title: Design italien

text: Malgré le décollage industriel de la période de Giovanni Giolitti (1889-1915), le cadre de l'industrie internationale était tellement consolidé qu'il était impensable que l'Italie avait toujours des problèmes d'industrie des matières premières. Ainsi, vers 1910, l'Italie crée un axe alternatif, avec la voiture et l'avion. C'est l'une des caractéristiques du design italien : la recherche et l'expérimentation dans la diversification typologique, allant même «au-delà du marché». C'est durant cette période que naissent FIAT (1899), Lancia (1908) et l'A.L.F.A. (1910, qui deviendra Alfa Romeo en 2007), même si la voiture reste un sport et du luxe, au moins jusqu'en 1912, lorsque est construite la Fiat Type Zéro. Dans l'aviation, la construction artisanale de coques en bois développées depuis 1879 par Enrico Forlanini, conduit en 1909 au premier cours d'aéronautique à l'École polytechnique de Milan. En ce qui concerne l'aspect de la compétitivité, Gianni Caproni forme en 1916 le consortium Caproni-Fiat-Ansaldo. Avec l'explosion de la Première Guerre mondiale, le produit industriel italien, surtout dans le domaine des transports, doit vérifier sa valeur et longévité, mais sans abandonner le côté artisanal pour favoriser la production industrielle. Dans ce contexte, la culture du projet du génie civil émerge.


title: Design italien

text: Au cours de période futuriste, Giacomo Balla et Fortunato Depero, en 1915, rédigent la proclamation de la "Reconstruction futuriste de l'Univers", qui étend ses exigences internes de renouvellement au monde du mobilier. Balla conçoit et construit de ses propres mains une chambre d'enfant pour sa fille Elica, qu'il prolonge par la suite par une salle de séjour, les deux étant décorées avec des lignes suggérant la vitesse. La couleur est l'élément dominant au "Bal Tic Tac" de Rome (1921), tandis que dans la galerie futuriste "Casa d'Arte Bragaglia", les meubles semblent échappés des toiles des artistes, justement futuristes.


title: Design italien

text: Francesco Cangiullo permet de passer à une conception du mobilier qui embrasse l'idée du vivre vite, avec des techniques de construction simples et rapides. La maison futuriste Zampini d'Ivo Pannaggi, construite entre 1925 et 1926 apparaît comme une synthèse du mouvement De Stijl, plutôt qu'un nouvel « intérieur futuriste ». Les intérieurs de Nicola Diulgheroff révèlent, entre 1928 et 1936, l'emploi de tuyaux en métal chromé et courbés d'influences modernistes.


title: Design italien

text: Selon Antonio Gramsci :« Les futuristes ont eu la compréhension nette et claire que notre époque, l'ère de la grande industrie, de la grande ville au travail, de la vie intense et tumultueuse, devait avoir de nouvelles formes d'art, de philosophie, d'habitudes, de langage. » (Antonio Gramsci, « Marinetti rivoluzionario? » (1921), in I. Gherarducci, "Il futurismo italiano, a cura", Rome, Editori Riuniti, 1975)


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text: Après la déclaration de guerre contre l'Autriche, le , les commandes de l'état à l'industrie nationale augmenté de manière exponentielle pour fournir l'armée avec des fusils, armes, véhicules et les vêtements : la production d'automobiles augmente de plus de 100 % à unités par an (en 1914, elle était ), et la production d'électricité double. L'industrie sidérurgique enregistre aussi une augmentation significative des demandes. Ont également augmenté les augmentations de capital des sociétés : ainsi, Fiat a augmenté le sien de 17 millions en 1914 à 200 millions en 1919, malgré le processus inflationniste. Durant cette période, la production est largement contrôlée par quelques groupes tels que FIAT (avec Giovanni Agnelli), de la Bernocchi (avec Antonio Bernocchi), de la SADE (avec Vittorio Cini), Pirelli (Alberto Pirelli) et la Falck (avec Giorgio Enrico Falck).


title: Design italien

text: Entre 1922 (l'année de la Marche sur Rome) et 1929, l'Europe et les États-Unis connaissent une situation économique favorable. En 1929, la production industrielle a enregistré une hausse de 50 % par rapport aux données de 1922. Dans ce contexte, des initiatives viennent pour promouvoir la conception du meuble de maison, comme la Biennale des arts décoratifs dirigée par Guido Marangoni en 1923 à la Villa Reale de Monza.


title: Design italien

text: En 1922, nait le mouvement artistique "Novecento", formé dans le salon de Margherita Sarfatti. Ce mouvement artistique met l'accent sur la peinture, mais ne tarde pas à influencer la conception des intérieurs et du mobilier. Parmi les représentants de cette tendance, on trouve les architectes Gio Ponti, Giovanni Muzio, Giuseppe De Finetti, Alberto Alpago Novello, les peintres Mario Sironi, Achille Funi, Leonardo Dudreville, Anselmo Bucci, Gian Emilio Malerba, Peter Marussing et Ubaldo Oppi et l'écrivain Massimo Bontempelli. Dans le court roman de 1926 de Bontempelli "522 : Récit d'une journée", la voiture (Fiat 522) devient un sujet littéraire, ainsi que le symbole de la nouvelle modernité industrielle.


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text: C'est à l'architecte Gio Ponti, en collaboration avec Emilio Lancia, que l'on doit le projet de mobilier "Nova Domus" (1928-1929) conçu pour le grand magazine milanais "La Rinascente", avec l'intention de renouveler l'image des meubles et accessoires de la maison de la classe moyenne.


title: Design italien

text: La Troisième Biennale de Monza en 1927 et la quatrième triennale a eu lieu grâce à Antonio Bernocchi, tenues également à Monza avant le transfert à Milan, attestent du dépassement du style rustique, les architectes de la tendance "Novecento" émergeant en tant que créateurs du mobilier nouveau. Pour la cinquième Triennale, le "Palazzo dell'Arte" est construit par Giovanni Muzio.


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text: À la fin des années 1920, Fiat est capable de produire unités par an, en utilisant comme modèle de production le taylorisme américain. Ce modèle d'inspiration devient réalité avec la Fiat Zéro (1934), mieux connue comme la Topolino, de Dante Giacosa [13]. Elle remplace après deux ans la Fiat 508 Balilla, voiture de moyenne cylindrée qui a contribué à la diffusion en masse de l'automobile en Italie.


title: Design italien

text: Déjà en 1926, la Lancia Lambda se caractérise par une structure tubulaire légère et un haut degré d'expérimentation et de qualité de production. Restant dans le domaine mécanique, des évolutions importantes se passent dans le domaine des machines à écrire (Olivetti), dans celui des équipements électriques et de la première radio (Magneti Marelli), et pour les machines à coudre Necchi.


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text: En particulier, Olivetti, qui a été fondée en 1908 par Camillo Olivetti a connu un grand développement sous la direction de son fils Adriano Olivetti. En 1922, la société produit machines à écrire, avec 200 travailleurs. Dès 1937, les travailleurs sont 1750, pour un total de pièces produites en un an. En 1935, naît l'Olivetti Studio 42, œuvre d'Ottavio Luzzati, des architectes Figini et Pollini et de l'artiste Xanti Schawinsky, qui ont radicalement changé la forme de la machine à écrire, par le développement du corps à l'horizontale et la création d'un produit moins encombrant pour une utilisation à la maison comme au bureau.


title: Design italien

text: Parmi les meilleurs exemples de design industriel, on trouve la calculatrice Summa du peintre Marcello Nizzoli. FIAT et Olivetti sont deux références fondamentales dans l'histoire de la naissance du design industriel italien. Mais la grande dépression de 1929 produit sur l'économie et la société italienne un impact profond et durable en Italie qui conduit à des changements substantiels dans les domaines économique et politique. L'État devient le propriétaire d'une partie considérable de l'industrie, et l'Institut de reconstruction industrielle (IRI) est fondé en 1933.


title: Design italien

text: 1936 est l'année de la sixième Triennale de Milan, qui a lieu au Palazzo dell'Arte dans le Parc Sempione. À cette occasion, l'esthétique rationaliste s'étend de l'architecture au domaine de la fabrication de meubles de "style". Le mobilier a également commencé à devenir un objet de production en série, thème qui verra un affrontement direct à la Triennale de Milan VII. Dans la décennie entre 1930 et 1940, le mobilier en tube chromé incurvé a été employé comme image de renouvellement de l'ambiance domestique. Toutefois, la production de meubles en métal se limite à quelques exemples d'auteurs, à cause, essentiellement, du coût de la construction, qui est le double de celui des meubles en bois. En outre, en 1937 l'utilisation du bois est interdite, ce qui développe l'utilisation d'alliages d'aluminium plus facilement accessibles. Le mobilier en tubes d'acier est néanmoins utilisé pour les bâtiments publics ainsi que les écoles et les hôpitaux, à quoi s'ajoutent les offices publics et les Casa del Fascio, comme celle construite à Côme en 1935-36 par Giuseppe Terragni où se trouvent des exemples du design italien comme la chaise Scagno ou la chaise Lariana, toujours en production aujourd'hui. Exemplatives de ce milieu de vie sont les pièces de Gabriele Mucchi, comme sa chaise longue ajustable de 1934.


title: Design italien

text: Toujours au cours de cette période, l'industrie du verre, indépendante de l'importation de matières premières, a breveté une large gamme de produits, y compris le Termulux, Vetroflex et les verres de sécurité VIS et Securit VIS, qui, à la VI Triennale de Milan, sont utilisés dans les solutions expérimentales pour meubles et objets.


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text: Ces années marquent aussi un développement de la conception de la radio, en partant du phonographe radio mobile basique de Figini et Pollens de 1933 au poste en verre de Franco Albini de 1938, en passant par le récepteur radio 575 à cinq lampes conçu pour Phonola par Luigi Caccia Dominioni, Livio et Pier Giacomo Castiglioni, présenté à la Triennale de Milan VII.


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text: Le , l'Italie entra en guerre. Cette même année, Gio Ponti abandonne la direction de la revue "Domus" (fondée par lui en 1928) pour fonder la revue "Le style dans la maison et dans l'ameublement" pour Garzanti, qui donne au thème de la maison et du mobilier une dimension plus artistique et libre. Un an plus tôt, Franco Albini définit le salon de sa maison, où le prototype de la bibliothèque « voilier » en tensistruttura dialogue parfaitement avec les commodes d'époque.


title: Design italien

text: L'Italie, comme les autres pays européens, sort de la guerre en se trouvant devant la suprématie des États-Unis sur le marché mondial ; le gouvernement américain réussit à unir le marché international grâce à un soutien massif à l'Europe (concrétisé en Italie par le Plan Marshall en 1947), le dollar devient la monnaie de référence et le mode de vie américain la référence du monde occidental. En 1946, la Triennale de Milan organise l'exposition RIMA (Réunion des expositions de meubles italiens), où de jeunes architectes engagés dans la conception de meubles ou de logements pour particulier ont été invités à participer: s'y trouvait le et les architectes Ignazio Gardella, Charles De Carli, Vico Magistretti et Gabriele Mucchi, qui ont proposé un répertoire de meubles destinés à être produits en masse et conçu pour des maisons avec de petits espaces à exploiter de manière rationnelle.


title: Design italien

text: En 1947, l'année de la Triennale de Milan VIII, la section mobilier est dirigée par Piero Bottoni, les curateurs en sont Franco Albini et Luciano Canella avec Anna Castelli Ferrieri, Ettore Sottsass et d'autres. Le concepteur Gualtiero Galmanini après avoir marqué pour diverses productions et des projets avec Piero Portaluppi est sélectionné élu l'une des icônes architecturales de l'époque et choisi pour mener à bien le projet « escalier d'honneur » pour la Triennale de Milan avec Luigi Pollastri.


title: Design italien

text: Depuis 1948, lorsque, comme l'a noté François Burkhardt (International Golden Compass Award 2011):


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text: C'est à partir de cette année que le « Made in Italy » commence à connaître un succès international. C'est, cependant, deux ans plus tôt, en 1946, qu'est brevetée la Vespa V98 de Piaggio, par hélicoptère ingénieur Corradino D'Ascanio, qui marque le début de la réussite du scooter, un nouveau moyen de transport pour les déplacements sur distances courtes et moyennes. C'est en 1947, qu'apparaît sa rivale éternelle, le Lambretta d'Innocenti, conçu par Cesare Pallavicino et Pierluigi Torre.


title: Design italien

text: En restant dans le monde du transport à courte distance, doit nécessairement être cotée le Garelli Mosquito, un petit moteur fixé à la bicyclette, et la mini-voiture à trois-roues Isetta d'Ermenegildo Preti, produite par Iso Rivolta en 1953.


title: Design italien

text: Plus tard, en 1955, Dante Giacosa conçoit la FIAT 600, pour passer un an plus tard à la nouvelle 500, les deux véhicules qui remplacent la Topolino. Ce sont les années de la motorisation de masse, qui voient passer le taux des véhicules de 14 voitures pour 1000 habitants à une voiture pour 17 habitants en 1962. En 1956, toujours des mains de Dante Giacosa, la 600 voit arriver une variante importante, la Multipla pour une nouvelle habitabilité.


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text: En 1948, l'Officine Meccaniche demande à Renzo Zavanella de remettre en état une locomotive légère endommagée pendant la guerre. C'est à cette occasion que nait l'automotrice Belvedere, sur laquelle se trouve un toit panoramique qui devient une sorte de belvédère avec vue à 360 ° sur le paysage environnant. Toujours dans le domaine du design ferroviaire, l'ETR 300, mieux connu comme le Settebello (de Giulio Minoletti et produit par Breda depuis 1949), est devenu le fleuron des chemins de fer de l'État.


title: Design italien

text: Ensuite arrivent les véhicules de transport aérien. Ignazio Gardella décore en 1960 la première carlingue du nouveau DC-10 d'Alitalia, conçue comme une salle de séjour confortable de la bourgeoisie, avec une table basse et des fauteuils en cuir et des boiseries avec des peintures et des lithographies métamorphosant l'art graphique de service. En ce qui concerne, cependant, le transport maritime, Salvatore Fiume dessine en 1953, les perspectives renaissances du salon du paquebot "Andrea Doria" (qui coulera le ), également caractérisé par un banc bar de Lucio Fontana. À l'inverse, Vincenzo Monaco et Amedeo Luccichenti travaillent à une œuvre contemporaine sur les grandes surfaces du paquebot "Leonardo da Vinci" (1958-59).


title: Design italien

text: Les années 1950 marquent aussi la croissance du nombre d'appareils électroménagers dans les foyers italiens : les machines à laver augmentent de unités en 1957 à en 1961, les réfrigérateurs passent de en 1951 à en 1957, pour atteindre les pièces dans les années 1960. Compte tenu de ces augmentations de production, le problème de la forme devient emblématique également dans le domaine technique, et pas seulement pour les meubles. Ceci est documenté, par exemple, pour la production par Olivetti de machines à écrire et calculer, étroitement liée au nom de Marcello Nizzoli, qui collaborait avec cette société depuis 1935. la machine à calculer électrique Divasumma (1956) est une de ses réalisations. Toujours de lui, la machine à coudre Mirella, dessinée par Necchi en 1957.


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text: Les années 1950 sont la décennie de la croissance exceptionnelle de la diffusion de la télévision en Italie. Et c'est précisément le cas de la télévision Phonolo 17/18 de 1956, conçue par Berizzi, Butte et Montagni, pour l'entreprise Phonola, qui reprend la logique de conception utilisé par Franco Albini pour l'objet-radio (la technologie placé entre deux plaques de verre dans le concours de 1938) et par Luigi Caccia Dominioni et les frères Castiglioni pour le récepteur 547 à 5 lampes de 1940 déjà mentionné.


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text: En 1953, naissent les lampadaires Imbuto et Monachella dessinés par Luigi Caccia Dominioni, également concepteur de la chaise Catilina en 1958.


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text: L'ère du design de la télévision est inaugurée par Pierluigi Spadolini avec son "Movision" dessiné en 1954 pour RadioMarelli. Celle-ci est ensuite poursuivie par Franco Albini et Franca Helg dans le modèle à 23 pouces "Orion" pour Brionvega en 1961 conçoivent un écran sur une base en acier qui peut transformer l'image en suspension dans une solution, comme un objet en lévitation ayant une force d'expression caractéristique. Toujours pour Brionvega, Marco Zanuso dessine le modèle portatif Doney avec du plastique transparent entourant la partie technologique de l'appareil (une solution qui sera reprise en 1998 par le Britannique Jonathan Ive pour l'iMac d'Apple.


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text: En 1960, les frères Castiglioni dessinent l'aspirateur "Spalter" pour la société REM, un objet de dimensions réduites pour être porté en bandoulière. Le carter de chauffe-eau devient aussi un objet d'étude pour des concepteurs tels qu'Alberto Rosselli, qui en dessine pour la société SIM en 1957. Mais c'est dans le monde de la machine à café que la conception de la « peau de l'objet » s'impose explicitement, comme la "Pavoni" de Gio Ponti, dessinée en 1949 pour la société éponyme.


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text: Toutefois, depuis 1956, un afflux de nouveaux modèles de machines à café apparait, qui souligne le rituel du café dans les bars italiens, tout cela étant l’œuvre de la société en collaboration avec les revues "Domus" et "Style et Industrie". C'est ainsi la naissance du modèle "Diamante", dessiné par Bruno Munari et Enzo Mari pour La Pavoni (1956).


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text: C'est aussi la décennie de la croissance des exportations de produits italiens, qui augmente de 257 % entre 1951 et 1961.


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text: 1955 et 1958 voient l'inauguration à Londres de deux exposition sur le design italien, tandis que, en 1959, une autre exposition a lieu à l'Illinois Institute of Technology de Chicago. Dans ces expositions, le design italien est présenté sous tous ses aspects, des motos aux voitures et jusqu'aux pylônes métalliques des lignes à haute tension d'Edison. Mais le principal point de référence pour le design italien reste toujours la Triennale de Milan, qui voit en 1954 sa dixième édition. Cette même année, le Prix Compasso d'Oro est créé, parrainé par La Rinascente, gagné en cette première édition par quinze designers, dont Bruno Munari pour le jouet singe ZIZI pour la firme Pigomma, Marcello Nizzoli pour la machine à coudre "BU supernova" dessinée pour Necchi et la machine à écrire portative "Lettera 22" d'Olivetti.


title: Design italien

text: En 1954, Lucio Fontana introduit le jeune industriel en mobilier Dino Gavina à la Triennale X pour y rencontrer Pier Giacomo et Achille Castiglioni, Carlo Scarpa et Luigi Caccia Dominioni, avec lesquels il va produire certaines des pièces les plus importantes de l'histoire du design italien.


title: Design italien

text: La Triennale XI (1957) accueille l'exposition internationale de design industriel, parrainée par l'Association pour le Design Industriel (ADI), mais à côté du design industriel, la design de la maison et de son ameublement ont continué à se développer : c'est cette même année que Pier Giacomo Castiglioni et Achille Castiglioni annoncent leur programme de mélange entre histoire et modernité à l'exposition "Colori e forme nella casa d'oggi" ("Couleurs et formes dans la maison d'aujourd'hui") qui a eu lieu de nos jours à la villa Olmo de Côme.


title: Design italien

text: Les années 1960, entre autres choses, ont vu la réalisation de travaux importants d'architecture dans le nord de l'Italie : la Tour Velasca à Milan d'Ernesto Nathan Rogers et Enrico Peressutti, la "Casa alle zattere" de Jacopo Gardella à Venise, le Musée du trésor de la Cathédrale de San Lorenzo de Franco Albini à Gênes, la "Bottega di Erasmo" à Turin de Roberto Gabetti et Amaro Isola n'en sont que quelques exemples.


title: Design italien

text: En 1960, l'exposition "Nuovi disegni per il mobile italiano" a lieu à l'Observatoire des arts industriels de Milan, au cours de laquelle sont exposés vingt et un meubles et douze lampes de jeunes architectes milanais. Parmi les participants à cette exposition, on trouve Aldo Rossi, Vittorio Gregotti, Gabetti et Isola, Guido Canella, Virgilio Vercelloni, Umberto Riva, Giotto Stoppino, Lodovico Meneghetti, Leonardo Ferrari, Sergio Asti et Gae Aulenti.


title: Design italien

text: Dans cette période, plusieurs exemples de la production d'Achille Castiglioni existent : parmi ceux-ci, le tabouret "Mezzadro" avec une selle de tracteur, le tabouret à bascule "Sella" avec une selle de vélo (1957), la chaise "Lierna," (1960), la chaise "Sanluca" (1960), la lampe "Splugen Brau" (dessinée en 1961 pour le restaurant éponyme à Milan), les lampes "Arco", "Toio" et "Taccia" (1962), la lampe "Luminator" (1957). À partir de cette période sont également des œuvres de Cesare Cassina, comme la chaise "Carimate" (1959).


title: Design italien

text: Les années 1960 ont donc vu un développement du design italien. De nouveaux matériaux sont introduits dans le domaine du design du mobilier, tels que le polyuréthane (synthétisé dès 1941 et utilisé pour le rembourrage) et les matières plastiques (prix Nobel de chimie attribué à l'allemand Karl Ziegler et l'italien Giulio Natta pour « leurs découvertes dans le domaine de la chimie et de la technologie des polymères »), ces nouveaux matériaux permettent de passer de la production de meubles en atelier à la production en série en usine.


title: Design italien

text: Durant cette période, il y a le plateau "Putrella" d'Enzo Mari (dessiné en 1958 pour la firme milanaise Danese), la lampe "Chimera", dessinée par Ernesto Gismondi en 1966 pour la société Artemis qu'il a fondée deux ans avant, la bibliothèque "Grifo" d'Enzo Mari, dessinée par Dino Gavina et assemblable à l'infini (1966), également d'autres œuvres plus récente de Mari, comme la table "Frate" (1973), le canapé "Daynight" (1971), le siège "Box" 1971).


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text: Datent aussi des années 1960, les œuvres dessinées par Ettore Sottsass pour Olivetti, comme l'ordinateur "Elea" (1964), la machine à écrire "Tecne 3" et la machine à écrire portative "Valentine" (1969). 1961 est l'année de la première édition du Salon international du meuble de Milan. 1968 est l'année de création du "Sacco", de Piero Gatti, Cesare Paolini et Franco Teodoro, qui créèrent leur atelier d'architecture à Turin en 1965. "Sacco" a reçu le Prix Compasso d'Oro en 2020. 1968 est également l'année de "La Mamma".


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text: En 1958, Afra et Tobia Scarpa commencent à travailler dans le domaine du verre de Murano. En 1960, ils dessinent le canapé avec cadre en bois "Bastiano" pour Gavina et le lit en métal "Vanessa". En 1970, ils remportent le prix Compasso d'Oro pour le fauteuil "Soriana". D'autres de leurs projets sont les canapés "Coronado" (1966) et "Erasmus" (1973) et le lampadaire "Papillona" (1975).


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text: En 1971, Cini Boeri dessine le canapé "Serpentone" pour Arflex, un canapé composé de lamelles de polyuréthane mises en côte à côte. 1987 est l'année du fauteuil en cristal "Ghost" (toujours de Boeri) dessiné avec Tomu Katayanagi pour Fiam.


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text: Joe Colombo et Bruno Munari sont d'autres créateurs de grande importance. Le premier a été formé à l'Académie des Beaux-Arts de Brera, il a remporté deux Prix Compasso d'Oro, et était un fan de jazz, tandis que le second crée en 1948 (avec Atanasio Soldati, Gillo Dorfles, et Gianni Monnet) le Movimento Arte Concreta. Parmi les œuvres de Colombo, la microcuisine "Carrellone" (1963), le "Rotoliving" (1969), le lit "Cabriolet" (1969) et la "Total Furnishing Unit" de 1971, qui propose le thème de la « capsule équipée » qui rend possible la notion de l'habitat compact. De Munari est aussi le singe en mousse "Zizi", qui lui vaut le Prix Compasso d'Oro en 1954, la lampe "Cubica", le cendrier "Cube" de 1958 et l"'Espace Intérieur" de 1971.


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text: En 1968, a lieu la Triennale de Milan, où émergent les conceptions d'avant-gardistes du critique d'art Germano Celant en tant que conception radicale. Dans cette avant-garde, il y a notamment UFO, Archizoom Associati, Franco Raggi, Gaetano Pesce. Cette conception radicale oppose au produit design le « contre-design », comme une conception pratique et théorique capable de « dépasser le discours disciplinaire du design, à savoir la recomposition des contradictions sur le plan formel, la destruction de l'image habituelle du produit, refusant la libéralité de la correction formelle pour satisfaire les conditions obsolètes du «bon goût ».


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text: En 1972, Emilio Ambasz organise au MoMA de New York a organisé l'exposition " Italy: The New Domestic Landscape. Achievements and Problems of Italian Design", où sont exposés des meubles (par exemple, le "Sacco" de Piero Gatti, Cesare Paolini et Franco Teodoro), des téléviseurs, des radios, des lecteurs de disques, des lampes. À cette occasion, nait la "Kar-A-Sutra" de Mario Bellini, qui devient le prototype de tous les monospaces ultérieurs . Cependant, cette exposition du MoMA marque la fin de la conception multicentrique italienne, qui va par contre affirmer sa primauté dans l'ameublement auquel il va être identifié dans les années suivantes, avec le label Italian design.


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text: La quinzième édition de la Triennale de Milan a lieu en 1973 et présente l"'Exposition internationale de design industriel" organisée par Ettore Sottsass et Andrea Branzi. C'est à cette occasion que Giorgio de Chirico effectue la sculpture "Les bains mystérieux", qui se trouve devant le Palazzo dell'Arte (où se trouve aujourd'hui une copie, l'original ayant été déplacé au Museo del Novecento de Milan). La sculpture "Hector et Andromaque" de Chirico, qui se trouve aujourd'hui à Osaka, date également de cette année.


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text: Grâce à Adriana et Alessandro Guerriero, le "Studio Alchimia" est fondé en 1976, auquel prennent part Ettore Sottsass, Alessandro Mendini, Lapo Binazzi, Franco Raggi et Michele De Lucchi. Un autre groupe essentiel de l'histoire du design italien est le Groupe de Memphis, fondé par Ettore Sottsass en 1981, auquel adhèrent Matteo Thun, Michele De Lucchi, Andrea Branzi, Marco Zanini, Aldo Cibic, George Sowden et Natalie du Pasquier, flanqués par des architectes tels Hans Hollein, Arata Isozaki et Michael Graves.


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text: En cette période va arriver le succès de l'entreprise Alessi, fondée en 1921 et qui depuis 1980, a comme président président Alberto Alessi. Celui-ci, en 1983, fait appel à Alessandro Mendini en tant que consultant : naît la collection "Tea & Coffee Piazza" et la marque "Officina Alessi" qui, aujourd'hui comme alors, produit des éditions spéciales et des séries limitées, mais aussi des produits expérimentaux. 11 services à thé et à café sont conçus comme des petits bâtiments sur un plateau, en général une place symbolisant la ville, par Aldo Rossi, Michael Graves, Hans Hollein, Charles Jencks, Richard Meier, Robert Venturi, Stanley Tigerman, , Kazumasa Yamashita, Alessandro Mendini et Paolo Portoghesi. C'est grâce à eux qu'Alessi est devenu synonyme de design post-moderne.


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text: Un autre concepteur important travaillant pour Alessi est Stefano Giovannoni, deux fois vainqueur du Prix Compas d'Or, qui dessine des objets « amphibiens », où change le rapport entre fonction et forme. Par exemple, un objet spécifique à la cuisine devient un décor de la vie, comme le casse-noisette qui devient un écureuil ou des récipients pour le sel et le poivre qui deviennent deux cônes.


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text: Après le deuxième choc pétrolier (appelé en Italie ), la structure territoriale de l'industrie italienne subit plusieurs modifications: le triangle industriel n'est plus le seul protagoniste du développement économique, mais de petites et moyennes entreprises des Marches, de Toscane, d'Émilie-Romagne et du Triveneto commencent à introduire des processus de production modernes en les combinant à de l'artisanat traditionnel. Durant cette période, le nombre de travailleurs dans le secteur tertiaire augmente, dépassant pour la première fois celui de l'industrie (46 % contre 40 % ). L'inflation passe de 21,1 % en 1980 à 4,6 % en 1987 et permet la reprise de l'activité industrielle. C'est dans ce contexte que le Made in Italy devient partie prenante du nouveau développement économique: le marché international de la mode, le design et l'ameublement italien doivent devenir le "nec plus ultra" du goût.


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text: Mais faire de bons produits ne suffit plus: il est devenu nécessaire de mettre en spectacle l'image de l'entreprise. Et c'est ce que tentent les catalogues et les publicités, sur le modèle du magazine "Colors" de Benetton, sous la direction de Oliviero Toscani.


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text: En 1985, Henry Baleri présente le designer parisien Philippe Starck (le designer le plus célèbre de la fin du millénaire) à des entreprises comme Driade, Flos et Kartell. Et Dryade deviendra une des premières entreprises d'objets design, avec Baleri Italia, à se consacrer à un niveau international aux contributions de designer à l'usage de tout le monde. Ainsi, sont de Starck la lampe "Ara" pour Flos conçue en 1988 et la brosse à dents pour Fluocaril en 1989.


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text: D'autres architectes internationaux de cette période du Made in Italy sont Borek Sipek, Jasper Morrison, Toshiyuki Kita, Hannes Wettstein, Hans Hollein, Patricia Urquiola, les frères Campana ainsi que Zaha Hadid et Jean Nouvel pour Alessi et Sawaya & Moroni, Frank Gehry, Michael Graves et Bob Venturi pour Alessi, Mario Botta pour Artemide et Alias, Herzog & de Meuron pour Artemide.


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text: Un exemple parmi d'autre de l'ouverture aux designers étrangers est celui de Cappellini, pour lequel œuvrent Shiro Kuramata, Jasper Morrison, Marc Newson et Tom Dixon. Comme Dryade qui, sous la houlette d'Enrico Astori, vit à travers ses designers Borek Sipek, Toyo Ito, Ron Arad et Philippe Starck.


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text: Sont conçus dans les années 1980, le fauteuil d'extérieur "Doralice" de Paolo Nava (1980), les sièges "Teatro" (1984) et "Milano" (1988) conçus par Aldo Rossi avec Luca Meda, la chaise "Tonietta" d'Enzo Mari (Prix Compasso d'Oro 1985), la "lampe Costanza" conçu en 1986 par Paolo Rizzato pour Luceplan, la table en marbre "Rilievo" d'Aldo Rossi en 1988 et le service à couverts "Nuova Milano" conçu par Ettore Sottsass pour Alessi (1987-1990), pour ne citer que quelques exemples de design de cette période.


title: Design italien

text: En 1983, la XVII Triennale de Milan, organisée par Franco Raggi et Francesco Trabucco, expose "Le case della Triennale" (Les maisons de la Triennale), qui veut mettre l'accent sur la contribution du design à la configuration des espaces intérieurs. Parmi les nombreux participants à l'exposition, en particulier dans émergent en particulier Deganello Paolo et Alberto Magnaghi avec leur "Maison commune", qui tente à encourager la socialisation, et Michele De Lucchi avec la "Maison pour les vacances" qui montre, dans une maison dans le cratère d'un volcan éteint, le discours de la "friendly technology". Alors que Denis Santachiara propose, dans sa "Maison onirique", la relation entre les nouvelles technologies et l'espace domestique. En 1987, François Burkhardt organise l'exposition "Nouvelles tendances : les avant-gardes de la fin du " à Paris, en présence de nombreux designers italiens.


title: Design italien

text: En parlant de design italien, il est impossible de ne pas parler de Milan et de la Brianza (berceau historique de la production du mobilier design fabriqué en Italie). Dans cette zone, naissent des fonds de capital-investissement comme "Charme" (fondé par Luca Cordero di Montezemolo, avec qui il a acquis l'entreprise de mobilier Poltrona Frau) et "Opéra" du Groupe Bulgari.


title: Design italien

text: Parlant du design à Milan, il n'est pas possible d'éviter de parler de l'industrie de la mode, qui voit Milan (suivie par Rome et dans une moindre mesure, Florence) comme Capitale de la mode. Et quelques stylistes ayant choisi Milan comme le siège de leurs entreprises se lancent aussi dans le domaine du design de meubles. Ainsi, Nino Cerruti a acquis et géré une entreprise leader dans la conception de meubles fabriqués en Italie, et Giorgio Armani a consacré toute une collection de meubles et d'accessoires à la zone de la maison, comme sont dessinés par le même créateur, les intérieurs de la tour Burj Khalifa construite entre 2008 et 2010 à Dubaï.


title: Design italien

text: Voir aussi la .


title: Design italien

text: Parmi les designers italiens les plus célèbres, il faut mentionner:


title: Cimetière de Sceaux

text: Le cimetière de Sceaux est un cimetière communal se trouvant rue Houdan à Sceaux dans les Hauts-de-Seine, près de Paris. Il s'étend sur plus de deux hectares et comporte encore des sépultures anciennes dignes d'intérêt par leur qualité artistique, ainsi que quelques tombes de personnalités.


title: Cimetière de Sceaux

text: On y voit notamment la sépulture de Bavarois morts lors de la guerre franco-prussienne de 1870, ce qui est rare. Cette sépulture est située près d'un monument aux morts français de cette même guerre, le monument contient une croix constituée par un fusil que croise la hampe d’un drapeau. Les dépouilles de Pierre et Marie Curie ont été transférées au Panthéon en 1995.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: , en abrégé JUICE, est une mission spatiale de l'Agence spatiale européenne qui doit être lancée en août 2023 vers les satellites naturels de Jupiter par une fusée . La sonde spatiale doit étudier en les survolant à plusieurs reprises trois des quatre satellites galiléens de Jupiter avant de se placer en orbite autour de Ganymède en pour une étude plus approfondie qui doit s'achever en . Pour parvenir jusqu'au système jovien, la sonde utilise à trois reprises l'assistance gravitationnelle de la Terre, une fois celle de Mars et une fois celle de Vénus.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'objectif central de la mission est de déterminer si des conditions propices à l'émergence à la vie sont présentes dans les océans subglaciaires qui semblent exister sur trois des quatre lunes galiléennes. Il s'agit de déterminer les caractéristiques de ces océans et de reconstituer les modalités de leur formation. Des études plus poussées seront effectuées sur Callisto et plus particulièrement Ganymède qui présente la particularité de comporter un champ magnétique notable. La sonde spatiale doit également faire avancer nos connaissances sur l'atmosphère et la magnétosphère de la planète Jupiter.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La sonde spatiale JUICE a une masse d'environ et utilise des panneaux solaires pour produire son énergie. Elle emporte environ d'instrumentation scientifique. Ceux-ci comprennent des spectromètres pour l'étude de la composition du sol et de l'atmosphère des lunes, une caméra et un altimètre pour réaliser une carte topographique de leur surface, un radar pour étudier les strates superficielles du sous-sol et notamment de la croute de glace et des océans éventuels, une expérience de radio permettant de déduire la structure interne des astres, un magnétomètre et des instruments de mesures des champs et des particules pour déterminer les caractéristiques de l'environnement spatial.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: JUICE est la première mission scientifique phare (classe L) du programme spatial scientifique de l'ESA, le programme Cosmic Vision pour la décennie 2015-2025. Le projet est lancé sous l'appellation (JGO) mais est légèrement remanié et rebaptisé à la suite de l'abandon en 2010 par la NASA de sa mission (JEO), à destination d'Europe, avec laquelle JGO forme la "Europa Jupiter System Mission - Laplace" (EJSM - Laplace). JUICE, opposée aux projets d'astronomie spatiale ATHENA et NGO, est sélectionnée par le comité du programme scientifique de l'ESA en . Il s'agit de la première sonde spatiale européenne à destination des planètes externes du Système solaire.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La planète Jupiter avec son cortège de satellites constitue l'archétype des planètes géantes gazeuses présentes dans le Système solaire. Les lunes galiléennes sont les quatre plus grands satellites naturels de Jupiter. Par ordre d'éloignement à la planète, il s'agit de Io, Europe, Ganymède et Callisto. Ces satellites sont parmi les plus grands objets du Système solaire à l'exception du Soleil et des huit planètes, tous étant plus grands que les planètes naines. En particulier, Ganymède est la lune la plus grande et la plus massive du Système solaire, dépassant en taille la planète Mercure. Les quatre lunes ont une densité décroissante avec la distance de Jupiter, Callisto la plus éloignée étant la moins dense. Alors que cette lune semble dépourvue d'un noyau différencié les trois autres disposent d'un noyau plus dense et d'un manteau constitué de matériaux moins denses. L'étude des environnements très différents de ces quatre lunes doit permettre d'identifier les mécanismes physiques et chimiques qui conditionnent l'évolution du système jovien.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Le postulat actuel est que quatre conditions sont nécessaires (mais pas suffisantes) pour que la vie puisse apparaitre sur un corps céleste : l'eau doit y être stable à l'état liquide, l'environnement doit fournir de l'énergie chimique, certains composants chimiques formés d'éléments tels que le carbone, l'hydrogène, l'oxygène, l'azote, le soufre doivent être présents et ces conditions doivent se maintenir sur des échelles de temps géologiques. On définit la zone habitable d'un système stellaire comme la région où l'eau peut exister à l'état liquide à sa surface (ni trop près, ni trop loin). Dans le système solaire actuellement seules la Terre et Vénus sont situées dans la zone habitable. Bien que en dehors de la zone habitable, de l'eau liquide a coulé à la surface de Mars mais probablement pas suffisamment longtemps (quatrième condition) pour que la vie aie eu le temps de s'y développer.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: En 1995 la sonde spatiale Galileo découvre que trois des quatre lunes dites galiléennes de Jupiter (Europe, Ganymède et Callisto) pourraient posséder un océan d'eau liquide dit subglaciaire sous leur croûte glacée bien qu'elles soient largement situées en dehors de la zone habitable de notre système solaire. Leur formation serait issue de la combinaison de deux facteurs : d'une part, une source de chaleur dans le noyau et le manteau du corps céleste (issue des désintégrations radioactives ou du réchauffement par effet de marée) et d'autre part la présence d'une couche supérieure de glace solide suffisamment épaisse pour produire une pression élevée et constituer un isolant thermique entre la température extérieure du satellite (très basse, de l'ordre de 100 kelvin pour Europe, par exemple) et le point où la température peut atteindre le point de liquéfaction de l'eau.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Si les autres conditions (éléments chimiques, énergie, stabilité temporelle) cet océan subglaciaire pourrait constituer un environnement habitable permettant l'émergence d'une vie organisée. Si les géantes gazeuses, très fréquentes dans les autres systèmes planétaires, sont similaires à Jupiter, alors les satellites recouverts de glace pourraient constituer l'habitat le plus fréquent dans l'Univers, plus fréquent que les planètes analogues à la Terre qui nécessitent que des conditions très précises soient réunies pour que leurs océans à l'air libre puissent exister.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'épaisseur de la couche de glace qui coiffe l'océan subglaciaire de Ganymède, tout comme la profondeur de celui-ci, ne sont pas connus avec précision. Ganymède présente la particularité unique parmi les satellites naturels du Système solaire de disposer d'un champ magnétique (parmi les planètes non gazeuses, seules la Terre et Mercure ont un champ magnétique). Une hypothèse a été émise sur l'origine de ce champ magnétique (des sels dissous dans l'océan subglaciaire rendraient celui-ci conducteur ce qui permettrait la génération de champs électrique et magnétique secondaire en réaction à la rotation du champ magnétique jovien) mais elle reste à confirmer. Ganymède est un corps différencié mais sa structure est mal connue et repose sur des hypothèses qui doivent être vérifiées. L'état d'équilibre hydrostatique doit être également confirmé en effectuant une meilleure évaluation de la déformation induite par les forces de marée produites par Jupiter. La surface de Ganymède est généralement très ancienne et présente un mélange de bassins d'impact anciens et de cratères récents avec des paysages dominés par des processus tectoniques ponctués peut-être par le cryovolcanisme. Son étude est particulièrement intéressante notamment parce qu'elle est représentative des corps glacés que l'on trouve dans le système solaire externe. Mais sa géologie régionale et locale est mal connue car les portions cartographiées par la sonde spatiale Galileo avec une résolution meilleure que par pixel représentent moins de 1% de sa surface totale.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Callisto possède la surface la plus cratérisée de tous les corps du Système solaire et c'est à ce titre un témoin idéal de la formation du système jupitérien. Moins dense que les autres lunes galiléennes, il est composé d'un mélange mal différencié de roches et de glaces avec sans doute un noyau de silicates. La taille de l'océan subglaciaire et sa position par rapport à la surface sont à préciser. Pratiquement de la même taille que Mercure la lune est trois fois moins dense. Callisto est située à la limite de la magnétosphère de Jupiter et ne subit donc pas le rayonnement qui rend les autres lunes galiléennes inhabitables.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Avec un diamètre de , Europe est légèrement plus petite que la Lune, Elle est principalement constituée de roche silicatée et d'une croûte de glace d'eau ainsi que probablement d'un noyau de fer et de nickel. Elle possède une très mince atmosphère, composée principalement d'oxygène. Sa surface présente notamment des stries glaciaires et des fissures appelées "lineae", mais peu de cratères d'impact. Europe possède la surface la plus lisse de tous les objets célestes connus du Système solaire. Cette surface jeune et sans relief associée à la présence d'un champ magnétique induit conduit à l'hypothèse que, malgré une température de surface moyenne de , elle posséderait un océan d'eau souterrain d'une profondeur de l'ordre de qui pourrait éventuellement abriter une vie extraterrestre. Le modèle prédominant suggère que le réchauffement par effet de marée dû à son orbite légèrement excentrique permet à l'océan de rester liquide et entraînerait un mouvement de glace similaire à la tectonique des plaques, la première activité de ce type constatée sur un autre objet que la Terre. Du sel observé sur certaines caractéristiques géologiques suggère que l'océan interagit avec la croûte, fournissant également une source d'indices pour déterminer si Europe pourrait être habitable. En outre, le télescope spatial "Hubble" détecte l'émission de panaches de vapeur d'eau similaires à ceux observés sur Encelade, une lune de Saturne, qui seraient causés par des geysers en éruption et qui permettraient éventuellement de détecter des traces de vie.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'atmosphère de Jupiter est la plus importante des atmosphères des planètes du système solaire. Elle est composée principalement de d'hydrogène et d'hélium ; les autres composants chimiques sont présents seulement en petite quantité, dont le méthane, l'ammoniac, le sulfure d'hydrogène et l'eau. Ce dernier composant n'a pas été observé directement mais il se trouverait dans les profondeurs de l'atmosphère. Il y a environ trois fois plus d'oxygène, d'azote, de soufre et de gaz nobles dans l'atmosphère jovienne que dans le Soleil.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'atmosphère de Jupiter se caractérise par l'absence de limite inférieure précise et se mélange graduellement aux fluides intérieurs de la planète. De bas en haut, les couches atmosphériques sont la troposphère, la stratosphère, la thermosphère et l'exosphère. Chaque couche a un gradient thermique caractéristique. La plus basse, la troposphère, possède un système complexe de nuages et de brumes, comprenant des couches d'ammoniac, de l'hydrosulfure d'ammonium et de l'eau. Les hauts nuages d'ammoniac visibles sur la de Jupiter sont organisés en une douzaine de bandes parallèles à l'équateur et sont bordés par des courants atmosphériques (des vents) connus sous le nom de courants-jets. Les courants n'ont pas la même couleur : les foncées sont appelés , tandis que les clairs sont appelées . Ces zones, qui sont plus froides que les bandes, correspondent à l'air ascendant, tandis que les bandes sont de l'air descendant. La couleur claire des zones serait due à la glace d'ammoniac ; toutefois ce qui donne aux bandes leurs couleurs sombres n'est pas connu. Les origines de cette structure en bandes et en courants ne sont pas très bien connues, bien que deux types de modèles existent. Les "shallow models" (en français ) considèrent qu'il s'agit d'un phénomène de surface qui recouvre un intérieur stable. Dans les "deep models" (en français ), les bandes et les courants sont les manifestations en surface de la circulation intérieure du manteau de Jupiter fait de dihydrogène.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'atmosphère jovienne présente une grande variété de phénomènes actifs, dont l'instabilité de ses bandes, les vortex (les cyclones et anticyclones), les orages et les éclairs. Les vortex se présentent sous la forme de grandes taches rouges, blanches ou marron. Les deux plus grands sont la Grande tache rouge et Ovale BA, qui est aussi rouge. Ces deux vortex, de même que les autres sont des anticyclones. Les anticyclones plus petits tendent à être blancs. Ces vortex semblent être des structures relativement peu profondes avec une profondeur n'excédant pas les . Située dans l'hémisphère sud, la grande tache rouge est le plus grand vortex connu du système solaire. Elle est grande comme trois fois la Terre et existe depuis au moins trois cents ans. L'Ovale BA, au sud de la Grande tache rouge, est un anticyclone mesurant un tiers de la taille de la grande tache rouge ayant pris forme en l'an 2000, à la suite de la fusion de trois petits anticyclones. Jupiter connait de puissantes tempêtes, toujours accompagnées d'éclairs. Les tempêtes sont le résultat de convection dans l'atmosphère associée à l'évaporation et à la condensation de l'eau. Elles sont le site de forts mouvements ascendants de l'air, qui mènent à la formation de nuages brillants et denses.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La magnétosphère de Jupiter est une cavité créée dans le vent solaire par le champ magnétique de la planète. C'est la plus vaste et la plus puissante magnétosphère planétaire au sein du système solaire, et la plus large structure continue du système solaire après l'héliosphère. Elle s'étend sur plus de sept millions de kilomètres en direction du Soleil, et quasiment jusqu'à l'orbite de Saturne dans la direction opposée. Plus large et plus plate que la magnétosphère terrestre, elle est plus forte d'un ordre de grandeur, tandis que son moment magnétique est environ plus grand. L'existence du champ magnétique de Jupiter a été déduite à partir des observations de ses émissions radio à la fin des années 1950, puis il a été observé effectivement par la sonde "Pioneer 10" en 1973.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Le champ magnétique interne de Jupiter est produit par des courants électriques circulant dans le noyau externe de la planète, qui est composé d'hydrogène métallique. Les éruptions volcaniques sur la lune Io de Jupiter éjectent de grandes quantités de dioxyde de soufre dans l'espace, formant un grand tore de gaz autour de la planète. Le champ magnétique de Jupiter force le tore à tourner avec la même vitesse angulaire et dans la même direction que la planète. Le tore à son tour charge le champ magnétique avec du plasma, lequel s'étale en formant un magnéto-disque. En effet, la magnétosphère de Jupiter est façonnée par le plasma de Io et par sa rotation propre, là où les vents solaires façonnent la magnétosphère terrestre. De forts courants circulant dans la magnétosphère créent des aurores permanentes autour des pôles de la planète et des émissions radio intenses et fluctuantes, ce qui signifie que Jupiter peut être considérée comme un pulsar radio très faible. Les aurores de Jupiter ont été observées dans presque toutes les régions du spectre électromagnétique, notamment dans l'infrarouge, dans la lumière visible, dans l'ultraviolet et dans les rayons X.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'action de la magnétosphère piège et accélère les particules, produisant d'intenses ceintures de rayonnement semblables à la ceinture de Van Allen terrestre, mais des milliers de fois plus forte. L'interaction des particules énergétiques avec les surfaces des plus grandes lunes galiléennes de Jupiter affecte sensiblement leurs propriétés chimiques et physiques. Ces mêmes particules affectent le mouvement des particules à l'intérieur du système d'anneaux de Jupiter et en sont affectées en retour. Les ceintures de radiations présentent un danger important pour les satellites qui le traversent, et potentiellement pour l'homme.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: En 1995 la sonde spatiale Galileo de la NASA pénètre dans le système jupitérien et entame la première étude détaillée de celui-ci succédant aux simples survols effectués par les engins spatiaux des missions Pioneer 10 et 11, Voyager 1 et 2 et Uysses. Galileo a effectué plusieurs découvertes importantes dont la présence d'océans subglaciaires sur certaines des lunes galiléennes. Les contraintes auxquelles doivent répondre une planète pour être habitable s'en sont trouvés bouleversés. L'étude de ces océans est devenu un objectif majeur du programme d'exploration spatiale du Système solaire pour les deux agences spatiales particulièrement engagées dans cette exploration (la NASA et l'Agence spatiale européenne). Celles-ci ont rapidement défini des missions dont l'objectif principal est d'étudier de manière détaillée les lunes galiléennes. Mais une mission vers les planètes externes avec insertion en orbite autour des lunes a un coût particulièrement élevé même pour une agence spatiale particulièrement bien dotée comme la NASA. Les deux agences ont tenté de limiter ceux-ci en menant des missions conjointes.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La mission, sous l'appellation JGO (Jupiter Ganymede Orbiter), s'inscrit initialement dans le cadre du programme d'exploration américano-européen du système jovien Europa Jupiter System Mission (EJSM) qui comprend également la mission de la NASA Jupiter Europa Orbiter (JEO). Cette dernière doit se placer en orbite autour d'Europe, satellite de Jupiter, pour l'étudier. La coordination entre les deux missions doit porter à la fois sur le développement de l'instrumentation scientifique et sur les objectifs scientifiques.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: À la suite de l'abandon de la mission JEO par la NASA pour des raisons budgétaires, l'Agence spatiale européenne décide en de refondre le programme de la mission JGO pour tenir compte de ce nouveau contexte. Le nouveau projet est baptisé JUICE. La participation américaine dans le projet de départ ne constitue pas une contrainte. La réflexion porte essentiellement sur la capacité du projet à prendre en charge l'objectif assigné à la sonde américaine c'est-à-dire l'étude de la lune Europe. L'étude conclut que la collecte des données prévue sur Europe nécessite d'effectuer 50 à 100 survols de cette lune ce qui implique de sacrifier l'étude des autres lunes et de Jupiter. Par ailleurs, les survols d'Europe doivent s'effectuer dans un environnement radiatif beaucoup plus sévère qui nécessite un budget qui n'entre peut-être pas dans l'enveloppe assignée à la mission européenne. Compte tenu de ces conclusions, l'ESA décide de modifier son projet JGO pour y inclure deux survols d'Europe ainsi qu'une phase d'exploration de Jupiter sur une orbite à forte inclinaison.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La mission refondue renommée JUICE fait partie des candidats à la mission large (L1) du programme Cosmic Vision qui rassemble les missions scientifiques de l'Agence spatiale européenne. À l'issue d'un processus de présélection, trois projets restent en lice : NGO (anciennement LISA) un observatoire d'ondes gravitationnelles utilisant la technique de l'interférométrie, ATHENA (anciennement IXO) et XEUS un télescope spatial à rayons X développé avec l'Agence d'exploration aérospatiale japonaise (JAXA) et JUICE. Le projet JUICE est déclaré vainqueur le . La mission doit être lancée en par une fusée européenne Ariane 5.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: De son côté, la NASA se tourne vers une mission centrée sur la lune Europe, avec le programme Europa Clipper, qui après avoir rencontré des problèmes de financement obtient le soutien du Congrès américain. Elle lance en parallèle en la mission Juno qui doit étudier la structure interne de Jupiter, ainsi que sa magnétosphère. Cependant, l'étude des lunes galiléennes et celle du système jovien ne font pas partie de ses objectifs.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La liste des dix instruments emportés par JUICE est figée en février 2013. Ceux-ci sont développés par des laboratoires de 16 pays européens ainsi que des établissements situés aux Etats-Unis et au Japon en utilisant les budgets des pays concernés. En novembre 2014 après vérification de la maturité des concepts mis en oeuvre par les instruments, l'Agence spatiale européenne donne son feu pour la poursuite du développement. L'agence sélectionne en juillet 2015 l'établissement français d'Airbus comme industriel chef de file pour la réalisation de la sonde spatiale proprement dite. Le contrat d'une valeur de 350 millions euros couvre la conception, le développement, l'intégration, les tests et la phase de commissionnement en vol. L'assemblage de la sonde spatiale doit être réalisé en Allemagne dans l'établissement de Friedrichshafen d'Airbus. Le lancement de JUICE par une fusée Ariane 5 ou Ariane 64 est contractualisé en juin 2019. En mars 2017 les spécifications de la plateforme de JUICE proposés par le constructeur Airbus sont validés par l'agence spatiale européenne ce qui permet de lancer sa fabrication.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Les installations du CERN (instrument VESPER) sont utilisées pour tester tous les équipements sensibles qui seront soumis aux rayonnements ionisants caractérisant l'orbite jupitérienne. En avril 2017 la NASA qui fournit l'instrument UVS et contribue aux instruments PEP et RIME (budget total 114,4 millions US$) entame la phase de fabrication de ces équipements. Les tests effectués dans les locaux de l'établissement de Toulouse d'Airbus sur le modèle d'ingénierie de la sonde spatiale s'achèvent avec succès en décembre 2018. La construction du modèle de vol démarre après le feu vert reçu en avril 2019 à l'issue de revue des spécifications critiques (CDR). L'établissement de Madrid fabrique tout d'abord la structure de JUICE avec la participation de RUAG (Suisse). En novembre 2019 les derniers panneaux solaires sont livrés par la société Airborne à Airbus Pays-Bas qui est chargée de les assembler. Le système de propulsion, qui comprend principalement les deux réservoirs principaux d'ergols en titane, un moteur-fusée principal et 20 petits propulseurs, est intégré à Lampoldshausen (Allemagne) avec la structure fournie par l'établissement de Madrid. En février 2020 UVS (spectrographe ultraviolet) est le premier instrument livré pour intégration avec la sonde spatiale. L'assemblage final du modèle de vol débute en avril 2020 à Friedrichshafen (Allemagne) où l'engin spatial a été convoyé par un convoi routier exceptionnel. Les différents instruments scientifiques, l'électronique, les ordinateurs de bord, les systèmes de communication et l'isolation thermique sont ajoutés. Après l'achèvement de l'assemblage, JUICE est transporté en mai 2021 dans les locaux de l'ESTEC pour entamer une phase de test dans la chambre à vide que possède cet établissement de l'Agence spatiale européenne. La sonde spatiale doit être livrée en juillet 2020 à Airbus Toulouse pour une dernière phase de tests avant son transport à Kourou d'où elle sera lancée.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'objectif scientifique principal de la mission JUICE est de déterminer dans quelle mesure les lunes de Jupiter et en particulier Ganymède sont susceptibles d'accueillir la vie.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Les objectifs scientifiques de la mission sont les suivants :Pour atteindre ces objectifs la sonde spatiale emporte 10 instruments ou suites instrumentales. La charge utile représente une masse de .


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text: Quatre instruments sont chargés de réaliser des images de Jupiter et ses lunes et de le composition de la surface et de l'atmosphère :


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text: MAJIS ("Moons and Jupiter Imaging Spectrometer") est un spectromètre imageur hyperspectral observant en lumière visible et infrarouge (0,4 à 5,7 microns). La résolution spectrale est de 2,3 nanomètres entre 0,4 et 1,9 microns et 6,6 nanomètres entre 1,5 et 5,7 microns soit 1280 bandes spectrales. Le champ de vue est de 3,4 degrés et le détecteur comprend 500 pixels perpendiculaires à la trajectoire (1,125 à 1 mrad / pixel). L'ouverture est de et la longueur focale est de . La résolution spatiale est de 2,5 à mètres lors du survol de Ganymède et de Callisto et de pour Jupiter. L'instrument est utilisé pour étudier les caractéristiques des nuages de la troposphère de Jupiter ainsi que les éléments chimiques minoritaires dans son atmosphère. Il fournit les caractéristiques des glaces et minéraux présents à la surface des lunes. L'exosphère des lunes et les couches supérieures de l'atmosphère de Jupiter sont observées par occultation stellaire et du limbe.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: UVS ("UV Imaging Spectrograph") est un spectrographe imageur à fente ultraviolet lointain et extrême (55-210 nanomètres) ayant une résolution spectrale inférieure à 0,6 nanomètres. Il permet d'obtenir des images avec une résolution spatiale de 0,5 km sur l'orbite basse de Ganymède et de lors des survols de Jupiter. L'instrument permet de collecter des données sur la composition et la dynamique des atmosphères ténues des lunes (exosphère), d'étudier les aurores polaires de Jupiter ainsi que la structure des couches supérieures de son atmosphère. L'instrument effectue des observations directes lorsque sa cible passe au nadir de la sonde spatiale ou en analysant l'occultation du Soleil ou d'une étoile par l'atmosphère étudiée. L'instrument dérive de UVS embarqué à bord de la mission Juno lancée vers Jupiter en 2011.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Le télescope millimétrique SWI ("Sub-millimetre Wave Instrument") est un instrument équipé d'un miroir primaire de qui comprend des spectromètres/radiomètres fonctionnant dans deux canaux de 530 à 625 GHz et de 1080 à 1275 GHz. La résolution spectrale des spectromètres est comprise entre 106 à 107. Un mécanisme de balayage permet de pointer à ± 72 degrés du point visé par la sonde dans la direction du déplacement durant les survols de Jupiter et perpendiculairement à cette direction durant les survols de Ganymède et de ± 4.3 degrés dans la direction orthogonale.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'instrument SWI étudie la composition et la dynamique de la stratosphère de Jupiter et son couplage avec les couches atmosphériques basse et haute (détermination de la température et des caractéristiques des vents stratosphériques). Il doit caractériser l'atmosphère ténue des lunes galiléennes (détermination des contraintes concernant l'abondance de l'eau, pour Io rapport SO/SO2). L'instrument détermine les rapports isotopiques des principaux composants des atmosphères de Jupiter et de ses lunes (principalement H2O, CO, HCN, CS, NH3, SO, SO2). Il mesure les propriétés de la surface et des couches superficielles des satellites de Jupiter (présence de points chauds et de cryovolcanisme).


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La caméra JANUS ("") prend des images à moyenne et haute résolution spatiale en lumière visible et proche infrarouge (350 – 1050 nm). Son champ de vue est de 1,72 x 1,29°, son ouverture est de et sa longueur focale est de . Le détecteur est de type CMOS et comprend 2000 x 1504 pixels (15 μrad/pixel). La résolution spatiale atteint 2,4 mètres lors des survols de Ganymède et lors des survols de Jupiter. Une roue à filtres comportant 13 filtres permet de détecter certains éléments chimiques (tableau ci-contre). JANUS doit permettre de collecter les caractéristiques des trois lunes (Callisto, Europe et plus particulièrement Ganymède) La caméra permettra de produire des cartes en couleurs globales (à une échelle dépendant de la bande passante) et locales ainsi que des cartes géologiques des satellites de Jupiter y compris Io et les satellites internes externes de Jupiter.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Trois instruments reconstituent la topographie de la surface, la structure du sous-sol et le champ de gravité :


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'altimètre laser GALA ("Ganymede Laser Altimeter") est un lidar bi-statique (1064 nanomètres) qui contribue à reconstituer la topographie des lunes. Cet instrument de 15 kg développé par des laboratoires allemand (laser) et japonais (récepteur) dérive de BELA embarqué à bord de la sonde spatiale européenne BepiColombo (2018) et des altimètres des sondes spatiales japonaises Hayabusa (2009), Hayabusa 2 (2015) et Kaguya (2007). Lors des survols de Ganymède il est utilisé pour déterminer la forme générale de la Lune, sa topographie globale à différentes échelles (avec une résolution horizontale maximale de un degré), la rugosité de sa surface, l'inclinaison du sol, sa rigidité (nombre de Love h2) avec une précision de 1% qui doit permettre de déterminer l'épaisseur de la couche de glace à la surface et l'épaisseur de l'océan souterrain avec une précision de . Lors des survols d'Europe l'instrument doit permettre d'identifier des dépressions topographiques régionales en particulier dans les terrains chaotiques et les zones qui peuvent contenir de l'eau liquide à faible profondeur. Durant les survols de Callisto l'instrument doit permettre de déterminer la forme globale de la lune, identifier les dépressions régionales en particulier les bassins en anneau et les grands cratères, obtenir des profils de différents types de terrains fournir la corrélation entre la rugosité de la surface et la dégradation et l'érosion des cratères.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Le radar RIME ("Radar for Icy Moons Exploration") détermine la structure du sous-sol jusqu'à une profondeur de neuf kilomètres. Le radar émet des ondes radio en basse fréquence (9 MHz) qui sont réfléchies de manière différente par les couches du sous-sol ayant une constante diélectrique spécifique. L'analyse du signal radio retourné permet d'établir un profil vertical du sous-sol survolé. La résolution verticale est comprise entre 50 et . RIME doit en particulier collecter des données sur la glace de surface et les océans subglaciaires des lunes galiléennes. Pour Ganymède il contribue plus particulièrement à caractériser la couche de glace, déterminer la formation des structures visibles en surface et rechercher des indices d'activité présente ou passée. L'instrument, qui dérive des instruments MARSIS de la sonde spatiale européenne Mars Express et SHARAD embarqué à bord de l'orbiteur martien de la NASA MRO. RIME utilise une antenne dipolaire de de long.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: 3GM ("Gravity & Geophysics of Jupiter and Galilean Moons") est une expérience de radio-science qui repose sur un répéteur en bande Ka et un oscillateur ultrastable. En mesurant avec précision le temps que met un signal radio en bande Ka et en bande X pour faire l'aller retour entre la Terre et la sonde spatiale, l'instrument permet de mesurer la distance entre ces deux points avec une précision de é0 centimètres et la vitesse relative avec une précision de 1 à 3 microns par seconde. Ces mesures en retour permettent de déterminer la force de gravité du corps céleste que survole la sonde spatiale ou la densité de l'atmosphère qui s'interpose entre celle-ci et la Terre. L'instrument est utilisé pour mesurer avec une grande précision le champ de gravité de Ganymède, de déterminer de manière indirecte la taille des océans souterrains des lunes de Jupiter et déterminer la structure de l'atmosphère neutre et de l'ionosphère de Jupiter ainsi que des atmosphères ténues des lunes.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: PRIDE ("Planetary Radio Interferometer & Doppler Experiment") est une expérience d'interférométrie à très longue base reposant sur le système de communications de la sonde spatiale qui permet de mesurer avec une très grande précision la position de la sonde spatiale et sa vitesse. Des radiotélescopes du monde entier utilisent l'onde porteuse des émissions radio de la sonde spatiale pour mesurer la vitesse dans l'axe reliant l'observatoire et la sonde spatiale (via l'effet Doppler) et le déplacement latéral (confrontation des mesures des différents observatoires). Ces données permettent de déterminer directement la position de la sonde spatiale dans le Repère de référence céleste international. Elles contribuent à la mesure du champ gravitationnel des lunes et de Jupiter et améliorent la précision des éphémérides (objectif : amélioration d'un facteur 10000 pour Ganymède) de ces corps célestes plus particulièrement des lunes.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Trois instruments mesurent in situ les différences caractéristiques de l'environnement spatial de Jupiter et ses lunes galiléennes :


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Le magnétomètre J-MAG (Magnetometer for JUICE) comprend deux capteurs fluxgate et un capteur scalaire fixés au bout d'une antenne de de long permettant de limiter les perturbations créées par le champ magnétique produit par la sonde spatiale.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: PEP ("Particle Environment Package") est un instrument qui mesure in situ les particules et le plasma . il comprend six types de capteurs répartis en quatre groupes qui permettent une couverture de tout le périmètre de la sonde spatiale. Ces capteurs caractérisent les ions et électrons du plasma, les atomes neutres dans une vaste gamme d'énergie avec une certaine résolution angulaire et spectrale. L'objectif de ces mesures est de comprendre les interactions entre le plasma et la magnétosphère et l'évolution des particules Les capteurs sont :


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'instrument de mesure des ondes radio et plasma RPWI ("Radio & Plasma Wave Investigation") réalise trois types d'observation : mesure électrique des ondes du plasma (LP-PWI), mesure des émissions radio (RWI) et mesure des champs magnétiques alternés (SCM). Il dispose de plusieurs antennes de 2 à de long.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La conception de la sonde est dictée par les contraintes suivantes :


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La sonde spatiale est construite autour d'une structure cylindrique centrale de 1,4 mètre de diamètre qui s'interface avec l'adaptateur du lanceur de 1,666 mètre de diamètre via un cône de faible hauteur. Le cylindre central contient les deux principaux réservoirs d'ergols. Autour de ce cylindre s'articulent six cloisons structurelles et quatre parois externes légères. Juice a une masse totale de dont environ de carburant qui doivent permettre de produire un delta-v d'environ . La sonde spatiale emporte 285 kg d'instrumentation scientifique.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Le corps de la sonde spatiale a une forme parallélépipédique. L'axe du cylindre +Z/-Z est perpendiculaire à la surface des astres lors de leur survol. L'axe +X/-X est orienté vers le Soleil : l'antenne parabolique grand gain se situe sur la face -X qui fait face au Soleil (et à la Terre lorsque la sonde spatiale se trouve proche de Jupiter). L'axe des panneaux solaires coïncide avec l'axe +Y/-Y. Les capteurs des instruments qui sont pointés vers les astres pour leurs observations (caméra JANUS, spectromètres MAJIS, UVS, SWI et altimètre GALA) et qui doivent être co-alignés sont installés sur un banc optique fixé sur la face -Z au sommet du cylindre et à l'opposé de la face (+Z) où se situent la propulsion principale et l'adaptateur qui sert d'interface avec le lanceur. Sur la face -Z sont également installés les instruments ayant besoin d'un large champ de vue : certains capteurs de PEP (NIM, JEI, JNA, JENI) et l'antenne radar de RIME. Les capteurs de RPWI et du magnétomètre JMAG sont installés à l'extrémité de perches pour les éloigner des sources de perturbation produites par l'électronique de la sonde spatiale. Deux capteurs de PEP (JDC et JoEE) sont fixés sur la face au zénith (+Z).


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Pour affronter le champ magnétique intense de Jupiter, les organes les plus sensibles de la sonde sont abrités dans deux caissons fixés de part et d'autre de l'axe +X/-X le long du cylindre central. Les parois de ces caissons sont constituées d'un blindage d'environ d'aluminium qui représente une masse totale de . La sonde doit recevoir une dose de radiations ionisantes derrière son bouclier de 850 grays mais est conçue pour résister à .


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La propulsion principale, qui est chargée des principales manœuvres (insertion en orbite autour de Jupiter puis de Ganymède), est réalisée à l'aide d'un moteur-fusée à ergols liquides d'une poussée de 425 newtons. Elle est assistée par 2 groupes de quatre petits moteurs-fusées de 20 newtons qui sont utilisés pour le contrôle d'attitude et peuvent se substituer au moteur principal en cas de défaillance de celui-ci. Enfin 2 groupes de 6 petits moteurs-fusées de 10 newtons sont utilisés pour désaturer les roues de réaction. Tous les moteurs utilisent la même combinaison d'ergols hypergoliques (NTO/MMH) qui sont mis sous pression par de l'hélium avant injection dans la chambre de combustion. Les ergols NTO/MMH sont stockés dans deux réservoirs en titane d'une capacité de 3650 kg.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: L'énergie électrique est fournie par des panneaux solaires orientables de très grande taille () pour compenser l'éloignement du Soleil qui fournissent 725 watts au niveau de Jupiter.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La sonde est stabilisée sur 3 axes ; lorsqu'elle est en orbite autour de Ganymède, elle est mise en rotation autour d'un de ses axes pour stabiliser son orientation.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Le système de télécommunications fonctionne en bande X et Ka ; il utilise une antenne fixe grand gain de plus de de diamètre et une antenne à gain moyen orientable. Des antennes à faible gain sont utilisées lorsque la sonde spatiale se trouve en mode survie.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Le système de régulation thermique de "JUICE" doit lui permettre de maintenir une température compatible avec la plage de fonctionnement des équipements aussi bien près du Soleil au niveau de l'orbite de Vénus (flux solaire de 3300 W/m²) qu'au niveau de Jupiter (flux solaire de 46 W/m²). Il doit rejeter ou, au contraire, produire de la chaleur en tenant compte à la fois de la phase de vol (éloignement du Soleil), de l'orientation de la sonde spatiale (face exposée à la chaleur), du type d'équipement (degré de tolérance aux variations thermiques, producteur ou non de chaleur) et de son utilisation (lorsqu'un instrument fonctionne, il génère de la chaleur, mais lorsqu'il est au repos il doit être éventuellement réchauffé). La sonde spatiale doit pouvoir faire face aux longues éclipses (jusqu'à 4,8 heures) une fois en orbite autour de Jupiter. Les capteurs des instruments ont des contraintes de température très variables. Les composants électroniques des instruments et les équipements assurant le support (télécommunications, ordinateurs embarqués,…) qui sont placés dans les deux caissons blindés doivent quant à eux être maintenus dans une plage de température comprise entre -20 °C et +50 °C. Différentes stratégies sont mises en œuvre pour satisfaire ces différentes contraintes thermiques. La face de la sonde spatiale généralement tournée vers le Soleil (-X) est protégée des flux solaires élevés par l'antenne parabolique grand gain. Des tissus isolants multicouches entourent la plupart des équipements exposés dans l'espace ainsi que le corps de la sonde spatiale. Des résistances chauffantes sont installées un peu partout pour remonter si nécessaire la température. Certains instruments sont reliés via un matériau conducteur thermique à des radiateurs individuels pour dissiper la chaleur de leur électronique ou au contraire à des doigts de refroidissement. Dans les deux caissons blindés un fluide caloporteur circule dans un réseau de tubulures pour évacuer la chaleur excédentaire vers un radiateur placé sur une face de la sonde spatiale non exposée au Soleil


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La mission de JUICE comprend deux phases principales : le transit entre la Terre et Jupiter d'une durée de 7,6 années et la phase scientifique dans le système jupitérien. Les missions vers les planètes externes, lorsque comme dans le cas de Juice elles comportent une insertion en orbite, imposent l'emport d'une grande quantité d'ergols. La trajectoire a été optimisée pour limiter leur masse de manière qu'elle soit compatible avec la capacité d'emport du lanceur Ariane utilisé pour lancer la sonde spatiale. La deuxième contrainte qui a contribué à définir la trajectoire est la nécessité de réduire l'exposition de la sonde spatiale au rayonnement des ceintures de radiation de Jupiter.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: JUICE est lancée par une fusée Ariane 5 ou Ariane 64. Des fenêtres de lancement ont été identifiées en 2022, 2023, 2023, 2024 et 2025. La fenêtre de lancement qui s'ouvre en permet de limiter la durée de transit à 7,8 années alors que celle-ci est de 9 ans pour les suivantes. Courant 2021 le lancement est prévu en juin 2022. Pour rejoindre le système jovien, JUICE utilise à quatre reprises entre 2023 et 2026 l'assistance gravitationnelle des planètes intérieures : la Terre, puis Vénus et de nouveau à deux reprises la Terre. La sonde spatiale sera au plus près du Soleil lors de son survol de Vénus qui aura lieu à une distance de 0,64 Unité Astronomique de l'astre. Le système de contrôle thermique de la sonde spatiale est dimensionné pour prendre en compte cette donne.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La mission scientifique démarre dès l'entrée dans le système jupitérien. JUICE arrive dans celui-ci avec une vitesse de l'ordre de 5,7 km/s. Pour limiter la quantité d'ergols nécessaire pour s'insérer en orbite autour de Jupiter, la sonde spatiale en pénétrant dans le système jupitérien survole d'abord à une distance de Ganymède l'assistance gravitationnelle de celle-ci lui permet de réduire sa vitesse de /s. Sept heures trente minutes plus tard la sonde spatiale utilise sa propulsion principale pour réduire sa vitesse de /s supplémentaires ce qui lui permet de s'insérer sur une orbite elliptique très haute d'une période de autour de Jupiter (octobre 2029). L'excentricité de l'orbite est réduite à 57 jours après avoir bouclé un premier tour en utilisant de nouveau l'assistance gravitationnelle de Ganymède puis à 36 jours en utilisant la même manoeuvre. Ces manoeuvres permettent également de modifier le plan orbital de la sonde spatiale par rapport au plan équatorial de Jupiter. L'inclinaison de celui-ci passe d'une valeur comprise entre 3 et 5° à l'entrée dans le système jupitérien à 0°. Une quatrième assistance gravitationnelle de Ganymède est utilisée pour transférer la sonde spatiale sur une orbite qui doit lui permettre de survoler Callisto de manière que l'assistance gravitationnelle de cette dernière permette le survol d'Europe.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La sonde effectue les deux seuls survols d'Europe prévus au cours de la mission immédiatement après le premier survol de Callisto. Pour que le survol d'Europe se passe dans les meilleurs conditions d'éclairement, il est nécessaire que la vitesse résultant du survol de Callisto soit très proche de ce qui est planifié (précision de quelques m/s).


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La sonde spatiale utilise l'assistance gravitationnelle de Callisto, puis de Ganymède et de nouveau de Callisto pour réduire sa vitesse par rapport à Callisto de 5 à /s. Les trois survols suivants de Callisto sont utilisés pour accroitre l'inclinaison par rapport au plan équatorial de Jupiter jusqu'à une valeur d'environ 26° ce qui permet d'étudier l'environnement de Jupiter et sa région polaire. Trois nouveaux survols de Callisto sont utilisés pour ramener le plan orbital de JUICE dans le plan équatorial de Jupiter, incliner son orbite autour de Jupiter, et effectuer une dizaine de survols de Callisto.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: La vitesse relative à Ganymède de JUICE est d'environ 3,8 km/s et la sonde spatiale ne dispose par de suffisamment d'ergols pour s'insérer dans ces conditions en orbite autour de Ganymède. La sonde spatiale doit d'abord réduire sa vitesse en utilisant successivement l'assistance gravitationnelle de Ganymède, puis de Callisto, et une nouvelle fois de Callisto. Sa vitesse relative a alors chuté à 1,6 km/s. Une dernière assistance gravitationnelle de Callisto est utilisée pour ajuster l'angle du plan orbital autour de Ganymède avec la direction du Soleil. Ces manœuvres s'échelonnent sur une durée de 11 mois et cette période est mise à profit pour étudier le plasma et la magnétosphère entre les lunes.


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Enfin la sonde se place sur différentes orbites polaires autour de Ganymède. Durant une première phase de , la sonde circule sur une orbite elliptique de x , puis sur une orbite circulaire de . La sonde spatiale réduit ensuite son orbite à x et étudie la lune depuis celle-ci durant une période de . Une nouvelle manœuvre la place sur une orbite circulaire de d'où elle étudie Ganymède durant . Enfin la sonde la sonde spatiale se place sur une orbite circulaire de pour une durée de . La mission principale s'achève en .


title: Jupiter Icy Moons Explorer

text: Il est prévu qu'1,4 gigabits de données soient transmis quotidiennement à la station terrienne de Malargüe. Les données collectées durant l'ensemble de la mission primaire se répartissent de la manière suivante en volume : étude de Ganymède avant l'insertion de JUICE en orbite autour de la lune (6%) et après son insertion en orbite (24%), étude des zones actives de la lune Europe (10%), étude de Callisto en tant représentant des formes primitives du système jovien (14%), caractéristiques de l'atmosphère de Jupiter (21%), étude de la magnétosphère de Jupiter (21%) et étude du système de satellites et des anneaux de Jupiter (4%).


title: Anna Åbergsson

text: Anna Mathilda Augusta Åbergsson, née le et morte en 1937, est l'une des initiatrices, avec Anna Lindhagen, du mouvement pour les jardins ouvriers en Suède et plus particulièrement à Stockholm au début du .


title: Pierre Vallaud

text: Pierre Vallaud est un historien français.


title: Pierre Vallaud

text: Il est spécialiste de l'histoire contemporaine et plus particulièrement des guerres du .


title: Pierre Vallaud

text: Il a enseigné les relations internationales à l'université Saint-Joseph de Beyrouth dont il a également dirigé le CERGES - Centre d'études et de recherche géostratégique. Il est aussi éditeur- il a été notamment directeur des éditions Le Sycomore, directeur d'Hachette Pluriel, directeur des éditions de la RMN - réunion des musées nationaux et directeur du Club histoire.


title: Pierre Vallaud

text: Il est le père de Boris Vallaud, député français et époux de l'ex-ministre de l'Éducation nationale, Najat Vallaud-Belkacem.Son séjour et sa connaissance du Liban lui permettent d'écrire :


title: Pierre Vallaud

text: Il s’intéresse aussi à la gastronomie ; il a écrit, avec l’historien Anthony Rowley ou le critique gastronomique Jean-Luc Petitrenaud :


title: Cimetière de Levallois-Perret

text: Le cimetière de Levallois-Perret est un cimetière communal se trouvant rue Baudin à Levallois-Perret dans les Hauts-de-Seine, aux portes ouest de Paris. Il comprend environ 27 000 tombes. Ce cimetière est le sujet de la chanson de Michèle Bernard, "Au cimetière de Levallois", qui fait mémoire de Louise Michel, enterrée ici.


title: Cimetière de Levallois-Perret

text: Le cimetière de Levallois-Perret a été ouvert en 1868 par Nicolas Levallois (1816-1879), fondateur de la commune un an plus tôt, et qui y est enterré. Il comprend quarante-trois divisions pour une étendue de carrés. Il a été agrandi en 1884 et 1910. Son portail actuel a été construit vers 1935, ainsi que les bureaux du conservateur. Son monument aux morts datant de 1923 (œuvre de l'architecte Henri Bertin et du sculpteur Yroudy) a déclenché une polémique à l'époque, car un ouvrier y est représenté brisant un sabre. Levallois-Perret était alors une banlieue ouvrière. Un carré militaire britannique se trouve à la division 25 ; il abrite 29 sépultures de la Première Guerre mondiale entretenues par la CWGC. Le cimetière est célèbre pour abriter la tombe de Louise Michel et celle de Maurice Ravel.


title: Moorcroft (Wyoming)

text: La ville américaine de Moorcroft est située dans le comté de Crook, dans l’État du Wyoming. Sa population s’élevait à lors du recensement de 2010.


title: Interstate 220 (Louisiane)

text: L'interstate 220 est une autoroute inter-états située en Louisiane, dans la ville de Shreveport. Elle mesure 17.7 miles au total.


title: Interstate 220 (Louisiane)

text: La 220 part de l'interstate 20 à l'ouest du centre-ville de Shreveport, tout près de l'aéroport régional de Shreveport (SHV). Elle prend alors ensuite la direction nord-est jusqu'à son échangeur I-220/I-49, projetée en 2014 pour relier Shreveport à Kansas City. Elle prend ensuite l'est pour contourner par le nord la ville "jumelle" de Shreveport, Bossier City. Elle atteint son terminal Est en recroisant à nouveau l'interstate 20 en direction de Monroe et de Birmingham (Alabama).


title: Interstate 220 (Louisiane)

text: Les sorties suivantes sont présentées d'ouest en est.


title: Chondrosia reniformis

text: L’Éponge-rognon ou Éponge-cuir ("Chondrosia reniformis") est une espèce d'éponge de la famille des Chondrosiidés.


title: Spongia officinalis

text: Spongia officinalis (Linnaeus, 1759) est une espèce d'éponge de la famille des Spongiidés. Elle est utilisée comme éponge de toilette, sa pêche est réglementée car c’est une espèce protégée.


title: Spongia officinalis

text: Autrefois très commune dans la Méditerranée, sa présence a été considérablement raréfiée en raison de l'exploitation commerciale intense et de diverses épidémies qui ont décimé les populations d'éponges naturelles.


title: Spongia officinalis

text: Actuellement Spongia officinalis est une espèce protégée (incluse dans l'Annexe III de la Convention de Berne et l'annexe III ASPIM de la Convention de Barcelone) et sa pêche est réglementée.


title: Saint Seiya : Les Chevaliers du Zodiaque - La Bataille du Sanctuaire

text: Saint Seiya: Les Chevaliers du Zodiaque - La Bataille du Sanctuaire est un jeu vidéo de type "" développé par Dimps et édité par Namco Bandai fin 2011 sur PlayStation 3.


text: Il s'agit d'une adaptation vidéoludique du manga connu en France sous le titre "Les Chevaliers du Zodiaque".


text: Le jeu retrace la bataille du Sanctuaire et la traversée des 12 maisons du zodiaque par les chevaliers de bronze :


text: Le chevalier de Pégase, Seiya, doit traverser le Sanctuaire avec ses compagnons, Shiryu, Hyoga, Shun et Ikki pour sauver la princesse Saori dont le cœur a été transpercé d'une flèche d'or. Pour cela ils vont devoir affronter les plus redoutables combattants de la Terre: les chevaliers d'or.


title: Leśniak

text: Leśniak, Lesniak :


title: Cimetière ancien de Rueil-Malmaison

text: Le cimetière ancien de Rueil-Malmaison est un cimetière situé à Rueil-Malmaison dans les Hauts-de-Seine près de Paris. Un certain nombre de ses tombes font l'objet d'un inventaire au patrimoine historique, comme celle des trois enfants morganatiques de la reine exilée Marie-Christine d'Espagne, surplombée par une statue.


title: Cimetière ancien de Rueil-Malmaison

text: La paroisse disposait d'un cimetière autour de l'église Saint-Pierre-Saint-Paul qui a été transféré en dehors du village en 1793. Un nouveau cimetière est ouvert en 1837, qui est devenu le cimetière de Rueil-Malmaison, depuis l'ouverture d'un nouveau cimetière à Buzenval. Il a été agrandi jusqu'à ses limites actuelles en 1862.


title: Cimetière ancien de Rueil-Malmaison

text: Le 20 juin 1886, devant une foule, est inauguré un monument commémoratif de la guerre franco-prussienne de 1870-1871, la première et la seconde bataille de Buzenval ayant eu lieu sur le territoire de la commune. Il s'agit d'un massif obélisque de granit bleu de 4,50 mètres de hauteur réalisé par l'architecte Albert Julien, 2 grand prix de Rome, en hommage . Sur les quatre faces du socle sont installés des médaillons en bronze, œuvre du sculpteur Antide Péchiné. Le maire Louis Hervet est à l'origine de la souscription ayant permis l'érection du monument. Il domine un tertre gazonné autour duquel, sur 50 m², quelque 500 soldats furent enterrés en 1876, regroupant les corps que les Prussiens avaient cinq ans plus tôt inhumé dans 45 fosses communes disséminées sur les champs de bataille.


title: Sabrina Sabrok

text: Sabrina Sabrok, de son vrai nom Lorena Fabiana Colotta Sabrok, née le , est une chanteuse, actrice, présentatrice de télévision et modèle de charme argentine.


title: Sabrina Sabrok

text: Elle a fondé le groupe de nu metal Primeras Impresiones, auteur de six albums. Primeras Impresiones a fait la première partie du concert de Marilyn Manson lors de sa tournée en Argentine en 1997.


title: Carla Marins

text: Carla Cristina Marins, née le à Campos dos Goytacazes, est une actrice brésilienne.


title: Carla Marins

text: L'actrice est mariée à l'entraîneur personnel Hugo Baltazar depuis 2006, avec qui elle a un fils, Leon, né le 16 octobre 2008.


title: Babycurus melanicus

text: Babycurus melanicus est une espèce de scorpions de la famille des Buthidae.


title: Babycurus melanicus

text: Cette espèce se rencontre au Congo-Kinshasa et au Gabon.


title: Babycurus melanicus

text: La femelle holotype mesure .


title: Babycurus melanicus

text: La femelle décrite par Prendini en 2004 mesure .


title: Revue de droit de McGill

text: La Revue de droit de McGill est une publication juridique gérée par les étudiants de la Faculté de droit de l'Université McGill à Montréal. Elle est publiée par une société à but non lucratif indépendante de la Faculté et gérée exclusivement par des étudiants. Elle est également responsable de la publication du "Manuel canadien de la référence juridique" ainsi que d’une série de podcasts depuis 2012. En 2010, la Faculté de droit de l’Université Washington and Lee a octroyé à cette publication le titre de meilleure revue juridique gérée par des étudiants au monde, à l’extérieur des États-Unis.


title: Revue de droit de McGill

text: Depuis les années 1970, la "Revue" a été citée plus souvent par la Cour suprême du Canada que toute autre revue juridique affiliée à une université de par le monde. Les abonnés à la "Revue" résident dans plus de 25 pays.


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text: La "Revue" est une institution bilingue, à l’instar de la Faculté de droit de l’Université McGill. L’équipe éditoriale est par conséquent composée d’étudiants francophones et anglophones, travaillant à la sélection et à la correction des articles rédigés dans chacune des langues. La "Revue" publie, tant en français qu’en anglais, des textes traitant de sujets variés de droit civil, de common law et de traditions autochtones.Un membre de la communauté juridique désirant voir son article publié dans la "Revue" peut effectuer une soumission par l’entremise du site Web de la "Revue de droit".


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text: La "Revue de droit de McGill" a été fondée par des étudiants, dont Gérald Éric Le Dain et Jacques-Yvan Morin, de la Faculté de droit de l’Université McGill en 1952. La "Revue" fut la troisième revue entièrement gouvernée par des étudiants à faire son apparition au Canada. Le premier numéro a été dirigé par le rédacteur en chef fondateur, Jacques-Yvan Morin. Dès sa fondation, la "Revue" a fait la promotion du développement de la recherche juridique, en attirant un lectorat composé de professeurs de droit, d’avocats et d’étudiants. L’objectif de ses fondateurs était de créer un forum d’échange intellectuel pour la communauté juridique de la province. Le Québec, étant au carrefour des deux grandes traditions de droit privé du monde occidental, soit le droit civil et la common law, les premiers rédacteurs de la "Revue" ont tout de suite reconnu son potentiel comme outil de développement de la doctrine civiliste en anglais et en français.


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text: Publiant son premier volume en 1952, la "Revue" n’a fait que bâtir sa réputation au fil des années, devant une source juridique de renom gagnant une légitimité croissante au sein de la communauté juridique. Aujourd’hui, la "Revue" est renommée nationalement et au-delà des frontières canadiennes. Elle permet non seulement de partager des publications de qualité supérieure avec les juristes et autres membres de la communauté juridique, mais elle permet aussi à ses membres d’acquérir des connaissances et des compétences essentielles pour leur parcours professionnel.


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text: Le premier "Manuel de référence" a été publié par les rédacteurs de la "Revue de droit" en 1986. À ce jour, le "Manuel" en est à sa neuvième édition, se modelant à l’évolution constante de la profession et travaillant en collaboration avec des membres de la communauté juridique, soient des juristes, des universitaires et autres conseillers. Une nouvelle édition du "Manuel" est publiée tous les quatre ans à cet effet.


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text: Le "Manuel de la référence juridique" fournit des directives quant à la manière de bâtir des références bibliographiques et ce pour de nombreuses sources, telles que la législation, les traités autochtones et le droit talmudique. Le "Manuel" est un standard de référence pour de plusieurs revues juridiques canadiennes ainsi que pour nombreux tribunaux. Le "Manuel" peut être acheté en ligne, par l’entremise du site Web de la "Revue de droit de McGill".


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text: Depuis la publication du volume 57 en 2012, la "Revue de droit" est devenue la première revue canadienne à publier une série de podcasts qui explorent de nombreux aspects du droit canadien. Chaque sujet est abordé par un universitaire de renom, un avocat praticien ou autre membre de la communauté légale qui instruit la communauté légale par l’entremise d’un podcast.


title: Revue de droit de McGill

text: Les podcasts récents publiés par la "Revue" abordent des sujets tels que le domaine éminent des changements climatiques dans le secteur juridique, le débat sur la clause dérogatoire quant à la "Loi sur la laïcité de l’État" adoptée au Québec ainsi que l’utilisation de l’intelligence artificielle dans le domaine juridique. Ces domaines débattus ou inconnus du public sont adaptés à l’actualité ce qui permet d’offrir un lieu d’apprentissage à la communauté juridique.


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text: Les numéros spéciaux de la "Revue", publiés à un taux approximatif d’un par volume, constituent une manière de diffuser l’information à un large public. Une fois qu’un sujet est choisi, la "Revue" invite des spécialistes de renommée internationale à écrire sur ce dernier. Des exemples de sujets choisis pour les numéros spéciaux sont les droits humains à l’échelle internationale, le droit constitutionnel contemporain canadien et la réforme du Code Civil russe.


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text: Le numéro spécial publié par le volume 45 sur « la Génétique et le Droit » a eu un réel impact à l’échelle internationale. Le numéro fut remarqué par le "National Judicial Institute" et fut utilisé lors d’une conférence en . Des copies du numéro furent distribuées aux 50 juges canadiens et américains qui étaient présents.


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text: Certains sujets abordés par ces numéros spéciaux furent la résolution de conflits à l’échelle internationale, l’héritage de "Roncarelli v Duplessis", les innovations technologiques et la responsabilité civile ainsi que le pluralisme légal quant aux droits des communautés autochtones.


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text: La "Revue" organise plusieurs évènements au fil de l’année auxquels la communauté de McGill ainsi que celle de Montréal peuvent assister. Ces évènements visent à promouvoir l’implication étudiante ainsi que la recherche académique tout en permettant à la "Revue" d’attirer des soumissions de qualité supérieure venant de la communauté légale. Chaque année, un symposium, une conférence anglophone ainsi qu’une conférence francophone sont organisés afin d’informer le grand public quant à un sujet de l’heure du droit. Suite à chacune des conférences, une réception est organisée, permettant à la communauté juridique de discuter. Les conférences sont normalement reconnues pour l’obtention de crédits de formation juridique.


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text: De 1984 à 1992 ainsi que depuis le début des années 2000, la "Revue de droit de McGill" a invité un conférencier réputé pour donner une présentation à la communauté légale de McGill ainsi qu’aux personnes intéressées résidant à Montréal. La conférence est publiée dans la "Revue" et est un des évènements les plus prestigieux de l’année à la Faculté de droit. En 1984, Jacques-Yvan Morin y a fait une présentation, tout comme l’honorable Juge McLachlin en 1991. La conférence annuelle francophone reprend le même concept général que la conférence anglophone, soit d’inviter un conférencier de renom afin de discuter d’un sujet légal débattu ou peu connu dans la communauté juridique. La charte suivante présente certains conférenciers ayant été invités à la conférence francophone au fil des années ainsi que les sujets abordés lors des présentations.


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text: La liste suivante présente les éditeurs en chef de la "Revue de droit de McGill" du Volume 1 au Volume 66 :Parmi les anciens élèves de la "Revue" figurent les juges Benjamin J. Greenberg, Morris Fish, John Gomery, Jean-Louis Baudouin, Brian Riordan, Allan Lutfy, Suzanne Coupal, Brigitte Gouin, Ronna Brott, Nicholas Kasirer et Max M. Teitelbaum; des politiciens dont Irwin Cotler, Yoine Goldstein et le Ministre de la justice du Canada David Lametti; des présidents de conseil comme David P. O'Brien et Bernard Amyot; des personnalités universitaires comme Dick Pound et Bartha Knoppers; et des professionnels du divertissement comme Lionel Chetwynd.


title: Revue de droit de McGill

text: Des membres renommés ayant été publiés dans les pages de la "Revue" comprennent l’ancien Premier Ministre du Canada Pierre Elliot Trudeau, les juges de la Cour suprême Rosalie Abella et Gerald Fauteux, l’ancien Gouverneur Général du Canada David Johnston, et le diplomate de l’ONU Yves Fortier.


title: Revue de droit de McGill

text: En 2013, "The Journal : 60 years of people, prose, and publication" par James Cummins a été publié par 8th House Publishing, à Montréal. Le manuscrit raconte l’histoire détaillée de la "Revue de droit", du premier volume au cinquante septième pour l’anniversaire des 60 ans de l’institution.


title: Revue de droit de McGill

text: La "Revue de droit" a aussi fait son apparition dans le livre "A Noble Roster: One Hundred and Fifty Years of Law at Mcgill", écrit par un ancien étudiant de la Faculté, Ian C. Pilarczyk.


title: Revue de droit de McGill

text: La "Revue" est la première publication de droit canadien ayant été citée dans un jugement de la Cour Suprême. À ce jour, la "Revue" a été citée par la Cour Suprême du Canada dans plus de 150 affaires.


title: Babycurus multisubaculeatus

text: Babycurus multisubaculeatus est une espèce de scorpions de la famille des Buthidae.


title: Babycurus multisubaculeatus

text: Cette espèce est endémique du Shabeellaha Hoose en Somalie. Elle se rencontre vers Afgooye.


title: Babycurus multisubaculeatus

text: La femelle holotype mesure et le mâle paratype .


title: Barbaracurus ugartei

text: Barbaracurus ugartei est une espèce de scorpions de la famille des Buthidae.


title: Barbaracurus ugartei

text: Cette espèce est endémique de l'État de Nassarawa au Nigeria. Elle se rencontre vers Lafia.


title: Barbaracurus ugartei

text: La femelle holotype mesure .


title: Barbaracurus ugartei

text: Cette espèce a été décrite sous le protonyme "Babycurus ugartei" par en Kovařík, 2000. Elle est placée dans le genre "Barbaracurus" par Kovařík, Lowe et Šťáhlavský en 2018.


title: Barbaracurus ugartei

text: Cette espèce est nommée en l'honneur d'Alfredo José Ugarte Peña.


title: Temple Qinci Yangdian de Shanghai

text: Le temple Qinci Yangdian (chinois : 钦赐仰殿, traditionnel: 欽賜仰殿, pinyin : "Qīncì Yǎngdiàn", traduction : Palace du Respect accordé par Sa Majesté) est un temple taoïste situé dans le district de Pudong, à Shanghai, Chine. Bien que sa date exacte de construction soit inconnue (vers 230 ?), le temple semble avoir une longue histoire. Il a été détruit et reconstruit plusieurs fois, sa dernière reconstruction datant des années 1980-90.


title: Temple Qinci Yangdian de Shanghai

text: Les premiers écrits connus mentionnant le temple se trouvent dans les annales du comté de Shanghai compilées sous le règne de l'empereur Wanli de la dynastie Ming (1572-1620). Le temple s'appelait alors "Jinshiniang", ou "Dongyuexing".


title: Temple Qinci Yangdian de Shanghai

text: Mais la tradition dit qu'il fut érigé vers 230 par Sun Quan, premier empereur des Wu occidentaux, au début de la période des Trois Royaumes, en l'honneur de sa mère. Ce premier temple portait le nom de "Manoir de la Montagne Sacrée de l'Est" .