title: Football en Algérie

text: Le club le plus titré d’algerie est la [JS Kabylie] Si on exclut la coupe Arab [l’ES Sétif] qui totalise 27 titres toutes compétitions confondus dont certaines non reconnues par la FIFA comme la coupe Arab . l’ES Sétif Et le deuxième club le plus titré d’Algerie à l'instar des autres clubs algériens. De nombreux titres nationaux et internationaux ont été remportés par le club, parmi eux, les deux titres de ligue des champions africaine, une Supercoupe de la CAF, une Coupe afro-asiatique et deux titres de Championnat arabe des clubs.


title: Football en Algérie

text: La JS Kabylie détient le record du club le plus titré en Championnat d'Algérie avec 14 titres.


title: Football en Algérie

text: Les plus titrés en Coupe d'Algérie sont le CR Belouizdad,ES Sétif et l'USM Alger avec 8 titres, suivi par le mc d'alger avec 7 titres


title: Football en Algérie

text: L'écriture en gras montre le club plus titrés dans la compétition.


title: Football en Algérie

text: Les abréviations les plus répandues en Algérie :


title: Football en Algérie

text: Les compétitions sont organisées par la FAF, la fédération algérienne de football. Il y a 3 niveaux ou divisions de football national organisés et en dessous plusieurs niveaux régionaux liés aux différentes régions d'Algérie. L'illustration ci-dessous montre ces différents niveaux.


title: Football en Algérie

text: À la fin de la saison, les équipes peuvent monter ou descendre d'une division. Le champion d'une série peut monter directement au niveau supérieur. Dans les échelons inférieurs les autres équipes disputent un tour final pour accéder au niveau supérieur ou pour éviter la descente. Quand une même division compte plusieurs séries, les clubs sont le plus souvent répartis en fonction de leur situation géographique.


title: Football en Algérie

text: Les compétitions de niveau 1 et 2 sont organisées par la Ligue nationale de football professionnel, celles de niveau 3 par la Ligue nationale du football amateur, celle du niveau 4 par la Ligue inter-régions de football, celles de niveau 5 par les ligues régionales de football, et les niveaux de plus que 6 sont organisés par les ligues de wilayas de football et les ligues communales de football.


title: Football en Algérie

text: (Voir l’article : Structure pyramidale des ligues de football en Algérie).Stade de Baraki (), Douera Sportpark Stadium (), Stade Abdelkader Khalef (), Nouveau stade de Sig ().


title: Football en Algérie

text: Stade du 20-Août-1955 (Bordj Bou Arreridj) (), Stade de Bouira (), Stade de Koléa ()


title: Football en Algérie

text: Stade de Sétif (), Stade de Constantine (), Stade de Mostaganem (), Stade de Béjaia ().


title: Manassès de Garlande

text: Manassès de Garlande ou Manassé de Garlande est un ecclésiastique français, évêque d'Orléans.


title: Manassès de Garlande

text: Manassès de Garlande exerce la fonction d'évêque d'Orléans de 1146 à 1185 et est sacré en présence de son oncle, Étienne de Garlande, alors doyen de la collégiale Saint-Aignan d'Orléans.


title: Manassès de Garlande

text: Il est le fils de Guillaume II de Garlande (mort en 1120) et d'Eustachie de Beaudémont.


title: Manassès de Garlande

text: Manassès de Garlande est un proche du roi de France Louis VII et de Suger de Saint-Denis.


title: Urosaurus graciosus

text: Urosaurus graciosus est une espèce de sauriens de la famille des Phrynosomatidae.


title: Urosaurus graciosus

text: Cette espèce se rencontre :


title: Urosaurus graciosus

text: Selon :


title: Daniel Caligiuri

text: Daniel Caligiuri né le à Villingen-Schwenningen, est un footballeur germano-italien qui évolue au poste de latéral droit au FC Augsbourg.


title: Daniel Caligiuri

text: Son grand frère, Marco Caligiuri, était également footballeur et a arrêté sa carrière en 2020.


title: Daniel Caligiuri

text: Il fait ses débuts en Bundesliga le 7 novembre 2009, lors d'une victoire 2-1 à l'extérieur contre le VfL Bochum.


title: Daniel Caligiuri

text: Il inscrit le premier but de sa carrière le 10 février 2012 contre le VfL Wolfsburg (défaite 3-2).


title: Daniel Caligiuri

text: En mai 2015, il est appelé pour la première fois en Équipe d'Italie par le sélectionneur Antonio Conte pour affronter la Croatie et le Portugal, cependant il ne rentrera pas en jeu lors de ces 2 rencontres.


title: Guanajatabey

text: Les Guanajatabeys (ou "Guanahatabeys", "Guacanabibes" ou "Guanahabibes" ou encore "Guanahatebeyes") étaient un peuple amérindien des Antilles, formant un des peuples autochtones de l'île de Cuba. estime que la population amérindienne précolombienne de l'île atteignit jusqu'à personnes, pour une présence remontant au moins à la fin du On les considère comme les premiers habitants de l'île, avant les Taïnos ou les Caraïbes. Peuple de chasseurs-cueilleurs puis agriculteurs, ces premiers Cubains cultivaient le "cohiba" (tabac), culture dont dépendrait un jour l'économie de l'île. Ils arrivèrent probablement à Cuba depuis l'Amérique du Sud.


title: Guanajatabey

text: Ce groupe culturel semble avoir coïncidé avec le groupe ethnique portant le nom de Guanajatabey, et avec le groupe linguistique auquel s'appliquerait ce nom. On pense que ce groupe ethnique était alors le reliquat d'un groupe ethnique auparavant plus étendu et plus peuplé. Les archéologues pensent en effet avoir découvert que le peuple désormais éteint, dont les Guanajatabeys étaient un reliquat, était auparavant largement répandu dans le Nouveau Monde. Toutefois, afin d'identifier ce grand peuple antérieur aux peuplements arawaks, le terme d"'Archaïques", utilisé parmi d'autres par Alegria (1981:4-9), évite l'erreur de Harrington, tout comme le permet le terme de "précéramique" appliqué au contexte de la Caraïbe. Néanmoins, ces deux termes restent trop généraux ; ils s'appliquent en effet indifféremment à des niveaux de développement ou à des périodes qui traversent tout le continent américain (Willey & Phillips, 1958). Il paraît alors préférable de rattacher le peuple et la culture guanajatabey aux Tekestas, voire aux groupes de peuples et de cultures préhistoriques connues sous le nom de Redondan Casimiroid (Rouse 1986, Chap. 5).


title: Guanajatabey

text: L'ethnonyme « Guanajatabey » est un de ceux au moyen duquel se désignaient les derniers représentants de ce peuple sur l'île. Nous savons qu'ils constituaient une communauté linguistique à part, puisque les interprètes de Christophe Colomb furent incapables de comprendre leur langue, lorsqu'ils les rencontrèrent à l'extrême ouest de l'île. L'organisation sociale des Guanajatabeys alors, repliés dans une zone peu hospitalière (correspondant aujourd'hui à la péninsule de Guanahacabibes, point le plus occidental de l'île, dans l'actuelle province de Pinar del Río), ressemblait apparemment à des « bandes » plutôt qu'à des villages, qui survivaient de chasse et de pêche, manquant de poterie. Il manquait également à ce peuple la confection de cemis (objets votifs représentant à la fois les déités et les esprits ancestraux), alors caractéristique des Taínos, tout comme leur faisait défaut l'esprit guerrier des Caraïbes. Malheureusement, les Guanajatabeys disparurent avant qu'ils aient pu être étudiés, rendant ainsi impossible l'étude de l'affiliation de leur langue. Il semble que leur langue n'était donc pas apparentée aux langues arawakiennes. Ainsi, lorsque Harrington (1921) les désignait sous le nom de Ciboneys, il usait alors d'un terme erroné, puisque les Amérindiens avaient utilisé ce nom pour se référer à une partie de la communauté linguistique Taíno, qui d'ailleurs domina les Guanajatabeys au cours de la Période II des Antilles.


title: Guanajatabey

text: Ce terme est considéré par certains archéologues et historiens comme synonyme de Ciboney. L'existence même de ces populations au moment du contact avec les européens est contestée par certains archéologues qui y voient plus l'expression d'un mythe taïno relayé par les chroniqueurs espagnols.


title: The Red Carpet Issue

text: Conçu au départ pour accueillir les stars lors de cérémonies officielles, le “Red Carpet” est devenu aujourd'hui un lieu de promotion pour les marques de luxe, et tend même un miroir aigu à la société contemporaine dans laquelle ce qui a été prophétisé par Andy Warhol (argent, célébrité, omniprésence des médias) s'est réalisé.


title: Volvo S60

text: La Volvo S60 est une berline du constructeur automobile suédois Volvo. Le premier opus est apparu durant l'été 2000, la S60 est une berline concurrente des Audi A4, BMW série 3, et autre Mercedes Classe C. Sa remplaçante a fait ses débuts lors du salon de Genève en .


title: Volvo S60

text: La Volvo S60 est présentée à la fin de l'été 2000. Elle est conçue sur la même plateforme que le V70 inauguré quelques mois auparavant. Sa ligne de coupé incluant les quatre portes d'une berline classique signe son design. Tout d'abord proposée en trois niveaux de motorisations essence, elle séduit rapidement, surtout en Europe de l'Ouest, avec l'apparition du diesel Volvo en 2001. Au salon de Paris 2002 est révélée au public la S60 R développant 300 ch (et le V70 R, la version break), annoncé l’année précédente par le concept S60 PCC (Performance Concept Car). Fin 2004 (modèle 2005), le design est légèrement remanié à l'extérieur et l'intérieur bénéficie de quelques retouches. La dernière S60 est fabriquée le . Le modèle sera proposé à la vente en France encore quelques mois, jusqu'au lancement de la nouvelle S60 en au salon de Genève. La Volvo S60 II débute sa commercialisation en 2010. La phase 2 apparaît au cours de l'année 2013.


title: Volvo S60

text: Pour l'année 2013, Volvo modernise sa S60. Volvo en profite pour lancer une nouvelle gamme de motorisations quatre cylindres en plus d'un profond restylage.


title: Volvo S60

text: Ce restylage se caractérise principalement par l'adoption de phares plus conventionnels et une caladre plus massive. À l'intérieur, Volvo a mis de nouveaux sièges plus confortables et au maintien revu. Pour la face arrière, très peu de changements à l'exception du spoiler arrière.


title: Volvo S60

text: Outre son système anti-collision avec d'autres véhicules à faible vitesse ( (pour la version 2013)), c'est la première voiture, avec la Volvo V60, à être munie d'un système de détection de piétons, qui permet de freiner automatiquement la voiture en cas de collision possible avec un piéton.


title: Volvo S60

text: Depuis , la Volvo S60 est disponible avec la nouvelle gamme de moteurs Drive-E. Ces nouveaux moteurs sont des moteurs Euro 6 qui arrivent à combiner des valeurs de très favorables et une faible consommation de carburant.Volvo a un important passé au niveau des modèles 4X4 et XC. Désireux de développer sa gamme, Volvo qui a déjà présenté la V40 Cross Country, présente aujourd'hui la S60 Cross Country. Esthétiquement, la S60 ne diffère pas tellement de la S60 normale. Une hauteur de caisse relevée de 65 mm et des protections de carrosserie ont été adoptés. Deux motorisations D4 (190 CH - FWD man) et D4 (AWD auto) composent la gamme S60 Cross country.


title: Volvo S60

text: Polestar est un préparateur suédois qui est passé dans le giron de Volvo depuis peu. Si plusieurs modèles ont été développés et alignés en compétition, Polestar a également développé des modèles sur base Volvo pour la route.


title: Volvo S60

text: Les S60 et V60 ont donc chacune leur version Polestar. La Volvo S60 Polestar est motorisée en 2013 par un moteur T6 (6 cylindres) 3.0L de 350 ch et de couple. La version Polestar se voit équipée d'un nouveau turbocompresseur à double entrée, d’un nouveau refroidisseur intermédiaire, d’un système d’échappement actif à flux complet et d’un système de gestion de moteur totalement recalibré. La voiture abat le 0 à 100 km/h en seulement 4,9 secondes (S60) et 5,0 secondes (V60). La transmission est une Geartronic à six rapports.


title: Volvo S60

text: En 2016, une nouvelle version voit le jour et abandonne le-6 cylindres pour le T6 (4 cylindres) de la famille des moteurs VEA. Le moteur développe 367 ch et de couple. Polestar a boosté le moteur avec un turbo de taille supérieure, des bielles revues, de nouveaux arbres à cames ou encore une nouvelle pompe à injection. La puissance est envoyée aux quatre roues via une boîte automatique 8 rapports. La berline S60 passe de 0 à 100 km/h en 4,7 secondes et le break V60 en 4,8 secondes (soit 2 dixièmes de mieux que la version 6 cylindres).


title: Volvo S60

text: La S60 de troisième génération est dévoilée en juin 2018 avant sa commercialisation en .


title: Volvo S60

text: La production débute à la fin de 2018 à Charleston, en Caroline du Sud aux États-Unis et à Chengdu en Chine. Elle devrait être assemblée en « nécessaire en pièces détachées » à Kuala Lumpur en Malaisie à partir du courant 2020 pour l'Asie du Sud-Est.


title: Volvo S60

text: La Volvo S60 III n'est disponible en France qu'en version hybride rechargeable. La S60 T8 Twin Engine reçoit un quatre cylindres 2 litres de ou en version Polestar. Une seconde motorisation hybride rechargeable T6 de arrivera au printemps 2020.


title: Volvo S60

text: Dans la version de 390 ch, le moteur électrique est accompagné d'un 2.0 Turbo de 303 ch.


title: Volvo S60

text: Toujours dans cette version, la berline Volvo est capable d’exécuter un 1000 m départ arrêté en 25 secondes.


title: Volvo S60

text: Concernant l'autonomie du moteur électrique, elle est de 51 km en ville, 38 km sur route et 30 km sur autoroute.


title: Volvo S60

text: La consommation du moteur essence est de 8,2 L/100 km en moyenne.


title: Cubisme

text: Le cubisme est un mouvement artistique du début du , qui constitue une révolution dans la peinture et la sculpture, et influence également l'architecture, la littérature et la musique. Produites essentiellement dans la région parisienne, les œuvres cubistes représentent des objets analysés, décomposés et réassemblés en une composition, comme si l'artiste multipliait les différents points de vue. Elles partagent également une récurrence des formes géométriques et du thème de la modernité.


title: Cubisme

text: Développé à partir de 1907 à l'initiative des peintres Pablo Picasso, Georges Braque et dans une certaine mesure Auguste Herbin (« précubisme »), le cubisme connait son apogée lors de la période dite du cubisme analytique (1910-1912) avec des œuvres d'artistes comme Juan Gris, Jean Metzinger, Albert Gleizes, Robert Delaunay, Sonia Delaunay-Terk, Henri Le Fauconnier, Eugène-Nestor de Kermadec et Fernand Léger. Suivi par le cubisme synthétique et l'orphisme (1912) puis interrompu pendant la Grande Guerre (1914 à 1918), le mouvement demeure actif jusqu'au milieu des années 1920, notamment grâce au soutien des marchands d'art Léonce Rosenberg et Daniel-Henry Kahnweiler. Il cède ensuite la place à de nouveaux courants d'avant-garde : le mouvement dada, l'abstraction géométrique, le surréalisme, De Stijl ou encore l'Art déco.


title: Cubisme

text: Le cubisme a connu un succès important à travers le monde, donnant parfois lieu à l'élaboration de variantes nationales telles que le cubisme tchécoslovaque. S'il est surtout connu comme mouvement pictural, la sculpture a joué un rôle important dans le développement du mouvement. Après Pablo Picasso, initiateur de la sculpture cubiste dès 1909 ("Tête de Fernande"), les principaux sculpteurs cubistes sont Alexandre Archipenko, Joseph Csaky, Raymond Duchamp-Villon, Jacques Lipchitz, Henri Laurens, Pablo Gargallo et Ossip Zadkine.


title: Cubisme

text: D'après le marchand d'art Wilhelm Uhde, le terme « cubisme » est un néologisme inventé par Max Jacob, qui participait en juin 1907 avec Pablo Picasso et la compagne de celui-ci Fernande Olivier, Guillaume Apollinaire et Marie Laurencin, à de joyeuses réunions animées par le haschisch et les discours du mathématicien Maurice Princet. En 1908, au cours d'une réflexion, Henri Matisse, qualifie de « cubiste » le tableau de Georges Braque, "Maisons à l'Estaque" (1907-1908). L'idée est ensuite relayée par le critique d'art Louis Vauxcelles qui, pour décrire ces demeures géométriques, parle de « petits cubes ». Auparavant, dans un contexte similaire, le critique Louis Chassevent, dans son article de 1906 sur "Les Artistes indépendants", définit alors Jean Metzinger comme « un mosaïste comme Signac, mais il est plus précis dans sa découpe des cubes de couleurs, qui semblent avoir été fabriqués par une machine ». L'usage général du terme « cubisme » date de 1911, principalement en référence à Metzinger, Gleizes, Delaunay et Léger. En 1911, le poète et critique Guillaume Apollinaire accepte le terme au nom d'un groupe d'artistes invités à exposer aux Indépendants de Bruxelles. "", écrit par Albert Gleizes et Jean Metzinger, est publié en 1912 dans un effort pour dissiper la confusion qui fait rage autour du mot, et comme un moyen de défense majeur du cubisme, qui avait causé un scandale public à la suite du Salon des indépendants de 1911 et du Salon d'automne de 1912. Clarifiant leurs objectifs en tant qu'artistes, ce travail est le premier traité théorique sur le cubisme et il reste encore le plus clair et le plus intelligible.


title: Cubisme

text: Le résultat, non seulement une collaboration entre ses deux auteurs, reflète des discussions du cercle d'artistes qui se sont réunis à Puteaux et Courbevoie. Il reflète les attitudes des « artistes de Passy », qui comprenaient Picabia et les frères Duchamp, à qui certains de ces passages ont été lus avant publication. Le concept développé dans "Du “Cubisme”" d'observer un sujet à partir de différents points dans l'espace en même temps, c'est-à-dire, l'acte de se déplacer autour d'un objet pour le saisir à partir de plusieurs angles successifs fusionnés en une seule image (des points de vue multiples, la perspective mobile, ou simultanéité), est maintenant un phénomène généralement reconnu pour décrire le cubisme.


title: Cubisme

text: Le manifeste "Du “Cubisme”" par Metzinger et Gleizes a été suivi en 1913 par "Les Peintres cubistes. Méditations esthétiques", une collection de réflexions et de commentaires de Guillaume Apollinaire. Apollinaire avait été étroitement associé à Picasso depuis 1905, et à Braque depuis 1907, mais a donné autant d'attention à des artistes tels que Metzinger, Gleizes, Delaunay, Picabia et Duchamp.


title: Cubisme

text: La période qui précède l'invention du cubisme est qualifiée par les historiens de l'art de « précubisme » ou « proto-cubisme ». Elle s'étend de 1904 à début 1911, qui voit le cubisme se structurer en un mouvement artistique.


title: Cubisme

text: Le cubisme prend essentiellement sa source dans les travaux de Paul Cézanne, qui cherche à créer un nouvel espace pictural non basé sur une simple imitation du réel. Inspiré par les arts premiers, alors en vogue et qui remettent en cause la tradition picturale occidentale, Cézanne tente de représenter la réalité d'une manière inédite.


title: Cubisme

text: Dans une lettre du peintre à Émile Bernard datée du , il y expose une conception de l'œuvre picturale qui pose les jalons des théories cubistes : Dès 1906, Georges Braque étudie méthodiquement les lignes de contour des tableaux de Cézanne et aboutit progressivement à des compositions qui utilisent de légères interruptions dans les lignes, comme dans "Nature morte au pichet" (1906-1907) et "Maisons à l'Estaque" (1907). En 1907, une grande exposition est consacrée à ce dernier, mort en octobre 1906 ; Picasso y assiste et y trouve une source de motivation. Sa correspondance avec Émile Bernard, qui comprend ses théories sur la composition picturale, est alors publiée. L'influence de Cézanne sur les premiers cubistes, dont Picasso, Braque et Metzinger, est telle que certains historiens de l'art parlent d'une période « cézannienne » du cubisme pour désigner les œuvres réalisées avant 1910.


title: Cubisme

text: L'art africain traditionnel (alors appelé « art nègre ») a également nourri l'imagination et l'inspiration des premiers peintres cubistes. Max Jacob, racontant l'invention du cubisme, évoque l'importance qu'aurait eue une statuette africaine pour Picasso :


title: Cubisme

text: Ce qui a intéressé les cubistes dans l'art traditionnel africain est la méthode de construction à partir de formes simples et d'éléments limités. Les figures, les visages et les objets sont composés de formes élémentaires pures, des cercles, des traits, etc. Néanmoins, malgré des compositions simples, de ces productions émanent des forces, une magie particulière, un expressionnisme peut-être rudimentaire mais au moins tout aussi puissant.


title: Cubisme

text: À partir de 1907, Braque et Picasso poursuivent leurs expérimentations et réalisent peu à peu des toiles qui tendent vers l'abstraction et témoignent de l'influence de Cézanne. Elles sont caractérisées par une recherche sur la géométrie et les formes représentées : tous les objets se retrouvent divisés et réduits en formes géométriques simples, souvent des carrés. Cela signifie qu'un objet n'est pas représenté tel qu'il apparaît visiblement, mais par des codes correspondant à sa réalité connue. La perspective traditionnelle est souvent inversée, avec des lignes brisées. Elles consistent aussi à représenter sur une toile en deux dimensions un objet de l'espace. Picasso décompose ainsi l'image en multiples facettes (ou cubes, d'où le nom de cubisme) et détruit les formes du réel pour plonger dans des figures parfois étranges (comme une figure représentée sur une moitié de face, et sur l'autre de côté).


title: Cubisme

text: "Les Demoiselles d'Avignon" ou "Bordel d'Avignon", œuvre commencée au début de l'année 1907 et réalisée à Montmartre, dans son atelier du Bateau-Lavoir, est parfois considérée comme le premier tableau cubiste. Toutefois, selon le critique John Golding, le tableau ne serait pas à proprement parler un tableau cubiste dans la mesure où celui-ci tend trop vers l'abstraction, alors que le cubisme est selon lui une forme d'art réaliste. Des études de Marie Laurencin datant du printemps et de l'été 1907 montrent déjà la très grande influence du tableau de Picasso. Réciproquement, Picasso applique à son tableau la ligne entre les aplats que pratique la jeune peintre, admirée par Braque depuis des années.


title: Cubisme

text: "Les Demoiselles d'Avignon" a valu à Picasso l'appellation de « père fondateur du cubisme » ; à la fin des années 1950, celui-ci a parfois tenté de s'attribuer l'intégralité de la paternité du cubisme.


title: Cubisme

text: Collaborateur et ami de Picasso, qu'il rencontre dans son atelier à Paris en 1907, Georges Braque conduit également des expérimentations picturales inspirées par Cézanne ainsi que par le fauvisme, fondé en 1905. Impressionné par "Les Demoiselles d'Avignon", dont il a pu suivre une partie de la réalisation, il répond au peintre par une toile achevée au printemps 1908, "Le Grand Nu". Moins radicale que le tableau de Picasso, la toile fait néanmoins figure de précurseur du cubisme : la figure de la baigneuse est complètement déformée, l’arrière-plan est composé de pans aux découpes angulaires et de nouvelles couleurs font leur apparition (beiges, gris).


title: Cubisme

text: À l'été 1908, Braque séjourne dans le quartier de l'Estaque à Marseille, où Cézanne s'était réfugié durant la guerre de 1870 et était revenu par la suite. Il y réalise plusieurs tableaux en hommage à son inspirateur, dont les "Maisons à l'Estaque" (1908) et le "Viaduc à l'Estaque" (1908). Braque se distancie ici de l'imitation fidèle du réel pour représenter un espace propre à la toile : il élimine ainsi différents détails et simplifie la forme des bâtiments pour les réduire à de simples cubes.


title: Cubisme

text: Les tableaux de Braque sont toutefois refusés au Salon d'automne de 1908. Henri Matisse, qui fait alors partie du jury, qualifie de « cubistes » les "Maisons de l'Estaque", bien qu'il désapprouve l'utilisation de formes et de schémas géométriques. Rival de Picasso, il considère que c'est ce tableau qui marque l'acte de naissance du cubisme, et non "Les Demoiselles d'Avignon" :


title: Cubisme

text: En 1908, le jeune peintre espagnol Juan Gris rejoint son ami Picasso au Bateau-Lavoir.


title: Cubisme

text: Quelques-uns des tableaux peints par Braque à l'Estaque sont rassemblés et présentés en 1909 par Daniel-Henry Kahnweiler dans sa galerie parisienne ; il s'agit là de la première exposition personnelle de Braque. La préface du catalogue de l'exposition est réalisée par le poète Guillaume Apollinaire, ami du peintre. L'exposition comprend également des œuvres de Picasso, André Derain et Kees van Dongen.


title: Cubisme

text: Les techniques employées par les cubistes font de nombreux émules tels que Francis Picabia, Constantin Brancusi, Sonia et Robert Delaunay, Albert Gleizes.


title: Cubisme

text: De 1910 à 1912, Braque et Picasso resserrent leur collaboration et forment ce que Braque désignera sous le nom de « cordée Braque-Picasso ». Les deux peintres appliquent leurs découvertes simultanément, non seulement aux paysages, mais aussi aux natures mortes et à la figure humaine. Certains de leurs tableaux ne sont volontairement pas signés pour que l'on ne puisse les attribuer ni à l'un ni à l'autre. Braque développe vers 1911 la technique dite des papiers collés.


title: Cubisme

text: Ces deux peintres affirment une rupture avec la vision classique déjà entamée depuis trois ans, ce que l'on nommera le « cubisme analytique ». Ils abandonnent l'unicité de point de vue du motif pour en introduire de multiples sous des angles divers, juxtaposés ou enchevêtrés dans une même œuvre. Ils s'affranchissent de la perspective pour donner une importance prépondérante aux plans dans l'éclatement des volumes.


title: Cubisme

text: Lors de cette deuxième phase, l'objet est construit selon l'inversion de la perspective et toutes ses facettes sont représentées en fragments. Cette période de recherche se caractérise par un chromatisme très peu saturé (gris, brun, vert, bleu terne). En revanche, la lumière occupe une place très importante et elle se répartit de manière différente sur chaque fragment. Le cubisme analytique concerne essentiellement Georges Braque avec "Broc et Violon", 1909-1910, huile sur toile (), Kunstmuseum (Bâle), "Violon et Palette" () et "Piano et Mandore" (), Musée Solomon R. Guggenheim, et Pablo Picasso avec "Le Joueur de guitare", en 1910.


title: Cubisme

text: Le groupe de Puteaux, également connu sous l’appellation Section d’Or, mène alors des recherches parallèles.


title: Cubisme

text: La période du cubisme synthétique est caractérisée par le retour de la couleur et par l'utilisation de la technique des papiers, compositions picturales formées de plusieurs matières. Le premier papier collé est une œuvre de Georges Braque : "Compotier et verre", 1912 (). C'est le prototype d'une invention qui apparait comme telle dans le contrat signé avec Kahnweiler le 30 novembre 1912. Braque lui accorde l'exclusivité de cette production décrite comme des . Le peintre sélectionne les facettes les plus pertinentes de l'objet déconstruit (contrairement à la première phase, où il n'y a pas de sélection). Des éléments de la réalité sont réintroduits, notamment par le collage de papiers ou donnant des indications de matière à l'objet représenté. L'utilisation de matériaux imitant le faux bois, le marbre, l'introduction d'éléments de mercerie fait de ces tableaux des compositions que Picasso adopte à son tour, dès l'année suivante : "Guitare et Bouteille de Bass", 1913. ou encore "La Clarinette" de Georges Braque en 1912, qui annonce ainsi l'étape suivante du cubisme synthétique, avec une utilisation du collage, des couleurs et de la matières utilisés afin de construire l'image.


title: Cubisme

text: Braque va approfondir cette technique avec notamment Juan Gris et Henri Laurens, lorsque la « cordée Braque-Picasso » prendra fin. L’aventure cubiste avec Picasso s’arrête quand, en 1914, Braque est mobilisé pour la guerre.


title: Cubisme

text: Le cubisme orphique, est le nom donné par Guillaume Apollinaire à propos des deux principaux représentants de cette forme de peinture qu'il est le seul à rattacher au cubisme, Robert Delaunay et sa femme Sonia Delaunay. Alors que Robert et Sonia avaient créé le Salon des réalités nouvelles à la galerie Charpentier, en 1939, dans le but de marquer Sonia Delaunay des surréalistes. Dans leurs œuvres, la couleur se détache de toute forme et permet la création de cercles concentriques colorés, donnant rythme et vitesse au tableau. Mais ce terme n'a aucun rapport avec le cubisme. C'est une des multiples inventions d'Apollinaire, dont Michel Laclotte considère que le poète ne savait pas très bien de quoi il parlait en inventant ce mot, qui ne correspond à aucun courant.


title: Cubisme

text: Si le fruit des recherches cubistes de Picasso concerne d'abord la peinture, dès 1909, "La Tête de Fernande", en bronze, représente la version en trois dimensions du cubisme analytique. Pourtant, Picasso, insatisfait, constate que cette tentative n'est qu'une « simple illusion sculptée » de la peinture cubiste. Il cesse donc de sculpter jusqu'en 1912, année où il commence une petite série de "Guitares", contemporaine du cubisme synthétique. Il y propose une solution audacieuse et radicalement novatrice reposant sur l'assemblage et l'articulation de matériaux pauvres et hétérogènes (carton, papier, ficelle), appelée à un grand avenir.


title: Cubisme

text: Après Picasso, Alexandre Archipenko et Joseph Csaky adhèrent au cubisme en 1911. Jacques Lipchitz est, avec son ami Henri Laurens, le sculpteur le plus typique du cubisme auquel il adhère en 1913. Dans sa phase cubiste, il produit des œuvres aux contours nets et rectilignes qui s'adouciront par la suite. D'autres sculpteurs comme Henri Gaudier-Brzeska, Raymond Duchamp-Villon, Pablo Gargallo, et Ossip Zadkine sont typiques de l'évolution de la sculpture cubiste vers de nouvelles tendances : section d'or, orphisme, purisme… Duchamp-Villon, notamment, auteur d'un projet de « Maison cubiste », avec André Mare et d'autres artistes. Il introduit la notion de mouvement dans son "Cheval majeur", produisant l'impression d'une machine vivante. Avec "Cheval majeur", il rejoint les préoccupations futuristes.


title: Cubisme

text: L'influence du cubisme sur la littérature peut notamment se sentir dans le recueil Alcools, d'Apollinaire (paru en 1913). Dans ce dernier, le mélange des temps, l'enchevêtrement des figures de style, et le manque de ponctuation font ressortir une instabilité émotionnelle qui se traduit par l'émergence de différents points de vue au sein même des poèmes : le lecteur ne sait plus qui est le sujet, de quoi on parle, et le sens du texte. Cela accentue ce sentiment de liberté et la pression qu'exerce l'alcools sur le poète.  De plus, Apollinaire était un grand ami de Picasso, figure majeure du cubisme, et dans ce recueil, plusieurs poèmes lui sont dédiés.


title: Cubisme

text: Selon John Golding, historien de l’art et spécialiste du cubisme, « le cubisme est un langage pictural absolument original, une façon d’aborder le monde totalement neuve, et une théorie esthétique conceptualisée. On comprend qu’il ait pu imprimer une nouvelle direction à toute la peinture moderne ».


title: Cubisme

text: La peinture cubiste vise à explorer le paradoxe même de la peinture. Comment sur une toile à deux dimensions faire apparaître toute la complexité des volumes. Comment faire pour éviter de figer le sujet et par la même occasion construire une image qui soit aussi solide et durable que le sujet lui-même. Les artistes cubistes ont alors développé des techniques et des méthodes dans le but d'atteindre leurs objectifs.


title: Cubisme

text: Parmi elles la plus employée est la technique qui consiste à multiplier les points de vue sur un sujet le tout dans la même toile. Cette méthode est mise au point vers 1909. Une autre nouveauté est l'emploi assez fréquent de tableaux de forme ronde ou ovale (Braque, "Femme à la mandoline", 1910). Ce choix s'oppose directement au classique et à l'académisme pictural.


title: Cubisme

text: Au début de 1910 Georges Braque commence à introduire dans ses toiles des éléments de trompe l’œil et des imprimés. Cette technique a alors un grand succès auprès des artistes cubistes. Dans la recherche intellectuelle et artistique des œuvres, apparaissent des éléments du réel. Néanmoins cette technique souligne bien le paradoxe de la peinture si cher aux cubistes. L'apparence concrète vient se mêler aux concepts qui sont eux immatériels. Dans les années qui suivent Picasso invente la technique du « collage » et Braque celle du « papier collé ».


title: Cubisme

text: Le cubisme, qui décompose les objets, est proche de quatre mouvements :


title: Zhao Guni

text: Zhao Guni (赵古泥, en shanghaïen Zô Kûgni, en mandarin Zhào Gǔní ; 1874-1933, originaire de Changshu, province Jiangsu, installé à Shanghai plus tard) est un grand maître de la gravure de sceau.


title: Église Saint-Martin (Arnad)

text: L'église Saint-Martin d'Arnad se trouve au hameau Arnad-le-Vieux, au cœur du village d'Arnad, dans la basse Vallée d'Aoste. Elle constitue un excellent témoignage de l'architecture romane au val d'Aoste des , aussi bien que des modifications voulues par le prieur Georges de Challant au .


title: Église Saint-Martin (Arnad)

text: Pour découvrir les origines de cette église, il faut remonter au , lorsqu'elle fut bâtie dans la plaine d'Arnad-le-Vieux, en tant que chapelle du monastère de l'ordre de Saint-Benoît de Fruttuaria. Des traces de cette période ont été retrouvées dans les fondations de l'abside central. Au cours du , une inondation détruisit l'église paroissiale dédiée à Saint-Germain d'Auxerre, située en aval. Le chapelle du monastère devint alors la nouvelle église paroissiale du bourg d'Arnad. L'édifice original fut reconstruit presque entièrement et élargi, pour acquérir enfin la structure d'une basilique à trois nefs qu'il présente encore de nos jours. Les murs de l'église romane, bâtis entre le et le , sont presque entièrement en pierre, la partie restante étant constituée par des rochers de tuf de la Doire Baltée. Le toit était sans doute soutenu par un système en treillis au-dessus de la nef centrale, et par des voûtes en berceau au-dessus des nefs latérales. Selon une comparaison avec d'autres églises romanes, en dessous de l'abside se trouvait probablement une crypte. Près de l'église se dressait un clocher, dont il ne reste aujourd'hui que l'ancienne structure romane dans la partie basse, la partie restante ayant été objet de modifications successives. En 1181, les moines de Saint-Benoît quittèrent la Vallée d'Aoste et cédèrent l'église d'Arnad au prieur de la prévôté de Saint-Gilles à Verrès.


title: Église Saint-Martin (Arnad)

text: L'église fut modifiée au début du pour réparer les dégâts d'une inondation au toit et au clocher. Vers la fin du siècle, d'autres modifications importantes eurent lieu, durant une période d'épanouissement et de renouveau de la culture et de l'art valdôtains, stimulés par le prieur Georges de Challant. Tout comme pour la cathédrale d'Aoste et pour la collégiale de Saint-Ours, un système de voûtes d'arêtes fut placé au-dessous du toit. Le portail fut restauré par une décoration en tuf conservée jusqu'à nos jours, formant un symbole de deux troncs d'arbre croisés. Il représente l'union entre les deux familles nobles les plus importantes du val d'Aoste : le mariage entre une baronne de Vallaise, les anciens seigneurs d'Arnad, et un comte de Challant, originaire d'Issogne, neveu de Georges de Challant, prieur de la collégiale de Saint-Ours. De nombreuses modifications ont eu lieu au . Au début du siècle, le clocher fut restauré, renforcé, et sur son sommet fut dressée la flèche. L'aspect extérieur aussi bien que l'intérieur de l'église furent profondément modifiés. Les deux dernières travées (du côté de l'autel), l'arc de triomphe et la partie centrale de l'abside furent démolis, pour faire place à la tour-lanterne avec une coupole octogonale, en dessus du presbytère. Un petit portique fut ajouté au portail, avec des colonnes en pierre décorées. Deux grosses chapelles latérales à tambour et coupole furent insérées afin de rendre l'idée d'un transept. Elles furent réalisées par la volonté respectivement des barons de Vallaise et de la confrérie du Rosaire. La décoration à l'intérieur fut remaniée, par l'ajout de stucs et décorations typiquement baroque.


title: Église Saint-Martin (Arnad)

text: Entre les années 1949 et 1952, des travaux de restauration furent nécessaires, afin de réparer les nombreux dégâts architecturaux et structurels de l'église. Les interventions visèrent le renforcement des fondations et la mise en valeur des décorations, dans le but de mettre en évidence le caractère roman et gothique tardif de cet édifice. Les deux absides latérales furent rebâties, tout en conservant les chapelles des siècles XVIIe-XVIIIe ; la tour-lanterne fut démolie, et les voûtes d'arêtes des deux dernières travées du côté de l'autel. Le portique en face du portail fut enlevé, aussi bien que d'autres détails, tels que les décorations et les stucs à l'intérieur et le plâtre des murs. Seules les décorations des deux chapelles latérales ne furent pas concernées par ce projet de restitution du caractère ancien de l'église.


title: Église Saint-Martin (Arnad)

text: Parmi les éléments les plus intéressants de l'église, les fresques occupent une position de relief. Ils se situent dans l'espace entre le toit et les voûtes de la nef de gauche, et ils ne sont pas ouverts au public pour des raisons de sécurité. Ils représentent "Saint Georges et le dragon", "Le banquet d'Hérode", les Apôtres, la "Crucifixion", "Saint Maurice à cheval" et le "Martyre de saint Étienne". L'auteur, nommé « Maître d'Arnad », décora à fresque aussi l'extérieur de l'église, en particulier le mur de droite, de la façade à la porte latérale, mais aujourd'hui, il n'en reste que des traces, dont la "Messe de saint Grégoire", et, aux côtés de la porte latérale, Saint-Christophe et Saint-Pierre. Le style du maître d'Arnad est caractérisé par de nombreux modèles du gothique international, et en particulier par l'expressionnisme de son trait. Ce même style est représenté à la chapelle des saints Fabien, Sébastien et Sauveur à Fleuran (village d'Issogne), remontant à 1428. D'autres fresques sont présents sur la nef de droite, près de la porte latérale ("Le martyre de sainte Agathe" et "Le martyre de saint Laurent") et dans l'intrados d'une arcade (l'abbé saint Antoine le Grand).


title: Église Saint-Martin (Arnad)

text: Près de l'autel en bois de la chapelle de droite se situe une collection de statues en bois, de bas-reliefs, de reliquaires, d'œuvres d'orfèvrerie, de paramentiques sacrés, de livres de liturgie, et d'autres objets d'art sacré. En particulier, une visite est justifiée par deux pièces : un crucifix de la seconde moitié du et deux bas-reliefs provenant d'un polyptyque allemand et représentant saint Roch et saint Sébastien, attribués à l'atelier de Michael Parth (seconde moitié du ).


title: Maurice Nègre

text: Maurice Nègre, né le à Saint-Laurent-le-Minier et mort le à Palavas-les-Flots, est un journaliste français. Durant l'entre-deux-guerres il est correspondant de l'Agence Havas en Europe de l'Est, puis s'active dans la Résistance. Après la Seconde Guerre mondiale il devient PDG de l'Agence France-Presse, de 1947 à 1950 et de 1950 à 1954, trois ans avant qu'une loi garantissant l'indépendance de l'AFP ne soit votée à l'unanimité par le parlement français, à l'initiative de Pierre Mendès France et de Jean Marin, successeur de Maurice Nègre.


title: Maurice Nègre

text: Fils d'un ingénieur des chemins de fer originaire du Midi, il fait ses études à Nîmes, Valence et Moulins. Il fait ensuite des études de droit à l'Université de Paris. Après le service militaire, il est rédacteur à "La Dépêche Républicaine de Franche-Comté", puis il écrit pour les journaux "L'Éclair", "Le Journal", "Le Matin" et "L'Ami du peuple".


title: Maurice Nègre

text: Après 1931, il travaille à l'Agence Havas à Varsovie de 1931 à 1934, à Budapest de 1934 à 1938, puis à Bucarest. À la suite de l'éclatement de la guerre, il devient chef du service de renseignements de l'Ambassade de France à Bucarest.  Dans cette periode-là, il fut vu beaucoup dans la compagnie de la célèbre chanteuse roumaine Maria Tănase, qu'on a soupçonnée, pour cette raison, dans le camp pro-nazi, d'être informatrice des pouvoirs de l'Ouest


title: Maurice Nègre

text: Il est nommé auprès du gouvernement de Vichy où il dirige secrètement le Super-NAP, une organisation destinée à noyauter la haute administration publique. En , il quitte Vichy et c'est son principal collaborateur, un ancien journaliste de l'Agence Havas, Robert Boudeville, gendre de l'historien Jules Isaac, qui lui succède peu de temps puisqu'il est arrêté le à son domicile, lors d'une réunion de l'organisation, puis déporté.


title: Maurice Nègre

text: Maurice Nègre était encore à la direction de l'AFP au moment de la délicate « Affaire Aucouturier » qui avait provoqué la colère gouvernementale en pleine Guerre d'Indochine et peu avant la Guerre d'Algérie .


title: Maurice Nègre

text: Mis en cause par le président du Conseil Joseph Laniel, Maurice Nègre répondit en décidant une « réorganisation générale de ses services » pour nommer le rédacteur en chef de l’Agence, Gustave Aucouturier, et son adjoint, Georges Bitar à des postes, où selon lui, ils n’auraient plus d’autorité directe sur la diffusion des dépêches. Le président de la Fédération nationale de la presse française (FNPF), Albert Bayet, propriétaire du quotidien régional "La Dépêche du Midi" avait alors réagi en multipliant les attaques contre l'agence.


title: Maurice Nègre

text: Maurice Nègre avait aussi démis le rédacteur en chef de l'AFP Jean Lepeltier, qui deviendra par la suite dirigeant national du Syndicat national des journalistes, épisode qui avait contribué à son impopularité et lancé un vote pour l'indépendance de l'Agence, par le Parlement.


title: Nerisyrenia

text: Nerisyrenia est un genre végétal de la famille des Brassicaceae.


title: Nerisyrenia

text: Selon ITIS :


title: Vidura

text: Dans la mythologie hindoue, Vidura (sanskrit : विदुर) était le demi-frère de Dhritarāshtra et de Pandu, tel qu'il est attesté dans l'épopée du Mahābhārata.


title: Vidura

text: C'était un conseiller très apprécié des Pandavas. Il a renoncé à son poste de ministre en signe de protestation à la guerre de Kurukshetra.


title: Miyuki Hatoyama

text: , née le , est l'épouse de l'ancien Premier ministre du Japon Yukio Hatoyama. Actrice de profession, elle se décrit elle-même comme « curieuse en permanence » et « compositrice de vie » qui poursuit une variété d'intérêts comme le stylisme, l'architecture d’intérieur ou l'écriture de livre de cuisine.


title: Miyuki Hatoyama

text: Lors de sa nomination comme Premier ministre, Yukio Hatoyama crédite Miyuki de son succès professionnel et loue son enthousiasme. Il indique qu'elle prendrait un rôle exceptionnellement important pour une femme de Premier ministre japonais pendant son administration.


title: Miyuki Hatoyama

text: Hatoyama est née en 1943 à Shanghai de parents chrétiens alors que la ville est sous occupation japonaise durant la Seconde Guerre mondiale. Elle grandit au Japon dans la ville de Kobe.


title: Miyuki Hatoyama

text: Hatoyama est actrice dans la revue Takarazuka dans les années 1960. Elle quitte la troupe et sa carrière sur scène dans sa vingtaine et part aux États-Unis.


title: Miyuki Hatoyama

text: Hatoyama a écrit de nombreux livres de cuisine comme "Nourriture spirituelle" sur les recettes macrobiotiques hawaïennes mais également sur d'autres thèmes comme "Les Très étranges choses que j'ai rencontré" dans lequel elle écrit « Pendant que mon corps dormait, je pense que mon âme est montée dans un triangle noir extraterrestre et partie pour Vénus... C'était un très bel endroit, très vert ». Elle écrit que son ex-mari lui avait que c'était « probablement juste un rêve » mais que Yukio aurait « sûrement dit : Oh, c'est génial ».


title: Miyuki Hatoyama

text: Miyuki rencontre son futur époux Yukio Hatoyama à San Francisco en Californie alors qu'il est étudiant à l'université Stanford. Ils se marient en 1975 après le divorce de Miyuki d'avec son précédent mari, un restaurateur. Le couple a un fils, Kiichiro, qui est actuellement chercheur en ingénierie et étudiant en Russie. Hatoyama apparaît souvent dans les émissions de talk-show japonais, discutant de divers sujets comme la nourriture, la religion ou la politique. Elle énumère ses intérêts comme étant la culture de légumes, la poterie et la création d’œuvres-d'art en vitraux. Elle apparaît dans une de ces émissions avec une chemise fabriquée en sacs de café qu'elle a acheté à Hawaï. Dans une autre, elle prétend qu'elle a connu Tom Cruise dans une vie antérieure – où il était Japonais – et est maintenant impatiente de faire un film d'Hollywood avec lui. « Je crois qu'il accepterait si je lui disais « Ça fait longtemps qu'on ne s'est pas vu » quand nous nous rencontrons ». Elle prétend également « manger le soleil » chaque jour pour gagner de l'énergie et que son âme a été sur Vénus alors que son corps était endormi ».


title: Miyuki Hatoyama

text: Grande armatrice de culture pop coréenne hallyu, Hatoyama mentionne souvent son amour de la culture coréenne, particulièrement des dramas TV et de la cuisine. Elle a même déclaré que son apparence juvénile peut être attribuée au fait de regarder des dramas sud-coréens et prétend manger des kimchis tous les jours avec son mari. Certains ont commenté que son enthousiasme pour la Corée a contribué à améliorer les relations entre la Corée du Sud et le Japon. Quand Hatoyama a visité le pays avec son mari lors d'une visite d'État officielle en , elle a reçu des applaudissements de la foule quand elle marchait dans le quartier d'Insadong à Séoul.


title: Miyuki Hatoyama

text: Elle sert de styliste en chef et coordinatrice d'image de son mari pendant sa carrière politique et sa campagne aux élections législatives japonaises de 2009. Il décidait de ce que son mari portait pour les événements publics et de ses styles de coiffure.


title: Paul Louis Bret

text: Grand défenseur de la spécificité du travail d'agence, qui requiert des qualités d'esprit d'équipe, d'indépendance d'esprit et de rapidité, il parlait souvent du "glorieux" anonymat de l’agencier, "bénédictin de l’immédiat qui ne saurait attendre de son devoir anonyme que la satisfaction de l’avoir accompli".


title: Paul Louis Bret

text: Il avait exprimé l'inquiétude des journalistes de l'AFP à la fin de la République lorsque les troubles de la décolonisation ont généré une instabilité politique et la tentation pour les gouvernants d'influer sur les choix rédactionnels. "Le personnel, écrivait Paul-Louis Bret dans Réforme (), est inquiet… l'instabilité consécutive aux incidents politiques et aux changements de gouvernements affecte tous les collaborateurs». Paul-Louis Bret avait critiqué le type de financement adopté par la loi de 1957 créant le statut d'indépendance de l'AFP mais fut favorable dans l'ensemble à un statut qui lui doit beaucoup, en particulier, la conception d'un Conseil supérieur chargé de veiller sur les obligations fondamentales de l'AFP: indépendance, neutralité, fiabilité de l'information.


title: Bursaria spinosa

text: Bursaria spinosa est une espèce d'arbuste originaire d'Australie de la famille des "Pittosporaceae".


title: Bursaria spinosa

text: C'est un arbuste de 3 à de haut, aux feuilles spatulées longues de 2 à , aux fleurs blanches.


title: Bursaria spinosa

text: On le trouve sur toute la côte est et sud-est de l'Australie depuis Cairns au nord jusqu'à Ceduna au sud-est ainsi que sur les côtes est et nord de la Tasmanie.


title: Cathédrale Saint-Aidan de Ferns

text: La cathédrale Saint-Aidan de Ferns est une cathédrale anglicane irlandaise consacrée à saint Aidan ().


title: Cathédrale Saint-Aidan de Ferns

text: La première installation chrétienne à Ferns est un monastère du début du , fondé par Aidan de Ferns. En 930, il est brûlé lors des raids vikings. Une abbaye est refondée en 1158.


title: Cathédrale Saint-Aidan de Ferns

text: La cathédrale médiévale — siège historique du diocèse de Ferns — est consacrée à Aidan dans les années 1230 par l’évêque Jean "de St. Jean" (). Elle est située sur le territoire de l’ancien monastère, et est construite selon un plan cruciforme.


title: Cathédrale Saint-Aidan de Ferns

text: Elle brûle durant la période élisabéthaine. Malgré l’ordre royal, seul un bout de la nef est rebâti. Certains éléments du sont intégrés, comme le mur est avec ses fenêtres à lancettes ; les restes du chœur sont encore visibles à distance.


title: Cathédrale Saint-Aidan de Ferns

text: Il faut attendre les années 1817 pour la voir totalement reconstruite, à la taille qu’on lui connait aujourd’hui. Le clocher actuel et la maison du chapitre sont ajoutés à ce moment.


title: Cathédrale Saint-Aidan de Ferns

text: La cathédrale présente sur le mur sud un vitrail réalisé par Catherine Amelia O'Brien, représentant « saint Patrick, l’apôtre de l’Irlande. »


title: Cathédrale Saint-Aidan de Ferns

text: Le vitrail fut installé là en 1931 en mémoire de Thomas Brownell Gibson. Il est inscrit : « À la gloire de Dieu et en mémoire de Très Révérend Thomas Brownell Gibson, recteur de Ferns, 1896–1925. »


title: Cathédrale Saint-Aidan de Ferns

text: Un gisant du représente un évêque en habits et mitre, dans le sud-ouest de la nef. On suppose qu’il représente l’évêque de Ferns Jean "de St. Jean" (évêque en 1223, ).


title: Cathédrale Saint-Aidan de Ferns

text: Une cuve baptismale est située au coin sud-ouest de la nef. Une plaque indique :


title: Groupe de reconnaissance

text: Un Groupe de Reconnaissance ou GR, est un type d'unité de l'armée de terre française, qui a existé au début de la Seconde Guerre mondiale.


title: Groupe de reconnaissance

text: Les missions des GR étaient donc :Pendant la Première Guerre mondiale, le Corps d’Armée ne disposait que d’un groupe de deux escadrons à cheval et de deux groupes de mitrailleuses et la Division d’infanterie d'un escadron.


title: Groupe de reconnaissance

text: La création des Groupes de Reconnaissance date du  Les Groupes de Reconnaissance ont été des Unités de Formation, mises sur pied en un ou deux échelons, en couverture ou à la mobilisation, par les Centres Mobilisateurs de Cavalerie et en 1940 pour un certain nombre de GRDI par des Dépôts de Cavalerie. Ils étaient issus, en partie des Régiments de Cavalerie du temps de paix, non endivisionnés et dissous à la mobilisation ainsi que de Groupes d’Auto-Mitrailleuses.


title: Groupe de reconnaissance

text: Ces GR, dans leur formule de 1939-1940, ont su remplir utilement et glorieusement leurs missions de Reconnaissance et de Couverture, et quel que fut leur destin, les Commandants de Corps d’Armée et de Divisions d’Infanterie ont pu s’appuyer fermement et sans craintes sur leur Groupe de Reconnaissance pour la protection et la manœuvre de leurs grandes unités.


title: Groupe de reconnaissance

text: Les Groupes de Reconnaissance relevaient, quant à leur organisation, d’un ou plusieurs Centre Mobilisateurs, généralement deux :  Ils se divisaient en Groupes de Reconnaissance  Les Groupes de Reconnaissance comprenaient à l’origine :


title: Groupe de reconnaissance

text: Il était prévu des renforcements momentanés


title: Groupe de reconnaissance

text: À la veille de la guerre de 1939, les Groupes de Reconnaissance étaient composés :


title: Initiative populaire « contre l'eau-de-vie »

text: L'initiative populaire « contre l'eau-de-vie » est une initiative populaire suisse, rejetée par le peuple et les cantons le .


text: L'initiative propose d'insérer, à la suite de l'article 32 de la Constitution fédérale, un nouvel article donnant le droit au cantons ou aux communes d'interdire par votation sur leur territoire la fabrication et la vente de « boissons distillées ».


text: Le texte complet de l'initiative peut être consulté sur le site de la Chancellerie fédérale.


text: Les Constitutions de 1848 et de 1874 ne centralisait pas la législation sur les alcools, laissant à chaque canton la liberté d'action dans ce domaine. Ce n'est que le que le peuple approuve une modification constitutionnelle donnant l'exclusivité à l'administration fédérale de la gestion dans ce domaine. Les cantons gardent toutefois une certaine liberté dans l'attribution de patentes pour la vente d'alcool, pour les auberges ainsi que pour les heures d'ouverture de celles-ci.


text: Une première tentative de revenir à l'« option locale » (à savoir le droit à chaque canton de légiférer) est lancée par Carl Hilty à la fin de l'année 1899 lors de la révision de la loi sur l'alcool, sans succès. Lors des débuts des travaux sur la réforme du régime des alcools, une association en faveur de la prohibition est fondée et propose au Conseil national d'introduire cette notion d'option locale dans la nouvelle loi. Devant le refus d'entrer en matière de la commission, le secrétariat antialcoolique suisse décide de lancer cette initiative.


text: La récolte des nécessaires a débuté le . Le , l'initiative a été déposée à la chancellerie fédérale qui l'a déclarée valide le .


text: Le parlement et le Conseil fédéral recommandent tous deux le rejet de cette initiative. Dans son message adressé à l'assemblée, le Conseil fédéral reconnait l'importance de la lutte contre l'abus du schnaps (appelé "" ou "peste de l'alcool") tout en jugeant que l'option locale, proposée par les initiants, n'a que peu de chances d'atteindre son but. Le gouvernement relève en particulier que seules la vente et la distillation de l'alcool est interdite, à l'exclusion de son transport, de son achat et de sa consommation ; d'autre part, il relève que les débits de boissons ainsi supprimés seraient rapidement remplacés en dehors de la zone (commune ou canton) concernée. Enfin, le manque de moyens de répression en cas de fraude est également mis en avant : les communes n'ayant que le doit d'infliger des amendes d'ordre, l'emprisonnement des éventuels fraudeurs ne pourrait être prononcé que par le canton, qui ne partagerait potentiellement pas l'interdiction prononcée par une commune donnée.


text: Appelant les « adversaires de l'alcoolisme » à se rallier au projet de révision élaboré par les autorités fédérales, le Conseil fédéral, suivi par les chambres, ne présente pas de contre-projet à cette initiative.


text: Soumise à la votation le , l'initiative est refusée par 19 5/2 cantons, soit tous à l'exception de Bâle-Ville, et par 67,3 % des suffrages exprimés. Le tableau ci-dessous détaille les résultats par cantons :


title: Extreme Rules (2010)

text: L’édition 2010 d’" est une manifestation de catch (lutte professionnelle) télédiffusée et visible uniquement en paiement à la séance. L'événement, produit par la ' (WWE), a eu lieu le dans la salle omnisports "Mariner Arena" à Baltimore, dans le Maryland. Il s'agit de la deuxième édition d, "" annuel ayant lieu chaque année en avril ou mai. Sheamus est la vedette de l'affiche officielle.


title: Extreme Rules (2010)

text: Huit matchs, dont troismettant en jeu les titres de la fédération, ont été programmés. Chacun d'entre eux est déterminé par des ' rédigées par les scénaristes de la WWE ; soit par des rivalités survenues avant le ', soit par des matchs de qualification en cas de rencontre pour un championnat. L'événement a mis en vedette les catcheurs des divisions "Raw" et "SmackDown", créées en 2002 lors de la séparation du personnel de la WWE en deux promotions distinctes.


title: Extreme Rules (2010)

text: Le "" de la soirée est un "Last Man Standing match" pour le championnat de la WWE ("WWE Championship") opposant Batista au champion en titre John Cena. C'est Cena qui remporte le combat et conserve donc son championnat de la WWE. La rencontre pour le championnat du monde poids-lourd ("World Heavyweight Championship") oppose le nouveau champion Jack Swagger à l'aspirant Randy Orton dans un "Extreme Rules match". Swagger remporte le match. Plus tôt dans la soirée, Sheamus et Triple H s'affrontent dans un "Street Fight match" sans enjeu, CM Punk et Rey Mysterio s'affrontent dans un dans un match simple. Si Punk perd, il devra se couper les cheveux, mais remporte néanmoins le match, et enfin, les deux anciens partenaires de Cryme Tyme, JTG et Shad Gaspard, s'affrontent dans un "Strap match" remporté par JTG.


title: Extreme Rules (2010)

text: Les spectacles de la ' en paiement à la séance sont constitués de matchs aux résultats prédéterminés par les scénaristes de la WWE. Ces rencontres sont justifiées par des ' - une rivalité avec un catcheur, la plupart du temps - ou par des qualifications survenues dans les émissions de la WWE telles que "Raw", "SmackDown" et "Superstars". Tous les catcheurs possèdent un gimmick, c'est-à-dire qu'ils incarnent un personnage gentil ou méchant, qui évolue au fil des rencontres. Un ' comme ' est donc un événement tournant pour les différentes "" en cours.


title: Extreme Rules (2010)

text: La rivalité (') prédominante de la division Raw oppose Batista et John Cena, pour le ' (championnat de la WWE). Elle débute en février 2010 lors du '. John Cena participe à un ' face à cinq autres catcheurs, dont le tenant du titre, Sheamus. Au bout d'une demi-heure, Cena remporte le championnat de la WWE en effectuant sa prise de soumission sur le dernier catcheur en lice, Triple H. Cependant, juste après la rencontre, Vince McMahon (le président de la fédération) annonce que Cena doit défendre sa ceinture de champion sur-le-champ, dans un match simple contre Batista. Cette décision est due au fait que Cena a exprimé son soutien à Bret Hart, en froid avec McMahon depuis le ', lors de sa venue à Raw en tant que '. Batista, face à un Cena exténué, réalise le tombé victorieux grâce à un ' puis une '.


title: Extreme Rules (2010)

text: Le lendemain, Vince McMahon accède à la demande de Cena, c'est-à-dire un match revanche pour le titre à ', à condition que ce dernier sorte vainqueur d'une rencontre sans enjeu face à Batista. Celui-ci se disqualifie volontairement en lui assénant un coup à l'aine, puis de nombreux coups de chaise hors du ring. Cena parvient à se venger lors de ' en récupérant le titre, une nouvelle fois grâce à sa prise de soumission. Batista, frustré, sollicite à son tour un match revanche lors dExtreme Rules 2010". David Otunga, le "Guest Host" de la soirée, accepte et annonce que les deux protagonistes s'affronteront lors d'un '.


title: Extreme Rules (2010)

text: La rivalité ("") prédominante de la division "SmackDown" oppose Randy Orton (catcheur de "RAW" et Jack Swagger, pour le "World Heavyweight Championship". Lors de WrestleMania XXVI, Swagger décroche la mallette suspendue au-dessus du ring et obtient ainsi le droit, à tout moment et sur une période d'un an, de participer à un match de championnat pour n'importe quel titre de la fédération. Ainsi, le 2 avril 2010 à "SmackDown", il profite que le champion Chris Jericho se remette de l'attaque d'Edge pour utiliser sa mallette et ainsi donc, gagne le championnat du Monde Poids-Lourds. Lors d'un RAW, David Hasselhoff, "Guest Star" de la soirée, annonce un match sans disqualification entre Orton et Swagger.


title: Extreme Rules (2010)

text: CM Punk et Rey Mysterio s'était confrontés pendant des semaines avant "Extreme Rules". Notamment lors d'un SmackDown où Punk et sa "Straight-Edge Society" ont confronté Myserio devant sa famille qui était présente pour le neuvième anniversaire de sa fille. Punk et Mysterio se sont alors affrontés lors de WrestleMania XXVI, match remporté par le "luchador". Par la suite, Mysterio a défié Punk : lors de "Extreme Rules", les deux doivent s'affronter : si Punk perd, il se fait raser les cheveux par le Mexicain.


title: Extreme Rules (2010)

text: La rivalité secondaire de "RAW" était celle opposant Triple H et Sheamus. Sheamus a estimé que Triple H était responsable de sa défaite à "Elimination Chamber 2010" lorsque celui-ci a perdu le championnat de la WWE, ils s’affrontent tous deux à WrestleMania, le "Celtic Warrior" a perdu. En conséquence, la nuit suivante à RAW, Sheamus a attaqué Triple H avec un tuyau de plomb, et a annoncé que les deux se rencontreron dans un "Street Fight" à "Extreme Rules". À WrestleMania XXVI, Chris Jericho bat Edge et conserve le "World Heavyweight Championship". Le 2 avril à Smackdown, les deux hommes se battent et Jericho prend un Spear. Jack Swagger, frappe Edge avec la mallette du" Money in the Bank" et l'encaisse, puis bat Jericho. La semaine suivante, Jericho et Edge s'affrontent pour être challenger au titre. Les deux hommes se battent dans le public et sont tous les deux décomptés à l'extérieur. Ils se battent ensuite après le match et Edge porte finalement un énième "Spear" à Y2J. Le 12 avril à RAW, le Guest Host David Hasselhoff annonce que Randy Orton affrontera Swagger à "Extreme Rules" dans un Extreme Rules match pour le World Heavyweight Championship. Le 16 avril à Smackdown, Edge et Jericho se disent arnaqués. Theodore Long annonce que Jericho obtient son rematch le soir même, dans un Triple Threat match contre Jack Swagger et Edge. Swagger remporte le match et conserve son titre, puis Edge et Jericho se battent. La WWE annonce ensuite qu'ils s'affronteront dans un "Steel Cage match" à "Extreme Rules".


title: Extreme Rules (2010)

text: Le 2 avril à Smackdown, Cryme Tyme perd un match contre Johnny Morrison et R-Truth en 40 secondes après un Scissors Kick de R-Truth et un Starship Pain de Morrison sur Shad. Vexé que JTG ne soit pas intervenu pour stopper le tombé, Shad le passe à tabac et lui porte un STO : il fait donc un "heel-turn". Le Smackdown du 16 avril, JTG bat Caylen Croft et Shad l'attaque à la fin du match. Plus tard un Strap match est annoncé entre les deux pour Extremes Rules.


title: Extreme Rules (2010)

text: Leur rivalité commence quand Michelle McCool et Layla passent à tabac Tiffany à Smackdown. Beth Phoenix vient à sa rescousse et réalise un face-turn. Plusieurs match s'ensuivent. Le 23 avril à Smackdown, McCool et Layla battent Beth Phoenix et Mickie James. Après le match, McCool envoie Beth Phoenix dans une table à repasser puis Layla écrit au rouge à lèvre sur la figure de Phoenix. On annonce un Extreme Makeover match entre McCool et Phoenix à Extreme Rules.


title: Extreme Rules (2010)

text: À la suite du Dark match destiné à « chauffer » le public et durant lequel Kofi Kingston a battu Dolph Ziggler, le premier match télévisé annoncé était le Street fight entre Sheamus et Triple H mais, alors que la musique de ce dernier retentit et qu'il n'apparait pas, la caméra affiche une scène en coulisse où Sheamus attaque violemment Triple H (lui donnant notamment un coup de barre de fer). À la suite de cet évènement, les officiels annoncèrent que le match serait décalé à plus tard dans la soirée.


title: Extreme Rules (2010)

text: Peu de temps après, les Champions par équipe Unifiés ShowMiz (The Miz et The Big Show) montèrent sur le ring pour parler au micro et se vanter de leur talent. Au bout d'un moment, Teddy Long apparait et annonce qu'il a choisi trois équipes pour les affronter dans un Gauntlet tag team match et que, en cas de défaite, ShowMiz devrait défendre son titre contre l'équipe gagnante lors du RAW du lendemain.La première équipe à les affronter, Johnny Morrison et R-Truth, fut disqualifiée (John Morisson porta trop longtemps une prise de soumission au Big Show dans les cordes) tandis que la seconde, composée de MVP et de Mark Henry, perdit par tombé (le Miz effectua le tombé à la suite d'un KO Punch du Big Show).La dernière équipe, The Hart Dynasty (DH Smith et Tyson Kidd, accompagnés de Natalya et de Bret Hart) remporte une victoire éclair en effectuant quasiment dès le début du match leur prise de finition par équipe, la Hart Attack.


title: Extreme Rules (2010)

text: Le second match de la soirée était un match normal (le seul match non hardcore initialement annoncé) qui opposait Rey Mysterio à CM Punk. Ce dernier, accompagné de Luke Gallows et de Serena, mettait en jeu ses cheveux qu'il raserait en cas de défaite (la WWE avait placé à l'avance un siège et du matériel de coiffeur près de la rampe d'entrée). Durant le match, Gallows et Serena furent renvoyés en coulisses par l'arbitre du fait de leurs multiples interventions. Alors que Rey Mysterio venait de porter avec succès un 619 à Punk, une personne masquée (dont on ne pouvait voir que le crâne, qui était rasé) plaça une chaise sur le ring dans le dos de l'arbitre qui, quand il la vit, alla s'en emparer pour la placer en dehors du ring. Pendant ce temps, la personne masquée attrapa Rey Mysterio et lui porta un Electric Chair slam. Punk sortit ramener Mysterio sur le ring, lui porta sa prise de finition, le Go To Sleep, et effectua le tombé pour remporter la victoire et conserver ses cheveux.


title: Extreme Rules (2010)

text: Le troisième match de la soirée (et le premier à stipulation hardcore) était un Strap match opposant les deux anciens membres de l'équipe Cryme Tyme, JTG et Shad Gaspard. C'est JTG qui remporta la victoire en touchant le quatrième coin après un brise-nuque.


title: Extreme Rules (2010)

text: Le match suivant était un Extreme Rules Match entre Jack Swagger et Randy Orton et qui avait pour enjeu le Championnat du Monde poids-lourds. Après que le champion en titre Swagger a dominé le match pendant les premières minutes et porté de nombreuses souplesses à son adversaire, ce dernier revint dans le match en lui donnant notamment un coup dans le ventre avec le titre (pour contrer un Corner slingshot splash) et deux coups de poubelle sur la tête.Il tenta également de lui porter son RKO sur une chaise dépliée mais fut contré par Swagger qui le fit atterrir sur la chaise et enchaina avec sa prise de finition (la Gutwrench Powerbomb) et effectua avec succès le tombé. Après le match, Randy Orton porta un RKO à Swagger sur le sol.


title: Extreme Rules (2010)

text: Le cinquième match était le Street Fight qui avait été repoussé. Après son entrée, Sheamus prit le micro et annonça que, comme Triple H était inapte à combattre à la suite de son attaque, il allait être déclaré vainqueur par forfait. Cependant, son adversaire fit son entrée pour combattre. Sheamus remporta la victoire par tombé après avoir effectué un total de quatre Bicycle Kicks (dont un sur la rampe d'entrée) sur Triple H. Alors que ce dernier quittait la salle après le match en étant acclamé par la foule (il s'était relevé seul alors que les officiels de la WWE tentaient de l'aider), Sheamus ressortit des coulisses et effectua sur lui un ultime Bicycle Kick (Triple H fut évacué sur un brancard).


title: Extreme Rules (2010)

text: Après une interview en coulisses d'Edge eut lieu le match pour le Championnat féminin entre Michelle McCool (accompagnée par Layla et Vickie Guerrero) et Beth Phoenix. Intitulé « Extreme Makeover match » (il s'agissait du tout premier match à cette stipulation), le principe était celui d'un match hardcore mais avec divers objets non loin du ring, dont la plupart « féminins » (du maquillage par exemple). Après avoir utilisé plusieurs objets (principalement des tables à repasser) et s'être battues en dehors du ring où Layla et Guerrero tentèrent d'aider McCool, cette dernière fit violemment chuter depuis la troisième corde Beth Phoenix qui atterrit sur la nuque (sur une table à repasser posée à plat). Finalement, Phoenix contra McCool qui tentait d'effectuer son Faithbreaker et remporta le titre après avoir effectué sa propre prise de finition, le Glam Slam.


title: Extreme Rules (2010)

text: Le septième match de la soirée était un Steel Cage match opposant Edge à Chris Jericho. À la suite du refus de ce dernier d'entrer dans la cage, la bataille commence à l'extérieur du ring avant qu'Edge ne fasse rentrer de force Jericho dans la structure métallique et n'en ferme la porte, permettant à l'arbitre de faire débuter officiellement la rencontre.Après plusieurs tentatives vaines de Jericho pour sortir de la cage (lors de l'une d'elles, pour l'empêcher de sortir Edge attrapa le maillot de Jericho et dévoila ses fesses au public), les deux adversaires se battirent en se projetant l'un l'autre à de multiples reprises sur les murs de la cage (Jericho esquiva notamment un Spear d'Edge dont la tête s'écrasa contre le grillage).


title: Extreme Rules (2010)

text: Après avoir réalisé un Walls of Jericho sans parvenir à faire abandonner son adversaire et avoir subi un Big Boot de ce dernier, Jericho parvint à sortir de la cage : il était sur les escaliers, juste à côté du ring tandis qu'Edge était au sol dans la cage. Cependant, au lieu de poser ses pieds sur le sol (et ainsi remporter la victoire), il décida de revenir sur le ring pour tenter sans succès d'attaquer Edge avec une chaise.Dans les minutes qui suivirent, les deux adversaires s'infligèrent l'un après l'autre leurs prises de finition : un Spear d'Edge et deux Codebreakers de Jericho (dont un sur la seconde corde, qui lui valut d'être acclamé par la public) avant de tenter le tombé, à chaque fois sans succès. Après s'être acharné sur le pied gauche de Jericho (qui le supplia d'arréter), Edge lui porta son spear et remporta le match par tombé.


title: Extreme Rules (2010)

text: Le dernier match de la soirée était un Last Man Standing match pour le Championnat de la WWE entre le champion John Cena et Batista. Durant le match, les deux participants infligèrent à leur adversaire toutes leurs prises de finition, mais ce dernier se relevait toujours avant que l'arbitre ait compté jusqu'à dix. Finalement, Cena utilisa de l'adhésif pour attacher les jambes de Batista autour du poteau. Ce dernier, coincé, ne pouvant se relever dans cette position, l'arbitre compta jusqu'à dix et Cena remporta le match.


title: Joint de chaussée

text: Un joint de chaussée, ou joint de dilatation, est un dispositif permettant d'assurer la continuité de la circulation au droit d'une coupure du tablier d’un pont. Il permet, notamment, à la structure de se dilater en fonction de la température (ou de l’hygrométrie pour les structures en bois), des effets du trafic et des effets propres à chaque matériau sans subir de gêne lors de ces déplacements.


title: Joint de chaussée

text: Lorsque les tabliers sont très longs, des joints intermédiaires sont prévus pour limiter l'amplitude des variations de longueur dues à la température ou aux effets différés dans le cas des structures en béton (retrait, fluage) et l'intensité des efforts transmis en tête des appuis. La longueur maximale de tablier continu sans joint de dilatation est couramment de l'ordre de . Le record de tablier sans joint est toutefois détenu par le viaduc du Loing sur l’autoroute A19 dont la longueur est de . Un joint doit avoir les propriétés suivantes :


title: Joint de chaussée

text: Un joint est nécessaire sur un pont, un viaduc ou une passerelle dans tous les cas où il y a possibilité de mouvements relatifs entre deux éléments de structure de l'ouvrage et quand la zone du mouvement affecte la chaussée supportant la circulation .


title: Joint de chaussée

text: Seules les structures en voûte, en cadre fermé ou en portique ouvert ne comportent pas de joints de chaussées en raison des faibles portées mais surtout parce qu'elles sont encastrées sur leurs appuis.


title: Joint de chaussée

text: Le joint est d'autant plus complexe que les mouvements relatifs sont importants et qu'il est plus ou moins affecté par le trafic routier.


title: Joint de chaussée

text: Le joint peut ne pas être apparent et il est alors recouvert par le matériau de la chaussée. C'est une disposition qui n'est possible que si le revêtement peut accepter les mouvements de dilatation et de contraction. Le joint est alors réduit à sa plus simple expression technique et économique ; mais, techniquement, l'ouvrage comporte un joint de chaussée.


title: Joint de chaussée

text: On appelle "souffle", ou parfois "jeu", d'un joint le déplacement relatif maximal prévisible des deux éléments en regard, mesuré entre leurs deux positions extrêmes.


title: Joint de chaussée

text: Le modèle de joint devra satisfaire aux trois degrés de liberté correspondant aux trois directions du déplacement relatif des deux éléments par rapport à l'axe de la voie : longitudinale, transversale et verticale.


title: Joint de chaussée

text: La composante longitudinale est, en général, la plus importante. Elle représente les mouvements de contraction et d'extension réversibles ou non de la structure sous l’effet de la température, du retrait ou d’un autre phénomène.


title: Joint de chaussée

text: La composante transversale apparaît dans le cas d'ouvrages courbes ou biais et elle est la conséquence d'une déformation particulière du tablier (sous l'action de la température surtout) et de l'effet du trafic (force centrifuge et freinage). Dans le cas de grands ponts suspendus ou à haubans l'action du vent peut être sensible dans la valeur cette composante.


title: Joint de chaussée

text: La composante verticale est faible, mais pas négligeable.


title: Joint de chaussée

text: Les éléments ou paramètres nécessaires à la détermination du souffle du joint sont la température, le retrait, le fluage, le coefficient de dilatation thermique, les actions.


title: Joint de chaussée

text: La variation de longueur en fonction de la température moyenne d'une structure sans contrainte, part la plus importante du souffle, résulte de l'expression :


title: Joint de chaussée

text: où formula_2 est la modification de la longueur, l est la longueur dilatable, formula_3 est le coefficient de dilatation, et formula_4 la différence de température, en degrés Celsius.


title: Joint de chaussée

text: La longueur dilatable est connue avec précision. Le coefficient de dilatation couramment admis pour le béton armé est .


title: Joint de chaussée

text: L'écart de température est quant à lui fonction de nombreux paramètres comme : la latitude, l'altitude, la zone géographique, l'environnement du site, etc. En France, à défaut de justifications précises, les textes considèrent des variations de températures de + à , en supposant une température initiale à l'origine de la construction comprise entre +5/+8° et +14/+ et un coefficient de dilatation forfaitaire du béton armé de . En d'autres termes, la plage de température s'étale de -27°/ à +38°/+. Dans la pratique, le projeteur utilisera les relevés météorologiques nationaux pour une première approximation, puis locaux pour affiner.


title: Joint de chaussée

text: Si l'ouvrage est courbe la valeur de formula_2 est fonction du rayon de courbure, de même que la direction du déplacement qui n'est pas obligatoirement suivant une tangente à la courbe de l'ouvrage, sauf si les culées de l’ouvrage comportent des butées de limitation de déplacement transversal. En outre la longueur dilatable à prendre en compte n'est pas la longueur développée courbe, mais une longueur nettement inférieure.


title: Joint de chaussée

text: Pour les ouvrages biais, la valeur de formula_2 est la résultante de deux composantes du mouvement : suivant une perpendiculaire à l’axe du joint et suivant une parallèle au joint.


title: Joint de chaussée

text: Les écartements dus au retrait ou au fluage du béton sont très faibles.


title: Joint de chaussée

text: Une méthode rapide (mais exacte) pour calculer les souffles est la suivante (pour la France métropolitaine, donc avec les valeurs moyennes de température citées ci-dessus) : vous multipliez la demi longueur de l'ouvrage (en mètres) par 0,7 pour les ponts en béton ou précontraints ou par 1 pour les ponts métalliques; le résultat est en millimètres : exemple : un pont de de long en béton : 40/2=20 donc 20*0.7=14 mm de souffle par joint. Cela permet de déterminer rapidement quel est la gamme de joint dont on aura besoin.


title: Joint de chaussée

text: La présence d’une couche d’étanchéité dans les ouvrages d'art a trois incidences sur les joints nécessite d’assurer la continuité de l'étanchéité de l'ouvrage au ras du joint, dans le vide du joint, dans le caniveau et dans la bordure de trottoir.


title: Joint de chaussée

text: Lorsque l’étanchéité générale de l’ouvrage est en asphalte ou en feuille de bitume armé préfabriquée, il est indispensable que des dispositifs appropriés et efficaces soient réalisés sur tous les bords de l’étanchéité pour éviter que les eaux de ruissellement ne puissent s'infiltrer sous la chape, où, par cheminement, elles contamineraient tout ou partie du tablier.


title: Joint de chaussée

text: La technique classique, c'est-à-dire le relevé d'étanchéité dans une engravure, n'étant pas possible le long du joint, il a fallu rechercher des dispositifs adaptés à chaque joint et qui permettent de résoudre ce problème.


title: Joint de chaussée

text: La plupart des joints sous revêtement ne laissent traverser qu'une faible partie des eaux de ruissellement et dans la majorité des cas, notamment en rase campagne, un simple drainage de la surface de l’appui sous-jacent donne une solution satisfaisante.


title: Joint de chaussée

text: Dans le cas des joints pour trafic élevé (T0 ou T1 en France), certains modèles peuvent être considérés comme étanche à l’eau, pour d'autres modèles il est nécessaire de prévoir un dispositif de recueil des eaux passant à travers le joint.


title: Joint de chaussée

text: Ainsi sur les autoroutes de rase campagne et les voies rapides, dans la majorité des cas, il est possible de poursuivre le joint de chaussée jusqu'à la corniche.


title: Joint de chaussée

text: Depuis les années 1980, les joints de chaussées sont classés en quatre grandes familles :


title: Joint de chaussée

text: La réglementation européenne en cours d’élaboration distinguera six familles :


title: Joint de chaussée

text: Le pontage au-dessus du vide se fait par diverses solutions d'un intérêt secondaire car le domaine d’emploi est surtout limité par les possibilités du revêtement à supporter la compression et surtout la traction. C'est pourquoi on utilise, parfois, au droit du joint, un matériau de chaussée plus performant.


title: Joint de chaussée

text: Le joint non apparent à revêtement normal consiste en la mise en place d'une feuille, de cuivre ou de bitume élastomère armé, formant une lyre dans le vide du joint, fixée sur la structure et prise en sandwich dans l'étanchéité de l'ouvrage. La lyre est remplie par un mastic et le revêtement courant de la chaussée est mis en œuvre sur le joint


title: Joint de chaussée

text: Il peut équiper les ouvrages supportant un trafic de 550 à 2000 poids lourds jour (T1 à T0 en France), mais il est surtout adapté au cas des trafics de 50 à 300 PLMJA (T3 et T2). La capacité de souffle d’un tel joint est limitée principalement par l'aptitude du revêtement à supporter les sollicitations alternées de traction et de compression. Le souffle est limité à 5 à maximum sous un trafic T0 et T1 et 10 à sous les autres trafics.


title: Joint de chaussée

text: La chaussée au droit du joint doit obligatoirement être souple et avoir une épaisseur minimale de l'ordre de .


title: Joint de chaussée

text: Le joint est ici constitué d’un revêtement enrobé spécial s’appuyant sur une plaque de pontage. Le revêtement amélioré est un enrobé composé en général d’un bitume modifié par l'adjonction de polymères.


title: Joint de chaussée

text: Dans le cas du choix d’un joint à revêtement amélioré pour un joint longitudinal, il est conseillé, pour diminuer les risques de fluage, d'orniérage ou de glissance, d'adopter les dispositions suivantes :


title: Joint de chaussée

text: Les joints à lèvres, antérieurement dénommés joints à hiatus (le hiatus étant le vide séparant les deux structures), comprennent en général un matériau qui comble le vide entre les lèvres. Celles-ci peuvent être en acier (profilé, fonte…), en alliage d’aluminium, en élastomère, en béton de ciment, en mortier de polymère thermodurcissable (résine époxy par exemple), etc.


title: Joint de chaussée

text: Le remplissage du vide est assuré par un profilé en élastomère (en caisson, en V, etc.) ou en mousse d'élastomère. Celui-ci n'a qu'un rôle d'étanchéité mais non de support de la roue, sinon ce serait un joint à bande.


title: Joint de chaussée

text: En général le souffle possible est limité par l’importance du hiatus tolérable pour l’usager et par les chocs subis par le joint. Pour augmenter le domaine d'emploi on est alors conduit à multiplier les modules de base.


title: Joint de chaussée

text: Le joint cantilever, ou joint en porte-à-faux ou joint en console, est constitué de deux parties métalliques symétriques en forme de peigne, complétées par une plaque de caoutchouc extrudé sous-jacente permettant d’assurer l’étanchéité.


title: Joint de chaussée

text: Les dents du peigne peuvent avoir plusieurs formes : triangulaires, trapézoïdales ou arrondies. La présence de dentures triangulaires permet l'emploi de ce joint sur des ouvrages d'un biais allant jusqu'à 20 gr.


title: Joint de chaussée

text: Les joints à pont appuyé comportent un élément ancré sur un côté de la structure, souvent en forme de peigne, mais pas obligatoire, s’appuyant sur un élément ancré dans l’autre partie de la structure. Le pont peut ainsi être une tôle en acier enrobée d'une couche de caoutchouc, par adhérisation.


title: Joint de chaussée

text: Le confort, sous réserve d'une pose correcte et après l'exécution du tapis, est excellent lorsqu’il y a un peigne.


title: Joint de chaussée

text: Ce modèle de joint n'est pas étanche. Aussi, il doit être complété par un dispositif de recueil des eaux. Celui-ci peut être constitué par une bavette en caoutchouc pincée sous le joint et formant une gouttière dans le vide entre les maçonneries.


title: Joint de chaussée

text: Le joint utilise ici les propriétés élastiques d’une bande en élastomère (dénommée plaque pont) pour permettre les mouvements prévus de la structure.


title: Joint de chaussée

text: La bande élastomère peut aussi enrober un ensemble de nervures en fonte, rigidifiant un peu le pont.


title: Joint de chaussée

text: La liaison à la structure est faite par des vis prenant appui dans les nervures des éléments de joints encadrant la plaque pont.


title: Joint de chaussée

text: Le confort des usagers dépend d'une part du bon nivellement des arêtes (en général métallique) au niveau supérieur de la couche de roulement et d'autre part de la pérennité des ancrages du joint liée aux sollicitations dues aux chocs engendrés par le trafic.


title: Joint de chaussée

text: Or l’expérience montre qu'il est difficile de très bien régler un tapis en béton bitumineux sur l’arête d'un joint. C’est pourquoi on procède la plupart du temps au calage du joint après revêtement en réglant celui-ci sur le revêtement.


title: Joint de chaussée

text: La pose du joint après la mise en œuvre de l’étanchéité et du revêtement peut se faire au moins suivant quatre dispositions dont les principes sont les suivants.


title: Joint de chaussée

text: Les maçonneries sont réalisées en ne coulant pas une section à chaque extrémité de la dalle et/ou de la culée (ou mur garde-grève). Des armatures en attente sont prévues pour assurer la liaison entre le béton de l’ouvrage et celui assurant l'ancrage du joint.


title: Joint de chaussée

text: Pour permettre la circulation, une planche est déposée au-dessus du vide entre les maçonneries et la réservation est remplie par un matériau facile à déposer ultérieurement


title: Joint de chaussée

text: Une fois réalisé, le revêtement est scié de part et d'autre du joint pour dégager la zone de pose.


title: Joint de chaussée

text: Le ferraillage de la feuillure est réalisé et relié aux aciers en attente de l’ouvrage conformément aux règles en vigueur. Ce ferraillage va permettre d'armer cette zone de béton très fortement sollicitée.


title: Joint de chaussée

text: Le polystyrène, facile à découper et à déposer, est utilisé pour le coffrage. Toutefois pour les joints de souffle supérieur à , la réalisation d'un sandwich de polystyrène et de contreplaqué est recommandée.


title: Joint de chaussée

text: Les ancrages sont ensuite positionnés.


title: Joint de chaussée

text: Le remplissage de la réservation peut être fait avec divers matériaux :


title: Deng Sanmu

text: Deng Sanmu, en caractères simplifiés :邓散木, en caractères traditionnels : 鄧散木， en shanghaïen DÊN Sêmoq, en Mandarin: Dèng Sǎnmò, （1898 Shanghai － 1963 Pékin), est un grand maître de la gravure de sceau, élève de M. Zhao Guni, muté par le gouvernement à Pékin.


title: Grand Prix de Paris (cyclisme)

text: Le Grand Prix de Paris est une ancienne compétition de vitesse de cyclisme sur piste. La compétition s'est déroulée de 1894 à 1993, avec quelques interruptions, sur le vélodrome de la Cipale, dans une partie du bois de Vincennes située jusqu'en 1929 sur le territoire de Charenton-le-Pont, puis rattachée à cette date au  de Paris. La Cipale, dont la piste a une longueur de , est rebaptisée Jacques-Anquetil en 1987.


title: Grand Prix de Paris (cyclisme)

text: L'idée de l'organisation d'un Grand Prix de Paris cycliste vient de Gustave Viterbo, alors secrétaire de l'Association de la presse cycliste (APC). Le Conseil de Paris est invité à parrainer l'épreuve. Le but d'une telle épreuve est de promouvoir l'APC et de doter la capitale d'une grande compétition de vitesse. Le Conseil de Paris accepte après plusieurs mois d'attente de financer la compétition. Un objet d'art en bronze d'une valeur de 2000 francs est finalement mis en jeu pour récompenser le lauréat. L'Américain George A. Banker remporte la première édition sur le vélodrome de l'Est en 1894 et se voit remettre le prix.


title: Grand Prix de Paris (cyclisme)

text: Cependant, le développement du Grand Prix est effectif l'année suivante. Le Conseil de Paris, satisfait de l'expérience de 1894 octroie une subvention de francs et transfère la course sur le "vélodrome municipal", nouvellement inauguré dans le bois de Vincennes. Ludovic Morin en profite pour inscrire une première fois son nom au palmarès de l'épreuve, qui va bientôt devenir le Grand Prix le plus prestigieux du cyclisme sur piste.


title: Grand Prix de Paris (cyclisme)

text: La période 1895-1914 voit les principaux champions se succéder sur la piste en ciment du bois de Vincennes. Le public est de plus en plus nombreux. À cette époque, il était plus important d'accrocher le Grand Prix que le Championnat du monde. Le sextuple champion du monde danois Thorvald Ellegaard, double vainqueur ou le Français Émile Friol, longtemps recordman des victoires sur l'épreuve animent la course durant cette période faste pour le Grand Prix. À l'issue de la Première Guerre mondiale, de nouveaux champions font leur apparition. Lucien Michard (six victoires) et Jef Scherens (trois succès) se livrent à des faces à faces qui continuent à valoriser la réputation du Grand Prix. Avant eux Robert Spears, Ernest Kauffmann et Maurice Schilles sont les principaux protagonistes.


title: Grand Prix de Paris (cyclisme)

text: Louis Gérardin et Arie van Vliet prennent le relais avant de le laisser à Rousseau et autres Maspes, Morelon et Pierre Trentin (septuple vainqueur). Ces coureurs représentent l'élite de la piste des années 1960-1970.


title: Grand Prix de Paris (cyclisme)

text: Mais bientôt l'engouement est moindre. Dans les années 1980, dominés par les coureurs de l'Est, le public ne répond plus présent. Le temps du Grand Prix est révolu et il doit laisser sa place à l'Open des Nations à Bercy et aux épreuves de Coupe du monde.


title: Portique hydrocampe

text: Un portique hydrocampe est un appareil ferroviaire servant au transport par le rail d'ouvrages de franchissements préfabriqués (ponts).


title: Portique hydrocampe

text: Le portique hydrocampe est constitué d'une poutre longitudinale et horizontale, supportant quatre vérins mobiles de levage, fixée sur deux châssis pivotants avec chacun deux bogies à plusieurs essieux.


title: Portique hydrocampe

text: La SNCF possède et utilise trois portiques hydrocampes, de deux types différents : le H1 et le H2, plus courts et plus anciens, et le H3, plus long et plus récent.


title: Portique hydrocampe

text: Lorsqu'une voie ou un groupe de voies ferrées ne peuvent être condamnés pendant la durée de fabrication d'un ouvrage d'art, il est nécessaire de pré-fabriquer l'ouvrage (ponts jusqu'à une trentaine de mètres de long en général) sur un site à proximité de son emplacement ou non.


title: Portique hydrocampe

text: L'ouvrage peut ensuite être transporté sur site par plusieurs moyens :


title: Portique hydrocampe

text: Il doit ensuite être mis en place :


title: Portique hydrocampe

text: Plusieurs solutions s'offrent alors : rippage, grutage, ou substitution depuis la voie.


title: Portique hydrocampe

text: Dans cet exemple, le dernier pont d'une série de 10 doit être changé sur des voies exploitées, Il est très compliqué de couper la voie concernée et des voies adjacentes plusieurs semaines, temps nécessaire à la réalisation de l'ouvrage


title: Portique hydrocampe

text: Dans cet exemple, le tablier à remplacer sera préfabriqué selon le principe des poutrelles enrobées, ouvrage de conception simple, adapté pour de faibles portéesÀ ce niveau trois cas sont possibles :


title: Portique hydrocampe

text: Photographies du H3 SNCF


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: Al-Achraf Tuman Bay II (1477-1517) est le dernier sultan mamelouk burjite qui règne en Égypte de 1516 à 1517. Il est renversé par le sultan ottoman Selim Yavuz puis exécuté.


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: Le , le sultan mamelouk Al-Achraf Qânsûh Al-Ghûrî subit une sévère défaite devant les Ottomans lors de la bataille de Marj Dabiq qui s'est déroulée à au nord d'Alep en Syrie. Qânsûh Al-Ghûrî décède peu après la bataille, sans doute d'une attaque d'apoplexie, à moins qu’il ne se soit suicidé en avalant un poison. Selim reçoit la soumission du calife Al-Mutawakkil qui est traité respectueusement. Le système de communications par pigeons voyageurs, qui existait en 1303 lors de la bataille de Marj as-Suffar contre les Mongols pendant le règne des Bahrites, n’existe plus depuis longtemps.Le Caire reste quarante jours sans savoir que le sultan est mort.


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: De retour au Caire, les survivants font un tableau terrifiant de la bataille. Les émirs se réunissent pour désigner un nouveau sultan. Tuman Bay, qui exerçait les fonctions de régent en l’absence du sultan, est désigné à l’unanimité (). Il prête serment devant Al-Mustamsik, père d’Al-Mutawakkil auquel il avait remis les fonctions de calife en 1509.


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: Tuman Bay essaie de tirer la leçon de la défaite de Marj Dabiq en réorganisant l’armée. Il fait fabriquer les armes à feu qui ont fait défaut. Ces armes déplaisent aux Mamelouks qui préfèrent leurs armes traditionnelles. Ceux qui les manient sont des Noirs ou des Maghrébins. Le sultan fait aussi fabriquer des canons.


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: Parallèlement, Tuman Bay essaie la voie diplomatique. Il envoie des ambassadeurs auprès du souverain séfévide Ismaïl. Il lui demande en vain d’attaquer les Ottomans en Syrie du Nord. En mars 1517, on raconte à Venise que le pape Léon X a mandaté Janus Lascaris comme ambassadeur auprès de Tuman Bay dont on dit alors qu'il a appelé Rome à son aide contre Selim. Un an auparavant une rumeur rapportée par l'ambassadeur de Venise faisait état de la crainte qu'avait eu le pape lors d'une partie de chasse en voyant une flotte ottomane de vingt-sept fustes sur la côte aux environs de Civitavecchia. Tuman Bay est mort avant que cette ambassade ait lieu.


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: Selim est décidé à mener la campagne rapidement. Son armée est fatiguée et éloignée de ses bases. Les soldats qui ont fait de gros butins à Damas sont désireux de rentrer au plus vite. Selim envoie à Tuman Bay une lettre qui disait : Sous la pression des émirs, Tuman Bay refuse cette offre car il pense que ses préparatifs de guerre sont suffisants pour s’opposer à Selim et il n’accepte pas l’idée de devenir un vassal des Ottomans.


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: Les troupes mameloukes subissent une première défaite dans la région de Gaza. Les Mamelouks sont écrasés par l’artillerie ottomane. Les ottomans pillent Gaza et se regroupent pour partir à l’assaut du Caire. Cette première défaite persuade Tuman Bay d’attaquer sans attendre contre l’avis des émirs. Sur le conseil des émirs, Tuman Bay se prépare à intercepter les armées ottomanes à Ridaniya sur la route à proximité du Caire en venant de Gaza par la côte. Ses préparatifs sont éventés par la trahison de certains émirs passés à l’ennemi. Le , la bataille de Ridaniya commence par un duel d’artillerie. La faible artillerie des Mamelouks ne résiste pas à la puissance de feu des Ottomans. Tuman Bay doit se replier au Caire avec les forces restantes. Les jours suivants, la bataille se poursuit dans les rues dans le Caire. Le , Selim fait proclamer une amnistie. Il obtient ainsi l’arrêt des combats, mais il fait arrêter les Mamelouks qui se rendent. Les uns sont tués, les autres seront revendus comme esclaves à Istanbul. Le jour même le calife Al-Mutawakkil fait son retour au Caire.


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: Devenu maître du Caire, Selim envoie une ambassade auprès de Tuman Bay pour proposer la paix contre la reconnaissance de la suzeraineté ottomane. L’ambassade est interceptée par une troupe de Mamelouks qui tuent tous ses membres. Selim réagit en faisant exécuter trois ou quatre mille Mamelouks et une soixantaine d’émirs. Commence alors une poursuite dans le delta du Nil. Tuman Bay va se réfugier chez un chef arabe qui lui est redevable. Tuman Bay est trahi par celui-ci. Dans un premier temps, Selim ne veut pas exécuter Tuman Bay, mais les transfuges le persuadent qu’il représente un danger. Le , Tuman Bay est amené à la où il est pendu. Les hommes qui l’avaient accompagné ont la tête tranchée.


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: Selim remet alors à celui qui avait trahi Qânsûh Al-Ghûrî au moment de la prise d’Alep, le titre de vice-roi d’Égypte sous la tutelle ottomane. Le calife Al-Mutawakkil et sa famille sont envoyés à Istanbul par bateau tandis que Selim fait le chemin du retour avec son armée en passant par la Syrie.


title: Al-Achraf Tuman Bay II

text: Selim s'empare des insignes du pouvoir califal détenus au Caire, cependant la transmission du titre de calife au sultan ottoman est une fiction crée au . Al-Mutawakkil est mort en 1543 à Istanbul.


title: Axel Olrik

text: Axel Olrik ( - ) était un folkloriste danois qui contribua aux premières interprétations des légendes de la mythologie nordique, en analysant les Eddas ainsi que la Gesta Danorum de Saxo Grammaticus.


title: Championnat d'Autriche féminin de football

text: Le Championnat d'Autriche de football féminin (en allemand : "ÖFB-Frauenliga") est une compétition de football féminin réunissant les meilleurs clubs d'Autriche.


title: Bechir Mogaadi

text: Bechir Mogaadi, né le à Menzel Bourguiba, est un footballeur tunisien. Il évolue au poste de milieu de terrain avec le Zanaco Football Club.


title: Éric Varin

text: Éric Varin, né le à Caen, est un pongiste français.


title: Éric Varin

text: Il a fait ses débuts au club du TTC Caen, où il a connu la grande époque avec Jörgen Persson, Damien Eloi et Wang Liqin. Il est droitier, joue en topspin; il a été classé n°110 mondial, a fait partie des 5 meilleurs français, et est n° 48 Français en 2010.


title: Éric Varin

text: En 1993, il est champion de France Junior en simple et en double.


title: Éric Varin

text: En 1998, il gagne la Ligue Européenne Joola Messieurs Super Division, et est champion d’Europe par équipes à Eindhoven (Pays-Bas). La même année, il remporte les Internationaux de Finlande associé à Armand Phung. En 2001, il est qualifié aux championnats du monde à Osaka. En 2002 il rejoint le club de Levallois, et est champion de France en double avec Jean-Philippe Gatien, en 2003 médaille de bronze en simple et en 2004 vice-champion de France en double associé à Cédric Cabestany. En 2003 il revient dans le club de ses débuts. En 2009 il passe du CAM Bordeaux au club de Rouen et revient dans sa Normandie natale.


title: Église Saint-Apollinaire de Remagen

text: L'église Saint-Apollinaire est un édifice religieux catholique du sis sur une colline dominant la ville de Remagen, en Allemagne. Le site, appelé aujourd'hui 'montagne d'Apollinaire', a une longue histoire comme le prouvent des vestiges de l'époque romaine attestant que l'on y vénérait les anciens dieux romains. L'église, reconstruite en style néo-gothique au , est dédiée à saint Apollinaire de Ravenne.


title: Église Saint-Apollinaire de Remagen

text: Depuis 1384 un pèlerinage au saint se déroule sur la montagne Apollinaire. Le sarcophage contenant les reliques du saint se trouve dans la crypte de l'église.


title: Nodar Kumaritashvili

text: Nodar Kumaritashvili (en géorgien : ნოდარ ქუმარიტაშვილი) est un lugeur géorgien, né le à Bordjomi en Géorgie et mort le à Whistler au Canada.


title: Nodar Kumaritashvili

text: Lors de sa participation aux Jeux olympiques d'hiver de 2010 de Vancouver au centre des sports de glisse de Whistler, il est victime, lors d'une session d'entraînement le 12 février 2010, d'une sortie de piste qui entraîne sa mort.


title: Nodar Kumaritashvili

text: Nodar Kumaritashvili est né à Borjomi dans la République socialiste soviétique de Géorgie. À 21 ans, il participe aux Jeux olympiques d'hiver de Vancouver au sein de la délégation géorgienne, qualifié grâce à ses performances en coupe du monde. Son père, David, est à la tête de la fédération géorgienne de luge.


title: Nodar Kumaritashvili

text: Engagé au sein de la délégation olympique géorgienne, Nodar Kumaritashvili est l'un des deux lugeurs de sa nation dans les épreuves de luge en compagnie de Levan Gureshidze. de la coupe du monde 2009 puis de la coupe du monde 2010, Kumaritashvili obtient donc sa qualification olympique qui se déroule sur la piste de Whistler en , toutefois il n'avait pas pris part aux épreuves pré-olympiques de la coupe du monde lors de la saison 2009. Le jour de la cérémonie d'ouverture des Jeux olympiques le , il s'élance dans des sessions d'entraînements. Après des chutes d'autres compétiteurs dont notamment le champion olympique en titre Armin Zöggeler ou la Roumaine Violeta Stramaturaru hospitalisée le , Kumaritashvili descend à son tour la piste de Whistler. Accusant pourtant déjà un retard sur les chronos de référence établis par Albert Demtschenko, il perd le contrôle de son engin à la sortie d'un virage en fin de parcours en tapant le mur intérieur de la piste qui l'éjecte hors de la piste. Le Géorgien heurte alors très violemment un pylône métallique non matelassé supportant la toiture. La vitesse avant impact est estimée à . Rapidement les équipes médicales de secours apportent les premiers soins, l'embarquent dans une ambulance mais constatent son décès à son arrivée à l'hôpital.