title: Grande Émigration

text: C'est le général Józef Dwernicki qui est à l'origine de la fondation qui collecte des fonds pour la première école polonaise, destinée à enseigner la culture nationale aux enfants de réfugiés. Jan Ledóchowski est son premier généreux donateur. L'école est inauguré en et Ksawery Bronikowski devient son directeur. Les élèves y suivent le programme de l'école française avec des cours supplémentaires d'apprentissage de la langue et de l'histoire polonaise. Ils portent un uniforme, copié sur celui de la Garde nationale de Varsovie au temps de l'Insurrection de Novembre. En 1844, l'école s'installe aux Batignolles, à l'époque encore une banlieue proche de Paris. Elle est dotée d'une bibliothèque avec une salle de lecture publique, qui accueille les collections et les archives de l'émigration, dont celles de Joachim Lelewel. En 1865, Napoléon III reconnait l'école comme institution d'utilité publique. C'est la première école étrangère de Paris qui est reconnue au même niveau que les écoles françaises. De nombreux éminents polonais passent par cette école dont Adam Mickiewicz, Joachim Lelewel,Józef Dwernicki , Józef Ignacy Kraszewski, Ludwik Mierosławski, Alojzy Prosper Biernacki, Ksawery Branicki. Grâce à Seweryn Gałęzowski, le président du Conseil de l'École pendant 25 ans, l'école se développe et prospère. Après 1870 l'école aménage au 13-15 rue Lamandé où elle se trouve toujours.


title: Grande Émigration

text: En 1834, la princesse fonde la Société Caritative des Dames Polonaises qui fait tout son possible pour aider ceux qui sont le plus dans le besoin : prendre soin des malades, des mères et de leurs enfants, des orphelins et des veuves, soutenir ceux qui n’ont pas réussi à obtenir d’allocations françaises, aider les chômeurs à trouver du travail. Durant la première année de l’activité, la Société, dont la vice-présidente est Klementyna Hoffman, auteur de maints livres pour les enfants et probablement la première à pouvoir vivre de son travail littéraire, aide 360 nécessiteux. Les membres de l’organisme distribuent des vêtements, aident à payer les loyers, subventionnent des traitements médicaux et les prothèses, sponsorisent des voyages. Czartoryska, qui dans le milieu de l’émigration joue le rôle de la Première dame, sollicite des dons partout : chez les siens et les autres, en France et à l’étranger. Elle organise des bals, des ventes et des loteries à l’hôtel Lambert, elle invite des artistes à donner des concerts de bienfaisance : Frédéric Chopin, Franz Liszt, George Sand, Eugène Delacroix, Adam Mickiewicz, Zygmunt Krasiński, Alphonse de Lamartine ou Honoré de Balzac.


title: Grande Émigration

text: La princesse Anna Czartoryska crée en 1844 l’Institut de Jeunes Filles Polonaises sur le modèle des Demoiselles de Saint-Cyr. L’on y dispense, dans une atmosphère familiale, une éducation aux jeunes filles polonaises peu fortunées, en les préparant au baccalauréat de la Sorbonne puis à la carrière d’institutrice. L’institut a fonctionné jusqu’à 1899


title: Grande Émigration

text: Fondé en 1846 à l’initiative de la princesse Anna Czartoryska et de la sœur Teofila Mikułowska et définitivement domiciliée rue du Chevaleret en 1861, l’Œuvre de Saint-Casimir fut dirigé par les sœurs de la Charité de Varsovie. Il devient l’asile des orphelins des émigrés, des anciens combattants et des émigrés pauvres. Le grand poète polonais Cyprian Kamil Norwid y a vécu les six dernières années de sa vie. En 1996, le « pensionnat » ferme ses portes et par décret du , l’œuvre a été déclaré « d’utilité publique » mais il continue de mettre l’accent sur les liens qui la rattachent de par son histoire entre la Pologne et la France.


title: Grande Émigration

text: En 1844, l'archevêque de Paris Monseigneur Affre confiée à un nouvel ordre créé par des prêtres polonais, congrégation de la Résurrection du Christ, l’église de l’Assomption. A coté au 263 bis rue Saint-Honoré, l'ordre religieux installe son siège, vite connu sous le nom de la Mission polonaise. Elle y est encore de nos jours. En 1922, la mission devient le centre de direction la pastorale polonaise en France. Elle dépend des autorités religieuses polonaises. A l’église de l’Assomption, on célèbre les fêtes nationales polonaises, le et le , les obsèques de membres éminents du milieu polonais parisien.


title: Grande Émigration

text: Ce cimetière devient le Panthéon des Polonais célèbres morts en France. Le général Karol Kniaziewicz et le poète Julian Ursyn-Niemcewicz sont les premiers Polonais à être inhumés au cimetière des Champeaux. Henryk Dembiński et Władysław Zamoyski, Adam Mickiewicz, Cyprian Kamil Norwid et bien d'autres ont suivi.


title: Grande Émigration

text: Au début du Rosa Bailly (1890-1976) journaliste, poète et traductrice française de la littérature polonaise. Elle se lie avec de nombreux émigrés polonais de la période ultérieure en France et devient 'la grande amie de la Pologne.


title: Grande Émigration

text: Fondée en 1833 par Eustachy Januszkiewicz, la Librairie polonaise s'installe d'abord au 11, quai Voltaire. En 1835, elle déménage rue des Marais-Saint-Germain. Ce n'est qu'après la Première Guerre mondiale qu'elle trouve son emplacement actuel au 123 boulevard Saint Germain.


title: Grande Émigration

text: Le premier périodique polonais "Les Mémoires de l'émigration de" Michał Podczaszyński où publie Maurycy Mochnacki commence à paraître en et cesse son activité après treize mois d'existence. Pielgrzym polski (Le Pèlerin polonais) dirigé initialement par Eustachy Januszkiewicz puis par Bohdan Jański et dont Adam Mickiewicz est le collaborateur politique principal parait dans les années 1832-1833. De 1833 à 1836 parait le journal "Le Polonais" dont le rédacteur en chef est Władysław Plater. Cependant l'attitude hostile du gouvernement de Louis-Philippe à l'égard de la presse en général, et de la presse polonaise en particulier, freine sérieusement son développement. À la suite des difficultés matérielles, les événements politiques et les persécutions dirigées contre la gauche de l'émigration, ces revues ont une vie courte.


title: Fosse Saint-Édouard

text: La fosse Saint-Édouard ou d'Azincourt de la Compagnie des mines d'Azincourt est un ancien charbonnage du Bassin minier du Nord-Pas-de-Calais, situé à Aniche. Les travaux sont commencés en 1838 par la Compagnie d'Azincourt, et la fosse commence à produire en 1839. Deux ans plus tard, la Compagnie fusionne avec trois autres sociétés pour former la Compagnie des mines d'Azincourt. La fosse devient la plus importante de la compagnie, et elle est très productive. Mais en 1882, une veine est déhouillée jusque la maçonnerie du puits, et celui-ci s'est éboulé vers la profondeur de . Il a été remblayé avec des terres de fosse, et la fosse Sainte-Marie a été définitivement abandonnée. Dès lors, la seule fosse de la compagnie est la fosse Saint-Roch à Monchecourt.


title: Fosse Saint-Édouard

text: Au début du , Charbonnages de France matérialise la tête du puits Saint-Édouard, celui-ci étant situé à l'arrière d'une habitation, et à une vingtaine de mètres du lycée professionnel qui porte le nom de Pierre-Joseph Laurent.


title: Fosse Saint-Édouard

text: La fosse Saint-Édouard, aussi nommée fosse d'Azincourt, est foncée à partir de 1838 sur le territoire d'Aniche. Le diamètre du puits est de , le cuvelage est en briques.


title: Fosse Saint-Édouard

text: La fosse Saint-Édouard est la plus ancienne fosse exploitée de la concession. elle date de 1839, date à laquelle elle a commencé à produire, et n'est située qu'à de la limite nord, commune avec la concession d'Aniche. Elle a été ouverte à au sud-est d'un sondage exécuté en 1838, et qui avait trouvé le terrain houiller à la profondeur de . Elle a rencontré ce terrain houiller à la profondeur de . Ses premiers niveaux d'exploitation, jusqu'à la profondeur de , ont donné des résultats assez satisfaisants. La fosse Sainte-Marie est entreprise à au sud-sud-est en 1841.


title: Fosse Saint-Édouard

text: On y a exécuté, avec succès, des travaux importants, notamment dans les veines Quévy, 3, 4, 5 et 6. Ceux des veines Capricieuse et Quévy ont pénétré légèrement dans la concession d'Aniche, ce qui a donné lieu à un procès entre les deux compagnies. Au-dessous du niveau de , les terrains sont devenus plus irréguliers. La situation, déjà mauvaise au niveau de , s'est encore aggravée à celui de . En 1864, elle avait tellement empiré que la fosse a été mise au chômage. Treize ans après, vers la fin de 1877, on a repris son approfondissement, dans l'espoir de trouver des terrains réguliers, à une profondeur plus grande, comme cela s'était produit dans la concession de Liévin. Mais on s'est enfoncé jusqu'au niveau de , sans sortir des brouillages. À la profondeur de , le puits rencontre une veine en deux sillons, de d'épaisseur, à laquelle on a donné le nom de Marie. puis on a recoupé successivement d'autres veines : Emmanuel à , Sevaistre ou Alfred à , Savary ou Charles à , et Maille à . Le puits a été arrêté à cette profondeur. Dès lors, un grand espoir a été placé dans l'avenir de cette fosse, parce qu'il était prévu que les terrains se régularisent à distance, mais cet espoir a été déçu, et les travaux d'exploitation exécuté jusqu'en 1882 n'ont fait que montrer l'inexploitabilité du gisement. Les bowettes creusées à l'étage de et aux étages inférieurs, dirigées perpendiculairement à la stratification des terrains, affectent les contours les plus étranges, se repliant sur elles-mêmes, et formant parfois des circuits presque complets. La composition des veines a été trouvée essentiellement variable. Elles se perdent ou se renflent démesurément, mais nulle part, sauf dans une région peu étendue de la veine Savary, il n'a été possible d'entreprendre de véritables travaux d'exploitation. La veine Savary a été déhouillée jusqu'à la maçonnerie du puits, sans qu'on y réserve un massif de garantie, et le puits s'est éboulé, en 1882, vers la profondeur de . Après cet accident, il a été comblé avec des terres de fosse, mais il n'a pas été serrementé. La fosse a compté dix étages de recette aux profondeurs de 165, 200, 240, 318, 360, 405, 458, 517, 564 et .


title: Fosse Saint-Édouard

text: La fosse Saint Édouard fermée, la région de Saint Édouard est considérée comme définitivement abandonnée. Elle a donné lieu à une exploitation assez avantageuse aux accrochages les moins profonds, mais, plus bas, les terrains se sont brouillés et sont devenus absolument improductifs. Les recherches entreprises dans le but de trouver des régions régulières ont été infructueuses, même à une grande profondeur, et le prudence commande de ne pas les continuer. Toutefois, la veine Louise ou Auguste n'a pas été exploité au-dessous des niveaux de de Sainte Marie, et de de Saint Auguste. Cela tient au fait que cette veine n'aurait pu être atteinte au sud de ces deux fosses, à des étages inférieurs, que par des bowettes de grande longueur, dont le creusement aurait coûté fort cher. Au point de vue du prix de revient, il a été intéressant de ne pas entreprendre ces bowettes, dont le creusement aurait coûté fort cher, mais une certaine quantité de charbon, qu'il ne sera plus possible d'atteindre, n'a pas été extraite.


title: Fosse Saint-Édouard

text: Dès lors, à partir de 1882, la Compagnie des mines d'Azincourt n'exploite plus qu'une fosse : Saint-Roch, puisque la fosse Sainte-Marie a également été abandonnée. Une fosse 2 est ouverte à Erchin, mais elle n'assure que l'aérage et la remonte des terres. C'est en 1908 que la compagnie creuse sa dernière fosse, 3, qui exploite seule à partir de 1911, ses installations sont contigües à celles de la fosse Saint-Roch ou 1.


title: Fosse Saint-Édouard

text: Au début du , Charbonnages de France matérialise la tête du puits Saint-Édouard. Le BRGM y effectue des inspections chaque année. Le puits est situé à l'arrière d'une habitation, et à une vingtaine de mètres du lycée professionnel portant le nom de Pierre-Joseph Laurent.


title: If I Was Your Girlfriend

text: Le magazine Trouser Press nomma la chanson comme l'un des points forts de l'album, notant qu'il "redéfinit une relation d'une manière étonnamment mature". Le single se classa dans les charts américains le au Billboard Hot 100 à la et le au Hot R&B/Hip-Hop Songs à la . En Europe, "If I Was Your Girlfriend" atteignit la au Royaume-Uni, la aux Pays-Bas, la en Suisse et la en Belgique. Dans le reste du monde, le single se classa en Nouvelle-Zélande à la .


title: If I Was Your Girlfriend

text: Musicalement, la chanson est basée sur une basse dispersée et d'un échantillon de boîte à rythmes, ponctuée par une ligne de clavier qui évoque la tristesse. Les secondes préliminaires incluent un collage sonore qui comprend un orchestre qui se prépare, un vendeur et un sample de "Wedding March" de Felix Mendelssohn. Selon l'ingénieur du son Susan Rogers, une erreur technique rare de sa part conduit à une distorsion mais seulement sur certains mots. Dans le livre d'Alex Hahn, "Possessed: The Rise and Fall of Prince", Rogers raconte avoir pensé que Prince "allait lui arracher la tête" pour l'erreur. Pourtant, après avoir entendu la lecture, Prince aima l'effet et se retrouva donc sur l'édition finale de l'album.


title: If I Was Your Girlfriend

text: La Face-B du single est une autre chanson du projet "Camille", intitulée "Shockadelica". La piste fut écrite en réponse à un album du même nom par l'ancien membre du groupe The Time, Jesse Johnson. Prince entendit l'album de Jesse Johnson avant sa sortie et fit remarquer qu'un grand album devait avoir une grande chanson-titre . Johnson ne fut pas d'accord, Prince enregistra alors le titre et le joua sur une radio de Minneapolis avant la sortie de l'album de Johnson. De ce fait, le public percevrait que Johnson copiait l'idée de Prince, ce qui cause par la suite des tensions entre les deux hommes. Les paroles de "Shockadelica" furent inspirées par .


title: Dimitri Cheremetiev

text: Le comte Dimitri Nikolaïevitch Cheremetiev (Дмитри́й Никола́евич Шереме́тев), né le à Saint-Pétersbourg et mort le à Kouskovo, est un aristocrate russe à la fortune considérable qui fut un mécène de son époque.


title: Dimitri Cheremetiev

text: Dimitri Cheremetiev est le fils du comte Nikolaï Petrovitch Cheremetiev (1751-1809) et de son épouse, née Prascovia Ivanovna Kovaliova (1768-1803), ancienne actrice serve de la famille Cheremetiev, sous le nom de Jemtchougova. Il est orphelin à l'âge de six ans et il est alors placé sous la protection de l'impératrice Marie, veuve, en témoignage de reconnaissance de l'ancienne amitié qui unissait Paul Ier au père de l'orphelin. Il est élevé par des précepteurs et devient page de la Cour en 1820. En 1823, il entre comme cornette au prestigieux régiment des chevaliers-gardes. Il est lieutenant en 1827, "Stabsrotmistr" (équivalent de "Stabsrittmeister" en Prusse) en 1830, et "Flügeladjutant" en 1831.


title: Dimitri Cheremetiev

text: Il prend part avec son régiment à la campagne contre l'insurrection polonaise et se trouve au siège de Varsovie à la suite de quoi il est décoré de l'ordre de Saint-Vladimir de pour ses faits d'armes. Il est élevé au grade de capitaine de cavalerie (en russe : "rotmistr"; dérivé du "Rittmeister" prussien) en 1843. Il entre ensuite dans la haute fonction publique. Il est fait conseiller de collège au ministère des Affaires intérieures, puis "Kammerherr" (chambellan). Il est élevé au rang de "Hofmeister" (maître de la maison impériale) en 1856.


title: Dimitri Cheremetiev

text: Il fait construire un asile d'aliénés à Moscou, consacre des fortunes énormes à l'entretien d'églises moscovites, de lycées ou d'orphelinats et verse des dons fort importants à l'université de Saint-Pétersbourg, si bien qu'une expression est courante dans la Russie de l'époque : . Il est fait protecteur d'honneur des lycées de Saint-Pétersbourg dans les années 1840 et membre d'honneur de l'université de Saint-Pétersbourg en 1843. Il fait entièrement restaurer l'église Saint-Lazare de la laure Saint-Alexandre-Nevski. Le comte est fort respecté de la société de l'époque, ainsi que de la famille impériale. Ainsi, lorsque l'empereur Alexandre II part se faire couronner à Moscou en 1856, il s'arrête avec son épouse une semaine près de Moscou au château d'Ostankino chez le comte en signe de respect.


title: Dimitri Cheremetiev

text: Il possédait environ cent cinquante mille âmes et des centaines de milliers de déciatines de terres. L'émancipation du servage réduit considérablement sa fortune, mais il préfère réduire son train de vie, plutôt que de renoncer à ses œuvres de charité.


title: Dimitri Cheremetiev

text: Le comte Cheremetiev faisait partie de plusieurs sociétés: ainsi de la Société d'économie libre (depuis 1825); de la Société des naturalistes de Moscou (membre d'honneur depuis 1833) ou de la Société philharmonique de Saint-Pétersbourg (membre d'honneur depuis 1846), etc. Il était mélomane et entretenait un chœur privé dans son hôtel particulier de la Fontanka. De plus le comte aidait nombre d'artistes, de peintres, de chanteurs ou de musiciens et accueillait dans ses salles de réception pour y travailler aussi bien des peintres célèbres que des peintres inconnus. C'est ainsi qu'Oreste Kiprensky fit un portrait du jeune comte en 1824 sur fond d'enfilade des salons d'honneur. Ce tableau est actuellement au musée historique d'État de Moscou.


title: Dimitri Cheremetiev

text: Le comte Cheremetiev était l'époux de sa lointaine cousine Anna Sergueïevna Cheremetieva (1810-1849), dame d'honneur de l'impératrice Alexandra Fiodorovna et dont il eut deux fils: Nikolaï et Sergueï


title: Dimitri Cheremetiev

text: Il épouse en secondes noces Alexandra Grigorievna Melnikova (1825-1874) dont il a Alexandre et Catherine.


title: Hélène Merlin-Kajman

text: Hélène Merlin-Kajman, née le à Paris, est professeur en littérature française à l'Université de Paris III (Sorbonne nouvelle).


title: Hélène Merlin-Kajman

text: Ancienne élève de l'École normale supérieure (Fontenay-Saint-Cloud) puis reçue au concours de l'agrégation de lettres modernes, Hélène Merlin-Kajman a d'abord enseigné dans le secondaire jusqu'en 1988 et a entrepris une thèse de doctorat sous la direction de Louis Marin, soutenue en 1990 et intitulée "Le public au XVIIe siècle, entre corps mystique et personne fictive".


title: Hélène Merlin-Kajman

text: Hélène Merlin-Kajman a créé l'Observatoire de l’Éducation dans le but de discuter des problématiques de la pédagogie et de la didactique. Membre senior de l'Institut universitaire de France depuis 2009, elle est aussi la créatrice et la directrice de la revue littéraire et culturelle en ligne "Transitions", depuis 2011.


title: Journée internationale des musées

text: La journée internationale des musées (JIM) est un événement organisé par le Conseil international des musées (ICOM), qui a lieu tous les ans autour du . Chaque année, l’événement met en valeur un thème particulier, au cœur des préoccupations de la communauté muséale internationale.


title: Journée internationale des musées

text: La Journée internationale des musées offre aux professionnels des musées l’opportunité d’aller à la rencontre de leurs visiteurs et d’alerter le public sur les défis auxquels les musées font face. En effet, comme l’indique l’ICOM dans sa définition des musées, "un musée est une institution permanente sans but lucratif au service de la société et de son développement, ouverte au public, qui acquiert, conserve, étudie, expose et transmet le patrimoine matériel et immatériel de l’humanité et de son environnement à des fins d'études, d'éducation et de délectation". Par conséquent, la Journée internationale des musées œuvre pour sensibiliser le grand public sur les enjeux actuels des musées dans le développement de la société à l’échelle internationale.


title: Journée internationale des musées

text: Chaque année, tous les musées du monde sont invités à participer à la JIM afin de promouvoir le rôle des musées dans le monde, en créant des activités originales, divertissantes et gratuites autour d’un thème choisi par la communauté de l’ICOM pour cette occasion. Depuis sa création en 1977, la Journée internationale des musées connait une participation en hausse. En 2009, la JIM avait regroupé environ musées organisant des événements dans plus de 90 pays. En 2010, des musées provenant de 98 pays y ont participé, et 100 pays ont été représentés en 2011. En 2012, musées dans 129 pays ont célébré l’événement. En 2011, l’affiche officielle de la JIM a été traduite dans 37 langues, et dans 38 langues en 2012.


title: Journée internationale des musées

text: Le Conseil international des musées (ICOM) est la principale organisation internationale représentant les musées et les professionnels des musées à l’échelon mondial et a pour mission de promouvoir et protéger le patrimoine naturel et culturel, présent et futur, matériel et immatériel.


title: Journée internationale des musées

text: L’engagement de l’ICOM pour la valorisation du savoir dans le domaine culturel est renforcé par ses 31 Comités internationaux tous dédiés à une discipline spécifique et qui mènent et menant des recherches approfondies dans leur domaine respectif au profit de la communauté muséale. L’organisation est également impliquée dans la lutte contre le trafic illicite, la protection des musées en cas de situation d’urgence, ainsi que dans d’autres missions de service public international.


title: Journée internationale des musées

text: L’ICOM a créé la Journée internationale des musées en 1977 et choisit chaque année le thème de l’événement, puis prend en charge la coordination de la manifestation.


title: Journée internationale des musées

text: Le thème de la Journée internationale des musées est : "Musées et histoires douloureuses : dire l'indicible dans les musées""."


title: Journée internationale des musées

text: Ce thème met en lumière le rôle des musées qui, en se mettant au service de la société, peuvent devenir des centres de pacification des relations entre les peuples. De même, il met en exergue comment l'acceptation d'un passé douloureux constitue un premier pas pour envisager un avenir commun sous le signe de la réconciliation.


title: Journée internationale des musées

text: En choisissant de dire l'indicible au musée, le thème de la JIM 2017 permet d'appréhender l'incompréhensible des passés douloureux inhérents à l'humanité. Cette thématique incite le musée à s'inscrire comme acteur de l'apaisement des histoires traumatiques passées grâce à la médiation et à la pluralité des points de vue exprimés. Quelle que soit la nature des institutions culturelles, les acteurs du monde entier sont invités à rejoindre cette fête qui mettra en avant le lien qui permettra de penser un futur au-delà des tabous et vers une meilleure compréhension de l'autre, de son histoire et de son identité.


title: Journée internationale des musées

text: La Nuit européenne des musées


title: Journée internationale des musées

text: "Depuis 2011, l'ICOM accorde son patronage à la Nuit européenne des musées, qui a lieu, tous les ans, le samedi le plus proche de la Journée internationale des musées, soit le pour 2017."


title: Journée internationale des musées

text: "La Nuit européenne des musées a été créée, en 2005, par le Ministère français de la Culture et de la Communication. Elle permet aux visiteurs de visiter les musées participants, de nuit, gratuitement, en reculant la contrainte horaire de la fermeture, jusqu'à une heure du matin environ. En accueillant le public la nuit, les musées ouvrent à une autre visite de leurs collections, une approche plus sensorielle et insolite. De nombreuses animations sont proposées. Un public différent, plus jeune, familial est présent. Le public participe massivement à cet évènement festif. L'an dernier, deux millions de visiteurs ont fréquenté la Nuit des musées, en France."


title: Journée internationale des musées

text: Le Forum européen du musée (EMF)


title: Journée internationale des musées

text: "Depuis , l’ICOM collabore avec le Forum européen du musée (EMF) qui organise chaque année la remise annuelle du Prix du musée européen de l’année, (EMYA)."


title: Journée internationale des musées

text: "Créée la même année que la Journée internationale des musées, le Prix du Musée européen de l’année est décerné à un musée qui a attiré et accueilli ses visiteurs grâce à des pratiques muséales et des approches innovantes. Il récompense les musées dont le développement et l’innovation en matière de communication, de présentation et d’interprétation ont influencé les normes muséales en Europe. Cet événement encourage l’excellence dans les musées européens et constitue une opportunité de rencontre et de débat autour des problématiques muséales actuelles."


title: Journée internationale des musées

text: 'Semantika'


title: Journée internationale des musées

text: "La plate-forme d’inscription des événements liés à la Journée internationale des musées a été réalisée par Semantika, fournisseur mondial de solutions IT pour le secteur du patrimoine culturel ayant à son actif un nombre record d’innovations technologiques, de design intelligents et d’accords pour des partenariats stratégiques. Le groupe Semantika est expert dans le développement et l’intégration des applications web et mobiles, en particulier Museums.EU et Museu.ms, ce qui a permis l’ouverture du patrimoine mondial à un public international."


title: Journée internationale des musées

text: La JIM 2016 a rassemblé près de musées dans 145 pays, sur tous les continents.


title: Journée internationale des musées

text: En 2016, l’événement est célébré autour du thème : "Musées et paysages culturels."


title: Journée internationale des musées

text: Synthèse de nature et d’histoire, un paysage culturel est un territoire en mutation et en constante évolution : il compose avec une identité géologique spécifique et les transformations imposées par le temps et les hommes. Ce paysage, individus et collectivités veillent à sa protection et sa valorisation.Des missions qui sont aussi relevées par les musées, dépositaires d’objets et de biens qui sont autant de témoignages matériels et immatériels d’un territoire plus ou moins vaste.


title: Journée internationale des musées

text: Le thème « musées et paysages culturels » induit une forme de responsabilité des musées envers les paysages dont ils font partie, auxquels ils peuvent apporter leur contribution sous forme de connaissances et de compétences propres, en étant des protagonistes actifs de sa gestion et de son entretien. La mission principale des musées est de veiller sur le patrimoine, qu’il soit dans ou hors les murs. Leur vocation naturelle est d’élargir leur mission, et de déployer leurs propres activités dans le champ ouvert du patrimoine culturel et du paysage qui les entoure, et dont ils peuvent assumer, à des degrés divers, la responsabilité. À la vision d’un musée engagé essentiellement dans la conservation, l’exposition et la communication de ses propres collections, se substitue une autre, plus respectueuse de la nature d’une institution qui accomplit aussi des recherches et produit, acquiert, élabore et diffuse des connaissances sur le territoire qui l’entoure, et sensibilise les communautés qui y vivent à une autre perception de leur paysage. En assumant des devoirs qui ne se limitent pas à leurs collections, ils sont aussi encouragés à élargir, valoriser, et accroître leurs collections et leur patrimoine de connaissances et de compétences.


title: Journée internationale des musées

text: Mettre en lumière le lien existant entre musées et patrimoine culturel, c’est faire émerger l’idée de musées comme centres territoriaux d’une protection active du paysage culturel.


title: Journée internationale des musées

text: Pour beaucoup de pays, la Journée internationale des musées est l’occasion de célébrer les musées et leurs activités. Par exemple :


title: Journée internationale des musées

text: "Le musée d’Itaipu du Paraguay a organisé un concours photographique réservé aux jeunes, entre 17 et 30 ans. Les meilleures photos ont été exposées dans le musée lors de la Journée internationale des musées."


title: Journée internationale des musées

text: "La National Gallery de Victoria, Australie, a organisé une conférence afin de discuter de la façon dont les institutions privées et publiques réunissaient leurs collections et en quoi cette collecte peut créer ou préserver un paysage culturel."


title: Journée internationale des musées

text: "Le Chimczuk Museum de Windsor, au Canada, a profité de la Journée internationale des musées pour inaugurer, en présence de l’ambassadeur de Belgique au Canada, l’exposition « Fighting in Flanders »."


title: Journée internationale des musées

text: La Nuit européenne des musées


title: Journée internationale des musées

text: "Depuis 2011, l'ICOM accorde son patronage à la Nuit européenne des musées, qui a lieu, tous les ans, le samedi le plus proche de la Journée internationale des musées." "La Nuit européenne des musées a été créée, en 2005, par le Ministère français de la Culture et de la Communication. Elle permet aux visiteurs de visiter les musées participants, de nuit, gratuitement, en reculant la contrainte horaire de la fermeture, jusqu'à une heure du matin environ. En accueillant le public la nuit, les musées ouvrent à une autre visite de leurs collections, une approche plus sensorielle et insolite. De nombreuses animations sont proposées. Un public différent, plus jeune, familial est présent. Le public participe massivement à cet évènement festif. L'an dernier, deux millions de visiteurs ont fréquenté la Nuit des musées, en France."


title: Journée internationale des musées

text: La JIM 2015 a rassemblé près de musées dans 145 pays, sur tous les continents.


title: Journée internationale des musées

text: En 2015, l’événement est célébré autour du thème : "Musées pour une société durable".


title: Journée internationale des musées

text: De nos jours, l’humanité doit adopter des modes de vie et de développement compatibles avec les limites de la nature et de la société. La transition vers un type de société durable passe par l’invention de nouveaux modes de pensée et d’action. Promoteurs du développement durable et véritables laboratoires de bonnes pratiques, les musées d’aujourd’hui jouent un rôle essentiel et doivent affirmer leur position et faire entendre leur voix dans ce contexte. Le thème Musées pour une société durable reconnaît le rôle des musées pour transmettre, faire percevoir et sensibiliser le public à la nécessité d’une société plus économe et solidaire, d’une utilisation des ressources plus mesurée et plus respectueuse des systèmes vivants.


title: Journée internationale des musées

text: En retenant ce concept de société durable pour l’appliquer aux musées, le thème de la Journée internationale des musées 2015 vise à favoriser, dans toute la société, une prise de conscience des répercussions de l’action de l’Homme sur notre planète et des besoins impératifs de changer de paradigme environnemental, économique et sociétal.


title: Journée internationale des musées

text: Organisé et promue par la province d'Avellino, en Italie, « Sc'Arti in Mostra » est une initiative qui prend la forme d'une exposition résultant d'un concours d'art inspirée par les thèmes de la réutilisation et du recyclage des déchets à travers l'art. L'exposition, ouverte à tous, a soutenu la culture du recyclage.


title: Journée internationale des musées

text: Le Musée de l'Ouganda à Kampala a encouragé les visiteurs à rapporter une plante chez eux ou à planter un arbre dans l'espace du musée pour créer eux-mêmes un environnement durable. L’Office national des forêts a offert des arbres pour cette cause.


title: Journée internationale des musées

text: Le Forum européen du musée (EMF)


title: Journée internationale des musées

text: "Depuis , l’ICOM collabore avec le Forum européen du musée (EMF) qui organise chaque année la remise annuelle du Prix du musée européen de l’année, (EMYA)."


title: Journée internationale des musées

text: "Créée la même année que la Journée internationale des musées, le Prix du Musée européen de l’année est décerné à un musée qui a attiré et accueilli ses visiteurs grâce à des pratiques muséales et des approches innovantes. Il récompense les musées dont le développement et l’innovation en matière de communication, de présentation et d’interprétation ont influencé les normes muséales en Europe. Cet événement encourage l’excellence dans les musées européens et constitue une opportunité de rencontre et de débat autour des problématiques muséales actuelles."


title: Journée internationale des musées

text: Semantika


title: Journée internationale des musées

text: "La plate-forme d’inscription des événements liés à la Journée internationale des musées a été réalisée par Semantika, fournisseur mondial de solutions IT pour le secteur du patrimoine culturel ayant à son actif un nombre record d’innovations technologiques, de design intelligents et d’accords pour des partenariats stratégiques. Le groupe Semantika est expert dans le développement et l’intégration des applications web et mobiles, en particulier Museums.EU et Museu.ms, ce qui a permis l’ouverture du patrimoine mondial à un public international."


title: Journée internationale des musées

text: La JIM 2014 a rassemblé près de musées dans 145 pays, sur tous les continents.


title: Journée internationale des musées

text: Cette année, le thème proposé est : "Les liens créés par les collections des musées."


title: Journée internationale des musées

text: Ce thème rappelle que les musées sont des institutions vivantes qui permettent de tisser des liens entre les visiteurs, les générations et les cultures du monde. Ce thème met également l’accent sur les collaborations qui existent entre les musées du monde entier et leur importance pour les échanges culturels et la connaissance des cultures du monde.


title: Journée internationale des musées

text: Pour beaucoup de pays, la Journée internationale des musées est l’occasion de célébrer les musées et leurs activités. Par exemple :


title: Journée internationale des musées

text: À Itu, au Brésil, le musée de l’Énergie a organisé un événement appelé Arte no Beco (Art dans la ruelle) pour amener le musée dans la rue et sensibiliser le publ"ic à l’importance des musées et de la préservation du patrimoine."


title: Journée internationale des musées

text: Les musées de Sharjah aux Émirats arabes unis a organisé un projet spécial appelé Instagram #heartifact à l'occasion de la Journée internationale des musées.


title: Journée internationale des musées

text: La Nuit européenne des musées


title: Journée internationale des musées

text: Depuis 2011, l'ICOM accorde son patronage à la Nuit européenne des musées, qui a lieu, tous les ans, le samedi le plus proche de la Journée internationale des musées. Cette année, les deux évènements coïncident, puisque la Nuit européenne des musées aura lieu en même temps que la Journée internationale des musées, dans la nuit du 17 au .


title: Journée internationale des musées

text: La Nuit européenne des musées a été créée, en 2005, par le Ministère français de la Culture et de la Communication. Elle permet aux visiteurs de visiter les musées participants, de nuit, gratuitement, en reculant la contrainte horaire de la fermeture, jusqu'à une heure du matin environ. Cette année sera célébré la dixième édition de la Nuit européenne des musées. En accueillant le public la nuit, les musées ouvrent à une autre visite de leurs collections, une approche plus sensorielle et insolite. De nombreuses animations sont proposées. Un public différent, plus jeune, familial est présent. Le public participe massivement à cet évènement festif. L'an dernier, deux millions de visiteurs ont fréquenté la Nuit des musées, en France.


title: Journée internationale des musées

text: La JIM 2013 a rassemblé près de musées dans 129 pays, sur tous les continents.


title: Journée internationale des musées

text: La communauté muséale a choisi d’organiser la Journée internationale des musées autour du thème : Musées (mémoire + créativité) = progrès social


title: Journée internationale des musées

text: La richesse de notre héritage patrimonial, dont les musées sont les dépositaires et les metteurs en scène, associée à l’inventivité et la vitalité avec lesquelles le secteur muséal s’est animé ces dernières années, fait aujourd’hui la force des institutions muséales. Concilier leur mission traditionnelle de conservation de la mémoire avec la créativité nécessaire à leur renouveau et au développement de leurs publics : voilà l’évolution que les musées s’efforcent de mener, avec la ferme conviction que leur présence et leurs actions peuvent transformer la société de manière constructive.


title: Journée internationale des musées

text: Résolument optimiste, ce thème sous forme d’équation réunit de manière dynamique différents concepts essentiels pour définir ce qu’est un musée aujourd’hui, soulignant la nature universelle de ces institutions et l’influence positive qu’elles exercent sur la société. Il résume le grand écart que les musées accomplissent et rappelle que leur vocation est de contribuer au développement et au rassemblement de la communauté.


title: Journée internationale des musées

text: Le Musée national de Lagos au Nigéria a exposé des objets habituellement en réserve.


title: Journée internationale des musées

text: Le musée de la Monnaie de la Banque du Canada à Ottawa a fait rencontrer les conservateurs et les collectionneurs (de timbres, de capsules, de BD) pour partager leur passion.


title: Journée internationale des musées

text: Au Pérou, le musée de site de Pachacamac a programmé un projet interactif hors les murs dénommé « Peinture et identification dans le Temple Pintado » pour rappeler aux visiteurs les peintures qui décorent les murs de ce monument.


title: Journée internationale des musées

text: À Puebla, Mexique, un tour a été proposé à bicyclette avec des explications sur l’histoire des musées de la ville.


title: Journée internationale des musées

text: Depuis 2011, l'ICOM accorde son patronage à la Nuit européenne des musées, qui a lieu, tous les ans, le samedi le plus proche de la Journée internationale des musées. En 2013, les deux évènements coïncident, puisque la Nuit européenne des musées aura lieu en même temps que la Journée internationale des musées, le samedi


title: Journée internationale des musées

text: La Nuit européenne des musées a été créée, en 2005, par le Ministère français de la Culture et de la Communication. Elle permet aux visiteurs de visiter les musées participants, de nuit, gratuitement, en reculant la contrainte horaire de la fermeture, jusqu'à une heure du matin environ.


title: Journée internationale des musées

text: En accueillant le public la nuit, les musées ouvrent à une autre visite de leurs collections, une approche plus sensorielle et insolite. De nombreuses animations sont proposées. Un public différent, plus jeune, familial est présent. Le public participe massivement à cet évènement festif. L'an dernier, deux millions de visiteurs ont fréquenté la Nuit des musées, en France.


title: Journée internationale des musées

text: Art Hopping


title: Journée internationale des musées

text: La Collection Roland offre plusieurs heures de films sur l’art aux musées participant à la JIM. Du 12 au , l’ICOM s’associe à la Collection Roland des Films sur l’Art pour le projet ART HOPPING, qui a pour but de proposer aux musées d’enrichir leur programme d’activités pour la JIM en offrant à leurs visiteurs un accès gratuit à de nombreux films sur l’art. ART HOPPING transporte le spectateur dans un univers cinématographique très large, avec deux séries de films. L'UNESCO avec son programme Mémoire du monde'


title: Journée internationale des musées

text: L’ICOM et l’UNESCO sont heureux d’offrir un exemplaire de l’ouvrage Mémoire du monde aux 12 musées africains les plus rapides dans l’envoi de leur programme d’activités ! L’ICOM et Le Programme Mémoire du monde, consacré à la préservation du patrimoine documentaire mondial, ont tous deux pour vocation la sauvegarde du patrimoine au profit de la société ; et partagent la conviction que la numérisation de documents importants facilite l’accès à son contenu.


title: Journée internationale des musées

text: La JIM 2012 a rassemblé près de musées dans 129 pays, sur tous les continents.


title: Journée internationale des musées

text: "Les musées dans un monde en mouvement. Nouveaux défis, nouvelles inspirations". Face à un monde qui change plus rapidement que jamais, il semblait important pour les musées d’explorer ces thèmes en organisant différentes activités et événements. Les nouvelles technologies, les nouvelles idées, l’instabilité climatique et les médias sociaux sont en effet des sujets sur lesquels les musées et les populations doivent faire entendre leur voix. Cinq thématiques liées au thème principal étaient abordées par les musées :


title: Journée internationale des musées

text: Afin de célébrer cet anniversaire, l’ICOM a lancé un concours photographique intitulé "Me in my museum". Les participants devaient se photographier, seuls ou avec des amis, à l’intérieur ou devant leur musée préféré, en arborant le logo officiel créé pour l’occasion. Les gagnantes de ce concours furent Yonit et Efrat, venues d’Israël, dont la photo a été prise devant le Musée d’Art de Tel Aviv, en Israël.


title: Journée internationale des musées

text: Pour beaucoup de pays, la Journée internationale des musées est l’occasion de célébrer les musées et leurs activités. Par exemple, chaque année, le mois de mai correspond au Mois des musées au Guatemala ; il est organisé par le Ministère de la culture du Guatemala.


title: Journée internationale des musées

text: Au Brésil, la semaine du 14 au a été l’occasion d’organiser des activités muséales sur plusieurs jours et le est un jour de fête nationale. Pour la de la semaine nationale des Musées, plusieurs activités ont été organisées dans les villes brésiliennes comme des expositions, des conférences, des visites guidées et des ateliers. Les musées ainsi que les institutions patrimoniales avaient prévu des spectacles de danse, de musique, de théâtre ou encore des concours de poésie.


title: Journée internationale des musées

text: Au Pérou et en Bolivie, la Journée internationale des musées est suivie de la "Nuit des musées". Les visiteurs peuvent visiter les musées le jour et la nuit, et cet événement est célébré chaque année dans les deux pays.


title: Journée internationale des musées

text: En Lituanie, l’année 2012 a été déclarée Année des musées, en l’honneur du bicentenaire de l’ouverture du premier musée public du pays. Le Museu do Falso (Viseu, Portugal) a été inauguré le pour la Journée internationale des musées. Les visiteurs ont pu découvrir ce musée d’histoire, créé grâce à des contributions venant d’artistes contemporains, travaillant sous le postulat du "Simulacre" : "Que se passe-t-il si un évènement donné ne se déroule pas comme il aurait dû ?"


title: Journée internationale des musées

text: En Côte d’Ivoire, la JIM 2012 a été célébrée au Palais Royal d’Abengourou. Les institutions locales et ICOM Côte d’Ivoire ont organisé différents événements : des discussions, des concours de jeux pour étudiants et des visites guidées. Près de ont participé aux célébrations dont de nombreuses personnalités politiques et culturelles du pays.


title: Journée internationale des musées

text: Le président de l’ICOM Hans-Martin Hinz a lancé l’événement à Bahreïn, avec l’exposition du Musée national "Tylos : Journey Beyond Life", qui relatait les rites funéraires et les traditions de l’histoire ancienne de Bahreïn. Il a ensuite découvert le Musée mobile "Enkiru", une extension de l’exposition spécialement adaptée aux enfants de 7 à 11 ans. Enfin, il a participé à un atelier consacré aux nouveaux professionnels des musées, organisé par le Comité national de l’ICOM à Bahreïn en partenariat avec ICOM Arabe. Le Président de l’ICOM a également tenu à saluer personnellement les musées chinois et argentins en leur envoyant une vidéo diffusée lors de l’ouverture des cérémonies pour la Journée internationale des musées en Chine et en Argentine.


title: Journée internationale des musées

text: Le Directeur général de l’ICOM Julien Anfruns a célébré l’événement en prononçant le discours d’ouverture de la conférence « Musées des sciences et des nouvelles technologies », organisée par le Comité international pour l’éducation et l’action culturelle (CECA), à Rome en Italie, le . Il était également invité comme paneliste et intervenant à la conférence de l’Association internationale du barreau, sur le thème des nouveaux défis juridiques en arts, et qui s’est déroulée au MAXXI (Musée national des arts du , à Rome).


title: Journée internationale des musées

text: La Nuit européenne des musées


title: Journée internationale des musées

text: Pour la deuxième année consécutive, l’ICOM a patronné La Nuit européenne des musées, événement qui fait écho à la Journée internationale des musées dans l’esprit d’une semaine des musées ouverts nuit et jour.


title: Journée internationale des musées

text: L’Observatoire de l’Espace du CNES


title: Journée internationale des musées

text: L'Observatoire de l'Espace s’est associé à la Journée internationale des musées pour offrir un regard actuel et original sur la pratique muséale. Il a permis de faire partager à un public curieux et varié les interrogations soulevées par la modification de la notion d’Espace au cours des siècles, en organisant plusieurs événements dans les musées européens.


title: Journée internationale des musées

text: Museum Together


title: Journée internationale des musées

text: À l’occasion de la Journée internationale des musées, l’ICOM a accompagné le projet "Museum Together", une application sociale qui a pour objectif de permettre les rencontres autour des musées et de stimuler le partage d’expériences culturelles.


title: Journée internationale des musées

text: Près de musées ont célébré la Journée internationale des musées 2011 dans plus de 110 pays.


title: Journée internationale des musées

text: En 2011, la Journée internationale des musées avait pour thème "Musée et Mémoire. Les objets racontent votre histoire". En effet, par les objets qu’ils conservent, les musées collectent des histoires et transmettent la mémoire des communautés dans lesquelles nous vivons. Ces objets sont autant d’expressions de notre patrimoine naturel et culturel. Nombre d’entre eux sont fragiles, parfois en danger, et nécessitent d’être conservés avec un soin particulier.


title: Journée internationale des musées

text: Cinq déclinaisons thématiques ont été abordées lors de la JIM 2011 :


title: Journée internationale des musées

text: En Australie, le Musée national des Sports de Melbourne a proposé un programme intitulé "Se souvenir des moments qui nous ont construits", qui a permis aux visiteurs de découvrir des personnalités du sport.


title: Journée internationale des musées

text: En Malaisie, des séminaires avec des conférenciers internationaux, des expositions, des jeux sportifs, des ateliers et des programmes éducatifs ont été organisés dans différents musées du pays. Au Soudan, le Musée d’histoire naturelle du Soudan de Khartoum a conçu un programme éducatif pour les familles et les écoliers qui ont pu participer à un concours de photos sur le thème "Documenter notre histoire naturelle".


title: Journée internationale des musées

text: En Argentine au Museo Argentino de Ciencias Naturales "Bernardino Ridavia" à Caba, le concept de "Musecuentos" a été créé pour l’occasion. Des conteurs ont partagé des histoires qu’ils ont mises en valeur à travers les objets du musée. Le Musée royal de Mariemont en Belgique a proposé des visites sur le thème CV d’objets.


title: Journée internationale des musées

text: La conservation et la transmission de la mémoire collective ne concernent pas uniquement les musées. Ainsi, pour la première fois, le Conseil international des musées s’est entouré de partenaires institutionnels concernés par la protection de la mémoire :En 2010, les musées de 96 pays ont participé à l’événement, organisé autour du thème "Musées pour l’harmonie sociale".


title: Journée internationale des musées

text: En "Mongolie", le Musée du théâtre a invité des élèves de maternelles à assister à la représentation d’une pièce de théâtre dans le musée.


title: Journée internationale des musées

text: Le Musée d’histoire culturelle de "Samarcande" en "Ouzbékistan" a organisé une représentation impressionnante des enfants de la troupe de danse Jonona, suivie d’un diaporama musical présentant le patrimoine historique de la région de Samarcande.


title: Journée internationale des musées

text: Au "Sri Lanka", le Département des musées nationaux a créé un programme éducatif dans la région nord du pays avec des expositions itinérantes pour les étudiants afin de promouvoir la paix et l’harmonie sociale entre les groupes ethniques vivant au nord et au sud du pays.


title: Journée internationale des musées

text: Le "Musée Calouste Gulbenkian" au Portugal avait prévu une réception spéciale pour les visiteurs, en vue de mettre en valeur la création de son club rassemblant 23 adolescents de la région présentant des problèmes d’intégration sociale.


title: Journée internationale des musées

text: En 2009, l’ICOM s’est associé avec la FMAM (la Fédération mondiale des amis des musées) pour promouvoir l’événement.


title: Journée internationale des musées

text: Près de musées de 90 pays ont participé à la JIM 2008. Le thème "Musées agents du changement social et du développement" a fait naître le premier atelier de musée virtuel, développé dans le monde virtuel en 3D Second Life, avec la contribution du Tech Museum of Innovation "The Tech" (San Francisco, Californie).


title: Journée internationale des musées

text: Des musées provenant d’environ 70 pays différents ont participé à l’événement. Le message transmis à l’occasion de cette édition était : "Nous sommes tous responsables du patrimoine universel".


title: Journée internationale des musées

text: L’Angola a organisé un débat sur “la contribution du Musée National d’Anthropologie dans l’affirmation de l’identité culturelle”.  En Algérie, deux journées ont été consacrées au thème "Patrimoine et muséologie en Algérie", l’idée étant de mettre en avant le projet de création d’un centre de formation muséale destiné aux professionnels des musées. Le Musée national de Colombo au Sri Lanka a organisé des visites et des ateliers réservés à certaines écoles afin d’amener les élèves à s’identifier à leur patrimoine. Une conférence s’est tenue au Musée Acadiens de l’Université de Moncton (Canada), avec pour objectif de discuter des enjeux liés à la préservation du patrimoine oral acadien dans un musée, lieu de conservation et de diffusion. En Israël, le Musée historique de Bethléem a partiellement ouvert à l’occasion de la JIM. Au Botswana, le site de Tsolido a célébré l’événement, en organisant des performances théâtrales, de la musique et des danses traditionnelles. Au Pérou, les habitants de Lima ont été invités à la Ve Feria "Des musées à ta portée", à laquelle 30 musées européens et d’Asie Centrale ont participé.


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: L’Ailette et le Chemin des Dames connaissent à nouveau, au cours de la bataille de France de 1940, des combats décisifs du 18 mai au pour la route de Paris, sur la Ligne Weygand. La bataille de l'Ailette fait suite à la percée allemande à Sedan dans le secteur de la Meuse.


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: Après la rupture du front français sur la Meuse le 14 mai 1940, la Armée du général Touchon puis la Armée du général Frère sont envoyées s'établir le long de l'Aisne et de l'Ailette afin de s'opposer à l'extension vers le sud de la percée allemande, qui atteint la mer le 20 mai tandis que la majeure partie des forces françaises se retrouve alors encerclée en Belgique et dans le nord de la France.


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: Le Corps d'Armée du général Noël de la Armée arrive sur l'Ailette à partir du 18 mai : Division d'Infanterie d'Afrique (général Barbeyrac) de Saint-Maurice à gauche et Division d'Infanterie Alpine (général Lestien) à droite. Dès le 21 mai, des attaques ennemies se déclenchent. Le Bataillon de Chars de Combat (Renault FT) puis la Division d'Infanterie (Hupel) viennent renforcer le dispositif français.


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: L'attaque allemande débute le 5 juin 1940 (opération ) par un violent bombardement terrestre et aérien.


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: Puis trois corps d'armée allemands : le 44, 18 et le , soit 9 divisions, appartenant aux 6. Armee von Reichenau et 9. Armee Strauß du Heeresgruppe B von Bock, se lancent à l'assaut du canal tenu par trois divisions françaises : la Division d'Infanterie d'Afrique, Division d'Infanterie et la Division d'Infanterie Alpine, appartenant désormais au Corps d'Armée Fougère de la Armée Frère ( DIA) et Corps d'Armée Noël de la Armée Touchon ( et DI Alpine).


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: Les assaillants parviennent à franchir le canal en plusieurs points au prix de lourdes pertes puis à contourner les premières lignes de défenses françaises qui résistent (Guny, Trosly-Loire…), ralentissant considérablement la progression allemande. Les combats sont particulièrement violents au nord dans le secteur de la DIA, à la jonction avec la DI, et au sud dans le secteur de la DI, à la jonction avec la DI. Le 5 juin au soir, l'avancée allemande reste limitée. En certains points les Allemands ont été rejetés derrière le canal mais la Infanterie Division du allemand est parvenue à progresser par Chavignon vers le Chemin des Dames et La Malmaison.


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: Le 6 juin, la progression allemande reste difficile mais le d'armée, durement accroché à Pinon dans le secteur de la DI française, réussit à s'enfoncer vers Soissons : la 290. ID allemande atteint une ligne Vauxaillon - Vauxrezis – Pommiers à l'ouest de la ville et la 25. ID arrive devant Missy-sur-Aisne à l'est avant de franchir l'Aisne dans la soirée.


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: Le 6 juin au soir, les deux divisions du Corps français ( et ) sont dès lors contraintes de se replier au sud de l'Aisne entrainant le repli de la DIA très éprouvée. À gauche, Noyon tombe aux mains du allemand le 7 juin au soir. À droite, Soissons est pris par la 290. ID le 8 juin.


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: En juin 1958, pour le 18e anniversaire de la bataille, une trentaine d’anciens combattants allemands de la 72e Division d’Infanterie et français du 9e régiment de Zouaves se retrouvent à Trosly-Loire, en présence du général Martin et du Colonel Tasse, commandant respectivement la 87e Division d’Infanterie d’Afrique et le 9e Zouaves en 1940.


title: Bataille de l'Ailette (1940)

text: Le 3 mai 1964, après le regroupement des tombes allemandes à La Malmaison sur le Chemin des Dames, une pierre commémorative, apportée des environs de Trêves, est inaugurée à Trosly-Loire. On peut y lire gravé dans l'ardoise en allemand et en français : « A la mémoire de tous les camarades tombés en ces lieux. Notre amitié est née de leur sacrifice. 9e Régiment de Zouaves + 72. Inf.-Division Juni 1940 ».


title: Francis Wilson

text: Francis Wilson, né le 10 juin 1935 aux États-Unis dans le Michigan, est artiste plasticien. Francis Wilson obtient un B.A. de zoologie à l'Université de Michigan en 1957 et part vivre à New York. En 1965 il quitte New York pour voyager en Grèce, en Turquie et en France. Il finit par s'installer à Paris (en 1966) et en Provence (à partir de 1973), continuant à partager son temps entre ces deux régions. Il passe une maîtrise de linguistique appliquée à l'Université de Paris VII en 1974. Il commence à travailler dans l'art textile au début des années 1970.


title: Francis Wilson

text: Ses premières œuvres sont des structures en fibres de coco nouées : les grandes pièces sont exposées pour la première fois en 1979 au Musée de la Tapisserie d'Aix-en-Provence, dans l'exposition « Tapisseries et structures textiles », ainsi qu'à L'ELAC de Lyon, dans l'exposition « Espace et Matières - cinq artistes contemporains » et à la Biennale Internationale de la Tapisserie de Lausanne, en 1981. Les petites pièces participent aux expositions du Musée des arts décoratifs de Paris (1980), à la Exposition Internationale de Textiles Miniatures de Londres (1980) et au Musée des arts décoratifs de Lausanne.


title: Francis Wilson

text: La pièce "Memories of a Santacruzian Spring" qui est exposée à Lausanne est composée de trois panneaux de × , en fibres nouées, peints en noir. Chacun des trois panneaux est recouvert d'une toile peinte : le premier en rouge, le deuxième en bleu, et le troisième en vert. La toile couvrant les panneaux noués a été frottée jusqu'à l'usure pour révéler la structure nouée en dessous. Cette pièce et les pièces similaires de la même époque ("bag paintings") sont une transition entre le travail textile et le travail de peinture qui va préoccuper de plus en plus Francis Wilson à partir du début des années 1980.


title: Francis Wilson

text: Wilson utilise la peinture acrylique aussi bien sur toile libre que sur toile tendue sur châssis. Ses premières œuvres peintes était faites sur une toile de coton légère cousue grossièrement en bandes horizontales, créant des plis irréguliers entre les bandes. La toile était ensuite peinte en couleurs vives par une succession de touches rapides appliquées verticalement. Le plus souvent ces toiles étaient carrée ou rectangulaire mais parfois ovales ou rondes. Beaucoup de ces toiles ont été exposées dans une exposition personnelle à la Galerie Nationale de la Tapisserie et d'Art Textile de Beauvais (2) et, à cette occasion, la revue "Textile Art" a édité un catalogue. Ces ouvres ont aussi été présentées au Centre Pablo Néruda, à la Galerie la Main à Bruxelles et à la Galerie Pédjeshof en Hollande. Trois de ces pièces font partie de la collection permanente du North Dakota Museum of Art. Les œuvres peintes sur châssis ont été exposées à la Galerie Keller à Paris et au Japon. .


title: Francis Wilson

text: Parallèlement à ses œuvres textiles et à sa peinture, Francis Wilson a toujours pratiqué le dessin. La plupart des dessins sont de petits formats sur papier calque, réalisés à la mine de plomb ou aux crayons de couleurs. Ces dessins ont été exposés à Paris, à la Galerie Keller et au Musée des arts décoratifs de Paris, à la Galerie Pedjéshof en Hollande et ils figurent dans le Fonds national d'art contemporain, en France.


title: Fosse Sainte-Marie des mines d'Azincourt

text: La fosse Sainte-Marie de la Compagnie des mines d'Azincourt est un ancien charbonnage du Bassin minier du Nord-Pas-de-Calais, situé à Aniche. Les travaux commencent en 1841 au sud-est de la fosse Saint-Édouard. Cette fosse extrait relativement peu, elle est surtout utilisée pour assurer l'aérage des fosses Saint-Édouard et Saint-Auguste. Elle est abandonnée en même temps que cette première fosse, un lavoir à charbon est installé dans ses bâtiments et les déchets sont déversés dans le puits. La Compagnie des mines d'Aniche a ouvert à la fin des années 1850 une fosse du même nom à Auberchicourt.


text: Au début du , Charbonnages de France matérialise la tête du puits Sainte-Marie, qui est située dans un espace vert.


text: La fosse Sainte Marie a été ouverte en 1841, à Aniche, à environ au sud-sud-est de la fosse Saint-Édouard. Elle est entrée dans le terrain houiller à du sol, ou à et n'a été approfondie que jusqu'au niveau de . Le diamètre du puits est de quatre mètres. C'est le premier puits ouvert par la Compagnie des mines d'Azincourt depuis sa création par fusion de quatre sociétés, la fosse Saint-Édouard ayant été ouverte en 1838 par la Compagnie d'Azincourt.


text: La fosse Sainte-Marie n'a pour ainsi dire pas servi à l'extraction, un ventilateur a juste été installé pour aérer les travaux de Saint-Édouard puis de Saint-Auguste. Une bowette poussée au sud de cette fosse, à la profondeur de , a rencontré le calcaire à du puits. Ce calcaire a une inclinaison de 53° au sud et paraît être en stratification concordante avec le terrain houiller. On n'a pas remarqué de faille ou d'accident à la séparation des deux terrains. C'est un premier point où l'on a atteint le calcaire carbonifère qui forme la limite sud du bassin.


text: La Compagnie des mines d'Aniche commence en 1856 les travaux d'une fosse Sainte-Marie à Auberchicourt, à au nord-ouest, et qui commence à extraire en 1863.


text: La fosse Sainte-Marie a été abandonnée en même temps que celle de la fosse Saint-Édouard, en 1882, à la suite de l'éboulement du puits de cette dernière. Un lavoir à charbon a été installé dans ses bâtiments, et ses déchets servent à combler le puits cuvelé en briques, profond de . Cette fosse a eu deux étages de recette aux profondeurs de 176 et . Dès lors, la fosse Saint-Roch est la seule fosse extractive de la compagnie.


text: Au début du , Charbonnages de France matérialise la tête du puits Sainte-Marie. Le BRGM y effectue des inspections chaque année. Le puits est situé dans un espace vert.


title: Christiane Bélanger

text: Christiane Bélanger, née le 4 septembre 1965 à Plessisville (Québec, Canada), est une ballerine, chorégraphe, metteure en scène et directrice de ballet canadienne. Elle a créé quatorze ballets et fondé quatre organismes de danse classique.


title: Christiane Bélanger

text: Christiane Bélanger est formée en danse classique, suivant les cours de l'École de ballet Kataline Molnar. Elle danse à Québec avec le Théâtre de ballet Kataline Molnar en 1979 (4-14 ans), Frances James (du London Royal Ballet) en 1982 (14-17 ans), l'École supérieure de danse de Québec (sous la direction de Sylvie Pagé) en 1985 (20 ans) et le Ballet Pavillon et l'Entrechat (sous la direction de Diane Thibodeau) en 1987, tout en perfectionnant sa formation classique à Toronto de 1979 à 1982. Elle suit également des stages avec José Limón (1986), Lynn Simonson (1986-1987), Eugene Louis Falco (1988) et Louise Lecavalier (1998).


title: Christiane Bélanger

text: En 1979, elle devient soliste au sein du Ballet Pavillon sous la direction de Frances James (du London Royal Ballet). Elle se produit alors au Québec, au Canada et en France.


title: Christiane Bélanger

text: En 1982, à la suite d’un grave accident, elle découvre la danse contemporaine, qu'elle intègre au ballet classique pour créer une approche plus moderne et mieux adaptée à son corps.


title: Christiane Bélanger

text: Depuis 1995, Christiane Bélanger crée et produit des spectacles de ballet classique en tant que directrice artistique et chorégraphe. Son premier ballet fut "Dracula", composé pour Marilène Fortin, une élève qui part ensuite étudier en Russie, au théâtre Mariinsky.


title: Christiane Bélanger

text: Madame Bélanger travaille en collaboration avec plusieurs professionnels du domaine des arts : Dominique Martens, Sylvie Roussel, Dominic Laprise, Marie Dumais, Jean Gaudreau, Carole Baillargeon, Daniel Gougeon, Daniel Bélanger et son conjoint Pierre Poulin, fondateur d'ISF Entertainement, pour mettre en œuvre ses productions.


title: Christiane Bélanger

text: Elle a également travaillé comme metteure en scène pour les chorégraphies dans de spectacles internationaux : "Salute to Broadway" (2007), spectacle sur glace au Ricoh Coliseum de Toronto (avec ISF Entertainement), un spectacle de plongeon à Water Country USA, un site lié à Busch Gardens Williamsburg en Virginie ainsi que pour des parcs d'attraction Six Flags au Texas et au Nouveau-Mexique en collaboration avec ISF Entertainement.


title: Christiane Bélanger

text: Christiane Bélanger fonde en 1989 une école de danse appelée "Christiane Bélanger-Danse", exclusivement consacrée au ballet classique et utilisant la méthode Vaganova. Cette école est accréditée par la ville de Québec. Elle offre des programmes arts-études en collaboration avec certaines écoles de Québec, aux niveaux primaire, secondaire et collégial, ainsi qu'une formation professionnelle en danse classique pour les étudiants qui désirent faire carrière. Depuis 2013, le programme ballet-études est offert en collaboration avec le cégep Garneau. En avril 2017 l'école est renommée École du ballet de Québec.


title: Christiane Bélanger

text: Au début de 1996, l'arrêt des activités de la compagnie Dansepartout crée un vide dans le milieu de la danse à Québec. Christiane Bélanger, en collaboration avec Sylvie Roussel, est à l'origine en novembre 1997 d'un projet de promotion et de diffusion de la danse appelé "Ancrage", un regroupement de onze chorégraphes indépendants de la région de Québec, présenté par le centre chorégraphique La Rotonde.


title: Christiane Bélanger

text: Christiane Bélanger fonde en 2001 une compagnie de danse contemporaine appelée Compagnie Christiane Bélanger. Cette compagnie produit des spectacles jusqu'en 2008. Puis, en 2005, elle fonde le Ballet de Québec, spécialisée en ballet classique. Le août 2002 elle ouvre le centre Uriel, qui a une vocation multidisciplinaire et qui devient diffuseur spécialisé en ballet classique de la ville de Québec en 2014.


title: Christiane Bélanger

text: À compter de 2012, Christiane Bélanger s'associe avec le danseur et chorégraphe français Jacques Marsa, qui donne occasionnellement des classes de maître à son école, afin de monter un concours international de ballet à Québec. En mai 2015, une première édition du Concours international Petipa est présentée.


title: Christiane Bélanger

text: Elle se dissocie par la suite de ce collaborateur et fonde un nouveau concours appelé Compétition internationale de ballet du Canada - Volet Québec. La première édition de ce concours devait avoir lieu en mai 2017.Christiane Bélanger est mentor pour plusieurs organisations offrant l'aide d'entrepreneurs expérimentés à des jeunes se lançant en affaires : Futurpreneur Canada, SAGE – Mentorat d’affaires (où elle est chef-mentor de la Côte de Beaupré - Île d'Orléans en 2013 et siège sur le c.a de 2012 à 2015) et Entrepreneuriat Laval.


title: Christiane Bélanger

text: Depuis 2014 elle participe au Festival DANXICA, Festival de danse et des arts contemporains de Cancún et la Riviera Maya.


title: Christiane Bélanger

text: Christiane Bélanger est membre du Club Rotary de Québec depuis novembre 2015, et elle y met sur pied le Fonds Jeunes générations Christiane Bélanger en 2016. Spectacles de théâtre présentés par la Compagnie Marie Dumais chorégraphiés par Christiane Bélanger :


title: Christiane Bélanger

text: Spectacles présentés par la Compagnie Christiane Bélanger, mis en scène et chorégraphiés par Christiane Bélanger de 2001 à 2008 :


title: Christiane Bélanger

text: Spectacles présentés par le Ballet de Québec, mis en scène et chorégraphiés par Christiane Bélanger depuis 2005 :


title: Broussard (Louisiane)

text: Broussard est une ville de l'État américain de Louisiane située dans la paroisse de Lafayette et la paroisse de Saint-Martin. Elle couvre une superficie d'environ . Selon un recensement de 2011, sa population était de .


title: Broussard (Louisiane)

text: Initialement nommé "Côte Gelée" en raison de sa zone vallonnée et de l'hiver rigoureux de 1784, la ville de Broussard a été fondée en 1884. Elle a été nommée en l'honneur de Valsin Broussard, un important marchand local, qui a formé la première "Commission Vigilante" lorsque son propre magasin a été pillé. Il était un descendant direct de Joseph Gaurhept Broussard dit "Beau Soleil", l'un des premiers 200 Acadiens arrivés en Louisiane le à bord du vaisseau "Saint-Domingue". Les ressources agricoles primaires incluent la canne à sucre, le soja et la production du foin, ainsi que l'élevage de chevaux et de bétail. Les principales industries se composent de sociétés de services pétroliers et gaziers, distributeurs alimentaires, aménagements immobiliers et manufacturiers.


title: Broussard (Louisiane)

text: Selon l""' pour la période 2011-2015, 88,46 % de la population âgée de plus de déclare parler l'anglais à la maison, 6,82 % déclare parler le français, 3,50 % l'espagnol et 1,22 % une autre langue.


title: Ballet blanc

text: Un ballet blanc est un ballet de style romantique popularisé au et considéré comme l'archétype du ballet classique. Le tutu blanc à mi-mollet en est le costume caractéristique et lui a donné son nom.


title: Ballet blanc

text: "Giselle, ou les Wilis" en est l'un des premiers et des plus connus.


title: Fosse Saint-Auguste

text: La fosse Saint-Auguste de la Compagnie des mines d'Azincourt est un ancien charbonnage du Bassin minier du Nord-Pas-de-Calais, situé à Abscon. Ouverte en 1846 après les fosses Saint-Édouard et Sainte-Marie, elle est la fosse la plus orientale de la compagnie. Les veines qu'elle exploite sont aléatoirement productives. La fosse est abandonnée au début de l'année 1876, l'exhaure est donc stoppé, et les niveaux inférieurs sont inondés. Mais les dirigeants reviennent cette décision quelques mois plus tard, et le puits est vidé, mais alors que l'accrochage de venait d'être rendu praticable, un éboulement suivi de plusieurs autres bouche le puits. Celui-ci devait alors être réutilisé au-dessus de , mais la fosse a été définitivement abandonnée.


title: Fosse Saint-Auguste

text: Au début du , Charbonnages de France matérialise la tête du puits Saint-Auguste.


title: Fosse Saint-Auguste

text: La fosse Saint-Auguste a été ouverte en 1846 sur le territoire d'Abscon, près de la limite avec Aniche, à environ de la limite nord de la concession, et à de sa limite est. Le diamètre du puits est de , la composition du cuvelage est inconnue. Le terrain houiller y a été rencontré à la profondeur de , dans la région stérile comprise entre les veines 7 et Louise ou Auguste.


title: Fosse Saint-Auguste

text: La fosse Saint-Auguste est située à l'est des fosses Fosse Saint-Édouard et Sainte-Marie, à de la première et à de la seconde.


title: Fosse Saint-Auguste

text: L'exploitation a eu lieu successivement sur plusieurs niveaux, dont le dernier a été établi à . L'extraction, d'abord assez importante, n'a pas tardé à décroître avec la profondeur, à cause de l'allure de plus en plus défectueuse du gisement. Les travaux les plus importants ont été faits dans les trois veines du nord, dans les veines 3 à 6, et dans Auguste, qui a été la dernière exploitée au niveau de . La bowette sud de cet étage donnant une assez grande quantité d'eau, elle a été serrementé, en 1870, à trente mètres du puits. En 1876, ce serrement a été démoli, et la bowette a été continuée jusqu'à la limite du terrain houiller. À du puits, elle quitte la formation houillère pour pénétrer dans une alternance de bancs de schistes verdâtres calcarifères, et de calcaire compact d'un bleu foncé. On ne s'arrête qu'après avoir pénétré de dans ces terrains. La teinte verdâtre des schistes ne permettait pas de les confondre avec des schistes houillers. Ni cran ni faille n'ont été remarqués entre le terrain houiller et le terrain négatif, ni dans le voisinage. Après l'abandon définitif de la bowette de l'étage de , un serrement y est établi à du puits, afin d'aveugler la venue d'eau qu'elle fournit.


title: Fosse Saint-Auguste

text: Au commencement de l'année 1876, on décide l'abandon de la fosse Saint-Auguste. On y suspend alors l'épuisement, et les niveaux inférieurs d'exploitation sont bientôt noyés. Quelques mois après, on revient sur cette décision, et on se met à vider les travaux inondés. L'accrochage de venait d'être rendu accessible, quand un éboulement considérable s'est produit, et a eu pour effet de remplir partiellement le puits. D'autres éboulements partiels étant encore survenus, on se résigne à remblayer le puits jusqu'à la profondeur de . Depuis cette époque, l'exploitation n'a pas été reprise. Le puits a été serrementé et abandonné. Il y a eu sept étages de recette aux profondeurs de 210, 238, 250, 290, 330, 372 et .


title: Fosse Saint-Auguste

text: Six ans plus tard, les fosses Fosse Saint-Édouard et Sainte-Marie sont abandonnées à cause d'un éboulement du puits de la première, il ne reste donc plus que la fosse Saint-Roch de productive.


title: Fosse Saint-Auguste

text: Au début du , Charbonnages de France matérialise la tête du puits Saint-Auguste. Le BRGM y effectue des inspections chaque année.


title: Rock Velours

text: Rock Velours est une émission de télévision musicale et de talk-show québécoise et diffusée du au à MusiquePlus. Elle a été animée par Sonia Benezra tous les lundis à jusqu'au lors de son départ pour TQS, puis par Juliette Powell à partir du . À partir de l'automne 1994, elle est produite à midi et rediffusée à .


title: Rock Velours

text: Comme son titre l'indique, l'émission était composée de vidéoclips de chansons soft rock. Des chroniqueurs ainsi que des entrevues avec des invités complétaient le tout.


title: Vieux Crabe

text: Le Vieux Crabe est, depuis 1987, un voilier de promenade et de croisière. Basé dans le port d'Agde puis ensuite au port de Fontvieille à Monaco, c'est un ancien thonier-coquillier à voile breton, construit en 1951 au chantier naval Joseph Keraudren à Camaret et détruit en décembre 2021 au chantier naval IMS 700 à Saint-Mandrier-sur-Mer.


title: Vieux Crabe

text: Il a été lancé comme voilier dundee de pêche sous le nom de "Guy Milo". Jusqu'à sa destruction en 2021, il était le plus vieux thonier encore en service de la génération des dundees ligneurs à moteur de Camaret. Il a d'abord navigué sous l'immatriculation (1952-1976) et (1976-1983).


title: Vieux Crabe

text: Il est reconverti à la plaisance en 1987 et est inscrit au quartier maritime de Sète avec l'immatriculation .


title: Vieux Crabe

text: Il est labellisé bateau d'intérêt patrimonial en 2016.


title: Vieux Crabe

text: Après avoir été armé pendant plus de 30 ans par le capitaine Michel Rezé, il est vendu au printemps 2019 à l'association « Les Amys du Vieux Crabe », basée à Monaco. Passant sous pavillon monégasque, il perd à cette occasion sa labellisation d'intérêt patrimonial, réservée aux navires français.


title: Vieux Crabe

text: Le 31 octobre 2021 au soir, le navire coule par 7m de fond dans le port de Fontvieille à Monaco. Après plusieurs semaines passées sous la surface en attendant que la météo et les systèmes de grutage permettent son renflouage, il est finalement extrait des eaux par la société Trasomar le samedi 11 décembre 2021.


title: Vieux Crabe

text: Jugé économiquement irréparable par son assureur, le Vieux Crabe est acheminé le dimanche 12 décembre 2021 jusqu'au chantier naval IMS 700 Shipyard basé à Saint-Mandrier-sur-Mer. Il y est alors dépollué puis totalement déconstruit jusqu'à la fin du mois de décembre 2021 par la société EcoBoat, mettant ainsi un terme à une carrière maritime longue et prospère d'exactement 70 ans.


title: Championnat d'Irak de football 1975-1976

text: La saison 1975-1976 du Championnat d'Irak de football est la deuxième édition de la première division en Irak, l' "Iraqi Premier League". Elle regroupe, sous forme d'une poule unique, les treize meilleures équipes du pays qui se rencontrent deux fois, à domicile et à l'extérieur. En fin de saison, pour permettre le passage du championnat de 13 à 12 clubs, les deux derniers du classement sont relégués et remplacés par le meilleur club de "Second League", la deuxième division irakienne.


text: C'est le club d'Al-Zawra'a SC, l'un des clubs promus parmi l'élite, qui remporte le championnat cette saison après avoir terminé en tête du classement final, avec cinq points d'avance sur le tenant du titre, Al Tayaran Bagdad et sept sur Al Shorta Bagdad. C'est le premier titre de champion d'Irak de l'histoire du club, qui réussit même le doublé en disposant facilement (5-0) Al-Baladiyat en finale de la Coupe d'Irak.


text: Le barème de points servant à établir les classements se décompose ainsi :


title: Scott (Louisiane)

text: Scott est une petite ville de l'état américain de Louisiane dans la paroisse de Lafayette. Elle s'étend sur . Sa population était de 8.104 habitants selon un recensement de 2006.


title: Château de Bonnay

text: Le Château de Bonnay est un château situé sur la commune de Bonnay dans le département français du Doubs.


title: Château de Bonnay

text: Le château est situé en périphérie du village de Bonnay dans la rue du château.


title: Château de Bonnay

text: Le château est reconstruit en 1712 sur les ruines d'une maison forte pré-existante. Du jardin « à la française » d'origine, le parc est transformé en jardin « à l'anglaise » en 1827.


title: Château de Bonnay

text: Après avoir été inscrit une première fois en 1975, le château (y compris la ferme, le mur de clôture et les portails) et son jardin ont été inscrits au titre des monuments historiques le .


title: Château de Bonnay

text: Le mur d'enceinte est entrecoupé de quatre tours circulaires à toit conique. Le bâtiment principal, de forme rectangulaire et flanqué de deux ailes en retour, s'élève sur trois étages et comporte 15 pièces.


title: Château de Bonnay

text: L'édifice renferme des décors et quatre cheminées Louis XIV.


title: Youngsville (Louisiane)

text: Youngsville est une petite ville de l'État américain de Louisiane, dans la paroisse de Lafayette. Elle couvre une superficie de . Sa population était de habitants selon un recensement de 2011.


title: Henri Daco

text: Henri Daco, né le à Liège, et mort le à Liège, est un peintre néoclassique impressionniste belge.


title: Henri Daco

text: Très jeune, il s’intéresse aux arts graphiques et manifeste le désir de suivre une formation artistique. En , il s’inscrit à l'Académie des beaux-arts de Liège (où il est l'élève d'Adrien de Witte et d'Émile Delperée), Il y accomplit ses études secondaires et supérieures. Ses études sont brillantes, il emporte de nombreux prix et plusieurs médailles. En 1913, Henri Daco épouse Eva Radermacker. Ils habitent dans un appartement situé dans un hôtel de maître de style empire, place Coronmeuse à Herstal. En 1935, sa veuve lègue une partie importante de ses œuvres à la commune de Herstal.


title: Henri Daco

text: Henri Daco est surtout un peintre de paysages et de portraits. La Meuse, avec l’île Monsin, lui inspire toute une série de tableaux. Il peint les quais, le bassin, le chenal, le canal, le jardin du tir. À côté de leur valeur artistique, ses paysages sont des documents uniques sur des coins aujourd’hui disparus. Son style est fortement marqué par sa formation néo-classique et est influencé par le romantisme et par l’impressionnisme des peintres français à la mode. Il exprime avec exactitude et sensibilité ce qu’il voit et ressent. Coloriste de talent, il aime la nature et sait la comprendre et l’exprimer.


title: Henri Daco

text: Le Musée Communal de Herstal a reçu de madame Veuve Henri DACO-RADERMACKER une vingtaine de tableaux peints par son époux.


title: Henri Daco

text: Du au , une rétrospective de son œuvre y a été organisée.


title: Seasteading

text: Seasteading est un concept de création de bases permanentes d'habitation sur la mer, et en particulier sur les zones maritimes qui ne sont actuellement revendiquées par aucun gouvernement. C'est un mot-valise anglophone composé des mots "sea" (la mer) et "homesteading" (propriété, domanialité, appropriation), parfois traduit en français par « pied-à-mer » ou par « château de mer ».


title: Seasteading

text: Le concept recouvre à la fois des aspects techniques et politiques. Sa faisabilité est étudiée et défendue par un institut, l'Institut Seasteading, fondé en 2008.


title: Seasteading

text: Projets d'habitats flottants face à la montée des océans :


title: Seasteading

text: ils pourraient être une façon de remédier partiellement aux submersions des zones côtières habitées dues au réchauffement climatique (montée plus ou moins rapide des océans), en habitats flottants en atoll ou en zones océaniques calmes (pot au noir).


title: Seasteading

text: De multiples ébauches de projets plus ou moins réalistes ou dispendieux sont en cours :


title: Lictoriales

text: Les Lictoriales (en italien "Littoriali" ou "Giochi littoriali") du Sport, de l’Art et de la Culture et du Travail étaient des cycles annuels de manifestations et de concours, de nature culturelle, artistique, économique ou sportive, destinés aux jeunes universitaires, qui eurent lieu dans l’Italie fasciste entre 1932 et 1940.


title: Lictoriales

text: Les Lictoriales étaient organisées par le secrétariat du Parti national fasciste (PNF) de concert avec l’"école de Mystique fasciste", et par les sièges provinciaux des "Groupes universitaires fascistes" (GUF), qui préparaient et illustraient les thèmes des manifestations au début de chaque année universitaire. Chacun des GUF inscrivait dans les différentes catégories ses propres étudiants, auparavant choisis lors de sélections provinciales. Dans la première partie de l’année étaient organisés des débats et des conférences portant sur les thématiques à débattre ; ensuite, l’on passait aux compétitions, auxquelles participaient aussi les GUF des villes dépourvues d’université.


title: Lictoriales

text: Les promoteurs de cet événement annuel étaient Alessandro Pavolini et Giuseppe Bottai, qui allaient devenir par la suite titulaires respectivement du "ministère de la Culture populaire" et de celui de l’"Éducation nationale".


title: Lictoriales

text: Les participants aux Lictoriales prêtaient le serment suivant :


title: Lictoriales

text: La première édition se tint à Florence du 22 au , et devait permettre aux jeunes gens les plus brillants révélés au sein des différents GUF de se confronter les uns aux autres.


title: Lictoriales

text: Il y eut sept éditions, chaque fois dans une ville italienne différente : à Florence en 1934, à Rome en 1935, à Venise en 1936, à Naples en 1937, dans le palais des Normands de Palerme en 1938, à Trieste en 1939, et enfin à Bologne en 1940.


title: Lictoriales

text: La sélection initiale, dénommée "Agonali interprovinciaux de la culture et de l’art" (ultérieurement "Prélictoriales"), comportait des réunions et des concours ayant pour sujet : Les participants aux réunions présentaient des exposés, sur lesquels se tenaient ensuite des débats, tandis que les participants aux concours avaient à remettre des travaux écrits, qu’évaluait un jury, composé des principaux représentants de la société italienne.


title: Lictoriales

text: Chaque "Athénée" proclamait deux vainqueurs — un pour les "Convegni" et un pour les "Concours" —, qui devenaient ainsi des "licteurs" et entraient en lice dans les finales, qui avaient lieu au mois de mai.


title: Lictoriales

text: À ces Lictoriales du Travail, organisées à partir de 1936, étaient aussi admis à participer, outre les étudiants d’université, de jeunes travailleurs du même âge, dont on se proposait de déceler les capacités et attitudes. L’objectif de ces lictoriales, qui consistait à rapprocher, et de souder entre elles, les jeunesses isues des différentes classes sociales, fut atteint : étudiants et travailleurs furent effectivement mis en contact, à travers la participation aux mêmes épreuves et spécialités.


title: Lictoriales

text: De la même façon que les Lictoriales de l’Art et de la Culture décrites ci-haut, des Prélictoriales étaient d’abord mises sur pied au niveau provincial, sous la direction des GUF de chaque province concernée et de la fédération locale des Faisceaux de combat. La manifestation se déroulait en deux parties : la première comportait des concours théoriques en matière de connaissance technique et professionnelle et en matière d’histoire et d’institutions du fascisme, en particulier relativement à l'organisation du travail ; la seconde partie consistait en épreuves pratiques d’agriculture, de commerce, d’industrie et d’un concours d’inventions et de découvertes pratiques susceptibles de renforcer l'indépendance économique nationale de l’Italie.


title: Lictoriales

text: Celles-ci eurent lieu pour la première fois en 1932. Les modalités de déroulement étaient les mêmes que pour les précédentes, à savoir : dans une première phase, appelée "Agonali", les étudiants s’affrontaient dans diverses spécialités sportives, les vainqueurs desquelles se mesuraient ensuite lors des Lictoriales proprement dites.


title: Lictoriales

text: Les lauréats des Lictoriales se voyaient décerner une prestigieuse distinction en or frappée du "M" mussolinien. Pour les Lictoriales de Culture, Art et Sport étaient prévues par ailleurs de considérables primes en argent et des postes dans l’organisation du parti. Les victoires dans les Lictoriales du Travail étaient couronnées par des recrutements dans les entreprises (à des postes importants), par des augmentations de salaire et par divers autres bénéfices.


title: Lictoriales

text: Les meilleurs intellectuels du régime prenaient part aux Lictoriales, notamment les enseignants universitaires, qui étaient majoritairement affiliés au PNF.


title: Lictoriales

text: Aux Lictoriales prirent part les jeunes gens les plus dynamiques du Parti national fasciste, jeunes gens du reste souvent critiques envers le système politique italien, considéré par eux comme encore trop bourgeois et non suffisamment tendu vers une mentalité interventionniste : ce sont notamment Michelangelo Antonioni, Mario Alicata, Antonio Amendola (fils de Giovanni Amendola), Carlo Bo, Luigi Comencini, Renato Guttuso, Pietro Ingrao, Alberto Lattuada, Franco Modigliani, Aldo Moro, Sandro Paternostro, Vasco Pratolini, Ugo Mursia, Edilio Rusconi, Paolo Emilio Taviani, Antonello Trombadori, Giuliano Vassalli, Vittorio Zincone, Giorgio Napolitano, Giorgio Almirante, Nino Tripodi.


title: Lictoriales

text: Dans l’après-guerre, nombre de ces participants figureront au rang des meilleures forces vives de la nation italienne, pour divers que fussent les courants et les groupements dans lesquels ils choisirent de s’insérer ; beaucoup deviendront après 1945 de fervents adversaires du fascisme, qui pourtant avait cultivé et élevé leur génie.


title: Lictoriales

text: À propos de ces soudaines volte-faces, Bottai écrivit :


title: Grotte d'El Sidrón

text: La grotte d'El Sidrón () est une ancienne grotte située dans la commune de Piloña dans les Asturies au nord-ouest de l'Espagne, où de l'art pariétal paléolithique et des restes d'hommes de Neandertal ont été trouvés. Elle fait environ de long


title: Grotte d'El Sidrón

text: En 1994, des restes de Néandertaliens ont été découverts par hasard dans la grotte. Les archéologues ont depuis mis au jour les restes d'au moins : trois hommes, trois garçons adolescents, trois femmes et trois enfants


title: Grotte d'El Sidrón

text: De l'ADN de trois de ces Néandertaliens fut partiellement séquencé (441, 1253, and 1351c)


title: Grotte d'El Sidrón

text: . Les références 1253 et 1351c ont la même mutation à la position A-911, G-977 sur l'exon 7 du gène FOXP2, connu comme le  "gène du langage" chez les humains actuels


title: Grotte d'El Sidrón

text: Les analyses ont aussi porté sur les fossiles de l'ADN mitochondrial qui définissent plusieurs lignées génétiques d’origine maternelle, et sur la présence du chromosome Y, hérité du père et propre au sexe mâle. Il en ressort que sept individus appartiennent à une même lignée, quatre à une deuxième, et un seul, une femme, à une troisième. Les trois femmes sont chacune d’une lignée maternelle différente, alors que les trois hommes sont de la même lignée, ce qui suggère que la société néandertalienne pratique l'exogamie patrilocale.


title: Grotte d'El Sidrón

text: Une étude utilisant la chromatographie en phase gazeuse  et la spectrométrie de masse, réalisée par des chercheurs d'Espagne, du Royaume-Uni et d'Australie, a porté sur des micro-fossiles de plantes contenus dans le tartre dentaire des Néandertaliens. Elle a révélé la consommation d'une large variété de plantes dont des plantes amères, probablement utilisées comme médicament


Les Produits agroalimentaires traditionnels des Marches, reconnus par le ministère des Politiques agricoles, alimentaires et forestières (MIPAAF), sur la proposition du gouvernement de la région de Marches sont présentés dans la liste qui suit. La dernière mise à jour est du , date de la dernière révision des PAT (produits agroalimentaires traditionnels).


title: Championnat d'Irak de football 1976-1977

text: La saison 1976-1977 du Championnat d'Irak de football est la troisième édition de la première division en Irak, l' "Iraqi Premier League". Elle regroupe, sous forme d'une poule unique, les treize meilleures équipes du pays qui se rencontrent une seule fois. En fin de saison, pour permettre le passage du championnat de 12 à 14 clubs, il n'y a pas de relégation et les deux meilleurs clubs de "Second League", la deuxième division irakienne, sont promus.


text: C'est le club d'Al-Zawra'a SC, tenant du titre, qui remporte à nouveau le championnat cette saison après avoir terminé en tête du classement final, avec cinq points d'avance sur Al-Jama'a et six sur Al Shorta Bagdad. C'est le deuxième titre de champion d'Irak de l'histoire du club.


text: La compétition est arrêtée alors que quatre journées restent pourtant à dispute (plus de nombreux matchs en retard). Cependant, le classement au mi-chemin de la saison (après 11 matchs) est considéré comme final par la fédération irakienne.


text: Le barème de points servant à établir les classements se décompose ainsi :


title: Fordoche

text: Fordoche est une ville américaine située dans l'État de Louisiane, dans la paroisse de Pointe Coupée.


title: Fordoche

text: Elle couvre une superficie de . Sa population était d'environ selon un recensement de 2006.


title: The Cry Baby Killer

text: Jimmy Wallace (un étudiant), croyant avoir tué plusieurs camarades qui le battaient, se réfugie dans un magasin et prend les clients en otage.


title: Livonia (Louisiane)

text: Livonia est une petite ville de l'état américain de Louisiane, dans la paroisse de Pointe Coupée. Elle occupe une surface de . Sa population était d'environ habitants en 2006.


title: Morganza

text: Morganza est une petite ville de l'état américain de Louisiane, dans la paroisse de Pointe Coupée.


title: Morganza

text: Elle couvre une surface de . Sa population était de 628 habitants en 2006.


title: Classe Caledonia

text: La classe Caledonia est une classe de vaisseau de ligne de  armés de 120 canons, conçue pour la "Royal Navy" par Sir William Rule. Elle comprend 9 navires répartis en deux sous-classes. Un dixième navire aurait dû être construit mais il est modifié et lancé sous le nom de en 1839.


title: Classe Caledonia

text: L'armement des unités est identique pour les trois premiers navires de la classe, à l'exception du nombre des carronades de la dunette qui passe de deux à six. L'armement du quatrième bâtiment est considérablement modifié, avec le remplacement de deux canons de 32 livres par des carronades de 68 livres, le passage de tous les canons des ponts médian et supérieur au calibre de 32 livres, le remplacement des six canons de 12 livres du gaillard d'avant par quatre carronades de 32 livres et deux de 18 et le retrait des carronades de la dunette. Les cinq navires suivants sont construits sur un plan légèrement élargi, et cette sous-classe reçoit le même armement que le dernier vaisseau de la classe principal, le HMS "Royal George".


title: Classe Caledonia

text: À l'exception du HMS "Caledonia", toutes les unités de la classe ont été transformées en navire à vapeur dans les années 1850.


title: Renée Jacqmotte

text: Renée Jacqmotte, née en 1888 et morte le est une résistante et une professionnelle de la petite enfance qui sauva vingt-cinq enfants juifs et une famille en les soustrayant à la barbarie nazie durant la Seconde Guerre mondiale. Le , elle fut déclarée Juste parmi les nations par l'institut Yad Vashem.


title: Renée Jacqmotte

text: Renée Jacqmotte s'installe à Ottignies en 1920 pour y fonder sa troisième maison d'enfants, "« le Joli coin »" à l'orée du Bois des Rêves. Elle s'occupait d'enfants du juge, d'enfants présentant un retard de scolarité ou souffrant d'épilepsie. Durant la Seconde Guerre mondiale, elle dissimula chez elle ou plaça dans des familles ottintoises 25 enfants (dont Édith Moskovic) et une famille juive fuyant les déportations. Le elle fut reconnue comme étant une Juste parmi les nations par l'institut Yad Vashem.


title: Heuschrecke 10

text: Le Heuschrecke 10 était un prototype de canon automoteur et "Waffenträger" développé par Krupp-Gruson entre 1939 et 1944. La désignation officielle du véhicule était 10,5cm leichte Feldhaubitze Geschützwagen IVb et devait être construit à Magdebourg en Allemagne. Le Heuschrecke 10 était équipé d'une tourelle amovible qui pouvait être déployée comme une casemate ou remorquée derrière le véhicule comme une pièce d'artillerie. Il fait partie du programme "Heuschrecke", qui devait permettre à l'Allemagne de disposer d'un canon automoteur de calibre intermédiaire, pendant du programme "Grille", emportant quant à lui une pièce de .


title: Heuschrecke 10

text: Krupp produit dix prototypes entre 1942 et 1943. Le Heuschrecke 10 devait à l'origine utiliser un châssis raccourci de Panzer IV, mais c'est finalement le châssis "Geschützwagen IV", développé pour le canon automoteur Hummel qui est choisi. Le lancement de la production en série du Heuschrecke 10 était prévu pour février 1945, mais n'eut jamais lieu.


title: Heuschrecke 10

text: Vers la fin de , Krupp conçoit "la première vraie pièce d'artillerie autopropulsée", le "Sonderkraftfahrzeug 165/1" (véhicule d'usage spécial 165/1, abrégé en Sd.Kfz. 165/1). Le Sd.Kfz. 165/1, également dénommé "Panzer Selbstfahrlafette IVb (Pz.sFL. IVb)", possède un design préfigurant le Heuschrecke 10, mais son châssis n'est pas équipé du système de tourelle amovible, mais d'une tourelle ouverte, tournant à . Après une série de tests, le Sd.Kfz. 165/1 est accepté par la Wehrmacht en . En 1941, Krupp construit plusieurs exemplaires de présérie armés d'un obusier de 10,5 cm leichte FeldHaubitze 18/1 L/28 (abrégé en leFH 18/1 L/28) monté sur un châssis de Panzer IV modifié. Ces Geschützwagen IVb für 10,5cm le.FH. 18/1 (Sf.) sont équipés d'un petit moteur essence à six cylindres Maybach HL66P, qui disposent d'une puissance de 188 ch (140 kW). Bien que deux-cents véhicules soient commandés dès par la Wehrmacht, seulement ces dix exemplaires de présérie sont fabriqués par Krupp au cours des quatre derniers mois de 1942. Ceux-ci servent sur le front de l'Est au sein de l"'Artillerie-Regiment 16" de la Panzerdivision.


title: Heuschrecke 10

text: La phase de conception du Heuschrecke 10 à proprement parler débute en 1942, quand Krupp lance la conception d'un nouveau type d'artillerie autotractée. En 1943, Krupp produit trois prototypes (numéro de série 582501, 582502 et 582503), baptisés Heuschrecke 10 ou Heuschrecke IVb. Le Heuschrecke conçu par Krupp est similaire dans sa conception à un véhicule construit par Alkett et Rheinmetall-Borsig, le "105 mm leFH 18/40/2 auf Geschützwagen III/IV", prêt depuis mars 1944. Le modèle de Rheinmetall-Borsig était légèrement plus performant que celui de Krupp. Il a cependant été décidé d'utiliser un autre châssis sur le modèle Rheinmetall-Borsig, celui du Panzer IV. La production débuta en octobre 1944, mais le châssis est finalement remplacé par le Geschützwagen IV en décembre 1944. La production en série, à Magdebourg, est prévue pour février 1945 mais aucun véhicule ne sort des ateliers.


title: Heuschrecke 10

text: Le haut-commandement nazi pense que la production en série du Heuschrecke 10 perturberait la production des indispensables Panzers. En effet, la quantité de matériaux nécessaires à la construction des "Waffenträger" était si grande que des sociétés comme Krupp doivent arrêter leur production. La majorité de ces porteurs d'armes ne dépasse jamais la phase de présérie. Le Heuschrecke 10 est néanmoins remarqué et intéresse l'inspecteur général des troupes blindées, Heinz Guderian, cependant, il convient de ce que leur développement ne justifie pas la perturbation de la production de chars d'assaut. Le développement du Heuschrecke 10 est donc annulée en février 1943.


title: Heuschrecke 10

text: La caractéristique principale du Heuschrecke est sa tourelle amovible. Une grue fixée au châssis pouvait retirer la tourelle et la déplacer afin de l'utiliser derrière des fortifications de béton ou au sol. Bien que l'obusier pouvait également tirer depuis le châssis, le véhicule a été conçu pour transporter la pièce d'artillerie à un emplacement de tir. Une fois cette position atteinte, la tourelle était séparée du véhicule puis pouvait être utilisée. Le véhicule dès lors sans tourelle pouvait lui être utilisé comme transport de munitions ou comme véhicule de récupération. La tourelle du prototype était équipée du canon 105 mm leFH 18/1 L/28. Les modèles de série devaient eux être équipés du canon leFH 43 L/28.


title: Heuschrecke 10

text: Le Heuschrecke 10 est basé sur une coque en acier soudé, d'une épaisseur allant de , et d'un blindage incliné afin de dévier les tirs ennemis plus efficacement. Il possède un grand espace destiné au stockage de munitions, ce qui en fait un porte-munitions de choix pour transporter les obus qui n'auraient pas été tirés. Le moteur du prototype original est un Maybach HL90 douze cylindres, mais c'est finalement le Maybach HL100 douze cylindres qui est choisi pour équiper les modèles de production.


title: Charles Emmanuel Jodelet

text: Charles Emmanuel Jodelet né à Augerans (Jura) le et mort à Paris le est un peintre et illustrateur français.


title: Charles Emmanuel Jodelet

text: Charles Emmanuel Jodelet est élève de Bernard Naudin et Charles Guérin, lui-même élève de Gustave Moreau. Ses premières œuvres sont des aquarelles et des dessins. Puis il travaille comme graveur et lithographe à Dole dans l’imprimerie Courbe-Rouzet avant de s'installer à Paris. Il expose au Salon d'automne et au Salon des Tuileries. Il réalise des dessins pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Charles Emmanuel Jodelet

text: Il prend pour sujet les petits rats de l’opéra et devient un artiste familier de l’opéra de Paris. Il produit de nombreux tableaux pour lesquels il reçoit plusieurs prix.


title: Charles Emmanuel Jodelet

text: Jodelet rapporte des carnets de dessins de ses nombreux voyages. Il est aussi illustrateur et caricaturiste. Il illustre plusieurs ouvrages, comme le roman "La Vagabonde" de Colette, "Un bon petit diable" de la comtesse de Ségur ou "Dansons la trompeuse" de Raymond Escholier et Marie-Louise Escholier.


title: Charles Emmanuel Jodelet

text: Ses œuvres sont conservées au musée de l'Armée, à l’hôtel de ville de Paris et au musée des Beaux-Arts de Dole. Paul Reboux " Gérard et les fourmis " illustrations de A. M. Le Petit et Jodelet, Ernest Flammarion Éditeur, Paris, 1932