title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: L'église Saint-Germain est située en France, en région Hauts-de-France et dans le département de l'Oise, dans le Vexin français, près de la limite avec les départements de l'Eure et du Val-d'Oise, et donc les régions Normandie et Île-de-France, dans la commune de Boury-en-Vexin, au centre du village, rue du Fort-de-Ville (RD 6). En arrivant depuis la place du Fort-de-Ville, qui correspond au carrefour central du village, la rue passe devant la façade occidentale, puis dévie vers l'est en longeant l'élévation méridionale de l'église. Si l'angle sud-ouest de l'église touche presque à la rue, celle-ci prend un peu de recul par rapport au reste des murs, et la façade occidentale est ainsi précédée d'un petit parvis engazonnée, qui domine légèrement le niveau de la rue grâce à un mur de soutènement. Du côté sud, l'accès à l'église se fait presque de plain-pied (il y a deux marches d'escalier). Difficilement concevable aujourd'hui, le cimetière s'étendit jadis au pied de l'élévation méridionale, et empiétait largement sur la chaussée. Il fut transféré à son emplacement actuel sur la route de Courcelles-lès-Gisors avant 1824. L'élévation septentrionale et le chevet sont enclavées dans le domaine de la "Grande ferme", et il y a des bâtiments mitoyens, au début de l'élévation septentrionale et à gauche (au sud) du chevet, qui n'est donc que partiellement visible, même depuis la cour de la ferme. Au sud-est, l'ancien bureau de poste jouxte l'église. En 1104, Eustache, chevalier et seigneur de Boury, donne à l'abbaye Saint-Martin de Pontoise les revenus d'un moulin, des terres, un terrain pour bâtir l'église et une maison, et ceci dans la volonté que les moines construisent une église et fondent un prieuré. Conformément à la coutume, Eustache pose la charte de donation sur l'autel de l'église abbatiale en présence de l'abbé et des moines. Les bénédictins de Pontoise envoient aussitôt un petit détachement de moines qui s'installent dans la maison, et coordonnent sans doute la construction de l'église, même si (presque) aucun élément en élévation n'en subsiste à ce jour. Elle est dédiée à saint Germain, évêque d'Auxerre. Le prieur de Boury en est en même temps le curé, et l'église sert à la fois aux religieux et aux habitants, ce qui permet de considérer l'année 1104 comme l'année de fondation de la paroisse. Elle est affiliée au doyenné de Magny-en-Vexin, et à l'archidiaconé du Vexin français avec siège à Pontoise, que saint Louis rattache en 1255 définitivement à l'archidiocèse de Rouen. À partir de la fin du , il n'y a apparemment plus de communauté religieuse résidant à Boury, et le prieur-curé reste désormais seul.


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text: Cependant, sous tout l'Ancien Régime, le prieuré et la cure demeurent officiellement des bénéfices séparés, et contrairement à de nombreux autres localités en milieu rural, l'abbaye se remet à nommer des personnes distinctes aux deux ministères, à une époque indéterminée. En effet, le garde les témoignages de fréquentes querelles entre prieur et curé. Sous la Révolution française, l'ensemble des paroisses du département de l'Oise sont regroupées dans le diocèse de Beauvais. Le culte catholique est interdit à l'automne 1793. La date de sa reprise à Boury n'est pas documentée. De nouveau toléré depuis l'été 1795, il est enfin légalisé sous le concordat de 1801. Désormais, seuls les chefs-lieu de canton peuvent avoir le titre de paroisse, et Boury devient ainsi une "succursale" (les villages les moins importants ne bénéficient, tout d'abord, même pas de ce statut). Ultérieurement, la paroisse de Boury est rétablie. Jusqu'en 1991, des messes dominicales sont célébrées encore chaque dimanche. Dans le cadre de la définition de quarante-cinq nouvelles paroisses à l'échelle du diocèse en 1996, motivée par le manque de prêtres, Boury est rattaché à la paroisse Vexin-Sud. Au début de l'année 2015, les trois paroisses de Vexin-Nord, Chaumont-en-Vexin et Vexin-Sud fusionnent pour former la nouvelle paroisse Saint-François-d'Assise du Vexin, qui s'étend sur quarante-huit communes. Il n'y a plus de messes dominicales depuis 2018, mais l'église reçoit néanmoins quelques célébrations particulières.


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text: La première église bâtie à partir de 1104 aurait été comprise dans l'enceinte du château de Boury. Elle se trouve néanmoins à l'emplacement actuel, soit à l'angle sud-ouest du domaine de la "Grande ferme", qui conserve des éléments du château médiéval, dont notamment une grosse tour. Le contrefort plat à droite du chevet du vaisseau central, qui ne se continue plus jusqu'au sol, semble être le dernier vestige de l'église romane. Pascale Touzet est persuadée que cette première église soit de plan cruciforme, et justifie son hypothèse par le constat que les grandes arcades du chœur ont été percées dans des murs existants. Or, le chœur date du second quart du , et rien ne permet de supposer que ce ne soit pas aussi le cas de ses murs gouttereaux. Une église à vaisseau unique, comme toujours à Gadancourt, Reilly, Omerville, Trie-Château, est plus plausible. De nombreuses églises vexinoises sont issues de l'agrandissement successif d'édifices à nef unique, et les bases des clochers centraux ne sont pas toujours d'emblée des croisées de transept. En l'occurrence, la reconstruction totale du chœur roman, une bonne centaine d'années après son achèvement, est susceptible d'être motivée par l'exigüité de l'ancien sanctuaire.


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text: L'on ignore la date de la construction du transept et du chœurs actuels, qui ne sont pas tout à fait contemporains. L'on dispose seulement des dates de deux donations de Jehan de Boury, seigneur de Boury et arrière-petit-fils du fondateur de la paroisse, qui en 1235 et 1244 effectue des dons importants pour l'agrandissement de l'église. Il confirme ces donations par son testament rédigé avant son départ en Croisade aux côtés de saint Louis, où il meurt en 1248. Ni Pascale Touzet, ni Dany Sandron n'entreprennent donc une analyse stylistique pour dater le transept et le chœur, et se tiennent à ces deux dates, mais Pascale Touzet évoque d'importants travaux au début du , qui doivent concerner les deux travées du chœur. Mais l'auteur ne remarque pas la différence de style entre chœur et transept. La période de construction comprise entre 1235 et 1245 ne peut s'appliquer qu'au transept, dont le style est nettement plus avancé. D'autres édifices religieux du Vexin français bâtis dans le même style que le transept de Boury sont Ableiges (chœur), Boissy-l'Aillerie (chœur et collatéraux), Courcelles-sur-Viosne (chœur), Us (supports du carré du transept), etc. L'absence de fenêtres au remplage rayonnant est commun à tous ces édifices. Ce n'est qu'à Condécourt qu'elles sont associées à ce style, qui se caractérise, entre autres, par des fûts peu nombreux, dont ceux des rouleaux inférieurs des arcades atteignent un diamètre conséquent ; des corbeilles des chapiteaux ronds sculptés de crochets terminés en fleurons épanouis ; et des tailloirs toujours carrés, de faible hauteur, avec une mouluration déjà assez angulaire. Bien que non prévu dans le plan initial, la construction du collatéral sud du chœur est entamée en même temps que celle du croisillon sud, puisqu'aucune rupture n'est visible entre ces deux parties, et les rares chapiteaux gothiques conservés dans le collatéral sud ont des homologues dans le transept. Pour cette raison, il est incompréhensible pourquoi Pascale Touzet, en se fondant sur Louis Régnier, propose pour le collatéral une datation de la fin du .


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text: La nef romane, probablement unique comme c'est la règle dans la région, n'est apparemment jamais vraiment démolie, mais disparaît successivement au gré des remaniements. C'est aussi le cas de l'église voisine de Vaudancourt. En effet, Louis Régnier attire l'attention sur la charpente du , et signale un décor peint en faux-appareil en bas du mur occidental du clocher, et au revers du pignon. Les rectangles sont tracés à la détrempe, et parsemés de fleurettes à cinq pétales. Ces vestiges de l'ancienne nef sont visibles uniquement dans les combles. Les grandes arcades de la nef ont donc été ouvertes dans des murs existants, et ceci dans le cadre d'une vaste opération d'agrandissement et de remaniement, qui commence au premier quart du . Cette datation est possible grâce aux réseaux encore typiquement flamboyants des fenêtres, avec une modénature aigüe, comme déjà au , et au profil des grandes arcades, dont le gros boudin de l'intrados indique clairement le . En même temps que l'on bâtit les grandes arcades par une reprise en sous-œuvre, l'on construit donc le bas-côté sud, et pourvoit le croisillon sud, le collatéral sud du chœur et le chevet de fenêtres plus grandes au remplage flamboyant. Il n'est pas certain si le bas-côté nord de la nef est mis en œuvre, car hormis les grandes arcades, il ne comporte que des éléments plus tardifs.


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text: Les travaux s'interrompent donc jusqu'à la fin du , et reprennent dans le style de la Renaissance. L'on jette enfin les voûtes du collatéral sud, qui était apparemment resté inachevé lors de la précédente campagne peu avant le milieu du . La nef est voûtée d'ogives, le croisillon nord est revoûté, et le collatéral nord du chœur est totalement rebâti, s'il a déjà existé auparavant. À l'instar du collatéral sud, Pascale Touzet suggère ici une datation qui ne se fonde sur aucune observation concrète, à savoir le début du . Dans sa forme actuelle, le collatéral nord comporte exclusivement des éléments de la Renaissance. Une dernière intervention d'envergure est effectuée sous cette même campagne, ou seulement au selon Dany Sandron. Elle concerne la reprise en sous-œuvre des grandes arcades du chœur. L'énorme pilier cylindrique du côté nord est bien conforme au style classique du , mais également compatible avec une architecture Renaissance tardive un peu fade, telle qu'on la trouve dans le collatéral. Qui plus est, les consoles de la voûte engagées dans le mur goutterau accusent le même profil que le tailloir du pilier. Des doutes planent également sur le bas-côté nord avec ses voûtes en berceau, puisque le voûtement d'ogives a encore la cote à la Renaissance. Vraisemblablement, les voûtes et le bas-côté tout en entier ne datent que de la période comprise entre 1768 et 1793, fourchette indiquée par Dany Sandron pour les fenêtres du collatéral nord. Le même auteur signale le remaniement du bas-côté nord de la nef à la période classique. Pascale Touzet précise que les fenêtres reçoivent de nouveaux vitrages en 1772, et que deux baies sans caractère particulier sont ouvertes dans le mur du bas-côté nord. Par ailleurs, en cette même année de 1772, en date du , une assemblée des marguilliers, des anciens marguilliers et des "principaux habitants" décide d'enlever les anciens vitraux polychromes du côté sud, qu'ils jugent "grossièrement faits", et de les remplacer par du verre blanc afin d'améliorer l'éclairage par la lumière naturelle. À partir de la Révolution française, l'église reste sans entretien et se dégrade de plus en plus. Selon Dany Sandron, la situation ne change qu'avec le retour de la famille de Boury au château, que l'auteur situe par erreur vers 1850. La bonne date est 1875, quand Hubert Édouard Zentz d'Alnois épouse Charlotte Noémie de Boury, rachète le château, et en fait la résidence principale de la famille. Les premiers travaux de réparation sont en tout cas effectués en 1850. La façade est percée d'un oculus au-dessus du portail et la toiture du clocher est remplacée. Fait non signalé par Dany Sandron, la nef est mise au goût néo-gothique, et ses quatre piliers isolés sont munis de chapiteaux tous identiques à la retombée des arcs-doubleaux. Ils se substituent probablement à des chapiteaux doriques tels qu'on en trouve au revers de la façade. En 1869, la couverture en tuiles est remplacée par de l'ardoise, excepté la sacristie. Entre 1955 et 1962, des vitraux polychromes abstraits viennent remplacer les losanges de verre blanc de 1772 dans les baies du collatéral sud, tandis que du verre cathédrale est jugé suffisant pour le collatéral nord. En 1900, l'église est repavée, et le crépi de la façade occidentale et de l'élévation méridionale est renouvelé. En 1997, l'angle sud-ouest de l'église doit être repris. Pour ces travaux, la Sauvegarde de l'art français accorde une subvention de . En cette fin du , l'église n'est toujours pas protégée au titre des monuments historiques. Dans son rapport de 1999, Pascale Touzet, recenseur des monuments historiques, énumère les raisons de la protéger : ". Consécutivement à ce rapport, l'église est inscrite (et non classée) aux monuments historiques par arrêté du . Régulièrement orientée, avec une légère déviation de l'axe vers le sud-est du côté du chevet, l'église répond à un plan approximativement rectangulaire à trois vaisseaux terminés en chevet plat. Elle est issue de la transformation successive d'une église à plan cruciforme, et sa symétrie toute relative n'est qu'apparente, car le bas-côté nord de la nef est incomplet et moins large que le reste, et sur toute la longueur de l'édifice, les époques des deux collatéraux ne sont pas les mêmes. Concrètement, l'église se compose d'une nef aveugle de trois travées, accompagnée de deux bas-côtés voûtés à la même hauteur ; d'un transept qui ne déborde qu'au nord, dont la croisée du transept est la base du clocher ; d'un chœur aveugle de deux travées, initialement éclairé latéralement et par le chevet ; et de deux chapelles latérales de dimensions presque analogues. La chapelle latérale nord est l'ancienne chapelle seigneuriale dédiée à Notre-Dame-de-Pitié, et avait accès direct à la cour du château. La chapelle de la Vierge Marie se situe toutefois actuellement au sud. La première travée du bas-côté nord accueille une cage d'escalier, et une sacristie a été ajoutée devant le chevet du collatéral sud. La longueur est de dans l'œuvre, et la largeur intérieure est de au niveau du transept. La hauteur sous le sommet des voûtes avoisine les dans la nef, le transept et le chœur. L'ensemble de l'église est voûté d'ogives, sauf le bas-côté nord de la nef, dont chaque travée est recouverte indépendamment d'une voûte en berceau perpendiculaire à l'axe de l'édifice. L'on accède à l'église par le portail latéral sud dans la troisième travée, ou par le portail occidental de la nef. La structure des toitures est assez simple. La nef et ses bas-côtés, ainsi que le chœur avec ses deux collatéraux, sont munis de larges toitures uniques à deux rampants, avec un pignon en façade et un autre au chevet, tandis que les deux croisillons sont pourvus de toits en bâtière perpendiculaires à l'axe de l'édifice. Ce sont les uniques signes distinctifs permettant d'identifier encore le transept en tant que tel. Le clocher est coiffé d'un toit à la hache. L'ensemble des toitures est réalisé en ardoise.


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text: Si des églises de physionomie trapue et sans fenêtres hautes peuvent cacher une nef élancée, comme à Hérouville, Montgeroult, Nucourt et Saint-Gervais, ce n'est pas le cas à Boury. À peine plus large que le collatéral sud, la nef de Boury ne dépasse pas en hauteur les bas-côtés et les parties orientales du . Dany Sandron qualifie ainsi l'église Saint-Germain d'église-halle, ce qui traduit toutefois un certain parti architectural, qui en l'occurrence ne semble avoir été obtenu que fortuitement, parce que la nef romane était plus étroite et moins élevée qu'à l'accoutumée. En effet, Louis Régnier a étudié plus soigneusement les structures, et est parvenu à la conclusion que le projet initial était de donner à la nef une hauteur supérieure à celle des bas-côtés, mais que la nef resta longtemps inachevée, et fut voûtée à la fin du à la même hauteur que le bas-côté sud. Le cas de Boury n'a rien d'exceptionnel. Monique Richard-Rivoire écrit à ce propos : ". Il n'est pas sans intérêt d'observer qu'à Arthies, Jambville, Oinville-sur-Montcient, Lierville, Pressagny-l'Orgueilleux et Vaudancourt, l'on ajouta également un unique bas-côté flamboyant à côté d'une nef ancienne, dont on prévoyait le voûtement en même temps.


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text: La charpente est toujours celle du , et le décor en faux-appareil en place avant le voûtement demeure visible dans les combles, mais à l'intérieur de la nef, plus rien n'évoque la période antérieure à la construction des grandes arcades. On peut, bien sûr, citer les deux contreforts occidentaux du clocher, contre lesquels viennent buter les grandes arcades de la nef, et l'arc triomphal ouvrant sur la croisée du transept et le chœur liturgique, mais cette élévation fait partie de la campagne de construction du transept, au second quart du , et non de celle de la nef. À l'ouest, l'oculus est de 1850, et le portail en anse de panier, non décoré à l'intérieur, est de la première moitié du . Les composantes qui déterminent aujourd'hui la nef sont les grandes arcades et leur pilier, d'une part, et les voûtes, d'autre part. Les premières, identiques au nord et au sud bien que le bas-côté nord ne conserve aucun élément antérieur à la seconde moitié du , sont de style gothique flamboyant, et datent de la première moitié, probablement du second quart, du . Les dernières sont d'un style Renaissance un peu fade et rustique, qui se trouve également dans le croisillon nord et la chapelle latérale nord du chœur.


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text: Les grandes arcades, au nombre de trois tant au nord qu'au sud, sont moulurées d'un boudin en forme de double doucine entre deux larges gorges, ce qui est une variante de l'un des profils les plus répandus à la première moitié du , où des étroites moulures concaves prennent le plus souvent la place des gorges. Ces arcades pénètrent directement dans les piliers, sauf à l'est, où elles se fondent dans les contreforts occidentaux du clocher. Les piliers affectent un plan que Monique Richard-Rivoire n'a recensé nulle part ailleurs dans le Vexin. Ce sont des piliers cruciformes cantonnés de quatre demi-colonnes ; quatre quarts-de-colonnes étant logées dans les angles rentrants. Il s'agit d'une variante simplifiée du pilier ondulé à huit renflements, qui diffère par le profil en double doucine des fûts. Ces piliers harmonisent parfaitement avec les grandes arcades, mais l'originalité réside dans l'aspect que les gorges des arcades deviennent des quarts-de-rond (soit la forme inverse) à la retombée. Les nervures des voûtes devaient se fondre dans les demi-colonnes côté nef, mais l'interruption du chantier pendant deux générations ou plus, et le changement des goûts, a entraîné un changement de parti. Ainsi, l'on a placé de petits chapiteaux doriques dans les angles nord-ouest et sud-ouest, au revers de la façade. L'on trouve des chapiteaux analogues, avec des frises aniconiques et des tailloirs carrés largement débordants, sur les piliers intermédiaires du chœur repris en sous-œuvre. Les chapiteaux de crochets néo-gothiques sur les quatre piliers isolés des grandes arcades remplacent donc vraisemblablement des chapiteaux du même type. Quant aux voûtes, dépourvues de formerets sauf au revers de la façade, elles affichent clairement leur appartenance à la Renaissance par le profil méplat des ogives et doubleaux. Un bandeau de section carrée est flanquée de deux fines baguettes et d'un quart-de-rond de chaque côté, comme, de manière assez semblable, à Commeny, Magny-en-Vexin (en partie), Attainville, Mareil-en-France, Roissy-en-France et Théméricourt. Les clés de voûte sont garnies de disques, dont les deux premiers sont sculptés d'une rosace, et dont le troisième a été bûché à la Revolution. Malgré l'époque avancé, les voûtes sont toujours en arc brisé.


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text: Le bas-côté sud est, en tous ses points, représentatif du style flamboyant dans le Vexin, et de dimensions assez généreuses pour un bas-côté, ce qui donne, avec les dimensions modestes de la nef, l'impression d'une église-halle avec trois vaisseaux de même importance. C'est le bas-côté sud qui marque le plus l'apparence extérieure de l'église, de concert avec les fenêtres flamboyantes du croisillon sud et de la chapelle latérale sud du chœur, qui ont certainement été aménagées à l'occasion de la construction du bas-côté. Les proportions sont celles adoptées pour la plupart des vaisseaux flamboyants en milieu rural : la hauteur des piliers est équivalente à la largeur, en tenant compte de l'exhaussement probable du sol. Grâce à des arcs-doubleaux aigus, la hauteur sous le sommet des voûtes est néanmoins beaucoup plus considérable. Les fenêtres ont de hauts soubassements, et le portail latéral de la troisième travée n'entame ainsi pas la fenêtre. Les fenêtres s'inscrivent ainsi presque totalement sous la lunette de la voûte. Leur pourtour est mouluré d'une moulure concave et d'une gorge. Le remplage, identique pour la baie occidentale et les trois baies latérales, est constitué de deux lancettes à têtes tréflées, surmontées d'un soufflet entre deux étroites mouchettes. Les meneaux affectent un profil aigu, et sont garnis d'un listel. Comme marques d'économie, les bases des meneaux n'ont pas été exécutées (il y a de simples blocs de pierre) ; la limite des allèges n'est pas soulignée par un larmier (ce qui est cependant le cas à l'extérieur) ; et les piliers n'ont pas de bases. Ils reposent directement sur les socles, comme à Jambville, Oinville et Vaudancourt.


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text: Contrairement à l'attente, les piliers engagés dans le mur gouttereau ne sont pas du même type que dans la nef, avec laquelle le bas-côté partage les grandes arcades, mais ce sont des piliers ondulés à trois renflements tout à fait conventionnels, et employés presque systématiquement dans le Vexin à la première moitié du . Dans tous les cas, les nervures des voûtes pénètrent directement dans les piliers. Selon la règle dans la région, ogives et doubleaux adoptent le même profil, qui se compose ici d'un filet entre deux fines moulures concaves, deux gorges et deux autres fines moulures concaves. C'est une déclinaison simplifié du profil qui règne sur toutes les voûtes flamboyantes du Vexin, alors que de nombreux autres profils existent ailleurs. Il y a des formerets, qui correspondent à la moitié des ogives. Les clés de voûte s'inspirent du vocabulaire ornemental de la Renaissance italienne, sans faire la moindre allusion à l'architecture antique, et sont délicatement sculptées. Elles prennent la forme de disques, dont le premier et le troisième sont découpés à jour, et représentent des volutes entre quatre balustres ; quatre têtes de chérubin joufflues disposées autour d'une petite rose, des fougères occupant les intervalles ; et des volutes plus complexes formant des arabesques disposées autour d'une rose plus grande. Ces clés de voûte justifient une datation du bas-côté du second plutôt du premier quart du . Il est enfin à noter que l'arcade vers le croisillon sud, percée dans un mur préexistant, diffère des autres doubleaux et se rapproche du profil en boudin des grandes arcades.


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text: Le bas-côté nord n'est pas visible en façade, où il est dissimulé par un bâtiment mitoyen de la Grande ferme. Plus étroit que les autres vaisseaux, il est en outre incomplet, car la moitié antérieure de la première travée est occupée par une cage d'escalier. Le restant de la première travée abrite les fonts baptismaux. Cette travée est dépourvue de fenêtres. Les fenêtres des deux autres travée sont datables de 1772 par les délibérations du conseil de fabrique. En plein cintre, elles sont sans style particulier. Rien dans le bas-côté n'évoque, en effet, l'architecture flamboyante ou gothique, si ce ne sont les piliers des grandes arcades également visibles depuis la nef. Les demi-colonnes engagées du côté nord se terminent ici par des tailloirs, formées par une tablette au profil d'une baguette, d'un listel et d'une plate-bande ; un quart-de-rond accompagnée d'un listel se profilant dans l'échine. Des tailloirs identiques sont engagés dans le mur gouttereau. Il convient d'observer qu'il n'y a pas d'analogie avec les chapiteaux doriques au début de la nef, ni avec les tailloirs du croisillon et du collatéral nord. La vocation des tailloirs est de supporter des arcs-doubleaux, qui se présentent comme des arcades en plein cintre à arêtes vives, sans aucune mouluration. Une arcade du même type établit la communication avec le croisillon nord. Ces arcades servent à leur tour de supports aux lourdes voûtes en berceau qui recouvrent la deuxième et la troisième travée. Des bandeaux plats marquent la limite entre les voûtes et les murs des arcades. L'on note l'analogie partielle avec le bas-côté nord de Vaudancourt, encore plus étroit, qui est également voûté en berceau perpendiculairement à l'axe, mais dont les voûtes reposent sur des linteaux horizontaux, et non sur des arcs-doubleaux.


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text: Plus récents que les deux travées du chœur, la croisée du transept et le croisillon sud restent également plus proches de leur état d'origine. Les seules modifications d'envergure concernent la réfection de la fenêtre du croisillon sud dans le style flamboyant, et l'ouverture d'une arcade vers le bas-côté sud, le tout au second quart du . Le trou de cloches dans le voûtain nord de la base du clocher est également postérieur à la construction. Quant à l'arcade vers le collatéral sud du chœur, elle a de toute évidence été réalisée en même temps que le croisillon, ainsi que les supports des ogives et formerets du collatéral au revers. La croisée du transept est légèrement moins large que la nef, et l'ouverture de ses doubleaux est réduite par les nombreuses colonnettes, ce qui lui confèrent des proportions plus élancées : les piliers sont en effet une fois et demi plus hauts que l'ouverture des arcades. Par rapport à la nef, et à plus forte raison par rapport au chœur, la croisée du transept est désaxée vers le sud, ce qui souligne encore que ces parties ne sont pas contemporaines. Leur ordonnancement n'a rien d'inhabituel, et l'architecture, de bon niveau, reflète bien les deux dernières de la première période gothique avant l'éclosion de l'art rayonnant.


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text: Les quatre doubleaux qui délimitent le carré du transept sont à double rouleau. Le rouleau inférieur est mouluré d'une plate-bande entre deux tores dégagés, et retombe sur les tailloirs carrés de deux colonnes à chapiteaux engagées. Le rang de claveaux supérieur est mouluré d'un tore de chaque côté, et retombe sur les tailloirs également carrés de deux colonnettes à chapiteaux logées dans les angles rentrants des piliers. Avec les colonnettes à chapiteaux des ogives, placées à 45° face à celles-ci, ces dernières colonnettes forment des faisceaux de trois fûts dans les quatre angles de la travée. Les ogives accusent un onglet entre deux tores. Tous ces profils correspondent à l'usage général depuis le milieu du . Plus emblématiques pour la période après 1220 sont la clé de voûte, qui affiche quatre feuilles polylobées disposées autour d'un bourgeon au milieu, de sorte à suggérer un mouvement de rotation (« clé tournante »), et les tailloirs et chapiteaux. Les tailloirs, de faible hauteur, mais toujours carrés (et non à angles abattus), se composent, du haut vers le bas, d'un filet, d'une baguette, d'une gorge et d'un listel. Les corbeilles des chapiteaux sont rondes, ce qui se remarque, à leur partie supérieure, par un anneau, en partie dissimulée par les feuilles. Elles sont invariablement sculptées de crochets, ou de feuilles polylobées de deux types différents (Pascale Touzet reconnaît du chêne). Au sud-ouest et au nord-ouest, ne figurent qu'un seul des deux principaux motifs. Dans le cas où des chapiteaux de crochets se jouxtent, leurs crochets sont partagés entre deux chapiteaux voisines. Les astragales sont doublement chanfreinés. Les bases se composent d'un petit et d'un grand tore, non séparés par une scotie, et reposent sur des socles cubiques. Les bases des petits fûts ont des socles plus élevées que les autres.


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text: Du côté nord, le croisillon sud est en tous points identiques à la croisée du transept. En lieu et place des rangs de claveaux supérieurs des doubleaux vers les travées qui font suite à l'ouest et à l'est, l'on trouve ici des formerets toriques, qui se présentent strictement de la même manière. Le transept est en effet un peu plus élevé que le bas-côté sud de la nef, et la différence de hauteur est encore plus marquée avec le collatéral sud du chœur. Dans les angles sud-est et sud-ouest, l'on relève des irrégularités. Dans ce dernier cas, le maître d'œuvre s'est contenté d'une colonnette unique implantée à 45°, qui reçoit à la fois l'ogive et deux formerets. Ce parti est fréquent dans les croisillons. Dans le premier cas, il y a néanmoins une colonnette dédiée pour le formeret oriental, mais un pan de mur la sépare de la colonnette d'angle. Elle accompagne la colonne engagée au sud de l'arcade vers la chapelle latérale du chœur. De cette manière, le formeret oriental n'épouse pas la forme de la voûte. La raison de cette irrégularité est la largeur réduite de la chapelle, qui exigeait de l'architecte un arbitrage. Il se fit en faveur de la symétrie de l'arcade, plutôt que de la voûte et ses supports. L'arcade vers le collatéral du chœur dispose aussi d'une colonne engagée de l'autre côté, au nord. Elle fait partie intégrale du pilier fasciculé sud-est du clocher, et montre bien que cette arcade n'a pas été percée après coup, contrairement à l'arcade flamboyante en face à l'ouest. Le collatéral sud du chœur a donc été entamé en même temps que le transept, ce que confirme aussi l'examen des supports au revers de l'arcade. Depuis l'extérieur, l'ensemble paraît dater de la période flamboyante, car les fenêtres du collatéral du chœur sont analogues à celles du bas-côté de la nef, et pour le croisillon, s'y ajoutent simplement une troisième lancette, et deux soufflets supplémentaires. Les trois lancettes sont donc surmontées de deux soufflets placés au-dessus des intervalles, et ces deux soufflets sont dominés par un troisième identique.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: Avant de regarder le croisillon nord, qui ne conserve plus aucun élément du hormis le doubleau vers la base du clocher, il convient d'examiner le chœur. Il est "", comme le dit Bernard Duhamel, qui fait siennes les réserves à l'égard de l'architecture flamboyante ressenties par la plupart des auteurs du . En l'occurrence, le chœur est toutefois loin d'atteindre le bel effet du bas-côté sud de la nef, et des parties du transept précédemment étudiées. La faute revient à la reprise en sous-œuvre des grandes arcades et des retombées des voûtes au droit du chevet, sans égards pour la cohérence stylistique, à la Renaissance, et au bouchage de la baie au remplage flamboyant fortement ramifié, que les auteurs situent au moment de l'installation du retable du maître-autel actuel, réalisé par Dardel, menuisier à Magny-en-Vexin au , avec un tableau sur le thème de la Résurrection de Jésus, peint par Duchesne, artiste-peintre à Gisors, en 1786 / 1787.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: Le chœur commence à l'ouest par le doubleau oriental de la base du clocher, dont le chapiteau du rouleau supérieur du côté sud est implanté à 45° afin de recevoir en même temps une ogive et un formeret du chœur. Leurs supports d'origine ont donc été sacrifiés quelques années après la construction seulement, et ceci en raison du fort désaxement du carré du transept vers le sud (qu'on aurait pourtant pu éviter en rapportant l'irrégularité vers la nef), qui ne laisse pas de place pour plus d'un fût dans l'angle sud-ouest du chœur. En face au nord, la disposition est régulière, et le doubleau et l'ogive disposent de supports dédiés, ce qui permet de bien distinguer les deux campagnes de construction de la première moitié du . Les tailloirs de la première campagne, celle du chœur, accusent une plate-bande, une gorge en forme de doucine et un tore, ce qui n'est guère éloigné du profil utilisé dans le transept, mais l'acuité de la modénature est encore réduite, et elle privilégie les formes émoussées. Les crochets des chapiteaux de la première campagne sont des jeunes pousses de fougère, aux extrémités enroulées, et des feuilles simples s'insèrent entre ces crochets. Ce n'est pas le cas dans le transept, où les crochets sont des fleurons épanouis. Toujours dans l'angle nord-ouest, une console de la Renaissance jouxte les deux chapiteaux gothiques. La reprise en sous-œuvre des voûtes ne s'est donc pas limitée aux deux piliers intermédiaires des arcades latérales. La console supporte le formeret latéral nord de la première travée (qui par ailleurs n'a pas de formeret du côté ouest), et se compose d'un tailloir et d'une corbeille en forme de doucine, qui est gravée d'un diglyphe. De la même inspiration sont les chapiteaux des ogives au droit du chevet, qui servent en même temps de consoles aux statues de saint Germain et de saint Sébastien.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: Les deux voûtes du chœur, dont les ogives affichent le profil conventionnel déjà rencontré dans le transept, ont perdu leurs clés sculptées. Elles étaient de petit diamètre, ce qui indique leur plus grande ancienneté. Assez inhabituels sont les formerets, tant pour le profil, qui se composent d'un tore, d'une gorge et d'un bandeau, que pour l'absence de supports à l'origine, quand les formerets devaient descendre jusqu'au sol. C'est au moins l'impression que donnent les supports des voûtes à l'intersection des travées. Le doubleau et les ogives y sont reçus sur les hauts tailloirs carrés de trois fines colonnettes à chapiteaux, dont celles correspondant aux ogives sont implantés de biais, comme dans le transept. Depuis la reprise en sous-œuvre à la Renaissance, les formerets et les fûts de colonnette retombent rapidement sur des tailloirs carrés plats fortement débordants, qui accuse une plate-bande garnie en son milieu d'une baguette, et une plate-bande en retrait, ainsi qu'un quart-de-rond placé en retrait et un filet pour le tailloir du côté sud. En guise de chapiteaux, l'on ne trouve qu'un quart-de-rond dans l'échine. Les tailloirs reposent sur un fût engagé dans une grosse colonne cylindrique au nord, et dans un pilier rectangulaire au sud, qui n'est autre que la portion de mur préservée lors du percement des deux arcades vers le collatéral. Au nord, le fût engagé et la colonne ont des bases, et reposent sur de hauts stylobates. Au sud, le pilier semble bâclé. Pour venir au chevet, l'on y trouve des tailloirs analogues de la Renaissance, engagés dans des pilastres, dont celui de droite, particulièrement large, est tronqué sur sa partie inférieure. À gauche, le tailloir reçoit à la fois l'arcade et l'ogive, le formeret butant sur un culot rudimentaire avant d'atteindre le tailloir, et à droite, le tailloir reçoit à la fois le formeret et l'arcade, la colonnette de l'ogive descendant encore plus bas. Puis, au même niveau que le pilastre, elle a été arasée afin de faciliter la pose des boiseries. Comme déjà évoqué, les chapiteaux des ogives au droit du chevet ne sont plus ceux d'origine. Quant à la baie orientale, non visible actuellement depuis l'intérieur de l'église, elle est pourvue du même réseau flamboyant à trois lancettes et trois soufflets que la baie du croisillon sud.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: Les chapelles latérales sont un peu plus basses que le chœur et le reste de l'église. La chapelle méridionale, aujourd'hui chapelle de la Vierge Marie, conserve quelques supports du second quart du : ce sont les colonnettes à chapiteaux près de l'arcade vers le croisillon sud, bâti en même temps, et au nord du doubleau intermédiaire. Dans l'angle sud-ouest, les chapiteaux de la colonnette et de la colonne engagée de l'arcade se jouxtent (alors que ce n'est pas le cas de l'autre côté de l'arcade, dans le croisillon), mais le fût de la colonnette manque. Dans l'angle nord-ouest, c'est un massif de maçonnerie qui prend la place de la colonnette du formeret latéral. Cela a toujours été ainsi, parce que le chapiteau et son tailloir se présentent par le même angle saillant que le massif. La sculpture des deux autres chapiteaux dans le même angle est empâtée d'une couche de plâtre, et le gros chapiteau de l'arcade est néo-gothique. On ne peut pas se prononcer sur l'âge des deux grandes arcades vers le chœur, qui ont les caractéristiques des arcades ouvertes dans un mur existant. Dépourvues de colonnettes à chapiteaux, elles ne sont pas moulurées, et ont simplement les arêtes chanfreinées. Exceptée peut-être la piscine liturgique au sud de la dernière travée, près du chevet, tout le reste de la chapelle n'est pas antérieur au , au point de se demander si elle a réellement été achevée au . Surtout les fenêtres et le décor à l'extérieur sont indéniablement flamboyants. Les fenêtres ont le même remplage que leurs homologues du bas-côté sud de la nef, mais sont un peu plus élevées. La mouluration du pourtour à l'extérieur est plus complexe, et fait intervenir des arêtes saillantes supplémentaires, et tant les meneaux que les arêtes sont pourvues de bases sculptées. Les voûtes sont de la Renaissance, mais leurs nervures n'affectent pas le même profil que dans la nef et le bas-côté nord. Elles sont larges et fortement saillantes. De face, elles présentent un filet entre deux quarts-de-rond, et comportent sur leurs deux flancs un ressaut amorti par un quart-de-rond. Les clés de voûte arborent des écussons surmontées de couronnes fleurdelisées, qui, jusqu'à la Révolution, affichaient les armes de la famille de Pellevé, seigneurs de Boury de 1584 à 1681. Au sud du doubleau intermédiaire et au chevet, là où il n'y a pas de colonnettes à chapiteaux du , les voûtes retombent sur des tailloirs du même profil que dans le chœur, et c'est aussi le cas de la deuxième grande arcade. Cette similitude avec le chœur donne à penser que la reprise en sous-œuvre de ses voûtes fut exécutée dans le contexte du voûtement du collatéral sud, ou de la construction du collatéral nord, dont les voûtes sont du même genre.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: Le croisillon nord a bien existé avant la Renaissance, comme l'indique le doubleau vers le bas-côté nord de la nef, du même profil que les grandes arcades de la nef et des mêmes dimensions que son homologue du croisillon sud, bien que le bas-côté nord soit beaucoup plus étroit. À l'instar de la première grande arcade du nord de la nef, la moitié de l'arcade ouvre donc sur un mur. En plus, la voûte est plus élevée que celles de la chapelle latérale, et le doubleau qui sépare le croisillon de la chapelle n'épouse pas la forme des voûtains, ce qui traduit une rupture de charge et l'ouverture du doubleau dans un mur préexistant. Au sud, le croisillon est délimité par le doubleau septentrional de la base du clocher, dont la colonnette du rouleau supérieur manque du côté ouest. Les autres éléments datent de la Renaissance. La voûte est analogue à celles de la chapelle latérale sud. Elle n'est munie d'un formeret que du côté nord. Au sud, le rouleau supérieur du doubleau du carré du transept assume toutefois la fonction d'un formeret. La clé de voûte est un disque sculpté de quatre volutes en faible relief, et semble restée à l'état d'ébauche. Le résultat escompté devait se rapprocher de la clé de la première travée du bas-côté sud. La retombée des nervures s'effectue sur des tailloirs carrés, ou carrés à angles abattus au sud, qui affichent le profil déjà observé dans le chœur. Les tailloirs sont supportés par des piliers carrés aux angles abattus dans l'angle nord-ouest et au sud, et par un pilastre au nord de l'arcade vers la chapelle. Cette arcade est à double rouleau et à arêtes vives, mais le rang de claveaux inférieur est peu prononcé, et s'apparente à un large méplat. L'arcade est en arc brisé, et non en plein cintre, comme le voudrait l'époque, mais le recours exclusif à l'arc brisé a déjà été constaté sur les voûtes plus ou moins contemporaines de la nef. Seule la fenêtre est en plein cintre. Son remplage correspond à l'usage général à la Renaissance, et se compose de deux formes en plein cintre surmontées d'un oculus entre deux écoinçons ajourés. La modénature se rapproche de celle des ogives.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: Contrairement à la nef et au croisillon nord, le collatéral nord du chœur, ancienne chapelle seigneuriale, a été bâtie de toutes pièces à la Renaissance. En effet, les deux grandes arcades vers le chœur et le doubleau intermédiaire sont du même profil que l'arcade vers le croisillon, et les contreforts, visibles depuis la cour de la Grande ferme, sont couronnés de chaperons aux frontons en arc de cercle, coiffés à leur tour de consoles renversées. L'on comprend d'autant moins bien la facture rustique de l'architecture. La retombée des ogives s'effectue de manière maladroite dans les angles sud-ouest et sud-est, et on n'a même pas prévu de piliers ou pilastres au nord du doubleau intermédiaire et dans l'angle nord-est. L'on y trouve respectivement un tailloir, dont le profil est le même que dans le croisillon et au nord du chœur, et un cul-de-lampe à angle abattu. Les clés de voûte sont des écussons mutilés, non pourvus d'un quelconque décor. Des formerets sont présents de tous les côtés où il n'y a pas d'arcades, mais les fenêtres en arc brisé témoignent, une fois de plus, d'une exécution peu soignée. Leurs deux formes en plein cintre sont surmontées d'un simple meneau, et non d'un oculus, et le pourtour n'est pas mouluré. Au chevet, les traces d'une fenêtre en arc brisé demeurent visibles à l'extérieur, mais rien ne subsiste de son remplage. Dans son ensemble, l'architecture laisse une impression de lourdeur et de froideur, qui n'est pas sans rappeler l'église Notre-Dame de Pontoise, bâtie entre 1598 et 1600 par Nicolas Le Mercier. Reste à signaler l'existence ancienne de deux portes vers la cour de la ferme, dont l'une a remplacé l'autre, condamnée à son tour à la Révolution.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: Bâtie au milieu de la cuvette dans laquelle s'étend le village, et enclavée pour moitié dans la Grande ferme, soit l'ancien domaine du château, avec ses deux grosses tours cylindriques, l'église ne marque pas le paysage, surtout en comparaison avec ses voisines de Montjavoult et Serans. Elle se fait assez discrète, d'autant plus que son clocher soit de faible hauteur, et que son toit à la hache, qui atteint tout de même les à son sommet, soit beaucoup moins voyant que les flèches de pierre éclatantes de blancheur dont s'enorgueillissent de nombreux clochers romans et gothiques du Vexin. Bâti au-dessus de la croisée du transept, sans doute en même temps que lui, le clocher central et le croisillon sud sont les seules parties de l'église qui soient entièrement appareillées en pierre de taille. Il comporte deux étages, mais le premier est entièrement dissimulé par les toitures. Ses angles sont épaulés par des contreforts plats. Chacune de ses faces est percée de deux baies en tiers-point superposées, dénuées de toute ornementation. À l'est et à l'ouest, les baies sont nettement désaxées vers le sud. Les baies du premier niveau facilitent l'intercirculation entre les différentes parties des combles, et celles du deuxième niveau, les seules visibles depuis l'extérieur, servent à répandre le son de la cloche, mais ne sont pas munies d'abat-sons. Après le deuxième étage, la tour se termine de manière abrupte, sans corniche ni bandeau. Cette tour a tout d'un clocher inachevé, ou amputé de son étage de beffroi véritable, peut-être déjà depuis la guerre de Cent Ans, comme à Us et La Villeneuve-Saint-Martin, ou de manière plus explicite, à Liancourt-Saint-Pierre. Selon Pascale Touzet, le toit à la hache (qu'elle qualifie improprement de toit en pavillon) n'est pas antérieur au . Dany Sandron le date de la seconde moitié du , mais il remplace peut-être une structure analogue. Il est ajouré, sur chacune de ses faces, de deux lucarnes basses mais larges, et coiffé de deux minuscules clochetons aux extrémités de la faîtière, qui servent de supports à deux girouettes. L'on accède au clocher par la cage d'escalier au début du bas-côté nord, en passant ensuite par-dessus les voûtes de la nef. À mi-hauteur, l'escalier comporte par ailleurs une porte, longtemps condamnée, vers le corps de ferme attenant.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: Extérieurement, l'église ne montre pas la même diversité stylistique qu'à l'intérieur. Les murs de moellons sont en grande partie enduits, mais la pierre de taille des contreforts et des pourtours des baies est épargnée par le crépis. L'élévation méridionale est la plus soignée, la plus homogène. À l'exception des murs et des deux contreforts du croisillon sud, qui ne disposent d'aucun moyen de scansion et s'amortissent par des glacis formant larmier, elle date entièrement du second quart du . Déjà suggérée par les clés de voûte Renaissance du bas-côté sud de la nef, cette datation de la fin de la période flamboyante s'impose aussi par les contreforts biais aux angles sud-ouest et sud-est : auparavant, l'on a coutume de prévoir deux contreforts orthogonaux. Les contreforts du versant sud sont scandés par un larmier présent sur les trois faces, placé curieusement aux trois quarts de la hauteur et non au milieu, et se terminent en glacis. Sauf sur le deuxième contrefort intermédiaire, le glacis est galbé en chapeau de gendarme, et intègre un petit gâble. Sur le bas-côté de la nef uniquement, la limite des allèges est soulignée par un larmier, situé plus bas que ceux des contreforts. Sur la chapelle latérale sud, l'on a renoncé à ce détail, pourtant utile pour écarter les eaux de ruissellement en cas de fortes pluies, mais orné le pourtour des fenêtres de moulures complexes. Les réseaux des fenêtres ont déjà été signalés dans le contexte de l'intérieur. Le portail latéral au début de la troisième travée est qualifié par Monique Richard-Rivoire comme l'un des plus intéressants parmi les portails secondaires flamboyants du Vexin, avec Hérouville, Parnes et Santeuil. En plein cintre, et non en anse de panier comme le veut le style flamboyant, il est surmonté d'un bandeau retombant sur deux culs-de-lampe sculptés de motifs devenus illisibles. L'extrados est garni de quelques feuilles frisées, tandis que l'échine accueille une frise de pampres particulièrement bien travaillée, mais en partie cassée. Au-dessus du portail, une petite niche sans caractère est ménagée dans l'épaisseur du mur. Elle abritait une Vierge médiévale en pierre, qui a été volée, et remplacée par une sculpture sans valeur.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: La façade occidentale paraît déséquilibrée. Elle se compose de deux parties, alors que l'église compte trois vaisseaux. La partie de droite correspondant au bas-côté sud est traitée de la même façon que l'élévation méridionale. La partie de gauche, deux fois plus large, correspondant à la nef et au bas-côté nord à la fois, est dénuée de caractère. Le sommet du pignon commun aux deux parties se situe au milieu de la partie de gauche, et les deux rampants sont donc de déclivité et de longueur inégales. Les deux parties sont séparées par un contrefort très proche de la baie occidentale du bas-côté, qui, par conséquent, semble désaxée vers la gauche, mais l'examen intérieur montre que ce n'est pas le cas. Le contrefort ne répond donc pas aux grandes arcades du sud, qu'il est censé épauler. Scandé par un long glacis pentu, et amorti par un glacis analogue, il ne devrait pas être postérieur au début du , car les larmiers s'imposent à partir des années 1220 environ. Il date certainement de la même campagne de construction que la charpente, que Louis Régnier dit du . Le portail occidental est placé à l'aplomb du sommet du pignon, et non dans l'axe de la nef. Puisqu'il a vocation de portail principal, il est à double vantail, et bien plus large que le portail secondaire au sud, mais son décor est beaucoup plus stéréotypé. Son archivolte en anse de panier et ses piédroits sont creusés de deux gorges séparées par une arête saillante d'un profil prismatique complexe, mais il n'y a aucun élément sculpté. Sans aucun doute, les fonds manquaient pour réaliser un portail plus représentatif, sachant que les travaux s'interrompirent pendant une cinquantaine d'années avant que le voûtement ne fut finalement mis en œuvre, et que le bas-côté nord demeura provisoire jusqu'à la fin de l'Ancien Régime. L'on remarque en revanche les beaux vantaux en bois d'origine, bien conservés, et sculptés de plis de serviette dans le goût flamboyant. Au-dessus du portail, l'oculus du est placé dans l'axe de la nef, et non dans celui du portail. À sa gauche, un autre oculus plus petit éclaire la cage d'escalier. Enfin, le pignon, parfaitement nu, est percé d'une petite ouverture rectangulaire pour l'aération des combles.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: L’église de Boury possède plusieurs œuvres d'art, dont la principale est un reliquaire vénéré depuis le et qui renferme un os du bras de saint Germain d'Auxerre, patron de la paroisse. Cet intéressant spécimen de l’orfèvrerie médiévale figure un bras dont la main bénissant sort d’une double manche. Il est formé de plusieurs plaques d’argent repoussé appliquées sur une lame en bois par de petits rivets et ornées de filigranes et rinceaux parsemés de gemmes. Ce reliquaire aurait été offert à l’église par Jean II de Boury avant son départ pour la croisade en 1244 avec saint Louis. Il est classé monument historique au titre objet depuis mars 1904. Pour assurer sa protection, il est conservé dans le trésor de la cathédrale de Beauvais "(sans illustration)".L'église Saint-Germain abrite une dizaine de statues en pierre tendre des . Ce sont saint Sébastien et sainte Barbe, du ; saint Germain (à gauche du maître-autel), saint Jean Baptiste et saint Roch, de la fin du ou du début du ; une grande Vierge à l'Enfant, un autre saint Sébastien et une sainte Marie-Madeleine (actuellement absente de l'église), du . Elles n'ont pas encore été restaurées, et conservent des traces de leur polychromie ancienne. S'y ajoutent une autre Vierge à l'Enfant, et les deux statues badigeonnées et repeintes de saint Michel et sainte Adeline, de part et d'autre du retable de la Vierge, dans le collatéral sud. Aucune de ces statues n'est classée à ce jour.


title: Église Saint-Germain de Boury-en-Vexin

text: Également au domaine de la sculpture appartient le bénitier face au portail latéral sud. Taillé dans un bloc de pierre calcaire, et placé sur un fût octogonal, il mesure de hauteur (avec le pied), de largeur et autant de profondeur. Le décor en bas-relief de la cuve octogonale permet une datation du début de la Renaissance. La moitié supérieure de chacune des faces est sculptée d'une rose, et la partie inférieure comporte un panneau affichant une composition végétale, deux anges présentant un blason, deux dragons s'affrontant, deux aigles autour d'une fleur, et le pélican nourrissant son petit de sa propre chair, symbole de l'Eucharistie. Un tore court à la bordure, des baguettes délimitent inférieurement et supérieurement les deux registres, et une frise de feuillages se profile dans l'échine sous la cuve. L'intérieur de la cuve a reçu une doublure en majolique au . Elle est aujourd'hui cassée. Une couche de peinture blanche, qui recouvre une peinture verte du , altère la qualité de l'œuvre. Ce bénitier est classé au titre objet depuis .


title: Espace de Lindelöf

text: En mathématiques, un espace de Lindelöf est un espace topologique dont tout recouvrement ouvert possède un sous-recouvrement dénombrable. Cette condition est un affaiblissement de la quasi-compacité, dans laquelle on demande l'existence de sous-recouvrements finis. Un espace est dit héréditairement de Lindelöf si tous ses sous-espaces sont de Lindelöf. Il suffit pour cela que ses ouverts le soient.


title: Espace de Lindelöf

text: Les espaces de Lindelöf sont nommés d'après le mathématicien finlandais Ernst Leonard Lindelöf. Si ω désigne le premier ordinal non dénombrable, l'ouvert [0, ω[ du compact [0, ω] n'est pas de Lindelöf.


title: Espace de Lindelöf

text: Un espace est dit fortement de Lindelöf si tous ses ouverts sont de Lindelöf.


title: Espace de Lindelöf

text: Un produit d'espaces de Lindelöf n'est pas toujours de Lindelöf. Le contre-exemple classique est le plan de Sorgenfrey "S"×"S", produit de la droite de Sorgenfrey "S "par elle-même. Dans le plan "S"×"S", l'antidiagonale "D "(la droite d'équation "y = – x") est un sous-espace discret donc n'est pas de Lindelöf (puisque "D "n'est pas dénombrable). Or "D "est un fermé de "S"×"S", qui n'est par conséquent pas de Lindelöf non plus.


title: Espace de Lindelöf

text: Cependant, le produit d'un espace de Lindelöf par un espace quasi-compact est de Lindelöf.


title: Espace de Lindelöf

text: Un espace est dit κ"-compact" (ou κ"-Lindelöf"), pour un cardinal κ donné, si tout recouvrement ouvert possède un sous-recouvrement de cardinalité "strictement inférieure "à κ. Les espaces quasi-compacts sont donc les ℵ-compacts et les espaces de Lindelöf sont les ℵ-compacts.


title: Espace de Lindelöf

text: À tout espace "X "on associe son "degré de Lindelöf", ou "nombre de Lindelöf", noté "L"("X") et son "degré héréditaire de Lindelof", noté "hL"("X") : "L"("X") est le plus petit cardinal infini κ tel que tout recouvrement ouvert de "X "possède un sous-recouvrement de cardinalité "inférieure ou égale "à κ et"hL"("X") est la borne supérieure des "L"("Y") pour toutes les parties "Y "de "X".Avec cette notation, "X "est de Lindelöf si et seulement si mais la donnée de "L"("X") ne suffit pas à distinguer si "X "est quasi-compact ou seulement de Lindelöf. C'est pourquoi, bien que moins couramment, certains auteurs donnent le nom de "nombre de Lindelöf "de "X "(ou parfois ) à une notion différente : le plus petit cardinal infini κ tel que "X "soit κ-compact.


title: Espace de Lindelöf

text: Le cardinal d'un espace séparé "X "est borné en fonction de son degré de Lindelöf "L"("X") et de son caractère ("X") : |"X"| ≤ 2. Par exemple, tout espace de Lindelöf séparé (en particulier tout espace compact) à bases dénombrables de voisinages a au plus la puissance du continu.


title: Espace de Lindelöf

text: Il est aussi borné en fonction de son degré héréditaire de Lindelöf : |"X"| ≤ 2.


title: Parc historique d'État de Dade Battlefield

text: Le parc historique d'État de Dade Battlefield () est une réserve naturelle située dans l'État de Floride, au sud-est des États-Unis, dans le comté de Sumter.


text: Le "Dade Battlefield Historic State Park" est un parc d'état de la Floride situé sur la route 603, entre I-75 (sortie 314) et US 301. Les 80 acres (32 ha) du parc comprennent 40 acres () de pins. L'autre partie est consacré à la bataille appelée le Massacre de Dade, il préserve le champ de bataille de la Seconde Guerre séminole où les guerriers indiens se sont battus contre les soldats américains sous le commandement du major Francis L. Dade, le . Chaque année, le week-end après Noël (le plus près possible de la date originale que possible), la Société Dade Battlefield parraine une reconstitution de la bataille.


title: Filmographie de Bourvil

text: Cet article détaille la filmographie de Bourvil, acteur français mort en 1970.Avec Fernandel, Louis de Funès et Jean Gabin, Bourvil fait partie des acteurs français ayant attiré le plus grand nombre de spectateurs dans les salles : environ 205 millions entre 1945 et 1970.


title: Joseph Noyon

text: Joseph Noyon (Joseph-Aimé-Paul), né le à Cherbourg (Manche), et décédé le à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine), est un compositeur de musique religieuse et organiste français.


title: Joseph Noyon

text: Il s’initie à l’orgue et à la musique sacrée à la basilique Sainte-Trinité de Cherbourg, puis il est organiste à l’église Saint-Clément. En 1904, il se rend étudier à Paris, à l’École Niedermeyer, où il est élève de Charles Wilfrid de Bériot, Paul Viardot, Alfred Marichelle et Henri Dallier, puis il travaille avec Paul Vidal au Conservatoire de Paris. Il compte ensuite parmi les professeurs d’harmonie et de solfège de l'École Niedermeyer.


title: Joseph Noyon

text: Durant sa carrière, il a été organiste du grand orgue et maître de chapelle à Saint-Cloud ; maître de chapelle à Notre-Dame d’Auteuil, accompagnateur des Chanteurs de la Sainte-Chapelle, chef des chœurs à la Radiodiffusion française, et maître de chapelle de Saint-Honoré-d’Eylau durant .


title: Joseph Noyon

text: Plus de 400 œuvres, surtout de musique sacrée, dont :


title: Georges Delatre

text: Georges Delatre, né le à Fry et décédé le à Gournay-en-Bray, est un homme politique français.


title: Georges Delatre

text: Il est signataire de l'« appel des 43 » en faveur d'une candidature de Valéry Giscard d'Estaing à l'élection présidentielle de 1974.


title: Mosquée d'Agadez

text: La mosquée d’Agadez est le principal édifice religieux de la ville d’Agadez, au Niger. Construite avec l’argile appelée « banco », élevée à l’origine en 1515, elle a été restaurée en 1844. Son minaret qui culmine à demeure la plus haute construction de la ville.


title: Mosquée d'Agadez

text: Le sultanat de l'Ayar fut créé au par les Sandal une des confédérations touaregs. Agadez devient alors l'un des principaux centre d'échange commerciaux culturel et religieux entre le Nord et le Sud, du Mzab et du Fezzan jusqu'à l'actuelle Nigeria et entre le Nord et le Sud, de l'Égypte à l'actuelle Mali. Le palais du sultan aurait été construit en face de la mosquée d'Agadez, le palais ayant été construit entre 1430 et 1449, avec l'installation du sultan Ilisawan, la construction de la mosquée est donc antérieure. La construction de la grande mosquée serait l'œuvre d'un certain Zakariya qui serait originaire selon certains de Baghdad et serait arrivé à Agadez entre 1502 et 1515. Il semblerait donc vraisemblamement qu'un premier monument fut construit avant 1450, suffisamment grande pour être une mosquée du vendredi, mais sans minaret. Ensuite vers 1515, ou 1530, dépendant des versions sur la vie de Zakariya, le monument aurait été agrandi ou reconstruit, et un minaret fut construit, il aurait été ensuite reconstruit vers 1847.


title: Jean Achache

text: Jean Achache, né en 1952, est un réalisateur, scénariste, producteur de cinéma et écrivain français.


title: Jean Achache

text: Jean Achache commence sa carrière de cinéaste au milieu des années 1970 aux côtés de Robert Enrico en tant qu'assistant réalisateur pour "Le Vieux Fusil" et "Le Secret". Dans les années 1980, il collabore avec Bertrand Tavernier sur des films comme "La mort en direct" ou encore "Un dimanche à la campagne". Jean Achache se tourne ensuite vers la réalisation de ses propres œuvres au travers de clips, documentaires comme "Diabolo's Workshop" avec Terry Gilliam et films comme l'adaptation du roman de Christian Gailly : "Un soir au Club" en 2009.


title: Jean Achache

text: En 2006, il publie son premier roman "Juste une nuit" aux Éditions du masque.


title: Aneurysm

text: Aneurysm est un single du groupe de grunge Nirvana pour promouvoir l'album live '. La chanson était parue auparavant sur la compilation ' en 1992 et en face-B du single "".


title: Aneurysm

text: Elle a été enregistrée dans une première version le aux "Music Source Studios" de Seattle, puis dans une deuxième version en novembre 1991 dans les studios de la BBC. Elle évoque l'héroïne .


title: Aneurysm

text: Le magazine "New Musical Express" la classe en dans sa liste des 20 meilleures chansons de Nirvana. Elle figure à la du classement des 10 meilleures chansons du groupe établi par PopMatters, pour qui c'est la .


title: Musée Mitsubishi Ichigokan

text: Le se trouve dans le district Marunouchi de Tokyo. La construction s'achève en 2009 pour une ouverture le . Le musée comprend environ d'espace d'exposition, répartis sur 20 salles, tout au long des du bâtiment.


title: Musée Mitsubishi Ichigokan

text: Le musée se concentre sur les œuvres d'art du occidental. La collection Maurice Joyant, ensemble de plus de 200 œuvres d'Henri de Toulouse-Lautrec est incluse dans les collections propres du musée. Le thème de l'exposition inaugurale est « Manet et le Paris moderne », en coopération avec le musée d'Orsay. Une exposition commémorative pour l'ouverture et le dessin du logo sont annoncés en 2008.


title: Musée Mitsubishi Ichigokan

text: Le bâtiment est une reproduction fidèle de l'original Ichigokan Mitsubishi qui se trouvait sur le même emplacement. À l'origine achevé en 1894 et conçu par l'architecte britannique Josiah Conder, le bâtiment a été démoli en 1968. L'entreprise responsable de la reconstruction a utilisé des parties des plans originaux et des matériaux employés lors de la construction d'origine. Le nouveau bâtiment, construit en brique rouge et béton coulé, dispose de trois étages hors-sol et de deux niveaux souterrains.


title: Musée Mitsubishi Ichigokan

text: Le musée Mitsubishi Ichigokan est le quatrième plus important musée au centre de Tokyo. Les autres sont :


title: Jardin botanique de l'université d'Oulu

text: Le jardin botanique de l'université d'Oulu (en ) est situé dans le quartier de Linnanmaa de la ville d'Oulu en Finlande. Le jardin est dans le campus principal de l'université d'Oulu au bord du lac Kuivasjärvi.  Le jardin a été déplacé en 1983 des îles Hupisaaret aux quartier de Linnanmaa. Il fait partie du département de biologie de l'université. La surface totale du jardin est de 16 hectares. Les plantes ne supportant pas le climat local poussent dans deux serres nommées Roméo et Juliette.


title: Chrząszczówka

text: Chrząszczówka (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Chrząszczówka

text: Il se situe à environ au sud de Kołbiel (siège de la "gmina"), au sud-est d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Chrząszczówka

text: Le village compte approximativement une population de en 2010.


title: Chrząszczówka

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Siedlce.


title: Człekówka

text: Człekówka (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Człekówka


title: Człekówka


title: Dobrzyniec

text: Dobrzyniec (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Dobrzyniec

text: Il se situe à environ au nord de Kołbiel (siège de la "gmina"), à l'est d'Otwock (siège du "powiat") et à à l'est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Dobrzyniec


title: Dobrzyniec


title: Głupianka

text: Głupianka (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Głupianka


title: Głupianka


title: Karpiska

text: Karpiska (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Karpiska

text: Il se situe à environ au sud-ouest de Kołbiel (siège de la "gmina"), au sud-est d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Karpiska


title: Karpiska


title: Maurice Toga

text: Maurice Toga, né le à Marseille et décédé dans cette même ville le , est un homme politique français.


title: Maurice Toga

text: Il est considéré comme le « père » politique de Renaud Muselier.


title: Maurice Toga

text: En 1989, il préside l'université d'Aix-Marseille II.


title: Maurice Toga

text: L'amphithéâtre de la faculté de médecine de Marseille porte son nom.


title: Maurice Toga

text: Il est cousin de Solange Biaggi."Tumeurs du système nerveux, ultrastructure", laboratoire de neuropathologie


title: Podgórzno

text: Podgórzno (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Podgórzno

text: Il se situe à environ à l'est de Kołbiel (siège de la "gmina"), à l'est d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Podgórzno


title: Podgórzno


title: Léon van Ockerhout

text: Léon François Marie Ghislain van Ockerhout, écuyer, né à Bruges le et mort à Loppem le , est un homme politique belge.


title: Radachówka

text: Radachówka (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Radachówka

text: Le village compte approximativement une population de en 2010.


title: Radachówka

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Siedlce.


title: Commanderie d'Arbois

text: La Commanderie d'Arbois est la réunion d'une commanderie d'origine hospitalière et une d'origine templière, édifiée au Moyen Âge, à Arbois, dans l'actuel département du Jura, alors au comté de Bourgogne.


title: Commanderie d'Arbois

text: Les Templiers et les Hospitaliers sont présents à Arbois au mais tous les deux à l'extérieur de la ville. L'ordre du Temple avait installé sa commanderie au nord de celle-ci, entre Vilette-les-Arbois et l'ancien village de Changin alors que les Hospitaliers étaient au sud. La maison de l'Hôpital se trouvait sur l'autre rive de la Cuisance, l'actuel quartier Saint-Jean.


title: Commanderie d'Arbois

text: En 1373 et malgré la dévolution des biens de l'ordre du Temple, les deux maisons ne sont toujours pas réunies. L'ancienne maison des Templiers ("Domus Templi de Arbosio") est un membre de la commanderie de Dole alors que la maison de l'Hôpital ("Domus Sancti Johannis de Arbosio") est un membre de la commanderie de Varessia et le lieu de résidence de son commandeur.


title: Commanderie d'Arbois

text: Après un dernier remembrement, la maison de Saint-Jean d'Arbois devient l'une des du grand prieuré d'Auvergne et Varessia l'un de ses membres.La commanderie d'Arbois se composait des maisons d'Arbois, de Changin, de Beaufort et de Montagna-le-Templier, de laquelle dépendaient celles de Varessia et Graveleuse.


title: Sępochów

text: Sępochów (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Sępochów

text: Il se situe à environ au nord-ouest de Kołbiel (siège de la "gmina"), à l'est d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Sępochów


title: Sępochów


title: Thomas Sumter

text: Thomas Sumter (né le et mort le ) était un général de l'armée de terre des États-Unis et un sénateur américain de l'État de Caroline du Sud.


title: Thomas Sumter

text: Thomas Sumter est né à Hanovre County, en Virginie en 1734. Son père William Sumter était un immigrant du Pays de Galles, qui exploitait un moulin. Étant donnée son éducation rudimentaire, Sumter s'est enrôlé dans la milice de Virginie.


title: Thomas Sumter

text: Il a servi dans la désastreuse expédition Braddock de 1755, durant la bataille de la Monongahela, lors de la guerre de Sept Ans.


title: Thomas Sumter

text: En 1761, Sumter est invité à participer à l'expédition Timberlake, organisée par le colonel Adam Stephen pour visiter les Cherokees (dans l'actuel Tennessee) afin de vérifier que la guerre avec les Cherokees était terminée dans l'arrière-pays de Virginie. Stephen a donné le commandement de l'expédition de Henry Timberlake, qui s'est porté volontaire pour cette mission. Timberlake était accompagné de Sumter (alors sergent) et d'un interprète du nom de John McCormack. Le groupe avait acheté un canot. Le plan était de suivre la rivière Holston jusqu'à son confluent, suivre la rivière Little Tennessee, et arriver à vers Overhill. L'expédition débuta le et le ils ont été accueillis par le chef de la ville d'Overhill, le chef Ostenaco. Après avoir passé plusieurs jours en ville, le chef Ostenaco prononça un discours et enterra solennellement la hache de guerre, symbolisant un état de paix entre les Anglais et les Cherokee. Timberlake fuma plusieurs pipes cérémonielles de paix avec les chefs réunis.


title: Thomas Sumter

text: À la fin de janvier, des rumeurs commencèrent à circuler selon lesquelles les Cherokees avaient repris les hostilités avec les tribus rivales au nord. Bien que les rumeurs s'avérèrent fondées sur un malentendu, Timberlake s'inquiéta néanmoins et demanda à Ostenaco de le guider vers la Virginie. Ostenaco accepta à contrecœur. Timberlake avait décidé de faire le voyage de retour par voie terrestre, après avoir acheté des chevaux au Cherokees. Ostenaco, accompagné de plusieurs guerriers Cherokee, guida le groupe de Timberlake vers le nord, qui fait suite à la base occidentale de la chaîne des Appalaches. Le , le groupe arriva au village abandonné d'Elajoy, le long de la rivière Little à ce qui s'appelle maintenant Maryville, ils traversèrent la rivière le lendemain. Une semaine plus tard, ils atteignirent Fort Robinson, dont la garnison avait abandonné le poste, mais avait laissé derrière elle une grande quantité de farine. L'expédition se termina le et le reste du groupe arriva à Williamsburg début avril.


title: Thomas Sumter

text: À Williamsburg, Ostenaco professa son désir de rencontrer le roi d'Angleterre. Bien qu'il craignait le voyage, il convainquit Timberlake. En , Timberlake, Sumter, et trois éminents dirigeants Cherokee, y compris Ostenaco, partirent pour Londres. Arrivé début juin, les Cherokees étaient une attraction immédiate, ils attirèrent les foules partout dans la ville. Le poète Oliver Goldsmith attendit pendant trois heures pour répondre aux Cherokees et offrit un cadeau à Ostenaco. Ils laissèrent Sir Joshua Reynolds prendre leurs portraits et ils rencontrèrent personnellement le roi George III. Les Cherokees retournèrent en Amérique du Nord avec le sergent Sumter le .


title: Thomas Sumter

text: À son retour aux colonies, en raison de difficultés financières, il demanda à la colonie pour le remboursement de ses frais de déplacement, mais cela lui fut refusé. Il fut ensuite emprisonné pour dettes en Virginie. Lorsque son ami et camarade soldat Joseph Martin arriva à Staunton, Martin demanda à passer la nuit avec Sumter en prison. Martin donna à Sumter dix guinées et un tomahawk. Sumter utilisa l'argent pour acheter sa sortie de prison en 1766. Lorsque Martin et Sumter furent réunis quelque trente ans plus tard, Sumter remboursa l'argent.


title: Thomas Sumter

text: Sumter s'installa ensuite vers Stateburg, dans les Hautes-Collines de Santee. Il y épousa la veuve Mary Jameson en 1767, et, ensemble, ils ouvrirent plusieurs petites entreprises et devinrent propriétaires de plantations. En raison de sa richesse et du respect dans la communauté, il réussit à former une milice locale.


title: Thomas Sumter

text: En , Sumter fut élu lieutenant-colonel du régiment de la Deuxième régiment de Caroline du Sud, dont il fut ensuite nommé colonel. Il a ensuite été nommé général de brigade de la milice de Caroline du Sud, un poste qu'il occupa jusqu'à la fin de la guerre. Il participa à plusieurs batailles dans les premiers mois de la guerre, y compris la campagne pour prévenir une invasion de la Géorgie. Sa plus grande réussite militaire fut probablement sa campagne de guérilla, qui contribua à la décision de lord Charles Cornwallis de quitter la Caroline pour la Virginie. Cornwallis fut vaincu à Yorktown en octobre 1781.


title: Thomas Sumter

text: Sumter gagna le surnom de "The Gamecock Carolina" pendant la Révolution américaine pour ses tactiques de combat féroce, quelle que soit sa taille. Un général britannique fit remarquer que Sumter « s'est battu comme un coq de combat ».


title: Thomas Sumter

text: Après la Révolution, Sumter fut élu en tant que membre de la Chambre des représentants américaine, du au et du au . Il fut ensuite élu sénateur par l'assemblée législative pour combler le poste laissé vacant par la démission du sénateur Charles Pinckney. Sumter siégea au Sénat jusqu'à sa retraite le , 1810.


title: Thomas Sumter

text: Sumter est décédé le à Mont Sud, sa plantation de près de Stateburg, à l'âge de 97 ans.


title: Władzin

text: Władzin (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Władzin

text: Il se situe à environ à l'est de Kołbiel (siège de la "gmina"), à l'est d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Władzin

text: Le village compte approximativement une population de en 2010.


title: Władzin

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Siedlce.


title: Wola Sufczyńska

text: Wola Sufczyńska (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kołbiel dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Wola Sufczyńska

text: Il se situe à environ au sud-est de Kołbiel (siège de la "gmina"), au sud-est d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Wola Sufczyńska


title: Wola Sufczyńska


title: Grabianka

text: Grabianka (prononciation : ) est un village polonais de la gmina d'Osieck dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Grabianka

text: Il se situe à environ 5 kilomètres à l'est d'Osieck (siège de la "gmina"), 21 kilomètres au sud-est d'Otwock (siège du "powiat") et à 42 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Grabianka

text: Le village compte approximativement une population de 145 habitants en 2007.


title: Grabianka


title: Kolonia Osieck

text: Kolonia Osieck (prononciation : ) est un village polonais de la gmina d'Osieck dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Kolonia Osieck


title: Kolonia Pogorzel

text: Kolonia Pogorzel (prononciation : ) est un village polonais de la gmina d'Osieck dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Kolonia Pogorzel


title: Nowe Kościeliska

text: Nowe Kościeliska (prononciation : ) est un village polonais de la gmina d'Osieck dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Nowe Kościeliska


title: Sobieńki

text: Sobieńki (prononciation : ) est un village polonais de la gmina d'Osieck dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Sobieńki


title: Marie Féret

text: Marie Féret est une actrice française née le . Elle est la fille du cinéaste René Féret et la sœur des acteurs Julien et Lisa Féret.


title: Marie Féret

text: Pour ses cinq premiers films, Marie Féret tourne sous la direction de son père, René Féret. Elle a déclaré en 2011 dans une interview :


title: Marie Féret

text: Elle est membre du collectif 50/50 qui a pour but de promouvoir l’égalité des femmes et des hommes et la diversité dans le cinéma et l’audiovisuel.


title: Nowy Zambrzyków

text: Nowy Zambrzyków (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Nowy Zambrzyków

text: Il se situe à environ 4 kilomètres au sud de Sobienie-Jeziory (siège de la "gmina"), 25 kilomètres au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à 42 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Nowy Zambrzyków

text: Le village compte approximativement une population de 50 habitants.


title: Nowy Zambrzyków


title: Joseph Kervyn de Lettenhove

text: Le baron Joseph Kervyn de Lettenhove (Saint-Michel (Bruges), - ) était un historien et un homme politique belge appartenant au Parti catholique.


title: Joseph Kervyn de Lettenhove

text: Le baron (1861) Joseph Bruno Constantin Marie Kervyn de Lettenhove était le fils de (Gand 1767 - Bruges 1837) et d'Eugénie de Heere de Beauvoorde (1784-1873), fille du dernier écoutète de Bruges, . Il épousa Eugénie de Laage de Bellefaye (1820-1880) dont il eut dix enfants. Sa descendance subsiste jusqu'à nos jours.


title: Joseph Kervyn de Lettenhove

text: Il alla étudier à Paris en 1832 et passa le « baccalauréat ès lettres». En 1836, il devint licencié en droit. Il se concentra sur l'histoire et étudia à la Sorbonne, suivant les cours de Michelet, Guizot et Saint-Marc Girardin. En 1839, il revint en Belgique et se consacra désormais à la recherche historique et aux publications.


title: Joseph Kervyn de Lettenhove

text: Il devint membre du parlement (1861-1891) pour le district de Eeklo et fut pendant plusieurs années le porte-parole de son parti sur les questions d'éducation, les élections et la question flamande. Il fut ministre de l'Intérieur en 1870 dans le gouvernement d'Anethan, mais dut démissionner dès l'année suivante avec l'ensemble du gouvernement après que Pierre de Decker, un de ses prédécesseurs qu'il avait nommé gouverneur du Limbourg, eut été impliqué dans le scandale financier causé par la faillite du banquier Langrand-Dumonceau.


title: Joseph Kervyn de Lettenhove

text: De 1863 à 1882, il assura la publication de 42 volumes comprenant des textes anciens, dont les écrits de Jean Froissart et de Georges Chastellain. À partir de 1871 il fut président de la Commission royale d'histoire et à ce titre il publia 16 volumes de la série « Chroniques inédites belges ». En 1886 Joseph Kervyn devint président de la Société d'émulation de Bruges, dont il était depuis 1864 membre du conseil d'administration. Il succéda dans cette fonction au chanoine , et eut comme successeur le comte Thierry de Limburg Stirum.


title: Piwonin

text: Piwonin (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Piwonin

text: Il se situe à environ 3 kilomètres au nord-ouest de Sobienie-Jeziory (siège de la "gmina"), 19 kilomètres au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à 36 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Piwonin

text: Le village compte approximativement une population de 100 habitants.


title: Piwonin

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Siedlce.


title: Commanderie de Falletans

text: La Commanderie de Falletans, aussi dite de Dole, est une commanderie hospitalière anciennement templière, édifiée dans la première moitié du , à Falletans, à proximité de la ville de Dole, dans l'actuel département du Jura, alors au comté de Bourgogne.


title: Commanderie de Falletans

text: La commanderie de Falletans est fondée vers 1132, avec l'appui du comte Renaud III de Bourgogne, par les chevaliers du Temple, entre le Doubs et la forêt de Chaux.


title: Commanderie de Falletans

text: À la dissolution de l'ordre, en 1312, les chevaliers Hospitaliers de Saint-Jean de Jérusalem prennent possession des lieux jusqu'à ce que ces derniers soient vendus comme bien national, en 1791. La commanderie a alors une allure de manoir, flanqué de tours et ceint de murailles, près de laquelle sont une chapelle et une tuilerie. Il ne reste aujourd'hui de visible que les vestiges d'un bâtiment construit à l'époque moderne avec les pierres de l'ancien donjon.La commanderie du Temple de Dole appelée ensuite commanderie de Dole n'a jamais porté le nom de commanderie de Falletans du temps des Hospitaliers, cette dénomination étant postérieure à l'existence de la commanderie. Elle faisait partie du grand prieuré et de la langue d'Auvergne et se trouvait au sein de la comté de Bourgogne et du diocèse de Besançon.  En 1373, les membres et annexes de la maison du Temple de Dole étaient: En 1745, la commanderie de Dole se composait de :


title: Przydawki

text: Przydawki (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Przydawki

text: Le village compte approximativement une population de 80 habitants.


title: Przydawki


title: Radwanków Królewski

text: Radwanków Królewski (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Radwanków Królewski

text: Le village compte approximativement une population de 60 habitants.


title: Radwanków Królewski


title: Radwanków Szlachecki

text: Radwanków Szlachecki (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Radwanków Szlachecki

text: Le village compte approximativement une population de 150 habitants.


title: Radwanków Szlachecki


title: Nicolas Robin

text: Nicolas Robin, né le à Lannion, est un acteur français.


title: Nicolas Robin

text: Aîné d'une famille de deux enfants, Nicolas Robin grandit entre la mer et la campagne, en Bretagne. Il fait ses études à Morlaix où il obtient son bac S, puis poursuit ses études à Rennes où il obtient un BTS de commerce international.


title: Nicolas Robin

text: Très proche de la nature et des animaux, il monte beaucoup à cheval (concours CSO, dressage…) et pratique de nombreuses activités sportives et musicales (guitare, chant).


title: Nicolas Robin

text: En 1998, alors qu'il entre au collège, il est repéré par José Pinheiro pour interpréter le premier rôle enfant de son téléfilm "L'Instit" , tourné à Morlaix. À la suite de cette expérience, il obtient un agent et commence sa carrière d'acteur.


title: Nicolas Robin

text: En 1999, il tourne dans un épisode du "Commissaire Moulin" avec Yves Rénier puis en 2000 "Vent de poussière" de Renaud Bertrand. Tout en poursuivant ses études, .


title: Nicolas Robin

text: Pour les besoins du bac, ses parents lui demandent de se consacrer a ses études et de mettre entre parenthèses sa carrière d'acteur. Après son bac S, il enchaîne avec un épisode de "Navarro" avec Roger Hanin ; "Voltaire et l'affaire Callas" de Francis Reusser et est l'un des guests principaux de "Nos années pension" (France 2).


title: Nicolas Robin

text: En 2008, il apparaît dans "l'Armée du Crime" de Robert Guédiguian avec Simon Abkarian, Virginie Ledoyen et Robinson Stévenin, puis rejoint la distribution du "Roi de l'évasion" d'Alain Guiraudie présenté à la quinzaine des réalisateurs du festival de Cannes.


title: Nicolas Robin

text: Mais c'est en 2010 qu'il est révélé par la réalisatrice belge Marion Hänsel qui lui confie le rôle principal de son long métrage "Noir Océan" présenté à la Mostra de Venise, puis au Toronto International Film Festival, au Festival de Pusan (Corée), à Sao Paulo, Namur… .


title: Nicolas Robin

text: Il poursuit avec "Poupoupidou" de Gérald Hustache-Mathieu aux côtés de Jean-Paul Rouve et Sophie Quinton, et "Notre enfant" de Christian Bonnet.


title: Nicolas Robin

text: , il part ensuite à New York pendant plusieurs mois pour se former avec John Strasberg à l'Actors Studio et au Michael Howard Studio.


title: Nicolas Robin

text: De retour en France, il tourne fin 2011 "Ma bonne étoile" d'Anne Fassio aux côtés de Claude Brasseur et Christophe Lambert.


title: Nicolas Robin

text: En 2012, il participe à "Hôtel Normandy" de Charles Nemes puis part au Portugal pour tourner "Odysseus" de Stéphane Giusti. Il enchaîne avec "Faims", un court métrage de Géraldine Boudot.


title: Nicolas Robin

text: En 2014 il est Yves André dans "Belgian Disaster" de Patrick Glotz. Il tourne en 2015 dans "The Program" réalisé par Stephen Frears.


title: Nicolas Robin

text: En 2017, il est le caporal Theodore dans "Nos patriotes" de Gabriel Lebomin et le père Sébastien dans "La Confession" de Nicolas Boukhrief.


title: Nicolas Robin

text: Il incarne le personnage principal de la mini-série "Screened" réalisée par Olivier Abbou.


title: Nicolas Robin

text: 2001 : "Le Réveillon tragique", de Jacques Prévert


title: Nicolas Robin

text: 2002 : "Gavroche", Festival inter-régional de théâtre de Pont l'Abbé (Meilleure interprétation masculine)


title: Siedzów

text: Siedzów (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Siedzów

text: Il se situe à environ 3 kilomètres au sud-ouest de Sobienie-Jeziory (siège de la "gmina"), 23 kilomètres au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à 40 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Siedzów

text: Le village compte approximativement une population de 350 habitants.


title: Siedzów

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Siedlce.


title: Sobienie Biskupie

text: Sobienie Biskupie (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Sobienie Biskupie

text: Il se situe à environ 4 kilomètres au nord de Kołbiel (siège de la "gmina"), 18 kilomètres au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à 36 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Sobienie Biskupie

text: Le village compte approximativement une population de 420 habitants.


title: Sobienie Biskupie


title: Sobienie Kiełczewskie Drugie

text: Sobienie Kiełczewskie Drugie (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Sobienie Kiełczewskie Drugie

text: Il se situe à environ 2 kilomètres au sud-est de Sobienie-Jeziory (siège de la "gmina"), 23 kilomètres au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à 40 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Sobienie Kiełczewskie Drugie

text: Le village compte approximativement une population de 200 habitants.


title: Sobienie Kiełczewskie Drugie


title: Det Norske Teatret

text: Det Norske Teatret ("Le théâtre norvégien" en français) est un théâtre où se jouent des pièces en nynorsk et en dialectes norvégiens. Le théâtre est situé à Oslo et débuta le 22 novembre 1912. Hulda Garborg en était la directrice.


title: Det Norske Teatret

text: Le 6 octobre 1913, jour de l'inauguration officielle, le théâtre connu sa première "bataille d'Hernani" lors de la représentation de la pièce "Jeppe på Bjerget" de Ludvig Holberg, traduite par Arne Garborg. La première a eu lieu en la présence du roi Haakon VII. La première bataille eut lieu à l'intérieur du théâtre même, où les jeunes partisans du riksmål et ceux du nynorsk en vinrent aux mains. La police fut obligée d'intervenir et procéda à de nombreuses arrestations. La même scène se produisit six soirs de suite.


title: Det Norske Teatret

text: Une nouvelle altercation eut lieu en 1948 lorsque la pièce la plus célèbre d'Henrik Ibsen, "Peer Gynt", fut jouée traduite en nynorsk.


title: Det Norske Teatret

text: Les premières années, le théâtre se tenait dans la maison des jeunes paysans puis le théâtre emménagea dans la Stortingsgata. Puis en 1985 fut construit un nouveau théâtre dans la rue Kristian IVs gate.


title: Det Norske Teatret

text: Plusieurs comédies musicales furent jouées avec beaucoup de succès à l'époque où Egil Monn-Iversen était le responsable musical.


title: Det Norske Teatret

text: Det Norske Teatret est le seul grand théâtre norvégien à être privé. L'État finance tout de même le théâtre. "L'association des jeunes paysans" :Bondeungdomslaget d'Oslo en est le propriétaire le plus important ; les autres propriétaires étant différentes sections locales de "l'association des jeunes Norvégiens" : Noregs Ungdomslag.


title: Det Norske Teatret

text: Le théâtre remporta en 1979 le Spellemannprisen dans la classe ouverte "Så lenge skuta kan gå" (i.e. "tant que le navire pourra aller".)


title: Sobienie Kiełczewskie Pierwsze

text: Sobienie Kiełczewskie Pierwsze (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Sobienie Kiełczewskie Pierwsze

text: Il se situe à environ 3 kilomètres au sud-est de Kołbiel (siège de la "gmina"), 23 kilomètres au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à 41 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Sobienie Kiełczewskie Pierwsze


title: Sobienie Kiełczewskie Pierwsze


title: Sobienie Szlacheckie

text: Sobienie Szlacheckie (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Sobienie Szlacheckie

text: Il se situe à environ 3 kilomètres au nord-est de Kołbiel (siège de la "gmina"), 20 kilomètres au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à 38 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Sobienie Szlacheckie

text: Le village compte approximativement une population de 300 habitants.


title: Sobienie Szlacheckie

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Siedlce.


title: Die Einigkeit

text: Le journal est créé après une décision du premier congrès à Halle des "syndicats organisés localement d'Allemagne" d'avoir un organe. Ce journal paraît toutes les deux semaines sous le nom de "Solidarität" (Solidarité), l'éditeur est Gustav Keßler. Un an plus tard, il prend une publication hebdomadaire, est rebaptisé "Die Einigkeit". Il devient l'organe de l'Association Libre des Syndicats Allemands lors de sa création en 1901.


title: Die Einigkeit

text: Après le décès de Keßler, Fritz Kater reprend la direction en 1904. Au fil des années, des articles sont condamnés, ce qui aboutit à des suspensions temporaires du journal.


title: Die Einigkeit

text: En 1897, "Die Einigkeit" a abonnés. En 1900, il atteint la vente de exemplaires et atteint en 1906 le nombre de . Puis en même temps que les membres de la FVdG sont moins nombreux, les ventes diminuent.


title: Die Einigkeit

text: En 1911, la FVdG lance un second journal hebdomadaire, "Der Pionier" "(Le Pionnier)" qui parait à exemplaires.


title: Die Einigkeit

text: Lorsque la Première Guerre mondiale éclate, les deux journaux sont interdits. Le dernier numéro de "Die Einigkeit" parait le .


title: Stary Zambrzyków

text: Stary Zambrzyków (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Stary Zambrzyków

text: Il se situe à environ au sud-est de Sobienie-Jeziory (siège de la "gmina"), au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Stary Zambrzyków

text: Le village compte approximativement deux cents habitants.


title: Stary Zambrzyków


title: Szymanowice Duże

text: Szymanowice Duże (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Szymanowice Duże

text: Le village compte approximativement une population de 200 habitants.


title: Szymanowice Duże


title: Szymanowice Małe

text: Szymanowice Małe (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Szymanowice Małe

text: Il se situe à environ 7 kilomètres au sud de Sobienie-Jeziory (siège de la "gmina"), 27 kilomètres au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à 43 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Szymanowice Małe

text: Le village compte approximativement une population de 150 habitants.


title: Szymanowice Małe


title: Śniadków Dolny

text: Śniadków Dolny (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Śniadków Dolny

text: Il se situe à environ 3 kilomètres au sud-ouest de Sobienie-Jeziory (siège de la "gmina"), au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Śniadków Dolny

text: Le village compte approximativement une population de .


title: Śniadków Dolny

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Siedlce.


title: Śniadków Górny

text: Śniadków Górny (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Śniadków Górny

text: Il se situe à environ au sud-ouest de Sobienie-Jeziory (siège de la "gmina"), au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Śniadków Górny


title: Śniadków Górny


title: Śniadków Górny A

text: Śniadków Górny A (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Śniadków Górny A

text: Il se situe à environ 3 kilomètres au sud-ouest de Kołbiel (siège de la "gmina"), au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Śniadków Górny A


title: Śniadków Górny A


title: Saltopus

text: Saltopus est un genre éteint de dinosauriformes basal très proche des dinosaures ayant vécu au Trias dans ce qui est aujourd'hui l'Écosse. Une seule espèce représente ce genre, Saltopus elginensis.


title: Saltopus

text: Son nom ("Saltopus", littéralement « pied sauteur ») lui a été attribué en vertu d'une théorie aujourd'hui dépassée qui voulait que cet animal se déplace en effectuant des petits bonds. Cette hypothèse venait de la longueur de ses membres postérieurs soutenus par un bassin solidement soudé à ses vertèbres sacrées.


title: Saltopus

text: Son nom spécifique, composé de "elgin" et du suffixe latin "", « qui vit dans, qui habite », lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, la carrière de Lossiemouth, près d'Elgin en Écosse.


title: Warszawice

text: Warszawice (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Warszawice

text: Il se situe à environ 4 kilomètres au nord de Sobienie-Jeziory (siège de la "gmina"), 17 kilomètres au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à 36 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Warszawice

text: Le village compte approximativement une population de 330 habitants.


title: Warszawice


title: Zuzanów

text: Zuzanów (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sobienie-Jeziory dans le powiat d'Otwock de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Zuzanów

text: Il se situe à environ 5 kilomètres à l'est de Kołbiel (siège de la "gmina"), au sud d'Otwock (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Zuzanów


title: Zuzanów


title: Pilule Pink

text: Les pilules Pink « pilules roses pour personnes pâles » sont une préparation médicamenteuse sous forme de comprimés à avaler, qui fut vendue de la fin du jusque dans la première moitié du . À base de proto-oxalate de fer, qui leur conférait leur couleur caractéristique, elles étaient destinées à combattre l'anémie et la fatigue, et connurent rapidement un succès commercial international.


title: Pilule Pink

text: Les « Pilules Pink pour Personnes Pâles » () ont été brevetées par le docteur William Frederick Jackson, médecin de Brockville, Canada, en 1886.


title: Pilule Pink

text: Toutefois leur histoire commerciale commence avec (1852–1905). Ce dernier a fait des études de commerce, il siège au Conseil Municipal et son frère, William, est pharmacien. En 1887, il décide de se lancer dans la fabrication et la distribution de produits pharmaceutiques, un secteur alors en plein essor. C'est ainsi qu'il fonde dans sa ville ""G. T. Fulford and Company"", et fabrique des médicaments brevetés, profitant de la législation canadienne, ménageant déjà avantageusement les marges sur les produits de ce type. C'est en 1890 qu’il découvre la pilule mise au point par Jackson. Il achète les droits pour 100 $ et fonde une filiale, la ""Dr Williams Medicine Company"", qui fabrique et distribue les comprimés avec, dans tous les médias de l'époque, un marketing de propagande extrêmement efficace. Présentés comme un remède à toutes les formes de fatigue, ces comprimés connaissent des records, tant sur le plan commercial que publicitaire, avec le slogan « pilules roses pour personnes pâles ».


title: Pilule Pink

text: Elles furent en vente sur le marché français à partir de 1893 jusqu’après la Seconde Guerre mondiale.


title: Pilule Pink

text: La couverture du premier volume de Fantomas est inspirée d'une publicité pour les pilules Pink.


title: Pilule Pink

text: La philosophe Simone Weil a critiqué Bergson en ces termes :


title: Pilule Pink

text: À la même époque, Brockville était le siège d’un autre fabricant de produits pharmaceutiques, celui de "William Henry Comstock", originaire de l’État de New York, USA, dont le produit le plus connu était la « pilule du Dr Morse » à l’anis sauvage.


title: Commanderie de Salins

text: La commanderie de Salins est une commanderie hospitalière d'origine templière, édifiée au Moyen Âge, à Salins-les-Bains, dans l'actuel département du Jura, alors compris dans le comté de Bourgogne.


title: Commanderie de Salins

text: Elle est dévolue aux Hospitaliers de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem à la suite de la disparition des Templiers.


title: Commanderie de Salins

text: La commanderie de Salins se composait de la maison de Salins-les-Bains et de ses dépendances aux Usiers, à Vacaz, et pendant un temps à L'Étoile, Villette-lès-Arbois et Changin. Elle comprenait également les maisons de Saizenay, Amancey et Vuillecin (aujourd'hui dans le Doubs).


title: Commanderie de Salins

text: Elle eut notamment pour commandeur Joseph Toussaint d’Hannonville, possesseur du membre de Fontenotte, en 1784-1785. En 1787-1788, frère François-Joseph Toussaint d’Hannonville, comte de Bloise, chevalier de justice, commandeur des commanderies de Salins et de Virecourt, était procureur général et receveur du commun trésor de l’ordre au grand prieuré de Champagne.


title: Élections législatives fidjiennes de 1994

text: Des élections législatives ont lieu aux Fidji du 18 au , pour renouveler l'ensemble des soixante-et-onze sièges de la Chambre des Représentants, chambre basse du Parlement.


text: Les députés sont élus avec un mandat de cinq ans. Le gouvernement (Premier ministre et ministres) émane de sa majorité.