title: Kartoffelrevolution

text: Le marché hebdomadaire habituel du jeudi sur l'Alexanderplatz n'a pas eu lieu le car les commerçants, après les événements de la veille, ne sont pas venus. Des attroupements de personnes venues pour la plupart de la périphérie de la ville se sont formés là et dans d'autres endroits, et le pillage des boulangeries et des boucheries a commencé dans les rues voisines. L'administration militaire prussienne, qui le mercredi n'avait pas encore pris ses responsabilités, a mobilisé vers la mi-journée sa garnison de Berlin face aux pillages et a procédé à de nombreuses arrestations. Choqués, les manifestants ont alors brisé les vitres des fenêtres du palais royal sur l'avenue "Unter den Linden", où résidait le prince Guillaume de Prusse, commandant du corps des gardes (et futur empereur Guillaume). Le vendredi tout le territoire de la ville était systématiquement quadrillé par l'armée. La surveillance a été si efficace, en particulier sur les marchés de Gendarmenmarkt, Dönhoffplatz et Neuer Markt, que les commerçants sont progressivement revenus et les troubles ont cessé. De plus, la municipalité de Berlin a pu apporter une grande quantité de pommes de terre au prix de 2 ½ Sgr pour calmer la situation.


title: Kartoffelrevolution

text: Une centaine d'émeutiers ont été condamnés à la réclusion criminelle et envoyés en prison. La sentence la plus sévère fut infligée à un ouvrier de 32 ans, père de deux enfants ; il fut condamné à dix ans de prison parce qu'il avait frappé un officier et avait arraché son épée à un soldat. La plupart des condamnés ont été amnistiés et libérés le à l'occasion de l'anniversaire du roi Frédéric-Guillaume IV.  Vingt-cinq ans plus tard, l'empereur Guillaume, évoquant la « Révolution des pommes de terre », déclarait : « ces événements ne doivent pas être sous-estimés - à peine un an après la tourmente apparemment inoffensive de 1847, ce fut la Révolution de Mars de 1848 et l'État tout entier fut en danger ».


title: Spider Murphy Gang

text: Le Spider Murphy Gang est un groupe de rock 'n' roll allemand, originaire de Munich. Il est surtout connu pour sa chanson "Skandal im Sperrbezirk". Il est formé en 1977 par le chanteur Günther Sigl avec Gerhard Gmell (alias Barny Murphy), Michael Busse et Franz Trojan. Plusieurs de leurs chansons utilisent du dialecte bavarois.


title: Spider Murphy Gang

text: Le banquier Günther Sigl forme en 1977, avec l’artisan en télécommunication Barny Murphy, le batteur Franz Trojan et l’étudiant en physique Michael Busse le Spider Murphy Gang. Le nom vient du gangster fictif Spider Murphy, issu de la chanson "Jailhouse Rock" d'Elvis Presley („…"Spider Murphy" played the tenor saxophone, Little Joe was blowin' on the slide trombone. The drummer boy from Illinois went crash, boom, bang, the whole rhythm section was the Purple "Gang"…“). Cette même expression se trouve également dans une chanson écrite par Larry Kirwan du groupe irlandais Black 47 du nom de '. Depuis le début des années 1970 et sous différents noms, comme Dumb - le groupe interprète des morceaux bien connus de rock 'n' roll ayant atteint les classements du "Billboard, y compris de nombreux morceaux d’Elvis et Chuck Berry.


title: Spider Murphy Gang

text: Après plusieurs performances réussies, par exemple au club Memoland, son propriétaire Memo Rhein produit leur premier album, "Rock 'n' Roll" en 1978. Le présentateur de radio Georg Kostya de Bayerischen Rundfunk prend connaissance du groupe et l’engage pour son émission "Rockhaus". Après avoir enregistré le thème musical à la demande de Kostya, ils deviennent rapidement le groupe de Bayerischer Rundfunk. Cela leur permet de se présenter régulièrement à un public plus large avec de nouvelles chansons auto-écrites. Le producteur Harald Steinhauer jouera un rôle de médiateur dans l’épisode de leur premier contrat avec une major. Ainsi, en 1980, le deuxième album "Rock 'n' Roll Schuah" sort chez EMI. En 1997, l'album "Keine Lust auf schlechte Zeiten" (produit par Barny Murphy), est publié.


title: Spider Murphy Gang

text: En juillet 2016, le batteur Paul Dax quitte le groupe. Andreas Keller le suit.


La Cambronnaise de Saint-Sébastien-sur-Loire est une association omnisports et culturelle domiciliée à Saint-Sébastien-sur-Loire, en Loire-Atlantique. Issue d’un patronage paroissial de la fin du , elle est, au début du , l’une des grandes associations de la région nantaise et de la Fédération sportive et culturelle de France.


title: Cambronnaise de Saint-Sébastien-sur-Loire

text: Dès 1887, la première activité du patronage paroissial de Saint-Sébastien-sur-Loire est la musique. Celle-ci reçoit le l’autorisation préfectorale comme "Société musicale de Saint-Sébastien". Sous l’égide de l’abbé Pierre Auguste Guillou elle devient, en 1900, l"'Harmonie municipale la Cambronnaise", nom choisi en hommage au général de l’armée napoléonienne Pierre Cambronne qui a passé une partie de son adolescence et les 20 dernières années de sa vie à Saint-Sébastien-sur-Loire où il décède le . Depuis cette date, "La Cambronnaise" exerce toujours ses activités dans ses locaux de la rue de la Croix Blanche à Saint-Sébastien-sur-Loire.


text: Le , les statuts sont déposés en préfecture par Messieurs Thépaud et Grégoire, respectivement président et secrétaire de l'harmonie municipale la Cambronnaise. Une section de gymnastique apparaît rapidement et, dès 1904, elle participe au concours de Nantes. Celle-ci est encore présente en 1909 dans cette ville pour le concours national de la Fédération gymnastique et sportive des patronages de France (FGSPF). Ce concours national de Nantes suscite la déclaration en préfecture, le , du "Comité de l’Union départementale des sociétés de gymnastique des patronages de Loire-Inférieure". On retrouve régulièrement la Cambronnaise aux concours suivants : Bourgneuf-en-Retz en 1910, puis Le Croisic en 1911.


text: Elle n’est cependant déclarée comme société de gymnastique, tir et préparation militaire que le . Le président est alors Henri Mérot du Barré, ancien maire de la commune et le directeur l’abbé Pierre Auguste Guillou. Le théâtre, les jeux et la catéchèse complètent les activités.


text: Elle adhère, la même année, à la fondée en 1898 par Paul Michaux. Pour marquer cette affiliation, le conseil municipal de Saint-Sébastien-sur-Loire décide de nommer une voie rue du docteur Paul Michaux. Le premier drapeau de la Cambronnaise est béni le .


text: La Cambronnaise participe alors aux concours d’Ancenis en 1912, Machecoul en 1913 et Châteaubriant en 1914, quelques jours avant la déclaration de Guerre. Quarante-deux gymnastes ou musiciens sont alors mobilisés et treize n’en reviendront pas.


text: La Cambronnaise n’est reconstituée qu’en 1920, sous la présidence de Pierre Leveau, qui occupe cette fonction jusqu’en 1954. L’abbé Douet assure alors la direction du patronage qui reçoit son nouveau drapeau, symbole de renaissance, le .


text: Le patronage ne tarde pas à disposer d’un baraquement, acheté aux surplus de l’armée américaine et qui, après quelques aménagements, accueille toutes les activités : répétitions de gymnastique, fanfare, représentations théâtrales. Il est béni le .


text: La société demande son agrément pour la préparation militaire, qu’elle obtient le , malgré l’hostilité municipale. Une "Amicale du patronage", consacrée à l’éducation populaire, est aussi déclarée en préfecture. Les concours de gymnastique se succèdent : Nantes (1920), Blain (1921), Nort-sur-Erdre (1922) et, la même année, le championnat fédéral d’Angers.


text: En 1923, la Cambronnaise figure parmi les gymnastes et musiciens qui assurent le succès du grand concours international de Paris, les 21 et . L’année suivante, elle termine au championnat fédéral de Tours, Francis Maura enlevant le titre individuel. En 1925, Saint-Sébastien-sur-Loire organise le concours régional.


text: Jusqu’à la guerre, la Cambronnaise poursuit son ascension mais demeure une association exclusivement masculine, les filles n’étant encore acceptées qu’au patronage. Les activités commencent à se diversifier ; le apparaît une section aéronautique : les "Ailes de la Cambronnaise".


text: Les engagements immobiliers imposant des restrictions, elle ne reparait sur la scène nationale que pour le concours international de Paris, les 10 et . Le , elle organise son second concours de l’Union régionale de Loire-Inférieure. La même année la salle de la rue de la Croix-Blanche est construite pour la gymnastique, avec une dépendance pour le tir.


text: Pendant l’Occupation, la Cambronnaise participe aux quelques concours amicaux qui s’organisent avec l’apparition éphémère du basket-ball en 1941. Le nouveau directeur, l’abbé Plantard, féru d’action catholique spécialisée ne rencontre pas l’assentiment de l’encadrement dont une partie quitte l’association dès la Libération.


text: En , il est nommé curé et remplacé quelques mois plus tard par l’abbé Bourdeau, qui parvient à ressouder les bonnes volontés restantes. Grâce au succès du cinéma, aux bénéfices qu'il procure et à la solidarité de l’Union départementale, la gymnastique et la musique reprennent leurs activités dans une ville dévastée par les bombardements et elles participent le au concours de Nantes. Dès 1947, la Cambronnaise reparaît au championnat fédéral de Laval puis participe, l’année suivante, au concours du cinquantenaire de la Fédération sportive de France (FSF).


text: Les résultats aux championnats fédéraux suivants sont irréguliers mais la musique et le théâtre se produisent sur les plus grandes scènes nantaises. En 1951, l’abbé Bourdeau est appelé dans une autre paroisse et la section adultes connaît des difficultés. Les présidents et les directeurs se succèdent à un rythme soutenu jusqu’en 1956 avec l’avènement à la présidence de Joseph Rivet qui remobilise quelques anciens.


text: En 1959, la Cambronnaise participe aux championnats fédéraux du Mans avec cent quarante-cinq pupilles, trente-cinq adultes et ses musiciens. Les conditions d’entraînement pour de tels effectifs devenant critiques, un terrain est acheté en 1961. Le concours organisé l’année suivante, pour célébrer le cinquantenaire de la déclaration en préfecture, apporte la mise de fonds nécessaires au lancement des travaux dès le mois d’août.


text: La sérénité n’est alors troublée que par les mésaventures des clubs voisins et amis, abandonnés de leurs paroisses et de leurs directeurs. La Cambronnaise se prépare à l’épreuve et, quand l’abbé Potier est appelé à d’autres tâches fin 1967, les laïcs sont prêts à s’assumer seuls. Seul le cinéma disparaît.


text: L’association s’ouvre aux féminines en 1969 et elle organise les championnats fédéraux masculins en 1970. Les événements de Mai 68 et les discussions engendrées sont fatals à la musique qui s’étiole pour jouer ses dernières notes en 1971. La Cambronnaise devient une association unisport, les musiciens fidèles s’investissant dans l’amicale ou l’administration.


text: En 1972 à Royan, puis en 1973 à Vittel, les adultes sont champions fédéraux. Une section poussin naît en 1975. En 1981, les pupilles sont champions fédéraux aux Sables-d’Olonne et récidivent l’année suivante à Firminy. Chez les féminines, les aînées évoluent rapidement en championnat fédéral.


text: En 1982, la Cambro s’ouvre au twirling, puis à la gymnastique rythmique et sportive (GRS) et à la gymnastique de détente en 1990. Pour satisfaire aux aspirations des meilleur(e)s, les diverses sections s’affilient aux fédérations délégataires : Fédération française de gymnastique (FFG) et Fédération française de twirling bâton (FFTB). Une section éveil de l'enfant est créée en 1994, puis d’aérobic en 1996 et de course pédestre en 1998, année qui voit également apparaître le centre de vacances et de loisirs (CVL).


text: Entre-temps, la Cambronnaise organise un des plus grands évènements sportifs de l’année 1995. Du 23 au , le premier open fédéral de gymnastique de la Fédération sportive et culturelle de France (FSCF) regroupe, à Saint-Sébastien-sur-Loire, la gymnastique artistique féminine (GAF), la gymnastique artistique masculine (GAM) et la : 180 cars, 225 clubs avec gymnastes, 595 juges et de matériel gymnique.


text: La Cambronnaise poursuit son ouverture aux activités nouvelles en ouvrant une section de capoeira en 2005 et entreprend, en 2006, la reconstruction et le réaménagement de ses locaux.


text: Elle organise encore deux open en 2005 et 2009, accueillant à chaque fois plus de participant(e)s et s’affirme comme une des toutes premières association omnisports de la .


text: Depuis 2007, la salle de la Croix Blanche porte le nom de complexe sportif Joseph Rivet et son foyer celui de salle Paul Michaux, fondateur de la .


text: En 2009, la Cambronnaise met en place un partenariat avec l’établissement et service d'aide par le travail (ESAT) de Saint-Sébastien-sur-Loire dans le but de proposer des activités sportives à des personnes en situation de handicap.


text: En 2010, elle célèbre son , en comptabilisant dix activités sportives et plus de adhérents.


text: Elle est toujours bien présente dans les palmarès nationaux de la : du championnat fédéral féminin 2011, elle remporte la même année la chez les cadettes en finale de coupe de France et les deux premières au championnat fédéral individuel dans la même catégorie.


text: En plus de cent ans d’existence, la Cambronnaise connait 7 présidents et 12 abbés-directeurs, la fonctions de ces derniers s'arrêtant en 1967.


title: Charles Lorilleux

text: Charles Lorilleux, né le , à Paris et mort le dans le arrondissement de Paris, est un industriel français et ancien maire de Puteaux.


title: Charles Lorilleux

text: Il est le fils de (René) Pierre Lorilleux, né le à Morannes (Maine-et-Loire) et mort le dans le arrondissement de Paris, fondateur de la maison Lorilleux & Cie. Paris et créateur de l'industrie des encres d'imprimerie en 1818 à Paris.


title: Charles Lorilleux

text: À cette époque, les imprimeurs préparaient eux-mêmes, au jour le jour, l'encre dont ils avaient besoin. Une partie de leur journée était occupée à ce travail, qui consistait à broyer à la molette, avec de l'huile de lin ou de l'huile de noix cuites, le noir de fumée ou les couleurs dont l'emploi était très restreint. Les imprimeurs se méfiaient des encres qu'on leur offrait toutes faites, car ils n'admettaient pas de fabriquer d'avance l'encre d'imprimerie.


title: Charles Lorilleux

text: Pierre Lorilleux qui faisait partie, comme imprimeur, de l'imprimerie royale, s'installa à Paris, 16, rue Suger, dans une des dépendance de l'immeuble occupé par le siège social de la maison. Les commencements furent les plus pénibles. Homme laborieux et tenace, ne se laissant rebuter par aucun obstacle, imprimeur et par conséquent à même de pouvoir discuter utilement avec ses anciens confrères, Pierre Lorilleux parvint à faire accepter ses produits par les principales imprimeries de Paris. Ce premier résultat obtenu, il installa le , après y avoir été autorisé par une ordonnance du roi, une fabrique d'encre d'imprimerie au moulin à vent de Chante-Coq, sur les hauteurs de Puteaux.


title: Charles Lorilleux

text: En 1843, Charles Lorilleux fut appelé à seconder son père ; il devint son associé en 1851, et resta seul chef de la maison à partir de 1856.


title: Charles Lorilleux

text: Vers 1850, les machines à imprimer commencèrent à se répandre dans les imprimeries, modifiant les conditions de travail et décuplant la production. En 1870, la proclamation de la liberté de l'imprimerie vint donner aux industries graphiques un nouvel essor qui a amené leur transformation.


title: Charles Lorilleux

text: Charles Lorilleux suivit pas à pas les progrès que réalise l'imprimerie, tant en France qu'à l'étranger, ne se laissant pas distancer, augmentant, perfectionnant ses moyens de production, et se préparant à rendre ses voisins tributaires de son industrie. À la veille de 1870, il avait créé, à côté de l'ancienne usine de Chante-Coq à Puteaux, une fabrique modèle où sont assemblés les moyens les plus économiques et les plus perfectionnés, et dont tous les produits sont répandus dans le monde entier.


title: Charles Lorilleux

text: La nouvelle usine de Puteaux était à peine terminée, qu'il en construisait une seconde sur le territoire de Nanterre, à peu de distance de la première, pour ramener en France une branche importante de sa fabrication, celle des noirs de fumée, restée jusqu'alors en Belgique, à Charleroi. En outre, deux fabriques importantes furent créés à l'étranger : l'une en Italie, à Dergano; l'autre en Espagne, à Badalona, près de Barcelone; deux usines secondaires furent établies à Lyon et à Madrid. Il devient exportateur de réputation mondiale ; la société comptera sous sa direction jusqu'à 29 dépôts et agences, et 41 usines et succursales en France et à l'étranger.


title: Charles Lorilleux

text: En 1872, il est Puteaux.


title: Charles Lorilleux

text: Il fut nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1891. Il meurt deux ans plus tard.


title: Charles Lorilleux

text: Plusieurs lieux sont baptisés en son hommage. La ville de Puteaux comporte une rue Charles-Lorilleux, anciennement chemin aux Vaches, puis sente des Hauts Chantecoq. Dans la même ville, une école porte son nom, ainsi qu'un ensemble résidentiel. Un parking à son nom a également été construit.


title: Charles Lorilleux

text: Les jardins d'Offenbach à Puteaux, ancienne résidence de Charles Lorilleux, sont répértoriés dans l'inventaire général du patrimoine culturel d'Île de France.


title: Coupe du monde de boxe amateur 2008

text: La coupe du monde de boxe amateur s'est déroulée du 10 au 14 décembre 2008 à Moscou, Russie, sous l'égide de l'AIBA (Association Internationale de Boxe Amateur).


title: Coupe du monde de boxe amateur 2008

text: Le format de la compétition a changé lors de cette édition : auparavant les boxeurs s'affrontaient par équipes interposées alors que dorénavant seuls les boxeurs les mieux classés par catégorie sont sélectionnés, le pays vainqueur étant celui totalisant le plus grand nombre de médailles toutes catégories confondues.


title: Coupe du monde de boxe amateur 2008

text: Cuba l'emporte avec 6 médailles d'or et 2 d'argent.


title: Toro (Barceló)

text: Toro est un ensemble de deux lithographies réalisées par le peintre Miquel Barceló en 1990, sur fond mauve rosé, toutes deux de couleur et de format identiques, traitant du même sujet vu sous des angles différents.


title: Toro (Barceló)

text: Ces deux œuvres tout d'abord intitulées "Sans titre", font partie d'un ensemble d'œuvres taurines exposées à la galerie Bruno Bischofberger  de Zurich, (Suisse) en 1991 et confrontées aux photographies de Lucien Clergue. Les lithographies se distinguent des grandes techniques mixtes sur toile de l'exposition en cela qu'elles ont toutes pour sujet le taureau. Elles ne sont tirées qu'à 26 exemplaires . Elles ont été ensuite intitulées "Toro" et "Toro-banderilles" pour les différencier .


title: Toro (Barceló)

text: Le "Toro I" est impressionnant de puissance, dressé au milieu de tourbillons de traits noirs. On distingue sur son dos les banderilles. Il donne l'impression de vouloir s'en débarrasser en piétinant le sable en rond, faisant voler la poussière (traitée en noir) autour de lui.


title: Toro (Barceló)

text: Le "Taureau-banderilles" ("Toro II") est plus statique, tête baissée, massif, il ne bouge pas. Seules des volutes noires tourbillonnantes tracées par l'artiste donnent le sentiment que l'animal s'est déjà beaucoup agité et qu'il attend.


title: Toro (Barceló)

text: À l'exception de deux autres lithographies de taille plus réduite, "La Tête de taureau", (52 × 67 cm, 26 exemplaires sur papier peint orange), et "Le Taureau", (, 100 exemplaires sur papier teinté à la main), le taureau n'est pratiquement jamais mis au premier plan dans les œuvres de cette exposition. Le sujet principal étant l"'arène" (66x 90, lithographie sur papier fait-main, et 90 × 66, lithographie sur papier fait-main.


title: Toro (Barceló)

text: Une autre tête de taureau a été réalisée en lithographie et tirée à 100 exemplaires par la galerie Bischoberger en 1991 : une tête de taureau de sur papier teinté à la main.


title: Anquetil de Gray

text: Anquetil de Grey, vassal normand du duc puis roi Guillaume le Conquérant, nommé chevalier puis récipiendaire des terres seigneuriales à la suite de la conquête normande de l'Angleterre de 1066 à 1070, ancêtre de la maison noble de Grey en Grande-Bretagne.


title: Anquetil de Gray

text: Mentionné dans le « Domesday Book » de 1086 sous la forme "Anchetil de Greye", dans d'autres documents, son nom est écrit indifféremment "Anketil, de Grei, de Graye". Même si sa généalogie est obscure, il semble qu'il doive son qualificatif "de Grey" au village normand de Graye-sur-Mer, actuellement dans le département du Calvados et qui apparait dans diverses sources en tant que "Graieum" en 1086, "Graia" en 1172 et "Gray" en 1183.


title: Anquetil de Gray

text: Son prénom "" indique clairement une ascendance scandinave : "Ásketíll" « chaudron des ases ou des dieux » qui était alors uniquement porté en Normandie et dans des familles de cette origine. En outre, certains historienssupposent qu'il pourrait être le fils d'un certain , au nom également scandinave "Þórgísl" ("Thorgisl" « otage de Thor »).


title: Anquetil de Gray

text: L'identité mal définie et, par suite, l'histoire obscure du personnage, n'empêche cependant pas son nom d'être mentionné comme Anquetil "de Grai" sur la liste douteuse des compagnons de Guillaume le Conquérant plaquée sur l'église Notre-Dame de Dives-sur-Mer, au-dessus de celle d'Anquetil "de Ros". Ce dernier pourrait bien être le même personnage selon certaines sources.


title: Anquetil de Gray

text: Le domaine principal accordé à sir Anquetil en Angleterre se trouve à "Redrefield" ("c-à-d." Rotherfield Greys) ; étant assis à «  » (bien que parfois étant debout, ou même couché - il parait même qu'une fois on le trouva accroupi !), il possédait des seigneuries et manoirs de et de dans l'Oxfordshire.


title: Anquetil de Gray

text: C'est probable qu'il compte parmi ses descendants Jean de Grey, évêque de Norwich, et le neveu de ce dernier, , archevêque d'York puis lord-chancellier d'Angleterre. On le considère comme l'ancêtre de tous les d'origine noble en Angleterre, y compris les ducs de Suffolk, marquis de Dorset, comtes de Stamford, barons Grey et baronnets Grey-Egerton "etc"...


title: Cursus mathematicus

text: Le Cursus mathematicus est un cours de mathématiques, donné en 6 tomes par Pierre Hérigone, mathématicien basque du . Bilingue latin-français, il a pour nom complet " – Cours mathématique, démontré d'une nouvelle, brieve et claire méthode, par notes réelles et universelles, qui peuvent être entendues facilement sans l'usage d'aucune langue". Il s'agit d'une véritable encyclopédie avant l'heure, le but d'Hérigone étant d'exposer l'essentiel des connaissances scientifiques de son époque.


title: Cursus mathematicus

text: Pierre Hérigone tente par ce projet de réduire l'écriture des raisonnements mathématiques à un enchaînement de symboles sans faire appel à aucune langue. Selon lui les démonstrations peuvent se coder, comme la musique, par des « notes universelles ». Hérigone ne doute pas que et il affirme par ailleurs :


title: Cursus mathematicus

text: Publié à Paris en six volumes entre 1634 et 1642, les premières éditions ne se sont pas bien vendues. Pour autant Hérigone a été lu avec intérêt dès cette époque. Godefroy de Haestrecht utilisant la structure de son cours pour publier une introduction à la géométrie de Descartes (le calcul de monsieur Descartes) avant le mars 1640, date à laquelle Mersenne le communique à Hobbes, donc à partir de la première édition, l'italien Antonio Santini communiquant le "Cursus" d'Hérigone à Galilée le .


title: Cursus mathematicus

text: Une seconde édition de cet abrégé de mathématiques élémentaires est imprimée en 1643-1644. Le texte est en latin et en français pour les "Suppléments" proprement dits ; c'est l'un des premiers livres scientifiques dans lequel ce procédé est mis en usage, comme le note Denis Diderot dans l"'Encyclopédie". Il est en français pour "l'Isagoge" (présentation de l'algèbre), mais aussi pour la théorie des planètes (présentée selon les hypothèses de la terre immobile et mobile) ou l'introduction de la chronologie.Dans le premier tome, Hérigone complète l’œuvre d'Euclide, d'après la traduction de Christopher Clavius, en utilisant d'autres traités publiés avec ceux d'Apollonius de Perge. Dans cette partie, il rend hommage aux meilleurs mathématiciens du siècle, dont François Viète, Alexander Anderson, Marino Ghetaldi et Willebrord Snell. Il donne dans la suite de l'ouvrage la « géométrie de la section déterminée », celle de la « proportion » de la « section de l'espace », celle des « inclinations » ("neusis") et « celle des attouchements » (ou contacts) telles que les ont restaurées ces auteurs. Il donne au passage son nom actuel au paramètre des coniques.


title: Cursus mathematicus

text: Le second tome s’intitule "Cursus mathematicus, tome contenant l'arithmetique practique : le calcul ecclésiastique et l'algèbre, tant vulgaire que spécieuse, avec la méthode de composer et faire les démonstrations par le retour ou répétition des vestiges de l'Analyse" (1634). Hérigone y fournit un tableau de nombres dont Blaise Pascal semble s'être inspiré pour son triangle arithmétique. Il sert à calculer les coefficients des puissances des binômes, les lignes horizontales du tableau de Pierre Hérigone étant les lignes diagonales du triangle arithmétique… Pascal n'ignorait pas les livres d'Hérigone comme le soulignent Léon Brunschwig et Pierre Boutroux. En fait, des propriétés similaires des coefficients binomiaux ont déjà été mentionnées par Michael Stifel (1543), Nicolas Tartaglia (1555), François Viète (1591) et Simon Stevin dans son édition par Albert Girard (1625). Dans ce tome II, se trouve également une partie consacrée à la médecine et aux compositions de remèdes. Il donne alors de façon brève la démonstration d'une règle que reprend ultérieurement le mathématicien anglais John Kersey sous le nom de « reigle d'alligation », ajoutant trois exemples de mélange de « médecines » de différents degrés de « chaleur ».


title: Cursus mathematicus

text: Dans le troisième tome, Hérigone réserve une partie de son volume à la mécanique. Ce cours demeure une référence dans l'enseignement des mathématiques dans la suite du . Reprenant les axiomes (ou pétitions) de Simon Stevin, Hérigone les complète, ajoutant qu'un poids égal à la pesanteur de ce corps étant suspendu par le centre de gravité fait le même effet que la pesanteur de ce corps. Dans ce tome Hérigone donne les logarithmes avec 6 décimales.


title: Cursus mathematicus

text: Dans le quatrième tome, la description du monde se fait, comme dans tous les manuels de l'époque, en obéissant à la croyance que onze cieux entourent la Terre. Hérigone répertorie 1022 étoiles, réparties dans les différentes constellations. Mais ce livre d'astrologie, plus que d'astronomie, rajoute aux connaissances classiques les dernières découvertes de Tycho Brahe et de Galilée auquel Hérigone rend hommage. Ainsi, tout en obéissant aux impératifs de l’Église, qui plaçait la Terre est au centre du firmament, et en faveur desquels Hérigone donne une série d'arguments, ce dernier apporte un soutien évident, et courageux pour l'époque, aux affirmations des modernes, selon lesquelles il n'y a rien de solide entre les cieux et pour qui les planètes tournent vraisemblablement autour du Soleil. Ce livre, qui contient également des tables pour dresser les horoscopes, est suivi d'un manuel de géographie décrivant les vents, les continents, les pays et leurs régions avec leur latitude, leur longitude, leur superficie… À la suite, vient un art de naviguer à la boussole, précisant comment trouver les courbes loxodromiques et qui contredit l'idée qu'on puisse repérer sa position en mer par des observations célestes au vu de l'imprécision des instruments et du cumul des erreurs. Le livre se termine sur la dénonciation des erreurs de Jean-Baptiste Morin et l'évocation de l'origine des Roms et du paradis terrestre.


title: Cursus mathematicus

text: Dans le cinquième tome de son "Cursus mathematicus", le membre de l'académie de Mersenne incorpore une traduction du livre de la musique d'Euclide. Une première traduction avait été donnée par Pierre Forcadel en 1566. Celle d'Hérigone paraît plus lisible mais comporte des lacunes et n'évite pas les contre-sens. Il donne également dans son "Optique" la méthode de construction des anamorphoses planes et une méthode pour l'anamorphose cylindrique inspirée de celle de Jean-Louis Vaulezard.


title: Cursus mathematicus

text: Dans ses "Suppléments" (publiés en 1642), Hérigone donne une démonstration de la méthode "De maximis et minimis" de Pierre de Fermat. Dans ce volume, la plupart des livres indiqués par Hérigone à propos des mathématiques (pures ou appliquées) sont des éditions d'origines italiennes. Il y évoque également le problème initial de la duplication du cube, rapporté par Vitruve, selon lequel Apollon demanda aux habitants de Delos frappés par la peste de lui ériger un autel qui eut une fois autant de pieds cubiques que l'ancien.


title: Cursus mathematicus

text: Le cours de Pierre Hérigone apparaît au comme une référence incontournable. Fermat le cite pour justifier ses résultats. L'architecte Guarino Guarini apprend les mathématiques dans Hérigone et Gaspar Schott. Antonio Santini communique le "Cursus" d'Hérigone à Galilée le . Ce dernier le transmet à Bonaventura Cavalieri. L'audience de ce cours dépasse largement les frontières. Le mathématicien italien Pietro Mengoli trouve les traductions d'Euclide par Clavius dans Hérigone et le cite explicitement.


title: Cursus mathematicus

text: Le mathématicien Florimond de Beaune manifeste un grand intérêt pour les travaux du mathématicien basque. Les notations des exposants d'Hérigone connaissent encore quelques fortunes auprès de Deschales (1621-1678), Joseph Moxon (1627-1691), Christian Huygens (1629-1695), Andreas Spole (1630-1699) et John Craig (1663-1731).


title: Cursus mathematicus

text: Dans son "Astronomia Carolina", l'astronome anglais Thomas Street, utilise les méthodes du Béarnais pour déterminer l'excentricité et l'aphélie d'une orbite elliptique parcourue par un mouvement uniforme. Giovanna Cifoletti pense qu'Isaac Newton a pris connaissance des résultats de Fermat sur les tangentes dans les notations de Pierre Hérigone.


title: Cursus mathematicus

text: De 1672 à 1680, Gottfried Wilhelm Leibniz s'intéresse aux tentatives de démontrer Euclide par de nouvelles méthodes, dont celle d'Hérigone. Il l'étudie dans l'espoir de construire une véritable axiomatique du raisonnement, ainsi qu'une langue universelle, c'est-à-dire d'étendre à l'analyse ce que Viète avait fait pour la géométrie.


title: Cursus mathematicus

text: Au , Denis Diderot salue dans son "Encyclopédie" la tentative de mener des démonstrations sans faire référence à un langage.


title: Cursus mathematicus

text: À la veille de la Révolution française, l'historien Fortunato Bartolomeo de Felice donne un extrait de ces démonstrations symboliques dans son dictionnaire universel raisonné des connaissances. Jean-Étienne Montucla évoque d'un mot le mathématicien, qui ne lui semble pas sans mérite. En 1855, le juriste James Cockle rend un hommage appuyé à ses travaux chronologiques.


title: Cursus mathematicus

text: En 2009, Hérigone a été l'objet de cours de Jean Dhombres, lors de deux séminaires, à L'ENSSIB et à l'EHESS.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Une commission d'enquête au Québec (anciennement commission royale d'enquête) est un groupe d'experts mandaté par le gouvernement du Québec pour étudier une question parfois de nature judiciaire et lui faire rapport dans des délais prescrits. Ce groupe d'enquête est présidé par un ou plusieurs commissaires qui ont la tâche de rédiger un rapport et de formuler des recommandations, le tout, au sein du cadre de la Loi sur les commissions d'enquête.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Contrairement à un procès, une commission, bien qu'elle puisse formuler des blâmes, ne peut déboucher sur aucune détermination de responsabilité (culpabilité ou acquittement), ni à un octroi de dommages (mais si nécessaire, ses travaux peuvent servir de base à des poursuites criminelles subséquentes). Elle cherche à « découvrir la vérité », souvent en réponse à des préoccupations, désillusions ou scepticisme ressentis par la population.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Dans le langage courant, les commissions d'enquête sont souvent nommées avec le nom de leur commissaire principal. Par exemple, la « Commission royale d'enquête sur l'enseignement dans la province de Québec » dirigée par Alphonse-Marie Parent est communément raccourcie à « Commission Parent ».


title: Commission d'enquête au Québec

text: Le terme «commission d'enquête » peut d'abord désigner un organisme quasi judiciaire et temporaire, crée afin de faire la lumière sur des allégations ou évènements précis et déterminer si des actes ont été commis à l’encontre de l’intérêt public. Par extension, le terme peut aussi référer à un organisme consultatif, qui peut chercher à comprendre les causes d'un accident ou d'un sinistre majeur et émettre des recommandations (ex.: Commission Johnson), ou simplement en ayant comme mandat d'obtenir des connaissances sur une question précise et émettre des recommandations (ex.: Commission Bouchard-Taylor). La branche exécutive (le gouvernement), et non l'Assemblée Nationale, a l'entière discrétion quant à la décision de créer une commission, à la nomination des commissaires, au budget, à l'échéance, mais surtout à la définition du mandat (objectifs et limites). En effet, les travaux d'une commission ne doivent s'en tenir mot pour mot qu'au mandat rédigé par le gouvernement, qui est généralement précis. Une fois crée, une commission est pleinement indépendante quant à la manière d'exercer ses pouvoirs, mener ses travaux, tirer ses conclusions, etc. Elle peut toutefois être limitée par des principes de justice naturelle, tel que celui du "audi alteram partem" selon lequel toute personne potentiellement fautive doit avoir l'occasion d'être entendue.


title: Commission d'enquête au Québec

text: De plus, les gouvernements des provinces ne peuvent que créer des enquêtes relatives à des sujets de juridiction provinciale, en vertu de la Constitution canadienne et du partage des compétences.


title: Commission d'enquête au Québec

text: En général, les témoignages et documents déposés sont publics mais la Commission peut, si elle le juge approprié, imposer un huis clos sur des éléments, dans l’intérêt de la morale ou de l’ordre public. Contrairement à la loi fédérale, celle du Québec ne spécifie pas que les enquêtes doivent être publiques, mais il est officieusement admis que, sauf avis contraire, elles le doivent, d'autant que le droit à une audience publique est déjà prévu à l'article 23 de la Charte québécoise des droits et libertés.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Les commissaires ont le pouvoir judiciaire de contraindre toute personne à témoigner sous serment. Quant à ceux qui refuseraient de le faire ou répondraient de façon jugée insuffisante aux questions, la Commission peut les citer pour outrage au tribunal et appliquer les sanctions prévues à l'article 51 du Code de procédure civile. De plus, la "Loi sur les commissions d’enquête" dispose que le témoignage d'une personne ne puisse pas être utilisé à son encontre lors d'une action judiciaire ultérieure (en sus du droit à la non-incrimination de soi qui est déjà prévu à l'article 13 de la Charte canadienne des droits et libertés et à l'article 38 de la Charte québécoise), sauf si c'est l'État qui la poursuit pour parjure ou témoignage contradictoire.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Même si les dirigeants d'une commission sont souvent juges de profession (particulièrement si le sujet est de nature judiciaire), ils ne siègent pas à ce titre mais bien en tant que commissaires. Les avantages de faire appel à des juges sont leur connaissance de ce qu'est qu'une preuve pertinente, du processus d'audition des témoins et de la nécessité de les protéger, de même que de la réputation d'objectivité dont ils jouissent au sein de la population. D'un autre côté, les risques d'une telle nomination sont que le pouvoir judiciaire puisse sembler perdre de son impartialité en étant impliqué dans des décisions de l'Exécutif et qui sont potentiellement partisanes sur le plan politique, que le public puisse assimiler à tort les conclusions des commissaires à celles d'un tribunal, ou encore que le système judiciaire puisse se valoir des critiques injustifiées sur la base du travail d'un commissaire qui était aussi juge.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Les commissaires, en tant qu'enquêteurs, souscrivent à une procédure inquisitoire : leur objectif est de découvrir les faits en amassant eux-mêmes des éléments de preuve, alors que dans un procès accusatoire, un juge est davantage passif et ne fait qu'apprécier les arguments soumis par les parties, sans avoir à colliger lui-même l'information.


title: Commission d'enquête au Québec

text: De plus, dans l'exercice de leurs fonctions, les commissaires peuvent se permettre de paraître moins neutres que les juges, et contrairement aux procureurs de la Couronne, les avocats au service d'une Commission n'ont aucun pouvoir judiciaire propre (si ce n'est que d'assister et d'agir au nom des commissaires, par exemple en interrogeant des témoins à leur place). Enfin, les règles quant au droit de la preuve et à l'interrogation de témoins sont en général moins strictes en commission. Par exemple, contrairement à un procès criminel ou civil, le témoignage par personne interposée, ou "ouï-dire", est d'office admissible en commission (mais ne pourra pas servir à blâmer une personne d'inconduite, le cas échéant).


title: Commission d'enquête au Québec

text: Héritage des Commission d'enquête parlementaire au Royaume-Uni, qui prennent racine dans la prérogative royale d'initier des enquêtes depuis Henri VII en 1517, les commissions royales en Amérique du Nord britannique sont d'abord officialisées par le gouvernement de la Province du Canada avec une loi de 1846 qui l'autorise a enquêter sur « tout sujet touchant le bon gouvernement du Canada ou la gestion des affaires publiques » (loi remplacée en 1868 après l'entrée dans la Confédération). Au , le thème des relations territoriales avec les peuples autochtones tient occupé le gouvernement britannique puis canadien, et trois enquêtes à ce sujet sont décrétées – Darling (1828), Bagot (1842) et (1858). Le Rapport Durham sur les troubles au Bas-Canada était également le fruit d'une commission d'enquête (britannique), mise sur pied par Londres en 1838.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Le cadre législatif actuel découle de la "Loi concernant les enquêtes relatives aux affaires publiques et aux ministères" (ou Loi sur les enquêtes) de 1906, à laquelle des sections importantes ont été ajoutées en 1912 et 1934. Cette loi a été consolidée au sein des de 1985.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Les sources ne s'entendent pas sur le nombre exact de commissions canadiennes tenues depuis 1867, mais il y en aurait eu plus ou moins 400 jusqu'au années 2000. En moyenne, il y en aurait eu moins de 2 annuellement entre 1867 et 1897 et plus de 5 de 1897 à 1949. Sous le gouvernement Borden (années 1910), la moyenne est d'environ six, puis elle diminue graduellement vers trois jusqu'à Trudeau (1969-1984), à deux sous Mulroney (1984-1993), puis une moyenne de près de zéro jusqu'à la fin des années 1990 (gouvernement Chrétien).


title: Commission d'enquête au Québec

text: Dans la province de Québec, la première loi officialisant et encadrant l'enquête publique remonte à 1869 et visait toute question touchant l'administration gouvernementale et judiciaire. Le gouvernement dépose une refonte de la loi en 1895, qui prévoit entre autres l'extension du pouvoir d'enquête aux affaires municipales, de même que l'obligation pour les commissaires de produire un rapport auquel le gouvernement s'engage à donner suite. De plus, les commissaires disposent dorénavant de la même immunité que les juges de la Cour supérieure dans l'exercice de leurs fonctions, et surtout, les commissions elles-mêmes deviennent prémunies contre toute action judiciaire visant à faire entrave à leur bon déroulement. La loi s'étend au domaine de la santé en 1909, puis en 1925 elle précise que seules des allégations précises peuvent ouvrir la porte à une commission, qui doit ne s'en tenir qu'à celles-ci. À partir de 1941, c'est le bien-être des populations qui peut dorénavant faire l'objet d'enquêtes publiques.


title: Commission d'enquête au Québec

text: La première enquête à avoir lieu est la Commission (1869-1870), dont le mandat était de passer en revue la fonction publique de la province, tel qu'héritée du régime britannique. À la fin du , des commissions importantes sont de nature judiciaire : la Commission Routhier sur le Chemin de fer Québec, Montréal, Ottawa & Occidental (1887), et celle de 1891 donnant suite au scandale de la Baie des Chaleurs.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Les premières enquêtes concernant la corruption sont la Commission Taschereau (1905) et la Commission Cannon en 1909 qui visait le fonctionnement de la Ville de Montréal, mais l'une des plus connues est la Commission d'enquête sur le crime organisé en 1972, sans oublier la Commission Charbonneau (2011-2014).


title: Commission d'enquête au Québec

text: Dans les années 1960, le gouvernement Lesage, dans son désir de créer un État moderne, se dote d'un nombre record de commissions qui lui feront obtenir les connaissances utiles à la gouvernance contemporaine. Il a en effet instauré 24 commissions d'enquêtes ou équivalentes entre 1960 et 1966, soit 4 par année, alors qu'avant lui le premier ministre Duplessis en aurait créé en moyenne 0,4.


title: Commission d'enquête au Québec

text: Pendant la période qui suit, plusieurs commissions influentes ou retentissantes auront lieu : la Commission de 1964 relative à l’affaire Coffin, celle sur le commerce des boissons alcooliques en 1968 (dont les recommandations donnèrent naissance à la Régie des alcools), celle sur la situation de la langue française (1968), celle sur la liberté syndicale dans l'industrie de la construction (1974), et aussi en 1977 sur le coût des jeux Jeux Olympiques de Montréal.


title: Andreï Konev

text: Andreï Alekseïevitch Konev - en et en anglais : "" - (né le à Miass en République socialiste fédérative soviétique de Russie) est un joueur professionnel russe de hockey sur glace. Il évolue au poste de défenseur.


title: Andreï Konev

text: En 2007, il comme sa carrière en senior avec l'équipe réserve du Traktor Tcheliabinsk dans la Pervaïa liga. En 2007-2008, il débute dans la Superliga.


title: Andreï Konev

text: Il représente l'équipe de Russie au niveau international. Il participe aux sélections jeunes. Il prend part au Défi ADT Canada-Russie 2008. En , il est appelé pour participer à Coupe de Polésie, manche de l'Euro Ice Hockey Challenge avec la Russie B. Il dispute sa première partie avec cette sélection, le , lors d'une victoire 5-0 face au Danemark.


title: Abdallah ben Khalifa Al Thani

text: Abdallah ben Khalifa Al Thani (عبد الله بن خليفة آل ثاني), né le à Doha, est un prince et homme d'État qatarien, membre de la famille régnante al-Thani. Il est Premier ministre du au .


title: Abdallah ben Khalifa Al Thani

text: Abdallah est le fils de Khalifa ben Hamad Al Thani, émir du Qatar de 1972 à 1995, et de sa troisième épouse cheikha Roudha bint Jassim ben Jaber Al Thani, ainsi que le demi-frère d'Hamad ben Khalifa Al Thani, émir de 1995 à 2013.


title: Abdallah ben Khalifa Al Thani

text: Après avoir suivi des études dans son pays, il fréquente l'Académie royale militaire de Sandhurst dont il sort diplômé en . Il sert ensuite dans l'armée qatarienne jusqu'en 1989. Il parle anglais et français couramment.


title: Abdallah ben Khalifa Al Thani

text: Le , cheikh Abdallah est nommé ministre de l'Intérieur, fonction à laquelle est ajoutée le titre de vice-Premier ministre le . Nommé Premier ministre le , il conserve en parallèle son portefeuille ministériel jusqu'au . Il demeure chef du gouvernement jusqu'à sa démission le .


title: Abdallah ben Khalifa Al Thani

text: Il est depuis 2007 propriétaire de l'hôtel Lambert à Paris dans lequel le prince a investi des dizaines de millions d'euros pour sa restauration.


title: Abdallah ben Khalifa Al Thani

text: Il est le propriétaire du club de football parisien PSG (Paris Saint-Germain) depuis via le fonds d'investissement Qatar Investment Authority.


title: Abdallah ben Khalifa Al Thani

text: Cheikh Abdallah est le père de six fils, Hamad, Suhaim, Tamim, Fahad, Mohammed et Khalifa.


title: Johannes Brunner

text: Johannes Brunner (né en 1963 à Pfullendorf) est un artiste et réalisateur allemand.


title: Johannes Brunner

text: Brunner étudie entre 1985 et 1991 à l'Académie des beaux-arts de Munich la sculpture. Il reçoit notamment l'enseignement de Erich Koch et d'Olaf Metzel. De 1991 à 1994, il est l'assistant de Metzel dans sa classe de sculpture. En 1992, il reçoit le prix du meilleur débutant de l'académie. De 1994 à 1996, il enseigne la sculpture et la vidéo toujours dans la même académie. Par la suite et jusqu'en 1999, il est titulaire à la Hochschule für Fernsehen und Film München. Il donne des cours sur la thérie de l'esthétique dans les médias. De 1999 à 2000, il retourne à l'académie des beaux-arts où il travaille sur le mélange des médias et des projets vidéos avec des élèves de différentes classes. De 2000 à 2002, il y est professeur invité.


title: Johannes Brunner

text: Depuis 1990, Brunner travaille avec le compositeur, vivant lui aussi à Munich, Raimund Ritz. Un élément caractéristique de leurs travaux est leurs interdisciplinarités, allant de l'art graphique, à la musique, en passant par les films, le théâtre ainsi que l'art dans la rue. Leur première œuvre est le (l'échelle dorée) dans le centre commercial "Forum" à Duisbourg. Cette sculpture d'acier représente une échelle allant au ciel surdimensionnée recouverte d'un manteau d'or assez pompeux. Elle fait 41 mètres de haut.


title: Johannes Brunner

text: Depuis l'an 2000, Brunner a tourné quelques courts-métrages comme . La consécration vient en 2005 avec son premier long-métrage "Oktoberfest" avec Barbara Rudnik et Peter Lohmeyer.


title: Championnat de Maurice de football 1988-1989

text: La saison 1988-1989 de Barclays League est la quarante-et-septième édition de la première division mauricienne. Les dix meilleures équipes du pays s'affrontent en matchs aller et retour au sein d'une poule unique. À la fin du championnat, le dernier du classement est relégué et remplacé par la meilleure équipe de deuxième division.


text: C'est le club de Sunrise SC qui a été sacré champion de Maurice pour la deuxième fois de son histoire. Le club termine en tête du classement final du championnat, avec trois points d'avance sur Cadets Club Trianon Quatre Bornes et quatre sur le tenant du titre Fire Brigade SC.


text: Le classement est basé sur le barème de points classique (victoire à 2 points, match nul à 1, défaite à 0).


title: Hans von Hahn

text: Hans von Hahn ( à Francfort-sur-le-Main - à Francfort-sur-le-Main) est un "pilote de chasse" allemand, as de l'aviation qui a servi au sein de la Luftwaffe dans la Wehrmacht pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Hans von Hahn

text: Un as de l'aviation est un pilote qui est crédité d'au moins 5 victoires aériennes.


title: Hans von Hahn

text: Il a été récipiendaire de la Croix de chevalier de la Croix de fer. Cette décoration est attribuée pour récompenser un acte d'une extrême bravoure sur le champ de bataille ou un commandement militaire avec succès.


title: Hans von Hahn

text: Durant sa carrière, Hans von Hahn est crédité de 31 victoires aériennes, 12 sur le Front de l'Ouest et 19 sur le Front de l'Est.


title: Liste des ministres français de la Formation professionnelle

text: Cet article présente les personnalités membres du gouvernement français titulaires du poste responsable des questions de la formation professionnelle.


text: La dernière secrétaire d'État est Clotilde Valter, "Secrétaire d'État chargée de l'Apprentissage et de la Formation professionnelle" entre 2014 et 2017 sous les gouvernements Valls 2 et Cazeneuve.


text: Les dates indiquées sont les dates de prise ou de cessation des fonctions, qui sont en général la veille de la date du Journal Officiel dans lequel est paru le décret de nomination.


title: Giorgio Morniroli

text: Giorgio Morniroli, né à Berne le et mort à Locarno le , est une personnalité politique suisse membre de la ligue des Tessinois.


title: Giorgio Morniroli

text: Il est élu conseiller aux États comme représentant du canton du Tessin de 1991 à 1995 . Il est vice-président d'une association de médecins contre la drogue: "".


title: Downtown Eastside

text: Downtown Eastside, également désigné par l'abréviation DTES, est l'un des plus vieux quartiers de la ville de Vancouver, dans la province canadienne de Colombie-Britannique, et l'un de ses quartiers les plus pauvres. DTES englobe les quartiers de Chinatown, Gastown, Oppenheimer Park (anciennement Japantown), Thornton Park et Victory Square, ainsi que certaines zones industrielles au nord de la ville. Son périmètre est sujet à débat, mais on peut définir d'une manière générale ses frontières par les voies Cambie Street à l'ouest, Clark Drive à l'est, les rives au nord et les voies Venables Street et Prior Avenue au sud.


title: Downtown Eastside

text: Le quartier de Downtown Eastside est touché par divers problèmes de pauvreté, de violence, d'usage de drogues et de prostitution. De plus, il a une histoire marquée par l'activisme communautaire. Le quartier était touché par d'importants problèmes de déclin urbain, on retrouvait alors plusieurs bâtiments du secteur en décrépitude. Plus récemment, il y a eu la construction de nouveaux bâtiments et la revitalisation de bâtiments existants. En outre, des tensions entre des promoteurs immobiliers et des citoyens ont eu lieu par rapport à des projets de gentrification dans le quartier.


title: Jane Keckley

text: Jane Keckley est une actrice américaine née le à Charleston (Caroline du Sud), et morte le à South Pasadena (Californie).


title: Jane Keckley

text: Elle était la mère de Leonide Watson.


title: Famille Westmore

text: La famille Westmore est très présente dans le domaine du maquillage à Hollywood. Dirigée par son patriarche, George Westmore, la famille a donné quatre générations d'artistes maquilleurs à Hollywood dans diverses disciplines. George Westmore fut le premier dans le département du maquillage à Hollywood en 1917.


title: Famille Westmore

text: En 1917, George Westmore, à qui est dédié la récompense des artistes maquilleurs et coiffeurs stylistes "Guild's George Westmore Lifetime Achievement", fonde le premier et très mince département de maquillage pour le cinéma dans les studios Selig. Après un bref passage chez "Triangle", il se met très vite à son compte et travaille dans les plus grands studios. Il comprend que l'art cosmétique et capillaire a besoin de personnel et il veut maquiller des vedettes comme Mary Pickford ou les sœurs Talmadge à leur domicile avant qu'elles aillent travailler.


title: Famille Westmore

text: Il est le premier de trois générations d'artistes maquilleurs. Ses six fils, Perc, Ern, Monte, Wally, Bud et Frank, vont bientôt lui faire ombrage à Hollywood. Autour de 1926, quatre d'entre eux pénètrent l'industrie et deviennent des chefs maquilleurs dans quatre des plus grands studios du cinéma, tout en continuant leur activité notamment dans les illusions du cinéma d'horreur jusqu'à la fin de leur carrière. En 1921, Monte devient l'unique maquilleur de Rudolph Valentino à sa demande expresse. À la mort de Valentino en 1926, Monte se rend à Selznick International où, trente ans plus tard, il travaille d’arrache-pied sur l'énorme tâche qu'est le maquillage requis pour le film " Autant en emporte le vent" (1939).


title: Famille Westmore

text: En 1923, Perc fait carrière chez First National-Warner Bros. et ce pendant vingt-sept ans, il a lancé des tendances de beauté et de déguisement comme, en 1939, le visage grotesque de Charles Laughton dans "Quasimodo" et les sourcils presque entièrement épilés de Bette Davis ainsi que l'apparente blancheur faciale dans "La Vie privée d'Élisabeth d'Angleterre". Ern est au RKO de 1929 à 1931 et puis à 20th Century Fox à partir de 1935, recherche plutôt le look adéquate pour chaque vedette des années 1930. Wally dirige pendant un temps le département maquillage des studios Paramount Pictures, où il crée, entre autres, l'affreuse transformation de Frederic March dans "Docteur Jekyll et M. Hyde" de 1931. Frank lui succède à ce poste. Bud dirige le département maquillage d'Universal pendant trente ans, spécialisé dans les costumes de monstres comme ceux utilisés dans "L'Étrange Créature du lac noir" de 1954. Ensemble, ils construisent la Maison des Westmore, un salon où l'on sert les vedettes ainsi que du public. Les générations suivantes perpétuent le nom des Westmore, avec les frères Michael et Marvin qui excellent dans les maquillages à effets spéciaux, comme dans "Raging Bull" de 1980, "Blade Runner" de 1982, ou encore "Mask" de 1985.


title: Chapelle Saint-Laurent de Silfiac

text: La chapelle Saint-Laurent est située au lieu-dit Saint-Laurent, à Silfiac dans le Morbihan.


title: Chapelle Saint-Laurent de Silfiac

text: La chapelle Saint-Laurent a été fondée par la famille Fraval.


title: Chapelle Saint-Laurent de Silfiac

text: Le pignon de la Chapelle Saint-Laurent fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis le .


title: Chapelle Saint-Laurent de Silfiac

text: La chapelle est construite en forme de croix latine. Les pierres de taille sont entièrement en granite d'un faciès très leucocrate, souvent à granulométrie extrêmement fine, admettant parfois de petites lentilles pegmatitiques, associé très localement à des longs moellons de schistes bleu sombre.


title: Chapelle Saint-Laurent de Silfiac

text: Le transept et le chœur sont datés du . Le clocher porte gravée, la date de 1655. La façade sud est caractéristique en raison de la présence d'une porte à voussures multiples et d'un oculus. L'ensemble dégage une unité gothique souligné par les ornement trilobés de la verrière et le style rayonnant des fenêtres.


title: Chapelle Saint-Laurent de Silfiac

text: La présence d'une fontaine à l'entrée du croisillon nord, est exceptionnelle ; Son pignon triangulaire est surmonté d'une croix. Cette fontaine, dédiée à Saint-Nodez, est réputée par son eau qui guérit les maux de pieds.


title: Giuliano Bignasca

text: Giuliano Bignasca, né le à Lugano et mort le à Canobbio, est un homme politique et homme d'affaires suisse.


title: Giuliano Bignasca

text: Président du mouvement de la Ligue des Tessinois (Lega), qu'il fonde en 1991 avec une référence explicite à la Ligue lombarde-Ligue du Nord d'Umberto Bossi, il siège au Conseil national en 1995 et de 1999 à 2003.


title: Giuliano Bignasca

text: Originaire de Sonvico, ce tailleur de pierre de formation, footballeur au FC Lugano dans sa jeunesse, dirige avec son frère Attilio Bignasca une entreprise de construction et siège au conseil d'administration de plusieurs sociétés.


title: Giuliano Bignasca

text: En 1990, il fonde, en collaboration avec Flavio Maspoli, "Il Mattino della domenica", un hebdomadaire dominical distribué gratuitement, puis la Ligue des Tessinois, dont il se proclame président à vie, en 1991. Son parti parvient à entrer au gouvernement cantonal en 1995 avec Marco Borradori.


title: Giuliano Bignasca

text: Bignasca siège au Conseil national comme représentant du canton du Tessin du 13 juin au puis est élu lors des élections fédérales de 1999, siégeant à nouveau du au ; il siège également au Conseil municipal (exécutif) de Lugano, où il dirige le département du sport et des loisirs de 2000 à sa mort.


title: Giuliano Bignasca

text: Aux élections cantonales du , son fils Boris est élu au Grand Conseil. En 2008, il est condamné par le tribunal de district de Bellinzone pour avoir appelé dans son hebdomadaire à vandaliser des radars de contrôle routier contre paiement d'une récompense.


title: Giuliano Bignasca

text: Aux élections cantonales du , la Lega confirme son poids politique, obtenant 22,84 % des voix derrière le Parti libéral-radical et ses 25,15 % des voix Grâce à une alliance électorale avec l'Union démocratique du centre, elle obtient une majorité relative au Conseil d'État, avec 29,78 % des voix, dépassant pour la première fois le Parti libéral-radical et ses 24,95 %.


title: Giuliano Bignasca

text: Giuliano Bignasca meurt subitement le à l'âge de 67 ans.


title: Élection présidentielle camerounaise de 2004

text: L' élection présidentielle camerounaise de 2004 s'est déroulée le 11 octobre.


title: David Preece

text: David Preece, né le à Sunderland, en Angleterre, est un footballeur anglais. Il jouait de 2009 à 2012 au poste de gardien de but pour le club de Barnsley qui évoluait en Championship (deuxième division anglaise). Il a joué dans sa carrière plus de 50 matchs en première division écossaise.


title: David Preece

text: Après avoir commencé sa carrière de gardien de but de football dans le club de sa ville natale, le Sunderland, David Preece signe à Darlington en 1997 et, en deux saisons, y totalise plus de 100 matchs joués. Il part ensuite en Écosse où il reste 6 ans, comme gardien du club d'Aberdeen où il joue aussi plus de 100 matchs.


title: David Preece

text: Entre 2005 et 2009, il découvre le Danemark et joue pour les clubs de Silkeborg IF et d'Odense Boldklub. Finalement, il rentre en Angleterre en 2009, dix ans après l'avoir quittée et s'engage au club de Barnsley, le . En mars 2010, il prolonge son contrat pour une année supplémentaire, malgré la concurrence de Luke Steele qui le contraint à un rôle de remplaçant. À la fin de la saison 2011-12, il est libéré du club.


title: David Preece

text: Début décembre 2012, il signe en faveur de Lincoln City.


title: 23P/Brorsen-Metcalf

text: La comète Brorsen–Metcalf (désignation officielle 23P/Brorsen-Metcalf) est une comète périodique du système solaire qui fut découverte par Theodor Brorsen (Altona en Allemagne) le , puis par Kaspar Schweizer (Moscou) le , les prévisions de son retour se situant entre 1919 et 1922.


title: 23P/Brorsen-Metcalf

text: Le , la comète fut redécouverte par le révérend Joel Hastings Metcalf (Camp Idlewild dans le Vermont aux États-Unis), de magnitude. Elle fut également observée par Edward Barnard (observatoire Yerkes, Wisconsin aux États-Unis) le , par Michel Giacobini (observatoire de Paris), Ostrovlev (Théodosie en Crimée) et Selavanov (observatoire de Poulkovo près de Saint-Pétersbourg). Fin , il fut confirmé qu'il s'agissait bien de la comète de Brorsen.


title: Roc des Bœufs

text: Le roc des Bœufs est un sommet du massif des Bauges, dans le parc naturel régional du massif des Bauges, sur les communes d'Entrevernes, La Chapelle-Saint-Maurice, et Saint-Eustache dans le département de la Haute-Savoie et Bellecombe-en-Bauges, dans le département de la Savoie.


title: Roc des Bœufs

text: Le roc des Bœufs constitue le chaînon ouest de la montagne d'Entrevernes. Son sommet est formé de calcaire urgonien. Le flanc oriental est constitué de dalles rocheuses abruptes et presque verticales. Le versant ouest présente sous des falaises calcaires un talus marneux forestier.


title: Roc des Bœufs

text: On note la présence de chamois ("Rupicapra rupicapra") et de la Bondrée apivore ("Pernis apivorus").


title: Roc des Bœufs

text: Les espèces protégées suivantes sont présentes :


title: Roc des Bœufs

text: Le roc des Bœufs est classé zone naturelle d'intérêt écologique, faunistique et floristique de type I.


title: Sidney Spivak

text: Sidney Spivak ( - ) est une personnalité politique originaire du Manitoba.


title: Sidney Spivak

text: Il a été ministre des cabinets de Dufferin Roblin, Walter Weir et Sterling Lyon.


title: Short Bus

text: Short Bus est un EP, split des groupes Blink-182 et Iconoclasts, sorti sur vinyle 7" en 1994. Il s'agit du deuxième split de Blink-182 avec le single "Lemmings" sorti en 1996. Le groupe Iconoclasts est quant à lui peu connu. Les deux chansons de Blink-182 contenues sur ce vinyle sont disponibles sur l'album "Cheshire Cat".


title: Short Bus

text: Blink-182 Iconoclasts


title: Les Meules

text: Les Meules est le titre d'une série de tableaux impressionnistes peints par Claude Monet. Le terme fait référence au sens strict aux vingt-cinq tableaux (W1266-1290), selon la numérotation adoptée par Daniel Wildenstein dans son "Catalogue raisonné" des œuvres de Claude Monet) commencés après la moisson de la fin de l'été 1890 et poursuivis jusqu'au début de l'année 1891. La série a pour sujet principal des gerbiers de blé montés en meules qui se trouvaient dans un champ situé à proximité de la maison de l'artiste, à Giverny, dans l’Eure, en Normandie.


title: Les Meules

text: La particularité de cette série est de répéter un même motif afin de montrer les différents effets de la lumière et de l’atmosphère au fil des jours, des saisons, et des conditions météorologiques, mais aussi d'en varier les cadrages et points de vue. Quinze de ces vingt-cinq tableaux furent pour la première fois présentés au public lors d’une exposition-vente organisée par la galerie parisienne de Paul Durand-Ruel, du 5 au , ce qui peut faire considérer cet ensemble comme la première série réellement conçue et pensée comme telle par Claude Monet.


title: Les Meules

text: Les vingt-cinq tableaux de la série sont actuellement dispersés à travers les musées et les collections particulières du monde entier, les musées des États-Unis en possédant un plus grand nombre : six d'entre elles sont exposées à l'Art Institute of Chicago à Chicago (W1283, W1281,  W1284,  W1270,  W1269,  W1278),  deux le sont au musée des beaux-arts de Boston  (W1280,  W1289),  une l'est au Getty Center à Los Angeles  (W1276),  une au Metropolitan Museum of Art à New York  (W1279),  une au Hill-Stead Museum à Farmington (Connecticut)  (W1267) - qui possède également une toile la saison 1888-89 -, une au Minneapolis Institute of Arts à Minneapolis (W1286), et une autre enfin au Shelburne Museum à Shelburne (W1274). Le musée d'Orsay à Paris détient une toile (W1266),  de même que la National Gallery of Scotland d'Édimbourg, en Écosse (W1277), le Kunsthaus de Zurich à Zurich en Suisse, et la Galerie nationale d'Australie à Canberra, en Australie (W1271). Les autres toiles se répartissent dans des collections privées. Le National Museum of Western Art de Tokyo, au Japon, possède en outre le dessin au fusain de ces "Meules"


title: Les Meules

text: Monet s'installe à Giverny à la fin du mois d'. Dès lors, la campagne avoisinante devient, entre deux voyages, l'un de ses sujets privilégiés. Entre 1883 et 1888, il peint plusieurs tableaux comportant le motif des meules : trois en 1884 ("Meules, effet du soir", "Meules, soleil voilé", "Meules à Giverny", W900-902), trois autres en 1885 ("Les Meules à Giverny", "Pré à Giverny", W993-994, "La Meule de foin", W995), deux autres encore en 1886 ("La Meule de foin", "Vue de Giverny", W1073-1074). Mais, soit que Monet représente également sa famille en promenade, soit que les meules ne constituent que des éléments parmi d'autres des paysages (sur certains desquels on distingue à l'arrière-plan les peupliers des bords de l'Epte qui constitueront en 1891, le sujet d'une autre série, W1291-1313), celles-ci sont loin de prendre encore l'importance et l'autonomie qu'elles auront lors de la série de 1890-1891.


title: Les Meules

text: Deux autres critères permettent également de distinguer ces précédentes meules de celles des saisons 1888-1889 et 1890-1891 : tout d'abord, ces tableaux ne sont pas conçus comme des séries, mais demeurent encore des œuvres isolées ; de plus, ils représentent de simples meules de foin, non des gerbiers de blé. Car c'est seulement après la moisson de 1888 que Monet va s'attacher à ce nouveau motif : à deux pas de chez lui, au clos Morin, le fermier Quéruel entasse en effet en meules les gerbes de blé de sa récolte pour les conserver jusqu'aux battages d'automne ou d'hiver. Il s'agit donc de gerbes de blé non encore battues montés en imposantes meules (pouvant atteindre plusieurs mètres de haut), composées d'une base en tronc de cône renversé surmontée d'un dôme conique - et protégées des intempéries par un toit de chaume.


title: Les Meules

text: Une première fois, Monet va ériger ces meules de blé en sujet principal d'une ébauche de série de cinq tableaux. Les trois premiers (W1213-1215) présentent, dans un champ moissonné, deux meules alignées côte à côte, celle de droite largement plus haute et ventrue que celle de gauche, alors qu'à l'arrière-plan, au centre et à droite du tableau, se détachent quelques maisons de Giverny. Pour les deux autres (W1216-17), Monet s'est tourné vers la gauche, et a choisi de ne représenter qu'une meule, alors qu'à l'arrière-plan se dresse la haute silhouette d'une rangée de peupliers. Mais le mauvais temps et des ennuis de santé le forcent à s'arrêter là.


title: Les Meules

text: C'est seulement deux ans plus tard, après la moisson de 1890, que Monet revient aux meules. Le début en est attesté par la lettre du qu'il adresse à Gustave Geffroy :


title: Les Meules

text: On est donc assez loin de la version de l'illumination créatrice que donnera Monet trente ans plus tard, en 1920, au duc de Trévise qu'il reçoit dans son atelier de Giverny :


title: Les Meules

text: Ou même, de celle apaisée et poétisée par Gustave Geffroy dans sa préface du catalogue de l'exposition Durand-Ruel de :


title: Les Meules

text: Monet est au travail depuis un mois environ quand Louis-Joseph Singeot, son propriétaire de Giverny, met le domaine en vente. Le peintre se tourne alors vers le marchand d'art Paul Durand-Ruel, à qui il écrit le : « Je serai obligé de vous demander pas mal d'argent, étant à la veille d'acheter la maison où j'habite ou de quitter Giverny, ce qui m'ennuierait beaucoup, certain de ne jamais retrouver une pareille installation ni un si beau pays ». L'acte de vente est signé le pour la somme de , payables en quatre ans. Sans réduire l'importance quantitative de la série des "Meules" à ce seul argument financier, celui-ci a cependant pu donner une impulsion supplémentaire au projet en cours, dont l'aboutissement sera l'exposition-vente de à la galerie Durand-Ruel. Car Monet réalise, entre et , vingt-cinq tableaux (W1266-1290) sur le même motif du clos Morin, en au moins trois périodes : une première, de la fin de l'été à l'automne (W1266-1273), une seconde sous la neige, qui tombe sur Giverny le (W1274-1284), et une dernière (W1285-1290), quand Monet revient à ses meules, en janvier, après avoir passé quelque temps à peindre la Seine prise par les glaces.


title: Les Meules

text: Le thème a été représenté par Camille Pissarro en 1873 et 1876.


title: Les Meules

text: Le motif des meules de blé n’est pas nouveau dans la peinture. Jean-François Millet par exemple les représente derrière les "Glaneuses" (1857), ou derrière un troupeau de moutons dans "Meules : Automne" (vers 1874). Dans ce contexte de réalisme rural, la meule suffit à désigner, par métonymie, les moissons, et, pour "Des Glaneuses", les paysans aisés par opposition à la rudesse de la condition des femmes du premier plan. C'est d'ailleurs ce symbolisme lié aux puissances de la Nature qui a frappé les contemporains de Monet admirant la série des "Meules", au premier chef, Octave Mirbeau, dans son article de "L’Art dans les deux monde" du :


title: Les Meules

text: et Gustave Geffroy, dans la conclusion de sa préface au catalogue de l’exposition Durand-Ruel de :


title: Les Meules

text: Un poème de la Nature, dans sa dimension synesthésique, cosmique, voire panthéiste, voilà ce que les journalistes qui rendirent compte de l’exposition y virent également, que ce soit Roger Marx, pour "Le Voltaire" du 7 ami 1891 (« Le labour, l’ensemencement et la récolte, toute l’âpre lutte avec l’élément à fertiliser. »), ou encore Félix Fénéon, dans un style pour le moins chargé :


title: Les Meules

text: Sans rejeter ces lectures, partagées par suffisamment de proches et de critiques contemporains de Monet pour constituer une réception historique cohérente, on remarquera cependant qu’elles se font davantage l’écho de réflexes de sens précédant la série des "Meules" qu’elles n’arrivent à en percevoir l’aspect novateur, et la modernité.


title: Les Meules

text: La répétition en série tend à dissoudre le symbolisme traditionnel attaché aux meules : l’objet est cadré seul, comme pour lui-même — même si les maisons au loin, et l'arrière-plan, se conforment encore dans certaines toiles aux conventions du paysage réaliste —, pour devenir une forme aux prises avec les éléments atmosphériques. De plus, le principe même de la série induit le fait que l’intérêt des tableaux réside moins dans le motif retenu que dans la répétition de ce motif, et de ses variations d’une toile à l’autre.


title: Les Meules

text: Or, deux éléments décisifs indiquent que les "Meules" sont la première série réellement pensée comme telle par Monet, alors que les variations autour d'un sujet identique était une pratique déjà solidement établie dans son œuvre (par exemple, les différentes versions de "La Gare Saint-Lazare" peintes en 1877 [W438-449]). Tout d’abord, Monet présente pour la première fois quinze de ces "Meules" comme un ensemble cohérent, formant une unité, lors de l’exposition Durand-Ruel de qui lui est consacrée exclusivement. Ensuite apparaît sur le catalogue de l’exposition que préface Gustave Geffroy le titre de « Série des Meules -1890-1891- », vraisemblablement choisi par Monet lui-même.


title: Les Meules

text: C’est donc en série que les "Meules" ont été conçues, et doivent être regardées, chaque tableau conditionnant et présupposant les autres. Monet ne dit pas autre chose quand il corrige le hollandais Willem Gertrud Cornelis Bijvanck, venu assister à l’exposition Durand-Ruel, et resté admiratif devant une toile en particulier, « une meule en pleine gloire [où] un soleil d’après-midi brûlait la paille de ses rayons pourpre et or et les brindilles allumées flamboyaient d’un éclat éblouissant » :


title: Les Meules

text: Aussi ne peut-on que déplorer, à la suite de Camille Pissarro pour la "série des Cathédrales de Rouen", la dispersion des différents tableaux de la série dans les collections du monde entier, qui rend impossible l'observation de l’ensemble. L'Art Institute of Chicago, qui possède et expose six "Meules", est peut-être le seul à en donner une idée approchante, en dehors des expositions exceptionnelles (celle intitulée "Claude Monet (1840-1926)" qui s'est tenue du au à Paris au Grand Palais n'en présentait cependant que cinq), ou, à défaut, des galeries virtuelles.


title: Les Meules

text: Alors que le principe de la « série » est déjà en gestation avec les dix vues du "Ravin de la Creuse" (W1219-1227) peintes entre les cinq "Meules" de la saison 1888-89 et les vingt-cinq de la saison 1890-91 (puisqu'il utilise le mot dans une lettre du à Alice Hoschedé), la suite de l'œuvre de Monet s’infléchira nettement vers ce type de productions. Immédiatement après les "Meules", il peint la série des "Peupliers" (W1291-1313), puis, entre autres, celle des "Cathédrales de Rouen" (W1319-1929, et W1345-1361), des "Ponts japonais" (W1509-1520, puis W1628-1633), des "Parlements de Londres" (W1596-1614), ou les multiples versions des "Nymphéas" — jusqu’aux vingt-deux panneaux du musée de l'Orangerie. La diversité des sujets, tous d’extérieur toutefois, tend à prouver que l’intérêt de Monet se fixe sur autre chose que sur le motif qu'il retient, et la symbolique traditionnelle qui lui est attachée.


title: Les Meules

text: La série reprend évidemment les principes impressionnistes que Monet n’a cessé de défendre et d’illustrer : peintures en plein air, directement sur le motif, comme il se plaît à le souligner dans son témoignage "a posteriori" au duc de Trévise, les toiles dans leur succession visent à rendre les effets de l’atmosphère sur le motif, dont les contours s’échevèlent dans des touches qui inscrivent sur la toile la matérialité de la peinture. Monet porte une attention aiguë à la lumière, cette « même lumière répandue partout ») dans chaque toile, qui diffère de la précédente par l’atmosphère générale, et les nuances colorées qui se retrouvent du ciel aux meules et au champ moissonné. Gustave Geffroy ne fait pas remarquer autre chose quand il affirme, dans sa préface au catalogue de l’exposition Durand-Ruel :


title: Les Meules

text: Les toiles d’« effets du matin » (par exemple W1266 ou W1268) répondent donc à celles de « plein soleil » (W1267), de « déclin du jour » (W1270), de « soleil couchant » (notamment avec des effets rougeoyants de contre-jour, W1289), ou encore d'« effets du soir » (W1269). Et l’« enveloppe » que cherche à rendre Monet conjugue les effets du soleil et des perturbations atmosphériques, dans la mesure où les toiles suivent aussi le cycle des saisons, celles « fin de l’été » (W1266-1273) précédant celles des « effets de neige » (W1274-W1287), de « dégel » (W1284), et de retour des beaux jours (W1288-90) — à moins que des événements climatiques spectaculaires viennent s’imposer à l’œil du peintre, et brouiller le moment du jour et de l’année, comme dans le remarquable « soleil dans la brume » du Minneapolis Institute of Arts (W1286). Car pour Monet, un paysage n’est pas immuable, mais sujet à d’infinies variations atmosphériques, et d’infinies versions, comme il l’explique à W.G.C. Bijvanck :


title: Les Meules

text: Chaque toile cherche donc à fixer « l’instantanéité », les ombres portées marquant la course du soleil, et, en série, le cycle des jours, tout comme les variations de couleurs traduisent le cycle des saisons. Et si l’exactitude de ces ombres - de leur alignement dans les toiles de meules doubles - est parfois discutable, c’est que le but du peintre est surtout de traduire une « impression » personnelle « vraie », qui rend en retour le paysage « exact » - pour reprendre les termes rapportés par W.G.C. Bijvanck.


title: Les Meules

text: En partant de l’idée, formulée par Gustave Geffroy, de la Nature personnifiée dont Monet traduirait les états d’âmes, et en passant par celle, qu’il exprime également, de la possible projection du spectateur investissant de son intériorité la représentation de la toile peinte, il n’y a qu’un pas à faire pour émettre l'hypothèse d’une série d’« autoportraits en Meules » de Monet, le paysage extérieur traduisant le paysage intérieur du peintre, à la manière des poètes de l'époque.


title: Les Meules

text: La série des "Meules" est également remarquable par ses variations de cadrages, en comparaison des autres séries de Monet, qui adoptent un point de vue fixe (les points de vue différents des "Cathédrales de Rouen" s'expliquant par le fait que la série a été réalisée à partir de trois emplacements différents, au cours de deux campagnes différentes, en 1892 et 1893), voire un format fixe (pour la série des "Pont de Londres" par exemple). À ce titre, la série des "Meules" peut se décomposer en sous-séries emboîtées, en fonction du nombre de meules, de leur alignement, de l’échelle, et du cadrage adoptés.


title: Les Meules

text: La première sous-série (W1266-1279) prendrait comme sujet deux meules, en jouant sur l'alignement et le cadrage de celles-ci.


title: Les Meules

text: La seconde sous-série ne présente plus qu’une meule unique. On peut bien sûr penser que les premières neiges ont obligé le fermier à rentrer ses blés pour les battre, mais on peut aussi y voir, pour le peintre, l’occasion de nouveaux jeux de cadrages.


title: Les Meules

text: La variété des alignements, des cadrages et des échelles, conjuguée aux différents formats de toiles, est le reflet des préoccupations de Monet en quête d'une peinture plus décorative, et qui l'amènent à explorer les possibilités de jeux entre la forme du sujet peint — lui-même quasi géométrique, une base en cône tronqué renversé sur laquelle est posée un cône —, et le rectangle de la toile.


title: Les Meules

text: Ces jeux de cadres et de points de vue caractérisent plus généralement les impressionnistes, qui cherchent à renouveler, en les contestant, les préceptes classiques d’harmonie, d’équilibre et de régularité en peinture. Deux causes principales sont le plus souvent avancées pour expliquer leurs innovations : tout d’abord, l’essor de la photographie, qui se perfectionne, se simplifie, et, par voie de conséquence, se popularise au milieu du , et la découverte de l'ukiyo-e, de l'estampe japonaise. Cependant, l’historien d’art américain Kirk Varnedoe a pu contester l’influence de la photographie sur le regard impressionniste, en démontrant qu’elle a, dans un premier temps du moins, respecté les codes traditionnels de la composition picturale, et ne s’est tournée vers des cadrages audacieux et des angles de vue acrobatiques qu’à partir des années 1880. C’est pourquoi il propose plutôt une influence de la photographie amateur, et notamment de la photo ratée, qui se multiplie immanquablement à mesure que se popularise la photographie. Quoi qu'il en soit, dans le cas précis de "Meules", objet statique s’il en est, et donc peu sujet aux « ratages » de cadrage, la photographie semble bel et bien avoir eu un rôle minime.


title: Les Meules

text: En revanche, l’intérêt de Monet pour les estampes japonaises est avéré. Le peintre a pu admirer celles d’Hokusai et Hiroshige chez le négociant en art japonais Samuel Bing en 1888, et lors de l’Exposition Universelle de 1889. Il en décorera d'ailleurs sa salle à manger de Giverny. L’exposition "Monet and Japan", qui s’est tenue à la Galerie nationale d'Australie à Canberra en 2001, a ainsi pu rapprocher avec profit la "Meule, soleil couchant" du musée des beaux-arts de Boston (W1289) et "Le Fuji par temps clair" (appelé aussi "Le Fuji rouge") des "Trente-six vues du mont Fuji" d’Hokusai, aux cadrages et aux impressions colorées similaires. Et d'un artiste à l'autre, des "Trente-six vues du mont Fuji" aux "Meules", se retrouve bien évidemment le principe même de la série qui joue, dans la répétition des œuvres, sur les variations de couleurs et d’échelles, et la mise en tension des différentes formes géométriques présentes dans le cadre, ou de celles-ci avec le rectangle du cadre.


title: Les Meules

text: Si le sens perçu par les contemporains fait encore allégeance à la puissance symbolique du motif, les "Meules" évoquant encore pour eux les moissons, le monde rural, ou les puissances cosmiques de la Nature, cette série, remise en perspective dans l’histoire de l’art et à la lumière des directions qu’elle prendra au , peut à bien des égards être considérée comme un tournant vers l’Art moderne. Tout d'abord, à côté de certaines toiles de la série qui conservent encore un certain degré de naturalisme, et une fidélité au rendu de l’environnement, comme celle du musée d’Orsay (W1266), d’autres, au contraire, semblent beaucoup plus devoir aux émotions du peintre devant le motif qu’au motif en lui-même, comme la "Meule, soleil dans la brume" du Minneapolis Institute of Arts (W1286), trônant seule au milieu du tableau comme une châsse précieuse devant une tenture rose et corail — le soleil voilé et la brume baignant l’ensemble du paysage en en dissolvant les éléments, alors que la meule et le champ s’éparpillent en touches colorées visiblement inscrites sur la toile.


title: Les Meules

text: De plus, le principe de la série accentue le détachement à l'égard du motif pour exhiber la manière de peindre de l'artiste. C’est cette révélation qu’aura Wassilly Kandinsky en contemplant une des toiles de la série, en 1896, à Moscou : « Inconsciemment aussi, l’objet en tant qu’élément indispensable du tableau en fut discrédité. »


title: Les Meules

text: Mais la série des Meules ouvre également — parfois en les reprenant à des œuvres antérieures — des voies d’exploration nouvelles : sur le jeu de simplification des formes, les choix de cadrages et la prise en compte de la forme du cadre, sur le travail de la matérialité de la peinture, dans la touche qui s’affiche sur la toile tout comme dans le relief que crée Monet en travaillant la densité de la matière picturale. Car si l’« instantanéité » revendiquée par Monet laisse supposer des toiles effectuées rapidement, dans la fièvre du moment, l’analyse technique permet d’écarter définitivement cette idée. Monet en effet peint les toiles de ses séries en deux temps : d’abord en élaborant un sol, une sous-couche de pâte épaisse et irrégulière, travaillée dans sa texture même à la brosse raide, puis en ajoutant après coup, sur le relief sec, ou en train de sécher, une accumulation de petites touches colorées au pinceau. Le passage de la première à la deuxième étape, du travail sur l’épaisseur à celui de la couleur, exige par conséquent un temps de séchage de plusieurs jours, et la technique par accumulation de touches, d’orientation et de densités différentes en volumes ou des ombres à rendre, suppose une élaboration lente et patiente, qui se prolonge en atelier — à mille lieues de la version que Monet donnera au duc de Trévise en 1920.


title: Les Meules

text: Le paraît, dans la toute jeune revue "L'Art dans les deux mondes", un article d'Octave Mirbeau à la gloire de l'œuvre de son ami Claude Monet, illustré de plusieurs « dessin[s] inédit[s] de M. Claude MONET », que le peintre a réalisés à cette occasion. On y trouve une réplique au fusain des "Meules" - s'inspirant de l'une des deux premières toiles de la série (W1266 ou W1267), et une autre de l'un des deux "Essais de figure en plein air", la "Femme à l'ombrelle tournée vers la gauche" (W1077), deux tableaux qui seront présents lors de l'exposition-vente de Durand-Ruel un mois plus tard. Le journaliste et romancier évoque entre autres, en critique d'art éclairé, voire lyrique, les "Meules" d'hiver en ces termes : « Aussi, pour diversifier nos impressions, [Monet] n'a-t-il pas besoin de varier ses motifs et de changer ses décors. Un même motif, comme dans l'étonnante série de ses meules hivernales, lui suffit à exprimer les multiples et si dissemblables émotions par où passe, de l'aube à la nuit, le drame de la terre. »


title: Les Meules

text: Cet article précède, et prépare donc, l'ouverture de l'exposition-vente qui se tient du 5 au à la galerie Durand-Ruel, 11 rue Le Peletier à Paris. Claude Monet y présente vingt-deux tableaux : quinze des "Meules" qu'il vient tout juste d'achever, ses deux "Essais de figures en plein air" de 1886, et quelques paysages récents. La rédaction du catalogue de l'exposition est confiée à la plume attentive et pertinente de Gustave Geffroy. S'il est bien quelques esprits pour ironiser, tel Henri Beraldi dans sa correspondance, la presse, par exemple sous la plume de Félix Fénéon ou Roger Marx, rend favorablement compte de l'exposition, sans cependant en percevoir réellement le caractère novateur. Toujours est-il que la vente est un succès financier, le premier de cette ampleur, notamment grâce à la clientèle américaine, ce qui ouvre à Monet la voie d'une réelle aisance financière.


title: Les Meules

text: La réaction de Camille Pissarro, que l'on peut suivre à travers sa correspondance à son fils Lucien, est plus complexe. D'un côté, on y trouve une part de dépit teinté d'envie de la part du peintre impressionniste qui peine à trouver sa place auprès des amateurs et marchands d'art (notamment Paul Durand-Ruel, avec qui il travaille également), par exemple, dans sa lettre du , qui rend compte de la préparation de l'exposition-vente :


title: Les Meules

text: mais aussi dans celle, rédigée quelques jours après l'ouverture de l'exposition, le , et qui fait état du succès, surtout financier, de Monet :


title: Les Meules

text: D'un autre côté, on y trouve, malgré quelques réticences d'ordre technique, l'admiration pour le talent de l'artiste de Giverny, et les sentiments qui se dégagent de ses toiles, dans une lettre du rendant compte du vernissage de l'exposition :


title: Les Meules

text: Sans en faire une série, Alfred Sisley a représenté les meules sur deux toiles en 1891.


title: Les Meules

text: Lors de l'exposition d'art français qui se tint à Moscou en 1896, Wassily Kandinsky, qui a alors à peine trente ans, reçoit un choc devant la "Meule au soleil" aujourd'hui conservée au Kunsthaus de Zurich (W1288) :


title: Les Meules

text: Le basculement vers l'abstraction était en marche.


title: Les Meules

text: En 1969, l'artiste pop art américain Roy Lichtenstein rend hommage aux "Meules" de Monet avec une série de sept lithographies, visibles actuellement à la Tate Gallery de Londres, et qui traduisent par un jeu d'impressions mécaniques de couleurs, les variations de lumière des différents moments de la journée de Monet, du jaune pour le matin, au noir pour minuit.


title: Front militant de tous les travailleurs

text: Le Front militant de tous les travailleurs, ou PAME pour "Panergatiko Agonistiko Metopo" (grec: Πανεργατικό Αγωνιστικό Μέτωπο, ΠΑΜΕ), est un regroupement d'organisations syndicales grecques fondé le , sous l'impulsion du Parti communiste grec, du DIKKI (Mouvement social démocratique), et de militants de la gauche radicale.


title: Front militant de tous les travailleurs

text: Le syndicat se positionne en opposition à la principale organisation syndicale grecque, le GSEE, qu'il accuse de ne pas représenter l'intêret des travailleurs.


title: Front militant de tous les travailleurs

text: Le PAME est affilié depuis 2000 à la Fédération syndicale mondiale.


title: Mont Elkhorn

text: Le mont Elkhorn est une montagne située dans l'île de Vancouver, dans la province canadienne de Colombie-Britannique. Avec une altitude de , il est le deuxième plus haut sommet de l'île après le Golden Hinde dont il est distant de 15 km. Il est situé dans le parc provincial Strathcona à 24 km au nord-est de Gold River. Il est aussi surnommé "" en référence à sa forme qui évoque le Cervin.


title: Mont Elkhorn

text: Sa première ascension date de 1912 par des membres du Club alpin du Canada. Pendant longtemps, il y a eu des interrogations sur le fait qu'il puisse être la plus haute montagne de l'île. Il est, en fait, dépassé de trois mètres.


title: Élections législatives niuéennes de 2011

text: Des élections législatives se sont tenues à Niue le . Il s'agissait d'élire les vingt membres de l'Assemblée nationale. Quatorze députés furent élus en tant que représentants des villages, et six furent élus hors circonscription. Il y avait environ 600 électeurs inscrits ; Niue est l'un des plus petits pays du monde.


text: Depuis 2003, il n'y a pas de parti politique à Niue, et les candidats étaient donc inscrits à titre indépendant.


text: Dix-neuf des vingt députés sortants furent candidats à la réélection ; l'exception fut O'Love Jacobsen, qui avait quitté la politique de l'île pour être nommée haut commissaire de Niue en Nouvelle-Zélande. Seize sortants furent réélus, ou reconduits sans opposition ; trois furent battus.


text: Dix-sept candidats ont concouru pour les six sièges dont les députés sont élus au scrutin national. Parmi eux, le premier ministre sortant, Toke Talagi, qui arriva en tête et conserva ainsi son siège à l'Assemblée. Il fut l'un des trois sortants reconduits ; les sortantes Esther Pavihi et Maihetoe Hekau furent battues, et trois nouveaux députés firent leur entrée à l'Assemblée


text: Résultats complets :


text: Le pays est divisé en quatorze circonscriptions, la plupart correspondant à un village, et chacune élisant un député (quelle que soit sa population). La capitale, Alofi, est divisée en deux circonscriptions. Dans six circonscriptions, le député sortant était le seul candidat, et fut donc automatiquement reconduit. Dans les huit autres, il y avait deux ou trois candidats, mais le député sortant fut réélu partout sauf à Makefu, où le sortant (Tofua Puletama) termina en deuxième position. Voici les résultats :


text: Alofi nord


text: Dans le nord de la capitale, le sortant Vaainga Tukuitonga obtint la plus large victoire, avec plus de trois quarts des suffrages.


text: Alofi sud


text: Avatele


text: Hakupu


text: Cette élection vit s'affronter l'ancien premier ministre Young Vivian (2002-2008) et Michael Jackson, le seul journaliste du pays, député de 1993 à 2008 qui cherchait à retrouver un siège. Vivian, qui n'avait pas eu à affronter d'adversaire à Hakupu en 2008, parvint à écarter son opposant à quatre voix près, et conserva son siège.


text: Hikutavake


text: L'une des plus petites circonscriptions vit s'affronter les mêmes adversaires qu'en 2008. Opili Talafasi avait alors battu Pamela Togiakona à une voix près (quinze voix contre quatorze) ; cette fois, l'écart fut de deux voix, toujours en sa faveur.


text: La nuit de l'élection, un incendie criminel détruisit la maison de Martin Talafasi, fils du député, et des bagarres éclatèrent dans le village. La candidate perdante, Pamela Togiakona, fut arrêtée avec plusieurs autres personnes, et inculpée pour coups et blessures ; elle fut par la suite relaxée. Deux hommes plaidèrent coupable, l'un pour coups et blessures, l'autre pour la destruction d'un poste de télévision. Un troisième homme fut inculpé pour l'incendie criminel.


text: Lakepa


text: Liku


text: Makefu


text: Dans ce qui s'avéra être le résultat le plus serré de cette élection, Salilo Tongia fut le seul candidat à battre un député sortant dans une circonscription. Il devança le sortant Tofua Puletama d'une seule voix.


text: Mutalau


text: Namukulu


text: Tamakoutoga


text: Cette circonscription fut la seule où un candidat l'ayant emporté face à un adversaire en 2008 fut reconduit sans adversaire en 2011. Peter Funaki avait remporté le siège en 2008 avec 63,4 % des voix.


text: Toi


text: L'élection dans cette circonscription fut invalidée début 2012. En effet l'élu, Dion Taufitu, étant à Auckland et malade au moment de la prise de fonction des autres députés, le président du Parlement Hiva Levy le visita à Auckland pour qu'il y prête serment - dérogeant ainsi à la règle voulant que le serment soit prêté en public. À la suite d'une décision de la Haute Cour, une élection partielle fut programmée pour le .


text: Les résultats ci-dessous sont ceux de l'élection initiale :


text: Tuapa


text: Vaiea


text: Les députés devaient ensuite élire un Premier ministre, le . Le sortant, Toke Talagi, fut réélu à ce poste par les députés, obtenant les suffrages de onze de ses pairs, face à huit pour Togia Sioneholo.


text: Le premier ministre devait ensuite nommer ses trois ministres, parmi les députés. Talagi reconduisit Pokotoa Sipeli au poste de ministre de l'Agriculture, lui confiant également (entre autres) le ministère de l'Éducation. Il nomma Halene Magatogia à des ministères incluant ceux de la Justice et des Travaux publics ; Joan Viliamu, nouvelle députée, obtint notamment le ministère de la Santé.


title: Jacob Butterfield

text: Jacob Luke Butterfield, né le à Bradford (Angleterre), est un footballeur anglais. Il joue depuis 2014 au poste de défenseur droit ou de milieu droit pour le club de Bradford en prêt de Derby County.


title: Jacob Butterfield

text: Jacob Butterfield joue ses premiers matchs pour son équipe de Barnsley lors de la saison 2007-2008 et signe un contrat de trois ans et demi en septembre 2007. Son premier match officiel est une rencontre de Carling Cup contre Newcastle United. Il rentre alors à la du match en remplacement de Martin Devaney et ne peut empêcher la défaite des siens (0-2).


title: Jacob Butterfield

text: À l'issue de la saison 2008-2009 et après avoir joué la majeure partie de celle-ci dans l'équipe réserve de Barnsley, il remporte le titre de « Jeune joueur de l'année ».


title: Jacob Butterfield

text: Ses performances séduisent son entraîneur Keith Hill qui veut garder le joueur dans son groupe, malgré un contrat expirant en . En décembre 2011, il se voit offrir une prolongation et déclare hésiter, car, selon lui « chaque joueur veut jouer au plus haut niveau ». Mais, quatre jours plus tard, il subit une sévère blessure au genou en jouant contre Leeds United, blessure qui l'éloigne des terrains jusqu'à la fin de la saison. Pour compenser son absence, Barnsley obtient l'accord de Manchester United pour conserver le jeune Danny Drinkwater (21 ans) en prêt jusqu'à la fin de la saison.


title: Jacob Butterfield

text: , il signe un contrat de 4 ans pour Norwich City. Le , il est prêté un mois en faveur de Bolton Wanderers.


title: Jacob Butterfield

text: Le il rejoint Huddersfield Town, faisant une échange pour Adam Clayton. Après 52 matchs et 7 buts pour le club, il rejoint, le septembre, Derby County.


title: Jacob Butterfield

text: Le , il est prêté à Sheffield Wednesday pour une saison.


title: Jacob Butterfield

text: le , il est prêté à Bradford.


title: Croix de cimetière de Saint-Tugdual

text: La croix de cimetière de Saint-Tugdual est située au bourg de Saint-Tugdual, près de l'église, dans le Morbihan.


title: Croix de cimetière de Saint-Tugdual

text: La croix fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis le .


title: Croix de cimetière de Saint-Tugdual

text: Le calvaire a été édifié en granite et en pierre de taille.  les quatre côtés sculptés représentent quatre scènes de la vie du Christ :


title: Ciné Jaude

text: Le cinéma Ciné Jaude est un cinéma de l'agglomération de Clermont-Ferrand créé en 1980, situé dans le centre commercial Centre Jaude. Le cinéma est équipé en numérique et en 3D.


title: Ciné Jaude

text: En 2000 il est intégré au groupe Davoine-Ciné Alpes (comme le Ciné Capitole sur la place de Jaude et le Ciné Dôme à Aubière), lui-même racheté par Pathé Gaumont en 2019.


title: Marcellus Coffermans

text: Marcellus Coffermans était un peintre flamand du . Les dates exactes de sa naissance et de sa mort sont inconnues mais il est certain qu'il est resté actif à Anvers au moins entre 1549 (date du début de son apprentissage) et 1575. Après avoir passé son examen de maîtrise en 1554, il entra dans la guilde de Saint-Luc et sa fille Isabelle en fit de même en 1575.


title: Marcellus Coffermans

text: Son style se rapproche de celui de Bruges, car son œuvre présente des similitudes avec quelques artistes de cette école tels que Ambrosius Benson, Gérard David et Hans Memling. Sa manière archaïque de peindre est inspirée des primitifs flamands du et principalement du . Il utilisa aussi fréquemment les modèles classiques d'Albrecht Dürer et Martin Schongauer tout en leur restant très fidèle. Parmi les caractéristiques de son style, on reconnaît son idéal féminin avec un visage ovale et des yeux mi-clos ainsi que l'utilisation de couleurs émail où dominent les tons bleus.


title: Marcellus Coffermans

text: Ses tableaux, généralement de petites dimensions et traitant de thèmes religieux, étaient principalement destinés à l'exportation. En raison de fréquentes relations d'affaires, nombre de ses œuvres sont parvenues en Espagne et sont présentes dans le musée des beaux-arts de Séville, au monastère des Déchaussées Royales, au monastère de Yuste, au musée de l'Escurial, au musée du Prado, au musée Lázaro Galdiano, au Palacio del Virrey Laserna à Jerez de la Frontera et au musée de Villadiego entre autres. Un triptyque de "La Crucifixion", conservé au musée des beaux-arts d'Agen, lui est attribué.


title: Marcellus Coffermans

text: Musée du Prado (Madrid)


title: Histoire des îles Vierges britanniques

text: L’histoire des îles Vierges britanniques est souvent découpée en cinq périodes :


title: Histoire des îles Vierges britanniques

text: Ce découpage est uniquement basé sur des raisons pratiques. Toutefois, à partir de l'arrivée des premiers Européens, l'histoire des îles Vierges est marquée par des changements d'importance ce qui justifie le découpage à partir du .


title: Histoire des îles Vierges britanniques

text: Le premier emplacement humain sûr est celui des Indiens Arawaks qui viennent d'Amérique du Sud aux alentours du Toutefois, la date exacte reste encore très débattue. Certains historiens plaçant l'arrivée de ces Indiens vers les années -200 tout en suggérant qu'ils aient pu être précédés par les Ciboneys qui ont colonisé l'île voisine de Saint-Thomas dès le . Certaines preuves laissent à penser que la présence amérindienne remonte au , toutefois, peu de chercheurs défendent l'idée d'un peuplement permanent des îles à cette époque.


title: Histoire des îles Vierges britanniques

text: Les Arawak peuplent l'île jusqu'au lorsqu'ils en sont chassés par les Caraïbes venant des Petites Antilles. Toutefois, les chercheurs contestent l'idée trop stéréotypée selon laquelle les Caraïbes, un peuple de guerriers, auraient chassé les pacifiques Arawaks. L'histoire exacte serait bien plus complexe.


title: Histoire des îles Vierges britanniques

text: Quoi qu'il en soit, aucun des explorateurs européens ne trouve d'Amérindiens sur les îles Vierges à leur arrivée bien que Christophe Colomb ait pu faire face à des Caraïbes hostiles aux alentours de Sainte-Croix (une des îles Vierges américaines).


title: Histoire des îles Vierges britanniques

text: Christophe Colomb est le premier Européen à apercevoir les îles Vierges en 1493 lors de son deuxième voyage aux Amériques. Il leur donne le nom de "Santa Ursula y las Once Mil Virgenes" (Sainte Ursule et les onze mille Vierges) abrégé en "Las Vìrgenes" (les Vierges). En outre, Christophe Colomb baptise l'une des îles "Virgin Gorda" (la Grande Vierge) pensant à tort qu'elle est la plus grande île de l'archipel.


title: Histoire des îles Vierges britanniques

text: Du fait de la découverte de Christophe Colomb, les Espagnols se proclament les maîtres de l'archipel mais ne tentent pas d'affirmer leur souveraineté au travers d'une entreprise de colonisation. En 1508, Juan Ponce de León s'installe à Porto Rico et au vu des rapports espagnols de l'époque, il est possible que les îles Vierges soient utilisées comme lieu de pêche. Il est probable que seules les îles Vierges américaines soient concernées par cette pratique car ce sont les plus proches de Porto Rico.


title: Histoire des îles Vierges britanniques

text: En 1517, Sir Sébastien Cabot et Sir Thomas Pert explorent les îles après avoir exploré les eaux brésiliennes.


title: Histoire des îles Vierges britanniques

text: Sir John Hawkins explore les îles à trois reprises. Une première fois en 1542 puis en 1563 avec un navire rempli d'esclaves en direction d'Hispaniola. Lors de sa troisième visite, il est accompagné par le jeune capitaine Francis Drake.