title: Rhinorrhée

text: La rhinorrhée peut également survenir à la suite d'un traumatisme, d'un os comportant un ou plusieurs sinus aériens en communication avec les fosses nasales. On a par exemple l'éthmoïde, le sphénoïde, l'os frontal entre autres.


title: Rhinorrhée

text: Les principales causes de rhinorrhée sont les suivantes :


title: Rhinorrhée

text: - un rhume


title: Rhinorrhée

text: - la grippe


title: Rhinorrhée

text: - une infection des sinus ou sinusite


title: Rhinorrhée

text: - des allergies (rhinite allergique)


title: Rhinorrhée

text: une rhinite non-allergique (due par exemple à des changements de pression atmosphérique, des agressions extérieures ou lors de la grossesse).


title: Rhinorrhée

text: La rhinorrhée est également causée par une fracture de l'étage antérieur de la base du crâne qui passe par le sinus frontal, mettant en communication l'espace intracrânien et les fosses nasales.


title: Rhinorrhée

text: En cas de traumatisme frontal, il peut y avoir une fracture du sinus frontal ou de la lame criblée de l'ethmoïde (pouvant entraîner une agueusie et un anosmie par lésion du nerf numéro I olfactif). Il y a alors une brèche méningée qui engendre une communication entre l'étage antérieur de la base du crâne et les fosses nasales. Cette communication peut se compliquer par une méningite car l'espace intracrânien, stérile, est alors en communication avec un milieu ouvert vers l'extérieur. Si une infection remonte jusqu'au liquide céphalorachidien, cela entraîne une méningite .


title: Monument à Carlos María de Alvear

text: Le Monument à Carlos María de Alvear (en espagnol : "Monumento a Carlos María de Alvear") est une sculpture monumentale d'Antoine Bourdelle, érigée à Buenos Aires en Argentine en 1926 à la mémoire du général Carlos María de Alvear.


title: Monument à Carlos María de Alvear

text: Le monument est installé dans le quartier de Recoleta à Buenos Aires sur la plaza Julio de Caro, à l'intersection de l' et de l'Avenida del Libertador, juste à côté de la . Il célèbre le général Carlos María de Alvear (1789-1852), militaire et homme politique argentin, Directeur suprême des Provinces-Unies du Río de la Plata en 1815 et acteur majeur de l'indépendance argentine.


title: Monument à Carlos María de Alvear

text: Alvear est représenté sous une statue équestre en bronze, le bras droit levé et la cape volant derrière lui. La statue est placée sur un piédestal de granite rose de de haut. Le piédestal est cantonné de quatre statues allégoriques en bronze de de haut : "La Force", "L'Éloquence", "La Victoire" et "La Liberté".


title: Monument à Carlos María de Alvear

text: Le monument est commandé au sculpteur français Antoine Bourdelle en 1913, sous l'influence du diplomate Rodolfo Alcorta. Lors de la signature du contrat entre l'État argentin et Bourdelle, il est prévu que le monument soit livré en Argentine en 1915. La Première Guerre mondiale interrompt toutefois sa réalisation, les assistants de Bourdelle étant mobilisés et les matériaux nécessaires n'étant plus disponibles.


title: Monument à Carlos María de Alvear

text: Bourdelle finit néanmoins l'œuvre après la guerre. Les bronzes sont exposés au Salon des Tuileries en 1923 et sont expédiés en Argentine en 1925. L'œuvre est finalement inaugurée le en présence du président Marcelo Torcuato de Alvear, petit-fils du général.


title: Manuel del Castillo y Rada

text: Manuel del Castillo y Rada, né en 1781 à Carthagène des Indes et mort fusillé le dans cette même ville, est un militaire néo-grenadin partisan de l'Indépendance de ce qui est aujourd'hui la Colombie.


title: Manuel del Castillo y Rada

text: Fils de don Nicolás del Castillo, originaire d'Alicante, et de doña Manuela Rada, d'ascendance aristocratique, Manuel del Castillo y Rada devient orphelin à l'âge de cinq ans. Il fait ses études au Collège du Rosaire et en 1810, après avoir obtenu un doctorat en droit, rejoint l'armée avec le grade de capitaine.


title: Manuel del Castillo y Rada

text: Manuel del Castillo y Rada est à Santa Fe lorsque surviennent les événements du 20 juillet 1810. Le , il est incorporé en tant que capitaine au "Batallón Nacional" de Santa Fe. En , le gouvernement de Santa Fe lui confie la mission d'incorporer la province de Mariquita au Cundinamarca. Castillo revient à Santa Fe dont Antonio Nariño est entre-temps devenu président. En , Manuel del Castillo rejoint le commandant Joaquín Ricaurte pour soumettre la province de Socorro au Cundinamarca. Par la suite, Castillo quitte le Cundimarca centraliste et rejoint la cause fédéraliste.


title: Manuel del Castillo y Rada

text: Sous le commandement du général Antonio Baraya, Castillo participe à la guerre civile entre centralistes et fédéralistes, prenant part à la victoire de Ventaquemada (dans l'actuel département de Boyacá), à l'assaut sur Bogotá et la défaite finale de . Il proposé et obtient un échange de prisonniers et la fin des hostilités avec Nariño.


title: Manuel del Castillo y Rada

text: Castillo est ensuite nommé par le Congrès commandant de la province de Pamplona et chef de l'avant-garde de l'armée avec le grade de colonel pour protéger l'Union des forces royalistes du Venezuela. En ,le colonel Castillo rejoint les troupes de brigadier Simón Bolívar au cours de la Campagne du Magdalena pour chasser l'armée royaliste de la zone qui sépare Tunja de Carthagène. Les forces de Bolívar sont soutenues par des centaines d'hommes de Castillo à l'assaut de Cúcuta le . Mais les relations entre les deux hommes se détériorent en raison du l'intention de Bolívar de continuer vers Caracas et du refus de Castillo de le suivre.


title: Manuel del Castillo y Rada

text: En , Castillo est nommé commandant militaire de la forteresse de Carthagène des Indes. Le , Bolivar revient à Carthagène, après la chute de la Deuxième République du Venezuela. Castillo soutient le gouvernement légitime de Carthagène contre une insurrection, et avec l'aide de Pedro Gual, Carthagène est pacifiée le .


title: Manuel del Castillo y Rada

text: Le , Simón Bolívar, à la tête des troupes des Provinces-Unies composées de fédéralistes et de vénézuéliens, entre dans Santafé de Bogotá et force la province à rejoindre la fédération. Simón Bolívar décide alors de soumettre le bastion royaliste de Santa Marta, mais pas avant de s'être ravitaillé à Carthagène en provisions et en armes. Mais Castillo refuse, sous le prétexte que ce matériel sera nécessaire à Carthagène lorsque les Espagnols arriveront. Bolívar fait alors le siège de la ville, du 26 mars au . Le général espagnol Pablo Morillo, arrive en avril sur la côte vénézuélienne avec une puissante force expéditionnaire pour soumettre les rebelles. Le siège de Carthagène par les troupes de Bolívar prend fin lorsque celui-ci renonce, démissionnant de son poste de commandant général de l'Union, et s'embarque pour la Jamaïque.


title: Manuel del Castillo y Rada

text: Le , Castillo épouse Isabel de Blasco. Quelques jours plus tard, Pablo Morillo arrive à Santa Marta pour restaurer la monarchie en Nouvelle-Grenade. Celle-ci commence par le Siège de Carthagène des Indes entre le et le . Manuel del Castillo mène la défense de la ville. En octobre, à la suite une conspiration, Manuel del Castillo est démis du commandement militaire et mis aux arrêts dans les cachots du château de San Felipe de Barajas.


title: Manuel del Castillo y Rada

text: En , tandis que les dirigeants révolutionnaires abandonnent la place pour échapper à l'armée d'occupation et rejoindre la Jamaïque ou Haïti, Castillo se voit interdire de les accompagner.


title: Manuel del Castillo y Rada

text: Jugé le par le conseil de guerre permanent mis en place par le gouvernement espagnol, Manuel del Castillo y Rada est fusillé le en même temps que huit autres patriotes.


title: Anne-Claire Taittinger

text: Anne-Claire Taittinger, né le à Gueux, est une femme d'affaires française.


title: Anne-Claire Taittinger

text: Anne-Claire Taittinger est diplômée de Sciences Po et obtient une maîtrise en sociologie urbaine, un DESS en Urbanisme et Aménagement du Territoire, et un Exécutive MBA HEC (CPA Paris).


title: Anne-Claire Taittinger

text: Elle débute en 1976 dans les filiales departementales d'aménagement urbain de la Caisse des Dépôts et Consignations, puis, en 1979, elle assume progressivement au sein du Groupe du Louvre puis dans le groupe familial Taittinger des responsabilités opérationnelles dans le domaine industriel (Compagnie financière Deville, Compagnie financière Marcel Leblanc et ELM Leblanc),dont elle assure successivement le secrétariat général puis la présidence, avant d'en conduire la cession.Elle assure le lancement et la direction des parfums Annick Goutal jusqu'en 1992 en tant que PDG puis à partir de 1993 la direction exécutive de Baccarat dont elle devient PDG jusqu'en 2005.


title: Anne-Claire Taittinger

text: Parallèlement elle prend la direction exécutive des deux holdings cotées Société du Louvre (n°2 européen de l'hôtellerie économique et n°1 en hôtellerie de luxe) et groupe Taittinger.


title: Anne-Claire Taittinger

text: Après la cession en 2005 du groupe Taittinger-Louvre au fonds d'investissement Starwood Capital, elle fait partie du pool d'investisseurs acquéreurs du Champagne Taittinger en 2006.


title: Anne-Claire Taittinger

text: Elle est membre fondateur et actionnaire du Women's Forum jusqu'à sa reprise par Publicis et investisseur de l’Hôtel Mont-Blanc à Chamonix, jusqu'à sa cession au groupe H8.


title: Anne-Claire Taittinger

text: Elle est jusqu'en 2013 administrateur de PlaNet Finance (ONG), de Club Med jusqu'en 2015 et du Groupe Carrefour jusqu'en 2018 ainsi que de l'Institut Français des Administrateurs.


title: Anne-Claire Taittinger

text: A ce jour, elle est administrateur de Thales.


title: Anne-Claire Taittinger

text: Fille de Jean Taittinger et de Corinne Deville, elle est la sœur de Frantz Taittinger et de Pierre-Emmanuel Taittinger.


title: Anne-Claire Taittinger

text: Elle épouse en 1978 Joachim Bonnemaison, photographe, mariage dont sont issus deux enfants; puis en 2002, Jean-Claude Meyer, banquier d'affaires, dont elle divorce en 2014.


title: Giovanni Pettinati

text: Giovanni Pettinati (né le à Cartosio dans la province d'Alexandrie et mort le dans la même commune) est un coureur cycliste italien. Vainqueur d'une étape du Tour d'Italie 1954, il a porté le maillot rose du Tour d'Italie 1958 pendant six jours. 11 participations


title: Giovanni Pettinati

text: 1 participation


title: Théorème de monodromie

text: Le théorème de monodromie est un outil puissant d'analyse complexe pour étendre une propriété locale (de germes) à une propriété globale (de fonction). On l'utilise par exemple dans certaines preuves des théorèmes de Picard pour inverser globalement la fonction "j" (invariant modulaire) aux points où sa dérivée est non nulle, alors que l'inversion n'est "a priori" que locale.


title: Théorème de monodromie

text: Soit "U" ouvert connexe de ℂ, formula_1. Soit formula_2 un germe de fonction analytique prolongeable le long de tout chemin dans "U" issu de formula_3.


title: Théorème de monodromie

text: Si formula_4 sont deux chemins homotopes dans "U" reliant formula_3 et formula_6  alors ils aboutissent sur un même germe formula_7.


title: Théorème de monodromie

text: De plus, si "U" est simplement connexe, il existe une fonction analytique sur "U" dont le germe en formula_3 est formula_9.


title: Théorème de monodromie

text: On prend


title: Théorème de monodromie

text: On aura reconnu la série de la détermination principale du logarithme sur "D"(1, 1).  Le germe se prolonge le long de tout chemin de ℂ* par la formule : \int\limits_\gamma \frac


title: Flore d'Afrique

text: La flore d’Afrique est estimée à espèces de plantes à fleurs. Ce chiffre augmente d‘environ 200 espèces par an, grâce aux nouvelles découvertes et diminue tout autant à cause des nouvelles identifications moléculaires ou taxonomiques des herbiers. Par rapport à d’autres continents, la diversité y est relativement faible, probablement 25 % des espèces mondiales. Pour plusieurs raisons, la connaissance du nombre d’espèces sur l’ensemble du continent africain a toujours été une approximation, la principale est la segmentation de la connaissance due au régionalisme, à l’histoire de la colonisation et bien entendu à l’importante surface du continent. On dispose de flores pour de nombreux pays, et parfois couvrant plusieurs pays comme l’Afrique de l’Ouest ou l’Afrique centrale, mais la plupart sont anciennes et surtout épuisées depuis très longtemps. Pour connaître la diversité du continent, il est impossible d’additionner l’ensemble de ces flores pour obtenir une valeur totale, même approximative, puisque la plupart de ces espèces se retrouvent dans plusieurs flores, voire sous différents noms suivant les pays, on aurait donc des espèces comptabilisées plusieurs fois. C’est grâce à la mise en place d’une base de données, que les Conservatoires et Jardins botaniques de la Ville de Genève et le South African Network of Botany (SANBI) ont réussi à regrouper l’ensemble des noms de plantes à fleurs d’Afrique, à en éliminer les espèces en double, en quadruple, à mettre à jour les espèces récemment découvertes, pour en estimer pour la première fois la diversité en 2006. Ces informations sont désormais accessibles sur le WEB African Plant Database et sont mises à jour régulièrement.


title: Flore d'Afrique

text: Une des premières flores africaines est la « Flore d’Oware et du Benin » de Palisot de Beauvois, couvrant les régions du Bénin et du Nigeria, elle comprenait quelques centaines d'espèces, à l'autre bout du continent, un peu plus tard, on citera la flore du Cap de Harvey (1859-1865). Puis vint la « Flora of Tropical Africa » de Oliver (1868-1937), qui mentionnait la présence de espèces.


title: Flore d'Afrique

text: En 1991, J.-P. Lebrun et A. Stork, commencèrent un travail énorme de synthèse regroupant en 4 volumes l’ensemble des noms publiés dans toutes les flores d’Afrique tropicale (Énumération des plantes à fleurs d'Afrique tropicale), soit plus de 60 flores nationales et 4 grandes flores régionales, et en considérant également les recherches particulières sur des genres ou des familles. Ce travail a permis la création d’African Plant Database African Plant Database. Ce travail est en train de se poursuivre et de s’affiner avec l’ajout d’informations sur l’écologie et la distribution des espèces. C’est actuellement la référence pour la nomenclature des noms de plantes africaines.


title: Flore d'Afrique

text: La flore d’Afrique du Nord commencée par R. Maire en 1957 comporte 17 volumes, mais n’a pas été terminée (il manque entre autres de la famille la plus riche des Asteraceae). Le projet APD estime l’existence de 7800 espèces soit 9080 taxons (Dobignard et Chatelain). Plusieurs flores récentes existent pour certains pays comme l’Égypte (Boulos) ou le Maroc (Fennane & al.) avec 2 sur 3 volumes publiés. Pour la Tunisie et l’Algérie les flores sont plus anciennes, la plupart épuisées. Un énorme travail reste à faire pour mettre à jour ces informations anciennes.


title: Flore d'Afrique

text: Pour l'Afrique tropicale, on estime à 30000 le nombre d'espèces.  Il n’existe pas de flore complète de l’Afrique tropicale, hormis celle d'Oliver (1868-1937), mais une multitude de flores sous-continentales et nationales. Pour certaines régions, il n'existe toujours pas de flore, mais seulement des listes d’espèces observées (Soudan, Angola).  Il existe quelques sites internet bien documentés et illustrés de nombreuses photos.


title: Flore d'Afrique

text: Pour l'Afrique de l’Est


title: Flore d'Afrique

text: Depuis 1948 des flores de cette région sont publiées par Kew, famille après famille, et bientôt on pourra disposer de l’ensemble de la flore de cette région, approximativement espèces.


title: Flore d'Afrique

text: Pour l’Afrique de l’Ouest


title: Flore d'Afrique

text: La flore date des années 1950, épuisée, elle compte environ 6500 espèces. Il existe néanmoins des flores récentes pour le Bénin ou la Côte d’Ivoire.


title: Flore d'Afrique

text: Pour la corne de l’Afrique


title: Flore d'Afrique

text: Pour ces régions parmi les plus pauvres d’Afrique, il existe une flore complète Éthiopie et une flore de Somalie aussi récente. Cela grâce au dynamisme de plusieurs chercheurs suédois.


title: Flore d'Afrique

text: La rédaction de la flore de Madagascar a commencé vers 1923 avec Humbert… mais elle n’est toujours pas terminée. Cependant, il existe un Catalogue des plantes vasculaires de Madagascar très documenté est accessible sur internet grâce au Jardin botanique du Missouri, qui sert de base pour les études en cours, car la relève malgache est très active. On estime à 10 000 le nombre d'espèces de l'île, dont plus de 80 % d'endémisme.


title: Flore d'Afrique

text: C'est entre autres l'une des plus grandes réserves du genre Aloe au monde.


title: Flore d'Afrique

text: La flore des îles périphériques africaines, comme Zanzibar, Sao Tomé ou le Cap-Vert, est relativement pauvre et surtout fortement dégradée, avec une dominance d’espèces introduites du continent. Si on connaît relativement bien la flore de ces îles, les études récentes sont rares.


title: Flore d'Afrique

text: L’Afrique du Sud est probablement la partie africaine la mieux connue pour ce qui est de la botanique, avec une multitude d’ouvrages et de flores. On estime la diversité à plus de 23.700 espèces, dont un grand nombre sont des endémiques du Cap de Bonne Espérance.


title: Les Ailes blanches

text: Les Ailes blanches est un film français réalisé par Robert Péguy, sorti en 1943.


title: Les Ailes blanches

text: "Les Ailes blanches" raconte l'histoire d'une religieuse ayant eu une épreuve douloureuse qui a abouti à sa vocation. Elle suit la vie de trois jeunes filles, et sauve l'une d'elles du suicide.


title: Route 745 (Nouveau-Brunswick)

text: La route 745 est une route locale du Nouveau-Brunswick située dans l'extrême sud-ouest de la province, au nord de Saint-Stephen. elle ravageuse une région essentiellement boisée. De plus, elle mesure 31 kilomètres, et n'est pas pavée sur toute sa longueur, alors que sa section au nord de Beaconsfield est une route de gravier.


title: Route 745 (Nouveau-Brunswick)

text: La 745 débute à Moores Mills, sur la route 3. Elle commence par se diriger vers le nord pendant 5 kilomètres, où elle croise la route 730 près d'Oak Hill. Elle continue ensuite sa route vers le nord-nord-ouest en traversant notamment Canoose et Beaconsfield, où elle devient une route de gravier. Elle se termine 14 kilomètres au nord-ouest de Beaconsfield, sur un cul-de-sac près de la rivière Sainte-Croix, à la hauteur du parc provincial Sainte-Croix.


title: Bataille de Garissi

text: Au cours de la bataille de Garissi se sont affrontées les forces géorgiennes et séfévides, autour du village de Garissi (aujourd'hui Tetritskaro), en 1556 ou 1558; il en résulte une victoire à la Pyrrhus en faveur des Géorgiens.


title: Bataille de Garissi

text: Ce conflit est une conséquence immédiate de la Paix d'Amasya conclue entre les Ottomans et les Séfévides en 1555. Les deux empires s'étaient octroyé des zones d'influence dans le royaume de Géorgie, alors il est vrai un peu divisé et ébranlé. Les royaumes de Kartli et de Kakhétie, ainsi que la part orientale de la principauté de Samtskhe étaient revenues aux Séfévides qui avaient déjà installé une garnison dans la capitale de Tbilissi.


title: Bataille de Garissi

text: Louarsab, l'indomptable roi de Karthli, refusa de reconnaître les termes de l'accord et désirait reconquérir Tbilissi. Une nouvelle expédition perse, la quatrième au cours du règne de Louarsab, fut donc montée. Les forces séfévides, le Qizilbash, placées par le Shah Tahmasp Ier sous le commandement du Shāhverdī Khān Ziyādoghlū Qājār, beylerbey de Gandja, entra donc dans le Karthli en 1556 ou 1558. Louarsab et son fils Simon firent face aux envahisseurs à Garissi. Dans une bataille confuse, les Géorgiens parvinrent à battre l'armée perse, mais Louarsab mourut dans l'affaire.


title: Prison de Tihar

text: La Prison de Tihar est un centre pénitentiaire situé à à l'ouest de New Delhi en Inde, dans le village de Tihar. Elle est considérée comme la plus vaste prison d'Asie du Sud avec plus de détenus. Inauguré en 1958, elle constitue en réalité un complexe d'environ , comprenant neuf unités, ainsi que la prison du district de Rohini.


title: Prison de Tihar

text: Jusqu'en 1966, Tihar fut la prison de haute sécurité de l'État du Pendjab, jusqu'à ce que celui-ci fit l'objet d'un redécoupage administratif. Elle fut alors rattachée au "Territoire de la Capitale nationale de Delhi".


title: Prison de Tihar

text: Le tueur en série français Charles Sobhraj, y passera 21 ans avant d'être libéré le . Durant sa détention, Sobhraj soudoya tous les gardiens et mena la belle vie (télévision, téléphone, repas choisis). Il réussira même à s'échapper de la prison en offrant des sucreries et des raisins bourrés de somnifères à toute son unité carcérale (ceci afin d'éviter son extradition vers la Thaïlande où il risquait la peine de mort). Il sera néanmoins repris deux semaines plus tard à Goa et sera renvoyé à Tihar.


title: A Year in the Life

text: Cette série est inédite dans tous les pays francophones. La mini-série a remporté le Primetime Emmy Award de la meilleure mini-série ou du meilleur téléfilm et a été nommée pour le Golden Globe de la meilleure série télévisée dramatique.


title: Bolidophyceae

text: La classe des Bolidophyceae est une classe d’algues unicellulaires de l’embranchement des "Ochrophyta".


title: Bolidophyceae

text: Selon :


title: Charles Félix Fouquet

text: Charles Félix Fouquet est un homme politique français né le à Sinceny (Aisne) et décédé le à Rouen (Seine-Maritime).


title: Charles Félix Fouquet

text: Propriétaire agriculteur et fabricant de sucre, il est élu, sans antécédents politiques, représentant de l'Aisne en 1871. Il siège au groupe de la Gauche républicaine. Il est député de l'Aisne de 1876 à 1885, siégeant à gauche. Il fut l'un des 363 qui refusent la confiance au gouvernement de Broglie, le 16 mai 1877.


title: Dominique Pouyaud

text: Dominique Pouyaud est une professeure française spécialisée en droit public.


title: Dominique Pouyaud

text: Docteur en droit, diplômée de l’Institut d'études politiques de Paris, elle est titulaire d'une maîtrise de sociologie ainsi que d'une licence d'histoire.


title: Dominique Pouyaud

text: Professeur à l'Université de Rouen puis, depuis 2000, à l'Université Paris Descartes, elle enseigne le droit administratif et le contentieux administratif.


title: Dominique Pouyaud

text: Elle est en outre est directrice du Master 2 de Droit public général et directrice des études de licence de l'unité de formation et de recherche de droit.


title: Dominique Pouyaud

text: Elle est également secrétaire générale de la "Revue française de droit administratif" (RFDA) et membre de l'Association française pour la recherche en droit administratif.


title: Dominique Pouyaud

text: Le , elle est nommée au Conseil supérieur de la magistrature par Gérard Larcher en remplacement de Jacqueline de Guillenchmidt.


title: Chimiosélectivité

text: La chimiosélectivité définit l'ordre de réactivité des différents groupes fonctionnels d'une molécule.


title: Chimiosélectivité

text: Par exemple, une fonction amine primaire dans un solvant organique est connue pour être plus nucléophile qu'un alcool primaire, c'est-à-dire son équivalent oxygéné. Si une molécule comportant ces deux fonctions est mise à réagir avec un agent acétylant, la chimiosélectivité sera en faveur de la réaction de la fonction amine primaire avec l'agent acétylant, ce qui conduira principalement à la formation d'un amide. Cependant, on obtiendra en général un mélange de plusieurs composés qui devront être séparés.


title: Chimiosélectivité

text: En général, la chimiosélectivité peut être améliorée en abaissant la température de réaction.


title: Fernand Hollande

text: Fernand Hollande est un homme politique français né le à Avesnes-sur-Helpe (Nord) et décédé le à Saint-Quentin (Aisne).


title: Fernand Hollande

text: Médecin radiologue à Saint-Quentin à partir de 1911, membre de la SFIO, il est conseiller municipal de 1931 à 1935 et élu conseiller d'arrondissement en 1934.


title: Fernand Hollande

text: Très populaire dans la ville pour son action en faveur de la santé, il est élu député en 1936.


title: Fernand Hollande

text: Il décède en cours de mandat, en 1938.


title: Eugène Tricoteaux

text: Eugène Tricoteaux, né le à Longchamps (Aisne) et mort le à Saint-Quentin (Aisne), est un homme politique français.


title: Eugène Tricoteaux

text: Ouvrier coiffeur, Tricoteaux entre dans l'action militante par le biais du syndicalisme, devenant notamment un proche d'Alexandre Luquet.


title: Eugène Tricoteaux

text: C'est après la création de la SFIO qu'il se tourne vers l'action politique. Conseiller municipal socialiste de Saint-Quentin en 1910, conseiller d'arrondissement deux ans plus tard, il est très actif pendant l'occupation de la ville par les troupes allemandes durant la Première Guerre mondiale, ce qui lui vaut d'être arrêté et incarcéré en Belgique.


title: Eugène Tricoteaux

text: Il ne peut revenir à Saint-Quentin qu'en 1918, pour retrouver une ville largement détruite par la guerre.


title: Eugène Tricoteaux

text: Élu maire en 1919, il s'attèle à la reconstruction. Son action est suffisamment appréciée pour qu'il soit réélu en 1925 et 1929.


title: Eugène Tricoteaux

text: En 1928, il est élu député de l'Aisne. Bien que son attitude pendant la grève des ouvriers du textile de 1930 ait été jugée sévèrement par nombre d'ouvriers, il retrouve cependant son siège de député en 1932.


title: Eugène Tricoteaux

text: Il décède brutalement en cours de mandat.


title: Service de vigilance de l'Amazonie

text: Le Service de vigilance de l'Amazonie (SIVAM) est un système de surveillance de la forêt amazonienne du Brésil.


title: Service de vigilance de l'Amazonie

text: Le Service de vigilance de l'Amazonie est un préalable indispensable au Service de protection de l'Amazonie (SIPAM).


title: Banc à coussin d'air

text: Le banc à coussin d'air, ou table à coussin d'air, est un appareil scientifique utilisé pour étudier le mouvement dans un environnement de basse friction. Son nom provient de sa structure : de l'air est pompé dans un support de transport avec de petits trous sur sa surface qui permet à des mobiles de glisser presque sans friction. Les bancs à coussins d'air peuvent être de section triangulaire. Des chariots à base triangulaire s'adaptent alors parfaitement à la forme du haut du support et sont utilisés pour étudier le mouvement dans des conditions de basse friction.


title: Banc à coussin d'air

text: Le banc à coussin d'air est aussi utilisé pour étudier les collisions, élastiques et inélastiques. Comme très peu d'énergie est perdue dans la friction, il est aisé de démontrer quelle quantité de mouvement est conservée avant et après la collision. Le banc peut être utilisé afin de calculer la force de gravité lorsqu'il est incliné par rapport à l'horizontale.


title: Banc à coussin d'air

text: Il a été inventé dans les années 1960 par John Stull et Frank Ferguson.


title: Massacre de Port-Arthur

text: Le massacre de Port-Arthur se déroule durant la Première guerre sino-japonaise du au 23 ou dans la ville portuaire de Lüshunkou (appelée Port-Arthur par les Anglais) en Chine. Des unités d'avant-garde de la  de la japonaise, commandée par le général borgne, Yamaji Motoharu, assassinent entre et soldats et civils chinois, ne laissant que 36 survivants pour enterrer les corps. Les plus hautes estimations du nombre de victimes sont suspectes puisqu'une étude contemporaine estime la population de Port-Arthur à habitants en 1894, à laquelle il faut ajouter de garnison. D'autres études estiment que des deux camps furent impliquées dans l'incident et qu'il y eut morts chinois.


title: Massacre de Port-Arthur

text: Dans le cadre de sa stratégie maritime durant la Première Guerre sino-japonaise, le Japon avance des troupes de l'Armée impériale japonaise par la Corée, engage les forces de la Chine impériale à Asan près de Séoul puis à Pyongyang en , et remporte des victoires décisives dans ces deux rencontres. Après la bataille de Pyongyang, la japonaise du général Ōyama Iwao fait route vers le nord et la Mandchourie dans l'objectif de prendre Port-Arthur, base de la flotte de Beiyang, une ville fortement fortifiée qui domine le passage maritime entre la Corée et le Nord-Est de la Chine. En septembre, la Marine impériale japonaise porte un coup critique à la flotte de Beiyang lors de la bataille du fleuve Yalou, bien que les Chinois réussissent à débarquer leurs troupes non loin de la frontière sino-coréenne. Après l'élimination de la flotte de Beiyang, la marine japonaise commence le siège de Port-Arthur tandis que la avance vers la ville en passant par la Mandchourie et que la traverse le fleuve Yalou. Après une série de batailles dans la péninsule du Liaodong, la de la armée du général Yamaji encercle Port-Arthur vers la fin novembre, puis abandonnent ses positions. Le , les Japonais stoppent brusquement leur avancée en découvrant que les troupes qu'ils avaient abandonnées à l'arrière ont été horriblement mutilées par les Chinois qui leur ont coupé les mains et les pieds. Certains Japonais ont même été brûlés vivants. Les habitants de Port-Arthur fuient vers l'est par terre ou par mer et les Chinois mutilent de nouveau plusieurs corps japonais qu'ils exposent à l'entrée de la ville, provoquant la colère des Japonais. Après une résistance symbolique, la ville tombe le matin du . Les habitants restants sont alors massacrés par les troupes japonaises bien que l'échelle et la nature de la tuerie continue encore aujourd'hui à être discutées.


title: Massacre de Port-Arthur

text: La série de victoires japonaises à Pyongyang et à la bataille du Yalou amène l'Occident à s'intéresser davantage au conflit. Au moment de l'assaut sur Port-Arthur, plusieurs journalistes occidentaux accompagnent la japonaise. Leurs récits du massacre sont controversés. La plupart des correspondants, comme l'Américain du "New York World" et le Britannique Frederic Villiers du "London Black and White", décrivent un massacre à grande échelle et de sang froid. Tandis que le Français du "New York Herald" écrit qu'aucun massacre n'a eu lieu mais il admettra plus tard le contraire.


title: Hidetsugu Ikegami

text: Hidetsugu Ikegami est un physicien japonais, professeur émérite de physique nucléaire à l'université d'Osaka, où il a été directeur du centre de recherches sur la physique nucléaire(RCNP) et organisé et présidé un symposium international.


title: Hidetsugu Ikegami

text: Il a participé à la création des installations de l'anneau RCNP du cyclotron. Hidetsugu Ikegami est professeur invité à l'université d'Uppsala.


title: Hidetsugu Ikegami

text: Il a déposé de nombreux brevets et nombre de ses récentes applications sont relatives à la fusion nucléaire.


title: Albert Forzy

text: Albert Forzy est un homme politique français né le à Launoy (Aisne) et décédé le à Coucy-le-Château-Auffrique (Aisne).


title: Albert Forzy

text: Propriétaire terrien, il est maire de Bassoles-Aulers en 1885, conseiller d'arrondissement en 1895 et conseiller général du canton de Coucy-le-Château-Auffrique en 1900. Il est député de l'Aisne de 1912 à 1914, puis de 1919 à 1928, siégeant à droite, au groupe de l'Entente républicaine démocratique.


title: Route 750 (Nouveau-Brunswick)

text: La route 750 est une route locale du Nouveau-Brunswick située dans l'extrême sud-ouest de la province, au nord de Saint-Stephen. Elle traverse une région essentiellement boisée. De plus, elle mesure , et est pavée sur toute sa longueur.


title: Route 750 (Nouveau-Brunswick)

text: La 750 débute sur la route 170, l'ancienne route 1, au nord-est de Saint-Stephen, tout près de l'aéroport de la ville. Elle commence par se diriger vers le nord en passant sous la route 1, puis à Moores Mills, elle bifurque vers le nord-est. Elle continue ensuite sa route vers le nord-est jusqu'à Honeydale, où elle se termine sur la route 755.


title: Charles Feuillette

text: Charles Feuillette, né le à Saint-Quentin (Aisne) et mort le à Saint-Quentin, est un homme politique français.


title: Charles Feuillette

text: Médecin, conseiller municipal de Saint-Quentin, il est député de l'Aisne de 1933 à 1936, siégeant au groupe des Républicains socialistes, soutenant les gouvernements de droite.


title: Liste de massacres en Chine

text: Cette page présente une liste de massacres survenus en Chine. Le nombre de victimes correspond à une estimation.


title: Liste de massacres en Chine

text: Le tableau suivant ne montre que des massacres bien documentés qui ont causé la mort de plus de 1 000 personnes.


title: Marcel Martin (pilote)

text: Marcel Martin (né le et mort le à Pau), est un pilote automobile français.


title: Marcel Martin (pilote)

text: Sa carrière de pilote automobile commença tout d'abord en rallye dans les années 1960. Il prit part à de nombreuses courses, notamment le Tour de France et les rallyes régionaux, au côté de Fernand Tavano: ils sillonnèrent ensemble les pistes au volant d'une Ferrari 250 GT Berlinetta Competition S, puis d'une Ferrari 250 GTO. En 1967, il participa avec sa femme Jeannette au Rallye Monte-Carlo au volant d'une BMW.


title: Marcel Martin (pilote)

text: En 1967 toujours, il prit part aux 24 Heures du Mans pour la première fois, au volant d'une Abarth 1300 OT, et termina à la seizième place au côté de . L'année suivante, toujours au côté de Mésange, c'est sur une Fiat Dino qu'il disputa à nouveau l'épreuve mancelle, mais ils finirent la course non classés, pour distance parcourue insuffisante.


title: Marcel Martin (pilote)

text: En 1981, il succède à Charles Deutsch au poste de Directeur de course des 24 Heures du Mans. Il exerce la fonction pendant 20 ans, jusqu'en 2000.


title: Frédéric Hugues

text: Frédéric Hugues est un homme politique français né le à Saint-Quentin (Aisne) et décédé le à Saint-Quentin.


title: Frédéric Hugues

text: Industriel, il dirige une manufacture de cotons. Maire de Fayet, il est député de l'Aisne de 1907 à 1910, succédant à son frère François Hugues, et siège au groupe de l'Union démocratique et de 1919 à 1924, au groupe des Républicains de gauche.


title: François Hugues (homme politique)

text: François Hugues, né le à Saint-Quentin (Aisne) et mort le à Dax (Landes), est un homme politique français.


title: François Hugues (homme politique)

text: Industriel, il est administrateur des hospices en 1879 et maire de Saint-Quentin de 1886 à 1896. Il est député de l'Aisne de 1893 à 1907, siégeant chez les progressistes. À son décès, son frère, Frédéric Hugues, lui succède.


title: Route 755 (Nouveau-Brunswick)

text: La route 755 est une route locale du Nouveau-Brunswick située dans le sud-ouest de la province, au nord-nord-est de Saint-Stephen. Elle traverse une région essentiellement boisée. De plus, elle mesure 22 kilomètres, et est pavée sur toute sa longueur.


title: Route 755 (Nouveau-Brunswick)

text: La 755 débute à Oak Bay, sur la route 170, tout près de la baie Oak. Elle commence par se diriger vers le nord en passant au-dessus de la route 1, puis elle continue sa route vers le nord en traversant notamment Lower Tower Hill et Honeydale, où elle croise la route 750. 7 kilomètres au nord-ouest, à , elle se termine sur la route 3.


title: Stamp!

text: Stamp! est le premier album du groupe ItaloBrothers qui est sorti le en Allemagne.


title: Gracilariaceae

text: Les Gracilariaceae sont une famille d’algues rouges de l’ordre des "Gracilariales".


title: Gracilariaceae

text: Selon :


title: FinFisher

text: FinFisher est une gamme de produits de surveillance et d'intrusion informatique développée par Gamma International, la filiale allemande de Gamma Group, à destination des agences gouvernementales, forces de l'ordre et services de renseignement.


title: FinFisher

text: Cette gamme de produits se compose de :


title: FinFisher

text: Martin Johannes Muench est le patron et coactionnaire de Gamma International avec Louthean John Alexander Nelson, fils du fondateur du groupe, William Louthean Nelson.


title: FinFisher

text: Au-delà de poser des questions d'atteinte à la vie privée dans des pays démocratiques, plusieurs pays aux régimes répressifs ont pu acheter des produits de cette gamme. Une étude menée par quatre chercheurs en sécurité du Citizen Lab de l'Université de Toronto révèle l'utilisation de logiciels de la suite FinFisher par 25 gouvernements ; le 30 avril 2013, un rapport mentionne onze autres pays ayant recours à FinFisher : Le , Mozilla envoie une lettre de cessation et d’abstention à Gamma afin qu'ils cessent d'utiliser les marques et manifestes d'assembly de Mozilla pour faire passer leurs logiciels d'espionnage comme des logiciels de confiance.


title: FinFisher

text: Le , un hacktiviste, se présentant sous le pseudonyme "Phineas Fisher", revendique être parvenu à avoir accès aux données de l’entreprise Gamma Group. Il met en ligne une archive de 40 Go censée contenir à la fois le code source de certains logiciels de la gamme FinFisher, mais aussi des listes de clients, de prix ou encore la documentation en lien avec les logiciels. Un fichier révèle qu'en avril 2014, aucun des 35 logiciels antivirus les plus utilisés par les particuliers ou les entreprises, n'est capable de détecter le logiciel Finfisher après son installation sur un PC.


title: FinFisher

text: Le , le Citizen Lab publie un rapport à la suite des nouvelles découvertes de cinq chercheurs -Bill Marczak, John Scott-Railton, Adam Senft, Irene Poetranto et Sarah McKune- portant notamment sur la mise en place de serveurs mandataires pour essayer de masquer l'emplacement des serveurs de FinFisher.


title: FinFisher

text: Le 21 septembre 2017, la société Eset affirme avoir prouvé que des fournisseurs d'accès à Internet infectent les ordinateurs de leurs clients par un logiciel d'interception de la gamme FinFisher.


title: Eidos Montréal

text: Eidos Montréal est un studio canadien de développement de jeux vidéo fondé par Eidos Interactive en 2007 et basé à Montréal. L'entreprise est une filiale de Square Enix, plus précisément de sa branche européenne, et est dirigée depuis juin 2013 par David Anfossi, ancien producteur exécutif sur "".


title: Eidos Montréal

text: Eidos Montréal annonce l'année de sa création son premier projet, le troisième opus de la série "Deus Ex", titré "", le jeu est publié en 2011. En 2009, le studio dévoile son deuxième projet, le quatrième opus de la série "Dark Project": "Thief".


title: Eidos Montréal

text: Le studio développe le mode multijoueur de "Tomb Raider", sorti en 2013. La même année sort "", épisode qui reprend la suite du roman placé dans l'univers de la série : "".


title: Eidos Montréal

text: En mars 2014, alors que "Thief" reçoit un accueil très mitigé de la part de la presse spécialisée, le studio annonce se séparer de 27 employés sur les 470 qu'il compte à cette date.


title: Eidos Montréal

text: En 2015, le studio participe au développement de "Rise of the Tomb Raider" avec Crystal Dynamics.


title: Eidos Montréal

text: En mai 2018, le studio emploie environ 500 employés.


title: Eidos Montréal

text: Eidos Montréal a également travaillé en collaboration avec Crystal Dynamics sur "Marvel's Avengers" sorti en 2020.


title: Ismael López

text: Ismael López Blanco est un footballeur espagnol né le à Pampelune. Il évolue au poste d'arrière gauche avec le Dinamo Bucarest.


title: Lia Borré

text: Lia Borré (autres formes de son nom : Lya Borré, Lya Borée, Lia Borree ou Lia Borrée) fut une actrice du cinéma muet allemand morte en de la grippe (en même temps que l'actrice Gilda Langer).


title: Route 760 (Nouveau-Brunswick)

text: La route 760 est une route locale du Nouveau-Brunswick située dans le sud-ouest de la province, entre Saint-Stephen et Saint-George. Elle traverse une région essentiellement boisée. De plus, elle mesure 39 kilomètres, met est pavée sur toute sa longueur.


title: Route 760 (Nouveau-Brunswick)

text: La 760 débute près d'Oak Bay, sur la route 170, près d'Oak Bay. Elle commence par se diriger vers le nord-est, en passant au-dessus de la route 1. À Roix Road, elle croise la route 755, puis elle continue sa route vers l'est en traversant une région plus isolée, puis près d'Elmsville, elle bifurque vers le sud-est pour environ 10 kilomètres. Elle croise ensuite la route 1, puis elle devient parallèle à celle-ci en suivant son ancien tracé. Elle la suit pendant 8 kilomètres, puis elle se termine sur la route 1 à nouveau, à la sortie 52 de la 1.


title: Carlos Peña (football)

text: Carlos González Peña est un footballeur espagnol né le . Il évolue au poste de défenseur avec le Getafe CF.


title: Union des ligues algériennes de football

text: L'Union des Ligues Algériennes de Football ou (ULAF) était une confédération régionale nord-africaine de football disparue en 1959. Elle a été remplacée par le Comité d'Organisation et de Liaison des Ligues Algériennes.


text: L'histoire des organisations communes aux ligues nord-africaines est aussi vieille, plus vieille même que celles des ligues nord-africaines elles-mêmes puisque, avant la naissance de la FFFA, les comités régionaux d'Alger, de Constantine, d'Oran et de Tunis disputaient déjà un championnat d'Afrique du Nord sous l'égide de l'USFSA. Certes le Maroc n'entra en lice qu'en 1926, la Tunisie se retira entre les années 1927 et 1937, mais l'idée était en marche. La nécessité de compétitions inter-régionales de ce côté de la Méditerranée s'imposait avec force à des ligues condamnées par leurs positions géographiques à vivre ensemble. L'Union des ligues nord-africaines de football ou ULNA, à laquelle restera attaché le nom du président Louis Rivet, devait amplifier son action et mettre plusieurs réalisations à son actif : le Championnat d'Afrique du Nord junior, le Championnat d'Afrique du Nord corporatif, le Tournoi des ligues nord-africaines et surtout la Coupe d'Afrique du Nord qui obtint le même succès que son aînée la Coupe de France.


text: Puis au vent de l'histoire, la Tunisie et le Maroc, s'érigèrent en fédérations autonomes marquant la fin de l'ULNA en 1956. L'union des ligues algériennes de football ou ULAF, prendra la relève avec la lourde mission au milieu des remous causés par la rébellion, de « maintenir » les relations inter-ligues avec une Coupe d'Algérie, diminuée mais ô combien attachante. Toutefois ni l'ULNA, ni l'ULAF n'avaient été reconnues officiellement par la Fédération. Aussi est-ce à une commission spéciale qu'était confiée en 1959, l'organisation de la poule algérienne du championnat de France amateur. L'illogisme d'un tel système ne pouvait durer, un Comité d'Organisation et de liaison des ligues algériennes ou COLLA se substituait donc aux deux organismes existants. Dans sa réunion du , le Bureau Fédéral en approuvait le règlement et le chargeait de la gestion des épreuves fédérales en Algérie de toutes les compétitions strictement inter-ligues de même que les questions fédérales. Les divisions inférieures par contre demeurèrent sous la gestion des trois ligues restantes. Cette structure du football nord-africain fut la dernière de l'époque coloniale et prit fin avec l'indépendance de l'Algérie en 1962.


text: L'ULAF avait trois membres et regroupait les ligues de football d'Alger, d'Oran et de Constantine.


title: Comité d'organisation et de liaison des ligues algériennes

text: Le Comité d'Organisation et de Liaison des Ligues Algériennes ou (COLLA) était une confédération régionale nord-africaine de football disparue en 1962.


text: Puis au vent de l'histoire, la Tunisie et le Maroc, s'érigèrent en fédérations autonomes marquant la fin de l'ULNA en 1956. L'union des ligues algériennes de football ou ULAF, prendra la relève avec la lourde mission au milieu des remous causés par la rébellion, de « maintenir » les relations inter-ligues avec une Coupe d'Algérie, diminuée mais ô combien attachante. Toutefois ni l'ULNA, ni l'ULAF n'avaient été reconnues officiellement par la Fédération. Aussi est ce à une commission spéciale qu'était confiée en 1959, l'organisation de la poule algérienne du championnat de France amateur. L'illogisme d'un tel système ne pouvait durer, un Comité d'Organisation et de liaison des ligues algériennes ou COLLA se substituait donc aux deux organismes existants. Dans sa réunion du , le Bureau Fédéral en approuvait le règlement et le chargeait de la gestion des épreuves fédérales en Algérie de toutes les compétitions strictement inter-ligues de même que les questions fédérales. Les divisions inférieures par contre demeurèrent sous la gestion des trois ligues restantes. Cette structure du football nord-africain fut la dernière de l'époque coloniale et prit fin avec l'indépendance de l'Algérie en 1962.


text: Le Comité d'Organisation et de Liaison des Ligues Algérienne fut l'entité qui succéda à la défunte Union des ligues algériennes de football, lors d'une réunion qui se tint au siège de la Ligue d'Alger le . Organisme créé et voulu par la FFF, elle dut reprendre le rôle de sa prédécesseur qui était de maintenir les relations entre les différents clubs et ligues algériennes de football et d'assurer le développement du football en Algérie tout en contrôlant le déroulement des compétitions. Outre les compétitions existantes que furent celles des ligues régionales et de la Coupe d'Algérie, elle fut également chargée de la création et du contrôle direct du Championnat d'Algérie CFA, qui constituait alors le groupe six du Championnat de France CFA.


text: À la suite de cette réunion qui scella définitivement le sort de l'ULAF, Monsieur Cosman président à la fois de celle-ci et de la Ligue d'Alger, présida donc une dernière fois la séance au cours de laquelle naquit le Comité d'Organisation. Lors de cette réunion le rôle du comité fut défini à travers un règlement général composé de seize articles.


text: La COLLA avait trois membres et regroupait les ligues de football d'Alger, d'Oran et de Constantine


text: À cette époque les compétitions sportives ne bénéficiaient pas des grandes techniques de diffusions audiovisuelles. Même si quelques rencontres et reportages étaient télévisées ou radiodiffusées, ceci était quelque chose d'assez rare hors métropole. Pour connaitre les résultats sportifs on s'en remettait principalement aux différents journaux spécialisés ou autres. Les Ligues du Maroc d'Oran, d'Alger, de Constantine et de Tunisie de Football Association possédaient leur propre organe de diffusion. Il s'agissait de bulletins d'information.


title: Alan Titus

text: Alan Titus, né à New York, aux États-Unis, le , est un baryton américain qui a fait une carrière internationale.


title: Alan Titus

text: Alan Titus étudie avec Aksel Schiøtz à la Colorado School of Music et avec Hans Heinz à la Juilliard School, aux États-Unis. Il débute officiellement en interprétant le rôle de Marcello dans "La Bohème", à Washington, en 1969. Il se retrouve toutefois au centre de l'attention dans le rôle du célébrant dans la comédie musicale "Mass" de Leonard Bernstein en 1971. La même année, il crée le rôle d'Archie Kramer dans "Summer and Smoke" (Été et Fumées) de Lee Hoiby (inspiré de la pièce éponyme de Tennessee Williams) au St Paul Opera. C'est avec cette œuvre qu'il débute la même année au New York City Opera, dont il est l'un des principaux barytons durant de nombreuses saisons, pendant lesquelles il participe à des productions, télévisées à l'échelle nationale, du "Barbier de Séville" (avec Beverly Sills en 1976, du "Turc en Italie" en 1978, de "Cendrillon" (aux côtés de et de Rockwell Blake) en 1980 et de "Madame Butterfly" (sous la direction de en 1982. Il fait ses débuts au Metropolitan Opera en 1976 en interprétant le rôle d'Harlekin dans "Ariadne auf Naxos" aux côtés de Montserrat Caballé.


title: Alan Titus

text: En 1973, Titus fait ses débuts européens à Amsterdam dans le rôle de Pelléas. Par la suite, il s'est fait entendre, entre autres, à Glyndebourne, à Munich, au Teatro alla Scala de Milan, à Madrid, à Barcelone, à Vienne, à Paris, à Rome, au Covent Garden de Londres et à Berlin. En 2000, il joue Wotan dans "L'Anneau du Nibelung" au Festival de Bayreuth après avoir interprété le Hollandais dans "Le Vaisseau fantôme" en 1998 et en 1999.


title: Alan Titus

text: En 1994, Titus se voit attribuer le titre de "" à Munich.


title: Alan Titus

text: Il prend sa retraite en 2010 après quarante ans de carrière.


title: Alan Titus

text: Dans sa discographie, Titus compte le rôle de Don Pizzaro dans "Fidelio" de Beethoven, "Carmen" de Bizet, "La Wally" de Catalani, "Don Pasquale" de Donizetti (avec Beverly Sills, sous la direction de Sarah Caldwell), "La fedeltà premiata" ("La Fidélité récompensée") de Haydn (dirigée par Antal Doráti), "Die lustige Witwe" ("La Veuve joyeuse") de Lehár (extraits en anglais dirigés par Julius Rudel), "La Bohème" de Leoncavallo, "Don Giovanni" ("Don Juan") de Mozart (dirigé par Rafael Kubelík), le rôle de Figaro dans "Les nozze di Figaro" ("Les Noces de Figaro", sous la direction de Sir Colin Davis), "La Bohème" de Puccini (dirigée par Kent Nagano) et le rôle de Ford dans "Falstaff" de Verdi (dirigé par Sir Colin).


title: Église Saint-Jean-Baptiste de Chaumont-en-Vexin

text: L'église Saint-Jean-Baptiste est une église catholique paroissiale située à Chaumont-en-Vexin, en France. Elle est bâtie un peu à l'écart du centre du bourg sur le flanc oriental de la butte du vieux château, et l'on peut uniquement y accéder par des escaliers. L'église Saint Jean-Baptiste représente le principal édifice religieux du Vexin français qui date entièrement du . C'est un édifice très homogène de style gothique flamboyant, construit sous une seule campagne entre 1530 environ et 1554. Seules les clés de voûte, certains éléments du décor du portail du croisillon nord et le clocher affichent le style de la Renaissance ; cependant, le clocher est resté inachevé, et le second clocher et la première travée de la nef avec la façade occidentale n'ont jamais été construits. À l'extérieur, le portail du croisillon nord avec son élégant décor flamboyant constitue l'élément le plus remarquable. L'intérieur est vaste et lumineux, et la modénature s'avère complexe et original. Malgré la période avancée, l'on identifie toujours de nombreuses références à l'architecture des , dont le transept nettement débordant, la forme des piliers dérivé des piliers fasciculés gothiques, et surtout les chapiteaux de feuillages. Mais contrairement à l'usage à l'apogée de la période gothique, il n'y a pas de triforium, et les élévations du vaisseau central ne comptent que deux niveaux. Quant au plan à déambulatoire sans chapelles rayonnantes, il est propre à un petit nombre d'églises d'Île-de-France, et dérive de la première cathédrale Notre-Dame de Paris. Sinon, c'est de la collégiale de Gisors que vient l'inspiration, et le maître-maçon qui fournit le plan est un proche collaborateur de Jean Grappin. Parmi le mobilier, les stalles du méritent surtout l'attention ; elles proviennent par ailleurs de la collégiale de Gisors. Certains vitraux subsistent d'origine et sont également intéressants ; il s'agit de fragments répartis sur plusieurs verrières et six verrières du transept et du déambulatoire qui comportent encore en majeure partie des éléments de la Renaissance. L'église a été classée au titre des monuments historiques par arrêté du , et n'a pas nécessité de restaurations importantes depuis. Elle est aujourd'hui au centre de la paroisse saint François d'Assise du Vexin, qui s'étend sur quarante-huit communes, et les messes dominicales y sont célébrées chaque dimanche à 11 h.


text: L'église Saint-Jean-Baptiste est localisée en France, en région Hauts-de-France et dans le département de l'Oise, sur la commune de Chaumont-en-Vexin, à l'ouest de la ville, à mi-pente sur le flanc oriental de la butte du vieux château, au bout d'une impasse arrivant depuis le nord, et desservie par la "rue du Château" (depuis le sud) et le "chemin de la Fontaine Salée" (depuis le nord). L'intersection entre les trois chemins se situe à une altitude supérieure à celle de l'église, et après avoir montée la colline, il faut donc redescendre un peu pour s'approcher l'église. L'impasse aboutit sur une petite place qui surplombe l'église, que l'on aperçoit en bas d'une pente raide, et pour accéder au portail, il faut encore descendre un long escalier. Du fait de son implantation particulière, qui s'explique par la volonté de vouloir construire l'église dans le périmètre de l'enceinte du château qui abritait aussi un prieuré jouissant de l'exemption, l'on a dû aménager une terrasse pour accueillir l'édifice. Pour faciliter les travaux de terrassement, l'axe de l'édifice est perpendiculaire à la pente, ce qui explique son orientation irrégulière vers le nord-est du côté du chevet.


text: La terrasse est à peine plus grande que l'édifice lui-même, et au sud et à l'est, elle domine les jardins privés avoisinants grâce à des murs de soutènement. Il n'y a pas de différence de niveau à l'ouest, mais ici, un haut mur de clôture passe devant le clocher et la façade. De ce fait, l'on ne peut guère contempler l'église en prenant du recul, sauf depuis certains endroits de la "rue de l'Hôtel de Ville", au fond de la vallée. En raison de ces contraintes, le portail principal se trouve dans le croisillon nord, et il n'y a même aucun portail tourné vers la ville. Une rue-escalier quitte la terrasse de l'église vers le nord-est, la "rue de l'Église" aménagée au . Elle permet la liaison la plus courte avec le centre-ville et la "rue de la République". Le chemin qui descend depuis le milieu de la terrasse et aboutit près du carrefour "rue de l'Hôtel de Ville / rue de la Foulerie" est condamné et fermé par des portes. Cette liaison serait encore plus courte. Il y a, enfin, un troisième chemin qui relie la "rue de l'Hôtel de Ville" à la "rue du Château". Il permet un raccourcie, mais n'est plus entretenu par la commune, et se trouve en mauvais état.


text: Sous l'Ancien Régime, Chaumont-en-Vexin est un doyenné de l'archidiaconé du Vexin français avec siège à Pontoise, au sein de l'archidiocèse de Rouen. La ville compte deux paroisses, à savoir la paroisse Saint-Jean-Baptiste et la paroisse Saint-Martin, qui est réunie à la première en 1790. Il y a en outre quatre monastères : celui des Frères mineurs récollets, celui des Trinitaires ou Mathurins, celui des Cordelières, et le prieuré Saint-Pierre. Ce dernier est l'établissement le plus ancien dans la ville, et remplace peut-être un chapitre de chanoines fondé par les premiers comtes de Chaumont, à moins qu'il ne succède à une ancienne abbaye. Il est établi au sommet de la butte, dans l'enceinte du château, dans le voisinage d'une chapelle Notre-Dame. C'est en 1146 qu'il aurait été donné à l'abbaye de Saint-Denis par le roi Louis VII le Jeune. Le prieuré bénéficie, avec toute une partie de la ville de Chaumont, de l'exemption, c'est-à-dire qu'il dépend directement du Saint-Siège et n'a pas de compte à rendre à l'archevêque de Rouen. Il dispose de ce fait de sa propre officialité, et même d'un vicaire général. Ce privilège fondé sur les termes de la charte de donation de 1146 lui est plusieurs fois contesté par l'archevêque, mais sans succès. L'église Saint-Jean-Baptiste est comprise dans la juridiction spéciale du prieuré, et le prieur est le collateur de la cure. Un mémoire adressé à l'archevêque en 1654 fait état des négligences résultant de la liberté dans laquelle évolue la paroisse : les ornements liturgiques sont chétifs, sales et en mauvais état ; les statues et tableaux faits depuis trente ans n'ont jamais été bénits ; des confréries ont été établies sans l'approbation d'aucun supérieur ; et plus aucun registre des baptêmes, mariages et obsèques n'a été tenu depuis quarante ans. Ils ne sont consignés que sur des brouillons dispersés un peu partout. Depuis la Révolution française, Chaumont fait partie du diocèse de Beauvais avec l'ensemble des paroisses du département de l'Oise.


text: L'église Saint-Jean-Baptiste est la seule église importante du Vexin français édifiée tout entière au (sachant que la collégiale de Gisors se situe dans le Vexin normand). Elle est édifiée en une bonne vingtaine d'années à partir de 1530 environ, dans le style gothique flamboyant. Le financement est en grande partie assurée par les d'Estouteville, et surtout par les Bourbon-Vendôme, qui avaient reçu le comté de Chaumont en héritage. Pour les années 1533 / 1534, l'on sait que le chantier est dirigé par le maître-maçon Nicolas Jouette, qui habite alors à Gisors. Contrairement à la collégiale de Gisors, dont la construction se fait par échelons successifs, l'on dispose manifestement d'un projet d'ensemble dès les débuts de la construction, que l'on peut attribuer à Jouette. Le type de piliers utilisés pour tout le vaisseau central a été conçu par Robert Grappin pour le croisillon nord et la nef de Gisors. On le trouve également au sud de la nef de Parnes, mais faute de textes, il est difficile d'attribuer les nefs de Chaumont et Parnes à Grappin. Si ce n'est pas lui-même qui dirige alors les travaux, c'est certainement un maître-maçon qui avait travaillé avec lui à Gisors (sans doute toujours Nicolas Jouette, à moins qu'il ne quitte sa fonction très tôt). Au moins le déambulatoire est terminé dès 1547, date qui se lit sur un vitrail de la quatrième travée. Hormis le clocher et le portail, l'église entière est achevée au début de l'année 1554, comme l'indique la consécration de ses six autels et la bénédiction de ses "« sous-ailes »" et du cimetière en date du par Étienne Paris. Pour Maryse Bideault et Claudine Lautier, le tympan Renaissance du portail septentrional justifie de situer son achèvement à une date postérieure, vers 1560 environ, bien que le portail soit calqué sur son homologue de Gisors, œuvre de Robert Grappin achevée dès 1523. Les clés de voûte sont également de style Renaissance, comme fréquemment à partir des années 1540, mais la plupart des chapiteaux du déambulatoire affichent tout au contraire des feuillages gothiques évoquant le siècle précédent. Quant au clocher, qui est d'un style Renaissance bien affirmé, Louis Régnier suppose qu'il ait été bâti sous le règne de Henri II (1547-1559). Il reste à noter que la première travée de la nef n'est jamais construite, et le clocher du nord, à gauche de cette même travée, s'élève sur seulement quatre à cinq mètres de hauteur. Ces murets sont supprimés vers 1838.


text: D'après Maryse Bideault et Claudine Lautier, l'utilisation d'une pierre d'un grain très fin et d'une excellente qualité, extraite des carrières voisines, a contribué au bon état général de l'édifice. Il est classée au titre des monuments historiques par arrêté du . Seulement des restaurations mineures ont été nécessaires depuis. En 1928, l'architecte en chef des monuments historiques André Jules Collin dresse un devis pour des interventions sur les toitures, qui sont effectuées de 1930 à 1934. En 1961, les chéneaux des arcs-boutants sont refaits, et en 1965, Jean-Pierre Paquet assure la réfection du mur de soutènement du chevet. L'église Saint-Jean-Baptiste est aujourd'hui au centre de la très vaste "paroisse saint François d'Assise du Vexin", qui s'étend sur quarante-huit communes. C'est la seule église de la paroisse où les messes dominicales sont encore assurées chaque dimanche, à 11 h. Les messes de semaine sont célébrées à la maison paroissiale, qui ne se situe pas à côté de l'église, mais au centre-ville, 6 rue de la Foulerie.


text: Orientée irrégulièrement, avec une déviation de l'axe de 45° environ vers le nord-est du côté du chevet, l'église répond à un plan cruciforme avec déambulatoire, mais sans chapelles rayonnantes, qui comporte des irrégularités. La principale irrégularité concerne le clocher, qui se situe à l'angle sud-ouest de l'édifice, avant la première travée du bas-côté nord, et qui devait initialement avoir un homologue de l'autre côté de la première travée de la nef, qui n'a jamais été exécutée, de même que la façade. L'église se compose d'une nef de trois travées accompagnées de deux bas-côtés ; d'un transept débordant dont chacun des croisillons comporte deux travées successives ; d'un chœur comportant une travée droite analogue aux travées de la nef et une abside à cinq pans ; d'un déambulatoire ; et d'une petite chapelle rectangulaire dans l'angle entre le croisillon nord et la première travée du déambulatoire au nord. Elle est dédiée à Saint-Louis. La sacristie est implantée au sud du bas-côté sud de la nef, délimitée par le clocher d'un côté, et par le croisillon sud de l'autre. Une tourelle l'escalier flanque l'angle nord-est du croisillon nord. Le portail principal est celui du croisillon nord. Le portail occidental de la nef, abrité sous un porche grillagé, n'est plus guère utilisé. Le vaisseau central et le transept ont une élévation à deux niveaux. L'ensemble de l'église est voûté d'ogives, avec des voûtes à liernes et tiercerons pour le vaisseau central, et des voûtes avec des liernes et tiercerons comme seules nervures dans les bas-côtés, les croisillons, le déambulatoire et la chapelle. La largeur du bas-côté nord diminue vers l'ouest. L'axe du transept n'est pas tout à fait perpendiculaire à l'axe de la nef, et l'axe du chœur dévie vers le sud par rapport à la nef. Ces irrégularités sont mises en exergue par les clés de voûte qui garnissent les points de rencontre entre les nervures. L'édifice mesure de longueur et de largeur dans l'œuvre. La hauteur sous le sommet des voûtes est de dans les bas-côtés et dans le déambulatoire, et de dans le vaisseau central et le transept.


text: Le vaisseau central séduit par son unité architecturale, sans différence architecturale entre nef et chœur. Contrairement à la plupart des grandes églises gothiques antérieures à la guerre de Cent Ans, et à l'instar des autres grandes églises du dans le Vexin, dont Gisors, Magny-en-Vexin, Vétheuil et même la cathédrale Saint-Maclou de Pontoise, sauf Les Andelys, il n'y a pas de triforium, et les élévations latérales se composent uniquement des grandes arcades et de l'étage de fenêtres hautes, séparés par des murs aveugles. Ceux-ci n'occupent que la dixième part de la hauteur totale, et comme l'exprime Louis Régnier, sont donc moins gênants qu'à Montfort-l'Amaury et surtout La Ferté-Bernard. Cependant, la faible envergure des murs nus est acquise au prix de fenêtres hautes obturées pour un tiers par les toits en appentis. En plus, comme dans les autres églises flamboyantes du Vexin, les fenêtres hautes sont peu développées, ce que Maryse Bideault et Claudine Lautier expliquent par l'élancement des grandes arcades. En arc brisé, les fenêtres sont à deux formes en plein cintre surmontées d'une accolade sous la forme de deux quarts-de-cercle affrontés, qui délimitent un losange central. L'on trouve le même type de réseau, mais encore avec des redents, au sud de la nef de Parnes. Les meneaux affectent un profil chanfreiné aigu, et le pourtour est mouluré d'une gorge et d'une arête saillante, qui répond au meneau entourant la baie. Comme unique élément de scansion horizontale, un listel court à l'appui des fenêtres, ce qui est conforme à l'usage général dans la région.


text: Une certaine parcimonie caractérise aussi les voûtes de la nef, qui sont dépourvues de formerets. Il y en a toutefois dans les autres parties de l'église. Si les voûtes sont ', elles ' (Louis Régnier). Dans l'abside, un cercle remplace les tiercerons. Douze nervures rayonnent autour de la clé centrale, et portent alternativement des petits et des grands disques au croisement avec le cercle. Monique Richard-Rivoire s'interroge si les clés circulaires, qu'elle considère elle aussi comme assez disgracieuses, n'étaient pas destinées à être complétées par une clé centrale pendante. Le profil des nervures des ogives et doubleaux, qui sont renforcés autour de la croisée du transept, est le même que dans la plupart des églises flamboyantes du Vexin. Il se compose d'un listel entre deux fines moulures concaves, qui se dégagent des voûtains grâce à deux gorges latérales, et en sont séparés par des arêtes saillantes. Dans la nef, les nervures des voûtes se fondent dans des fûts cylindriques à moitié engagés dans les murs, et les deux ondulations en profil de doucine qui les accompagnent. C'est également le cas au niveau des doubleaux plus larges délimitant le carré du transept. À l'intersection des deux travées du chœur, les ondulations manquent, et les ogives, liernes et formerets se fondent directement dans les murs, sans culs-de-lampe ou autres formes de supports.


text: Les grandes arcades, largement ouvertes, dégagent une impression d'élégance, qui est toutefois atténuée par les frises en guise de chapiteaux que portent les piliers. Les tailloirs se situent à mi-hauteur entre le sol et le sommet des voûtes, et l'on voit donc que l'ordonnancement des élévations latérales répond à des principes simples, propices à assurer l'harmonie de l'espace intérieur. La mouluration prismatique des arcades est complexe et raffinée. Le rouleau inférieur affiche au milieu un tore, comme réminiscence de l'architecture rayonnante, et latéralement, une gorge et un quart-de-rond, chacune de ces moulures étant délimitée par des listels. Une profonde gorge entre deux fines arêtes saillantes assure la séparation avec le rouleau supérieur, qui se compose d'un quart-de-rond entre deux listels et d'une fine moulure concave. Dans le déambulatoire, les tailloirs adoptent un plan dérivé de celui des piliers, mais accusent trois pans au-dessus des quatre fûts cylindriques engagés dans les piliers. Autour de la croisée du transept et dans la nef, le plan des tailloirs se trouve nettement simplifié. Assez plats, les tailloirs débordent toutefois nettement par rapport aux piliers, et sont en profil de doucine. Dans la nef, les frises sont constituées de feuillages qualifiés de peu élégants par Louis Régnier. Ce sont des palmettes alternant avec des sortes de godrons. Sur les premiers piliers, la sculpture n'a pas été exécutée tout autour, et manque de relief. Dans le transept et dans le chœur, la sculpture est en général de meilleur niveau, mais manque souvent de grâce et de légèreté. Autour de trois piles occidentales de la croisée du transept, l'on voit des feuilles maigres et bien fouillées dans le goût du . Autour de la pile sud-est, les feuilles sont traitées dans le goût de la Renaissance, avec des tiges décrivant des volutes, et une tête sculptée se détache aux quatre extrémités. Dans le chœur, l'on voit une grande variété de motifs, avec des guirlandes de feuilles, de fleurs et de fruits ; des fleurons ; des têtes d'ange ; des masques grimaçants ; des arabesques ; et même de petits amours. Pour venir aux piliers, qui sont au nombre de quatorze et tous identiques, ils appartiennent à un type imaginé par Robert Grappin et appliqué également à l'église de Parnes. Ce serait, selon Monique Richard-Rivoire, le seul type de pilier flamboyant propre au Vexin. Le noyau losangé est cantonné de quatre fûts cylindriques engagées, et entre deux fûts, une arête sépare deux ondulations. En projection, cette arête entre les deux ondulations donne une accolade, l'une des formes fondateurs du style flamboyant. Nonobstant, Maryse Bideault et Claudine Lautier veulent y voir une persistance de la tradition architecturale des et avec leurs piliers fasciculés. Comparées au profil élaboré des arcades, les bases sont très simples. Elles adoptent le plan des tailloirs du déambulatoire, et se composent d'un petit et d'un plus grand tore en haut, et d'un grand tore en bas.


text: La présence d'un transept à part entière, voûté à la même hauteur que le vaisseau central et avec des bras dont la profondeur dépasse la largeur des bas-côtés, est devenue l'exception à la période flamboyante. Sauf pour les édifices les plus importants, le transept est souvent sacrifié. Même l'importante collégiale Saint-Martin de Montmorency n'a pas de transept. À L'Isle-Adam, le transept ne déborde bas. Dans le Vexin français, seule l'église de Magny-en-Vexin possède un transept très développé. En l'occurrence, les contraintes topographiques ont restreint l'extension en longueur. Bien que les croisillons soient formés chacun de deux travées, ils sont de dimensions identiques que la croisée du transept, et une seule voûte par croisillon aurait en réalité suffi. La première travée de chacun des croisillons correspond à la largeur des bas-côtés ; la deuxième travée est moitié moins profonde. Les élévations latérales de la première travée sont calquées sur la nef et la travée droite du chœur, sauf que la largeur est moins importante. Les murs latéraux de la seconde travée sont absolument nus, et il n'y a même pas le bandeau horizontal, sauf à l'ouest du croisillon sud, où l'on trouve une très haute fenêtre à deux lancettes, qui est presque entièrement bouchée. Il y a aussi, à l'est du croisillon nord, l'arcade ouvrant sur la chapelle Saint-Louis. Elle est nettement moins élevée que les autres arcades, et son profil en double doucine est des plus simples, comme si cette arcade aurait initialement été oubliée par l'architecte.


text: Les murs d'extrémité sont différents au nord et au sud. Au sud, le jour entre par une vaste fenêtre, dont le réseau à quatre formes en plein cintre est une déclinaison du remplage des fenêtres hautes. Les trois formes sont surmontées de trois losanges et de deux oculi allongés. Ce réseau n'est pas, selon Louis Régnier, d'un heureux effet. Au nord, le somptueux décor du portail à l'extérieur ne laisse de la place que pour une rosace, bien que l'architecte aurait pu prévoir un tympan ajouré. La rosace, poussée haut sous la lunette de la voûte, s'inscrit dans une courte et large baie en plein cintre, ce qui explique la présence de deux écoinçons ajourés en bas à gauche et à droite. Ils prennent la forme de minuscules fenêtres en plein cintre. Le réseau fortement ramifié de la rosace se fait le reflet de l'architecture flamboyante à son apogée, et semble appartenir à une autre époque que le restant des fenêtres, dont les formes en plein cintre annoncent la Renaissance. Huit rayons rayonnent autour d'un petit oculus central. Chaque rayon aboutit sur un petit soufflet. Ces soufflets sont reliés les uns aux autres par des accolades, qui sont flanqués de deux soufflets, tandis qu'un troisième s'insère entre les deux flancs de l'accolade. Il est relié au centre la rosace par un meneau, qui se divise bientôt en deux branches, et délimite ainsi, avec les rayons principaux, trois feuilles. Une autre particularité du transept sont les supports des doubleaux intermédiaires des deux croisillons. Leur mouluration descend jusqu'au sol. Dans le croisillon sud, les ogives et formerets font de même. Dans le croisillon nord, ils se fondent tantôt dans les murs, et retombent tantôt sur des culs-de-lampe. L'on trouve ces nervures se prolongeant jusqu'au sol dans les bas-côtés de Gisors. Ce type de pilier est assez peu fréquent, à cause de la difficulté de la taille de profils aussi fouillés. La cohabitation avec les supports engagés des arcades vers les bas-côtés n'a pas été bien étudié, car ces supports sont calqués sur les grandes arcades de la nef et portent des frises, ce qui apporte une rupture de style assez nette. À Louis Régnier de conclure que ".


text: Les bas-côtés de la nef et le déambulatoire ont à peu près la moitié de la largeur du vaisseau central, et leur hauteur considérable de est équivalente à celle du vaisseau central des églises flamboyantes modestes à un seul niveau d'élévation. Cette hauteur généreuse permet des surfaces vitrées plus importantes que dans le vaisseau central. Ce sont donc des baies à trois formes en plein cintre, surmontées de deux losanges et d'un oculus allongé, qui règnent dans les bas-côtés de la nef, et dans les trois travées droites du déambulatoire. Seule la chapelle Saint-Louis peut s'enorgueillir d'un réseau flamboyant à trois lancettes à têtes trilobées, surmontées de trois soufflets dont deux sont obliques. Les parties tournantes du déambulatoire comptant deux travées pour les pans nord-est, est et sud-est de l'abside du vaisseau central, l'on y trouve toutefois de nouveau des baies à deux formes en plein cintre, plus hautes que celles du vaisseau central, mais sinon analogues. Dans les bas-côtés de la nef, un bandeau torique marque la limite des allèges. Partout, le seuil des fenêtres est profilé en forme de doucine. Ce recours fréquent à la doucine, qui se ressent partout dans l'édifice, est l'un des indices stylistiques de sa date tardive, avec les réseaux des fenêtres et les clés de voûte, alors que la modénature renvoie à la période flamboyante à son apogée. Plus que le nombre accru de travées dans le déambulatoire, assez coutumier pour des absides à cinq pans, c'est l'absence de chapelles rayonnantes qui peut surprendre. En général, les déambulatoires vont de pair avec des chapelles rayonnantes. Le déambulatoire sans chapelles rayonnantes est une particularité de plan propre à l'Île-de-France et ses environs, et hérité sans doute du plan primitif de la cathédrale Notre-Dame de Paris. D'autres exemples sont Deuil-la-Barre et Domont, à la première période gothique ; Le Mesnil-Amelot à la période flamboyante ; et Fontenay-en-Parisis et Mareil-en-France à la Renaissance (le déambulatoire de Fontenay-en-Parisis remplace un prédécesseur du ).


text: Les voûtes montrent une plus grande diversité de dessin que dans le vaisseau central, ce qui est tout à l'avantage de l'édifice. L'on note aussi une diversité des supports, qui apparaît plutôt comme un manque de consistance. Une partie des clés de voûte des bas-côtés de la nef et à l'est du déambulatoire a été bûchée à la Révolution, et devait arborer des armoiries. Les disques sont en partie sculptés des mêmes motifs un peu répétitifs que dans la nef. Certains sont sculptées de volutes dans le goût de la Renaissance italienne, ou sont entourés d'un rang de dards et d'oves, d'un rang de denticules, ou des contours d'un cuir découpé. Si la clé centrale est pendante, elle est sculptée de godrons sans prétention. Les voûtes des six travées des bas-côtés de la nef et deux voûtes des parties droites déambulatoire sont à huit liernes partant d'une croix centrale. Sur les voûtes de deux autres travées droites du déambulatoire, un losange central s'y ajoute. Les trois travées doubles des parties tournantes du déambulatoire sont recouvertes ensemble par une voûte dissymétrique, puisqu'il n'y a qu'une grande arcade côté vaisseau central. Ici, trois ogives ou liernes rayonnent autour de trois clés identiques, qui sont reliées les unes aux autres par des tiercerons. Au milieu des murs latéraux des travées doubles, les nervures des voûtes n'ont pas de supports, et se fondent simplement dans le mur. À la retombée des doubleaux intermédiaires du déambulatoire, les doubleaux descendent jusqu'au sol, comme au milieu des élévations latérales du transept. Les autres nervures se fondent dans les angles avec ou sans croisement et interpénétration. Il n'y a généralement pas de frises, sauf au niveau des arcades vers les croisillons. Un cul-de-lampe Renaissance existe dans l'angle nord-est de la chapelle Saint-Louis au nord du déambulatoire. Dans les bas-côtés de la nef, l'on trouve des piliers engagés dont le profil est calqué sur les grandes arcades, qui est ici aussi le profil adopté par les doubleaux. Ces piliers ne descendent pas jusqu'au sol, et butent sur le bandeau torique qui marque la limite des allèges. Les doubleaux se fondent dans les piliers engagés, tandis que les autres nervures pénètrent dans le mur. Les extrémités occidentales des bas-côtés sont très irrégulières, avec présence de frises dans les angles nord-ouest et sud-ouest, et présence de piliers Renaissance carrés, avec chapiteau doriques et entablement ébauché, au début des grandes arcades. Ces piliers ne sont autres que les contreforts orientaux des deux clochers, dont celui du nord n'a jamais été bâti.


text: La façade principale est celle du croisillon nord. L'élévation s'organise en trois niveaux, dont les deux premiers ont la même hauteur que les deux niveaux d'élévation de la nef et du vaisseau central, et dont le troisième correspond au pignon. Le deuxième niveau est placé en retrait par rapport au premier, et le troisième par rapport au second. Ces retraites fournissent le prétexte à deux galeries de circulation extérieures, qui sont protégées par des balustrades à jour. Leurs motifs sont des soufflets obliques regroupés deux par deux sous des arcs en plein cintre, puis deux mouchettes obliques inversés, et enfin deux petites arcatures en plein cintre en dessous. À gauche, les deux balustrades butent contre la tourelle d'escalier polygonale, dont l'ordonnancement est plus complexe, et mérite une analyse à part. À droite, la balustrade inférieure est délimitée par un grand clocheton garni de pinacles plaqués. Sa fonction est d'assurer la symétrie de la partie centrale du portail. Des gargouilles jaillissent de la tourelle et du clocheton, à gauche et à droite de la balustrade. La balustrade supérieure est délimitée à droite par les deux pinacles qui couronnent les deux contreforts orthogonaux de l'angle nord-ouest. Une gargouille saillit en bas de chacun des pinacles, dont l'une est donc tournée vers l'ouest. Une troisième gargouille part du larmier en bas de la balustrade, à gauche. Une porte dans le pignon dessert la galerie supérieure. Le décor du pignon ne fait pas preuve d'une grande imagination. Cinq étroits pilastres sommés de grêles pinacles, qui sont tous cassés sauf un, sont plaqués devant le mur. Entre les pilastres, quatre consoles et quatre coquilles Saint-Jacques esquisses des niches à statues.


text: Plus raffiné, mais a vrai dire tout aussi sobre est le décor du deuxième niveau d'élévation, qui bénéficie toutefois de la rosace, déjà décrite, comme principal élément de décoration. Sous l'encorbellement de la balustrade supérieure, court un rang de petites arcatures trilobées non ajourées. La partie haute du mur est également établie en encorbellement, ce qui est assez insolite, car couramment, les murs se retraitent successivement du bas vers le haut, et non du haut vers le bas. Visiblement la fonction de l'encorbellement est de créer un effet de plasticité, car un arc en plein cintre, dont la bordure est moulurée, domine ainsi la rosace, et à mi-distance entre cette bordure et la surface murale, se détache un rang de redents sous la forme d'arcatures trilobées découpées cette-fois ci à jour. Une frise de feuillages court en haut de la balustrade. À la balustrade, et en partie à la rosace, se superpose le gable seulement esquissé du portail, qui est totalement évidé, et se résume ainsi aux deux rampants, dont chacun porte une seule chimère, et est agrémenté d'une frise de feuillages. La statue de saint Jean-Baptiste qui couronnait jadis le gâble manque depuis le . Le premier niveau d'élévation comporte, au-dessus des voussures du portail, qui sont prises dans l'épaisseur du massif, une série d'arcatures plaquées. Leurs motifs sont des soufflets obliques regroupés deux par deux sous des arcatures en plein cintre, et dominant une tête trilobée. En dessous, court une deuxième frise de rinceaux. À droite du portail, les deux pinacles plaqués très effilés qui délimitent la balustrade et le contrefort septentrional se réunissent bientôt pour former une surface rectangulaire, qui fait pendant à la tourelle d'escalier. Cette surface est animée par quatre séries de quatre réseaux plaqués au dessin complexe. En bas, il y a deux consoles sans doute destinées à recevoir des statues, mais il n'y a pas de niches à proprement parler, ni de dais.


text: Quatre chimères peuplent l'extrados du portail en tiers-point. Ses multiples voussures encadrent deux petites portes rectangulaires et un très haut tympan. Les voussures sont moulurées de profondes gorges entre des arêtes saillantes flanquées d'étroites moulures concaves et de listels. La voussure supérieure, assez étroite, accueille une troisième frise de rinceaux semblable aux précédents. Ensuite, l'on distingue deux voussures principales. La première sert à donner davantage de profondeur aux redents qui sont suspendus sous le bandeau supérieur. Le procédé est le même qu'au-dessus de la rosace, mais le motif est différent. Ce sont des accolades formées par deux soufflets obliques, et des feuilles simples découpées dans les écoinçons. Les redents ne concernent pas les piédroits, qui accusent le même profil que les voussures. La deuxième voussure principale accueille quatre statuettes de chaque côté, dont la grosseur diminue du bas vers le haut, et autant de dais architecturés. La plupart des Apôtres représentés par les statuettes sont identifiables grâce à leurs attributs. Ce sont, de gauche à droite, saint Paul ; saint Barthélémy ; saint Jacques le Majeur ; saint Philippe ; saint Mathias ou saint Barnabé ; un Apôtre ayant perdu ses attributs ; saint Matthieu ; et saint Jacques le Mineur. Seul saint Paul et saint Jacques sont représentés debout. Les autres sont assis. Des dais autrement plus grands et finement ciselés sont logés dans les piédroits. Ce sont ici de véritables niches à statues, vides comme les autres, qui disposent de socles décorés de réseaux plaqués et non seulement de petites consoles Renaissance. La partie inférieure du trumeau est sculpté de la même manière, et un dais un peu plus petit domine le trumeau. Mais pour revenir aux voussures, la dernière accueille une frise de pampres. Celle-ci se prolonge sur les piédroits, et ne s'arrête qu'après le tiers supérieur des deux portes. Elle est également présente au-dessus des portes. Une buste de Dieu le Père figure à la clé d'arc.


text: Le décor Renaissance du tympan est nettement postérieur au portail proprement dit. Louis Régnier est même persuadé qu'un tympan ajouré devait initialement exister. Immédiatement au-dessus du linteau, six consoles feuillagées soutiennent un petit entablement, sur lequel repose un socle en forme d'autel-tombeau très allongé. Il devait certainement supporter un bas-relief, dont l'on ignore s'il a jamais existé. Comme encadrement, l'on a prévu deux pilastres corinthiens cannelés, qui soutiennent un entablement plus développé. Son architrave est orné de deux rangs de perles, et sa métope arbore une délicate frise de rinceaux englobant des anges et des têtes humaines. Au milieu, l'architrave est confortée par une console, et une frise supplémentaire relie les deux chapiteaux. Elle repose sur deux volutes qui prennent appui contre les pilastres. Sur la surface réservée au bas-relief, les mots " avait été inscrits au printemps 1794. Leurs traces ont depuis longtemps disparu. Trois compartiments sont laissés libres par les pilastres et l'entablement, un en haut et deux à gauche et à droite. Le premier accueille un cadre avec un bas-relief représentant la décollation de saint Jean-Baptiste, et une guirlande flanquée de deux colombes. Les deux compartiments latéraux accueillent un cartouche ovale et un petit cartouche rectangulaire, qui sont tous vides, et un décor sculpté qualifié d'assez indigeste par Louis Régnier. Il est dominé par une tête humaine et un vase de chaque côté. Une décoration presque analogue se trouve au-dessus de l'une des deux petites portes du grand portail de Gisors. La date d'exécution peut être fixée autour de 1560. Dans son ensemble, le croisillon nord de Chaumont-en-Vexin est bien sûr inspiré de son homologue de l'église de Gisors, qui fut exécuté de 1515 à 1523, et un lien de parenté existe avec le portail de Parnes. Ces trois œuvres devraient être dues, en grande partie, aux mêmes artistes.


text: La tourelle d'escalier à l'angle nord-ouest est décagonale. En bas, elle est à moitié engagée dans la partie inférieure de la façade. En haut, au niveau du pignon, elle est presque libre en raison des deux retraites qu'effectue la façade. Les étages sont au nombre de cinq, et séparés les uns des autres par des larmiers. Les étages ne correspondent pas du tout aux niveaux de la façade. Les quatre premiers étages sont de hauteur à peu près analogue. Le dernier, qui se situe à côté du pignon, est nettement moins élevé que les autres. À son sommet, se trouve une plate-forme très exigüe entourée d'une balustrade à jour, à raison de deux segments par face. La plus grande partie de la plate-forme est occupée par un gros clocheton, dont chacune des faces est décorée d'un réseau plaqué terminé en accolade. Les arêtes de la petite flèche de pierre sont garnies de crochets. Chacun des angles de la tourelle est flanqué d'un mince contrefort pentagonal, ce qui est propice au développement de petits pinacles plaqués à plusieurs niveaux. Le premier étage arbore, sur chacune de ses faces libres, une haute niche à statue, composée d'une consolé sculptée d'élégantes arabesques, et d'un dais sculpté de motifs flamboyants. Ces dais se situent déjà devant le second étage, qui est sinon assez fruste. Le troisième étage affiche en haut de chaque face une rosace de style Renaissance. Au nord-ouest, une gargouille saillit devant l'une des faces. Elle assure l'évacuation des eaux pluviales de la première coursière de la façade. Le quatrième étage comporte en bas une succession de festons fleurdelisés inversés, et en haut de curieux frontons en accolade brisé, qui sont décorés de réseaux plaqués. Le dernier étage, plus sobre, se termine par une succession de festons fleurdelisés qui font pendant à ceux de l'étage précédent.


text: À gauche de la tourelle du croisillon nord, le mur de la chapelle Saint-Louis se termine par un entablement incomplet, sans corniche. L'architrave est orné d'un rang de petites rosaces, et la frise de la métope arbore une série de huit médaillons circulaires. Quatre contiennent des rosaces Renaissances ordinaires, comme l'on peut en voir sur la tourelle. Deux affichent des écussons. L'un est blasonné de trois pals, avec un canton senestre chargé d'une étoile à six rais, et surmonté d'un heaume. L'on retrouve ce même blason au sommet du clocher. L'autre écusson est chargé d'une large coquille ou d'un peigne. Deux médaillons sont entourés d'une guirlande affichent des têtes d'homme en profil. À droite, l'on identifie aisément François ; à gauche, c'est probablement le dauphin Henri II qui lui fait face. Ce décor de la Renaissance n'empêche pas que le reste de la chapelle se présente dans un style purement flamboyant. Ceci vaut pour la fenêtre, qui est la seule à posséder un remplage flamboyant dans toute l'église, et aussi pour l'étroit pan oblique à l'angle nord-est, qui porte une niche à statue particulièrement remarquable. Sur la console, deux anges agenouillés flanquent un ciboire et s'apprêtent à l'élever au ciel moyennant une corde. Le dais architecturé et entièrement ajouré est surmonté d'un pinacle plaqué contre le contrefort. Dans les gorges des voussures et de l'accolade du dais, l'on retrouve les mêmes rosaces qu'en bas de l'entablement, ce qui semble démentir l'idée de l'ajout de cet entablement après coup. Les deux rampants de l'accolade sont peuplés de petites chimères. Une seconde niche à statue, nettement différente, a été aménagée sur le contrefort d'angle nord-est du déambulatoire. Elle abrité une statue de saint Jean-Baptiste, qui accueille les visiteurs de l'église qui remontent par l'escalier de la rue de l'Église. La console, assez abîmée puis réparée, est sculptée de rinceaux. Sur le dais, l'on retrouve les frontons en accolade brisé qui sont visibles en haut de la tourelle, mais aussi les rosaces. La partie supérieure du dais manque. Le reste du chevet n'a pas été aussi richement décoré, car non exposé à la vue, sauf de loin, depuis la ville basse. Le contrefort suivant porte en haut une console Renaissance sur chaque face, mais pas de dais, et les autres contreforts ne montrent rien de tel.


text: Le reste du chevet, des élévations latérales de la nef et des bas-côtés et même du croisillon sud est largement traité de la même manière. Les murs sont en pierre de taille, sauf les soubassements des fenêtres, qui sont généralement appareillés en moellons noyés dans un mortier, et terminés par un larmier. Les pourtours des fenêtres sont moulurés de la même façon qu'à l'intérieur. Le seuil en forme de doucine aboutit en bas sur le larmier. Il y a des corniches profilées d'une doucine et d'un quart-de-rond entre deux listels. À l'instar des églises flamboyantes les plus importantes, les murs sont couronnés d'une balustrade, exceptés la chapelle Saint-Louis et les bas-côtés de la nef. L'on peut distinguer trois motifs différents. Sur le croisillon sud, l'architecte a appliqué le même motif qu'au croisillon nord. En haut du vaisseau central, chaque segment de la balustrade comporte quatre ovales distribués concentriquement autour d'un point central. Chacun de ces ovales renferme un soufflet. À l'intersection des segments, se forme un losange recoupé verticalement par un meneau. De part et autre, les flancs extérieurs des quatre ovales dessinent un hémicycle. En haut du déambulatoire, chaque segment comporte deux meneaux diagonaux qui se croisent. Chacun des compartiments triangulaires ainsi définis inscrit une forme à trois feuilles. Ce dessin est nettement moins élégant que celui des autres balustrades. Mais ce qui caractérise les élévations extérieures, encore plus que les balustrades, sont les contreforts, tous identiques. Ils se retraitent une fois par un larmier galbé présent sur les trois faces, au-dessus du seuil des fenêtres, puis une seconde fois derrière un élégant pinacle garni de crochets. La plupart des contreforts portent une gargouille, mais parfois celle-ci est placée devant la corniche à côté. Les contreforts ne s'arrêtent pas sous la corniche. Ils sont scandés par un second larmier galbé à ce niveau, puis portent respectivement les culées des arcs-boutants, ou des clochetons, en ce qui concerne le vaisseau central, le croisillon sud, et les intersections des trois travées doubles du déambulatoire. Les culées des arcs-boutants, à simple volée, sont à deux niveaux, délimités par un larmier, et coiffés d'un chaperon galbé peuplé de chimères. La plupart des clochetons, à frontons aux rampants galbés garnis de crochets, sont depuis longtemps cassés. Au nord et au sud de la nef, de simples pyramidons effilées remplacent les clochetons. Également cassés sont la plupart des crochets du pignon sud. Au centre des combles du transept, s'élève un petit clocher octogonal en bois, à jour, couvert par une toiture en forme de cloche allongée.


text: Le clocher est la seule partie de l'église qui a été édifiée dans le seul style de la Renaissance. Cette tour est d'un bel effet, non sans lourdeur comme la plupart des créations de cette époque, et un peu moins élégante que son homologue de Chars, mais selon Louis Régnier, elle emporte la comparaison pour la pureté des lignes et la sobriété de la décoration. Les trois étages que l'on distingue à l'extérieur ne sont en réalité que simulés. La voûte entre les deux étages supérieurs et la voûte au sommet de l'étage de beffroi n'ont jamais été construites, pas plus que la coupole qui devait certainement fomer le couronnement. La toiture en pavillon qui se voulait sans doute provisoire est cachée derrière l'entablement au sommet de l'étage supérieur. Chacun des angles est épaulé par deux contreforts orthogonaux, qui sont scandés par trois niveaux de larmiers simples, et une succession de moulures plus complexe à la limite entre le premier étage et l'étage de beffroi. En haut de cet étage, les contreforts se terminent par des chapiteaux ioniques. Une tourelle d'escalier à pan coupé s'insère entre les deux contreforts de l'angle sud-ouest. Des pierres de réserve à l'ouest du contrefort septentrional à cet angle témoignent du projet de la construction d'une travée supplémentaire de la nef et d'une façade digne de ce nom, de même qu'un doubleau bouché dans le mur septentrional du clocher. Il se situe au-dessus de la limite entre le rez-de-chaussée et le premier étage, qui est souligné par un larmier du côté ouest et du côté sud seulement. Ce larmier se situe à équidistance entre le deuxième et le troisième larmier des contreforts. Hormis pour les contreforts et les chaînages, le rez-de-chaussée est bâti en moellons. Il est éclairé par une unique fenêtre en cintre surbaissé du côté sud. Le premier étage est bâti en briques rouges, sauf pour les contreforts, les chaînages et les pourtours moulurés des trois fenêtres, qui regardent vers l'ouest, vers le sud et vers l'est. L'étage de beffroi seul est appareillé en pierre de taille. Chacune de ses faces est ajouré de deux hautes baies abat-son en plein cintre. Le pourtour est profilé d'un quart-de-rond et d'une gorge, ce qui est le profil que l'on trouve déjà à l'étage précédent. L'attention est bien sur attirée par les chapiteaux ioniques, l'entablement sculpté de palmes alternativement droites et renversées, la balustrade d'une facture simple, et les vases qui somment chacun des contreforts. Trois écussons sont mêlés à la frise ou plaqués sur la balustrade. L'un arbore le blasonnement déjà observé sur la chapelle Saint-Louis. L'on trouve aussi les armes de France, entourés d'un cordon de Saint-Michel, et un écu écartelé, qui porte sur le et le une vache passant, sur le et le roses 2 et 1, les autres étant effacées.


text: Le premier orgue de l'église était placé dans le bras nord du transept. En 1837, le facteur Louis Callinet (de la maison Daublaine & Callinet) construit un nouvel orgue en récupérant des toyaux des et s. En 1870, John Abbey effectue un relevage et modifie l'instrument. Ultérieurement, des restaurations sont effectuées par Sequies et Bossier ; par L. E. Rochesson en 1947 ; et par Jean-Jacques Mounier au début des années 1980. L'instrument est placé dans un buffet néo-gothique sur la tribune occidentale de la nef. Il comporte treize jeux (dont neuf pour le grand-orgue et quatre pour le récit), qui sont répartis sur deux claviers manuels et un pédalier à l'allemande. Comme particularité, la console est située en fenêtre latérale au nord de l'instrument, ce qui permet à l'organiste de voir l'office. La qualité de l'instrument a justifié son classement au titre des Monuments Historiques en février 1982. Le buffet est exclu du classement.


text: Deux rangées de six stalles flanquent la première travée du chœur. Elles ont été réalisées entre 1507 et 1515 par Arnoulet Samyon pour l'église de Gisors, et font partie d'un ensemble jadis beaucoup plus important. Les marguilliers de cette paroisse les ont vendues à la fabrique de Saint-Jean-Baptiste le . Les stalles sont d'un style purement flamboyant, et représentent les éléments du mobilier les plus remarquables de l'église, avec les vitraux. Les appuie-mains des parcloses, qui sont au nombre de quatorze au total, sont sculptés d'un dragon, d'un porc ou sanglier, d'une sorte de bouc ailé, d'une autre chimère, et surtout de petits personnages, qui sont au nombre de dix. Les visages des personnages, généralement assis, ont malheureusement été bûchés sous la Révolution, et parfois même les mains ou tout le buste a été supprimé. Seulement deux têtes subsistent, dont une à peu près intacte, celle d'un jeune garçon joueur de biniou chaussé de souliers à la poulaine (sur la première stalle du nord). Sinon, l'on reconnaît encore un guerrier ; un moine ; un homme barbu vêtu d'une longue robe et portant une hotte pleine de provisions (peut-être un moine mendiant) ; un ange qui a les bras croisés devant la poitrine ; un personnage barbu, vêtu d'une robe et coiffé d'une sorte de turban ; un guerrier couvert d'une robe, armé d'un coutelas et tenant une tête coupée. Les miséricordes représentent souvent de petites scènes satiriques ou pittoresques, conformément à l'usage à l'époque. Mais cinq parmi elles sont seulement sculptées de feuillages déchiquetés dans le goût du ou de feuillages découpés ; l'on ne trouve pas de feuilles de vigne et grappes de raisin. Sinon, les sujets sont un dragon ailé ; un riant visage de jeune fille accolé à une tête de mort ; un homme aux prises avec une truie qu'il tente de maîtriser à l'aide de deux bâtons ; deux moines lisant dans un même livre ; un coq ou oiseau fantastique aux ailes déployées ; un ange tenant un luth ; et un cygne. Tous les appuis ont été remplacés par une boiserie du , et les jouées ne sont plus en place. Cependant, en raison de la plus grande largeur de l'arcade du nord, l'on y a ajouté une porte latérale sculptée de réseaux plaqués, qui pourrait probablement provenir des anciennes jouées. De même, le Prie-Dieu de la chapelle de la Vierge, déjà signalée, est apparemment assemblé à partir d'éléments provenant des stalles. L'ensemble des douze stalles est classé au titre objet depuis mars 1904.


text: À cet ensemble, s'ajoutent deux stalles individuelles de la même provenance, classées depuis 1912 seulement, qui étaient jadis attribuées au curé de Gisors et à son vicaire, et encadrent aujourd'hui le confessionnal placé dans la travée axiale du déambulatoire. Ces deux stalles conservent leurs parcloses d'origine. Elles sont sculptées tant à l'extérieur que vers l'intérieur de la stalle. Les motifs à l'extérieur sont sainte Catherine foulant aux pieds l'empereur Maximien et David vainqueur de Goliath, sur la stalle de droite ; et sainte Marguerite avec le dragon vaincu par elle et le sacrifice d'Abraham, sur la stalle de gauche. À l'intérieur, l'on voit un arbre avec un oiseau, des feuilles de chêne et des feuilles de houx. Louis Régnier qualifie le coup de ciseau d'assez médiocre. Du fait qu'il s'agisse de stalles individuelles, il n'y a pas d'appuie-mains. Les deux miséricordes sont sculptées l'une de feuilles de vigne et de grappes de raisin, l'autre de ronces.