title: Jo Tong-sop

text: À l'issue de la Coupe du monde, le sélectionneur Kim Jong-hun est limogé et remplacé par Jo Tong-sop. L'objectif assigné par les dirigeants fédéraux est de bien figurer lors de la phase finale de la Coupe d'Asie des nations 2011, pour laquelle la Corée du Nord est qualifiée, à la suite de son succès lors de l'AFC Challenge Cup 2010. Après avoir concédé le match nul 0-0 face aux Émirats arabes unis, les "Chollimas" s'inclinent face à l'Iran puis contre l'Irak, sans parvenir à marquer un seul but. Cette élimination précoce met un terme au mandat de Jo à la tête de la sélection.


title: Jo Tong-sop

text: En , il reprend les rênes de la sélection des moins de 20 ans pour les accompagner lors de la phase finale de la Coupe du monde en Colombie. Une nouvelle fois, la déception est au rendez-vous puisque les jeunes "Chollimas" terminent à la dernière place de leur poule du premier tour, derrière l'Argentine, le Mexique et l'Angleterre, sans réussir à marquer un seul but. Le dernier match de poule, perdu 3-0 face à l'Argentine, est le dernier de Jo Tong-sop à la tête de la sélection. Il reste quatre ans à la tête des jeunes Nord-Coréens avant de reprendre les rênes de la sélection nationale, après l'éviction de Yun Jong-su, en fin d'année 2014. L'enjeu principal dans les semaines suivantes est la participation à la phase finale de la Coupe d'Asie 2015. La dernière place de la sélection dans son groupe, avec trois défaites en trois rencontres, écourte ce second mandat du technicien, qui est remplacé par Kim Chang-bok.


title: Jamie Jones

text: Jamie Jones est un musicien britannique de musique électronique né le . Outre sa carrière solo, il forme — avec Lee Foss, Ali Love et Luca C — le groupe Hot Natured.


title: Jamie Jones

text: Jamie Jones grandit au pays de Galles puis déménage à Londres en 1996.


title: Pas douce

text: Pas douce est un film franco-suisse réalisé par Jeanne Waltz, sorti en 2007.


title: Pas douce

text: Frédérique, infirmière à l'hôpital d'une petite ville suisse, est une jeune femme en colère. Aliénée de son père et abandonnée par son amant douanier, elle est en colère contre les hommes. En décidant d'en finir avec la vie, elle va dans les bois avec sa carabine. Avant le non-retour, elle entend deux garçons qui se chamaillent et l'un tire sur l'autre avec un lance-pierre, lui blessant un œil. Impulsivement, Frédérique tire sur l'agresseur.


title: Pas douce

text: Il ne meurt pas et est emmené à l'hôpital, une jambe gravement endommagée. Elle l'évite et refuse d'abord de le soigner mais devient son infirmière de nuit. Le garçon est hostile, méprisant sa mère divorcée, et se comporte mal. Peu à peu, Frédérique discerne l'âme blessée qui se cache sous l'agressé et commence à gagner sa confiance. Dans le même temps, en prenant soin de lui, elle se retrouve et devient plus douce.


title: Pas douce

text: Pendant qu'elle le conduit à la salle d'opération, elle lui révèle involontairement qu'elle se trouvait dans les bois au moment où il a été abattu. Il se rend compte qu'elle doit être la tireuse, et est très en colère. Peu à peu, il lui pardonne, mais elle s'en va au commissariat. Elle a dépassé sa haine de la vie.


title: Uio Tomisawa

text: Uio Tomisawa ( ; à Ōita, préfecture d'Ōita - à Tokyo) est un artiste peintre et écrivain japonais.


title: Uio Tomisawa

text: En raison des occupations de son père, la famille déménage souvent au cours des premières années, jusqu'à son installation à Nagoya. Tomisawa fréquente le collège Tōka et commence à étudier la peinture et la littérature à l'Académie des arts de Tokyo. Il arrête ses études prématurément, quitte l'école d'art sans diplôme et commence à travailler comme mangaka au journal" Shinachi" (aujourd'hui Chunichi Shinbun).


title: Uio Tomisawa

text: À partir de 1925, il publie ses premiers travaux dans la revue littéraire " Washi no su" (,« Nid d'oiseau »). En 1927, il réside pendant un an en France pour prendre des leçons de peinture au titre d'étudiant étranger. À son retour, il se marie en 1930 et emménage dans le quartier Tenjin du district Uchigome à Tokyo. Il se tourne progressivement davantage vers la littérature et obtient en le prix Akutagawa  pour "Méditerranée" (, "Chichukai") publié un an et demi auparavant.


title: Uio Tomisawa

text: En 1942, il est envoyé comme beaucoup de ses compatriotes écrivains comme reporter de guerre pendant un an en Indonésie. De retour au Japon, sa maison est bombardée et Tomisawa est évacué vers Horino dans la préfecture de Fukushima, où il passe le reste de sa vie.


title: Uio Tomisawa

text: Au début de son activité littéraire, Tomisawa n'écrit pas que des œuvres relevant de la littérature dite « pure ». Son activité artistique lui donne également l'occasion d'écrire de nombreuses critiques et commentaires. C'est seulement dans le cadre de son travail en tant que correspondant de guerre, qu'il se détourne de la littérature « pure » au profit de romans de guerre (戦記小説," Senki Shosetsu"). Après la guerre, il écrit presque exclusivement des histoires pour les enfants et les jeunes et traduit essentiellement de la littérature étrangère en japonais.


title: Uio Tomisawa

text: Tomisawa décède en 1970 à l'âge de 68 ans d'une insuffisance cardiaque lors d'un voyage à Tokyo. Son fils ainé, Tomisawa Hikaru (), est chef de la Force terrestre d'autodéfense japonaise de 1993 à 1995.


title: 6 Heures de Spa 2013

text: Les 6 Heures de Spa 2013 sont la de l'épreuve et la du calendrier du WEC 2013, elles se déroulent le .


title: 6 Heures de Spa 2013

text: Les 6 Heures de Spa 2013 se déroulent sur le Circuit de Spa-Francorchamps en Belgique, surnommé Le toboggan des Ardennes, en raison de son important dénivelé et de la présence de nombreuses courbes rapides. Certains de ses virages sont célèbres, comme L'Eau Rouge, Pouhon ou encore Blanchimont. Il est également caractérisé par de longues pleines charges, dues au fait que le tracé mesure plus de . Ce circuit est célèbre car il accueille la Formule 1 et qu'il est très ancré dans la compétition automobile.


title: 6 Heures de Spa 2013

text: Quelques invitations ont été attribuées à certains équipages pour préparer les 24 Heures du Mans 2013.


title: 6 Heures de Spa 2013

text: Aucun point ne seront attribués à ces équipages puisqu'ils ne disputent pas le championnat.


title: 6 Heures de Spa 2013

text: Les équipages sont les suivants :


title: 6 Heures de Spa 2013

text: Voici le classement officiel au terme de la course. .


title: 6 Heures de Spa 2013

text: La du Greaves Motorsport n'a pas pu participer à la course, à cause d'une sortie de piste pendant les qualifications.


title: 6 Heures de Spa 2013

text: A la première heure de course, la du Delta-ADR est victime d'une grosse sortie piste dans le virage du raidillon de l'Eau Rouge, d'importantes réparations devront être faites avant les 24 Heures du Mans.


title: Championnat de France féminin de handball de Nationale 1 2012-2013

text: Le Championnat de France féminin de handball de nationale 1 est le troisième niveau de cette discipline dans l'Hexagone derrière la Division 2. La Nationale 1 se compose de deux poules de 12 clubs et comprend quelques réserves de clubs de D1 qui ne peuvent être promus en deuxième division.


text: Le premier de chaque groupe, à savoir l'Aunis HB La Rochelle-Périgny et l'Achenheim Truchtersheim Handball, est promu en Division 2. Du fait du passage de 24 à 36 clubs, aucun club n'est relégué en Nationale 2.


title: Église paroissiale Saint-Marc de Trégunc

text: L’église paroissiale Saint-Marc est une église situé dans la commune française de Trégunc, dans le Finistère.


text: Le projet de construction de l'église paroissiale Saint-Marc de Trégunc a mis près de six ans à se concrétiser. Dans une volonté d'accélérer le début des travaux, les vicaires de la paroisse, en l'absence du recteur, font tomber un pan de mur. Ce qui va effectivement entrainer le début de la construction de la nouvelle église. Les habitants de la paroisse lancent une souscription afin que l'église puisse bénéficier d'un revêtement en granite. La construction débute en 1865 d'après des plans totalement symétriques de l´architecte Joseph Bigot par les entrepreneurs concarnois Martineau et Bonduel. Ce sont les ateliers Lobin à Tours qui se chargent d'installer les verrières du chœur. Les travaux d'art ont été réalisés par Jean-Louis Le Naour. L'église est consacrée le .


text: Par la suite, un certain nombre de travaux supplémentaires sont effectués. Le cimetière qui juxtaposait l'église est transféré route de Pont-Aven. La sacristie octogonale est détruite par le recteur Canevet.


text: Les jardins du presbytère sont achetés par le maire Auguste Picart en 1960 afin d'y construire la nouvelle mairie.


text: La construction suit un plan en croix latine parfaitement symétrique de trois vaisseaux sur une direction est-ouest. Le plan de l'église est proche de celui de l'église paroissiale Saint-Yves de Ploudaniel. L'église Saint-Marc comprend une nef de cinq travées. Avec le transept et le chœur, l'ensemble atteint la longueur de . Le chevet est composé de deux sacristies, côté nord et côté sud. À l'intérieur, le sol est recouvert de dalles en granite.


title: Phantom Raiders

text: Nick Carter, aidé de Bartholomew, enquête sur des disparitions de cargos lors de leur passage du Canal de Panama. MGM a acheté les droits des histoires de Nick Carter parues dans les années 1930, dans le but d'en faire une série de films. Cette série, basée en fait sur des scénarios originaux, ne commença qu'en 1939 avec "Nick Carter, Master Detective". Les autres films sont ""Sky Murder"" (1940) de George B. Seitz et celui-ci, toujours avec Walter Pidgeon et Donald Meek


title: Phantom Raiders

text: "The Cinema of Nightfall, Jacques Tourneur", Chris Fujiwara, The Johns Hopkins University press, 2000, P. 64 - 69


title: Tour d'Azerbaïdjan (Azerbaïdjan)

text: Le Tour d'Azerbaïdjan est une course cycliste par étapes azerbaïdjanaise. Créée en 2012, sous le nom d'Heydar Aliyev Anniversary Tour, elle était réservée cette année-là aux coureurs de moins de 23 ans en catégorie 2.2U à l'UCI Europe Tour 2012. Depuis 2013, elle prend le nom de Tour d'Azerbaïdjan et est en catégorie 2.1 depuis 2014 à l'UCI Europe Tour et n'est plus réservée qu'aux espoirs. La course n'est pas à confondre avec le Tour d'Azerbaïdjan qui lui se déroule dans la région de l'Azerbaïdjan iranien en Iran.


title: Packed to the Rafters

text: Cette série est inédite dans les pays francophones.


title: Grand théâtre de Chang'an

text: Le grand théâtre de Chang'an est fondé en 1937 à Xidan, une rue commerciale animée de Pékin et ouvert de nouveau au public sous le même nom en septembre 1996 dans la tour Guanghuachang'an au côté nord de l'avenue Chang'an. Le théâtre est un des lieux de diffusion de l'opéra de Pékin. La décoration du théâtre marie la tradition chinoise et la modernité dont la décoration est typique des dynasties des Ming et des Qing.


title: L'Œil en coulisses

text: L'Œil en coulisses est un film français réalisé par André Berthomieu, sorti en 1954. Alors qu'il se trouve à Paris, Tonin, joueur de rugby, ne peut regagner Tarbes en raison d'une blessure. Il est accueilli au domicile d'un couple d'amis et fait la connaissance d'une voisine. Lors d'une scène, Jojo (joué par Jacky Gencel) allume la radio où on entend la musique de trois chansons composées par Henri Betti : "Le Vrai Mambo", "C'est si bon" (version de Danny Kaye) et "Rien dans les mains, rien dans les poches".


title: Arnold Godin

text: Arnold Marie Joseph Antoine Godin, né le à Liège et décédé le à Stavelot fut un homme politique belge.


title: Arnold Godin

text: Godin fut officier de réserve.


title: Arnold Godin

text: Godin fut élu conseiller communal (1921-) et bourgmestre (1921-1946) de Stavelot; conseiller provincial de la province de Liège (1921-1949); sénateur de l'arrondissement de Verviers (1949-1965).


title: Lin Qing

text: Lin Qing (né le ) est un athlète chinois, spécialiste du saut en longueur.


title: Marcien (juriste)

text: Marcien (en latin Ælius Marcianus) est un jurisconsulte romain qui a vécu dans la première moitié du . C'est l'un des auteurs cités dans le "Digeste" et les "Institutes" du "Corpus juris civilis".


title: Marcien (juriste)

text: On ne connaît à peu près rien de sa vie. Il se réfère dans les extraits conservés de son œuvre à de nombreux rescrits des empereurs Septime Sévère et Caracalla. Certains extraits sont postérieurs à la mort de Caracalla en 217 (cf. "Dig." 35.1.33 : « "[...] hoc ita juris civilis ratione et constitutionibus divorum Severi et Antonini cautum est" », l'épithète "divus" désignant les empereurs après leur mort). Deux rescrits conservés de Sévère Alexandre sont adressés à un « Marcianus » ("Cod. Just." 2.16.6, de l'an 223, et 7.21.4, de l'an 228), mais il est impossible de savoir s'il s'agit de la même personne. L'expression citée de lui « "Imperatoris nostri rescripto cavetur ut [...]" » ("Dig." 37.14.5.1) renvoie sans doute à Sévère Alexandre.


title: Marcien (juriste)

text: Il y a 275 extraits d'ouvrages de Marcien dans le "Digeste". Les titres sont :


title: Marcien (juriste)

text: En "Dig." 23.5.17, on trouve une citation dont la référence est « "Marcianus libro septimo Digestorum" », mais il serait curieux qu'un ouvrage d'une telle ampleur ne soit cité qu'une fois : il faut sans doute corriger « Marcianus » par « Marcellus » (c'est-à-dire Ulpius Marcellus, auteur de "Digesta" en 31 livres).


title: Belisırma (Güzelyurt)

text: Belisırma est un village de Turquie située en Cappadoce dans la région de l'Anatolie centrale. Il fait partie du district de Güzelyurt et de la province d'Aksaray. C'est une destination prisée des amateurs de randonnée et d'art rupestre d'influence byzantine.


title: Belisırma (Güzelyurt)

text: À mi-parcours de la vallée d'Ihlara, Belisırma est un village escarpé surplombant les eaux tumultueuses du Melendiz.


title: Belisırma (Güzelyurt)

text: Le canyon d'Ihlara abrite de nombreuses églises rupestres. Plusieurs sont groupées autour de Belisırma.


title: Belisırma (Güzelyurt)

text: Plusieurs restaurants aménagés le long de la rivière accueillent les visiteurs.


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: Le de Nertchinsk de S.M.I. le tsarévitch des cosaques de Transbaïkalie (en ) est un régiment de cavalerie cosaque de l'extrême-orient russe.


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: En 1689, Fiodor Golovine conclut avec la Chine le traité de Nertchinsk, traçant la frontière orientale de la Transbaïkalie, accompagné par deux régiments volontaires de cosaques de Sibérie. Ceux-ci établissent leurs garnisons à Nertchinsk, Seleguinsk et Verkhneoudinsk.


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: En , le régiment des cosaques de Transbaïkalie est formé à partir des cosaques de Nertchinsk et Verkhneoudinsk. Il devient, en 1851, la troupe des cosaques de Transbaïkalie ("Забайкальское казачье войско"). Les cosaques de Nertchinsk sont versés dans le et dans les forces frontalières.


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: Le , le de Transbaïkalie est renommé de cavalerie de cosaques de Transbaïkalie, puis devient en 1893.


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: Le , les , et sotnias du cosaque de Tchita et 3 stonias du sont regroupées pour former le de Nertchinsk des cosaques de Transbaïkalie.


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: Le premier conflit auquel participe le régiment est la répression de la révolte des Boxers en Chine. La sotnia est envoyée à Port-Arthur pour rejoindre le détachement du général Tserpitski et prend part aux combats contre les Boxers dans le sud de la Mandchourie. Les autres sotnias sont réparties le long de l’Amour et agissent d’abord contre des bandes chinoises (les Honghuzi), avant de s’intégrer dans les détachements des généraux Michtchenko, Rennenkampf et Kaulbars dans le nord de la Mandchourie. Pour cette campagne, le régiment reçoit quatre clairons de Saint-Georges en argent avec l’inscription « Pour Eyur, Xing'an et Qiqihar en l’an 1900 » décernés le aux et sotnia, 183 cosaques sont décorés de croix de Saint-Georges.


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: Au début de la guerre russo-japonaise, le régiment fait partie d’un détachement spécial aux ordres de son commandant, le colonel Pavlov, et s'engage dans le nord de la Corée, affrontant les Japonais vers Wonsan. Le régiment passe alors sous les ordres du général Kossogovski, toujours en Corée. En tout 78 cosaques se voient décerner des croix de Saint-Georges pour leur bravoure. Après le conflit, le régiment prend garnison à Blagovechtchensk. Le , le jour de la fête régimentaire, les hommes du régiment reçoivent un signe distinctif à porter sur le couvre-chef « Pour la campagne de Corée de 1904 et 1905 ».


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: En , le régiment est intégré à la brigade de cavalerie de l'Oussouri (qui devient en 1916 une division).


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: Fin 1915 le colonel baron Wrangel prend le commandement du régiment.


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: À l'automne 1916, le régiment est récompensé pour une attaque foudroyante contre trois régiments autrichiens et est placé sous le patronage du tsarévitch Alexis Nikolaïevitch. Il prend alors le nom de de Nertchinsk de S.M.I. le tsarévitch des cosaques de Transbaïkalie. Lors de la cérémonie à Tsarskoïe Selo, le colonel Wrangel remet au tsarévitch un uniforme du régiment ainsi qu’un cheval de Transbaïkalie.


title: 1er régiment cosaque de Nertchinsk

text: Lors de la grande guerre, le régiment compte dans ses rangs deux commandants de sotnia, les podiessaouls Ungern-Sternberg et Semenov, qui jouent pendant la guerre civile russe un rôle dans la lutte des armées blanches en extrême-orient.


title: Famille Sainte-Claire Deville

text: La famille Sainte-Claire Deville "olim" Deville est une famille d'ancienne bourgeoisie française qui trouve ses origines au .


title: Famille Sainte-Claire Deville

text: Famille originairement protestante, sa filialtion est suivie depuis Mathieu Deville, docteur en médecine à Bergerac. Marié à Anne Brugne, ils eurent deux fils (Isaac et Joseph) et trois filles (Anne, Suzanne et Marie). La seule branche qui se soit perpétuée jusqu'à nos jours descend d'Isaac.


title: Famille Sainte-Claire Deville

text: Le , la famille Deville abjure collectivement "l'hérésie de Calvin" dans l'église des pères Récollets à Bergerac.


title: Famille Sainte-Claire Deville

text: Au cours du , l'arrière petit-fils d'Isaac, Joseph Deville se fixa en Martinique. Il eut deux fils, dont le puiné, Louis Sainte-Claire Deville (1779-1825), grand propriétaire à Porto-Rico, fut un grand armateur, major de la garnison danoise et consul de France. Marié à Charlotte Duvivier de Fontenay (1786-1867), il eut cinq enfants dont trois fils tous connus sous le patronyme "Sainte-Claire Deville": Louis-Joseph, Charles-Joseph, et Etienne-HenriGoupil des Pallières, Clauzel, Dragon de Gomiécourt, Girod de l'Ain, de Lander, de Lafournière, Cochon de Lapparent, Aved de Magnac, de Percin, de Laurès, etc


title: Famille Sainte-Claire Deville

text: Joseph Deville (Docteur en médecine à Bergerac) fit enregistrer ses armes en 1696 dans l'Armorial général de France dressé par Charles d'Hozier: "échiqueté d'or et d'azur".


title: Banc de Serrana

text: Le banc de Serrana (en espagnol : "banco Serrana") est un atoll de la mer des Caraïbes faisant partie de l'archipel de San Andrés, Providencia et Santa Catalina, administré par la Colombie.


title: Banc de Serrana

text: Six cayes de sable composent le banc de Serrana :


title: Banc de Serrana

text: L'ensemble du banc de Serrana a une longueur maximale de 37 km et une largeur maximale de 30 km.


title: Banc de Serrana

text: Bien que revendiqué par la Colombie, le territoire a été occupé par les États-Unis jusqu'en 1981, puis rendu à la Colombie.


title: Banc de Serrana

text: L'île est supposée avoir accueilli Pedro Serrano, marin espagnol qui y serait resté bloqué sept ou huit ans dans les années 1520, et dont elle aurait gardé le nom.


title: Éléonore de Moura

text: Éléonore de Moura (en italien Eleonora di Mora, en espagnol Leonor de Moura y Moncada ; née en 1642 et morte en 1707 à Madrid) est une personnalité espagnole, vice-roi de Sicile en 1677, en substitution de son mari mort, don Ángel de Guzmán, duchesse de Nocera.


title: Éléonore de Moura

text: Comme son premier mari, Éléonore de Moura était la marquise de Castel Rodrigo, la de Lumiares et seconde duchesse de Nocera. Son second mariage se fait avec Carlos Homoide, seigneur d'Almonacid, Comendador Mayor de la Orden de Cristo, vice-roi et capitaine général de Catalogne, Chevalier majeur de la reine Marie-Louise-Gabrielle de Savoie.


title: Éléonore de Moura

text: Éléonore est le personnage principal du récit romancé d'Andrea Camilleri, "La rivoluzione della luna" (2013) qui se déroule pendant son court règne de 27 jours.


title: Jūrō Kara

text: Jūrō Kara ( , "Kara Jūrō", nom véritable Ōtsuru Yoshihide (); né le à Tokyo) est un acteur, dramaturge et écrivain japonais.


title: Jūrō Kara

text: Kara étudie le théâtre et les arts du théâtre à l'université Meiji et crée en 1963 la compagnie théâtrale Jōkyō-Gekijō. Avec ses performances dans une tente rouge à l'extérieur des salles de spectacles, il devient l'un des meneurs du mouvement de théâtre underground ("Angura") au Japon dans les années 1960. En 1969, il remporte le prix Kunio Kishida avec "Shōjo kamen". Il part en tournée avec sa troupe en Corée (1972), au Bangladesh (1973) et en Palestine.


title: Jūrō Kara

text: En 1985 il quitte la compagnie Jōkyō-Gekijō et fonde en 1987 la compagnie "Kara-gumi" avec de jeunes acteurs. En tant que professeur à l'université nationale de Yokohama il fonde en 2000 la troupe d'étudiants "Kara-zemi". Pour le spectacle "Doro ningyō" il reçoit le prix Kinokuniya de théâtre en 2003, le prix d'art dramatique Namboku Tsuruya, le prix Yomiuri et le prix Yomiuri du théâtre. En 2006, il reçoit le prix d'honneur du prix Yomiuri du théâtre et un prix spécial de l'université Meiji pour l'ensemble de son œuvre. Il est en outre lauréat de l'édition 1989 du prix Akutagawa pour le roman "Sagawa-kun kara no tegami" (d'après Issei Sagawa, étudiant japonais qui a commis un acte de cannibalisme à Paris).


title: Duc de Nocera

text: Le duc de Nocera (en italien, "duca di Nocera", en espagnol, "duque de Nochera") est un titre nobiliaire espagnol créé la première fois en 1521 pour Tiberio Carafa, comte de Soriano Calabro, membre de la puissante famille Carafa de Naples, pour la ville de Nocera de' Pagani, située en Campanie, dans le royaume de Naples. Tiberio Carafa avait acheté la terre de Nocera pour la somme de 50 000 ducats la même année. Le titre s'éteint en 1648 avec la mort du sixième duc de Nocera, Francesco Maria Domenico Carafa. Le titre, revenu dans le giron de la couronne espagnole, fut recréé par Philippe IV d'Espagne en 1660 pour l'aristocrate espagnol Francisco de Castel Rodrigo, marquis de Castel Rodrigo. Il passa ensuite par héritage à la famille des Pio di Savoia en 1709, puis à la famille Valcárcel, héritière des Pio, en 1799. De nouveau éteint en 1824, le titre fut réhabilité par le roi d'Espagne Alphonse XIII en 1929, au bénéfice de la famille Falcó.


title: Holtz (homonymie)

text: Holtz peut faire référence à :


title: Erwina Ryś-Ferens

text: Erwina Lilia Ryś-Ferens, née le à Elbląg, est une patineuse de vitesse polonaise.


title: District de Kanpur Dehat

text: Le district de Kanpur Dehat (en , en ) aussi nommé district de Ramabai Nagar est l'un des districts de la division de Kanpur dans l'État de l'Uttar Pradesh en Inde.


title: District de Kanpur Dehat

text: La capitale du district est la ville de Akbarpur. La superficie du district est de et la population au recensement de 2011 s'élève à habitants.


title: District de Kanpur Dehat

text: Le taux d'alphabétisation atteint 77,52 %.


title: District de Kanpur Dehat

text: Le district est nommé Ramabai Nagar de juillet 2010 à juillet 2012.


title: Harald Pinxten

text: Harald Pinxten, né à Hamont-Achel le , est un joueur de football belge qui évolue au poste de défenseur central. Il est surtout connu pour ses quatre saisons disputées à l'Antwerp. Depuis l'été 2014, il porte les couleurs du KFC Nijlen, en Promotion.


title: Harald Pinxten

text: Harald Pinxten commence le football à l'âge de cinq ans au Hamontlo VV. En 1989, il rejoint le KVV Overpelt Fabriek, dont il intègre l'équipe première en 1995. Le club évolue alors en Division 2. Il joue son premier match officiel le . Il joue six bribes de matches durant sa première saison puis devient un joueur titulaire la saison suivante. Après la relégation du club en Division 3 en 1997, il est transféré par le KFC Turnhout, un autre club de deuxième division très ambitieux. Il a du mal à trouver sa place dans l'effectif et est le plus souvent remplaçant. Après deux saisons, il recule d'un cran dans la hiérarchie nationale et s'engage au Heusden-Zolder SK, en troisième division.


title: Harald Pinxten

text: Sa première saison dans le Limbourg est une réussite et le club joue pour le titre jusqu'en fin de saison. À égalité parfaite avec le RAEC Mons, un test-match doit les départager. Lors de ce match, il inscrit un but pour son équipe, mais il doit s'incliner après l'épreuve des tirs au but. Reversé au tour final de Division 3, il remporte ce mini-tournoi et obtient tout de même sa promotion en deuxième division. Après une nouvelle saison complète en tant que titulaire, il est transféré par l'Antwerp, le plus ancien club de Belgique qui évolue alors en Division 1, où il signe un contrat de quatre ans.


title: Harald Pinxten

text: Dès son arrivée au « "" » anversois, Harald Pinxten s'impose dans l'axe de la défense et devient un titulaire indiscutable, ne ratant qu'un seul match pour cause de suspension en 2001-2002. Il conserve sa place de titulaire durant les deux saisons qui suivent, ne loupant des rencontres qu'à la suite de suspensions. Il se blesse néanmoins en mars 2004 et reste éloigné des terrains durant près de cinq mois. Entretemps, son club a été relégué en Division 2 mais il a décidé de poursuivre sa carrière à l'Antwerp malgré tout. Le club se qualifie pour le tour final pour la montée en première division mais échoue et doit rester en D2. Son contrat arrivant à terme, le joueur décide de partir tenter sa chance à l'étranger et rejoint le Livingston FC, dans le championnat écossais.


title: Harald Pinxten

text: Bien qu'il ait intégré d'emblée l'équipe de base, la saison est catastrophique pour son nouveau club qui enchaîne les défaites et reste accroché à la lanterne rouge. Ses bonnes prestations attirent néanmoins les regards de la presse et du sélectionneur national René Vandereycken, mais il ne sera jamais appelé en équipe nationale. Après la relégation de Livingston en First Division, il décide de quitter le club et de rentrer en Belgique. Il s'engage alors à Overpelt-Lommel United, le club de ses débuts qui venait de changer de nom quelque temps auparavant et évolue alors en deuxième division.


title: Harald Pinxten

text: Harald Pinxten commence bien la saison mais il se blesse gravement à la fin du mois d'août. Il est écarté des terrains pendant sept mois et ne revient dans l'équipe que le . Il défend les couleurs du club durant cinq saisons, sans parvenir à décrocher la montée en Division 1. En mai 2011, il quitte Lommel et signe un contrat de trois ans au KFC Esperanza Neerpelt, une équipe de Promotion. Après une saison, il déménage de nouveau et rejoint le KFC Oosterzonen Oosterwijk, également en Promotion. Pour sa première année au club, il remporte le titre de champion de la série C et accède à la Division 3. Après une saison à ce niveau, il décide de rejoindre en le KFC Nijlen, qui évolue alors en première provinciale. Il aide le club à remporter le tour final provincial et à accéder ainsi à la Promotion.


title: Jarno Koskiranta

text: Jarno Koskiranta (né le à Oulu en Finlande) est un joueur professionnel finlandais de hockey sur glace. Il évolue au poste d'attaquant. Son frère Tero Koskiranta est également professionnel.


title: Jarno Koskiranta

text: Formé au Espoon Kiekkoseura, il passe professionnel avec le HC Salamat Kirkkonummi dans la Mestis en 2007. Il découvre la SM-liiga en 2009 avec le SaiPa. En 2013, il part à l'étranger en signant chez le Sibir Novossibirsk dans la KHL.


title: Jarno Koskiranta

text: Il représente la Finlande au niveau international.


title: Discographie de Joe Henderson

text: Cette page décrit la discographie de Joe Henderson (1937-2001), saxophoniste de Jazz.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Le Baron Alexander Wassilko von Serecki forme germanisée du roumain Alexandru Vasilco-Serețchi (, Berhomete - , Lăpușna) était un politicien austro-hongrois et un aristocrate roumain d'origine ukrainienne (Vasilko) engagé dans la renaissance culturelle roumaine en Bucovine, membre de la Chambre des Seigneurs d'Autriche (Herrenhaus) et Maréchal du Duché de Bucovine ; il s'est engagé pour les droits des Roumains au sein de la Monarchie des Habsbourg.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: La famille faisait partie des boyards de la Principauté de Moldavie. Par Johann Svoboda elle avait ses racines en Russie, où ses membres avaient été Knèzes du gouvernement de Kiev au . C'est le prince de Peremyšl et Terebovl Wassilko (aussi: Vasil'ko, Wasilko) Rostislavič, qui a été aveuglé.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: L'histoire des Wassilko en Moldavie a commencé dans les villages de la haute vallée de Siret, avant même la fondation de la Principauté en 1350, avec un certain Pancu. Son village a été nommé « Pancăuţi (Panca) ». Pour son dernier enfant, Luca, il a appelé un lieu à proximité « Lucavăţ », d'après son fils . Luca a eu deux fils, Stan et Şerbco, qui ont servi loyalement dans l'armée du voïvode Alexandre Ier le Bon, et le prince, en l'honneur du «vrai serviteur» et de ses chevaliers à la cour royale, leur a confirmé par une charte datée du la possession de ces villages avec toutes leurs forêts, pâturages, champs et les cours d'eau. Berhomet était un autre village fondé par les descendants de Pancu. La noble famille Wassilko von Serecki (aussi: Cazacul, Căzăcescul, Lukawiecki, Wassilko-Lukawiecki, Wassilko / Vasilco) descend de Luca, le fils de Pancu.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: La donation de l'ancien voïvode a été confirmée par le prince Alexandru IV Lăpușneanu le . Il a aussi donné à la famille des parties d'un grand nombre de villages dans le nord de la Moldavie, probablement à cause de la liaison d'une fille de Wassilko avec son fils Petru Cazacul, plus tard aussi prince de Moldavie et exécuté par les Ottomans le à Constantinople. Le voïvode Alexandru IV Iliaș a confirmé les possessions des ancêtres à Vasile, Nicolae et Constantin Căzăcescul.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Le les cousins Gabriel et Basil furent anoblis par le roi de Pologne Jean Sobieski, avec le prédicat de "Lukawiecki". La Cour moldave a confirmé le , par la signature du grand évêque Dosoftei et du chancelier Miron Costin, que les Seigneurs Gabriel et Basil Wassilko de Lukawiecki sont grands boyards moldaves.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Le grand-père d'Alexandre, Basil, a été anobli avec ses frères Nicolai et Stefan, fait chevalier par l’Empereur romain germanique Joseph II le (Ritter von Wassilko).


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Son père Iordaki a reçu le titre de baron avec le prédicat « von Serecki » de l'empereur François-Joseph d'Autriche, le .


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Le fils de Baron Iordache Wassilko de Serecki (1795–1861) et Anne de Kalmucki (Calmuţchi) (1811-1896) a grandi au château de son père à Berhometh. Après avoir terminé les études secondaires à Czernowicz, où il a obtenu le baccalauréat en 1846 avec distinction, il a étudié la philosophie et le droit à Czernowicz et Lemberg (Lviv). Depuis 1850, il a travaillé comme avocat a Czernowicz et à partir de 1859, il a géré les biens de son père malade.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Il s'est marié le au Château de Hlinita avec Catherine (1843-1920), fille du chevalier Iordache de Flondor. Il a eu d'elle quatre fils, George (1864–1940), aussi maréchal de Bucovine (1904–1911), Stephan (1869–1933), Alexander (1871–1920) et Victor 1872–1934), les ultérieurs comtes Wassilko von (de) Serecki (29. Août/19. ).


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Alexandre, grand propriétaire et membre du «Parti Conservateur Autonomiste Roumain» de Bucovine, a commencé sa carrière politique en 1862 comme député des grands propriétaires terriens, à partir de 1870 dans le comté de Wizhnitz, où il a été régulièrement élu par la population locale roumaine, ruthène et guzul jusqu'à sa mort. En 1863, il fut cofondateur de la société roumaine « Junimea », puis, son mécène et membre honoraire. Le il a pris le mandat à la Chambre des Seigneurs de l'Autriche (Herrenhaus), comme son père avant lui, la famille ayant ce droit, avec seulement huit autres familles baronales. Il y a été pendant 13 ans le seul représentant de la Bucovine. Des années plus tard l'évêque Silvestre Morariu Andrievici est devenu membre de cette assemblée.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: En 1870, il fut élu pour la première fois maréchal du Duché de Bucovine. Il a déclaré dans son discours inaugural à l'ouverture de la session parlementaire, qu'il allait toujours considérer que son pays, la Bucovine et sa population roumaine, doivent être garantis en Autriche, ce qui est un droit conformément à la loi et à l'histoire. Par ses liens avec la cour de Vienne, il a réussi l'introduction de la langue roumaine comme langue d'instruction au Lycée de Suceava en 1876. Quelques années plus tard, a suivi l'enseignement en roumain dans des classes spéciales au Lycée de Cernăuți.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: En 1884 (et ensuite jusqu'en 1892) il a été élu de nouveau maréchal du duché et a reçu l'Ordre de la couronne de fer du . Dans son discours inaugural le baron a exigé la reconnaissance juridique des langues roumaine et ruthène comme langues officielles. Il a également appelé les parlementaires à l'unanimité en faveur de l'autonomie des provinces et de l'indépendance, mais dans l'idée d'un État autrichien.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Le président du pays, Anton Graf Pace von Friedenberg, a démissionné en raison de conflits au sujet de l'utilisation du roumain au printemps 1892. En conséquence, Alexander a déclaré que dans l'avenir il ne sera pas disponible comme maréchal de la Bucovine, mais il resta dans cette fonction jusqu'aux élections de l'automne .


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Alexander a soutenu l'extension du réseau ferroviaire, une construction de de longueur entre Hliboka et Berhometh, qui a été inaugurée le . Il l'a principalement utilisée pour transporter le bois de ses forêts. En plus Wassilko a établi des sociétés de transport du bois, et d'autres installations industrielles.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Le baron a terminé la construction du château familial de Wassilko à Berhomet et a acheté le bâtiment de Herrengasse 38 à Tchernivtsi (1886) qui a été appelé "Palais Wassilko". Alexander a été le plus grand propriétaire terrien de la Bucovine, mais aussi de l'Empire autrichien, il était en possession de hectares.


title: Alexander Wassilko von Serecki

text: Sa mort inattendue en 1893 a produit une profonde consternation chez les habitants du pays, de toutes les factions politiques.


title: Tiago Maia

text: Tiago Manuel da Silva Maia est un footballeur portugais né le à Gondomar. Il évolue au poste de gardien de but.


title: Tiago Maia

text: Il est finaliste de la Coupe du monde des moins de 20 ans 2011 avec le Portugal.


title: Luís Martins

text: Luís Martins est un nom porté par :


title: Bataille de Monthermé

text: La bataille de Monthermé est livrée entre l'Armée française et les Allemands du 13 au pour le contrôle de Monthermé et de ses environs dans le département des Ardennes en France au début de la campagne de France pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Bataille de Monthermé

text: Monthermé constituait l'un des trois points de passage principaux de la Meuse par la Wehrmacht, concurremment avec Sedan et Dinant.


title: Bataille de Monthermé

text: En vue de la bataille de France qu'ils s'apprêtent à déclencher le , les Allemands prévoient dans leur plan ("Fall Gelb") que la zone de Monthermé soit l'un des trois points de passage de leurs "Panzer-Divisionen" sur la Meuse sur laquelle repose la ligne principale de résistance prévue par le généralissime Maurice Gamelin ; c'est le "XLI. Armee-Korps (mot.)" de Georg-Hans Reinhardt qui doit passer dans le secteur de Monthermé. L'isthme de Monthermé constitue un point faible dans la défense française du secteur, affecté au II/ demi-brigade de mitrailleurs coloniaux (II/ DBMC). du commandant Verdier : le haut commandement a en effet tenu à ce que la défense s'appuie le long du cours d'eau, refusant, comme le voudrait Verdier, d'abandonner l'isthme en ne défendant que sa base. La défense de l'isthme (essentiellement (lieutenant Barbaste) du II/ DBMC) a donc du s'étaler tout le long de la Meuse (soit ) au lieu d'être concentrée sur une portion réduite (), ce qui avec le manque d'effectifs et de moyens, donne une défense légère dont ses sept blocs et deux tourelles mitrailleuses blindés ne peuvent se couvrir les uns les autres. Le à 7h, après le repli des éléments de cavalerie situés sur la rive droite, le pont de Monthermé est détruit par les Français, cependant ses superstructures métalliques émergent de la Meuse.


title: Bataille de Monthermé

text: Les Allemands de l'une des deux "Panzer-Divisionen" du "XLI. Armee-Korps (mot.)", la "Panzerdivision" de Werner Kempf, arrivent sur la rive droite du fleuve à Monthermé le et ils investissent immédiatement les habitations de la rive droite. Les mitrailleuses françaises réagissent et les empêchent de s'approcher plus du fleuve, ainsi que l'artillerie de , celle-ci ne tirant que légèrement, ignorant l'importance des forces allemandes qui s'approchent et de l'attaque qu'ils préparent. Les chars de la " Panzerdivision" arrivent à leur tour : les Panzer IV s'installent sur les hauteurs pour soutenir l'attaque tandis que les Panzer II et III, plus légèrement armés, attaqueront avec les fusiliers allemands. L'aviation allemande intervient également, succédant bombardements d'interdictions et de destructions.


title: Bataille de Monthermé

text: Après une préparation d'artillerie sur la presqu'île « qui ressemble maintenant à une chaudière », les fusiliers Allemands du "III./Schützen-Regiment 4" entament la traversée vers 15h, en canots pneumatiques, de part et d'autre du pont détruit la veille. Les Allemands remarquent rapidement que les superstructures du pont, qui dépassent des eaux, peuvent permettre l'établissement d'une passerelle de fortune à l'abri des tirs français qui les gênaient jusque-là considérablement et fait échouer, dans le sang, leurs premières tentatives d'approche depuis les pentes de l'« enveloppe ». Devenus ainsi nombreux à être passés sur la rive gauche, les Allemands isolent et prennent à revers les positions françaises qui tombent les unes après les autres, les blocs étant orientés pour faire feu sur le fleuve, ils ne peuvent se défendre d'une attaque par la terre. Le lieutenant Barbaste communique alors à son supérieur « Situation désespérée. Décide de contre-attaquer avec éléments disponibles en direction de l'observatoire. PA 1, 2 et 3 doivent être tombés. Tiendrai jusqu'au bout ». Il trouve la mort au cours de cette action qui échoue. À 19h, l'isthme est entièrement aux mains des Allemands. Dans le même temps, les Allemands se sont dirigés vers la base de l'isthme, où se trouve la ligne intermédiaire, initialement défendue par la du II/ DBMC. Ils l'attaquent au soir mais sans succès. Dans la nuit du 13 au 14, un coup au but de l'artillerie française touche finalement la passerelle mais elle sera remise en état.


title: Bataille de Monthermé

text: Le 14 au matin, les combats reprennent sans résultats pour les Allemands mais les défenseurs sont également épuisés et à court de ravitaillement. Le III/d'infanterie (III/248 RI, commandant Le Coroller) arrive en renfort mais ne peut monter en première ligne à cause du jour, les hommes de ce bataillon reçoivent finalement l'ordre de contre-attaquer mais « le combat en sous-bois les déroute [...] ils sont pris de panique et fuient » ; les artilleurs envoyés en renforts se replient intempestivement et également le II/248 RI dont « les hommes, les officiers même, refluent ». Les malgaches du II/ DBMC sont « démoralisés d'avoir vu leurs camarades du 248 refuser de les aider, de les soutenir ». Cependant, au soir du 14, les Allemands n'ont pas réussi à percer la défense française grâce à l'artillerie () qui empêche toute traversée.


title: Bataille de Monthermé

text: Dans la nuit du 14 au 15, le "Pionier-Bataillon 57" met en service un pont, les chars peuvent ainsi passer sur l'autre rive et dès l'aube la "1./Panzer-Regiment 11" peut lancer une attaque avec le "II./Schützen-Regiment 4". Manquant d'armes antichars et d'hommes ( de la DIF ayant battu en retraite, la DI connaissant un destin similaire), la défense cède enfin, la "Kampfgruppe Esebeck" fonce alors vers Montcornet qu'elle atteint dans l'après-midi, faisant de très nombreux prisonniers.


title: Bataille de Monthermé

text: Au , les panzers de Reinhardt étaient parvenus à avancer de derrière la rive gauche de la Meuse, en profondeur sur le territoire français. Avec la tête de pont établie à Monthermé ainsi qu'à Dinant et à Sedan, sept Panzerdivisions allemandes se lancent vers la Manche, encerclant les armées armées alliées dans le nord de la France et en Belgique.


title: Bataille de Monthermé

text: Le plan Dyle qui prévoyait de livrer la bataille décisive qui aurait dû stopper l'invasion allemande en Belgique ne sera ainsi jamais mis en œuvre. Après avoir obtenu la reddition des Néerlandais le , les Alliés reculent sur tous les fronts, hormis quelques succès tels qu'à Arras, Abbeville et à Stonne qui permettent de retarder la Blitzkrieg allemande de quelques jours. Après la défaite à la bataille de la Lys, la Belgique capitule le . Les Britanniques rembarquent précipitamment à Dunkerque tandis que l'armistice est signé entre la France et l'Allemagne le .


title: Bataille de Monthermé

text: Monthermé sera occupée pendant quatre ans, de 1940 à 1944, avant sa libération par les Alliés en .


title: Rudolf Dassler

text: Rudolf Dassler né le à Herzogenaurach (Allemagne) et mort le dans la même ville, est le fondateur de la société allemande de vêtements de sport Puma.


title: Rudolf Dassler

text: En 1924, la famille Dassler se lance dans la fabrication de chaussures de sport : la société "Gebrüder Dassler Schuhfabrik" est alors créée par les deux frères Adolf, dit « Adi », et Rudolf Dassler à Herzogenaurach. Aux Jeux olympiques de 1928, les Dassler équipent de nombreux athlètes. Dans les années 1930, ils rejoignent le Parti nazi et durant la guerre, la marque équipe la Wehrmacht.


title: Rudolf Dassler

text: Rudolf Dassler est né le . Il est le fils d'un cordonnier de Herzogenaurach.


title: Rudolf Dassler

text: Après l'école, il travaille comme apprenti chez un cordonnier. En 1924, il entre dans l'atelier de cordonnerie de son père, quatre ans après son frère, Adolf Dassler. Les frères Dassler innovent en étendant la gamme de leurs produits aux chaussures de sport et l'atelier de l'ancien cordonnier, renommé en "Gebrüder Dassler Schuhfabrik", devient une entreprise florissante. En 1925, Adolf Dassler invente la première chaussure de football à crampons et en dépose le brevet dans la même année.


title: Rudolf Dassler

text: L'entrepreneur élargit son activité à partir de 1931 aux chaussures de tennis. La réputation des produits des frères grandit lorsqu'en 1932, un sprinter allemand remporte la médaille de bronze aux Jeux olympiques avec des chaussures Dassler. Quatre ans plus tard, c'est au tour de Jesse Owens de remporter quatre médailles d'or aux Jeux olympiques de Berlin avec les chaussures Dassler. L’adhésion des frères au parti nazi dès mai 1933 leur permet d'équiper la Wehrmacht jusqu'à la fin de la Deuxième Guerre mondiale.


title: Rudolf Dassler

text: En raison de différends personnels avec son frère, Rudolf Dassler quitte l'entreprise familiale en 1947, pour lancer un an plus tard sa propre compagnie à Herzogenaurach, la PUMA Schuhfabrik Rudolf Dassler, également portée sur la production d'équipements sportifs.


title: Rudolf Dassler

text: En 1948, Puma apporte la première chaussure de football : le modèle "Atom". Dans les années suivantes, la marque Puma s'implique de plus en plus dans les événements sportifs internationaux, en équipant notamment l'équipe nationale de Football d'Allemagne de l'Est. Au début des années 1960 "Puma" exportait déjà ses produits dans plus de 100 pays à travers le monde. En 1962, Pele remporte en chaussures "Puma" la Coupe du monde au Brésil. Dans les années suivantes, plusieurs établissements de la branche de la République fédérale ont été créées en Alsace et en Autriche.


title: Rudolf Dassler

text: Rudolf Dassler est mort le à Herzogenaurach. Son fils Armin A. Dassler (né en 1929) reprend la "PUMA Rudolf Dassler Sport KG".


title: Rudolf Dassler

text: En 1985, Boris Becker est le premier Allemand à remporter un match de tennis à Wimbledon, utilisant des chaussures et des raquettes "Puma". Un an plus tard, l'entreprise était cotée en bourse. Après certaines turbulences économiques, "Puma" réalise en 1994, à la suite de son introduction en bourse, le premier résultat positif, ce qui représentait le plus grand profit de l'histoire de l'entreprise. Au cours des dernières années, la société bat d'autres records grâce à une extension considérable.


title: Rudolf Dassler

text: Horst Dassler, fils d'Adolf Dassler, fonde en 1973 la société Arena.


title: Friedrichskoog

text: Friedrichskoog est une commune de l'arrondissement de Dithmarse, dans le Land du Schleswig-Holstein, entre la mer du Nord et l'estuaire de l'Elbe. À l'origine agricole, la pêche et le tourisme se sont développés au cours du . Au sein du parc national de la Mer des Wadden de Schleswig-Holstein, l'île de Trischen lui est rattachée, ainsi que Mittelplate, le plus important champ pétrolifère d'Allemagne.


title: Friedrichskoog

text: La commune se situe dans la Marsch. Le terrain, récupéré aux , est extrêmement fertile. Les schorres entre le port et la digue sont en 2001 sur 485 hectares et jusqu'à 1,2 km de large. Environ la moitié de la superficie est intensivement pâturée, l'autre moitié est sous conservation. Environ 40 hectares servent pour le limon dragué dans le port. Depuis les mesures de conservation, le nombre de types de végétation a augmenté de 5 à 17, faisant diminuer la "Puccinellia maritima" des pâturages au profit de l"'Elymus" et la "Halimione portulacoides".


title: Friedrichskoog

text: La commune regroupe les quartiers de Friedrichskoog (I ,II et III), Friedrichskoog-Spitze, Kaiserin-Auguste-Viktoria-Koog (I et II), et Trischen.


title: Friedrichskoog

text: Trischen est une île de 180 hectares, connu comme « l'île aux oiseaux ». À l'exception d'un gardien en été, elle est inhabitée ; l'entrée de l'île est interdite. La commune, nommée en l'honneur de Frédéric VII de Danemark, est un polder ("Koog" en allemand) commencé en 1853 à partir de l'ancienne île de Dieksand. Le terrain est revendu ensuite par la couronne danoise.


title: Friedrichskoog

text: Durant le régime nazi, Dieksanderkoog, baptisé entre 1933 et 1945 Adolf-Hitler-Koog, servit de modèle.


title: Friedrichskoog

text: Le blason n'est pas officiel.


title: Friedrichskoog

text: Le secteur le plus important aujourd'hui est sans doute le tourisme, développé depuis les années 1970. Même s'il n'y a pas de plage de sable, la digue offre une vue sur les vasières. Depuis 2004, Friedrichskoog est considéré comme une station balnéaire avec un centre de thalassothérapie spécialisé en pédiatrie. Chaque année se tient une compétition de régate.


title: Friedrichskoog

text: La spécialité de pêche est la crevette. Le port de pêche est le troisième de Schleswig-Holstein en mer du Nord après Büsum et Husum.


title: Friedrichskoog

text: Au sein du parc national de la Mer des Wadden de Schleswig-Holstein, Mittelplate est le plus important champ pétrolifère d'Allemagne. Depuis 2005, un pipeline à partir de la plate-forme pétrolière est en fonctionnement. Une raffinerie située dans la commune sépare le pétrole des autres constituants (notamment l'eau) et du gaz. Ce premier traitement est conduit vers la raffinerie de Brunsbüttel, voire ensuite celle de Hemmingstedt.


title: Friedrichskoog

text: À l'est, il y a cinquante éoliennes produisant de l'électricité. Avec un rotor d'un diamètre de 40 m, installées durant les années 1990, elles produisent de 500 à 600 kW. Peu à peu, elles sont remplacées par de plus grandes, réduisant leur nombre.


title: Histoire du Concours Eurovision de la chanson

text: Le Concours Eurovision de la chanson est un évènement annuel organisé par l’Union européenne de radio-télévision, l’UER. Il réunit les membres de l’Union dans le cadre d’une compétition musicale, diffusée en direct et en simultané par tous les diffuseurs participants. Le concours est retransmis à la télévision (par câble et satellite), la radio et sur Internet.


text: Le tout premier concours eut lieu le , à Lugano, en Suisse. Sept pays fondateurs concoururent alors pour le grand prix. Depuis, le concours (appelé plus communément Eurovision) s’est tenu chaque année, sans aucune interruption. Le nombre de pays participants n’a cessé d’augmenter, passant de sept à une quarantaine au siècle. À travers les décennies, le concours a évolué, s'est adapté et réinventé, accompagnant les développements technologiques et musicaux, mais aussi historiques et politiques.


text: Le Concours Eurovision de la chanson trouve ses origines dans le contexte géopolitique des années 1950. Cette période d’après-guerre est marquée par les efforts de reconstruction des anciens pays belligérants et par leur volonté d’instaurer une paix durable. Leurs dirigeants politiques décident d'édifier une Europe nouvelle et pacifiée, en créant des liens indissolubles, sur les plans économiques, politiques et géographiques, mais aussi culturels et symboliques.


text: C’est ainsi que fut fondée en 1950, l’Union européenne de radio-télévision, organisme international dont le siège s'établit à Genève, en Suisse. L’UER rassemblait les radio- et télédiffuseurs publics des principaux pays d’Europe de l’Ouest. Ces diffuseurs nationaux avaient décidé de mettre leurs ressources matérielles, technologiques et intellectuelles en commun, dans une double perspective : améliorer la qualité de leurs programmes et réaliser des économies d’échelle.


text: Le mot Eurovision lui-même fut inventé par le journaliste anglais George Campey, dans un article publié le par le "London Evening Standard". Campey l’employa à propos d’une émission produite par la BBC et relayée en direct par la télévision publique néerlandaise. Il le définit comme « "un système de coopération permettant un échange de programmes télévisés entre les pays d’Europe de l’Ouest" ».


text: Cependant, dès sa création, l’UER rencontra deux obstacles importants : la diversité des langues de ses pays membres et l’absence d’une culture commune. L’Union se résuma rapidement à une simple bourse d’échange entre diffuseurs. Il lui fallut plusieurs années pour développer des moyens de production centralisés et surtout, un imaginaire collectif.


text: Le , les délégués des diffuseurs membres de l’UER se réunirent pour la toute première fois à Londres, au siège de la BBC. Il s’agit là de l’évènement fondateur du concept même d’« Eurovision ». Car les délégués établirent ensemble un programme commun, qui allait présider à la saison télévisée de l’année 1954. Il fut décidé que chaque diffuseur organiserait un événement télévisuel qui serait diffusé en Eurovision dans tous les pays concernés. C’est-à-dire : en sons et images, en direct et en simultané, par le biais des réseaux de communication publics et nationaux. Les délégués prirent une autre décision capitale sur le plan symbolique : ils choisirent de doter l’UER d’un hymne qui reflèterait leur volonté d’union et d’unité. Ils choisirent pour cela le prélude orchestral du "Te Deum" de Marc-Antoine Charpentier.


text: Et donc, le , fut diffusée la toute première émission en Eurovision. Elle débuta par une vue extérieure de la Fête des Narcisses, depuis Montreux, en Suisse, suivie immédiatement d'images d'une parade fluviale. Ce fut le lancement d’une première saison d’échanges et le point de départ d’un cadre systémique durable.


text: Après une première saison jugée satisfaisante, les délégués des diffuseurs membres de l’UER se réunirent à nouveau en , cette fois à Monaco. Ils discutèrent de la création d'un événement qui permettrait à la fois de populariser l’UER, de promouvoir les relations entre ses pays membres et d’employer les nouvelles ressources offertes par le réseau Eurovision.


text: Ils se mirent en quête d’une production commune qui servirait de véhicule aux nouvelles technologies de la communication offerte par la télévision et qui permettrait de rapprocher les pays participants dans le cadre d’un divertissement léger. Deux suggestions furent émises : un festival de cirque, sur le modèle de celui de Monte Carlo, ou un festival de musique, sur le modèle de celui de Sanremo, créé en 1951. Ce fut cette dernière idée qui l’emporta, donnant ainsi naissance au Concours Eurovision de la chanson. Son promoteur était le directeur général de la télévision publique suisse, Marcel Bezençon, qui passera ainsi à la postérité comme l’inventeur du concours.


text: Le , les délégués se réunirent au Palais Corsini, à Rome. Ils actèrent définitivement la décision prise en janvier et décidèrent d’organiser la première édition du concours en , à Lugano, en Suisse. Ils en fixèrent les principes fondamentaux, qui demeurent toujours inchangés : le Concours Eurovision de la chanson serait un concours musical qui prendrait la forme d’un programme télévisé, diffusé en direct et en simultané par tous les diffuseurs participants. Chacun d’entre eux présenterait au cours de la soirée une chanson originale, qui serait jouée et interprétée en direct. Une fois toutes les chansons présentées, chaque pays leur attribuerait des points, lors d’une procédure de vote. Au terme de celle-ci, le pays ayant obtenu le plus grand nombre de points serait déclaré vainqueur. Enfin, les délégués fixèrent un objectif particulier au concours : encourager la production de chansons populaires, originales et de qualité, en plaçant auteurs et compositeurs dans une situation de concurrence internationale.


text: En parallèle de ce processus, l'OTAN tente également de lancer en 1955-1956 un « Festival musical de l'Alliance atlantique », démarche satisfaite avec le concours de l'Eurovision.


text: Le tout premier Concours Eurovision de la chanson eut lieu le jeudi , au "Teatro Kuursal" de Lugano, en Suisse. Sept pays concoururent pour le grand prix : l'Allemagne, la Belgique, la France, l'Italie, le Luxembourg, les Pays-Bas et la Suisse. C’est justement le pays hôte, la Suisse qui remporta la victoire, avec la chanson "Refrain", interprétée par Lys Assia.


text: Chaque pays envoya sur place un commentateur, afin de couvrir le concours, et quatre millions de téléspectateurs suivirent l’évènement en direct. Cependant, cette première édition demeure particulière, de très nombreuses modalités prévues par le règlement actuel n’ayant pas encore été adoptées. Ainsi, chaque pays présenta deux chansons, point rendu nécessaire par le nombre restreint de pays participants. Seuls des artistes en solo furent admis à concourir et toute chorégraphie fut interdite. Le présentateur, Lohengrin Filipello, s’exprima exclusivement en italien, la règle obligeant les présentateurs à s'adresser au public dans les deux langues officielles de l'UER (le français et l'anglais) n'étant pas encore entrée en vigueur. Enfin, aucune règle concernant la durée et la langue des chansons ne fut fixée. Chaque pays recourut pourtant à ses langues nationales.


text: La représentante néerlandaise, Jetty Paerl, ouvrit le spectacle avec "De vogels van Holland", qui devint ainsi la toute première chanson présentée au concours. Le vote, quant à lui, fut décidé entièrement par un jury international. Chaque pays participant envoya à Lugano deux jurés, sauf le Luxembourg. L’UER permit à ce pays de se faire représenter par les jurés suisses. Chaque juré pouvait attribuer deux points à la chanson de sa préférence. Les jurés avaient le droit de voter pour une chanson de leur propre pays. Les résultats complets ne furent jamais rendus publics. Le président du jury, Rolf Liebermann, se contenta d’annoncer le nom de la chanson victorieuse et de son interprète. Les bulletins de vote furent détruits immédiatement. Il n’y eut donc ni deuxième, ni dernière place.


text: La Suisse ne souhaitant pas organiser le concours une seconde année consécutive, ce fut l'Allemagne qui se chargea de l'organisation de l'édition 1957. La règle voulant que le pays gagnant organise le concours l'année suivante n'était pas officiellement entrée en vigueur. Il était admis alors que le concours serait organisé à tour de rôle par les pays participants.


text: De nouvelles règles furent introduites, lesquelles donnèrent au concours son format actuel. Ainsi, les pays participants ne purent présenter qu'une seule et unique chanson. En revanche, des duos furent admis à concourir. Il fut également décidé que la procédure de vote deviendrait part intégrale du spectacle. Les jurys seraient désormais contactés par téléphone et donneraient leurs résultats oralement et en direct. C’est alors que fut introduite une règle fondamentale du concours : il fut désormais interdit aux membres des jurys nationaux de voter pour leur propre pays. Durant la procédure, les votes furent affichés et additionnés au fur et à mesure sur un tableau d’affichage.


text: Cette année-là, la chanson britannique dura 1 minute et 52 secondes, la plus courte jamais présentée au concours. À l'opposé, la chanson italienne dura 5 minutes et 9 secondes, la plus longue jamais présentée au concours. Il fut décidé, par après, de modifier le règlement et de fixer une durée obligatoire pour chaque chanson : trois minutes au maximum.


text: En 1958, fut instaurée la règle voulant que le pays victorieux organise le concours l'année suivante.


text: En 1959, il fut désormais interdit à des auteurs et des compositeurs professionnels de faire partie des jurys nationaux. Cette année-là, pour la toute première fois, le concours débuta par une vidéo introductive. Il s'agit d'un plan mouvant de la caméra, montrant une vue de Cannes, la nuit. À la mer, succéda la plage, puis la Croisette, les marches du Palais des Festivals, la façade du Palais et enfin les drapeaux des pays participants, hissés à son sommet. Il y eut ensuite un fondu et un autre plan mouvant, à l'intérieur de la salle. L'on vit successivement la scène, l'orchestre, le public et les cabines des commentateurs. La présentatrice de la soirée, Jacqueline Joubert, fut la première à ouvrir le spectacle par la phrase rituelle : « "Bonsoir l’Europe !" ». Enfin, pour la seule et unique fois de l’histoire du concours, les chansons ayant terminé en deuxième et troisième position furent rejouées à l’issue du vote, avant la reprise traditionnelle de la chanson gagnante.


text: En 1960, le concours eut lieu le mardi . Ce fut la dernière fois qu’il se tint au milieu de la semaine. Par la suite, il eut toujours lieu durant le week-end. Le programme fut alors regardé par près de 30 millions de téléspectateurs. La chanson gagnante, "Tom Pillibi", interprétée par la Française Jacqueline Boyer, devint la première chanson gagnante du concours à devenir un succès dans plusieurs pays européens : l’Allemagne, la France, les Pays-Bas, le Royaume-Uni et la Suède notamment. Pour la première fois, le trophée fut remis par le gagnant de l’année précédente. Cette nouveauté devint rapidement une tradition. Jacqueline Boyer reçut ainsi la coupe des mains de Teddy Scholten, qui lui dit : « "Mes sincères félicitations ! Et pour l'avenir, bonne chance !"»


text: En 1962, à la suite de l’adoption d’un nouveau de système de vote, quatre pays ne reçurent aucun point. Ce fut la première fois que le tableau d’affichage ne marqua aucun point, ce qui donna naissance à une expression particulière : le « "nul point" », qui désigne toute dernière place sanctionnée par un score nul.


text: En 1963, le concours eut lieu au "Television Centre" de la BBC, inauguré en 1960. Ce fut la toute première fois que deux salles distinctes furent employées : les studios TC3 et TC4. Le premier accueillit la présentatrice, le public et le tableau de vote. Le second, à l'acoustique d'une meilleure qualité, accueillit les artistes et l'orchestre. La nouveauté technique majeure de l'édition 1963 (expliquant le recours à deux salles distinctes) fut l'emploi de microphones suspendus. Ceux-ci, invisibles à l'écran, permirent une plus grande liberté de mouvements aux artistes et une mise en scène plus élaborée. Chaque artiste eut ainsi droit à une présentation personnalisée. Cette technique donna lieu à une rumeur tenace mais inexacte : les artistes auraient enregistré leurs prestations à l'avance et n'auraient donc pas chanté en direct. Pour la première fois, des effets visuels furent employés pour mettre en valeur les artistes : gros plans, travellings, surimpressions des images et filtres animés.


text: Le programme fut suivi par une audience estimée à 50 millions de téléspectateurs. Pour la toute première fois, deux artistes se présentèrent sur scène, accompagnés. Le représentant anglais, Ronnie Carroll, était entouré de trois jeunes femmes, qui lui servirent de choristes, autre grande première. Le représentant français, Alain Barrière, adressa quant à lui sa chanson à une figurante, afin de mieux en illustrer le thème.


text: Mais l’édition 1963 demeure célèbre pour la controverse majeure causée par la procédure de vote. Les porte-parole nationaux devaient alors annoncer dans l'ordre : le numéro d'ordre de passage de la chanson, le nom du pays correspondant et finalement les votes qui lui étaient attribués. Mais le porte-parole du jury norvégien, Roald Øyen, ne respecta pas cette procédure et se trompa dans ses énoncés. Il attribua successivement 5 votes au Royaume-Uni, 4 votes à l'Italie, 3 votes à la Suisse, 2 votes au Danemark et 1 vote à l'Allemagne, tout en confondant les ordres de passage. Il fut repris par Katie Boyle, qui le pria de répéter les résultats dans l'ordre correct. Roald Øyen demanda alors à être rappelé à la fin du vote, après que tous les autres pays aient été contactés.


text: À la fin de la procédure, la Suisse était en tête avec 42 votes et le Danemark, deuxième avec 40 votes. Mais, lorsque Katie Boyle recontacta le jury norvégien, Roald Øyen lut des résultats différents de ceux énoncés précédemment. Il attribua successivement 5 votes au Royaume-Uni, 2 votes à l'Allemagne, 3 votes à l'Italie, 4 votes au Danemark et 1 vote à la Suisse. Les résultats furent corrigés sur le tableau. Le Danemark obtint ainsi 42 votes et la Suisse, 40. Le Danemark fut alors proclamé vainqueur.


text: Après bien des rumeurs, il s'avéra que les résultats du jury norvégien n'étaient pas prêts lorsqu'il fut appelé pour la première fois par Katie Boyle. Son président était encore occupé à additionner les votes des jurés. Pris de court, Roald Øyen aurait lu des résultats provisoires.


text: En 1964, le concours fut organisé à Copenhague par la télévision publique danoise. Il y eut de vives protestations dans l’opinion publique danoise, concernant la participation au concours de l'Espagne et du Portugal, qui étaient encore à l'époque des dictatures militaires. Cela conduisit au premier incident politique de l'histoire du concours. Après le passage de la représentante suisse, un homme surgit sur scène, brandissant une bannière sur laquelle était peinte : « "Boycott Franco & Salazar" ». Tandis qu'il était évacué par la sécurité, la caméra fit un plan fixe sur le tableau de vote.


text: Pour la toute première fois, l'UER délégua sur place un superviseur : Miroslav Vilcek. Il fut chargé de surveiller le déroulement du vote et d'en contrôler les résultats. Il s'assit avec une assistante, sous le tableau de vote. C'est lui qui donna le signal de départ du vote.


text: Pour la seule et unique fois de l'histoire du concours, un artiste fut autorisé à remonter sur scène pour saluer une seconde fois le public. Il s'agit de la représentante italienne et future gagnante, Gigliola Cinquetti. Le public l'applaudit de façon si marquée et si prolongée, qu'elle revint pour s'incliner à nouveau devant lui. La chanson victorieuse, "Non ho l'età", rencontra par la suite un immense succès partout en Europe, une autre première dans l'histoire du concours.


text: En 1965, le concours fut diffusé pour la première fois dans les pays d'Europe de l'Est, par le biais du réseau Intervision, pour une audience potentielle de 150 millions de téléspectateurs, un record pour l'époque.


text: Pour la toute première fois, les répétitions furent interrompues par un incident, qui se produisit entre l'orchestre et la délégation luxembourgeoise. Les musiciens n'apprécièrent guère l'attitude à leur égard de l'auteur-compositeur de la chanson luxembourgeoise, Serge Gainsbourg. Certains comparèrent alors sa partition au bruit du galop d'un cheval et d'autres le huèrent. Gainsbourg, furieux, claqua la porte des répétitions et menaça de retirer sa chanson du concours. Un compromis finit par être trouvé mais une certaine tension persista, qui se refléta dans l'attitude et la prestation de France Gall, déstabilisée par l'incident.


text: Ce fut également la toute première fois qu’un artiste participant interpréta sa chanson dans une autre langue que la langue nationale de son pays. Il s'agit du représentant suédois, Ingvar Wixell, qui chanta en anglais. Cette démarche, non prévue par le règlement et vivement contestée, conduisit à une modification des règles du concours et, dès l'année suivante, à l'interdiction de ce procédé.


text: La chanson gagnante, "Poupée de cire, poupée de son", rencontra un immense succès partout en Europe et pour la première fois de l'histoire du concours, dans le monde entier.


text: En 1966, il fut à nouveau permis à des experts musicaux de faire partie des jurys nationaux. Cette année-là, quatre artistes se firent particulièrement remarquer par leur prestation et inaugurèrent une série de grandes premières. La représentante danoise, Ulla Pia, devint la première artiste à être accompagnée sur scène par des danseurs. La représentante norvégienne, Åse Kleveland, devint la première artiste féminine à porter un pantalon sur scène. La représentante néerlandaise, Milly Scott, devint la première artiste d'origine surinamaise et aussi la toute première artiste noire à participer au concours. Elle fut aussi la première artiste de l'histoire du concours à utiliser un micro portable. Enfin, le représentant britannique, Kenneth McKellar, devint le premier artiste masculin de l'histoire du concours à porter un kilt sur scène.


text: En 1967, pour la toute première fois, des caméras furent installées en coulisses. Elles enregistrèrent les réactions des artistes durant le vote.


text: En 1968, pour la toute première fois, le concours fut filmé et diffusé en couleurs . Mais seuls six pays tirèrent bénéfice de cette innovation technique : l'Allemagne, la France, les Pays-Bas, le Royaume-Uni, la Suède et la Suisse. Les autres pays le diffusèrent en noir et blanc.


text: En 1969, le représentant monégasque, Jean-Jacques, devint le premier enfant à participer au concours. Il était alors âgé de douze ans.


text: Cette édition du concours demeure célèbre pour son résultat. Car pour la première fois, le vote se termina sur un "ex aequo". L’Espagne, la France, les Pays-Bas et le Royaume-Uni obtinrent chacun 18 votes. Cette possibilité n’ayant pas été envisagée par le règlement, ces quatre pays furent déclarés vainqueurs et il y eut donc quatre chansons gagnantes : "Vivo cantando", interprétée par Salomé pour l'Espagne ; "Un jour, un enfant", interprétée par Frida Boccara pour la France ; "De troubadour", interprétée par Lenny Kuhr pour les Pays-Bas et "Boom Bang-a-Bang", interprétée par Lulu pour le Royaume-Uni. Il n’y eut ni deuxième, ni troisième place. Cet "ex aequo" causa un problème imprévu, lors de la remise de la médaille du grand prix. Seules les quatre interprètes purent en recevoir une. Les auteurs et compositeurs durent repartir les mains vides, à leur grand mécontentement. Leur médaille leur fut envoyée, bien après.


text: Ce résultat remarquable suscita la controverse dans les médias et de nombreux télédiffuseurs demandèrent une révision des termes du règlement, avant d’envisager une nouvelle participation. Les pays scandinaves furent les plus virulents dans leurs critiques.


text: À la suite de l"'ex aequo" de l'année précédente, les quatre pays gagnants présentèrent leur candidature pour organiser le concours. Il fut alors procédé à un tirage au sort et ce furent les Pays-Bas qui se retrouvèrent responsables de l'édition 1970.


text: Afin d'éviter tout nouvel "ex aequo", l'UER adapta le règlement du concours. Désormais, si deux ou plusieurs chansons obtenaient le même nombre de votes, elles seraient chantées à nouveau. Les jurys des autres pays devraient alors revoter et choisir laquelle leur semblait la meilleure. En cas de nouvel "ex aequo", les chansons concernées seraient toutes déclarées gagnantes.


text: Mais, mécontents du résultat de l'édition 1969 et du système de vote en usage, l'Autriche, la Finlande, la Norvège, le Portugal et la Suède décidèrent de se retirer.


text: Les responsables de la télévision publique néerlandaise durent adapter le déroulement du concours au retrait de ces cinq pays et à la participation de seulement douze autres. Ce faisant, ils en modernisèrent les standards et créèrent un nouveau format, toujours appliqué à l'heure actuelle : le concours s’ouvre sur une séquence vidéo, présentant le pays organisateur, la ville hôte du concours et le bâtiment où il déroule. S’ensuit un mot d'introduction des présentateurs, afin de souhaiter la bienvenue aux téléspectateurs. Enfin, des cartes postales introduisent chaque chanson. Justement, l'innovation principale de cette édition 1970 fut l'introduction des cartes postales. Il s'agit de courts-métrages, présentant au public les artistes et projetés avant chaque prestation.


text: Le décor avait été conçu par Roland de Groot. D’inspiration moderniste, il se composait de cinq barres horizontales incurvées et de sept sphères suspendues, ainsi que d’une passerelle métallique par laquelle les artistes faisaient leur entrée. Pour chaque prestation, les barres et les sphères étaient disposées de manière différente. En outre, des spots permettaient de donner des couleurs spécifiques à l'arrière-fond et d’obtenir des jeux de lumière sur les barres et les sphères. Ce fut la première utilisation réellement moderne des possibilités offertes au concours par la télévision couleur.


text: En 1971, pour la toute première fois, l'UER imposa aux télédiffuseurs d'enregistrer une vidéo de promotion de leur chanson. Les télédiffuseurs furent ensuite tenus de diffuser toutes les vidéos, avant la date du concours. Pour la toute première fois également, des groupes composés de trois à six personnes furent autorisés à concourir. Et pour la première fois depuis l'édition 1956, les jurés étaient présents dans la salle (plus exactement dans les coulisses) et apparurent à l'écran. Un nouveau système de vote avait en effet été introduit. Chaque pays devait envoyer sur place deux jurés, l'un ayant entre 16 et 25 ans, l'autre ayant entre 25 et 55 ans. Pour chaque chanson, ils devaient attribuer chacun entre un et cinq votes. Les votes des jurés devaient être donnés et consignés immédiatement après chaque chanson. Après l'entracte, les jurés confirmèrent visuellement (et non plus oralement) leurs votes, selon l'ordre de passage des pays participants.


text: En 1972, Monaco, qui avait remporté l'édition 1971, avait initialement décidé d'organiser seul l'édition 1972. La première idée fut d'opter pour un événement en extérieur et de reculer la date du concours jusqu'en . Cependant, faute de financement et de matériel adéquat, les responsables de la télévision monégasque durent requérir l'aide de la télévision publique française, qui accepta d'organiser le concours. Les discussions n'aboutirent cependant jamais. La télévision monégasque souhaitait que le concours se tienne à Monaco; la télévision française, en France. Les responsables monégasques renoncèrent alors définitivement à l'organisation et s'en remirent à l'UER. Celle-ci sollicita l'Espagne et l'Allemagne, qui avaient terminé aux deuxième et troisième places. Les deux pays déclinèrent et ce fut finalement la BBC qui se retrouva en charge. Monaco devint ainsi le seul pays vainqueur à ne jamais avoir accueilli le concours sur son sol. Ce fut la première fois dans l'histoire du concours, qu'un écran mural fut employé. Le concours fut diffusé pour la première fois en direct en Asie, notamment à Hong Kong, au Japon, aux Philippines, à Taïwan et en Thaïlande.


text: En 1973, une règle importante du concours fut modifiée : l'UER mit fin à l'obligation faite aux pays participants de chanter dans une de leurs langues nationales. Désormais, les artistes purent interpréter leur chanson dans la langue de leur choix. Cette règle aura cours jusqu'en 1976, avant d'être abolie en 1977, puis réintroduite en 1999. Cette année-là, pour la toute première fois des membres d'une famille royale régnante furent présents dans la salle et deux femmes dirigèrent l'orchestre : Monica Dominique, pour la Suède et Nurit Hirsh, pour Israël. L’édition 1974 du concours fut marquée par la victoire d’ABBA, avec la chanson "Waterloo". Ce fut la première fois qu’un pays remporta le grand prix dans une langue autre qu'une de ses langues nationales. "Waterloo" rencontra par la suite un très grand succès commercial et fut le premier vainqueur du concours à entrer dans le Top 10 du "Billboard" américain. Ce fut également le point de départ d'une formidable carrière pour ABBA. En 2005, lors de l'émission spéciale "Congratulations", "Waterloo" fut élue meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 1975, le système de vote fut à nouveau modifié. Les jurys devaient désormais attribuer 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points à leurs dix chansons préférées. Ce nouveau système délivra une procédure plus longue, mais plus juste et plus excitante dans son déroulement. Il demeure celui toujours employé à l'heure actuelle et ne connut de légères modifications que dans l'énonciation des résultats, en 1980 et en 2006. Les premiers ""douze points"" de l'histoire du concours furent attribués par les Pays-Bas au Luxembourg.


text: En 1976, une vive polémique éclata en Suède sur la participation du pays à l'Eurovision. Il y eut plusieurs manifestations d'opposition au concours, jugé trop commercial. De plus, la télévision publique suédoise estima n'avoir plus les moyens d'organiser une nouvelle édition, en cas de victoire du pays. La Suède se retira alors. L'UER décida en conséquence de modifier les règles de financement du concours : désormais, chaque télédiffuseur devrait payer une quote-part. Cela permit de ne plus faire assumer l'intégralité des frais par le télédiffuseur hôte. Une règle importante du concours fut modifiée : pour la toute première fois, le playback instrumental fut autorisé. Mais à condition que certains passages de la composition ne puissent être reproduits par l'orchestre. Pour la première fois dans l'histoire du concours, les artistes furent interviewés dans les coulisses. Durant l'entracte, le présentateur Hans von Willigenburg leur posa deux questions, souhaitant savoir s'ils étaient satisfaits de leur prestation et quelle chanson ils préféraient.


text: En 1977, la date initialement fixée pour la finale fut le samedi . Mais les caméramans et les techniciens de la BBC se mirent en grève, paralysant toute l'organisation du concours. La finale nationale britannique ne put même pas être diffusée pour cette raison. L'édition 1977 menaçant d'être annulée, les responsables de la télévision publique néerlandais proposèrent de se charger de son organisation. Mais les syndicats et les techniciens néerlandais se déclarèrent solidaires de leurs collègues britanniques et menacèrent de se mettre en grève à leur tour. Finalement, un arrangement fini par être trouvé et la date du concours fut reportée de cinq semaines. L'UER décida de réinstaurer la règle obligeant les pays participants à chanter dans une de leurs langues nationales, qui avait été abolie en 1973. L'Allemagne et la Belgique reçurent une dispense spéciale pour cette édition. Ces deux pays avaient en effet déjà sélectionné leur chanson, avant la réinstauration officielle de la règle.


text: En 1978, le déroulement et le résultat du concours posèrent problème à de nombreux télédiffuseurs d’Afrique du Nord et du Proche-Orient. Tous passèrent des spots publicitaires durant la prestation d’Israël. Puis, lorsque la victoire israélienne devint évidente, tous mirent fin prématurément à la retransmission. La Jordanie se fit particulièrement remarquer. La télévision jordanienne interrompit le déroulement du vote, pour faire un gros plan sur un bouquet de jonquilles. Le lendemain, les journaux jordaniens proclamèrent la victoire de la Belgique, qui avait en réalité terminé deuxième.


text: En 1979, Israël, ayant remporté l'édition 1978, se chargea de l’organisation du concours. Ce fut la première fois que le concours se tint dans une ville située en dehors du continent européen et ce fut la dernière fois que la finale eut lieu au mois de mars. Ce fut également la première émission en couleur produite par la télévision publique israélienne. Des groupes religieux orthodoxes manifestèrent à plusieurs reprises leur opposition à l’organisation du concours. En effet, celui-ci avait fixé un samedi, jour du shabbat, jour de repos consacré dans la religion juive. Cela et le contexte international eurent pour conséquence un renforcement drastique des mesures de sécurité. Enfin, pour la toute première fois, un pays participant ne requit pas l’orchestre pour sa prestation. Il s’agit de l’Italie, qui recourut à une bande son en playback.


text: En 1980, Israël, qui avait organisé et remporté l'édition 1979, ne put se charger de l’organisation du concours. La télévision publique israélienne ne parvint pas à rassembler les fonds nécessaires à la production d’un évènement international. Sollicité par l’IBA, le gouvernement israélien refusa toute rallonge du budget du diffuseur public. L’UER se tourna alors vers l’Espagne, qui avait terminé deuxième, et le Royaume-Uni, qui avait déjà organisé le concours à six reprises. Mais tous deux refusèrent. Ce fut finalement la télévision publique néerlandaise qui accepta d’organiser le concours. Le temps étant compté, NOS réutilisa essentiellement le schéma de production de l’édition 1976, ce qui explique les nombreuses similitudes entre ces deux concours. NOS fixa la date du concours, au . Cela entraîna le désistement d’Israël, ce jour-là étant celui de "Yom Hazikaron", commémoration nationale annuelle des victimes de guerre israéliennes. Ce fut la seule fois de l’histoire du concours où le pays vainqueur ne revint pas défendre son titre l’année suivante.


text: En 1981, la victoire du Royaume-Uni suscita la controverse dans les médias. Elle fut décrite comme une victoire du style sur la substance. Nombre d'observateurs critiquèrent la qualité vocale de leur prestation et son aspect racoleur. Ils accusèrent les membres du groupe d'avoir été choisis pour leur physique et dénoncèrent la superficialité du concours. Cependant, la chanson gagnante, "Making Your Mind Up", remporta un très grand succès commercial : elle fut numéro des ventes dans dix pays européens et se vendit à plus de quatre millions d'exemplaires. Quant au groupe Bucks Fizz, ce fut pour lui le début d'une longue carrière.


text: En 1983, une innovation technique majeure fut introduite : l’usage de micros sans fil. Le programme dura près de trois heures et quatre minutes. Ce fut la première fois que la durée de retransmission du concours dépassa les trois heures.


text: En 1984, pour la première fois, une chanson et ses interprètes furent hués par le public. Il s'agit de la chanson anglaise et du groupe Belle & The Devotions, composé de Kit Rolfe, Laura James et Linda Sofield. La cause de cet incident demeure encore difficile à terminer. Deux hypothèses sont généralement avancées. Premièrement, une réaction des spectateurs luxembourgeois à des évènements survenus le . Ce jour-là, à l'issue d'un match de football opposant les équipes anglaises et luxembourgeoises, des hooligans britanniques mirent à sac la ville de Luxembourg, causant de vastes dégâts et suscitant l'indignation de l'opinion publique luxembourgeoise. Deuxièmement, une réaction des spectateurs à un trucage supposé de la prestation. Il semblerait que seule Rolfe ait réellement chanté. Les micros de James et Sofield seraient demeurés coupés et leur chœur, interprété par trois choristes, dissimulées derrière les piliers du décor.


text: En 1985, furent mis en vente pour la première fois des tickets permettant d’assister aux répétitions.


text: En 1986, avant le concours et durant les répétitions, la délégation belge et le manager de la représentante belge, Sandra Kim, déclarèrent que la jeune fille était âgée de quinze ans. Or Kim avait en réalité treize ans. Tous pensaient que son très jeune âge pourrait être un obstacle à sa réussite au concours. La vérité fut révélée après la victoire de Kim et entraîna une demande officielle de disqualification auprès de l'UER de la part de la télévision publique suisse. Cette plainte n'aboutit jamais, le règlement du concours ne prévoyant alors aucune limite d'âge des participants. Ce n'est qu'à partir de 1990 qu'il fut imposé aux candidats d'avoir au minimum seize ans, le jour de leur participation. Par conséquent, Sandra Kim demeure à jamais la plus jeune interprète à avoir gagné le concours.


text: En 1987, la Belgique, qui avait remporté l'édition 1986, se chargea de l’organisation du concours. À l'origine, le concours devait être organisé conjointement par les deux télédiffuseurs publics belges : la RTBF francophone et la BRT néerlandophone. L'objectif était de donner de la Belgique, l'image d'un pays uni. Mais rapidement, des dissensions apparurent entre les deux télédiffuseurs, sur le lieu, les présentateurs ou encore l'entracte. Finalement, la BRT se retira du projet et la RTBF décida d'assumer seule l'organisation du concours. Le budget nécessaire fut tellement important qu'une nouvelle loi dut être adoptée, permettant le recours à la publicité pour financer les chaînes publiques. Ce fut la première fois que des sponsors aidèrent à la réalisation du concours et apparurent à l'écran. Pour la toute première fois, l'UER fixa un nombre limite de participants : vingt-deux. Cela, afin de limiter à trois heures la durée de retransmission du concours.


text: En 1988, la télévision publique irlandaise décida de moderniser le concours, afin d’en renouveler les standards et d’attirer une audience plus jeune. Finalement, l’édition 1988 renouvela profondément le format, le style et l’aspect du concours, le faisant entrer dans l’ère de la modernité informatique et numérique. Pour la toute première fois, le tableau de vote ne fut plus physiquement présent sur scène, mais virtuellement généré par ordinateur. Durant l’ouverture, Johnny Logan interpréta "Hold Me Now", la chanson qui lui avait permis de remporter la victoire à Bruxelles, l’année précédente. Ce fut la première fois qu’un gagnant revint interpréter son titre victorieux en ouverture.


text: En 1989, l'UER introduisit une nouvelle règle dans le règlement du concours. Désormais, en cas d"'ex aequo", la victoire serait attribuée au pays ayant remporté le plus de ""douze points"". Si deux ou plusieurs pays avaient reçu en nombre égal la note maximale, ils seraient départagés par le décompte des ""dix points"", etc. Deux des participants de l'édition 1989 suscitèrent une vive controverse dans les médias, en raison de leur jeune âge. Le représentant israélien, Gili, était en effet âgé de douze ans. Quant à la représentante française, Nathalie Pâque, elle en avait à peine onze. L'UER décida alors de modifier le règlement du concours. Dès l'année suivante, il fut imposé aux candidats d'avoir seize ans révolus, le jour du concours. Par conséquent, Nathalie Pâque demeure la plus jeune artiste à avoir jamais concouru.


text: En 1990, l'organisation du concours se révéla extrêmement coûteuse pour la télévision publique yougoslave. Les cartes postales furent un gouffre financier à elles seules. Le budget initial fut rapidement dépassé, nécessitant le recours à des travailleurs payés au noir. Les médias yougoslaves s'en émurent et reprochèrent aux dirigeants de la JRT de dépenser des sommes insensées, alors que le pays traversait une crise économique et que de nombreux Yougoslaves vivaient dans la pauvreté. Pour la toute première fois, le concours reçut une mascotte, en la personne d"'Eurochat" ("Eurocat" en anglais). Il s'agissait d'un chat anthropomorphe de couleur mauve, qui avait été dessiné par le caricaturiste Joško Marušić. Il intervint à de très nombreuses reprises durant la retransmission, apparaissant notamment dans la vidéo d'ouverture et les cartes postales. Cinq chansons de cette édition reflétèrent dans leurs paroles, les évènements historiques et politiques ayant secoué l'Europe, l'année précédente. Furent ainsi évoqués la chute du Rideau de fer (par l'Autriche et la Norvège), la fin de la Guerre froide (par la Finlande), les processus de démocratisation en cours (par l'Allemagne) et les perspectives d'unification du continent (par l'Italie).


text: En 1991, l'Italie, qui avait remporté l'édition 1990, se chargea de l’organisation du concours. Celui-ci devait à l'origine se tenir au Théâtre Ariston de Sanremo, là où a lieu chaque année, le fameux Festival de Sanremo. Il s'agissait pour les organisateurs de rendre hommage au festival ayant inspiré l'Eurovision. Mais à la suite de l'invasion du Koweït par l'Irak et au déclenchement de la Guerre du Golfe, la production décida en , pour mieux assurer la sécurité des délégations étrangères, de rapatrier le concours à Rome. Cela causa de sérieux problèmes d'organisation et de graves retards. Ainsi, la salle et les décors ne furent achevés que le jour même de la finale, quelques heures à peine avant le début de la retransmission. En outre, les délais causés laissèrent trop peu de temps aux artistes pour répéter autant qu'ils le souhaitaient. Cela suscita de vives tensions entre la production italienne et les délégations étrangères.


text: Cette année-là, pour la deuxième fois dans l’histoire du concours, après 1969, le vote se conclut sur un "ex aequo". La France et la Suède avaient en effet obtenu chacune 146 points à l'issue de la procédure. Le superviseur décida alors de mettre en application la règle "ad hoc", introduite en 1989. Il fit procéder au décompte des ""douze points"". Il apparut alors que la France et la Suède en avaient reçu chacune quatre. Le superviseur décompta alors les ""dix points"". La France en avait reçu deux et la Suède, cinq. Par conséquent, la Suède fut proclamée vainqueur. Ce fut la toute première fois que le vainqueur fut désigné en recourant à la règle des "ex aequo". Après le concours, de nombreuses rumeurs de fraude se répandirent dans les médias. La délégation française en demeura convaincue et estima imméritée la victoire suédoise. La controverse trouve en réalité son origine dans la nouvelle règle des "ex aequo", instaurée en 1989 sans la moindre publicité. Deux ans plus tard, elle demeurait toujours inconnue du grand public et même des commentateurs, dont le français Léon Zitrone, qui avoua à l’antenne, durant la retransmission, qu’il en prenait connaissance en même temps que les téléspectateurs.


text: En 1992, la Yougoslavie participa pour la dernière fois au concours, avant un retrait définitif causé par les sécessions de ses républiques constituantes et les guerres conséquentes.


text: En 1993, à la suite de la chute du Rideau de fer et à la dislocation de la Yougoslavie, le nombre de pays désireux de participer au concours crût fortement. L’UER élargit le nombre maximum de pays participants, le faisant passer de vingt-trois à vingt-cinq. Mais seuls les vingt-deux pays ayant participé à l’édition 1992 du concours obtinrent d’emblée une place en finale de l’édition 1993. L’UER décida que les trois dernières places seraient attribuées via une présélection, qui serait organisée par la télévision publique slovène : "Kvalifikacija za Millstreet".


text: "Kvalifikacija za Millstreet" (en français : "Qualification pour Millstreet") détient la particularité d’avoir été la toute première présélection de l’histoire du concours. Elle se déroula le samedi , à Ljubljana, en Slovénie. Sept pays y participèrent : la Bosnie-Herzégovine, la Croatie, l’Estonie, la Hongrie, la Roumanie, la Slovaquie et la Slovénie. Aucun de ses pays n’avait encore pris part au concours. "Kvalifikacija za Millstreet" se conclut par la qualification de la Bosnie-Herzégovine, de la Croatie et de la Slovénie.


text: L’Irlande, qui avait remporté l'édition 1992, se chargea de l’organisation de l’édition 1993. La télévision publique irlandaise surprit l’opinion publique en décidant d’organiser le concours à Millstreet, petite ville d’à peine 1.500 habitants, située dans la campagne irlandaise, à proximité de Cork. En réalité, la RTÉ avait reçu une très intéressante proposition de la part d’un des habitants de Millstreet : Noel C. Duggan, propriétaire de la "Green Glens Arena", un vaste centre équestre couvert. Duggan avait écrit aux responsables de la télévision irlandaise, la nuit même de la victoire de Linda Martin à Malmö. Cette candidature, "a priori" surprenante, reçut immédiatement un vif soutien des autorités et des entreprises, non seulement au niveau local, mais aussi au niveau national. Face à cette mobilisation et constatant que la "Green Glens Arena" était extrêmement bien équipée, la RTÉ retint la candidature de Millstreet, qui devint ainsi la plus petite ville à avoir jamais accueilli le concours. Pour l’occasion, la ville et l’ensemble de ses infrastructures furent rénovés. Mais cette décision suscita une avalanche de critiques, de moqueries et de commentaires désobligeants dans les médias européens. Ce fut ensuite au tour des artistes participants et des délégations étrangères de se montrer mécontents du choix de Millstreet. Ils protestèrent tout d’abord d’avoir à résider à Cork et de devoir faire, chaque jour, la navette en bus et en train, jusqu’à la salle, pour les répétitions. Ils se plaignirent ensuite de n’avoir aucune occupation pour se distraire, durant les périodes de repos.


text: Les débuts de la Bosnie-Herzégovine suscitèrent l’intérêt des médias, ainsi qu’un vif courant de sympathie envers la délégation bosnienne. Le pays était en effet au beau milieu d’une guerre sanglante. Au moment du concours, le territoire bosnien était en grande partie occupé et sa capitale, Sarajevo, encerclée par l’armée serbe qui en faisait le siège. La délégation bosnienne eut d’ailleurs les plus grandes peines à quitter le pays. Elle dut ainsi courir sur le tarmac de l’aéroport de Sarajevo, pour échapper aux balles des tireurs embusqués. Le chef d’orchestre bosnien dut pour cette raison renoncer à embarquer et vit l’avion partir sans lui.


text: En 1994, l’Irlande devint le premier pays à organiser le concours deux années consécutives. En 1970, l’Espagne n’en avait pas eu l’opportunité. Et en 1974 et en 1980, le Luxembourg et Israël avaient renoncé, faute de moyens financiers.


text: L’UER introduisit cette année-là une nouvelle règle, visant à réguler le trop grand nombre de pays souhaitant participer au concours : la relégation. Désormais, les six pays terminant aux dernières places du classement final perdaient leur droit à concourir l’année suivante. La relégation resta en vigueur jusqu’en 2004 et l’instauration de demi-finales.


text: La conséquence en fut que les pays ayant terminé aux six dernières places lors de l’édition 1993, ne purent concourir. Cela concerna la Belgique, le Danemark, Israël, le Luxembourg, la Slovénie et la Turquie. La relégation du Luxembourg entraîna son retrait définitif du concours. Les places ainsi libérées permirent à sept pays de faire leurs débuts : l’Estonie, la Hongrie, la Lituanie, la Pologne, la Roumanie, la Russie et la Slovaquie. Ce fut la première fois depuis 1956 qu’un aussi grand nombre de pays firent leurs débuts.


text: Cette année-là, le spectacle d'entracte fut la toute première représentation de Riverdance, mélange de danses folkloriques irlandaises et de claquettes. À l’origine, la RTÉ avait commissionné le compositeur Bill Whelan, pour qu’il écrive un morceau de musique celtique traditionnelle. La chorégraphie du numéro fut confiée aux champions du monde de danse Michael Flatley et Jean Butler. Le soir du concours, Riverdance reçut une formidable ovation du public dans la salle. Par la suite, le morceau demeura classé dix-huit semaines dans les hit-parades irlandais et devint le plus grand succès commercial, non seulement de l’édition 1994 du concours, mais aussi de tous les numéros d’entracte jamais présenté. Il fut plus tard étendu à spectacle complet qui connut lui aussi un immense succès partout dans le monde et fut vu par des millions de personnes.


text: En 1995, après avoir été le premier pays à remporter le concours trois années consécutives, l’Irlande devint le premier pays à organiser le concours trois fois de suite. Ce fut également la première fois que le concours eut lieu deux années d'affilée dans la même ville : Dublin. Initialement, pourtant, la télévision publique irlandaise douta de sa capacité financière à organiser le concours une troisième année. La BBC se proposa alors, avançant l'idée d'une production commune avec la RTÉ, à Belfast. Les dirigeants de la télévision irlandaise repoussèrent l'idée et obtinrent des crédits supplémentaires du gouvernement. Ils obtinrent parallèlement l'assurance de l'UER de ne pas avoir l'obligation d'organiser une quatrième fois le concours, en cas de nouvelle victoire.


text: En 1996, la question du nombre de pays désireux de participer au concours se posa avec encore plus d’acuité. Au total, trente pays posèrent leur candidature, alors que l’UER limitait à vingt-trois, le nombre de places en finale. Le système de relégation, employé l’année précédente, fut mis de côté, à la demande notamment de l’Allemagne. En effet, le pays avait terminé à la dernière place de l’édition 1995 et aurait été immanquablement relégué en 1996.


text: L’UER décida alors d’en revenir à un système de présélection. Cette option avait déjà été mise en œuvre en 1993, avec "Kvalifikacija za Millstreet". Seul le pays hôte, la Norvège obtint une qualification automatique pour la finale. Les vingt-huit autres pays durent passer par la présélection. Cette dernière fut une présélection audio : il n’y eut d’elle aucune retransmission télévisée. Il n’y eut pas non plus de prestation en direct et avec orchestre des chansons. Le panel des jurys nationaux se réunit pour écouter les enregistrements de vingt-huit morceaux en compétition. Ils attribuèrent ensuite leurs résultats selon la méthode traditionnelle, accordant 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points à leurs dix chansons favorites. L’UER révéla ensuite simplement les noms des pays qualifiés. Initialement, les résultats détaillés ne devaient pas être publiés, mais finirent tout de même pas être révélés au grand public. À l’issue de cette présélection, vingt-deux pays obtinrent leur qualification pour la finale et sept autres furent éliminés. Il s’agit de l’Allemagne, le Danemark, la Hongrie, Israël, la Macédoine du Nord, la Roumanie et la Russie.


text: Cette méthode de présélection suscita immédiatement la controverse. Premièrement, sa procédure manquait de transparence : le vote demeurait secret et le grand public n’y avait aucun accès. Deuxièmement, elle s’avérait injuste pour certains pays qui se voyaient éliminés d’emblée, sans avoir eu la possibilité de présenter leur candidat à l’Europe et au monde, et parfois après avoir organisé un processus de sélection interne long et coûteux. Par conséquent, ce fut la seule fois où cette méthode fut employée. Le système des relégations fut réinstauré l’année suivant.


text: Ce fut la seule et unique fois que l’Allemagne ne participa pas à une finale du concours. Cette absence suscita un vif mécontentement dans le chef de la télévision publique allemande et ne manqua pas de poser un problème capital à l’UER. En effet, l’Allemagne était (et demeure toujours) le premier contributeur financier de l’union et du concours. Le risque de pertes financières récurrentes et de diminutions d’audience conséquentes mènera finalement l’UER à créer un statut particulier pour ses cinq contributeurs principaux (l’Allemagne, l’Espagne, la France, l’Italie et le Royaume-Uni). Ceux-ci, connus désormais sous le nom de « "Big Five" », auraient désormais la garantie d’une place automatique en finale.


text: Pour la première fois, la production recourut à une "blue room" pour la procédure de vote. Il s’agissait d’un espace vide, situé à droite de la scène et entièrement tapissé de bleu, afin de servir de cache numérique. La décoration de la pièce et les effets visuels furent tous projetés virtuellement. Ce fut la toute première réalisation en réalité virtuelle de l’histoire du concours.


text: En 1997, à la suite de la controverse causée par la méthode de présélection utilisée l’année précédente, l’UER décida de réinstaurer la règle de relégation, en l’adaptant. Désormais, les pays participants seraient relégués selon la moyenne des résultats obtenus lors de leurs cinq dernières participations. Aucun pays ne pourrait être relégué plus d’une année. Enfin, l’UER rehaussa à nouveau à vingt-cinq le nombre de pays autorisés à concourir.