title: La Maison préfabriquée

text: Dans l'histoire originale, le tailleur qui habille Fantasio à la fin était une caricature d'un fripier juif. Lors de la réédition en album, Franquin redessina le tailleur en un vieux monsieur sans signes distinctifs. Cette caricature trop poussée était due, selon l'auteur, à son "père antisémite" et "à la propagande nazi" pendant l'Occupation.


title: San Fernando de Atabapo

text: San Fernando de Atabapo est une ville de la paroisse civile d'Ucata et chef-lieu de la municipalité d'Atabapo dans l'État d'Amazonas au Venezuela. En 2007, sa population s'élève à habitants.


title: San Fernando de Atabapo

text: La localité est située au confluent de trois cours d'eau : l'Orénoque, le río Guaviare et le río Atabapo.


title: Escaphiella colima

text: Escaphiella colima est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Oonopidae.


title: Escaphiella colima

text: Cette espèce est endémique de l'État de Colima au Mexique. Elle se rencontre à Manzanillo.


title: Escaphiella colima

text: Le mâle holotype mesure .


title: Escaphiella colima

text: Cette espèce est nommée en référence au lieu de sa découverte, l'État de Colima.


title: Synagogue Ramban

text: La synagogue Ramban est la deuxième plus vieille synagogue en activité de la vieille ville de Jérusalem après la synagogue karaite Anan Ben David. Sa construction est attribuée à Moïse Nahmanide dit Ramban, en 1267, mais son identification fait encore l'objet de plusieurs objections. Elle se situe "Rehov Ha-Yehudim" (rue des Juifs) dans le quartier juif.


title: Synagogue Ramban

text: La synagogue est située trois mètres en dessous du niveau de la rue afin de se conformer aux restrictions imposées par les musulmans aux édifices religieux des "dhimmi" (non-musulmans), de ne pas être plus hauts que les mosquées.


title: Synagogue Ramban

text: Le bâtiment consiste en des salles voûtées, reposant sur des chapiteaux romans et byzantins. L'absence d'éléments architecturaux gothiques ou islamiques suggère que la construction du bâtiment original est antérieure aux croisades (1099-1244).  La salle de prière a la forme d'un rectangle allongé, relativement étroit, orienté d'est en ouest. Du côté de la porte d'entrée sur la rue des Juifs, se trouvent plusieurs pièces pour la prière (Shtiebel), et pour des cours. Ces pièces ne faisaient pas partie de la synagogue originale, mais servaient plutôt d'entrepôts, et ont été rattachées plus tard à la synagogue. Une petite cour avec un puits profond est contiguë au bâtiment côté sud.


title: Synagogue Ramban

text: La salle de prière est divisée en deux sur toute sa longueur par quatre colonnes soutenant la voûte du plafond. Il semble qu'une autre colonne située au milieu de la salle ait été retirée pour laisser place à l'estrade, et que ce soit celle que l'on retrouve debout dans la cour. Ces colonnes de style dorique, proviennent certainement du Cardo (ancienne voie romaine), située à proximité et ont été positionnées à l'envers.


title: Synagogue Ramban

text: Sur le mur est sont situées deux Arches Saintes, qui ont été aménagées à l'époque où les musulmans contrôlaient Jérusalem, et imposaient qu'un Coran soit installé dans l'arche, ce qui était impensable pour les Juifs. La solution acceptée par tous, y compris par le gouvernement qui désirait le calme et une paix relative, fut de construire une autre arche où fut déposé un Coran.


title: Synagogue Ramban

text: La pièce ne dispose que de peu d'ouvertures ce qui donne une ambiance assez sombre la plupart du temps.


title: Synagogue Ramban

text: Pendant la rénovation de la synagogue, on a retrouvé, gravés sur une des colonnes, les noms des trois patriarches Abraham, Isaac et Jacob. La date de ces inscriptions est inconnue, mais est probablement antérieure à la fermeture de la synagogue au .


title: Synagogue Ramban

text: Après la disputation de Barcelone, Nahmanide est contraint à 70 ans de s'exiler et quitte sa ville natale de Gérone en Espagne pour s'installer en 1267 à Acre en Eretz Israel, ville, à l'époque, encore détenue par les croisés.


title: Synagogue Ramban

text: Lors d'une visite de Jérusalem, il envoie une lettre à son fils David lui décrivant l'état de la ville et de la communauté juive dévastée par les croisades:  De nombreux lieux sont laissés à l'abandon et grande est la profanation. Plus l'endroit est sacré et plus grande est la dévastation qu'il a subie. Jérusalem est l'endroit le plus désolé de tout… On trouve dix hommes qui se réunissent le chabbat et qui prient dans leur maison… Même dans sa destruction, c'est une terre extrêmement bonne.  À 72 ans, il décide alors de rassembler la communauté juive et choisit une maison en ruine sur le mont Sion pour la transformer en synagogue. De nombreux Juifs qui avaient quitté la ville retourne à Jérusalem à l'annonce de son arrivée. Les rouleaux de Torah qui avaient été évacués à Shechem avant l'arrivée des croisés sont ramenés. La synagogue est prête pour les offices de Roch Hachana en moins de trois semaines.  On a actuellement aucune preuve tangible permettant de certifier que la synagogue connue actuellement sous le nom de "synagogue Ramban" soit bien celle fondée par Ramban.


title: Synagogue Ramban

text: Selon les documents du tribunal de la charia de Jérusalem, le bâtiment de la synagogue a été acheté le dans la cour "Ashkenazim" (cour des Allemands), sous la période mamelouk.


title: Synagogue Ramban

text: En 1488, le rabbin Ovadia ben Abraham de Bertinoro se rend à Jérusalem et envoie une lettre à son père dans laquelle il décrit la "synagogue"Ramban" de Jérusalem: La synagogue de Jérusalem est construite au-dessus de piliers et est longue, étroite et sombre. Il n'y a pas de lumière sauf l'entrée, et à l'intérieur, on trouve un puits à eau.


title: Synagogue Ramban

text: Attenant au bâtiment de la synagogue, se trouve la mosquée Sidna Omar qui possède un minaret datant du siècle. D'après le témoignage du rabbin Ovadia ben Abraham, la présence de la mosquée est à l'origine de la fermeture de la synagogue:  La maison d'à côté appartenait à un Juif, qui à la suite d'un différend et d'une bagarre avec ses coreligionnaires, s'est converti à l'Islam. Sa mère furieuse contre les Juifs décide de consacrer sa maison, située dans le jardin de la synagogue, à l'idolâtrie des Ismaélites et d'en faire une mosquée pour se venger des Juifs.  Cet événement entraîne toute une série de harcèlements de la part des musulmans fréquentant la mosquée, qui réussissent en 1474 à faire fermer la synagogue et de nombreux oratoires juifs. Mais un an plus tard, le sultan mamelouk Kaitbei autorise la réouverture de la synagogue.


title: Synagogue Ramban

text: En 1586, la synagogue est fermée définitivement sur ordre du gouvernement turc de Jérusalem sous le motif que le bâtiment viole les "décrets Omar", interdisant l'édification de synagogues, et d'églises à Jérusalem.


title: Synagogue Ramban

text: Par la suite, les communautés séfarades vont établir leur centre dans un lieu adjacent où l'académie appartenant au tanna Yoḥanan ben Zakkaï devait se tenir lors de la période du Second Temple. C'est l'endroit où se trouvent actuellement les quatre synagogues séfarades.


title: Synagogue Ramban

text: Au , la synagogue est restaurée par les Juifs, mais il leur est interdit de l'utiliser comme lieu de prière et de réunion. Le bâtiment est alors utilisé comme entrepôt.


title: Synagogue Ramban

text: La dirigeant sioniste Rachel Ben-Zvi (1896-1986) qui émigre en 1908 en Palestine, à l'époque sous contrôle ottoman, visite l'endroit avant la Seconde Guerre mondiale et écrit dans ses mémoires: « la synagogue, nous avons failli ne pas la reconnaître, car elle servait alors d'usine de production de fromages. »


title: Synagogue Ramban

text: Après la guerre israélo-arabe de 1948, les accords d'armistice israélo-arabes de 1949 accordent la vieille ville de Jérusalem à la Jordanie. Le bâtiment de la synagogue est alors détruit par la Légion arabe.


title: Synagogue Ramban

text: Quand, après la guerre des Six Jours, en 1967, Israël annexe la vieille ville de Jérusalem, il est décidé de reconstruire la même année la synagogue Ramban après des fouilles archéologiques rapides, afin de pouvoir fêter les 700 ans de la fondation de la synagogue en 1267 par Ramban.


title: Synagogue Ramban

text: Après sa restauration, la synagogue devient la principale synagogue du quartier juif et le restera tant que les autres synagogues n'auront pas été restaurées ou reconstruites. Avigor Nebenzahl est nommé rabbin de la synagogue. Bien que la configuration de la synagogue soit typiquement ashkénaze, les offices se déroulent selon différents rites en fonction de l'officiant à l'exception des chabbats et des fêtes où le rite est ashkénaze, les séfarades se rendant dans l'une des quatre synagogues séfarades voisines.


title: Spirou et le Tank

text: Spirou et le Tank est la vingt-deuxième histoire de la série "Spirou et Fantasio," par André Franquin. Elle est publiée pour la première fois dans l"'Almanach 47" de "Spirou".


title: Spirou et le Tank

text: Par une belle journée Spirou, Fantasio et Spip se promènent dans un parc et vont à la rencontre de soldats Américains vendant du matériel militaire. Après la démonstration efficace d'une grenade par l'un des militaires, l'attention de Fantasio se porte sur un tank fonctionnel et l'achète pour dix milles francs. Fantasio veut alors l'essayer mais démarre par mégarde le tank, avec Spirou et Spip à son bord. S'en suit d'important dégâts dans la ville, heureusement sans aucun blessé. À la suite de cela, Spirou enjoint Fantasio à réparer les dégâts dans la ville. Mais devant la tache immense qui attend les héros, les enfants de la ville, reconnaissant les figures connues de Spirou et Fantasio, décident de les aider et réparent l'ensemble des dommages en un temps record. Finalement, deux jours plus tard, Fantasio viens voir son ami pour lui montrer sa nouvelle entreprise. Il a en effet reconditionner le tank en un engin de démolition. La courte histoire se termine sur la destruction d'une mauvaise maison par Fantasio, qui s'évanoui devant son erreur.Cette histoire est la première histoire de "Spirou et Fantasio" écrite et dessinée par André Franquin. En 1946, Jijé, de son vrai nom Joseph Gillain, commence à se lasser de Spirou, qu'il n'a pas inventé. Charles Dupuis, l'éditeur du "Journal de Spirou" propose alors à Franquin, jeune dessinateur de reprendre les personnages. Chose amusante, Franquin avait eu entre ses mains le Journal de Spirou avant la guerre mais l'avait trouvé mauvais et a commencé à dessiner Spirou sans avoir lu ni vu le travail de ses prédécesseurs. En 1946 sors donc "Le Tank". Dans cette histoire, Franquin s'inspire alors fortement du style de Jijé. Le récit a un certain succès auprès des éditeurs et Jijé passe la main à Franquin au plein milieu de l'épisode "Spirou et la maison préfabriquée."


title: Spirou et le Tank

text: "L'almanach 47" de Spirou


title: Spirou et le Tank

text: HS1 "Les aventures de Spirou et Fantasio" : "L'héritage"


title: Spirou et le Tank

text: Spirou et Fantasio l'Intégrale Tome 1 : "Les débuts d'un dessinateur"


title: Escaphiella cristobal

text: Escaphiella cristobal est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Oonopidae.


title: Escaphiella cristobal

text: Cette espèce est endémique de l'île San Cristóbal aux îles Galápagos. Elle se rencontre à d'altitude sur le Cerro Palada.


title: Escaphiella cristobal

text: Le mâle holotype mesure et la femelle paratype .


title: Escaphiella cristobal

text: Cette espèce est nommée en référence au lieu de sa découverte, l'île San Cristóbal.


title: L'Héritage de Spirou

text: L’Héritage de Spirou est la vingt-troisième histoire de la série "Spirou et Fantasio" d'André Franquin. Elle est publiée pour la première fois dans "Spirou" du au (1946-1947).


title: Escaphiella exlineae

text: Escaphiella exlineae est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Oonopidae.


title: Escaphiella exlineae

text: Cette espèce est endémique de la région de Piura au Pérou. Elle se rencontre vers Negritos dans la province de Talara.


title: Escaphiella exlineae

text: Le mâle holotype mesure .


title: Escaphiella exlineae

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Harriet Exline Lloyd (1909-1968).


title: Fernando Girón Tovar

text: Fernando Girón Tovar est l'une des quatre paroisses civiles de la municipalité d'Atures dans l'État d'Amazonas au Venezuela. Sa capitale est Puerto Ayacucho, la capitale de l'État.


title: Luis Alberto Gómez

text: Luis Alberto Gómez est l'une des quatre paroisses civiles de la municipalité d'Atures dans l'État d'Amazonas au Venezuela. Sa capitale est Puerto Ayacucho, la capitale de l'État.


title: Parhueña

text: Parhueña est l'une des quatre paroisses civiles de la municipalité d'Atures dans l'État d'Amazonas au Venezuela. Son chef-lieu est Limón de Parhueña.


title: Platanillal (paroisse civile)

text: Platanillal est l'une des quatre paroisses civiles de la municipalité d'Atures dans l'État d'Amazonas au Venezuela. Sa capitale est Platanillal.


title: Calendrier arménien

text: Le calendrier arménien est un calendrier traditionnel originaire d'Arménie. C'est un calendrier solaire basé sur le même système que le calendrier de l'Égypte antique, ayant une année invariante de 365 jours sans année bissextile.


title: Calendrier arménien

text: Comme conséquence à cette règle de construction, la correspondance entre ce calendrier et le cycle des saisons de l'année tropique se décale lentement, au rythme approximatif d'un jour tous les 4 ans.  Par rapport au calendrier julien, la correspondance « initiale » se retrouve au bout de 1461 années de ce calendrier vague de 365 jours (Voir : période sothiaque).


title: Calendrier arménien

text: L'an 1 du calendrier arménien commença le du calendrier julien ; et l'an 1462 du calendrier arménien commença le du calendrier julien(soit le du calendrier grégorien), commençant ainsi le deuxième cycle sothiaque de ce calendrier.


title: Calendrier arménien

text: Les années sont usuellement indiquées en numération arménienne, lettres de l'alphabet arménien précédées par l'abréviation pour "t’vin" "dans l'année" (par exemple : "dans l'année 1455").


title: Calendrier arménien

text: Le a commencé l'an 1471 du calendrier arménien, qui est l'année arménienne en cours.


title: Calendrier arménien

text: Le calendrier arménien est composé de 12 mois de 30 jours chacun, plus 5 jours épagomènes. Le calendrier arménien donne des noms aux 30 jours de chaque mois.


title: Gyroporus castaneus

text: Gyroporus castaneus, le bolet châtain est une espèce de champignons agaricomycètes du genre "Gyroporus" et de la famille des "Gyroporaceae" (anciennement des "Boletaceae"). "Gyroporus castaneus" (Bull.) Quél. 1886 "Boletus castaneus" Bull. 1788


title: Escaphiella gigantea

text: Escaphiella gigantea est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Oonopidae.


title: Escaphiella gigantea

text: Cette espèce est endémique du département de Magdalena en Colombie.


title: Escaphiella gigantea

text: Le mâle holotype mesure et la femelle paratype .


title: Escaphiella gigantea

text: Cette espèce est nommée en référence à sa grande taille pour une Oonopidae.


title: Dreams 1

text: C'est un double-album, écrit, composé et produit par Tsunku. Il sort le au Japon sur le label zetima. Il atteint la du classement des ventes de l'Oricon, et reste classé pendant cinq semaines, pour un total de exemplaires vendus durant cette période. Le titre de l'album est un jeu de mots entre le mot "dreams" ("rêves") et le surnom du groupe "Dorimusu", abréviation de "Dream-musu(me)". Il sort également dans une édition limitée au format "2CD+DVD", avec une pochette différente et un DVD en supplément.


title: Dreams 1

text: Il comporte deux CD. Le premier disque contient dix titres : deux nouvelles chansons, et huit reprises de chansons de Morning Musume, l'ancien groupe des chanteuses, dont une version actualisée de la chanson "Joshi Kashimashi Monogatari" décrivant chaque membre du groupe qui l'interprète, une nouvelle version de la chanson du premier single "Morning Coffee", ainsi qu'une autre version totalement remaniée de cette dernière sous le titre "Afternoon Coffee" enregistrée l'année précédente par sept des membres sous le nom Afternoon Musume pour une campagne publicitaire.


title: Dreams 1

text: Le deuxième disque est une compilation de titres originaux de Morning Musume, contenant dix des titres des quatorze premiers singles du groupe, présentés comme ayant été choisis par chacune des membres de Dream Morning Musume, et destinés à être repris en concert lors de leur tournée. À l'exception donc des deux nouvelles chansons et de "Afternoon Coffee", les versions originales des chansons du double album figurent sur les neuf premiers albums et/ou sur les compilations de Morning Musume.


title: Samariapo (paroisse civile)

text: Samariapo est l'une des quatre paroisses civiles de la municipalité d'Autana dans l'État d'Amazonas au Venezuela. Sa capitale est Samariapo.


title: Sipapo (paroisse civile)

text: Sipapo est l'une des quatre paroisses civiles de la municipalité d'Autana dans l'État d'Amazonas au Venezuela. Sa capitale est Pendare.


title: Munduapo (paroisse civile)

text: Munduapo est l'une des quatre paroisses civiles de la municipalité d'Autana dans l'État d'Amazonas au Venezuela. Sa capitale est Munduapo.


title: Guayapo

text: Guayapo est l'une des quatre paroisses civiles de la municipalité d'Autana dans l'État d'Amazonas au Venezuela. Sa capitale est San Pedro del Orinoco.


title: Escaphiella hesperoides

text: Escaphiella hesperoides est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Oonopidae.


title: Escaphiella hesperoides

text: Cette espèce est endémique du Brésil. Elle se rencontre dans les États du Pará et d'Espírito Santo.


title: Escaphiella hesperoides


title: Escaphiella maculosa

text: Escaphiella maculosa est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Oonopidae.


title: Escaphiella maculosa

text: Cette espèce est endémique de l'État de Bahia au Brésil. Elle se rencontre à Central.


title: Escaphiella maculosa

text: La femelle holotype mesure .


title: Hora decima

text: Hora decima (en latin : "la dixième heure") peut désigner :


title: Escaphiella magna

text: Escaphiella magna est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Oonopidae.


title: Escaphiella magna

text: Cette espèce est endémique du Mexique Elle se rencontre dans les États de Morelos, de Guerrero et d'Oaxaca.


title: Escaphiella magna


title: Escaphiella magna

text: Cette espèce est nommée en référence à sa taille.


title: Escaphiella morro

text: Escaphiella morro est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Oonopidae.


title: Escaphiella morro

text: Cette espèce est endémique du Brésil. Elle se rencontre dans les États du Mato Grosso do Sul et de São Paulo.


title: Escaphiella morro

text: La femelle holotype mesure .


title: Escaphiella morro

text: Cette espèce est nommée en référence au lieu de sa découverte, le parc d'État de Morro do Diabo.


title: LK (véhicule spatial)

text: Le LK ("en ", "Lounnyï korabl" c'est-à-dire "vaisseau lunaire") est un véhicule spatial soviétique développé pour déposer un équipage sur la Lune dans le cadre du programme lunaire habité soviétique. Ce programme nécessitait par ailleurs la construction du lanceur géant et du vaisseau spatial habité LOK. Le LK joue un rôle équivalent au module lunaire Apollo (LEM), développé dans le cadre du programme Apollo concurrent, mais la capacité réduite du lanceur utilisé pour lancer les vaisseaux lunaires soviétiques limite sa masse à , soit trois fois moins que celle du LEM, et ne lui permet d'emporter qu'un seul cosmonaute. Le développement du module LK démarre début 1965, avec pour objectif de disposer d'une version opérationnelle en 1968. Des retards, qui affectent l'ensemble du projet lunaire soviétique, en particulier le lanceur , entrainent un glissement du calendrier initial. Le module LK est testé avec succès à trois reprises en 1970 et 1971 en orbite basse terrestre. En 1974, le programme lunaire habité est arrêté, sans que le module LK ait pu effectuer une seule des missions auxquelles il était destiné.


title: LK (véhicule spatial)

text: Le programme Apollo de la NASA, visant à poser un homme sur la Lune avant la fin 1970, est lancé par le président américain Kennedy le , essentiellement pour des raisons de prestige et de politique internationale. En effet, les succès de l'astronautique soviétique, qui vient de réussir un grand nombre de premières spatiales depuis le début de l'ère spatiale (premier satellite artificiel, première sonde spatiale, premier homme dans l'espace), portent un coup à l'image de puissance dominante des États-Unis, alors que la guerre froide entre les deux superpuissances bat son plein. Les dirigeants soviétiques ne relèvent pas le défi spatial américain en partie parce qu'ils sous-estiment la capacité de la NASA à rattraper son retard. Dès 1960, Sergueï Korolev, à l'origine des succès les plus éclatants de l'astronautique soviétique, commence pourtant à concevoir une mission lunaire reposant sur le développement de la fusée géante , mais son projet n'obtient aucun soutien. Toutefois, avec trois ans de retard sur les américains, le dirigeant soviétique Khrouchtchev décide, en constatant les progrès de la NASA, de lancer le le Programme lunaire habité soviétique. Pour disposer d'un lanceur suffisamment puissant, Korolev réclame le développement de moteurs cryogéniques performants (c'est-à-dire utilisant de l'hydrogène liquide, comme ceux en cours de développement aux États-Unis), mais il se heurte au refus de Valentin Glouchko, qui possède un quasi-monopole sur la fabrication des moteurs-fusées de forte puissance. En l'absence d'alternative immédiatement disponible, Korolev doit utiliser des moteurs beaucoup moins performants : la capacité du lanceur , utilisé pour placer en orbite les vaisseaux lunaires soviétiques, est seulement 70 % celle de la fusée jouant un rôle équivalent pour la Lune.


title: LK (véhicule spatial)

text: En 1960, Korolev prévoit d'envoyer des hommes à la surface de la Lune selon le scénario dit de « rendez-vous orbital terrestre » qui avait également été étudié puis abandonné par la NASA en 1961. Selon ce scénario, un ensemble pesant est assemblé en orbite basse terrestre à partir d'éléments lancés par trois tirs de la fusée N1. Le « train lunaire » comprend un étage de chargé de lancer l'ensemble vers la Lune, un étage de chargé de freiner et de poser un vaisseau à la surface de la Lune. Ce dernier qui pèse dispose d'un moteur à poussée modulable pour effectuer un atterrissage en douceur. Il redécolle en laissant le train d'atterrissage sur la Lune et propulse le vaisseau Soyouz L1 en direction de la Terre. Ce scénario, très couteux à implémenter, est refusé par les dirigeants soviétiques.


title: LK (véhicule spatial)

text: Pour poser un homme sur la Lune, Korolev choisit finalement comme les américains le scénario du « rendez-vous orbital lunaire » qui permet d'optimiser la masse à lancer : une fusée unique (la N1 pour les soviétiques, Saturn V pour les américains) propulse vers la Lune un ensemble comprenant :


title: LK (véhicule spatial)

text: La conception générale du module LK est achevée fin 1964. Le décret officiel autorisant son développement parait le . Il prévoit la fabrication de 4 modules LK en 1966, 6 en 1967 et 6 en 1968. Le premier tir du lanceur N1 est prévu en 1966 avec un premier atterrissage sur la Lune en 1967 pour pouvoir arriver sur la Lune avant la NASA. Cette dernière prévoit de faire atterrir le module lunaire Apollo vers 1969. Pour les soviétiques, la contrainte de masse extrêmement forte, l'objectif de délai très court et une industrie très en retard dans le domaine de l'électronique vont constituer des handicaps particulièrement importants pour le développement du module LK. Les plans initiaux qui prévoyaient un module lunaire LK d'une masse de avec un équipage de deux personnes, s'avèrent complètement irréalistes en cours du développement. La masse du module lunaire monte à , masse maximale autorisée par le lanceur N1 (à comparer aux du module lunaire américain), et le module LK développé ne permet de déposer sur la Lune qu'un seul cosmonaute. L'établissement OKB-1 dirigé par Korolev est le chef de file pour la réalisation du LK et sous-traite la propulsion principale à l'OKB-586 de Mikhail Yanguel .


title: LK (véhicule spatial)

text: Plusieurs choix d'architecture ont été particulièrement débattus :


title: LK (véhicule spatial)

text: Plusieurs maquettes ou modèles de test sont réalisés pour mettre au point et qualifier le module LK dont :


title: LK (véhicule spatial)

text: La validation du train d'atterrissage et l'entrainement des cosmonautes sont effectués en utilisant un hélicoptère Mi-4 spécialement équipé et sur des simulateurs reproduisant chacun une partie du déroulement de la mission.


title: LK (véhicule spatial)

text: Alors que pour des raisons d'économie aucun test en vol préalable n'est prévu pour le vaisseau LOK, trois tests sont réalisés pour vérifier le fonctionnement du module LK. Toutefois, contrairement à ce qu'auraient souhaité les concepteurs du vaisseau, ces tests se font sans équipage. Le LK est à chaque fois lancé par une fusée Soyouz-L, version du lanceur dont la coiffe a été élargie pour accueillir le module LK. Celui-ci n'est pas une réplique exacte du modèle de vol : le train d'atterrissage, les antennes, l'échelle de descente n'ont pas été montés, par contre des instruments destinés à mesurer le comportement du module ont été ajoutés. Le premier vol a lieu le sous l'appellation Cosmos 379. Une fois en orbite le module lunaire simule la séquence d'atterrissage en mettant à feu son moteur principal et en incorporant une période de survol du terrain ce qui fait passer l'orbite de 191 × à 192 × puis après une pause de un jour et demi qui simule le déroulement d'une mission réelle, le moteur est mis à feu à nouveau pour réaliser la remontée en orbite lunaire ce qui fait passer l'orbite du module LK à 177 × . Enfin, les manœuvres de rendez-vous et d'amarrage avec le LOK sont simulées. L'ensemble du test se déroule de manière nominale. Le deuxième test, Cosmos 398, effectué le , qui simule un atterrissage avorté et le troisième test, Cosmos 434, réalisé le 12 aout 1971, qui simule l'utilisation du moteur de secours, se déroulent de manière tout aussi nominale. Comme pour tout le programme lunaire, l'objectif de tous vols est tenu secret. Mais au cours de l'été 1981, soit dix ans plus tard, des rumeurs se mettent à circuler dans les pays occidentaux selon lesquelles le satellite Cosmos 434, dont l'orbite s'est dégradée au point d'entamer sa rentrée atmosphérique, contient du combustible nucléaire. Le porte-parole du ministère des Affaires étrangères soviétiques déclare à l'époque que le satellite ne contient aucune source d'énergie nucléaire mais constitue un vaisseau lunaire expérimental. C'est la première fois que les autorités soviétiques reconnaissaient, certes de manière indirecte, l'existence d'un programme lunaire habité.


title: LK (véhicule spatial)

text: Gravement handicapé par la mort de Korolev en 1966 et par l'insuffisance des moyens financiers, le développement de la fusée N-1 rencontre des problèmes majeurs (4 vols, 4 échecs en 1969-1971). Ces échecs répétés, le coût du projet et la disparition de l'enjeu de prestige associé au débarquement sur la Lune à la suite de la réussite du programme Apollo de 1969 aboutissent à l'abandon du projet de débarquement sur la Lune le . Ce n'est qu'avec la glasnost à la fin des années 1980 que commenceront à paraître quelques informations sur le sujet et il fallut attendre la chute de l'URSS pour que la réalité du programme lunaire soviétique soit reconnue par les dirigeants russes.


title: LK (véhicule spatial)

text: Des exemplaires du module LK sont conservés dans plusieurs emplacements : un modèle de vol se trouve au musée MAI de Moscou, un modèle ingénierie à l'université Bauman d'Orevo (Moscou) ainsi que d'autres versions à Saint-Pétersbourg, dans l'établissement Energia situé à Korolev au nord de Moscou et enfin un bloc E uniquement dans l'établissement KB Yuzhnoye (qui a développé la propulsion principale) en Ukraine.


title: LK (véhicule spatial)

text: La capacité de lancement du lanceur géant soviétique fusée N-1 était égale à seulement 70 % de celle du lanceur américain Saturn V chargé de lancer le vaisseau et le module lunaire Apollo. Pour parvenir à envoyer un homme sur la Lune, les équipes de conception soviétiques ont dû concevoir une mission au déroulement différent avec un atterrisseur trois fois plus léger ( contre 15/) ne permettant d'emporter qu'un seul homme.


title: LK (véhicule spatial)

text: Le module lunaire LK comprend quatre sous-ensembles qui sont de bas en haut :


title: LK (véhicule spatial)

text: Le train d'atterrissage LPU ("Lunniy Posadocnie Ustroistviy") est conçu pour permettre un atterrissage sur une pente de 30° compte tenu d'un centre de masse situé à au-dessus du sol. Quatre petites fusées à propergol solide situées près du point d'attache des pieds du train d'atterrissage sont mises à feu au moment où le module touche le sol pour le plaquer sur le sol et empêcher qu'il ne se renverse. Tous les équipements qui peuvent rester sur le sol lunaire au moment du décollage sont fixés sur le LPU : le radar altimètre, les antennes paraboliques, une partie des batteries, trois réservoirs d'eau utilisée pour le contrôle thermique par évaporation, la caméra vidéo chargée de filmer le déroulement des opérations durant la sortie extravéhiculaire et les différents équipements déployés dans le cadre des activités sur le sol lunaire. La masse de cet ensemble est évaluée à .


title: LK (véhicule spatial)

text: Le compartiment pressurisé a une forme pratiquement sphérique avec un compartiment contenant une partie des équipements (électronique, batteries, système radio...) qui fait saillie sur le côté. Les dimensions extérieures du module de 2,3 × permettent tout juste d'accueillir dans un intérieur très encombré un seul cosmonaute revêtu de sa combinaison spatiale. Celui-ci est fixé par des harnais devant des consoles d'instruments et les manettes de contrôles. Pour que le cosmonaute puisse voir la zone d'atterrissage, un hublot est installé face à lui à un endroit où la coque du compartiment comporte un renflement concave permettant d'avoir une vue verticale. Un second hublot, plus petit, situé au-dessus du premier, est utilisé pour la manœuvre de rendez-vous avec le vaisseau LOK. À l'extérieur du compartiment se trouvent quatre antennes, deux antennes omnidirectionnelles pour les communications et deux antennes utilisées par le radar de rendez-vous. Initialement, les concepteurs du LK avaient prévu une atmosphère d'oxygène pur car cela permettait de diminuer la pression et donc l'épaisseur des parois (solution retenue sur le module lunaire américain). Mais un tel système, inhabituel sur les vaisseaux soviétiques qui utilisent toujours une atmosphère azote/oxygène, nécessitait de développer des équipements nouveaux et donc coûteux. Le mélange azote/oxygène est finalement retenu mais avec une proportion d'azote plus faible permettant de faire tomber la pression à et donc de gagner du poids sur la masse de la structure. Le contrôle thermique est pris en charge par un système comportant un échangeur gaz-liquide et des ventilateurs. Le système de support vie est conçu initialement pour fonctionner durant . Le bloc E regroupe l'ensemble de la propulsion principale du module LK. La fiabilité exigée pour cet ensemble propulsif, dont dépendait la survie du cosmonaute, était de 99,976 % c'est-à-dire un taux jamais exigé jusque-là. Pour parvenir à tenir cet objectif tout en limitant la masse qui représentait près de 50 % du total, le chef de projet Boris Goubanov, qui développera plus tard la propulsion d'Energia, choisit d'associer un moteur-fusée RD-858 à poussée modulable de à et un moteur de secours RD-859 de poussée fixe de à deux chambres de combustion et deux tuyères (pour conserver une poussée dans l'axe vertical du module). Les deux engins brûlent un mélange hypergolique d'UDMH et de peroxyde d'azote. Le moteur de secours est mis à feu en même temps que le moteur principal au décollage puis est éteint lorsque le moteur principal atteint sa pleine poussée si le fonctionnement de ce dernier est estimé satisfaisant. Pour conserver le centre de masse le plus bas possible et accroître la stabilité du module LK, le réservoir contenant l'oxydant de forme toroïdale entoure le propulseur principal tandis que le carburant est stocké dans un réservoir de forme lenticulaire. Des déflecteurs entourent la sortie des tuyères qui émergent à peine de la structure pour empêcher l'ingestion de sol lunaire au moment de l'atterrissage. Sa masse à vide est passée de à durant la phase de conception tandis qu'il embarque de carburant (dont destinés à l'atterrissage) dans deux réservoirs d'une capacité de .


title: LK (véhicule spatial)

text: Le système de contrôle d'attitude est situé dans un compartiment haut de situé au sommet du module pressurisé. Il comprend deux réservoirs contenant d'ergols qui alimentent les propulseurs par mise sous pression. Le système de propulsion comprend 4 grappes de 4 moteurs consommant tous un mélange hypergolique d'UDMH et de peroxyde d'azote. Ces moteurs sont organisés en deux sous-ensembles à la fois autonomes et redondants. Chaque sous-système comporte 2 moteurs de de poussée agissant sur le tangage, 2 moteurs de de poussée contrôlant les mouvements de lacet et 4 moteurs de de poussée agissant sur le roulis. Les moteurs sont capables de fournir des micropoussées d'une durée de 9 millisecondes.


title: LK (véhicule spatial)

text: Le système d'amarrage utilisé par le module LK après la remontée du sol lunaire est conçu pour être léger et simple et s'inspire du système développé pour la version 7K-OK du vaisseau Soyouz. L'absence d'écoutille permet d'alléger fortement le dispositif mais impose au cosmonaute qui descend sur la Lune d'effectuer en orbite une sortie extravéhiculaire pour embarquer dans le module LK et d'en effectuer une nouvelle à son retour de la Lune. Selon les concepteurs à l'origine de ce choix, celui-ci ne nécessite pas de nouveaux développements puisqu'une sortie extravéhiculaire dans une configuration proche est effectuée sur le sol lunaire. Le système d'amarrage baptisé « Contact » est encore plus simple que celui du module Soyouz car il n'est utilisé qu'une seule fois. Il est constitué côté LOK, qui a le rôle actif durant les manœuvres de rendez-vous, d'une sonde avec un amortisseur de choc. Celle-ci doit être engagée dans une structure plate en nid d'abeilles d'un mètre de diamètre, située sur le module lunaire LK, comportant 108 ouvertures de forme hexagonale qui, chacune, peut verrouiller l'extrémité de la sonde. Ce système permet de réaliser un amarrage sans que l'alignement des deux vaisseaux soit parfait. La connexion est uniquement mécanique. Une antenne du radar de rendez-vous est installée à proximité immédiate de la platine d'amarrage et tandis que deux autres antennes sont fixées de part et d'autre du module pressurisé. Le système Contact est développé par la même entreprise que le système Igla installé sur les vaisseaux Soyouz.


title: LK (véhicule spatial)

text: Le scénario d'utilisation du module lunaire LK est le suivant :


title: LK (véhicule spatial)

text: Le module lunaire LK fait partie de l'ensemble L1 pesant placé sur une orbite basse de par la fusée géante N1. L'ensemble L1 comprend les blocs (étages) G, D, le module lunaire LK et le vaisseau LOK dans lequel l'équipage se tient. L'ensemble L1 reste en orbite terrestre 24 heures afin que son équipage puisse vérifier le fonctionnement de tous les systèmes puis l'étage G utilise son moteur durant pour placer l'ensemble L1 sur une trajectoire le menant à proximité de la Lune. Le bloc G est largué quelques minutes plus tard. La trajectoire suivie permet, en cas de défaillance, de ramener l'équipage à proximité de la Terre après avoir fait le tour de la Lune (scénario appliqué lors de la mission américaine Apollo 13). Le bloc D est utilisé pour effectuer deux petites corrections de trajectoire durant le transit vers la Lune dont la première a lieu 8 à 10 heures après le départ de l'orbite terrestre et la deuxième 24 heures avant d'arriver à proximité de la Lune.


title: LK (véhicule spatial)

text: Après environ quatre jours de transit, le bloc D est mis à feu quelques secondes pour réduire la vitesse de l'ensemble L1 et le placer sur une orbite lunaire de . Durant les et , le bloc D est mis à feu pour réduire l'altitude et placer l'ensemble sur une orbite elliptique de 100 sur . L'équipage vérifie le module LK depuis le LOK, puis l'écoutille du module orbital du LOK est ouverte et le commandant de la mission, qui s'est équipé de la combinaison spatiale commence une sortie extravéhiculaire. L'ingénieur de vol, qui porte une combinaison spatiale plus légère de type Orlan, reste dans le compartiment dépressurisé pour assister le commandant si nécessaire. Ce dernier se déplace le long de l'ensemble L1 assisté par un bras mécanique, puis ouvre une première écoutille dans le carénage qui entoure le LK puis l'écoutille du LK avant de pénétrer dans celui-ci. Il vérifie tous les systèmes du module lunaire LK puis, après avoir fermé l'écoutille et pressurisé le compartiment, déclenche à un moment bien précis de l'orbite lunaire la séparation de l'ensemble formé par le module LK et le bloc D du vaisseau LOK dans lequel est resté l'ingénieur de vol. Le carénage qui recouvre le module lunaire est largué. Le bloc D est mis à feu une dernière fois pour réduire la vitesse du module lunaire à puis est largué. Lorsque l'altimètre "Planet" du module lunaire détecte que celui-ci ne se trouve plus qu'à du site d'atterrissage, le moteur du LK (bloc Ye) est mis à feu pour annuler la vitesse résiduelle durant la phase de descente finale. Le commandant, qui module la poussée du moteur manuellement, dispose de de carburant, pour survoler la zone et choisir un site d'atterrissage avant de se poser. Au moment où le train d'atterrissage touche le sol, quatre petites fusées à propergol solide sont mises à feu pour plaquer le LK sur le sol et l'empêcher de rebondir ou de basculer. Si un problème se produit durant la phase de descente, le module est réorienté, le train d'atterrissage est largué et le moteur est mis à pleine puissance pour remonter en orbite puis effectuer une manœuvre de rendez-vous avec le vaisseau LOK.


title: LK (véhicule spatial)

text: À la suite de l'atterrissage, le commandant vérifie les systèmes du LK ainsi que le fonctionnement de sa combinaison spatiale Kretchet-94. Il dépressurise le compartiment dans lequel il se tient puis sort par l'écoutille ovale située sur le côté du module avant de descendre à l'aide de l'échelle sur le sol lunaire. Une caméra fixée à l'extérieur du module suit sa descente. Les images sont retransmises à la Terre via une antenne fixée sur le train d'atterrissage. Il déploie ou utilise les outils et instruments qui sont logés dans un compartiment du train d'atterrissage puis collecte des échantillons du sol. La durée du séjour en surface est comprise entre une heure et demie et six heures. À la fin de sa sortie, le commandant réintègre le module lunaire qui est pressurisé et entame une période de repos. La phase de décollage est précédée par la section des liaisons électriques et mécaniques qui solidarisent le train d'atterrissage LPU et le reste du module lunaire. Les moteurs du bloc Ye sont mis à feu et le module lunaire s'élève pour se placer en orbite.


title: LK (véhicule spatial)

text: C'est le LOK qui effectue les manœuvres permettant le rendez-vous avec le module LK, ce dernier, une fois en orbite, restant passif. Le déroulement des manœuvres est entièrement automatique mais le pilote du LOK peut reprendre les commandes si nécessaire. Le système d'amarrage Kontact permet d'amarrer les deux vaisseaux sans qu'ils soient parfaitement alignés. Une fois l'amarrage effectué, le commandant effectue une sortie extravéhiculaire pour rejoindre le LOK en emportant avec lui les échantillons de roches collectés à la surface de la Lune. Il réintègre le LOK via l'écoutille du module orbital puis le module LK est largué. Le moteur principal du LOK est mis à feu au cours de l'orbite suivante, alors que le vaisseau se trouve sur la face cachée de la Lune, et celui-ci quitte l'orbite lunaire pour entamer le voyage de retour vers la Terre. Après avoir effectué deux corrections de trajectoire durant le transit d'une durée de 82 heures, les modules orbital et de service du LOK sont largués. Le module de descente avec les deux cosmonautes à bord entame la descente vers la Terre sous un angle tel qu'il rebondit deux fois ce qui permet de réduire sa vitesse. Il effectue alors une rentrée atmosphérique puis se pose sur le territoire de l'Union soviétique.


title: Isla Ratón

text: Isla Ratón est une ville du Venezuela, chef-lieu de la municipalité d'Autana dans l'État d'Amazonas. En 2005, sa population s'élève à habitants.


title: Thurnhosbach

text: Thurnhosbach est un petit village allemand rattaché à la commune de Sontra. Il se trouve à six kilomètres au sud-ouest de Sontra. La route y menant est la 3459.


title: Thurnhosbach

text: Le village se situe à 331 mètres d'altitude.


title: Thurnhosbach

text: L'endroit où se trouve le village a été décrit pour la première fois en 1408 sous le nom de « Dornhospach ». À partir de 1460, l'endroit est nommé « Dornsbach ». Enfin, sur la carte Mercator de 1592 comme « Dürrenhospach ».


title: Escaphiella nayarit

text: Escaphiella nayarit est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Oonopidae.


title: Escaphiella nayarit

text: Cette espèce est endémique du Nayarit au Mexique. Elle se rencontre à Compostela et à San Blas.


title: Escaphiella nayarit

text: Le mâle holotype mesure et la femelle paratype .


title: Escaphiella nayarit

text: Cette espèce est nommée en référence au lieu de sa découverte, le Nayarit.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Le Magasin d'antiquités, en anglais , est, avec "Barnaby Rudge", l'un des deux romans que Charles Dickens (1812-1870) a publiés, en compagnie de quelques nouvelles, dans son anecdotique et éphémère revue "L'Horloge de Maître Humphrey", parue de 1840 à 1841, puis en un volume en 1841. Master Humphrey est censé être le narrateur des premiers chapitres, puis l'histoire est confiée, sans transition, à une autre voix.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Il concerne la jeune Nell Trent ("la petite Nell") qui vit avec son grand-père maternel, dont le nom n'est jamais révélé, dans une vieille maison de Londres appelée « "The Old Curiosity Shop" », car elle comprend en rez-de-chaussée un magasin d'antiquités bourré, selon Gilbert Keith Chesterton, d'.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Centrée sur les deux protagonistes, le grand-père et la petite-fille, l'intrigue est d'abord marquée par le mystère. Pourquoi cette situation ? Pourquoi l'absence du vieil homme pendant la nuit ? Bientôt, cependant, le voile se déchire avec l'intervention de plus en plus appuyée du nain Daniel Quilp, aussi difforme d'aspect que roué et cruel de tempérament. Divers comparses prennent également substance, soit du côté du couple des protagonistes, soit de celui de ses persécuteurs, jusqu'au jour où, par une décision dont l'enfant a l'idée, l'intrigue s'ouvre brusquement sur le monde et bascule dans le champ du picaresque, avec l'errance, l'aventure de la route, les rencontres inopinées. Dès lors, le pathos, déjà appuyé dans la première partie, s'amplifie jusqu'à devenir extrême, Dickens ayant, sans rémission possible, fondé son histoire sur le sort pitoyable d'une orpheline et d'un vieillard, qui plus est en situation de faiblesse et en butte à l'adversité, les deux suscitées par la convoitise et la concupiscence des plus vils.


title: Le Magasin d'antiquités

text: La mort de la petite Nell, bientôt suivie de celle de son grand-père, reste l'un des événements les plus célèbres de la fiction anglaise ; à l'époque de la parution des feuilletons, elle a suscité une vague de réactions jusqu'alors inédite : des milliers de lecteurs, des hommes semble-t-il, ont imploré Dickens de garder l'enfant en vie, puis des milliers d'autres ont exprimé leur deuil de sa disparition qui a pris l'envergure d'une catastrophe nationale.


title: Le Magasin d'antiquités

text: "The Old Curiosity Shop" a d'emblée connu un succès considérable que le temps n'a pas démenti, quoique les critiques se soient peu à peu détournés du pathos qu'il contient. Il a été dès 1909 porté à l'écran et, depuis, les adaptations filmiques ou télévisuelles se succèdent.


title: Le Magasin d'antiquités

text: La plus récente traduction de l'œuvre en français est celle de Sylvère Monod et Marcelle Sibon dans la Bibliothèque de la Pléiade (1963).


title: Le Magasin d'antiquités

text: À l'été de 1839, Dickens a derrière lui trois années fructueuses : "Pickwick Papers", publié de 1836 à 1837, "Sketches by Boz", lui aussi de 1836, bientôt rattrapé par "Oliver Twist" (1837-1839) que rejoint "Nicholas Nickleby" (1838-1839). La plupart de son temps, cependant, il l'occupe au journalisme avec le "Morning Chronicle", puis le "Bentley's Miscellany", qui a fait paraître "Oliver Twist". De plus, il a épousé Catherine Thomson Hogarth en et, deux années plus tard, est père de deux enfants. Événement très marquant aussi, la mort subite le de Mary Scott Hogarth (1820-1837), sa jeune belle-sœur de dix-sept ans, à demeure depuis quelque temps chez les Dickens, pour laquelle il éprouve une tendresse infinie et qu'il pleurera toute sa vie. C'est en pensant à Mary que Dickens écrit "The Old Curiosity Shop" avec Nell Trent pour héroïne, comme il l'a déjà tout récemment fait pour la Rose Maylie d"'Oliver Twist" et la Kate de "Nicholas Nickleby", inspiration plus tard renouvelée avec l'Agnes de "David Copperfield" (1849-1850).


title: Le Magasin d'antiquités

text: Au départ de ce quatrième roman, il est plutôt question d'un conte assez court, que raconte un vieil excentrique à un groupe d'amis à l'esprit curieux, et surtout passionné par les histoires extraordinaires du passé. Cette idée va connaître toute une série de bouleversements, et le manuscrit, de sa conception à sa publication, subir, dans sa forme et son contenu, une véritable métamorphose. L'accord passé avec Bentley en oblige Dickens à livrer "Barnaby Rudge" en , si bien que, dès l'automne 1839, alors qu'il est en plein travail sur "Nicholas Nickleby", il s'applique à son nouveau roman. John Forster note, cependant, l'anxiété qui l'étreint à l'idée d'une nouvelle série de vingt numéros. Qui plus est, il négocie depuis avec Chapman & Hall le projet de ce qu'un encart dans le numéro 17 de "Nicholas Nickleby" d' appelle . Il s'agit, selon une idée de Dickens, d'un périodique dans la tradition des vieux clubs anglais, avec des histoires, des essais, des esquisses, le tout raconté par les membres et agrémenté de gravures sur bois parsemant le texte. Dickens s'inspire du célèbre périodique du , "The Spectator", et aussi de la formule de son récent "Pickwick Club", tant et si bien qu'au départ, il a l'intention d'en réutiliser les deux personnages principaux. De cette nouvelle entreprise, il escompte de gros profits : pour lui et pour Chapman.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Si le premier numéro se vend à près de exemplaires, l'euphorie du public dure peu, d'autant que les gravures sur bois, très chères, font grimper le prix des suivants. En réalité, les lecteurs réclament les vingt numéros auxquels ils sont habitués et non pas une formule raccourcie, et avec les illustrations, celles de Phiz ou de Catermole, qu'ils apprécient depuis longtemps. Dickens lui-même le concède dans la préface de 1848 de l'édition dite « à bas prix » ("cheap edition"). D'où cette idée d'une sorte de conte d'enfant qui surgit lors d'une visite à Bath en , raconté par Master Humphrey lui-même. Le premier épisode, en effet, paraît en avril, le deuxième le , mais dès le troisième chapitre, le narrateur, ce monsieur âgé qui aime à déambuler dans les rues de Londres et, à l'occasion, secourir les petites filles égarées, a déjà changé : Master Humphrey s'est discrètement effacé et, comme sa plume, la nouvelle revue "Master Humphrey's Clock" a quitté les presses sans tambour ni trompette. La voie est donc libre pour les autres numéros et les ventes reprennent leur essor, s'envolant même jusqu'à exemplaires par semaine et ainsi justifiant, par cet engouement, la pertinence du changement.


title: Le Magasin d'antiquités

text: "The Old Curiosity Shop" raconte l'histoire de Nell Trent, belle et vertueuse jeune fille de . Orpheline, elle vit avec son grand-père maternel, resté sans nom, au milieu du bric-à-brac de son magasin d'antiquités. Son existence est solitaire, presque uniquement consacrée à l'amour du vieillard et aux soins qu'elle lui prodigue ; sans véritable compagne ou compagnon de son âge, son seul ami est Kit, le jeune employé de la boutique à qui elle tente d'enseigner l'écriture.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Secrètement obnubilé par la crainte que sa petite-fille ne meure dans la pauvreté comme ses parents, le vieil homme mène une vie secrète et s'absente chaque nuit. Ce n'est qu'après une cinquantaine de pages que le mystère de ses absences est révélé : il joue de grosses sommes d'argent aux cartes et, pour garantir ses mises, emprunte régulièrement à un usurier, le nain Daniel Quilp qui, difforme et sadique, terrorise son entourage, y compris sa jeune épouse, et pratique sarcasme et ironie avec virtuosité. Bientôt, tous les biens du vieil homme sont gagés et Quilp prend possession des lieux.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Le vieil antiquaire ruiné sombre dans une profonde mélancolie et sa vie reste en suspens pendant de longs mois, alors que Quilp et son sbire Sampson Brass, homme de loi reconnu mais servile, campent sur les lieux. Nell veille son grand-père jour et nuit et, dès qu'il reprend quelques forces, les deux esseulés décident secrètement de s'enfuir sur les routes et vivre à la belle étoile de mendicité. Leurs pas, guidés au début par le seul hasard, les conduisent peu à peu dans les Midlands, suivant une route semée d'embûches et de terreurs, qui a été plus ou moins identifiée.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Pendant ce temps, convaincu que le vieil homme a amassé une fortune pour sa petite-fille, le frère prodigue de Nell, Frederick, persuade sans trop de difficulté le naïf Dick Swiveller de les rechercher, afin que Nell épouse ce dernier et que l'héritage du grand-père tombe entre leurs mains. À cette fin, ils s'allient à Quilp, bien conscient, lui, qu'il n'y a rien à gagner, mais que son sadisme incite à encourager leurs espoirs pour mieux jouir ensuite de la détresse de tous.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Le nain se met donc en chasse ; la traque est difficile car les fugitifs laissent peu de traces. Dick Swiveller est placé comme clerc à l'étude de Sampson Brass, de manière à garder un œil sur lui. Là, il se prend d'amitié pour une bonne à tout faire fort maltraitée, qu'il surnomme « la Marquise (") ». De son côté, la jeune Nell, après avoir rencontré des personnages dont certains se montrent gentils et d'autres odieux, réussit à conduire son grand-père dans une retraite paisible et sûre (peut-être Tong, dans le comté du Shropshire, à l'ouest des Midlands). Le voyage, les intempéries, les privations, cependant, ont eu raison de sa santé, et la jeune fille tombe bientôt malade.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Kit, quant à lui, laissé sans travail, s'est trouvé un emploi chez les excellents Mr et Mrs Garland qu'il a rencontrés au hasard des rues. Il y reçoit la visite d'un mystérieux gentleman, célibataire semble-t-il ("), qui cherche à savoir ce que sont devenus Nell et le vieil homme. Le monsieur en question et la mère de Kit se lancent alors aussi à leur recherche. En chemin, ils rencontrent Quilp qui prend Kit en grippe et s'arrange pour le faire accuser de vol et condamner à la déportation. Dick Swiveller, cependant, aidé de son amie la Marquise, prouve l'innocence du jeune homme, et c'est Quilp qui, désormais, se trouve pris en chasse, jusqu'à ce que, victime d'un accident, il s'enlise dans la Tamise en tentant d'échapper à ses poursuivants.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Le dénouement approche : une heureuse coïncidence permet à Mr Garland d'apprendre où se cachent Nell et son grand-père ; il part les retrouver en compagnie de Kit et du monsieur célibataire, frère cadet du vieil homme, apprend-on, donc grand-oncle de l'héroïne. Hélas, la jeune fille a déjà succombé, ce que nie le grand-père qui, ayant perdu la raison, passe son temps assis sur la tombe à gémir et attendre qu'elle revienne. Quelques mois plus tard, il meurt à son tour. Ainsi se termine l'histoire de Nell Trent du magasin d'antiquités.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Oscar Wilde a écrit qu'. Quant à Aldous Huxley, il trouve le récit (). De fait, nombre d'écrivains ont reproché à Dickens l'emphase pathétique qu'il a donnée à son personnage, dans sa mort comme dans sa vie. Si G. K. Chesterton nuance son propos en écrivant que , George Bernard Shaw, lui, dit crûment que .


title: Le Magasin d'antiquités

text: De tels jugements ont été proférés en un temps, le début du , où le sentimentalisme victorien est battu en brèche. Lors de la publication du roman, cependant, et dans les années qui ont suivi, même si l'hommage n'a pas été universel (Fitzjames Stephen, par exemple, trouvant suspect que le romancier se vautre ainsi dans la douleur de son personnage et en concluant qu'il a dû y puiser une certaine délectation), les commentaires s'avèrent bien plus indulgents. Ainsi, Francis Jeffrey, selon Peter Preston, l'un des critiques les plus intellectuels et lucides de l'époque, affirme avoir été si désolé à la lecture du livre que l'un de ses visiteurs, le trouvant en larmes à son bureau, a cru à un deuil familial. Et d'autres sommités littéraires, Thomas Hood, W. S. Landor, même le sévère Thomas Carlyle, ont succombé à la douleur lorsque Nell est morte. La vague de tristesse ne s'est pas arrêtée aux frontières de l'Angleterre. Alors que les vapeurs en provenance de Liverpool accostaient à New York, une foule de lecteurs impatients attendait sur les quais avec cette question lancée aux passagers qui débarquaient : (), et le jeune poète américain Bret Harte (1836-1902) écrit un poème, "Dickens in Camp", qui raconte une veillée au coin de la cheminée parmi les cavaliers des « sombres Sierras » ("dim Sierras"), pendant laquelle "Le Magasin d'antiquités" est lu à haute voix par les plus jeunes d'entre eux jusqu'à ce que .


title: Le Magasin d'antiquités

text: Pour autant, à la suite de G. K. Chesterton qui émet l'hypothèse en 1907 que le pathos déployé lors de la mort de Nell relève non pas de la facilité mais d'une véritable intention artistique, la critique s'est peu à peu faite plus constructive. Différentes grilles de lecture ont été proposées et la scène se revêt aujourd'hui de plusieurs significations, allégorique, mystique ou même ironique. Si l'histoire commence à Londres autour du magasin d'antiquités et de ses habitants ou visiteurs, elle se scinde, à partir du douzième chapitre, en deux fils distincts : celui de Nell et de son grand-père en leur errance, et le second, demeuré à Londres, avec les personnages connus de Nell ou s'intéressant à elle. Bientôt, ce groupe s'agrandit par l'apport de ceux qui, amis ou ennemis les uns des autres, cherchent à connaître la destination des fugitifs, si bien que l'action se déporte en province, mais ce n'est pas avant les derniers chapitres que le « monsieur célibataire » et son équipe finissent par trouver la cachette. Ainsi, différents éléments romanesques coexistent, le pèlerinage à la John Bunyan, le picaresque de la route, les intrigues de l'argent et du mariage, la conversion de certains comiques en agents de moralité. Aux commandes, le nain Quilp à l'activité maniaque, servant, selon Peter Preston, de .


title: Le Magasin d'antiquités

text: Certains types prometteurs sont abandonnés en cours de route, d'autres étant conduits à revêtir une "persona" comme gonflée : ainsi, Frederick Trent, le frère de Nell, félon par nature, copie du Monks d"'Oliver Twist", qui finit par ne servir à rien ; ou, cas inverse, le gentil Kit Nubbles, d'abord à l'esprit embué, et aussi Dick Swiveller, au départ prompt au coup de poing, qui, placés ensemble à l'épreuve de l'adversité, prison et maladie, prennent une envergure inattendue et, s'alliant aux forces du bien, deviennent des acteurs importants, sans pour autant sombrer dans ce que Peter Preston appelle "mushiness" (sensiblerie). Selon ce critique, ; le parallèle a ses limites, cependant, Nell devant mourir alors que la Marquise, elle, est autorisée à revivre.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Pour autant, Dickens paraît gêné dans le passage d'un fil à l'autre et, selon le même Peter Preston, ses transitions creusent, plutôt qu'elles ne le comblent, le fossé séparant les divers récits : ainsi l'usage de procédés maladroits, de métaphores inutiles, d'excuses contrites, comme cette obscure « histoire française » destinée à retrouver le bureau de Brass au chapitre XXXIII, ou, en XLII, les explications tarabiscotées du narrateur pour quitter Kit et revenir à Nell, oubliée depuis plusieurs chapitres. En cela, note Peter Preston, Dickens, avec deux chapitres par livraison, ce qui réduit la longueur de chacun, souffre chroniquement du manque d’« espace narratif » ("narrative space") et se voit contraint de jongler fil à fil, parfois assez artificiellement.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Les témoignages se contredisent : Forster écrit que le roman a pris forme sans ; pourtant, dans sa préface de 1848, Dickens affirme le contraire, assurant le lecteur qu'il a toujours eu pour intention d'entourer la figure solitaire de l'enfant de (), et (). De fait, le roman est bâti sur une série de contrastes extrêmes, le bien, le mal, l'innocence, la vilenie, le pathos, le grotesque, la comédie, la tragédie ; sans compter l'opposition entre la ville et la campagne, le monde agricole et les zones mécanisées, le vieux et le jeune, l'ancien et le nouveau, le laid et le beau. Les thèmes oscillent entre la fidélité et la traîtrise, le don de soi et la rapacité, la générosité et l'égoïsme, la vie et la mort, le désespoir et l'espérance.


title: Le Magasin d'antiquités

text: En parallèle, pullulent les juxtapositions cocasses ou insolites : Quilp à l'office de la chapelle de "Little Bethel", Nell chantant sur la péniche du canal, le grand-père et l'enfant assoupis près du haut-fourneau. Le plus souvent, Nell constitue le premier élément de cette association, et, dans la mesure où elle demeure innocente et pure, l'apprentissage de la vie se donne à elle par une alternative qui n'a rien d'angélique : le cimetière, la mort en bas âge, la compagnie des vieillards. Au début, le lecteur la voit dormir parmi un antique bric-à-brac ; à la fin, il apprend qu'elle est morte au milieu d'un amas tout aussi suranné et hétéroclite. D'après Peter Preston, la façon dont le roman se déplace ainsi de l'innocence qu'incarne Nell au bizarre et à la sauvagerie formant la substance de Quilp, avec Dick Swiveller qui se meut entre ces deux extrêmes en un perpétuel va-et-vient, tout cela témoigne d'un dessein bien établi, qui en détermine le sens en même temps qu'il en régit les développements.


title: Le Magasin d'antiquités

text: Les événements semblent se dérouler vers 1825 et au-delà. Quelques indications données çà et là servent de repères : ainsi, au chapitre XXIX, Miss Monflathers fait une allusion à la mort de Lord Byron, le poète, le . De même, lorsque l'enquête suivant la mort de Quilp rend ses conclusions, à tort semble-t-il, puisque le suicide est retenu, le corps est enterré à un carrefour, le cœur percé d'un pieu, pratique bannie en 1826. Un peu plus avant, le grand-père de Nell craint après sa longue maladie d'être enfermé dans un asile où il serait enchaîné à un mur et fouetté, ce qui a été interdit en 1830. Enfin, au chapitre XIII, Mr Brass est décrit comme étant l'un des « avoués de Sa Majestée » ("one of Her Majesty's attornies"), ce qui le situe pendant le règne de la reine Victoria qui a commencé en 1837 ; cependant, il se peut qu'il y ait là un "lapsus calami", car lors du procès de Kit, le chef d'inculpation est « Agissements susceptibles de troubler l'ordre public de notre Souverain Seigneur le Roi » ("against the peace of our Sovereign Lord the King"), soit George IV (1820-1830) ou son successeur, Guillaume IV (1830-1837). Quoi qu'il en soit, 1824, 1826, 1830, 1837, telles sont les dates qu'il est possible de reconstituer, ce qui laisse un peu moins de vingt années au roman pour se dérouler.


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text: Elle se caractérise par la précision concernant Londres et un certain flou quant aux pérégrinations des fugitifs.


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text: Dans la capitale, les événements se situent essentiellement entre la "City" (la Cité de Londres), la barrière d'Algate et Whitechapel ; jamais personne ne s'aventure dans les beaux quartiers du West End, et seuls les Garland, qui habitent alors Finchley, petit village de la proche province, Dick parfois et aussi la Marquise, qui réside à Hampstead au nord de la capitale, vivent en dehors de cette zone. Le dédale des rues entre Drury Lane et le "Strand", la maison de Quilp à Tower Hill, près de la City, Bevis Marks où Brass a ses bureaux, la zone comprise entre la tour de Londres et les docks où Quilp s'occupe de la démolition de bateaux, tout cela est clairement situé et peut être reconstitué sur une carte. Lorsque Brass, qui veut éloigner Dick Swiveller, lui dit de (), en fait, il l'envoie au diable, pour avoir le temps de mettre au point son complot contre Kit. Ce sont des lieux de travail qui sont décrits, ce roman, comme le note Peter Preston, ne comprenant pas de personnages vivant de leurs rentes.


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text: À la fin du roman, Kit Nubbles n'est pas certain de l'endroit où se trouvait le magasin d'antiquités qui a été démoli, Dickens ayant gardé une certaine imprécision à son égard, tout comme pour l'itinéraire des fugitifs. D'ailleurs, lorsqu'ils s'échappent au petit matin, ils hésitent et tournent au hasard d'un côté plutôt que de l'autre, et la seule allusion à leur direction est l'expression (), sûrement la City, puis ils gravissent une colline et se retrouvent enfin hors des limites de la ville. Le voyage se poursuit, mais les agglomérations, les villages qu'ils traversent ne sont pas nommés. Quelques-unes des caractéristiques indiquées permettent cependant de reconstituer un semblant d'itinéraire. Ainsi apparaît peut-être Warwick, où Mrs Jarley expose ses œuvres de cire, puis un , vraisemblablement Birmingham, que les fugitifs atteignent par un canal. Lorsqu'ils repartent pour la campagne, ils longent d'abord un vaste périmètre hérissé de cheminées d'usine, suivant une route que Dickens et Forster, si l'on en croit une lettre du premier au second, auraient tous les deux empruntée .


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text: Tel qu'il est représenté, cet itinéraire a donné lieu à bien des spéculations et certains critiques se sont hasardés à le reconstituer, par exemple Walter Dexter. À l'en croire, les deux vagabonds ont successivement gagné London Bridge, puis Bevis Marks, rue de la Cité de Londres ; Finchley, village au nord de la capitale (où habitent les Garland) ; Tong, dans le Shropshire, comté situé à l'extrême nord-ouest des Midlands et dont le chef-lieu est Shrewsbury, aux abords du pays de Galles ; Aylesbury dans le Buckinghamshire, soit à l'ouest de la capitale ; Banbury, à côté de la Cherwell, dans l'Oxfordshire, à environ d'Oxford ; Birmingham, au centre des Midlands ; puis ce qu'on appelait, en raison des mines de charbon, la Black Country (le Pays Noir), zone vaguement définie de l'agglomération des Midlands de l'Ouest, au nord et à l'ouest de Birmingham, dans le sud du bassin du Staffordshire ; puis Warwick, non loin de la célèbre ville thermale de Leamington Spa ; enfin Wolverhampton, dans le Staffordshire, et Minster-on-Sea, petite ville située sur la côte nord de l'île de Sheppey, dans le district de Swale du comté de Kent. Tong serait le lieu où la trace des fugitifs est enfin retrouvée et où meurent Nell, puis son grand-père. Leur errance ne les aurait donc pas conduits aux extrêmes frontières du royaume, mais dans une zone s'étendant de la mer d'Irlande et l'océan Atlantique à la mer du Nord. En ajoutant les sections parcourues, il serait possible d'estimer le parcours à environ kilomètres.


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text: Cela dit, les lieux n'ont pas tous été inventés : une maison nommée "The Old Curiosity Shop" existe au 13-14 Portsmouth Street, dans le quartier de Westminster à Londres, au milieu de la London School of Economics ; l'immeuble date du , mais l'enseigne a été ajoutée après la publication du roman, la maison ayant pu servir de modèle à son cadre initial et inspiré son titre. Un autre "Old Curiosity Shop" se situe à Broadstairs où Dickens a loué pendant un certain temps sa vaste demeure ensuite appelée "Bleak House". Lors de leur fuite, Nell et son grand-père voient Codlin et Short dans un cimetière d'Aylesbury, et les courses hippiques auxquelles ils assistent se déroulent à Banbury. Ils rencontrent pour la première fois le maître d'école à Warmington, dans le Warwickshire, et c'est dans ce même comté, près du village de Gaydon, qu'ils tombent sur Mrs Jarley. La ville où ils travaillent pour le musée de cire de cette dernière est Warwick ; plus tard, ils se retrouvent près d'un haut-fourneau à Birmingham, après avoir voyagé sur le canal de Warwick à Birmingham où Nell entonne quelques chansons. La ville où Nell s'évanouit et est secourue par le maître d'école a été identifiée comme étant Wolverhampton, dans le Pays Noir.


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text: La critique italienne Silvia Maglioni parle à propos du roman d'une . Elle évoque à ce sujet le film d'Oskar Fischinger "Motion Painting " (1947), qui explore les relations entre le cinéma, le mouvement et la musique. Construit autour du troisième "Concerto brandebourgeois" de J. S. Bach, c'est, écrit-elle, .


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text: À bien des égards, selon elle, la cartographie de "The Old Curiosity Shop" lui ressemble, en ce que le roman se construit avec une superposition de cartes transparentes qui laissent apparaître des traces des personnages passant de plateau en plateau, des sentiers creusés dans les qui se croisent, créant des intersections et des interférences. Là se rejoignent le voyage, l'errance, la flânerie, le nomadisme, le pèlerinage, la fuite et même le tourisme.


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text: Au vrai, c'est le magasin qui doit définitivement fermer pour libérer la dynamique profonde du texte révélée par les pérégrinations sans fin des personnages autour de ce centre désormais vide. Le premier à bouger est Kit, qui se fraye un chemin à travers la foule, d'abord limité à un aller et retour de sa maison à celle de Nell, chacun comportant une mission : il est le pigeon-voyageur qui apporte les messages, s'envole avec des nouvelles ; il se fait aussi détective, messager et, dans la mythologie du roman, il devient le Mercure aux pieds ailés de la légende. Ses deux verbes préférés sont ' et ' (partir comme une flèche, se précipiter vers).


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text: Le roman a d'ailleurs été commencé par un flâneur, Master Humphrey, le premier narrateur, qui aime le soir couchant et la nuit. Semblable au voyageur de Kafka, il passe son temps à « errer », "" en anglais. Or, Silvia Maglioni rappelle que l'étymologie du verbe renvoie au latin "Roma", destination première des pèlerinages. Ici, explique-t-elle, dépouillé de son sens religieux, il exprime le pèlerin dépourvu de pèlerinage, satisfait d'absorber le flux de la foule, l'agitation perpétuelle des (), la menace des pas qui se pressent dans le noir d'une ruelle. Ses commentaires leur donnent une voix, un visage : sans lui, ils n'existeraient pas. L'absence de but autorise la multiplication des trajets, comme, selon l'expression de Gilles Deleuze, autant de « rhizomes » qui bifurquent et peu à peu conquièrent l'espace souterrain, ici celui de la nuit. D'ailleurs, lorsqu'il accompagne Nell, Kit refuse la ligne droite, préférant ().


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text: Quant à Nell et son grand-père, leur errance se trouve en quelque sorte « déterritorialisée ». Ils incarnent le mouvement pour lui-même : une nomadisation aussi radicale que l'était l'ancienne réclusion, (), écrit le narrateur. Mais une fois la ville délaissée, la structure du texte explose et, d'un coup, se fragmente en différents territoires souvent sans nom. Les vagabondages de Nelly et de son grand-père sont interrompus plusieurs fois par la rencontre d'autres voyageurs, ce qui contredit, selon Umberto Eco, , celle des fugitifs, de Kit, de Dick, et aussi des acteurs ambulants, des artistes de rue, des saltimbanques de la route. La description des abords de l'hippodrome est un exemple de ces espaces dynamiques traversé de multiples trajectoires :


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text: Ces abords de l'hippodrome, grouillant de personnages en action tendus vers une même direction, sont, pour reprendre l'analyse de Michel de Certeau, des exemples de . Ainsî, .


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text: Il faut bien, cependant, que le mouvement s'arrête : la rencontre avec le maître d'école s'avère, dans ce contexte, particulièrement importante. Le premier séjour chez lui est court, mais la mort du petit élève annonce celles qui vont suivre. Les fugitifs reviennent dans ce havre de paix, pour ne plus le quitter : la boucle de l'errance, commencée par Nell, se ferme de par sa volonté : (). Cette école, double positif de la vieille boutique de curiosités, termine l'errance et du même coup, l'intrigue : le pèlerinage de la vie a pris fin et, la route devenue inutile, Dickens s'empresse de disperser la petite foule de ses habitués.


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text: À en croire Silvia Maglioni, le récit s'est mis à l'unisson de l'errance des protagonistes. Le narrateur promet vitesse et mouvement, mais s'attarde dans une forêt de détails, un amas de descriptions et, surtout, une avalanche de commentaires et de jugements. Comme l'écrit Susan Horton, "The Old Curiosity Shop" . Justement, existe-t-il vraiment ici « une action principale », puisque, ajoute Silvia Maglioni, le texte n'a de cesse de s'aventurer ?


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text: Le cheminement entrepris dans "The Old Curiosity Shop" se calque sur" Le Voyage du pèlerin" ("Pilgrim's Progress") (1678) de John Bunyan (1628-1688), identification que relève Nell alors que les deux fugitifs quittent Londres. Le narrateur explique qu'un vieil exemplaire du livre figurait sur une étagère et que Nell le consultait souvent ; et, alors qu'elle évoque le lieu où ils avaient vécu, elle dit à son grand-père : (). Ici, la référence est explicite ; ailleurs, ce sont des allusions qui prennent le relais : mention du fardeau imposé, de la porte étroite menant à la cité céleste, des marais et autres déserts d'épines (le ravin de l'ombre de la mort ['] du Psaume XXII) jalonnant leur parcours. Sans compter les tentations qui s'offrent au vieil homme : celle du jeu, son vice caché ; les courses de chevaux, sa « foire aux vanités » ("vanity fair") ; ou les épreuves qui l'assaillent : les étendues industrielles, son « marais de la mélancolie » (', quelquefois traduit par « le bourbier du découragement »), les menaces, de Quilp en particulier, qui les obligent tous les deux, tout comme Christian qui gagne la bonne route après avoir été tenté au pied du mont Sinaï d'aller chercher le confort de "Legality", à reprendre leur bâton alors même qu'ils croient parvenir au port. En définitive, ce n'est qu'après leur deuxième rencontre avec l'ange gardien, le maître d'école (leur « évangéliste »), qu'ils voient l'aboutissement de leur et qu'ils sont enfin guidés vers le salut, c'est-à-dire, en ce qui les concerne, le repos du corps et la tranquillité de l'esprit, avant que la mort ne vienne interrompre le cours des choses et les rappeler à leur destin.


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text: Comme le "Voyage du pèlerin", en effet, "The Old Curiosity Shop" est parsemé de scènes et d'incidents emblématiques : si Chrétien ne progresse qu'après avoir décelé le sens de ce qui s'offre à lui dans « la maison de l'interprète », Nell est tenue elle aussi de comprendre la portée des tâches qui lui sont imposées. Au cimetière où elle rencontre Codlin et Short, elle voit une vieille femme qui a perdu son mari cinquante ans auparavant et dont le deuil s'est transformé en (), et cela lui donne matière à penser. De même en est-il du maître d'école tout entier absorbé par l'agonie de son élève, des deux sœurs, accompagnées de leur petit frère, qui lui rappellent le poème "We Are Seven" (« Nous sommes sept ») de Wordsworth, où se pose la question des enfants morts dans la fratrie. Et lorsque son pèlerinage sombre dans le désespoir, juste avant qu'elle ne retrouve le maître d'école salvateur, alors qu'affamée, elle mendie quelque morceau dans d'« infâmes taudis » ("wretched hovels"), un homme aussi malheureux qu'elle lui montre un paquet gisant sur la route : ().


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text: Cet incident, comme d'autres dans le roman, a une double fonction : susciter « la crainte et la pitié » des lecteurs, le vieux  d'Aristote, et aussi préparer l'héroïne à l'épreuve finale, sa mort. Dès les années 1850, cependant, il a été noté que Dickens prend un plaisir morbide à contempler le cadavre de son héroïne. Telle est l'opinion de Fitzjames Stevens qui écrit que l'auteur (). Une fois morte, Nell devient une Ophélie de légende, encore plus belle et cette fois sereine (), et Dickens, selon Fitzjames Stephens, « déguste » (") avec délectation ce corps devenu objet immatériel et esthétique : ().


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text: Cette délicatesse dans l'évocation évoque en parallèle une autre contemplation, grossière celle-là, que matérialise le claquement de lèvres jouissif ("") de Quilp à la vue du . Dickens, il est vrai, a ressenti bien des émotions contradictoires en « tuant » sa petite héroïne : dans une lettre de 1841, il parle pêle-mêle de son chagrin, de sa répugnance, de sa culpabilité, mais aussi de l'inéluctabilité de l'événement et de son excitation à devoir l'accomplir. Même antienne dans sa correspondance avec William Macready et John Forster auquel il avoue : . , écrit encore Dickens.


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text: De fait, pour accomplir son « meurtre », Dickens s'est mis dans un état proche de la transe, refusant des invitations susceptibles de rompre le charme. Ses éditeurs pensent qu'il se force à revivre la mort de Mary Hogarth ; les adjectifs qualifiant Nell, , sont ceux-là mêmes qu'il a fait graver sur la tombe de sa belle-sœur. Pour lui, la mort fictive de Nell devient rituel du souvenir, qu'il répétera pour chacune de ses jeunes héroïnes condamnées. Et si, pour l'édification des personnages et des lecteurs, il écrit au chapitre LXI le sermon final du maître-d'école : (), il le refuse pour lui-même, .


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text: Ce jaillissement d'émotion doit être replacé dans son contexte historique. Selon Peter Ackroyd, la moitié des obsèques célébrées en 1839 concerne des enfants de moins de dix ans, et pour les filles qui survivent, les rues de Londres représentent un danger permanent. Dickens, en fait, ménage sa jeune héroïne : il lui évite les rencontres trop menaçantes, les voleurs, les proxénètes, les rabatteuses. Il épargne son corps et préserve son innocence, si bien qu'elle (). De plus, ce sont les hommes qui ont pleuré, nulle réaction féminine n'ayant été notée lors de l'événement. Peter Preston ajoute qu'au anglais, il a existé un véritable culte masculin de la petite fille, parfois coupable mais souvent idéaliste, comme chez John Ruskin avec Rose la Touche, Lewis Carroll avec Alice Pleasance Liddell ou le révérend Francis Kilvert (1849-1879) et ses obsessions omnivores pour les fillettes de sa paroisse. Dans presque tous ces cas, l'idéalisation, voire la stylisation de la toute jeune fille a servi, selon Peter Preston, de catharsis et de sublimation par l'art en ().


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text: J. Hillis-Miller note que, dans "The Old Curiosity Shop" comme dans "Barnaby Rudge", la prolifération des « grotesques », dont la vie se borne à la répétition de leurs particularités, témoigne du génie de Dickens .


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text: En effet, si "The Old Curiosity Shop" conduit inexorablement à l'étiolement et la mort, dans le même temps se génèrent l'étrange, l'excentrique et une formidable énergie maniaque ("μανία"), surtout celle de Quilp dont la petite taille est inversement proportionnelle à l'agitation. Mais il n'est pas le seul : des personnages comme les Brass et même Dick Swiveller se nourrissent d'un imaginaire tout autre que celui des deux reclus. Ils sont en représentation permanente et il y a du "Punch et Judy" en eux : ils appartiennent à la famille des marcheurs sur échasses, des femmes sans membres, des difformes grotesques qui « amusent » tant Dickens dans les spectacles de rue. En fait, en un âge où le politiquement correct n'existe pas, Dickens ne se prive pas d'exploiter la fascination pour tout ce qui s'écarte de la norme. Que faire des géants ou des nains vieillissants ? se demandent Vuffin et Short : L'anecdote est reprise par John Cowper Powys dans son "Art du bonheur", où il insiste sur cette faculté qu'a Dickens d'utiliser son humour débridé, son sentimentalisme, sa théâtralité .


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text: Pour caractériser cet aspect de "The Old Curiosity Shop", Peter Preston utilise l'adjectif « kafkaïen », et il note que Dickens efface la frontière entre le spectacle et la vie. Pour exemple, il analyse la visite de Kit et de ses accompagnateurs chez "Ashley's" au chapitre XXXIX, où le spectacle se déroule assez loin du public. Punch, cependant, presque en permanence assis sur le rebord, les jambes pendant hors de la cage, menace les spectateurs plus sauvagement que ses comparses restés dans la boîte. Le lecteur suit aussi Nell et son grand-père dans les coulisses où les marionnettes gisent inertes, mais que le vieil homme craint encore, ne pouvant contenir un rictus de frayeur à en effleurer une ; et lors du trajet vers le cimetière, il garde prudemment . Là, en ce lieu de mort, seul Punch semble avoir survécu, ou être ressuscité ; perché sur une pierre tombale, un sourire sardonique aux lèvres, il ressemble à l'ogre Quilp dont Nell n'a pas oublié . Entre le nain et le pantin, la frontière est abolie, tout comme le sera la différence entre les figures de cire de Mrs Jarley et les vivants, leurs yeux rendus encore plus perçants par l'artifice.


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text: Quant à Sally Brass, qui ne joue pourtant pas un grand rôle dans le roman, elle , écrit Peter Preston. D'elle et de son frère, qui est l'une ? qui est l'autre ? se demande-t-on. Dickens met en avant sa masculinité, de corps comme d'esprit, d'autant, précise le narrateur, que la demoiselle est affublée (). D'ailleurs, Brass ne s'y trompe pas, qui pense qu'en fait de protection, à elle seule (). Et Dick, sans malice, lui donne du (), tant s'étale l'évidence.


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text: Là où Dickens devient caustique, c'est lorsqu'il déverse sur cette créature des flots de rhétorique où, une fois encore, les mots sont à prendre à l'envers : « la gente Miss Brass », « la divine Miss Sally », « ce parangon de pudeur », « cette image de la féminité », « la charmante jouvencelle ». Sally, il est vrai, possède les qualités que le peuple victorien attend d'un homme : c'est elle qui, au cabinet de son frère, tient les fils de la loi de ses doigts de fer, et après la chute de la maison Brass, il n'est pas surprenant – mais ne serait-ce qu'une rumeur ? – qu'elle tente de s'engager comme soldat ou comme marin, voire sur les docks. Bientôt, cependant, après que son frère a été relâché, les deux Brass quittent définitivement la sphère humaine, s'éloignent en () ; leur humanité a pris fin, ce sont désormais des rats d'égout.


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text: Personne n'est plus galant que le nain difforme Daniel Quilp : il accable son épouse de mots doux, courtise Sally Brass avec d'exquis sous-entendus ; son charme, toujours doublé de sarcasme, le classe à l'opposé de Nell, l'innocence incarnée. Selon John Carey, son déploiement de clichés galants, ou angéliques lorsqu'il parle de Nell, apparaît comme une subversion de l'ironie dickensienne : Artiste évoluant en solo sur la scène, il invite en permanence le lecteur à partager sa vilenie ; il y a du Richard III en lui : d'ailleurs, il aurait été inspiré à Dickens par l'interprétation que faisait Edmund Kean de ce rôle. Tel le duc de Glouscester, en effet, , il fait mal et jouit de faire du mal, ricane de ses bonnes attrapes, s'étreint, se bat les flancs, se roule par terre, se décerne des lauriers. C'est l'ogre de la fable, qui mange tout, les œufs avec leur coquille, les crevettes avec leur carapace, le cresson avec sa chique, qui boit le thé bouillant, et courbe puis redresse les couverts avec sa mâchoire d'acier. Comme Richard III encore, cet être repoussant attire par sa laideur même, qu'illumine un irrésistible bagout de bateleur : la pauvre Mrs Quilp lui reste attachée en dépit des avanies qu'il lui inflige, et Tom Scott, qu'il n'a de cesse de fouetter, lui voue une fidélité à toute épreuve. Gabriel Pearson va même jusqu'à souligner son attrait sexuel et, dans son analyse de la scène où le nain garde sa femme éveillée toute la nuit et l'enfume à ses côtés, brandissant dans la nuit le bout de son cigare (), comme étant .


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text: Quilp, cela dit, en excellent acteur qu'il est, sait aussi cacher son jeu. D'un coup, son visage peut se faire neutre et comme vidé ; alors, semblable aux figures de cire de Mrs Jarley, (') et devient, mais ce n'est qu'une ruse, un accessoire de scène, une sorte d'animal empaillé avec des crocs décolorés ('), des griffes démesurées, la langue pendante ("), le corps roulé en boule comme un hérisson. D'ailleurs, les autres personnages l'appellent souvent « la créature », comme si, commente Peter Preston, .


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text: Parfois, le pantin se réveille et s'anime d'un coup, apparaissant là où on l'attend le moins, chez les Nubbles par exemple, ou comme surgissant des entrailles de la terre devant Nell à une porte de la ville, ou encore aux yeux de Kit. De fait, ses démarches ne dépendent que de lui, personne ne lui impose quoi que ce soit, ne serait-ce qu'un rendez-vous ; il échappe à la vue alors qu'il voit tout, à l'ouïe quand il perçoit chaque bruit, ou alors, en perpétuelle représentation, il se vautre en haut d'une étagère, dans un hamac accroché à son lit, à cheval sur un bureau ; là encore, l'imperturbabilité de son comportement l'apparente à Punch : même mécanique, même désarticulation, même rictus rayant son visage alors que son corps pend, accroché la tête en bas. Cette indépendance totale, cette déconnexion d'autrui l'accompagnent jusque dans la mort : contrairement aux autres " de l'histoire, elle n'est le fait de personne, mais de son propre épuisement, qu'accable la tempête et que scelle la rivière, cette Tamise qu'il a tant exploitée et sur les rives de laquelle il a longtemps prospéré. En fait, c'est sa dépouille qui est soumise aux avanies des hommes, puisque, déclaré à tort , il est enterré à un carrefour avec un pieu fiché dans le cœur.


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text: Dick Swiveller est l'autre volcan de "The Old Cusiosity Shop", d'où sourd une énergie à ras bord. D'abord oisif, passif, vaniteux et dépensier sans le sou, satisfait de se faire manipuler par Frederick Trent qui le considère comme (), la perspective d'épouser, selon le plan de son fieffé mentor, la jeune Nell, ou plutôt celle d'accéder à une prétendue fortune, le réveille de sa léthargie jusqu'alors seulement secouée par les quelques volées de coups de poing dont, à l'occasion, il roue Quilp le nain. Cependant, à la différence d'un Trent accablé d'amertume, il cultive l'optimisme, la débrouillardise : s'il espère des héritages, celui de sa tante ou du grand-père, il n'en fait pas une obsession, et l'existence au jour le jour le comble de joie.


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text: Au fond, Dick Swiveller est un philosophe en action : Grand-Maître perpétuel (et seul membre) du très sélect club des « Glorieux Apollions », du haut de son siège présidentiel, il pérore en un style très particulier qui interprète le monde à sa façon, avec des mots qui transforment la réalité, même la plus sordide, en une poésie qui la lui rend tolérable. Son discours est bourré d'allusions et de citations que seules des exégèses érudites peuvent expliciter, des chansons de music-hall sans grand sens surtout, qu'il adapte à la situation présente en une véritable mosaïque de références qu'il est seul à comprendre. C'est, explique J. Hillis-Miller, la seule langue qu'il connaît, et en cela, il annonce les personnages de Joyce qui ne savent s'exprimer que dans la langue du . Ainsi, par la magie du verbe, Dick possède le don de renaître, toujours différent et chaque fois le même, prêt à une nouvelle métamorphose linguistique. Seul handicap, lorsque son cœur est à l'épreuve, la jonglerie verbale s'arrête et sa langue piétine : lorsqu'est évoquée Miss Whackles, dont le nom n'a rien d'euphonique, , voilà tout ce qu'il trouve à dire.


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text: Néanmoins, comme le note Malcom Andrews, l'énergie du verbe l'habite jusqu'au bout, quels que soient les accrocs de la fortune ; même dans la maladie, il trouve l'espérance au fil de la rêverie qui le transporte en Arabie, étrange pays des merveilles. Au fond, Dick est le seul vrai romantique du livre, avec une « faculté d'émerveillement » ("sense of wonder") jamais en défaut ; même lorsqu'il sauve la petite martyre des griffes du malheur, alors même que Nell est condamnée, il la magnifie par une promotion et un baptême : de petite servante des Brass sans nom, elle est promue au marquisat, puis grandie en une Sophronia Sphynx de légende, désormais sa reine, qu'il épouse et avec qui il a de nombreux enfants.


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text: Dickens fait usage des modes de représentation du discours et de la pensée les plus divers, comme le montrent ces deux courts extraits, le premier appartenant au chapitre XXV et le second au chapitre LXIV :


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text: Dans le premier exemple, se succèdent discours narrativisé ("narrator's representation of speech"), discours indirect ("indirect speech"), discours direct ("direct speech") et à nouveau discours indirect. Dans le second, Dick Swiveller, qui a été très malade, reprend peu à peu conscience, et le narrateur s'introduit dans son esprit et lit ce qui s'y passe ; il choisit alors de rapporter directement les pensées du jeune homme, ce qui s'apparente à du discours direct. L'ironie dramatique fait que le personnage est le seul à ne pas savoir qu'il est éveillé, ce que le narrateur et le lecteur, ainsi que la petite bonne, ont bel et bien compris.


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text: Le roman, d'après Andrew Sanders, souffre à ses débuts du format imposé par "Master Humphrey's Clock", c'est-à-dire la brièveté des chapitres, la simplicité de l'intrigue, le cercle restreint des personnages. Bientôt, cependant, Dickens s'en affranchit et prend le contrôle de son récit : le nombre des personnages augmente, les cercles concentriques s'élargissent autour de la cellule initiale ; d'abord confinée à une boutique, en fait une petite chambre et une fenêtre, seule ouverture sur l'extérieur, elle est, dès le chapitre XII, soit à la d'un roman qui en comporte 545 dans l'édition de référence, conduite à l'aventure en des lieux inconnus, hors du cadre urbain de la capitale.


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text: Alors que l'héroïne semble relativement en sécurité derrière ses rideaux et que le grand-père, lui, vacille au seuil de la mort mais garde le cap, c'est l'errance et ses rigueurs, bien différentes des espoirs idylliques, qui, contre toute attente, induisent le dénouement tragique : mort de la jeune fille, folie et mort du grand-père. La ville, d'abord hostile, offrait, semble-t-il, un refuge plutôt stable ; la campagne, pourtant si souhaitée, s'avère traîtresse et mortifère, bien loin des clichés issus des conventions du et des élans du cœur romantiques. La petite Nell, sur son lit de mort dans la verdoyante campagne anglaise, sa faiblesse ainsi achevée par un environnement réputé consolateur, voilà un destin relevant d'un pathétique appuyé, qui a ému jusqu'à l'ancien rédacteur en chef de l"'Edinburgh Review", lui qui, pourtant, avait stigmatisé Wordsworth pour . Tout cela, affirme Andrew Sanders, donne . De plus, Sylvère Monod se plaît à souligner que l'émotion que contient la description de cette fin . À ce titre, ajoute-t-il, ce qui est souvent dénoncé comme un « paroxysme émotif » mérite le « respect » qui est dû à de telles , et il précise que , une partie de la scène, en effet, étant écrite en vers blancs ("blank verse").


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text: Edgar Poe, d'ailleurs, bien loin de rejeter ce pathos, lui trouve des vertus : dans son compte-rendu du roman, après sa publication à Philadelphie par Lea & Blanchard, il admire sa « délicatesse », en ce qu'il se fonde sur l’"", soit une forme d'idéalisme (philosophie). À ce titre, écrit-il, il se rapproche de l’"Undine" (1811) de Friedrich de La Motte-Fouqué, le trouvère de la chevalerie, vivant .


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text: Comme toujours dans les romans de Dickens, le nom donné aux personnages est déjà un portrait. Si « Nell » et « Trent » n'ont pas de signification particulière, « Quilp », l'antagoniste principal, à un « l » près, est l'incarnation du « ' », la remarque intelligente, sarcastique, piquante et spirituelle, plus que la boutade, moins que le quolibet ; Swanton Brass a du cuivre en lui ('), bien sonnant et trébuchant, puisque ce mot signifie en argot « argent » (« fric »). Quant à Dick Swiveller, il tournicote comme l'indique le verbe ', et Mr Witherden se rétrécit (') dans l'obscurité de son petit bureau où Mr Chuckster, au contraire, s'épanouit en de petits gloussements (' : rire sous cape, glousser) ; Tom Codlin, comme son nom l'indique, a tout de la pomme à cuire (') à laquelle l'allongement confère des allures de poire, et le brave Kit n'est jamais à court d'une débrouillardise pour assembler le nécessaire.


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text: Au chapitre XVII, alors que Nell et son grand-père viennent de rencontrer Codlin et Trotters qui parcourent la campagne avec leur théâtre de marionnettes (') portatif, le narrateur inclut un paragraphe significatif sur le nom de ces nouveaux personnages, celui du patron retenant tout particulièrement son attention : ce petit homme, explique-t-il, s'appelle Harris (l'un des patronymes les plus banals du monde anglo-saxon), mais il s'est peu à peu métamorphosé en le Trotters (« Trotteurs »), qui, associé à l'adjectif "short" (« court »), , a donné Short-Trotters ; toutefois, précise-t-il encore, ce nom étant composé, , le monsieur en question est connu en tant que Short ou Trotters, mais rarement les deux à la fois. De plus, ajoute-t-il un peu plus loin, Trotters lui va bien en raison de son amour des courses. Ce qu'il omet de dire, cependant, et que Peter Preston rappelle dans une note, c'est que ' signifie aussi et surtout « pieds de cochon ». Ainsi, en tant que narrateur, Dickens éprouve parfois le besoin de justifier son choix, mais il le fait à moitié, laissant aux lecteurs le soin d'en compléter la richesse par toutes les connotations que livre le langage.


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text: Pour autant, ces patronymes dessinent-ils forcément une caricature ? Poe rejette le terme comme infamant : une certaine dose d'exagération est essentielle, s'indigne-t-il, pour parvenir à la vérité d'un personnage ; . Au contraire, les prétendues caricatures de Dickens sont, ajoute-t-il, .


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text: Dans le chapitre XV, la description passe de la ville et ses faubourgs à la proche campagne, puis à la province profonde. Le narrateur omniscient y guide les fugitifs alors qu'ils s'éloignent du magasin d'antiquités, désormais occupé par Quilp et Brass ; et, du même coup, il fait défiler le décor devant le lecteur : dans ces neuf pages, se trouve condensée la technique descriptive de Dickens.


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text: Le voyage, d'abord nocturne, découvre bientôt les premiers rayons du jour, puis le soleil à son zénith.


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text: Au début règne l'anthropomorphisme, Dickens interprétant le monde visible selon sa vision : s'il déshumanise le vieillard et l'enfant en automates avançant de façon quasi mécanique (seuls, une pression de la main et un regard sont échangés), il anime les choses, la ville qui se fait « joyeuse » (') de la lumière matinale, les bâtiments qui « sourient » d'avoir quitté « leur laideur menaçante » ('), les rayons qui « clignotent, un éclair dans les yeux » (') et même le soleil, qui se prend à danser (').


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text: La tonalité change lorsque s'éveille la ville : l'humeur folâtre cède au sombre brouhaha du labeur, et la précision devient naturaliste. La multiplicité des détails, les commentaires à caractère social ne diffèrent guère de ceux de Zola qui, quarante années plus tard, donne à voir, par exemple dans "Nana" (1880), alors que Nana et Satin descendent la rue Le Pelletier devant le café Riche, la détresse cachée du Second Empire. Quelques remarques sentimentales parsèment le texte, comme à propos des masures qui, à louer ou dont la construction reste à jamais inachevée, s'agglutinent aux bords du (). Alors, le narrateur laisse échapper () : « pitié », le mot est lâché ; avec Dickens, le pathétique n'est jamais loin.


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text: Puis se présente la campagne, et, comme souvent, Dickens brosse un tableau idyllique en puisant hardiment dans le langage poétique conventionnel, cette ' héritée du : le jour est « frais » ('), l'herbe ondule ('), les senteurs et les sons, par milliers, sont « excellents » (', adjectif on ne peut moins pittoresque), les fleurs « sauvages » ('), les feuilles « d'un vert éclatant » ('). En réalité, ce vocabulaire codifié ne décrit rien et relève du mythe édénique dont la seule fonction est de s'opposer aux duretés de la ville. Cette dichotomie en contraste participe du schéma général bâti sur des oppositions, avec çà et là, des allusions religieuses explicites : au "Pilgrim's Progress", l'arrivée au ', ce « portillon » qui, selon Peter Preston, renvoie à l'Évangéliste disant à Chrétien () ; à l’"Évangile selon Matthieu", le ' (« le large, large chemin »), évoquant le verset 13 du chapitre 7 : () ; au "Livre d'Isaïe" (XL, 6-7), lorsque la Voix s'écrie () : .


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text: Cette divinisation de la campagne, selon J. Hillis-Miller, ne doit pas faire illusion. Dickens sait parfaitement, explique-t-il, que ce monde idyllique n'existe plus, ; autrement dit, le voyage de la ville vers la campagne, du présent vers un passé mort, n'est pas une renaissance initiatrice mais un cheminement délibéré vers la mort, celle de l'héroïne et, par voie de conséquence, de son vieil accompagnateur. Autrement dit, lorsque Nell et son grand-père ont quitté Londres, ils ont délibérément opté pour la précarité, la détresse physique, la maladie, la disparition. D'un autre point de vue, la cupidité de Quilp et de Brass, qui les a chassés de leur logis, relève de l'assassinat : Quilp et son sbire représentent la société tout entière qui a, par leurs soins, désigné deux victimes expiatoires, elles aussi innocentes. À l'ultime stade du périple, le sacrifice est consommé et, comme dans le mythe, son maître d'œuvre ou agent se trouve également anéanti.


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text: Jerome Meckier place Dickens dans le camp des réalistes, et, précise-t-il, comme une sorte de compétition au réalisme existait parmi les écrivains de son temps, il a dû très tôt . John H. Reid reprend cette idée et, dans un article consacré à "Oliver Twist", ajoute que l'usage de la métonymie est l'un des procédés les plus originaux que Dickens ait trouvés. Il prend pour exemple () qui décrète qu'Oliver doit être pendu pour avoir osé demander un supplément de bouillie, homme sans nom mais qui apparaîtra de nouveau, toujours identifié par son gilet blanc (chapitres , , , et ).


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text: "The Old Curiosity Shop" a lui aussi recours à la métonymie, parfois directe comme celle du « monsieur au gilet blanc », par exemple lors de rencontres fortuites des fugitifs avec un compagnon de route, mais aussi de façon plus lâche, par le fait que les personnages sont souvent représentés non seulement avec, mais par leur caractéristique principale : ainsi, le rictus du nain Quilp, le regard contrit de sa femme, même l'innocence de celui de Nell. C'est là une démarche émanant d'un narrateur autocratique s'octroyant le pouvoir de sélectionner un trait particulier, parfois un simple détail, et d'en faire le représentant de la personne, voire la personne elle-même.


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text: Comme il en est pour bien des œuvres de Dickens, la culture dite populaire s'est souvent emparée du roman tant sur scène qu'à l'écran ou sur les ondes. Films, adaptations télévisuelles et radiophonique, dessin animé, opéra, comédie musicale, chansons, les avatars de ce succès sont divers. Le dernier d'entre eux remonte à 2007, repris en 2008.


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text: Le roman a été adapté plusieurs fois au temps du cinéma muet à partir de 1909, d'abord aux États-Unis (1909, 1911 et 1914), puis au Royaume-Uni (, ). Le premier film parlant sur "The Old Curiosity Shop" a été produit en Angleterre avec Hay Petrie dans le rôle de Quilp en 1934. Cinquante ans plus tard, un film animé de 72 minutes est écrit et fabriqué en Australie en 1984.


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text: Entre-temps, la BBC a diffusé une première adaptation en treize épisodes de 25 min durant l'hiver 1962-1963, avec Patrick Troughton dans le rôle de Daniel Quilp. Une nouvelle mini-série en neuf épisodes de 30 minutes été tournée par la BBC en 1979, puis rendue disponible en DVD. Natalie Ogle y est la petite Nell et Sebastian Shaw le grand-père, mais le personnage de Frederick en est absent et l'histoire se termine avec la scène au cours de laquelle le grand-père se tord de douleur sur la tombe de Nell.