title: Cabildo colonial

text: Dans le Río de la Plata, les cabildos jouèrent un rôle décisif dans l’instauration du fédéralisme, en remplaçant les exécutifs émanant du gouvernement central par d’autres, formés cette fois par les élites locales. Les cabildos se maintinrent comme autorités législatives et judiciaires jusqu’en 1820, puis furent dépouillées de leurs compétences législatives, et finalement dissoutes aussi comme institutions judiciaires. Le dernier cabildo à être supprimé fut celui de San Salvador de Jujuy en 1837.


title: Cabildo colonial

text: Dans le cas du Mexique, les cabildos ont continué, et continuent jusqu’à ce jour, à fonctionner comme autorités municipales, même si leur nature, mode d’élection et fonctions ont changé substanciellement.


title: Cabildo colonial

text: À la fin de l’ère coloniale espagnole les cabildos se composaient, au titre du fonctionnariat électif, de plusieurs "regidors" (échevins), de deux "alcaldes ordinarios" (alcades ordinaires), de l’"alférez royal" et de l’"alguacil mayor" ; le fonctionnariat permanent du cabildo comprenait le "fiel ejecutor", le procureur ("procurador"), le greffier ("escribano"), le majordome, le dépositaire, tandis qu’un peu abondant personnel subalterne complétait l’organigramme.


title: Cabildo colonial

text: Les cabildos, après que les gouverneurs et vice-rois eurent cessé d’assister à leurs séances, acquirent un certain degré d’autonomie. Le choix des fonctionnaires les plus importants se faisait encore en consultation avec l’autorité coloniale centrale, mais celle-ci n’était pas habilitée à proposer les suppléances. Ce n’est qu’à la fin du qu’une pression plus forte se fit sentir pour l’élection de fonctionnaires ayant la faveur du gouverneur. En même temps, ce dernier s’attachait à promouvoir des personnages récemment débarqués de la métropole, posant par là un geste supplémentaire en direction de la centralisation administrative de l’Empire espagnol et d’un renforcement de la dépendance des territoires d’outremer vis-à-vis de la métropole.


title: Cabildo colonial

text: L’ensemble des "regidores" formait le dénommé "regimiento", collège des échevins. Comme le nom l’indique, ce sont eux qui régissaient, gouvernaient et contrôlaient l’administration "cabildaire". En règle générale, le "regidor de premier vote" occupait le poste d’"alférez", un deuxième était le défenseur des mineurs, et un troisième était le défenseur des pauvres, tandis que la fonction de "fiel ejecutor" était assignée aux fonctionnaires restants selon un roulement.


title: Cabildo colonial

text: Le nombre de regidores variait selon l’importance des villes : les chefs-lieux des grandes vice-royautés, Lima et Mexico, avaient le droit de posséder douze regidores. Les capitales de province pouvaient en avoir huit et les villes subalternes six. Les bourgs ("villas"), d’une catégorie inférieure aux villes ("ciudades"), avaient quatre regidores, et leurs cabildos étaient souvent désignés par le terme de "cabildos moyens". Les villages indigènes et les missions jésuites présentaient un nombre plus faible encore de regidores, et avaient d’ordinaire également un alcade, "alcalde". Leur autonomie municipale était beaucoup moindre.


title: Cabildo colonial

text: Hormis dans les villages indiens, seuls pouvaient accéder aux charges de regidor les citoyens ("vecinos"), c'est-à-dire les blancs de plus de vingt ans domiciliés dans la ville concernée et n’exerçant pas d’« offices vils ».


title: Cabildo colonial

text: Les "alcades ordinaires" (‘alcaldes ordinarios’) étaient élus par les regidores au premier janvier de chaque année. Au nombre de deux, ils étaient dénommés, l’un "alcalde de primer voto" (alcade de premier vote), et l’autre "alcalde de segundo voto" (alcade de deuxième vote). N’étaient éligibles à ces postes que les citoyens ("vecinos") originaires de la ville concernée. De la même façon que pour les regidores, l’on devait, du moins en théorie, donner la préférence aux premiers habitants et à leurs descendants.


title: Cabildo colonial

text: Au début, les alcades étaient des autorités exclusivement judiciaires, chargés de rendre la justice de première instance (la justice de deuxième instance ressortissant en Amérique de la "Real Audiencia"). Ils se partageaient les affaires communes ; le alcade de premier vote était le juge des affaires criminelles, tandis que celui de deuxième vote intervenait comme juge des mineurs.


title: Cabildo colonial

text: Passé le temps de la conquête et des fondations de ville, les vice-rois, gouverneurs et gouverneurs intendants cessèrent d’assister aux séances des cabildos, dont ils étaient présidents d’office. Les "alcaldes de primer voto" se mirent dès lors à présider les sessions du cabildo, ou, en leur absence, ceux "de segundo voto". En tout état de cause, c’est l’alcade de premier vote qui votait en premier, suivi de l’alcade de deuxième vote ; aussitôt après votaient les regidores. Ordinairement, et en accord avec un régime politique que régissait non pas la règle de la majorité mais la recherche prioritaire de quelque forme de consensus, le premier suffrage émis conditionnait comme de juste le reste du vote. L’importance l’alcade de premier vote en était considérablement augmentée, celui-ci arrivant ainsi à être le fonctionnaire le plus important du cabildo et voyant ses attributions s’étendre bien au-delà de ses seules fonctions judiciaires.


title: Cabildo colonial

text: Les "alcaldes ordinarios" dirigeaient la vie de la cité, présidaient le cabildo et incarnaient la première autorité municipale. Attendu que le cabildo était habilité à exercer le gouvernement à titre intérimaire en cas de décès ou d’absence du gouverneur de la province, c’est aux "alcaldes" que ce rôle incombait en priorité.


title: Cabildo colonial

text: À l’origine, l’"alférez real" (litt. sous-lieutenant royal) était l’officier commandant les milices de la ville, élu annuellement. Avec le temps, cette fonction militaire finit par revenir à des officiers de métier et permanents, pendant que le titre d’"Alférez Real" allait recouvrir une fonction purement honoraire, et la responsabilité de son titulaire se limiter désormais à porter le gonfalon royal lors de cérémonies publiques.


title: Cabildo colonial

text: L’"alguacil mayor" (huissier) était le fonctionnaire chargé de faire appliquer les décisions ("acuerdos") du cabildo, de poursuivre les jeux prohibés, de procéder aux mises en détention, de garantir la ronde en ville, etc. Il était responsable de l’arrestation des délinquants, vagabonds et ivrognes et de leur mise sous écrou, la prison se trouvant du reste dans le même édifice que le cabildo.


title: Cabildo colonial

text: Il avait l’insigne privilège d’être la seule personne autorisée à entrer en armes dans le bâtiment du cabildo, y compris durant les séances du conseil. Son office était lui aussi vénal.


title: Cabildo colonial

text: Le "fiel ejecutor" (litt. fidèle exécuteur) était un fonctionnaire permanent du cabildo, chargé de l’approvisionnement de la ville. Sa responsabilité principale cependant consistait à fixer les prix et à vérifier les poids et mesures et les pièces de monnaie utilisés par les commerçants. Il veillait en outre à la salubrité et à la décoration de la ville.


title: Cabildo colonial

text: En plus de ses membres titulaires, lesquels exerçaient leurs fonctions en dehors de toute rémunération, le cabildo avait à son service une série d’employés rémunérés, dotés d’attributions spéciales. La plupart étaient des emplois conférés à vie.


title: Cabildo colonial

text: Nommé par les échevins, le "procurador" (procureur), ou "síndico procurador" (syndic-procureur), ou encore "personero del común" (mandataire du commun), était le représentant juridique de la municipalité, ayant charge de la représenter dans tout procès conduit auprès de la Real Audiencia, ou lors de toute requête présentée devant les gouverneurs ou les vice-rois. En revanche, pour les suppliques à adresser à la Cour, au roi ou au Conseil des Indes, il y avait lieu d’envoyer des députations spéciales à la "Péninsule".


title: Cabildo colonial

text: Le procureur avait également la responsabilité de prendre réception et d’examiner les requêtes des citoyens, et, par là, la faculté de les porter à l’attention du cabildo ou au contraire de les rejeter. Il avait vocation à intervenir dans toutes les affaires de vente, de bornage et de répartition de terres et de terrains.


title: Cabildo colonial

text: Le "procurador" était nommé chaque année par les regidores, et il n’était pas interdit qu’une même personne occupât le poste plusieurs années consécutives ; de fait, la plupart des procureurs restaient à leur poste pendant de nombreuses années.


title: Cabildo colonial

text: L’"escribano" (secrétaire, greffier) était chargé de tenir le registre des "accords" du Cabildo, tant des résolutions politiques que des sentences judiciaires, et de tenir le livre des contrats de dépôt. Dans les localités de moindre importance, il remplissait aussi l’office de notaire, authentifiant les conventions privées, fonction qu’exerçaient, dans les villes plus grandes, les notaires privés, mais dûment immatriculés au Cabildo.


title: Cabildo colonial

text: Chaque année, le cabildo désignait un certain nombre d’"alcaldes de Hermandad", un pour chacun des districts qui composaient la campagne circonvoisine. Les alcaldes de la Santa Hermandad disposaient chacun d’une "cuadrilla" ― plus tard "partida" ―, généralement constituée de quatre soldats. Dans les dernières années de la colonie, leur ancien nom de "Santa Hermandad" leur fut retiré, et ils se nommaient depuis lors simplement "alcaldes".


title: Cabildo colonial

text: Dans les zones urbaines, la surveillance de la ville était assurée par des "alguaciles menores", soumis à l’autorité de l’"alguacil mayor". Vers la fin du , ces derniers furent remplacés dans les grandes villes par des commissaires, un pour chaque quartier.


title: Cabildo colonial

text: Peu avant l’extinction de l’Empire espagnol, la pratique s’était généralisée d’attribuer aux alcaldes ou aux commissaires l’administration de la justice pour des affaires à faible enjeu et de portée exclusivement locale.


title: Cabildo colonial

text: Un groupe de fonctionnaires, appelés "Jueces Oficiales de la Renta" (‘juges officiels de l’impôt’), avait compétence en matière fiscale. Il s’agissait : du "Depositario General" (‘dépositaire général’), chargé de lever les recettes du cabildo (les recettes "propres" et celles "arbitrales") et également de tenir la garde auprès des biens en litige ; du trésorier, qui avait la gestion des finances du cabildo ; et du "Contador" (comptable), qui tenait les livres.


title: Cabildo colonial

text: Les maîtres d’école, à l’exception de ceux attachés aux établissements dépendant des ordres religieux, étaient des employés du cabildo, de même que le personnel de l’hôpital, quand il y en avait un.


title: Cabildo colonial

text: Le portier du cabildo devait veiller à l’entretien et à la propreté de l’édifice, et s’occuper d’ouvrir et de refermer les portes. Cette dernière responsabilité comportait deux missions, qui faisaient de la personne détentrice de cet emploi une personnalité d’un certain poids : d’une part, convoquer les regidores et alcaldes aux sessions ordinaires, et d’autre part, s’occuper des détenus de la prison, laquelle était intégrée dans le bâtiment du cabildo.


title: Cabildo colonial

text: Les compétences du Cabildo étaient de trois ordres : judiciaires, administratives et politiques. Celles judiciaires ― savoir : rendre la justice de première instance ― étaient exercées par le cabildo en la personne des "alcaldes ordinarios".


title: Cabildo colonial

text: Les compétences administratives comprenaient : l’administration des terrains communaux, la répartition des terres et terrains entre les citoyens, l’approvisionnement de la population, l’entretien des équipements et des ornements urbains, et la vérification des prix et des poids et mesures. Le Cabildo exerçait ces compétences à travers ses regidores, son "alférez real", son huissier, son procureur et d’autres fonctionnaires municipaux.


title: Cabildo colonial

text: Le cabildo pouvait être amené à jouer un rôle politique en vertu des attributions suivantes :


title: Cabildo colonial

text: Les ressources financières sur lesquelles s’appuyaient les cabildos étaient subdivisées en "recursos propios" et "recursos arbitrios". Les recettes "propres" correspondaient aux loyers afférents aux propriétés du cabildo, soit, en général, des maisons, des bâtiments de commerce, des dépôts, des moulins, des terres cultivables et des propriétés rurales.


title: Cabildo colonial

text: Étant donné que ces ressources ne suffisaient d’ordinaire qu’à financer les frais de fonctionnement administratifs, l’on dut avoir recours de façon répétée aux recettes "arbitrales". Celles-ci étaient des impôts spéciaux levés pour une période déterminée, aux fins de couvrir des dépenses spéciales. Il s’agissait en général d’impôts sur les activités commerciales, tant d’importation que d’exportation ou de détail, mais aussi sur les activités artisanales. Parfois, à titre d’exception, l’on recourait à la levée de taxes sur les propriétés urbaines et, rarement, sur celles rurales.


title: Cabildo colonial

text: Il n’était pas rare en revanche que les "arbitrios" fussent convertis ensuite en impositions permanentes, leur perception se prolongeant alors de manière ininterrompue pendant des siècles. Parmi les principales taxes arbitrales figuraient les accises ("rentas de sisa"), perçues sur le prix de vente du vin et de l’eau-de-vie, du vinaigre, de l’huile, de la viande et des fruits. Au début, ces recettes étaient employées à financer les travaux publics, ensuite à assurer l’entretien de la voirie, des canalisations et des bâtiments publics, et enfin servaient à payer le salaire permanent des fonctionnaires préposés à cette fonction de maintenance et de leurs personnels. De la sorte, une recette occasionnelle se faisait permanente, pour subvenir à des besoins constants.


title: Cabildo colonial

text: Les sessions du cabildo étaient de deux types : "ordinaires" et "extraordinaires". Parmi ces dernières sont à ranger les "cabildos ouverts".


title: Cabildo colonial

text: Les sessions ordinaires se tenaient à huis clos, étant en effet seuls admis à y participer les membres titulaires ¬de l’institution. Les sessions pouvaient être :


title: Cabildo colonial

text: Les sessions extraordinaires, auxquelles étaient convoqués tous les citoyens qualifiés de la ville, se tenaient :


title: Cabildo colonial

text: La procédure de cabildo ouvert ("cabildo abierto") consistait à convoquer la partie « la plus saine et principale » de la population à une réunion organisée par le cabildo ordinaire, qui la présidait, dans le but d’y discuter de sujets de grande importance. La réunion se tenait habituellement dans l’enceinte du cabildo ou dans une église.


title: Cabildo colonial

text: Les cabildos ouverts octroyaient à la partie représentative de la ville le droit de délibérer sur des questions qui, par leur nature, requéraient une solution extraordinaire. Le cabildo invitant déterminait quelles personnes il convenait de convoquer, en l’espèce uniquement les membres de l’aristocratie locale, à l’exclusion du peuple ; néanmoins, le fait en soi de les convier à délibérer avec le cabildo ordinaire conférait à ces assemblées un caractère plus démocratique.


title: Cabildo colonial

text: Dans les premiers siècles de la domination espagnole, les cabildos ouverts étaient dépourvus de toute importance politique et avaient lieu à diverses fins, celles entre autres :


title: Cabildo colonial

text: Si les cabildos ouverts abondaient dans les années de la conquête, cette manifestation de souveraineté populaire se fit ensuite de moins en moins fréquente, dans la mesure où les corps municipaux tendaient à se bureaucratiser et à passer sous l’emprise de l’aristocratie "criolla". L’antique tradition des cabildos ouverts sera remise à l’honneur en 1810, à la suite de la mise en détention en France, par Napoléon, du roi d’Espagne Ferdinand VII, et donneront lieu à la nomination de comités de gouvernement "(juntas)" chargés de diriger le territoire en l’absence du monarque, déclenchant de la sorte les processus d’indépendance.


title: Cabildo colonial

text: Les localités et zones de peuplement indigènes étaient, en Amérique espagnole, en principe administrés selon le même régime que les villes et bourgs habités par des Espagnols. Les indigènes établis au-dedans des zones d’habitation espagnoles, mais dans des quartiers séparés, ne relevaient pas du cabildo destiné aux Espagnols. Les territoires habités par les Indiens étaient fréquemment constitués de zones non contiguës, raison pour laquelle il advenait souvent que plusieurs localités dispersées fussent regroupées en un seul district municipal, la plus importante étant en règle générale choisie pour siège de l’administration communale.


title: Cabildo colonial

text: Lors de l’attribution des fonctions cabildaires par le pouvoir colonial, celui-ci eut soin, dans les premiers temps, de prendre en considération la structure sociale précolombienne ; au début donc, les postes des cabildos étaient la plupart du temps occupés par des membres de la noblesse indienne locale. Plus tard, des représentants de la classe dirigeante indienne élisaient annuellement les alcades et échevins, en faisant alterner les représentants de chacune des localités. Le président cependant du "Cabildo de Indios" était un "corregidor de Indios" espagnol ou son délégué espagnol ("Teniente de Corregidor"). Celui-ci veillait à la bonne gestion des affaires publiques de la commune.


title: Cabildo colonial

text: En particulier, les "Cabildos de Indios" étaient responsables de la sélection de la main-d’œuvre à fournir dans le cadre des corvées indiennes obligatoires ("mita" et "encomienda"). Les cabildos finançaient leurs dépenses par les recettes des terrains communaux, qui devaient être cultivés collectivement par les habitants. Dans beaucoup de communes, les principes de base de la bureaucratie et juridiction espagnoles furent adaptées aux traditions locales de la population indigène. Une grande partie des actes officiels de ces communes fut établie dans leur langue indienne respective.


title: Église Sant'Eusebio

text: Sant'Eusebio est le nom de plusieurs églises d'Italie, dont :


title: Architecture lombarde

text: L'architecture lombarde est l'ensemble des œuvres architecturales réalisées à l'époque du Royaume lombard (568-774), avec une survivance résiduelle dans le Sud de l'Italie jusqu'aux (Lombardie mineure), et commandées par les rois et les ducs lombards.


title: Architecture lombarde

text: L'activité architecturale qui a fleuri en Lombardie majeure durant les a créé de nombreux édifices sacrés et profanes, mais ceux-ci se sont en grande partie perdus peu à peu, en raison surtout des reconstructions successives ultérieures dans des styles plus récents. Mis à part le petit Temple lombard de Cividale del Friuli, resté en partie intact, les édifices civils et religieux plus importants de Pavie, de Monza et d'autres localités ont été en grande partie remplacés durant les siècles suivants par des édifices plus modernes. C'est ainsi que très peu de vestiges nous sont parvenus, les uns parce qu'ils ont été inclus dans les extensions qui ont suivi (comme l'église du Saint-Sauveur à Brescia), les autres parce qu'ils étaient de petits édifices situés à la périphérie qui ont perdu de leur importance par la suite, comme l'église Santa Maria foris portas à Castelseprio. On trouve des témoignages plus fidèles de la forme originale en Lombardie mineure : Bénévent a conservé l'église Sainte-Sophie, une vaste partie de son enceinte murale, dite Mura di Benevento, et la Rocca dei Rettori, seuls vestiges de l'architecture militaire lombarde à avoir survécu, tandis que d'autres témoins se sont conservés dans des petits centres urbains du duché de Bénévent et à Spolète.


title: Architecture lombarde

text: Les principaux témoignages architecturaux qui subsistent de l'époque lombarde ont récemment été réunis dans un itinéraire unique. L'ensemble fait partie du groupe de sites intitulé « Les Lombards en Italie. Lieux de pouvoir (568-774 après J.-C.) », comprenant sept lieux qui abondent en témoignages sur l'architecture, la peinture et la sculpture de l'art lombard, groupe de sites qui ont été inscrits sur la liste du patrimoine mondial en 2011.


title: Architecture lombarde

text: Arrivés en Italie en 568, les Lombards ne réussirent jamais à occuper complètement la péninsule, et leur royaume resta divisé en deux parties bien distinctes : la Langobardia Maior, correspondant à l'Italie septentrionale jusqu'à la Tuscia et contrôlée de façon plus étroite par les rois installés à Pavie, et la Langobardia Minor, dans le Centre et le Sud. Le royaume était en outre partagé en différents duchés, dont les tendances autonomistes persistèrent jusqu'à la chute du royaume (774), bien que régressant progressivement en faveur du pouvoir central. La fragmentation politique partielle, toutefois, ne correspondit pas à une absence d'homogénéité culturelle : la société lombarde maintint des caractéristiques et des lignes d'évolution communes dans la totalité du royaume, favorisant le développement d'un art aux traits particuliers.


title: Architecture lombarde

text: Pendant des décennies les Lombards restèrent une aristocratie militaire très fermée qui poursuivit consciemment une politique de séparation bien nette d'avec l'immense majorité de la population, catholique et de langue romane. Avec le temps cette ségrégation s'affaiblit peu à peu, en particulier avec le processus de conversion au catholicisme, entamé par la dynastie bavaroise. Le fut marqué par ce rapprochement progressif, parallèlement à un brassage plus large des hiérarchies sociales qui, au , déboucha sur une intégration ; bien que celle-ci ne fût jamais terminée, elle permit aux deux composantes du royaume de participer au développement de l'art lombard, de sorte qu'il est souvent impossible de distinguer l'origine ethno-culturelle des artistes.


title: Architecture lombarde

text: Le développement artistique de l'architecture religieuse, civile et militaire lombarde a été influencé par de multiples contacts avec d'autres traditions européennes : les rapports ont été particulièrement étroits, à l'origine par dérivation de modèles puis par contamination vers des formes d'expression nouvelles et originales, avec la tradition paléochrétienne de Rome et la tradition byzantine qui s'était affirmée à Ravenne. Dans le contexte européen, les rapports politiques, mais également artistiques et culturels, avec l'Empire byzantin eurent la même fonction de modèle et de source d'inspiration, tandis qu'avec le royaume franc le flux des connaissances et des caractéristiques stylistiques allait plutôt dans la direction inverse.


title: Architecture lombarde

text: Dans le domaine religieux c'est une impulsion considérable que donnèrent plusieurs souverains lombards (Théodelinde de Bavière, Liutprand, Didier de Lombardie) à la fondation de monastères : ils servaient à la fois à contrôler politiquement le territoire et à évangéliser dans le sens du catholicisme toute la population du royaume. Parmi les monastères fondés à l'époque lombarde on citera surtout l'abbaye de Bobbio, fondée par saint Colomban.


title: Architecture lombarde

text: Les bâtiments les plus anciens construits pendant l'ère des Lombards en Italie, en particulier à Pavie, la capitale du royaume, ont été en grande partie détruits ou fortement remaniés aux époques suivantes ; il est possible cependant de distinguer une tendance au développement dans une direction anti-classique à travers les rares vestiges encore visibles et quelques reconstitutions graphiques. L'église de Pavie, aujourd'hui détruite, de Santa Maria in Pertica montrait, par exemple, un plan typiquement roman – octogonal avec déambulatoires et un cercle de colonnes à l'intérieur - mais le bâtiment central très élevé constituait une structure complètement inédite. De même, le Baptistère de Saint-Jean à Fontes de Lomello a marqué la séparation d'avec la compacité paléochrétienne grâce au verticalisme de l'octogone central. Malgré la perte de la plupart des bâtiments construits entre le , les traces qui subsistent suffisent pour confirmer l'activité architecturale sous les Lombards qui, dans la construction de bâtiments de prestige civils et religieux, voyaient, comme les Romains avant eux, un moyen d'affirmer et de légitimer leur autorité


title: Architecture lombarde

text: Tout au long des , l'architecture lombarde évolua dans une direction originale : il se produisit un regain d'intérêt pour l'art classique, comme en témoignent de nombreuses références à des expressions artistiques de l'aire méditerranéenne. La combinaison de différents modèles, parfois d'ailleurs de manière contradictoire, et le développement de nouvelles techniques de construction atteignirent leur apogée dans les édifices construits sous le règne de Liutprand (712-744), en particulier à Cividale del Friuli. Avec le temps les Lombards améliorèrent leurs relations avec leurs sujets romains et manifestèrent une tendance à une renaissance culturelle ; dans le domaine architectural, divers édifices de cette période lombarde, du Tempietto longobardo de Cividale au monastère du Saint-Sauveur à Brescia, ont montré des échos en provenance de Ravenne. Cette époque donna une impulsion particulière à la fondation de monastères, soit pour manifester la foi de ceux qui ordonnaient leur construction, soit pour créer des lieux de refuges pour les biens et, parfois, pour les personnes elles-mêmes qui décidaient de les fonder. Le roi Didier (756-774), imité par de nombreux ducs, donna une impulsion considérable à cette tendance en favorisant des entreprises architecturales ambitieuses, qui ne trouvaient pas leurs pareilles dans l'Europe de l'époque.


title: Architecture lombarde

text: Si, en Langobardia Maior, le développement autonome de l'art lombard connut une rupture en 774, après la défaite de Didier devant les Francs de Charlemagne, suivie de l'incorporation du royaume lombard à l'empire carolingien, en Langobardia Minor le parcours artistique du modèle lombard put continuer son développement pendant des siècles, jusqu'à l'arrivée des Normands (). L'unité substantielle de l'architecture lombarde, cependant, est témoignée par le plus important édifice lombard en Italie méridionale, l'église de Santa Sofia à Bénévent : construite au , elle suit clairement le modèle avec corps svelte central élancé de Santa Maria in Pertica, mais en intégrant des éléments byzantins comme l'articulation des volumes, ce qui est le signe d'une relation dialectique plutôt que d'un simple refus avec des modèles culturels variés, et la même structure de base qui la relie à la basilique homonyme de Constantinople.


title: Architecture lombarde

text: Dépourvus d'une tradition architecturale propre, les Lombards se tournèrent vers la main-d'œuvre locale chez laquelle il existait une industrie de la construction déjà organisée en corporations, avec des compétences et capable de garantir un niveau élevé dans l'exécution. Pour cette raison, l'uniformité artistique générale des complexes monumentaux décidés par les Lombards s'accompagne d'une certaine variété dans la mise en œuvre, avec des références différentes : en Neustria lombarde les caractéristiques d'origine mérovingienne furent plus marquées, alors qu'il y eut dans le Frioul une influence byzantine plus grande, accompagnée cependant de tout un réseau de références et d'influences réciproques communes à toute l'Italie.


title: Architecture lombarde

text: Succession chronologique des travaux de construction des principaux ouvrages de l'architecture lombarde dont nous avons conservé des vestiges ou sur lesquels nous avons des informations. Dans de nombreux cas, toutefois, il ne s'agit pas de constructions "ex novo", mais de restaurations, de réfections et de restructurations, parfois radicales, d'édifices préexistants et remontant à l'architecture paléochrétienne ou à l'architecture romaine. Les dates indiquées sont celles que la tradition associe aux divers édifices, ou bien elles font référence à la période pendant laquelle a régné le souverain qui, d'après les sources dont nous disposons, a fait exécuter les travaux. Le centre plus important de la culture lombarde fut Pavie, capitale du royaume de 625 à 774 ; cependant la plus grande partie des édifices qui y ont été construits entre le ont disparu ou ont subi des modifications radicales. Il nous reste cependant, outre les fragments architecturaux conservés au Museo Civico, des reconstructions graphiques et quelques restes encore visibles.


title: Architecture lombarde

text: Fondée en 677 et aujourd'hui détruite, l'église de Santa Maria in Pertica devait son nom à l'ancienne tradition lombarde, d'origine païenne, d'honorer avec des piquets fichés dans le sol ("perticae") les guerriers tombés dans des batailles lointaines. Avec un plan circulaire, elle avait un déambulatoire qui formait un anneau, délimité par six colonnes. Le corps central, contrairement à autres basiliques de forme arrondie comme celles de Constantinople ou de Ravenne, était extrêmement élancé et il fut la source d'inspiration la plus immédiate pour des architectures qui suivirent, comme la Chapelle Palatine d'Aix-la-Chapelle ou l'église de Santa Sofia de Bénévent. Un exemple lombard du même type qui a survécu jusqu'à nos jours est le baptistère de San Giovanni in Fonte, dans la ville voisine de Lomello.


title: Architecture lombarde

text: Le principal édifice religieux de Pavie à l'âge lombard était l'église Sant'Eusebio, déjà construite comme cathédrale arienne par Rothari (636-652) et par la suite point d'appui de la conversion des Lombards au catholicisme, commencée avec Théodelinde de Bavière et continuée, à Pavie justement, par le roi Aripert (653-661) et l'évêque Anastase. Du il reste aujourd'hui la crypte qui, bien que remaniée à l'époque romane, présente encore quelques chapiteaux, un témoignage rare de la sculpture lombarde qui montre un éloignement de l'art classique à travers des formes originales inspirées par l'orfèvrerie.


title: Architecture lombarde

text: Peu nombreux sont les restes de l'époque lombarde dans la basilique San Pietro in Ciel d'Oro, dont la tradition attribue la construction à Liutprand pour abriter la dépouille de saint Augustin : elle a été entièrement reconstruite à la fin du tandis que le Palais Royal, le principal édifice civil de l'architecture lombarde de Pavie, a été détruit au . Entièrement perdues sont les architectures lombardes de la Basilique de San Giovanni Battista, construite à l'initiative de la reine Gundeperga vers 635, et le monastère de Saint-Sauveur, fondé par le roi Aripert en 657.


title: Architecture lombarde

text: La ville de Monza a souvent été utilisée comme capitale d'été du royaume, en particulier sous l'impulsion de Théodolinde, reine des Lombards de 589 à 626. La souveraine y fit construire un palais royal et y ajouta une chapelle palatine dédiée à saint Jean-Baptiste (595 environ). Bientôt la chapelle fut agrandie et transformée en basilique, toujours dédiée au personnage de l’évangile et, sans doute, était déjà consacrée dès 603, si bien que l'abbé Secundus de Trente put y baptiser le fils de Théodolinde et d'Agilulf, l'héritier du trône Adaloald. Le palais et la basilique furent entièrement démolis entre le pour faire place à la construction de la cathédrale de Monza ; des bâtiments lombards il n'est resté que peu de choses, dont une tour incluse dans l'abside de la cathédrale actuelle. Des sources écrites attestent que la basilique avait trois nefs et était précédée d'un atrium quadriportique.


title: Architecture lombarde

text: Démoli aussi, entre 1490 et 1492, le complexe sacré de San Giovanni de Turin ; actuellement le principal témoignage architectural lombard de Neustria en dehors de Pavie est l'aire archéologique de Castelseprio (Varese), ancienne citadelle lombarde abandonnée. Après la destruction, opérée par les Visconti à la fin du , de la forteresse de la colline lombarde, exemple de rapport direct avec l'architecture militaire romaine du castrum, il ne reste que quelques traces archéologiques, qui toutefois permettent d'identifier un tissu d'habitations qui atteste de la réutilisation par les Lombards de la citadelle romaine préexistante et d'une imposante ceinture de murailles.


title: Architecture lombarde

text: C'est au que remonte la fondation, près du mur d'enceinte, du monastère de Torba ; de la construction d'origine, l'église de Santa Maria, reconstruite durant le bas Moyen Âge, garde encore des traces bien visibles d'un clocher à plan quadrangulaire, une crypte à ambulatoire et de petits restes de fresques. Encore intact cependant est le donjon qui était déjà le point culminant de l'enceinte murale ; construit avec des matériaux récupérés provenant du castrum romain, il remonte peut-être à l'époque du royaume ostrogoth et, vers la fin de l'époque lombarde, il fut annexé au monastère, qui en occupa le premier et le deuxième étages comme chambre funéraire et comme oratoire [3]. C'est à cette phase que remontent les fresques, en partie conservées, qui nous montrent l'abbesse Aliperga ainsi qu'un Jésus au milieu des saints et des apôtres, avec une iconographie qui fait penser par certains aspects à celle du Tempietto di Cividale.


title: Architecture lombarde

text: Le principal complexe religieux de Castelseprio était la basilique Saint-Jean-l'Évangéliste avec le baptistère octogonal qui y avait été annexé ; restaurés par les Lombards au ils sont aujourd'hui en ruines ; encore intacte en revanche est l'église de Santa Maria foris portas, remontant à l'extrême fin de l'âge lombard (mais il est possible que la construction soit de peu postérieure et date des premières années de la domination carolingienne) ; elle abrite un des cycles picturaux les plus élaborés du Haut Moyen Âge.


title: Architecture lombarde

text: Près de Bergame, capitale d'un des duchés lombards les plus importants d'Austria, se sont conservés quelques vestiges d'anciens bâtiments religieux lombards, largement remaniés au cours des époques suivantes.


title: Architecture lombarde

text: À Fara Gera d'Adda, la basilique Autarena, fondée par Autari (584-590), avait à l'origine une structure basilicale à trois nefs avec des murs construits en briques ; du bâtiment d'origine il ne reste plus que l'abside centrale, polygonale, marquée à l'extérieur par des bandes lombardes plates reliées par des arcs en plein cintre. Parmi les bandes lombardes centrales de l'abside centrale, étaient insérés de délicats monophores.


title: Architecture lombarde

text: À Rogno, dans le Val Camonica, l'église Saint-Étienne-le-Premier-Martyr a conservé sa façade lombarde datant du et incorporée dans les remaniements qui ont suivi. Les traces qui en ont survécu permettent de distinguer un portail en plein cintre, ouvert en brique dans la façade en pierre, surmonté de trois fenêtres (dont l'une a été murée par la suite), elles aussi avec un arc en plein cintre et en brique, disposées flanc à flanc et de mêmes dimensions.


title: Architecture lombarde

text: Parmi les monuments lombards de Brescia, on remarque pour sa valeur architecturale exceptionnelle le couvent de Santa Giulia, qui englobe l'église du Saint-Sauveur. Le monastère fut fondé en 753 par le roi Didier (encore duc de Brescia à l'époque) et par sa femme Ansa, qui plaça à la tête du complexe monastique sa fille Anselperga comme première abbesse ; au cours des siècles suivants, il fut profondément remanié et enrichi, en sorte qu'au style lombard caractéristique se sont ajoutés de nombreux autres types d'architecture, sans parler des fresques de Paolo da Caylina. Du noyau original on a conservé la structure à trois nefs scandées de colonnes et de chapiteaux datant en partie de l'âge classique et réutilisés dans le nouvel édifice, en partie de facture byzantine, en partie création originale et locale. L'église, avec un transept avec trois absides, a été entièrement décorée de stuc et de fresques, en sorte qu'elle constitue avec le petit Tempietto de Cividale un des appareils ornementaux les plus riches et les mieux conservés du haut Moyen Âge. En grande partie perdue la décoration de la crypte, à trois absides elle aussi, a conservé partiellement son équipement liturgique en marbre.


title: Architecture lombarde

text: Un autre monument architectural lombard de Brescia est l'abbaye de Leno (Badia Leonense), un monastère bénédictin ancien fondé en 758 par Didier près de Leno afin de diffuser la règle bénédictine dans la région de la Plaine du Pô. Aujourd'hui, de cette antique abbaye, il ne reste que divers objets monastiques retrouvés au cours des fouilles.


title: Architecture lombarde

text: Le monument plus célèbre et le mieux conservé de l'architecture lombarde se trouve à Cividale, la capitale de l'important duché du Frioul, c'est le Tempietto longobardo. Témoignage de cette Renaissance qu'a connue l'époque de Liutprand, il a été construit au milieu du , probablement à l'initiative d'Astolf (duc de Frioul de 744 à 749 et roi des Lombards de 749 à 756) pour servir de chapelle palatine, à l'endroit où siégeait autrefois le gastald. Lorsque le lieu fut transformé en monastère, le Tempietto fut rebaptisé « Oratorio di Santa Maria in Valle ». Il se compose d'une vaste salle à base carrée, avec un presbytère sous un portique de trois travées voûtées. Le côté occidental était l'ancien mur à l'entrée et il reste d'importants vestiges d'une extraordinaire décoration avec stucs et fresques ; dans la frise au niveau supérieur, librement superposées aux éléments architecturaux de l'édifice comme les fenêtres, on remarque huit figures de saints en relief, en stuc et exceptionnellement bien conservés. L'abside était autrefois ornée de mosaïques, mais aujourd'hui il ne reste plus trace de cette décoration [3]. Le Tempietto est particulièrement important, car il marque la coexistence de motifs purement lombards (dans les frises, par exemple) avec une reprise des modèles classiques, ce qui crée une sorte de continuum aulique ininterrompu entre l'art classique, l'art lombard et l'art carolingien (dans les chantiers où travaillèrent souvent des ouvriers lombards, comme à Brescia) et l'art ottonien.


title: Architecture lombarde

text: Presque entièrement perdu, toujours à Cividale, est le complexe épiscopal remontant au patriarche Callixte, qui en 737 avait transféré le siège épiscopal d'Aquilée à Cividale ; il se composait d'un ensemble de bâtiments qui comprenaient la basilique, le baptistère Saint-Jean-Baptiste et le palais du patriarche. Les fouilles archéologiques n'ont fourni que quelques traces des œuvres architecturales, mais elles ont permis de récupérer quelques-uns des plus beaux objets de la sculpture lombarde, comme les fonts baptismaux du patriarche Callixte et l'autel du duc Ratchis.


title: Architecture lombarde

text: Principal centre politique et culturel de la Langobardia Minor, Bénévent, capitale du duché du même nom (principauté à partir de 774), conserve quelques-uns des vestiges architecturaux les mieux conservés, grâce à l'autonomie gardée par les princes lombards jusqu'au . Fondée en 760 par Arechi II, l'église Sainte-Sophie est toujours fidèle au plan original ; la construction d'un tel édifice religieux, dont l'effet monumental était puissant, faisait partie de sa politique de prestige, qui s'est développée également à travers le mécénat architectural. Caractérisée par un plan central et une structure originale, avec des niches stellaires, elle possède trois absides et des restes très importants de fresques sur ses murs. Les références artistiques sont nombreuses : d'une part le corps central élancé renvoie à la tradition propre des Lombards à Pavie, qui s'était déjà affirmée dans l'église de Santa Maria in Pertica, d'autre part, l'articulation des volumes est la marque des rapports dialectiques avec l'architecture byzantine. Les aspirations monumentales d'Arechi se sont traduites par une structure complexe, scandée de colonnes et de piliers disposés pour former un hexagone central et un décagone concentrique. Les bases et les chapiteaux des colonnes sont des exemples de réutilisation du matériel de l'âge classique, choisie avec soin. Annexé à Santa Sofia, il existait un couvent de femmes, complètement restructuré à l'époque romane ; de l'ancien édifice lombard on ne conserve que quelques traces dans le cloître. Benevento a conservé une grande partie de sa muraille et la Rocca dei Rettori, seuls vestiges de l'architecture militaire lombarde. La muraille, élevée entre le et agrandie au par Arechi II, s'appuie sur un soubassement en blocs de pierre calcaire et de tuf, tandis que sa partie supérieure est un appareillage irrégulier de galets de rivière liés par du mortier, avec insertion de façon irrégulière de briques et de pierres équarries provenant de la démolition de bâtiments plus anciens. À la ceinture de muraille appartiennent aussi des parties qui subsistent des murs romains, avec certaines portes (comme la Port'Arsa, ouverte sur la Via Appia Antica) ; en état de ruines sont les tours que la muraille comportait à intervalles, parmi lesquelles la Tour de la Chaîne. La Rocca dei Rettori était le point fort le plus élevé de la citadelle de Bénévent ; de l'époque lombarde, il reste le donjon angulaire, tandis que le reste du château est le résultat de réfections ultérieures. Haut de , le donjon possède un plan polygonal et dans ses murs on reconnaît diverses pierres provenant d'édifices de l'époque romaine. Vers l'extérieur s'ouvrent des fenêtres ogivales à doubles meneaux, tandis que sur la terrasse s'élèvent deux tourelles.


title: Architecture lombarde

text: Près de Bénévent, à Alvignano, la basilique Santa Maria di Cubulteria est un exemple de la synthèse entre les styles lombard et byzantin : construite entre le sur les restes d'un temple romain, elle présente trois nefs scandées de piliers en briques surmontés par des arcs en plein cintre. L'intérieur, extrêmement linéaire, est fermé par une abside aveugle semi-circulaire, tandis qu'à l'extérieur la façade à pignons se caractérise par un protiro et des portails ainsi que des fenêtres à meneaux, à arc brisé, le tout toujours en briques.


title: Architecture lombarde

text: Sur le territoire du duché de Bénévent se dressait encore le sanctuaire Saint-Michel-Archange, fondé avant l'arrivée des Lombards, mais adopté par ces derniers comme sanctuaire national après qu'ils eurent conquis le Gargano au . Après leur conversion au catholicisme, les guerriers germains accordèrent une dévotion particulière à l'archange Michel, auquel ils attribuaient les vertus guerrières qu'ils adoraient auparavant dans le dieu germanique Odin, qu'en raison de leurs mythes originaux ils considéraient comme particulièrement proche des Lombards.


title: Architecture lombarde

text: À Spolète, siège de l'autre duché important de la Langobardia Minor, l'inspiration monumentale des ducs lombards se manifesta dans la réfection de l'église San Salvatore, déjà basilique chrétienne aux et largement rénovée au huitième. À trois nefs, elle possède un chœur tripartite, couvert d'une voûte à base octogonale ; l'intérieur a perdu sa décoration originale, faite de stucs et de peintures, tout en conservant son riche entablement avec une frise dorique posée sur les colonnes d'ordres mélangés mais disposés symétriquement: et ioniques, doriques et corinthiennes. De la façade d'origine du , scandée de bandes lombardes et divisée en deux ordres d'une corniche, le riche décor s'est perdu, à l'exception des corniches des fenêtres et des trois portails sculptés avec des motifs classiques.


title: Architecture lombarde

text: Près de Spolète, se dresse le temple de Campello sul Clitunno. Dans ce cas, contrairement à d'autres œuvres architecturales lombardes, les ornements sculptés sont des originaux et non une réutilisation d'éléments de l'époque romaine, et pourtant leur facture s'inscrit parfaitement dans la ligne de la sculpture romaine, si bien qu'Andrea Palladio lui-même croyait que le Tempietto était une œuvre originale de l'époque impériale. Il s'agit d'un oratoire corinthien en forme de temple antique orné de deux portails latéraux ; sur trois côtés court un linteau avec une invocation à Dieu, en caractères lapidaires romains, très rare exemple de l'épigraphie monumentale pendant le haut Moyen Âge.


title: Pélasgos (Argos)

text: Dans la mythologie grecque, Pélasgos (en grec ancien / "Pelasgós") est roi Argos. C'est lui qui, suivant la tradition eschylienne, accueille les Danaïdes en exil.


title: Pélasgos (Argos)

text: Il passe pour le fils de Palechthon, un Autochtone.


title: Kristof Van Hout

text: Kristof Van Hout, né à Lommel le , est un joueur de football belge évoluant actuellement au KVC Westerlo. Van Hout mesure 2,08 m pour 110 kg, ce qui en fait le plus grand gardien du monde.


title: Kristof Van Hout

text: Kristof van hoot est né le à Lommel en Belgique. Depuis le début de sa carrière, il a joué au total 1260 minutes dans les plus grandes équipes belges.


title: Kristof Van Hout

text: Il a commencé sa carrière au Lommel SK avant de tenter sa chance au KFC Verbroedering Geel puis à Willem II.


title: Kristof Van Hout

text: Kristof Van Hout commence sa carrière professionnelle au club néerlandais de Willem II. Cependant il ne jouera aucun match.


title: Kristof Van Hout

text: En 2007, il signe au KV Courtrai.


title: Kristof Van Hout

text: En , il est transféré au Standard de Liège afin de pallier le départ de Rorys Aragon Espinoza.


title: Kristof Van Hout

text: Le , le gardien belge signe au KV Courtrai.


title: Kristof Van Hout

text: Le , il signe au KRC Genk.


title: Kristof Van Hout

text: Le , il est transféré chez les Delhi Dynamos, en Inde.


title: Kristof Van Hout

text: Le , il revient en Belgique et signe au KVC Westerlo.


title: Église Sant'Eusebio (Pavie)

text: L'église Sant'Eusebio () est une église de Pavie, en Italie du Nord. Elle date, en partie, du .


title: Église Sant'Eusebio (Pavie)

text: La partie la plus ancienne de l'église est la crypte, qui date du et est un exemple d'architecture lombarde.


title: Église Sant'Eusebio (Pavie)

text: L'église est construite comme cathédrale arienne par Rothari, roi des Lombards, au . Elle devient par la suite le centre de la conversation des Lombards au catholicisme, sous l'impulsion de Théodelinde.


title: Galerina sulciceps

text: Galerina sulciceps est une espèce de champignon vénéneux du genre "Galerina". Distribuée en Indonésie et Inde, cette espèce est réputée plus dangereuse que l'amanite phalloïde.


title: Do or Die (groupe)

text: Do or Die est un groupe belge de metalcore et punk hardcore, originaire de Mons. Le groupe assure assez souvent les premières partie de groupes comme Madball, Napalm Death, Hatebreed ou Agnostic Front à travers toute l'Europe.


title: Do or Die (groupe)

text: Do or Die est formé en 1999 comme groupe de punk hardcore et heavy metal.


title: Do or Die (groupe)

text: L'année suivante, en 2000, le groupe publie son premier EP quatre titres intitulé "Tears of Rage", au label I Scream Music. Encore un an plus tard sort leur premier album studio, "Heart Full of Pain", au label I Scream Music. En 2002, le groupe publie son deuxième album studio intitulé "Meaning of Honor", toujours au label I Scream Music, qui est très moyennement accueilli par la presse spécialisée. En 2003, le groupe se sépare de son batteur, du bassiste et du chanteur. La même année, ils publient leur troisième album studio, "Trinacria". Il suit en 2005 d'un quatrième album intitulé "Tradition".


title: Do or Die (groupe)

text: En 2008 sort l'album "Pray for Them" en vinyle édition limitée rouge sorti sur Independenza Records. En 2011, le groupe signe un accord avec le label Demons Run Amok Entertainment, et publie son nouvel album, "The Downfall of the Human Race" le . En fin janvier 2012, le groupe publie un nouveau clip vidéo de leur titre "Breathe at Last", issu de l'album "The Downfall of the Human Race".


title: Do or Die (groupe)

text: En 2015, ils publient leur nouvel album, "Crows", au label M&O Music. En 2017, une annonce stipule que Christophe se sépare de l'intégralité de la formation afin de remonter une version de Do or Die dans laquelle il rejouera le premier album ainsi que des nouvelles compositions dans le style de 1999.


title: Do or Die (groupe)

text: En 2019, le groupe après avoir sorti deux singles (dont le morceau "L'Enfer") ensemble sous ce nouveau line-up annonce se séparer et reformer un groupe ensemble sous le nom de Bury Your Demons et réutilisent l'ancienne page facebook, ce qui est mal perçu par la plupart des anciens membres, de par la disparition des photos et vidéos de concerts passés et le manque de transparence vis à vis des fans. Peu après, 7 anciens membre reforment Do Or Die, annonçant un nouvel album pour début 2021, dont un morceau est diffusé en radio, "We Are Legion". En 2020 Le groupe Bury Your Demons remodifie le nom de sa page en "Do Or Die" ce qui résulte en une incessante querelle par réseaux sociaux interposés. Il existe donc à présent deux formations, une avec Chris et de nouveaux musiciens et une avec d'anciens membres et un nouveau chanteur. Les deux formations annoncent un album pour 2021, aucun des deux line-up n'est à ce jour connu.Information à confirmer


title: Château Visconti

text: Le château Visconti ("Castello Visconteo" en italien) est un château situé à Pavie, en Italie et une des forteresses les plus importantes d'Italie. Le château est construit par le seigneur de Milan Galéas II Visconti en 1360, après sa conquête de Pavie. L'architecte crédité est Bernardo da Venezia. Le château sert de résidence principale à la famille Visconti tandis que la capitale politique de l'État reste Milan.


title: Château Visconti

text: Résidence préférée du duc qui le tient de ses ancêtres maternels, Galeazzo Maria, s'attachant à fonder sa légitimité, loin de Milan qui lui inspire une certaine méfiance, le fait décorer selon le goût aristocratique de scènes de chasse, de chasse et d'autres loisirs de cour. Le château abrite la bibliothèque des Visconti que Galéas II Visconti enrichit tout au long de son règne.


title: Château Visconti

text: Une campagne de décoration s'étend de 1468 à 1471, motivée d'abord par le mariage de Galeazzo Maria avec Bonne de Savoie à l'été 1468. Il conserve et fait restaurer les anciennes fresques datant de l'époque des Visconti et crée un nouveau décor pour accueillir son épouse et ses futurs enfants. Dans un premier temps, le peintre de cour Bonifacio Bembo est chargé en 1469 de visiter le château pièce par pièce pour faire l'état des peintures. Il propose au couple ducal un programme iconographique qui englobe les fresques des Visconti et de nouvelles scènes de la vie de cour.


title: Château Visconti

text: Au nord du château s'étendait un grand parc où s'est déroulée la bataille de Pavie en 1525.


title: Château Visconti

text: Le premier étage, le "piano nobile", comprend des pièces destinées à l'administration et aux services de la cour, des salles de réception, la bibliothèque et les appartements ducaux.


title: Château Visconti

text: Un premier groupe de fresques se trouve dans le grand hall ouvert par douze fenêtres sur le jardin et qui donne accès à de nombreuses pièces, sans doute accessibles à un large public. Le peintre y représente d'abord le duc tenant une audience dans la chancellerie. Le duc et la duchesse sont figurés plus loin en pied et à cheval avec Pietro da Birago, membre d'une vieille famille milanaise et fauconnier du duc. Galeazzo Maria tient son faucon au poing et s'apprête à partir à la chasse. Dans une petite antichambre attenante, une troisième fresque lui fait suite qui représente une chasse au daim. Cette pièce mène à une suite de pièces connues sous le nom de "salle des léopards" et "salle des singes" qui sont ornées de fresques de l'époque des Visconti. Elles forment avec la "salle des roses" et la "salle des damoiselles", un appartement utilisé par la famille ducale et les visiteurs de marque. Le roi du Danemark est ainsi accueilli dans la s"alle des léopards" lors de son séjour à Pavie en mai 1474.


title: Château Visconti

text: La scène suivante, mentionnée par Bembo, située dans une loggia à l'entrée des appartements privés, doit représenter les pages et le responsable des écuries, Spagnolo, tenant par les rênes les chevaux du duc. Des membres de la cour qui n'ont pas le droit d'entrer sans permission dans les appartements privés, sont figurés dans la loggia suivante. Dans celle qui suit et qui précède la grande salle peinte de scènes de chasse, sont figurés tous les officiers. La grande salle a été détruite lors de la bataille de Pavie en 1527.


title: Château Visconti

text: L'iconographie des pièces des appartements privés évoque leur usage. Seuls quelques courtisans sont admis dans ces appartements. Le duc dîne en privé, ses invités ont leur cuisine et leur salle à manger. Le matin, sa chambre à coucher est remplie des courtisans et des pages qui attendent ses ordres pour la journée. Il y réunit aussi son conseil secret. La "chambre blanche", située près de la chapelle, est ornée d'une peinture montrant le duc à son lever, habillé par ses valets de chambre. Seuls quelques privilégiés accèdent à cet important rituel de la vie de cour. La plupart des visiteurs ne sont admis que dans la "chambre du Seigneur" où il est figuré donnant audience en présence de ses frères et du chancelier Cicco Simonetta. Dans la chambre suivante, il fait peindre son portrait et ceux de ses frères et de ses proches, Filippo Maria, Sforza Maria, Ludovico et des membres de la cour. Dans la "chambre de la tour", on découvre le duc attablé devant de la vaisselle d'or.


title: Château Visconti

text: L'appartement de Bonne de Savoie est de l'autre côté de la grande salle. Cette suite n'est pas accessible au public et moins décorée que celle de son époux. Les fresques y dépeignent des scènes de la vie familiale. Un cycle évoque le mariage du duc et de la duchesse depuis le voyage de Bonne de Marseille à Gênes, en passant par le réception à Milan et Pavie jusqu'à sa rencontre avec Galeazzo Maria. Dans une petite salle, la duchesse et des dames de cour sont représentées jouant à la balle et aux tarots, thème pictural fréquent dans les appartements de dames des palais lombards. Une autre fresque montre Bonne attablée avec Octaviano et Elisabetta, les jeunes frère et sœur de son époux, et entourée de secrétaires. Ces peintures ont sans doute été réalisées avant le mariage d'Elisabetta le 16 août 1469 et son départ de la cour de Milan. Dans la "chambre de la Tou"r, une fresque montre le couple ducal avec leur fils nouveau né et sa nourrice. C'était probablement la chambre nuptiale, peinte d'une scène intimiste et réservée à une audience très limitée.


title: Château Visconti

text: Galeas II Visconti installe sa bibliothèque à l'étage supérieur, dans une des grandes tours. La collection, débutée par les Visconti dès leur arrivée au pouvoir, s'enrichit progressivement par des achats, des dons et des prises de guerre. Elle subit quelques pertes après la mort du dernier Visconti, Filippo Maria, et pendant l'épisode de la République ambrosienne (1447-1450). Elle est ensuite rénovée et enrichie par Francesco Sforza qui la confie au châtelain Bolognino de Attendolo. Seul le duc est habilité à prêter des livres aux membres de la famille ducale, à leurs proches, ou encore aux savants comme l'humaniste de cour Pier Candido Decembrio. À partir de 1469, il exige que les imprimeurs qui souhaitent se placer sous son patronage, déposent à Pavie un exemplaire de chaque édition. Les visiteurs de marque sont invités à admirer la collection comme le marquis de Mantoue Ludovic Gonzague en 1456, le roi de Hongrie Matthias Corvin en 1474, ou encore Laurent de Médicis en 1489. En 1490, Ludovic Sforza demande au châtelain Bartolomé Calvo de procéder à une réorganisation complète de la collection.


title: Château Visconti

text: Les inventaires permettent d'en connaître le contenu. Le plus complet est la "consignato librorum" de janvier 1426 qui compte 988 manuscrits classiques, des ouvrages de philosophie, d'astronomie, d'histoire, de patristique en latin et de nombreux écrits en français. L'inventaire moins complet de 1459 dénombre des œuvres de poètes et d'humanistes et des ouvrages historiographiques sur les ducs de Milan. Parmi les 824 ouvrages, les manuscrits en latin dominent toujours, suivis par 82 en français, contre 35 en italien. Cette forte présence du français s'explique par les liens entre la cour de Milan et celle de France. Les ouvrages sont surtout des manuscrits luxueusement décorés des armoiries et des devises des ducs Visconti et Sforza. Ils sont dotés de riches reliures. Les imprimés sont moins nombreux. Une grande partie de la collection, au moins 400 manuscrits, est transférée par Louis XII dans son château de Blois après la conquête de Milan.


title: Marvin Camel

text: Marvin Camel est un boxeur américain né le à Ronan, Montana.


title: Marvin Camel

text: Il devient le premier champion du monde des poids lourds-légers en battant aux points lors de leur second combat Mate Parlov le . Il cède son titre WBC dès le combat suivant face à Carlos De León et perd le combat revanche organisé le à Atlantic City.


title: Marvin Camel

text: Le , il remporte cependant le premier titre IBF attribué dans cette catégorie aux dépens de Roddy MacDonald par arrêt de l'arbitre à la avant une nouvelle fois d'être détrôné lors du combat suivant par Lee Roy Murphy le .


title: Rocher des Oiseaux

text: Le rocher des Oiseaux est une île du sud-ouest de l'océan Indien relevant de la République de Maurice. Il constitue l'un des parcs nationaux du pays.


title: Île aux Fous

text: L'île aux Fous est une île du sud-ouest de l'océan Indien relevant de la République de Maurice. Elle constitue l'un des parcs nationaux du pays.


title: Pont de Quézac

text: Le pont de Quézac est un pont enjambant le Tarn et permettant de rejoindre le village de Quézac en Lozère. Sa vocation première était de permettre aux pèlerins d'accéder à la collégiale de Quézac et la Vierge noire de Quézac.


title: Pont de Quézac

text: Il est classé monument historique depuis le .


title: Pont de Quézac

text: Vers 1350, le pape Urbain V, originaire de Grizac (Le Pont-de-Montvert), décide de financer la construction d'un pont pour accéder au village de Quézac. Il devra aussi permettre d'accéder à la collégiale fondée par le même Urbain V en 1365.


title: Pont de Quézac

text: Le pont tarde à se finir, et le pape Benoît XIII appelle les habitants à financer le pont, par une bulle papale datée du . Le , l'administrateur de la fabrique du pont, Pélissier de Mazieu, donne quittance des produits d'une quête faite par le clerc Antoine Pomel. Le pont était donc encore en cours de construction à cette date. Le pont se termine au cours du , après de nouveaux appels aux dons.


title: Pont de Quézac

text: La seconde voûte s'effondre en 1626, est reconstruite en 1633 grâce à l'évêque de Mende, Silvestre de Crusy de Marcillac. Mais s'effondre à nouveau le . Elle est également reconstruite en 1659. En 1689 et 1691, les États du Gévaudan sont saisis par les habitants de Quézac qui se plaignent du mauvais état du pont.


title: Pont de Quézac

text: Le pont est gravement endommagé en 1705 par une inondation. Le pont est réparé en 1710 pendant deux ans. Mais les entrepreneurs ne réussissent pas à achever leur besogne. Le , un devis des travaux du pont est signé par l'ingénieur du diocèse (entre 1717 et 1730) Jean de Larnac, sieur de Cruviers ou Cruviès. Le travail est confié en 1726 à deux autres entrepreneurs qui ne furent pas plus efficaces : le cintre s'écroule avec les ouvriers qui heureusement ne sont pas dangereusement blessés. Les mêmes entrepreneurs reprennent les travaux en 1728. Ils reconstruisent la pile, mais le , une crue emporta l'ouvrage.


title: Pont de Quézac

text: Les États décidèrent alors d'appeler des ingénieurs et des experts pour donner leur avis sur les travaux faits et vérifier s'il n'y avait pas eu de faute de construction. L'avis des experts ayant confirmé la faute, il y eut procès qui dura huit ans et au terme duquel les entrepreneurs furent condamnés.


title: Pont de Quézac

text: L'ingénieur de la province, De Clapier, entreprend alors de rebâtir le pont en allant poser les fondations sur le rocher. Les travaux sont terminés en 1738. À la fin des travaux l'entrepreneur Pélissier reçut 1000 livres de gratification. En 1739 est ajoutée une chapelle sur la troisième pile du pont, dédiée à saint Joseph. Il n'en subsiste qu'un arceau.


title: Pont de Quézac

text: Le pont est en dos d'âne prononcé. Les six arches sont en plein cintre. Les piles sont à avant-bec triangulaires. La deuxième pile depuis Quézac a un arrière-bec à cul-carré. La troisième pile est avec un arrière-bec triangulaire. Les autres piles côté n'ont pas d'arrière-becs.


title: Pont de Quézac

text: Les ouvertures des arches à partir de Quézac sont : Épaisseur des piles à partir de Quézac : Largeur de la chaussée, y compris les garde-corps : 5,00 m


title: Besnik Hasi

text: Besnik Hasi, né le 29 décembre 1971 à Gjakovë (en ex-Yougoslavie, Kosovo actuel), est un footballeur international albanais d'origine albanaise du Kosovo, devenu entraîneur.


title: Besnik Hasi

text: Il a commencé sa carrière de joueur au KF Vllaznimi avant de rejoindre le KF Prishtina. Ensuite, il va poursuivre sa carrière en Croatie pour jouer au Dinamo. En Croatie, il a aussi joué au NK Samobor. Lors du mercato hivernal 1994, il tente l'aventure en Belgique au KRC Genk. Après une expérience infructueuse dans le club allemand du TSV Munich 1860, il retourne au KRC Genk où il remportera notamment le titre de champion de Belgique conquis lors de la saison 1998/1999 et une coupe de Belgique lors de la saison 1999/2000, finale remportée 4-1 face au Standard de Liège où il inscrit un somptueux coup franc.


title: Besnik Hasi

text: En mai 2000, il s'engage avec le RSC Anderlecht. Il participa à la fabuleuse épopée du Sporting en Ligue des Champions lors de la saison 2000/2001. Il joua cinq saisons sous les couleurs anderlechtoises où il remporta trois titres de champion de Belgique.


title: Besnik Hasi

text: Lors de la saison 2005-2006 il part à Lokeren et la saison suivante, au Cercle de Bruges où il terminera sa carrière de joueur.


title: Besnik Hasi

text: Comme bon nombre de joueur kosovar, il put choisir de représenter la sélection yougoslave (devenue Serbie par la suite) ou la sélection albanaise, d'une part parce que l'état indépendant du Kosovo n'a été reconnu en tant que tel qu'en 2008, et d'autre part parce que cette nation n'est pas inscrite à la FIFA ni à l'UEFA. Il a choisi d'évoluer sous les couleurs albanaises où il totalise 50 sélections.


title: Besnik Hasi

text: Hasi arrête sa carrière de joueur à la fin de la saison 2007/2008 et retourne au RSC Anderlecht afin d'y être l'assistant de l’entraîneur Ariël Jacobs. En juin 2012, il devient le seul T2 du RSC Anderlecht et assiste l'entraîneur du RSC Anderlecht, John van den Brom.


title: Besnik Hasi

text: Le 10 mars 2014, John van den Brom est remercié par la direction du RSC Anderlecht et Hasi prend les commandes au poste de T1 jusqu'à la fin de saison. Réalisant d'excellents PO1, il permet au club bruxellois de remporter son de champion de Belgique. Il prolonge naturellement son contrat de deux saisons.


title: Besnik Hasi

text: Après la saison 2015-2016, la direction anderlechtoise décide de stopper la collaboration avec Hasi, notamment à la suite de deux saisons blanches avec aucun trophée remporté.


title: Besnik Hasi

text: Le 5 juin 2016, Besnik Hasi signe pour deux saisons au club polonais du Legia Varsovie.


title: Besnik Hasi

text: Le 18 septembre 2016, après seulement trois mois à son poste, il est limogé en raison de ses mauvais résultats avec le club. Le Legia Varsovie venait en effet de concéder sa quatrième défaite de la saison (après neuf rencontres) et pointait à la du championnat polonais (sur 16 équipes). Hasi était sur la sellette depuis quelque temps déjà et en particulier depuis la déroute du Legia Varsovie sur son terrain face au Borussia Dortmund (0-6) lors de la première journée de la Ligue des champions le 14 septembre 2016.


title: Besnik Hasi

text: Arrivé le 8 juin 2017 du côté d'Athènes à l'Olympiakos, il n'aura tenu que 109 jours sur le banc du ténor grec : il est limogé le 25 septembre 2017 et remplacé par Takis Lemonis, qui était intérimaire de mars à juin 2017 au sein de ce même club.


title: Besnik Hasi

text: Le 26 juillet 2018, Besnik Hasi retrouve de l'embauche en Arabie Saoudite. Il devient l'entraîneur principal du club de Al-Raed.


title: Besnik Hasi

text: Durant sa 1ere saison en Arabie Saoudite, le club de Besnik Hasi finit à la 8e place du championnat.


title: Besnik Hasi

text: Durant sa 2e saison, Besnik Hasi fait mieux : le club termine 6e et était tout proche des places asiatiques.


title: Besnik Hasi

text: Besnik Hasi prolonge son contrat d'une saison le 19 juillet 2020.


title: Michal Korenko

text: Michal Korenko (né le à Poprad en Tchécoslovaquie, aujourd'hui ville de Slovaquie) est un joueur professionnel slovaque de hockey sur glace. Il évolue au poste de défenseur.


title: Michal Korenko

text: Formé au club du HK ŠKP Poprad, il est sélectionné en seconde ronde, en lors du repêchage européen de la Ligue canadienne de hockey par les Maineiacs de Lewiston. Il part alors jouer dans la Ligue de hockey junior majeur du Québec. Les MAINEiacs remportent la Coupe du Président 2007. Il passe ensuite professionnel avec son club formateur.


title: Michal Korenko

text: En 2009-2010, il intègre l'effectif des Diables Rouges de Briançon. Grenoble bat 1-0 les Diables Rouges lors du Match des Champions à Mulhouse. Rouen vainqueur de la Coupe de la Ligue éliminent les diables rouges en demi-finale. Le , il est l'un des artisans de la victoire des Diables Rouges en finale de la Coupe de France 2010 contre Rouen 2-1 aux tirs au but au Palais omnisports de Paris-Bercy. Il s'agit du premier titre majeur remporté par le club.


title: Michal Korenko

text: Lors de l'intersaison 2010-2011, le club connaît de graves problèmes financiers avant d'être sauvé et maintenu en Ligue Magnus lors du mois d'août. Les joueurs dont Korenko acceptent de baisser leurs salaires et décident de poursuivre l'aventure avec les Diables Rouges. Rajeunie, l'équipe réalise un beau parcours en Coupe de la Ligue avant de s'incliner en finale contre les Brûleurs de Loups de Grenoble 4-3.


title: Michal Korenko

text: Il a représenté l'équipe de Slovaquie en sélection jeune.


title: Wael Charaf

text: Wael Charaf, né le à Alep, est un acteur syrien, connu pour avoir joué dans le feuilleton historique Bab al-Hara (saisons 1 à 7), où il joue "Moutaz".


title: Wael Charaf

text: Le tournage de Bab al-Hara se déroule a Damas.


title: Wael Charaf

text: Wael Charaf, a été en mesure d'occuper une place particulière parmi un grand segment de la population Syrienne, où attirer l'attention de tous en vedette sa performance et l'extrême maîtrise des rôles joués. "Wael" a participé à un certain nombre de TV entreprise à partir de la production des sociétés arabes et syriennes spéciales de télévision, dont le vrai nom "Wael Subhi Mohammed Sharaf al-Rifai", le fils d'un artiste Syrien Soubhi al-Rifaï, et les débuts dans une série de miroirs, "مرايا" en 2003. Il a voyagé en Ukraine pour étudier la médecine, mais il a constaté que le domaine de la médecine ne lui convient pas, revinrent à la recherche de talents dans le domaine de la représentation, qui lui a succédé a prouvé son existence, il a gagné un grand public après une performance spéciale personnelle "Moutaz" (Abul Ezz, Zaim al-Hara) dans la série "Bab Al Hara", non seulement en Syrie mais dans le monde arabe est toujours dans la même série à succès réchauffer les 7 saisons en continuant à fournir un travail formidable. "Wael" dépend dans l'incarnation des rôles différents sur le dessin personnelle par la plume et du papier pour ajouter ces fonctionnalités qui ne ont pas immédiatement après la lecture du texte, en collaboration avec l'écrivain et le réalisateur prête sa créativité drames, "Wael" a reçu un prix de la société Adj pour son rôle distinctif dans la série "Bab Al Hara", ainsi que dans la magazine "Saydati", il a été honoré aussi aux États-Unis et en présence de plusieurs festivals arabes et internationaux en France.


title: Wael Charaf

text: Wael est marié avec Khouloud As-Saoua en 2003, il a une fille "Leymar" et un fils "Djoud".


title: Île aux Mariannes

text: L'île aux Mariannes est une île du sud-ouest de l'océan Indien relevant de la République de Maurice. Elle constitue l'une des réserves naturelles du pays.


title: Îlot Gabriel

text: L'îlot Gabriel est un îlot du sud-ouest de l'océan Indien relevant de la République de Maurice. Il constitue l'une des réserves naturelles du pays.


title: Fabien Lemaire

text: Fabien Lemaire est un joueur français de volley-ball né le . Il mesure et joue central.


title: Fabien Lemaire

text: Champion de France Elite, Coupe de France Elite, Vainqueur Ligue B.


title: Chansons décadentes et fantasmagoriques

text: 13 Chansons décadentes et fantasmagoriques est le premier LP enregistré en par la chanteuse et poétesse Brigitte Fontaine, qui en signe tous les textes et quelques mélodies. Brigitte Fontaine considère ce disque comme un « brouillon » et ne le fait jamais figurer dans ses discographies officielles. Cela ne l'a pas empêchée de reprendre « Le Sac » lors d'un concert récent au Palace.


title: Chansons décadentes et fantasmagoriques

text: Comme pour "Les Eglantines" (l'autre album renié mais au moins l'artiste a autorisé la réédition des "Chansons décadentes" en CD), Brigitte Fontaine paraît dure à l'égard de sa propre œuvre. Si dans "Les Églantines", c'est l'orchestration qui est mise en cause, ici c'est plutôt la voix de la chanteuse qui surprend. En revanche, elle n'a pas à rougir de ses textes, souvent drôles et incisifs.


title: Chansons décadentes et fantasmagoriques

text: Ainsi « Dévaste-moi » et « La Côtelette » dénoncent sur le mode humoristique la condition (sexuelle notamment) des femmes ; « On n'est pas des chiens » brosse le portrait d'une jeunesse dorée faussement révoltée (mai 68 n'est pas si loin) ; « Quand tu n'es pas là » anticipe « Pipeau » sur l'album "Kékéland" sorti en 2001 ; « La Vie sur les bras », comme « Quand tu n'es pas là », explore une veine dépressive, et « La Vache enragée » (l'anti « Vache qui rit ») dénonce la dure condition humaine.


title: Chansons décadentes et fantasmagoriques

text: À noter que ce disque a été réédité plusieurs fois et les différentes versions ne comportent pas le même nombre de chansons. La plupart des éditions comportent le nombre de versions dans le titre (par exemple:" 13 chansons décadentes et fantasmagoriques, "qui est le titre original).


title: 21 Questions

text: 21 Questions est une chanson interprétée par le rappeur 50 Cent avec Nate Dogg, qui chante le refrain et l'outro. La chanson a été écrite par 50 Cent, K. Risto, J. Cameron, et V. Cameron pour le premier album commercial de 50 Cent "Get Rich or Die Tryin'" (sorti en 2003). Sorti en 2003 comme le second single de l'album après "In da Club", le single est devenu sa deuxième chanson numéro une aux États-Unis après "In da Club". Il se classe en sixième position du UK Singles Chart au Royaume-Uni, tandis que "In da Club" est #23, donnant à 50 Cent un exploit rare d’avoir deux single dans le Top 30 en même temps. La chanson a été produite par Dirty Swift et Bruce Waynne. La chanson est un sample de la chanson "It's Only Love Doing Its Thing" de Barry White. Le chanteur de R&B Lil' Mo a créé un remix intitulé "21 Answers" (« 21 réponses »). Sa version a reçu une diffusion décente sur les radio, et a été souvent fusionnée avec la version de 50 Cent dans les clubs.


title: 21 Questions

text: Quand le producteur Dr. Dre a travaillé avec 50 Cent sur son premier album, il a déclaré qu'il n'a pas voulu la chanson sur l'album. Selon 50 Cent, , a-t-il rapporté sur MSNBC. 50 Cent a répondu disant, .


title: 21 Questions

text: La vidéo musicale a été dirigée par Damon Johnson, Dr. Dre et Phillip Atwell en . Il représente 50 Cent arrêté et confiné à la prison, où il essaye de rester en contact avec sa petite amie, jouée par Meagan Good. En prison, il est constamment harangué par le détenu rival, Tyson Beckford. La vidéo finit avec une version alternative du début, avec 50 Cent et sa petite amie observant de leur maison pendant que la police arrête Beckford au lieu de 50 Cent. La vidéo montre G-Unit et Nate Dogg, qui chante le refrain et l'outro. Le concept de la vidéo peut également venir du "Never Leave Me Alone" de Nate Dogg.


title: 21 Questions

text: Le , la vidéo a commencé sur Total Request Live du MTV au numéro six, et atteint le numéro un deux jours plus tard, et est restée sur le charts pour cinquante jours. Il a également atteint le numéro deux sur le chart des vidéos du MuchMusic.


title: 21 Questions

text: CDUn remix a été sorti un qui a comporté la chanteuse américaine de R&B Monica Arnold.


title: Frères Blanc

text: Le groupe Frères Blanc est une entreprise française active dans le domaine de la restauration. Spécialisé dans les brasseries parisiennes, il fut développé par Pierre et Jacques Blanc, qui l'ont hérité de leur père Clément Blanc. Le vaisseau amiral du groupe est le restaurant "Au pied de cochon", racheté en 1942.


title: Frères Blanc

text: Depuis , le groupe est majoritairement détenu par CDC Capital Investissement, le fonds d'investissement de la Caisse des dépôts et consignations.  En 2013, l'entreprise représente 15 établissements, plus de 1,3 million de repas servis par an, près de 850 collaborateurs et 71 millions € de CA.


title: Frères Blanc

text: Depuis 2012, le groupe est géré par Pascal Brun (Président du directoire), Philippe Bully (Directeur des Brasseries), Anne Saint-Julien (DAF).


title: Frères Blanc

text: En 2016, Bertrand Restauration filiale du Groupe Bertrand, rachète le groupe Frères Blanc qui intègre son portefeuille en .Depuis 1994, ce Challenge met en compétition des alternants d'écoles hôtelières en dernière année de formation en salle et en cuisine, et qui effectuent leur alternance au sein de l'un des établissements du Groupe Frères Blanc.


title: Frères Blanc

text: Chaque édition est parrainée par un Président d'honneur.


title: Frères Blanc

text: Noms des établissements vainqueurs des précédentes éditions


title: Frères Blanc

text: Un thème culinaire est choisi par le Président d'honneur.


title: Frères Blanc

text: Lancé officiellement en septembre 2011 dans un des restaurants du Groupe, Le prix Procope des Lumières est attribué à l’auteur d’un essai politique, philosophique ou sociétal, écrit en langue française et paru en librairie pendant l'année en cours, du janvier au .


title: Restaurateurs de France

text: Restaurateurs de France est label de qualité apporté sur des établissements de restauration traditionnelle.


title: Restaurateurs de France

text: À la suite d'une création voulue par l'État, les adhérents à l'organisation " Restaurateurs de France" s'engagent à respecter les 8 points suivants qui constituent la base professionnelle des 8 engagements envers la clientèle :


title: Restaurateurs de France

text: Le "Restaurateur de France" est classé "Restaurant de Tourisme" conformément aux normes de l'Arrêté du .


title: Restaurateurs de France

text: Le "Restaurateur de France" justifie d'une qualification professionnelle ou de 7 années d'expérience.


title: Restaurateurs de France

text: Le "Restaurateur de France" s'engage à suivre chaque année une formation continue.


title: Restaurateurs de France

text: Le "Restaurateur de France" s'engage à promouvoir les produits du terroir afin de valoriser les productions locales.


title: Restaurateurs de France

text: Le "Restaurateur de France" s'engage à développer un véritable état d'esprit d'accueil pour que votre repas soit un moment de plaisir: Accueil de la clientèle en "hôtes privilégiés"  Traduction de la carte en langue étrangère ou Personnel du Service pratiquant au moins une langue étrangère  Une information touristique sur la région à la disposition de la clientèle  Un menu spécial pour les enfants à un prix attractif.  Le "Restaurateur de France" s'engage à respecter tous les règlements en vigueur pour assurer l'hygiène garante d'une alimentation saine conformément à l'Arrêté du .


title: Restaurateurs de France

text: Le "Restaurateur de France" s'engage à mettre à la disposition de la clientèle des fiches d'appréciations portant le cachet du restaurant.


title: Restaurateurs de France

text: Le "Restaurateur de France" s'engage à afficher la présente charte qui se traduit par un "véritable contrat de confiance" pour le client.


title: Gaza Ghetto

text: Gaza Ghetto est un film documentaire suédois réalisé par Per-Åke Holmquist et sorti en 1985.


title: Gaza Ghetto

text: Le film montre la vie d'une famille palestinienne vivant dans le camp de réfugiés de Jabaliya. Il montre également Ariel Sharon, Binyamin Ben-Eliezer et des soldats israéliens en patrouille discuter sur leurs responsabilités.


title: Courant magnétique

text: L'expression courant magnétique peut faire référence à plusieurs notions :


title: Rouge jaune bleu

text: Rouge, Jaune, Bleu (RJB, RYB en anglais) désigne un système d'enseignement des couleurs en peinture, en design, en décoration, en teinture qui désigne des colorants appartenant à ces trois champs chromatiques comme couleurs "primaires" ou "élémentaires" pour la conception des mélanges de matières colorées.


title: Rouge jaune bleu

text: Le concept se résume à une hiérarchie de mélanges, permettant d'atteindre toutes les couleurs, quoique avec une vivacité variable. Il désigne un rouge, un jaune et un bleu comme couleurs "primaires".


title: Rouge jaune bleu

text: Le mélange de deux couleurs "primaires" donne des couleurs secondaires : le rouge et le jaune se mélangent pour donner un orange, le jaune et le bleu produisent un vert, le bleu et le rouge un violet. L'expérience confirme aisément ces constatations pratiques, quelles que soient les nuances exactes des primaires et avec des proportions très approximatives entre les matières colorantes. Les couleurs secondaires ont le plus grand contraste avec celle de la matière colorée primaire qui leur manque. Cette constatation est en rapport avec la notion de couleur complémentaire mais la confirmation pratique, avec des peintures, de ces propriétés est incertaine.


title: Rouge jaune bleu

text: Certains auteurs extrapolent ce modèle de base à des couleurs tertiaires, obtenues par mélanges de deux couleurs secondaires ou des trois primaires.


title: Rouge jaune bleu

text: Le modèle, compris de façon rigide, est impraticable. Le mélange de trois primaires, quelles qu'elles soient, ne permet pas de produire n'importe quelle autre couleur. L'usage de seulement trois matières colorantes définies comme primaires limite gravement la luminosité et la saturation des couleurs ; des pigments ou teintures purs permettent le plus souvent d'obtenir des couleurs plus vives. Les artistes ont souvent plus de trois primaires, afin d'obtenir des couleurs plus lumineuses et saturées. On situe les couleurs de toutes les matières colorantes existantes par rapport à celles qu'on peut obtenir par mélange. Certains auteurs préconisent de doubler chacune des primaires rouge, jaune, bleu, avec des teintes plus proches de leurs voisines, par exemple, un bleu tirant sur le vert, un autre sur le violet.


title: Rouge jaune bleu

text: Le concept se base non pas sur des erreurs d'interprétation de la théorie de la couleur de Isaac Newton présentée dans son ouvrage Opticks, comme il est parfois affirmé, mais sur la pratique des peintres et des teinturiers depuis l'Antiquité. Jacob Christoph Le Blon, appliquant des enseignements d'atelier à l'impression en couleurs, établit la règle de la trichromie au début du : . Le Blon fait, le premier, la différence entre le mélange de couleurs "matérielles" et celui de lumières colorées.


title: Rouge jaune bleu

text: On parle de "synthèse soustractive", par opposition à la synthèse additive obtenue par mélange de lumières colorées, pour désigner la production d'un nombre important de couleurs à partir d'un petit nombre de colorants. Le procédé comprend un grand nombre de variantes, suivant les matières colorantes choisies, le nuancier, le cercle chromatique utilisés, et le gamut recherché, qui dépend, en peinture, de ce qu'on appelle le ton d'ensemble. La synthèse soustractive suppose, dans son principe, des matières transparentes plutôt qu'opaques, et dont la transmission spectrale soit aussi proche que possible d'une couleur optimale bloquant un tiers du spectre visé. Parmi les couleurs à peindre, seuls des jaunes et des rouges remplissent approximativement ces conditions ; l'artiste compense les écarts à la théorie et choisit les peintures aptes à constituer des primaires. C'est ce que constatait déjà Le Blon, qui suggère de les choisir, ou de les mélanger, selon le sujet. On ne choisirait pas les mêmes primaires pour un nu, pour lequel on n'a pas ou peu de nuances de vert, et pour un paysage ; depuis le , la chimie des couleurs a créé une quantité de couleurs aptes à servir de primaires.


title: Rouge jaune bleu

text: Rien n'oblige les peintres à n'utiliser que trois couleurs primaires ; en général, ils en emploient bien plus, soit pour faciliter le travail, soit à cause de la limitation des mélanges. Si l'on mélange plusieurs couleurs, elles s'assombrissent, si l'on essaye d'éclaircir en y ajoutant du blanc, elles perdent en saturation, c'est-à-dire en vivacité et pureté de la couleur. En outre, le mélange de trois couleurs est bien plus difficile à maîtriser que le dégradé d'une couleur à l'autre. Cela encourage à utiliser plus de tubes de peinture différents pour obtenir autant de teintes vives. Le peintre n'est limité que par sa connaissance des produits avec lesquels il travaille.


title: Rouge jaune bleu

text: La base du travail d'un peintre ou d'un décorateur étant de faire un choix limité de ses couleurs, identifiable à sa personnalité, ils forment un nuancier donné, dans un cercle chromatique particulier qui sert de référent singulier.


title: Rouge jaune bleu

text: Dans le langage de l'imprimerie, de l'illustration et du design, où on ne change pas en général de "couleurs primaires" pour chaque réalisation, les couleurs primaires de la quadrichromie sont celles qui donnent le meilleur rendu en général. Ces colorants normalisés, idéalement, bloqueraient chacun une partie du spectre, laissant passer tout le reste. Le cyan supprime la partie rouge, le magenta la verte et le jaune la bleue. On leur ajoute un noir en imprimerie, afin de diminuer la charge d'encre sur le support et d'obtenir une meilleure neutralité des gris.


title: Rouge jaune bleu

text: Le rouge, le jaune et le bleu construisent la triade primaire dans la plupart des cercles chromatiques d'artistes et designers. La triade secondaire est VOV (violet-orange-vert). Les triades sont formées par trois couleurs équidistantes sur un cercle chromatique.


title: Rouge jaune bleu

text: Le cercle chromatique est destiné à orienter la perception et l'usage des couleurs. Il se constitue avec les moyens techniques de sa reproduction. Un cercle chromatique d'artiste utilisera toute la gamme des pigments qu'il peut utiliser ; si on travaille pour l'impression en quadrichromie, il faut se limiter aux couleurs accessibles à celle-ci.


title: Rouge jaune bleu

text: L'assombrissement des couleurs intermédiaires est lié à l'imperfection des pigments. Il en existe peu qui approchent les teintures bloc, dont la couleur optimale permettrait des mélanges sans perte de luminosité dans les parties transmises, et pas suffisamment pour des verts et des bleus lumineux. Le système additif ne souffre pas de cette insuffisance : la combinaison des lumières ajoute leurs luminosités.


title: Rouge jaune bleu

text: Les cercles chromatiques en peinture, en design... sont des référents construits pour structurer la perception des couleurs, comme les nombres structurent la perception des quantités. On trouve :


title: Rouge jaune bleu

text: La notion de « couleurs primitives », puis « primaires » apparaît en France aux , en gravure pour la gravure en couleurs, en teinturerie, et en peinture. À cette époque on ne distingue pas couleurs-pigments, et couleurs-lumière. En 1686, publie un catalogue où différentes couleurs sont obtenues par mélange de « simples jaunes, rouges, et bleus ».


title: Rouge jaune bleu

text: Dans ses expériences avec la lumière, le physicien britannique Isaac Newton a démontré que les couleurs pouvaient être créées en mélangeant plusieurs lumières de couleurs primaires dans son ouvrage "Opticks" ("Optiques", 1704). À la même époque, le peintre et graveur Jacob Christoph Le Blon démontre un système de gravure fondé sur trois couleurs primitives, et en donne les principes dans son "Coloritto", publié en 1725. Les différences manifestes entre ses conclusions, qui fondent la synthèse additive, et la pratique des professionnels que sont teinturiers et peintres, crée de grandes polémiques. Si, pour les physiciens, le vert est une couleur primaire, présente dans le spectre, et dont le mélange avec le rouge donne du jaune, pour les peintres, il est une couleur secondaire, qui s'obtient par mélange du bleu et du jaune, tandis que son mélange avec le rouge produit un marron.


title: Rouge jaune bleu

text: Le poète et ministre du gouvernement prussien Goethe systématise l'expérience des praticiens dans son "Traité des couleurs" (1810), qui influencera les premiers travaux théoriques sur la vision des couleurs, de Arthur Schopenhauer à Gustav Fechner et Ewald Hering, ainsi que de très nombreux artistes. En France, Michel-Eugène Chevreul étudie la pratique des teinturiers de la Manufacture des Gobelins dans "La loi des contraste de couleurs simultanés" (1839). Les investigations physiologiques de Helmholz explique et confirme les résultats de psychologie expérimentale sur la perception des couleurs. Les oppositions de teintes rouge et verte d'une part, bleue et jaune d'autre part, ainsi que celle entre le noir et le blanc, sont les quatre couleurs élémentaires au sens de la perception.


title: Rouge jaune bleu

text: L'acrimonie des discussions sur la peinture s'explique si l'on considère que nombre de conclusions des études sur la couleur des lumières ne se vérifient pas quand on les applique à des couleurs matérielles, des peintures, des pigments. La combinaison des couleurs de lumières ne dépend que des couleurs perçues, qu'importe quel rayonnement métamère donne les mêmes résultats. Il n'en va pas de même pour les colorants. Les colorants sélectionnent une partie de la lumière qui les éclaire, et le résultat visuel de leur combinaison dépend de leur courbe de réflectance, et pas seulement de leur apparence visuelle. Deux produits d'apparence identique peuvent donner, en mélange, des résultats différents. Les artistes, travaillant avec une variété de produits colorants, voient sans cesse contredites par la pratique les affirmations issues de la synthèse additive des couleurs et les simplifications d'une théorie de la synthèse soustractive qui négligent les caractéristiques spéciales des encres destinées à l'industrie de l'impression en couleurs.


title: Rouge jaune bleu

text: Pour de nombreux artistes modernes, comme Vassily Kandinsky, qui peint "Jaune-rouge-bleu" en 1925, ou Piet Mondrian, jaune, rouge et bleu sont, quelles que soient les raisons de la colorimétrie, les couleurs primitives, primaires ou élémentaires pour l'art.


title: Viaduc de Chapeauroux

text: Le viaduc de Chapeauroux, ou viaduc du Nouveau-Monde, est un pont ferroviaire en pierre qui enjambe la rivière du Chapeauroux sur la commune de Saint-Bonnet-de-Montauroux en Lozère. Le pont, achevé en 1870, appartient à la ligne des Cévennes.


title: Viaduc de Chapeauroux

text: Le viaduc se trouve au hameau de Chapeauroux de la commune de Saint-Bonnet-de-Montauroux dans le nord-est du département de la Lozère, à la limite de celui de la Haute-Loire. Les travaux ont été entamés vers 1857 dans le cadre de la construction de la ligne des Cévennes. Mais la Compagnie du Grand Central qui avait obtenu la concession de la ligne fait faillite et le chantier est repris par la Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée (PLM) en 1862 qui avait obtenu la concession entre Brioude et La Levade. Ce tronçon ferroviaire, à voie unique, est l'un des plus riches en ouvrages d'art du réseau ferroviaire français. Les ingénieurs de la PLM, MM. Dombre, Ruelle et Joubert, doivent faire passer la ligne dans une zone exigüe, à la confluence de l'Allier et du Chapeauroux tout en la mettant à l'abri des crues violentes de ces deux cours d'eau. Les travaux sont confiés aux entreprises Marigues et Ramon et sont achevés vers le début de 1870, la ligne étant inaugurée le de cette année là.


title: Viaduc de Chapeauroux

text: Le chantier a permis de retrouver les vestiges du village gaulois de Condate, nom qui signifie "confluent" (celui de l'Allier et du Chapeauroux). Ce village est l'une des trois stations de la via Agrippa en Gévaudan, station que l'on retrouve sur la Table de Peutinger avec Anderitum et Silanum.


title: Viaduc de Chapeauroux

text: L'autre nom du pont, viaduc du Nouveau Monde, vient du nom du camp des ouvriers installé à proximité, dans un lieu alors jamais habité.


title: Viaduc de Chapeauroux

text: La construction de la ligne et de ce viaduc imposant dans une région très enclavée marqua durablement la population et les ouvriers du chantier. On retrouve ainsi dans un cimetière proche, le cimetière de Saint-Haon, un caveau en forme des wagonnets utilisés sur le chantier.


title: Viaduc de Chapeauroux

text: Le viaduc est inscrit aux Monuments historiques depuis le .


title: Viaduc de Chapeauroux

text: Composé de 28 arches de 12 mètres, le viaduc est long de pour une hauteur moyenne de . Il est en courbe, épousant la forme de la vallée, avec un rayon de .


title: Viaduc de Chapeauroux

text: Le viaduc débouche au sud sur la gare de Chapeauroux qui sert de gare de croisement de la ligne. Cette gare est aussi une station du train touristique des gorges de l'Allier.


title: Marcin Zając

text: Marcin Zając, né le à Łódź, est un footballeur polonais. Il est milieu de terrain.


title: Marcin Zając

text: Marcin Zając compte onze sélections avec la Pologne, de 1997 à 2005.


title: Dimitri Daeseleire

text: Dimitri Daeseleire est un footballeur belge, né le à Anvers en Belgique. Il évolue actuellement à Oud-Heverlee Louvain comme défenseur.


title: Dimitri Daeseleire

text: Il commence sa formation au Lierse et décide de partir en juillet 2006 chez les jeunes du KRC Genk. En janvier 2008, il fait ses grands débuts pour Genk en première division belge. Lors de la saison 2009-2010, son entraineur, Hein Vanhaezebrouck en fait un titulaire. En 2011, il rejoint le K Saint-Trond VV. En 2013, il est prêté au Royal Antwerp FC et il décide au mercato estival de 2015 de rejoindre ce club.


title: Christophe Haffner

text: Christophe Haffner, né le à Mérignac et mort le à Cambrai, est un entraîneur français de volley-ball.


title: Daniel Pudil

text: Daniel Pudil (né le ) est un footballeur international tchèque.


title: Daniel Pudil

text: Il évolue comme milieu de terrain à Sheffield Wednesday.


title: Daniel Pudil

text: Daniel Pudil est un talentueux ailier gauche né et formé à Prague.  Il n'est cependant pas conservé par son club formateur et rejoint en 2005 le FC Slovan Liberec


title: Daniel Pudil

text: Il a explosé lors de son retour en prêt au Slavia Prague au cours de la saison 2007/2008 (21 matchs, 6 buts). Il aurait dû participer à l'Euro 2008 avec son équipe nationale, mais une blessure à la main l'en a empêché. Cette blessure aurait été contractée dans un bar selon la presse tchèque. À la suite de cet incident le Slavia Prague décide de ne pas lever l'option d'achat sur le joueur qui doit également quitter le Slovan Liberec. Daniel Pudil s'engage alors avec le club Genk le juillet 2008. Après trois ans et demi en Belgique, le 17 janvier 2012, le joueur signe un contrat de trois ans et demi avec le club espagnol de Granada. Il ne commencera cependant à jouer avec le club qu'à partir du juillet 2012, après un prêt de six mois au club italien de Cesena.


title: Daniel Pudil

text: Le 5 juillet 2013 il rejoint le Watford Football Club.


title: Daniel Pudil

text: Le 29 août 2015, il est prêté à Sheffield Wednesday.


title: Daniel Pudil

text: Le 28 juillet 2016, il s'engage avec Sheffield Wednesday.


title: Daniel Pudil

text: A l'issue de la saison 2018-2019, il est libéré par Sheffield Wednesday.


title: Daniel Pudil

text: Il est retenu par le sélectionneur Pavel Vrba dans la liste des 23 joueurs pour disputer l'Euro 2016. Il s'agit de son seul tournoi majeur disputé avec la sélection.


title: Nduka Odizor

text: Nduka Odizor est un joueur de tennis professionnel nigérian, né le à Lagos. Ses performances dans les années 1980 font de lui le meilleur joueur de tennis de l'histoire du Nigeria et l'un des meilleurs du continent africain.


title: Liste des épisodes de Sliders

text: Cet article présente la liste des épisodes de la série télévisée américaine . Les épisodes sont classés selon l'ordre de diffusion, qui ne respecte pas l'ordre dans lequel les épisodes ont été produits, ce qui cause quelques incohérences, comme l'épisode 5 de la saison 1 débutant avec les glisseurs coincé au sommet du Transamerica Pyramid dans un San Francisco englouti par les eaux, alors que le Tsunami responsable du désastre n'apparait qu'à la fin de l'épisode 6.


title: Gare de Lacanau-ville

text: La gare de Lacanau-ville est une gare ferroviaire française, aujourd'hui fermée, de la ligne de Bordeaux à Lacanau, située sur la commune de Lacanau, au bourg principale, dans le département de la Gironde en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Gare de Lacanau-ville

text: Avant sa fermeture, la gare de Lacanau-ville était située sur la ligne de Bordeaux à Lacanau, entre les gares aujourd'hui fermée de Saumos et Le Moutchic également sur la commune de Lacanau.


title: Gare de Lacanau-ville

text: Elle fut inaugurée durant l'été 1884 avec l'arrivée de la "ligne ceinture des Landes" à Lacanau. En 1885, la gare fut reliée à Bordeaux par la ligne Bordeaux-Lacanau. Cette gare était une des plus importantes du réseau. Répertoriée hors classe, elle comprenait : un dépôt de quatre machines, un atelier de réparations, plusieurs voies et un bâtiment à voyageurs.


title: Gare de Lacanau-ville

text: La gare a été fermée le lors de l'arrêt de l'exploitation de la ligne de Bordeaux à Lacanau.


title: Gare de Lacanau-ville

text: Le bâtiment de la gare n'existe plus, il a été remplacé par une Maison de retraite "Le Bois de Sémignan".


title: Kevin De Bruyne

text: Kevin De Bruyne (), né le à Tronchiennes, est un footballeur international belge qui évolue au poste de milieu de terrain à Manchester City.


title: Kevin De Bruyne

text: Kevin De Bruyne, né le à Tronchiennes près de Gand, est le fils de deux belges flamands, Herwig De Bruyne et Anne Callant. Cette dernière est née au Burundi et a grandi à Londres après que ses parents ont plusieurs fois déménagé pour des raisons professionnelles.


title: Kevin De Bruyne

text: De Bruyne commence à jouer au football dans le club de Tronchiennes. En 1999, il rejoint La Gantoise. En 2005, il quitte sa ville de Gand pour rejoindre le KRC Genk et son centre de formation. Kevin De Bruyne est hébergé par une famille d'accueil durant sa formation dans le club limbourgeois.


title: Kevin De Bruyne

text: Kevin De Bruyne joue son premier match de coupe d'Europe lors d'une rencontre qualificative pour la Ligue Europa face au LOSC Lille, le 20 août 2009. Son équipe s'incline ce jour-là sur le score de deux buts à un.


title: Kevin De Bruyne

text: Le , De Bruyne marque d'un tir lointain le seul but du match entre le KRC Genk et le Standard de Liège, ce qui permet à son club de se relancer dans la course aux play-offs. Il remporte le titre de champion en 2011.


title: Kevin De Bruyne

text: De Bruyne joue son premier match en Ligue des champions le 26 juillet 2011 contre le FK Partizan Belgrade. Il se fait remarquer ce jour-là en délivrant une passe décisive pour Marvin Ogunjimi sur le but inscrit dans le temps additionnel qui permet à son équipe de l'emporter (2-1 score final).


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text: En 2012, il signe un contrat de cinq ans et demi en faveur du Chelsea FC et est immédiatement prêté au Werder Brême jusqu'à la fin de la saison.


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text: De retour à Chelsea, De Bruyne est prêté pour une saison sans option d'achat au Werder Brême le . Il joue son premier match en Bundesliga le lors de la première journée de la saison 2012-2013 face au Borussia Dortmund. Il est titularisé lors de cette rencontre qui se solde par la défaite des siens (2-1). Il inscrit son premier but pour le Werder le suivant face à Hanovre 96, contre qui son équipe s'incline (3-2).


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text: Lors de la dernière journée de championnat, le , De Bruyne inscrit son premier et seul doublé pour le Werder contre le FC Nuremberg, ce qui ne permet toutefois pas à son équipe de gagner des points, puisque Brême est battu sur le score de trois buts à deux ce jour-là.


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text: À la fin du premier tour de la saison 2012-2013, il est désigné meilleur transfert du club (parmi notamment Nils Petersen et Joseph Akpala) par le magazine allemand "Kicker".


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text: Après une saison réussie au Werder Brême, l'avenir de De Bruyne est assez incertain. En effet, Chelsea veut l'inclure dans le transfert d'André Schürrle et le prêter au Bayer Leverkusen, chose que le Belge ne souhaite pas. Il préfère retourner à Chelsea ou alors être transféré définitivement chez le vice champion d'Allemagne, le Borussia Dortmund. Après plusieurs semaines dans l'incertitude la plus totale, De Bruyne est appelé par José Mourinho et revient à Chelsea pour la saison 2013-2014. Il se distingue d'entrée en étant désigné lors de son premier match officiel avec ses nouvelles couleurs. Il est ensuite relégué sur le banc, voire en tribunes, l'entraîneur portugais préférant aligner d'autres milieux de terrain transférés pendant l'été, comme André Schürrle ou Willian.