title: Pricing Partners

text: En 2011, Pricing Partners reçoit le prix de la meilleure solution de pricing et analytics pour les produits structurés dans toutes les classes d'actifs par le magazine Structured Products, une performance qu'aucune autre entreprise n'avait jamais réalisé auparavant. La même année, la plus grande banque mondiale ICBC devient client de la solution de Pricing Partners .


title: Pricing Partners

text: En 2012, Pricing Partners reçoit de nouveau une distinction au classement du magazine Structured Products dans la catégorie de logiciel de valorisation de produits structurés. Cette même année, la société démarre la commercialisation de valorisation indépendante d'indices algorithmiques propriétaires et gagne plusieurs clients dont Natixis .


title: Pricing Partners

text: En 2013, Pricing Partners continue à être nominé au classement du magazine Structured Products dans la catégorie de logiciel de valorisation de produits structurés. Enfin, en , la société se fait racheter par le groupe Thomson Reuters pour renforcer son développement à l'international et avoir une stratégie ambitieuse de croissance. Cette même année, Pricing Partners reçoit le prix de l'innovation par le magazine Risk


title: Pricing Partners

text: Les principaux concurrents de Pricing Partners sont:


title: Microcharmus confluenciatus

text: Microcharmus confluenciatus est une espèce de scorpions de la famille des Microcharmidae.


title: Microcharmus confluenciatus

text: Cette espèce est endémique de la région d'Analanjirofo à Madagascar. Elle se rencontre vers Ambinanitelo.


title: Microcharmus confluenciatus

text: Le mâle holotype mesure .


title: Morpho achilles

text: Morpho achilles est une espèce d'insectes lépidoptères (papillons) qui appartient à la famille des nymphalidés, sous-famille des Morphinae, à la tribu des Morphini et au genre "Morpho".


title: Morpho achilles

text: "Morpho achilles" a été décrit par Carl von Linné en 1758 sous le nom initial de "Papilio achilles". "Morpho achilles" se nomme Achilles Morpho, Blue-banded Morpho ou Banded Blue Morpho en anglais."Morpho achilles" est un grand papillon d'une envergure d'environ à au corps gris à noir, au dessus des ailes noir gris ou marron foncé barré d'une large bande bleue allant du milieu du bord costal des ailes antérieures au bord interne puis du milieu du bord costal des ailes postérieures à l'angle anal.


title: Morpho achilles

text: Le revers est beige foncé avec les bords externes des ailes ornés de lignes en feston orange et bleu-clair et rouge et bleu clair aux ailes postérieures avec une ligne de gros ocelles noirs pupillés de blanc et cernés de jaune, trois aux ailes antérieures un puis trois aux ailes postérieures et une ornementation de lignes bleu turquoise.


title: Morpho achilles

text: Les plantes hôtes de sa chenille sont diverses "Fabaceae".


title: Morpho achilles

text: "Morpho achilles" est présent dans presque toute l'Amérique du Sud, au Surinam, en Guyane, au Venezuela, en Colombie, en Équateur, en Bolivie, au Pérou et au Brésil.


title: Morpho achilles

text: "Morpho achilles" réside dans la forêt humide à une altitude de moins de .


title: Morpho achilles

text: Pas de statut de protection particulier


title: Château de Nacqueville

text: Le château de Nacqueville ou château de Fourneville est une demeure, du , remaniée au , qui se dresse, dans le Nord-Cotentin, sur la commune déléguée d'Urville-Nacqueville au sein de la commune nouvelle de La Hague dans le département de la Manche, en région Normandie.


title: Château de Nacqueville

text: Le domaine de Nacqueville fait l’objet d’une inscription partielle au titre des monuments historiques. Le parc d'une surface de est « site naturel classé » par arrêté du .


title: Château de Nacqueville

text: Le château de Nacqueville est situé, dans une vallée, près des bois, à la limite de Querqueville sur laquelle s'étend une partie du domaine, à au sud-est de l'église d'Urville-Nacqueville, dans le département français de la Manche.


title: Château de Nacqueville

text: La seigneurie de Nacqueville est issue de la conjonction de deux fiefs situés dans le voisinage, Fourneville et des Marets (Marais), dont les familles fusionnèrent par alliance ou rachat. Elle est alors implantée dans un manoir construit à cet effet, le château de Nacqueville.


title: Château de Nacqueville

text: Au les Carbonnel sont seigneurs des Marets. La seigneurie est soit échangée ou vendue, en 1505, à Pierre de Saint-Gilles.


title: Château de Nacqueville

text: L'autre portion du fief primitif, celui de Fourneville est, dès 1501, entre les mains de Jean de Grimouville. Celui-ci habite une bâtisse qu'il avait commencé à construire sur l'emplacement du manoir actuel. En 1525, son fils, de Grimouville (de Fourneville), épouse sa voisine Renée de Saint-Gilles (du Marais). C'est probablement dans la seconde moitié du que Pierre de Grimouville, fils de , et son épouse Guillemette d'Argouges achèvent la construction du manoir tel qu'il se présente à nous aujourd'hui. En 1610, le fief de Fourneville est réuni à celui des Marest, ne formant ainsi qu'une seule seigneurie.


title: Château de Nacqueville

text: En 1689, le château est acquis par Bernard Mangon des Marest qui fait raser dès l'année suivante l'enceinte défensive, ne conservant que la porterie et ajoute au logis un pavillon, la partie droite du château.


title: Château de Nacqueville

text: Lors de la guerre de Sept Ans, sous le règne de , le château est occupé par les Anglais en , lors de l'attaque et le pillage de Cherbourg. Ceux-ci avaient débarqué avec une armée forte de dans l'anse d'Urville.


title: Château de Nacqueville

text: En 1794, pendant la Révolution, son propriétaire, Jean-Baptiste Barbout de Querqueville, abrita dans le château des royalistes cherchant à émigrer en Angleterre. Arrêté, déféré devant le tribunal révolutionnaire, et présenté devant le conventionnel Le Carpentier devant lequel il mourut.


title: Château de Nacqueville

text: En 1826, Hippolyte Clérel de Tocqueville, frère de l'écrivain Alexis de Tocqueville, hérite de son épouse, Émilie Érard de Belisle de Saint-Rémy, du château, qu'il restaure devenant ainsi châtelain de Nacqueville et en 1830, il crée le parc floral dessiné par un paysagiste anglais. En 1880, le manoir est la possession de monsieur Hildevert Hersent, président des Ingénieurs de France, qui modernise et remeuble le château et améliore le réseau hydrographique du parc.


title: Château de Nacqueville

text: Lors de la Seconde Guerre mondiale, le château est occupé par des troupes allemandes notamment issus des jeunesses hitlériennes, puis lors de la bataille de Normandie, par un état-major américain, et l'entassement, en 1945, de dans le parc. Les américains choisiront afin de leur faire bénéficier d'un programme d'enseignement, dite « Projet Tournesol », qui fonctionnera du à dans la cour du château, sous des tentes.


title: Château de Nacqueville

text: En 2018, la propriété est la possession de Florence d'Harcourt, l'arrière arrière-petite fille d'Hildevert Hersent.


title: Château de Nacqueville

text: Du château médiéval, il subsiste la porterie, aujourd'hui isolé du reste du bâtiment, encadrée de deux tours rondes, coiffées en poivrière, liées par un long porche charretier que surmonte une grande fenêtre à meneaux. Entre les rainures encore nettement visibles de l'ancien pont-levis, précédé par les anciennes douves, dont une partie encore en eau, s'ouvre une fenêtre centrale à meneaux, sous laquelle le couple de Tocqueville a sculpter ses armes ; "d'argent à la fasce de sable accompagnée en chef de trois merlettes de sable et de trois tourteaux d'azur en pointe 2 et 1" pour le comte de Tocqueville, et "d'or à une tige de 3 feuilles de laurier (ou un trèfle) de sinople accompagnée de trois merlettes de sable 2 en chef et 1 en pointe" pour son épouse (1826), Émilie Érard de Belisle de Saint-Rémy (1805-1870).


title: Château de Nacqueville

text: Le logis du , construit dans le style Renaissance, comporte un long corps de logis que flanque sur sa gauche une tour ronde au toit en poivrière, tandis que sur sa droite, un pavillon prolonge le logis. Haut d'un étage, il s'éclaire par des fenêtres surmonté de lucarnes hautes refaites au dans un style imitant le .


title: Château de Nacqueville

text: Une inscription, gravé sur la façade du logis rappelle le dernier débarquement offensif des Anglais en Normandie : .


title: Château de Nacqueville

text: À l'intérieur, on peut voir une belle cheminée Renaissance à double manteau et sans hotte, soutenu par des consoles, renforcées par deux pieds-droits en forme de colonnes engagées. Au premier étage, les manteaux finement sculptés s'inscrivent entre deux piliers carrés et au second entre deux colonnettes rondes.


title: Château de Nacqueville

text: Le parc à l'anglaise, dessiné vers 1830, par un paysagiste anglais, s'étend sur . Il est traversé par le ruisseau des Castelets, et abrite de nombreuses variétés de plantes florales. Des étangs, cascades et fontaines sont disséminés parmi des palmiers, gunneras et plantes exotiques.


title: Château de Nacqueville

text: Sont inscrits par arrêté du :


title: Château de Nacqueville

text: En , René Le Somptier, réalisateur normand, tournera au château un long-métrage muet "La dame de Monsoreau". Quelques scènes seront tournées au château de Martinvast.


title: Château de Nacqueville

text: Seul le parc est ouvert à la visite. Le hall d'entrée du château est ouvert uniquement lors des Journées du patrimoine, où Florence d'Harcourt reçoit les visiteurs. La poterne est également ouverte au public.


title: Télédamos

text: Dans la guerre de Troie, Télédamos est le fils de Cassandre et d’Agamemnon.


title: Microcharmus duhemi

text: Microcharmus duhemi est une espèce de scorpions de la famille des Microcharmidae.


title: Microcharmus duhemi

text: Cette espèce est endémique de la région Diana à Madagascar. Elle se rencontre dans la Montagne des Français.


title: Microcharmus duhemi

text: Le mâle holotype mesure et la femelle paratype .


title: Microcharmus duhemi

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Bernard Duhem.


title: Somewhere Only We Know

text: Le , la chanteuse Lily Allen, Britannique également, reprend la chanson dans un clip-promotion pour la marque « John Lewis » à l'occasion des fêtes de fin d'année : ce clip animé se nomme "The Bear and the Hare" ("L’Ours et le Lièvre"). La reprise est aussitôt diffusée en radio et connaît un vif succès.


title: Somewhere Only We Know

text: Il existe deux versions de la pochette single. Sortie , il inclut les formats digital et de sonnerie téléphonique


title: Somewhere Only We Know

text: Sortie .


title: Somewhere Only We Know

text: Released 16 April 2004.Somewhere Only We Know est reprise par la chanteuse britannique Lily Allen en 2013.


title: Métro léger de San José

text: Le métro léger de San Jose est le réseau de tramways de la ville de San José (Californie), aux États-Unis. Ouvert le , il comporte trois lignes.


title: Microcharmus variegatus

text: Microcharmus variegatus est une espèce de scorpions de la famille des Microcharmidae.


title: Microcharmus variegatus

text: Cette espèce est endémique de la région Sava à Madagascar. Elle se rencontre vers Daraina.


title: Microcharmus variegatus

text: La femelle holotype mesure et le mâle paratype .


title: Championnats panarabes d'athlétisme 1979

text: Les championnats panarabes d'athlétisme 1979 se sont déroulés à Baghdad en Irak. Dix épreuves féminines ont été disputées avec la participation de 4 pays seulement sur les 12 présents. La Tunisie en a remporté huit.


title: Microcharmus violaceous

text: Microcharmus violaceous est une espèce de scorpions de la famille des Microcharmidae.


title: Microcharmus violaceous

text: Cette espèce est endémique de la région Diana à Madagascar. Elle se rencontre dans la réserve spéciale d'Ankarana.


title: Microcharmus violaceous

text: Le mâle holotype mesure .


title: Conservatoire à rayonnement régional d'Angers

text: Le conservatoire à rayonnement régional d'Angers est un établissement d'enseignement artistique agréé et contrôlé par l'État (Direction générale de la Création artistique du ministère de la Culture et de la Communication), représenté par la direction régionale des Affaires culturelles (DRAC). Il a son siège à Angers (Maine-et-Loire, France). Il propose trois spécialités, musique, chorégraphie et art dramatique.


text: La municipalité d'Angers réorganise l'enseignement musical entre la fin du et le début du . L'école de musique ouvre en 1890. En 1909, l'école municipale de musique d'Angers s'installe à l'hôtel de la Godeline, rue Plantagenêt.


text: L'école est transformée en 1980 en conservatoire national de région. En 1983, le conservatoire déménage de la rue Plantagenêt à l'avenue Montaigne, dans les locaux de l'ancienne institution Bellefontaine devenue la maison des arts. Les locaux sont inaugurés en octobre de l'année suivante.


text: En 2006, les écoles de musique, de danse et de théâtre voient leur statut évolué. Les écoles municipales et nationales agréées, ainsi que les conservatoires de région, deviennent des conservatoires à rayonnement communal ou intercommunal, des conservatoires à rayonnement départemental et des conservatoires à rayonnement régional. Ainsi, le conservatoire national de région d'Angers (CNR) devient conservatoire à rayonnement régional (CRR).


text: Le conservatoire participe à certaines manifestations. En juin 2014, à l'occasion de la fête de la musique, le conservatoire ouvre ses portes au public. En septembre, il est présent aux Accroche-Cœurs, où il exécute "Carmina Burana" sous la baguette de Pierre Dissert.


text: En 2012, le conservatoire compte 89 professeurs et 1500 élèves, répartis sur deux sites à Angers. En 2020, il compte 89 enseignants et 1500 élèves, répartis en 1200 musiciens, 250 danseurs et 50 comédiens.


text: L'établissement se situe avenue Montaigne, dans l’ancienne institution Bellefontaine construite au , désormais appelée "maison des arts", qui accueille également l'Orchestre national des Pays de la Loire et Angers-Nantes Opéra. Le monument de plus de est consacré à la musique et à la danse. Les activités théâtrales se déroulent, quant à elles, dans la salle du Pré-pigeon.


text: Dans le domaine artistique, on trouve également à Angers le Centre national de danse contemporaine.


text: Dans le domaine musical, le conservatoire délivre un enseignement concernant les cordes (violon, alto, violoncelle, contrebasse), les bois (flûtes, hautbois, basson, saxophone, clarinette), les cuivres (cor, trompette, trombone, tuba) ainsi que les instruments polyphoniques (piano, guitare, harpe, orgue, percussions). Des classes de chant, d’écriture et de composition musicales sont également organisées. Le jazz, la musique ancienne et les musiques actuelles amplifiées y sont enseignés. Plusieurs dispositifs d'Education Artistique et culturelle, tel DEMOS, permettent à l'établissement d'aller à la rencontre des publics.


text: La danse classique, la danse jazz et la danse contemporaine font partie de l’offre chorégraphique du conservatoire.


text: Dans le domaine musical, le conservatoire propose 3 cycles d’apprentissage, appelés , et (ce dernier se divisant en une formation à la pratique amateur, et en un cycle spécialisé). Les deux premiers cycles se concluent par un diplôme de fin de cycle.


text: Le CRR d’Angers délivre aux élèves des cours de danse classique un diplôme et un certificat de fin d’études chorégraphiques.


text: La section art dramatique offre un cursus qui s’étend jusqu’au cycle d'orientation professionnelle et délivre un diplôme d’études théâtrales (DET).


text: Le conservatoire est dirigé en 2012 par John-Richard Lowry, puis par Jean-Marcel Kipfer. Christophe Millet est ensuite nommé à ce poste le septembre 2016.


text: Outre la participation de l’État, représenté par la direction régionale des Affaires culturelles (DRAC), le conservatoire est financé par le conseil général de Maine-et-Loire, pour 1 % de son budget, et par la ville d’Angers, pour 89 %.


text: Le conservatoire, en partenariat avec l’Éducation nationale, s’inscrit dans un cycle de classes à horaires aménagés dans le domaine musical (CHAM) et rassemble, en 2012, 350 élèves en CHAM, CHAD et TMD dans 22 écoles, dont les écoles primaires Fratellini (chant) et Joseph Cussonneau (instruments), les collèges Montaigne (chant) et Chevreul (instruments et danse), et le lycée Joachim du Bellay (baccalauréat des techniques de la musique et de la danse). Une licence de musicologie spécialité musicien interprète est proposée en partenariat avec l'Université Catholique de l'Ouest.


text: Depuis 2004, outre le CRR d’Angers, sept conservatoires à rayonnement départemental se sont unis pour proposer un cycle spécialisé régional. Il s’agit des CRD d’Alençon, Cholet, Laval, La Roche-sur-Yon, Le Mans, Nantes et de Saint-Nazaire.


text: Le conservatoire a aussi pour partenaire culturel le théâtre Le Quai.


text: Enseignement et musique


text: Établissements à Angers


title: Claude Berger (écrivain)

text: Claude Berger est un essayiste, romancier et poète français né en 1936.


title: Claude Berger (écrivain)

text: Tôt orphelin de mère, porteur de l’étoile jaune à 6 ans, abandonné par son père qui trône en caïd de maison close… L’enfant se révèle un exemple de précocité dans l’adversité, la contrainte et la persécution : caché durant deux années dans une masure de la banlieue parisienne, il s’en échappe pour subvenir aux besoins des treize personnes qui constituent « la tribu ».


title: Claude Berger (écrivain)

text: Jeune homme en colère, en quête d’humanité et de révolution, devenu chirurgien-dentiste, il se retrouve en Afrique noire puis en Algérie, mêlé aux événements des indépendances.


title: Claude Berger (écrivain)

text: Dans les années soixante-dix, il s’engage dans la réflexion et l’écrit politiques. Il signe des articles dans la revue "Politique aujourd’hui", puis dans "Libération", "Les Temps Modernes", ou encore "Le Nouvel Observateur".


title: Claude Berger (écrivain)

text: Revisitant Marx, il dénonce le léninisme et le capitalisme d’état et donc le salariat d’état chers aux sociaux-démocrates, aux marxistes-léninistes, aux trotskystes, bref à cette gauche conservatrice du salariat, incapable d’inventer d’autres formes sociales.


title: Claude Berger (écrivain)

text: La crise, pour Claude Berger, n’est pas celle du capitalisme, mais celle du salariat, dont il réclame l’abolition. Une crise identique à celles que connurent l’esclavagisme puis le servage. Son ouvrage « "Marx, l’association, l’anti-Lénine" » devient une référence pour les colonels portugais de la Révolution des œillets.


title: Claude Berger (écrivain)

text: En 1978, il déclenche une polémique en signant dans "Le Matin" un article virulent contre Georges Marchais, qu’il accuse de duplicité en matière d’antisémitisme. Ce papier lui vaudra une réponse à la une de L’Humanité.


title: Claude Berger (écrivain)

text: En 1997, à quelques mois du procès Papon, Claude Berger signe un essai intitulé « "Blanchir Vichy?" », réflexion sur l’essence de l’antisémitisme.


title: Claude Berger (écrivain)

text: A l’aube du nouveau millénaire, il ouvre un restaurant ashkénaze dans le Marais, "Le Train de vie". La cave y accueille écrivains, musiciens et débats sur la philosophie du Judaïsme, ce jusqu’en 2003.


title: Claude Berger (écrivain)

text: En 2003, il publie aux Éditions Caractères « "Jérusalem, au pied du mur »", un recueil de poésies imprégnées de mystique, illustrées par les photographies de son jeune fils, David.


title: Claude Berger (écrivain)

text: En 2005, il publie « "Les siècles aveugles de la gauche perdue – Rome, La Mecque ou Jérusalem" » un essai dans lequel il démonte les effets de la sécularisation de la matrice culturelle chrétienne sur une gauche à la fois antisioniste et conservatrice du salariat. Dans la lignée de sa réflexion, il lui oppose les kibboutz urbains et il en salue la naissance dans une étude publiée par la revue "Le meilleur des Mondes" en 2008.


title: Claude Berger (écrivain)

text: De 2007 à 2011, il ouvre un nouveau "Train de vie" dans le Marais, qui sera le lieu de rendez-vous des musiciens klezmer et tziganes avec qui Claude Berger chante en yiddish, en hébreu ou en rom afin de projeter cette tradition vers l’avenir.


title: Claude Berger (écrivain)

text: En 2013, il publie « "Pourquoi l’antisémitisme ?" » aux Editions de Paris / Max Chaleil.


title: Claude Berger (écrivain)

text: Claude Berger a également publié un roman « "Les Hérétiques" » (renommé « "Place des Juifs" » dans une seconde édition), dans lequel il conte son trajet entre deux enfermements : celui de l’enfant et celui de l’adulte dans un hôpital psychiatrique militaire par refus de la torture pendant la guerre d’Algérie, second enfermement en compagnie des tortionnaires devenus fous de culpabilité.


title: Classe Skate

text: La classe Skate était la première classe de sous-marins nucléaires de la marine des États-Unis produite en série. Il s'agissait d'une adaptation de la Classe Tang, améliorée par une installation de propulsion nucléaire fondée sur l'. Les quatre sous-marins de la classe "Skate" virent la réintroduction des tubes lance-torpilles à la poupe. Bien que faisant partie des plus petits sous-marins nucléaires d'attaque jamais construits, la classe "Skate" servit pendant plusieurs décennies, le dernier étant désarmé en 1989. L' fut le premier sous-marin à faire surface au Pôle Nord, le .


title: Classe Skate

text: À la suite des essais de l' et de l', l'US Navy décida de produire sa première série de sous-marins nucléaires, la classe "Skate". De par son design, la classe Skate avait comme caractéristique de présenter des sous-marins compacts, similaires aux sous-marins de classe Tang à moteur Diesel (les seuls sous-marins nucléaires d'attaque plus compacts étant, à ce jour, les sous-marins français de classe Rubis).


title: Classe Skate

text: En dépit de leur taille, de l'évolution rapide des technologies et de leur manque de furtivité, les quatre sous-marins de classe "Skate" servirent de nombreuses années mais avec une importance stratégique diminuant au fil du temps, supplantés par les sous-marins de classes plus modernes. Ils établirent un certain nombre de "première fois", la plus connue étant réalisée par l' qui fut le premier sous-marin à faire surface au Pôle Nord le .


title: Classe Skate

text: Les quatre sous-marins furent désarmés entre 1984 et 1989, puis démolis en 1995.


title: Classe Skate

text: La coque des sous-marins fut conçue sous une forme conventionnelle, comme ceux de la Seconde Guerre mondiale. La coque en forme de « goutte d'eau », optimisant l’hydrodynamique sous l'eau, sera présente sur les classes suivantes.


title: Classe Skate

text: Les deux premières unités de la classe reçurent un réacteur à eau pressurisée de type S3W, les deux dernières un S4W. Cependant, au fil des ans, les quatre sous-marins furent équipés de réacteurs plus modernes de type S5W (S pour sous-marins, le nombre indique la génération du réacteur, W pour le fabricant, la Westinghouse Electric Corporation).


title: Chapelle Saint-Michel de Saint-Agnant-près-Crocq

text: La Chapelle Saint-Michel est située sur la commune de Saint-Agnant-près-Crocq dans la Creuse.


text: En 1444, Guillaume d'Aubusson, compagnon d'armes de Jeanne d'Arc et seigneur du Theil, fait construire un premier sanctuaire. La chapelle devient un lieu de pèlerinage.


text: Détruite par un incendie, elle est rebâtie en 1634, comme l'atteste la date inscrite sur la porte.


text: Après une délibération du conseil municipal du émettant un avis favorable ""pour hâter l'exécution des travaux"", la chapelle étant considérée alors comme ""le seul monument remarquable de la Commune"" et après une seconde délibération du Conseil municipal en date du reconnaissant l'urgence des travaux de rénovation, le Préfet donna son accord pour de tels travaux le . Le montant des travaux avait été estimé à 467 Francs.


text: Finalement, la chapelle Saint-Michel a été restaurée en 1870, ainsi que la tourelle qui lui sert de clocher. Elle est solennellement bénie le .


text: Désormais, une messe y est célébrée chaque année le jour de la Saint-Michel. L'évêque du diocèse de Limoges vient régulièrement présider la cérémonie comme Monseigneur Christophe Dufour au cours des années 2000 et Monseigneur François Kalist en 2011.


text: Située à 824 mètres d'altitude, au sommet du Puy-Saint-Michel surnommé "le Mont-Saint-Michel de la Creuse", cette chapelle est l'une des rares de ce département possédant une couverture en lauze de granit.


title: Microcharmus pauliani

text: Microcharmus pauliani est une espèce de scorpions de la famille des Microcharmidae.


title: Microcharmus pauliani

text: Cette espèce est endémique de Madagascar. Elle se rencontre dans les régions Diana et de Boeny.


title: Microcharmus pauliani

text: La femelle holotype de "Microcharmus pauliani pauliani" mesure , le mâle holotype de "Microcharmus pauliani namoroka" mesure et la femelle paratype et la femelle holotype de "Microcharmus pauliani ambre" mesure .


title: Microcharmus pauliani

text: Selon The Scorpion Files (31/07/2020) :


title: Microcharmus pauliani

text: Cette espèce a été décrite sous le protonyme "Ankaranocharmus pauliani" par Lourenço en 2004. Elle est placée dans le genre "Microcharmus" par Lourenço en 2006.


title: Microcharmus pauliani

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Renaud Paulian.


title: Utakata Hanabi/Hoshi ga Matataku Konna Yoru ni

text: La chanson est le ending de l'anime "", et est l'ending du visual novel de Type-Moon.


text: Faisant référence au titre de la chanson et aux souvenirs de l'été précédent, où la fille était avec celui qu'elle aimé.


text: La chanson est mélancolique et parle d'une fille qui se rappelle avoir passé le festival du mois d'août avec celui qu'elle aime. Contrairement à et à c'est le garçon qui a fait sa déclaration dans le . Le garçon n'est plus auprès de la fille comme pour "Kimi no Shiranai Monogatari".


text: L'ending de Naruto reprend aussi cette idée d'un souvenir d'un été. Lors de l'ending on voit Sakura Haruno qui se rappelle avoir été à côté d'un personnage, vraisemblablement Naruto Uzumaki ou Sasuke Uchiha, mais qui n'est plus auprès d'elle.


title: Château de Retz

text: Le château de Retz, appelé à l'origine « chastel de Roye », est situé sur la commune de Feucherolles dans le département des Yvelines, en France. Il n'existe plus actuellement qu'à l'état de ruine. Il ne doit pas être confondu avec le Désert de Retz, proche mais sans rapport direct. Il ne doit pas non plus être confondu avec les vestiges du château de Montjoie, proche mais différent.


title: Château de Retz

text: De retour de la bataille de Bouvines, Barthélemy de Roye se construit une demeure au cœur de la forêt de Cruye vers 1215, devenue plus tard la forêt de Marly. Ce « chastel de Roye » devient, pendant la Guerre de Cent Ans un véritable Château fort, destiné à protéger Paris des agressions des Anglais.


title: Château de Retz

text: Le château a fait partie d'un ensemble de 5 ouvrages constituant la ligne de défense de la forêt de Cruyne pendant la Guerre de Cent Ans. Les autres châteaux étaient : le château d'Hennemont, le château de Bethemont, le château de La Montjoie (vestiges à 2 km à l'est) et le château de Sainte-Gemme (Yvelines).


title: Château de Retz

text: Le château a cristallisé la création d'un hameau appelé Saint-Jacques de Retz, devenu en 1790, partie du village de Chambourcy.


title: Château de Retz

text: Le château a été incendié, ainsi que l'abbaye de Joyenval proche (autre fondation de Barthélémy de Roye), par les Anglais en 1346 commandés par le « Prince Noir ». Il est ensuite restauré par Charles V dit le Sage qui y séjourne plusieurs fois. Charles VI dit le Bien-Aimé et Isabeau de Bavière s'en servent de temps en temps. Puis en 1431, le château ainsi que le village Saint-Jacques de Retz subissent de nouveau les attaques des Anglais.


title: Château de Retz

text: Cette seigneurie de Retz a été offerte par Louis XI à son écuyer maître queux Pierre Cœuret vers 1485.


title: Château de Retz

text: Malgré cette reprise par la famille Cœuret de Valmartin (ou Vaumartin à l'époque, hameau de la commune de Saint-Nom-la-Bretèche), le château est détruit au sous Louis XIV. Il ne reste alors que des pans de mur et le donjon. Il n'apparait plus que sous forme de ruine sur les cartes de Laseigne, Géographe des Bâtiments du roi en 1769. Il est ensuite rasé complètement sous Louis XV afin de libérer les terrains de chasse de la forêt de Marly.


title: Château de Retz

text: Le nom de Roye est synonyme de Roys, Roai, Ray, Rais ou Raiz. Il a évolué dans le temps au fil des différentes prononciations anciennes. Puis il est devenu définitivement Retz à la fin du par substitution avec le nom des propriétaires de la forêt de l'époque : Retz, tire ducal de la famille de Gondi.


title: Château de Retz

text: Du château, il ne reste plus que des vestiges à peine visibles au nord du Valmartin, à deux pas de l'autoroute de Normandie A13 et du chemin de grande randonnée N° 1. À la suite d'une demande d'autorisation de fouille de la part de l'association HISCREA en 1983, le site a pu faire l'objet d'une fouille succincte en 1993 qui a pu dégager une partie des murs d'enceinte, des tours, de salles avec arêtes d'ogive.


title: Château de Retz

text: Les douves sont encore là et soulignent l'architecture globale d'origine. La forme générale du château est celle d'un carré de 65 mètres de côté pour la partie à l'intérieur des douves, 80 mètres pour l'ensemble. Plusieurs portions sont encore visibles.


title: Château de Retz

text: Il existait probablement un tunnel entre le château de Retz et celui de Sainte-Gemme. Ces tunnels se sont souvent éboulés dans un passé proche et ont été comblés de sable à chaque apparition.


title: Schütze

text: Schütze (abréviation : Sch) était un grade utilisé au sein de la Heer pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Schütze

text: Il était le grade basique donné à tous les soldats volontaires de la Heer ( Soldat de 2nd classe ).


title: Schütze

text: Après une année de service au sein de la Wehrmacht, il recevait son grade d'Oberschütze ( Soldat de 1er classe )


title: Mon père c'est moi

text: Mon père c'est moi () est une comédie fantastique américaine réalisée par Rod Daniel, sortie en 1987. Il est librement inspiré de la comédie "Un vendredi dingue, dingue, dingue" de Walt Disney Pictures.


title: Mon père c'est moi

text: Chris Hammond est un lycéen tout à fait banal, élève moyen, sportif mais pas trop et qui espère entamer une relation avec une fille de son lycée dont il est amoureux. Son père, Jack, qui est chirurgien, se montre plus ambitieux pour lui qu'il ne l'est lui-même. Il aimerait le voir entamer de longues études de médecine et l'incite à se présenter à un concours pour intégrer une prestigieuse école. Chris a un ami, Trigger, dont l'oncle aurait, parait-il, des potions magiques qui permettraient d'échanger les corps et les esprits de deux personnes. Jack aimerait bien l'essayer avec son père, ce qui lui permettrait de réussir son examen d'entrée…


title: District (Hongrie)

text: Le district ( ) désigne l'échelon territorial intermédiaire entre la commune et le comitat qui a existé au sein de l'ancien Royaume de Hongrie, en Hongrie jusqu'à fin 1983 puis actuellement depuis la réforme territoriale du . Entretemps, c'étaient les micro-régions ("kistérség") qui occupaient cet échelon.


title: Polysulfure de phénylène

text: Le poly(sulfure de phénylène) (PPS, de l'anglais «  ») est un polymère semi-cristallin thermostable. Ce matériau hautes performances, de coût élevé, a été mis sur le marché en 1973 (nom commercial "Ryton" de Phillips Petroleum Co.).


title: Polysulfure de phénylène

text: Le point de fusion (T) est, comme la température de transition vitreuse (Tg), une grandeur physique qui caractérise la tenue en température. Le point de fusion de ce thioéther aromatique est de , supérieur à celui du fluoropolymère ETFE (). La température d’utilisation en service continu est élevée (supérieure à ), comme pour les polysulfones (PSU) et les polymères à cristaux liquides (LCP).


title: Polysulfure de phénylène

text: Le PPS est généralement préparé par couplage nucléophile, la polycondensation du p-dichlorobenzène avec le sulfure de sodium, dans des solvants aprotiques tels la N-méthyl-2-pyrrolidone (NMP), s’écrit : Le polymère est extrudé par trempe sur roue pour produire des fibres.


title: Polysulfure de phénylène

text: Ce matériau thermoplastique montre une excellente fluidité aux températures de mise en forme, ce qui permet la fabrication de petites pièces complexes (tolérancées) pour l’industrie électronique.


title: Polysulfure de phénylène

text: La substance elle-même n’est pas électriquement conductrice, mais peut être rendue semi-conductrice par oxydation ou dopage.


title: Polysulfure de phénylène

text: Sa production mondiale annuelle avoisine les .


title: Polysulfure de phénylène

text: En 2014, la France est nette importatrice de polysulfure de phénylène, d'après les douanes françaises. Le prix moyen à la tonne à l'import était de .


title: Alejo Muniz

text: Alejo Muniz est un surfeur professionnel argentino-brésilien né le à Mar del Plata, en Argentine. Il participe aux compétitions sous la nationalité brésilienne contrairement à son frère Santiago, également surfeur professionnel, qui concourt avec sa nationalité argentine.


title: Alejo Muniz

text: Il arrive premier au Billabong Pro Junior Series de 2008 puis cinquième à la même compétition 5 mois après. Le , il se place troisième au Hurley Burleigh Pro Junior (Australie) puis arrive la même année en tête de podium au Estoril Quiksilver Pro (Portugal). En , il est encore premier aux Mormaii Pro Junior (Brésil). Entre janvier et , il monte sur le podium trois fois : deux fois au Brésil et une fois en Australie. Le , il arrive au US Open Junior Pro d'Huntington Beach (Californie). Le , il se classe au Sooruz Lacanau Pro de Lcanau (France). Le , il se classe aux Islas Canarias Santa Pro de Lanzarote. Le , il se classe aux Hang Loose Pro de Fernando de Noronha (Brésil). Le , il se classe au Quiksilver Pro de Gold Coast (Australie). Le , il se classe au Billabong Pro de Jeffreys Bay (Afrique du Sud). Le , il se classe au Quiksilver Pro New York à Long Island. Le , il se classe au Quiksilver Pro France dans les Landes et gagne Le , il se classe au Ripcurl Search à San Francisco. Le , il se classe au Billabong Pro Rio.


title: Alejo Muniz

text: Il participe également à de nombreuses autres compétitions comme aux Nike Lowers Pro (Californie), aux Billabong Pipe Master (Hawaii), aux Billabong Pro Teahupoo (Tahiti), aux Nike US Open of Surfing (Californie), aux O'Neill World Cup (Hawaii) ou encore aux Billabong presents Surf Eco Festival (Brésil) où il arrive en .


title: Sol majeur

text: La tonalité de sol majeur se développe en partant de la note tonique sol. Elle est appelée "G major" en anglais et "G-Dur" dans l'Europe centrale.


title: Sol majeur

text: L'armure coïncide avec celle de la tonalité relative mi mineur. \new Staff { \midi {


title: Sol majeur

text: L’échelle de sol majeur est : sol, la, si, do, ré, mi, fa♯, sol .


title: Sol majeur

text: Altérations : fa♯.


title: Sol majeur

text: Compositions célèbres en sol majeur :


title: Championnat de Macédoine du Nord de basket-ball

text: La First League est la première division du championnat de Macédoine du Nord de basket-ball. Ce championnat regroupe les 9 meilleures équipes macédoniennes.


text: Le championnat macédonien est fondé en 1992 à l'issue de l'indépendance de la République de Macédoine l'année précédente.


title: Fa majeur

text: La tonalité de fa majeur se développe en partant de la note tonique fa. Elle est appelée "F major" en anglais et "F-Dur" dans l’Europe centrale.


title: Fa majeur

text: L'armure coïncide avec celle de la tonalité relative ré mineur.\new Staff { \midi {


title: Fa majeur

text: L’échelle de fa majeur est : fa, sol, la, si♭, do, ré, mi, fa.


title: Fa majeur

text: Altérations : si♭.


title: Fa majeur

text: Compositions célèbres en fa majeur :


title: Justin Gaymon

text: Justin Gaymon (né le ) est un athlète américain, spécialiste du 400 mètres haies.


title: Justin Gaymon

text: Crédité de 49 s 23 en 2007 en finale des championnats NCAA, il remporte en 49 s 50 la médaille d'or du haies des Championnats d'Amérique du Nord, d'Amérique centrale et des Caraïbes (NACAC) des moins de vingt-trois ans disputés en 2008 à Toluca. Alors junior, il se classe quatrième des sélections olympiques américaines de Eugene, échouant en 48 s 46 à 2/100 de seconde seulement d'Angelo Taylor, troisième de la course et qualifié pour les Jeux de Pékin. En 2009, il termine septième de la finale mondiale d'athlétisme, à Thessalonique.


title: La mineur

text: La tonalité de la mineur se développe en partant de la note tonique la. Elle est appelée "A minor" en anglais et "a-Moll" dans l'Europe centrale.


title: La mineur

text: L'armure coïncide avec celle de la tonalité relative do majeur.


title: La mineur

text: \new Staff { \midi {


title: La mineur

text: L’échelle de la mineur naturel est : la, si, do, ré, mi, fa, sol, la.


title: La mineur

text: Altérations : aucune.\new Staff { \midi {


title: La mineur

text: L’échelle de la mineur harmonique est : la, si, do, ré, mi, fa, sol♯, la.


title: La mineur

text: Altérations : sol♯ (accidentel).\new Staff { \midi {


title: La mineur

text: L’échelle de la mineur mélodique est :Compositions célèbres en la mineur :


title: Géants de Mont-Prama

text: Les géants de Mont-Prama (en italien : '; en sarde : ') sont des statues en pierre calcaire remontant à la période de l'histoire sarde dite de la culture nuragique.


title: Géants de Mont-Prama

text: Découverts en 1974 par un agriculteur dans l'ouest de la Sardaigne, les fragments des statues ont été exhumés dans la localité de "Mont'e Prama", sur le territoire de la commune de Cabras, dans la péninsule du Sinis une région de la province d'Oristano. D'une hauteur de à , elles auraient été taillées au plus tôt vers le , même si cette datation fait débat, en particulier du fait de l'imprécision des premières fouilles. Les circonstances de leur destruction ne sont pas éclaircies et sont parfois mises en relation avec la prise de contrôle de la Sardaigne par les Carthaginois.


title: Géants de Mont-Prama

text: Quatre campagnes de fouilles archéologiques, effectuées entre 1975 et 1979, sous la direction des archéologues Giovanni Lilliu et Enrico Atzeni, ont permis de mettre au jour plus de qui ont été entreposés pendant trente ans au musée archéologique national de Cagliari. Leur restauration a commencé en 2005, et la conception de structures propres à chaque œuvre a permis d'en reconstituer un certain nombre, les pièces ayant été classées par types : pugilistes, guerriers, archers. En outre, les fouilles ont permis de découvrir des maquettes des plus importantes structures architecturales de cette civilisation : des nuraghes et des bétyles.


title: Géants de Mont-Prama

text: La plupart des sculptures ont été découvertes dans la nécropole mise au jour dans la localité de Mont-Prama, située sur un relief de faible altitude () en position stratégique au centre de la région de Sinis ; cette vaste péninsule du Sinis s'étend au nord du golfe d'Oristano, entre la mer de Sardaigne et l'étang de Cabras. La péninsule a été longtemps recouverte par une végétation de palmes naines, d'où le nom du lieu : " signifie « palme » en langue sarde.


title: Géants de Mont-Prama

text: Seul un autre fragment sculptural, une tête, a été retrouvé ailleurs. Elle a été découverte près du puits dénommé " à Narbolia, à environ des nuraghes S'Uraki, peu distants de la nécropole. Au même lieu ont été dégagées d'autres pièces archéologiques en céramique aussi bien puniques que nuragiques.


title: Géants de Mont-Prama

text: L'emplacement des nombreux fragments à Mont-Prama et de l'unique fragment à Narbolia fait penser que les statues étaient érigées soit près de la nécropole, soit ailleurs dans le Sinis.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le Sinis a été fréquenté dès la fin du Néolithique, comme l'atteste l'important site archéologique de Cuccuru s'Arriu, bien connu pour sa nécropole du Néolithique moyen, dont chaque tombe est agrémentée d'une idole de sexe féminin en style volumétrique. On a trouvé au Sinis la trace de toutes les cultures qui se sont succédé sur l'île au cours des millénaires suivant le Néolithique. Parmi celles-ci, on relève la présence de la culture campaniforme dont la trace est repérable à d'autres endroits en Sardaigne, et qui précède la culture de Bonnanaro. Cette dernière culture a abouti à la culture nuragique.


title: Géants de Mont-Prama

text: La situation géographique de la péninsule est privilégiée et les nombreuses installations en attestent : avec la ville de Tharros, la péninsule du Sinis a été dans l'antiquité une tête de pont pour les routes vers les îles Baléares et la péninsule Ibérique, et a entretenu de tout temps des relations étroites avec la Sardaigne. Dans l'archipel des Baléares se trouvait la civilisation talayotique, qui par divers aspects est similaire à la culture nuragique et torréenne.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le Sinis est aussi favorisé par la proximité du massif d'origine volcanique du Montiferru, où se trouvaient des mines de fer et de cuivre, contrôlées par de nombreux nuraghes.


title: Géants de Mont-Prama

text: Une statue semblable à celle du Sinis a été retrouvée en Sardaigne méridionale à San Giovanni Suergiu, dans le Sulcis.


title: Géants de Mont-Prama

text: La localité dans laquelle est située la nécropole est connue sous le toponyme « M. Prama » sur les plans cadastraux de la commune de Cabras, et sur les cartes à l'échelle 1:25000 de l'Istituto Geografico Militare au folio 216 N.E. La lettre « M » de la légende cartographique peut avoir diverses interprétations, parmi lesquelles "Mont'e", "Monti", "Monte", "Montiju", termes qui sont encore en usage en langue sarde.


title: Géants de Mont-Prama

text: Par le passé, l'usage d'un tel toponyme indiquant la présence sur place de palmes naines a été documenté. Le théologien et écrivain Salvatore Vidal, dans son œuvre "" (1641), parlant du Sinis, utilise le toponyme "Montigu de Prama". En 1700, le frère mineur Antonio Felice Mattei écrit une historiographie du diocèse et des évêques sardes et, parlant de la localité du Sinis, il indique "Montigu Palma".


title: Géants de Mont-Prama

text: Selon les hypothèses, la datation des « "" », nom attribué aux statues par l'archéologue Giovanni Lilliu, se situe entre le et le ou pourrait même dater du , hypothèse qui ferait d'elles les plus anciennes statues à ronde-bosse du bassin méditerranéen après les sculptures égyptiennes, puisque leur réalisation serait antérieure aux "kouros" de la Grèce antique.


title: Géants de Mont-Prama

text: Ces sculptures font partie d'une longue tradition sculpturale sur l'île.


title: Géants de Mont-Prama

text: L'art de la sculpture en Sardaigne est très ancien. Un des exemples le plus antique est la Vénus de Macomer de style "« non finito »" (inachevé) ; malgré son ancienneté incontestée, sa datation demeure problématique au vu des énormes différences d'appréciations entre les archéologues : la statuette est datée de - par l'archéologue Giovanni Lilliu qui s'est basé sur des analogies avec les Vénus paléolithiques, tandis que pour l'archéologue Enrico Atzeni sa réalisation remonterait au Néolithique ancien ( à ). Des études menées à la fin des années 1990 rapprochent l'appartenance de la petite statue à la famille des Vénus paléolithiques et la situent encore plus loin dans le passé, vers le Paléolithique supérieur ( à ) ou au Mésolithique (entre et ) sans pouvoir plus en préciser la période.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les nombreuses idoles de "style géometrico-volumétrique" produites par la culture d'Ozieri, parmi lesquelles figure l'idole de Perfugas représentant une déesse allaitant son enfant, sont aussi très anciennes et toujours proches de l'iconographie de la déesse mère. Ce type de symbolique est repris par la culture nuragique avec les "". Succédant aux déesses « volumétriques », mais appartenant toujours à la période néolithique, les idoles de style géométrique plan pourraient représenter la même déesse néolithique dans son aspect étant donné que les idoles appartenant à ce style ont été retrouvées dans des tombeaux.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les recherches entreprises après la découverte fortuite de l'autel préhistorique du mont d'Accoddi révèlent que, contemporainement à la production de petites statues de style géométrique, il a existé en Sardaigne un art statuaire de grande taille confirmé par les exemples de stèles et de menhirs du temple d'Accoddi. À côté de la rampe qui conduit au sommet, les fouilles ont mis en évidence un grand menhir, d'autres étant positionnés dans les alentours. Un visage sculpté avec des motifs en spirale appartenant probablement à une statue stèle de divinité remonte à la première phase du site appelée ' (du temple rouge) ; une stèle en granit avec une figure féminine en relief est attribuée à la seconde phase dite ' (du grand temple).


title: Géants de Mont-Prama

text: Toujours pendant la période prénuragique, au Chalcolithique, des stèles du type "Laconi", attribuées à la culture d'Abealzu-Filigosa, ont été produites en grand nombre. Ces stèles, caractérisées par un schéma uniforme, reproduisent par stylisation un visage humain en forme de « T » et en dessous un double poignard en relief.


title: Géants de Mont-Prama

text: À la suite de l'établissement sur l'île de la culture de Bonnanaro (vers 1800-1500 av. J.-C.) , la tradition des statues stèles semble cesser sur cette zone, alors qu'elle perdure jusqu'à l'an dans le faciès de la culture torréenne, une civilisation qui s'est développée en Corse, dans la région située au sud d'Ajaccio, avec les guerriers représentés dans les sculptures de Filitosa.


title: Géants de Mont-Prama

text: À l'âge du bronze, aussi bien en Sardaigne qu'en Corse, s'affirme l’"épicampaniforme", qui constitue une des dernières expressions de la culture campaniforme. De celle-là naît la culture nuragique avec des lignes de développement architectural et culturel présentes aussi en Corse du sud, de façon telle que le faciès nuragique gallurese présente un développement synchrone avec la culture torréenne.


title: Géants de Mont-Prama

text: Toutefois, tandis que la tradition architecturale des îles du centre-ouest de la mer Méditerranée constitue la preuve de l'existence d'étroits rapports entre elles, la tradition sculpturale commence à se diversifier. La Sardaigne de l'Âge du bronze abandonne la tradition des statues stèles énéolithiques tandis qu’en Corse se perpétue la tradition des menhirs et, pendant les phases moyennes et terminales de l'âge du bronze, des statues stèles torréanes.


title: Géants de Mont-Prama

text: Pendant la période du bronze moyen, l'affirmation en Sardaigne et en Corse des sculptures en relief et à "martellina" constitue une étape intermédiaire du processus évolutif : en Sardaigne, des bétyles sont sculptés en relief avec des attributs sexuels masculins et féminins, tandis qu'en Corse, grâce à la présence probable d'outils en métal, la sculpture en relief est appliquée d'abord aux menhirs. Entre 1600 et en Sardaigne comme en Corse, il n'existe pas de statuaire véritablement anthropomorphe mais des attributs sexuels et des armes sont représentés en relief.


title: Géants de Mont-Prama

text: L’évolution de la technique de la sculpture en relief en Sardaigne, après le statuaire énéolithique, a mené à la représentation de visages humains en relief, comme notamment le bétyle de San Pietro de Golgo, près de Baunei. Par contre, trois statues bétyle retrouvées dans le nord de la Sardaigne, zone dans laquelle est supposée être active l'antique etnia Còrsa de culture nuragique, ne souffrent d'aucune contestation d'authenticité concernant leur origine nuragique.


title: Géants de Mont-Prama

text: Dans un premier temps, les archéologues croient qu'il s'agit de produits manufacturés puniques ou romains tandis que ces sculptures particulières, attestés par la crête et les cavités circulaires dans lesquelles sont logées les cornes (celles-ci sont encore présentes sur la statue bétyle de Bulzi) représentent en réalité des guerriers avec heaume "a bustina" avec crête et cornes de type nuragique.


title: Géants de Mont-Prama

text: Selon l'archéologue Fulvia Lo Schiavo, les sculptures du nord de la Sardaigne témoignent de l'existence d'une protostatuaire nuragique, étape intermédiaire d'une ligne d'évolution qui va des bétyles "ad occhi" (ou "oragiana") jusqu'aux statues anthropomorphes de mont Prama, confirmant ce qui est avancé par Giovanni Lilliu, justement à partir de l'examen du bétyle de Baunei, dans lequel l'archéologue note l'abandon de l'antique idéologie aniconique et un retour à la représentation de l'être humain :


title: Géants de Mont-Prama

text: En effet, dans la civilisation nuragique, les ouvriers capables de travailler parfaitement la pierre étaient nombreux. Pour preuve, les appareils isodomes des puits sacrés et des tombes des géants, ou encore la diffusion de la sculpture et des modèles nuragiques et de protomés d'animaux retrouvés dans de nombreux puits sacrés, dont la distribution atteste de la diffusion de la sculpture à "tutto tondo" dans toute la Sardaigne nuragique.


title: Géants de Mont-Prama

text: La période exacte de sculpture des statues est incertaine. En prenant en compte les diverses hypothèses scientifiques, celle-ci serait comprise dans le laps de temps entre le , c'est-à-dire dans la période comprise entre le Bronze final et l'âge du fer. Quelle que soit la période de leur façonnage, ces sculptures sont considérées comme étant le fruit d'une période de transformation prenant son origine dans l'âge du bronze final.


title: Géants de Mont-Prama

text: Pendant cette période la péninsule du Sinis, comme tout le golfe d'Oristano, devient une importante zone économique et commerciale ; ceci est confirmé par la forte densité de monuments nuragiques dont l'existence nous est connue. On en compte au moins 106 répertoriés dans la zone, de tous les types connus, depuis les « tombes des Géants » jusqu'aux « puits sacrés » et aux « "nuraghes" ». En pleine période nuragique, ce nombre devait probablement être plus élevé, étant donné les travaux agricoles intensifs qui détruisirent de nombreux monuments tout au long des siècles.


title: Géants de Mont-Prama

text: Au cours du on note pour la première fois la présence des Mycéniens, puis à partir du les Philistins débarquent dans le Sinis et dans toute la Sardaigne. Néanmoins, il n'est pas exclu que les Philistins aient été présents en Sardaigne bien avant car ils utilisent des céramiques de coupe mycénienne et les rapports entre Crète et Sardaigne sont très anciens.


title: Géants de Mont-Prama

text: Au cours de cette période débute entre Chypre et la Sardaigne le commerce du Lingot à peau de bœuf (") provenant de Chypre. Ce commerce dure pendant toute la période du Bronze final. Le Sinis est considéré comme une importante zone de production métallurgique, car sa proximité avec Montiferru est marquée par de nombreux nuraghes.


title: Géants de Mont-Prama

text: Pendant l'Âge du bronze final, la société nuragique est en phase de transformation rapide : les nuraghes ne sont plus construits, nombre d'entre eux sont abandonnés ou transformés en temples ; même les tombes de géants ne sont plus construites, néanmoins un grand nombre est toujours utilisé pendant les siècles suivants. On remarque le même phénomène pour les puits sacrés et autres lieux de culte, certains sont abandonnés, d'autres montrent encore une substantielle continuité de vie entre l'âge du bronze final et l'âge du fer.


title: Géants de Mont-Prama

text: Il n'y a aucun indice d'activité belliqueuse pendant cette période : pas d'invasions, pas de signes de guerre entre les populations nuragiques, aucune trace d'incendie.


title: Géants de Mont-Prama

text: Ces importants changements sont attribués à des facteurs d'organisation interne de la société nuragique, déterminant son évolution et son recentrage social et territorial. Un autre facteur de changement social est l'ouverture de voies maritimes vers d'autres localités de la Méditerranée. Leur présence est relevée à Gadir, à Huelva, à Camas (El Carambolo), aux Baléares, en Étrurie, aux Lipari, Agrigente (Cannatello) et en Crète.


title: Géants de Mont-Prama

text: De plus en plus de ces signes, relevés sur une longue période allant du Bronze récent à l'âge du fer, sont constatés, soit grâce à de nouvelles découvertes, soit à la progression des études car la céramique nuragique est souvent classée dans la catégorie " et conservée dans les dépôts des musées sans faire l'objet d'études poussées. Cette dynamique générale va de pair avec l'étude en arrière-plan du problème de l'identification des Nuragiques avec les Shardanes, un des Peuples de la mer qui en réalité sont des mercenaires participant à de nombreux conflits contre l'Égypte antique et associés fréquemment à la Sardaigne. Les spécialistes sont encore partagés sur le fait de considérer les Shardanes comme originaire de Sardaigne ou s'ils y sont arrivés à la suite de leur défaite contre les Égyptiens.


title: Géants de Mont-Prama

text: Entre le la Sardaigne est en relation avec le Canaan, la Syrie et Chypre depuis au moins quatre « courants culturels » : les deux premiers, les plus anciens et exclusivement commerciaux sont définis comme « courants syrien et philistin ». À partir du , en Occident, apparaissent le troisième et le quatrième courants. Le troisième est un courant qui peut être défini comme chypriote phénicien, car il est véhiculé par un flux migratoire provenant aussi bien de Chypre que des villes phéniciennes ; ce flux, en relation avec la Sardaigne est surtout à la base de la naissance de Carthage. Le quatrième courant concerne uniquement l'île qui à partir du voit l'urbanisation d'importants centres comme Tharros, Othoca et Néapolis.


title: Géants de Mont-Prama

text: La transformation de ces centres côtiers constitués principalement d'une population mixte avec une forte présence d'éléments de l'aristocratie nuragique comme démontré par les trousseaux funéraires, contribue au changement de la civilisation nuragique et du visage de l'île en accompagnant son déclin jusqu'à l'invasion carthaginoise. Néanmoins, il est encore certain qu'au le Sinis et le golfe d'Oristano sont sous la domination des aristocrates nuragiques et que la fin de cette emprise à la suite de l'invasion carthaginoise coïncide précisément avec le moment où les sculptures de géants sont abattues et détruites.


title: Géants de Mont-Prama

text: C'est en 1965 qu'est probablement découverte la première pièce archéologique appartenant à l'ensemble monumental de Mont-Prama. Il s'agit d'un fragment de statue en calcaire, une tête trouvée au fond d'un puits de Banaotou près de Narbolia.


title: Géants de Mont-Prama

text: Compte tenu de la présence de pièces archéologiques puniques et la présumée absence d'une statuaire nuragique en pierre, le fragment de Banatou est classé parmi les pièces puniques. C'est au cours des années 1970 qu'a lieu la découverte des statues près de la nécropole de Mont-Prama.


title: Géants de Mont-Prama

text: Selon le témoignage des deux découvreurs, Sisinnio Poddi et Battista Meli, la découverte a eu lieu de manière fortuite au cours du mois de tandis qu'ils labouraient deux terrains contigus loués auprès de la " de Cabras. Le sol sableux était parsemé de vestiges rocheux et de fragments de colonnes que la charrue portait régulièrement à la surface et que les deux agriculteurs accumulaient dans un coin, n'ayant aucune idée de leur valeur archéologique.


title: Géants de Mont-Prama

text: Au début de chaque campagne de labourage, les deux découvreurs constataient que le volume des fragments de l'année précédente avait diminué car des pièces étaient prélevées par des individus qui avaient probablement connaissance de leur valeur archéologique ou qui les utilisaient comme matériau de construction.


title: Géants de Mont-Prama

text: C'est le propriétaire du terrain, Giovanni Corrias qui se rend finalement compte qu'il s'agit de restes d'une statue quand avec Sisinnio Poddi, il constate la présence d'une tête de géant parmi le tas de pierres et débris. Le propriétaire fait part de sa découverte à l'archéologue d'Oristano Giuseppe Pau qui alerte à son tour la ". Ainsi, la zone est réquisitionnée et la compagne de fouilles débute.


title: Géants de Mont-Prama

text: Selon l'archéologue Marco Rendeli, les premières recherches archéologiques comportent des lacunes au niveau des comptes-rendus et de la publication des découvertes. Certains groupes ont effectué des fouilles brèves (Atzori : 1974, Pau : 1977), d'autres ont entrepris des campagnes plus longues (Bedini : 1975, Lilliu, Tore, Atzeni : janvier 1977, Ferrarese Ceruti-Tronchetti : 1977).


title: Géants de Mont-Prama

text: À l'issue des quatre campagnes de fouilles, les mis au jour, parmi lesquels se trouvent 15 têtes et 22 bustes, sont déposés et conservés pendant 30 ans dans les magasins du musée archéologique national de Cagliari tandis que certaines pièces importantes sont exposées dans le musée. Avec les statues et les modèles nuragiques, de nombreux bétyles de type « oragiana » ont été découverts et sont généralement associés à une ou plusieurs tombes de géants. De 2009 à 2011, 25 statues de guerriers, archers et boxeurs, ainsi que des modèles nuragiques, sont exposés à diverses occasions. Depuis 2011, ils sont exposés de manière permanente.


title: Géants de Mont-Prama

text: En 2005, le ministère pour les Biens et Activités culturels italien et des instances gouvernementales de la région Sardaigne allouent des fonds pour les fouilles. Le ' (CCA) est le maître d'œuvre de la restauration. De 2007 à 2012, celle-ci est effectuée par le ' de Li Punti à Sassari, restauration coordonnée par les " (DRBCP) pour les biens archéologiques pour les provinces de Sassari et Nuoro, en collaboration avec celles de Cagliari et Oristano.


title: Géants de Mont-Prama

text: En s'appuyant sur les plus récentes estimations, les spécialistes estiment que les fragments proviendraient de 44 statues. Parmi les pièces restaurées et remises sur pied, il y a 25 statues ainsi que 13 modèles nuragiques, tandis que trois autres figures humaines et trois modèles nuragiques ont été identifiés grâce à des fragments mais pas encore assemblés. Une fois toutes les pièces restaurées, la plupart devrait retourner à Cabras pour une exposition muséale. Une nouvelle campagne de fouilles est programmée à partir de septembre 2013 sous la direction de l'archéologue Alessandro Usai. Le 25 septembre 2014, une nouvelle statue pratiquement intègre, mais sans tête est mise au jour et une seconde quelques jours plus tard, celle-ci avec la tête . Il s'agit de pugiles dont le poing ganté et le bouclier sont situés près du corps, contrairement aux autres dont le poing ganté et le bouclier sont au-dessus de la tête.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les fragments des sculptures sont retrouvés au-dessus d'une nécropole située sur les pentes de Mont-Prama, surmontée par un nuraghe complexe édifié sur le sommet. Les tombes qui la composent sont des tombes à " qui, pour la plupart, ne possèdent pas de trousseau funéraire et à ciste.


title: Géants de Mont-Prama

text: Dans les tombes explorées, les archéologues ont trouvé des restes humains des deux sexes, un corps par tombe, en position assise, dont l'âge est compris entre treize et cinquante ans.


title: Géants de Mont-Prama

text: En l'état actuel des recherches, en 2012 et bien que la nécropole n'ait pas pu être complètement explorée, l'ensemble funéraire peut être divisé en deux zones : la première qui a la forme d'un parallélépipède a été explorée en 1975 par l'archéologue Bedini. La seconde est une zone disposée en serpentin et a été fouillée entre les années 1976 et 1979 par Maria Ferrarese Ceruti et Carlo Tronchetti. Parallèlement à cette dernière se trouve une route dallée délimitée par quelques dalles en pierre calcaire enfoncées verticalement dans le sol. La construction de la route serait contemporaine à l’installation des monuments de la nécropole.


title: Géants de Mont-Prama

text: La fouille « Bedini » a permis la découverte d'une zone composée de trente trois tombes à ciste lithique, enceinte formée de pierres entourant le défunt, édifiée avec une roche différente de celle de la zone « à serpentin ».


title: Géants de Mont-Prama

text: Les cistes sont pour la plupart sans dalles car celles-ci ont été dispersées au cours du temps en raison de l'utilisation agricole du site.


title: Géants de Mont-Prama

text: La zone de "fouille Bedini" correspond à trois phases différentes de construction : la première phase révèle des tombes archaïques " circulaires, peu profondes, qui ressemblent aux tombes trouvées au Temple d'Antas dédié au Sardus Pater, le dieu éponyme des sardes nuragiques. La seconde phase est celle qui comporte les tombes avec des dalles en pierre. Quant à la troisième, contemporaine de la partie fouillée par l'archéologue Carlo Tronchetti, elle a bénéficié de l'implantation des statues.


title: Géants de Mont-Prama

text: Dans la partie explorée par Carlo Tronchetti, le début de la nécropole est indiqué aussi bien par ordre chronologique que spatial à partir d'une plaque en pierre plantée « à couteau » juxtaposée à la première tombe du côté sud. La partie nord comprend les tombes plus récentes et est aussi délimitée par une plaque en pierre plantée dans le sol.


title: Géants de Mont-Prama

text: Des petites fosses utilisées pour la déposition de restes humains ont été trouvées à côté des grandes plaques de couverture du tracé à serpentin.


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text: L’" interrompt l'allignement des tombes et les trois dernières tombes édifiées se trouvent situées sur le flanc des précédentes.


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text: Comme le travail d'exploration n'est pas encore mené à son terme, il n'est pas encore possible établir l'aspect réel de la nécropole ainsi que la localisation des statues. Quelques chercheurs ont même émis des doutes quant à l'appartenance des statues à la nécropole car la seule preuve en est la contiguïté des statues et de la nécropole. D'autres émettent l'hypothèse que les sculptures ont été conçues pour servir en tant qu'atlantes d'un autre temple proche de la nécropole dédié au "Sardus Pater". Selon cette théorie, le temple avec les statues aurait été érigé en mémoire des victoires nuragiques contre les envahisseurs carthaginois pendant les guerres guerres sardo-puniques. Dans ce cas, les sculptures représenteraient le cortège ou la garde du corps du dieu.


title: Géants de Mont-Prama

text: À proximité de la nécropole se trouve une structure rectangulaire en "opus caementicium" de l'époque romaine, mais il n'est pas exclu, que sous l'édifice romain ne se trouve un megaron nuragique. L'existence d'autres monuments à caractère sacré à proximité de la nécropole est envisagé en raison de la présence de segments typiquement utilisés pour l'édification de puits sacrés.


title: Géants de Mont-Prama

text: D'autres chercheurs critiquent cette théorie car ils sont convaincus que les statues et la nécropole forment un ensemble indissociable. Dans ce cas, il est faux de supposer que l'unique indice soit constitué par la proximité des statues et de la nécropole. Dans la tombe numéro 6 de la zone fouillée par Tronchetti, un fragment de déchet de réalisation d'un bouclier a été retrouvé ; cela laisse supposer que les statues ont été réalisées "in loco" spécialement pour la nécropole, ce qui semble aussi le cas pour les modèles de "nuraghe" et des bétyles « "ad occhio" ». Dans ce cas, nécropole et statues rappelleraient l'antique tradition de la tombe des géants. En effet, le tracé rappelle la planimétrie d'une tombe de géants ; cette suggestion est renforcée par la présence des bétyles qu'on retrouve dans les antiques tombes de l'âge du bronze. L'analogie attesterait la volonté des architectes de l'époque de se référer à la tradition sépulcrale de leurs aïeux.


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text: En l'état actuel des études même cette hypothèse manque de preuves tangibles. Il est toutefois supposé que dans ce cas les sculptures seraient implantées sur les côtés est et ouest du tracé en serpentin formant une sorte d'« esedra » humaine en analogie à l'exèdre en demi-cercle de la tombe des Géants dans laquelle les boxeurs constituent la partie la plus extérieure, tandis qu'au centre proche des tombes se trouvaient les archers et les guerriers. Toujours selon cette hypothèse, les modèles de nuraghe forment le couronnement du tumulus car situés au-dessus des plaques de couverture des tombes.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le projet de conservation et restauration a été élaboré par l'archéologue et conservateur Roberto Nardi, directeur du CCA, "Centro di Conservazione Archeologica di Roma", sous la direction scientifique de l'archéologue Antonietta Boninu. De 2007 à 2012, les archéologiques issues des campagnes de fouille et des récupérations, pour un poids total d'environ , ont été assemblés et 38 sculptures ont été montées sur des supports métalliques. Pendant toute la durée de l'intervention, le chantier a été ouvert à des visites guidées sur rendez-vous. La possibilité d'observer directement les opérations de restauration, comme les analyses, l'étude des traces du travail de sculpture, la documentation de l'état de conservation, le nettoyage, la recherche des attaches, l'assemblage, a fourni des informations sur le planning de l'intervention et ouvert une fenêtre sur les problématiques liées à la conservation préventive, thèmes sur lesquels le CCA s'est engagé depuis de nombreuses années.


title: Géants de Mont-Prama

text: Après un premier nettoyage des surfaces sculptées et une analyse approfondie de chaque fragment, peu à peu les attaches entre les diverses parties des sculptures ont été repérées permettant ainsi une identification des divers types de guerriers et des modèles de nuraghes. La recherche des attaches a été alternée avec d'autres types d'intervention comme le nettoyage avec de l'eau dite « acqua atomizzata », une technique peu invasive permettant de dissoudre les incrustations sans abîmer la pierre, déjà expérimentée dans le nettoyage des monuments du Forum Romanum, mais surtout pour la consolidation des surfaces. Le matériel utilisé par les sculpteurs antiques est constitué par une tendre calcarénite, un type d'arenaria de provenance locale caractérisée par la présence dans sa structure de microfossiles marins. Des analyses effectuées sur les pièces archéologiques ont mis en évidence des traces d'incendie qui ont modifié chimiquement la partie superficielle de la pierre rendant les fragments plus fragiles.


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text: La recherche laborieuse des attaches a permis l'assemblage de plus de mille fragments constituant les divers types de guerriers et nuraghes.


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text: Vingt-cinq statues dont certaines sont formées par une cinquantaine de fragments et dont le poids est parfois supérieur à ont été reconstituées.


title: Géants de Mont-Prama

text: Des structures porteuses adaptées à chaque sculpture ont été réalisées afin de permettre une recomposition progressive des statues. La structure sans axes ni pivots supporte à elle seule la contrainte pondérale évitant aux fragments des charges inutiles. Elle permet aussi des corrections, par ajout ou enlèvement de pièces, sans dommages.


title: Géants de Mont-Prama

text: Treize modèles de nuraghes, seize pugilistes, quatre guerriers, cinq archers ont été reconstitués de cette façon.


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text: Il reste six pièces qui ne permettent aucune attache ce qui fait supposer qu'elles font partie de six autres sculptures distinctes portant ainsi à leur nombre total.


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text: « Pugiliste » (en italien : ' ou ') est un terme conventionnel servant à indiquer une figure particulière de bronzetti nuragiques dotés d'une arme semblable au caestus. Cette arme recouvrait complètement l'avant-bras avec une gaine rigide probablement en métal. La panoplie du guerrier (ou lutteur, selon les interprétations) prévoyait aussi un bouclier rectangulaire semi-rigide et couvrant. Il est probable que les pugilistes soient assignés aux jeux sacrés ou funèbres en l'honneur des morts, comme il était d'usage dans la zone méditerranéenne. Les pugilistes constituent le plus important groupe des statues du Sinis et présentent des caractéristiques uniformes sur les seize exemplaires, hormis leurs dimensions et quelques détails d'importance mineure.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le torse est toujours représenté nu avec le nombril et les mamelons gravés ; les flancs sont entourés d'un « kilt » évasé postérieurement en forme de « V », typique des bronzes des pugilistes mais aussi de guerriers comme l'archer de Serri. La partie supérieure de l'abdomen est protégée par un large ceinturon duquel partent des lacets qui tiennent le kilt, représentés en bas-relief. La tête des figures est couverte d'une calotte lisse. L'avant-bras droit, à partir du coude, est revêtu par une gaine de protection vraisemblablement en cuir, se terminant par une calotte sphérique dans laquelle était insérée l'arme métallique ou en un autre matériau.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le bras gauche tient le bouclier afin de protéger la tête, celui-ci a une forme rectangulaire à angles arrondis, il était probablement réalisé en cuir ou d'un autre matériau flexible car il est arrondi sur sa longueur, la partie intérieure étant composée d'un châssis en planchettes de bois tandis que la partie extérieure est caractérisée par un bord en relief le long de tout le périmètre.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les détails visibles dans la partie interne montrent que le bouclier est fixé sur un bracelet décoré à « chevron », porté dans le coude du bras gauche.


title: Géants de Mont-Prama

text: La figure du pugiliste est aussi représentée dans les "bronzetti" sardes, mais aussi dans un "bronzetto" retrouvé dans la Tombe du chef à Vetulonia.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le "bronzetto" le plus fidèle aussi bien au niveau du type que dans les détails stylistiques est celui provenant de Dorgali.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les fragments des archers ont permis à ce jour de restaurer cinq exemplaires entiers et un sixième partiellement, dont il ne reste que des parties de torse et de l'épaule.


title: Géants de Mont-Prama

text: Contrairement aux pugilistes, les archers présentent de nombreuses variantes. L'iconographie la plus répandue est celle de l'archer portant une tunique courte sur laquelle pend une plaque pectorale de forme carrée à bords légèrement concaves. Parfois la longueur de la tunique atteint l'aine, parfois elle laisse les parties génitales découvertes. Outre la plaque pectorale, on trouve d'autres éléments dans la panoplie, comme les carquois et les heaumes.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les divers fragments des membres supérieurs présentent souvent le bras gauche équipé d'un "brassard" tenant l'arc tandis que la main droite est tendue avec la paume dirigée vers l'avant comme dans le salut typique visible sur les "bronzetti". Les jambes sont protégées par des bottes spéciales à bords dentelés attachées par des lacets sous la tunique. Sur un mollet est bien visible un profil en forme de « 8 », tandis que sur le pied est parfois représentée une sandale. Le visage est identique à celui du pugiliste avec la chevelure comportant de longues tresses qui descendent sur le côté du visage. La tête est couverte d'un heaume à calotte avec une crête et une corne laissant les oreilles dégagées. Divers fragments présentent des cornes légèrement incurvées et dirigées vers l'avant dont la taille ne peut être correctement évaluée ; contrairement à celles des guerriers, ces cornes s'achèvent en pointe. Il existe une trace d'un renfort issu de la même roche qui les unissait en leur milieu.


title: Géants de Mont-Prama

text: La représentation des armes est très particulière et en analogie avec les "bronzetti", le carquois est finement sculpté sur le dos. Deux types d'arc sont présents, l'un plus pesant possède une section quadrangulaire et renforcée, tandis que l'autre type est plus léger et à section cylindrique, probablement utilisé par des guerriers possédant un armement mixte. Les milices nuragiques étaient composées d'archers, spadassins et guerriers à armement mixte car équipés à la fois d'arc et d'épée. Cela est mis en évidence quand l'arc et l'épée sont utilisés simultanément comme dans les bronzetti de style « Uta » (Uta étant le lieu de la découverte), ou lorsque l'épée reste dans son fourreau à côté du carquois, tandis que l'archer décoche sa flèche.


title: Géants de Mont-Prama

text: L'ensemble carquois/fourreau d'épée est visible au moins sur une sculpture et est confirmée aussi bien par les "bronzetti" de style « Uta », que par ceux de style « Abini » (du sanctuaire nuragique d'Abini, lieu de la découverte). L'archéologue Giovanni Lilliu a mis en évidence la similitude entre la poignée d'épée en croissant de la statue de mont Prama à la poignée en demi-lune de l'archer du sanctuaire nuragique de Santa Vittoria de Serri avec le même habit de "frac" des pugilistes de mont Prama. Le "bronzetto" de l'archer le plus ressemblant à celui des archers de mont Prama est probablement celui d'Abini.


title: Géants de Mont-Prama

text: La sculpture du guerrier se différencie de celle de l'archer par l'habillement.


title: Géants de Mont-Prama

text: Deux exemplaires de statues de ce type iconographique ont été reconstitués mais un seul est en très bon état de conservation ; un troisième exemplaire pourrait appartenir à la catégorie des guerriers, mais des doutes subsistent. Il reste de nombreux fragments non attribuables aux trois exemplaires, comme un bouclier reconstitué, de nombreux fragments et un torse, qui laissent supposer que le nombre de guerriers devrait être plus élevé.


title: Géants de Mont-Prama

text: Initialement les divers fragments de bouclier de forme circulaire ont été attribués aux statues d'archers. Par la suite, le quillon d'une épée et les similitudes des décorations géométriques du bouclier avec des motifs analogues présents dans les "bronzetti" ont fait penser à la présence d'une ou plusieurs statues de guerriers


title: Géants de Mont-Prama

text: La tête qui est en bon état de conservation montre le typique heaume cornu « a bustina », qui comme le heaume de l'archer devait probablement posséder les cornes typiques des "bronzetti". De nombreux fragments de petits éléments cylindriques ont été retrouvés au cours des fouilles. Certaines de ces cornes une fois recomposées présentent de petites sphères dans leur partie terminale, comme dans certains "bronzetti" anthropomorphes (dans le cas des guerriers seulement et jamais des archers) ou zoomorphes.


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text: La statue du guerrier la mieux conservée est l'une des pièces les plus intéressantes de l'ensemble. En plus du heaume cornu dont les cornes sont brisées, on distingue la présence d'une cuirasse à bandes verticales, courte dans sa partie postérieure mais robuste sur les épaules et plus développée sur le torse. En analogie avec les cuirasses visibles sur les "bronzetti", les archéologues supposent que le corset était constitué de bandes en métal appliquées sur le cuir. Un panneau à franges décoré dépasse de la partie inférieure du corset.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le bouclier est finement représenté avec un dessin à "chevron" qui rappelle les motifs géométriques de la pintadera et avec des sillons disposés en rayon convergeant vers l'Umbo. Le "bronzetto" de guerrier dont le type est le plus similaire à celui des statues de mont Prama est celui retrouvé à Senorbì.


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text: Le site du Mont-Prama est celui qui a permis la découverte du plus grand nombre de nuraghes. Le « modèle de nuraghe » définit une représentation à l'échelle des tours et châteaux nuragiques à des fins sacrées ou politiques. Copies des édifices réels, les modèles sont divisés en deux catégories, dans l'une les modèles de nuraghes complexes dotés d'une tour centrale entourée de bastions et quatre autres tours dites « quadrilobe », dans l'autre le modèle de nuraghe est plus simple car représentant des nuraghes avec une seule tour.


title: Géants de Mont-Prama

text: Au centre de restauration de Li Punti il a été possible de reconstituer à l'heure actuelle cinq modèles de nuraghes complexes et vingt simples. Les modèles de nuraghes trouvés à mont Prama se caractérisent par leurs importantes dimensions, atteignant de hauteur pour les quadrilobes, et de à de diamètre pour les monotours comportant parfois des solutions techniques originales. En effet, ces modèles uniques en Sardaigne sont constitués de différents éléments, par exemple le fût de la tour est uni à la partie constituant le sommet par l'intermédiaire d'un interstice dans lequel se trouve un axe assembleur en plomb.


title: Géants de Mont-Prama

text: De nombreuses exemplaires de nuraghes représentent fidèlement à leur sommet une sorte de terrasse. Une sorte de coupole conique est sculptée de façon à représenter la toiture de l'escalier d'accès à la terrasse. De nombreux éléments architectoniques des structures sont représentés par des incisions. Le parapet de la terrasse par exemple est représenté au moyen d'une rangée simple ou double de triangles gravés ou bien de traits verticaux semblables à ceux d'autres miniatures de nuraghes provenant d'autres sites archéologiques sardes, comme le haut-relief des nuraghes Cann'e Vadosu ou le petit modèle de la salle de réunions de Su Nuraxi à Barumini.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les grands blocs soutenant la terrasse sont figurés dans les maquettes par l'intermédiaire de motifs décoratifs. Les corbeaux ainsi que leur fonction sont indiqués à l'aide d'incisions ou de rainures parallèles ; les blocs qui, dans les sites archéologiques correspondent aux parties les plus hautes et écroulées, confirment la correspondance parfaite des modèles avec l'architecture nuragique de l'âge du bronze moyen et récent.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le terme bétyle, de la langue hébraïque "bet-el", c'est-à-dire « maison de Dieu » indique des pierres sacrées ayant une simple forme géométrique, privées de toute représentation. En analogie avec la signification religieuse en Orient, les érudits pensent que même pour les nuragiques ils représentaient probablement la maison du numen, ou le dieu même de façon abstraite et symbolique. Cet état de fait suggère la présence constante dans tous les lieux de culte de la civilisation nuragique, comme les sanctuaires de Su Romanzesu de Bitti et la tombe des géants.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les bétyles sont classés en deux catégories : les bétyles coniques et les bétyles tronconiques.


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text: Les bétyles tronconiques sont plus récents car ils s'apparentent aux tombes de géants en tant que œuvre isodome. Près de mont Prama ont été découverts des bétyles tronconiques avec des creux de type "oraggiana" (ou "oragiana"). Selon l'archéologue Giovanni Lilliu, de tels creux pourraient symboliser les yeux d'une divinité qui surveillait et protégeait les tombes.


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text: Les bétyles nuragiques sont de simples objets symboliques typiques de l'âge du bronze moyen et du bronze récent nuragique qui ont été sculptés à partir du . Leur présence dans la nécropole de mont Prama est expliquée par l'archéologue Giovanni Lilliu qui propose deux possibilités : les bétyles pourraient provenir d'une précédente tombe des géants détruite ou bien ils seraient des copies de pièces plus anciennes attestant de la volonté du peuple nuragique de respecter et de transmettre une tradition ancestrale. Actuellement la double file de creux remarquée sur un bétyle de mont Prama qui n'a été vu sur aucun autre exemplaire en Sardaigne fait penser à une production propre à la nécropole et les archéologues pensent qu'ils ont été réalisés spécialement pour le site du mont Prama.


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text: Les analyses effectuées par l'historien d'art Peter Rockwell ont mis en évidence l'utilisation de divers outils en métal, probablement en bronze :


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text: Les statues ont un style particulier de forme géométrique inspiré du "style dédalique" issu des sculptures crétoises du Le visage des statues est réalisé suivant le schéma du « T » typique des "bronzetti" sardes et des statues-stèles corses. L'arcade sourcilière et le nez sont fortement marqués, les yeux sont creusés et rendus de façon symbolique avec un double cercle concentrique. La bouche est réalisée avec un bref trait incisé, rectiligne ou angulaire. La hauteur des statues varie de à . Elles ont comme sujet des boxeurs, des archers et des guerriers tous en position debout et avec les jambes légèrement écartées. Les pieds sont bien définis et sont posés sur de solides bases quadrangulaires.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les sculptures sont caractérisées par des détails décoratifs avec des motifs géométriques réalisés à "chevron" ou en zigzags, avec des lignes parallèles et cercles concentriques aux endroits où les artistes n'ont pas pu les réaliser en relief aussi bien pour les objets que pour diverses parties du corps.


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text: Ainsi, par exemple, les tresses qui descendent aux bords du visage sont en relief mais les cheveux sont rendus à l'aide d'incisions à "arête de poisson". Le "brassard" des archers est légèrement en relief tandis que les détails sont rendus à l'aide de dessins géométriques. Ces particularités prouvent que les "bronzetti" sardes sont les principales sources d'inspiration ayant servi comme modèles pour la réalisation des statues. Les statues étaient probablement peintes à l'origine ; en effet, certaines comportent des traces de couleurs : un archer présente le torse peint en rouge tandis que des traces de couleur noire ont été décelées dans certains fragments.


title: Géants de Mont-Prama

text: Il est difficile de trouver des sculptures comparables dans la zone méditerranéenne.


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text: L'archéologue Carlo Tronchetti parle de « concomitances et d'idéologies de style orientalisant » et en accord avec celui-ci, d'autres érudits comme Paolo Bernardini décèlent dans les sculptures des influences orientales avec des similitudes avec les sculptures étrusques archaïques. L'archéologue Brunilde Sismondo Ridgway pour sa part trouve des rapprochements dans la sculpture picéenne, daunienne, lunigiane du , du courant stylistique italique et naturalistique de la mer Égée.


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text: Pour Giovanni Lilliu, les sculptures appartiennent au style artistique géométrique représenté dans les signes ornementaux reproduits avec des dessins gravés, inspirés directement des "bronzetti" sardes de style « Abini-Teti » ; ainsi selon cet archéologue il serait erroné d'assigner de telles statues à la période orientalisante, hormis peut-être pour la structure colossale du corps. Pour l'archéologue Marco Rendeli, les tentatives de comparaison entre les sculptures du Sinis et celle de la zone helléniste italique étrusque ont toutes abouti à des désillusions. L'approche juste consiste à les considérer comme un "unicum", produit de l'interaction entre artisans du Levant et donneur d'ordre nuragique. Une telle unicité trouve sa confirmation en particulier dans les tombes à "pozzetto" de la nécropole, qui ne peuvent être comparées en aucune façon à celles d'autres sites tant dans le bassin occidental de la Méditerranée qu'en Méditerranée orientale.


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text: La date et le contexte de sculpture de ces pièces archéologiques sont souvent inconnus. C'est le cas de celles de Viddalba, Ossi, ces dernières conservées au musée archéologique et ethnographique G.A. Sanna de Sassari, et Bulzi, desquelles même la provenance exacte est inconnue. Leur particularité est d'avoir un style « à mi-chemin » entre le bétyle et la statue. Le heaume pointu à crête rappelle les "bronzetti" et en particulier l'archer de Serri et l'archer cuirassé trouvé au temple de megaron de Domu 'e Urxia. Les statues sont sculptées sur de la pierre calcaire, le visage de forme typique « T » avec deux trous percés représentant les yeux. Le heaume à crête avec une visière frontale est doté de deux encoches dans lesquelles étaient encastrées les cornes en pierre calcaire dont il reste des morceaux. Si la crête rappelle les heaumes des "bronzetti" nuragiques, les encoches dans laquelle étaient fixés les cornes sont des caractéristiques particulières communes aux statues-menhirs de Cauria et Filitosa en Corse, datées du et attribuées à la civilisation nuragique torréenne, strictement apparentée avec la civilisation nuragique.


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text: Selon le chercheur Paolo Bernardini, c'est à San Giovanni Suergiu, en Sardaigne méridionale, qu'apparaît de nouveau la sculpture monumentale, probablement en relation avec une nécropole. Dans ce site, une fouille de la surface a permis de récupérer parmi les pierres accumulées lors du défrichement des champs, une tête humaine en pierre surmontée d'un couvre-chef haut et incurvé orné de défenses d'animaux. Les traits du visage, très abîmé, montrent encore un œil représenté par le double cercle identique à ceux des géants du mont Prama, ainsi que le menton fortement pointu. D'autres fragments semblent appartenir à un torse humain barré d'une bandoulière ainsi que l'image d'une petite palme sculptée en relief et partiellement peinte en rouge.


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text: La datation des statues fait encore l'objet d'un débat alimenté par les difficultés relatives à leur date de réalisation ainsi qu'à celle de leur destruction.


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text: La première interrogation concerne la localisation originale des statues. Les statues étaient-elles situées originellement au-dessus de la nécropole ou appartenaient-elles à un autre temple situé ailleurs ? Des spécialistes soutiennent que les statues ont été sculptées afin de créer une nécropole monumentale et donc placées au-dessus des tombes. Les contradicteurs soutiennent qu'il n'existe aucune preuve attestant cette hypothèse et que les statues pourraient provenir d'un autre temple datant de l'âge du Bronze final, probablement le temple du « Sardus Pater ».


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text: Le deuxième problème est d'ordre général car les pièces archéologiques sont rares, les céramiques peu nombreuses et le peu de fragments retrouvé lors des premières fouilles datent du avant notre ère.


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text: Les tombes sont en grande partie sans mobilier funéraire, la seule exception est la où a été retrouvé un bousier sacré « scarabéidé » du type Hyksôs. Ce type de scarabées a commencé à être produit au cours la Deuxième Période intermédiaire égyptienne, se poursuivant jusqu'au Nouvel Empire, et en particulier au cours de la .


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text: Le « scarabéidé de Mont-Prama » est identique à un objet provenant du site syrien de Tell el-Farah ainsi que d'un autre palestinien de Tel el-Ajjul, ce dernier représentant Sharouhen. Néanmoins le plus récent bousier sacré dont le type est semblable par la forme mais diffère par le dessin, a été retrouvé près de Tyr et daterait du . Il faut toutefois souligner la fragilité de ce critère pour la datation des sites du bousier sacré, car ces objets manufacturés ont pu être employés pendant un millénaire, comme cela a été démontré en diverses occasions. L'archéologue effectue la comparaison entre le scarabée de mont Prama et celui de Tyr. La fibule en bronze découverte parmi les fragments des statues semble confirmer comme datation la première moitié du .


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text: Les pigments de couleur apparaissant sur les surfaces des pièces, analysées par le laboratoire du centre de restauration de Li Punti, sont d'origine animale. Bien que le matériel biologique puisse être daté avec la technique du carbone 14, les quantités disponibles sont insuffisantes pour effectuer ce type d'analyse. Néanmoins le type de colorisation ne semble pas fortuite et permet d'affirmer que les sculptures étaient peintes à l'origine.


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text: Un autre problème d'ordre général est constitué par la relation entre les grandes statues et les "bronzetti" sardes, pour la datation desquels un débat de spécialistes perdure car de nombreux érudits soutiennent que la production de tels bronzetti a débuté entre . Vu l'étroite ressemblance entre les "bronzetti" et les statues, le dilemme concernant la datation des statues est apparu. En effet, si les statues ont servi comme modèles aux "bronzetti", elles seraient plus anciennes et, a contrario, si les statues se sont inspirées des "bronzetti", ce serait l'inverse.


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text: La date de destruction des statues et la date de formation de la décharge est déterminée par la présence d'un fragment d'amphore punique en dessous d'un buste d'archer datable avec certitude du . Le fragment de céramique punique constitue pourtant la limite chronologique "". À proximité de la nuraghe s'Uraki, dans le puits sacré de Banatou, à Narbolia, un fragment de statue a été retrouvé avec des statues votives puniques et des céramiques mixtes puniques et nuragiques. Malheureusement, le déroulement désordonné des fouilles n'a pas permis une datation fiable de la pièce archéologique.


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text: En général, tous les spécialistes voient dans le complexe de mont Prama l'auto-célébration d'une élite aristocratique nuragique et de ses idéaux guerriers et héroïques. La localisation stratégique du site, à proximité du golfe d'Oristano, avait pour but d'exhiber aux étrangers, en particulier aux Phéniciens de Sardaigne, cette vitrine de la domination et du pouvoir des dirigeants sur l'île. La présence des petits modèles de nuraghes en relation avec les statues est à interpréter comme une affirmation de l'identité nuragique et comme un symbole sacré.


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text: Comme symbole d'identité, les divers modèles de nuraghes sculptés vers le seraient de véritables totems du monde nuragique ainsi qu'un symbole de pouvoir au même titre que les statues sculptées. En effet, les modèles de nuraghes sont présents dans les grandes salles conciliaires de nombreuses nuraghes comme su Nuraxi à Barumini.


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text: Comme symbole sacré, ils pourraient avoir possédé un rôle de tutelle des morts de la nécropole ou simplement une fonction rituelle grâce à leur présence en tant qu'autels dans les grands sanctuaires.


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text: La dualité sacrée et politique, la représentation de nuraghes comme objets de la vie quotidienne sous forme de boutons, lissoirs ou autres, attestent un véritable culte pour les nuraghes.


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text: S'il existe bien un consensus général concernant l'idéologie, ce n'est pas le cas en ce qui concerne les implications politiques et les influences artistiques.


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text: En ce qui concerne les implications politiques, certains spécialistes voient dans le grand nombre de boxeurs, par rapport au nombre restreint de guerriers, un signe de la décadence militaire et politique nuragique causée en partie par la fondation des centres phéniciens de Sardaigne. Cet état de fait serait confirmé par l'importation et l'adoption de modèles idéologiques et l’installation des statues de la période orientalisante, qui au cours du se propagent dans tout le bassin méditerranéen.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les recherches les plus récentes (2012) ont toutefois démontré que les théories qui font coïncider la fin du monde nuragique à l'arrivée des Phéniciens et leur colonisation de la Sardaigne sont dépassées. En effet, les Phéniciens du arrivés en Sardaigne étaient peu nombreux et disséminés le long des côtes, avec une tendance à collaborer avec les peuples nuragiques qui étaient au summum de leur civilisation et qui continuaient à gérer les ports et les ressources économiques de l'île. Pour l'archéologue Giovanni Lilliu les statues n'ont pas été érigées dans une période de décadence politique mais au cours d'une période de grande révolution aristocratique économique et politique pendant laquelle les sculptures étaient le reflet d'une condition politique indépendante et souveraine. En outre le style géométrique « Abini-Teti » exclut l'installation des statues dans l'idéologie et la période orientalisante reconnaissable uniquement dans les statuettes en bronze du . Il est donc juste de parler d'un « filon artistique proto-sarde oriental », mais pas d'un filon proto-sarde orientalisant. Pour Giovanni Lilliu, les statues sculptées du mont Prama appartiennent à un climax artistique et politique indigène presque urbain. Toutes ces différences d'interprétation sont largement provoquées par l'impossibilité d'établir une chronologie indiscutable de l'histoire nuragique. Au mois de le Mibact entame la procedure d'acquisition de la zone de Mont'e Prama afin de réaliser .


title: Géants de Mont-Prama

text: Ouvrages de Giovanni Lilliu :


title: Géants de Mont-Prama

text: Autres sources :


title: Musée d'Art Idemitsu

text: Le fondé en 1966 se trouve dans le quartier . Depuis 2000, il existe un second musée d'art Idemitsu à Moji-ku (Kitakyūshū, préfecture de Fukuoka).


title: Musée d'Art Idemitsu

text: Fondé en 1966, le musée est géré par la fondation . En 2000 est créé le , une succursale du musée , dans le quartier .


title: Musée d'Art Idemitsu

text: Le musée héberge une collection permanente consacrée essentiellement à la peinture japonaise et à la céramique de l'Asie de l'Est (Japon, Chine et Corée) et organise plusieurs expositions temporaires chaque année. Concernant la peinture, la collection inclut des œuvres "yamato-e" (dont le "Ban dainagon ekotoba", important "emaki" du classé trésor national), "sumi-e", école Rimpa (dont une version de la "Biographie illustrée du moine Saigyō" de Tawaraya Sōtatsu), des peintures de genre, des peintures "ukiyo-e", ainsi que des œuvres "nan-ga" (dont deux paravents à six panneaux des "Paysages des douze mois" d'Ike no Taiga ). Il s'y ajoute des peintures modernes et occidentales, dont l'œuvre du peintre français Georges Rouault très représentée. Le musée possède plusieurs documents calligraphiés (japonais ou chinois), dont l'album du "Minu yo no tomo" en "kana" (trésor national).


title: Love Songs (album des Beatles)

text: Love Songs est compilation de chansons du groupe rock anglais The Beatles sortie en 1977, publiée par Capitol Records.


title: Love Songs (album des Beatles)

text: Subséquemment à la publication du disque "Rock 'n' Roll Music" publié l'année précédente, cette autre compilation en deux 33 tours, offre un éventail de chansons cette fois plus douces de leur répertoire.


title: Love Songs (album des Beatles)

text: Toutes les chansons sont écrites par Lennon/McCartney sauf pour "I Need You" et "Something" de George Harrison et la reprise "Words of Love" de Buddy Holly. Un nouveau mixage de la chanson "Girl" était incluse.


title: Love Songs (album des Beatles)

text: Cette compilation est demeurée 17 semaines au palmarès en Angleterre et a atteint la . Aux États-Unis, elle a seulement atteint la mais est restée 31 semaines dans le classement Billboard. Malgré des ventes de plus de trois millions de copies, cette compilation a été retirée du catalogue à la fin des années 1980 et elle n'a jamais été réédité en format CD.


title: Love Songs (album des Beatles)

text: C'est la première fois que la chanson "This Boy" est publiée au Royaume-Uni en version stéréo.


title: Love Songs (album des Beatles)

text: La pochette du disque, créée par Kenneth R. Anderson, le directeur artistique de Capitol Records, ne comportait qu'une photo du groupe, prise par Richard Avedon, imprimée de façon à imiter la technique de feuille d'or embossée sur un fond de cuir. Cette photo, qui se retrouvait aussi en grand format à l’intérieur de la pochette, était en fait un montage de quatre portraits noir et blanc, pris le et publié l'année suivante dans le magazine "Look" aux États-Unis et "Stern" en Europe. Le montage original, surnommé « "Mount Rushmore" », plaçait Paul à l’extrême gauche de l'image et était plus petit que John et Ringo. Mais comme McCartney et son groupe Wings étaient encore sous contrat avec le label américain, le montage fut remanié pour cette pochette afin que le visage de celui-ci devienne le plus gros et soit plus centré.


title: Love Songs (album des Beatles)

text: Un livret contenant les paroles des chansons écrites avec une police manuscrite imprimé sur un papier de style parchemin était inclus et, au Canada, une édition limitée avec les disques en vinyle jaune fut également commercialisée.


title: Love Songs (album des Beatles)

text: D'autres photos prises le par Avedon, celles-ci augmentées d'un afin de leurs rajouter un design psychédélique, seront utilisées pour la pochette du disque "1" publié en 2000.


title: Love Songs (album des Beatles)

text: Toutes les chansons sont créditées Lennon/McCartney, sauf mention contraire. Disque 1 Disque 2


title: Mi mineur

text: La tonalité de mi mineur se développe en partant de la note tonique mi. Elle est appelée ' en anglais et ' dans l’Europe centrale.


title: Mi mineur

text: L'armure coïncide avec celle de la tonalité relative sol majeur.


title: Mi mineur

text: \new Staff { \midi {


title: Mi mineur

text: L’échelle de mi mineur naturel est : mi, fa♯, sol, la, si, do, ré, mi.


title: Mi mineur

text: Altérations : fa♯.\new Staff { \midi {


title: Mi mineur

text: L’échelle de mi mineur harmonique est : mi, fa♯, sol, la, si, do, ré♯, mi.


title: Mi mineur

text: Altérations : fa♯ et ré♯ (accidentel).\new Staff { \midi {


title: Mi mineur

text: L’échelle de mi mineur mélodique est :Compositions célèbres en mi mineur :


title: Jonathan Urlin

text: Jonathan Urlin est un pilote automobile de stock-car né le à London, Ontario (Canada). Il est le fils du pilote Russ Urlin, champion ACT Pro Stock Tour en 1989.


title: Jonathan Urlin

text: Jonathan Urlin a commencé la course en karting en 1991, à l’âge de neuf ans. En 1999, il débute en monoplace dans le championnat américain de Formule 2000. En 2003, il prend part à sept épreuves de la série Indy Lights. Il obtient deux , dont une au Indianapolis Motor Speedway.