title: Marie-Ève Malouines

text: En 2015, elle est candidate à la présidence de cette chaîne où elle présente . Inquiète de "la fragilité actuelle de l'évidence démocratique" elle estime que LCP doit être "complémentaire" des chaînes d'information continue. Selon elle, LCP doit être la chaine du débat politique "qui prend le temps de la confrontation et du développement des points de vue". Buzz clash et petites phrases sont priés de rester à l'entrée. Les audiences de la chaine souffrant d'un déficit de notoriété, Marie-Ève Malouines veut "clarifier et simplifier la grille" et développer la présence de lcp sur Internet et les réseaux sociaux.


title: Marie-Ève Malouines

text: Le , le bureau de l'Assemblée nationale la et pour une durée de trois ans. Elle est choisie par l'Assemblée nationale pour remplacer Gérard Leclerc, qui occupait ce poste depuis 2009 et qui s'était porté candidat à sa succession. Claude Bartolone, le président de l'Assemblée nationale, qui avait soutenu la candidature de Marie-Ève Malouines, note dans son communiqué que .


title: Marie-Ève Malouines

text: La Société des journalistes (SDJ) de LCP et le personnel de la chaîne ont fait part de leur inquiétude au sujet de la présence de seulement deux candidats pour la présidence de la chaîne . Marc Baudriller, journaliste de "Challenges", estime que cette nomination et explique que . Marc Baudriller précise que, d'après Gérard Leclerc, Marie-Ève Malouines a également reçu le soutien influent du journaliste Frédéric Haziza. Laurent Mauduit, journaliste à "Mediapart", considère lui aussi que Claude Bartolone a . Marie-Ève Malouines et l'entourage de Claude Bartolone contestent ces allégations.


title: Marie-Ève Malouines

text: À la présidence de LCP, elle développe la chaine sur les réseaux sociaux, augmente le volume des débats parlementaires retransmis en direct, renforce la tranche matinale orientée vers le travail des députés, et développe une ambitieuse programmation de documentaires systématiquement suivis de débats. En , le passage à la HD permet des changements de décors et de plateaux bienvenus


title: Marie-Ève Malouines

text: Le, dans le contexte des révélations de l'affaire Harvey Weinstein, le journaliste Frédéric Haziza est accusé de harcèlement sexuel par la journaliste Astrid de Villaines pour un fait remontant à 2014. Frédéric Haziza avait contesté la version de sa consœur mais il avait écopé d’un avertissement. Deux jours plus tard, le président de l'Assemblée nationale François de Rugy annonce que Marie-Ève Malouines sera convoquée afin qu'elle « détaille les mesures prises pour que toute la lumière soit faite sur la situation au sein de la chaîne ». Le même jour, Frédéric Haziza est suspendu d'antenne de La Chaîne parlementaire. Il est réintégré le , une enquête interne ne faisant apparaitre aucun geste inapproprié de sa part depuis ainsi que l'explique Marie-Ève Malouines au micro d'Europe I. En réaction, les journalistes de LCP-AN votent à l’unanimité moins un vote blanc, sur , une motion de défiance contre Marie-Ève Malouines.


title: Marie-Ève Malouines

text: En , après d’enquête préliminaire, Frédéric Haziza écope d’un rappel à la loi.


title: Marie-Ève Malouines

text: Marie-Eve Malouines avait annoncé en qu'elle souhaitait voir son mandat renouvelé, pour boucler les dossiers en cours et consolider la modernisation de la chaine. Elle met en avant son "exigence démocratique" et sa vision rigoureuse de son métier. Ce que son ancien patron Laurent Guimier confirme en remarquant qu'elle "a toujours protégé ses troupes". Elle regrette "le développement de ce journalisme qui se met en scène et qui pense que les questions du journaliste sont plus importantes que les réponses de l'invité". Lors de son audition devant les députés, Marie-Ève Malouines propose la fusion des deux chaînes parlementaires LCP-Assemblée nationale et Public Sénat qu'elle juge inéluctable face à la concurrence des chaines d'information continue qui se consacrent beaucoup à la politique. Elle défend son bilan marqué par une progression de l'audience et le fait qu’elle a obtenu et réussi le transfert des questions au gouvernement en exclusivité sur l’antenne de LCP.


title: Marie-Ève Malouines

text: François de Rugy, le président de l’Assemblée nationale, lui préfère un documentariste proche d'Emmanuel Macron auquel il a consacré plusieurs documentaires jugés très élogieux : Bertrand Delais devient président de LCP pour trois ans en .


title: Marie-Ève Malouines

text: Marie-Ève Malouines a écrit cinq livres politiques consacrés à Jacques Chirac, François Hollande, Lionel Jospin, Ségolène Royal et Nicolas Sarkozy :


title: Marie-Ève Malouines

text: Elle est également scénariste d'une BD consacrée à François Hollande au palais de l'Élysée :


title: Marie-Ève Malouines

text: Le , Marie-Ève Malouines est nommée chevalier de l'ordre national de la Légion d'honneur, pour ses d’activités professionnelles et associatives, sur la liste présentée par Roger Karoutchi, secrétaire d'État auprès du Premier ministre, chargé des relations avec le Parlement. Elle fait alors part de son de trouver son nom parmi les nommées : . La journaliste du Monde Françoise Fressoz est dans la même situation. L'entourage du ministre précise qu'elles ont été .


title: Fiat Dovunque 33

text: Le Fiat 612 ou SPA Dovunque 33 est un camion militaire lancé en 1931 par le constructeur italien Fiat V.I. et sa filiale SPA.


title: Fiat Dovunque 33

text: Le Dovunque 33 est né sous le nom de Fiat 612 en 1931 comme successeur du Fiat 611C Colonial, lui aussi à 3 essieux. Les tests menés sur le prototype révélèrent l'intérêt de ce véhicule dont le premier lot fut commandé dès le début de l'année 1932. Quelques mois après sa présentation aux autorités pendant les manœuvres d', le Fiat 612 fut adopté et rebaptisé SPA Dovunque 33 "("dovunque" signifiant "partout", ou "tout terrain" en italien)". Les premiers exemplaires furent affectés aux régiments d'artillerie comme véhicules de commandement et de liaison. Une version spéciale équipée d'un projecteur photoélectrique de 120 mm vit le jour sur ce châssis pour équiper les batteries antiaériennes de campagne.


title: Fiat Dovunque 33

text: Le SPA Dovunque 33 entra pour la première fois en action au moment de la guerre d'Éthiopie. Les 85 exemplaires employés démontrèrent leurs énormes possibilités en tout terrain qui furent jugées excellentes mais le moteur se révéla pas assez puissant et la conduite peu aisée.


title: Fiat Dovunque 33

text: Dès 1933, des demandes d'améliorations allaient déboucher sur une nouvelle version de ce camion, le Dovunque 35, dont Fiat V.I. présenta le prototype au "Centro Studi Motorizzazione" de l'Armée le . Fiat confia alors à sa filiale depuis 1926, la société SPA, la production du nouveau modèle baptisé Dovunque 35 qui débuta en 1936 et qui remplaça le Dovunque 33. Ce véhicule était doté de suspensions renforcées, d'un moteur Fiat plus puissant, passant de 3,0 litres de cylindrée et 46 Ch à 4,0 litres et 55 Ch. L'aspect extérieur restait pratiquement inchangé, mis à part les parois de la plateforme, qui étaient ajourées sur le Dovunque 33. En cas de besoin, des chenilles pouvaient être mises en place sur le tandem arrière.


title: Fiat Dovunque 33

text: La conception générale reprend le schéma du camion Fiat 611C, basé sur un robuste châssis à longerons reposant sur 3 essieux sous la forme d'un 6x4. Le tandem arrière pouvant être équipé de chenilles lorsque les conditions du terrain traversé l'exigeaient. L'empattement sur le premier essieu moteur est de mm, la distance entre les deux essieux moteurs étant de mm. La largeur de la voie avant est de 1.470 mm, les voies arrières de mm.


title: Fiat Dovunque 33

text: Il est donc logique de retrouver sur les flancs du Dovunque les roues de secours, comme sur l'automitrailleuse blindée Fiat 611.


title: Fiat Dovunque 33

text: Le moteur retenu était un "Fiat type 122B" essence, 6 cylindres de développant 46 Ch à tours par minute. Il disposait d'une boîte de vitesses à 4 rapports avant plus marche arrière et un réducteur qui venait doubler le nombre de vitesses. Ce véhicule inaugure le passage de Fiat V.I. à la cabine avancée qui lui sera si chère. Le plateau pouvait accueillir 20 soldats sur deux rangées longitudinales ou 2,0 tonnes de charge utile.Outre le Regio Esercito du Roi d'Italie, l'amée hongroise a acqui 33 exemplaires du Fiat 612 Dovunque 33, poste photo électrique de 120 cm bâché, en 1936.


title: Myron Coureval Fagan

text: Myron Coureval Fagan ( - ) est un dramaturge, réalisateur et producteur de cinéma américain. Il fut également essayiste de théories du complot, anticommuniste fervent et l'un des premiers propagateurs des théories du complot Illuminati.


title: Myron Coureval Fagan

text: Myron Coureval Fagan fut le mari de Minna Gombell.


title: Myron Coureval Fagan

text: Il fut inspiré par John Thomas Flynn pour ses essais conspirationnistes.


title: Myron Coureval Fagan

text: Entre 1967 et 1968, Fagan enregistra "The Illuminati and the Council on Foreign Relations" sur trois disques vinyles, prétendant documenter les activités d'une société secrète nommée « Illuminati » et ses prétendus liens avec le Council on Foreign Relations (CFR).


title: Myron Coureval Fagan

text: Il dit confirmer l'authenticité du livre "A Racial Program for the Twentieth Century", dont l'existence est très controversée.


title: Myron Coureval Fagan

text: Source: Internet Broadway Database


title: Musée de l'épée japonaise

text: Le de Tokyo est un petit musée consacré à l'art de la fabrication des sabres japonais.


title: Musée de l'épée japonaise

text: La collection a été constituée par la Society for the Preservation of Japanese Art Swords, fondation reconnue d'intérêt public créée en 1948 pour étudier et préserver le patrimoine des épées japonaises. Le musée, créé en 1971, possède une collection de plus de 150 items dont des sabres (principalement des "katana"), des "koshirae", des armures japonaises ("yoroi") ainsi que des documents sur le façonnage des métaux.


title: Royal Bed Bouncer

text: , sorti en 1975, est le troisième album du groupe de rock progressif néerlandais Kayak.


title: Royal Bed Bouncer

text: Le titre de l'album fait allusion aux serviteurs du roi d'Angleterre Henri VIII qui devaient sauter chaque soir sur son lit pour y détecter d'éventuels pièges.


title: Royal Bed Bouncer

text: Après l'enregistrement du deuxième album ("Kayak II") en 1974, le bassiste Cees van Leeuwen quitte Kayak pour être remplacé par Bert Veldkamp.


title: Royal Bed Bouncer

text: Kayak sort son troisième album "Royal Bed Bouncer" le , juste après avoir signé un contrat avec le label discographique américain Janus.


title: Royal Bed Bouncer

text: Comme l'album précédent, "Royal Bed Bouncer" est enregistré aux EMI-Intertone Studios, à Heemstede aux Pays-Bas et est produit par Gerrit-Jan Leenders et Kayak.


title: Royal Bed Bouncer

text: Un conflit entre le manager de Kayak et EMI amène le groupe à quitter ce label juste après l'album "Royal Bed Bouncer" et à signer avec Phonogram, une compagne qui avait refusé un contrat au groupe en 1971.


title: Royal Bed Bouncer

text: Alors que le claviériste Ton Scherpenzeel et le batteur Pim Koopman avaient contribué de manière égale à la composition des deux premiers albums, "Royal Bed Bouncer" est surtout l'œuvre de Scherpenzeel, qui compose neuf des dix titres de l'album. Ton Scherpenzeel explique ceci par le fait qu'il connaissait alors une période de grande créativité, contrairement à Pim Koopman qui connaissait à cette époque des problèmes de santé et des problèmes personnels.


title: Royal Bed Bouncer

text: "Patricia Anglaia" est la seule composition de Pim Koopman sur cet album : Ton Scherpenzeel y joue de l'accordéon et les vocaux y sont assurés par la chanteuse néerlandaise Patricia Paay, dont le prénom complet est précisément "Patricia Anglaia Margareth".


title: Royal Bed Bouncer

text: Scherpenzeel raconte que la firme EMI était devenue prudente au sujet du budget alloué à Kayak, vu le succès très relatif de leurs deux premiers albums. Pour cette raison, ils ne bénéficièrent dans le studio d'Heemstede que d'un matériel d'enregistrement 16 pistes et non 32 pistes. Le groupe ne devait initialement y enregistrer qu'une démo mais il apprécia l'ambiance du studio et décida d'y rester.


title: Royal Bed Bouncer

text: Dans une interview donnée en 1997, le producteur Gerrit-Jan Leenders raconte que cette session d'enregistrement vit Kayak retourner aux sources et opter pour un son plus direct. Une bonne partie de l'album fut enregistrée en direct en studio, avec peu d'effets.


title: Royal Bed Bouncer

text: Ton Scherpenzeel raconte : .


title: Royal Bed Bouncer

text: L'album est très bien reçu aux Pays-Bas et y est salué comme un sommet dans la carrière du groupe.


title: Royal Bed Bouncer

text: Un des titres de l'album, "Chance for a Lifetime", connaît un succès modeste en single, atteignant le Top 20 néerlandais.


title: Royal Bed Bouncer

text: Lors de sa sortie, le groupe était très satisfait de la musique de l'album. Pour le producteur Gerrit-Jan Leenders : .


title: Royal Bed Bouncer

text: Ton Scherpenzeel confirme : .


title: Gyula Toki Horváth

text: Gyula Toki Horváth (, ) est un violoniste tzigane hongrois né le à Kaposvár et décédé en 1971 à Munich.


title: Gyula Toki Horváth

text: Originaire d'une petite ville de Hongrie, Gyula Toki Horváth étudie le violon dès l'enfance. À 10 ans, il est le premier violon d'un orchestre de jeunes tziganes et à 15 ans, il fait partie de l'orchestre le plus renommé de Budapest. À 18 ans, il entreprend sa première tournée en Europe.


title: Gyula Toki Horváth

text: À la mort de Imre Magyari, le titre de « Roi des tziganes » (en hongrois : "cigány király") est sans titulaire. Selon la tradition, il ne peut être transmis qu'à un tzigane authentique qui possède non seulement la bravoure, mais aussi la dignité que ce titre implique. Gyula Toki Horváth est couronné à l'unanimité


title: Gyula Toki Horváth

text: Lors de l'Insurrection de Budapest en 1956, Gyula Toki Horváth se trouve avec sa "banda" à Vienne. Il refuse de retourner dans son pays natal et se tourne vers une audience internationale en Allemagne, Autriche, France, Belgique, Hollande, Afrique du Nord puis États-Unis d'Amérique.


title: Jean-Baptiste Martzluff

text: Jean-Baptiste Martzluff est un ancien joueur français de volley-ball désormais entraîneur, né le . Il mesure et compte plusieurs sélections en équipe de France.


title: Solvil et Titus

text: Solvil et Titus (ou Solvil & Titus) est une entreprise horlogère anciennement suisse et désormais établie à Hong Kong. Elle a été fondée en 1892 à La Chaux-de-Fonds, Neuchâtel, Suisse par Paul Ditisheim et développée par Paul Bernard Vogel.


title: Solvil et Titus

text: Paul Ditisheim est né au sein d'une des plus célèbres familles de l'horlogerie suisse du et marchant dans leurs traces, il reste l'un des horlogers les plus réputés de son temps. À l'âge de 13 ans, il sort diplômé de la prestigieuse École d'Horlogerie de La Chaux-de-Fonds, le berceau historique de l'industrie horlogère helvétique. Il commence alors sa formation technique auprès de plusieurs des grandes manufactures horlogères chaux-de-fonnières avant de rejoindre l'entreprise familiale, la manufacture Vulcain, où il travaille jusqu'en 1892 date à laquelle il fonde ses propres manufactures : Solvil (dont les productions sont souvent signés "Paul Ditisheim") et Titus (produits séparément), spécialisées dans les montres de luxe et les chronomètres de haute technicité.


title: Solvil et Titus

text: Avec le développement de ces manufactures, Paul Ditishiem participe activement aux plus grandes innovations techniques horlogères de son temps, notamment dans le domaine des chronomètres dont il révolutionne la précision grâce à ses travaux sur la pression atmosphérique et les champs magnétiques, mettant ainsi au point le balancier à compensation fixe. Ces inventions permettent aux chronomètres des marques Solvil et Titus de devenir les plus précis au monde : Paul Ditisheim collabore aussi étroitement avec le prix Nobel de physique Charles Édouard Guillaume et la manufacture Solvil est considérée comme la mère du chronomètre moderne. Le Andrade de Observatoire astronomique de Besançon, considéra ainsi que les montres Solvil à balancier affixe-élinvar « constitu(ai)ent le plus grand progrès de la chronométrie moderne ».


title: Solvil et Titus

text: En 1930, Paul Ditisheim cède les manufactures "Solvil et Titus" et "Paul Ditisheim" au riche entrepreneur et industriel Paul Bernard Vogel. Ce dernier, héritier d'une puissante famille d'industriels de Suisse francophone et membre imminent de la haute société genevoise, est également proche des grandes familles de l'industrie horlogère, ayant épousé une des héritières de George-Emile Eberhard. Néanmoins, à la différence de Paul Ditisheim, Paul Bernard Vogel n'est pas un horloger mais un capitaine d'industrie, il décide de déplacer le siège social de ses manufactures à Genève et planifie leur expansion industrielle. En effet, à partir du début des années 1950, Paul Bernard Vogel, conscient du l'essor de la consommation de masse décide de diviser sa société en deux branches. Une partie de la compagnie continue la production des montres de luxe pour lesquelles Solvil, tandis qu'une autre se lance dans la production de montres bon marché afin de satisfaire la démocratisation du marché de l'horlogerie. Grâce à cette nouvelle orientation, Solvil et Titus participe au développement des toutes premières montres mécaniques et électroniques grand public. En 1962, Solvil et Titus lance, à l'issue de plus d'une décennie de recherches, la pendulette Soltronic : entièrement électronique, il s'agit alors de la pendulette la plus moderne du monde. Elle fait l'objet d'une exposition et est exposée à « Montres et Bijoux » (alors la principale association des sociétés horlogères et des joailliers suisses, dont Paul Bernard Vogel était le président) en 1962, puis à la Foire de Bâle en 1963.


title: Solvil et Titus

text: En 1968, Paul Bernard Vogel prend la direction de la toute nouvelle "Société des Gardes-Temps SA", un conglomérat de manufactures horlogères grand public qui est alors la troisième plus grande société horlogère du monde. La "Société des Gardes-Temps" a également la particularité d'avoir une vraie dimension internationale: elle conclut ainsi un accord de licence avec Elgin Watch en 1973 et achète la Waltham Watch Company – ce qui représente à l'époque le plus important investissement étranger de l'industrie horlogère suisse.


title: Solvil et Titus

text: Paul Bernard Vogel avait et présida ainsi au développement des activités de Solvil et Titus à l'international. Au début des années 1960, surfant sur le boom économique des Tigres asiatiques il envoya son fils, Paul Vogel, développer le groupe familial en Asie; basé à Hong Kong (alors protectorat britannique), ce dernier parvient à faire de Solvil et Titus l'une des marques horlogères les plus populaires d'Asie du Sud-Est


title: Solvil et Titus

text: Paul Bernard Vogel mourut en 1972, laissant les rênes du groupe à son fils Paul qui décida de le vendre. Les manufactures furent alors démantelées, les activités européennes -et notamment la production de montres haut de gamme- furent cédées à Ebel alors que les activités asiatiques -qui conservèrent l'exclusivité de la marque "Solvil et Titus"- furent vendues à l'entrepreneur hongkongais Joseph Wong et font désormais partie du groupe Stelux Holdings, coté à la Bourse de Hong Kong. La société, désormais basée à Hong Kong, a conservé son nom d'origine et s'est affirmée comme l'une des marques de montres préférée de l'Asie, notamment grâce aux campagnes de publicité "Time is Love" qui mettent en scène certaines des plus grandes stars du cinéma asiatique comme Dave Wang Chieh, Chow Yun-fat et Andy Lau ainsi que le footballer Ryan Giggs. Ces publicités sont reconnues comme des classiques de l'industrie publicitaire hongkongaise.


title: Arthur Smet

text: Arthur Smet est un sous-officier, reporter-photographe de guerre pendant la Guerre d'Algérie.


title: Arthur Smet

text: Il est né à Valenciennes le dans une famille de sept frères et sœurs où le père était mineur.


title: Arthur Smet

text: Engagé volontaire en 1953 au 1er Régiment d’infanterie motorisé à Donaueschingen dans le Bade-Wurtemberg, en RFA, le sergent Arthur Smet est ensuite incorporé dans la du Régiment d’infanterie motorisée nouvellement formé en Allemagne.


title: Arthur Smet

text: Il est venu à la photographie par un heureux hasard. Il raconte : "« Un jour, le colonel m’a envoyé chanter pour une réception au château du prince de Furstenberg. Quinze jours après, le prince m’a fait porter deux cadeaux, au choix : des patins à glace ou un appareil photo. Un Voigländer. Je n’avais même pas d’argent pour les films, j’envoyais toute ma solde à la maison. Le vaguemestre m’a acheté ma première bobine de pellicule. Douze vues 6x6. J’ai commencé à faire les photos des copains. »." Il débute alors une pratique d’amateur tournée vers la représentation de sa vie quotidienne et celle de ses frères d’armes.


title: Arthur Smet

text: En 1955, le RIM est envoyé en Algérie (avec ses masques à gaz). En , alors que sa compagnie cantonne dans les environs de Saïda, Arthur Smet rencontre un officier supérieur qui changera sa vie : le colonel Marcel Bigeard. Le , « Bruno » — qui tient ce surnom de son indicatif radio — vient de recevoir le commandement du secteur opérationnel de Saïda et regrette l’absence de son photographe attitré, Marc Flament. Arthur Smet le remplace momentanément et couvre la tournée de Bigeard à la Compagnie Agricole Oranaise (CAO). Son travail, remis en un temps record, fait mouche. D'un clin d'œil, Bigeard lui a dit que désormais, il allait couvrir le secteur pour lui. Il l'engage aux côtés de Marc Flament.


title: Arthur Smet

text: Dès lors, sa pratique photographique connaît un nouveau souffle et se professionnalise, en partie grâce à l’aide de Marc Flament qui lui enseignera un temps la technique mais surtout avec l’appui des autorités militaires qui lui offriront les moyens d’exercer son talent sans contrainte ni censure. Dans le sillage de Flament — et en marge du SCA —Arthur Smet devient l’une des chevilles ouvrières de l’action psychologique « à la Bigeard » en assurant la couverture photographique du secteur de Saïda pour la réalisation des halls d’informations. Ces grands murs d’images, disposés stratégiquement afin d’être visibles de tous dans les lieux publics, sont accompagnés de slogans promouvant les actions sanitaires et sociales de la France auprès des Algériens, la vie quotidienne citoyenne, militaire et politique, et enfin, les succès d’armes des commandos de chasse Georges et Cobra, nouvellement créés dans ce secteur opérationnel.


title: Arthur Smet

text: À l’exception d’un séjour dans le Constantinois durant l’automne 1960, les photographies d’Arthur Smet ont pour décor la région de Saïda, le Sud Oranais et Oran. Plusieurs de ses clichés sont publiés à l’époque dans les journaux locaux tels l’"Écho d’Oran" ou encore l’"Écho de Saïda". En 1961, Arthur Smet est affecté au Zouave et rejoint Oran pour devenir chef du service photo presse du corps d’armée. Dans ce nouvel emploi, il reçoit l’assistance de deux appelés du contingent, Jean-Marie Pillu dit Périer (célèbre photographe de la revue "Salut les copains") et Jean Distinghin, photographe et acteur dans le civil.


title: Arthur Smet

text: En 1963, Arthur Smet prend le bateau pour la France et quitte définitivement l’Algérie au terme d’un séjour de huit années. Il emporte avec lui plusieurs milliers d’images, implacables tant dans leur beauté que dans leur réalité d’une guerre montrée sans fard, qui constituent un corpus photographique d’une grande force.


title: Arthur Smet

text: Ces archives photographiques exceptionnelles, couvrant plus d’une décennie d’histoire militaire (1953-1967), sont aujourd’hui numérisées et accessibles au public sur les postes informatiques de la médiathèque de l’ECPAD, au fort d’Ivry (Seine)


title: Arthur Smet

text: Inconnu du grand public, il vit près de Dax ou une exposition lui a été consacrée en juillet 2015 dans le cadre du Festival de la Photographie de Dax.


title: Arthur Smet

text: Il est titulaire des décorations suivantes : http://festival-photo.dax.fr/arthur-smet


title: Héros national de la Barbade

text: Héros national de la Barbade () est un titre honorifique créé par le Parlement de la Barbade en 1998.


title: Héros national de la Barbade

text: Le titre de « héros national » est créé en 1998 par le Parlement de la Barbade, par l'intermédiaire du . Il est attribué à des personnalités barbadiennes. Celles-ci sont alors désignées par le titre de « Très Honorable » (). La « Journée nationale des héros » est un jour férié à la Barbade, le , en l'honneur des héros nationaux de la Barbade. Elle est célébrée pour la première fois en 1998 à l'occasion du centenaire de la naissance de Sir Grantley Adams.


title: Héros national de la Barbade

text: Les onze « héros de la Barbade » sont, par ordre chronologique, les personnalités suivantes :


title: Félix Clément

text: Félix Clément peut désigner :


title: Teixeirinha

text: Teixeirinha nom artistique de Vitor Mateus Teixeira, il était un chanteur, compositeur et cinéaste brésilien, est l'un des plus grands artistes brésiliens, Teixeirinha a été le premier artiste au monde à vendre 1 million d'exemplaires d'un disque d'une seule chanson enregistrée, appelé "O Rei do Disco" par ce record de vente, actuellement vendu à 130 millions d'exemplaires. Vitor Mateus Teixeira (Teixeirinha) est né dans la ville de Rolante, district de Mascaradas, Rio Grande do Sul, Brésil le 3 mars 1927. Fils de Saturno Teixeira et Ledurina Mateus Teixeira, il avait un frère et deux sœurs. À sept ans, il a perdu son père et à neuf ans, sa mère, devenue orpheline, est allée vivre chez des parents, mais ils ne pouvaient pas s'occuper de lui, survivre, il se promenait dans la ville et travaillait sur tout, du transport des sacs à la vente de fruits et de bonbons, à une livraison de journal.


title: Teixeirinha

text: À seize ans, il s'est auto-enregistré en tant que Brésilien et a commencé à avoir des papiers. A l'âge de dix-huit ans, il s'engage dans l'armée, mais n'a pas l'occasion de servir et, à cette occasion, il va travailler à la DAER (Département des Routes) en tant qu'opérateur de machine pendant six ans. De là, il part poursuivre une carrière artistique en chantant sur les stations de radio des villes de l'intérieur, telles que Lajeado, Estrela, Rio Pardo, Santa Cruz do Sul et, dans cette dernière, il rencontre sa femme Zoraida Lima Teixeira, qu'il épouse en 1957. Ils ont d'abord déménagé à Soledade puis à Passo Fundo, où ils ont acheté un « Tiro ao Alvo », une sorte de tente pour dessiner des cadeaux, dont lui et sa femme étaient responsables. La nuit, Teixeirinha s'est produit à la Rádio Municipal de Passo Fundo, chantant et faisant ses vers improvisés. Vitor et Zoraida ne se sont jamais séparés et les filles Nancy Margareth, Gessi Elizabeth, Fátima Lisete et Márcia Bernadeth sont nées de cette union, avec qui l'artiste a partagé toute sa vie personnelle et artistique.


title: Teixeirinha

text: En 1959, il est invité à São Paulo pour enregistrer son premier album, 78Rpm.com, avec les chansons : « Xote Soledade » et « Briga no Batizado ». Selon le témoignage du Dr Biaggio Baccarin, directeur artistique de l'époque et également avocat du label Chantecler, le début du succès de Teixeirinha est inoubliable. La même année, Teixeirinha a enregistré la chanson "Coração de Luto", une chanson qui raconte la mort de sa mère, la chanson a été enregistrée à 78 tours, en 1960 l'album de la chanson "Coração de Luto" s'est vendu exactement à 1 million d'exemplaires , un événement sans précédent dans l'histoire de la musique, jusqu'à présent aucun artiste au monde n'avait vendu 1 million d'exemplaires d'un disque 78T, Coração de Luto a été la première chanson de l'histoire à vendre 1 million d'exemplaires, les disques se sont vendus si rapidement que cela ressemble à la Beatlemania , seulement sans le tumulte des fans hurlants.


title: Teixeirinha

text: La chanson "Coração de Luto" qui s'est vendue actuellement à plus de 25 millions d'exemplaires, est la seule au monde, la plus vendue, surpassant des chanteurs comme Michael Jackson, Julio Iglesias, des chanteurs contemporains de grandes ventes de disques, mais pas une seule chanson, comme C'est le cas de « Coração de Luto », qui se poursuit dans la citation d'une des chansons les plus jouées.


title: Teixeirinha

text: Avec le succès inattendu, Teixeirinha est retourné à Passo Fundo et a vendu son stand Tiro ao Alvo, déménageant à Porto Alegre. Il a été appelé à nouveau par Chantecler, cette fois pour vivre dans la capitale de São Paulo et pour continuer la diffusion du succès de "Coração de Luto", cependant, il a refusé de vivre à São Paulo, retournant dans la capitale de Rio Grande do Sul.


title: Teixeirinha

text: Teixeirinha a commencé à voyager à travers le Brésil et est devenu connu sous le nom de « Gaúcho Coração do Rio Grande », mais est rapidement devenu connu sous le nom de « O Rei do Disco », car ses premiers albums se sont vendus à 1 million d'exemplaires. En 1963, il remporte le trophée "Chico Viola", décerné par TV Record de São Paulo "Astros do Disco", un programme de gala de la télévision brésilienne qui visait à récompenser le meilleur de chaque année de l'album Teixeirinha conquis pour être le meilleur- chanteur vendeur par deux années consécutives, en 1962/1963. Au niveau international, il a remporté le trophée « Golden Elephant » avec le record de ventes le plus élevé au Portugal.


title: Teixeirinha

text: Pendant vingt ans, il a présenté des programmes de radio quotidiens avec deux éditions : « Teixeirinha Amanhece Cantando » (le matin) et « Teixeirinha Comanda o Espetáculo » (la nuit) et, le dimanche matin, a présenté le programme « Teixeirinha Canta pelo Brasil » , avec transmission de la capitale vers l'intérieur et d'autres États brésiliens. Teixeirinha a reçu 13 disques d'or et 5 disques de diamant. Il était citoyen émérite de plusieurs municipalités de l'État du Rio Grande do Sul, telles que Passo Fundo, Santo Antônio da Patrulha, Rolante, etc. En 1973, il a joué 15 spectacles aux États-Unis et en 1975, il a joué 18 spectacles au Canada, en plus de plusieurs représentations dans des spectacles au Portugal, en France, en Espagne et en Angleterre et a joué dans la plupart des pays d'Amérique du Sud.


title: Teixeirinha

text: Tout au long de ses vingt-deux ans de carrière, Teixeirinha a été accompagné par l'accordéoniste Maria Terezinha dans des concerts, à la radio et au cinéma.


title: Teixeirinha

text: Il a enregistré plus de 50 albums inédits, totalisant plus de 70 albums, reprises comprises, enregistré exactement 758 chansons de sa propre auteur, laissant une collection de plus de 1 200 compositions, dont certaines inédites.


title: Teixeirinha

text: En 1985, Teixeirinha a découvert un cancer du poumon, après quelques mois il avait progressé dans son rétablissement, mais le 4 décembre 1985, dans l'après-midi, Teixeirinha a eu une crise cardiaque à la maison, les enfants ont appelé une ambulance, mais quand il est arrivé à l'hôpital , Teixeirinha était mort. Teixeirinha a été enterré au cimetière Santa Casa da Miserocórdia à Porto Alegre, lors de ses funérailles, des milliers de fans sont allés lui dire au revoir, la police a dû fermer les rues car le nombre de personnes était énorme, à ses funérailles, comme il l'a demandé, certains ont été touchés de la musique au son de l'accordéon et de la guitare, car c'était le style de musique qu'il aimait le plus. Teixeirinha a laissé 7 filles, Márcia Teixeira, Nancy Teixeira, Margareth Teixeira, Beta Teixeira, Líria Teixeira, Liane Teixeira et Preta Teixeira, et a laissé 2 enfants, Vitor Mateus Teixeira Filho et Alexandre Teixeira.


title: Teixeirinha

text: Teixeirinha enregistre son premier disque en 1959. Il enregistre "Xote Soledade" et "Briga no Batizado" à São Paulo. Peu de temps après, il écrit "Coração de Luto", qui est la face B de son quatrième album.La chanson raconte son enfance et les drames qui l'ont émaillée, et devient à sa sortie un très grand succès. En 1961, Teixeirinha a vendu plus d'un million d'albums, et sa maison d'édition ne peut plus fournir assez d'albums pour répondre à la demande. Il s'installe alors à Porto Alegre.


title: Teixeirinha

text: En 1963, il voyage à travers le Brésil et est connu comme le . Il remporte des prix en tant qu'artiste brésilien vendant le plus de disques en 1962 et en 1963.


title: Teixeirinha

text: En 1964, il écrit le scénario du film "Coração de Luto", fondé sur sa chanson populaire.Le film est produit par Leopoldi Sounds en 1966, et devient un succès du box office. En 1969, il apparait dans le film "Motorista sem limites".


title: Teixeirinha

text: En 1970, il crée "Teixeirinha Artistic Productions Ltd", qui ne produira que dix films, dont le dernier sort en 1981.


title: Teixeirinha

text: Il réalise 15 shows aux États-Unis en 1973, et 18 shows au Canada en 1975.


title: Teixeirinha

text: Teixeirinha est accompagné par Mary Terezinha à l'accordéon durant 22 ans. Ils se sont rencontrés en 1961 à Rádio Bagé. Ils se sont séparés en 1978. En 1989, dans son livre "Agora Eu Falo" (« Maintenant je parle »), elle évoque sa relation tumultueuse et amoureuse avec Teixeirinha.En 1964, Teixeirinha écrit l'histoire du film « Coração de Mourning », produit par Leopoldis Som, en 1966, un autre record au box-office. En 1969, il joue dans le film "Motorista sem Limites" avec Valter D'Avila, produit par Itacir Rossi. En 1970, il crée sa propre société de production Teixeirinha Produções Artísticas Ltda, pour laquelle il écrit, produit et distribue dix films. A Fundação Vitor Mateus Teixeira (Teixeirinha) é a concretização do ideal de alguns membros da família do cantor, como um gesto de agradecimento ao amoroso marido e pai que foi e, de igual importância e reconhecimento aos fãs deste artista, para que eles pôde manter o contato com seu ídolo, através de suas obras e realizações estampadas em seus troféus, discos, registros fotográficos e muito mais. Graças ao zelo do próprio artista, sua coleção foi facilmente montada, pois ele guardou cuidadosamente seus manuscritos, a título de exemplo; do original de “Coração de Luto”, de 1959, às composições da sua última obra gravada, em julho de 1985, “Amor aos Passarinhos”, lançada no último mês de vida, dezembro de 1985.


title: Teixeirinha

text: En 1986, une statue de Cantpor a été construite dans sa tombe, comme il l'a demandé, "Marquez l'endroit où repose le chanteur gaucho", afin de répondre à la demande du chanteur, la statue a été construite en fonction de la taille du chanteur. En 1995, une statue du chanteur a été construite dans la ville de Passo Fundo, une ville que Teixeirinha a adoptée comme sienne, la statue est devant son ancienne résidence, aujourd'hui Shopping Bela Cita, la statue est dans une place portant le chanteur nom , en 2001, une statue a été érigée sur la place centrale de la ville de Rolante, lieu de naissance du chanteur, actuellement la ville de Porto Alegre a un projet de construire une statue de la canaille dans le centre historique de la ville.


title: Teixeirinha

text: Aujourd'hui, ce sont des monuments très appréciés des fans, chaque année des milliers de fans visitent les monuments et les enregistrent en photos et vidéos.


title: Teixeirinha

text: Les villes de Passo Fundo et Rolante, sont bien connues pour les statues du chanteur, qui sont sa carte postale.


title: Musée océanographique de Tokyo

text: Le de Tokyo se trouve sur l'île artificielle d'Odaiba dans la baie de Tokyo.


title: Musée océanographique de Tokyo

text: Les expositions comprennent des bateaux japonais, des articles liés à la marine, à l'industrie du transport maritime, à la pêche, à la voile, aux loisirs maritimes, à la conception et à la construction de navires et à l'environnement des mers et des océans autour du Japon. Le bâtiment du musée lui-même est inspiré du paquebot britannique "Queen Elizabeth 2".


title: Musée océanographique de Tokyo

text: À l'extérieur du bâtiment du musée se trouvent un certain nombre d'expositions, dont une grande hélice à vis, le sous-marin "Tankai", le submersible "PC-18", un bateau de pêche en bois de Kujūkuri, le phare d'Osesaki et le phare d'Anorisaki.


title: Musée océanographique de Tokyo

text: Depuis mai 1979, le brise-glace "Sōya" est amarré à côté du musée et ouvert au public.


title: SPA Dovunque 41

text: Le SPA Dovunque 41 est un camion militaire, porteur en version 6x6 à roues simples, fabriqué par le constructeur italien S.P.A., filiale de Fiat V.I. entre 1943 et 1948.


title: SPA Dovunque 41

text: Le "Dovunque lourd 6x6 Fiat", baptisé SPA Dovunque 41, fut conçu pendant la Seconde Guerre mondiale dans ses versions camion lourd tout terrain et tracteur pour artillerie lourde ou antiaérienne, ou même en version avec un canon de 90/53. Sa production ne débuta que dans les premiers mois de 1943, ce qui explique son utilisation assez limitée au sein de l'armée italienne. Ses prestations en tous terrains étaient excellentes.


title: SPA Dovunque 41

text: Les très bons résultats obtenus lors de essais usine poussèrent Fiat V.I. à produire, de sa propre initiative, une version plus légère du "Dovunque 41", baptisée "Dovunque 42", dont les essais débutèrent en . La production devait être lancée en , mais les évènements de mirent fin à ce programme. En revanche, la production du Dovunque 41 reprit en 1944 pour l'armée allemande, qui en avait acquis 153 exemplaires.


title: SPA Dovunque 41

text: La version avec canon dotée du redoutable Ansaldo 90/53 fut mise à l'étude en 1942, mais le projet n'avait toujours pas abouti au moment de l'armistice. La carrosserie Viberti étudia une version semblable avec une cabine blindée, dont un exemplaire sera produit et livré à l'automne 1944 au groupe Colleoni de la division Xa Mas. Le Dovunque 41 sera produit jusqu'en 1948.


title: SPA Dovunque 41

text: Le Dovunque 41 fut aussi utilisé comme tracteur d'artillerie à partir de 1942. Il était avant tout destiné au tractage des canons antiaériens lourds. Il resta en service après la guerre et donna naissance au tracteur d'artillerie lourde TP 41/50 et à une dépanneuse, restés tous deux en service jusque dans les années 1970.


title: SPA Dovunque 41

text: La conception générale reprend le schéma du SPA Dovunque 35, basé sur un châssis très robuste à longerons reposant sur 3 essieux simples sous la forme d'un 6x6. L'empattement sur le premier essieu moteur est de , la distance entre les deux essieux moteurs étant de . La largeur des voies avant et arrière est de .


title: SPA Dovunque 41

text: Il est donc logique de retrouver sur les flancs du Dovunque les roues de secours, comme sur les autres modèles Dovunque de la marque.


title: SPA Dovunque 41

text: Le moteur retenu était un Fiat diesel, 6 cylindres de développant à tours par minute. Ce véhicule maintient la cabine avancée, inaugurée sur le premier Fiat Dovunque 33, si chère à Fiat. La cabine est entièrement métallique et fermée, une nouveauté pour un camion militaire. Le volant, comme la règle italienne l'impose, est à droite. Le radiateur est protégé. La charge utile de la version de base est de 4,2 tonnes. L'autonomie est de


title: SPA Dovunque 41

text: La version camion tracteur d'artillerie a une cabine longue ouverte traditionnelle, mais avec une toile à soufflet. 6 soldats trouvent place à l'arrière plus une réserve de munitions.


title: SPA Dovunque 41

text: La version avec canon, qui sera produite dans les usines Viberti de Turin pour ne pas tomber dans les mains de l'armée allemande, est dotée d'une cabine blindée. Le plateau arrière est remplacé par une tourelle blindée munie du puissant canon Ansaldo 90/53 Mod. 1939.


title: Observatoire royal de Kew

text: L'Observatoire royal de Kew (Kew Royal Observatory), également connu sous le nom d'Observatoire du Roi (King's Observatory), était un observatoire astronomique et magnétique fondé par le roi George III du Royaume-Uni (1760-1820) à l'intérieur du parc du Palais de Richmond. Le site de l'observatoire occupa l'ancien prieuré Carthusian du roi Henry V d'Angleterre. Aujourd'hui, il est situé dans Old Deer Park, au nord de Richmond.


title: Observatoire royal de Kew

text: Le rôle de l'observatoire de Kew était l'évaluation et la notation de la précision des chronomètres et chronographes. En effet, à mesure que la marine adopta l'usage des instruments horlogers comme aide à la navigation, la précision de ceux-ci devint primordiale. À cette fin fut développé un système d'évaluation astronomique au sein de plusieurs grands observatoires dont ceux de Kew, Neuchâtel et Besançon. En 1910, ce service d'évaluation sera transféré au National Physical Laboratory de Teddington.


title: Observatoire royal de Kew

text: Le procédé de test était long et complexe, durant en moyenne près de 45 jours : chaque mouvement étant testé dans cinq positions et deux températures au cours de dix séries de quatre ou cinq jours de long. Le niveau de tolérance à l'impression était bien plus stricte que pour toute autre mesure, y compris le COSC actuel. Les mouvements qui parvenaient à passer le test recevaient la certification de viabilité de l'observatoire signée par le directeur en personne et appelée le "Bulletin de Marche". Celui-ci stipulait précisément les critères d'évaluation et les performances mesurées. Les mouvements auxquels étaient décernés un "Bulletin" étaient alors référencés comme Chronomètres de l'Observatoire ("Observatory Chronometer") et se voyaient délivrer un numéro de référence.


title: Observatoire royal de Kew

text: L'observatoire de Kew joua un rôle essentiel dans l'amélioration de la précision des mécaniques horlogères qui conduisit à révolutionner les niveaux de précision de celles-ci. Néanmoins, le développement des mouvements à quartz atteignant un degré de précision inconnu des mouvements mécaniques provoqua l'arrêt des certifications à la fin des années 1960.


title: Observatoire royal de Kew

text: Parmi les directeurs de l'observatoire s'illustrèrent , Francis Ronalds, , Balfour Stewart, G. M. Whipple, , , et George Clarke Simpson.


title: Kala Pani

text: Kala Pani (, , ) peut désigner :


title: Kala Pani

text: C'est aussi le titre de deux films :


title: Centrale hydraulique de Niederaichbach

text: La centrale hydraulique de Niederaichbach est un barrage hydroélectrique sur l'Isar.


title: Centrale hydraulique de Niederaichbach

text: La centrale se trouve sur la commune de Niederaichbach en Basse-Bavière et a été ouverte en 1951. La puissance électrique de la centrale s'élève à 16,1 Mégawatt d'après l'exploitant E.ON.


title: Centrale hydraulique de Niederaichbach

text: À proximité du barrage se trouve la centrale nucléaire Isar.


title: Centrale nucléaire de Niederaichbach

text: La centrale nucléaire de Niederaichbach (appelée en allemand "Kernkraftwerk Niederaichbach" et abrégée KKN) était une centrale de recherche avec un réacteur nucléaire modéré d'Eau lourde en Bavière en Allemagne. Elle avait une puissance électrique de . À cause de problèmes techniques, elle n'avait qu'une période très courte d'exploitation, arrêté depuis 1974, et démantelée en 1978. Le cœur radioactif devait être retiré et stocké dans la mine de sel d'Asse près de Wolfenbüttel.


title: Musée de l'imprimerie (Tokyo)

text: Le de Tokyo se trouve dans l'arrondissement de Bunkyō. Consacré à l'histoire et aux techniques de l'imprimerie, le musée est situé dans le bâtiment du siège social de la société Toppan Printing.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: L'observatoire cantonal de Neuchâtel est un observatoire astronomique et chronométrique fondé le par le canton de Neuchâtel. Il est situé à Neuchâtel et fait partie des biens culturels d'importance nationale. Les divers services de l'observatoire ont été fermés en 2007 et repris par diverses institutions.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: La création d'un observatoire à Neuchâtel est sollicitée pour la première fois en 1855. Les délégués neuchâtelois à l'exposition universelle de Paris souhaitent en effet la création d'une institution . Le Conseil d'état et le Conseil général de la ville vont ensuite entamer les débats sur la forme à donner à ce projet. Un premier rapport est fourni au Grand Conseil par Henri Ladame avec une somme prévue de 26'000 francs. Cette somme est rapidement retranchée à la suite des événements de la contre-révolution. Un nouveau devis est alors établi par les professeurs Desor, Vouga et Favre. Le Grand Conseil charge alors un astronome de passage dans la région, Adolphe Hirsch, de faire un rapport sur le projet de fonder un observatoire à Neuchâtel. Ce dernier a pour but de déterminer les proportions à donner au projet. Le but de l'institution soutenue par Adolphe Hirsch est de et . Le , le Grand Conseil ratifie le projet, promulguant un décret pour la fondation de l'Observatoire de Neuchâtel, Adolphe Hirsch est nommé comme premier directeur. Les premiers travaux pour la construction des bâtiments débutent rapidement et se terminent pendant l'hiver 1858. L'ouverture officielle de l'Observatoire a lieu en 1860. Après l’enlisement politique d’un premier projet confié au professeur Henri Ladame et à l’architecte Louis-Daniel Perrier en 1856, la création d’un observatoire à Neuchâtel se concrétise à partir de 1858, avec la nomination déjà évoquée de l’astronome Adolphe Hirsch, l’attribution du mandat de construction à l’architecte Hans Rychner et l’octroi d’un crédit de 60'000 francs par le Grand Conseil neuchâtelois.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Autorités et scientifiques s’accordent sans tarder sur l’emplacement de la nouvelle construction, la colline du Mail répondant à l’essentiel de leurs critères : solidité des affleurements rocheux, dégagement en direction du lac, proximité du chef-lieu et des voies de communication, mais distance suffisante de la localité et des nuisances provoquées par l’activité humaine. De 1858 à 1860, Hans Rychner réalise un bâtiment dont le programme architectural est dicté par les besoins scientifiques définis par Adolphe Hirsch. La construction est ainsi strictement orientée est-ouest, alors qu’une imposante saignée dans les façades nord et sud trahit l’utilisation d’une lunette méridienne. Certains instruments sont placés sur des piliers qui reposent directement sur le rocher, « le tout entièrement isolé du plancher et du reste du bâtiment ».


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: L’ensemble demeure de petite dimension en comparaison internationale et ne compte à dessein qu’un étage sur rez-de-chaussée. Dans un rapport au Grand Conseil, Adolphe Hirsch explique en effet qu’en matière d’observatoire, « on ne tâche plus de se rapprocher autant que possible du ciel que l’on veut observer; au contraire, on se tient le plus près possible de la terre, pour obtenir la plus grande solidité et échapper aux vibrations et aux ébranlements auxquels les édifices élevés sont plus exposés que les autres».


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: L’édifice forme un volume compact au centre duquel se détache une sorte de tour coiffée d’un dôme; seul élément sphérique et métallique, la coupole signale clairement la destination de l’édifice. Malgré les contraintes de son mandat, l’architecte parvient à inscrire les exigences et les spécificités du programme de l’observatoire dans le cadre bien ordonné de l’architecture néoclassique. Exception faite de la fente imposée par l’usage d’une lunette méridienne, la symétrie et l’équilibre des façades sont respectés ; elles présentent un jeu discret de retraits et de saillies, ainsi qu’une facture soignée associant maçonnerie crépie et pierre de taille. La sobriété de l’ensemble rappelle qu’il s’agit d’une construction fonctionnelle plutôt qu’un édifice de prestige ; aucun élément décoratif n’indique par exemple son statut de commande publique.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Les dispositions initiales du bâtiment prévoient une partie centrale réservée aux observations, alors que les extrémités sont destinées aux logements du directeur et de son aide. Il n’existe malheureusement pas de plan ou d’image permettant de retracer la distribution des locaux et l’emplacement des instruments des débuts. Des recherches conjointes de la Haute-Ecole-Arc (section conservation restauration) et de l’Université de Neuchâtel (section d’histoire) sont en cours ; elles apporteront un éclairage précieux sur l’équipement scientifique, le fonctionnement et les recherches de l’institution au fil de son siècle et demi d’existence. A l’instar des constructions industrielles et des instituts de recherches, les installations de l’Observatoire connaissent de fréquentes réparations, transformations et modernisations au gré de l’évolution de ses missions de l’observatoire. Les contraintes techniques mentionnées plus haut empêchant de surélever les bâtiments existants, de nouvelles constructions complètent progressivement le noyau initial. La première adjonction est édifiée en 1865 au nord du bâtiment principal pour loger le directeur ; agrandie en 1948-49, elle est finalement démolie en 1991. À partir de 1889, une « maison du directeur » abrite le logement d’Adolphe Hirsch et de ses successeurs, leur bureau et bibliothèque, ainsi qu’un réduit pour le matériel technique. En 1900, l’aide-mécanicien dispose de sa propre habitation (démolie en 1999). Commandités par l’État de Neuchâtel, ces chantiers sont alors conduits par l’architecte cantonal Auguste Ribaux. En 1912, les autorités inaugurent un nouveau lieu de recherche, le « pavillon Hirsch », une réalisation de l’intendant des bâtiments de l’État, Charles-Henri Matthey (voir ci-dessous).


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Au cours du , l’observatoire connaît un développement important qui s’accompagne d’une forte demande en locaux. Un édifice préfabriqué est construit en urgence en 1976 ; cette situation provisoire va durer jusqu’en 1993, date du remplacement de ce pavillon par le nouveau centre de recherche réalisé par l’architecte Didier Kuenzy. L'observatoire est mis sous protection au titre de monument historique depuis 2006.  Décédé sans héritier en 1901, Adolphe Hirsch lègue sa fortune à l’État de Neuchâtel, dans l’idée de développer la recherche en astronomie. Sa générosité est en effet assortie d’une condition : les autorités disposent de dix ans pour équiper l’observatoire d’une lunette équatoriale et pour bâtir l’édifice qui l’abritera.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Après plusieurs années de tergiversations, le chantier débute en automne 1909, sous la direction de l’intendant des bâtiments de l’État, Charles-Henri Matthey. Le gros-œuvre est suffisamment avancé en 1910 pour que la coupole – fabriquée par l’entreprise Zeiss à Iéna et envoyée en pièces détachées depuis l’Allemagne – soit montée. La construction et l’équipement arrivent à leur terme en 1911, même s’il faut attendre le pour que le pavillon soit officiellement inauguré à l’occasion de la célébration du cinquantenaire de l’institution.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Respectant les clauses testamentaires, les autorités équipent le bâtiment d’une lunette équatoriale et de ses accessoires, mais elles profitent également de l’espace disponible pour aménager une salle de réunion, un laboratoire de photographie, pour créer divers locaux en sous-sol et pour installer un sismographe.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Malgré le désintérêt des experts, plus versés en astronomie qu’en architecture, l’architecte va conférer à la nouvelle construction un caractère monumental et moderne en recourant au "Heimatstil", un régionalisme alors en vogue en Suisse romande. L’architecture du bâtiment se caractérise ainsi par son asymétrie en plan et en volume, par des façades qui reflètent la disposition intérieure et par une mise en œuvre plastique des matériaux. La juxtaposition d’une tour coiffée d’une coupole et d’une sorte de cube ou de parallélépipède à toit plat s’impose dès le début du projet pour des raisons techniques autant que stylistiques. De son côté, l’entrée renvoie à la solennité des mausolées et annonce le décor du vestibule auquel elle donne accès. Elle présente des parentés avec celle de l’Observatoire de Nice.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: En signe de reconnaissance, le Grand Conseil décide d’ériger un monument à la mémoire du généreux donateur. Après quelques propositions très conventionnelles, le projet connaît un profond bouleversement en 1909, lorsque Charles L’Eplattenier, artiste chaux-de-fonnier pressenti pour la confection d’un buste, propose à l’État d’étudier l’agencement de l’ensemble du vestibule et de créer une œuvre nouvelle et originale dédiée à Adolphe Hirsch.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Professeur à l’École d’art de La Chaux-de-Fonds, Charles L’Eplattenier cherche en effet à offrir à ses étudiants diplômés des débouchés concrets, à l’image des collaborations établies entre l’art et l’industrie dans les pays germaniques ("Werkbund" allemand et "Wiener Werkstätte"). Réunis au sein des Ateliers d’art réunis, Léon Perrin, Georges Aubert et leurs collègues vont transformer le décor du vestibule en une œuvre d’art total ("Gesamtkunstwerk"), s’étendant du sol au plafond, leur professeur se réservant la réalisation du buste commémoratif.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Plus discrets mais de qualité, les rehauts décoratifs des autres locaux sont confiés au peintre neuchâtelois Alfred Blailé qui décline lui aussi une thématique stellaire.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Le vestibule, en forme de cube, est orné de douze plaques de métal repoussé réparties selon un jeu de vraies et de fausses portes. «Chacun de ces panneaux comporte deux tableaux superposés. Répétition d’un modèle unique, la partie inférieure est ornée d’un décor végétal stylisé, alors que les douze motifs du zodiaque animent la partie supérieure. L’iconographie des plafonnets évoque le ciel avec les panneaux allongés ornés d’éclairs et de nuages alternant avec les carrés occupés par des oiseaux stylisés.» La mosaïque du sol souligne l’ordonnance du décor et fait vraisemblablement écho à l’ancienne coupole. Aujourd’hui disparue, cette dernière était ornée d’étoiles multicolores serties dans un réseau de plâtre armé. Évocation du ciel, elle n’a malheureusement pas résisté à l’usure du temps.


title: Observatoire cantonal de Neuchâtel

text: Sous l’impulsion de Charles L’Eplattenier, le simple buste commémoratif est ainsi intégré à une œuvre d’art totale, cohérente et homogène. Les Ateliers d’art réunis réalisent un décor  Il s’agit d’un bel exemple de déclinaison régionale de l’Art nouveau, qu’on appelle aujourd’hui le "Style sapin" : un vocabulaire décoratif et stylistique élaboré sur la base de l’univers végétal et animal jurassien. Cet ensemble, avec les décors du hall de la poste (aujourd’hui détruit) et du crématoire de La Chaux-de-Fonds devaient servir de vitrine aux travaux des Ateliers d’art réunis. Ces ensembles n’auront pas de postérité.


title: Fabrice Eulry

text: Fabrice Eulry est un musicien et compositeur français né le 4 septembre 1962 à Carmaux (Tarn).


title: Fabrice Eulry

text: Après ses débuts au piano en 1972, il s'aperçoit rapidement qu'il est davantage un musicien d'oreille que d'écriture. Influencé dès les années 1960 par la musique afro-américaine, sa musique très rythmée, reste cependant très ancrée dans la tradition européenne.


title: Fabrice Eulry

text: À partir de 1981, il devient pianiste professionnel, essentiellement soliste. Basé en province (Lille, Grenoble où il fait son premier passage télé remarqué par FR3), puis il part pour La Nouvelle-Orléans en 1988 et 1989 puis ne donne plus de concert pendant un an, se retirant dans le Massif central pour aiguiser son jeu pianistique en tenant compte de ses faiblesses techniques et composer. Il entame à partir de 1990 une carrière à Paris, qui partie de peu, lui vaut une notoriété croissante.


title: Fabrice Eulry

text: Remarqué en 1987 par des musiciens parisiens comme Carl Schlosser, avec qui il enregistre un premier disque en 1991 qui leur vaut le prix Mainstream de l'académie du jazz, aidé par son éclectisme, qui lui vaut par ailleurs de nombreuses critiques de ses pairs, mais dont il profite pour mettre un pied dans tous les milieux musicaux très fractionnés, du musette aux folklores, en passant par la variété, les clubs de jazz comme "Le Petit-journal" et les établissements où l'on danse le rock 'n' roll et le swing comme le "Slow-club" ou Le Caveau de la Huchette, où les orchestres l'engagent dans un premier temps, et où à partir de 1993 il joue régulièrement pendant des années sous nom, avec son propre orchestre, Fabrice Eulry voit sa réputation se médiatiser.


title: Fabrice Eulry

text: Il doit ses premiers articles dans la presse musicale à sa manière de jouer très tonale, et sa main gauche qui impressionne les critiques. Là où ils lui reprochent invariablement son « manque de modernité », lui revendique plutôt une « absence de concession à la mode » (laquelle ? celle de Parker ?), considérant modestement sa musique hors du temps (et non pas hors du tempo). Sa réputation est aussi consolidée par des musiciens de premier plan qui lui font confiance : des amoureux de la musique de La Nouvelle-Orléans, Gilbert Leroux, Marc Laferrière, Sidney Bechet Junior (avec qui il enregistre pour M6 au festival de Juan-les-Pins 1994) aux rockers, Joël Daydé, qui l'engage dans son orchestre, et Ricky Norton qui l'invite sur deux albums.


title: Fabrice Eulry

text: Puis c'est la presse grand public qui est séduite pour des raisons totalement différentes .La télévision l'adopte enfin régulièrement à partir de 1994, notamment dans l'émission "Coucou c'est nous", où on le voit jouer à plusieurs reprises notamment avec Big Jay McNeely, .


title: Fabrice Eulry

text: À partir de 1996, il commence des tournées au Moyen Orient en Afrique où il emmène son orchestre. C'est l'année où, après plusieurs disques auto-produits, "Boogie-follies" est le premier album sous son nom qui connaisse une médiatisation et une distribution efficace, et pour lequel il donne un concert à Bobino et d'autres prestations télévisuelles chez Paul Vermuth ou chez Pascal Sevran.


title: Fabrice Eulry

text: C'est à l'occasion de ce concert à Bobino qu'il rencontre le pianiste italien Cesare Poggi qui l'invite maintes fois pour jouer en Italie.


title: Fabrice Eulry

text: À partir de 1995, il entame une série de tournées en Suisse grâce au clarinettiste Jacky Milliet et à Enzo Mucci, l'ancien contrebassiste de Memphis Slim et de François Rilhac.


title: Fabrice Eulry

text: D'autres musiciens lui font confiance pour l'accompagner ou former des duos ou enregistrer des disques : les saxophonistes Jacques Doudelle, ou Gary Wiggins, et surtout Claude Bolling avec lequel il monte un duo qui tourne régulièrement depuis dans les festivals.


title: Fabrice Eulry

text: En 1997, revenant d'une tournée en république tchèque, il rencontre Eddy Marouani qui le remarque lors d'un concert en piano solo donné dans une petite salle à Paris. L'aspect music-hall burlesque et souvent expressionniste séduit Eddy Marouani qui souhaite le produire. Ce projet traîne trop longtemps pour voir le jour avant la mort de l'imprésario, mais cet encouragement qui a ordonné sa musique en spectacle débouchera sur la collaboration avec Philippe Bouvard qui à cette époque s'occupe de Bobino, où, dès la fin 2000 Fabrice Eulry prépare avec Jean-René Pouilly son nouvel agent, un passage de trois semaines du 15 janvier au 3 février 2002.  Le spectacle "Déconcerto pour un seul homme", condensé de son expérience scénique et pianistique, est un succès qui attire 6 000 personnes sur la période (soit un peu plus de 300 par concert) et lui vaut de nombreux articles et émissions télévisuelles avec Thierry Ardisson ou à "Des Mots de minuit".


title: Fabrice Eulry

text: Si le spectacle suscite tout de suite des demandes sur les scènes nationales ou régionales, c'est le Québec qui ressourcera Fabrice Eulry en lui redonnant confiance : à l'opposé du parcours du combattant qu'avait représenté le succès parisien, il passe à Radio Québec à l'émission télévisée « Le choix de Sophie » et décroche une tournée alors qu'il était inconnu au Canada dix jours plus tôt.


title: Fabrice Eulry

text: Un an plus tard, Philippe Bouvard vient revoir son spectacle que Fabrice Eulry donne trois jours à L'Archipel sur les Grands boulevards. Il l'engage pour près de quatre mois à Bobino après quelques conseils de mise en scène. « Déconcerto pour un seul homme » est rebaptisé "Fabrice Eulry et son piano fou". Il donne une prestation à l'émission de Michel Drucker "Vivement dimanche". Le spectacle fait l'objet de deux DVD dont un tourné à Bobino et devient un spectacle prisé en France pendant plusieurs années. Ayant cessé de jouer dans les clubs en 2000 mais souhaitant garder le contact avec le terrain, il garde le Petit-journal St Michel chaque dernier lundi du mois. Il doit cependant se ménager et a doit restreindre sa présence dans les studios à partir de 2010, après des années fastes et heureuses.


title: Fabrice Eulry

text: Obsédé par l'idée de servir la musique, toujours partagé entre sa méfiance envers les gros médias qui selon lui « ne prennent pas le temps » et « caricaturent sa musique », et son désir de toucher un large public il se lance dans un pari difficile fin 2005 : jouer pour son public 24 heures sans s'arrêter avec des règles qu'il a voulu fixer lui-même : pas plus de cinq minutes de pause toutes les six heures, pas de drogues, pas de partitions, jamais deux fois le même morceau, pas plus de dix secondes entre chaque morceau... Cet évènement a lieu au Petit-journal Montparnasse, "Le Parisien" en fait sa première page sur cinq colonnes très illustrées, passionne les journaux télévisés de FR3 et est décrit par comme un record du monde ; la question du Guiness Book est soulevée par "Le Parisien" : "Reste pour ce pianiste déraisonnable à faire homologuer ce record mondial dans le « Guiness Book ». L'ancien record était de 13 heures, l'actuel, homologué..., est de 103 heures et 8s détenu par le pianiste polonais (qui est aussi auteur et explorateur) Romuald Koperski qui détrôna le pianiste hongrois Charles Brunner qui avait joué 101 heures et 7 minutes sans interruption et qui a joué un concert à guichet fermé au Queen's Hall.


title: Fabrice Eulry

text: Pour autant le Guinness n'a jamais reçu de l'artiste aucune demande pour homologuer cette performance, que Fabrice Eulry qualifie plutôt de marathon.


title: Fabrice Eulry

text: À partir de 2008, atteint par la crise économique comme tous les artistes "hors système", Fabrice Eulry, qui a la chance d'être encore médiatisé, se résigne à davantage de mobilité : comme en 2005 il rejoue à Cincinnati et à Newport (Kentucky) au Blues & boogie piano summit 2008 au Faneuil Hall de Boston en 2009 avec la harpiste Isabelle Perrin (harpiste à l'orchestre national de France) et en duo avec l'organiste Rhoda Scott. Enhardi par ce soutien, il tente un projet illusoire, sans aucune subvention le 10 mars 2010 à la salle Cortot le concerto pour piano en do dièse mineur créant son premier concerto pour piano, accompagné par une trentaine de musiciens. La salle Cortot d'une capacité de 400 personnes est comble mais aucune retombée ne suit (on le voit à la même époque jouer du rock et du Jacques Brel sur Canal+ avec Catherine Ringer, Iggy Pop et Ayo dans l'émission La musicale, qui feront l'objet de vidéos très regardées sur youtube). Pour autant, emballé par l'expérience symphonique, il réitère à la salle Cortot dès 2011 en ajoutant un deuxième concerto au programme. Ce concerto basé sur une trame de trois rythmes de boogie, est en réalité un habillage symphonique de son "Mini boogie expiatoire" (boogie-woogie en piano solo durant en réalité une vingtaine de minutes !) qui clôture généralement ses récitals depuis 1993, et qui est connu pour se terminer par un solo de percussions qui démarre sur la caisse piano et se prolonge parfois dans la salle "avec tout ce qu'il trouve sous la main" avant de revenir au piano pour le final.


title: Fiat 642RN

text: Le Fiat 642RN était un autocar fabriqué par la division autobus de Fiat V.I., branche du groupe italien Fiat.


title: Fiat 642RN

text: Il a été lancé en 1952 pour remplacer le Fiat 666RN.


title: Fiat 642RN

text: Cet autobus, comme tous les modèles dans le monde à cette époque, utilisait le châssis dérivé d'un camion existant avec un moteur placé à l'avant du véhicule, donc dans une position encombrante pour l'accès des voyageurs et la conduite.


title: Fiat 642RN

text: Le Fiat 642 RN, d'une longueur normalisée en Italie, de , était équipé du même moteur que le camion, le fameux moteur Fiat 364, un 6 cylindres de , développant avec un couple maximum à par minute seulement. Ce moteur était très robuste, fiable et peu gourmand en gazole. Le poste de conduite était à droite, comme le voulait le code de la route italien.


title: Fiat 642RN

text: Le Fiat 642RN connaîtra deux séries : le 642RN et, en 1955, le 642RN2 qui, comme à l'accoutumée en Italie, voit le modèle de base Fiat Cansa épaulé par les versions des carrossiers spécialisés Barbi, Bianchi, Dalla Via, Menarini, Orlandi, Viberti qui réalisaient les versions interurbaines de banlieue ou GT.La production du Fiat 642RN cessa en 1959. Il a été remplacé par le moderne Fiat 309 lancé en 1958 avec l'application du nouveau code de la route avec la conduite à gauche. Beaucoup d'entre eux ont retrouvé une seconde jeunesse en Afrique et dans les pays de l'Est.


title: Butch Cassidy (chanteur)

text: Butch Cassidy, de son vrai nom Danny Elliott Means II, né à Long Beach, en Californie, est un chanteur et rappeur américain.


title: Butch Cassidy (chanteur)

text: Cousin du rappeur Lil' ½ Dead et du chanteur Nate Dogg, c'est avec ce dernier qu'il fait ses débuts en chantant dans une chorale d'église. Au fil de sa carrière, il travaille aux côtés de rappeurs imposants tels que Snoop Dogg et Xzibit pour leurs albums. Ses premières apparitions en tant que chanteur en featuring datent de 1996 sur le titre ' avec Nate Dogg et en 1998 sur le titre ' avec Daz Dillinger et WC sur l'album '. Il participe à de nombreux autres titres tels que ' de Mack 10, ' de 2Pac, ' de Snoop Dogg, à l'album ' de Mystikal, et ' de Crooked I.


title: Butch Cassidy (chanteur)

text: Le 3 avril 2007, il publie son premier album studio ".


title: Butch Cassidy (chanteur)

text: En août 2015, Butch Cassidy participe à la chanson de Pknuckle, ".


title: Public Enemy No. 1

text: Public Enemy No. 1 est une chanson du groupe Megadeth parue en tant que premier single extrait de l'album "TH1RT3EN". La chanson fut écrite et composée par Dave Mustaine et John Karkazis. Le single fut publié le , le jour du de Dave Mustaine. Un clip vidéo fut également tourné pour le single le à Santa Clarita.


title: Public Enemy No. 1

text: "Public Enemy No. 1" fut à plusieurs reprises nommé dont les Loudwire Music Awards dans la catégorie « Metal Song of the Year », pour la des Grammy Awards dans la catégorie « Best Hard Rock/Heavy Metal Performance » ou encore pour les German Metal Hammer Awards dans la catégorie « Metal Anthem ».


title: Public Enemy No. 1

text: Le , pour Halloween, Megadeth interpréta "Public Enemy No. 1" lors de l'émission Jimmy Kimmel Live! avec chaque membre déguisé: Dave Mustaine en Frankenstein, David Ellefson en loup-garou, Chris Broderick en fantôme de l'opéra et Shawn Drover en Dracula.


title: Élections à Saint-Martin

text: Bilan des Élections à Saint-Martin depuis 2007


title: Mohamed Kouaci

text: Mohamed Kouaci, né en 1922 à Blida et mort en 1996 à Alger, est un photographe algérien, combattant de l'ALN durant la guerre d'indépendance de son pays. Il est considéré comme un des pionniers de la photographie en Algérie indépendante et son nom reste lié à la guerre d'indépendance.


title: Mohamed Kouaci

text: Fraiseur sur métaux devenu militant du FLN, il rejoignit ensuite en 1958 les combattants de l'armée des frontières implantée derrière la frontière tunisienne sous le commandement de l'ALN.


title: Mohamed Kouaci

text: Il était le seul photographe du journal "El Moudjahid", organe officiel du FLN, qui a joué un rôle considérable dans la reconnaissance internationale de la cause algérienne. Il a réalisé un nombre important de clichés sur les Algériens réfugiés en Tunisie, les camps d'entrainement de l'ALN et des portraits des présidents tunisiens et algériens, Habib Bourguiba, Ahmed Ben Bella, Houari Boumédiène ou de l'écrivain anticolonialiste Frantz Fanon.


title: Mohamed Kouaci

text: Certains de ses clichés sont exposées au musée du Mémorial du martyr à Alger.


title: Heidrun Gerzymisch

text: Heidrun Gerzymisch (née le à Gusow, Kreis Seelow) est une linguiste allemande. Elle a été de 1993 à 2009 Professeur de linguistique appliquée, option traduction et interprétation à l’Université de la Sarre en Allemagne.


title: Heidrun Gerzymisch

text: Après ses études universitaires (ponctuées par un séjour d’études à Londres et à Zaragoza) à l’Institut d’interprétation de l’Université de Heidelberg de 1964 à 1969, elle travaille comme traductrice et interprète jusqu’en 1974. De 1974 à 1976, elle est partenaire et directrice générale d’une entreprise familiale et obtient en 1976 un Bachelor of International Business Administration (B.A.) à Londres. Elle travaille ensuite de 1976 à 1981 comme traductrice et interprète indépendante agréée pour des entreprises. De 1979 à 1993, Heidrun Gerzymisch est enseignante à l’Institut de traduction et d’interprétation de l’Université de Heidelberg, avec pour principal centre d’intérêt la traduction économique. En 1986, elle soutient sa thèse de doctorat (PhD) sur la structure des informations (analyse thème/rhème) des textes économiques américains ("Zur Thema-Rhema-Gliederung in amerikanischen Wirtschaftsfachtexten. Eine exemplarische Analyse") à l’Université Johannes Gutenberg de Mayence. De 1987 à 1988, elle occupe le poste de Professeur associé et de Chef du département de traduction et d’interprétation allemande à l'Institut d’études internationales de Monterey (Californie – États-Unis), puis celui de Professeur invité dans la même institution de 1990 à 1991. Elle obtient ensuite son habilitation couronnée du tout premier Venia legendi en traductologie à L’Université de Heidelberg. Elle occupe en 1993 le poste de Professeur de traduction anglaise à l’institut de traduction et d’interprétation de l’Université de Heidelberg, avant de devenir Professeur à la Faculté de linguistique appliquée - option traduction et interprétation à l’Université de la Sarre. Depuis 1994, elle est à la tête du Advanced Translation Research Centre (ATRC), un centre de recherche en traduction ayant pour principaux centres d’intérêt l’élaboration des théories, des concepts et des méthodologies en matière de traductologie. En outre, elle est membre fondatrice de l’Association allemande des sciences de la traduction et de l’interprétation (DGÜD), coéditrice du Jahrbücher Übersetzen und Dolmetschen (trad. française: "Annales de traduction et d’interprétation"), et promotrice d’une fondation pour la promotion des jeunes chercheurs en traduction et en interprétation. En 2008, elle est classée par la revue « "" » parmi les dix meilleurs Professeurs d’Allemagne dans la catégorie « Geistes-, Kultur- und Gesellschaftswissenschaften » (sciences humaines, culturelles et sociales). Depuis 2010, elle est coordinatrice du programme doctoral international et interdisciplinaire dénommé « "Multidimensionale Translation" » (MuTra) à l’Université de la Sarre. L’objectif de cette école doctorale est la promotion des travaux de recherche nationaux et internationaux portant sur la traduction, la linguistique et les études culturelles. Elle a occupé les fonctions de vice-présidente de la Conférence Internationale Permanente d'Instituts Universitaires de Traducteurs et Interprètes (CIUTI) de 1999 à 2003, et est depuis 2003 une membre du conseil scientifique de l’International Academy for Translation and Interpreting (IATI). La linguiste allemande compte à son actif un grand nombre de publications dans les revues et les actes de conférence de renom.


title: Paul Ditisheim

text: Paul Ditisheim, né le à La Chaux-de-Fonds et mort le à Genève, est un horloger suisse, renommé pour ses travaux de mécanique horlogère et pour avoir fondé les manufactures Solvil et Titus.


title: Paul Ditisheim

text: Né le 28 octobre 1868 à La Chaux-de-Fonds, Paul Ditisheim est le fils de l'horloger Gaspard Ditisheim, fondateur de la marque d'horlogerie Vulcain, dont les montres furent portées notamment par les présidents américains Dwight Eisenhower, Harry Truman, Richard Nixon et Lyndon Johnson. Les Ditisheim sont une des familles juives appartenant aux élites de l’industrie horlogère à La Chaux-de-Fonds. Après son apprentissage effectué à l'école d'horlogerie de La Chaux-de-Fonds, Paul séjourne successivement aux Ponts-de-Martel, puis à Berlin et à Coventry.


title: Paul Ditisheim

text: De retour à La Chaux-de-Fonds, il intègre la fabrique Vulcain puis lance sa propre entreprise en 1892-1893. Cette dernière porte la raison sociale "Paul Ditisheim". Il travaille alors avec les régleurs Werner A. Dubois et Auguste Bourquin. En accord avec l'observatoire cantonal de Neuchâtel, il installe dans son atelier un récepteur du signal de l'heure en 1893. Il prend part dès 1895 aux concours de chronométrie de l'établissement scientifique.


title: Paul Ditisheim

text: Au début du , Paul Ditisheim s'oriente vers la fabrication de chronomètres de marine. Il livre dès lors des pièces de haute précision aux instituts géographiques et aux expéditions scientifiques. Paul Ditisheim suit de près les questions de chronométrie. En 1930, Paul Ditisheim cède les manufactures "Solvil et Titus" et "Paul Ditisheim" à l'entrepreneur et industriel Paul Bernard Vogel. Puis il part pour Paris pour poursuivre ses recherches autour de l'élaboration des huiles employées en horlogerie, en collaboration avec le professeur Paul Woog. Ensemble, ils introduisent de nouveaux procédés de lubrification.  Avec le début de la Seconde guerre mondiale, Paul Ditisheim se retrouve persécuté, en raison d’être juif. Il se réfugie à Nice où il poursuit ses recherches. Paul Ditisheim meurt en 1945 à Genève.


title: Paul Ditisheim

text: Paul Ditisheim participe activement aux plus grandes innovations techniques horlogères de son temps : il révolutionne la précision des chronomètres grâce à ses travaux sur la pression atmosphérique et les champs magnétiques qui lui permettent de mettre au point le balancier à compensation fixe, l'instrument de mesure du temps le plus précis de son époque.


title: Paul Ditisheim

text: Paul Ditisheim collabore aussi étroitement avec le Prix Nobel de physique Charles Édouard Guillaume. Le professeur Andrade de l'Observatoire astronomique de Besançon, considéra ainsi que les montres Solvil à balancier affixe-élinvar - construit grâce à une boîte antimagnétique en « Permalley » afin de compenser la qualité magnétique de l'« Invar » - .


title: Paul Ditisheim

text: Les productions de Paul Ditisheim reçurent 42 prix des observatoires astronomiques ainsi que d'innombrables récompenses pour leur exceptionnel précision, dont:


title: Just-Henry Mitte de Chevrières

text: Just-Henry Mitte de Chevrières, né en 1615 à Saint-Chamond, mort le , est un général français.


title: Just-Henry Mitte de Chevrières

text: Fils de Melchior Mitte de Chevrières et d'Isabeau de Tournon, il devient marquis de Saint-Chamond, comte de Miolans et d'Anjou à la mort de son père en 1649. Contraint de payer les dettes contractées par son père, il vend une bonne part de ses biens, en particulier Chevrières. Il sert comme capitaine au régiment des Gardes et comme lieutenant général. Marié en 1640 à Catherine-Charlotte de Gramont (mort le ), il meurt sans postérité, laissant ce qui lui reste à son frère cadet Jean-Armand, mort en 1691 sans héritier mâle.


title: Just-Henry Mitte de Chevrières

text: Qualifié de premier baron du Lyonnais et de conseiller du roi en ses conseils dans un contrat du , il vend l'hôtel paternel peu de temps avant sa mort.


title: Just-Henry Mitte de Chevrières

text: Décédé le , il est inhumé dans l'église collégiale de saint-Jean-Baptiste à Saint-Chamond, dans le tombeau familial.


title: Paul Knox

text: Paul Patrick Knox (né le à Toronto au Canada) est un joueur canadien de hockey sur glace. Son plus grand accomplissement est d'avoir remporté une médaille de bronze aux Jeux olympiques de 1956


title: Paul Knox

text: Après avoir joué chez les junior à Toronto avec les St. Michael's Majors de Toronto, il rejoint pour un match les Maple Leafs de Toronto, puis va joué pour l'Université de Toronto. Ensuite, il joua le reste de sa carrière avec les Dutchmen de Kitchener-Waterloo.


title: Paul Knox

text: Il a représenté le Canada pendant 8 matchs aux Jeux olympiques de 1956 où Il a remporté le bronze.


title: Luciana Echeverría

text: Luciana Andrea Echeverría Christie, née le à Cauquenes, est une actrice, chanteuse et animatrice de télévision chilienne.


title: Famille Ditisheim

text: La famille Ditisheim est une famille de Suisse, active dans l'industrie horlogère entre le et .


title: Famille Ditisheim

text: La famille, originaire de La Chaux-de-Fonds est liée à plusieurs des autres grandes familles de l'industrie horlogère suisse notamment les Eberhard, Blum et Vogel.


title: Famille Ditisheim

text: Les Ditisheim furent à la tête de plusieurs des plus importantes manufactures horlogères suisses, notamment :


title: Obligations légales sur Internet en France

text: En France, toute personne (physique ou morale) souhaitant publier un site web doit respecter un certain nombre d'obligations légales.


text: Si un site enregistre des données à caractère personnel (nom, date de naissance, adresse, numéro de sécurité sociale) sur ses membres, il doit en informer les personnes concernées lors de leur inscription. Il doit aussi préciser si telle ou telle information est facultative ou obligatoire, ainsi que la durée de conservation des informations et l'utilisation qui en sera faite. Ceci ne s'applique généralement pas aux données de connexion (adresse IP, heure de connexion) tant qu'elles ne sont utilisées que pour faire des statistiques et conservées pendant une durée raisonnable.


text: Le site doit permettre aux personnes de modifier les informations les concernant (que ce soit via une interface dédiée ou simplement par courriel) et doit les informer de ce droit.


text: Les informations enregistrées ne doivent pas être discriminantes (religion, opinion politique, origines raciales, sexualité).


text: Avant l’entrée en application du Règlement général de protection des données (RGPD) le , si un site enregistrait des informations personnelles sur des personnes, il devait le déclarer auprès de la Commission nationale de l'informatique et des libertés. La déclaration était gratuite et pouvait se faire en ligne. Elle contenait le type d'informations collectées et l'utilisation qui en est faite.


text: Un certain nombre de situations étaient dispensées de déclaration, notamment (liste non exhaustive) :


text: Les règles de la CNIL imposaient toute une série d'obligations assez complexes. Elles étaient issues de la loi relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés du 6 janvier 1978. Elles s'appliquaient donc à tous les fichiers informatiques et non uniquement aux sites web.


text: Elles s'appliquaient uniquement aux informations concernant les personnes physiques et non aux personnes morales (institutions, entreprises, associations).


text: Depuis l’entrée en application du Règlement général de protection des données (RGPD) le , les sites (et plus largement toute personne ou organisation collectant des données personnelles) doivent recenser les traitements faits et mettre en œuvre les droits assurés par le RGPD.


text: Conformément à la loi pour la confiance dans l'économie numérique, si un organisme met en place un en ligne, il doit fournir un certain nombre de mentions légales dans un format ouvert (généralement HTML).


text: Ces informations sont généralement déjà accessibles via le système Whois.


text: Ces dispositions ne sont dans la pratique pas respectées par nombre de petits sites, mais les sites ne les respectant pas encourent d'amende.


text: De plus, si le site utilise des cookies pour gérer les sessions des utilisateurs (ce qui est courant), il doit le signaler et leur indiquer qu'ils peuvent les supprimer dans les préférences de leur navigateur web.


text: Si un site permet aux utilisateurs de publier des images, des articles, l'organisme publiant le site n'est pas tenu de contrôler tout le contenu publié par les internautes et ne peut pas être responsable d'un contenu dont il n'avait pas connaissance. Cependant, s'il remarque un contenu illégal (incitation à la haine, pédopornographie), il doit le retirer. De même, il doit mettre en place un moyen pour les visiteurs de signaler un contenu choquant ou illicite (adresse e-mail, formulaire de contact).


text: Toute personne nommée dans un article dispose d'un droit de réponse. Dans ce cas elle doit s'adresser au directeur de la publication dans un délai de trois mois après la publication de l'article. Le directeur de la publication dispose ensuite de trois jours pour publier la réponse, sous peine d'une amende de . La publication de la réponse ne peut pas être facturée.


text: Si une entreprise fait du commerce en ligne (qu'il s'agisse de biens ou de services), elle doit indiquer, en plus des mentions légales habituelles, si les prix sont hors-taxes ou TTC et si les frais de port sont compris. Et si elle est soumise à la TVA, elle doit indiquer son numéro de TVA intracommunautaire. De plus, c'est à l'entreprise de faire en sorte que le paiement en ligne soit sécurisé.


text: Les sites de commerce en ligne doivent mettre à disposition des conditions générales de vente (CGV) en plus des mentions légales à proprement parler pour faire apparaître un certain nombre d'informations propres à leur activité de site marchand : affichage des prix, délais de livraison, conditions de rétractation, respect de la Loi Chatel notamment.


text: Si un site contient un forum ou des commentaires, il doit indiquer s'ils sont modérés et permettre aux utilisateurs de retirer leurs contributions sur simple demande.


text: Tout site web doit respecter le droit d'auteur et ne pas réutiliser de contenu (image, texte, vidéo, musique) sans l'accord de son auteur ou une licence le permettant.


title: Yusup Abdusalomov

text: Yusup Abdusalomov (né le à Makhatchkala en Union soviétique) est un lutteur libre tadjik. Il a remporté une médaille d'argent aux Jeux olympiques d'été de 2008.


title: Yusup Abdusalomov

text: Abdusalomov est un Avar né en Union soviétique. Après avoir remporté le titre dans sa catégorie de poids aux championnats d'Asie de lutte de 2003, Yusup fit ses débuts aux Jeux olympiques en 2004 lors des Jeux de 2004 dans la catégorie des et finit neuvième au total. L'année suivante, il prit une treizième place relativement mauvaise lors des championnat du monde de lutte de 2005 à Budapest. En 2007, Yusup finit deuxième aux championnats du monde à Bakou dans la catégorie des . Lors des Jeux olympiques suivant à Pékin, il répéta ses performances et finit deuxième et prit une médaille d'argent dans la catégorie des .


title: Indicatif régional 405

text: L'indicatif régional 405 est l'indicatif téléphonique régional qui dessert l'aire urbaine d'Oklahoma City dans l'État de l'Oklahoma aux États-Unis.L'indicatif régional 405 fait partie du plan de numérotation nord-américain.


title: Indicatif régional 405

text: Cet indicatif date de 1947 et est l'un des indicatifs originaux du plan de numérotation nord-américain. En 1947, l'indicatif couvrait tout l'État de l'Oklahoma.


title: Indicatif régional 405

text: Le , une première scission de l'indicatif 405 a créé l'indicatif 918 qui couvre le nord-est de l'État.


title: Indicatif régional 405

text: Le , une seconde scission de l'indicatif 405 a créé l'indicatif 580 qui couvre l'ouest et le sud de l'État. L'indicatif 405 a alors été réduit à la région métropolitaine d'Oklahoma City alors que l'indicatif 580 couvrait le reste du territoire antérieur de l'indicatif 405, c'est-à-dire l'ouest et le sud de l'État.


title: Indicatif régional 405

text: Le , l'indicatif 539 a été créé par chevauchement de l'indicatif 918.


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: Les bibliothèques des amis de l'instruction (BAI) sont des bibliothèques populaires fondées à l'origine par des artisans ou des ouvriers. Leur statut privé et associatif les distingue des bibliothèques populaires communales. Elles inquiètent rapidement le pouvoir républicain qui leur impose ses conditions dès 1874 : le ministère de l'Instruction publique leur affecte un service, une commission est chargée d'examiner et de censurer les catalogues tandis que des livres sont concédés aux établissements en échange d'un contrôle de l’État (envoi du catalogue au ministère, inspections, etc.). En perdant un peu de leur indépendance, ces bibliothèques ont enrichi leurs fonds. La tutelle publique semble toutefois s'être exercée avec bienveillance.


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: Fondée en 1861 par des artisans et ouvriers du quartier, (lithographes, bijoutiers, opticiens, graveurs), la bibliothèque des amis de l'instruction du III arrondissement est la première bibliothèque parisienne de prêt. Son fonctionnement coopératif répond d'abord à la volonté de ses fondateurs de se créer un véritable outil de travail et de développement intellectuel. Jean-Baptiste Girard (1821-1900), son initiateur, est un ouvrier lithographe imprégné de conceptions fouriéristes.


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: Fils de paysans de la Haute-Marne, « successivement homme de peine, cocher de fiacre, lithographe », Jean-Baptiste Girard n'est pas un intellectuel. La crise qui frappe la lithographie en 1848 le laisse sur le pavé. Il décide alors de s'inscrire à la récente Association philotechnique, présidée par Auguste Perdonnet. Issu de l'association polytechnique, cet organisme travaille à l'alphabétisation et à l'instruction du monde ouvrier. Girard s'implique dans plusieurs associations ouvrières où il est peu à peu imprégné d'idées saint-simoniennes, fouriéristes et du mutualisme de Proudhon. On le trouve ainsi parmi les bénévoles de l'Association des instituteurs fondée par Jeanne Deroin, lingère et institutrice, féministe, socialiste pacifiste et mystique travaillant à la « régénération de l'humanité ». Il devient le secrétaire de l'Union des associations fraternelles ouvrières, fondée en . Après la grande manifestation des Arts et Métiers du , l'Union est interdite par le pouvoir conservateur. Girard tente en vain de négocier auprès du préfet le droit de poursuivre ses activités. Les réunions se maintiennent cependant dans un appartement loué par Jeanne Deroin. Le une centaine de policiers arrêtent les principaux membres. Conduits au dépôt, ceux-ci trompent l'ennui en lisant un livre jugé subversif : "La Destinée sociale" de Victor Considerant. Comme ses amis, Girard est inculpé pour appartenance à une société secrète et pour réunion politique interdite, son domicile est perquisitionné. Les pièces trouvées nourrissent le procès et permettent de l'accuser de d"'associationnisme" , de socialisme, voire d'anarchisme :


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: Condamné à un an de prison et à 300 Fr d'amendes, Girard purge sa peine durant 22 mois à Sainte-Pélagie, faute de pouvoir s'acquitter de l'amende. La bibliothèque qu'il trouve dans cette prison a peut-être contribué à inspirer ses futurs projets d'émancipation intellectuelle pour la classe ouvrière.


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: À sa sortie de prison, Girard poursuit ses études et fonde la première bibliothèque des amis de l'instruction, dans le troisième arrondissement de Paris, le . Celle-ci est gérée par un comité composé d'au moins 50 % d'ouvriers. Aussi son fonctionnement contraste avec celui des bibliothèques populaires communales : les femmes y ont accès, les ouvrages peuvent être emportés à domicile ; en payant sa cotisation, l'adhérent devient copropriétaire des livres et a le droit de participer à la rédaction des statuts et des règlements, à la nomination d'une administration dont il peut faire partie. Enfin, un « registre des demandes » garantit le caractère démocratique de la constitution du catalogue. Finalement, le bureau valide les choix de l'Association dans un « but de procurer à ses adhérents tous les livres nécessaires à leur instruction ou a leur délassement ». Malgré leurs antécédents d'ailleurs soigneusement maquillés, Girard et ses amis n'ont pas immédiatement rencontré l'hostilité du pouvoir impérial qui cherche alors à se concilier une partie de la classe ouvrière. Girard est ainsi amené à collaborer avec le colonel Favé, aide de camp de l'Empereur.  En 1863 cependant, le succès et l'autonomie de la BAI éveillent la méfiance du maire d'arrondissement qui souhaite en être désigné le président honoraire. Les Amis de l'instruction refusent cette immixtion du pouvoir politique et la bibliothèque, immédiatement dénoncée comme un repère de « factieux » et d' « anarchistes », dispose de 12 heures pour quitter l'annexe de la mairie. Elle entame alors de longues pérégrinations qui la conduisent de l’École centrale des Arts et Métiers, rue de Thorigny, à un local municipal situé au 48 rue de Sévigné puis, en 1884, dans les combles de l’hôtel Montrésor, au 54 rue de Turenne. C'est sous l'influence d'Auguste Perdonnet, alors directeur de l'école centrale située à cette adresse, que la BAI ouvre à nouveau... mais amputée de 50 % de ses sociétaires ! En effet, ses statuts sont dénaturés de telle façon que la base n'ait plus d'influence sur son administration : le militant impliqué devient un simple usager. Jaloux de leur autonomie, les membres fondateurs se recomposent autour d'autres bibliothèques, notamment celle du V arrondissement, mais aussi à Hortes, village natal de Girard, et à Vernon. Sous la direction d'Auguste Perdonnet (1801-1867), l'association est reconnue d'intérêt public et dotée d'importantes subventions. Le nouveau directeur n'a pas le même profil sociologique : fils d'un riche agent de change, exclu de l'École polytechnique pour ses activités politiques, il a fait l'École des mines et voyage dans toute l'Europe. Il a foi dans un progrès technique qui doit apporter la paix sociale. Le chemin de fer constitue pour lui le principal outil de ce développement, à tel point qu'un député le surnomme « le patriarche des chemins de fer ». Soucieux de l'instruction des ouvriers, il organise des cours du soir, fonde une bibliothèque, et s'attache tout particulièrement à lancer des cycles de conférences :  Proche du pouvoir impérial, Perdonnet insiste sur la nécessité d'une tutelle gouvernementale : « La création des bibliothèques populaires peut rendre de grands services. Mais il faut pour cela qu'une surveillance sévère soit exercée sur le choix des livres, et éviter qu'elles soient détournées de leur but ».


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: À la mort de Perdonnet en 1867, Henri Harant reprend les statuts d'origine et renoue avec l'esprit associationniste et coopératif des fondateurs. La bibliothèque est ainsi conçue comme un outil venant compléter des cours dispensés par une société coopérative, portant « sur toutes les matières » et destinés à la classe ouvrière. Ce projet échoue, mais la bibliothèque donne des conférences publiques qui peuvent attirer 400 à 500 personnes. Alors que les bibliothèques municipales ouvertes par les mairies sont encore boudées par une classe ouvrière sensible au paternalisme intellectuel de ces institutions, les bibliothèques populaires libres se multiplient à Paris. On en compte ainsi une bonne quinzaine en 1898. Jean-Baptiste Girard joue encore un rôle de premier plan dans la fondation de la BAI d'Asnières, l'une des plus importantes puisqu'elle rassemble, vers 1877, plus de 400 sociétaires autour de volumes.


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: En 1884, les locaux alloués à la bibliothèque des amis de l'instruction étaient dans un premier temps dans les combles du 54 rue de Turenne. Puis elle a emménagé dans les locaux actuels (rez-de-chaussée et premier étage) à partir de 1918. Les quatre petites pièces en question ont été miraculeusement conservées dans leur état initial et les collections ont été entretenues au fil des ans par l'assiduité et le dévouement des bénévoles de l'association. Il s'agit aujourd'hui d'un véritable lieu de mémoire riche d'une vingtaine de milliers d’ouvrages et d'archives (1850-1930), collections qui témoignent d'une aventure intellectuelle originale. L'Association fondée en 1861 s'est ainsi maintenue jusqu'à nos jours et poursuit notamment la tradition des conférences. Depuis 1984, ces « soirées de lecture » concernent la culture populaire et plus largement l'histoire culturelle du . Les orateurs sont parfois des historiens renommés comme Madeleine Rebérioux, Maurice Agulhon, Michèle Perrot, Pierre Nora, Pascal Ory, Mona Ozouf, Benjamin Stora, Jacques Rancière, Noë Richter ou Roger Chartier.  La BAI a fait l'objet d'un colloque en 1984, fédérant un grand nombre de chercheurs autour de l'histoire de ses enjeux sociaux, culturels et politiques. Se posait déjà la question de sa vocation à devenir une sorte de Centre d'histoire populaire, un laboratoire pour la recherche sur la lecture...


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: Un nouveau colloque a eu lieu les 6 et . Il s'est déroulé à la bibliothèque de l'Arsenal, à Paris et a fait l'objet d'un ouvrage.


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: Les communications du colloque peuvent être écoutées sur le site de la B.A.I.


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: De même, plus de 220 conférences peuvent être écoutées et vues sur ce site, à travers le kiosque à conférences.


title: Bibliothèques des amis de l'instruction

text: Enfin, il est possible de suivre l'ensemble des activités de l'association à travers l'agenda.


title: Paul Bernard Vogel

text: Paul Bernard Vogel, né en 1899 et mort en 1972, est un industriel suisse, propriétaire des manufactures Solvil et Titus.


title: Paul Bernard Vogel

text: En 1930, Paul Bernard Vogel, héritier d'une famille d'industriels de Suisse romande et membre de la haute société genevoise, acquiert les manufactures "Solvil et Titus" et "Paul Ditisheim" de leur fondateur, l'horloger Paul Ditisheim. À la différence de ce dernier, Paul Bernard Vogel n'est pas un horloger mais un capitaine d'industrie, il décide de déplacer le siège social de ses manufactures à Genève et planifie leur expansion industrielle autour de deux axes : la division des activités entre production de luxe et production de grande consommation et l'internalisation des activités.


title: Paul Bernard Vogel

text: Paul Bernard Vogel avait et présida ainsi au développement des activités de Solvil et Titus à l'international.


title: Paul Bernard Vogel

text: Au début des années 1960, surfant sur le boom économique des Tigres asiatiques, il envoya son fils Paul développer le groupe familial en Asie. La mission fut un succès, Solvil et Titus devenant l'une des marques horlogères les plus populaires d'Asie du Sud-Est


title: Paul Bernard Vogel

text: À partir du début des années 1950, Paul Bernard Vogel, conscient du l'essor de la consommation de masse décide de diviser sa société entre une petite production de montres de luxe sous les marques "Paul Ditisheim" et "Solvil et Titus, Genève"et une production de montres meilleure marché sous les marques "Titus" et "Solvil" afin de satisfaire la démocratisation du marché de l'horlogerie.


title: Paul Bernard Vogel

text: Grâce à cette nouvelle orientation, Solvil et Titus participe au développement des toutes premières montres mécaniques et électroniques grand public.


title: Paul Bernard Vogel

text: En 1968, Paul Bernard Vogel prend la direction de la toute nouvelle Société des Gardes-Temps SA, un conglomérat de manufactures horlogères grand public qui est alors la troisième plus grande société horlogère du monde. La Société des Gardes-Temps a également la particularité d'avoir une dimension internationale : elle conclut ainsi un accord de licence avec Elgin Watch en 1973 et achète la Waltham Watch Company – ce qui représente à l'époque le plus important investissement étranger de l'industrie horlogère suisse. Paul Bernard Vogel épousa Suzanne Eberhard, une des héritières de la famille Eberhard, par laquelle il fut lié aux principales familles qui dominaient l'industrie horlogère suisse de l'époque : les Eberhard (Eberhard & Co), Blum (Ebel) et Ditisheim (Movado, Vulcain). Le couple était l'un des piliers de la haute société genevoise de leur époque, Paul Bernard étant notamment président de « Montres et Bijoux », la principale association des sociétés horlogères et des joailliers suisses, dont les célébrations rythmaient l'agenda mondain.


title: Paul Bernard Vogel

text: Paul Bernard était aussi réputé pour être un collectionneur et mécène des arts. Une autre des passions de Paul Bernard était les orchidées dont il cultivait des variétés du monde entier dans les serres de son domaine des bords du lac Léman, " le Breuil", à Versoix. Les orchidées était vendues chez un fleuriste de luxe baptisé d'après le domaine et qui existe toujours aujourd'hui.


title: Interstate 435

text: L'interstate 435 est une autoroute inter-états contournant la zone métropolitaine de Kansas City. Elle se situe à la fois au Kansas et au Missouri. Elle mesure un peu plus de 80 miles de longueur.


title: Interstate 435

text: La majeure partie de l'autoroute est située au Missouri. Elle se dirige vers le nord après avoir traversé la rivière Missouri (frontière du Kansas et du Missouri) tout en passant près de l'aéroport international de Kansas City (MCI). Ensuite, la 435 forme un multiplex avec l'interstate 29 pendant 3 miles, puis la 435 se sépare de l'I-29 pour se diriger vers l'est et ainsi frôler la limite nord de la zone métropolitaine de Kansas City. Du mile 45 au mile 71, elle contourne au grand complet Kansas City par l'est en croisant l'interstate 35 (mile 52) et l'interstate 70 (mile 63). Au mile 71, elle croise l'I-470, puis elle bifurque vers l'ouest pour aller rejoindre la frontière entre le Kansas et le Missouri, au mile 75.