Les Contradictions culturelles du capitalisme est un essai de sociologie du sociologue américain Daniel Bell paru originellement en anglais sous le titre "The Cultural Contradictions of Capitalism" en 1976. L'ouvrage constitue en quelque sorte le pendant de "L'Éthique protestante et l'Esprit du capitalisme", par Max Weber, puisque Bell y soutient que la morale puritaine qui fut selon son collègue allemand à l'origine du développement historique du capitalisme voit son culte du travail et de l'effort individuel désormais attaqué par un individualisme hédoniste alimenté par les valeurs dominantes de la sphère culturelle, laquelle est favorable à la réalisation de soi sans référence collective.


title: Mitopiella cinctipes

text: Mitopiella cinctipes, unique représentant du genre Mitopiella, est une espèce d'opilions eupnois à l'appartenance familiale incertaine.


title: Mitopiella cinctipes

text: Cette espèce est endémique du Sarawak en Malaisie. Elle se rencontre sur le mont Murud.


title: Wim Ruessink

text: Wim Ruessink, né le , est un musicien et compositeur néerlandais, dont les instruments de prédilection sont l'orgue et le carillon.


title: Wim Ruessink

text: Il a étudié au conservatoire de Twente où il a notamment étudié l'orgue. Il a ensuite suivie une formation de carillonneur à l' à Amersfoort.


title: Wim Ruessink

text: Ruessink compose depuis 1986, en particulier (mais pas seulement) de la musique religieuse. Entre 1986 et 2005, il a composé une cinquantaine d'œuvres.


title: Géologie de l'île Saint-Martin

text: La géologie de partie française de l’île de Saint-Martin, aux Antilles, a été étudiée pour au moins deux raisons :


title: Géologie de l'île Saint-Martin

text: La tectonique des plaques décrit le déplacement vers l'ouest de la plaque nord-américaine et de la plaque sud-américaine à partir de la dorsale médio-atlantique.


title: Géologie de l'île Saint-Martin

text: Au contact de la plaque caraïbe, la plaque sud-américaine s'enfonce sous la précédente dans un mouvement dit de subduction. En conséquence, plus à l'ouest, cela a créé des plissements qui ont remonté le plancher océanique (fond marin) de la plaque caraïbe en le rapprochant de la surface. C'est ainsi que se sont créés le chapelet des plateaux sous-marins (les bancs) de l'arc antillais et les fosses océaniques tel qu'au nord de Porto Rico. Pendant des dizaines de millions d'années ces bancs sont restés immergés.


title: Géologie de l'île Saint-Martin

text: Le volcanisme engendré il y a cinquante millions d'années (Éocène) a rapproché le fond marin de la luminosité de la surface des eaux, ce qui, dès les de profondeur, a permis il y a d'années (durant l'Oligocène) le développement du récif corallien, augmentant ainsi les dépôts de calcaire sur la plate-forme sédimentaire submergée d'Anguilla, dite « banc d'Anguille ». Ce sont les sols les plus anciens, avec les calcaires durs en strates type Pointe Blanche (sis au port de la zone néerlandaise), le mont Billy Folly (sis à Lay bay) et l'île Tintamarre avec ses cristaux de sélénite (gypse) et ses fossiles marins, puis la formation tabulaire carbonatée des Terres basses (presqu’île rattachée par les cordons de sable de Simsonbaai et de la baie Nettlé) avec ses porphyres pourpres des Mornes rouges.


title: Géologie de l'île Saint-Martin

text: Après l'interruption du volcanisme pendant environ 10 millions d'années, celui-ci redémarre durant l'Oligocène pour former l'arc actuel des Antilles volcaniques dont le volcanisme est encore actif de nos jours (la Soufrière (Guadeloupe), la Soufrière (Montserrat), Montagne Pelée en Martinique). La reprise de cette activité volcanique, associée à de la sédimentation marine entraîne une succession de lithologies volcaniques et sédimentaires. Cette reprise de l'activité volcanique se traduit également par l'intrusion de deux plutons granodioritiques sur l'île qui vont recouper le banc d'Anguilla et plus localement, les séries volcano-sédimentaires déposées précédemment. Les deux plutons se trouvent au nord-est de l'île, à l'est de Grand-Case, et au sud est entre Philipsburg (Saint-Martin) et le Quartier-d'Orléans (se référer à la carte géologique de l'île de Saint-Martin. Ce sont ces intrusions qui ont participé à donner l'ossature centrale des mornes actuellement les plus élevés.


title: Géologie de l'île Saint-Martin

text: Enfin, il y a environ d'années, vers la fin du Miocène (milieu de l'ex-Tertiaire), l'île a commencé à émerger de l'océan.


title: Géologie de l'île Saint-Martin

text: Les cordons de sable littoraux se sont formés lors de l'Holocène (ex-Quaternaire) et évoluent encore de nos jours.


title: Géologie de l'île Saint-Martin

text: La superficie de l'île et ses contours ont varié en fonction du niveau de la mer () en conséquence des transgressions marines dues aux variations des glaciations sur le globe. Donc il y a et à plusieurs reprises auparavant l'île a été réunie en un seul bloc avec les îles sœurs Tintamarre, Saint-Barthélemy et toutes les îles d'Anguilla (dont Dod island & Prickly pear), toutes situées sur le même banc sous-marin actuellement à une profondeur moyenne de . Pour une profondeur isobathe à ce bloc devait couvrir une surface de environ, soit 53 fois l'île actuelle ou encore la moitié de l'île Porto Rico.


title: Géologie de l'île Saint-Martin

text: Le sol des mornes de l'île (aux sommets ou sur les pentes) est jonché de "boulders" et de restes de platiers coralliens. Sous une très fine couche d'humus, le sous-sol est principalement composé de tufs volcano-sédimentaires et de roches métamorphiques à structure grenue (diorite, péridotite, gabbro, andésite, etc). Par endroits émergent des dykes de basalte pourpre (Mont Fortune, Fort Louis, etc).On trouve des cristaux de grenats dans la ravine lieu-dit Saint-Louis.


title: Land O' Lakes (Floride)

text: Land O' Lakes est une "census-designated place" située dans le comté de Pasco, dans l’État de Floride, aux États-Unis. Elle fait partie de l'aire urbaine de Tampa Bay. Lors du recensement de 2010, elle comptait habitants. Elle s'est développée rapidement dans les années 1990, sa population passant de à habitants entre 1990 et 2000. Elle est également connue pour être un haut-lieu du naturisme en Floride et compte six centres de villégiature nudistes.


title: Lidia Valentín

text: Lydia Valentín Pérez, née le , est une haltérophile espagnole.


title: Lidia Valentín

text: Aux Jeux olympiques d'été de 2012, elle termine en moins de 75 kg mais récupère en 2019 la médaille d'or après la disqualification pour dopage des trois athlètes composant le podium : la Kazhake Svetlana Podobedova, la russe Natalia Zabolotnaya et la biélorusse Iryna Kulesha.


title: The Irish Press

text: The Irish Press ("Scéala Éireann" en irlandais) est un quotidien irlandais dont le premier numéro est paru le et le dernier, le .


title: The Irish Press

text: Fondé par Éamon de Valera, il soutient le Fianna Fáil tout au long de son existence.


title: James Alday

text: James Alday (1516-1576) est un navigateur, explorateur, corsaire et pirate anglais du . Allié aux corsaires James Logan et William Cooke, il participe à de nombreuses attaques contre des intérêts espagnols dans les années 1540. On lui attribue, ainsi qu’à Sebastian Cabot et Henry Ostrich, l’établissement d’une route commerciale maritime entre l’Angleterre et la Côte des Barbaresques (le littoral des actuels Maroc, Algérie, Tunisie et Libye).


title: James Alday

text: Il affirme avoir organisé la première traversée connue vers la Côte des Barbaresques, « initiant le commerce avec la Côte des Barbaresques », et d’en avoir délégué le commandement pour des raisons de santé, bien qu’il aurait voulu la commander lui-même. Cette expédition est un échec et une expédition concurrente, commandée par Thomas Wyndham, est la première à atteindre la Côte des Barbaresques en 1551. Les affirmations d’Alday seront généralement réfutées, notamment en raison de son implication dans la piraterie et par manque de preuves.


title: James Alday

text: Alday commence sa carrière en tant que skipper, décrit comme « vacillant entre les activités de corsaire et la piraterie ». Aux commandes du "Trinity Gilbert", il se joint à James Logan, commandant alors le "Flying Ghost", et d’autres et participe à diverses attaques le long des côtes de la Galice dans les années 1540.


title: James Alday

text: Ancien apprenti de Sebastian Cabot, les deux hommes restent proches amis. Alday, Sebastian Cabot et Henry Ostrich cherchent à établir une route commerciale avec la Côte des Barbaresques. Alday affirme avoir organisé le premier voyage connu vers la Côte des Barbaresques mais avoir dû en donner les commandes à un autre capitaine à cause de la maladie (probablement le typhus). En l'absence de preuves, on considère généralement que ce voyage se serait soldé par un échec. Il se pourrait même que les navires n’aient jamais quitté le port. La même année, Thomas Windham commande une expédition concurrente et atteint la Côte des Barbaresques en 1551.


title: James Alday

text: Dans une lettre adressée à son ami Michael Look, Alday lui indique que lui et une partie de l’équipage ont été victimes d’une maladie qui les fait transpirer et qui a tué ceux avec qui il s’était allié pour ce voyage : John Lutterel, John Fletcher, Henry Ostrich et d’autres. Seul Alday y survit, mais sa guérison prend un certain temps. Pendant ce temps, Thomas Windham a déjà mis le cap vers le Maroc, emmenant avec lui des navires de Portsmouth. Alday dira que « Windham a quitté Portsmouth avant que je ne sois capable de me tenir debout et après que la maladie m’a fait perdre 80 livres ».


title: James Alday

text: Alday se porte ensuite volontaire pour accompagner Martin Frobisher dans son expédition de 1576, qui avait pour but de trouver le Passage du Nord-Ouest reliant l’océan Atlantique à l’océan Pacifique. Il était prêt à risque sa vie « à l’extrême ». Toutefois, son nom n’apparaît pas dans la liste des marins qui ont été payés après leur retour et il est possible qu’il soit mort dans cette expédition.


title: James Alday

text: Cependant, certains documents montrent qu’Alday aurait commandé une expédition infructueuse vers le Groenland, à la demande du roi Frédéric II de Danemark, en 1579. Le roi pourrait avoir fait appel à Alday en raison de son expérience avec Martin Frobisher. Il aurait mis le cap vers le Groenland avec l’ordre de reconquérir cette colonie pour le compte du Royaume du Danemark et de Norvège et de convertir les habitants au luthéranisme. L’expédition aurait été retardée en raison d’un navire qui devait être remplacé puis par le mauvais temps. Après avoir atteint le Groenland, l’expédition n’aurait pas réussi à accoster à cause d’une quantité de glace trop importante près du rivage et aurait fait demi-tour.


title: Congrès américain de bowling

text: Le Congrès américain de bowling (en anglais , "United States Bowling Congress" - USBC) est l'organisation nationale chargée de gérer et de promouvoir la pratique du bowling aux États-Unis.


title: Congrès américain de bowling

text: Il a été créé en 2005 et a son siège à Arlington au Texas.


title: Roméo et Juliette (émission de télévision)

text: Roméo et Juliette est une émission de télévision française de documentaire du réel diffusée sur France 2 le mardi à 20h35. Présenté par Hicham Nazzal, produit par BBC Worldwide. Elle a été suivie par 696 000 personnes (2,6% de parts d'audience) soit le plus mauvais résultat jamais enregistré par la chaine sur cette tranche horaire.


text: L'émission suit la rencontre de quarante lycéens des établissements Molière et l'Abbé-Grégoire de Paris autour d'un projet : l'adaptation de la pièce de William Shakespeare. Alain Sachs en est le metteur en scène.


text: Les lycéens se sont produits sur la grande scène du Théâtre de l'Odéon. Le tournage de l'émission a commencé en septembre 2011 et s'est achevé à la représentation finale, le .


title: Mitopus

text: Mitopus est un genre d'opilions eupnois de la famille des Phalangiidae.


title: Mitopus

text: Les espèces de genre se rencontrent en écozone holarctique.


title: Mitopus

text: Selon World Catalogue of Opiliones (27/04/2021) :


title: Neuroéducation

text: La neuroéducation est un champ de recherches interdisciplinaire qui combine les neurosciences, la psychologie et l'éducation en vue de créer de meilleure manières d'enseigner et de meilleurs programmes scolaires.


title: Neuroéducation

text: La recherche en neuroéducation utilise les découvertes sur la mémoire, l'apprentissage, le langage et d'autres sujets liés aux neurosciences cognitives pour informer les éducateurs sur les meilleures stratégies pour enseigner et apprendre.


title: Neuroéducation

text: Grâce aux progrès techniques et technologiques et notamment grâce à l'imagerie cérébrale comme par exemple l'IRM, les neurosciences ont pu avoir une place considérable dans l'avancée scientifique. Cette discipline aura également permis de mieux comprendre certains mécanismes d'apprentissage ou même le fonctionnement de la mémoire comme les espaces de stockage de l'information avec la mémoire à long terme ou à court terme. L’objectif de la recherche en neurosciences de l’éducation est de comprendre ce qu’il se passe dans le cerveau de l’apprenant (interactions au niveau cérébral) pour adapter les méthodes pédagogiques et ainsi améliorer l’apprentissage. Autrement dit, le but de cette discipline est de confronter les mécanismes du fonctionnement cérébrale aux méthodologies d’enseignement afin de choisir celles qui sont les plus performantes grâce à l’activation des circuits cérébraux nécessaires.


title: Neuroéducation

text: Le cerveau humain, cet organe encore plus complexe que l'univers lui-même, dispose de plus de 100 milliards de cellules nerveuses (les neurones), comprenant elles-mêmes plus de 10 000 contacts. La neuroscience a émergé de par les progrès de la génétique, de la biologie moléculaire et des techniques d'exploration du cerveau.


title: Neuroéducation

text: Elle peut donc se définir comme la manière dont les Hommes s'adaptent, de la meilleure façon qui soit, aux méthodes dites pédagogiques selon un certain critère : l'activité naturelle de nos fonctions cérébrales. Cependant les méthodes physiques ou chimiques, aussi appelées neurostimulation, n'impactent pas l'amélioration de ces performances dites cognitives.


title: Neuroéducation

text: La neuroéducation est éclairée actuellement par quatre concepts fondamentaux établissant des passerelles entre l’éducation et le cerveau.D'après certaines recherches, les trois facteurs permettant le principe de l'apprentissage seraient : la plasticité cérébrale, le connectome et les neurones miroirs.


title: Neuroéducation

text: La plasticité cérébrale remodèle, même très tardivement, tous les réseaux de cellules liées à l'activité qu'un individu a pu avoir. Bien entendu et comme nous le savons, le cerveau est en évolution constante et en perpétuel changement puisqu'il produit ou supprime sans arrêt de nouvelles connexions, ce qui lui permet d'apprendre et de retenir.


title: Neuroéducation

text: Le connectome, correspond aux réseaux de neurones qui vérifient nos pensées et nos actions et dont le fonctionnement est extrêmement complexe.


title: Neuroéducation

text: Les neurones miroirs, sont des cellules réparties dans l'ensemble du cerveau et qui fonctionnent durant plusieurs actions de l'être humain, comme la pensée, l'imagination ou l'observation de celui-ci. Ces mêmes cellules jouent donc un rôle majeur dans l'apprentissage par imitation notamment dans le procédé affectif comme par exemple dans l'antipathie ou l'empathie.


title: Neuroéducation

text: La neuroéducation se base sur de nombreux apprentissages comme : la lecture, l'écriture, l'apprentissage d'une ou plusieurs langues, les mathématiques, la musique, la conception, l'organisation d'une salle de cours et bien d'autres encore. Mais cette discipline n'a pas servi seulement à comprendre la meilleure manière d'aborder les processus pédagogiques, mais aussi les troubles de l'apprentissage comme les maladies appelées DYS (dyslexie, dysorthographie, dyscalculie, etc.).


title: Neuroéducation

text: Le mot "neuroéducation" se compose de deux souches. La première, "neuro" renvoie au Grec ancien νεῦρον, "neûron" (« nerf »). La seconde, "éducation" se rapporte au Latin "educatio" (« élevage, éducation »).


title: Neuroéducation

text: La neuroscience et l’imagerie cérébrale sont des disciplines scientifiques qui apportent des réponses en favorisant le progrès dans de nombreux domaines. Le label “neuro” exprime les nouveautés dans les champs d’exploration de la psychologie expérimentale contemporaine. Bien évidemment, certains questionnements et problèmes d'ordre éthique apparaissent concernant le domaine de l'éducation. Cependant, il est difficile de rejeter que ces nouvelles recherches pédagogiques, grâce à l'utilisation de ressources tel que l’imagerie cérébrale, illustrent des processus neurocognitifs élémentaires d’apprentissage dont dépendent les sciences de l'éducation. Souvent, la neuroéducation peut se retrouver face à la critique, car il peut arriver qu'elle ne tienne pas ou très peu compte des contextes d'apprentissages et d'enseignement. Les neurosciences ont initialement construit leur épistémologie sur l’individu et non sur l’environnement alors que les sciences de l’éducation, à l’inverse, privilégient la pluralité de l’étude des facteurs d’influence de la situation pédagogique (Arbois-Calas, 2018).


title: Neuroéducation

text: Il existe un certain nombre de blocages ou situations que l'on peut catégoriser comme étant problématiques et que peuvent ressentir les élèves dans des cas de figure d'entraînement, d'évaluation ou d'apprentissage de manière générale, tout simplement. Certaines situations peuvent avoir un réel impact que malheureusement, la neuroéducation n'est pas capable de modifier. Voici quelques cas de figure : connaître une leçon, mais ne pas comprendre la consigne le jour de l'évaluation. Connaître son cours, mais ne pas réussir à faire un exercice, ou même se retrouver dans l'incapacité à se concentrer. Finalement, ce sont des problèmes fréquents qui peuvent apparaître lorsqu'un élève ne connaît pas lui-même ses variabilités attentionnelles.


title: Neuroéducation

text: Les recherches en neuroéducation sont généralement prises en compte pour l’enseignement spécialisé, car il est souvent plus difficile de trouver des travaux en lien avec les enseignements dits “ordinaires”. Ces recherches peuvent contribuer à nourrir les pratiques des enseignants qui appliqueraient alors des méthodes fondées sur des faits scientifiques comme c’est déjà le cas pour d’autres disciplines.


title: Neuroéducation

text: La neuroéducation comme les autres approches (approche béhavioriste, approche constructiviste, approche cognitiviste, approche neuroscientifique…) souhaite étudier certains problèmes éducatifs, mais veulent faire à un niveau d’analyse jusqu’ici inexploré par les autres approches qui est le niveau cérébral. Par problèmes éducatifs, on entend le mot problème au sens très général du terme; à la fois des problèmes spécifiques comme : difficultés des élèves en mathématiques, difficultés des élèves en sciences… Mais, aussi toutes les questions que peuvent se poser les professeurs : lorsqu’ils se demandent quel type d’enseignement ils devraient préconiser avec tel ou tel élève; c’est en quelque sorte un problème qui est posé à l'enseignement. C'est pour cela que la neuroéducation se propose parfois de répondre à certaines situations compliquées souvent d'ordre éducatives, en apportant des solutions à son échelle au sein du système scolaire.


title: Neuroéducation

text: La neuroéducation peut être un moyen d'aider les apprenants, si les travaux et surtout les résultats de ces derniers sont présentés de façon vulgarisée. Un élève à qui l’on explique le fonctionnement de son cerveau aurait une nouvelle source de motivation et apprendrait mieux . La neuroéducation peut apprendre aux élèves comment se déroule le processus d’apprentissage pour que ces derniers développent des stratégies d’apprentissages efficaces. L’attention, la concentration et la compréhension des apprenants sont susceptibles d’être améliorées grâce aux études en neuroéducation.


title: Neuroéducation

text: La métacognition peut ainsi être bénéfique, notamment pour permettre aux sujets d’être plus actifs dans leur apprentissage et d’autant plus que les profils des apprenants sont de plus en plus variés. Avec le développement de l’apprentissage tout au long de la vie, des publics de divers âges et dans différentes situations sont concernés.


title: Neuroéducation

text: Comprendre le fonctionnement de la mémoire peut aider chaque personne dans son apprentissage, que ce soit un élève en école primaire, un étudiant en droit ou un professionnel en formation continu.


title: Neuroéducation

text: Les neurosciences nous apprennent par exemple que la mémoire est composée de deux systèmes distincts, à savoir la mémoire à long terme et celle à court terme. La dernière se compose notamment de la mémoire de travail, qui est très engagée dans l’apprentissage.


title: Neuroéducation

text: Celle-ci a une capacité différente chez chaque individu, et peut être améliorée en l’entraînant.


title: Neuroéducation

text: En outre, les apprenants peuvent bénéficier de la connaissance de pratiques permettant d’améliorer la mémoire, par exemple le fait d’espacer les apprentissages, de se reposer suffisamment, de se tester soi-même ainsi que de combiner des mots avec des visuels.


title: Neuroéducation

text: Prendre soin de son cerveau dans le court-terme est aussi nécessaire. C’est-à-dire que l’on peut apprendre à s’organiser pour ne pas faire trop de choses à la fois, ne pas devoir se rappeler trop de choses, ne pas se laisser distraire et créer une bulle d’apprentissage qui nous correspond.


title: Neuroéducation

text: Pour tous les âges, il est également important de savoir que les téléphones portables distraient l’attention et affectent négativement les apprentissages.


title: Neuroéducation

text: Finalement, il est aussi important de réaliser que l’apprentissage est un challenge quotidien qui est profondément exigeant.


title: Neuroéducation

text: Le laboratoire de recherche LaPsyDÉ de l’Institut de Psychologie de l'Université Paris Descartes a créé un diplôme universitaire (DU) afin de former les professionnels à la neuroéducation. En effet, c'est un domaine émergent dans toute la France depuis 1990 ainsi que dans le reste du monde. S’appuyant sur des champs de recherches interdisciplinaires qu’est la neuroéducation, la formation a pour but de construire chez les professionnels en éducation, une nouvelle approche et un regard neuf sur les sciences de l'éducation. La formation répertorie tous les stades du développement, en débutant du jeune enfant jusqu'au jeune adulte. En outre, elle permet d’acquérir certaines compétences considérées comme étant importantes sur le développement de l’enfant ou de l’adolescent à l'échelle de son contexte social, tout en étant en lien avec la maturation cérébrale. Aussi, elle justifie le fait de considérer la sphère des neurosciences ainsi que celle des sciences cognitives pour utiliser certaines pratiques comme : la pensée critique, les compétences sociologie-émotionnelles, etc.


title: USS Green Bay (LPD-20)

text: L’USS "Green Bay" (LPD-20) est un navire de débarquement de classe San Antonio appartenant à la marine américaine. Nommé d'après la ville de Green Bay dans le Wisconsin, il est rattaché à la base navale de San Diego et organisé pour pouvoir débarquer un bataillon de 800 marines avec leur équipement.


title: USS Green Bay (LPD-20)

text: En , il est déployé pour sept mois dans la région du Pacifique et relève de la et des États-Unis.


title: USS Green Bay (LPD-20)

text: Il participa aux efforts de sauvetage du séisme de 2011 de la côte Pacifique du Tōhoku qui frappa le Japon.


title: Olga Zubova

text: Olga Zubova, née le est une haltérophile russe.


title: Warren Jabali

text: Warren Jabali, né Warren Edward Armstrong, le à Kansas City, dans le Kansas, et mort le , est un joueur américain de basket-ball. Il évolue aux postes d'arrière et d'ailier.


title: Warren Jabali

text: Warren Edward Armstrong change de nom pour Jabali lors de son entrée à l'université d'État de Wichita en référence à ses origines africaines. Ce nom n'a pas de connotation religieuse, Jabali signifiant « rocher » en swahili.


The Best of Elvis Costello and The Attractions est une compilation d'Elvis Costello sortie en 1985 sur le label Columbia Records. Album


title: Skiff masculin aux Jeux olympiques d'été de 2012

text: L'épreuve masculine de skiff des Jeux olympiques d'été 2012 de Londres s'est déroulé sur le Dorney Lake du au .


text: Les trois premiers de chaque série sont qualifiés pour les quarts de finale, les autres vont en repêchage.


text: Les deux premiers de chaque course se qualifient pour les quarts de finale.


text: Les trois premiers de chaque quart de Finale se qualifient pour les demi-Finales.


text: Les trois premiers se qualifient pour la finale E, les autres pour la finale F.


text: Les trois premiers se qualifient pour la finale C, les autres pour la finale D.


text: Les trois premiers se qualifient pour la finale A, les autres pour la finale B.


title: Bláfjöll

text: Les Bláfjöll, toponyme islandais signifiant littéralement en français « monts bleus », est une chaîne de montagnes ainsi qu'une station de sports d'hiver situés dans le Sud-Ouest de l'Islande.


title: Bláfjöll

text: Les montagnes sont situées à environ 20 km au sud-ouest de Reykjavik.


title: Bláfjöll

text: Le point culminant est Bláfjallahorn (702 m), qui est situé à proximité de la route 1. La chaîne y commence et s'étale en direction du sud-ouest jusqu'aux débuts de la région de Krýsuvík.


title: Bláfjöll

text: Les montagnes appartiennent au système volcanique Brennisteinsfjöll.


title: Bláfjöll

text: Des éruptions, survenues il y a environ ans, produisirent un champ de lave, dont les langues atteignirent le territoire actuel de Reykjavik et aussi la petite baie de Elliðavógur. Alors que la lave traversa une zone humide sur le territoire actuel du lac de Elliðavatn, des explosions hydromagmatiques se produisirent, ce qui aboutit à la formation du groupe de pseudo-cratères de Rauðhólar.


title: Bláfjöll

text: Le territoire est relativement facilement accessible pour la pratique de loisirs. Une route parallèle relie la Route 1 à Hafnarfjörður en passant par Bláfjöll.


title: Bláfjöll

text: De nombreux chemins de randonnée mènent aux montagnes.


title: Bláfjöll

text: En hiver, Bláfjöll est un site où le ski de fond est pratiqué, mais également le ski alpin avec quelques remontées mécaniques.


title: Bláfjöll

text: Bláfjöll dispose du plus grand domaine skiable d'Islande, et profite d'être situé à environ 30 minutes de la capitale. La première remontée y fut implantée en 1974, le "Lilli klifurmús". Le domaine compte trois sous-domaines. Il fut d'abord développé à "Kóngsgil", puis "Suðurgil" suivit en 1978, puis enfin "Eldborgargil" en 1980. Un télémix y fut construit en 2004.


title: Bláfjöll

text: Les pistes principales sont éclairées pour la pratique du ski nocturne. Les jours de la semaine, les remontées ouvrent uniquement l'après-midi, mais jusqu'à .


title: Bláfjöll

text: Un autre domaine skiable est situé à proximité de la capitale, à l'est, au Skálafell. Il possède quatre remontées mécaniques. Il est fermé pour la saison hivernale 2011/2012.


title: Skiff féminin aux Jeux olympiques d'été de 2012

text: L'épreuve féminine de skiff des Jeux olympiques d'été 2012 de Londres se déroule sur le Dorney Lake du au .


title: Province de Panama

text: La province de Panama ou de l'Isthme, ou le gouvernorat de Panama ou de l'Isthme durant la domination espagnole, était une entité administrative et politique de la Nouvelle-Grenade. Elle fut créée en 1519 et dissoute en 1855. Sa capitale était Panama.


title: Province de Panama

text: Créée en 1519 lors de la fondation de la ville de Panama par Pedro Arias Dávila, le gouvernorat de Panama est intégré à la vice-royauté du Pérou lors de l'établissement de cette dernière, en 1542.


title: Province de Panama

text: Lorsque la real cédula du crée la vice-royauté de Nouvelle-Grenade, la province de Panama est rattachée à cette dernière.


title: Province de Panama

text: Durant l'époque des guerres d'indépendance en Amérique du Sud, la province de Panama se déclare indépendante de l'Espagne le , rejoignant volontairement la Grande Colombie au sein de laquelle elle devient le Département de l'Isthme. Ce dernier couvre alors tout le territoire de ce qui est aujourd'hui la République de Panama et est subdivisé à partir de 1824 en deux provinces : Panama et Veragua.


title: Province de Panama

text: Après la dissolution de la Grande Colombie, la province fait partie de la République de Nouvelle-Grenade. Jusqu'à quatre provinces composent le territoire du gouvernorat initial : Panama, Azuero, Chiriquí et Veragua.


title: Province de Panama

text: Le , les quatre provinces de l'isthme de Panama fusionnent et deviennent l'État fédéral de Panama, un des huit États fédérés amenés à constituer à partir de 1858 la Confédération grenadine.


title: Province de Panama

text: Selon les données publiées en 1789 par le secrétaire de la vice-royauté Francisco Silvestre dans son livre "Descripción del Reino de Santafé de Bogotá", les provinces de Panama et Veragua comptent ensemble une population de près de .


title: Province de Panama

text: Selon le recensement de 1851, la province comptait , dont et .


title: Église Saint-Philibert de Trégunc

text: L'église Saint-Philibert est un lieu de culte catholique situé dans le village de Saint-Philibert, dans la commune de Trégunc, en France. Anciennement désignée comme « chapelle », elle fut construite vers 1520.


title: Église Saint-Philibert de Trégunc

text: Cette église fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis le .


title: Église Saint-Philibert de Trégunc

text: L'édifice actuel fut édifié entre 1558 et 1575.


title: Église Saint-Philibert de Trégunc

text: La chapelle initiale a été élevée au statut d'église paroissiale en 1946. Elle est le siège de la paroisse de Saint-Philibert.


title: Église Saint-Philibert de Trégunc

text: Le pardon se tient le dernier dimanche d'août.


title: Église Saint-Philibert de Trégunc

text: Sont situées à proximité, une fontaine de dévotion et deux stèles protohistoriques.


title: Tōdaiji Fujumonkō

text: Le est un texte bouddhique du début du . Il est surtout connu pour être une précieuse source d'information de linguistique comparée sur la langue japonaise et aussi sur l'histoire du bouddhisme.


title: Tōdaiji Fujumonkō

text: Le Tōdaiji Fujumonkō est composé approximativement entre 796-830. Il comprend un volume. Le compilateur est inconnu mais il est possible qu'il s'agisse d'un prêtre appartenant à l'école Hossō-shū. Le manuscrit original ne comporte pas de titre, il lui en a été ajouté un ultérieurement.


title: Tōdaiji Fujumonkō

text: Le manuscrit a été désigné comme trésor national en 1938, mais retiré à cause de sa destruction en 1945 dans les incendies résultant de la deuxième guerre mondiale. Il n'en reste que des reproductions.


title: Tōdaiji Fujumonkō

text: Le texte comporte 396 lignes. C'est avant tout une collection de prières recueillies à des services commémoratifs bouddhistes.


title: Tōdaiji Fujumonkō

text: "Tōdaiji Fujumonkō" est avant tout important comme source d'information sur le japonais ancien. C'est le plus ancien exemple de texte écrit en kanji avec des annotations katakana. Par ailleurs, il montre beaucoup d'éléments de grammaire et de vocabulaire de l'ancien japonais, comme il maintient la distinction phonétique entre "/ko/" et "/ko/". Il rend compte également de plusieurs .


title: Billy Paultz

text: William Edward « Billy » Paultz, né le à River Edge, dans le New Jersey, est un ancien joueur américain de basket-ball. Il évolue au poste de pivot.


title: Richard Halsey

text: Richard Halsey, né en 1940, est un monteur américain.


title: Richard Halsey

text: Il commence sa carrière dans le montage en 1970. Il travaille souvent en collaboration avec sa femme Colleen et ils sont parfois crédités ensemble. Il remporte l'Oscar du meilleur montage en 1977 pour "Rocky". Il est membre de l'American Cinema Editors depuis 1988.


title: Royaume de Champassak

text: Le royaume de Champassak est l'un des trois petits états (avec le Royaume de Luang Prabang et celui de Vientiane) qui se sont constitués lors du démembrement du royaume de Lan Xang au début du .


title: Royaume de Champassak

text: Les petits fils de Surinyavongsa roi du LangXang, étant trop jeunes pour régner, le premier ministre, Tevinia Tian Thala, prit le pouvoir en 1694. Surinyavongsa laisse un fils de 3 ans, Chao Ong Lo et une épouse enceinte de plusieurs mois. Certains dignitaires assurèrent la fuite du Chao Ong Lo jusqu'en Annam. La Reine, repoussant les avances de l'usurpateur, se réfugia auprès du Phra Kru Phon Samek, le bonze le plus important et le plus vénéré de Vientiane (également connu sous le nom de Phra Kru Nyot Kéo ou Phra Kru Khi Hom), qui l'emmena se cacher à Ban Sa Ngo (Muang , province du même nom, Thaïlande) où elle accoucha d'un fils, Chao Nokasad.


title: Royaume de Champassak

text: Le Phra Kru Phon Samek quitta peu de temps après Vientiane accompagné de nombreux fidèles. Il commença par restaurer une partie du , et son voyage l'emmena jusqu'au Cambodge. A son retour, après avoir construit en chemin de nombreux That (notamment près de Stung Treng, à Don Khone et à Don Khong), Il s'installa sur l'île de Don Deng, en face de Champassak) en 1708. Le Muang Champassak était alors dirigée par une vieille femme, Nang Phao. Sa fille, Nang Pheng, nourrissant une grande dévotion à l'égard du Phra Kru Phon Samek, lui demanda à s'installer auprès d'elles à Champasak et Nang Phao lui confia le pouvoir. Les premières années de règne du Phra Kru Phon Samek se passèrent bien, mais rapidement, des troubles arrivèrent. Les préceptes bouddhistes empêchant le Phra Kru de pouvoir les réprimer en usant de la force, il envoya chercher Chao Nokasad et le proclama Roi de Champassak en 1713.


title: Royaume de Champassak

text: Le royaume de Champassak, que dirigent ses descendants, doit subir lui aussi les interventions du Siam qui le réduit à l'état de vassal (1778) et l'annexe même provisoirement. Mais il perdure, bien que théoriquement aboli en 1904, sous le Protectorat français du Laos jusqu'en 1946, époque où il sera inclus dans le nouveau royaume du Laos.


title: .eus

text: .eus est l'extension proposée pour un domaine de premier niveau sur Internet afin de promouvoir la langue et la culture basque.


title: .eus

text: L'association "PuntuEus" a été fondée le en vue d'obtenir la création de cette extension .eus et de la promouvoir. L'association est aujourd'hui la seule représentante de la Communauté de la Langue et de la Culture Basque (CLCB).


title: .eus

text: La pétition en ligne a déjà recueilli quelques milliers de signatures et une trentaine de membres ont rejoint l'association.


title: .eus

text: En 2012, l'association devient une fondation, afin de présenter le projet auprès de l'ICANN.


title: .eus

text: Le l'ICANN annonce que l'extension .eus a passé l'évaluation initiale.


title: Odiellus

text: Odiellus est un genre d'opilions eupnois de la famille des Phalangiidae.


title: Odiellus

text: Les espèces de genre se rencontrent en écozone holarctique.


title: Odiellus

text: Selon World Catalogue of Opiliones (27/04/2021) :


title: Ruston (Louisiane)

text: Ruston est une ville de l'État de Louisiane et le siège de la paroisse de Lincoln, aux États-Unis. Sa population était de en 2000 et de en 2010, soit une croissance de 6,4 % en l'espace de 10 ans. Elle abrite l'Université de Louisiana Tech.


title: Championnat de France de rugby à XV 2012-2013

text: Le championnat de France de rugby à XV 2012-2013 ou Top 14 2012-2013 est la cent quatorzième édition du championnat de France de rugby à XV. Elle oppose les quatorze meilleures équipes françaises de rugby à XV. Le championnat débute le pour s'achever par une finale disputée le au Stade de France, à Saint-Denis. La Ligue nationale de rugby crée un nouveau logo pour cette nouvelle saison à la suite de sa politique de refonte marketing des deux compétitions professionnelles française.


text: Cette année, le FC Grenoble (champion) et le Stade montois (vainqueur des barrages d'accession) remplacent le CA Brive et le Lyon OU, tous deux relégués en Pro D2.


text: La finale oppose le RC Toulon, qui vient de remporter la Coupe d'Europe face à Clermont, au Castres olympique. Ce dernier devient alors champion de France 20 ans après le titre polémique attribué aux dépens des grenoblois en s'imposant sur le score de .


text: Le FC Grenoble (champion) et le Stade montois (vainqueur des barrages d'accession) sont promus dans le Top 14 à l'issue de la saison de Pro D2 2011-2012. Ils remplacent le CA Brive et le Lyon OU relégués sportivement à l'issue du Top 14 2011-2012. Parmi tous les clubs présents parmi l'élite, seul Montpellier n'a jamais gagné le championnat. La compétition oppose pour la saison 2012-2013 les quatorze meilleures équipes françaises de rugby à XV :


text: L'équipe qui reçoit est indiquée dans la colonne de gauche.


text: Les points marqués par chaque équipe sont inscrits dans les colonnes centrales (3-4) alors que les essais marqués sont donnés dans les colonnes latérales (1-6). Les points de bonus sont symbolisés par une bordure bleue pour les bonus offensifs (trois essais de plus que l'adversaire), orange pour les bonus défensifs (défaite avec au plus sept points d'écart), rouge si les deux bonus sont cumulés.


text: Résumé


title: Gelée d'herbe

text: La gelée d'herbe, ou gelée de feuille, est un dessert mucilagineux (ressemblant à de la gélatine) principalement consommé en Chine, à Hong Kong, Taiwan et dans l'Asie du Sud-Est. Elle est vendue en canne ou en sachet dans les supermarchés asiatiques.


title: Gelée d'herbe

text: La gelée d'herbe est fabriquée en faisant bouillir pendant plusieurs heures de vieilles tiges et feuilles légèrement oxydées du "Mesona chinensis" avec du carbonate de potassium et un peu d'amidon. Le mélange est par la suite refroidi pour lui donner sa consistance gélatineuse.


title: Gelée d'herbe

text: Si "Mesona chinensis" est l'espèce à la base de la gelée d'herbe vert foncé nommée en mandarin "xiancao" (仙草), les fruits de "Ficus pumila" sont aussi utilisés pour produire une gelée d'herbe jaune clair nommée en mandarin "aiyu" (愛玉): les sycones sont cueillis à maturité et placés dans un sac poreux pour en extraire un jus, qui est ensuite cuit et réduit jusqu'à une consistance gélatineuse appelée « pai-liang-fen ».


title: Gelée d'herbe

text: Les gelées obtenues à partir de Mesona chinensis ou de Ficus pumila peuvent être coupées en cubes ou présentées sous diverses formes, et mélangée à du sirop et des arômes, afin de produire une boisson rafraîchissante ou un dessert, principalement consommés en été par temps chaud. La gelée verte "xiancao" peut aussi être consommée dissoute en boisson chaude. Elles sont mises en conserve et vendues sur les marchés asiatiques sous le nom de , ou ou à Singapour. La gelée mélangée à du jus de citron vert et des édulcorants constitue un dessert rafraîchissant proposé sur les marchés nocturnes taïwanais et dans les centres de colportage de Singapour.


title: OK Kamnik (volley-ball féminin)

text: OK Calcit Volleyball est un club slovène de volley-ball fondé en 1947 et basé à Ljubljana, évoluant pour la saison 2019-2020 en 1. DOL ženske.


title: OK Kamnik (volley-ball féminin)

text: Entraîneur : Gašper Ribič


title: OK Kamnik (volley-ball féminin)

text: "Entraîneur : Gašper Ribič "


title: OK Kamnik (volley-ball féminin)

text: "Entraîneur : Oleg Gorbachov "


title: Kylie (chanson)

text: Kylie est une chanson du groupe roumain Akcent sortie en octobre 2005 sous le label Sony BMG Music. single extrait de leur studio "Primul capitol", la chanson a été écrite par Marcel Botezan, Radu Bolfea, Sebastian Barac, Viorel Sipos, Marius Nedelcu, Adrian Sana et produite par Roton Romania. Kylie est leur premier single international, le titre s'est hissé dans 7 hit-parades de pays européens, dont la aux Pays-Bas, la en Finlande, la au Danemark. En France le titre atteint la .


title: L'Homme-fille

text: L'Homme-fille est une nouvelle de Guy de Maupassant, parue en 1883.


title: L'Homme-fille

text: Le récit offre le portrait d'une génération. L'auteur fait ici le portrait des jeunes hommes arrivistes et peu scrupuleux, ce qui préfigure son roman "Bel-Ami" qui paraîtra en 1885.


title: L'Homme-fille

text: "L’Homme-fille" est initialement publiée dans la revue "Gil Blas" du , sous le pseudonyme Maufrigneuse, puis dans le recueil "Toine".


title: L'Homme-fille

text: Le narrateur définit l’homme-fille comme la peste de ce pays : il est changeant, fantasque et perfide. On en trouve beaucoup sur les boulevards de Paris et à la chambre des députés. En amitié, il ne jure que par un tel pendant trois mois, puis le traite de crapule ensuite.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: La gare de Mévergnies-Attre est une gare ferroviaire belge de la ligne 90, de Denderleeuw à Jurbise, située à Affre section de la commune de Brugelette dans la province de Hainaut en région wallonne.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: Elle est mise en service en 1847. C'est une halte ferroviaire de la Société nationale des chemins de fer belges (SNCB) desservie par des trains Omnibus (L) et d’Heure de pointe (P).


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: Établie à d'altitude, la gare de Mévergnies-Attre est située au point kilométrique (PK) 10,400 de la ligne 90, de Denderleeuw à Jurbise, entre les gares de Maffle et de Brugelette.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: L"'arrêt de Mévergnies-Attre" est mise en service, le par la Compagnie des chemins de fer de Tournai à Jurbise, lorsqu'elle ouvre à l'exploitation, pour le compte de l’État belge, la section de Jurbise à Ath. Peu de choses sont connues sur le premier bâtiment de la gare.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: À une date inconnue, probablement entre 1882 et 1895, ce premier édifice sera remplacé, comme la plupart des gares de cette ligne, par un bâtiment standard du plan type 1881. Plusieurs variantes de ce type de gare ont été construites et la gare de Mévergnies-Attre est de la variante avec une aile sous bâtière de trois travées disposée à gauche, construite en 25 exemplaires.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: Cette seconde station a plus tard été démolie et la gare actuelle ne compte plus le moindre bâtiment des voyageurs.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: Halte SNCB, c'est un point d'arrêt non géré (PANG) à accès libre.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: La traversée des voies et le passage d'un quai à l'autre s'effectuent par le passage à niveau routier.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: Mévergnies-Attre est desservie par des trains Omnibus (L) et d’Heure de pointe (P) de la SNCB, qui effectuent des missions sur la ligne commerciale 90 (voir brochure SNCB).


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: En semaine, la desserte est constituée de trains L reliant toutes les heures Grammont à Mons via Ath.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: Quelques trains supplémentaires (P) se rajoutent en heure de pointe les jours ouvrables :


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: Les week-ends et jours fériés, seuls circulent des trains L de Grammont à Ath, Mons et Quévy, au rythme d'un par heure.


title: Gare de Mévergnies-Attre

text: Un parc pour les vélos y est aménagés. Le stationnement des véhicules est possible à proximité.


title: Jimmy Jones (basket-ball)

text: James « Jimmy » Jones, né le à Tallulah, en Louisiane, est un ancien joueur américain de basket-ball. Il évolue aux postes d'arrière et d'ailier.


title: Brad Smith (musicien)

text: Brad Smith est le bassiste du groupe Blind Melon, né en 1968, originaire du Mississippi.


title: Brad Smith (musicien)

text: Smith a débuté en jouant tout d'abord du saxophone et de la batterie puis de la guitare.


title: Brad Smith (musicien)

text: Au lycée, il a commencé à jouer avec un autre guitariste en plein essor, qui n'est autre que Rogers Stevens (cofondateur de Blind Melon).


title: Brad Smith (musicien)

text: Après être diplômé de l'école secondaire, il décide avec Stevens d’emménager à Los Angeles, avec le but de former un groupe.


title: Brad Smith (musicien)

text: Le duo a découvert Shannon Hoon un soir où il jouait son titre "Change" et l'engagèrent immédiatement, ils furent rejoints plus tard par Christopher Thorn puis par Glenn Graham.


title: Brad Smith (musicien)

text: Blind Melon est né en 1990.


title: Wilhelm Furtwängler et ses relations avec le régime nazi

text: Une grande partie de la vie personnelle et professionnelle du compositeur et chef d'orchestre allemand Wilhelm Furtwängler (1886-1954) fut marquée par le contexte historique de la montée puis de l'apogée du nazisme. Sa renommée lui permit de bénéficier d'une réelle protection de la part des dignitaires nazis, mais cela lui valut également de faire face à des accusations de compromissions avec le régime. Il fut toutefois lavé de ces accusations en 1946 après avoir démontré qu'il n'avait jamais approuvé la politique nazie et qu'il avait soutenu de nombreuses personnes d'origine juive.


text: Wilhelm Furtwängler était devenu, bien avant l'arrivée des Nazis au pouvoir, le plus grand chef d'orchestre d'Allemagne et le principal symbole de la grande tradition musicale allemande. Bien que Furtwängler ne s'intéressât que très peu à la politique, il participa, avec l'orchestre philharmonique de Berlin, à certains concerts officiels de la république de Weimar par exemple en et 1928 pour l'anniversaire de la constitution organisé surtout par les socio-démocrates . Il refusa néanmoins de participer à l'anniversaire de la fondation du Reich prussien dans la galerie des glaces à Versailles organisée par les conservateurs le . De façon générale, il répétait, en privé, sans arrêt, que politique et art n'ont rien à voir ensemble, formule qu'il reprendra souvent lorsqu'il s'opposera aux mesures prises par les Nazis dans le domaine culturel.


text: Bien qu'il s'opposât très rapidement à la politique raciale des Nazis, Furtwängler fut relativement bien traité et occupa une position enviable dans les milieux culturels du Troisième Reich. Il était, en effet, le chef d'orchestre préféré d'Adolf Hitler et de Joseph Goebbels et ce, bien avant leur arrivée au pouvoir. Furtwängler était, comme Richard Strauss, considéré par les Nazis comme un « trésor national » et à ce titre devait absolument être protégé et utilisé pour glorifier le peuple allemand. Comme Strauss, il bénéficiait d'un statut très particulier : Goebbels choisit de fermer les yeux sur certaines positions qu'il n'aurait jamais acceptées venant d'autres personnes. Ainsi en 1938, peu de temps après l'Anschluss, lorsque Furtwängler arriva dans le hall d'entrée du Musikverein de Vienne, il vit qu'un drapeau avec une énorme croix gammée avait été ajouté. Il refusa de diriger tant qu'il n'avait pas été enlevé, ce qui fut fait. Les actes de ce genre étaient normalement passibles de la peine de mort, mais il ne fut pas inquiété. Ce statut particulier provient également du fait qu'au-delà des qualités artistiques de Furtwängler ou Strauss, les nazis les considéraient suivant leurs critères raciaux comme de « purs aryens ».


text: Parmi les idées circulant chez les nazis, on trouve le culte de la grande musique allemande accompagné de la théorie selon laquelle il y avait une incompatibilité absolue entre cette musique et les Juifs : d'après eux, les Juifs ne pourraient jamais comprendre la musique allemande et ne pouvaient que la « polluer ». Cette théorie avait déjà été formulée par Richard Wagner dans ses écrits antisémites . Sa belle-fille, Winifred Wagner, qui reprit la direction du festival de Bayreuth en 1930, y croyait sérieusement et se fâcha avec Furtwängler à ce propos durant le festival de 1931. Elle déclara en 1933 : « le fait que M. Furtwängler ait des sympathies pour les juifs est clairement prouvé par la lettre qu'il a écrite au Goebbels [en 1933]. De plus, il collabore depuis seize ans avec Berta Geissmar, qui est juive, et nos premiers désaccords à Bayreuth en 1931 eurent comme trame de fond la presse contrôlée par la Juiverie ». Or, si Hitler et les dirigeants nazis voyaient en Furtwängler le maître de la musique allemande dans la pure tradition aryenne, ils ne savaient pas qu'une grande part de la compréhension que Furtwängler avait acquise de cette musique allemande provenait de sa collaboration avec le musicologue Juif viennois Heinrich Schenker. Furtwängler travaillait directement avec des musiciens juifs comme Arnold Schönberg, Yehudi Menuhin, Artur Schnabel ou encore Gregor Piatigorsky et plusieurs musiciens de son orchestre dont son premier violon. Fred Prieberg a retrouvé le carnet d'adresses que Furtwängler utilisait constamment durant la période 1922-1933 révélant ainsi toutes les relations du chef d'orchestre. Le carnet contenait la liste de tous les magasins, médecins, centres de sport, tailleurs, etc. fréquentés par Furtwängler ainsi qu'une très longue liste de personnes du monde de la musique, du théâtre, de l'université, de la politique et même les banquiers de Furtwängler. Fred Prieberg a remarqué que, curieusement, le chef d'orchestre arrêta brutalement l'utilisation de son carnet en 1933 ne rajoutant plus que les références des principaux dirigeants nazis par la suite. L'historien a décortiqué en détail tout le carnet trouvant un très grand nombre de noms d'origine juive, non seulement dans le domaine des arts mais aussi dans la vie quotidienne. Il semble même avoir bien connu plusieurs membres de la famille Warburg (dont Paul, Erich et Felix), les banquiers juifs les plus haïs des Nazis avec les Rothschild. Fred Prieberg en a déduit que Furtwängler a cessé d'utiliser et de porter constamment ce carnet en 1933 tant il prouvait clairement ce que les nazis prétendaient dès cette époque, à savoir que « Furtwängler était un ami des Juifs ». Les formules telles que « Furtwängler est bien disposé vis-à-vis des Juifs », « Furtwängler est anti-national » ou « Furtwängler n'est pas fiable politiquement » se retrouvent dans plusieurs rapports réalisés par les Nazis vers 1933 et retrouvés par Prieberg.


text: L'assistante de Furtwängler pendant la période 1915-1935, Berta Geissmar, était d'origine juive. Elle était tellement proche de Furtwängler qu'elle raconta que les Nazis menèrent une enquête en 1933 pour savoir si elle était sa maîtresse. Elle venait d'une famille très cultivée qui avait eu des liens avec les familles Brahms et Strauss. Après une thèse en philosophie, elle était devenue la principale collaboratrice de Furtwängler. C'est elle qui organisait toute la vie de l'orchestre de Berlin traitant d'égal à égal avec les ambassadeurs et les plus grands chefs d'orchestre. En particulier, c'est elle qui organisa l'entretien entre Mussolini et Furtwängler en 1934, lors de la tournée de ce dernier en Italie ce qui déclencha la fureur des dirigeants nazis. D'après B. Geissmar, Mussolini et Furtwängler passèrent leur temps à dire tout le mal qu'ils pensaient d'Hitler. Furtwängler réussit à la protéger jusqu'en 1935. Il l'aida ensuite à partir d'Allemagne et la recommanda à Thomas Beecham dont elle devint la secrétaire.  Berta Geissmar écrivit en 1943 à Londres dans son livre sur Furtwängler :


text: Dès l'arrivée au pouvoir des nazis en 1933, Furtwängler se montra très critique à leur encontre.


text: Furtwängler rencontra pour la première fois Adolf Hitler à l'hôtel Kaiserhof en 1932. Hitler, comme Joseph Goebbels, avait une très haute opinion de Furtwängler en tant que chef d'orchestre et souhaitait discuter avec lui du festival de Bayreuth. En effet, Hitler voulait absolument le convaincre d'être le principal chef d'orchestre au festival de Bayreuth de 1932 comme il l'avait été en 1931. Furtwängler ne voulait pas car il s'était fâché avec Winifred Wagner. La dispute avec elle provenait entre autres de ses positions antisémites et ultra-nationalistes. Furtwängler finira par rejouer à Bayreuth par la suite mais sera toujours en termes exécrables avec elle.


text: Après cette rencontre, Furtwängler déclara à propos d'Hitler :


text: André François-Poncet, l'ambassadeur de France à Berlin le rencontra peu de temps après et lui demanda : . Furtwängler lui répondoit d'un air surpris : . François-Poncet sourit et lui répondit : . Furtwängler répondit : .  Furtwängler ajouta, début 1933, toujours à propos d'Hitler : Pourtant Hitler venait déjà d'être nommé chancelier.


text: Fred Prieberg décrivit longuement Furtwängler comme un « idéaliste » vivant en grande partie déconnecté de la réalité. Ceci est confirmé par Berta Geissmar qui écrivit qu'elle et lui ne vivaient que pour l'art et n'avaient jamais pris au sérieux Hitler. Lorsque ce dernier arriva au pouvoir, elle raconta que jamais Furtwängler n'aurait pensé qu'Hitler allait se mêler de son travail d'artiste et que pendant longtemps Furtwängler était persuadé que le régime nazi allait disparaître et ne serait qu'un épisode de courte durée dans l'histoire de l'Allemagne.


text: Furtwängler assista à l'arrivée au pouvoir d'Hitler sans changer quoi que ce soit à ses concerts. En particulier, il continua à programmer de la musique de compositeurs juifs comme Mendelssohn et à faire jouer des solistes juifs allemands comme son premier violon Szymon Goldberg, les violoncellistes Joseph Schuster et Nicolai Graudan. Il dirigea "Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg" le devant le Führer et le maréchal Hindenburg le lendemain de l'annonce de la fondation du nouveau Reich par Hitler. À la fin du concert, Furtwängler, « pâle comme un mort », serra la main du nouveau chancelier. Le concert eut lieu en présence de représentants de nombreux partis et, comme l'expliqua Fred Prieberg, n'avait pas plus de dimension politique que les concerts officiels sous la république de Weimar. Pour souligner la totale inconscience dans laquelle se trouvaient Furtwängler et Berta Geissmar à ce moment, cette dernière a expliqué qu'elle s'était assise comme d'habitude aux premières loges très proche d'Hitler alors qu'elle était juive.


text: Le , Hitler organisa une très grande cérémonie à Tannenberg pour y enterrer Hindenburg, ce qui lui permit aussi de faire un coup d'état en refusant de lui trouver un successeur. Hitler voulait absolument que Furtwängler vienne pour y diriger l'Eroica ce qui aurait été le clou de l'événement. Mais les dirigeants nazis s'aperçurent que Furtwängler avait complètement disparu. La presse fit courir le bruit que Furtwängler vivait une aventure avec une aristocrate polonaise mais la vérité était qu'il s'était caché pour ne pas revivre la situation du .


text: Fred Prieberg a expliqué qu'en 1933, l'orchestre de Berlin était en faillite complète avec d'énormes déficits qui n'étaient acceptés par l'état allemand que parce qu'il s'agissait du plus grand orchestre d'Allemagne. Cela donnait une marge de manœuvre très faible pour Furtwängler car il avait besoin de l'argent du pouvoir en place pour son orchestre et donc des Nazis désormais.


text: Les Nazis se mirent très rapidement à intervenir dans le domaine de la musique. Ils annulèrent une tournée importante de l'orchestre de Berlin avec Bruno Walter en raison de ses origines juives. Il leur fallait trouver un remplaçant qui devait prouver que l'Allemagne n'avait pas besoin d'artistes juifs comme Walter. Les Nazis demandèrent donc à Furtwängler de le remplacer pour cette tournée ce qu'il refusa catégoriquement en dépit des graves problèmes financiers de l'orchestre. C'est Richard Strauss qui finalement accepta de prendre la place de Walter et profita de la tournée pour mettre en valeur sa Sinfonia Domestica.


text: Comme les Nazis prirent des mesures contre ses collègues comme Bruno Walter, Otto Klemperer et Max Reinhardt, Furtwängler prit publiquement leur défense. Il écrivit une lettre ouverte à Goebbels pour s'opposer aux mesures raciales dans le domaine des arts :


text: Il insista, en conclusion, sur le fait que des musiciens Juifs Joseph Joachim ou Mendelssohn faisaient pleinement partie de la grande tradition musicale allemande, affirmations incompatibles avec l'idéologie nazie. Mais la distinction qu'il sembla établir entre « bons Juifs et mauvais Juifs » a parfois été perçue comme un signe d'antisémitisme chez Furtwängler, même s'il dit ne parler qu'en tant qu'artiste et qu'il dit explicitement que la même distinction est valable pour les non-Juifs. Il expliqua précisément que si le départ d'Allemagne des (formulation qui lui sera reprochée après la guerre) est souhaitable pour l'Allemagne (il rajoute juste après « comme malheureusement, le font de nombreux non-Juifs»), celui des musiciens Juifs de qualité sera une catastrophe pour le pays. Furtwängler reçut un très grand nombre de lettres de soutien, beaucoup d'Allemands espérant qu'il allait pouvoir stopper la politique antisémite dans le domaine musical. La lettre de Furtwängler fut d'ailleurs interprétée par les nazis comme le plaçant du côté des Juifs (voir, entre autres, la citation de Winifred Wagner ci-dessus qui fait explicitement référence à la lettre de 1933). Goebbels fut embarrassé par la prise de position de Furtwängler et y répondit publiquement. Comme l'expliqua l'historien F. Preiberg, cette lettre publique de Furtwängler prouvait que si les concepts de nation et de patriotisme avaient un sens profond pour Furtwängler, « la notion de race ne siginifait rien pour lui ».


text: Furtwängler pensait pouvoir agir concrètement pour infléchir la politique culturelle allemande et cherchait à protéger des musiciens Juifs, comme ses collègues qu'il cita explicitement dans la lettre ou les musiciens Juifs de son orchestre. En ce qui concerne les musiciens Juifs en général son point de vue fut clairement exprimé dans un autre texte de la même année : .


text: En 1933, Furtwängler invita des musiciens juifs de très haut niveau, comme Artur Schnabel, Gregor Piatigorsky ou Yehudi Menuhin, pour jouer avec lui en Allemagne. Le seul musicien qui accepta l'invitation de Furtwängler fut Alfred Cortot. Cortot n'était pas juif. Ils refusèrent tous. Ces invitations n'avaient pas qu'un caractère symbolique pour Furtwängler : il pensait pouvoir ainsi infléchir la politique culturelle du nouveau régime. C'est pour cette raison qu'il accepta de nombreux postes en 1933 : par exemple Staasrat (« conseiller d'état ») de Prusse, conseil créé par Göring et vice-président du Reichsmusikkammer (Chambre de la musique du Reich) créé par Goebbels et dont Richard Strauss était le président. Berta Geissmar confirma que Furtwängler accepta ces postes uniquement pour essayer d'infléchir la politique culturelle et de protéger les musiciens juifs et elle déclara que cela aurait été une grave erreur de les refuser Il nota, cette année-là, dans son carnet personnel :  En effet, à partir de la période 1933-34, Furtwängler offrit son soutien à de nombreuses personnes menacées, comme son épouse raconta par la suite :


text: Les Nazis en avaient parfaitement conscience. Un courrier du ministère-directeur Georg Gerullis envoyé à Goebbels en 1934 contenait cette phrase : « Pouvez-vous me citer un seul Juif pour lequel Furtwängler n'intervienne pas ? » Un des membres de la direction du département de musique de la BBC confirma avoir vu arriver en Angleterre un très grand nombre de musiciens juifs, quel que soit leur niveau, avec tous des lettres de recommandation de Furtwängler. Mais les dirigeants nazis avaient peur que Furtwängler ne parte ce qui aurait été une perte considérable pour la vie musicale allemande. Hitler et Goebbels donnèrent des ordres précis pour « ménager » le chef d'orchestre et pour écouter poliment toutes ses requêtes en faveur de personnes juives. Les clauses d'« aryanisation » de la vie culturelle ne furent pas appliquées à l'orchestre de Furtwängler ni à son entourage dans un premier temps. Cela eut pour effet que Furtwängler eut l'illusion durant la période 1933-34 qu'il pouvait encore réorienter la politique culturelle allemande.


text: Furtwängler demanda donc une audience à Hitler en 1933. Il prépara un « plan » avec Berta Geissmar pour essayer de convaincre Hitler de changer sa politique culturelle. Ils préparèrent un texte ensemble qui devait servir de base de discussion avec Hitler et qui fut envoyé au dictateur. Le titre du texte, « comment combattre les Juifs dans le domaine de la musique », avait pour seul but d'appâter Hitler. Comme le dit Fred Prieberg, le texte était tout sauf une lutte contre les Juifs mais au contraire un plaidoyer pour les garder dans le monde de la musique allemande. Furtwängler développait le raisonnement suivant : si les Juifs avaient pu dénigrer la grandeur du peuple allemand par le passé, il fallait par tous les moyens leur montrer, ainsi qu'au monde entier, que dans le domaine des Arts, ils n'avaient rien à envier aux autres. En conséquence, ils devaient reconnaître la qualité des artistes juifs et les conserver en Allemagne pour mener une grande politique culturelle. Il s'ensuivait une longue liste de musiciens juifs incluant le violoniste Carl Flesch, le compositeur Arnold Schönberg, l'historien de l'art Curt Sachs, les musiciens juifs de l'orchestre de Berlin (six Juifs et deux « demi-Juifs ») etc. qu'il fallait absolument garder en Allemagne. Furtwängler ne cessera d'utiliser l'argument de l'image de l'Allemagne à l'étranger pour essayer de faire changer d'avis les dirigeants nazis par la suite. Alors que les Nazis savaient, en plus, que Furtwängler soutenait de nombreuses personnes juives qui n'étaient pas de grands artistes, l'entretien eut bien lieu le . Hitler n'écouta rien du raisonnement de Furtwängler et se lança dans un interminable monologue expliquant qu'il n'avait plus le pouvoir d'arrêter le « train de l'antisémitisme » qui s'était emparé du parti nazi. Furtwängler perdant patience, le volume augmenta rapidement. Berta Geissmar déclara, dans son livre, qu'Furtwängler et Hitler « s'hurlèrent dessus pendant plus de deux heures », Furtwängler oubliant complètement son stratagème. Elle écrivit, qu'après l'entretien,


text: En 1934, Furtwängler déclara publiquement que Hitler était un « ennemi du genre humain » et qualifia de "« Schweinerei »" (littéralement « cochonnerie », mot courant en allemand désignant une situation abjecte) la situation politique en Allemagne. Durant cette période, Furtwängler fut néanmoins invité à Mannheim avec l'orchestre de Berlin. Les autorités musicales de la ville lui firent remarquer que Szymon Goldberg, son premier violon, était juif et qu'il devait le renvoyer. Furtwängler ne céda pas et le premier concert se déroula avec son premier violon. Mais après le premier concert, un banquet était organisé et des Nazis lui reprochèrent son manque de « sentiment national ». Furtwängler se mit en grande colère et déclara qu'il ne remettrait plus jamais les pieds à Mannheim alors que cette ville avait joué un rôle très important dans sa carrière ce qu'il confirma le lendemain par courrier. Il alla rejoindre sa secrétaire Berta Geissmar et la mère de sa secrétaire qui vivait à Mannheim au lieu d'assister au banquet. D'après Berta Geissmar, la décision de Furtwängler et le fait qu'il avait préféré passer la soirée avec « ses amis juifs » (Berta Geissmar et sa mère) plutôt que d'assister au banquet avec les autorités de la ville fit grand bruit dans toute l'Allemagne . Furtwängler ne retourna dans cette ville qu'après la guerre après que le monde musical eut été « dénazifié » le .


text: Dès cette époque, Heinrich Himmler souhaita éliminer Furtwängler et jusqu'en 1945 réclama sans arrêt qu'on envoie le chef d'orchestre dans les camps. D'autre part, Furtwängler continua à diriger de la musique de Mendelssohn comme les 12 et à Berlin alors que la musique du compositeur était totalement interdite par les nazis. La tension atteignit son point critique lorsqu'il dirigea le l’œuvre "Mathis Sinfonie" de Paul Hindemith, alors qu'Hitler, qui considérait Hindemith comme un artiste « dégénéré », voulait interdire ses œuvres. En outre, Furtwängler soutint publiquement l'art d'Hindemith dans un article du de la "Deutsche Allgemeine Zeitung" : « le cas Hindemith ». Le , Furtwängler dirigea un concert : à son entrée et en présence de Goebbels et Hermann Göring, il fut applaudi pendant 25 minutes. L'affaire devint politique. Les nazis, qui comprirent que Furtwängler devenait un symbole pour leurs opposants politiques, se déchaînèrent contre lui et exigèrent qu'il se rétracte. La personne la plus remontée contre Furtwängler était Alfred Rosenberg, l'idéologue du parti nazi qui était bien décidé à remettre à sa place ce chef d'orchestre qui refusait de se plier au nouvel ordre allemand. Furtwängler ne se rétracta pas et démissionna de toutes ses fonctions officielles. Göring refusa toutefois sa démission de "Staatsrat" de Prusse, arguant qu'il ne s'agissait pas d'un poste mais d'un titre et que ce titre n'était enlevé qu'aux criminels et aux voleurs. Goebbels obligea Furtwängler à démissionner de tous ses postes musicaux. Ainsi, Furtwängler ne fut plus le chef d'orchestre permanent de l'orchestre de Berlin durant la période 1934-1945 même si, après l'« accord » de 1935 il se remit à diriger l'orchestre. Furtwängler étant sur le point de quitter l'Allemagne pour la Suisse, mais les dirigeants nazis souhaitant toujours qu'il reste en Allemagne, il se vit interdire de quitter son pays.


text: Il avait toujours son passeport, contrairement à ce qui a été souvent dit, mais il n'était plus valable et il lui en fallait un nouveau avec l'autorisation des dirigeants nazis pour quitter son pays. D'après Berta Geissmar, Furtwängler se sentit presque soulagé et envisageait de travailler en Autriche et aux États-Unis. Mais, outre le fait que les nazis l'empêchaient de partir d'Allemagne, un très grand nombre d'Allemands lui envoyèrent des lettres de soutien et le suppliaient de ne pas les laisser seuls avec les nazis. Une partie du public boycotta les concerts de l'orchestre de Berlin en signe de protestation. La comtesse Marion von Dönhoff qui fut une résistante anti-nazie confirma après la guerre que la décision de rester en Allemagne fut une grande consolation pour tous ceux qui s'opposaient au régime nazi.


text: Les dirigeants nazis laissèrent volontairement Furtwängler un bon moment dans une situation incertaine, refusant de le voir et de l'autoriser à quitter l'Allemagne. Goebbels profita de l'absence de Furtwängler à la tête de l'orchestre de Berlin pour éliminer tous les « non-aryens » qui y travaillaient encore et que Furtwängler avait pu préserver jusque-là. En particulier, il réussit à faire partir Berta Geissmar d'Allemagne après un harcèlement moral continuel depuis deux ans. Les dirigeants nazis avaient tout fait pour les séparer car ils avaient compris que sa fidèle assistante avait une très grande influence sur lui prenant souvent les décisions matérielles à sa place. Comme Winifred Wagner l'avait explicitement prévu, Furtwängler se sentait perdu sans elle et avait énormément de mal à prendre une quelconque décision.


text: Le , Furtwängler obtint enfin de Goebbels une entrevue. Furtwängler était viscéralement attaché à son pays. À ce propos, sa femme rapporta plus tard que Furtwängler fut extrêmement choqué lorsqu'il apprit le suicide de Stefan Zweig en exil au Brésil en 1942 : il dit qu'« il le comprenait et qu'il aurait fait pareil ». D'autre part, les musiciens de son orchestre et son public ne cessaient de le supplier de rester. De son côté, Goebbels savait parfaitement que Furtwängler était opposé à la politique d'Hitler mais, comme le dictateur, il considérait que Furtwängler, au même titre que Hans Pfitzner et Richard Strauss, était un « trésor national » qu'il fallait conserver absolument en Allemagne (les trois musiciens apparaîtront dans la "Gottbegnadeten-Liste" en 1944 au plus haut niveau). Durant l'entretien, Goebbels exigea que Furtwängler fasse publiquement acte d'allégeance à la politique culturelle d'Hitler, ce qu'il refusa catégoriquement, ce qui est prouvé par plusieurs documents écrits de cette période retrouvés par F. Prieberg. Goebbels accepta finalement un compromis : Furtwängler resterait en Allemagne comme musicien apolitique, n'occupant aucun poste officiel. Précisément, au moment où Furtwängler, furieux, allait partir, Goebbels le retint et lui demanda s'il était prêt à reconnaître publiquement que c'était Hitler qui dirigeait la politique culturelle en Allemagne et que cela lui suffirait. Furtwängler lui dit que oui car c'était une évidence puisqu'Hitler était le dictateur qui dirigeait l'Allemagne. Mais comprenant que cela pouvait être dangereux, Furtwängler exigea que le communiqué soit clair sur le fait qu'il ne voulait avoir affaire en aucune façon à cette politique culturelle. L'accord oral fut conclu. Le plus grand chef d'orchestre allemand allait donc rester en Allemagne : Goebbels fut très satisfait de cet accord, et se gaussa de l'incroyable naïveté politique des artistes. Ce dernier fit publier une annonce dans laquelle Furtwängler déclarait n'avoir eu aucune intention politique dans son article sur Hindemith. Furtwängler, inconscient de l'importance symbolique, n'insista pas pour qu'un autre communiqué public soit publié indiquant explicitement que Goebbels lui garantissait qu'il n'aurait pas à participer aux concerts officiels. L'« accord » fut cependant bien respecté car la cour en dénazification de Furtwängler ne compta en 1946 que deux concerts « officiels » sur toute la période nazie. Comme Berta Geissmar le déclara, l'annonce de Goebbels pouvait paraître, vis-à-vis de l'extérieur, comme une reddition du chef d'orchestre mais, en fait, correspondait à la volonté de Furtwängler de séparer art et politique et de rester en Allemagne pour aider les nombreuses personnes qui le lui demandaient. Alfred Rosenberg fut, d'ailleurs, furieux du communiqué. Il écrivit une lettre où il déclara qu'il s'agissait d'une provocation directe contre le National-Socialisme car Furtwängler ne s'était pas du tout excusé pour ses nombreuses critiques contre la politique nazie. Rosenberg chercha, en vain, à obtenir des excuses publiques du chef d'orchestre.


text: Furtwängler, qui pensait dès lors être dégagé de toute relation avec le régime, déchanta très rapidement. Le , il donna un concert à Berlin consacré à Beethoven. Le , il dirigea le même concert. Goebbels lui fit annoncer très peu de temps avant le début du concert, et alors qu'il était déjà dans sa loge, qu'Hitler allait y assister. Un témoin rapporta qu'en apprenant la nouvelle, Furtwängler jeta le radiateur de sa loge contre un mur en hurlant . On lui transmit l'ordre qu'il devait faire le salut nazi. La discussion porta ensuite sur la façon de l'éviter à tout prix, Franz Jastrau l'intendant de l'orchestre lui conseillant de garder en permanence sa baguette dans la main droite. Hitler entra dans la salle et Furtwängler juste après sous un tonnerre d'applaudissement la baguette dans sa main droite. Alors que quelques Allemands faisaient bruyamment le salut nazi, Furtwängler commença le concert comme si de rien n'était. Hitler n'aurait jamais pu penser un tel affront possible mais fit bonne figure. Les quelques photos qui ont été conservées montrent Furtwängler, à la fin du concert, dans un état de confusion complète et ne sachant pas quoi faire de sa main droite qui gardait toujours sa baguette. Hitler, comprenant la situation, se jeta sur le podium la main tendue. La photo de la « poignée de main », qui lui permettait de ne pas faire le salut nazi, fut largement diffusée par Goebbels. Ce dernier atteignit son objectif de laisser entendre que Furtwängler était un allié du pouvoir nazi.


text: En , Oskar Jölli, un baryton membre du parti nazi envoya une lettre à la Gestapo dénonçant les propos suivants de Furtwängler : Ces propos de Furtwängler furent rapportés à Goebbels et Hitler. Ce dernier supprima pour cette raison les engagements du chef d'orchestre jusqu'en janvier 1936 lors de l'anniversaire des cinquante ans du chef d'orchestre. Pour se « réconcilier » avec le chef d'orchestre, Goebbels et Hitler voulurent lui offrir une baguette d'ivoire et d'or ainsi qu'une rente annuelle à vie de Reichsmarks pour son anniversaire ce qu'il refusa.


text: Début 1936, Furtwängler réussit à récupérer un passeport en règle. Les nazis, cherchant par tous les moyens à garder Furtwängler en Allemagne, ne le lui rendirent qu'au dernier moment en dépit de son insistance. Goebbels lui remit en mains propres le document, en lui disant explicitement qu'il pouvait partir mais que, dans ce cas, il ne remettrait plus jamais les pieds en Allemagne. Cela joua un rôle très important dans sa décision de rester, car cela signifiait qu'il ne pourrait plus jamais revoir les siens . Sa famille, surtout sa mère, qui mourut le , a été très souvent évoquée pour expliquer le fait qu'il soit resté en Allemagne. D'autre part, Furtwängler avait déjà cinq enfants, tous hors mariage, en 1935.


text: L'occasion de s'exiler se présenta toutefois, mais il fut piégé une seconde fois. En effet, on lui proposa de devenir chef principal de l'Orchestre philharmonique de New York, fonction à laquelle il aurait succédé à Toscanini à la condition qu'il ne joue plus en Allemagne que comme chef invité. C'est Toscanini qui proposa Furtwängler pour lui succéder à la tête du prestigieux Orchestre, montrant ainsi toute l'estime qu'il avait pour Furtwängler en tant que chef d'orchestre. Furtwängler accepta d'abord mais il était mis sous écoute par la Gestapo et Göring fut mis au courant. Alors que Furtwängler avait pris un bateau pour partir en vacances en Égypte, Göring fit paraître une dépêche annonçant que Furtwängler avait repris le poste de directeur musical à la "Staatsoper". L'annonce déclencha un tollé aux États-Unis. La presse américaine se déchaîna contre lui, estimant que le chef d'orchestre allemand avait fait semblant d'accepter le poste à New York pour faire « monter les enchères » et obtenir une meilleure situation en Allemagne. Furtwängler, qui n'était au courant de rien et qui découvrit la presse américaine déchaînée contre lui, préféra rompre son contrat avec New York à son arrivée au Caire. Il n'accepta aucun nouveau poste, contrairement à ce qu'avait annoncé Göring.


text: Pour beaucoup, à l'extérieur de l'Allemagne, Furtwängler était devenu un partisan des nazis. En fait, comme il le répéta tout le reste de sa vie, Furtwängler n'avait en rien changé. Il était, alors, plutôt au bord du suicide : il écrivit, en effet, cette année-là dans son journal personnel :


text: Il participa, en 1936, pour la première fois depuis 1931 au festival de Bayreuth. Il rencontra à nouveau Goebbels et Hitler qui vinrent assister aux concerts et voulaient le convaincre de jouer un rôle officiel en Allemagne. Friedelind Wagner était présente et raconta plus tard :


text: Il s'échappa ensuite dans les montagnes pour composer, alors que les Jeux olympiques d'été de 1936 se déroulaient à Munich. Pendant l'hiver 1936-37, il cessa toute activité publique et se concentra à nouveau sur la composition, souhaitant demeurer dans un repos absolu. Il ne retrouva son orchestre que le .


text: Hitler et Goebbels savaient qu'il n'était pas fidèle à leur ligne politique : on trouve ainsi dans deux entrées du journal personnel de Goebbels datées de 1937, parmi d'autres :


text: De plus, Furtwängler incluait des musiciens juifs ou d'autres « non-aryens » durant ses tournées à l'étranger dans les années 1930. Ce fut le cas en France en où il dirigea des opéras de Wagner. Hans Mayer, un professeur en littérature, juif communiste exilé d'Allemagne, rapporta après la guerre que Furtwängler avait volontairement choisi une distribution constituée presque entièrement de Juifs ou de personnes chassées d'Allemagne durant ces concerts. De la même façon, durant l'exposition universelle de Paris de 1937, Furtwängler réalisa une série de concerts wagnériens qui furent un triomphe. Goebbels fit annoncer dans la presse allemande que Furtwängler et Wagner avaient été plébiscités à Paris. En fait, ceux qui firent un triomphe à Furtwängler étaient précisément des exilés allemands, dont de nombreux Juifs, qui vivaient à Paris et qui considéraient Furtwängler comme un symbole de l'Allemagne anti-nazie. D'autre part, Furtwängler y refusa de diriger l'hymne allemand (nazi) et exigea que tous les swastikas soient enlevés de ses salles de concert. D'autre part, une délégation allemande se rendit sous l'arc de triomphe pour rendre hommage au soldat inconnu. Sur la photo prise pour l'occasion, on peut voir que Furtwängler est le seul allemand à ne pas faire le salut nazi (il a la main posée sur l'épaule). La photo fut d'ailleurs soigneusement conservée par la Gestapo apportant une nouvelle preuve que Furtwängler s'opposait à la politique nazie. D'autre part, les nazis se rendirent compte et se plaignirent que Furtwängler ne rapportait de ses tournées à l'étranger pas d'argent ; Ils crurent d'abord que Furtwängler dépensait tout pour lui puis réalisèrent qu'il donnait tout l'argent aux émigrés allemands. Ces derniers confirmèrent après la guerre que le chef d'orchestre leur donnait tout ce qu'il avait « jusqu'au dernier centime » lorsqu'il les rencontrait.


text: Furtwängler se refusa toujours à pratiquer le salut nazi et à diriger les hymnes nazis. Lorsque l'orchestre de Berlin jouait à l'étranger, il devait commencer le concert par l'hymne nazi Horst-Wessel-Lied. Comme purent le constater les Anglais et les Français durant la période 1935-1939, Furtwängler se faisait remplacer par l'intendant Hans von Benda et n'entrait qu'après dans la salle. Il refusa aussi systématiquement de signer ses lettres par 'Heil Hitler' même lorsqu'il s'adressait directement à Hitler. F. Prieberg a retrouvé toutes les lettres du chef d'orchestre au dictateur : il s'agit toujours de demandes d'audience pour défendre des musiciens juifs ou considérés comme « dégénérés ». Le fait qu'il refusait de signer par 'Heil Hitler' fut considéré comme un affront majeur par les dirigeants nazis et explique que beaucoup de ces demandes d'audience ont été refusées. Il aida de nombreuses personnes d'origine juive à échapper aux persécutions du régime : certaines ont d'ailleurs déclaré que Furtwängler leur avait sauvé la vie. Furtwängler parvint aussi à protéger partiellement son orchestre de l'influence du national-socialisme : on y comptait relativement peu de membres du parti et il fut beaucoup moins utilisé à des fins idéologiques que d'autres formations.  Depuis l'arrivée d'Hitler, le festival de Salzbourg avait beaucoup de succès et devenait le centre des musiciens anti-nazis par opposition à celui de Bayreuth. Toscanini et Bruno Walter s'y produisaient très souvent. Hitler ne voulait pas que les musiciens allemands s'y rendent. Cependant, Furtwängler fut invité en 1937 pour diriger la Neuvième. Furtwängler accepta malgré l'opposition très ferme d'Hitler et de Goebbels. Arturo Toscanini, que Furtwängler rencontra au festival de Salzbourg de 1937 et qui ne lui avait pas pardonné de ne pas être allé à New-York en 1936, lui reprocha le contraire de ce que lui reprochaient les Nazis en disant : . Furtwängler lui répondit :


text: Furtwängler rejouait au festival de Bayreuth depuis 1936 mais était encore en termes exécrables avec Winifred Wagner qui était très proche d'Hitler. Le , il écrivit à Winifred Wagner une lettre très virulente l'accusant d'avoir trahi l'idéal artistique de Wagner en ayant appliqué des considérations raciales plutôt qu'artistiques dans le choix des musiciens du festival et en ayant « placé toute sa confiance dans les pouvoirs d'un régime dictatorial ». Il envoya une copie à Hitler, Goebbels et Göring de cette lettre. L'accusation était extrêmement grave pour celle qui se considérait comme l'héritière spirituelle de Wagner et attaquait aussi directement Hitler. Goebbels écrivit dans son journal qu'Hitler se mit dans une fureur considérable contre Furtwängler et qu'il voulait l'éliminer définitivement du festival de Bayreuth. Goebbels ajouta que ce serait une perte considérable pour Bayreuth. Comme Fred Prieberg le dit, fin 1937, Furtwängler n'avait en aucune façon cédé sur le fond face au nouveau régime et seules des personnes très mal informées pouvaient l'accuser de travailler pour les Nazis. Pour les dirigeants nazis, dont la présence culturelle de Furtwängler semblait indispensable à l'époque, le seul moyen de trouver une parade contre lui était de lui trouver un « remplaçant ».


text: Son premier combat en 1938 fut donc celui l'opposant à Herbert von Karajan. Les dirigeants nazis voyant que Furtwängler refusait de se plier à la nouvelle politique du régime, Göring chercha à cette époque à trouver un chef d'orchestre « idéal » qui aurait pu lui faire contrepoids : ce fut Karajan. Ce dernier, extrêmement brillant, était prêt à beaucoup plus de compromis que son aîné, même s'il faut garder à l'esprit que Furtwängler avait plus de marge de manœuvre que Karajan en raison de son immense prestige et de l'admiration que Goebbels et Hitler lui vouaient. Göring organisa une grande campagne pour Karajan et contre Furtwängler. Un journaliste, Edwin van der Nüll, fut chargé d'écrire des articles pour glorifier le jeune chef d'orchestre. Il intitula l'un d'eux « le miracle Karajan » (« "das Wunder Karajan" ») en référence directe à l'article qui avait fait connaître Furtwängler lorsqu'il était jeune chef d'orchestre à Mannheim. D'autre part, la presse nazie reprochait à Furtwängler de ne pas adhérer aux nouvelles orientations politiques de l'Allemagne. Cette affaire faisait aussi partie d'une rivalité entre Göring et Goebbels, le premier souhaitant utiliser Karajan pour reprendre la main sur la vie culturelle allemande. Cependant comme Fred Prieberg l'expliqua, le point principal n'était pas l'opposition entre Göring et Goebbels mais la nécessité pour les dirigeants nazis, Hitler compris, de trouver un contre-poids à ce vieux chef d'orchestre qui s'opposait obstinément à la politique du nouveau régime. Furtwängler finit par se plaindre directement à Goebbels qui parvint à arrêter la campagne de dénigrement dont il faisait l'objet. 1938 marqua le début de l'apparition de Karajan au tout premier plan de la scène musicale allemande et le début de la haine et du mépris obsessionnels que Furtwängler lui voua jusqu'à sa mort (il refusait souvent de l'appeler de son vrai nom, l'appelant "« Herr K »").


text: L'année 1938 fut un tournant majeur dans l'histoire du Troisième Reich avec la succession des Accords de Munich, de l'Anschluss, et la radicalisation des lois raciales. Hitler mit en place un régime criminel à grande échelle qui allait mener à la Seconde Guerre mondiale et à des crimes contre l'humanité d'une ampleur sans précédent.


text: Furtwängler, comme l'immense majorité des Allemands et des Autrichiens, approuva l'union de l'Allemagne et de l'Autriche mais il fut très affecté par les exactions qui s'organisèrent contre les Juifs et menèrent à la sinistre « nuit de Cristal ». Audrey Roncigli rapporte que l'agent Andrew Schulhof le rencontra alors à Budapest :


text: Berta Geissmar le rencontra à Paris cette année et écrivit qu'il était « grandement déprimé ». Friedelind Wagner le rencontra en décembre de la même année toujours à Paris. Ils discutèrent de savoir s'il devait rester ou quitter l'Allemagne. Elle décrivit Furtwängler comme . La brutalité du comportement des nazis cette année-là explique l'état de confusion dans lequel se trouvait le chef d'orchestre et le fait qu'il accepta quelques concerts ayant un caractère plus politique pour essayer de sauver ce qui était encore possible. Alors que durant la période 1935-37, ses concerts n'avaient aucun caractère politique suivant l'« accord » conclu avec Goebbels en 1935, il accepta un peu plus de concerts que lui demandait Goebbels à partir de 1938. F. K. Prieberg a prouvé en détail que Furtwängler accepta ces rares concerts avec pour objectif d'obtenir en compensation la protection de personnes ou de formations musicales. Il obtint, par exemple, la sauvegarde de l'Orchestre philharmonique de Vienne et parvint à garder les musiciens « demi-juifs » de cet orchestre. Le Philharmonique de Vienne disposait d'un statut particulier qui lui garantissait une très grande indépendance politique. Les nazis ne le supportaient pas et souhaitaient l'éliminer : ils voulaient que les musiciens de l'orchestre devinssent tous des soldats. L'orchestre appela à l'aide Furtwängler. Ce dernier essaya de trouver des appuis politiques et organisa deux grands concerts du Philharmonique de Vienne avec un programme purement autrichien devant Hitler à Berlin les 22 et . Furtwängler réussit à faire changer d'avis Hitler et l'Orchestre fut préservé : ce dernier en conserva toujours une reconnaissance infinie vis-à-vis du chef d'orchestre. En revanche, il ne réussit pas à sauver les musiciens considérés comme « purs juifs » par les nazis qui moururent tous plus tard dans des camps d'extermination.


text: Goebbels voyait parfaitement le double jeu de Furtwängler : il en parle à plusieurs reprises dans son journal personnel. Mais il fermait les yeux car il considérait que le fait que Furtwängler joue à Vienne en 1938, à Prague ou Oslo plus tard donnait une « légitimité culturelle » à l'annexion de ces villes. Hitler s'en rendait compte également : il déclara que même si Furtwängler était infiniment supérieur à Karajan comme chef d'orchestre, il fallait garder ce dernier « en réserve » car Furtwängler n'était pas sûr politiquement. De son côté, non seulement Furtwängler ne dirigeait ces concerts que pour préserver certaines personnes ou formations musicales, mais ses programmes de concert avaient souvent un caractère « militant ». De même que pendant les années 1930, il faisait exprès de faire jouer des musiciens juifs dans ses tournées à l'étranger, il programma systématiquement de la musique autrichienne à Vienne alors qu'Hitler voulait précisément éliminer la spécificité culturelle de l'Autriche, prétendant qu'elle n'avait toujours été qu'une partie de l'Allemagne. À Prague, il joua systématiquement de la musique slave : "Má Vlast" en 1939 et 1940 et la symphonie de Dvořák en 1944.


text: Il dirigea "Die Meistersinger von Nürnberg" avec l'Orchestre philharmonique de Vienne à Nuremberg le la veille de l'ouverture des journées du parti nazi et ne fit donc pas partie du congrès nazi comme cela a souvent été écrit. En effet, Furtwängler avait exigé que le concert n'ait aucun caractère officiel, ce qui avait été accepté. Le concert eut lieu et c'est seulement le lendemain matin que le congrès s'ouvrit. D'un point de vue historique, Furtwängler n'a donc jamais dirigé un seul concert pour le parti nazi. Ce concert est l'un des deux (avec celui de l'anniversaire d'Hitler en 1942) qui lui seront reprochés le plus vivement après la guerre. En fait, Furtwängler dirigea ce concert uniquement dans le but de préserver ce qui pouvait l'être de la culture autrichienne. Outre l'existence de l'Orchestre philharmonique de Vienne (qui joua précisément à Nuremberg), Furtwängler cherchait des appuis politiques pour préserver le festival de Salzbourg et en faire un contrepoids à celui de Bayreuth qui devenait un sanctuaire du nazisme. En ce qui concerne ce dernier point, Goebbels s'y opposa et le projet de Furtwängler n'aboutit pas.


text: Furtwängler réussit à préserver l'indépendance de l'opéra de Vienne et à y faire placer Karl Böhm comme directeur, les nazis voulant subordonner complètement l'opéra de Vienne à celui de Berlin. Il intervint pour préserver la très prestigieuse collection d'instruments de la Société philharmonique de Vienne que Goebbels voulait faire transporter à Berlin. Pendant l'année 1938, Furtwängler sauva plusieurs musiciens juifs durant les nombreuses rafles qui eurent lieu, comme Carl Flesch et sa femme ou Heinrich Wollheim, un musicien de l'opéra de Berlin.


text: Le , Furtwängler reçut la Légion d'honneur en France. Ce geste du gouvernement français tend à prouver que les chancelleries des démocraties occidentales savaient parfaitement que Furtwängler ne soutenait pas politiquement le régime nazi. Hitler fit d'ailleurs interdire la publication de cette nouvelle en Allemagne.


text: En 1939, la seconde guerre mondiale commença et l'Allemagne envahit différents pays. Furtwängler n'a dirigé aucun concert aux Pays-Bas, en Belgique, en Pologne ni en France durant l'occupation. Il déclara après la capitulation française :


text: Goebbels essaya, à de nombreuses reprises, de faire jouer Furtwängler dans les territoires occupés. Comme Furtwängler avait déclaré qu'il ne dirigerait que s'il était invité et jamais pour des raisons de propagande, les Nazis obligèrent le chef d'orchestre français Charles Munch a lui envoyer une lettre d'invitation. Mais, ce dernier glissa en bas de la lettre « en accord avec les autorités d'occupation » qui permit à Furtwängler de comprendre la situation et qui refusa poliment l'invitation de Munch. En , Furtwängler se trouve à Copenhague où il doit diriger le Philharmonique d’Oslo et décide d’annuler son concert du 10 en protestation à l’invasion allemande.


text: Il dirigea néanmoins dans d'autres pays occupés, comme à Prague le et le , à Oslo et à Copenhague en . Il choisit toutefois de commencer son concert à Prague du par "Má Vlast" de Bedřich Smetana. Audrey Roncigli commente :


text: À Prague le , il dirigea la symphonie de Dvořák. Ce chef-d'œuvre absolu de la musique slave contient des airs inspirés des "negro spirituals" afro-américains. Jouer des musiques afro-américaines était interdit sous peine de mort à l'époque. Enfin, Furtwängler profita de son séjour à Oslo en pour écrire une lettre de recommandation adressée à Luschek, chef de la Sécurité de la ville d'Oslo qui permit à Issay Dobrowen, chef d'orchestre russe d'origine juive travaillant à Oslo, d'émigrer en Suède.


text: Pendant la période 1940-41, Furtwängler dirigea peu. Une des raisons tient au fait qu'il eut un accident en en allant skier comme tous les ans. Furtwängler fut toute sa vie un grand sportif et un grand skieur. Mais en 1941, pour la seule fois de sa vie, il eut un grave accident de ski. Pendant huit mois, il ne parvint plus à lever le bras droit. Hitler lui-même se plaignit que Furtwängler ne pouvait plus rien diriger. Cet accident arrangea bien le musicien qui put reprendre de la distance par rapport au régime nazi.


text: La tension augmentant de plus en plus (la guerre mondiale, l'invasion de l'Union soviétique, la « guerre totale »), Furtwängler fut même contraint de participer à quelques concerts ayant clairement un caractère de propagande. Par exemple, il dirigea deux concerts dans deux usines dont l'un a été filmé. On y voit Furtwängler, entouré de gigantesques croix gammées, dirigeant l'ouverture de "Die Meistersinger von Nürnberg" devant des ouvriers semblant admiratifs. Il faut cependant fortement relativiser la participation de Furtwängler à la propagande nazie. Le troisième Reich a produit des films de propagande dans des proportions gigantesques. Or Furtwängler n'apparaît que dans deux bandes de moins de cinq et dix minutes, respectivement. En particulier, Joseph Goebbels avait pour projet, dès 1941, de réaliser un film gigantesque de propagande et il voulait absolument que Furtwängler y joue le rôle principal, estimant qu'il était le seul à pouvoir donner une dimension artistique transcendante. Furtwängler s'y opposa catégoriquement. Le film parut en 1944 sous le titre de "Philharmoniker" avec Richard Strauss, Eugen Jochum, Karl Böhm, et Hans Knappertsbusch mais sans Furtwängler. Le refus de Furtwängler contraria, une nouvelle fois, fortement Hitler. Goebbels avait un autre projet de film sur Beethoven où le chef d'orchestre devait jouer une nouvelle fois un rôle central mais comme Furtwängler lui répondit violemment : « vous avez tort, Monsieur le Ministre, si vous croyez pouvoir exploiter Beethoven pour faire un film de propagande », Goebbels abandonna définitivement le projet. D'autre part, Furtwängler avait parfaitement conscience d'être utilisé, parfois, contre son gré, à des fins de propagande. Il écrivit dans son carnet personnel en 1945 :


text: Il écrivit dès 1940, à propos de la propagande de Goebbels : En ce qui concerne les doctrines raciales des nazis, Furtwängler ne changera pas d'un iota toute sa vie comme en témoigne, parmi bien d'autres, cette phrase qu'il écrivit dans son journal personnel sur le cas Wagner en 1941 :


text: Dans un texte de son carnet personnel daté de 1941, Furtwängler dépeint certains des Allemands de l'époque de façon terrifiante :


text: Winifred Wagner se rendit en Suisse au début de la guerre pour persuader sa fille Friedelind de revenir en Allemagne. Cette dernière était comme son père : elle détestait Hitler. Elle avait quitté l'Allemagne depuis longtemps. Elle rapporta que sa mère lui déclara qu'Hitler n'avait aucune confiance en Furtwängler et continuait depuis des années à ne pas l'aimer. Elle déclara que Göring et Goebbels étaient exaspérés à cause de ses efforts continuels pour aider « ses amis indésirables ».


text: D'une façon générale, malgré les pressions très fortes du régime pour faire jouer les musiciens préférés d'Hitler, Furtwängler a volontairement diversifié les compositeurs qu'il a dirigés en Allemagne comme durant ses tournées à l'étranger pour contrecarrer la politique culturelle nazie. Audrey Roncigli a réalisé une étude statistique des compositeurs choisis par Furtwängler : ce dernier a clairement diminué la proportion de concerts de Beethoven, Brahms, Strauss, Bruckner, Weber, Schubert durant la période nazie par rapport à la période de Weimar ou l'après-guerre pour introduire une proportion plus importante des compositeurs comme Ravel, Debussy, ou Stravinsky. Audrey Roncigli conclut :


text: En 1942, Furtwängler apparut dans le deuxième concert qui lui fut le plus reproché après la guerre, le premier étant celui de Nuremberg en 1938 : la "Neuvième" de Beethoven dans le cadre des festivités pour l'anniversaire d'Adolf Hitler (le concert eut lieu le ). Il existe un film de la fin du concert mais ce concert ne doit pas être confondu avec le célèbre enregistrement complet de la Neuvième par Furtwängler en 1942 qui date du 22 ou bien qu'il semble proche musicalement. En , après la défaite de la Bataille de Moscou, Goebbels voulut organiser des festivités gigantesques pour fêter l'œuvre d'Hitler et galvaniser le peuple allemand. Il appela par téléphone Furtwängler, peu de temps avant, lui demandant de jouer la avec l'Orchestre philharmonique de Berlin. Furtwängler prétexta qu'il n'avait pas assez de temps pour répéter. L'orchestre de Berlin connaissant très bien l'œuvre, l'argument n'était pas valable et la proposition de Goebbels se transforma en ordre. Furtwängler avait planifié des concerts pendant tout le mois d'avril en Autriche pour éviter l'anniversaire d'Hitler. Mais Goebbels fit annuler de force les concerts de Vienne autour du 19 en menaçant les organisateurs. La vision de Goebbels était très claire : il allait faire un discours gigantesque sur l'œuvre d'Hitler annonçant un avenir extraordinaire au peuple allemand, le tout se finirait par la « Neuvième » qui symboliserait la « joie » du peuple allemand devant cet horizon. Seul Furtwängler pouvait diriger une extraordinaire, ce qu'il fit, mais dans un sens totalement opposé à ce que Goebbels avait imaginé et sans que ce dernier semble s'en rendre compte. En effet, si on a pu comparer cette « Neuvième » à la Chapelle Sixtine de Michel-Ange, c'est à la fresque appelée "Le Jugement dernier" qu'il faut penser. Comme le dit Sami Habra dans l'analyse qu'il fit de l'enregistrement de proche musicalement de celui, incomplet, d'avril :


text: Comme l'ont souligné certains critiques, cette version de la Neuvième, loin de célébrer la Joie du peuple allemand, prit une dimension apocalyptique, comme si le chef d'orchestre annonçait aux dirigeants nazis la venue du Jugement dernier.  Que le message de Friedrich von Schiller et Beethoven soit à l'opposé absolu de l'idéologie nazie, non seulement Furtwängler en avait parfaitement conscience, mais il l'écrivit explicitement dans son carnet personnel en 1935 :


text: Goebbels, que la haine raciale avait rendu sourd au message explicite de fraternité entre les peuples du texte de Schiller, ne comprit rien. Dans le film il semble très content de lui et de Furtwängler, applaudissant à tout rompre et allant ensuite serrer chaleureusement la main du chef d'orchestre. Il était devenu en effet traditionnel, depuis le concert avec Hitler de 1935, que le plus haut dignitaire nazi présent dans un concert de Furtwängler lui serre la main, ce qui permettait à ce dernier de ne pas faire le salut nazi obligatoire pour tous les musiciens. À la fin, Furtwängler semble s'essuyer discrètement la main droite avec un mouchoir. Ce geste, qui a fait couler beaucoup d'encre, était-il conscient, Furtwängler se sachant filmé ? Il existe peut-être un lien inconscient entre ce geste qui a été diffusé dans le monde entier et le fait que Yehudi Menuhin répéta toute sa vie que Furtwängler . Toujours est-il que Furtwängler fut tellement traumatisé par sa participation à cet événement qu'il multiplia les certificats médicaux le mois d'avril de l'année suivante pour disparaître ; c'est le Docteur Johannes Ludwig Schmitt, un résistant membre du Cercle de Kreisau, qui lui écrivit un faux certificat médical. Cela lui permit d'éviter infiniment pire : non seulement l'anniversaire d'Hitler de 1943 mais un gigantesque « congrès » organisé par Goebbels en Turquie pour organiser une « force culturelle antijuive » où tous les artistes allemands furent mobilisés de force. Il semble que l'absence de Furtwängler à ce congrès scandalisa Heinrich Himmler et Hermann Göring au plus haut point. Furtwängler recommença en 1944 : il déclara dès le mois de mars à Goebbels qu'il était « mal portant ». Goebbels comprit qu'il se moquait de lui. Il accepta qu'il ne joue pas pour l'anniversaire du dictateur mais lui demanda de jouer à Prague en échange, pour le cinquième « anniversaire » de l'annexion de la ville. Furtwängler accepta mais Goebbels n'avait pas prévu qu'il y jouerait la symphonie d'Antonín Dvořák.