title: Parti conservateur allemand

text: Le parti conservateur vote en 1898 et en 1899 de manière affirmée pour la construction de la flotte impériale et le renforcement de l'armée. Au sein du parlement prussien il s'oppose à la construction du ", le long canal devant relier l'Elbe au Rhin, mais leur opposition est vaine.


title: Parti conservateur allemand

text: Sous le gouvernement de Bernhard von Bülow, le parti se rapproche de nouveau du pouvoir exécutif afin de soutenir sa politique protectionniste en matière agricole. Il persiste toutefois à s'opposer à toute réforme libérale dans les domaines de la finance, l'économie et de la politique intérieure. En 1909, le parti participe à la chute du gouvernement von Bülow. Les conservateurs s'oppose à tout processus de centralisation, car ils craignent de perdre leur position dominante acquise grâce à leur domination en Prusse. Ils continuent à soutenir la politique militaire et navale, tout en se montrant quelque peu réticent à la politique coloniale bien qu'ils la soutiennent. Ils se différencient donc de la ligue pangermaniste sur ce sujet.


title: Parti conservateur allemand

text: Le parti est de plus en plus isolé. Il doit se défendre bec et ongle contre les tentatives de réforme du système électoral des trois classes en Prusse que tente de présenter le chancelier Theobald von Bethmann Hollweg.


title: Parti conservateur allemand

text: Le parti est surtout rural, ainsi en 1898 68 % de leurs électeurs viennent de communes de moins de habitants. Cette tendance s'accentue avec le temps.


title: Parti conservateur allemand

text: En pourcentage les conservateurs connaissent une érosion de leur score à partir des années 1890. La population croît fortement à cette période, mais moins dans les terres à l'est de l'Elbe qu'à l'ouest, ce qui désavantage les conservateurs. Le découpage électoral les avantages cependant et la perte en électeur ne se traduit pas par des pertes en nombre de mandats.


title: Parti conservateur allemand

text: Au parlement prussien, en 1882 ils obtiennent 28,2 % des sièges, en 1913 33,4 %. Associé aux conservateurs libres, ils dominent ce parlement.


title: Parti conservateur allemand

text: Parmi ses membres le parti compte : , Otto von Manteuffel, Ernst von Heydebrand und der Lasa, , Hans Hugo von Kleist-Retzow, , , Hans von Kanitz, , ou .Le parti est présidé par Helldorf jusqu'en 1890. Il est constitué d'un (Volker Stalmann) avec une structure très lâche. À l'est de l'Elbe les militants du parti n'entrent en action qu'en période électorale afin de faire gagner leur candidat. À l'inverse dans les communes plus grandes de l'ouest du pays, les conservateurs sont organisés en association. Une partie de ces dernières, en Bade, Saxe et Bavière, sont liées ou ont fusionné avec les fédérations agricoles locales. Ce n'est qu'à partir de 1902 qu'est crée la ", association principale des conservateurs allemand, une structure supérieure au parti qui s'étend sur l'ensemble de l'Empire allemand.


title: Parti conservateur allemand

text: Le parti n'est pas dirigé par ses présidents, que par un organe collectif. Il s'agit tout d'abord du directoire du parti, puis à partir de 1889, un comité constitué de 11 députés au parlement de Prusse, de Saxe et au ". En 1902 ce comité passe à 12 sièges. Il décide de la ligne politique du parti et organise les campagnes électorales.


title: Parti conservateur allemand

text: Des assemblées générales du parti ont lieu en 1876, en 1892 puis à partir de 1912 régulièrement. Les membres du parti ne payent pas de cotisation, ce sont les donations qui le financent, la plupart provenant des propriétaires terriens de l'est du pays : les ".


title: Parti conservateur allemand

text: Le journal du parti est ', qui sert aussi de journal officiel pour le gouvernement de Bismarck. Le parti publie également dans le ', la " et le "Deutsches Adelsblatt".


title: Parti conservateur allemand

text: En 1918, la plupart de ses membres rejoignent le "" (DNVP).


title: Diego Rolán

text: Diego Alejandro Rolán Silva, né le à Montevideo, est un footballeur international uruguayen qui évolue au poste d'attaquant au FC Juárez.


title: Diego Rolán

text: Diego Rolán fait ses débuts en championnat uruguayen lors de la saison 2011-2012. Il dispute 23 matches (5 titularisations) et inscrit trois buts. Le Defensor Sporting Club termine le championnat à la deuxième place. Lors de la saison 2012-2013, il devient titulaire, inscrivant 8 buts en 15 matches.


title: Diego Rolán

text: Il est transféré le aux Girondins de Bordeaux et signe pour quatre saisons et demie. Il fait ses débuts avec l'équipe bordelaise lors des seizièmes de finale de Ligue Europa face au Dynamo Kiev. Il entre en jeu à la de la rencontre, terminée sur un match nul un partout, en remplacement de Nicolas Maurice-Belay.


title: Diego Rolán

text: Après six premiers mois d'adaptation, il entame une nouvelle saison aux Girondins. Il parvient à délivrer ses premières passes décisives. Il est par ailleurs élu joueur du mois d'octobre par les supporters bordelais. En deuxième partie de saison, il inscrit son premier but face au Stade rennais puis transforme un penalty face à Guingamp. Il semble alors trouver ses marques au sein du collectif bordelais et finit par s'imposer comme titulaire au poste de milieu droit.


title: Diego Rolán

text: Il entame sa troisième saison au sein du club en inscrivant, le , deux buts lors de la rencontre Girondins de Bordeaux - AS Monaco, victoire quatre buts à un. Il est élu au terme de la rencontre "homme du match". Auteur d'une bonne saison malgré un hiver difficile, il s'illustre le en marquant, face au FC Nantes, ses et de la saison qui sont les derniers buts de l'histoire des Girondins inscrits au Stade Chaban-Delmas (victoire 2-1, ). Il réédite cette performance en inscrivant un doublé lors du premier match des Marine et Blanc dans leur nouveau stade et offre par la même occasion la victoire aux Girondins de Bordeaux face au Montpellier HSC (2-1, ). Il termine la saison avec au total 16 buts en 38 matchs. Il s'agit du meilleur total de sa carrière.


title: Diego Rolán

text: Lors du mercato d'été 2015, Newcastle United offre 15 millions d'euros pour le recruter, offre refusée par les Girondins et Diego Rolan prolonge son contrat jusqu’en 2018 avec les Girondins.


title: Diego Rolán

text: Le , il marque son premier but de la saison 2015/2016 après 10 matchs joués. Il ouvre le score à la de jeu mais cela n’empêche pas la défaite de son équipe 3-2 face au FC Lorient.


title: Diego Rolán

text: En Février 2021, l’international Uruguayen, Diego Rolán rebondit en Égypte ou il est prêté au club Pyramids FC du Deportivo La Corogne.


title: Diego Rolán

text: Le 17 août 2021, il se réengage avec le FC Juárez.


title: Diego Rolán

text: En 2013, il participe à la Coupe du monde de football des moins de 20 ans avec l'Uruguay où il perd en finale face à la France de Paul Pogba.


title: Diego Rolán

text: Le , il est convoqué par Óscar Tabárez, le sélectionneur de l'Uruguay, pour une tournée asiatique durant laquelle deux matchs amicaux sont au programme, face au Japon et face à la Corée du Sud. Pour sa première sélection, contre le Japon, le , il est l'auteur d'une passe décisive pour Edinson Cavani qui ouvre le score. La rencontre se termine sur le score de deux buts à zéro. Il entre en jeu, à la , lors de la seconde rencontre disputée face aux Coréens et remportée sur le score d'un but à zéro.


title: Diego Rolán

text: Diego Rolán est sélectionné dans la liste des 23 joueurs pour disputer la Copa América 2015 qui se déroule du 11 juin au 4 juillet au Chili.


title: Diego Rolán

text: Diego Rolán est, avec le Defensor SC, vice-champion du championnat d'Uruguay Apertura en 2012.


title: Diego Rolán

text: Sous les couleurs des Girondins de Bordeaux, il remporte la Coupe de France en 2013.


title: Diego Rolán

text: Il est élu meilleur joueur des Girondins de Bordeaux pour la saison 2014-2015 par les supporters du club.


title: Magro (rivière)

text: Le Magro (en castillan) ou Magre (en catalan), également appelé localement rambla d'Algemesí, est une rivière de la péninsule Ibérique, important affluent du Júcar sur sa rive gauche.


title: Magro (rivière)

text: Il s'écoule sur environ , dans la province de Valence (Pays valencien, Espagne). Il naît dans la sierra de Mira (comarque de Requena-Utiel), dans le système ibérique, à environ m d'altitude, parcourt la Hoya de Buñol et se jette dans le Júcar aux environs d'Algemesí, dans la Ribera Alta.


title: Disney's Chip'n Dale: Rescue Rangers 2

text: Le , Capcom annonce la ressortie le de plusieurs titres phares 8 bits de Disney Interactive des années 1990 sous le nom "The Disney Afternoon Collection" sur Xbox One, PlayStation 4 et PC dont Disney's Darkwing Duck, Disney's DuckTales, Disney's DuckTales 2, , Disney's Chip'n Dale: Rescue Rangers 2 et Disney's TaleSpin.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: L'église Saint-Denis est une église catholique paroissiale située à Serans (Oise), en France. L'on ignore pratiquement tout de son histoire. La partie la plus ancienne est le clocher en bâtière, qui est de style roman, et date de la première moitié du . Le chœur de cette époque fut remplacé quelques années plus tard par une travée voûtée d'ogives. L'église Saint-Denis compte ainsi parmi les quarante églises de l'Oise qui possèdent des voûtes d'ogives romanes. Mais c'est tout ce qui subsiste de cette époque : la seconde travée du chœur, qui se termine par un chevet plat, a été ajoutée au début du , et le croisillon sud et la chapelle latérale sud ont été construits, ou reconstruits, sous la même campagne de travaux. La plupart des chapiteaux sont malheureusement abîmés, ou ont été resculptés au , et la seconde travée du chœur a perdu toute son authenticité lors d'une restauration radicale à cette époque. Mieux conservés sont le croisillon et la chapelle latérale nord, qui sont issus de la reconstruction après la guerre de Cent Ans au début du . C'est quelques années plus tard que l'on entreprit la construction de la nef et des bas-côtés actuels. À la fois étroite et élevée, éclairée par des fenêtres hautes, la nef affiche le style gothique flamboyant à son apogée. La pureté stylistique des éléments flamboyants surprend en ce second quart du , d'autant plus que la Renaissance est déjà bien présente avec les dais des niches à statues au-dessus des piliers, et les clés de voûte des bas-côtés. La nef de Serans est certes la réalisation la plus impressionnante parmi les nefs flamboyantes en milieu rural dans le Vexin. Ceci vaut également pour sa façade, qui se distingue par son ordonnancement sur trois plans séparés par des balustrades, et son décor exubérant, même si elle n'est pas exempte de petites maladresses. L'église a été classée monument historique par arrêté du . Elle est aujourd'hui affiliée à la communauté Vexin-ouest de la paroisse Saint-François du Vexin, qui a suspendu la célébration des messes dominicales en 2018.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: L'église est située en France, en région Hauts-de-France et dans le département de l'Oise, dans le Vexin français, à la limite du département du Val-d'Oise sur la commune de Serans, rue de l'Église. Elle est bâtie un peu à l'écart du village, sur le flanc méridional de la butte qui le domine au nord, et qui culmine à une altitude de au-dessus du niveau de la mer. Le dénivelé vers le sud est compensé par un mur de soutènement et une terrasse, que l'église partage avec le bâtiment de l'ancien prieuré, établi perpendiculairement à son axe, et mitoyen du croisillon sud. Venant depuis la rue de la Mairie, la rue de l'Église arrive droit devant la façade occidentale, et dessert le petit parvis qui s'y situe, puis dévie vers le sud par un angle droit, et descend vers la route qui relie Magny-en-Vexin à Chaumont-en-Vexin (RD 153), en longeant le mur de soutènement à l'ouest de la terrasse. Le terrain engazonné au sud de la nef correspond à l'ancien cimetière, et est accessible au public. Le chœur est en revanche englobé dans le jardin de l'ancien prieuré, propriété privée, et l'élévation septentrionale donne presque immédiatement sur un champ. L'église est donc en grande partie dégagée de constructions contigües, et assez bien visible, mais la moitié de ses élévations se dérobe aux regards.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: La date de fondation de la paroisse de Serans n'est pas connue. Son église est placée sous le vocable de saint Denis de Paris. Sous l'Ancien Régime, elle relève du doyenné de Magny-en-Vexin, de l'archidiaconé du Vexin français avec siège à Pontoise, et de l'archidiocèse de Rouen. Le collateur de la cure est l'abbé de Saint-Germer-de-Fly, qui possède à Serans un petit prieuré, attenant au croisillon sud de l'église. La Révolution française apporte le rattachement au diocèse de Beauvais, qui s'étend désormais sur l'ensemble du département de l'Oise. Le prieuré est vendu comme bien national et devient propriété privée.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Aucun document concernant l'histoire de l'édifice ne subsiste pour la période antérieure au . L'analyse archéologique doit suffire pour identifier les différentes campagnes de construction et retracer son évolution. Pendant la première moitié du , une église romane est construite. N'en subsiste plus que son clocher avec sa base voûtée en berceau. Elle ne permet pas de reconstruire le plan d'origine, car les arcades latérales vers les croisillons du transept ont été retaillées au début du . En tout cas, le type de voûtement ne permet que des chapelles latérales moins élevées que la croisée du transept. Avant le milieu du , à la fin de la période romane, la travée du chœur qui suit à la base du clocher à l'est est remaniée et voûtée d'ogives. Dans son étude des voûtes d'ogives romanes dans le département de l'Oise, Dominique Vermand cite ainsi l'église de Serans parmi les quarante édifices qui conservent une ou plusieurs voûtes d'ogives de cette époque. Mais hormis la voûte et deux chapiteaux, aucun élément caractéristique ne subsiste de cette époque. Lors du prolongement du chœur par une travée supplémentaire, pendant le premier tiers du , les murs latéraux de la travée anciennes sont remplacées par des arcades grâce à des reprises en sous-œuvre, et des chapelles latérales ajoutées au nord et au sud. De même, des croisillons sont ajoutés de part et autre de la base du clocher, ou viennent remplacer d'éventuelles chapelles de la période romane. En ce qui concerne le croisillon et la chapelle du nord, il n'y a pas de certitude sur les travaux au , car ces deux travées sont rebâties en totalité au début du , sans doute en raison de dommages subis pendant la guerre de Cent Ans. C'est dans ce contexte que se situe le remaniement des arcades latérales de la base du clocher. Plus importants sont les travaux au second quart du , quand l'ancienne nef est démolie et remplacée par une nouvelle nef gothique flamboyant accompagnée de deux bas-côtés. Contrairement à la règle à cette époque, qui favorise les nefs aveugles avec des murs nus au-dessus des arcades, la nef de Serans est munie de fenêtres hautes. Les dernières finitions, comme les clés de voûte, sont déjà influencées par la Renaissance. La façade occidentale aurait été achevée en 1540.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: D'après Bernard Duhamel, les trois fenêtres de la seconde travée du chœur auraient été refaites, sans doute au , dans le style néogothique anglais. L'église est classée monument historique par arrêté du . L'année du classement même, l'architecte en chef des monuments historiques, Anthyme de La Rocque, soumet un premier rapport, qui constate l'état général satisfaisant de l'édifice. Il s'avère seulement nécessaire d'effectuer des travaux sur les toitures et de reprendre le parement de la nef et du clocher à certains endroits. Puis, entre 1927 et 1932, les voûtes et les arcs-boutants sont restaurés. Sous la Seconde Guerre mondiale, l'église subit des dommages lors des bombardements de 1940 et de 1944, qui concernent principalement les toitures et le bas-côté sud. Les réparations s'échelonnent jusqu'en 1958. Il n'y pas de travaux d'envergure pendant les trente années qui suivent. Serans n'est, depuis longtemps, plus une paroisse indépendante. Le village est affilié à la communauté Vexin-ouest de la paroisse Saint-François du Vexin, qui totalise cinquante églises et ne dispose, pour les desservir, que d'un curé et d'un vicaire. La suppression du poste du vicaire en 2018 entraîne la fin des messes dominicales dans les villages. Ne restent que des célébrations particulières occasionnelles. Orientée légèrement vers le sud-est du côté du chevet, l'église Saint-Denis répond à un plan cruciforme et est pratiquement symétrique, exception faite des différences entre les deux chapelles et une déviation d'axe du chœur. L'édifice se compose d'une étroite nef de quatre travées carrées flanquée de deux bas-côtés à moitié moins larges que la nef ; d'un transept débordant, avec un clocher central se dressant au-dessus de la croisée du transept ; d'un chœur de deux travées se terminant par un chevet plat ; et de deux chapelles latérales dans la continuité des croisillons du transept avec lesquels elles forment des entités homogènes, jouxtant la première travée du chœur en laissant libre la deuxième. La sacristie occupe cependant l'angle entre la chapelle latérale sud et la deuxième travée du chœur. Une tourelle d'escalier flanque l'angle nord-ouest de la façade occidentale. La base du clocher est voûtée en berceau. Tout le reste de l'église est voûté d'ogives. Le portail occidental constitue l'unique accès à l'église. La nef possède un toit à deux rampants avec pignon à l'ouest, qui prend appui au mur du clocher à l'est. Les bas-côtés sont munis de toits en appentis. Les croisillons et chapelles sont recouverts ensemble par des toits en bâtière parallèles à l'axe de l'édifice, ainsi que le chœur ; l'on trouve ainsi une enfilade de trois petits pignons au chevet. Des pignons sont également visibles à l'ouest des croisillons, car dépassant nettement en hauteur les bas-côtés.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: La nef est étroite et élevée, impression qui est renforcée par son étroitesse. Ce caractéristique apparaît dans quelques nefs du milieu du , dont Chars et Santeuil, et se maintient au dans les nefs de Magny-en-Vexin et Vétheuil, où il est hérité de nefs plus anciennes reprises à cette époque. L'église de Serans devrait être dans le même cas. Les élévations de la nef et des bas-côtés sont entièrement du , mais les fondations remonteraient au . Probablement, les proportions de l'ancienne nef ont été reproduites, car les églises rurales de la période flamboyante ne montrent pas cet élancement, et ont généralement des nefs aveugles. De rares exceptions dans le Vexin sont Chaumont-en-Vexin, La Roche-Guyon et Vétheuil, et de l'autre côté de l'Oise, Bessancourt et L'Isle-Adam. Sinon, ce sont essentiellement les grandes églises qui bénéficient encore de fenêtres hautes pendant la première moitié du , comme Saint-Étienne de Beauvais. Ce qui surprend aussi, est la petite dimension de ces fenêtres, qui sont des lancettes simples, sans remplage. Elles prennent appui sur un bandeau saillant. Quant à l'absence de triforium ou de galeries, elle correspond à la règle après la guerre de Cent Ans. Il y a donc un étage de murs nus au-dessus des grandes arcades. Aucun élément de scansion horizontal ne le délimite de l'étage des grandes arcades.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Afin d'atténuer l'impression de nudité des murs, qui sont soigneusement appareillés en pierre de taille d'une teinte presque blanche, issues d'une carrière locale, l'architecte a ménagé deux niches à statues dans les intervalles entre deux grandes arcades. Ces niches représentent, en hauteur, la moitié de la distance entre le sommet des piliers et le bandeau déjà signalé. Étant donné leur nombre, qui est de douze, elles devaient initialement abriter des statues des Douze Apôtres, en renouant avec une tradition médiévale. Les niches elles-mêmes ne sont pas décorées, et les consoles sont seulement moulurées : c'est sur les dais que se concentre tout l'effort décoratif. Ces dais se présentent comme des édicules sous la forme de petits temples, qui sont à trois niveaux d'élévation. Le premier commence par les chapiteaux, qui sont donc des culs-de-lampe, et supportent trois arcades, ainsi qu'une voûte. Le second niveau comporte trois arcades en plein cintre, auxquelles se superposent les frontons du premier niveau, et le troisième niveau correspond au couronnement, avec une coupole et des consoles, qui relient les chapiteaux au sommet. Les deux premiers dais du nord sont de plan circulaire ; les autres sont de plan trapézoïdal. Au sud, la voûte du premier niveau est de style flamboyant, et agrémentée de liernes et tiercerons. Sinon, le style de la Renaissance domine. Au nord, l'on trouve des plafonds à caissons. Le premier niveau est d'ordre ionique, et le deuxième niveau est d'ordre corinthien. Le décor déploie une grande diversité des formes, avec différents types de volutes, balustres, vases et frontons, et aucune paire de dais ne se ressemble. Les dais au-dessus du premier pilier du nord se distinguent par les statuettes que leurs niches abritent. À droite, l'on voit une Vierge à l'Enfant assise entre deux anges adorateurs, et à gauche, les trois Rois mages. Dans la nef de Saint-Gervais, une seule niche à dais architecturé surmonte chacun des six piliers. Le décor est beaucoup moins élaboré. À Vétheuil, les niches sont intégrées dans les piliers, et ne contribuent donc pas à animer le second niveau d'élévation.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Entre deux travées, les grandes arcades, en tiers-point, retombent sur des piliers ondulés aux bases hautes et complexe, placées sur des socles octogonaux. Au revers de la façade, elles pénètrent dans des demi-piliers cylindriques engagés dans le mur, et à l'est, elles se fondent directement dans les piles du clocher. Les piliers ondulés sont à huit renflements, comme à Saint-Étienne de Beauvais, Bennecourt, Chaumont-en-Vexin et Cléry-en-Vexin, alors que les églises de petites dimensions, et même celle de Vétheuil, se contentent généralement de piliers moins complexes à seulement quatre renflements. Un seul pilier incorpore deux petites niches à statues à hauteur de vue, en l'occurrence le premier au nord. Les grands renflements, aux quatre points cardinaux, correspondent aux hautes-voûtes, au rouleau inférieur des grandes arcades, et aux voûtes des bas-côtés. Les petits renflements sont réservés au rouleau supérieur des grandes arcades. Celles-ci sont au profil d'un boudin entre deux gorges, ou autrement dit, d'une double doucine, encadrée de chaque côté par une moulure concave. Selon Maryse Bideault et Claudine Lautier, ce profil ne se répand qu'au début du . Avec de légères variations, il se rencontre également à Armancourt, Cléry-en-Vexin, Survilliers et Vauréal. Puisque les grandes arcades monopolisent les trois quarts des ondulations des piliers, un seul renflement monte depuis les piliers jusqu'à la retombée des hautes-voûtes, et l'on ne trouve donc pas de piliers ondulés engagés. Le renflement est bagué immédiatement en dessous et au-dessus des niches à statues, ce qui rompt la structure organique propre aux supports de nombreux églises flamboyantes. Dans un même sens, les ogives, doubleaux et formerets ne sont pas pénétrants. Ils retombent sur les tailloirs moulurés de petits chapiteaux Renaissance, et ce sont donc les influences de la Renaissance qui expliquent la rupture avec les préceptes de l'architecture flamboyante. Purement fantaisistes et assez simplistes, les chapiteaux se résument à des moulures et à une frise de rosaces ou patères à ombilic, qui viennent des entablements doriques. Comme pour les dais, il y a une différence entre les élévations nord et sud : les tailloirs sont carrés au nord, et ronds au sud. Puisqu'il n'y a pas de piliers engagés dans les quatre angles de la nef, la retombée doit s'effectuer sur des culs-de-lampe. Celui dans l'angle nord-ouest est particulièrement remarquable, car représentant un pélican dans son nid, qui nourrit ses petits de sa propre chair. C'est à la fois une allégorie de la charité chrétienne et un symbole de l'Eucharistie. Les autres culs-de-lampe sont sculptés de feuillages dans le goût flamboyant. Pour venir aux voûtes, elles se remarquent par la largeur exagérée des nervures, qui apporte une note de lourdeur regrettable dans cet édifice élancé. Le dessin des voûtes est inhabituel pour un vaisseau principal, et ne comporte pas d'ogives à proprement parler, mais une croix centrale, dont les extrémités sont reliées aux angles par un total de huit liernes. À l'instar des fenêtres hautes et des chapiteaux du second ordre, les clés de voûte ont été négligées par l'architecte, et ne sont pas sculptées. Elles présentent deux types de pendentifs moulurés, carrés ou ronds.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Les bas-côtés assurent, avec les deux baies occidentales de la nef, l'éclairage du vaisseau central. Ils ne disposent pour autant pas de fenêtres à l'ouest. Les fenêtres latérales sont au nombre de quatre de chaque côté. Elles sont en tiers-point, et entourées de moulures prismatiques complexes, avec des bases polygonales. Sous cet égard, les fenêtres des bas-côtés sont homogènes avec les fenêtres hautes de la nef. Les réseaux sont tous assez semblables, et reflètent l'architecture flamboyante à son apogée, avant que les profils ne perdent leur acuité à l'approche de la Renaissance. Ils se composent de deux lancettes à têtes tréflées, surmontées d'un soufflet entre deux mouchettes, ou d'un quadrilobe entre deux mouchettes. Les meneaux verticaux sont munis de bases, analogues à celles des moulures qui entourent les baies. Au nord, la moitié inférieure des lancettes est bouchée par des glacis extrêmement pentus, disposition datant d'origine comme l'indique la position des bases. Les voûtes sont établies sur des croisées d'ogives simples, et les ogives et formerets affectent un profil prismatique aigu, analogue aux voûtes de la nef, mais à échelle réduite. Il en résulte un effet de légèreté. Les clés de voûte sont également plus réussies. Si l'on peut croire que les bas-côtés ont été bâtis avant les parties hautes de la nef, elles sont néanmoins décorées de motifs de la Renaissance. Les quatre clés au sud et la première clé au nord sont des disques avec un décor floral et parfois géométrique. La deuxième et la quatrième clé au nord sont de petites clés pendantes caractéristiques de l'époque, et ornées d'un rang d'oves, de perles et de feuillages. La troisième clé au nord est spéciale. De forme cubique, elle arbore une tête sculptée en demi-relief sur chaque face. C'est une tête d'homme flanquée de draperies resserrées au niveau des oreilles, avec de longues moustaches et une longue barbe, et des cheveux ressemblant à des flammes. L'ensemble des retombées des voûtes s'effectue sur des culs-de-lampe, même au niveau des piliers des grandes arcades. Effectivement les petites ondulations des piliers sont réservées au rouleau supérieur des arcades, mais d'autres maîtres d'œuvre ont opté pour l'interpénétration des nervures dans pareilles circonstances. Les culs-de-lampe engagés dans les piliers sont polygonaux, et comportent une frise aniconique entre des successions de moulures. À l'instar des bagues qui entourent les renflements des murs de la nef, ils sont placés sous l'influence de la Renaissance. Pour les culs-de-lampe dans les angles et au droit des murs gouttereaux, le maître d'œuvre fait de nouveau appel au vocabulaire ornemental flamboyant. Il préfère les culs-de-lampe aux piliers engagés, qui auraient encombrés les bas-côtés déjà très étroits. Les motifs sont des feuilles frisées grasses et bien fouillées, ou des personnages en buste tenant un phylactère. Seuls les rares putti sont une concession à la Renaissance. Malheureusement, les tableaux du chemin de croix ont été accrochés devant les culs-de-lampe, ce qui révèle le manque d'estime pour l'architecture flamboyante au .


title: Église Saint-Denis de Serans

text: La base du clocher est considérée comme la partie la plus ancienne de l'église. Les remaniements successifs lui ont toutefois ôté son caractère primitif. Les deux arcades en plein cintre qui délimitent la voûte en berceau ont été retaillées, ou plus probablement reprises en sous-œuvre, après la reconstruction de la nef. L'intrados reste méplat, mais les arêtes sont moulurées d'un quart-de-rond, d'un filet, d'un cavet et d'une baguette. La retombée s'effectue sur des chapiteaux doriques portés par des pilastres nus. La voûte en berceau se distingue par la grosseur des pierres employées. Elle est percée d'un trou de cloches entouré d'un bandeau plat. Le bandeau indique que le trou n'a pas simplement été percé dans une voûte préexistante, ce qui entraîne généralement des trous d'une forme quelque peu irrégulière et non entourées de moulures, et ni des trous de cloches, ni de tels bandeaux ne sont compatibles avec les périodes romane et gothique. Latéralement, la voûte est délimitée des murs par un imposte chanfreiné, ce qui correspond à l'usage à la période romane. Mais le bandeau est de très faible relief et pas gravé ou sculpté de motifs, ce qui ne lui permet pas de servir d'indice pour une datation. En somme, il relève du domaine de la spéculation de considérer la voûte comme romane. Elle a plus probablement été refaite au ou . Ceci n'empêche pas l'existence ancienne d'une voûte similaire. Dans le Vexin, les bases de clocher de Banthelu, Bouconvillers, Fay-les-Étangs, Fontenay-Saint-Père, Fleury, Omerville et Senots sont également voûtées en berceau, et au-delà, Deuil-la-Barre, Néry et Villers-Saint-Frambourg. En ce qui concerne les arcades latérales communiquant avec les croisillons, elles n'atteignent pas les deux tiers de la hauteur de la base du clocher, et sont moins larges que l'écart entre les pilastres. Le profil est calqué sur les grandes arcades de la nef, avec des proportions légèrement modifiées. Il en résulte que la reprise de ces arcades est donc antérieure à la réfection des arcades ouest et est. En outre, la largeur réduite des arcades va souvent de pair avec un voûtement en berceau.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: La première travée du chœur touche à la base du clocher, mais les supports de sa voûte en sont complètement indépendants. Vers l'ouest, la voûte est délimitée par un doubleau en tiers-point, qui est plus large que l'arcade orientale de la base du clocher, mais de même hauteur. Du fait du tracé en tiers-point, la retombée s'effectue donc à un niveau plus bas. Le doubleau n'est pas mouluré et seulement chanfreiné, et retombe actuellement sur des culs-de-lampe difformes, qui sont issus de l'arasement des anciennes colonnettes à chapiteaux. Au nord, la partie inférieure du cul-de-lampe est néanmoins mouluré à l'instar de ses homologues du bas-côté nord. Les ogives de la voûte gardent leurs chapiteaux d'origine à côté de ces culs-de-lampe, mais au sud, la plus grande partie du fût a été supprimée, et il n'y a plus de bases. Au nord, la corbeille est sculptée de palmettes et d'une volute d'angle, et au sud, elle affiche des feuilles plates. Cette sculpture, ainsi que l'arc en tiers-point du doubleau, concordent avec le second quart du . Les ogives, de la même époque, sont assez larges, et se composent d'un filet entre deux tores. La clé de voûte, abîmée, est une petite rosace de feuillages. Dominique Vermand signale l'irrégularité de l'appareillage des voûtains. — Au sud, le doubleau vers la chapelle latérale n'épouse pas la forme de la voûte. Une portion de mur reste visible au-dessus, et la retombée s'effectue à un niveau plus bas que dans le vaisseau central du chœur. Le doubleau méridional est à double rouleau. Le rang de claveaux inférieur est au profil d'un méplat entre deux tores, et le rang de claveaux supérieur comporte un tore de chaque côté. Le doubleau oriental est analogue, mais s'insère parfaitement dans la lunette de la voûte. Il est par ailleurs homogène avec ses supports. Les ogives du second quart du doivent se partager les tailloirs avec le rouleau supérieur. Étant donné que le doubleau occidental n'est pas mouluré, les deux doubleaux est et sud doivent dater de l'extension du chœur au premier tiers du . Quant au doubleau septentrional, il a été repris au début du , comme l'indique son profil prismatique, différent du profil des arcades latérales du clocher et des grandes arcades de la nef. Sur le piédroit près de la pile du clocher, le profil est reproduit de façon simplifié, tandis que l'arcade pénètre dans un dosseret plat à l'est.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: La seconde travée du chœur est une abside de plan carré, éclairée directement par des fenêtres au nord, à l'est et au sud. La largeur est légèrement supérieure à celle de la travée précédente, ce qui est mis en exergue par un écart entre les fûts de diamètre moyen qui supportent le rang de claveaux inférieur du doubleau, et les fûts minces des ogives, du rouleau supérieur et des formerets. Comme dans la première travée, il n'y a donc qu'une colonnette unique dans chaque angle, sans compter les supports du rouleau inférieur des arcades. Cette rareté des supports est courante à la fin de la première période gothique, mais difficilement concevable à la période romane, à laquelle appartient la voûte de la première travée. Malgré tout, la voûte est assez semblable, sauf qu'une fine arête se substitue au filet central, et que la clé de voûte est percée d'un trou, entourée de feuilles polylobées d'une facture assez loin de l'usage au . Bernard Duhamel attire l'attention sur le réseau néogothique des fenêtres, dont le remplage se compose de trois lancettes, celle au milieu étant plus élevée que les deux autres. Cette remarque donne lieu à une remise en question de l'authenticité de l'ensemble de l'abside. Il est incontestable que la dernière travée du chœur a été soumise à une restauration radicale au . L'excellent état des chapiteaux de crochets contraste avec l'état de dégradation des chapiteaux gothiques dans le croisillon sud et la chapelle latérale sud. Les murs ont été badigeonnés et peints en faux-appareil, alors que les murs en pierres de moyen appareil auraient pu rester nus. À l'extérieur, il n'y a pas de traces de reprises autour des fenêtres, dont la modénature chanfreinée des meneaux, sans chapiteaux ni bases, ne concorde pas avec l'époque suggérée des chapiteaux. Au premier tiers du , l'on aurait plutôt trouvé deux ou trois lancettes regroupées sous un arc de décharge, entourées ou non d'un tore portant des chapiteaux.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Le croisillon sud est de plan barlong dans le sens nord-sud. Mitoyen du prieuré au sud, il n'est éclairé que par une unique baie en arc brisé, à l'ouest, à gauche de l'arcade en tiers-point non moulurée vers le bas-côté sud. La voûte ressemble à celle de l'abside, mais la clé est sculptée de feuillages plus conformes à la période de construction au premier tiers du . En outre, l'ogive retombe sur un ressaut du pilier dans l'angle nord-est (pile sud-est du clocher), et la colonnette logée dans cet angle est uniquement utilisé par le formeret septentrional. Les chapiteaux, sculptés de crochets et de feuilles appliquées, sont pour la plupart mutilés, et ont perdu toute leur sculpture dans l'angle nord-est. Partout, la pierre reste nue, et l'on peut donc voir l'appareil de la voûte, qui est constitué de moellons régulièrement retaillés d'assez petites dimensions, comme la voûte romane de la première travée du chœur. L'appareillage est très régulier, mais la forme de la voûte ne l'est pas : le formeret méridional est en fer à cheval, le formeret occidental est en plein cintre, et le formeret septentrional est en tiers-point. Tous ces formerets sont toriques. Il n'y a pas de formeret à l'est, ce qui est normal en la présence d'un doubleau de ce côté. Le doubleau est à simple rouleau, et adopte un tracé surhaussé, avec des sections verticales au-dessus des tailloirs. Le profil, d'un méplat entre deux tores, est le même que dans le vaisseau central du chœur.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Pour venir à chapelle latérale sud, sa voûte reprend les dispositions connues du croisillon et de l'abside. Il y a de nouveau une irrégularité près de la même pile du clocher, où la distance entre la colonnette au nord du doubleau et la colonnette de l'ogive et du formeret septentrional est important. Sinon, le formeret méridional suit un tracé très irrégulier, apparemment pour contourner la fenêtre excentrée vers l'est, mais dont le remplage est gothique flamboyant, ou peut-être néogothique. Il est constitué de trois lancettes à têtes tréflées, surmontées de deux soufflets et d'un petit oculus allongé au sommet, tous les écoinçons étant ajourés. Enfin, le doubleau vers le vaisseau central ne dispose pas de colonnettes pour le rouleau inférieur, qui retombe sur des dosserets aux angles abattus, ce qui évoque une période beaucoup plus haute, ou bien résulte d'une reprise en sous-œuvre à l'époque moderne, pendant laquelle les colonnettes détériorées n'ont pas été remplacées. Ce qui parle en ce sens, est la perte de la sculpture des chapiteaux des deux colonnettes restantes, qui peut être imputable à des travaux exécutés sans égards pour la préservation du caractère authentique du monument. De même, le remplage de la baie orientale a été refait à la même époque que les baies de l'abside. Les deux lancettes sont ici surmontées d'un oculus rond.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Le croisillon et la chapelle latérale nord forment un espace unique, car séparés seulement par un doubleau à peine plus large que les ogives, qui est reçu sur des culs-de-lampe. Rien ne rappelle la période antérieure à la reconstruction flamboyante, si ce ne sont les petites dimensions de la fenêtre du croisillon nord, qui est excentrée vers l'ouest, et muni d'un remplage qui rappelle les bas-côtés de la nef. Il y a le même glacis pentu que dans le bas-côté nord. La chapelle possède au nord une fenêtre au réseau analogue, mais de dimensions plus généreuses, et le chevet est ajouré d'une large baie à trois lancettes, surmontées de deux cœurs, puis d'un troisième cœur au sommet, tous les écoinçons étant ajourés. Le motif du cœur est très rare. Dans la plupart des cas signalés dans la littérature, il s'agit en réalité de soufflets. Le pourtour des baies est soigneusement mouluré, ce qui contraste agréablement avec les baies néogothiques de l'abside et de la chapelle latérale sud. Les profils des nervures des voûtes sont analogues aux bas-côtés. Les clés de voûte étaient armoriées, mais les emblèmes héraldiques ont été bûchés à la Révolution, ainsi que les lions qui portent l'écusson dans la chapelle latérale nord, et la couronne qui le surmonte. L'influence de la Renaissance est encore absente en dépit des similitudes avec les bas-côtés de la nef. Ceci vaut aussi pour les culs-de-lampe, qui sont tous assez intéressants. Trois arborent des anges portant un écusson vide. Deux comportent des personnages qui semblent porter la voûte sur leur dos. L'un tient un phylactère vide, l'autre joue à la flûte.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: La façade occidentale se caractérise par une ornementation flamboyante exubérante et une structuration très prononcée. Elle est subdivisée horizontalement en trois niveaux. Le premier niveau, qui est celui du portail, est placé en avant du mur de la nef et du bas-côté nord, et terminé par une balustrade à jour. La saillie compense la profondeur des voussures du portail, et permet de ne pas faire apparaître la cage d'escalier à ce niveau. Elle ne concerne pas le mur du bas-côté sud, ce qui n'est pas apparent à la première vue, car les contreforts se trouvent sur une même ligne. Au nombre de quatre, ils sont tous munis d'une grande niche à statue, avec une console agrémentée d'un personnage en buste dans le goût flamboyant, et un dais architecturé finement ciselé et largement ajouré, autrement plus élaboré que les dais à l'intérieur de la nef. Devant le premier et le dernier contrefort, deux gargouilles font saillie en haut de l'étage. Devant les deux contreforts qui flanquent le portail, il n'y a qu'une seule gargouille. Hormis deux meurtrières pour éclairer la cage d'escalier, les murs des bas-côtés sont aveugles. Ils se retraitent par une plinthe mouluré après les premières assises, et sont scandés par un larmier à mi-hauteur, qui contourne les contreforts. Reste à décrire le portail, dont seules les voussures et leur décor semblent authentiques. Les deux portes rectangulaires sont séparées par un trumeau, qui inclut une niche sans style, abritant une statue de saint Denis céphalophore. Les linteaux refaits, moulurés mais non sculptés, servent de seuil à la demi-rosace du tympan ajouré. Son remplage mou et simpliste, aux meneaux épais, contraste avec le soin apporté au reste de la façade. En revanche, le décor sculpté de la quintuple archivolte est tout à fait remarquable. Chacune des voussures a une largeur différente, et se poursuit sur les piédroits. Celle du milieu, qui est la plus large, fait exception, car elle renferme huit petites niches à statues avec consoles et dais, ainsi que deux grandes niches ménagées dans les piédroits. Quatre parmi les petites niches contiennent toujours des statuettes d'anges musiciens. Il y a deux autres statuettes : un ange tenant un phylactère, et un ange agenouillé qui présente un grand objet difficilement identifiable. La voussure supérieure renferme des pampres, et les trois autres defférents types de rinceaux de feuillages, toujours découpés à jour. Serans possède sans conteste le portail flamboyant le plus abouti dans la partie valdoisienne du Vexin, avant Cléry-en-Vexin, où l'on peut voir un remplage de tympan originel. Selon Maryse Bideault et Claudine Lautier, cette façade ".


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Le niveau du rez-de-chaussée est subdivisé verticalement en trois compartiments par deux contreforts pour la nef (qui ne sont pas les mêmes que plus haut, en raison de la saillie), et flanqué par d'autres contreforts aux angles, qui sont semblables à ceux devant le bas-côté sud. Ils abritent toutefois chacun une niche à statue pourvue d'un dais finement ciselé, et les statues sont même encore en place, même si celle à gauche a perdu le torse, les bras et la tête. Le segment de façade au centre du rez-de-chaussée est occupé par le portail, et le segment à sa gauche par la tourelle d'escalier. Le portail, avec deux portes séparées d'un trumeau doté d'une statue de saint Denis dans sa niche, est en arc brisé et présente un tympan ajouré par une demi-rosace de facture assez simple, refaite. Le quadruple archivolte est surmonté par un gâble en accolade portant à son sommet une statue. Des niches à statue vides se trouvent également dans les piédroits du troisième archivolte. Dans sa voussure, il arbore huit autres niches à statues plus petites, dont six ont conservé des statues d'anges musiciens. Les trois autres archivoltes sont décorées de rinceaux. Le portail est influencé par celui de l'église Saint-Gervais-Saint Protais de Gisors, sans pour autant l'imiter.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Le motif de la balustrade sont des arcatures en plein cintre, qui inscrivent une accolade renfermant une tête trilobée. Deux mouchettes dissymétriques flanquent l'accolade. En son milieu, la balustrade est interrompue par une grande accolade, dont les deux flancs se détachent de l'extrados du portail. Ils sont garnis de feuilles frisées et de lézards, motif assez rare. En haut, une couronne relie les deux flancs, et une statue de saint Pierre forme le couronnement. L'espace circonscrit par les deux flancs devait arborer un emblème héraldique en bas-relief, bûché à la Révolution. Subsistent encore des vestiges des deux personnages qui l'encadraient, et les lambrequins qui le coiffait. Cette grande accolade appartient au second niveau d'élévation. Avec sa statue, elle est aussi haute que la fenêtre occidentale de la nef, à laquelle elle se superpose. Le remplage de la fenêtre se compose de quatre formes en plein cintre, qui inscrivent des têtes trilobées, qui sont surmontées deux par deux par des accolades. Celles-ci renferment chacune un soufflet. En haut, au sommet de la baie, les flancs des accolades se rejoignent, et délimitent ainsi un grand soufflet, qui est subdivisé en deux soufflets plus petits. Deux gorges entourent la baie. La première voussure est festonnée au niveau de l'arc de la baie. L'extrados donne de nouveau naissance à une accolade, qui est seulement ébauchée, et nettement plus petite que la précédente. Elle se superpose à l'encorbellement qui permet le passage d'une coursière devant le troisième niveau, ainsi qu'à la balustrade de ce dernier niveau. Le motif de la balustrade est différent de l'autre. Elle est formée par des arcatures trilobées inversées, ainsi que par des accolades inversées, qui retombent sur des culs-de-lampe suspendus. Au début et à la fin de l'accolade, une gargouille jaillit. Le troisième niveau, derrière la balustrade, n'appelle que peu de remarques : c'est le niveau du pignon de la nef, qui est percé d'une petite porte, ainsi que d'un grand oculus aujourd'hui muré, et dont les rampants sont peuplés de créatures fantastiques. Une croix en antéfixe tout simple forme le couronnement. Plus intéressants sont les contreforts de la nef au second niveau. Il y en a un seul à gauche, du fait de la présence de la cage d'escalier qui remplace le deuxième, et deux à l'angle sud-ouest. Bientôt après la balustrade, ils passent du plan rectangulaire vers un plan pentagonal, et diminuent d'épaisseur. La retraite est rachetée par un chaperon muni d'un gâble, dont les rampants en forme de S, ainsi que les formes en plein cintre apparaissant dans les balustrades et la fenêtre, sont symptomatiques du ramolissement des formes à la fin de la période flamboyante. À partir de la retraite, les contreforts se présentent par un angle saillant, ce qui permet la décoration par des clochetons plaqués, peu avant la fin du second niveau d'élévation, et l'amortissement par des pinacles garnis de crochets. À côté de ces contreforts, la tourelle d'escalier octogonale paraît très banale. Ses murs sont scandés par deux larmiers, mais restent sinon nus. Ils sont percés d'un minuscule oculus en bas, et de plusieurs trous carrés au sommet. Le dôme garni de crochets qui coiffe la tourelle se caractérise par le profil en doucine de ses huit segments.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Les élévations latérales de la nef et des bas-côtés partagent certains caractéristiques avec la façade. Ce sont notamment les corniches, de deux profils différents, qui prolongent latéralement les profils des encorbellements supportant les balustrades des galeries de circulation. Les pinacles sont assez semblables, mais non identiques, et ils ne sont pas plantés obliquement. Les contreforts des bas-côtés sont scandés par deux larmiers et non par un seul. Le premier larmier ne concerne que la face frontale des contreforts, mais au même niveau, un larmier analogue marque la limite des allèges et sert d'appui aux fenêtres. Le second larmier se situe au niveau des impostes des fenêtres et est présent sur les trois faces des contreforts. La corniche passe par ailleurs autour des contreforts et deux gargouilles font saillie à ce niveau. Au-delà, les contreforts se continuent en tant que culées aux arcs-boutants des murs gouttereaux de la nef. Après les cinq premières assises, les culées se retraitent par un chaperon, dont le gâble est formé par une simple accolade sommée d'un fleuron, aux rampants garnis de minuscules crochets végétaux. Placée en retrait, la partie supérieure des contreforts est de plan carré, mais la transition n'est pas abrupte. Elle s'opère par un socle cubique intégré dans le chaperon, qui est relié à la partie supérieure du contrefort par un glacis galbé. Au-dessus du point où l'arc-boutant à double volée rejoint la culée, celle-ci cède la place à un pinacle (les chaperons et les pinacles manquent sur la deuxième, la troisième et la quatrième culée au nord). La volée inférieure est en quart-de-cercle. Elle n'est pas munie d'un chéneau et par conséquent les culées ne portent pas de gargouilles. La volée supérieure est une traverse diagonale, qui, quant à elle, est équipée d'un chéneau, qui évacue les eaux pluviales des gouttières de la nef et les déverse sur les toits en appentis des bas-côtés. Au niveau des murs hauts de la nef, les volées des arcs-boutants sont englobées dans des contreforts de section carrée, qui butent contre la corniche de la nef, sans aucune forme de couronnement. Reste à mentionner que les pourtours des fenêtres sont entourés des mêmes moulures avec bases qu'à l'intérieur. Par rapport à la façade occidentale, quelques simplifications ont permis de dégager des économies lors de la construction : la plinthe moulurée à la limite du soubassement manque et les murs sont en moellons irréguliers jusqu'à mi-hauteur des fenêtres, ou seulement jusqu'au premier larmier, en fonction des travées.  Le clocher en bâtière du second quart du est bâti en moellons, sauf pour les pourtours des baies, les blocs moulurés et les pignons. Il comporte un étage intermédiaire aveugle, seulement partiellement visible derrière les toitures des croisillons, et l'étage de beffroi. Elle est d'une facture assez rustique, et d'un style assez peu influencé par les courants d'architecture régionaux du Vexin et du Beauvaisis. Chaque face est percée de deux baies abat-son en plein cintre, qui prennent appui sur un bandeau sommairement mouluré d'une plate-bande, d'une rainure et d'un biseau. Les baies sont à deux rangs de claveaux. Le rang de claveaux inférieur retombe sur les piédroits sans interposition de tailloirs ni chapiteaux, tandis que le rang de claveaux supérieur retombe sur une tablette moulurée analogue au bandeau signalée. Elle court tout autour l'étage. Les piédroits prennent ici la forme de colonnettes à chapiteaux. Certaines corbeilles sont seulement épannelées de sorte à suggérer un motif de feuilles plates ; d'autres sont sculptées de volutes d'angle et de feuilles plates. Les fûts sont monolithiques et solidaires des chapiteaux et bases, mais il est vrai que la hauteur représente seulement cinq assises et demi, et la hauteur des jambages dépasse à peine la largeur de l'ouverture des baies. Enfin, chaque baie est surmonté d'un cordon de billettes. L'étage de beffroi se termine par une corniche de modillons sculptés de masques, qui est même présent sur les faces des pignons, ce qui est loin d'être la règle.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: En bas du clocher, au sud, l'on aperçoit le mur occidental du croisillon sud, qui se caractérise par un appareil particulièrement disparate, avec des traces de reprises, des manques dans le parement, et un pan oblique en haut de l'angle rentrant qui fait le lien avec le bas-côté sud. L'on voit que l'appareil en pierre de taille du mur du bas-côté s'arrête un peu avant l'angle, ce qui démontre que la nef et les bas-côtés remplacent une construction plus ancienne des mêmes dimensions. À droite du croisillon, subsiste un contrefort de la première période gothique, qui n'atteint que les deux tiers de la hauteur du mur. Il se retraite une fois par un larmier, et s'achève par un glacis formant larmier. Assez curieusement, une culée d'arc-boutant est englobé dans le pignon, alors qu'il n'y a pas de contrefort pour la supporter à cet endroit, et encore moins d'arc-boutant. Comme déjà signalé, le mur méridional du croisillon n'est pas visible, car attenant à, l'ancien prieuré. C'est un bâtiment à deux niveaux sans grand caractère, dont la façade conserve toutefois deux contreforts du même type que celui du croisillon. Quant au chevet, il ne suscite que peu de remarques, car l'architecture y est purement fonctionnelle. La chapelle latérale sud et l'abside sont bâties en pierre de moyen appareil et épaulées par deux contreforts orthogonaux par angles, tandis que la chapelle latérale nord et le croisillon contigu sont bâtis en moellons irréguliers, et munis d'un contrefort biais à l'angle nord-est. Les premiers sont scandés par un larmier présent sur la face frontale seulement, et le dernier par un larmier présent sur les trois faces. Tous les contreforts s'amortissent par un glacis formant larmier. Quelques traces de reprises et des restes de campagnes de construction plus anciennes sont visibles sur le croisillon nord. Un contrefort plat roman subsiste à droite du contrefort gothique à l'intersection avec la chapelle. En haut à droite du mur septentrional, existe une porte rectangulaire partiellement bouchée, avec linteau et arc de décharge en plein cintre. Elle devait permettre l'accès aux combles. L'angle nord-ouest est épaulé par un contrefort unique de plan carré, moins élevé que les autres, mais munis de larmiers du même type.


title: Église Saint-Denis de Serans

text: Parmi le mobilier de l'église, trois éléments sont classés ou inscrits monuments historiques au titre objet :Le mobilier de l'église demeure assez complet, mais il ne compte que peu d'éléments dignes d'intérêt. La chaire à prêcher, le banc d'œuvre, le confessionnal, les boiseries du croisillon nord et les stalles du chœur devraient dater du . Ils sont exécutés avec soin et de bon goût, mais d'une facture très sobre et assemblés essentiellement de panneaux à fenestrages, avec de rares éléments moulurés et sans motifs sculptés. Plus anciens sont les deux tabernacles des chapelles latérales. Ils sont flanqués de nombreuses colonnettes corinthiennes torsadées et enveloppées de rinceaux, dans le goût baroque. Les fonts baptismaux sont néogothiques, et surmontés d'un groupe sculpté représentant le baptême du Christ par saint Jean-Baptiste. Également néogothique est l'ancien maître-autel, qui arbore un bas-relief représentant la Cène. Le Christ en croix de la nef est la dernière œuvre de sculpture antérieure à la Révolution qui est conservée à l'intérieur de l'église (plusieurs statues en pierre sont abritées dans les niches de la façade). Les quelques statues sont sulpiciennes. Les fenêtres sont munies de vitraux blancs. Seule la baie occidentale de la nef comporte des motifs peints. Ce sont l'aigle de saint Jean, le lion de saint Marc, le bœuf de saint Luc et l'homme ailé de saint Matthieu. Le lion et le bœuf notamment contiennent des vestiges de la Renaissance. Plusieurs dalles funéraires à effigies gravées restent scellées dans le sol, notamment dans la chapelle et le croisillon nord. Elles sont en partie cachées sous les bancs. Une petite plaque de fondation repose dans la piscine de la chapelle latérale sud.


title: Yann Levy

text: Yann Levy est un photographe professionnel et journaliste français.


title: Yann Levy

text: . Il est représenté par l'agence Hans Lucas. En 2018 il entame un master de journalisme à l'EMI-CFD dont il sort major de promotion. Il a réalisé son stage de fin d'étude à Les Jours, où il a publié une longue enquête consacrée à la mort du jeune Luigi en 2018 à Saint-Denis.


title: Yann Levy

text: En 2014, il écrit et réalise "Soley", un film documentaire sur la vie de jeunes boxeurs à Port au Prince en Haïti.


title: Yann Levy

text: En il rejoint le Studio Hans Lucas, structure de diffusions pour photographes.


title: Yann Levy

text: En 2016, il fonde la revue de photographie sociale annuelle "Etats d'urgence".


title: Yann Levy

text: Pour la saison 2017-2018, il est le photographe officiel du Red Star FC, le club de football de Saint-Ouen (93).


title: Yann Levy

text: Ses premières photos sont centrées sur le revival punk des années 2000, scène à laquelle il participe activement.


title: Yann Levy

text: À noter, qu'il était l'un des animateurs du fanzine "Barricata" (photographe et rédacteur puis maquettiste).


title: While the Patient Slept

text: Dans le somptueux manoir de la famille Federie, l'infirmière Sarah Keate prête main-forte au lieutenant Lance O'Leary afin de démasquer le meurtrier du patient dont elle avait la charge.


title: NTT InterCommunication Center

text: Le NTT InterCommunication Center (ICC) est un musée consacré à l'art numérique situé dans la Tokyo Opera City Tower, dans l'arrondissement de Shinjuku à Tokyo. Il est créé par la NTT à l'occasion du de la mise en service du téléphone au Japon, il ouvre ses portes en 1997. En plus des expositions permanentes et temporaires avec des artistes internationaux et japonais, l'ICC organise des ateliers, des spectacles, des colloques, édite des publications avec pour objectif de faire progresser la communication entre artistes et scientifiques.


title: NTT InterCommunication Center

text: Tokyo Opera City Tower 4F, 3-20-2 Nishishinjuku, Shinjuku, Tokyo 163-1404 Japan


title: Chemin de traverse (voie)

text: Un chemin de traverse ou traverse est une voie qui permet un raccourci.


title: Chemin de traverse (voie)

text: Le chemin de traverse est défini dans les dictionnaires depuis au moins le . Il est alors opposé au grand chemin, aussi appelé chemin public. Le linguiste Pierre Fontanier le définit en 1818, en notant que le chemin de traverse a la propriété de couper un lieu en le reliant à un autre par un chemin plus rapide à parcourir que le chemin initial.


title: Opel Cascada

text: L'Opel Cascada ("Chute d'eau" en espagnol) est un cabriolet à capote souple produit par le constructeur automobile allemand Opel de 2013 à 2019. C'est le successeur de l'Astra TwinTop. Elle est fabriquée dans l'usine Opel de Gliwice (Pologne) aux côtés de l'Astra. Son design et développement technique ont été conduits au centre R&D Opel de Russelsheim.


title: Opel Cascada

text: La Cascada est vendue sous le nom d'Opel Cabrio en Espagne. mais également sous les différentes marques de GM telles que Vauxhall en Grande-Bretagne, Holden en Australie ainsi que Buick en Chine et aux États-Unis. Elle a été présentée au salon de l'automobile de Genève de 2013 ; les ventes ont débuté peu après.


title: Opel Cascada

text: Étant l'une des dernières représentantes du genre dans une marque généraliste, elle ne devrait pas avoir de descendante en raison d'un niveau de ventes décevant et du plan d'économie PACE! inauguré avec le rachat d'Opel par PSA Groupe. Sa production et sa commercialisation s'achèvent fin 2019.


title: Opel Cascada

text: L'Opel Cascada reçoit le tout nouveau moteur 1,6 litre essence à injection directe, qui réduit la consommation et développe un couple ainsi qu'une puissance plus élevés.


title: Opel Cascada

text: Le moteur développe 168 ch (125,3 kW) entre et et 260 N m de couple entre et .


title: Raidillon

text: Un raidillon est un petit chemin en pente raide. C'est aussi devenu par extension une route. Le terme est également utilisé pour des rampes de chemin de fer.


title: Kanon (manga)

text: "Kanon" est sujet à des controverses car le manga expose des thèmes comme l'inceste.


title: Kanon (manga)

text: Jeune compositeur, Tendou Kawahara, s'envole pour la Mongolie après avoir été humilié par un autre compositeur du nom de Gen Mikami. En Mongolie, Tendou fait la rencontre de Kanon, une jeune japonaise qui possède un talent inné pour le violon. Après le décès de sa mère, Kanon emménage au Japon aux côtés de Tendou à la recherche de son père. Tendou tente de faire revenir le talent de Kanon pour le violon, sans succès. Un peu plus tard, la sœur de la mère de Kanon lui donne des photos de trois personnes qui pourraient être son père. Par la suite, l'un d'entre eux succombe à une attaque cardiaque, le deuxième déclare être homosexuel et le troisième, Kent Gregory, vit aux États-Unis, gravement malade depuis un bout de temps.


title: Kanon (manga)

text: Finalement, Kanon s'envole vers les États-Unis, dans le seul but de retrouver Kent sur son lit de mort. Après les funérailles, elle revient au Japon. Aucune des trois personnes que Kanon a aperçues n'est son père. Cependant, le cruel Gen Mikami voudrait que Kanon devienne l'une de ses musiciennes. Après avoir perdu face à Mikami, Tendou inscrit Kanon dans une école de musique dans laquelle Mikami est le directeur.


title: Kanon (manga)

text: Rédigé et illustré par Chiho Saito, des suites de "Kanon" sont publiées par Shogakukan dans le magazine shōjo "Amici" de 1995 à 1997. En 2003, Flower Comics publie de nouveau le manga en trois volumes bunko.


title: Arrêtez-moi

text: Arrêtez-moi est un thriller franco-luxembourgeois écrit et réalisé par Jean-Paul Lilienfeld, sorti en 2013. Il s'agit de l'adaptation du roman "Les Lois de la gravité" de Jean Teulé (Éditions Julliard, 2003), inspiré d'un fait divers.


title: Arrêtez-moi

text: Une femme battue (Sophie Marceau) pousse son mari par la fenêtre. Après dix ans, elle décide de se rendre à la police, où elle est entendue par la lieutenant Pontoise (Miou-Miou) qui refuse de l'arrêter. Le film est un huis clos entre les deux femmes, illustré de flash-backs en caméra subjective.


title: Arrêtez-moi

text: "Les Lois de la gravité" de Jean Teulé a été avant-tout adapté pour la pièce éponyme mise en scène par Élisabeth Sender au théâtre de la Manufacture des Abbesses en 2011.


title: Arrêtez-moi

text: Bien que le lieutenant Pontoise soit un homme dans le roman, le réalisateur a fait appel à l'écrivain pour confier le personnage à sa conjointe Miou-Miou : d'abord gêné, Jean Teulé avait pourtant la même idée. L'actrice a répondu au cinéaste qu'elle de jouer à la meurtrière jusqu'à ce qu'en songeant au personnage Pontoise qui l'intriguait, elle change d'avis.


title: Arrêtez-moi

text: Le réalisateur, voulant travailler avec Sophie Marceau, propose à cette dernière le rôle de la coupable : l'actrice a d'abord lu le scénario avant d'accepter.


title: Arrêtez-moi

text: Les scènes de films ont été tournées du au à Dunkerque dans le Nord et à Saint-Pol-sur-Ternoise dans le Pas-de-Calais pour les flash-back nocturnes. Quant à celles du huis clos entre les deux personnages, elles ont été filmées dans un studio à Dunkerque.


title: Hôtel Duchesne d'Aigrevaux

text: L'hôtel Duchesne d'Aigrevaux est un hôtel particulier localisé à Vesoul, en Haute-Saône. Cet édifice à la particularité de n'avoir gardé que sa façade principale comme construction d'origine.


title: Hôtel Duchesne d'Aigrevaux

text: L'hôtel se trouve dans le Vieux-Vesoul, à proximité de l'église Saint-Georges.


title: Hôtel Duchesne d'Aigrevaux

text: L'édifice a été construit en 1776, peu après la construction de l'église. Une plaque a été apposée sur sa façade.


Le Grammy Award for Best Original Jazz Composition (« Grammy Award de la meilleure composition inédite de jazz ») est une récompense musicale qui était décernée entre 1961 et 1967 à des artistes de jazz lors de la cérémonie des Grammy Awards.


title: Grammy Award de la meilleure composition inédite de jazz

text: Lorsque le prix pour cette catégorie est décerné pour la première fois en 1961, la catégorie s'intitule "Best Jazz Composition of More Than Five Minutes Duration" (« Meilleure composition de jazz d'une durée supérieure à cinq minutes »). L'année suivante la catégorie est renommée "Grammy Award for Best Original Jazz Composition".


text: L'année indiquée est celle de la cérémonie et récompense un travail réalisé l'année précédente.


title: Musée mémorial national Shōwa

text: Le est un musée national situé dans l'arrondissement de Chiyoda à Tokyo, géré par le Ministère de la Santé, du Travail et des Affaires sociales. Il est communément appelé le Shōwakan. Le musée expose principalement des objets illustrant le mode de vie du peuple japonais durant et après la Seconde Guerre mondiale (l'ère Shōwa du calendrier japonais). Le Shōwakan a ouvert ses portes le .


title: Grammy Award du meilleur solo de jazz improvisé

text: Le Grammy Award for Best Improvised Jazz Solo (« Grammy Award du meilleur solo en improvisation jazz ») est une récompense musicale décernée depuis 1959 à des artistes de jazz lors de la cérémonie des Grammy Awards.


text: L'intitulé de la catégorie a changé plusieurs fois au cours de son histoire.  L'année indiquée est celle de la cérémonie et récompense un travail réalisé l'année précédente.


title: Tangente (magazine)

text: Tangente est un magazine bimestriel français consacré aux mathématiques. L'ambition des créateurs de cette revue était de promouvoir l'image des mathématiques. Issu du monde associatif, APMEP, ADCS et ADECUM, cette revue, au fil du temps, a créé un lien avec les passionnés de cette science.


title: Tangente (magazine)

text: "Tangente" est publié actuellement par POLE éditions, un éditeur spécialisé dans l'univers des mathématiques et de la logique.


title: Tangente (magazine)

text: La revue est déclinée en plusieurs magazines thématiques : "Tangente éducation" s'adresse plutôt aux professionnels, enseignants, animateurs de clubs, avec des articles axés sur la pédagogie, les jeux et compétitions mathématiques ; "Tangente Sup" s'adresse aux étudiants post-bac comme la revue spécialisée "Quadrature" avec laquelle elle s'est associée ; des numéros hors-série couvrent des thèmes précis et deviennent des tomes de la "Bibliothèque Tangente".


title: Tangente (magazine)

text: "Tangente Jeux & Stratégies" a été une tentative de faire revivre la revue des années 1980, avec des rubriques consacrées aux dames, aux échecs, etc., en ouvrant également aux jeux de type Démineur, Sudoku… qui faisaient l'objet d'une précédente publication sous le titre "Démineur & compagnie".


title: Tangente (magazine)

text: Une éphémère revue "EnigmaX" s'adressait aux enfants.


title: Tangente (magazine)

text: La revue est un partenaire régulier, voire un organisateur de compétitions mathématiques telles que la Coupe Euromath-Casio, le trophée Lewis-Carroll et le Combilogique.


title: Pink Elephants

text: Pink Elephants est le deuxième album solo du musicien australien Mick Harvey. Il s'agit d'un album de reprises de Serge Gainsbourg en anglais.


title: Cours (voie)

text: Un cours est une forme de boulevard urbain.


title: Les Cruels

text: Les Cruels (titre original : "I crudeli") est un western spaghetti italien réalisé par Sergio Corbucci, sorti en 1967.


title: Les Cruels

text: La guerre de Sécession a vu la victoire des Nordistes, mais le colonel confédéré Jonas ne peut se résoudre à cette fin. Son plan est de former de nouveau l'armée sudiste en volant une importante somme d'argent à un convoi gouvernemental. Une fois l'embuscade réussie, en compagnie de ses fils et de sa maîtresse Kitty, Jonas et sa bande tentent de traverser le pays en dissimulant le butin dans un cercueil. Kitty tente de s'emparer de la voiture, ce qui lui coûte la vie. Une aventurière, Claire, est donc recrutée pour tenir son rôle. La route sera alors semée d'embûches... Le film a été tourné en Espagne (Madrid, Almería, Torrelaguna) ainsi qu'en Italie (les studios Cinecittà et Elios à Rome).


title: Les Cruels

text: La bande originale est composée par Ennio Morricone. En 2012, Quentin Tarantino en reprend plusieurs titres pour son film "Django Unchained".


title: Maison Barberousse

text: La maison Barberousse également appelée "maison Billequez", est une maison de la période Renaissance située à Vesoul, dans le département de la Haute-Saône.


title: Maison Barberousse

text: Le bâtiment se trouve 5 place du Palais, dans le centre historique de Vesoul..


title: Maison Barberousse

text: L'hôtel Pétremand et le palais de justice, deux monuments historiques de la place, se trouvent à proximité de la maison Barberousse.


title: Maison Barberousse

text: La maison Barberousse daterait certainement des années 1570-1580.


title: Maison Barberousse

text: L'édifice a été construit en pierre calcaire de couleur beige et bleue. Comprenant un mur épais de , la maison compte notamment une arcade dite en "anse de panier". On y trouve par ailleurs de larges fenêtres à meneaux de pierre, en forme de croix. Parmi les autres éléments d'architecture, on peut remarquer un lion héraldique, un cadran solaire et le chiffre IV, qui est le symbole des commerçants.


title: Maison Barberousse

text: Une plaque a été installée par la municipalité sur sa façade.


title: Musée d'Art métropolitain de Tokyo

text: Le se trouve dans le parc d'Ueno à Tokyo, au Japon. C'est l'un des nombreux musées du Japon qui sont financés par un gouvernement préfectoral.


title: Ahn Chang-ho

text: Ahn Chang-ho (안창호, 安昌浩, 1878-1938) est un militant indépendantiste coréen. Il est également connu sous son nom de plume, Dosan, en référence au nom coréen des iles d'Hawaï. Ahn est un des membres fondateurs de la Sinminhoe et du gouvernement en exil de la Corée et peut-être l'auteur du texte de l"'Aegukga", l'hymne national sud-coréen.


title: Ahn Chang-ho

text: Ahn Chang-ho est né le à Kangso dans la province du Pyongan du Sud. En 1894, Ahn part pour Séoul où il suit les cours d'une école animée par la mission presbytérienne locale ("Gusae Hakdang"), dirigée par Horace G. Underwood et le Rev. F.S. Miller. C'est alors qu'il se convertit au protestantisme. Simultanément, il travaille comme assistant du Dr. Oliver R. Avison à Jejungwon, la plus ancienne institution médicale de Corée, qui a été depuis intégrée au Centre hospitalier universitaire de l'université Yonsei. Dès la fin du siècle, il rejoint l’Association pour l'indépendance dont il crée la section de Pyongyang. Pour élargir son horizon, il se rend aux États-Unis (Hawaï, San Francisco) en 1902. En 1906, après le traité d'Eulsa et l'établissement du protectorat japonais sur la Corée, il retourne dans son pays et fonde la Sinminhoe, un groupe de résistance. Il est arrêté en 1909 car il est soupçonné d'être impliqué dans l'assassinat du résident général Hirobumi Ito. Il s'exile en 1913 et mène dès lors sa lutte depuis l'étranger (États-Unis, Chine) avant de revenir en Corée où il est emprisonné plusieurs fois. Il est le père de l'acteur américain Philip Ahn.


title: Route 122 (Nouveau-Brunswick)

text: La route 122 est une route secondaire du Nouveau-Brunswick située dans le sud-ouest de la province, dans la région de Canterbury, longue de 44 kilomètres. Elle permet notamment de relier le sud-est du Maine directement à la route 2, principale autoroute de Nouveau-Brunswick.


title: Route 122 (Nouveau-Brunswick)

text: La 122 débute à la frontière Canado-Américaine, comme la suite de Boundary Rd. depuis Orient, au Maine. Elle commence par se diriger vers le sud-est pendant 2 kilomètres, jusqu'à Fosterville, où elle bifurque vers le nord pour passer près du lac North ("North Lake"), puis elle se dirige vers l'est pendant 15 kilomètres en traversant de petits villages (Graham Corner, Eel Lake Lake et Skiff Lake) en possédant de nombreuses courbes. À la hauteur du lac Skiff, elle courbe vers le nord-est pendant 10 kilomètres, jusqu'à Canterbury, la 122 étant la principale route de la ville. Suite à Canterbury, elle se dirige vers le nord pendant 11 kilomètres, jusqu'à la sortie 212 de la route 2, où elle prend fin.


title: Route 122 (Nouveau-Brunswick)

text: La route 122 fut numérotée ainsi en 1965, autrefois numérotée route 26.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Les élections régionales de 2004 en Saxe () se tiennent le , afin d'élire les de la du Landtag, pour un mandat de . Du fait de la loi électorale, sont élus.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Le scrutin est marqué par une nouvelle victoire de la , qui chute lourdement et perd la confortable majorité absolue dont elle disposait depuis . Le ministre-président Georg Milbradt assure son maintien au pouvoir en formant une .


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Aux élections régionales du, l'Union chrétienne-démocrate d'Allemagne (CDU) confirme sa domination sur le Land. Avec 56,9 % des suffrages, elle obtient sur 120 et remporte l'intégralité des circonscriptions à pourvoir pour la troisième fois consécutive.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: L'opposition se limite de nouveau à seulement deux forces politiques. Le Parti du socialisme démocratique (PDS) remporte 22,2 % des voix et . Il supplante donc le Parti social-démocrate d'Allemagne (SPD) comme deuxième parti du Landtag, qui s'effondre avec à peine 10,7 % des suffrages et .


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: L'Alliance 90 / Les Verts et le Parti libéral-démocrate (FDP), exclus de toute représentation parlementaire depuis , échouent à reconquérir des mandats, tombant sous la barre des 3 % pour les écologistes et frisant celle des 1 % pour les libéraux. L'extrême droite ne se porte pas vraiment mieux, puisque Les Républicains (REP) et le Parti national-démocrate d'Allemagne (NPD) cumulent moins de 3 % des suffrages exprimés.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Le , Biedenkopf, critiqué pour son autoritarisme et mis en cause dans des affaires financières, annonce sa démission pour les prochaines semaines. La CDU lui choisit alors Georg Milbradt, président régional du parti et ancien ministre des Finances, comme successeur. Il est officiellement investi le , devenant le second chef de l'exécutif du Land depuis la réunification.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Le Landtag est constitué de (, MdL), élus pour une législature de cinq ans au suffrage universel direct et suivant le scrutin proportionnel d'Hondt.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Chaque électeur dispose de : la première (') lui permet de voter pour un candidat de sa circonscription selon les modalités du scrutin uninominal majoritaire à un tour, le Land comptant un total de ; la seconde voix (') lui permet de voter en faveur d'une liste de candidats présentée par un parti au niveau du Land.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Lors du dépouillement, l'intégralité des est répartie proportionnellement aux secondes voix entre les partis ayant remporté au moins 5 % des suffrages exprimés au niveau du Land ou . Si un parti a remporté des mandats au scrutin uninominal, ses sièges sont d'abord pourvus par ceux-ci.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Dans le cas où un parti obtient plus de mandats au scrutin uninominal que la proportionnelle ne lui en attribue, il conserve ces mandats supplémentaires et la taille du Landtag est augmentée par des mandats complémentaires distribués aux autres partis pour rétablir une composition proportionnelle aux secondes voix.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Avec un recul de l'ordre de et , la est la grande perdante de cette élection. Même si elle continue de dominer au scrutin uninominal, elle s'effondre au scrutin proportionnel et perd ainsi la solide majorité absolue dont elle disposait depuis . Ce recul profite en premier lieu au NPD. Perçant à 9,2 % des voix, il atteint directement la quatrième place des forces politiques régionales et multiplie son résultat par 6,7.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Le manque de peu d'être dépassé par l'extrême-droite et continue de décliner. Avec 9,8 %, il obtient son plus mauvais score depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, à n'importe quelle élection parlementaire. Ils sont donc relégués loin derrière le PDS, qui conforte son statut de premier parti d'opposition et prend même à la CDU, alors qu'elle les remportait toutes depuis . Du fait de la belle poussée du , lui aussi aidé par la chute des chrétiens-démocrates, et de la progression des , le Landtag comprend désormais , le double de la législature précédente.


title: Élections régionales de 2004 en Saxe

text: Puisqu'une ne dispose que de la majorité relative, le ministre-président Georg Milbradt assure son maintien au pouvoir en constituant une l'unissant au SPD, même si l'expression ne correspond pas à la faiblesse parlementaire de ce dernier.


title: Lee Jung-seop

text: Lee Jung-seob (이중섭, 李仲燮) est un peintre coréen né le dans une riche famille du Pyongan du Sud à une époque où la péninsule coréenne était administrée par le Japon. Il étudie d'abord à Pyongyang, prend des cours avec Lim Young-ryeon puis vit à Tokyo de 1935 à 1944. À son retour, il se marie avec Yamamoto Masako dont il a trois fils. Pendant la guerre de Corée, ils se réfugient dans le sud sur l'ile de Jeju. Il est alors un peintre reconnu mais qui ne parvient pas à vivre de son art et sa famille repart vivre au Japon, il ne les reverra pratiquement plus. Il réalise sa dernière exposition à Séoul en 1955. Malgré son succès, les gains sont maigres et il sombre dans la dépression et l'alcoolisme. Lee Jung-seob meurt le .


title: Kim Pusik

text: Kim Pusik (김부식, 金富轼, 1075-1151) est un haut fonctionnaire coréen du royaume de Koryo connu pour avoir dirigé la rédaction du "Samguk Sagi", la chronique des Trois Royaumes.


title: Kim Pusik

text: Kim Pusik était un descendant de la famille royale de Silla. Il entre au service du gouvernement en 1096. Il est notamment ambassadeur en Chine en 1116 et est le principal artisan de la répression de la révolte du moine Myoch'ŏng en 1135-36. Lassé des intrigues de la cour, il démissionne en 1142 pour se consacrer à l'écriture du "Samguk Sagi" avec l'aide de 11 historiens.


title: Midlothian (Texas)

text: La ville de Midlothian est située dans le comté d'Ellis, dans l’État du Texas, aux États-Unis. Sa population s’élevait à lors du recensement, estimée à .


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: Ignazio Agliaudi di Tavigliano est un architecte piémontais, né à Turin (o Pignerol) en 1705, mort à Turin en 1769.


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: En 1737, à la mort de son oncle, Giovanni Pietro Baroni (1657-1737) qui avait été investi du titre de comte de Tavigliano en 1723 et l'avait adopté, il hérite de ses titres et fiefs sous la condition qu'il reprenne son nom et devient l'architecte "Giampietro Ignazio Baroni Aglaudi, comte de Tavigliano". Il est aussi connu sous le nom de "Giovanni Pietro Baroni di Tavigliano" à la place de son nom de naissance, Ignazio Agliaudi. Le nom de Agliaudi est aussi modifié par Agliaudo dans certaines publications.


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: Il a été élève et disciple de l'architecte Filippo Juvarra dont il a poursuivi la réalisation des bâtiments après son départ pour l'Espagne, en 1735.


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: Après 1723, il achève la construction de l'oratoire de l'église San Filippo Neri de Turin commencée par son maître.


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: Il réalise la décoration de l'église de la Santissima-Trinità sur les plans de Juvarra et sa sacristie en 1739.


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: Il a réalisé la transformation des anciens bâtiments médiévaux de l'ancien hôtel de ville de Carignano.


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: L'église de la Madonna del Carmine est construite entre 1732-1736 par Filippo Juvarra et achevée par Agliaudo di Tavigliano, Francesco Benedetto Feroggio et Ignazio Birago di Borgaro.


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: Après le départ pour Madrid de Juvarra, il a supervisé les artistes travaillant à la Villa della Regina entre 1735 et 1758.


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: En 1758, il intervient à Nice où il réalise la façade du palais communal.


title: Ignazio Agliaudi di Tavigliano

text: Note : La Bibliothèque nationale et universitaire de Turin conserve un grand nombre de dessins de Filippo Juvarra et de ses élèves, en particulier, Agliaudi Baroni di Tavigliano et Giambattista Sacchetti


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: "Kaze no Regret" a la particularité de n'utiliser aucune représentation visuelle; tout est sonore, y compris l'écran titre. Le format a des similarités avec le théâtre radiophonique, puisque le contenu est scénaristique, mais le réalisateur Kenji Iino prend ses distances de l'environnement contraignant d'une pièce de théâtre et met en avant-plant une atmosphère auditive qui englobe et dépeint chaque scène. Iino tente de créer un naturalisme sonore : tous les sons dans le jeu sont des enregistrements binauraux et aucune synthèse sonore n'est employée. Les scènes sont entrecoupées par la bande-son originale et l'environnement est dépeint à chaque début de scène pour faire place à un dialogue qui mène du son au mot sans pour autant tomber dans les conventions du théâtre.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Le jeu a été conçu pour offrir un accès égal aux joueurs voyants et aveugles. Bien que "Kaze no Regret" soit en grande partie passif, l'aspect ludique y est considérable : des fonctionnalités rappelant la série Sound Novel de Chunsoft font leur apparition. Le joueur est confronté à plusieurs choix qui changent le déroulement et la fin de l'histoire. À chaque point de divergence dans l'histoire, une clochette sonne et un choix peut être sélectionné.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: L'histoire se déroule au gré de chaque action sélectionnée et chaque choix peut être entendu à l'aide des touches directionnelles. Parmi les choix qui conduisent à une action, il y a deux types de choix : les choix scéniques (シーン分岐選択肢) qui influencent directement l'histoire et les choix paramétrisants (パラメータ選択肢) qui n'influencent pas directement l'histoire. Les choix paramétrisants modifient les sentiments quantifiés du protagoniste et font en sorte que le contenu final du jeu ait des changements concordants.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Puisque le jeu est sauvegardé automatiquement, le jeu reviendra à la dernière scène écoutée même si le courant est coupé.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Kenji Iino a créé le jeu après avoir reçu de nombreuses lettres de remerciements de la part de fans aveugles de ses jeux au Japon. Iino a rendu visite à un certain nombre de ses fans malvoyants pour apprendre comment il se fait que les aveugles puissent jouer à des jeux d'action visuellement riches.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Dans une interview accordée à 1Up en 2008, Iino a déclaré:  Iino était si enthousiaste à propos du projet qu'il a utilisé son influence de concepteur de jeux reconnu pour négocier avec Sega de telle sorte qu'en échange des droits exclusifs du jeu, Sega ferait don de mille Sega Saturns aux personnes aveugles. Iino, à son tour, a ensuite fait don de mille exemplaires de "Kaze no Regret" en même temps que les consoles de jeu. En expliquant pourquoi le jeu n'a été réédité qu'une seule fois malgré l'intérêt apparent pour le titre, Iino a déclaré : « Cela fait plusieurs années maintenant, et bien sûr le contrat n'est probablement plus valable, mais la raison pour laquelle je n'ai rien fait avec ce jeu est que j'ai fait cette promesse avec Sega à l'époque, et c'est exclusif à cause de ces conditions ».


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Le jeu met en scène un certain nombre de personnages secondaires qui utilisent les talents vocaux de personnes telles que Miho Kanno et Ai Maeda. La musique a été composée et interprétée par Keiichi Suzuki (connu plus tard pour Zatōichi et la triologie d'Outrage) et Akiko Yano a composé le thème final, le jeu a été écrit par Yūji Sakamoto, qui a ensuite écrit "Crying Out Love in the Center of the World" avec Isao Yukisada.Conçu en ayant en tête une série, le jeu est sorti comme premier opus, ayant le thème de l'amour. Ce premier opus, « Kaze no Regret », sort le sur le Sega Saturn. Il est également porté au Dreamcast le . La version Dreamcast offre un mode visuel optionnel avec des arrière-plans statiques.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Une version radiophonique du jeu a été diffusée sur Tokyo FM (réseau national) en . Il s'agissait d'une version radiophonique spéciale du jeu sans choix, montée pour la radio.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Le slogan publicitaire du jeu est : « Le premier amour attend de l'autre bord de ce ciel. » (初恋があの空の向こうで待っている).


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Quand Hiroshi Nonomura était à l'école primaire, la fille assise à côté de lui lui fait part qu'elle sera transferée vers une nouvelle école après les vacances d'été. Nonomura promet de s'enfuir avec elle, mais la fille ne se présentera jamais à la tour de l'horloge où ils étaient censés se rencontrer. Elle sera transférée vers une nouvelle école peu après.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Les années passent et Nonomura rencontre son premier amour lorsequ'il est lycéen, Sakurai Sensui, et ils commencent à se fréquenter. Quand il est maintenant étudiant à l'université, elle le réveille et le présente au responsable des ressources humaines de son entreprise, mais sur le chemin de l'entretien, elle descend soudainement du métro et disparaît... L'histoire se déroule à une multitude d'endroits à commencer par le village d'Akumi (阿久美町, "akumi-chō") là où Nonomura est né et a grandi, la tour de l'horloge (時計台), les bains de mer (海水浴場), le mont Okozuchi (おこづち山), la colline Mibunri (未分里坂) et le pont Akane (あかね橋).


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Bien que le jeu ait connu des ventes médiocres, il est devenu une sorte de pièce de collection en raison de la popularité culte des autres titres d'Iino. La diversité des émotions qu'évoque le jeu — un coup caractéristique pour lequel Iino était connu — est un autre facteur qui contribue à la popularité du jeu. "Kaze no Regret" était également une curiosité du fait qu'il se vendait avec des cartes en braille, un sachet de « graines d'herbe » (ハーブの種) et une boîte extra transparente avec un motif de nuage.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Pour faire en sorte que les joueurs atteints de troubles de la vue puissent y jouer pleinement, ceux qui le désiraient pouvaient recevoir un manuel du jeu complet imprimé en braille, distribué par la poste.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Lors du port au Dreamcast, Iino tenait à utiliser les fonctionnalités de cette nouvelle console, mais ne voulait pas faire marche arrière au principe du jeu qui était d'offrir un accès égal aux joueurs voyants et aveugles; c'est alors que venu l'idée d'utiliser le "Puru Puru Pack" (ぷるぷるパック, appelé Vibration Pack en Europe) du Dreamcast pour faire vibrer les manettes. Ainsi, la vibration au cours de l'histoire est minutieusement placée pour donner une nouvelle perception sensorielle qui est partagée par les joueurs voyants et aveugles.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Lorsque Iino a rencontré des joueurs aveugles pour leur demander leur avis de "Kaze no Regret", il se rendit compte que du fait qu'ils étaient habitués de ne pas voir, les joueurs aveugles pouvaient tout autant imaginer les scènes d'un jeu sans images qu'avec un format contenant des images. C'est pourquoi un mode visuel rudimentaire a été ajouté à la version Dreamcast afin d'« accomoder » les joueurs voyants.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Real Sound ~Kaze no Regret~ est devenu l'un des jeux les plus populaires pour les aveugles au Japon, car il est l'un des rares jeux audio commercialisés créés pour les aveugles.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Dans une "cross-review" du magazine vidéoludique Famitsu, le pointage est 8・6・5・8 pour un total de 27 points (sur 40), d'après le vote des lecteurs de SATURN FAN dans la section « journal de jeu » (ゲーム通信簿), l'évaluation est comme suit ci-dessous, à 24.2 points (sur 30). La version Sega Saturn s'est vendue à 50 000 exemplaires. Dans une "cross-review" de Famitsu, le pointage est 7・6・6・6 pour un total de 25 points (sur 40), les critiques notaient comme avis positif que « L'imagination par le son seul crée un paysage pour chaque joueur », « En tant qu'amateur de dorama, j'ai plutôt aimé l'histoire. » et que « L'histoire est bonne, même si les intermèdes musicales s'éternisent souvent. ».


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Comme avis négatif les critiques notaient que « Cette fois-ci (pour la version Dreamcast) il y a des images, mais la musique est toujours placée aléatoirement », « Personellement, ça ne m'a pas parlé », « La qualité du son n'est pas mauvaise, mais le jeu des acteurs ("seiyū") était hors de la norme. La version Dreamcast offre un nouveau mode visuel optionnel, mais je déconseille de l'utiliser ».


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Le deuxième opus, "Kiri no Orugōru" (霧のオルゴール), a été annoncé comme ayant pour thème la peur. Alors que "Kaze no Regret" était un drame romantique, le rapprochement au genre d'horreur était, selon Iino, parce qu'« en tant que drame sonore, il est plus facile de travailler avec un thème de peur qu'avec un thème d'amour », c'était pourquoi il a osé sortir le difficile drame romantique en premier lieu.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Le contenu était censé durer entre 30 minutes et une heure. Il était également envisagé d'afficher des graphiques. La sortie était initialement prévue pour , mais le projet n'a jamais abouti. Sur sa propre émission radio de Tokyo FM, Night Warp, Iino mentionne que la sortie a été reportée parce que le contractant pour la technologie de compression audio n'avait pas réussi de développer à temps. C'est pour cette raison que l'histoire qu'Iino avait envisagée est réutilisée dans le D no Shokutaku 2 (1999).


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Peu après, Iino songe à se retirer du développement de jeu vidéo. Avec "D no Shokutaku 2" comme son dernier jeu, il a été décidé que toute la série "Real Sound" serait abandonnée. Un troisième opus, sur le thème de la comédie, "Spy Lunch" (スパイランチ), était prévu, mais a été abandonné au même moment.


title: Real Sound ~Kaze no Regret~

text: Un certain nombre de jeux d'Iino tels que "Enemy Zero" et "D no Shokutaku 2" ont été influencés par le concept unique de "Kaze no Regret". Certains ennemis dans "Enemy Zero" étaient invisibles et ne pouvaient être localisés que par le son, et "D no Shokutaku 2" s'est également fortement inspiré de l'idée de limiter les perceptions sensorielles, en présentant des parties du jeu où le personnage est rendu aveugle (avec seulement une voix pour le guider) et alternativement sourd (avec seulement une vision pour le guider).


title: Montreat

text: La ville américaine de Montreat est située dans le comté de Buncombe, dans l’État de Caroline du Nord. Sa population s’élevait à lors du recensement, estimée à en 2016.


title: Montreat

text: Billy Graham est mort à Montreat.


title: Renaud Matignon

text: Renaud Matignon ( - ) est un écrivain et un journaliste français qui a travaillé notamment au Figaro et au Figaro littéraire.


title: Renaud Matignon

text: Renaud Matignon naît à Metz, en Lorraine, le . Il débute dans la presse à l'hebdomadaire culturel "Arts" (lancé par Georges Wildenstein, dirigé par André Parinaud) en 1954. Il travaille par la suite à "Candide", à "la Nouvelle Revue française", au "Figaro" et au "Figaro littéraire".


title: Renaud Matignon

text: Avec Philippe Sollers, Jean-René Huguenin et Jean-Edern Hallier, il lance la revue "Tel Quel" dont il se sépare très vite.


title: Renaud Matignon

text: De 1964 à 1974, Renaud Matignon est le directeur littéraire du "Mercure de France" (dirigé par Simone Gallimard).


title: Renaud Matignon

text: Il ne publia aucun livre de son vivant. Le recueil de ses articles du "Figaro littéraire", "La Liberté de blâmer…" (préfacé par Jacques Laurent, de l'Académie française, édit. Bartillat 1998), permet de goûter des échantillons de son style acéré et quelques-unes de ses trouvailles vachardes... Exemples : Jean-Louis Bory : « Ce Spartacus de la braguette » ; Régis Debray : « À tout seigneur tout honneur : M. Debray commence par lui-même » ; Max Gallo : « Le Malraux des campings »...


title: Valmy (homonymie)

text: Valmy est le prénom porté par :


title: Grand-Place de Bruges

text: La Grand-Place (en néerlandais : "Grote Markt" ou officiellement "Markt") est la grand-place de la ville belge de Bruges.


title: Grand-Place de Bruges

text: La place, située en plein cœur du centre-ville couvre une superficie de 1 hectare. Au sud de la Grand-Place se trouve le monument principal de la ville, le beffroi de Bruges, datant du .


title: Crescent City (Floride)

text: La ville américaine de Crescent City est située dans le comté de Putnam, dans l’État de Floride.


title: Crescent City (Floride)

text: Elle comptait lors du recensement de 2000.


title: Viktoria-Luise-Platz

text: La Viktoria-Luise-Platz est une place hexagonale classée de Berlin qui se trouve dans le quartier de Schöneberg. Elle honore la mémoire de la fille unique de Guillaume II, la princesse Victoria-Louise de Prusse (1892-1980).


title: Viktoria-Luise-Platz

text: La place mesure de longueur et de largeur pour une surface d'environ . La Welserstraße, la Winterfeldtstraße, la Münchenerstraße et la Regensburger Straße s'y terminent. La place coupe la Motzstraße qui mesure de longueur en deux parties. Elle est desservie par la station de métro du même nom.


title: Viktoria-Luise-Platz

text: L'industrialisation et la fondation de l'Empire allemand en 1871 causent l'accroissement rapide de la population des faubourgs de Berlin, dont celui de l'ancien village de Schöneberg. Elle passe de 4 555 habitants en 1871 à 95 998 habitants en 1900. Schöneberg obtient son droit de cité en 1898, puis le quartier est intégré au Grand Berlin en 1920, mais cela faisait déjà longtemps qu'il était intégré du point de vue urbain à son agglomération.


title: Viktoria-Luise-Platz

text: C'est en 1890 qu'est fondée la "Berlinische-Boden-Gesellschaft" (BBG), dont l'actionnaire principal Georg Haberland (1861-1933), fils du promoteur juif allemand Salomon Haberland (1836-1914), décide de projets immobiliers de prestige. Schöneberg à l'époque est peuplé surtout de fonctionnaires et d'officiers et d'une classe bourgeoise aisée. Ainsi en 1903, ce faubourg occupe le cinquième rang des villes de Prusse en ce qui concerne le revenu par habitant. La BBG fait bâtir le "Bayerisches Viertel" (littéralement: Quartier bavarois), nouvel ensemble résidentiel construit à partir de 1900. Par la suite les actions d'Haberland sont liquidées par la magistrature et le conseil municipal de Berlin en 1908 et la société est en 1938.


title: Viktoria-Luise-Platz

text: Le plan d'urbanisation prévoit la création d'une place sous forme d'espace vert au croisement de la Martin-Luther-Straße et de la Motzstraße. La BBG obtient l'appel d'offres à l'automne 1898 de la "place Z" qui reçoit deux ans plus tard le nom de la fille du Kaiser âgée de huit ans. L'empereur recommande l'architecte paysagiste Friedrich Encke pour la réalisation du jardin. Encke s'est déjà fait connaître par des réalisations prestigieuses, notamment dans la capitale, dont les espaces verts deviennent une nécessité pour la bourgeoisie de l'époque, soucieuse de la qualité de son environnement.


title: Viktoria-Luise-Platz

text: Quatre allées se croisent en x, le croisement étant marqué par une allée transversale coupée par une allée circulaire autour d'un bassin en rond avec une fontaine au milieu. Celle-ci marque le point central de la place. Les allées sont prolongées au-delà de la place par les rues qui en partent. Une colonnade orne la place. La place est inaugurée solennellement le . Des immeubles de prestige s'élèvent tout autour sur cinq étages avec coupoles et clochetons à l'impériale au coin des rues et des façades ornées de portiques, de colonnes et de balcons, etc. La fameuse institution fondée par Wilhelm Adolf Lette (1798-1868) en 1866 pour la formation des femmes de la bourgeoisie, "Verein zur Förderung der Erwerbsfähigkeit des weiblichen Geschlechts", et qui avait été protégée dès l'origine par la Kronprinzessin, plus tard impératrice douairière Victoria (1840-1901), s'installe au numéro 6 de la place ("Lette-Verein"). C'est aujourd'hui un établissement d'enseignement artistique (graphisme, photographie, métiers de la mode et du design, etc.) et technique. L'auteur des plans de ce bâtiment néoclassique est l'architecte Alfred Messel (1853-1909), qui commença le "Pergamon" de Berlin.


title: Viktoria-Luise-Platz

text: Cependant les façades sont critiquées à l'époque par le fait qu'étant d'immeubles de différents styles, néoclassique, néobaroque, ou néoallemand, etc., elles empêchent une certaine unité.


title: Viktoria-Luise-Platz

text: Six immeubles sont détruits ou fort endommagés à la fin de la Seconde Guerre mondiale (numéros 1, 4, 5, 8, 10 et 11) dont quatre sont reconstruits (4, 8, 10 et 11), tandis que l'ensemble demeure dans les mêmes volumes qu'avant-guerre.


title: Viktoria-Luise-Platz

text: La structure de la place reste inchangée jusqu'en 1957, lorsque certains immeubles différents sont reconstruits et le jardin modifié; il fait attendre les années 1980 pour que l'ensemble soit classé et protégé et que le jardin soit restauré. Vingt-cinq tilleuls sont de nouveau replantés tout autour et des bancs et lampadaires dans le style wilhelminien sont installés.


title: Pierre Gattaz

text: Pierre Gattaz, né le à Boulogne-Billancourt, est un industriel français.


title: Pierre Gattaz

text: Il est, depuis 1994, le président du directoire et l'un des principaux actionnaires de l'entreprise Radiall, fondée par son père et son oncle et spécialisée dans la conception et la fabrication de composants électroniques d'interconnexion. En 2016, la fortune de sa famille est évaluée à 400 millions d'euros.


title: Pierre Gattaz

text: Parallèlement à son activité de chef d’entreprise, il exerce diverses fonctions au sein d'organisations professionnelles, d’abord sectorielles puis généralistes, dont celle de président de la Fédération des industries électriques, électroniques et de communication (FIEEC) de 2007 à 2013. Il est ensuite président de la principale organisation patronale française, le Mouvement des entreprises de France (Medef) du au 3 juillet 2018, puis président du lobby BusinessEurope, fonction qu'il exerce toujours.


title: Pierre Gattaz

text: Pierre Gattaz est le fils d'Yvon Gattaz, chef d'entreprise français et président du Conseil national du patronat français (CNPF) de 1981 à 1986, et de Geneviève Gattaz.


title: Pierre Gattaz

text: Diplômé en 1983 de l'École Nationale Supérieure des Télécommunications de Bretagne (l'ENST Bretagne, devenue depuis, Télécom Bretagne, devenu depuis l'École nationale supérieure Mines-Télécom Atlantique Bretagne Pays de la Loire) , il est également titulaire d’un « "Certificate in Administrative Management" » de l'université George Washington, durant cette même période il est attaché industriel au poste de l'expansion économique à l’ambassade de France.


title: Pierre Gattaz

text: De 1984 à 1989, Pierre Gattaz rejoint l’entreprise Dassault Électronique en tant qu’ingénieur d’affaires et devient ensuite chef de projet export. Il a successivement exercé, de 1989 à 1992, la fonction de directeur général des entreprises Fontaine électronique et de Convergie (une filiale du groupe Dynaction dans le secteur de l'énergie).