title: La Grande Chevauchée de Robin des Bois

text: En 1186, le roi d'Angleterre Richard Cœur de Lion a été fait prisonnier par le roi germanique Henri IV. Son écuyer, Henry de Nottingham, est envoyé sur les terres anglaises afin de demander au Prince Jean, frère du roi et régent de la couronne, le paiement de la rançon. Mais Jean se conduit en usurpateur, oppresse son peuple et ne manifeste visiblement aucune envie de libérer son frère. Nottingham organise alors une armée avec des paysans dans la forêt de Sherwood, se révolte contre le régent et vole l'argent des impôts pour distribuer aux pauvres et payer la rançon du roi captif… Dans cette adaptation de Robin des Bois, le héros principal se nomme Henry de Nottingham (et non Robin de Locksley) et, par conséquent, appartient à la famille du shérif George, normalement ennemi juré de Robin.


title: Sofie Dumont

text: Sofie Dumont, née le à Bruxelles, est un chef cuisinier belge, lauréate du titre "Lady Chef of The Year" belge en 2009.


title: Sofie Dumont

text: Sofie Dumont suit une formation de chef cuisinier à l'école Elishout à Anderlecht, un cours d'œnologie à l'école hôtelière Ter Duinen à Coxyde, une formation de traiteur à Ter Groene Poort à Bruges et une année de spécialisation desserts à à Malines.


title: Sofie Dumont

text: Mariée le avec Wim Vannechten, elle est maman de Grace Lio Summer, née le . La famille habite à Gooik (province du Brabant flamand).


title: Sofie Dumont

text: Elle a présenté, depuis 2012, le programme culinaire quotidien "De keuken van Sofie" sur VTM et cela pendant quatre saisons.


title: Sofie Dumont

text: Pendant l'été 2019, aux côtés du chef étoilé Benjamin Laborie, elle est juge de l'émission hebdomadaire "Grillmasters" diffusée le mardi sur la RTBF.


title: Beka Burjanadze

text: Beka Burjanadze (en géorgien : ბექა ბურჯანაძე), né le , à Tbilissi, en Géorgie, est un joueur géorgien de basket-ball. Il évolue au poste d'ailier, au club de CB Gran Canaria.


title: Scaphoideus

text: Scaphoideus est un genre d'insectes hémiptères de la famille des Cicadellidae.


title: Scaphoideus

text: Ce genre comprend de nombreuses espèces vectrices d'agents pathogènes des plantes. Son aire de répartition comprend l'hémisphère nord et le sud-est asiatique.


title: Scaphoideus

text: Selon : Selon :


title: Xiao Guodong

text: Xiao Guodong (mandarin : 肖国栋 ; pinyin : Xiāo Guódòng), né le à Chongqing, dans la province du Sichuan, est un joueur de snooker chinois, professionnel depuis 2007.


title: Xiao Guodong

text: Vainqueur du championnat d'Asie des moins de en 2007, Xiao gravit rapidement le classement mondial entre 2011 et 2013. Il réalise sa meilleure performance en tournoi classé au Masters de Shanghai 2013 où il se qualifie pour la finale. Malgré de la résistance, il est battu sur le score de 10-6, par Ding Junhui.


title: Xiao Guodong

text: Passé professionnel à l'âge de grâce à son titre de champion d'Asie des moins de , Xiao fait sa première apparition sur le circuit en tant que joueur invité à l'Open de Chine 2007. Il bat le mondial de l'époque, Tom Ford pour intégrer le tableau principal, mais est battu par Matthew Stevens au premier tour (5-0). Ce tournoi réussit bien à Xiao qui fait à nouveau parler de lui en 2009. Il remporte son match de qualification contre Michael Holt, puis une nouvelle victoire de prestige contre son compatriote Ding Junhui. Au deuxième tour, il donne du fil à retordre à Ronnie O'Sullivan. L'Anglais est cependant trop fort pour le jeune chinois, qui s'incline (5-3).


title: Xiao Guodong

text: Au cours de la saison 2011-2012, Xiao, qui débute au mondial, ne parvient pas à se qualifier pour le tableau final d'un seul tournoi classé. Toutefois, il brille dans les tournois du championnat du circuit des joueurs, dont le format court des matchs favorise les joueurs moins expérimentés. Avec deux quarts de finale et une demi-finale, il prend la du classement général, qui lui assure sa qualification pour la phase finale. Ce rendez-vous est le plus important de la saison pour Xiao qui, en dépit d'un os cassé à la main, refuse de déclarer forfait contre l'avis médical. La douleur ne l'empêche pas de réaliser un exploit contre Dominic Dale, puis contre le vainqueur du championnat du Royaume-Uni, Judd Trump (victoires 4-2). Son parcours s'arrête en quarts de finale, contre Andrew Higginson. Ce résultat le propulse à la du classement mondial.


title: Xiao Guodong

text: Xiao bénéficie du développement du championnat du circuit des joueurs en Asie, qui lui permet de disputer des tournois en Chine. C'est ainsi qu'il se qualifie pour le tableau final en prenant la huitième et dernière place qualificative du classement asiatique. Il est de nouveau en quarts de finale du tournoi final du championnat du circuit des joueurs 2012-2013 à Galway (victoires sur Graeme Dott et Alfie Burden), mais il ne dépasse pas ce stade, battu par l'Australien Neil Robertson. Xiao dispute durant cette saison deux premiers tours de tournois classés, l'Open d'Australie et le Masters d'Allemagne. L'année se termine par une défaite au troisième tour des qualifications du championnat du monde, contre Jimmy White (10-4). Les résultats des deux dernières saisons cumulées, Xiao pointe au mondial.


title: Xiao Guodong

text: Grâce à un bon début de saison 2013-2014, Xiao grappille de nouvelles places. Son troisième tour au Classique de Wuxi 2013, où il est battu par John Higgins, lui vaut un nouveau meilleur classement ; . C'est avec ce classement que Xiao se présente au Masters de Shanghai 2013. Trois victoires en qualifications lui permettent de rejoindre Stephen Maguire, tête de série au premier tour. Bien aidé par une mauvaise performance de l'Écossais, Xiao l'emporte (5-2), et enchaîne en battant Peter Lines et Mark Davis. En demi-finale, il retrouve Michael Holt, vainqueur de Judd Trump au premier tour. Les deux joueurs font jeu égal jusqu'à 3-3, mais Xiao se révèle plein de maîtrise et empoche les trois dernières manches grâce en partie à deux centuries de 111 et 127. Il retrouve en finale Ding Junhui, pour la première finale 100% chinoise de l'histoire du snooker dans un tournoi de cette importance. Il y est cependant dominé par 10 manches à 6. L'année suivante est tout aussi réussie puisque Xiao atteint la demi-finale de l'Open d'Australie, éliminant au passage le joueur mondial, Matthew Stevens, avant d'être battu par l'Anglais Judd Trump, sur le score de 6-3. C'est également en 2014 que Xiao perce dans le top 32 du classement mondial pour la première fois de sa vie.


title: Xiao Guodong

text: En 2015, Xiao atteint la finale du Snooker Shoot-Out, un tournoi non classé. L'action se déroule sur une manche de dix minutes et le voit opposé à Michael White. White est le premier à prendre le jeu à son compte, mais finit par manquer, permettant à Xiao de refaire son retard et même de prendre les commandes de la partie. Lors des dernières du match, Xiao rend la main à White qui ne la lâche plus et s'impose avec seulement neuf points d'avance. Deux ans plus tard, le tournoi devient classé. Xiao y prend part et parvient à se hisser jusqu'en finale, disputant sa deuxième finale sur un tournoi de classement. Il affronte le joueur écossais, Anthony McGill et s'incline. C'est également en 2017 que Xiao se qualifie au championnat du monde pour la deuxième fois après 2014. Il affronte le Gallois Ryan Day au premier tour et s'impose assez facilement, remportant ainsi son premier match dans le tableau principal du championnat du monde. Xiao s'incline néanmoins au tour suivant face au mondial, Mark Selby, futur vainqueur du tournoi. Au Grand Prix mondial de 2019, il élimine Neil Robertson au premier tour et remporte ensuite trois matchs pour se qualifier en demi-finales, où il retrouve Ali Carter qui le balaye par 6 manches à 0. La saison suivante, Xiao se montre moins performant, et perd un peu de vitesse au classement. En toute fin de saison, il parvient tout de même à rejoindre une nouvelle demi-finale en tournoi, à l'Open de Gibraltar. Bien qu'en maîtrise contre Trump, il est battu par 4-3.


title: Xiao Guodong

text: Aux séries professionnelles 2021, nouvelle compétition classée créée dans un contexte de pandémie de coronavirus, Xiao Guodong termine deuxième du groupe M derrière l'Anglais Joe Perry, ce qui lui permet d'accéder à la deuxième étape. Cette deuxième étape est disputée du 18 au .


title: Xiao Guodong

text: Aux qualifications de l'Open d'Écosse, il réussit le premier 147 de sa carrière.


title: Soyons amis !

text: Soyons amis ! est un court métrage français réalisé par Thomas Bardinet et sorti en 1997.


title: Soyons amis !

text: Un metteur en scène débutant a rendez-vous avec une comédienne renommée.


title: Viktor Zubarev

text: Viktor Yegorovich Zubarev (en cyrillique : ), né le à Aksou au Kazakhstan et mort le à Omsk en Russie, était un footballeur international kazakh.


title: Viktor Zubarev

text: Viktor Zubarev est convoqué pour la première fois par le sélectionneur national Serik Berdalin pour un match des éliminatoires de la Coupe du monde 1998 face au Pakistan le , où il marque son premier hat-trick (victoire 7 à 0).


title: Viktor Zubarev

text: Il compte 18 sélections et 12 buts avec l'équipe du Kazakhstan entre 1997 et 2002.


title: Viktor Zubarev

text: Le tableau suivant liste les résultats de tous les buts inscrits par Viktor Zubarev avec l'équipe du Kazakhstan.


title: École de Brighton

text: L’École de Brighton est un courant du cinéma britannique, présent au Royaume-Uni de 1898 à 1908, qui s’est développé à Brighton et à Hove, célèbres stations balnéaires jumelles, dont l’apport est essentiel sur le plan de la naissance du langage cinématographique. On lui doit notamment les premiers découpages techniques, les premiers gros plans, les premiers montages, les premiers plans subjectifs.


title: École de Brighton

text: L’appellation « École de Brighton » est due à l’historien français du cinéma Georges Sadoul (1904-1967) et se concrétise dans son affirmation à propos des deux plus importants réalisateurs de ce courant :


title: École de Brighton

text: L’influence de l’École de Brighton est importante, aussi bien aux États-Unis qu’en France, et "Les Aventures de Dollie" (1908) doivent autant au talent littéraire de Griffith qu’à sa connaissance des films anglais, tel que "Sauvée par Rover" (1905). De même, l’un des plus prolifiques réalisateurs français du cinéma primitif, Ferdinand Zecca, trouve sa principale source d’inspiration dans une spécialité des cinéastes anglais : les Chase Films (Films de poursuite).


title: École de Brighton

text: Dans la dernière décennie du , dès l’apparition sur le marché de l’invention de Thomas Edison et William Kennedy Laurie Dickson, le kinétoscope, qui permet de visionner individuellement les premiers films du cinéma, tournés avec la caméra Kinétographe sur pellicule souple à perforations Edison, le cinéma fait recette en Grande-Bretagne. Grâce à l’ouverture le à Londres d’un salon officiel de kinétoscopes, négocié avec l'Edison Manufacturing Company par la Continental Commerce Company, et sous l’influence pernicieuse de la contrefaçon à grande échelle de la machine que n’avait pas protégée au niveau international le pourtant très pointilleux inventeur américain, les chercheurs anglais mettent au point des appareils de prise de vues pour alimenter les kinétoscopes, d’origine ou piratés.


title: École de Brighton

text: Vers la fin du , alors que le cinéma affronte en France sa première crise de désaffection du public aisé après la terrible catastrophe de l’incendie du Bazar de la charité (), qui prend naissance dans une cabine de projection installée dans l’enceinte du Bazar, et qui provoque la mort par asphyxie ou par crémation de 121 personnes (110 femmes, 6 hommes, 5 corps non identifiés), le cinéma anglais continue son développement grâce aux forains qui visent un public très populaire. Robert William Paul, un revendeur londonien de matériel électrique, est chargé par des financiers d’origine grecque, Georges Georgiades et George Tragides, de mettre en fabrication des copies illicites du kinétoscope. Ce qu’il accomplit parfaitement et le pousse à continuer le commerce à son profit. Mais il n’a à sa disposition, pour charger les kinétoscopes qu’il vend, que les films fournis par Edison, eux-mêmes copiés illégalement. Pour renouveler l’offre de programmes, Paul étudie, avec l’aide d’un photographe professionnel, Birt Acres, la fabrication d’un appareil de prise de vues qui permettrait de tourner des films originaux. Ainsi, naît une caméra concurrente du kinétographe, la Kinetic, qui utilise la même pellicule Eastman, mais sans perforations, entraînée de façon intermittente par friction. Les deux hommes se chamaillent à propos du brevet et Paul fabrique sa caméra personnelle au format 35 mm.


title: École de Brighton

text: À peu près au même moment où Louis Lumière présente en public ses premiers films tournés avec ce que la presse nomme le « kinétoscope Lumière » ou le « kinétographe Lumière », sur une pellicule de à perforations Lumière (perforations rondes à raison d’un seul jeu par photogramme), Robert William Paul présente les siens à l’aide du kinétoscope. Le succès de la machine des frères Lumière, connue désormais sous l’appellation caméra Cinématographe Lumière, et qui permet avec le même appareil la projection sur grand écran, incite Paul à construire un appareil de projection, le Theatrograph, dont il fournit un exemplaire à Georges Méliès qui le bricole et en fait un appareil de prise de vues.


title: École de Brighton

text: Robert William Paul est le premier réalisateur de films britannique. À ce titre, il va conseiller techniquement les nouveaux cinéastes anglais de Brighton, apparus dans son sillage.


title: École de Brighton

text: Pourquoi Brighton ? Le cinéma des débuts a besoin d’une puissante source de lumière naturelle, et le soleil n’est pas toujours présent à Londres. En revanche, la ville balnéaire est bien servie en ce domaine. La photographie pour amateurs y fleurit pour cette raison, et il n’est pas étonnant que James Williamson y tienne d’abord une droguerie, où aux côtés de savons, de cires, etc., il offre aux photographes les produits nécessaires à leur art : révélateur, fixateur et plaques photosensibles, avant de se lancer dans la production, la réalisation et la commercialisation de films de cinéma. Pas étonnant non plus que George Albert Smith soit un hypnotiseur de Brighton, versé dans la télépathie et la poudre aux yeux. Le cinéma est juste ce qu’il leur faut, et ce n’est pas leur ami Georges Méliès qui pourrait lui dire le contraire.


title: École de Brighton

text: Les autres cinéastes ne sont pas établis à Brighton, mais le soleil les y attire irrésistiblement. Robert William Paul est guidé dans l’esthétique de ses films par le même souci que Louis Lumière, qui est d’obtenir une image conforme aux canons des arts graphiques (gravure et photographie), auxquels s’ajoute le mouvement. Ainsi, les bobineaux Lumière sont désignés, en tant que produits industriels, comme étant des « vues photographiques animées ». Les Anglais de Brighton, sans doute moins cultivés que Paul et Lumière, sont dès leurs premiers essais libres de toute influence, et ils osent des cadrages et une manipulation de la pellicule qui n’obéissent à aucune des règles établies depuis l’apparition des premiers films en 1891.


title: École de Brighton

text: Jusqu’en 1900, les cinéastes du monde entier tournent leurs fictions de la même façon : dans un décor (réel ou reconstitué), des comédiens, cadrés en pied, jouent une scène du début à sa fin. Chaque bobineau dure en général de à 1 minute. C’est la durée moyenne de tous les films. Mais bien vite, dès 1898, des réalisateurs comme Georges Méliès fabriquent leurs films avec plusieurs prises de vues différentes mises bout à bout. Il s’agit, pour Méliès, de l’équivalent de la succession des tableaux au music-hall. D’ailleurs, c’est l’appellation de ses bobineaux : des « tableaux ». Et l’idée de les assembler pour ne pas avoir à recharger l’appareil de projection d’un « tableau » à l’autre est ce qu’il appelle un « changement à vue », comme les transformations de décors « en direct », devant le public du music-hall, avec les actions coordonnées d’une équipe d’habiles machinistes. Ce changement à vue, grâce au cinéma, est moins acrobatique et risqué, et consiste à suspendre tout simplement la prise de vues pour recharger la caméra et modifier commodément décor et costumes. Il suffit ensuite d’un peu d’acétone pour souder les bobineaux à la suite les uns des autres (ce qu’on appelle une « collure »). Mais ce rapprochement physique des différents « tableaux » n’est pas ce qu’on appelle aujourd’hui le montage. Méliès termine chaque « tableau » par un fondu de fermeture (un emprunt aux projections à deux lanternes magiques, qu’il adapte au cinéma) et commence le tableau suivant par un fondu d’ouverture, comme s’il voulait masquer le heurt et la transformation de sens créés par tout plan qui succède à un autre. En 1900, George Albert Smith systématise une découverte qu’il a faite la même année avec "As seen through a telescope" ("Ce qu'on voit dans un télescope", parfois nommé "L'Astronome indiscret") : il introduit une prise de vues à l’intérieur d’une autre pour expliquer l’action. Assis sur un tabouret installé en pleine rue, un indiscret braque sa longue-vue en direction d’une jeune cycliste qu’un bel homme aide à positionner les pieds sur les pédales et qui en profite pour lui caresser le mollet. Un gros plan, encadré par un vignettage circulaire, montre la main s’intéressant au galbe du mollet de la belle. Puis l’action, vue en "Plan moyen", se poursuit. Le voyeur, démasqué, est renversé par l’homme galant.


title: École de Brighton

text: Cette fois, George Albert Smith tourne "Grandma’s Reading Glass" ("La Loupe de grand-maman"), un film très court (80 secondes), constitué par un montage de dix plans. Un plan, cadré à mi-cuisses (Plan américain) où un jeune garçon s’amuse avec la loupe de lecture de sa grand-mère occupée à un travail de couture, assure la continuité de l’action. Dans ce plan, divisé en 5 plans montés, Smith introduit 5 autres plans, des gros plans de ce que le gamin observe : une coupure de journal (qui ouvre le film), une montre et son mécanisme, un oiseau dans sa cage, l’œil riboulant comiquement de la grand-mère et enfin le chaton dans son panier. Le film se termine par l’impatience de la grand-mère qui arrête le jeu de son petit-fils. Georges Sadoul en conclut très justement :


title: École de Brighton

text: Les cinéastes de Brighton appelaient un gros plan "a magnificent view", « une vue agrandie », c’est-à-dire magnifiée.


title: École de Brighton

text: Mais George Albert Smith, en découpant "L'Astronome indiscret" où il montre un mollet de femme, et "La Loupe de grand-maman" où c’est l’œil de la grand-mère qui envahit l’écran, il commet une transgression majeure :


title: École de Brighton

text: Dans ses mémoires, David Wark Griffith rapporte une réaction amusante du public à la vue des premiers Plans américains : !


title: École de Brighton

text: En 1901, dans le "Barbe-Bleue" de Georges Méliès, lorsque la septième femme, désobéissant aux ordres de son époux, entre dans la pièce maudite et laisse tomber la clé au pied d’un billot ensanglanté par les cadavres des six premières épouses, Méliès fait grandir la clé par une succession d’arrêts de caméra et autant de substitutions de clés en bois de plus en plus grandes afin de montrer que la clé est maintenant tachée de sang. L’objet devient aussi haut que le personnage, là où un simple gros plan de la clé aurait suffi ! Mais Méliès ne pouvait pas envisager que son tableau puisse être interrompu par un cadrage serré sur une main en quelque sorte amputée.


title: École de Brighton

text: George Albert Smith invente ainsi au début du , non seulement le découpage en plans, qui est l’essence même du cinéma, mais encore son corollaire le montage, et en plus l’utilisation dramatique du gros plan, et aussi du très gros plan (l’œil de la grand-mère). Il fait même plus : il invente le plan subjectif, car tous les plans vus par le jeune garçon à travers la loupe sont des plans subjectifs, c'est-à-dire que la caméra emprunte le regard d’un des personnages.


title: École de Brighton

text: Certains écrits sur le cinéma prétendent que Georges Méliès est le découvreur du gros plan. Pour le démontrer, on fait appel aux planètes qu’évoque plusieurs fois le Maître de Montreuil : la Lune grimaçante dans "Le Voyage dans la Lune" en 1902, les planètes et le soleil grotesques de "Le Voyage à travers l'impossible" en 1904, et aussi la tête grossissante de "L'Homme à la tête en caoutchouc" en 1901. Le jugement des rédacteurs de ces écrits est trompé par le fait que ce sont des comédiens maquillés outrageusement qui incarnent les planètes, et qui sont filmés d’assez près, mais en fait il ne s’agit que de tableaux censés représenter des objets célestes filmés en entier, et non pas des visages filmés en gros plan. D’autres soutiennent que c’est Griffith le premier instigateur des gros plans. En vérité, si l’on visionne les quatre premières années des films réalisés par Griffith, il faut attendre "The Miser's Heart" ("Le Cœur de la misère"), en 1911, pour relever un seul gros plan d’une bougie qui entame une corde, celle qui retient la petite Katie suspendue au-dessus du vide par des cambrioleurs qui cherchent à extorquer à son vieil ami la combinaison de son coffre. Les gros plans de visage qui seront une marque du talent du réalisateur américain dans "Naissance d'une nation" n’apparaîtront qu’en 1914. Les gros plans de George Albert Smith datent, eux, de 1898-1900.


title: École de Brighton

text: La même exagération mensongère est faite à propos des plans subjectifs. On parle ainsi de plan subjectif quand Alexandre Promio, en 1896, s’embarque au Départ en train de Jérusalem et qu’il filme le quai en travelling arrière, installé en queue de convoi, sans doute sur la plate-forme de serrage du frein de secours. Sur le quai, des gens dont on s’éloigne progressivement le saluent amicalement. Le fait que ces gens s’adressent à Alexandre Promio lui-même pousse à croire qu’il s’agit d’un plan subjectif. Mais ceci est totalement faux, car pour qu’un plan soit dit subjectif, il faut qu’il soit confronté à au moins un autre plan qui serait cadré selon un autre axe de prise de vues que celui de ce plan. Dans l’exemple du train, ce serait un plan nous montrant Promio moulinant sa manivelle de sa Caméra Cinématographe Lumière. Le plan filmé par Promio serait alors un plan subjectif, c'est-à-dire ce qu’il voit des quais en s’éloignant par le train. Le plan de Promio, vu par ceux qui restent sur le quai, ne serait un plan subjectif, c'est-à-dire ce que voient les gens qui saluent sur le quai le départ de Promio, qu’à la condition que l’on voit Promio s’éloigner de notre regard. Si ce plan est tourné depuis la plateforme même, ce ne peut être un plan subjectif, car la caméra accompagne alors le personnage et ne représente plus ce que voient les assistants restés sur le quai. Mais aucune de ces configurations ne figurent dans ce film.


title: École de Brighton

text: D’autres affirment que c’est Méliès qui a créé ce type de plans, puisqu’il prend à partie, d’un clin d’œil ou en le saluant, le public censé le regarder faire en 1896 "Escamotage d'une dame au théâtre Robert-Houdin", ou manipuler en 1904 "Les Cartes vivantes". Mais là aussi, il manque, pour que ces « tableaux » soient des plans subjectifs, la représentation de celui de qui la caméra emprunte le regard, autrement dit du public d’une salle de music-hall. Or, Méliès, qui s’adresse constamment à la caméra, ne montre jamais son public, et ses « tableaux » restent ce qu’ils sont : des plans (objectifs).


title: École de Brighton

text: Si George Albert Smith introduit une novation de taille en découvrant la possibilité de tourner la scène en plusieurs plans aux cadrages différents, ses plans sont en revanche toujours déterminés en fonction d’une seule direction de prise de vues qui est l’axe frontal, face à la scène jouée. Il faut se rappeler que l’émulsion photosensible utilisée par tous à l’époque est une émulsion orthopanchromatique qui ne reproduit correctement qu’une partie du spectre solaire, traduisant le rouge en gris faible et le bleu en blanc pur. Il est donc nécessaire, pour obtenir une « belle image », que l’opérateur évite absolument tout contre-jour, d’où l’habitude de toujours filmer en tournant le dos au soleil. Il faut attendre la mise au point dans les années 1920 d’une émulsion noir et blanc panchromatique pour que les ciels nuageux se montrent dans leur splendeur et que les comédiens cessent de se maquiller en noir les lèvres (d’une pâleur mortelle avec le film orthopanchromatique), et qu’enfin les opérateurs puissent couramment photographier en contre-jour. Mais en 1900, dans son film "Attaque d'une mission en Chine", James Williamson choisit de plonger au cœur de l’action. Le film se situe pendant la révolte des Boxers, une société secrète qui veut expulser les Occidentaux hors de Chine. Ces événements se déroulent en réalité durant l’année même du tournage. Des insurgés investissent une mission, tuent le pasteur et incendient le bâtiment. Ils sont délogés par un bataillon de fusiliers marins, les "Blue Jackets", qui sauve l’épouse du pasteur, l’enfant et sa gouvernante. Pour décrire la bataille, James Williamson retourne sa caméra à 180°, ce qui dévoile la scène que l’on voit d’un côté de la caméra après avoir vu ce qui se passe de l’autre côté et crée pour la première fois au cinéma le couple champ-contrechamp.


title: École de Brighton

text: Georges Sadoul souligne :


title: École de Brighton

text: James Williamson est un spécialiste de la violation des règles que le cinéma à ses débuts, emprunte à la photographie. En 1901, dans "A Big Swallow" ("Une bouchée extraordinaire"), il nous montre un gentleman plutôt nerveux, agressif et terriblement volubile, qui s’approche en jacassant de la caméra immobile. Apparemment, il refuse de se faire filmer mais ne s’esquive pas. Bien au contraire, il s’approche de plus en plus, passant du plan américain au plan rapproché, puis au gros plan, au très gros plan, et enfin il avale en très-très gros plan l’objectif de la caméra, plongeant l’image dans le noir. Dans la pénombre, un opérateur et son appareil basculent apparemment dans le gosier du personnage. Nous revenons alors au très-très gros plan de la bouche du personnage qui recule, satisfait, se cadrant en gros plan. Il mâche férocement et enfin éclate d’un rire dément. Ce film-gag est aussi une provocation car c’est la première fois qu’au cinéma est décrit avec tant de détails et en si grande proportion le visage d’un comédien dont la bouche semble avaler l’écran de projection… De l’œil riboulant de la grand-mère à la bouche omnivore de ce fou, les deux maîtres de l’École de Brighton ont ouvert la voie. À noter cependant que


title: École de Brighton

text: Georges Sadoul, avec son sens de la formule, résume avec beaucoup de pertinence ce qui mène les cinéastes de l'École de Brighton à disparaître en tant que courant et explique pourquoi, malgré leur imagination novatrice, ils ont failli passer à la trappe de l'histoire du cinéma :


title: École de Brighton

text: Charles Pathé, fils d’un boucher de Vincennes, avait mal commencé sa vie professionnelle, mais en 1893, avec son épouse, il découvre à la Foire du Trône (Foire de Vincennes à l’époque) le phonographe de Thomas Edison et se persuade qu’il peut gagner de l’argent en faisant écouter des enregistrements sonores. Il se rend en Angleterre pour acheter un phonographe de contrebande, et le couple joue toutes ses pauvres économies contre l’acquisition de cylindres de cire enregistrés. À partir de là, Charles Pathé s’enrichit, achète un kinétoscope d’Edison, piraté par les Anglais, et fonde en quelques années un empire industriel qui le place au plus haut niveau de la finance mondiale. Dès 1902, la Nouvelle société Pathé Frères produit plusieurs centaines de films courts par an. En face d’elle, l’Edison Manufacturing Company et l’American Mutoscope and Biograph Company tournent aussi de nombreux films, mais ne sont pas aussi puissantes que la société française.


title: École de Brighton

text: Par rapport à ces géants, les sociétés de production britanniques sont de bien petites entités, dont la production n’est tout au plus que de quelques dizaines de films courts par an. En 1902, Louis Lumière s’arrête de produire, car il comprend que seules les œuvres de fiction intéressent vraiment le grand public, et il ne se sent pas de taille à égaler des « saltimbanques » comme Georges Méliès ou Charles Pathé qui, eux, connaissent le grand public et ses réactions aux spectacles populaires, foire ou music-hall, alors que les deux frères lyonnais appartiennent plutôt au monde petit-bourgeois de leur clientèle aisée. Les cinéastes de l’École de Brighton peuvent ainsi affronter leur principal concurrent français qui se contente de gérer son catalogue de quelque « vues photographiques animées ». La concurrence avec leur ami Georges Méliès ressemble plus à de l’émulation fraternelle, n’hésitant pas à se prodiguer mutuellement des conseils et des idées de scénarios.


title: École de Brighton

text: Alors que Charles Pathé reçoit l’appui financier et l’apport en savoir-faire commercial d’un , animé par Jean-Antoine Neyret, gantier en Dauphiné, propriétaire de houillères à Saint-Étienne, dont il est maire, et maître de forges à Firminy, futur créateur des premières aciéries de Dunkerque, Georges Méliès, happé par son succès, préfère rester en famille et donne à son frère Gaston des responsabilités qui, malheureusement pour la Star Film, dépassent les capacités gestionnaires du personnage, beaucoup moins doué que Georges. Mais la Star Film profite d’une production imaginative qui fait pièce aux millions dont profite Charles Pathé. "Le Voyage dans la Lune" est un succès mondial. En 1902, c’est un film complet, bien qu’il ne dépasse pas treize minutes (à l’époque, c’est la longueur normale d’un film).


title: École de Brighton

text: En Angleterre, les cinéastes restent avant tout des artisans. Certes, en 1900, la Vitagraph Company de New York achète vingt-neuf films à George Albert Smith, et en France comme aux États-Unis, tous les cinéastes apprécient les travaux de l’École de Brighton. Certes aussi, à l'imitation de Méliès, les cinéastes de ce courant vont édifier de modestes studios pour mieux accueillir leurs tournages, mais ils préfèrent le grand air, les extérieurs, le tournage à quelques personnes, une poignée de techniciens et une pincée de comédiens. L’industrialisation des tournages chez Pathé Frères et chez Gaumont, et même l’ampleur des moyens de Méliès, ne sont pas de leur monde. Avant de faire des films, ils possédaient tous une activité ou deux, lucratives : par exemple, George Albert Smith était spirite et hypnotiseur, ce qui, dans une petite ville de province comme Brighton, représentait une bonne affaire que l’arrivée des touristes en été ne pouvait que renforcer, James Williamson tenait une droguerie spécialisée dans la vente de fournitures pour les photographes, professionnels ou vacanciers aisés, et il organisait régulièrement des projections de vues photographiques avec une lanterne magique. La découverte du cinéma fut pour eux une aubaine qui excita leur curiosité et leur créativité. Mais ils ne voulaient pas se cantonner à des tournages répétitifs, ils avaient soif d’autres activités.


title: École de Brighton

text: Aussi, George Albert Smith entreprend-il, avec l’Américain Charles Urban, la mise au point d’un procédé bi-chrome de cinéma en couleur, le Kinémacolor. Dès lors, le perfectionnement et la commercialisation de ce procédé devient sa seule activité. Le Kinémacolor rencontrera un bon accueil mais la Guerre de 14-18, reléguant les spectacles récréatifs au rang de fantaisies antipatriotiques, arrêtera l’expansion de ce procédé qui concernera quand même quelque 250 films, avant que le Technicolor américain, procédé bi-chrome au début, puis tri-chrome dès 1917, n’emporte l’adhésion de tout le marché.


title: École de Brighton

text: James Williamson, lui, continue de tourner jusqu’en 1913, et lance des programmes d’actualités filmées que la guerre de 14-18 viendra stopper. Il développe aussi une petite industrie de fabrications de caméras, de tourelles d’objectifs, etc. Et, pour son plaisir personnel, initie un système de projection original qui permet aux spectateurs de choisir les intertitres d’un film avant de le visionner, première expérience de cinéma interactif. On reconnaît dans cette invention burlesque l’esprit Monty Python avant l’heure de James Williamson.associé historiquement, mais ne faisant pas partie du courant :


title: Zechariah Buck

text: Zechariah Buck (né le à Norwich, décédé le à Newport, Essex), est un organiste anglais.


title: Zechariah Buck

text: Zecharia Buck est entré dans le chœur d'enfants de la Cathédrale de Norwich le .


title: Zechariah Buck

text: Il a d'abord reçu des leçons de John Christmas Beckwith et est devenu ensuite élève de John Charles Beckwith. À la mort de ce dernier, Zecharia Buck est rémunéré comme organiste et chef de chœur à la Cathédrale de Norwich (1819 - 1877).


title: Zechariah Buck

text: Il a eu plusieurs élèves, parmi lesquels Arthur Henry Mann, qui deviendra organiste au King's College à Cambridge.


title: Seikichi Fujimori

text: Né en 1892, Fujimori est le fils aîné d'un marchand de remèdes naturels de Kakuma. Il est diplômé de l'école secondaire de Suwa (actuel lycée Seiryō de Suwa) et de la faculté de philosophie de l'Université de Tokyo. Encore étudiant à l'université de Tokyo, il publie en 1914, sur le conseil d'Utsubo Kubota et à ses frais, son premier ouvrage "Nami". Deux ans plus tard, il achève ses études en littérature allemande avec le meilleur classement et épouse Nobuko, fille de Yoshizaburō Okakura.


title: Seikichi Fujimori

text: En paraît sa pièce , « "Mozaemon crucifié" »), interdite de représentation deux ans plus tard. Suivent les pièces , « "Victime" ») en juin et "Nani ga Kanojo o sō saseta ka" début 1927.


title: Seikichi Fujimori

text: Avec , qu'il a écrit pendant son séjour à l'Université de Tokyo, il se fait connaître comme écrivain. À partir de 1926, il écrit des drames et , « "La jeune fille Sumiko ; pourquoi a-t-elle fait ça?" » (adapté au cinéma) suscite des controverses. Son intérêt pour le socialisme croît et il est élu premier président du comité de la littérature prolétarienne. À cette époque, il encourage la publication de , « "La triste vie des ouvrières de l'usine" ») de Hosoi Wakizō. Par ailleurs, il se présente aux pour la Chambre des représentants du Japon en 1928 en tant que candidat pour la ville de Nagano.


title: Seikichi Fujimori

text: En 1930, Fujimori se rend en Europe avec sa femme et reste en Allemagne jusqu'en 1932. A peine est-il rentré au Japon qu'il est emprisonné en 1933 pour violation des lois de préservation de la paix. Il renonce à ses convictions politiques ("tenkō") puis se tourne vers les romans historiques.


title: Seikichi Fujimori

text: Après la guerre, il s'installe en 1948 à Zushi dans la préfecture de Kanagawa et adhère au parti communiste japonais. Il participe à la création de la Société littéraire du nouveau Japon ("Shin Nihon Bungaku Kai"). Il s'engage par ailleurs dans la mouvement pour les droits civiques "Nihon Kokumin Kyūen Kai". Deux ans plus tard, il édite la revue littéraire , « "Littérature populaire" »).


title: Seikichi Fujimori

text: En 1975, à l'occasion du de la publication de "Nami", une stèle commémorative est érigée sur l'île Izu Oshima. Deux ans plus tard, Fujimori est heurté par un camion alors qu'il se promène et meurt.


title: Exposed

text: Exposed est le titre de plusieurs œuvres :


title: Der Krieg (série de gravures)

text: Le portfolio est en relation avec le traumatisme qu'a vécu l'artiste alors qu'il était engagé dans l'armée allemande lors de la Première Guerre mondiale. Pour la réalisation de cette série, Dix est principalement influencé par la série "Les Désastres de la guerre" et le tableau "Tres de mayo" de Goya, mais aussi "Les misères de la guerre" de Jacques Callot.


title: Der Krieg (série de gravures)

text: Après avoir été libéré de ses obligations militaires, Otto Dix retourne à Dresde, ville où il suivait les cours avant la guerre, à l'École des arts appliqués. Il reprend ses études artistiques, mais le thème de la guerre se glisse bientôt dans son travail. Dix est continuellement hanté par la brutalité de la guerre et les scènes vécues et observées. Otto Dix va voir les œuvres de Urs Graf, de Jacques Callot ("Les Grandes Misères de la guerre") et surtout admire à Bâle une des séries de l'œuvre emblématique de Francisco de Goya, "Les Désastres de la guerre", une série de ayant pour sujet la période troublée qui a suivi l'invasion de l'Espagne par les troupes napoléoniennes. Inspiré par cette dernière œuvre décrivant l'atrocité du conflit avec des scènes d'exécutions et de famine, il tente de capter et de rendre les paysages et les champs désolés de Flandre et de la Somme, sculptés de tranchées et jonchés de cadavres. Dix souligne également la disproportion de charge entre les soldats de différentes armes. Les fantassins sont mutilés, blessés, souffrent, deviennent fous et meurent alors que les marins font la bringue avec des prostituées. Au fil de ses cinquante planches d'une beauté tragique, Otto Dix décrit sans complaisances cadavres décharnés et en décomposition, squelettes grimaçants ou semblant sourire, corps crucifiés ou empalés sur des barbelés, blessés aux yeux exorbités et chairs ouvertes et autres soldats en train de mourir, le tout formant une hallucinante danse macabre réalisée sur base de ses quelque pris sur le vif et envoyés par Dix à une connaissance en Allemagne depuis le théâtre des champs de bataille.


title: Der Krieg (série de gravures)

text: En 1921, Otto Dix rencontre Karl Nierendorf, un marchand d'art berlinois des plus influents qui publiera en 1924 le couronnement de l'œuvre de Dix, la farde de cinquante gravures en cinq portefeuilles qu'il intitule ("La Guerre"). L'artiste titre, situe et décrit chaque gravure et ordonne la séquence des gravures en ne tenant pas compte de l'ordre chronologique, ni temporelle, ni de la réalisation des planches. La série confronte l'inhibition de masse envers le traumatisme à la mémoire limitée sur cette guerre et est un anathème sur le mythe de la guerre comme étant une cause glorieuse. Il n'y avait pas de « coup de poignard dans le dos », seulement « la boue, les mutilations, la mort et la futilité ».


title: Der Krieg (série de gravures)

text: Otto Dix faisant partie des centaines d'artistes stigmatisés par les Nazis comme producteurs d'un « art dégénéré »,


title: Der Krieg (série de gravures)

text: En plus de leur grande richesse artistique, "Der Krieg" et "Les Désastres de la guerre" sont unanimement considérés comme étant les témoignages les plus convaincants sur et contre la guerre.


title: Der Krieg (série de gravures)

text: Le cycle d'Otto Dix s'inscrit à la suite d'autres cycles gravés par des artistes allemands en lien avec la Première Guerre mondiale, tels ceux de : Otto Schubert, (Souffrances des chevaux pendant la guerre), 1917 ; Adolf Uzarski, (La Danse macabre), 1916-1917 ; Max Pechstein, "Somme 1916", 1918 ; Käthe Kollwitz, "Der Krieg" (La Guerre), 1918-1922 ; Max Beckmann, (L’Enfer), 1919.


title: Der Krieg (série de gravures)

text: Otto Dix s'est inspiré de la technique de gravure de Goya qui associait l'eau-forte et l'aquatinte.


title: Der Krieg (série de gravures)

text: L'œuvre a été éditée par le galeriste berlinois Karl Nierendorf et imprimée chez Otto Felsing à Berlin. Les eaux-fortes mesurent approximativement et les feuilles, de couleur crème, également approximativement, .


title: Der Krieg (série de gravures)

text: En collaboration avec l'organisation pacifiste , le galeriste a fait circuler un portfolio dans toute l'Allemagne, bien que Dix lui-même ait douté que ses tirages puissent avoir une incidence sur les guerres futures. Malgré la publicité intensive, Nierendorf n'a vendu qu'un seul portfolio complet sur les soixante-dix édités.À la suite de cet ensemble, Otto Dix réalise entre 1929 et 1932 un triptyque qui porte également le même titre original allemand "(Der Krieg)". Cette œuvre est exposée à la Galerie Neue Meister à Dresde.


title: Mühren

text: Mühren est un patronyme porté notamment par :


title: Dillwyn

text: La ville américaine de Dillwyn est située dans le comté de Buckingham, dans l’État de Virginie. Lors du recensement de 2000, sa population s’élevait à . Dillwyn n’est pas incorporée.


title: Stephan Himpe

text: Stephan Himpe, né le , est un judoka belge qui évoluait dans la catégorie des poids mi-moyens ou moyens.


title: Stephan Himpe

text: Il est affilié au Samoerai Ronse dans la province de Flandre-Orientale.


title: Stephan Himpe

text: Stephan Himpe a gagné plusieurs tournois internationaux et a été médaillé de bronze aux championnats Mondiaux Militaires en 1980 à Graz en Autriche.


title: Stephan Himpe

text: Il a été deux fois "champion de Belgique".


title: Deltheil

text: Deltheil est un patronyme porté notamment par :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Emma Goldman est une anarchiste russe connue pour son activisme politique, ses écrits et ses discours radicaux libertaires et féministes. Elle a joué un rôle majeur dans le développement de la philosophie anarchiste en Amérique du Nord et en Europe dans la première moitié du .


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Sa philosophie politique est influencée par les travaux de Michel Bakounine, Henry David Thoreau, Pierre Kropotkine, Ralph Waldo Emerson, Nikolaï Tchernychevski, Mary Wollstonecraft et Friedrich Nietzsche dont elle écrit dans son autobiographie :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Durant sa vie, elle fut régulièrement placée sous surveillance, arrêtée et emprisonnée pour ses discours et ses activités de soutien au mouvement ouvrier (notamment le syndicat "Industrial Workers of the World"), pour le contrôle des naissances par la contraception, et pour son opposition à la Première Guerre mondiale.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle s'est battue pour la liberté d'expression perçue comme une nécessité fondamentale pour parvenir à un changement social :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Sa ténacité à défendre ses idées malgré les menaces et les intimidations policières inspira notamment Roger Nash Baldwin, un des fondateurs de l'Union américaine pour les libertés civiles.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Emma Goldman est aujourd'hui considérée comme l'une des figures les plus importantes de l'histoire du mouvement libertaire, à partir du massacre de Haymarket Square, en 1886, qui fut l'élément fondateur de son engagement politique.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle a de l'anarchisme une perception très personnelle. Emma Goldman estime indispensable que la théorie soit confirmée par les actes, y compris ceux du quotidien. Si l'anarchie est l'objectif final, elle pense pouvoir "vivre autrement" dès à présent. Elle pense que de nouvelles relations humaines, libérées de l'autorité, ne peuvent remplacer les anciennes uniquement grâce à la propagande mais en les vivant. Pour elle, la lutte n'est pas un sacrifice mais, au contraire, un processus de libération conduit par des individus qui s'émancipent :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Un soir, tout en dansant avec des compagnons, elle est réprimandé par l'un d'entre eux qui lui reproche son attitude insouciante. Dans son autobiographie, elle écrit :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Dès sa jeunesse, de par son expérience personnelle, Emma Goldman est convaincue que la violence ciblée est un moyen légitime de la lutte révolutionnaire.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle préconise la propagande par le fait censée encourager les travailleurs à se révolter. Elle soutient son compagnon Alexandre Berkman dans sa tentative d'assassinat de l'industriel Henry Clay Frick et même le supplie de lui permettre d'y participer.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle estime que les actions de Frick pendant la grève de Homestead justifient son assassinat, et que cela mobilisera les travailleurs :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Même si elle ne soutient pas explicitement Leon Czolgosz, qui assassine le président américain McKinley, elle défend ses idéaux et croit que son geste est une conséquence obligée de la répression étatique :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Pour elle, les tensions accumulées dans les affrontements sociaux débouchent inévitablement sur des actes de violence, comme


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Son expérience en Russie l'amène à réévaluer ses positions. En fait, la répression et le contrôle autoritaire de l'URSS provoquent un changement radical de perspective. En 1923, elle avait presque totalement renversé sa position. Dans la postface de "Ma désillusion en Russie", elle écrit :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Dans son autobiographie, rédigée à la fin des années 1920, elle écrit encore :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Emma Goldman estime que le système capitaliste est incompatible avec l'épanouissement de la liberté humaine, la seule logique économique étant l'accumulation de toujours plus de richesses, parce que la richesse signifie le pouvoir de soumettre, d'écraser, d'exploiter et d'asservir. Elle fait valoir que l'économie capitaliste déshumanise les travailleurs en les transformant en de simples rouages d'un processus de production avec moins d'autonomie et de liberté que les machines qu'ils servent.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: À l'origine opposée à toute démarche gradualiste, Emma Goldman considère qu'il n'y a rien de moins à entreprendre que la révolution sociale. Son maximalisme est pourtant contesté lors d'une de ses conférences par un travailleur âgé. Elle en rend compte dans son autobiographie :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle prend alors conscience que même des revendications qui visent à l'amélioration de la vie des travailleurs, comme les augmentation de salaires et la réduction du temps de travail, peuvent constituer des étapes vers une révolution sociale globale.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Pour Emma Goldman, l'État est par définition un outil de contrôle et de domination aux mains des classes dirigeantes : « Brusquement, il y eut un silence, et je commençai à parler :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: En conséquence, elle estime que toute participation électorale est au mieux inutile et au pire dangereuse : le vote fourni une illusion de participation tout en masquant les vraies structures de prise de décision :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle maintient cette position anti-électorale même quand dans les années 1930 en Espagne, de nombreux anarcho-syndicalistes de la Confédération nationale du travail abandonnent leur mot d'ordre de boycott électoral pour permettre l'arrivée au pouvoir d'une République.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle est également en désaccord avec le mouvement pour le suffrage des femmes. Dans son essai "Le suffrage des femmes", elle se moque de l'idée que la participation des femmes pourrait faire changer les choses :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle partage avec les suffragettes l'affirmation que les femmes sont les égales des hommes, mais affirme :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Emma Goldman ne croit qu'à la résistance collective active par les grèves, les manifestations et l'action directe contre les autorités.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Emma Goldman milite activement en faveur de la contraception (« étape de la lutte sociale » à ses yeux), de l’amour libre, du droit à la libre maternité, de l’homosexualité ou de l’égalité économique hommes-femmes. Elle ne se définit pas explicitement comme « féministe » mais pense que seule l'anarchie peut apporter aux femmes la liberté et l’égalité.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Même si elle est hostile aux objectifs des suffragettes pour le droit de vote des femmes, Emma Goldman se bat avec passion pour les droits des femmes et pour l'égalité. Elle est considérée aujourd'hui comme une des fondatrices du féminisme libertaire (même si ce courant n'est apparu que bien après sa mort) qui remet en cause le patriarcat analysé comme une hiérarchie parallèle à celle de l'État et le système capitaliste. Elle refuse cependant l'étiquette de "féministe" car elle estime que le féminisme conduit à une impasse parce que ses militantes négligent ou refusent la lutte des classes ce qui les incitent à développer un lobby interclassiste pour influer sur le gouvernement plutôt qu'un mouvement révolutionnaire pour le renverser.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Infirmière de formation, elle est une des premières à défendre l'éducation des femmes en matière de contraception. Elle analyse l'avortement comme une conséquence tragique de la situation sociale et le contrôle des naissances comme une alternative positive :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Emma Goldman est également partisan de l'amour libre et formule une critique radicale du mariage : ou


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle combat également le puritanisme :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle dénonce l'exploitation sexuelle des femmes par la prostitution, intimement liée à la morale du capitalisme :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Emma Goldman formule une critique virulente des préjugés envers les homosexuels. Sa conviction que la libération sociale doit s'étendre aux gays et aux lesbiennes est unique à l'époque, même parmi les anarchistes qu'elle n'hésite pas à affronter sur le sujet. Elle signale à propos d'une tournée de conférences menée en 1915 :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: En 1895, elle mène campagne pour la défense d'Oscar Wilde lors de son procès. Selon Dominique Fernandez,


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Comme le précise Magnus Hirschfeld en 1923,


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Emma Goldman a été incarcérée à plusieurs reprises dans sa vie.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Dans sa critique du système pénitentiaire, elle dénonce les conditions de détention mais aussi les causes sociales de la criminalité. Pour elle, le crime n'est souvent que le prolongement d'un système économique injuste. Dans son essai "", elle cite abondamment Dostoïevski et Oscar Wilde.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Antimilitariste, Emma Goldman s'engage dans l'opposition à la Première Guerre mondiale. Elle dénonce, plus généralement, les guerres comme des oppositions entre États pour le compte des intérêts capitalistes. Elle s'oppose à la conscription obligatoire qui pour elle, est l'une des pires formes de contrainte étatique. Elle fonde la "", ce qui lui vaut d'être incarcérée en 1917 et déportée en Russie en 1919.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Dès 1911, elle soutenait que


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Au plus fort de la guerre, en 1915, son opinion se trouve encore renforcée.


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Emma Goldman est fondamentalement athée :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Elle considère la religion comme un instrument de contrôle et de domination. Dans "The Failure of Christianity", elle précise que la religion et qu'elle est


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Dans son essai "The Philosophy of Atheism", où elle cite abondamment Bakounine, elle écrit :


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: En , elle est expulsée des États-Unis vers la Russie. À son arrivée en Russie, elle est prête à soutenir les bolcheviks mais doit vite se rendre à la réalité. Selon l'historien italien Enzo Traverso, dès les « années de la guerre civile, juste après la révolution [...] les anarchistes russo-américains Emma Goldman et Alexandre Berkman dénoncent la "dictature du parti" qui étouffe les soviets avec sa "brutalité organisée". ».


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Dans "My Disillusionment in Russia", publié en 1923 elle écrit : « Pendant les premiers mois qui ont suivi Octobre, [les bolcheviks] ont toléré l’expression des forces populaires, ils ont laissé le peuple développer la révolution au sein d’organisations aux pouvoirs sans cesse plus étendus. Mais dès que le Parti communiste s’est senti suffisamment installé au gouvernement, il a commencé à limiter l’étendue des activités du peuple. Tous les actes des bolcheviks qui ont suivi - leur politique, leurs changements de ligne, leurs compromis et leurs reculs, leurs méthodes de répression et de persécution, leur terreur et la liquidation de tous les autres groupes politiques -, tout cela ne représentait que des moyens au service d’une fin : la concentration du pouvoir de l’État entre les mains du Parti. [...] Le Parti communiste [...] incarne l’avant-garde du prolétariat, et la dictature doit rester entre ses mains. »


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Et de poursuivre en élargissant sa réflexion au concept même de "révolution" : « Ce ne sont pas seulement le bolchevisme, le marxisme et l’étatisme qui sont fatals à la révolution [...] Elle réside dans la conception socialiste de la révolution elle-même. La conception dominante [...] est que la révolution provoque un violent changement des conditions sociales au cours duquel une classe sociale, la classe ouvrière, devient dominante et triomphe d’une autre classe, la classe capitaliste. Cette conception est centrée sur un changement purement matériel, et donc implique surtout des manœuvres politiques en coulisse et des rafistolages institutionnels. La dictature de la bourgeoisie est remplacée par la «dictature du prolétariat» - ou celle de son «avant-garde», le Parti communiste. [...] Cette conception est, par nature, fausse et vouée à l’échec. La révolution est certes un processus violent. Mais si elle n’aboutit qu’à une nouvelle dictature [...] elle n’a aucune utilité. [...] L’expérience de la révolution russe a puissamment renforcé ma conviction que [...] la révolution sociale, est un changement fondamental des valeurs sociales et humaines. Les valeurs humaines sont encore plus importantes parce qu’elles fondent toutes les valeurs sociales. Nos institutions et nos conditions sociales reposent sur des idées profondément ancrées. Si l’on change ces conditions sans toucher aux idées et valeurs sous-jacentes, il ne s’agira alors que d’une transformation superficielle, qui ne peut être durable ni amener une amélioration réelle. Il s’agit seulement d’un changement de forme, pas de substance, comme la Russie l’a tragiquement montré. »


title: Philosophie politique d'Emma Goldman

text: Dans le sillage du Diderot de "La Réfutation d'Helvétius", elle réfute cette thèse en affirmant la primauté des libertés individuelles sur tout projet politique.


title: Mosquito Lagoon

text: Le Mosquito Lagoon est un lagon situé sur la côte atlantique de la Floride aux États-Unis.


title: Mosquito Lagoon

text: Pendant la Guerre de Sécession, les soldats confédérés utilisaient Shipyard Island dans le lagon pour effectuer des réparations sur les bateaux endommagés, et Orange Island abritait autrefois une très grande plantation.


title: Mosquito Lagoon

text: Pendant la Prohibition, les "Bootlegger" y faisaient de la contrebande de whisky et de spiritueux à travers le cœur de la lagune pour échapper aux contrôles des forces de l'ordre.


title: Mosquito Lagoon

text: En , Winter, le célèbre dauphin pour sa prothèse de queue (dont l'histoire a été raconté dans le film "L'Incroyable Histoire de Winter le dauphin"), a été sauvé dans le Mosquito Lagoon.


title: Mosquito Lagoon

text: Le Mosquito Lagoon est situé dans la partie nord de l'Indian River Lagoon et de l'Intracoastal Waterway. Il s'étend de Ponce de Leon Inlet dans le comté de Volusia, en Floride, à l'extrémité nord de Merritt Island. Il est connecte à l'Indian River via le canal Haulover. La lagune divise la ville de New Smyrna Beach.


title: Mosquito Lagoon

text: Le lagon possède des eaux peu profondes et il n'y a quasiment pas de marées mesurables. Le niveau d'eau dépend plus de la force du vent que de l'influence lunaire.


title: Mosquito Lagoon

text: Le Mosquito Lagoon est célèbre pour la pêche au "red drum" et c'est une destination bien connue pour les ornithologues et les excursions dans la nature. L'organisation "The Nature Conservancy" coordonne un projet de réintroduction de l'huitre, élaboré par l'University of Central Florida. L'objectif est de restaurer environ d'habitat pour les huîtres à l'intérieur du Canaveral National Seashore.


title: Mosquito Lagoon

text: En 2012, une Efflorescence algale a pollué la lagune. Le comté a lancé une enquête sur cette pollution afin de l'éviter.


title: Marianne Pletscher

text: Marianne Pletscher, née le à Zurich, est une réalisatrice suisse de films documentaires, scénariste et chargée de cours pour les films documentaires.


title: Marianne Pletscher

text: Une fois sa scolarité primaire et secondaire à Zurich achevée, Marianne Pletscher a étudié les langues à l’École d’interprétés de Zurich (DOZ) où elle obtint un diplôme de traductrice. Elle commença alors à travailler comme reporter et rédactrice auprès de la Télévision suisse alémanique – aujourd'hui Schweizer Radio und Fernsehen pour les émissions "Tagesschau", "Kassensturz", "Antenne", "CH-Magazin", "Rundschau". En partie simultanément à son travail à la télévision, mais aussi durant des interruptions de travail assez longues, elle étudia les sciences politiques à l’Université Harvard, États-Unis. Plus tard, elle suivit à l'American Film Institute à Los Angeles une formation pour la production de longs métrages. Suivirent de nombreuses formations complémentaires pour adultes et un cours post-grade dans le domaine de la coopération au développement (NADEL) à l'École polytechnique fédérale de Zurich.


title: Marianne Pletscher

text: Après ses mandats comme reporter, correspondante à l’étranger et rédactrice, Marianne Pletscher se spécialisa dans les films documentaires, surtout pour les émissions TV "DOK" (documentaires sociopolitiques) et "Sternstunde" (documentaires culturels) de la Télévision suisse alémanique et rétoromanche. Déjà durant son activité à la télévision, elle réalisa quelques films en tant qu’auteure free-lance. Depuis , elle est totalement indépendante. Elle a réalisé plus de 50 moyens et longs métrages documentaires pour lesquels elle a reçu de nombreux prix. Au cours des années 1990, elle commença aussi à travailler comme chargée de cours pour la production de documentaires, tant auprès de la Télévision suisse alémanique SRF qu’auprès de l’École suisse de journalisme ("MAZ") à Lucerne, de l’Atelier des médias à Berne et de la Haute École internationale pour le film et la télévision (EICTV) à San Antonio de los Baños, Cuba. Son activité d’enseignante lui offrit de nombreuses occasions de dispenser ses cours conjointement avec son compagnon, le caméraman Werner Schneider, avec lequel d’ailleurs et jusqu’à la mort de ce dernier en 2007, elle tourna en équipe la plupart de ses films. À maintes reprises, elle fut aussi engagée par ces écoles comme superviseuse. Depuis le décès de son compagnon, elle a e. a. été mandatée par la Direction du développement et de la coopération (DDC) pour former au Népal des professionnels de la caméra, des journalistes et des cinéastes en matière de films documentaires. Elle travaille également comme coach auprès de jeunes cinéastes en Suisse et en Espagne.


title: Marianne Pletscher

text: Dans son activité cinématographique, Marianne Pletscher fait preuve d’un engagement personnel („corps et âme“) et d’une sensibilité permettant de faire bouger les choses et aussi de s’attaquer à des tabous. Les thèmes de ses œuvres concernent e.a. les femmes, les enfants, la santé, la vieillesse, la mort, les minorités, les réfugiés, la coopération au développement, la criminalité, la prison, le théâtre, les écrivains. Elle dit que les « sujets lui viennent tout seuls ».


title: Lac Ouïelgui

text: Le lac Ouïelgui (en ) est un lac de Russie situé dans le sud de l’Oural.


title: Lac Ouïelgui

text: Le lac Ouïelgui s’étend sur dans le nord-est de l’oblast de Tcheliabinsk, près du village Kounachak, à environ au nord de Tcheliabinsk.


title: Grande Mosquée de Diafarabé

text: La Grande Mosquée de Diafarabé est une mosquée en banco, d'architecture soudanaise, située dans la ville de Diafarabé, au Mali.


title: John Anthony McDonald

text: John Anthony McDonald (1875-1948) est un entrepreneur et un homme politique canadien.


title: John Anthony McDonald

text: John Anthony McDonald naît le à Shédiac, au Nouveau-Brunswick. Il est nommé sénateur sur avis de Arthur Meighen le et le reste jusqu'à sa mort le .


title: ALTQ

text: ALTQ (ALTernate Queueing) est un ordonnanceur réseau pour les distributions de type BSD. ALTQ fournit des mécanismes de files d'attente et améliore la qualité de service (QoS) des composants nécessaires pour réaliser du partage de ressources. ALTQ est inclus de base dans les distributions FreeBSD, NetBSD, DragonFly BSD et est intégré dans le pare-feu Packet Filter d'OpenBSD.


title: ALTQ

text: Avec ALTQ, les paquets peuvent être affectés à des files permettant de contrôler la bande passante. L'ordonnanceur définit l'algorithme déterminant quels paquets doivent être retardés, abandonnés ou envoyés immédiatement.


title: ALTQ

text: Il existe trois ordonnanceurs actuellement supportés dans l'implémentation d'ALTQ pour FreeBSD :


title: Ruhender Verkehr

text: Ruhender Verkehr ("Circulation suspendue" en français) est une sculpture issue d'une performance de Wolf Vostell à Cologne en 1969.


title: Ruhender Verkehr

text: Vostell amène dans une place de stationnement sur la Domstraße, devant la galerie Art Intermedia, une L, immatriculée K-HM 175, en état de rouler, et verse du béton armé autour.


title: Ruhender Verkehr

text: La construction de l'œuvre a lieu après une annonce publique du 2 au 13 octobre 1969. D'abord une première coulée de béton constitue une base. Deux jours plus tard, Vostell vient avec la voiture qui est mise dans un coffrage fait de planches de bois et renforcé par de l'acier. Le 6 octobre, on procède à une deuxième coulée de béton. Le 13 octobre, Vostell installe un parcmètre à côté et retire le coffrage.


title: Ruhender Verkehr

text: Les années suivantes, la sculpture est présentée entre autres au musée d'art moderne de la ville de Paris (1974-1975) et à la Neue Nationalgalerie de Berlin. Jusqu'à son déménagement au Hohenzollernring, elle se tenait en face du musée des beaux-arts de Cologne, Josef-Haubrich-Hof.


title: Ruhender Verkehr

text: La sculpture de 15 tonnes se situe depuis 1989 sur le terre-plein central du Hohenzollernring, contrairement au but initial d'une place de parking.


title: Ruhender Verkehr

text: Par la suite, Vostell reproduit sa performance à Chigago en 1970 sous le nom de "Concrete Traffic". Une Cadillac entourée de 20 cm de béton est garée durant trois mois devant l'Institut d'art de Chicago avant d'être mis dans le parc des sculptures de l'université.


title: Ruhender Verkehr

text: D'autres sculptures de Vostell reprenant ce concept se trouvent sur la Rathenauplatz à Berlin ("Zwei Beton Cadillacs in Form der nackten Maja") et à Malpartida de Cáceres, en Espagne ("VOAEX").


title: Ruhender Verkehr

text: Le 17 mars 1993, le "tagueur de bananes" Thomas Baumgärtel reproduit une centaine de ce fruit sur la sculpture, ce qui en fait, selon lui, une "double œuvre d'art". Après la protestation de Vostell, les graffs sont effacés.


title: Ruhender Verkehr

text: À l'occasion du Tour de Cologne, Baumgärtel revient deux mois plus tard avec un drap de 6 m sur 10 entièrement imprimé de son motif fétiche ( bananes noires) avec lequel il recouvre la sculpture. L'installation "Kunst auf Kunst" sert de lieu de départ et d'arrivée, pour le podium des 22 triathlètes. Cette action est reproduite en 1994 et en 1995.


title: Ruhender Verkehr

text: Le 14 octobre 2007, Cornel Wachter présente pour l'anniversaire de l'artiste Wolf Vostell, décédé en 1998 et qui aurait eu 75 ans, en hommage, une Mercedes-Benz Classe A rouge en état de rouler coulée dans un bloc de béton.


title: André Revuz

text: André Revuz est un mathématicien français né le à Paris et décédé le à Créteil.


title: André Revuz

text: André Revuz est un ancien élève de l'École normale supérieure (promotion 1934 à laquelle appartiennent aussi Gustave Choquet, Michel Queysanne et Laurent Schwartz), agrégé de mathématiques (1937) et docteur en mathématiques (thèse dirigée par Gustave Choquet, soutenue le ; son titre : "Fonctions croissantes et mesures sur les espaces topologiques ordonnés").


title: André Revuz

text: Il est chargé de cours à la faculté des sciences et techniques d’Istanbul (1945-1950), chef de travaux à la faculté des sciences de Paris (1952-1955), maître de conférences à la faculté des sciences de Bordeaux (1955-1956), maître de conférences à la faculté des sciences de Poitiers (1956-1957), professeur à la faculté des sciences de Poitiers (1957-1967) et enfin professeur à la faculté des sciences de Paris (1967-1982), devenue par la suite université Paris VII, aujourd’hui Université Paris VII - Diderot.


title: André Revuz

text: De 1954 à 1967, il donne des cours à l’École normale supérieure de jeunes filles de Sèvres.


title: André Revuz

text: La mathématicienne Michèle Vergne et le mathématicien Arnaud Beauville sont deux de ses anciens étudiants.


title: André Revuz

text: En 1966, André Revuz devient membre de la Commission Lichnerowicz, créée pour réformer l'enseignement des mathématiques en France et qui donne naissance aux mathématiques modernes. Il relate les travaux de cette commission dans un article de la Gazette des mathématiciens paru en 1999.


title: André Revuz

text: En 1969, André Revuz est l'un des fondateurs de l'IREM de l'université Paris VII et son premier directeur.


title: André Revuz

text: En 2008, il rédige un article pour le de la revue PLOT où il aborde le problème pas toujours facile à résoudre qui consiste, pour un enseignant dans l'exercice de son métier, à poser les «bonnes» questions à son auditoire.


title: André Revuz

text: Le , une journée d'hommage à André Revuz s'est tenue au Laboratoire de didactique André Revuz.


title: Eupodophis

text: Eupodophis est un genre éteint de serpents du début du Crétacé supérieur (Cénomanien), découvert au Liban.


title: Eupodophis

text: Une seule espèce est rattachée au genre : Eupodophis descouensi, décrite par Rage & Escuillié en 2000.


title: Eupodophis

text: "Eupodophis descouensi" a la particularité de posséder deux petites pattes arrière et est, de ce fait, considéré comme une forme de transition entre les lézards et les serpents du Crétacé. Ces membres vestigiaux étaient probablement inutiles à "Eupodophis" ou bien ne servaient que pour l'accouplement. L'espèce a été trouvée dans le Cénomanien d'El Nammoura au Liban. L'holotype est conservé au Musée mim de Beyrouth, au Liban, dans la section Paléontologie.


title: Eupodophis

text: Le genre et l'espèce ont été décrits par les naturalistes français, Jean-Claude Rage et François Escuillié en 2000. Elle est dédiée au naturaliste français Didier Descouens.


title: Sittelle du Cachemire

text: La Sittelle du Cachemire (Sitta cashmirensis) est une espèce d'oiseaux de la famille des Sittidae.


title: Sittelle du Cachemire

text: Cette espèce vit dans le centre-Sud de l'Indomalais (de l'Est de l'Afghanistan à l'Ouest du Népal).


title: Sittelle du Cachemire

text: Selon le Congrès ornithologique international et Alan P. Peterson, aucune sous-espèce n'est distinguée.


title: Jonas Daniël Meijerplein

text: La Jonas Daniël Meijerplein, souvent abréviée J.D. Meijerplein (« Place Jonas Daniël Meijer » en néerlandais) est une place d'Amsterdam aux Pays-Bas. La place est nommée d'après le premier avocat juif des Pays-Bas, Jonas Daniël Meijer.


title: Jonas Daniël Meijerplein

text: Sur la place, au cœur de l'ancien quartier juif, se situe la synagogue portugaise (Snoge) datant de 1675, un temps la plus grande synagogue du monde. Quatre anciennes synagogues de la communauté ashkénaze sont utilisées par le Musée historique juif depuis 1987.


title: Jonas Daniël Meijerplein

text: La place était à l'origine appelée le « Deventer Houtmarkt ». Au , son nom est modifé, il fait référence à Jonas Daniel Meijer (1780-1834), premier avocat néerlandais juif.


title: Jonas Daniël Meijerplein

text: Pendant l'occupation allemande durant la Seconde guerre mondiale, le nom de la place est à nouveau modifié, la place prend le nom de « Houtmarkt », par ordonnance du bourgmestre le , pour enlever toute référence à une personnalité juive. Après la libération des Pays-Bas en 1945, la place reprend son nom actuel.


title: Liste de cols en Haute-Garonne

text: Le département la Haute-Garonne comporte de nombreuses plaines et vallées, mais n'en est pas moins un territoire abrupt constitué de montagnes notamment dans les Pyrénées.


title: Pierre-Joseph Olbrechts

text: Pierre-Joseph Olbrechts, né le à Nederheembeek et mort le à Bruxelles est un négociant épicier et un homme politique. Il est issu des Lignages de Bruxelles. D'abord président de l'Administration municipale de la commune et canton de Bruxelles en l'an VI, il est ensuite élu député du département de la Dyle au Conseil des Anciens le 24 prairial an VII. Favorable au coup d'État du 18 brumaire, il est nommé par le Sénat au Corps législatif et y siège jusqu'à la chute de l'Empire, en 1814.


title: Sittelle de Przewalski

text: La Sittelle de Przewalski (Sitta przewalskii) est une espèce d'oiseaux de la famille des Sittidae. Longtemps considérée comme sous-espèce de la Sittelle à joues blanches ("Sitta leucopsis"), elle s'en distingue néanmoins sensiblement par sa morphologie et ses vocalisations. C'est une sittelle de taille moyenne, mesurant environ de longueur. Les parties supérieures sont d'un gris-bleu sombre, avec le sommet de la tête presque noir. Les parties inférieures sont orange cannelle à partir de la gorge jusqu'aux sous-caudales, avec une coloration plus intense sur les flancs, et les joues sont chamois. Les cris de la Sittelle de Przewalski consistent en des phrases alternant sifflements ascendants et courtes notes. Peu de données existent quant à son écologie, qui est cependant probablement comparable à celle de la Sittelle à joues blanches.


title: Sittelle de Przewalski

text: La Sittelle de Przewalski est endémique de Chine, et vit dans l'Est du Qinghai jusqu'au Gansu et au Sichuan. Elle y peuple les forêts ou les milieux ouverts, et sa répartition altitudinale varie selon les localités, mais s'étale de à . L'espèce est découverte en 1884 par l'explorateur russe Nikolaï Prjevalski qui la nomme « "Sitta eckloni" » ("nomen nudum"), mais n'est scientifiquement décrite qu'en 1891 à partir d'un spécimen collecté dans la préfecture de Haidong, son nom commémorant son découvreur original. Par la suite traitée comme sous-espèce de la Sittelle à joues blanches, cette sittelle se voit attribuer le rang d'espèce à part entière en 2005, dans la monographie sur l'avifaune d'Asie du Sud de Pamela C. Rasmussen, "Birds of South Asia. The Ripley Guide". "S. przewalskii" et "S. leucopsis", d'Asie, ont longtemps été rapprochées de la Sittelle à poitrine blanche ("S. carolinensis") d'Amérique du Nord, mais des études utilisant plusieurs marqueurs moléculaires contredisent cette hypothèse et font des deux espèces asiatiques les plus basales des sittelles. Les effectifs de l'espèce ne sont pas estimés mais sont supposés stables, et la distribution de l'oiseau est relativement vaste. Pour ces raisons, l'Union internationale pour la conservation de la nature considère l'oiseau comme de « préoccupation mineure ».


title: Sittelle de Przewalski

text: La Sittelle de Przewalski a longtemps été considérée comme sous-espèce de la Sittelle à joues blanches ("S. leucopsis"), et sa description a souvent été faite en comparaison avec cette espèce. Ces deux espèces n'ont notamment pas de trait loral, contrairement à la plupart des autres espèces de sittelles, mais diffèrent sensiblement l'une de l'autre par la coloration de leurs parties inférieures, la Sittelle à joues blanches étant essentiellement blanc chamoisé ou couleur crème sur les joues, la gorge, la poitrine, les flancs et le ventre, quand "S. przewalskii" est de différents tons de cannelle, avec seules les joues plus claires.


title: Sittelle de Przewalski

text: Les parties supérieures sont d'un gris-bleu sombre, avec le croupion un peu plus pâle et le front, la calotte et la nuque bleu-noir sombre. Les rémiges tertiaires sont du même gris-bleu moyen que le manteau, mais les grandes et moyennes couvertures, les couvertures primaires et l'alula sont plus sombres. Les rémiges primaires internes et les secondaires sont bordées de gris-bleu. Les rectrices centrales sont gris-bleu, et les externes gris-noir, avec les extrémités plus pâles. Les parties inférieures sont principalement orange cannelle, avec les joues lavées d'orange chamoisé et les flancs plus sombres et plus orange. Les couvertures sous-caudales sont un peu plus claires. En plumage usé, les parties inférieures sont plus inégales et plus claires. La mandibule supérieure du bec est noirâtre, et l'inférieure est grisâtre, avec le bout noir. L'iris est brun très foncé, et les pattes brun foncé. Mâle et femelle sont presque identiques, mais la coloration cannelle du mâle est plus vive. Les juvéniles de l'espèce ressemblent aux adultes mais ont des couleurs moins vives et la base de leur bec est jaune.


title: Sittelle de Przewalski

text: La Sittelle de Przewalski est une sittelle de taille moyenne, mesurant environ de longueur. L'aile pliée du mâle mesure et celle de la femelle ; elle est en moyenne plus courte que celle de la Sittelle à joues blanches. L'envergure est de environ. Le bec mesure , soit plus fin et plus court que celui de "S. leucopsis", chez qui le bec fait environ. Le tarse mesure et la queue .


title: Sittelle de Przewalski

text: Les cris territoriaux diffèrent nettement entre ceux de la Sittelle à joues blanches ("S. leucopsis"), dont les notes sont nasales et ont plusieurs bandes sur un sonagramme, quand les cris de "S. przewalskii" sont de longues phrases composées de sifflements légèrement ascendants et entrecoupés de notes courtes. Selon la littérature anglophone, elle émet un "chip" doux et sourd, répété en séries irrégulières et pouvant rappeler un bec-croisé ("Loxia"), et un cri sifflé puissant en "sweep" ou en "wheet" simple et similaire au cri de la Sittelle torchepot ("S. europaea"), parfois émis en "dweep-eep". "S. przewalskii" produit également un "que" geignard, répété trois à cinq fois et rappelant la Sittelle à joues blanches ("S. leucopsis") en moins bien nasal, et des phrases en "pee-pee-pee-pee…" ou "seet-seet-seet-seet…", constituées de notes fines et constantes allant en ralentissant. Enfin, le chant pourrait être un puissant "ti-tüi ti-tüi ti-tüi…".


title: Sittelle de Przewalski

text: Le naturaliste anglais Frank Ludlow rapporte en 1950 que "S. przewalskii" a été décrite par Ernst Schäfer, qui récolte en 1934 un mâle adulte près de Litang, comme et qu'elle mène une vie en solitaire, comme les populations locales du Pic tridactyle ("Picoides tridactylus funebris"). Ludlow observe quant à lui l'espèce dans le sud-est du Tibet, probablement en hivernage, et ne la trouve pas particulièrement timide. Il rapporte avoir tué un spécimen dans un saule ("Salix" sp.), loin de tout conifère. Le spécimen ayant servi à la description de l'espèce a été capturé en périphérie d'une forêt, sur une crête séparant deux vallées ; il se tenait sur une branche morte depuis laquelle il se lançait à la poursuite d'insectes en vol, à la manière d'un gobemouche.


title: Sittelle de Przewalski

text: Cette espèce est endémique de Chine, et vit dans le centre-ouest du pays et dans le sud-est du Tibet. On la trouve dans l'est du Qinghai depuis le Daban Shan (dans le "xian" autonome hui de Menyuan) jusqu'aux plateaux de l'Amdo () et au fleuve Jaune ("xian" de Xinghai) au sud et dans le sud de la province, dans le "xian" de Nangqên. "S. przewalskii" peuple aussi le Gansu, au sud-ouest du "xian" de Xiahe et du "xian" de Min, et le Sichuan, où elle peuple le nord, le centre et l'ouest de la province, du "xian" de Songpan (dont la réserve naturelle de la vallée de Jiuzhaigou) en passant par la cordillère du Qionglai et le "xian" de Barkam, jusqu'aux environs du "xian" de Litang. L'espèce est également connue du centre du Yunnan, où elle migre probablement pour hiverner.


title: Sittelle de Przewalski

text: "S. przewalskii" peuple le nord-est de la région autonome du Tibet, dans la préfecture de Qamdo ; elle a également été observée dans le sud-est de la région, en décembre et en avril, dans la vallée du Brahmapoutre. Ces derniers signalements sont étranges, et il est possible que l'oiseau soit un simple hivernant dans la partie tibétaine du fleuve. Les deux individus signalés du sud-est du Tibet avaient de plus des parties inférieures particulièrement pâles et l'un d'eux était dans un habitat différent de celui favorisé généralement par "S. przewalskii". Ces observations pourraient donc correspondre à la Sittelle à joues blanches ("S. leucopsis"), avec possiblement des traces d'introgression de "S. przewalskii".


title: Sittelle de Przewalski

text: "S. przewalskii" peuple les forêts d'altitude, d'épicéas ("Picea") ou de sapins ("Abies"), généralement jusqu'à la limite des arbres. Elle a été observée à au Sichuan en août et vers en juin, à dans le Qinghai, à dans le nord-est du Tibet et à dans le sud-est du Tibet.


title: Sittelle de Przewalski

text: L'explorateur russe Nikolaï Prjevalski découvre l'espèce en 1884, et cite l'oiseau sous le nom de "Sitta eckloni" sans fournir de description adéquate, faisant de ce nom un "". Le russe Mikhaïl Mikhaïlovitch Berezovski capture un spécimen mâle venant de la préfecture de Haidong, dans l'est du Qinghai, et le décrit scientifiquement sous le nom de "Sitta przewalskii" en 1891 aux côtés de Valentin Bianchi ; l'épithète spécifique rend hommage à Nikolaï Prjevalski. L'espèce est décrite comme proche de la Sittelle à joues blanches ("S. leucopsis"), et par la suite considérée comme une sous-espèce de celle-ci. Pamela C. Rasmussen la traite comme espèce à part entière en 2005 dans son livre "Birds of South Asia. The Ripley Guide", décision notamment suivie par Nigel J. Collar et John D. Pilgrim en 2007 et reprise par le Congrès ornithologique international et Alan P. Peterson ; aucune sous-espèce n'est distinguée. Rasmussen argue de différences morphologiques et de cris significatifs, mais l'ornithologiste Edward C. Dickinson explique qu'il serait bon d'étudier comment chaque espèce répond aux cris de l'autre pour soutenir plus solidement ce statut d'espèce pour "S. przewalskii". Les aires de répartition de la Sittelle de Przewalski et de "S. leucopsis" sont séparées l'une de l'autre par près de .


title: Sittelle de Przewalski

text: La Sittelle de Przewalski et "S. leucopsis" ont longtemps été rapprochées de la Sittelle à poitrine blanche ("Sitta carolinensis") d'Amérique du Nord, ces oiseaux ayant même été par le passé traités comme conspécifiques. Dans le découpage en sous-genres du genre "Sitta", peu utilisé, ces sittelles sont placées dans "Sitta" ("Leptositta") . Simon Harrap propose que "S. przewalskii", "S. leucopsis" et "S. carolinensis" pourraient être apparentées au groupe « "canadensis" », correspondant au sous-genre "Sitta" ("Micrositta") et comprenant six espèces de sittelles de taille moyenne. En 2014, Éric Pasquet publient une phylogénie fondée sur l'ADN nucléaire et mitochondrial de 21 espèces de sittelles. La Sittelle à joues blanches n'est pas incluse dans l'étude, mais "S. przewalskii" est trouvée comme complètement basale, et ces deux espèces formeraient un groupe frère de toutes les autres sittelles. Dans ce dernier grand groupe, se distingue un premier clade regroupant la Sittelle à poitrine blanche, d'Amérique du Nord et la Sittelle géante ("S. magna"), contrevenant au rapprochement de "S. przewalskii" avec "S. carolinensis".


title: Sittelle de Przewalski

text: La Sittelle de Przewalski est décrite comme rare en Chine et dans le sud-est du Tibet, mais étant longtemps traitée comme sous-espèce de la Sittelle à joues blanches, elle ne bénéficie pas de statut de menace particulier avant 2016. BirdLife International et l'Union internationale pour la conservation de la nature l'évalue alors comme espèce de « préoccupation mineure », en raison d'effectifs supposés stables et d'une distribution relativement vaste (estimée à ).


title: Otto von Lauenstein

text: Ernst August Anton Hermann Otto von Lauenstein, né en et mort le , est un général prussien qui a servi dans l'armée allemande pendant la première moitié de la Première Guerre mondiale.


title: Otto von Lauenstein

text: Otto est le fils de l'homme politique (1829-1902) et de son épouse Ottilie, née Illing (1828-1914). Après des études secondaires à Lunebourg jusqu'en 1875, Lauenstein s'engage en 1876, devenant lieutenant en octobre dans le d'artillerie à Francfort-sur-l'Oder. De 1892 à 1900, il est attaché militaire à Saint-Pétersbourg, puis membre de l'état-major du corps expéditionnaire allemand en Chine (sous les ordres du comte Waldersee) d'août 1900 à 1901 durant la révolte des Boxers.


title: Otto von Lauenstein

text: De 1901 à 1904, Lauenstein est le commandant du d'artillerie à Stettin, puis en 1904-1905 un attaché militaire auprès de l'armée russe en Mandchourie pendant la guerre russo-japonaise. De 1905 à 1906, il est un des chefs de section du Grand État-Major général à Berlin.


title: Otto von Lauenstein

text: En 1906 il devient aide-de-camp de l'empereur (') avec le grade de colonel, puis en 1910 il a le grade de ' avec le commandement de la d'infanterie à Hanovre. De nouveau représentant militaire à Saint-Pétersbourg en 1911, puis chef d'état-major du à Breslau. De 1912 à 1914, il a le grade de " avec le commandement de la d'infanterie à Düsseldorf.


title: Otto von Lauenstein

text: Lors de la mobilisation allemande de 1914, il est nommé chef d'état-major de la allemande commandée par le général Karl von Bülow. Lors de la première bataille de la Marne, c'est Lauenstein qui décide le au matin avec le lieutenant-colonel Richard Hentsch de faire battre en retraite la , ce qui entraine une retraite générale allemande et une victoire française.


title: Otto von Lauenstein

text: Il est muté en à la tête du , participant à la bataille des lacs mazures pendant l'hiver 1914-1915. En 1915, il est nommé à la tête d'un détachement d'armée en Courlande (").


title: Otto von Lauenstein

text: Lauenstein tombe malade durant l'été 1916 et il se démet de ses fonctions le ; il meurt en octobre.


title: Meurtre dans les dunes

text: Meurtre dans les dunes ("Acque amare") est un film dramatique italien réalisé par Sergio Corbucci, sorti en 1954.


title: Stade Hiiu

text: Le stade Hiiu (en estonien : ') est un stade multifonction situé à Tallinn en Estonie. Le propriétaire du stade et des bâtiments le jouxtant est l'arrondissement de Nõmme tandis qu'il est administré par le Centre sportif de Nõmme (').


title: Stade Hiiu

text: Il est principalement utilisé pour des matchs de football, servant de stade au JK Nõmme Kalju (l'équipe utilise aussi le stade de Kadriorg).


title: Stade Hiiu

text: Le stade a été complétement rénové en 2002 pour un coût environnant les 8 millions de couronnes estoniennes. En 2006, l'ancienne pelouse artificielle a été remplacée par une nouvelle de et une tribune de 300 places assises a été construite.


title: Stade Hiiu

text: L'affluence maximale du stade est réalisée le lors du match opposant le JK Nõmme Kalju au FC Flora Tallinn, où ont assisté à la rencontre.


title: Farah Atassi

text: Farah Atassi est une plasticienne belge, née le à Bruxelles. Elle vit et travaille à Paris.


title: Farah Atassi

text: Farah Atassi est née en 1981 à Bruxelles de parents syriens. Elle est diplômée de l’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris.


title: Farah Atassi

text: Évoluant entre figuration et abstraction, elle peint des intérieurs vides, des non-lieux : les salles d’attente, les lieux publics ou privés, désertés et dépouillés, sont devenus sa marque de fabrique, avec des allusions à Malevitch et des constructions souvent géométriques.


title: Farah Atassi

text: Farah Atassi est représentée par Almine Rech (Paris, Brussels, Londres, New York et Shanghai), François Ghebaly (Los Angeles) et Xippas (Genève).


title: Murat Tleshev

text: Murat Tleshev (en russe : , "Mourat Tlechev", en , "Mourat Äzimbekouly Tilechev"), né le à Taraz au Kazakhstan, est un footballeur international kazakh évoluant au poste d'attaquant.


title: Murat Tleshev

text: Murat Tleshev est convoqué pour la première fois par le sélectionneur national Sergey Timofeev pour un match des éliminatoires de la Coupe du monde 2006 face à l'Ukraine le (1-2). Le , il marque son premier but en équipe du Kazakhstan lors du match amical face au Tadjikistan.


title: Murat Tleshev

text: Il compte 8 sélections et 1 but avec l'équipe du Kazakhstan entre 2004 et 2007.Le tableau suivant liste les résultats de tous les buts inscrits par Murat Tleshev avec l'équipe du Kazakhstan.


title: Magnetobacterium bavaricum

text: "Candidatus Magnetobacterium bavaricum" est une bactérie microaérophile à Gram négatif de l'ordre des "Nitrospirales". Elle n'a été identifiée que dans certains lacs de Bavière, en Allemagne, dans un environnement très spécifique situé entre sous la surface des sédiments lacustres. Il s'agit d'une bactérie magnétotactique, pourvue d'organites appelés "magnétosomes" comprenant des chaînes de nanoparticules de magnétite résultant d'un processus de biominéralisation contrôlée et dont le rôle identifié, dans l'état actuel de nos connaissances, est de permettre à la bactérie de s'orienter parallèlement aux lignes du champ magnétique terrestre, phénomène appelé "magnétotaxie".


title: Magnetobacterium bavaricum

text: "M. bavaricum" est l'une des plus grosses bactéries magnétotactiques connues, avec une forme en bâtonnet de de long pour un diamètre de . Elle est cependant très différente de ces autres bactéries magnétotactiques, partageant moins de 80 % de similitudes avec elles. Elle contient des globules de soufre, et pourrait utiliser du sulfure d'hydrogène pour produire son énergie métabolique par réaction d'oxydoréduction avec le fer. Le fer ferreux Fe(II) du cytoplasme est oxydé en fer ferrique Fe(III) dans la membrane du magnétosome, et le fer ferrique, moins soluble que le fer ferreux, précipite sous forme d'oxyhydroxyde de fer(III) hydraté susceptible de donner à son tour de l'oxyde de fer(II,III) formant des nanocristaux de magnétite.


title: Magnetobacterium bavaricum

text: Chaque cellule de "M. bavaricum" contient plusieurs magnétosomes rassemblant de l'ordre d'un millier de particules de magnétites arrangées en chaînes rectilignes parallèles entre elles et au grand axe de la bactérie en forme de bâtonnet. Les particules sont grandes, de l'ordre de de long, en forme d'obus ou de crochet.


title: Charles McElman

text: Charles McElman (1920-2000) était un banquier et un homme politique canadien.


title: Charles McElman

text: Charles McElman naît le à Fredericton, au Nouveau-Brunswick. Il est nommé sénateur sur avis de Lester Pearson le et le reste jusqu'au . Il meurt le .


title: Vincent Francigny

text: Vincent Francigny est un égyptologue français, chercheur au CNRS (UMR 8167 - Orient & Méditerranée / Université de la Sorbonne - Lettres), spécialiste des royaumes kouchites au Soudan (Napata et Méroé). Il a dirigé la Section Française de la Direction des Antiquités du Soudan (SFDAS) de 2014 à 2019. Depuis 2009, il co-dirige avec le linguiste Claude Rilly la Mission de Sedeinga et depuis 2015 il est le directeur de la mission de l'Île de Saï au Soudan.


title: Vincent Francigny

text: Docteur en égyptologie, diplômé de l'université de Lille 3, Vincent Francigny s'est spécialisé dans l'étude des nécropoles aux époques tardives et a consacré sa thèse aux pratiques funéraires privées méroïtiques. Depuis 1999, il a effectué plus d'une trentaine de missions dans la vallée du Nil et a été membre de la mission de l'Université de Lille 3 sur l'île de Saï (Nubie), de la mission française de Sedeinga (Nubie), de la mission de Lille 3 à Zankor (Kordofan) et de la mission française à el-Hassa (Keraba).


title: Vincent Francigny

text: Entre 2000 et 2002, il a reçu une bourse du ministère des Affaires étrangères pour travailler à la SFDAS et au musée national du Soudan à Khartoum. Il fut ensuite chargé des collections de l'Institut de papyrologie et d'égyptologie de l'Université de Lille 3, avant de devenir chercheur à la SFDAS entre 2005 et 2010. Il a ensuite effectué un post-doctorat à la de l'American Museum of Natural History (AMNH) de New York, entre 2011 et 2012. Il est chercheur associé à l'AMNH, chercheur associé à l'UMR 8164, chercheur associé à la SFDAS, et lauréat en 2013 de la Fondation White-Levy.


title: Vincent Francigny

text: Pour ses travaux de recherche, Vincent Francigny a notamment été primé par la Fondation Bleustein-Blanchet en 2003 et a reçu le Prix Max Serres de l'Académie des inscriptions et belles-lettres en 2004.


title: Rêve d'amour

text: Rêve d'amour ("") est un film dramatique italien réalisé par Sergio Corbucci, sorti en 1955.


title: Liste des villes jumelées du Mexique

text: Ceci est la Liste des villes jumelées du Mexique ayant des liens permanents avec des communautés locales dans d'autres pays. Dans la plupart des cas, en particulier quand elle est officialisée par le gouvernement local, l'association est connue comme « jumelage » (même si d'autres termes, tels que « villes partenaires », "" ou « municipalités de l'amitié » sont parfois utilisés). La plupart des endroits sont des villes, mais cette liste comprend aussi des villages, des districts, comtés, avec des liens similaires.


title: Momoka Ariyasu

text: , est une chanteuse et idole japonaise, née le à Saitama (au Japon), ex-membre du groupe populaire japonais Momoiro Clover Z. Elle a notamment participé auparavant à d'autres groupes féminins japonais comme Sister Rabbits en 2004 ainsi que Power Age en 2009.


title: Momoka Ariyasu

text: Momoka Ariyasu est née le à la Préfecture de Saitama. Son groupe sanguin est A. Elle mesure 1,48 mètre (c'est la plus petite membre des Momoiro Clover Z). Sa couleur attribuée au sein du groupe est le vert.


title: Momoka Ariyasu

text: À l'âge d'un an déjà, Ariyasu commence comme modèle dans des magazines pour la petite enfance. Elle est ensuite représentée par l'agence de talent Carotte C&T et apparaît dans des émissions télévisées et de nombreuses publicités, de 1998 jusqu'à 2009.


title: Momoka Ariyasu

text: À partir de 2004, Ariyasu participe régulièrement à "Ponkikkids", un programme de la matinée pour les enfants sur Fuji TV Network, en tant que membre de la du groupe Sister Rabbits, formé en 1995. Vers la même époque, elle s'inscrit dans une école de chant pour enfants. Les membres de l'école travaillent en tant que danseurs et chanteurs et prennent également des cours de théâtre. Elle devient par la suite actrice, en jouant dans des films et des dramas.


title: Momoka Ariyasu

text: Le , Momoka intègre l'agence de talent Stardust Promotion, et le , elle quitte le groupe d'idole Power Age de la précédente agence à laquelle elle a brièvement participé. Trois mois plus tard, en mai, le groupe est dissous. Le , Ariyasu est ajoutée comme sixième membre au groupe d'idoles Momoiro Clover, plus tard renommé Momoiro Clover Z, qui était sur le point de sortir son premier single "indie", "Momoiro Punch". Elle adopte bien après le vert, comme sa couleur dominante et attribuée au sein du groupe.


title: Momoka Ariyasu

text: Le , Ariyasu est invitée au spectacle d'humour en direct du duo comique Hige Danshaku, au Théâtre Molière de Shinjuku, à Tokyo. Lors de la prestation, Louis Yamada LIII (l'un des membres du duo) révèle qu'il est un grand fan d'Ariyasu et a même nommé sa fille en son honneur, récemment née après.


title: Momoka Ariyasu

text: Le elle apparaît lors du plus gros show de catch japonais de la New Japan Pro Wrestling, Wrestle Kingdom 10, où elle accompagne le lutteur Jado.


title: Momoka Ariyasu

text: En , elle sort son premier album, faisant la première membre de Momoclo à sortir un album solo.


title: Momoka Ariyasu

text: Mais le , elle annonce son futur retrait de l'industrie du divertissement, donc son départ de Momoiro Clover Z pour le 21 janvier, souhaitant mener une vie de femme ordinaire.


title: Duda Sanadze

text: Duda Sanadze (en géorgien : დუდა სანაძე), né le , à Tbilissi, en Géorgie, est un joueur géorgien de basket-ball. Il évolue au poste d'arrière.


title: Bianca Maria Fusari

text: Bianca Maria Fusari (née le à Rome) est une actrice italienne.


title: I Go to Rio

text: I Go to Rio est une chanson du chanteur australien Peter Allen parue sur l'album "Taught by Experts" et sortie en single en 1976. Elle s'est classée au hit-parade australien.


title: I Go to Rio

text: Le titre est repris plusieurs fois, entre autres par Peggy Lee et Claude François dans une version française sous le titre Je vais à Rio.


title: I Go to Rio

text: Le titre est gravé en 1976 sur l'album "Taught by Experts" du chanteur australien Peter Allen. En sortant en single, il rencontre le succès en 1977 en Australie où il se classe pendant cinq semaines et devient le sixième single le plus vendu en Australie cette année. La chanson est reprise en 1977 par Peggy Lee sur son album "Peggy". En 1979, elle devient un tube aux États-Unis par le groupe Pablo Cruise. En 1980, le titre est inclus dans un épisode du Muppet Show dans lequel apparaît Diana Ross. En 1982, "I Go to Rio" est repris par le groupe australien TISM sous le nom "I Go to Werribee" avec des paroles légèrement différentes. Le guitariste australien Tommy Emmanuel le reprend en 2008 sur son album live "Center Stage".


title: I Go to Rio

text: La chanson est incluse sur plusieurs bandes originales dont "One Crazy Summer" en 1986, "Nicky et Gino" en 1988, "Susie et les Baker Boys" en 1989, "Muriel" en 1994, "Hotel Sorrento" en 1995 et "Tout ou rien" en 2004.


title: I Go to Rio

text: Adaptée par Eddy Marnay, "Je vais à Rio" sort en 45 tours en 1977 et symbolise le virage disco du chanteur Claude François. "Je vais à Rio" sera un tube et classique de ce dernier. Le 33 tours homonyme de 1977 comprend d'autres titres connus comme "C'est comme ça que l'on s'est aimé" et "Toi et le Soleil".


title: I Go to Rio

text: Le single s'est écoulé à plus de . Il atteint la place des classements français.


title: I Go to Rio

text: Interprété par Anjaya, le titre est repris dans la comédie musicale "Belles belles belles". Rendant hommage aux titres de Claude François, elle est créée en 2003 par des collaborateurs du chanteur tels Daniel Moyne, Jean-Pierre Bourtayre et Gérard Louvin.


title: Lévamisole

text: Le lévamisole est un produit chimique, dérivé de l'imidazothiazole, essentiellement utilisé en médecine vétérinaire comme anthelminthique (pesticide antiparasitaire immunomodulateur ciblant les vers intestinaux et les strongles pulmonaires).


title: Lévamisole

text: Le lévamisole fait partie de la liste des médicaments essentiels de l'Organisation mondiale de la santé (OMS).


title: Lévamisole

text: Il est généralement vendu sous forme de chlorhydrate de lévamisole (soluble dans l'eau), par exemple sous le nom d'Ergamisol (R12564), ou de Bianminthic 5 % (largement utilisé pour vermifuger les bovins, ovins, porcins, volailles).


title: Lévamisole

text: Lévamisole est aussi utilisé avec succès par les aquariophiles pour traiter les poissons tropicaux contre des vers "Camallanus".


title: Lévamisole

text: Dans le respect d'un encadrement strict, il est utilisé chez l'homme contre : Il a montré une certaine activité (autant que le tétramisole) contre la leucémie dans certaines des études ayant porté sur des lignées cellulaires leucémiques. Une seule étude lui a trouvé un effet de stimulation immunitaire.


title: Lévamisole

text: Il a toutefois été interdit pour les usages humains aux États-Unis (en 2000) et au Canada (en 2003), en raison d'effets secondaires graves (agranulocytose, appauvrissement sévère en globules blancs rendant les patients vulnérables à des infections), et parce que d'autres médicaments sont disponibles.


title: Lévamisole

text: En France, il fait l'objet de fortes restrictions depuis 1998. Ce produit n'est plus délivré que dans les pharmacies hospitalières, en cas de maladies rares (comme le syndrome néphrotique idiopathique de l'enfant et seulement dans le cadre d'une ATU (autorisation temporaire d'utilisation, accordée par l'AFSSAPS à titre nominatif).


title: Lévamisole

text: Dans le monde, il reste massivement utilisé en agriculture (élevage), proposé par une centaine d'industriels sous plus de 160 noms commerciaux différents selon les pays et les usages et souvent vendu combiné à des pesticides (ex :benzimidazole, oxfendazole, albendazole, abamectine, pipérazine ,oxfendazole, oxyclozanide, niclosamide, fenbendazole, sélénate de Sodium, rafoxanide, etc.)


title: Lévamisole

text: Il est classé parmi les antihelminthiques "cholinergiques", car ciblant les récepteurs nicotiniques de l'acétylcholine situés sur les cellules somatiques musculaires des helminthes ; il les bloque, ce qui cause une paralysie musculaire chez ces vers.


title: Lévamisole

text: Cette molécule pose un problème émergeant de santé publique, et même un double problème :