title: Poetae novi

text: "Néotérique" est la transposition latine de l'adjectif comparatif grec ' (translittération : ', plus jeune) et suggère le désir d'innovation. Il est donné de façon ironique et dépréciative par Cicéron au chapitre 161 de l'Orator : en latin, l'adjectif ' a une nuance négative de renversement des conventions établies. Il ne leur épargne pas non plus le surnom de ' ("Tusculanes" III, 45) à cause de leur penchant helléniste et aristocratique et pour leur goût à innover. En effet, Cicéron désapprouve pour des raisons idéologiques la distance qu'ils prennent avec la tradition de la poésie romaine archaïque, et donc avec le "", les mœurs des anciens.


title: Poetae novi

text: Le néotérisme s'inspire de Callimaque d'Alexandrie, dont l'œuvre affirmait les principes ensuite repris par les "poetae novi" :


title: Poetae novi

text: Initiés à l'art poétique de Parthénios de Nicée et éduqués dans l'idéal à l'école de Valerius Caton, ils déclarent la guerre aux longs poèmes imitant Ennius, lui préférant les épyllion, les ", le lyrisme.


title: Poetae novi

text: Le ton de leur poésie est souvent facétieux et léger. C'est pour cela que leurs compositions, bien que toujours raffinées et précieuses dans la forme, sont appelées ' (pàignia) en grec et ' en latin, ce qui peut se traduire par « bagatelles », « bêtises », « petits riens ».


title: Poetae novi

text: Leur poésie évite les grands thèmes traditionnels du genre épique et dramatique, n'aime pas traiter des sujets politiques et sociaux, mais se tourne surtout vers la sphère privée et a comme thème central l'amour.


title: Poetae novi

text: La poésie néoterique s'inspire des conceptions de l'alexandrinisme. Le principal représentant de l'esthétique alexandrine est Callimaque. Celui-ci, dans une de élégies qui se trouve au début de ses ", est polémique contre les poètes traditionnels, en disant : L'expression « ' » (grand livre, grand mal) est également célèbre. La poésie alexandrine avait donc une aversion pour les poèmes épiques traditionnels qui racontaient les héros en une longue narration en vers hexamètres, dont, d'après Callimaque, le poète (aède ou rhapsode) ne pouvait pas soigner l'apparence et le raffinement. La poésie, selon Callimaque, devait être une création légère, délicate, brève en taille (oligóstichos) mais extrêmement finie et raffinée. Il refusait la grandiloquence de lepos" (la poésie épique, par exemple celle d'Homère). La poésie alexandrine était ainsi composée dans des formes plus sveltes et moins absorbantes : épigramme, iambe, élégie et épyllion (petit poème mythologique, avec lequel Callimaque avait tenté de rénover l'épique traditionnel).


title: Poetae novi

text: Dans le "carmen" 95 de Catulle émerge clairement le programme poétique des néotériques :


title: Poetae novi

text: Il est fait ici référence à "Zmyrna", un poème de Caius Helvius Cinna dont la composition a pris neuf ans. Le titre même de la composition ("Zmyrna") est une indication de la recherche formelle, le nom propre Zmyrna étant une variante plus rare de Myrrha. Le mythe lui-même est peu connu. Du poème "Zmyrna" on ne conserve que trois vers, les témoignages plus anciens le présentent comme une composition tellement savante qu'elle en est absconse et obscure, et qui nécessite des commentaires philologiques approfondis pour être comprise.


title: Poetae novi

text: Déjà vers la fin du , les premières influences de l'alexandrinisme et de Callimaque se font sentir à Rome, avant le néotérisme, avec le cercle de Quintus Lutatius Catulus, dont le membre le plus célèbre, Laevius, écrit les "Erotopaegnia" (plaisanteries d'amour).


title: Poetae novi

text: Mais c'est la génération suivant celle de Quintus Lutatius Catulus, dont le premier représentant est Valerius Caton, qui fait la promotion de ce type de poésie.


title: Poetae novi

text: Le principal représentant de la poésie néotérique est Catulle (Caius Valerius Catullus). Les autres sont :


title: Poetae novi

text: Seule l'œuvre de Catulle nous est parvenue, des autres il ne reste que quelques rares titres ou fragments.


title: Phare de Lincoln Rock

text: Le phare de Lincoln Rock est situé sur l'île Lincoln, une petite île du détroit de Clarence dans l'Alaska du Sud-Est, en face de la côte est de l'île Etolin, entre elle et l'île du Prince-de-Galles.


title: Phare de Lincoln Rock

text: Le premier phare a été construit en 1903 et abandonné en 1909 après qu'il fut détruit par une tempête. En 1911, un signal de brouillard a été installé, à quelques mètres du rocher, et une tour métallique avec lumière y a été ajoutée. Mais ce feu a été désactivé en 1968 et le phare a été démoli. Actuellement, seules les fondations subsistent.


title: Étienne de Fonscolombe

text: Étienne Laurent Joseph Hippolyte Boyer de Fonscolombe, né à Aix le et mort dans la même ville le , est un entomologiste français spécialiste des odonates, coléoptères et des hyménoptères ainsi que des insectes nuisibles.


title: Étienne de Fonscolombe

text: Étienne Boyer de Fonscolombe est le fils de Emmanuel Honoré Hippolyte de Boyer (né à Aix en 1744, mort à Saint-Sauveur en 1810), un aristocrate ayant étudié l'agronomie et publié à ce sujet dans les "Mémoires de l'académie d'Aix". Appartenant à la Famille Boyer de Fonscolombe, il est le petit-fils d'.


title: Étienne de Fonscolombe

text: Étienne de Fonscolombe étudie au Collège de Juilly. Avant de terminer ses études en 1789, il participe à des réunions à l'Assemblée Constituante à Versailles en compagnie de Mirabeau. Plus tard, en 1793–94, considéré comme suspect à cette époque dangereuse, il est emprisonné ; son père est également emprisonné pendant la Terreur. Une fois libéré, et après son mariage, il vit d'abord avec ses parents et sa belle-mère au château de Montvert, puis à la suite du décès de son père en 1810, il loue un étage de l'hôtel d'Aix où le couple vit avec sa mère ; celle-ci le décrit comme un « entomologiste très remarquable avec l’intelligence, la bonté, la vertu et le savoir ».


title: Étienne de Fonscolombe

text: Étienne (ou Hippolyte, son dernier prénom) et son frère Marcellin de Fonscolombe ne cessent de s'occuper de sciences naturelles. À partir de 1833, Étienne confie la gestion des biens de la famille Fonscolombe à son beau-fils, Adolphe de Saporta, et en 1848, il vend Montvert dont sa femme venait d'hériter. Il peut alors se consacrer entièrement à l'entomologie ; comme son père, il publie l'essentiel de ses travaux dans les "Mémoires de l'académie d'Aix".


title: Étienne de Fonscolombe

text: La plus grande partie de ses collections se trouvent au Muséum national d'histoire naturelle de Paris et une partie de ses Apoidea sont conservés au "Hope Department of Entomology" à Oxford.


title: 18e cérémonie des Lumières

text: La des Lumières, organisée par l'Académie des Lumières, s'est déroulée le au théâtre de la Gaîté à Paris sous la présidence de la comédienne Victoria Abril.


title: Pierre Wolper

text: Pierre Wolper, né le à Liège, est un informaticien belge. Il devient le 62 recteur de l'université de Liège (ULiège) le .


title: Pierre Wolper

text: Pierre Wolper termine ses études d'ingénieur en électricité en 1978 à l'université de Liège et obtient un doctorat ("Ph. D.") en 1982 à l'université Stanford chez Zohar Manna, avec une thèse intitulée "Synthesis of communicating processes from temporal logic specifications". De 1982 à 1986 il travaille aux Bell Laboratories et ensuite à l'université de Liège, où il est d'abord chargé de cours et professeur titulaire à partir de 1989. De 2001 à 2009 il dirige le département d’électricité, électronique et informatique (Institut Montefiore). De 2009 à 2014, il est Vice-Recteur à la recherche de l'université de Liège. En 2015, il devient doyen de la Faculté des Sciences Appliquées, avant d'être élu en 2018 au poste de Recteur de l'université de Liège.


title: Pierre Wolper

text: Sa recherche porte entre autres sur les méthodes de vérification de programmes réactifs et concurrents, la logique temporelle, le model checking, la théorie des automates ainsi que les bases de données temporelles.  Pierre Wolper est auteur d'un livre d'enseignement intitulé "Introduction à la calculabilité".


title: Pierre Wolper

text: Il est membre du comité de rédaction du journal "Formal Methods in System Design" et du journal en libre accès "Logical Methods in Computer Science". Il est membre de l'Academia Europaea, et membre de l'Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique depuis 2009.


title: Liste des Z 9600

text: Cette liste recense les éléments du parc de Z 9600, matériel roulant de la Société nationale des chemins de fer français (SNCF).


title: Liste des Z 9600

text: Le parc de relève administrativement d'un supervisions techniques de flotte (STF) :


title: Liste des Z 9600

text: Ces engins sont entretenus généralement sur les technicentres de Tours (Saint-Pierre-des-Corps) et Lyon (Vénissieux).


title: Liste des Z 9600

text: La a subi un accident, causant son déraillement, lors de la mission TER (Annecy – Chambéry), sur la ligne de Culoz à Modane, le : il s'agit du heurt avec un poids lourd, à un passage à niveau sur la commune de Voglans, en Savoie.


title: Ina Tadatsugu

text: En 1590, Tokugawa Ieyasu établit Ina Tadatsugu dans la province de Musashi au domaine de Komoro avec "koku" de revenus. Après la bataille de Sekigahara en 1600, la valeur du "han" est augmentée à "koku". Cependant, le clan en est dépossédé en 1613 en raison de l'implication de son fils, Ina Tadamasa, dans un complot organisé par Ōkubo Nagayasu.


title: Sand Springs

text: La ville américaine de Sand Springs est située dans les comtés d’Osage et Tulsa, dans l’État de l’Oklahoma. Lors du recensement de 2010, elle comptait .


title: Kiyomi Katō (lutte)

text: , né le à Asahikawa (Japon), est un lutteur japonais, champion olympique de lutte libre lors des Jeux olympiques d'été de 1972 à Munich.


title: Kiyomi Kato (volley-ball)

text: , née le dans la préfecture d'Ibaraki (Japon), est une joueuse de volley-ball japonaise.


title: Kiyomi Kato (volley-ball)

text: Elle fait partie de la sélection nationale japonaise sacrée championne olympique aux Jeux d'été de 1976 à Montréal.


title: Kajikawa Yoriteru

text: En héritant de la position de chef de famille, il devient "hatamoto" (vassal direct du shogun) et son allocation annuelle est de .


title: Kajikawa Yoriteru

text: En 1701, il est témoin de l'attaque d'Asano Naganori sur Kira Yoshinaka, et il arrête Asano. Le geste est apprécié et son revenu annuel est porté à "koku". Il décrit ensuite les détails de l'incident dans le .


title: Kajikawa Yoriteru

text: Sa tombe se trouve à Kanryūzan Tentokuin (乾竜山天徳院), dans l'arrondissement de Nakano à Tokyo.


title: Forteresse maritime de Ruotsinsalmi

text: La Forteresse maritime de Ruotsinsalmi est un ensemble de fortifications situé à Kotka en Finlande.


title: Forteresse maritime de Ruotsinsalmi

text: Elle participe au système de fortification du sud-est de la Finlande construit par la Russie après la Guerre russo-suédoise de 1788-1790 pour contrer les forteresses maritimes suédoises de Svartholm à Loviisa et de Suomenlinna à Helsinki. La forteresse maritime de Ruotsinsalmi et la forteresse de Kymi formaient la partie méridionale du système de fortification du sud-ouest de la Finlande.


title: Forteresse maritime de Ruotsinsalmi

text: Ruotsinsalmi était aussi un poste avancé de la forteresse maritime de Cronstadt à Saint-Pétersbourg.


title: Forteresse maritime de Ruotsinsalmi

text: La forteresse maritime de Ruotsinsalmi est composée de plusieurs forts, redoutes et batteries d'artillerie. Le fort principal est le "fort Katarina" situé dans la partie sud de Kotkansaari à l'endroit où se trouve le quartier actuel de Katariina. Les autres forts les plus importants sont le fort Elisabeth dans l'île de varissaari et le fort Slava dans l'île de kukouri. On voit encore des vestiges de fortins plus petits par exemple dans l'île de Tiutinen ou la redoute Kotka.


title: Forteresse maritime de Ruotsinsalmi

text: Les fortifications de Ruotsinsalmi seront en grande partie détruites par la flotte franco-britannique pendant la guerre de Crimée de 1855.


title: Les Victimes de l'alcoolisme

text: Les Victimes de l'alcoolisme est un film français muet en noir et blanc réalisé par Ferdinand Zecca en 1902.


title: Les Victimes de l'alcoolisme

text: Film en cinq tableaux. Un ouvrier sombre dans l'alcoolisme, entrainant sa famille dans la misère. Les cinq tableaux :


title: Tour d'Andalousie 2013

text: La du Tour d'Andalousie a eu lieu du 17 au . La course fait partie du calendrier UCI Europe Tour 2013 en catégorie 2.1.


title: Tour d'Andalousie 2013

text: L'épreuve est remportée par l'Espagnol Alejandro Valverde (Movistar), vainqueur du Prologue ainsi que de la . Il s'impose devant le Belge Jurgen Van den Broeck (Lotto-Belisol) et le Néerlandais Bauke Mollema (Blanco) alors que les deux autres étapes sont gagnées par le Français Jonathan Hivert (Sojasun).


title: Tour d'Andalousie 2013

text: Valverde remporte également le classement par points alors que sa formation espagnole Movistar celui de meilleure équipe. Le Néerlandais Tom Dumoulin (Argos-Shimano) s'adjuge le classement de meilleur grimpeur et l'Espagnol Lluís Mas (Burgos BH-Castilla y León) celui des "Metas Volantes". En ce qui concerne les autres accessits qui proposent un classement, Van den Broeck gagne le classement du combiné et Javier Moreno (Movistar) termine meilleur Andalou.


title: Tour d'Andalousie 2013

text: Classé en catégorie 2.1 de l'UCI Europe Tour, le Tour d'Andalousie est par conséquent ouvert aux UCI ProTeams dans la limite de 50 % des équipes participantes, aux équipes continentales professionnelles, aux équipes continentales et, éventuellement, à des équipes nationales.


title: Tour d'Andalousie 2013

text: 18 équipes participent à ce Tour d'Andalousie - 9 ProTeams, 7 équipes continentales professionnelles et 2 équipes continentales :


title: Force de défense du Malawi

text: La Force de défense du Malawi, constitue la puissance militaire de la république du Malawi.


title: Force de défense du Malawi

text: Avant l'indépendance, le Malawi dépendait pour son approvisionnement militaire des casernes de Rhodésie, car la logistique militaire coloniale britannique était généralement organisée sur une base continentale plutôt qu'au niveau des colonies individuelles. La Force de défense du Malawi a été créée lors de l'obtention d’indépendance du Royaume-Uni en 1964. Son premier bataillon d'infanterie a été formé à partir du bataillon du King's African Rifles (The Malawi Rifles). Ils étaient basés à Zomba (capitale du pays à l'époque) dans le quartier de Cobbe Barracks, devenu depuis le quartier général de l'armée malawienne.


title: Force de défense du Malawi

text: Le Malawi était allié au Portugal pendant la guerre d'indépendance du Mozambique, et l'armée du Malawi a par conséquent coopéré avec les Forces armées portugaises pour sécuriser la frontière mozambicaine-malawienne et arrêter les rebelles du Front de libération du Mozambique. Suite à la victoire des rebelles et à l'indépendance du Mozambique, plusieurs agents de la police secrète coloniale portugaise ainsi que des déserteurs du Front de libération du Mozambique ont rejoint l'armée malawienne.


title: Force de défense du Malawi

text: Aujourd'hui, l'armée malawite à surtout un rôle dans la contre-insurrection. Même si elle manque de moyens et de matériel, l'entraînement des soldats et la logistique sont bien considérés.


title: Force de défense du Malawi

text: Depuis 2015, la formation des soldats a grandement évoluée. L'armée américaine a entraînée huit bataillons depuis cette date, soit la quasi-totalité de l'armée malawite.


title: Force de défense du Malawi

text: En 2019, 45 soldats des forces navales du Malawi ont suivis une formation d'un mois par des instructeurs de l'US Navy Seals.


title: Force de défense du Malawi

text: Les forces terrestres de l’armée du Malawi disposent de 72 véhicules terrestres, fournis par l'Afrique du Sud et le Royaume-Uni.


title: Force de défense du Malawi

text: En tant que pays enclavé sans littoral, le Malawi a une très petite marine sans bâtiment militaire de taille. La force navale du Malawi n'opère que sur le lac Malawi et est basée à Monkey Bay. La marine du Malawi () a été organisée au début des années 1970, avec l'aide de la Marine portugaise qui a cédé une partie de ses bateaux qui opéraient depuis le Mozambique portugais. La marine malawienne est composée d'une seule unité d'infanterie de marine de 20 navires et comptait 220 personnes en 2007.


title: Force de défense du Malawi

text: L'armée de l'air du Malawi est créé en 1976, sous le nom (en français : Escadrille aérienne de l'armée du Malawi). Elle se compose de 11 aéronefs au total (3 avions et 8 hélicoptères). La police du Malawi (Force de Police Mobile) fait partie de la branche paramilitaire de l'armée


title: Église Notre-Dame-de-l'Assomption d'Auvers-sur-Oise

text: L'église Notre-Dame-de-l'Assomption est une église catholique paroissiale située à Auvers-sur-Oise, dans le département français du Val-d'Oise et la région Île-de-France.


text: Elle a été fondée vers la fin du par Philippe, puis reconstruite sous l'impulsion d'Adélaïde de Savoie qui réside souvent dans le manoir royal au nord de l'église après le décès de son époux Louis VI en 1137. Cette reconstruction commence par les parties orientales et s'achève par la nef, qui présente une élévation sur trois niveaux avec triforium. Elle se fait dans le style roman tardif encore manifeste dans les chapiteaux, basculant rapidement vers le style gothique naissant avec des fenêtres en arc brisé et des voûtes d'ogives. L'absidiole au nord est encore purement romane, mais elle n'est sans doute pas antérieure à 1137. Deux fenêtres du chevet sont remaniées au dans le style gothique rayonnant, ce qui accentue l'écart stylistique de ces deux parties en réalité contemporaines.


text: L'église Notre-Dame traverse les siècles sans subir de dommages notables lors des guerres, et la seule transformation entreprise est l'ajout de la chapelle de la Vierge peu avant le milieu du . Or, après un premier classement au titre des monuments historiques en 1856, les restaurations de l'intérieur sont si maladroitement entreprises que l'édifice perd beaucoup de son authenticité, et il est donc déclassé en 1874. Un second classement intervient en 1915. L'église Notre-Dame-de-l'Assomption reste un intéressant témoin du style gothique primitif, et son chœur et sa nef sont d'une grande qualité architecturale, faisant preuve d'une harmonie et d'une élégance qui n'ont rien à envier aux grands chantiers de son époque.


text: Au , l'église acquiert une notoriété mondiale grâce à la toile de Vincent Van Gogh, "L'Église d'Auvers-sur-Oise", peinte en 1890.


text: L'église est située dans le département français du Val-d'Oise, sur la commune d'Auvers-sur-Oise, à l'est du centre-ville, sur un promontoire à flanc de coteau, surplombant la rue Daubigny et la rue de Paris arrivant depuis le pont de l'Oise. Au nord, l'église s'approche de près d'une vieille ferme, issue d'un manoir seigneurial des comtes du Vexin existant déjà au voire avant. Le promontoire, en fait une terrasse aménagée pour accueillir le cimetière entourant l'église jusqu'à sa suppression en 1858, est délimité au sud par un mur de soutènement épaulé par des contreforts de formes différentes. La muraille comporte une saillie importante au sud du chœur et montre des traces de fenêtres bouchées, ce qui indique qu'elle provient d'un bâtiment aujourd'hui disparu, probablement le logis du prieur ou la grange dîmière. Avec le manoir, le prieuré et quelques autres bâtiments, l'église disposait d'une ébauche d'enceinte fortifiée, servant de retraite aux habitants en cas de danger. Après la fin des guerres de religion, les paroissiens décident en 1615 de poursuivre les travaux de fortification entrepris depuis longtemps. L'escalier d'accès montant depuis la rue Daubigny vers le portail occidental de l'église date de cette époque. Le bâtiment au nord de l'escalier est l'ancienne prévôterie. Le presbytère se situe au fond d'une cour dont le portail fait face à la façade de l'église, à l'angle avec le mur de la ferme. La place devant le chevet de l'église a été aménagée en 1875 après l'arasement du mur d'enceinte de ce côté, et plantée d'arbres.


text: Au , Auvers-sur-Oise appartient en propre aux comtes du Vexin. Ils possèdent le manoir au nord de l'église actuelle, qui n'existe pas encore : Le centre du village se trouve à l'endroit de l'actuel hameau de "La Rue Rémy" à près de à l'ouest, et c'est là qu'est implantée l'église paroissiale Saint-Martin. Elle dépend de l'abbaye Saint-Martin de Pontoise. Quand le dernier comte du Vexin, Simon de Vexin, décède en 1081, sa lignée s'éteint avec lui, et ses possessions reviennent au domaine royal de plein droit. Le roi Philippe n'avait toutefois pas attendu ce moment pour s'emparer du Vexin, ce qu'il fit en 1077. Quoi qu'il en soit, Auvers-sur-Oise fait partie du domaine royal à compter de 1081. C'est pour le roi l'occasion de décider de la construction d'une église près de son manoir. Aucun détail n'est connue sur cette église, qui s'élève à l'emplacement exact de l'actuelle église Notre-Dame-de-l'Assomption. En tout cas, le roi Louis VI le Gros (fils du précédent) décide de la donner à l'abbaye Saint-Vincent de Senlis en 1131. Il considère que cette abbaye fondée par son épouse Alix ou Adélaïde de Savoie est encore trop pauvre, et la charte de donation mentionne explicitement qu'il s'agit d'une église royale, devant permettre à l'abbaye d'enrichir ses "« maigres revenus »". On peut en conclure que l'église Notre-Dame-de-l'Assomption est déjà achevée et possède une certaine importance. N'en subsistent que les parties basses du croisillon nord du transept, du chœur et de l'absidiole dans leur angle, dont le plan est tout à fait conforme avec les édifices religieux du Vexin de la fin du , ainsi que la pile nord-est du clocher. Louis Régnier démontre que l'absidiole ne peut provenir entièrement de l'église précédente. Bien qu'elle soit de style roman, sa corniche est la même que celle des croisillons, et la sculpture des chapiteaux de ses fenêtres est de la même facture que de celles du chœur. D'autres détails indiquent qu'elle ne peut dater du .


text: Adélaïde de Savoie reçoit Auvers en douaire à la disparition de son époux. En tant que dépendance de l'abbaye Saint-Vincent, l'église s'accompagne sans aucun doute d'un prieuré. L'on ignore si ce sont les moines ou la reine qui décident de la reconstruction du chœur, mais la deuxième hypothèse est plus probable, étant donné que ce soit à la générosité d'Adélaïde que l'abbaye doit sa première prospérité, et que les nouveaux aménagements sont à la pointe du développement artistique de l'époque, en s'inspirant du style de la basilique Saint-Denis même pas encore achevée à l'époque. Par ailleurs, la reconstruction rapide des petits chœurs romans seulement quelques décennies après leur construction est un constat récurrent dans la région. L'analyse stylistique montre que le chœur actuel a dû être entamé avant le milieu du , toujours dans le style roman, comme en témoignent les chapiteaux, mais en passant bientôt vers le tout nouveau style gothique. Les croisillons sont rebâtis en même temps, mais avec une ornementation plus sommaire. Les autres parties de l'église ne sont amorcées qu'après la mort d'Adélaïde en 1154, à commencer par l'élégant clocher en bâtière parmi les premiers beffrois gothiques du Vexin, terminé sans doute avant 1170. La nef et les bas-côtés semblent dater de la période comprise entre 1190 à 1225, tombant dans le règne de Philippe Auguste. L'élévation sur trois niveaux est généralement interprétée comme étant inspirée par la cathédrale Notre-Dame de Paris. Contrairement à d'autres églises Vexinoises qui comportent également un triforium mais pas d'arc-boutant (Ennery, Livilliers et Nesles-la-Vallée, par exemple) et qui souffrent de problèmes de stabilité, l'église d'Auvers-sur-Oise est d'emblée équipée d'arcs-boutants. La façade occidentale est achevée vers 1225. Notre-Dame est ensuite érigée en église paroissiale, au détriment de l'église Saint-Martin, qui continue toutefois de servir au culte jusqu'au , avant d'être abandonnée et tomber en ruines. Plus rien n'en subsiste.


text: La guerre de Cent Ans, qui touche le Vexin français entre 1346 et 1475, mais occasionne des dégâts sur les églises entre 1429 et 1436 essentiellement, laisse parfaitement indemne l'église d'Auvers. Seulement une petite minorité des églises de la région est dans le même cas. Ce n'est donc pas dans le cadre d'une reconstruction que l'absidiole à l'est du croisillon sud, si elle a bien existé, est démolie pour céder la place à la chapelle de la Vierge, mais plutôt pour rendre hommage à la sainte patronne de l'église. Aucun insigne héraldique ne permet de la considérer comme chapelle seigneuriale, et l'historien local Henri Mataigne n'a trouvé aucun document indiquant l'existence ancienne d'un pèlerinage dédié à la Sainte-Vierge. Cette grande chapelle d'une travée carrée, à angle coupé, est de style flamboyant tardif, avec des éléments décoratifs de style Renaissance. Louis Régnier juge utile d'observer que la consécration de l'église en date du par Nicolas de Coquinvilliers, évêque "in partibus" de "Verience", vicaire général de l'archevêque de Rouen, ne corresponde à aucun travail apparent de réfection ou de restauration. La date d'achèvement pourrait se situer autour du milieu du . La construction de la chapelle va de pair avec la reprise en sous-œuvre de la pile sud-est du clocher, dont elle est mitoyenne. Sans que l'on en connaisse la raison, le troisième pilier libre des grandes arcades au nord de la nef est remplacé quelque temps avant par une pilier ondulé flamboyant d'un plan atypique. Au , la pile nord-ouest menace ruine et est remplacée à son tour. Ici, des blocs de pierre remplacent les chapiteaux. En 1733, la seule cloche survivant à la Révolution française, baptisée « Madeleine-Louise », est mise en place. L'impact de la Révolution est plus réduit à Auvers qu'ailleurs : seules les statues et les vitraux deviennent victimes du vandalisme, mais l'on ne touche pas au bâtiment proprement dit, ni aux autels et boiseries.


text: En 1828, l'église reçoit une seconde cloche, qui est de petites dimensions. Le classement au monuments historiques intervient dès 1856, soit seulement seize ans après l'instauration de ce procédé en 1840. L'église est donc considérée à l'époque comme relevant d'un intérêt archéologique de premier ordre. À la suite du classement, l'intérieur de la nef est restauré, mais sans discernement ; les piliers et les chapiteaux sont tellement grattés qu'il perdent beaucoup de leur substance et les voûtes des bas-côtés sont complètement rénovées. En plus, les fenêtres du bas-côté sud sont refaites et perdent leur caractère. Des fenêtres sont percées dans le bas-côté nord, qui n'en possédait pas car donnant presque immédiatement sur le mur de la ferme seigneuriale. Cette restauration maladroite entraîne le déclassement de l'édifice en 1874. Les arcs-boutants sont également refaits, sauf le troisième au sud, mais cette fois dans le respect du style d'origine. En 1875, la grande rosace à remplage flamboyant de la façade occidentale est défoncée par un violent orage, le même qui détruit la rosace au-dessus du portail occidental de la cathédrale Saint-Maclou de Pontoise. Elle est remplacée par une roue de style gothique primitif, se rapprochant peut-être de l'apparence de la rosace au . La date de la réfection de la bâtière du clocher est inconnue, mais il est certain qu'elle n'a jamais montré l'aspect que Vincent van Gogh lui a donné dans son célèbre tableau. Les abat-son qu'il a représentés ont vraiment existé et ont été démontés en 1891, car ne laissant pas assez de place à la troisième cloche, la plus grosse, installée en cette année. La suppression des abat-son expose la charpente aux intempéries et menace leur substance. En 1891 également, le portail latéral dans la troisième travée du bas-côté sud et l'oculus qui le surmonte sont entièrement reconstruits et perdent à leur tour toute valeur archéologique. Un bas-relief a été apposé sur le tympan, mais il a été vandalisé par un fanatique au moment de la loi de séparation des Églises et de l'État en 1905. L'édifice est de nouveau classé au titre des monuments historiques par arrêté du et l'escalier menant à l'église sera lui, inscrit le . En 2016, la toiture de l'église est fortement endommagée et des chutes de pierre ont été constatées au mois de janvier 2016. En collaboration avec la maire d'Auvers, un vaste plan de rénovation est lancé qui représente un investissement de euros.


text: Régulièrement orientée, avec toutefois une nette déviation de l'axe vers le nord-est du côté du chevet, l'église répond globalement à un plan cruciforme et se compose d'une nef de quatre travées barlongues, accompagnée de ses deux bas-côtés ; d'un transept de trois travées carrées, de la même largeur que la nef ; d'un clocher central se dressant au-dessus de la croisée du transept ; d'un chœur de deux travées dont une travée carrée et une courte travée pour l'abside à cinq pans ; d'une absidiole entre le chœur et le croisillon nord ; et d'une chapelle latérale sud d'une travée entre le chœur et le croisillon sud. À l'exception de ces deux dernières parties, représentant l'élément le plus ancien et l'élément le plus récent de l'église, toutes les travées sont voûtées sur croisées d'ogives simples. L'absidiole est recouverte d'une voûte d'arêtes, et la chapelle, dont le pan de l'extrémité sud-est est coupé, possède une voûte inhabituelle de cinq voûtains, en raison d'une petite section triangulaire interposée devant le pan coupé. Une sacristie moderne occupe l'angle entre croisillon sud et bas-côté sud. — Les dimensions approximatives de l'édifice sont les suivantes : longueur totale ; longueur du transept du nord au sud ; largeur de la nef y compris les bas-côtés ; hauteur sous voûtes dans la nef , et dans le chœur, . L'église possède quatre pignons, au-dessus de la façade occidentale, aux deux extrémités du transept et entre la travée droite du chœur et l'abside. Cette dernière est recouverte par un toit à cinq pans. Quant aux bas-côtés, leurs toits en appentis faiblement inclinés s'appuient contre les murs hauts de la nef. Trois portails donnent accès à l'église : le portail principal dans la façade occidentale, une petite porte à sa gauche, dans le mur occidental du bas-côté sud, et le portail méridional dans la troisième travée du bas-côté sud.


text: La nef constitue, à l'intérieur de l'église, la partie la plus remarquable, et aussi la plus élevée. C'est la dernière partie construite de l'église avant la guerre de Cent Ans. Elle a été bâtie sous une seule campagne tout au long du premier quart du , et a été épargnée par des remaniements majeurs, si bien que sa structure paraisse tout à fait homogène. Son style gothique est représentatif des créations d'Île-de-France de la dernière étape de la première période gothique, soit une vingtaine d'années avant que le style gothique rayonnant ne s'impose. Quoique supérieure à la plupart des églises rurales de la région, la hauteur sous le sommet des voûtes est toute relative, mais les grandes arcades largement ouvertes, le triforium qui anime les murs au-dessus des grandes arcades, et l'existence de fenêtres hautes confèrent à l'ensemble une certaine légèreté. Comme à l'accoutumée, l'harmonie de l'espace intérieur repose sur un rapport des proportions simple. La hauteur du premier niveau d'élévation, soit l'étage des grandes arcades, est analogue à la largeur du vaisseau. La hauteur totale sous le sommet des voûtes est équivalente à presque deux fois la largeur du vaisseau. Le deuxième niveau d'élévation, soit l'étage du triforium, représente en élévation la moitié de la hauteur du troisième niveau d'élévation, soit l'étage des fenêtres hautes, qui correspond exactement à la lunette des voûtes.


text: Ainsi, les voûtes représentent près d'un tiers de la hauteur totale, et les grandes arcades, plus de la moitié, ce qui laisse moins que la sixième part des élévations latérales au triforium. Il paraît ainsi un peu coincé entre les grandes arcades et les fenêtres hautes, et l'on voit que le maître d'œuvre accorde le strict minimum aux deux étages supérieurs, sans transiger toutefois avec la hauteur des bas-côtés, qui dépasse les . On peut s'étonner de la présence d'un triforium dans une église villageoise. Plus fréquentes dans la région sont les galeries ouvertes sur combles (sans murs de refend derrière les arcades) ou les faux triforiums (sans intercirculation entre les travées), mais il s'agit au fond du même procédé stylistique, et il témoigne d'une ambition de vouloir rivaliser avec les églises prestigieuses de l'époque. En fait, le triforium ou les galeries ouvertes sur combles n'ont rien d'exceptionnel dans l'actuel Val-d'Oise, assez proche de Paris, mais sont rares plus au nord dans l'Île-de-France historique, dans l'actuel département de l'Oise. Dans la partie valdoisienne du Vexin français, on peut citer les nefs de Champagne-sur-Oise (avec des arcades simulés), Chars, Ennery, Nesles-la-Vallée, Santeuil, et les chœurs de Boissy-l'Aillerie, Cormeilles-en-Vexin, Jouy-le-Moutier, Livilliers, Montgeroult (l'exemple d'Arronville mentionné par Maryse Bideault et Claudine Lautier est erroné). On les cherchera en vain dans la partie isarienne du Vexin français. Le contraste est en tout cas grand avec les nefs uniques non voûtées et les églises à un unique niveau d'élévation qui dominent le paysage en milieu rural.


text: À l'intersection des travées, les grandes arcades retombent sur des piliers monocylindriques appareillés en tambour. Ils reposent sur des bases flanquées de griffes végétales aux angles, et portent des chapiteaux courts et robustes, aux tailloirs carrés aux angles abattus. Cependant, en réponse à des désordres de structure, le premier chapiteau du nord a été substitué à un bloc épannelé au , et le troisième pilier du nord a été remplacé par un pilier ondulé pendant la première moitié du . D'un plan atypique, il présente, sur chacune de ses faces, un renflement entre deux doucines, les quatre faces étant séparées par des filets. Ce support ne s'accorde pas du tout avec le style de la nef, mais est de belle facture, et suscite la question pourquoi le maître d'œuvre se soit contenté de réalisations d'esthétique médiocre lors de construction de la chapelle de la Vierge et de la reprise en sous-œuvre de la pile sud-est du clocher (voir ci-dessous). — Sur les quatre gros chapiteaux gothiques, Émile Lambin reconnaît de l'arum et de la fougère (deuxième pilier libre du nord et premier du sud) ; de l'arum avec crochets de fougère et de raisin (deuxième pilier du sud) ; et de l'arum avec crochets de fougère. Le deuxième chapiteau du sud aurait été refait selon cet auteur. Les tailloirs accusent une tablette ; une baguette reliée à un cavet ; et une autre tablette ; certains portent les stigmates d'un fort grattage lors d'une restauration ancienne. Ils débordent largement du côté de la nef, et reçoivent ainsi les faisceaux de trois colonnettes réservées aux hautes-voûtes, sans que leur socles fassent encorbellement. Le fût médian correspondant à l'arc-doubleau est infiniment plus épais que les deux autres. La console sans fonction au pied de son socle donne à penser qu'il était initialement prévu de donner un diamètre plus important à ces fûts.


text: Comme à l'accoutumée, sauf dans quelques édifices de facture plus rustique, une colonne et deux colonnettes reçoivent les grandes arcades au revers de la façade et au droit des piles occidentales du clocher. Le rouleau inférieur retombe sur des colonnettes de fort diamètre en partie engagées dans des dosserets, et le rouleau supérieur retombe sur deux fines colonnettes, auxquelles se joignent deux autres qui montent jusqu'à la retombée des hautes-voûtes. Au revers de la façade, l'une est partagée par une ogive et un arc formeret longitudinal ; à l'est, le ressaut entre les deux colonnettes porte également un chapiteau, et chaque nervure de voûte dispose ainsi de son chapiteau propre. Les grandes arcades sont en arc légèrement brisé. Un tracé plus aigu aurait en effet requis une nef plus élevée. Leur rang de claveaux supérieur affiche un tore dégagé de chaque côté, et l'intrados est profilé d'un méplat entre deux tores dégagés. Presque immédiatement au-dessus des grandes arcades, la fin du premier niveau d'élévation est marquée par un tore. Il passe aussi autour des colonnettes des hautes-voûtes, qui sont baguées à ce niveau. Les chapiteaux de l'arc triomphal ouvrant sur la croisée du transept sont exactement implantés au niveau de ce tore. L'arc triomphal est donc loin d'atteindre la hauteur de la nef : il est d'environ deux mètres moins élevé. Comme le souligne Louis Régnier, il se rattache à la structure de la croisée du transept et remonte au troisième quart du , ce qui explique des différences de modénature et de sculpture. Malgré ceci, le profil est analogue aux grandes arcades, mais seul le rouleau inférieur retombe sur le chapiteau d'une colonne engagée. Les tailloirs qui reçoivent le rouleau supérieur sont directement portés par les piédroits, qui sont à arêtes vives. Du côté opposé, au revers de la façade, une coursière est disposée au niveau du tore. Elle permet l'intercirculation entre les triforiums du nord et du sud. Son garde-corps paraît néo-gothique.


text: Le triforium prend directement appui sur le bandeau torique. De même que l'étage des grandes arcades se termine par un tore horizontal, un autre tore horizontal court immédiatement au-dessus des claveaux des arcades du triforium. Celles-ci sont au nombre de cinq par travée. Les arcades voisines se partagent une même colonnette à chapiteau à l'intersection. Ainsi, le triforium se caractérise par l'absence d'arcs de décharge au-dessus des arcades, ce qui permet d'économiser de la hauteur, et par conséquent, aussi par une absence de hiérarchisation au sein d'une travée, comme par le regroupement des arcades deux par deux sous un même arc de décharge. Il n'y a pas non plus de complications sophistiquées, telles que le dédoublement des colonnettes (comme à Beaumont-sur-Oise). Ses chapiteaux de crochets sont en quelque sorte des reproductions miniaturisées de ceux des grandes arcades de la nef, tout en étant stylistiquement plus avancés. Ils ont malheureusement été trop grattés par la râpe des restaurateurs du , ce qui a altéré le modèle des feuillages et la grâce des contours. D'une conception conventionnelle, le triforium n'est pas moins gracieux pour autant. La ressemblance avec Andrésy, Boissy-l'Aillerie et Jouy-le-Moûtier est frappante (en revanche, il n'y a aucune ressemblance avec Montgeroult, contrairement à ce que suggèrent Maryse Bideault et Claudine Lautier). L'étage des fenêtres hautes est par ailleurs analogue à Andrésy. Il est de la conception la plus simple qui soit, et se résume à une fenêtre en tiers-point sans remplage par travée. Sur le mur occidental, la disposition est nettement différente. En lieu et place du triforium et des fenêtres hautes, l'on trouve une vaste rosace, qui est entourée d'une doucine reliée à un tore, ainsi que d'un rang de crochets. Son remplage néo-gothique de 1876 est formée par douze arcatures à têtes trilobées disposées concentriquement autour d'un oculus central, les écoinçons étant ajourés.


text: Les tailloirs des chapiteaux des hautes-voûtes sont ici alignés sur le deuxième bandeau torique, celui qui sépare le deuxième du troisième niveau d'élévation. Cet alignement n'est pas systématique. Déjà, il n'y a pas toujours un élément de scansion horizontal entre les deux niveaux d'élévation supérieurs, et les chapiteaux des hautes-voûtes sont souvent alignés sur ceux du triforium, à moins que l'étage des fenêtres hautes ne soit plus important. À l'intersection des travées aussi bien que dans les angles de la nef, les tailloirs sont toujours disposés orthogonalement, avec une faible saillie du tailloir médian, comme à Andrésy et Grisy-les-Plâtres. Selon Maryse Bideault et Claudine Lautier, l'effet visé est le soulignement de la platitude du traitement mural. Champagne-sur-Oise et Mareil-Marly ne sont pas des exemples appropriés, car les tailloirs des ogives y sont à angle abattu. Les voûtes de la nef se caractérisent ainsi. Elles sont munies de formerets toriques, dont le tracé est heureusement calqué sur les grandes arcades, et séparées par de minces doubleaux profilés d'un onglet entre deux tores. Les ogives accusent un tore en forme d'amande devant un bandeau, dont les arêtes sont creusées d'une gorge. Les clés de voûte sont des rosettes de feuillages, dont plusieurs sont percées d'un trou en leur milieu. Selon Émile Lambin, les voûtes des deux dernières travées auraient été refaites au , mais les différences sont infimes, et il semble s'agir d'une confusion avec les bas-côtés (voir ci-dessous).


text: Les bas-côtés ont la moitié de la largeur de la nef, et un peu plus que la moitié de sa hauteur, ce qui souligne encore le rapport des proportions simple qui est propre aux édifices de la première période gothique, et si efficace en termes d'harmonie. Ils complètent avantageusement la nef, en offrant de nombreuses perspectives de vue dans les deux sens, en allégeant sa structure, et en y apportant des éléments qui permettent à son architecture de se distinguer. En effet, il n'y a pas de triforium sans grandes arcades, et les nefs uniques n'offrent généralement que des murs nus. Cependant, l'intérêt artistique et historique des bas-côtés est bien moindre, en raison de certaines simplifications introduites dès le départ, et de restaurations trop radicales au dernier quart du . Les auteurs ne sont pas unanimes quand il s'agit de déterminer quels partis datent d'origine, et quelles particularités résultent de remaniements au fil du temps. Tout d'abord il convient de signaler que seul l'arc-doubleau intermédiaire des deux bas-côtés soit mouluré à l'instar de la nef, et retombe sur des faisceaux de trois colonnettes au droit des murs gouttereaux. Les autres doubleaux ont simplement les arêtes chanfreinées, et retombent sur des tailloirs sommairement profilés d'une tablette et d'un biseau, qui sont portés par ds piliers engagés ou pilastres aux arêtes chanfreinées. De part et d'autre de ces pilastres, les ogives et formerets sont reçus sur des tailloirs du même profil. Dans le bas-côté nord, ils sont de plan carré, et appartiennent à des chapiteaux qui ont perdu leur sculpture, et dont les fûts sont tronqués. Dans le bas-côté sud, les tailloirs sont de plan circulaire, et appartiennent à des culots non sculptés. Maryse Bideault et Claudine Lautier suggèrent une réfection du . Louis Régnier pense plutôt à une disposition datant d'origine, et Émile Lambin estime même que le mur gouttereau des deux dernières travées du nord remonte à l'époque de l'absidiole romane. Des exemples de pilastres existent pour la première période gothique, mais ils sont en principe munis de chapiteaux : Nanteuil-le-Haudouin, dernier doubleau de la nef et des bas-côtés de Mareuil-sur-Ourcq, bas-côtés de Saint-Martin d'Étampes, chœur de Limay, croisée du transept de Saint-Clair-sur-Epte, tribunes orientales et chapelles de Notre-Dame de Paris, etc. Parmi les chapiteaux des colonnettes ordinaires qui existent au revers de la façade et à l'intersection des deux premières travées, seules ceux du bas-côté sud conservent la sculpture, mais leurs crochets ont été fortement grattés.


text: Les voûtes des deux premières travées datent incontestablement d'origine. Elles sont analogues à celles de la nef. Sans surprise, les ogives des autres voûtes affichent une forme plus rudimentaire : elles sont au profil d'un tore simple. Maryse Bideault et Claudine Lautier considèrent que ces voûtes auraient été refaites, à une époque qu'elles ne précisent pas. On pourrait le conclure de leurs clés un peu rustiques, qui sont des disques sculptés à faible profil. Mais les ogives monotoriques existent déjà au , et la construction de l'église ayant progressé d'est en ouest, il serait plus logique de supposer qu'elles sont antérieures aux autres voûtes de la nef et des bas-côtés. Des années 1870 seulement datent les lancettes du bas-côté nord, refaites dans le respect de l'esprit de l'architecture d'origine, et les baies latérales du bas-côté nord, dont le mur gouttereau était anciennement aveugle, car mitoyen des bâtiments de l'hôtel seigneurial. Reste cependant une particularité architecturale qui mérite l'attention. Ce sont les arcatures plaquées qui animent les allèges dans la première travée des deux bas-côtés. Elles sont au nombre de deux à l'ouest, et au nombre de trois latéralement. En arc brisé, et moulurées d'un tore, elles retombent sur des colonnettes à chapiteaux, dont Louis Régnier souligne toutefois l'authenticité douteuse (""). Les arcatures aveugles, relativement fréquentes à la période romane, sont généralement réservées aux édifices plus prestigieux à la période gothique. On les trouve alors dans les bas-côtés de Catenoy et Taverny ; au collatéral sud de Sacy-le-Grand ; dans les parties orientales de Montataire ; aux chœurs de Genainville et Villers-Saint-Paul ; dans la chapelle latérale sud ruinée de Cinqueux, etc.


text: Le transept, l'absidiole nord et le chœur forment un ensemble cohérent, sans doute conçu par un même maître d'œuvre, mais dont la réalisation traîna en longueur comme le donnent à penser la variété des profils des ogives, des corniches et du traitement des fenêtres à l'extérieur. Les chapiteaux ne sont pas non plus stylistiquement homogènes, ce que Maryse Bideault et Claudine Lautier expliquent par l'intervention simultanée de deux ateliers de sculpture différents, dont l'un poursuivait un courant archaïsant, et dont l'autre était en contact avec les chantiers les plus innovants de l'époque, tels que les chœurs de Saint-Germain-des-Près et Saint-Martin-des-Champs, ou la cathédrale Notre-Dame de Senlis. S'y ajoutent les fruits de plusieurs remaniements, dont notamment l'équipement de l'abside de fenêtres à remplage (voir ci-dessous), la reprise en sous-œuvre de la pile sud-est du clocher au milieu du , et le remplacement de l'absidiole sud par l'actuelle chapelle de la Vierge à la même époque. L'architecture du transept correspond tout à fait ce qu'annonce l'arc triomphal, c'est-à-dire, elle est un peu sèche avec la retombée directe des rouleaux supérieurs des quatre arcs-doubleaux sur les dosserets dans lesquels sont engagées les colonnes réservées aux rouleaux inférieurs. Les dosserets peuvent être considérés comme les piédroits de piliers cruciformes, dont les angles rentrants accueillent les colonnettes réservées aux ogives. On rencontre une disposition semblable à Château-Landon. Habituellement, les architectes cherchent à éviter des pans de mur entre les différents fûts dans les angles des travées, et permettent tout juste que la vue s'ouvre sur des ressauts des piliers entre deux colonnettes. Le remaniement de la pile sud-est au milieu du consiste en le remplacement du massif cruciforme par un massif carré, si bien que l'ogive est privée de colonnette dans cet angle, et en le remplacement des chapiteaux du milieu ou du troisième quart du par des chapiteaux doriques un peu frustes.


text: La modénature et la sculpture dans la croisée du transept se présentent comme suit. Les ogives accusent un gros tore entre deux baguettes, ce qui est un profil notamment répandu au deuxième et au troisième quart du , qui est tout aussi bien roman que gothique. On le trouve à Bailleval, Bémont, Berzy-le-Sec, Crézancy, Gaillon-sur-Montcient, Marolles, Nampcel (ancien prieuré de Bellefontaine), Pondron, Vauxrezis, etc. La plupart des exemples concernent toutefois l'ancien diocèse de Soissons. La clé de voûte est un petit disque cerné d'une collerette de petites feuilles doubles. À l'instar des grandes arcades de la nef, les arcs-doubleaux se composent d'un rouleau supérieur mouluré d'un tore de chaque côté, et d'un rouleau inférieur profilé d'un méplat entre deux tores. Ce le profil le plus répandu entre la fin de la période romane et le milieu du . Il n'est pas évident pour quelle raison Louis Régnier suppose que ces doubleaux se substituent à des arcades en plein cintre, car l'arc en tiers-point règne sur l'ensemble des arcades de l'église (sauf celle ouverte après coup dans le mur nord du chœur). Surtout, l'auteur n'explique pas ce qu'il en est des voûtes, qui, dans cette hypothèse, auraient aussi été refaites. — Les tailloirs des massifs cruciformes sont des tablettes biseautées. Le tailloir du chapiteau au nord du doubleau septentrional l'est également. Ceux des autres chapiteaux d'origine se composent d'une tablette sculptée de dents-de-scie, d'une baguette et d'un cavet, ou d'une tablette ordinaire et d'un cavet entre deux baguettes non dégagées. Les dents de scie, rattachées à l'architecture romane, se rencontrent aussi sur certains tailloirs de Foulangues, Gaillon-sur-Montcient (seulement gravées ou aux intervalles excavées) et Labruyère (en deux rangs). Les motifs des chapiteaux se répartissent en trois groupes : ornementation végétale, avec des feuilles d'acanthe ou des palmettes de feuilles d'acanthe travaillées au trépan (autour des piles sud-ouest et nord-ouest, d'une facture comparable à Chars, Gaillon-sur-Montcient, Hardricourt, Juziers, Lavilletertre, Le Bellay-en-Vexin, etc.), ou bien des rinceaux complexes (au nord du doubleau oriental, d'une facture comparable à certains spécimens de Chars et du déambulatoire de Saint-Maclou de Pontoise) ; décor végétal antiquisant avec petites têtes saillantes (à l'est du doubleau septentrional) ; et chapiteaux historiés. À cette dernière catégorie, appartient le chapiteau de l'ogive dans l'angle nord-est, qui représente Daniel dans la fosse aux lions (et non de David, comme l'écrivent Maryse Bideault et Claudine Lautier). Un autre chapiteau historié se trouve sur la même pile, dans l'angle nord-ouest du chœur (voir ci-dessous), et un troisième, aujourd'hui déposé, illustre l'histoire de Samson (voir le chapitre "Mobilier"). Il pourrait provenir du côté ouest de l'arcade septentrionale, où l'on voit actuellement une corbeille restée simplement épannelée, ou bien du sud du chœur. Quant aux bases, une dernière base attique subsiste dans l'angle nord-ouest du carré du transept.


text: Les croisillons sont d'une architecture encore plus dépouillée tant à l'intérieur qu'à l'extérieur. Les clés de voûte ne sont pas sculptées, et les formerets font défaut, ce qui n'est du reste pas rare dans les croisillons de la première période gothique. Il n'y a ainsi qu'un seul chapiteau par angle. Il se caractérise par un haut tailloir, et est implanté à 45° face aux ogives, selon le parti le plus fréquent entre la fin de la période romane et le début de la période rayonnante. Il n'y a guère à dire de la sculpture, en grande partie abîmée, et certaines corbeilles sont du reste incomplètes. Les fûts sont tronqués dans de différentes mesures ; certains ont complètement disparu. Les arcades vers les bas-côtés et vers l'absidiole du croisillon nord sont en tiers-point, et pratiquement frustes. Elles ne sont pas moulurées, et sont à arêtes chanfreinées. La retombée s'effectue sur des tablettes biseautées engagées dans les piédroits. Tout ceci donne à penser que les pilastres à l'est des bas-côtés sont bien dans l'esprit des croisillons, et datent donc d'origine, même si les tailloirs et chapiteaux ont dû être remaniés. Les ogives sont monotoriques, comme dans les deux dernières travées des bas-côtés. Elles retombent sur des chapiteaux à hauts tailloirs implantés à 45° face aux ogives. dont les fûts ont été tronqués. Les fenêtres sont sans décoration. Chacune des deux extrémités du transept est ajourée d'une grande baie en tiers-point, qui est entourée d'un faible ressaut. La face occidentale du croisillon sud comporte une baie semblable, mais en cintre brisée, et la face occidentale du croisillon nord seulement un oculus. Une fenêtre bouchée est visible en face à l'est. On peut évoquer, dans le contexte du croisillon nord, l'absidiole qui s'ouvre dans son mur oriental. Son intérieur extrêmement dépouillé produit une impression de froideur. Son voûtement d'arêtes, peu compatible avec un chevet en hémicycle, peut surprendre. Ses deux fenêtres géminées sont en plein cintre, et s'ouvrent au-dessus d'un long glacis pentu. Elles sont surmontées d'archivoltes toriques retombant sur des impostes profilés d'une plate-bande et d'un cavet. L'absidiole est considérée unanimement par tous les auteurs comme la partie la plus ancienne de l'église, mais la datation est moins évidente. Maryse Bideault et Claudine Lautier penchent pour le début du , en raison de son archaïsme, ce qui pose le problème de l'explication du grand délai qui se serait écoulé jusqu'à la mise en chantier du transept. Après réflexion, Louis Régnier explique l'archaïsme par un parti pris d'économie, qui caractérise également les croisillons et les travées orientales des bas-côtés. Aucun élément concret ne renvoie en réalité à la première moitié du . Des absidioles contemporaines également très archaïques se trouvent à Choisy-au-Bac. Les absidioles ne tombent pas directement en désuétude à la période gothique, comme le soulignent Champagne-sur-Oise, Fosses, Luzarches, Saint-Vaast-de-Longmont.


text: Composé d'une travée carrée et d'une abside à pans coupés d'un type particulier, le chœur affiche une continuité avec le transept en ce qui concerne l'agencement des supports. L'architecture est néanmoins plus soignée, et reflète ainsi la fonction du sanctuaire en tant que partie la plus importante de l'église. Ainsi, le maître d'œuvre a prévu des formerets tout autour, et évité la retombée de certaines nervures des voûtes sur des pilastres. Il n'a pour autant pas été à l'abri de certaines maladresses et lourdeurs. Le fait que l'abside soit plus basse que la travée carrée n'en fait pas partie. Il est imputable à la forme bombée des voûtes, dont les lignes de faîte sont incurvées, et non horizontales, comme cela devient la règle à la période gothique. On note avec une certaine surprise que l'abside ne soit qu'à trois pans à l'intérieur, alors que deux pans supplémentaires s'y ajoutent à l'extérieur. Ils sont réservés aux contreforts. Par conséquent, les fenêtres latérales sont précédées de niches murales, dont la profondeur augmente vers l'est. Afin que le pan d'axe ne sorte pas du cadre, on y a également ménagé une niche. Comme le souligne Émile Lambin, les murs latéraux légèrement obliques de l'abside et la diminution successive de la hauteur des voûtes vers l'est créent une ". Louis Régnier fait le rapprochement avec certains chœurs de la fin du . Or, les points communs avec l'église d'Auvers-sur-Oise ne concernent que les élévations extérieures. Du reste, la minceur des joints et la dernière fenêtre d'origine qui subsiste dans le mur nord de la travée droite indiquent bien qu'il s'agisse d'une construction du . En effet, les baies étaient de dimensions encore plus restreintes au , et cette fenêtre est déjà en cintre brisé. D'après Louis Régnier, il s'agirait de l'une des premières fenêtres en cintre brisé de la région. Elle s'ouvre sur un long glacis pentu, mais n'est sinon que faiblement ébrasée, comme les baies géminées de l'absidiole, dont elle est du reste voisine. L'arcade ouvrant dans l'absidiole tangente le glacis de la baie, à la double épaisseur des autres, et est la seule dans toute l'église qui soit en plein cintre et à arêtes vives. Il faut donc croire qu'elle a été ménagée après coup.  À l'intérieur, le chœur donne une impression d'harmonie et de légèreté. Les hautes colonnes et colonnettes bien proportionnées portent d'élégants chapiteaux, recevant les nervures des voûtes " (Louis Régnier). Des formerets existent au nord, à l'est et au sud. Cependant, avec l'ouverture d'un doubleau vers la chapelle de la Vierge au sud de la travée droite, au milieu du , le formeret méridional est devenu en quelque sorte le rouleau supérieur de ce doubleau. Dans l'abside, les formerets tiennent en même temps lieu d'arcades ouvrant sur les niches des fenêtres. À l'entrée de l'abside, les dosserets du doubleau vers la croisée du transept sont moins larges qu'à l'intérieur de la travée, et le rouleau supérieur du doubleau se partagent les tailloirs avec les ogives. Aux colonnes engagées du rouleau inférieur du doubleau, se joignent les colonnes des ogives, logées dans des angles rentrants, mais devant des dosserets, et les colonnettes des formerets, également logées dans des angles rentrants. À l'intersection des deux travées, le doubleau intermédiaire du chœur n'est à double rouleau que du côté ouest. Son rouleau supérieur se fond dans les ogives derrière celles-ci, ce qui donne un certain déséquilibre en regardant depuis le sud (depuis la chapelle de la Vierge) ou le nord (ce qui est moins probable en pratique). Il n'y a pas de retombées d'ogives de l'abside à cet endroit, puisque la voûte de l'ogive ne compte que trois voûtains et deux ogives, si bien que la clé de voûte coïncide avec la clé d'arc du doubleau intermédiaire. C'est une particularité qui existe aussi, parfois avec une élévation à plusieurs niveaux, à Fitz-James, Fontenay-en-Parisis, Fresnoy-la-Rivière, Marines, ainsi qu'avec deux pans supplémentaires, à Asnières-sur-Oise et Chars. Les faisceaux de colonnettes à l'intersection des deux travées comportent ainsi deux colonnettes réservées aux formerets, une colonne dédiée à une ogive de la première travée, et une colonne à l'intention du doubleau. Enfin, des faisceaux d'une colonne et de deux colonnettes occupent les angles de part et d'autre du pan d'axe de l'abside.


text: Les voûtes, bien que bombées, sont très régulièrement appareillées. Si les doubleaux et les ogives de la deuxième travée sont analogues à la croisée du transept, les ogives de la première travée présentent un profil assez rare, avec une gorge entre deux tores, comme certains doubleaux de Saint-Martin-des-Champs, ou les ogives de la quatrième travée de Bouillancy, de la troisième travée de Crouy-en-Thelle, de la quatrième travée de Mareuil-sur-Ourcq, du transept de Saint-Germer-de-Fly et de la croisée du transept de Catenoy. Les tailloirs sont, pour la plupart, analogues au type sans dents de scie dans la croisée du transept. Dans l'angle nord-est de l'abside, ils sont toutefois sculptés de rinceaux, ce qui est très rare. Il y en a des semblables à Monchy-Saint-Éloi, et à Villeneuve-sur-Verberie, certains tailloirs sont sculptés de chimères dans un esprit assez proche. Plusieurs tailloirs sont dégagés des corbeilles par des blocs cubiques, à raison d'un par angle et un au milieu de chaque face, qui sont obtenus par l'excavation des intervalles. Ce procédé est fréquent sur les chapiteaux romans tardifs d'inspiration antique, mais loin d'être la règle. Il se rencontre aussi à Béthisy-Saint-Pierre, Chars, Foulangues, Gaillon-sur-Montcient, Hardricourt, Néry, etc. Les chapiteaux sont d'une grande richesse sculpturale, et correspondent par ailleurs au type présent à l'extérieur des baies de l'absidiole. Les motifs sont variés. Dans l'angle nord-ouest de la travée droite, un chapiteau historié représente un centaure décochant une flèche à une chimère dont le corps et les ailes sont d'un oiseau, la tête d'une femme et la queue d'un serpent, et l'autre un homme à genou rendant hommage à une femme assisse. Il s'agirait de la représentation d'un acte d'hommage féodal à Adélaïde de Savoie. Les autres chapiteaux affichent des palmettes de feuilles d'acanthe plus stylisées que dans la croisée du transept, ou des feuilles d'eau caractéristiques des débuts de la première période, avec ou sans volutes, qui peuvent se trouver non aux angles, mais au milieu de la face frontale. Sous un tailloir à rinceaux, on trouve, au nord du doubleau intermédiaire, un curieux chapiteau dont les angles sont flanqués de tiges, et dont les trois faces présentent une superposition de trois palmettes assez simples d'un développement très horizontal. Les chapiteaux au sud de l'arc triomphal ont malheureusement été sacrifiés lors de la construction de la chapelle de la Vierge au milieu du , qui communique avec la travée droite par une arcade en plein cintre contemporaine de la chapelle.


text: Enfoncées dans des niches, qui ne sont pas assez profondes pour être qualifiées de chapelles, mais vont néanmoins jusqu'au sol, les trois fenêtres à remplage gothique rayonnant de l'abside paraissent analogues à la première vue. Mais seule la baie d'axe est encore authentique. Louis Régnier date son réseau en délit de la fin du , alors que Maryse Bideault et Claudine Lautier penchent pour 1260 / 1265. Il se compose de trois lancettes, dans lesquelles s'inscrivent des têtes tréflées, et de trois trilobes au tympan, tous les écoinçons étant ajourés. Contrairement à l'usage, les trilobes ne touchent pas aux flancs de l'archivolte. De minuscules trilobes s'interpose entre les trilobes du premier rang et les flancs. Malgré cette particularité, on trouve un réseau strictement identique au nord du transept de Cléry-en-Vexin, mais c'est bien l'unique exemple. Les meneaux ne portent pas de chapiteaux, mais seulement des bagues. Ils sont dépourvus de bases. Le pourtour est mouluré d'une gorge entre un tore et un filet. La baie méridionale a reçu un remplage identique ou au moins semblable à la même époque. Il a été entièrement refait au , sans que l'on sache si le dessin reste fidèle au modèle. Louis Régnier attire l'attention sur le fait que le pan septentrional de l'abside avait conservé une baie romane jusqu'en 1863. Dans un souci d'homogénéisation, elle fut alors remplacée par une fenêtre imitant la baie d'axe. Manquent toutefois les trilobes miniaturisés au tympan. Reste à signaler l'élégante piscine à double arcade sur colonnettes dans le soubassement de la baie méridionale. Elle est antérieure à la réfection des premières fenêtres du chœur, et remonte aux alentours de 1230.


text: La chapelle de la Vierge occupe l'emplacement d'une potentielle absidiole sud, dont l'existence ancienne n'est cependant pas assurée : la lenteur de la progression du chantier, mise en exergue par les nombreux changements de parti au sein même des travées orientales, et l'existence d'églises avec une seule absidiole ayant comme homologue une chapelle à peine plus récente (Fosses) font peser un doute. La chapelle a la même hauteur que le transept et le chœur, et s'ouvre depuis le croisillon sud et la travée droite du chœur par des doubleaux en plein cintre ouvertes au moment de sa construction. L'arcade vers le chœur utilise, du côté chœur, le formeret de celui-ci. Sinon, leur profil, assez complexe, se compose d'un boudin dans l'intrados, et de plusieurs quarts-de-rond et baguettes. Sa modénature arrondie est caractéristique de l'époque gothique finissante, qui coïncide avec le début de la Renaissance dans la région. Les deux arcades butent d'un côté contre le grand massif de plan carré qui vint remplacer l'ancienne pile sud-est du clocher lors de la construction de la chapelle. Elles disposent toutefois, sur chacun de leurs piédroits, d'une colonne engagée portant un chapiteau cylindrique sculptée d'un rang d'oves et de dards et de cannelures, auxquelles se superposent, sur la moitié inférieure, des feuilles d'acanthe. Ces chapiteaux ont pour tailloirs des tablettes cantonnées de deux coussinets ioniques.


text: Du côté opposé au massif carré, une deuxième colonne avec un chapiteau analogue se joint à celle de l'arcade. Chacune reçoit une ogive, dont le profil assez fin et élégant comporte au milieu un coin émoussé. Il convient d'éviter toute confusion avec le profil torique des travées gothiques de l'église, et l'hypothèse du réemploi de claveaux anciens défendu par Émile Lambin est sans fondement. Quoique les ogives soient très saillantes, ce n'est pas non plus le profil aigu suggéré par Maryse Bideault et Claudine Lautier. L'angle sud-est de la chapelle étant coupé par un pan oblique, l'architecte a dû prévoir une branche d'ogive supplémentaire, et une colonne engagée de part et d'autre du pan oblique. Il s'agit, en l'occurrence, de piliers ondulés à trois renflements, emblématiques du style gothique flamboyant, qui portent des chapiteaux du même plan, sculptés de feuilles d'acanthe, à mi-hauteur et le sommet de la voûte. Quant à l'angle nord-ouest, soit celui qui est occupé par la pile du clocher, la forte saillie de celui-ci oblige l'ogive de se fondre dans le massif en avant de son point de retombée normal. Les deux voûtains adjacents en tiennent une forme irrégulière, et il n'y a pas de place pour une colonne et son chapiteau. En somme, la configuration de la chapelle est donc assez originale, ce qui ne suffit cependant pas pour en faire une œuvre digne d'intérêt. Son aspect intérieur est aérien, mais aussi un peu sec. La clé de voûte n'est pas décorée, les formerets font défaut, et aucun élément de scansion ne souligne la limite des allèges. Le remplage assez fade des deux vastes baies, au sud et à l'est, se compose de quatre lancettes terminées en accolade, surmontées par trois oculi allongés, tous les écoinçons étant ajourés. La statue de la Vierge à l'Enfant exposée devant la fenêtre orientale de la chapelle remonte au et était placée longtemps sur le trumeau du portail méridional jusqu'à la Révolution. Décapitée, elle fut enterrée au cimetière et la tête jetée dans l'Oise. Elle a été retrouvée en 1861, et les parties manquantes (la main droite, le buste de l'enfant) ont été reconstituées maladroitement.


text: La façade occidentale se divise en trois parties, correspondant à la nef et au bas-côtés. La partie centrale, correspondant à la nef, est dominée par un pignon, et épaulée par deux puissants contreforts à ressauts. Ils se retraitent par un glacis formant larmier un peu en dessus du niveau de la limite des allèges, et par des glacis simples au niveau de la naissance des demi-pignons des bas-côtés, et à mi-chemin entre ce dernier glacis et le glacis sommital. Un escalier à vis est dissimulé derrière le contrefort de gauche, ce qui explique des ressauts du mur de part et d'autre de celui-ci, et des pans obliques faisant encorbellement tout en hauteur. Le pignon actuel est moderne, ce qui vaut aussi pour sa croix en antéfixe et la niche à statue en son milieu. Il prend appui sur un larmier. Entre les contreforts et ce larmier, on trouve le portail occidental, qui demeure authentique, et la rosace néo-gothique de 1876, déjà décrit dans le contexte de l'intérieur. Elle remplace une rosace gothique flamboyante enfoncée par un ouragan en . Le portail constitue donc le principal point d'intérêt. Il est en tiers-point, assez étroit, et pourvue d'un haut linteau monolithique reposant sur deux consoles échancrées, ainsi que d'un tympan appareillé nu. Les piédroits du portail sont presque immédiatement cantonnés de deux fines colonnettes en délit, qui portent des chapiteaux sculptés d'un rang de crochets et de deux rangs de feuilles polylobées. S'y ajoutent, à quelques distance, trois colonnettes en délit d'un diamètre à peine plus important, qui sont logées dans des angles rentrants, et portent des chapiteaux sculptés de deux rangs de crochets et de feuilles polylobées. Leur style paraît plus avancé que celui des chapiteaux bas à l'intérieur de la nef, signe d'un avancement lent des travaux. Chaque colonnette s'accompagne, vers l'extérieur du portail, d'une gorge entre deux baguettes non dégagées. En haut, la gorge s'arrête à côté des chapiteaux, et y est sculptée de deux feuilles polylobées superposées. En bas, la gorge s'estompe à côté des bases, qui se composent de deux petits tores, d'une scotie et d'un gros tore inférieur. Les tailloirs des quatre chapiteaux à gauche et à droite du portail sont formées par une tablette continue, profilée d'une plate-bande et d'une gorge entre deux baguettes non dégagées, soit la même moulure qui existe aussi dans le sens vertical. Tous ces tailloirs reçoivent une quadruple archivolte, dont chaque voussure est moulurée de deux tores dégagées et d'une gorge. Les tores sont de diamètre identique sur la deuxième et la quatrième voussure depuis l'intérieur. Sur la troisième voussure, un tore est plus mince. Le tore inférieur de la première voussure est du même diamètre, et une mince baguette y occupe l'emplacement du tore supérieur. Le décor est complété par une frise extérieur, dont les motifs sont inspirés de la vigne et de la fougère. Louis Régnier propose pour le portail une datation vers 1225 / 1230.


text: Les murs occidentaux des bas-côtés sont dominés par des demi-pignons et des arcs-boutants à simple volée, et percés d'une lancette simple. S'y ajoute un petit portail moderne dans le soubassement de la lancette de gauche, la dernière qui soit authentique. Tout le reste a été largement repris au dernier quart du , y compris sans doute les contreforts à deux larmiers, qui différent de ceux que l'on trouve sur les murs gouttereaux, à l'intersection des travées. Les élévations latérales de la nef et des bas-côtés sont d'une grande simplicité, mais les formes et proportions sont harmonieuses. On retient surtout les arcs-boutants, et la différence de traitement des murs de la nef et des bas-côtés. Selon Louis Régnier, le troisième arc-boutant du sud serait le seul qui n'aurait pas été retouché. Les deux arcs-boutants voisins ont été refaits selon son modèle, avec d'infimes variations. Ils décrivent des quarts-de-cercle, et sont dépourvus de chéneaux, et à plus forte raison, de gargouilles. Près du mur de la nef, ils sont soutenus par un pilier, qui laisse libre un étroit passage. Avant l'exhaussement des toits en appentis des bas-côtés, une coursière passait en effet au pied des fenêtres hautes. Au-dessus des passages, les arcs sont sommés d'un étroit pilastre, qui tient en même temps lieu de contrefort pour la nef. Les culées des arcs-boutants sont établies dans le prolongement des contreforts des bas-côtés. À mi-hauteur des baies du bas-côté, ces contreforts se retraitent par un larmier qui passe tout autour. Des larmiers analogues, mais sans retraite, existent également à mi-hauteur des culées. Ils ne se répandent pas avant 1210 / 1215. Jusque-là, les larmiers simples sont de mise. Pour venir aux corniches, les murs de la nef se terminent par un rang de modillons cubiques se détachant devant une tablette biseautée, comme à Nesles-la-Vallée (en association avec des dents-de-scie). Les murs des bas-côtés s'achèvent par une corniche analogue soutenue par des corbeaux d'allure romane, qui sont sculptés de têtes monstrueuses, de billettes alternées, des feuillages, d'une tête de bélier, etc. Quant aux ouvertures, les fenêtres hautes de la nef sont entourées d'un double ressaut chanfreinée. Les lancettes des bas-côtés, qui datent seulement de 1885 / 1891 environ, sont simplement entourées d'un ébrasement. Le portail latéral dans la troisième travée du sud et la rosace qui le surmonte dataient du second quart du , et avaient été aménagés après coup. Cependant, le chapiteau qui servait de socle à la statue devant le trumeau était encore roman en 1885. L'ensemble portail et rosace a été entièrement refait en 1891 dans le goût néo-gothique, et n'a plus de valeur archéologique. On ne peut, notamment, prêter aucune foi au bas-relief du tympan, qui représente l'Assomption de Marie et rappelle ainsi le vocable de l'église.


text: Le clocher en bâtière gothique qui s'élève au-dessus de la croisée du transept s'inscrit dans la lignée des clochers gothiques du Vexin français, inaugurée vraisemblablement par le clocher central de Nucourt. Les autres représentants sont Cléry-en-Vexin, Delincourt, Fay-les-Étangs, Grisy-les-Plâtres, Oinville-sur-Montcient, Osny, Saint-Ouen-l'Aumône, Vaudancourt et Vétheuil. À l'instar d'Auvers, l'on observe souvent une survivance de procédés stylistiques romans, dont notamment l'absence de contreforts à l'étage de beffroi à la faveur de colonnettes d'angle. Le clocher de Delincourt est encore celui qui se rapproche le plus d'Auvers, dont il est probablement inspiré. Ce qui fait la particularité du clocher d'Auvers sont les bagues qui passent autour des colonnettes d'angle et des colonnettes médianes devant les trumeaux, la montée de ces mêmes colonnettes jusqu'à la corniche, et l'extrême minceur des colonnettes qui accompagnent les piédroits, qui paraît comme une faute de goût. En somme, comme l'écrivent Maryse Bideault et Claudine Lautier, ', et épinglent notamment les proportions assez courtes, contrairement à Delincourt. Émile Lambin qualifie la tour de ', mais le juge quand même ".


text: Au-dessus de sa base, clocher comporte un étage intermédiaire, qui communique avec les combles des croisillons et du chœur par trois ouvertures en plein cintre sans ébrasement ; un étage de beffroi ; et un toit en bâtière largement postérieur au reste, comme à Delincourt. Aucun indice, comme par exemple des trompes en haut des angles de l'étage de beffroi, ne permettent d'affirmer qu'il y aurait jamais eu le projet d'élever une flèche. De l'étage intermédiaire, on n'aperçoit, à l'extérieur, que les murs et les contreforts, étroits et peu saillants, qui laissent libres les quatre angles de la tour. Ils se retraitent plusieurs fois grâce à des fruits. Les toitures des croisillons et du chœur n'atteignent pas tout à fait la tablette qui marque le début de l'étage de beffroi. Celle de la nef, plus élevée, dissimule la partie basse du trumeau qui sépare les deux baies occidentales. Au-dessus des contreforts, chacune des faces de l'étage de beffroi est encadrée par deux colonnes engagées. S'y ajoute, comme déjà évoquée, une colonne médiane, qui prend appui sur une console, comme souvent les supports du second ordre dans le vaisseau central, faute de contrefort à cet endroit. Au-dessus des bagues, situés au niveau des impostes des baies, le diamètre des colonnes diminue. Deux assises en dessous de la corniche, elles s'amortissent par des chapiteaux de feuilles d'eau protégés par des glacis. En plus des colonnes, une grêle colonnette est placée à chaque angle de l'étage. Son chapiteau est situé une assise au-dessus de ceux des colonnes. La corniche, qui ressemble à la première vue à celle de la nef, est une tablette biseautée, qui est confortée, en fonction des faces, par des corbeaux échancrés irrégulièrement espacés, ou par des corbeaux en profil de doucine. Les corniches du même type se retrouvent sur les croisillons. Par les colonnes engagées, le larmier inférieur et la corniche, chaque face du clocher se trouve subdivisé en deux compartiments. Chacun est percé d'une baie en tiers-point, dont les piédroits et l'archivolte ont les arêtes taillées en biseau. À une nette distance, les piédroits sont flanqués de grêles colonnettes appareillées, qui sont ainsi plus proches des colonnes que des baies. Ces colonnettes portent des chapiteaux à deux rangs de feuilles d'eau, et leurs hauts tailloirs accusent une tablette, une rainure, et un listel relié à un haut cavet. Ils sont implantés au niveau des bagues qui passent autour des colonnes.


text: Le clocher forme corps avec le transept. Ses croisillons se présentent, à l'extérieur, sous un jour tout aussi austère qu'à l'intérieur. Son angle sud-ouest est flanquée d'une tourelle d'escalier dodécagonale, qui contient un escalier à vis sur couchis de blocage, avec un noyau particulièrement épais. Cette tourelle est éclairée par des meurtrières, et coiffée d'une flèche de pierre au-dessus d'une corniche analogue au clocher. La tourelle est épaulée par deux larges contreforts à faibles ressauts, assez similaires à ceux de la façade. Deux contreforts semblables flanquent chacun des angles du croisillon nord. L'angle sud-est du croisillon sud forme exception, car la chapelle de la Vierge en est mitoyen. Un large contrefort scandé par deux larmiers, et amorti par un chaperon en bâtière, est partagé par le croisillon et la chapelle. Les corniches des croisillons sont, comme déjà signalé, analogues au clocher. Les fenêtres ne donnent pas lieu à des remarques ; elles sont dépourvues de toute ornementation. Les murs se retraitent par des fruits à plusieurs endroits, notamment à la base des pignons, deux fois à mi-hauteur des murs gouttereaux, et près du sol. Les murs d'extrémité présentent, quant à eux, des retraites par des glacis pentus au niveau des allèges.


text: À l'extérieur, la chapelle de la Vierge se présente sous un jour beaucoup moins favorable qu'à l'intérieur, puisque le pan oblique à l'angle sud-est est épaulé par deux très volumineux et disgracieux contreforts, analogues à celui déjà décrit à l'intersection avec le croisillon sud. Louis Régnier suppose que le pan coupé résulte de difficultés de terrain. La terrasse sur laquelle s'élève l'église n'avait pas encore son extension actuelle lors de la construction de la chapelle, ou la partie de la terrasse où est implantée la chapelle n'était aplanie que de récente date au moment de sa construction. En effet, la chapelle est conçue comme si elle devait dominer un talus. Les faiblesses esthétiques qui en résultent n'empêchent pas un appareillage très soigné en pierre de taille. Les deux grandes fenêtres en tiers-point, dont le remplage indique le gothique finissant en raison des lancettes amorties en accolades sans redents, prennent appui sur des larmiers, qui courent à la limite des allèges, y compris sur le pan oblique. Ici, un deuxième larmier court une assise en dessous de l'entablement, qui couronne les murs, et constitue, à l'extérieur de l'église, le seul élément d'architecture Renaissance. Comme habituellement au-dessus des colonnes d'un péristyle ou d'un retable, l'entablement fait ici saillie au-dessus des contreforts. La métope y est sculptée de rosettes ou de patères à ombilic empruntées à l'ordre dorique. Pour le reste, le frise de la métope est sculptée de grandes postes. L'architrave comporte un rang de pétales de tulipes, et un rang de mutules, dont l'emplacement normal serait sur la corniche. Celle-ci affiche un rang de denticules dans l'échine, puis un rang de corbeaux, et un rang de grecques en bas de l'épaisse tablette en encorbellement. Ces divers motifs, fort bien rendus, témoignent, selon Louis Régnier, d'une étude approfondie de l'art antique. Malgré tout, son architecture n'est pas suffisamment caractérisée pour permettre l'attribution à un architecte en particulier.


text: " (Maryse Bideault et Claudine Lautier). La travée droite du chœur n'est pas visible depuis le sud, puisque la chapelle de la Vierge est voûtée à la même hauteur. À l'est, elle dispose un pignon qui domine la toiture de l'abside. Ce ressaut ne se ressent pas à l'intérieur, ou la diminution de la hauteur à l'approche du chevet est successive. L'abside présente à l'extérieur un plan à cinq pans, dont les deux pans obliques de part et d'autre du pan d'axe sont dépourvus de fenêtres. Les contreforts ne sont pas disposés aux angles entre deux pans, mais au milieu des deux pans aveugles, ainsi qu'au début des deux pans nord et sud. Ce parti rappelle un certain nombre de chœurs de la fin du , dont Fontenay-Saint-Père, Guitrancourt (église détruite lors de la Seconde Guerre mondiale), Parnes, Saint-Clair-sur-Epte et Tessancourt. Les contreforts des pans obliques sont des contreforts plats typiquement romans. Ils s'amortissent par un glacis sans larmier une ou deux assises en dessous de la corniche. Le contrefort au début du pan nord est plus saillant, et dépasse la corniche.


text: Les réseaux des fenêtres ont déjà été décrits dans le contexte de l'intérieur de l'église. Seul celui de la baie d'axe est authentique. Elle est surmontée d'un bandeau doublement biseauté en forme de sourcil, qui se poursuit horizontalement sur une courte section au niveau des impostes. Ce bandeau rachète en même temps un léger encorbellement de la partie haute du mur. En effet, le mur a été arasé à côté des piédroits de la baie, faute de quoi son ébrasement aurait atteint les angles de l'abside. Le bandeau manque au-dessus des baies latérales, dont celle du nord, qui date de 1863 seulement, est de deux assises plus élevée que les autres. L'on note encore que les pourtours des baies ne sont pas moulurés. Les murs de l'abside aussi bien que de la travée droite du chœur sont couronnés d'une corniche beauvaisine, qui se compose de petites arcatures en plein cintre retombant sur des mascarons, et réséquées chacune en deux arcatures plus petites. S'y ajoutent, au-dessus, un tore, une gorge et une baguette, qui n'entrent pas dans la définition de ce type de corniche. La corniche est assez saillante, ce qui indique, selon Jean Vergnet-Ruiz, une date relativement haute au . Contrairement à ce que suggère son nom, cette corniche est répandue bien au-delà du Beauvaisis, et se rencontre, dans le Vexin français, sur le clocher et le chœur de Brignancourt, sur le clocher de Nesles-la-Vallée, sur le croisillon nord de Santeuil, mais pas sur l'église de Frouville, ou le bras nord du transept de Saint-Maclou de Pontoise, contrairement à ce qu'affirme l'auteur. À d'Ennery, le motif n'est pas utilisé comme corniche, mais figure sur les socles des colonnettes du second étage du clocher.. Jean Vergnet-Ruiz omet en revanche les chœurs de Marines et Wy-dit-Joli-Village, et en dehors du Vexin, mais toujours dans le Val-d'Oise, le clocher de Sarcelles.


text: Le chevet de l'absidiole romane est de plan nettement semi-circulaire à l'extérieur. Elle est loin de produire l'effet de froideur constaté à l'intérieur. Ses deux fenêtres géminées en plein cintre sont en effet décorées avec goût. Elles datent d'origine, excepté les piédroits de la fenêtre de droite, qui ont été repris. Ces baies prennent appui sur un mur-bahut, par rapport auquel elles prennent quelque recul, et sont pourvues d'un ébrasement extérieur. Sur le mur-bahut, prennent appui des colonnettes appareillées qui accompagnent les piédroits à quelque distance, procédé très répandu pour faire apparaître les baies plus grandes qu'elles ne le sont. Les chapiteaux des colonnettes sont de deux types différents. Ceux de part et d'autre du mince trumeau sont sculptés de crossettes entrecroisées, de facture archaïque, mais dont les extrémités s'enroulent d'une manière qui est plus proche des crochets gothiques que des volutes d'angle romanes. Le chapiteau tout à gauche affiche une motif de palmettes et de tiges en S assez complexe, qui paraît comme une déclinaison simplifié d'un chapiteau semblable dans l'angle nord-est du carré du transept. Les tailloirs, qui sont deux fois plus larges que les chapiteaux, et forment une tablette continue en haut du trumeau, accusent une tablette et un cavet entre un tore et une baguette non dégagés. Ce profil n'est pas éloigné de celui qui s'observe à l'intérieur du chœur, et s'oppose à une datation trop haute dans le de l'absidiole, comme ne manque pas à le souligner Louis Régnier. C'est pourtant ce que font Maryse Bideault et Claudine Lautier. Les tailloirs supportent des archivoltes moulurées d'un gros tore dégagé, d'une gorge et d'un listel. Il en résulte des baies assez emblématiques du style roman finissant, qui n'existent malgré tout qu'en petit nombre dans la région, si l'on écarte les clochers. Sans tenir compte des détails de la sculpture et de la modénature, l'on trouve des baies semblables sur la base du clocher de Bruyères-sur-Oise, au premier étage du massif occidental de Saint-Leu-d'Esserent, ou, avec des colonnettes délit, à la façade de Cambronne-lès-Clermont, sur la nef de Lavilletertre, au chœur de Saint-Rieul de Louvres, et sur la base du clocher de Nesles-la-Vallée. La décoration des fenêtres est complétée par la corniche, qui se compose de segments à deux petites arcatures en plein cintre, telles qu'employées sur la corniche beauvaisine, et de corbeaux échancrés, dont l'échancrure est moulurée verticalement de deux cavets.


text: Un tabernacle, une statue, un chapiteau et trois tableaux conservés en l'église sont classés ou inscrits monument historique au titre objet, ou, dans un cas, au titre immeuble.


title: Bataille de Valle Giulia

text: La bataille de Valle Giulia du est le nom donné à un affrontement entre des étudiants italiens et la police, les premiers tentant de reconquérir la faculté d'Architecture de l'Université de Rome, que la police occupait après avoir délogé les étudiants à la suite de l'occupation des locaux. Elle oppose aussi les militants d'extrême gauche et d'extrême droite. Cet évènement est considéré comme l'un des signes avant-coureurs des années de plomb.


title: Bataille de Valle Giulia

text: En février 1968, l'université avait été l'objet de nombreuses initiatives politiques, certaines coordonnées par des enseignants de la même faculté et qui s'étaient joints à l'occupation des locaux des étudiants. Le 29 février, les locaux furent évacués par la police à la demande du recteur Pietro Agostino D'Avack. La police resta sur place.


title: Bataille de Valle Giulia

text: Le , approximativement personnes se rassemblèrent "". De là, le cortège se sépara en deux : une partie se rendit vers la cité universitaire tandis que la majorité des étudiants se dirigea vers Valle Giulia avec l'intention d'occuper la faculté que la police avait investie. Arrivés sur place, les étudiants affrontèrent un imposant cordon de forces de l'ordre. Un petit groupe de policiers se sépara du cordon, ils capturèrent un étudiant et le frappèrent provoquant une réaction immédiate des étudiants qui lancèrent des pierres et d'autres objets.


title: Bataille de Valle Giulia

text: Les affrontements dégénérèrent rapidement sur tout le campus et, étonnamment, les étudiants s’avérèrent en mesure de résister aux charges de la police, contrairement à ce qui s'était passé lors des affrontements des mois précédents. L'attaque contre la police était menée par les chefs de file du mouvement néo-fasciste dissous "", emmené par Stefano Delle Chiaie, qui était habitué aux manifestations violentes .


title: Bataille de Valle Giulia

text: Parmi les participants aux affrontements de Valle Giulia proches des mouvements étudiants, on trouve des personnages qui eurent par la suite des parcours très différents : le réalisateur Paolo Pietrangeli, qui dédia une chanson, "Valle Giulia" devenue un symbole de 1968, Giuliano Ferrara, qui fut blessé, Paolo Liguori, Aldo Brandirali, Ernesto Galli della Loggia, Oreste Scalzone. Parmi les policiers se trouvait le futur acteur Michele Placido.


title: Bataille de Valle Giulia

text: À la fin de l'affrontement, les fascistes dirigés par Delle Chiaie et le "" (FUAN, étudiants adhérents à la section des jeunes du MSI) occupèrent la faculté de Droit, tandis que les étudiants de gauche occupaient celle des Lettres. Il y eut 148 blessés parmi les forces de l'ordre et 478 chez les étudiants, et quatre arrestations. Huit véhicules de police furent incendiés et cinq pistolets pris aux agents.


title: Bataille de Valle Giulia

text: Rapidement, il y eut de nombreuses défaillances des activistes du MSI quand ils apprirent que les étudiants de droite s'étaient rangés sur les mêmes positions que le ', mouvement gauchiste . La tentative suivante, effectuée par les ', service d'ordre du MSI, pour pénétrer à l'intérieur de la faculté des Lettres provoqua de durs affrontements avec les étudiants. En se rendant compte des affrontements, les étudiants de l" emmenés par Delle Chiaie sortirent de la faculté de droit et se dispersèrent sur les gradins du rectorat. Les militants du ', étudiants adhérents à la section des jeunes du MSI, suivirent le mouvement. Delle Chiaie affirma que


title: Bataille de Valle Giulia

text: Les membres du MSI furent rapidement repoussés par les étudiants, renforcés par l'arrivée des activistes communistes. Ils furent contraints de se retirer, se réfugiant à l'intérieur de la faculté de Droit. Les hommes de Giulio Caradonna qui étaient arrivés entretemps furent aussi repoussés et se réfugièrent dans la faculté de Droit.


title: Bataille de Valle Giulia

text: Les composantes néofascistes de la contestation prirent leurs distances avec le mouvement étudiant après les événements de la Valle Giulia.


title: Bataille de Valle Giulia

text: Sur les événements de Valle Giulia, Pier Paolo Pasolini écrivit un poème devenu célèbre, intitulé « "" (« Le PCI aux jeunes !! », dans lequel il prit parti pour la police. Pasolini écrivit, par la suite, sur la polémique naissante : .


title: Bataille de Valle Giulia

text: Cette prise de position coûta à l'écrivain l'isolement au sein de son propre parti, le PCI, mais catalysa l'attention du monde de la culture italienne sur le « » qui était sur le point de naître.


title: Carl Christoffer Gjörwell l'Ancien

text: Carl Christoffer Gjörwell, né le à Landskrona, mort le à Stockholm, est un homme de presse, éditorialiste, bibliothécaire et auteur de psaumes suédois.


title: Carl Christoffer Gjörwell l'Ancien

text: Bibliothécaire du roi, il est l'éditeur, à partir de 1755, du "Mercure suédois", premier journal critique de son époque.


title: Carl Christoffer Gjörwell le Jeune

text: Carl Christoffer Gjörwell, né le à Stockholm, mort le dans cette même ville, est un architecte suédois.  Il est le fils de l'éditorialiste Carl Christoffer Gjörwell.


title: Carl Christoffer Gjörwell le Jeune

text: Dans sa jeunesse, Gjörwell étudie à l'académie royale de la peinture et de la sculpture. À partir de 1788, il officie comme apprenti chez Louis-Jean Desprez. Il participe ainsi au projet inachevé de construction du grand château de Haga avant d'entrer en 1792 au bureau d'architecture de la ville de Stockholm. En 1794, il entreprend un voyage d'étude pendant lequel il réside longtemps à Rome. Après son retour en Suède, il est nommé en 1796 vice-architecte de la ville auprès de Erik Palmstedt. Il lui est ainsi offert de mettre son art en pratique, au début principalement pour la conception de bâtiments ruraux, manoirs ou assimilés. D'importants chantiers lui sont aussi confiés, entre autres l'agrandissement et la transformation du château de Karlberg en académie militaire, sous la direction là encore de Desprez.


title: Carl Christoffer Gjörwell le Jeune

text: Pour la première réalisation dont il a l'entière responsabilité, Gjörwell dessine les plans de l'Académie royale d'Åbo. Le bâtiment est ensuite construit entre 1802 et 1815 par un autre élève de Desprez, Charles Bassi. En 1803, Gjörwell prend la suite de Palmstedt comme architecte de la ville, et la même année il devient membre de l'académie royale des arts. En 1808, il est nommé professeur. Il a alors derrière lui la réalisation du château de Haga dans le parc Haga et les plans du château de Sävstaholm et du palais de Westman, qui sera toutefois modifié dans les années 1860, perdant à l'occasion son apparence d'origine. La dernière œuvre majeure de Gjörwell est l'hôpital de garnison de Stockholm (achevé en 1834). Il est aussi l'auteur de plusieurs bâtiments mineurs pour des particuliers, de décorations d'autel, de chaires d'église (par exemple celle de l'église de Kungsholm à Stockholm), de monuments funéraires, etc.


title: Carl Christoffer Gjörwell le Jeune

text: Par son style, Gjörwell se rattache à l'école de Desprez, c'est-à-dire à un courant apparu en France dans les années 1760 et 1770, marqué par un retour à l'antiquité romaine au travers d'une interprétation quelque peu exagérée dans sa simplicité et son austérité. Les bâtiments majeurs de Gjörwell sont caractérisés par leur distribution simple et bien établie, ainsi que par une grande retenue dans les décorations. Ils sont davantage l'œuvre d'une réflexion calme et équilibrée que d'une pensée créatrice ou puissamment novatrice. Gjörwell est aujourd'hui (1910) particulièrement apprécié pour ses décorations et ses intérieurs. Dans sa jeunesse, il a aussi réalisé quelques eaux-fortes dans des ouvrages publiés par son père.


title: Carl Christoffer Gjörwell le Jeune

text: Cet article est une traduction de l'entrée encyclopédique suivante :


title: Carl Christoffer Gjörwell

text: Carl Christoffer Gjörwell est un nom qui peut désigner :


title: Force de défense zambienne

text: La force de défense zambienne (') sont responsables de la défense de la Zambie. Elles sont constituées de trois branches : l' ('), la (') et le service national (').


title: Force de défense zambienne

text: La force de défense est constituée de personnels actifs et disposant d'un budget de 42,6 millions de dollars, soit 0,9 % du PNB en 2003.


title: Force de défense zambienne

text: Elle est divisée en 3 brigades, 1 régiment blindé, 9 bataillons d'infanterie, 1 régiment d'artillerie et 1 régiment du génie.


title: Force de défense zambienne

text: Elle comprend notamment 20 chars T-55, 50 PT-76, 44 BRDM-2, 13 BTR-60, 20 BTR-70, 50 BM-21 Grad.


title: Force de défense zambienne

text: L'équipement standard de l'infanterie inclut entre autres :


title: Louis Ier de Brzeg

text: Ludwik de Brzeg dit "le Beau", "le Sage" ou "le Droit" (en polonais: "Ludwik I Sprawiedliwy" ou "Roztropny" ou "Prawy" ou "Brzeski"), né vers 1313/1321 et mort entre le 6/) est un duc de Legnica, issue de la dynastie des Piasts.


title: Louis Ier de Brzeg

text: Ludwik est duc de Legnica avec son frère Wacław de 1342-1345 et (seul) de 1345 à 1346, et duc de Brzeg de 1358 à 1398. Il fut aussi régent de Legnica de 1364-1373. Il était le deuxième fils de Bolesław III le Prodigue, duc de Legnica-Brzeg et de sa première femme, Marguerite de Bohême.


title: Louis Ier de Brzeg

text: Le /1345, Ludwik épouse Agnieszka de Głogów (v. 1321 – ), fille d'Henryk IV de Głogów-Żagań et veuve de Lech de Racibórz. Ils eurent six enfants:


title: Probatio diabolica

text: Probatio diabolica (en ) est un concept juridique et logique qui consiste en une preuve très difficile ou impossible à fournir.


title: Probatio diabolica

text: En droit, on parle de "probatio diabolica" quand le fardeau de la preuve nécessite de fournir une preuve que la partie ne peut pas fournir de par sa nature. En principe, la loi cherche à éviter qu'une situation de "probatio diabolica" ne se produise en renversant le fardeau de la preuve, transformant ainsi une présomption d'innocence en présomption de culpabilité. En d'autres termes, cela signifie qu'il revient à la partie accusée de prouver son innocence, et non à la partie attaquante de prouver la culpabilité de l'autre.


title: Probatio diabolica

text: En droit romain, le propriétaire privé de la possession de son bien devait apporter la preuve de son droit (fardeau de la preuve) par celui du titulaire précédent. Il devait ainsi remonter les possesseurs dérivés successifs jusqu'au possesseur originaire. C'est pourquoi dans les droits modernes, la possession sert de présomption du droit sur la chose.


title: Probatio diabolica

text: Dans le cadre d'un débat, l'usage de la "probatio diabolica" se retrouve inversé par rapport au droit. En effet, en droit, on va chercher à éviter une situation de "probatio diabolica", puisqu'elle va mettre une des deux parties dans un cul-de-sac, rendant l'autre proprement inattaquable sur certains sujets. À l'inverse, lors d'un débat, on va au contraire chercher à provoquer une situation de "probatio diabolica" puisque c'est un ressort argumentatif fort.


title: Probatio diabolica

text: Ainsi, il est fréquent dans des débats de logique de se retrouver dans une situation de "probatio diabolica", puisque c'est une situation relativement facile à produire et qui met facilement l'autre partie dans l'embarras.


title: Championnat de Biélorussie de basket-ball

text: Le championnat de Biélorussie de basket-ball ("Vyššaja Liga") est le plus haut niveau du basket-ball masculin en Biélorussie. Ce championnat regroupe les 8 meilleures équipes biélorusses.


text: En 2014, Tsmoki Minsk remporte son premier championnat national (avec notamment Kristen Morris) contre le club de Horizont Minsk avec notamment Natallia Anufryienka .


title: Avenue Molière

text: Avenue Molière est le nom de plusieurs rues :


title: Harumi Hanayagi

text: Issue du "shingeki", Harumi Hayanagi est la première vedette féminine du cinéma japonais. Avant elle, des hommes (des "onnagata" acteurs de kabuki) jouaient les personnages de femmes.


title: Eugène Martial Simas

text: Eugène-Martial Simas, né le à Paris, et mort le à Saint-Julien-du-Sault, est un peintre, décorateur de théâtre, architecte d'intérieur, cartonnier et illustrateur français, qui fut actif de 1893 au début des années 1930.


title: Eugène Martial Simas

text: Fils du parisien Louis Émile Simas, fabricant de chapeau, et de Catherine Adolphe Victorine Gibus, la vie d'Eugène-Martial Simas, artiste éclectique et très ancré dans l'Art nouveau, reste à ce jour peu documentée.


title: Eugène Martial Simas

text: Il fut l'élève du décorateur Jean-Baptiste Lavastre jusqu'à son décès en 1891. Vers 1905, il s'associe avec Eugène Carpezat. Il signe ses œuvres « M. Simas ».


title: Eugène Martial Simas

text: Installé à Paris depuis 1882, on le retrouve en 1898 au rue Ganneron où il demeure avec sa mère et sa future épouse. Il participe entre 1896 et 1899, au Salon de la Société nationale des beaux-arts, présentant de nombreux éléments de décors. Il expose également entre 1895 et 1898 des peintures au Salon des amis des arts à Nantes.


title: Eugène Martial Simas

text: Sa réputation de concepteur de décors faïencés semble acquise dès 1893 : il travaille pour les villes de Lyon, Nantes, Tours, Créteil, parfois en lien avec les ateliers de la Manufacture de Sarreguemines. En 1895, il signe une grande partie des mosaïques et des faïences de la brasserie parisienne Mollard. Quelques exemples de ses travaux paraissent dans "The Studio" et "Art et décoration".


title: Eugène Martial Simas

text: Il conçoit des projets de vases pour la Manufacture de Sèvres entre 1899 et 1909, notamment pour la participation de cet établissement à l'Exposition universelle de 1900.


title: Eugène Martial Simas

text: En 1898-1900, il s'attelle avec son condisciple Théophile Laumonnerie à la conception et décoration du château Laurens.


title: Eugène Martial Simas

text: Après 1900, il travaille comme illustrateur pour "Le Figaro illustré", et réalise des décors pour l'Opéra de Paris après avoir repris la succession de Carpezat : "La Damnation de Faust" (1908), "Roma" (1912), "Fervaal", "Parsifal" (1914). Il entretient une correspondance avec le musicologue Adolphe Boschot.


title: Eugène Martial Simas

text: Après la Première Guerre mondiale, on retrouve sa trace en tant que décorateur de l'opéra "Esclarmonde" (1923), et aussi comme illustrateur et peintre : il expose en 1926, dans l'Aisne, puis en , à la galerie d'art des magasins du Bon Marché (Paris ).


title: Eugène Martial Simas

text: Il épouse en , Anne-Marie Dalbergue (née en 1854), en présence de ses amis et témoins, les peintres et décorateurs Théophile Laumonnerie et Félix Beaulieu.


title: Eugène Martial Simas

text: En 1912, il habite au boulevard de la Villette à paris.


title: Eugène Martial Simas

text: Sa mort, survenue le , passe inaperçue du fait de l'entrée en guerre avec l'Allemagne.


title: Phrynosoma coronatum

text: Phrynosoma coronatum est une espèce de sauriens de la famille des Phrynosomatidae.