title: Maïs

text: Une utilisation insolite du maïs est la création de labyrinthes comme attractions touristiques estivales. L’idée de ce type de labyrinthe découpé dans un champ de maïs aurait été introduite aux États-Unis par Adrian Fisher, qui a créé le premier labyrinthe de maïs en Pennsylvanie en 1993. Les labyrinthes traditionnels sont plutôt réalisés en haies d’ifs qui nécessitent plusieurs années de croissance. En revanche, la croissance ultra-rapide d’un champ de maïs permet de mettre en place un labyrinthe utilisable dès le début de l’été. Ces labyrinthes sont de plus en plus populaires tant en Europe qu’en Amérique du Nord.


title: Maïs

text: Les styles de l’inflorescence femelle, filaments très allongés portant les stigmates, appelés « cheveux de maïs » ou « barbes de maïs » ou « soies », sont inscrits dans la pharmacopée traditionnelle, notamment en France, pour leur propriétés cholagogues, diurétiques et antilithiasiques. On les emploie sous forme de décoction ou d’extrait liquide. Leur teneur en vitamine K leur donne aussi des vertus antihémorragiques. Ils contiennent en outre de la mannite, des matières grasses et des sels minéraux.


title: Maïs

text: Le maïs a de multiples débouchés : industrie agroalimentaire (biscuiterie, pâtisserie, brasserie, distillerie, etc.), fabrication de colle pour l’industrie textile, édulcorant, produits de l’industrie pharmaceutique, plastiques biodégradables et biocarburants. Les produits de l’amidonnerie sont utilisés :


title: Maïs

text: Les produits de la semoulerie sont utilisés dans les produits alimentaires (polenta, céréales à petit déjeuner, brasserie).


title: Maïs

text: L’huile de maïs (extraite des germes) est utilisée en alimentation humaine, dans l’industrie pharmaceutique et dans l’industrie cosmétique.


title: Maïs

text: La distillation de maïs permet la fabrication d’alcool de grains, gin, whisky, notamment le whisky de maïs (au moins 80 % de maïs) et le bourbon (de 51 à 79 %).


title: Maïs

text: Les industries de la rafle (axe ligneux et renflé de l’épi) du maïs fournissent compost, combustible, abrasif, litière. Aux États-Unis on fabrique des pipes bon marché avec les rafles.


title: Maïs

text: La composition et la valeur nutritionnelle varie de façon très significative d'une variété à l'autre. Ainsi selon le département américain de l'agriculture la teneur en calorie varie de 86 kilocalories pour pour le maïs doux jaune sauvage () à 386 kcal pour le maïs dur jaune en grains ().


title: Maïs

text: Les données indiquées par la FAO pour le maïs à destination de l'alimentation humaine sont les suivantes :


title: Maïs

text: Certains européens ont longtemps considéré le maïs comme un aliment réservé aux bêtes ou aux pauvres, ces derniers en le consommant beaucoup contractaient parfois la pellagre. En France, elle est devenue la plante des gueux au et au .


title: Maïs

text: Lorsque les variétés hybrides arrivent des États-Unis en Europe dans les années 1950, on commence par reprocher à ces maïs d'écorcher le jabot des canards ou de donner mauvais goût au lait des vaches. Les hybrides permettent néanmoins de doubler le rendement en dix ans (14 à par hectare de 1950 à 1960) et les surfaces cultivées doublent elles aussi ( à ).


title: Maïs

text: Le maïs est une plante originaire de zones tropicales, ses racines peuvent plonger jusqu'à de profondeur mais parfois les semelles de labour (ou plateau de travail du sol), l'arrosage trop précoce et les sols superficiels ne permettent pas d'explorer cette profondeur. Sa période de croissance maximum et de formation des grains se situe en fin de printemps et en été, période de faible pluviométrie en zones tempérées, notamment méditerranéenne. Ces caractéristiques sont adaptés à la croissance dans les régions tropicales où les pluies tombent en jours longs. De fait en France, l’irrigation est pratiquée pour environ 25 % des surfaces cultivées.


title: Maïs

text: Le maïs concentrant ses besoins en été, dans les régions où il est cultivé intensivement et irrigué, de nombreux cours d'eau pourraient s'assécher, entraînant des mesures de restriction et conduisant éventuellement à la construction de retenues pour le stockage de l’eau issue des précipitations d’automne ou d’hiver.


title: Maïs

text: On peut aussi remarquer que le sorgho qui dispose de la même efficience quant à l'utilisation de l'eau résiste mieux à la sécheresse.


title: Maïs

text: Avec l'arrivée des OGM, l'aversion d'une partie de l'opinion pour le maïs redouble. Ses défenseurs affirment que le maïs pourrait régler le problème de la faim dans le monde ; ses détracteurs, eux, estiment que l'économie libérale, plutôt que la quantité de céréales disponible sur la planète, est responsable de ce problème. Paradoxalement, la culture de maïs OGM est interdite en France depuis 1992 mais pas son importation. Il est donc possible que les Français mangent de la viande française nourrie avec du maïs OGM américain.


title: Maïs

text: En Europe, les maïsiculteurs reçoivent des aides directes à l’hectare dans le cadre de la politique agricole commune. Ces aides, applicables également aux autres céréales, sont modulées selon le type de culture, sèche ou irriguée, et plus élevées dans ce dernier cas, les rendements de référence étant nettement plus élevés.


title: Maïs

text: Un hectare de mais, plante tropicale, nécessite pour pousser deux millions de litres d'eau par an.


title: Maïs

text: En France, pays tempéré, le cycle de croissance de la plante tropicale nécessite que 80 % des prélèvements sur les points d'eau pour l'irrigation s'effectuent en été, période de croissance du maïs où les cours d'eau connaissent leur période d'étiage la plus forte. Or, le Conseil d'État a indiqué en 2012, que c'est au cours des périodes sèches que l'agriculture irriguée consommait de 85 % à 95 % des volumes d'eau et que l'irrigation faisait appel aux techniques les plus dispendieuses et les moins économes sur plus de 90 % de la surface agricole utile.


title: Maïs

text: Dans le marais poitevin, zone humide autrefois plus étendue, une partie des terres ont été drainées pour les rendre cultivables. Le marais est aujourd’hui divisé en deux parties, l’une encore humide et l’autre sèche, des écluses permettent de retenir de l’eau jusqu’en juin et fournissent ensuite un approvisionnement minimum dans cette région pendant la saison chaude.


title: Maïs

text: Certains agriculteurs cultivent différentes cultures dont le maïs dans la zone asséchée, et pompent, quand cela est nécessaire, de l’eau dans la nappe phréatique pour irriguer ces cultures, provoquant la remontée d’eau salée des profondeurs. Cela a pour effet d’étendre la zone de salinité, et de rendre des terres totalement inaptes à certaines cultures. Les bovins paissant cette herbe salée sont toutefois une particularité de la région.


title: Maïs

text: Les abeilles peuvent souffrir de grandes étendues de maïs dont le pollen est très peu nutritif. Pour contrer ce problème, certains maïsiculteurs mettent en place des jachères apicoles semées de diverses plantes mellifères (trèfles, phacélie, etc.).


title: Maïs

text: Depuis les années 2000, les incitations législatives ont conduit à une augmentation significative de la culture du maïs pour la production d'énergie à partir de la biomasse en Europe. En raison de ses performances élevées en matière de biomasse, l'ensilage de maïs représente la plus grande part des matières premières dans la fabrication de biogaz, avec plus de 80 % des substrats utilisés. L'expansion de la superficie de maïs entraîne un risque accru d'érosion hydrique en raison de la faible couverture végétative du sol après l'ensemencement du maïs et de la structure linéaire et de la grande distance des rangs de maïs. L'érosion des sols est considérée comme une menace majeure pour la sécurité alimentaire et cause des dommages à la fois sur place et hors site, c'est-à-dire aux infrastructures adjacentes et aux eaux de surface. Les bandes tampons de contour n'ont que de très faibles effets d'atténuation de l'érosion. La division des champs en zones de culture de céréales d'hiver et de maïs semble conduire à des taux d'atténuation de l'érosion substantiels, mais doit être considérée dans le contexte de la réduction de la superficie de culture du maïs.


title: Maïs

text: De plus, il existe un lien étroit entre le niveau de fertilisation azotée pour le maïs et les valeurs résiduelles de nitrate du sol restant dans le sol après la récolte. La fertilisation azotée au-dessus de l'apport optimal en azote, en particulier, conduit à une nette augmentation du risque de lessivage de l'azote du sol. Ce risque est moindre si cette culture prend place dans une rotation comprenant prairie ou culture d'hiver (seigle ou orge d'hiver ou si l'on sème un couvert pour l'hiver.


title: Maïs

text: Une étude publiée en 2020 semble montrer que l'utilisation d'une couverture herbeuse pour l'établissement du maïs et la technologie de conservation des sols (strip-till dans la couverture herbeuse) contribuent de manière significative à la conservation des sols sur les terres menacées par l'érosion et offre aux agriculteurs un mode de culture adapté à la culture du maïs. Toutefois cette méthode oblige à l'utilisation d'un herbicide total (type "Roundup") au moment du semis, le maïs ne supportant pas la concurrence des adventices après la levée.


title: Maïs

text: Des chercheurs éthiopiens et américains ont montré la corrélation existant entre l'expansion du paludisme et la multiplication des plants de maïs destinés à l'exploitation commerciale. Ces chercheurs expliquent que le pollen de maïs sert de nourriture à la larve du moustique responsable de la maladie.La France exporte du maïs, d'après les douanes françaises. Son cours sur le marché mondial est sujet à de fortes fluctuations.


title: Maïs

text: Dans les cultures mexicaines, le maïs est l’expression du soleil, du monde et de l’homme. Dans le Popol-Vuh, la création du monde n’est achevée qu’après la troisième tentative : le premier homme, détruit par une inondation, était fait d’argile ; le second est dispersé par une grande pluie, il était fait de bois ; seul le troisième est notre père, il est fait de "maïs".


title: Maïs

text: Il est le symbole de la prospérité, considérée dans son origine : la semence.


title: Maïs

text: Les aristocrates mayas, ces « gens du maïs », façonnaient le crâne de leur nouveau-né en forme d'épi ou de grain de maïs à l'aide de planchettes comprimant la tête, sa forme oblongue invoquant ou personnifiant Yum Kaax, leur dieu du maïs.


title: Maïs

text: Dans le calendrier républicain, le Maïs est le nom donné au du mois de fructidor.


title: Unterweissbach

text: Unterweissbach est une commune d'Allemagne située en Thuringe dans l'arrondissement de Saalfeld-Rudolstadt. Elle appartient à la communauté d'administration de la vallée moyenne de la Schwarza, dont le chef-lieu est Sitzendorf. Elle comprenait 856 habitants au .


title: Unterweissbach

text: Unterweissbach est un village s'étendant le long d'une route de trois kilomètres dans la vallée de la Lichte, profonde de 200 mètres. Le barrage de Leibis-Lichte, qui est le troisième barrage par ordre de grandeur de Thuringe, se trouve au sud de la commune. La montagne de Quittelsberg, qui mesure 709 mètres, se trouve à deux kilomètres au sud-est du village.


title: Unterweissbach

text: Les premiers documents écrits évoquent la fondation du village en 1394 et le hameau de Quelitz qui en dépend est, quant à lui, fondé en 1370.


title: Unterweissbach

text: Ce village est fameux par sa manufacture de porcelaine, connue dans l'Europe entière, et fondée par Hermann Jost en 1882. La manufacture d'Unterweissbach devient ensuite en 1908 une partie de la manufacture de Schwarzbourg, fondée par Max Adolf Pfeiffer (1875-1957). Elle atteint alors jusqu'à la veille de la Seconde Guerre mondiale le sommet de sa popularité. Rachetée par Heinz Schaubach qui l'associe à la manufacture de Wallendorf et lui redonne une bonne santé économique jusqu'à sa nationalisation en 1953. Après la réunification en 1990, l'atelier prend une nouvelle dimension et vend ses produits à l'échelle internationale.


title: Skye (chanteuse)

text: Skye, de son vrai nom Élodie Legros, est née en Basse-Normandie en 1977. Chanteuse, auteure-compositrice et guitariste, elle se produit régulièrement sur scène en guitare/voix.


title: Skye (chanteuse)

text: Elle a la particularité de jouer avec une guitare de droitier alors qu'elle est gauchère (elle tient donc la guitare à l'envers, cordes graves en bas).


title: Skye (chanteuse)

text: Jusqu'en 2002, elle était l'une des chanteuses du groupe Dun Leia avec Katel. Le pseudonyme de Skye vient du fait qu'elle affectionne particulièrement l'ile de Skye.


title: Skye (chanteuse)

text: Son premier album solo "Impressionnable" est sorti en 2003 chez Naïve. Composé de 14 titres originaux de la plume de l'artiste, produit par le guitariste Jean-Michel Kajdan. Son second album solo "Appaloosa" est sorti en 2007, toujours produit par Jean-Michel Kajdan et composé par Skye. Celui-ci est composé de 12 titres (dont "Aimer tant" et "Sourire"). Les pochettes de ces deux albums ont été réalisées par le réalisateur et photographe Maxime Ruiz, auteur également de celles de Francis Cabrel ou Claude Nougaro.


title: Skye (chanteuse)

text: Elle a également fait la première partie d'artistes comme Alain Chamfort qui l’invite à chanter sur son DVD "Impromptu aux Jardins du Luxembourg", puis en duo à l'émission "Taratata" (en 2005) ou encore Abd El Malik.


title: Skye (chanteuse)

text: Guitariste et choriste de Christophe Willem, il l’emmène avec lui sur sa première tournée "Inventaire" en 2007/2008 pendant laquelle ils reprennent sa chanson "Aimer tant". Puis ils partent à Londres pour préparer l’album "Caféine" (sorti en 2009), sur lequel elle écrit la quasi-totalité des textes (dont les singles "Berlin" et "Entre nous et le sol"). Ensemble, ils vont également composer plusieurs titres, dont "Trash", un duo remarqué à l'émission "Taratata" en 2009.


title: Skye (chanteuse)

text: Uniquement composé de reprises (guitare voix) dont "Bidonville" de Claude Nougaro, son troisième album "All My Tears" est sorti le .


title: Skye (chanteuse)

text: Après une tournée des Zénith en première partie de Christophe Willem en 2010, elle repart pour son propre tour.


title: Skye (chanteuse)

text: Depuis 2011, Skye fait également partie du trio Sirius Plan composé de Skye, Claire Joseph et Gaëlle Mievis.


title: Skye (chanteuse)

text: Elles participent au concours Talent Acoustic 2011 et arrivent sur 525 candidats. Elles y interprètent le titre "L'ailleurs m'attend". Elles sortent un EP de 5 titres en 2012.


title: Skye (chanteuse)

text: En 2013, elles participent à "Premières rencontres", premier album de reprises de Sophie-Tith, la gagnante de la neuvième saison de "Nouvelle Star". Elles sont présentes la même année sur le neuvième album d'Aldebert, "Enfantillages 2". Elles y interprètent la chanson "Range ta piaule". Enfin, elles font les chœurs sur deux titres de "La Tournure des choses", le sixième album de Clarika. Au printemps 2013, elles sont désignées « découverte francophone » avec leur chanson "L’ailleurs m’attend" par la radio belge VivaCité de la RTBF.


title: Skye (chanteuse)

text: Tout en assurant les premières parties de Laurent Voulzy, Emmanuel Moire et Louis Bertignac, elles enregistrent leur premier album "Dog River Sessions" en Alabama en 2014. Le premier single "Du rose dans les veines" sort au printemps 2015. L'album est édité à l'automne. En 2018 sort un 2e EP "Unity" puis le groupe se sépare.


title: Skye (chanteuse)

text: En 2018, Skye crée avec Claire Joseph le duo "Pur-Sang" et sort un EP éponyme.


title: Reduce Invent Optimize

text: Reduce Invent Optimize (RIO) est une société marocaine créée en 2006. Elle opère essentiellement dans le domaine de l'Efficacité énergétique. Elle est basée à Casablanca.


title: Reduce Invent Optimize

text: RIO opère dans ce secteur en tant que bureau d'études expert. Elle est la première société ESCO (Energy service company) au Maroc à proposer des contrats de performances énergétiques, en prenant en charge toutes ou parties des investissements nécessaires à l'optimisation des consommations d'énergie de ses clients.


title: Reduce Invent Optimize

text: Fin 2009, RIO a lancé sur le marché un nouveau service de type ESCO 2.0 en proposant à ses clients le monitoring en temps réel des consommations énergétiques par le biais d'une solution propriétaire développée à cet effet, l'Eco Énergie Manager.


title: Reduce Invent Optimize

text: RIO propose également ses services dans le secteur des énergies renouvelables avec en particulier des études de faisabilité pour les installations solaires et éoliennes.


title: Lionel Bertrand

text: Lionel Bertrand, né le à Saint-Jovite et décédé le à Saint-Jérôme à l'âge de 73 ans, est un journaliste et homme politique québécois. Il a été député de Terrebonne à la Chambre des communes du Canada de 1940 à 1944 et de 1945 à 1957, puis député de Terrebonne à l'Assemblée législative du Québec et ministre dans le gouvernement Lesage de 1960 à 1964.


title: Lionel Bertrand

text: Lionel Bertrand est le fils de Théodore-Alphonse Bertrand, forgeron, et d'Eugénie Délisle. Il étudie au Séminaire de Sainte-Thérèse. De 1926 à 1936, il est fonctionnaire au ministère de la Voirie. De 1927 à 1936, il est rédacteur à "L'Avenir du Nord", de Saint-Jérôme, journal dirigé par Jules-Édouard Prévost. En 1937, Lionel Bertrand fonde, à Sainte-Thérèse, "La Voix des Mille-Isles", hebdomadaire qu'il dirige jusqu'en 1978. Il est secrétaire de circonscription du député Athanase David.


title: Lionel Bertrand

text: Il est élu député libéral indépendant à la Chambre des Communes dans la circonscription fédérale de Terrebonne lors de l'élection fédérale générale de 1940. Il démissionne en 1944, pour se présenter comme candidat du Parti libéral du Québec dans la circonscription provinciale de Terrebonne à l'élection générale québécoise de 1944, mais il y est défait par l'unioniste Joseph-Léonard Blanchard. Bertrand est de retour en politique fédérale et est élu à titre de candidat officiel du Parti libéral du Canada à l'élection fédérale générale de 1945 et réélu à l'élection générale de 1949 et à celle de 1953. Il ne se représente pas à l'élection de 1957.


title: Lionel Bertrand

text: Il est élu député libéral de Terrebonne à l'Assemblée législative du Québec lors de l'élection générale québécoise de 1960, lors de laquelle le Parti libéral accède au pouvoir. Il devient alors membre du gouvernement Lesage en tant que Secrétaire de la province, poste qu'il occupe du au . Il est réélu député de Terrebonne lors de l'élection générale de 1962. Il est ministre du Tourisme, de la Chasse et de la Pêche du au . Le , il démissionne comme député et ministre lorsqu'il est nommé membre du Conseil législatif du Québec dans la division de Mille-Isles. Il occupa ce dernier poste jusqu'à l'abolition du Conseil législatif en 1968.


title: Lionel Bertrand

text: De 1958 à 1968, il est commissaire d'école et en 1959 et 1960 il est président de la Commission scolaire de Sainte-Thérèse.


title: Lionel Bertrand

text: Il a publié ses mémoires dans deux livres : "Mémoires : choses vues, entendues et vécues en politiques : de 1906-1958", Éditions du Jour, Montréal, 1972, 290 p., et "Quarante ans de souvenirs politiques", Éditions L. Bertrand, Sainte-Thérèse de Blainville, vers 1976, 751 p.


title: Brice Adrien Bizot

text: Brice Adrien Bizot, né le à Bitche (Moselle), mort le à Paris (Seine), est un général de division de la Première Guerre mondiale.


title: Brice Adrien Bizot

text: Il est le fils du général Michel Bizot, tué au siège de Sébastopol.


title: Brice Adrien Bizot

text: Brice Adrien Bizot est diplômé de l'École spéciale militaire de Saint-Cyr en 1868 (promotion 1867-1869-de Mentana).


title: Brice Adrien Bizot

text: Il est nommé sous-lieutenant au d'infanterie en . En , il entre à l’École d'état-major, mais sa scolarité est interrompue par la guerre de 1870. Le , il est nommé à l’état-major du Gouverneur militaire de Paris et reçoit une affectation à l’état-major du des gardes mobiles de Paris.


title: Brice Adrien Bizot

text: Nommé lieutenant au d'infanterie le , il est affecté en novembre à l’état-major du d'armée de la seconde armée de Paris (puis au d'armée en ). Il est transféré à l’état-major du général Osmont le . Le , il est cité à l’ordre de la du d'armée de l’armée de Versailles pour s’être distingué par son courage et son intrépidité la nuit du 10 au en avant de Bourg-la-Reine. Il est versé au de chasseurs à pied en 1870 et fait chevalier de la Légion d'honneur.


title: Brice Adrien Bizot

text: En , il retourne à l’école d’état-major pour achever son cursus et en sort sur 30. Il effectue ensuite des stages successivement aux Dragons (), Hussards (), Zouaves () et RA ().


title: Brice Adrien Bizot

text: Durant cette période, il est en Algérie de à . Il est nommé capitaine le et il commande une compagnie dans une colonne expéditionnaire en Algérie.


title: Brice Adrien Bizot

text: Le , il est affecté à l’état-major de la de cavalerie, puis comme aide de camp du général d’Espeuilles.


title: Brice Adrien Bizot

text: En 1880, il choisit l’arme de l’infanterie à la disparition du corps d’état-major, puis en , il est nommé au d'infanterie.


title: Brice Adrien Bizot

text: Il assiste comme témoin au mariage en 1884 du peintre Louis Maurice Pierrey.


title: Brice Adrien Bizot

text: Chef de bataillon le , il est major du d'infanterie, puis en , commandant au d'infanterie. En juillet, il est détaché avec son bataillon au fort du Mont-Valérien.


title: Brice Adrien Bizot

text: Le , il reprend un poste d’état-major, comme chef d’état-major de la division de Saint Mihiel, devenue d'infanterie.


title: Brice Adrien Bizot

text: Le , il est nommé au d'infanterie, régiment métropolitain formé pour l’expédition de Madagascar. Il part en campagne du au . Il y reçoit la médaille de Madagascar, la croix de commandeur du Dragon d’Annam et l’étoile d’Anjouan.


title: Brice Adrien Bizot

text: Il est nommé colonel le . De retour en France, nommé général de brigade le , commandant la d'infanterie du au . Commandant la d'infanterie ( d'infanterie) du au . Promu le général de division, membre du comité consultatif d'état-major du au . Commandant la d'infanterie ( d'armée) et les subdivisions de région de Châtellerault, de Tours, d'Angers et de Cholet du au . Il était dans la deuxième section, quand il fut rappelé en et mobilisé dans la RM. Commandant de la d'infanterie de réserve, il fait mouvement vers les Hauts de Meuse et occupe une position vers Creuë et Saint-Maurice-sous-les-Côtes. Engagé dans la première bataille de la Marne et dans les combats de Revigny en septembre, où il est rejeté de Seraucourt et du signal d’Heippes (blessé au combat). Relevé de son commandement par le général Sarrail et privé de commandement au front par Joffre le . Il n’occupe plus que des commandements de deuxième ligne. Il est définitivement relevé en comme « "Ne possédant plus la vigueur intellectuelle et la fermeté nécessaire pour commander en première ligne une division" ».


title: Orahova (Gradiška)

text: Orahova (en serbe cyrillique : ) est une localité de Bosnie-Herzégovine. Elle est située dans la municipalité de Gradiška et dans la République serbe de Bosnie. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, elle compte habitants.


title: Styles de gratte-ciel

text: On peut répartir les gratte-ciel en plusieurs "périodes" ou "styles".  On peut distinguer trois grandes périodes dans le style architectural des gratte-ciel.


title: Styles de gratte-ciel

text: Des origines aux années 1930, il y a différents styles qui font souvent référence à l'histoire architecturale de l'Europe (style néogothique, style néoclassique).


title: Styles de gratte-ciel

text: À partir des années 1940 jusqu'aux années 1980, le style dit 'international' s'impose avec une abondance de lignes droites et une très large utilisation du verre.


title: Styles de gratte-ciel

text: Depuis les années 1980, la forme géométrique des gratte-ciel se complexifie, le style international n'est plus le style dominant.


title: Styles de gratte-ciel

text: L'Opéra Garnier ou la gare d'Orsay sont des exemples d'architecture beaux-arts qui s'inspire en partie de l'exubérance du baroque tout en gardant certaines éléments du style classique. L'ornementation est extrêmement riche. Ce style nommé d'après l'école des beaux-arts de Paris a duré approximativement de 1870 à 1930. Certains gratte-ciel d'avant guerre aux États-Unis sont inspirés de ce style.Voir aussi Style Beaux-Arts


title: Styles de gratte-ciel

text: Le Capitole des États-Unis est un exemple typique d'architecture néo-classique qui se caractérise par l'utilisation d'éléments gréco-romains; colonnes, fronton, colonnades, arches, plans symétriques. Ce style est apparu au milieu du et a duré jusqu'au milieu du 20°. Beaucoup de gratte-ciel d'Amérique du Nord s'en sont inspirés jusque dans les années 1930. Certains gratte-ciel du s'en inspirent encoreAssez fréquent aux États-Unis jusque dans les années 1930. Très rare aujourd'hui. Ce style ne s'inspire pas seulement des cathédrales gothiques mais aussi de bâtiments profanes comme les beffrois.Le Chrysler Building et l'Empire State Building sont deux bons exemples de ce style apparu dans les années 1920 avec la tenue en 1925 à Paris de l'Exposition internationale des Arts Décoratifs et industriels modernes.  Ce style a des racines dans les élans de l'architecture gothique mais avec la simplicité et la sobriété de l'architecture moderne. Les gratte-ciel Art déco utilisent souvent des décorations (comme le nom 'art déco' l'implique) voire des gargouilles comme c'est le cas du Chrysler Building.


title: Styles de gratte-ciel

text: À la différence d'autres bâtiments les gratte-ciel Art déco ont des formes souvent effilés avec des parties en retraits pour les étages supérieurs comme c'est le cas de l'Empire State Building. Les revêtements et les façades sont souvent en briques ou en calcaire.


title: Styles de gratte-ciel

text: Après une très longue éclipse à partir des années 1940 ce style a été repris dans les années 2000 pour certains immeubles.Voir aussi Art déco


title: Styles de gratte-ciel

text: Ce style apparu dans les années 1930 représente un stade intermédiaire entre la complexité des styles historiques antérieurs (néoclassique et néogothique) et la simplicité des formes du style international. Les bâtiments de ce type gardent des éléments des styles historiques antérieurs mais empruntent au style international des lignes lisses et droites, ont des formes cassés avec des masses distinctes, des ailes et des côtés ouverts. Ce style a duré jusque dans les années 1950. La tour Perret à Amiens en est un exemple.


title: Styles de gratte-ciel

text: voir aussi Mouvement moderne


title: Styles de gratte-ciel

text: Ce style a été en vigueur essentiellement de 1945 à 1960 (et en particulier à Moscou ou dans de grandes villes du monde communiste) bien que certains immeubles construits dans les années 2000 dans l'ex URSS s'en inspirent encore. Les immeubles de ce style sont très fortement symétriques, sont souvent coiffés par une importante flèche et mettent fortement l'accent sur les lignes verticales.  L'Université d'État de Moscou est un des plus importants exemples de ce style d'architecture dont des exemples existent aussi à Varsovie, à Riga, etc.Voir Gratte-ciel staliniens


title: Styles de gratte-ciel

text: Ce style est apparu dans les années 1950 avec des architectes comme Walter Gropius et Mies van der Rohe. La tour Montparnasse à Paris est un exemple de ce style qui se caractérise par un certain minimalisme, une simplicité et un fonctionnalisme, des lignes droites, des toits plats, et une large utilisation du verre et de l'acier. Le style international permet de réduire le coût de construction au minimum, la fonction étant privilégiée au détriment de l'esthétique. Le style international a été le modèle dominant des gratte-ciel des années 1950 au milieu des années 1980. Surexploité, ce style devient synonyme d'absence de recherche esthétique et finit par être rejeté par le public et les architectes qui le surnomment « box style ». Il est alors de plus en plus refusé par les conseils d'urbanismes. Il est utilisé de plus en plus rarement aujourd'hui.Voir Style international


title: Styles de gratte-ciel

text: Ce style apparu dans les années 1950 utilise des formes massives et lourdes préférant une image de force à une image d'élégance. Style rarement utilisé aujourd'hui.Voir aussi Brutalisme


title: Styles de gratte-ciel

text: Le Centre Pompidou à Paris est l'un des meilleurs exemples de ce style, apparu à la fin des années 1960. Appelé aussi "techno-architecture" ce style se caractérise par des immeubles qui montrent à l'extérieur leurs éléments structuraux. Certains détails relèvent du style international. Parmi les particularités on trouve une charpente extériorisée, des formes très complexes nécessitant une ingénierie inhabituelle, des structures souvent métalliques.


title: Styles de gratte-ciel

text: Parmi les exemples de ce style :Les architectes Norman Foster et Renzo Piano sont des grands spécialistes de ce style.


title: Styles de gratte-ciel

text: Voir aussi Architecture high-tech


title: Styles de gratte-ciel

text: Le style postmoderniste est apparu dans les années 1970 car comme l'expliquait l'architecte Philip Johnson, . C'est une réaction contre le style international des années 1950/1960. L'un des premiers gratte-ciel qui a marqué les débuts de ce style est la Sony Tower à New York construite en 1984. Il y a dans ce style une rupture avec les lignes purement verticales du style international, une certaine fantaisie, le recours à la décoration, à des formes parfois sculptées, le retour à des éléments appartenant aux grands styles historiques avec en général un niveau de détail plus faible. Ce style s'est répandu dans toute la planète et a remplacé le style international comme style dominant.


title: Styles de gratte-ciel

text: Parmi les exemples les plus célèbres de ce style ;Voir aussi Postmodernisme (architecture)


title: Styles de gratte-ciel

text: Ce style apparu au début des années 1990 est une réaction contre les formes trop strictes du style international. La forme elle-même du bâtiment, forme souvent audacieuse, est l'un des éléments centraux de ce style qui se caractérise aussi par l'absence d'ornements.Voir aussi Déconstructivisme


title: Styles de gratte-ciel

text: Dans l'Est de l'Asie, monde chinois, Asie du Sud-Est, Japon, certains gratte-ciel s'inspirent des formes traditionnelles de l'architecture japonaise et chinoise avec par exemple une forme en pagode, même si les architectes qui conçoivent ces tours sont parfois occidentauxDans certains pays musulmans certains gratte-ciel ont un style qui s'inspire de l'art islamique, avec par exemple une structure supérieure en forme de coupole ou de minaret.


title: Styles de gratte-ciel

text: Voir aussi ; Arts de l'Islam


title: Styles de gratte-ciel

text: Ce style est apparu en Asie et en Amérique du nord et du sud à partir du milieu des années 1990. Il reprend certains canons des bâtiments haussmanniens parisiens du second empire notamment au niveau de la toiture. L’architecte américain d’origine française, Lucien Lagrange était un spécialiste de ce type de style.L'Arche de la Défense est le premier gratte-ciel de l'histoire prenant la forme d'une arche.


title: Styles de gratte-ciel

text: Beaucoup d'autres arches ont été construites depuis, par exemple;Voir Arche (architecture)


title: Styles de gratte-ciel

text: Certains gratte-ciel ont des formes en arc de cercle.Ces structures offrent une certaine résistance au ventVoir aussi Structure hyperboloïde


title: Styles de gratte-ciel

text: L'architecte espagnol Santiago Calatrava est l'un des grands spécialiste de ce type d'architecture.Ce type de forme existe depuis les années 1970 (avec notamment la célèbre Transamerica Pyramid de San Francisco) en Amérique du Nord, en Amérique du Sud et en Asie.Certains gratte-ciel ont une forme arrondie qui ressemble à une voile de bateau


title: Styles de gratte-ciel

text: Certains gratte-ciel ont une forme en ellipse, c’est dire en ovaleCertains gratte-ciel ont une base qui est plus étroite que le corps principal du bâtiment.Certains gratte-ciel ont une ouverture au sommetCertains gratte-ciel sont surmontés de deux ou trois flèches.Depuis les années 90, certains gratte-ciel ont adopté des formes insolites qui ne correspondent à aucun style connu auparavant.


title: Société de services énergétiques

text: Une Société de services énergétiques, aussi appelée "Energy service company" (acronyme : ESCO) est une entreprise de services professionnels qui offre une vaste gamme de solutions énergétiques dont le but principal est la réalisation d'économies d'énergie. Une ESCO effectue une analyse approfondie des lieux, conçoit et met en œuvre des solutions et maintient le système en place pour assurer des économies d'énergie tout au long du contrat la liant à son client. Ce sont les économies en coûts d'énergie qui sont souvent utilisées pour rembourser l'investissement pendant une période pouvant aller de cinq à vingt ans.


title: Louis-Étienne Parent

text: Louis-Étienne Parent (-) est un industriel, marchand de bois et homme politique fédéral et municipal du Québec.


title: Louis-Étienne Parent

text: Né à Grenville dans la région des Laurentides,il étudia à l'Académie du Plateau à Montréal. Il reçut également une éducation privée. Il entama sa carrière publique en servant comme maire de la municipalité de Sainte-Agathe-des-Monts de 1906 à 1931. En 1929, il devint président de l'Association québécoise des marchands de bois.


title: Louis-Étienne Parent

text: Élu député du Parti libéral du Canada dans la circonscription fédérale de Terrebonne en 1930, il fut réélu en 1935. Sa carrière en politique prit fin lorsqu'il fut défait par le libéral indépendant Lionel Bertrand en 1940.


title: Chris Basham

text: Christopher Paul Basham, né le à Hebburn, est un footballeur anglais qui évolue au poste de défenseur à Sheffield United.


title: Chris Basham

text: Il passe le plus clair de sa carrière dans des clubs de championship comme Bolton ou Blackpool.


title: Anguipède

text: Un Anguipède est une créature légendaire de la mythologie gauloise dont le corps finit en queue de serpent.


title: Anguipède

text: Équivalent du démon Abrasax, ce personnage symbolise les formes du mal issues de la Terre. Le cavalier à l'anguipède représente un groupe sculptural de l'époque gallo-romaine, typique du panthéon gaulois, figurant un étrange guerrier divin (également assimilable au dieu Taranis), dressé sur son cheval cabré qui foule sous ses sabots un géant difforme dont les jambes, atrophiées, se finissent en queue de poisson ou de serpent.


title: Anguipède

text: Toutes les statues, plus ou moins mutilées, qui nous sont parvenues, représentent un étonnant couple divin, composé d'un Jupiter barbu, d'allure martiale, avec armes (?), bouclier, cuirasse et manteau de cavalier romain, piétinant, sous les sabots de sa monture, un étrange personnage, à grosse tête de poupon, le torse en avant, et les membres inférieurs s'achevant dans les replis sinueux d'un corps de serpent. Ces groupes, probablement peints, étaient placés au sommet de fortes colonnes, érigées, semble-t-il, au voisinage de thermes, de sources cultuelles ou de plans d'eau.


title: Anguipède

text: De telles statues sont très présentes dans l'est de la France (Grand, colonne de Merten (Metz), sur le site du Donon (cinq cavaliers à l'anguipède, trois autres sur colonnes).Deux autres colonnes se trouvent à chaque extrémité de la liaison terrestre entre la Saône et la Moselle : à Corre et à Portieux. D'autres statues ont été trouvées à Corseul (Côtes-d'Armor), Neschers (Puy-de-Dôme), Briec (Finistère), Landudal (Finistère), Riom (Puy-de-Dôme), Saint-Méloir-des-Bois (Côtes-d'Armor), Steinbourg (Bas-Rhin), Plouaret (Côtes-d'Armor), Plomelin (Finistère) et Plobannalec (Finistère). Un enclos pour un tel culte a été mis au jour à Bavilliers, près de Belfort.  Cette représentation figure aussi sur des "aurei" d'un atelier de "Iantinon" (Meaux), qui montrent un Jupiter foudroyant (cavalier à l'anguipède) et Hercule assis, en célébration de la victoire de Maximien Hercule sur les bagaudes en 286.


title: Anguipède

text: Généralement découvertes lors de fouilles archéologiques, ces étranges sculptures sont aujourd'hui recueillies dans des musées qui les protègent et les présentent comme de précieux témoignages d'art d'un patrimoine religieux antique disparu. Voir notamment :


title: Les Cinq Sens (film, 1999)

text: Les Cinq Sens (titre original : "The Five Senses") est un film dramatique canadien écrit, réalisé et produit par Jeremy Podeswa, sorti en 1999.


title: Les Cinq Sens (film, 1999)

text: "Les Cinq Sens" raconte les histoires inter-reliées de cinq personnes, résidentes du même immeuble, dont les vies sont dominées par l'un ou l'autre des cinq sens.


title: Porphyria's Lover

text: "Porphyria's Lover (L'Amant de Porphyria)") est un poème de Robert Browning d'abord publié sous le titre de "Porphyria" en par le "Monthly Repository", puis au sein des "Dramatic Lyrics" de 1842, en parallèle avec "Johannes Agricola in Meditation" (« Johannes Agricola médite »), sous le titre commun "Madhouse Cells" (« Cellules d'asile d'aliénés»). Le poème ne reçoit son appellation définitive qu'en 1863. "Porphyria's Lover" est le premier des monologues dramatiques qui, tout en restant relativement courts, explorent les méandres d'une psychologie anormale.


title: Porphyria's Lover

text: Le locuteur s'exprime à la première personne et raconte d'une voix apparemment neutre, d'où n'émergent que quelques frémissements, la visite que lui a faite Porphyria, les tâches de la vie ordinaire qu'elle accomplit, puis comment il l'étrangle avec sa propre chevelure, et enfin passe le reste de la nuit à jouer avec son visage désormais à sa merci.


title: Porphyria's Lover

text: Lors de sa parution, le poème reçoit un accueil confidentiel tant du public que de la critique. C'est aujourd'hui l'une des œuvres de Robert Browning les plus lues et les plus retenues pour les anthologies et les manuels de littérature.


title: Porphyria's Lover

text: Son caractère énigmatique et son écriture atypique ont conduit les exégètes à de multiples interprétations. Toutefois, la plus communément admise est que le meurtre perpétré relève d'une pulsion pathologique.


title: Porphyria's Lover

text: Le titre émane de l'auteur (à la différence du poème, il est à la troisième personne) qui, par le choix du mot « amant » "(lover)", désigne un personnage auquel est conférée la fonction de sujet. Toutefois, le génitif (ou cas possessif) anglais "(Porphyria's Lover)" présente d'abord le nom de la femme qui, de ce fait, est nommée en premier. De plus, il entrelace les deux protagonistes en une étreinte morphologique représentant certaines situations ou jugements portés "a posteriori" : la relation existant entre l'homme et la femme, et aussi l'image que s'en fait le locuteur une fois l'action parvenue à son terme.


title: Porphyria's Lover

text: Le prénom « Porphyria » n'a pas, selon certains critiques, été choisi au hasard. « Porphyria », en anglais, est aussi le nom d'une maladie, la porphyrie. Pris littéralement, cela implique que la jeune femme ou, selon d'autres analyses, le locuteur lui-même, voire les deux, soient porteurs du mal. Quoi qu'il en soit (voir les possibles interprétations dans la section « Interprétations »), la maladie avait été homologuée par les instances médicales peu avant 1842 et on sait que Browning s'intéressait vivement aux pathologies psychiatriques, dont certaines sont induites par la porphyrie.


title: Porphyria's Lover

text: D'autre part, ce prénom peut faire penser au poème de Keats "The Eve of St. Agnes" dont un personnage s'appelle Porphyro. Cette thèse est défendue par Catherine Maxwell qui souligne que Porphyro est la version masculine de Porphyria. Elle explique que les deux noms dérivent du mot grec "πορφύρα" / "porphúra", signifiant « pourpre », comme s'en souvient Keats qui évoque « la rouge tourmente » agitant le cœur de Porphyro. Cela dit, la véritable importance du choix de Browning tiendrait au fait que « la teinte vermeille du porphyre est obtenue en pulvérisant ("porphyrizing") un coquillage rouge d'une extrême dureté ou une dalle rocheuse tout aussi dure ». Ainsi, par la seule vertu du nom, Porphyria se trouverait naturellement liée à la teinture, au travail de la pierre, donc à l'art. La référence à l'art vaut surtout pour l'amant (cf. "infra" : un « Pygmalion » dans la section « Ovide » et « l'amant-artiste » dans la section « Et Dieu pourtant, qui n'a dit mot ! »).


title: Porphyria's Lover

text: Par un soir de tempête, un amant sans nom, seul dans sa chaumière campagnarde, entend Porphyria qui se glisse sans bruit à l'intérieur. Calmement, elle allume le feu qui réchauffe la maison, se dévêt de ses atours trempés, s'assied à ses côtés et se serre contre lui tout en murmurant de douces paroles qu'il écoute en silence. Ainsi, elle est venue, ayant bravé pour un soir la furie des éléments [et/ou des conventions sociales : on ne sait]. Pour autant, elle se dit trop faible, malgré les efforts de son cœur, pour briser définitivement les chaînes qui la retiennent. L'amant jubile : « Enfin je le savais, Porphyria m'adorait ». La blonde chevelure défaite flotte au-dessus de lui, il vient d'avoir une idée et tresse les cheveux en un cordon dont trois fois il entoure le cou offert par l'épaule dénudée, et serre. Puis il soulève les paupières et contemple l'azur des yeux qui rient encore, pose au creux de son épaule « la petite tête » souriante de voir « son tendre vœu exaucé », et ainsi demeure serré contre elle tout au long de la nuit. Et Dieu, dans tout cela, qui n'a dit mot.


title: Porphyria's Lover

text: Le poème se déroule en cinq phases de différentes longueurs (la quatrième, celle où se précipite l'action, étant très brève), comme, dirait-on, une tragédie classique, avec unité de temps (une nuit), de lieu (une pièce), d'action, et même la règle de bienséance, celle qui exige qu'Horace tue Camille en coulisse (Pierre Corneille, "Horace") ; ici, la violence est cachée par l'arme même du crime, la blonde chevelure de Porphyria.Le cadre : il y a l'extérieur et l'intérieur. Dehors, la nature se déchaîne, mutile et tue : les arbres sont amputés (3), le lac bouleversé (4). Dedans, règnent le silence et le froid (8) et (15). Y attend un homme dont on ne saura rien, sinon ce qui pourra être déduit de ses laconiques paroles. Le cœur battant (5), il entend Porphyria qui, telle une ombre furtive et discrète (« elle se glisse à l'intérieur » (["she] glided in") (6), ouvre la porte qu'elle referme bien vite, empêchant d'entrer la furie des éléments (7). De ce domicile sans âme, calmement, par sa bienfaisance naturelle, elle fait très vite un cocon de bien-être (8-11). Les gestes sont simples, logiques et méticuleux : les vêtements trempés (11-13), le feu qui luit, la chaleur d'un foyer.Les prémices : règne désormais l'intimité, avec tous ses ingrédients, la lumière de la flamme (8), l'ardeur émanant de l'âtre (9), le corps partiellement dévêtu (17), l'ample chevelure dénouée (18). Alors, toutes ses tâches accomplies ("last" : « à la fin, en dernier ») (14), l'amante se glisse auprès de l'homme qu'elle sollicite avec douceur : son corps serré contre lui (16), sa main invitante (16), les cheveux taquins (18), de tendres paroles (21). Le silence qu'il garde (15) n'est pas menaçant, il incite même à la confidence (21).Le catalyseur : alors (se multiplient les "and" (« et ») alignant ces faits l'un après l'autre), la femme parle, sans heurt, avec le calme furtif qu'elle a mis à rendre son âme à la chaumière. Jamais, peut-être, n'a-t-elle dit cela, qui la trouble depuis longtemps : elle l'aime, elle a bravé ce soir les interdits (qu'a symbolisés la tempête) ; pourtant, le calme n'est qu'apparent et l'habite une faiblesse, qu'elle sait ne pouvoir surmonter : s'opposer à une « fierté » / un « orgueil » ("pride"), dont l'identification est laissée au lecteur (sa propre fierté / son propre orgueil ? celle / celui d'une famille « plus futile » ("vainer") ?), quoi qu'il en soit vaincre une pesanteur (sociale ? sentimentale ?), « trancher, dénouer » ["dissever"] »), forcer le destin (pour rompre d'autres liens ? ["ties"]), (21-25)). Mais ("but") (26), "mais" très restrictif ici, marquant une rupture, du moins pour le lecteur, car pour le locuteur revivant la scène, il résulte de tous les précédents. Le plus naturellement du monde, dirait-on, ces mots, d'amour et d'hésitation tout à la fois, lui inspirent une idée ("thought") (37-38).La paranoïa : d'emblée, une conclusion, cet amour confié, l'amant le mue en « adoration » ("worshipped") (33). Cela lui confère des droits, voire des devoirs, envers lui-même et envers Porphyria. Lentement, avec la même méticulosité qu'elle a mise à donner la vie à la maison, lui, il va donner la mort ; les cheveux blonds éparpillés, ses doigts les tressent, puis trois fois en entourent le cou offert, et serrent (38-41). L'amant, à deux reprises, assure qu'elle n'a pas souffert (41-42).La catharsis : elle ne concerne que l'amant et les certitudes s'imposant à lui. Alors que son cœur battait à l'arrivée de Porphyria (5), le voici désormais empreint d'une folâtre sérénité (43-50). Jamais la belle ne lui a paru aussi vivante qu'en ce moment. Le bleu des yeux jette un éclat rieur (45), la joue rosit de plaisir (48), la petite ("little") tête sourit (52), comme joyeuse (53). Et pourquoi cela ? Son vœu le plus cher (57) est exaucé, la voici libérée de l'objet de son mépris (54) et tout entière au bonheur d'avoir ancré à jamais l'affection de l'aimé (55). Aussi demeurent-ils immobiles (58), serrés l'un contre l'autre jusqu'à l'aube (59). Dieu reste silencieux (60) : serait-il en accord avec cette harmonie universelle désormais instaurée ?


title: Porphyria's Lover

text: Le texte intégral de "Porphyria's Lover" est libre de droits d'auteur et est consultable, par exemple, sur Wikisource, de même que la traduction française figurant ici en regard du texte original (voir en fin d'article). Les soixante vers du poème sont numérotés pour faciliter la lecture du texte s'y rapportant.


title: Porphyria's Lover

text: 1 "The rain set early in tonight," 2 "The sullen wind was soon awake," 3 "It tore the elm-tops down for spite," 4 "And did its worst to vex the lake:" 5 "I listened with heart fit to break". 6 "When glided in Porphyria; straight" 7 "She shut the cold out and the storm", 8 "And kneeled and made the cheerless grate" 9 "Blaze up, and all the cottage warm;" 10 "Which done, she rose, and from her form" 11 "Withdrew the dripping cloak and shawl," 12 "And laid her soiled gloves by, untied" 13 "Her hat and let the damp hair fall," 14 "And, last, she sat down by my side" 15 "And called me. When no voice replied," 16 "She put my arm about her waist," 17 "And made her smooth white shoulder bare," 18 "And all her yellow hair displaced," 19 "And, stooping, made my cheek lie there," 20 "And spread, o'er all, her yellow hair," 21 "Murmuring how she loved me — she" 22 "Too weak, for all her heart's endeavour," 23 "To set its struggling passion free" 24 "From pride, and vainer ties dissever," 25 "And give herself to me forever." 26 "But passion sometimes would prevail," 27 "Nor could tonight's gay feast restrain" 28 "A sudden thought of one so pale" 29 "For love of her, and all in vain:" 30 "So, she was come through wind and rain." 31 "Be sure I looked up at her eyes" 32 "Happy and proud; at last I knew" 33 "Porphyria worshiped me: surprise" 34 "Made my heart swell, and still it grew" 35 "While I debated what to do." 36 "That moment she was mine, mine, fair," 37 "Perfectly pure and good: I found" 38 "A thing to do, and all her hair" 39 "In one long yellow string I wound" 40 "Three times her little throat around," 41 "And strangled her. No pain felt she;" 42 "I am quite sure she felt no pain". 43 "As a shut bud that holds a bee," 44 "I warily oped her lids: again" 45 "Laughed the blue eyes without a stain". 46 "And I untightened next the tress" 47 "About her neck; her cheek once more" 48 "Blushed bright beneath my burning kiss:" 49 "I propped her head up as before," 50 "Only, this time my shoulder bore" 51 "Her head, which droops upon it still:" 52 "The smiling rosy little head," 53 "So glad it has its utmost will," 54 "That all it scorned at once is fled," 55 "And I, its love, am gained instead!" 56 "Porphyria's love: she guessed not how" 57 "Her darling one wish would be heard." 58 "And thus we sit together now," 59 "And all night long we have not stirred," 60 "And yet God has not said a word!"1 La pluie fit tôt son entrée ce soir, 2 Et bientôt s'éveilla le vent bougon, 3 Qui de dépit déchira la cime des ormes,  4 Et fit de son mieux pour courroucer le lac. 5 J'écoutais, le cœur prêt à se rompre,  6 La furtive Porphyria qui entrait ; aussitôt 7 Elle referma la porte sur le froid et la tempête, 8 Et s'agenouilla ; le foyer sans joie s'embrasa 9 Et la chaumière retrouva sa chaleur ; 10 Cela fait, elle se leva, et dévêtit son corps 11 Du manteau et du châle ruisselants,  12 Et posa sur le côté ses gants souillés, dénoua 13 Son chapeau et libéra sa chevelure mouillée 14 Et, enfin, s'assit auprès de moi 15 Et m'appela. Nulle voix ne répondit, alors 16 Elle plaça mon bras autour de sa taille, 17 Et dénuda sa douce et blanche épaule, 18 Et fit s'onduler sa blonde chevelure, 19 Et s'inclinant, fit que ma joue là se posât, 20 Et dans la nappe de sa blonde chevelure,  21 Murmura combien elle m'aimait - elle, 22 Trop faible, malgré les efforts de son cœur, 23 Pour libérer sa passion en butte 24 À l'orgueil, et trancher des liens plus vains 25 Et s'abandonner à moi pour jamais. 26 Mais parfois triomphe la passion, 27 Et l'aimable fête de ce soir ne put contenir 28 La soudaine pensée de qui blêmit  29 D'amour pour elle, et pour rien. 30 Ainsi, bravant pluie et vent, elle était venue. 31 Soyez-en sûr, je levais les yeux vers les siens 32 Heureux et fier ; enfin je le savais, 33 Porphyria m'adorait : la surprise 34 Gonfla mon cœur, et il grandit encore 35 Pendant que je délibérais sur quoi faire. 36 À ce moment elle était mienne, oui, mienne,  37 Belle et si pure et si bonne : je la trouvais, 38 La chose à faire, et toute sa chevelure 39 En un long cordon jaune j'enroulais 40 Trois fois autour de sa petite gorge,  41 Et l'étranglais. Elle ne ressentit aucune douleur ; 42 Je suis bien sûr qu'elle ne ressentit aucune douleur. 43 Tel un bouton de fleur retenant une abeille, 44 Ses paupières prudemment je soulevais :  45 Riaient encore les yeux bleus sans ombre. 46 Alors je desserrais la tresse 47 Autour de son cou ; sa joue à nouveau 48 S'enflamma sous mes baisers brûlants :  49 Je lui relevais la tête comme avant, 50 Mais cette fois mon épaule soutenait 51 Sa tête, sur elle une fois de plus affaissée : 52 La petite tête souriante et rose,  53 Tout à la joie que se fît son extrême volonté, 54 L'objet de son mépris aussitôt enfui, 55 Et moi, son amour, à sa place conquis ! 56 L'amour de Porphyria : son tendre vœu,  57 Comment il serait exaucé, elle ne l'avait pas deviné. 58 Nous voici donc assis ensemble maintenant, 59 Et de toute la nuit, nous n'avons bougé, 60 Et Dieu pourtant, qui n'a dit mot !Selon Catherine Ross, parmi d'autres critiques, il est possible que Browning se soit inspiré de "Extracts from Gosschen's Diary" (« Extraits du journal de Gosschen ») de John Wilson, dont il connaissait des extraits. Cet ouvrage, publié par le "Blackwood's Magazine" en 1818, rapportait les circonstances macabres d'un meurtre particulièrement violent. De plus, un ami du poète, Bryan Procter (alias "Barry Cornwall"), avait fondé son propre poème "Marcian Colonna" (1820) sur cette même source, et c'est lui qui aurait eu l'idée de la dernière attitude du meurtrier, resté assis auprès de sa victime durant toute la nuit. Pourtant, selon Michael Mason, les différences l'emportent sur les ressemblances et l'amant de Browning est moins aliéné que son modèle ; le poète, qui s'intéressait aux avancées de la psychiatrie, aurait conçu un personnage souffrant de « folie rationnelle », c'est-à-dire présentant les signes de la santé mais mu par de violentes pulsions destructrices. Mason voit d'ailleurs dans cette hypothèse une explication crédible aux hésitations de Browning sur le titre général "Madhouse Cells", qu'il a retiré, puis repris.


title: Porphyria's Lover

text: Les deux précédents littéraires de référence qui concernent un meurtre par jalousie se trouvent dans le théâtre de Shakespeare avec "Othello" et "A Winter's Tale" (« Un Conte d'hiver). Dans le premier drame, Othello, manipulé par celui qu'il croit être son meilleur ami, Iago, étouffe Desdémone (Desdemona), son épouse irréprochable. Le second expose Leontes, roi de Sicile, qui, lors d'une crise de jalousie soudaine, brise le sort de toute sa famille. Dans les deux cas, c'est l'homme qui est coupable, alors que la femme victime reste exemplaire. Catherine Maxwell résume la thèse souvent rencontrée selon laquelle Browning s'est inspiré de Shakespeare pour "Porphyria's Lover" (et aussi pour "My Last Duchess"). Elle voit dans Othello « un héros éponyme romantique et passionné » ("the eponymous protagonist […] a romantic and passionate figure"), qui idéalise ce qu'elle appelle « la mort dans la béatitude » ("death in bliss") rappelant Keats qui, dans son « Ode au Rossignol » ("Ode to a Nightingale") exalte la somptuosité d'une mort engourdie : « Maintenant plus que jamais, mourir paraît somptueux, / Disparaître ainsi sur le coup de minuit et sans souffrir » ("Now more than ever it seems rich to die, / To cease upon the midnight with no pain"), strophe VI, vers 55-56. "Porphyria's Lover" offrirait une parodie de cette idéalisation romantique puisque le moment précis où l'amant se persuade que Porphyria est toute à lui devient aussi celui qu'il choisit pour la préserver à jamais et, assure-t-il, sans souffrance, vers 41-42. Comme Othello qui a choisi l'étouffement qui n'attente pas à l'intégrité du corps, V, 2, 13-15, l'amant, selon Catherine Maxwell, « érotise » l'acte et son résultat en une parade amoureuse d'outre-tombe. En fait, la seule différence, c'est que si Othello se rend compte de l'irrévocabilité de cet acte, l'amant de Porphyria, lui, en paraît totalement inconscient.


title: Porphyria's Lover

text: C'est encore Catherine Maxwell qui s'est penchée sur cette possible référence de Browning pour "Porphyria's Lover". Le mythe de Pygmalion concerne un sculpteur chypriote qui, victime de sa misogynie (aucune femme n'a grâce à ses yeux), crée dans la pierre la créature parfaite dont il rêvait, puis s'éprend follement de son œuvre. Aphrodite (Vénus), ayant pitié de sa morosité, anime la statue, devenue Galatée (anglais : "Galatea"), qu'il pourra épouser. Les noces se déroulent en présence de la déesse, et de l'union naîtront deux filles, Paphos et Matharmé. Dans "Porphyria's Lover", le mythe s'inverse, puisque c'est dans la mort et non la vie que ce sculpteur d'un nouveau genre trouve l'œuvre parfaite de son choix : une Galatée annihilée aux mains d'un Pygmalion à rebours.


title: Porphyria's Lover

text: À ce stade, le poème bascule dans le champ de l'interprétation. On peut se demander s'il décrit-il le raisonnement vicié mais à la logique imparable d'une paranoïa psychotique. C'est l'explication privilégiée, encore que d'autres radicalement opposées (par exemple, celle de J. T. Best sur l'euthanasie de la jeune femme souffrant de la maladie qui porte son nom (cfr. "infra"), semble-t-il, font florès. Certaines ne rencontrent pas l'unanimité, comme celle qu'expose, parmi d'autres, Catherine Ross, selon laquelle les « joues roses », les « yeux rieurs » et le « visage souriant » prouvent que la jeune femme n'est pas morte : l'amant, loin d'avoir commis un meurtre, se serait livré à un acte d'asphyxie érotique. D'autres soutiennent que le narrateur est une narratrice, ou la sœur, voire la mère de la victime, ou encore que Porphyria est une gentille voisine venue s'occuper d'un homme solitaire, et même, simple produit d'une imagination enfiévrée, bref qu'elle n'a pas d'existence réelle. La plupart des exégètes privilégient la thèse selon laquelle le locuteur est un être souffrant d'un délire psychotique dont les causes sont diversement interprétées.


title: Porphyria's Lover

text: Le fait que Browning ait conçu "Porphyria's Lover" comme la première partie d'un petit ensemble intitulé "Madhouse Cells" (« Cellules d'asile d'aliénés») n'est pas anodin. D'autre part, "Soliloquy of the Spanish Cloister", second poème du distique, met en scène un personnage lui aussi trouble, souhaitant la mort et la damnation de Frère Lawrence, l'objet de son inimitié : « Je lui ferai le croche-pied de la fin, / Archi-sûr du paradis qu'il sera, / Je le ferai valser et filer dans les airs / Et il se retrouvera en enfer, ce Manichéen » ("If I trip him just a-dying, / Sure of heaven as sure can be, / Spin him round and send him flying / Off to hell, a Manichee?"). Ainsi, les poèmes du recueil s'organisent sur une thématique somme toute similaire : la pathologie mentale, explorée successivement dans deux cas de gravité différente.


title: Porphyria's Lover

text: Aussi, les paroles du meurtrier sont-elles à prendre avec prudence, parce que l'on ne sait s'il s'agit-il d'une confession, du locuteur seul ; on ne sait pas non plus s'il s’adresse à un prêtre ou à un médecin. On s'est demandé ces propos sont entendus, surpris, voire un fantasme. Le personnage de Porphyria, lui aussi, donne lieu à bien des supputations quant à savoir si elle une victime innocente ni qui elle est, amante ou bourgeoise en mal d'émotions. Peut-être est-elle une séductrice. Seule certitude, il s'agit d'une rencontre clandestine, donc à l'encontre des codes sociaux ; à ce compte, le poème en annonce d'autres : "Meeting at Night" et "Parting at Morning", par exemple, qui traitent de l'amour volé.


title: Porphyria's Lover

text: C'est la thèse sociologique, prolongée d'exégèses psychanalytiques que reprennent nombre de critiques s'appuyant sur les travaux de Jeffrey Richards ou de Carter J. Wood, ensuite repris par Martin Wiener. La société victorienne élève les hommes dans l'idée qu'ils sont faits pour exercer leur pouvoir sur eux-mêmes et sur la terre qui leur a été confiée par Dieu. Sur la terre existe un sexe « considéré comme inférieur sur les plans intellectuel, physique et émotif ». C'est le sexe féminin, à l'endroit duquel il est légitime que l'homme exerce son pouvoir. Or, le locuteur reste passif devant une Porphyria manifestement plus apte que lui. Elle agit, elle travaille, elle parle, elle prend des initiatives amoureuses, alors qu'il est immobile et silencieux ; comme le remarquent Catherine Maxwell et Jeffrey Richards, elle se pose en partenaire dominant et, de ce fait, les rôles sont inversés. Cette domination constitue un déni de masculinité que le locuteur se réapproprie de la plus brutale façon au moment précis où il prononce le mot "mine" (« à moi ») répété deux fois. Le meurtre s'affirme ainsi comme l'acte de préservation d'une autorité retrouvée. Catherine Maxwell souligne le changement d'attitude de l'amant comme libéré par son crime : à son tour, il agit, parle, prend des initiatives, reproduisant en quelque sorte mais de macabre façon, les gestes qui lui ont été dispensés (vers 49-51) ; maintenant, Porphyria est à sa place, réduite, diminuée : "little" (« petite »), comme il se plait à le souligner (vers 52).


title: Porphyria's Lover

text: L'idée principale est que l'assurance montrée par Porphyria est aussi d'ordre sexuel. À ce compte, le feu qu'elle allume ou ravive dans l'âtre serait symbolique de sa nature passionnée, et la montée des flammes ("up") semblable à une érection. Après ce prélude symbolique, le poème se fait plus explicite : se dévêtant peu à peu, lâchant sa blonde ("yellow" répété trois fois) chevelure, elle se livre à une parade d'amour s'apparentant à un strip-tease, si bien que Catherine Ross conclut : « ([elle] est mue par une puissante passion sexuelle et par le désir de la maîtriser, mais elle vit dans une société qui décourage les deux » ("[she] is driven by a powerful sexual passion and the desire for agency, but she lives in a society that discourages both"). Ainsi, cette femme, glissant ("gliding") tel un ange, « belle, pure et bonne » ("fair, pure and good"), véritable allégorie de la virginité, se révèle sensuelle et même hardie, et pour cela, elle doit mourir. En l'exécutant, analyse Stephanie McConnell, l'amant rétablit l'ordre des choses et confirme « [la] solidité et la permanence de sa culture et de son pays » ("the solidity and the permanence of his culture and his country"). Autrement dit, la morale sociale a le dernier mot sur la morale tout court.


title: Porphyria's Lover

text: "And yet God has not said a word!" : cet énigmatique dernier vers donne lieu à de multiples supputations. La plus communément admise découle de l'analyse précédente : la volonté de puissance et son corollaire, le déni de sexualité. Selon Catherine Maxwell, l'ultime mention de Dieu complète la hiérarchie patriarcale Citoyen-État-Dieu que représente à lui seul l'amant, devenu à la fois destructeur et créateur. « Le locuteur, explique-t-elle, accédant au statut de divinité […] masculine, devient le créateur de son propre égal » ("succeeding to the position of […] masculine deity, becomes the creator of his own match"). Sur cela, Stéphanie McConnell renchérit en faisant du meurtrier un artiste fier de sa créature, parfaite puisque désormais en accord avec l'idéal. Et la Divine Parole étant absente, le nouveau démiurge fait entendre la sienne, péremptoire, qui énonce des vérités dont l'évidence se devait d'être rappelée. Stephanie McConnell va même plus loin lorsqu'elle voit dans la chevelure passée trois fois autour du cou une référence symbolique à la Trinité de l'Église catholique ("Roman Catholic Church"). Si l'on s'en tient à cette hypothèse, il est évident que le but de Browning n'est pas de glorifier la société victorienne, mais au contraire de la condamner. Tel est, en tous les cas, l'argument que soutient Christine Utz, qui s'appuie sur les travaux de Melissa Valiska Gregory et Sandra M. Gilbert et Susan Gubar. Le poème, écrit-elle, « illustre la crise de violence des sexes qui sévissait du temps de Browning. [Le poète] a voulu choquer en exposant l'indécence de la réaction masculine à l'autonomie de la femme » (.


title: Porphyria's Lover

text: C'est la thèse proposée par J. T. Best, qui met en avant les arguments suivants : le poème, dans l'édition de 1842, était certes groupé avec "Johannes Agricola in Meditation" sous le titre "Madhouse Cells" (« Cellules d'asile d'aliénés »), ce qui laisse entendre qu'il conte l'histoire d'une personne frappée par la démence (voir ci-dessus). Mais c'est de Porphyria qu'il s'agit, Porphyria victime de porphyrie ("porphyria" en anglais), maladie dont souffrit le roi George III à la fin de sa vie, et qui lui fit perdre la raison. De fait, certaines formes de porphyrie, telle que la porphyrie hépatique, se caractérisent par des crises aiguës (apoplexie, psychoses, accompagnées de terribles douleurs abdominales et dorsales).


title: Porphyria's Lover

text: De nombreux indices - outre le nom même de Porphyria - sont semés par Robert Browning tout au long du poème : les tâches domestiques dont s'occupe la jeune femme dès son entrée témoignent d'une longue et paisible relation. La « faiblesse » dont elle fait preuve ("Too weak", « trop faible »), la pâleur qu'évoque le narrateur ("one so pale", « quelqu'un d'aussi pâle ») seraient autant de signes cliniques. L'amant se désespère de voir son amour battu en brèche par ce mal ("For love of her, and all in vain", « pour l'amour d'elle, et tout cela en vain »). Aussi trouve-t-il une seule solution : étrangler sa bien-aimée sans la faire souffrir, répondant ainsi à « son tendre vœu, comment il serait exaucé, elle ne l'avait pas deviné » ("she guessed not how / Her darling one wish would be heard."), vers 51-52.


title: Porphyria's Lover

text: Ce serait donc par amour, pour mettre un terme aux souffrances et à la folie de sa bien-aimée qu'il lui donnerait une mort miséricordieuse, comme en témoignerait le sourire dont elle le gratifierait jusqu'au-delà du trépas.


title: Porphyria's Lover

text: À la différence du soliloque dans lequel le personnage, seul ("solus") et déjà connu, est censé marquer un temps d'arrêt avant une décision qui fera progresser l'action, le monologue plonge "ex abrupto" le lecteur dans une crise dont il ne sait rien et dont il apprendra tout.


title: Porphyria's Lover

text: Selon M. H. Abrams dans son "A Glossary of Literary Terms" ("Glossaire des termes littéraires"), publié pour la première fois en 1957, le monologue dramatique se définit en particulier par un locuteur s'adressant à un auditeur silencieux implicite, dont d'ailleurs les réactions transpirent par les inflexions du discours monologué.


title: Porphyria's Lover

text: Comme le précise Éric Eigenmann, « Mieux que par la présence physique d'un second personnage, c'est par celle que manifeste ou représente l'énoncé lui-même qu'on distingue le plus clairement le monologue et le soliloque, dont les dictionnaires et manuels spécialisés donnent des définitions contradictoires.


title: Porphyria's Lover

text: On conviendra – dans le sillage de Jacques Schérer (1983) et d'Anne-Françoise Benhamou – que le monologue désigne le discours tenu par un personnage seul ou qui s'exprime comme tel, s'adressant à lui-même ou à un absent, lequel peut être une personne (divine ou humaine, voire animale) ou une personnification (un sentiment, une vertu : « mon cœur », « mon devoir », éventuellement une chose). Tout monologue est ainsi plus ou moins dialogué, car l'on parle toujours à quelqu'un, ne serait-ce qu'à soi-même », alors que le soliloque se limite à un discours « abolissant tout destinataire ».


title: Porphyria's Lover

text: Comme son compagnon d'édition "Soliloquy of the Spanish Cloister", "Prophyria's Lover" ne fait entendre qu'une seule voix. Point d'auditeur ici, point d'allocutaire auquel s'adresse le locuteur, si bien qu'il se présente sous la forme d'un soliloque plutôt que d'un monologue qui, lui, implique une présence. Cette voix, semble-t-il, s'adresse à elle-même sans support géographique ou identité sociale, avec pour seul repère la situation qu'elle crée elle-même. Comme l'écrit K. W. Gransden, « toute externalité a cessé d'exister, et il ne reste que la structure de la situation à quoi se référer » ("all externality has ceased to exist, and we can relate only within the structure of the situaion itself").


title: Porphyria's Lover

text: "Porphyria's Lover" est un monologue dit sans hâte, avec la précision clinique d'un esprit apparemment maître de soi. Cette suite d'événements, dont chacun est, semble-t-il, traité de la même manière est jalonné par la plus banale des conjonctions, « "and" » (répétée 29 fois en 60 vers), dont l'accumulation constitue un degré zéro de la rhétorique. Toutefois, de façon subreptice, le ton évolue à chaque phase, reflétant par-là une humeur qui, malgré le calme affiché, s'altère jusqu'au paroxysme : au début domine une certaine froideur du discours en accord avec celle du dehors et du dedans, puis, alors que s'échauffe la chaumière, le propos se fait plus chaleureux, sans qu'on sache vraiment s'il s'agit d'un effluve de sentiment amoureux ou de la montée d'une aigreur jalouse. Au moment de l'acte, la précision clinique de la description trouble, par son laconisme même (quatre propositions y suffisent), le jugement du lecteur qui, percevant désormais la portée de certaines déclarations précédentes, prend de la distance envers le locuteur et assiste en spectateur horrifié à l'exaltation contrôlée dominant la dernière partie.


title: Porphyria's Lover

text: Betty S. Flowers a montré que ce cheminement, énigme et chant d'amour à la fois, est ponctué de troublante façon. Les deux-points, explique-t-elle, situés à la fin des vers 4 et 25, de même que ceux qui séparent le vers 27, expriment l'hésitation voire la dislocation. De même, ajoute Simon Petch qui poursuit l'analyse, « la fin brutale d'une phrase au milieu d'un vers brise le schéma lyrique » ("disrupts the lyrical pattern"). Cela se passe à deux moments clefs, aux vers 14 et 15 : "And last, she sat down by my side" / "And called me. When no voice replied" […], et lors même du meurtre (vers 41). La voix se fait alors neutre, comme détachée, « étrangère à toute personnalité » ("removed from any conception of personality"), écrit Petch. De plus, il y a contraste entre le flux apparemment naturel de ce parler ordinaire et, d'une part, les brisures du schéma rythmique inconstant, et, de l'autre, le cadenassage en strophes rendues rigides par leurs rimes en A/B/A/B/B (cf. ci-dessous), cet assemblage conflictuel révélant la « folie dissimulée dans la présentation de soi raisonnée que fait le locuteur » ("The intensity and asymmetry of the pattern suggests the madness concealed within the speaker’s reasoned self-presentation").


title: Porphyria's Lover

text: Techniquement, le poème présente une facture métrique plutôt simple, mais avec de subtiles variations. 1 "The rain set early in tonight",  2 "The sullen wind was soon awake",  3 "It tore the elm-tops down for spite",  4 "And did its worst to vex the lake": 5 "I listened with heart fit to break". (substitution spondaïque) (— —)


title: Orubica (Gradiška)

text: Orubica (en serbe cyrillique : ) est un village de Bosnie-Herzégovine. Il est situé dans la municipalité de Gradiška et dans la République serbe de Bosnie. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, il compte habitants.


title: Étienne-Bernard Malye

text: Étienne Bernard Malye, né à Clermont-Ferrand le et mort le à Clermont-Ferrand, est un général français de la Révolution et de l’Empire.


title: Étienne-Bernard Malye

text: Fils de Pierre Malye, notaire royal, et de Marie Martin, il s'engage comme simple soldat dans l'Armée royale à seize ans et demi. Le , il rejoint le régiment de Beaujolais (qui deviendra le d'infanterie de ligne) et quatre ans plus tard, embarque à bord du vaisseau le « "Saint-Esprit" » qui fait partie de la flotte emmenant les soldats français allant combattre en Amérique. Avec les quatre cents hommes de son régiment, il est affecté à la garde des mouillages et des navires. Il est blessé à trois reprises et ne revient en France qu'une fois la paix signée en 1783. Sa carrière continue paisiblement : il est nommé sergent en 1784, mais la Révolution va bouleverser sa vie.


title: Étienne-Bernard Malye

text: En 1792, la première coalition alliée attaque la France. Alors à l'armée du Nord sous les ordres de Dumouriez, il participe à la bataille de Valmy et au siège de Mayence, est nommé chef de bataillon, puis rejoint l'armée de la Moselle commandée par le général Custine et enfin celle des Ardennes sous Jourdan. Il est alors promu général de brigade le .


title: Étienne-Bernard Malye

text: « Buonaparte, général en chef de l'armée de l'intérieur, atteste que le général Malye a servi avec le plus grand zèle, qu'il s'est distingué au 13 Vendémiaire par son courage et son patriotisme ». Celui-ci a dû prendre une part active à la répression de l'insurrection royaliste du 13 vendémiaire à Paris, action qui sera le point de départ de la carrière du futur empereur. Entre-temps, le général a épousé, à Bitche, place forte de la Moselle, Marie-Thérèse Knoepfler, dont il aura sept enfants. Quatre survivront, trois filles (Marie Françoise Caroline, Marie Rose, Marguerite Henriette) et un garçon (Antoine Emile).


title: Étienne-Bernard Malye

text: Il participe ensuite à la première campagne d'Italie sous les ordres de Bernadotte, est blessé d'un coup de sabre à la main, passe à l'armée du Rhin et revient en 1800 à l'armée d'Italie. Il combat à Montebello et Marengo puis, une fois la paix revenue, fait partie de l'état-major de l'armée. Le , il est nommé commandeur de la Légion d'honneur, à la création de l'Ordre. Sa carrière devient plus administrative puisqu'il commande tour à tour les divisions militaires des départements du Vaucluse et de l'Ardèche.


title: Étienne-Bernard Malye

text: En 1808, il est mis à la retraite malgré ses nombreuses lettres de protestation, dont celle-ci, magnifique, adressée à Napoléon « Sire, j'ai cinquante ans passés ; deux tiers de ma vie ont été consacrés à l'état militaire et le bonheur de servir votre majesté ne devait finir qu'avec ma vie. Mais d'obscurs intrigants sont parvenus à me faire admettre à la solde de retraite ; le mal qu'ils m'ont fait m'est d'autant plus sensible qu'en détruisant ma félicité particulière, ils ont eu l'art de me contraindre à une satisfaction ; je jouis du traitement que m'assuraient mes longs services et que votre magnanimité accorde aux braves. Je pourrais donc sans redouter la censure, me livrer aux douceurs de la vie civile, mais, Sire, sous un monarque tel que vous, le guerrier valide qui n'est point admis à la gloire de mourir l'arme à la main est noté d'infamie ! ».


title: Étienne-Bernard Malye

text: Sa vie est endeuillée par la mort de sa femme en 1815. Il meurt six ans plus tard, quelques semaines avant l'Empereur, le . Il n'a pas fait fortune. Sur la demande de pension pour ses deux orphelins encore mineurs, on peut lire : « Les époux Malye n'ont laissé aucune propriété foncière. Le mobilier ne consiste que dans le plus strict nécessaire (…) Ces malheureux enfants sont dans une triste position ».


title: Lichte

text: La Lichte est une rivière, longue de 17 kilomètres, affluent de la Schwarza dans les montagnes de Thuringe, en Allemagne de l'est.


title: Lichte

text: Elle fait partie du bassin de l'Elbe et prend sa source à 760 mètres d'altitude entre Neuhaus am Rennweg et Ernstthal. Elle termine son cours au barrage de Deesbach.


title: Lichte

text: La Lichte traverse les villages de Deesbach, Unterweissbach, Meura et Lichte.


title: Gare de Boeil-Bezing

text: La gare de Boeil-Bezing est une ancienne gare ferroviaire française de la ligne de Toulouse à Bayonne, située sur le territoire de la commune de Boeil-Bezing, dans le département des Pyrénées-Atlantiques en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Gare de Boeil-Bezing

text: Établie à d'altitude, la gare fermée de Boeil-Bezing est située au point kilométrique (PK) 204,711 de la ligne de Toulouse à Bayonne, entre les gares de Baudreix (fermée) et d'Assat.


title: Gare de Boeil-Bezing

text: En 1867 la Compagnie des chemins de fer du Midi et du Canal latéral à la Garonne a achevé la ligne de Toulouse à Bayonne, la voie ferrée dessert désormais Boeil-Bezing. Cette même année, le , a lieu la fusion des deux communes, néanmoins la station porte le nom de "Bezing". Ce n'est que vers 1900 qu'elle est nommée du nom complet de la nouvelle commune "Boeil-Bezing".


title: Gare de Boeil-Bezing

text: En 1927 la commune fait construire un abri qui tient lieu de salle d'attente. À cette époque, environ prennent le train chaque mois.


title: Gare de Boeil-Bezing

text: Dans les années 1930, la gare connaît une affluence toujours croissante et permet le transport de quelques marchandises peu encombrantes. Ainsi la laiterie "Cazajus" expédie son beurre à Tarbes une fois par semaine et Madame Minvielle (de Bordes) part tous les matins à Pau pour vendre son lait au porte à porte. Le lundi, on charge légumes et volailles à destination du marché de Pau.


title: Gare de Boeil-Bezing

text: . Néanmoins jusqu'en 1995 la gare de Boeil-Bezing a vu s'arrêter au moins un train par an. Les marcheurs Pau-Lourdes par le chemin Henry IV partaient à pied puis revenaient en train qui s'arrêtait à Boeil-Bezing pour y déposer les marcheurs des environs. L'école et des colonies de vacances l'ont aussi utilisée.


title: Gare de Boeil-Bezing

text: L'ancien bâtiment voyageurs est présent sur le site en 2010.


title: Jules-Édouard Prévost

text: Jules-Édouard Prévost (-) est un éditeur, journaliste et homme politique fédéral du Québec.


title: Jules-Édouard Prévost

text: Né à Saint-Jérôme dans la région des Laurentides, il étudie au Collège Saint-Sulpice de Montréal avant de partir étudier à Paris, Bruxelles et Rome au couvent des Pères du Très-Saint-Sacrement. Il se fait confier la direction du journal "L'Avenir du Nord" en 1897 et en devient propriétaire en 1902. En 1912, il épouse à L'Orignal, en Ontario, Hermine Smith. En 1910, il devient membre du Conseil québécois de l'instruction publique et est, de 1914 à 1916, président d'une société caritative de Terrebonne.


title: Jules-Édouard Prévost

text: Élu député des Libéraux de Laurier dans la circonscription fédérale de Terrebonne en 1917, il est réélu député du Parti libéral du Canada en 1921, 1925 et en 1926. Il ne se représenta pas en 1930 pour accepter le poste de sénateur dans la division de Mille Isles, poste offert par le premier ministre William Lyon Mackenzie King. Il demeura au Sénat jusqu'à son décès en 1943 à l'âge de 71 ans.


title: Jules-Édouard Prévost

text: Son père homonyme, Jules-Édouard Prévost, fut médecin, conseiller municipal et animateur culturel, ayant grandement contribué au développement de la région de Saint-Jérôme.


title: Jules-Édouard Prévost

text: Son oncle, Wilfrid Prévost, fut député fédéral de Deux-Montagnes de 1872 à 1875.


title: Jules-Édouard Prévost

text: Le fonds d'archives de la Famille Prévost est conservé au centre d'archives de Montréal de Bibliothèque et Archives nationales du Québec.


title: Orubica

text: Orubica est un toponyme qui peut désigner :


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Outre les romans pour lesquels il est surtout connu, l'écrivain Bernard Clavel a publié de nombreux textes, des récits sous forme d'albums ou de nouvelles, des essais qui éclairent les thèmes qu'il a abordés dans ses romans. Certains de ces écrits ont une importance toute particulière dans le cheminement de sa carrière et son évolution personnelle.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Les nouvelles les plus importantes sont les deux histoires qui se passent au Canada -font partie des "œuvres canadiennes"- "La Bourelle" et "L'iroquoise", Tiennot ou L'île aux Biard" ainsi que le recueil qu'il publia en 1966 sous le titre repris de la première nouvelle "L'espion aux yeux verts".


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Plusieurs textes expliquent largement sa recherche dans ce qu'il a lui-même appelé sa géographie sentimentale qui s'enracine d'abord dans les pays du Rhône et la Franche-Comté : - "Le Rhône ou les métamorphoses d’un Dieu", repris plus tard sous le titre "Je te cherche vieux Rhône". (14 de ses romans se passent en partie ou en totalité dans les pays du Rhône) - "Terres de mémoire" -sous titré "Jura"- où avec deux autres écrivains Georges Renoy, et Jean-Marie Curien, il évoque sa région natale et en particulier le département du Jura.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Il a aussi écrit une de nombreux textes sur ses terres de prédilection, essentiellement Lyon et sa région ainsi que quelques textes sur le Jura. Ceci explique le fait que l'action de la quasi-totalité de ses romans se situe dans ces deux régions auxquelles il faut ajouter le Québec où il a résidé avec celle qui allait devenir sa seconde femme, Josette Pratte.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Deux sont fondamentaux dans son évolution : "Lettre à un képi blanc", dénonciation de la violence et de la guerre, « mise au point après » la diffusion de son roman "Le Silence des armes".  "Le massacre des innocents" qui fait suite à sa rencontre avec le responsable de l'association Terre des hommes et le mènera à un engagement personnel de plus en plus important pour défendre tous les enfants du monde, d'abord ceux que la guerre menace puis tous les enfants victimes de sévices, de famines, menacés d'extermination.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Il va agir aussi pour diffuser ses idées, à travers des articles, des préfaces pour des livres contre la peine de mort, défendant les enfants en danger, agissant particulièrement pour le Bangladesh, réaffirmant avec force son pacifisme, luttant pour l'objection de conscience avec son ami Louis Lecoin et ses positions non-violentes avec le mouvement associatif Non-Violence XXI.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Dans les années deux mille, il revient largement sur son engagement en faveur de la paix, militant et toujours écrivains quand il publie des textes d'appel à la paix comme "Paroles de paix", en 2003 sur des illustrations de Michele Ferri ou "Le chien du brigadier" en 2005. Après avoir abordé la question dans la présentation de son roman Les Grands Malheurs, Bernard Clavel dans son dernier texte écrit en 2005 "La peur et la honte" publié avec "J'avais six ans à Hiroshima. Le , 8h15" de l'écrivain japonais Nakazawa Keiji, lance un vibrant réquisitoire contre l'arme atomique.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Ce recueil contient neuf nouvelles qui sont les suivantes : L'espion aux yeux verts, Le père Vincendon, Légion, Le jardin de Parsifal, Le fouet, la barque, L’homme au manteau de cuir, Le soldat Ramillot et Le père Minangois. Il nous offre des instantanés de vie, mélange de drames, de fraternité, de perfidité et de fragilité.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Voilà ce qu'à écrit Bernard Clavel au sujet de la nouvelle, ce genre parfois décrié :  « "Nous portons tous en nous un lot de souvenirs, de sujets, de personnages, qui n'ont leur place dans aucun roman. Pour cette partie cependant précieuse de notre bagage sentimental, la nouvelle est un beau refuge. Plus fréquemment que le roman, elle est une œuvre jaillie du plus secret de l'écrivain et écrite sous la poussée d'une envie à laquelle il ne saurait résister. D'où, souvent, sa surprenante richesse. »


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: C'est la nouvelle qui lui a permis de faire ses premières armes en littérature mais il reconnaît volontiers que c'est un genre difficile « où toute tentation de tricherie compromet définitivement les chances de réussite. » Pour lui, un bon nouvelliste se rapproche des conteurs d'autrefois, ceux qui à partir d'une petite anecdote, étaient capables comme sa mère savait si bien le faire de bâtir une histoire juste pour le plaisir de raconter, d'apporter un peu de joie à la veillée autour d'un bon feu. « Essayer de s'approcher d'eux, dit-il, est sans doute très ambitieux, mais c'est une grande tentation. »


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: L'espion aux yeux verts raconte un instant de vie intimiste. Félicien, un veuf parano, passe ses journées à se lamenter auprès de son chat. Mais il se peut aussi que le félin complote lui aussi contre lui, qu'il soit de mèche avec tous ceux qui l'observent, qui l'épient. Aussi sa méfiance augmente-t-elle envers son chat et il le regarde d'un autre œil. Pauvre homme bien malheureux de voir le mal partout. Il la dédie à son fils Yves, « véritable père de cet espion. »


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Le père Vincendon est un ami de son père et aussi un voisin qui n'habite pas très loin de chez eux. Ils se rendent visite, discutent entre hommes qui ont des souvenirs communs, qui ont l'enfer de la guerre des tranchées pendant la première guerre mondiale. Ils s'étaient perdu de vue, quinze années sans se revoir, c'est long. Et puis, cet ami est infiniment précieux, il éprouve une passion pour le bois et le travaille avec application, avec tout son savoir-faire. Bernard Clavel a conservé de Vincendon ce précieux héritage : son bureau, son coffre aussi et sa boîte de peinture. « Elle avait été faite avec amour, comme tout ce que faisait Vincendon. » Dans Légion, on assiste à l'arrivée d'un légionnaire dans un petit village, ce qui n'est pas chose anodine. L'homme tient à se faire adopter, se fait des amis, est d'une serviabilité exemplaire... mais il a un défaut, un défaut qui peut paraître véniel mais qui devient un handicap dans un petit village, il est beaucoup trop curieux et sa curiosité le perdra. Pourquoi diable ce village finit-il en cul-de-sac, ne débouche-t-il pas quelque part ? Répondre à cette question, c'est soulever un voile qu'il n'est jamais bon de soulever.  Cette nouvelle, Bernard Clavel l'a dédiée à son ami l'écrivain pierre Mac Orlan. Elle a fait l'objet en 1971 d'une adaptation télévisée tournée à Lons-le-Saunier et dans un village voisin Courbette, mise en scène par Jean Prat et "Philippe Joulia" avec Pierre Trabaud, René Lefèvre et "Béatrice Audry" dans les rôles principaux.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Le jardin de Parsifal raconte la triste histoire d'une espèce de Landru, d'un homme qui devient un meurtrier mais heureusement la morale sera sauve car son amour des chiens causera sa perte. Parsifal le chien, mourra pour défendre son maître qui n'aura plus que son petit teckel. Les chiens, des animaux que Bernard Clavel aimait tout particulièrement, qui sons très présent dans son œuvre.  Cette nouvelle est la seule du recueil à être datée : Lyon,


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Dans cette courte nouvelle, Le fouet, un homme Paul Nanerwicz reconnaît, pendant un spectacle de cirque, herr Peitschenmann, un terrible bourreau nazi qui s'est reconverti comme artiste, un homme qui maniait trop bien le fouet pendant la guerre.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Dans La barque, des hommes affrontent une crue : un homme portant un manteau de cuir, un poste de guet accueille un homme complètement trempé par un terrible orage, malgré la rigueur du règlement qui interdit de laisser entrer un civil dans un poste de garde. Cette nouvelle rappelle son roman Pirates du Rhône, le crue du fleuve quand les riverains s'entraident pour monter dans l'urgence les meubles au premier étage des maisons. Le soldat Ramillot rappelle un épisode de L'Espagnol quand ce dernier, Pablo, a une aventure amoureuse avec sa patronne. Un soldat se présente auprès d'une paysanne pour des travaux agricoles. Ils passent une soirée de plénitude et de plaisirs mais dès le lendemain, toujours pour les mêmes raisons de rigueur d'un règlement appliqué à la lettre, le soldat est porté déserteur. C'est le lendemain qu'Angèle apprendra que le soldat s'est noyé dans la Seille après avoir été mordu par une vipère. Cette nouvelle, Bernard Clavel l'a dédiée à son ami Jacques Peuchmaurd qui l'a beaucoup aidé lors de ses débuts difficiles.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Le père Minangois était un vieux cordonnier que le narrateur a bien connu -comme le père Vincendon, le luthier- et dont il se souvient avec une grande nostalgie. « Et pour moi, se confie Clavel, il reste l'image d'un grand vieillard bougon, sec et dur comme le vent d'hiver, mais qui avait, dans sa façon de vous regarder ou de vous empoigner la main, une de ces choses mystérieuses et précieuses, qui font partie de ce qu'un homme conserve éternellement parmi les trésors de son enfance. » C'est cette parcelle de trésor préservée que Clavel voudrait nous faire partager. « Il paraît qu'il est mort alors qu'on s'apprêtait à fêter son centenaire en même temps que la libération du pays. »


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Karl, un marin, vient de débarquer dans le port de Boston. Dans le bar où il se rend, une bagarre éclate et, sur un coup de poing malheureux, il tue un homme qui de plus s'avère être un policier. « Pauvre de toi, tu as tué un flic » lui lance-t-on. C'était un sale flic, combinard et corrompu, et les gens sont bien aise d'en être débarrassés, « T'as fait une sacrée bonne action, matelot, tu nous as débarrassé d'une belle ordure. Certain que personne va le pleurer, celui-là. » Mais il est obligé de fuir la ville pour se réfugier dans le grand nord.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Au cours de sa fuite, il rencontre une jeune iroquoise Aldina avec laquelle il se marie. Elle, qui n'a connu que les grandes étendues glacées, rêve de la ville, « quand nous irons dans ton pays, tu me montreras ce que tu sais de la ville. [...] La ville elle en rêvait nuit et jour... des villes immenses, des lumières, des cinémas. » Mais Aldina ne connaîtra jamais la ville, le jour de leur départ pour Toronto, elle fait une chute mortelle de cheval. Tout est consommé sur cette fin dramatique en forme de morale qui signifie qu'à la ville, le bonheur est impossible.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Ce constat négatif sur la ville et ses effets pervers, Clavel le développe aussi dans un des tomes de Le Royaume du Nord, "Amarok" qui débute par une intrigue identique : Lors d'une bagarre dans un bar, Timax frappe un policier ivre dont la tête heurte un coin de table et qui décède, obligeant Timax et son oncle Raoul à fuir aussi vers le grand nord. On retrouve ce thème dans d'autres romans de Clavel, dans Le Tonnerre de Dieu quand Brassac fait ses virées dans des boîtes de Lyon et qu'il rentre ivre, ou dans Le Voyage du père où la grande ville transforme Marie-Louise en prostituée.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Le thème de l'injustice revient souvent chez Clavel par exemple dans Les Colonnes du ciel quand toute une communauté s'enfuit jusqu'en Suisse, poursuivie par la guerre et les armées du roi de France, dans Brutus quand le groupe de gaulois chrétiens est contraint de fuir la colère des Romains, dans "Maudits sauvages" aussi, le dernier tome de Le Royaume du Nord où les avocats des indiens spoliés ne pourront rien contre l'administration ainsi que dans Cargo pour l'enfer où l'armateur-escroc agit en toute impunité.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Cette nouvelle indique Clavel a été commencé à Saint-Télesphore le et terminée à Westmount le .


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: « C'était dans la ville de Québec, en l'an mille sept cent et quelque... » ainsi commence cette nouvelle écrite en 1980, au moment où paraît le dernier tome des Colonnes du ciel. Ce livre s'appuie sur la réalité de l'époque, la justice est dure pour la jolie Jeanne, menacée d'être pendue pour un menu larcin, or explique-t-il, « elle veut vivre à tout prix. Elle sait que si le bourreau épouse une condamnée, on la gracie. Mais elle sait aussi qu'être "bourrelle" est un affreux destin. »


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Clavel indique même ses sources documentaires : « Mes sources de documentation pour cette nouvelle ont été les bibliothèques de Québec et de Montréal... l'étude que monsieur André Lachance a consacrée au "Bourreau au Canada sous le régime français... » Voilà le cadre réaliste bien campé dans lequel vont pouvoir évoluer les personnages. Le métier de bourreau est très particulier, il exerce sur les gens à la fois de la fascination et beaucoup de répulsion. Personne ne veut de cette charge et le gouverneur a été contraint de faire placarder un arrêt « qui interdisait au peuple d'insulter le maître des hautes œuvres et les siens, les Québécois s'en moquaient comme d'un gel de janvier. »


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Marcel, le bourreau, supportait mal son état et cette vie de réprouvé eut un effet déplorable sur son humeur. Il lui arrivait de ne plus pouvoir supporter cette situation, « je suis maudit, hurlait-il. Je te dis que je me prépare les feux de l'enfer... Toutes les malédictions du ciel sont sur nous... sur toi et moi ! » Chez le boulanger par exemple, elle ne devait pas toucher le pain. Elle devait prendre celui qui lui était réservé, placé à l'écart des autres, marqué « d'une cocarde rouge qu'elle retirait pour la rendre à la boulangère en même temps qu'elle payait. »


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Au-delà de l'histoire, Bernard Clavel,dénonce les abus de l'institution judiciaire qu'il avait déjà traités dans Les Colonnes du ciel à travers le procès expéditif contre Mathieu Guyon (La saison des loups) et le procès en sorcellerie, procès truqué mené par un juge corrompu contre Hortense (La femme de guerre). Il en profite aussi pour stigmatiser la peine de mort, alors toujours en pratique en France et les pratiques des bourreaux qui bien souvent soumettaient les suspects à la question.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Avec ces deux nouvelles, « c'est le monde de la politique et de la justice qui et sur la sellette » estime André-Noël Boichat. L'horreur de la vie de bourreau est une métaphore pour montrer l'horreur de la torture et de la peine de mort.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Ce texte étant parfois considéré comme un court roman, parfois comme une nouvelle, une fiche spécifique lui a été consacrée. Pour un accès direct, cliquer sur le lien : L'Homme du Labrador Le récit commence par cette dédicace : « À Pierre Trabaud en souvenir de "Légion" et d'un "Tiennot" qu'il a bien connu. »


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text: À la mort de son père Justin, tout le village s'exclame : « Le pauvre petit, le voilà seul à présent. » Tiennot est un bon garçon un peu simplet mais très gentil; il travaille pour les uns ou pour les autres, toujours serviable et vit seul désormais sur son île située sur la rivière de la loue dans le département du Doubs, isolé par le fait même que c'est une île. Il a bien ses poules et ses lapins, son mulet à qui il se confie. La solitude solitude lui pèse, c'est évident, aussi dans le village, on décide de lui trouver une femme. « On te dit seulement qu'un homme tout seul, c'est jamais drôle » répète le cafetier. Ce sera Clémence, une jeune femme qui ne se plaît guère dans ce lieu retiré. Tiennot est trop naïf pour se rendre compter du piège qu'on lui tend, une sordide machination pour lui extorquer ses maigres économies.


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text: Clémence, elle restera deux mois, comme prévu dans son 'contrat' puis s'en ira, laissant ce pauvre Tiennot désespéré : « Sûr qu'elle reviendra plus, c'est sûr » se lamente-t-il. Quand il comprend enfin que le cafetier Flavien et sa femme se sont joués de lui, il explose : « L'écume aux lèvres, le visage déformé par la colère qui faisait trembler tous ses membres, Tiennot s'avança en criant : "Salaud ! C'est toi qu'a tout fait ! » Dès lors, le drame est inévitable et tout finira très mal pour les protagonistes.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Cette histoire développe un thème cher à Bernard Clavel. Robert Paillot dans Malataverne ou Félicienne Marquand dans La Guinguette vivent des histoires parallèles de solitude, d'absence d'aide, d'assistance de la part d'un parent, d'un ami et c'est cette absence même qui fait qu'on bascule dans le drame. A contrario, c'est parce qu'il trouveront de l'aide, une main secourable que Pierre Vignaud dans l'Hercule sur la place ou Simone Garil dans Le Tonnerre de Dieu pourront s'en sortir.


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text: Accéder à l’article sur le Rhône : "Le Rhône ou les métamorphoses d’un Dieu"


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text: Ce livre, Bernard Clavel l'écrit à partir des notes prises quand il a suivi la préparation et la course d'une écurie lors de la course des 24 heures du Mans. Il s'estime « sans qualification » pour effectuer ce reportage qui lui vaudra le "Prix Jean Macé" en 1968. Il donne finalement son accord parce qu'il a envie « de découvrir un métier et des hommes. » Ce qui dépassera ses espérances et il dit lui-même après avoir découvert ce métier, du bord de la piste : « J'avais rencontré au Mans une chose simple : la vie. Une vie inconnue, attirante comme une eau à la fois limpide et tourmentée de remous. Une vie pour des hommes... qui forment une corporation solide, soudée, étroitement unie par ce beau ciment que constitue l'un des métiers les plus difficiles et les passionnants du monde. » Il note avec plaisir cette répartie d'un jeune mécanicien : « J'ai fini mon apprentissage : j'ai dix-huit ans... et à la fin de l'année, je serai ouvrier. » Un apprentissage qui doit sans doute lui rappeler l'apprenti-pâtissier exilé à Dole et la dure existence qu'il a connue alors.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Bernard Clavel a longtemps hésité à transcrire ce reportage sous forme de roman ou de récit et a finalement opté pour cette dernière forme parce qu'elle exprimait plus directement son expérience. On retrouve ici une idée chère à Clavel : le travail c'est la vie. Il rejoint à la fois le côté passionnel et le côté ludique où se développent solidarité et amitié, même si c'est pénible, même s'il faut en passer par des moments difficiles.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Il commence son récit par les deux citations suivantes :


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: C'est un album écrit "à quatre mains" entre Benard Clavel Jean-Philippe Jourdrin, récit imaginaire d'un paysan qui aime le bois. e paysan a une particularité : il construit en "bois de lune". Une essence spécifique de la région ? Pas du tout. Il s'agit d'une coutume qui vient de très loin, de l'époque des rois, de 'l'ancien régime'. Les pauvres, des journaliers qui ne possédaient aucun lopin de terre, même tout petit, mais qui étaient précieux pour l'économie de leur commune, avaient obtenu le droit de construire une petite maison en planche sur les 'communaux', les terrains de la commune où personne n'avait le droit de les déloger. Mais à une condition : parvenir à construire la maison entre le coucher et le lever du soleil, à la lueur de la lune (d'où son nom) qui lui appartenait jusqu’à sa mort.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Ce portrait imaginaire est agrémenté de magnifiques photos de Jean-Philippe Jourdrin qui en regard, raconte la propre vie de Pierre, paysan breton né en 1899 et originaire du Morbihan.


title: Récits et essais de Bernard Clavel

text: Dans ce livre sous-titré "Jura", Bernard Clavel avec d'autres écrivains, raconte son Jura, écrit « "Quand on aime quelque chose, il y a une sorte de bonheur à le faire partager". » Ce bonheur, c'est celui de quelques souvenirs qui lui sont chers et qu'il égrène ici avec jubilation et une certaine pudeur.