title: Ashikaga Motouji

text: Après la mort de Takauji, Nitta Yoshioki est décidé à attaquer de nouveau Kamakura mais Motouji le fait saisir et noyer dans une rivière en 1358. Avec le Kantō enfin apaisé, Motouji envoie des troupes commandées par Hatakeyama Kunikiyo pour aider son frère Yoshiakira à attaquer la province de Yoshino où Go-Daigo a installé sa cour, mais il est trahi par Kunikiyo, qui désobéit aux ordres et attaque Nitta Yoshinaga à la place. Il défait personnellement Kunikiyo, puis se réconcilie avec Uesugi Noriaki en 1364 et le réintègre à son ancien poste. Comme Noriaki s'est rangé du côté d'Ashikaga Tadayoshi lors de l'incident de Kan'ō, cet engagement a sans doute beaucoup contribué pour apaiser le Kantō.


title: Ashikaga Motouji

text: Motouji décède au cours d'une épidémie en 1367 à l'âge de 28 ans alors qu'il tient fermement le pouvoir. Il est enterré au "bodaiji" (temple familial) du Zuisen-ji.


title: Bobby Jones (baseball, 1949)

text: Robert Oliver Jones, connu sous le nom de Bobby Jones ou Bob Jones et né le 11 octobre 1949 à Elkton, Maryland aux États-Unis, est un voltigeur et entraîneur de baseball.


title: Bobby Jones (baseball, 1949)

text: Il joue dans les Ligues majeures de baseball de 1974 à 1986 pour les Rangers du Texas et les Angels de la Californie, ainsi que pour les Chunichi Dragons de la Ligue centrale du Japon. Avec plus de 1600 victoires, il est pour la franchise des Rangers du Texas le manager ayant eu le plus de succès dans les ligues mineures.


title: Bobby Jones (baseball, 1949)

text: Bobby Jones est drafté par les Senators de Washington au de sélection en 1967. Lorsqu'il fait ses débuts dans le baseball majeur le 1er octobre 1974, la franchise a été transférée et est maintenant les Rangers du Texas. Jones, un joueur de champ extérieur, s'aligne pour Texas en 1974 et 1975, pour les Angels de la Californie en 1976 et 1977, avant de revenir chez les Rangers en 1981, puis chaque saison de 1983 à 1986. Il s'exile aussi deux ans au Japon où il porte les couleurs des Chunichi Dragons en 1979 et 1980.


title: Bobby Jones (baseball, 1949)

text: Jones joue au total 314 parties dans les Ligues majeures. Il compte 133 coups sûrs, 20 circuits, 86 points produits, 65 points marqués et sa moyenne au bâton s'élève à ,221.


title: Bobby Jones (baseball, 1949)

text: Il amorce en 1988 une carrière de manager en ligues mineures et dirige au fil des ans plusieurs clubs-écoles des Rangers du Texas, du niveau A au niveau AAA. Avec 1637 victoires en 25 ans contre 1605 défaites après la saison 2012, Bobby Jones est le gérant ayant remporté le plus de parties de ligues mineures dans l'organisation des Rangers. À la barre de l'Express de Round Rock, club-école Triple-A de la franchise texane, Jones est nommé gérant de l'année dans la Ligue de la côte du Pacifique en 2011. Il a pris les commandes de ce club en 2011 et y est toujours en date de 2013.


title: Héraklion (homonymie)

text: Héraklion (grec : ) est la capitale de l'île de Crète, en Grèce. Elle est nommée d'après le héros Héraclès. Ce nom peut aussi désigner :


title: Rudolf von Bennigsen (gouverneur)

text: Rudolf von Bennigsen, né le au manoir de Bennigsen, près de Springe, et mort le à Berlin, est un haut fonctionnaire colonial de l'époque de l'Empire allemand qui fut gouverneur de la Nouvelle-Guinée allemande. Rudolf von Bennigsen est le fils du député au Reichstag, Rudolf von Bennigsen (1824-1902). Il appartient à une ancienne famille de l'aristocratie militaire saxonne. Il étudie le droit à l'université de Strasbourg. Il devient ensuite assesseur de gouvernement pour l'Alsace-Lorraine, puis conseiller de district ("Landesrat") du cercle de Peine en Prusse.


title: Rudolf von Bennigsen (gouverneur)

text: En , il est nommé directeur du département des finances de la colonie d'Afrique orientale allemande, où il représente également le gouverneur.


title: Rudolf von Bennigsen (gouverneur)

text: Il est nommé, le , premier gouverneur de la Nouvelle-Guinée allemande et des protectorats des îles Carolines, l'île de Palau et les îles Mariannes. Il transfère la même année son siège administratif de Friedrichs-Wilhelm-Hafen (Terre de l'Empereur-Guillaume) à Herbertshöhe en Nouvelle-Poméranie (aujourd'hui Nouvelle-Bretagne). Il est chargé d'assurer l'ordre après des émeutes précédentes. Il reçoit Robert Koch pendant son séjour d'études sur la malaria à Herbertshöhe, en . Il collecte des animaux et des insectes dont certains sont donnés à la collection de Karl Maria Heller qui les étudie. On ne sait quelles sont les raisons de son remplacement le par Albert Hahl.


title: Rudolf von Bennigsen (gouverneur)

text: Il rentre en Allemagne et devient éditeur représentant du "Kölnischer Zeitung" à Berlin de 1904 à 1909. En 1902, il devient membre de la Société coloniale allemande pour le Sud-Ouest africain qu'il préside de 1909 à sa mort et pour le compte de laquelle il voyage dans le Sud-Ouest africain allemand en 1903 et en 1910.


title: Rudolf von Bennigsen (gouverneur)

text: Il meurt prématurément à Berlin, au début du mois de des suites de complications du paludisme qu'il avait contracté lors de son dernier voyage en Afrique.


title: Francesco Bartolomeo Conti

text: Francesco Bartolomeo Conti est un compositeur italien né à Florence le ou 1682 et mort à Vienne en . Il jouait aussi de la mandoline et du théorbe.  On sait peu de choses sur la vie de Francesco Bartolomeo Conti. Il ne fait nul doute que, dès sa jeunesse, entre 1699 et 1701 pour être précis, il fut un théorbiste apprécié non seulement dans sa ville natale de Florence, mais aussi dans d'autres villes comme Ferrare et Milan. La renommée dont il jouit lui permet dès 1701 d'être nommé théorbiste auxiliaire à la cour des Habsbourg à Vienne et de recevoir les mêmes appointements que ceux du théorbiste principal, Orazio Clementi.


title: Francesco Bartolomeo Conti

text: Il débute comme compositeur avec "Cleotilde" au carnaval de 1706, mais ce n'est qu'en 1713 qu'il est reconnu et même nommé compositeur de la cour. En 1708, à la mort de Clementi, Conti est promu théorbiste titulaire, charge qu'il remplira jusqu'en 1726. La même année, il est élu membre de l'Accademia Filarmonica di Bologna, et en 1711, il est nommé vice-maître de chapelle.


title: Francesco Bartolomeo Conti

text: En avril, après la mort de sa première épouse, Theresia Kugler, il convole en secondes noces avec la prima donna Maria Landini, musicienne la mieux payée de l'époque à Vienne. Elle interprète les rôles principaux des opéras de Conti représentés de 1714 à 1721 ; elle meurt en 1722.


title: Francesco Bartolomeo Conti

text: Le , Conti prend part comme théorbiste à la première représentation de l'opéra "Costanza e Fortezza" de Johann Joseph Fux.


title: Francesco Bartolomeo Conti

text: En 1724, Anna Maria Lorenzani est nommée "prima donna". Elle participe à l'interprétation de trois opéras de Conti et épouse le compositeur en .


title: Francesco Bartolomeo Conti

text: En 1726 et de 1729 à 1732, Conti quitte la capitale autrichienne et retourne en Italie à cause d'ennuis de santé. De retour à Vienne en 1732, il met en scène deux nouvelles œuvres. Il meurt la même année en juillet.


title: Francesco Bartolomeo Conti

text: Conti fut aussi mandoliniste et un compositeur prolifique. De fait, il écrivit les toutes premières sonates pour cet instrument. Malgré cela, sa carrière de musicien à la cour impériale de Vienne fut plutôt modeste. Il obtint certainement beaucoup plus de succès comme compositeur d'opéras, d'oratorios et d'œuvres vocales (tant sacrées que profanes).


title: Francesco Bartolomeo Conti

text: Les œuvres qu'il composa de 1714 à 1725 furent surtout écrites pour la saison du carnaval et la célébration des anniversaires et des fêtes des membres de la famille impériale. Parmi ses œuvres théâtrales, on se rappelle surtout son premier opéra, l'opera seria "Cleotide" : quelques morceaux de cette œuvre, dont la version originale est perdue à ce jour, furent employés pour un pastiche produit et représenté au Queen's Theatre de Londres en 1709 et le furent aussi par Georg Friedrich Haendel pour son pastiche "Ormisda" représenté le .


title: Francesco Bartolomeo Conti

text: En plus de nombreux drames, Conti produisit, avec la collaboration du librettiste Pietro Pariati, quelques comédies, dont "Don Chisciotte in Sierra Morena" (1719). Comme ses contemporains compositeurs avaient coutume de faire, il composa aussi de nombreux intermèdes-bouffes, qu'il inséra dans ses propres drames ou d'autres drames.


title: Filothéi-Psychikó

text: Filothéi-Psychikó () est un dème situé juste au nord-est d'Athènes dans la périphérie de l'Attique en Grèce. Il est créé en 2011 par la fusion des anciens dèmes de Filothéi, de Psychikó et de Néo Psychikó.


title: Parc national El Sabinal

text: Le parc national El Sabinal () est un parc national du Mexique situé au Nuevo León. Il protège une forêt de "Taxodium mucronatum", l'arbre national du Mexique. Il a une superficie de , ce qui en fait du plus petit parc national du pays, et a été créé en 1938. Il est administré par la "".


title: Tim Laker

text: Timothy John Laker (né le à Encino, Californie, États-Unis) est un receveur de baseball qui joue pour cinq équipes des Ligues majeures de 1992 à 2006.


title: Tim Laker

text: Tim Laker est repêché au de sélection par les Royals de Kansas City en 1987. Il est mis sous contrat par les Expos de Montréal, qui le choisissent au en 1988. Laker fait ses débuts dans le baseball majeur le et partage la fonction de receveur avec le vétéran Gary Carter et le nouveau venu Darrin Fletcher, acquis par les Expos avant la saison. Laker est receveur réserviste de l'équipe montréalaise pendant trois saisons, la dernière en 1995. Il passe la saison 1994 des Expos dans les ligues mineures avec les Lynx d'Ottawa, alors que Fletcher s'est imposé comme homme de confiance du club derrière le marbre. Laker frappe pour ,220 de moyenne au bâton avec trois circuits et 31 points produits en 135 matchs pour Montréal. Blessé toute la saison 1996, les Expos le laissent partir chez les Orioles de Baltimore, qui le réclament au ballottage le . La saison de 64 parties jouées à Montréal en 1995 est celle où il a vu le plus d'action au cours de sa carrière de 11 saisons.


title: Tim Laker

text: Après avoir évolué pour Baltimore en 1997, Laker rejoint les Devil Rays de Tampa Bay en 1998 et termine l'année chez les Pirates de Pittsburgh, pour qui il évolue aussi en 1999. Il s'aligne par la suite pour les Indians de Cleveland en 2001, 2003, 2004 et 2006, avec au passage un nouveau séjour à Tampa Bay en 2005.


title: Tim Laker

text: Tim Laker a disputé au total 282 parties dans le baseball majeur. Il compte 147 coups sûrs, 11 circuits, 79 points produits, 66 points marqués et sa moyenne au bâton s'élève à ,226 en carrière.


title: Tim Laker

text: En 2007, son nom figure au rapport Mitchell parmi les joueurs de baseball suspectés de dopage. Il admet dans les semaines suivantes avoir fait usage de testostérone après avoir été présenté à Kirk Radomski par un autre joueur des Expos, David Segui, puis avoir pris des stéroïdes dans les années suivantes, une mauvaise décision qu'il dit regretter.


title: Tim Laker

text: Il est manager des Scrappers de Mahoning Valley, un club-école des Indians de Cleveland dans les ligues mineures en 2007, puis des West Tenn Diamond Jaxx, club-école de niveau AA des Mariners de Seattle en 2010. Il est depuis 2011 instructeur des frappeurs en ligues mineures dans l'organisation des White Sox de Chicago.


title: Lykóvrysi-Péfki

text: Lykóvrysi-Péfki (en grec : ), est un dème situé juste au nord d'Athènes dans la périphérie de l'Attique en Grèce. Il est créé par la fusion des dèmes de Péfki et de Lykóvrysi.


title: Tha Eastsidaz

text: Tha Eastsidaz est un groupe de hip-hop américain, originaire de Long Beach, à Los Angeles.


title: Tha Eastsidaz

text: Le duo est formé à Long Beach, par les rappeurs et protégés de Snoop Dogg, Big Tray Deee et Goldie Loc, en 1999. Leur première apparition se fait sur le label Tommy Boy Records, avec le rappeur Crooked Eye Q en 1998 sur un titre appelé ', produit par Battlecat. Les trois membres du groupe s'investissent sérieusement en 2000, après avoir signé sur le label de Snoop, Doggystyle Records. Distribué par TVT, leur premier album, ', est publié la même année, et est certifié disque de platine. Ils participent également au tube ' de l'album de Snoop Dogg ', ainsi qu'à la bande originale du film d'horreur ', dans lequel joue Snoop en 2001. Ils sont ensuite également invités à participer à l'album ' de Nate Dogg avec la chanson ".


title: Tha Eastsidaz

text: L'année suivante, le , le second album du groupe, '. Il est bien accueilli par les critiques, et atteint la quatrième place du ' 200 et est certifié disque d'or, mais se vend moins que son prédécesseur. Ils enregistrent également un morceau, ', pour l'album des N.W.A, '. Toujours pour cette année 2002, ils participent à la bande originale du film ', avec la chanson '.


title: Tha Eastsidaz

text: Le groupe se dissout après le départ de Snoop lorsqu'ils enregistraient leur second album, puis après la condamnation de Tray Deee à douze ans de prison pour tentative de meurtre. En 2005, Goldie Loc et Snoop Dogg se réunissent à nouveau pour reformer Tha Eastsidaz, pour un projet avec la IV Life Family. Le groupe est apparu aussi dans deux films (" en 2001, puis leur propre film en 2005). Ils font également partie du collectif LBC Crew (Long Beach City Crew), avec Techniec, Bad Azz et Lil C-Style.


title: Tha Eastsidaz

text: En 2021, ils participent à nouveau sur un titre de Snoop Dogg sur son album ".


title: Papágou-Cholargós

text: Papágou-Cholargós (en grec : ) est un dème situé juste à l'est d'Athènes dans la périphérie de l'Attique en Grèce. Il est créé en 2011 par la fusion des dèmes de Papágou et Cholargós. Le chef-lieu en est Cholargós.


title: Eupholus humeridens

text: Eupholus humeridens est une espèce d'insectes coléoptères phytophages du genre "Eupholus" (charançon bleu) appartenant à la famille des Curculionidae, originaire de Papouasie-Nouvelle-Guinée, notamment de la région de Finschhafen et du mont Bosavi. Il est caractérisé par sa couleur entièrement bleu-cobalt, sans mouchetures.


title: Eupholus humeridens

text: Ce charançon entièrement bleu présente une légère ligne noire médiane longitudinale du pronotum à l'apex. Ses élytres sont recouverts d'une carapace chitineuse coriace, comme les autres espèces de ce genre et se terminent en une pointe marquée. Au bout de chaque élytre, on remarque une minuscule protubérance noire. Le bord extérieur des élytres et légèrement souligné de noir, ainsi que la séparation entre le pronotum et la face supérieure de l'abdomen recouvert par les élytres. Le premier article (équivalent à l'humérus) des trois paires de pattes puissantes et courtes est du même bleu-cobalt. Il est large et cylindrique. Le deuxième article est plus aplani et plus clair. Les jointures sont d'un brun clair. Le museau (rostre) et les tarses terminant les pattes sont bleu clair, comme les antennes, recouvertes de poils sensoriels et terminées par une massue noire bien distincte.


title: Saison 5 de Being Human : La Confrérie de l'étrange

text: Cet article présente les six épisodes de la cinquième et dernière saison de la série télévisée britannique ("Being Human").


text: Trois colocataires entre vingt et trente ans tentent de vivre une vie normale bien qu'ils aient chacun quelque chose de particulier : il y a Tom, le loup-garou, Hal, le vampire et Alex, le fantôme.


title: Rhinoscapha

text: Rhinoscapha est un genre de coléoptères originaires de l'Océanie appartenant à la famille des Curculionidae.


title: Manson (rivière)

text: Le Manson est une rivière française arrosant le département de la Drôme, affluent de rive gauche du Roubion. Il se jette au nord-ouest de Montboucher-sur-Jabron.


title: Manson (rivière)

text: La longueur de son cours d'eau est .


title: Manson (rivière)

text: Dans le seul département de la Drôme, le Manson traverse 6 communes :


title: Manson (rivière)

text: Il n'a pas d'affluent connu.


title: Ralf R. Ollertz

text: Ralf R. Ollertz (1964-) est un compositeur allemand et le codirecteur artistique de la compagnie Toula Limnaios, fondée en 1996 et installée depuis 2003 à la " de Berlin.


title: Ralf R. Ollertz

text: Ralf R. Ollertz étudie la composition, la musique électroacoustique, le piano, et la direction d'orchestre à Nuremberg et Düsseldorf. En 1988, il devient directeur musical du théâtre municipal de Wuppertal. Une bourse lui permet d'étudier la composition, en Italie, avec Salvatore Sciarrino. Il complète sa formation à la " d'Essen, en composition avec Nicholas A. Huber et musique électroacoustique avec Dirk Reith. Il fonde l'ensemble de musique nouvelle " et travaille beaucoup avec des artistes visuels. Il écrit et produit des pièces radiophoniques avec Clarence Albertson Barlow et Hartmut Geerken. Pendant trois, il est le directeur musical de Claudia Lichtblau.


title: Ralf R. Ollertz

text: À partir de 1996, il travaille avec Toúla Limnaios, assurant la musique de ses spectacles, la gestion administrative et la cogestion artistique de la compagnie qui obtient en 2012 le très prisé prix George Tabori. En , il coécrit avec Willy Daum l'opéra " créé à l'Opéra de Hanovre et repris en 2006 à l'Opéra de Stuttgart.


title: Ralf R. Ollertz

text: Ses compositions, qui lui valent de nombreux prix internationaux et des bourses, concernent la musique de chambre, la musique orchestrale et la musique électro-acoustique. Tournées, radio et télévision lui ont fait parcourir l'Europe, l'Amérique du Sud, les États-Unis, le Japon et l'Australie.


title: Ralf R. Ollertz

text: Il est l'auteur de la musique du film "" de Bernd Sahling présenté lors de l'édition 2013 de la Berlinale.


title: L'Impeccable Henri

text: L'Impeccable Henri est un film français réalisé en 1948 par Charles-Félix Tavano.


title: Gare de Ťahanovce

text: La Gare de Ťahanovce est une des gares de la ville de Košice située dans le quartier de Ťahanovce. La ligne au niveau de la gare fut mise en service le .


title: Louis-Victor de Demandolx

text: Le Conseiller Louis-Victor de Demandolx, est né le à Marseille. Il est le fils de Dominique, lieutenant-général civil à la sénéchaussée de Marseille, et de Marie-Anne-Elisabeth Aubert.


title: Louis-Victor de Demandolx

text: Louis-Victor de Demandolx, fut reçu le , Conseiller au Parlement de Provence en la charge de Jean-Baptiste-François-Hippolyte de Martiny. Il est mort à Paris le .


title: Vectorisation (informatique)

text: La vectorisation (dans le cadre du calcul parallèle), est un cas particulier de la parallélisation, dans lequel des logiciels qui effectuent par défaut une seule opération à la fois sur un seul thread sont modifiés pour effectuer plusieurs opérations simultanément.


title: Vectorisation (informatique)

text: La vectorisation est le processus de conversion d'un programme informatique à partir d'une implémentation scalaire, qui traite une seule paire d'opérandes à la fois, à une implémentation vectorielle qui traite une opération sur plusieurs paires d'opérandes à la fois. Le terme vient de la convention de mettre les opérandes dans des vecteurs ou des matrices.


title: Vectorisation (informatique)

text: Le calcul vectoriel est une caractéristique majeure concernant à la fois les ordinateurs classiques et les superordinateurs modernes, pouvant réaliser des opérations vectorielles qui effectuent simultanément des opérations telles que par exemple les quatre additions suivantes :


title: Vectorisation (informatique)

text: Cependant, dans la plupart des langages de programmation on écrit généralement des boucles qui effectuent séquentiellement des additions de grands nombres. Voici un exemple d'une telle boucle, en C : for (i=0; icompilateur de convertir (sans assistance humaine) des programmes scalaires en programmes vectorisés.


title: Vectorisation (informatique)

text: Les premiers ordinateurs avaient généralement une unité logique qui exécutait séquentiellement une instruction sur une paire d'opérandes à la fois. Les programmes informatiques et les langages de programmation ont donc été conçus pour exécuter des instructions de façon séquentielle. Les ordinateurs modernes peuvent faire beaucoup de choses à la fois. Un grand nombre de compilateurs optimisants réalisent une vectorisation automatique du code : c'est une fonctionnalité du compilateur qui permet à certaines parties des programmes séquentiels d'être transformés en programmes parallèles équivalents afin de produire du code qui sera bien utilisé par un processeur vectoriel.


title: Vectorisation (informatique)

text: La vectorisation automatique, tout comme l'optimisation de boucle ou une quelconque autre optimisation de compilation, doit préserver exactement le comportement du programme.


title: Vectorisation (informatique)

text: Toutes les dépendances doivent être respectées lors de l'exécution afin d'éviter des résultats incorrects.


title: Vectorisation (informatique)

text: En général, les invariants de boucle et les dépendances à portées lexicale peuvent être facilement vectorisées et les dépendances qui ne sont pas à portées peuvent l'être également, bien que plus difficilement. Mais ces transformations doivent être effectuées en toute sécurité, afin d'assurer la dépendance entre toutes les déclarations en restant fidèle au code original.


title: Vectorisation (informatique)

text: Les dépendances cycliques doivent être traitées indépendamment des instructions vectorisées.


title: Vectorisation (informatique)

text: La précision d'entier (taille binaire) doit être maintenue pendant l'exécution de l'instruction vectorielle. Cette dernière doit être choisie correctement en fonction de la taille et du comportement des entiers internes. En outre, avec les types d'entiers mixtes, des précautions supplémentaires doivent être prises pour promouvoir/rétrograder correctement sans perte de précision. Un soin particulier doit être pris avec extension de signe (plusieurs entiers étant emballés dans le même registre) et pendant les opérations de transformation, ou des opérations de "carry bit" qui auraient été pris en compte.


title: Vectorisation (informatique)

text: La précision en virgule flottante doit aussi être conservée, à moins que la conformité à la norme IEEE-754 ne soit pas en vigueur, dans lequel cas les opérations seront plus rapides mais les résultats varier légèrement. De grandes variations, ignorant même IEEE-754 signifient généralement des erreurs de programmation. Le programmeur peut aussi forcer les constantes et les variables de boucle en simple précision (par défaut deux normalement) pour exécuter deux fois plus d'opérations par instruction.


title: Vectorisation (informatique)

text: Pour vectoriser un programme, l'optimiseur du compilateur doit d'abord comprendre les dépendances entre les déclarations et les réaligner si nécessaire. Une fois les dépendances mappées, l'optimiseur doit organiser correctement les implémentations d'instructions des candidats appropriés aux vecteurs instructions qui fonctionnent sur plusieurs éléments de données.


title: Vectorisation (informatique)

text: La première étape est de construire le graphe de dépendances, en identifiant les déclarations dépendant des autres déclarations. Il s'agit d'examiner chaque déclaration et l'identification en autre de chaque élément de données que la déclaration accède. L'analyse d'alias peut être utilisée pour certifier que les différentes variables accèdent à la même allocation mémoire.


title: Vectorisation (informatique)

text: Le graphe de dépendance contient toutes les dépendances locales avec une distance inférieure à la taille du vecteur. Donc, si le registre vectoriel est de 128 bits, et le type de tableau est de 32 bits, la taille du vecteur est 128/32 = 4. Toutes les autres dépendances non-cycliques ne devraient pas invalider la vectorisation, car il n'y aura pas un accès simultané à la même instruction vectorielle.


title: Vectorisation (informatique)

text: Supposons que la taille du vecteur est le même que 4 entiers (ints) :


title: Vectorisation (informatique)

text: for (i = 0; i < 128; i++) {


title: Vectorisation (informatique)

text: À l'aide du graphe, l'optimiseur peut alors regrouper les composantes fortement connexes (SCC) et les déclarations vectorisables séparées du reste.


title: Vectorisation (informatique)

text: Par exemple, considérons un fragment de programme contenant trois clusters d'instructions à l'intérieur d'une boucle : (SCC1 + SCC2), SCC3 et SCC4, dans cet ordre, dans lequel seul le deuxième cluster (SCC3) peut être vectorisé. Le programme définitif contiendra trois boucles, une pour chaque cluster, avec seulement celui du milieu vectorisé. L'optimiseur ne peut pas rejoindre la première à la dernière sans violer l'ordre d'exécution de l'instruction, qui invaliderait les garanties nécessaires.


title: Vectorisation (informatique)

text: Certaines dépendances non-évidentes peuvent être optimisées davantage en se basant sur des expressions idiomatiques spécifiques.


title: Vectorisation (informatique)

text: Par exemple, les auto-dépendances de données suivantes peuvent être vectorisées du fait que la valeur des valeurs de droite (RHS) sont récupérées, puis stockées sur la valeur de gauche, de sorte qu'il est impossible que les données changent au sein de l'assignation. a[i] = a[i] + a[i+1]; L'auto-dépendance par scalaires peut être vectorisée par l'élimination de variables.


title: Vectorisation (informatique)

text: Le cadre général de la vectorisation de boucles est divisé en quatre étapes :Certaines vectorisations ne peuvent pas être entièrement vérifiées au moment de la compilation. L'optimisation au moment de la compilation exige un index explicite d’"array". Les fonctions de bibliothèque peuvent également défaire l'optimisation si les données qu'elles traitent sont fournies par des paramètres externes. Même dans ces cas, l'optimisation d'exécution peut encore vectoriser des boucles en fonctionnement.


title: Vectorisation (informatique)

text: Ce contrôle d'exécution est fait dans l'étape de prélude et dirige le flux vers des instructions vectorisées si possible, autrement on revient au traitement standard, selon les variables qui sont passées sur les registres ou les variables scalaires.


title: Vectorisation (informatique)

text: Le code suivant peut facilement être vectorisé au moment de la compilation, car il ne possède pas de fonctions faisant appel ou dépendant de paramètres externes. En outre, le langage garantit qu'il n'occupera la même allocation mémoire que toute autre variable, étant des variables locales et ne vivant que dans la pile d'exécution. int a[128]; int b[128]; // initialise b


title: Vectorisation (informatique)

text: for (i = 0; i<128; i++) D'autre part, le code ci-dessous n'a pas d'information sur les positions de mémoire car les références sont des pointeurs et la mémoire dans laquelle elles sont allouées est dynamique. int *a = malloc(128*sizeof(int)); int *b = malloc(128*sizeof(int)); // initialise b


title: Vectorisation (informatique)

text: for (i = 0; i<128; i++, a++, b++) // ... free(b); free(a); Une vérification rapide d'exécution sur l'adresse de a et b, ainsi que l'espace boucle d'itération (128) est suffisant pour dire si les "arrays" se chevauchent ou non, révélant ainsi toutes les dépendances.


title: Vectorisation (informatique)

text: Il existe des outils pour analyser dynamiquement les applications existantes afin d'évaluer le potentiel latent inhérent à parallélisme SIMD, exploitable grâce à l'évolution du compilateur et/ou par des changements de code manuels.


title: Vectorisation (informatique)

text: Un exemple serait un programme multipliant deux vecteurs de données numériques. Une approche scalaire serait quelque chose comme : Il pourrait être vectorisé pour ressembler à ceci : Ici, C [i: i + 3] représente les quatre indices de tableau de C[i] à C[i + 3] et le processeur vectoriel peut effectuer quatre opérations pour une seule instruction vectorielle. Du fait que les quatre opérations vectorielles sont complétées en même temps à peu près qu'une instruction scalaire, l'approche par vecteur peut exécuter jusqu'à quatre fois plus rapide que le code original.


title: Vectorisation (informatique)

text: Il existe deux approches distinctes de compilation : l'une basée sur la technique de vectorisation classique et l'autre sur la base de déroulage de boucle.


title: Vectorisation (informatique)

text: Cette technique, utilisée pour les machines à vecteurs classiques, essaie de trouver et d'exploiter le parallélisme SIMD au niveau de la boucle. Il se compose de deux grandes étapes, comme suit.Dans la première étape, le compilateur recherche les obstacles qui peuvent empêcher vectorisation. Un obstacle majeur pour la vectorisation est une vraie dépendance de données plus courte que la longueur du vecteur. D'autres obstacles incluent les appels de fonction et les courts nombre d'itérations.


title: Vectorisation (informatique)

text: Une fois que la boucle est déterminée comme étant vectorisable, la boucle est "strip-minée" par la longueur du vecteur et chaque instruction scalaire à l'intérieur du corps de la boucle est remplacée par l'instruction vectorielle correspondante. Ci-dessous, les transformations des composants de cette étape sont présentés en utilisant l'exemple ci-dessus.


title: Vectorisation (informatique)

text: for (i = 0; i < 1024; i+=4)


title: Vectorisation (informatique)

text: for (i = 0; i < 1024; i+=4)for (i = 0; i < 1024; i+=4)


title: Vectorisation (informatique)

text: Cette technique relativement nouvelle cible spécifiquement les architectures SIMD modernes avec de courtes longueurs de vecteur. Bien que les boucles peuvent être déroulées pour augmenter la quantité de parallélisme SIMD en blocs de base, cette technique exploite le parallélisme SIMD à l'intérieur des blocs de base plutôt que des boucles. Les deux principales étapes sont les suivantes :Pour afficher les transformations étape-par-étape de cette approche, le même exemple que ci-dessus est utilisé à nouveau.


title: Vectorisation (informatique)

text: Ici, sA1, SB1, ... représentent des variables scalaires et VA, VB, et Vc représentent des variables vectorielles.


title: Vectorisation (informatique)

text: Les compilateurs commerciaux de vectorisation automatique emploient pour la plupart l'approche au niveau de la boucle conventionnelle excepté le compilateur d'IBM XL, qui emploient chacun des deux.


title: Vectorisation (informatique)

text: La présence de "if" dans le corps de la boucle nécessite l'exécution d'instructions dans tous les chemins de commande pour fusionner les multiples valeurs d'une variable. Une approche générale est de passer par une séquence de transformations de code : Prédication → vectorisation (en utilisant l'une des méthodes ci-dessus) → retirer les prédicats des vecteurs → supprimer les prédicats scalaires.


title: Vectorisation (informatique)

text: Le code suivant est utilisé comme un exemple pour montrer ces transformations : for (i = 0; i < 1024; i++)


title: Vectorisation (informatique)

text: for (i = 0; i < 1024; i++)


title: Vectorisation (informatique)

text: où (P) désigne un prédicat gardant la déclaration. for (i = 0; i < 1024; i+=4)


title: Vectorisation (informatique)

text: Devoir exécuter les instructions dans tous les chemins de contrôle en code vectoriel a été un des principaux facteurs ralentissant le code vectoriel en ce qui concerne la base scalaire. Plus le flux de commande devient complexe et plus d'instructions sont déviés dans le code scalaire plus la vectorisation devient difficile. Pour réduire son surcoût, des branchements vectoriels peuvent être insérés pour contourner les vecteur d'instructions similaires à la façon dont les branchements scalaires contournent les instructions scalaires. Ci-dessous, les prédicats AltiVec sont utilisés pour montrer comment cela peut être réalisé.


title: Vectorisation (informatique)

text: for (i = 0; i < 1024; i++) for (i = 0; i < 1024; i+=4)


title: Vectorisation (informatique)

text: Il y a deux choses à noter dans le code final avec des branchements vectoriels. D'une part, le prédicat définissant l'instruction pour vPA est également inclus dans le corps du branchement vectoriel externe en utilisant vec_any_gt. D'autre part, la rentabilité du branchement vectoriel intérieure pour vPB dépend de la probabilité conditionnelle de vPB ayant de fausses valeurs dans tous les champs étant donné que vPA a de fausses valeurs dans tous les champs de bits.


title: Vectorisation (informatique)

text: Prenons un exemple où le branchement externe dans la base scalaire est toujours prise en contournant la plupart des instructions dans le corps de la boucle. Le cas intermédiaire ci-dessus, sans branchements vectoriels, exécute toutes les instructions vectorielles. Le code final, avec des branchements vectoriels, exécute à la fois la comparaison et le branchement en mode vectoriel, gagnant potentiellement en performance par rapport à la base scalaire.


title: Gurmatta

text: Un Gurmatta ou gurmata est une résolution adoptée dans le sikhisme par une assemblée représentant les croyants. Elle peut être d'ordre religieuse, sociale, politique, ou touchant l'éducation.


title: Gurmatta

text: Le Rehat Maryada définit les zones qui peuvent être couvertes par un gurmatta comme: « des sujets élaborés afin d'éclaircir et de soutenir les principes fondamentaux du sikhisme, comme la sauvegarde de la position des gourous et du Guru Granth Sahib, la pureté du rituel et l'organisation de la religion ». Ces résolutions peuvent être de simples conseils; leurs portées correspondent alors plus au mot "mata"; elles sont alors moins sacrées. Ici est la différence entre une simple résolution: mata; et une décision d'ordre religieux transmise par la sagesse du guru: un gurmatta.


title: Gurmatta

text: Historiquement il semble que les premiers gurmatas soient apparus au . Un a servi à mettre en retraite les civils sikhs lors des guerres de l'époque avant l'attaque d'Anandpur. Mettre en commun les efforts des sikhs, choisir un chef militaire étaient des préoccupations de l'époque.


title: Gurmatta

text: Un gurmatta peut seulement être décidé par le Sarbat Khalsa c'est-à-dire une assemblée dûment constituée où les représentants ont été convoqués et qui a été annoncé publiquement. De cette façon, le gurmatta ressemble au mieux aux rassemblements des sikhs en présence des gourous humains, rassemblements fait en leurs temps lors de la Hola Mohalla, de Baisakhi et de Diwali, au cours desquels des décisions étaient souvent adoptées, cela bien sûr en présence des Écritures saintes du Guru Granth Sahib. En 1805 le Maharaja Ranjit Singh a aboli les assemblées du Sarbat Khalsa, cependant la pratique a été récemment ré-établie.


title: Tétroxyde de ruthénium

text: Le tétroxyde de ruthénium, ou tétraoxyde de ruthénium, est un (tétra)oxyde de ruthénium, composé chimique moléculaire de formule . Il se présente sous la forme d'aiguilles solides de couleur jaune-orangé, à l'odeur piquante, qui fondent vers pour donner un liquide incolore, assez volatile à température et pression ambiante, qui se décompose dès en libérant son oxygène et disparaît vers pour laisser le dioxyde de ruthénium.


title: Tétroxyde de ruthénium

text: Il s'agit d'un agent oxydant, communément utilisé en chimie. L'un des rares solvants avec lesquels le forme une solution stable, est le tétrachlorométhane . D'où l'association du réactif et du milieu solvant souvent systématique, notée / pour signaler un processus d'oxydation en chimie organique.


title: Tétroxyde de ruthénium

text: Il s'agit d'une molécule tétraédrique diamagnétique dont les liaisons ont une longueur de à


title: Tétroxyde de ruthénium

text: Le tétraoxyde de ruthénium est soluble dans l'eau à hauteur de à et de à , mais aussi les acides et les alcalis, l'éthanol et surtout le tétrachlorure de carbone.


title: Tétroxyde de ruthénium

text: On prépare le tétroxyde de ruthénium par oxydation du chlorure de ruthénium(III) par le periodate de sodium :


title: Tétroxyde de ruthénium

text: Les réactions qui font intervenir comme oxydant utilisent typiquement diverses formes de ruthénium (tels que des hydrates d'oxyde ou de chlorures) comme précurseur du .


title: Tétroxyde de ruthénium

text: Le tétroxyde de ruthénium oxyde pratiquement n'importe quel hydrocarbure. Il oxyde par exemple l'adamantane en . On l'utilise en synthèse organique pour oxyder les alcynes terminaux en et les alcools primaires en acides carboxyliques. Lorsqu'on l'utilise de cette façon, le tétroxyde de ruthénium est employé en quantité catalytique et régénéré par addition de periodate de sodium au chlorure de ruthénium(III) et un mélange de solvants d'acétonitrile , d'eau et de tétrachlorométhane .


title: Tétroxyde de ruthénium

text: L'oxydation d'alcools époxy conduit également à des acides carboxyliques sans altération du cycle époxy :


title: Tétroxyde de ruthénium

text: Des conditions opératoires plus douces conduisent à des aldéhydes au lieu d'acides carboxyliques. Le convertit rapidement les alcools secondaires en cétones. On obtient bien entendu des résultats semblables avec des oxydants meilleur marché à base de PCC ou de DMSO, mais le tétroxyde de ruthénium s'impose dès lors qu'il s'agit d'utiliser un oxydant énergique avec des conditions opératoires douces.


title: Tétroxyde de ruthénium

text: D'un point de vue pratique, le substrat à oxyder est généralement dissous dans un solvant tel que le tétrachlorométhane , et de l'acétonitrile est ajouté comme ligand pour aider le cycle catalytique. De l'éther éthylique peut ensuite être ajouté pour faire précipiter et récupérer le catalyseur au ruthénium.


title: Gare de Barca

text: La gare de Barca est une gare ferroviaire slovaque, située dans le quartier de Barca de la ville de Košice .


title: Gare de Barca

text: La gare de Barca est mise en service le , lors de l'ouverture à l'exploitation de la ligne qui la dessert.


title: Gare de Krásna nad Hornádom

text: La Gare de Krásna nad Hornádom est une des gares de la ville de Košice située dans le quartier de Krásna. La ligne au niveau de la gare fut mise en service le .


title: Hyacinthe Dedons de Pierrefeu

text: Le Conseiller Hyacinthe-Henry-Emile Dedons, marquis de Pierrefeu, est né le à Aix-en-Provence, paroisse du Saint-Esprit. Il est le fils de Marc-Antoine, et de Sylvie de Raousset. Il épouse en premières noces en 1784 à Aix-en-Provence, Elisabeth Joannis (1765-1807) et en 1808 en secondes noces Sophie Benoist de La Fosse.


title: Hyacinthe Dedons de Pierrefeu

text: Hyacinthe Dedons de Pierrefeu, pourvu par lettres du , conseiller au Parlement de Provence, en la charge de Pierre-Joseph Leidet de Calissane, fut reçu le .


title: Hyacinthe Dedons de Pierrefeu

text: Interdit de gestion de ses biens par son père en 1790, à cause de sa prodigalité et de son penchant pour le théâtre, il abandonne sa famille pour suivre une actrice. Il devient directeur du théâtre des Célestins à Lyon en 1791, puis directeur de spectacle à Saint-Malo. Il meurt à Auxerre le .


title: François Gomès

text: François Gomès, né le en région parisienne, est un dessinateur de bande dessinée et illustrateur jeunesse français.


title: Échelle de Möbius

text: Dans la théorie des graphes, une branche des mathématiques, l'échelle de Möbius formula_1 est un graphe cubique formé à partir du graphe cycle à formula_2 sommets en ajoutant des arêtes entre les sommets opposés du cycle.


title: Échelle de Möbius

text: Les graphes de cette famille sont nommés ainsi car, si l'on excepte formula_3, formula_1 possède exactement formula_5 cycles à 4 sommets qui, mis ensemble par leurs sommets partagés, forment l'équivalent d'un ruban de Möbius. Les échelles de Möbius ont été nommées et étudiées pour la première fois par Richard Guy et Frank Harary en 1967.


title: Échelle de Möbius

text: Les échelles de Möbius sont des graphes circulants.


title: Échelle de Möbius

text: Elles ne sont pas des graphes planaires, mais peuvent être rendues planaires en supprimant un seul sommet, ce qui en fait des . Il est possible de le dessiner sur un plan avec un seul croisement et ce nombre est minimal. Il peut être dans un tore ou un plan projectif sans croisements, il s'agit donc d'exemple de graphe toroïdal. De-Ming Li a exploré des plongements de ces graphes sur des surfaces d'ordre supérieur.


title: Échelle de Möbius

text: Les échelles de Möbius sont sommet-transitives mais ne sont pas arête-transitives (sauf formula_3) : chaque montant de l'échelle appartient à un seul cycle de 4 sommets, tandis que les barreaux de l'échelle appartiennent chacun à deux de ces cycles.


title: Échelle de Möbius

text: Le théorème de Brooks et le fait que le graphe soit cubique garantissent que 3 couleurs suffisent à le colorer. De fait, quand formula_5 est pair, on a besoin des trois couleurs, et dans le cas contraire deux couleurs suffisent. De plus, les échelles de Möbius sont déterminées de façon unique par leurs polynômes chromatiques.


title: Échelle de Möbius

text: L'échelle de Möbius formula_8 possède 392 arbres couvrants. Elle et formula_3 ont le plus d'arbres couvrants parmi tous les graphes cubiques ayant le même nombre de sommets. Ce n'est toutefois pas général. En effet, le graphe cubique à 10 sommet ayant le plus d'arbres couvrants est le graphe de Petersen, qui n'est pas une échelle de Möbius.


title: Échelle de Möbius

text: Les polynômes de Tuttes des échelles de Möbius peuvent être calculés à l'aide d'une simple relation de récurrence.


title: Échelle de Möbius

text: Les échelles de Möbius jouent un rôle important dans l'histoire de mineurs de graphes. Le résultat le plus ancien dans ce domaine est le théorème de 1937 de Klaus Wagner affirmant que les graphes sans mineur peut être formé en utilisant des opérations de pour combiner des graphes planaires et l'échelle de Möbius formula_8. Pour cette raison, formula_8 est appelé le graphe de Wagner.


title: Échelle de Möbius

text: Gubser (1996) définit un "graphe presque planaire" comme un graphe non planaire dans lequel tout mineur non trivial est planaire. Il montre que les graphes presque planaires 3-connexes sont des échelles de Möbius ou des membres d'un petit nombre d'autres familles et que d'autres graphes presque-planaires peuvent être formés à partir d'une suite d'opérations simples.


title: Échelle de Möbius

text: John Maharry a montré que presque tous les graphes qui n'ont pas un mineur cubique peuvent être déduits d'une suite d'opérations simples à partir d'échelles de Möbius.


title: Échelle de Möbius

text: D. Walba et ses collègues ont synthétisé les premiers des structures moléculaires en forme d'échelle de Möbius, et depuis cette structure a été objet d'intérêt en chimie et en stéréochimie, et en particulier en relation avec la forme en échelle des molécules d'ADN. En gardant cette application à l'esprit, Erica Flapan étudie les symétries mathématiques des des échelles de Möbius dans formula_12.


title: Échelle de Möbius

text: Les échelles de Möbius ont également été utilisées pour la forme d'anneaux supraconducteurs dans des expériences consistant à étudier la structure spatiale des conducteurs dans les interactions entre électrons.


title: Échelle de Möbius

text: Enfin, elles ont également été utilisées en informatique, dans le cadre d'approches par optimisation linéaire en nombres entiers de problèmes de set packing et d'ordonnancement. Les échelles de möbius peuvent servir à définir les facettes du polytope qui décrit une relaxation continue du problème ; ces facettes sont appelées contraintes en échelle de Möbius.


title: Aldeadávila de la Ribera

text: Aldeadávila de la Ribera est une commune espagnole de la province de Salamanque dans la communauté autonome de Castille-et-León. Elle ressort comme le lieu le plus important du nord-ouest du comté de Vitigudino et elle est considérée la capitale ou centre de services du sub-comté de La Ribera (Las Arribes). Elle appartient au partit judiciel de Vitigudino et à la mancomunidad Centro Duero.


title: Édouard-Joseph Bernardi de Valernes

text: Édouard-Joseph Bernardi, vicomte de Valernes , né le à Monieux et mort dans cette commune le , est un juriste et un compositeur français. Il est le fils de Pierre-Joseph, et de Marie-Anne ("alias" Louise-Françoise) de Ravel des Crottes. Il épouse en premières noces Pauline de Péruzzi ("alias" Perussis) de la ville de Carpentras, puis Rosalie Bertrand.


title: Édouard-Joseph Bernardi de Valernes

text: Édouard-Joseph Bernardi de Valernes fut reçu le conseiller au Parlement de Provence, en la charge de Louis de Villeneuve d'Ansouis.  Il est parent de l'homme politique Joseph Elzéar Dominique Bernardi, également né à Monieux en 1751.


title: We Can Do It!

text: L'affiche n'a pas été très diffusée au cours de la guerre. Elle a été redécouverte dans les années 1980 et largement reproduite sous de nombreuses formes, souvent appelée « ' » mais aussi, de façon abusive, ' (« Rosie la riveteuse ») en référence à la figure emblématique d'une travailleuse pendant la guerre dont l'apparence est similaire. L'image du « " » a été utilisée pour promouvoir notamment le féminisme dans les années 1980. Elle fit la couverture du magazine "Smithsonian" en 1994 et a été reprise sur un timbre postal américain en 1998 ; elle a aussi été reprise et détournée dans le cadre de diverses campagnes politiques. L'affiche, qui demeure très populaire, est l'une des dix images les plus demandées à la .


title: We Can Do It!

text: Depuis sa redécouverte, il est courant de penser que l'image a toujours été utilisée comme un appel aux travailleuses pour qu'elles participent à l'effort de guerre. Cependant, pendant la guerre, l'image ne fut affichée qu'à Westinghouse, en interne, pendant le mois de , et n'avait pas un objectif de recrutement, mais plutôt celui d'encourager les employées à travailler encore plus. Les féministes se sont approprié l'aspect revendicateur et le slogan de l'affiche et ont utilisé l'image sous plusieurs formes, notamment pour promouvoir l'auto-émancipation et faire la promotion de leurs campagnes ; l'image a aussi été utilisée dans des publicités et des parodies.


title: We Can Do It!

text: Après l'attaque de Pearl Harbor, le gouvernement américain lança un appel aux industriels afin que ceux-ci produisent plus de biens pour la guerre. L'atmosphère dans les grandes usines était souvent tendue, à cause d'une certaine rancœur entre les patrons et les syndicats qui s'était installée pendant les années 1930. Les dirigeants d'entreprises comme General Motors (GM) voulaient minimiser les frictions et encourager l'esprit d'équipe. En réponse à une rumeur de la possibilité d'une campagne de presse lancée par le syndicat United Auto Workers, GM produisit rapidement une affiche de propagande en 1942 montrant les travailleurs et le patronat se retrousser les manches, travaillant de concert dans le but de maintenir un flot de production constant pendant la guerre. Les slogans de l'affiche étaient « ' » (« Ensemble, on peut y arriver ! ») et « ' » (« Faites en sorte qu'ils [les Alliés] continuent à tirer ! »). En créant ces affiches, les entreprises souhaitaient accroître la production en se servant du sentiment pro-guerre, avec comme but d'empêcher le gouvernement de contrôler encore plus la production.


title: We Can Do It!

text: En 1942, J. Howard Miller, artiste de Pittsburgh, fut embauché, via une agence de publicité, par le Comité de Coordination de la Production en temps de guerre (War Production Coordinating Committee) de Westinghouse Electric, pour créer une série d'affiches destinées à une campagne de communication s'adressant aux ouvriers de l'entreprise. Le but de cette campagne était de remonter le moral du personnel, pour réduire l'absentéisme, inciter les travailleurs à poser leurs questions à leurs chefs, et minimiser le risque de grogne du personnel ou de grève dans l'usine. Chacune des affiches (plus de 42 au total) de Miller fut affichée à tour de rôle dans l'usine pendant deux semaines. La plupart d'entre elles mettaient en scène des hommes, et renforçaient l'image des rôles traditionnels attribués aux hommes et aux femmes. L'une d'elles montrait un chef de service masculin, souriant, avec le slogan ().


title: We Can Do It!

text: Moins de (d'une dimension d'environ ) de l'affiche « ' » furent tirées. L'affiche ne fut diffusée que dans quelques usines de Westinghouse à East Pittsburgh, en Pennsylvanie, et dans le Midwest, où il était prévu qu'elle soit accrochée pendant deux semaines à partir du lundi . Les usines ciblées fabriquaient des revêtements pour casques faits de plastique en Micarta, une résine phénolique inventée par Westinghouse. La plupart des ouvrières de l'usine étaient des femmes, et cette usine fabriqua treize millions de revêtements pour casques au cours de la guerre. Les employés de l'usine n'interprétaient sans doute pas le slogan « ' » comme s'appliquant uniquement aux femmes ; avant cette affiche, il y en eut une série au ton paternaliste et dominant, promouvant l'autorité des supérieurs, l'autonomie des employés et l'unité au sein de l'entreprise, et les employées ont sans doute compris l'image comme signifiant « les employés de Westinghouse peuvent y arriver », en travaillant tous ensemble. L'image positive avait pour but de renforcer le moral des employés et d'empêcher la production de ralentir.


title: We Can Do It!

text: Pendant près de soixante-dix ans, on prétendit que pour l'affiche « " », Miller s'était inspiré d'une photo en noir en blanc de l'United Press International (UPI) de , vivant à Ann Arbor dans le Michigan, cliché pris début 1942 alors qu'elle avait 17 ans. Sur la photo, Hoff porte un bandana à pois sur la tête, et se penche sur un emboutisseur de métal, contrôlant fermement la machine. Hoff démissionna de son poste à l'usine peu de temps après que la photo fut prise ; elle avait entendu dire que l'emboutisseur avait blessé les mains de l'opératrice précédente, et elle ne voulait pas prendre le risque de ne plus pouvoir jouer du violoncelle. Elle obtint un autre emploi dans une autre usine, en tant que pointeuse.


title: We Can Do It!

text: Cependant, l'historien de Westinghouse Charles A. Ruch, un habitant de Pittsburgh qui était ami avec J. Howard Miller, a déclaré qu'il doutait que Doyle fut liée à l'image. Selon lui, Miller n'avait pas pour habitude de s'inspirer de photographies, mais plutôt de modèles réels. Penny Coleman, auteure de "Rosie the Riveter: Women working on the home front in World War II", déclara que Ruch et elle ne purent déterminer si la photo de l'UPI de Doyle avait paru dans un périodique que Miller aurait pu voir.


title: We Can Do It!

text: Après la guerre, Doyle se maria en 1943, puis mourut en 2014 à l'âge de 86 ans.


title: We Can Do It!

text: Miller n’a jamais évoqué le modèle qui lui avait inspiré l'affiche. C'est seulement en 2011 qu'un professeur de l'université Seton Hall, James J. Kimble, identifia et démontra après une longue enquête le véritable modèle de la célèbre affiche. Kimble retrouve et questionne en Naomi Parker et sa sœur Ada, âgées alors respectivement de 93 et 91 ans, qui confirmeront son enquête, corrigeant ainsi une erreur historique. Parker qui, à cette époque travaillait (tout comme sa sœur cadette) à la chaîne dans la base aéronavale d'Alameda en Californie, avait environ vingt ans. La photo qui la représente parue le dans "The Pittsburgh Press", le journal de Pittsburgh, ville dans laquelle Miller résidait à l'époque. Le dessinateur travaillait alors sur cette série d'affiches. Selon Kimble, celui-ci s'en serait « involontairement » inspiré pour créer le personnage de « Rosie la riveteuse ». L'affiche terminée fut placardée dans les usines Westinghouse en .


title: We Can Do It!

text: Après la guerre, Parker travaille comme serveuse dans un restaurant de Palm Springs en Californie, et se marie trois fois. Elle meurt en 2018 à l'âge de 96 ans.


title: We Can Do It!

text: Si Miller s'est inspiré de la photo de l'UPI, son affiche la réinterprète librement. Le personnage principal est présenté sur un fond vide, selon l'habitude de J. Howard Miller ; il ajouta également un badge d'identification d'employée de Westinghouse sur son col. Les vêtements aux couleurs rouges, blanches et bleues étaient un appel subtil au patriotisme, une tactique fréquemment utilisée par les comités de production des entreprises en temps de guerre.


title: We Can Do It!

text: La posture adoptée par le personnage sur l'affiche est également différente de la photo de Hoff : son visage est tourné vers le spectateur, sa main droite est fermée et le poing est levé, pendant que la main gauche retrousse la manche droite. Le bras droit est musclé et mis en avant, bien plus que sur la photo originale, ce qui renvoie à l'affiche de General Motors, « "" ». Les codes de la féminité sont également présents : maquillage, foulard laissant passer une coiffure à la mode et ongles vernis soigneusement entretenus. Si cette manucure, qui peut alors quelquefois être un motif de renvoi, ne va pas de soi à l'époque, la mise en avant des critères de féminité s'inscrit dans la logique d'un exercice provisoire de métiers par les femmes le temps de la guerre, la suite attendue étant un retour au foyer à la fin de celle-ci. Finalement, comme le note le professeur d'histoire Jeremiah Axelrod, l'image combine la féminité avec « une composition et un langage corporel masculin (presque macho) ».


title: We Can Do It!

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, l'affiche « ' » n'était liée ni à la chanson de 1942 "Rosie the Riveter", ni à la toile de Norman Rockwell "Rosie the Riveter", image connue car ayant fait la couverture du "Saturday Evening Post" le (Memorial Day). Le poster de Westinghouse n'était pas associé aux femmes surnommées « Rosie » qui furent mises en avant pour promouvoir les femmes qui travaillaient au pays et participaient à l'effort de guerre. En réalité, après avoir été affiché pendant deux semaines en à des employés de Westinghouse, le poster disparut pendant près de 40 ans. D'autres images de « Rosie » étaient plus connues, souvent des photographies réelles d'employées. Le Bureau d'information de guerre des États-Unis monta en puissance pour créer une campagne de publicité nationale pour justifier la guerre, mais « ' » n'en faisait pas partie.


title: We Can Do It!

text: La toile emblématique "Rosie la riveteuse" de Rockwell fut prêtée par le "Post" au département du Trésor des États-Unis pour être utilisé pour des affiches et des campagnes promouvant les obligations de guerre. Après la guerre, l'œuvre de Rockwell perdit graduellement sa notoriété car l'image était sous copyright : toutes les peintures de Rockwell furent défendues de façon intransigeante par ses héritiers après sa mort. Cette protection fit gagner de la valeur à la peinture originale, qui fut vendue pour presque 5 millions de dollars en 2002. Réciproquement, l'absence de protection pour l'image « " » est l'une des raisons pour laquelle elle put renaître.


title: We Can Do It!

text: Ed Reis, un historien travaillant bénévolement avec Westinghouse, note que l'image originale ne fut pas montrée à des riveteuses pendant la guerre, et donc que le lien récent qu'on lui prête à « Rosie la riveteuse » n'était pas justifié. Reis dit sur le ton de la plaisanterie que la femme sur l'affiche avait plus de chance de s'appeler « Molly la mouleuse de Micarta » ou « Cassie la faiseuse de casques ».


title: We Can Do It!

text: En 1982, l'affiche « " » fut reproduite dans un article de magazine, (), paru dans le "Washington Post". Cet article traitait des affiches répertoriées dans les collections des archives nationales américaines. Geraldine Doyle n'apprit qu'en 1984 qu'elle eût pu servir de modèle à l'affiche, lorsqu'elle lut un article dans le magazine "Modern Maturity" qui faisait le lien avec une photo d'elle. Elle reconnut immédiatement l'affiche comme la représentant, même si elle ne l'avait jamais vue auparavant.


title: We Can Do It!

text: Cependant, il est difficile de dire à quel moment l'image devint célèbre ; Hannah Wai Ling Wong, qui a pu accéder aux archives du musée national d'histoire américaine, indique que les affiches de Miller furent achetées par le musée en 1985, pour chacune, et que rien n'indique que l'affiche « "" » était considérée alors comme particulièrement connue ou notable. Elle suggère de plus que l'affiche fut rendue célèbre par les expositions du musée à partir des années 1990.


title: We Can Do It!

text: Le magazine "Smithsonian" mit cette image en couverture de son numéro de , renvoyant à un long article sur les affiches en temps de guerre. L'United States Postal Service (Administration des postes) créa en un timbre à qui se basait sur l'image, ajoutant les mots (). Un poster de Westinghouse de 1943 est exposé au musée national d'histoire américaine, dans une section présentant des objets des années 1930 et 1940.


title: We Can Do It!

text: Geraldine Doyle devint célèbre grâce à cette image iconique. Elle se rendit à plusieurs reprises au Michigan Women's Hall of Fame pour dédicacer des affiches et rencontrer des supporters. Elle déclara qu'il était probablement pour le mieux qu'elle n'eût pas su pendant sa jeunesse qu'elle était représentée sur une affiche célèbre, ajoutant qu'elle n'aurait pas pu gérer son excitation.


title: We Can Do It!

text: L'image est souvent utilisée comme un symbole de la lutte féministe. Elle a été utilisée par exemple par des magazines féministes (par exemple, les couvertures du premier numéro de "Verge", un magazine britannique, et de Ms. Magazine (numéro d'automne 2013), inspirées de l'affiche), des documentaires (l'affiche de , un documentaire sur le manque de représentation des femmes), et autres. Plusieurs personnalités féminines ont également fait référence à cette affiche, notamment Beyoncé (dans le clip de ' et une photo partagée sur Instagram), Pink (clip de ') et Christina Aguilera (clip de "").


title: We Can Do It!

text: Certaines sources indiquent que le mouvement féministe nord-américain se réappropria l'affiche au début des années 1980 comme symbole de l'émancipation des femmes. Les féministes virent dans cette image une personnification de l'émancipation de la femme. Le « We » ("Nous") fut interprété comme « Nous les femmes », unissant les femmes dans le combat contre l'inégalité de genre.


title: We Can Do It!

text: Cependant, cette interprétation est très différente de celle de 1943, et il faut noter que cette affiche n'a pas été produite dans un but féministe, ni même pour encourager le travail ou l'émancipation des femmes. L'affiche s'inscrit au sein d'une série qui avait pour but d'exercer une forme de contrôle social sur les employés, et de dissuader la grogne montante. Bien que le stéréotype présenté par les images de "Rosie la riveteuse" (ou son équivalent canadien "Bren Gun Girl") ait été porté un temps par les féministes, qui accordaient un rôle émancipateur au travail des femmes pendant la Seconde Guerre mondiale, cette analyse a été rejetée à partir des années 1970. La raison est que ces représentations montrent une image des femmes qui travaillaient pendant la guerre qui était bien loin de la réalité : les femmes étaient recrutées de façon provisoire, payées moitié moins que les hommes, sujettes à la double journée, priées de retourner à la maison à la fin de la guerre, auquel s'ajoutent des problèmes de harcèlement et l'organisation volontaire des discriminations salariales par la mise en place d'une sexualisation des tâches, phénomène décrit dans le secteur textile à la même époque. La persistance de cette icône ancienne pour représenter le travail des femmes, et sa quasi-unicité alors que les femmes sont majoritaires dans les emplois les moins rémunérés, a été critiquée ; son manque de réalisme et son côté glamour gomme les efforts des femmes pour obtenir l'égalité des salaires ou l'amélioration des conditions de travail des plus pauvres, et d'autres symboles, comme Mrs. Desai ou les machinistes de Dagenham, semblent plus appropriés.


title: We Can Do It!

text: De nos jours, l'image est devenue très célèbre, rompant avec sa notoriété confidentielle lors de la Seconde Guerre mondiale. Elle est représentée sur des T-shirts, des tatouages, des mugs de café et des aimants de frigo - sur tellement d'objets, en fait, que le "Washington Post" l'a appelé « le souvenir le plus sur-exposé de Washington D.C. ».


title: We Can Do It!

text: Il existe des parodies de l'image avec des hommes, femmes, animaux ou personnages célèbres. Une figurine bobblehead et une figurine articulée ont été produites. Le Children's Museum of Indianapolis a exposé une réplique de 4 pieds et 5 pouces faite de bonbons par l'artiste Kristen Cumings. Une image stéréoscopique (3D) de « "" » fut créée pour le générique de fin du film de superhéros "" en 2011. L'image était en fond de l'écran qui portait le nom de l'actrice anglaise Hayley Atwell.


title: We Can Do It!

text: Geraldine Doyle mourut en . ' décida de garder la couverture prévue pour leur numéro de janvier-, qui était une parodie de « ' » représentant Marge Simpson levant le poing droit. Les rédacteurs du magazine exprimèrent leurs condoléances pour la mort de Doyle, « l'inspiratrice probable du personnage de Rosie ».


title: We Can Do It!

text: Le déclara que l'affiche avait été développée en 1942 par son précurseur, le "War Advertising Committee" (Comité de Publicité en temps de Guerre), pour une campagne « Les femmes au travail pour la guerre » qui aida soi-disant à amener « plus de 2 millions de femmes » dans l'outil productif de guerre. En , pendant le du Ad Council, leur page Facebook publia un lien vers une application interactive créée par l'agence digitale HelpsGood de Animax. L'application Facebook s'appelait « Rosify Yourself » ("Rosiefiez-vous"), en référence à Rosie la riveteuse ; elle permettait aux utilisateurs de téléverser des photos de leur visage pour qu'elles soient incorporées à l'affiche « "" », et l'image pouvait ensuite être sauvegardée et partagée avec ses amis. La présidente et CEO de l'Ad Council, Peggy Conlon, posta son visage « rosifié » dans le "Huffington Post" dans un article qu'elle écrivit à propos de l'histoire du groupe L'équipe de l'émission télévisée "Today" posta deux images « rosifiées » sur leur site, avec les visages des présentateurs d'actualités Matt Lauer et Ann Curry. Cependant, le professeur James J. Kimble, de l'université Seton Hall, et le professeur Lester C. Olson de l'université de Pittsburgh firent des recherches sur l'origine de l'affiche et déterminèrent qu'elle n'avait pas été produite par le Ad Council et ni utilisée pour le recrutement de travailleuses.


title: We Can Do It!

text: L'image a aussi été utilisée dans des publicités, et notamment dans des publicités pour des produits d'entretien, ce qui fut critiqué par les féministes. Par exemple, Clorox l'utilisa dans des publicités pour agents nettoyants ménagers, où la femme représentée a une alliance à la main gauche, ainsi qu'une publicité pour Swiffer.


title: We Can Do It!

text: L'image fut utilisée en 2008 lors de campagnes électorales régionales pour promouvoir l'image de Sarah Palin, Ron Paul et Hillary Clinton. Des images de Michelle Obama similaires à l'affiche furent créées par des participants au Rally to Restore Sanity and/or Fear.


title: We Can Do It!

text: Après que Julia Gillard devint la première femme première ministre d'Australie en , un artiste urbain de Melbourne nommé Phoenix colla le visage de Gillard sur une nouvelle version monochrome du poster « ' ». ' publia une photographie du poster prise sur Hosier Lane, à Melbourne, en , dans laquelle l'inscription « War Production Co-ordinating Committee » en bas à droite avait été remplacée par l'URL du compte Flickr de Phoenix. En , Pheonix créa une version en couleur qui disait « ' » ("« Elle l'a fait ! »") en bas à droite, puis en il colla « ' » ("« C'est bien triste »") en diagonale sur l'affiche pour représenter sa désillusion envers la politique australienne.


title: Look Mickey

text: Look Mickey ou (en français, "Regarde, Mickey !") est une huile sur toile de l'artiste américain Roy Lichtenstein achevée en 1961. L'artiste reprend une scène de Disney montrant Mickey Mouse et Donald Duck pendant une mésaventure à la pêche. Il apporte cependant d'importantes modifications par rapport à l'œuvre originale, notamment structurelles, par exemple dans l'agencement des couleurs et de la perspective.


title: Look Mickey

text: S'appuyant sur des dessins de personnages de bandes dessinées dès la fin des années 1950, Roy Lichtenstein utilise ses techniques picturales pour réaliser des représentations les plus fidèles possibles de la culture populaire. Il veut ainsi faire une satire de la production en masse de l’imagerie visuelle de divertissement, qui est alors en plein essor. Ce motif de confrontation avec l'art populaire commercial traverse non seulement le pop art des années 1960, mais il est toujours présent au .


title: Look Mickey

text: Ce tableau est considéré comme une transition entre ses œuvres d'expressionnisme abstrait et de pop art. Il est en effet le premier exemple de l'emploi, par le peintre, de points de trame ou points Benday, de phylactères et d'images humoristiques comme sources d'inspiration. Les critiques d'art considèrent la toile révolutionnaire, à la fois comme une progression du pop art et comme une œuvre d'art moderne en général. On la retrouve incluse dans son tableau de 1973, ', qui la montre bien en vue sur un mur de l'atelier, ce qui démontre son importance pour l'artiste. Mais ' n'est présenté au grand public qu'à partir des années 1980 et, à la mort de Roy Lichtenstein en 1997, il est légué à la National Gallery of Art de Washington.


title: Look Mickey

text: Roy Lichtenstein est d'abord influencé par le cubisme et l'expressionnisme abstrait. Il est l'un de ceux qui, à la fin des années 1950 et au début des années 1960 (en 1958 pour Lichtenstein), commencent à adapter l'imagerie et les motifs des bandes dessinées à leur travail. Andy Warhol crée ses premiers tableaux dans ce style en 1960. Lichtenstein, ignorant le travail de Warhol, réalise ' et "Popeye" en 1961. Les œuvres de 1961 de Lichtenstein, en particulier ', sont cependant considérées à l'époque comme une évolution mineure par rapport à son pop art inspiré par la bande dessinée. Mais, pour Roy Lichtenstein, il s'agit d'une rupture et il explore ensuite différentes facettes du pop art, telles que l'utilisation de trames, technique d'impression des journaux à l'origine, et les hachures des graphistes.


title: Look Mickey

text: Selon la Fondation Lichtenstein, ' est basé sur une image tirée d'un numéro de la série des "Petits Livres d'or" appartenant à ses enfants. Une notice proposée par la National Gallery of Art abonde en ce sens en indiquant que l'œuvre est adaptée du livre ', le dessin original étant de Bob Grant et Bob Totten sur un scénario de Carl Buettner et publié par Golden Press en 1960. La découverte de l'origine précise de l'appropriation est probablement à mettre au crédit de David Barsalou, un professeur d'art qui s'était assigné, dès 1978, la mission de retrouver toutes les sources des œuvres de Roy Lichtenstein. Une autre hypothèse est que "" et "Popeye" seraient des agrandissements d'emballages de chewing-gum. Mais cette version, pourtant plusieurs fois racontée par Roy Lichtenstein, est peu vraisemblable car les personnages de Disney n'étaient pas reproduits sur ce type de support à l'époque.


title: Look Mickey

text: Plusieurs histoires évoquent ce qui a amené Lichtenstein à créer '. Ainsi selon la critique Alice Goldfarb Marquis, l'artiste se souvient de l'un de ses fils qui lui montrait une bande dessinée et le défiait : . Une autre version est que cette peinture aurait été destinée à prouver ses capacités à son fils et à ses camarades de classe qui se seraient moqués de ses œuvres abstraites, difficiles à interpréter. Les historiens d'art notent également une anecdote rapportée par le peintre américain Allan Kaprow, alors professeur comme Roy Lichtenstein à l'université Rutgers. Les deux amis discutaient de la difficulté d'enseigner la couleur à leurs étudiants et Kaprow se souvient lui avoir dit en désignant un emballage de chewing-gum illustré de marque Bazooka. Lichtenstein lui a alors demandé de le suivre dans son atelier et lui a montré en souriant un tableau abstrait où apparaissait Donald Duck. Peu de temps après, au printemps 1961, il peint '.


title: Look Mickey

text: Pendant sa « période bande-dessinée », Lichtenstein utilise souvent des couleurs légèrement différentes de celles des sources originales. Selon Marco Livingstone, ses premiers sujets de BD ont un . L'historien d'art Jonathan Fineberg, décrivant une peinture de Roy Lichtenstein datant de 1960, emploie les termes de . Quant à Leo Castelli, quand il voit les œuvres de BD de Lichtenstein et de Warhol, il n'expose que celles de Lichtenstein, ce qui incite Warhol à créer la série ". Warhol déclare : . Finalement, la percée de Lichtenstein dans le thème de la bande dessinée conduit Warhol à abandonner ce sujet. Lichtenstein continue à travailler à partir de BD mais, après 1961, il évite les sources facilement identifiables comme Popeye et Mickey Mouse.


title: Look Mickey

text: À l'automne 1961, Allan Kaprow présente Roy Lichenstein au marchand d'art Ivan Karp, directeur de la galerie Leo Castelli. Lichtenstein lui montre plusieurs tableaux mais pas '. Impressionné par ', Karp décide alors d'organiser une exposition du peintre quelques semaines plus tard.


title: Look Mickey

text: Le tableau représente Mickey vêtu d'une chemise rouge et Donald avec une vareuse bleu marine sur un ponton peint en jaune, en train de pêcher, chacun une canne à la main. Sur la gauche, Donald est penché vers l'eau, la canne à pêche levée, et dit à Mickey qui, lui, se tient droit : « Regarde, Mickey ! J'en ai ferré un gros ». Mais en réalité, l'hameçon de sa canne s'est pris dans l'arrière de sa vareuse, et le poids qu'il ressent au bout de sa canne est le sien. Mickey, qui a vu cela, met la main sur sa bouche pour cacher son sourire moqueur.


title: Look Mickey

text: Cette réinterprétation par Lichtenstein d'une simple vignette comique est déjà, à l'époque de sa mort, considérée comme une œuvre révolutionnaire. C'est en effet l'une des premières œuvres non-expressionnistes de Lichtenstein, avec une BD comme matériau de base, et marque son premier emploi d'un phylactère et de points Benday, utilisés pour donner un effet de demi-teinte « industrielle ». L'œuvre a des marques de crayon visibles, elle est réalisée avec une brosse pour chien en fibres synthétiques. Lichtenstein simplifie l'illustration et lui donne les contours épais et les couleurs primaires des images de grande diffusion, lui conférant ainsi un aspect encore plus « pop ». Les points Benday permettent de produire une variété de couleurs en utilisant des points de quelques couleurs pour donner l'illusion d'une palette plus large. Lichtenstein, étant peintre et non imprimeur en série, peut se passer de cette manipulation technique et obtenir ses tonalités de couleurs individuelles sans mélanger les teintes existantes. Il utilise donc directement la peinture correspondant à la teinte voulue.


title: Look Mickey

text: Lichtenstein apporte aussi plusieurs modifications à l'œuvre originale : il élimine les éléments superflus et fait pivoter le quai de sorte que Donald regarde sur le côté plutôt que vers le bout du pont. Cependant, Donald et Mickey conservent presque la même position que dans l'original. Il redessine donc l'espace et modifie la position du corps de Donald avec sa canne à pêche pour un meilleur équilibre et efface les signes de stress et d'effort qui entourent le personnage dans l'illustration originale. Walt Disney dit, à propos de Donald Duck, qu'il est un sujet idéal pour un dessinateur : . La peinture de Lichtenstein reflète plusieurs de ces caractéristiques physiques. Comme autres modifications, Donald se penche plus en avant vers l'eau et Mickey est davantage en retrait. Le visage de Mickey est davantage rougeâtre, apparemment moins à cause de l'effort que de l'embarras et du fait qu'il se moque de Donald. La composition incorpore certaines des faiblesses propres à l'impression de bandes dessinées, notamment le désalignement de la jonction des contours des vagues avec le ciel jaune, qui donne naissance à une zone vide.


title: Look Mickey

text: La reproduction très agrandie d'une vignette de bande dessinée est à l'époque considérée comme une idée radicale et les critiques applaudissent le caractère ludique, l'humour et l'irrévérence de l'œuvre. Ainsi, pour Diane Waldman, du musée Solomon R. Guggenheim, . Dans la notice nécrologique de Roy Lichtenstein, Christopher Knight, critique du "Los Angeles Times", renchérit en décrivant l'œuvre comme .


title: Look Mickey

text: Les légères modifications apportées par Lichtenstein à son , écrit le peintre et historien d'art Eric Shanes, ajoutent à sa valeur esthétique, renforcée aussi par le choix de l'échelle. Dans la notice qu'il lui consacre, le centre Pompidou précise que . Une erreur commune au sujet de Lichtenstein vient du fait que dans ses travaux les plus connus, son approche méticuleuse de la peinture est volontairement masquée par son désir de faire apparaître ses peintures comme des clichés, des figures de la pop culture industrielle produite en fac-similés, donc artificielles. Graham Bader écrit en ce sens que .


title: Look Mickey

text: Bader observe que ' concerne à la fois le processus artistique et les nouvelles techniques de peinture de Lichtenstein. Selon lui, c'est une sorte d'autoportrait en ce sens qu'il . C'est également une autoréférence dans le sens où l'artiste y dévoile des éléments de lui-même. Le tableau montre Donald regardant dans l'eau, qui réfléchit la signature bleue « RFL » de Lichtenstein, , d'une manière qui rappelle le "Narcisse" du Caravage, dans lequel le sujet fixe son propre reflet. ' est interprété comme étant une représentation de la position de Lichtenstein en tant qu'artiste qui développe l'art expressionniste abstrait. De ce point de vue, Mickey est le surmoi moderniste de l'artiste, qui rit de ses efforts vains.


title: Look Mickey

text: Lichtenstein utilise des points Benday rouges pour colorer le visage de Mickey qui, d'après des critiques d'art, donnent l'impression que le personnage rougit. Mais on pourrait penser que la coloration est simplement la pigmentation de la peau ou que c'est la couleur associée à une , Mickey étant historiquement considéré comme ayant une peau et non de la fourrure. Une autre interprétation est que le visage de Mickey est rouge en raison de l'effort nécessaire pour contenir son incrédulité et ses rires alors qu'il s'amuse de sa supériorité. L'hypothèse du rougissement est confortée par la répartition inégale des points rouges, mais Lichtenstein maîtrisait encore mal les points Benday à cette date. Ce n'est qu'en 1963 qu'il met au point la technique du pochoir (c'est-à-dire la méthode consistant à appliquer la peinture liquide sur la surface au travers d'un écran percé de petits trous) pour présenter des points uniformément répartis. Graham Bader note aussi le contraste entre la perception visuelle de Donald, intensifiée par l'espoir de voir son poisson, et son sens du toucher, qui ne l'informe pas que l'hameçon est accroché à sa vareuse. Il interprète le Donald de Lichtenstein comme un modèle de la séparation des sens, entre expérience sensorielle et engourdissement. Ce qui divise la vision et le toucher dans "Look Mickey", c'est le texte : la canne à pêche passe au-dessus de la tête du personnage et traverse le phylactère contenant les mots qu'il emploie pour accrocher son hameçon au pan arrière de sa vareuse.


title: Look Mickey

text: La vision est un thème souvent exploré par Lichtenstein dans ses toiles de pop art, par exemple ' (littéralement, « Je vois toute la pièce… et personne ne s'y trouve ! »), un autre tableau peint en 1961. Dans ', les yeux agrandis de Donald indiquent qu'il croit avoir attrapé quelque chose de gros, alors que les petits yeux de Mickey indiquent son incrédulité. À l'instar des œuvres de Lichtenstein mettant en scène des sujets regardant à travers un périscope ("Torpedo...LOS!"), un miroir (') ou un judas ('), "Look Mickey", avec un personnage regardant son reflet dans l'eau, constitue un exemple clair de cette thématique, renforcé par la narration.


title: Look Mickey

text: Les œuvres de Lichtenstein, construites par appropriation sur le modèle de "Look Mickey", sont régulièrement accusées d'être des plagiats. En 1962, le critique d'art Max Kozloff, assistant à son exposition de 1962, fulmine en parlant des délinquants qui envahissent les galeries d'art. En 1963, William Overgard, un auteur de bande dessinée, et Erle Loran, un peintre et historien d'art, l'accusent de plagiat lors de son exposition parisienne. La critique ne s'adresse pas nécessairement à ce tableau précis, mais à ceux bâtis sur le même modèle, puisqu'à l'époque, l'origine de la source d'inspiration de "Look Mickey" n'était pas connue, Lichtenstein n'ayant pas cité le créateur d'origine de "Lost and Found". Par la suite, lors d'une rétrospective au centre national d'art et de culture Georges-Pompidou (Beaubourg) en 2013, les mêmes types de critiques reviennent. Pour Dave Gibbons, scénariste de "comics", .


title: Look Mickey

text: Toutefois, parmi les critiques professionnels et historiens d'art actuels, un consensus se dégage pour considérer que ce type d'œuvre possède des qualités créatives. Harold Rosenberg considère que la différence entre l’image originale et le tableau de Lichtenstein réside dans la finalité recherchée par l’artiste, à savoir l'idée d'exposer l’œuvre dans un musée. L'historien d'art Didier Dauphin, s'appuyant sur d'autres critiques, souligne entre autres le changement d'échelle et le travail de recomposition dans ces œuvres du "pop art", Alastair Sooke reprend les mêmes arguments à propos de "Whaam!", un autre tableau de Lichtenstein, tandis que l'auteur de la présentation à l'exposition de Beaubourg en 2013 insiste sur la complexité du travail préparatoire, .


title: Look Mickey

text: ' est absent de la première exposition personnelle de Roy Lichtenstein qui se déroule à la galerie Leo Castelli du au , où sont proposées ses premières œuvres pop telles que ', ' et ' qui sont toutes vendues et lancent sa carrière. Plus tard, ' est inclus comme élément du décor dans le tableau ' peint en 1973. Il le montre accroché bien en vue sur le mur de cet endroit qui se veut l'atelier idéal, laissant ainsi entendre que sa popularité auprès des critiques et du public justifie "a posteriori" son choix de sujets de culture populaire.


title: Look Mickey

text: Plusieurs années plus tard, Roy Lichtenstein revient sur "" : Le tableau est exposé dans les musées à partir de 1982. Il est finalement légué à la National Gallery of Art de Washington après la mort de Lichtenstein en 1997, à la suite d'un engagement pris en 1990 en l'honneur du cinquantième anniversaire de l'institution. Depuis, il demeure dans la collection de la galerie.


title: Classe Swiftsure (vaisseau de ligne)

text: La classe Swiftsure est une classe de vaisseau de ligne de  armé de 74 canons en service dans la "Royal Navy" pendant le . Elle est conçue par John Henslow.


title: Saison NBA 2013-2014

text: La saison NBA 2013-2014 est la de la NBA ( en comptant les trois saisons BAA). Le NBA All-Star Game 2014 s'est déroulé le au New Orleans Arena à La Nouvelle-Orléans, Louisiane pour la seconde fois après le NBA All-Star Game 2008.


title: Saison NBA 2013-2014

text: La saison régulière débute le mardi chez le champion NBA 2013, le Heat de Miami et s'achève le mercredi et les débutent le samedi .


title: Saison NBA 2013-2014

text: Les Spurs de San Antonio gagnent le titre face au Heat de Miami par quatre victoires à une dans la série finale.


title: Saison NBA 2013-2014

text: La saison 2013-2014 voit pour la première fois la publicité autorisée sur les maillots de NBA. Selon David Stern cette publicité devrait rapporter cent millions de dollars.


title: Saison NBA 2013-2014

text: Le nouveau propriétaire des Hornets de la Nouvelle-Orléans, Tom Benson, souhaitait changer le nom de l'équipe pour qu'il soit plus local, avec sa préférence pour un retour au nom de "Jazz". Il s'agissait du nom de l'ancienne équipe NBA de la ville, le Jazz de la Nouvelle-Orléans, avant son déménagement à Salt Lake City en 1979 où elle est devenue le Jazz de l'Utah. Mais cette franchise a refusé de retourner à la Nouvelle-Orléans après plus de trente années passées dans l'Utah et notamment deux apparitions en Finale NBA (1997 et 1998). Le , Tom Benson annonce que les Hornets vont changer pour les "Pelicans de La Nouvelle-Orléans" au début de la saison 2013-2014. Ce changement est officialisé le , lorsque les Hornets déclarent le changement de nom et dévoilent les logos et les couleurs bleu, or et rouge du club. Le changement devient effectif le .Un des transferts les plus médiatiques de ces dernières années est annoncé le mais n'est officialisé que le à la fin du moratoire des transferts. Il s'agit de l'échange de Kevin Garnett, Paul Pierce, Jason Terry et D. J. White des Celtics de Boston avec Gerald Wallace, MarShon Brooks, Kris Humphries, Kris Joseph, Keith Bogans des Nets de Brooklyn et trois choix de draft au premier tour en 2014, 2016 et 2018.


title: Saison NBA 2013-2014

text: Les négociations pour les agents libres commenceront le , mais les signatures ne pourront être officielles qu'à compter du , après le moratoire sur les salaires.


title: Saison NBA 2013-2014

text: Beaucoup de mouvements chez les entraîneurs avec 13 changements sur les trente franchises. La pré-saison débute le et se termine le . En , David Stern, le commissaire de la NBA, a annoncé que pour la première fois une rencontre NBA (de pré-saison) aurait lieu à Manille aux Philippines, le et les Rockets de Houston sont opposés aux Pacers de l'Indiana.


title: Saison NBA 2013-2014

text: Les champions de division sont automatiquement qualifiés pour les playoffs, ainsi que les cinq meilleures franchises de chaque conférence.


title: Saison NBA 2013-2014

text: Source : nba.com Source : nba.com


title: Saison NBA 2013-2014

text: Les playoffs sont disputés par les huit équipes les mieux classées de la conférence Est et par les huit les mieux classées de la conférence Ouest. Le tableau suivant résume les résultats.


title: Saison NBA 2013-2014

text: Pour pouvoir être classé et prétendre au titre de meilleur de la ligue dans une catégorie de statistique, le joueur doit répondre à un minimum de critères édictés dans le "".


title: Saison NBA 2013-2014

text: Source: NBA.com


title: Grand Prix E3 2013

text: La du Grand Prix E3 a eu lieu le . Il s'agit de la de l'UCI World Tour 2013. Il a été remporté en solitaire par le Suisse Fabian Cancellara (RadioShack-Leopard) devant un petit groupe réglé par le Slovaque Peter Sagan (Cannondale) et l'Italien Daniel Oss (BMC Racing) qui complète le podium.


title: Grand Prix E3 2013

text: C'est le troisième succès de Cancellara sur le Grand Prix E3 après les éditions 2010 et 2011. Grâce à sa deuxième place sur l'épreuve, Sagan s'empare de la tête de l'UCI World Tour au détriment du Français Sylvain Chavanel (Omega Pharma-Quick Step), sixième de la course.


title: Grand Prix E3 2013

text: Ce Grand Prix E3 est la première des quatre classiques flandriennes inscrites à l'UCI World Tour. La plupart des vainqueurs et autres coureurs s'illustrant sur cette course le sont également quelques jours plus tard lors du Tour des Flandres qui emprunte une partie des mêmes "bergs", d’où son nom de "petit Tour des Flandres". C'est le cas du Belge Tom Boonen et du Suisse Fabian Cancellara lauréats des deux courses la même année dans un passé récent.


title: Grand Prix E3 2013

text: Initialement prévu, le Mur de Grammont ne figure pas au parcours de ce Grand Prix E3 à la suite du retard accumulé lors des travaux. Pour le remplacer, l'organisateur prévoit de faire un détour par l’ascension du . Les points stratégiques de ce parcours sont le Paterberg et Vieux Quaremont situés respectivement à et de l'arrivée. S'ensuivront les deux derniers monts que sont la Côte de Trieu et le Tiegemberg avant une arrivée à Harelbeke.


title: Grand Prix E3 2013

text: 15 monts sont répertoriés pour cette course :


title: Grand Prix E3 2013

text: Outre les différents monts, 7 secteurs pavés font également partis du tracé de la course :


title: Grand Prix E3 2013

text: 25 équipes participent à ce Grand Prix E3 - 19 ProTeams et 6 équipes continentales professionnelles :Le Suisse Fabian Cancellara (RadioShack-Leopard), vainqueur en 2010 et 2011, et le Slovaque Peter Sagan (Cannondale) sont les deux grands favoris de la course.


title: Grand Prix E3 2013

text: Le Belge Tom Boonen (Omega Pharma-Quick Step), tenant du titre, est un peu en méforme mais sera un des outsiders comme son coéquipier le Français Sylvain Chavanel bien présent depuis le début de saison. Du côté des principales chances belges, on notera la présence de Jürgen Roelandts (Lotto-Belisol), Philippe Gilbert (BMC Racing) et Greg Van Avermaet, coéquipier de ce dernier.


title: Grand Prix E3 2013

text: Il faudra surveiller le Norvégien Edvald Boasson Hagen (Sky), ses coéquipiers les Britanniques Ian Stannard et Geraint Thomas, les Italiens Luca Paolini (Katusha), vainqueur du dernier Circuit Het Nieuwsblad}, et Filippo Pozzato (Lampre-Merida), le Néerlandais Lars Boom (Blanco), le Danois Matti Breschel (Saxo-Tinkoff), l'Espagnol Juan Antonio Flecha (Vacansoleil-DCM), l'Australien Heinrich Haussler (IAM), le Kazakh Maxim Iglinskiy (Astana) et le Français Yoann Offredo (FDJ) parmi les nombreux autres outsiders.


title: Grand Prix E3 2013

text: 25 équipes inscrivent 8 coureurs sauf la formation française AG2R La Mondiale qui n'en compte que 7. De plus quatre coureurs sont non-partants avant le début de l'épreuve : les Français Tony Gallopin (RadioShack-Leopard) et Lloyd Mondory (AG2R La Mondiale), le Lituanien Egidijus Juodvalkis (Crelan-Euphony) et l'Allemand Björn Thurau (Europcar). 195 coureurs sont donc au départ de la course.


title: Grand Prix E3 2013

text: Après de course, l'Espagnol Eloy Teruel (Movistar) s'échappe et se fait rejoindre par cinq coureurs qui sont les Néerlandais Wouter Mol (Vacansoleil-DCM) et Stefan van Dijk (Accent Jobs-Wanty), le Belge Koen Barbé (Crelan-Euphony), le Danois Anders Lund (Saxo-Tinkoff) et le Kazakh Ruslan Tleubayev (Astana). Le groupe obtient à de l'arrivée puis à du final de ce Grand Prix E3.


title: Grand Prix E3 2013

text: Sous l'impulsion de l'équipe Omega Pharma-Quick Step, l'écart tombe à à à l'approche de l'Eikenberg. Cependant le Français Matthieu Ladagnous (FDJ) attaque à la sortie du mais se fait rattrapait peu avant le Taaienberg. Dans ce dernier "berg", c'est le Belge Tom Boonen (Omega Pharma-Quick Step) qui accélère suivi de son compatriote Jürgen Roelandts (Lotto-Belisol), de son coéquipier tchèque Zdeněk Štybar, du Suisse Fabian Cancellara (RadioShack-Leopard) et du Norvégien Edvald Boasson Hagen (Sky). Ce groupe est rejoint par le Belge Sep Vanmarcke (Blanco) et l'Italien Daniel Oss (BMC Racing). Vanmarcke craque et laisse le groupe de 7 partir avec une avance de à de l'arrivée sur le reste du peloton.


title: Grand Prix E3 2013

text: Un quatuor mené par le les Néerlandais Lars Boom (Blanco) et Sebastian Langeveld (Orica-GreenEDGE), le Français Vincent Jérôme (Europcar) et le Belge Stijn Vandenbergh (Omega Pharma-Quick Step) rejoignent le groupe de tête. Derrière, c'est l'équipe Cannondale du Slovaque Peter Sagan, victime d'un incident mécanique un peu plus tôt, qui roule en poursuite afin de réduire l'écart. La jonction entre le groupe de tête et le peloton des autres favoris se fait à de l'arrivée. Un nouveau groupe plus imposant se forme, sous l'impulsion du vent, avec cette fois-ci Sagan en son sein.


title: Grand Prix E3 2013

text: Dans les forts pourcentages du Paterberg, Boonen roule en tête sans toutefois prendre d'avance sur le peloton des favoris qui se dirige vers le Vieux Quaremont. Une fois dans le Vieux Quaremont, Cancellara attaque à mi-chemin de celui-ci et part seul à de l'arrivée. Derrière un groupe composé de Sagan, Langeveld, Oss, du Français Sylvain Chavanel (Omega Pharma-Quick Step) et du Britannique Geraint Thomas (Sky) part en contre et se situe à de Cancellara à d'Harelbeke. L'écart augmente à , et plus tard. Le peloton est lui repoussé à alors que Sagan et Chavanel roule fort pour revenir en vain.


title: Grand Prix E3 2013

text: Cancellara remporte donc l'épreuve en solitaire et s'impose pour la troisième fois après 2010 et 2011. Sagan s'empare de la seconde place lors d'un sprint en petit comité à du vainqueur du jour juste devant Oss qui s'était extirpé dans le dernier kilomètre.


title: Hermann Kruk

text: Hermann (ou Herman) Kruk est né à Plock aujourd'hui en Pologne le et mort le .


title: Hermann Kruk

text: Dans l'entre-deux-guerres, c'est un militant actif du Bund. Il devient directeur de la bibliothèque du Bund de Varsovie. Quand les nazis envahissent la Pologne, il se réfugie dans la partie de la Pologne occupée par les Soviétiques, à Vilnius, surnommée la Jérusalem de Lituanie. Sous l'occupation soviétique, il continue ses activités militantes en faveur du Bund et de la culture yiddish. Il commence à tenir un journal. Grâce à ses relations, il parvient à obtenir un visa pour les États-Unis mais pas sa femme. Hermann Kruk hésite longtemps à partir. Au moment où il se décide enfin, l'opération Barbarossa commence (). Il a un visa américain, un billet de train pour Vladivostok. Les troupes allemandes pénètrent à Vilnius le . Il décide alors de rester à Vilnius et de ne pas chercher une nouvelle solution pour fuir. Il veut .


title: Hermann Kruk

text: Hermann Kruk est nommé directeur de la bibliothèque du ghetto de Vilnius où sont entassés vingt mille juifs. De là, il collecte méthodiquement une documentation sur le sort réservé aux juifs. Il note tout ce qu'il voit et entend: les vrais informations, les fausses rumeurs qui circulent, les espoirs et les moments de désespoir, les dissensions entre les sionistes, les bundistes et les communistes qui animent la résistance dans le ghetto. Il s'agit donc plus d'une chronique historique que d'un journal personnel. À ce titre, la démarche d'Hermann Kruk est la même que celle d'Emanuel Ringelblum dans le ghetto de Varsovie.  Le , alors que les juifs vivent encore au milieu des habitants de Vilnius, débutent les massacres de Ponary (Ponar). Kruk entend parler de ses massacres et s'en fait l'écho dans son journal même s'il a du mal à croire à la réalité d'un tel massacre. Pourtant après l'enfermement des juifs, le ghetto subit régulièrement des « Aktionnen » qui emportent avec elles une partie des juifs du ghetto.


title: Hermann Kruk

text: Kruk fait partie du petit groupe de juifs désigné par les nazis pour liquider la bibliothèque de l'YIVO de Vilnius. Le groupe comprend aussi les poètes Avrom Sutzkever, Shmerke Kaczerginski et Zelig Kalmanovich, un des directeurs de l'YIVO. Le petit groupe chargé de sélectionner les livres tente de sauver ce qu'il peut de la culture juive. Il forme les "brigades de papier" et dissémine dans la ville de nombreux ouvrages. Cependant Kalmanovich et Kruk sont en désaccord sur la manière de protéger les livres. Kruk pense qu'il faut en cacher le plus possible dans Vilnius, Kalmanovich pense qu'ils seront plus en sécurité si les Allemands les emportent que s'ils restent à Vilnius.


title: Hermann Kruk

text: Alors que le ghetto se vide de sa population, les activités culturelles se poursuivent: théâtre, concerts, poésie... Dans son journal, le , Hermann Kruk écrit qu'il est choqué que dans des instants aussi tragiques, les juifs puissent songer encore à se distraire. Mais en mars de la même année, il écrit que la vie est plus forte que tout. Il comprend que les juifs du ghetto ont besoin de ses spectacles pour leur moral. Kruk milite pour le développement de l'enseignement dans le ghetto et notamment pour le développement de l'enseignement de l'hébreu. Jusqu'au bout il pense que la communauté juive parviendra à survivre.


title: Hermann Kruk

text: En , Kruk est envoyé dans les camps de concentration d'Estonie. Il continue à écrire au camp de Klooga et Lagedi.


title: Hermann Kruk

text: Il est exécuté par les SS la veille de la libération du camp de Vaivara par les Soviétiques, le . Il laisse un journal en yiddish de plus de 800 pages. En tout, les chercheurs ont pu retrouver huit journaux et chroniques du ghetto de Vilnius. Celui-ci a été traduit en anglais en 1961.


title: Gand-Wevelgem 2013

text: La de Gand-Wevelgem a eu lieu le . Il s'agit de la de l'UCI World Tour 2013. Elle est remportée par le Slovaque Peter Sagan (Cannondale), parti en solitaire à de l'arrivée d'un groupe d'une dizaine de coureurs échappés. La deuxième place s'est jouée par le restant de l'échappée et a été glanée par le Slovène Borut Božič (Astana) devant le Belge Greg Van Avermaet (BMC Racing).


title: Gand-Wevelgem 2013

text: C'est la première victoire de Sagan dans une grande classique après de nombreux podiums et accessits. Il en profite pour consolider sa première place au classement individuel de l'UCI World Tour.


title: Gand-Wevelgem 2013

text: Ce Gand-Wevelgem est la deuxième des quatre classiques flandriennes inscrites à l'UCI World Tour. Il se déroule deux jours après Grand Prix E3 et une semaine avant le Tour des Flandres. Ces dernières années, la course a souvent été remportée lors d'un sprint en peloton, en partie à cause des nombreux kilomètres entre les derniers "bergs" et la ligne d'arrivée, et c'est donc l'une des rares occasions pour un sprinteur de remporter un classiques flandriennes. Il y a donc rarement de grandes offensives, entre les favoris au prochain Tour des Flandres, lors de cette course qui sert surtout de préparation à cette dernière.


title: Gand-Wevelgem 2013

text: Le départ de cette édition a lieu à Deinze puis se dirige vers la France, pour la quatrième année d'affilée, avec un double passage par le mont Cassel suivi du mont des Cats et enfin du situé près de la frontière. S'ensuit un retour en Belgique avec un enchaînement des trois "bergs" - Mont Kemmel - à accomplir à deux reprises pour en finir avec les difficultés de l'épreuve, puis, afin de rendre "hommage à Ypres et aux victimes de la Première Guerre mondiale", le parcours emprunte cette dernière ville avant de prendre la direction de Zonnebeke, Menin et d'arriver à Wevelgem après de course dont les derniers sans "monts".


title: Gand-Wevelgem 2013

text: Malgré des difficiles conditions météos hivernales, la course n'est pas annulée mais le parcours est amputé d'environ avec un départ donné à Gistel à la place de Deinze comme initialement prévu sur une distance de au lieu de . Le kilométrage est par la suite rabaissée à et le reste du parcours, à partir du nouveau lieu de départ, n'est pas modifié.


title: Gand-Wevelgem 2013

text: 9 monts sont répertoriés pour cette course :


title: Gand-Wevelgem 2013

text: L'organisateur a communiqué la liste des équipes invitées le . 25 équipes participent à ce Gand-Wevelgem - 19 ProTeams et 6 équipes continentales professionnelles :Le Suisse Fabian Cancellara (RadioShack-Leopard), vainqueur en solitaire du Grand Prix E3 disputé deux jours auparavant, fait figure de favori. Son dauphin sur sa dernière course, le Slovaque Peter Sagan (Cannondale), a lui aussi de grandes chances de triompher sur cette épreuve, lui qui est à la recherche de sa première victoire lors d'une grande classique. Ces deux coureurs ont respectivement finit troisième et deuxième du récent Milan-San Remo. Le tenant du titre et triple vainqueur de l'épreuve, le Belge Tom Boonen (Omega Pharma-Quick Step), est lui aussi considéré comme un grand prétendant à un quatrième sacre inédit malgré sa petite forme actuelle.


title: Gand-Wevelgem 2013

text: Le Britannique Mark Cavendish pourrait profiter de la mauvaise forme de son coéquipier Boonen pour s'imposer lors d'un sprint. Les autres coureurs rapides tels que les Allemands John Degenkolb (Argos-Shimano) et André Greipel (Lotto-Belisol), les Norvégiens Edvald Boasson Hagen (Sky) et Thor Hushovd (BMC Racing), le Français Arnaud Démare (FDJ), l'Australien Heinrich Haussler (IAM) et l'Italien Alessandro Petacchi (Lampre-Merida) seront aussi présents puisque la course se joue souvent au sprint.


title: Gand-Wevelgem 2013

text: Les autres outsiders, spécialistes des classiques flandriennes, sont les quatre coureurs de l'équipe BMC Racing que son l'Italien Daniel Oss, l'Américain Taylor Phinney et les Belges Philippe Gilbert et Greg Van Avermaet, un troisième Belge Jürgen Roelandts (Lotto-Belisol), deux autres Italiens Luca Paolini (Katusha), vainqueur du dernier Circuit Het Nieuwsblad}, et Filippo Pozzato (Lampre-Merida), les Britanniques tous les deux coéquipiers Ian Stannard et Geraint Thomas (Sky), les Français Yoann Offredo (FDJ) et Sébastien Turgot (Europcar), le Néerlandais Lars Boom (Blanco), le Danois Matti Breschel (Saxo-Tinkoff) et l'Espagnol Juan Antonio Flecha (Vacansoleil-DCM). Ils seront donc tous à surveiller.


title: Gand-Wevelgem 2013

text: 25 équipes de 8 coureurs participent à l'épreuve, cependant deux coureurs sont non-partants avant le début de la course : le Kazakh Ruslan Tleubayev (Astana) et le Britannique David Millar (Garmin-Sharp). 198 coureurs sont donc au départ.


title: Gand-Wevelgem 2013

text: C'est par un départ rapide que la course débute à Gistel avec, au bout de quelques kilomètres de course, une bordure qui scinde le peloton en cinq groupes. Le premier est mené par l'équipe Omega Pharma-Quick Step du Belge Tom Boonen, tenant du titre, et du Britannique Mark Cavendish qui regroupe la plupart des favoris. Chez les favoris, seuls le Suisse Fabian Cancellara (RadioShack-Leopard) et le Belge Philippe Gilbert (BMC Racing) sont repoussés dans le deuxième peloton alors que l'équipe FDJ mène un troisième groupe de chasse.


title: Gand-Wevelgem 2013

text: À de la ligne, le groupe Cancellara recolle au premier peloton pour former un peloton d'une cinquantaine de coureurs. Celui-ci est ensuite rejoint à de l'arrivée par le troisième groupe toujours emmené par la formation FDJ. Cependant, un trio composé du Kazakh Assan Bazayev (Astana), de l'Espagnol Juan Antonio Flecha (Vacansoleil-DCM) et du Français Matthieu Ladagnous (FDJ) s'extirpe du peloton quelques kilomètres plus tard et possède à de Wevelgem. C'est à ce même point kilométrique, lors du ravitaillement, que le vainqueur du récent Grand Prix E3 Cancellara abandonne en vue du prochain Tour des Flandres.