title: Tenebræ Responsoria

text: Le cycle des répons pour la Semaine sainte était chanté pendant lOffice des Ténèbres", la nuit du ', c'est-à-dire les trois derniers jours de la Semaine sainte : Jeudi ("Feria quinta"), Vendredi ("Feria sexta") et Samedi ("Sabbato sancto"). Le plus souvent, à l'époque de Gesualdo, la cérémonie en était décalée la veille au soir, à la tombée de la nuit. Durant la cérémonie, quinze cierges disposés sur un chandelier triangulaire étaient éteints l'un après l'autre jusqu'à ce que l'église soit plongée dans une obscurité totale. À la fin des deux premières matines, seul un cierge restait allumé, représentant « le Corps du Sauveur », qui ne serait éteint qu'à l'issue de la troisième journée. L'office des ténèbres est tout entier articulé autour du nombre 3, symbole de la Trinité.


title: Tenebræ Responsoria

text: Les trois cérémonies font se succéder trois "nocturnes", tous composés de trois psaumes suivis de trois "leçons", chacune étant précédée de son "répons", que Denis Morrier présente comme . Les textes des vingt-sept répons suivent une coupe binaire : à un "répons" de nature dramatique, descriptive ou anecdotique, s'oppose un "verset" qui en reprend le contenu sous une forme plus élevée, morale ou spirituelle. L'ensemble des motets offre une méditation extrêmement sombre sur la Passion du Christ :


title: Tenebræ Responsoria

text: Sabbato Sancto I.1 Responsorium : "Sicut ovis ad occisionem ductus est," "Et dum male tractaretur, non aperuit os suum :" "Traditus est ad mortem ut vivificaret populum suum."


title: Tenebræ Responsoria

text: Versus : "Tradidit in mortem animam suam," "Et inter sceleratos reputatus est."


title: Tenebræ Responsoria

text: Samedi Saint I.1 Répons : Il a été conduit vers son meurtre comme un agneau, Et tandis qu'il était maltraité, il n'a point ouvert la bouche : Il a été livré à la mort pour rendre la vie à son peuple.


title: Tenebræ Responsoria

text: Verset : Il a abandonné son âme à la mort, Et a été compté au nombre des scélérats. À l'issue du troisième et dernier "nocturne", les laudes étaient enchaînées. Gesualdo a composé ainsi un "Benedictus" et un "Miserere", selon Denis Morrier, tous deux intégrés au recueil publié. Si l'on s'en tient strictement au cadre liturgique pour lequel ils furent composés, il n'apparaît pas que l'ensemble des "répons" était destiné à présenter un enchaînement continu de musique vocale, mais des séquences s'intégrant au sein de la lecture ou de la récitation des textes sacrés, ce qui tempère un peu leur intensité dramatique.


title: Tenebræ Responsoria

text: Le texte complet des répons retrace les derniers moments de la vie de Jésus, depuis la trahison de Judas lors de la nuit au mont des Oliviers, jusqu'à la crucifixion. Les leçons des "nocturnes" sont extraites des lamentations de Jérémie, mais le motet "Tristis est anima mea" est inspiré de l'Évangile selon Matthieu, par exemple :


title: Tenebræ Responsoria

text: Feria Quinta I.2Responsorium : Versus :


title: Tenebræ Responsoria

text: Jeudi Saint I.2Répons : Verset : Cependant, les répons dépassent toujours la simple narration des faits, des supplices et de la mise à mort du Christ. Chacun est appelé à prendre le temps pour s'interroger en conscience sur le sacrifice divin, au-delà des circonstances de toute cérémonie officielle. Le répons ", très bref, insiste sur ce point :


title: Tenebræ Responsoria

text: Sabbato Sancto II.2Responsorium : Versus :


title: Tenebræ Responsoria

text: Samedi Saint II.2Répons : Verset : Le texte des motets abonde en images pastorales visant à opposer à la figure du Christ, « innocent comme l'agneau » et soumis à la flagellation, au couronnement d'épines et au portement de la croix, la trahison et l'abandon par ses disciples, le reniement de Pierre, la brutalité des bourreaux et l'indifférence de la foule. Le motet " invite à la compassion, et à la mortification :


title: Tenebræ Responsoria

text: Sabbato Sancto I.3Responsorium : Versus :


title: Tenebræ Responsoria

text: Samedi Saint I.3Répons : Verset : Les "Répons des Ténèbres" ont été mis en musique assez fréquemment et par de nombreux musiciens, sous l'influence de la Contre-Réforme, entre 1550 et 1650. L'un des plus remarquables est celui de Tomás Luis de Victoria, l"Officium Hebdomadæ Sanctæ" de 1585 en dix-huit répons, considéré comme un chef-d'œuvre du genre : .


title: Tenebræ Responsoria

text: En Italie, les "Responsoria" de Marc'Antonio Ingegneri (1588), Scipione Dentice (1593) et Pomponio Nenna (1603) s'étaient imposés comme des modèles, appréciés des musiciens comme des communautés religieuses pour la célébration liturgique.


title: Tenebræ Responsoria

text: Le Concile de Trente (1545-1563), point de départ de la Contre-Réforme sur les plans historique et religieux, avait été suivi de nombreuses autres assemblées du Clergé, visant à en assurer l'application des dogmes récemment établis.


title: Tenebræ Responsoria

text: Nul autre que l'oncle du compositeur, l'archevêque de Milan et futur saint Charles Borromée, s'était intéressé de près aux questions musicales liées aux débats théologiques du concile de Trente. En 1565, il convoqua le premier concile provincial de Milan, pour en réaffirmer les décrets, qui furent appliqués avec plus ou moins de rigueur par les compositeurs de musique sacrée. L'ensemble le plus important de messes composées strictement selon ces nouveaux principes est le recueil des de Vincenzo Ruffo (1592), intitulées ainsi en hommage au puissant cardinal.


title: Tenebræ Responsoria

text: Parmi les exigences visant à « bannir toute influence profane, directe ou indirecte », il faut citer les suivantes :Ce dernier point, essentiel pour la compréhension du langage musical de Gesualdo, s'exprimait ainsi : « Dans les offices divins, pas de chants profanes ; dans les chants sacrés, pas de molles inflexions » (« »). L'adjectif "mou" était souvent employé dans la théorie musicale pour désigner les chromatismes, notamment par Gioseffo Zarlino qui qualifiait le genre chromatique de « mou, lascif, efféminé ».


title: Tenebræ Responsoria

text: Après la publication, en 1603, des deux recueils de "Sacræ Cantiones" (chants sacrés) à cinq, six et sept voix, les "Tenebræ Responsoria" sont le témoignage éloquent de la nature profondément religieuse, voire mystique, du compositeur.


title: Tenebræ Responsoria

text: La réputation de Gesualdo était alors fondée uniquement sur ses quatre premiers "livres de madrigaux" qui, avec les deux derniers (également publiés en 1611), le désignent encore à l'attention des auditeurs contemporains. Le style complexe des madrigaux, formellement abstrait mais d'une grande force expressive, est assurément « profane ». On pouvait donc s'étonner ou s'interroger sur la présence même d'ouvrages religieux dans le catalogue de ses œuvres.


title: Tenebræ Responsoria

text: Il faut ajouter que, contrairement à la grande majorité des compositeurs de son époque, Gesualdo n'avait pas à répondre à une commande extérieure pour des raisons financières. Comme il n'existe aucun témoignage d'une demande émanant des plus hauts membres du clergé à Rome, où Gesualdo comptait pourtant de nombreux parents et relations, il faut admettre que les "Tenebræ Responsoria" sont le résultat d'un acte créateur entièrement « gratuit ».


title: Tenebræ Responsoria

text: Leur composition n'en paraît que plus impressionnante : l'intégralité des répons est mise en musique, ce qui représente l'équivalent de deux grands livres de madrigaux, la durée d'exécution dépassant les deux heures. Gesualdo, si difficile dans le choix des poèmes profanes sur lesquels il composait, s'est emparé du texte des répons et s'attache, dans leur représentation musicale, à l'expression des éléments affectifs (lamentation, violence, résignation) avec une attention minutieuse.


title: Tenebræ Responsoria

text: D'autre part, cet engagement personnel lui donne une certaine liberté d'action : Gesualdo ne semble pas plus se soucier du jugement d'un quelconque critique musical envers ses "Tenebræ Responsoria" que pour les madrigaux les plus « extrêmes » de son "sixième livre de madrigaux". Il ne compose pas pour plaire au Vatican, ou pour l'ordonnance d'une cérémonie, mais pour lui-même. Ce dernier aspect de la composition mérite d'être signalé. À de nombreux égards, il semble que le compositeur, dans un acte de contrition ou de mortification, en était venu à s'identifier avec la figure du Christ.


title: Tenebræ Responsoria

text: Les "répons" de Victoria ("Officium Hebdomadæ Sanctæ") et d'Ingegneri étaient composés à quatre voix, correspondant à la disposition naturelle des chœurs (soprano, alto, ténor, basse). Ceux de Pomponio Nenna sont composés à quatre et cinq voix, ce qui correspond à la disposition des voix dans le domaine du madrigal pratiqué par l'ensemble des compositeurs de la Renaissance. À cette époque, le motet et le madrigal étaient devenus, du point de vue musical, deux genres aux caractéristiques d'écriture proches. Leur souplesse formelle laissait une certaine liberté aux créateurs.


title: Tenebræ Responsoria

text: Gesualdo avait composé son "premier livre de Sacræ Cantiones" à cinq voix. Cependant, le "second livre", publié la même année (1603), faisait appel à un ensemble étendu à six voix (et jusqu'à sept voix pour le motet ""), formation reprise pour les "Tenebræ Responsoria". Ainsi, le compositeur se distingue de ses contemporains par le choix d'une écriture renouant avec la tradition polyphonique plus complexe de Josquin des Prés. Il refuse également l'accompagnement d'une basse d'orgue sous les figures en contrepoint des voix, comme le propose Nenna.


title: Tenebræ Responsoria

text: Les motets sont donc composés pour "superius" (ou "cantus", qui correspond à la voix supérieure, tenue dans les interprétations modernes par un soprano), "altus" (mezzo-soprano ou contralto), "tenor" (correspondant au ténor moderne), "bassus" (basse), "quintus" et "sextus" (aussi nommés "quinta pars" et "sexta pars"). Ces deux dernières parties ne correspondent pas à une tessiture précise et figée, mais peuvent être chantées par un deuxième soprano et un deuxième alto ou un deuxième ténor selon les pièces.


title: Tenebræ Responsoria

text: Les "Tenebræ Responsoria" ont fait l'objet d'interprétations très variées. Il est possible pour des chanteurs masculins de tenir les parties de "superius" et de "quintus", conformément à la pratique en usage au Vatican depuis le pontificat de Sylvestre Ier (314-335). Certains enregistrements favorisent également une réalisation par des chanteurs solistes, mais il est naturellement possible de confier chaque partie à deux ou trois chanteurs dans un ensemble choral plus étendu.


title: Tenebræ Responsoria

text: (Feria Quinta. "In Cœna Domini")  Nocturnus I  Nocturnus II  Nocturnus III


title: Tenebræ Responsoria

text: (Feria Sexta. "In Parasceve")  Nocturnus I  Nocturnus II  Nocturnus III


title: Tenebræ Responsoria

text: (Sabato Sancto)  Nocturnus I  Nocturnus II  Nocturnus III


title: Tenebræ Responsoria

text: Benedictus (cantique de Zacharie)


title: Tenebræ Responsoria

text: Miserere mei Deus (psaume 50)


title: Tenebræ Responsoria

text: Dans ses "Tenebræ responsoria", Gesualdo exploite une vaste palette de techniques conceptuelles et abstraites, que n'auraient pas reniées des auteurs comme Roland de Lassus, mais que le prince compositeur avait assez peu exploitées dans ses madrigaux. Au début du motet ', la demande adressée au peuple « d'attendre et de voir » (« ' ») est remarquable par ses retards harmoniques. Dans le verset, Gesualdo reprend cette demande pour tous les peuples (« "" »), et le traduit musicalement par des arabesques circulant entre les parties vocales.


title: Tenebræ Responsoria

text: Dans cet exemple, en quelques mesures, trois procédés peuvent être mis en évidence : harmonies volontairement retardées entre les quatre voix appelant à « attendre », courbes évoquant l'Universalité catholique et résolution liée à la « vision » du Christ. La partition pose ce dernier mot « ' » (« voyez ») sur deux rondes comme deux yeux ouverts — élégance d'écriture et illustration magistrale de concepts religieux en termes musicaux.


title: Tenebræ Responsoria

text: Le discours musical, généralement serein, tenu en valeurs longues et reposant sur une technique très assurée, est souvent troublé par des jeux de contrastes poétiques, dans une esthétique finalement assez proche du langage des madrigaux du même compositeur. Le motet "Tristis est anima mea" offre ainsi une succession de mouvements opposés, fugitifs et modérés :


title: Tenebræ Responsoria

text: Après cette évocation de la fuite des disciples, , l'offrande de l'âme et du corps du Christ est , la ligne de chant (« "Et je m'en irai, me sacrifiant pour vous" ») évoluant sur une succession de seconde mineure suivie d'une tierce mineure (sol, sol, mi puis do, do, la) :


title: Tenebræ Responsoria

text: Selon Denis Morrier, .


title: Tenebræ Responsoria

text: Le langage musical de Gesualdo est essentiellement modal, dans la tradition de la musique ecclésiastique, ce qui n'empêche pas le compositeur d'employer des modulations audacieuses, lorsque l'expression le justifie. Ainsi dans "", après quelques mesures hésitant chromatiquement entre la mineur et la majeur, l'évocation du Christ martyrisé (« "Car c'est en toi que fut mis à mort le Sauveur d'Israël" ») se traduit par des accords ascendants, très éloignés les uns des autres d'un point de vue tonal :


title: Tenebræ Responsoria

text: Sur le seul mot «  », et sur un fa tenu en valeurs longues par le ténor, un renversement de l'accord parfait de fa dièse majeur se fond dans celui de si mineur aux trois voix supérieures, puis do dièse mineur, rehaussé encore d'un ton entier vers ré pour aboutir à «  », en mode de mi mineur dorien. Le sentiment d'instabilité que ressent l'auditeur peut se traduire visuellement par les grands écarts parcourus en seulement deux mesures sur le cycle des quintes :


title: Tenebræ Responsoria

text: De telles échappées devaient encore surprendre les musicologues lorsqu'ils en trouveraient de semblables, dans des œuvres pour piano ou orchestre de Franck, Fauré ou Debussy — à la fin du .


title: Tenebræ Responsoria

text: La forme musicale en « "répons" — "verset" — reprise du "répons" » impose au compositeur des répétitions de sections étendues. Ce procédé tendait à devenir archaïque au début du , mais se trouvait encore employé dans les madrigaux du "sixième livre", pour des sections de quelques mesures. Gesualdo relève le défi de prolonger cette technique d'écriture exigeante, dans ses "Tenebræ Responsoria", en maintenant une tension quasi constante entre les lignes vocales. L'ensemble acquiert une remarquable élévation, tour à tour méditative et affligée :


title: Tenebræ Responsoria

text: Les audaces harmoniques et chromatiques sont remarquablement nombreuses dans les "Tenebræ Responsoria". Selon Catherine Deutsch, .


title: Tenebræ Responsoria

text: À titre d'exemple, le répons "" évolue entre deux pôles de tonalités assez distantes, mi majeur (l'accord initial étant si majeur) et ut majeur. Il s'achève en mi majeur, non sans présenter d'abord deux accords dissonants de septième majeure (fa sous mi, puis do sous si) et un intervalle de neuvième en transition (la sous si) :


title: Tenebræ Responsoria

text: Ne serait-ce que par leur nombre et leur étendue, les "Tenebræ Responsoria" de Gesualdo représentent un sommet de l'art polyphonique de la fin de la Renaissance italienne. Cependant, imprimés à titre presque « privé » par le prince de Venosa, dans son propre palais, deux ans seulement avant sa mort, ils semblent avoir été peu diffusés en Italie.


title: Tenebræ Responsoria

text: On ignore si les "Tenebræ Responsoria" rencontrèrent le moindre succès public à l'époque de leur publication. Pour en juger, il suffit de constater qu'à la différence des madrigaux, ils ne connurent aucune réédition en Italie au . L'unique exemplaire complet de l'édition originale des "répons" est conservé dans la bibliothèque des prêtres oratoriens de Naples. C'est sur la base de cette copie que l'édition moderne a été entreprise par Wilhelm Weismann et Glenn Watkins, à partir de 1957. Cette découverte allait de pair avec une réévaluation de l'œuvre de Gesualdo dans son ensemble, notamment grâce aux différents hommages rendus par Stravinsky.


title: Tenebræ Responsoria

text: En 1611, le répertoire de la musique religieuse avait changé de forme, ou était appelé à changer. L'année précédente, Claudio Monteverdi faisait paraître à Venise ses magnifiques "Vespro della Beata Vergine" ("Vêpres de la Vierge"), véritable « somme » de l'art polyphonique, mettant en jeu toutes les techniques musicales modernes : mariage des instruments et des voix, chant soliste, en duo, en trio, chœurs, emploi de la basse continue, concert à plusieurs ensembles avec orgue, etc. Cet autre chef-d'œuvre met un terme à la musique de la Renaissance, ouvrant les portes de l'ère baroque.


title: Tenebræ Responsoria

text: En regard des "Vêpres" de Monteverdi, les "Responsoria" de Gesualdo apparaissent comme une œuvre un peu ambiguë, répondant à une double exigence : conception visionnaire de l'expression des passions par la musique, et attachement viscéral au langage polyphonique porté à un point d'incandescence crépusculaire. Le musicologue Hubert Meister y voit cependant un « nouvel esprit dans une forme traditionnelle ».


title: Tenebræ Responsoria

text: Le potentiel de fascination associé au mot « ténèbres », intimement lié à la réputation du compositeur meurtrier, explique certainement pourquoi les hommages rendus à Gesualdo par des compositeurs du se sont concentrés autour de cette œuvre récemment redécouverte.


title: Tenebræ Responsoria

text: Il convient de citer ainsi :


title: Tenebræ Responsoria

text: D'autre part, d'importantes citations des "Tenebræ Responsoria" se trouvent dans l'opéra "Gesualdo" de Marc-André Dalbavie (2010), chantées par un ensemble de solistes sur la scène, entourant le personnage du compositeur accablé — notamment la fin du répons "", «  »


title: Isfar Sarabsky

text: Isfar Sarabsky (en azéri : "İsfar Sarabski") (né le à Bakou) est un pianiste de jazz.


title: Isfar Sarabsky

text: Isfar Sarabsky est l’arrière petit-fils du comédien azerbaïdjanais Husseyngulu Rzayev, connu sous le nom de scène Sarabski. Isfar est connu comme pianiste classique et de jazz. Par le décret du Président de l’Azerbaïdjan, il est inscrit dans le livre d’or des jeunes talents azerbaïdjanais. Isfar Rzayev Sarabski est né le . Isfar joue du piano dès l’âge de 3 ans, mais à 7 ans il commence à interpréter des œuvres sérieuses. Il reçoit l’éducation musicale à l’école Bul-Bul. En 2007, Isfar entre à l’Académie de musique de Bakou en classe de piano de Farhad Badalbeyli. Il est boursier du Président. Il a de l’intérêt aussi bien pour le jazz, que pour l’opéra et le mugham. Il synthétise les chansons des chanteurs modernes et des musiciens, tels que Jennifer Lopez, Christina Aguilera, Benny Benassi, des compositions de jazz et d’autres. Isfar participe quelques fois au festival de jazz « Bakou-Kaspi » et au festival de blues en Azerbaïdjan. Il prend part au festival international « Silda Jazz » en Norvège et au festival de jazz en Russie. En 2009, Isfar Sarabski remporte le ("ex æquo" avec Beka Gochiashvili) des «Montreux Jazz Competitions», en Suisse. Il est également l’un des participants du projet « Buta : Festival de la culture azerbaïdjanaise », qui a eu lieu en 2009 - 2010 à Londres. Le projet « Pétrole et jazz » était la première manifestation à Queens Elizabeth Hall suivant le planning, où a participé Isfar Sarabski. Il se produit sur les scènes de Londres les 7 et dans le cadre de ce projet.


title: Jean de Fécamp

text: Jean d'Allie ou Jean de Fécamp ou Jean de Ravenne ("Ioannelinus" ou "Johannes") est le deuxième abbé de Fécamp.


title: Jean de Fécamp

text: D'origine italienne, Jean est souvent dit être le neveu de Guillaume de Volpiano mais il a été prouvé que ce n'est pas le cas. Il sera toutefois son disciple. Oblat, il est moine et prêtre de Saint-Bénigne de Dijon. Il souscrit à la charte de fondation de Fruttuaria.


title: Jean de Fécamp

text: Guillaume de Volpiano le désigne prieur de l'abbaye de Fécamp. Surnommé Petit Jean « Joanninus » dans l'abbaye de Fécamp, il en devient le second abbé, choisi par Guillaume et consacré par l'évêque d'Avranches Hugues, selon le vœu de Robert le Magnifique


title: Jean de Fécamp

text: Il forme sous son abbatiat, dans les écoles fondées par son prédécesseur une partie importante des clercs de Normandie et d'Angleterre.


title: Jean de Fécamp

text: Jean voit la restitution avant 1034 d'Heudebouville, Maromme et Argences par le duc Robert. Le , un arrangement est conclu à l'abbaye de Fécamp entre l'abbaye et Hugues d'Ivry, évêque de Bayeux. Il propose l'échange en viager d'Argences contre cent hôtes (paysans non attachés à un domaine particulier). Il donne également trois églises, deux domaines et vingt « hommes francs ». Argences revient dans le giron de l'abbaye à la mort de l'évêque en 1049, mais conserve les donations.


title: Jean de Fécamp

text: Il échange en 1034 Montivilliers contre Saint-Taurin d'Évreux. Il est présent à Fécamp le pour la restauration de l'abbaye féminine de Montivilliers par le duc Robert, aux côtés de Gradulphe, abbé de Saint-Wandrille. Il souscrit également à la charte de fondation de l'abbaye de Conches.


title: Jean de Fécamp

text: Il voyage à Rome en 1050 et aurait été chargé par le pape Léon IX d'une mission dans le sud de l'Italie.


title: Jean de Fécamp

text: Il assure de 1052 à 1054 l'intérim de l'abbaye Saint-Bénigne. Il voyage en 1054 en Angleterre où il rejoint le roi Édouard le Confesseur dont il avait fait la connaissance à Fécamp.


title: Jean de Fécamp

text: Il assiste en 1066 à la dédicace de la Trinité de Caen.


title: Jean de Fécamp

text: Le duc Guillaume l'envoie à Rome pour faire approuver par le pape Alexandre II l'expédition en Angleterre. Celui-ci lui confie la bannière de Saint-Pierre, qui figure sur la tapisserie de Bayeux. Le moine Remigius, aumônier de Fécamp, fournit pour les besoins de la conquête un bateau et vingt chevaliers. En 1070, le moine Turold est nommé par Guillaume le Conquérant abbé de Peterborough. En 1075, Cécile, fille de Guillaume et future abbesse de la Trinité de Caen, prononce ses vœux dans l'abbaye.


title: Jean de Fécamp

text: Jean aurait à la fin de sa vie effectué un pèlerinage en Terre sainte et y aurait été fait prisonnier.


title: Jean de Fécamp

text: Il meurt le et est enterré dans la chapelle Saint-Jean-Baptiste de l'abbatiale.Il est l'auteur de l'un des textes méditatifs les plus importants du Moyen Âge avant saint Bernard (dont il se rapproche par son christocentrisme), et dont il existe trois versions successives : la "Confession theologica", rédigée avant 1018, le "Libellus de scripturis et verbis patrum", rédigé entre 1030 et 1050, et la "Confessio fidei", terminée vers 1050. On conserve également de lui treize lettres, dont certaines destinées à Guillaume le Conquérant ou à Léon IX, et des poèmes, dont une "Lamentation sur la solitude perdue". Dans l'une de ses lettres adressées au pape Léon IX, soutenu par le Saint-Empire romain germanique et hostile aux Normands du sud de l'Italie, Jean se plaindra d'avoir été attaqué au retour d'un pèlerinage à Rome : « La haine des Italiens contre les Normands a atteint un tel degré qu'il est presque impossible à un Normand, même s'il est pèlerin, de voyager dans les villes d'Italie, sans être assailli, enlevé, dépouillé, frappé, jeté dans les fers, quand il ne meurt pas en prison ». À cette époque (vers 1050), des bandes d'aventuriers normands infestaient une Italie méridionale en proie à l'anarchie et ravageaient le pays. On les confondra dans une haine commune avec les Musulmans pillards et c'est le même nom d'Agarènes qui servira à les désigner


title: Bertrand de Lincel

text: Bertrand de Lincel est neveu de Geofroi de Lincel, évêque de Gap de 1289 à 1314. Il est prévôt du chapitre de Gap, lorsqu'en 1316 il succède comme évêque de Gap. Bertrand accorde en 1317 aux habitants de Gap des lettres patentes par lesquelles il leur permet de démolir le chemin de traverse qui passe par Lettret et conduit le long de l'[Avence à Montgardin, de telle sorte que les gens à pied et à cheval fussent obligés de passer par Gap. L'évêque fonde et dote dans l'église cathédrale une chapelle qu'il dédie à Notre-Dame.


title: Églises de Cesena

text: Les églises de Cesena ("chiesa" ou "chiese" au pluriel, en italien) sont des édifices religieux très anciens, situés dans le centre historique de Cesena, en Émilie-Romagne, en Italie.


title: Églises de Cesena

text: La cathédrale San Giovanni Battista ou Duomo di Cesena, dédiée à San Giovanni Battista, de style gothico-romain, a été complètement restructurée intérieurement, au siècle dernier, de son style du , sauf la chapelle de la "Madonna del Popolo". La façade externe a subi quelques transformations mineures. Datant de la fin du , une crypte renferme les restes de Saint Maur.


title: Églises de Cesena

text: La "chiesa San Domenico" a été édifiée entre 1706 et 1772, sur les ruines d'une précédente église datant du dont on peut encore admirer les deux beaux cloîtres. À l'intérieur est sur un plan longitudinal avec une nef, trois chapelles et une abside semi-circulaire de chaque côté, où sont conservés les témoignages les plus élevés de la peinture locale au cours du . Il convient de noter, par exemple, la peinture "Notre-Dame du Mont Carmel, saint Jérôme François d'Assise, Jean-Baptiste et Saint-Martyr" du peintre Gianfrancesco Modigliani, de l’école de Forlì.


title: Églises de Cesena

text: Sur un projet de Giuseppe Valadier en 1816 à la demande du pape Pie VII, l’église fut terminée en 1824. Précieux exemple de néoclassique, l’édifice a la forme d’un Panthéon miniaturisé, avec une façade à renfoncement, surmontée de l’emblème du pape, un plan central encadré par des colonnes ioniques et surmonté par un dôme. L’intérieur est décoré, entre autres, par des peintures de Giovan Balista Razzani (1642) et de Vincenzo Camuccini. L’édifice est situé au début de la via Chiaramonti, non loin de la "porta Trova". Adressée à Santa Maria, l’église fut construite en 1656 sur l’emplacement d’une ancienne synagogue. En 1685-89, Pier Mattia Angeloni projeta l’actuel lieu de culte, aux lignes sobres et sévères, en agrandissant ses dimensions. Le plan interne est rectangulaire avec un dôme soutenu par des piliers et orné par la main de Corrado Gianquinto avec une « "Nascita della Vergina e San Manzio vescovo" » (1781) et une statue d’Antonio Trentanove (1800). L’édifice est situé à l’angle de la via Giuseppe Mazzini et via Zaffirino Re. L’entrée est une unique porte de bois à deux battants sur une façade uniforme.


title: Églises de Cesena

text: Documenté depuis 1233, le "monastero delle Clarisse" fut agrandi aux environs de 1540 par un cloître. L’église, avec une seule allée, fut reconstruite en 1722. À la suite des démolitions napoléoniennes, l’édifice subit de radicales transformations structurales et fonctionnelles. De l’ancienne construction, il ne reste aujourd’hui que des traces de fresques et les loges internes du . La façade de style éclectique fut réalisée en 1921. La cour intérieure est occupée par des boutiques de mode.


title: Églises de Cesena

text: Déjà siège des "frères Mineurs", l’église fut cédée à la fin du , par la volonté de Violante Malatesta, aux moines Augustins qui entreprirent une vaste campagne de restructuretion et de décoration de l’église et du couvent. L’œuvre fut achevée en 1520 et, à cette époque, conservait à l’intérieur de nombreuses peintures de grande valeur dont la plupart fut dispersée pendant l’occupation napoléonienne ; particulièrement la Dispunta sull'Immacolata Concezione de Girolamo Genga, aujourd’hui à la pinacothèque de Brera à Milan. La forme actuelle de l’église remonte à 1748 : la façade, dessinée par Luigi Vanvitelli, reste inachevée, privée de ses revêtements de marbre. L’intérieur ne comprend qu’une seule travée avec trois chapelles de chaque côté, ornées d’œuvres artistiques peintes comme: "L'Immacolata Concezione, S. Giacomo e S. Erasmo" (1670) de Cristoforo Serra, "La Strage degli Innocenti" (1627) de Giovan Battista Razzani, " I Santi Sebastiano, Cristoforo e Rocco, Le Sante martiri, i tre Santi agostiniani e La Fede" de Giuseppe Milani, terminés en 1771. L’édifice se trouve à l’angle de la via Scevola Receputi et via ZelideFattiboni, à côté de la Piazza Aguselli.


title: Églises de Cesena

text: L’église, déjà présente en 1292, fut complètement réhabilitée à partir de 1764 par Pietro Carlo Borboni. Le campanile, à l’équilibre instable, est estimé du . L’intérieur accueille les fresques de Giuseppe Milani tant au plafond que dans les chapelles latérales et au presbytère. Les niches latérales sont garnies des statues de l’apôtre Saint André et saint François de Paule de Francesco Calligari.


title: Églises de Cesena

text: Sur la Piazza del Popolo, l’église "Sainte Anna et saint Gioacchino", projet de l’architecte Pier Mattia Angelini en 1164 sur le lieu de l’habitation de la noble-dame Giacoma Fabbri, présente une façade entièrement en briques de terre cuite et quatre grands pilastres doriques. L’intérieur contenait un autel en bois doré et neuf toiles de Cristofo Serra de Cesenatico. Sur la paroi du fond se dresse un crucifix en stuc noir, dit "Cristo Mauro", du . Le projet original de cette église, faisant partie du couvent des "Suore dello Spirito Santo" (Sœurs du saint esprit), un des six ordres pré-napoléonique, est de Pier Mattia Angeloni, réalisée entre 1694 et 1695. Plusieurs fois dégradée entre le et , est aujourd’hui consacrée et utilisée pour des expositions d’architecture.


title: Églises de Cesena

text: Le premier ordre religieux féminin notable à Cesena fut celui des bénédictines du couvent des "Santi Giacomo e Filippo", près du "ponte delle Abbadesse" (). Il fut ensuite transféré au "Camp dè Buoi" (zone Piazza Aguselli), puis à Valdoca (quartier de Cesena), où fut créé le complexe de "San Biagio" (1394). L'édifice, complété en 1424, fut restauré en 1486. Entre le et , période de présence importante de religieux; la construction du campanile et l”agrandissement du couvent furent réalisés sous la direction de Agostino Azzoli. En 1810, l’église et le couvent furent supprimés et remplacés par le siège de la "Casa di Ricovero delle Figlie del Povero" (hospice des Filles du pauvre). Le complexe abrite le siège du "Centre Culturel San Biagio", comprenant un Centre Cinéma (avec cinéma, bibliothèque et vidéothèque); "Centre Provincial Théâtre des jeunes" ; "Centre Inter-universitaire de recherche en phylosiphie et fondements de la physique" (avec la bibliothèque de la S.I.L.F.S. et centre de recherche en épistémologie et histoire des sciences) ; l"'Institut Musical A. Corelli", avec phonothèque et bibliothèque, et la Pinacothèque communale de Cesena. De la structure initiale de l’église il ne reste que l’entrée au cinéma, la "loggetta" du cloître du .


title: Joseph Wencker

text: Joseph Wencker né à Strasbourg le et mort à Paris le est un peintre français.


title: Joseph Wencker

text: Joseph Wencker fréquente l'école municipale de dessin de Strasbourg, travaille chez un décorateur puis, en 1868, entre aux Beaux-Arts de Paris dans l'atelier de Jean-Léon Gérome. En 1876, il est le lauréat du prix de Rome en peinture. Il est l'auteur de portraits, de sujets religieux et de scènes de genre.


title: Joseph Wencker

text: Il est inhumé au cimetière de Montmorency


title: Stephen Gill (photographe)

text: Stephen Gill est un photographe anglais, né en 1971 à Bristol.


title: Stephen Gill (photographe)

text: Stephen Gill a été initié à la photographie par son père. Il a fait des stages à l’Agence Magnum de Londres et il est devenu freelance en 1997.


title: Stephen Gill (photographe)

text: Gill vit à Hackney, un district de Londres. Il a consacré plusieurs séries de photos à son quartier.


title: Stephen Gill (photographe)

text: Il fut exposé aux Rencontres d'Arles en 2004.


title: Stephen Gill (photographe)

text: Il a créé sa propre maison d’édition, Nobody, en 2005 et s’autoédite.


title: Olivier de Laye

text: Olivier de Laye, issu d'une famille noble, est chanoine de la métropole d'Embrun, doyen de l'église cathédrale de Gap, et seigneur de la terre de Laye. Il prend possession en 1315 du siège épiscopal de Gap. L'évêque préside la même année un synode diocésain dont les statuts prescrivent que le chapitre cathédral tient chaque année deux assemblées générales.


title: Olivier de Laye

text: Un des ancêtres du connétable de Lesdiguières a maille à partir avec ce prélat, auquel il est soumis pour sa terre de Lesdiguières. Il jette Olivier par les fenêtres de son château patrimonial et Olivier meurt la même année.


title: Brevet de technicien supérieur - Tourisme

text: Le brevet de technicien supérieur en tourisme est une formation de l'enseignement supérieur français donnant accès aux métiers du tourisme. Cette formation a été mise en place en 2012 pour remplacer les BTS en vigueur concernant le Tourisme. Elle a été rénovée par arrêté, en date du 5 mars 2019.


text: C'est un diplôme que préparent chaque année 3 à 4 000 candidat(e)s, en France. Il existe près de 160 centres de formation préparant à cet examen, ils sont référencés par la Fédération des Techniciens et Scientifiques du Tourisme


text: La réforme de 2019 n'a pas modifié fondamentalement les enseignements qui sont restés globalement inchangés si ce n'est une nouvelle répartition par blocs de compétences. Trois de ces derniers concernent des matières "professionnelles", comme : Les autres blocs de compétence sont :La principale nouveauté de cette rénovation de diplôme est une épreuve orale, à l'examen, centrée sur la vente de produit touristique avec l'utilisation d'un GDS (Global Distribution System) : une technologie professionnelle utilisée pour la gestion de voyages en ligne. C'est une épreuve inspirée de l'ancien BTS VPT, au début du siècle. Le BTS version 2012 était centré sur l'accueil ; celui version 2019 est centré sur la vente en agence de voyages. C'est du reste ce qu'indiquent les deux emplois référencés comme étant "de primo-insertion" (voir ci-dessous).


text: Le poste de conseiller voyages. Ce professionnel assure les opérations courantes de conseil, de vente, de réservation des services et des produits afférant au voyage. Il saisit et concrétise les demandes sur logiciel spécifique et peut assurer les opérations administratives et comptables courantes.


text: Le forfaitiste constitue un second emploi d’entrée. Il confectionne des voyages à forfait, établit le devis du voyage et rédige le programme à l'aide des outils informatiques en usage dans l'entreprise. Il peut en outre concevoir et mettre au point des circuits et séjours simples destinés à être vendus sur catalogue ou répondant à des demandes spécifiques.


text: Conseiller billetterie, agent réceptif (DMC) ou d’escale (en aéroport), guide accompagnateur, agent d'exploitation (ou de planning) gestionnaire d' allotements terrestres ou aériens, commercial d'une structure touristique...


text: Ils peuvent être classés en trois groupes :


text: Le BTS est conçu, à l'origine, pour permettre une insertion directe dans la vie active. Cependant, de nombreux étudiants poursuivent leurs études :


title: (1024) Hale

text: (1024) Hale est un astéroïde de la ceinture principale. Il a été découvert le par l'astronome belge George Van Biesbroeck, à l'Observatoire Yerkes, situé à Williams Bay dans le Wisconsin (États-Unis). Sa désignation provisoire était 1923 YO. Il a été nommé en hommage à George Ellery Hale.


title: Pierre Devaux

text: Pierre Devaux peut faire référence à :


title: Kotso Shel Yod

text: Kotso Shel Yod (translittération de l'hébreu : קוצו של יוד ) est un poème épique en hébreu de l'écrivain lituanien de langue hébraïque Judah Leib Gordon. Ce poème dédié à la femme de lettres Miriam Markel-Mosessohn est un vibrant plaidoyer pour l'amélioration des conditions de vie des femmes dans les communautés juives de Russie et plus généralement de l'Europe de l'Est dans le courant du .


title: Kotso Shel Yod

text: Le "yod" est la dixième lettre de l'alphabet hébreu et ressemble au signe de ponctuation apostrophe en typographie. C'est la plus petite lettre de l'alphabet hébreu et a la forme d'un petit crochet. Il est souvent omis dans les textes hébreux. "Kotso Shel Yod" signifie littéralement le "crochet du Yod", que l'on pourrait exprimer en français par "le point sur le i" et son oubli dans un texte légal va provoquer un drame.


title: Kotso Shel Yod

text: "Kotso Shel Yod" est devenu une expression populaire en Israël signifiant qu'une toute petite chose peut avoir des conséquences importantes.


title: Kotso Shel Yod

text: Judah Leib Gordon (1830-1892) est un des écrivains acteurs de la renaissance de l'hébreu. Partisan de la "Haskala", le mouvement de pensée juif inspiré du mouvement des Lumières qui s'est développé en Europe au , il essaye par ses satires mettant en exergue les conditions déplorables de vie des Juifs dans les shtetls d'Europe de l'Est ainsi que la toute-puissance des rabbins, d'éveiller les Juifs russes aux nouvelles réalités de la vie.  En 1875, Gordon publie la satire en vers "Kotso Shel Yod", qu'il dédie à Miriam Markel-Mosessohn, écrivaine et traductrice, une des rares femmes juives intellectuelles ayant reçu dans sa jeunesse et grâce à son père, une éducation identique à celle des garçons. D'après sa correspondance avec Miriam Markel-Mosessohn et son mari Anshel Markel, Gordon commence à travailler à ce poème dès 1870.


title: Kotso Shel Yod

text: En 1871, il écrit dans la revue "Ha-Melits" :  Est-ce vraiment une bonne chose…que les filles juives grandissent sans formation ni éducation? Elles qui vont être des mères d'enfants et des femmes au foyer, comment vont-elles pouvoir élever leurs enfants si elles-mêmes ne reçoivent aucune éducation dans leur jeunesse ?  Dans une de ses lettres à Markel-Mosessohn, il affirme que le judaïsme peut être fier de ses grandes héroïnes qui ont joué des rôles positifs, telles que Myriam (sœur de Moïse et de Aaron), la prophétesse Debora, Hanna (mère du prophète Samuel) et Abigaïl (seconde épouse du roi David)...Judith (qui sauve les Juifs en tuant Holopherne), la reine Esther qui sauve les Juifs de l'extermination programmée par Haman et la sage Brouria, et il affirme : Dans notre nation, ces vues erronées (sur l'infériorisé des femmes) n'ont jamais pris racine et les femmes juives n'ont jamais été abaissées en dessous du niveau de leur mari.  Gordon mentionnera qu'il a écrit ce poème « avec du sang et des larmes ».


title: Kotso Shel Yod

text: Le combat de Gordon se situe dans le milieu juif, principalement celui des shtetls, ces petites villes ou villages de la zone de Résidence, où les Juifs sont contraints de vivre repliés sur eux-mêmes. Des écrivains russes tels que le poète Nikolaï Nekrassov ou le romancier Nikolaï Tchernychevski ont, à la même époque, combattu aussi par leur plume pour l'amélioration de la condition de la femme dans la société russe.


title: Kotso Shel Yod

text: Ce long poème se compose en tout de 76 strophes de 10 vers chacune. Il est divisé en deux parties. La première de huit strophes, est une constatation générale de la condition déplorable de la femme juive. La seconde partie raconte l'histoire de la belle Bat-Sheva et de la décision pointilleuse et inique d'un rabbin, en contradiction avec celles de deux autres rabbins, qui lui refuse le divorce ce qui va à tout jamais ruiner la vie de Bat-Sheva.


title: Kotso Shel Yod

text: Afin que les lecteurs soient conscients que l'histoire racontée se passe bien à leur époque et non dans des temps bibliques ou des temps reculés, Gordon fait jouer un rôle primordial à la construction d'une ligne de chemin de fer pour désenclaver le village.


title: Kotso Shel Yod

text: Ben-Ami Feingold, professeur émérite à l'université de Tel Aviv, écrit dans son livre d'étude sur "Kotso shel Yod" que dans la première partie Gordon présente : sa cible idéologique comme une caricature dans une chaîne de caractères "comiques-grotesques" accentués. Le judaïsme voit la femme juive "comme une femme avec des règles", "une adoratrice d'idole", "une esclave", "une poule", "une prostituée", "un objet". Il déprécie volontairement son registre rhétorico-linguistique en incluant des mots tels que "nudité", "monstre", "excrément", et la "pollution du serpent". Gordon emploie une "stratégie nettement satirico-rhétorique"…. Du tout début, Gordon emploie la technique d'avilissement apriori de son opposant idéologique.  La seconde partie du poème est une hyperbole qui met en valeur la nature aristocratique de l'héroïne. Gordon continue dans la caricature en définissant Bat-Sheva comme: une demi-déesse qui va être souillée par le vrai monde, dans ce cas le monde du judaïsme. Ce poème épique ressemble au style d'écriture allégorique qui caractérisait les premières œuvres de la Haskala avec un mélange de militantisme de persuasion.


title: Kotso Shel Yod

text: Bat-Sheva est délaissée par son mari qui s'est enfui. Elle est donc considérée comme une "Aguna" (enchaînée) et ne peut donc refaire sa vie tant qu'elle n'a pas obtenu son divorce. Seul le "guett", document de divorce, rédigé et signé par son mari, lui rendant sa liberté, lui permet de valider son divorce. Ce document est remis aux autorités religieuses afin de donner leur accord. Gordon s'élève contre cette procédure où la vie d'une femme dépend du bon vouloir de son mari.


title: Kotso Shel Yod

text: Cette procédure est toujours d'actualité, principalement en Israël où les mariages et divorces sont de la compétence des autorités religieuses. Si un mari refuse de donner le "guett" à sa femme, malgré les pressions rabbiniques, les autorités civiles israéliennes vont jusqu'à le mettre en prison. Si le mari a disparu ou est parti à l'étranger, la femme reste "Aguna", ce qui pose un réel problème à la société israélienne en grande majorité laïque.


title: Kotso Shel Yod

text: Le mari de Bat-Sheva retrouvé, va rédiger le "guett" et l'envoyer à Bat-Sheva. Hélas, le rabbin local Vafsi Hakuzari, « pas un "Gaon" (rabbin important) ordinaire, mais un "Gaon" par excellence », contre l'avis de ses deux assistants, va refuser le "guett" sous prétexte qu'il manque la lettre "Yod" au nom du mari. Gordon s'emporte contre cet homme fanatique « qui ne sait que détruire et confisquer », et qu'« il a acquis une réputation comme le plus strict interprète de la Loi ». Sa sentence finale est tranchante et définitive, sans possibilité de recours: « Le "guett" est "posul", invalide ». Durant un séjour comme enseignant à Shavli, Gordon rencontre le rabbin et talmudiste R. Joseph Zechariah Stern, (1831–1903) qu'il considère comme un symbole de fanatisme religieux et d'inflexibilité. C'est en pensant à lui que Gordon décrit le rabbin Vafsi Hakuzari, dont le nom est l'anagramme de Joseph Zechariah.


title: Kotso Shel Yod

text: Les huit premières strophes décrivent les conditions de vie déplorables des femmes juives dans les "shtetls" : même intelligente, la femme juive est délibérément écartée des études, les rabbins affirmant qu'« apprendre la Torah à une fille c'est comme lui apprendre la déraison », que leur voix et leurs cheveux incitent à la débauche, qui doit être combattue comme un ennemi. On ne lui apprend pas l'hébreu, mais c'est pour son bien, car les portes de la synagogue lui sont fermées, et chaque jour les hommes entament la prière « Béni sois-tu seigneur qui ne nous a pas fait femme ». La première strophe donne un aperçu de l'introduction :


title: Kotso Shel Yod

text: Femme juive, qui connaît ta vie ?Tu es née dans l'obscurité et tu partiras dans l'obscurité, Tes peines et tes joies, tes espoirs et tes désirsSont nés avec toi et mourront avec toi.La terre et ses plénitudes, tous les plaisirs et confortsSont octroyés aux filles des autres nations.Mais la vie de la femme juive est une perpétuelle servitude, Ne quittant jamais son magasin pour aller à un endroit ou un autre;Tu engendres, donnes naissance, tu allaites, tu sèvres, Tu cuisines et tu cuis, et prématurément tu te fanes.


title: Kotso Shel Yod

text: La femme n'est pas mieux considérée qu'un esclave, et dès qu'elle est en âge, elle est vendue au mieux offrant, enchaînée à un homme pas digne d'elle et incapable de l'entretenir, ni même de s'entretenir. « Est-ce que notre sœur doit être traitée comme une prostituée? »


title: Kotso Shel Yod

text: La main de ton père te commande dans ta jeunesse, Et dès que tu quittes sa maison, ton mari vient pour te dominer. Bat-Sheva est une beauté juive vertueuse, « la plus jolie des femmes », fiancée à l’âge de 15 ans à Hillel, un virtuose du Talmud, envoyé par son père pendant deux ans à la ‘’yechiva’’ de Volozhin. Deux ans plus tard, ils sont mariés. Si toutes les filles de la ville jalousent Bat-Sheva, celle-ci cache son désespoir et quand le marié, lors de la cérémonie de mariage, casse le verre en mémoire de la destruction du Temple de Jérusalem, Gordon interpelle alors le lecteur :


title: Kotso Shel Yod

text: Nous nous souvenons depuis des milliers d'années de la destruction de la ville, Mais de la destruction des gens, nous durcissons notre cœur. Le couple a immédiatement deux enfants, et quand le père de Bat-Sheva ne peut plus subvenir à leurs besoins, Hillel, totalement ignorant de tout, sauf des livres sacrés, décide de partir à l'étranger, là où les gens disent que l'argent est comme des pierres.


title: Kotso Shel Yod

text: Délaissée, Bat-Sheva vend ses bijoux et ouvre un petit commerce d'épicerie pour nourrir ses enfants. Les gens se moquent d'elle comme une future "Aguna", et Bat-Sheva travaille sans repos du matin au soir, et pleure chaque nuit. Les mois passent ainsi, l'automne s'en va et revient le printemps.


title: Kotso Shel Yod

text: La construction du chemin de fer amène de nombreuses personnes en ville, dont Fabi, un Juif éclairé, travaillant comme superviseur pour les chemins de fer, le parfait symbole du Juif moderne.


title: Kotso Shel Yod

text: Et Fabi était un Juif (son nom antérieur était Feibisgh)Éclairé dans tous les domaines, avec un cœur magnanime, Un veuf vivant tout seul (sa femme est morte sans enfant), Et âgé de trente-deux ans.Avec son intégrité et son discours cultivéIl obtient bienveillance et amitié de tous ceux qui le connaissent.


title: Kotso Shel Yod

text: Fabi rencontre Bat-Sheva et découvre sa situation critique. Il tombe amoureux d'elle, et se met à la recherche de son mari disparu sans en avertir Bat-Sheva. Il apprend que celui-ci se trouve à Liverpool, et à l'aide d'une connaissance sur place, il obtient d'Hillel, moyennant la somme énorme de 500 pièces d'or, qu'il rédige le "guett" avant de s'embarquer l'Amérique.


title: Kotso Shel Yod

text: Dès qu'il apprend que le "guett" a été expédié, Fabi annonce la bonne nouvelle à Bat-Sheva et lui déclare en même temps sa flamme. Fabi et Bat-Sheva tombent dans les bras l'un de l'autre. Ils rêvent de s'établir dès que le divorce sera prononcé à Saint-Pétersbourg, et de vivre dans le confort et l'abondance.


title: Kotso Shel Yod

text: Avant l'arrivée du messager en provenance de Liverpool, ils apprennent par les journaux le naufrage du "Serpent crochu", le bateau sur lequel avait embarqué Hillel, et qu'il n'y avait pas eu de survivants.


title: Kotso Shel Yod

text: Le "guett" est amené directement au rabbin local, son Excellence Vofsi le Kuzari.qui appelle ses deux juges. Celui qui ouvre le document le lit à haute voix et annonce : « C'est précisément conforme à la loi../Il n'y a rien d'erroné dedans. /Le courrier peut être délivré à la femme qui demande le divorce ». Cependant le rav Vofsi, ayant à peine regardé le "guett", déclare au messager :


title: Kotso Shel Yod

text: …Cela ne s'en approche même pas !Ne voyez vous pas tous que le papier de divorce n'est pas valable :Le nom Hillel est écrit sans la lettre "Yod", défectueux.


title: Kotso Shel Yod

text: En apprenant que le "guett" est "posul", invalide, Bat-Sheva s'évanouit. Tout le monde est conscient de l'injustice faite à Bat-Sheva: « L"'Aguna" va rester une "Aguna" », elle ne pourra jamais se remarier. Bat-Sheva va se rétablir lentement, mais entretemps son commerce a périclité.


title: Kotso Shel Yod

text: Fabi, veut lui prêter de l'argent pour assurer sa subsistance et celle de ses enfants, mais par amour-propre elle refuse, ne voulant rien recevoir d'un étranger.


title: Kotso Shel Yod

text: Dans l'avant-dernière strophe, le train arrive en ville, et parmi les pauvres femmes juives essayant de vendre toute sorte de nourriture, on peut apercevoir une femme aux cheveux gris, bien qu'encore jeune, en haillons avec ses deux enfants la tenant par l'ourlet de ses vêtements.


title: Kotso Shel Yod

text: Malgré ses misères, Bat-Sheva croit toujours en Dieu, et les derniers vers du poème sont éloquents:  Après tout, mon Tout-Puissant Créateur m'a doté de merveilleux talents, La chance m'a autrefois souri, J'avais pratiquement atteint le point de tout avoirMoi et mes enfantsMais ce fut le petit bout d'un "Yod" qui a conduit à ma ruine. "Kotso Shel Yod" est publié en 1875 en trois parties dans la revue "Ha-Shahar" pages 565 à 573; pages 635 à 645 et pages : 713 à 719. Il est repris dans l'édition complète des poèmes de Gordon : "Kol Shire Yehudah" en 1883-1885; pages 129 à 140.


title: Kotso Shel Yod

text: Dès sa publication, ce poème déchaîne un torrent de controverses et d'acclamations. Les critiques attaquent Gordon sur des points précis et non sur l'esprit du texte dont le but principal est de révéler les inégalités entre hommes et femmes ainsi que la toute-puissance des autorités religieuses.


title: Kotso Shel Yod

text: Une telle histoire peut-elle survenir dans la réalité ?, Le rabbin Joseph Stern de Shavli, pris comme modèle par Gordon pour son personnage de Kuzari, était-il vraiment aussi obscurantiste ou en réalité un juriste plutôt clément ? Est-ce que dans la réalité, le rabbin se devait-il d'annuler le divorce pour cette raison ? Est-ce qu'une femme mariée peut embrasser son soupirant avant son divorce ? Surtout, dans ce poème, Gordon est-il honnête et exact ?


title: Guillaume d'Étienne

text: Guillaume d'Étienne, né à Aix (?) et mort en 1328, est un prélat français du début du , évêque de Gap. Guillaume est prieur de la chartreuse de Durbon et est élevé à l'épiscopat de Gap en 1318. En 1320 Guillaume fonde dans sa ville épiscopale une maison de dominicains, et acquiert de Mathilde, femme de noble Guillaume du Caire, la part qu'elle possède dans la seigneurie de  Reynier.


title: Guillaume d'Étienne

text: Guillaume d'Estienne assiste au concile des trois provinces ecclésiastiques d'Arles, d'Aix et d'Embrun, qui se réunit à Avignon en 1326, et où l'on dresse 59 canons sur la juridiction ecclésiastique, la discipline des églises, les abus et les mœurs, et sur le gouvernement des réguliers.


title: Axe gonadotrope

text: L'axe gonadotrope est un ensemble de structures physiologiques intervenant dans la régulation de la reproduction chez les mammifères : organes génitaux, hypophyse et hypothalamus. Il est notamment sous l'influence de facteurs internes et externes comme la photopériode et les perturbateurs endocriniens.


title: Classement mondial de snooker 1990-1991

text: Classement mondial des joueurs de snooker du top 34 (et de quelques autres) pour la saison 1990-1991. Les points sont calculés en additionnant les points accumulés lors des deux saisons précédentes (1988-1989 et 1989-1990).


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: En théorie des probabilités et en statistique, la loi de Conway-Maxwell-Poisson est une loi de probabilité discrète nommée d'après Richard Conway, William L. Maxwell et Siméon Denis Poisson. Cette loi, notée CMP ou COM-Poisson, généralise la loi de Poisson en ajoutant un paramètre pour modéliser la sur-dispersion statistique et la sous-dispersion statistique. Elle est une loi de la famille exponentielle. La loi géométrique en est également un cas particulier et la loi de Bernoulli est son cas limite.


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: La loi COM-Poisson a initialement été proposée par Conway et Maxwell en 1962 comme une solution pour un problème de file d'attente avec des taux dépendant de l'état.


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: La fonction de dénsité de la loi COM-Poisson est donnée par : pour "x" = 0,1,2..., formula_2 et formula_3 et où Cette fonction "Z" sert de renormalisation pour obtenir une loi de probabilité et ne possède pas de forme plus explicite.


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: Le paramètre additionnel formula_5 qui n'apparait pas dans la loi de Poisson permet de modifier le taux de décroissance. Ce taux montre la non-linéarité du ratio des probabilités successives :


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: Lorsque formula_7, la loi COM-Poisson devient la loi de Poisson standard et lorsque formula_8, la loi converge vers la loi de Bernoulli de paramètre formula_9. Pour formula_10 la loi COM-Poisson est réduite à la loi géométrique avec paramètre formula_11 pour formula_12.


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: Les moments de la loi COM-Poisson sont obtenus par la formule itérative :


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: En statistique, il est utile d'utiliser la loi COM-Poisson pour modéliser un phénomène connu à partir de données.


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: Il existe plusieurs méthodes pour estimer les paramètres de la loi COM-Poisson à partir de données. Détaillons deux méthodes, la « méthode rapide et grossière » (') et la « méthode précise et intensive » (').


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: La « méthode rapide et grossière » propose un exemple simple et efficace pour obtenir des estimées grossières de la loi COM-Poisson et pour déterminer si la loi correspond au modèle.


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: Cette méthode utilise la relation des probabilités successives décrite ci-dessus. En considérant les logarithmes dans l'expression, apparait la relation linéaire suivante : où formula_15. Pour estimer les paramètres, les probabilités peuvent être remplacées par les fréquences de "x" et de "x"-1. Pour déterminer si la loi est appropriée, ces valeurs doivent être comparées (par graphique par exemple) à formula_16 pour tous les ratios. Si les données apparaissent linéaires, alors le modèle peut être considéré comme adapté au modèle.


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: Une fois que la loi est supposée adaptée au modèle, les paramètres peuvent être estimés en appliquant la régression formula_17 par rapport à formula_16. Bien que l'hypothèse d'homoscédasticité n'est pas respectée, la méthode des moindres carrés pondérés doit être utilisée. La matrice inverse aura les variances des ratios sur la diagonale et les covariances hors de la diagonale :


title: Loi de Conway-Maxwell-Poisson

text: La fonction de vraisemblance de la loi COM-Poisson est : où formula_22 et formula_23. En optimisant le maximum de vraisemblance, on obtient les équations suivantes : qui n'ont pas de solutions analytiques. Le maximum de vraisemblance est alors approché numériquement en utilisant la méthode de Newton. Dans chacune des itérations, les espérances, variances et covariances de formula_26 et formula_27 sont approchées en utilisant les estimées de formula_28 et formula_5 obtenues à partir des itérations précédentes :


title: La garrigue brûle

text: La garrigue brûle est un roman de Pierre Molaine publié en 2009 à Lyon, aux Éditions des Traboules.


title: La garrigue brûle

text: Le héros, brillante figure du monde médical et universitaire, entreprend l'écriture d'un journal de vacances. Retiré au soleil du midi de la France, il porte sur le monde et les hommes un regard particulièrement désabusé, voire cynique, à proportion des déceptions que ceux-ci ont pu lui réserver. Atteint d'une maladie invalidante, rompant toujours plus en visière avec le genre humain, il exorcise dans un hédonisme désespéré le poids d'une vie devenue insupportable. Frappé par une ultime désillusion, il fera de son journal le journal de sa fin.


title: La garrigue brûle

text: Ce roman fait partie des romans inédits découverts dans les archives de l'auteur après sa mort. Il s'inscrit dans une trilogie romanesque voulue par celui-ci et dont fait partie L'œil au beurre noir, roman paru en 2011 aux Éditions des Traboules.


title: Mystère à Porquerolles

text: Mystère à Porquerolles est le deuxième tome de la série de bande dessinée "Ric Hochet".


title: Mystère à Porquerolles

text: Les planches de "Mystère à Porquerolles" furent publiées dans le Journal de Tintin entre le et le (n° 21/62 à 35/62) et entre le et le (n° 51/62 à 13/63).


title: Mystère à Porquerolles

text: Bob Drumont est parti pour l'île de Porquerolles, mais ne donne plus de signe de vie. Inquiet, Ric quitte Paris et descend dans le Var pour partir à sa recherche.


title: Mystère à Porquerolles

text: Sur place, à l'hôtel dans lequel Bob résidait, dont le gérant est M. Balthazar, Ric découvre qu'on a fouillé la chambre de son ami. Il apprend que Bob a disparu à l'occasion d'une plongée, mais se doute que ce n'est pas un accident. Il reçoit, émanant de la main de Bob, un message qui lui intime l'ordre de quitter l'île ; cependant Ric comprend, en ne retenant que le premier mot de chaque phrase, que le message est codé et qu'au contraire Bob le met en garde : il doit se méfier d'une personne dont l'identité commence par la lettre « B ».


title: Mystère à Porquerolles

text: Ric fait la connaissance de deux frères fortunés, les barons Antoine et Bertrand de Gusbin. Bob voulait-il dire que Ric devait se méfier de l'un des deux barons ?


title: Mystère à Porquerolles

text: Peu après, à l'occasion d'une sortie en mer pour faire du ski nautique, Ric manque d'être noyé par Carl, le chauffeur et homme de main des deux frères Gusbin. Carl rentre seul tandis que Ric, qui ne s'est pas noyé, rentre à la nage. Le lecteur comprend vite que Carl et Balthazar sont sous les ordres d'un mystérieux commanditaire, peut-être l'un des deux frères Gusbin.


title: Mystère à Porquerolles

text: Plus tard, grâce à l'aide d'un vieux pêcheur prénommé Baptistin, Ric remarque une grille d'accès dans les rochers. Le lendemain, Ric tente de faire des repérages sous-marins et y retourne, mais la grille a disparu ! Il est alors de nouveau attaqué sous l'eau par Carl, puis blessé par balle une fois arrivé sur le rivage. Il retourne à la mer et disparaît.


title: Mystère à Porquerolles

text: Le commissaire Bourdon est alerté et arrive à Porquerolles. Un touriste britannique, Anthony Redon, prétend avoir vu un corps au bas de la falaise, mais lorsque des recherches sont faites, ce corps a disparu.


title: Mystère à Porquerolles

text: Bourdon est espionné par Balthazar mais commence son enquête. Le soir, ayant repris la même chambre que Ric, il découvre un message placé dans son tube de dentifrice ! Pendant ce temps, Bob est prisonnier dans un souterrain de la résidence des Gusbin, sous leur villa ; il tente de s'échapper en frappant Carl, mais ne parvient pas à quitter les lieux.


title: Mystère à Porquerolles

text: Le gérant de l'hôtel, Balthazar, à l'occasion d'une écoute grâce à un mouchard électronique placé dans la chambre de Bourdon, découvre que Ric vient de prendre contact avec Bourdon : il est donc toujours vivant ; peut-être est-il déguisé, caché parmi les clients de l’hôtel ?


title: Mystère à Porquerolles

text: Balthazar utilise un traquenard pour piéger Ric : il le fait appeler au téléphone, et remarque qu'un des clients de l'hôtel, M. Berger, a tressailli à l'appel du nom.


title: Mystère à Porquerolles

text: Plus tard, Ric, qui a découvert le souterrain, vient délivrer Bob. Néanmoins Carl fait exploser les souterrains. La gendarmerie investit la villa des Gusbin et Balthazar veut se débarrasser définitivement de Ric. Balthazar est victime d'une confusion : croyant s'attaquer Ric, il s'en est pris à la mauvaise personne ; Ric Hochet avait en réalité pris l'identité d'Anthony Redon !


title: Mystère à Porquerolles

text: Ric maîtrise alors l'agresseur et, après avoir découvert une chaussure droite, vient à la villa des Gusbin avec le commissaire Bourdon et les gendarmes afin de confondre le chef de la petite bande : il s'agit d'Antoine de Gusbin. Celui-ci, atteint de troubles mentaux, se livrait à des vols de tableaux sur la Côte d'Azur, et les dissimulait sous une couche de peinture moderne.


title: Mystère à Porquerolles

text: Dans le récit Ric, successivement :


title: Défi à Ric Hochet

text: Défi à Ric Hochet est le troisième tome de la série de bande dessinée "Ric Hochet".


title: Défi à Ric Hochet

text: Les planches de "Défi à Ric Hochet" furent publiées dans le Journal de Tintin entre le et le (n° 41/63 à 17/64).Rémy Valloire, industriel, échappe de peu à la mort à bord de son avion de tourisme, dont les commandes semblent avoir été trafiquées. Il demande à Ric de le protéger car il pense que l'avion a été saboté : Rémy avait déjà reçu des menaces par téléphone.


title: Défi à Ric Hochet

text: Informé de l'accident et ayant en main une lettre de menace reçue par Rémy Valloire, le commissaire Bourdon fait rechercher les empreintes digitales. Surprise : les seules empreintes retrouvées sont celles de Valloire, qui correspondent à celles d'un dénommé Rémy Ravin qui, vingt ans auparavant, avait été condamné à deux emprisonnements pour une escroquerie aux assurances. Interrogé par Ric sur ce sujet, Rémy s'en déclare innocent, disant avoir été piégé par le véritable escroc.


title: Défi à Ric Hochet

text: Ric fait la connaissance de Pierrot, le mécano de l'aéroclub dans lequel Rémy Valloire fait des essais d'avions.


title: Défi à Ric Hochet

text: Peu de temps après, Rémy se fait encore agresser à deux reprises, à son domicile. Lors de la seconde agression, Ric poursuit l'auteur des faits et manque de se faire tuer.


title: Défi à Ric Hochet

text: John Dallas et Philippe Lemaître, les deux associés de Valloire, décident d'engager un détective privé américain, Bex Turner, en concurrence avec Ric Hochet.


title: Défi à Ric Hochet

text: Rémy décide d'emmener ses associés, son fils et les deux détectives dans une croisière en Méditerranée sur son yacht, espérant (confie-t-il à Ric) que si le cerveau des agressions est Lemaître ou Dallas, il fera une nouvelle tentative qui permettra de l'arrêter. Il est poussé à la mer dès le premier soir, puis les machines et la radio du navire sont sabotées.


title: Défi à Ric Hochet

text: Patrick Lemaître disparaît à son tour en pleine mer, tandis que Ric et Bex Turner ont été drogués. On retrouve son peignoir accroché à l'ancre et un bout d'étoffe qui semble accuser Rémy Valloire (car Rémy avait le même type d'étoffe sur sa robe de chambre). Menacé d'être placé en détention sur son propre navire, Rémy Valloire perd la tête et menace les deux détectives avec un pistolet, mais il ne poursuit pas son inutile geste.


title: Défi à Ric Hochet

text: Quelques mois après, Rémy passe en jugement devant une cour d'assises française pour le meurtre de son neveu Patrick Lemaître. Il s'agit du premier jour du procès. Le commissaire Bourdon, témoin à charge, estime qu’il est l'auteur de l’assassinat de Lemaître.


title: Défi à Ric Hochet

text: L'après-midi même, Ric est invité par un mystérieux inconnu à se rendre à 20 h dans les locaux du club aéronautique. S'y rendant, il constate que c'est Pierrot, le mécano, qui est l'auteur de l'invitation. Pierrot indique à Ric que c'est la voix de Valloire lui-même, au téléphone, qui lui avait ordonné de saboter le moteur de l'avion, et Pierrot s'était donc exécuté. Tous à coup, les deux hommes sont attaqués par un homme qui les surveillait. Pierrot est blessé, et l’agresseur parvient à s'enfuir.


title: Défi à Ric Hochet

text: Ric révèle à Hugues une partie du déroulement de la soirée ; Hughes explique que Patrick Lemaître sait imiter à la perfection la voix de Rémy Valloire. Mais on ignore s'il est encore vivant. D'ailleurs, n'est-il pas victime plutôt que coupable ?


title: Défi à Ric Hochet

text: La même nuit, John Dallas se fait tirer dessus par un homme mystérieux. Bex Turner se demande si cette agression est réelle ou inventée : après tout, Valloire est en détention, Lemaître a disparu dans les flots ; cette « agression » est-elle déclarée pour tenter d'innocenter Valloire, ou donner un alibi à Dallas ? En quittant les lieux, Ric trouve à terre un morceau d'article de son journal, "La Rafale", selon lequel un homme amnésique a été retrouvé en Sicile. S'agirait-il de Lemaître ?


title: Défi à Ric Hochet

text: Alors qu'il va fouiller dans les archives de son journal, Ric est de nouveau la cible d'une tentative d'assassinat par lancer de couteau. Une course-poursuite a lieu entre l'agresseur et lui, mais l'homme parvient à s'enfuir, non sans avoir blessé le veilleur de nuit.


title: Défi à Ric Hochet

text: Une heure après, accompagné par Hughes, Ric prend le premier vol pour Palerme. Les deux hommes arrivent à l'hôpital de la ville : ils y trouvent le détective Bex Turner, qui veille à la porte de la chambre, ainsi que Patrick Lemaître, hospitalisé mais amnésique.


title: Défi à Ric Hochet

text: Le procès de Rémy Valloire avait été suspendu quelques jours, afin de donner le temps nécessaire à Patrick Lemaire de comparaître et donner son témoignage.


title: Défi à Ric Hochet

text: Lemaître, de retour en France, vient témoigner au procès de Valloire et l'accuse.


title: Défi à Ric Hochet

text: Rémy est condamné mais Ric ne croit pas à sa culpabilité. Il explique à Hughes, pour le réconforter, qu'il connaît les identités des deux coupables, dont l'un est un associé de Rémy Valloire.


title: Défi à Ric Hochet

text: Ric prévient John Dallas qu'il court peut-être un danger. Ce dernier a un rendez-vous nocturne sur un chantier. Ric doit y assister. Il y retrouve Bex Turner.


title: Défi à Ric Hochet

text: On leur tire dessus et John Dallas est retrouvé blessé et inanimé, avec une « confession » manuscrite dans la poche de sa veste. Il s'accuse d'avoir été intimement mêlé à l'affaire, son coauteur étant Rémy Valloire.


title: Défi à Ric Hochet

text: Ric révèle alors au grand jour ses soupçons concernant Bex Turner, homme de main du cerveau de l’affaire. Bex Turner avoue effectivement son implication. Surgit alors Patrick Lemaître, qui depuis le début avait tout planifié. Ric déjoue les manœuvres criminelles des deux hommes à l'aide d'un gilet pare-balles qui le protège des projectiles tirés par Lemaître, et fait arrêter les deux complices.


title: Défi à Ric Hochet

text: Rémy Valloire est libéré de prison et réhabilité.


title: Défi à Ric Hochet

text: Ric conduit pour la première fois dans cet épisode une Porsche jaune, non pas la 911 qu'on lui connaîtra ensuite, mais une Porsche 356 décapotable.


title: Dolmen de Kerangré

text: Le dolmen de Kerangré est situé à proximité des lieux-dits Kerangré et Tenat de Kerascouet, dans la commune d'Erdeven dans le Morbihan. Il est classé monument historique par le ministère de la Culture depuis 1936


title: Dolmen de Kerangré

text: La chambre de ce dolmen est approximativement semi-circulaire. Elle est délimitée par plusieurs orthostats complétés par des blocs plus petits et couverte d’une dalle. Du couloir, il ne reste que deux supports et une dalle de couverture.


title: Championnat de Géorgie de rugby à XV 2012-2013

text: Le oppose les dix meilleures équipes géorgiennes de rugby à XV. Il débute en le .


text: Le classement de l'édition 2012-2013 s'établit comme suit :


text: L'équipe qui reçoit est indiquée dans la colonne de gauche.


title: Des manchots et des hommes

text: Des manchots et des hommes est un film documentaire français coréalisé par Luc Jacquet et Jérôme Maison, sorti en 2004.


title: Des manchots et des hommes

text: Ce film suit le périple des créateurs du film "La Marche de l'empereur", dont il est le making-of. Il a été récompensé dans plusieurs festivals, dont trois prix lors du Festival Jules Verne en 2005Récompenses obtenues par le film dans les festivals auxquels il a participé à travers le monde :


title: L'Ombre de Caméléon

text: L’Ombre de Caméléon est le quatrième tome de la série de bande dessinée "Ric Hochet".


title: L'Ombre de Caméléon

text: Le récit fait référence à la première aventure de Ric Hochet racontée dans l'album "Traquenard au Havre", qui comprend deux aventures, et spécialement "Signé Caméléon".


title: L'Ombre de Caméléon

text: Les planches de "L'Ombre de Caméléon" furent publiées dans le Journal de Tintin entre le et le (n° 32/64 à 9/65).


title: L'Ombre de Caméléon

text: Paris mis à part, .


title: L'Ombre de Caméléon

text: Ric décide de s'enfermer volontairement dans une prison installée sur une île, afin d'écrire un article sur les conditions de vie en détention. Bien évidemment, le directeur de la prison et le commissaire Bourdon ont donné leur accord.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Sous le surnom de « Rocky », il est donc enfermé avec deux repris de justice, Fred le Breton et Roberto, qui se méfient de lui, et pour cause : ils ont terminé de creuser un tunnel vers les égouts pour pouvoir s'enfuir. Ric est victime de plusieurs tentatives de meurtre (poussé dans l'escalier ; envoi d'une palette d'un chargement sur la tête), avant d'être reconnu par un de ses anciens ennemis : Caméléon. Il est alors maîtrisé puis de force emmené en cavale par les deux évadés. Ceux-ci rejoignent Caméléon avant d'être tous récupérés par un hélicoptère. Caméléon ordonne à ses amis de le jeter dans la mer du haut de hélicoptère. Ric est sauvé de justesse de la noyade par les policiers qui suivaient l'hélicoptère. Il est décidé à retrouver les évadés.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Caméléon, comme à son habitude, envoie des défis à la police et à la presse pour narguer les autorités : il annonce ses méfaits à l'avance.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Il annonce ainsi une première action dès le lendemain dans la ville de Touranges. Les principaux responsables du patrimoine mobilier et immobilier de la ville sont réunis par le commissaire Bourdon pour prévenir l'action du bandit et de sa bande.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Le château de M. de Thièvres est cambriolé par Caméléon : un incunable rarissime, assuré pour un million de francs (valeur 1965) a été volé. Néanmoins un des complices du voleur a été arrêté : il s'agit de Fred le Breton, ancien compagnon de cellule de Ric.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Quelques jours après, Caméléon prévient les autorités qu'un deuxième vol aura lieu le lendemain à 14 h sur la route nationale 152.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Effectivement, le se passe sur la N 152 : une camionnette de transport de fonds est attaquée. Lors d'une course-poursuite, la Porsche de Ric est détruite et le commissaire Bourdon est grièvement blessé. Un bandit inconnu car masqué est aspergé d'encre rouge, système de protection des billets.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Après une longue course-poursuite, Ric le rattrape dans un cinéma : il s'agit d'Amaroussian, autre bandit échappé.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Ric, après avoir cru que le commissaire Bourdon était mort, a l'heureuse surprise d'apprendre qu'il est vivant. Lors d'une réunion entre Bourdon, Ric et Ledru, l'idée est émise que le bandit pourrait être en lien avec l'une des victimes passées ou à venir de la bande de voleurs.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Un est lancé par Caméléon aux autorités : un casino sur la côte normande va bientôt être dévalisé. Mais ce qu'ignorent Ric et la police, c'est que le voleur contacte Vincent Pottier, directeur du casino, pour lui annoncer que son épouse et ses deux enfants sont captifs : soit il remet la somme de 10 millions, soit sa famille sera exécutée.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Ric suit sans se faire remarquer le directeur, qui n'a prévenu personne. Lors de la remise de la rançon, Ric s'accroche à l'hélicoptère et s'élève dans les airs ; il est fait prisonnier par les malfrats. Laissé prisonnier dans une maison, Ric découvre un petit bout de papier portant l'inscription : « avenue Joseph Niepce, Saint ». Puis les bandits tentent de le tuer : l'un d'eux fait avancer Ric les yeux bandés vers un précipice, mais Ric parvient à maîtriser le bandit et à s'échapper. En garde à vue, le bandit, dénommé Roberto Gomez, refuse de parler.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Grâce au travail de Ledru, on retrouve le lieu de son incarcération. On trouve dans la maison d'habitation Caméléon séquestré : il s'est fait doubler par ses complices depuis le début !


title: L'Ombre de Caméléon

text: Ric et Bourdon tendent un piège : on convoque les trois suspects, à savoir les anciennes victimes de Caméléon, dans cette maison, où sont gardés les bandits attrapés par la police (Caméléon et Roberto) en leur donnant l'adresse. Cependant, on change le numéro sur la porte. Ce piège ne fonctionne pas car les trois suspects finissent par arriver à tour de rôle.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Ric explique à Roberto Gomez, détenu avec Caméléon, que le vrai chef de la bande avait fait exprès de faire en sorte que ses complices soient pris par la police. Après réflexion, Roberto « voit rouge » et se jette sur le chef, Alberic de Thièvres, propriétaire du château et première « victime ». C'est lui le cerveau depuis le début. Alberic de Thièvres tente de s'enfuir en quittant violemment la maison et en se mettant au volant d'une voiture, mais Ric lance une pierre dans le pare-brise de la Ford Taunus du coupable, qui va s'écraser contre un arbre.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Bourdon, pour sa part, est obligé par Ric et Ledru de retourner se reposer à l'hôpital, son état de santé n'étant pas consolidé.


title: L'Ombre de Caméléon

text: L'histoire s'ouvre sur une surprise : Ric se fait arrêter par la police, pour mieux se mettre dans la peau d'un taulard ; néanmoins cette ouverture s'arrête à la troisième planche.


title: L'Ombre de Caméléon

text: Ric est poussé d'un escalier à la planche 6, échappe à la mort à la planche 8, est assommé planche 9, jeté à l'eau à la 12, se bat à l'épée planche 20, sur une corniche à la 22. Une course de voiture est engagée planche 30, qui aboutit à la destruction de la Porsche de Ric. Il reçoit une arme dans la figure planche 34 et est à nouveau assommé planche 47, avant d'être drogué à la 49 et poussé au bord d'un précipice à la planche suivante ! La détruite l'est à la planche finale.


title: L'Ombre de Caméléon

text: À noter également deux vols en hélicoptère et deux courses-poursuites en voiture.


title: Technal

text: Technal est une entreprise française de construction en aluminium située à Toulouse.


title: Technal

text: Technal conçoit, produit et distribue des systèmes de menuiseries aluminium pour les marchés du bâtiment, et du résidentiel en France et dans le monde.


title: Technal

text: Créée il y a près de 60 ans à Toulouse, la marque Technal est aujourd’hui implantée sur les 5 continents et commercialisée dans plus de 70 pays. Le siège social basé à Toulouse compte en 2019 près de 750 salariés. La marque fait partie du groupe Norsk Hydro.


title: Technal

text: En 1999, l'entreprise a des bureaux en Espagne, en Angleterre et au Portugal, et vend partout dans le monde. Elle compte alors 3000 clients, tant des grandes compagnies que des revendeurs locaux. Monitor Clipper Partners acquiert la marque auprès de Alcan Aluminum Limited.


title: Technal

text: En , Technal est revendu à Hydro Building Systems pour 73 millions d'euros, tout en prenant en charge une dette de 43 millions d'euros. Le chiffre d'affaires est alors de 250 millions d'euros ; l'entreprise compte 1560 salariés environ. La fusion permet de créer le leader européen de la construction en aluminium.


title: Technal

text: L'entreprise est leader du marché concernant la fabrication et l'installation de menuiserie aluminium en 2007.


title: Technal

text: Le concept de magasin "Maisons de Lumière" est lancés en 2007. Ce concept reçoit un Janus du commerce en 2008.


title: Technal

text: Le groupe estime à 330 millions son chiffre d'affaires en 2018.


title: Charles Quint à cheval à Mühlberg

text: Le Portrait équestre de Charles Quint à Mühlberg, également appelé Portrait de Charles Quint à cheval (en italien "Ritratto di Carlo V a cavallo"), est une huile sur toile du Titien datée de 1548. L’artiste vénitien le réalise pour représenter l’empereur du Saint-Empire romain germanique et roi d’Espagne Charles Quint lors de sa victoire à la bataille de Mühlberg le 24 avril 1547. C’est une toile d’une extraordinaire valeur historique qui exerça une grande influence à l’époque baroque.


title: Charles Quint à cheval à Mühlberg

text: Dans ce portrait équestre, l’empereur est dépeint sous les traits d’un « soldat du Christ » qui prend la défense de la chrétienté attaquée de l’intérieur par le protestantisme. Il porte une longue lance qui rappelle saint Georges, qui, suivant la légende tua un dragon (animal associé aux hérétiques) et un pistolet à roue à l’arçon. La peinture ne cherche pas à mettre en évidence la défaite militaire adverse, et les paysages en fond sont placides, sans troupe, ni représentation des ennemis défaits.


title: Charles Quint à cheval à Mühlberg

text: Dans cette œuvre, le Titien résume les antiques idéaux de chevalerie de Bourgogne que l’empereur connaissait et auquel il ajoute de nombreuses références au classicisme antique. Charles Quint était appelé "Cesar Carolus" afin de le lier aux empereurs romains. Le Titien combina les stéréotypes de la chevalerie médiévale et de la fonction impériale et créa le meilleur résumé d’un personnage public complexe tel que Charles Quint. Celui-ci devait gérer et maintenir uni un empire transcontinental fait de nombreuses langues et cultures.


title: Charles Quint à cheval à Mühlberg

text: Le cadre commémore la victoire de Charles Quint à la bataille de Mühlberg, l’année avant. Il montre l’empereur à cheval, arrêté devant l’Elbe ; derrière lui, il n’y a qu’une forêt. Tant la lumière comme les couleurs sont chaudes, rouges et ocre. Le visage est sérieux et impassible. Une habilité du Titien a été d’adoucir les traits peu agréables du monarque (prognathe).


title: Charles Quint à cheval à Mühlberg

text: Il semble que la toile n’eut jamais été commandée par le monarque, mais par sa sœur Marie de Hongrie. Une anecdote raconte que la toile aurait été emportée par le vent alors qu’elle séchait, et que la zone du cheval fut abîmée. Les fissures furent alors réparées par un autre artiste, Christoph Amberger. Les études par radiographie confirment de tels dommages.


title: Charles Quint à cheval à Mühlberg

text: Conservés en différents palais royaux en Espagne, le cadre a souffert de l’incendie de Alcázar de Madrid en 1734. L’assombrissement de la partie inférieure serait liée à ce sinistre. Heureusement les parties principales ne furent pas touchées et les récentes restaurations lui ont rendu toute sa splendeur. Le cadre passa des collections royales au musée du Prado au où il est actuellement exposé.


title: Charles Quint à cheval à Mühlberg

text: Le même thème de la bataille de Mühlberg fut représenté peu après par Martin van Heemskerck dans une toile gravée par Coornhert. Il le fit de manière fantaisiste, avec une esthétique maniériste. À l’opposé, le Titien montra l’empereur avec l’armure qu’il avait réellement mise lors de cette bataille. L’armure, couverte d’or et d’argent, est conservée à l’Armurerie Royale du Palais Royal de Madrid, avec les équipements du cheval. Le Titien peignit tous ces éléments avec minutie, avec sa technique qui donne priorité aux couleurs sur les lignes.


title: Charles Quint à cheval à Mühlberg

text: Une copie de la toile du Titien par Alonso Sánchez Coello est conservée à l’hôpital Tavera de Tolède.


title: Charles Quint à cheval à Mühlberg

text: Par ailleurs, le peintre flamand Pierre Paul Rubens s'inspira du tableau du Titien pour réaliser le "Portrait équestre du Duc de Lerme" exposé au Musée du Prado à Madrid.


Ushuaïa, le jeu : À la poursuite des biotrafiquants est un jeu d'action-aventure développé par Strass Productions et édité par Mindscape. Le jeu est sorti en 2007 avec le soutien de Nicolas Hulot via la Fondation pour la nature et l'homme.


title: Ushuaïa, le jeu : À la poursuite des biotrafiquants

text: Le joueur incarne Léna Green, membre de protection des "sentinelles Ushuaïa", qui doit partir aux quatre coins du monde pour protéger l'environnement accompagnée d'une équipe de spécialistes utile au bon fonctionnement de la mission. Le joueur doit faire face à des situations extrêmes et résister aux conditions les plus difficiles.Le personnage principal est Léna Green (membre des "sentinelles Ushuaïa"). Elle est accompagnée de différents spécialistes tout au long du jeu.


text: Le jeu a été très mal reçu par la critique vidéoludique.


title: Ère Genkō (première)

text: L' est une des après l'ère Gen'ō et avant l'ère Shōchū. Cette ère couvre la période allant du mois de au mois de . L'empereur régnant est .


title: Dragonnet de Montauban

text: Dragonnet de Montauban, mort en 1349, est un prélat français du , évêque de Saint-Paul-Trois-Châteaux puis de Gap. Dragonnet appartient à la famille noble de Montauban. À une date inconnue mais postérieure au , Dragonnet est appelé à l'évêché de Saint-Paul-Trois-Châteaux. Il est présent au concile de Vienne en 1311/12 et il accompagne Guasbert Duval, archevêque d'Arles, son métropolitain, au concile qui se réunit en 1326 à Avignon. Il est élu à l'évêché de Gap en 1328. À l'unisson des diocèses voisins et de l'église métropolitaine d'Aix, on réforme le bréviaire de l'église cathédrale et du diocèse de Gap.


title: Dragonnet de Montauban

text: En 1332, il fait, de concert avec son chapitre, une transaction avec le dauphin Guigues VIII, par laquelle le chapitre et lui se reconnaissent feudataires du dauphin, non seulement pour la terre de Saint-Laurent et pour tout ce qu'ils possèdent dans le district et territoire de Roissard. En 1341 il établit dans sa cathédrale l'office de la Vierge à perpétuité.


title: Dragonnet de Montauban

text: Un exemplaire d'une pièce frappée par Dragonet de Montauban, évêque de Saint-Paul figurait dans la collection de M. de Boullongne à la fin du .


title: Élections générales britanniques de 1950

text: Les élections générales britanniques de 1950 se sont déroulées le . Le Parti travailliste de Clement Attlee conserve la majorité acquise aux élections de 1945, mais il ne dispose plus que d'une marge de cinq sièges. Pour bénéficier d'une meilleure avance, Attlee organise de nouvelles élections l’année suivante, qui aboutissent à la victoire des conservateurs.


title: Eugène Blot

text: Eugène Blot est un peintre-décorateur, dessinateur, paysagiste, professeur et corniste français né à Seurre le et mort à Reims le . Il est le fondateur de l'Institut de peinture décorative Blot à Reims.


title: Eugène Blot

text: Eugène Auguste Blot nait à Seurre en Côte-d'Or le . Il est l'unique élève du peintre français Louis Carbonnel (1858-1938) qui le prend en apprentissage de 1896 à 1899 pour lui transmettre tout son savoir en matière de peinture. Eugène Blot lui vouera une éternelle reconnaissance et mettra en avant « son cher Maître » de nombreuses fois. Le titre de « seul élève de Carbonnel » étant celui qui lui tient le plus à cœur. Ayant enfin conquis, à force de travail et d’étude, une connaissance aussi variée que complète de toutes les modalités de sa profession, Eugène Blot se sent de taille à aborder l’enseignement technique. Il fonde et crée de toutes pièces l’Institut spécial de peinture décorative de Reims en 1925. Le gouvernement français qui, comprenant tout l’intérêt que présente au point de vue national, la création d’une école spéciale de peintres-décorateurs, la reconnaît d'utilité publique le . Cet institut est, aujourd’hui encore, considéré comme un modèle du genre.


title: Eugène Blot

text: Il est élève du conservatoire de Dijon et y obtient un premier prix dans la classe de cor d'harmonie, et un autre premier prix en classe de cornet et trompette d'harmonie en 1919. En 1920, il est nommé au conservatoire de musique de Reims et a la satisfaction de présenter plusieurs de ses élèves au conservatoire national de Paris. Deux d’entre eux en sortiront avec un Premier prix, dont son fils ainé, Robert, en 1925. Lorsqu’il fonde son Institut, il abandonne la classe de cornet, pour ne conserver que la classe de cor, son instrument de prédilection.


title: Eugène Blot

text: Eugène Blot prend sa retraite et cède le droit de faire valoir et diriger l’Institut spécial de peinture décorative de Reims à Jean-Remi Giacomino en .


title: Eugène Blot

text: Marié à Marie Suzanne Eugénie Joigneault (1883-1926), il a 4 enfants, Yvonne (1908), Robert (), Pierre et Marcel Denis (1915-1941) « mort pour la France ». Il se remarie avec Jeanne Delphine Lemoine.


title: Eugène Blot

text: Il publie de nombreux article dans la revue "Le Moniteur de la Peinture" ainsi que "La technique nouvelle de la peinture en bâtiment – de la décoration peinte et de l’enseigne dans toutes leurs applications" aux éditions Jacques Vautrain à Paris en 1953. Cet ouvrage complet couvre les domaines divers tels que la préparation des murs, la décoration peinte et l’enseigne moderne et classique du peintre en lettre. On y retrouve des planches de lettres en noir et blanc et des planches en couleurs de faux bois et faux marbres.


title: Eugène Blot

text: Il crée également un recueil de 36 planches avec explications techniques sur "Toute l’Enseigne moderne & classique". À l’intérieur, Eugène Blot explique « Qu’en créant cet ouvrage, il a cherché à mettre à la portée de tous les peintres consciencieux les moyens de faire par eux-mêmes, des Enseignes correctes, aussi bien comme formes de caractères que comme mise en page, leur donnant satisfaction, ainsi qu’à leur clientèle et contribuant à rehausser leur bon goût en augmentant leurs connaissances techniques. »


title: Eugène Blot

text: Eugène Blot conçoit et exécute la maquette du diplôme du Grand concours national et international de musique qui s’est disputé à Reims les 5 et , un « Panorama du vignoble champenois à Cramant » pour la Société vinicole de Champagne, Maison G-H Mumm et Cie, destiné à décorer le fond d’une vitrine d’exposition au Palais de l'alimentation (exposition Arts et techniques à Paris en 1937. Il réalise également une « Porte monumentale artistique » pour les diverses festivités de la ville de Rethel (Ardennes).


title: Relations entre l'Argentine et le Royaume-Uni

text: Les relations entre l'Argentine et le Royaume-Uni sont des relations internationales s'exerçant entre un État d'Amérique du Sud, la République argentine, et un autre européen, le Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d'Irlande du Nord. Elles sont structurées par deux ambassades, l'ambassade d'Argentine au Royaume-Uni et l'ambassade du Royaume-Uni en Argentine.


text: Les relations entre la junte militaire argentine et le gouvernement de Margaret Thatcher furent amicales dans un premier temps. Des membres de la junte furent invités à Londres, dans l'ancien chef de la marine Emilio Massera, responsable de centaines de disparitions, où le ministre argentin des Finances, José Martínez de Hoz, qui défendait des conceptions économiques proches du thatcherisme. La dame de fer mit fin à un programme d'aide aux réfugiés latino-américains fuyant les persécutions, qui avait été introduit par le précédent gouvernement travailliste. Les ventes d'armes à l'Argentine ont augmenté avec l'arrivée au pouvoir des conservateurs. Quatre jours seulement avant l'invasion des Malouines par l'Argentine, le gouvernement britannique tentait de vendre des avions bombardiers à la junte.


text: Les îles Malouines sont un point chaud des relations entre les deux pays, et la principale raison de leurs difficultés à s'entendre. Au cours de l'Histoire, ces îles ont été sous le contrôle de plusieurs pays indépendamment (la France, l'Espagne, les États-Unis), puis les deux nations exercèrent à plusieurs reprises leurs souverainetés concomitamment. Elles se disputent aujourd'hui cette souveraineté, jusqu'à présent reconnue aux Britanniques. En 1982 éclate la guerre : l'Argentine envahit les îles pour les récupérer de force. Le Premier Ministre britannique Margaret Thatcher n'hésite pas à riposter. Cette guerre de quelques mois coûte la vie de presque un millier d'hommes, et se solde par une victoire des Britanniques. Le 2 mai 1982, le sous-marin britannique HMS Conqueror (S48) coule le croiseur léger ARA General Belgrano de la Marine argentine entrainant la mort de 323 marins argentins. La guerre des Malouines et en particulier le torpillage du croiseur ARA General Belgrano suscite toujours la rancœur des Argentins.


text: En 2013, les quelques centaines d'habitants des Malouines démontrent à travers un référendum qu'ils souhaitent à plus de 99 % rester sous l'autorité du Royaume-Uni. Madame Kirchner a demandé au pape argentin récemment élu, François, d'intervenir.


title: Classement mondial de snooker 1989-1990

text: Classement mondial des joueurs de snooker du top 32 (et de quelques autres) pour la saison 1989-1990. Les points sont calculés en additionnant les points accumulés lors des deux saisons précédentes (1987-1988 et 1988-1989).


title: Dolmen de Ty-er-Mané

text: Le dolmen de Ty-er-Mané est un mégalithe situé sur la commune d'Erdeven, dans le département français du Morbihan.


title: Dolmen de Ty-er-Mané

text: Il possède une dalle de couverture qui repose sur trois supports.


title: Moulin du monastère de Nendrum

text: Le Moulin du monastère de Nendrum est un Moulin à marée, il est situé sur une île dans Strangford Lough en Irlande du Nord. Il fait partie du .


title: Moulin du monastère de Nendrum

text: Ce n'est que récemment que ce moulin fut découvert lors d'excavation. Il date de l'an 787. La meule est de 830mm de diamètre. La roue à aube est horizontal et fourni une puissance estimée à 7/8HP au maximum. Des restes datant de l'an 619 ont aussi été trouvés sur place.


title: Henri de Poitiers

text: Henri de Poitiers, mort le à Troyes, est un prélat français du , évêque de Gap puis de évêque de Troyes.


title: Henri de Poitiers

text: Henri est le cinquième fils d'Aimar IV, comte du Valentinois et de Diois, et de Sybille de Baux, et a pour frères Guillaume, évêque de Langres, et Othon, évêque de Verdun.


title: Henri de Poitiers

text: Nommé en 1349 à l'évêché de Gap, il a à combattre une révolte des habitants de sa ville épiscopale, qui, indignés du meurtre commis par Hault-de-Cœur, bâtard de Poitiers, sur Ismidon de Montauban, parent de Dragonnet, son prédécesseur, ont pillé son palais et l'ont obligé de sortir de Gap en 1350. Après diverses rencontres, un accommodement est signé qui permet à Henri de revenir dans sa ville épiscopale où il demeure jusqu'à ce qu'il soit transféré à Troyes, par , en 1353.


title: Henri de Poitiers

text: Brave guerrier, Henri de Poitiers met Robert Kernolle en déroute au moment où, après avoir brûlé le château d'Aix-en-Othe, il va s'emparer de la ville de Troyes. Il défait et prend Eustache d'Aubrécicourt dans les plaines de Nogent-sur-Seine (1358-1359) alors que celui-ci pillait le pays entre Nogent, Arcis et Torcy dans ce que Froissart nommait « sa chambre. »


title: Sony Mustivar

text: Sony Mustivar est un footballeur international haïtien né le à Aubervilliers. Il possède également la nationalité française. Il joue au poste de milieu défensif.


title: Sony Mustivar

text: Sony commence sa formation au Centre de Formation de Football de Paris (CFFP) en 1998, avant d'intégrer le club de sa ville natale, le CM Aubervilliers, en 2004.


title: Sony Mustivar

text: Sony Mustivar devient professionnel en 2007, après avoir rejoint l'île de beauté et le SC Bastia. Il débute en équipe première lors de la saison 2008-2009 en Ligue 2, d'abord comme remplaçant en Championnat et comme titulaire lors des matchs de coupes.


title: Sony Mustivar

text: Pour la saison 2009-2010, Sony est plus souvent titulaire, enchaînant six titularisations entre les et .


title: Sony Mustivar

text: Le , il est transféré au Sporting de Kansas City.


title: Sony Mustivar

text: Sony Mustivar dispute les Jeux méditerranéens 2009 avec l'équipe de France des moins de 20 ans. Il y dispute quatre rencontres. La France s'incline en demi-finale contre l'Italie, et se classe quatrième après une défaite aux tirs au but contre la Libye.


title: Classement mondial de snooker 1988-1989

text: Classement mondial des joueurs de snooker du top 32 (et de quelques autres) pour la saison 1988-1989. Les points sont calculés en additionnant les points accumulés lors des deux saisons précédentes (1986-1987 et 1987-1988).


title: Championnat de Belgique de football de deuxième division 1968-1969

text: Le Championnat de Belgique de football de Division 2 1968-1969 est la du championnat de deuxième niveau national en Belgique. Il oppose 16 équipes, qui s'affrontent deux fois chacune en matches aller-retour. Au terme de la saison, le champion et son dauphin sont promus en Division 1, alors que les deux derniers classés sont relégués en Division 3.


text: Le lutte pour le titre reste très incertaine durant toute la saison. Lors des cinq dernières journées, trois formations se détachent: l'AS Ostende, le Crossing Molenbeek et Waterschei. En fin de saison, le club limbourgeois termine troisième à un point d'Ostende et Molenbeek, et manque une nouvelle fois la montée en première division d'un rien. C'est le club ostendais qui est sacré champion pour avoir remporté une victoire de plus que son homologue bruxellois.


text: Le top-5 est complété par le Cercle de Bruges, promu en début de saison, et l'Olympic de Charleroi, relégué de première division douze mois plus tôt. Le second montant de « D3 », Turnhout, vit une saison tranquille et parvient à se classer en milieu de tableau. L'Antwerp, qui dispute la première saison de son Histoire en deuxième division après 64 saisons parmi l'élite, peine tout au long de la compétition et ne se classe que douzième. C'est encore aujourd'hui le plus mauvais classement historique du « "" ».


text: Trois équipes ("Herentals, Seraing, Verviers") passent l'essentiel de la saison en bas de classement. Au fil de la compétition, Sint-Niklaasse SK finit par se retrouver concerné à son tour. Ce club et Verviers se sauvent lors de l'avant -dernière journée, au détriment du KFC Herentals. Le R. FC Sérésien avait de son côté été plus rapidement distancé. Les deux descendants retournent en troisième division après huit et quatre saisons en Division 2. Pour la petite histoire, ces deux clubs font également partie des trois équipes sur les seize engagées à ne pas encore avoir évolué parmi l'élite nationale. Seraing y parviendra pour la première fois en 1982, tandis qu'Herentals ne rejoindra jamais l'élite avant sa disparition en 1999. Le troisième, le Crossing Molenbeek est promu en fin de saison et disputera donc sa première saison parmi l'élite la saison prochaine.


text: Durant l'intersaison, le R. CS Brugeois, porteur du matricule 12, (promu depuis la « Division 3 ») change son appellation officielle qui devient K. SV Cercle Brugge. Ce changement, en fait le choix d'un nom en néerlandais, s'inscrit dans la logique du mouvement « nationaliste-régionaliste » flamand qui reprend force et vigueur à la suite de l'affaire du "Walen buiten !" dans la cité universitaire de Louvain. Sous l'impulsion de la « nouvelle génération », celle qui n'a pas connu la guerre, la fin des années 1960 en Belgique est marquée par le développement de longues querelles communautaires, lesquelles débouchent sur la transformation du pays en un État fédéral.


text: Ce genre de décision n'est pas nouvelle. Plusieurs clubs ont déjà adapté leur appellation soit intégralement, soit en ne changeant que l'appellation « Royal(e) » pour le terme « Koninklijk(e) » ("comme le R. FC Malinois qui devint K. FC Malinois en 1952").


text: En cette fin des « Sixties » et au début des « Seventies », dans un effet « boule de neige », de nombreux clubs flamands adoptent une dénomination en néerlandais. Toutefois, certaines exceptions sont notables, comme l'Antwerp, Cappellen ou encore le RC Wetteren qui considèreront que le terme « Royal » devant leur nom est aussi un terme anglais et donc rappelle les origines du football.


text: Seize clubs prennent part à cette édition, soit le même nombre que lors de la saison précédente. Les matricules en gras indiquent les clubs qui existent toujours en 2012, les autres ont disparu.La « ligne du temps » ci-dessous renseigne le premier du classement « à la fin des journées effectives » et « ce chronologiquement par rapport au plus grand nombre de parties jouées ». "Concrètement cela signifie l'équipe totalisant le plus de points quant au moins une formation a disputé le nombre de journées en question, que ce leader ait ou pas joué ce nombre de matches". Cela essentiellement en cas de remises partielles ou de rencontres décalées.


text: Avec seize clubs engagés, sont au programme de la saison.


text: Après cinq journées, Berchem Sport occupe seul la tête avec 9 points devant le Crossing Molenbeek et Ostende ("7, 3v") et l'Olympic de Charleroi ("7, 2v") qui redescende de « D1 ». Berchem et les « Dogues » sont les deux dernières équipes invaincues. Les moins bons départs sont ceux de Seraing ("3, 1v"), Verviers ("3, 0v") et surtout le RC Tournai (0).