title: Effort sur une voile

text: Une voile est généralement souple, rares sont les voiles rigides comme les turbovoile. La voile n'est pas un simple morceau de tissu, une voile plane a de faibles performances au près, c'est-à-dire peu d'effet de portance. L'enjeu est de définir une forme de voile (ou profil) permettant les meilleures performances, c'est-à-dire la meilleure portance suivant les conditions de mer et de vent. Le poids de la voile intervient aussi pour des questions de stabilité de navire mais pas de performances aérodynamiques. La contre partie de la recherche de l'utilisation de peu de matière pour faire une voile est que cette matière est fortement sollicitée et vieillit donc vite. En vieillissant, le matériau à voile n'ayant plus ses caractéristiques physiques initiales, allongement, rigidité, etc. apparaissent.


title: Effort sur une voile

text: Une voile dite "rigide" peut avoir un seul profil ou plusieurs profils en série (aile + un ou deux volets orientables) comme ceux des catamarans de la classe C. Beaucoup d'études ont été faites sur les profils rigides. Les plus connues étant les études menées par la NASA (ex NACA), dont les profils sont bien connus.


title: Effort sur une voile

text: Si le choix du profil est bien maitrisé dans le cas d'une voile rigide, le cas d'une voile souple est encore très mal maîtrisé et repose principalement sur des tests en situation réelle (ou en soufflerie) et/ou le savoir-faire des voileries. Il suffit de se rapporter aux paragraphes précédents pour constater les limites de nos savoirs et maîtrises actuels sur le sujet. Le calcul analytique commence à peine à comprendre les profils rigides.


title: Effort sur une voile

text: La voile souple concerne la majorité des cas. La souplesse est un avantage mais présente quelques inconvénients. Une fois le vent établi et la voile bien réglé, la voile prend le profil prévu par le fabricant. La voile est constituée d'un assemblage de tissus plus au moins sophistiqué. Pour assurer un profil conforme au profil désiré par la voilerie, la voilerie rigidifie le profil grâce aux lattes. Par définition le tissu est un matériau fin, donc avec peu de matière. La matière sous l'effort du vent va se tendre et donc s'allonger. Si la matière s'allonge le profil de la voile va changer. Actuellement les voileries recherchent des tissus (Mylar, carbone, kevlar, vectran...) le moins élastique possible.


title: Effort sur une voile

text: La souplesse et l'élasticité des matériaux sont à la fois un gros problème et un gros avantage.


title: Effort sur une voile

text: Les profils de voile sont dessinés par ordinateur, et simulés par ordinateur, bien sûr, un essai en soufflerie est la meilleure solution, mais demande beaucoup de temps et est onéreux. Le problème de la souplesse de la voile et des autres éléments (haubans, mât, bouts) est que la forme désirée de la voile n'est pas respectée, la voile se déforme constamment sous l'action variable du vent. Donc le profil n'a pas les performances prévues. Des zones mortes (zones de recirculation) peuvent apparaître, diminuant d'autant la performance de la voile.


title: Effort sur une voile

text: Un profil est adapté à une condition de vent ou vitesse du vent. Le profil optimum par un petit temps n'est pas le profil optimum par gros temps. Par petit temps, il y a peu de vagues donc la vitesse du bateau est uniforme, par conséquent le vent apparent est stable. Par plus gros temps le bateau butte contre les vagues, le vent s'établit en rafales. Par conséquent le vent apparent est très changeant. Le cas idéal serait que le profil de la voile évolue suivant les conditions météorologiques, c'est-à-dire suivant la vitesse du vent apparent. Grâce à la souplesse du tissu, la voile peut changer de forme. Grâce à cela les voileries conçoivent des voiles qui changent de forme suivant la force du vent. C'est le cas des voiles double-profil utilisées en planche à voile.


title: Effort sur une voile

text: Le choix et la conception du profil est une méthode itérative. Cette approche se nomme VPP (Vélocity Prediction Program). Cette méthode est composée de cinq phases. Chaque phase fera de la part de la voilerie une étude plus ou moins détaillée. La méthode est bien sûr à adapter pour un nouveau jeu de voile sur un voilier existant.


title: Effort sur une voile

text: La première phase est le choix du gréement (en dehors du champ de cet article).


title: Effort sur une voile

text: La deuxième phase, est le choix d'une condition de marche du bateau :


title: Effort sur une voile

text: La troisième phase est le choix


title: Effort sur une voile

text: Considérons un voilier au près, le choix d'un profil de départ pourrait être un des profils NACA 0009 à 0018. La vitesse du vent apparent va permettre de prendre le profil NACA avec le plus fort coefficient de portance.


title: Effort sur une voile

text: Mais la vitesse du vent apparent dépend de la vitesse du bateau. La vitesse du bateau dépend des efforts des voiles et du profil de la carène (résistance à l'avancement et la gîte du bateau).


title: Effort sur une voile

text: Bien sur le profil NACA sera vrillé pour avoir un profil à incidence constante (voir paragraphe précèdent). Il est également choisi une forme ou des formes possibles de la chute, c'est-à-dire l'emploi ou pas, de latte, en vue de réduire la traînée incidente. Il faut aussi se poser la question :


title: Effort sur une voile

text: L'optimisation porte sur chaque voile ou sur le jeu de voile complet. D'autres paramètres peuvent être pris en compte comme :


title: Effort sur une voile

text: La question du niveau de précision de calcul de l'écoulement de l'air autour de la voile est une question à se poser (Théorie des profils minces ou Théorie des écoulements à potentiel de vitesse ou Modélisation des turbulences).


title: Effort sur une voile

text: La quatrième phase est l'optimisation par calcul. Cette phase repose sur des logiciels. Ces logiciels sont appelés VPP. Ces logiciels ne prennent en compte qu'une partie de la réalité pour définir la voile, le voilier dont le gréement et les conditions de vent et de mer. Ils prennent donc qu'une partie des paramètres possibles, néanmoins certains logiciels arrivent à prendre en compte plusieurs dizaines de paramètres. Il faut distinguer deux parties :


title: Effort sur une voile

text: La partie calcul consiste à calculer l'écoulement de l'air sur le profil, c'est-à-dire la distribution de vitesse. Ce calcul est mené pour différents profils. Sur ce point précis, le VPP peut faire appel à des logiciels spécialisés :


title: Effort sur une voile

text: Les résultats de calcul sont ensuite injectés dans le logiciel VPP. La partie optimisation est souvent itérative. Le logiciel est capable d'optimiser un ou plusieurs paramètres. Pour cela le logiciel a besoin :


title: Effort sur une voile

text: Par exemple optimisons l'élasticité comme on pourrait le voir dans les voileries. La voile sous vent (donc déformée) doit avoir le profil choisi. C'est-à-dire qu'il y a deux profils :


title: Effort sur une voile

text: avec l'objectif que le profil avec vent soit identique au profil choisi.


title: Effort sur une voile

text: Le problème est qu'il n'y a pas de relation simple entre profil avec vent et sans vent. Donc le profil à construire (profil sans vent) n'est pas connu. Il faut donc calculer les déformations de la voile.


title: Effort sur une voile

text: Or la difficulté est que les déformations sont calculées à partir du profil sans vent, et non pas l'inverse.


title: Effort sur une voile

text: Pour contourner le problème, la méthode itérative est employée :


title: Effort sur une voile

text: Normalement de profil intermédiaire en profil intermédiaire la voile doit être de plus en plus proche de la solution.


title: Effort sur une voile

text: À la fin de cette phase il reste un ensemble restreint de profils candidats.


title: Effort sur une voile

text: La cinquième phase est l'étude en soufflerie des profils candidats trouvés. Le calcul est une approche approximative des performances réels (à quelques pour-cent). Le calcul donne un classement des profils suivant les performances. Il faut maintenant s'assurer de la validité de ce classement par des essais en réel (soufflerie) pour choisir le meilleur profil. Les essais en soufflerie coutent très cher. Seule la compétition peut se permettre la recherche de ces derniers pour-cent de performance.


title: Effort sur une voile

text: Concrètement, l'optimisation génère un profil. Ce profil virtuel optimisé va être reproduit dans le réel. Deux approches pour la confection de la voile :


title: Effort sur une voile

text: La méthode 3D respecte plus fidèlement le profil. En conséquence, la surface en 3D ne présentera pas de ruptures entre les laizes, la surface sera plus lisse. Donc le flux d'air se décollera moins de la voile, donc moins de zone de recirculation avec une voile 3D que 2D, donc la zone morte est plus faible. Une voile 3D est donc plus efficace.


title: Effort sur une voile

text: La résultante de la poussée vélique de toutes les voiles ou poussée vélique totale sera la somme des poussées véliques de chaque voile. Le résultat du calcul donne la vitesse du vent en chaque point de l'espace notée V (= U). Le théorème de Kutta-Jukowski, permet de calculer la poussée vélique d'une voile noté F :


title: Effort sur une voile

text: La définition du contour est un point délicat. Les équations de Navier-Stokes ne sont pas encore résolvables analytiquement, donc pour les résoudre, il est nécessaire de procéder à des simplifications. Simplifier revient à négliger les facteurs du second ordre, or la portance est directement liée à un paramètre du second ordre, la viscosité. Donc comme la viscosité est généralement négligée loin du contour, il faut un contour proche de la voile, mais pas trop proche.


title: Effort sur une voile

text: En effet comme précédemment expliqué, la pression de la face sous le vent rencontre une pression différente de la face au vent à la chute de la voile. Comme la distance à la chute de la voile séparant les deux zones de pression est très faible, la rencontre va être violente et provoquer une turbulence de vitesse extrêmement élevée, en théorie quasi-infinie. Or une vitesse infinie n'est pas intégrable, donc le contour ne doit couper cette turbulence. Le même constat est à faire suivant l'incidence pour la bordure, le guindant, elles génèrent des turbulences. Autrement dit le résultat du calcul de la vitesse en tout point du domaine, se trouvera dans l'une des deux situations :


title: Effort sur une voile

text: De même, la position du point vélique formula_283 est définie par la relation suivante :


title: Effort sur une voile

text: Pour calculer formula_287, à partir de la vitesse, il suffit d'appliquer le théorème de Bernoulli.


title: Effort sur une voile

text: Si formula_287 pression au point M du contour est constant, alors le point G est le centre géométrique de la voile.


title: Effort sur une voile

text: La résultante de la poussée vélique de toutes les voiles s'applique en un point, que l'on nomme centre vélique. Le centre vélique est défini comme le barycentre des points véliques de chaque voile. Le centre vélique a la même formule que précédemment, sauf que le contour de l'équation précédente englobe non plus une voile mais toutes les voiles.


title: Pie-grièche à dos marron

text: La Pie-grièche à dos marron ("Lanius collurioides") est une espèce de passereaux appartenant à la famille des Laniidae.


title: Pie-grièche à dos marron

text: Cet oiseau vit dans le sud de la Chine et le nord de l'Indochine ; il hiverne dans l'ouest et le sud de la Birmanie et en Thaïlande.


title: Pie-grièche à dos marron

text: Elle habite les forêts humides subtropicales ou tropicales.


title: Pie-grièche à dos marron

text: D'après Alan P. Peterson, il en existe 2 sous-espèces :


title: Immigration française à Porto Rico

text: L'immigration française à Porto Rico se produisit à la suite de situations politiques et économiques qui arrivèrent en divers lieux tels que la Louisiane, Saint-Domingue (Haïti) et l'Europe.


title: Immigration française à Porto Rico

text: Un autre facteur qui encouragea l'immigration française vers Porto Rico fut le rétablissement du décret royal de grâces de 1815. La couronne espagnole décida que l'une des manières d'en finir avec le mouvement indépendantiste de Porto Rico était d'autoriser les Européens non-hispaniques qui juraient fidélité à la couronne espagnole de coloniser l'île. Par conséquent le décret fut imprimé en trois langues : espagnol, anglais et français.


title: Immigration française à Porto Rico

text: Les Français qui immigrèrent à Porto Rico se marièrent avec les autochtones et colonisèrent divers endroits de l'île. Ils jouèrent un rôle déterminant dans le développement des industries du sucre, du coton et du tabac de Porto Rico et se distinguèrent comme hommes d'affaires, hommes politiques et écrivains.


title: Immigration française à Porto Rico

text: Au , les Français colonisèrent la zone appelée le « Nouveau Monde », qu'ils nommèrent Nouvelle-France. La Nouvelle-France comprenait les vastes zones des deux côtés du fleuve Mississippi, entre les Appalaches et les montagnes Rocheuses, ainsi que l'Ohio Country et le pays des Illinois. Louisiane était le nom donné à une région administrative de Nouvelle-France. À l'éclatement de la guerre de la Conquête, appelée aussi guerre de Sept Ans (1754-1763), entre le Royaume-Uni et ses colonies nord-américaines contre la France, beaucoup de colons français fuirent aux Antilles dans les îles de Cuba, Hispaniola (l'île est aujourd'hui composée de la République dominicaine et d'Haïti) et Porto Rico. Ces îles faisaient partie de l'empire colonial espagnol, qui accueillirent les Français et les protégèrent de leurs ennemis anglais.


title: Immigration française à Porto Rico

text: Quand les Britanniques tentèrent d'envahir Porto Rico en 1797 sous le commandement de Ralph Abercromby, beaucoup de Français offrirent leurs services à l'Espagne et vinrent défendre l'île. Deux d'entre eux furent M. Daubón, capitaine de "L'Espiégle" et Lobeau, capitaine du "Triomphant". Parmi les noms français de ceux qui se battirent sur l'île, on trouve : Bernard, Hirigoyan, Château, Roussel, Larrac et Mallet. Il faut également mentionner que les Britanniques débarquèrent une force d'environ français qui furent forcés de se battre contre leur volonté. L'invasion échoua et les Britanniques se retirèrent le vers leurs bateaux et appareillèrent le vers le nord. Beaucoup de Français qui combattirent préférèrent rester et vivre dans l'île. Les descendants des familles qu'ils établirent vivent encore aujourd'hui.


title: Immigration française à Porto Rico

text: En 1697, la couronne espagnole céda la partie ouest d'Hispaniola aux Français. La partie espagnole de l'île fut nommée "Santo Domingo" (l'actuelle République dominicaine) et les Français appelèrent leur partie Saint-Domingue (qui fut renommée ensuite Haïti). Les colons français se consacrèrent à la culture de la canne à sucre et possédaient des plantations, qui nécessitaient une très grande quantité de main d'œuvre. Ils importaient des esclaves d'Afrique pour travailler aux champs. Cependant, la population de ces derniers surpassa rapidement celle des blancs. Les esclaves vivaient sous des conditions terribles et étaient traités cruellement. En 1791, il s'organisèrent pour former une armée menée par le général auto proclamé Toussaint Louverture et se rebellèrent contre les Français. La victoire finale des esclaves sur leurs maîtres blancs vint avec la bataille de Vertières en 1803. Les Français fuirent à Saint-Domingue pour ensuite rejoindre Porto Rico. Une fois sur place ils colonisèrent la partie ouest de l'île dans des villes telles que Mayagüez. Avec leur expérience, ils aidèrent au développement de l'industrie sucrière, transformant Porto Rico en un des principaux exportateurs mondiaux de sucre.


title: Immigration française à Porto Rico

text: La couronne espagnole émit le décret royal de grâces ("Real cédula de Gracias"), le avec l'intention d'encourager le commerce entre Porto Rico et les pays amis de l'Espagne. Le décret offrait aussi gratuitement des terres à tout Espagnol désirant déménager vers l'île. Le décret réentra en scène au milieu du avec quelques changements. La couronne espagnole comprit que l'une des façons d'en finir avec le mouvement indépendantiste était de permettre aux européens non-espagnols de coloniser l'île. Ainsi, le décret fut imprimé en trois langues, l'espagnol, l'anglais et le français. On donna à ceux qui immigrèrent à Porto Rico une « lettre de domicile » avec la condition qu'ils jurent loyauté à la couronne d'Espagne et allégeance à l'Église catholique romaine. Après une résidence de cinq ans sur l'île, on accordait aux colons une « lettre de naturalisation » qui les faisaient sujet espagnols.


title: Immigration française à Porto Rico

text: Des centaines de familles Françaises dont des Corses déménagèrent et s'installèrent à Porto Rico. Les Corses colonisèrent les régions montagneuses dans et près des villes de Lares, Adjuntas, Utuado, Guayanilla, Ponce et Yauco, où ils réussirent en tant que planteurs de café. Les Français qui émigrèrent du continent européen colonisèrent divers endroits de l'île. Ils jouèrent un rôle déterminant de l'industrie portoricaine du sucre, du coton et du tabac. Parmi eux, Teófilo Le Guillou qui en 1823 fonda la municipalité de Vieques.


title: Immigration française à Porto Rico

text: En 1823, Teófilo José Jaime María Le Guillou immigra de la France vers Porto Rico et s'installa dans l'île de Vieques. Il est considéré comme le fondateur de la municipalité de Vieques. En 1832, Le Guillou succéda à Francisco Rosello en qualité de commandant militaire de l'île après la mort de ce dernier. Entre 1832 et 1843, Le Guillou, à qui la couronne espagnole donna le titre de « Gouverneur politique et militaire de l'île espagnole de Vieques », dressa un plan pour l'organisation politique et économique de l'île. Il établit cinq plantations de canne à sucre appelées Esperanza, Resolucion, Destino, Mon Repos et Mi Reposo.


title: Immigration française à Porto Rico

text: Le Guillou, qui fut le propriétaire terrien et d'esclaves le plus puissant de l'île, demanda à la couronne espagnole d'autoriser l'immigration des familles françaises des îles de Martinique et de Guadeloupe. Attirées par la proposition de terres gratuites, qui était l'une des plus incitatives du décret royal espagnol de 1815, des douzaines de familles françaises, parmi elles les Mouraille, Martineau, et , immigrèrent à Vieques et avec l'utilisation d'une main d'œuvre esclave, elles établirent des plantations de canne à sucre. En 1839, il y avait , qui provient du français « habitation » et qui signifie hacienda ou plantation. Ces "habitaciones" étaient situées entre Punta Mulas et Punta Arenas. Le Guillou mourut en 1843 et est enterré dans la ville d'Isabel II de Vieques qui fut fondée en 1844.


title: Immigration française à Porto Rico

text: Les Français se marièrent finalement avec la population locale, adoptant la langue et la culture de leur nouveau pays. Leur influence à Porto Rico est très présente, et est marquée dans la cuisine, les arts et la littérature. Des noms français comme Betancourt et Gautier sont courants à Porto Rico. Cette immigration de la métropole et de ses dépendances était la plus forte en nombre, surpassée uniquement par les immigrants espagnols et aujourd'hui un grand nombre de portoricains peuvent se prétendre d'ascendance française ; 16 % des noms de famille de l'île sont soit français, soit corse. Les descendants des colons français se distinguèrent comme hommes d'affaires, hommes politiques et écrivains. "La Casa del Francés" (la maison du Français), construite en 1910, est un manoir de plantation du début du siècle, récemment classé monument historique par le Registre national des lieux historiques, se trouve sur l'île de Vieques. C'est désormais un hôtel.


title: Immigration française à Porto Rico

text: Ce qui suit est une liste officielle de noms de famille des premières familles françaises qui émigrèrent de la France métropolitaine à Porto Rico au . Cette liste fut compilée par des généalogistes et des historiens du "Projecto Salon Hogar" qui ont réalisé une recherche exhaustive dans le domaine.


title: Immigration française à Porto Rico

text: Abesto, Abre Resy, Affigne, Affrige, Agapit, Agrand, Albet, Alegre, Alers, Alexo, Alfonso, Allinor, Ambar, Ambies, Amil, Andragues, Andrave, Anduze, Anglada, Angur, Aran, Ardu, Arnaud, Arril, Artaud Herajes, Auber, Aymee, Bablot, Baboan, Bacon, Bainy, Balsante Petra, Baner, Bapeene, Bargota Boyer, Baron, Barrera, Bassat, Baux, Baynoa, Beabieu, Beaupied, Begonguin, Beinut, Belnar, Beltran, Belvi, Bellevue, Benevant, Benito, Berantier, Bergonognau, Bernal Capdan, Bernard, Bernier, Berteau, Bertrand, Betancourt, Bicequet, Bidot, Bignon, Binon, Binot, Bitre, Blain, Blanchet, Blaudin, Blondet, Boirie, Boldnare, Bollei, Bonafoux Adarichb, Bonch, Bonifor, Bontet, Bordenare, Boreau Villoseatj, Borras, Bosan, Botreau, Boudens, Boudovier Bertran, Bougeois, Boulet, Boulier, Boullerie, Boure, Bourjae, Boyer, Boyse, Boyset, Braschi, Brayer, Brevan, Brison, Broccand, Brochard, Brun, Bruny, Bruseant, Brusso, Bueno, Bufos, Bugier, Buis, Bulancie, Bullet, Burbon, Buriac, Burtel, Busquets, Cachant, Calmelz, Callasee, Cambet, Camelise, Camoin, Camy, Capifali, Cappdepor, Carbonell, Cardose, Carile, Carle, Caro, Casado Jafiet, Casadomo, Catalino, Catery Judikhe Vadelaisse, Caumil, Caussade, Cayenne, Cecila, Cerce, Ciobren, Ciriaco, Clausell, Coillas, Coin, Combertier, Compared, Conde, Constantin, Coriel, Cottes Ledoux, Coulandres, Couppe, Cristy, Croix, Crouset, Cruzy Marcillac, Curet, Chadrey, Chamant, Chamanzel, Chansan, Chanvet, Charle, Charles, Chariot, Charpentier, Charron, Chasli, Chassereau ou Chasserian, Chatel, Chatelan, Chavalier ou Chevalier, Chavarnier, Chebri, Cherot, Chevalot, Chevremont, Chicatoy Arenas, Choudens, Dabey, Dacot, Daloz, Daltas, Dalvert, Dambe, Damelon, Dandelor, Danloits, Dapie, Datjbon, Duphy, Daunies, Debornes, Debrat, Declet, Defontaine, Delange, Delarue, Delema ou Delima, Delestre, Delmas or Delinas, Delorise, Denasps Gue, Denichan, Denis, Denton, Desaint, Desjardins, Despres, Desuze, Detbais, Deuview, Dodin Dargomet, Doisteau, Dollfus, Domincy, Domon, Donz, Doval, Dubine, Dubois, Dubost, Du-Croe, Dudoy, Dufan, Duffant, Duffrenet, Dufour, Dugomis, Duha ou Dulia, Dumartray, Dumas, Dumestre, Dumont, Dupay, Duplesi, Dupont, Dupret, Durey, Durad, Duran, Durant, Durecu, Durecu Hesont, Durruin, Duteil, Dutil, D'Yssoyer, Eduardo, Eilot, Eitie, Enrique Ferrion, Enscart, Escabi, Escache ou Escachi, Escott, Esmein, Espiet, Espri Saldont, Faffin Fabus, Faja, Falasao ou Tasalac, Falist Oliber, Farine De Rosell, Farrait, Faulat Palen, Feissonniere, Ferrer, Ferry Pelieser, Ficaya, Fineta, Fleuricun, Fleyta ou Fleyeta, Fol, Follepe, Foncarde, Fongerat, Fontan, Forney, Francolin, Frene, Froger, Furo, Garie, Garo ou Laro, Gaspierre, Gaston, Gautier, Georgatt, Gevigi, Gineau, Giraldet, Giraud, Girod, Girod Danise, Glaudina, Godreau, Golbe, Gonzaga, Gonzago, Goriel, Goulain Jabet, Gregori, Gremaldi, Greton, Grivot, Grolau ou Grolan, Guestel, Gueyt, Gullie or Gille Forastier, Guillon, Guillot, Guinbes, Guinbon, Guuiot, Guinot, Gure, Habe, Hardoy Laezalde, Hilario ou Ylario, Hilnse, Hory, Hubert Chavaud, Icaire, Ithier, Jayaoan De Roudier, Joanel, Jourdan, Jovet, Juliana, Julien, Kercado, Kindell, LaRue, LaSalle, Labaden Laguet, Labault De Leon, Labergne ou Labergue, Labord, Laboy, Lacode ou Lecode, Lacon, Lacorte, Lacroix, Lafalle, Lafebre, Laffch, Lafont De La Vermede, Lafountain, Laguerre, Laporet, Lagar Daverati, Lagarde, Lairguat, Lalane, Lambert Beniel, Lamida, Lamond, Landrami, Landro, Lang, Lantiao, Lapierre, Laporte, Larbizan, Larohe, Larracontre, Larrony ou Labrouy, L'Artigaut, Lasy ou Lasey, Lasenne, Lassere, Lassise, Laugier, Lavergne, Laveiere ou Lavesier, Layno, Lazus, Le Guillou, Lebron, Lebrum, Ledaut, Ledir or Lediz, Ledoux, Lefaure, Lefebre, Lefran, Legran, Legre, Le Guillon, Lelon, Lesirges, Libran, Liciz Getas, Logellanercies, Lombarda, Longueville, Loubet, Loubriel, Lourent ou Saint Lourent, Lubes, Luca, Luca O'Herisson, Luis, Maillet, Malaret, Marqués, Malerve, Mande, Mange, Maoy, Marciel, Mareaty, Maren, Maria, Martel Belleraoch, Martilly, Martin, Mase, Mates Caslbol, Maturin, Mayar, Mayer, Mayostiales, Maysonave, Meaux, Medar, Menases, Mengelle, Mentrie, Merced, Micard, Michar Sibeli ou Libeli, Michet, Midard Garrousette, Miguncci, Millet, Miyet, Moget, Molier, Moncillae, Monclova, Mondear, Monge, Monroig, Mons, Montas, Montrousier, Morell, Moret, Morin, Mosenp ou Moreno, Mouliert, Moulinie, Mourei, Moysart, Misteau ou Msiteau Chevalier, Naclero ou Nadero, Nairsteant, Neaci, Nevi, Nod ou Noel, Nogues, Noublet, Nunci, Nurez, Oclave, Odeman, Odiot, Ogea, Oliney, Orto, Oschembein, Osoglas, Panel, Paret, Parna, Patterne, Paulin Cesuezon, Pedangais, Pedevidou, Perrosier, Petit, Peyredisu, Pibalan, Pilagome, Piletti, Pilioner, Pinaud Marchisa, Pinaud Marquisa, Pinplat or Puiplat, Pipau, Pitre, Plumet, Plumey, Poigmirou, Polok, Pomes, Ponteau, Porrata Doria, Posit, Potier Defur, Pouyolk, Pras, Preagnard, Preston, Principe Boussit, Privat, Pujols, Punan Sordeau, Raff, Ramel, Raplis De Pierrugues, Raty Menton, Raymond, Regnaire ou Reguaire, Regnan, Reis, Reive, Renuchi, Resu, Rey, Richard, Rined De Boudens, Rinire, Rirwan, Riset, Ritter, Rivier, Roberson, Robiens, Robledo, Roblin, Rochette, Ronde, Ronse ou Rouse, Rormi ou Piormi, Roudier, Rous, Rousset, Roy, Royer, Rufait, Ruffin, Sabatel Mariel, Sabathie, Saladin, Salcedo, Saldri ou Saldu, Saleinon, Sallaberry, Samanos, Saneburg, Sanlecque Botle, Sanocouret, Sansous, Sante Ylaide ou Haide, Santeran, Santerose, Santie ou Santiecor, Sapeyoie, Satraber, Saunion, Savignat Bruchat, Schabrie, Seguinot, Segur, Sellier, Sena Feun Fewhet, Senac De Laforest, Serracante Cacoppo, Simon Poncitan, Simonet, Sofi Mase, Sotier, Souche, Souffbont, Souffront, Soutearud, Stefani, Steinacher, Stucker, Suquet, Tablas, Tafa, Taret, Taura ou Faura, Teanjou, Teber, Telmo Navarro, Tellot, Terrefor, Terrible, Terrior, Thillet, Tibaudien, Timoleon, Tinot, Tolifru, Tollie, Tomet, Tomey, Totti, Tourne ou St. Tounne, Tourne, Trabesier, Traver, Turpeand ou Turpeaud, Umosquita, Ursula, Vanel, Veuntidos, Verges, Viado, Vignalon, Vignon, Villanueva, Vilencourt, Villard, Vigoreaux, Vizco, Vodart, Vora Bonel, Walleborge, Yarden ou Garden, Ybar, Ylario, Yorde ou Forte Godiezu, Yormie, Yuldet, Zanti Ce qui suit est une liste de Portoricains notables ou de personnes d'ascendance portoricaine avec des noms français. Cette liste inclus également des personnes d'ascendance portoricaine et française nés aux États-Unis et de Français(es) et qui choisirent Porto Rico comme leur nouveau pays.


title: Ferdinand Kettler

text: Ferdinand Kettler (1655 — ) est duc de la Courlande-Sémigalie de 1711 à sa mort.


title: Ferdinand Kettler

text: Il est le dernier fils de Jacques Kettler (1610-1682) et de Louise-Charlotte de Brandebourg (1617-1676).


title: Ferdinand Kettler

text: Il ne devait pas accéder au trône, mais la mort précoce de son frère Frédéric II Casimir Kettler en 1698, le fait devenir régent pour le compte de son neveu Frédéric III Guillaume Kettler, âgé de 6 ans.


title: Ferdinand Kettler

text: Catholique, il s'allie avec son suzerain polonais contre la Suède lors de la Grande guerre du Nord (1700-1721) mais est vaincu à la Bataille de Daugava en 1701. La Courlande est occupée et il se réfugie à Dantzig en Pologne.


title: Ferdinand Kettler

text: Après la mort, suspecte et sans postérité, de son neveu en 1711, il devait devenir duc de Courlande. Mais, catholique et surtout Kettler, la noblesse préfère confier le pouvoir à la veuve du défunt, Anne Romanov (future impératrice russe) qui devient régente.


title: Ferdinand Kettler

text: Ferdinand ne reçoit le trône qu'en 1730 à l'âge de 75 ans, après le couronnement d'Anne en Russie et l'échec de l'usurpation de Maurice de Saxe, un ancien amant d'Anne, en 1726.


title: Ferdinand Kettler

text: Bien que fort âgé, il se marie rapidement avec la jeune Jeanne-Madeleine de Saxe-Weissenfels (1708-1760), fille de Jean-Georges de Saxe-Weissenfels (1677-1712) pour s'assurer d'un héritier et empêcher une guerre de succession.


title: Ferdinand Kettler

text: Il n'a pas de postérité et c'est Jean-Ernest von Biron, un amant de l'impératrice Anna Romanov, qui lui succède. Ce dernier ne peut réellement s'imposer qu'en 1763, en raison des problèmes internes que connait le duché.


title: Olivier Schmitthaeusler

text: Olivier Schmitthaeusler, né le à Strasbourg, est un évêque catholique français, membre des Missions étrangères de Paris (MEP) et vicaire apostolique de Phnom Penh au Cambodge depuis 2010.


title: Olivier Schmitthaeusler

text: Olivier Schmitthaeusler est le fils de Roland Schmitthaeusler, diacre permanent du diocèse de Strasbourg. Il entre au Grand séminaire de Strasbourg où il poursuit ses études de philosophie et de théologie. De 1991 à 1994, il réside au Japon, dans le cadre d'une coopération avec l'université Saint-Thomas d'Osaka. Il est ordonné prêtre le pour les Missions étrangères de Paris.


title: Olivier Schmitthaeusler

text: Après son ordination, il exerce son ministère au Cambodge où il arrive le . Il est d'abord au service de la zone de Kampot Takeo jusqu'en 2003, puis il est professeur d'histoire de l'Église au séminaire de Phnom-Penh. En 2004, il est nommé directeur de la commission diocésaine pour l'éducation. En 2007, il devient vicaire général du vicariat de Phnom Penh et en 2008 secrétaire de la conférence épiscopale du Cambodge, responsable de la pastorale des jeunes et des vocations.


title: Olivier Schmitthaeusler

text: Le , il est nommé évêque titulaire (ou "in partibus") de "Catabum Castra" et vicaire apostolique coadjuteur de Phnom Penh au Cambodge. Il reçoit la consécration épiscopale le des mains de Émile Destombes auquel il succède comme vicaire apostolique le .


title: Lee Friedlander (réalisatrice)

text: Lee Friedlander est une réalisatrice et productrice américaine née dans le Connecticut.


title: Quel beau dimanche

text: Quel beau dimanche! est un récit autobiographique de Jorge Semprún qui se déroule dans le camp de concentration de Buchenwald.


title: Quel beau dimanche

text: « Avais-je rêvé ma vie à Buchenwald ? Ou bien, tout au contraire, ma vie n'était-elle qu'un rêve depuis mon retour de Buchenwald » dira-t-il à propos de ce livre qu'il considère comme son ouvrage "essentiel", sans doute parce qu'il y a mis cet essentiel de lui-même qui fait la substance même de son travail de création. Qu’il s’agisse de Autobiographie de Federico Sánchez, de la Deuxième mort de Ramón Mercader ou de ce "Beau dimanche", le déclenchement de son écriture est identique : un ou plusieurs événements lui suggèrent le schéma du récit.


title: Quel beau dimanche

text: "Quel beau dimanche!" se présente d'abord comme une quête d'identité d'un autre lui-même rescapé d'un camp de concentration et rescapé du franquisme. Cet ancien dirigeant du Parti communiste espagnol clandestin, viré en 1964 par les orthodoxes du parti cherche sa vérité à travers ce siècle qui a connu tant de vertiges collectifs. Dans une interview, il a confié combien la lecture d'Une journée d'Ivan Denissovitch de Soljenitsyne avait été importante pour l'écriture de ce livre.


title: Quel beau dimanche

text: Au camp de Buchenwald, Jorge Semprun n'est pas encore Federico Sanchez mais "Gérard" et c'est un dimanche ordinaire d'hiver au camp qu'il raconte dans ce livre. C'est pour lui une occasion de faire des allers et retours dans sa mémoire, de revisiter le passé sur le site de Buchenwald, parler de l'arbre à l'ombre duquel Goethe et Eckermann tinrent leurs fameuses conversations que reprit Léon Blum qui se retrouva lui-même, caprice du destin, prisonnier des Allemands à l'ombre de cet arbre. Le futur, c'est l'avenir de l'organisation des communistes de Buchenwald, dont Gérard était membre, persécutés et persécuteurs, simples acteurs comme Barizon qui s'écria le matin de cette nouvelle journée : « "Quel beau dimanche !" »


title: Le Monde tel qu'il sera

text: Le Monde tel qu'il sera est un roman d'anticipation d'Émile Souvestre publié en 1846 à Paris. Les illustrations sont de Bertall, Octave Penguilly L'Haridon et Prosper Saint-Germain.


title: Le Monde tel qu'il sera

text: En 1840, un jeune couple parisien, Marthe et Maurice, fortement épris, heureux et idéalistes, s’interrogent sur l’avenir du monde. Ils souhaitent ardemment connaître le futur, vérifier si les rêves qu’ils font se réaliseront. Sans trop y croire, Marthe en vient à invoquer le génie protecteur de leur époque.


title: Le Monde tel qu'il sera

text: Surgit alors, à bord d'une , un curieux petit homme ressemblant à . Il s'agit de M. John Progrès, qui propose d'endormir les tourtereaux pour leur permettre de découvrir le monde de l'an ...


title: Le Monde tel qu'il sera

text: Proposant un récit d'anticipation qui se situe en l'an , le roman apparaît comme la première dystopie française. Volontiers caricatural, ironique, anachronique, décalé, ce roman est riche d’enseignements sur l’image que l’on peut se faire du futur au milieu du . L'auteur est très influencé par les doctrines fouriériste et saint-simonienne prônant l'égalitarisme, ici moqué. Préfigurant le genre du roman scientifique à la Jules Verne, Émile Souvestre est l’un des premiers auteurs à imaginer les effets négatifs possibles du progrès dans le cadre d’un roman dans lequel individualisme et enrichissement personnel sont exacerbés.


title: Mandar (langue)

text: Le mandar est une langue austronésienne parlée en Indonésie, dans le Sud de l'île de Sulawesi par les Mandar. La langue appartient à la branche malayo-polynésienne des langues austronésiennes. Le mandar fait partie des langues sud sulawesi qui sont un des sous-groupes du malayo-polynésien occidental.


title: Mandar (langue)

text: Les tableaux présentent la phonologie du mandar.


title: Antwerps liedboek

text: L’, ou le recueil de chansons d'Anvers, fut imprimé sur les presses de Jan Roulans à Anvers en 1544 sous le titre : "" (« Un beau livre de chansonnettes, où vous trouveriez plusieurs chansonnettes, autant nouvelles qu'anciennes, pour chasser le chagrin et la mélancolie »).


title: Antwerps liedboek

text: Le recueil de chansons, sobrement exécuté au format oblong, mesure 95 sur 135 mm et contient 256 pages pour les paroles de 221 chansons, sans notation musicale.  On sait qu'il y a eu environ cinq éditions du livre, dont il ne reste plus qu'un seul exemplaire complet de la vaste collection du duc Auguste de Brunswick-Wolfenbüttel et conservé à la bibliothèque qui porte son nom, à Wolfenbüttel.


title: Antwerps liedboek

text: On devine aisément pourquoi il ne reste qu'un seul exemplaire des cinq éditions que l'on connaît. Deux ans après la parution de l'édition de 1544, la Faculté de théologie de Louvain mit le recueil de chansons à l’' (la liste de littérature interdite de l'Inquisition catholique). Plus tard, l'imprimeur se retrouva d'ailleurs en prison, où il mourut, pour avoir distribué des publications clandestines. Ce ne furent pas en premier lieu les chansons du recueil qui traitent des sujets politiques (ceux qui font l'éloge de la Maison de Habsbourg) qui étaient devenues une source d'irritation pour l'Inquisition, mais plutôt les chansons irrespectueuses envers les ecclésiastiques. Selon la formule des censeurs, toute publication n’étant pas destinée à exercer une influence positive sur la foi et les mœurs était considérée comme nuisible. Il y avait donc des livres qu'il valait « mieux ne pas lire dans ces temps dangereux et qui sont mieux en dehors des mains qu'entre les mains du commun des hommes et des jeunes ». Les rares exemplaires qui échappèrent à l'Inquisition furent sans doute ultérieurement détruits par des bibliothécaires français trop zélés et trop heureux de pouvoir faire disparaître les rares vestiges de la culture néerlandaise dans les Pays-Bas méridionaux.


title: Antwerps liedboek

text: La première édition scientifique de 1855 est due à Heinrich Hoffmann von Fallersleben. En 2004, une nouvelle édition du recueil et un double disque compact joint en annexe voient le jour (édition : Dieuwke van der Poel ; musique : Camerata Trajectina et Louis Peter Grijp). Grâce aux références aux airs du recueil de chansons et à la notation musicale d'autres recueils de chansons, une centaine de chansons ont pu être reconstruites.


title: Antwerps liedboek

text: Le recueil d'Anvers est la plus ancienne anthologie imprimée de chansons homophones, toutefois sans notation musicale, à comprendre un si grand nombre de chansons profanes sur des paroles néerlandaises. La plupart de ces chansons étaient déjà connues depuis longtemps, à la fin du Moyen Âge, et furent transmises par voie orale. Beaucoup d'entre elles reçurent l'en-tête " pour indiquer qu'il s'agit d'une chanson ancienne. De nombreuses chansons, éditées pour la première fois dans le recueil d'Anvers, sont restées populaires au cours des siècles suivants et figurent dans différents recueils et anthologies de chansons.


title: Glengyle

text: Glengyle est une distillerie de whisky située à Campbeltown dans le Mull of Kintyre en Écosse.


title: Glengyle

text: Glengyle est construite en 1872 par William Mitchell. Comme nombre de distilleries elle subit la grande crise du whisky du début du et est vendue dans les années 1910 puis en 1924


title: Glengyle

text: La distillerie est de nouveau relancée juste avant la deuxième guerre mondiale par Maurice Bloch qui possédait déjà avec son frère une autre distillerie de Campbeltown, Glen Scotia. La distillerie passe ensuite entre les mains de Henderson Campbell dans les années 1950.


title: Glengyle

text: À la fin de l’année 2000 la société Glengyle Mitchell Ltd reprend Glengyle, rétabli la remet en état de marche et la modernise. Depuis cette date elle est dirigée par Hedley Wright, un descendant du fondateur de la distillerie, William Mitchell. C’est un professionnel du whisky qui travaille déjà dans une autre distillerie de la ville Springbank. Les nouveaux alambics proviennent de la distillerie désaffectée Ben Wyvis.


title: Glengyle

text: La production a repris en 2004. La distillerie ne fonctionne que deux mois par an, assez pour produire litre d’alcool par an. Le après la période minimal de trois années de maturation, Glengyle met en bouteille son premier whisky. Il porte le nom de Kilkerran. Ce nom s’explique de deux façons : premièrement, il est de tradition dans la région de Campbeltown de ne pas utiliser le terme de « Glen » qui signifie « vallée » en gaélique ; deuxièmement, les nouveaux producteurs ne peuvent utiliser le nom de Glengyle, déjà utilisé pour une marque de vatted malt.


title: Glengyle

text: Le , le propriétaire de la distillerie annonce l’interruption de la production de whisky. Il met en avant un coût de fonctionnement trop élevé, essentiellement à cause du prix des matières premières.


title: Pie-grièche de Souza

text: La Pie-grièche de Souza ("Lanius souzae") est une espèce de passereaux appartenant à la famille des Laniidae.


title: Pie-grièche de Souza

text: Son aire s'étend à travers le miombo.


title: Pie-grièche de Souza

text: Elle habite les savanes sèches.


title: Pie-grièche de Souza

text: D'après Alan P. Peterson, il en existe 3 sous-espèces :


title: Robert Coin

text: Robert Coin, pseudonyme de Robert Fleury Coin, né à Saint-Quentin le et mort à Lille le est un sculpteur français.


title: Robert Coin

text: Fils de Gustave Fleury Clovis Coin (1866-1930), sculpteur actif à Saint-Quentin, natif de Lille et de Louisa Marie Ryckelinck (1864-1931), Robert Fleury Coin épouse Louise Lefebvre (1913-2007). Il est l’élève de Jean-Antoine Injalbert. Il obtient le premier second prix de Rome en 1929. Il dirige l’école des beaux-arts de Tourcoing de 1954 à 1966. Il est sociétaire du Salon des artistes français où il obtient en 1926 une médaille de bronze ainsi qu'une bourse de voyage la même année, puis remporte en 1929 le grand prix de Rome.


title: Robert Coin

text: Robert Coin réalise de nombreuses œuvres publiques à Lille et dans le nord de la France. Il est notamment l'auteur d'un monument commémoratif de la défense nationale en 1870 à Lille, érigé en 1933. La maquette est conservée au palais des Beaux-Arts de Lille.


title: Robert Coin

text: L'artiste réalise les tympans des portails et la frise intérieure de l'église Saint-Vaast d'Estaires en 1933.


title: Robert Coin

text: Il réalise le tympan de la faculté des lettres et de droit en 1944, les sculptures pour le portail méridional de la cathédrale Notre-Dame-de-la-Treille en 1941 ainsi que plusieurs monuments commémoratifs dans les églises de Lille, notamment un bas-relief à la mémoire de en 1938. En 1939 il sculpte le bas-relief "Paix et travail" pour la Bourse du Travail de Calais.


title: Robert Coin

text: On lui doit aussi le "Monument aux morts" de Saint-André-lez-Lille en 1946.


title: Robert Coin

text: En 1955, le maire de Dunkerque, Paul Asseman, décide de décorer les grands salons de l'hôtel de ville. Robert Coin exécute huit panneaux décoratifs en staff, figurant des motifs allégoriques choisis par la municipalité. Les premiers panneaux sont posés dans la salle des Mariages en 1956. Ils représentent "La Force dans l'adversité", "La Prospérité dans la paix", "L'Homme dominant la mer" et "L'Homme domptant le feu". Les suivants sont livrés en 1958 et placés dans l'ancienne salle du Conseil. Ils représentent "L'Industrie", "Le Commerce", "L’Agriculture" et "La Marine".


title: Robert Coin

text: Il réalise le monument aux anciens maires Gustave Delory et Roger Salengro à Lille en 1959.


title: Robert Coin

text: Il réalise le "Monument aux 68 fusillés du fort de Bondues" en 1965. À Tourcoing, il réalise en 1973 le "Monument à Jules Watteeuw", situé square Winston Churchill.


title: Robert Coin

text: Il participe aux bas-reliefs de la façade du bâtiment du journal "la Voix du Nord", sur la Grand Place de Lille, et dont le palais des Beaux-Arts de Lille conserve la maquette.


title: Robert Coin

text: Il est aussi l'auteur des sculptures de la basilique Sainte-Thérèse de Lisieux. Il collabore avec Louis Richomme (1883-1975) pour le tympan du portail principal. Le crucifix de bronze du maître-autel de la basilique supérieure est .


title: Robert Coin

text: Les hôtels de ville de Lille et de Béthune conservent chacun un exemplaire de son buste de Marianne en bronze.


title: Robert Coin

text: La ville de Lille conserve une grande partie de ses archives et plusieurs esquisses pour des monuments de la ville.


title: Loi Méline

text: La loi Méline est une loi française qui a créé un double tarif douanier. Votée le , elle est devenue un symbole du retour du protectionnisme en France à la fin du .


title: Loi Méline

text: Si les pays européens sont principalement protectionnistes au XIXe siècle, un mouvement de libéralisation des échanges de biens progresse à partir des années 1860. En 1860 est signé le traité Cobden-Chevalier, qui abolit les droits de douane entre la France et le Royaume-Uni.


title: Loi Méline

text: Toutefois, les années 1870 voient un durcissement des politiques commerciales en Europe. Les tarifs douaniers augmentent déjà dès 1881, en passant de 6,5% à 7,1%.


title: Loi Méline

text: C'est dans ce contexte que Jules Méline, président de la commission des douanes de la Chambre des députés, propose à la Chambre une loi protectionniste. Méline, très lié au lobby agricole, est également proche des filateurs français. La crise agricole des années 1880, caractérisée par une baisse des prix du fait de la concurrence internationale, le pousse à écrire la loi.


title: Loi Méline

text: La loi Méline de 1892 crée deux tarifs douaniers. Le premier est le tarif dit général, qui est dissuasif. Le deuxième, le tarif minimum, est plus faible, et a vocation à fixer une limite dans les concessions que la France peut faire dans le cadre des négociations commerciales internationales ; il s'agit donc d'un taux plancher préférentiel pour les partenaires commerciaux de la France.


title: Loi Méline

text: Les tarifs protectionnistes maximums sont compris entre 15 % et 30 %. Ils sont ciblés, car ils sont plus élevés sur les importations de produits agricoles que sur les produits industriels. L'objectif est ainsi de favoriser l'agriculture française en empêchant l'entrée de produits agricoles étrangers.


title: Loi Méline

text: L'application de la loi Méline fait passer le taux de douane moyen français de 8,2 % entre 1889 et 1891 à 11,4 % sur la période 1893 et 1895. Le tarif moyen sur les importations agricoles passe de 3,3 % sur la période 1881/1884 à 21,3 % sur entre 1893 et 1895. Le tarif moyen sur les produits industriels reste faible.


title: Loi Méline

text: La loi permet une chute des importations de blé : alors qu'elles représentaient 19% de la production française entre 1888 et 1992, elles ne représentent plus que 3% entre 1901 et 1910.


title: Loi Méline

text: Si le caractère protectionniste de la loi Méline est indéniable, le niveau de protectionnisme de la loi, ainsi que l'idée d'un tournant protectionniste de la France, sont débattus. Entre 1892 et 1908, 44 lois douanières se succèdent, et une révision complète de la politique douanière est faite en 1910, permettant au taux de douane moyen sur les importations non-agricoles à s'établir à 9%. Toutefois, malgré la loi Méline et les lois qui lui sont postérieures, le niveau de protectionnisme français reste faible comparativement à celui que la pays avait connu durant la première moitié du siècle, ainsi que dans les années 1930.


title: Loi Méline

text: Bernard Blancheton remarque ainsi que la loi Méline n'empêche pas de garder l'économie française ouverte, car le ratio importations de marchandises sur PIB, à prix courants, passe de 15,8% (1888-1991) à 17,2% (1910-1913).


title: Loi Méline

text: Alfred Sauvy a qualifié cette politique protectionniste d'anesthésiante pour l'économie française. Laurent Carroué soutient ainsi que la loi .


title: Le Centenaire ou les Deux Beringheld

text: Le Centenaire ou les Deux Beringheld est un des deux derniers romans de jeunesse d'Honoré de Balzac publié en 1824 sous le pseudonyme de Horace de Saint-Aubin, « bachelier ès-lettres ». Il paraît quinze jours après "Le Vicaire des Ardennes".


title: Le Centenaire ou les Deux Beringheld

text: "Le Centenaire" est inspiré du "Melmoth, l'homme errant" de Charles Robert Maturin. "Melmoth the wanderer", ce même roman qui allait inspirer à Balzac quelques années plus tard un roman fantastique : "Melmoth réconcilié" (1835).


title: Le Centenaire ou les Deux Beringheld

text: Le père de Balzac, Bernard-François Balssa était un adepte de la longévité, notamment parce qu'il faisait partie d'une tontine, dont il espérait bien devenir un jour l'unique bénéficiaire. Bernard-François ne doutait pas de vivre jusqu'à cent ans. Il se sentait fait en si bon métal ! Parce que dans sa composition entrait du Gaulois, du Roman et du Goth, il croyait avoir les attributs de ces trois races. Il marchait la tête haute, en conquérant, et répétait à l'envi : Sa fille Laure confirme cette disposition d'esprit : Le jeune Balzac était imprégné de l'idée de longévité dont Balzac père parlait à longueur de journée. Il n'est donc pas étonnant qu'il fût tenté par le personnage d'un centenaire d'une force exceptionnelle toujours régénérée.


title: Le Centenaire ou les Deux Beringheld

text: Le vieux Beringheld a fait un pacte avec le diable (selon l'exemple de Melmoth), il veut vivre plusieurs vies avec toutefois une condition : il lui faut vampiriser une jeune fille de temps en temps, pour que son sang retrouve sa jeunesse. Le vieillard acquiert ainsi une prodigieuse vigueur. racontent les apparitions intermittentes de cet abominable vampire. Mais le général Tullius de Beringheld, dernier descendant de la famille, qui est fiancé à une jeune fille que le vieux Beringheld s'apprête à vampiriser, réussit à sauver la jeune fille.


title: Le Centenaire ou les Deux Beringheld

text: Balzac a ici expérimenté sa technique du fantastique. On peut considérer l'ouvrage comme un brouillon d'une œuvre bien plus solide, " Melmoth réconcilié" (1835), publiée actuellement sous plusieurs formes, dont une en poche avec "La Maison Nucingen". L'ouvrage est également numérisé, on le trouve en ligne sous différences formes.


title: Spike sorting

text: Le (littéralement "triage de potentiels d'action") est un procédé permettant d'extraire d'un enregistrement électrophysiologique extracellulaire les potentiels d'actions (les "spikes") provenant d'un neurone bien défini.


title: Spike sorting

text: Les potentiels d'actions issus de différentes cellules se distinguent essentiellement par la forme de leur décours temporel. Cette différence de forme est due à la dynamique de génération des potentiels d'action qui est différente pour différentes cellules, ainsi qu'au filtrage opéré par le milieu extracellulaire situé entre l'électrode et le neurone enregistré : suivant la conductivité du milieu et la distance de l'électrode au neurone, la forme résultante du potentiel d'action enregistré peut être très différente. Il faut noter que les potentiels d'action issus d'un même neurone sont en théorie très similaires, mais voient leur forme évoluer au cours du temps si la position de l'électrode par rapport au neurone n'est pas stable.


title: Spike sorting

text: Le ' permet de classifier les potentiels d'action enregistrés par une même électrode en plusieurs groupes correspondant aux différentes cellules rencontrées à proximité d'une électrode (0,1, parfois 2, très rarement 3), et de différentier également ces potentiels d'action du bruit de fond de ' provenant des cellules plus lointaines et non différenciées.


title: Spike sorting

text: Lorsqu'un enregistrement est effectué à l'aide de tétrodes, cela fournit un enregistrement redondant de l'activité de chaque cellule, mais vu d'une position spatiale différente.


title: Ouanaminthe

text: Ouanaminthe ("Wanament" ou "Wanamèt" en créole haïtien; "Juana Méndez" en espagnol) est une commune d'Haïti située à la frontière de la République dominicaine, dans le département du Nord-Est et l'arrondissement d'Ouanaminthe dont elle est le chef-lieu.


title: Ouanaminthe

text: Le nom « Ouanaminthe » vient de Juana Méndez, esclave noire, femme de Pablo Báez (qui était maire de Azua de Compostela) et mère de Buenaventura Báez, le premier président mulâtre de la République dominicaine.


title: Ouanaminthe

text: Ouanaminthe est frontalière avec la ville voisine de Dajabón située sur le territoire de la République dominicaine. Les deux cités sont séparées par la rivière du Massacre.


title: Ouanaminthe

text: La commune est peuplée de (recensement par estimation de 2009).


title: Ouanaminthe

text: La ville est fondée à l'époque coloniale par les Français comme avant-poste et pôle d'échange commercial avec les Espagnols.


title: Ouanaminthe

text: Le , des entretiens s'y déroulent entre le président haïtien Sténio Vincent et le dictateur de la République dominicaine, Rafael Leónidas Trujillo Molina.


title: Ouanaminthe

text: En 1937, Trujillo envoie son armée massacrer travailleurs haïtiens, en cours d'expulsion, dans la ville de Dajabón. Avant cette date, la rivière Dajabón se nomme rivière du Massacre.


title: Ouanaminthe

text: La commune possède 5 sections communales :


title: Ouanaminthe

text: L'économie locale repose en partie sur le commerce et la contrebande avec le pays voisin.


title: Ouanaminthe

text: On y cultive le tabac, la pistache et on y récolte du miel dans des ruches.


title: Ouanaminthe

text: Il est prévu à Ouanaminthe d'établir une zone franche, où les avantages fiscaux seraient accordés aux industriels, ce qui inquiète les agriculteurs en raison de la menace que cette industrialisation ferait peser sur leurs terres.


title: Ouanaminthe

text: Ouanaminthe possède des écoles primaires et secondaires ainsi que deux lycées : . collège la Concorde de Ouanaminthe. Les Frères de l'instruction chrétienne (FIC) y sont présents depuis 84 ans, ainsi que les sœurs de Saint François d'Assise et les salésiennes.


title: Ouanaminthe

text: Alphanet qui notamment dans la formation des enfants et des jeunes dans la communauté en matière d'informatique et de technologie.


title: Ouanaminthe

text: Parmi les personnalités célèbres de la commune :


title: Timbres d'Allemagne fédérale 1964

text: Les timbres-poste de l'Allemagne fédérale de 1964, émis par la Deutsche Bundespost, administration publique des services postaux ouest-allemands, se composent de quarante-quatre timbres commémoratifs et de huit timbres d'usage courant.


title: Timbres d'Allemagne fédérale 1964

text: Parmi les timbres commémoratifs, huit d'entre eux se présentent sous la forme d'un carnet représentant huit figures emblématiques de la résistance allemande au nazisme, dans le cadre du de la tentative d'attentat contre Hitler du 20 juillet 1944.


title: Règles du Concours Eurovision de la chanson

text: Le Concours Eurovision de la chanson est un évènement annuel organisé par l’UER, l’Union européenne de radio-télévision. Il réunit les membres de l’Union dans le cadre d’une compétition musicale, diffusée en direct et en simultané par tous les diffuseurs participants. Le concours est retransmis à la télévision (par câble et satellite), la radio et sur Internet.


text: Certains principes sont demeurés inchangés depuis 1956. Néanmoins, la plupart des règles du concours ont évolué au fur et à mesure des éditions et des développements technologiques et musicaux.


text: Les règles de la toute première édition du concours demeurent, à bien des égards, exceptionnelles. Ainsi, chaque pays présenta deux chansons, point rendu nécessaire par le nombre restreint de pays participants. Seuls des artistes en solo furent admis à concourir et toute chorégraphie fut interdite. Le présentateur, Lohengrin Filipello, s’exprima exclusivement en italien, la règle obligeant les présentateurs à s'adresser au public dans les deux langues officielles de l'UER (le français et l'anglais) n'étant pas encore entrée en vigueur. Enfin, aucune règle concernant la durée et la langue des chansons ne fut fixée. Le vote, quant à lui, fut décidé entièrement par un jury international. Chaque pays participant envoya sur place deux jurés, sauf le Luxembourg. L’UER permit à ce pays de se faire représenter par les jurés suisses. Chaque juré pouvait attribuer deux points à la chanson de sa préférence. Les jurés avaient le droit de voter pour une chanson de leur propre pays. Les résultats complets ne furent jamais rendus publics. Le président du jury, Rolf Liebermann, se contenta d’annoncer le nom de la chanson victorieuse et de son interprète. Les bulletins de vote furent détruits immédiatement. Il n’y eut donc ni deuxième, ni dernière place.


text: L'édition 1957 marqua le véritable point de départ du concours dans sa forme actuelle. Ainsi, les pays participants ne purent présenter qu'une seule et unique chanson. En revanche, des duos furent admis à concourir. Il fut également décidé que la procédure de vote deviendrait part intégrale du spectacle. Les jurys seraient désormais contactés par téléphone et donneraient leurs résultats oralement et en direct. C’est alors que fut introduite une règle fondamentale du concours : il fut désormais interdit aux membres des jurys nationaux de voter pour leur propre pays. Durant la procédure, les votes furent affichés et additionnés au fur et à mesure sur un tableau d’affichage.


text: Par la suite, le règlement du concours fut adapté selon les circonstances.


text: En 1965, pour la toute première fois, un participant interpréta sa chanson dans une autre langue que la langue nationale de son pays. Il s'agit du représentant suédois, Ingvar Wixell, qui chanta en anglais. Cette démarche, non prévue par le règlement et vivement contestée, conduisit à une modification des règles et, dès l'année suivante, à l'obligation aux pays participants de chanter dans une de leurs langues nationales. En 1973, l'UER mit fin à cette obligation, puis la réinstaura en 1977, avant de l'abolir définitivement en 1999.


text: En 1969, pour la première fois, le vote se termina sur un "ex aequo". L’Espagne, la France, les Pays-Bas et le Royaume-Uni obtinrent chacun 18 votes. Cette possibilité n’ayant pas été envisagée par le règlement, ces quatre pays furent déclarés vainqueurs et il y eut donc quatre chansons gagnantes. Afin d'éviter à nouveau ce cas de figure, l'UER adapta le règlement du concours. Désormais, si deux ou plusieurs chansons obtenaient le même nombre de votes, elles seraient chantées à nouveau. Les jurys des autres pays devraient alors revoter et choisir laquelle leur semblait la meilleure. En cas de nouvel "ex aequo", les chansons concernées seraient toutes déclarées gagnantes. En 1989, l'UER modifia la règle. Désormais, en cas d"'ex aequo", la victoire serait attribuée au pays ayant remporté le plus de « "douze points" ». Si deux ou plusieurs pays avaient reçu en nombre égal la note maximale, ils seraient départagés par le décompte des « "dix points" », etc.. En 2003, l'UER modifia une dernière fois la règle en matière d’"ex aequo". Désormais, si deux ou plusieurs pays obtenaient le même score final, serait déclaré vainqueur, le pays ayant reçu des points du plus grand nombre de pays participants. En cas de nouvelle égalité, il serait alors procédé au décompte des « "douze points" », puis des « "dix" », etc.


text: En 1976, une vive polémique éclata en Suède sur la participation du pays à l'Eurovision. Il y eut plusieurs manifestations d'opposition au concours, jugé trop commercial. De plus, la télévision publique suédoise estima n'avoir plus les moyens d'organiser une nouvelle édition, en cas de victoire du pays. La Suède se retira alors. L'UER décida en conséquence de modifier les règles de financement du concours : désormais, chaque télédiffuseur devrait payer une quote-part. Cela permit de ne plus faire assumer l'intégralité des frais par le télédiffuseur hôte.


text: En 1976, une règle importante du concours fut modifiée : pour la toute première fois, le playback instrumental fut autorisé. Mais à condition que certains passages de la composition ne puissent être reproduits par l'orchestre. En 1999, le recours à un orchestre devint facultatif. La télévision publique israélienne se saisit de cette opportunité pour réduire le budget de l’organisation et ne fournit simplement aucun orchestre aux participants. Ce fut donc la première fois dans l’histoire du concours qu’aucune musique ne fut interprétée en direct durant la retransmission et que tous les interprètes furent accompagnés d’une bande-son.


text: En 1989, deux des participants suscitèrent une vive controverse dans les médias, en raison de leur jeune âge. Le représentant israélien, Gili, était en effet âgé de douze ans. Quant à la représentante française, Nathalie Pâque, elle en avait à peine onze et n'oublions pas la candidate Sandra Kim représentant la Belgique avec sa chanson "J'aime La Vie" en 1986 alors âgée de 14 ans. L'UER décida alors de modifier le règlement du concours. Dès l'année suivante, il fut imposé aux candidats d'avoir seize ans révolus, le jour du concours


text: En 1994, l’UER introduisit une nouvelle règle, visant à réguler le trop grand nombre de pays souhaitant participer au concours : la relégation. Désormais, les six pays terminant aux dernières places du classement final perdaient leur droit à concourir l’année suivante. En 1997, la règle de relégation fut adaptée. Désormais, les pays participants seraient relégués selon la moyenne des résultats obtenus lors de leurs cinq dernières participations. Aucun pays ne pourrait être relégué plus d’une année. En 1999, l’UER décida de créer un statut particulier pour ses plus importants contributeurs financiers. Ceux-ci recevraient désormais la garantie d’une place automatique en finale, quels que soient leurs résultats des cinq années précédentes. Cette mesure concerna à l’époque l’Allemagne, l’Espagne, la France et le Royaume-Uni, connus désormais sous l’appellation collective de « "Big Four" ». L’Italie vint les rejoindre en 2011 et ensemble, ils formèrent alors le groupe des « "Big Five" ». En 2000, la règle de relégation fut modifiée pour la dernière fois. Désormais, seraient qualifiés d’office pour la finale de l’année suivante : les « "Big Five" », les pays ayant été relégués et les quinze pays ayant obtenu le meilleur classement (ce compris le pays vainqueur).


text: En 2004, face au nombre croissant de pays souhaitant concourir, l’UER décida de supprimer le système des relégations et d’introduire une demi-finale, afin de déterminer les participants à la finale. Désormais, seraient qualifiés d’office pour cette dernière : les « "Big Five" » ainsi que les dix autres pays ayant terminé en tête du classement (ce compris le pays vainqueur). Tous les autres pays devraient passer par la demi-finale, organisée le mercredi précédent la finale et au terme de laquelle dix autres pays se qualifieraient. Les pays non qualifiés conserveraient néanmoins leur droit de vote pour la finale. Le nombre croissant de pays participants et la controverse sur les résultats de l’édition 2007 poussèrent l’UER à modifier les règles du concours. Le principe d’une demi-finale unique, utilisé depuis 2004, fut supprimé et remplacé à partir de l'Eurovision 2008 par celui de deux demi-finales, organisées le mardi et le jeudi précédant la finale. Désormais, ne seraient plus qualifiés automatiquement pour la finale que le pays hôte (vainqueur de l’édition précédente) et les « "Big Five" ». Tous les autres pays participants devraient passer par une des deux demi-finales pour se qualifier.


text: La dénomination officielle de l'évènement est « "Concours Eurovision de la chanson" », suivie de l'année durant laquelle il a lieu. Cette dénomination doit être utilisée par tous les diffuseurs participants. Ils peuvent néanmoins recourir à une traduction dans une de leurs langues nationales, à condition d'en demander la permission aux Services Permanents de l'UER.


text: Le concours est une coproduction internationale, organisée par l'Union européenne de radio-télévision et réunissant les membres de celle-ci. Il consiste en trois émissions diffusées en direct : deux demi-finales (ayant lieu le mardi et le jeudi) et une finale (ayant lieu le samedi). Ces trois émissions sont produites et retransmises en direct par le diffuseur hôte, et relayées par le réseau Eurovision.


text: Les trois émissions se doivent d'être des productions télévisuelles de haute qualité artistique et de dimension internationale. Elles voient la présentation successive des chansons choisies par les membres actifs de l'UER pour les représenter au concours.


text: Les trois émissions sont animées par des présentateurs internationaux. Ceux-ci doivent s'exprimer en anglais et en français. Les diffuseurs doivent appointer des commentateurs nationaux pour relayer l'évènement à l’attention de leur audience nationale respective.


text: La finale se conclut par la remise du trophée aux auteurs, compositeurs et interprètes de la chanson gagnante, ainsi qu'aux représentants du diffuseur victorieux ; puis, par la reprise de la chanson gagnante.


text: Seuls les membres actifs de l’UER peuvent participer au concours. La participation au concours n’est cependant obligatoire pour aucun de ces membres.


text: Les membres actifs de l’UER sont soit les diffuseurs des pays situés dans la Zone européenne de radiodiffusion et membres de l’Union internationale des télécommunications ; soit les diffuseurs des pays situés en dehors de la Zone européenne de radiodiffusion et membres du Conseil de l’Europe. Ces diffuseurs doivent opérer dans leur pays avec l’autorisation des autorités compétentes et fournir un service public de caractère et d’importance nationale.


text: Les diffuseurs doivent en outre remplir plusieurs autres conditions pour devenir membres actifs. Ils doivent pouvoir procéder à des retransmissions radio et télé de qualité technique satisfaisante. Ils doivent offrir une offre de programmes équilibrée et susceptible de s’adresser à toutes les catégories de la population du pays concerné, indépendamment de tout critère d’audimat ou de rentabilité. Ils doivent produire ou commissionner une partie substantielle de leurs programmes, sur leur propre budget et selon leur propre ligne éditoriale. Enfin, ils ne doivent pas être liés à une agence de droits sportifs en compétition avec l’UER, pour l’acquisition de droits de retransmission.


text: Seuls 44 membres actifs de l'UER sont autorisés à prendre part au concours. Une fois inscrits, ils sont connus sous le nom de « "diffuseurs participants" ». Seuls 26 d'entre eux peuvent participer à la finale. Six d'entre eux ont la garantie d'une place automatique en finale : le diffuseur hôte et les diffuseurs participants de l'Allemagne, de l’Espagne, de la France, de l’Italie et du Royaume-Uni. Les 38 autres diffuseurs participants devront être inscrits dans une des deux demi-finales et concourir ainsi pour l'une des 20 places restantes en finale.


text: L'allocation des diffuseurs participants dans l'une des demi-finales et l'ordre de passage du diffuseur hôte en finale sont déterminés par tirage au sort.


text: Les changements de chansons, d’artistes, de paroles, de langues, de nom des artistes, de titre des chansons ne sont autorisés qu’avant la réunion des chefs de délégation. Tout changement ultérieur doit recevoir l’approbation du diffuseur hôte, en consultation avec les Services permanents de l’UER, et est automatiquement pénalisé.


text: Les diffuseurs participants ne peuvent diffuser tout contenu en lien avec le concours et le concours lui-même, qu’après s’être acquitté d’une contribution financière.


text: Les diffuseurs non participants doivent demander au préalable et par écrit, la permission de l’UER pour diffuser tout contenu relevant du concours. Ils doivent également s’acquitter d’une contribution financière.


text: Les médias accrédités sont libres d’utiliser tout matériel enregistré par eux durant le concours.


text: Les chansons concurrentes sont choisies lors de sélections nationales organisées par les diffuseurs participants. L'organisation et la forme de ces sélections sont laissées à l'entière détermination des diffuseurs participants.


text: Les chansons retenues ne doivent pas avoir été commercialisées avant le premier septembre de l'année précédente. Si une chanson a été rendue publique avant cette date, par exemple sur une plateforme de vidéos en ligne, un réseau social, ou une banque de données publique, le diffuseur participant doit en informer le Superviseur exécutif du concours. Celui-ci dispose de l’autorité pour évaluer si la composition est apte à concourir. Il devra s’assurer principalement de l’avantage éventuel donné par cette publication avancée vis-à-vis des autres concurrents. Il agit en concertation avec le Groupe de Référence de l’UER.


text: La durée maximale de chaque chanson et de sa présentation est de trois minutes. Le non-respect de cette règle peut entraîner une disqualification.


text: Les diffuseurs participants sont entièrement libres de choisir la langue dans laquelle les artistes les représentant chanteront au concours.


text: Les paroles des chansons, ainsi que leur présentation, ne peuvent porter atteinte, ni au concours, ni à l’UER. Il est interdit d’inclure tout mot ou tout geste de nature politique ou assimilable. Il est interdit d’inclure toute insulte ou tout langage inacceptable. Il est enfin interdit d’inclure tout message publicitaire d’aucune sorte. Tout manquement à ces règles peut entraîner une disqualification.


text: Tous les artistes doivent être âgés de 16 ans révolus le jour de la finale du concours.


text: Aucun artiste ne peut concourir pour plusieurs pays lors d’une même édition du concours.


text: Chaque présentation ne peut compter que six personnes au maximum sur scène. Aucun animal vivant ne peut être amené sur scène.


text: Tous les artistes participants doivent interpréter leur chanson en direct sur scène. Ils doivent être accompagnés par une bande-son préenregistrée, qui peux contenir des choristes, présents ou non sur scène. À la suite du changement du règlement pour l'édition 2021, le diffuseur hôte est chargé de vérifier le respect de ces règles.


text: Tous les diffuseurs participants doivent réunir un Jury national, pour voter lors de la demi-finale, puis de la finale (même s’ils n’ont pas été qualifiés pour cette dernière). Aucune exception ne peut être faite à cette règle.


text: Les Jurys nationaux sont composés de cinq membres, ce compris un président. Les diffuseurs participants doivent prévoir un membre suppléant, au cas où l’un des membres ne pourrait remplir ses obligations.


text: Les membres des Jurys doivent tous posséder la nationalité du pays qu’ils représentent. Aucun d’entre eux ne peut être employé par le diffuseur participant. Aucun d’entre eux ne peut avoir de lien d’aucune sorte avec une chanson ou un artiste concourant cette année-là. Tous doivent voter en toute indépendance et impartialité.


text: Les membres des Jurys doivent avoir un lien avec l’industrie de la musique et exercer une des professions suivantes : présentateur radio ou télé, auteur ou compositeur de musique, artiste ou producteur musical. Ils doivent en outre être choisis de manière équilibrée, afin d’assurer une certaine représentativité, en termes de sexe, d’âge et d’origine.


text: Les membres des Jurys ne peuvent avoir siégé lors des deux éditions précédentes du concours. Leurs noms doivent être révélés par les diffuseurs participants, au plus tard durant le cours de la finale.


text: Les membres des Jurys doivent voter en respectant les instructions qui leur sont données. Ils doivent se réunir dans leur pays lors des deuxièmes répétitions générales de la demi-finale et de la finale. Ils doivent alors regarder ensemble la retransmission de ces deux répétitions en direct pour déterminer leur vote.


text: Chaque diffuseur participant doit permettre aux téléspectateurs de son pays de participer au vote et à l'élection de la chanson gagnante. Aucun téléspectateur ne peut voter pour la chanson de son propre pays. Les résultats du vote des téléspectateurs doivent être convertis en un classement de toutes les chansons présentées.


text: Parallèlement, chaque diffuseur doit réunir son Jury national. Chaque membre du Jury doit établir un classement de toutes les chansons présentées. Les jurés ne peuvent voter pour la chanson de leur propre pays. Il leur est en outre interdit de s'abstenir de voter pour une chanson.


text: Lors des trois soirées, le classement des téléspectateurs et celui du Jury sont comptabilisés séparément. Les dix chansons arrivées en tête de chaque classement reçoivent dans l'ordre ascendant de préférence, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points.


text: Si un pays est dans l'incapacité, pour quelques raisons que ce soit, de fournir le résultat des votes de ses téléspectateurs, un classement de substitution sera calculé à partir du classement d'un groupe pré-décidé de pays. Idem si un pays est dans l'incapacité de fournir les résultats des votes de son Jury national.


text: Après que toutes les chansons ont été présentées, les présentateurs doivent annoncer les résultats. Lors des demi-finales, il s'agit des noms des dix pays qualifiés. Lors de la finale, les résultats des jurys professionnels sont annoncés successivement par les porte-paroles des diffuseurs participants. Ces porte-paroles doivent s'exprimer clairement et distinctement, soit en anglais, soit en français. Ils doivent énoncer les noms des pays concernés et le nombre de points qu'ils reçoivent. Les présentateurs doivent alors répéter les résultats dans l'autre langue usuelle du concours (en français, si les résultats sont énoncés en anglais ; en anglais, si les résultats sont énoncés en français). Une fois conclus les votes des jurys, les présentateurs annoncent les votes des téléspectateurs dans l'ordre ascendant, du pays ayant reçu le moins de points à celui en ayant reçu le plus.


text: Les gagnants respectifs des demi-finales et de la finale sont les chansons qui ont obtenu le plus haut score des votes combinés, au moment de l'annonce des résultats. Les Services Permanents de l'UER valident ces résultats selon les informations que leur transmet leur partenaire commercial pour le télévote.


text: Les résultats complets des votes des demi-finales et de la finale sont publiés, après la fin de la finale, sur le site officiel du concours "eurovision.tv".


text: Si deux ou plusieurs chansons reçoivent exactement le même nombre de télévotes dans un pays donné, la chanson ayant remporté le meilleur résultat dans les votes du Jury national, l’emportera.


text: Si deux ou plusieurs chansons reçoivent le même nombre de votes du Jury national dans un pays donné, il sera procédé à un vote à mains levées des membres du Jury pour les départager. En cas de nouvel "ex aequo", le vote du plus jeune membre du Jury prévaudra.


text: Si deux ou plusieurs chansons reçoivent exactement le même nombre de votes, après combinaison des résultats des télévotes et des Jurys nationaux, la chanson ayant obtenu le meilleur résultat du télévote, l’emportera.


text: En cas d’"ex aequo" pour la première place en finale, la chanson ayant reçu des points du plus grand nombre de pays participants, l’emportera. En cas de nouvel "ex aequo", il sera procédé au décompte des « "douze points" ». La chanson en ayant remporté le plus grand nombre, l’emportera. En cas de nouvel "ex aequo", il sera procédé au décompte des « "dix points" », etc., etc., jusqu’à résolution du cas.


text: Si malgré toutes ces procédures, l’"ex aequo" demeure, la chanson présentée la première durant la soirée, l’emportera.


title: Chantal Jaquet

text: Chantal Jaquet (née en 1956) est une philosophe française contemporaine. Spécialiste de Spinoza, de l'histoire de la philosophie moderne, de la philosophie du corps et de la philosophie sociale (les transclasses), elle est actuellement professeure à l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne où elle anime un séminaire international de recherches sur Spinoza et où elle dirige le Centre d'histoire des philosophies modernes de la Sorbonne. Elle a fondé la revue "Philonsorbonne", la revue de l'École doctorale de philosophie qu'elle a dirigée de 2006 à 2016. Elle dirige également la collection « Les Anciens et les Modernes : études de philosophie » aux éditions Classiques Garnier.


title: Chantal Jaquet

text: Originaire de Tincave, un hameau de montagne savoyard, et issue d'une famille très pauvre avec une mère au foyer et un père successivement berger, mineur, puis employé communal, Chantal Jaquet a accompli un parcours exceptionnel par rapport à son milieu social. Élève boursière au CEG de Bozel, elle est reçue au concours d'entrée à l'École normale d'institutrices de Savoie, à l'âge de 15 ans. Destinée à devenir institutrice, elle est autorisée à poursuivre ses études en classes préparatoires, comme élève-maîtresse salariée, en raison de l'obtention d'une mention « Très bien » au baccalauréat de lettres.


title: Chantal Jaquet

text: Elle est admise à l'École normale supérieure de Fontenay-aux-Roses, puis à l'agrégation de philosophie. Après sa mise à disposition du rectorat de Paris, elle enseigne comme professeur agrégé, successivement dans les lycées de Flers, dans l'Orne, de Draguignan, dans le Var, puis dans la banlieue parisienne à Étampes et Athis-Mons.


title: Chantal Jaquet

text: Parallèlement à l'enseignement secondaire, elle entreprend une thèse de doctorat intitulée " « Sub specie aeternitatis » : étude des concepts de temps, durée et éternité chez Spinoza", sous la direction de Jean-Marie Beyssade ; elle la soutient en 1994, obtenant la mention très honorable et les félicitations du jury à l'unanimité. L'année suivante, elle est élue maîtresse de conférences à l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Elle soutient ensuite une habilitation à diriger les recherches intitulée "Les expressions de la puissance d'agir" et elle est élue professeur à l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.


title: Chantal Jaquet

text: Centrées autour des expressions de la puissance d'agir, les recherches de Chantal Jaquet ont d'abord porté sur Spinoza, et plus particulièrement sur la puissance de l'esprit capable d'être éternel et de concevoir les choses "sub specie aeternitatis". Prenant pour point de départ l'élucidation de cette expression "sub specie aeternitatis", — qu'elle traduit par la formule "sous un regard d'éternité" —, Chantal Jaquet s'est interrogée sur les rapports entre l'éternité et la durée chez Spinoza qui demeurent des points aveugles du système et a cherché à penser leur articulation rationnelle au sein de l'existence (Cf. "Sub specie aeternitatis, études des concepts de temps durée et éternité chez Spinoza", Kimé, 1997).


title: Chantal Jaquet

text: Dans le prolongement de cette démarche, elle s'est tournée vers l'examen de la puissance du corps, qui fait pendant à celle de l'esprit et a remis totalement en cause dans son livre "L'unité du corps et de l'esprit, Affects, actions, passions chez Spinoza, " (PUF, 2004) la thèse du parallélisme psychophysique appliquée abusivement à Spinoza par des commentateurs comme Martial Gueroult ou Gilles Deleuze. Elle va alors prendre appui sur un modèle spinoziste et le combiner à une approche phénoménologique pour développer une réflexion philosophique propre aussi bien sur la puissance technique et artistique du corps que sur sa puissance éthique et sexuelle (Cf. "Le corps", Puf, 2001). Ses recherches sur la puissance corporelle la conduisent à se pencher sur l'odorat et élaborer une philosophie ayant pour objet ce sens oublié (cf. "Philosophie de l'odorat") et une esthétique olfactive (Cf. "L'art olfactif contemporain", Classiques Garnier, 2014).


title: Chantal Jaquet

text: En 2021, elle publie dans la Revue internationale de philosophie N°1 "Le statut des sujets chez Spinoza" qui traite de la résistance des sujets et analyse d’abord la conception hobbesienne du sujet, qui doit abandonner son droit de résister et ensuite étudie les deux concepts "subditus" et "subjectum" et de leur lien dans la philosophie de Spinoza pour montrer, au contraire, que le statut de sujet n’implique pas l’abandon du droit de résister.


title: Chantal Jaquet

text: Elle a forgé le concept des "transclasses" pour désigner ces personnes qui passent d'un milieu social à un autre. Elle parle de son enfance douloureuse marquée par la pauvreté et de sa propre trajectoire de transclasse dans un entretien aux PUF, "Juste en Passant".


title: Joseph Jacquier-Châtrier

text: Joseph Jacquier-Châtrier (italianisé en "Giuseppe Jacquier Chatrier"), né le à Bonneville et mort le , est un avocat et homme politique savoyard, à l'origine de la création de la lors de l'Annexion de la Savoie à la France, en 1860.


title: Joseph Jacquier-Châtrier

text: Joseph est fils de Joseph Jacquier-Bastian (1782-1844), avocat, trésorier de la province du Faucigny et syndic de Bonneville, et de Françoise-Prospère Bastian (1789-1863), épousée en 1809. Il hérita par sa mère des propriétés des Bastian à Peillonnex. Il épousa en 1843, Stéphanie, fille de François-Auguste Châtrier (1775-?), l’un des plus riches contribuables de Chêne en 1822 avec livres de fortune, issu d’une lignée de notaires et châtelains de la paroisse de Saint-Jean-de-Tholome.


title: Joseph Jacquier-Châtrier

text: Il est syndic pour la ville de Bonneville ainsi que conseiller provincial. Il est élu député libéral du collège de Bonneville pour la Savoie au Parlement de Turin de 1849 à 1857, où il est spécialiste des questions économiques et douanières. Il succède à son parent François-Marie Bastian devenu député pour Taninges. Il est d'ailleurs l'auteur d'un traité sur le commerce entre le Piémont et la Suisse en 1851. Il traduit par ailleurs le Code de procédure sarde de 1855, en français.


title: Joseph Jacquier-Châtrier

text: À la suite de la modification des Statuts, il édite une feuille : l"'Indépendant du Faucigny" (1848).


title: Joseph Jacquier-Châtrier

text: Outre ses activités politiques, Joseph est un grand propriétaire foncier avec plus de quarante fermes et surtout le château de Villy (Contamine-sur-Arve).


title: Joseph Jacquier-Châtrier

text: Il est fait officier de l'ordre des Saints-Maurice-et-Lazare.


title: Joseph Jacquier-Châtrier

text: Joseph Jacquier-Châtrier lance l'idée d’étendre la zone franche de 1816, prévue par le traité de Turin, au Chablais, au Faucigny et à la partie nord du Genevois, lors d'une séance au Parlement de Turin, en 1850. Cependant la conjoncture tant économique que la guerre de Crimée font avorter le projet.


title: Joseph Jacquier-Châtrier

text: Avec les débats sur l'avenir du duché en 1859, la progression du parti favorable à une division de la Savoie et à l'union de la partie Nord à la Suisse, le député de Bonneville avec le soutien du député de Saint-Julien-en-Genevois Hippolyte Pissard, relance le projet d'extension de la zone franche. Celui-ci reçoit rapidement le soutien des annexionnistes qui voient le maintien de l'unité de la Savoie, conciliant le rattachement à la France ainsi que les liens économiques avec le canton de Genève. Le projet se concrétise lors du plébiscite avec l'édition d'un bulletin pour les territoires visés : .


title: Constitution grecque de 1864

text: La constitution grecque de 1864 est la loi fondamentale mise en place par l’Assemblée hellénique réunie à Athènes en 1863-1864. Elle met en place une monarchie constitutionnelle en Grèce et organise la vie politique nationale jusqu’à l’instauration de la deuxième république hellénique en 1924 et l’élaboration d’une nouvelle constitution en 1925. Cependant, l'ajout de cinquante amendements à la loi fondamentale en 1911 fait qu'on dit souvent que la constitution de 1864 a été remplacée par une nouvelle dès cette date.


title: Constitution grecque de 1864

text: La constitution grecque de 1864 est conçue sur le modèle de la loi fondamentale belge de 1831 et de la constitution danoise de 1849.


title: Constitution grecque de 1864

text: La constitution de 1864 établit clairement le principe de souveraineté populaire et confère l’intégralité du pouvoir législatif au Parlement. L’article 31 déclare ainsi que tous les pouvoirs émanent de la Nation et doivent être exercés en accord avec la constitution. L’article 44 établit quant à lui le principe de responsabilité et précise que le roi ne possède que les pouvoirs que lui confèrent la constitution et les lois.


title: Constitution grecque de 1864

text: Enfin, la constitution met en place le suffrage universel masculin.


title: Constitution grecque de 1864

text: La constitution met en place un parlement monocameral (la "Vouli") dont les députés sont élus tous les quatre ans. Le sénat créé par la monarchie ottonienne est donc aboli car il est accusé par la classe politique d’être un instrument aux mains de la couronne.


title: Constitution grecque de 1864

text: Si elle laisse d’importants pouvoirs au souverain au moment de nommer le gouvernement, la constitution permet toutefois au Parlement d’organiser des « comités d’examen » qui peuvent contrôler l’action du cabinet.


title: Constitution grecque de 1864

text: L’article 71 de la constitution interdit le cumul des charges de député avec celles de fonctionnaire public ou de maire mais pas avec celle de membre de l’Armée.


title: Constitution grecque de 1864

text: La constitution de 1864 confirme différents articles mis en place par la constitution de 1844, comme le droit du roi de nommer et de démettre les ministres, qui sont responsables en son nom. L’expression « Le Roi nomme et révoque ses Ministres » (déjà présente dans l’article 24 de l’ancienne constitution) laisse même penser que ces derniers sont quasiment subordonnés au monarque et qu’ils doivent autant répondre de leurs actes devant le Parlement que devant le souverain.


title: Constitution grecque de 1864

text: D’ailleurs rien, dans la constitution, n’oblige le roi à nommer Premier ministre le chef de la majorité parlementaire. Ce principe s’impose malgré tout à partir de 1875, date à laquelle le roi Georges I déclare, dans son discours du Trône : « Je demande comme un pré requis, à tous ceux que j’appelle à mes côtés pour m’assister dans le gouvernement du pays, de posséder le soutien manifeste et la confiance de la majorité des représentants de la Nation ».


title: Constitution grecque de 1864

text: Finalement, le roi conserve le droit de convoquer le Parlement en séance ordinaire et extraordinaire ainsi que de dissoudre l’assemblée à sa volonté à la seule et unique condition que son décret de dissolution soit contresigné par le cabinet.


title: Constitution grecque de 1864

text: Après l’arrivée au pouvoir d’Elefthérios Venizélos et l’élection d’une assemblée nationale à majorité vénizéliste en 1910, une réforme de la constitution est mise en place par le nouveau gouvernement. En fait, les cinquante amendements constitutionnels de 1911, préparés par une commission dirigée par Stéphanos Dragoúmis, font qu'on considère souvent qu'après cette date la Grèce dispose d'une nouvelle loi fondamentale.


title: Donald Machholz

text: Donald Edward Machholz (né le à Portsmouth en Virginie) est un astronome amateur américain résidant à Colfax en Californie.


title: Donald Machholz

text: Il est le plus prolifique chasseur de comète actuellement en vie aux États-Unis, étant crédité de la découverte de 10 comètes, dont les comètes périodiques 96P/Machholz, 141P/Machholz et, sa plus récente découverte, la comète Machholz (C/2004 Q2), non périodique, qui fut aisément visible avec des jumelles dans le ciel boréal en 2004 et 2005.


title: Donald Machholz

text: Machholz est également considéré comme l'un des inventeurs du marathon Messier, qui est une course visant à observer tous les objets de Messier en une seule nuit. Il a reçu à plusieurs reprises le prix Edgar-Wilson.


title: Lichtenstein/Sa.

text: Lichtenstein/Sa. est une ville de l'arrondissement de Zwickau, en Saxe, Allemagne. À Lichtenstein, il y a deux églises.


title: Pierre-Raymond-Léonard Martineau

text: Pierre-Raymond-Léonard Martineau (-) fut un avocat, protonotaire et homme politique fédéral du Québec.


title: Pierre-Raymond-Léonard Martineau

text: Né à Montmagny dans le Canada-Est, il fut admis au Barreau du Québec en 1882, ce qui lui permit de pratiquer le droit dans sa ville natale. Il servit comme protonotaire du district de Montmagny de 1888 à 1896.


title: Pierre-Raymond-Léonard Martineau

text: Élu député du Parti libéral du Canada dans la circonscription de Montmagny lors d'une élection partielle déclenchée après la démission du député sortant Philippe Auguste Choquette en 1898. Réélu en 1900, il meurt en fonction à Ottawa en 1903 à l'âge de 46 ans.


title: Association suisse pour la protection des oiseaux

text: L'association suisse pour la protection des oiseaux ASPO/BirdLife Suisse est une organisation de protection de la nature, des oiseaux et de leurs habitats.


text: L'ASPO est la troisième plus grande association de protection de la nature en Suisse (après le WWF Suisse et Pro Natura). Elle est la partenaire suisse de BirdLife International.


text: En 2022, cent ans après sa fondation, l'association compte membres, 440 sections de protection de la nature et 20 associations cantonales. Ces associations cantonales gèrent réserves naturelles ainsi que des projets de conservation.


Le Festival international du film de Jeonju est un festival de cinéma se déroulant à Jeonju (en Corée du Sud). Le festival se déroule annuellement fin avril-début mai.


title: Festival international du film de Jeonju

text: Le festival a lieu du 3 au 12 mai 2019. Le palmarès se répartit comme suit.


text: Le festival a lieu du 2 au 11 mai 2019. Le palmarès se répartit comme suit.


text: Le festival a lieu du 5 au 12 mai 2020. Le palmarès se répartit comme suit.


text: Le festival a lieu du 29 avril au 8 mai 2021. Le palmarès se répartit comme suit.


text: Chaque année, le festival produit un film à sketches original. Parmi les réalisateurs s'étant pliés à l'exercice, on peut citer Bong Joon-ho, Apichatpong Weerasethakul, Yu Lik-wai, Claire Denis, Lav Diaz, Mahamat Saleh Haroun, Naomi Kawase, György Pálfi ou Hong Sang-soo.


title: Kamen Rider

text: La première adaptation télévisée, "Kamen Rider", date de 1971, et suit le combat du jeune Takeshi Hongo contre Shocker, une organisation criminelle maléfique, responsable de son enlèvement et de sa mutation en Kamen Rider. En parallèle, un manga de Shōtarō Ishinomori est publié dans le "Weekly Shōnen Magazine".


title: Kamen Rider

text: La franchise "Kamen Rider" est par la suite adaptée en de nombreuses séries d'animations diffusées régulièrement à la télévision japonaise.


title: Kamen Rider

text: Produit par et dessiné par Shōtarō Ishinomori, le créateur de "Cyborg 009", la série télévisée "Kamen Rider" est lancée le . À la base prévue pour être l'adaptation du manga "Skull Man", Ishinomori et Hirayama ont modifié l'apparence du personnage principal avec un design rappelant une sauterelle, supposément d'après une idée de son fils. Interprété par l'acteur/cascadeur Hiroshi Fujioka, le héros Takeshi Hongo est décrit comme un , ou cyborg. Lors du tournage de l'épisode 10, Fujioka a été victime d'une chute de moto lors d'une cascade, lui brisant les deux jambes. Son personnage est alors mis en retrait, jusqu'à l'apparition d'un autre dans l'épisode 14, Hayato Ichimonji interprété par Takeshi Sasaki.


title: Kamen Rider

text: Le retour de Fujioka et de son personnage Hongo dans l'épisode 53 a permis la création du duo des deux acteurs et personnages en tant que Kamen Rider #1 et Kamen Rider #2, apparaissant dans la première moitié des séries de l'ère Showa.


title: Kamen Rider

text: La diffusion en continu entre avril 1971 et janvier 1976 ("Kamen Rider", "V3", "X", "Amazon", "Stronger") se distingue aussi par la présence récurrente du personnage du mentor joué par .


title: Kamen Rider

text: Après un hiatus de quatre ans après la fin de "Kamen Rider Stronger", la franchise est relancée à la télévision avec une série baptisée également "Kamen Rider" (mais aussi appelée "Skyrider", car il ne s'agit pas concrètement d'un reboot de la première série), ain "Kamen Rider Super-1". Dans ces nouvelles séries, le rôle de Tachibana est remplacé par un personnage similaire, , joué par ..


title: Kamen Rider

text: La diffusion annuelle régulière fut suspendue pendant une partie des années 1980, ponctuée seulement par la diffusion en 1984 de l'épisode spécial mettant en scène "Kamen Rider ZX", "La naissance du dixième ! Tous ensemble, Kamen Riders !" qui fut le dernier projet de la franchise produit par .


title: Kamen Rider

text: En 1987, "Kamen Rider Black" est lancé et constitue la première série ne faisant aucune référence ou lien avec les séries précédentes. "Black" est également la première série de la franchise à disposer d'une suite directe, "Kamen Rider Black RX", qui a servi de base à la version américaine produite par Haim Saban Masked Rider diffusée en France en 1996 sur TF1.


title: Kamen Rider

text: "Kamen Rider Black RX" est la dernière série produite de l'ère Shōwa, mais aussi la première de l'ère Heisei. La diffusion des séries suivantes n'ayant pas repris avant le début des années 2000. L'ère Showa se termine 7 janvier 1989 avec la mort de l'Empereur Hirohito, baptisé Empereur Showa à titre posthume. Une pause de 2 semaines entre les épisodes 10 et 11 de "Kamen Rider Black RX" s'opère pour plusieurs raisons : la semaine du 1er janvier pour des programmes spéciaux du nouvel an, et la semaine du 8 janvier pour deuil national (décès de l'empereur). Lors du dernier épisode de "RX" apparaissent les dix Riders précédents pour aider Black RX à vaincre l'Empire Crisis.


title: Kamen Rider

text: Malgré sa disparition des grilles de programmes télévisés pendant toutes les années 1990, la franchise Kamen Rider a été maintenue principalement au travers de spectacles, compilations de musiques ainsi que par les films "", "Kamen Rider ZO" et "Kamen Rider J". Ces derniers ont une place à part vis-à-vis des fans, car associés à l'ère Showa, se terminant avec le décès de Shōtarō Ishinomori en janvier 1998. En juillet et octobre 1996 les fameux Tsuakamoto et Hirayama décèdent presque en même temps.


title: Kamen Rider

text: L'annonce de la production de "Kamen Rider Kuuga" a été faite en mai 1999. Celle-ci faisait partie du projet de Ishinomori pour relancer les séries Kamen Rider en 1997, afin de préparer la célébration du trentième anniversaire. Cependant, il n'a pu assister à la concrétisation de ces séries avant son décès.


title: Kamen Rider

text: Pendant l'été 1999, la promotion de Kamen Rider Kuuga a été assurée par des publicités et des articles dans des magazines. Le premier épisode a été diffusé le , avec dans le rôle-titre Joe Odagiri, lançant alors sa carrière. La diffusion continue alors l'année suivante avec la série anniversaire, "Kamen Rider Agito". Elle permit d'introduire de nombreux éléments caractéristiques des séries de l'ère Heisei : plusieurs riders ("Agito" en compte quatre : Agito, Gills, G3 et Another Agito), le thème de la série jouée lors du combat final à chaque épisode au lieu d'un générique de fin (à l'exception de Kamen Rider Hibiki avec les chansons de Akira Fuse), le partenariat avec Honda (pour les motos des Riders et autres véhicules).


title: Kamen Rider

text: L'année suivante, Kamen Rider Ryuki a ajouté à cela le partenariat avec la maison de disques Avex Group, avec l'interprétation des chansons des séries par les artistes du label, comme ISSA de Da Pump pour "Kamen Rider 555", Nana Aikawa pour "Kamen Rider Blade", YU-KI de TRF pour "Kamen Rider Kabuto", AAA pour Kamen Rider Den-O, tout comme la mise en avant du groupe Rider Chips, annoncé comme le groupe officiel des séries Kamen Rider.


title: Kamen Rider

text: En 2005, "Kamen Rider The First" est diffusé au cinéma. Scénarisé par Toshiki Inoue, le film est une version contemporaine des origines de la série originale Kamen Rider basée sur des éléments de la version télévisée et du manga. Certains personnages ont été modifiés pour la cohérence de l'histoire. Masaya Kikawada y incarne Takeshi Hongo (Kamen Rider Ichigo) et Hassei Takana (déjà connu dans le rôle de Miyuki Tezuka/Kamen Rider Raia dans "Kamen Rider Ryuki") reprend le rôle de Hayato Ishimonji (Kamen Rider Nigo).


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text: L'accueil favorable du public permet la production en 2007 de "Kamen Rider The Next", adaptation dans la même lignée de "Kamen Rider V3", avec dans le rôle principal Kazuki Kato (précédemment Daisuke Kazama/Kamen Rider Drake dans "Kamen Rider Kabuto") incarnant Shiro Kazami (Kamen Rider V3), ainsi que le retour de Masaya Kikawada et Hassei Takana dans leurs rôles précédents.


title: Kamen Rider

text: La même année est diffusée la huitième série de l'ère Heisei, "Kamen Rider Den-O", qui marque un tournant avec les précédentes, avec un héros qui manque complètement d'assurance. De plus, le véhicule principalement utilisé par le Rider est un train, le Den-Liner, qui peut voyager dans le temps. La série ne compte que deux riders, Den-O et Zeronos, mais qui possèdent tous deux différentes formes, à l'image de "Kamen Rider Black RX", "Kuuga" et "Agito". En raison de la grande popularité de "Den-O", un second film est réalisé avec la participation de "Kamen Rider Kiva" qui lui a succédé à la télévision. Sortie sur les écrans le , il a dépassé tous les autres films à l'affiche pour le week-end de sa sortie avec 730 millions de yens de recettes and grossing 730 million yen. En parallèle au film, Animate a produit une série de courts métrages animés avec des versions « SD » des Imagins de la série, suivi de nombreux produits dérivés avec ces visuels.


title: Kamen Rider

text: Toujours en 2008, un troisième film est réalisé pour la première fois sur la même série. "" sort le et sert d'épilogue à la série. Takeru Satoh, l'interprète de "Kamen Rider Den-O", affirme que ce succès est dû au ton comique de la série.


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text: En 2009, la série "Kamen Rider Decade" est l'occasion de fêter les dix ans de l'ère Heisei. Afin de célébrer cet évènement, le chanteur Gackt interprète le thème de la série "Journey through the Decade" et plus tard celui du film "The Next Decade". Alors qu'il avait plaisanté sur le fait qu'il voulait y jouer le rôle d'un méchant, il fait finalement une apparition en Riderman dans le film "".


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text: Plus tard en 2009 a été annoncé la sortie d'un quatrième film de "Den-O", plus tard décrit comme le début des films Cho-Den-O, avec "". Peu de temps après, dans le magazine Kindai du mois de , Masahiro Inoue a annoncé que la série "Kamen Rider Decade" dont il est le héros, ne compterait que trente épisodes, ce qui n'est pas faux puisqu'il y eut 31 épisodes. La raison est que cela permet aux séries futures de ne pas concurrencer "Super Sentai" et que chacune puisse vendre ses jouets correctement à des moments différents de l'année.


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text: Après "Kamen Rider Decade", les séries sont assez différentes: scénarios plus complexes, thèmes extravagants, changement de série en septembre... La communauté des fans appellent alors cette période, la phase 2 de l'ère Heisei, ou parfois l'ère Neo-Heisei.


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text: La campagne de promotion de "Kamen Rider W" ont été lancées entre mai, juin et juillet 2009, qui fait sa première apparition au concert 10th Anniversary Project MASKED RIDER LIVE & SHOW, et dans le film "".


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text: "Kamen Rider W" est le premier Kamen Rider issu de la transformation de deux personnes simultanément et débute le . La série sera diffusée jusqu'en septembre 2010 avec en parallèle le film "Kamen Rider x Kamen Rider Double & Decade - Movie Taisen 2010".


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text: En mai et juin 2010 a également été diffusée la suite des films Cho-Den-O, dans la trilogie "".


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text: Le commence "Kamen Rider OOO", dont la diffusion correspond au quarantième anniversaire de la franchise. Pour célébrer cette date, différents évènement sont lancés sous le label "40th Anniversary Project", comme le groupe d'idoles Kamen Rider Girls et le film "", sorti le . Les épisodes 27 et 28 de "Kamen Rider OOO" fêtent le 1000 épisode de la franchise.