title: Tettnang

text: Le houblon de Tettnang bénéficie depuis 2010 d'une appellation d'origine du type IGP (indication géographique protégée), "Tettnanger Hopfen".


title: Tettnang

text: La ville se situe dans l'arrière-pays du Bodensee, à d'altitude, permettant d'observer un panorama sur le (« la mer souabe », c'est-à-dire le lac de Constance) et la chaîne alpine en direction des sommets d'Autriche et de Suisse. Une partie est de Tettnang est implanté sur la région de l'Allgäu."Tettinang" ou "Tettinac" est mentionné pour la première fois en 882 dans un document de l'abbaye de Saint-Gall. Au début du , le château des comtes de Montfort est construit à proximité de la ville. Des privilèges sont donnés à la ville en 1294 par Adolphe de Nassau.


title: Tettnang

text: Le règne des comtes de Montfort se termine en 1780 lorsqu'ils vendent leur comté — et le château de Tettnang — à l'Autriche pour payer leurs dettes. Le comté est intégré dans l'Autriche antérieure des Habsbourg.


title: Tettnang

text: Lors du traité de Presbourg en 1805, Tettlang est rattaché au royaume de Bavière, puis transmis au royaume de Wurtemberg cinq ans plus tard.


title: Tettnang

text: Lorsque le Bade, le Wurtemberg-Hohenzollern et le Wurtemberg-Bade fusionnent en 1952, Tettlang est rattaché au nouveau Land de Bade-Wurtemberg.


title: Tettnang

text: Tettnang est chef-lieu de son propre arrondissement jusqu'en 1973, date à laquelle il fusionne avec des parties de l'arrondissement d'Überlingen pour former l'arrondissement du Lac de Constance.


title: Archives départementales des Alpes-Maritimes

text: Les archives départementales des Alpes-Maritimes sont un service du conseil départemental des Alpes-Maritimes (Provence-Alpes-Côte d'Azur, France).Les Archives sont installées aujourd'hui dans le bâtiment « Grand Capelet » construit en limite nord-ouest du centre administratif départemental des Alpes-Maritimes (CADAM), non loin du carrefour entre la route de Grenoble et la traverse de la Digue des Français. Ce bâtiment qui avait atteint la limite de ses capacités de stockage a été lourdement restructuré et agrandi par l'architecte Jean-Philippe Cabane au début des années 2000. Le 5 mars 2013 le bâtiment a été rebaptisé du nom de Charles Ginésy, personnalité politique des Alpes-Maritimes.Le plus ancien document conservé remonterait à 1022.


text: L'essentiel des bases accueille des images. Les archives offraient en février 2010 près de 4.000.000 de pages numérisées en consultation sur Internet.


title: La Chanson du Mundial (album)

text: La Chanson du Mundial est le titre d'une compilation de Dalida parue chez Carrère en 1982. Cette compilation est commercialisée pour la promotion de la nouvelle chanson que la chanteuse a enregistré pour soutenir l'équipe de football de France au Mundial 1982.


title: La Chanson du Mundial (album)

text: Enregistrée avec les chœurs de l'Opéra et des amateurs, la chanson connaîtra un certain succès. Un Maxi 45 tours sera même édité pour l'occasion.


title: Salt (film)

text: Salt est un thriller d'action américain réalisé par Phillip Noyce, écrit par Kurt Wimmer et Brian Helgeland et sorti en 2010. Remplaçant Tom Cruise initialement pressenti, Angelina Jolie en assure la vedette pour un cachet de de dollars.


title: Salt (film)

text: Evelyn Salt (Angelina Jolie) est un agent considéré au sein de la CIA. Et quand la CIA veut interroger un nouveau transfuge des services secrets russes, elle choisit naturellement Salt.


title: Salt (film)

text: Mais tout s'emballe quand l'ex-agent russe, Orlov (Daniel Olbrychski), déclare qu'Evelyn Salt est un agent double à la solde de la Russie et qu'elle est impliquée dans un projet imminent d'assassinat du président russe, à l’occasion des funérailles du vice-président des États-Unis d'Amérique, puis du président américain lui-même.


title: Salt (film)

text: Menacée par son propre supérieur et pourtant ami, Ted Winter (Liev Schreiber), assisté de son collègue William Peabody (Chiwetel Ejiofor), Evelyn Salt ne voit plus d'autre choix que s'enfuir afin de démontrer finalement qu'elle est une patriote.


title: Salt (film)

text: Salt, dans sa fuite en avant, va faire appel à tous ses talents de terrain pour dénouer la machination. Mais l'agent Salt est-elle réellement ce qu'elle prétend être ?


title: Salt (film)

text: Evelyn Salt est agent de la CIA, où elle fait partie de la division « Russie ». Capturée et torturée en Corée du Nord, elle a été libérée à la suite d'un échange de prisonniers. Puis elle a épousé son ami Michael Krause, un entomologiste arachnologue allemand qui a œuvré pour sa libération.


title: Salt (film)

text: Deux ans plus tard, lors de son anniversaire de mariage, elle se trouve avec son chef, Ted Winter, dans un bâtiment de la CIA maquillé en entreprise commerciale. Tous deux s'apprêtent à partir, lorsqu'on leur annonce l'arrivée inopinée d'un transfuge russe. En sa qualité de spécialiste de la Russie, Evelyn Salt est chargée de l'interroger.


title: Salt (film)

text: Le Russe, qui s'appelle Orlov, raconte à Salt l'histoire de Jour X, un complot soviétique pour détruire les États-Unis en utilisant des agents anglophones formés dès la naissance, les agents KA. L'agent KA-12, initialement nommé Tchenkov, affirme-t-il, doit tuer le président russe Boris Matveyev, venu à New York pour assister aux obsèques du vice-président américain décédé récemment. Coup de théâtre : Orlov révèle que Tchenkov s'appelle en réalité Evelyn Salt.


title: Salt (film)

text: L'interrogatoire tourne court et on emmène le transfuge russe. Mais dans l'ascenseur, il parvient à se libérer de ses gardiens et disparaît. Pendant ce temps, Salt appelle son mari, qui ne répond pas. Elle se rend compte qu'il est aussi en danger, alors que dans le doute, Winter et son collègue Peabody décident de la détenir. Evelyn Salt réussit à s'enfuir, ce qui éveille instantanément la suspicion de ses chefs. Elle parvient à rejoindre son domicile, où des indices laissent à penser que son mari a été enlevé. Elle récupère ses armes et une des araignées de Krause et échappe encore une fois à ses poursuivants. Elle monte dans un bus pour New York, prend une chambre dans un hôtel, où elle extrait du venin de l'araignée et imprime les plans d'une église.


title: Salt (film)

text: Salt se remémore également son histoire avec Krause : il était sa couverture pour entrer en Corée du Nord, bien qu'il soit dans l'ignorance en ce temps-là. Ils se sont rencontrés dans un jardin botanique, où ils sont tombés amoureux. Après sa libération en Corée du Nord, Salt a révélé à Michael Krause qu'elle était espion de la CIA et qu'il ne serait pas en sécurité avec elle. Mais il lui répondit qu'il ne voulait pas être en sécurité : il voulait être avec elle.


title: Salt (film)

text: Le lendemain, elle s'introduit dans la crypte de l'église où le président russe s'apprête à prononcer l'oraison funèbre du Vice-Président disparu. Au moyen d'explosifs, Salt provoque l'effondrement du plafond de la crypte, tire sur le président russe, puis se laisse capturer sans tirer sur Peabody alors qu'elle le pouvait. La mort du président russe étant constatée, elle est emmenée par la police, et ne réagit pas quand Winter, enragé, lui promet qu'elle va pourrir en prison. Elle réussit une fois de plus à s'échapper durant son transfert, en neutralisant ses gardiens.


title: Salt (film)

text: Salt rejoint Orlov, le transfuge russe, sur une péniche sur le fleuve Potomac. Ce dernier se révèle être le « super-espion » de l'ex-KGB à l'origine du complot « Jour X » et du Programme KA et compte profiter des circonstances afin de rétablir la puissance de l'ex-URSS. Un flash-back nous éclaire alors sur le passé de l'héroïne : c'est ce même Orlov qui l'a formée deux décennies plus tôt, ainsi qu'une série de jeunes Russes destinés à devenir des taupes occupant des positions-clés dans la société américaine. Une opération de chirurgie esthétique leur a donné l'apparence de vrais enfants américains, soigneusement choisis. Ils vont leur être substitués, tandis que leurs parents seront abattus de façon à rendre toute identification impossible. Le Jour X, il est prévu que ces taupes agissent de concert pour anéantir l'Amérique, et ce jour est arrivé.


title: Salt (film)

text: Dans le but de tester sa fidélité, Orlov liquide froidement sous les yeux de la jeune femme son mari allemand qu'il avait fait enlever. Salt ne bronche pas. Le Russe lui dévoile alors la suite de son plan machiavélique, où il est prévu qu'elle intervienne activement en tuant le président des États-Unis. Mais dès que Salt est en possession de ces informations, elle liquide Orlov, ainsi que tous les autres membres présents sur la péniche, qui avaient été formés avec elle.


title: Salt (film)

text: Un peu plus tard, Evelyn rejoint le contact qui lui avait été donné pour la suite de la mission. C'est une autre taupe russe, entre-temps devenu colonel tchèque et agent de liaison de l'OTAN, et ayant de ce fait accès au président américain. Dans le jet qui les emmène, il lui explique qu'ils vont tenter de pénétrer dans le bunker de crise situé sous la Maison-Blanche. C'est là que l'attentat doit avoir lieu.


title: Salt (film)

text: Déguisée en attaché militaire de son complice, Evelyn Salt assiste au suicide kamikaze de ce dernier. L'explosion déclenche une panique qui instaure automatiquement le niveau d'alerte maximum, et les agents de sécurité amènent rapidement le président américain dans le bunker souterrain de la Maison-Blanche. Winter, le supérieur de Salt, les accompagne.


title: Salt (film)

text: Evelyn Salt s'introduit dans la cage de l'ascenseur qui est en train de descendre, et les suit. Elle parvient à pénétrer dans le bunker en neutralisant les gardes qu'elle rencontre. Cependant, se croyant sous la menace d'une attaque russe, le chef de l'exécutif américain instaure le niveau d'alerte Defcon 2 et met en alerte les missiles dirigés vers la Russie.


title: Salt (film)

text: Nouveau coup de théâtre : Winter s'empare d'une arme et tue tous ceux qui se trouvent dans la salle de crise, à l'exception du président américain. Il révèle appartenir au même programme russe que Salt, mais être de la promotion précédente.


title: Salt (film)

text: Sous la contrainte, le président est forcé de remettre à Winter les codes autorisant le lancement. Mais ce dernier détourne les missiles nucléaires et cible le capitales Téhéran et La Mecque. Ainsi, espère-t-il, un milliard de musulmans haïront encore bien davantage les États-Unis, qui se retrouveront englué dans un conflit permanent au Moyen-Orient.


title: Salt (film)

text: Avant que ne se produise l'irrémédiable, déployant toute sa séduction, Evelyn tente alors de persuader Winter de la laisser entrer dans la salle de crise. Elle y réussit presque, mais, sur un téléviseur resté allumé, le président russe apparaît en vie et de retour à Moscou. La speakerine explique qu'il n'avait pas été abattu après avoir chuté dans la crypte, mais seulement temporairement paralysé par une injection de venin d'araignée.


title: Salt (film)

text: Se croyant protégé des assauts de Salt, Winter n'a plus qu'à pousser sur le bouton, et en profite pour révéler que c'est lui qui a incité Orlov à faire exécuter Michael ; mais Salt, véritablement enragée, parvient à trouver une faiblesse et à s'introduire dans la salle blindée. Elle maîtrise la taupe et arrête le lancement, avant d'être capturée à son tour. Alors qu'elle est emmené en détention, et sachant qu'il recommencera à la moindre occasion, elle tue Winter en le garrottant avec ses menottes.


title: Salt (film)

text: Elle est alors emmenée par le FBI en hélicoptère ; Peabody se voit autorisé à interroger Salt pendant le vol. Elle réussit à le convaincre de son innocence et s'engage à éliminer tous les autres agents du Programme KA. Avec la complicité passive de l'agent du contre-espionnage, elle ouvre la porte et saute dans le fleuve Potomac, puis elle court dans un bois. La voix d'un journaliste lors d'un journal télévisé donne des informations suggérant que le vice-président des États-Unis fait aussi partie du programme. Salt est toujours en cavale. Il y a eu deux versions françaises.Le DVD Sony Pictures, sorti en France le , propose trois versions différentes du film : la version exploitée au cinéma d'une durée de 1 h 36, une version « "Director's cut" » de 1 h 40, et une « version longue » de 1 h 37.


title: Salt (film)

text: La version initiale se termine en laissant plusieurs questions en suspens et induit une suite (un "Salt 2" est annoncé). Et la version "Director's cut" ne rajoute pas d'éléments scénaristiques fondamentaux.


title: Salt (film)

text: En revanche, dans la « version longue », la séquence où Salt trinque avec Orlov est suivie de celle où elle rejoint le colonel tchèque de l'OTAN, sans tuer Orlov ni le reste des occupants de la péniche. À la fin du film, après avoir tué Ted Winter, elle se retrouve dans un hôpital psychiatrique, où Peabody vient l'interroger. Simulant un auto-empoisonnement au cyanure, elle parvient une nouvelle fois à s'échapper. On la retrouve dans le couvent russe servant de centre d'entraînement des enfants, face à Orlov. Elle le blesse, puis le fait disparaître dans le lac voisin lesté d'une pierre. Le générique de fin démarre alors qu'on voit le monastère exploser.


title: Diamonds (album de C.C.Catch)

text: Diamonds est le quatrième album de la chanteuse allemande d'Eurodance C.C.Catch, sorti en 1988. Il s'agit d'une compilation de ses plus grands succès.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: La Pléiade est un groupe de poètes français du , composé notamment de Pierre de Ronsard, Joachim du Bellay, Jean-Antoine de Baïf, Étienne Jodelle, Rémy Belleau, Jean Dorat, Jacques Peletier et Pontus de Tyard. À travers leurs œuvres littéraires et leurs textes théoriques, leur ambition était de renouveler et de perfectionner la langue française afin de la rendre indépendante d'autres idiomes alors plus comme le latin. Le but politique était de participer à l'unification de la France par le biais de la langue française, sur le modèle mais aussi en rivalité avec l'italien, qui avait entamé un processus similaire un peu plus tôt.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: Au , la langue littéraire par excellence en Europe est encore le latin. Celui-ci s'apprend dans les écoles, et n'est donc accessible qu'à une petite élite, tandis que le peuple parle différentes langues locales et autres patois (provençal, lorrain, gascon, poitevin, etc.), à la grammaire peu structurée et à la littérature limitée. En dehors de quelques chansons et romans populaires (à la diffusion limitée par cet éclatement linguistique, même s'il existe déjà des succès nationaux comme François Rabelais), l'essentiel de la poésie, de la littérature, de la science et du savoir en général se fait encore en latin. C'est contre ce système bilingue que vont s'élever les poètes du , dans le but de faire du français une langue aussi noble et littéraire que le latin, à l'imitation de l'italien qui avait déjà commencé ce processus quelques générations plus tôt avec Dante, Pétrarque et Boccace, qui seront tous trois des sources d'inspiration majeures pour ce mouvement.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: Ce mouvement littéraire émane d'un groupe de poètes d’abord connu sous l'appellation de « Brigade ». Le souci majeur de la Brigade, élevée sous l'égide de l'helléniste et érudit Jean Dorat, sous la protection de la princesse Marguerite de France, sœur du roi Henri II, était de faire reculer le « Monstre Ignorance » par la diffusion de la culture antique, dans l'esprit humaniste de la Renaissance à laquelle elle participe, le tout en français.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: Le nom de « Pléiade » est emprunté par Ronsard en 1553 à un groupe de sept poètes d’Alexandrie qui avaient choisi, au avant notre ère le nom de cet amas astronomique pour se distinguer (voir Pléiade poétique (IIIe siècle av. J.-C.)) ; cette appellation sera adoptée par la postérité. Outre le « meneur » Pierre de Ronsard, la Pléiade regroupe alors selon lui les poètes Joachim du Bellay, Jacques Peletier du Mans, Rémy Belleau, Antoine de Baïf, Pontus de Tyard et Étienne Jodelle. À la mort de Jacques Peletier du Mans, Jean Dorat le remplacera au sein de la Pléiade, et d'autres poètes comme Guillaume des Autels, Jean Bastier de La Péruse et Nicolas Denisot y seront aussi parfois comptés.  Ils se réunissaient notamment au "cabaret de la Pomme de Pin" situé rue de la Juiverie à Paris, en face de l'église de la Madeleine-en-la-Cité.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: On considère souvent "La Défense et illustration de la langue française", publiée en avril 1549 par Joachim du Bellay, comme le manifeste des idées de la Pléiade. Ce texte vise à mener une réflexion sur les moyens d’enrichir la langue et la littérature française par des emprunts (au latin, à l'italien ou à d'autres langues), la fabrication de néologismes, le rappel de mots disparus, et plus globalement le progrès de la culture française sur le modèle de la Renaissance italienne par la redécouverte de la culture antique, de ses arts et de son savoir.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: Les membres de la Pléiade entrent ainsi dans une logique de rupture avec leurs prédécesseurs, décidés qu'ils sont à rompre avec la poésie médiévale, et cherchent notamment à exercer leur art en français (« la poésie doit parler la langue du poète »). Ils constatent cependant que la langue française est souvent pauvre comparée au latin ou à l'italien renaissant, imprécise et peu adaptée à l’expression poétique. Ils décident donc de l’« enrichir » par la création de néologismes issus du latin, du grec et des langues régionales. Ils défendent en même temps l’imitation des genres et des auteurs gréco-latins dans le but de s’en inspirer pour mieux les dépasser, et vont pour ce faire jusqu'à singer leurs rituels, notamment à l'occasion de la cérémonie qu'ils appelèrent la Pompe du bouc en 1553. Ils imposent l’alexandrin, l’ode et le sonnet comme des formes poétiques majeures et abordent les quatre principaux thèmes de la poésie élégiaque : l’amour d'une femme, la mort, la fuite du temps et la nature qui les entoure, et parfois ensemble ("« Quand vous serez bien vieille, au soir, à la chandelle... »"). Ils s'essaient également au théâtre à travers la comédie et la tragédie humaniste.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: La Pléiade participe ainsi au développement ainsi qu'à la standardisation du français et joue un rôle majeur dans l’œuvre d'« illustration de la langue française », dans la renaissance littéraire, constituant la France comme un grand pays d'arts et de culture à partir du , tout en posant les fondements de ce que deviendra le français moderne.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: Selon Raymond Lebègue, le terme canonique de « Pléiade », utilisé presque exclusivement (et assez rarement) par Ronsard, ne peut pas être employé pour désigner un groupe d’auteurs vu qu’aucun ne s’en est jamais réclamé, et que Ronsard a fait varier sa composition de ce « groupe », aux appellations variables, tout au long de sa vie.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: Cependant, ce terme demeure usité par la plupart des critiques depuis le faute de formule plus satisfaisante, tout en conservant à l'esprit sa réalité problématique. Les poètes rangés sous l'appellation de "Pléiade" ont surtout en commun d’avoir tous été au moins à un moment proches de ce qui est considéré comme le « noyau dur » de la « "brigade" » des poètes des années 1550-1570, Pierre de Ronsard et Joachim du Bellay. Dans ses nombreux catalogues d’élite poétique successifs (qui contiennent souvent sept poètes, parfois plus ou moins), Ronsard cite par exemple Baïf et Étienne Jodelle dans son "Elégie à La Péruse" de 1553 et il y ajoute Rémy Belleau à la fin de son "Hymne à Henri II" de 1555 (participation confirmée en 1556 à l’occasion de la première utilisation par Ronsard du terme "Pléiade" : « Belleau, qui vint en la brigade / Des bons pour accomplir la septième Pléiade »). L’argument ronsardien étant évidemment trop faible pour fonder la légitimité de ce groupe, on peut prendre comme critère déterminant l’interaction de poètes au sein d'un groupe, dans le cadre d'une démarche commune de renouvellement poétique et linguistique.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: La « génération de la Pléiade » (ou plutôt de la « brigade », terme plus large mais plus précis), c’est aussi une génération scolaire, celle des élèves du groupe des grands enseignants humanistes (par ailleurs traducteurs du grec et du latin, d'expression généralement latine) composé de Marc Antoine Muret, George Buchanan, Jean Dorat et dans une moindre mesure Charles Estienne, aux collèges parisiens de Boncourt (où Grévin, Jodelle et La Taille et La Péruse reçurent les cours de Muret et Buchanan) et de Coqueret (où Ronsard, Du Bellay, Baïf et Belleau reçurent les cours de Muret et Dorat). Ces deux collèges étaient animés par une même démarche éducative, érudite et créative, et leurs élèves et professeurs se réunirent à plusieurs occasions, notamment pour la représentation de "L'Eugène" et de la "Cléopâtre captive" de Jodelle en 1552 et 1553 à Boncourt en présence du roi et de la cour, deux pièces dans lesquelles la plupart de ces jeunes poètes tinrent des rôles (Belleau, Jodelle, Grévin, La Péruse, etc.), ce qui contribua à les souder. La petite troupe d’apprentis dramaturges se retrouva d’ailleurs peu après à l’occasion d’une étonnante cérémonie elle aussi d’inspiration théâtrale, qui nous est restée grâce aux récits de Ronsard et Baïf sous le nom de Pompe du bouc.  Outre les professeurs, les poètes de la Pléiade partageaient aussi certains protecteurs influents, tels le cardinal Jean du Bellay, Jean Dorat ou Lazare de Baïf.


title: Pléiade (XVIe siècle)

text: À partir du milieu des années 1550, tous ces poètes, qui se connaissent bien et s’estiment malgré leurs querelles passagères (notamment avec Ronsard, fervent anti-protestant) demeureront en contact quasi permanent au moins jusque dans les années 1570 (décennie pendant laquelle Jodelle, Grévin puis Belleau suivront du Bellay dans le tombeau), avec comme « centre de gravité » le riche et talentueux Jean-Antoine de Baïf, Ronsard étant plus solitaire et surtout lunatique.


title: Aizkorri

text: LAizkorri (également nommé "Aitzkorri" ou "Aitzgorri", formes non recommandées par l'Académie de la langue basque) est une montagne de d'altitude appartenant au massif d'Aizkorri dans les Montagnes basques. Elle est située au Guipuscoa, dans le Pays basque (Espagne).


title: Aizkorri

text: Bien que ce ne soit pas le sommet le plus important du massif, il est le plus populaire et tout le massif porte son nom. La renommée lui vient de l'ermitage situé dans sa tour de guet rocheuse sur laquelle s'étendent les alpages d'Urbia et d'Oltza, qui regroupent plusieurs bergeries où paît le bétail. On trouve aussi avec l'ermitage un refuge de montagne. Le versant septentrional de la montagne est vertigineux.


title: Aizkorri

text: L'Aizkorri, sans être le point culminant du massif d'Aizkorri, en est le sommet le plus connu. Il fait partie d'une grande masse calcaire qui s'étend d'est en ouest et se prolonge par les montagnes du Durangaldea. Il se situe dans la partie orientale de la ligne de crête qui renferme les pâtures d'Urbia par le nord chutant vertigineusement, au nord sur Zegama.


title: Aizkorri

text: À sommet, à d'altitude, s'élève l'ermitage du Christ Saint qui garde un crucifix estimé miraculeux. C'est le dernier sommet à l'est de la crête.


title: Aizkorri

text: Sur le versant méridional s'ouvrent les pâturages d'Urbia, qui se trouvent à d'altitude et sont fermés d'une part avec le massif de l'Aizkorri et de l'autre avec celui de Zabalandi. La vallée s'étend d'est en ouest, avec un accès depuis le sanctuaire d'Arantzazu à Oñati et un autre par San Adrián.


title: Aizkorri

text: La végétation se compose de hêtres et d'aubépines blanches.


title: Aizkorri

text: Les pâturages sont le lieu de pâture depuis des temps préhistoriques et cela donne un échantillon des monuments mégalithiques qui se trouvent là.


title: Aizkorri

text: Au pied de l'Aizkorri se situe le passage de San Adrián, par où traversait la chaussée médiévale, qui unissait le plateau avec les passages du nord vers la côte cantabrique. La caractéristique la plus remarquable de ce passage est qu'elle traverse la roche par une grotte naturelle qui garde dans son intérieur l'ermitage du saint qui lui donne nom. Le chemin Camino francés avait un passage par le pic de San Adrián et a été parcouru depuis le mais de manière intense à partir du .


title: Aizkorri

text: Les troupeaux de brebis, de la race latza, broutent dans les prés qui sont ouverts entre les galets calcaires et bosquets de hêtres et aubépines blanches. Les bergers sont groupés dans de petites concentrations de "txabolas" (grange/refuge), qui leur servent de logement durant les mois d'été.


title: Aizkorri

text: Les itinéraires sont nombreux pour l'ascension de cette montagne, la plus populaire du massif d'Aizkorri. La majorité d'entre eux partent du Guipuscoa mais sa proximité avec l'Alava fait qu'il y en ait également à partir de cette province.


title: Aizkorri

text: À côté de l'ermitage du sommet il y a un petit refuge qui invite à passer la nuit sur ses hauteurs.


title: Aizkorri

text: Depuis le col d'Otsaurte, à d'altitude, le sentier se divise en deux et la piste qui se dirige vers le coteau de Beunda rencontre une cabane de bergers. En traversant le versant méridional de l'Añabaso, par la droite, on arrive aux parages de l'Aldaola (), sur la crête qui relie l'Añabaso à l'Aizkorri. De ce point, on atteint le passage de San Adrián à et on aperçoit, dans le tunnel, l'ermitage de San Adrián. En poursuivant jusqu'à la source de Lizarrate et avant d'y arriver, on tourne à droite pour commencer l'ascension vers le sommet de l'Aitzkorri, avec le petit tumulus appelé aussi San Adrián. L'ascension se fait parmi les hêtres jusqu'à près de la cime très abrupte. Ce parcours est connu comme « le calvaire », bien que son nom original soit "mandobide" (« chemin du mulet » en basque). Il y a une variante qui part de l'ermitage du "Sancti Spiritus", à d'altitude, et qui se démarre avant d'arriver au tunnel de San Adrián.


title: Aizkorri

text: L'ascension prend environ .


title: Aizkorri

text: À partir d'Arantzazu (), on monte vers Urbia par un bon et tranquille chemin bien balisé. L'entrée aux pâturages d'Urbia s'effectue par le coteau d'Elorrola () qui gardent les pics de Zabalaitz () par la droite et d'Enaitz () par la gauche. On suit le sentier entre la ligne d'arbres qui l'entourent et on arrive à l'ermitage et un peu plus en avant à la cuvette, qui incite un repos.


title: Aizkorri

text: La ligne de crêtes est ouverte sur les pâturages, au nord, et elle peut être gravie par l'ouest, en prenant la direction du dolmen d'Aizkorritxo, pour arriver à l'Aizkorri. Ainsi on passe par le point culminant de la chaîne, l'Aitxuri ().


title: Aizkorri

text: Si on suit le chemin par la vallée, on se dirigera vers la bergerie d'Arbelar, d'où part le sentier qui mènera directement au sommet de l'Aizkorri, en passant par le coteau précédent au rocher escarpé d'Aitzabal et de là au sommet.


title: Aizkorri

text: En partant de Zegama (), il faut monter à la gare de chemin de fer de la RENFE, et de là prendre le chemin vers le coteau d'Intzuzaeta. Ensuite, par la gauche et en suivant la route d'Andreaitz, accéder à la crête. Quand on arrive au passage d'Andreaitz (), il faut prendre la direction d'Urbia et tourner à gauche, en faisant le tour du pic Andreaitz () pour arriver au coteau Lugaitze où il faut marcher par la crête jusqu'en haut de l'Aizkorri.


title: Aizkorri

text: Pour monter depuis Araia, il faut suivre la route de l'Aratz pour se diriger vers san Adrián et de là monter à l'Aizkorri. Pour cela il faut se diriger vers les restes de la fonderie "Ajuria" et prendre un chemin à gauche (la "cuesta de las vagonetas") qui monte jusqu'aux carrières du pic (peña en espagnol) de San Miguel et depuis là, faire le tour des carrières pour monter à la source d'Iturriotz () pour rejoindre la clairière où se trouve la cabane d'Azkosaroi. Il faut laisser le sentier qui va vers l'Aratz pour se diriger vers le tunnel de San Adrián et de là à l'Aizkorri.


title: Aizkorri

text: Depuis 2006 la montagne est classée en parc naturel.


title: Aizkorri

text: Comme pour tous les sommets significatifs des montagnes du Pays basque, la déesse Mari y possèderait une demeure, bien qu'on attribue plus généralement sa résidence dans la montagne voisine, Aketegi, dans une grotte sur sa face Nord. Le Christ qui est vénéré dans l'ermitage du sommet a une réputation d'être miraculeux car beaucoup d'habitants, de Zegama, d'Araia (Alava) ont vainement tenté de ramener le crucifix dans leur paroisse mais ils le retrouvaient systématiquement sur le sommet de l'Aizkorri.


title: Échelet à sourcils blancs

text: L’Échelet à sourcils blancs ("Climacteris affinis") est une espèce de passereau de la famille des Climacteridae.


title: Échelet à sourcils blancs

text: Il est endémique en Australie.Selon Peterson, cet oiseau est représenté par 2 sous-espèces :


title: Winnweiler

text: Winnweiler est une municipalité d'Allemagne, située dans le Land de Rhénanie-Palatinat.


title: Winnweiler

text: La commune de Winnweiler est jumelée avec Saint-Laurent-Nouan.


title: Big Fun (C. C. Catch)

text: Big Fun est le cinquième album de la chanteuse allemande d'Eurodance C. C. Catch sorti en 1988.


title: Edmundsius agilis

text: Edmundsius agilis est une espèce d'insectes appartenant à l'ordre des Éphéméroptères. C'est la seule espèce du genre "Edmundsius", nommé en hommage à George F. Edmunds, Jr. pour son travail accompli à propos des éphéméroptères.


title: Edmundsius agilis

text: Cette espèce se rencontre en Amérique du Nord.


title: Edmundsius agilis

text: WC Day, "A new mayfly genus from California (Ephemeroptera)", Pan-Pacific Entomologist 29(1):19-24 (1953) Texte complet


title: Lignes Sarrebourg - Abreschviller et La Forge - Vallérysthal-Troisfontaines

text: Les lignes de Sarrebourg à Abreschviller et de La Forge à Vallérysthal-Troisfontaines sont deux anciennes lignes de chemin de fer françaises de la Moselle. Embranchements à voie normale unique de la grande ligne de Paris à Strasbourg, elles s'en détachaient un peu avant Sarrebourg, afin de desservir les premiers contreforts boisés du massif des Vosges. Elles ont eu un historique fortement lié.


text: Elles constituaient les lignes du réseau ferré national.


text: Dans l'ancienne nomenclature de la région Est de la SNCF, elles étaient numérotées « ligne 36 » et « ligne 36.3 » et désignées en tant que « Ligne Abreschviller – Sarrebourg (Réding) » et « Ligne La Forge - Vallérysthal ».


text: Les industriels de la région au sud de Sarrebourg ont, dès 1873, milité en faveur de la construction d'un embranchement à la grande ligne de Paris à Strasbourg, permettant de desservir tant la faïencerie de Niderviller que la cristallerie de Vallérysthal et la verrerie de Troisfontaines. Cette voie ferrée se serait, suivant les premières études, embranchée à la grande ligne entre les gares de Sarrebourg et de Réding. Cependant, le peu d'empressement mis par la Direction générale impériale des chemins de fer d'Alsace-Lorraine pour mener à bien les études de cette ligne reporte longtemps ce projet, jugé peu stratégique et peu rentable. En 1875, on envisage la construction d'une ligne de chemin de fer entre Sarrebourg - Réding - Niderviller et Vallérysthal. Le projet est finalement abandonné en 1880.


text: Toutefois, à force de militantisme et grâce au développement de l'industrie forestière dans les forêts autour d'Abreschviller, avec notamment l'ouverture dès 1884 du chemin de fer forestier d'Abreschviller (à voie étroite), une loi est enfin publiée, le , qui « autorise les chemins de fer impériaux d'Alsace-Lorraine à acquérir par voie d'expropriation les terrains nécessaires à la construction du chemin de fer à voie normale de Sarrebourg à Abreschviller, avec embranchement de Hesse à Vallérysthal et déclare la construction de cette voie, une entreprise d'utilité publique et urgente ».


text: Le est ouverte la ligne de Sarrebourg à Abreschviller (16,81 km), suivie rapidement, le , par la ligne de La Forge à Vallérysthal (9,81 km). À l'origine, 4 paires de trains marchandises-voyageurs desservent les lignes, avec des voitures de première et troisième classe ; toutefois, il semble que les fourgons, « la quatrième classe », ait également eu un certain succès auprès des habitants des vallées desservies lors des jours de marché à Sarrebourg.


text: Le trafic reste limité à la desserte des industries locales (verrerie de Troisfontaines, cristalleries de Hartzviller et de Vallérysthal), au transport du bois d'Abreschviller, et anecdotiquement à des curistes ou touristes souhaitant visiter le massif du Donon.


text: Dans les années 1930, les lignes étaient parcourues par des locomotives T5 et T7 tractant de petites voitures allemandes à essieux. En 1936, l'omnibus du dimanche est assuré par un autorail Renault VH. Les trains se scindaient ou fusionnaient à la bifurcation en gare de La Forge.


text: Le pont sur le canal de la Marne au Rhin, à Hesse, est détruit par un bombardement en 1940. Il est remplacé par un nouveau pont de conception Eiffel, en mars 1941.


text: Après la Seconde Guerre mondiale, on retrouve sur les lignes des locomotives 230 F, P 8 et 230 B.


text: À partir de 1960, la desserte voyageurs est effectuée par des autorails Picasso.


text: Les lignes sont fermées au service voyageurs le . Les gares de Nitting et Vasperviller - Saint-Quirin sont également fermées au service des marchandises à la même date. La gare de Barville-Bas est fermée à tout trafic en 1974. Les gares de Lorquin, Abreschviller, Hartzviller et Vallérysthal-Troisfontaines restent ouvertes au service des marchandises. Les dessertes sont réalisées par des BB 63000.


text: Le 1985, pour les célébrations du centenaire du chemin de fer forestier d'Abreschviller, la SNCF autorise la circulation d'un autorail entre Sarrebourg et Abreschviller. L'autorail effectue deux aller-retours et les passages à niveau n°5, 11, 21 et 29 sont gardés par des agents SNCF afin de garantir la sécurité des voyages.


text: La ligne de La Forge à Vallérysthal ferme au service marchandises le , le service Fercam de Fret SNCF se substitue à la desserte ferroviaire. La ligne est déclassée le 1991. Le , le dernier train au départ d'Abreschviller est composé de deux wagons expédiés par les scieries. La section Sarrebourg - La Forge est fermée au service marchandises le . Les barrières des passages à niveau des deux lignes sont enlevées le . La section La Forge - Abreschviller est déclassée le 1992. La section Sarrebourg - La Forge est déclassée le 1995. Les voies sont déposées quelques années plus tard.


text: Aujourd'hui, la plate forme des anciennes lignes a été réaménagée en voie verte, les anciens bâtiments voyageurs existent toujours et ont été vendus à des particuliers à l'exception de celui de La Forge, démoli en 1987. Abreschviller est le point de départ du chemin de fer d'Abreschviller, exploitation touristique d'une partie de l'ancien chemin de fer forestier à voie étroite desservant le massif du Donon et la forêt domaniale de la commune. Il reste quelques morceaux des rails au sein de la verrerie de Troisfontaines.


text: La ligne partait de la gare de Sarrebourg et longeait la ligne Paris - Strasbourg, en direction de Paris, jusqu'à Imling après quoi elle tournait vers la gauche et quittait la plate forme commune avec la grande ligne. Elle se séparait en deux à la gare de La Forge. Le centre de ravitaillement en essences de La Forge disposait d'un embranchement particulier. La ligne vers Abreschviller passait alors sous le pont-canal du canal de la Marne au Rhin et desservait les gares de Lorquin, Nitting, Barville-Bas, Vasperviller - Saint-Quirin et enfin Abreschviller. La ligne vers Vallérysthal suivait le canal de la Marne au Rhin jusqu'à la gare de Hesse puis franchissait le canal par le biais d'un pont métallique. Elle traversait ensuite Hartzviller puis arrivait à Vallérysthal-Troisfontaines. La plupart des gares étaient situées en dehors des villages. Des remises à locomotives se trouvaient à La Forge, Abreschviller et Troisfontaines.


title: Appien

text: Appien d'Alexandrie (en grec ̓Αππιανὸς) est un historien grec de l'époque romaine, né vers 95 ap. J.-C. à Alexandrie et mort sans doute après 161, auteur d'une "Histoire romaine".


title: Appien

text: Sa vie est très mal connue. Les sources sont le § 15 (dernier) de la préface de l"'Histoire romaine" (où l'auteur se présente en une phrase) et une ou deux autres allusions autobiographiques dans l'ouvrage ; une lettre d'Appien à Fronton et la réponse de Fronton (toutes deux en grec) ; une lettre de recommandation (en latin) de Fronton à l'empereur Antonin le Pieux ; probablement une épigramme funéraire grecque de Rome composée par un « Appianos » parlant de lui-même et de son épouse Eutychia ; enfin le "codex" 57 de la "Bibliothèque" du patriarche Photius, qui est consacré à l'ouvrage historique d'Appien. L'article de la "Souda" ne contient pas d'information biographique (sinon qu'Appien était « sophiste »).


title: Appien

text: La phrase d'Appien lui-même est la suivante : « Je suis Appien d'Alexandrie, ayant atteint le rang le plus élevé dans ma patrie, puis ayant plaidé à Rome dans des procès devant les empereurs, jusqu'à ce qu'ils me jugent digne d'exercer pour eux la fonction de procurateur ». Il semble donc avoir été un temps avocat du fisc à Rome sous au moins deux empereurs (sans doute Hadrien et Antonin le Pieux). La lettre de Fronton à Antonin témoigne des longues démarches du consulaire pour faire accorder à Appien la dignité de procurateur "(« Supplicavi tibi jam per biennium pro Appiano, amico meo [...] »)" ; la dignité requise signifie qu'Appien était un citoyen romain appartenant à l'ordre équestre ; apparemment l'empereur était réticent à accéder à cette requête, craignant qu'ensuite trop d'avocats ne la sollicitent aussi pour eux "(« futurum ut... causidicorum scatebra exoriretur idem petentium »)". Appien finit donc par obtenir sa nomination, et il semble avoir continué à exercer la fonction de procurateur (ἐπιτροπεύειν en grec) jusqu'après l'avènement de Marc Aurèle (161), puisqu'il parle à nouveau d'une pluralité d'empereurs (cependant il faut rappeler que Marc Aurèle fut coempereur à partir de 147).


title: Appien

text: Photius écrit qu'il fut florissant (Ἤκμασε) sous les règnes de Trajan et d'Hadrien, la mention du premier correspondant sans doute au début de la brillante carrière d'Appien à Alexandrie. Il a donc dû naître vers 90. À la fin du livre XXIV de l"'Histoire romaine", il évoque le fait qu'il dut fuir Alexandrie pendant la révolte des Juifs (116-117) pour se réfugier en Arabie Pétrée. Il devint très riche : dans sa lettre à Fronton il lui offre deux esclaves, et dans sa réponse le Romain ne croit pas pouvoir accepter un présent de cette valeur. Si l'épigramme funéraire mentionnée plus haut est bien d'Appien, il fut prêtre de la déesse Fortune à Rome et fut marié pendant trente-et-un ans à une certaine Eutychia qu'il avait épousée quand elle avait douze ans et qui mourut avant lui ; il aurait alors été enseveli à ses côtés sur la colline du Vatican.


title: Appien

text: Appien précise dans le § 15 de sa préface qu'il avait publié une autobiographie, signe certainement de la grande fierté qu'il ressentait de sa brillante carrière, et à laquelle il renvoie les lecteurs qui voudraient en savoir plus sur lui. Ce texte n'a pas été conservé. Appien est donc pour nous (en dehors de la lettre à Fronton) l'auteur d'une seule œuvre, l"'Histoire romaine".


title: Appien

text: L'ouvrage est clairement décrit dans le "codex" 57 de Photius. Il était divisé en trois parties et vingt-quatre livres. Consacré exclusivement aux guerres de conquête et aux guerres civiles de la fin de la République, il couvrait l'ensemble de l'histoire de Rome depuis la légende d'Énée jusqu'au règne de Trajan. Voici le plan de l'ouvrage tel qu'il découle du "codex" : 1. les rois de Rome ("Βασιλική") ; 2. les guerres d'Italie ("Ίταλική") ; 3. les guerres contre les Samnites ("Σαυνιτική") ; 4. les guerres contre les Gaulois ("Κελτική") ; 5. la conquête de la Sicile et des îles voisines ("Νησιωτική") ; 6. les guerres d'Espagne ("Ἰβηρική") ; 7. la guerre contre Hannibal ("Ἀννιβαική") ; 8. les guerres d'Afrique, ou contre Carthage, ou numidiques ("Λιβυκή", ou "Καρχηδονική", ou "Νομαδική") ; 9. les guerres de Macédoine et d'Illyrie ("Μακεδονική καί Ἰλλυρική") ; 10. les guerres de Grèce et d'Ionie ("Έλληνική καί Ίωνική") ; 11. les guerres de Syrie et contre les Parthes ("Συριακή καί Παρθική") ; 12. la guerre contre Mithridate ("Μιθριδάτειος") ; 13-21. les guerres civiles ("Ἐμφυλίων πρώτη – ἐνάτη"), depuis la lutte entre Marius et Sylla jusqu'à l'établissement de l'Empire par Auguste ; 22. les cent ans ("Έκατονταετία") d'Auguste jusqu'à l'avènement de Trajan ; 23. la conquête de la Dacie ("Δακική") ; 24. les campagnes de Trajan en Orient ("Άράβιος"). Selon Photius, le récit dans les trois derniers livres était sommaire et incomplet. Appien a dû les ajouter après coup, car il n'en fait pas mention dans la préface, et peut-être les avait-il laissés inachevés.


title: Appien

text: Sont parvenus jusqu'à nous en entier : la préface ; les livres 6, 7, 8 ; la seconde partie du livre 9 (sur l'Illyrie) ; les livres 11 à 17 (les livres 13 à 17 correspondent aux guerres civiles jusqu'à la mort de Sextus Pompée en 35 av. J.-C. ; dans le livre 11, la partie consacrée aux guerres contre les Parthes n'est pas d'Appien, mais a été ajoutée au début de la période byzantine). Des anthologies de l'époque byzantine fournissent quelques fragments des livres 1 à 5, de la partie perdue du livre 9 et du livre 24.


title: Appien

text: La principale originalité de l'ouvrage réside dans sa composition. En effet, le récit des conquêtes de Rome n'est pas organisé chronologiquement, mais géographiquement, ou plutôt « par nation » ("kata génos"). Ainsi, le livre 4 ("Les guerres contre les Gaulois") racontait l'ensemble des démêlés des Romains avec les Gaulois (jusqu'au temps de Jules César), mais du coup les opérations de César en Gaule ne sont pas du tout évoquées dans le livre 14, qui raconte la guerre civile entre César et Pompée. De même tous les événements concernant l'Égypte étaient regroupés dans les livres 18 à 21 (perdus), si bien qu'ils sont omis dans les livres précédents consacrés aux guerres civiles. Cette organisation présente des inconvénients évidents pour la cohérence du récit et la perception synthétique des événements, mais elle permet aussi une meilleure prise en compte de la géographie et de la logique à long terme de chaque conquête, ainsi qu'une meilleure analyse des choix stratégiques des généraux.


title: Appien

text: L’"Histoire romaine" date de la vieillesse d'Appien : la préface a certainement été rédigée à la fin de sa vie, puisqu'il y récapitule toute sa carrière. Dans cette même préface (§ 7), il compte 200 ans « depuis le rétablissement de la monarchie » (qui correspond sans doute dans l'esprit de l'auteur à la dictature à vie décernée à César en 45 av. J.-C., ce qui renverrait donc précisément à l'an 155, mais il s'agit sûrement d'un arrondi, comme au § 9 les 900 ans comptés depuis la fondation de Rome, ce qui donnerait 147). Quant à un "terminus ante quem", la frontière de l'Euphrate donnée à l'Empire romain par le § 2 de la préface correspond à la situation avant la campagne de Lucius Verus contre les Parthes (163-166).


title: Église arménienne Sainte-Catherine

text: L'église Sainte-Catherine est une église appartenant à l'Église apostolique arménienne donnant sur la perspective Nevski à Saint-Pétersbourg. Les premiers Arméniens arrivèrent dès la fondation de la ville en 1703. Leur paroisse est fondée en 1710. Ils se réunissent alors dans des maisons privées. Les autorités leur refusent la construction de leur église en 1714. Ce n'est que le qu'ils reçoivent la permission du Synode, car la demande est présentée par une trentaine de foyers. Ils construisent une petite chapelle sur l'île Vassilievski.


title: Église arménienne Sainte-Catherine

text: La Grande Catherine donne finalement en 1770 la « permission aux marchands et aux soldats arméniens de construire une église en pierre à Saint-Pétersbourg et une autre à Moscou. » Elle fait don d'une parcelle de terrain, en face du Gostiny Dvor, à l'emplacement d'anciennes petites écuries impériales donnant sur la perspective Nevski.


title: Église arménienne Sainte-Catherine

text: Les travaux se déroulent de 1771 à 1776 selon les plans de Georg Friedrich Veldten et coûtent , somme fort importante à l'époque. Le riche Ivan Lazarev, à la tête de la communauté, en est le principal donateur. L'église de style néoclassique est consacrée le , en présence du prince Grigori Potemkine.


title: Église arménienne Sainte-Catherine

text: L'église est fermée par les autorités soviétiques en et divers ateliers sont installés, dont un atelier de décors du théâtre de comédies musicales. L'église retourne au culte le et commence à être restaurée. Elle est solennellement consacrée le par le catholicos Garéguine II, en présence du patriarche Alexis II venu pour honorer les Arméniens.


title: Liste des chaînes de télévision francophones

text: Cet article présente une liste de chaînes télévisées diffusant leurs émissions en langue française.


title: Hear What I Say

text: " est le sixième album de la chanteuse allemande d'Eurodance C.C.Catch sorti en 1989. Après un désaccord artistique avec son ancien producteur Dieter Bohlen (Modern Talking), C.C.Catch fait appel à Andy Taylor (Duran Duran), pour la production de cet album.


title: Rugby Americas North

text: Rugby Americas North (connue sous les noms de "North America and West Indies Rugby Association" ou NAWIRA jusqu'en 2001, et "North America Caribbean Rugby Association" ou NACRA jusqu'en 2015) est l'organisme qui gère le rugby à XV en Amérique du Nord et dans les Antilles. Il s'agit d'une des six associations régionales de World Rugby.


title: Rugby Americas North

text: Elle organise la Caribbean Rugby Championship dont le vainqueur en 2013 est l'équipe d'USA South, formation issue de l'United States of America Rugby South Territorial Union (USARS), l'une des 7 "" de la Fédération américaine de rugby.


title: Rugby Americas North

text: En , la NACRA change de nom et devient "Rugby Americas North", en concordance avec le changement d'identité de World Rugby et des autres institutions continentales. Elle portait le nom de NACRA depuis 2001, année où la "North America and West Indies Rugby Association" a été rebaptisée. Le tableau suivant retrace le classement des sélections de Rugby Americas North depuis 2003 d'après leurs points au classement mondial World Rugby établi en fin d'année civile.


title: Le Sixième Jour (album)

text: Le Sixième Jour est une compilation de Dalida spécialement commercialisée pour promouvoir la nouvelle chanson enregistrée conjointement à la sortie du film "Le Sixième Jour" dont la chanteuse venait de terminer le tournage. Cette chanson est la dernière chanson que Dalida a enregistré avant son décès.


title: Le Sixième Jour (album)

text: La chanteuse a largement fait la promotion de la chanson et surtout du film, en apparaissant dans beaucoup d'émissions. Malgré une critique élogieuse du film et le talent d'actrice reconnu à Dalida, le film n'aura pas le succès escompté. Dalida interprètera "Le Sixième Jour" lors de sa dernière apparition à la télévision française au cours d'une émission de Jacques Martin en .


title: Résultats détaillés des championnats d'Europe d'athlétisme 1986

text: Résultats détaillés des Championnats d'Europe d'athlétisme 1986 de Stuttgart.


title: The Best of Dalida: Volume 1

text: The Best of Dalida: Volume 1 est la première compilation publiée en format compact disc, et ce, du vivant de Dalida. Il regroupe 18 des plus grands succès de Dalida, tous issus de la période Orlando de 1970 à 1983.


title: Río Conchos

text: Le Rio Conchos est le principal des affluents mexicains du fleuve "Río Grande".


title: Río Conchos

text: Il naît dans la Sierra Madre Occidentale à une altitude de , à au nord de la ville de San Juanito. Dans la partie supérieure de son cours la rivière est bien alimentée en eau grâce aux précipitations abondantes que reçoit cette sierra sous forme de neige en automne et en hiver. Plus en aval la rivière pénètre dans le désert de Chihuahua, une région aride qui ne reçoit pas plus de de précipitations par an et s'étend sur une bonne partie nord du Mexique. Le Rio Conchos se jette dans le Rio Grande à Ojinaga après avoir parcouru . La rivière se trouve alors à une altitude de . Ses eaux drainent une surface totale de et sont largement utilisées pour les besoins de l'irrigation.


title: Aleksandr Savoskine

text: Aleksandr Aleksandrovitch Savoskine - en russe : et en anglais "" (né le à Moscou en Russie) est un joueur russe de hockey sur glace. Il évolue au poste de défenseur.


title: Aleksandr Savoskine

text: Formé au Krylia Sovetov, il est choisi par le Metallourg Magnitogorsk au cours du repêchage d'entrée dans la KHL 2009 en première ronde en .


title: Tõnis Kasemets

text: Tõnis Kasemets, né le à Pärnu, Estonie, est un coureur automobile estonien.


title: Tõnis Kasemets

text: Il a émigré aux États-Unis en 1995 et a fait ses débuts en Formule Atlantic en 2004. En 2005, il s'est classé deuxième au championnat derrière le champion Charles Zwolsman. Il a fait ses débuts en Champ Car World Series en 2006 pour Rocketsports Racing.


title: Tõnis Kasemets

text: Il a couru de nouveau en Formule Atlantic lors de la saison 2009 avec sa propre équipe. Il est pilote, mécanicien, ingénieur et camionneur pour son équipe. Il a terminé de ce championnat 2009.


title: Asko Ensemble

text: L'Asko Ensemble est un orchestre de chambre néerlandais fondé en 1965 et spécialisé dans le répertoire de la musique contemporaine.


title: Asko Ensemble

text: L'Asko Ensemble a publié de nombreux enregistrements des œuvres, entre autres, de György Ligeti, Louis Andriessen, Olivier Messiaen, Edgar Varèse, Claude Vivier, Bruno Maderna, Elliott Carter et Iannis Xenakis. L'ensemble se produit régulièrement en "duo" avec l'Ensemble Schönberg et ne dispose pas d'un chef d'orchestre permanent. Il est régulièrement dirigé par Riccardo Chailly, Oliver Knussen, Reinbert de Leeuw, George Benjamin, Stefan Asbury et Peter Rundel.


title: Pour en arriver là

text: Pour en arriver là ("Dalida for ever") est le titre d'une compilation parue lors du décès de la chanteuse Dalida en 1987. Cette compilation regroupe des chansons intimistes de la star enregistrée entre 1971 et 1984. L'album a été commercialisé en et en format CD. La plage de titre a été extraite en et un clip a été monté sur base d'images d'archives pour faire la promotion de l'album. Le CD comporte également les chansons suivantes en bonus : Le single a été pressé avec deux pochettes différentes. La chanson "Les hommes de ma vie" est extraite du précédent album de Dalida paru en 1986.


title: La Voix de l'amour

text: La Voix de l'amour est une compilation de chansons d'amour de Dalida parue en 33 tours et cd au cours de l'année 1988. La liste des titres des deux formats est sensiblement différent.


title: Rafè

text: Le rafè (hébreu : רָפֵא « faible, » « mou ») est un signe diacritique de l'alphabet hébraïque, représenté graphiquement par une barre courte placée au-dessus de certaines lettres, afin d'indiquer que leur prononciation ne doit pas être accentuée.


title: Rafè

text: D'apparence similaire au macron grec, le "rafè" exerce une fonction différente.


title: Rafè

text: En hébreu biblique, les lettres du groupe « bega"d kefa"t » (beth, guimel, dalet, kaf, pe et tav) peuvent être prononcées de deux manières : fricative ([v], [ɣ], [ð], [x], [f], [θ]) ou occlusive ([b], [g], [d], [k], [p], [t]).Le système de ponctuation massorétique de Tibériade indique une prononciation fricative au moyen du "rafè", lequel a donc une fonction exactement opposée au daguech doux.


title: Rafè

text: Le "rafè" peut également être employé en contraste avec le "mappiq", pour indiquer que les lettres aleph et hè sont muettes, et utilisées comme "matres lectionis".


title: Rafè

text: Le "rafè" est tombé en désuétude en hébreu avec l'apparition de l'imprimerie, bien que Gesenius (1813) écrive avoir encore vu quelques Bibles hébraïques qui l'utilisaient en certains endroits du texte pour souligner l'absence de "daguech" ou de "mappiq". Certaines éditions récentes de la Bible hébraïque, dont celle de l'institut "Simanim" de Jérusalem, en réintroduisent l'usage. Par ailleurs, la dénomination de "rafè" a été conservée en grammaire hébraïque, afin de désigner une lettre de la série bega"d kefa"t sans "daguech".


title: Rafè

text: La règle générale est qu'une lettre bega"d kefa"t est "rafè" après une voyelle, et marquée d'un "daguech" doux en l'absence de voyelle. Elles sont donc "rafè" :


title: Rafè

text: L'emploi du "rafè" a par ailleurs été conservé dans les orthographes yiddish et ladino, particulièrement pour distinguer le /p/ du /f/ ou pour indiquer que les consonnes qui le portent ne doivent pas être systématiquement prononcées.


title: Best of '98

text: Best of '98 est le de la chanteuse allemande d'Eurodance C.C.Catch sorti le . Cette compilation, incluant les versions originales de ses plus grands tubes et des remixes, marque le grand retour de la chanteuse en Allemagne et dans les pays de l'Est près de 10 ans après son dernier album.


title: Dalida mon amour - volume 2

text: Surfant sur le succès rencontré par la compilation précédente, Orlando commercialise un second volume. Dalida mon amour volume 2 regroupe des enregistrements de Dalida couvrant la période 1970 - 1984. Cependant, si la compilation n'apporte aucun nouvel élément à la carrière posthume de la chanteuse, elle a le mérite de faire découvrir des chansons moins connues du grand public. Cet album sera commercialisé en simple et double compact disc. Le cd simple commercialisé reprend les titres du premier cd.


title: Le Jongleur de Notre-Dame (opéra)

text: Le Jongleur de Notre-Dame est un « miracle » lyrique en trois actes de Jules Massenet, sur un livret de Maurice Léna, créé le à l'Opéra de Monte-Carlo, puis repris à l'Opéra-Comique de Paris le .


title: Le Jongleur de Notre-Dame (opéra)

text: L'action se situe au Moyen Âge (), un jour de marché, devant le couvent de Cluny.  Les villageois dansent une bergerette, Jean fait son entrée accompagné par le son de sa vielle. Il essaye, en vain, de présenter ses tours de jonglerie car la foule en le raillant l'entraine dans une ronde ; il parvient à en sortir et propose de chanter une parodie de prière l"'Alléluia du vin". Mais à la fin du chant le prieur sort du couvent, exhortant la foule à se disperser, seul reste Jean. Le prieur menace Jean de finir en enfer à cause de ses chants païens, Jean fond en larmes, le prieur ému lui propose de rejoindre le couvent.


title: Le Jongleur de Notre-Dame (opéra)

text: Jean se lance alors dans une longue ode à la liberté, mais affamé, et voyant le frère Boniface rentrer avec sa mule chargée de provisions, Jean se résigne à rentrer dans les ordres.


title: Le Jongleur de Notre-Dame (opéra)

text: Les moines chantent un cantique en latin sous la direction intransigeante du moine musicien, Jean se réjouit d'avoir si bien mangé et se plaint de ne pas savoir le latin pour plaire à la Vierge Marie. Les moines lui reprochent son inactivité, en chantant avec moquerie « Jean ne sait rien qu'au réfectoire, boire et manger, manger et boire. »


title: Le Jongleur de Notre-Dame (opéra)

text: Le moine sculpteur se met alors à louer les qualités de son art pour servir la Vierge, le moine poète, puis le moine peintre et enfin le moine musicien font de même pensant que leurs domaines respectifs sont les plus aptes à servir la Vierge. Le prieur met fin à cette dispute assez puérile en leur demandant de s'embrasser, les moines se dispersent, ne reste que Jean et Boniface. Le moine cuisinier console Jean en lui disant que même les plus humbles aspirent au paradis, il prend l'exemple biblique de la sauge qui sauva l'enfant Jésus alors que la rose ne voulut pas ouvrir son calice pour l'enfant, lors de l'air de la sauge. Jean est alors rassuré et loue la bonté de la Vierge.


title: Le Jongleur de Notre-Dame (opéra)

text: Jean reste seul près de la statue de la Vierge, il veut lui aussi l'honorer, avec ce qu'il sait faire : ses talents de jongleur. Il commence par un chant guerrier, mais l'arrête de peur de la froisser. Il essaye alors une romance d'amour, "La Belle Erembourg", mais sa mémoire lui fait défaut, il enchaine avec un air pastoral. Mais le moine peintre qui a vu la scène part prévenir le prieur, ce dernier arrive avec des moines quand Jean commence une danse, voulant intervenir pour arrêter le blasphème, Boniface leur demande d'attendre la fin de la danse. Les moines s'élancent vers lui mais, miracle, la vierge intervient par le biais d'une lumière sur le tableau. Depuis la coulisse les anges chantent la gloire de Jean.


title: Le Jongleur de Notre-Dame (opéra)

text: Jean ne se rend compte de rien et demande pardon au prieur, Jean meurt alors dans un état de béatitude le plus total en comprenant même le latin. Le miracle se termine par une phrase du prieur : « Heureux les simples car ils verront Dieu », thème principal de la pièce.


title: Le Jongleur de Notre-Dame (opéra)

text: Ce « miracle » est l'une des seules pièces lyriques de Massenet où il n'y a pas de rôle féminin soliste : seules quelques voix de femmes dans les chœurs du début et les anges qui ne sont pas visibles sur scène à la fin.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Créé en 1987, à l’initiative du ministère de la Culture, par Vincent Berthier de Lioncourt et Philippe Beaussant, le centre de musique baroque de Versailles a pour mission de retrouver, de restaurer, d’éditer et de diffuser, le plus largement possible, le patrimoine musical français de l'époque baroque ( et première moitié du ), une période particulièrement riche, mais jusqu’à présent méconnue, de son histoire musicale.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Situé dans l'hôtel des Menus-Plaisirs de Versailles, l'organisme est associé à l'Établissement public du château, du musée et du domaine national de Versailles.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Il abrite le chœur des pages et des chantres du Centre de musique baroque de Versailles, maîtrise et ensemble de jeunes chanteurs en formation spécialisés dans l'interprétation de la musique baroque française.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: De la recherche au concert, le Centre de musique baroque de Versailles a mis en place une véritable « chaîne ».


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Le pôle recherche du CMBV est un programme du Centre d’études supérieure de la Renaissance (UMR 7323) qui a pour tutelle le Centre national de la recherche scientifique (CNRS), l’université François-Rabelais et le ministère de la Culture. Il rassemble une équipe d’une vingtaine de personnes comprenant chercheurs statutaires et associés, personnel mis à disposition par le ministère de la Culture et personnels de soutien à la recherche. Il se veut également un lieu d’accueil pour de nombreux étudiants et chercheurs qui y bénéficient de ressources spécifiquement dédiées à la musique baroque française.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Le pôle Recherche du CMBV est spécialisé dans l’étude interdisciplinaire de la musique française des et siècles : composition (étude des traités de théorie musicale), transcription (étude des partitions), inscription dans l’histoire (dimension historique, anthropologique et sociologique) ou le présent (étude des pratiques d’interprétation). Il collabore avec des partenaires nombreux tels que l’Institut de Musicologie (IReMus), le Centre de recherche du château de Versailles (CRCV), l’École nationale des chartes, les éditions Picard, le Centre national de la danse (CND) ou la Fondation Royaumont. Son double ancrage au CNRS et à l’université favorise des collaborations scientifiques, des échanges internationaux et des projets de recherche financés au niveau national ou européen.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Il mène des travaux de recherche fondamentale et est engagé, en lien avec les autres pôles du CMBV, dans une voie novatrice, celle de la confrontation des travaux théoriques avec la pratique des musiciens baroques.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: L’œuvre de Marc-Antoine Charpentier, l’air de cour, la musique sacrée, la musique italienne en France ou l’Académie royale de musique (Opéra de Paris) sont autant de chantiers de recherche emblématiques du pôle qui font très régulièrement l’objet de colloques, journées d’étude, séminaires ou de productions scientifiques (éditions musicales, ouvrages) et irriguent l’ensemble des projets du CMBV, participant au développement du dialogue entre la musicologie et l’interprétation.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Depuis son origine, le pôle recherche du CMBV mène également une politique de conception, de réalisation et de mise à disposition de ressources, via des éditions monumentales du répertoire français des et siècles internationalement reconnues et un portail de ressources numériques, Philidor.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Depuis 1992, le CMBV poursuit un vaste programme d’édition musicale axé sur les œuvres du patrimoine musical français des et siècles. Œuvres vocales, chorales, instrumentales, orchestrales ou scéniques depuis les musiciens du règne de Louis XIII jusqu’à la fin de la période classique, c’est aujourd’hui un catalogue riche de plus de œuvres qui offre un choix important de répertoire en édition moderne.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Dans ses collections de partitions, le CMBV publie des ouvrages essentiels du répertoire, mais aussi du répertoire à destination de publics spécifiques, notamment d’étudiants, comme une série de recueils d’airs d’opéras proposant l’intégralité des airs de Lully, Rameau et Gluck avec accompagnement de clavier. Ces partitions, déclinées en conducteurs, réductions et matériel instrumental, sont préfacées en français et en anglais.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Les publications scientifiques du CMBV, les éditions critiques Monumentales et Anthologies, ont pour objectif de fournir, tant aux chercheurs qu’aux interprètes des volumes de référence, exhaustifs et richement documentés, également déclinés en matériel pour les interprètes.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Le CMBV publie des ouvrages scientifiques en partenariat avec des éditeurs et développe également un portail de ressources numériques dédiées à la recherche, Philidor.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Grâce à de nombreux partenariats, les projets artistiques du CMBV font l’objet de captations et d’enregistrements diffusés dans le monde entier. Depuis 30 ans, plus de 150 CD et DVD liés aux activités du CMBV sont parus.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Cursus de formation


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Véritable chœur-école, la maîtrise du CMBV forme tout au long de l’année près de 140 jeunes chanteurs âgés de 4 à 30 ans : enfants sur le hors-temps scolaire jusqu’en classe de CP, élèves en classes à horaires aménagés de l’Éducation nationale, du CE1 à la , et jeunes adultes, français et étrangers, recrutés sur concours, en cursus de formation professionnelle supérieure.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: La formation des enfants en classes à horaires aménagés est mise en œuvre dans le cadre de l’Éducation nationale (Académie de Versailles) avec l'École élémentaire Wapler et le Collège Rameau. La formation professionnelle supérieure des adultes s'enrichit des partenariats développés avec le CRD de la Vallée de Chevreuse, le CRR de Versailles et le Pôle supérieur de Paris Boulogne-Billancourt.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: La maîtrise du CMBV accueille les enfants dès l’âge de 4 ans au Jardin musical puis à la Pré-maîtrise à l’âge de 6 ans pour une initiation hebdomadaire musicale et vocale, sur le hors-temps scolaire, à partir des méthodes actives Willems et Dalcroze.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: À partir du CE1 et jusqu’à la /, les enfants ont la possibilité d’intégrer les classes à horaires aménagés maîtrisiennes pour suivre un cursus approfondi de chant et de formation musicale, en parallèle de leur apprentissage scolaire. Ils fonctionnent en partenariat avec l'école Wapler, aussi à Versailles, et le Collège Rameau où travaillent les collégiens.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: La maîtrise du CMBV dispense chaque année à 17 étudiants français et étrangers, recrutés sur concours, un cursus d’études professionnelles vocales supérieures, de 2 à 3 ans, associant enseignements théoriques et pratiques, et spécialisé dans le répertoire des et siècles. On les nomme Chantres. Le taux d'insertion professionnelle des jeunes chanteurs formés atteint les 90 %.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: En 2008, grâce à la restitution d’instruments disparus, le CMBV a enrichi son offre de formation en la complétant par une dimension instrumentale et orchestrale. La construction de 18 instruments à cordes – 6 dessus, 4 hautes-contre, 4 tailles et 4 quintes de violon – a permis de retrouver le son de l’orchestre mythique de Versailles, les 24 Violons du roi. Cette restitution est prolongée, vers la fin des années 2010, par la construction de 6 basses de violon, puis par celle de 24 archets adaptés aux différents instruments.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Grâce à cet instrumentarium, le CMBV a pu mettre en place des projets pédagogiques portant sur la spécificité de l’orchestre baroque français à cinq parties de cordes, en lien avec des partenaires pédagogiques et artistiques comme le Royal College of Music de Londres, le CNSMD de Paris ou le Conservatoire de Prague. Des académies se sont tenues en France, en Angleterre et en République tchèque, donnant lieu à des concerts publics. Ces projets d’Académies d’orchestre reposent non seulement sur la valorisation d’un instrumentarium particulier, sur l’apprentissage de modes de jeux et d’interprétation spécifiquement français, mais aussi sur un répertoire musical peu fréquenté, remis au jour par le travail de recherche et d’édition des équipes scientifiques du CMBV.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Le CMBV organise par ailleurs des sessions de conférences, de cours et de masterclasses d’interprétation, en France et à l’étranger, en s’adjoignant les compétences de spécialistes reconnus pour leurs compétences didactiques et pédagogiques.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Les productions artistiques portées par le CMBV sont présentées non seulement au château de Versailles, mais également en France, en Europe et dans le monde.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Ainsi, après avoir été l’artisan de la redécouverte de ce répertoire en France, le CMBV œuvre à sa transmission, tant auprès des musiciens que du public, partout où il est possible de monter des projets de musique baroque française.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Grâce à son pôle artistique, le CMBV peut produire ou co-produire, chaque saison, une vingtaine de nouveaux projets artistiques – concerts, spectacles, projets pédagogiques – qui s’ajoutent à la reprise et la diffusion de ceux créés les années précédentes. Cette activité représente en moyenne une centaine de dates par an en France, en Europe et dans le monde, permettant de faire rayonner la musique baroque française.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Les projets artistiques du CMBV se déclinent sous la forme de concerts, de spectacles et de projets pédagogiques incluant des restitutions publiques (masterclasses, académies d’orchestre, coaching linguistique et stylistique).


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Tous les répertoires sont explorés, de la musique de chambre au répertoire symphonique en passant par la musique sacrée et, pour la scène, le ballet, la tragédie lyrique et l’opéra-comique. Le CMBV prend à cœur d’initier ou de soutenir des intentions ambitieuses et atypiques qui ne verraient pas le jour sans son intervention.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: La programmation du CMBV s’articule entre recréations d’ouvrages inédits et diffusion du grand répertoire baroque français, en privilégiant des réflexions originales et des aspects scientifiques liés à la "performance practice". Tous les modes d’interprétation sont encouragés, de la reconstitution historique aux esthétiques les plus contemporaines.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Pour permettre la réalisation de ces projets, le CMBV intervient en coproduction auprès de multiples partenaires nationaux et internationaux (festivals, salles, ensembles) selon des modes opératoires ajustés à chaque cas, et en mettant à disposition une grande variété de ressources :


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Le CMBV présente chaque saison au château de Versailles quelques-unes de ses réalisations les plus emblématiques, notamment celles en lien étroit avec l’histoire musicale du lieu.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: En France, le CMBV collabore régulièrement avec des théâtres et des maisons d’opéra, à Paris et en région, comme l’Opéra national de Paris, l’Opéra Comique, le Théâtre des Champs-Élysées, l’Opéra national de Bordeaux, l’Opéra national de Montpellier Languedoc-Roussillon, l’Opéra Grand Avignon ou l’Opéra de Lille. Il travaille également avec des salles comme l’Auditorium de Radio France, l’Auditorium du Louvre, l’Arsenal de Metz ou le Grand Théâtre de Provence, et des festivals comme le Festival international d’opéra baroque de Beaune, le Festival de Radio France Montpellier ou le Festival de la Chaise-Dieu. Parmi ses autres partenaires figurent la Fondation Royaumont et l’ARCAL.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: À l’international, le CMBV a noué des collaborations pérennes avec des institutions emblématiques, permettant à la musique baroque française d’être mieux connue des musiciens et des mélomanes : en Allemagne, avec le Musikfestspiele Sanssouci (Potsdam) ; en Autriche, avec l’Innsbrucker Festwochen der Alten Musik (Innsbruck) ; en Belgique, avec le CAVEMA (Namur) ; en République tchèque, avec le Summer Festivities of Early Music (Prague) ; aux États-Unis, avec le Boston Early Music Festival (Boston) ; en Italie, avec le Palazzetto Bru Zane (Venise) ; à Malte, avec le Valletta International Baroque Festival (La Valette) ; en Hongrie, avec l’Orfeo Music Foundation (Budapest) ; au Brésil, avec l’Orchestre baroque de l’Université UNIRIO (Rio) ; etc.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Le CMBV collabore avec les plus grands ensembles français de musique ancienne, notamment Les Arts florissants, Les Talens Lyriques, Le Concert Spirituel, L’Ensemble Pygmalion, Le Concert d’Astrée ou Les Folies françoises, mais aussi étrangers, comme le Chœur de chambre de Namur, Millenium Orchestra, Les Agrémens, Orfeo Orchestra, Purcell Choir, Collegium Marianum, Philharmonia Baroque Orchestra ou the BEMF Orchestra.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Il entretient également des liens étroits avec une vingtaine de chanteurs en résidence, spécialistes de ce répertoire, et des concepteurs impliqués dans les différents arts de la scène à l’époque baroque, comme le peintre-décorateur Antoine Fontaine, le marionnettiste Jean-Philippe Desrousseaux, l’éclairagiste Hervé Gary ou les chorégraphes Marie-Geneviève Massé ou Natalie Van Parys, afin de questionner le répertoire sous des angles historiques et scientifiques, et de pérenniser un savoir-faire typiquement français.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Pour mener à bien sa mission de redécouverte et de valorisation du patrimoine musical français des et siècles, le CMBV s’associe au talent de chanteurs en résidence internationaux qui accompagnent, année après année, les productions de concerts, de spectacles et d’enregistrements discographiques. Affinant leur connaissance du style et du répertoire, ils deviennent eux-mêmes les meilleurs ambassadeurs de la musique française dans le monde. Ce groupe de chanteurs en résidence accueille régulièrement de nouveaux jeunes artistes, favorisant leur insertion professionnelle dans un réseau international. Le mélange des générations, la rencontre avec des chefs et des metteurs en scène d’horizons variés, la découverte d’œuvres inédites, dynamisent la transmission des savoirs et des pratiques artistiques.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Fort d’une première expérience d’action culturelle à Trappes (Projet "L’Inde Galante" de 2013 à 2015), le CMBV renouvelle l’opération de 2016 à 2018, dans le cadre des jumelages initiés par le Préfet de la région Île-de-France entre 21 établissements culturels et 21 zones de sécurité prioritaires (ZSP). Le CMBV propose aux habitants du quartier des Merisiers de Trappes et plus largement aux acteurs sociaux et culturels de Trappes et leurs publics, un parcours artistique autour de l’œuvre du compositeur Jean-Baptiste Lully, inventeur de l’opéra français qui a joué un rôle majeur dans l’éclat artistique de la France sous Louis XIV.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Le projet se déroule en deux temps : une année de sensibilisation (2016-2017) à l’art baroque français autour de deux spectacles produits par le CMBV, et une année de création artistique (2017-2018), « Baptiste ou l'Opéra des farceurs », un spectacle pluridisciplinaire écrit avec les participants trappistes. En point d’orgue, 2 représentations du spectacle sont prévues en mai 2018 au Théâtre de La Merise de Trappes et à l’Opéra Royal du Château de Versailles.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Une multiplicité d’initiatives locales et un espace de débats et de convivialité avec les habitants sur les enjeux sociaux et culturels du territoire jalonneront le parcours.


title: Centre de musique baroque de Versailles

text: Selon le CMBV, les objectifs de cette opération sont les suivants : Tout au long du projet


title: Giovanni Colonna

text: Giovanni Colonna (né en 1934) est un archéologue et un historien de l'art italique et de la culture étrusque. Il enseigne à l'Université de Rome « La Sapienza » (Italie) et a été formé par Massimo Pallottino.


title: Giovanni Colonna

text: Giovanni Colonna a obtenu son premier diplôme à Rome en 1957, étudiant auprès de Massimo Pallottino. Par la suite il a continué à étudier à Rome et à Athènes et a été surintendant archéologique de l'Étrurie du Sud (1964 - 1972).


title: Giovanni Colonna

text: Il a mené de nombreuses campagnes de terrain en Étrurie (Blera, Campi Bisenzio, Bolsena, Montefiascone, Tuscania, Cerveteri, Ladispoli, Véies) et dans d'autres endroits (Arcinazzo Romano, Saepinum, Valle del Sinello, Festos).


title: Giovanni Colonna

text: Avec sa femme, Elena Di Paolo, Giovanni Colonna a fouillé la nécropole de Viterbe et a publié deux volumes: "Castel d'Asso" (1970) et "Norchia I" (1978). Il est aussi bien connu pour ses travaux sur le site étrusque de Véies et le temple d'Apollon ainsi que pour d'importants travaux à Pyrgi. Il est l'auteur de nombreux articles et livres (plus de 300).


title: Giovanni Colonna

text: Giovanni Colonna est membre de l'Académie des Lyncéens à Rome.


title: Giovanni Colonna

text: En 2005 a été publiée une collection de 4 volumes de ses écrits et de son œuvre (2695 pages) intitulée "Italia ante Romanum Imperium: Scritti di Antichità etrusche, italiche e romane (1958 - 1998)".


title: Giovanni Colonna

text: Giovanni Colonna est professeur à l'Université « Sapienza » de Rome où il enseigne depuis 1980.


title: Échelet à sourcils roux

text: L’Échelet à sourcils roux ("Climacteris erythrops") est une espèce de passereau de la famille des Climacteridae.


title: Échelet à sourcils roux

text: Il est endémique en Australie.


title: Échelet à sourcils roux

text: Il habite les forêts humides tropicales et subtropicales.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: L'Affaire Pilotes F1/FISA 1982 commence à l'inter saison 1981-1982 lorsque la Fédération internationale du sport automobile, tout juste remise de sa querelle avec la Formula One Constructors Association grâce aux Accords Concorde, entreprend une restructuration des championnats du monde pilotes et constructeurs. La FOCA a été invitée à siéger dans l'ensemble des commissions de travail mais les pilotes n'ont pas été associés à ces refontes des réglementations. S'ensuit une grève des pilotes lors du Grand Prix automobile d'Afrique du Sud 1982, qui débouchera vers la satisfaction des revendications des pilotes.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: La nouvelle réglementation de la Formule 1 institue une « super-licence », nécessaire aux pilotes, aux constructeurs et aux organisateurs de Grand Prix pour participer au championnat. Cette super-licence comporte deux articles qui déplaisent fortement aux pilotes. L'article stipule que les pilotes doivent inscrire la date d'expiration de leur contrat avec leurs employeurs alors que la super-licence n'est délivrée que pour une saison. L'article stipule que les pilotes s'engagent à ne pas faire de tort aux intérêts matériels et moraux ou à l'image du championnat du monde de Formule 1.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: À leur arrivée sur le circuit de Kyalami près de Johannesburg en Afrique du Sud, afin de disputer le premier Grand Prix de la saison 1982, les pilotes se voient obligés de signer une demande d'attribution de cette super-licence contre laquelle ils ont émis des réserves, réserves dont les instances dirigeantes n'ont jamais tenu compte. Cette demande de super-licence doit être signée avant de pouvoir prendre part au Grand Prix.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: Le mardi soir précédant la course, les pilotes, sous l'impulsion de Niki Lauda, se réunissent afin de demander un aménagement du texte régissant la super-licence qui prenne en compte leur point de vue. Les pilotes décident de ne pas signer leur demande de super-licence et certains d'entre eux, qui avaient déjà fait cette demande, rédigent une lettre de récusation.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: Le lendemain matin, mercredi, une commission des instances dirigeantes est réunie et Didier Pironi, président du GPDA (Grand Prix Drivers'Association) présente les desideratas des pilotes. Celui-ci n'est pas écouté : la FISA réaffirme que les pilotes qui ne signent pas leur demande de super-licence seront, ainsi que leur écurie, exclus du championnat.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: À la suite de ce premier échec face à la FIA et à la FOCA, les pilotes ne se résignent pas et, le jeudi 20, à , juste avant les premiers essais libres affrètent un autocar et quittent le circuit de Kyalami. Suivi par une meute de journalistes perplexes, le bus se rend à Johannesburg, à du circuit où les pilotes s'enferment dans une salle de réunion de l'hôtel Sunny Side. Seul Didier Pironi quitte l'hôtel pour retourner sur le circuit dans l'espoir qu'une réponse favorable de Jean-Marie Balestre et Bernie Ecclestone sera fournie à la demande de ses pairs.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: Les instances dirigeantes se réunissent pendant plusieurs heures puis, en début d'après-midi, la FISA annonce qu'elle suspend les trente-et-un pilotes en rébellion à vie. Elle offre tout de même une porte de sortie : les pilotes qui se présentent le vendredi 21 entre 8 et pour signer leur demande d'obtention d'une super-licence ne seront pas sanctionnés.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: Les pilotes font une nouvelle fois bloc, malgré quelques heurts verbaux car certains subissent les pressions de leur directeur sportif. Ils décident néanmoins de rester tous ensemble, y compris Nelson Piquet et Riccardo Patrese, pilotes de l'écurie Brabham de Bernie Ecclestone, et de passer la nuit dans l'hôtel de Johannesbourg. Ne manquent à l'appel que Jochen Mass qui a raté le départ du bus le jeudi matin et Teo Fabi qui a craqué sous la pression de son directeur d'écurie Ted Toleman. La plupart des pilotes passe donc la journée du jeudi et la nuit du jeudi au vendredi dans le salon de l'hôtel afin de maintenir la pression sur les instances dirigeantes et obtenir un recul de leurs positions.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: Le vendredi 21 à du matin, Niki Lauda, lors d'une conférence de presse, annonce que Didier Pironi est allé à nouveau au circuit afin de négocier. À la suite de cette action, les pilotes obtiennent un accord verbal sur le réexamen des textes de cette super-licence.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: À , alors que les commissaires de piste mettent en place la procédure réglementaire des essais libres, la fin des hostilités est annoncée, Pironi déclarant avoir obtenu toutes les garanties nécessaires. Les pilotes prennent part aux essais libres bien que Jean-Marie Balestre déclare qu'aucun engagement écrit n'a été signé. Il indique toutefois s'être engagé à réexaminer le point afin de donner aux pilotes les mêmes garanties qu'aux constructeurs.


title: Affaire Pilotes F1/FISA 1982

text: Après la course, remportée par Alain Prost, la FISA veut suspendre les grévistes mais la sanction est rapidement transformée en amende, réglée par les écuries. Les pilotes du GPDA ont remporté leur bras de fer.


title: Championnat du Monténégro de football 2009-2010

text: La saison 2009-2010 de Prva Crnogoska Liga est la quatrième édition de la première division monténégrine.


text: Lors de celle-ci, le Mogren Budva tente de conserver son titre de champion face aux onze meilleurs clubs monténégrins lors d'une série de matchs se déroulant sur toute l'année.


text: Les douze clubs participants à la première phase de championnat se confrontent à deux reprises aux onze autres. En fonction du classement établi au terme de cette première phase, chaque équipe affronte une fois de plus les onze autres afin d'attribuer le titre de champion.


text: Trois places sont qualificatives pour les compétitions européennes, la quatrième place étant attribuée au vainqueur de la Crnogorski Fudbalski Kup 2009-2010.


text: Le FK Rudar Pljevlja remporte à l'issue de la saison son premier titre de champion du Monténégro.


text: À l'issue de la saison, le champion se qualifiera pour le de qualification des champions de la Ligue des champions 2010-2011.


text: Alors que le vainqueur de la Crnogorski Fudbalski Kup prendra la première des trois places en Ligue Europa 2010-2011, les deux autres places reviendront au deuxième et au troisième du championnat. Il est à noter que ces deux dernières places ne qualifient que pour le premier tour de qualification, et non pour le deuxième comme la précédente. Aussi si le vainqueur de la coupe fait partie des trois premiers, les places sont décalées et la dernière place revient au finaliste de la coupe. Si ce dernier club fait lui-même partie des trois premiers, la dernière place revient au quatrième du championnat.


text: Le classement est basé sur le barème de points classique (victoire à 3 points, match nul à 1, défaite à 0).


text: Pour départager les égalités, on tient d'abord compte de la différence de buts générale, puis du nombre de buts marqués, puis des confrontations directes et enfin si la qualification ou la relégation est en jeu, les deux équipes jouent une rencontre d'appui sur terrain neutre.


text: Les clubs classés et de première division en fin de saison affrontent les et de deuxième division pour connaître les 2 derniers clubs qui joueront la saison prochaine en Prva Crnogoska Liga.


text: Le FK Berane est relégué tandis que le FK Mornar Bar se maintient.


title: Échelet brun

text: L’Échelet brun ("Climacteris picumnus") est une espèce de passereau de la famille des Climacteridae.


title: Échelet brun

text: C'est le plus grand des Échelets. Il est brun pâle ou gris-brun avec des rayures noires sur le ventre et des barres noires sur le dessous de la queue. Les deux sexes sont largement similaires. Il s'agit d'un oiseau actif et bruyant.


title: Échelet brun

text: Il est endémique dans l'est de l'Australie.


title: Échelet brun

text: Il habite dans les forêts d'eucalyptus et les terres boisées de la cordillère australienne


title: Échelet brun

text: Selon Peterson, cet oiseau est représenté par 3 sous-espèces :


title: Amanda Holden

text: Amanda Holden, née Amanda Louise Holden le à Bishop's Waltham, est une actrice et présentatrice de télévision anglaise. Amanda Holden fait partie du jury de l'émission "Britain's Got Talent" aux côtés de Simon Cowell, Alesha Dixon & David Walliams.


title: Amanda Holden

text: Amanda Holden est née le , à Bishop's Waltham, Hampshire, Angleterre. Elle a étudié à l'école d'art dramatique de Londres ( ) d'où elle est sortie en . L'actrice a eu son premier rôle dans la série télévisée "In Suspicious Circumstances".


title: The 1st Album

text: Environ 6 millions d'exemplaires de cet album se sont vendus à travers le monde.


title: The 1st Album

text: " est resté 43 semaines dans le Top 50 allemand, dont 18 dans le Top 10 et 4 semaines en première position.


title: Let's Talk About Love (album de Modern Talking)

text: Let's Talk About Love est le second album du groupe allemand Modern Talking sorti le . Il contient le tube Cheri Cheri Lady.


text: L'album est resté 44 semaines dans le Top 50 allemand, en montant jusqu'à la .


title: Armand Martial

text: Armand Martial né à Paris le et mort dans la même ville le est un sculpteur français.


title: Armand Martial

text: Armand Martial est le frère aîné du peintre de la Marine Lucien Martial (1892-1987) et le père de la peintre Cécile Martial (1931-2018).


title: Armand Martial

text: Après des études à l'École des beaux-arts de Paris dans l'atelier de Jules Coutan, Armand Martial obtient le premier grand prix de Rome en 1913. Son séjour romain à la villa Médicis est interrompu par la Première Guerre mondiale, où il frôle la mort. Gravement atteint, il est affecté à la poudrerie de Toulouse.


title: Armand Martial

text: La guerre terminée, il retrouve la lumière de Rome et la familiarité avec la statuaire antique qu'il vénère et qu'il va admirer aussi en Grèce avec les amis de l'École française d'Athènes. La villa Médicis est aussi un lieu de rencontres ; ses compagnons y sont Jean Dupas, peintre fresquiste, Michel Roux-Spitz, architecte, Henri Dropsy, sculpteur graveur de médailles, Paul Paray, compositeur, Marcel Dupré, organiste compositeur, Albert Decaris, architecte, Claude Delvincourt, pianiste compositeur, et Jacques Ibert, compositeur. C'est aussi à Rome encore qu'il rencontre Marie-Louise Dardun, professeur de français, qu'il épouse en 1921.


title: Armand Martial

text: Avec l'architecte Michel Roux-Spitz, il réalise sa première œuvre monumentale : un grand vase décoratif en bronze et pierre, primé à l'Exposition internationale des Arts décoratifs en 1925, et encore des caryatides, les "Canéphores", acquises par l'État et offertes au musée des beaux-arts de Nice lors de son inauguration. C'est cet esprit monumental qui ne cesse de s'affirmer avec un certain nombre de commandes de l'État.


title: Armand Martial

text: À Pierrefeu, il érige le "Monument aux fusiliers marins du “Dixmude”". La mairie du de Paris conserve sa statue de "L'Artisan" qui obtint le grand prix de l'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes de 1925.


title: Armand Martial

text: Armand Martial conçoit le "Monument aux morts" de Gerardmer. Il crée quatre boucliers d'airain pour la "Tour de bronze" et des bas-reliefs pour le pavillon central l'Exposition coloniale de 1931 à Paris.


title: Armand Martial

text: En 1936, après un concours national, il emporte la réalisation de sa plus grande œuvre : le "Monument à Albert", statue équestre qui se dresse à l'entrée du cours la Reine, près de la place de la Concorde à Paris, sur un haut piédestal où deux bas-reliefs évoquent la Belgique et la guerre.


title: Armand Martial

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, Armand Martial ne réalise que quelques bustes et se consacre à l'enseignement à l'École des beaux-arts.


title: Armand Martial

text: L'aérogare du Bourget ayant été largement endommagée par les bombardements, elle est reconstruite par le même architecte, Georges Labro. Pour la partie centrale, en avancée, Armand Martial sculpte trois grandes statues symbolisant les continents.


title: Armand Martial

text: Pour le ministère des Postes à Paris, il réalise un haut-relief, "La Résistance".


title: Armand Martial

text: Au palais Bourbon à Paris, une grande figure féminine symbolise "La République".


title: Armand Martial

text: Il élève un "Monument à Louis Pasteur" à Bollène par souscription nationale.


title: Armand Martial

text: Armand Martial est élu membre de l'Institut en 1951, il est aussi officier de la Légion d'honneur, président de plusieurs sociétés et associations.


title: Armand Martial

text: Il meurt à Paris et est inhumé à Sainte-Colombe-des-Bois (Nièvre).


title: Archives départementales du Loiret

text: Les archives départementales du Loiret sont un service du conseil départemental du Loiret (région Centre-Val de Loire, France).


title: Archives départementales du Loiret

text: Les archives départementales disposent de deux bâtiments dans le centre d'Orléans.


title: Archives départementales du Loiret

text: Le premier est celui de l'ancien couvent des Minimes, le centre des archives historiques et généalogiques, qui abrite les fonds anciens (antérieurs à 1800), à l'angle des rues d'Illiers et des Minimes. Le cloître et la chapelle sont classés "monuments historiques" depuis le .


title: Archives départementales du Loiret

text: Le second est formé de trois tours dans la cité administrative Coligny construites en 1976, 1987 et 1998, dans l'ancienne caserne Coligny dans le faubourg Bannier. Il héberge les fonds modernes et contemporains (collections postérieures à 1800).


title: Archives départementales du Loiret

text: Lors de leur création, les archives départementales du Loiret furent logées à la préfecture, dont elles dépendaient.


title: Archives départementales du Loiret

text: Ce n'est qu'à partir de 1833 que fut nommé un archiviste à temps plein, Charles-Louis de Vassal, qui réclama un local adapté mais n'obtint que l'aménagement d'une aile de la préfecture.


title: Archives départementales du Loiret

text: En 1861 arriva François Maupré, premier archiviste du département issu de l'école des chartes, qui s'illustra particulièrement par les mesures de sauvegardes qu'il prit lors de la guerre de 1870.


title: Archives départementales du Loiret

text: Jules Doinel, en poste entre 1875 et 1895, lança véritablement le classement des archives, en produisant des inventaires pour les séries A, B et C. Son successeur, Camille Bloch, poursuivit ces efforts.


title: Archives départementales du Loiret

text: Jacques Soyer, arrivé en 1904, mit à profit la loi de séparation des Églises et de l'État pour obtenir l'installation des archives départementales au petit Séminaire de Sainte-Croix, dans l'ancien couvent des Minimes, devenu vacant. Ce nouveau lieu de conservation ainsi que l'accroissement progressif du nombre d'employés permirent une collecte plus importante de nouvelles pièces et un meilleur traitement des collections.


title: Archives départementales du Loiret

text: En 1934, Géraud Lavergne prit la succession de Soyer, et s'inquiéta rapidement du manque de place. Dès le début de la Seconde Guerre mondiale, il réclama des moyens pour mettre à l'abri les documents, mais ne put organiser le déménagement que d'une faible proportion d'entre eux aux châteaux de Combreux et de l'Émerillon de Cléry-Saint-André. Le dépôt des Minimes fut victime des bombardements du , et brûla presque entièrement.


title: Archives départementales du Loiret

text: À la suite de l'incendie de 1940, une grande partie des fonds anciens ont été détruits. L'établissement a pu de nouveau accueillir le public au début des années 1960, grâce au conservateur des archives Louis Monnier : il présente par exemple de nouveaux dépôts de fonds privés (notaires subsistants, collection Jarry, fonds de l'évêché, etc) ainsi que des microfilms provenant des registres paroissiaux d'Ancien Régime (pour tout le Loiret), des registres de la Nation germanique de l'université d'Orléans, différents documents ayant d'autres origines, ou encore les études imprimées effectuées à partir d'archives avant leur destruction, etc. Le "Guide d'Archives du Loiret" en donne la description détaillée.


title: Archives départementales du Loiret

text: Sous la Révolution d'anciens notaires sont chargés de trier les titres féodaux. Avec la création des préfets, les Archives départementales sont placées sous la responsabilité du secrétaire général de la préfecture ; aucun archiviste de métier n'y travaille. Ce n'est qu'à partir de 1833 qu'un archiviste professionnel à plein temps en prend la direction.


title: Stephenville (Texas)

text: La ville américaine de Stephenville est située dans le comté d'Erath, dans l’État du Texas. Selon le recensement de 2010, sa population s’élève à .


title: Stephenville (Texas)

text: Fondée en 1856, elle accueille l'université d'État de Tarleton.


title: Stephenville (Texas)

text: Stephenville tient son nom de John M. Stephen qui s'y est installé en 1854 et a fait don du terrain pour le lotissement aménagé par George B. Erath quand le comté a été fondé en 1856.


title: Stephenville (Texas)

text: Au cours des deux premières années de sa fondation, la population atteint . Toutefois, le site était localisé sur le territoire comanche et les raids y étaient fréquents. La guerre de Sécession a contraint des citoyens à quitter la région. La population a diminué jusqu'en 1871, année où Stephenville est devenue un centre agricole et d'élevage. L'extraction du charbon est également devenue important pour la région à partir de 1886 et a été une source importante de revenus pour les trois décennies suivantes.


title: Stephenville (Texas)

text: Stephenville est incorporée en 1889 lors de l'arrivée sur place du "Fort Worth and Rio Grande Railway". Dans les années 1890, de nombreux bâtiments sont construits autour de la place centrale, l'université d'État de Tarleton est ouverte, les deux journaux locaux deviennent l"'Empire Tribune", un titre toujours existant aujourd'hui.


title: Stephenville (Texas)

text: En est créé le "" qui est ensuite vendu en 1910 au réseau du "St. Louis Southwestern Railway of Texas". Au , l'industrie devient prépondérante dans la ville dont la population atteint le niveau actuel vers 1920.


title: Stephenville (Texas)

text: Selon l""', pour la période 2011-2015, 86,55 % de la population âgée de plus de déclare parler l'anglais à la maison, alors que 12,54 % déclare parler l'espagnol et 0,91 % une autre langue. Le , une centaine de personnes disent avoir vu des "objets volants non identifiés" dans le ciel. Larry King de CNN couvre l'affaire et la ville est très médiatisée. Les sceptiques diront qu'ils ont vu des F-16 Falcon mais l'affaire reste inexpliquée. Mutual UFO Network (MUFON) & l'émission "" enquêteront. Le MUFON trouvera des traces radar.


title: Droite vectorielle

text: Une droite vectorielle (ou plus simplement une droite) est un espace vectoriel "D", sur un corps K, de dimension 1. Autrement dit, "D" est un espace vectoriel engendré par un seul vecteur non nul.


title: Droite vectorielle

text: Tout vecteur non nul "v" de "D" forme une base de "D" : Par exemple, le corps K est lui-même une droite vectorielle sur K. Comme les K-espaces vectoriels sont classifiés par leur dimension, toute droite vectorielle est isomorphe à K. Un isomorphisme explicite est ici donné par la multiplication de "v" par un scalaire :


title: Ready for Romance

text: L'édition anglaise de cet album contenait 12 titres (incluant en plus "You're My Heart, You're My Soul" et "Cheri Cheri Lady").


title: In the Middle of Nowhere

text: In the Middle of Nowhere est le du groupe allemand Modern Talking sorti le . Son titre phare Geronimo's Cadillac s'est classé dans les Top 50 allemands et autrichiens.


title: Neuer Tivoli

text: Le Tivoli est un stade de football situé à Aix-la-Chapelle dans le Land de Rhénanie-du-Nord-Westphalie en Allemagne.


title: Neuer Tivoli

text: Depuis 2009, c'est le domicile du Alemannia Aix-la-Chapelle. Le Neuer Tivoli a une capacité de places dont places assises et places debout. Pour les matchs internationaux, la capacité est réduite à places toutes assises. De plus, le stade dispose de divers espaces VIP (loges...) et pour les médias.


title: Romantic Warriors

text: Romantic Warriors est le du groupe allemand Modern Talking sorti le .


title: Arjia Rinpoché

text: Arjia Rinpoché (Lobsang Tubten Jigme Gyatso) (1950) est un des enseignants et lamas bouddhistes les plus éminents à être partis du Tibet. À l'âge de 2 ans, Arjia Rinpoché a été reconnu par le Panchen Lama comme le Arjia Danpei Gyaltsen, la réincarnation de Lumbum Ghe, le père de Lama Tsong Khapa, le porte-trône et abbé du monastère de Kumbum. Il a été formé par des enseignants de cette lignée, comme le Dalai Lama, le Panchen Lama, et Gyayak Rinpoché—de qu'il a reçu de nombreux enseignements sacrés et instructions de rituels.