title: Listing

text: Dans les années 1960 et 1970, les listages étaient aussi utilisés pour conserver des données, surtout pour le stockage des données de façon permanente ou pour certaines copies de sauvegarde, par exemple la sauvegarde des programmes en développement. Avec la diminution du coût des disques durs, le stockage des données a migré vers ce medium et le papier n'est utilisé que très rarement pour conserver les données des systèmes informatiques. De plus, les fichiers d'aujourd'hui sont beaucoup trop gros pour être conservés sur papier. Aussi, les supports magnétiques permettent de copier et transmettre les données beaucoup plus facilement et permettre de faire diverses recherches et indexations des données. Dans des environnements nécessitant un haut niveau de sécurité, on conserve encore parfois des données sur papier.


title: Jeannot Gilbert

text: Jeannot Gilbert, né le à Grande-Baie, dans la province de Québec au Canada, est un joueur de hockey sur glace professionnel ayant évolué comme centre dans la Ligue nationale de hockey pour les Bruins de Boston ainsi que dans l’Association mondiale de hockey pour les Nordiques de Québec.


title: Jeannot Gilbert

text: Gilbert commence son hockey junior dans la Ligue junior du Saguenay pour le National de Port-Alfred, la ville voisine de Grande-Baie. Durant son passage junior au Saguenay, il détient pendant longtemps le record pour le plus de points en une saison qui était de 139 Le record sera battu durant la saison 1974-75 par Martin Marcoux avec 140 points.


title: Jeannot Gilbert

text: En 1959, il signe un contrat avec l’organisation des Bruins de Boston. Il continue son développement junior dans la Ligue de hockey de l'Ontario avec les Flyers de Barrie durant une saison. Il termine le deuxième meilleur pointeur de son équipe. En 1960, l’équipe déménage à Niagara Falls. Il termine la saison comme meilleur pointeur de l’équipe avec 64 points.


title: Jeannot Gilbert

text: Il commence sa carrière professionnelle en jouant un match, durant la saison 1960-1961, avec les Frontenacs de Kingston dans l'. L’année suivante, il joue de nouveau avec cette équipe durant cinq parties dans la saison régulière et trois durant les séries éliminatoires. Il passe la majorité de la saison dans la avec les Comets de Clinton où il produit 38 buts et 51 passes pour 89 points en 67 parties. Il est nommé la recrue de l’année. Pour la saison 1962-1963, Gilbert, retourne jouer avec les Frontenacs. Il est le deuxième meilleur pointeur de l’équipe avec une production de 87 points. Il permet à son équipe de remporter le championnat de la saison en finale durant les éliminatoires.


title: Jeannot Gilbert

text: Il connait son premier rappel dans la Ligue nationale de hockey de la part des Bruins. Il joue 5 rencontres, sans produire de point. La saison suivante, Gilbert évolue toute l’année dans la Ligue centrale de hockey avec les Bruins de Minneapolis, une équipe affiliée avec les Bruins de Boston, qui prend la place des Frontenacs de Kingston après la dissolution de l’. Il est le meilleur buteur et pointeur de l’équipe avec une récolte de 50 buts et 50 passes, pour 100 points. Il est le deuxième meilleur buteur et pointeur de la ligue derrière son futur coéquipier Alain Caron.


title: Jeannot Gilbert

text: Il remporte le trophée du joueur le plus utile de la Ligue centrale. En 1964-1965, Gilbert joue pour les Reds de Providence de la Ligue américaine de hockey. Il sera le deuxième buteur de l’équipe. Durant l’année, il reçoit son deuxième rappel des Bruins. Il participe à 4 parties et produit une passe. Il s’agit du dernier passage de Jeannot Gilbert dans la LNH. En 1965-1966, il entame une longue carrière avec les Bears de Hershey. À sa première saison dans la ville du chocolat, il devient le deuxième meilleur pointeur des Bears avec 20 buts et 51 passes pour 71 points. En 1966-1967, il connait une meilleure récolte avec 83 points et termine à 1 point du meneur des Bears.


title: Jeannot Gilbert

text: La Ligue nationale de hockey augmente le nombre d'équipe en procédant à une expansion en 1967. La ligue double ses équipes pour avoir 12 équipes dès la campagne 1967-1968. Jeannot Gilbert est repêché par les Penguins de Pittsburgh en au . Gilbert se présente au camp d'entrainement pour tenter sa chance avec la nouvelle équipe. En raison d'une mésentente contractuelle et d'une blessure, Gilbert décide de retourner avec les Bears de Hershey. Il est échangé aux Bears contre le futur entraîneur des Penguins, Gene Ubriaco. Il produit une saison de 75 points. En 1968-1969, Gilbert connait sa meilleure saison en carrière avec 35 buts et 65 passes pour 100 points. Il sera le meneur des Bears et le meneur pour les passes et les points pour la Ligue américaine de hockey, ce qui lui permet de remporter le trophée John B. Sollenberger. En séries éliminatoires, les Bears remportent la Coupe Calder.


title: Jeannot Gilbert

text: Il joue quatre autres saisons avec les Bears. Il est le deuxième meilleur pointeur des Bears lors de la saison 1969-1970, avant de devenir le meilleur pointeur de son équipe lors des saisons 1971-1972 et 1972-1973.


title: Jeannot Gilbert

text: Avant de compléter sa carrière de joueur, il décide de revenir au Québec. Il signe comme agent libre avec les Nordiques de Québec de l’Association mondiale de hockey. Il joue avec un autre joueur célèbre originaire de la région du Saguenay-Lac-Saint-Jean, Jean-Claude Tremblay et renoue avec un ancien coéquipier, Alain Caron. Il produit 56 points. Il joue une dernière saison dans l’AMH où il joue dans 58 parties. Il aide les Nordiques en séries éliminatoires à se rendre en finale de la Coupe Avco contre les Aeros de Houston de Gordie Howe et de ses fils, Mark et Marty. Les Nordiques ne réussissent pas à remporter la coupe. Après cette saison, il décide d’accrocher ses patins.


title: Jeannot Gilbert

text: Durant sa carrière de joueur, il est propriétaire, avec des associés, d'une épicerie "Gilbert et Côté" à Bagotville, sa ville de résidence officielle


title: Jeannot Gilbert

text: Après sa carrière de hockeyeur, Gilbert est propriétaire de deux épiceries et de la Tabagie 1500 des Galeries de La Baie au Saguenay-Lac-Saint-Jean, sa région natale.


title: Jeannot Gilbert

text: Il est intronisé au Temple de la renommée Jean-Claude Tremblay du hockey mineur de La Baie.


title: Jeannot Gilbert

text: Il a joué de nombreuses années dans les équipes des anciens des Nordiques de Québec et des Bears de Hershey.


title: Jeannot Gilbert

text: Il est marié et père de deux enfants, Richard et Marie-Hélène.


title: Le Diable à quatre (Gluck)

text: Le Diable à quatre est un opéra comique en trois actes de Christoph Willibald Gluck. Le livret français de Michel-Jean Sedaine et de Pierre Baurans repose sur la traduction que Claude-Pierre Patu a faite de l'opéra-ballade (1731) de Charles Coffey intitulé "The Devil to Pay, or The Wives Metamorphos’d". La première eut lieu à Laxenburg le . (Le même livret avait été mis en musique par François-André Danican Philidor et Jean-Louis Laruette et mis en scène sous le même titre le à Paris.) L'œuvre fut bien accueillie par le public. Joseph Haydn en utilisa une mélodie, celle de "Je n’aimais pas le tabac beaucoup" dans le premier mouvement de la "Symphonie 8", dite « Le Soir ».


title: Le Diable à quatre (Gluck)

text: Klaus Hortschansky a fait remarquer que "Le Diable à quatre" est l'un des rares œuvres théâtrales où Gluck n'a pas inséré de musique d'œuvres précédentes ni n'en a tiré pour des œuvres postérieures.


title: Le Diable à quatre (Gluck)

text: Il s'agit de l'histoire d'une marquise méchante. Un astrologue que celle-ci avait refusé d'héberger dans son château la transforme en la femme de Jacques, cordonnier bourru, et la douce épouse de ce dernier en la marquise. Après que cela a servi de leçon à la véritable marquise, l'astrologue inverse l'ensorcellement.


title: Opisthocoelicaudiinae

text: Les Opisthocoelicaudiinae forment une sous-famille éteinte de dinosaures titanosauriens de la famille des Saltasauridae. Ils ont vécu au Crétacé supérieur.


title: Opisthocoelicaudiinae

text: Les opisthocoelicaudiinés vivaient dans ce qui est actuellement la Chine, la Mongolie, le Nouveau-Mexique, le Texas et l'Utah.


title: Opisthocoelicaudiinae

text: Les os de l'articulation carpo-phalangienne des opisthocoelicaudiinés ne sont pas ossifiés. Deux ou trois genres de dinosaures ont été classés parmi les Opisthocoelicaudiinae : "Alamosaurus", "Opisthocoelicaudia" et pour certains "Borealosaurus". La sous-famille fut créée par John McIntosh en 1990.


title: Opisthocoelicaudiinae

text: Le cladogramme suivant reprend une interprétation phylogénique réalisée par Calvo et ses collègues en 2007 montrant les Opisthocoelicaudiinae en groupe frère des Saltasaurinae au sein de la famille des Saltasauridae :


title: Pearisburg

text: La ville de Pearisburg est le siège du comté de Giles, dans l’État de Virginie, aux États-Unis. Lors du recensement de 2000, sa population s’élevait à .


title: Aeolosaurini

text: Les Aeolosaurini appartiennent aux Aeolosauridae, une famille éteinte de dinosaures titanosauriens vivant en Argentine et au Brésil durant le Crétacé supérieur.


title: Aeolosaurini

text: En 2011, Thomas Holtz a classé les genres "Adamantisaurus", "Gondwanatitan", "Muyelensaurus", "Aeolosaurus", "Panamericansaurus", "Pitekunsaurus" et "Rinconsaurus" parmi les Aeolosauridae. En 2011, Rodrigo M. Santucci et Antonio C. de Arruda-Campos, à la suite de leur analyse cladistique, considérèrent que l"'Aeolosaurus", le "Gondwanatitan", le "Maxakalisaurus", le "Panamericansaurus" et le "Rinconsaurus" comme étant des aeolosaurides.


title: Aeolosaurini

text: Le groupe des Aeolosaurini a été défini par Franco-Rosas, Salgado, Rosas and Carvalho, en 2004 comme étant le clade de base qui correspond le mieux à celui pouvant contenir "Aeolosaurus rionegrinus" et "Gondwanatitan faustoi", mais pas pour "Saltasaurus loricatus" et "Opisthocoelicaudia skarzynskii". Le cladogramme ci-dessous montre les relations phylogéniques des Aeolosaurini selon Santucci et Arruda-Campos.


title: Victoire de Cordoue

text: Victoire de Cordoue († 313) sainte et martyre à Cordoue, en Andalousie, avec saint Aciscle, son frère, probablement sous Dioclétien. Fête le 17 novembre pour l'église catholique et orthodoxe.


title: Victoire de Cordoue

text: Ils sont ensemble les patrons de Cordoue. C’est peut-être elle qui était vénérée en Afrique par saint Augustin d'Hippone parmi vingt martyrs des premiers siècles. Ils sont aussi vénérés à Perpignan, Sorède et Touillas (Pyrénées-Orientales). Ils sont les patrons de Mudaison (Hérault). Leurs reliques sont vénérées dans la Basilique Saint-Sernin de Toulouse depuis que Charlemagne les a déposées dans l’abbaye Saint-Sernin.


title: Mendozasaurus

text: Mendozasaurus est un genre éteint de dinosaures sauropodes. C'était un membre des titanosauriens, qui étaient des sauropodes massifs et communs au Crétacé.


title: Mendozasaurus

text: Une seule espèce est rattachée au genre, Mendozasaurus neguyelap , décrite par le paléontologue argentin en 2003.


title: Mendozasaurus

text: Ses restes fossiles ont été découverts sur un seul site, dans la formation géologique de Sierra Barrosa, dans un niveau stratigraphique daté du Coniacien (Crétacé supérieur) dans la partie sud de la province de Mendoza dans le bassin de Neuquén en Argentine.


title: Mendozasaurus

text: "Mendozasaurus" est connu par des restes incomplets qui révèlent qu'il possédait des ostéodermes sur le dos qui formaient une sorte d'armure, ce qui devint commun chez les titanosaures plus récents comme "Saltasaurus". Ce dinosaure a vécu au Coniacien, soit il y a environ entre et millions d'années. Il possède un cou long et puissant avec de très lourdes et massives côtes cervicales. Ses vertèbres portent des épines neurales très massives. Sa longueur totale est estimée à par Thomas Holtz en 2011, pour une masse de l'ordre de .


title: Mendozasaurus

text: En 2007, J.O. Clavo et ses collègues le placent dans le clade des Lognkosauria, un groupe transitionnel de titanosaures qui comprenait les gigantesques "Futalognkosaurus" et "Puertasaurus".


title: Mendozasaurus

text: Une révision phylogénétique du genre en 2018 par González-Riga et ses collègues le place comme le plus basal des Lognkosauria, un clade incluant "Futalognkosaurus" et les titanosaures gigantesques "Argentinosaurus", "Notocolossus", "Patagotitan" et "Puertasaurus" :


title: Mendozasaurus

text: Le cladogramme établi par ces auteurs montre la position de "Mendozasaurus" au sein des Lognkosauria :


title: Ӽ

text: Ӽ (minuscule : ӽ), appelé kha crocheté, est une lettre cyrillique utilisée en aléoute, nivkhe et itelmène.


title: Ӽ

text: Il s’agit d’une forme diacritée du cyrillique.


title: Ӽ

text: Le kha crocheté peut être représenté avec les caractères Unicode suivants (Cyrilique) :


title: Fontenelle (cratère)

text: Fontenelle est un cratère d'impact lunaire situé au Nord de la face visible de la Lune. Il se situe sur le bord septentrional de la Mare Frigoris, au nord-est du cratère Birmingham et au sud-est du cratère Anaximenes.


title: Fontenelle (cratère)

text: Le contour du cratère Fontenelle est circulaire mais irrégulier avec un aspect dentelé. L'intérieur est rugueux avec un pic central en forme de petite colline. À l'est de ce cratère se trouve une configuration inhabituelle géométrique de la surface lunaire avec une forme angulaire. Ce lieu est dénommé ""Place de Mädler"", d'après le sélénographe et astronome allemand Johann Heinrich von Mädler qui l'a identifié.


title: Fontenelle (cratère)

text: En 1935, l'Union astronomique internationale lui a attribué le nom de Fontenelle en l'honneur de l'écrivain et philosophe français Bernard Le Bouyer de Fontenelle.


title: Fontenelle (cratère)

text: Par convention, les cratères satellites sont identifiés sur les cartes lunaires en plaçant la lettre sur le côté du point central du cratère qui est le plus proche de Fontenelle.


title: Place de la Trémoille

text: La place de la Trémoille est une place de Laval. Elle se trouve dans le centre-ville, entre le château et la cathédrale. Elle porte le nom de la famille de la Trémoïlle, à laquelle le comté de Laval appartient de 1601 à 1792.


title: Place de la Trémoille

text: La place de la Trémoille est l'un des plus vieux endroits de Laval et elle fut par ailleurs la place principale de la ville avant d'être remplacée dans ce rôle par la place du 11-Novembre, aménagée au début du . Elle s'est autrefois appelée « place au blé » et « place du Palais » et c'était le lieu des exécutions publiques sous l'Ancien Régime. Les 14 martyrs de Laval y ont été guillotinés le .


title: Place de la Trémoille

text: Le château de Laval, autour duquel la ville est née, est construit une première fois vers 1020. Son enceinte en terre couvre un espace bien plus grand que le château actuel, et atteint l'actuelle cathédrale. La place de la Trémoille se trouve donc à l'intérieur des murs.


title: Place de la Trémoille

text: Les marchés de Laval ont d'abord lieu à l'extérieur des murs, mais la population augmente et, pour des raisons de commodité, ils sont transférés dans la ville. L'actuelle place de la Trémoille reçoit donc des halles. Celles-ci sont détruites entre 1420 et 1430, puis reconstruites vers 1450. La galerie Renaissance du Château Neuf est construite au sur le côté oriental de la place.


title: Place de la Trémoille

text: La place change d'aspect au . D'abord, le minage est transféré place du 11-Novembre et il fait place à une école en 1839 (l'immeuble est devenu le tribunal de commerce par la suite). Ensuite, la rue Daniel-Œhlert et la rue des Déportés, percées vers 1860, permettent respectivement l'ouverture de la place vers la cathédrale et vers la place du 11-Novembre. Les halles du disparaissent en 1852. Elles sont remplacées par un nouveau bâtiment en fer à cheval, lui-même détruit dans les années 1880, pour laisser place à la rue Charles-Landelle, percée en 1888. Cette dernière seconde la rue Daniel-Œhlert en reliant directement la place de la Trémoille à la place Hardy-de-Lévaré, située devant la cathédrale. Les deux voies étant très rapprochées, les bâtiments situés entre elles font place à un square planté, la « place des Acacias », qui vient agrandir la place de la Trémoille.


title: Maison Ravenscrag

text: La maison Ravenscrag (aussi connue sous les noms de maison Hugh-Allan, maison Hugh-Montagu-Allan et pavillon Allan-Memorial) est une maison bourgeoise située dans le quartier du Mille carré doré de l'arrondissement Ville-Marie à Montréal au Canada.


title: Maison Ravenscrag

text: Cette maison est successivement la résidence de Sir Hugh Allan de 1863 à 1882 et de son fils aîné Sir Hugh Montagu Allan de 1882 à 1940. En 1940, cette maison devient la propriété de l’hôpital Royal Victoria. Depuis 1943, l'édifice abrite l’institut Allan Memorial qui héberge le département de psychiatrie de l’hôpital et du centre universitaire de santé McGill.


title: Maison Ravenscrag

text: Construite essentiellement entre 1861 et 1863, cette résidence est principalement conçue et réalisée par l’architecte Victor Roy dans le style italianisant en suivant les principes de l'architecture victorienne. L’architecte John William Hopkins de la firme William & Wily contribue également à la conception et à la réalisation de plusieurs pièces de la maison. La demeure comporte à l’origine plus de 72 pièces et est pourvue de l’équipement le plus avancé de son temps, notamment en termes de plomberie et de chauffage.


title: Maison Ravenscrag

text: Hugh Allan baptise sa résidence « Ravenscrag » à la suite de sa construction dans les années 1860. Cette résidence fait partie de l’ancien domaine de Hugh Allan qui comprend également l'écurie, la maison du gardien, le belvédère et le parc. Ce domaine est reconnu par la Ville de Montréal en 1987 et par le gouvernement du Québec en 2005 comme une partie intégrante du « site patrimonial du Mont-Royal ». Il est également déclaré être intégré au « secteur de valeur patrimoniale exceptionnelle Hôpital Royal Victoria » par la Ville en 2004.


title: Maison Ravenscrag

text: La maison Ravenscrag est située au 835-1025 de l’avenue des Pins Ouest dans le quartier du Mille carré doré de l’arrondissement Ville-Marie de la ville de Montréal. Elle est localisée à environ du Vieux-Montréal. La maison se trouve plus précisément sur le versant sud-est du mont Royal et elle est située en haut de la rue McTavish. On y accède depuis la grille monumentale ou depuis l’ancienne entrée des calèches plus à l’ouest, toutes les deux donnant sur l’avenue des Pins Ouest.


title: Maison Ravenscrag

text: À l’origine, le domaine Hugh-Allan appartient à Simon McTavish, un riche marchand de fourrure qui a fondé en 1783 la Compagnie du Nord-Ouest, une des plus importantes compagnies canadiennes de traite de fourrures de l’époque. En 1803, alors qu’il habite sur la rue Saint-Jean-Baptiste dans le Vieux-Montréal, McTavish fait construire en l’honneur de son épouse, Marie-Marguerite Chaboillez, un « château » à l’écart de la vieille ville, sur un terrain situé sur un versant du mont Royal. Cependant, McTavish meurt l’année suivante et les travaux sont interrompus et jamais repris. L’histoire de tradition romantique raconte que, lors de la construction du château, il se rend à Londres avec son épouse. Cette dernière refuse par la suite de rentrer à Montréal, brisant ainsi le cœur de McTavish qui en meurt . La maison à demi complétée est alors sans acquéreur, laissée à l’abandon et sujette à des actes de vandalisme. Elle a par la suite la réputation d’être hantée.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1844, Hugh Allan, un important homme d’affaires montréalais d’origine écossaise, épouse Matilda Caroline Smith, fille d’un marchant montréalais reconnu. Le , leur troisième enfant et premier fils, Hugh Montagu Allan, naît. C’est à cette époque que Hugh Allan décide de se faire construire une nouvelle résidence reflétant sa richesse et son pouvoir. Il choisit alors d'ériger sa nouvelle demeure sur un versant du mont Royal à l’abri du bruit, de l’agitation et des regards indiscrets de la ville, bénéficiant ainsi de plus d’espace, de confort et d’intimité. La situation choisie du domaine a aussi l’avantage d’être ni trop proche de la ville, ni trop loin, lui permettant ainsi d’y accéder rapidement. Le choix de cet endroit n’est également pas étranger à cette nouvelle mode des familles anglophones aisées de l’époque de s’installer dans le nouveau riche quartier du Mille carré doré.


title: Maison Ravenscrag

text: De cette façon, il achète les 14 hectares de l’ancien domaine de Simon McTavish pour une somme de et vend pour une somme de sa précédente résidence située sur la rue Sainte-Catherine. Cette dernière est achetée par des méthodistes qui y érigent l’église Saint-James, surnommée , qui devient dans les années 1920 l’église unie Saint-James.


title: Maison Ravenscrag

text: L’ancien « château » abandonné depuis 1804 est alors rasé entre 1860 et 1861 pour faire place aux travaux de construction de la nouvelle résidence.


title: Maison Ravenscrag

text: Vers 1860, à la suite d’un concours d’architecture, Hugh Allan retient les services de l’architecte Victor Roy pour la conception d’une maison de 72 pièces sur l’ancien domaine de Simon McTavish situé sur le mont Royal.


title: Maison Ravenscrag

text: La construction débute entre 1860 et 1861 et se poursuit jusqu’en 1863. Des architectes de la firme "William Speir & Son" supervisent les travaux de construction. De nombreux autres architectes et entrepreneurs participent également à sa construction, à la décoration intérieure et aux divers travaux de modifications du bâtiment.


title: Maison Ravenscrag

text: La maison est construite comme une villa ou une maison de campagne anglaise de style néorenaissance à l’italienne en suivant les principes de l'architecture victorienne. Selon un article paru dans "The Montreal Star" en 1940, le choix de Hugh Allan pour ce style proviendrait de ce voyage qu’il aurait réalisé lorsqu’il était jeune garçon en sa terre natale d’Écosse. Lors de son séjour, il aurait visité et admiré la demeure du située sur une falaise dans le comté d'Ayrshire. Cette visite l’aurait tant impressionné qu’il aurait été inspiré des années plus tard à non pas copier, mais reprendre les traits caractéristiques généraux de son style architectural tout en le surpassant en beauté, faste et grandeur. Toutefois, cette histoire « semble davantage un montage journalistique pour satisfaire le goût des lecteurs du "The Montreal Star" pour le romantisme qu’une véritable histoire plausible sur l'origine du style architectural choisi ». Le style de la résidence et le mouvement architectural dans lequel il s’inscrit laissent douter de cette histoire. Le contexte historique éclaire davantage sur l’origine du style choisi.


title: Maison Ravenscrag

text: À l’époque victorienne, l'édification de maisons de campagne ou de villas est très populaire. La révolution industrielle et le « "boom" » agricole ont pour effet de faire naître de nouvelles fortunes et d’augmenter la fortune des classes supérieures. Ces dernières investissent notamment leurs surplus dans les terres et y font ériger de monumentales maisons de campagne, un moyen pour ainsi étaler sa richesse.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1847, le Prince Albert fait ériger sur l’île de Wight avec l’aide de Thomas Cubitt la résidence royale d’été d’Osborne. Cette résidence de style néorenaissance italienne inspire la construction de plusieurs maisons de campagne en Angleterre pour ensuite s’étendre en Amérique du Nord et dans les colonies britanniques jusque dans les années 1870. Cette résidence aurait été une source dominante d’inspiration pour la conception de la maison de Hugh Allan, son style étant ainsi d’inspiration anglaise.


title: Maison Ravenscrag

text: Toutefois, le nom avec lequel Hugh Allan baptise sa maison dans les années 1860, « Ravenscrag » (signifiant « colline du corbeau »), n’a aucun lien avec l’Angleterre et dérive plutôt de sa terre natale d’Écosse. En effet, Hugh Allan nomme sa résidence à l’instar du construit pour Jacques II à Kirkcaldy en Écosse.


title: Maison Ravenscrag

text: Quant au confort, la résidence est pourvue de l’équipement le plus avancé de son temps pour assurer un confort optimal, notamment en termes de plomberie et de chauffage. La maison est alors éclairée au gaz. Aussi, la maison est conçue de manière à remplir une de ses fonctions principales, soit d’accueillir de grandes réceptions mondaines et de recevoir des invités de marque.


title: Maison Ravenscrag

text: Au temps de Sir Hugh Allan, de grandes réceptions mondaines ont lieu à Ravenscrag et presque tous les gouverneurs généraux du Canada de ce temps y ont été reçus.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1869, Hugh Allan reçoit le Prince Arthur du Royaume-Uni, futur duc de Connaught et de Strathearn (1874) et gouverneur général du Canada de 1911 à 1916.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1872, Hugh Allan organise un bal à Ravenscrag en l’honneur du Comte de Dufferin, gouverneur général du Canada de 1872 à 1878. Quatre cents personnes sont invitées au bal dont trois cents sont présentes. « La société canadienne y était bien représentée », rapportait alors "L'Opinion publique", un magazine montréalais.


title: Maison Ravenscrag

text: Toutes ces réceptions se déroulaient principalement dans la salle de bal de la résidence. Elle était également l’endroit où on célébrait l’arrivée du Nouvel An.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , Lady Mathilda Allan meurt à 53 ans à Ravenscrag alors que son mari est en voyage d’affaires en Europe. Quelques semaines avant sa mort, elle souffre d’un mal non identifié et les médecins lui prescrivent un changement d’air. Elle se retire alors à Niagara Falls, mais son état se détériore subitement et elle doit revenir promptement à Montréal le jeudi . Malgré les soins prodigués par ses médecins, la maladie devient « hors de contrôle humain ». La « paralysie semble avoir été la cause immédiate de sa mort », écrit-on alors dans le quotidien "The Globe". Les funérailles de Lady Allan, présidées par le Révérend Gavin Lang, ont lieu dans la bibliothèque de Ravenscrag.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , Hugh Allan décède subitement à l’âge de 72 ans lors d’un voyage d’affaires en Écosse. Il est retrouvé avec la tête qui se repose sur une main recouvrant une lettre à moitié écrite. Son cadavre est alors rapatrié et ramené à Ravenscrag. Son cercueil franchit la porte d’entrée principale à double battant pour être ensuite posé dans une pièce située au nord-ouest du rez-de-chaussée et entouré de fleurs. Les funérailles ont lieu le à l’église St-Andrew. Tous les drapeaux de la ville de Montréal sont mis en berne et plusieurs commerces ferment leurs portes cette journée-là pour rendre un dernier hommage à Hugh Allan. Le "Montreal Driving Club" annule même leur excursion du samedi par respect pour le défunt. Le maire de Montréal de l’époque, Jean-Louis Beaudry, ainsi que tous ses conseillers municipaux participent à la marche funèbre. Il y a tant de monde qui borde la route lors de la procession funèbre que le cortège a parfois des difficultés à se frayer un passage, non sans l’aide de la police.


title: Maison Ravenscrag

text: À la mort de Sir Hugh Allan en 1882, son fils ainé, Hugh Montagu Allan, devient l’héritier de Ravenscrag conformément à son testament qui stipule : « … et il est de mon désir que mes exécuteurs testamentaires transmettent à mon fils, Hugh Montagu Allan, la propriété de la maison et du domaine de Ravenscrag ainsi que tous les biens meubles qui la garnissent. »


title: Maison Ravenscrag

text: Dès 1885, Montagu continue la tradition hospitalière de la famille. Il organise un bal que la presse qualifie « d'évènement social de la saison ». Les 240 invités proviennent de la haute société montréalaise, mais également des villes de Québec, New York et Boston.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1889, Montagu apporte plusieurs modifications à la résidence. Il demande cette année-là aux architectes Andrew Thomas Taylor et George William Gordon d’agrandir l’aile est destinée aux domestiques. Un troisième étage entier est notamment ajouté à cette aile.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1893, Hugh Montagu Allan épouse Margerite Ethel MacKenzie. On qualifie ce mariage « du plus éclatant évènement social qui s’est tenu à Montréal depuis plusieurs années ». La cérémonie est présidée par le Révérend-pasteur D Morton, assisté du Très-Révérend Dean Norman de Québec, dans la cathédrale Christ Church de Montréal.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1898, Montagu demande aux précédents architectes d’agrandir l’écurie pour accueillir, à sa demande, des chevaux Pur-sang. Cette écurie porte d’ailleurs son nom.  D’autres modifications ont lieu dans les années 1890 : l’ancien portique est fermé et joint au vestibule, la salle à manger est agrandie d’environ 3 m (environ dix pieds) et, à cause d’une vue privilégiée sur la ville et le fleuve Saint-Laurent, de nombreux balcons et terrasses voient le jour sur la façade sud, notamment sur le toit de la salle à manger, de l’ancien portique et le toit de la véranda qui sont d’ailleurs aussi agrandie. Les lucarnes se trouvant de part et d’autre du campanile sont abaissées pour finalement percer la corniche.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , la veille du Jour de l’an, la famille Allan donne un bal. M. et Bryce Allan de Boston sont parmi les invités. L’orchestre, placé dans l’une des antichambres de la salle de bal font tourbillonner les danseurs qui occupent tout le rez-de-chaussée. La serre devient un endroit préféré des invités pour y admirer les fleurs et autres plantes rares. Les dames sont parées de diadèmes et des rivières de diamants. Dans l’une des salles de réception, des petites tables décorées d’œillets roses et blancs proposent des rafraîchissements tandis que la table de la salle à manger servant le banquet est décorée en abondance de lys et de roses blanches et roses. À minuit, les invités chantent ensemble « Auld Lang Syne ».


title: Maison Ravenscrag

text: Le samedi , sous les auspices de Allan, un bazar est organisé à Ravenscrag afin de venir en aide au "Foundling and Babies Hospital". Plus tard, en , M. et Bryce Allan de Boston séjournent à Ravenscrag à l’occasion du "Horse Show" de Montréal.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , les Allan organisent une jardinée afin de venir en aide au "Foundling and Sick Baby Hospital". Plusieurs activités sont offertes : lanternes chinoises, orchestre et danse, dégustation de thé, tournoi de ping-pong, animaux de fermes, équitation sur poney pour les enfants, machine à peser ainsi qu’une vente aux enchères d’œuvres d’artistes tel W. Hope et W. Brymner, de boissons alcoolisées (Scotch), d’articles de golf, de châles en dentelle Shetland et même de bonbons. Plusieurs personnalités de grandes familles montréalaises leur prêtent main-forte pour cet événement, dont la famille Molson.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , le gouverneur général Albert Grey visite Montréal à l'occasion du "Horse Show". Il dîne notamment chez les Allan à Ravenscrag à cette occasion.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1906, la famille Allan accueille à Ravenscrag le Prince Arthur de Connaught.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1907, Sir Hugh Montagu Allan reçoit à Ravenscrag le Prince Fushimi Hiroyasu, frère du mikado et est chargé de ses divertissements lors de sa visite à Montréal. Cette visite lui vaut son investiture au sein de l’Ordre du Soleil levant.


title: Maison Ravenscrag

text: En , le "Sheffield Choir" prend résidence à Ravenscrag lors de son passage à Montréal, à l'invitation des Allan.


title: Maison Ravenscrag

text: En , Ravenscrag devient la résidence temporaire du duc de Connaught, de sa fille, la princesse Patricia, ainsi que de leur suite en raison de l’hospitalisation de la duchesse de Connaught à l’hôpital Royal Victoria. L’étendard royal flotte alors au sommet de la tour de Ravenscrag. Ils quittent Ravenscrag vers le pour séjourner à la maison de James Ross de la rue Peel.


title: Maison Ravenscrag

text: En , alors que Hugh Montagu est en Angleterre, Lady Allan organise un bal costumé en l’honneur de son fils, Hugh II, pour la période des fêtes. Les jeunes dames sont costumées en domestiques alors que les jeunes hommes revêtent l’uniforme des chefs cuisiniers français. Les salles de réceptions de Ravenscrag sont alors ornées de décorations rouges et vertes.


title: Maison Ravenscrag

text: La semaine du , Lady Allan donne un « bal de jeunes gens » en l’honneur de Gwen Allan, Anna Allan et M. Hugh II Allan à Ravenscrag. Tous les élèves-officiers et soldats en service invités sont en uniforme.


title: Maison Ravenscrag

text: Toutes ces réceptions mondaines pouvaient durer presque toute la nuit. Ces réceptions débutaient par de somptueux soupers conçus souvent pour plus de cent convives. La soirée se déplaçait par la suite dans la salle de bal où des musiciens juchés sur la tribune des musiciens jouaient « des polkas et des valses qui faisaient tourbillonner les danseurs jusqu’au petit matin. » L’hospitalité des Allan ne se limitait pas qu’à des réceptions : la famille organisait également des parties de cartes, des chasses à courre, des courses de chevaux ou des promenades en voiture.


title: Maison Ravenscrag

text: Toutefois, ces visites et réceptions se font plus rares après de tragiques évènements qui frappent la famille Allan. Le , les deux plus jeunes filles de Montagu et de son épouse Margerite, prénommées Anna et Gwendolyn, périssent dans le naufrage du RMS Lusitania. Plus tard, en 1917, au cours de la Première Guerre mondiale, leur fils unique, Hugh Allan, second du nom, est tué au combat. De leurs quatre enfants, il ne reste alors que leur fille ainée, Marguerite Martha. La vie à Ravenscrag se fait alors « plus sobre et plus sévère ».


title: Maison Ravenscrag

text: Après cinq ans d'absence, Lady Allan est de retour à Ravenscrag la semaine du avec son mari Hugh Montagu et leur fille Martha.


title: Maison Ravenscrag

text: En , les Allan reçoivent à Ravenscrag la visite du Lieutenant-Colonel Kenric-Rudolphus Marshall, C.M.G., D.S.O., et son épouse. En 1920, Hugh Montagu a soixante ans et son unique enfant, Marguerite Martha, se dirige vers une carrière de comédienne et de dramaturge. Cette profession l’amène souvent à voyager et à délaisser la maison pendant plusieurs mois chaque année. De plus, l’entretien d’une telle résidence devient de plus en plus onéreux pour le vieux couple. Ils louent Ravenscrag « à des visiteurs fortunés pour des périodes plus ou moins étendues ». Marguerite Martha utilisa également à quelques occasions la salle de bal comme un théâtre où elle réunissait de jeunes comédiens anglophones et francophones pour la pratique de sa profession, dont Gratien Gélinas.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , Lady Allan donne un bal en l’honneur de Lord et Lady Harlington et leurs invités, Sir Frederich Orr-Levis (président de la compagnie "Canadian Vickers Ltd.") et Orr-Lewis.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , Ravenscrag est l’hôte d’une réception à la suite du mariage de Marguerite Evelyn, fille de Mme E.A. Bearmore de Montréal, au Dr. E. Thorburn Cleveland, fils du D et Mme E. T. Cleveland, à l’église St Jax Montréal.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , Lady Allan reçoit à Ravenscrag le bal des débutantes en l’honneur de Barbara Cowans et Rosanna Todd.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , Ravenscrag devient la résidence officielle temporaire du gouverneur général, de son épouse la comtesse de Bessborough, ainsi que de leur suite pour le reste de la saison estivale.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , Lady Bessborough donne naissance à son 4 enfant, un garçon, à l’hôpital Royal Victoria alors que le gouverneur général (9 comte de Bessborough) et sa suite logent à Ravenscrag. D’ailleurs, c’est à Ravenscrag que Lord Besborough reçoit les compliments du roi George V et du premier ministre canadien Richard Bedford Bennett pour la naissance de son fils. Une ouverture est percée dans le mur à l’est de la résidence afin de permettre à Lord Bessborough d’accéder à l’hôpital Royal Victoria sans avoir à passer par l’avenue des Pins. Sans que ce soit confirmé, le roi et la reine de Siam ont possiblement séjourné à Ravenscrag lors de leur visite au Canada durant cette période. Le , le gouverneur général annonce depuis Ravenscrag que son nouvel enfant sera baptisé « George St. Lawrence Neuflize » à l’église St. Bartholomew d’Ottawa le .


title: Maison Ravenscrag

text: Au fil des années, la maison ne correspond plus aux besoins du vieux couple et du monde moderne et appartient davantage à l’époque victorienne. De plus, la Deuxième Guerre mondiale arrive aux portes de Ravenscrag et Hugh Montagu doit affronter une éventuelle taxe foncière de cinquante mille dollars () par année. Lui et Lady Allan décident de déménager en 1938 dans un appartement de l’édifice "Le Château" sur la rue Sherbrooke. Lorsque la guerre débute en 1939, le couple offre immédiatement Ravenscrag au gouvernement canadien dans l’intention de servir comme lieu de convalescence pour les victimes de la guerre. Toutefois, comme le gouvernement ne savait pas quoi en faire, le couple décide en 1940 de plutôt l'offrir à l’hôpital Royal Victoria.


title: Maison Ravenscrag

text: En , ces derniers mettent en vente aux enchères les biens meubles de la résidence : l’encanteur vend notamment les trophées de chasse sous forme de têtes d’antilopes montées sur applique murale, les candélabres supportés par des cariatides grandeur nature, les longs tapis des corridors et les éléphants sculptés dans l’ivoire et l’ébène. « La scène prenait des allures d’une vente aux enchères dans un film d’une super production. » Statues, peintures, tapis, literie se vendaient à la suite de « vives » surenchères. Plusieurs des pièces du mobilier à vendre avaient des tailles surprenantes : « […] des armoires plus grandes que n’importe quelle pièce standard d’une maison privée citadine, une table de cuisine plus longue que n’importe quelle table que l’on peut trouver dans un restaurant, plus de cinq baignoires qui auraient pu contenir plusieurs personnes à la fois […], des équipements frigorifiques plus spacieux que la moyenne de ceux que l’on retrouve dans n’importe quel magasin, […] ». Même le système de téléphone interne de la résidence, reliant ensemble notamment la salle des majordomes, les écuries, le vestiaire, les chambres, la salle à couture, la serre, la maison du gardien et le terrain de tennis, est en vente. Le jour de la vente aux enchères est marqué par une chute de neige et du temps humide et des feuilles mortes jonchent le sol de la serre, marquant ainsi la triste fin de la glorieuse maison des Allan. Le , Hugh Montagu Allan fait don de Ravenscrag à l’hôpital Royal Victoria. Leur fille unique meurt deux ans plus tard, en 1942, laissant le couple sans héritier.


title: Maison Ravenscrag

text: Au cours de son existence, le Ravenscrag a accueilli nombre de dignitaires, politiciens et célébrités. Les Allan y ont reçu également le roi du Siam, le comte de Minto, le duc de Devonshire, le baron Byng, Lord Willingdon, Lord Bessborough, le duc de Windsor ainsi que Lord Halifax alors qu'il était ministre britannique de la Défense et de la Guerre.


title: Maison Ravenscrag

text: Le , l’hôpital Royal Victoria reçoit la maison Ravenscrag et le reste du domaine en don de la part de Hugh Montagu Allan. Pendant près de trois ans, l’hôpital est indécis quant à la destination éventuelle à accorder à l’ancienne maison bourgeoise. L’hôpital a même considéré de remplacer la résidence par un nouvel édifice. Ce n’est qu’en 1943 que l’hôpital prend la décision de la transformer en un département consacré à la psychiatrie, le premier du genre au Canada. Dès lors, d’importantes modifications ont lieu à l’intérieur de la maison afin de mieux servir la nouvelle destination du nouveau département créé. Entre 1943 et 1944, l’hôpital Royal Victoria commande dans ce but aux architectes Harold Lawson et H. B. Little de refaire presque entièrement l’intérieur de la résidence et de l’écurie, seuls un mur de l’ancienne bibliothèque ainsi que le vestibule de la maison sont restés visibles et intacts. En 1945, tous les balcons et terrasses sont détruits et la véranda adjacente à la salle à manger est fermée par des murs. De plus, on supprime cette même année la serre.


title: Maison Ravenscrag

text: Dans les années 1940, l’ancienne maison bourgeoise est renommée l’Institut « Allan Memorial » en l’honneur de la famille Allan. L'institut ouvre ses portes le . Il possède alors une cinquantaine de chambres, quatre laboratoires et bureaux pour l'administration et le personnel. Le premier directeur de l'institut est le D Donald Ewen Cameron, jusqu'alors professeur de psychiatrie à l'université McGill.


title: Maison Ravenscrag

text: Vers 1951, l’institut se limite toujours à la vieille résidence et à son ancienne écurie qui deviennent rapidement surpeuplées. Plusieurs membres de l’institut ont de petits bureaux principalement installés dans le sous-sol de la maison, qui accueille à cette époque d’ailleurs tout le département de psychologie. Entre 1952 et 1953, l’institut commande aux architectes E. I. Barrot, L. E. Marshall, R. A. Montgomery et J. C. Merrett la construction d’une annexe en forme de « T » pour prolonger la résidence à l’arrière. La construction d'une nouvelle aile en pierre calcaire de Queenston augmente la capacité de l'institut à . On inaugure cette nouvelle aile le .


title: Maison Ravenscrag

text: Cet agrandissement provient également des ambitions qu’entretient l’institut à ce moment, c’est-à-dire de devenir un hôpital général modèle en psychiatrie pour le programme d’enseignement de l’université McGill et de faire du programme de formation postuniversitaire en psychiatrie de l’université le plus important au monde.


title: Maison Ravenscrag

text: D’autres modifications intérieures de l’ancienne résidence ont lieu au sous-sol lors de la construction de l’annexe arrière entre 1952 et 1953. Dans la partie ouest du sous-sol, plusieurs nouvelles pièces voient le jour incluant des bureaux, un atelier d’électroniques (anglais : "electronics shop"), un atelier de machine ("machine shop") et une pièce pour le second laboratoire de psychophysiologie. Dans la partie est du sous-sol, l’ancienne buanderie, une vaste salle recouverte de carrelage, est divisée en trois bureaux pour accueillir le personnel de la psychologie clinique. Vers la fin des années 1950, un des bureaux du sous-sol est converti en un laboratoire d’expérimentation animale. Les services d’une entreprise spécialisée dans la métallerie sont retenus pour la confection des cages d’animaux et du système de conduit d’aération connectant le sous-sol à l’extérieur par le toit. Le laboratoire est également équipé pour pratiquer des chirurgies, l’histologie et pour l’entreposage de données. Vers 1960, l’idée de construire une nouvelle annexe destinée à la formation et à la recherche pour le département de psychiatrie de l’université McGill apparaît. Malgré la construction de l’annexe arrière quelques années auparavant et les modifications apportées à l’ancienne résidence, les membres de l’institut se trouvent en présence d’importants problèmes : notamment, de nombreux tuyaux fixés aux plafonds transportant l’eau chaude augmentaient tellement la température des pièces que le personnel combat la chaleur avec des climatiseurs qui fonctionnent pendant toute l’année. Aussi, le laboratoire d’expérimentation animale se trouve à être plus petit que les besoins de l’institution. Le D Cameron réussit à convaincre le principal Frank Cyril James de l’université McGill du bien-fondé de l'idée d’un nouveau pavillon. Des plans d’une nouvelle annexe sont alors conçus et présentés au comité de la gestion immobilière de l’université McGill ("McGill Building Programme Committee"). Ces plans sont sujets à des changements de dernière minute avant leur présentation au comité : un étage entier est supprimé, le budget éventuellement accordé ne pouvant pas couvrir sa construction. L’édifice coûte près d’un million six cent mille dollars (1 600 000$), ces fonds provenant majoritairement du gouvernement du Québec, mais aussi d’un important don d’Irving Ludmer, .


title: Maison Ravenscrag

text: Le , le nouveau pavillon baptisé « Irving Ludmer » de l’université McGill et de l’institut Allan Memorial est officiellement inauguré par le gouverneur général Georges Vanier et son épouse Pauline Archer en présence notamment du principal et vice-chancelier Rocke Robertson de l’université McGill. Des démonstrations d’expériences en laboratoire sont prévues au programme. Le gouverneur général Georges Vanier dévoile la plaque commémorative de son ouverture avec pour inscription : « Ce pavillon, dédié à l’étude du comportement humain et aux maladies qui lui son associés ainsi qu’à l’enseignement de ceux et celles qui doivent se dévouer à la conquête des troubles mentaux, fut ouvert le par le major-général et très honorable Georges P. Vanier, D.S.O., M.C., D.C., gouverneur général du Canada ». L’édifice est ensuite ouvert à la visite au public sur les 4 étages et demi. Son ouverture coïncide avec les vingt ans d’existence de l’institut de recherche en psychiatrie Allan Memorial. La soirée officielle est précédée d’une conférence le . Un banquet est prévu en soirée à la .


title: Maison Ravenscrag

text: La recherche étant l’occupation principale du nouveau complexe, le nom du pavillon est nommé « pavillon de recherche et de formation en psychiatrie Irving Ludmer » plutôt que « pavillon de formation et de recherche ». Les salles de conférence ou de travaux pratiques au rez-de-chaussée ainsi que la salle de visionnement au quatrième étage jouent un rôle de premier plan dans l’enseignement par ses membres. Les bureaux du département de psychiatrie occupent quant à eux un coin du premier étage.


title: Maison Ravenscrag

text: En 1986, l'institut fait construire une nouvelle annexe « afin d’offrir une gamme plus complète de soins psychiatriques » tout en permettant d'augmenter la capacité de l'institut de vingt lits.


title: Maison Ravenscrag

text: Après plus de cent ans d’existence, d’usure et d’exposition aux intempéries, la vieille résidence et le domaine commencèrent à dévoiler son âge. La peinture de la corniche est écaillée à plusieurs endroits, les rosettes du plafond à caissons du vestibule se sont détachées et ont chuté et les éléments décoratifs de la monumentale porte d’entrée à double battant, tels les lions ou les chérubins sculptés, sont tombés ou se sont brisés. Dans les années 1980, le "Fonds pour le développement de l'institut Allan Memorial" organise une campagne de financement qui permet de financer la restauration d’une partie de l’ancienne écurie entre 1980 et 1990, de la monumentale porte d’entrée en 1991 et du vestibule et du hall d’entrée de la résidence qui débute entre 1992 et 1993. En 1993, une autre campagne de financement a lieu pour souligner notamment le cinquantième anniversaire de la fondation de l’institut. Une soirée gala est prévue à la Place des Arts le rassemblant quatre des plus grands guitaristes du moment : Joe Pass (jazz), Leo Kottke (guitare folk), Pepe Romero (guitare classique) et Paco Peña (guitare flamenca). Un billet coûte alors cent vingt-cinq dollars () par personne et inclut une place VIP au gala et un accès à la réception avec champagne qui suit.


title: Maison Ravenscrag

text: De nos jours, les particuliers peuvent visiter brièvement une partie de l’ancienne maison. Des affiches contenant des photographies et des notes historiques présentes dans le couloir de l’annexe en forme de « T » prolongeant le hall d’entrée sont mises à la disposition des visiteurs. Toutefois, les visites de groupe ne sont pas recommandées afin de ne pas déranger les patients.


title: Maison Ravenscrag

text: La maison Ravenscrag fait partie de l’ancien domaine de Hugh Allan qui comprend aussi l'écurie, la maison du gardien et le belvédère. Ce domaine est d’une superficie d’environ . L’architecte C. Levitt de New York termina de clôturer le domaine en 1907.


title: Maison Ravenscrag

text: La maison est située sur un vaste terrain en pente et sa construction n’a pas été , le style architectural étant de plus grande importance à l’époque victorienne que l’intégration du bâtiment au site. D’ailleurs, suivant les principes de l’architecture victorienne, la conception architecturale du bâtiment n’a pas été imaginée pour combiner la maison à son environnement, la nature ayant plutôt sa place dans la serre. Sinon, cette combinaison n’aurait été considérée que pour accentuer l’image pittoresque de la résidence, image tant recherchée à cette époque.


title: Maison Ravenscrag

text: Cette résidence, placée sur une pente du mont Royal, domine le réservoir McTavish et offre une vue privilégiée de la ville, du fleuve Saint-Laurent et même des montagnes du Vermont. La maison est environ () de large et a près de () de profondeur, excluant le quartier des domestiques.


title: Maison Ravenscrag

text: L'ancien domaine de Hugh Allan fait l’objet de quelques mesures de protection. Le , la Ville de Montréal a déclaré par règlement que le domaine Hugh-Allan est une partie intégrante du . Le , la Ville a déclaré par règlement que le domaine intègre aussi le . Finalement, le , le gouvernement du Québec a déclaré par décret que ce domaine est également un élément protégé du .


title: Maison Ravenscrag

text: La maison est construite comme une villa ou une maison de campagne anglaise de style néorenaissance à l’italienne en suivant les principes de l'architecture victorienne.


title: Maison Ravenscrag

text: L’architecture extérieure de Ravenscrag répond aux exigences de l’image pittoresque tant recherchée à l’époque victorienne en exploitant l’asymétrie des façades et la surabondance des détails. Le choix du style néorenaissance à l’italienne est ainsi non sans raison : les multiples éléments architecturaux et décoratifs utilisés de la renaissance italienne, tels le campanile, la corniche à consoles, les chérubins ou les fenêtres de style palladien, permet d’atteindre de cette façon ce côté pittoresque si prisé.


title: Maison Ravenscrag

text: La résidence est en premier lieu caractérisée par cette tour ou ce campanile d’environ de haut () et d’une superficie de () qui semble diviser la maison en deux. Tous les balcons d’origine qui figuraient sur la tour ont disparu et certaines des portes-fenêtres y donnant accès ont été murées en partie.  Autrefois, le mât à drapeau en fer qui était dressé sur le toit de la tour contrastait avec les façades en pierre bossagée de calcaire gris soulignées aux angles et autour des fenêtres par des pierres de taille. L’utilisation de ce style de façade pour une résidence privée était une première à l’époque, ce style étant plutôt réservé à la construction d’édifices religieux. De plus, ces murs furent conçus d’une afin de combattre le dur climat hivernal de la région.


title: Maison Ravenscrag

text: À la base de la tour se trouve le vestibule qui a été connecté dans les années 1890 à l’ancien portique, créant l’illusion que la tour a reculé de plusieurs mètres. Cet ancien portique, maintenant fermé aux intempéries, présente sur sa façade sud quatre marches menant à une porte à double battant. Cette porte est décorée notamment de caissons ornés d’une rosette en leurs centres puis entourée d’une moulure d’oves, de dards et de feuilles aux coins. Cette dernière est ensuite entourée d’une moulure de feuilles et de fruits ayant pour chaque croisée une décoration différente de feuilles et de fruits, de chérubins ou de têtes de lions.


title: Maison Ravenscrag

text: La porte est ensuite prolongée par une fenêtre qui prend la forme de l’arc situé au-dessus. Cet arc qui présente une clé de voute constituée d'un mascaron représentant une figure féminine, est entouré par une moulure dite à « chapelet » puis d’une moulure d’oves et dards. De chaque côté de cette clé de voûte, se trouvent les lettres entrelacées des prénoms et noms de l’ancien propriétaire Hugh Montagu Allan, à droite, et de son épouse Margerite Ethel Allan (née MacKenzie), à gauche.


title: Maison Ravenscrag

text: De chaque côté de la porte, un socle supporte une paire de colonnes. Les chapiteaux d’ordre dorique romain des colonnes sont couronnés d’un abaque carré supporté par une échine ornée de feuilles. Leurs gorgerins sont agrémentés de fleurs.  Ces colonnes supportent un fronton présentant en son centre ce qui semble être une tête de chien au-dessus duquel se trouve la devise en latin de la famille Allan , c’est-à-dire « espoir ». Pour certains, cette devise démontrerait l’attention portée par la famille Allan à la misère humaine et leur bonne volonté d’améliorer les conditions de vie des miséreux. Pour d’autres, cette devise signifierait davantage pour Hugh Allan la valeur de la « détermination ».


title: Maison Ravenscrag

text: La façade sud de la salle de bal est toujours couronnée du blason de Sir Hugh Allan, ce dernier étant surnommé le . De plus, le toit mansardé de la salle de bal était autrefois recouvert d’une crête en fonte qui a disparu. L’ancien accès à la serre depuis la salle de bal a été aussi muré, à l’exception d’une ouverture pour permettre le passage au pavillon de recherche et de formation en psychiatrie Irving Ludmer.


title: Maison Ravenscrag

text: Quant au toit, il est dit ou et est recouvert de tôles à baguettes.


title: Maison Ravenscrag

text: L’intérieur de la résidence, constitué à l’origine de 72 pièces, occupait autrefois une superficie d’environ , . À sa construction, la maison était pourvue de l’équipement le plus avancé de son temps, notamment en termes de plomberie et de chauffage. La maison est également conçue de manière à remplir une de ses fonctions principales, soit d’accueillir de grandes réceptions mondaines et de recevoir des invités de marque. Des salles de réception sont donc construites à cet effet, notamment la salle de bal. La superficie accordée aux salles de réception était de 256 , soit 14 m (46 pieds) de large et environ 18,3 m (60 pieds) de profondeur.


title: Maison Ravenscrag

text: L’intérieur de la maison reflétait les goûts en vogue en Amérique du Nord à cette époque, soit l’utilisation de plusieurs styles empruntés au passé afin de démontrer sa richesse et son pouvoir. La maison empruntait notamment le style géorgien, le style Second Empire français et le style néorenaissance italienne. Toutefois, ces styles suivaient l’esprit éclectique et les principes du style victorien. La décoration intérieure faisait appel à des couleurs vives et à des éléments décoratifs rehaussés de dorure. Il y avait également des fresques peintes à la main qui illustraient des scènes mythologiques ou des scènes de la vie quotidienne.


title: Maison Ravenscrag

text: La pièce préférée de Hugh Allan était la bibliothèque où il passait des heures pour travailler, se relaxer ou encore pour passer du temps avec ses enfants. Cette pièce est principalement caractérisée par les boiseries d’acajou où les livres étaient entreposés et qui prenaient place d’un mur à l’autre autour de la cheminée. Ces boiseries, exécutées en 1861 par George Roberts, présentent notamment des monstres marins et des sirènes. Ce sont les seuls éléments décoratifs restant dans l’ancienne maison.


title: Maison Ravenscrag

text: Après la mort de Hugh Allan, l’intérieur n’aurait pas subi d’altérations majeures. Les photos prises du vivant de son fils, Hugh Montagu Allan, sont les seuls témoins de ce à quoi pouvaient ressembler les pièces à son époque et à l’origine. Après la conversion de la résidence en hôpital en 1943, on a longtemps cru que tout l’intérieur avait presque été complètement détruit, à l’exception d’une partie de la bibliothèque, du vestibule et du dernier étage du campanile. Les plans exécutés par la firme d'architectes "Lawson and Little" pour la conversion de la maison en hôpital, transmis par la suite à la firme "Betts, Beaudoin, Cash and Nobbsm", sont jetés par cette dernière en 1970, ne laissant ainsi aucune trace des travaux entrepris. Toutefois, l’institut Allan Memorial a découvert que plusieurs des murs et plafonds d’origine furent plutôt cachés derrière les faux murs et plafonds installés lors de la conversion, notamment le plafond de la salle de bal qui est toujours intact en 2013, caché derrière un faux plafond. De plus, plusieurs des éléments d'architecture de l'intérieur font désormais partie de la collection Jean-Marie Gauvreau, tels que les portes du grand salon, les encadrements et les dessus-de-portes en bois sculpté, ou encore, le garde-corps en métal forgé de la tribune des musiciens.


title: Maison Ravenscrag

text: Quant aux biens meubles d’origine qui garnissaient jadis la maison, il n’existe aucun répertoire permettant d’en faire une liste ou pour en connaître leurs acheteurs. La société de vente aux enchères a en effet perdu tous les registres de la vente aux enchères réalisée en 1940 lors d’un feu qui a ravagé l’édifice de cette société.


title: Maison Ravenscrag

text: Le sous-sol de la résidence avait à l’origine deux accès possibles : l’un depuis le passage provenant du quartier des domestiques à l’est, l’autre connectant avec l’extérieur depuis l’atelier à l’ouest. Selon les plans exécutés par les architectes Andrew Thomas Taylor et George William Gordon dans les années 1890, le sous-sol comptait : une cave à vin, cinq entrepôts divers ("Store rooms"), quatre entrepôts à charbon ("Coal rooms"), un atelier ("Work shop"), trois chambres à coucher pour domestiques et un couloir reliant les pièces et menant au quartier des domestiques.


title: Maison Ravenscrag

text: L’étage noble, ou rez-de-chaussée de la résidence, avait à l’origine quatre accès possibles : l’un depuis l’entrée principale, l’un depuis la serre, l’un depuis l’arrière et l’un depuis le passage menant au quartier des domestiques. Le rez-de-chaussée comptait vers 1890 : un vestibule, un hall d’entrée, un vestiaire ("Cloakroom"), un couloir, un petit salon ou vivoir faisant partie du hall d’entrée, attenant à la salle du petit déjeuner, un office ("pantry"), une salle du petit déjeuner ("Breakfast room"), une salle à manger de style géorgien, un petit salon de réception ("Reception room"), un grand salon ("Drawing room") de style néorenaissance italienne, une bibliothèque et une salle de billard combinées ("Billard room & library"), deux antichambres attenantes à la salle de bal, une salle de bal de style Second Empire français avec une tribune des musiciens et une serre de trente mètres de long contenant un vignoble, une culture de la pêche, une fontaine, une grotte artificielle ("Grotto") et une pièce de rempotage ("PottingHouse").


title: Maison Ravenscrag

text: Dans les années 1890, le premier étage comptait deux chambres à coucher des maîtres incluant chacune un cabinet de toilette ("Dressing room"), un boudoir ("Sitting room"), deux salles de bain, deux autres chambres à coucher, un couloir menant à la cage d’escalier et au quartier des domestiques et une possible salle à manger pour enfant.


title: Maison Ravenscrag

text: On trouvait au second étage, vers 1890, huit chambres à coucher pour les enfants dont un avec placard, un entrepôt divers ("Store room"), une lingerie ("linen room") et une salle de bain avec réservoir d’eau chaude.


title: Maison Ravenscrag

text: Selon les plans exécutés par les architectes Andrew Thomas Taylor et George William Gordon dans les années 1890, il existait et existe toujours dans la tour à l’attique un observatoire. Cette pièce est entourée de fenêtres posées au faîte du toit et permettait notamment à Hugh Allan d’apercevoir ses bateaux qui entraient dans le port de Montréal.


title: Maison Ravenscrag

text: Le quartier des domestiques occupait autrefois toute l’aile est de la résidence. Une entrée située sur le mur est de la maison était réservée aux domestiques et différait de l’entrée principale. D’ailleurs, des escaliers intérieurs étaient prévus pour éviter que les domestiques aient à passer par les escaliers de la maison. Cette aile est () de large et a près de () de profondeur. Il ne faut pas oublier que le sous-sol de la résidence complétait l’aile est. Hugh Allan disait parfois qu’il entretenait un hôtel pour domestique. La résidence employait autrefois près de 19 domestiques.


title: Maison Ravenscrag

text: Le quartier des domestiques est littéralement fusionné avec la maison, du moins, de son aspect extérieur. L’aile est reprend en tout point le style architectural du bâtiment. Toutefois, plusieurs des éléments architecturaux d’origine ont disparu, notamment les balcons et la véranda.


title: Maison Ravenscrag

text: Le sous-sol du quartier des domestiques avait à l’origine deux accès possibles : l’un depuis le passage provenant du sous-sol de la résidence, l’autre depuis l’escalier accédant à l’étage noble. Selon les plans exécutés par les architectes Andrew Thomas Taylor et George William Gordon dans les années 1890, le sous-sol comptait ces pièces : deux caves à vin, un entrepôt à charbon, une pièce pour les toilettes, une buanderie ("Laundry room"), un séchoir ou armoire sèche-linge ("Drying Closet"), une glacière ou chambre froide ("Ice House"), un cellier ("Root House"), un entrepôt divers ("Ashes room"), un hall d’entrée pour domestiques et un couloir.


title: Maison Ravenscrag

text: Le rez-de-chaussée du quartier des domestiques avait à l’origine trois accès possibles : l’un depuis le passage provenant du sous-sol de la résidence, l'un depuis l’entrée des domestiques sur la façade est et l’autre depuis la façade nord. Vers 1890, le rez-de-chaussée comptait ces pièces : un hall d’entrée, un couloir, une cuisine, un office ("Pantry"), un garde-manger ("Summer larder"), une pâtisserie ("Pastry room"), une arrière-cuisine ("Scullery"), une glacière ("Refrigerator"), une laiterie ("Dairy"), une salle des gens ("Servant’s Hall"), une salle des majordomes ("Butlers room") et une salle des gouvernantes ("Housekeepers room").


title: Maison Ravenscrag

text: Le premier étage du quartier des domestiques comptait vers 1890 ces pièces : huit chambres à coucher, deux placards, un cabinet de toilette ("Dressing room"), une pièce pour les toilettes, deux salles de bain et un couloir.


title: Maison Ravenscrag

text: Selon les plans exécutés par les architectes Andrew Thomas Taylor et George William Gordon dans les années 1890, le second étage du quartier des domestiques ne comptait sous Hugh Allan que la cage d’escalier de service pour accéder au second étage de la maison, afin d’éviter d’y accéder par l’escalier principal de la résidence. En 1898, Hugh Montagu Allan fait ajouter notamment quelques chambres pour les domestiques.


title: Maison Ravenscrag

text: L’écurie visible en 2013 est celle qui a suivi les modifications initiées par Hugh Montagu Allan en 1898. À l’origine, il n’y avait pas que deux portes principales, mais deux disposées de chaque côté de l’écurie et quatre à l’arrière. Les modifications apportées à l’écurie démontrent la passion qu’avait Hugh Montagu Allan pour les chevaux. L’entrée principale est remarquable : les chevaux et les calèches traversaient autrefois cette porte à double battant qui épouse un arc à clé de voûte qui reprend la forme d’une tête de cheval. De chaque côté de cette clé de voûte se trouvent les deux années de construction de l’écurie, soit 1861 pour la construction initiale sous Hugh Allan et 1898 pour les modifications apportées sous Hugh Montagu Allan. Une paire de colonnes à chapiteaux d’ordre ionique supporte un fronton percé d’une fenêtre ovale au-dessus duquel se trouve une horloge qui n'est plus fonctionnelle. L’écurie est ensuite couronnée d’une coupole de style néoclassique.


title: Maison Ravenscrag

text: Selon les plans exécutés par les architectes Andrew Thomas Taylor et George William Gordon dans les années 1890, l’écurie à l’origine construit sous Hugh Allan comptait au rez-de-chaussée ces pièces : l’écurie ("Stalls") où chaque cheval avait son nom gravé sur une plaque installée dans sa stalle désignée, la salle de harnachement ("Harness room") et une mangeoire à chevaux. Dans le comble ou à l’étage, on retrouvait ces pièces : un vaste grenier où se trouvait un conduit de lumière à travers le plancher pour diffuser la lumière dans l’écurie ("Loft"), une chambre à coucher pour le cocher ou le chauffeur, un petit salon ("Parlor"), une salle de bain et une petite grange à vache ("Cow Stable").


title: Maison Ravenscrag

text: La maison du gardien de Ravenscrag est unique à Montréal, les portiers étant plutôt rares à l’intérieur du Mille carré doré. Elle est située à proximité de la grille monumentale donnant sur l’avenue des Pins Ouest. Cet édifice emprunte le même style architectural de la maison principale de même que tous ces principaux éléments architecturaux telles la corniche à consoles et les pierres bossagées soulignées par des pierres de taille aux coins et autour des fenêtres. Il est toutefois beaucoup moins ornementé que la résidence maîtresse. La petite maison n’en est cependant pas moins soignée : étant à proximité de la grille, elle .


title: Maison Ravenscrag

text: Selon les plans exécutés par les architectes Andrew Thomas Taylor et George William Gordon dans les années 1890, il existait autrefois un belvédère situé sur le toit de la tour. Il était accessible depuis un escalier en métal situé en contrebas sur le toit de la résidence, lui-même accessible depuis l'observatoire situé à l'attique dans la tour. Ce belvédère permettait notamment à Hugh Allan d’apercevoir ses bateaux qui entraient dans le port de Montréal. Il est supprimé en 1945 lors de la conversion de la résidence en institut psychiatrique.


title: Maison Ravenscrag

text: Le grand parc ou jardin de Ravenscrag, clôturé en entier par des murs en pierre des champs ou par des grilles, était destiné à l’époque à mettre en valeur la résidence. Le jardin était aménagé à l’anglaise où de petites allées sinueuses s’ouvraient sur des points de vue « pittoresque ». Le parc était autrefois planté essentiellement de grands arbres feuillus qui cachaient le promeneur du Soleil. Un tapis de fleurs en forme de demi-lune agrémentait la promenade à l’arrière et des pots de fleurs posés sur des socles étaient disposés symétriquement à l’avant. Il existait également autrefois une pergola de forme octogonale située à l’ouest de la serre, selon une photographie d’époque. Le parc était l’endroit où se tenaient autrefois de nombreux divertissements et rassemblement durant l’été.


title: Maison Ravenscrag

text: Au début du , un stationnement et une piscine extérieure occupent l’ancien parc à l’arrière de la résidence. La clôture en pierre s’est aussi effondrée à plusieurs endroits et toute une portion du mur à l’est n’existe plus. Liste des articles de périodiques par ordre chronologique :


title: Benoît Roels

text: Benoît Roels,né le à Hélécine, est un dessinateur de bande dessinée belge.


title: Benoît Roels

text: Benoît Roels intègre l'Institut Saint-Luc en graphisme et obtient un diplôme en bande dessinée en 1988. Benoit Roels commence par adapter en B.D. des romans pour la jeunesse tirés de la collection « Signe de Piste » aux éditions du Lombard (scénarios de Jean-François Di Giorgio). Le premier album "La Bande des Ayacks" de Jean-Louis Foncine est publié en 1990.  Il crée ensuite sa propre série "Oknam" pour Dargaud (5 tomes). À partir du tome 2, elle est co-scénarisée par Pascal Renard.  En 1998, il entreprend seul la série "Bleu lézard" aux Éditions Glénat (6 tomes).  Il poursuit avec l’adaptation en BD des "Mystères d’Osiris", romans égyptiens de Christian Jacq sur scénario de Maryse et J.F. Charles.  Il travaille ensuite sur le tome 1 d’une série intitulée "L'Ombre Inca" dont l’héroïne est une ado qui se croit habitée par l’esprit d’une jeune Inca du (2015, Delcourt). L’intégrale de 120 pages paraît en 2017 sous le titre "Quipou" aux Éditions Sandawe.  En paraît son premier roman : "L’Éclipse du goéland".


title: Benoît Roels

text: Il est aussi illustrateur de romans pour la jeunesse aux Éditions Averbode et maître-assistant à la Haute École Léonard de Vinci où il donne des cours d’éducation plastique et d’histoire de l’art.


title: De Vocht

text: Vocht, ou plus précisément De Vocht, de Vocht sont les noms de famille des personnes suivantes :


title: Ono Tadashige

text: Ono Tadashige (小野忠重) est un artiste graveur japonais du , né le à Tokyo et mort le .


title: Ono Tadashige

text: Ono Tadashige fait ses études à l'Académie de peinture Hongō à Tokyo. En 1932, il adhère à la Fondation du Nouveau Groupe de graveurs. En 1937, il fonde l'association des Graveurs créateurs, aux activités de laquelle il ne cesse de se consacrer, plaidant la cause de la gravure pour la communication de masse. Depuis 1961, il parcourt deux fois la Russie soviétique et l'Europe. De 1957 à 1964, il participe à la Biennale internationale de l'estampe de Tokyo. Il est membre de la Société japonaise des beaux-arts et professeur à l'université des arts de Tokyo. En outre, il publie plusieurs ouvrages, dont un "Manuel des techniques de la gravure".


title: Coupe CECAFA des nations 2011

text: La Coupe CECAFA des nations 2011 est la trente-sixième édition de la Coupe CECAFA des nations qui a eu lieu en Tanzanie du 28 novembre au . Les nations membres de la CECAFA (Confédération d'Afrique centrale et de l'Est) sont invitées à participer à la compétition.


title: Coupe CECAFA des nations 2011

text: C'est l'Ouganda, qui remporte la compétition en s'imposant en finale face au Rwanda. Le Soudan se classe quant à lui troisième. C'est le douzième titre de champion de la CECAFA pour la sélection ougandaise.


title: Coupe CECAFA des nations 2011

text: La sélection d'Érythrée est absente, invoquant des raisons financières. À l'inverse, les équipes du Zimbabwe et du Malawi (membres de la COSAFA) sont invitées à prendre part à la compétition.


title: Coupe CECAFA des nations 2011

text: Il y a donc 12 équipes engagées et le premier tour se déroule avec trois poules de quatre équipes : les deux premiers plus les deux meilleurs troisièmes se qualifient pour la phase finale, disputée à partir des quarts de finale. Toutes les rencontres sont disputées à Dar es Salaam.


title: Victor Authier

text: Victor Authier, né le à Mâcon et mort le à Treffort, est un avocat et un homme politique français.


title: Victor Authier

text: Il fut député de l'Ain du au (Gauche républicaine) puis du au (Gauche radicale).


title: Victor Authier

text: Il fut également maire de Treffort, de 1900 à 1919.


title: 1868 en Italie

text: "Cette page concerne l' année 1868 du calendrier grégorien en Italie." Chronologie de l'Europe


title: Nummenjoki

text: Le fleuve Nummenjoki ou "Tavastilanjoki" est un cours d'eau du sud-est de la Finlande.


title: Nummenjoki

text: Le fleuve se jette dans la baie de salmilahti à Kotka dans le golfe de Finlande. Les eaux du Nummenjoki arrosent aussi Kouvola et Hamina.  Le delta du Nummenjoki est une zone Natura 2000. La branche supérieure la plus importante du Numenjoki est la rivière Uronjoki qui s'écoule à travers le lac Läkäjärvi et qui conflue avec la rivière Joutsenjoki pour former le Nummenjoki à l'emplacement de l'ancien lac Nummenjärvi.


title: Nummenjoki

text: Depuis la dernière période glaciaire le nummenjoki est une des branches du delta du fleuve Kymijoki, mais à la suite du rebond post-glaciaire le ruissellement des eaux se fait vers le kymijoki.  pendant les débordements les plus importants du Kymijoki, par exemple en 1779–1780 et en 1898–1899, les eaux du kymijoki ont coulé par le nummenjoki directement vers la mer Baltique.


title: Molla Wagué

text: Molla Wagué, né le à Vernon, est un footballeur international malien qui joue au poste de défenseur central.


title: Molla Wagué

text: Issu du centre de formation de Caen, Molla Wagué signe son premier contrat professionnel lors de la saison 2011-2012. Il fait sa première apparition en Ligue 1 en remplaçant Heurtaux contre Dijon. Puis, il est titulaire lors du match suivant, où il s'illustre par une bonne performance et un but inscrit contre Ajaccio. Après 3 saisons passés avec le Stade Malherbe de Caen, et malgré la montée en Ligue 1, il refuse une prolongation de contrat de son club formateur et part s'engager à Grenada CF.


title: Molla Wagué

text: Le , il rejoint la Serie A et l'Udinese en prêt. Pour sa première apparition en Serie A, il est aligné au poste d'arrière droit face à la Sampdoria ( journée, 2-2). Il enchaîne huit titularisations entre la et la journée avant d'être victime de problèmes musculaires. Il apparaît une dernière fois lors de la dernière journée face à Cagliari (défaite 4-3), concluant sa première saison en Italie avec 10 apparitions et 2 buts inscrits.


title: Molla Wagué

text: Il gagne du temps de jeu lors de la saison 2015-2016 au sein de la défense à trois mise en place par Stefano Colantuono. Sur la phase aller, il est titulaire à 12 reprises. Sa deuxième partie de saison est plus compliquée, perturbée par de nouveaux ennuis musculaires et la concurrence à son poste de Thomas Heurtaux, Danilo Larangeira, Felipe et Iván Piris. Il conclut finalement la saison avec 21 apparitions dont 20 titularisations.


title: Molla Wagué

text: Giuseppe Iachini arrive au poste d'entraîneur pour l'exercice 2016-2017 et fait confiance à la charnière centrale Danilo-Felipe. Wagué évolue pour la première fois sous ses ordres au poste d'arrière droit à la suite de la blessure de Widmer face au Chievo Vérone ( journée, défaite 1-2). Il enchaîne seulement quatre titularisations entre la et la journée en défense centrale.


title: Molla Wagué

text: Le , il est prêté avec option d'achat à Leicester City. Il fait ses débuts lors d'un match de FA Cup contre Millwall (défaite 1-0). Touché à l'épaule, il sort du terrain après 70 minutes de jeu. Il est forfait pour le reste de la saison à la suite de cette blessure et ne réapparaît pas sous le maillot des "Foxes". Le , il rejoint définitivement l'Udinese en signant un contrat qui le lie au club jusqu'en 2019. Le , il est prêté en compagnie d'Oréstis Karnézis à Watford jusqu'à la fin de la saison. Lors du mercato hivernal, le club anglais recrute Gerard Deulofeu et Didier Ndong et compte 18 joueurs étrangers dans son effectif alors que la limite est fixée à 17. Wagué n'est alors pas inscrit sur la liste des joueurs amenés à participer à la Premier League lors de la deuxième partie de saison, le club enregistrant notamment le retour de blessure de Craig Cathcart à son poste.


title: Molla Wagué

text: De retour en Italie, il ne parvient pas à gagner la confiance de l'entraîneur Julio Velázquez et prend place sur le banc. Avec seulement 94 minutes de jeu à son actif sur la première partie de saison, il est prêté à Nottingham Forest, évoluant en Championship, le 31 janvier 2019.


title: Molla Wagué

text: Le , il s'engage avec le FC Nantes pour 3 ans contre un million d'euros. Il débute titulaire lors de la première journée de championnat à Lille (défaite 2-1). Doublure de la charnière centrale composée de Nicolas Pallois et Andrei Girotto, il ne participe qu'à neuf rencontres de Ligue 1 lors de la saison 2019-2020. Il est prêté avec option d'achat à l'Amiens SC, évoluant en Ligue 2, le 10 septembre 2020.


title: Molla Wagué

text: Le , il s'engage avec le RFC Seraing pour un contrat de 6 mois. Il débute titulaire lors de la journée de championnat à Saint-Trond (défaite 3-1). Il ne participe qu'à 3 rencontres de Division 1A lors de la saison 2021-2022.


title: Molla Wagué

text: Le , il rompt son contrat avec le RFC Seraing. Cette décision a été prise de commun accord, pour convenance privée du joueur.


title: Molla Wagué

text: Molla Wagué participe à la Coupe d'Afrique des nations 2013 avec l'équipe du Mali. Il reçoit sa en équipe nationale le , lors d'un match face au Niger.


title: Chambre froide (homonymie)

text: Chambre froide peut faire référence à:


title: Jacques Gourgues

text: Jacques Gourgues, officiellement Marcel Henri Gourgues, né le à Saint-Pierre-du-Mont (Landes), est un joueur français de rugby à XV qui évolue au poste d'arrière. Il passe la majeure partie de sa carrière au Stade montois, aux côtés des frères André et Guy Boniface.


title: Jacques Gourgues

text: Jacques Gourgues commence sa carrière sportive au club de Jeunesse sportive Villeneuve-de-Marsan avant de rejoindre le Stade montois. Avec le club landais, il remporte le Championnat de France en 1963 ainsi que le . En dehors des terrains, il exerce la profession d'agent commercial chez EDF.


title: Osawa Gakiu

text: Osawa Gakiu est un peintre japonais des , né en 1890, mort en 1953. Ses origines ne sont pas connues.


title: Osawa Gakiu

text: Toute la première partie de son œuvre est détruite au cours des bombardements de Tokyo en 1945. Se remettant au travail, il participe en 1954 à l'Exposition de calligraphie japonaise au musée d'Art moderne de New York. À la veille de sa mort, le Salon National de Tokyo refuse l'une de ses œuvres, en raison de la liberté de son écriture. À partir de 1933, il se consacre exclusivement à la calligraphie; suivant d'abord l'enseignement du maître Tenrai Hidai, qui est considéré comme le précurseur de l'école moderne de calligraphie japonaise ayant établi un pont entre les représentations calligraphiques traditionnelles, tant du point de vue de la technique manuelle que du point de vue des sujets représentés avec les expressions abstraites contemporaine. Le peintre Pierre Alechinsky qui étudie très spécialement les calligraphes japonais, réalise au Japon même, un film sur ce sujet, le considérant comme un novateur important.


title: Pont Vieux (Laval)

text: Le Pont Vieux est un pont construit sur la Mayenne à Laval. Il date du et c'est le pont le plus ancien de la ville. Il est par ailleurs resté le seul pont de Laval jusqu'à la construction du Pont Aristide-Briand (ou « Pont Neuf ») au début du . Il est inscrit Monument historique depuis 1926. À l'origine, il était nommé "Pont Saint-Julien" ou "Pont de Mayenne".


title: Pont Vieux (Laval)

text: Le Pont Vieux relie la rue du Pont de Mayenne sur la rive gauche à la Grande rue sur la rive droite.


title: Pont Vieux (Laval)

text: Le pont a été construit au à l'emplacement d'un gué très ancien puisqu'il se trouvait sur la voie romaine entre Le Mans et Corseul. Au Moyen Âge, le pont commandait l'accès à la Bretagne et il avait donc un important rôle stratégique et commercial. Sa construction avait été rendue nécessaire après qu'un barrage a été construit sur la Mayenne pour alimenter des moulins à eau. À cause du barrage, le niveau de la rivière avait monté, et le gué s'était retrouvé submergé.


title: Pont Vieux (Laval)

text: Le pont fut restauré en 1528, puis au début du . À l'origine, il comportait une porte de ville, baptisée "Porte du pont Saint-Julien" ou "Porte du Pont de Mayenne", ainsi qu'un pont-levis. Par ailleurs, des maisons étaient construites de chaque côté de la voie. Il était donc très étroit et sa traversée était ardue. La porte ainsi que la plupart de ces maisons ont été détruites en 1779. À la même époque, la construction d'un second pont est envisagée pour la première fois, et celui-ci est finalement construit au début du . Le Pont Neuf, situé au nord du Pont Vieux, permet de désengorger la vieille-ville de Laval, et un centre-ville moderne est progressivement construit autour.


title: Pont Vieux (Laval)

text: Le Pont Vieux est une nouvelle fois remodelé lors de la construction des quais le long de la Mayenne au . Les dernières maisons médiévales qui empiétaient sur l'ouvrage disparaissent et la quatrième arche du pont se retrouve prise dans le quai ouest. Le , lors de la Libération de Laval, le pont fut partiellement dynamité par les Allemands, puis restauré par la suite.


title: Pont Vieux (Laval)

text: L'ouvrage est en moellons de schiste, composé de trois arches visibles en arc brisé et portées par des piles à bec.


title: Tofu fermenté

text: Le tofu fermenté, sufu, furu (chinois : , abréviation de doufuru ()) est un condiment se présentant sous forme d'une pâte molle et crémeuse, à forte odeur, obtenu par lacto-fermentation en ensemençant du tofu avec des moisissures de l'ordre des mucorales (appartenant aux genres "Actinomucor", "Rhizopus", notamment "Rhizopus chinensis", ou différentes espèces du genre "Mucor" : "Mucor sufu", "Mucor rouxianus", "Mucor racemosus"), suivi d'un salage et d'un affinage. Originaire de Chine, il est fabriqué suivant diverses méthodes en Asie Orientale.


title: Tofu fermenté

text: Le terme de "sufu" est apparu dans un article scientifique en 1970 de Wang et Hesseltine qui citent par ailleurs une dizaine de synonymes, en raison des multiples dialectes chinois. C'est maintenant devenu le terme standard dans la littérature scientifique en anglais. Toutefois le terme de "sufu" n'est pas familier pour la majorité des Chinois qui emploient actuellement le terme mandarin standard de () ou ().


title: Tofu fermenté

text: Au Japon, le produit est connu seulement dans la préfecture d'Okinawa, sous influence chinoise, jusqu'aux années 1870 pendant le Royaume de Ryukyu, (sous le nom de "tofuyo"). Bizarrement, il n'est pas connu dans le reste du Japon ni en Corée. Il est connu aussi aux Philippines comme "tao ju", en Thaïlande comme "tau-fu yee" et au Viêt Nam comme "chao" ou "dau-phu-nyu".


title: Tofu fermenté

text: Le tofu fermenté se présente sous forme de petits cubes de 2-3 cm de côté et 1-2 cm d'épaisseur, de texture crémeuse semblable au beurre et d'une odeur allant du fromage bleu au camembert, vendus en pots, dans une marinade de vin de riz, de sauce de sésame ou d'épices. Très salé, le goût évoque la feta ou les anchois marinés.


title: Tofu fermenté

text: On trouve du tofu fermenté de différentes couleurs. Le rouge est affiné avec du koji rouge (hongqu) ou du piment doux. Le blanc, commun dans la Chine du Sud, est moins salé et ne contient pas de koji rouge. On en trouve aussi un gris, affiné avec le petit-lait de soja et des épices.


title: Tofu fermenté

text: C'est un condiment au goût fort, que l'on peut manger pur mais qui sert généralement à apprêter les plats.


title: Tofu fermenté

text: Le processus de fabrication se fait en quatre grandes étapes : Le tofu subit en principe deux fermentations : à l'étape 2, une incubation de moisissure dans un lieu bien ventilé (aérobie), puis à l'étape 4, une fermentation en milieu fermé (anaérobie). La première fermentation sur substrat solide réclame de l'oxygène et libère un grand nombre d'enzymes qui agiront au début de la phase d'affinage, en milieu liquide. Ces fermentations ne peuvent se produire de manière satisfaisante à température élevée, c'est pourquoi la fabrication de sufu mauvaise qualité est un gros problème pour de nombreuses fabriques de sufu travaillant dans des ateliers à plus de durant l'été.


title: Tofu fermenté

text: La fabrication domestique ou artisanale utilise les ferments sauvages dont les spores sont naturellement présentes sur les claies, la paille de riz utilisée ou dans l'air des bâtiments.


title: Tofu fermenté

text: À partir de la fin du , la découverte des micro-organismes impliqués dans les fermentations a permis de comprendre les processus microbiologiques mis en œuvre et par suite de mieux les contrôler pour pouvoir conduire des productions à grande échelle sans aléas et de qualité constante. La première identification de micro-organismes impliqués dans la préparation du sufu est l’œuvre de Wai en 1929 qui dénomma la moisissure "Mucor sufu". Quatre décennies plus tard, il reprit l'investigation avec ses collaborateurs et trouva dans plusieurs ateliers de Taiwan et Hong Kong des souches de "Actinomucor elegans". La liste s'est considérablement accrue depuis et comporte plus d'une douzaine de micro-organismes. L'inoculation des cubes de tofu se fait par aspersion (au moyen de vaporisateurs) d'une culture pure préparée par ailleurs. L'incubation se fait dans des pièces maintenues à environ , à forte humidité (95 – 97 %) et "très bonne aération". Rapidement, en 8 à 12 heures, le mycélium recouvre d'un voile blanc les cubes de tofu. On arrête l'incubation au bout de 48 heures. Chaque espèce de moisissure possède des conditions optimum de température, d'humidité et de durée de culture, pour produire un maximum de protéase, lipase, α-amylase et α-galactosidase et de glutaminase et β-galactosidase. "Les saveurs et la texture recherchées du sufu qui se développeront durant les phases suivantes de salage et d'affinage sont déterminées par les enzymes produites par les moisissures durant cette phase cruciale d'incubation-fermentation." Pour fabriquer un sufu rouge, les cubes de soja salés sont mis à macérer dans une solution saline, d'angkak (koji rouge de riz), de farine, d'alcool, de sucre et d'épices. La saumure peut aussi comporter de l'huile de sésame ou des piments. La durée de vieillissement a été ramenée de la durée traditionnelle de 6 mois à 2-3 mois. La concentration en sel finale de 10 à 12 % est élevée, au regard des effets indésirables sur la tension artérielle mais ne peut guère être abaissée car elle réduirait la durée optimale de consommation (DLUO).


title: Tofu fermenté

text: On peut considérer avec Han et als qu'il y a quatre types de sufu produit en Chine. 1 sufu fermenté par des moisissures sélectionnées  C'est la procédure la plus courante utilisée dans l'industrie agro-alimentaire telle qu'on l'a décrite dans la section précédente.


title: Tofu fermenté

text: 2 sufu fermenté naturellement C'est la procédure traditionnelle de production en Chine.


title: Tofu fermenté

text: 3 sufu fermenté par des bactériesIl est fabriqué à Kedong (Heilongjiang), Wuhan (Hubei). Cette procédure comporte une phase de salage avant l'inoculation des moisissures


title: Tofu fermenté

text: 4 sufu affiné aux enzymes Cette procédure ne comporte que trois étapes. Comme il n'y a pas d'ensemencement de moisissures avant l'affinage, on rajoute un ferment (koji) au moment de l'affinage. Ce type de fabrication du sufu se rencontre à Taiyuan (Shanxi) et à Shaoxing (Zhejiang).


title: Tofu fermenté

text: Le tofu et le tofu fermenté sont originaires de Chine. La première mention connue de fermentation du tofu dans les textes anciens, se trouve dans un texte du , le "Penglong ye hua" 蓬栊夜话 « Discours nocturnes des Monts Penglong » de Li Rihua 李日华 (+1565, 1635) :


title: Tofu fermenté

text: À la fin du , on trouve un texte donnant une description précise du procédé de fermentation du tofu avec salage et macération, tout à fait semblable à la procédure traditionnelle donnée dans une section précédente. Il s'agit du "Shi Xian Hong Mi" 食宪鸿秘 de +1680. Ce texte utilise en outre, pour la première fois, les termes contemporains de "furu" et "rufu".


title: Ԓ

text: Ԓ (minuscule : ԓ), appelé el crocheté, est une lettre cyrillique utilisée en itelmène, khanty et tchouktche.


title: Ԓ

text: Il s’agit d’une forme du cyrillique diacritée d’un crochet.


title: Ԓ

text: Le el crocheté peut être représenté avec les caractères Unicode suivants (Cyrilique) :


title: 1863 en Italie

text: "Cette page concerne l' année 1863 du calendrier grégorien en Italie." Chronologie de l'Europe


title: Pierre Desgoutte

text: Pierre-Marie-Joseph Desgoutte, parfois orthographié Desgouttes, est un industriel français né le à Saint-Hilaire-sous-Charlieu (Loire) et mort le à Nice. Il est le fondateur de la société automobile Cottin & Desgouttes.


title: Pierre Desgoutte

text: Originaire d'une commune du nord du département de la Loire, Pierre Desgoutte, né Pierre-Marie-Joseph Desgoutte, est le fils de Jean Desgoutte et de Marie-Philiberte Plasse.


title: Pierre Desgoutte

text: Il débute dans l'automobile en 1896, d'abord comme dessinateur-mécanicien chez Audibert et Lavirotte, où il étudie plusieurs modèles, puis comme ingénieur chez Berliet.


title: Pierre Desgoutte

text: En 1897, il épouse une jeune savoyarde, Joséphine Curial, dont il eut deux garçons, Georges (1898) et Gabriel (1900).


title: Pierre Desgoutte

text: En 1904, il fonde la société Desgouttes et Cie, devenue par la suite la société Cottin & Desgouttes, le "s" final ayant été rajouté au nom Desgoutte pour des raisons de marketing. Il s'occupe personnellement des dessins pour la fabrication de trois modèles : les 12, 16 et 40 CV.


title: Pierre Desgoutte

text: La maison connait un succès considérable. Toutefois, en 1923, Pierre Desgoutte se retire de la société Cottin & Desgouttes, épouse à Paris Elisabeth Wilhelmine Caroline Nobile de Zenetti, autrichienne d'origine, dernière descendante d'une vieille famille de nobles vénitiens, et s'installe à Nice, où il achète la villa du peintre Jules Chéret.


title: Pierre Desgoutte

text: Jusqu'à sa mort à Nice en 1955 les problèmes automobiles le passionnent et il prend encore des brevets concernant les transports routiers et ferroviaires quelque temps avant de disparaître.


title: Rémi Montardon

text: Rémi Georges Jean Montardon, né le à Nantes et mort le à Paris, est un violoniste et professeur de violon français.


title: Rémi Montardon

text: Seul enfant d'un couple de tailleurs d'habits, Rémi Montardon voit le jour à Nantes, rue Crébillon. Ses ascendants sont originaires du Gers du côté paternel et d'une famille de marchands épiciers vendéens du côté maternel.


title: Rémi Montardon

text: La famille s'installe à Paris vers 1859 où ils logent rue de l'Aiguillerie dans le premier arrondissement. Dans les archives de l'IRPMF, on peut voir que Rémi Montardon ainsi que ses deux parents sont inscrits à la Société des Artistes et ont, a priori, des activités aux théâtre du Gymnase, du Vaudeville et de l'Odéon.


title: Rémi Montardon

text: Rémi Montardon obtient au conservatoire de musique de Paris une troisième médaille de solfège en 1863 dans la classe d’Émile Jonas et la même année un deuxième prix de violon ( du "Concerto en la mineur" de Baillot) dans la classe de Charles Dancla puis en 1865, il obtient le premier prix en interprétant le du "Concerto en mi mineur" de Pierre Rode.


title: Rémi Montardon

text: Dès lors, il embrasse une carrière de soliste dont voici quelques représentations rapportées par les périodiques de l'époque ("Le Temps", "Le Ménestrel", "Le Gaulois") :


title: Rémi Montardon

text: À la fin de l'année 1867, il est nommé professeur de violon au conservatoire de Strasbourg et premier violon solo de l'opéra en remplacement de Simon Schwaederlé qui lui part s'installer à Paris. Il fait très bonne impression auprès du public et des critiques lors d'un premier concert donné à l'opéra de Strasbourg avec "Le préaux Clercs", opéra comique de Ferdinand Hérold. Durant cette période, il remplace aussi Schwaederlé dans le quatuor éponyme au pupitre de premier violon, à la société de musique de chambre municipale. Il sera ensuite remplacé par Izydor Lotto.


title: Rémi Montardon

text: La guerre franco-allemande de 1870 va marquer la fin de ses activités strasbourgeoises et il retourne semble-t-il à Nantes où naît son troisième enfant, Yvonne Montardon, qui deviendra professeur de piano à Paris. En 1873-1874, il remplace M. Magnus dans la classe de violon du conservatoire municipal de Besançon.


title: Rémi Montardon

text: Il revient à Paris vers où il se produit en soliste et en formation de chambre dans diverses salles et salons (Erard, Pleyel, Herz etc.). C'est en 1880 qu'il crée la société des "Concerts populaires de chambre", société de musique de quatuors destinée à promouvoir des œuvres d'auteurs modernes.


title: Rémi Montardon

text: Pendant la saison 1879-1880, huit séances seront exécutées à la salle Herz située au 48 de la rue de la Victoire dans le neuvième arrondissement avec dans le quatuor Rémi Montardon (premier violon), Italiaender (second violon, chef des seconds violons des concerts Colonne), Giannini (alto, des concerts Colonne) et Mouskoff (violoncelle, solo de l'opéra-Populaire).


title: Rémi Montardon

text: Il crée en 1882 "L'école française de musique et de déclamation" située 4 rue Charras. Les grands principes sont la gratuité des études, pas de limite d'âge et la condition d'être français. Montardon crée cette école en annonçant qu'il comble ainsi une lacune concernant l'impossibilité d'admettre les nombreux élèves-candidats qui se présentent aux cours du Conservatoire national. L'association regroupe 93 professeurs français. Il met en place un concours annuel qui a lieu en juin ou juillet (un mois avant celui du conservatoire de musique). Cette école est financée par les dons et un budget voté chaque année par le conseil municipal ( en 1887).


title: Rémi Montardon

text: En 1887, dans la continuité des concerts populaires, il crée les concerts du Château-d'eau sis au Théâtre du Château-d'eau. Pour la saison 1887-1888, un concours est ouvert afin de pourvoir des places dans tous les pupitres de cordes. Dix concerts seront donnés durant cette première saison de à fin .


title: Rémi Montardon

text: Après cette première, Rémi Montardon s'adresse au travers du journal "Le Gaulois" aux compositeurs français à lui faire parvenir leurs symphonies, suites d'orchestres et ouvertures. Fin , le Château-d'eau change de propriétaire et c'est Martial Senterre qui en prend la direction. Il entreprend d'une part de réparer la salle et y installer l'électricité et, d'autre part , en vue de monter "Lucrèce Borgia" de Donizetti pour l'inauguration le . Le Château-d'eau deviendra d'ailleurs le "Théâtre lyrique national" que Senterre sera sommé de renommer "Théâtre lyrique" par la commission des beaux-arts. Rémi Montardon n'a donc plus la place et doit donc rechercher un nouveau lieu pour ses concerts.


title: Rémi Montardon

text: Il commence donc sa deuxième saison le et joue le premier concert au Théâtre de la Renaissance. Le second, qui devait avoir lieu au Théâtre Lyrique est contraint d'être repoussé d'une huitaine nous rapporte "Le Ménestrel" alors que "Le Gaulois" précise .


title: Rémi Montardon

text: Ayant échoué dans son entreprise et reçu de vives critiques, le directeur de l'ex Théâtre du Château-d'eau est à nouveau en quête de repreneur. C'est en qu'Adolphe Milliaud et Cohen prennent la direction du théâtre qu'ils ferment momentanément pour une réouverture prévue le juin pour l'inauguration. Les nouveaux propriétaires souhaitent innover. "Le Petit Journal" nous rapporte .


title: Rémi Montardon

text: Il va sans dire que ce sont sûrement ces événements ajoutés à d'autres "ennuis" qui ont dû pousser Rémi Montardon à démissionner de son poste de Directeur président de "l'école française de musique et de déclamation".


title: Rémi Montardon

text: Rémi Montardon est promu en 1901 officier de l'instruction publique.


title: Matières personnalisables

text: En droit belge, les sont des compétences attribuées aux communautés par l'article 128 de la Constitution, issues de la . La loi spéciale du en a explicité le contenu, circonscrit à la politique de santé et à l'aide aux personnes.


title: Matières personnalisables

text: La notion de matières personnalisables apparaît en Flandre, afin de désigner les domaines de compétences qui peuvent être transférés aux communautés car ils touchent étroitement la vie des personnes, et doivent donc être traités par chaque communauté dans la langue de celles-ci. Elles découlent directement de la volonté flamande d'accroître l'autonomie culturelle reconnue depuis aux communautés culturelles : les négociateurs de la ont alors transféré aux communautés des domaines étroitement liés à la vie de l’individu dans sa communauté.


title: Matières personnalisables

text: Si l'article 128 de la Constitution dispose que , il n'en définit pas le contenu. C'est l'article 5 de la loi spéciale du de réformes institutionnelles qui précise les champs couverts par les matières personnalisables.


title: Matières personnalisables

text: L'article 130 de la Constitution précise que le Parlement de la Communauté germanophone est également compétent dans ce domaine, et l'article 136 indique que pour la région de Bruxelles-Capitale, les matières communautaires relèvent des commissions communautaires française (COCOF), flamande (VGC) ou commune (COCOM/GGC).


title: Matières personnalisables

text: Elles touchent à la vie des personnes et à leur relation avec les services publics qui les concernent. Le législature a distingué deux domaines principaux : la politique de santé et l'aide aux personnes, en y précisant de nombreuses exceptions.


title: Matières personnalisables

text: La politique de santé comporte d'une part la politique de dispensation des soins de santé dans et hors des institutions de soins et d'autre part l'éducation à la santé et la médecine préventive. En ce qui concerne la dispensation des soins de santé, les autorités fédérales restent compétentes notamment pour la législation organique et les règles de base relatives à la programmation et au financement des infrastructures. Sur le plan de la prévention, les autorités fédérales restent compétentes pour les règles nationales de prophylaxie.


title: Matières personnalisables

text: L'aide aux personnes est scindée en différentes matières: la politique familiale, l'aide sociale, l'accueil et l'intégration des immigrés, la politique des handicapés, la politique du troisième âge et la protection de la jeunesse, l'aide sociale aux détenus en vue de leur réinsertion sociale. Un certain nombre de matières sont explicitement attribuées aux autorités fédérales, entre autres : la législation en matière de minimum de moyens d'existence, les règles et le financement des allocations aux handicapés, la fixation du montant minimum, des conditions d'octroi et du financement du revenu légalement garanti aux personnes âgées (GRAPA) et les matières concernant la protection de la jeunesse relevant du code civil, pénal ou judiciaire.


title: Matières personnalisables

text: Les matières personnalisables recouvrent également les maisons de justice et la surveillance électronique ; les prestations familiales ; et le contrôle des films.


title: Technique de l'émail au Moyen Âge

text: Au Moyen Âge, la technique de l'émail s'est développée pour accompagner l'essor sans précédent qu'a connu alors cette pâte de verre colorée que l'on fait tenir sur un support métallique en or, argent ou cuivre. Les objets émaillés entrent pleinement dans ce que l'on appelle l'art somptuaire. Des premières châsses romanes, on aboutit dès le à de véritables œuvres d’orfèvrerie, mélangeant plusieurs techniques.