title: BlackBerry Q10

text: Au Canada : Bell Mobility, Rogers Wireless et Telus.


title: BlackBerry Q10

text: En Australie, le BlackBerry Q10 a été annoncé pour 2 opérateurs : Telstra and Optus.


title: Anne Margrethe Strømsheim

text: Anne Margrethe Strømsheim (née Bang le à Trondheim, décédée le ) était une résistante norvégienne lors de la Seconde guerre mondiale, connue comme «Lotten fra Hegra».


title: Anne Margrethe Strømsheim

text: Anne Margrethe rejoint la Résistance lorsque les Allemands occupent la Norvège en . Elle a participé à l'évacuation des enfants de Trondheim, puis partit à Selbu. De là, elle part pour Stjørdalen, où elle rejoint les volontaires qui se trouvent dans la forteresse d'Hegra. Au moment de son inscription dans les rangs des résistants, le major Hans Reidar Holtermann a déclaré : « Nous n'avons pas de place pour les femmes hystériques ». Après 26 jours de batailles, elle obtient le titre honorifique de « Lotten de Hegra ». À la suite de la prise d'Hegra par les Allemands, elle est prisonnière une période à Berkåk. Plus tard, elle rejoint la Résistance à Trondheim.


title: Anne Margrethe Strømsheim

text: Pour ses efforts de guerre, elle reçoit la Médaille de guerre et la . Elle recevra encore quatre médailles, dont une américaine.


title: Anne Margrethe Strømsheim

text: Après la guerre, elle a travaillé auprès des enfants aveugles et des invalides de guerre. Pour cela, elle a reçu la Médaille royale du mérite. Elle donnera ses décorations en 2006 au musée d'Hegra.


title: Anne Margrethe Strømsheim

text: Le , la commune de Stjørdal a honoré Anne Margrethe en donnant son nom à une rue: "Anne Margrethe Bangs gate".


title: Categ/oric

text: Categ/oric (également Categ'Oric ou Categ-Oric) est un jeu vidéo de simulation navale développé par J.M. Cruells et édité par sur Oric en 1983 et Thomson MO5 en 1984


title: Categ/oric

text: Vous êtes aux commandes d'un croiseur durant la Seconde Guerre mondiale et vous devez détruire les unités ennemies. Vous naviguez dans l'Océan Pacifique et vous devez survivre pendant 12 heures.


title: Categ/oric

text: Vous disposez d'un ASDIC et d'un radar. Les ennemis en sont dépourvus. Votre vitesse de 40 nœuds et supérieure à celle des ennemis.Page DCMoTo consacrée à la version Thomson


title: Alessandro Poerio

text: Alessandro Poerio (né le à Naples – mort le à Venise) est un poète et patriote italien. Appartenant à la famille Poerio, il était le fils de Giuseppe Poerio, le frère de Carlo Poerio et l'oncle de Vittorio Imbriani.


title: Alessandro Poerio

text: Site sur Alessandro Poerio


title: Aimé Sulpice Victor Pelletier

text: Aimé Sulpice Victor Pelletier, baron de Montmarie, né le à Boury-en-Vexin (Oise) et mort le des suites des blessures reçues à la bataille de Wachau, est un général français du Premier Empire.


title: Aimé Sulpice Victor Pelletier

text: Il entre en service le , comme sous-lieutenant au bataillon de réquisition de Paris, et il passe lieutenant le . Le , il est incorporé comme simple cavalier au régiment de dragons, et le il rejoint l'armée de Sambre-et-Meuse. Le , il devient adjoint aux adjudants-généraux de l'armée du Nord, et il est nommé sous-lieutenant au régiment de dragons le .


title: Aimé Sulpice Victor Pelletier

text: De 1796 à 1798, il sert aux armées d'Italie et d'Helvétie. le , il embarque pour participer à l'expédition d'Égypte, et il reçoit son brevet de lieutenant le , celui de capitaine le , et celui de chef d'escadrons à la suite du dragons le , commandant à cette date le corps des Mamelucks. Il devient chef d'escadrons titulaire le , au régiment de dragons, et en 1803 et 1804, il est envoyé en Hanovre. Le , il est élevé au grade de major dans le régiment de chasseurs à cheval, et entre 1805 et 1809, il est affecté aux armées d'Italie et de Naples.


title: Aimé Sulpice Victor Pelletier

text: Le , il est nommé colonel au régiment de dragons, et en , il sert au sein de la division de dragons du général Pully. Il est blessé d'un coup de sabre à la tête au passage du Piave le , et il est fait chevalier de la Couronne de fer le . Envoyé à l'armée d'Espagne en 1810, il est vainqueur des guérillas près de Cabeta fin .


title: Aimé Sulpice Victor Pelletier

text: En , il participe à la campagne de Russie au sein de la division de cavalierie de la Grande Armée, et est blessé d'un coup de biscaïen au côté gauche à la bataille de la Moskowa le . Il est promu général de brigade le , il commande la brigade de la division de cavalerie de la réserve lorsqu'il a un pied emporté par un boulet le à la bataille de Wachau. Il meurt des suites de cette blessure le .


title: Aimé Sulpice Victor Pelletier

text: Alors colonel, Aimé Pelletier est fait officier de la Légion d'honneur le . Il était déjà membre de l'ordre depuis l'an XII.


title: Aimé Sulpice Victor Pelletier

text: Il est créé baron de l'Empire le .


title: Aimé Sulpice Victor Pelletier

text: Son nom est gravé sur l'Arc de triomphe de l'Étoile, côté est, colonne. Il est le frère cadet du général Louis François Élie Pelletier de Montmarie.


title: Sangokushi Sōsōden

text: Dans ce jeu, le joueur est Cao Cao qui fait la guerre. On peut reconnaître bien l'histoire de Cao Cao grâce à ce jeu, comme : la Bataille de Guandu, la Bataille de la Falaise rouge.


title: Sangokushi Sōsōden

text: La première moitié du jeu utilise le roman des "Trois Royaume" comme source principale mais emprunte aussi à l'imaginaire.Le héros : Cao Cao vainc tous les ennemis, il unifie la Chine.


title: Sangokushi Sōsōden

text: Le loyaliste : Zhuge Liang est devenu démon. Cao Cao fait le duel final avec lui en enfer.


title: Jean Geoffroy Conrath

text: Jean Geoffroy Conrath, né le à Strasbourg et mort le dans la même ville, est un architecte et urbaniste français puis allemand. Formé à l'École des beaux-arts de Paris, il fut l'architecte municipal de Strasbourg de 1854 à 1886. On lui doit de nombreux édifices publics, notamment des écoles, ainsi que le plan d'extension de la ville ("Neustadt").


title: Jean Geoffroy Conrath

text: Une rue de Strasbourg porte son nom.


title: Jean Geoffroy Conrath

text: Jean Geoffroy Conrath est né le à Strasbourg. Il est le fils du cordonnier Jean-Frédéric Conrath et de Salomé Dorothée Berg. À dix-neuf ans, en 1843, il est employé au bureau des travaux de la ville. Son travail semble avoir donné plus que satisfaction, car il est envoyé en 1845 à l’École des Beaux-Arts de Paris, où il reste jusqu’en 1845 et suit les cours du néo-classiciste Hippolyte Lebas, également maître de Charles Garnier et Henri Labrouste.


title: Jean Geoffroy Conrath

text: En 1849, Conrath est de retour à Strasbourg, où il est nommé le adjoint de Félix Fries, l’architecte de la ville, auquel il succède en 1854. Ses principales réalisations à ce poste avant 1870 sont les ponts Saint-Guillaume et Saint-Étienne, la réfection des Ponts couverts, les écoles Saint-Guillaume et Sainte-Madeleine, la faculté de de Médecine, le quai Saint-Nicolas, les Abattoirs (1860) et l’église catholique Saint-Pierre-le-Vieux (1867). Le rattachement de l’Alsace à l’Empire allemand en 1871 ne remet pas en cause sa carrière et il est maintenu à son poste par la nouvelle administration.


title: Jean Geoffroy Conrath

text: Ses premiers travaux consistent à reconstruire la ville ravagée par le bombardement de 1870, il restaure ou reconstruit ainsi notamment la préfecture (1877), le théâtre (1871) et l’Aubette (1877). Dans un second temps, il est chargé de l’agrandissement de la ville et, outre la construction d’écoles et d’églises dans les banlieues, il conçoit notamment le projet de la Neustadt, qui commence à être mis en œuvre à partir de 1880.


title: Jean Geoffroy Conrath

text: Conrath prend sa retraite le et meurt de maladie six ans plus tard, le .


title: Jean Geoffroy Conrath

text: L’œuvre la plus notable de Jean Geoffroy Conrath est le plan d’ensemble de la Neustadt, une grande extension de la ville de Strasbourg. Il a par ailleurs réalisé au long de sa carrière de nombreux bâtiments, tous situés à Strasbourg ou dans sa banlieue.


title: Kvelertak

text: Kvelertak est un groupe de black 'n' roll norvégien originaire de Stavanger. Les textes de Kvelertak sont en Norvégien, leur musique est influencée par de nombreux genres de metal. Leur premier album "Kvelertak" est publié en 2010, et vendu à plus de exemplaires en Norvège.


title: Kvelertak

text: Kvelertak est un mot norvégien signifiant , ou ). Il se forme en 2007 et est originaire de Stavanger, Norvège. Le groupe est composé de Erlend Hjelvik au chant, des guitaristes Vidar Landa, Bjarte Lund Rolland et Maciek Ofstad, du bassiste Marvin Nygaard et de Kjetil Gjermundrød à la batterie. Le membre fondateur et chanteur principal Erlend Hjelvik a quitté le groupe en 2018, étant remplacé par Ivar Nikolaisen. Le groupe a confirmé le remplacement de son batteur Kjetil Gjermundrød par Håvard Takle Ohr depuis l’enregistrement de l’album Splid en août 2019


title: Kvelertak

text: Le groupe débute avec la démo "" et jouent de nombreux concerts lors de festivals au Danemark et en Hollande. Fin 2009, ils signent un contrat avec le label Indie Recordings et prennent contact avec Kurt Ballou (Converge) pour produire leur premier album.


title: Kvelertak

text: Le premier album "Kvelertak" du groupe éponyme est publié en 2010, et vendu à plus de exemplaires en Norvège. La pochette de l'album est réalisée par John Baizley (Baroness). Leur second album, "Meir", est sorti en .


title: Kvelertak

text: Le troisième album du groupe, "Nattesferd", est publié le .


title: Kvelertak

text: Leur quatrième album, "Splid" sort le 14 février 2020.


title: Kvelertak

text: Le métal de Kvelertak est influencé notamment par le hardcore et le rock des années 70, ainsi que nombreux styles de metal tels que le heavy traditionnel, le black metal, le thrash, le stoner, ou bien le sludge à la Baroness. Ce mélange singulier crée l'unicité du style de Kvelertak, « un style polymorphe, novateur et surprenant ».


title: Hyacinthus orientalis

text: La Jacinthe d'Orient communément appelée simplement « jacinthe » ("Hyacinthus orientalis" L.) est une plante bulbeuse de la famille des "Asparagaceae" cultivée pour ses fleurs parfumées et colorées.


title: Hyacinthus orientalis

text: Originaire de l'Asie occidentale et moyen-orientale : Turquie, région de Bagdad et d’Alep elle pousse du niveau de la mer jusqu'à d'altitude.


title: Hyacinthus orientalis

text: Naturalisée en Europe méditerranéenne ; en France on peut la voir en Bouches-du-Rhône, Var, Alpes-Maritimes, Lot-et-Garonne.


title: Hyacinthus orientalis

text: La forme sauvage est une plante vivace pouvant atteindre une hauteur de . Son bulbe est ovale et assez gros. Glabrescente, elle comporte 4 à 6 feuilles étalées ou presque dressées, linéaires-obtuses, canaliculées qui font de 5 à 15 mm de large. La plante produit une tige florale assez épaisse portant des fleurs odorantes bleu pâle, parfois roses, violet pâle ou blanches. Elle comporte de 2 à 8 fleurs (rarement jusqu’à 15) en grappe très lâche, presque unilatérale. Le pédicelle est bien plus court que le périanthe long de 2-3 cm, lui-même plus long que la bractée qui est très courte et souvent bifide. Le périanthe est ventru à la base, à lobes oblongs, étalés-recourbés, plus courts que le tube.


title: Hyacinthus orientalis

text: La jacinthe cultivée est issue de plus de 400 ans de sélection. Elle est plus robuste et plus haute que la jacinthe sauvage et peut atteindre de haut. Elle a surtout une hampe florale très fournie pouvant compter jusqu'à une centaine de fleurs. Bien que n'étant pas des groupes botaniquement valides, il est d'usage de distinguer plusieurs groupes de jacinthes cultivées :


title: Hyacinthus orientalis

text: C'est celle qui est le plus couramment cultivée. Elle est le fruit d'une sélection de la jacinthe sauvage. Il en existe d'innombrables clones dans les couleurs bleue, violette, rouge, rose, blanche, jaune, orange parfois à fleurs doubles.


title: Hyacinthus orientalis

text: Au début du il y eut des bulbes de très petit calibre produisant une tige florale moins dense vendue sous le nom de « cynthella ». Cette présentation n'est plus produite.


title: Hyacinthus orientalis

text: Depuis quelques années sont commercialisées des jacinthes dites « multiflores » portant souvent le nom de « festival » le plus souvent bleues, roses et blanches. Ce sont en fait des bulbes de variétés classiques spécialement traitées pour produire plusieurs petits bulbes qui produisent chacun une tige florale donnant ainsi l'impression d'être multiflore. Les fleurs sont moins denses sur la tige. Leurs couleurs et aspect général les font ressembler à la jacinthe « parisienne » cependant la forme des fleurs est bien celle des jacinthes « de Hollande ».


title: Hyacinthus orientalis

text: Le bulbe produit plusieurs tiges florales de façon naturelle. Produite dans les années 1940 par George van Veld par croisement entre « parisienne » et « hollandaise ». Elles fleurissent plus tôt que les "hollandaises" et produisent naturellement plusieurs tiges florales par bulbe avec des fleurs ressemblant aux « hollandaises » mais disposées de façon moins serrée sur la hampe et au parfum plus prononcé. En pleine terre, elle se multiplie facilement. Elles ne sont que rarement disponibles à la vente. Variétés :" 'Borah' " aux fleurs bleu clair," 'Snow White' " aux fleurs blanches. Il existe aussi des clones aux fleurs roses.


title: Hyacinthus orientalis

text: Nom ancien "Hyacinthus provincialis" Jord, maintenant admis comme synonyme du nom principal. Elle fleurissent plus tôt que les « hollandaises » et produisent plusieurs tiges florales par bulbe. Les fleurs sont moins nombreuses sur une tige et peuvent être blanches, bleues ou roses, parfois doubles. Les pétales sont plus étroits que la jacinthe « de Hollande » et sont plus incurvés. En culture en pleine terre, elle se multiplie facilement pouvant former un petit tapis au fil des ans.


title: Hyacinthus orientalis

text: Elle peut soit désigner une forme de « parisienne » à fleur blanche naturalisée dans le sud de la France, soit une plante différente : "Bellevalia romana" (syn. "Hyacinthus romanus"). D'origine méditerranéenne elle a une taille plus petite et porte des fleurs blanches. Elle est moins résistante au froid. La confusion vient d'une ressemblance effective avec une jacinthe blanche.


title: Hyacinthus orientalis

text: Depuis les débuts de la sélection plusieurs milliers de cultivars ont été créés dont la plupart n'existent plus. En 1989 une liste donne 183 cultivars à fleurs simples et 60 à fleurs doubles. Sur ce nombre seuls 56 simples et 4 doubles sont encore couramment commercialisés dont moins d'une quarantaine sont facilement trouvables.


title: Hyacinthus orientalis

text: On peut citer parmi les plus courants :


title: Hyacinthus orientalis

text: Elle préfère les sols plutôt basiques à texture fine même caillouteux donc plutôt léger à sableux, calcaire ou pas mais bien drainée car l'humidité stagnantes lui est fatale et en situation ensoleillée ou ombre légère.


title: Hyacinthus orientalis

text: La plante n'aime pas la fumure fraîche mais une fumure ancienne bien décomposée peut être utile. Les bulbes sont mis en place en septembre-novembre à 15-20 cm de distance à une profondeur de 10 cm.


title: Hyacinthus orientalis

text: Supportant sans problème jusqu'à -15 °C, les bulbes peuvent rester en place toute l'année dans la plupart des régions (zone de rusticité 7) et refleurir tous les ans en produisant de temps en temps quelques nouveaux bulbes. Dans ce cas, la hampe florale est un peu moins fournie mais reste encore très belle.


title: Hyacinthus orientalis

text: Selon les conditions de culture et les variétés, il arrive que la souche dégénère au bout de 3-4 ans et ne produise presque plus de fleurs mais ceci est assez rare. Il suffit parfois de changer l'exposition ou les paramètres édaphiques pour remédier au problème.


title: Hyacinthus orientalis

text: Les nouvelles variétés sont produites par semis et demandent 5-6 ans pour fleurir. Pour la production commerciale, les horticulteurs entaillent les bulbes pour provoquer la production de bulbilles et élèvent celles-ci pendant 3 à 4 ans pour les amener à fleurir.


title: Hyacinthus orientalis

text: En pot : même paramètres de culture qu'en pleine terre.


title: Hyacinthus orientalis

text: En « carafe » : dans des récipients en verre avec les racines trempant dans l'eau. Le but est principalement d'avoir une floraison en décembre. Les bulbes doivent subir une vernalisation en les plaçant au frais, par exemple dans le bas du réfrigérateur, pendant 6 semaines. Puis ils sont placés pointe vers le haut dans un « vase de forçage » dont la forme présente un étranglement étudié pour maintenir le bulbe au-dessus du niveau de l'eau. Installé dans l'obscurité et encore au frais, le bulbe ne tarde pas à germer. Quand les racines font une dizaine de centimètres, le vase peut être sorti à la lumière à température normale d'une pièce de vie.


title: Hyacinthus orientalis

text: Le bulbe cultivé de cette manière est épuisé et planté en terre ; il mettra au moins deux ans à refleurir. La même méthode de vernalisation peut être utilisée pour des jacinthes en pot, qui elles pourront être gardées plusieurs années.


title: Hyacinthus orientalis

text: Le principal risque est la pourriture des bulbes due à un environnement trop humide.


title: Hyacinthus orientalis

text: Le bulbe contient de l'acide oxalique et peut causer des irritations cutanées.


title: Hyacinthus orientalis

text: Les fleurs sont comestibles crues ou cuites et ont une texture un peu mucilagineuse. On commence à en trouver en barquettes dans le commerce. Il est possible de les faire cristalliser au sucre et il y a quelques siècles, elle était très prisée ainsi sous le nom de « confit de jacinthes de Constantinople ».


title: Hyacinthus orientalis

text: Certaines populations ont consommé le bulbe après cuisson par exemple en Italie où ils sont simplement cuits à l'eau et assaisonnés d’une vinaigrette.


title: Hyacinthus orientalis

text: Selon :


title: Hyacinthus orientalis

text: Selon (Attention liste brute contenant possiblement des synonymes) :


title: Oceanic 2000

text: L’Oceanic 2000 est un gratte-ciel situé dans la ville d'Acapulco, dans le sud du Mexique. Il est actuellement le plus haut bâtiment de la ville ainsi que dans le sud du pays. Son adresse est sur l' "Avenida Costera Miguel Aleman", la principale artère touristique de la ville.


title: Oceanic 2000

text: Sa construction a commencé en avril 1992 avec un investissement de 9 millions de dollars et a été achevée en 1994. La conception a été réalisée par Procomex.Il mesure 123 mètres de haut, possède 33 étages.


title: Harry Jeffra

text: Harry Jeffra, de son vrai nom Ignacius Pasquale Guiffi, est un boxeur américain né le à Baltimore, Maryland, et mort en .


title: Harry Jeffra

text: Passé professionnel en 1933, il devient champion du monde des poids coqs en 1937 après sa victoire contre Sixto Escobar. Battu l'année suivante lors du combat revanche, il s'empare ensuite du titre de champion du monde des poids plumes NYSAC (New York State Athletic Commission) le en battant aux points Joey Archibald. Jeffra conserve son titre face à Spider Armstrong mais perd le combat revanche contre Archibald le . Il met un terme à sa carrière en 1950 sur un bilan de 94 victoires, 20 défaites et 7 matchs nuls.


title: Records de Zambie d'athlétisme

text: Les records de Zambie d'athlétisme sont les meilleures performances réalisées par des athlètes zambiens et homologuées par la Fédération zambienne d'athlétisme (ZAAA).


title: Monospace hospitalier

text: Le monospace hospitalier est un concept typologique destiné à permettre la construction de bâtiments hospitaliers susceptibles de répondre aux évolutions perpétuelles de la médecine.


title: Monospace hospitalier

text: Le monospace hospitalier est un type architectural qui a émergé au début du autour d'une double nécessité : rendre lisibles et clairs les programmes hospitaliers complexes ; apporter la flexibilité requise pour répondre aux évolutions incessantes de la médecine, des usages, de la technique et de la réglementation.


title: Monospace hospitalier

text: Le monospace hospitalier se déploie sur une forme de base simple : idéalement celle d’une plaque rectangulaire organisée en patios et stratifiée en plateaux. La structure de poteaux et de poutres suit une grille régulière, la compacité de l'ensemble relève d'un souci de performance fonctionnelle et énergétique. Un maillage orthonormé permet une double circulation des flux médico-techniques et des flux publics. Un bâtiment construit selon le concept du monospace exploite des plateaux libres sans affectation définitive de fonction. Les services aménagés peuvent ainsi être plus facilement inter-changés. L’enveloppe du monospace hospitalier est unitaire et démontable de façon à permettre l'extensibilité du bâtiment.


title: Monospace hospitalier

text: L’hôpital devient alors un ensemble où les frontières entre les plateaux techniques et les hébergements peuvent fluctuer. Le monospace prône donc une forme simple et homogène. Les idées maîtresses d'évolutivité, de compacité et d’économie qui le sous-tendent visent à construire des ouvrages efficaces, pérennes et sachant s'adapter à leur environnement.


title: Monospace hospitalier

text: L’évolution des rapports entre la société et l’hôpital se traduit par une architecture hospitalière en perpétuelle transformation. Si les premiers hospices, au , avaient pour principale mission d’accueillir les indigents, l’univers hospitalier proprement dit émerge au . L’ambition est désormais de mener le patient à la guérison et les avancées de la science ainsi qu’une prise en charge des malades plus spécifique conduisent à repenser constamment la typologie hospitalière. L’hôpital est pavillonnaire à partir de 1850 pour lutter contre les épidémies, il devient un bloc entre les deux guerres afin de faciliter les déplacements du personnel soignant. Il prend dans les années 1970 la forme d’un socle, où se pratiquent les interventions, sur lequel repose une tour, dédiée à l’hébergement. Puis il devient « polybloc » à la fin des années 1980, avec une multiplication des bâtiments d’hospitalisation. Cette typologie commence à être remise en cause à partir des années 2000. Émerge alors le concept de monospace hospitalier, dont une définition formelle a été proposée par l'agence Brunet Saunier Architecture, très impliquée dans la conception de bâtiments hospitaliers.


title: Monospace hospitalier

text: Le monospace hospitalier est inspiré à l'origine par diverses sources, comme le masterplan pour l'hôpital de Venise, un projet du Corbusier datant de 1964 mais jamais réalisé. Le Corbusier avait déjà imaginé des chambres modulaires et un bâtiment très plat afin de ne pas altérer la silhouette de Venise, qu'il trouvait fascinante. Le McMaster University Health Sciences Centre, à Hamilton au Canada, ouvert en 1972 et dû à l'agence d'architecture de Toronto Craig, Zendler et Strong, ou l', conçu par Weber & Brandt Architekten à Aix-la-Chapelle, en Allemagne, ont été une grande source d'inspiration pour la flexibilité et l'idée de ne pas affecter a priori les unités à des fonctions données. Le dernier exemple, l'hôpital universitaire d'Aix-la-Chapelle, a été classé au , la fondation allemande pour la protection des monuments, et est aujourd'hui un bâtiment protégé.


title: Mittnabotåget

text: Le Nabotåget / Mittnabotåget ("le train des voisins") était une liaison ferroviaire qui reliait Trondheim (plus précisément au départ de Heimdal dans le comté de Sør-Trøndelag à Östersund dans le Jämtland. Elle a fonctionné de 2007 à 2012.


title: Mittnabotåget

text: Les trains empruntent les lignes du Nordland et de Meråker pour la Norvège, puis la ligne Mittbanan en Suède. Ils sont exploités en coopération entre  Veolia, qui exploite la partie suédoise, et les NSB qui exploitent la partie norvégienne.


title: Mittnabotåget

text: En 2012, la responsabilité des transports publics est transférée aux comtés. La liaison est interrompue et nécessite désormais de changer de train à la gare de Storlien.


title: Mittnabotåget

text: Depuis 2020, à la suite d'appels d'offre, la liaison coté norvégienne est assurée par "SJ Norge" (filiale des chemins de fer suédois) et côté suédoise par Vy Tåg, filiale suédoise des chemins de fer norvégiens…


title: Académie militaire de Fondouk Jedid

text: L'Académie militaire de Fondouk Jedid est un établissement tunisien de l'enseignement supérieur militaire, situé à Fondouk Jedid dans le gouvernorat de Nabeul. Il est créé par le décret du , ouvert le et inauguré le de la même année.


title: Académie militaire de Fondouk Jedid

text: Il est chargé d'assurer aux élèves officiers de l'armée de terre et des organes centraux du ministère de la Défense et des autres ministères une formation militaire, morale et scientifique dans les filières suivantes :


title: Académie militaire de Fondouk Jedid

text: La première phase de la spécialisation (durée de deux ans) est sanctionnée par l'obtention du diplôme d'officier de l'académie et par la nomination au grade de sous-lieutenant. La seconde phase (durée d'une année) est sanctionnée par l'obtention du diplôme national d'ingénieur, ou d'un master spécialisé suivant les branches, et par la nomination au grade de lieutenant. À sa sortie de l’académie, l'officier élève peut choisir une spécialité dans l'une des armes suivantes :


title: Académie militaire de Fondouk Jedid

text: En 2019, l'académie fait l'objet d'une extension sur 28 hectares, avec la construction d'un foyer d'une capacité de 328 élèves, d'un centre universitaire, d'un siège pour son commandement, d'un mess des officiers, d'une salle omnisports et d'une piscine couverte. Une refonte des filières d'enseignement, notamment dans les disciplines juridiques et de gestion, est prévue avec l'ouverture de deux laboratoires de recherche.


title: Toshiyuki Nagashima

text: Toshiyuki Nagashima est lauréat de la troisième édition des Hōchi Film Awards dans la catégorie « meilleur espoir » pour "", et remporte le prix du meilleur acteur lors de la sixième édition des Hōchi Film Awards pour "Enrai"


title: Valerio Onida

text: Valerio Onida (né le à Milan) est une personnalité italienne, professeur de droit constitutionnel à l'université de Milan et ancien membre de la Cour constitutionnelle, dont il a été le président de 2004 à 2005.


title: Valerio Onida

text: Le , Giorgio Napolitano le nomme dans un comité de quatre sages chargés d'émettre des propositions en matière d'organisation politique en attendant qu'un nouveau gouvernement soit formé à l'issue des élections générales italiennes de 2013 (avec Mario Mauro, Luciano Violante et Gaetano Quagliariello).


title: Valerio Onida

text: Valerio Onida est le président de la Fondazione per le scienze religiose Giovanni XXIII, dite « école de Bologne ».


title: Université nationale de San Martín

text: L'université nationale de San Martín ("Universidad Nacional de General San Martín" ou UNSAM) est une université publique argentine dont le siège principal se situe dans la ville de San Martín, dans la partie est du Grand Buenos Aires. Elle a été créée en 1992.


title: Université nationale de San Martín

text: L’université nationale de San Martín est née de la volonté de décentraliser les grandes universités de la ville de Buenos Aires et du désir de la municipalité de San Martín d’avoir sa propre université. Si l’université est créée formellement en 1992, les premières activités académiques ne commencent qu’en 1994. Son recteur est Carlos Rafael Ruta.


title: Université nationale de San Martín

text: L’université comporte 14 unités académiques :


title: Georges Vanhonsebrouck

text: Le Georges Frederic Alphonse Vanhonsebrouck , né le à Deerlijk et mort le à Berchem (Anvers) fut un homme politique belge.


title: Georges Vanhonsebrouck

text: Vanhonsebrouck fut docteur en médecine.


title: Georges Vanhonsebrouck

text: Il fut élu conseiller communal (1938-1946) et échevin (1939-1946) de Hasselt; sénateur provincial de la province de Limbourg (1939-1949).


title: Superconducting Super Collider

text: Le (SSC), également surnommé le , était prévu pour être le plus grand accélérateur de particules du monde, avec une circonférence de et une énergie de 20 TeV par proton.


title: Superconducting Super Collider

text: Le projet prévoit de faire passer le tunnel de l'accélérateur au nord par Waxahachie, à l'est par la pointe sud du comté de Dallas, au sud sous le lac Bardwell et à l'ouest par Onion Creek. Avec une circonférence de , il doit alors devenir le plus grand accélérateur de particules du monde. Sa construction prévoit l'installation de 4.728 aimants de 17 mètres de long pour la plupart pour un poids total de 41.500 tonnes. Le complexe implique une station de stockage de 2 millions de litres d'hélium pour les besoins en refroidissement de la structure.


title: Superconducting Super Collider

text: Les premiers travaux formels concernant le projet débutent en décembre 1983 alors qu'une "" est effectuée pour évaluer la faisabilité technique et économique d'un accélérateur de particules pouvant fournir une énergie de 20 TeV par proton. Le directeur du Fermilab, Leon Lederman est parmi les premiers intervenants liés au projet, qu'il défend tout au long de sa vie.


title: Superconducting Super Collider

text: Après une révision en profondeur par le département de l'Énergie des États-Unis au milieu des années 1980, la sélection d'un emplacement débute en 1987. Le , le président américain Ronald Reagan annonce son soutien au projet Superconducting Super Collider. Cette annonce fait douter un temps Carlo Rubbia qui travaille au développement du LHC. Le Texas est choisi en . La construction du Desertron laisse miroiter la création de 5.000 à 8.000 emplois dans la région, le développement d'écoles, et un boost économique pour le secteur de l'industrie chimique. mène la campagne de levée de fonds et de lancement du projet. En 1989, il démissionne de son poste de professeur à Harvard pour s'installer dans la région.


title: Superconducting Super Collider

text: Les travaux majeurs débutent en 1991. Dix-sept piliers sont coulés et de tunnels sont creusés jusqu'à la fin de 1993. Le site se trouve sur la "craie d'Austin" ("") dont les caractéristiques géologiques rendent la terre particulièrement maléable pour des projets de tunnel. Le coût de la construction est estimé à $6 milliards, auxquels s'ajoutent $600 millions annuels de frais opérationnels.


title: Superconducting Super Collider

text: Joginder Bhore, constructeur reconnu de tunnels en terrains difficiles aux États-Unis, est recruté pour superviser le tracé et la construction.


title: Superconducting Super Collider

text: Sa construction débute à Waxahachie, au Texas, au début des années 1990. Son premier directeur, Louis Ianniello, est en place les 15 premiers mois. Il est remplacé par la suite par , physicien à l'université du Texas à Austin.


title: Superconducting Super Collider

text: Après des dépenses d'environ de dollars américains, le congrés américain coupe les fonds du projet le , ce qui mène à son abandon. Le LHC devient le seul grand collisionneur de hadrons en cours de réalisation dans le monde. La construction du SSC prévoyait un budget total de $10 milliards. Seuls 22,5 kilomètres de tunnel ont été creusés. Cet abandon s'explique aussi par des changements politiques profonds, la Guerre froide étant officiellement révolue depuis 1992, et un nouveau congrés américain étant en place à la suite de l'arrivée de Clinton au pouvoir en 1993. Les avoirs en friche du projet passent alors entre les mains du Comté d'Ellis.


title: Superconducting Super Collider

text: En 2006, le SSD est racheté $6,5 millions par le riche entrepreneur américain Johnnie Bryan Hunt, via sa société Pinnacle Group, qui prévoit de transformer le Desertron en data centers. Hunt décède d'un accident 6 mois après cette acquisition, le terrain et ses constructions abandonnées sont mis en vente pour $20 millions par le Pinnacle Group en 2009. Le site est racheté $5 millions par Magnablend fin 2011, une entreprise de l'industrie chimique. Les employés de Magnablend commencent à occuper les lieux vers 2012.


title: Liste des voies de Tours

text: Cet article recense les voies de Tours, en France.


title: Académie navale de Menzel Bourguiba

text: L'Académie navale de Menzel Bourguiba est un établissement tunisien de l'enseignement supérieur maritime basé à Menzel Bourguiba.


title: Académie navale de Menzel Bourguiba

text: Il a pour mission de former des officiers pour l'armée de mer et la marine marchande, d'organiser des cours de master professionnel en affaires maritimes et génie maritime et de contribuer à la recherche scientifique et technique dans le domaine maritime.


title: Académie navale de Menzel Bourguiba

text: La formation initiale des officiers de marine dure trois ans après l'école préparatoire et comprend deux spécialités :


title: Académie navale de Menzel Bourguiba

text: La formation dans la section de la marine marchande comprend deux filières : études d'ingénieur études de maîtrise en technologie. La première dure trois ans et la deuxième quatre ans ; toutes deux comprennent deux spécialités :


title: La Cousine Angélique

text: La Cousine Angélique (titre original : "") est un film espagnol réalisé par Carlos Saura en 1973 et sorti en 1974.


title: La Cousine Angélique

text: Luis, célibataire d'une quarantaine d'années, fixé à Barcelone, revient à Ségovie assister au transfert, dans le caveau de famille, des dépouilles de sa mère, décédée vingt ans auparavant. Il loge chez sa tante Pilar, mère de la cousine Angélique qui, au cours des années de guerre civile, fut sa compagne de jeux et la première fille dont il fut amoureux. À présent, celle-ci est la mère d'une fillette pareillement dénommée et qui lui ressemble singulièrement. Le mari d'Angélique, un promoteur immobilier, offre, aux yeux de Luis, des traits de caractère proches de celui du père de sa cousine. Or, ce dernier était alors particulièrement redoutable et Luis se rappelle maintenant une promenade effectuée avec Angélique qui lui valut un sévère châtiment. Désormais,  "La Cousine Angélique" put ainsi s'affranchir des ciseaux de la censure.


title: La Cousine Angélique

text: L'un des attraits du film repose sur .


title: La Cousine Angélique

text: En réalité, Saura , écrit François Géal, dans un ouvrage consacré au réalisateur espagnol. La signification première d'une telle méthode est vraisemblablement celle-ci : , ajoute-t-il. On remarquera que Luis n'est pas le seul protagoniste à être l'objet d'un traitement qui consiste à faire jouer par un seul et unique comédien deux personnages : le personnage contemporain d'Anselmo (Fernando Delgado) - responsable du syndicat local - est joué par le même acteur qui incarne le personnage de Miguel, phalangiste trente ans plus tôt. .


title: La Cousine Angélique

text: Carlos Saura déclare lui-même : .


title: La Cousine Angélique

text: Dans ce film , conclut François Géal.


title: Mayumi Ogawa

text: , née le à Tokyo, est une actrice japonaise.


title: Mayumi Ogawa

text: Mayumi Ogawa remporte le prix du meilleur second rôle féminin à la troisième édition des Japan Academy Prize (1979) ainsi qu'à la quatrième édition des Hōchi Film Awards pour "la Vengeance est à moi" et "Haitatsu sarenai santsu no tegami".


title: Gustavo Zagrebelsky

text: Gustavo Zagrebelsky (né le à San Germano Chisone) est un juriste et une personnalité italienne, ancien président de la Cour constitutionnelle.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: L'église Saint-Sulpice est une église catholique paroissiale située à Seraincourt, dans le département français du Val-d'Oise. Elle est d'origine incertaine, et était desservie par des chanoines Prémontrés de 1175 à 1791. D'un aspect extérieur très hétérogène, l'église réunit des parties de quatre principales époques, et sa structure ne peut se comprendre qu'en regardant l'intérieur. Contrairement à ce que suggère la fenêtre gothique flamboyante du chevet, qui n'est pas antérieure à la fin du , les parties les plus anciennes sont le chœur voûté en berceau, la base du clocher et le clocher lui-même, qui abritent des chapiteaux romans d'une facture archaïque, et devraient remonter à la période comprise entre 1110 et 1125 environ. La mouluration des arcs-doubleaux est loin d'être la règle à cette époque, ce qui confère à l'église un rôle de précurseur. Le clocher est quant à lui un prototype des clochers en bâtière à colonnettes d'angle du Vexin français. Sans doute après l'installation des chanoines, l'église est pourvue d'un nouveau croisillon nord et d'une chapelle latérale nord du chœur, qui sont de style gothique primitif, hormis un portail d'apparence romane. Le voûtement d'ogives est peut-être effectué après coup, au début du . C'est au premier tiers du qu'une vaste chapelle de deux travées est édifiée au sud du sanctuaire. Elle affiche le style rayonnant tardif, et est d'une architecture très soignée. Quant à la nef, qui s'apparente extérieurement au croisillon et à la chapelle nord, elle date seulement de 1863, mais les blocs sculptés et les matériaux proviennent en grande partie de l'ancienne nef, ainsi que les colonnettes à chapiteaux du portail occidental, qui se situait initialement au sud. L'église Saint-Sulpice a été classée aux monuments historiques par arrêté du . C'est la seule église du Val-d'Oise qui reste dans le diocèse de Versailles au moment de l'érection du diocèse de Pontoise en 1966. En 2017, elle rejoint enfin le diocèse de Pontoise et est affiliée à la paroisse Avernes et Marines. Des messes dominicales y sont célébrées quatre fois par an.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: L'église Saint-Sulpice est située en France, en région Île-de-France et dans le département du Val-d'Oise, près de la limite avec le département des Yvelines, dans le Parc naturel régional du Vexin français, dans la vallée de l'Aubette de Meulan, sur la commune de Seraincourt, au centre du bourg, près du principal carrefour où se croisent la rue du Vexin (RD 43), la rue Normande, la rue de l'Aubette (RD 43), et la rue des Vallées (RD 205). Le chevet donne sur cette rue. L'angle sud-est de l'édifice la touche presque. Il est entièrement dégagé de constructions mitoyennes, et l'on peut en faire le tour. Une pelouse se situe devant l'élévation méridionale, et un parking, devant la façade et au nord. La mairie se trouve près de l'église, au sud-ouest.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Rien n'est connu sur les origines de la paroisse et de son église. Sous tout l'Ancien Régime, elle relève de l'archidiocèse de Rouen, de l'archidiaconé du Vexin avec siège à Pontoise, et du doyenné de Meulan. L'église est dédiée à saint Sulpice le Pieux (576 - 647), dit aussi le bon ou le débonnaire, évêque de Bourges et chapelain de Clotaire II. On ne peut que conjecturer sur le motif du choix de ce vocable ; toujours est-il que les églises de Sagy et de Sailly (actuel hameau de Sagy) sont placés sous la protection du même patron, bien que dépendant d'abbayes différentes. — Entre 1170 et 1176, Rotrou de Warwick, archevêque de Rouen, donne la paroisse de Seraincourt à l'abbaye Saint-Josse de Dommartin, à Tortefontaine, dans l'actuel département du Pas-de-Calais. Anschaire ou Anchez est alors abbé de Dommartin. L'acte authentique s'est probablement perdu. La donation est uniquement connue grâce à une annotation qui figure sur une pièce de la collection Lévrier (conservée à la Bibliothèque nationale de France, vol. 23, fol. 45). L'abbaye de Dommartin, connue aussi sous le nom de Saint-Josse-aux-Bois, dépend de l'ordre des chanoines réguliers de Prémontré. Au moment de la donation, ce même ordre possède déjà un prieuré dédié à saint Pierre à Gaillonet, actuel hameau de Seraincourt, à mi-chemin vers Gaillon-sur-Montcient (d'où son nom). Cette fondation remonte à 1163 ou un peu avant, quand Hugues III d'Amiens, archevêque de Rouen, confirme à l'abbaye ses possessions à Gaillonet. Il avait auparavant arbitré un litige opposant les Prémontrés à l'abbaye Saint-Martin de Pontoise, qui leur laissent à perpétuité des terres situées au hameau de Rueil. La chapelle Saint-Jean de Rueil demeure, dans un première temps, dans le giron de la puissante abbaye pontoisienne.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: L'histoire du prieuré Saint-Pierre reste encore mal connue, et à plus forte raison, celle de la paroisse de Seraincourt. En 1904, Pierre Coquelle déplore déjà la rareté des sources. Les archives de l'abbaye Saint-Josse, déposées à Arras, ont brûlé en 195. Au cours des années 1990, Aimée Rivière découvre le cartulaire du prieuré aux archives de Rouen. Il est toutefois peu éloquent au sujet de Seraincourt, et plusieurs pièces manquent. Ce que l'on peut retenir, est que les chanoines réguliers de Prémontré établissent un prieuré-cure à Seraincourt. C'est l'un des nombreux prieurés ruraux du Vexin, où le prieur officie en même temps comme curé. Il est nommé par l'évêque sur proposition de l'abbé de Saint-Josse. Jusqu'au milieu du , deux autres chanoines lui sont associés. L'un est chapelain de Saint-Sulpice, et sans doute responsable des messes particulières de fondation, et l'autre est chapelain de Saint-Jean de Rueil, que l'abbaye Saint-Martin a cédé aux Prémontrés en vertu d'un accord de 1269. La chute des revenus effectifs sous l'inflation qui sévit sous le règne de Louis XIV ne permet ensuite plus que d'entretenir un unique chanoine, le prieur-curé. Néanmoins, la paroisse de Seraincourt ne change pas une seule fois de bénéficiaire jusqu'à la Révolution, ce qui est assez rare. Les liens entre les deux prieurés de Seraincourt et de Gaillonet sont étroits. Pour les grandes cérémonies, un chanoine de Gaillonet vient officier à Seraincourt en tant que diacre, moyennant rétribution. En octobre 1791, la Révolution française entraîne la suppression de l'abbaye Saint-Josse et de ses prieurés. Le dernier prieur-curé de Seraincourt se nomme Évrard. Nommé en 1760, il prête encore sermon à la constitution civile du clergé le , et reste fidèle au poste jusqu'en 1793.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: La Révolution substitue les communes aux paroisses de l'Ancien Régime. La commune de Seraincourt englobe les villages de Gaillonet et Rueil. Une seule église paroissiale est jugée suffisante. Le prieuré Saint-Pierre et la chapelle Saint-Jean sont vendus comme bien national, ainsi que le presbytère (ou prieuré) du chef-lieu. Rien ne subsiste du prieuré, et la chapelle a perdu sa vocation. Toutes les églises du département de Seine-et-Oise sont regroupées dans le nouveau diocèse de Versailles. Sous la Terreur, entre l'automne 1793 et le printemps 1795, le culte catholique est interdit partout en France. Son rétablissement est successif, et officialisé par le Concordat de 1801, mais il n'est pas toujours possible de trouver rapidement un curé pour chaque village. D'abord, il n'y a qu'une seule paroisse par canton, les autres villages ayant, au mieux, la qualité de succursales. Aimée Rivière ne dit rien de tout cela. Il est probable que les documents se font nombreux sur l'histoire de la paroisse depuis le début du , mais l'auteur a choisi d'évoquer uniquement les aspects concernant les travaux sur l'église. Sinon, elle mentionne seulement que le cimetière autour de l'église est transféré en dehors du bourg en 1884. En 1966, la réforme territoriale en Île-de-France apporte la création du département du Val-d'Oise, et motive l'érection du diocèse de Pontoise, dont le découpage correspond au nouveau département. À titre d'exception, Seraincourt reste toutefois dans le diocèse de Versailles en raison de sa proximité géographique avec Meulan-en-Yvelines. Le village rejoint la paroisse de Jambville, puis de Fontenay-Saint-Père, et enfin le "groupement paroissial Limay - Vexin", qui s'étend sur seize communes. En 2016, une consultation des habitants de Seraincourt est organisée pour savoir s'ils préfèrent le statu quo ou veulent rejoindre le diocèse de Pontoise. C'est la deuxième option qui est plébiscitée, et c'est dans ce sens que décident les évêques de Versailles et Pontoise d'un commun accord. Le changement de diocèse devient effectif à compter du , et Seraincourt est désormais affilié à la paroisse Avernes et Marines, qui couvre trente-cinq communes au total. La fréquence des messes dominicales ne change pas. Elles sont toujours assurées quatre fois par an. Les documents sur la construction de l'église faisant défaut, l'étude archéologique doit suffire pour identifier ses différentes campagnes de construction. La nef, qui ne date que de 1863, sera évoquée dans le chapitre ci-dessous. L'église existe déjà bien avant sa donation à l'abbaye Saint-Josse, vers 1170-1176. Selon Aimée Rivière, qui tient compte des avis des différents architectes en chef des monuments historiques, elle remonte, dans ses parties les plus anciennes, à la fin du ou au premier tiers du . Elle compte ainsi parmi les églises les plus anciennes de l'ancien archidiaconé du Vexin. De la même époque, datent les travées les plus anciennes d'Arronville (nef), Arthies (base du clocher), Condécourt (base du clocher), Cormeilles-en-Vexin (nef), Saint-Gervais(base du clocher), Parnes (chœur), Saint-Clair-sur-Epte (chœur et transept partiellement). Il convient toutefois de différencier, et d'analyser les différentes composantes de l'architecture pour définir une fourchette chronologique plus précise. Pierre Coquelle ne précise pas l'époque de construction exacte. Sans justifier son opinion, l'auteur est persuadé qu'elle se situe pendant la première moitié du pour le chœur, et "", pour le clocher. Or, le même auteur a justement identifié la source qui permet de dater la donation des années 1170-1176, ce qui n'est plus le milieu du … Bernard Duhamel se borne, comme à l'accoutumé, à répéter les hypothèses des auteurs anciens. Aimée Rivière s'appuie uniquement sur les chapiteaux. Le problème est ici que les mêmes motifs sont utilisés pendant plusieurs décennies. Un autre élément à prendre en compte, parmi tant d'autres, est la modénature des nervures des voûtes et des arcades. En effet, la voûte en berceau du chœur est nervurée, comme à Saint-Clair-sur-Epte et Asnières-sur-Oise (en dehors du Vexin), où les doubleaux sont toutefois à angles vifs. À Seraincourt, les doubleaux sont moulurés, à l'instar des doubleaux intermédiaires des chœurs de Parnes, Morienval (église d'influence normande dans le Valois) et Luzarches (en pays de France), qui datent d'une période comprise entre 1100 et 1130. Les profils sont par ailleurs toujours semblables, et se composent de deux gros tores avec un léger intervalle.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: La prudence est donc de mise pour une datation trop haute. Un autre aspect problématique est l'antériorité du chœur par rapport à la base du clocher, qui est suggérée par Pierre Coquelle. Cet auteur ne fournit aucun argument pour conforter son hypothèse, mais Aimée Rivière se joint néanmoins à son avis. Il faudra donc expliquer pourquoi le doubleau intermédiaire du chœur adopte le même profil que les doubleaux autour de la base du clocher, et pourquoi les deux chapiteaux dans les angles du chevet appartiennent à des familles représentées sur les piles du clocher. Celui-ci est considéré par Anne Prache comme le potentiel prototype des clochers romans à colonnettes d'angle du Vexin. Il y a donc dans le chœur des éléments qui s'opposent à une date antérieure à 1100 environ, et au niveau du clocher, des éléments qui parlent en faveur d'une date relativement haute, ce qui réduit la fourchette de datation à la période comprise entre 1110 et 1125 environ. De toute évidence, le chœur et la base du clocher appartiennent à une même campagne de construction. Saint-Sulpice serait donc un édifice avant-gardiste tout aussi bien pour la mouluration des doubleaux que pour le type de son clocher, tandis que les chapiteaux demeurent de facture archaïque. Enfin, il n'est pas évident pourquoi Aimée Rivière s'interroge sur l'existence primitive de croisillons du transept : les doubleaux vers le chœur et vers le croisillon nord sont pourtant strictement identiques. Tout parle donc en faveur d'une église de plan cruciforme dès la période romane. Pierre Coquelle formule le fort soupçon de l'existence ancienne d'une abside en cul-de-four. On peut également imaginer des absidioles à l'est des croisillons, qui sont tout aussi fréquentes à la période romane que les absides en hémicycle.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Ni le chœur, ni la base du clocher ont traversé les siècles sans subir de remaniements. Pour anticiper, les fenêtres latérales du chœur sont supprimées pendant la seconde moitié du à la faveur du percement d'arcades dans les murs gouttereaux ; le doubleau sud de la base du clocher est élargi au ; la fenêtre du chevet est repercée (ou l'abside supprimée) au dernier quart du ou au premier quart du , et munie d'un réseau flamboyant ; et la voûte d'arêtes de la base du clocher est remplacée en 1867 par une voûte identique. C'est dans le cadre de la seconde campagne de travaux qu'a lieu le percement des arcades latérales du chœur, ou au moins de l'arcade septentrionale. La seconde campagne porte sur la reconstruction du croisillon nord, et l'adjonction d'une chapelle latérale au nord du chœur. Ces deux travées sont largement homogènes, ce qui est soulignée par la décoration des fenêtres en arc à peine brisé, la corniche (dont celle de la chapelle est cachée sous le toit en appentis de la sacristie), et les voûtes d'ogives avec leurs supports. Il n'y a que le doubleau non mouluré à l'intersection entre les deux travées qui détonne. Il peut s'expliquer par un changement de parti après le début du chantier ; la décision d'ajouter la chapelle aurait été prise après la construction du mur oriental du croisillon. Aimée Rivière date la seconde campagne du dernier quart du , ou du tout début du , soit après l'arrivée des Prémontrés. C'est eux qui auraient donc financé les travaux. Seulement le portail occidental du croisillon nord subsisterait de l'époque du chœur. La datation proposée par Aimée Rivière paraît, globalement, pertinente. Le chœur d'Ansacq, qui date justement de l'époque envisagée, réunit une décoration des fenêtres, des voûtes et des chapiteaux du même type qu'à Seraincourt. L'auteur ne discute pas l'avis de Pierre Coquelle, qui croit que ces parties sont contemporaines du clocher, qu'il date seulement du milieu du , mais auraient été voûtées après coup, au . En effet, les cordons de pointes-de-diamant surmontant les fenêtres seraient compatibles avec le milieu du , et le style roman finissant (on trouve un tel cordon au-dessus du portail signalé). Qui plus est, la disgracieuse cage d'escalier du clocher qui fait saillie devant le mur occidental du croisillon, et dont le voûtement tient compte, suggère que les deux parties ont été édifiées sous des campagnes différentes, ou bien que le voûtement n'était initialement pas prévu. Enfin, les chapiteaux de crochets qui supportent les ogives sont nettement gothiques. Pierre Coquelle pourrait donc avoir raison avec sa datation des deux travées du nord, et son hypothèse du voûtement secondaire. En revanche, les travées en question ne partagent aucun caractéristique avec la base du clocher, ni avec son étage de beffroi, et leur rattachement à une même campagne ne peut s'expliquer que par une analyse trop superficielle.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Une troisième et dernière campagne de construction du temps des Prémontrés concerne la construction d'une grande chapelle de deux travées au sud de la base du clocher et du chœur. Elle est de style rayonnant tardif, comme le soulignent les colonnettes accolées préfigurant les piliers ondulés flamboyants ; tores des ogives qui font le tour autour des clés de voûte ; la modénature chanfreinée des meneaux des fenêtres ; l'absence de chapiteaux sur ces meneaux ; et la forme des têtes trilobées des lancettes, qui ont le lobe central aux trois quarts fermés, et les lobes latéraux réduits à un quart-de-cercle. La chapelle peut donc être datée du , comme le suggère Pierre Coquelle, et indépendamment de lui, Aimée Rivière. Cette datation est loin d'être précise, ce qui est imputable à la rareté des témoignages architecturaux de cette époque, marquée par une récession économique et la guerre de Cent Ans après 1337. Le grand soin apporté à la construction de la chapelle, qui n'est point bâtie hâtivement ou à l'économique, et tout à fait à la hauteur des meilleures réalisations de son époque, parlent en faveur d'une date avant l'éclatement de la guerre. Dans le Vexin, l'église de Haravilliers possède une chapelle de la même époque, au même emplacement. Même si la construction de la chapelle ne serait donc pas motivée par la destruction de l'ancien croisillon sud, il est probable qu'un tel croisillon existait auparavant : les Prémontrés n'auraient pas laissé l'église inachevée de leur arrivée vers 1170-1176 jusqu'en 1320-1330. La sacristie et un porche, démoli en 1863 (voir ci-dessus), sont ajoutés à une période indéterminée.  Le , le conseil de fabrique réceptionne des travaux de couverture et de charpente effectués par M. Thomas, entrepreneur à Seraincourt, pour un montant global de . Toutes les parties de l'église sont concernées, y compris le porche démoli une trentaine d'années plus tard. Le mémoire des travaux mentionne la démolition de la corniche à l'ouest du croisillon nord, qualifié d"'entablement" du fait de la primauté de l'architecture néo-classique à l'époque. Un rapport du fait état du mauvais état de l'église, dont les murs et l'intérieur sont qualifiés d'humides et de malsains. Les claveaux des ogives se désolidarisent, et les voûtes menacent de s'effondrer. Le sol se situe en dessous du niveau du cimetière, mais c'est le mauvais état des toitures que l'on juge responsable. Dans son rapport du , l'architecte diocésain Blondel s'inquiète des lézardes dans les voûtes de la nef, et d'un mouvement de deux centimètres au cours de la dernière année. Blondel propose donc la reconstruction de la nef, et la suppression du porche, qui se situe au sud de la première travée, et mesure sur . Dans son premier projet, Blondel envisage des fermes de charpente sans entraits, ce qui permet de gagner de la place pour les voûtes, et de limite la hauteur des murs gouttereaux. Mais le directeur général de l'Administration des Cultes critique ce projet, qui n'offre pas assez de garanties de solidité. En 1856, la démolition du presbytère, qui se situe devant la façade occidentale et tombe en ruine, change la donne. Il devient possible de dégager la façade, et d'aménager un parvis devant celle-ci. Le nouveau projet soumis par Blondel prévoit toujours une nef suffisamment basse pour laisser libre l'étage de beffroi du clocher côté ouest. Finalement, il est modifié en portant les murs gouttereaux à la même hauteur que ceux de la chapelle sud et du croisillon nord, et le clocher sera donc partiellement masqué par le toit de la nef. La date du début des travaux n'est plus connue. L'on déconstruit la vieille nef, et récupère tous les matériaux réutilisables : moellons, blocs sculptés en pointe-de-diamant, élément de la charpente, et une partie des tuiles. De plus, les dimensions restent strictement identiques. L'on déplace seulement la nef de vers le nord, afin de faire concorder son axe avec celui de la base du clocher et du chœur. Les nouvelles tuiles sont achetées à Frémainville. Les travaux sont réceptionnés le , et coûtent la somme de .


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: En 1867, la voûte d'arêtes de la base du clocher est refaite sur les départs de l'ancienne, et à l'identique. Dans la même année, le pavage du sol de la chapelle du sud est refait en carreaux de Beauvais, avec abaissement du sol de , et les réseaux alors incomplets des deux fenêtres de la travée orientale sont restitués. En plus, tous les vitraux sont remplacés. Seulement les trois verrières du chevet sont figurés. Ils représentent Notre-Dame des Victoires, saint Sulpice et saint Pierre. Dissimulées par le toit de la sacristie, la fenêtre septentrionale de la chapelle latérale nord, et la baie orientale du croisillon nord, sont murées en briques creuses en 1868. Dans le cadre du transfert du cimetière en 1884, les sépultures sont exhumées, et le sol fouillé sur profondeur, sans combler et pilonner malheureusement toutes les cavités. Ensuite, le niveau du sol extérieur est abaissé de . — Une nouvelle horloge est installée en 1920 ; l'ancienne est déposée en mairie. Par arrêté du , l'église Saint-Sulpice est inscrite à l'inventaire supplémentaire des monuments historiques. Ce statut apporte la même protection qu'un classement, mais n'assure pas l'obtention de subventions de l'État pour les travaux de restauration. Ensuite, le maire, le sous-préfet de Pontoise, le sous-secrétaire d'État aux Beaux-Arts, Édouard Herriot, l'architecte en chef des monuments historiques, Jules Formigé, échangent une multitude de courriers à propos du classement de l'église. En 1928, Formigé constate des désordres alarmants dans le croisillon nord. Ils proviennent de tassements à l'angle nord-ouest, provoqués par l'infiltration d'eaux pluviales dans les fondations depuis les cavités le long des murs. C'est donc la conséquence du transfert du cimetière. Les contreforts de l'angle nord-ouest se déversent, et se détachent des murs. Le classement entier de l'église est promulgué par arrêté du . La restauration démarre en 1931 par la dépose partielle de la voûte du croisillon nord, et dure jusqu'en 1935. La tourelle d'escalier de 1863, dans l'angle entre nef et chapelle sud, est déjà devenue inutilisable, et démolie. L'ancienne tourelle d'escalier, qui avait été comblée et mise hors service, est remise en état, et munie de nouvelles marches en pierre de Saint-Maximin.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Les combats et bombardements d'août 1944 endommagent sérieusement l'église. Les voûtes de la chapelle du sud sont apparemment les parties les plus touchées. Tous les vitraux de l'église sont soufflés, ou au moins partiellement cassés. Un premier devis de réparation est établi en 1945. Une clochette en bronze de 1790, classée au titre objet par arrêté du , est volée lors des travaux de restauration du clocher, en 1946 (elle ne mesure que de hauteur). Les travaux sont dirigés par les architectes en chef des monuments historiques Robert Camelot, jusqu'en 1950, puis Sylvain Stym-Popper, à partir de 1951. Les crédits alloués ne sont pas suffisants pour faire réaliser les cinq vitraux à scènes, pour lesquels Robert Camelot avait demandé un devis au vitrailliste Villette, à Paris. Sylvain Stym-Popper passe finalement commande de deux vitraux décoratifs et de douze vitraux à losanges auprès de l'atelier de Max Ingrand, à Paris. Ils sont montés en 1953/54. De nouveaux bancs sont fournis par l'entreprise Fleuret, à Seraincourt, entre 1961 et 1964. En 1987, des travaux sont effectués sur le plafond de la sacristie, et sa couverture est refaite. En 1993, le maire, Paul Rivière, et son conseil municipal, élaborent un programme de restauration. Il porte sur la réfection de la toiture et du soubassement de la nef, et est mise en œuvre entre 1995 et 1998 sous la direction de Pierre-André Lablaude, architecte en chef des monuments historiques.  Régulièrement orientée, avec une déviation de 11° vers le sud au côté du chevet, l'église se compose d'une nef unique de trois travées ; d'une base de clocher ou croisée du transept et d'un chœur d'une travée dans l'axe de la nef ; d'un croisillon nord très profond ; d'une chapelle dans l'angle entre ce croisillon et le chœur ; et d'une chapelle de deux travées au sud de la base du clocher et du chœur. Une sacristie se situe dans l'angle entre le croisillon et la chapelle du nord. Une tourelle d'escalier interne occupe l'angle nord-est de la nef. Les chevets des deux chapelles et du chœur sont plats, et alignés sur une même ligne. Les dimensions de l'édifice sont connues avec précision grâce à des relevés effectués par l'architecte Philippe Oudin en 1974. La longueur totale intérieure se monte à , dont incombent à la nef ; à la base du clocher, y compris l'épaisseur des doubleaux ; et au chœur. La largeur de la nef est de , tandis que celle du chœur est seulement de . La profondeur du croisillon nord est de , et sa largeur est de . Quant à la chapelle du sud, elle mesure de longueur pour de largeur. Hormis pour la base du clocher, la hauteur maximale des différentes travées se situe entre (chapelle nord) et (chapelle sud).


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: La nef de 1863 est munie de trois voûtes d'arêtes en briques creuses, et recouvertes de crépis et de plâtre. La base du clocher dispose d'une voûte d'arêtes refaite à l'identique en 1867. Le chœur conserve sa voûte en berceau d'origine, soit des années 1110-1125. Le croisillon nord et les chapelles sont voûtées d'ogives. Du fait des restaurations de 1931 et des dommages de guerre, seule la voûte de la chapelle du nord peut être considérée comme entièrement authentique. L'on accède à l'église par le portail occidental de la nef, ou par le petit portail occidental du croisillon nord. La structure des toitures ne reflète pas entièrement l'organisation interne. Le chœur et sa chapelle latérale nord sont munis d'une toiture unique à deux rampants, avec pignon à l'est. Les deux travées de la chapelle du sud sont également couvertes d'une toiture commune, avec pignon au sud. Ces deux grands pignons nuisent à la visibilité du clocher. Au moins, celui de l'est n'est pas authentique, car l'arrachement d'un petit toit en bâtière est clairement visible dans les combles. La nef et le croisillon nord présentent des toits à deux rampants perpendiculaires, avec des pignons à l'ouest et au nord. La sacristie est, quant à elle, pourvu d'un toit en appentis qui prend appui contre la chapelle latérale nord ; un toit plat permettrait de rouvrir les deux fenêtres qu'il obture.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Si la nef de 1863 s'apparente extérieurement au croisillon et à la chapelle nord, sa disposition intérieure est fantaisiste, et ne s'inspire pas de l'architecture médiévale du Vexin. Les murs sont enduits et blanchis ; le sol est en carreaux de Beauvais, comme dans la chapelle du sud. L'espace est subdivisé en trois travées moyennant deux doubleaux en arc légèrement brisé, qui adoptent un profil carré de de diamètre, aux arêtes chanfreinées. Ces doubleaux se fondent directement dans des piliers de la même forme, qui sont engagés dans des dosserets. Ceux-ci font saillie à gauche et à droite des piliers, et servent à leur tour de supports aux formerets, qui ont de largeur et d'épaisseur. Les trois voûtes d'arêtes en briques creuses sont dépourvues de supports. Malheureusement, l'on ne dispose pas de description de l'intérieur de l'ancienne nef. Elle était voûtée, puisque le mauvais état de ses voûtes a en grande partie motivée sa démolition. Des fausses voûtes en matériaux légers n'auraient pas pu causer de désordres aussi graves pour justifier une telle décision. Il devait s'agir de voûtes d'ogives, que l'architecte Blondel n'a sans doute pas jugé authentiques, persuadé qu'elles n'avaient pas leur place dans une église romane. C'est un voûtement roman qu'il a cherché à imiter, mais le résultat paraît plutôt néo-classique. L'encadrement du portail parle dans le même sens. Au-dessus, le mur occidental est complètement aveugle, sans doute parce que ce fut également le cas de l'ancienne nef, dont le mur occidental était directement contigu du presbytère. D'autres cas d'églises sans façade occidentale sont Commeny, Magny-en-Vexin, Parnes, Le Perchay, et, depuis la fin du , Avernes. Dans l'ancienne nef, la porte se situait au sud de la première travée. Les fenêtres s'ouvrent au-dessus d'un haut soubassement, mais ne vont pas plus haut que les piliers engagées. Elles se présentent comme des lancettes simples à double ébrasement. L'ouverture mesure de largeur pour de hauteur au sommet. À l'est, la vue s'ouvre sur la base du clocher et ses colonnettes à chapiteaux. L'architecte Blondel a tenu à construire la nef dans l'axe du clocher, mais il n'a pas supprimée la vieille tourelle d'escalier qui fait corps avec le croisillon nord, mais est surtout visible depuis la nef. Sa position à côté de l'entrée du sanctuaire est malencontreuse, car brisant la symétrie et oblitérant le caractère solennel de l'espace réservé aux fidèles.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: La base du clocher n'a pas changé d'aspect depuis les origines. De plan carré, elle est de dimensions très restreintes, et ne mesure que de côté à l'intérieur, d'un angle à l'autre. L'ouverture des doubleaux ouest, nord et est n'est que de entre les piliers. Elle est plus importante au sud, où deux colonnes engagées ont été supprimées. À l'origine, l'on trouve quatre doubleaux strictement identiques. Ils sont en plein cintre, et à double rouleau. Le rouleau inférieur est mouluré de deux gros tores séparés d'un court intervalle, et le rouleau supérieur est mouluré d'un tore de diamètre analogue de chaque côté. C'est, à peu près, le diamètre des colonnettes à chapiteau appareillées, non engagées, qui supportent le doubleau supérieur. Elles sont logées dans des ressauts des piles du clocher. Le maître d'œuvre a donc conféré aux supports le même profil qu'aux arcades, ce qui est d'un bel effet, et contrebalance la lourdeur de cette modénature. Ce sont des gros fûts engagées qui supportent le rouleau inférieur. Les bases, attiques, se composent d'un petit et d'un gros boudin dégagés par des rainures, et étaient à l'origine flanquées de griffes végétales. La plupart des griffes se sont perdues. Les socles carrés sont à présent noyés dans le sol, qui a été exhaussé de à environ. On peut faire le rapprochement avec la base du clocher de Saint-Gervais, où la principale différence est que le rouleau inférieur est formé par un tore unique, du même diamètre que les gros fûts. Les chapiteaux sont au nombre de vingt (initialement vingt-quatre). Tous, sauf six, sont visibles depuis l'intérieur de la base du clocher. Les autres sont visibles depuis la nef, le croisillon nord et le chœur. Les tailloirs sont de plan carré. La plupart se composent, du haut vers le bas, d'une plate-bande, d'une fine baguette, et d'un cavet. La plate-bande est généralement décorée d'une ligne brisée aux intervalles excavées, qualifiée improprement de dents-de-scie par Aimée Rivière. C'est l'un des motifs ornementaux romans les plus anciens, qui est déjà répandu avant l'apparition du chapiteaux, comme à Condécourt, Cinqueux, Rhuis et Saint-Maximin. Il apparaît aussi sur les tailloirs de certains chapiteaux d'Arthies, Cormeilles-en-Vexin, Saint-Clair-sur-Epte, etc. En cas d'absence de ces motifs, les tailloirs affichent un profil plus complexe dans leur partie supérieure.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Les corbeilles affichent des motifs très variés. Leur point commun sont des volutes d'angle plus ou moins stylisées, ou, à défaut, des masques d'angle. Ils sont généralement moustachus, comme fréquemment en Normandie (Biéville, Creully, Tilly-sur-Seulles…), et les moustaches retombantes se confondent alors avec les nervures des feuillages. D'autres masques crachent des rinceaux ou langues de feu, et sont dépourvus du mâchoire inférieur. Dans l'angle nord-est, un petit personnage d'angle se substitue au masque. Les faces des corbeilles restent parfois lisses. Les motifs sculptés les plus simples sont les feuilles d'eau toutes plates, les godrons, les langues de feu, et les collerettes de deux rangs de feuilles nervées simples. Ce dernier motif est déjà très répandu en Normandie à la fin du (crypte de l'église de la Trinité de Caen, Saint-Étienne de Caen…). Les motifs les plus élaborés sont deux feuilles d'eau superposées, des feuilles d'acanthe stylisées, voisinant parfois avec des crossettes sur les faces latérales, et les rinceaux ou entrelacs crachés par certains masques. Aimée Rivière observe que les feuilles d'acanthe sont de la même facture qu'à Saint-Nicolas de Meulan et Lavilletertre, et que le motif qui combine les palmettes aux crossettes se retrouve sur des chapiteaux du début du à Biéville et Maule. Les têtes de monstre crachant des rinceaux sont fréquents au début du , et existent également à Chars et au Perchay. En comparant avec les églises de la fin de la période romane, vers 1130-1159, on se rend compte du chemin parcouru par la sculpture depuis le début du siècle : Il suffit de regarder Avernes (portail), Le Bellay-en-Vexin (base du clocher), Chars, Hardricourt, Lavilletertre (à quelques exceptions près), Wy-dit-Joli-Village (chœur)… Pour venir à la voûte d'arêtes romane, elle a encore plusieurs homologues dans le Vexin et ses environs : Arthies, Boubiers, Condécourt, Cormeilles-en-Vexin, Feucherolles, Follainville, Limetz, Orgeval, Reilly, Saint-Gervais, et Tessancourt. Le trou de cloches n'est pas antérieure au .


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Rectangulaire, presque carré, le petit chœur dépasse de la largeur de la base du clocher. Il ne faut pas en conclure son appartenance à une campagne de construction différente : les rouleaux supérieurs des doubleaux du carré du transept ayant d'envergure, la largeur du chœur correspond à l'écart entre les rouleaux inférieurs du carré du transept. Ces arcades sont donc situés sur une même ligne avec les murs gouttereaux du chœur. Ceux-ci ont l'épaisseur réunie des rouleaux inférieurs et des rouleaux supérieurs vers les croisillons. L'élévation occidentale du chœur est déjà décrite avec la base du clocher. Un faible écart reste entre les angles et les colonnettes du rouleau supérieur. L'écart est exactement identique entre la lunette de la voûte, en plein cintre, et la limite supérieure du doubleau. Cet ajustement parfait s'oppose aussi à l'idée d'un intervalle de plusieurs dizaines d'années entre la construction du chœur et de la base du clocher. Ses principaux caractéristiques sont la voûte en berceau, et son doubleau intermédiaire mouluré, qui adopte le même profil que le rouleau inférieur des doubleaux de la croisée du transept. Une fine arête s'insère entre les deux tores. Le doubleau retombe sur les tailloirs de chapiteaux engagés. Celui au sud représente une tête d'homme barbu, dont la chevelure forme les volutes d'angle. En face au nord, le chapiteau a été arasé, mais l'on y voit encore l'empreinte de la même sculpture. Ces deux chapiteaux reposent sur des culs-de-lampe. Celui au sud est fruste, et ses trois faces concaves sont triangulaires, de sorte que la face frontale évoque un écusson. C'est probablement fortuit. En face au nord, le cul-de-lampe est un corbeau échancré, dont l'échine arbore une tête humaine d'une facture naïve. Curieusement, aucun auteur ne tient compte de ce doubleau, qui est pourtant d'importance capitale pour la datation du chœur. Le chevet a été remanié, et la voûte en berceau ne permet pas une datation. Dans l'Oise, les chœurs de Béthisy-Saint-Pierre et Ducy ainsi que la base du clocher de Néry sont encore voûtés en berceau peu avant 1150. Dans le Vexin, le même constat peut être fait quant au chœur et aux croisillons de Santeuil. Plus anciens sont les croisillons voûtés en berceau des croisillons de Cormeilles-en-Vexin et Moussy (reconstruits dans l'après-guerre). Quelques exemples de chœurs voûtés en berceau dans la région ont déjà été cités : Asnières-sur-Oise, Luzarches, Parnes, et Saint-Clair-sur-Epte. On peut y ajouter Banthelu et Catenoy. L'appareillage de la voûte est très régulière, en pierres de moyen appareil disposées longitudinalement. Elles sont blanchies à la chaux et peints en faux-appareil, comme à Cormeilles-en-Vexin.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Les deux élévations latérales sont à peu près identiques. La partie inférieure est occupée par une grande arcade en arc légèrement brisé. Ces arcades ont été ouvertes dans des murs préexistants, et se composent d'un seul rang de claveaux aux arêtes taillées en biseau. Elles sont dépourvues de supports, exception faite d'une imposte sommairement mouluré à l'ouest de l'arcade septentrionale. Celle-ci mesure de largeur, et celle du sud, un peu moins (la valeur de indiqué par Aimée Rivière semble trop faible). Elle est également moins élevée, et son intrados est peint de blasons et motifs héraldiques. Les arcades coupent des fenêtres en plein cintre à ébrasement intérieur, qui sont disposées au milieu entre le doubleau intermédiaire et les angles. Près des culs-de-lampe, les piédroits ont entièrement disparu du côté nord. Les fenêtres du nord sont également visibles depuis la chapelle latérale nord. Au sud, on les a entièrement masquées du côté de la chapelle du sud. Un détail que les auteurs ne relèvent pas, est l'agrandissement de la seconde baie du sud. Pour venir au chevet, son mur se retraite à mi-hauteur des arcades, deux assises au-dessus du seuil de la fenêtre flamboyante. Cette partie du mur a peut-être été reprise en sous-œuvre. Sur son ressaut, reposent deux fines colonnettes en délit, qui supportent des chapiteaux. L'un est sculpté d'une figure humaine avec une tête de dimensions exagérées, et l'autre, de feuilles nervées superposées. Les tailloirs débordent largement vers la fenêtre, et se résument à un chanfrein et une plate-bande. Ils supportent un arc formeret, qui, dans sa partie droite (sud), conserve sa mouluration d'un tore. Ce détail est éloquent pour la datation. Il ne révèle rien sur l'existence ancienne d'une abside en hémicycle, car le diamètre de la voûte diminue généralement à l'ouverture du cul-de-four, et ce qui paraît comme un formeret pourrait correspondre au ressaut à l'entrée du cul-de-four. Le chevet est ajouré d'une vaste baie flamboyante. Entourée d'une gorge, elle arbore un réseau de trois lancettes aux têtes tréflées, qui sont surmontées de deux soufflets, puis d'un troisième soufflet au sommet. Ces soufflets sont flanquées de deux fois deux mouchettes, et tous les écoinçons sont ajourés. Les meneaux affectent un profil aigu, et sont pourvus de bases.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: D'un aspect noble et sévère à l'extérieur, le croisillon nord et la chapelle contigüe paraissent mal étudiés à l'intérieur. Comme déjà mentionné, les deux travées communiquent par une arcade aux angles chanfreinés, qui repose sur des tablettes moulurées encastrées directement dans les murs, et l'angle sud-ouest du croisillon est encombrée par le mur oriental de la cage d'escalier du clocher, qui est soigneusement bâti en pierre de taille. Si le clocher avait été projeté en même temps que le croisillon actuel, il aurait suffi de repousser la cage d'escalier d'un mètre vers l'ouest pour éviter ce défaut esthétique, que les architectes des autres églises vexinoises ont généralement su éviter. Il est plus probable que le mur de la cage d'escalier faisait primitivement corps avec le mur occidental d'un précédent croisillon. Son portail aurait été conservé, et remonté dans le croisillon actuel. Un troisième défaut est le rapport anormal entre profondeur et largeur du croisillon (les croisillons très profonds seraient une particularité des églises prémontrées). Le croisillon est, en effet, deux fois plus profond que large, ce qui est peu compatible avec un voûtement d'ogives. Le résultat est une voûte descendant très bas dans les angles, et reposant sur de très courtes colonnettes à chapiteaux. Une meilleure solution aurait été la couverture par deux voûtes successives, comme au croisillon nord de Saint-Brice-sous-Forêt, qui date des années 1220-1230. Enfin, les fenêtres ne sont pas centrées sous le sommet des voûtes, ce qui est en partie imputable à leur forme irrégulière. En effet, la colonnette de l'angle sud-ouest est placée loin de l'angle réel, mais au nord de la cage d'escalier.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: En parfait contraste avec ces irrégularités, le maître d'œuvre a pris le parti de faire retomber les ogives sur des colonnettes en délit, ce qui permet de réduire leur diamètre, et est généralement perçu comme une marque d'élégance. Les chapiteaux sont placés obliquement, face aux ogives, et sculptés de crochets. Dans l'angle sud-est, la retombée s'effectue sur la même tablette que l'arcade vers la chapelle, afin de ne pas encombrer le passage vers la chapelle. Les ogives sont au profil d'un mince filet entre deux tores, ce qui est l'un des profils les plus fréquents à la première période gothique, et la clé de voûte n'est pas décorée : les ogives s'y croisent simplement. Les formerets font défaut, ce qui est souvent interprété comme indice d'un voûtement secondaire, à moins qu'il ne s'agisse pas de constructions réalisées à l'économique, ou remontant au premier temps du voûtement d'ogives. Restent à mentionner les traces des réparations, et la baie sommairement bouchée côté est, dont la surface vitrée serait indispensable pour assurer un éclairage suffisant de cette partie de l'église. La chapelle appelle la même remarque. La fenêtre bouchée côté nord y paraît comme un trou béant, par ailleurs franchement désaxé vers l'est, et la seule baie du chevet n'est guère suffisante. Elle est par ailleurs parfaitement axée. Si le croisillon possède trois élévations, la chapelle n'en compte que deux : à l'ouest, il n'y a que l'arcade, sans piédroits, vers le croisillon, et au sud, le mur et l'arcade sont ceux du chœur. La porte de la sacristie se situe en dessous de la baie bouchée, mais pas exactement. Les chapiteaux, les ogives et la clé de voûte sont analogues au croisillon nord (dans l'angle sud-ouest, il n'y a qu'un cul-de-lampe). Les fûts sont également au délit, mais ne descendent pas jusqu'au sol : au bout d'un mètre, ils atteignent des culs-de-lampe. Les deux exemplaires dans les angles du chevet ont conservé leur sculpture. L'un arbore une sorte de godrons coniques, et l'autre des feuilles polylobées. Si le choix des culs-de-lampe se justifie par la largeur de l'arcade vers le croisillon, et correspond du reste à une disposition fréquente dans les bras transepts (Glaignes, Pondron, Rocquemont…), la superposition cul-de-lampe / colonnette / chapiteau est assez originale, et rappelle Saint-Étienne de Beauvais.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: La chapelle du sud est la partie la plus récente parmi les travées orientales de l'église, et offre deux travées parfaitement homogènes. Grâce à ses quatre grandes fenêtres, elle est inondée de lumière, et la finesse des meneaux des fenêtres et des supports lui confient une certaine élégance. C'est également la partie la plus élevée de l'église, bien que la hauteur de sous le sommet des voûtes paraisse modeste pour la période gothique. Les vestiges d'une piscine liturgique à gauche du chevet indiquent que la chapelle était d'emblée destinée aux célébrations eucharistiques (à l'instar de la plupart des chapelles des églises médiévales). L'on peut supposer que le chapelain de Saint-Sulpice y lisait les messes de fondation, et que les deux ou trois chanoines qui formaient l'effectif du prieuré de Seraincourt y célébraient également la liturgie des Heures. Aujourd'hui, certaines messes paroissiales et célébrations particulières se tiennent également dans la chapelle. Elle est assez spacieuse, et représente presque la moitié de la superficie de la nef. — Chacune des deux travées compte deux fenêtres en tiers-point. Celles de la première travée sont à deux lancettes à têtes tréflées, et celles de la seconde travée à trois lancettes. Comme déjà observé, le lobe central est aux trois quarts fermé (mais son sommet est en arc à peine brisé, contrairement à la baie du chevet), et les lobes latéraux se résument à un quart-de-cercle. La partie supérieure du remplage fusionne avec les têtes des lancettes. Elle présente un quatre-feuilles disposé obliquement dans les baies à deux lancettes, et deux petits oculi ainsi qu'un grand oculus au sommet, qui inscrivent respectivement des trilobes et un quadrilobe disposé normalement. Tous les écoinçons sont ajourés. Parmi ces trilobes et quadrilobes, la moitié a été refait préalablement à la pose des nouveaux vitraux, en 1867 (ces vitraux ont été perdus en 1944). Jusque-là, les baies étaient partiellement bouchées, et le remplage n'était plus complet.— Malgré l'architecture soignée de la chapelle, la seconde baie du sud n'est pas axée sous le sommet de la voûte, comme les baies du croisillon nord. Chacune des baies est entourée d'une gorge. Les meneaux affectent une modénature chanfreinée aigüe, comme plus tard à la période flamboyante, et sont dépourvus de chapiteaux et de bases.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Les deux voûtes sont pourvues de formerets toriques. Elles sont séparées par un doubleau, qui est au profil d'un tore proéminent garni d'un mince filet, dégagé de deux baguettes par des cavets. Les ogives sont au profil d'un tore proéminent entre deux cavets. Les tores encerclent les clés de voûte, qui sont assez petites, et sculptées de rosaces feuillagées d'une composition très simple. Tout aussi bien dans les angles que de part et autre du doubleau intermédiaire, les nervures des voûtes retombent sur des faisceaux de trois colonnettes à chapiteaux. La particularité est donc que les formerets disposent de supports dédiés dans les angles, ce qui redevient fréquent à la période rayonnant en raison de l'amincissement des fûts, mais pas à l'intersection entre les deux travées. Ici, les fûts sont toutefois plus espacés. Ils ne sont pas logés dans des ressauts de piliers engagés, comme à la première période gothique, mais reliés les uns aux autres par des cavets. Cette disposition préfigure les piliers ondulés de la période flamboyante. Il aurait suffi que le maître d'œuvre eût renoncé aux chapiteaux et tailloirs pour que l'on puisse qualifier la chapelle d'édifice précurseur du style flamboyant, comme le chartrier de l'abbaye du Moncel, qui date de la même époque. En l'occurrence, les nervures retombent sur des tailloirs polygonaux, réduits à une plate-bande et un cavet, et il y a des chapiteaux d'une forme allongée, qui sont sculptés d'un rang de crochets. L'astragale relie les trois chapiteaux d'un même faisceau, en se continuant sur le cavet. La plupart des chapiteaux sont malheureusement abîmés. Reste à mentionner l'élévation nord, qui n'appartient pas à la campagne de construction de la chapelle. Dans la première travée, la vue s'ouvre sur la base du clocher, moyennant une arcade toujours étroite malgré la suppression de deux colonnettes engagées, et dans la seconde travée, l'intercommunication est assurée avec le chœur.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: La nef ne donne pas l'impression d'un édifice néogothique, mais ne semble pas non plus tout à fait authentique : il n'y a pas de corniche, et les contreforts scandés par un larmier et s'amortissant par un glacis formant larmier sont stylistiquement plus proches de ceux de la chapelle sud, du , que les contreforts plats du croisillon et de la chapelle nord. Selon le plan dressé par l'architecte Blondel, la vieille nef n'avait qu'un seul contrefort au milieu de chaque mur gouttereau, et cet espacement important des contreforts est bien caractéristique de la période romane, quand les contreforts sont plats. Les arcs des fenêtres sont trop aigus par rapport à la période de construction suggérée par la forme en lancette simple et par le décor. Les fenêtres du croisillon et de la chapelle nord, qui sont surmontées du même cordon de pointes-de-diamant, sont en arc légèrement brisé, et parfois presque en plein cintre. Mais les pierres de moyen appareil qui encadrent les fenêtres et une partie des blocs à dents de scie portent bien les traces du temps, et les murs de vieux moellons noyés dans un mortier sont conformes à l'architecture rurale de cette partie du Vexin. Beaucoup de matériaux ont en effet été récupérés de la vieille nef. Il est seulement surprenant que le soubassement soit en pierre de taille, ce qui est contraire à l'usage. L'épaisseur des murs est de au niveau des assises suivantes, puis de . En somme, les élévations latérales sont harmonieuses, et s'accommodent bien avec les parties orientales. La façade est en revanche d'une nudité désolante. Il n'y a que les contreforts d'angle et le portail. Celui-ci provient du mur méridional, et remplace une petite porte d'un mètre de largeur et de deux mètres de hauteur. Le cordon en pointe-de-diamant a toutefois été remplacé par un bandeau retombant sur deux boules, ce qui ", comme l'exprime Aimée Rivière. De même, les plinthes moulurées du socle ne sont pas cohérents avec le style de la première gothique. Les autres éléments sont authentiques, mais chacun a été ravalé avant d'être remonté. Le linteau et le tympan ont été enduits. Sur un dessin de l'architecte Blondel, un trilobe se profile sur le tympan, ce qui est peut-être la configuration d'origine. Les deux voussures de la double archivolte sont moulurées d'un tore et d'une gorge, et retombent sur les tailloirs de chapiteaux de crochets, qui ressemblent fortement à ceux du croisillon nord. Ils sont portés par des colonnettes en délit, dont les bases se composent d'un petit boudin et d'un gros boudin aplati. Une étroite gorge entourée d'une baguette adoucit les angles des piédroits et de l'archivolte, comme au nord de la chapelle latérale nord d'Ableiges (en tant que formeret), sur le pourtour des baies des galeries du chœur de Montgeroult (après 1240), à l'entrée de la niche d'autel de Puiseux-Pontoise (après 1230), et autour de la croisée du transept de Triel-sur-Seine.


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text: Le clocher en bâtière serait dérivé de son homologue de Fontenay-Saint-Père. Il est antérieur à tous les clochers à flèche de pierre de la région, et Anne Prache estime qu'il représente, ", l'un des prototypes des clochers à colonnettes d'angle du Vexin. Les clochers les plus anciens, tels qu'Arthies ou Saint-Clair-sur-Epte, en sont en effet dépourvus. De l'extérieur, on n'aperçoit que l'étage de beffroi. Il existe toutefois un étage intermédiaire de de hauteur, qui est desservi par l'escalier en colimaçon de trente-neuf marches, depuis l'angle nord-est de la nef. L'étage de beffroi comporte un beffroi récent prévu pour une seule cloche. Il n'y a pas de plafond sous le toit, ni de trompes dans les angles, qui sont indispensables pour permettre l'édification d'une flèche octogonale. Une telle flèche n'était donc effectivement pas prévue. Chaque face de l'étage est ajouré de deux baies en plein cintre, qui ne sont pas munies d'abat-son. Contrairement à d'autres églises, la décoration des baies ne concerne que l'extérieur. Elles y sont entourées d'un tore, qui est censé suggérer des fines colonnettes, et des chapiteaux à volutes d'angle et corbeilles lisses sont effectivement prévus au niveau des impostes, avec des tailloirs sommaires au profil d'une plate-bande et d'un biseau. S'y ajoute une archivolte supérieure, qui est du même profil, et retombe sur des tailloirs ou impostes similaires. À gauche et à droite, les impostes sont portés directement par les murs. Ce n'est qu'au milieu du trumeau que l'on trouve une colonnette appareillée d'assez fort diamètre, qui est à moitié engagé dans le mur. Son gros chapiteaux est également à volutes d'angle et corbeille lisse. Ils évoquent l'abbatiale de Cerisy-la-Forêt, de la première moitié du . Des colonnettes du même type délimitent les faces, près des angles. Ils portent des chapiteaux de feuilles simples, situés au même niveau que les modillons de la corniche. En complément, chacun des angles est adouci d'une fine colonnette appareillée. Les petites et les grosses colonnettes ont des bases, avec des vestiges de griffes, mais on les voit uniquement depuis les combles. Enfin, chacune des quatre faces se termine par une corniche, ce qui est assez rare : d'habitude, les corniches n'existent pas à la naissance des pignons. La corniche se compose de huit pierres échancrées par face, qui reposent sur les chapiteaux cités et sur sept modillons, sculptés uniquement de motifs abstraits. Ce sont notamment des cannelures horizontales ou verticales, plus ou moins épaisses, plus ou moins nombreuses en fonction de leur diamètre. Parfois, il n'y a qu'une seule. Certains modillons sont frustes ou abîmés. Cette corniche n'est pas la même que celles du croisillon nord et de la chapelle. Les pignons sont sans caractère, et seulement percés d'une ouverture rectangulaire.


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text: Le croisillon nord comporte à l'ouest un portail, dont Aimée Rivière suppose qu'il remonte aux origines de l'église, et qu'il n'a pas changé de place. La description de l'intérieur du croisillon a montré qu'il a peut-être été déplacé d'un demi-mètre vers l'ouest lors de la construction du croisillon actuel. Mais étant donné qu'il est surmonté du même cordon de pointe-de-diamant que les fenêtres, Pierre Coquelle ne pense pas qu'il soit antérieur au reste du croisillon nord, et à la chapelle. Cet auteur date toutefois ces parties du milieu du , et non du dernier quart du , ou du tout début du , comme le fait Aimée Rivière. À cette époque plus avancée, un portail en plein cintre paraît difficilement concevable. En l'absence de tout document écrit, et face aux incertitudes qui pèsent sur la dation du croisillon, la question ne saura être tranchée définitivement. En plus, le portail n'a pas d'équivalent dans la région, comme l'a montré une étude effectuée par Pierre Coquelle. Sa largeur est de , et ses piédroits mesurent de hauteur. Ils supportent des consoles ou tas de charge en forme de cavet, qui supportent un tympan nu servant en même temps de linteau. Un rang de claveaux et un cordon de dents de scie forment l'archivolte. L'appareil du croisillon et de la chapelle nord ressemble à celui de la nef. Par endroits, les murs sont enduits. Les deux contreforts orthogonaux par angle sont des contreforts à ressauts emblématiques de la première période gothique. Ils sont scandés par deux glacis pentus formant larmier, et s'amortissent par un glacis identique. Les fenêtres, à ébrasement extérieur, sont des lancettes simples surmontées d'un cordon de pointes-de-diamant ou têtes de clous, avec des retours au niveau des impostes. Contrairement au petit portail et aux fenêtres de la nef, les retours se terminent par des enroulements ou volutes. Côté ouest, la corniche a été démoli, sauf tout à gauche. Côté nord, elle est dissimulée sous le toit de la sacristie. C'est à l'est qu'elle est le mieux conservé, bien que le mur ait été exhaussé de quelques assises au-dessus de la corniche. Elle se compose d'une tablette reposant sur des modillons sculptés de masques ou de motifs abstraits. Des ovales allongées, taillées en biseau, s'insèrent entre les modillons. Le chœur de Longuesse arbore une corniche identique, ce qui souligne encore les liens de parenté entre les deux églises, déjà mis en relief par l'examen intérieur. On la retrouve également sur les chœurs d'Avernes et Longuesse, ou, dans une forme plus archaïque et sans modillons, sur l'absidiole nord de Condécourt. Aimée Rivière indique l'origine lombarde de cette forme de corniche.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Le chevet du chœur est réuni à celui de la chapelle du nord par un grand pignon unique. Le pignon primitif du chœur s'y dessine toujours grâce à son solide appareil en pierre régulières. Initialement, le chœur devait être épaulé par deux contreforts orthogonaux par angle. Celui qui regardait le nord est englobé dans le mur de la chapelle. Le contrefort à côté garde apparemment sa configuration d'origine. Il est scandé par un tore deux assises au-dessus du seuil de la fenêtre flamboyante, qui se poursuit sur le mur, ainsi que sur le flanc visibles de l'autre contrefort. Immédiatement au-dessus du tore, le contrefort s'amortit par un fort glacis, qui porte sur six assises. Le tore a disparu à gauche de la fenêtre, mais le contrefort qui s'y trouve le conserve toujours. En revanche, le glacis sommital a disparu, et la hauteur du contrefort a été portée jusqu'au sommet du mur gouttereau de la chapelle du . Quant à la fenêtre flamboyante, elle a déjà été décrite.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: La chapelle du sud est également bâtie en pierre de taille. Ses deux contreforts orthogonaux par angle ont apparemment inspirés les contreforts néogothiques de la nef. Ils sont scandés par un larmier, qui court tout autour à la limite des allèges, puis se retraitent par un larmier à mi-hauteur des fenêtres, et s'achèvent par un glacis formant larmier. La corniche se résume à un quart-de-rond. Les fenêtres, dont le réseau a déjà été signalé, sont entourées d'une gorge. Si le chevet frappe par sa nature hétérogène, l'élévation méridionale séduit par sa symétrie rigoureuse appliquée aux dimensions, aux contreforts d'angle et aux hautes et étroites baies en arc brisé qui ajourent le contrefort central, qui joue le rôle d'axe de symétrie. Le non-respect de la symétrie par les fenêtres apporte une note d'extravagance, puisque la fenêtre de droite est à trois lancettes, et celle de gauche à trois lancettes.


title: Église Saint-Sulpice de Seraincourt

text: Parmi le mobilier actuel de l'église, un seul élément est classé monument historique au titre objet. Il s'agit d'une statue en bois polychrome de saint Sulpice, qui mesure de hauteur, et date du ou du . Par sa silhouette effilée et le socle intégré, elle s'apparente aux statues-colonnes des portails des églises gothiques, notamment au saint Martin sur le pilier des confesseurs du portail sud de Chartres, et au saint Marcel donnant le baptême sur le portail Sainte-Anne de Notre-Dame de Paris. Coiffé d'une mitre, saint Sulpice montre un visage inexpressif. Il est vêtu d'une chasuble rouge très ample longue, qui est relevée sur les avant-bras, et détermine une série de plis en V devant les jambes. La dalmatique verte est visible sous les bras, ainsi qu'en bas, où dépassent l'aube et les deux franges de l'étole. Les chaussures sont à bout pointu. La statue est incomplète : les avant-bras et les mains manquent. En plus, une fente oblique passe du cou vers le bras gauche. Le classement de l'œuvre remonte à 1905. La clochette en bronze de 1790 volée en 1946 est également classé, et un buste de saint Pierre en bois polychrome provenant du prieuré de Gaillonet était prévu pour le classement en 1922. Il était fixé sur une console en dessous d'une fenêtre, dans la chapelle du sud, et a été déposé après les dégâts de guerre en 1944. Ensuite, ses traces se perdent. Décimé par la Révolution française puis par la Seconde Guerre mondiale, le mobilier de l'église est aujourd'hui peu nombreux, et peu d'éléments méritent l'attention. On peut notamment signaler :


title: Cycle de Hirn

text: Le cycle de Hirn est un cycle de Rankine, dans lequel la vapeur sortant de la chaudière est surchauffée à une température supérieure à la température critique.


title: Jackie Callura

text: Jackie Callura est un boxeur canadien né le et mort le à Hamilton, Ontario.


title: Jackie Callura

text: Passé professionnel en 1936, il devient champion du monde des poids plumes NBA (National Boxing Association) le après sa victoire aux points contre Jackie Wilson. Battu par Phil Terranova le , il met un terme à sa carrière en 1947 sur un bilan de 59 victoires, 41 défaites et 12 matchs nuls.


title: Alice et le Robot

text: Alice et le Robot (titre orignal : ', littéralement : La Rampe d'escalier courbe")" est le quarante-huitième roman de la série américaine "Alice" ("Nancy Drew" en VO) écrit par Caroline Quine, nom de plume collectif de plusieurs auteurs. L'auteur de ce roman est Harriet Adams.


title: Alice et le Robot

text: Aux États-Unis, le roman a été publié pour la première fois en 1971 par Grosset & Dunlap, New York. En France, il est paru pour la première fois en 1974 chez Hachette Jeunesse dans la collection « Bibliothèque verte ». Il n'a plus été réédité en France depuis 1998.


title: Alice et le Robot

text: Les clients de l'avoué James Roy, le père d'Alice, ont été victimes d'un escroc du nom de Robert Banister. Avec sa fille, l'avoué se rend dans le bourg de Seyton Hill où le malfaiteur, libéré sous caution, vit dans la demeure extravagante qu'il a construit, et qui ressemble à un château-fort.


title: Alice et le Robot

text: Ils sont accueillis par la sœur de l'escroc, Carrier, une honnête femme qu’affligent les agissements de son frère. Elle les informe que Robert lui a laissé une lettre dans laquelle il annonce qu'il a définitivement quitté la région…


title: Alice et le Robot

text: Si tel est le cas, pourquoi l'eau des fossés s'enflamme-t-elle la nuit ? Et pourquoi le pont-levis apparaît-il et disparaît-il sans cesse ? Alice est bien décidée à forcer le secret du château…


title: Liste des Premiers ministres d'Élisabeth II

text: La reine Élisabeth II a été le chef de l'État de 32 royaumes du Commonwealth différents depuis 1952, aujourd'hui réduits au nombre de 15. La reine a eu 14 Premiers ministres britanniques différents (15 au total), soit quatre de plus que la reine Victoria et a égalé le le record de George III. Elle a également eu 14 Premiers ministres néo-zélandais, 15 Premiers ministres australiens et 12 Premiers ministres canadiens. Au total Élisabeth II a eu 160 premiers ministres différents durant son règne.


text: Cette liste ne recense pas les Premiers ministres des États membres du Commonwealth qui ne sont pas des royaumes du Commonwealth. Les Premiers ministres des nations qui ont cessé d'être des royaumes du Commonwealth durant le règne d'Élisabeth II sont listés dans la deuxième partie.


title: Enes Sağlık

text: Enes Sağlık, né le à Verviers, est un footballeur belgo-turc, qui évolue au poste de milieu de terrain à Menemenspor, en Division 2 turque.


title: Enes Sağlık

text: Ayant terminé sa formation au club germanophone, il y devient un titulaire indiscutable.


title: Enes Sağlık

text: Le 22 juin 2012, Enes Saglik signe un contrat portant sur 4 saisons au KSC Lokeren.


title: Huh Gak

text: Huh Gak (coréen: 허각), né le à Incheon, est un chanteur sud-coréen. Il est le gagnant de la saison 2 de l'émission sud-coréenne, "Superstar K". Huh Gak a grandi avec son père et son frère jumeau, Huh Gong. À l'âge de trois ans, ses parents ont divorcé lorsque ces derniers rencontraient d'énormes soucis financiers. Il arrive à prendre contact avec sa mère biologique en mai 2004 lorsqu'il apparaît dans un show télévisé avec son frère jumeau à la recherche de leur mère et a constaté qu'elle vivait avec une nouvelle famille. Après le collège, il a décidé d'abandonner l'école et de gagner de l'argent. Avant son apparition à l'émission "Superstar K2", il travaillait pour fixer des ventilateurs et chantait dans la rue, dans des festivals et pendant des mariages.