title: Eduard Brücklmeier

text: L'année suivante, en 1938, Brücklmeier et Ribbentrop retournent à Berlin. Dès lors, Brücklmeier et le secrétaire général des Affaires étrangères Ernst von Weizsäcker espèrent que les dissidents allemands pourront déjouer les projets de guerre encore plus évidents d'Hitler avec la collaboration du gouvernement britannique. En 1939, il est toutefois dénoncé pour avoir fait des déclarations « défaitistes » et est près d'être envoyé dans un camp de concentration, mais, apparemment sur l'instigation du chef du Reichssicherheitshauptamt (RSHA, Office central de la sécurité du Reich), Reinhard Heydrich, l'Office des affaires étrangères le met plutôt à la retraite anticipée.


title: Eduard Brücklmeier

text: Après son départ des Affaires étrangères, Brücklmeier fait son service militaire en France, devient membre de l'état-major de la Wehrmacht à Berlin et devient administrateur militaire au bureau d'administration d'État de l'Oberkommando des Heeres (OKH, haut commandement militaire).


title: Eduard Brücklmeier

text: Dès 1942, Brücklmeier a établi de nombreux liens avec les résistants qui participeront au complot tramé pour assassiner Hitler. Friedrich Werner von der Schulenburg, qui l'a connu à la mission diplomatique de Téhéran en 1930 et en 1931, met en relation Brücklmeier et les principaux membres du complot.


title: Eduard Brücklmeier

text: Brücklmeier souhaite appuyer cette tentative de coup d'État, mais n'est pas informé qu'elle a été reportée au . Le , après l'échec du complot, les autorités découvrent la participation de Brücklmeier. Il est arrêté à Prague, et le Tribunal du peuple allemand entend la cause de Brücklmeier les 28 et . Le , ce dernier est jugé coupable de complicité et condamné à mort. Le même jour, il est pendu à la prison de Plötzensee, à Berlin.


title: Eduard Brücklmeier

text: Résistance allemande au nazisme


title: Eduard Brücklmeier

text: Detlef Graf von Schwerin, "Dann sind's die besten Köpfe, die man henkt - Die junge Generation im deutschen Widerstand", Munich 1991.


title: Eduard Brücklmeier

text: Sebastian Sigler, « Brücklmeier - Mann des 20. Juli », dans Sigler, "Freundschaft und Toleranz", Munich 2006.


title: Mirosławiec

text: Mirosławiec (en ; en ) est une ville de la voïvodie de Poméranie occidentale, dans le nord-ouest de la Pologne. Elle est le siège de la gmina de Mirosławiec, dans le powiat de Wałcz. Sa population s'élevait à habitants en 2013.


title: Anne de Bourgogne

text: Anne de Bourgogne est un nom porté par plusieurs nobles bourguignonnes :


title: Canon de montagne

text: Un canon de montagne est une pièce d'artillerie conçue pour une utilisation dans la guerre en montagne et les zones difficiles d'accès pour les blindés. Ils sont semblables à des armes de soutien d'infanterie, et sont généralement susceptibles d'être décomposés en plus petites charges pour faciliter le transport.


title: Canon de montagne

text: Utilisés durant les conflits du et pendant la Première Guerre mondiale, ils sont abandonnés après la Seconde Guerre mondiale car devenus obsolètes pour le concept de guerre moderne, leur rôle étant aujourd'hui rempli par les mortiers, les lance-roquettes multiples et par les canons sans recul.


title: Człopa

text: Człopa (en ) est une ville de la voïvodie de Poméranie occidentale, dans le nord-ouest de la Pologne. Elle est le siège de la gmina de Człopa, dans le powiat de Wałcz. Sa population s'élevait à habitants en 2010.


title: Paul Gruet

text: Paul Gruet est un homme politique français né le à Versailles (Yvelines) et décédé le à Auxonne (Côte-d'Or).


title: Paul Gruet

text: Docteur en droit et en sciences politiques en 1905, il est chef de cabinet du préfet de la Côte-d'Or, avant de devenir journaliste à Paris. Il revient comme avocat à Dijon en 1910. Il est conseiller général du canton d'Auxonne en 1913. Il est député de la Côte-d'Or de 1914 à 1919, inscrit au groupe radical, et se montre un parlementaire très actif. Il ne se représente pas en 1919 et entre dans la magistrature, comme juge au tribunal civil de Versailles en 1925, puis comme président du tribunal de Meaux en 1930. Maire d'Auxonne de 1929 à 1933, il redevient député de la Côte-d'Or de 1932 à 1936.


title: Quarto (croiseur)

text: Le Quarto est le premier véritable croiseur éclaireur (en italien : "esploratore") de la Regia Marina, comme un modèle d'évolution des précédents croiseurs légers. Il a été créé en 1909 comme un cuirassé de (selon la classification de l'époque) mais reclassé "esploratore" dès sa mise en service. En 1938, il sera reclassé en croiseur léger, avant sa radiation.


title: Quarto (croiseur)

text: En 1908, la Regia Marina a demandé la construction d'un prototype de navire plus léger, peu protégé, mais très rapide et bien armé, qui pourrait effectuer les mêmes missions que les "scout cruisers" de la marine britannique. Une première tentative a été faite précédemment avec les croiseurs légers de la classe Agordat, dont les résultats ont été globalement très décevants en raison du manque de vélocité des moteurs à pistons et les caractéristiques générales de conception.  Le nouveau projet a été élaboré par le "Genio Navale Giulio Truccone" et la construction confiée à l'Arsenal royal de Venise. La coque est longue et effilée, avec un franc-bord relativement élevé, avec un long pont étroit et un kiosque se prolongeant sur l'arrière.  La ligne du navire, suffisamment stable, devait lui assurer une vitesse suffisante. Les moteurs alternatifs au charbon furent abandonnés pour des turbines à vapeur de type "Parsons" alimentées par dix chaudières à mazout. Le groupe motopropulseur entraîne quatre axes avec des hélices tripales en bronze de 2,1 m de diamètre.


title: Quarto (croiseur)

text: L'autre priorité du projet était l'armement, composé de six canons de 120 mm et six canons de 76 mm. Le calibre choisi fut celui de 50, calibre supérieur aux unités austro-hongroises. Deux tubes lance-torpilles de 450 mm complétaient cet armement. L'armement anti-aérien fut jugé superflu lors de la conception.


title: Quarto (croiseur)

text: Pendant une brève période (1926-1927), un hydravion de reconnaissance "Macchi 18AR" servit sur ce bâtiment.


title: Quarto (croiseur)

text: L'armement anti-aérien n'a été installé qu'aux travaux majeurs de 1936 : quatre des six canons de 76 mm ont été échangés par deux mitrailleuses jumelles de 13,2 mm et deux de 6,5 mm. Les 2 tubes lance-torpilles ont été installés sur le pont pour une meilleure maniabilité.


title: Quarto (croiseur)

text: Malgré une bonne technicité de conception, le "Quarto" n'a pu offrir une supériorité opérationnelle, durant ces années, sur les croiseurs légers des autres pays.


title: Quarto (croiseur)

text: Le "Quarto" est entré en service le . Il était initialement prévu pour des missions limitées à l'Adriatique et la mer Ionienne. Au cours de cette période il a été lourdement endommagé par un incendie et a nécessité des réparations. Le , à Gênes, il a reçu son "drapeau de bataille".


title: Quarto (croiseur)

text: Au cours de la Première Guerre mondiale, le "Quarto" a opéré 54 missions de combat (dont presque aucune en tête à tête contre les unités navales ennemies) et 9 missions d'escorte pour un total de 1336 heures de navigation.


title: Quarto (croiseur)

text: Au cours de la période d'entre les deux guerres mondiales, il a été navire-amiral de la Division de torpilleurs, et a effectué de nombreuses missions à l'étranger, en Chine et en mer Rouge.  En 1936, il retourne en Italie pour être soumis à une refonte d'armement. Il a ensuite participé à des activités de soutien pendant la guerre civile espagnole. En 1938, il a été reclassé croiseur léger. En août de la même année, un accident grave dans la chaufferie a terminé sa carrière opérationnelle.


title: Quarto (croiseur)

text: Il a été radié des services le et utilisé comme cible pour des exercices de tir et de sabotage. Son épave a été utilisée pour bloquer l'entrée du port de Livourne en .


title: Tuczno

text: Tuczno (en ) est une ville de la voïvodie de Poméranie occidentale, dans le nord-ouest de la Pologne. Elle est le siège de la gmina de Tuczno, dans le powiat de Wałcz. Sa population s'élevait à habitants en 2009.


title: Guatemala aux Jeux olympiques d'hiver de 1988

text: Le Guatemala participe aux Jeux olympiques d'hiver de 1988, qui ont lieu à Calgary au Canada. Ce pays, représenté par six athlètes, prend part aux Jeux d'hiver pour la première fois de son histoire. Il ne remporte pas de médaille.


title: Georges Cazeaux-Cazalet

text: Georges-Barthélémy Cazeaux-Cazalet (, Loupiac - , Cadillac), est un homme politique français.


title: Georges Cazeaux-Cazalet

text: S'occupant de viticulture et de questions concernant l'exploitation des vignobles, il prend part à la création en 1884 du Comice agricole et viticole de Cadillac, fut secrétaire du congrès international sur le phylloxera à Bordeaux en 1886, rapporteur de plusieurs congrès de viticulture et présida l'installation d'un institut œnologique et viticole au château de Cadillac, inauguré le 21 mai 1905.


title: Georges Cazeaux-Cazalet

text: Il a publié dans le Bulletin du Comice de Cadillac et la Revue de Viticulture entre 1885 et 1904 diverses études sur le greffage, l'incision annulaire, le rognage, le pincement, l'effeuillage, la taille de la vigne, le mildiou, le Black-rot ou le traitement de la pomme de terre par la bouillie bordelaise. En 1892, il publie ses observations sur la chlorose des vignes et les moyens de la prévenir. Il a collaboré, en faisant la monographie des cépages de la Gironde à l'Ampélographie universelle, publiée sous la direction de Pierre Viala, Inspecteur général de la viticulture. En 1898, il fut chargé par la Société des Viticulteurs de France du rapport sur les questions touchant à la vente et à la fraude des vins.


title: Georges Cazeaux-Cazalet

text: Il a présenté au Jury des vins, lors de l'Exposition Universelle de 1900 un rapport sur la Gironde viticole. Après les débats sur la question des bouilleurs de cru, il a publié une brochure en 1903. En 1904, il a déposé à la Chambre des Députés une proposition de loi tendant à réprimer la fabrication des vins artificiels.


title: Georges Cazeaux-Cazalet

text: Maire de Cadillac à partir de 1896, Conseiller général du canton de Cadillac à partir de 1899, il est élu député républicain de la Gironde, au deuxième tour de scrutin, par 8.198 voix contre 6.575 à Blanchy, candidat nationaliste et ancien officier. Il a obtenu sa réélection en 1906.


title: Tuczno (homonymie)

text: Tuczno peut désigner :


title: Tuczno (homonymie)

text: en Pologne :


title: The Story of the Malakand Field Force

text: Il est édité en français sous le titre La Guerre du Malakand.


title: The Story of the Malakand Field Force

text: Comme l'indique le titre, Churchill y traite des opérations menées dans le Malakand, région frontalière du nord des Indes avec l'Afghanistan, auxquelles il a participé en 1897 comme lieutenant de cavalerie contre l'intrusion de tribus afghanes insoumises.


title: Étienne Camuzet

text: Étienne Camuzet est un homme politique français né le à Vosne-Romanée (Côte-d'Or) et décédé le à Vosne-Romanée.


title: Étienne Camuzet

text: Viticulteur, il est maire de Vosne-Romanée de 1900 à 1929, conseiller d'arrondissement de 1895 à 1907 et conseiller général de 1907 à 1940. Il est député de la Côte-d'Or de 1902 à 1932, inscrit au groupe Républicain socialiste. Il est membre des commissions des douanes, de celle des boissons et de celle de la législation fiscale, défendant les intérêts des viticulteurs.


title: Before I Forget

text: La piste est présente dans les jeux vidéo ', ', et ".


title: Trzcińsko-Zdrój

text: Trzcińsko-Zdrój (en ) est une ville de la voïvodie de Poméranie-Occidentale, dans le nord-ouest de la Pologne. Elle est le siège de la gmina de Trzcińsko-Zdrój, dans le powiat de Gryfino. Sa population s'élevait à habitants en 2013.


title: Une chance pour tous

text: Une chance pour tous ("Listen to Me") est un film américain réalisé par Douglas Day Stewart et sorti en 1989.


title: Une chance pour tous

text: À Kenmont College, en Californie, un trio d'étudiants, Tucker, Monica et Garson, s'affronte, dans le cadre de leurs études, dans des débats d'idées, méthode qui permet d'évoquer des sujets divers et polémiques. Ils n'ont qu'un seul objectif, se surpasser et être le meilleur, leur amitié est en péril...


title: Claude Montal

text: Claude Montal, né à Lapalisse (Allier) le 28 juillet 1800, mort à Paris le 7 mars 1865, était un accordeur et facteur de pianos, aveugle.


title: Claude Montal

text: Claude Montal naquit dans une famille modeste de Lapalisse où son père était bourrelier. À l'âge de quatre ans et demi, victime d'une amaurose dite aussi "Goutte Sereine" sur laquelle Charles Deval écrira plus tard un traité, il perd progressivement la vue, des suites d'une fièvre typhoïde.


title: Claude Montal

text: Malgré ce lourd handicap, l'enfant montre d'indéniables capacités intellectuelles, manuelles et musicales qui impressionnent le Maître de poste de Droiturier, bourgade située à quelques kilomètres de Lapalisse où les parents s'étaient transportés pour ouvrir une auberge sur la grande route entre Paris et Lyon. Ne voulant pas être une charge financière pour ses modestes parents, l'adolescent Montal avait ouvert dans l'auberge familiale une petite échoppe d'articles de cuir, objets qu'il vendait à son profit auprès des voyageurs, afin de satisfaire à son entretien. Esprit créatif et inventif , en possession de quelques planches de bois et de crin de cheval, il se mit dans l'idée de confectionner un violon muni d'un semblant d'Archet, objet certes très rudimentaire mais d'où il parvint cependant à tirer quelques sons. Client de l'auberge Montal et admiratif des prouesses manuelles et musicales insoupçonnées du jeune aveugle, M. Claude Noailly notable de la région, riche marchand de blé et Maître de Poste à Droiturier, le récompensa en lui offrant un jour... UN VERITABLE VIOLON. L'histoire phénoménale et les avatars politiques nés sous La Terreur de ce bon M. Noailly qui fut accusé d'être un " Affameur du Peuple " , passèrent à la postérité dans un ouvrage au succès international : " "Histoire d'une Famille noble sous la Terreur "" d'Alexandrine des Echerolles, descendante de la Famille Giraud des Écherolles .


title: Claude Montal

text: À la fin du printemps de 1816, la requête de la famille Montal fut exposée par le sous-préfet de La Palisse Félix de Conny lors d'une audition auprès de Marie-Thérèse Charlotte de France, venue en séjour prendre les eaux à Vichy. Bien qu'ayant dépassé l'âge autorisé pour être pensionnaire, l'année suivante, Claude fut admis à l'Institution Royale des Aveugles de Paris, institution charitable installée depuis 1815 dans l'ancien et austère séminaire Saint-Firmin, dont la figure emblématique fut Vincent de Paul qui y jeta les premiers fondements de sa congrégation. Cette institution nouvellement dirigée par le docteur Sébastien Guillié, médecin en chef de l'établissement fut par ailleurs ophtalmologiste de la bienveillante Madame Royale.


title: Claude Montal

text: Montal poursuivit dans l'Institution d'excellentes études aux côtés de son camarade de classe Louis Braille. Quatre ans après son admission, le directeur le fit en 1820, répétiteur d'une classe de grammaire, et bientôt après il professa ensuite dans plusieurs autres disciplines : la géographie, l'arithmétique, l'algèbre, la géométrie, etc. Au début du XIXe, malgré les mérites du système d'enseignement mis au point par Valentin Haüy, les méthodes pédagogiques en usage pour l'instruction des aveugles étaient encore embryonnaires et fort imparfaites, car il restait à trouver une forme d'écriture adaptée à la cécité des non-voyants. Au sein de l'institution, un scientifique du nom de Charles Barbier de La Serre, expérimenta en 1823 aux côtés du répétiteur Montal, un nouveau procédé d'écriture appelé sonographie.


title: Claude Montal

text: C'est pendant ces années passées à l'institut que Claude Montal prend conscience de la médiocrité des accordeurs intervenant sur les pianos de l'école. Probablement Montal eut-il connaissance à cette époque de l'opuscule publié en 1808 par Pierre Joseph Joubert de La Salette, sur la nouvelle manière d'accorder les forte-pianos , méthode bien approximative cependant. Rapidement il constate l'empirisme, les approximations des professionnels responsables des instruments de l'Institution. Il décide de se consacrer à l'étude de cette science avec son ami Tourasse. Imprégné de théories puisées dans le traité de Dom Bédos de Celles, en 1829, secondé de son ami Tourasse-Maupas, Montal excellent mécanicien, fut chargé par le directeur (le Dr. Pignier) d'examiner le vieil orgue de la chapelle de l'Institution, alors dans un état de délabrement très avancé. Après quelques inouïs travaux de remise en jeu du grand orgue, afin de le récompenser de ce travail accompli avec brio, le conseil de classe délibéra de lui octroyer une somme de , placée sur un livret d'épargne mis à sa disposition à échéance. Bénéficiant de la protection qu'offrait alors l'Institution Royale des Aveugles où il put mener en toute sérénité ses recherches, l'habileté et la sagacité du jeune acousticien ne manquèrent pas d'attirer fin 1829, l'attention d'un physicien Charles Cagniard de Latour, qui fit appel aux étonnantes capacités de Montal, pourtant encore un parfait inconnu dans le Tout-Paris musical. Le scientifique Latour sollicita les connaissances de Montal, afin d'établir le calcul d'un tempérament juste du diapason de l'Opéra. Dans un ouvrage particulièrement éclairant, Adrien de La Fage fit allusion de cette première expertise apportée par l'acousticien Montal.


title: Claude Montal

text: En septembre 1830, à la suite du décès de son fidèle Tourasse-Maupas, Montal prit la décision audacieuse mais hasardeuse de quitter l'Institution. En effet, quelques mois après la Révolution de juillet 1830, Claude Montal en quête d'émancipation quitta l'Institution Royale des Aveugles de la rue Victor, trouvant refuge dans les combles d'une modeste mansarde située au 11 rue Poupée. Peu avant son départ, Montal qui avait souhaité être chargé de l'accord et de l'entretien des pianos de l'Institution reçut une catégorique fin de non-recevoir; l'Institution préférant alors s'en remettre aux services d'accordeurs voyants externes à l'établissement. Dépourvu d'appuis et pensant vivre de son expérience passée de professeur et d'accordeur de pianos, Montal affronta le sibérien hiver de 1830 dans le plus grand dénuement, affamé et mis au ban de la société qui n'avait cure des « prétentions ubuesques » de cet aveugle imprudent.


title: Claude Montal

text: Totalement désœuvré, ne possédant que quelques maigres économies en poche, Claude Montal fut inscrit le 23 juillet 1831 comme grand indigent sur le "Livre des Pauvres" du Bureau de Charité du arrondissement de l'hôpital des Quinze-Vingts, où il fut assuré d'une salutaire pitance (N° d'admission : 9127)


title: Claude Montal

text: Malgré sa situation précaire, en 1832 Montal réussit à entrer en relation avec M. Laurent, professeur de piano au Conservatoire de musique. Celui-ci avait chez lui au 10 rue de Chaillot, deux vieux pianos de différentes factures, qu'aucun accordeur n'avait pu jusqu'ici accorder... L'intuitif M. Laurent, voulant sans doute tester les capacités supposées de l'aveugle Montal, lui fit l'offre de répondre à cette mission mécanicienne jugée des plus périlleuses. Montal se proposa d'essayer et après quelques laborieux travaux d'examen, parvint à dompter le mécanisme de ces deux instruments dissemblables et à en ajuster à la perfection le réglage des cordes à l'unisson.


title: Claude Montal

text: Complètement médusé, Adolphe Laurent présenta Montal comme " "le meilleur accordeur de Paris "" auprès de MM. Jean-Louis Adam et à Pierre-Joseph-Guillaume Zimmerman alors deux des pédagogues les plus éminents du Conservatoire de musique. Admiratifs de ce travail accompli avec maestria, conforté de leurs unanimes suffrages, l'ancien répétiteur Claude Montal devint "Accordeur de pianos agréé auprès du Conservatoire de Paris". Suppléant au Conservatoire de Musique pour les classes de piano de MM. Pierre Zimmermann et de Jean-Louis Adam; cette incroyable rencontre avec Adolphe Laurent, ce "" bon maître du piano "" professeur tant vénéré plus tard par son plus célèbre élève Jules Massenet , constitua pour l'infortuné Montal, la plus heureuse des providences. Promis comme jeune officier à une brillante carrière militaire qu'il délaissa en 1828 pour celle de l'enseignement musical, François Adolphe Laurent fut un homme habité d'une grande intelligence et affabilité. Premier Prix de Piano à l'Ecole Royale de Musique sous Louis XVIII , il se maria en Janvier 1825 à l'une des deux filles du docteur Louis-Urbain Canuet, membre de l'Académie nationale de médecine, médecin en chef de l'Institution royale de Sainte-Perinne ( Hôpital Sainte-Périne ) . Ce médecin républicain ( 1771-1842 ) qui voua sa vie au service de l'action humanitaire au service des plus pauvres se fit particulièrement remarquer lors de la sanglante Guerre de Vendée, où prisonnier de François-Joseph Westermann et comme chirurgien , il fut contraint de sauver la vie de son opposant royaliste le marquis Louis de Salgues de Lescure .Voici tiré des "Mémoires" de Madame de Genlis, qui avait alors trouvé refuge dans la Maison de Santé du docteur Canuet, quel fut le portrait succinct mais flatteur que dressa cette femme d'esprit du jeune Adolphe Laurent , le sauveur miraculeux de l'aveugle Montal, homme d'une rare probité :


title: Claude Montal

text: "" …. (….) un jeune artiste, M. Adolphe Laurent, qui joint à une belle figure des mœurs irréprochables, d'excellentes manières, le goût éclairé des arts, de la lecture et un talent supérieur sur le piano. (….) ""


title: Claude Montal

text: Au domicile du déconcertant docteur Canuet et de son gendre Adolphe Laurent, les deux vieux pianos ré-accordés à merveille par l'accordeur aveugle Montal, durent laisser incontestablement une grande impression auprès des pensionnaires de l'Institution Sainte-Perrine, lesquelles enchantées s'exercèrent à souhait sur ces deux pianos inespérément ressuscités.


title: Claude Montal

text: Rompu aux inlassables travaux de recherches en ingénierie mécanique et en acoustique passés sur les instruments à cordes de l'Institution, Montal devint un technicien hors pair dans sa spécialité. Bravant les puissants préjugés ressentis dans la société à l'encontre des aveugles, Montal, fortement encouragé par certains professeurs du Conservatoire, ouvrit le 11 mars 1833 un cours public d'accord de pianos, donné à l'usage des instrumentistes. Placé sous l'égide du Conservatoire de musique, l'ouverture de ce cours inédit fut donné dans les salons du facteur Wetzels, audition qui suscita dans l'opinion publique la plus grande des curiosités. Si comme tout un chacun M. Montal ne put jouir de l'usage de la vue, il posséda en revanche un toucher et une ouïe étonnement remarquables. Bien que perplexes, plusieurs journaux se risquèrent néanmoins à publier des annonces pour la tenue de ce cours. Dans l'un d'entre eux, on pouvait lire :


title: Claude Montal

text: "" (…) L'état de cécité du professeur et l'accueil que lui font les professeurs les plus célèbres du conservatoire de musique, ne feront qu'ajouter l'intérêt qui doit s'attacher à ses leçons. ""


title: Claude Montal

text: Basé sur les principes rigoureux de l'acoustique et de l'harmonie, la programmation de ce cours d'organologie en 25 leçons appliqué à l'accordage des pianos fut annoncé par l'édition chez l'imprimeur Fain & Thunot d'un prospectus distribué chez les divers marchands de musique. La réservation des places, d'un coût de 50 Frs par personne, se fit chez l'auteur, chez Wetzels ou auprès du Conservatoire de musique. Sous la monarchie de Juillet, la propagation de cours publics donnés par divers spécialistes en tout genre, devint vite un de ces évènements à la mode, très prisés des salons parisiens. Aussi celui que se proposa de donner l'aveugle Montal devait-il susciter un intérêt non négligeable ? Hormis quelques rares et brèves annonces journalistiques lacunaires, la presse se fit plutôt discrète sur la tenue de cette manifestation. De tous les grands quotidiens nationaux ou de la presse de spectacles, seules "La Gazette de France" ou "La Gazette des Théâtres" en date du 31 janvier 1833 daignèrent porter une bienveillante attention au projet de M. Montal, en publiant à son égard un article des plus accueillant qui se terminait ainsi :


title: Claude Montal

text: " "…(…) Nous indiquerons plus tard l'époque de l'ouverture de ce cours et les conditions, nous ajouterons seulement qu'il sera fait par un professeur de musique M. Montal, ancien répétiteur à l'institution des jeunes aveugles, accordeur de pianos de plusieurs établissements et de MM. Adam, Zimmermann, Laurent et Goblin, professeur au Conservatoire de musique et de MM. Ch. Schunke, Ferdinand Hiller. Ce qui augmentera l'intérêt, sans diminuer la confiance après les noms que nous avons cités, c'est que ce professeur est aveugle dès sa plus tendre enfance" ."


title: Claude Montal

text: Dans toute la presse spécialisée, seul le musicologue François-Joseph Fétis fondateur et rédacteur en chef de "La Revue Musicale" (qui deviendra ensuite la "Revue et gazette musicale de Paris") osa signer un grand article enthousiaste porté à l'intérêt de la prestation professorale de Montal. L'engouement de ce Cours assura à son initiateur une grande popularité dont les retombées passèrent pourtant inaperçues dans la presse française. Peut-être l'émergence d'un front revendicatif né dans la corporation des accordeurs de pianos parisiens décida-t-il de se liguer contre l'importun conférencier ? Malgré cette indifférence éditoriale, l'attribution des premiers lauriers du succès fut-elle annoncée par l'influence de quelques bonnes fées protectrices venues d'Outre-Rhin où Montal fut l'objet d'une gratifiante considération à la une des pages du "Berliner Muzikalische Zeitung", prestigieuse revue de musicologie en Allemagne. Dans son édition datée du 20 avril 1833, qui fit référence à cette vulgarisation pédagogique sur l'accordage des claviers, on pouvait lire notamment :


title: Claude Montal

text: "" (...) Il semble que M. Montal garde ce procédé comme un secret pour lui-même. Mais il faut espérer que son amour pour les Arts le décide à le faire connaître.""


title: Claude Montal

text: Désormais la route de la Providence vers des lendemains meilleurs sembla-t-elle toute tracée pour l'avenir encore incertain de M. Montal, qui eut à affronter bien des adversités ou de redoutables épreuves, sur un chemin parsemé d'embuches, mais où cependant il lui fut toujours permis d'espérer.


title: Claude Montal

text: À la suite des insistantes sollicitations émanant du Conservatoire de musique, l'accordeur Montal se résolut à écrire un traité d'acoustique. Sa situation de handicapé visuel l'exposait immanquablement dans une très inconfortable subordination vis-à-vis du monde des voyants, monde où il risquait à tout moment d'être trahi, marginalisé et qui de plus est de se faire ravir le fruit de ses travaux par quelques envieux sans scrupules. C'est ce qui arriva précisément à MontaL.


title: Claude Montal

text: Au moment où l'aveugle Montal s'apprêta à publier en avril 1834 chez l'éditeur et marchand de musique Joseph Meissonnier un premier opuscule intitulé "Abrégé de l'Art d'Accorder soi-même son Piano", déduit des principes rigoureux de l' Acoustique et de l'Harmonie, un de ses élèves voyant Giorgio di Roma (de son vrai nom Giorgio Armellino) s'apprêta à publier en même temps chez l'éditeur Roret, un document similaire intitulé "Manuel simplifié de l'accordeur" ou "L'Art d'Accorder le Piano, mis à la portée de tout le monde." Cette affaire de plagiat affecta grandement le moral de M. Montal qui menaça son plagiaire d'un procès en règle pour usurpation de propriété littéraire. Afin de déjouer cette navrante forfaiture éditoriale, une course de vitesse s'engagea entre MM. Montal et Armellino, avant que ce dernier n'imprima sa mauvaise copie et la fit enregistrer par le bureau du dépôt légal. Grâce à l'énergique intervention de François-Paulin Terzuolo imprimeur de Montal, celui-ci parvint en un temps record à faire imprimer l"'Abrégé" de Montal et à le faire valider, obligeant au passage son contrefacteur à dénaturer son ouvrage, sous peine de poursuites judiciaires. Extirpé "in extremis" de cette mauvaise situation, Montal eut toujours une infinie reconnaissance envers l'exemplaire intégrité morale que montra M. Terzuolo. Dans les pages de la "Gazette Musicale de Paris, " qui venait d'être fondée en cette année 1834 par Maurice Schlesinger, le vingtième numéro de cette nouvelle revue, ne manqua pas de conseiller (Annonce du 18 mai 1834) auprès de ses lecteurs, de l'incontournable intérêt qu'ils pourraient retirer des enseignements de cet opuscule inédit, mais hélas suivi aussi de celui de son plagiaire Georges Armellino. Dans l'épilogue de cette fâcheuse forfaiture éditoriale, Montal s'en remit aux suffrages du public connaisseur, qui à son total bonheur, sut très vite faire la différence...


title: Claude Montal

text: Pendant qu'une campagne de presse fit la promotion de l’"Abrégé" de l'accordeur Montal, celui-ci visita les instruments de musique présentés à l'Exposition nationale des Produits de l'Industrie. Celle-ci occupa en front de Seine, quatre grands pavillons de bois, qui furent installés sur l'immense terre-plein de la place de La Concorde. Inaugurée le mai 1834, le journal du "Constitutionnel du dimanche 4 mai" rendit compte de la visite officielle du souverain : « Le Roi dans sa visite à l'Exposition des Produits de l'Industrie, a demandé à M. Franz Liszt, qui se trouvait présent, de lui faire entendre les pianos ». Pas moins de 150 pianos furent exposés dans le pavillon : PLEYEL, ERARD, PAPE, PETZOLD, MERCIER, etc. Si M. Montal put se prévaloir de n'être pour l'instant que l"'accordeur" des plus célèbres professeurs du Conservatoire, son invincible témérité lui dicta de déposer quelques exemplaires de son précieux opuscule sur les pianos du facteur Rogez, et d'après Maurice de La Sizeranne, voici comment il se fit superbement remarquer par son entrée modeste mais triomphale chez les fabricants d'instruments : « L'Exposition des Produits de l'Industrie en 1834 acheva de mettre Montal hors de pair parmi les accordeurs. La plupart des facteurs voulurent que leurs pianos fussent accordés par lui. Il profita de cette circonstance pour faire imprimer une brochure intitulée "Abrégé de l'Art d'Accorder soi-même son Piano". Cette brochure qui se vendait à l'Exposition même, sur les pianos des facteurs, fit sensation; on en parla dans le monde artistique et une moitié de l'édition fut enlevée en moins de huit jours ».


title: Claude Montal

text: Le simple abrégé d'acoustique de l'accordeur Montal suscita le plus grand intérêt dans la presse nationale, au point que celui-ci fit aussitôt la Une de la chronique musicale du journal Le Constitutionnel. La critique journalistique quelque peu sceptique quant à la réelle utilité de cet opuscule, les éclairages organologiques apportés par son auteur ne manquèrent pas d'être cependant âprement soutenus par Pierre-Armand Dufau, alors premier instituteur à l'Institution Royale des Aveugles, mais aussi directeur et rédacteur en chef en 1834 du grand quotidien "Le Constitutionnel." L'incontournable utilité de cet opuscule organographique fut aussitôt salué dans "Le Pianiste," nouveau journal fondé en 1833 par Charles Chaulieu, ancien élève au conservatoire de Jean-Louis Adam.


title: Claude Montal

text: Cependant le vif intérêt que suscita l"'Abrégé" de l'accordeur Montal fut l'objet en 1835 d'une réédition augmentée, parue dans le volume de "l'Encyclopédie Pittoresque de la Musique, " ouvrage publié sous la direction d'Alphonse Ledhuy et Henri Bertini. Très loin d'avoir reçu un simple succès d'estime, le petit traité de Montal aiguisa aussitôt la curiosité de la presse allemande spécialisée et eut les faveurs de l'éditeur Bernhard Schott de Mayence, qui fit traduire en 1835 (Schott Music) ce savant petit ouvrage, dont la science musicale fut jugée digne de figurer au catalogue de sa prestigieuse maison d'édition.


title: Claude Montal

text: Bien qu'investi de la confiance des plus célèbres professeurs du Conservatoire, Montal ne fut pas en peine de combattre certains ostracismes ou préjugés, observés à l'encontre des aveugles. La piteuse image misérabiliste que renvoyait la société du sur le statut social des aveugles, pour la plupart promis à la mendicité, s'identifiait dans la société parisienne au pittoresque attrait culturel, quelque peu grotesque, cultivé par le célèbre "Café des Aveugles", étrange cabaret tripot où ces infortunés se produisaient musicalement pour quelques oboles, nourrissant sans doute l'illusion d'avoir peut-être décroché là un semblant de reconnaissance ? Une gazette populaire parue sous la monarchie de Juillet fit paraître en juillet 1834, une rubrique consacrée aux cafés parisiens et dans un article intitulé : "" Une soirée au Café des Aveugles "" on pouvait lire dans un éclairant témoignage non dénué d'intérêt :


title: Claude Montal

text: "" ...(...) à l'extrémité de la salle, sur une espèce d'amphithéâtre, il se trouvait douze ou quinze pauvres diables qui étaient bien aveugles, ma foi, mais aveugles tout de bon, pas pour rire malheureusement. (...) Les concertants, c'étaient ces pauvres diables. Ils firent de la musique comme on en fait à... je ne sais pas où l'on en fait de pareille ; car je n'en ai jamais entendu nulle part. (...) ""


title: Claude Montal

text: Un superbe tableau représentant les artistes musiciens du "Café des Aveugles" peint par Charles Joseph Traviès vers 1840 et restituant l'ambiance de ce café-vaudeville, se trouve actuellement conservé au musée Carnavalet. Décrivant l'atmosphère et l'engouement pour cet étrange Café-Théâtre des Galeries du Palais-Royal, véritable institution des soirées parisiennes du temps de la Révolution, Gérard de Nerval écrivit entre autres ceci :


title: Claude Montal

text: "" Pourquoi des aveugles, direz-vous, dans ce seul café, qui est un caveau ? C'est que, vers la fondation, qui remonte à l'époque révolutionnaire, il se passait là des choses qui eussent révolté la pudeur d'un orchestre. Aujourd'hui tout est calme et décent. Et même la galerie sombre du caveau est placée sous l'œil vigilant d'un sergent de ville.""""


title: Claude Montal

text: Confronté au monde misérable des aveugles, depuis l'épreuve subie pendant la terrible année de 1831 où Montal fut exposé à l'ingratitude du monde des voyants, essuyant nombre d'humiliations; celui-ci finit par se convaincre qu'il était impératif de trouver en direction des aveugles-musiciens, un débouché professionnel qui put leur être utile afin de les libérer de leur torpeur quotidienne et leur rendre un peu de cette dignité matérielle considérée comme chimérique. Nourri de ses patientes recherches et de son expérience passée à l'institution, en autodidacte et grâce à ses connaissances musicales et mathématiques, Montal portera la précision et la qualité de l'accord du piano à un degré encore jamais atteint. Pour cela, il mit au point une méthode rationnelle et sophistiquée pour la réalisation de la partition, réelle pierre angulaire du métier d'accordeur. Ayant enfin grandement finalisé la rédaction de son "Abrégé ," l'accordeur Montal fit publier le 7 mai 1836, le premier traité complet sur l'accord du piano qu'il intitula : " "L'art d'accorder soi-même son piano, d'après une méthode sûre, simple et facile, déduite des principes exacts de l'acoustique et de l'harmonie, contenant en outre la manière d'enseigner l'accord aux aveugles et un traité d'acoustique"." Annoncé dès le 11 Mai 1836 par La Gazette de France ainsi que par Le Constitutionnel le 15 suivant ; la sortie et l'objet de cet étonnant ouvrage d'organologie tant attendu du public, se voulait d'être particulièrement utile aux fabricants d'instruments afin de résoudre définitivement toute la difficulté de l'accord. La primauté de cet ouvrage fut aussitôt dédié à Camille Pleyel, alors le plus célèbre des facteurs de pianos parisien. Le succès de cette méthode inédite fut immédiat et nombre de journaux saluèrent l'intelligente pertinence pédagogique de cet ouvrage. Désormais parvenu à une relative aisance matérielle, l'accordeur Montal qui fut dorénavant en mesure de fonder un foyer eut le rare bonheur de trouver une épouse aimante et dévouée, dont l'altruiste générosité ne put être rebutée par le soutien d'un aveugle. Avec l'élue de son cœur, il se maria le 19 mai 1836 avec Anastasie-Françoise Denis dite Flaissières, institutrice de profession, domiciliée au 38 passage Sandrié. La bénédiction de cette union inespérée fut donnée en l'église Saint-Séverin par l'abbé Constant Gallard Vicaire ancien


title: Claude Montal

text: chapelain de l'hospice royal des Quinze-Vingts, lequel deviendra plus tard chanoine titulaire de la cathédrale Notre-Dame de Paris et confesseur de l'Impératrice Eugénie. À ce mariage religieux assistèrent pour principal témoin, l'éditeur-imprimeur François-Paulin Terzuolo (son sauveur de 1834) sollicité par Montal, ainsi que plusieurs commerçants de la Cour Batave, témoins des mariés. Dans le cycle romanesque de La Comédie humaine, le célèbre écrivain Honoré de Balzac fit dans son roman sur César Birotteau (paru en 1837) une description peu rassurante de l'ancienne "Cour Batave", vaste temple commerçant de la rue Saint-Denis, antre boutiquière de divers marchands. Les formalités de son mariage accomplies, l'accordeur Montal qui fut fortement encouragé par la presse allemande (dès 1833) à divulguer son savoir, s'évertua à le répandre d'abord progressivement vers les facteurs d'instruments, puis privilégia surtout l'enseignement de l'accord plus spécifiquement orienté à l'usage de ses frères d'infortune. Devenu un ardent défenseur du tempérament égal, il militera également pour l'établissement d'une fréquence fixe pour le diapason. Fort de son expérience personnelle, comme premier accordeur de pianos non-voyant au monde, Montal eut pour ambition d'apporter ses connaissances d'accordeur mécanicien, à l'usage des non-voyants, solution qu'il jugea susceptible, à son exemple, de pouvoir mettre à profit une possible insertion professionnelle plus valorisante pour ses semblables. Dans cette perspective, ce fut donc à l'initiative et sous l'impulsion de Claude Montal que fut créée dans le courant du second semestre de 1836, la première classe d'apprentissage d'accord-facture, enseignement jusqu'alors inédit à l'Institution royale des Aveugles. L'inauguration de la nouvelle classe d'accord-facture à l'Institution Royale des Aveugles, se fit vraisemblablement au cours du second semestre de 1836. Plusieurs élèves avides de connaître cette nouvelle discipline commencèrent à se former sous la direction de Montal et à constituer un noyau restreint de potentiels formateurs. Mais ce fut surtout l'aveugle Augustin Moulin qui fut pressenti - dès 1836 - pour diriger cette nouvelle classe, propageant l'irremplaçable enseignement légué par Montal. Dans une rare notice biographique, le docteur Alexandre René Pignier directeur de l'Institution Royale des Aveugles écrivit à cet effet : "" (...) Mais comme cet art de l'accordeur , qui, jusque là, n'avait été exercé que par quelques aveugles, devait être lucratif pour les élèves qui auraient des dispositions, et qu'il était important de le perpétuer parmi ces élèves, une classe régulière d'accord de pianos fut établie à l'Institution et Moulin en fut chargé." ." S'il resta toutefois nombre de difficultés à vaincre pour la formation des aveugles accordeurs, la route vers le succès fut néanmoins assurée. Cette année 1836 constitua une étape des plus décisives dans la carrière de l'accordeur Montal, qui eut l'immense satisfaction d'avoir concrétisé ses deux projets majeurs : celle de l'édition d'un premier traité sur l'art de l'accord du piano et l'inauguration pour ses condisciples d'une classe de mécanique acoustique. Lors de l'installation de Frédéric Chopin à Paris en 1831, la plupart des facteurs d'instruments de musique ne savaient qu'imparfaitement construire des pianos et peu d'entre eux parvenaient à leur trouver une juste tonalité. Ce défi jugé jusqu'alors comme presque insurmontable, seul l'accordeur Montal le maîtrisa à la perfection. L'immense popularité que rencontra l'édition du premier traité complet sur l'accord du piano ("L'Art d'Accorder soi-même son Piano") valut à Montal de nombreux éloges dans la presse française ou étrangère. Cependant la consécration de cette édition mémorable viendra le 9 août 1836, où un important article de presse paru à la Une dans le très sérieux journal libéral Le Courrier français et sorti de la plume experte du distingué critique musical Édouard Monnais, (Alias : Paul Smith , nommé plus tard Commissaire Impérial du gouvernement auprès des Théâtres et du Conservatoire de musique) fut particulièrement flatteur à l'égard de M. Montal ; rubrique musicale dans laquelle on put lire :


title: Claude Montal

text: "" (...) Ce sont de beaux musiciens que vos pianistes; ils disent : mon piano est faux, et ils vont toujours. Le mot n'est que trop exact, pour la douleur des oreilles sensibles. M. Montal célèbre accordeur, a senti le mal ( nous ne dirons pas qu'il l'ait vu ) et il a tâché d'y remédier. (...) Nous exposons la méthode de l'auteur et nous ne la jugeons pas : à cet égard nous proclamons notre incompétence ; mais l'expérience est là qui dépose en faveur des principes de M. Montal. Sa nombreuse et brillante clientèle d'artistes et d'amateurs doit aussi justifier la confiance en ses procédés." "(...) Chemin faisant, l'auteur a donné quelques notions d'acoustique ; il a émis, sur la nécessité d'un diapason unique pour tous les orchestres de France, des idées dont on reconnaîtra le mérite et l'à-propos. L'ouvrage de M. Montal appartient au petit nombre de ceux qui honorent la science, en rendant des services positifs et auxquels une certaine popularité ne saurait manquer.""


title: Claude Montal

text: Au lendemain du grand succès éditorial rencontré par la méthode d'acoustique de Claude Montal sur " "L'Art d'Accorder soi-même son Piano "" ; l'article élogieux d’Édouard Monnais sera une seconde fois réimprimé à l'identique, le jour de Noël 1836, dans le très sélectif journal culturel : "L'Indépendant-Furet de Paris."


title: Claude Montal

text: Dans les cossus foyers parisiens les jeunes filles de bonnes familles , soucieuses d'acquérir et de maitriser musicalement à la perfection leur piano furent aux anges , car dans un grand article de presse paru dès Février 1837 dans le Journal des Demoiselles , intitulé "" Instruction : du Piano et de ses Progrès " ," la chroniqueuse Mlle Louise Hutz rassure celles-ci devant la tâche rebutante à accomplir en vantant tous les mérites de la méthode de M. Montal :


title: Claude Montal

text: """ "….(…) Cet ouvrage est remarquable de clarté et d'observations; vous pouvez le lire, mesdemoiselles, il n'est pas trop abstrait pour vous. M. Montal a su mettre à la portée de tous l'étude si nécessaire et malheureusement trop négligé de l'accord du piano. ( … ) ""


title: Claude Montal

text: Le vif intérêt que suscita auprès des professionnels du monde musical, cette inédite méthode d'acoustique , mérita d'être particulièrement signalée dès Juin 1836 dans le "" Mémorial Encyclopédique et Progressif des Connaissances Humaines "" , alors dirigé sous l'experte autorité du célèbre pédagogue Marc-Antoine Jullien de Paris.


title: Claude Montal

text: Le plébiscite unanime rencontré en 1834 dans les milieux musicaux depuis l'édition de son "Abrégé" sur l'Accord du Piano, avait soudainement propulsé l'accordeur Montal dans une position d'incontestable supériorité au sein de la corporation des accordeurs parisiens. Depuis son accréditation officielle auprès du conservatoire de Paris, Montal, qui avait enfin réussi à surmonter certains préjugés à son encontre, avait trouvé à se placer professionnellement comme accordeur chez les meilleurs facteurs de pianos de la capitale, en particulier dans les ateliers de Sébastien Mercier dont il fut un proche collaborateur, d'Érard ou de Pleyel. Désormais libéré des obligations liées à l'édition de son Ier traité complet sur l'acoustique du piano paru en 1836, l'accordeur MONTAL commença en 1837 d'après "L'Agenda Musical" de l'accordeur Planque , à se créer un bien modeste atelier . Dans une première monographie parue en 1845, sous la plume de son ancien directeur à l'Institution royale des Jeunes Aveugles, Joseph Guadet écrivit à ce propos :


title: Claude Montal

text: " ... "aidé d'un seul ouvrier (...) son établissement était encore bien modeste , il avait pour siège une mansarde de la rue Poupée, au quatrième étage. M. Montal faisait là des petits pianos droits dans le genre de ceux que M. Pleyel avait importés d'Angleterre et qui avaient alors beaucoup de vogue . Ces pianos confectionnés avec soin et intelligence se plaçaient aisément à l'aide des accords que le facteur était loin de négliger. (...) " ."


title: Claude Montal

text: Cette année 1838 fut en France une année particulièrement cruciale pour le sort des aveugles. Le vieil établissement des aveugles de la rue Victor où avait professé Montal, véritable cloaque des plus insalubre, rendait son remplacement inévitable. Le nouvel aménagement de cette institution charitable vers des locaux plus spacieux situés boulevard des Invalides, présentait un coût exorbitant de quelque 1 million 600 000 Francs. Lors de la séance du 14 mai 1838 tenue à la Chambre des Députés, seuls se trouvèrent pour défendre les applications de ce louable projet, deux députés, Alphonse de Lamartine et le député de l'Allier Pierre Antoine Meilheurat, qui défendirent chacun âprement ce projet aux visées humanistes. Rapportant les débats tenus à la Chambre, un grand quotidien national affirma que " "M. de Lamartine dit que le local des jeunes aveugles est infect, obscur, ténébreux ; les chambres sont de véritables cachots; des améliorations sont indispensables " ." Confronté à la réaction de rejet de ce projet au coût jugé faramineux, l'objection et la virulence pugnace du député Lamartine finit par remporter à l'unanimité les suffrages des parlementaires de l'Assemblée nationale.


title: Claude Montal

text: Précédant la naissance de sa première fille Pauline, née en octobre 1838 ; Montal ayant troqué sa modeste mansarde pour une habitation plus spacieuse à la suite du succès de réédition de son traité d'acoustique, envisagea réellement de construire les premiers instruments de sa marque. De célèbres maisons qui avaient pignon sur rue, étaient déjà fortement implantées dans la corporation des facteurs de pianos parisien : Petzold, Henri Herz, Pleyel, Henri Pape, Mercier, Roller & Blanchet, Pierre Érard, etc. et sans doute voyaient-elles comme anachronique l'arrivée de cet aveugle opportuniste, qui dut essuyer à son endroit bon nombre de perfides ironies... Sous le directorat du docteur Alexandre René Pignier, Louisa Vander Burch chargée de l'enseignement du piano à l’Institution Royale des Aveugles, conseilla en 1838 à l'accordeur Montal d'adhérer à la Société Académique des Enfants d'Apollon, laquelle fut fondée en 1741 et dont son père Jean Bisch, professeur de musique fut le doyen des sociétaires. Cette association philanthropique à but culturel regroupa plusieurs personnalités venues du monde musical (André Grétry, Fromental Halévy, etc.) des Arts ou des Lettres et compta dans ses membres honoraires en 1824, le jeune et déjà célèbre Franz Liszt alors âgé de treize ans seulement... En 1824, ce jeune musicien en herbe avait déjà conquis le public, lors d'un concert annuel donné au profit de la Société Académique, où sa prestation pianistique fit grande sensation par son incroyable virtuosité :


title: Claude Montal

text: "" Un enfant réellement extraordinaire , le jeune Listz à peine âgé de onze ans, s'est fait entendre dimanche dernier à la Société Académique des Enfants d'Apollon. ce pianiste imberbe a étonné les artistes les plus habiles, par son exécution vigoureuse et par l'originalité et la grâce de son improvisation.""


title: Claude Montal

text: En ce début d'année 1839, le total succès que rencontra la méthode d'acoustique de Claude Montal permit aussitôt de faire paraître une seconde réédition. L'insatiable intérêt suscité par cet ouvrage ne manqua pas d'être examiné, lors de la séance du 27 mars 1839 devant les membres de la Société d'encouragement pour l'industrie nationale, dont le rapporteur chargé de la commission des arts mécaniques, fut Louis-Benjamin Francœur, ancien de École polytechnique et célèbre professeur de mathématiques au Collège de France. Depuis plusieurs années, l'aveugle Montal qui s'employait à restaurer et à accorder la facture de divers facteurs, investi d'une incommensurable patience de bénédictin, eut tout le loisir d'en étudier les plus notoires imperfections de leurs mécanismes. Conforté de cet indéniable savoir-faire, en 1839 l'opportunité de l'ouverture sur l'avenue des Champs-Élysées de la 9è édition de l'Exposition des produits de l'industrie, permit à Claude Montal de pouvoir concourir pour la fois comme facteur de pianos. L'admission à l'Exposition nationale de ce fabricant atypique suscita le plus grand étonnement dans la corporation des industriels. À la tête d'une manufacture encore bien modeste d'à peine dix ouvriers, l'accordeur Montal présenta cette année-là à l'Exposition industrielle, trois instruments de sa fabrique :


title: Claude Montal

text: "" Trois pianos : un piano à queue à bascule et à table renversée, un piano droit à cordes obliques et un pianino à cordes verticales ont été préparés pour l'Exposition, mais ils n'ont pu y figurer que l'un après l'autre, vu l’exiguïté de l'emplacement accordé à M. Montal.""


title: Claude Montal

text: Dans une assemblée de quelque 3281 exposants, comment trouver une place légitime parmi la concurrence de 67 facteurs de pianos présentant au total pas moins de 141 instruments de musique? Ne se décourageant pas, témérairement Montal se chargea de faire lui-même à l'Exposition la promotion de ses propres instruments. Afin de pourfendre les tenaces préjugés liés à son handicap visuel, Montal dut affronter avec détermination l'insidieuse adversité. Plusieurs quotidiens nationaux se firent l'écho d'une scène étrange survenue pendant l'Exposition, où Montal faisant montre d'une incroyable audace, alla aux devants de la duchesse et du duc d'Orléans (Ferdinand-Philippe d'Orléans) expliquant dans les moindres détails les nouvelles améliorations et la qualité de ses instruments. Pareille scène avait attiré un grand attroupement autour des visiteurs royaux, au point de se demander si son protagoniste appartenait bien au monde des aveugles? Le grand piano à queue à la table d'harmonie renversée excita au plus haut point l'intérêt du public. L'Exposition de 1839, véritable baptême du feu pour l'accordeur Montal, fut en réalité une rude épreuve occasionnée par l'hyper-concurrence et l'arbitrage rendu par le Jury présidé par l'inflexible Félix Savart fut d'une sévérité absolue.. M. Montal n'ut aucun prix, pas même la moindre "Mention Honorable." Dans un ouvrage rendant compte de l'Exposition de 1839, le littérateur Marcellin Jobard , commissaire du gouvernement belge à l'Exposition parisienne, releva avec quelques étonnements, une situation des plus anachronique :


title: Claude Montal

text: "" ….. (… )…. Il y a , parmi les pianistes de Paris, un aveugle nommé Montal qui fabrique ses pianos lui-même; ce qui a fait dire à un journaliste : qu'à deux pas l'un de l'autre se trouvaient un artiste privé de la lumière, qui avait fait un piano superbe, et un sourd qui accordait le sien lui-même. (…) ""


title: Claude Montal

text: À l'exception de la presse musicale ou industrielle bienveillante à l'égard de Montal, dont tout spécialement l'article du savant bibliothécaire "Gottefried Engelbert Anders" qui se fit remarquer en 1831par une étude biographique sur Paganini et une autre en 1839 sur Beethoven , année même où il devint le premier ami parisien de Richard Wagner; la plupart des grands quotidiens déformèrent ou ignorèrent le nom de Montal. Victime de ce flagrant délit d'ostracisme et après tant d'efforts déployés, une lueur d'espoir exista-t-elle encore pour le sieur Montal ? Qu'importa l'expression de cette ingratitude française injustifiée, Montal sans le savoir est déjà célèbre cette année-là, car outre-Atlantique une publication de Baltimore releva que : "" M. Montal qui est aveugle a présenté d'excellents instruments de sa fabrication " ." Restant toutefois confiant dans son avenir, Montal donna le 23 février 1840 dans ses salons du 36 rue Dauphine et du passage Dauphine un grand concert classique où était réunie une nombreuse et très brillante société, venue entendre ses nouveaux pianos. À ce concert se distinguèrent plusieurs artistes, dont un petit prodige de 4 ans qui captiva au clavier tout l'auditoire, puis sur une œuvre de sa composition, la remarquable prestation du violoncelliste Marius Gueit ancien répétiteur de l'Institution Royale des Aveugles ; enfin celle de Mlle Heilmann qui fit vibrer à merveille la puissance de son des pianos Montal, en interprétant entre autres œuvres la "Straniera" de Thalberg. Rendant compte de cet évènement musical, voici en ces quelques lignes prémonitoires, ce que l'on put lire dans le journal Le Siècle , pourtant peu dispensateur d'éloges :


title: Claude Montal

text: "" M. Montal est un facteur qui sera de plus en plus connu, car il s'occupe constamment d'améliorations, et il est arrivé à fabriquer des pianos de tous les genres qui peuvent soutenir la comparaison avec ceux des plus anciennes et des meilleures maisons.""


title: Claude Montal

text: En effet, dès 1840 bien qu'il n'eût encore aucune médaille à son actif, l'étonnante popularité de Claude Montal alla sans cesse croissante. Incontestablement celle-ci s'affirma t-elle de jour en jour dans le milieu musical parisien, au point que le musicologue belge François-Joseph Fétis n'hésita pas à faire paraitre pour la première fois son nom dans une notice succincte apparue dans l'édition de 1840 de sa volumineuse "Biographie Universelle des Musiciens."


title: Claude Montal

text: Abolitionniste de la heure et s'étant déjà fait remarquer dès 1830 par la publication d'un ouvrage traitant de l'abolition de l'esclavage, Pierre-Armand Dufau qui fit partie en 1840 de la Société française pour l'abolition de l'esclavage participa au banquet annuel de ladite association recevant une députation britannique et défendant les Droits de l'homme des esclaves opprimés où il se trouva auprès de son fondateur Victor de Broglie, du fougueux tribun M. Alphonse de Lamartine, du philosophe Alexis de Tocqueville, mais aussi auprès d'un parlementaire originaire du Bourbonnais (province natale de Claude Montal) le député de l'Allier Victor Destutt de Tracy.


title: Claude Montal

text: L'année suivante, le journaliste-écrivain Pierre-Armand Dufau directeur de l'Institution royale des aveugles, fonda en 1841 une institution charitable : "la Société de Patronage et de Secours mutuels pour les Aveugles de France , société" alors placée sous la présidence de Joseph-Marie Portalis premier président de la Cour de cassation. Dès la création de cette société de bienfaisance, comme adhérent Claude Montal s'impliqua personnellement auprès d'Armand Dufau, afin de favoriser à la consolidation de cette nouvelle association caritative. Toujours en cette année 1841 parut la seconde édition de l'ouvrage du très républicain Édouard Foucaud sur "Les Artisans Illustres" publiée sous la direction de Charles Dupin le mit à l'honneur et permit de confirmer Montal dans son inexorable ascension sociale. Cette savante hagiographie sur le monde manufacturier soulignant les travaux prometteurs des industriels de ce début du XIXe, leva enfin pour la première fois l’anonymat sur son nom. Modestement cette esquisse biographique lui donna enfin le gain tant espéré d'une totale reconnaissance. Toujours en cette année 1841, Émile Bienaimé professeur au Conservatoire, se fit le rapporteur devant l'assemblée de la Société libre des beaux-arts de la pertinence des enseignements inédits contenus dans l'ouvrage de M. Montal et intitulé : "" L'art d'Accorder soi-même son piano " ." Malgré le demi échec essuyé lors de l'Exposition de 1839, Montal redoubla d'ardeur en étudiant et en améliorant sans cesse la facture de ses instruments, ce qui lui permit de déposer dès le 7 mai 1842 auprès du ministre du commerce Cunin-Gridaine une demande de brevet, pour un nouveau système de levier dit "Receveur," propre à faire répéter la note à toutes les hauteurs de la touche. Quelques jours plus tard, après cette demande de brevet, la famille Montal s'agrandissait avec la naissance le 12 mai 1842, d'une seconde fille : Marie-Clémentine, laquelle eut à son baptême l'organiste Paul Charreire pour parrain, élève de François Benoist, baptême prononcé à Saint-Germain-des-Prés le 15 mai 1842


title: Claude Montal

text: Au cours de cette même année 1842, fait d'un rebondissement des plus inespérés, Claude Montal qui fut en 1830 confronté à une fin de non-recevoir et interdit de l'entretien des pianos de l'institution, eut l'occasion d'une incroyable opportunité auprès de ce même établissement qui avait autrefois refusé de l'engager. En novembre 1842, l'institution des aveugles ouvrit un concours public auprès des meilleurs fabricants de pianos parisiens : " "Plusieurs facteurs viennent de se présenter au concours pour la fourniture des pianos à l'Institution royale des Jeunes Aveugles. L'instrument qui a paru au jury le meilleur sous tous les rapports, a été fabriqué par M. Montal, ancien élève de cette institution, et qui, par son industrie et ses connaissances théoriques, s'est placé au premier rang des facteurs. Ce choix, dû au seul mérite de l'instrument, puisque les noms des concurrents étaient inconnus" "constate un véritable succès pour M. Montal. " ."


title: Claude Montal

text: Sans cesse préoccupé d'améliorations et de perfectionnements de ses instruments, Montal qui eut le loisir d'étudier avec minutie les factures françaises et étrangères, offrit aux artistes, l'occasion de tester dans des concerts les nouveaux mécanismes apportés à ses pianos. En Grande-Bretagne , depuis l'établissement de l'emblématique John Broadwood, l'Angleterre, alors la nation la plus productive au monde (devant l'Allemagne) dans la facture de Piano-forte , s'intéressa avec la plus vive curiosité aux travaux du facteur Montal. Dans ses pages d'actualités musicales , le nouveau magazine anglais The Illustrated London News s'empressa de rapporter le 9 septembre 1843, que M. Montal venait de présenter dans ses salons parisiens un nouveau pianoforte équipé d'un système complètement inédit, dénommé par son inventeur : "" mécanique à répétition expressive " ." A Paris, les correspondants anglais du nouveau magazine londonien, ne firent que rapporter l'évènement produit chez M. Montal le 13 août 1843, où celui-ci montra au public la fabrication d'un grand piano à queue, muni de ce nouveau mécanisme du clavier (différent de "l'échappement anglais )" alors complètement méconnu outre-manche. Ce nouveau système consista à faciliter l'exécution des nuances en permettant de faire répéter la note sans relever entièrement le doigt de la touche, prouesse technique que ne manqua pas également de signaler le compositeur anglo-irlandais Joseph Augustine Wade, dans son "Manuel du Pianoforte" paru à Londres en 1844. Le temps de la compétition revenu, l'Exposition des produits de l'industrie de 1844, confronta pour la seconde fois Montal dans l'arène impitoyable de ses principaux concurrents. A cette époque, quatre grandes Maisons parisiennes des plus réputées (PLEYEL, ERARD, Jean-Henri Pape , Henri Herz) dominaient le marché de la facture instrumentale, suivie d'une multitude d'autres manufactures non moins célèbres : Kriegelstein, Roller & Blanchet, Sébastien Mercier, Blondel, Scholtus, Bord, Soufleto, Wetzels, Thibout, Rinaldi, etc. à cette époque Paris prenait alors le surnom de "Pianopolis" tant le nombre de fabricants était grand. Cinq ans s'étaient passés depuis la précédente Exposition de l'Industrie de 1839. La commission organisatrice de celle de 1844, jugea admissibles les divers instruments présentés par M. Montal. Installée sur à Paris au Carré des Champs-Élysées, la Exposition nationale de l'Industrie de 1844 comporta quelque 3.960 exposants (le double de 1834) dont 181 facteurs d'instruments qui présentèrent pas moins de 89 pianos. Concernant la classe des instruments de musique, le Jury Central cru bon de s'adjoindre l'expérience et la compétence de membres illustres issus du monde musical , tels MM. Auber ou François-Antoine Habeneck . L'intraitable Auber qui venait d'être nommé en 1842 directeur du Conservatoire national supérieur de musique et de danse exigea l'examen minutieux de chacun des nombreux pianos présentés à l'Exposition nationale et donna pour consigne de ne favoriser aucun passe-droit, se proposant de tester lui-même les performances de chacun des pianos, soupçonnés d'évaluations partiales. Malgré le bienveillant rapport rendu par François-Joseph La Hausse, accordeur de pianos breveté et professeur de musique, lequel se fit remarquer en 1834 par l'invention du Taille-crayon ou de l'emploi du Mélophone; les pianos de Claude Montal n'obtinrent en 1844, qu'une modeste médaille de bronze, la première médaille industrielle de M. Montal. Ainsi que l'écrira plus tard Léon Escudier, cette première récompense fut peu proportionnée aux réels mérites du facteur Montal . Presque terrassé par le sévère jugement du compositeur de Manon Lescaut , Montal ne laissa prise au désespoir, fortement encouragé par M. La Hausse ou par son mentor de toujours Pierre-Armand Dufau. Ne voulant pas attendre tous les cinq ans la tenue d'une exposition nationale, Montal fut paraînné fin 1844 par le professeur d'harmonie et accordeur de piano François-Joseph Lahausse, pour devenir Membre de l'Académie de l'Industrie, Agricole et Manufacturière. Comme nouveau membre de cette académie, il décida de concourir à la 8ème Exposition des Produits des Membres de l'Académie de l'Industrie , exposition qui eut lieu en Juin 1845 au Pavillon de l'Orangerie du Jardin des Tuileries. En cette année 1845, l'accordeur-facteur Montal (qui produisait en 1844, quelque 200 pianos par an) présenta à l'Exposition desTuileries, 7 spécimens de ses plus beaux instruments : 3 pianos droits d'Ut en La, ou d'Ut en Ut, 1 piano droit de concert à sept octaves de La en La, 1 piano carré à Six octaves de La en La, 1 grand piano carré à six octaves trois quart au La , 1 grand piano à queue à trois ou quatre cordes, à sept octaves de La en La et à double échappement. A l'issue de cette exposition pourtant des plus remarquable, paradoxalement M. Montal ne reçu du jury aucune récompense. Quel vent de malédiction souffla t-il alors soudainement sur la destinée contrariée de M. Montal ? Devant tant d'iniquités et afin de briser l'ostracisme lié à son handicap visuel , Montal peu propice à se mettre en avant prit alors la ferme résolution - fin 1845 - de se faire entendre avec force du grand public , influencé par les judicieux conseils de son fidèle ami le journaliste Pierre-Armand Dufau . Afin de pourfendre le microcosme égocentrique du monde hyper-concurrentiel des fabricants d'instruments, il entreprit en Octobre , Novembre et Décembre 1845 , de faire une véritable campagne publicitaire dans les grands quotidiens du Constitutionnel , du Journal des débats , de La Presse ou dans la prestigieuse revue de L'Illustration , où il fit paraitre cette annonce des plus explicite :


title: Claude Montal

text: " PIANOS DROITS A 4 CORDES ET TRANSPOSITEURS - MONTAL , rue Dauphine 36 à Paris, vient d'ajouter à ses instruments ( qui lui ont valu une MEDAILLE à la dernière Exposition ) , des perfectionnements qui leur donnent une solidité, une force et une qualité de sons supérieures à celles des meilleurs pianos carrés, et qui ne peuvent être comparées qu'à celles des pianos à queue. Il invite MM. les Professeurs, Artistes et Amateurs à venir de deux heures à cinq, visiter ses instruments pour se convaincre de la valeur de ces améliorations " .


title: Claude Montal

text: Objet de maigre consolation, en cette année de 1845 l'historien Joseph Guadet par ailleurs Ier instituteur à l'Institution royale des aveugles, fit paraître dans les "Annales de l'Education des Sourds-muets et des Aveugles," la Iere véritable notice biographique su Claude Montal, suivie d'un tirage à part paru chez l'imprimeur Frain & Thunot. Outre ses quelques déboires pour intégrer le monde de la facture instrumentale , les premiers enseignements musicaux que lègua Montal à ses congénères aveugles, commencèrent incontestablement à porter leurs fruits, favorisant ainsi pour eux un début d'insertion professionnelle prometteur. Dans sa monographie sur les vies de Charles-Michel de L'Épée, de l'abbé Sicard ou de Valentin Haüy, l'historien Adrien César Egron releva à bon escient cette même année :


title: Claude Montal

text: "" Depuis qu'un ancien élève de l'institution , M. Montal, s'est approprié, par des efforts persévérants, l'industrie connue sous le nom d'accord de pianos, plusieurs jeunes aveugles se sont attachés à le suivre dans cette carrière, où l'on n'acquiert de l'habileté que par une pratique longue et continue. C'est pour ainsi dire, dans les ateliers de M.Érard qu'ils ont été formés." """


title: Claude Montal

text: Ne s'avouant pas pour autant vaincu de " l'échec " ressenti de 1845, Montal qui fit déposer le 26 Février 1846 une demande de Brevet d'Invention pour son nouveau système de Transposition se représenta en Juin 1846 à la 9ème Exposition des Membres de l'Académie de l'Industrie, au Pavillon de l'Orangerie des Tuileries et y reçu cette fois-ci une médaille en argent de Première Classe. A partir de cette date charnière de 1846, dorénavant la carrière du facteur Montal alla inexorablement crescendo… En 1847, Paul Émile Bienaimé professeur d'Harmonie au Conservatoire de Musique et membre de la Société libre des beaux-arts de Paris pour la section musicale, sollicita devant les membres de cette association, de faire tester les performances d'un grand piano droit de concert produit par Montal , capacités trop souvent ignorées au cours des expositions précédentes. Lors de la 17e séance solennelle de ladite société réunie le Dimanche 9 Mai 1847 pour son congrès annuel en la Salle Saint-Jean de l'Hôtel de ville de Paris , fut présenté à l'appréciation des sociétaires deux instruments de musique : un grand piano droit de concert de M. Montal et un orgue expressif de M. Jean-Joseph Stein. Loin des caractéristiques techniques du "Panorgue" inventé par le facteur d'orgues Louis Julien Jaulin ou de l"'Harmonicorde" d'Alexandre-François Debain , il fut fait appel à un instrumentiste qui posséda à la fois la parfaite maîtrise du piano et de l'orgue. Ce jour-là, ce fut un jeune musicien prodige arrivé de Belgique ( il n'avait alors que 26 ans ) et installé à Paris depuis 1845 , du nom de César Franck , qui testa lors du concert de l'Hôtel de Ville, le grand piano droit de M. Montal, ainsi que l'orgue de M. Stein. A l'issue de ce probant examen musical , le jury de la Société libre des beaux-arts décida à l'unanimité d'attribuer une médaille d'argent de Première Classe pour l'excellence du piano transpositeur présenté par M. Montal. Sur le clavier du piano Montal tenu par M. Franck furent interprétées avec accompagnement choral, plusieurs oeuvres de Giuseppe Verdi , dont "La Quêteuse" sur un air d'Hernani


title: Claude Montal

text: Suites aux troubles nés de la Révolution de 1848 qui vit la proclamation de la Deuxième République, celle-ci laissa la corporation des facteurs d'instruments, dans une situation de quasi faillite économique. Afin de renflouer la trésorerie mise à mal par la crise sociale de 1848, la plupart des grands fabricants d'instruments de musique décidèrent de former une coalition patronale, prête à solliciter auprès du ministère de tutelle, l'obtention d'un prêt du gouvernement.


title: Claude Montal

text: En 1851, l'insigne de chevalier de la Légion d'honneur lui est personnellement remis par le Prince-Président à la suite du brillant succès rencontré lors de la première Exposition Universelle de Londres. En 1853, année du mariage de Napoléon III, il reçut le titre officiel de "Fournisseur breveté de LL. MM. l'Empereur et de l'Impératrice des Français", suivi l'année d'après de celle de "Fournisseur officiel de la Maison Impériale du Brésil".


title: Claude Montal

text: Il sera plus tard honoré par le roi George V du Royaume de Hanovre.


title: Claude Montal

text: Claude Montal mourru à son domicile parisien du 31 rue Bonne Nouvelle, le 7 Mars 1865 et fut inhumé au Cimetière du Père-Lachaise auprès de sa mère Marie Sayet décédée Rue Bergère en 1855 et de son épouse décédée en 1863 ( division - Allée Denon).


title: Claude Montal

text: En l'année 2015, un collectif d'institutions et d’associations , renforcé par le mécènat de plusieurs collectionneurs ou luthiers , commémorèrent le de la disparition de Claude Montal.


title: Claude Montal

text: L'Exposition commémorative Claude Montal V.I.P 2015, fut programmée principalement en cinq manifestations majeures :


title: Claude Montal

text: 1°) - Exposition d'inauguration dans l'auditorium jouxtant la Chapelle de l'Institut national des jeunes aveugles , boulevard des Invalides à Paris . (Documents, Pianos et outils professionnels de l'accordeur de pianos) . Concert : Pièces de pianos.


title: Claude Montal

text: 2°) - Diaporama programmé par M.Thierry Géroux dans le salon d'honneur de la Mairie du 7e arrondissement de Paris, sur la vie, l'œuvre et la carrière de l'accordeur & facteur de pianos aveugle , Claude Montal.


title: Claude Montal

text: 3°) - Exposition Claude Montal à l'Opéra de Vichy, au cours des Fêtes Historiques annuelles Napoléon III. Divers pianos , documents et outils de facture furent présentés au public dans la Grande Galerie Napoléon III. Conférence donnée au petit Théâtre Eugénie par M. Thierry Géroux, Président de la Commémoration Nationale Claude Montal 2015. (NB : Au printemps de 1862, peu avant l'arrivée estivale du séjour de l'Empereur ; Claude Montal facteur de pianos parisien, envisagea d'ouvrir à Vichy au 13 rue Montaret une succursale de sa fabrique de pianos , établissement qu'il voulait être situé dans le centre-ville près du Parc des Sources et de l'établissement thermal. Pour diverses raisons de santé, hélas ce projet n'eut pas de suites. Quelques années plus tard, à cette même adresse s'établissait les magasins du facteur de pianos aveugle Claude Demonnet.)


title: Claude Montal

text: 4°) - Exposition instrumentale et documentaire au Musée Bernard d'Agesci de Niort, du 1er au 6 Décembre 2015. Cette exposition fut saluée dans la presse locale, sous le tître : " Le musée au diapason du handicap visuel " . Pour la mère fois fut exposé après bien des vissitudes de restauration, le grand piano à queue N°


title: Claude Montal

text: 5°) - Exposition Claude Montal du 20 décembre 2015 à l'Hôtel de ville de Versailles .


title: Claude Montal

text: Le Conseil municipal de Paris a voté lors de sa séance de novembre 2017 l'attribution du nom de Claude Montal a une voie du , l'allée Claude-Montal.


title: Moryń

text: Moryń (en ) est une petite ville de la voïvodie de Poméranie-Occidentale, dans le nord-ouest de la Pologne. Elle est le siège de la gmina de Moryń, dans le powiat de Gryfino.


title: Moryń

text: La ville appartenant à la région historique de la Nouvelle-Marche est située au nord-ouest de Mieszkowice, près de la frontière allemande à Cedynia sur l'Oder. Le centre historique se trouve sur une presqu'île dans le lac de Moryń ("Morzycko").


title: Moryń

text: La localité a été fondée au cours de la colonisation germanique sur le site d'une ancienne forteresse slave. Au milieu du , la région passa aux margraves Jean et Othon III de Brandebourg. L'église paroissiale du Saint-Esprit, une basilique romane, fut bâtie vers l'an 1260.


title: Moryń

text: Les droits municipaux de la ville sont documentés depuis 1306 ; elle a été entourée par une enceinte. Vers 1365, l'électeur Othon V de Brandebourg fit construire un château au bord du lac. Avec la Nouvelle-Marche, la ville était remise à l'ordre Teutonique entre 1402 et 1455. En 1433, elle a été dévastée par les hussites.


title: Moryń

text: La commune de Mohrin faisait partie du district de Francfort au sein de la province de Brandebourg de 1815 à 1945. Après la Seconde Guerre mondiale, la région fut rattachée à la république de Pologne et la population allemande expulsée.


title: Moryń

text: La ville de Moryń est jumelée avec :


title: Leo Amery

text: Leopold Charles Maurice Stennett Amery, né le et décédé le , est un journaliste et membre du Parti conservateur britannique, notamment connu pour ses écrits concernant le domaine militaire, l'Inde et l'Empire britannique.


title: Leo Amery

text: Il s'oppose dans les années 1930 à l'hypothèse d'une alliance antifasciste avec l'Union soviétique, et préconise au contraire de « laisser les trois sources de danger, l'Allemagne, la Russie et le Japon, se neutraliser mutuellement ».


title: Josias Paut

text: Josias Paut, né le et décédé à une date inconnue, est un mathématicien et homme politique français.


title: Josias Paut

text: En 1919, au sortir de la Première Guerre mondiale, le maire de Nîmes Élie Castan, affaibli par la grève des ouvriers municipaux, démissionne. L'intérim est alors assuré par Gustave Domjean, jusqu'à ce que Josias Paut ne soit élu le . Son premier geste est alors de renoncer à son indemnité de fonction, arguant que son salaire d'enseignant lui suffisait. Son mandat ne verra se réaliser que des travaux lancés avant la guerre. Il fait construire l'hôpital général, initialement prévu chemin de Saint-Césaire, rue Hoche. Il met également en place une ligne de bus électrique desservant le Pont du Gard, qui durera sept ans.


title: Josias Paut

text: Il est aussi conseiller général du canton de Nîmes-2 de 1904 à 1913.


title: Josias Paut

text: Une artère de Nîmes, la "rue Josias Paut", porte son nom.


title: Ambidédi Sima

text: Ambidédi Sima est un petit village de la région de Kayes situé à seulement quelques kilomètres de Kayes, entre Moussala et Ambidédi Poste et fait face à Ambidédi Krorhe sur l'autre rive du fleuve Sénégal. Ambidédi fait partie des premiers villages de Gadiaga.


title: Ambidédi Sima

text: L'agriculture reste l'activité principale durant toute l'année ; la pêche et l'élevage sont aussi pratiqués.


title: Gościno

text: Gościno (en ) est une ville de la voïvodie de Poméranie occidentale, dans le nord-ouest de la Pologne. Elle est le siège de la gmina de Gościno, dans le powiat de Kołobrzeg. Sa population s'élevait à habitants en 2012.


title: Gościno

text: Elle a le statut de ville depuis le .


title: Andorre aux Jeux olympiques d'hiver de 1988

text: L'Andorre participe aux Jeux olympiques d'hiver de 1988, qui ont lieu à Calgary au Canada. Ce pays, représenté par quatre athlètes en ski alpin, prend part aux Jeux d'hiver pour la quatrième fois de son histoire. Il ne remporte pas de médaille.


title: Pierre Charles (homme politique, 1864-1932)

text: Pierre Émile Charles est un homme politique français né le à Liernais (Côte-d'Or) et décédé le à Autun (Saône-et-Loire).


text: Fils d'agriculteur qui était maire, conseiller d'arrondissement puis conseiller général, il est conseiller municipal de Liernais de 1906 à 1908 et maire de 1925 à 1932. Il est conseiller général de 1897 à 1932 et député de la Côte-d'Or de 1910 à 1914, inscrit au groupe radical-socialiste.


text: Entrepreneur en travaux publics, il s'intéresse surtout aux sujets de transports et de travaux publics. Il ne se représente pas en 1914, à la suite de la suppression de sa circonscription. Il redevient député de 1924 à 1928, élu au scrutin de liste.


title: Acoustique sous-marine

text: L'acoustique sous-marine est l'étude de la propagation du son dans l'eau et de l'interaction des ondes mécaniques constituant le son avec l'eau, son contenu et ses frontières. L'eau peut être l'océan, un lac, une rivière ou un réservoir. Les fréquences typiques de l'acoustique sous-marine sont comprises entre 10 Hz et 1 MHz. La propagation du son dans l'océan à des fréquences inférieures à se poursuit dans les fonds marins, tandis que les fréquences supérieures à sont rarement utilisées car elles sont absorbées très rapidement. L'acoustique sous-marine est parfois connue sous le terme hydroacoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: Ce domaine est étroitement lié à d'autres domaines d'études acoustiques, tels que le sonar, la transduction, le traitement du signal acoustique et la bioacoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: Les mammifères marins utilisent le son sous-marin depuis probablement des millions d'années. L'étude de l'acoustique sous-marine commença en 1490, quand Léonard de Vinci écrivit :


title: Acoustique sous-marine

text: En 1687 Isaac Newton écrivit "Philosophiae naturalis principia mathematica" et , qui contient le premier traité mathématique sur le son.


title: Acoustique sous-marine

text: En 1826, Daniel Colladon, physicien suisse, et Charles Sturm, mathématicien français mesurèrent sur le lac de Genève la différence de temps d'arrivée entre un éclair de lumière et le son d'une cloche de bateau immergée en utilisant une corne d'écoute sous-marine sur une distance de . Ils évaluèrent la vitesse du son à , fournissant ainsi la première mesure quantitative de la vitesse du son dans l'eau. Le résultat obtenu était précis à environ 2 % de la valeur réelle.


title: Acoustique sous-marine

text: En 1877 Lord Rayleigh écrivit "La Théorie du son" et établit la théorie acoustique moderne.


title: Acoustique sous-marine

text: Le naufrage du "Titanic" en 1912 et le début de la Première Guerre mondiale déclenchèrent une nouvelle vague de progrès dans l'acoustique sous-marine. Des systèmes de détection d'icebergs et de sous-marins furent développés. De nombreux brevets portant sur les sonars furent déposés en Europe et aux États-Unis, jusqu'à l'echo-ranger de Reginald Fessenden en 1914. Durant cette période Paul Langevin en France et A B Wood et associés en Angleterre réalisèrent le travail de pionnier. Les sonars "(SOund Navigation And Ranging)" actifs ASDIC et passifs furent développés pendant la guerre à partir de 1917, du fait de l'efficacité des U-Boot pour perturber l'approvisionnement maritime de l'Europe. L'acoustique sous-marine conduisit notamment à développer des mines acoustiques.


title: Acoustique sous-marine

text: En 1919 fut publié le premier article scientifique sur l'acoustique sous-marine, donnant un modèle mathématique de la réfraction des ondes acoustiques par les gradients de température et de salinité dans l'océan. Des mesures de pertes de propagation validèrent expérimentalement les calculs de cet article.


title: Acoustique sous-marine

text: Les deux décennies suivantes virent le développement de plusieurs applications d'acoustique sous-marine. L'écho-sondeur fut développé commercialement pendant les années 1920. Les premiers transducteurs utilisaient des matériaux naturels, mais dans les années 1930 des transducteurs piézo-électriques réalisés en matériaux synthétiques les remplacèrent dans les systèmes d'écoute passive et les systèmes de sonars actifs, utilisés avec succès pendant la Seconde Guerre mondiale sur les sous-marins et les frégates anti sous-marines. Le livre "Physics of Sound in the Sea", publié en 1946 rassemble les avancées en acoustique sous-marine de l'époque de la guerre.


title: Acoustique sous-marine

text: Après la Seconde Guerre mondiale, la guerre froide stimula le développement des systèmes sonars, menant à des avancées dans la compréhension théorique et pratique de l'acoustique sous-marine, aidée des techniques utilisant les ordinateurs.


title: Acoustique sous-marine

text: Une onde acoustique se propageant dans l'eau consiste en l'alternance de compressions et de raréfactions de l'eau. Ces compressions et raréfactions sont détectées par un récepteur, comme l'oreille humaine ou un hydrophone, comme des variations de pression. Ces ondes sont d'origine humaine ou naturellement générées.


title: Acoustique sous-marine

text: La vitesse du son formula_1, appelée également célérité du son (i.e. le mouvement longitudinal du front d'ondes) est liée à la fréquence formula_2 et la longueur d'onde formula_3 d'une onde par la relation suivante: formula_4.


title: Acoustique sous-marine

text: Cette grandeur diffère de la vitesse particulaire formula_5, correspondant au mouvement des molécules dans le milieu du au son. Celle-ci s'exprime par la relation entre la pression acoustique de l'onde plane formula_6, la densité du fluide formula_7 et la vitesse du son formula_1: formula_9


title: Acoustique sous-marine

text: Le produit formula_10 de la formule précédente est appelé impédance acoustique. La puissance acoustique par unité de surface est appelée intensité acoustique, et pour une onde plane l'intensité moyenne est donnée par: formula_11, où formula_12 est la racine carrée de la pression acoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: À , la longueur d'onde dans l'eau est d'environ .


title: Acoustique sous-marine

text: L'écart important d'impédance entre l'eau et l'air (le ratio est d'environ 3600) et le niveau de rugosité de la surface a pour conséquence que la surface de l'eau se comporte comme un réflecteur parfait du son à des fréquences inférieures à . La vitesse du son dans l'eau est 4,4 fois plus importante que celle dans l'air, et le rapport de densité est d'environ 820.


title: Acoustique sous-marine

text: L'absorption du son de basse fréquence est faible. (voir Technical Guides – Calculation of absorption of sound in seawater pour un outil de calcul en ligne). La cause principale d'atténuation du son dans l'eau douce, et à fréquence élevée dans l'eau de mer (au-delà de ), est la viscosité. Les principales contributions additionnelles aux fréquences plus faibles dans l'eau de mer sont la relaxation ionique de l'acide borique (jusqu'à ) et du sulfate de magnésium (de à ) .


title: Acoustique sous-marine

text: Le son est également atténué du fait des pertes aux frontières du fluide. Près de la surface de la mer, une couche de bulles ou la glace peut accentuer les pertes, tandis qu'au fond de la mer le son peut pénétrer les sédiments et être atténué.


title: Acoustique sous-marine

text: La frontière eau/air peut être considérée comme un réflecteur quasi parfait. L'écart d'impédance est tellement élevé qu'une très faible part de l'énergie traverse la frontière. La réflexion des ondes de pression acoustique sur la surface de l'eau provoque une inversion de phase. Ceci se représente mathématiquement par un coefficient de réflexion égal à -1.


title: Acoustique sous-marine

text: Aux fréquences élevées (au-delà de 1 kHz) ou lorsque la mer est agitée, une partie du son incident est diffractée. La valeur absolue du coefficient de réflexion est alors inférieure à 1. Par exemple, à proximité de l'incidence normale, le coefficient de réflexion vaut formula_13, où "h" est la valeur efficace de la hauteur des vagues.


title: Acoustique sous-marine

text: La présence de bulles générées par le vent ou de poissons proches de la surface de l'eau modifient également la réflexion du son. Les bulles peuvent également former un panache qui absorbe et diffracte le son.


title: Acoustique sous-marine

text: L'écart d'impédance acoustique entre l'eau et le fond est en général bien inférieur à celui avec la surface de l'eau, et est plus complexe. Il dépend de la nature du fond et de la profondeur des différentes couches. Plusieurs théories ont été développées pour prédire la propagation du son dans le fond marin, notamment celle de Biot et celle de Buckingham.


title: Acoustique sous-marine

text: La réflexion du son sur une cible dont les dimensions sont grandes comparées à la longueur d'onde acoustique dépend de sa taille, de sa forme et de son impédance acoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: Des formules permettent de calculer l'indice de cible de différentes formes simples, en fonction de l'angle d'incidence du son. L'indice de cible de formes plus complexes peut être approximé en combinant ceux de formes simples.


title: Acoustique sous-marine

text: La propagation acoustique sous-marine dépend de plusieurs facteurs. La direction de propagation du son est déterminée par le gradient de la vitesse du son dans l'eau. En mer les gradients verticaux sont en général beaucoup plus élevés que les horizontaux. Les variations de température et de salinité peuvent provoquer des inversions de gradient de célérité dans la thermocline, créant ainsi un guide d'ondes efficace à la profondeur correspondant au minimum de la célérité. Ce type de profil peut générer des régions à faible intensité sonores, appelées « zones d'ombre », et des régions à intensité élevée, appelées « Caustiques. » Ces régions peuvent être calculées par les méthodes de tracé de rayons.


title: Acoustique sous-marine

text: À l'équateur et aux latitudes tempérées, la température de surface de l'océan est suffisamment élevée pour inverser l'effet de la pression, de sorte que le minimum de célérité apparaît à une profondeur de quelques mètres. La présence de ce minimum créé un canal spécial, appelé canal sonore profond (DSC), ou canal SOFAR (pour "SOund Fixing and Ranging"), permettant la propagation du son sur des milliers de kilomètres sans interaction avec la surface de la mer ou le fond marin. Les zones de convergence du son constituent également un autre phénomène. Dans ce cas le son est diffracté vers le bas à partir d'une source proche de la surface, puis renvoyé vers le haut. La distance horizontale de la source à laquelle ce phénomène apparaît dépend des gradients de célérité positifs et négatifs. Un conduit de surface peut également apparaître dans les eaux profondes ou modérément peu profondes quand il existe une diffraction vers le haut, par exemple du fait de températures de surface froides. La propagation se fait par rebonds successifs sur la surface.


title: Acoustique sous-marine

text: En général, la propagation du son dans l'eau entraîne une diminution de son intensité sonore lorsque la distance augmente, bien que dans certains cas un gain peut être obtenu du fait d'un focus de l'énergie. Les "pertes de propagation" (parfois appelées "pertes de transmission") sont une mesure quantitative de la réduction de l'intensité sonore entre deux points, en général la source sonore et le récepteur distant. Soit formula_14 l'intensité en champ lointain de la source, référencée à un mètre de distance du centre acoustique, et formula_15 l'intensité au niveau du récepteur, alors les pertes de propagation s'expriment par : formula_16. Dans cette équation formula_15 n'est pas exactement l'intensité acoustique au récepteur, qui est une quantité vectorielle, mais un scalaire égal à l'intensité de l'onde plane équivalente du champ sonore. Cette intensité est définie par l'amplitude de l'intensité d'une onde plane dont la valeur efficace de la pression est égale à celle du champ acoustique réel. À faible distance les pertes de propagation sont principalement dues à la divergence tandis que sur de longues distances elles sont principalement dues au pertes par absorption ou dispersion.


title: Acoustique sous-marine

text: Il est possible de définir également les pertes de propagation en termes de pression et non d'intensité ainsi : formula_18, où formula_19 est la pression acoustique efficace en champ lointain du projecteur, référencé à 1 m, et formula_20 est la pression efficace au niveau du récepteur.


title: Acoustique sous-marine

text: Ces deux définitions ne sont pas rigoureusement équivalentes car l'impédance caractéristique du récepteur peut être différente de celle de la source. À cause de cela la définition en termes d'intensité amène à une définition de l'équation du sonar différente de celle basée sur le rapport des pressions. Si la source et le récepteur sont tous deux dans l'eau, la différence est faible.


title: Acoustique sous-marine

text: La propagation du son dans l'eau est décrite par l'équation des ondes, avec les conditions aux limites appropriées. Un certain nombre de modèles ont été développés pour simplifier les calculs de propagation. Ces modèles incluent la théorie des rayons, les solutions de mode normal, et les simplifications par équation parabolique de l'équation des ondes. Chaque jeu de solutions est en général valide et efficace en termes de puissance de calcul dans une bande de fréquence et une distance données. La théorie des rayons est plus appropriée sur de courtes distances et à fréquence élevée, tandis que les autres solutions fonctionnent mieux sur de longues distances et à basse fréquence. Diverses formules empiriques et analytiques proviennent également de mesures, et constituent des approximations intéressantes.


title: Acoustique sous-marine

text: Les sons transitoires génèrent un fond sonore en décroissance qui peut être de durée bien supérieure au signal transitoire initial. La cause de ce fond sonore, appelé réverbération, est partiellement due à la dispersion générée aux frontières rugueuses, et également à celle générée par les poissons et autre biote. Pour être détecté facilement, un signal acoustique doit dépasser le niveau de réverbération ainsi que le niveau de bruit ambiant.


title: Acoustique sous-marine

text: Si un objet sous-marin se déplace relativement à un récepteur sous-marin, la fréquence du son reçu diffère de celle du son émis (ou réfléchi) par l'objet. Ce décalage en fréquence est appelé effet Doppler. Ce décalage peut être facilement observé dans les systèmes sonar actifs, en particulier ceux à bande étroite, car la fréquence d'émission est connue. Le déplacement relatif entre le sonar et l'objet peut alors être calculé. Parfois la fréquence du bruit émis (une tonalité) peut être connue; dans ce cas le même calcul peut être fait pour un sonar passif. Pour les systèmes actifs, le décalage en fréquence est égal à formula_21, avec F la fréquence émise, v la vitesse relative du réflecteur et c la célérité du son. Pour les systèmes passifs, le décalage est divisé par 2, la propagation ne se faisant que sur un aller. Le décalage est positif (la fréquence augmente) lorsque la cible s'approche.


title: Acoustique sous-marine

text: Bien que les modélisations de propagation acoustique sont basées en général sur un niveau sonore reçu constant, en pratique il existe des fluctuations à la fois temporelles et spatiales. Elles sont dues à des phénomènes environnementaux à la fois locaux et globaux. Les trajets multiples, générés sur le trajet émetteur / récepteur, en sont une cause majeure: de faibles changements de phases dans le pattern d'interférence entre les différents trajets peut générer de grandes fluctuations dans l'intensité sonore.


title: Acoustique sous-marine

text: Dans l'eau, notamment en présence de bulles d'air, le changement de densité provoqué par un changement de pression n'est pas exactement proportionnel. Cela génère des fréquences harmoniques et sous-harmoniques pour une onde sinusoïdale. Dans le cas où deux ondes sinusoïdales se rencontrent, de nouvelles fréquences résultant de la somme et de la soustraction des deux fréquences initiales sont générées. Ce phénomène est d'autant plus important que le niveau de source est élevé. Du fait de la non-linéarité la vitesse du son varie en fonction de la pression. Ainsi une onde sinusoïdale se transforme en onde en dent de scie avec un front montant raide, et un front descendant progressif. Ce phénomène est utilisé dans les sonars paramétriques et des théories ont été développées pour le prendre en compte, par exemple celle de Westerfield.


title: Acoustique sous-marine

text: Le son dans l'eau est mesuré grâce à un hydrophone, qui est l'équivalent sous-marin d'un microphone. Un hydrophone mesure des variations de pression, qui sont en général converties en niveau de pression acoustique (SPL), représentation logarithmique de la valeur efficace de la pression acoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: Les mesures sont en général exprimées dans l'une des trois formes suivantes :


title: Acoustique sous-marine

text: L'échelle de pression acoustique dans l'eau diffère de celle utilisée pour le son dans l'air. Dans l'air la pression de référence est de 20 µPa contre 1 µPa dans l'eau. Pour une même valeur de SPL, l'intensité de l'onde plane (puissance par unité de surface, proportionnelle à la pression acoustique efficace divisée par l'impédance acoustique) dans l'air est d'environ 20× = plus élevée que dans l'eau. De manière similaire, l'intensité est environ la même si le SPL est 61,6 dB plus élevé dans l'eau.


title: Acoustique sous-marine

text: Les valeurs approximatives de la vitesse du son dans l'eau douce et l'eau salée sont respectivement de 1450 et 1500 m/s à la pression atmosphérique, tandis que la densité est respectivement de 1000 et .


title: Acoustique sous-marine

text: La vitesse du son dans l'eau augmente avec la pression, la température et la salinité.


title: Acoustique sous-marine

text: La vitesse maximale dans une eau pure à pression atmosphérique est atteinte à environ 74 °C ; le son se propage moins vite au-delà de cette température; le maximum augmente avec la pression .


title: Acoustique sous-marine

text: Des outils de calculs en ligne sont disponibles ici: Technical Guides – Speed of Sound in Sea-Water et Technical Guides – Speed of Sound in Pure Water.


title: Acoustique sous-marine

text: De nombreuses campagnes de mesures de l'absorption du son se sont déroulées dans les lacs et les océans (voir Technical Guides – Calculation of absorption of sound in seawater pour un outil de calcul en ligne).


title: Acoustique sous-marine

text: La mesure des signaux acoustiques est possible si leur amplitude dépasse un seuil minimal, déterminé en partie par le traitement du signal utilisé et également par le niveau de bruit de fond. Le bruit ambiant est la partie du bruit reçu qui est indépendante de la source, du récepteur et des caractéristiques de la plateforme. Cela exclut notamment la réverbération et le bruit hydrodynamique par exemple.


title: Acoustique sous-marine

text: Les sources sonores transitoires contribuent également au bruit ambiant. Cela inclut l'activité géologique intermittente, telle que les séismes et les volcans sous-marins, la pluie en surface, l'activité biologique. Les sources biologiques incluent les cétacés et notamment la baleine bleue, le rorqual commun et le grand cachalot, certains types de poissons, et les "Alpheidae".


title: Acoustique sous-marine

text: La pluie peut générer un niveau de bruit ambiant élevé. Cependant la relation numérique entre l'intensité de la pluie et le niveau de bruit ambiant est difficile à déterminer car la mesure de l'intensité de la pluie est problématique en mer.


title: Acoustique sous-marine

text: De nombreuses mesures de réverbération sur la surface de l'eau, le fond de la mer et de volume ont été réalisées. Certains modèles empiriques sont dérivés de ces mesures. L'équation de Chapman et Harris est couramment utilisée pour la bande 0,4 à 6,4 kHz. Une forme d'onde sinusoïdale est élargie en fréquence du fait du mouvement de la surface. Pour la réverbération de fond la loi de Lambert s'applique de manière approximative (voir Mackenzie). La réverbération de volume apparaît en général dans les couches, qui changent de profondeur au cours de la journée (voir Marshall et Chapman). Le côté sub-surface de la glace peut également induire une forte réverbération quand il est rugueux (voir Milne).


title: Acoustique sous-marine

text: Des pertes sur le fond marin ont été mesurées en fonction de l'angle rasant pour différentes fréquences à différents endroits (mesures effectuées par le service géophysique de la Marine des États-Unis par exemple). Les pertes sont fonction de la vitesse du son dans le fond marin (affectées par les gradients et les couches), et par la rugosité. Des graphes de pertes ont été générés pour des environnements donnés. En eau peu profonde les pertes sur le fond marin ont un impact prépondérant en propagation longue distance. À faible fréquence le son peut se propager à travers le sédiment puis à nouveau dans l'eau.


title: Finie la comédie

text: Finie la comédie ("") est un film américain en noir et blanc réalisé par William Keighley et sorti en 1940.


title: Finie la comédie

text: Un écrivain, Gaylord Esterbrook (James Stewart), est encensé par les critiques pour sa première pièce de théatre à Broadway. Il est heureux avec Linda (Rosalind Russell), sa femme, quand une protectrice des arts lui propose l'écriture d'une tragédie qui va poser problème pour sa carrière et son mariage. Jack Warner obtient les deux acteurs principaux, sous contrat à la MGM, pour tourner ce film, en échange de Olivia de Havilland, qu'il prête à David O. Selznick pour incarner Mélanie Hamilton dans Autant en emporte le vent.


title: Palladius (évêque)

text: Palladius est le premier évêque chrétien d'Irlande connu.


title: Palladius (évêque)

text: L"' de Prosper d'Aquitaine mentionne l'envoi de Palladius, ordonné prêtre par le pape Célestin, auprès des Irlandais chrétiens en l'an 431. Il est possible qu'il s'agisse de la même personne que le « diacre Palladius » qui apparaît dans l'entrée pour 429, pressant le même pape Célestin d'envoyer Germain d'Auxerre combattre le pélagianisme en Grande-Bretagne. Si tel est le cas, il pourrait être issu des Palladii, une puissante famille auxerroise de l'époque.


title: Palladius (évêque)

text: La mission de Palladius n'a guère laissé de traces en Irlande, même si quelques indications archéologiques et onomastiques semblent suggérer qu'il a été principalement actif dans le Leinster, en particulier vers Clonard. Il n'existe pas de récit de ses travaux, que ce soit dans les annales irlandaises ou sur le continent, même si Prosper d'Aquitaine mentionne la conversion de l'île grâce à ses travaux dans un autre de ses écrits, le ". Par la suite, Palladius semble avoir été éclipsé au profit de saint Patrick, auquel est revenu tout le mérite de ses travaux comme seul évangélisateur de l'Irlande. Ainsi, les évêques Secundinus, Auxilius et Iserninius auraient pu être des compagnons de Palladius, plutôt que de Patrick comme le veut la tradition : les deux premiers ont laissé leur nom à des lieux dans le Sud-Est de l'île, alors que l'activité de Patrick s'est concentrée dans le Nord et l'Ouest.


title: Palladius (évêque)

text: Une tradition du royaume de Leinster voulait que Palladius ait laissé ses livres, ainsi que des reliques de saint Pierre et saint Paul, à "Cell Fine", aujourd'hui Kileen Cormac dans le comté de Kildare.