title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Le revirement de la situation n'intervient qu'avec le Concordat de 1801, quand les fidèles de Cinqueux n'ont plus à craindre les dénonciateurs. Le diocèse de Beauvais est annexé au diocèse d'Amiens, mais rétabli en 1822. En 1808, le conseil de fabrique entame une procédure en justice envers des débiteurs récalcitrants, qui doivent s'acquitter de rentes en vertu de fondations anciennes. C'est un cas isolé, qui illustre les efforts des paroissiens pour trouver des ressources afin de remeubler l'église et assurer la pérennité de l'exercice du culte catholique à Cinqueux. Malheureusement, l'étude de l'abbé Amédée Beaudry omet le , et conclut avec les conséquences de la loi de séparation des Églises et de l'État du : il paraît paradoxal au point de vue des paroissiens que le mobilier qu'ils viennent d'offrir à l'église est attribué à la commune. Aussi, la paroisse perde-t-elle ses trois dernières rentes, dont l'une fut touchée conjointement avec la commune. Les fidèles sont désormais déchargés des frais de l'entretien de l'église, ce qui est en principe un point positif, mais comme le montreront les événements de 1910 (voir ci-dessous), la municipalité de Cinqueux n'entreprend rien pour réparer l'église quand la pile sud-est du clocher s'effondre le soir du : elle n'envisage rien d'autre que la démolition. Un nouveau curé est toutefois installé le . C'est le chanoine Pierre Gires. Grâce à son engagement, l'action des paroissiens et la générosité de la famille Drouin, l'église est réparée et restaurée entre 1919 et 1920, mais néanmoins amputée de sa "Grande chapelle" (voir ci-dessous). Sous l'Occupation nazie, Pierre Gires se distingue encore par son courage, et offre sa vie pour préserver celle des paroissiens. Il meurt le , et une plaque commémorative dans la nef de l'église maintient sa mémoire vivante. Aujourd'hui, Cinqueux n'a plus de curé en titre, et est affiliée à la paroisse Sainte-Maxence de Pont-Sainte-Maxence. Le presbytère reste à l'usage de la paroisse. Des messes dominicales sont célébrées le quatrième dimanche du mois à 11h00 de septembre à juin. Au cours des années 1840, Eugène Woillez a fourni un travail de pionnier à une époque que l'architecture romane n'avait pas encore été scientifiquement étudiée. Ne disposant pas encore d'assez d'éléments tangibles, il a préféré ne pas dater la nef de Cinqueux. En 1884, l'abbé Jules Gérin attire l'attention sur les restaurations malencontreuses que l'église a subies, et déplore la négligence de la conservation du mobilier ancien. Il n'entreprend pas une description méthodologique, et ne propose pas non plus une datation. En 1910, le chanoine Amédée Beaudry est le premier archéologue amateur à publier une étude plus détaillée sur l'église de Cinqueux. Il ne s'attarde toutefois pas sur les détails de la modénature, de la décoration et de la sculpture qui permettraient de dater les différentes parties de l'édifice, en faisant des rapprochements avec d'autres églises de la région qui présentent les mêmes particularités. Pour la nef et les bas-côtés, Beaudry envisage la période comprise entre 1090 et 1110, sans toutefois étayer cette hypothèse par des arguments. L'absence de chapiteaux au niveau des grandes arcades parle effectivement en faveur d'une date assez reculée, et comme il sera démontré plus tard, les ressemblances avec la nef de Rhuis, que Dominique Vermand date du milieu du , sont non négligeables. En même temps, des colonnettes à chapiteaux flanquent au moins une fenêtre, celle en haut du portail occidental, ce qui n'est pas le cas à Rhuis. La sculpture des chapiteaux rend possible une datation pour les années 1070, comme Danielle Valin-Johnson l'a établi pour des chapiteaux analogues du clocher-porche de Morienval. D'autres caractéristiques sont à prendre en compte pour la datation, comme les portails ou les cordons de billettes qui forment l'essentiel du décor extérieur. La façade de l'église de Rhuis en montre déjà une forme précurseur. Rien ne s'oppose donc, à la première vue, à un avancement de la date de construction jusqu'aux alentours de 1080. Selon Dominique Vermand, la dernière nef aux grandes arcades retombant sur de simples impostes moulurées serait celle de l'église de Trucy (Aisne), qui date du début du . C'est donc non sans raison qu'Amédée Beaudry indique l'année 1110 comme date extrême de fin de la construction, mais globalement, il rajeunit trop l'église.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: De différents articles font mention de l'église Saint-Martin de Cinqueux, que son tragique destin fera connaître à un grand public. L"Essai sur la paroisse de Cinqueux" de l'abbé Beaudry demeure toutefois la seule étude globale consacrée à son architecture et son histoire. Dans son ouvrage sur le canton de Liancourt publié en 1968, Lucien Charton en fournit une synthèse pertinente, enrichie de quelques détails qui méritent d'être soulignés. Dix ans plus tard, Émile Lambert s'intéresse surtout aux événements de 1910 et la reconstruction. De ce fait, l'on ne dispose que de l'avis d'un unique auteur pour la datation du transept, du chœur et de la "Grande chapelle" : Amédée Beaudry. D'après lui, c'est entre 1200 et 1225 que le transept et l'abside romane auraient été remplacés par les parties orientales actuelles, qui affichent le style gothique primitif. Ici non plus, l'historien ne dévoile pas le raisonnement ayant conduit à cette conclusion. Il en va de même pour la "Grande chapelle", un complexe un peu irrégulier de deux travées sur trois, qui est ajouté ultérieurement au sud de la croisée du transept et du chœur, ce qui a entraîné la démolition du croisillon sud. Cette chapelle, qui est toujours de style gothique primitif, est ruinée depuis 1910, et a été en grande partie démolie en 1919-1920. Les profils des nervures des voûtes et la sculpture des chapiteaux présentent des différences par rapport aux parties orientales bâties lors de la campagne précédente, mais semblent appartenir à la même époque. Il n'y avait pas de différence de hauteur, et les arcs-doubleaux à l'intersection entre les deux parties ne montraient pas de trace manifeste d'un raccordement réalisé après coup. Comme il sera démontré plus tard (voir le chapitre "Grande chapelle"), le fenestrage est caractéristique du premier quart du . Mais le chanoine Beaudry n'a pas entrepris de comparaisons avec d'autres églises possédant les mêmes fenêtres, et il situe ainsi la construction de la chapelle entre 1275 et 1300. L'on serait tenté de croire que cette datation est seulement motivée par l'idée que le croisillon sud n'aurait pas été démoli immédiatement après sa construction. Sans tenir compte de l'existence antérieure du croisillon, qui d'ailleurs n'a jamais été prouvée, et sans se préoccuper du délai entre son achèvement et son remplacement, l'on pourrait considérer que la "Grande chapelle" aurait été bâtie immédiatement après le transept et le chœur. Une étude archéologique sérieuse de l'église Saint-Martin reste toujours à faire.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: L'abbé Jules Gérin, secrétaire du Comité archéologique de Senlis, a visité l'église Saint-Martin vers 1882 / 1883 et livre ses impressions. Les restaurations malheureuses et trop radicales effectuées dans un passé récent suscitent son indignation, et il déplore que certains membres du clergé n'ont pas reçu une éducation suffisante pour "", et n’hésitent donc pas à supprimer des éléments des églises qui méritent pourtant d'être protégés. Ainsi, le tympan de l'ancien portail roman a été fait à neuf, et la nef a été badigeonnée, sans le moindre respect pour les tailloirs archaïques des grandes arcades ainsi noyés dans la chaux. Derrière les fonts baptismaux, l'on avait accroché un triptyque de la Renaissance, mais en laissant vide le panneau central, alors que le tableau représentant la Crucifixion devant s'y trouver était stocké dans un vieux bahut, pèle-mêle avec de différents débris. L'abbé estime qu'il vaut mieux investir dans la restauration des œuvres d'art de valeur au lieu d'acheter du mobilier neuf de qualité médiocre, ou au moins confier les pièces jugées irrestaurables à un musée. En ce qui concerne la charpente lambrissée de la nef, Jules Gérin craint qu'elle ne soit sacrifiée à la modernité comme dans de si nombreuses autres églises : sa crainte s'est avérée justifiée, mais la voûte en bois n'a été définitivement supprimée que lors de la restauration au début des années 1920. Les dalles funéraires sont exposées à l'usure par le va-et-vient des fidèles : l'auteur propose de les redresser contre les murs, ce qui n'a jamais été fait. La "Grande chapelle" met le restaurateur face à un conflit : est-ce qu'il vaut mieux conserver les boiseries de style Louis XIV ou restituer dans leur ensemble toutes les fenêtres, qui se trouvent partiellement bouchées par les boiseries ? L'effondrement des voûtes de la chapelle en 1910 rendra vaine toute autre réflexion quant à ce sujet. Pour clore son rapport d'inspection, l'abbé Gérin signale encore deux remarquables statues reléguées aux oubliettes : une sainte Catherine, entreposée dans un coin d'escalier, et surtout une Vierge à l'Enfant assise du , placée en haut de la corniche de la voûte en bois de la nef, et recouverte d'une épaisse couche de badigeons. La voix de Jules Gérin n'a pas été entendue : ces œuvres ne se trouvent plus en l'église.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Le à 20 h 00, la pile sud-est du clocher s'effondre inopinément dans un grand fracas, alors qu'un homme vient juste de sortir de l'église, où il avait sonné l'Angélus. La pile était depuis longtemps minée par l'infiltration d'eaux pluviales, car le chéneau entre les deux toits en bâtière de la "Grande chapelle" au sud n'était apparemment pas incliné dans le bon sens. Une partie du clocher est entraînée dans la chute et les voûtes de la croisée du transept et du chœur sont partiellement détruites, mais le toit du clocher reste intact. Le lendemain, le maire, Eugène Duvivier, et le sous-préfet de Clermont, M. Maëstracci, déclarent que le clocher ainsi entamé représente une menace pour la sécurité publique. Au lieu de l'étayer ou songer à une déconstruction ordonnée, ils estiment que le recours aux explosifs est la seule solution. Ils font appel au du génie de Versailles, qui envoie un détachement le . Les militaires ne réussissent pas leur mission à la première tentative, et ont besoin de deux jours et de trois charges de mélinite pour venir à bout de la toiture. Par une résolution du , la Société archéologique de Clermont exprime ses regrets que ses avertissements réitérés sur la nécessité de réparations d'urgence n'aient pas été entendus. Elle demande d'être consultée lors de la reconstruction, afin que l'authenticité du monument soit, le mieux possible, respectée. Les membres de la Société évitent en même temps des revendications trop catégoriques, afin que la reconstruction ne soit pas compromise.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: L’événement fait la une de plusieurs quotidiens nationaux dont "le Petit Parisien". Il est évoqué à l'Assemblée nationale à plusieurs reprises par Maurice Barrès, alors engagé dans une campagne pour la préservation des églises de France dont il juge leur conservation non garantie par la loi de 1905. Le conseil municipal refuse toute réparation à l'église, et reste insensible aux requêtes soumise par le comité de soutien, constitué spontanément par douze paroissiens. Cependant, ce n'est pas qu'une petite minorité de la population qui est attachée à son église, et un grand nombre envahit plusieurs fois la salle du conseil municipal pendant les séances, injure les conseillers et les reconduit chez eux tout en criant "". Sous cette pression, le conseil municipal est finalement prêt de signer un accord avec le comité de soutien, et vote une subvention de . Cette somme ne représente pas beaucoup pour la commune, qui dispose alors d'un capital liquide de . La population se cotise aussi, et sur la centaine de familles qui habitent Cinqueux, quatre-vingt-douze familles donnent une petite somme, ce qui permet de réunir . Or, au mois d'août, les voûtes de la "Grande Chapelle" s'écroulent aussi en partie, et avec elles, une partie de son toit : en effet, la pile du clocher servait aussi d'appui aux voûtes de la seconde et de la troisième travée du vaisseau nord de la chapelle. Au fond, le conseil municipal n'a pas changé d'avis, et en 1912, il demande la désaffection de l'église pour récupérer les matériaux. Cette demande est rejetée par le préfet de l'Oise suivant le vœu émis par la Commission des monuments historiques en 1915. Cette dernière considérant en effet que l'église de Cinqueux « présente un certain intérêt du point de vue de l'art ». Rien n'est entrepris dans un premier temps, et un bâtiment provisoire est construit pour la célébration du culte. Encore longtemps utilisé comme salle de réunion, il est démoli en 1965 à la suite d'un incendie partiel.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Les travaux de reconstruction de l'église débutent en 1919 grâce à un important don de la famille Drouin, originaire de Paris et amie de l'abbé Pierre Gires. En , Yvonne Drouin est emportée par la maladie. Sa mère décide alors de donner l'argent que ses parents lui destinaient pour la reconstruction de l'église. Dans une lettre adressée à l'abbé Pierre Gires, trois jours après la mort de sa fille, écrit : « Hâtez-vous M. le curé, de faire le nécessaire pour que les travaux, malgré leur excessive cherté puissent être commencés au plus vite. Je tiens essentiellement à ce que toute, toute votre église soit reconstituée par ma chère Yvonne et que tout vienne d'elle ». Pour cette raison, Cinqueux garde la mémoire d'Yvonne Drouin à travers le nom d'une rue du village, celle desservant l'église. Par manque de moyens, le clocher n'est pas réédifié. Non encore protégé par l'inscription aux monuments historiques, le mur occidental et la plus grande partie du mur méridional de la "Grande chapelle" sont démolies, et les matériaux récupérés sont utilisés pour boucher les arcades au sud de la croisée du transept et du chœur. L'église, en partie reconstruite, est rendue au culte le . Les vestiges de la "Grande chapelle" sont inscrits au titre des monuments historiques par arrêté du .


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Orientée presque régulièrement, avec une légère dérivation de l'axe de l'édifice (de 7°) vers le sud-ouest du côté de la façade, l'église Saint-Martin répond à un plan cruciforme. La nef est de plan basilical, c'est-à-dire, elle est accompagnée de deux bas-côtés. En l'absence de voûtement, seules les grandes arcades déterminent le nombre de travées : il y en a quatre au nord, et trois et demie au sud, la quatrième étant partiellement bouchée depuis l'adjonction de la "Grande chapelle" au . Une demi-travée s'interpose entre la nef proprement dite et le transept. Celui-ci se composait initialement de trois travées légèrement barlongues, la largeur dépassant la profondeur. Depuis le , le transept se trouve amputé de son croisillon sud, qui a été remplacé par une travée de la "Grande chapelle". Il n'y a donc plus que la croisée du transept et le croisillon nord, qui est la chapelle de la Vierge Marie. Le chœur ne comporte qu'une seule travée et se termine par un chevet plat. Il est homogène avec le transept, et a les mêmes dimensions que le carré du transept. Contrairement à la nef et les bas-côtés, les parties orientales sont voûtées d'ogives. Une tourelle d'escalier occupe l'angle entre le croisillon nord et le chœur, et dessert les combles, ainsi que le clocher. Jusqu'en 1910, le croisillon nord servait de sacristie. Depuis 1920, le croisillon sud fait de nouveau partie de l'église, et une sacristie existe au sud du chœur, au sein du périmètre de l'ancienne "Grande chapelle". Cette chapelle était d'un plan irrégulier. Elle comportait trois travées en longueur et deux en largeur, soit six travées au total. Les premières travées de chacun de ses deux vaisseaux était plus courtes, et le mur méridional était oblique, de sort que la largeur diminuait d'ouest en est. Le vaisseau septentrional communiquait avec le bas-côté sud, la nef, la croisée du transept et le chœur. La structure des toitures ne correspondait pas à la configuration intérieure, car il y avait deux pignons au sud, et deux toits en bâtière dans le sens nord-sud, de sorte que la limite entre les deux toits se situait au milieu des secondes travées.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: La nef a une longueur intérieure de , et une largeur de entre les murs gouttereaux, ou de entre les murs des bas-côtés. Le bas-côté nord mesure de large et son homologue au sud , et l'épaisseur des murs est de en moyenne. La hauteur des murs gouttereaux est de pour la nef et de pour les bas-côtés. Les grandes arcades sont en plein cintre et à simple rouleau, sans la moindre mouluration. Elles retombent sur des piliers carrés, qui sont entourés à leur base d'une plinthe d'une épaisseur de et d'une hauteur inégale, parfois ornée d'un tore. Les fenêtres hautes sont en plein cintre et assez petites, et s'ouvrent au-dessus d'un glacis. Il n'y a pas encore d'ébrasement à proprement parler, et les vitres se trouvent presque au même plan que la surface extérieure du mur. L'église de Rhuis conserve des fenêtres du même type. Elles sont alignées au-dessus des grandes arcades. Jusqu'à la restauration des années 1920, les fenêtres étaient bouchées, car nef et bas-côtés étaient recouverts par une toiture commune. La nef avait une charpente lambrissée, analogue à celle que l'on voit dans la nef de Mogneville. Lors de la restauration, les élévations latérales de la nef et le plafond ont été restitués à peu près dans leur état d'origine : en effet, Eugène Woillez estime que le plafond primitif était horizontal. L'on a conservé les entraits de la charpente et bâti un plafond fonctionnel au-dessus, qui est dissimulé par des lattes malencontreusement cloutées parallèlement aux poutres. L'inconvénient de la disposition actuelle est que la rosace occidentale du n'éclaire plus que les combles. La restauration n'a pas visé la restitution de l'état primitif des bas-côtés. Le plafond plat en béton y est apparent, et les fenêtres non authentiques en arc brisé (au sud) et en anse de panier (au nord) ont été laissées en place.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: L'architecture romane fait son apparition dans la région assez tardivement, au milieu voire au dernier quart du , selon Dominique Vermand. Les édifices religieux antérieurs ne présentent pas encore de caractéristiques proprement romans, au moins en ce qui concerne les témoins et vestiges aujourd'hui connus : la plupart des églises romanes ont en effet été remplacées au fil des siècles, ou ont simplement disparu. La nef de l'église de Cinqueux appartient aux débuts de la période romane. Elle se caractérise notamment par le plan basilical, qui est alors peu répandu dans le diocèse de Beauvais. Comme autres exemples, l'on ne trouve guère que les églises de Breuil-le-Vert, Montmille, Rhuis, Sacy-le-Grand, Saint-Rémy-l'Abbaye (commune d'Agnetz) et Sarron. Ce sont les exemples les plus occidentaux dans le nord de la France, le plan étant le plus répandu dans le pays de la Meuse et de la Moselle, où les influences par l'architecture carolingienne étaient plus fortes. Dans les diocèses voisins de Noyon et Diocèse de Soissons, le plan basilical est également assez courant. Dans le Beauvaisis, la plupart des premières églises romanes se caractérisent tout au contraire par des nefs uniques, c'est-à-dire, sans bas-côtés. Celles-ci ne finissent par se généraliser au second quart du . Les églises voisines de Cambronne-lès-Clermont, Rieux, Villers-Saint-Paul constituent des exemples de ces églises romanes tardives avec bas-côtés. Les grandes arcades de la nef y retombent sur des colonnettes à chapiteaux, ce qui n'est pas le cas dans les nefs du type de Cinqueux.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Un autre trait caractéristique de la nef de Cinqueux sont les tailloirs ou impostes archaïques des grandes arcades, qui se limitent à l'intrados et sont simplement chanfreinés. Le décor est le plus souvent limité au chanfrein, mais inclut parfois la plate-bande. Cinq exemples sont conservés intacts ; sur les autres impostes, le décor a été victime des réparations et badigeonnages successifs. Les motifs sont essentiellement géométriques et basés sur des variations de la ligne brisée. On la rencontre trois fois, dont une fois seulement gravée, et les autres fois avec les intervalles excavés, comme à Rhuis, Saint-Pierre de Pontpoint et sous les clochers-porches d'Estrées-Saint-Denis et Morienval. Des lignes verticales supplémentaires font ainsi apparaître des étoiles de raie, alternant dans un cas avec des triangles. On peut ici parler d'un début de décor sculpté. L'exemple le plus ancien connu en Île-de-France se trouverait dans la collégiale Notre-Dame de Melun, fondée dans les années 1020-1031 par le roi Robert le Pieux (dans le bas-côté sud de près du transept). Différentes hypothèses ont été évoquées pour expliquer les origines du décor géométrique, mais la découverte d'une stèle mérovingienne gravée d'étoiles semblables dans l'église de Rhuis donne à penser qu'il s'agit bien d'une persistance d'influences mérovingiennes. — Un autre tailloir présente une ligne ondulée en bas-relief, qu'Eugène Woillez interprète comme un serpent, et qui constitue sans conteste un élément sculpté. Un dernier tailloir sort des motifs purement géométriques et fait apparaître deux S renversés et deux oiseaux affrontés sans têtes, mais ici, les lignes sont seulement gravées.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Excepté ces détails, la nef ne comporte que deux autres éléments sculptés : ce sont deux colonnettes à chapiteaux qui flanquent la baie en plein plein cintre en haut du mur occidental. Les corbeilles de ces chapiteaux sont simplement épannelées et gravées de volutes d'angle, ainsi que de lignes verticales suggérant des feuilles striées. Deux volutes ou spirales superposées se profilent sur les jambages de la fenêtre à côté des chapiteaux. Des chapiteaux de la même facture se trouvent sur le clocher-porche de Morienval, daté par Danielle Valin-Johnson des années 1070. La nef est donc d'une grande austérité. Elle était initialement atténuée par des peintures murales, qui étaient de deux types : des croix de consécration portées par des apôtres en haut des piliers, et un décor en faux appareil au-dessus des fenêtres hautes et des grandes arcades, ayant pour but de faire apparaître leurs claveaux plus réguliers qu'ils ne le sont. L'appareil, visible derrière une fine couche d'enduit, est toutefois d'une bonne qualité, et constitué de grands moellons assez régulièrement retaillés. — Restent à mentionner les particularités issues des remaniements lors de la reconstruction des parties orientales et l'adjonction de la "Grande chapelle". Au nord, une étroite arcade brisée monte presque aussi haut que les sommets des fenêtres hautes. Cette arcade sert d'arc de décharge à une arcade en plein cintre nettement plus basse, qui relie le dernier pilier de la nef à la pile nord-ouest du clocher. Cette pile est partiellement visible, sans doute depuis la démolition de l'arc triomphal du après l'achèvement du transept gothique. Au sud, la disposition est différente. L'arcade brisée est plus large est entièrement bouchée : elle remonte à la construction de la "Grande chapelle" et faisait communiquer la nef avec celle-ci. À droite de l'arcade, un contrefort du mur occidental de la chapelle fait saillie dans la nef. En plus, la pile sud-ouest du clocher fait aussi légèrement saillie dans la nef, ce qui montre que le clocher n'a pas été construit dans l'axe de la nef. Finalement, dans le bas-côté nord, l'on note deux arcs-boutants qui consolident les deux premiers piliers libres de la nef. Ils doivent être motivés par des instabilités du terrain.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: La croisée du transept n'est pas carrée, mais rectangulaire, moins que le cas extrême de l'église de Rully, mais de façon nettement perceptible. L'ensemble des murs et supports est couvert d'un badigeon et peint en faux appareil, de sorte qu'aucune différence n'est visible entre les murs du début du et ceux reconstruits en 1920. L'abbé Beaudry décrit les restes du décor peint qu'il a observés en 1909 : "". Des peintures semblables se voient toujours à Osny, Mogneville (l'aigle et le bœuf seulement), et sur les murs du chœur de Cambronne. Elles accusent le . — Les parties des supports et des voûtes refaites en 1920 se distinguent facilement, car la sculpture et mouluration n'y a jamais été exécutée. Ce n'est pas le résultat d'un choix, mais de l'insuffisance du budget, qui explique aussi que le clocher n'a pas été reconstruit à l'identique. L'on constate ainsi que la voûte de la croisée a été presque entièrement refaite, tout comme l'arcade vers le chœur, et dans une moindre mesure, l'ancienne arcade vers le croisillon sud (puis la "Grande chapelle"), bouchée depuis 1920 par un mur ajouré d'une petite fenêtre en arc brisé. La pile sud-est du clocher, dont l’effondrement en 1910 a provoqué la destruction partielle de l'église, est bien sûr entièrement refaite. En revanche, le chœur a été moins sévèrement touché, et seul le quartier sud-ouest de la voûte est concernée, ainsi que l'arcade également bouchée vers la "Grande chapelle", que l'on a curieusement percée d'une petite fenêtre en plein cintre, et non en arc brisé. Le croisillon nord est, lui, resté indemne.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Les quatre arcades ou arcs-doubleaux autour de la croisée du transept retombent sur les tailloirs carrés de grands chapiteaux chapiteaux de crochets de chélidoine et de vigne. Ils sont supportés par des colonnettes d'assez fort diamètre. La partie inférieure de la colonnette à gauche du doubleau vers le chœur (et à droite du doubleau vers le croisillon nord) a été coupée afin d'améliorer la continuité visuelle entre les travées, ce qui a incité l'architecte de la reconstruction de 1920 de faire de même pour la colonnette à droite du doubleau vers le chœur. Chaque arcade ou doubleau s'accompagne d'une archivolte ou rouleau supérieur de chaque côté, qui retombe sur des tailloirs carrés plus petits de chapiteaux également plus petits, associées à des fines colonnettes. Les ogives, bien qu'adoptant un profil aussi mince que les rouleaux supérieurs, retombent sur des tailloirs des mêmes dimensions que celles des arcades ou doubleaux. Ces tailloirs sont placés de biais afin de s'orienter face aux ogives, et reposent sur des colonnettes un peu plus épaisses que celles des archivoltes. Ainsi, chacun des angles de la croisée est occupé par un faisceau de trois fines colonnettes, qui sont logées dans des ressauts successifs des piles. Dans les angles de part et autre des murs d'extrémité du croisillon nord et du chœur, une colonnette unique reçoit à la fois les ogives et formerets. À l'intérieur de ces travées, les tailloirs des ogives ne sont pas carrées, mais des quarts d'octogone. Dans les angles à l'extrémité du croisillon nord, les parties inférieures des colonnettes ont été coupées, sans doute parce qu'elles étaient rongées par l'humidité.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Les arcades ou doubleaux sont au profil de deux tores dégagés encadrant un large filet. Les archivoltes et formerets sont moulurés d'une large gorge et d'un tore, séparé de l'arcade ou du mur extérieur par un cavet. Les ogives sont formées d'un tore, reliés à un bandeau inférieur par des gorges plus étroites que sur les autres nervures. La finesse des ogives indique une date au , alors que les fenêtres à lancette simple et dépourvues de toute mouluration évoquent plutôt la première période gothique. La baie occidentale du croisillon nord est toujours bouchée, bien que l'abaissement du toit du bas-côté aurait permis de la rouvrir. Les clés de voûte sont de délicates petites rosaces. La voûte de la croisée n'en possède pas, car elle est percée d'un grand trou pour le passage des cloches. Cette disposition n'existait pas avant le . Quant aux bases, elles ont pour la plupart disparu, mais deux subsistent encore dans le croisillon, près de la pile nord-est du clocher. Elles sont formées par un gros tore aplati, un rang de dés et un petit tore. Les hauts socles sont à double ressaut et octogonaux, ou représentent des sections d'octogone.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: La façade occidentale de la nef a connu deux modifications au fil des siècles, tout en conservant tous ses éléments romans. Elle est délimité par deux contreforts plats, qui n'atteignent pas tout à fait la hauteur des murs gouttereaux, et se terminent par un court glacis. Ils sont en outre pourvus d'une retraite en larmier proche du sommet, peu visibles aujourd'hui car l'appareil s'est dégradé à cet endroit. Un bandeau simple accompagné d'un rang de billettes sépare le mur du pignon. Les billettes constituent en effet l'ornement principal utilisé par le maître d'œuvre de la fin du pour l'extérieur de la nef et des bas-côtés. Elles réapparaissent donc sur l'archivolte de la fenêtre en plein cintre en haut du portail, où elles se poursuivent encore sur une bonne distance au niveau des impostes. Ici les billettes sont plus petites qu'à la naissance du pignon. Il paraît un peu maladroit que l'archivolte de la fenêtre touche aux billettes en bas du pignon. Celui-ci a été en partie refaite au début du , au moment que se construisaient les parties orientales. La grande rosace appartient donc au style gothique primitif. Elle est entourée d'un rang de têtes de clous, d'un tore dégagé, et d'un ressaut chanfreiné. Comme particularité, la rosace n'est pas munie d'un remplage à proprement parler, mais elle se présente plutôt comme une dalle percée de multiples orifices : un oculus central est entouré de six hexalobes, et six petits oculi sont disposés dans les intervalles entre les hexalobes. Depuis la restauration des années 1920, la rosace n'éclaire plus que les combles de la nef. Elle est a rapprocher de la rosace de la façade de l'église de Rieux, où toutefois l'ensemble des orifices sont de simples oculi.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Le portail roman a été remplacé au par le portail actuel, sans intérêt, mais puisque ce nouveau portail est beaucoup plus bas, l'archivolte du portail primitif est restée en place. Elle est pourvue de moulures creuses concentriques, à peine visibles, et retombe sur deux figures frustes passablement érodées. Le tympan est rempli de six assises de pierres taillées un peu irrégulièrement, de sorte que les pierres soient inclinés à gauche ou à droite. Le résultat évoque l'appareil en arête-de-poisson. Dans la première assise, l'on a employé deux pierres plus grandes, gravées de lignes obliques simulant des pierres inclinées. L'abbé Jules Gérin, qui écrit en 1883, attire l'attention sur le fait que le tympan a été refait à neuf lors d'une restauration trop radicale. Le linteau se compose de trois segments, dont le second est très court et supporté par les deux autres, tel une clé d'arc. Le segmente de droite s'est brisée, et Eugène Woillez y voit la cause pour le remaniement du portail. Rien n'est à signaler à propos du mur occidental du bas-côté sud, qui est entièrement moderne, mais sans doute antérieure à la Révolution car non signalé comme récent par Eugène Woillez. Le mur occidental du bas-côté sud est roman jusqu'en haut des deux contreforts plats qui le flanquent à son angle. La petite porte est de 1622, et le demi-pignon est du , comme l'indique la petite fenêtre en tiers-point. La fenêtre était déjà bouchée au début du .


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Les bas-côtés ont été presque entièrement rebâtis. Au nord, Eugène Woillez n'a trouvé d'ancien que le contrefort d'angle au début du bas-côté, et un reste de couronnement formé par des modillons sculptés en têtes humaines, et supportant ce qu'il appelle une sorte d'entablement simple. Apparemment, la toiture en place jusqu'aux années 1920 cachait la corniche torsadée que Woillez, avec sa minutie habituelle, n'aurait sinon pas manqué de mentionner. Cette forme de corniche est peu courante, et on la retrouve dans les environs sur l'abside (fin ) et la nef (milieu ) de Rhuis. Au sud, seul la base du contrefort central et la porte bouchée toujours bien visible à sa droite subsistent de la période romane. Il s'agit de l'ancienne "porte des morts", qui permettait de passer de l'église au cimetière. L'archivolte est décorée d'un rang de billettes, à l'instar de la fenêtre en haut de la façade. Elle décrit curieusement un arc légèrement brisé. Le tympan est rempli de la même façon que celui du portail occidental. La porte n'étant que de large, un linteau monolithique a suffi. — Longtemps protégés des intempéries par la large toiture qui avait remplacé à une époque indéterminée les toits d'origine, les murs gouttereaux de la nef sont bien conservés, mais ont néanmoins perdu leur corniche. Il n'y a pas de contreforts, sauf à l'intersection entre la quatrième travée et la demi-travée qui y succède. Au nord, un cordon de billettes continu court au niveau des impostes des fenêtres, et s'infléchit au-dessus de leurs arcs en plein cintre. Au sud, le cordon s'interrompt à l'intersection entre deux travées, mais on y voit une assise de la même hauteur, ce qui rend possible l'hypothèse qu'il a été arasé.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Les parties orientales, c'est-à-dire le transept et le chœur, sont soigneusement bâties en moyen appareil, mais d'une grande austérité. Les angles des extrémités sont flanqués de deux contreforts orthogonaux, qui présentent une retraite à mi-hauteur, pas seulement sur la face avant mais aussi sur les flancs latéraux, et qui s'amortissent par un glacis formant larmier. Les murs du chœur (mais pas du croisillon) présentent une retraite à la fin du soubassement des fenêtres, qui s'opère par un fruit sur les murs latéraux, mais par un curieux glacis à gradins sur le mur du chevet. Les fenêtres sont toutes identiques. Leur arc est en tiers-point, et elles sont entourées d'un double ressaut chanfreiné. La corniche est une simple tablette obliquement taillée, qui repose sur des corbeaux évasés d'une gorge. Les pignons sont ajourés d'une étroite ouverture rectangulaire. Leur couronnement ne semble plus complet. Dans l'angle entre croisillon nord et chœur, se situe une tourelle d'escalier à pan coupé, ce qui correspond à un plan octogonal. Mais le reste de la tourelle est prise dans l'épaisseur des murs, si bien qu'elle ne soit pas visible depuis l'intérieur de l'église. Elle est éclairée par deux meurtrières, présente une retraite par un fruit à mi-hauteur, et s'arrête en haut de la corniche. Ici, elle cède la place à une tourelle de plan carrée, qui épaule l'angle nord-est du clocher. Les trois autres angles du clocher sont flanqués de deux contreforts plats orthogonaux, qui s'achèvent par un glacis formant larmier peu après le début de l'étage de beffroi. Le premier étage est un étage intermédiaire qui était initialement sans jours sur l'extérieur : la baie en tiers-point visible au sud donnait sur les combles du croisillon sud, puis de la grande chapelle, et servait uniquement à l'intercirculation entre les différentes parties des combles. Un larmier peu prononcé court à la limite entre le premier et le second étage, qui était l'étage de beffroi. Seul le mur septentrional en subsiste. Il est ajouré de deux baies en tiers-point, qui sont surmontées d'un bandeau en forme de sourcil, et agrémentées de têtes trilobées. Avant son effondrement, le clocher était coiffé d'une pyramide en charpente couverte d'ardoise, accompagnée de pyramidons en pierre à raison d'un à chaque angle. Cette disposition donne à penser que le toit d'alors remplaçait une flèche en pierre. Aujourd'hui, le toit en bâtière se situe derrière les baies de l'étage de beffroi, avec un pignon orienté vers le sud, qui est percé d'une baie abat-son. L'aspect atypique fait aujourd'hui l'originalité de l'église de Cinqueux


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: La « grande chapelle », dont il ne subsiste aujourd'hui que des vestiges inscrits au titre des monuments historiques, était la partie la plus remarquable de l'église. Elle mesurait environ de long pour de large. Les six voûtes de ses deux vaisseaux retombaient au centre sur deux colonnes cylindriques appareillées en tambour, comme dans le chœur de Nogent-sur-Oise ou dans la chapelle sud de l'église Saint-Gervais de Pontpoint, où les tailloirs sont octogonaux comme ils l'étaient à Cinqueux. On retrouve une disposition analogue dans le chœur de Rousseloy, qui ne compte toutefois que quatre voûtes. Le tailloir de la colonne centrale y est également octogonal. Le chœur de Nogent a été commencé peu avant le milieu du ; la chapelle sud de Pontpoint et le chœur de Rousseloy sont du premier tiers du . Le décor sculpté des corbeilles des chapiteaux des colonnes isolées comportait un seul rang de feuilles maigres mais d'une belle plasticité, disposées un peu irrégulièrement. En tenant en compte d'autres caractéristiques, on a donc tendance de dater la "Grande chapelle" de la fin du . La datation n'est toutefois pas si évidente, car la modénature n'est pas tellement éloignée des parties orientales étudiées ci-dessus : comme on peut toujours l'observer en haut du pilier engagé du mur du chevet, les doubleaux et les formerets étaient pratiquement analogues, et les ogives se composaient d'une arête entre deux tores, ce qui est l'un des profils les plus anciens de l'architecture gothique. Au droit des murs extérieurs, les nervures des voûtes étaient réceptionnées par des faisceaux de trois colonnettes, dont les tailloirs étaient aux arêtes abattus, et dont les chapiteaux étaient sculptés de feuilles assez naturalistes, ou de crochets. Dans quatre angles sud-est, sud-ouest et nord-ouest, une seule colonnette recevait à la fois les ogives et formerets. Les bases n'étaient plus visibles, car le sol avait été considérablement exhaussé.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Le raccordement avec les parties existantes de l'église avait motivé des dispositions particulières. L'arcade vers le bas-côté sud était en tiers-point, non moulurée et dépourvue de supports, et donc semblable à celle qui relie toujours le croisillon nord au bas-côté nord. Elle était en partie bouchée et l'ouverture effective vers le bas-côté correspondait à une petite porte rectangulaire : des problèmes de stabilité avaient sans doute exigé cette modification. L'arcade vers la nef avait déjà la même apparence qu'aujourd'hui, c'est-à-dire, sans mouluration ni supports. Les premières travées des deux vaisseaux étaient plus courtes que les autres, mais quand même plus profondes que l'arcade est large, et l'arcade n'était pas centrée. À droite de l'arcade, l'intersection entre la première et la seconde travée coïncidait avec le contrefort méridional de la pile sud-ouest du clocher. Ici, les supports sont restés intacts. L'ogive de la première travée y retombait sur le cul-de-lampe sculpté de feuillages dans l'angle du contrefort et du mur. Pour le doubleau, on a accolé une colonnette au contrefort, qui retombe sur un cul-de-lampe sculpté d'une tête humaine à mi-hauteur entre le chapiteau et le sol. Ensuite, pour l'arcade vers la croisée du transept, l'on avait conservé l'ensemble des supports de l'ancien croisillon nord. La colonnette à chapiteau avec son tailloir en quart d'octogone réservée à l'ogive y subsiste toujours près de la pile mentionnée. En revanche, rien ne subsiste malheureusement des supports à l'intersection entre la deuxième et la troisième travée, et de l'arcade vers le chœur. Celle-ci a été détruite lors de la chute du clocher, et la sacristie se substituant à la troisième travée cache les éventuels vestiges qui auraient pu subsister. Les photos prises avant le bouchage de l'arcade vers le chœur montre qu'elle était analogue aux doubleaux de la chapelle, et les supports au droit du chevet paraissaient homogènes à un tel point que l'on pouvait prendre le chœur et la chapelle pour contemporaines, s'il n'y avait pas la différence de la modénature. — Un autre aménagement a heureusement survécu sur le soubassement des fenêtres de la seconde et de la troisième travée du vaisseau sud. Ce sont des arcatures plaquées en tiers-point, moulurées d'un tore dégagé et retombant sur les tailloirs à angles coupés de courtes colonnettes à chapiteaux. L'on est loin de l'élégance des arcades factices de l'église de Montataire, mais un tel aménagement témoigne d'un souci particulier apporté à la décoration de la chapelle. Les arcatures étaient également présentes à l'ouest, mais elles manquaient apparemment sur le mur du chevet, où l'on n'en voit aucune trace.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Le fenestrage était particulier. Il n'y avait pas de lancettes simples comme dans le transept et le chœur, ni remplage rayonnant, mais des paires de lancettes ou des triplets sous un arc de décharge commun. Les deux variantes représentent des précurseurs du remplage proprement dit, et appartiennent en principe aux premières décennies du , à la fin de la période gothique primitive et au début de la période rayonnante. On les trouve par exemple au chœur de Bury, terminé vers 1240, et avec une modénature plus raffinée, et aux chevets de Borest et de Villers-Saint-Paul. Des couples de deux lancettes existent aussi dans les nefs de Clermont et Saint-Leu-d'Esserent, dans le croisillon nord de Belloy-en-France et sur les chevets de Livilliers et Méry-sur-Oise. Souvent l'une et l'autre variante s'accompagnent d'oculi ronds ou trilobées. Toujours il s'agit d'édifices des années 1200-1240, même si à Clermont, on a retenu la même forme lors d'une campagne ultérieure afin d'assurer la cohérence stylistique. — La première travée du vaisseau nord n'avait pas de fenêtre. Ensuite, la première travée du vaisseau sud avait un triplet à l'ouest, qui était bouchée depuis le au moins, et un couple de deux baies au sud. Suivaient, au sud, deux triplets correspondant à la seconde et à la troisième travée du vaisseau nord, et au chevet, deux paires de lancettes. Ce sont les seules fenêtres conservées de la "Grande chapelle", et aussi les seules dont l'arc de décharge est en plein cintre. En 1920, leurs quatre lancettes étaient toutes partiellement bouchées à de différents niveaux, et le sont restées à ce jour. Extérieurement, ce furent surtout les fenêtres et les deux pignons côté sud qui caractérisaient la "Grande chapelle". Il y avait aussi une corniche présente sur les trois faces, donc même sous les pignons, ce qui est rare. Entre les deux pignons, une gargouille était censée évacuer les eaux pluviales, mais le chéneau était apparemment incliné vers le nord, ce qui a provoqué l'effondrement de la pile sud-est du clocher. Un larmier courait autour de la chapelle au niveau du seuil des fenêtres, y compris sur les contreforts, qui s'achevaient par un glacis.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Le mobilier de l'église Saint-Martin comporte deux éléments classés monuments historiques au titre des objets. Les fonts baptismaux du , sous la forme d'une cuve baptismale à infusion, sont taillés dans un bloc de pierre calcaire monolithe et présentent un plan octogonal. Chaque face mesure de haut et de large, et est ornée d'une arcade en tiers-point retombant sur les chapiteaux de feuillages de deux pilastres plats. Les chapiteaux sont partagés par deux arcades voisines. Une face est sculptée d'une branche avec trois grandes feuilles de chêne en bas-relief, d'un faire un peu rustique. Il n'est pas exclure que les autres faces comportaient également un décor sculpté. Le classement est intervenu par arrêté du .


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: L'autre élément classé est la "Charité de saint Martin" en bois polychrome, groupe sculpté du milieu du qui mesure de haut. Le sujet est récurrent dans toutes les églises dédiées à Martin de Tours, ce qui explique sans doute qu'Amédée Beaudry, ni les autres auteurs, n'ont consacré aucune ligne à cette œuvre. Elle se distingue notamment par l'allure vivante du cheval. Saint Martin est assis à califourchon sur sa monture, et prend une position invraisemblable : le point du pied de gauche regarde vers l'avant, alors que le torse est tourné face au spectateur, de sorte que la jambe droite devrait se situer dans le cheval. Le cavalier est en train de partager son manteau avec son épée et détourne la tête légèrement vers l'arrière. Le mendiant a malheureusement disparu. Le classement est intervenu par arrêté du , peu avant la restauration de la sculpture. Elle est aujourd'hui exposée au musée de l'Archerie et du Valois à Crépy-en-Valois.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Jusqu'en 1910, l'arcade à l'entrée de la croisée du transept conservait les restes d'une poutre de gloire ou tref, avec au centre, un Christ en croix entre une lance et un roseau avec éponge. Sur la traverse de la croix, l'on voyait des tenailles, à gauche, et un marteau, à droite : ce sont quelques-uns des instruments de la Passion. Les statues de la Vierge de douleur et de saint Jean qui figurent toujours sur les poutres de gloire avaient déjà disparu.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Les deux arcades séparant la croisée du transept et le chœur de la "Grande chapelle" étaient fermées par des boiseries de style Renaissance, qui étaient certainement rapportées et devaient dater de la période comprise entre 1565 et 1620. Les boiseries formaient donc une clôture de chœur et se composaient de deux parties distinctes. La partie inférieure, de de hauteur, était composée d'une plinthe et d'une série de panneaux pleins. En haut, deux rectangles prolongés par des demi-cercles aux extrémités y étaient découpés. La partie supérieure, de de hauteur, était largement ajourée. À l'intersection entre deux panneaux de la partie inférieure, des pilastres corinthiens cannelés supportaient un entablement. Les intervalles étaient occupées par trois balustres élancées, séparés par des volutes. L'entablement présentait encore une fois les rectangles découpés prolongés par des demi-cercles, ainsi que de différentes moulures et un rang de dentelures à la corniche. Le segment médian de l'entablement était agrémenté d'un fronton en plein cintre, cantonné de deux pots-à-feu. Amédée Beaudry estime que ces boiseries n'atteignent pas le niveau de qualité des meilleures réalisations de ce genre, comme celles de l'église de l'Annonciation de Haute-Isle, mais dépassent les fragments conservés en l'église Saint-Lucien d'Avrechy.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Grâce à l'ouvrage de l'abbé Beaudry, l'ancien retable du maître-autel est connu, mais le volume n'en comporte malheureusement pas de représentation iconographique. De grandes dimensions, le retable était cantonné de deux paires de colonnes cannelées d'ordre composite, qui supportaient un entablement et un fronton curviligne entre deux pots-à-feu. Le tableau de retable est le seul élément qui a été conservé. C'est la copie d'une œuvre de Jean Jouvenet (1644-1717), qui représente la Descente de croix, et dont l'original est conservé au musée du Louvre. Le retable lui-même portait les caractéristiques du premier tiers du . Il ne se trouvait pas encore dans l'église en 1717. Par son testament du , l'ancien curé de Cinqueux, l'abbé Pierre de Combet, avait légué cinquante écus à la paroisse pour un nouveau tabernacle, sous la réserve que le nouveau maître-autel, projeté depuis dix ans, soit réalisé avant son décès. Mais l'argent réservé à cet effet a été gaspillé par les marguilliers pour des voyages à Beauvais, et Pierre de Combet a finalement réservé la somme à l'achat d'un dais. Le retable encore en place en 1910 a peut-être été acquis d'occasion après le rétablissement du culte au début du , mais sa provenance est incertaine. — Du dataient également les deux retables d'autel de la "Grande chapelle", l'un dédié à l'Ange gardien, et l'autre à la Vierge Marie. L'un était peint en ton bois, l'autre en blanc, les moulures étant reshaussés en or. Le tableau de retable de l'autel de la Vierge s'est tout au moins conservé. C'est la copie d'une œuvre d'Esteban Murillo représentant l'Immaculée Conception, dont l'original est conservée au musée du Prado.


title: Église Saint-Martin de Cinqueux

text: Les pièces les plus précieuses que renfermait la "Grande chapelle" étaient sans doute deux fragments de retables sculptés du milieu du . Ils sont connus grâce à des photographies. L'ensemble devait être dédié à la Passion du Christ. L'un des panneaux représentait Jésus qui succombe sous le poids de sa croix. Devant lui, un soldat cuirassé, dont la tête s'était perdu, soulève la croix, alors que derrière lui, un deuxième soldat, enjambant la croix, fait des gestes de menace. Tout à gauche Simon de Cyrène, prend l'autre bout de la croix pour alléger le fardeau du condamné. À l'arrière-plan, trois personnes sortent d'une porte crénelée de la ville de Jérusalem ; un soldat et assis sur un cheval ; et deux hommes montent au Golgotha, où un arbre pousse au sommet. Le deuxième panneau était consacré à la Mise au tombeau et fait intervenir les personnages habituels. À l'arrière-plan, l'on aperçoit une forêt au milieu de laquelle évoluent des cavaliers. D'après l'abbé Beaudry, ces œuvres sont d'une meilleure qualité que les fragments du retable d'Airion, sans atteindre la qualité du retable de Maignelay, et on peut les rapprocher des retables de Marissel, de Rochy-Condé et du fragment provenant d'Angicourt conservé au musée d'art et d'archéologie de Senlis. La représentation de la scène principale sur un seul plan, et la superposition avec une scène se déroulant au lointain sur un second plan, est caractéristique des retables sortant des ateliers bruxellois. La production y avait un caractère industriel et commercial, avec une confection en séries qui entraîne une exécution rapide et un manque de soin apporté à certains détails, comme les arbres. Amédée Beaudry n'explique pas les circonstances de la disparition de tout ce mobilier ancien : il a étudié l'église en 1909, et après la catastrophe de 1910, l'église était interdite d'accès. Si des photographies ont encore été prises à l'intérieur, le mobilier n'a apparemment pas été mis à l'abri. Aucune publication ne revient sur le déroulement exact de la restauration des années 1919-1920, et ne mentionne si ces pièces ont été accidentellement ou volontairement détruites, ou si elles ont été subtilisées.


title: Obélisque de Saint-Augustin

text: L'obélisque de Saint-Augustin est un obélisque située à Saint-Augustin en Seine-et-Marne.


title: Obélisque de Saint-Augustin

text: L'obélisque est située dans le département français de Seine-et-Marne, sur la commune de Saint-Augustin, au centre du carrefour formé par la D25 et de D402.


title: Obélisque de Saint-Augustin

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 1972.


title: Louis de Montfort (homme politique)

text: Louis Philogène de Montfort, né le à Paris, mort le à Crasville-la-Rocquefort (Seine-Maritime), est une personnalité politique française.


title: Louis de Montfort (homme politique)

text: Fils d'un général, il entre à Saint-Cyr. Il quitte l'armée en 1873 et se lance dans la politique. Maire de Crasville-la-Rocquefort, conseiller général en 1883, il est député de la Seine-Maritime de 1889 à 1900, où il siège au groupe de la Droite républicaine et sénateur de 1900 à 1911. Il intervient beaucoup sur les questions militaires.


title: Louis de Montfort (homme politique)

text: En 1896, il a accepté de faire partie d'une commission chargée de départager les candidats à un concours organisé par "La Libre Parole" d'Édouard Drumont « sur les moyens pratiques d'arriver à l'anéantissement de la puissance juive en France ».


title: Championnat de France masculin de handball de deuxième division 2012-2013

text: Le championnat de France masculin de handball de deuxième division 2012-2013 est la soixante-et-unième édition de cette compétition et la vingt-septième édition depuis que la dénomination de "Division 2" a été posée.


text: Le championnat de Division 2 de handball est le deuxième plus haut niveau du championnat de France de ce sport. À la fin de la saison, le premier est promu en Division 1. Les équipes classées de la à la jouent des Play-off dont le vainqueur est également promu. Les équipes classées et à l'issue de la saison, seront reléguées et échangeront leurs places avec les meilleurs clubs des deux poules de N1.


text: L'USAM Nîmes remporte le championnat lors de l'avant dernière journée du fait de sa victoire 40 à 31 contre le Dijon Bourgogne HB. Ce dernier, vainqueur des playoffs, accède à la première division en compagnie du club gardois qui retrouve l'élite une année seulement après l'avoir quittée. Le HBC Semur-en-Auxois et l'ESM Gonfreville l'Orcher sont relégués en Nationale 1.


text: Le Dijon Bourgogne HB a reçu une pénalité de trois points car les comptes de la saison ont été envoyés en retard à la Commission Nationale du contrôle de gestion. En mars, l'appel fait par le DBHB n'a pas abouti.


text: Pour la troisième année consécutive, la Fédération Française de Handball via Hand-Planet organise l'élection des meilleurs joueurs de la saison de Pro D2.


text: Cette élection s'est faite en deux phases :


text: Les résultats sont :


title: Manuel Weber

text: Manuel Weber est un footballeur international autrichien, né le à Villach. Il évolue au poste de milieu de terrain.


title: Manuel Weber

text: Manuel Weber reçoit une seule sélection en équipe d'Autriche, le 7 juin 2011, en amical contre la Lettonie. Il entre en jeu en toute fin de match, en remplacement de Zlatko Junuzović. L'Autriche s'impose 3-1.


title: Manuel Weber

text: Avec le club du Sturm Graz, il participe à la phase de groupe de la Ligue Europa, lors des saisons 2009-2010 et 2011-2012, pour un total de dix matchs joués.


title: Manuel Weber

text: Il joue un total de 244 matchs en première division autrichienne, inscrivant 15 buts.


title: Gestion du temps

text: La gestion du temps est la discipline de .


title: Gestion du temps

text: La matrice d'Eisenhower ne doit rien à Eisenhower. Rien, ni dans ses biographies, ni dans ses mémoires n'y fait allusion. Il distingue l'important et l'urgent de ce qui ne l'est pas. 1. Ce qui est important et urgent est fait personnellement et immédiatement. 2. Ce qui est important et non urgent est fait personnellement, et reçoit une échéance. 3. Ce qui n'est pas important mais urgent est délégué. 4. Ce qui n'est ni important ni urgent est abandonné.


title: Gestion du temps

text: La technique Pomodoro a été développée par Francesco Cirillo. Elle porte le nom d'une minuterie de cuisine utilisée par son auteur pendant ses études. Elle consiste à diviser le temps en périodes de , dont cinq de récréation ; la pause est allongée à un temps de tous les quatre Pomodoros. Des applications pour smartphone ont été conçues sur ce principe.


title: Gestion du temps

text: Voici quelques consignes à suivre dans Outlook afin de s'organiser dans son quotidien :


title: Gestion du temps

text: Une application logicielle de gestion du temps qui permet de réaliser le travail selon l'urgence et l'importance dans des matrices.


title: Gestion du temps

text: La ludification est l'utilisation de mécanique de jeux dans d'autres domaine, comme avec Habitica.


title: Gestion du temps

text: Cette technique motive les gens à travailler, à s'organiser pour accomplir une mission d'une façon efficace (bonne maitrise du temps). Elle favorise aussi la simulation et la mémorisation ce qui permet de minimiser la perte du temps.


title: Gestion du temps

text: Un diagramme de Gantt permet la gestion des tâches ou des projets en les visualisant dans le temps.


title: Gestion du temps

text: Les avantages de cet outil sont :C'est le chronométrage des taches dans le temps; cette technique va permettre de mesurer la productivité d'une personne pour une tâche donnée, autrement dit combien faut-t-il de temps pour réaliser une mission (définir un axe d temps bien précis).


title: Discographie de Dream Theater

text: La discographie de Dream Theater, groupe de metal progressif américain, comprend l'ensemble des disques publiés au cours de leur carrière. Cette discographie est composée de dix-huit albums (studio, en concert et compilation), sept films et dix-huit singles. Le groupe est actuellement composé de James LaBrie au chant, de John Petrucci à la guitare, de John Myung à la basse, de Jordan Rudess au clavier et de Mike Mangini à la batterie.


title: Hippolyte Rouland

text: Gustave Hippolyte Rouland est un homme politique français né le à Évreux (Eure) et mort le à Paris.


title: Hippolyte Rouland

text: Fils de Gustave Rouland, ministre et gouverneur de la Banque de France, Hippolyte Rouland commence une carrière administrative dans le sillage de son père en devenant directeur du personnel, puis secrétaire général du ministère de l'Instruction publique. Devenu conseiller d'État, il passe ensuite dans l'administration des finances comme receveur général des finances puis trésorier-payeur général dans plusieurs départements.


title: Hippolyte Rouland

text: En 1881, il est conseiller général pour le canton de Bacqueville-en-Caux et sénateur de la Seine-Maritime de 1892 à 1898, siégeant au centre gauche. Il s'occupe surtout d'affaires concernant son département. Il est également administrateur du Crédit foncier.


title: Hippolyte Rouland

text: En 1893, il se fracture les deux rotules lors d'une chute.


title: Hippolyte Rouland

text: Il est le père de Julien Rouland


title: Prime Time (album)

text: Prime Time est le septième album du groupe FireHouse sorti en 2003.


title: Greifenseelauf

text: Le est une épreuve de course à pied annuelle se déroulant généralement fin septembre autour du lac de Greifen, près de Zurich, en Suisse.


title: Greifenseelauf

text: La édition aura lieu le samedi .


title: Greifenseelauf

text: Les passages importants de ce semi-marathon sont les suivants : Record de l'épreuve


title: Laza Kostić

text: Lazar Kostić, dit "Laza Kostić" (en serbe cyrillique : ; né le à Kovilj et mort le à Vienne) était un écrivain serbe, qui fut poète, journaliste, dramaturge et esthéticien. Il était membre de l'Académie serbe des sciences et des arts. Il est considéré comme l'un des plus grands écrivains du romantisme serbe.


title: Laza Kostić

text: Laza Kostić est né en 1841 à Kovilj, dans la région de la Bačka, dans une famille de militaires. Il acheva ses études élémentaires dans son village natal puis fréquenta les lycées de Novi Sad, Pančevo et Buda. Il étudia ensuite le droit et obtint un doctorat à l'université de Pest. Pendant les huit années suivantes, il fut successivement professeur au lycée de Novi Sad, avocat, notaire et président de tribunal. Jusqu'à sa mort, Laza Kostić s'occupa de littérature mais aussi de l'actualité et des affaires concernant les nationalités, notamment les Serbes. Deux fois, il fut emprisonné à Pest, la première parce qu'il fut accusé, à tort, d'avoir participé à l'assassinat du prince serbe Michel III Obrenović (1868) et une seconde fois à cause de menées et de propos anti-autrichiens à Belgrade, à l'occasion de la proclamation de la majorité du prince Milan IV. Une fois libéré, en marque de reconnaissance de la part des Serbes de l'Empire, il fut élu au Parlement hongrois, où, avec des alliés comme Svetozar Miletić, il œuvra pour la cause serbe.


title: Laza Kostić

text: Laza Kostić vécut ensuite à Belgrade, où il édita lIndépendance serbe" (') mais, sous la pression du gouvernement, il dut quitter le pays. En revanche, à l'invitation du prince Nikola Petrović-Njegoš, il se rendit au Monténégro, où il demeura pendant cinq ans en tant que rédacteur en chef des journaux officiels et conseiller politique du prince. À la suite d'un désaccord, il rentra dans sa Bačka natale et mena à Sombor une existence relativement paisible. Il est mort en 1910 à Vienne et fut enterré au Grand cimetière orthodoxe de Sombor.


title: Laza Kostić

text: Laza Kostić a été élu membre de la Société savante serbe () le puis membre de l'Académie royale de serbie () le .


title: Laza Kostić

text: En son honneur a été créé le Prix Laza Kostić ().


title: Laza Kostić

text: En tant qu'homme politique et fonctionnaire, Kostić a exercé une forte influence sur la société serbe de son temps. Il a été membre fondateur et chef du mouvement Jeunesse unie (), fondateur et rédacteur en chef de plusieurs journaux littéraires et politiques, ami intime de Svetozar Miletić. Avec Miletić, Kostić s'est battu en Autriche contre le cléricalisme et la réaction et, en Serbie, contre la bureaucratie.


title: Laza Kostić

text: Laza Kostić a commencé sa carrière littéraire sous l'influence du romantisme, proche en cela des poètes Jovan Jovanović Zmaj et Đura Jakšić. Il a écrit plus de 150 poèmes lyriques, ainsi que des ballades et des romances.


title: Laza Kostić

text: Il a également écrit trois œuvres dramatiques : "Maksim Crnojević" (écrit en 1863, publié en 1868), "Pera Segedinac" (1882) et "Uskokova ljuba" ou "Gordana" (1890).


title: Laza Kostić

text: Parmi ses ouvrages d'esthétique, on peut signaler "Osnova lepote u svetu s osobenim obzirom na srpske narodne pesme" (1880) ; il a rédigé un traité de philosophie : "Osnovno načelo, Kritički uvod u opštu filosofiju" (1884) et une grande monographie intitulée "O Jovanu Jovanoviću Zmaju (Zmajovi), njegovom pevanju, mišljenju i pisanju, i njegovom dobu" (1902).


title: Laza Kostić

text: En plus d'un certain nombre de textes politiques et d'articles, il a également été un traducteur de Shakespeare : "Hamlet", "Roméo et Juliette" et "Richard III". En prose, il a écrit plusieurs nouvelles fantastiques : "Čedo vilino", "Maharadža", "Mučenica".


title: Laza Kostić

text: Parmi ses poèmes les plus connus figurent "Među javom i med snom" ("Entre la réalité et le rêve") et "Santa Maria della Salute".1891.


title: Un matin dans une forêt de pins

text: Un matin dans une forêt de pins (en ) est un tableau peint par les peintres russes Ivan Chichkine et Constantin Savitski. C'est ce dernier qui a peint les ours, mais le collectionneur Pavel Tretiakov a effacé sa signature. Le tableau est donc attribué uniquement à Chichkine.


title: Un matin dans une forêt de pins

text: "Un matin dans une forêt de pins" est très populaire et a été reproduit sur de nombreux objets, dont les chocolats « l'Ours qui marche les pattes en dedans » de la "Krasny Oktyabr Open Joint-Stock Company". Selon un sondage, ce tableau serait le deuxième plus populaire en Russie, derrière "Les Bogatyrs" de Viktor Vasnetsov.


title: Un matin dans une forêt de pins

text: On considère en général que Chichkine a peint les pins près de Narva-Jõesuu en Estonie, où il passait souvent ses étés.


title: Wilhelm Boden

text: Wilhelm Boden né le à Grumbach, mort le à Birnbach) est un avocat allemand, administrateur et homme politique (Zentrum, CDU). Il est le premier ministre-président du Land de Rhénanie-Palatinat de 1946 à 1947.


title: Wilhelm Boden

text: Wilhelm Boden est le fils d'un notaire et conseiller juridique de Grumbach. Après avoir eu son abitur en 1908 au Gymnasium Max Planck à Trèves, il commence des études de droit et de sciences politiques à l'Université rhénane Frédéric-Guillaume de Bonn puis à l'Université Humboldt de Berlin. Il devient membre de la K.D.St.V. Bavaria Bonn, une association d'étudiants catholiques à l'université de Bonn. Il obtient son doctorat de droit et de sciences politiques en 1912 à l'université de Wurtzbourg et se prépare à la fonction publique à Berlin en 1915. Il devient fonctionnaire de l'état de Prusse, jusqu'en 1916 juge assesseur au ministère public ainsi qu'à la mairie de Cologne. De 1916 à 1919, il est cadre à Cologne, Essen et au district de Düsseldorf.


title: Wilhelm Boden

text: Durant la République de Weimar il s'engage dans le parti politique Zentrum. Du à 1933, il est conseiller de l'arrondissement d'Altenkirchen, en 1919/20 puis de 1929 à 1933, membre suppléant du parlement de la province de Rhénanie, et en 32/33 membre du Parlement prussien.


title: Wilhelm Boden

text: En 1933, il est relevé de ses fonctions par les nazis et détenu pendant sept mois. Il devient conseiller juridique et en stratégie, en 1940 il est employé d'une compagnie d'assurances de Cologne. En 1942 il est réquisitionné par la ville de Cologne.


title: Wilhelm Boden

text: Après la guerre, les puissances d'occupation nomme Wilhelm Boden au conseil d'Altenkirchen (avril-), président de la circonscription administrative de Cologne (juin-décembre 45). Il participe à la fondation de la CDP qui deviendra la section de la CDU de Rhénanie-Palatinat dont il est le représentant au conseil provisoire en 1946/47. Après un bref mandat de haut président de Rhénanie et de Hesse-Nassau, il est nommé par l'administration d'occupation française à l'initiative de Claude Hettier de Boislambert ministre-président de Rhénanie-Palatinat à titre provisoire, à la suite de la création du Land.


title: Wilhelm Boden

text: Après les élections de 1947, où il obtient un mandat, il devient membre CDU du cabinet du ministère de l'Intérieur. Il démissionne le de ses fonctions en Rhénanie-Palatinat. La raison est un document de dont il est l'auteur, dans lequel il met en garde des risques politique de l'accueil des protestants expatriés dans des régions habitées majoritairement par des catholiques. Il est contesté dans sa région et au sein même de la CDU. Peter Altmeier lui succède en tant que ministre-président.


title: Wilhelm Boden

text: De 1947 jusqu'à sa retraite en 1959, il est le président de la Banque Centrale de Rhénanie-Palatinat. De jusqu'à sa mort en 1961, il est président du groupe parlementaire CDU au landtag de Rhénanie-Palatinat. De plus, il est le président du conseil d'administration d'une grande société à Kirchhundem, membre du conseil d'administration de la RWE et de la Deutsche Bundesbank.


title: Wilhelm Boden

text: Wilhelm Boden meurt le à son domicile de Birnbach.


title: Démographie de Béréziat

text: La démographie de Béréziat est caractérisée par une densité faible et une population en croissance modérée depuis 1982.


title: Démographie de Béréziat

text: En , Béréziat comptait habitants, soit une évolution de % par rapport à 2006. La commune occupait le rang en nombre d'habitants sur les communes que compte le département.


title: Démographie de Béréziat

text: L'évolution démographique, les indicateurs démographiques, la pyramide des âges, l'état matrimonial, les caractéristiques de l'emploi et le niveau de formation sont détaillées ci-après.


title: Démographie de Béréziat

text: L'évolution du nombre d'habitants est connue à travers les recensements de la population effectués périodiquement dans la commune depuis 1793.  Après une phase de relative stabilité au , la commune a décru pour atteindre un minimum en 1982. En 2009, la commune a regagné son niveau d'après-guerre.


title: Démographie de Béréziat

text: Une réforme du mode de recensement permet à l'Insee de publier les populations légales des communes annuellement à partir de 2006. Pour les communes de moins de , les recensements ont lieu tous les cinq ans, les populations légales intermédiaires sont quant à elles estimées par calcul. Le premier recensement exhaustif de la commune entrant dans le cadre de ce nouveau dispositif a eu lieu en .


title: Démographie de Béréziat

text: La densité de la population de Béréziat est passée de 27,5 habitants/km en 1968 à 38,4 en 2009. Cette densité est, en 2009, 2,7 fois plus faible que la densité moyenne du département de l'Ain (102,2) et 3 fois que celle de la France métropolitaine (114,8).


title: Démographie de Béréziat

text: Cet indicateur situe la commune au au niveau départemental (sur 419 communes) et au au niveau national (France métropolitaine), sur .


title: Démographie de Béréziat

text: L'augmentation moyenne annuelle a augmenté depuis les années 1970. De -0,7 % sur la période 1968-1975, elle est passée à 2 % sur la période 1999-2009, quand celle du département de l'Ain a baissé de 1,5 % à 1,3 %. Le solde naturel annuel, qui est la différence entre le nombre de naissances et le nombre de décès enregistrés au cours d'une même année, connaît une forte augmentation, puisque la variation annuelle due au solde naturel passe de -0,8 à 0,7. L'augmentation du taux de natalité, qui passe de 5,9 % à 13,1 %, est en fait relativement compensée par la baisse du taux de mortalité, qui parallèlement passe de 10,9 à 8,6.


title: Démographie de Béréziat

text: Le flux migratoire est en hausse, le taux annuel passant de 0,1 à 1,3 %, traduisant une hausse des implantations nouvelles dans la commune. Le taux de natalité est passé de 5,9 ‰ sur la période 1968-1975 à 13,1 ‰ sur la période 1999-2009. Celui du département était sur la période 1999-2009 de 12,5 ‰ et celui de la France métropolitaine de 12,8 ‰.


title: Démographie de Béréziat

text: Le taux de mortalité est quant à lui passé de 14,2 ‰ sur la période 1968-1975 à 5,9 ‰ sur la période 1999-2009. Celui du département était sur cette dernière période de 7,6 ‰ et celui de la France de 8,8 ‰.


title: Bring 'Em Out Live

text: Bring 'Em Out Live est le premier album live du groupe FireHouse sorti en 2000.


title: Pierre Le Souef

text: Pierre Le Souef est un homme politique français né le au Havre (Seine-Maritime) et décédé le à Criquetot-sur-Ouville (Seine-Maritime)


title: Pierre Le Souef

text: Docteur en médecine, il n'exerce pas et se lance dans l'agriculture et la politique. Il est président de la société d'agriculture et des courses de Rouen. Député de 1885 à 1889, il est sénateur de 1891 à 1900. Il siège à gauche.


title: Victor Paillot de Loynes

text: Victor Paillot de Loynes (, Troyes - , Troyes), est un homme politique français.


title: Victor Paillot de Loynes

text: Frère de Jacques-Nicolas Paillot de Montabert et époux d'Élisabeth Louise de Loynes, Victor Paillot de Montabert était avocat dans sa ville natale, maire de Troyes de 1800 à 1803, membre du conseil général de l'Aube en 1804, conseil qu'il présida pendant vingt ans, s'occupa avec une grande sollicitude des intérêts de la région et demanda à l'empereur l'établissement du canal de la Haute-Seine.


title: Victor Paillot de Loynes

text: Il adhéra avec empressement au retour des Bourbons, fut élu, le , député du grand collège de l'Aube, et fut réélu, le .


title: Victor Paillot de Loynes

text: À la Chambre, il se montra le défenseur courageux des bonapartistes ou républicains de son département, se plaignit de l'indifférence dont les régions les plus éprouvées par l'invasion étaient victimes, obtint d'indemnités pour réparer les désastres de la guerre, et fut le promoteur de la création d'une chambre de commerce à Troyes.


title: Victor Paillot de Loynes

text: Secrétaire de la Chambre et de la commission du budget, il fut nommé préfet de la Mayenne le , refusa ce poste, mais accepta en 1820 le poste de sécretaire-géneral de la préfecture de l'Aube sous le préfet Claude-Louis Bruslé de Val Suzenay.


title: Victor Paillot de Loynes

text: Paillot conserva ses fonctions de préfet jusqu'à la révolution de juillet 1830. Il donna alors sa démission et renonça à la vie politique.


title: Quand tu t'en iras

text: Quand tu t'en iras est une chanson de 1967 interprétée par Mireille Mathieu. Cette chanson se trouve sur son cinquième 45 tours.


title: Quentin Bernier

text: Quentin Bernier, né le à Reims, est un coureur cycliste français. En 2012, il devient champion de France sur route espoirs à la Chapelle-Caro.


title: Quentin Bernier

text: C'est dans le club La Pédale Rémoise, chez les poussins, qu'il fait ses débuts. Il rejoint la section sport étude du collège du Cheylard (Ardèche) puis le Pôle Centre Formation de Saint-Étienne. Pour ses deux premières saisons espoirs, il court pour l'US Albenasienne et rejoint le CR4C Roanne en 2011.


title: Quentin Bernier

text: En 2012, il décroche le titre de champion de France sur route espoirs. Il rejoint en 2013 le club de division nationale 1, le SCO Dijon.


title: Quentin Bernier

text: Il a un profil de puncheur ainsi que de baroudeur.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: Le Deutsche Zeitung (journal allemand en français) est un journal à tendance libérale créé le et qui parut jusqu'en . Il est destiné à être distribué dans l'ensemble de la confédération germanique, ce qui est très inhabituel pour l'époque, la confédération germanique étant constituée d'un ensemble de petits et moyens États indépendants.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: La décision de fonder le " est prise à une réunion de députés libéraux du pays de Bade à Durlach le . Friedrich Daniel Bassermann et Karl Mathy, fondateur des , s'occupent de la constitution d'un réseau de correspondants dans l'ensemble de la confédération germanique. Le contrat du fait de Carl Mittermaier, Georg Gottfried Gervinus, Ludwig Häusser et Mathy les rédacteurs du journal. L'historien originaire de Heidelberg Gervinus est de facto rédacteur en chef. Après son retrait, Häusser reprend ce poste.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: Bassermann estime que le journal peut devenir rentable à partir d'un tirage de , ce qui est bien plus que le tirage moyen en pays de Bade à l'époque qui est au maximum de . Le premier numéro est paru à et dès la fin de 1847 les 3000 sont atteints. En 1848, le tirage atteint un maximum de .


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: Il paraît au départ à Heidelberg aux éditions Bassermann.  Ce dernier devient également président de la commission constitutionnelle au parlement de Francfort à partir de et veut se concentrer sur ce nouveau poste. Il revend donc le journal contre à Karl Reimer, originaire de Leipzig et propriétaire des éditions Weidmann, le . Le octobre de la même année Francfort devient le lieu de parution du journal.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: Après l'échec de la révolution de mars et le discrédit des libéraux lors de la campagne pour imposer la nouvelle constitution, la parution du journal, qui a toujours été déficitaire, cesse en 1850.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: Le nom du journal exprime sa position favorable à l'unité allemande.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: Fondé peu avant la révolution de Mars, le journal est l'organe de direction des libéraux du pays. Il leur permet de se coordonner.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: Au total du parlement de Francfort écrivent dans les pages du journal. Son contenu, ses opinions et son style sont dictés par les meneurs du mouvement libéral allemand.  La plupart des rédacteurs sont originaires du sud de l'Allemagne, parmi eux on compte : Friedrich Christoph Dahlmann, Heinrich von Gagern, Theodor Reh, Friedrich Theodor Vischer ou Gustav Höfken. Par ailleurs les nombreux postes de correspondants et le conseil d'honneur du journal lient toutes les personnalités libérales modérées au journal.  Hans Adolph Erdmann von Auerswald, Wilhelm Beseler, Georg Beseler, David Hansemann, Heinrich Karl Jaup, , Karl Wilhelm Wippermann ou Maximilian Graf von Schwerin-Putzar sont dans ce cas.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: Le journal le formule de la manière suivante dans sa première édition : Le " est surtout constitué d'intellectuels et de membres de la bourgeoisie, dite éduquée. En conséquence, il est peu porté sur les volontés révolutionnaires les plus radicales que les démocrates allemands, à l'image de Gustav Struve, Friedrich Hecker et Joseph Fickler, défendent. Il soutient au contraire les décisions prises lors de la réunion d'Heppenheim, le " et le travail constitutionnel de l'assemblée nationale de Francfort. Il est très proche de la fraction casino. Son influence politique s'étend sur toute l'Allemagne, tout particulièrement parmi les classes les plus aisées. Cependant à partir de 1849 avec la radicalisation de la révolution et la campagne pour imposer la constitution de Francfort, les libéraux modérés, de plus en plus divisés, perdent en influence et ne peuvent empêcher leur défaite, le journal n'ayant que peu d'influence sur les masses.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: La gauche, qui par sa radicalité s'est progressivement transformée d'allié en ennemi des libéraux, a une approche très différente de la presse, tout particulièrement après que le le ministre de l'intérieur du pays de Bade Bekk a accordé plus de liberté à celle-ci. Les radicaux écrivent de nombreux journaux de quelques pages, tirés au maximum à 2 à 3 fois par semaine. Le " a par exemple un tirage de . Ils s'adaptent à leurs lecteurs, souvent peu éduqués et ayant généralement une confiance aveugle dans les journaux, en adoptant un style très simple, au contraire du ", dirigé directement et de manière agressive contre leurs adversaires politiques. Le gouvernement, tous les biens, les fonctionnaires et les nobles en prennent pour leur grade, souvent sans discernement entre eux d'ailleurs et leur aliénation est explicitement souhaitée.


title: Deutsche Zeitung (1847-1850)

text: Le " peut donc être vu comme un symbole de la division entre les libéraux modérés et les radicaux-démocrates lors de la révolution de Mars.


title: Fabio Calabria

text: Fabio Calabria, né le à Canberra, est un coureur cycliste australien.


title: Takanobu Saitō

text: , aussi connu sous le nom de Kojun Saitō, né le à Tokyo et mort le , est un compositeur japonais de musique de film.


title: Takanobu Saitō

text: Il est surtout connu pour avoir composé les musiques de plusieurs films de Yasujirō Ozu. Il est également le compositeur d'un quatuor à cordes.


La Fédération des sociétés taurines de France est une association loi de 1901 qui regroupe les aficionados, organisant des rencontres, des remises de trophées (la muleta d'Arles), des conférences-débats, des voyages ou des projections (comme le club taurin de Paris "La Querencia"). Elle fait partie des dix plus anciennes fédérations taurines répertoriées dans Le Cossio.


title: Fédération des sociétés taurines de France

text: Outre des activités en liaison avec la tauromachie comme l'entraînement dirigé de toreo de salon pour les "aficionados practicos", et des activités culturelles comme les expositions ou les débats autour d'une personnalité du monde du spectacle (Denis Podalydès entre autres), la fédération travaille depuis de nombreuses années au respect de l'éthique de la corrida et de toutes les formes de tauromachie.


text: Elle a notamment contribué dès 1966 à l'élaboration du Règlement de l'Union des villes taurines françaises en partenariat avec l'Union des villes taurines françaises. Elle héberge le site de l'union des bibliophiles taurins de France.


text: En 1968, Louis Lacroix en devient le président, puis, en 1975, il fonde la Fédération française de la course camarguaise (FFCC).


text: Elle comprend environ 64 clubs fédérés. Elle est partenaire du l'Union des villes taurines françaises.


text: La société a déjà ordonné des saisies de cornes douteuses et participé dès 1966 à l'élaboration du Règlement de l'Union des villes taurines françaises.


text: La fédération est également membre de l'Observatoire national des cultures taurines.


title: Donald Tosh

text: Donald Tosh ( - ) est un scénariste britannique de la BBC qui a supervisé plusieurs séries durant les années 1960 et 70.


title: Donald Tosh

text: Après avoir travaillé au théâtre, il rejoint la station de télévision Granada TV et travaille sur plusieurs séries télé ainsi que sur un projet de soap opéra qui s'avère devenir l'ébauche de "Coronation Street".


title: Donald Tosh

text: Au milieu des années 1960, il est nommé sur plusieurs séries au poste de "script editor" ou"story editor", un terme qui n'existe que dans la télévision anglaise et qui pourrait se traduire par « responsable des scénarios ». Occupant la place de ce qu'on appelle plus tard le showrunner, le "script editor" est chargé de surveiller l'écriture des scripts et de les modifier afin que la série puisse garder une forme d'unité. Il devient ainsi "script editor" en 1964 sur la série "" avant de travailler en 1965 pour "Doctor Who". Arrivant à la suite de Dennis Spooner, Donald Tosh s'associe avec le producteur John Wiles afin de faire de Doctor Who une série plus « sérieuse » quitte à réécrire lui-même l'épisode « "The Massacre of St Bartholomew's Eve" » ce qui lui vaut des conflits avec le scénariste John Lucarotti. À la suite des conflits lors de la production du serial « "The Daleks' Master Plan" » (l'un des plus longs que la série ait connu) il quitte la série après avoir supervisé quatre scénarios.


title: Donald Tosh

text: Script éditor sur les séries "Sherlock Holmes" et "Ryan International", Tosh quitte la télévision au milieu des années 1970 pour travailler pour l'English Heritage et vit actuellement dans un village reculé du Suffolk.


title: Paul-Marie-Arnaud de Lavie

text: Paul-Marie-Arnaud de Lavie, marquis du Bourdeix, comte de Belhade, baron de Nontron (, Bordeaux - , château du Taillan), est un magistrat et homme politique français.


title: Paul-Marie-Arnaud de Lavie

text: Fils de Jean-Charles de Lavie (1694-1775), conseiller du roi et premier président du parlement de Bordeaux de 1735 à 1757, et de Bernardine Arnaud de Pomponne, il devient président à mortier au parlement de Bordeaux le .


title: Paul-Marie-Arnaud de Lavie

text: Il est élu député de la noblesse aux États généraux par la sénéchaussée de Bordeaux, le . Il est chargé de la rédaction des cahiers de son ordre, et, partisan des principes modérés de la Révolution, est un des premiers à se réunir aux députés du tiers. Il accuse la noblesse et le clergé d'Alsace d'exiger des servitudes personnelles, propose de suspendre l'ordination des prêtres et de réglementer le traitement des curés, devient commissaire pour l'aliénation des domaines, s'oppose aux poursuites contre Westermann, propose de soumettre les avoués et les médecins au droit de patente, dénonce les agissements des moines dans les départements de l'Est, demande que les ministres ne pussent prendre l'initiative des lois sur l'impôt, eut maille à partir avec le côté droit de l'Assemblée qu'il dit n'être compose que de « brigands », et s'élève contre les communications des administrations avec les sociétés populaires.


title: Paul-Marie-Arnaud de Lavie

text: De retour à Bordeaux après la session, il demande, le , un passeport pour se rendre à Londres, n'en profite probablement pas, puisque, sous la Terreur, il est arrêté par ordre de la commission militaire de Bordeaux, qui le fait bientôt relâcher.


title: Paul-Marie-Arnaud de Lavie

text: Élu haut-juré de la Gironde à la Haute-cour de Vendôme le 25 vendémiaire an IV, il devint député de ce département au Conseil des Anciens, le 23 germinal an V. Cette dernière élection ayant été annulée au 18 fructidor, comme entachée de royalisme, il renonce à la vie politique pour terminer ses jours dans son château du Taillan, où il avait formé une très belle bibliothèque.


title: Paul-Marie-Arnaud de Lavie

text: Marié en 1769 Mary Dillon (1746-1782), fille de Robert Dillon, seigneur de Terrefort, il est le beau-père de Charles de Bryas et de Germain François Faure de Rochefort, le dernier intendant de Bretagne.


title: Chapelle Sainte-Aubierge

text: La chapelle Sainte-Aubierge est une chapelle située à Saint-Augustin en Seine-et-Marne.


title: Chapelle Sainte-Aubierge

text: La chapelle est située dans le département français de Seine-et-Marne, sur la commune de Saint-Augustin.


title: Chapelle Sainte-Aubierge

text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1937.


title: Stéphanie Elbaz

text: Stéphanie Elbaz est une pianiste concertiste française, née à Casablanca de parents coopérants.  Elle a atteint des places de premier plan dans de grands concours internationaux. Elle a joué dans des lieux prestigieux tels le Mozarteum de Salzbourg, le De Doelen de Rotterdam, la salle Alfred Cortot à Paris, le Palazzo Duccale en Toscane, le festival Palermo classica, le festival Le printemps musical des Alizés à Essaouira au Maroc, etc.


title: Stéphanie Elbaz

text: Elle a brillamment obtenu ses Postmaster, Master et Licence de piano avec les Hautes Distinctions dans de grands conservatoires européens. Elle a également passé trois cycles de perfectionnement dans trois CNR différents. Elle a obtenu deux médailles d'or de piano avec les félicitations du jury à l'unanimité dans deux CNR différents. Stéphanie Elbaz a par ailleurs participé à de nombreuses master classes en Europe avec des professeurs de haute renommée.


title: Stéphanie Elbaz

text: En 2017 à Prague, elle a interprété le concerto pour piano solo de Alkan : un défi tant par sa durée (50 minutes), sa technicité, que par l’endurance physique qu’elle exige. Sa performance a été référencée dans les classements des pièces les plus difficiles jamais écrites pour le piano, (Cmuse, classicfm…)


title: Stéphanie Elbaz

text: Ambassadrice des pianos de luxe Gary Pons, elle est également l’égérie du modèle Gary Pons platinum (en or 24 carats et Platine), qui est  à l’heure d’aujourd’hui, le piano le plus cher au monde.


title: Pit Baccardi (album)

text: Pit Baccardi est le premier album éponyme de Pit Baccardi, sorti le . L'album est considéré comme un classique du rap français.


title: Pit Baccardi (album)

text: À la fin des années 1990, Pit Baccardi apparaissait comme l'un des espoirs futurs du rap français notamment grâce à sa filiation à la première génération Time Bomb aux côtés de grands artistes tels que Lunatic, Oxmo Puccino, Les X et Hifi entre autres mais aussi grâce à plusieurs featurings remarqués (Mafia Trece, Doc Gynéco, IAM, Oxmo Puccino).


title: Pit Baccardi (album)

text: C'est en 1999 qu'il crée le label Première Classe sur lequel sort une compilation de haut calibre qui propulsera l'artiste sur le devant de la scène avec le classique "On Fait Les Choses" accompagné de Neg' Marrons, Rohff et Mystik. Un de Première Classe verra le jour et s'en suivra les signatures des groupes Tandem et L'Skadrille pour un bref passage.


title: Pit Baccardi (album)

text: Ce premier album alors sur le label Secteur Ä, un évènement pour l'époque. Produit par Masta & Tefa, Djimi Finger, Dj Ol' Tenzano (Less Du 9), Akhenaton (IAM), John Ross, DJ Mehdi, Iso & Révérand Jack, Yvan, Sulee B Wax et Matrix Atman.


title: Pit Baccardi (album)

text: Tout débute sur une intro rappelant les précédentes collaborations de Pit Baccardi qui lui ont permis d'aboutir à un long format, le voyage commence... Le titre "J'perds pas la main en solo" suivi du terrible "Trafic d'influence" dévoile une belle alchimie entre Djimi Finger et les qualités de MC de Baccardi, nous ramenant en quelque sorte à l'ambiance d'un certains "Quelques gouttes suffisent" d'Ärsenik. L'artiste touche par son interprétation et ses lyrics sur "Carpe diem" sur le thème de la mort, en passant par l'excellent "J'ai vu" et le single de l'époque "Si loin te toi" dédié à sa mère disparue ("Perdre sa mère c'est dur, demande à Pit j'tassure, t'as pas saisi enlève la mer de la côte d'azur" rappait Oxmo sur L'Enfant Seul). L'égotrip est aussi au rendez-vous avec les morceaux percutants que sont "C'est plus fort que moi", "Trop peu pour qui ça paie"avec les Marseillais d'IAM, "Profession MC" et du "K'1frystyle" accompagné de Kery James et Rohff de la Mafia K'1 Fry. C'est avec plaisir qu'on écoutera "On lâchera pas l'affaire" avec un Doc Gynéco dans les derniers moments de sa grande période, du magnifique "La Rue" sur un instrumental de Akhenaton qui se révèle être un des meilleurs de sa carrière et du dévastateur "Si j'étais". Un album varié, qui vieillit comme le bon vin, plus les années passent, plus c'est à déguster.


title: Douglas MacLean

text: Douglas MacLean est un acteur, scénariste et producteur américain, né le à Philadelphie (Pennsylvanie) et décédé le à Beverly Hills, Los Angeles (Californie).


title: Douglas MacLean

text: Douglas MacLean est né en 1890 à Philadelphie (Pennsylvanie), son père pasteur est un ami de la famille du président McKinley. Ayant déménagé à Dixon (Illinois) lorsqu'il était adolescent, c'est au Lewis Institute of Technology de Chicago qu'il fait ses études.


title: Douglas MacLean

text: En vacances à New York avec un ami, il rencontre le producteur Daniel Frohman qui le pousse à s'inscrire à l'American Academy of Dramatic Arts. À sa sortie, Frohman l'engage pour de petits rôles au théâtre auprès de Maude Adams dans "Peter Pan" ou "The Legend of Leonora". Il joue ensuite dans diverses compagnies et rencontre à cette occasion Faith Cole, qui deviendra sa première femme.


title: Douglas MacLean

text: Il se tourne ensuite vers le cinéma où il travaille en 1918 pour Thomas H. Ince ("Fuss and Feathers"), William Desmond Taylor ("Captain Kidd, Jr." et "Johanna Enlists", avec Mary Pickford). En 1919, il joue un marin dans "23 1/2 Hours' Leave", qui a un grand succès et qui lui permet de signer un contrat avec la Paramount. Sa carrière continue alors dans le cinéma muet mais, même si le studio le surnomme « "The man with the Million Dollar Smile" », il n'atteint pas la notoriété de Buster Keaton ou Harold Lloyd, ses contemporains. Il jouera dans un seul film parlant ("Divorce Made Easy", en 1929).


title: Douglas MacLean

text: Il devient ensuite scénariste et producteur, d'abord pour RKO, puis pour Paramount.


title: Jean Ravel

text: Jean Ravel, né le 9 août 1927 à Nice et mort le 7 juillet 1990 à Paris, est un chef monteur français de cinéma. Il a été nommé à 4 reprises lors de cérémonies des Césars entre 1976 et 1983.


title: Jean Ravel

text: Il a travaillé en particulier avec Pierre Granier-Deferre ("Noyade interdite", "L'Ami de Vincent", "L'Étoile du Nord"…).


title: Jean Ravel

text: Il a imaginé la méthode de montage dite des « rouleaux japonais » pour le montage du film "Chronique d'un été" de Jean Rouch et Edgar Morin en 1961, et pour le documentaire "Les Inconnus de la terre" la même année.


title: Jean Ravel

text: Il a été de 1968 à 1990, quasiment sans discontinuer, l'un des coprésidents du SNTPCT et sa contribution à la défense des travailleurs et techniciens de la production cinématographique, et celle du cinéma français est particulièrement remarquable.


title: Freddy Mulongo

text: Freddy Mulongo, né le 6 septembre 1965 à Lubumbashi dans la province du Katanga, est un journaliste congolais vivant en France. Il est un défenseur des radios associatives et communautaires au Congo. Accrédité à Matignon auprès du Premier ministre, au Sénat français, il est également accrédité à l'Organisation des Nations unies, à Genève.


title: Freddy Mulongo

text: Après ses études universitaires à Paris, et ayant vécu l'éclosion des radios libres en France, il est retourné en République démocratique du Congo où il a créé Réveil FM, la première radio associative et communautaire de Kinshasa.


title: Freddy Mulongo

text: En 1999, Freddy Mulongo crée la radio libre Réveil FM afin de faire découvrir habitants de Kinshasa (les Kinois) les informations de proximité. Elle commence à émettre le 20 novembre 1999. Le 14 septembre 2000, un arrêté du gouvernement congolais interrompt sa diffusion, ainsi que celle d'autres stations de radio.


title: Freddy Mulongo

text: En 2001, Freddy Mulongo initie le festival « Fréquences libres ou le pluralisme radiophonique » au Palais du peuple à Kinshasa. Il est élu président de l'Association des radios associatives et communautaires du Congo (Arco) et le reste jusqu'en 2007.


title: Freddy Mulongo

text: En août 2006, alors que Freddy Mulongo participe à l'assemblée générale mondiale de l'Association mondiale des radiodiffuseurs communautaires (AMARC) à Amman en Jordanie, la Haute autorité des médias (HAM) suspend Réveil FM la veille de la proclamation des résultats du premier tour des élections présidentielles, avec pour une raison invoquée le manque d'une grille de programme. Plus de 165 radios présentes à Amman signent une pétition de protestation et de soutien à Réveil FM et à Freddy Mulongo.


title: Freddy Mulongo

text: Freddy Mulongo a organisé en 2006 les journées « radio silence » afin de protester contre les tracasseries administratives qui voulaient réduire au silence le tiers secteur, les médias alternatifs du paysage audiovisuel congolais.


title: Freddy Mulongo

text: Il n'y a que dix radios libres au Congo en 2001. Quand Freddy Mulongo quitte le pays en 2007, il y en a plus de 250 (plus que le Mali 121, le Niger 110, le Burkina Faso 80, le Sénégal 65), la République Démocratique était aussi au-dessus de l'Afrique du Sud).


title: Freddy Mulongo

text: À Paris, Réveil FM est devenu « Réveil FM International » et fonctionne essentiellement sur le net.


title: Freddy Mulongo

text: Freddy Mulongo est co-organisateur avec son confrère Roger Bongos du premier Forum international sur la liberté de la presse, pour les droits de l'homme et contre l'impunité, le 27 mars 2013 au Press club de France et du site d'information libre AfriqueContinent.


title: Freddy Mulongo

text: Freddy Mulongo pour Réveil FM International  a couvert la campagne électorale de 2017. Il a suivi toute la campagne électorale d'Emmanuel Macron qui a été élu Président de la République le 7 mai 2017.


title: Jean-Paul-Auguste Journu

text: Jean-Paul-Auguste Journu (, Bordeaux - , Bordeaux), est un négociant et homme politique français.


title: Jean-Paul-Auguste Journu

text: Fils de Bernard-Auguste Journu et négociant en vins, appartenant à une grande famille bordelaise de négociants et armateurs, il fut, le , élu représentant de la Gironde à l'Assemblée nationale.


title: Jean-Paul-Auguste Journu

text: Il siégea à droite, fut des 94 signataires de la demande d'abrogation des lois d'exil portées contre les Bourbons, et vota, pour la paix, pour l'abrogation des lois d'exil, pour la pétition des évêques, pour le pouvoir constituant de l'Assemblée, fut en congé pendant quelques mois, se prononça contre le service militaire de trois ans, et donna sa démission.


title: Genocide & Juice

text: Genocide & Juice est le deuxième album studio de The Coup, sorti le .


title: Genocide & Juice

text: L'album s'est classé au Billboard Top Heatseekers et au Top R&B/Hip-Hop Albums.


title: HMS Calcutta

text: Cinq navires de la Royal Navy ont porté le nom de HMS "Calcutta" en référence à la ville indienne de Calcutta :


title: Couronne d'olivier

text: La couronne d'olivier, également connue sous le nom de kotinos (en ), est à l'origine l'unique prix récompensant le vainqueur de chacune des épreuves des Jeux olympiques antiques. C'est un rameau d'olivier, coupé par un adolescent avec une faucille en or dans un olivier sauvage sacré de l’Altis poussant à Olympie près du temple de Zeus, dont les feuilles entrelacées forment un cercle ou un fer à cheval. Cette couronne a été remplacée par la médaille olympique lors des Jeux olympiques modernes, seuls les Jeux olympiques d'été à Athènes l'ont réintroduite en 2004, un sponsor offrant les couronnes des vainqueurs à cette occasion pour souligner la filiation historique des Jeux avec ceux de l’Antiquité.


title: Couronne d'olivier

text: À partir de la septième olympiade, les hérauts annoncent les noms des vainqueurs (appelés "olympioniques") des Jeux olympiques antiques qui, sous l'acclamation des spectateurs qui leur jettent des fleurs, se voient placer par l’hellanodice juste après leur compétition une branche de palmier dans leurs mains tandis des rubans de laine poupre, les "tæniae", sont noués autour de leur front et de leurs mains en signe de victoire. La cérémonie officielle de remise des prix a lieu le dernier jour des Jeux dans le vestibule surélevé du temple de Zeus. Après que le héraut a annoncé le nom du vainqueur olympique, de son père et de sa cité, l'hellanodice ceint la tête du vainqueur d'une couronne d’olivier, le "kotinos" qui assure selon la croyance une protection divine. Selon Pausanias le Périégète, Héraclès introduit cette couronne olympique comme récompense du vainqueur de la course du stadion, l'épreuve reine des jeux antiques, dans le but d'honorer Zeus.  Hérodote décrit l'histoire suivante au sujet de cette couronne. Xerxès interrogeait quelques Arcadiens, après la bataille des Thermopyles, leur demandant pourquoi il y avait si peu d'hommes grecs qui défendent les Thermopyles. Ces derniers répondirent : . Ce roi perse leur demanda encore quel était le prix des combats. .


title: Couronne d'olivier

text: Chacun des Jeux panhelléniques a comme prix une couronne de feuillage particulière :


title: Desjardins (municipalité régionale de comté)

text: Desjardins était une municipalité régionale de comté ayant existé au Québec entre le janvier 1982 et le 31 décembre 2001 . Elle cessa d'exister car la plupart des entités municipales qui faisaient partie de Desjardins et de la municipalité régionale de comté voisine, Les Chutes-de-la-Chaudière, ont fusionné pour donner naissance à la nouvelle ville de Lévis le janvier 2002.


text: À sa dissolution en 2001, la MRC de Desjardins était constituée des municipalités suivantes :


text: Lorsque la MRC de Desjardins fut dissoute, Lévis, Pintendre et Saint-Joseph-de-la-Pointe-De Lévy ont été fusionnés pour faire la nouvelle ville de Lévis. Saint-Henri ne fusionnera pas et fut ajouté à la MRC de Bellechasse.


title: Aston Merrygold

text: Aston Merrygold (né le ) est un chanteur britannique, membre du boys band anglais JLS découvert dans The X Factor en 2008.


title: Aston Merrygold

text: Aston est né le d'un père jamaïcain et d'une mère anglo-irlandaise. Il a cinq frères et une sœur. Il est né et a grandi à Pertborough, où il a fréquenté la . Alors qu'il était au collège, il jouait au football au nom de l'Angleterre dans les . Son rêve était de devenir footballeur professionnel, cependant, après avoir développé un problème de nerf au pied gauche, il a essayé le chant et le théâtre à la place. C'est ainsi qu'il a rencontré Marvin Humes. Puis, il reçut un appel de Oritsé Williams (un ami de Marvin) qui lui proposa de créer un boysband.


title: Aston Merrygold

text: En 2002, il entra à où il interprète "Rockin' Robin" de Michael Jackson et arrivera second. Il arrivera également second avec JLS dans "The X Factor".


title: Aston Merrygold

text: Après avoir rencontré Marvin Humes, ils ont été tous les deux recrutés par une connaissance de Marvin, Oritsé Williams, pour former un boys band. Peu de temps après, Jonathan Benjamin « JB » Gill sera recruté et ils changeront leur nom pour JLS.


title: Aston Merrygold

text: En 2008, ils sont auditionnés pour la cinquième édition de X Factor UK, où ils ont fait partie des finalistes en terminant deuxième derrière Alexandra Burke. Ils sont un des groupes les plus connus jamais sortis de X Factor UK, avec les One Direction et Little Mix.


title: Aston Merrygold

text: Le groupe a sorti trois albums (', ' et ""). Ils sont actuellement sur leur tournée qui a commencé en mars et durera jusqu'à .