title: Irvin Willat

text: Comme réalisateur, son activité principale, Irvin Willat débute avec le drame "In Slumberland", sorti en 1917. Il réalise trente-deux autres films américains muets (y compris des westerns), entre autres pour la Famous Players-Lasky Corporation. Mentionnons "The False Faces" (avec Henry B. Walthall et Lon Chaney) et "Un reportage tragique" (avec le prestidigitateur Harry Houdini et Ann Forrest), tous deux sortis en 1919, "La Force du sang" (1923, avec Malcolm McGregor, Billie Dove — qu'il épouse cette année-là, avant de divorcer en 1929 — et Lon Chaney), "Wanderer of the Wasteland" (en Technicolor, 1924, avec Jack Holt et Billie Dove), ainsi que "Sur la piste blanche" (1927, avec Renée Adorée et Robert Frazer). Deux de ses trois derniers films muets (tous sortis en 1928) comportent quelques effets sonores, dont "L'Épave vivante" ("") — réalisé principalement par Frank Capra, lui-même dirigeant quelques scènes, sans être crédité —, avec Jack Holt et Ralph Graves.


title: Irvin Willat

text: Par la suite, Irvin Willat réalise cinq films parlants seulement. Le premier est "The Isle of Lost Ships", avec Virginia Valli et Noah Beery, sorti en 1929. Le deuxième est "Damaged Love" (1931, avec Charles Starrett et Charles Trowbridge). Au nombre de ses trois ultimes films, sortis en 1937 (après quoi il se retire définitivement), citons le western "Old Louisiana", avec Tom Keene et Rita Hayworth.


title: Syndrome (personnage)

text: Syndrome est un personnage de fiction de la société Pixar.


title: Syndrome (personnage)

text: Il apparaît dans le long-métrage "Les Indestructibles" (2004), dans lequel il tient le rôle du « méchant ».


title: Syndrome (personnage)

text: La voix française de ce personnage est donnée par Bruno Salomone.


title: Syndrome (personnage)

text: Il ressemble par certains côtés au personnage de Lex Luthor, dans "Superman".


title: Syndrome (personnage)

text: Au début du dessin animé, alors qu'il est enfant, le spectateur le découvre comme étant le jeune Buddy Pine, qui a une grande admiration à l'égard de M. Indestructible, disant être son « plus grand fan ». Mais M. Indestructible l’ayant rabroué parce qu’il le trouvait trop « collant », il lui voue par la suite une haine irrépressible.


title: Syndrome (personnage)

text: Devenu adulte, Buddy, devenu "Syndrome", ne dispose pas de super-pouvoirs mais il est très intelligent. Il a créé une base secrète sur une île en pleine mer et a su s'entourer de supplétifs malfaisants.


title: Syndrome (personnage)

text: À la fin du film, il est maîtrisé par Jack-Jack, le bébé des Indestructibles, qui révèle à cette occasion d'étonnants pouvoirs auxquels Syndrome ne s'attendait pas.


title: Syndrome (personnage)

text: Après avoir pu se libérer de Jack-Jack, Syndrome menace les Indestructibles qu'il va revenir chercher Jack-Jack ; sur ces mots M. Indestructible lance une voiture sur son jet, lui faisant perdre l'équilibre ; la cape de Syndrome est prise par l'hélice, entraînant l'explosion du jet et la mort de ce méchant de fiction.


title: Syndrome (personnage)

text: La personnalité de Syndrome (à savoir son insaisissable mépris des autres et le manque de conscience ou de moralité) résulte de la psychopathie. C'est un scientifique en colère voulant devenir un héros, même s'il devait créer un robot tueur conçu pour assassiner des héros afin de mettre en scène son propre acte d'héroïsme. En raison de M. Indestructible lui faisant croire qu'il ne pouvait compter sur personne que lui-même, il n'a aucune valeur de la vie humaine, ce qui a été montré quand il a laissé perdre l'Omnidroid sur une zone peuplée pour prétendre être un super-héros, a permis de tirer des missiles sur Helen, Flèche et Violet, même après avoir découvert que les deux étaient des enfants, et était prêt à risquer la sécurité de Mirage pendant le bluff de M.Indestructible, même s'il a décidé de ne pas tuer la baby-sitter de Jack-Jack et plutôt de la tromper pour donner sa garde à Jack Jack, (bien que cela puisse en partie être dû au fait qu'elle a été facilement persuadée en raison de son incapacité à gérer les pouvoirs de Jack Jack).


title: Syndrome (personnage)

text: Syndrome était un génie des sciences, des technologies, des techniques et des mécaniques. Il possédait l'intelligence et l'ingéniosité suffisantes pour créer une variété incroyable d'armes et d'équipements. Il était également capable de créer un être sensible, conscient, incroyablement puissant et intelligent qui l'a finalement vaincu.


title: Syndrome (personnage)

text: Mis à part son syndrome de dérangement cynique, il pense que la seule façon d'obtenir un respect était de devenir une menace. Il est également sadique, comme le montre la scène où, après avoir réalisé que Bob connaissait l'Helen de la transmission, il a immédiatement envoyé des missiles sur son avion, puis s'est moqué de leurs apparentes décès après avoir rappelé comment Bob lui avait dit qu'il travaillait seul.


title: Syndrome (personnage)

text: Comme beaucoup de sociopathes, Syndrome est fermement convaincu que la miséricorde est une faiblesse, alors que Mirage a souligné que c'était la force de M.Indestructible. Syndrome lui-même est un jeune homme très calme, à tête ordonnée et décontractée, s'énervant rarement si jamais il perd son sang-froid. Lorsque M.Indesrtuctible vient de détruire son neuvième Omnidroid au lieu de la colère initiale, il le complimente sur son exploit en disant que c'était «impressionnant». Cela montre également quand Bob avait pris Mirage en otage et le Syndrome ne se préoccupe pas lorsqu'il menace de l'écraser après qu'il se rend compte que Bob était trop noble pour faire une telle chose, bien qu'il fût manifestement contrarié quand Mirage décida de le quitter.


title: Syndrome (personnage)

text: Syndrome est un individu extrêmement méchant et vindicatif. Après avoir été rejeté par son ancienne idole, il s'est transformé en super-méchant mégalomaniaque. Cependant, il était encore assez intelligent car sa haine lui a permis d'être arrogant et s'est rendu compte que l'Omnidroid devrait être suffisamment perfectionné ("digne de lui" selon ses propres mots) avant de combattre Bob. En dépit de sa personnalité maléfique, le Syndrome est également montré pour avoir un côté comique, remarquant à Monsieur et Madame Indestructible qu'ils "n'avaient pas perdu leur temps" après leur mariage, et en jetant accidentellement M. Indestructible sur une falaise en essayant d'expliquer son plan à lui. Il a également dit à Kari que porter un "BS" sur une chemise était au-dessous de lui tout en expliquant pourquoi il avait un S sur sa chemise.


title: Syndrome (personnage)

text: Cependant, il est inutile de dire qu'il a toujours été comme ça : Buddy Pine était joyeux, inventif, optimiste et intelligent, sinon un peu inquiétant et désagréable. Il était un peu obsédé par M.Indestrutible car il était membre du fan-club, connait ses phrases favorites, son style de combat et s'est autoproclamé "son plus grand fan". Il est également un enfant prodige, créant des fusées qui lui permettent de voler. Après avoir été rejeté par M.Indestructibles deux fois, ce rejet a mené Buddy dans un chemin sombre jusqu'à ce qu'il ressente un désir de vengeance. Cependant, même en tant qu'enfant, il pensait qu'être un super-héros se résumait à porter des tenues fraîches et à battre les méchants, ne montrant aucun désir réel d'aider les autres. Cela suggère qu'il pourrait devenir un anti-héros même si Bob ne l'avait pas refusé. Pour être juste, il était un enfant à l'époque, alors il n'a peut-être pas compris ce qu'était vraiment un super-héros.


title: Syndrome (personnage)

text: Syndrome n'a pas de super-pouvoirs. Cependant c'est un génie technologique. Quand Syndrome était encore jeune, il était un garçon doué spécialisé dans l'ingénierie technologique, puisqu'il était en mesure de créer des bottes à jeune âge. En n'ayant pas de pouvoirs, sa haute intelligence en a fait un adversaire féroce, ses compétences tactiques et ses inventions se révélant plus que suffisantes pour lui permettre de rivaliser avec M. Incredible. Syndrome a également été un ennemi formidable lorsqu'il s'agissait de construire de nombreuses technologies et armes de pointe, car il était également capable de devenir un concepteur d'armes performant.


title: Syndrome (personnage)

text: Son arme la plus utilisée est le gantelet paralysant. En utilisant l'énergie de point zéro, Syndrome est capable de créer un champ d'énergie quantique qui empêche la majorité du mouvement du corps d'une victime. Si la peau de la victime est exposée, la portée du visage de la victime est également portée au minimum (seuls ses yeux peuvent se déplacer), et la capacité de parler est également inhibée. Le champ est déplacé par ses doigts et peut être tiré sous la forme de soufflures d'énergie et de faisceaux concentrés.


title: Syndrome (personnage)

text: Dans ses courts jours comme IncrediBoy, Buddy a utilisé des roquettes improvisées. En tant que Syndrome, ses bottes de roquette ont été modifiées pour projeter des flammes de feu bleu. Ses bottes lui permettent de voler avec efficacité.


title: Syndrome (personnage)

text: Il utilise également un appareil pour localiser les signaux de température, d'atmosphère et de vie dans divers endroits, et une batterie petite mais extrêmement puissante capable de provoquer des explosions.


title: Syndrome (personnage)

text: Enfin Syndrome a conçu les Omnidroids. À ce jour, il y a eu dix versions connues de ce robot de combat. Les neuf premiers étaient des prototypes conçus pour combattre et tuer les supers. Le dixième a été utilisé dans l'opération Kronos. Tous étaient artificiellement intelligents, ce qui lui permet de résoudre tout problème rencontré; Omnidroid v.10 a découvert que le Syndrome a utilisé un dispositif distant pour le contrôler et l'a frappé inconscient. Une autre caractéristique des omnidroïdes est qu'ils ont des yeux colorés. La seule faiblesse de l'Omnidroid est lui-même : dans le film, M. Incredible se brouille dans le fonctionnement interne d'Omnidroid 08, ce qui fait que la machine perfore sa propre coque dans une tentative vaine de pirater le héros depuis l'intérieur, et plus tard, M. Incredible lance à Omnidroid v .10 sa griffe à elle-même et les larmes à travers elle, en déchirant son noyau de puissance.


title: Liste de spéléologues slovaques

text: L'histoire et le développement de la spéléologie ont été marqués par les activités de personnages particulièrement actifs ou médiatiques.


title: Liste de spéléologues slovaques

text: Voici une liste non exhaustive de certains de ces hommes et femmes, de nationalité slovaque


title: Ben no Naishi

text: Elle est servante de l'empereur Go-Fukakusa depuis qu'il est prince héritier en 1243 jusqu'à son abdication en 1243 quand il est démis de ses fonctions. Elle écrit à cette époque un nikki (journal) appelé . À la mort de sa sœur ainée en 1265, elle se fait nonne bouddhiste. En 1276, elle est chargée de compiler une anthologie de poésie du genre "waka" appelée . Elle participe à un certain nombre d"'utaawase" (concours de poésie "waka") et écrit un livre sur la poésie "renga".


title: Ben no Naishi

text: Elle fait partie de la liste des trente-six poétesses immortelles.


title: Église des Augustins (Bruxelles)

text: L’ancienne église des Augustins était un édifice religieux de style baroque construit à Bruxelles au , dans la rue du Fossé aux Loups. Église du couvent des Augustins, elle fut fermée, avec le couvent, en 1796. Rouverte comme temple protestant néerlandophone au début du , elle fut sécularisée après l’indépendance de la Belgique et démolie en 1893, pour permettre le percement de la place de Brouckère, dans le centre de la ville de Bruxelles.


title: Église des Augustins (Bruxelles)

text: Les Augustins s’installent à Bruxelles en 1589 et y occupent le couvent des frères de la vie commune qui se situait au centre de la ville depuis 1336, au bord de la Senne. Les Augustins construisent leur église de 1620 à 1642 sur les plans de l’architecte Jacques Franquart.


title: Église des Augustins (Bruxelles)

text: En 1796 le pouvoir révolutionnaire français expulse les augustins de leur couvent, dont les bâtiments deviennent hôpital. L’église, un temps rouverte au culte (1805), est à nouveau fermée en 1814 et redevient hôpital de campagne pour les nombreux blessés de la bataille de Waterloo.


title: Église des Augustins (Bruxelles)

text: En 1816, à l'époque du Royaume-Uni des Pays-Bas, l’église est convertie en temple protestant pour l’Église protestante néerlandaise de Bruxelles ("Protestantse Kerk Brussel"). En 1817 celui qui deviendra Guillaume III des Pays-Bas (né à Bruxelles le ) y est baptisé. Des services liturgiques en anglais y sont également célébrés. Le dernier service a lieu le . Elle est saccagée et occupée par les patriotes belges, lors de la Révolution belge.


title: Église des Augustins (Bruxelles)

text: Une dizaine d’années après l’indépendance de la Belgique, en 1842, l’église laissée sans usage liturgique est désacralisée et devient salle de concerts et d’expositions, puis bureau central des postes en 1875. Le voûtement de la Senne, suivi de l’aménagement d’un grand boulevard allant de la gare du Midi à la gare du Nord font que ce bâtiment est considéré comme un obstacle à la circulation.


title: Église des Augustins (Bruxelles)

text: En 1893, l'église des Augustins est démolie pour aménager la place de Brouckère. Cependant sa façade, de style baroque brabançon, est démantelée et ré-assemblée comme façade de l'église de la Sainte-Trinité alors en construction à Ixelles (1894).


title: Claudius Four

text: Claudius Florentin Four, né le à Saint-Maurice-de-Beynost et mort le (l'avion le ramenant de Londres étant abattu au-dessus de Berry-au-Bac), est un militaire français, Compagnon de la Libération à titre posthume par décret du 7 août 1945.


title: Claudius Four

text: Son pseudonyme de résistance était Florent Berrier. Claudius Four est enterré à Bourg-en-Bresse.


title: Claudius Four

text: Claudius Florentin Four est le fils de François Four (instituteur, âgé de 30 ans en 1895) et de Marie Bérier. Claudius Four se marie le 21 juillet 1923 à Léaz avec Henriette Félicie Brizon.


title: Gare de Grigny-Val-de-Seine

text: La gare de Grigny-Val-de-Seine est une ancienne gare ferroviaire française de la ligne de Villeneuve-Saint-Georges à Montargis, située sur le territoire de la commune de Grigny, dans le département de l’Essonne en région Île-de-France.


title: Gare de Grigny-Val-de-Seine

text: Elle est située au point kilométrique (PK) 23,856 de la ligne de Villeneuve-Saint-Georges à Montargis entre les gares de Viry-Châtillon et de Ris-Orangis et au PK 0,386 de la ligne de Grigny à Corbeil-Essonnes (V.1 seulement, la V.2 se débranche en aval de la gare). Son altitude est de .


title: Gare de Grigny-Val-de-Seine

text: La gare comporte deux quais : le quai 1, attenant à la voie 1, d'une longueur de et le quai 2, attenant à la voie 2, d'une longueur de .


title: Gare de Grigny-Val-de-Seine

text: Elle a porté successivement plusieurs noms, en particulier pour ne pas la confondre avec celle de Grigny, près de Lyon (ultérieurement renommée Grigny-le-Sablon). Elle est donc d'abord nommée "Grigny", puis "Grigny (Essonne)" dans les années 1970, puis enfin "Grigny-Val-de-Seine" en 1974 lors de l'ouverture de la ligne d'Évry.


title: Gare de Grigny-Val-de-Seine

text: La gare est fermée le lors du prolongement de la ligne D du RER au sud de Paris-Gare-de-Lyon. Jusqu'à cette date, c'était une halte de la SNCF desservie par les trains de banlieue de Paris Sud-Est. Elle reste néanmoins ouverte au service de l'infrastructure.


title: Nombre d'équilibre de l'endosperme

text: Le nombre d'équilibre de l'endosperme ou EBN (acronyme de "Endosperm balance number") est une notion développée au début des années 1980 (Johnston "et al", 1980) dans l'étude des espèces de "Solanum" tubéreuses (pommes de terre sauvages), pour caractériser le génome des différentes espèces. Ce nombre, variant de 1 à 4, est déterminé empiriquement par des croisements avec des espèces de référence. Il permet de prévoir les hybridations inter- ou intra-spécifiques effectivement possibles et peut être considéré comme la ploïdie effective, indépendamment de la ploïdie réelle. Les croisements possibles sont ceux réalisés entre espèces ayant le même EBN.


title: Nombre d'équilibre de l'endosperme

text: Lors de la double fécondation qui caractérise les angiospermes, un des deux noyaux haploïdes du gamète mâle féconde la cellule polaire diploïde du gamétophyte femelle pour donner naissance à l'albumen (ou endosperme), tissu nutritif indispensable au développement de l'embryon. Le génome de ce tissu triploïde se caractérise par un ratio maternel/paternel égal à 2:1 qui est normalement assuré lorsque les parents ont un niveau de ploïdie identique.


title: Nombre d'équilibre de l'endosperme

text: On a constaté cependant, dans le cadre du pool génique de la pomme de terre, qui comprend des espèces de différents niveaux de ploïdie (allant de 2 à 6), que certains croisements n'étaient pas compatibles entre espèces de même niveau de ploïdie, par exemple entre "Solanum tuberosum" et "Solanum acaule", tous deux tétraploïdes, tandis que des croisements entre espèces de niveaux de ploïdie différents étaient viables, par exemple entre "Solanum tuberosum" (tétraploïde) et "Solanum demissum" (hexaploïde), ou entre "Solanum acaule" (tétraploïde) et "Solanum phureja" (diploïde).


title: Nombre d'équilibre de l'endosperme

text: Dans ces exemple, les croisements viables correspondent à un ratio 2:1 des EBN maternel et paternel dans l'endosperme, qui est obtenu lorsque les gamètes mâle et femelle ont le même EBN.


title: Nombre d'équilibre de l'endosperme

text: En pratique les espèces dont l'EBN a été déterminé sont classées de la manière suivante :


title: Nombre d'équilibre de l'endosperme

text: Lorsque deux espèces ont un EBN différent, les croisements naturels sont impossibles. Toutefois différentes techniques telles que la production de dihaploïdes ou la polyploïdisation, ainsi que la production de gamètes non réduits (gamètes 2n), phénomène qui peut se produire naturellement, permettent de vaincre cette barrière. C'est un phénomène rare !


title: Taygetomorpha celia

text: Taygetomorpha celia est une espèce d'insectes lépidoptères de la famille des Nymphalidae, de la sous-famille des Satyrinae et du genre "Taygetomorpha".


title: Taygetomorpha celia

text: "Taygetomorpha celia" a été décrit par Pieter Cramer en 1779 sous le nom de "Papilio celia".


title: Taygetomorpha celia

text: Synonyme : "Papilio phorcys" Fabricius, 1793; "Taygetis keneza" Butler, 1869.


title: Taygetomorpha celia

text: "Taygetomorpha celia" se nomme Celia Satyr en anglais.


title: Taygetomorpha celia

text: "Taygetomorpha celia" est un grand papillon dont les ailes antérieures présentent un bord externe convexe et un apex coupé et les ailes postérieures sont dentelées. Le dessus est ocre terne (chamois).


title: Taygetomorpha celia

text: Le revers est de couleur beige rosé nacré aux limites des aires basale, discale et postdiscale marquées de bandes foncées avec dans l'aire postdiscale une ligne d'ocelles jaune d'or.


title: Taygetomorpha celia

text: Sa biologie, premiers stades et plante hôte, n'est pas connue.


title: Taygetomorpha celia

text: "Taygetomorpha celia" est présent au Nicaragua, à Panama, en Colombie, en Équateur, en Bolivie, au Pérou, au Brésil et en Guyane. Il réside en sous-bois sombre.


title: Taygetomorpha celia

text: Pas de statut de protection particulier


title: Église Saint-Sulpice de Marignac

text: L'église Saint-Sulpice est une église de style roman saintongeais située à Marignac en Saintonge, dans le département français de la Charente-Maritime en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Église Saint-Sulpice de Marignac

text: L'église Saint-Sulpice fut construite en style roman au .


title: Église Saint-Sulpice de Marignac

text: Ce qui fait l'originalité de l'église est un transept avec des bras qui sont en forme d'absides; ce qui donne un plan en forme de trèfle, dit aussi 'triconque'. "(Ceci est bien mis en évidence par F. de Chasseloup Laubat de l'Académie de Saintonge, en 1961, dans son ouvrage 'Réflexions sur la Saintonge romane')" L'église Saint-Sulpice fait l'objet d'un classement au titre des monuments historiques depuis le .


title: Saumakos

text: Saumakos est un chef scythe qui tua le roi du Bosphore Pairisadès V, qu'il servait probablement comme militaire. À la suite de sa révolte, il prit la tête du royaume du Bosphore. Diophantos, général de Mithridate VI, présent à Chersonèse, le chassa par la force en 107-106 av. J.-C. Capturé, il est envoyé à la cour de Mithridate VI comme prisonnier.


title: Saumakos

text: Saumakos est principalement connu par un décret de la cité de Chersonèse en l'honneur de Diophantos.


title: John Findley Wallace

text: John Findley Wallace (né le et mort le ) est un administrateur et ingénieur américain, qui fut l'ingénieur chef du Canal de Panama de 1904 à . Il avait auparavant supervisé la construction de chemins de fer dans le Midwest.


title: John Findley Wallace

text: Bien que non initialement membre de la commission des sept membres de l'Isthmian Canal Commission, il y fut adjoint quand elle fut réformée et que son effectif a été réduit à 3 membres selon ses propres recommandations. Il recevait un salaire de annuels, le deuxième salaire le plus élevé de tout le gouvernement américain, juste après celui du Président. Sous sa direction, les américains ont bataillé pour faire une quelconque avancée significative dans la construction de canal, alors que frappés d'une épidémie de fièvre jaune. En 1905, Wallace retourna aux États-Unis, attiré une potentielle offre de travail, ce qui a rendu furieux le ministre de la guerre William Taft qui a exigé sa démission. La nouvelle de son départ ébranla le moral des employés du canal, et beaucoup d'entre eux quittèrent également leur emploi à la suite de sa démission. Son poste fut repris par John Frank Stevens. Wallace resta un défenseur de l'idée d'un canal au niveau de la mer, ce qui s'avéra ensuite impossible à réaliser.


title: Liste de spéléologues tchèques

text: L'histoire et le développement de la spéléologie ont été marqués par les activités de personnages particulièrement actifs ou médiatiques.


title: Liste de spéléologues tchèques

text: Voici une liste non exhaustive de certains de ces hommes et femmes, de nationalité tchèque


title: Église Notre-Dame d'Usseau (Marignac)

text: L'ancienne église d'Usseau est une église de style roman saintongeais située à Marignac en Saintonge, dans le département français de la Charente-Maritime en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Église Notre-Dame d'Usseau (Marignac)

text: L'église d'Usseau fut construite en style roman au et a subi des transformations à l'époque gothique.


title: Église Notre-Dame d'Usseau (Marignac)

text: Usseau a cessé d’être une paroisse en .


title: Église Notre-Dame d'Usseau (Marignac)

text: L'église Notre-Dame d'Usseau fait l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le .


title: Škocjan (homonymie)

text: Škocjan désigne plusieurs lieux : il a donné son nom aux Grottes de Škocjan sur la même commune. il a donné son nom à la Réserve naturelle de Škocjan située à proximité.


title: Taygetomorpha puritana

text: Taygetomorpha puritana est une espèce d'insectes lépidoptères (papillons) de la famille des Nymphalidae et de la sous-famille des Satyrinae et du genre "Taygetomorpha".


title: Taygetomorpha puritana

text: "Taygetomorpha puritana" a été décrit par en 1902 sous le nom de "Taygetis puritana".


title: Taygetomorpha puritana

text: "Taygetomorpha puritana" se nomme "Puritana Satyr" en anglais.


title: Taygetomorpha puritana

text: "Taygetomorpha puritana" est un grand papillon dont les ailes antérieures présentent un bord externe convexe et un apex coupé et les ailes postérieures sont dentelées. Le dessus est ocre cuivré avec une fine ligne foncée aux limites des aires basales, discales et postdiscales avec dans l'aire postdiscale une ligne de discrets ocelles centrés de blanc.


title: Taygetomorpha puritana

text: Le revers est de la même couleur ocre cuivré avec la même ornementation.


title: Taygetomorpha puritana

text: "Taygetomorpha puritana" est présent en Amérique en trois isolats, en Colombie, en Équateur, Bolivie, Pérou et au Brésil.


title: Taygetomorpha puritana

text: Pas de statut de protection particulier


title: Christian Chelman

text: Christian Chelman est un illusionniste belge né le . Il est spécialisé en close-up, cartomagie, tricherie, mentalisme, magie bizarre, "storytelling magic" et "illusionnisme fantastique".


title: Christian Chelman

text: Christian Chelman est né en 1957 à Luluabourg, au Congo belge. Il a commencé la magie à l'âge de 15 ans, à la suite d'un tour que lui avait montré un copain de judo. Dans les années 1980, il commence à s’intéresser au mentalisme et à la Bizarre magick. En 1982, il sort son premier livre : "Delirium Magicum" .  En 1993, il remporte le "Ron Mc Millan", une compétition de close-up, à Londres, avec son spectacle "Delirium Magicum". En 1994, il publie son premier livre américain : "Capricornian Tales". D'autres publications suivront.  En parallèle, Christian Chelman développe et présente de nombreux spectacles pour petits groupes. Il donne également séminaires et conférences dans le monde (en particulier aux États-Unis, en Angleterre, et en Autriche). Il (en décembre 1986, juillet 1987, juillet 1989, août 1991).


title: Christian Chelman

text: Il est aussi licencié en éducation physique, agrégé de l'enseignement secondaire supérieur (ULB) et ceinture noire de judo.


title: John Frank Stevens

text: John Frank Stevens (- ) est un ingénieur américain. Il a construit le Great Northern Railway aux États-Unis et fut l'ingénieur en chef du canal de Panama entre 1905 et 1907.


title: John Frank Stevens

text: Stevens est né dans le Maine rural, près de . Son père était John Stevens, un tanneur et fermier, et sa mère était Harriet Leslie French. Il suivit des études à l' pendant deux ans, à la suite desquelles, en 1873, les conditions économiques moroses n'offrant guère d'opportunité de travail, il décida de rejoindre l'ouest.


title: John Frank Stevens

text: Ses connaissances de l'ingénierie civile évoluèrent à la suite de son expérience dans le service municipal d'ingénieurs de Minneapolis. Pendant deux ans, il effectua une variété de tâche d'ingénierie, incluant l'arpentage et la construction de chemins de fer, et acquit ainsi une meilleure compréhension du domaine. Il devint un ingénieur de terrain, autodidacte et guidé par ce qu'il qualifiait de « détermination et ténacité de bouledogue ». En 1878, Stevens se maria avec Harriet T. O'Brien. Ils eurent cinq enfants, deux desquels moururent en bas âge.


title: John Frank Stevens

text: À 33 ans, en 1886, Stevens fut le principal assistant ingénieur pour le , et chargé de construire la ligne de à , le long de la Péninsule supérieure du Michigan. Bien que son travail concernait initialement l'arpentage, il participa à toutes les phases : reconnaissance, localisation, organisation, et construction.


title: John Frank Stevens

text: En 1889, Stevens fut embauché par comme arpenteur/géomètre-topographe pour le Great Northern Railway. Il fut le premier euro-américain à découvrir la Marias Pass sur le Continental Divide. La Stevens Pass dans la Cascade Range fut nommée ainsi en son honneur. Hill le promut ingénieur en chef en 1895, puis manager général. Durant son passage à la Great Northern, Stevens a construit plus de 1600 kilomètres de voie ferrée, incluant le .


title: John Frank Stevens

text: Stevens quitta la Great Northern en 1903 pour la Chicago, Rock Island and Pacific Railroad, où il fut promu vice-president. En 1905, sous la recommandation de Hill, il fut alors recruté par Theodore Roosevelt comme ingénieur en chef du canal de Panama. Le premier accomplissement de Stevens à Panama fut de construire l'infrastructure nécessaire à la complétion du canal ; il aimait à déclarer "Le creusement est la tâche la plus aisée." Il poursuivit avec la construction d'entrepôts, de magasins d'outillage, et d'embarcadères. Des propriétés collectives pour le personnel furent construites pour y inclure hébergement, écoles, hôpitaux, églises, hôtels. Il lança un programme sanitaire intensif de contrôle des larves de moustique qui élimina de l'isthme la fièvre jaune et d'autres maladies. Conformément à sa formation, il vit aussitôt le projet du canal comme étant avant tout un problème d'ingénierie de chemin de fer, qui incluait donc la reconstruction du Panama Railway et il conçut un système reposant sur le rail pour évacuer la terre des excavations. Stevens plaida contre l'idée d'un canal construit au niveau de la mer, qu'il voyait comme une erreur initiale de la première tentative de construction par les Français. Il réussit à convaincre Theodore Roosevelt de la nécessité d'un canal plus élevé reposant sur des barrages et des écluses.


title: John Frank Stevens

text: Stevens a démissionné soudainement du projet du canal en 1907, au grand dam de Roosevelt, lorsque  son travail devint la construction du canal même. En tant qu'ingénieur des chemins de fer, Stevens avait peu d'expertise dans la construction de barrages et d'écluses, et a probablement réalisé qu'il n'était plus la meilleure personne pour le reste du travail.  Stevens aurait également réalisé que le grand de la chaîne des Cascades dont il était responsable était construit avec une déclivité a posteriori trop importante et qu'il allait de plus être en butte à des difficultés financières. Il demeure que les vraies raisons de sa démission n'ont jamais été élucidées.


title: John Frank Stevens

text: À la suite de l'effondrement de Empire russe en 1917, les chefs du gouvernement provisoire ont fait appel au président Wilson pour les aider avec leur système de transport. Stevens fut choisi pour présider un comité  d'éminents experts américains des chemins de fer envoyés en Russie pour rationaliser et diriger un système qui était en pagaille ; il s'occupa ainsi du trans-sibérien. À la suite de la révolution d'Octobre, la chute du gouvernement provisoire rendit caduc le travail du comité. Stevens resta en Manchourie, occupée par les alliés, et en 1919, il dirigea le comité technique inter-allié, chargé de l'administration des chemins de fer sibériens de l'est de la Chine. Il demeura dans une position de conseil jusqu'à ce que les troupes alliées occupantes se retirent. Après son retour en 1923 aux États-Unis, Stevens a continué à travailler comme ingénieur consultant, et termina sa carrière à Baltimore au début des années 1930. Il fut récompensé par la médaille de l'institut Franklin en 1930. Il prit sa retraite à , où il décéda en 1943, à l'âge de 90 ans.


title: Lars Emil Johansen

text: Lars Emil Johansen, né le à Illorsuit, est un homme politique groenlandais, Premier ministre du Groenland de 1991 à 1997.


title: Lars Emil Johansen

text: Auparavant enseignant, il est à la tête du Siumut, parti social-démocrate groenlandais de 1987 à 1997, et siège au Parlement du Groenland depuis sa création en 1979.


title: Lars Emil Johansen

text: Il est né à Illorsuit, petit village près de Uummannaq, dans la municipalité de Qaasuitsup, fils de l'agent commercial Kristian Johansen et de la sage-femme de district Elisabeth Johansen, dont la mère avait été la première femme membre du conseil de campagne de 1959-1975.


title: Lars Emil Johansen

text: En 1970, Johansen a terminé ses études d'enseignant et, l'année suivante, il a été élu au conseil de campagne du Groenland, la plus puissante autorité locale du Groenland avant la création du Landsting.


title: Lars Emil Johansen

text: Il a été nommé commandant de l'ordre danois du Dannebrog et de l'ordre royal du mérite norvégien, ainsi que de deux types de Nersornaat, le Nersornaat d'argent et le Nersornaat d'or (médaille du Groenland pour service méritoire).


title: Lars Emil Johansen

text: Ordre de Dannebrog, chevalier commandant de l'étoile norvégienne.


title: Nick Diaz

text: Nicholas Robert Diaz, né le à Stockton en Californie, est un combattant américain de MMA qui est sous contrat avec l'UFC. Il a commencé sa carrière professionnelle en 2001. Il a aussi combattu pour PRIDE, Strikeforce, EliteXC, le WEC, DREAM et Shooto. Il a été champion des poids mi-moyens du WEC en 2003 et de Strikeforce de 2010 à 2011.


title: Nick Diaz

text: En plus de ses talents de boxeur et de combattant jiu-jitsu, il est connu pour avoir l'une des meilleures endurances de l'UFC. Il s'est également fait connaître pour son franc parler qui lui a permis d'obtenir des combats contre des adversaires de renom.


title: Nick Diaz

text: Il est aussi le frère aîné de Nate Diaz, également combattant d'arts martiaux mixtes.


title: Nick Diaz

text: Nick Diaz a grandi à Stockton en Californie avec sa mère, son beau-père, sa sœur et son frère Nate Diaz. Il décrit son enfance comme difficile à cause de l'influence des gangs à Stockton. Il est allé au lycée public de Tokay à Lodi mais a arrêté pour poursuivre sa passion des sports de combat.


title: Nick Diaz

text: Il est promu ceinture noire de jiu-jitsu brésilien par Cesar Gracie le et il s’entraîne à la à Pleasant Hill.


title: Nick Diaz

text: Diaz n'a jamais subi de soumission et n'a été battu par KO que deux fois en 37 combats.


title: Nick Diaz

text: Il est connu pour son caractère teigneux, et son style de combat souvent provocateur.


title: Nick Diaz

text: En , après sa défaite contre Georges St-Pierre, il annonce, une fois de plus, qu'il prend sa retraite sportive. Toutefois, il reste dans l'univers du MMA en tant que président de l'organisation basée à Stockton qu'il crée pour l'occasion, .


title: Nick Diaz

text: Fin , son retour à la compétition est prévu pour le face à l'ancien champion des poids moyens Anderson Silva, lors de l' à Las Vegas. Silva revient alors d'une blessure subie en en tentant de reconquérir son titre, tandis que Diaz est resté éloigné de la compétition près de deux ans. Toujours adepte de la provocation, Diaz s'incline cependant par décision unanime dans ce combat principal de la soirée.


title: Nick Diaz

text: Dans les jours suivants, les résultats des tests antidopage révèlent la présence de drostanolone et d'androstérone dans le sang d'Anderson Silva. Nick Diaz est quant à lui contrôlé positif à la tétrahydrocannabinol (THC) pour la troisième fois de sa carrière. Mi-, le résultat de le rencontre est modifiée en « sans décision » par la commission athlétique du Nevada. Dans un premier temps, il est interdit de combats pendant cinq ans mais grâce au soutien de ses fans et d'autres combattants, sa sentence est réduite à 18 mois.


title: VOR70

text: La classe Volvo Open 70 (parfois désignée comme Volvo Ocean 70, VO70 ou VOR70) est la catégorie de voiliers utilisée jusqu'en 2012 pour concourir dans la Volvo Ocean Race. Elle a été utilisée pour la première fois lors de l'édition 2005-2006 (en remplacement des Volvo Ocean 60 utilisés depuis 1993) et autorise une capable de basculer transversalement jusqu'à un angle de 40 degrés.


title: VOR70

text: Selon la jauge VOR70, les voiliers peuvent être réalisés en fibres de verre, fibres d'aramide, ou fibres de carbone (qui n'étaient pas autorisés pour les VO60).


title: VOR70

text: La jauge Volvo Open 70 est un ensemble de règles de conception auquel les voiliers concourants dans l'épreuve doivent répondre. Le concept est similaire à celui de la conception et de la construction des formules 1. Les équipes compétitrices conçoivent et construisent leur bateau dans le respect de cette jauge, en essayant de réaliser le bateau le plus rapide dans les conditions de courses prévues.


title: VOR70

text: La version 2 de la jauge VO70 qui « a été développée dans le but d'appliquer les leçons apprises dans la dernière édition et d'assurer la continuité de l'évolution de cette classe » a été adoptée en . Une version modifiée de la jauge, la version 3, a été adoptée en 2011, avec dans l'optique d'« affiner le design des bateaux au lieu d’y apporter des changements radicaux ».


title: VOR70

text: Depuis le lancement de la classe, elle a prouvé être le voilier monocoque le plus rapide jamais construit. À l'heure actuelle, tous les records majeurs en monocoque sont détenus par des VO70. Par exemple : en , Ericsson 4 parcours officiellement 596.6 milles nautiques en 24 heures, établissant ainsi le record de distance en 24h en monocoque.


title: VOR70

text: Le skipper Torben Grael et son équipage réalise le record lors de la première manche de l'édition 2008-2009 de la Volvo Ocean Race. Ils naviguent physiquement avec Ericsson 4 alors qu'un puissant front froid touche la flotte, apportant des vents approchant les 40 nœuds, et propulse leur bateau à une vitesse moyenne de 24,8 nœuds.


title: VOR70

text: En 2010 le VO70 Delta Lloyd (ex ABN AMRO ONE) établit le nouveau record de la traversée de la manche, skippé par Bouwe Bekking. En 2010 le VO70 Groupama 70 (ex Ericsson 4, utilisé par le Team Groupama comme bateau d'entrainement avant la mise à l'eau de Groupama 4) bat le record du tour des îles britanniques. En le VO70 Puma Mar Mostro gagne la TR2011 en temps compensé, finissant second en temps réel derrière Rambler 100. Lors de l'édition 2011 du Fastnet les trois premiers monocoques étaient des VO70 et ont tous les trois battu le précédent record. Il est actuellement de 1 jour 18 heures et 39 minutes.


title: VOR70

text: En , le VO70 Movistar battait le record de distance en 24 heures en monocoque en parcourant 530 milles nautiques. En 2006, ABN AMRO TWO bat ce même record en parcourant 562,96 milles nautiques. Cette reord a déjà été battu par Camper (554 milles nautiques) et Telefonica (548 milles nautiques) lors de l'étape 1 de l'édition 2011-2012.


title: Convention de Londres (1786)

text: La Convention de Londres de 1786 ou Convention anglo-espagnole est un accord négocié entre le Royaume-Uni et l'Espagne portant sur le statut des colonies britanniques sur la côte des Mosquitos en Amérique centrale. Il fut signé le .


title: Convention de Londres (1786)

text: Selon les termes du traité de Paris de 1783 mettant fin à la guerre d'indépendance américaine, dont l'Espagne était partie prenante, les établissements britanniques implantés sur l'espace colonial espagnol d'Amérique devaient être évacués. Les colons anglais n'étaient pas d'accord et avançaient l'argument que cette région n'avait jamais été réellement sous le contrôle des Espagnols. La tension militaire s’accroît surtout lorsque les Anglais renforcent les fortifications de leur principal établissement sur le "" situé aujourd'hui sur la côte du Honduras.


title: Convention de Londres (1786)

text: La convention du 1786 vise à éviter un affrontement direct. Le Royaume-Uni accepte d'évacuer tous ses établissements de la côte. Un peu plus de colons sont transférés à Belize, à la Jamaïque, à Grand Cayman ou à Roatán. En échange les Britanniques obtiennent une augmentation des concessions pour l'abattage des acajous et autres feuillus dans la péninsule du Yucatán. Le contrôle de la "Black River" est remis aux Espagnols le .


title: Église Saint-Gervais-Saint-Protais de Jonzac

text: L'église Saint-Gervais-Saint-Protais est une église de style roman saintongeais située à Jonzac en Saintonge, dans le département français de la Charente-Maritime en région Nouvelle-Aquitaine.


text: L'église Saint-Gervais-Saint-Protais fut construite durant le quatrième quart du .


text: L'église Saint-Gervais-Saint-Protais fait l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le .


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: La question de la paternité des œuvres de Shakespeare porte sur l'éventualité que les œuvres attribuées à William Shakespeare aient été écrites par un autre que le natif de Stratford-upon-Avon. Les « anti-stratfordiens » — dénomination collective des tenants des diverses théories qui partagent cette hypothèse — voient dans le Shakespeare de Stratford un prête-nom destiné à protéger l'identité du ou des auteurs réels (hypothèse de l'écriture collégiale), qui pour des raisons propres n'auraient pas voulu ou pas pu endosser publiquement ce statut. Bien qu'elle ait suscité un grand intérêt dans le public, cette position est considérée comme « marginale » par la quasi-unanimité des spécialistes de Shakespeare et des historiens de la littérature, dont la plupart ne l'évoquent jamais que pour en réfuter ou en relativiser les arguments.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: La mise en cause de l'attribution des œuvres débute au milieu du , époque où bat son plein une « » qui voit dans Shakespeare le plus grand écrivain de tous les temps. Sa biographie et, en particulier, la modestie de ses origines et l'obscurité de son existence paraissent alors à certains incompatibles avec l'élévation de sa poésie et les dimensions de son génie et les conduisent à mettre en doute qu'il ait été capable d’écrire les œuvres qui portent son nom. La controverse a, depuis lors, donné naissance à un vaste corpus littéraire et plus de 70 auteurs putatifs ont été proposés, dont Francis Bacon, William Stanley ( de Derby), Christopher Marlowe, John Florio et Édouard de Vere ( d’Oxford).


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les partisans des différents candidats ont en commun d'affirmer que le leur est l'auteur le plus plausible et que William Shakespeare n'avait pas l'éducation, la sensibilité aristocratique et la familiarité avec la cour royale dont, selon eux, les œuvres font la démonstration. Pour ceux des spécialistes universitaires qui ont répondu à ces arguments, l'interprétation biographique des œuvres ne peut fournir une base fiable à leur attribution et la convergence des preuves documentaires en faveur de Shakespeare — pages de titre, témoignages d’autres poètes contemporains et d’historiens, documents officiels — est la même que pour tout autre écrivain de cette époque. Ils soulignent qu'il n'existe de preuve comparable pour aucun des autres candidats et que la paternité de Shakespeare est restée incontestée de son vivant et plusieurs siècles après sa mort.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: En dépit du consensus académique, un groupe relativement restreint mais hautement visible, diversifié et riche de personnalités publiques de premier plan, continue de contester l'attribution établie. Il travaille à la reconnaissance de la question de la paternité comme champ de recherche universitaire légitime et à l'acceptation de l'un ou l'autre des candidats mis en avant.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les arguments avancés par les anti-stratfordiens présentent plusieurs caractéristiques communes. Leur but est de dénier à Shakespeare la paternité de ses œuvres, le plus souvent pour les attribuer à quelqu'un d'autre. Ils postulent souvent l'existence d'une conspiration protégeant l'identité du véritable auteur, ce qui justifie l'absence d'éléments concrets en faveur de leur théorie et le consensus attribuant les œuvres à Shakespeare.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: La plupart des anti-stratfordiens affirment que le canon shakespearien présente une connaissance si étendue et précise de la cour et des intrigues politiques élisabéthaines et jacobines qu'il n'a pu être rédigé que par un noble ou un courtisan très bien éduqué. Or, si l'on excepte les recensions littéraires, les commentaires critiques et les comptes-rendus de représentations, les éléments connus de la vie de Shakespeare se résument à des détails triviaux : l'état civil de son baptême, de son mariage et de son décès, des déclarations d'impôts, des reconnaissances de dettes, des transactions immobilières. Rien ne permet d'affirmer qu'il a reçu la moindre éducation. On ne peut attribuer avec certitude au Shakespeare de Stratford aucune lettre personnelle, aucun manuscrit littéraire. Les sceptiques considèrent que ce profil ne correspond pas à celui de l'auteur des pièces et des poèmes. Plusieurs célébrités, parmi lesquelles Mark Twain, Helen Keller, Henry James, Sigmund Freud, Charlie Chaplin et Orson Welles, ont été convaincues par les arguments qui nient la paternité de Shakespeare, et leur soutien tient une place importante dans de nombreuses thèses anti-stratfordiennes.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Le nœud du problème consiste à définir ce qui constitue une preuve acceptable qu'une œuvre donnée a bien été écrite par un auteur donné. Les anti-stratfordiens s'appuient sur ce qu'ils appellent des preuves indirectes : des points communs entre des personnages ou des événements d'une pièce et des éléments de la biographie de leur candidat ; des parallèles littéraires avec l'œuvre connue de leur candidat ; ou encore des codes secrets et autres allusions cryptographiques dans les textes de Shakespeare ou de ses contemporains. À l'inverse, les universitaires shakespeariens et les historiens littéraires s'appuient sur des preuves directes : les pages de titre, les registres gouvernementaux (comme le Registre des Libraires et les Accounts of the Revels Office) et les témoignages contemporains de poètes, d'historiens et d'acteurs et d'auteurs qui ont travaillé avec Shakespeare, ainsi que sur des études stylométriques. Tous ces éléments confirment la paternité de Shakespeare. Ces critères sont les mêmes que ceux utilisés pour attribuer des textes à d'autres auteurs, et ils sont considérés comme formant la méthodologie standard en la matière.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: La vie personnelle de Shakespeare est très mal connue, et les lacunes de sa biographie servent souvent à prouver indirectement qu'il ne saurait être l'auteur de ses œuvres. Ce manque d'informations a également été considéré comme le résultat d'une volonté consciente d'expurger toutes les mentions de Shakespeare des documents officiels, ceci afin de dissimuler l'identité du véritable auteur. Par exemple, il n'existerait pas de feuilles de présence de la grammar school de Stratford parce qu'elles auraient été détruites pour masquer le fait que Shakespeare n'y aurait jamais étudié.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Shakespeare est né, s'est marié et est inhumé à Stratford-upon-Avon, un bourg d'environ situé à au nord-ouest de Londres et dominé à l'époque par l'industrie du mouton. Shakespeare y conserve une résidence durant toute sa carrière à Londres. Ceux qui considèrent qu'il n'est pas l'auteur de ses pièces dépeignent Stratford comme un désert culturel, peu susceptible de donner naissance à un génie, et présentent Shakespeare comme un ignorant illettré.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Il est le fils du gantier John Shakespeare et de Mary Arden, issue d'une famille de la gentry du Warwickshire. Tous deux signent d'une croix, et on ne connaît aucun écrit de leur main, un fait souvent utilisé pour affirmer que Shakespeare a été élevé dans une famille illettrée. De même, rien ne prouve que les filles de Shakespeare savaient écrire, hormis deux signatures de Susanna qui semblent plutôt avoir été « dessinées » que véritablement écrites. Son autre fille, Judith, a signé un document légal d'une croix.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les anti-stratfordiens considèrent les origines de Shakespeare incompatibles avec celles de l'auteur supposé de ses pièces, qui témoignent d'une connaissance approfondie des intrigues de cour, de pays étrangers et des distractions de l'aristocratie comme la chasse, la fauconnerie, le jeu de paume ou le boulingrin. À leurs yeux, les pièces ne font guère preuve de sympathie à l'égard des roturiers cherchant à escalader l'échelle sociale (comme, justement, John Shakespeare et son fils) : ceux-ci sont généralement dépeints comme ridicules en tant que personnages individuels et dangereux en tant que foules.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les théories alternatives soulignent fréquemment l'absence d'éléments permettant d'affirmer que Shakespeare avait reçu un quelconque enseignement, voire qu'il savait seulement lire et écrire. L'école gratuite de , fondée en 1553, est située à moins d'un kilomètre de la demeure des Shakespeare. La qualité des grammar schools sous l'ère élisabéthaine est très variable, mais leur programme est fixé par la loi : grammaire latine, classiques et rhétorique. Le directeur, , et les enseignants sont des diplômés de l'université d'Oxford. Il ne subsiste aucune liste d'étudiants de l'époque, et rien ne permet donc d'affirmer que Shakespeare a suivi les cours de cette école : ni enseignants, ni étudiants n'ont laissé de témoignage le mentionnant. Cette absence de documentation constitue, selon de nombreux anti-stratfordiens, la preuve que Shakespeare n'a reçu qu'une éducation très rudimentaire, si tant est qu'il en ait reçu une.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les anti-stratfordiens se demandent également comment Shakespeare a pu acquérir le vocabulaire très étendu dont témoignent ses pièces et ses poèmes. Le vocabulaire de l'auteur de ces œuvres est estimé entre et mots. Il ne subsiste ni lettres, ni manuscrits signés ayant été rédigés par Shakespeare. Ses six signatures authentifiées sont en écriture secrétaire, un style d'écriture disparu avant 1700, et son nom de famille est abrégé dans trois d'entre elles. Leur apparence, qu'ils qualifient de , leur sert d'argument pour poser que Shakespeare ne savait presque pas, voire pas du tout écrire.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les signatures connues de William Shakespeare montrent qu'il n'orthographiait pas son nom de la même façon que le sont les pages de titre de ses supposées pièces. Son patronyme est orthographié de diverses façons dans les documents littéraires comme non-littéraires, particulièrement dans les manuscrits. Ces différences indiqueraient qu'il n'est pas l'auteur des pièces et que ce nom n'est que le pseudonyme choisi par le véritable auteur.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Le patronyme de Shakespeare est orthographié ou sur les pages de titre de 15 des 48 éditions in-quarto (Q) de ses pièces, et dans deux des cinq recueils de poèmes publiés avant le Premier Folio. Treize de ces quinze pages de titres proviennent des éditions de trois pièces : "Richard II" (Q2 1598, Q3 1598, Q4 1608, Q5 1615), "Richard III" (Q2 1598, Q3 1602, Q4 1605, Q5 1612, Q6 1622) et "Henri IV, première partie" (Q2 1599, Q3 1604, Q4 1608, Q5 1613). La forme avec trait d'union apparaît également dans une liste d'acteurs et dans six allusions littéraires entre 1594 et 1623. Pour les anti-stratfordiens, cette forme implique qu'il s'agit d'un pseudonyme : ils rappellent qu'à l'époque, les noms imaginaires qui constituaient des descriptions (par exemple ou ) étaient souvent écrits avec des traits d'union, de même que des pseudonymes comme .


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Pourquoi ce pseudonyme ? La réponse dépend le plus souvent du statut social de l'auteur censé se cacher derrière. Les aristocrates (Derby, Oxford) auraient utilisé un nom d'emprunt en raison d'une convention sociale tacite voulant que leurs œuvres soient réservées à un public de cour et leur interdisant toute exploitation commerciale de celles-ci. Ignorer ce aurait pu entraîner leur disgrâce. Pour les roturiers, il se serait agi d'éviter toute persécution de la part des autorités : Bacon aurait cherché à fuir les conséquences de son plaidoyer pour une forme de gouvernement plus républicaine, Marlowe à s'éviter la prison (ou pis) après avoir fait semblant d'être mort et fui le pays.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Selon les partisans d'un auteur autre que Shakespeare, aucun document n'indique explicitement que Shakespeare était écrivain, alors que les documents existants tendent plutôt à le dépeindre comme un commerçant ayant investi dans l'immobilier. Sa place de premier rang dans le monde du théâtre londonien serait (outre un moyen de dissimuler l'identité du véritable auteur) une conséquence de ses activités de prêteur, de ses transactions concernant des bâtiments théâtraux, et pourrait être liée à une activité d'acteur occasionnelle. Suivant cette ligne de raisonnement, tout ce qui concerne sa carrière littéraire aurait été falsifié, dans le cadre d'un plan visant à masquer l'identité du véritable auteur.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Toutes les théories alternatives rejettent les références apparentes à Shakespeare en tant qu'auteur qui apparaissent à l'époque élisabéthaine et jacobine, et elles cherchent plutôt des messages cachés. Il est ainsi identifié au , un voleur littéraire apparaissant dans le poème du même nom de Ben Jonson, ou bien à Gullio, l'amateur de poésie benêt de la pièce "". Ces personnages seraient des clins d'œil qui montreraient que le monde du théâtre londonien savait bien que Shakespeare n'était que le masque dissimulant un auteur anonyme. Les louanges adressées à « Shakespeare » seraient alors adressées au véritable auteur, non au commerçant de Stratford.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Shakespeare meurt le à Stratford. Il laisse un testament dans une langue terre-à-terre, qui ne mentionne ni papiers personnels, ni livres, ni poèmes, ni même ses dix-huit pièces encore non publiées. La seule référence au théâtre que contienne ce testament est une série de dons en numéraire à des collègues acteurs pour l'achat de bagues de deuil. Néanmoins, cette mention a été ajoutée dans le testament après sa rédaction, ce qui rend l'authenticité de ce legs douteuse.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Il n'existe aucun témoignage de deuil public consécutif à la mort de Shakespeare, et ce n'est que sept années plus tard que des éloges et poèmes commémorant sa mémoire apparaissent, en frontispice du Premier Folio de ses pièces de théâtre.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: La dédicace des Sonnets publiés en 1609 inclut une mention de , une description fréquemment utilisée pour signifier qu'un poète décédé avait atteint l'immortalité à travers son œuvre. Pour les partisans de la , il s'agit d'un signe indiquant que le véritable poète était mort à cette date. Leur candidat, le comte d'Oxford, est mort en 1604, cinq ans auparavant.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Le à Stratford est constitué d'un demi-buste à son effigie, la plume à la main, accompagnée d'une plaque vantant ses mérites littéraires. La plus ancienne représentation connue de l'effigie apparaît en 1656 dans l'ouvrage "Antiquities of Warwickshire" de William Dugdale, et présente des différences importantes avec l'effigie telle qu'elle est visible aujourd'hui. Ceux qui nient la paternité de Shakespeare affirment qu'à l'origine, l'effigie représentait un homme tenant un sac de grain ou de laine, et qu'elle a été par la suite retouchée pour préserver l'identité du véritable auteur. Richard Kennedy, partisan de la théorie oxfordienne, propose que le monument ait à l'origine commémoré le père de William, John Shakespeare, un marchand de laine prospère.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Presque tous les spécialistes de Shakespeare s'accordent à penser que l'auteur que l'on appelle « Shakespeare » se confond avec l'individu nommé William Shakespeare, né à Stratford-upon-Avon en 1564 et mort dans cette même ville en 1616, acteur et actionnaire de la compagnie des Lord Chamberlain's Men qui possède les théâtres du Globe et de , ainsi que l'exclusivité sur ses pièces entre 1594 et 1642. L'usage du titre honorifique de « "gentleman" » est accordé à Shakespeare en 1596, lorsque son père se voit accorder des armoiries.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Pour les spécialistes de Shakespeare, il n'y a aucune raison d'imaginer que le nom de Shakespeare soit un pseudonyme, ou que l'acteur soit un prête-nom du véritable écrivain : les sources de son époque identifient Shakespeare comme auteur, d'autres dramaturges comme Ben Jonson et Christopher Marlowe sont issus de milieux également modestes, et aucun contemporain n'a exprimé de doutes sur la paternité de ses œuvres. Certains aspects de sa biographie sont mal connus, mais il en va de même pour de nombreux dramaturges de son temps : on ne connaît presque rien des vies de certains. Celles de Jonson, Marlowe et John Marston sont mieux documentées en raison de leur formation, de leurs relations étroites avec la cour ou de leurs démêlés avec la justice. L'argument fondé sur l'absence de preuve de la paternité de Shakespeare est une forme de sophisme connue sous le nom d"'argumentum a silentio", ou argument du silence, qui consiste à prendre l'absence de preuve pour preuve de l'absence.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Pour attribuer à Shakespeare pièces et poèmes, les universitaires appliquent la même méthodologie que pour les autres écrivains de son époque : les sources historiques et les études stylistiques. Ils jugent les méthodes utilisées pour identifier les autres candidats non fiables et non scientifiques, ce qui explique à leurs yeux pourquoi plus de soixante-dix candidats ont pu être considérés comme le « véritable » auteur. L'idée selon laquelle Shakespeare se serait révélé de façon autobiographique dans son œuvre est selon eux un anachronisme culturel : cette pratique, devenue courante à partir du , ne l'est pas à l'époque élisabéthaine et jacobite.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les sources historiques attribuent sans équivoque la paternité du canon shakespearien à William Shakespeare. Son nom apparaît sur les pages de titre de ses poèmes et de ses pièces, et il est mentionné comme étant un célèbre dramaturge au moins à vingt-trois reprises de son vivant. Plusieurs de ses contemporains confirment que le dramaturge et l'acteur ne font qu'un, et des documents de l'époque attestent explicitement que l'acteur et le résident de Stratford sont la même personne.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: En 1598, le "" de Francis Meres mentionne le dramaturge et poète Shakespeare comme l'un des auteurs grâce auxquels . Meres cite les titres de douze de ses pièces, dont quatre qui n'ont jamais été publiées en in-quarto : "Les Deux Gentilshommes de Vérone", "La Comédie des erreurs", "Peines d'amour gagnées" et "Le Roi Jean". Il lui attribue également plusieurs pièces publiées anonymement avant 1598 : "Titus Andronicus", "Roméo et Juliette" et "Henri IV, première partie", et mentionne encore ses sonnets, onze ans avant leur publication.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Au sein de la rigide structure sociale de l'Angleterre élisabéthaine, William Shakespeare a droit au titre de "gentleman" à partir de 1596, lorsque son père se voit octroyer des armoiries. Il est ainsi autorisé à faire précéder son nom de l'appellation conventionnelle de « "Master" » (« Maître ») ou de ses abréviations « "Mr." » ou « "M." ». Ce titre est repris dans de nombreuses références faites à Shakespeare de son vivant, dont des documents officiels et littéraires, et permet d'identifier le dramaturge au William Shakespeare de Stratford. Parmi ces références, deux proviennent du Registre des Libraires. La première, ajoutée par et , est datée du et signale l'entrée des pièces et , écrites par . La deuxième, ajoutée par et John Busby, est datée du et enregistre l'arrivée du "Kynge Lear" de , mention reprise en partie sur la page de titre de l'édition Q1 du Roi Lear en 1608.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Plusieurs contemporains font également des références précises au statut social de Shakespeare : l'épigramme 159 de (1611) mentionne , l'épigramme 92 de (1614) est dédiée , et la liste de poètes donnée par l'historien dans ses "Annales" (1615) comprend .


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Après la mort de Shakespeare, Ben Jonson le nomme explicitement dans le titre de son eulogie « "" », parue en 1623 dans le Premier Folio. D'autres eulogies publiées dans ce recueil le mentionnent noir sur blanc dans leur titre : « "" » de Hugh Holland et « "" » de .


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: La paternité de l'œuvre de Shakespeare est soutenue par plusieurs témoignages explicites de contemporains, ainsi que par des preuves indirectes de relations personnelles entretenues par l'homme en tant qu'acteur et dramaturge.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: L'historien et antiquaire George Buck est Deputy Master of the Revels de 1603 à 1610, puis Master of the Revels de 1610 à 1622. Ses tâches consistent à surveiller et censurer les pièces de théâtre destinées aux théâtres publics, à organiser les représentations destinées à la cour, et (à partir de 1606) à autoriser la publication des pièces. Sur la page de titre d'un exemplaire de la pièce anonyme "George a Greene, the Pinner of Wakefield" (1599), Buck indique avoir consulté Shakespeare pour connaître son avis sur son origine. Buck fait preuve d'un soin tout particulier dans sa recherche des véritables auteurs des livres et pièces qui lui passent entre les mains, et en 1607, il autorise personnellement la publication du "Roi Lear", pièce écrite par « Maître William Shakespeare ».


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: En 1602, le ' accuse le ' d'avoir élevé à la noblesse 23 personnes qui n'en étaient pas dignes, parmi lesquelles le père de Shakespeare. Celui-ci avait déposé une demande d'armoiries trente-quatre ans plus tôt, mais n'avait été exaucé qu'en 1596, après les premiers succès de son fils. La plainte de Brooke inclut un croquis des armoiries de Shakespeare, avec pour légende . Les armoiries accordées sont défendues par Dethick et William Camden, antiquaire réputé et . Dans son "Remaines Concerning Britaine" (1605), Camden décrit Shakespeare comme l'un des .


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les comédiens John Heminges et Henry Condell ont fréquenté Shakespeare et travaillé avec lui pendant plus de vingt ans. Dans le Premier Folio de 1623, ils expliquent l'avoir publié . Le dramaturge et poète Ben Jonson connaît Shakespeare au moins à partir de 1598, lorsque les Lord Chamberlain's Men (parmi lesquels Shakespeare) interprètent sa pièce "" au Curtain. Le poète William Drummond a préservé les opinions souvent négatives de Jonson sur ses contemporains : concernant Shakespeare, il critique son manque d', et son erreur géographique ayant consisté à donner une façade maritime à la Bohême dans "Le Conte d'hiver". En 1641, quatre ans après la mort de Jonson, des notes privées qu'il avait laissées sont publiées. Dans un commentaire destiné à la postérité ("Timber or Discoveries"), il critique le dilettantisme de Shakespeare vis-à-vis de l'écriture dramatique, mais le loue en tant qu'individu : .


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: D'autres dramaturges ont écrit sur Shakespeare, dont certains qui ont vendu des pièces à sa compagnie. Deux des trois produites au St John's College de l'université de Cambridge au début du mentionnent Shakespeare comme un acteur, poète et dramaturge dépourvu de formation universitaire. Dans "The First Part of the Return from Parnassus", deux personnages parlent du , et dans "The Second Part of the Return from Parnassus" (1606), le dramaturge anonyme fait dire à l'acteur Kempe : .


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Une édition du "Pèlerin passionné" incluant neuf poèmes supplémentaires de Thomas Heywood est publiée par en 1612, avec le nom de Shakespeare sur la page de titre. Heywood proteste dans son "Apology for Actors" (1612), ajoutant que l'auteur est . Il est clair que l'auteur « offensé » est Shakespeare : son nom est effacé des copies pas encore vendues. Heywood mentionne également Shakespeare dans son poème de 1634 « "Hierarchie of the Blessed Angels" » :


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text: Shakespeare est encore cité par John Webster dans la dédicace du "Démon blanc" (1612) et par Francis Beaumont dans une lettre en vers écrite à Ben Jonson vers 1608 :


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text: Le , érigé à Stratford avant 1623, présente une plaque qui identifie Shakespeare comme un écrivain. Les deux premières lignes du texte latin le dépeignent ainsi : . Ce monument est mentionné dans le Premier Folio, et d'autres textes du en parlent et donnent une transcription de l'inscription. William Dugdale la mentionne également dans son "Antiquities of Warwickshire" (1656), mais l'illustration qui l'accompagne, réalisée à partir d'un croquis de 1634, manque de précision, comme d'autres gravures de monuments présentes dans cet ouvrage.


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text: Le testament de Shakespeare, exécuté le , lègue Plusieurs documents publics, notamment la patente royale du qui établit la compagnie des King's Men, indiquent que Phillips, Heminges, Burbage et Condell étaient acteurs des King's Men aux côtés de William Shakespeare, et deux d'entre eux ont par la suite édité un recueil de ses pièces. Ce legs a été mis en doute par les anti-stratfordiens : selon eux, il aurait été interpolé à une date ultérieure, dans le cadre d'une conspiration. Toutefois, le testament a été authentifié par la Cour souveraine de l'archevêque de Cantorbéry George Abbot le à Londres, et sa copie dans le registre de la cour mentionne bien ce legs


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text: Le premier poète à mentionner la mort de Shakespeare est John Taylor, dans son recueil "The Praise of Hemp-seed", paru en 1620. Ben Jonson écrit un bref poème intitulé « "To the Reader" » dans lequel il salue la ressemblance de la gravure de Martin Droeshout représentant Shakespeare dans le Premier Folio. Les vers élogieux en préface au recueil incluent également l'eulogie de Jonson « "To the memory of my beloved, the Author Mr. William Shakespeare: and what he hath left us" », dans lequel il dépeint Shakespeare comme dramaturge, poète et acteur, mentionne la rivière Avon, et confirme la présence de Shakespeare à la cour d'Élisabeth et de Jacques :


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Le Folio comprend également l'élégie « "To the Memory of the Deceased Author Master W. Shakespeare" », écrite par . Issu de la région de Stratford, Digges est le beau-fils de Thomas Russell, ami et exécuteur testamentaire de Shakespeare. Entre 1616 et 1623, rédige une élégie intitulée « "On Mr. Wm. Shakespeare" », dans laquelle il affirme que Shakespeare aurait dû être inhumé à l'abbaye de Westminster, auprès de Chaucer, Beaumont et Spenser. Ce poème a connu une diffusion très importante sous forme manuscrite, et il en subsiste plus de deux douzaines de copies d'époque, dont plusieurs portent un titre plus long : « "On Mr. William Shakespeare, he died in April 1616" », qui désigne sans ambigüité le Shakespeare de Stratford.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les écrits de Shakespeare sont les plus étudiés de toute l'histoire de la littérature profane. Les commentaires des contemporains et les études philologiques convergent pour les attribuer à quelqu'un dont l'éducation, le milieu d'origine et la période de vie correspondent à ceux de William Shakespeare.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Aucun contemporain de Shakespeare ne semble l'avoir considéré comme un érudit. Ben Jonson et Francis Beaumont mentionnent ses connaissances médiocres des classiques, et de fait, ses œuvres présentent de nombreuses erreurs qui ne s'expliquent guère si elles ont été en réalité écrites par un dramaturge connaissant bien les classiques. Ainsi, Shakespeare se trompe dans la scansion de plusieurs noms antiques, et dans "Troïlus et Cressida", qui prend place à l'époque de la guerre de Troie, il fait citer Platon et Aristote à ses personnages, alors que les deux philosophes ont vécu un millénaire plus tard. Willinsky avance l'hypothèse que la plupart des allusions de Shakespeare à l'Antiquité proviennent du "Thesaurus Linguae Romanae et Britannicae" de (1565), dans la mesure où les erreurs de cet ouvrage se retrouvent dans les pièces de Shakespeare, et où l'on sait qu'une copie de cet ouvrage se trouvait à la grammar school de Stratford. Des critiques plus récents, comme Samuel Johnson, estiment que le génie de Shakespeare ne tient pas à son érudition, mais au .


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les pièces de Shakespeare se distinguent de celles des en ce que leur auteur ne fait pas étalage de sa maîtrise du latin ou des principes du théâtre classique tels que les définit la "Poétique" d'Aristote, hormis dans les pièces coécrites comme "Henri VI" ou "Titus Andronicus". En revanche, ses allusions à l'Antiquité s'appuient sur le programme des grammar schools élisabéthaines. Les étudiants commençaient par la grammaire latine de "Rudimenta Grammatices" avant d'aborder César, Tite-Live, Virgile, Horace, Ovide, Plaute, Térence et Sénèque, autant d'auteurs qui sont cités et invoqués dans le canon shakespearien. Shakespeare est quasiment le seul dramaturge de son époque à inclure des locutions tirées des textes scolaires et pédagogiques, ainsi que des caricatures de professeurs. La grammaire de Lily est mentionnée dans plusieurs pièces de Shakespeare, parmi lesquelles "Titus Andronicus" (4.10), "La Mégère apprivoisée" (1.1), "Peines d'amour perdues" (5.1), "La Nuit des rois" (2.3) et "Les Joyeuses Commères de Windsor" (4.1). Shakespeare fait également référence à la petite école où les enfants de 5 à 7 ans apprennent à lire avant d'entrer en grammar school.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Ward Elliott et Robert J. Valenza ont entamé en 1987 une étude stylométrique conséquente qui utilise l'informatique pour comparer le style de Shakespeare aux œuvres de 37 autres écrivains proposés comme les véritables auteurs du canon shakespearien, parmi lesquels le comte d'Oxford, Francis Bacon et Christopher Marlowe. Cette étude, la « Claremont Shakespeare Clinic », s'est terminée au printemps 2010. Les tests ont déterminé que les œuvres de Shakespeare présentent des récurrences cohérentes et distinctes, qui laissent à penser qu'elles sont dues à un seul auteur et non à un comité, et que cet auteur utilise moins de propositions relatives et davantage de traits d'unions, de rimes féminines et d'enjambements que la plupart des écrivains auxquels il a été comparé. Par conséquent, l'étude conclut qu'aucune des œuvres des autres écrivains n'a pu être écrite par Shakespeare, et réciproquement qu'aucun texte de Shakespeare n'a pu être écrit par l'un d'eux.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Le style de Shakespeare a évolué avec les tendances littéraires. Ses pièces tardives, notamment "Le Conte d'hiver", "La Tempête" et "Henri VIII", sont rédigées dans un style proche de celui d'autres dramaturges jacobites, et très éloigné de celui de ses pièces de l'ère élisabéthaine. En outre, en 1609, la compagnie des King's Men commence à jouer au Blackfriars Theatre, et les pièces ultérieures de Shakespeare s'adaptent à cette scène plus petite : elles intègrent davantage de musique et de danse, et les actes sont découpés de façon plus équilibrée pour permettre le nettoyage des bougies utilisées pour l'éclairage.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Selon l'étude de Dean Keith Simonton, que la chronologie communément admise des pièces de Shakespeare est dans l'ensemble correcte, et que les œuvres du dramaturge présentent un développement stylistique cohérent avec celui d'autres génies littéraires. En examinant les thèmes des pièces de Shakespeare d'une part et le contexte politique de l'époque d'autre part, Simonton constate des relations claires entre les deux, avec deux années de décalage, ce qui n'est pas le cas des chronologies alternatives proposées par les partisans du comte d'Oxford. Simonton, lui-même sympathisant oxfordien, indique qu'il s'attendait à ce que son analyse soutienne la théorie oxfordienne, et conclut que .


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text: Shakespeare a écrit cinq de ses dix dernières pièces en collaboration étroite avec d’autres dramaturges. Selon les oxfordiens, ces pièces ont été terminées par d'autres auteurs après la mort du comte d'Oxford. Cependant, leur texte laisse à penser que les collaborateurs de Shakespeare n'ont pas achevé une pièce laissée inachevée par un auteur décédé, mais plutôt qu'ils travaillaient à partir d'un synopsis assez vague. Ainsi, dans "Les Deux Nobles Cousins" (1612–1613), pièce écrite avec John Fletcher, Shakespeare fait se rencontrer deux personnages et les laisse ensemble à la fin d'une scène, mais dans la scène suivante, Fletcher les fait agir comme s'ils se rencontraient pour la toute première fois à ce moment-là.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Shakespeare n'est pas considéré comme un auteur d'exception durant le siècle et demi qui suit sa mort : sa réputation est celle d'un bon dramaturge parmi d'autres de son époque. Après la réouverture des théâtres sous la Restauration (1660), les auteurs les plus en vogue sont Beaumont et Fletcher, suivis par Ben Jonson et Shakespeare. La réputation de ce dernier croît au , avec des événements comme le "Shakespeare Jubilee" organisé par David Garrick en 1769. Sa paternité ne fait alors aucun doute, si l'on excepte une poignée d'allusions satiriques ou allégoriques. Il faut attendre que Shakespeare soit reconnu comme le poète national anglais pour que la controverse émerge.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: C'est au début du que l'adulation de Shakespeare prend son essor : il commence à être considéré comme un véritable génie (en 1901, George Bernard Shaw forge le néologisme « "" » pour désigner cette période). Néanmoins, plusieurs intellectuels commencent à ressentir un léger malaise en comparant la réputation de Shakespeare aux faits connus de sa biographie. En 1846, Ralph Waldo Emerson exprime ce malaise dans une conférence en déclarant : Au même moment, l'émergence de la critique radicale alimente les doutes : la façon dont David Strauss remet en doute la vie de Jésus choque le public et inspirera le débat sur Shakespeare. En 1848, l'écrivain américain publie un livre intitulé "Historic Doubts Respecting Shakespeare, Illustrating Infidel Objections Against the Bible", dans lequel il tourne en dérision les tentatives de Strauss de remettre en doute l'historicité de Jésus en appliquant les mêmes techniques à l'œuvre de Shakespeare. Bien que ses recherches n'aient qu'une visée satirique, elles anticipent sans le vouloir une bonne partie des arguments développés par la suite pour attribuer l'œuvre de Shakespeare à d'autres auteurs.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Le premier à contester ouvertement la paternité de Shakespeare est l'écrivain américain . Dans son récit de voyage ' (1848), il affirme que ses pièces ont été en réalité écrites par différents auteurs, et qu'il s'est contenté de les reprendre par la suite. Quatre ans plus tard, le ' publie un article anonyme intitulé « "" ». Son auteur, le docteur Robert W. Jameson, avance la même thèse que Hart.


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text: En 1856, le "Putnam's Magazine" publie l'article non signé de Delia Bacon « ' ». À cette date, cela fait onze ans que Bacon pense que les pièces de Shakespeare ont été en réalité écrites par un groupe dirigé par Francis Bacon et dont Walter Raleigh aurait été le principal membre. Leur but aurait été de promouvoir un système politique et philosophique dont ils ne pouvaient assumer la paternité ouvertement. Francis Bacon est le premier candidat seul à être proposé, dans un pamphlet de William Henry Smith publié en ('). L'année suivante paraît "The Philosophy of the Plays of Shakspere Unfolded", dans lequel Delia Bacon développe sa théorie. En 1867, le juge du Kentucky Nathaniel Holmes publie "The Authorship of Shakespeare", un volume de 600 pages à l'appui de la thèse de Smith, qui commence à se répandre. En 1884, la controverse a engendré plus de 250 ouvrages, et Smith affirme que la guerre a presque été remportée par les « baconiens » après trente années d'affrontements. La "Francis Bacon Society" est fondée deux ans plus tard pour promouvoir cette théorie.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les arguments des baconiens sont rejetés par les universitaires. En 1857, dans son "William Shakespeare Not an Impostor", le critique anglais critique les partisans de théories alternatives, qualifiant leurs méthodes de peu rigoureuses, leurs prémisses d'erronées et leurs conclusions de fausses.


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text: En 1853, Delia Bacon se rend en Angleterre avec l'aide de Ralph Waldo Emerson pour découvrir des preuves à l'appui de sa théorie. Délaissant les archives, elle cherche plutôt à découvrir des manuscrits enterrés : elle tente de convaincre un gardien d'ouvrir la tombe de Bacon, sans succès. Voulant suivre les instructions qu'elle croit avoir découvertes dans les lettres de Bacon, elle passe plusieurs nuits dans le chœur de l'église de Stratford, mais ne trouve pas le courage de soulever la pierre tombale de Shakespeare.


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text: L'approche cryptographique devient prépondérante chez les partisans de théories alternatives, avec des ouvrages comme "The Great Cryptogram" (1888) d'Ignatius L. Donnelly. Le docteur construit une « roue cryptographique », composée d'un canevas de de long sur lequel sont collées les œuvres de Shakespeare et d'autres auteurs, monté sur deux roues parallèles permettant d'associer rapidement les passages contenant des mots-clefs. Dans les volumes de "Sir Francis Bacon's Cipher Story" (1893), Owen affirme avoir découvert une autobiographie complète de Bacon dissimulée dans les pièces de Shakespeare. Bacon y avoue être le fils caché de la reine Élisabeth, ce qui expliquerait la supercherie.


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text: Plusieurs procès, réels ou parodiques, se sont tenus pour prouver la théorie baconienne, puis plus tard la théorie oxfordienne. Le premier faux procès s'est déroulé sur quinze mois en 1892-1893, le mensuel bostonien "The Arena" publiant les résultats des délibérations. Ignatius Donnelly est parmi les plaignants, tandis que Frederick James Furnivall apparaît parmi les avocats de la défense. Le jury de 25 membres, parmi lesquels Henry George, Edmund Gosse et Henry Irving, rend un verdict en faveur de Shakespeare. En 1916, un véritable procès a lieu : un producteur de cinéma attaque , partisan de la théorie baconienne. Selon le producteur, les idées de Fabyan menacent les profits attendus d'un film à venir sur Shakespeare. Le juge Richard Tuthill détermine sur les codes identifiés par Fabyan prouvent que Bacon est le véritable auteur des pièces de Shakespeare et lui accorde de dommages et intérêts. Cette décision suscite un tollé qui pousse Tuthill à l'annuler ; un autre juge, Frederick A. Smith, prononce un non-lieu.


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text: En 1907, Owen affirme avoir décodé des instructions selon lesquelles une boîte contenant des preuves de la paternité de Bacon se trouverait dans la Wye, près du , sur les terres du duc de Beaufort. Cependant, les opérations de dragage s'avèrent vaines. La même année, son ancienne assistante se rend elle aussi en Angleterre, grâce à l'argent de George Fabyan. Elle pense avoir découvert un message codé indiquant que les manuscrits secrets de Bacon sont cachés derrière des panneaux dans la tour de Canonbury, à Islington. Les recherches ne donnent rien. Deux ans plus tard, Mark Twain publie "Shakespeare est-il mort ?", où il affirme sa conviction que Bacon est le véritable auteur des pièces de Shakespeare.


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text: Dans les années 1920, Walter Conrad Arensberg est convaincu que Bacon avait remis la clef de son code aux Rose-Croix, que cette société est toujours active et que ses membres communiquent entre eux sous l'égide de l'Église d'Angleterre. Déchiffrant des cryptogrammes sur les billets d'entrées de l'église de la Sainte-Trinité de Stratford-upon-Avon, il en déduit que Bacon et sa mère ont été enterrés en secret avec les manuscrits originaux des pièces de Shakespeare sous la salle capitulaire de la cathédrale de Lichfield. Sa demande d'autorisation de prendre des photographies et de faire des fouilles est rejetée par le doyen de la cathédrale. Quelques années plus tard, Maria Bauer affirme que les manuscrits de Bacon ont été amenés à Jamestown, en Virginie, en 1653 et qu'ils se trouvent dans le caveau Bruton à Williamsburg. Elle obtient l'autorisation de procéder à des fouilles vers la fin des années 1930, mais les autorités lui retirent rapidement son permis. En 1938, Roderick Eagle reçoit l'autorisation d'ouvrir la tombe d'Edmund Spenser pour chercher des preuves en faveur de la théorie baconienne, mais il n'y découvre que de vieux ossements.


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text: D'autres auteurs potentiels commencent à apparaître au tournant du siècle. En 1895, l'avocat publie le roman "It Was Marlowe: A Story of the Secret of Three Centuries". Il part de l'idée que Christopher Marlowe n'est pas mort en 1593, mais qu'il a vécu après cette date et écrit les pièces de Shakespeare. Deux ans plus tard, le critique allemand Karl Bleibtreu avance le nom de Roger Manners (1576-1616), comte de Rutland. La candidature de Rutland est soutenue par plusieurs auteurs dans les années qui suivent et connaît une brève période de gloire. Des anti-stratfordiens ne favorisant aucun candidat en particulier commencent également à se manifester, comme l'avocat britannique qui publie "The Shakespeare Problem Restated" en 1908. Après la Première Guerre mondiale, Abel Lefranc s'appuie sur des éléments biographiques présents dans les pièces et poèmes pour soutenir la candidature du comte de Derby William Stanley.


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text: La publication du "Shakespeare Identified" de , en 1920, marque le début de la popularité croissante du comte d'Oxford Edward de Vere comme auteur alternatif des œuvres de Shakespeare. Deux ans plus tard, Looney fonde la avec George Greenwood. Cette organisation internationale promeut à ses débuts l'étude de la paternité des œuvres de Shakespeare, puis se transforme en organisme de soutien de la théorie oxfordienne. En 1932, annonce la découverte d'un manuscrit indiquant que aurait été le premier à avancer la paternité de Francis Bacon, dès 1805, mais il s'agit en réalité d'un faux, probablement conçu pour raviver la cause baconienne face à la popularité croissante d'Oxford.


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text: En 1943, l'écrivain propose un nouveau candidat dans "Will Shakspere and the Dyer's hand" : le poète (1543-1607). Quelques années plus tôt, Brooks avait déjà avancé l'idée que Shakespeare aurait servi d'intermédiaire entre le véritable auteur des pièces et le public. Cette théorie est reprise par la suite à leur compte par les Oxfordiens.


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text: Après la Seconde Guerre mondiale, la popularité de l'anti-stratfordisme décline, faute de résultats probants : les éditeurs se lassent des ouvrages reprenant les mêmes théories fondées sur de supposées preuves circonstancielles. Pour combler ce manque de preuves, les Oxfordiens et les Baconiens commencent à avancer une nouvelle idée : le canon shakespearien contiendrait des messages secrets insérés par le véritable auteur pour prouver son identité.


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text: Pour raviver la théorie oxfordienne, Dorothy et publient en 1952 un ouvrage de pages, "This Star of England", aujourd'hui considéré comme un classique par les partisans de cette thèse. Les Ogburn proposent que le des "Sonnets" soit Henry Wriothesley, issu de l'union adultérine du comte d'Oxford et de la reine Élisabeth, et que les pièces de « Shakespeare » aient été écrites par le comte pour célébrer son amour. Cette « théorie du prince Tudor » postule que l'enfant adultérin de la reine et l'identité du véritable auteur des pièces auraient été dissimulés pour raisons d'État. Les Ogburns discernent de nombreux parallèles entre le canon shakespearien et la vie d'Oxford, allant jusqu'à qualifier "Hamlet" de . La publication de leur livre donne lieu à un sursaut d'enthousiasme, qui aboutit notamment à la fondation de la Shakespeare Oxford Society aux États-Unis en 1957.


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text: En 1955, l'attaché de presse redonne naissance à la théorie marlovienne en publiant "The Murder of the Man Who Was "Shakespeare"". Il se rend en Angleterre l'année suivante à la recherche d'indices dans la tombe de , protecteur de Marlowe, mais ne trouve rien.


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text: Néanmoins, à la même période paraissent plusieurs ouvrages et articles universitaires critiquant la méthodologie et les conclusions des anti-stratfordiens. Les cryptologues américains William et Elizebeth Friedman remportent le prix Folger Shakespeare Library en 1955 pour leur travail sur les codes censés se trouver dans les œuvres de Shakespeare. Leur étude, parue sous une forme condensée sous le titre "The Shakespeare Ciphers Examined" (1957), réfute la présence de codes dans ses œuvres. Peu après paraissent quatre ouvrages généralistes s'intéressant à l'histoire des courants anti-stratfordiens : "The Poacher from Stratford" (1958) de Frank Wadsworth, "Shakespeare and His Betters" (1958) de Reginald Churchill, "The Shakespeare Claimants" (1962) de H. N. Gibson, et "Shakespeare and His Rivals: A Casebook on the Authorship Controversy" (1962) de George L. McMichael et Edgar M. Glenn. En 1959, le "American Bar Association Journal" publie une série d'articles et de lettres sur la controverse, qui donne lieu au recueil "Shakespeare Cross-Examination" en 1961. En 1968, la lettre d'information de la Shakespeare Oxford Society rapporte que . L'association compte seulement 80 membres en 1974.


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text: L'écrivain Charlton Ogburn est élu président de la Shakespeare Oxford Society en 1976. Il entreprend aussitôt une campagne visant à contourner les milieux universitaires, qu'il considère comme des qui cherchent à , et suggère d'obtenir la reconnaissance du grand public en présentant Oxford à égalité avec Shakespeare comme auteur possible du canon. Ogburn publie en 1985 "The Mysterious William Shakespeare: the Myth and the Reality", ouvrage de 900 pages qui s'appuie sur la mode du complot qui règne aux États-Unis depuis le Watergate pour contourner les spécialistes et s'adresser directement au public. Les efforts d'Ogburn assurent à Oxford la position de candidat alternatif 1 et initient la renaissance du mouvement oxfordien. Dès lors, celui-ci cherche à se faire entendre à travers des décisions de justice et par la télévision, puis Internet.


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text: Pour Ogburn, le meilleur moyen de lutter contre le milieu universitaire est d'avoir recours à la loi. Le , trois juges de la Cour suprême des États-Unis organisent un "" pour examiner les arguments des Oxfordiens. Le procès est organisé de sorte qu'aucun expert en littérature ne soit représenté, quoique la charge de la preuve reste aux Oxfordiens. La justice conclut que l'affaire est fondée sur une théorie du complot aux justifications incohérentes et non convaincantes. Ogburn considère ce verdict comme une , le journaliste oxfordien estime que le procès a permis à Oxford de devenir le seul candidat alternatif valable dans l'opinion publique. Un contre-procès est organisé l'année suivante au Royaume-Uni. Tenu dans l'Inner Temple sous la présidence de trois Law Lords le , ce deuxième procès laisse la parole aux spécialistes de Shakespeare et confirme le verdict américain.


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text: L'intensité croissante de la controverse a donné lieu à une couverture médiatique conséquente. En 1989, l'émission de télévision américaine "Frontline" (PBS) diffuse le documentaire « "The Shakespeare Mystery" » : plus de 3,5 millions d'Américains regardent cet exposé de la théorie oxfordienne. Trois ans plus tard, "Frontline" diffuse « "Uncovering Shakespeare: An Update" », un débat de trois heures arbitré par William F. Buckley, Jr.. En 1991, le magazine "The Atlantic Monthly" publie un débat entre Tom Bethell et , présentant respectivement les arguments en faveur d'Oxford et de Shakespeare. Un débat similaire paraît en 1999 dans les colonnes du "Harper's Magazine" sous le titre « "The Ghost of Shakespeare" ». Les partisans des théories alternatives ont également utilisé Internet pour promouvoir leurs idées.


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text: Le , la Shakespeare Authorship Coalition lance une pétition en ligne intitulée « Déclaration de doute raisonnable sur l'identité de William Shakespeare ». Son but est d'attirer l'attention du public et d'obtenir qu'en 2016, quatre cents ans après la mort de Shakespeare, les spécialistes reconnus soient forcés d'admettre qu'il existe des raisons valables de douter de la paternité de son œuvre. La pétition recueille plus de signatures avant la fin de l'année 2007. Le , "The New York Times" publie un sondage réalisé auprès de 265 professeurs américains travaillant sur Shakespeare. À la question « existe-t-il des raisons valables de douter de la paternité de Shakespeare ? », 6 % ont répondu « oui » et 11 % « peut-être ». 61 % ont qualifié la controverse de « théorie sans preuves convaincantes », et 32 % de « perte de temps ».


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text: En sort le film à gros budget "Anonymous", réalisé par Roland Emmerich sur un scénario de . Il reprend la théorie du « prince Tudor » et s'intéresse à la succession de la reine Élisabeth et à la révolte du comte d'Essex. Le comte d'Oxford y apparaît comme un écrivain de génie qui devient l'amant de la reine et lui donne un fils avant de découvrir qu'il pourrait bien être lui-même le fils de la reine et d'un autre de ses amants. Ses pièces sont jouées et un acteur opportuniste nommé William Shakespeare s'en attribue la paternité. Finalement, Oxford est forcé de rester anonyme par la reine pour que celle-ci accorde sa grâce à leur fils, Henry Wriothesley, qui a été condamné à mort pour sa participation à la révolte du comte d'Essex.


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text: En 2009, le mangaka Harold Sakuishi commence au Japon la publication de son manga "7 Shakespeares", traduit en France à partir de 2012.


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text: En 2016, le 24 tome des aventures de Blake & Mortimer, "Le Testament de William S.", met au cœur de l'intrigue la question de l'identité de William Shakespeare et la controverse entre et .


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text: Plus de soixante-dix noms ont été proposés (plus ou moins sérieusement) comme celui du véritable auteur du canon shakespearien. Cependant, seuls quatre candidats ont réuni un nombre significatif de partisans.


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text: Au , le candidat le plus en vogue est Francis Bacon, avocat, chancelier, philosophe, essayiste et scientifique, l'une des figures intellectuelles majeures de l'ère jacobite. La théorie baconienne est fondée sur des conjectures historiques et littéraires, ainsi que sur de prétendues révélations cryptographiques.


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text: Le premier à avancer la candidature de Bacon est William Henry Smith, en 1856. Il compare des extraits des deux auteurs, par exemple le de Bacon et de Shakespeare ("Comme il vous plaira", 3.3.19-20), ou bien le de Bacon et le de Shakespeare ("Henri V", 3.3.10). Par la suite, Delia Bacon affirme que les pièces de théâtre de Shakespeare présentent des messages politiques cachés, rappelant les œuvres connues de Bacon. Elle propose de voir en Bacon le chef d'un groupe de philosophes politiques opposés au despotisme des Tudor et des Stuart, qui tentent de promouvoir des idées républicaines par le théâtre. En 1883, Mrs. Henry Pott édite le "Promus of Formularies and Elegancies" de Bacon, un recueil d'aphorismes et de citations, et y découvre plus de ressemblances de fond ou de forme avec des passages de l'œuvre de Shakespeare.


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text: Selon les « baconiens », l'ébauche de philosophie morale et scientifique développée par Bacon dans "" (1605) n'a jamais connu de suite parce qu'elle constituait une menace pour la monarchie. C'est pour cette raison que Bacon aurait poursuivi son exposition sous le couvert des pièces faussement attribuées à Shakespeare.


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text: Toujours selon les baconiens, les nombreuses allusions à la loi dans le canon shakespearien prouvent que son auteur était versé dans le domaine juridique. Bacon est justement devenu membre du Conseil de la Reine en 1596, puis procureur général en 1613. Bien qu'il ne semble avoir écrit aucune pièce de théâtre et que ses seuls vers connus soient des adaptations de psaumes bibliques, il a participé à la rédaction de masques et de pantomimes.


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text: Bacon est versé dans l'art du chiffre, et par conséquent, les premiers baconiens ont eu tendance à chercher dans le canon shakespearien une éventuelle signature cryptée. En 1881, Mrs. C. F. Ashwood Windle affirme avoir découvert des ritournelles dans chaque pièce qui identifient Bacon comme étant leur auteur. S'ensuit une véritable folie : Ignatius Donnelly Orville Ward Owen, Elizabeth Wells Gallup et le docteur Isaac Hull Platt pensent tous découvrir des messages secrets probants. Selon Platt, le mot latin "honorificabilitudinitatibus" qui apparaît dans "Peines d'amour perdues", est en fait l'anagramme de "Hi ludi F. Baconis nati tuiti orbi", soit « Ces pièces, produites par F. Bacon, sont préservées pour le monde ».


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text: Pour sa part, Frances A Yates une historienne spécialiste de la renaissance, est assez claire sur ce sujet. Elle nous apprend qu’ils étaient « amis » et elle incline aussi à penser, mais très prudemment, que cette amitié ait pu jouer un rôle dans la créativité de Shakespeare. Elle écrit en 1975 dans son livre intitulé "Les Dernières Pièces de Shakespeare : une approche nouvelle" :


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Depuis le début des années 1920, le candidat le plus populaire est le comte d'Oxford Edward de Vere, poète, dramaturge et mécène. Poète de cour de premier ordre, ses talents de poète et de dramaturge sont loués par George Puttenham et Francis Meres, qui le listent parmi les . Si des échantillons de ses vers subsistent, ce n'est le cas d'aucune de ses œuvres théâtrales. Il possède une solide réputation de mécène : vingt-huit livres lui sont dédiés entre 1564 et 1599, par des auteurs comme Arthur Golding, John Lyly, Robert Greene ou Anthony Munday. Dans les années 1580, il détient le bail du premier , et produit des divertissements pour la cour. Oxford est proche des mécènes du Premier Folio de Shakespeare, ainsi que de la reine Élisabeth et du comte de Southampton, le protecteur de Shakespeare. En outre, il connaît bien la vie à la cour, a reçu une éducation soutenue et a fait plusieurs voyages en France et en Italie, sur les lieux où se déroulent les pièces de Shakespeare.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: J. Thomas Looney, un enseignant anglais, est le premier à défendre de manière détaillée la paternité d'Oxford dans son ouvrage "Shakespeare Identified", paru en 1920. Il identifie plusieurs caractéristiques de l'œuvre de Shakespeare (en particulier "Hamlet") qui permettent de reconstruire le portrait de leur auteur : un aristocrate excentrique et poète, passionné de théâtre et de chasse, pourvu d'une éducation classique et ayant voyagé en Italie. Il discerne des points communs dans les vers d'Oxford et de Shakespeare : les motifs employés, les sujets abordés, la métrique et les procédés rhétoriques. Après la parution de "Shakespeare Identified", Oxford remplace rapidement Bacon comme le candidat le plus soutenu.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Oxford aurait été forcé d'utiliser le pseudonyme de « Shakespeare » en raison de la convention sociale voulant qu'un noble ne puisse écrire des pièces pour le théâtre public. Une autre raison, plus explosive, est avancée par les tenants de la théorie du prince Tudor : Oxford aurait été l'amant de la reine Élisabeth, et il aurait dédié "Vénus et Adonis", "Le Viol de Lucrèce" et les "Sonnets" à leur fils, Henry Wriothesley, authentique prince Tudor devenu comte de Southampton


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text: Selon les oxfordiens, la dédicace des sonnets de 1609 implique que leur auteur était mort avant leur publication, et 1604, l'année de la mort d'Oxford, est justement celle où cesse la publication régulière de pièces « nouvellement corrigées » ou « augmentées » de Shakespeare. Ils proposent ainsi des dates antérieures à celles de la chronologie de rédaction des pièces communément admise, et affirment que les pièces qui ont été révisées ou coécrites ont en fait été laissées inachevées par le comte, et terminées par d'autres dramaturges après son décès.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Le poète et dramaturge Christopher Marlowe est issu du même milieu que Shakespeare : son père était cordonnier, celui de Shakespeare gantier. Marlowe est plus vieux que Shakespeare de deux mois, mais il a étudié pendant plus de six années à Cambridge. Il est l'un des premiers dramaturges élisabéthains à faire usage du vers blanc, et il est communément considéré comme une influence majeure sur Shakespeare. Il est l'auteur de sept pièces de théâtres, dont toutes sauf une ou deux ont été jouées avant 1593.


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text: Selon les partisans de la théorie marlovienne, Marlowe ne serait en réalité pas mort le . Sa mort aurait été maquillée par Thomas Walsingham et d'autres conspirateurs, afin de permettre au dramaturge d'échapper au procès pour athéisme subversif qui le menaçait et aurait probablement abouti à son exécution. Shakespeare aurait ensuite été choisi pour servir de paravent derrière lequel Marlowe aurait continué à écrire ses pièces. Cette théorie s'appuie sur les circonstances de la mort supposée de Marlowe, les ressemblances stylistiques entre les deux auteurs et des messages cachées dans les œuvres et les textes de Shakespeare.


title: Paternité des œuvres de Shakespeare

text: Les « marloviens » soulignent qu'en dépit du fait que les deux auteurs ont presque le même âge, la première œuvre en vente portant le nom de William Shakespeare ("Vénus et Adonis") apparaît seulement 13 jours après la mort supposée de Marlowe. Le poème est enregistré à la Stationers' Company le , sans nom d'auteur. Des listes de points communs entre les canons des deux auteurs ont également été établies.