title: Corrado Caraccioli

text: Corrado Caraccioli est prévôt de l'église de "San Stefano" à Aquilée. En 1395 il est nommé évêque de Nicosia. Il est vice-camerlingue et camerlingue de la Sainte Église de 1404 à 1406. Il est abbé commendataire de l'abbaye de Mosace et est nomme évêque de Mileto en 1402.


title: Corrado Caraccioli

text: Il est créé cardinal par le pape Innocent VII lors du consistoire de 12 juin 1405. Il joint l'obédience de Pise et est nommé légat "a latere" en Lombardie par l'antipape Alexandre V en 1409.


title: Corrado Caraccioli

text: Le cardinal Caraccioli participe au conclave de 1406, lors duquel Grégoire XII est élu pape et à ceux de 1409 (élection de l'antipape Alexandre V) et de 1410 (élection de l'antipape Jean XXIII).


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: En analyse numérique et plus précisément en optimisation mathématique, l'algorithme proximal (ou algorithme du point proximal) est un algorithme itératif de calcul d'un minimum d'une fonction convexe semi-continue inférieurement propre. Si la fonction n'est pas quadratique, chaque itération requiert la minimisation d'une fonction non linéaire fortement convexe. L'algorithme peut être vu comme une méthode de gradient "implicite".


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: Certains algorithmes peuvent être interprétés comme des algorithmes proximaux. Il en est ainsi de la méthode des multiplicateurs (ou algorithme du lagrangien augmenté). Cette lecture permet alors d'en établir des propriétés de convergence, déduites de celles de l'algorithme proximal.


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: Soient formula_1 un espace de Hilbert, dont le produit scalaire est noté formula_2 et la norme associée est notée formula_3, et formula_4 une fonction convexe semi-continue inférieurement propre. On s'intéresse au problème de trouver un minimum de formula_5, c'est-à-dire un point formula_6 tel que


Algorithme proximal (optimisation)


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: Le problème revient à trouver une solution formula_8 de l'inclusion  formula_9


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: où formula_10 est le sous-différentiel de formula_5 en formula_8, parce que cette inclusion est une condition nécessaire et suffisante d'optimalité du problème de minimisation. On montre que, sous les propriétés énoncées de formula_5, formula_14 est un opérateur monotone maximal, ce qui permet de voir le problème comme un cas particulier de recherche de zéro d'opérateur monotone maximal et de voir l'algorithme proximal en optimisation comme un cas particulier de l'algorithme proximal pour la recherche de zéro de tels opérateurs.


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: L'algorithme est en partie fondé sur le fait que, lorsque formula_5 est convexe fermée propre et formula_16, la fonction


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: est "fortement" convexe, de module formula_18, fermée propre et a donc un minimiseur unique. Dans la description de l'algorithme ci-dessous, on note


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: formula_19 \, f_k(x),Exprimé autrement, le calcul du nouvel itéré consiste à trouver l'unique solution formula_21 de l'inclusion


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: ce qui s'écrit aussi


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: L'algorithme peut donc être vu comme une méthode de sous-gradient implicite ("implicite" car le sous-gradient est évalué au nouveau point formula_21 – inconnu – et non pas en l'itéré courant formula_25) avec pas formula_26. On voit aussi que chaque itération requiert la résolution d'un problème d'optimisation non linéaire (à moins que formula_5 ne soit quadratique).


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: Voilà un algorithme bien étrange, puisque pour minimiser formula_5, il faut qu'à chaque itération, l'algorithme proximal minimise la fonction formula_29 qui semble bien être aussi compliquée que formula_5. Ce point de vue doit être relativisé au vu des remarques suivantes.


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: Le calcul de l'itéré suivant par formula_44 est souvent coûteux en temps de calcul. Dès lors, l'on se contente souvent d'un calcul approché conservant toutefois les propriétés de convergence de l"'algorithme idéal". On peut aussi arguer que ce calcul ne peut être réalisé exactement en arithmétique flottante. Différents critères ont donc été proposés pour déterminer ce qu'est une résolution approchée acceptable.


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: Rockafellar (1976a) propose de se contenter d'un formula_21 vérifiant


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: Ce critère requiert la connaissance complète du sous-différentiel formula_47, ce qui est rarement aisé. Cependant, si l'on connait un élément formula_48, le critère pourra être renforcé en y remplaçant formula_49 par formula_50 puisque formula_51.


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: On a le résultat de convergence "faible" suivant.


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: Rockafellar (1976a) propose aussi un critère plus exigeant, celui dans lequel on requiert le calcul d'un formula_21 vérifiant


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: On peut faire pour ce critère, la même remarque que celle faite pour le critère (R1), concernant le calcul du sous-différentiel formula_47.


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: On a alors le résultat de convergence "forte" suivant. On y impose que formula_55 soit "localement radialement lipschitzienne de module formula_56 en zéro", ce qui signifie que


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: D'autres expressions de cette propriété sont données dans le résultat, en termes de formula_5 et de sa conjuguée formula_59.


title: Algorithme proximal (optimisation)

text: On note que si formula_60, alors formula_61 et formula_62, ce qui implique qu'alors la suite formula_63 converge superlinéairement vers formula_64.


title: Giustino Roncella né Boggiolo

text: Giustino Roncella né Boggiolo, en italien "Suo marito (Giustino Roncella nato Boggiolo)", est un roman de Luigi Pirandello publié en 1911.


title: Giustino Roncella né Boggiolo

text: Giustino Boggiolo, un modeste employé d'une culture tout aussi modeste, a épousé la jeune écrivain Silvia Roncella. Après que celle-ci est devenue célèbre, Boggiolo révèle un extraordinaire sens des affaires, prenant toutes les initiatives avec les éditeurs, les critiques, les journalistes, les traducteurs et le public pour promouvoir et faire fructifier la production littéraire de son épouse.


title: Giustino Roncella né Boggiolo

text: Cette activité frénétique d'agent de publicité suscite la méchanceté de ses collègues de bureau qui le ridiculisent du surnom « Roncello » et font imprimer des cartes de visite au nom de « Giustino Roncella, né Boggiolo ». Silvia, qui voit l'absurdité de la situation, s'éloigne de plus en plus de son mari pour finalement s'en séparer, cédant à la séduction d'un écrivain mature, Maurizio Gueli. Elle retourne à son mari quand elle perd l'amour de Gueli et quand meurt son fils. Sylvia et Giustino se retrouvent seuls, chacun à sa façon, enfermés dans leur propre drame intérieur.


title: Éliminatoires de la Coupe du monde de football 2014 : zone Europe

text: Les éliminatoires de la zone Europe pour la Coupe du monde 2014 sont organisées dans le cadre de l'Union des associations européennes de football (UEFA) et concernent 53 sélections nationales pour 13 places qualificatives.


text: Au premier tour, les 53 pays sont répartis en 9 groupes (8 groupes de 6 équipes et 1 groupe de 5 équipes) qui se rencontrent en matchs aller-retour. Les premiers de chaque groupe sont qualifiés pour la Coupe du monde 2014. Les 8 meilleurs deuxièmes doivent passer aux matches de barrage des qualifications tandis que les autres sont éliminés.


text: Aux matches de barrage, les 8 meilleurs deuxièmes du premier tour sont opposés en 4 séries de matchs à élimination directe par paires de matchs aller-retour dont les 4 vainqueurs sont qualifiés pour la Coupe du monde 2014.


text: Les 53 fédérations membres de l'UEFA participent aux éliminatoires de la zone européenne.


text: En gras, les 13 équipes qualifiées.


text: Le tirage au sort a eu lieu le à Rio de Janeiro au Brésil. Les équipes sont réparties dans différents chapeaux en fonction du classement mondial de la FIFA de . Les neuf meilleures équipes à ce classement se retrouvent dans le chapeau A des têtes de série. En gras, les équipes qualifiées pour la coupe du monde.


text: Les rencontres se sont déroulées du 7 septembre 2012 au 15 octobre 2013.


text: Le premier de chacun des neuf groupes est qualifié pour la Coupe du monde 2014. Les huit meilleurs deuxièmes accèdent au deuxième tour.


text: Les huit meilleurs deuxièmes accèdent aux matches de barrage, qui ont lieu les 15 et .  Afin de les déterminer, on établit le classement ci-dessous en prenant en compte les résultats des deuxièmes de groupe contre les premiers, troisièmes, quatrièmes et cinquièmes de leur groupe (les résultats contre les sixièmes ne sont pas pris en compte puisque le groupe I ne compte que 5 équipes). Les lettres désignant les différents groupes sont précisées entre parenthèses. Le est éliminé à ce stade de la compétition en tant que moins bon deuxième.Les équipes, dont les rencontres ont été désignées par tirage au sort le , se sont affrontées en 4 matchs aller-retour les 15 et . Les vainqueurs de ces confrontations sont qualifiés pour la Coupe du monde 2014. Les matchs "aller" ont eu lieu sur le terrain de l'équipe 1.


text: Les équipes suivies d'un astérisque sont têtes de série lors du tirage au sort et ne peuvent se rencontrer.


title: Șimian

text: Șimian est le nom de plusieurs lieux géographiques de Roumanie :


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: La Grande Église Saint-Laurent, aussi appelée Grande Église de Alkmaar (en néerlandais : "Grote Sint-Laurenskerk" ou "Grote Kerk Alkmaar") est une église gothique de la fin du située dans la ville de Alkmaar aux Pays-Bas. L'église est dédiée à Saint Laurent.


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: L'église est construite par l'architecte Anthony Keldermans dans le style gothique brabançon pour répondre à la croissance et à l'évolution de la ville au . C'est la plus grande église médiévale de la ville d'Alkmaar, et elle témoigne de la richesse culturelle et commerciale de la cité. De forme massive et élevée, elle est depuis souvent dénommée "La Grande église de Alkmaar".


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: Keldermans s'inspire comme son père de l'architecture gothique française, y apportant une marque typiquement flamande parfois appelée "style Keldermans".


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: Aux , la famille Keldermans est une famille d'architectes, maîtres de carrière, peintres-verriers et sculpteurs du Brabant. Le fondateur, l'architecte flamand Jean II Keldermans acquiert avec ses enfants et ses descendants une renommée certaine pour ses réalisations de style gothique brabançon.


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: Son fils, Andries I Keldermans (1400 - 1488) est un bâtisseur et tailleur de pierre, architecte de la cour et architecte de la ville de Malines. C'est lui qui en 1470 conçoit les plans de l'église Saint-Laurent, mais c'est son fils Anthonis I Keldermans (1440-1512), dit "Le Vieux", qui s'occupera de la construction complète.


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: La structure principale est composée d'un bâtiment d'une hauteur de 35 mètres et de 85 mètres de long. Les fondations s'étendent sur une profondeur de trois mètres.  Les récentes restaurations de l'intérieur et l'extérieur se sont achevées en 1996.


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: Saint-Laurent possédait autrefois un retable exécuté par Maarten van Heemskerck. L'original a été vendu à la cathédrale de Linköping en Suède, et remplacé par une copie. Le baptistère (1605), la chaire (1665), et la sacristie sont richement ornés, et les plafonds de bois sont peints aux armes de Hollande, Charles Quint, Alkmaar et Delft. L'église possède son reliquaire, le "Reliquaire du Saint-Sang d'Alkmaar".


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: Saint-Laurent abrite par ailleurs une précieuse collection de peinture d'art sacré, dont une représentation du Jugement Dernier non signée et datée de 1518, caractéristique de l'art sacré flamand.


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: L'église contenait autrefois les œuvres du Maître d'Alkmaar, peintre néerlandais actif à Alkmaar au début du , désigné ainsi par les historiens de l'art d'après une suite de sept panneaux : "les Œuvres de miséricorde", provenant de Saint-Laurent d'Alkmaar et aujourd'hui conservés au Rijksmuseum d'Amsterdam. Elle abrite deux orgues :  Grand orgue van Hagerbeer/Schnitger des XVII° et s. L'idée de construire un grand orgue dans l'église pour compléter l'orgue de transept jugé trop réduit apparaît en 1639. Le facteur Galtus van Hagerbeer et ses fils Germer et Jacobus livrent en 1646 un instrument de 31 jeux, dans un buffet de l'architecte et peintre Jacob van Campen. Caesar van Everdingen contribue à l'ornementation des volets refermant la montre de l'instrument. En 1652-53, Jacobus effectue quelques reprises et transformations. Les facteurs néerlandais Duytschot père et fils effectuent des opérations d'entretien et quelques modifications. De 1723 à 1725, sur demande du conseil de la ville, Franz Caspar Schnitger, fils du célèbre facteur allemand Arp Schnitger, le restaure et l'agrandit en un instrument de 56 jeux sur 3 manuels et un pédalier. Au cours des XVIII° et s, divers facteurs interviennent pour de l'entretien et quelques modifications mineures. À la fin du , l'instrument est dans un état préoccupant qui se prolonge jusqu'après la Seconde Guerre Mondiale. De 1947 à 1949 le facteur néerlandais Dirk Andries Flentrop relève l'instrument, avec le souci de se rapprocher de l'esthétique originale. Il refait de l'instrument l'un des plus fameux 'orgues Bach' d'Europe, notamment grâce aux nombreux enregistrements qu'y réalisa Helmut Walcha, l'un des plus célèbres spécialistes et interprètes mondiaux de l'œuvre d'orgue de Jean-Sébastien Bach. Dès les années 1960, l'orgue était à nouveau dans un état très insatisfaisant. C'est à nouveau l'atelier Flentrop qui réalisa le nouveau relevage de 1982 à 1986, affinant encore les travaux de restauration effectués dans les années 1940 pour restituer un orgue au plus près de ce qu'il était en 1725. Instrument construit par Jan van Covelens en 1511. En 1545, Claes Willemsz, disciple de van Covelens, agrandit l'instrument. Au cours des siècles, plusieurs facteurs interviennent pour des entretiens et modifications : Allart Claesz Willemsz, fils de Claes Willemsz en 1551 ; Jan Jacobsz van Lin, facteur d'Utrecht ; Jacobus van Hagerbeer ; Johannes Duytschot. Peu avant la Seconde guerre mondiale, Hendrik Wicher Flentrop, fondateur en 1903 de l'atelier néerlandais toujours en activité, répare l'instrument. De 1994 à 2000, cet atelier réalise un relevage complet de l'orgue, qui le rapproche aussi près que possible de son état de 1651 et même pour certaines parties de l'état de 1511.


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: Elle abrite de nombreuses sépultures en pierre ou en marbre du , , , notamment:


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: Le à Alkmaar dans l'église Saint-Laurent, un prêtre appelé Folkert célèbre sa première Messe. Ancien soldat, il a dissimulé son passé sanglant. Après la consécration, le prêtre renverse sur l’autel et la chasuble le vin consacré qui se transforme en sang. Ne parvenant pas à enlever les taches de sang, l'abbé Folkert se rend chez l’évêque d'Utrecht qui approuve officiellement l'authenticité de la relique en 1433.


title: Grande Église Saint-Laurent de Alkmaar

text: En 1572, après la victoire des protestants à Haarlem, le culte est interdit et elle reste cachée dans une "". En 1897, Gaspard Bottemanne rétablit le culte de la relique, aujourd'hui conservée dans un reliquaire en or serti de diamants et d'argent à l'église catholique Saint-Laurentius d'Alkmaar.


title: Lhadon Tethong

text: Lhadon Tethong, née en 1976 à Victoria est une canado-tibétaine, fondatrice et présidente d’Étudiants pour un Tibet libre, une association animée par bénévoles et comprenant sympathisants.


title: Lhadon Tethong

text: Sa mère, Judy Tethong, est une coopérante canadienne et son père, Tsewang Choegyal Tethong (TC Tethong) un Tibétain en exil qui a dirigé un camp de réfugiés dans l'lnde du sud et a été ministre des Affaires étrangères du gouvernement tibétain en exil entre 1997 et 2001. Elle a été étudiante en histoire à l’université de King's College, à Halifax au Canada, une université dont elle est diplômée.


title: Lhadon Tethong

text: En 1996, à San Francisco, au premier concert pour la liberté du Tibet, elle est bouleversée par la foule venue y assister, et la même année, elle ouvre la première section d’ETL dans son université. En 2000, elle prit la direction du siège new-yorkais de l'organisation.


title: Lhadon Tethong

text: Elle a tenu un blog depuis la République populaire de Chine, dans les semaines précédant les JO, avant d'être expulsée en


title: Lhadon Tethong

text: Lhadon Tethong s'éloigne des convictions du dalaï-lama qui prône une simple autonomie du Tibet. Pour Lhadon, ETL reste fermement attachés à l'indépendance totale du Tibet, au contraire du dalaï-lama.En 2011, elle reçoit le prix James Lawson.


title: James Fife, Jr.

text: L'amiral James Fife, Jr. (, 1897 - novembre, 1975) était un vice amiral de l'United States Navy qui fut promu au grade d'amiral après sa retraite.


title: Mira (film)

text: Mira est un film dramatique belgo-néerlandais de Fons Rademakers sorti en 1971 sur un scénario de Hugo Claus et de Magda Reypens avec Willeke van Ammelrooy et Jan Decleir dans les rôles principaux. L'histoire est basée sur le roman "Le Déclin du Waterhoek" (titre original ) de Stijn Streuvels.


title: Mira (film)

text: Même si "Mira" s'inscrit dans la lignée de multiples adaptations de romans flamands au cinéma comme "Monsieur Hawarden" (1969), "Rolande met de bles" ("Chronique d'une passion", 1972), "Het dwaallicht" (1972), "Dood van een non" ("Mort d'une nonne", 1976) ou "Kasper in de onderwereld" (1979), ce film est cependant l'un des premiers qui annonce l'éclosion d'un cinéma flamand, toujours et principalement basé sur l'adaptation d'œuvres de grands écrivains flamands. Des films comme "Le Conscrit", d'après le roman "De loteling" d'Hendrik Conscience (1974), et "Pallieter", d'après le roman éponyme de Félix Timmermans (1976), tous deux réalisés par Roland Verhavert, ont suivi le succès tant national qu'international de "Mira".


title: Mira (film)

text: Hugo Claus, afin d'honorer Stijn Streuvels, désirait adapter au cinéma une œuvre de ce romancier flamand. Son choix se porte sur "De teleurgang van den Waterhoek", un roman qui a fait l'objet d'un énorme scandale lors de sa parution en 1927. Il en rédige un scénario qu'il propose à Fons Rademakers, un réalisateur néerlandais avec qui il avait déjà collaboré en 1958 pour "Village au bord du fleuve" ("Dorp aan de rivier") et en 1961 pour "Le Couteau" ("Het mes"). L'impératif est que le film devait sortir l'année du centenaire de la naissance de Stijn Streuvels, né en 1871.


title: Mira (film)

text: Le romancier belge Stijn Streuvels (1871-1969) s'est basé sur des faits réels s'étant produits à Avelgem (Flandre-Occidentale) en 1905 pour écrire son livre "Le Déclin du Waterhoek" (en ), paru en 1927. Le sujet du roman est le vain combat de quelques habitants de cette localité flamande contre la construction d'un pont sur l'Escaut, le pont du Waterhoek. Streuvels, qui travaillait à l'époque dans une boulangerie familiale à Avelgem, y ajoute le personnage secondaire de Mira, inspiré par un amour de jeunesse, une jeune fille de vingt ans prénommée Marie. Ce drame paysan, dans une Flandre en pleine transformation, mêle crimes, désirs et amour fou pour une femme indépendante et sensuelle qui brise toutes les conventions sociales.


title: Mira (film)

text: Le roman laisse la victoire à la technique, au modernisme et à la jeune génération.


title: Mira (film)

text: Fons Rademakers était en discussion en 1969 avec Stijn Streuvels lorsque celui-ci décéda.


title: Mira (film)

text: Le réalisateur pensait initialement titrer son film "" ("Le Pont") quand il se rendit compte que le personnage de Mira, interprété de façon sensuelle par Willeke van Ammelrooy, en ferait un titre plus accrocheur.


title: Mira (film)

text: Waterhoek est un hameau au bord de l'Escaut où les habitants vivent volontairement isolés. À la suite de la venue d'un ingénieur chargé de la construction d'un pont, certains habitants craignent de perdre leur indépendance et leur quiétude pour certains, leur emploi pour d'autres (comme pour Deken Broeke, le passeur d'eau). Mira, une séduisante villageoise, hésite entre l'amour que lui portent deux hommes, Lander ou l'ingénieur Maurice.


title: Mira (film)

text: Sous la conduite de Deken Broeke, quelques habitants de Waterhoek tentent de s'opposer à la construction d'un pont devant remplacer le bac existant. Lander Broeke, le fils de Deken, et deux comparses agressent l'arpenteur et ses assistants, ce qui entraîne la noyade et la mort de deux d'entre eux. La gendarmerie, après une poursuite effrénée à cheval, parvient à arrêter Lander. Sa maîtresse, la belle Mira, reste apparemment insensible, tandis que Maurice Rondeau, l'ingénieur chargé de superviser la construction du pont, tombe vite sous le charme de Mira. Timide et gentil, Maurice est tout le contraire de Lander. Le beau-fils de Deken, Sieper, choisit le progrès et se charge de procurer une cinquantaine d'ouvriers à l'entrepreneur pour construire le pont.


title: Mira (film)

text: Deken Broeke, dans une ultime tentative, tente de détruire le pont, mais Sieper l'en empêche et l’assomme.


title: Mira (film)

text: Mira épouse Maurice et inaugure le pont en robe de mariée. Cependant, le mariage échoue et Maurice part au Congo. Mira quitte Waterhoek, traverse le pont dans la voiture du notaire et s'en va découvrir le vaste monde. Le film a été tourné du début de l'été 1970 à octobre de la même année, en grande partie à Berlare et notamment à la maison du passeur d'eau et au passage d'eau entre Appels et Berlare. Les rues villageoises sont celles de Nevele. L'hôtel est à Hingene, le café à Hansbeke et la maison de la mère de l'ingénieur à Bruxelles.


title: Mira (film)

text: Les scènes du pont ont été enregistrées aux alentours du pont tournant sur la Durme à Hamme. Ce pont, connu depuis sous le nom de pont Mira, a été inauguré en 1900 et a entre-temps été dédoublé par un autre ouvrage d'art, plus adéquat au trafic moderne.La jeune comédienne néerlandaise Willeke van Ammelrooy, qui interprète le rôle-titre et dont "Mira" est son premier film de long-métrage, est devenue instantanément célèbre dès la sortie du film. Elle avait commencé sa carrière en 1966 dans un documentaire de Joris Ivens, "Rotterdam Europort", puis avait joué dans trois téléfilms ainsi que dans trois courts métrages. L'actrice a touché un cachet de (à peu près ) pour sept semaines de tournage.


title: Mira (film)

text: À ses côtés, le jeune anversois Jan Decleir, pratiquement inconnu lui aussi, profita de l'aura de ce film pour entamer une carrière internationale."Mira" a été présenté au Festival de Cannes 1971 en sélection officielle en compétition.


title: Mira (film)

text: En 1971, le film a obtenu un prix au festival du film de Cork (Irlande) et le Diplôme du mérite à celui d'Édimbourg.


title: Mira (film)

text: Si le film suit relativement la trame du roman de Stijn Streuvels, quelques divergences peuvent être relevées :


title: Mira (film)

text: "Mira" a été produit après mai 68, les années hippies, le festival de Woodstock et la comédie musicale "Hair", ce qui fait que, embrayant sur cette vague de liberté, "Mira" soit l'un des premiers films belges ou hollandais où il y eut tant de scènes de nu.


title: Mira (film)

text: Willeke van Ammelrooy avait cependant exigé que le moins de monde soit présent sur le plateau lors de l'enregistrement de telles scènes et, en outre, que ses poils pubiens ne soient pas visibles à l'écran. Ce n'est que lors de l'avant-première que l'actrice s'est rendu compte que le réalisateur n'avait pas respecté ce dernier souhait. Selon Rademakers, ces scènes ont contribué à la publicité et au succès du film.


title: Mira (film)

text: La production cinématographique néerlandaise fut ensuite essentiellement composée de films érotiques ce qui caractérise le cinéma néerlandais des années 1970.


title: Mira (film)

text: Aux Pays-Bas, le film a été vu par et est le quatrième film le plus regardé en 1971. En Belgique, le film a comptabilisé quelque et a longtemps été le film belge ayant eu le plus d'audience. Ce n'est qu'en 1987 que le film "Hector" de Stijn Coninx l'a dépassé.


title: Mira (film)

text: Le film eut un tel retentissement que, outre le pont sur la Durme rebaptisé pont Mira, le hameau de la commune de Berlare où ont été tournées la plupart des scènes du film a été renommé Waterhoek, ainsi que la rue qui y passe. De même, la zone de police Avelgem-Anzegem-Waregem où se sont réellement passés les faits décrits dans le film a été appelée « politiezone Mira ».


title: Mira (film)

text: Une sculpture en bronze réalisée en 1975 par Marnix Verstraeten, "Mira van de Waterhoek" a été installée et inaugurée en 1997 à Avelgem. Elle est dressée dans le quartier de Rugge, Doorniksesteenweg.


title: Mira (film)

text: Plusieurs promenades et routes pour cyclistes, tant à Hamme qu'à Avelgem, portent le nom du personnage central du film ou de Waterhoek.


title: Conseil économique, social et environnemental de Lorraine

text: Le Conseil économique social et environnemental de Lorraine (CESE de Lorraine) constitue, avec le conseil régional de Lorraine, la seconde Assemblée régionale de Lorraine. Instance consultative, le CESE de Lorraine concourt par ses avis et rapports, à l’administration de la région.


text: Conseil économique, social et environnemental régional (CESER), le CESE de Lorraine a pour objectif de promouvoir le développement économique, social, culturel, scientifique et environnemental de la région, ainsi que l’aménagement équilibré du territoire lorrain. Par un travail de veille permanent et de brassage d’idées, le CESE de Lorraine mène une mission de réflexion et de conseil sur les grands enjeux lorrains, en toute indépendance et en pleine coopération avec l’ensemble des acteurs publics, socio-économiques et environnementaux régionaux.


text: Le CESE de Lorraine rassemble des femmes et des hommes issus de la société civile, qui grâce à leurs expériences socioprofessionnelles, contribuent à répondre aux problèmes économiques, sociaux et environnementaux de la Région Lorraine.


text: 97 conseillers, divisés en 4 collèges composent l'Assemblée, et sont désignés pour 6 ans par un arrêté du préfet de région.


text: Succédant à Pierre Dap, à la tête de l’Assemblée de 1986 à 2001, Roger Cayzelle est l’actuel Président du CESE de Lorraine, issu du . Ancien instituteur et secrétaire général de la CFDT Lorraine, Roger Cayzelle a été élu en 2001, puis réélu en 2007 et en 2013. Son mandat court jusqu’à la fin de l'année 2016.


text: Le Bureau, organe exécutif de l’Assemblée, est composé de 27 conseillers. Tous ont le titre de vice-président(e) du CESE de Lorraine.


text: Sur certains documents, le CESE de Lorraine peut être saisi, pour avis et de manière obligatoire, par le conseil régional de Lorraine.  De plus, à l’initiative du président du conseil régional, le CESEL peut être saisi de manière facultative sur tout autre projet entrant dans les compétences de la région.  L’Assemblée consultative peut en outre décider de « s’autosaisir » sur des problématiques jugées pertinentes, se rapportant au territoire lorrain.


text: Afin d’étudier les affaires qui lui sont soumises, ainsi que celles dont il se saisit, et pour la préparation des rapports et avis qui lui incombent, le CESE de Lorraine a constitué six Commissions, auxquelles viennent s’ajouter les réflexions de la Section Prospective Territoriale ainsi que de la Situation économique, sociale et environnementale de la Lorraine (SITECO).


text: Le CESE de Lorraine étend ses réflexions à des thématiques très diverses, allant de la simple veille à la rédaction de rapports pour les sujets d’intérêt stratégique.  Parmi les travaux actuels et à venir du CESEL figurent: Afin de mener à bien l’ensemble de l’activité du CESE de Lorraine, l’institution est soutenue par une équipe administrative de 12 personnes dont les missions sont variées : gestion de l’Assemblée, contacts extérieurs, recherches thématiques, communication, et bien sûr assistance aux réflexions des commissions dans l’élaboration des avis et des rapports.


title: Liste des évêques de Mileto

text: Cette liste recense les évêques du diocèse de Mileto fondé au . En 1986 le diocèse est uni avec le "diocèse de Nicotera-Troppea" dans le diocèse de Mileto-Nicotera-Tropea.


title: Viaduc de la Côtière

text: Le viaduc de la Côtière est un pont emprunté par l'autoroute française A432, qui participe à la liaison entre l'A46 et l'A42. Il est situé à Beynost et à La Boisse, dans l'Ain, en France.


title: Viaduc de la Côtière

text: Mesurant , pour une largeur de , il a été construit de 2008 à 2011 et le tronçon autoroutier Les Échets - La Boisse a été mis en service début 2011.


title: Viaduc de la Côtière

text: Il se trouve à proximité immédiate et parallèlement d'un autre viaduc, nommé également viaduc de la Côtière sur lequel passe une ligne ferroviaire grand vitesse et construit en 1991.


title: Hazel O'Connor

text: Hazel O'Connor, née le à Coventry, est une actrice et chanteuse britannique. Elle connait la célébrité au début des années 1980 avec le film "", et quelques albums new wave. Par la suite, elle évolue vers un registre folk. Elle mène une carrière plus discrète et continue à sortir des albums.


title: Hazel O'Connor

text: Hazel O'Connor est révélée au grand public en 1980 lorsqu'elle interprète le rôle de Kate dans le film ', retraçant le parcours d'une jeune et ambitieuse chanteuse punk, de l'anonymat à la célébrité et ses travers, ses rapports avec les maisons de disques, le déclin de sa carrière. Ce film est un des succès de l'année 1980. La bande originale, interprétée par Hazel O'Connor, donnera lieu à un album du même nom : ' sortira en . Au même moment, elle obtient son premier hit extrait du film : '. Le précédent single de cette bande originale, à savoir ', ne s'était pas vendu. Elle connaîtra un autre succès cette même année, plus relatif toutefois, avec ' (41) en . En cette année 1980 décidément très chargée, sort son deuxième mais premier véritable album, '. Pour ne pas s'enfermer dans le rôle de Kate, elle décide de changer de look, adoptant un style moins sage et troquant son imposante chevelure blonde pour des cheveux courts de couleur rousse. Cette décision noble et risquée sera néanmoins l'une des raisons de l'échec de cet album, qui n'est pas parvenu à intégrer le top 100 malgré la popularité récente de la chanteuse. Par exemple, sur la pochette de l'album, elle apparaît dessinée en costume-cravate, avec une coupe androgyne, à l'opposé de la pétillante blonde du film. Le premier extrait, "", passe inaperçu.


title: Hazel O'Connor

text: Hazel O'Connor réussit néanmoins sa reconversion en chanteuse à succès : en , ' (10) séduit le public en jouant sur le registre du grain de folie et des rythmes entêtants. En revanche, elle ne séduira pas la presse musicale, qui s'est souvent montrée corrosive en critiquant ardemment ses albums comme ses singles. En , elle fait la couverture du magazine Smash Hits. La bataille fait alors rage entre chanteuses britanniques : Hazel O'Connor a pour rivales Sheena Easton, Kirsty McColl ou encore Kim Wilde. C'est un énième extrait du film qui apportera à Hazel O'Connor son titre le plus connu : '. Cette ballade tragique et sirupeuse est devenue un classique des chansons romantiques. Malgré cela, la chanteuse peine à se débarrasser du personnage de Kate et à imposer ses propres chansons auprès du public. Pour l'anecdote, au même moment, Hazel O'Connor avait une liaison avec Midge Ure du groupe Ultravox.


title: Hazel O'Connor

text: En sort '. Si les ventes restent modestes, il faut toutefois reconnaître une évolution bienvenue et une envie farouche de différencier la chanteuse de l'actrice. Son troisième album sort en : ' est un honnête succès et les critiques sont plus douces à son égard, même si sa reprise des Stranglers, ', ne fait pas l'unanimité. Témoin de la difficulté qu'elle rencontre à faire oublier son passé d'actrice, c'est encore et toujours un single extrait du film qui paraît en avec ' dont la pochette sera même réalisée avec une photo vieille de deux ans et tirée du film ! ', dernier extrait de son nouvel album, est un échec. Hazel O'Connor décide alors de prendre son temps et marque une pause. Elle fait une timide apparition en 1983 dans le fameux clip ' de Eurythmics aux côtés d'autres figures féminines comme Bananarama, Haysi Fantayzee, les filles de Bucks Fizz et Marilyn. Elle revient en 1984 avec l'album '. Malheureusement, le public l'a un peu oubliée et sa seule percée des charts a lieu en avec le single ', sa dernière apparition dans le classement malgré la participation comme choriste de George Michael du groupe Wham. Aucun des autres singles extraits de l'album n'atteindront le Top 100.


title: Hazel O'Connor

text: Consciente que son heure de gloire est bel et bien passée, Hazel O'Connor met sa carrière entre parenthèses, ne revenant qu'à l'occasion de quelques films ou albums. Elle se concentre sur le théâtre, un milieu dans lequel elle évolue depuis plus de vingt ans, avec talent.


title: Leptinotarsa defecta

text: Leptinotarsa defecta est une espèce d'insectes coléoptères de la famille des "Chrysomelidae", originaire d'Amérique du Nord, qui se nourrit sur des plantes de la famille des Solanaceae. C'est un proche parent du doryphore, avec lequel il peut être confondu, mais contrairement à ce dernier, ce n'est pas un ravageur des cultures de pomme de terre.


title: Leptinotarsa defecta

text: L'aire de répartition naturelle de cette espèce s'étend du sud du Texas (États-Unis) au nord du Mexique.


title: Leptinotarsa defecta

text: Il été introduit en Afrique du Sud en 1992, en même temps que "Leptinotarsa texana", afin de lutter contre une espèce de plante envahissante "Solanum elaeagnifolium".


title: Toyota Noah

text: Les Noah et Voxy sont des monospaces de taille moyenne à 7 ou 8 places selon les versions, fabriqués par le constructeur japonais Toyota. Ces deux modèles sont techniquement identiques et esthétiquement très proches : la principale différence se situe au niveau de la calandre, spécifique à chacun des deux modèles.


title: Toyota Noah

text: Le Noah est à l'origine une simple finition dans la gamme TownAce et LiteAce puis devient un modèle à part entière à partir de 2001. C'est à ce moment-là que le Voxy arrive dans la gamme Toyota.


title: Toyota Noah

text: Cette première génération peut en fait être considérée comme une demi-génération, ou une génération "de transition". L'appellation Noah n'est en effet alors qu'une simple finition dans la gamme Town Ace et Lite Ace.


title: Toyota Noah

text: Plutôt rustiques de conception, ces modèles sont au départ des utilitaires, ici aménagés pour devenir des familiales à 8 places. Il s'agit de propulsion (ou 4 roues motrices, selon les versions), qui s'équipent soit d'un essence, soit d'un 2, turbo diesel et reçoivent une seule portes latérale arrière. Celle-ci est coulissante.


title: Toyota Noah

text: À partir de , le Noah devient un modèle à part entière pendant que le Town Ace, dont dépendait le premier Noah, continuera sa route de son côté. Le Town Ace deviendra ainsi un véritable petit camion pendant que le Noah assumera plus franchement son rôle de monospace.


title: Toyota Noah

text: La carrosserie reste volumineuse et le style assez rigide, mais le confort et les prestations sont bien ceux d'une vraie familiale et il y a désormais deux portes latérales arrière coulissantes. Il s'agit désormais d'une traction (ou d'une 4 roues motrices, bien sûr), qui s'est débarrassée de son diesel trop utilitaire. Ne subsiste qu'un 2 litres essence, affichant 152 ch et qui s'accouple à une boîte automatique à 4 rapports. Laquelle laissera place, au moment d'un restylage en 2004, à un variateur CVT.


title: Toyota Noah

text: Rival du Nissan Serena sur le marché japonais, le Noah se dédouble en une version techniquement identique mais à la présentation légèrement différente, le Voxy. Les ventes de ces deux modèles vont faire un véritable carton sur le marché japonais. Ce duo se retrouve également dans d'autres pays d'Asie et est notamment leader du marché à Hong-Kong. En revanche, il n'est exporté ni vers l'Europe, ni vers les États-Unis.


title: Toyota Noah

text: Alors que le précédent Noah marquait une évolution très importante sur son prédécesseur, le modèle qui apparaît en fait cette fois très peu évoluer la base technique. L'empattement est le même et, si le moteur est nouveau et plus sobre, il s'agit toujours d'un associé à une boîte CVT.


title: Toyota Noah

text: Le Voxy est renouvelé en même temps que le Noah. Il n'en est donc qu'à sa deuxième génération lorsque le Noah en est à sa troisième. Les deux modèles s'affichent aux mêmes prix, à partir de  ¥ (prix à ), le client optant pour l'un des modèles ou l'autre en raison de sa préférence esthétique... même si les deux modèles affichent un style toujours très proche.


title: Toyota Noah

text: Les Noah et Voxy connaissent un gros succès au Japon et leurs ventes combinées leur ont permis d'atteindre, en 2010, la cinquième place du marché japonais, toutes catégories confondues.


title: Pieter Serry

text: Pieter Serry (né le à Aalter) est un coureur cycliste belge membre de l'équipe Quick-Step Alpha Vinyl.


title: Pieter Serry

text: Pieter Serry commence le cyclisme à l'âge de douze ans. En 2003, il prend une licence en catégorie débutant au VC ‘t Meetjesland. Il court en catégorie junior en 2005 au Victaulic Europe puis en 2006 au Bodysol LottoMenen. Il passe en catégorie espoir en 2007, dans l'équipe Isorex-Gavere. L'année suivante, il court pour Foronex. Il se révèle en 2009 avec l'équipe Deschuytter-Abutriek Service, lors de courses par étapes, dont la Vuelta a Bidasoa, où il remporte les classements de la montagne et des sprints intermédiaires, et le Tour de Namur, dont il prend la troisième place.


title: Pieter Serry

text: Pieter Serry intègre en 2010 l'équipe continentale belge Jong Vlaanderen-Bauknecht. Durant cette année, il effectue une échappée remarquée lors de la dernière étape du Triptyque des Monts et Châteaux et remporte le championnat provincial de Flandre-Orientale.


title: Pieter Serry

text: En 2011, Pieter Serry devient coureur professionnel au sein de l'équipe continentale professionnelle Topsport Vlaanderen-Mercator, qui a vocation à former de jeunes coureurs flamands. Il est remarqué en 2012 par la troisième place qu'il obtient lors de la Flèche brabançonne, ainsi qu'une troisième place d'étape de la Semaine internationale Coppi et Bartali, la quatrième place de Hel van het Mergelland, et le sixième place du Tour de Norvège.


title: Pieter Serry

text: Il est engagé pour deux ans par l'équipe belge Omega Pharma-Quick Step, qui évolue au sein du World Tour. Son début de saison est marqué par un blessure à l'épaule lors du Tour de Langkawi, et par un abandon au Tour de Californie, où il met pied à terre à de l'arrivée, après de courses par une température de . Durant l'été, il se classe pour la première fois parmi les dix premiers d'une course du World Tour, en terminant huitième de la Classique de Saint-Sébastien. Onzième du Tour de l'Ain le mois suivant, il dispute son premier grand tour, le Tour d'Espagne. Il en ressort frustré de ne pas avoir pu se mettre en valeur, après avoir été malade durant la première semaine. En fin de saison, il se classe septième du Tour de Lombardie.


title: Pieter Serry

text: En 2014, il dispute le Tour d'Italie en tant qu'équipier de Rigoberto Uran, porteur du maillot rose pendant quatre jours et deuxième du classement général. Il est troisième du championnat de Belgique du contre-la-montre en juin. Aux championnats du monde 2014, il obtient, avec ses coéquipiers d'Omega Pharma-Quick Step, la médaille de bronze du championnat du monde du contre-la-montre par équipes. Il est sélectionné en équipe de Belgique pour le contre-la-montre et remplaçant pour la course en ligne de ces championnats. Il se classe du contre-la-montre. Il termine la saison en prenant la onzième place du Tour de Pékin. Le contrat qui le lie à son équipe est prolongé de deux ans.


title: Pieter Serry

text: En 2015 Serry chute lors du Tour de Catalogne et subit une fracture de la clavicule droite. Une autre chute l'oblige à renoncer au Tour d'Italie lors de la deuxième étape. En octobre, lors d'un entraînement, une chute lui provoque une fracture à la base du crâne nécessitant le port d'une minerve pour un minimum de six semaines.


title: Pieter Serry

text: En 2021, lors de la 6è étape du Tour d'Italie, Serry se fait renverser par la voiture du directeur sportif Gene Bates de la Team BikeExchange. Chute finalement sans gravité pour Pieter. 7 participations


title: Pieter Serry

text: 5 participations


title: Pieter Serry

text: Légende : nc = non classé


title: Barcus-Berry

text: Barcus-Berry est une société américaine d’instruments électriques de musique, créée en 1963 par le violoniste John Berry et l’électronicien Les Barcus.


title: Barcus-Berry

text: Entreprise renommée pour l’excellente qualité de ses nombreux micros piézo cristal pour instruments à vent et à cordes, une de ses créations les plus célèbres est le violectra.


title: Georges Elmacin

text: Georges Elmacin ou Djirdjīs al-Makīn (de son nom arabe entier Makīn Ğirğīs ibn al-'Amid ibn Abī Ul-Yasir ibn Abī Ul-Mukārīm ibn Abī Ut-Tayyib, parfois appelé en Orient Ibn-Amid) est un historien de langue arabe et de religion chrétienne, né au Caire en 1205 et mort à Damas en 1273.


title: Georges Elmacin

text: Les informations biographiques à son sujet sont tirées de son œuvre. Son arrière-grand-père était un marchand de Tikrit qui s'installa en Égypte. Lui-même occupa un poste important au « bureau de l'armée » ("dīwān al-ğayš") au Caire. Il fut deux fois emprisonné, et l'une de ces détentions dura plus de dix ans. Ses travaux historiographiques datent des années 1260, et ensuite il quitta l'Égypte et alla finir sa vie à Damas.


title: Georges Elmacin

text: Sa seule œuvre qui ait été conservée est une chronique universelle intitulée "Al-Majmu' al-Mubarak" (la "Collection bénie"). Elle est divisée en deux parties : la première raconte l'histoire du monde depuis la Création jusqu'à la onzième année du règne de l'empereur Héraclius (621-622, qui est également l'année de l'Hégire) ; la seconde raconte l'histoire du monde musulman depuis le temps de Mahomet jusqu'à l'accession au trône, en 1260, du sultan mamelouk Baybars.


title: Georges Elmacin

text: La première partie se présente comme une longue suite de biographies d'hommes illustres, à commencer par Adam ; jusqu'à la destruction de Jérusalem par Nabuchodonosor (587 av. J.-C.), ce sont uniquement des personnages de l'Ancien Testament ; ensuite, l'auteur s'appuie sur des sources variées, dont toutes ne sont pas connues. Cette première partie s'achève par une liste des patriarches d'Alexandrie. Quant à la seconde partie, tout son début est une reprise des "Chroniques de Tabari", comme Elmacin le dit lui-même. Parmi les autres sources importantes figurent les "Chroniques" d'Eutychius d'Alexandrie et d'Agapios de Manbij, et le "Kitab al-Tawarikh" ("Livre des histoires") de son contemporain Ibn al-Rāhib.


title: Georges Elmacin

text: L'œuvre se présente dans les manuscrits, soit dans son intégralité, soit chaque partie reproduite séparément. La plus ancienne copie intégrale, conservée à la British Library ("Ms. Or. 7564"), date de 1280. En plus de la version originale en arabe, il existe une traduction ancienne en éthiopien, datant du règne du négus Dawit II.


title: Georges Elmacin

text: Seule la seconde partie a fait l'objet, à ce jour, d'une édition complète imprimée : sous le titre "Historia Saracenica", elle fut publiée à Leyde en 1625 (texte original arabe et traduction latine de Thomas van Erpe). À partir de cette "editio princeps", Pierre Vattier a donné en 1657, à Paris, une traduction française ("Histoire mahométane, ou les Quarante-Neuf Califes du Macine"). Pour la première partie, E. A. Wallis Budge a produit une traduction anglaise du chapitre sur Alexandre le Grand de la version éthiopienne donnée par le "Ms. Or. 814" de la British Library.


title: Georges Elmacin

text: Il existe une continuation de la "Chronique" d'Elmacin, allant jusqu'à la mort du sultan an-Nâsir Muhammad (1341) et due à al-Muffadal ibn Abī al-Fada'il, historien également de religion chrétienne et sans doute de la famille d'Elmacin. Cette continuation n'existe qu'en un seul manuscrit. Parmi les historiens musulmans, l'œuvre d'Elmacin a été connue et exploitée notamment par Ahmad al-Maqrîzî et par Ibn Khaldoun.


title: Solanum carolinense

text: Solanum carolinense est une espèce de plantes herbacées du genre "Solanum" de la famille de "Solanaceae", originaire des États-Unis.


title: Solanum carolinense

text: Cette plante est un des hôtes secondaires du doryphore de la pomme de terre.


title: Église Saint-Jean de Berlin

text: L'église Saint-Jean ("St. Johanniskirche") est une église luthérienne-évangélique à Berlin-Moabit construite par Karl Friedrich Schinkel en 1832-1835. Elle est consacrée à saint Jean-Baptiste. Berlin s'étend encore au début du , aussi le roi Frédéric-Guillaume III donne-t-il la permission de faire construire quatre nouvelles églises aux entrées de la capitale. Les plans en sont confiés à Schinkel qui a pour mission de bâtir ces églises rapidement et à l'économie.


title: Église Saint-Jean de Berlin

text: L'église Saint-Jean est construite au bord de l'ancienne route militaire, "Spandauer Heerweg", appelée aujourd'hui la "Alt-Moabit-Straße" et elle est consacrée le jour de la Saint-Jean, le . C'est une église de briques construite d'abord sans clocher, mais elle doit être bientôt agrandie, car la communauté paroissiale est en pleine croissance. La maison du pasteur, l'école paroissiale et divers bâtiments paroissiaux (dont la maison paroissiale à gauche) sont bâtis ensuite, ainsi qu'un campanile de 47,60m de hauteur. Le parvis est fermé par une colonnade en arcades qui donne à l'ensemble un air italien. Le tout est terminé dans les années 1860. Bientôt une autre église doit être construite en 1894 à Moabit dont la population augmente, car la première n'est plus suffisante. C'est l'église du Sauveur qui lui sert de filiale. De plus Max Spitta agrandit le transept en 1895-1896, et allonge le chœur. L'église avec ses tribunes peut accueillir un millier de fidèles.


title: Église Saint-Jean de Berlin

text: L'église Saint-Jean est gravement endommagée à cause d'un bombardement aérien le qui détruit l'intérieur, puis pendant le printemps de la bataille de Berlin. L'architecte Otto Bartning est chargé de restaurer l'ensemble entre 1952 et 1957 et de l'agrandir. L'église est à nouveau consacrée le . Une crucifixion du gothique tardif a été placée au-dessus de l'autel. Elle provient de l'église de l'ancien couvent des franciscains () de Berlin, détruite par les bombardements. La maison paroissiale détruite en 1945 est reconstruite en 1963.


title: Église Saint-Jean de Berlin

text: L'église et ses bâtiments annexes, ainsi que le cimetière, sont aujourd'hui des lieux protégés.


title: Église Saint-Jean de Berlin

text: Les autres églises de faubourgs construites par Schinkel sont les suivantes: l'église Sainte-Élisabeth, l' "Alte Nazarethkirche", et l'église Saint-Paul.


title: Club Hello! Trance Remix

text: Club Hello! Trance Remix (écrit : "CLUB Hello! TRANCE REMIX "), est un album de "remix" de chansons de Morning Musume et de divers artistes du Hello! Project liés.


title: Club Hello! Trance Remix

text: L'album sort le au Japon sous le label zetima. Il atteint la du classement de l'Oricon, et reste classé pendant sept semaines. Il contient des versions remixées dans le genre "trance" de titres du groupe Morning Musume et de ses sous-groupes (Tanpopo, Petit Moni, Mini Moni), ainsi que d'un titre de la soliste Maki Goto qui venait tout juste de le quitter, pour la plupart sortis en singles dans leur version originale, écrits et produits par Tsunku.


title: Club Hello! Trance Remix

text: Sur certains titres uniquement : Yūko Nakazawa • Aya Ishiguro • Kaori Iida • Natsumi Abe • Asuka Fukuda • Kei Yasuda • Sayaka Ichii • Mari Yaguchi • Maki Gotō • Rika Ishikawa • Hitomi Yoshizawa • Nozomi Tsuji • Ai Kago • Ai Takahashi • Risa Niigaki • Asami Konno • Makoto Ogawa • Mika


title: Aleksandr Usov

text: Aleksandr Usov (né le ) est un athlète russe spécialiste du 400 mètres.


title: Lac Engaño

text: Le Lac Engaño est un lac situé en Argentine, à l'ouest de la province de Chubut, dans le département de Languiñeo, en Patagonie.


title: Lac Engaño

text: Le lac Engaño occupe le centre-est d'une cuvette d'origine glaciaire situé au sein de la Cordillère des Andes, dont le lac Falso Engaño occupe la partie occidentale. Le lac est de forme ovale et s'allonge d'est en ouest sur une longueur de 2,5 kilomètres et une largeur moyenne de 1,5 km. Il se trouve à plus ou moins 3 kilomètres au nord du grand lac General Vintter.


title: Lac Engaño

text: Le lac est entouré d'une belle forêt andino-patagonique, constituée avant tout de lengas ("Nothofagus pumilio") et de ñires ("Nothofagus antarctica").


title: Lac Engaño

text: Au nord il est dominé par les cimes neigeuses du "Cerro Cóndor" (2 011 mètres d'altitude maximale).


title: Lac Engaño

text: Au niveau de sa rive nord, le lac reçoit les eaux de l'émissaire de la lagune Cóndor blottie en altitude au sein du "Cerro Cóndor".


title: Lac Engaño

text: Son émissaire se jette dans le lac Falso Engaño, qui se trouve 1,2 km au nord-ouest.  Tout comme le lac Berta inférieur, le lac Engaño est l'un des constituants principaux du río Engaño, affluent du río Carrenleufú en rive gauche.


title: Lac Engaño

text: Le lac est d'accès assez facile dans le contexte souvent problématique de la Patagonie. Depuis Esquel ou Trevelín il faut emprunter la route nationale 40 vers le sud. Seize kilomètres avant la localité de Gobernador Costa, se trouve à droite l'embranchement de la provinciale 17 vers la ville de Río Pico. Il reste alors quelques dizaines de km de route en terre vers le nord, pour aborder le lac du côté sud.


title: Lac Engaño

text: Le lac Engaño est réputé pour sa richesse en salmonidés. On peut y pêcher des truites de plusieurs kilos, surtout des truites arc-en-ciel ("Oncorhynchus mykiss") et des ombles de fontaine ("Salvelinus fontinalis") .


title: Traité Vásquez Cobo-Martins

text: Le Vásquez Cobo-Martins, signé le entre la Colombie et le Brésil, délimite la frontière entre les deux pays. Il a été complété en 1928 par le traité García Ortiz-Mangabeira


title: Giovanni Migliorati

text: Giovanni Migliorati, dit le "cardinal de Ravenne" (né à Sulmona, dans les Abruzzes, alors dans le royaume de Naples, et mort le à Bologne) est un cardinal italien du début du . Il est le neveu du pape Innocent VII.


title: Giovanni Migliorati

text: Giovanni Migliorati est nommé archevêque de Ravenne en 1400.


title: Giovanni Migliorati

text: Il est créé cardinal par le pape Innocent VII lors du consistoire de . Le cardinal Migliorati assiste au concile de Pise.


title: Giovanni Migliorati

text: Il participe au conclave de 1406, lors duquel Grégoire XII est élu pape et à ceux de 1409 (élection de l'antipape Alexandre V) et de 1410 (élection de l'antipape Jean XXIII).


title: Traité García Ortiz-Mangabeira

text: Le García Ortiz-Mangabeira est signé le entre la Colombie et le Brésil.


title: Traité García Ortiz-Mangabeira

text: Le traité García Ortiz-Mangabeira délimite la frontière entre les deux pays.


title: Fernanda Ferreira

text: Fernanda Cristina Ferreira est une ancienne joueuse de volley-ball brésilienne née le à Rio de Janeiro. Elle mesure et jouait au poste de passeuse. Elle a totalisé en équipe du Brésil.


title: Fernanda Ferreira

text: Avec l'équipe du Brésil de volley-ball féminin, elle est médaillée d'or olympique en 2012 à Londres.


Le Fonds français pour l'environnement mondial (FFEM) est un fonds public bilatéral dont la mission est la protection de l’environnement dans les pays en développement, au service de la politique française de coopération et de développement.


title: Fonds français pour l'environnement mondial

text: Sa stratégie d’intervention est pilotée par un comité regroupant cinq ministères (le ministère de l’Économie, le ministère des Affaires étrangères, le ministère de l’Environnement, le ministère de l'Agriculture et le ministère de la Recherche) et l’Agence française de développement (AFD). L’AFD assure la gestion administrative et financière du FFEM et héberge son secrétariat.


text: Le FFEM a été créé en 1994 par le gouvernement français à la suite de la Conférence des Nations unies sur l’environnement et le développement qui s’est tenue à Rio de Janeiro en 1992. La création du Fonds résulte de la volonté du gouvernement de se doter d’un instrument financier contribuant à la protection de l’environnement, dans le cadre des engagements internationaux de la France.


text: Les ressources du FFEM, abondées par le budget de l’État, ont été renouvelées tous les quatre ans depuis 1994.


text: Elles s’élèvent à 120 millions d’euros pour la période 2019-2022 (précédemment 90 M€ de 2015-2018 et 95 M€ de 2011-2014). De 1994 à 2017, le FFEM a participé au financement de 314 projets, pour un montant total de 367 millions d’euros.


text: Le FFEM a pour mission d’inciter les pays en développement à mettre en œuvre des stratégies et des projets de développement durable. Les six domaines d'intervention définis dans sa stratégie 2019-2022 sont les suivants :  L'ensemble des projets financés par le FFEM cherchent à mettre en place des modes d'organisation et des techniques nouvelles et innovantes.


text: Le FFEM est également chargé de promouvoir les partenariats avec la recherche, le secteur privé, les collectivités locales et les ONG, dans le cadre du financement de projets pilotes. Au-delà du financement des projets, le FFEM joue un rôle d’appui et de conseil, auprès des institutions membres de son Comité de pilotage, pour l’élaboration des positions françaises en matière d’environnement et de développement.


text: Les zones géographiques d’intervention du FFEM sont les pays en développement et les pays émergents. L’Afrique et la Méditerranée représentent à elles seules 72 % des projets financés par le Fonds sur la période 1994-2017.


text: Le FFEM a développé depuis 2013 ce dispositif de financement spécifique pour soutenir des projets de développement innovants dans le domaine du changement climatique, portés par des entreprises. Les projets financés dans le cadre de la FISP Climat contribue à la fois au développement économique, social et environnemental des pays bénéficiaires.


text: Le Comité de pilotage est l’instance de décision du FFEM. Il se réunit trois fois par an afin de se prononcer sur la politique générale du Fonds, ses orientations géographiques, ses domaines d’intervention, ses méthodes, ses ressources, ou encore sur l’engagement de financement des projets. Le Comité de pilotage réunit les six institutions suivantes :


text: Le Comité scientifique et technique est l’instance consultative du FFEM. Il est composé de douze personnalités choisies pour leurs compétences dans le domaine de l’économie, de l’environnement ou du social. Il joue un rôle de conseil sur les projets et les stratégies du Fonds, et anime des travaux relatifs aux aspects scientifiques et techniques de l’environnement mondial.


text: Le Secrétariat est l’instance opérationnelle du FFEM. Il est hébergé par l’Agence française de développement (AFD), dans ses locaux situés au 5 rue Roland Barthes à Paris. Il est chargé de mettre en œuvre les décisions du Comité de pilotage et d’assurer le suivi des projets financés par le FFEM. Son rôle consiste également à développer les relations avec les partenaires institutionnels, scientifiques, économiques et techniques.


text: Depuis le , la Secrétaire générale du FFEM est Stéphanie Bouzigues-Eschmann qui a succédé à François-Xavier Duporge, ce dernier ayant succédé en 2011 à Marc-Antoine Martin.


title: Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

text: La spoliation d'œuvres d’art par le régime nazi, désignée en allemand par le terme "Raubkunst", est la dépossession massive et planifiée d'œuvres d'art par des agents du parti nazi sous le Troisième Reich, en Allemagne et à travers l'Europe de 1933 à la fin de la Seconde Guerre mondiale.


text: Des services nazis de confiscation spécialement institués (telles les agences Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg), entreprennent, à partir de listes établies bien avant le déclenchement de la guerre, le pillage et la confiscation de collections publiques et privées dans tous les pays qu'ils occupent ainsi que la spoliation des Juifs qui commence en Allemagne dès 1933. À partir de 1942, en France, en Belgique et aux Pays-Bas, de petites équipes de la Dienststelle Westen (en français « Service Ouest ») vident entièrement tous les appartements des Juifs qui se sont enfuis ou qui ont été déportés (au total dont à Paris) dans le cadre de la . Les objets sans valeur sont brûlés, leurs livres servent à alimenter la bibliothèque de l'École supérieure du NSDAP.


text: Les organes de spoliation nazis font acheminer les objets qu’ils ont spoliés vers des dépôts bien organisés le plus discrètement possible pour éviter d’attirer l’attention sur les biens de valeur. Une fois au dépôt, les responsables dressent des listes des biens, qu’ils classent selon le type de bien et selon les propriétaires. Les plus grandes collections se voient affubler d’une abréviation (par exemple, KRA désigne la collection de la famille Kraemer et une caisse étampée d'un R contient des pièces de l’énorme collection des Rothschild) et des photos des biens précieux sont prises pour créer des catalogues.


text: Organisée par le théoricien nazi Alfred Rosenberg, cette spoliation concerne les Juifs (la première collection visée en France est celle des Rothschild) mais aussi des musées et des collections privées dans tous les pays occupés. Les nazis justifient ce pillage par le "Kunstschutz", principe de préservation du patrimoine artistique qui va de pair avec un projet de musée allemand gigantesque, le Führermuseum. Adolf Hitler souhaite le faire construire à Linz, ville qu'il considère comme la capitale de l'empire. En fin de compte, ce projet ne verra pas le jour.


text: Certains États ou particuliers prennent des mesures pour évacuer leurs chefs-d'œuvre avant l'invasion des forces de l'Axe, tel le musée du Louvre, dont les collections sont en partie transférées au château de Valençay. Les nazis utilisent le musée du Jeu de Paume comme dépôt central avant d'orienter les œuvres vers différentes destinations en Allemagne. Une grande partie de ce butin est transférée à la fin de la guerre dans trois mines près de Salzbourg, la plus connue étant la mine de sel d'Altaussee avec plus de . Par exemple, c'est dans cette mine qu'a été retrouvé par les Alliés la "Madone" de Michel-Ange qui avait été enlevée à Bruges en Belgique en 1944.


text: Rose Valland, attachée de conservation du musée du Jeu de Paume, dresse un inventaire précis des œuvres qui transitent par le musée et essaye de connaître leurs destinations (en tête de liste, Hitler et son Führermuseum, ainsi que la collection personnelle d'Hermann Göring, ce dernier se déplaçant en train spécial dont le dernier wagon servait uniquement à entreposer les œuvres d'art), le nom des responsables des transferts, ainsi que le numéro des convois et des transporteurs. Une fois l’Allemagne nazie vaincue, les carnets de Rose Valland ont facilité la recherche des biens spoliés ; les informations qu’ils contenaient ont aussi contribué à prouver la culpabilité de certains des responsables des spoliations.


text: Le conservateur de musée George L. Stout persuade le commandement militaire allié de créer le Monuments, Fine Arts, and Archives program, organisme américain qui est fondé en 1943. Ses membres, les "", hommes ayant une formation de conservateur, d'historien de l'art, d'architecte ou d'archiviste, sont initialement chargés de préserver des combats, les églises, les musées et autres monuments nationaux au cours de la progression des Alliés puis, à la fin de la guerre, de retrouver les biens pillés par les nazis et de les expertiser.


text: Le , l'armée américaine crée l'Unité d'investigation des œuvres d'art spoliées (ALIU - Art Looting Investigation Unit) au sein de l'OSS pour recueillir des informations sur le pillage, la confiscation et le transfert d'objets culturels par l'Allemagne nazie, ses alliés et les autres personnes et organisations impliquées. L'ALIU a compilé des informations sur les personnes soupçonnées d'avoir participé au pillage artistique dans plusieurs pays européens. Ces rapports officiels, très importants pour la recherche des œuvres spoliées, sont désormais publics.


text: La destruction totale de l'art polonais est estimée par le gouverneur Hans Frank qui devait faire des comptes avec Himmler, à de dollars, ou 43 % de l'héritage culturel polonais.


text: La chute de Berlin se traduit par le pillage systématique de l'Allemagne occupée et des anciens territoires de l'Est de l'Allemagne par les Soviétiques en guise d'indemnité de guerre, ces derniers ayant été eux-mêmes victimes de nombreux vols nazis (exemple emblématique : chambre d'ambre).


text: En 1945, le capitaine Walter Farmer considéra que 20 % de l'art en Europe fut pillé par les nazis et que ne furent pas retournées à leur propriétaire. La recension du nombre d'œuvres d'art spolié est difficile et varie selon les sources entre et .


text: Les nombreuses destructions de patrimoine au cours de ce conflit sont à l'origine de la Convention pour la protection des biens culturels en cas de conflit armé en 1954.


text: Dès la fin de la guerre se pose le problème de la restitution des œuvres d'art spoliées par l'administration du Troisième Reich, qui s'inscrit dans les . Une au Congrès juif mondial est instituée à cet effet en 1947 tandis que la Jewish Claims Conference voit le jour en 1951. En Allemagne, cette question prend une ampleur particulière dans le cadre de la . Les procédures d'indemnisation y sont prévues par la loi fédérale entrée en vigueur le .


text: En France, dès la Libération, les autorités françaises élaborent des textes affirmant la nullité des actes de spoliation intervenus pendant la période d'occupation puis organisent les modalités pratiques de réparations et de restitutions. Un organisme est créé à cet effet : la Commission de récupération artistique (CRA), instituée le . Dotée de deux services spécialisés, l’un pour les œuvres d’art et objets précieux, l’autre pour les livres et les archives, la CRA est chargée, d'une part de recevoir les doléances des familles spoliées et, d'autre part, de diligenter des missions en Allemagne pour tenter de récupérer les biens. Au sein du ministère des Affaires étrangères, elle dépend de l'Office des biens et intérêts privés (OBIP) fondé en 1919 et dont l'objet est de sauvegarder les biens des ressortissants français. Par l’ordonnance du , la CRA est chargée de « recenser et restituer l’ensemble des biens spoliés en France par les occupants et transportés hors du territoire national ».Au total :


text: Les raisons pour lesquelles ces œuvres sont restées orphelines sont complexes. Il faut tenir compte des propriétaires et de leurs familles morts en déportation, de l'ampleur du pillage, de la dispersion des biens spoliés (dans des fondations, musées, bibliothèques ou collections), du manque d'archives pour cause de destruction, des droits régissant les restitutions qui diffèrent selon les pays et enfin et surtout, des efforts d'identification après-guerre qui ont été jugés après coup insuffisants.


text: Le problème de la restitution des biens spoliés se repose à partir des années 1970 et de façon plus sensible encore dans les années 1990 au moment de la réunification allemande. Dans un premier temps, sont publiés des travaux de recherches universitaires qui mettent en lumière certaines aberrations voire une forme de laxisme. Dans un deuxième temps, différentes commissions nationales et internationales de restitution et d’indemnisation, telle la Commission Bergier en Suisse ou la Commission pour l'indemnisation des victimes de spoliations intervenues du fait des législations antisémites en vigueur pendant l'Occupation en France, sont mises en place et des dispositions sont prises pour mener des qui se révèlent parfois complexes comme le montre l'affaire en 2012 du Trésor artistique de Munich.


text: Bien entendu, les médias se passionnent pour ces questions de restitution et de « trésor et de butin cachés » pendant des décennies, l'évolution du marché de l'art est d’ailleurs révélatrice à cet égard : en 1991, est mise sur pied la base de données Art Loss Register qui, en principe, permet d'éviter la revente d’œuvres dont l'origine est douteuse, et, en l’occurrence, issues d'une spoliation.


text: En , l'Unesco adopte une résolution prenant acte d'un projet de déclaration relatif aux objets culturels déplacés en relation avec la Seconde Guerre mondiale.


text: En 2011 est ouvert un portail Internet, géré par les archives nationales américaines, qui permet d'accéder aux archives nationales de plusieurs pays européens relatifs aux biens culturels spoliés par l’administration nazie.


text: Entre 1990 et 1995, Éric Conan et Yves Stavridès, reporters à "L'Express", mènent une série d'enquêtes exclusives sur le destin des milliers d’œuvres d'art saisies en Allemagne puis emportées par les armées soviétiques en 1945.


text: En 1995 paraît à Paris l'essai "Le Musée disparu" d'Hector Feliciano, fruit de huit années d'enquête, au terme desquelles il avait retrouvé la trace de certaines œuvres spoliées.


text: En 1998, le sous-secrétaire d’État américain Stuart Eizenstat réactive la mission de recherche dans le cadre de la conférence internationale "Nazi-looted assets of Holocaust victims" à laquelle participe le français Louis Amigues, pour retrouver les pièces confisquées manquantes et parvenir à déterminer un niveau d'indemnisation, notamment dans le cadre de la collection de , considérée comme l'une des plus représentatives de la spoliation nazie. La coopération de la Russie est activement souhaitée.


text: En , est signé l'accord de Washington relatif à l'indemnisation des spoliations de familles juives intervenues lors de la Seconde Guerre mondiale, établi entre le gouvernement français et le gouvernement fédéral des États-Unis.


text: En 2012, un chercheur affirme être sur la piste de la collection de François de Hatvany, spoliée par les nazis.


text: En , l'hebdomadaire allemand "Focus" relate la découverte, dans un appartement de Munich où vit Cornelius Gurlitt (1932-2014), fils d'Hildebrand Gurlitt, de d'art, comprenant des tableaux d'Auguste Renoir, Henri Matisse, Pablo Picasso, Marc Chagall, Paul Klee, Oskar Kokoschka ou Max Beckmann. Parmi ces figureraient, selon "Focus", perdues de l'exposition nazie "Art dégénéré" ("Entartete Kunst"). En , de maître sont découverts dans une petite maison que Gurlitt possède à Salzbourg. Le , Cornelius Gurlitt meurt à Munich des suites d'une opération cardiaque, en ayant fait du musée des Beaux-Arts de Berne son légataire universel.


title: Pietro Stefaneschi

text: Pietro Stefaneschi, dit le "cardinal de Rome" (né à Rome, alors la capitale des États pontificaux, dans le quartier du Trastevere, et mort le dans la même ville) est un cardinal italien du .


title: Pietro Stefaneschi

text: Pietro Stefaneschi est acolyte à la chapelle du pape et protonotaire apostolique.


title: Pietro Stefaneschi

text: Il est créé cardinal par le pape Innocent VII lors du consistoire de . Il assiste au concile de Pise. Il est légat "a latere" à Naples, vicaire de Rome et légat "a latere" de l'antipape Jean XXIII dans la période du concile de Constance. En 1415 il est nommé administrateur de Nebbio.


title: Pietro Stefaneschi

text: Le cardinal Stefaneschi participe au conclave de 1406, lors duquel Grégoire XII est élu et aux conclaves de 1409 (élection de l'antipape Alexandre V) et de 1410 (élection de l'antipape Jean XXIII).


title: Nikolle Correa

text: Nikolle Del Rio Aid Correa est une joueuse brésilienne de volley-ball née le à Sabará. Elle mesure et joue au poste de réceptionneuse-attaquante.


title: Serge Beaumont

text: Serge Beaumont (Toul, - massif du Djebel Mouadjène (Algérie), mort pour la France, ) est un officier parachutiste français. Son nom a été donné à la de Saint-Cyr (2005-2008).


title: Serge Beaumont

text: Serge François Marie Beaumont naît à Toul, où son père est alors en garnison au Régiment d’Artillerie de D.C.A. Inspiré par l'exemple paternel, Serge Beaumont envisage de bonne heure la carrière militaire. Il entre à Saint-Cyr, promotion Rhin et Danube (1947-1949). À sa sortie, breveté parachutiste, il choisit les troupes aéroportées.


title: Serge Beaumont

text: Le , il embarque à Marseille et rejoint l’Indochine.


title: Serge Beaumont

text: En , avec son unité, le II/1 RCP, le lieutenant Beaumont participe à l'Opération Castor" sur Dien Bien Phu.


title: Serge Beaumont

text: Il est décoré de la Légion d’honneur, et à 28 ans, proposé au grade de capitaine à titre exceptionnel (1955).


title: Serge Beaumont

text: Fin 1957, il gagne l’Algérie. Il commande la du de chasseurs parachutistes. Fidèle à sa devise : , lui et trente-deux hommes de la compagnie trouvent une mort héroïque, le , dans la défense du plateau de Djebel Mouadjène.


title: Serge Beaumont

text: Il a été parrain de promotion de la Corniche brutionne (1958), à laquelle il appartenu quelques années plus tôt (1945-47).


title: Serge Beaumont

text: Ayant également servi dans cette école, la promotion de Saint-Cyr (2005-2008) a choisi son nom. Cette promotion compte d'ailleurs parmi ses membres un mort au combat en Afghanistan, le capitaine (à titre posthume) Thomas Gauvin, alors qu'il servait au RCP.


title: Serge Beaumont

text: L'enceinte du RCP de Pamiers, dans lequel il a servi, porte également le nom de quartier Beaumont.


title: Serge Beaumont

text: Le chant de la promotion capitaine Beaumont (voir icone) raconte la biographie et rend hommage à son parrain.


title: Finition organo-minérale

text: Les finitions organo-minérales ou FOM sont le complément nécessaire aux finitions de conversion sur du zinc électrolytique pour répondre aux évolutions des spécifications automobiles pour une meilleure résistance à la corrosion, même sous contrainte thermique dans le compartiment moteur, un contrôle du coefficient de frottement et une meilleure résistance à l’usure.


title: Finition organo-minérale

text: Le développement des finitions organo-minérales (FOM) ou finitions renforcées a débuté dans les années 1980 lorsque le secteur automobile français cherchait les moyens de renforcer la résistance à la corrosion lorsque la température atteignait 120 °C dans le compartiment moteur. Les pièces mécaniques soumises aux frottements devaient également conserver leur protection après des efforts mécaniques répétés (par exemple: serrage, pliage, sertissage, emboutissage). Les chercheurs ont découvert que l’incorporation de silice dans les chromatations préservait leur degré d’hydratation même à 120 °C. L’addition de cires organiques en suspension permettait aux dépôts de conversion de glisser et d’exacerber le rôle d’auto-cicatrisation des conversions chromiques après blessure mécanique des dépôts. Les premières finitions renforcées sont apparues dans les normes de PSA et de Renault vers la fin du . Elles étaient alors principalement développées pour l'industrie de la visserie-boulonnerie pour laquelle les propriétés lubrifiantes des finitions sont souvent nécessaires pour le contrôle du coefficient de frottement. Les normes automobiles quant à la résistance à la tenue du brouillard salin NF41002, par exemple, sont devenues de plus en plus forte au cours des ans passant de 200 heures avant rouille rouge en 1985 à 400h en 1992, puis 600h en 2000 pour atteindre 720h en 2002. Dans le même temps, les directives européennes ont imposé un plus grand respect de l'environnement (VHU ou directive 2000/53, RoRS ou directive 2002/95 en bannissant par exemple l'utilisation du chrome hexavalent dans les passivations de conversion au chrome. Les finitions organo-minérales ont alors largement contribué à la promotion des passivations au chrome trivalent (par exemple Brevet EP1409157 sur les dépôts noirs sur zinc alliés).


title: Finition organo-minérale

text: Les procédés varient selon leur aspect, leurs fonctions lubrifiantes et leurs applications en vrac ou sur montage. Mais la structure du dépôt reste toujours la même:


title: Finition organo-minérale

text: Ces finitions organo-minérales contiennent des pigments organiques (colorants) ou minéraux de type noir de carbone.


title: Finition organo-minérale

text: L’application des FOM se fait en général au trempé, intégré dans une ligne de zingage. Mais la complexité des pièces peut nécessiter des applications au pistolet lorsque l’effet de goutte est rédhibitoire.Les demandes varient en fonction des décideurs, des conditions de vissage et des besoins. Il existe quatre grandes classes de coefficient de frottement :


title: Finition organo-minérale

text: Les constructeurs français demandent en général les catégories I et IV alors que les allemands exigent plutôt les catégories I, II et III. On retrouve ces mêmes variantes en Amérique mais les Japonais utilisent des technologies différentes avec des coefficients supérieurs à 0,23.


title: Colback

text: Le colback est un couvre-chef militaire d’origine turque. Sous le Premier Empire, il est plutôt réservé aux hussards et se compose d’une armature en osier recouverte de peau et de poils d’ours semblable au bonnet à poil porté par les grenadiers de la garde impériale. S’ajoutent à cela divers éléments décoratifs tels que la flamme (dite aussi chaussette), la fourragère, les plaques et le bandeau, la jugulaire, le ' et le '. On peut y ajouter un plumet bicolore lors des cérémonies officielles.


title: Colback

text: Le "colback" est d’origine turque et le mot français serait emprunté au turc "kalpak" (bonnet garni de fourrures). Le mot "kalpak" est parfois utilisé comme un synonyme de "colback" en français.


title: Colback

text: Le mot "tolpak" est un quasi-synonyme, mais à l'origine, le "tolpak" est avant tout un bonnet en tissu (en général en feutre), avec, à la base seulement, une bordure en fourrure plus ou moins importante, parfois agrémenté d'une ou de plusieurs plumes.


title: Colback

text: De nos jours, le colback est encore en usage lors de cérémonies, notamment en Belgique lors des marches de l'Entre-Sambre-et-Meuse par les régiments de sapeurs. Les membres de l’"Escorte Royale à cheval de la police fédérale belge" l'utilisent également.


title: Copa CONMEBOL 1995

text: La Coupe CONMEBOL 1994 est la quatrième édition de la Copa CONMEBOL, qui est disputée par les meilleurs clubs des nations membres de la CONMEBOL non qualifiées pour la Copa Libertadores. Toutes les rencontres sont disputées en matchs aller et retour. La règle des buts marqués à l'extérieur en cas d'égalité à la fin du match retour n'est pas appliquée.


title: Copa CONMEBOL 1995

text: Cette saison voit le sacre d'un club argentin, Rosario Central, qui bat les Brésiliens du Clube Atlético Mineiro au terme d'une finale pleine de rebondissement. Après avoir perdu lourdement le match aller sur le score de 4 à 0, Rosario parvient à renverser la vapeur à domicile et s'impose ensuite durant la séance des tirs au but. C'est à ce jour le seul titre international du club alors que l'Atlético Mineiro joue sa deuxième finale de Copa CONMEBOL, après son succès en 1992.


title: Copa CONMEBOL 1995

text: Le tenant du titre, São Paulo FC, ne peut pas défendre son trophée car il n'a pas réussi à se qualifier par le biais du championnat brésilien.


title: Viaduc de la Côtière (ferroviaire)

text: Le viaduc de la Côtière, est un pont ferroviaire emprunté par la Ligne Grande Vitesse Rhône-Alpes (Ligne de Combs-la-Ville à Saint-Louis (LGV)). Il est situé à Beynost et à La Boisse, dans l'Ain, en France.


title: Viaduc de la Côtière (ferroviaire)

text: C'est l'un des ponts les plus longs de France.


title: Viaduc de la Côtière (ferroviaire)

text: Mesurant , il a été construit en 1991.


title: Viaduc de la Côtière (ferroviaire)

text: Il se trouve à proximité immédiate et parallèlement d'un autre viaduc, nommé à l'identique viaduc de la Côtière sur lequel passe l'autoroute française A432 et construit de 2008 à 2011.


title: AC St. Louis

text: L'Athletic Club of St. Louis, ou plus simplement AC St. Louis, était une équipe professionnelle américaine de football basée à Saint Louis dans le Missouri.


title: AC St. Louis

text: Créée en décembre 2009, elle participe lors de sa première et unique saison à USSF Division 2 Professional League, deuxième niveau du championnat nord-américain après la Major League Soccer. Le club est dissous en 2011 à la suite de difficultés financières.


title: Championnat d'Uruguay de football 1956

text: La du championnat d'Uruguay de football est remportée par le Club Nacional de Football. C’est le vingt-quatrième titre de champion du club, le deuxième consécutif. Le Nacional l’emporte avec trois points d’avance sur le Club Atlético Peñarol. Club Atlético Cerro complète le podium.


title: Championnat d'Uruguay de football 1956

text: Un système de promotion/relégation est en place : le dernier du championnat est automatiquement remplacé par le premier du championnat Intermedia, la deuxième division uruguayenne. Institución Atlética Sud América est relégué en deuxième division et est remplacé par Centro Atlético Fénix.


title: Championnat d'Uruguay de football 1956

text: Tous les clubs participant au championnat sont basés dans l’agglomération de Montevideo.


title: Championnat d'Uruguay de football 1956

text: Carlos María Carranza (CA Cerro) termine avec 18 buts en 18 matchs meilleur buteur du championnat.


title: Championnat d'Uruguay de football 1956

text: Le classement est basé sur le barème de points suivant : victoire à 2 points, match nul à 1, défaite à 0.


Le Trophée européen féminin de rugby à XV 2003 se déroule du mai au à Malmö en Suède pour la Poule A alors que pour la Poule B, les rencontres ont lieu à Amsterdam aux Pays-Bas.


title: Trophée européen féminin de rugby à XV 2003

text: Pour la première fois, les tournois des poules A et B se déroulent à des périodes et en des lieux différents.


text: La Poule A est constituée de quatre équipes : Espagne, France, Italie et Suède. La compétition se déroule sous la forme de match à élimination directe.


text: Concernant la Poule B, les équipes d'Allemagne, du Danemark, de la Norvège et des Pays-Bas participent à la compétition. Là encore, la compétition se déroule sous la forme de match à élimination directe.


text: La Norvège est déclarée vainqueur aux tirs au but (3 à 2)


title: Morning Musume Concert Tour 2007 Aki ~Bon Kyu! Bon Kyu! Bomb~

text: La vidéo sort au format DVD le au Japon sous le label zetima (elle sera rééditée au format Blu-Ray le ). Le DVD atteint la à l'Oricon. Il se vend à exemplaires la première semaine et reste classé pendant cinq semaines, pour un total de exemplaires vendus durant cette période.


text: Le concert avait été filmé trois mois auparavant, le dans la salle Tokyo Kousei Nenkin Kaikan, en promotion de la compilation de "faces A" de singles "Morning Musume All Singles Complete ~10th Anniversary~" sortie un mois auparavant, dont six des titres sont interprétés (dont un inédit). Onze autres titres du groupe sont interprétés : les deux titres du single "Mikan" sorti quatre jours auparavant, quatre titres parus en "faces B" de singles, et cinq titres tirés des divers albums du groupe.


text: Trois de ces titres ne sont interprétés que par quelques membres du groupe. L'une des membres, Koharu Kusumi, interprète en solo la chanson de son quatrième single sorti en tant que "Tsukishima Kirari starring Kusumi Koharu". Une autre, Ai Takahashi, interprète en solo un titre du groupe Mini Moni issu de l'album "Mini Moni Songs 2".


text: Un autre groupe du Hello Project, V-u-den (avec l'ex-membre Rika Ishikawa), est invité à interpréter quatre de ses titres et à chanter sur deux titres de Morning Musume, deux de ces titres étant interprétés par les deux groupes ensemble et un par Aika Mitsui avec V-u-den.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Le musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard (MAHB) est l'un des trois musées de la commune de Bayeux en Normandie.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Depuis sa réouverture en , il est un élément essentiel du triptyque Bayeux Museum, la marque regroupant les musées gérés par la commune, à laquelle s’associent la Tapisserie de Bayeux (mémoire du monde de l’Unesco) et le musée mémorial de la Bataille de Normandie.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Installé en 1900 dans l'ancien palais épiscopal attenant à la cathédrale Notre-Dame. Il porte depuis 1951 le nom d'Henri Alexandre Gérard (1818-1903), député de Bayeux et grand mécène du musée.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Dans un dialogue permanent entre palais et collections, y sont présentées archéologiques ou ethnographiques, près de d'art dont et estampes (Van der Goes, Clouet, Momper, Teniers, Champaigne, Bourdon, Boucher, David, Gros, Gérard, Boudin, Caillebotte, Van Dongen), et plus de et dentelles, créations qui ont assuré le rayonnement de Bayeux à travers le monde.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: L'histoire des musées de Bayeux débute sous la Révolution française en 1793, grâce au travail d'une commission des arts instituée pour protéger les éléments les plus remarquables du patrimoine du district, parmi lesquels figure la Tapisserie de Bayeux. Les collections sont tout d'abord rassemblées avec le joyau de l'art médiéval dans la galerie Mathilde jusqu'en 1900, date de création du musée.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Celle-ci est liée à l'importante donation qu'effectue en 1899 Henri-Alexandre Gérard, neveu et unique héritier du peintre François Gérard. La collection constituée par ce grand amateur d'art est le noyau du fonds de peintures du du musée avec notamment des œuvres de Jacques-Louis David, Antoine-Jean Gros et Gérard lui-même.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Le musée installé dans les parties les plus anciennes de l'ancien palais épiscopal de Bayeux () est fermé à partir de 2001 pour être entièrement redéployé (cabinet Millet et Chilou architectes chargés de la maîtrise d'œuvre en association avec le cabinet Le Conte et Noirot architectes scénographes). Il est alors temporairement installé dans l'hôtel du Doyen (ancienne résidence du doyen du chapitre de la cathédrale). Sa réouverture le est marquée par le doublement de sa surface d'exposition dans un palais épiscopal entièrement restauré, auquel s'associe une extension contemporaine.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Les collections dialoguent ainsi avec les parties les plus prestigieuses de l'édifice : salles basses d'époque romane, chapelle épiscopale de la première Renaissance française et son important cycle de peintures murales du , ancienne salle des audiences du tribunal avec son mobilier original des années 1840. Doté du label « musée de France », il porte, depuis sa réouverture, le nom de musée d'art et d'histoire Baron Gérard (MAHB).


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Le parcours muséographique se développe sur sous la forme d'une invitation au voyage en quatorze étapes à travers l'histoire de l'art européen, avec comme arrière-plan l'évolution de la commune de la préhistoire jusqu’à l’époque contemporaine.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Dès son entrée, le visiteur est immergé dans l’intimité de la cité, les vestiges de la chapelle médiévale du palais servant de cadre au pôle d’accueil donnant sur un jardin intérieur clos de parois de verre. Autour de ce puits de lumière prend naissance le musée, au travers de l'évocation de ses fondateurs parmi lesquels figure l'archéologue Arcisse de Caumont et du cadre géologique qui a façonné les caractères du terroir que le public est invité à explorer.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Les premières étapes du parcours consacrées à la préhistoire et à l’époque gallo-romaine se déploient sur près de au niveau bas de l’extension contemporaine. Ce vaste plateau à dix colonnes, encadré d'un péristyle couvert d'une verrière, présente de manière pédagogique les plus récents apports des recherches archéologiques menées dans la région depuis l'époque Néolithique jusqu'à la fondation d’"Augustodurum", l’antique Bayeux. La richesse de la cité y est notamment révélée par d'importants éléments d'architecture et les décors peints de plusieurs pièces d’une villa du siècle.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: En pénétrant dans les espaces d’époque romane (-) du rez-de-chaussée de l’ancien palais, le public est invité à découvrir les collections médiévales prolongées sans rupture réelle par celles de la Renaissance. La scénographie a mis ici en valeur toutes les ressources offertes par le cadre architectural, qui favorisent certaines confrontations inédites, telle la mise en perspective des primitifs de la Renaissance italienne du siècle avec les œuvres régionales contemporaines du gothique flamboyant.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: L’espace contigu consacré au rayonnement de l’Italie et aux œuvres inspirées de l’Antiquité ("Éducation de Jupiter" de Frans Floris, "Mort de Cléopâtre" de Girolamo Marchesi ) s'inscrit quant à lui dans le prolongement visuel de l'espace gallo-romain.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: L’accès à l’étage s’effectue par le grand escalier du siècle qui conduit aux espaces officiels du palais et ouvre sur la salle consacrée aux collections du Grand Siècle, où paysages et scènes de genre des écoles du Nord (David Teniers le Jeune, Jacques Van Artois, Gillis van Tilborch…), voisinent avec les œuvres à sujet religieux de l’école française (Philippe de Champaigne, Sébastien Bourdon, Laurent de La Hyre…).


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Elle précède la grande salle des Audiences des Évêques, lieu à forte valeur symbolique. Ce vaste espace intérieur de près de accueille à partir de 1793 la salle des audiences du tribunal. C’est dans cette fonction, avec son décor et son mobilier original d'époque Louis-Philippe qu’elle est aujourd’hui muséographiée, tout en permettant d’accéder à la chapelle palatiale.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Chef-d’œuvre de l’architecture de la première Renaissance française, celle-ci sert d’écrin à l’un des plus importants cycles de peintures murales du siècle conservés en Basse-Normandie, un concert animé par seize anges musiciens. La restauration de cette partie de l’édifice (structure et décor) a été conduite sous la maîtrise d’œuvre de Daniel Lefèvre, architecte en chef des monuments historiques.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Les anciens appartements des évêques sont formés, dans leur état du milieu du siècle, d’une enfilade de grands salons. Deux de ces espaces ont été entièrement recomposés pour restituer leur volume d’origine et accueillir les collections ayant trait à la fin de l’Ancien Régime, l’Empire et la Restauration, dans une scénographie volontairement moderne refusant tout pastiche. Les cimaises célèbrent ici les noms de Jean-François Boucher, Jacques-Louis David, de leurs élèves et de leurs contemporains (Antoine-Jean Gros, François Gérard, Pierre-Paul Prud’hon, Marie-Guillemine Benoist, Alexandre Menjaud…).


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Il s’agit d’une période d’émulation qui voit l’émergence, dans tous les domaines de la création, de talents d’origine régionale dont certains accèdent à une renommée nationale. Le musée s’attache à mettre particulièrement en valeur cet aspect qu’illustrent, dans le domaine de la peinture de chevalet, par exemple Joachim Rupalley, Pierre-François Delaunay ou Robert Lefèvre. La mise en scène volontairement théâtrale de la personnalité de la tragédienne Marguerite Weimer dite « Mademoiselle George », tant admirée par Victor Hugo ou Théophile Gautier, répond également à cet objectif.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Un salon orné de ses boiseries du milieu du sert d'écrin aux collections de dentelle, art introduit au par volonté épiscopale.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Grâce au dynamisme de grands entrepreneurs, Bayeux s'élève au milieu du siècle aux premiers rangs des créateurs de mode. La présentation des pièces les plus luxueuses s'y effectue donc dans l'esprit d’un showroom de haute couture, les aspects techniques étant quant à eux développés dans une atmosphère évoquant celle d'un atelier de « maison dentellière ». Principale activité artisanale de la cité vers 1780, elle se développe grâce au dynamisme d'entrepreneurs privés et atteint son apogée du point de vue économique au milieu du siècle. L’arrondissement compte en 1830 environ travaillant principalement à domicile.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Les milliers de pièces alors produites se regroupent en trois familles principales : le « Bayeux » en lin ou coton blanc, le « Chantilly » de soie noire, et enfin la « Blonde » de soie écrue. Châles, étoles, mantilles, fichus, barbes, garnitures d'ombrelles ou d'éventails, mais aussi métrages de rubans, de volants ou pièces d’incrustation à monter, sont autant d'accessoires de mode commercialisés dans les magasins que les maisons dentellières entretiennent à grand frais à Paris. L'industrie de la dentelle à la main s’effondre brutalement au crépuscule du Second Empire au profit des productions mécaniques. La tradition est néanmoins sauvegardée tout au long du siècle grâce à l'École de dentelle de la Maison Lefébure, relayée par l’activité du maître d'art Mylène Salvador et désormais par ses élèves parmi lesquelles plusieurs « meilleurs ouvriers de France ».


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: L'installation du musée au sein de l'ancien palais en 1900 constitue un jalon important dans l’histoire de l’édifice. Les qualités muséographiques de la grande salle de peintures à éclairage zénithal alors créée se révèlent être un atout pour présenter les différents courants de l'art français de la seconde partie du siècle. La création de cimaises permettant d’individualiser certaines œuvres débouche sur un subtil croisement de regards qui n'ont rien de contradictoire. À l'émergence d'un esprit national illustré par la peinture d'histoire (Émile-Jean-Horace Vernet, Charles Coëssin de la Fosse, Alexandre Protais, Septime Le Pippre), répond ainsi la quête de nouveaux horizons (Auguste Biard) magnifiée par l'orientalisme (Eugène Fromentin, Théodore Frère, Louis Mouchot). À l’esprit romantique qui impose dans l’art l’image d'une nature idéalisée grandiose et toute puissante (Georges Michel, Louis Cabat, Henri Place, Francisque Schaeffer-Berger, Isidore Pils,Raymond Brascassat, Albert de Balleroy), succède une approche plus objective de la réalité (Camille Corot, Camille Bernier, Jules Noël, Octave Tassaert, Théodule Ribot). Au réalisme social marqué par le développement industriel (Jules Adler, Alexandre Le Carpentier, Marguerite Godin, Henry Geoffroy, Victor Gilbert, Georges Moreau de Tours) s'associe la modernité du regard posé sur l'environnement quotidien par les impressionnistes (Eugène Boudin, Gustave Caillebotte, Cross).


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Servant de passerelle entre le et le siècle, la salle suivante est entièrement consacrée à la porcelaine de Bayeux (1812-1951) industrie favorisée par la présence dans la région de kaolin, matière première indispensable à la réalisation de la pâte.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Pendant près d'un siècle et demi, le dynamisme de la fabrique s’affiche au travers de la diversité et de la richesse de sa production de pièces décorées sous la direction des trois familles qui s'y succèdent : les Langlois (1812-1849), les Gosse (1849-1878) et les Morlent (1878-1951). Leurs efforts ont eu parallèlement pour objectif de démocratiser l’usage de ce produit de luxe, en hissant Bayeux au premier rang des fabricants de porcelaine allant au feu. Ce domaine, qui permet à l'entreprise d’acquérir une réputation mondiale avec ses articles destinés à l’équipement des laboratoires de chimie, est un élément capital de son rayonnement du point de vue économique qu'illustre la mise en scène d'un stock de produites au sortir de la dernière guerre.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: La dernière étape du parcours est consacrée aux collections du siècle. La photographie naissante traduit l'atmosphère de la cité dans sa dimension sociale (Alexandre Dubosq, Studio Leprunier), alors que les créations de René Lalique, Louis Étienne et Lucien Desmant (collection de référence pour la production de ces céramistes actifs à Subles de 1896 à 1929), Georges Charlet, Alexandre Clerget, Auguste Gorguet ou René Ménard s'associent à l'intimité des intérieurs Art nouveau et Art déco régionaux.


title: Musée d'Art et d'Histoire Baron-Gérard

text: Les maîtres de l'estampe moderne à l'image des artistes édités entre 1925 et 1935 par Edmond Frapier (Maurice de Vlaminck, Georges Rouault, Maurice Utrillo, Henri Matisse, Kees van Dongen…) accompagnent enfin les œuvres des artistes originaires de la région ou ayant choisi d’y installer leur atelier tels Jules Rame, Raphaël Manchon, Suzanne Duchemin, Roland Lefranc, Claude Quiesse ou Michel Roncerel.


Le Trophée européen féminin de rugby à XV 2002 se déroule du 20 mars au en Italie.


title: Trophée européen féminin de rugby à XV 2002

text: Ce tournoi assez restreint quant au nombre d'équipes est réalisé afin de permettre aux équipes ne participant pas au Tournoi des six nations de se préparer pour la Coupe du monde.


text: Ce tournoi est constitué de quatre équipes : les équipes d'Allemagne, d'Italie, des Pays-Bas et de Suède participent à la compétition. La compétition se déroule sous la forme de match à élimination directe.


title: Roux le Bandit

text: Roux le Bandit est un roman d’André Chamson paru en 1925 chez Grasset.


title: Roux le Bandit

text: Parmi un auditoire de montagnards cévenols, l’auteur se fait raconter l’histoire de Roux. En , ce paysan refusa de suivre ses congénères mobilisés. Il préféra s’enfuir dans la montagne, ne revenant que sporadiquement dans la ferme où il laissait sa mère et ses sœurs. Toute la vallée condamnait cette désertion, et on espérait que les gendarmes retrouveraient celui qu’on surnommait désormais « le Bandit ». Mais au fil des mois et des années, après avoir appris l’horreur des tranchées, les gens de la montagne finirent par le comprendre. Et Roux n’hésitait plus à se montrer, à donner des coups de main çà et là, tout en expliquant sa conduite dictée par son respect de la Bible. C’est donc à regret que l’on apprit son arrestation à la fin de la guerre.


title: Roux le Bandit

text: Ce court roman (moins de cent pages), qui ouvre une réflexion sur l’objection de conscience, est inspiré de l’histoire d’Alfred Roux, citoyen de Moissac-Vallée-Française. André Gide appréciait ce roman et son ton « rude, âpre parfois, sans jamais être rauque, avec de subites tendresses comme involontaires et tempérées par une sorte de virile pudeur. »


title: Bernard de Gaulejac

text: Bernard de Gaulejac est un archiviste français, né le à Poucharramet (Haute-Garonne) et mort à Nevers le .


title: Bernard de Gaulejac

text: Entré en 1921 à l'École nationale des chartes, il en sort en 1925. Il devient archiviste de l'Aveyron, puis de la Corse-du-Sud et enfin de la Nièvre. Il établit de nombreuses généalogies de familles nivernaises. Il est également inspecteur de la Société française d'archéologie.


title: Bernard de Gaulejac

text: En 1939, il reçoit le prix Engel, doté de 1000 francs, pour son "Histoire de l’orfèvrerie en Rouergue".


title: Reille (agriculture)

text: La reille, pièce d'instrument aratoire antique, est un soc triangulaire ou rhombique qui se prolonge par une tige et ligaturé sur l'araire par de forts anneaux.


title: Reille (agriculture)

text: La forme des reilles était adaptée au type de terrain. Une palette large était utilisée uniquement dans les sols meubles, étroite, elle servait à fouir des sols caillouteux. Leur tige, ligaturée sur l'araire par de forts anneaux, permettait au laboureur de régler leur position. Elle pouvait varier selon ses besoins aratoires. Ce qui fait de la reille une préfiguration d'un soc à versoir. Elle a aussi été utilisée sur les premières charrues et jouait à la fois le rôle du soc et celui du coutre.


title: Reille (agriculture)

text: Reille est issu du latin "regula : règle, poutrelle;" le poitevin a conservé : "enreiller" : engager la charrue en terre et au figuré : commencer une activité et "reillage" : sillon; reille est à l'origine de l'anglais "rail" adopté par la suite en français.


title: Centre hospitalier de Lisieux

text: Le centre hospitalier Robert-Bisson est un établissement public de santé situé à Lisieux. Il s'agit du centre hospitalier de recours dans le territoire Est du département du Calvados en région Normandie qui représente une population de habitants en 1999. Sa zone d'attractivité déborde ce territoire vers le département de l'Eure (centres hospitaliers de Bernay et de Pont-Audemer) et vers le Nord du département de l'Orne.


title: Centre hospitalier de Lisieux

text: Le centre hospitalier Robert-Bisson est desservi par les bus de la ligne 1 du réseau urbain Lexobus de la ville de Lisieux.