title: Guillaume Georges-Picot

text: En 1964, il dirigea la première exposition technique française en Chine.


title: Guillaume Georges-Picot

text: Président du groupe d'étude France-Extrême-Orient du Conseil national du patronat français, il siégea au conseil d'administration de plusieurs sociétés, dont la Compagnie industrielle maritime.


title: Guillaume Georges-Picot

text: Il est le père d'Olga Georges-Picot.


title: Coupe des vainqueurs de coupe masculine de volley-ball 1998-1999

text: La coupe d'Europe des vainqueurs de coupe de volley-ball masculin 1998-1999 est la de la Coupe des vainqueurs de coupe.


title: St Patrick's College de Maynooth

text: Le St Patrick's College de Maynooth, littéralement collège Saint-Patrick de Maynooth (" en galois) est le séminaire national d'Irlande de l'Église catholique. Il a le statut d'université pontificale. Il est localisé dans le village de Maynooth à de Dublin. En 2012, 80 élèves tentaient d'y devenir prêtre, auxquels s'ajoutaient 63 séminaristes résidents et d'autres non résidents. On abrège souvent le nom en Maynooth College. Il a été fondé en 1795 en tant que " par un décret du parlement de Grattan présenté par le secrétaire d'État d'alors, Thomas Pelham.


title: St Patrick's College de Maynooth

text: Le caractère pontifical du collège est établi depuis 1896. Il est habilité à délivrer des diplômes en droit canon, en philosophie et en théologie. Il est ègalement associé à la National University of Ireland, Maynooth.


title: St Patrick's College de Maynooth

text: La ville de Maynooth, fut le siège des Fitzgerald, comtes de Kildare. La tour de lierre attachée à l'église protestante Sainte-Marie est tout ce qui reste de l'ancien collège de Sainte-Marie de Maynooth. C'est en 1518,que Gerald FitzGerald, Comte de Kildare, demanda à l'archevêque de Dublin (William Rokeby), l'autorisation de fonder un collège à Maynooth: le Collège de la Bienheureuse Vierge Marie .


title: St Patrick's College de Maynooth

text: L'université actuelle a été fondée dans les années 1790 dans le contexte de bouleversements de la Révolution française.


title: Monastère de Belcinac

text: Le monastère de Belcinac a été fondé dans la deuxième moitié du par saint Condède, moine de l'abbaye Saint-Wandrille de Fontenelle, sur une île disparue de la Seine, dénommée "Belcinac" dans les textes anciens.


title: Monastère de Belcinac

text: Thierry III (654-691) roi de Neustrie, fils de Clovis II, donna l'île de Belcinac à saint Condède. Ce dernier y construisit un monastère. En 675, il fit don de l'île et du monastère à l'abbaye Saint-Wandrille de Fontenelle ; donation confirmée par Thierry III, puis de nouveau en 1319 par Philippe le Long et en 1349 par Jean, duc de Normandie et futur roi Jean le Bon. Le monastère fut détruit par les flots lors de l'engloutissement de l'île en 1330 lors d'un épisode du mascaret de la Seine.


title: Monastère de Belcinac

text: Cette île, située sur la Seine face à Villequier et un peu en aval de Caudebec, en Seine-Maritime, est nommée "Lutum" dans la charte de donation de Thierry III. Ce nom parait être le même que "Lotum" ou "Lotus", indiqué dans les Annales bénédictines comme le nom d'un habitat celte sur laquelle ou à côté de laquelle s'est par la suite élevée Caudebec. L'île, voisine de cet habitat, lui aurait emprunté son nom, et, dans les premiers temps, elle était appelée « l'île de Lot ». Elle était particulièrement sujette au mascaret, brusque surélévation du niveau d'eau du fleuve due à l'onde de la marée montante. Pratiquement sans effet en temps normal, « la Barre » devient un danger lors des grandes marées, et une catastrophe potentielle lors de marées d'équinoxe à très fort coefficient.


title: Monastère de Belcinac

text: Au , l'île mesurait « trois mille pas de long sur quinze cents de large ». Elle avait souvent été partiellement immergée, parfois de façon ininterrompue sur plusieurs années. Ainsi, en 1330, l'île fut submergée, puis réapparut quelques années après ; mais le monastère avait entièrement disparu, emporté par les flots. Elle disparut de nouveau en 1597, pour réapparaître en 1641. Elle disparut définitivement en 1740, et l'endiguement subséquent de 1846 assura son non-retour. Elle est maintenant perdue dans les prairies humides de Vatteville.


title: Monastère de Belcinac

text: Par ailleurs, sur la rive droite de la Seine, se trouvait l'ancien port de Saint-Vulfran, dont le quai renvoyait souvent les eaux vers les prairies de la rive gauche. Les Grimonville, seigneurs de ces prairies impraticables, firent d'abord démolir le quai avec les matériaux duquel ils firent construire le nouveau château de la Mailleraie. De plus, quand l'île réapparut en 1641, ils firent main basse dessus au détriment de l'abbaye Saint-Wandrille de Fontenelle, à laquelle elle avait été donnée. Les moines attaquèrent Louis de Grimonville en justice et gagnèrent le procès en 1658. Puis Grimonville vendit son domaine de la Mailleraie à Angélique Fabert, épouse du marquis de Beuvron, et cette dernière poursuivit les moines en justice pour la possession de l'île, affaire qu'elle gagna vers 1690.


title: Monastère de Belcinac

text: Saint Condède avait également construit trois petites églises : une consacrée à la Sainte Vierge, une à saint Pierre, une à saint Valery. Mais il semblerait que celles-ci n'aient pas été situées sur l'île ; la "Chronique de Fontenelle" et celle de la vie de saint Vandrille mentionnent toutes deux un oratoire dédié à saint Pierre, localisé le long d'un ruisseau appelé "Vintlana" (probablement la Vilaine, affluent gauche de la Seine, où elle se jette près de l'ancienne abbaye de Grestain; elle prend sa source à Saint-Pierre-du-Val), sur une autre terre nommée "Vitlana" et donnée à saint Condède par Waratton, maire du palais. Il pourrait s'agir de terres du côté de Neufchâtel-en-Bray car l'abbaye de Saint-Wandrille y possédait quelques propriétés. L'église de Braymoutiers est dédiée à saint Pierre, l'étymologie de "moutiers" suggère un monastère ou une église, et Braymoutiers était une possession de l'abbaye de Saint-Wandrille depuis sa fondation ou presque. Notes


title: Monastère de Belcinac

text: Références


title: Aleksandrów Duży

text: Aleksandrów Duży (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Aleksandrów Duży

text: Il se situe à environ 8 kilomètres à l'est de Sienno (siège de la "gmina"), au sud-ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Aleksandrów Duży

text: Le village possède approximativement une population de en 2009.


title: Aleksandrów Duży

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Radom.


title: Dębowe Pole

text: Dębowe Pole (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Dębowe Pole

text: Le village possède approximativement une population de 118 habitants en 2009.


title: Dębowe Pole


title: Eugeniów

text: Eugeniów (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Eugeniów

text: Le village possède approximativement une population de 284 habitants en 2009.


title: Eugeniów


title: Compact de Banach-Mazur

text: Dans le domaine mathématique de l'analyse fonctionnelle, la distance de Banach-Mazur – nommée d'après Stefan Banach et Stanisław Mazur – est une distance δ définie sur l'ensemble "Q"("n") des espaces vectoriels normés de dimension finie "n" (pris à isomorphisme isométrique près). L'espace métrique associé ("Q"("n"), δ), compact, est appelé le compact de Banach-Mazur ou le compact de Minkowski – d'après Hermann Minkowski.


title: Compact de Banach-Mazur

text: Si "X "et "Y "sont deux espaces normés de dimension "n" non nulle, formula_1, où ║ ║ désigne la norme d'opérateur.


title: Compact de Banach-Mazur

text: Peu importe le logarithme choisi. On peut par exemple prendre le logarithme népérien.


title: Compact de Banach-Mazur

text: L'ensemble dont on prend ci-dessus la borne inférieure est non vide car deux espaces vectoriels normés de même dimension finie sont toujours isomorphes en tant qu'espaces vectoriels topologiques (voir Norme équivalente).


title: Compact de Banach-Mazur

text: Une application linéaire entre deux tels espaces "X "et "Y "est automatiquement continue, donc un isomorphisme d'espaces vectoriels "T "de "X "dans "Y "est toujours bicontinu et le conditionnement satisfait si bien que δ("X", "Y") ≥ 0.


title: Compact de Banach-Mazur

text: La distance dépend du choix du corps de base, ℝ ou ℂ. En général, on choisit implicitement ℝ.


title: Compact de Banach-Mazur

text: Beaucoup d'auteurs préfèrent travailler avec la « distance » de Banach-Mazur "multiplicative" formula_2 qui vérifie "d"("X", "Z") ≤ "d"("X", "Y") "d"("Y", "Z") et "d"("X", "X") = 1.


title: Compact de Banach-Mazur

text: Le réel δ("X", "Y") ne dépend que des classes d'isomorphisme isométrique de "X "et "Y".


title: Compact de Banach-Mazur

text: Sur "Q"("n"), l'application induite par δ est une distance. Le fait que les espaces soient de dimension finie est crucial pour que δ("X", "Y") = 0 ⇒ "X "et "Y "isométriques.


title: Compact de Banach-Mazur

text: L'espace métrique ("Q"("n"), δ) est compact et connexe par arcs.


title: Compact de Banach-Mazur

text: On a des estimations de la « distance » multiplicative "d"("X", "Y") lorsque l'un des deux espaces est un ℓ("n"), c'est-à-dire ℝ muni de la norme "p" pour un certain "p "∈ [1, ] (on le note ainsi parce que c'est l'espace L de la mesure de comptage sur un ensemble à "n "éléments) :


title: Compact de Banach-Mazur

text: E. Gluskin a démontré par une méthode probabiliste que le « diamètre » (multiplicatif) de "Q"("n") – majoré par "n "d'après ce qui précède – est minoré par "cn", pour une certaine constante universelle "c "> 0. Gluskin introduit pour cela une famille de polytopes symétriques aléatoires "P"("ω") de ℝ et les espaces normés dont "P"("ω") est la boule unité (l'espace vectoriel est ℝ et la norme est la jauge de "P"("ω")), puis montre que l'estimation annoncée est vraie avec une grande probabilité pour deux espaces normés indépendants dans cette famille.


title: Compact de Banach-Mazur

text: L'espace topologique "Q"("n") est un extenseur absolu, c'est-à-dire que toute application continue, à valeurs dans "Q"("n"), définie sur un fermé d'un espace métrisable, s'étend continûment à l'espace entier. Comme "Q"("n") est métrisable, cela revient à dire que c'est rétract absolu, comme le cube de Hilbert. Mais "Q"(2) n'est pas homéomorphe au cube de Hilbert.  + et


title: Hieronimów

text: Hieronimów (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Hieronimów

text: Il se situe à environ à l'est de Sienno (siège de la "gmina"), au sud-ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Hieronimów

text: Le village possède approximativement une population de 59 habitants en 2009.


title: Hieronimów

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Radom.


title: Jaworska Wola

text: Jaworska Wola (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Jaworska Wola

text: Il se situe à environ 9 kilomètres au nord de Sienno (siège de la "gmina"), 14 kilomètres à l'ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à 121 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Jaworska Wola

text: Le village possède approximativement une population de 165 habitants en 2009.


title: Jaworska Wola


title: Krzyżanówka

text: Krzyżanówka (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Krzyżanówka

text: Il se situe à environ 4 kilomètres à l'ouest de Sienno (siège de la "gmina"), 18 kilomètres au sud-ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à 130 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Krzyżanówka

text: Le village possède approximativement une population de 301 habitants en 2009.


title: Krzyżanówka


title: Nowy Olechów

text: Nowy Olechów (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Nowy Olechów

text: Il se situe à environ 16 kilomètres au sud-ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à 130 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Nowy Olechów

text: Le village possède approximativement une population de 147 habitants en 2009.


title: Nowy Olechów


title: Piasków

text: Piasków (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Piasków

text: Il se situe à environ 6 kilomètres à l'est de Sienno (siège de la "gmina"), 12 kilomètres au sud-ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à 132 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Piasków

text: Le village possède approximativement une population de 52 habitants en 2009.


title: Piasków


title: Praga Dolna

text: Praga Dolna (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Praga Dolna

text: Il se situe à environ 3 kilomètres à l'est de Sienno (siège de la "gmina"), 13 kilomètres au sud de Lipsko (siège du "powiat") et à 131 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Praga Dolna

text: Le village possède approximativement une population de 66 habitants en 2009.


title: Praga Dolna


title: Praga Górna

text: Praga Górna (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Praga Górna

text: Il se situe à environ 4 kilomètres au nord-est de Sienno (siège de la "gmina"), 12 kilomètres au sud-ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à 129 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Praga Górna


title: Praga Górna

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Radom.


title: Stary Olechów

text: Stary Olechów (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Stary Olechów

text: Le village possède approximativement une population de 117 habitants en 2009.


title: Stary Olechów


title: Trzemcha Dolna

text: Trzemcha Dolna (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Trzemcha Dolna

text: Il se situe à environ 4 kilomètres au sud-est de Sienno (siège de la "gmina"), 15 kilomètres au sud-ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à 133 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Trzemcha Dolna

text: Le village possède approximativement une population de 99 habitants en 2009.


title: Trzemcha Dolna


title: Christ sur la croix (Vélasquez)

text: Christ sur la croix est une huile sur toile attribuée à Diego Vélasquez. La signature apocryphe suggère une œuvre de son atelier. La toile est conservée au musée du Prado à Madrid depuis 1946.


title: Christ sur la croix (Vélasquez)

text: Le tableau était au couvent des Bernardas Recoletas del Santísimo Sacramento de Madrid jusqu'à la fin de la guerre civile espagnole. Il souffrit de la guerre et fut donné à l'État espagnol en échange de la restauration du couvent et fut légué en tant qu’œuvre de l'école madrilène du , époque de la construction du couvent. Lors du nettoyage au musée du Prado après 1940, l'inscription « do. Velázquez fa 1631 » apparut ce qui fit penser à une paternité de Vélasquez bien qu'il fût curieux que ce dernier qui signait rarement ses toiles, signât une toile mineure. En 1946, la toile fut finalement achetée par le musée du Prado.


title: Christ sur la croix (Vélasquez)

text: Le Christ apparaît crucifié, regardant le ciel, les pieds sont appuyés sur un reposoir et sont pris par quatre clous, d'après les conseils de Francisco Pacheco, maître du peintre. Le tronc du Christ, le linge et les jambes sont proches de la représentation du "Christ crucifié" de Saint Placide ; la seule différence étant qu'il s'agisse d'un christ vivant les bras en tension formant un angle très serré, ce qui milite en faveur de la paternité du peintre sur la toile.


title: Christ sur la croix (Vélasquez)

text: La croix est entière, prise dans un groupe de pierres d'où ressort un calvaire que la tradition attribue à Adam, dans un paysage urbain qui évoque Jérusalem. Dans la partie supérieure de la croix on note le triangle trilingue.


title: Christ sur la croix (Vélasquez)

text: La paternité de l'œuvre à Vélasquez a été niée par José López-Rey et Jonathan Brown dans leurs études respectives ; elle fut cependant incluse en 1990 dans l'exposition anthologique du peintre au musée du Prado sous le numéro 27 malgré certaines réserves exprimées par Julián Gállego qui le considérait indiquant qu'il pourrait s'agir d'une toile mentionnée dans l'inventaire des biens du peintre sous le numéro 724 (approximativement .). Maurizio Marini, admet la toile dans son catalogue sous le nº 67, indiquant qu'il s'agit peut être d'une étude du "Christ de Saint Placide".


title: Christ sur la croix (Vélasquez)

text: L'étude technique réalisée par le musée du Prado sous la direction de Carmen Garrido, écarte complètement la paternité de Vélasquez, mais indique que l’œuvre . L'analyse technique permet de voir les larges coups de pinceaux aux tonalités claires sur les côtés et sur le bras droit, rappelant la technique de Vélasquez pour positionner les personnages dans l’espace et faire ressortir ses profils, mais à la différence que dans le Christ des Bernardes, ces coups de pinceaux sont superficiels alors que dans les toiles de Vélasquez réelles, elles sont recouvertes. Pour les fonds, l'artiste employa les transparence à la mode de l'artiste sévillan, mais les coups de pinceaux sont appliqués mécaniquement et de façon très régulière. Les coups de pinceaux des carnations et du lange sont épars et rapides très chargés en pâte, mais ils sont également contenus et précis ; les ombres sont tranchées sans transition. Les similitudes ne sont qu'en surface par l'imitation de l'anatomie et des jeux de lumière du "Christ de Saint Placide", ignorant les étapes précédentes de la construction de la toile et les techniques employées par Vélasquez pour atteindre ces effets. Ce serait, en conclusion,


title: Trzemcha Górna

text: Trzemcha Górna (prononciation :(prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Trzemcha Górna

text: Il se situe à environ 4 kilomètres au sud-est de Sienno (siège de la "gmina"), à 15 kilomètres au sud-ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à 133 kilomètres au sud de la capitale polonaise, Varsovie.


title: Trzemcha Górna

text: Le village possède approximativement une population de 178 habitants en 2009.


title: Trzemcha Górna


title: Wodąca

text: Wodąca (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sienno dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Wodąca

text: Il se situe à environ 15 kilomètres au sud-ouest de Lipsko (siège du "powiat") et à 131 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Wodąca

text: Le village possède approximativement une population de 111 habitants en 2009.


title: Wodąca

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Radom.


title: Monica Ali

text: Monica Ali est une femme de lettres britannique née à Dhaka le .


title: San Marcos (La Corogne)

text: San Marcos en galicien (nom officiel), et aussi "San Marcos" en castillan, est un village de la "parroquia" (paroisse civile) de dans le "concello" ("canton" ou "commune") de Santiago de Compostela (Saint-Jacques-de-Compostelle en français), comarque de Santiago, province de La Corogne, communauté autonome de Galice, au nord-ouest de l'Espagne.


title: San Marcos (La Corogne)

text: Ce village du "concello" de "Santiago de Compostela" est traversé par le Camino francés du Pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle.


title: San Marcos (La Corogne)

text: Le Camino francés du Pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle traverse le village de "San Marcos" ("San Marcos" en castillan), en venant du hameau de Vilamaior ("Vilamaior" en castillan) dans le "concello" ("commune" ou "canton") de Santiago de Compostela.


title: San Marcos (La Corogne)

text: La halte suivante est O Monte do Gozo ("Monte del Gozo" en castillan, "le Mont de la Joie" en français), dans le même "concello" de Santiago de Compostela, d'où les pèlerins commencent à apercevoir la cathédrale de Saint-Jacques-de-Compostelle.


title: Boiska

text: Boiska (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Boiska

text: Il se situe à environ 5 kilomètres au nord de Solec nad Wisłą (siège de la "gmina"), 8 kilomètres à l'est de Lipsko (siège du "powiat") et à 127 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Boiska


title: Dziurków

text: Dziurków (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Dziurków

text: Il se situe à environ au nord-ouest de Solec nad Wisłą (siège de la "gmina"), à l'est de Lipsko (siège du "powiat") et à au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Dziurków


title: Kłudzie

text: Kłudzie (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Kłudzie

text: Il se situe à environ 2 kilomètres au nord de Solec nad Wisłą (siège de la "gmina"), 8 kilomètres à l'est de Lipsko (siège du "powiat") et à 130 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Kłudzie

text: Le village possède une population de 127 habitants en 2002.


title: Kłudzie


title: Kolonia Nadwiślańska

text: Kolonia Nadwiślańska (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Kolonia Nadwiślańska

text: Il se situe à environ 3 kilomètres à l'est de Solec nad Wisłą (siège de la "gmina"), 11 kilomètres à l'est de Lipsko (siège du "powiat") et à 133 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Kolonia Nadwiślańska


title: Las Gliniański

text: Las Gliniański (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Las Gliniański

text: Il se situe à environ 7 kilomètres au sud-ouest de Solec nad Wisłą (siège de la "gmina"), 7 kilomètres au sud de Lipsko (siège du "powiat") et à 133 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Las Gliniański

text: Le village possède approximativement une population de 400 habitants en 2006.


title: Las Gliniański

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Radom.


title: Rhynchophorus

text: Rhynchophorus est un genre d'insectes coléoptères de la famille des Dryophthoridae. Ses espèces sont ravageuses des cocotiers.


title: Przedmieście Bliższe

text: Przedmieście Bliższe (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Przedmieście Bliższe

text: Il se situe à environ 3 kilomètres à l'ouest de Solec nad Wisłą (siège de la "gmina"), 6 kilomètres au sud-est de Lipsko (siège du "powiat") et à 131 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Przedmieście Bliższe

text: Le village possède approximativement une population de 260 habitants en 2006.


title: Przedmieście Bliższe


title: Przedmieście Dalsze

text: Przedmieście Dalsze (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Przedmieście Dalsze

text: Il se situe à environ 5 kilomètres à l'ouest de Solec nad Wisłą (siège de la "gmina"), 4 kilomètres à l'est de Lipsko (siège du "powiat") et à 128 kilomètres au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Przedmieście Dalsze

text: Le village possède approximativement une population de 900 habitants en 2007.


title: Przedmieście Dalsze


title: Record de France du 200 mètres

text: Les records de France seniors du 200 mètres sur piste extérieure sont actuellement détenus par Christophe Lemaitre avec le temps de 19 s 80 établi le à Daegu, en finale des championnats du monde, et par Marie-José Pérec, créditée de 21 s 99 le à Villeneuve-d'Ascq.


title: Record de France du 200 mètres

text: Le , lors des championnats de France « élite » de Valence, Christophe Lemaitre égale le record de France de Gilles Quénéhervé qui avait couru 20 s 16 en 1987. Le , Christophe Lemaitre devient le premier athlète français à descendre sous les vingt secondes sur en signant le temps de 19 s 80 en finale des championnats du monde, à Daegu en Corée du Sud.


title: Słuszczyn

text: Słuszczyn (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Słuszczyn

text: Il se situe à environ 6 kilomètres à l'ouest de Solec nad Wisłą (siège de la "gmina"), 5 kilomètres au sud de Lipsko (siège du "powiat") et à au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Słuszczyn


title: Zemborzyn Drugi

text: Zemborzyn Drugi (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Zemborzyn Drugi


title: Zemborzyn Pierwszy

text: Zemborzyn Pierwszy (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Zemborzyn Pierwszy


title: Zemborzyn-Kolonia

text: Zemborzyn-Kolonia (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Solec nad Wisłą dans le powiat de Lipsko de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Zemborzyn-Kolonia

text: Il se situe à environ 9 kilomètres au sud-ouest de Solec nad Wisłą (siège de la "gmina"), au sud de Lipsko (siège du "powiat") et à au sud de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Zemborzyn-Kolonia


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: La saison 2013 des Braves d'Atlanta est la en Ligue majeure de baseball pour cette équipe depuis son arrivée à Atlanta, la de l'histoire de la franchise et sa dans la MLB.


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: Les Braves passent toutes les journées de la saison, sauf une, au premier rang de la division Est de la Ligue nationale, une position qu'ils ne quittent plus à partir du , pour leur premier titre de section depuis 2005. Avec 96 victoires, deux de plus que la saison précédente, contre 66 défaites, ils accèdent aux séries éliminatoires pour la deuxième année de suite mais s'inclinent devant les Dodgers de Los Angeles en Série de divisions.


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: Avec 94 victoires et 68 défaites en 2012, les Braves améliorent leur fiche de cinq victoires, offrent leur meilleure performance en saison régulière depuis 2004 et reviennent, après une absence d'un an, en séries éliminatoires. Ils terminent second de la division Est de la Ligue nationale, quatre parties derrière les meneurs, les Nationals de Washington. Forcés de disputer, en vertu du nouveau format de séries éliminatoires du baseball majeur, le tout premier match de meilleur deuxième de la Ligue nationale, les Braves sont éliminés lorsqu'ils s'inclinent 6-3 à Atlanta contre les Cardinals de Saint-Louis.


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: Les Braves sont actifs sur les marchés des agents libres et des transactions durant l'entre-saison. Ils frappent un grand coup le lorsqu'ils soutirent aux Rays de Tampa Bay le voltigeur B. J. Upton, qu'ils mettent sous contrat pour 5 ans. Le , les Braves font l'acquisition de son frère Justin Upton : ils transfèrent les joueurs de troisième but Martin Prado et Brandon Drury, les lanceurs droitiers Randall Delgado et Zeke Spruill, ainsi que l'arrêt-court Nick Ahmed aux Diamondbacks de l'Arizona pour acquérir le plus jeune des deux voltigeurs Upton et le troisième but Chris Johnson.


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: L'arrivée de B. J. Upton convainc les Braves de laisser filer leur voltigeur Michael Bourn, devenu agent libre et demandant un important salaire après une brillante saison 2012.


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: Le , les Braves perdent David Ross, l'un des meilleurs receveurs substituts des majeures, lorsque celui-ci signe un contrat avec les Red Sox de Boston.


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: Le , les Braves échangent le lanceur partant droitier Tommy Hanson aux Angels de Los Angeles pour le releveur droitier Jordan Walden.


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: Le voltigeur Reed Johnson, devenu agent libre, est remis sous contrat pour un an par Atlanta le 6 décembre. Le voltigeur Matt Diaz quitte quant à lui pour les Yankees de New York.


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: Le troisième but étoile Chipper Jones ne revient pas en 2013, après avoir mis fin en 2012 à sa longue et brillante carrière avec Atlanta. L'entraînement de printemps des Braves se déroule du au .


title: Saison 2013 des Braves d'Atlanta

text: La saison régulière des Braves se déroule du 1er avril au et prévoit 162 parties. La saison débute par une visite des Phillies de Philadelphie.


title: La Femme du bout du monde

text: La Femme du bout du monde est un film français réalisé par Jean Epstein en 1937 et sorti en 1938.


title: La Femme du bout du monde

text: Arlanger, un armateur, est persuadé de trouver des gisements de radium dans une île de l'Océan Antarctique. Il affrète un navire dans ce but. L'équipage, ayant atteint l'endroit, y découvre une jeune femme qui vit avec son mari à moitié fou et son enfant. Le film a été tourné au Studio Paris et à Ouessant pour les extérieurs, fin .


title: Axelle Guiguet

text: Axelle Guiguet née le à Saint-Jean-de-Luz, est une pentahlonienne française et directrice technique nationale de la Fédération française de volley-ball depuis avril 2017.


title: Ibrahim an-Nazzam

text: Abū Isḥāq Ibrāhīm Ibn Sayyār Ibn Hāni‘ Al-Naẓẓām (arabe : أبو إسحاق بن سيار بن هانع النظام), né selon les sources entre 760 et 775, mort entre 835 et 846, est un théologien musulman mu'tazilite.


title: Ibrahim an-Nazzam

text: Nous savons relativement peu de choses sur la vie de Al-Naẓẓām. Ses dates de naissance et de décès sont incertaines, de même que de nombreuses anecdotes qui sont rapportées à son sujet sont apocryphes. An-Naẓẓām est le neveu maternel et disciple d'un des pionniers du mu'tazilisme, Abū l-Hudhayl. Par son père, il est d'origine servile, il vit une jeunesse modeste avant de connaître une ascension sociale. Proche des cercles de pouvoir, il a probablement été introduit dans les réseaux du calife Al Amin par le poète Abou Nouwas qu'il rencontre à Bagdad.


title: Ibrahim an-Nazzam

text: Al-Naẓẓām a connu des périodes où il percevait un salaire officiel sous le règne d'Al-Ma'mūn et probablement déjà sous celui d'Al-Amin pour ses activités d'animateur de cour et de poète. Son "laqab", "‘Al-Naẓẓām" était porté par d'autres poètes de son époque et il le porte lui-même assez jeune ce qui correspond aux portraits faits de lui dans les sources qui le présentent avant tout comme un poète. En effet, s'il est célèbre aujourd'hui pour être un théologien renommé du mu'tazilisme, ses contemporains le connaissaient avant tout comme un homme de lettres. Une source indique qu'il ne s'est intéressé à la théologie qu'à la fin de sa vie.


title: Ibrahim an-Nazzam

text: Son œuvre littéraire s'apparente au genre de l'ekphrasis. Dans sa poésie, il célèbre les plaisirs de la vie dans un registre théologique.


title: Ibrahim an-Nazzam

text: Le poète se décrivait également comme un "philosophe" mais ce terme ne renvoie pas à ce qu'il renvoie ordinairement aujourd'hui. La philosophie renvoyait au VIIIe- IXe s. davantage à l'explication du monde naturel qu'aux considérations métaphysiques. Bien qu'il intégrait ses développements dans une approche théologique, puisque l'ordre naturel signifiait pour lui la manifestation terrestre de la Science divine. Al-Naẓẓām produit une œuvre particulièrement riche dans la formation doctrinale du mu'tazilisme, bien qu'il se distingue sur plusieurs points de ses contemporains mu'tazilites.


title: Ibrahim an-Nazzam

text: Alors que la plupart des mu'tazilites appartenaient au "madhhab" hanafite, avec une minorité relevant du "madhhab" chaféite (deux des quatre grandes écoles de fiqh de l'islam sunnite), Nazzam lui, était complètement à part. Il se rendit célèbre pour son rejet du "qiyâs" (raisonnement analogique), qui était alors, acceptée par les hanafites comme par les chaféites, de l’istihsan (doctrine de la préférence du souhaitable en droit), et de l'ijmâ' (consensus des "ouléma"). Pour An-Nazzam, le Coran et la raison servaient de points d’appui à une doctrine monothéiste stricte.


title: Ibrahim an-Nazzam

text: Le rejet du Consensus communautaire d’an-Nazzam en tant que source valide du droit, était dû à sa critique de la première génération de musulmans, qu'il voyait dotée de personnalités et d'intelligences défectueuses. En raison des contradictions qu'il relève dans leurs témoignages, il rejette complètement les hadiths. Par ailleurs, les théologiens chiites duodécimain Cheikh Al-Moufid et tenaient en haute estime le "Kitab al-Nakth", l'ouvrage de Nazzam dans lequel il remet en cause la validité du consensus pour les raisons citées. L’historien Baghdadi rapporte néanmoins, qu’An-Nazzam mettait Ali au même niveau que les autres compagnons, tandis qu’un autre historien, Shahrastani, déplore la préférence que celui-ci semblait accorder aux philosophes matérialistes face aux philosophes déistes.


title: Ibrahim an-Nazzam

text: Nazzam rejette l'atomisme d'autres théologiens mutazilites comme Abū l-Hudhayl et al-Jubba'i. L'univers est selon lui composé de corps divisibles à l'infini, et non de particules élémentaires.


title: Ibrahim an-Nazzam

text: Des chercheurs modernes suggèrent que cet intérêt de la part des théologiens chiites duodécimains était motivé par le désir de contester la personnalité des trois premiers Califes Bien guidés "(Rachidoune)" : Abou Bakr, Omar et Othman. Ce qui, en définitive, diffère de l'objectif visé par An-Nazzam qui n'était pas de remettre en cause qui que ce soit mais plutôt de mettre l'accent sur la primauté de la raison pure sur la révélation.


title: Live electronic music

text: La , est une représentation musicale qui utilise des sons ou des instruments électroniques joués en direct, généralement en situation de concert, par opposition à la musique électronique enregistrée.


title: Live electronic music

text: L'interprétation musicale et le jeu instrumental sont exécutés en direct, et peuvent intervenir par exemple sur le phrasé, la nuance, par des variations de timbre ou de vitesse, de durée ou encore de hauteur. Elle est parfois comparée au jazz, par sa capacité à insuffler de la vie dans une musique dite de machine. L'usage d'effets (traitement électronique du signal sonore) fait partie des modalités de modification des propriétés du son.


title: Live electronic music

text: Le terme s'oppose souvent à des concerts de musique électronique (au-delà du genre électroacoustique), où le séquenceur pilote automatiquement la quasi-totalité des paramètres des instruments musicaux électroniques, rendant le jeu instrumental de l'interprète quasi nul. Elle s'oppose aussi plus directement à la musique préenregistrée sur support (acousmatique, etc).


Live electronic music


title: Liste des sites historiques du Japon (Osaka)

text: Cette liste présente les sites historiques du Japon situés dans la préfecture urbaine d'Ōsaka.


text: Soixante et onze sites sont désignés comme étant d'importance nationale (dont deux sites historiques spéciaux); la tombe de Chikamatsu Monzaemon couvre les limites préfectorales avec la préfecture de Hyōgo.


text: Soixante-sept sites ont été désignés comme étant d'importance préfectorale.


title: Saison 2013 des Giants de San Francisco

text: La saison 2013 des Giants de San Francisco est la en Ligue majeure de baseball pour cette franchise et la depuis le transfert des Giants de la ville de New York à celle de San Francisco.


title: Saison 2013 des Giants de San Francisco

text: Minés par d'inhabituels problèmes au monticule, les Giants sont incapables de défendre leur titre de champions de la Série mondiale 2012 et connaissent leur première saison perdante depuis 2008. Ils subissent 18 défaites de plus que l'année précédente et, avec 76 gains contre 86 revers, glissent au de la division Ouest de la Ligue nationale. Sur le plan individuel, Hunter Pence est le meilleur joueur du club en offensive et Tim Lincecum réussit en juillet un match sans point ni coup sûr. Les contrats des deux joueurs sont renouvelés à l'automne.


title: Saison 2013 des Giants de San Francisco

text: Les Giants connaissent en 2012 une gagnante de suite, remportent huit parties de plus qu'en 2011 et présentent leur meilleur fiche victoires-défaites (94-68) en saison régulière depuis 2003. Ils remportent pour la seconde fois en trois ans le titre de la division Ouest de la Ligue nationale, alors qu'ils devancent par 8 parties les Dodgers de Los Angeles. La saison est marquée notamment par le match parfait lancé par Matt Cain. San Francisco, de retour en séries éliminatoires pour la première fois depuis leur triomphe en Série mondiale 2010, amorce les matchs d'après-saison du mauvais pied en perdant les deux premières rencontres de leur Série de divisions contre Cincinnati, mais ils enlèvent les trois matchs suivants pour passer en Série de championnat de la Ligue nationale. Là, ils laissent les Cardinals de Saint-Louis prendre les devants 3 victoires à 1, pour finalement les vaincre dans la limite de 7 parties. Les Giants gagnent leur deuxième Série mondiale en trois ans lorsqu'ils balaient en quatre matchs les champions de la Ligue américaine, les Tigers de Détroit.


title: Saison 2013 des Giants de San Francisco

text: Le receveur Buster Posey, de retour en 2012 après une sérieuse blessure, est nommé joueur par excellence de la Ligue nationale pour la saison 2012.


title: Saison 2013 des Giants de San Francisco

text: Les Giants apportent peu de changements à leur formation pour la saison 2013. Les champions en titre du baseball majeur se concentrent principalement à remettre sous contrat des joueurs de l'édition 2012 devenus agents libres, où de prolonger les contrats de certains. C'est le cas pour Ángel Pagán, Marco Scutaro, Sergio Romo, Jeremy Affeldt et Santiago Casilla. En revanche, ils laissent partir le lanceur de relève Brian Wilson, qui n'a lancé que deux manches en 2012 avant de se blesser, et le joueur de deuxième but Freddy Sanchez, absent du jeu depuis une sérieuse blessure subie au printemps 2011. Aubrey Huff n'est pas remis sous contrat après deux saisons décevantes.


title: Saison 2013 des Giants de San Francisco

text: Deux joueurs de l'édition championne des Giants de 2010 reviennent à San Francisco : le voltigeur Andrés Torres et le lanceur de relève Ramon Ramirez, qui ont tous deux évolué chez les Mets de New York en 2012. Le lanceur droitier Sandy Rosario est réclamé au ballottage des Cubs de Chicago et le joueur de champ intérieur Tony Abreu s'amène par le même procédé après un passage chez les Royals de Kansas City.


title: Saison 2013 des Giants de San Francisco

text: L'entraînement de printemps des Giants se déroule du au .


title: Saison 2013 des Giants de San Francisco

text: La saison régulière des Giants se déroule du 1er avril au et prévoit 162 parties. Elle débute par une visite aux Dodgers de Los Angeles puis la saison locale au AT&T Park de San Francisco débute le 5 avril avec le passage des Cardinals de Saint-Louis.


title: Glacier du Taillon

text: Le glacier du Taillon est un glacier de cirque, dans les Pyrénées. Il est situé à l'ouest du cirque de Gavarnie, sur le versant nord de la frontière franco-espagnole, dans le Lavedan, dans le département français des Hautes-Pyrénées en Occitanie.


title: Glacier du Taillon

text: Le glacier se développe entre le pic du Taillon et la pointe Bazillac, au pied de la Fausse Brèche. Il est scindé en trois parties autrefois jointes. Il est facilement accessible depuis le sentier de la brèche de Roland, ce qui a facilité son observation. C'est l'un des mieux documentés du versant français avec le glacier d'Ossoue.


title: Glacier du Taillon

text: Ses eaux de fonte alimentent le gave de Gavarnie.


title: Glacier du Taillon

text: Au petit âge glaciaire, le glacier prenait naissance à la Fausse Brèche et descendait jusqu'à d'altitude, ce qui en faisait le second plus bas de la chaîne derrière le glacier des Oulettes de Gaube. Il mesurait alors et s'étendait sur 1,2 km.


title: Glacier du Taillon

text: Début 1900, le glacier compte encore . C'est à cette époque qu'a lieu un premier morcellement : la partie la plus élevée s'est scindée du reste de l'appareil, formant le glacier de la Fausse Brèche.


title: Glacier du Taillon

text: Fort des ses en 1985, il se voit réduit à en 2007. Cette même année a lieu un nouveau morcellement dans la partie centrale du glacier au niveau d'une barre rocheuse.


title: Glacier du Taillon

text: En 2020, il ne reste plus de glace répartie sur les trois gradins. Seuls les deux plus bas conservent encore quelques crevasses.


title: René (film)

text: René est un film français réalisé par Alain Cavalier et sorti le au cinéma.


title: Petits mensonges en famille

text: Petits mensonges en famille ("") est un téléfilm allemand réalisé par Ulli Baumann et diffusé en 2010.


title: Chörten commémoratif de Thimphou

text: Le Memorial chörten aussi appelé le chörten de Thimphou est un chörten situé à Thimphu, Bhoutan, sur Doeboom Lam dans la partie sud du centre ville, près du rond-point principal et de l'hôpital militaire indien.


title: Cristoforo Rustici

text: Cristoforo Rustici, dit Il Rusticcone (Sienne, 1552 - 1641), est un peintre italien de l'école siennoise actif au .


title: Cristoforo Rustici

text: Cristoforo Rustici s'est probablement formé dans l'atelier de son père Lorenzo, connu aussi sous le surnom de « il Rustico », puis avec Le Sodoma ; c'est un auteur de "tavolette di Biccherna" (couvertures peintes des recueils de comptes de la république de Sienne).


title: Cristoforo Rustici

text: Son fils Francesco fut aussi peintre.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: L’album a reçu des critiques globalement positives, mettant aussi bien en avant la technicité de la guitare que la production. Le premier single "Shadow Days" est publié sur le blog de John Mayer le 27 février 2012 et rendu disponible en téléchargement le 6 mars 2012. Le second single "Queen of California" est diffusé sur Hot AC radio le 13 août 2012. Le troisième et dernier single "Something Like Olivia" est lui diffusé sur Triple A radio le 5 novembre 2012.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: Au cours de l’hiver suivant la tournée de l’album Battle Studies, John Mayer déclare qu’il commence à se diriger vers de nouvelles « idées musicales », à l’écoute des albums de Bob Dylan, de Crosby, Stills, Nash & Young, de l'album solo de Neil Young After the Gold Rush (qu'il citera dans la chanson Queen of California), ainsi que du genre americana. Il ressent une légère frustration à ne pas pouvoir commencer de nouvelles recherches musicales aussi tôt qu’il l’aurait voulu, à cause de la tournée à terminer. Alors qu’elle se termine, il se trouve au cœur d’une controverse à la suite de propos racistes et sexistes déclarés dans une interview pour "Playboy". Il décide de se retirer des médias et du public pour un temps. On apprend par la suite le titre du nouvel album, pour une sortie prévue en octobre 2011.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: Le 6 septembre 2011, John Mayer annonce sur son blogue un report de la sortie de Born and Raised, à la suite de la découverte de granulomes dans sa gorge, situés proches de ses cordes vocales. Il se remet de l’opération et annonce que l’enregistrement et le mixage sont terminés, à l’exception des quelques pistes vocales, espérant une sortie au début de 2012. Il déclare « j’ai fait beaucoup de soins, comme les reflux anti-acide et ça n’a pas marché, alors j’ai dû faire reposer ma voix. Pas d’alcool. Pas de nourriture épicée. Pas de parole. Je n’ai pratiquement pas parlé du mois de septembre. J’avais un clavier Bluetooth et il fallait un iPad pour lire ce que je disais. Je pointais les menus au restaurant. Les gens me regardaient comme si j’étais fou ».


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: Le 20 octobre 2011, l’artiste annonce qu’il vient d’avoir une opération chirurgicale pour retirer les granulomes et qu’il devra attendre un autre mois avant d’utiliser sa voix. Il annonce profiter de cette période pour « voyager, regarder et écouter ». Remis de l’opération et après un road trip au cœur des États-Unis, il déménage à Bozeman, dans le Montana.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: Le 27 février 2012 sort le premier single "Shadow Days" ; John Mayer annonce le lendemain la liste des chansons et la sortie définitive de l’album le 22 mai 2012.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: La promotion de Born and Raised a été limitée par le traitement des granulomes et du peu d’interviews données. On retrouve l’artiste à l’émission Late Night with Jimmy Fallon et au Ellen DeGeneres Show, dans lequel il décrit l’album comme son plus « honnête » et « cohérent ». Il est l’invité musical du Late Show with David Letterman.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: En septembre 2011, ainsi qu’au printemps 2012, John Mayer a dû annuler des courtes séries de concerts à la suite de la découverte et au traitement des granulomes. Le 16 janvier 2013, il remonte sur scène après 2 ans d’absence à Bozeman, au cours d’un concert caritatif au profit des pompiers ayant combattu les feux de Pine Creek.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: Le Born and Raised World Tour commence le 6 juin 2013 à Milwaukee, dans le Wisconsin.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: Born and Raised est le troisième album de John Mayer à atteindre la première place du Billboard 200 aux États-Unis, avec 219 000 copies vendues la première semaine ; il est à nouveau n°1 la semaine suivante, devenant le premier album de l’artiste à passer plus d’une semaine à la tête des charts. Il se classe également premier au Canada dès son entrée, avec 17 800 copies, pour la première fois dans l’histoire de l’artiste. Il débute à la quatrième place dans les charts britanniques.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: Le 12 septembre 2012, Born and Raised est certifié or par la RIAA, 500 000 copies sont vendues.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: L’album recueille des critiques généralement positives. Rolling Stone magazine le classe 17 des 50 albums de l’année 2012.


title: Born and Raised (album de John Mayer)

text: Toutes les chansons ont été écrites par John Mayer.


title: Sun City West

text: Sun City West (littéralement « "La ville du soleil de l'ouest" ») est une ville américaine qui comptait habitants en 2010, située dans l'État de l'Arizona créée à la fin des années 1970 par Delbert E. Webb ("Del Webb community"), située à proximité de la ville de Phoenix. Elle est réservée aux retraités, la médiane d'âge est de 73 ans et on n'y trouve ni enfants, ni école. La ville voisine est Sun City.


title: Sun City West

text: C'est une "unincorporated area", c’est-à-dire qu'elle ne dépend d'aucune ville et est autogérée par ses habitants. Elle est également protégée de l'extérieur par une enceinte et un accès contrôlé.


La Résolution 46/86 de l'Assemblée générale des Nations unies a été adoptée le . Elle révoque la Résolution 3379 de , qui décrétait que « le sionisme est une forme de racisme et de discrimination raciale ». Cette révocation a été adoptée par un vote de 111 voix pour, 25 contre et 13 abstentions.


title: Résolution 46/86 de l'Assemblée générale des Nations unies

text: La révocation de la Résolution 3379 constituait l'une des conditions d'Israël pour sa participation à la Conférence de Madrid de 1991 qui a ouvert la voie aux discussions de paix qui conduisirent aux Accords d'Oslo de 1993 et au traité de paix israélo-jordanien de 1994.


text: Le libellé de la Résolution 46/86 est l'un des plus courts dans l'histoire des Nations unies :


text: Le président des États-Unis George H. W. Bush avait lui-même présenté la résolution par ces mots :


text: En dépit de sa révocation, la rhétorique de la Résolution 3779 assimilant le sionisme au racisme continue de retentir jusqu'à ce jour, notamment dans des assemblées de l'ONU comme la Conférence de Durban contre le racisme en 2001 et dans la campagne de boycott, désinvestissement et sanctions (BDS).


text: "Soutenue par" : Albanie, Allemagne, Antigua et Barbuda, Argentine, Australie, Autriche, Bahamas, Barbades, Belgique, Belize, Biélorussie, Bolivie, Brésil, Bulgarie, Burundi, Canada, Chili, Chypre, Colombie, Corée du Sud, Costa Rica, Danemark, Dominique, Équateur, Espagne, Estonie, États-Unis, Finlande, France, Gambie, Grèce, Grenade, Guatemala, Guyana, Honduras, Hongrie, Îles Marshall, Îles Salomon, Irlande, Islande, Israël, Italie, Jamaïque, Japon, Lettonie, Liberia, Liechtenstein, Lituanie, Luxembourg, Madagascar, Malte, Malawi, Mexique, Micronésie, Mongolie, Mozambique, Nouvelle-Zélande, Nicaragua, Norvège, Panama, Papouasie-Nouvelle-Guinée, Paraguay, Pays-Bas, Pérou, Pologne, Portugal, République centrafricaine, République dominicaine, Roumanie, Royaume-Uni, Rwanda, Sainte-Lucie, Saint-Christophe-et-Niévès, Saint-Vincent-et-les-Grenadines, Salvador, Samoa, Sierra Leone, Singapour, Surinam, Swaziland, Suède, Tchécoslovaquie, Ukraine, Union soviétique, Uruguay, Venezuela, Yougoslavie, Zaïre, Zambie.


text: "Pour" : (111) Tous les pays précédents, plus : Bénin, Bhoutan, Botswana, Cambodge, Cameroun, Cap Vert, République du Congo, Côte d'Ivoire, Fidji, Gabon, Haïti, Inde, Kenya, Lesotho, Madagascar, Namibie, Népal, Nigeria, Philippines, Sao Tomé-et-Principe, Seychelles, Thaïlande, Togo.


text: "Contre" : (25) Afghanistan, Algérie, Arabie saoudite, Bangladesh, Brunei, Corée du Nord, Cuba, Émirats arabes unis, Indonésie, Irak, Iran, Jordanie, Liban, Libye, Malaisie, Mali, Mauritanie, Pakistan, Qatar, Somalie, Sri Lanka, Soudan, Syrie, Viêt Nam, Yémen.


text: "Abstentions" : (13) Angola, Birmanie, Burkina Faso, Éthiopie, Ghana, Laos, Maldives, Île Maurice, Ouganda, Trinidad et Tobago, Turquie, Tanzanie, Zimbabwe.


text: "Absents" : (15) Bahreïn, Chine populaire, Comores, Djibouti, Égypte, Guinée, Guinée-Bissau, Koweït, Maroc, Niger, Oman, Sénégal, Tchad, Tunisie, Vanuatu.


title: Rhynchophorus bilineatus

text: Rhynchophorus bilineatus est une espèce d'insectes coléoptères de la famille des Dryophthoridae que l'on trouve dans les Moluques, la Papouasie-Nouvelle-Guinée et les îles Salomon. Ce grand charançon bleu-noir peut atteindre 40 millimètres de longueur. Son corps est de forme presque ovale avec un prothorax très puissant. Sa petite tête noire est prolongée par un long rostre noir recourbé.


title: Rhynchophorus bilineatus

text: "Rhynchophorus bilineatus" est une espèce ravageuse des palmeraies, surtout des espèces "Cocos nucifera", "Metroxylon sagu" et "Metroxylon salomonense".


title: Rhynchophorus bilineatus

text: Les femelles pondent dans les crevasses des stipes. Les larves creusent des tunnels, se nourrissant des tissus, provoquant souvent le dépérissement du palmier.


title: Église Notre-Dame-des-Pins d'Espondeilhan

text: L'église Notre-Dame-des-Pins d'Espondeilhan est une église romane fortifiée située à Espondeilhan dans le département français de l'Hérault en région Occitanie.


text: L'église se dresse au milieu d'un bouquet de pins maritimes à au sud du village d'Espondeilhan, le long de la route départementale D15 en direction de Lieuran-lès-Béziers. On y accède par la rue Notre-Dame-des-Pins.


text: Espondeilhan est mentionnée sous le nom d"'Espondeilla" en 1170, de "Spondelianum" en 1190 et de "Spondeilanum" en 1210.


text: L'église Notre-Dame-des-Pins est érigée au à l'emplacement de la villa romaine « Ad pinis » qui lui a donné son nom "Sancta Maria de Pinibus", à l'écart du bourg réputé insalubre à l'époque. Elle fait l'objet de deux campagnes de construction étalées sur une soixantaine d'années: la nef centrale est édifiée vers 1120 tandis que les deux bas-côtés et leurs absidioles font l'objet d'une seconde campagne.


text: Au , durant les troubles de la Guerre de Cent Ans, l'église est fortifiée par édification d'un parapet défensif afin de servir de refuge à la population des alentours.


text: En 1852, le clocher rectangulaire est rasé, la chambre de cloches est remplacée par un clocheton et la façade occidentale est percée d'un oculus.


text: En 1971, une campagne inachevée de travaux détruit le clocheton.


text: L'église, fermée depuis 2007 pour des raisons de sécurité, est rouverte depuis le mois de .


text: Après avoir fait l'objet d'un classement par liste de 1840 et d'un déclassement par arrêté du , l'église fait l'objet d'un classement au titre des monuments historiques depuis le premier . La table d'autel fut classée en 1911.


text: Une association, les Amis de Notre-Dame-des-Pins, a été créée pour œuvrer à la sauvegarde de l'église et à sa mise en valeur.


text: À l'ouest, l'église présente une austère façade, plus large que haute. Cette façade, fort dégradée, est composée de zones de maçonneries disparates où dominent tantôt la pierre de taille et tantôt les moellons.


text: Elle est percée à mi-hauteur de deux fines baies cintrées murées et d'un oculus de facture classique percé en 1852, et dans sa partie haute de deux fenêtres en forme de meurtrière, l'une dans l'axe central et l'autre dans la partie gauche.


text: Trois grandes ancres de façade marquent le haut de la façade.


text: L'église présente au sud un beau portail en plein cintre abrite sous un porche et édifié en pierre de taille de belle facture assemblée en grand appareil.


text: Ce portail est orné de piédroits moulurés supportant une archivolte aux nombreuses voussures.


text: Les piédroits et la voussure externe sont ornés de motifs sculptés en forme d'étoile.


text: L'arc cintré est flanqué de deux corbeaux sculptés.


text: À l'est, l'église présente un chevet composé d'une abside à pans et de deux absidioles semi-circulaires.


text: L'abside pentagonale, percée de trois baies cintrées au rez-de-chaussée, est surmontée d'un étage fortifié ajouté au durant les troubles de la Guerre de Cent Ans.


text: Cet étage fortifié, séparé du niveau inférieur de l'abside par un cordon de pierre, est percé de meurtrières.


text: La nef centrale est couverte d'une voûte en berceau tandis que les nefs latérales possèdent une voûte en quart de cercle.


text: L'église abrite un mobilier intéressant :


title: Un amour sans limite

text: Un amour sans limite ("Rasmus und Johanna") est un téléfilm allemand réalisé par Gunter Krää et diffusé en 2008.


title: Un amour sans limite

text: Les familles Palmquist et Johannsen se détestent depuis des générations. Hélène Palmquist (Sabine Postel) , veuve et directrice d’un hôtel, vient d’être élue maire, ayant réussi à évincer son grand rival, Pierre Johannsen (Jürgen Heinrich). Elle est soulagée par le retour au pays de sa fille Johanna qui va pouvoir la seconder à l’hôtel. Quant à Pierre, également directeur d’hôtel, il entretient des rapports conflictuels avec son fils, Rémi (Jochen Schropp), qui ne souhaite pas prendre la succession. Rémi et Johanna qui ne s’étaient pas revus depuis l’enfance vont tomber amoureux l’un de l’autre et braver les interdictions familiales. Alors qu’ils essaient de tout faire pour les séparer, Hélène et Pierre vont découvrir que l’histoire d’amour qu’ils ont eue ensemble dans leur jeunesse a elle aussi capoté à cause de leurs parents et qu’ils n’ont jamais cessé de s’aimer secrètement. Les deux familles ennemies vont se retrouver réunies…Je désire avoir un DVD du film un amours sans limite.Stockholm,


title: Un amour sans limite

text: le téléfilm est diffusé sur la chaîne TMC le .


title: Frenchie

text: Frenchie désigne de manière familière un français. Il peut également désigner :


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: L'église Notre-Dame est une église catholique située à Taverny, en France. Construite dans une seule et longue campagne sous Mathieu II de Montmorency et son fils Bouchard entre 1200 et 1240, elle se distingue par l'homogénéité de sa structure, l'élégance de son architecture gothique et l'importance des surfaces vitrées. L'élévation sur trois étages avec grandes arcades, triforium et fenêtres hautes est celle des plus grandes églises de l'époque et affiche les ambitions des seigneurs locaux. Les vaisseaux sont plus larges et aussi plus élevés que d'ordinaire. De même, la décoration est très soignée et la sculpture est généralement d'une grande qualité, et l'on est loin de l'austérité qui prévaut sur de nombreuses églises contemporaines. Contrairement à la majorité des églises de la région, l'église Notre-Dame n'a jamais subi de remaniements affectant sa physionomie ou son plan. Des modifications y ont toutefois été apportées à la période flamboyante, à la fin du , et dans une moindre mesure, sous la Renaissance. Les fenêtres hautes de la nef et du transept ont été en grande partie refaites, et un grand retable de chevet offert par Anne de Montmorency a été installé dans l'abside. Les réparations du et les restaurations de la seconde moitié du ont fait perdre une partie de son authenticité à l'édifice, mais il a tout juste été sauvé de la ruine à la suite de son classement aux monuments historiques en 1846. La restauration a été commencée par Maurice Ouradou, et continuée par Alphonse Simil. Elle a rendu sa splendeur à l'église, que tous les auteurs considèrent comme un monument majeur du style gothique en Île-de-France. L'église Notre-Dame est aujourd'hui l'une des deux églises paroissiales de Taverny, et une messe y est célébrée tous les dimanches matin, mais le centre de la vie paroissiale s'est déplacé vers l'église Notre-Dame-des-Champs dans la ville basse.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: L'église est localisée en France, en région Île-de-France et dans le département du Val-d'Oise, sur la commune de Taverny, rue Jean-XXIII. Elle est ainsi située en dehors du centre-ville, au nord, derrière les dernières maisons. Bâtie sur une terrasse artificielle à une altitude de au-dessus du niveau de la mer, elle domine toute la ville, dont les parties basses se situent à une altitude de seulement . Après le cimetière au nord de l'église, commence la forêt de Montmorency. La façade occidentale, l'élévation méridionale et le chevet sont dégagés d'autres constructions, mais le chevet est un peu caché par des arbres. L'élévation septentrionale donne presque immédiatement sur le cimetière, et elle est assez mal visible du fait de la différence de niveau et de la végétation.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Pendant la première moitié du , Taverny appartient à un certain Guntaud, qui dans son testament en fait don à l'abbaye Saint-Denis. Mais après sa mort, Ébroïn, maire du palais, reprend une partie du territoire. En 754, l'abbaye spoliée demande la restitution de ces terres au roi Pépin le Bref et obtient gain de cause. Le roi édicte une charte confirmant formellement la donation des terres de Taverny aux moines de Saint-Denis. Au toutefois, la puissante famille de Montmorency annexe Taverny à son domaine, au détriment des droits de l'abbaye. En 1122, Richard de Montmorency donne enfin l'église de Taverny à l'abbaye Saint-Martin de Pontoise. Un acte de l'évêque de Paris aujourd'hui conservé aux archives départementales du Val-d'Oise confirme ce don. L'église est dite "de Moncelles", ce qui n'exclut pas qu'elle se situe près de l'église actuelle ou au même emplacement. Eugène Lefèvre-Pontalis la situe par contre dans la Grande-rue. Des fouilles au ont en tout cas mis au jour les caves de l'ancien château seigneurial des Montmorency, au nord-est du chevet de l'église. L'implantation du château est décisif pour le choix de l'emplacement de l'église. L'on sait aussi que les rois de France furent fréquemment des hôtes dans ce château.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Il n'est donc pas étonnant que les Montmorency tiennent à disposer d'une église représentative en ces lieux, et l'édification d'une église entièrement neuve peut donner la preuve de leur munificence et véhiculer une image positive de la famille seigneuriale. Au début du , Mathieu II de Montmorency dit le Grand entreprend ainsi la fondation d'une nouvelle église près du château. D'après la tradition orale, Blanche de Castille aurait assisté à la pose de la première pierre, épisode illustré sur un vitrail du recopiant un vitrail médiéval détérioré. Aucune source écrite n'en témoigne. Rien n'est connu non plus sur le déroulement des travaux, mais l'analyse stylistique montre qu'ils commencent par le chevet et se terminent par la façade occidentale. Après la mort de Mathieu II en 1230, son fils Bouchard fait poursuivre le chantier. En 1237, il rédige son testament et accorde la somme de dix livres pour des vitraux : l'on peut en conclure que l'achèvement de l'église n'est pas loin. Bouchard meurt en 1242. L'église est apparemment terminée à cette date. Elle est consacrée à la Vierge et à saint Barthélemy. Un petit prieuré est rattaché à l'église. L'abbé Lebeuf n'a trouvé que de rares mentions à son sujet, et il paraît tout à fait insignifiant et ne joue aucun rôle dans la vie de Taverny.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: L'architecture de la nouvelle église est soignée, et le plan et l'élévation inspirés des cathédrales gothiques de l'époque. Les dimensions sont bien entendu nettement plus modestes, tout en étant généreuses par rapport à l'importance du bourg. Avec l'adhésion aux derniers développements de l'architecture, les Montmorency souhaitent afficher leur esprit novateur. Après son achèvement, l'église ne subira jamais de remaniements affectant sa physionomie globale et son plan ; le plus souvent, il s'agit de travaux de réparation pour remédier à des dégradations ou destructions partielles. Une exception est constituée par le portail méridional dans le croisillon sud. Il est offert pendant en 1335 par le roi Philippe VI de Valois, quand il séjourne au château des Montmorency et quand il veut faire un geste pour obtenir de Dieu la guérison de son fils unique, le futur roi Jean II le Bon. Ce portail est dit la "porte du roi Jean".


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Ultérieurement, la Grande Jacquerie de 1358, la guerre de Cent Ans et un ouragan documenté dans les archives occasionnent certainement des dommages. Ce n'est toutefois qu'à la fin du que des travaux sont entrepris, financés pour partie par les paroissiens à la faveur d'une lente amélioration du contexte économique. Les fenêtres hautes de la nef et du croisillon nord sont pourvues d'un remplage flamboyant, le pignon du croisillon sud est remonté, certains arcs-boutants et certains chapiteaux sont remplacés, un petit clocher en charpente est édifié à cheval sur la toiture du croisillon sud, et la charpente des toitures est en partie modifiée. Au , l'absidiole sud reçoit une nouvelle voûte Renaissance, et au , les voûtes des bas-côtés sont remplacés et les arcs-boutants au nord remaniés. La Révolution française entraîne un déchaînement du vandalisme et les vitraux sont cassés, mais le toit est toutefois réparé en 1790 après un lourd orage de grêle. À l'instar de la plupart des autres églises, l'église Notre-Dame sert de Temple de la Raison de 1793 à 1794, et le prieuré, qui est susceptible de n'être plus qu'un simple bénéfice, est dissous. — Sous tout l'Ancien Régime, Taverny se situe dans le doyenné de Montmorency de l'archidiocèse de Paris, et la cure reste à la nomination de l'abbaye Saint-Martin de Pontoise. Après la Révolution française, Taverny est rattaché au nouveau diocèse de Versailles qui correspond au territoire du département de Seine-et-Oise.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Au début du , la moitié de la première et de la troisième voûte de la nef sont remplacées, ainsi que la deuxième voûte en totalité. Les chapiteaux supérieurs contigus sont refaits à la même occasion. En 1837, douze des baies hautes sont aveugles ; les vitraux cassés sous la Révolution sont protégés sous une couche de plâtre, mais leur réparation s'avère problématique. L'église est confortée provisoirement par des étrésillons en bois : elle n'est pas loin de menacer ruine. Il faut attendre le classement de l'église aux monuments historiques par liste de 1846 ou, d'après d'autres sources, en 1842, pour que les travaux de remise en état puissent commencer. Les mesures les plus urgentes sont entreprises en 1843, quand l'architecte Garrey fait remplacer les étrésillons par des tirants en fer. En 1861, le pourtour de l'église est dégagé de bâtiments parasites, et le grand escalier d'accès est refait. C'est à ce moment que le cimetière actuel est créé au nord de l'église. La restauration proprement dite commence sous la direction de l'architecte Maurice Ouradou et est poursuivi par l'architecte en chef des monuments historiques, Alphonse Simil. Entre 1867 et 1878, le calfeutrage des fenêtres est retiré et de nouveaux vitraux installés, copiés sur les anciens. La porte, la claire-voie et le pignon de façade occidentale sont restaurés ; deux colonnes de la nef sont reprises en sous-œuvre ; le réseau flamboyant de huit fenêtres est repris, ainsi que la grande rosace du croisillon sud ; le pignon du croisillon nord est reconstruit (l'homologue du nord l'ayant été au ) et l'absidiole nord est également reconstruite (celle du sud ayant été revoûtée au ). Les travaux s'achèvent en 1886. Émile Lambin atteste à Simil une restauration respectueuse du patrimoine, en ne faisant pas débadigeonner tous les chapiteaux pour éviter leur endommagement, et en ne remplaçant le vieux par le neuf qu'en cas de stricte nécessité. Il a ainsi su rendre sa splendeur ancienne au monument. — Depuis la suppression du département de Seine-et-Oise et la création du diocèse de Pontoise en 1966, la paroisse dépend de l'évêque de Pontoise. Elle fait aujourd'hui partie d'un groupement paroissial avec Beauchamp et Bessancourt.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Orientée un peu irrégulièrement sud-nord-ouest - nord-sud-est, l'église répond à un plan cruciforme et se compose d'une nef de quatre travées barlongues, accompagnée de deux bas-côtés de longueur identique, dont les travées sont carrées ; d'un transept de même largeur que la nef, dont les croisillons comportent deux travées successives ; d'une abside d'un seule travée, comportant une partie droite et un chevet à cinq pas ; et de deux chapelles orientées à l'angle entre les croisillons et le chœur, se terminant par des chevets à trois pans. Du portail jusqu'au chevet, l'église atteint une longueur de environ. Un clocher en charpente se dresse au-dessus du croisillon sud, et une tourelle d'escalier flanque le croisillon nord à son extrémité occidentale. L'église possède trois portails : le portail occidental, lourdement restauré au ; un portail latéral dans la seconde travée du bas-côté sud, restitué au ; et la porte du roi Jean du second quart du dans le croisillon sud. La toiture principale dispose de pignons à l'ouest, au nord et au sud, alors que les bas-côtés sont recouverts de toits en appentis. La totalité de l'église est voûtée sur croisées d'ogives.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: L'église Notre-Dame de Taverny n'est pas la seule de cette période à cheval entre le gothique primitif et le gothique rayonnant dans le département ; l'on peut notamment citer l'église Notre-Dame-de-l'Assomption de Champagne-sur-Oise et l'église Saint-Étienne de Marly-la-Ville. Elle se démarque de celles-ci et des nombreuses églises de style gothique primitif par la largeur plus importante de la nef, qui est compensée par de grandes arcades également plus hautes et plus larges, et donc par une hauteur plus importante, de , afin d'assurer des proportions qui donnent une impression d'élancement. Celle-ci est visée par toutes les églises de l'époque qui existent dans la région, mais elle est particulièrement soutenue grâce à de grandes arcades largement ouvertes, dont les piliers ne sont en même temps pas plus épais qu'ailleurs. Des proportions similaires se trouvent dans l'église Saint-André de Boissy-l'Aillerie, qui se résume toutefois aujourd'hui à son chœur de seulement deux travées. D'autre part, l'église Notre-Dame de Taverny est l'une des rares églises en milieu (anciennement) rural où l'architecte n'a pas été soumis à des contraintes économiques, et son concept a pu s'épanouir pleinement, sans renoncement à des éléments d'ordre purement décoratif, à savoir la claire-voie de la façade occidentale, et les arcatures plaquées sur les soubassements des fenêtres basses. L'analyse des élévations extérieures, et notamment du chevet, aboutit à cette même conclusion. Ainsi, l'église Notre-Dame de Taverny est certainement l'édifice religieux le plus abouti du dans l'actuel Val-d'Oise, au même rang que l'abbatiale de Royaumont et l'ancienne basilique Notre-Dame de Pontoise disparues. La nef, le transept et le chœur sont de hauteur identique et présentent une élévation sur trois niveaux, avec les grandes arcades faisant communiquer la nef avec ses bas-côtés, ou les fenêtres inférieures pour le transept et le chœur ; l'étage du triforium ; et l'étage de fenêtres hautes. La continuité du triforium selon des dispositions identiques dans toutes les parties de l'église, hormis les extrémités du croisillon où il cède à une coursive, est l'une des particularités de l'église. L'abbé Lebeuf écrit donc que c'est incontestablement l'une des plus belles églises qui se voient dans le diocèse de Paris. Le baron Ferdinand de Guilhermy se rallie à cet avis. Émile Lambin affirme qu'elle est connue et admirée par tous les archéologues qui se sont occupés de l'architecture gothique dans la région, ".


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Les grandes arcades en tiers-point reposent sur les tailloirs aux angles abattus de gros chapiteaux de crochets. Le premier au sud représente de la renoncule ; le second, refait au , du chou frisé ; et le quatrième l'arum. Au nord, Eugène Lefèvre-Pontalis estime que la sculpture est moins avancée qu'au sud, mais les chapiteaux ont tous été refaits lors des restaurations de la seconde moitié du . Ils représentent tous les trois l'arum, avec des crochets de vigne et de trèfle. Comme dans la plupart des églises gothiques du nord de l'Île-de-France, les piliers sont monocylindriques et appareillés en tambour. Seul le troisième pilier du sud conserve sa base à griffes d'origine. Une disposition différente a été retenue au début et à la fin des grandes arcades ; elle est identique à la logique appliquée dans la croisée du transept. Les arcades retombent donc sur des faisceaux d'une colonne et de deux colonnettes, auxquels s'ajoutent des colonnettes réservées aux ogives, et d'autres destinées aux formerets. Au début des grandes arcades du nord, le motif des chapiteaux est l'arum, et près de la pile de la croisée, ce sont des feuilles de chêne. Les grandes arcades du sud commencent par le trèfle, la vigne et une feuille lancéolée qui peut être de l'olivier ou du muguet. Quant aux arcades elles-mêmes, elles sont moulurées de deux tores dégagés entre un méplat. Un doubleau secondaire s'y ajoute du côté extérieur, vers les bas-côtés. Vers la nef, les tailloirs des chapiteaux accueillent les faisceaux de trois colonnettes appareillées correspondant aux voûtes de la nef.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: L'impression de verticalité est renforcée par deux corniches toriques, l'une au seuil des arcades du triforium, et l'autre au seuil des fenêtres hautes. C'est à ce niveau que se situent les chapiteaux du second ordre, qui, sauf dans les quatre extrémités de la nef, ont tous été refaits pendant la seconde moitié du . Ils sont simplement moulurés. Le triforium se compose d'arcades en tiers-point sans arc de décharge, qui retombent sur des colonnettes Pose en délit, même au début et à la fin. Les chapiteaux reproduisent à l'échelle réduite ceux des gros piliers en bas. Ceux au sud ont en partie été remplacés au , au moment de l'installation des remplages flamboyants dans les baies hautes. Les arcades reprennent le profil des grandes arcades, mais avec des tores toujours du même diamètre, ce qui réduit le méplat à un filet. Les baies par travée sont au nombre de quatre au nord au sud, et au nombre de six au revers de la façade occidentale. Seulement cette dernière galerie dispose d'un éclairage par l'arrière grâce à la claire-voie déjà mentionnée, précoce et évoquant celles de Brie-Comte-Robert et Bury. Le sol du triforium est recouvert de dalles, et le plafond est voûté en berceau. Dans son ensemble, le triforium évoque celui de Gouvieux.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Les fenêtres hautes occupent toute la lunette des voûtes, alors que dans nombre d'autres églises, le triforium est poussé plus haut sous les voûtes afin d'économiser de la hauteur, et il ne reste plus guère de place pour les fenêtres. Plus aucune ne conserve sa disposition d'origine. Les remplages de trois lancettes trilobées surmontées de nombreuses soufflets et mouchettes sont de style gothique flamboyant et remontent en principe à la fin du , mais sauf dans la troisième et la quatrième travée côté nord, le remplage a été refait à neuf pendant la seconde moitié du . Ces baies avaient auparavant dû être bouchées en raison de leur mauvais état. De la disposition d'origine, subsistent des archivoltes toriques dans la quatrième travée, ainsi que les colonnettes de ces archivoltes près du transept et près du mur occidental. Ces colonnettes ont les chapiteaux un peu en dessus du niveau des chapiteaux des colonnettes réservées aux formerets. Les formerets eux-mêmes ont été supprimés partout au nord et au sud de la nef, mais un formeret d'origine est toujours visible au revers de la façade. L'association de la claire-voie et du triplet de trois lancettes en tiers-point, toutes les trois agrémentées d'archivoltes toriques retombant sur quatre colonnettes, y est du plus bel effet. La moitié de la voûte de la première et de la troisième travée, ainsi que l'ensemble de la voûte de la seconde travée, ont été remplacées pendant la seconde moitié du . Ici l'on voit un profil d'un filet entre deux tores, qui n'est pas authentique. Le profil d'origine est d'une gorge entre deux baguettes et deux tores, comme dans les cathédrales de Chartres et de Soissons.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Les bas-côtés sont un peu plus larges que la moitié de la nef, et puisque celle-ci est d'une largeur généreuse, ils n'ont pas l'étroitesse qui est le plus souvent propre aux bas-côtés des églises rurales de la région. Ils peuvent donc aussi accueillir des fidèles et ne se limitent pas à un simple rôle de couloirs de dégagement. Comme à Boissy-l'Aillerie et Gouvieux, les grandes arcades s'accompagnent de doubleaux toriques. Des formerets toriques existent initialement le long de tous les murs extérieurs. Au nord, ils ont été abattus au et remplacés par un simple rang de claveaux, solution fréquemment adoptée à toutes les époques du fait de sa nature purement fonctionnelle. Entre les travées, les doubleaux, ogives et formerets retombent sur des faisceaux de trois colonnettes, dont celle du milieu est plus forte et analogue à celles au début et à la fin des grandes arcades. Les formerets se partagent les chapiteaux avec les ogives, qui sont au profil d'un tore en amande entre deux baguettes. Des faisceaux de trois colonnettes sont aussi logés dans les quatre extrémités des bas-côtés, de sorte que les formerets y disposent de supports dédiés. Dans l'extrémité nord-est, leurs chapiteaux ont été refaits à la Renaissance, non dans un style antiquisant propre à cette période, mais sous la forme d'un pastiche, où les tailloirs sont toutefois remplacés par d'étonnantes compositions de fleurs et d'une tête saillante qui se dégagent entre les volutes fortement schématisées d'un chapiteau corinthien. Le bas-côté sud conserve ses cinq baies en tiers-point à lancette simple d'origine, dont le seuil est formé par un haut glacis. Au sud, les fenêtres ont été refaites à l'époque moderne. Un bandeau torique court à mi-hauteur des murs, et délimite les fenêtres des arcatures aveugles en tiers-point, dont il faut souligner l'étrange mouluration par une gorge, qui se comprendrait mieux au cas d'un remaniement au ou . La présence de telles arcatures est rare dans les bas-côtés à la période gothique, et pratiquement limitée aux églises édifiées sous l'influence de la cour royale. L'on compte deux arcatures par pan de mur, qui retombent sur trois colonnettes appareillées à chapiteaux. Au nord, la facture archaïque de certains chapiteaux peut étonner, mais aussi la variété des motifs. Dans la première travée du sud et la dernière du nord, des chapiteaux ont été remplacés par des sections de colonne. Reste à mentionner l'existence d'un portail latéral dans la seconde travée du sud, qui dans sa forme actuelle date du .


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text: La croisée du transept accueille le chœur liturgique. Sa voûte repose sur quatre piles disposées en losange, cantonnées de quatre colonnes (dont deux pour les arcades des bas-côtés et deux pour les doubleaux délimitant la croisée) et de douze colonnettes. Sauf pour les grandes arcades, des chapiteaux n'existent qu'au niveau supérieur, ce qui souligne encore l'effet de verticalité. Les chapiteaux sont de plan carré et sculptés de crochets de feuilles d'arum. La clé de voûte centrale est percée d'un trou et cernée de feuillages. Les doubleaux sont plus larges que celles de la nef, et moulurés de la même façon que les grandes arcades. Les ogives sont analogues à celles de la nef qui restent authentiques. — Aux extrémités nord et sud du transept, il n'y a pas de triforium au profit de fenêtres hautes plus élevées, mais une coursive permet toutefois de relier les triforiums des murs latéraux entre eux. Ils comportent ici en principe quatre arcades par travée de chaque côté, comme dans la nef. La seconde travée du croisillon sud est toutefois moins profonde, car il a été édifié sur une terrasse artificielle, dont le prolongement vers le sud aurait été délicate en la présence d'une forte pente. Les deux travées sont donc du croisillon sud inégales. Sinon, les deux croisillons se distinguent par une disposition différente des fenêtres aux extrémités, et les remaniements à la fin du ont été moins systématiques que dans la nef. D'autres irrégularités en résultent, qui ont l'avantage de faire encore apparaître les dispositions d'origine à certains endroits. Tout comme la nef, le transept possède une surface vitrée importante, ce qui amène Émile Lambin à dire ".


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text: Au-dessus du croisillon nord, les formerets primitifs subsistent ; ils sont pratiquement en plein cintre et se terminent donc au-dessus des ogives et doubleaux. Les fenêtres hautes côté est datent de la période flamboyante et évoquent celles de la nef, mais les formerets d'origine restent intacts. Contrairement à la nef, et sauf au nord, ils retombent jusqu'au sol grâce à de fines colonnettes, et tant à l'est qu'à l'ouest du croisillon, l'on trouve donc des faisceaux de cinq colonnettes qui appartiennent à trois diamètres différents, et dont les chapiteaux réservés aux ogives sont placés de biais. À l'ouest, les fenêtres hautes datent d'origine, mais ce sont des lancettes simples entourées d'une gorge continue, et ne correspondent pas au type de fenêtre que les baies au réseau flamboyant ont remplacé : des vestiges de leur décoration indiquent que la largeur a toujours été la même. Au nord, l'on trouve un triplet de fenêtres entourées d'une gorge continue au-dessus de la coursière, et un triplet différent en bas. Ce n'est pas non plus tout à fait le même que celui de la façade occidentale, mais en quelque sorte une synthèse des deux : aux archivoltes toriques retombant sur des colonnettes à chapiteaux, s'ajoutent les gorges continues. Ce type de mouluration se trouve aussi dans les chapelles rayonnantes de la cathédrale de Bayeux, sur le chevet plat de Lhuys et sur les piles de la croisée du transept de Triel. Exceptionnellement, les colonnettes descendent jusqu'au sol, et dans les angles, elles s'ajoutent aux deux colonnettes correspondant aux ogives et formerets. Le même type de fenêtres a été adopté pour les fenêtres basses, en l'occurrence deux baies géminées dans chacun des murs latéraux de la seconde travée. Ici les colonnettes ont leurs bases au-dessus du bandeau torique horizontal. Des fenêtres basses ne peuvent évidemment pas exister dans la première travée, où s'ouvre le bas-côté et la chapelle orientée dans la continuation de ce dernier. Des arcatures plaquées agrémentent les soubassements des fenêtres ; elles sont d'origine côté est et ont été refaites au au nord et là l'ouest.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Le croisillon sud est légèrement dévié vers le sud-ouest, et sa seconde travée plus courte ne compte qu'une seule baie latérale de chaque côté au niveau du rez-de-chaussée, ainsi qu'un triforium composé de deux arcades seulement au lieu des quatre habituelles. La sculpture des chapiteaux est d'une belle facture. Les voûtes d'ogives avec leurs clés de feuillages et les formerets sont d'origine ; les formerets de la première travée étant plein cintre et ceux de la seconde travée en tiers-point. L'on note que le trou de cloches est percé dans la voûte de la première travée, car le clocher s'élève au-dessus. Le remplage actuel de la rosace du au-dessus du portail méridional est moderne, mais les baies hautes de la première travée conservent la disposition initiale, qui devait être commune à l'ensemble des baies hautes refaites à la période flamboyante : deux lancettes simple en tiers-point entourées d'une gorge continue, surmontées d'un oculus rond, et s'inscrivant dans un arc de décharge suivant le même tracé que le formeret. Ces fenêtres indiquaient l'appartenance de l'église à la période pré-rayonnante ; on en trouve également dans l'église Notre-Dame de Moret-sur-Loing. Les arcatures plaquées ont disparu ; au moins du côté sud, cette perte doit remonter à la construction de la porte du roi Jean.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Il n'est pas certain s'il faut rattacher les deux chapelles orientées à la tradition romane des absidioles, où s'il faut y voir la conséquence de l'absence de travée droite du chœur, qui ne permit pas de prévoir des collatéraux, à moins d'adopter un déambulatoire. S'il s'agit d'absidioles, ce sont les dernières construites dans la région, après Champagne-sur-Oise, Fosses et Saint-Ouen-l'Aumône. Celle du nord est dédiée à Notre-Dame de Taverny, statue de la Vierge à l'Enfant du , et celle du sud à Saint-Barthélemy ; la première abrite l'ancien tabernacle depuis sa récente restauration, et la seconde contenait les reliques du second patron de l'église, mais elle sert actuellement à l'exposition d'une maquette grossière de l'église. Les chapelles s'ouvrent par une arcade en tiers-point, dont les chapiteaux sont des mêmes dimensions que leurs homologues au début et à la fin des grandes arcades, et les chapiteaux des doubleaux du transept. Les chapelles sont à cinq pans, et ont un chevet à pans coupés. Les deux pans jouxtant le mur de l'abside du vaisseau central sont naturellement aveugles ; les autres comportent des fenêtres à lancette simple en tiers-point, non décorées intérieurement.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Initialement les deux chapelles devaient être identiques, mais l'une et l'autre ont connu des évolutions. Au nord, il s'agit d'une lourde restauration au , quand les arcatures aveugles des soubassements des fenêtres ont été entièrement refaites à neuf. Au sud, il s'agit d'un revoûtement au , avec des ogives piriformes qui se recourbent au centre vers une petite clé de voûte pendante. Des formerets du sont présents sur trois des cinq pans. Dans les angles, des colonnettes uniques reçoivent les ogives, et le cas échéant, les formerets. De telles colonnettes flanquent également l'arcade vers le croisillon. Les chapiteaux sont tout à fait remarquables, dont ceux de l'arcade sont qualifiés de chefs-d'œuvre par Émile Lambin. Celui de droite représente de la vigne à lobes simples, et celui de gauche de la vigne touffue avec échancrures, profondément fouillée, dans un arrangement élégant. Quant au croisillon nord, les formerets y font défaut, mais l'on y voit le bandeau torique qui est également présent dans les croisillons et les bas-côtés. Sous l'arcade d'entrée, l'on voit de la fougère à droite et de la vigne à gauche, mais ce chapiteau a été refait.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: La principale particularité du plan est l'enchaînement direct de la croisée sur l'abside, sans interposition d'une travée droite, ce qui se rencontre rarement chez les églises d'une certaine envergure. En plus, le chevet est en hémicycle jusqu'au seuil des fenêtres hautes ; il n'est qu'à pans coupés qu'au-delà. Ce chevet ne suit donc pas le même plan que les absidioles, sans négliger qu'il est à sept pans. Le premier et le dernier pan sont droits, un peu plus larges que les autres et dépourvus de fenêtres basses, car jouxtant immédiatement les chapelles. Dans ses gros traits, l'abside de Taverny se rapproche de celles de Braine, de Compiègne, et de Saint-Léger de Soissons. L'ensemble de l'abside est recouvert d'une voûte unique à huit ogives en profil d'amande, qui rayonnent autour d'une clé centrale. Il n'y a apparemment jamais eu de formerets. Les chapiteaux des ogives se situent au niveau du bandeau torique, qui est le même que dans les autres parties de l'église. Au-dessus de ce bandeau, les fenêtres hautes s'insèrent dans les étroites lunettes de la voûte. Ce sont des lancettes simples comme dans le bas-côté nord, entourées d'une gorge continue entre deux fines baguettes, mouluration également utilisé dans le transept, ainsi qu'à l'extérieur. Entre deux fenêtres, les voûtains sont verticaux et agissent comme des abat-jour. En dessous de l'étage des fenêtres hautes, l'on trouve le même triforium que dans le transept et la nef. L'étroitesse des pans n'autorise que deux baies par travée, comme dans la seconde travée du croisillon sud. Ce qui rend le triforium de l'abside particulièrement élégant, sont les fines colonnettes uniques en délit (et non appareillées, comme ailleurs), qui assurent la retombée des ogives jusqu'au sol. Ces colonnettes rythment également l'étage des fenêtres basses. Celles-ci sont des lancettes simples cantonnées de colonnettes au chapiteaux de feuillages, dont les compositions sont particulièrement élégantes. En guise de tailloirs, l'on trouve des tablettes finement moulurées, qui vont d'une fenêtre à l'autre et ornent ainsi les intrados des fenêtres, ce qui est d'un bel effet. Malheureusement, toute la partie basse du chevet en hémicycle est verrouillée par le magnifique retable Renaissance offert par Anne de Montmorency, qui est une œuvre d'art d'une grande valeur artistique. Mais il casse la perspective du chevet et réduit l'espace du sanctuaire, qui manque déjà de profondeur.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: La façade occidentale s'organise sur quatre registres et a été très restaurée. Elle est subdivisée en trois parties par deux contreforts se terminant par des glacis. Le portail date en plus grande partie du . Il est flanqué de deux groupes de trois colonnettes séparées de deux rangs de fleurs à quatre pétales, et surmonté par une archivolte composée de deux tores, d'un rang de bâtons brisés et de fleurettes. Le tympan est agrémenté d'un quatre-feuilles et de deux trèfles, tous aveugles. Le deuxième registre comporte deux baies en tiers-point à lancette simple, cantonnées de deux colonnettes à chapiteaux supportant une archivolte torique, qui est surmontée d'un cordon de fleurettes retombant sur deux têtes grimaçantes. Ces baies se retrouvent également sur les bas-côtés, que ce soit côté ouest, au nord et au sud. Or, seules les baies du bas-côté nord sont encore authentiques. Le troisième registre correspond à la claire-voie éclairant le triforium derrière la tribune d'orgue, et l'on note que la disposition est identique à l'intérieur et à l'extérieur. À l'extérieur, les arcades de la claire-voie supportent une étroite coursive, accessible depuis une tourelle dissimulée derrière le contrefort de droite. Le registre supérieur est donc placé en retrait. Sous un arc de décharge dont le tracé est à peine brisé, et dont seulement la voussure intérieure repose sur deux courtes colonnettes à chapiteaux, s'ouvre un grand triplet de trois baies en tiers-point. Celle du centre est plus haute, et toutes les trois sont encadrées par de fines colonnettes à chapiteaux, qui supportent une archivolte torique. Le pignon, rebâti une première fois au dans le style flamboyant, date entièrement de la restauration du , y compris pour les trois oculi.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Du côté nord, les arcs-boutants de la nef ont été refaits au , et leurs écoinçons sont ajourés d'oculi. Une coursive existe au niveau du seuil des fenêtres hautes, qui présentent un complexe remplage flamboyant sur la base de trois lancettes à têtes tréflées surmontées par des soufflets et mouchettes. Du côté sud, les arcs-boutants datent de la fin du , et leurs pinacles et gargouilles indiquent bien le style flamboyant. Le portail à double archivolte du bas-côté sud est moderne, mais est inspiré d'un portail devant dater des origines de l'église. Au-dessus, l'oculus est entouré du même cordon qui se trouve au-dessus des archivoltes des fenêtres à gauche et à droite. Toutes les fenêtres du bas-côté sud sont modernes, comme déjà évoqué ci-dessus. Le remplage des fenêtres hautes et de la rosace du croisillon sud a également été refait à l'époque moderne.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: L'extrémité du croisillon nord est agrémentée de deux lanternons à gauche et à droite du pignon. À l'exception du triplet du mur septentrional et de l'absidiole, les fenêtres subsistent du . Elles sont ornées d'une gorge continue, et celles du nord et de l'est sont flanquées de colonnettes à chapiteaux. Plusieurs archivoltes sont surmontées d'un cordon de damiers retombant sur des têtes grimaçantes. La tourelle d'escalier octogonale à l'angle nord-ouest et le contrefort de la même forme à l'angle nord-est sont des reconstitutions médiocres, et l'extérieur de l'abside du nord n'a plus rien d'authentique. Au sud, la porte du roi Jean est très remarquable. Elle est encadrée par deux groupes de quatre colonnettes, entre lesquelles affleurent les ébrasements successifs du mur. Les chapiteaux sont sculptés en feuillages. Le tympan est ajouré d'une rose à six festons et de deux petits quatre-feuilles. Cette disposition a été adoptée pour la première fois sur la cathédrale Notre-Dame de Reims, peu de temps avant. L'archivolte est décorée de rinceaux de feuilles de vigne, de feuillages et de fruits d'arum, séparés par deux boudins. Au-dessus du portail, la corniche sous le glacis intermédiaire de la façade est agrémenté d'un cordon faisant alterner feuillages et fruits d'arum. Les contreforts de la façade du croisillon sud sont couronnés de pinacles depuis le , et des pinacles garnissent également les deux extrémités du pignon. Sur ses rampants, des crochets refouillés alternent avec des chimères. Finalement, le centre du pignon est ajouré de deux baies en tiers-point à tête tréflée, surmontées de cordons retombant sur trois marmousets.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: L'abside présente deux rangs de fenêtres. Au niveau du rez-de-chaussée, les baies sont généralement flanquées de deux colonnettes à chapiteaux, qui supportent une archivolte décorée d'un tore et d'une baguette, et elles sont surmontées d'un cordon moulurée qui retombe sur des têtes grimaçantes un peu écrasées par les contreforts. L'abside est épaulée par quatre contreforts scandés de larmiers, et ajourés au niveau des baies hautes afin de permettre le passage d'une coursive. Ces contreforts se terminent par des gargouilles, qui s'appuient sur de petits personnages en encorbellement. Les murs sont couronnées d'une corniche moulurée qui comporte une haute gorge en son centre, qui existe aussi sur le mur oriental du croisillon sud, où elle accueille une frise de feuilles de vigne découpées : des corniches semblables devaient au début régner en haut de tous les murs du transept.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: La face orientale du croisillon sud montre des analogies avec l'abside. Bien que les voûtes subsistent du , le toit a été modifié, et les murs gouttereaux ont été rehaussés au-dessus de la corniche. Elle ne conserve ses feuilles d'acanthe qu'au-dessus de la fenêtre de la première travée, dont il convient de rappeler qu'elle garde son fenestrage d'origine. Les fenêtres hautes sont décorées d'une autre façon que celles de l'abside, mais également entourées d'une gorge continue. S'y ajoutent un bandeau mouluré comportant une gorge plus large et un tore, puis un cordon dans la gorge de laquelle se profilent de toutes petites feuilles découpées. Il retombe sur des mascarons. Pour venir aux fenêtres basses, celle de la seconde travée correspond à ses homologues de l'abside, mais un quatrième type de décoration apparaît sur la chapelle Saint-Barthélemy : il est dérivé de celui des fenêtres au-dessus, mais le cordon de feuillages manque. Le contrefort central du croisillon sud est dérivé de ceux de l'abside, et donc également ajouré, et il y a également une étroite coursive. Si une gargouille a certainement existé, il n'en reste plus trace. Le contrefort d'angle est garni de pinacles, à l'instar des contreforts de l'extrémité sud du transept. La chapelle est quant à elle dépourvue de contreforts.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: Le croisillon nord se distingue par ses fenêtres hautes de style flamboyant, qui ne disposent pas d'une décoration supplémentaire en plus de leur réseau délicatement mouluré. La coursive subsiste devant cette fenêtre, et l'on y accède par une porte dans le clocheton d'angle nord-est. Les fenêtres basses sont flanquées de colonnettes à chapiteaux, tant sur la chapelle Notre-Dame de Taverny que sur le mur occidental de la seconde travée, ce qui donne à penser que la chapelle Saint-Barthélemy, qui seule forme exception, devait initialement présenter cette même disposition. Or, ces fenêtres sont surmontées d'un cordon de feuilles de vigne, différent de ce que l'on voit en haut du croisillon sud, ce qui donne une cinquième disposition pour les fenêtres du . La chapelle possède une corniche de feuilles d'une facture plus simple, qui n'atteint pas la qualité de celle en haut du croisillon sud. Ici, les contreforts ne manquent point, et leurs dimensions sont parfaitement adaptées à celles de la chapelle.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: L'église Notre-Dame renferme dix-huit éléments ou ensembles de mobilier classés monuments historiques au titre objet. Les dalles funéraires se trouvent au revers du mur occidental des bas-côtés.


title: Église Notre-Dame de Taverny

text: La dalle funéraire à effigie gravée de Mathieu de Montmorency, troisième fils de Jean de Montmorency mort en 1360, est la mieux conservée. Elle n'est quasiment pas altéré et n'a perdu aucun de ses détails, mais n'est néanmoins pas classée. Les textes des inscriptions et des commentaires se trouvent dans l'ouvrage du baron Ferdinand de Guilhermy, indiqué en bibliographie.


title: Alien Invasion

text: Alien Invasion peut désigner :


title: Lorenzo Rustici

text: Lorenzo Rustici dit Il Rustico (Sienne, 1512 - 1572) est un peintre italien de l'école siennoise actif au .


title: Lorenzo Rustici

text: Lorenzo Rustici (1512 - 1572)est un peintre et réalisateur de stucs actif essentiellement à Sienne.  Un document atteste d'un contrat spécifique pour son travail pour la peinture du plafond de la "Loggia della Corte de' Mercanti" à Sienne. Il a aussi peint dans l'église de San Pietro alla Magione à Sienne.


title: Lorenzo Rustici

text: Son fils Cristoforo ainsi que son petit fils Francesco sont aussi des peintres.


title: Les Pierrafeu : Burgertime in Bedrock

text: Les Pierrafeu : est un jeu vidéo de puzzle développé par Conspiracy Entertainment sur Game Boy Color, sorti en 2000. Il s'agit d'une adaptation de la série d'animation "Les Pierrafeu".


title: Assault

text: Assault peut désigner dans différents domaines :


title: Bête noire

text: Bête noire peut désigner :


title: Korg MS2000

text: Le MS2000 est un synthétiseur numérique à modélisation analogique avec vocoder produit par le constructeur japonais Korg entre 2000 et 2004. Le modèle a été décliné en 2003 avec le MS2000B. Les MS2000R et MS2000BR sont les versions rack respectives de ces deux modèles.


title: Korg MS2000

text: Le MS2000 dispose d'une polyphonie de quatre notes avec un vocodeur 16 bandes et il est multitimbral à deux canaux.


title: Korg MS2000

text: La version rack est équipée de 16 boutons qui peuvent faire office de touches en l'absence d'un clavier maître MIDI ; la version clavier possède quant à elle 44 touches sensibles à la vélocité.


title: Korg MS2000

text: Il existe quatre versions du MS2000. La version originale (MS2000) et sa variante rack (MS2000R), sorties en 2000, ainsi que la version mise à jour (MS2000B) et sa variante rack (MS2000BR), sorties en 2003. Ces deux dernières versions bénéficient d'un nouveau design et de quelques sonorités supplémentaires. La seconde version clavier (MS2000B) gagne en outre un microphone pour le vocodeur.