title: Ramona Fradon

text: Issue d'une famille où l'art est très important, elle suit très jeune des cours dans une école des beaux-arts. Ses études terminées, elle et son mari ont beaucoup de mal à gagner leur vie, aussi propose-t-elle ses services à l'éditeur DC Comics. Après une brève période d'essai, on lui propose en 1950 de dessiner les aventures d'Aquaman qui seront son principal travail durant une décennie. En 1965, le scénariste Bob Haney imagine le personnage de Metamorpho auquel Ramona Fradon donne corps. Elle quitte ensuite le monde des "comics" pendant plusieurs années pour se consacrer à son enfant. En 1972, Roy Thomas l'invite à travailler pour Marvel Comics où il est responsable éditorial. Mais l'expérience tourne court et DC Comics l'accueille de nouveau surtout pour des histoires fantastiques puis pour la série "Superfriends". En 1981, elle quitte DC car elle est engagée pour dessiner le "comic strip Brenda Starr, Reporter", jusqu'en 1995. Elle prend ensuite sa retraite de dessinatrice, ce qui ne l'empêche pas de parfois dessiner un épisode de "comics".


title: Ramona Fradon

text: En 1991, elle retourne à l'université et obtient un diplôme en psychologie. Outre ses activités sur les "comics", elle écrit aussi des livres : un ouvrage sur le mythe de Faust en 2007 et un album pour la jeunesse en 2010. Elle apparaît encore parfois dans des conventions pour dédicacer, vendre des planches originales et rencontrer des admirateurs toujours présents. En effet, son trait, dans la droite ligne du style DC des années 1960, est célébré par des artistes et des critiques.


title: Ramona Fradon

text: Ramona Fradon naît le à Chicago mais passe sa jeunesse à Rochester dans l'État de New York ainsi qu'à Larchmont, Mamaroneck, et surtout à Bronxville où elle fréquente un "high school" (équivalent du lycée français). Son père, Peter Dom, est arménien et sa mère, Irma, est suisse. Le couple a déjà un garçon, Jay, qui choisira aussi un métier artistique. Son père travaille comme lettreur dans la publicité et dessine des logos (entre autres ceux de Camel et Elizabeth Arden). En accord avec son épouse qui souhaitait devenir artiste avant de se marier, il pousse Ramona à étudier dès son plus jeune âge dans une école d'art. Quand, plus âgée, elle doit choisir le cursus à suivre, elle est de nouveau encouragée par son père à entreprendre des études à la en 1945. Mais les cours dispensés ne l'intéressent pas et, après un an, elle préfère intégrer l' de 1945 à 1948.


title: Ramona Fradon

text: À la fin de ses études, elle vit pauvrement avec son mari Dana Fradon . Il lui suggère de lire des "comics" pour pouvoir dessiner des super-héros ; elle n'en avait alors jamais feuilleté et préférait les "comic strips" d'aventure comme "Terry et les Pirates". Cette démarche se révèle très utile car, grâce à son ami George Ward, qui devient plus tard l'assistant de Walt Kelly, la dessinatrice présente quelques planches d'abord à Fox Feature Syndicate puis à des responsables de DC Comics. Son travail pour DC commence en 1949 : elle dessine et encre une histoire courte intitulée ', publiée en de la même année, dans le dixième numéro de ', un "" policier. Cependant, c'est seulement à partir de 1951 que le responsable éditorial Murray Boltinoff l'engage, lui permettant de travailler régulièrement pour DC. Cette année-là, elle réalise quelques courtes histoires policières puis une narration mettant en scène , avant que ne lui soit confiée la série "Aquaman" qu'elle garde pendant tout le reste des années 1950 et dans laquelle elle crée le personnage d'Aqualad en 1960.


title: Ramona Fradon

text: En 1964, Ramona Fradon met au monde sa fille Amy et interrompt sa carrière, mais y revient rapidement : elle imagine le personnage de Metamorpho sur un scénario de Bob Haney, déjà créateur des ' et de la "Doom Patrol". La première apparition de ce protagoniste a lieu dans le de "The Brave and the Bold" avant d'avoir son propre ' ; Ramona Fradon délaisse ce héros après quatre numéros en 1966 mais elle dessine les couvertures pendant encore cinq numéros.


title: Ramona Fradon

text: En 1965, Ramona Fradon préfère abandonner provisoirement le monde des "comics" pour élever sa fille de deux ans. En 1973, Roy Thomas, alors responsable éditorial pour Marvel Comics, lui propose de reprendre les crayons. Il lui confie le dessin d'un épisode des "Quatre Fantastiques" (le 133) et d'une autre de ', qui n'est finalement pas publié car la série est arrêtée. Mais les méthodes de travail chez Marvel ne satisfont pas Ramona Fradon, qui préfère retourner chez DC Comics. Là son art s'exerce d'abord sur des histoires fantastiques publiées dans ' avant que Gerry Conway lui demande de participer à la relance du personnage de Plastic Man de 1976 à 1977 sur des scénarios de Steve Skeates. Viennent ensuite les ' en 1976 et surtout la série destinée aux plus jeunes ' du daté de au daté de .


title: Ramona Fradon

text: En 1981, Dale Messick, auteure du "comic strip Brenda Starr, Reporter" depuis 1940, décide de prendre une semi-retraite en déléguant le dessin de sa série. Les responsables du qui s'occupent de la diffusion recherchent une dessinatrice et leur choix se porte sur Ramon Fradon, qui quitte alors DC Comics. En 1982, la scénariste Linda Sutter succède à Dale Messick. Après le départ de Sutter, la journaliste Mary Schmich prend la place de scénariste de la série, toujours dessinée par Fradon jusqu'en 1995, date de sa retraite. C'est June Brigman qui prend sa relève.


title: Ramona Fradon

text: Entre-temps, Ramona Fradon reprend des études universitaires en psychologie et religion et reçoit son diplôme en 1991, ce qui lui permet d'exercer à mi-temps le métier de conseil en psychologie. Malgré son retrait du monde des ', son nom apparaît encore parfois. Ainsi en 1987, elle participe au deuxième ' de ', qui présente la particularité d'être totalement l'œuvre de femmes ; "Sonic the Hedgehog" en 1999 pour Archie Comics ou ' pour "Nickelodeon Magazine" sont deux autres exemples de ses retours. Ce dernier titre est une série dérivée de "Bob l'éponge" créée par Stephen Hillenburg et parodie la série "Aquaman". En 2007, l'éditeur Bongo Comics l'engage pour dessiner une histoire de ' puis pour reprendre '. Mais si le dessin a été son moyen d'expression privilégié, ce n'est pas le seul et, en 2007, c'est à l'écriture qu'elle s'essaie en faisant publier un livre sur le mythe de Faust, intitulé '. Dans cet ouvrage, le document anonyme est relié à des textes herméneutiques et l'œuvre est interprétée comme une métaphore des thèmes gnostiques. Sont mis ainsi en parallèle ces thèmes avec le tantrisme hindou. Cela rejoint ses centres d'intérêt pour l'occulte, l'astrologie et le chamanisme. Ses derniers travaux importants sont, en 2010, l'illustration du roman graphique "The Adventures of an Unemployed Man" d'Erich Origen et Gan Golan en collaboration avec Rick Veitch et, en 2012, la publication d'un album pour la jeunesse intitulé '.


title: Ramona Fradon

text: Influencée par la peinture classique, comme celle de Pieter Brueghel l'Ancien et plutôt lectrice de "strips" comme "", "Terry et les Pirates", "Prince Vaillant" ou "Le Spirit" de Will Eisner, Ramona Fradon n'a pas la culture des "comic books" quand elle commence à travailler dans ce media.


title: Ramona Fradon

text: Durant l'âge d'argent, elle est l'une des rares dessinatrices de "comics", au point que, dans les années 1960, elle et Marie Severin sont les deux seules femmes à dessiner des "comic books". Dans un environnement essentiellement masculin, elle réussit à s'imposer et à travailler sur des séries importantes. Le monde des super-héros ne l'a cependant jamais satisfaite : . Elle préfère dessiner des séries parodiques comme "Metamorpho" ou "Plastic Man" plutôt que des séries sérieuses de super-héros : . En effet, les personnages qui acceptent l'exagération du trait et permettent d'exprimer plus franchement leurs sentiments lui plaisent bien davantage car, selon ses dires, son trait tend vers l'expressionnisme, ce qui n'est pas possible avec les super-héros classiques. Dans un autre genre, dessiner des séries fantastiques comme "House of Mystery" lui plaît aussi, mais les éditeurs de l'époque préféraient lui confier des "comics" de super-héros.


title: Ramona Fradon

text: De nombreux artistes ou critiques admirent son travail, comme Joe Sinnott qui encre le seul épisode des "Quatre Fantastiques" qu'elle a dessiné (« Elle est une artiste formidable. »). Le scénariste Bob Haney, qui a créé "Metamorpho", dit d'elle en 2011 : « Elle n'est pas seulement la plus talentueuse artiste féminine, elle est l'une des meilleures qu'il y a eu dans les comics. » Quant à Diana Green, elle évoque un style efficace rappelant celui de Kurt Schaffenberger sur "Superman" en 1960.


title: Ramona Fradon

text: Aquaman est créé par Mort Weisinger et Paul Norris en dans le de "". Rien ne le distingue alors des autres super-héros aquatiques qui combattent les nazis à l'époque. L'arrivée de Ramona Fradon à la place de John Daly, qui officiait depuis , correspond à une mise en valeur du héros. Les personnages secondaires, dont Aqualad qu'elle crée graphiquement, vont se multiplier, tout comme les ennemis récurrents ; le personnage va enfin connaître une origine. Ramona Fradon propose une version d'Aquaman qui obéit au style maison de DC. Le protagoniste est beau et apparaît gentil, ce qui correspond à l'image lisse qu'ont les personnages de DC à cette époque. Les récits sont simples puisque les histoires se développent sur seulement six ou sept pages.


title: Ramona Fradon

text: En 1965, Ramona Fradon se voit proposer de créer un personnage, Metamorpho, qui apparaît pour la première fois dans le de "". Le scénario est signé Bob Haney. C'est la seule fois où Fradon, qui jusqu'alors ne se souciait pas de l'auteur des intrigues, travaille de concert avec le scénariste. Bob Haney a un esprit proche du sien et le même sens de l'humour et tous deux s'inspirent l'un l'autre pour créer des histoires loufoques qui correspondent mieux à son caractère. Les super-héros, trop sérieux, ne l'attirent pas.


title: Ramona Fradon

text: "Brenda Starr" est créée par Dale Messick en 1940. En 1980, celle-ci décide de s'occuper seulement du scénario et d'abandonner le dessin. Les éditeurs décident alors d'engager une femme pour la remplacer et, sur les conseils de Gil Fox, ils embauchent Ramona Fradon. Quand elle travaille avec Dale Messick, Fradon part des crayonnés que celle-ci lui fournit mais, en 1982, Messick quitte totalement le "strip" et elle est remplacée d'abord par Linda Sutter puis par Mary Schmich. Ces deux scénaristes ont la même méthode de travail : elles donnent leurs indications au sujet de la bande du jour par téléphone à la dessinatrice, qui ne sait jamais quelle direction prend la série. Le travail se fait toujours dans l'urgence, d'autant qu'aux six "" de la semaine s'ajoute la planche du dimanche qui est beaucoup plus grande et rompt la suite de l'histoire hebdomadaire.


title: Phonologie de l'irlandais

text: La phonologie de l'irlandais s'étudie comme discipline depuis la fin du , et de nombreux linguistes ont publié des descriptions des dialectes de toutes les régions où la langue est parlée. Plus récemment, des théoriciens ont également porté leur attention sur la phonologie irlandaise, produisant un certain nombre de livres, d'articles et de thèses de doctorat sur le sujet. Il n'y a pas de prononciation standard de l'irlandais : elle varie d'un dialecte à l'autre. Par conséquent, cet article se concentre sur les phénomènes partagés par plusieurs dialectes et sur leurs principales différences. Les dialectes se divisent généralement en trois grands groupes : l'irlandais de l'Ulster, l'irlandais du Connacht et l'irlandais du Munster.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Un des aspects les plus importants de la phonologie irlandaise est que presque toutes les consonnes forment des couples « étendue » / « étroite ». Les consonnes dites « étendues » ("broad" en anglais, "leathan" en irlandais) sont vélarisées, c'est-à-dire que le dos de la langue est tiré vers l'arrière et légèrement vers le haut en direction du voile du palais. Les consonnes dites « étroites » ("slender" en anglais, "caol" en irlandais) sont palatalisées, ce qui signifie que la langue est poussée vers le palais dur lors de l'articulation. Cette opposition est fondamentale en irlandais, parce que le sens d'un mot peut changer si une consonne étendue est remplacée par une consonne étroite ou vice-versa. Par exemple, la seule différence de prononciation entre les mots "bo" « vache », et "beo" « vivant » est que "bo" se prononce avec un "b" étendu, tandis que "beo" se prononce avec un "b" étroit. La distinction entre étendue et étroite joue un rôle essentiel non seulement dans la caractérisation des consonnes individuelles, mais aussi dans la prononciation des voyelles environnantes, dans la façon dont peuvent se grouper les consonnes et dans le comportement des mots à initiale vocalique. Elle est semblable à la distinction entre consonnes « dures » et « molles » de plusieurs langues slaves comme le russe.


title: Phonologie de l'irlandais

text: La langue irlandaise partage un certain nombre de caractéristiques phonologiques avec ses plus proches parents linguistiques : le gaélique écossais et le mannois, ainsi qu'avec l'anglais irlandais, langue avec laquelle elle est le plus souvent en contact.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Jusqu'à la fin du , la linguistique de l'irlandais se concentre soit sur la grammaire traditionnelle de la langue (traitant par exemple de la flexion des noms, verbes et adjectifs) ou sur sa phonétique historique depuis l'indo-européen commun par le proto-celtique jusqu'au vieil irlandais. La première analyse descriptive de la phonologie d'un dialecte irlandais est celle de Franz Nikolaus Finck (1899), résultat du travail sur le terrain de l'auteur dans les îles d'Aran. Il est suivi par Quiggin (1906), avec une description phonétique du dialecte de Meenawannia près de Glenties, dans le comté de Donegal. Les travaux de Pedersen (1909) sont essentiellement historiques, mais contiennent aussi des descriptions des dialectes modernes. Alf Sommerfelt est parmi les premiers à publier des descriptions de plusieurs dialectes d'Ulster et du Munster (1922, 1927, 1929 et 1965). Le dialecte de Dunquin sur la péninsule de Dingle est décrit par Sjoestedt (1931). De 1944 à 1968, l'Institut d'études avancées de Dublin publie une série de monographies, chacune décrivant la phonologie d'un dialecte local : Ó Cuív (1944) pour West Muskerry dans le comté de Cork, de Bhaldraithe (1945, 1966) pour Cois Fhairrge dans le Connemara, Breatnach (1947) pour Ring dans le comté de Waterford, de Búrca (1958) pour Tourmakeady dans le comté de Mayo, Wagner (1959) pour Teelin dans le comté de Donegal et Mhac an Fhailigh (1968) pour Erris dans le comté de Mayo. Plus récemment, des descriptions de la phonologie ont été publiées par Lucas (1979) pour Rosguill dans le nord du Donegal, Hughes (1986) pour Tangaveane et Commeen (près de Glenties), Ó Curnáin (1996) pour Iorras Aithneach dans le Connemara et Ó Sé (2000) pour la péninsule de Dingle dans le comté de Kerry.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Les recherches sur la phonologie théorique de l'irlandais commencent avec Ó Siadhail & Wigger (1975), suivant les principes et pratiques de "« The Sound Pattern of English »" Noam Chomsky et Morris Halle. Ces principes sous-tendent également les sections phonologiques chez Ó Siadhail (1989). Parmi les mémoires examinant la phonologie de l'irlandais d'un point de vue théorique, on peut notamment citer Ní Chiosáin (1991), Green (1997) — avec comme base la théorie de l'optimalité — et Cyran (1997) et Bloch-Rozmej (1998) — avec comme base la phonologie du gouvernement.


title: Phonologie de l'irlandais

text: La plupart des dialectes de l'irlandais comprennent au minimum les phonèmes consonantiques indiqués dans le tableau ci-dessous (pour une explication des symboles, voir l'alphabet phonétique international). La consonne /h/ n'est ni étendue ni étroite.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Les consonnes étendues (vélaires ou vélarisées) sont suivies par une semi-voyelle vélaire (ou consonne spirante vélaire voisée) devant les voyelles antérieures, qui ressemble au son représenté par "ou" dans le mot français "ouate", mais sans l'arrondissement des lèvres. Le symbole de l'API pour ce son est [ɰ]. Ainsi « neuf » et « manière » se prononcent et . Cette semi-voyelle vélaire est labialisée (prononcée avec les lèvres arrondies, comme dans "ouate") après les consonnes labiales, de sorte que « jaune » se prononce .


title: Phonologie de l'irlandais

text: De même, les consonnes étroites (palatales ou palatalisées) sont suivies d'une semi-voyelle palatale (comme "y" dans "yaourt") devant les voyelles postérieures ; par exemple, "épais" se prononce .


title: Phonologie de l'irlandais

text: Quand une consonne étendue suit une voyelle antérieure, une voyelle très brève s'intercale juste devant la consonne ; par exemple, « vendre » se prononce . De même, quand une consonne étroite suit une voyelle postérieure, une voyelle [i] s'intercale devant la consonne ; par exemple, « lieu » se prononce ; , nom verbal au génitif du verbe "ól" « boire », se prononce ; « compréhension » est et « à nous » est .


title: Phonologie de l'irlandais

text: Le phonème a deux allophones : la spirante labio-vélaire voisée et la fricative labio-dentale voisée vélarisée , dont la distribution varie selon le dialecte. Dans le Munster en général il n'y a que , et dans l'Ulster en général il n'y a que . Dans le Connacht, se trouve en début de mot devant les voyelles (par exemple « est », le verbe) et en d'autres positions (par exemple « saint », « automne », « pressé ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Les autres fricatives labiales sont typiquement labio-dentales , mais comme l'allophone fricatif de , elles ont des allophones bilabiaux dans plusieurs dialectes ; la distribution dépend en partie de l'environnement (les bilabiales se trouvent plus fréquemment à côté des voyelles arrondies) et en partie du locuteur individuel.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Parmi les coronales, la plupart sont alvéolaires, mais les occlusives étendues et latérales sont typiquement dentales , et la fricative coronale étroite est typiquement post-alvéolaire . Les occlusives coronales étroites peuvent se réaliser comme affriquées alvéolo-palatales dans nombre de dialectes, dont celui de Tourmakeady, Erris et Teelin.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Les occlusives dorsales étroites peuvent être articulées comme de vraies palatales ou comme des palato-vélaires .


title: Phonologie de l'irlandais

text: Le phonème a trois allophones dans la plupart des dialectes : une spirante palatale devant les voyelles autres que et en fin de syllabe (par exemple, « agréable », « sera ») ; une fricative (post-)palatale voisée devant les consonnes (par exemple, « soleil ») ; et un son intermédiaire (avec plus de friction que mais moins de friction que ) devant (par exemple, « redressé ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Comme en anglais, les occlusives sourdes sont aspirées (articulées avec une bouffée d'air après l'émission de la consonne) en début de mot. Les occlusives sonores peuvent être incomplètement voisées mais ne sont jamais aspirées. Les occlusives sourdes ne sont pas aspirées après et (par exemple, « terreur ») ; cependant, les occlusives restent aspirées après l'enclitique "is" (par exemple, « c'est tordu »). Certains chercheurs utilisent des transcriptions comme , etc., indiquant qu'ils considèrent les occlusives après fricative sourde comme des allophones dévoisés des occlusives sonore plutôt que des allophones non-aspirés des occlusives sourdes, mais cette opinion est minoritaire.


title: Phonologie de l'irlandais

text: En vieil irlandais, les consonnes sonantes (orthographiées "l n r m") se divisaient non seulement en étendues et en étroites, mais aussi selon leur tension en fortes et en douces. La définition phonétique précise de ces termes est un peu vague, mais les coronales fortes (orthographiées "l n r") étaient probablement plus longues, avec peut-être une plus grande surface de contact entre la langue et le palais que pour les douces. Le son de "m" fort était probablement un [m] normal, tandis que le "m" doux était une semi-voyelle nasalisée , peut-être tendant vers une fricative nasalisée ou en cas de palatalissation. Par convention, les coronales fortes sont transcrites avec des majuscules ⟨⟩, les douces avec des minuscules ⟨⟩. Ainsi le vieil irlandais avait quatre phonèmes rhotiques , quatre phonèmes latéraux et quatre phonèmes coronales nasales . En vieil irlandais, les sonantes fortes et douces contrastaient entre voyelles et en fin de mot après voyelles : par exemple, « il cisaille » vs « il peut porter » ; « noisette » vs « péché » ; « pieu » vs « son ». En début de mot, il ne se trouvaient que des fortes, qui devenait toutefois douces dans environnements de lénition morphosyntaxique : « mystère » vs « son mystère », « provision » vs. « sa provision ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans la langue moderne, les quatre rhotiques ont été réduites à deux dans tous les dialectes : sont tous devenus . Quant aux latérales et aux nasales, certains dialectes ont conservé la distinction entre les quatre, tandis que d'autres les ont réduites à deux ou trois phonèmes distincts, comme on voit dans le tableau suivant.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Quant au "m", la forme douce (semi-voyelle nasalisée ou fricative labiale) écrite "mh" a fini avec le temps par être prononcée comme une semi-voyelle ou consonne fricative normale, avec nasalisation de la voyelle précédente. La perte ultérieure de entre deux voyelles a créé des voyelles nasales phonologiquement distinctes dans certains dialectes modernes (voir ci-dessous), mais qui ne sont solidement maintenues dans aucun dialecte ; la tendance dominante est d'éliminer entièrement la nasalisation. Cependant, la semi-voyelle nasalisée d'origine est encore reflétée dans l'orthographe.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Les voyelles varient selon le dialecte, mais en général ceux du Connacht et du Munster s'accordent sur un système vocalique comportant les monophtongues , , , , , , , , , et le schwa (), qui ne se trouve qu'en syllabe inaccentuée, et les diphtongues décroissantes , , et .


title: Phonologie de l'irlandais

text: La profondeur du point d'articulation des voyelles (c'est-à-dire la position horizontale du point le plus élevé de la langue) dépend dans une large mesure de la qualité (étendue ou étroite) des consonnes adjacentes. Certains chercheurs soutiennent que et sont en fait des allophones du même phonème, comme le sont et . Suivant ce point de vue, ces voyelles ne seraient pas marquées au niveau abstrait comme antérieuress ou postérieures, mais dériveraient leur antériorité ou postériorité des consonnes qui les entourent. Nous suivrons toutefois ici l'interprétation plus traditionnelle selon laquelle représentent quatre phonèmes distincts. Les descriptions des allophones données dans cette section reflètent l'accent de la péninsule de Dingle dans le Munster, et sauf indication contraire, sont valables aussi pour d'autres accents du Munster et du Connacht.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Les quatre voyelles fermées phonémiques en irlandais sont les véritables fermées et et les pré-fermées et . Leur prononciation exacte dépend de la qualité des consonnes environnantes. Le phonème est réalisé comme un antérieur entre deux consonnes étroites (par exemple « pays »). Entre une consonne étroite et une consonne étendue, la langue se rétracte légèrement de cette position, produisant une voyelle symbolisée par (par exemple « vente », « baie » (génitif). Entre deux consonnes étendues, la langue se rétracte encore plus, presque au point de produire une voyelle centrale, dans l'API (par exemple « mouton »). Le phonème est réalisé comme un antérieur entre consonnes étendues (par exemple « fort »), mais entre une consonne étendue et une étroite, la langue avance légèrement pour produire la voyelle (par exemple « trois personnes », « œil »). Entre deux consonnes étroites elle avance encore plus, produisant une voyelle centralisée (par exemple « tranquille »). Les voyelles pré-fermées et présentent une tendance similaire. Le phonème est réalisé entre consonnes étroites comme un antérieur, par exemple « maison » (datif). Après une consonne étroite et devant une étendue, c'est un mi-antérieur (par exemple « morceau »). Après une consonne étendue et devant une étroite, c'est un plus rétracté (par exemple « comprend »). Entre deux consonnes étendues enfin, c'est un central (par exemple ) « salé ». Le phonème est un mi-postérieur quand toutes les consonnes adjacentes sont étendues (par exemple « noir ») et un plus centralisé après une consonne étroite (par exemple « chiffon »).


title: Phonologie de l'irlandais

text: La réalisation des voyelles mi-fermées longues et varie selon la qualité des consonnes environnantes. Le phonème est un antérieur entre deux consonnes étroites (par exemple « crier »), un centralisé entre une consonne étendue et une étroite (par exemple "» appeler »), un centralisé plus ouvert entre deux consonnes étendues (par exemple « danger ». Le phonème varie d'un postérieur entre deux consonnes étendues (par exemple « gazon ») à un avancé entre une consonne étendue et une étroite (par exemple « gazon », génitif) à un centralisé entre deux consonnes étroites (par exemple « musique », génitif).


title: Phonologie de l'irlandais

text: Les voyelles mi-ouvertes brèves varient aussi selon leur environnement. Le bref varie d'un antérieur entre consonnes étroites (par exemple « sera ») à un rétracté entre une consonne étendue et une étroite (par exemple « serai », « étais ») à un centralisé quand la seule consonne adjacente est étendue (par exemple « croix », datif). Le bref entre deux consonnes étendues est ordinairement un postérieur (par exemple « pierre »), mais un centralisé au contact des consonnes nasales et des consonnes labiales (par exemple « là », « mou »). Entre une consonne étendue et une étroite, c'est un plus ouvert (par exemple « école », « boire »).


title: Phonologie de l'irlandais

text: Le phonème inaccentué est réalisé comme un pré-fermé et pré-antérieur au contact des consonnes palatales (par exemple « pique »). Au contact des autres consonnes étroites, c'est un mi-centralisé (par exemple « eau salée »). Au contact des consonnes étendues, c'est ordinairement un mi-central (par exemple « information »), mais quand la syllabe précédenta contient l'une des voyelles fermées postérieures , il est réalisé comme un postérieur mi-centralisé (par exemple « fermant »), « cochons »).


title: Phonologie de l'irlandais

text: La réalisation des voyelles ouvertes varie selon la qualité des consonnes environnantes ; il existe aussi une différence significative entre les dialectes du Munster et du Connacht. Dans le Munster, long et bref ont approximativement la même gamme de réalisation : les deux voyelles sont postérieures au contact des consonnes étendues et relativement antérieures au contact des consonnes étroites. En particulier, long en début de mot et après consonne étendue est un antérieur rétracté (par exemple « coupera »), tandis qu'entre deux consonnes étroites c'est un complètement antérieur (par exemple « Jean », vocatif). À Dingle, l'allophone postérieur est arrondi en après labiale étendue (par exemple « blanc »), tandis qu'à Ring, arrondi est la réalisation usuelle de en tous contextes sauf entre consonnes étroites, où il devient un centralisé. Le phonème bref entre deux consonnes étroites est un antérieur (par exemple « court ». Entre une consonne étendue et une étroite, c'est dans la plupart des cas un rétracté (par exemple « homme », « usé »), mais après les labiales étendues et c'est un antérieur centralisé (par exemple « ville », « blesser ». Quand il n'est au contact que de consonnes étendues, c'est un postérieur centralisé (par exemple « fils », « dire ». Dans les variétés du Connacht les allophones de bref sont systématiquement plus avancés que les allophones de long. À Erris, par exemple, bref varie d'une voyelle pré-ouverte antérieure devant consonne étroite (par exemple « cérumen ») à un ouvert après consonne étroite (par exemple « brillant ») à un postérieur centralisé entre consonnes étendues (par exemple « cheval »). Le phonème long, en revanche, varie d'un postérieur entre consonnes étendues (par exemple « bateau ») à un postérieur avancé devant consonne étroite (par exemple « obtenir ») à un postérieur centralisé après consonne étroite (par exemple « excellent »). À Tourmakeady, l'allophone postérieur est arrondi en après les labiales étendues (par exemple « blanc »). Dans le Connemara, les allophones de sont allongés, de sorte que seule la qualité vocalique différencie les allophones de de ceux de .


title: Phonologie de l'irlandais

text: Le point de départ de varie d'un pré-ouvert central après consonne étendue à un mi-ouvert antérieur centralisé après consonne étroite, et son point d'arrivée varie d'un pré-fermé pré-antérieur devant consonne étroite à un centralisé devant de consonne étendue (par exemple « coquin », « chien », « église » et « remède »).


title: Phonologie de l'irlandais

text: Le point de départ de varie d'un pré-ouvert central après consonne étendue à un mi-ouvert central avancé après consonne étroite, et son point d'arrivée varie d'un pre-fermé pré-postérieur devant consonne étendue à un centralisé devant consonne étroite (par exemple, « sourd », « amélioration », « parler », « mémoire ». Cependant, dans le West Muskerry et la péninsule de Dingle, le point de départ de est arrondi et plus postérieur après consonne étendue (par exemple « chèvre ». Le point de départ de varie d'un fermé antérieur après consonne étroite à un rétracté après en début de mot (seul contexte dans lequel il apparaît après une consonne étendue). Son point d'arrivée varie d'un mi-central devant consonne étendue à un mi-fermé antérieur centralisé devant consonne étroite (par exemple, « sens », « jamais », « diables »).


title: Phonologie de l'irlandais

text: Le point de départ de est toujours un fermé postérieur, tandis que le point d'arrivée varie de à (par exemple « au-dessus », « agneau », « battre »).


title: Phonologie de l'irlandais

text: En général, les voyelles irlandaises sont nasalisées lorsque adjacentes à des consonnes nasales. Pour certains locuteurs, il existe apparemment des paires minimales entre voyelles nasales et orales, ce qui fait des voyelles nasales des phonèmes distincts ; ceux-ci résultent en général d'une ancienne semi-voyelle nasalisée postérieure (historiquement la version lénifiée de ), perdue depuis. Cependant, le contraste n'est solide dans aucun dialecte ; la plupart des descriptions rapportent que le contraste oral-nasal n'est présent que dans la prononciation de quelques locuteurs (généralement âgés). Les paires minimales potentielles sont comprises dans le tableau suivant.


title: Phonologie de l'irlandais

text: De plus, quand une voyelle est nasalisée par adjacence à une consonne nasale, elle conserve souvent sa nasalisation dans des formes apparentées où la consonne n'est plus nasale. Par exemple, le nasal de « mère » est remplacé par le non-nasal dans le syntagme « sa mère », mais la voyelle reste nasalisée. De même, dans « neige », la voyelle qui suit le est nasalisée, tandis que dans « la neige » (génitif), le est remplacé par dans certains dialectes du nord, mais la voyelle reste nasalisée.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Les aspects les plus intéressants de la phonotaxe irlandaise concernent le comportement des groupes de consonnes. Il est important de distinguer ici entre les groupes qui se trouvent en début de mot et ceux qui se trouvent après voyelle, bien qu'il y ait des chevauchements entre les deux.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Les mots irlandais peuvent comporter à l'initiale des groupes de deux ou trois consonnes. En général, toutes les consonnes dans un groupe sont de même qualité, c'est-à-dire soit étendues, soit étroites. Les groupes de deux consonnes consistent en une constrictive suivie d'une liquide ou d'une consonne nasale (toutefois, les constrictives labiales ne peuvent être suivies d'une nasale). Exemples : « traite (du bétail) », « agréable », « bouton », « loi », « usuel », « idiot », « tranche », « neige », « tisonnier » et « désirer ardemment ». En outre, et peuvent être suivis d'une occlusive sourde, comme dans « bourse » et « histoire ». De plus, le groupe se trouve dans le mot « femmes » et quelques formes liées. Les groupes de trois consonnes consistent en ou plus une occlusive sourde plus une liquide. Exemples : « chahut », « cri », « éclat », « amusement » et « raie ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: En exception à la règle d'harmonie des consonnes en qualité, le étendu apparaît devant les labiales étroites (ainsi que devant chez certains locuteurs dans le Connemara et Dingle). Exemples : « baies », « faux (outil) », « dépendant », « inspirer » et « histoire ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: En contexte de mutation consonantique initiale, il existe une gamme beaucoup plus large de groupes consonantiques possibles en début de mot ; par exemple, en contexte de lénition, on retrouve les mots suivants : « goûta », « cassa », « exerça », « courba », « colla », « agit », « glissa », « nagea », « atteignit ». En contexte d'éclipse, on retrouve : « fleur », « ans », « tu casserais », « déformer », « pont », « échelle », « tu habillerais », « tu partirais », « tu agirais ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans les dialectes du Donegal, du Mayo et du Connemara (mais pas ordinairement sur les îles d'Aran), les nasales coronales ne peuvent suivre à l'initiale que les consonnes . Après d'autres consonnes, elles sont remplacées par : « colline », « femmes », « affection », « désirer ardemment ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Avec la lénition, deviennent normalement dans ces dialectes, mais après l'article défini ils deviennent : « neige », « neige » (forme lénifiée), « la neige » (génitif).


title: Phonologie de l'irlandais

text: Comme à l'initiale, toutes les consonnes figurant dans un groupe après voyelle sont généralement de même qualité étendue ou étroite. La seule exception ici est qu'un étendu, et non un étroit, apparaît devant les coronales étroites : « deux personnes », « commerce », « portes », « poignet », « conseil ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Un groupe formé de , ou suivi d'une consonne labiale ou dorsale (sauf les occlusives sourdes , ) est dissocié par une voyelle épenthétique : « brusque », « bleu », « faute », « certain », « service », « colère », « sombre », « audacieux », « colombe », « agréable », « moineau », « venin », , (un nom pour l'Irlande), « nom », « esprit », « animal ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Cependant, il n'y a pas d'épenthèse quand le groupe est précédé d'une voyelle longue ou d'une diphthongue : « ride », « terme », « perspicacité », « devoir ». Il n'y a pas d'épenthèse non plus dans les mots d'au moins trois syllabes : « firmament », « gorge », « pissenlit », « Carmélite ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: En irlandais, le comportement des mots à voyelle initiale a amené les linguistes à suggérer que la dite voyelle n'est pas en fait le premier son du mot à un niveau plus abstrait. Plus précisément, quand un clitique se terminant par une consonne précède un mot commençant par une voyelle, la consonne du clitique devient soit étendue, soit étroite selon le mot en question. Par exemple, le "n" de l'article défini « le » est étroit devant le mot « merveille » mais étendu devant le mot « âge » : « la merveille » (génitif) vs « l'âge ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Selon une interprétation de ces faits, les mots à voyelle initiale commencent en fait, à un niveau abstrait de représentation, par une sorte de consonne « vide » qui se réduit au trait phonétique « étendu » ou « étroit ». Selon une autre analyse, les mots à voyelle initiale commencent tous, également à un niveau abstrait, par une des deux semi-voyelles, l'une palatalisant et l'autre vélarisant une consonne précédente.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans la plupart des dialectes de l'irlandais, les descendants des sonantes fortes du vieil irlandais provoquent en fin de syllabe (dans certains cas, seulement en fin de mot) un allongement ou une diphtongaison de la voyelle précédente. Les détails varient selon le dialecte.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans le Donegal et le Mayo, l'allongement n'a lieu que devant "rd, rl, rn", devant "rr" (sauf quand une voyelle suit), et dans quelques mots devant "ll" final également, par exemple, « dessus, sommet », « haut », « pouce », « rouet », « là-bas ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans le Connemara, les îles d'Aran, et le Munster, l'allongement a lieu d'ordinaire non seulement dans les environnements énumérés ci-dessus, mais aussi devant "nn" (sauf quand une voyelle suit) et devant "m" et "ng" en fin d'un mot. Par exemple, le mot « trou » se prononce dans toutes ces régions, tandis que « poigne » se prononce dans le Connemara et l'Aran et dans le Munster.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Comme les voyelles se comportent en plusieurs cas de façon différente devant les sonantes étendues et les étroites dans plusieurs cas, et comme il n'y a généralement pas d'allongement (sauf par analogie) quand les sonantes sont suivies d'une voyelle, il se produit bon nombre d'alternances phonétiques entre formes apparentées du même mot. Par exemple, dans le Dingle, « tête » se prononce avec diphtongue, mais (le génitif singulier du même mot) se prononce avec voyelle longue, tandis que (le pluriel, « têtes ») se prononce avec voyelle brève.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Cet allongement a reçu maintes explications différentes en phonologie théorique. Toutes les analyses admettent de concert qu'une certaine propriété de la sonante forte est transmise à la voyelle précédente, mais l'identification de la propriété en question est sujette à débat. Ó Siadhail et Wigger soutiennent que la sonante forte est tendue (terme mal défini phonétiquement) et que cette tension est transférée à la voyelle, où elle se réalise phonétiquement comme un allongement et/ou une diphtongaison. Ní Chiosáin soutient que la consonne déclenchante est associée de façon sous-jacente à une unité de quantité syllabique appelée "more", laquelle se transfère à la voyelle, produisant une voyelle longue ou une diphtongue. Carnie développe cette analyse en soutenant que les sonantes fortes se caractérisent par un avancement de la racine de la langue (c'est-à-dire que le dessous de la langue est poussé vers le haut pendant l'articulation de la consonne), et que la diphtongaison est un effet articulatoire de ce mouvement de la langue.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Quand une consonne constrictive sonore ou un entre en contact avec , celui-ci est absorbé par l'autre son, qui alors s'assourdit (ou dans le cas de devient ). Le dévoisement se manifeste le plus clairement au futur des verbes de la première conjugaison (où le son est représenté par la lettre "f") et dans la formation des adjectifs verbaux (où le son est écrit "th"). Par exemple, le verbe « balayer » se termine par la consonne sonore , mais son futur « balaiera » et son adjectif verbal « balayé » présentent une sourde .


title: Phonologie de l'irlandais

text: L'irlandais comporte nombre d'effets de sandhi externe, qui sont des changements phonologiques qui passent outre les limites de mots, particulièrement en discours rapide. Le type de sandhi le plus commun en irlandais est l'assimilation : un son change de prononciation pour rassembler à un son adjacent. Un des types d'assimilation qui se produit en irlandais est la transformation d'une consonne coronale ("d, l, n, r, s, "ou" t") étendue en étroite devant un mot ayant à l'initiale une consonne coronale étroite, ou d'une étroite en étendue devant un mot ayant à l'initiale une consonne coronale étendue. Par exemple, « décevoir » se termine par un "ll" étendue, mais dans l'expression « il m'a déçu », le "ll" devient étroit car le mot suivant, , commence par une consonne coronale étroite.


title: Phonologie de l'irlandais

text: La consonne "n" peut aussi s'assimiler au point d'articulation d'une consonne suivante : elle devient labiale devant une labiale, palatale devant une palatale et vélaire devant une vélaire. Par exemple, le "nn" de « un » devient dans « un boiteux » et dans « un scabieux ». Une consonne sonore en fin de mot peut devenir sourde quand le mot préceedent commence par une consonne sourde, comme dans « il a tordu », où le "b" de « a tordu » devient "p" devant le "s" sourd de .


title: Phonologie de l'irlandais

text: Un mot irlandais ne reçoit normalement d'accent tonique que sur une seule syllabe : la première. Dans l'API, une syllabe accentuée est marquée à gauche du symbole . Exemples : « est parti » et « déshonorer ». Cependant, certains mots, en particulier les adverbes et les emprunts lexicaux, ont l'accent tonique sur une autre syllabe que l'initiale, par exemple « seulement », « tabac ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans la plupart des mots composés, l'accent tonique primaire tombe sur le premier membre tandis qu'un accent secondaire (marqué du symbole ) tombe sur le second membre, par exemple « tourbière épuisée ». Cependant, quelques mots composés ont deux accents primaires, sur le premier et le second membre, par exemple « un terrible mensonge ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans le Munster, l'accent est attiré par une voyelle longue ou diphtongue dans la deuxième ou troisième syllabe, par exemple « fille », « demande ». Dans le dialecte aujourd'hui disparu de l'est du Mayo, l'accent était attiré par une voyelle longue ou une diphtongue de la même façon que dans le Munster ; de plus, l'accent était attiré par une voyelle brève devant "ll", "m" ou "nn" en fin de mot, quand ce mot se trouvait en fin d'énoncé. Par exemple, « cheval » se prononçait isolément ou en fin d'énoncé, mais comme en milieu de phrase.


title: Phonologie de l'irlandais

text: En général, les voyelles brèves se réduisent toutes à un schwa () en syllabe inaccentuée, mais il y a des exceptions. Dans le Munster, si la troisième syllabe est accentuée et les deux syllabes précédentes sont brèves, la première des deux syllabes inaccentuées n'est pas réduite à un schwa ; elle reçoit à la place un accent secondaire, par exemple « homme avec un faux ». Toujours dans le Munster, une voyelle brève inaccentuée n'est pas réduite à un schwa si la syllabe suivante contient un ou accentué, par exemple « art », « recueillir ». Dans l'Ulster, les voyelles longues en syllabe inaccentuée s'abrègent, mais sans se réduire à un schwa : par exemple « fille », « gallon ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: La consonne fricative vélaire sourde , écrite "ch", présente quelques particularités dans plusieurs dialectes de l'irlandais. Tout d'abord, sa présence après la voyelle déclenche un comportement atypique des voyelles brèves. De plus, et son homologue étroit alternent avec la fricative glottale sourde de diverses façons et peuvent quelquefois disparaître entièrement.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans le Munster, l'accent tonique est attiré sur en deuxième syllabe d'un mot s'il est suivie de , "à condition" que la première syllabe (et la troisième syllabe, si elle existe) contienne une voyelle brève. Exemples : « boîteux » et « copeaux ». Cependant, si la première ou la troisième syllabe contient une voyelle longue ou une diphtongue, l'accent est plutôt attiré sur cette syllabe, et le devant se réduit normalement à un schwa. Exemples : « écouter », « bélier châtré ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans l'Ulster, inaccentué devant ne se réduit pas à un schwa, par exemple « bétail ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Dans plusieurs dialectes de l'irlandais, les fricatives dorsales sourdes et alternent avec en diversse circonstances. Ainsi dans la lénition de et , le attendu est remplacé par devant voyelle postérieure, par exemple « je donnerais », « a conduit ». Dans le Munster, devient après voyelle, par exemple « vingt ». À Ring, devient en fin de monosyllabe, par exemple « crainte ». Dans plusieurs dialectes de l'Ulster, comme ceux de l'Île de Toraigh, peut être remplacé par , par exemple « non pas », et peut même disparaître en fin de mot, comme dans « avide ». Dans d'autres dialectes de l'Ulster, peut disparaître devant aussi, par exemple « sept ».


title: Phonologie de l'irlandais

text: Le tableau suivant présente quelques exemples de phrases dans le dialecte d'Aran. Les premiers huit chapitres de l'autobiographie de Peadar Ua Laoghaire "" sur Wikisource comportent des enregistrements du texte, parlé par un locuteur natif de Muskerry (dans le Munster).


title: Phonologie de l'irlandais

text: La plupart des processus phonologiques décrits en irlandais se retrouvent aussi dans ses plus proches parents, le gaélique écossais et le mannois. Par exemple, les deux langues opposent les consonnes « étendues » et « fines », mais seulement pour les lieux d'articulation coronaux et dorsaux, ayant perdu la distinction dans les consonnes labiales. Le changement de etc. en etc. se retrouve en mannois et dans la plupart des dialectes écossais ; l'étude des manuscrits laisse à penser qu'il avait commencé en écossais dès le et était bien établi en écossais et en mannois avant le début du . L'allongement ou la diphtongaison des voyelles devant les sonantes fortes se retrouve également dans les deux langues. La répartition des accents toniques en écossais est la même qu'en irlandais du Connacht et d'Ulster, tandis qu'en mannois l'accent est attiré par les voyelles longues et les diphtongues dans les syllabes non-initiales, mais dans des conditions plus restreintes qu'en irlandais du Munster.


title: Phonologie de l'irlandais

text: Le mannois et de nombreux dialectes de gaélique écossais partagent avec l'irlandais d'Ulster la propriété de ne pas réduire les inaccentués en devant .


title: Phonologie de l'irlandais

text: La phonologie de l'irlandais a exercé une influence significative sur celle de l'anglais d'Irlande. Par exemple, la plupart des voyelles de l'anglais d'Irlande (à l'exception de ) correspondent aux phones vocaliques (phonèmes ou allophones) de l'irlandais. Les occlusives irlandaises ont été adoptées (mais sans leur vélarisation distinctive) en anglais d'Irlande comme réalisations usuelles des phonèmes de l'anglais d'Angleterre. L'anglais d'Irlande permet également l'apparition du son en des positions où il est permis en irlandais mais exclu dans d'autres dialectes de l'anglais, comme devant une voyelle inaccentuée (par exemple "Haughey" ) et en fin de mot (par exemple McGrath ). Une autre caractéristique phonétique de l'anglais d'Irlande reprise de l'irlandais est l'épenthèse vocalique, dans des mots tels que "film" prononcé and "form" prononcé .


title: Jolies Petites Filles

text: Jolies Petites Filles est le premier album studio du chanteur Bernard Minet.


title: Jolies Petites Filles

text: Cet opus est sorti en 1990 chez AB Disques/Polygram. Il rencontre le succès en devenant disque d'or ( exemplaires vendus).


title: Jolies Petites Filles

text: Dans cet album de Bernard Minet, qui est également acteur dans la sitcom "Salut les Musclés", on trouve quelques génériques de dessin animés du "Club Dorothée" comme "Les Chevaliers du Zodiaque", "Les Samouraïs de l'éternel" ou "Bioman", vendu à exemplaires.


title: Liste des épisodes de H

text: Cet article présente la liste des épisodes de la série télévisée française H.


title: Xie Shichen

text: Xie Shichen ou Hsieh Shih-Ch'ên ou Sie Che-Tch'en, surnom: Sizhong, nom de pinceau: Shuxian est un peintre chinois du . Il est originaire de Suzhou, ville de la province du Jiangsu à l'Est de la Chine. Il est né en 1487, la date exacte de sa mort est inconnue, sinon qu'il est mort après 1567.


title: Xie Shichen

text: Peintre de paysages animés, fleurs et Dessinateur, Xie Shichen est bien connu par ses peintures uniquement. Il est plus professionnel que ses contemporains de l'École de Wu, à Suzhou où il travaille. Très prolifique, il suit la manière de Shen Zhou, qu'il modifie quelque peu, en s'inspirant de Dai Jin, fondateur de l'École adverse dite du Zhejiang. Il a une façon très appuyée de conter, de représenter, de montrer dans le détail, pour se contenter des seules formes graphiques. Aussi, si personne ne nie l'étonnante vitalité de son art ni la vigoureuse hardiesse de son pinceau, les tenants de l'École de Wu le critiquent pour son absence de beauté et de raffinement.


title: Xie Shichen

text: Peintre doué pour l'anecdote à une époque qui recherche, au travers de l'art, l'essence même des choses, il unit les tendances opposées dans une représentation très variée, pleine de diversité où chaque arbre, chaque personnage, chaque maison, chaque bateau éveille l'intérêt, sans glisser pour autant dans une excessive minutie. Mais ses rouleaux, scènes de la vie réelle ou transpositions plus fantastiques d'arbres noués et de falaises courbes, ne possèdent pas l'unité de ceux de Shen Zhou.


title: Comité national du Kivu

text: Le Comité national du Kivu (C.N.Ki) est une compagnie privée chargée de l'exploitation de la province du Kivu, à l'est de la République démocratique du Congo, à l'époque du Congo belge. Il est formé par décret du . Le ministre belge des colonies Henri Jaspar intervient dans sa création.


title: Comité national du Kivu

text: L'objectif de la création du comité était de mettre en valeur des terres agricoles pour y attirer les colons. Le comité devait créer toutes les structures nécessaires à la colonisation Il est à l'origine de la création des chemins de fer du Kivu.


title: Comité national du Kivu

text: Léon Helbig de Balzac (1892-1977) fut le Président du Comité national du Kivu de 1934 à 1959. Face à un programme démesuré en regard des moyens financiers accordés, Helbig de Balzac procéda à la réorganisation du C.N.Ki. et, dès 1935, il le fit décharger de certaines obligations, par exemple, la création de routes et du chemin de fer qui incombait normalement à l'Etat. Sous sa direction, le C.N.Ki. créé des filiales, notamment la «Société immobilière du Kivu», SIMAK, et la «Société auxiliaire agricole du Kivu», la SAAK.


title: Joseph de Podenas

text: Joseph, baron de Podenas (, Nogaro - , Montpellier), est un magistrat et homme politique français.


title: Joseph de Podenas

text: Conseiller à la cour royale de Toulouse, Joseph de Podenas est élu, le , député du deuxième arrondissement de l'Aude (Narbonne). Il siège au côté gauche, dans les rangs des constitutionnels et signe l'adresse des 221 contre la politique de Jules de Polignac. Réélu, le , il adhère au gouvernement de Louis-Philippe.


title: Joseph de Podenas

text: Il obtient le renouvellement de son mandat, le , et rejoint le tiers parti. Podenas signa le compte-rendu de l'opposition en 1832. Il est battu le par François Arago.


title: Joseph de Podenas

text: Il est ensuite nommé président à la cour royale de Montpellier.


title: Joseph de Podenas

text: Il fait partie des célébrités du Juste Milieu représentées par Daumier.


title: Surface (géométrie analytique)

text: En géométrie analytique, on représente les surfaces, c'est-à-dire les ensembles de points sur lequel il est localement possible de se repérer à l'aide de deux coordonnées réelles, par des relations entre les coordonnées de leurs points, qu'on appelle "équations de la surface" ou par des représentations paramétriques.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Cet article étudie les propriétés des surfaces que cette approche (appelée souvent "extrinsèque") permet de décrire. Pour des résultats plus approfondis, voir Géométrie différentielle des surfaces.


title: Surface (géométrie analytique)

text: On suppose dans tout cet article qu'on a muni l'espace d'un repère, dans lequel sont exprimées toutes les coordonnées.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Une nappe paramétrée est la donnée de trois fonctions de deux variables (définies sur un disque ouvert, un rectangle ou plus généralement un ouvert de formula_1)


title: Surface (géométrie analytique)

text: qui représentent les coordonnées d'un point "M" par rapport à un repère formula_3


title: Surface (géométrie analytique)

text: On a envie de dire qu'une surface est l'image d'une nappe paramétrée. Mais quelques précautions sont nécessaires : si on prend on a une nappe paramétrée dont l'image est une droite.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Dans le cas où formula_4 est injective, tout point M de S admet un couple unique ("u","v") pour antécédent.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Un cas particulier important de nappe paramétrée est celui du graphe d'une fonction de deux variables :  lorsque formula_5. On obtient alors une surface représentée par l’équation cartésienne formula_6.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Étant donnée une fonction "H" de trois variables, l'ensemble des points "M" dont les coordonnées, dans le repère que l'on s'est donné vérifient "H(x,y,z)=0" est une surface. Lorsqu'au voisinage d'un point formula_7 de "S", l'équation formula_8 peut être résolue en "z", on est ramené, dans ce voisinage, à l'équation cartésienne formula_6. C'est le cas quand formula_10.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Si on se contente des points de vue qui précèdent, on obtient des exemples qu'il vaudrait mieux exclure (cf. la nappe formula_11). De plus passer du paramétrage à une équation ou inversement n'a rien d'évident.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Exemples En fait, un cas particulier du théorème des fonctions implicites est le résultat suivant.


title: Surface (géométrie analytique)

text: En pratique, les surfaces que l'on étudie sont le plus souvent des réunions d'image de nappes régulières. Quand ce n'est pas le cas, on regarde au cas par cas.


title: Surface (géométrie analytique)

text: formula_18  qui est régulière et injective sur formula_19 mais non surjective. Les nombres "u" et "v" correspondent à la longitude et à la latitude des géographes. Mais la régularité se perd pour formula_20. En tout état de cause, il est impossible de réaliser la sphère tout entière avec une nappe régulière injective : une telle nappe donnerait un homéomorphisme de la sphère avec un ouvert du plan. C'est l'image de la nappe paramétrée


title: Surface (géométrie analytique)

text: formula_23 qui est régulière si formula_24.Soit "S" la surface définie par formula_28 avec formula_29 (constante), cette surface d'équation formula_30 est appelée courbe coordonnée formula_31.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Quand formula_32 parcourt toutes les valeurs acceptables formula_33, la réunion des courbes formula_34 est la surface "S".


title: Surface (géométrie analytique)

text: Le même procédé vaut pour la définition des courbes formula_35 d'équation formula_36.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Elle est définie par une application formula_37 et est constituée de l'ensemble des points "M" d'équation :


title: Surface (géométrie analytique)

text: On appelle tangente à une surface "S" au point formula_39 toute tangente à une courbe tracée sur "S" contenant formula_39.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Soit formula_41 une fonction formula_42 et, au voisinage de formula_43, les dérivées partielles vectorielles formula_44 et formula_45 continues en formula_43.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Si les vecteurs formula_44 et formula_45 sont indépendants (non colinéaires), tous les vecteurs tangents en formula_39 aux courbes tracées sur formula_50 et passant par ce point sont dans le plan passant par formula_39 et contenant ces deux vecteurs. C'est par définition le plan tangent à formula_50 au point formula_39.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Soit un plan tangent défini par le point formula_54, et deux vecteurs non colinéaires : Son équation est : Par exemple si l'équation de formula_58 est de la forme formula_59, en posant  formula_60 et formula_61 on a : formula_62 Si l'équation de formula_58 est de forme implicite formula_64 et si l'une des dérivées partielles de "f" en formula_7 est non nulle, on peut se ramener au cas ci-dessus grâce au théorème des fonctions implicites. Par exemple si formula_66, on peut écrire formula_59, et l'on a


title: Surface (géométrie analytique)

text: formula_68. L'équation du plan tangent s'écrit alors formula_69, ou, sous forme vectorielle, formula_70.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Le plan tangent à la surface formula_58 au point formula_72 est engendré par les vecteurs formula_73 et formula_74.


title: Surface (géométrie analytique)

text: On appelle normale à la surface formula_58 au point formula_72 la normale au plan tangent : elle admet donc pour vecteur directeur formula_77.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Ses équations sont : formula_78, avec, par exemple, le jacobien formula_79 égal à formula_80.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Dans le cas où la surface formula_58 est définie par une équation cartésienne formula_6, l'équation de la normale en formula_58 au point formula_72 est donnée par  formula_85 Dans le cas où la surface formula_58 est définie par une équation implicite formula_87, la normale en formula_58 au point formula_72 a pour vecteur directeur le gradient de formula_90 en formula_72, et l'équation s'écrit formula_92, ou, sous forme vectorielle : formula_93.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Soit la courbe formula_94, intersection des surfaces formula_95 et formula_96 dont les équations sont :


title: Surface (géométrie analytique)

text: Ces deux surfaces admettent chacune un plan tangent en formula_54, respectivement notés formula_100 et formula_101.


title: Surface (géométrie analytique)

text: La droite résultant de l'intersection des plans formula_100 et formula_101 est la tangente en formula_39 à formula_94.


title: Surface (géométrie analytique)

text: Elle admet pour vecteur directeur : formula_106 Soit l'équation : formula_107 L'équation du plan normal à formula_94 en formula_72 est le plan défini par formula_110,


title: Surface (géométrie analytique)

text: Son équation est :


title: Expédition de commande

text: L’expédition de commande est l'un des processus logistiques de l'entreposage. Elle correspond au point de transfert de propriété entre un fournisseur et un client. Elle constitue une étape de contrôle importante garantissant la conformité de la marchandise avant son entrée dans le processus de transport.


title: Expédition de commande

text: Les principales étapes du processus sont :


title: Coupe Intertoto 1971

text: La Coupe Intertoto 1971 est la cinquième édition de la Coupe Intertoto.


title: Coupe Intertoto 1971

text: Les équipes sont réparties en sept groupes de quatre équipes. Ces équipes s'affrontent en matches aller-retour. Aucun vainqueur n'est désigné à l'issue de la compétition estivale.


title: Coupe Intertoto 1971

text: Une victoire rapporte deux points, un match nul un point et une défaite zéro point.


title: Roy Budd

text: Roy Budd, né le à South Norwood et mort le à Londres, est un musicien de jazz et un compositeur de musique de films britannique.


title: Roy Budd

text: Il commence très jeune à s'intéresser à la musique et à l'âge de 16 ans, il se lance comme musicien de jazz, en créant"The Roy Budd Trio" avec Pete Morgan à la basse et à la batterie.


title: Roy Budd

text: Il compose ses premières musiques de films à partir de 1970 et devient un compositeur prolifique durant toute cette décennie et celle d'après.


title: Roy Budd

text: Il est l'auteur de la musique de "Soldat bleu", "La Loi du milieu" ou "Les Oies sauvages".


title: Roy Budd

text: En 1972, il se marie avec la chanteuse franco-italienne Caterina Valente avec qui il a un fils Alexandre. Ils divorcent en 1979.


title: Roy Budd

text: Il meurt en 1993 d'une hémorragie cérébrale à l'âge de 46 ans, juste avant de terminer sa version symphonique sur le classique de 1925, "Le fantôme de l'Opéra".


title: Liste des puits de mine les plus profonds du bassin minier du Nord-Pas-de-Calais

text: Cet article recense les puits de mine les plus profonds du bassin minier du Nord-Pas-de-Calais. Alors que certains puits ont directement été creusés à leur profondeur maximale pour atteindre un gisement profond, d'autres ont été approfondis au fil des décennies pour exploiter de nouvelles veines.


title: Closed-loop supply chain

text: La closed-loop supply chain (CLSC), traduite en français « chaîne logistique en boucle fermée », est née de la mise en place de la "green supply chain" et de la logistique inverse.


title: Closed-loop supply chain

text: Les principales étapes de la CLSC sont :


title: Championnat du Mozambique de football 1981

text: La saison 1981 du Championnat du Mozambique de football est la sixième édition du championnat de première division au Mozambique. Les clubs participent d'abord à leur championnat régional et les meilleurs de chaque zone se qualifient pour la phase finale nationale.


text: C'est le GD Companhia Têxtil do Punguè qui remporte le championnat cette saison après avoir terminé en tête de la poule finale, devant Nova Aliança et le CD Maxaquene. C'est le tout premier titre de champion du Mozambique de l'histoire du club.


text: Les dix-neuf clubs qualifiés sont répartis en trois poules géographiques et affrontent une seule fois chacun de leurs adversaires. Seuls les deux premiers se qualifient pour la poule finale. Zone Centre :


text: Tous les matchs sont disputés à l'Estadio Nacional da Machava de Maputo. Le classement complet n'est pas connu.


title: Soundz

text: Soundz, de son vrai nom Kenneth Charles Coby, né en 1985 à Decatur, en Géorgie, est un rappeur, auteur-compositeur et producteur de hip-hop et RnB américain. Durant sa carrière, il collabore avec de nombreux artistes à succès comme Trey Songz ('), Rae Sremmurd (') et Justin Bieber ("). Il collabore aussi avec des artistes tels que Ciara, Brandy, Pitbull, Trina, Usher, Young Boss ou encore Rihanna.


title: Soundz

text: Il travaille avec Ciara sur ses albums, ' en 2010 et ' en 2013. En , Soundz publie sa mixtape ' qui fait participer Casey Jones, Milla, Chantel McCrary, Micahfonecheck, Al G, Young Skoop, et MAC. Le , Soundz publie une autre mixtape intitulée ' avec DJ Orator


title: Soundz

text: En , il publie un single intitulé ' suivie de sa vidéo en . En , il publie un extrait de la chanson ', annonçant un nouvel EP. À la fin de 2015, Soundz publie son premier EP solo intitulé ".


title: Soundz

text: Au début de 2016, Soundz publie un clip vidéo de sa chanson '. En , il publie son premier projet musical de l'année intitulé ', qui fait participer Jeremih et Chi Hoover sur la chanson ' et Nez and Rio (ScHoolboy Q, Tinashe, A$AP Rocky) à la production. En , il publie un nouveau single intitulé "4 A.M.". Toujours en , Soundz participe au remix de la chanson ' de Styles P.


title: Smogo et Smogogo

text: Issus de la célèbre franchise de médias créée par Satoshi Tajiri, ils apparaissent dans une collection de jeux vidéo et de cartes, dans une série d'animation, plusieurs films, et d'autres produits dérivés, ils sont imaginés par l'équipe de Game Freak et dessinés par Ken Sugimori. Leur première apparition a lieu au Japon en 1996, dans les jeux vidéo "Pokémon Vert et Pokémon Rouge". Ces deux Pokémon sont tous du type poison et occupent respectivement les et du Pokédex, l'encyclopédie fictive recensant les différentes espèces de Pokémon.


title: Smogo et Smogogo

text: La franchise "Pokémon", développée par Game Freak pour Nintendo et introduite au Japon en 1996, tourne autour du concept de capture et d'entraînement de 150 espèces de créatures appelées Pokémon, afin de les utiliser pour combattre des Pokémon sauvages et ceux d'autres dresseurs Pokémon, qu'il s'agisse de personnages non-joueurs ou d'autres joueurs humains. La puissance des Pokémon au combat est déterminée par leurs statistiques d'attaque, de défense et de vitesse et ils peuvent apprendre de nouvelles capacités en accumulant des points d'expérience ou si leur dresseur leur donne certains objets.


title: Smogo et Smogogo

text: La conception de Smogo et de Smogogo est le fait, comme pour la plupart des Pokémon, de l'équipe chargée du développement des personnages au sein du studio Game Freak. Leur apparence est finalisée par Ken Sugimori pour la première génération des jeux Pokémon, "Pokémon Rouge" et "Pokémon Vert", sortis à l'extérieur du Japon sous les titres de "Pokémon Rouge et Pokémon Bleu".  Nintendo et Game Freak n'ont pas évoqué les sources d'inspiration de ces Pokémon. Néanmoins, certains fans avancent que les deux Pokémon pourrait être basés sur une mine navale, du fait qu'ils peuvent flotter et exploser.


title: Smogo et Smogogo

text: Smogo et Smogogo sont initialement nommés et en japonais. Ces noms sont ensuite adaptés dans trois langues lors de la parution des jeux en Occident : anglais, français et allemand ; le nom anglais est utilisé dans les autres traductions du jeu.


title: Smogo et Smogogo

text: Nintendo choisit de donner aux Pokémon des noms , liés à l'apparence ou aux pouvoirs des créatures, lors de la traduction des jeux ; il s'agit d'un moyen de rendre les personnages plus compréhensibles pour les enfants, notamment américains. "Dogars" est renommé « "Koffing" » en anglais, « "Smogon" » en allemand et « Smogo » en français, et "Matadogas" devient « "Weezing" » en anglais, « "Smogmog" » en allemand et « Smogogo » en français. Selon IGN, "Koffing" serait une déformation de « ' » (toux en français) et "Weezing" de « ' » (respiration bruyante). Selon Pokébip, les noms français seraient des mots-valises composés pour tous les deux du mot anglais « ' » (brouillard) puis de « ' » et de « " ».


title: Smogo et Smogogo

text: À l'origine, la succursale de Nintendo aux États-Unis souhaitait appeler les deux Pokémon : « NY », comme New York et « LA », comme Los Angeles. Les noms n'ont pas été conservés sûrement à cause de nom de marque.


title: Smogo et Smogogo

text: Ces deux Pokémon sont l'évolution l'un de l'autre : Smogo évolue en Smogogo. Dans les jeux vidéo, cette évolution survient en atteignant le niveau 35.


title: Smogo et Smogogo

text: Comme pratiquement tous les Pokémon, ils ne peuvent pas parler : lors de leurs apparitions dans les jeux vidéo tout comme dans la série d'animation, ils ne peuvent pas parler et ne sont seulement capables de communiquer verbalement en répétant les syllabes de leur nom d'espèce en utilisant différents accents, différentes tonalités, et en rajoutant du langage corporel.


title: Smogo et Smogogo

text: Smogogo a une forme de Galar (huitième génération).


title: Smogo et Smogogo

text: Smogo et Smogogo apparaissent dans la série de jeux vidéo "Pokémon". D'abord en japonais, puis traduits en plusieurs autres langues, ces jeux ont été vendus à plus de 200 millions d'exemplaires à travers le monde. Ils font leur première apparition le , dans les jeux japonais et (remplacé dans les autres pays par la version Bleue). Depuis la première édition de ces jeux, Sabelette et Sablaireau sont réapparus dans les versions or, argent, cristal, rubis, saphir, émeraude, rouge feu, vert feuille, platine, noir 2 et blanc 2.


title: Smogo et Smogogo

text: Il est possible d'avoir un œuf de Smogo en faisant se reproduire deux Pokémon dont au moins un Smogo ou un Smogogo femelle. Cet œuf éclot après , et un Smogo de niveau 5 (niveau 1 dans les dernières générations) en sort. Smogo et Smogogo appartiennent au groupe d'œuf amorphe et ont la capacité « Lévitation » qui permet d'éviter les attaques de type sol.


title: Smogo et Smogogo

text: Smogo apparait également dans "Pokémon Snap".


title: Smogo et Smogogo

text: La série télévisée "Pokémon" ainsi que les films sont des aventures séparées de la plupart des autres versions de "Pokémon" et mettent en scène Sacha en tant que personnage principal. Sacha et ses compagnons voyagent à travers le monde Pokémon en combattant d'autres dresseurs Pokémon. Smogo apparait pour la première fois au deuxième épisode, il s'agit du Pokémon de James, de la Team Rocket, en compagnie du Abo de Jessie. Le Pokémon est utilisé par sa dresseur jusqu'à l'épisode 31, "Barrage contre Pokémon !" où celui-ci évolue, tout comme Abo. Le dresseur le libère à l'épisode "Le Voleur volé". Durant la sixième saison, un voleur de Pokémon met en cage des Abo et des Smogo, Jessie et James, ayant les mêmes Pokémon partent sauver ces Pokémon. Cependant en étant impuissant face au Tyranocif du voleur, les dresseurs de la Team Rocket incitent leur Pokémon et les Pokémon sauvages à s'enfuir.


title: Coupe Intertoto 1972

text: La Coupe Intertoto 1972 est la sixième édition de la Coupe Intertoto.


title: Coupe Intertoto 1972

text: Les équipes sont réparties en huit groupes de quatre équipes. Ces équipes s'affrontent en matches aller-retour. Aucun vainqueur n'est désigné à l'issue de la compétition estivale.


title: Coupe Intertoto 1972

text: Une victoire rapporte deux points, un match nul un point et une défaite zéro point.


title: Le Cercle noir

text: Le Cercle noir ("") est un film policier américain de Michael Winner, sorti en 1973.


title: Le Cercle noir

text: Lou Torrey est un flic new-yorkais aux manières quelque peu expéditives et contestées par sa hiérarchie, qui lui valent d'être muté à Los Angeles. Il enquête sur une série de meurtres qui le mènent directement à un vaste complot orchestré par un des chefs de la Mafia new-yorkaise. L'affrontement sera mortel.


title: (3052) Herzen

text: (3052) Herzen est un astéroïde de la ceinture principale, découvert le par Lioudmila Tchernykh à l'observatoire d'astrophysique de Crimée. Son nom lui a été donnée en hommage à l'écrivain révolutionnaire Alexandre Ivanovitch Herzen (Moscou 1812 - Paris 1870).


title: Zacharias Heinesen

text: Zacharias Heinesen (né en 1936 à Tórshavn) est un peintre paysagiste féroïen, fils de l'écrivain William Heinesen.


title: Bien de section

text: Les biens de section (ou biens sectionaux) sont, en France dans le milieu rural, des biens dont la jouissance revient aux habitants d'une section de commune.


title: Bien de section

text: Les habitants de la section ne sont pas propriétaires des biens sectionaux.


title: Bien de section

text: Ces biens sont distincts de ceux de la commune. Ce sont le plus souvent des forêts ou des pâturages, et les habitants de la section de commune jouissent de ces biens : par exemple les revenus tirés de l'exploitation d'une forêt reviennent à la section et pas à l'ensemble des habitants de la commune.


title: Bien de section

text: Ces revenus ne peuvent être partagés entre les habitants de la section, mais uniquement utilisés au profit de la section, par exemple pour l'entretien des chemins, le reboisement...


title: Bien de section

text: Ils sont régis par le code rural et de la pêche maritime.


title: Bien de section

text: La loi de modernisation du régime des sections de communes a été promulguée le . Elle a été publiée au Journal officiel du .


title: Bien de section

text: Le texte définitif de la proposition de loi avait été adoptée en deuxième lecture, avec modification, au Sénat le .


title: Liste des navires de la Kriegsmarine

text: Cette liste des navires de la "Kriegsmarine" inclut l'ensemble des navires commandés par la marine allemande pour la période du Troisième Reich de 1935 à la fin de la Seconde Guerre mondiale en 1945.


title: Liste des navires de la Kriegsmarine

text: "Cette liste reste incomplète". "Z 23", "Z 24", "Z 25", "Z 26", "Z 27", "Z 28", "Z 29", "Z 30"  "Z 31", "Z 32", "Z 33", "Z 34", "Z 35", "Z 36", "Z 37", "Z 38", "Z 39"  "Z 35", "Z 36", "Z 43", "Z 44", "Z 45" "ZH1" (ex-"Gerard Callenburgh")


title: Liste des navires de la Kriegsmarine

text: "Möwe", "Greif", "Seeadler", "Albatros", "Kodor" et "Falke" "Wolf", "Iltis", "Jaguar", "Leopard", "Luchs" et "Tiger" "T1, T2, T3, T4, T5, T6, T7, T8, T9, T10, T11 et T12" "T13, T14, T15, T16, T17, T18, T19, T20 et T21" "T22, T23, ..., T35 et T36"


title: Liste des navires de la Kriegsmarine

text: "M1 à M24" "M25 à M36" "M37 à M39, M81 à M85, M101 à M104, M131 à M133, M151 à M156, M201 à M206, M251 à M256" "M261 à M496" "M601 à M808"


title: Championnat du Luxembourg de football 2012-2013

text: La saison 2012-2013 de Division nationale est la de la première division luxembourgeoise. Lors de cette saison, le F91 Dudelange tente de conserver son titre de champion face aux treize meilleurs clubs luxembourgeois lors d'une série de matchs se déroulant sur toute l'année. Les quatorze clubs participants au championnat sont confrontés à deux reprises aux treize autres.


text: C'est le CS Fola Esch qui remporte la compétition après avoir terminé en tête du classement final, avec quatre points d'avance sur le tenant du titre, le F91 Dudelange et neuf sur la Jeunesse d'Esch, vainqueur de la Coupe du Luxembourg. C'est le sixième titre de champion du Luxembourg pour le Fola Esch, le premier depuis plus de quatre-vingts ans...


text: À l'issue de la saison, le champion se qualifie pour le premier tour de qualification des champions de la Ligue des champions 2012-2013. Le vainqueur de la Coupe du Luxembourg prend la première place en Ligue Europa 2012-2013 et accède au premier tour de qualification. Les deux autres places en Ligue Europa reviennent aux deuxième et troisième du championnat. Il est à noter que ces deux dernières places sont aussi qualificatives pour le premier tour de qualification.


text: Le classement est basé sur le barème de points classique (victoire à 3 points, match nul à 1, défaite à 0). Pour départager les égalités, on tient d'abord compte de la différence de buts générale, puis du nombre de buts marqués, puis des confrontations directes et enfin si la qualification ou la relégation est en jeu, les deux équipes jouent une rencontre d'appui sur terrain neutre.


text: Le club ayant terminé de "Division Nationale" joue sa place parmi l'élite face au de "Promotion d'Honneur", lors d'un match disputé sur terrain neutre.


title: François Huet (philosophe)

text: François Huet est un philosophe français, né à Villeau (Canton de Voves, Eure-et-Loir) le et mort à Paris le . Il fut professeur de philosophie à l'Université de Gand (Belgique) de 1835 à 1850. Son œuvre se situe à la fois dans la tradition sociale du christianisme et dans celle du socialisme utopique. Le philosophe Serge Audier le considère comme du socialisme libéral.


title: François Huet (philosophe)

text: Né d'un père cultivateur, François Huet grandit dans un milieu modeste. Alors qu'il est âgé de 10 ans, sa famille quitte la Beauce pour s'installer à Paris. Il suit les cours d'un petit séminaire, puis intègre gratuitement le collège Stanislas, où il remporte le prix d'honneur de rhétorique en 1833 puis le prix d'honneur de philosophie en [1834. Tout en suivant ses études, il donne des cours pour sauver sa famille de la misère. Une fois bâchelier, il refuse un poste de journaliste pour devenir répétiteur d'histoire au collège Rollin. En 1835, il est nommé professeur extraordinaire à l'Université de Gand, avec dispense du titre de docteur (qui lui est conféré en 1838 par la faculté des lettres de Paris).


title: François Huet (philosophe)

text: Durant quinze ans, il enseigne la philosophie à Gand, avec un zèle et un souci d'innovation intellectuelle qui lui valent à l'époque un grand prestige. Ne se contentant pas de dispenser ses cours, il réunit autour de lui un groupe d'étudiants pour discuter avec eux des , soit des grands sujets de morale et de droit qui se posent à l'époque. Le , le groupe des jeunes disciples de Huet, qui compte de futures personnalités politiques importantes de Belgique, se constitue officiellement sous le nom de "Société Huet", formant la première association étudiante reconnue en tant que telle à l'université de Gand.


title: François Huet (philosophe)

text: Les idées politiques de Huet, qui se situent dans la lignée d'un socialisme chrétien soucieux de liberté et de justice sociale, suscitent la suspicion dans les milieux universitaires belges, où divers bruits courent sur les activités de la Société Huet. En 1848, Huet et plusieurs de ses étudiants adhèrent à une souscription lancée par un journal gantois en faveur des victimes de la révolution française de février. En outre, divers membres de la Société Huet collaborent à une publication flamande, connue pour ses idées avancées. Le gouverneur de la province de Flandre-Orientale écrit au ministère de l'Intérieur, dénonçant Huet comme un qui a fait de sa maison un lieu de réunion de . Les détracteurs gantois de Huet s'adressent quant à eux directement au Roi Léopold, qui demande à son ministre de l'Intérieur que soit mis un terme au . Des journaux s'en prennent à l'enseignement de Huet jugé contraire à la morale publique, ainsi qu'à ses idées socialistes pourtant modérées et éloignées de tout souhait de révolution violente. Affecté à la fois par des problèmes de santé et par la campagne dirigée contre son enseignement, François Huet finit par demander, en avril 1850, sa mise à la retraite pour raisons de santé, sollicitant en outre un congé d'un an avant de prendre sa retraite définitive. Mais, le 3 septembre, un arrêté royal le déclare émérite et le met directement à la retraite, avec une très modeste pension. Ses élèves, ayant appris dès juillet la mise à la retraite de leur professeur, organisent une manifestation en son honneur en lui remettant une médaille d'or marquée de ces mots .


title: François Huet (philosophe)

text: Après son départ de Gand, François Huet s'installe à Paris, où il se consacre entièrement à son œuvre philosophique. Ses principaux ouvrages sont rédigés entre 1850 et 1869. Pour vivre, il donne également des cours particuliers. En 1863, il se voit confier l'éducation du prince Milan Obrenović, fils de Michel III de Serbie. Lorsque le jeune Milan succède à son père en 1868, Huet suit le prince à Belgrade. Le séjour du philosophe en Serbie est cependant écourté par sa mauvaise santé. Revenu à Paris pour y être opéré de la lithotripsie, il meurt le d'une fluxion de poitrine consécutive à l'opération. Conformément à l'évolution de ses convictions, il est enterré civilement.


title: François Huet (philosophe)

text: La pensée de François Huet, d'inspiration à la fois socialiste et républicaine, s'exprime notamment dans son principal ouvrage "Le Règne social du christianisme", paru en 1852, et qui ambitionne de réconcilier christianisme et socialisme : pour Huet, les idées de 1789 - "Liberté, Égalité, Fraternité" - sont, ainsi que le socialisme, directement issues de l'Évangile. Il convient donc à ses yeux de revenir au christianisme des origines, ce qui requiert la séparation des Églises et de l'État. La conception de l'État par François Huet s'oppose à la fois à celles de l'anarchisme, du communisme - pris dans son sens originel de société sans propriété privée - et du libéralisme économique. Pour lui, le socialisme doit à la fois éviter l'individualisme, qui nie la solidarité, et le communisme, qui nie l'individu. Huet préconise un socialisme conciliant la , selon le précepte évangélique : il s'agit là d'une alliance entre le socialisme et le libéralisme, celui-ci étant entendu au sens de règne du libre-arbitre. Pour François Huet, . Mais il s'agirait là d'une s'opposant à l'anarchisme, et qui serait , refusant également l', soit le individualiste et ennemi de la solidarité. Socialement, Huet préconise une indemnisation des citoyens contre les malheurs de la vie, la règle de droit se définissant par , ainsi qu'une réforme du droit à l'héritage qui garantirait à chacun le patrimoine nécessaire pour entrer dans la vie en bénéficiant d'une réelle égalité des chances. Le droit au patrimoine pour tous, associé à la liberté du travail et à la faculté de concurrence, l'abolition du salariat permettant à chacun d'être non plus soumis à un patron mais à la fois capitaliste et travailleur, garantiront selon les théories de Huet la prospérité .


title: François Huet (philosophe)

text: François Huet, personnage charismatique, exerce de son vivant un fort rayonnement sur ses étudiants belges et joue un rôle dans la diffusion des idées socialistes en Belgique. Les membres de la "Société Huet", parmi lesquels Émile de Laveleye, futur théoricien socialiste belge de premier plan, sont actifs à l'époque dans le développement de la presse démocratique en Belgique. À plus long terme, la Société Huet joue un rôle dans l'aile radicale du Parti libéral belge, qui se manifeste par son anticléricalisme et son progressisme.


title: François Huet (philosophe)

text: Un prix à son nom est décerné chaque année par la Ville de Voves (Eure-et-Loir) aux deux meilleurs élèves de troisième du collège Gaston Couté, sur proposition du principal.


title: Nembrotha cristata

text: Nembrotha cristata est une espèce de nudibranche de la famille des Polyceridae.


title: Nembrotha cristata

text: Cette espèce se rencontre dans la zone tropicale Indo/Ouest-Pacifique.


title: Nembrotha cristata

text: Son habitat correspond à la zone récifale externes ainsi que sur les platiers jusqu'à de profondeur.


title: Nembrotha cristata

text: Cette espèce peut mesurer plus de . Le corps est allongé et limaciforme.


title: Nembrotha cristata

text: Le manteau, avec une jupe réduite sur le côté antérieur, a une couleur de fond noire avec des tubercules verts et un liseré vert sur la bordure périphérique du manteau, soit à la base du pied.


title: Nembrotha cristata

text: Cette espèce est souvent confondue avec Nembrotha kubaryana, la distinction réside dans la couleur verte de N. cristata et le liseré vert à la base du manteau.


title: Nembrotha cristata

text: Les rhinophores sont lamellés, noirs et rétractiles dans des fourreaux verts.


title: Nembrotha cristata

text: Le bouquet branchial, sis relativement au centre du corps, est contractile, vert et surligné de noir.


title: Nembrotha cristata

text: Ce Nembrotha est benthique et diurne.


title: Nembrotha cristata

text: "Nembrotha cristata" se nourrit exclusivement d'Ascidies vertes que Willan et Coleman (1984) ont identifiée comme étant des Eudistoma olivaceum.


title: Le Sceptique (chanson)

text: Le Sceptique est une chanson posthume de Georges Brassens chantée par Jean Bertola, sur l'album "Dernières Chansons" sorti en 1982.


title: Le Sceptique (chanson)

text: Cette chanson est une critique de tous les idéaux et autres lieux communs qui composent selon Brassens la société. Il y répertorie toutes les histoires desquelles il ne croit pas un mot: Dieu, diable, paradis, enfer, l'art divinatoire, les preuves péremptoires, les metteurs de main au feu, l'efficacité de la peine de mort, les morts pour que naisse un avenir plus beau, etc.


title: Le Sceptique (chanson)

text: Il reprend donc la plupart de ses thèmes favoris auxquels .


title: Balai Pustaka

text: Balai Pustaka (littéralement « maison du livre ») est une entreprise publique d'édition littéraire indonésienne ayant publié des œuvres importantes de la littérature indonésienne telles que "Salah Asuhan", "Sitti Nurbaya" ou encore "Layar Terkembang". Son siège social est situé à Jakarta.


title: Balai Pustaka

text: Elle a été créée par le gouvernement colonial hollandais en 1917 sous le nom de "Kantoor voor de Volkslectuur". Elle est passée sous contrôle de l'État indonésien lors de la révolution nationale indonésienne. En 2011, Balai Pustaka a été placée en liquidation judiciaire.


title: Balai Pustaka

text: Le , le gouvernement colonial hollandais fonda la Commission pour les insulaires en faveur de l'éducation et de la lecture (en néerlandais : "Commissie voor de Inlandsche School en Volkslectuur") dont le nom fut abrégé plus tard en Commission pour la lecture ("Commissie voor de Volkslectuur"). Avec la fondation Boedi Oetama, cette commission avait pour objectif d'apporter une éducation formelle aux Indonésiens de souche.


title: Balai Pustaka

text: À cette époque, il existait plusieurs titres de presse libre dans différentes langues. Ces publications étaient hors du contrôle du gouvernement colonial et été considéré par celui-ci comme dangereux pour la morale publique. Pour pouvoir proposer des « lectures appropriées aux Indonésiens de souche », la Commission est devenue, en 1917, Bureau pour la lecture populaire ("Kantoor voor de Volklectuur"). C'est en 1908 que ce dernier fut rebaptisé Balai Pustaka.


title: Balai Pustaka

text: Dans les premiers temps, Balai Pustaka s'est concentré sur l'édition de traductions en malais de romans occidentaux comme "Les Aventures de Tom Sawyer", "Le Dernier des Mohicans" ou encore "Sans famille". Furent également publiées des nouvelles originales en malais telles que "Penghibur Hati". En 1920, l'éditeur publia son premier roman original : "Azab dan Sengsara".


title: Balai Pustaka

text: L'éditeur pratiquait une censure sur les œuvres et bloquait leur parution jusqu'à ce que les auteurs accèdent à leurs exigences, ce qui fut par exemple le cas avec le roman "Salah Asuhan". Il requérait également l'usage du malais formel ce qui le forçait à publier majoritairement des auteurs de Sumatra.


title: Balai Pustaka

text: Durant la Seconde Guerre mondiale et la révolution indonésienne, l'entreprise passa d'abord aux mains du Japon après la reddition des Hollandais puis retourna aux Pays-Bas en avant d'être rattachée au nouveau gouvernement indonésien quand l'indépendance du pays fut reconnue.


title: Balai Pustaka

text: Actuellement, Balai Pustaka est une entreprise publique. En dehors de la publication de livres, elle est responsable de l'impression des examens scolaires nationaux pour l'éducation secondaire, les écoles de commerce et les écoles élémentaires. L'entreprise a été mise en liquidation judiciaire en 2011. Balai Pustaka, à l'époque du gouvernement colonial hollandais, a été critiqué pour sa politique de censure. Le choix du malais comme langue unique d'édition a été perçu comme étant un moyen de créer des divisions entre les ethnies indonésiennes.


title: Championnat d'Andorre de football 2012-2013

text: La saison 2012-2013 de Primera Divisió est la dix-huitième édition du championnat andorran de football de première division. Lors de celle-ci, le FC Lusitanos tente de conserver son titre de champion face aux sept meilleurs clubs andorrans lors d'une série de matchs se déroulant sur toute l'année. Les huit clubs participant à la première phase de championnat sont confrontés à deux reprises aux sept autres en matchs aller-retour. Puis les quatre premiers s'affrontent dans une phase de "play-off" pour se disputer la victoire finale, et, les quatre derniers pour éviter la relégation. Deux places du championnat sont qualificatives pour les compétitions européennes, la troisième place revenant au vainqueur de la Coupe de la Constitution 2012-2013.


text: À l'issue de la saison, le champion se qualifie pour le premier tour qualificatif de la Ligue des champions 2013-2014.


text: Alors que le vainqueur de la Coupe de la Constitution prendra la première des deux places en premier tour qualificatif de la Ligue Europa 2013-2014, l'autre place reviendra au deuxième du championnat. Si le vainqueur de la coupe fait partie des deux premiers, les places sont décalées et la dernière place revient au finaliste de la coupe. Si ce dernier club fait lui-même partie des deux premiers, la dernière place revient au troisième du championnat.


text: En raison du peu de stades se trouvant sur le territoire d'Andorre, les matchs sont joués exclusivement à l'Estadi Comunal d'Aixovall d'une capacité de places.


text: Le classement est basé sur le barème de points classique (victoire à 3 points, match nul à 1, défaite à 0).


text: Pour départager les égalités, on tient d'abord compte de la différence de buts générale, puis du nombre de buts marqués, puis des confrontations directes et enfin si la qualification ou la relégation est en jeu, les deux équipes jouent une rencontre d'appui sur terrain neutre.


text: Les classements sont basés sur le barème de points classique (victoire à 3 points, match nul à 1, défaite à 0).


text: Tour des champions


text: Tour de relégation


text: À la fin de la saison, l'avant dernier de Primera Divisió affrontera la deuxième meilleure équipe de Segunda Divisió pour tenter de se maintenir.


title: Thibaut (évêque de Nevers)

text: Thibaut, ou Théobald, mort le , est un prélat français du .


title: Thibaut (évêque de Nevers)

text: Thibaut est doyen de la cathédrale de Nevers, quand il devient évêque de Nevers en 1177.


title: Thibaut (évêque de Nevers)

text: Il assiste en mars 1179 au concile général de Latran. En 1185, Thibaut accorde à l'ordre des Chartreux, pour y fonder un monastère, le lieu d'Apponay, qui sera la Chartreuse Notre-Dame d'Apponay dans la paroisse de Rémilly, qui consistait en quelques terres, bois et étangs.


title: Thibaut (évêque de Nevers)

text: En 1187 il jette les fondements et consacre l'autel de l'église de Sainte-Vallière, au faubourg de Nevers, transférée en 1G01 dans l'église de Saint-Trohé. En 1188, Thibaut fait couvrir sa cathédrale de larges dalles en pierre.


title: Put It Down

text: Put It Down est le premier single de la chanteuse américaine Brandy en duo avec Chris Brown extrait de son album studio, "Two Eleven". Cette chanson a été écrit par Sean Garrett, Chris Brown, Dwayne "Dem Jointz" Abernathy et produit par Sean Garrett, Dwayne "Dem Jointz" Abernathy et Bangladesh.


title: Wildest Dreams (chanson de Brandy)

text: Wildest Dreams est une chanson de la chanteuse américaine Brandy extrait de son extrait de son album studio "Two Eleven". Cette chanson a été écrit par Sean Garrett, Justin Henderson, Christoper Whitacre et produit par Tha Bizness.


title: Monsieur St. Ives

text: Monsieur St. Ives ("St. Ives") est un film américain réalisé par J. Lee Thompson, sorti en 1976.


title: Monsieur St. Ives

text: Abner Procane, riche cambrioleur, engage Raymond St. Ives, un auteur de romans policiers et journaliste, pour retrouver les plans de son prochain cambriolage. Ives va au rendez-vous fixé par le voleur des documents et trouve un cadavre. Il est immédiatement suspecté et arrêté par les deux détectives arrivés sur place. Il devra s'évertuer à retrouver le véritable coupable pour se disculper...


title: Suite diatomique de Stern

text: En mathématiques, la suite diatomique de Stern est une suite d'entiers naturels introduite par le mathématicien Moritz Stern en 1858, et dont les premiers termes sont :


title: Suite diatomique de Stern

text: 0, 1, 1, 2, 1, 3, 2, 3, 1, 4, 3, 5, 2, 5, 3, 4, … ().


title: Suite diatomique de Stern

text: La "n"-ième valeur de cette suite est fusc("n"), où la fonction fusc est définie par les relations de récurrence suivantes :L'appellation "fusc" a été donné, sans explication, par Edsger W. Dijkstra en 1976 .


title: Suite diatomique de Stern

text: On peut construire la suite ligne par ligne en procédant selon la figure ci-contre. Omettant le premier terme 0, on part de la ligne 1 - 1. Puis chaque nouvelle ligne est recopiée de la ligne précédente en insérant des nombres, chaque nouveau nombre étant la somme des deux nombres situés de part et d'autre de sa position dans la ligne précédente.


title: Suite diatomique de Stern

text: Si l'on dispose la suite de Stern en lignes successives de 1, 2, 4, 8, ... termes, comme dans la figure ci-contre, il apparait des propriétés remarquables. Si l'on décompose l'entier "n" en binaire : formula_1, les puissances étant décroissantes, alors fusc("n") est égal au déterminant de la matrice tridiagonale :


Suite diatomique de Stern


title: Suite diatomique de Stern

text: Par exemple, pour formula_3, la matrice est formula_4, de déterminant fusc(13)=5. Cette propriété permet de montrer que l'entier "m" obtenu à partir de "n" en inversant l'ordre de ses chiffres binaires a même image que "n" par fusc. Ainsi, pour "n" = 13 = 0b1101, on a "m"=0b1011 = 11 et fusc(11) = 5.


title: Suite diatomique de Stern

text: La structure fractale de la suite apparaît également en liaison avec le triangle de Sierpiński. Ce dernier peut se remplir par étape à partir du triangle de Pascal en noircissant les nombres impairs et en blanchissant les nombres pairs. Si on compte les nombres impairs le long des diagonales ascendantes du triangle de Pascal, on obtient la suite de Stern. Dans la figure ci-contre, les nombres impairs ont été remplacés par des 1 et les nombres pairs par des 0. Ce procédé est comparable à l'obtention des termes de la suite de Fibonacci en sommant les termes des diagonales ascendantes du triangle de Pascal.


title: Suite diatomique de Stern

text: On peut enfin visualiser cet aspect en représentant graphiquement les points ("n",fusc("n")) de la suite.


title: Suite diatomique de Stern

text: La série génératrice formula_5 de la suite de Stern est égale à : Si on développe cette fonction, on montre que fusc("n"+1) est égal au nombre de façon de décomposer "n" comme somme de puissances de 2 sous la forme suivante, généralisant la notation en système binaire :


title: Suite diatomique de Stern

text: Par exemple, pour "n" = 18, fusc(19) = 7, et 18 possède 7 décompositions, à savoir :


title: Suite diatomique de Stern

text: 18 = 2 + 16 = 1 + 1 + 16 = 2 + 8 + 8 = 1 + 1 + 8 + 8 = 2 + 4 + 4 + 8 = 1 + 1 + 4 + 4 + 8 = 1 + 1 + 2 + 2 + 4 + 8


title: Suite diatomique de Stern

text: La suite de Stern intervient dans plusieurs problèmes de dénombrement.  La suite de Stern permet d'établir une bijection entre les entiers positifs ou nuls et les nombres rationnels positifs ou nuls au moyen de l'application :


title: Gauthier (évêque de Nevers)

text: Gauthier, mort le , est un prélat français du et du début du .


title: Gauthier (évêque de Nevers)

text: Probablement issu de la Maison de Pougy, Gauthier est archidiacre de Troyes, lorsqu'il devient évêque de Nevers en 1196.


title: Gauthier (évêque de Nevers)

text: L'évêque travaille de concert avec Hugues de Noyers, évêque d'Auxerre, à purger son diocèse des "poplicains", espèce d'hérétiques manichéens qui, échappés d'Orléans, se sont réfugiés dans le  Nivernais. En 1198, un certain Tétric, chef de cette secte, est pris aux environs de Corbigny et livré aux flammes du bûcher. Bernard, doyen du chapitre de Nevers, et Regnauld, abbé de Saint-Martin sont accusés de cette hérésie et traduits devant le concile provincial de Sens.


title: Gauthier (évêque de Nevers)

text: En 1201, Gautier règle la fondation des prébendes de la collégiale de Saint-Léger de Tannay, et décide que l'élection du prévôt appartient aux chanoines, à la condition de le choisir parmi ceux de la cathédrale de Nevers.


title: Livre d'heures d'Henri VIII

text: Le Livre d'heures d'Henri VIII est un manuscrit enluminé provenant de Tours, France et vers 1500, conservé sous la cote MS H.8 à la Morgan Library & Museum de New York. Une miniature isolée représentant une Vierge à l'Enfant est conservée au musée du Louvre (RF3890).


title: Livre d'heures d'Henri VIII

text: Le "Livre d'heures d'Henri VIII", chef-d'œuvre de l'artiste Jean Poyer, doit son nom au roi Henri VIII d'Angleterre, deuxième monarque de la dynastie des Tudor. Il existe des documents qui attestent qu'il a appartenu à la royauté anglaise. Il fit notamment partie de la bibliothèque de Georges III entre 1738 et 1820.


title: Livre d'heures d'Henri VIII

text: Le codex est relié en velours rouge et le blason d’Henri VIII est gravé sur chacun des fermoirs (écartelé en 1 et 4 à trois fleurs de lis et en 2 et 3 à trois lions passants). Sur ces fermoirs figurent aussi son monogramme H.8.R (Henricus Octavus Rex) et la célèbre devise « Honi soit qui mal y pense ».


title: Livre d'heures d'Henri VIII

text: Sur la page de garde du manuscrit, figure une note signée par George Wade (1673-1748), l'un de ses propriétaires, où nous y lisons : "En l'An 1723, étant à Mons et ayant entendu parler de Ce Livre comme le plus Curieux de son genre, je le trouvai en mains de Mon[sieu]r Charles Benoit Desmanet, un Gentilhomme de cette Ville, (et à la suite de sa mort, fut procuré de ses Exécuteurs testamentaires), il me le Montra avec grand soin et précaution sans me Permettre de le toucher, mais il tournait les pages avec une paire de Petites Languettes d'Argent fabriquées à cet effet Et en apercevant mon Sourire face à cette Délicatesse, il me dit : « Seigneur ainsi mes Ancêtres depuis plus de cent Ans préservèrent ce Livre immaculé et dans l’état de Perfection que vous voyez à présent » Il me révéla aussi que, selon la Tradition Familiale, ce fut un Cadeau de l'Empereur Charles V à Henri VIII, roi d'Angleterre […]"


title: Je vous ferai aimer la vie

text: Je vous ferai aimer la vie est un film français de Serge Korber sorti en 1979.


title: Je vous ferai aimer la vie

text: Anielle (Marie Dubois) élève seule Olivier, son fils de 17 ans. Il est victime d'un grave accident de moto, et le docteur Soltier (Julien Guiomar) intervient. Mais Olivier ne supporte pas l'opération, et se pose alors la question du don d'organes.


title: Zemunski kej

text: Zemunski kej (en serbe cyrillique : ) est un quartier de Belgrade, la capitale de la Serbie. Il est situé dans la municipalité urbaine de Zemun. Au recensement de 2002, il comptait habitants.


title: Zemunski kej

text: En serbe, le nom du quartier signifie « le quai de Zemun ».


title: Zemunski kej

text: Zemunski kej est situé le long de la rive droite du Danube. Le quartier est parcouru par le "Kej oslobođenja", le « Quai de la Libération », qui commence au pied de la colline de Gardoš à la hauteur du "Veliki trg" et se prolonge sur jusque dans la municipalité de Novi Beograd. À l'est, il est entouré par les quartiers de Donji Grad et de Retenzija et, au sud, par le quartier d'Ušće à Novi Beograd.


title: Zemunski kej

text: Une promenade, parallèle au "Kej oslobođenja", longe le Danube et, après Ušće, elle forme une continuité avec les allées piétonnes qui bordent les quartiers de Staro Sajmište et de Savski Nasip, sur la rive gauche de la Save. La promenade a été construite sur la berge, surélevée en 1967.


title: Zemunski kej

text: Le Zemunski kej abrite plusieurs marinas, dont les marinas Nautec et Dunav. Le quartier longe en partie la grande Île de la guerre, située sur le fleuve, et sert de point de départ aux bateaux et au pont flottant qui, en saison, le relient à cette île.


title: Zemunski kej

text: L'un des plus grands hôtels de Belgrade, l'hôtel Jugoslavija, est situé dans le quartier. Endommagé par le bombardement de la Serbie par l'OTAN en 1999, il est actuellement en cours de reconstruction. Sur la rive en face de l'hôtel, de nombreuses barges, abritant des restaurants et des discothèques, contribuent à la vie nocturne de Belgrade.