title: Médoc (AOC)

text: Les sols sont principalement composés de graves, c'est-à-dire un mélange de graviers, de galets et de sables, avec des nuances étant donné l'étendue de l'aire d'appellation et la présence d'un sous-sol argilo-calcaire affleurant très marginalement. Les différentes graves se sont déposées en bandes parallèles à la rive de l'estuaire mais sont découpées perpendiculairement depuis la dernière glaciation : les vignes sont principalement installées sur ces croupes bien drainées.


title: Médoc (AOC)

text: Le climat du médoc est très proche du climat océanique constaté à la station Météo-France de Mérignac (voir la climatologie du vignoble du Médoc).


title: Médoc (AOC)

text: Cependant, la surface couverte crée des climats locaux divers. La forêt des landes du Médoc isole un peu le vignoble des effets directs de l'océan. Au nord, cette protection est réduite, mais elle s'accroit vers le sud, une des raisons de la qualité de ses vins.


title: Médoc (AOC)

text: Les cépages autorisés par le cahier des charges de l'appellation sont le cabernet franc N, le cabernet sauvignon N, le merlot N, le carménère N, le côt N et le petit verdot N.


title: Médoc (AOC)

text: Les cépages les plus plantés sont d'abord le cabernet sauvignon N, très majoritaire dans le vignoble du Médoc (de 30 à 85 % selon les propriétés), suivi par le merlot N ; ils sont accompagnés plus marginalement par le cabernet franc N, le petit verdot N et le côt N.


title: Médoc (AOC)

text: Le cabernet sauvignon N est de maturité tardive, il résiste bien à la pourriture grise grâce à sa peau épaisse. Le merlot N et le cabernet franc N mûrissent plus tôt.


title: Médoc (AOC)

text: Le vin médoc offre une robe grenat avec de la brillance. Le nez est incisif, droit, sur des arômes de fruits rouges comme la groseille, doublés par les fruits cuits, le deuxième nez révèle toute la profondeur de la structure avec des fragrances de fève de cacao, d’épices, de cèdre. En bouche, la matière est puissante, soutenue par des tanins fins profonds avec du grain, la finale est somptueuse, sans lourdeur, sur des notes de sous bois et de réglisse. Avec les années, les arômes évoluent généralement vers des notes animales et de torréfaction.


title: Médoc (AOC)

text: Le vin médoc est à boire à partir de sa . Il peut être conservé durant 5 à 10 ans.


title: Médoc (AOC)

text: Comme de nombreux vins rouges, le vin médoc doit être servi entre 15 et 17 °C.


title: Médoc (AOC)

text: Les accords mets-vin possibles avec le vin médoc sont le carré d'agneau, l'entrecôte grillée, le pigeon rôti, le lapin, le lièvre. Le vin médoc peut également être associé aux fromages à pâte pressée non cuite (cantal, édam, gouda, mimolette, Saint Nectaire...).


title: Sulzbach (Taunus)

text: Sulzbach (Taunus) est une municipalité allemande située dans le land de la Hesse et l'arrondissement de Main-Taunus.


title: Sulzbach (Taunus)

text: La commune de Sulzbach (Taunus) est jumelée avec :


title: Le Royaume du Nord

text: Le Royaume du Nord est le titre d'une série romanesque en six volumes que l'écrivain Bernard Clavel écrivit de 1983 à 1989, qui se passent au Canada dans la province du Québec où l'écrivain a résidé avec quelques interruptions entre 1978 et 1988.


title: Le Royaume du Nord

text: Cette épopée comprend les ouvrages suivants :


title: Le Royaume du Nord

text: Bernard Clavel nous raconte dans cette suite de six romans l'aventure de pionniers du Canada qui, à force de volonté, de persévérance, de privation et de douleurs, ont réussi peu à peu à s'implanter dans cette région peu hospitalière. L'Abitibi, c'est une de ces immenses étendues située quelque part entre Ottawa et la Baie James.


title: Le Royaume du Nord

text: Ils ont participé à la construction du "transcanadien", à la ruée vers l'or, ils ont ouvert des chantiers, défriché, arraché les souches pour "faire de la terre", une terre arable qu'il pourront cultiver. Mais c'était compter sans les éléments, les fleuves parfois dangereux, les montagnes, tour à tour le chaud et le froid, les vents violents, les loups menaçants, des éléments qui inondent leurs terres, la mine d'or, qui détruisent en si peu de temps ce qu'ils ont mis tant de temps à construire. Il y a beaucoup de malheurs parmi ces populations qui ne peuvent compter que sur elles-mêmes et c'est en même temps un beau rêve, un rêve précaire confronté à la réalité.


title: Le Royaume du Nord

text: Il dit volontiers que son mariage avec la romancière québécoise Josette Pratte a insufflé « à son œuvre une deuxième vie. » et d'abord cette grande fresque romanesque "Le Royaume du Nord", inspirée par l'aventure des pionniers canadiens. Il dit aussi dans une interview organisée par son éditeur : « "Le Royaume du Nord" en son immensité m'a offert tant d'existences pathétiques qu'il me faudrait encore des milliers de pages pour conter son histoire... J'ai des carnets bourrés de visages, de regards, de paroles, de blessures, de ruptures, de retours et de cris déchirants. [...] Notant ainsi, en style télégraphique, ce que je tiens à conserver des êtres et de nos rencontres, je pourrais m'en aller en vivant mon amour sans rien laisser sur la neige que des traces de pas... »


title: Le Royaume du Nord

text: Cette épopée faite par gens simple commence près du fleuve Harricana pour se terminer longtemps après auprès de ces "Maudits sauvages" qui finiront eux aussi par être vaincus. François Nourissier a dit : « En lisant "Le Royaume du Nord", on pense souvent à Victor Hugo. »


title: Anthony Poujol

text: Anthony Poujol, né le à Aubagne, est un joueur de rugby à XV français qui évolue au poste d'ailier. Il peut aussi évoluer au poste de demi de mêlée.


title: Plateforme de stockage externe

text: La plateforme de stockage externe (en anglais "External Stowage Platforms" (ESP)) est un composant de la Station spatiale internationale qui sert de lieu de stockage de pièces détachées (Orbital Replacement Unit ou ORU). Il existe 3 plateformes de ce type à bord de la station spatiale qui y ont été installées entre 2001 et 2007. Chaque plateforme est constituée par une palette qui comporte un certain nombre de points d'attache (2 à 8 suivant les plateformes) de type FRAM (Flight Releasable Attachment Mechanism) pour les pièces détachées. La plateforme dispose d'une alimentation en électricité qui permet le fonctionnement des résistances chauffantes installées éventuellement dans la pièce détachée. La plateforme a été conçue à partir de l'ICC (Integrated Cargo Carrier) composant développé pour la navette spatiale américaine. Les pièces détachées stockées sur ces plateformes sont déplacées au cours de sorties extravéhiculaires par les astronautes assistés du bras télécommandé Canadarm2.


title: Plateforme de stockage externe

text: La première de ces plateformes désignée sous l'appellation ESP-1 est installée à l'extérieur de la structure du laboratoire Destiny le durant la deuxième sortie extravéhiculaire effectuée depuis la navette spatiale américaine (mission STS-102). Elle est alimentée en courant électrique par le module Destiny et comporte deux points d'attache. En 2009 y étaient stockées les pièces suivantes :


title: Plateforme de stockage externe

text: ESP-2 a été mise en place en 2005 par la navette spatiale durant la mission STS-114. Elle est d'une taille nettement supérieure à l'ESP-1 avec 8 points d'attache. Elle est alimentée en énergie électrique, comme l'ESP-1, par le module Unity mais est par contre attachée au module Quest.


title: Plateforme de stockage externe

text: En les pièces de rechange suivantes étaient installées :


title: Plateforme de stockage externe

text: L'ESP-3 a été mis en place le au cours de la mission STS-118 de la navette spatiale. Elle comporte comme l'ESP-2 8 points d'attache. Elle est installée sur le segment P3 de la poutre de la station spatiale3.


title: Plateforme de stockage externe

text: En les pièces de rechange suivantes étaient installées sur l'ESP-3:Par le passé y ont été également stockés un gyroscope de rechange et un réservoir d'azote.


title: Discographie de Vitaa

text: Cette page présente la discographie de Vitaa.


title: Abudefduf bengalensis

text: Abudefduf bengalensis est une espèce de poissons de récif appartenant à la famille des Pomacentridae.


title: Abudefduf bengalensis

text: "Abudefduf bengalensis" se rencontre dans le Pacifique ouest et dans l'océan Indien, du Japon jusqu'à l'Australie. Il est présent entre 1 et de profondeur.


title: Abudefduf bengalensis

text: "Abudefduf bengalensis" mesure jusqu'à .


title: Slovaques

text: Les Slovaques (en slovaque ) sont l'un des trois peuples slaves occidentaux. La plupart vivent en Slovaquie et leur langue est le slovaque.


title: Slovaques

text: Les Slaves, en provenance des actuelles Podlachie, Polésie et Volhynie, berceau des langues slaves, traversent les Carpates et s'installent en Europe centrale et dans les Balkans au . Par leur différenciation apparaissent les futurs Polonais, Tchèques et Slovaques ainsi que des groupes disparus comme les Abodrites, les Polabes, les Sorabes, les Moraves ou les Braslaves (ces derniers, dans la future Hongrie)


title: Slovaques

text: Le premier état à avoir regroupé Tchèques et Slovaques est le royaume de Samo au . Le premier état slovaque est la principauté de Nitra au siècle suivant, dont le souverain le plus connu est Pribina. Un nouveau regroupement avec les Tchèques, les Sorabes et les Braslaves crée la confédération de la Grande-Moravie au , dont l'un des souverains, Rastislav (846-870), demande à l'Empire byzantin l'envoi des missionnaires qui puissent transmettre en langue slave l'enseignement du Christ. Deux de ces interprètes, Cyrille et Méthode sont les fondateurs de l'alphabet slavon et, par conséquent, de la littérature slavonne (voir alphabet glagolitique).


title: Slovaques

text: La Grande-Moravie est conquise par les Magyars lors de leur installation dans le bassin du moyen-Danube, qui, inaugure, pour les Slovaques comme pour leurs voisins orientaux les Ruthènes, mille ans de domination par la noblesse hongroise. L'histoire des Slovaques se confond dès lors avec celle des Hongrois jusqu'au milieu du , lorsque les échos des travaux de Jernej Kopitar (1780–1844) et de la révolution de 1848 engagent les élites slaves dans le mouvement de l'austroslavisme visant à abolir les privilèges, à affirmer les identités et à revendiquer des droits pour les slaves de l'Empire austro-hongrois. L'impossibilité de réformer ce dernier aboutit à la fin de la première Guerre mondiale à sa dislocation : Slovaquie et Ruthénie choisissent alors de former, avec les Tchèques, la République tchécoslovaque.


title: Slovaques

text: La Tchécoslovaquie parvient à sauvegarder son régime démocratique jusqu'à son invasion par les nazis et leurs alliés hongrois en 1938-1939. Durant la seconde Guerre mondiale, les Slovaques se trouvent partagés entre l'état slovaque territorialement réduit de Jozef Tiso et la Hongrie horthyste, les deux étant satellites du Troisième Reich. Les zones d'habitat slovaque sont libérés à l'automne 1944 et au début de 1945 par les armées soviétiques et roumaines.


title: Slovaques

text: Après la guerre, les Slovaques forment à nouveau avec les Tchèques une république tchécoslovaque qui, Ruthénie exceptée, retrouve ses frontières de 1938, et qui, après avoir subi durant la dictature dite « communiste », redevient démocratique en 1989 pour finir par un « divorce à l'amiable » en 1992 entre la république tchèque et la Slovaquie, désormais indépendante. Les Slovaques sont citoyens de l'Union européenne depuis 2004.


title: Slovaques

text: Aujourd'hui, la plupart des Slovaques vivent entre les frontières de la Slovaquie indépendante (environ ). Des minorités sont présentes dans plusieurs pays :


title: Slovaques

text: Le slovaque est une langue du groupe slave occidental, qui fut codifié par Anton Bernolák en 1787 et par Ľudovít Štúr en 1843. La majorité des Slovaques s'identifie comme catholiques ou de culture catholique (68,9 %) ; on compte également 6,93 % de luthériens, 4,1 % de gréco-catholiques, 2 % de calvinistes et 0,9 % d'orthodoxes et 13,0 % se sont déclarés sans confession. La Shoah et l'alya des survivants ont fait disparaître la plupart des minorités juives : un peu plus de juifs demeurent aujourd'hui (comparé à avant-guerre).


title: East Mountain

text: East Mountain est une montagne située dans la vallée du Connecticut, au Massachusetts (États-Unis), et faisant partie de Metacomet Ridge. Le sommet s'élève à d'altitude en son point le plus élevé.


title: East Mountain

text: East Mountain s'élève abruptement entre 110 et au-dessus de la vallée du Connecticut et de la rivière Westfield. Elle s'étend sur 14 kilomètres de long pour en son point le plus large, bien que le relief rende la distance au sol plus importante. Elle est composée de plusieurs séries de crêtes dont la plus haute culmine à d'altitude. Elle se situe sur le territoire des villes de Westfield, West Springfield et Agawam jusqu'à la base du mont Tom à Holyoke. Elle se prolonge au nord par la Mount Tom Range et au sud par Provin Mountain.


title: East Mountain

text: De nombreux lacs, étangs et réservoirs sont nichés sur East Mountain. Parmi ceux-ci figure "Snake Pond" (« étang au serpent »), un kettle, étendue d'eau d'origine glaciaire.


title: East Mountain

text: Les versants occidentaux et méridionaux de la montagne appartiennent au bassin de la Westfield, affluent du Connecticut, tandis que les eaux des versants orientaux et septentrionaux s'écoulent directement dans ce fleuve.


title: East Mountain

text: La montagne est un important aquifère dans la région, comme en témoignent les nombreux réservoirs construits sur ses pentes : Bearhole Reservoir, MacLean Reservoir, Whiting Street Reservoir, High Service Reservoir, etc. Ces installations fournissent de l'eau potable aux villes alentour.


title: East Mountain

text: East Mountain, comme la plus grande partie de Metacomet Ridge, est composée de basalte, une roche volcanique. Elle s'est formée à la fin du Trias lors de la séparation de la Laurasia et du Gondwana, puis de l'Amérique du Nord et de l'Eurasie. La lave émise au niveau du rift s'est solidifiée en créant une structure en mille-feuille sur une centaine de mètres d'épaisseur. Les failles et les séismes ont permis le soulèvement de cette structure géologique caractérisée par de longues crêtes et falaises.


title: East Mountain

text: La combinaison des crêtes chaudes et sèches, des ravines froides et humides et des éboulis basaltiques est responsable d'une grande variété de microclimats et d'écosystèmes abritant de nombreuses espèces inhabituelles pour la région. East Mount est un important corridor migratoire saisonnier pour les rapaces.


title: East Mountain

text: Les activités sportives et récréatives pratiquées sur East Mountain sont la randonnée pédestre, le vélo tout-terrain, le ski de fond, la chasse, la pêche et la raquette à neige. Malgré son altitude modeste, ses crêtes dégagées offrent un remarquable panorama sur les paysages ruraux à l'ouest et sur les constructions urbaines à l'est.


title: East Mountain

text: Les principales menaces et pollutions visuelles qui pèsent sur East Mountain sont l'étalement périurbain et le creusement de carrières, particulièrement dévastateur : les les plus au sud de la montagne ont été en grande partie rasés par ces opérations d'extraction. Bien qu'une partie de la montagne soit protégée, la majorité des parcelles sont privées. Plusieurs clubs de chasse et de pêche possèdent des propriétés.


title: East Mountain

text: En 2000, East Mountain a fait l'objet d'une étude du "National Park Service" en vue d'être intégrée dans un nouveau "National Scenic Trail", le "New England National Scenic Trail", qui aurait inclus le "Metacomet-Monadnock Trail" au Massachusetts d'une part, les "Mattabesett Trail" et "Metacomet Trail" au Connecticut d'autre part.


title: Chromis nitida

text: Chromis nitida est un poisson de la famille des Pomacentridae.


title: Chromis nitida

text: "Chromis nitida" est endémique des côtes australiennes, de la grande barrière de corail jusqu'à l'île Lord Howe et Sydney. Ce poisson se rencontre à une profondeur allant de 5 à .


title: Chromis nitida

text: La taille maximale connue pour "Chromis nitida" est de .


title: Chromis nitida

text: Son nom spécifique, du latin "", « élégant », allusion non expliquée mais probablement en rapport avec sa livrée composée d'une ligne diagonale sombre s'étendant de l’œil jusqu'à la pointe postérieure de sa nageoire dorsale et de son dos brun jaune.


title: Christoph Bergner

text: Christoph Bergner, né le à Zwickau, est un homme politique allemand membre de l'Union chrétienne-démocrate d'Allemagne (CDU).


title: Christoph Bergner

text: Il est élu député au Landtag de Saxe-Anhalt lors des premières élections régionales libres, en 1990, et devient un an plus tard président du groupe CDU. En 1993, il est désigné ministre-président du Land, à la tête d'une coalition noire-jaune, mais perd les élections de 1994 face à la gauche, qui forme un gouvernement minoritaire.


title: Christoph Bergner

text: Redevenu président des députés CDU, il démissionne du parlement régional en 2001 et entre au Bundestag en 2002. Il est désigné, en 2006, secrétaire d'État parlementaire et délégué du gouvernement fédéral pour les Réfugiés et les Minorités nationales au ministère fédéral de l'Intérieur.


title: Christoph Bergner

text: En 2011, il y ajoute les fonctions de délégué du gouvernement fédéral pour les Nouveaux Länder, fonction qu'il doit abandonner au bout de deux ans.


title: Christoph Bergner

text: En 1967, il obtient son Abitur à la suite d'une formation professionnelle dans le domaine de l'élevage, puis étudie l'agriculture à Iéna et Halle. Il achève ses études quatre ans plus tard, et décroche un doctorat en 1974.


title: Christoph Bergner

text: Cette même année, il obtient un poste de chercheur à l'Institut de biochimie des plantes de l'Académie des sciences de Halle.


title: Christoph Bergner

text: Au niveau familial, il est marié et père de trois enfants.


title: Christoph Bergner

text: Adhérent de l'Union chrétienne-démocrate d'Allemagne de l'Est (CDU/DDR) à partir de 1971, il rejoint le Nouveau forum (NF) en 1990, puis l'Union chrétienne-démocrate d'Allemagne (CDU) peu après.


title: Christoph Bergner

text: Après avoir été vice-président fédéral de la CDU entre 1995 et 1998, il a siégé au comité directeur du Parti populaire européen (PPE) durant deux ans à compter de 1996.


title: Christoph Bergner

text: En 1990, il est élu député régional au Landtag de Saxe-Anhalt et est désigné porte-parole du groupe CDU. Il en prend la présidence l'année suivante.


title: Christoph Bergner

text: Christoph Bergner est investi ministre-président du Land le à la tête d'une coalition noire-jaune. Le , il s'impose d'une très courte tête aux élections régionales, mais le Parti libéral-démocrate (FDP) est exclu du Landtag. Il abandonne son poste le 21 juillet suivant et prend la présidence du groupe CDU.


title: Christoph Bergner

text: Réélu aux régionales de 1998, il démissionne en 2001.


title: Christoph Bergner

text: Le , il devient député fédéral au Bundestag. Deux ans plus tard, il intègre le comité directeur du groupe CDU/CSU au Bundestag. Il conserve son siège à la suite des élections du .


title: Christoph Bergner

text: Peu après, le 23 novembre, Christoph Bergner est nommé secrétaire d'État parlementaire au sein du ministère fédéral de l'Intérieur, dirigé par Wolfgang Schäuble. Il est désigné délégué du gouvernement fédéral aux réfugiés et aux minorités nationales , au sein de ce même ministère fédéral.


title: Christoph Bergner

text: Il est reconduit dans l'ensemble de ses fonctions par Thomas de Maizière lorsque celui-ci remplace Schäuble le . Le , le nouveau ministre, Hans-Peter Friedrich, le nomme délégué du gouvernement fédéral pour les Nouveaux Länder, en cumul de ses responsabilités précédentes. À la suite de la formation d'une grande coalition le , Maizière redevient ministre fédéral, et le relève de ses fonctions de secrétaire d'État parlementaire. Parallèlement, le poste de délégué fédéral aux Nouveaux Länder est transféré au ministère fédéral de l'Économie et revient à Iris Gleicke. Il conserve ses responsabilités de délégué aux Rapatriés pendant un mois supplémentaire.


title: Osvaldo Torres

text: Osvaldo Torres est un auteur-compositeur, peintre et écrivain, né le à Antofagasta, Chili.


title: Osvaldo Torres

text: Osvaldo Torres est l'un des artistes les plus notables de la période de la dictature. Résistant au régime d'Augusto Pinochet au travers de ses activités créatrices, il a été emprisonné par deux fois. Il s'installe définitivement en France en 1986. Proche de l'acteur et réalisateur Bernard Giraudeau, il compose entre 1988 et 2002 diverses œuvres musicales pour illustrer ses documentaires, entre autres : "L'été glacé", "La Transamazonienne", "Chili Norte 1 et 2", "Un ami chilien" (dont il est le sujet, il signera les musiques de ces 3 derniers documentaires avec ses amis de longue date Franck Malesieux et Marc Hoffelt).


title: Osvaldo Torres

text: Entièrement dirigé vers la création musicale, Osvaldo Torres n'abandonne pas pour autant la peinture. Autodidacte, il continue à cheminer dans cette discipline et depuis 1999, il réalise diverses expositions en France, Belgique et Chili.


title: Osvaldo Torres

text: En 2002, le Palacio Toesca de la ville d'Iquique lui ouvre ses portes pour réaliser sa première grande exposition au Chili, « Soleils et lunes de mes nostalgies » : ce voyage en couleurs rappelle le monde mythique de ses ancêtres, les indiens Aymaras.


title: Osvaldo Torres

text: Osvaldo Torres est né en 1953 à Antofagasta (Chili). Il se consacre tout d’abord à l’étude des indiens Aymaras vivant au nord du pays. Il parcourt leur territoire et recueille leur parole, réalisant ainsi une importante recherche sur la vie quotidienne des gens, leurs inquiétudes, leurs visions, leurs rêves et leurs combats. Il compile la littérature orale, notamment les contes des anciens aymaras.


title: Osvaldo Torres

text: En 1972 il est, avec les frères Marquez, l'un des fondateurs du groupe Illapu, au sein duquel il présente sa première création musicale : "Encuentro con las raíces". L'objectif étant de développer un style et une forme musicale reliés aux racines du nord du Chili, basés sur les cultures Kunza et Aymara.


title: Osvaldo Torres

text: Il commence ensuite une carrière en solo, acquérant un style solide qui lui est propre, basé sur un concept très avancé pour l’époque, le mélange des influences du Nord (indienne et andine) avec le chant populaire d’origine chilienne (espagnol et colonial). Il continuera cependant d'écrire des chansons pour le groupe Illapu jusqu'à aujourd'hui.


title: Osvaldo Torres

text: En 1975, aux côtés du groupe Aquelarre, avec Nano Acevedo et Isabel Aldunate, Osvaldo Torres fonde le Groupe Canto Nuevo du Chili ("Agrupación del Canto Nuevo de Chile"). Il travaille à Santiago du Chili avec Nano Acevedo dans la Peña Javiera, au Café El Cerro, au Centro Cultural Estación Mapocho et autres lieux où s'exprime le "Canto Nuevo", mouvement musical né en opposition à la dictature.


title: Osvaldo Torres

text: En 1978, à l’appel des femmes de l’Association des Parents de Détenus Disparus (AFDD), il écrit "La Vigilia", œuvre théâtrale et musicale écrite dans un langage poétique fort, chargé de mémoire et d’amour, pour témoigner de cette époque douloureuse d’enlèvements et de disparitions. Cette œuvre est présentée clandestinement dans les paroisses et les peñas.


title: Osvaldo Torres

text: En 1979, il compose une cantate, "El grito de la raza", jouée et chantée par le groupe Illapu.


title: Osvaldo Torres

text: Il est élu meilleur compositeur de l’année pendant 3 années consécutives au Chili et reçoit le Prix Alerce.


title: Osvaldo Torres

text: Suivent de nombreux disques qui l’entraînent dans des tournées en Europe, au Canada et aux États-Unis.


title: Osvaldo Torres

text: En 1983 il lance son disque, "Juego de pájaros", au côté du musicien Claudio « pájaro » Araya, produit par le label Alerce. Grâce à un parrainage solidaire entre la Suisse et le Chili, le disque est présenté en Angleterre, en Suisse, aux Pays-Bas, en Norvège.


title: Osvaldo Torres

text: Depuis 1987, une solide amitié s’est nouée avec Bernard Giraudeau, avec lequel il accomplit depuis 23 ans un énorme travail : musiques de films, livres-CD, spectacles…


title: Osvaldo Torres

text: En 2000 paraît le disque "Escarcha y sol", réalisé avec le charanguiste Horacio Durán, du groupe chilien Inti-Illimani, et le groupe italien Trencito de Los Andes.


title: Osvaldo Torres

text: En 2001, après une longue absence sur le plan musical, il enregistre à Paris "Fósil...continuidad", disque épuré dans lequel on trouve, entre autres, une chanson dédiée à Victor Jara ("Padre del canto"), chanteur assassiné en 1973 par la dictature, une autre à Angel Parra ("El retorno del Angel") lors de son retour au Chili, et à Joan Jara ("Un beso en la mejilla").


title: Osvaldo Torres

text: En février 2003, il est reconnu par les communautés du nord du Chili pour son travail de diffusion internationale de la culture aymara. Antonio Mamani, président de l'association Aymarmarka, l'une des organisations les plus importantes du nord du Chili, le désigne comme « ambassadeur culturel des peuples Aymaras pour l’Union Européenne ».


title: Osvaldo Torres

text: En 2009, son dernier disque, "Ajayu" (« esprit » en aymara), sort à Paris. Quelques chansons : "Alegria en el Norte", "El puma de Lirima", "El trompetista", "Amor flor", "La colmena de la resistencia", "Illauka", "El picaflor", "Para mis amigos", "El zorro y la luna", "Quita Urpillay", "Un hálito de "democracía"", "Mama marka na". "Ajayu" est aussi le nom donné à l'instrument à 15 cordes qu'il a créé pour illustrer ce disque et rendre compte de l'« âme » et de la singularité de son inspiration andine. Il participe actuellement 2011, au Canada et au Chili, à un film autour de Victor Jara, musicien chilien assassiné aux premières heures du Coup d'État en 1973 ; il y témoignera de leur rencontre et de l'influence toujours aussi forte, aujourd'hui encore, de Victor Jara sur plusieurs générations de musiciens chiliens et latino-américains.


title: Osvaldo Torres

text: Son travail trouve aujourd’hui sa reconnaissance en France grâce à sa grande diversité artistique : musique, littérature, mise en scène, peinture…


title: Osvaldo Torres

text: En 2014, il enregistre en France les chansons du disque "MiMundoMinimoProfundo", dont il est auteur-compositeur, en duo avec la chanteuse italienne Silvia Balducci. On parle d'Osvaldo Torres dans : Article de synthèse, en espagnol : http://www.redalyc.org/pdf/708/70831715006.pdf


title: Pedicab Driver

text: Pedicab Driver (君龍戲鳳, "Qun long xi feng") est un film hongkongais réalisé par Sammo Hung, sorti en 1989, qui joue le chef d'une équipe de chauffeur de vélo-taxi dans les années 1930 à Macao.


title: Pedicab Driver

text: Les principaux acteurs sont Sammo Hung, Max Mok et Lowell Lo et Mang Hoi.


title: Pedicab Driver

text: Lo Tung, Bonbon Sucré, Shan Cha et Pot de Riz travaillent tous les quatre comme chauffeurs de vélo-taxi à Macao. Dans la ville, un réseau de prostitution est dirigé tyranniquement par Maître Yu et ses hommes de main. Leurs vies restent plus ou moins paisibles mis à part une brouille continuelle avec la bande de Tan. Lo Tung tombe amoureux de Ping, une employée d'une boulangerie, tandis que Bonbon Sucré tombe amoureux de Hsiao Tsui, qui se révèle être une prostituée travaillant pour Yu. Les problèmes arrivent très vite lorsque cette dernière décide de se retirer du réseau sans le consentement de son patron.Le film a atteint la somme de HKD au box office


title: Sapium

text: Sapium est un genre de plantes de la famille des "Euphorbiaceae". Il regroupe environ 125 espèces originaires des régions tropicales essentiellement du Nouveau Monde.


title: Sapium

text: Ces plantes ont été cultivées autrefois pour produire des graisses et des savons d'où leur nom de "Sapium".Selon ITIS :


title: Championnat du Cameroun de football 1999

text: La saison 1999 du Championnat du Cameroun de football était la de la première division camerounaise, la "MTN Elite 1". Les équipes sont regroupées au sein d'une poule unique, où chaque équipe affronte tous les adversaires 2 fois, à domicile et à l'extérieur.


text: C'est le Sable Batié qui termine en tête du championnat cette année. C'est le premier titre de champion de son histoire.


title: Championnat du Cameroun de football 2000

text: La saison 2000 du Championnat du Cameroun de football était la de la première division camerounaise, la "MTN Elite 1". Les équipes sont regroupées au sein d'une poule unique, où chaque équipe affronte tous les adversaires deux fois, à domicile et à l'extérieur.


text: C'est le Fovu Baham qui termine en tête du championnat cette année. C'est le premier titre de champion de son histoire.


title: Natalino Sapegno

text: Natalino Sapegno (Aoste, – Rome, ) est un historien de la littérature et un critique littéraire italien. Il fut l'un des plus importants spécialistes de la littérature italienne du .


title: Natalino Sapegno

text: Natalino Sapegno obtint sa laurea à Turin en 1922 avec une thèse sur Jacopone da Todi, qui par la suite fut publiée.


title: Natalino Sapegno

text: Initialement proche, de par sa formation, de Benedetto Croce, il fut l'ami et le partisan de Piero Gobetti et de son périodique "La Rivoluzione liberale". De cette revue, de même que dans la revue "Il Baretti", il signait du pseudonyme de Silvestro Gallico.


title: Natalino Sapegno

text: En 1924, il s'installa à Ferrare, où il enseigna la littérature durant plusieurs années dans des établissements d'enseignement secondaire. À cette époque, il se consacra plus particulièrement à l'étude de la littérature italienne du , écrivant alors son texte peut-être le plus connu, "Il Trecento".


title: Natalino Sapegno

text: Après avoir enseigné dans les universités de Bologne et de Padoue, il rejoignit en 1936 l'université de Palerme, puis, l'année suivante, la « Sapienza » de Rome, où il se vit offrir la chaire laissée par Vittorio Rossi, chaire qu'il occupa jusqu'en 1976.


title: Natalino Sapegno

text: En 1954, il fut nommé académicien des Lincei. Il fit, en outre, partie de l'Académie d'Arcadie, de la Società filologica romana, de la Société européenne de culture, ainsi que du PEN club international.


title: Natalino Sapegno

text: Sapegno rédigea de nombreuses entrées de l'encyclopédie italienne Treccani. Il dirigea, avec Emilio Cecchi, la "Storia della letteratura italiana", publiée par les éditions Garzanti en neuf volumes dans les années 1965-1969.


title: Natalino Sapegno

text: En 1971, il signa l'appel publié par l'hebdomadaire "L'Espresso" contre le commissaire de police Luigi Calabresi, dont on pensait qu'il était peut-être responsable de la mort du cheminot anarchiste Giuseppe Pinelli.


title: Natalino Sapegno

text: Enfin, il fut honoré de la médaille d'or du mérite des sciences et de la culture, et il fut président du jury du prix Viareggio.


title: Natalino Sapegno

text: Il repose au cimetière d'Aoste, sa ville natale.


title: Natalino Sapegno

text: Son nom a été donné à la Fondation Natalino Sapegno et au « Centre d'études historiques et littéraires Natalino Sapegno » dont les sièges se trouvent à Morgex, dans la Tour de l'Archet.


title: Stade Bandjoun

text: Le Stade Bandjoun est un club de football camerounais basé à Bandjoun. Il dispute ses matchs à domicile au stade Fotso Victor.


title: Stade Bandjoun

text: La date exacte de fondation du club n'est pas connue.


title: Clavelinidae

text: Les Clavelinidae (Clavélinidés) sont une famille de tuniciers de l'ordre des Enterogona. Ce sont des animaux exclusivement marins.


title: Movima (peuple)

text: Les Movima sont une ethnie amérindienne de l'Amazonie bolivienne comptant entre et plus de membres vivant au centre du département de Beni .


title: Movima (peuple)

text: Leur langue, le movima constitue un isolat.


title: Championnats du monde de badminton 2010

text: Les Championnats du monde de badminton se sont déroulés à Paris, en France, du 23 au à la salle omnisports Pierre-de-Coubertin.


title: Championnats du monde de badminton 2010

text: Regroupant les meilleurs joueurs de badminton du monde entier, les Championnats du monde BWF (Fédération internationale de badminton) représentent la principale compétition de ce sport.


title: Championnats du monde de badminton 2010

text: La Fédération française de badminton (FFBA) a été chargée d'organiser cette .


title: Championnats du monde de badminton 2010

text: Le diffuseur officiel en France de la compétition était Eurosport.


title: Polyxo (mère d'Antiope)

text: Dans la mythologie grecque, Polyxo (en grec ancien / "Polyxố") est la mère d’Antiope, qu’elle conçoit avec Nyctée.


title: Championnat du Cameroun de football 2001

text: La saison 2001 du Championnat du Cameroun de football était la de la première division camerounaise, la "MTN Elite 1". Les équipes sont regroupées au sein d'une poule unique, où chaque équipe affronte tous les adversaires 2 fois, à domicile et à l'extérieur.


text: C'est le Cotonsport Garoua qui termine en tête du championnat cette année. C'est le de champion de son histoire.


title: Girondins Ngaoundéré

text: Le Girondins Ngaoundéré est un club de football camerounais basé à Ngaoundéré. Il dispute ses matchs à domicile au stade Ndoumbé Oumar.


title: Girondins Ngaoundéré


title: Girondins Ngaoundéré

text: Le club évolue pendant trois saisons consécutives en première division, de 1999 à 2001. Il se classe 8 du championnat en 1999, ce qui constitue sa meilleure performance.


title: Palais des sports Jean-Bouin

text: Le palais des sports Jean-Bouin est un complexe sportif à Nice, abritant patinoire et piscine olympiques.


title: Palais des sports Jean-Bouin

text: Cet établissement porte le nom de Jean Bouin (1888-1914), célèbre coureur de fond français.


title: Palais des sports Jean-Bouin

text: Les travaux débutent en 1981 ou 1982. Inauguré le , le bâtiment remplace l'ancien stade d'athlétisme Jean-Bouin (anciennement stade du XV Corps) qui lui-même avait été construit en 1937 et renommé en 1951, en partie sur l'emplacement de la place d'armes (dénommée place du corps à partir de 1920). Il est construit par la municipalité de Jacques Médecin sous l'impulsion de l'adjoint aux sports Charles Ehrmann qui convainc le maire de Nice de rajouter une patinoire et une piscine olympiques au parking que celui-ci souhaitait créer à côté du palais des expositions ainsi que du palais des congrès Acropolis qui venait d'ouvrir.


title: Palais des sports Jean-Bouin

text: L'architecte est Georges-Xavier Marguerita. Le bâtiment, construit en acier et en béton, mesure de hauteur et comporte sept étages et un niveau en sous-sol. Le parking contient places. Les derniers étages, dont la façade est en verre, abritent la piscine et la patinoire. La piscine dispose de deux bassins dont un de 50 mètres de longueur qui constitue la seule piscine olympique couverte des Alpes-Maritimes.


title: Palais des sports Jean-Bouin

text: La patinoire olympique accueille l'équipe de hockey sur glace du Nice Hockey Côte d'Azur.


title: Palais des sports Jean-Bouin

text: La piscine olympique accueille l'équipe de water-polo de l'Olympic Nice Natation.


title: Marie Seznec Martinez

text: Marie Seznec Martinez est une styliste française, ancienne mannequin et ambassadrice de Christian Lacroix, puis directrice de la haute couture chez Christian Lacroix, née le à Quimper (Finistère) et morte à Monaco le .


title: Marie Seznec Martinez

text: Marie Seznec grandit à Quimper, au sud de la Bretagne. De ses parents tenant une boutique de prêt-à-porter à Quimper devant la cathédrale, elle acquiert le goût de la mode.


title: Marie Seznec Martinez

text: Arrivée à Paris à dix-huit ans, elle suit des cours au Studio Berçot, école de mode, et travaille pour différents stylistes (collections maille, accessoires, ceintures, sacs). En 1982, elle est styliste et mannequin à l'occasion, quand elle est remarquée par l'agence Marilyn lors d'une parution dans le magazine "Elle".


title: Marie Seznec Martinez

text: Elle entame une carrière de mannequin, dit-elle. Elle défile alors pour Jean Paul Gaultier, Issey Miyake, Cacharel, Kenzo, Yohji Yamamoto, Adeline André ou Hermès. Ses cheveux blancs, qu'elle porte depuis l'âge de quinze ans, participent largement à son succès en tant que mannequin.


title: Marie Seznec Martinez

text: Chez Hermès, elle fait la rencontre de Christian Lacroix qui l'engage à ses côtés, chez Jean Patou, comme mannequin-cabine. En 1985, elle bénéficie d’une belle exposition médiatique du fait de sa couleur de cheveux peu commune, en tournant dans le clip destiné au marché américain de la chanson « Captain of her heart » du groupe suisse Double, en compagnie entre autres de la jeune Denise Richards. En 1987, elle devient l'égérie de Christian Lacroix lorsqu'il crée sa propre maison, et porte la robe de mariée dès la première collection. Christian dit qu'il aime . Elle signe un contrat d'exclusivité avec la maison.


title: Marie Seznec Martinez

text: Amie de Claude Challe, c'est par son entremise qu'elle fait la connaissance de Hubert Boukobza, alors patron des Bains, avec qui elle passe trois ans. Le , elle rencontre Jacques Martinez, peintre et sculpteur. C'est le . Il la demande en mariage le vendredi suivant, et ils se marient peu après à Tourrettes-sur-Loup.


title: Marie Seznec Martinez

text: Deux ans plus tard, Christian Lacroix lui propose de diriger les salons haute couture de la maison Christian Lacroix. Elle y connaît un certain succès, salué entre autres dans les pages roses du "Figaro" ou dans "Madame Figaro", jusqu'à la fermeture du département haute couture début . Elle lance alors sa propre marque.


title: Marie Seznec Martinez

text: Elle meurt d'un cancer le à Monaco.


title: Cheval à la Renaissance

text: L'histoire du cheval à la Renaissance est marquée par la fin de la domination des destriers et de la cavalerie lourde sur les champs de bataille. Une nouvelle orientation de la sélection des chevaux de guerre voit le jour, les animaux sont recherchés plus légers et plus maniables que les puissants destriers. Le dressage classique s'est énormément développé, des haras importants sont créés. Parallèlement, le cheval gagne les Amériques, où il s'était éteint depuis . Au , l'idéal qui fait du coursier l'inséparable compagnon du chevalier reste vivace.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le noble se distingue par son habileté dans le maniement des armes et sa maîtrise de l'art équestre. Le cheval est considéré comme la caractéristique distinctive de la personnalité de son cavalier, au point que lors des funérailles des personnages importants, le cercueil est suivi par le cheval favori du défunt, tenu en main et couvert d'un caparaçon décoré des armoiries de son maître.


title: Cheval à la Renaissance

text: Des défaites françaises comme celle de Crécy-en-Ponthieu, pendant la guerre de Cent Ans, montrent l'insuffisance et la piètre qualité de la cavalerie. Les écuries royales prennent de l'importance sous François. La puissance de feu de l'artillerie limite l'emploi des destriers, peu maniables.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les besoins concernent principalement les chevaux de selle. Si l'on en juge par l'iconographie, les chevaux de guerre et de parade sont tout à la fois énergiques, élégants, courts mais aussi suffisamment robustes pour pouvoir porter des cavaliers pesamment équipés. Pour fournir l'aristocratie, des chevaux sont importés en grand nombre du pourtour méditerranéen depuis la fin des croisades et produits en race pure ou en croisement. Avec une courte ligne et des articulations solides, ces chevaux ont une aptitude à porter facilement le cavalier et son équipement qui pèsent plus de cent kilos. On note que la généralisation de l'usage des armes à feu n'a probablement pas d'incidence à l'époque sur le modèle des chevaux de guerre.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les chevaux andalous font l'admiration des Italiens, puis des Français, Allemands et Anglais, lorsqu'ils apparaissent à la cour de Naples lors de la conquête du Royaume des Deux-Siciles par Ferdinand le Catholique. Ils conquièrent toute l'Europe sous le nom de genêts d'Espagne et sont à l'origine des Lipizzans, des Kladrubers et même des Connemaras.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le cheval de voyage, solide, est appelé "roncin" ou "roussin", sans que ces ternes ne soient d'aucune façon péjoratifs. Le cheval de bât ou de somme, appelé "sommier" est un cheval commun.


title: Cheval à la Renaissance

text: À la fin du , la production de chevaux d'attelage est marginale, les routes carrossables demeurant pour ainsi dire inexistantes et les rues des villes trop étroites pour permettre le passage d'attelages. Au , on attelle des chevaux de selle déclassés. lorsque le roi et sa cour se déplacent en équipage, on utilise des roncins et sommiers. Les charrettes sont tirées par des chevaux élevés dans les campagnes. Ces chevaux communs fournissent les premiers contingents de chevaux de coche, d'artillerie et de ce que l'on appellera ensuite le train des équipages. L'usage de chevaux spécifiques apparaît à la fin du siècle avec l'amélioration du réseau routier et la multiplication des carrosses. La traction agricole lourde est assurée par des bœufs.


title: Cheval à la Renaissance

text: La notion de race n'existait pas encore. Toutefois, des zones de production de chevaux de qualité avec des particularités propres sont déjà connues. Les chevaux de guerre et de parade sont principalement élevés sur le territoire de l'Empire turc. On nomme d'ailleurs "chevaux turcs", des chevaux élevés en Perse et en Arabie recherchés pour leur solidité et leur élégance. Des chevaux barbaresques très appréciés, proches du cheval barbe moderne, sont importés d'Afrique du Nord.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les chevaux d'Espagne, souvent croisés avec des barbes, sont considérés comme les meilleurs chevaux de guerre, presque à égalité avec les chevaux napolitains. De très bons chevaux de selle sont produits dans de nombreux haras de toute l'Italie, comme celui du duc de Mantoue. Des carrossiers réputés et exportés dans toute l'Europe sont élevés à Naples, dans la Frise et au Danemark. Ces derniers sont importés en France dès cette époque et sont les lointains ancêtres du demi-sang normand dont est issu le trotteur français actuel.


title: Cheval à la Renaissance

text: Des chevaux plus massifs sont produits en Westphalie, Poméranie et Mecklembourg qui sont déjà à l'époque d'importants bassins d'élevage.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le premier traité en langue française consacré à l'élevage, "Philippica ou haras de chevaux" de Jean Tacquet, parait à Anvers en 1641. Même si sa parution est tardive, les historiens considèrent que son contenu est représentatif des connaissances du . Son auteur est un gentilhomme flamand qui serait né vers 1558 et qui serait lui-même éleveur, tel qu'il se présente à ses lecteurs. Sur les vingt-trois chapitres de l'ouvrage, seul le tiers est consacré à l'élevage. Dans les autres chapitres Jean Tacquet traite du choix du cheval, du modèle et des aptitudes. Il s'intéresse aussi à la psychologie du cheval et aborde le pansage et l'alimentation. Il y cite les auteurs anciens comme Cicéron, Hérodote, Pline, Strabon ou Varron. Cet ouvrage fait référence jusqu'à la fin du .


title: Cheval à la Renaissance

text: Jean Tacquet insiste sur la nécessité de ménager et de nourrir correctement le jeune cheval. Il recommande de développer l'élevage dans les régions tempérées qui offrent aux poulinières et aux poulains un climat de qualité et des herbages conséquents, bénéfiques à l'état des chevaux. Il privilégie les régions montagneuses qui permettent au cheval de se muscler grâce aux dénivellations, et dont le sol caillouteux favorise la qualité de la corne. Il déconseille les régions froides et marécageuses qui sont nocives à leurs yeux.


title: Cheval à la Renaissance

text: Au niveau des étables, il insiste pour que ceux-ci permettent aux chevaux de se protéger du froid, du vent et de l'humidité. Il juge que la stabulation libre est peu appropriée aux juments et aux poulinières et souvent à l'origine d'accidents et de difficultés dans l'éducation des poulains. Des écuries séparées doivent être réservées respectivement aux juments, aux poulains du sevrage à un an, aux poulains de un à deux ans, aux poulains de deux ans. Les pouliches de deux ans doivent rejoindre les juments tandis que les poulains de deux ans et demi ont leur propre écurie ou rejoignent des chevaux éduqués ou en cours de dressage. Précurseur, il détaille l'agencement de chaque bâtiment qui est très proche du modèle d'écurie de la cavalerie française en usage jusqu'au milieu du . Il maîtrise les règles d'hygiène et tient compte des contraintes d'humidité, de ventilation et d'évacuations.


title: Cheval à la Renaissance

text: Jean Tacquet connait le rôle améliorateur de l'étalon et ébauche l'hérédité des aptitudes. Il fonde la sélection de l'étalon sur le modèle et la race, mais aussi sur son caractère. Il recommande en période de monte un complément alimentaire en farine diluée, en pois ou en fèves dont l'intérêt est aujourd'hui reconnu sur le plan de l'apport azoté.


title: Cheval à la Renaissance

text: Il reprend l'idée reçue qui subsiste jusqu'à l'époque contemporaine, selon laquelle la qualité du produit dépend davantage de l'étalon que de la jument tout en reconnaissant qu'une bonne jument peut avoir un poulain correct avec un étalon de moindre qualité. Les juments doivent avoir un dos ample et large et des flancs longs et forts, ainsi que des origines de qualité. Les souches maternelles doivent être soigneusement sélectionnées. Il considère qu'une jument qui a été montée à la guerre, fait par ailleurs peu courant, est impropre à la saillie et manquera de lait. Il porte la plus grande attention à l'état général des juments et à leurs qualités laitières.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le chapitre consacré aux pratiques d'élevage est particulièrement développé. Fécondes dès deux ans, les juments doivent être saillies de préférence vers trois ans pour faciliter les gestations et améliorer les lactations suivantes. La durée de gestation de onze mois est connue. Il recommande la saillie en début de saison pour que les poulains naissent au printemps suivant et puissent être sevrés en août, quand l'herbe est encore riche et abondante. Il remarque que les poulains nés à l'automne et sevrés en plein hiver sont moins robustes. Il recommande un repos d'un an tous les trois ou quatre poulains pour reposer les juments tout en déconseillant le sevrage spontané, qui oblige à ne saillir les juments qu'un an sur deux, et qui augmente trop l'effectif du haras pour une production donnée.


title: Cheval à la Renaissance

text: Il préfère la "saillie en main" à la "monte en liberté", avec des juments entravées car cela permet de ménager l'étalon et de contrôler la fréquence et la date des saillies. Il préconise deux assauts successifs à peu d'intervalle, répétés si nécessaire le lendemain. Un étalon sert dix à douze juments. Les manifestations des chaleurs des juments et leur réceptivité au mâle sont parfaitement identifiées. L'usage d'un "boute-en-train" est déjà recommandé pour les juments qui ne se laissent pas saillir. Par contre, le cycle œstral des juments ne semble pas maîtrisé et l'obstétrique n'est que balbutiante. Des manipulations simples pour repositionner le poulain dystocique sont cependant connues.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le mode d'élevage du poulain et le sevrage sont proches de ceux en usage à l'époque contemporaine. L'alimentation est à base de foin et d'avoine, en quantité croissante quand les poulains sont rentrés l'hiver à l'écurie. Le jeune cheval doit être éduqué avec douceur et patience.


title: Cheval à la Renaissance

text: La famille impériale des Habsbourg fonde en 1580 un nouveau haras dans la localité slovène de Lipica, appartenant à l'époque à l'Empire autrichien. L'élevage du lipizzan est liée à ce haras. En 1572, le premier hall de l'école espagnole (Spanische Reitschule) de Vienne est construit.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les études d'histoire militaire considèrent la Renaissance comme la période s'étendant de l'expédition d'Italie de Charles VII en 1494-1495 au déclenchement de la guerre de Trente Ans en 1618.


title: Cheval à la Renaissance

text: Au , le gendarme est un membre de la gendarmerie, cavalerie lourde du roi de France équipé de l'armure complète et de la longue lance de cavalerie. Dans les territoires de langue allemande, son équivalent est le ' au début du siècle, et le ' à la fin du . Au , le mot n'est employé qu'au pluriel, le singulier désignant l'homme d'armes. Ce dernier est l'héritier direct des chevaliers du haut Moyen Âge tant par son appartenance à la noblesse que par sa formation militaire de combattant à cheval. Le gendarme de la Renaissance n'a donc rien à voir avec le gendarme actuel issu de l'ancienne maréchaussée. L'effectif des troupes mobilisé dans la gendarmerie des cinq guerres de religion est important. Pour répondre à cette exigence numérique, parfois la qualité du recrutement n'a pas pu être maintenue. C'est aussi dans cette arme que se trouve concentrée la noblesse qui structure les partis en présence.


title: Cheval à la Renaissance

text: Traditionnellement, les gendarmes se disposent sur deux ou trois rangs, dans une formation dite « en haie ». Ils peuvent parfois agir en « escadron », soit en ordre plus profond ce qui amplifie la puissance du choc et la pénétration dans les rangs ennemis en réduisant la surface de contact et en augmentant la masse du corps engagé.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les traités du colonel allemand Johann Jacobi von Wallhausen qui considère la cavalerie comme l'élite reflètent bien les idées des militaires de l'époque.


title: Cheval à la Renaissance

text: Pour des usages défensifs, les gendarmes sont équipés de pistolets à partir de la seconde moitié du siècle. À la bataille de Nördlingen, en 1634, en pleine guerre de Trente Ans, les lanciers lourds espagnols attaquent encore la lance sous l'aisselle comme les chevaliers du Moyen Âge.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le mot reître vient de l'allemand "" qui signifie cavalier. Ce nom est donné au milieu du aux cavaliers mercenaires équipés de pistolets car ils sont alors en majorité allemands. Pour contrer la gendarmerie française dont la cavalerie lourde est réputée pour être la meilleure d'Europe, on trouve une arme nouvelle, le pistolet, première arme à feu conçue spécialement pour le cavalier à cheval car il permet de tirer d'une main en gardant l'autre disponible pour tenir les rênes. Le « pistolet à rouet » est inventé à Nuremberg au début du et fabriqué d'abord dans les ateliers de la ville, puis dans des manufactures dans tout le pays. Des cavaliers, souvent médiocres mais disciplinés, sont équipés d'une ou deux paires de pistolets cachés dans des fontes accrochées à la selle, d'une forte épée et d'une armure à l'épreuve des balles, mais peu onéreuse car noircie au lieu d'être polie. Ces « pistoliers » cuirassés, qui sont des guerriers efficaces, montent des chevaux « bon marché ». En France ils sont appelés « reîtres noirs » à cause de la couleur de leur cuirasse. Ils sont considérés comme des cavaliers légers et ne reçoivent la qualification de cavaliers lourds qu'après la disparition des lanciers lourds pendant la guerre de Trente Ans.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les cavaliers lourds apparaissent dans l'armée française sous le règne de Henri III en 1553. Pendant les guerres de Religion, ils servent des deux côtés et sont exterminés à la bataille d'Aumale en 1587. En accrochage direct, ils sont menacés par la longueur de lance des gendarmes, mais en retour ils peuvent infliger des pertes conséquentes du fait de leur puissance de feu. Ils peuvent aussi tuer les chevaux qui ne sont pas bardés.


title: Cheval à la Renaissance

text: Leur manœuvre usuelle est la « caracole » : l'escadron de reîtres se rapproche en formation et s'arrête à une distance suffisante pour ne pas être atteint par le feu des arquebusiers de l'adversaire. Ils avancent ensuite en lignes serrées, puis, une à une, déchargent leurs pistolets à courte distance, faisant demi-volte à gauche pour revenir se repositionner derrière le reste de l'escadron. Ils rechargent leurs pistolets avant de recommencer le tour. Tous les mouvements sont exécutés au trot car il est difficile de garder le rang au galop et pour éviter de s'empaler sur les lances des gendarmes ou sur les piquiers de l'infanterie adverse. Ils doivent s'approcher au plus près des adversaires car les balles ont une force de pénétration assez médiocre du fait des cuirasses.


title: Cheval à la Renaissance

text: Ils remplacent progressivement les anciens lanciers lourds car avec le temps et les guerres permanentes, il devient difficile de trouver des cavaliers et des chevaux aptes au combat à la lance. Les hussards ailés subsistent cependant en Pologne jusqu'à la fin du


title: Cheval à la Renaissance

text: L'apparition des armes à feu dans les combats modifie considérablement la monte du cheval de guerre. Jusqu'alors, la technique militaire consiste en une charge de cavaliers au "botte à botte" « en muraille », la lance en arrêt sous le bras. Il n'est pas demandé au cheval de pivoter ni de s'arrêter, mais simplement de se porter vers l'avant, l'objectif étant de bousculer ou de piétiner l'adversaire. L'entretoise qui relie les branches du mors vient s'appuyer sur le bord de l'encolure, cadrant ainsi le cheval qui ne peut que marcher droit devant lui. Avec l'apparition des armes à feu, le cavalier doit dorénavant éviter le feu de l'adversaire. Son cheval doit en conséquence être mobile et pouvoir pivoter à la demande immédiate du cavalier. Les cavaliers espagnols y réussissent fort bien grâce à leurs chevaux naturellement équilibrés. Les cavaliers montant des chevaux européens doivent dresser leurs chevaux à galoper, arrêter et pirouetter ce qui nécessite de la dextérité et favorise de fait l'essor des académies équestres.


title: Cheval à la Renaissance

text: Cette transformation apparaît dans les tactiques militaires de la Renaissance durant les guerres franco-espagnoles qui opposent François et Charles Quint à plusieurs reprises entre 1521 et 1559, puis Henri II et Philippe II. À cette époque, il existe deux façons de faire la guerre et deux façons aux cavaliers de s'affronter sur le champ de bataille. D'un côté, il y a la cavalerie française, lourdement armée et montant des chevaux puissants, protégés par un harnachement volumineux, et en face des troupes espagnoles qui montent des chevaux légers, bien dressés, rapides et faciles à diriger. Les Espagnols remportent la bataille. Les arquebusiers espagnols percent les armures des Français avec leurs balles et les obligent à un changement radical dans l'art de la guerre. Progressivement, les armures des chevaliers disparaissent, en même temps que se répand l'usage de l'arquebuse et de l'artillerie. La cavalerie légère et l'infanterie deviennent prééminentes. Dans les faits, le déclin de la chevalerie médiévale commence deux siècles plus tôt, avec l'anéantissement de la cavalerie française de Philippe IV le Bel par l'infanterie flamande à la Bataille de Courtrai le suivie par les défaites successives des chevaliers français pendant la Guerre de Cent Ans (1339-1453), notamment à Crécy en 1346 et à Azincourt en 1415.


title: Cheval à la Renaissance

text: Deux tragédies marquent le milieu du et impactent une des expressions les plus significatives de la chevalerie, les tournois. Le Henri , roi de France, est blessé à l'œil par un fragment de la lance par Gabriel de Lorges, comte de Montgomery, lors du tournoi en l'honneur du mariage de sa fille Elisabeth avec le roi Philippe II d'Espagne. Il meurt dix jours plus tard. Le 20 janvier de l'année suivante, le prince Henri de Bourbon meurt à l'âge de 15 ans, écrasé par son cheval. La consternation provoquée par ces évènements, tout spécialement en France, amene à remplacer les tournois par des jeux moins dangereux, ce qui incite au développement d'une équitation plus sophistiquée qui permet de mieux faire apprécier la qualité des cavaliers sans les exposer à la mort.


title: Cheval à la Renaissance

text: Cette disparition se fait de façon progressive, des tournois se déroulent encore au . Par exemple, sept ans après la mort d'Henri , un grand tournoi a lieu dans la cour du Belvédère au Vatican pour célébrer le mariage d'Annibale Altemps et d'Ortensia Borromeo. Les tournois sont peu à peu remplacés par des combats à cheval moins dangereux et finalement par des chorégraphies équestres. Ainsi en 1565, à Florence, pour le mariage de François de Médicis et de Jeanne d'Autriche, un ballet équestre appelé "La Bataille" est exécuté par des chevaux très bien dressés. Ce type de divertissement devient très populaire.


title: Cheval à la Renaissance

text: La noblesse, la classe dirigeante, revisite en profondeur sa culture et son identité. Le chevalier dont la seule occupation est la profession des armes, devient peu à peu un gentilhomme qui conserve son activité militaire mais y adjoint des compétences dans les domaines de la littérature, des arts et de la musique. Savoir monter à cheval est considéré comme une caractéristique de l'identité du noble. Depuis l'époque classique, seule l'élite de la noblesse, fortunée et puissante, a la possibilité d'avoir des chevaux pour le plaisir de monter et pour la guerre. Peu d'entre eux ont l'argent, les relations et le temps pour s'initier à l'art équestre. C'est ainsi que le terme "" (chevalier), est dès lors utilisé pour désigner le noble. Une nouvelle aristocratie pour laquelle l'équitation est une composante requise fait son apparition. Dans son "Livre du Courtisan", Baldassare Castiglione insiste sur le fait « qu'avant toute chose, l'aristocrate doit faire profession des armes ». Il doit être en bonne forme physique, entraîné aux exercices guerriers et à l'équitation, discipline dans laquelle il doit montrer force, mais aussi légèreté et fluidité.


title: Cheval à la Renaissance

text: L'adresse dans le maniement des armes est indissociable de l'habileté à monter à cheval. Un gentilhomme doit exceller dans tous les exercices équestres et montrer ses capacités à pouvoir mener un cheval difficile, à participer à des jeux de lances et à des joutes. Il se caractérise désormais par son habileté à exécuter les exercices équestres avec grâce et pertinence. Telle que définie par Baldassare Castiglione, la "grâce", vertu suprême du courtisan, est la capacité à masquer les difficultés pour accomplir les actes les plus audacieux, les exercices les plus complexes, ainsi que les exercices physiques les plus difficiles. Elle est la qualité de l'apparence, de la dissimulation, ce qui permet de donner l'apparence du naturel à ce qui est artificiel. En équitation, l'excellence ne peut être atteinte que lorsque l'exercice le plus difficile est exécuté par le cavalier dans la confiance, sans laisser paraître les aides et les actions dont il use pour diriger sa monture, suggérant ainsi que l'exercice est exécuté sans son intervention. L'équitation est magnifiée dans un paradoxe sublime «  l'utilisation du maximum d'artifices pour obtenir le maximum de naturel ». À la Renaissance, l'art équestre est considéré comme le domaine privilégié de la "sprezzatura" (nonchalance) et devient la discipline première dans l'éducation du gentilhomme. Grâce à elle, il apprend l'art de commander et le contrôle de soi.


title: Cheval à la Renaissance

text: L'équitation évolue vers la primauté du dressage du cheval. Les exercices doivent dorénavant permettre de juger de la qualité équestre du cavalier et de la parfaite soumission de l'animal. Ils sont normalisés, nommés airs d'école, et constituent les différents éléments des chorégraphies équestres.


title: Cheval à la Renaissance

text: Des académies d'équitation sont créées, notamment en Italie, pour obtenir des chevaux plus légers, maniables, permettant de sortir de la mêlée des combats. Mais plus important encore, la « civilisation des mœurs » (Norbert Elias) qui s'élabore dans les cours princières demande un autre usage du cheval. À l'utilisation pour la guerre et la chasse, s'ajoutent les besoins du paraître, notamment dans les entrées princières, dans les fêtes et dans les nouvelles occasions de montrer son élégance que sont les carrousels et ballets de chevaux. Les joutes et tournois qui simulent les gestes guerriers du Moyen Âge se transforment en exercices de virtuosité. L’Italie accueille les principales académies d'équitation de la Renaissance. Frederico Grisone relance l'Académie de Naples en 1532. Il rédige le traité d'équitation "" en 1550. Cesare Fiaschi fonde sa propre académie en 1534. Dans l'académie de Grisone, Gianbatista Pignatelli forme les deux écuyers français Salomon de La Broue et Antoine de Pluvinel.


title: Cheval à la Renaissance

text: En plus de l'art équestre, ces académies enseignent les humanités, la musique, les mathématiques et le dessin. Les jeunes nobles commencent à voyager afin de bénéficier des meilleurs enseignants, notamment en Italie où ils sont particulièrement réputés, faisant naître la pratique du "grand tour".


title: Cheval à la Renaissance

text: Toutes les cours d'Europe reprennent ce modèle né en Italie, vraisemblablement sous l'influence de pratiques équestres venues, via l'Espagne ou Byzance, des cours arabes de Bagdad ou Damas entre-autres. À la Renaissance, les chevaux deviennent des présents qu'on offre aux autres chefs d'État et les prouesses équestres rivalisent de virtuosité et de recherche esthétique. En France, la cour du roi, comme en Lorraine la cour ducale, promeut l'un art de monter à cheval et met en place les moyens de l'enseigner aux jeunes nobles. Le futur roi est lui aussi formé à cet art. Nous connaissons cet enseignement parce que Monsieur de Pluvinel, chargé de l'instruction du futur Louis XIII, publie le premier traité d'équitation en français. Ses préceptes et les gravures qui les accompagnent fondent l'équitation de tradition française. Déjà la recherche de la discrétion des aides, de la coopération du cheval plutôt que la contrainte, la volonté d'élégance et d'harmonie accompagnent l'exercice d'une haute virtuosité.


title: Cheval à la Renaissance

text: La technique des « airs relevés », comme la "capriole", lorsade", le "saut de mouton" est pratiquée en France, en Italie et en Espagne. En France, cette technique est qualifiée de '. Tommaso di Cardi, écuyer de François , en est un grand spécialiste. Dans le double pilier inventé par Pluvinel, le cheval apprend à se mettre sur les hanches et à se maintenir sur les postérieurs dans la "pesade" qui est le fondement de ces airs relevés. Pluvinel a découvert cette pratique à Naples à l'académie de Pignatelli qui en est l'inventeur. Ils sont totalement inutiles à la guerre qui, comme l'écrit La Broue, comporte suffisamment de risques pour ne pas en rajouter.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les chevaux des portraits équestres royaux abandonnent sous François l'amble prisé par Louis XII pour le passage.


title: Cheval à la Renaissance

text: Seuls deux écuyers français, Pierre de la Noue dans "La cavalerie française et Italienne" publié en 1620 et Pluvinel dans son "Instruction du roi en l'exercice de monter à cheval", publié à titre posthume en 1625, décrivent un travail systématique sur le cercle. Avant eux, chez Fiaschi et La Broue, le travail repose sur la rectitude qui permet de porter correctement le coup à l'ennemi. La géométrie équestre évolue : à partir de la ligne de la passade qui s'exerce en plein air, le cheval entre dans le manège rectangulaire des académies, les quatre lignes droites se resserrent en volte carrée pour devenir la volte à deux pistes sur les hanches qui engendre la pirouette.


title: Cheval à la Renaissance

text: Avant l'invention de l'imprimerie au milieu du , les textes concernant le cheval circulent sous la forme de manuscrits. Les plus importants sont dus à des encyclopédistes du Moyen Âge comme Albert le Grand ou Barthélemy de Glanville dit l'« Anglois », ou à des agronomes comme Pierre de Crescens. Il existe aussi de très rares traductions de Xénophon, les cavaliers doivent donc créer, puis faire imprimer, les principes et techniques d'une nouvelle branche de la connaissance d'une méthode ancienne que l'on nommera au du nom d'« équitation  ».  Avec la généralisation de l'imprimerie, de nombreux traités équestres sont rédigés et sont parvenus jusqu'à nous. La partie des ouvrages concernant l'utilisation du cheval sous la selle et le dressage est nommée génériquement l"'écuirie".


title: Cheval à la Renaissance

text: Dans la littérature de la Renaissance, le cheval est la monture du roi en majesté. Son dressage est à l'image de la manière dont le roi va conquérir le monde. Le cheval contribue, dans la guerre, dans l'apparat, par ce qu'il est, mais aussi par ce qu'il représente, à renforcer l'image de la monarchie absolue.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le cheval et l'équitation figurent en bonne place dans le "Gargantua" de Rabelais, publié en 1534 ou 1535. Au chapitre , le héros reçoit un cheval en bois sur lequel s’entraîner. Certaines appellations données par Rabelais aux robes et aux allures sont fantaisistes, comme le pas du chameau et celui de l'onagre, les robes poils de rat, de cerf, de vache. Mais ces écrits révèlent la place privilégiée de l'équitation dans l'éducation d'un homme de bien. Au chapitre , dans le modèle éducatif d'une journée, après les travaux intellectuels et le sport, vient en fin de journée l'équitation. Ici, le véritable cheval sert à l'éducation du prince et le maître de manège éduque. Dans un premier temps, le cavalier change souvent de cheval, passant des chevaux de parade à ceux de course et de guerre. Il pratique une équitation variée avec courses, airs relevé, sauts en longueur et en hauteur, travail sur un cercle, changements de main. Ce travail débouche sur l'usage de la lance de tournoi et prépare le futur guerrier. Il faut former un combattant capable de tenir un assaut. Il aborde aussi la voltige et dit que son élève est « meilleur que le voltigeur de Ferrare », faisant ici très vraisemblablement référence à Fiaschi. Il est évident que Rabelais connait parfaitement l'équitation de son temps.


title: Cheval à la Renaissance

text: En 1584, Guillaume de Saluste Du Bartas écrit la "Seconde semaine", œuvre inachevée qui décrit ce qui arrive après la création du monde. Il y raconte l'intérêt de Caïn pour l'équitation. Après avoir décrit le cheval qu'il choisit, il évoque son dressage. La mise en main est progressive et il pratique les trois allures alternativement. Après avoir obtenu le galop furieux, le cheval est peu à peu ramené et son cavalier lui apprend les déplacements latéraux et les allures relevées. La figure aboutie du couple est le centaure, Caïn est "cousu" dans sa selle et l'allure des deux est si unie qu'ils semblent n'avoir « qu'un corps et qu'un sens  ». Le passage s'achève par une définition de l'« équitation de légèreté » .


title: Cheval à la Renaissance

text: L'affrontement avec le cheval permet à Caïn, homme du début des temps, de mieux se connaitre. Il choisit sa monture à cause de sa sauvagerie. À l'épreuve du réel, le courage du cavalier disparaît. Dès qu'il monte à cheval, la peur le possède, mais grâce à son savoir-faire, il va venir à bout de sa monture. Par la course et les exercices de maîtrise du cheval, l'homme et l'animal se rassurent; domestiqué, le cheval ne s'appartient plus. Dominé par l'homme, il lui donne sa force enrichie par l'art.


title: Cheval à la Renaissance

text: En 1610, Guilhem Ader fait paraître "Lou Gentihome gascoun", vaste épopée en quatre livres, qui est un long poème à la gloire du roi Henri IV. Un 'gentilhomme gascon s'y entraîne au métier des armes sous le double auspice d'Hercule et de Pyrène, ses parents, et de Mars et Vénus, ses parrain et marraine. Chaque livre présente une étape dans l'approche et la conquête du pouvoir par la guerre.


title: Cheval à la Renaissance

text: Dans le premier livre, le Gascon apprend à maîtriser le cheval, à s’entraîner à l'escrime et à chasser. Il va à la guerre où il se montre soldat courageux et meneur d'homme. Le second livre est consacré à la guerre, capitaine il commande une garnison. L'hiver, il occupe ses soldats par de jeux équestres comme la course de bague et le tournoi. Son ascension se poursuit dans le troisième livre où il devient lieutenant du roi. Le quatrième livre se termine avec une rondache qui tombe du ciel. Le cheval est surtout présent dans les deux premiers livres. Le premier livre s'attarde sur l'éducation du gascon qui passe par l'utilisation successive de trois chevaux, un bidet, un genet d'Espagne et un roussin de Gascogne. Avec chacun d'eux, il va progresser dans la maîtrise de l'art équestre. Cavalier d'instinct, il monte le bidet avec brutalité, le domine par la douleur puis par la peur. Violence et distraction caractérisent cette première étape dans la construction du gentilhomme. Celui-ci doit se domestiquer lui-même pour progresser et être plus précis dans son travail. Avec le genet d'Espagne, Guilhem Adler s'intéresse d'abord à l'apparence du harnachement, à ce qui se voit et qui brille, notamment les velours et les parements. Avec ce cheval naturellement équilibré, le cavalier acquiert de la verticalité qui va permettre au cheval d'organiser ses forces. Il décrit les allures, les voltes au galop, le travail aux deux pistes, le rassembler, le cheval incurvé, les déplacements latéraux et enfin les sauts d'école avec lesquels, tel Pégase, le cheval s'envole sous l'impulsion de son cavalier. Avec le Roussin, le cavalier va s'identifier à sa monture. Guilhem Adler souligne la puissance, l'intelligence et la vivacité du cheval. Cheval de guerre, il bouge presque sans indication de son cavalier et excelle aussi bien dans les batailles que dans les parades. Son cavalier fait usage de tact équestre, le centaure est réalisé.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le cheval parfait est une métaphore de la royauté rayonnante. Le cheval préféré par le Gascon, comme beaucoup de cavaliers de l'époque, est le genet d'Espagne, « cheval de roi » qui sert de faire valoir. Son but est de renverser ses ennemis. Ses qualités vont lui permettre de gagner les tournois, puis la guerre. Une fois le pouvoir conquis, le roi n'a plus besoin du cheval. La fin du récit est constitué d'une suite de combats dont le cheval est absent.


title: Cheval à la Renaissance

text: Propriété de Charles Périer, un des quatre grands libraires jurés de la ville et de l'université de Paris, la librairie du Bellérophon est la première à faire paraître en 1559 le traité de Federico Grisone, "" considéré comme le premier traité d'équitation moderne. Cinq ans auparavant, Charles Périer a déjà repris la traduction de "La Mareschalerie de Laurent Rusé", établie vingt-et-un-ans plus tôt par Chrétien Wechel. Il publie en 1563 l'ouvrage rare, traduit du latin par Bernard du Poy-Monclar, traducteur de Grisone, "Quatre Livres de Pvble Vegece Renay, de la medecine des chevaux malades…". En 1564, il publie la première traduction en français par François de Prouane, du traité de Cesare Fiaschi, sous le titre "Traité de la manière de bien embrider, manier et ferrer les chevaux", qui est considéré comme le premier véritable ouvrage de maréchalerie. L'édition de ce traité par Adrian Perrier datée de 1615  est la dernière connue en français. La librairie de Charles Périer et de ses successeurs est considérée comme la première librairie française spécialisée en littérature équestre. L'ordre éditorial de la librairie est illustré par la symbolique équestre de Bellérophon chevauchant Pégase. Comme plusieurs de ses confrères protestants, Charles Périer est assassiné le lors de la Saint-Barthélemy. Son gendre, Guillaume Auvray, lui succède avant que son fils Thomas ne reprenne l'affaire vers 1579. Vers 1583, Adrian Périer abandonne l'enseigne pour adopter celle du "Franc Meurier", puis à partir de 1610, celle du "Compas d'or". Il vient alors de se marier avec Madeleine Plantin, fille du maître anversois Christophe Plantin qui est reconnu comme le libraire le plus important d'Europe. Il adopte la marque de son beau-père et transforme l'officine en une succursale plantinienne.


title: Cheval à la Renaissance

text: L'hippiatrie s'enrichit grâce à la redécouverte des écrits des Anciens et des apports de la science arabe. Elle demeure toutefois subordonnée aux avancées de la médecine humaine, mais soigner le cheval est aussi un moyen d'expérimenter des traitements utiles à l'homme. À la toute fin du siècle, parait à Bologne l'ouvrage de Carlo Ruini, "", œuvre majeure qui porte un premier regard scientifique sue l'anatomie équine.


title: Cheval à la Renaissance

text: En Amérique, les premiers colons espagnols réintroduisent le cheval barbe et andalou dans les deux sous-continents américains où l'espèce y a disparu depuis plus de huit millénaires. En 1519, les conquistadores de Hernán Cortés, amènent avec eux onze chevaux et six juments, dont deux ont une robe pie et cinq autres une robe tachetée. Ils sont transportés dans des conditions difficiles, descendus à fond de cale grâce à des palans, ils doivent endurer un voyage de plusieurs mois. Ces chevaux sont les premiers ancêtres des mustangs, chevaux retournés à l'état sauvage et qui ont pour la plupart une robe tachetée. Le fait que les Amérindiens n'ont jamais vu ces animaux aide les conquistadores à se faire passer pour des divinités et à remporter ainsi de nombreuses batailles. Leur prix dans le nouveau monde demeure longtemps très élevé. Cortez aurait déclaré : « Nous devons notre victoire à Dieu et à nos chevaux ». Le cheval se répand rapidement sur ces terres, principalement en Amérique du Nord.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le cheval est omniprésent dans le mode de vie du prince de la Renaissance. Il est utilisé dans toutes les activités et manifestation privées et publiques. Il est à la fois un moyen de locomotion et un faire valoir pour les grands, pour lesquels il est tour à tour une oeuvre d'art, un objet de leur magnificence et un rouage de leur jeu politique.


title: Cheval à la Renaissance

text: Comme tous les souverains d'Europe, les rois de France du sont nomades et se déplacent avec leurs courtisans. Selon les estimations des ambassadeurs, huit à dix-huit mille équidés, mulets et ânes compris, autant que d'hommes, se déplacent. Ils sont utilisés pour tirer les charrettes qui transportent les meubles et bagages ou sont attelés aux coches et litières des courtisans les plus fortunés. Les femmes, les enfants et les ecclésiastiques se déplacent montés sur des haquenées.


title: Cheval à la Renaissance

text: François utilise des mules pour ses déplacements et pour la chasse. Les "grands chevaux" du roi ou coursiers, comme on les appelait, sont utilisés pour les joutes et lors des cérémonies. Les plus précieux étaient les coursiers napolitains, les genets d'Espagne, les chevaux de Turquie et les barbaresques, ou mauresques, originaires d'Afrique du Nord. Ces chevaux sont alors recherchés et rares. Les courtauds, les roussins et les traquenards sont montés pour la chasse au cerf. Les tournois demeurent indissociables de la vie des cours et savoir monter à cheval est indispensable pour qui veut réussir à la cour de France.


title: Cheval à la Renaissance

text: Lors de joutes et des parades, les souverains montent de superbes chevaux. Les plus recherchés pour ces occasions sont les Napolitains, les genets d'Espagne, ainsi que les chevaux arabes et berbères, appelés alors Turcs et Barbaresques.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les tenues du cheval et de son cavalier sont élégamment assorties. Ils sont « à la même livrée  ». Le décor de ces livrées peut être héraldique, emblématique ou lié à la symbolique des couleurs .


title: Cheval à la Renaissance

text: Pour le cérémonial des funérailles, le « cheval d'honneur » est le coursier favori du défunt. Revêtu du grand caparaçon armorié aux couleurs de son maître, il défile seul, tenu en main, devant le cercueil.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le recueil de gravures de Jacques Androuet du Cerceau constitue la principale source documentaire concernant les écuries des châteaux au . Les basses-cours médiévales des châteaux royaux, comme celles d'Amboise et de Blois, telles qu'elles apparaissent dans les plans et vues publiés en 1576 et 1579 dans "Les plus Excellents Bastiments de France", sont encombrées de constructions diverses mais dépourvues d'écuries. Il n'y en a pas non plus dans les offices de Chambord et de Villers-Cotterêts construits durant le siècle où seuls des cuisines et des garde-manger ont été amenagés. À Saint-Germain, pour des raisons certainement d'hygiène, les chevaux sont abrités dans des granges installées notamment près du parc. À Fontainebleau, le chenil de la vénerie royale comportait des écuries pouvant recevoir 50 à 60 chevaux, mais ce bâtiment est éloigné de la demeure du roi. Ce principe d'éloignement est le propre des résidences royales. On le retrouve encore au château d'Ancy-le Franc, construit au milieu du siècle pour Antoine III de Clermont-Tallard.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les écuries des châteaux construits au sont souvent bâties dans la basse-cour et invisibles du logis comme à Montargis, Vallery, Mortiercrolles, Bury, Oiron, Thouars, Anet et Dampierre. Dans le "Troisième Livre d'Architecture", en 1582, Jacques Androuet du Cerceau propose des projets qui respectent la hiérarchisation des cours en fonction de leur affectation. Les écuries n'y participent pas au parcours du visiteur vers le logis, ni à la monumentalité de son accès.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les écuries royales des Tournelles, construites pour Henri II à Paris sur la rue de l’Égout en 1554-1555 par Philibert Delorme, font l'objet d'un certain raffinement. Champ d'ornementation privilégié, les portes étaient encadrées d'un double ordre de pilastres.


title: Cheval à la Renaissance

text: Au cours de la seconde moitié du siècle, apparaît l'idée de disposer symétriquement des écuries pour former au château une avant-cour. Lorsque François de Carnavalet, écuyer de Henri II, fait aménager vers 1555 des écuries dans la basse-cour de son château de Noyen-sur-Seine, il monumentalise l'accès au logis qui est précédé d'une basse-cour bordée de bâtiments symétriques. Les façades sont surmontées d'un grenier éclairé par des lucarnes et rythmées par des baies aux montants traités en bossage, couronnées par un entablement mouluré. Des étables forment à droite le pendant des écuries situées à gauche.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le pavillon dit d'Anne de Beaujeu dans l'aile préservée du château des ducs de Bourbon à Moulins, construit entre la fin du et la mort de Pierre II en 1503, comporte des écuries voûtées situées en sous-sol. Elles étaient accessibles par les fossés avec lesquels elles se trouvaient de plain-pied. Des écuries similaires existent en Italie, à palais ducal d'Urbin. Le géographe Nicolas de Nicolay précise dans "Générale description des Bourbonnais" qu'elles présentent l'avantage d'être invisibles de la cour d'honneur et de communiquer avec les jardins où se tenaient des lices « à courir la bague et piquer chevaux  ».


title: Cheval à la Renaissance

text: Le long bâtiment datant de la fin du siècle du château du Parc-Soubise est très proche au point de vue architectural des écuries du château du Rivau, laissant présumer la présence d'écuries à un rang.


title: Cheval à la Renaissance

text: Dès la fin du siècle, des motifs équestres, constituant une caractéristique des écuries françaises, sont utilisés pour signaler la destination des écuries. Au manoir de Barneville dans le Cotentin, les écuries construites dans la cour du logis présentent deux tympans sculptés d'un cheval passant, mis en valeur par un encadrement ionique supportant un fronton.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les traités d'hippiatrie du préconisent une dimension de cinq pieds de largeur et d'environ dix pieds de longueur par stalle. Certaines écuries sont à un rang, comme à Bury, alors que d'autres comme celles de Fontainebleau, Anet et Montargis sont à deux rangs, les chevaux étant disposés croupe à croupe. Du Cerceau représente souvent des séparations dans les écuries : à Montargis, trois constructions sont accolées, chacune pouvant recevoir vingt chevaux.


title: Cheval à la Renaissance

text: Au Rivau, les écuries mesurent 22 et de longueur sur de profondeur. Elles comportaient un rang de stalles permettant d'accueillir . Les deux ailes sont séparées par un mur de refend percé d'une porte permettant seulement le passage d'un homme. Ce dispositif pouvait permettre de séparer les juments des poulains, et les poulains des chevaux d'âge afin d'éviter les combats, mais permettait aussi de loger séparément les chevaux des visiteurs pour prévenir les contagions. Les portes étaient suffisamment larges pour permettre le passage des juments gravides. Les fenêtres possédaient des huisseries afin d'éviter les courants d'air tout en permettant de ventiler les écuries et d'évacuer les émanations néfastes à la santé des équidés. Ces huisseries modéraient et filtraient la lumière afin que les chevaux ne soient pas éblouis. À Oiron, de petites baies en hauteur permettaient aussi d'obtenir un éclairage diffus. Au Rivau, Une voûte permet de limiter les risques d'incendie mais aussi unifie et monumentalise le volume intérieur. Le sol était dallé et certainement en pente vers les parois opposées aux stalles pour faciliter l'écoulement. Un « ruisseau  » lui était relié pour permettre la collecte des rejets excrémentiels.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les mangeoires en pierre qui subsistent possèdent quelques anneaux. L'anneau central servait probablement à attacher le cheval, les deux autres permettant d'accrocher la suspension des barres qui séparaient les stalles. Le devis de Noyen-sur-Seine prévoit que les râteliers et les mangeoires doivent être scellés. Un devis de 1584 concernant le château de Villeroy, précise que les râteliers et mangeoires doivent être en bois. À Oiron, face à la porte donnant sur le potager, un point d'eau maçonné servait d'abreuvoir pour les chevaux et de réserve pour le potager. À Mortiercrolles, les chevaux avaient accès à une mare dans la basse-cour alimentée par l'eau des douves. Les fourrages étaient souvent stockés au premier étage servant aussi parfois à loger le personnel chargé des chevaux. Cet espace était accessible par des échelles ou des escaliers. Au Rivau, une rampe droite étroite est maçonnée dans l'épaisseur du mur.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le cheval est une composante importante des relations diplomatiques du .


title: Cheval à la Renaissance

text: Baldassare Castiglione est chargé en 1506 par Guidobaldo de Montefeltro, duc d'Urbin, d'aller en Angleterre recevoir l'ordre de la Jarretière d'Henry VII en son nom. Ambassadeur de François II Gonzague, il lui propose à l'occasion de lui confier deux cadeaux pour le roi afin d'améliorer les relations diplomatiques avec l'Angleterre : un tableau de Raphaël et un étalon bai de son élevage. Alors qu'il fait étape à Milan, l'étalon tombe malade et est remplacé par une jument alezane jugée très belle. Cette jument est très appréciée par le roi qui, après la guerre des Deux-Roses, avait perdu énormément de chevaux. Il importe les années suivantes de nombreux chevaux de valeur d'Italie pour relever ses élevages. Cette jument contribue par sa lignée à la création de la race pur-sang anglais. Sa dynastie porte le numéro 20 et a produit "Pharis II", vainqueur du Grand Prix de Paris, ainsi que "Blue Peter" et "Grafito", vainqueurs du Derby d'Epsom.


title: Cheval à la Renaissance

text: Ferdinand d'Aragon, roi de Naples, envoyait ainsi à ses pairs chevaux et écuyers.


title: Cheval à la Renaissance

text: Les Gonzague de Mantoue, qui possèdent un élevage prestigieux, utilisent leurs coursiers pour développer leurs relations avec les différents souverains européens et notamment avec le roi de France. Louis XII offre des étalons au marquis de Mantoue et en 1512 en reçoit en retour à Blois. À cette occasion, d'autres personnes de haut rang reçoivent des chevaux, comme le connétable Charles III de Bourbon, Louis II de la Trémoille, François de Longueville et Galeazzo Sanseverino. Lorsque Frédéric, fils aîné du marquis François Gonzague âgé de quinze ans, est confié à François en 1515, le jeune homme fait une série de présentations de chevaux devant le roi, le connétable et le grand écuyer de France, Galeazzo Sanseverino, gendre de Ludovic le More. Il lui offre plusieurs chevaux de la part de son père. En échange, en 1517, François offre un bel étalon pour l'élevage des Gonzague. Des chevaux et juments sont encore livrés en mai et , , , , et , destinés au roi, à ses fils et aux « grands de la cour ».


title: Cheval à la Renaissance

text: En 1514, Giovanni Ratti, écuyer de François Gonzague, accompagne à Londres des chevaux que le duc de Mantoue avait offert à Henri VIII. En 1533, en remerciement de juments offertes par Frédéric Gonzague, François lui fait porter un cheval d'Espagne ainsi que six juments barbaresques que le corsaire Barberousse lui avait envoyées de Tunis. Trois mois avant d'inviter officiellement Charles Quint en France, François fait porter à son intention des chevaux à la frontière espagnole, par son écuyer Tommaso di Cardi. En remerciement, l'empereur lui fait don lors de sa venue de vingt-trois chevaux espagnols.


title: Cheval à la Renaissance

text: Le , Alphonse, duc de Ferrare, offre à François un magnifique étalon gris qu'il venait d'acheter à Frédéric de Mantoue. Rebaptisé "Virgile", ce cheval fut l'un des coursiers préféré du roi de France.


title: Cheval à la Renaissance

text: En 1575, lorsque Charles Frédéric de Clèves, héritier du duché de Clèves se rend à Rome , le vice-roi de Naples, Antoine Perrenot de Granvelle, lui offre des chevaux. Les invités offraient souvent à leur hôte un cheval de valeur. En 1543, le sultan de Tunis, Moulay Hassan, offre une centaine de chevaux au Vice-roi de Naples Pierre Alvarez de Tolède.  Luigi Carafa (1511-1575), second prince de Stigliano, qui possédait un haras renommé de plus de cent chevaux, les emmena avec lui quand il se rendit à Bologne en 1530 pour le couronnement de Charles Quint. Il en offrit plusieurs à l'Empereur et distribua les autres aux gentilhommes présents. À la suite de cet acte généreux, l'Empereur l'éleva à la dignité de Grand d'Espagne.


title: Cheval à la Renaissance

text: Au , les chevaux les plus prestigieux des cours européennes sont pour la plupart d'origine italienne. Il est intéressant de noter que dans la correspondance des royaumes italiens de l'époque, les ambassadeurs napolitains ne citent jamais les chevaux de la cour de Mantoue, et les Mantouans ne mentionnent jamais ceux Napolitains, preuve de la compétition acharnée entre les haras italiens dans le jeu diplomatique.


title: Loch Eilt

text: Le loch Eilt est un loch d'eau douce du Royaume-Uni qui se situe à à l'ouest de Fort William, en Écosse.


title: Loch Eilt

text: Le loch Eilt marque la limite entre les districts traditionnels de Morar au nord et de Moidart au sud. Il comporte de nombreux îlots dont Eilean Mòr, Eilean an Tighe, Eilean Gaineamhach, Eilean nan Corra-ghriodhach et Eilean na Mòine.


title: Loch Eilt

text: Le loch Eilt sert de décor dans plusieurs films dont "Local Hero", "Harry Potter et la Chambre des secrets", "Harry Potter et le Prisonnier d'Azkaban", "Harry Potter et la Coupe de feu", "Harry Potter et le Prince de sang-mêlé" et "Harry Potter et les Reliques de la Mort, partie 1". Dans l'univers cinématographique de Harry Potter, Eilean na Mòine sert de cadre à la tombe d'Albus Dumbledore ; cependant, si l'île filmée est bien Eilean na Mòine du loch Eilt, elle est ensuite placée numériquement dans le loch Arkaig en postproduction.


title: Orah Hayim

text: L’" traite de tous les aspects de la Loi juive liés au calendrier hébreu (obligations quotidiennes, hebdomadaires, mensuelles ou annuelles), ce qui comprend (entre autres) :


title: Orah Hayim

text: Du fait de l'importance de ces lois au quotidien, l’"" est l'un des traités les plus souvent commentés et désignés dans la littérature des autorités rabbiniques tardives et contemporaines ainsi que dans leurs "", tout point de Loi juive relevant du quotidien ou lié au calendrier.


title: Orah Hayim

text: Parmi les commentaires les plus importants figurent :


title: John Clarke Moore

text: John Clarke Moore (-) est un médecin et homme politique fédéral du Québec.


title: John Clarke Moore

text: Né à Saint-Chrysostome dans la région de la Montérégie, John Moore étudie à l'école d'Huntingdon et à l'Université McGill.


title: John Clarke Moore

text: Élu député du Parti conservateur dans la circonscription fédérale de Châteauguay—Huntingdon en 1930, il fut défait par le libéral Donald Elmer Black en 1935.


title: Maurice de La Pintière

text: Maurice Thomas de la Pintière, né le à Vouvant, en Vendée et mort le , est un illustrateur français qui fut déporté au cours de la Seconde Guerre mondiale à , alors qu'il tentait de franchir la frontière espagnole pour rallier la France libre.


title: Maurice de La Pintière

text: Maurice Thomas de la Pintière est né dans une famille d'ancienne noblesse originaire de Bretagne, issue de Michel Thomas (né v. 16O5), sieur dr La Monnerais en Saint-Hilaire-des-Landes (Ille-et-Vilaine). Joseph Marie Thomas 1735-1828), est notaire royal et procureur. Il épouse le , Françoise Tréhu de la Pintière (1739-1828), en Saint-Germain-en-Coglès, dont ses descendants ont conservé le nom. Paul Thomas de la Pintière (1850-1920), ESM de Saint-Cyr, promo. La Revanche, 1870-1872, est officier de chasseurs à pied, colonel, officier de la Légion d'honneur. Maurice Thomas de la Pintière est son petit-fils.


title: Maurice de La Pintière

text: Né le à Vouvant, en Vendée, il apprend à dessiner dans son enfance, et aime faire la caricature de ses professeurs. Il pratique en particulier l'art de l'aquarelle. Il fait ses études d’abord à Fontenay-le-Comte puis à La Roche-sur-Yon. Son père médecin voudrait le voir préparer HEC, mais il passe en 1940, le concours d’entrée à l'École nationale des beaux-arts, à Paris, qu'il réussit et où il étudiera différents styles : le dessin académique, l’anatomie, l'art animalier (grâce à des visites dans les zoos), les croquis.


title: Maurice de La Pintière

text: Pendant la guerre, il réalisera une série de dessins et de caricatures «  corrosives » sur les occupants allemands et des gouaches. En 1943, il entre en Résistance, et il est chargé de distribuer des tracts d'un groupe de l’école des beaux-arts. Il tente, avec Robert de Lépinay et Xavier Leschallier de Lisle, de passer en Espagne, afin de rallier les Forces françaises libres mais il est arrêté par les Allemands à la frontière espagnole, le , «par des Français en uniformes allemands, de la Légion des Volontaires Français, commandés par un Allemand» . Il est torturé par la Gestapo puis, emprisonné à Oloron-Sainte-Marie, puis à Bordeaux, à Compiègne, au Camp de Royallieu, puis à KL Buchenwald avec le matricule 31115, enfin, le , au Camp de concentration de Dora. En août 1944, à la demande d'un kapo il décore de peintures une baraque du camp de Dora. Il réalise aussi des croquis qui lui serviront plus tard pour des lavis sur le camp de Dora. Il est transféré de Dora à Bergen-Belsen jusqu'au .


title: Maurice de La Pintière

text: Il réalise après sa libération une série de 35 lavis effectués de mémoire à partir de croquis effectués dans le camp de Dora : « Dora, la mangeuse d'hommes ».


title: Maurice de La Pintière

text: En 1946, il entame une vie professionnelle, quoique affaibli par la tuberculose, comme dessinateur de journaux pour enfants ("La Semaine de Suzette", "Cœurs Vaillants", "Lisette", "Bernadette", "Pierrot", "Hurrah", "l'Intrépide", "Fripounet") et illustrateur ("Croc-Blanc" en 1957) .


title: Maurice de La Pintière

text: Après son mariage avec Christiane Bertaud du Chazaud en 1950 dont il aura deux garçons, il se voit contraint de changer d'activité par la maladie, en 1957, il se mit à réaliser des panneaux décoratifs puis des cartons de tapisserie sur des thèmes symboliques puis évangéliques. 15 de ses tapisseries sont sur le thème de l'Apocalypse. Il illustre en 1962 la chanson "La Complainte des Lucs" ainsi que "le Noel de Chouans" (1952) dans le Journal "Bernadette", et un livre sur la Vendée, son pays natal. Il obtient le prix Milcendeau, du nom d'un artiste peintre originaire de Vendée, Charles Milcendeau.


title: Maurice de La Pintière

text: Il meurt à l'âge de le . L' album est en possession de son fils aîné. Une photo de l'album original est mise en ligne avec celui ci et transmise dans différents musées.


title: Maurice de La Pintière

text: Maurice de La Pintière a obtenu le Prix Charles Milcendeau.


title: Chirvanchah

text: Chirvanchah ou Shirvanshah (en persan : , en azéri : "Şirvanşah"), également translittéré en "Shīrwān Shāh" ou "Sharwān Shāh", est le titre d'origine persane utilisé par les dirigeants musulmans médiévaux de la région du Chirvan ou Shirvan, située à l'extrême nord-ouest de l'Iran historique, dans l'actuel Azerbaïdjan.


title: Chirvanchah

text: Les différentes lignées de Chirvanchahs sont également connues sous les noms de « Yazidides », « Kesranides » ou « Kasranides ».


title: Chirvanchah

text: Le premier prince du Chirvan est probablement installé en 532 par le sassanide , qui avait conquis le pays. Selon une tradition, le nom même du Chirvan serait lié au surnom du Grand-Roi sassanide. On ne connaît que le titre de ce prince, « Shirvanshah ou Shirwanshah », qui règne jusqu'en 579. On ignore le nom de ses successeurs à l'exception d'un certain Shahryar qui était encore au pouvoir en 642.


title: Chirvanchah

text: Après avoir conquis l'empire sassanide, les califes établissent dans la région des gouverneurs arabes, les Mazyadides, mais il semble qu'ils laissèrent également des Chirvanchahs indigènes comme souverains titulaires. La région est même dispensée de l'impôt comme « peuple des frontières » chargé de combattre les Khazars et de protéger le territoire de l'islam.


title: Chirvanchah

text: Yazid b. Mazyad al-Shaïbani est nommé par le calife Hâroun ar-Rachîd gouverneur d'Azerbaïdjan, d'Arménie, d'Arran, de Chirvan et de Bab al-Abwâb ; il se rend indépendant du calife et renverse le Chirvanchah fantoche et fonde la dynastie yazidide. Après lui, ses fils Muhammad et Khalid, et l'un de ses petits-fils, obtiennent les mêmes commandements. Ce petit-fils, le gouverneur Muhammad b. Khalid, met à profit les troubles qui suivent le meurtre du calife Jafar al-Mutawakkil pour proclamer l'hérédité de sa fonction en 861, pendant que ses frères Al Haitham et Yazid s'établissent respectivement au Chirvan et au Layzan. Les descendants d'Al Haitham règnent sur le Chirvan jusqu'à Ali, qui est défait et capturé par les Khazars en 909-910 avant d'être confronté aux raids des Varègues sur Bakou en 913. Il est tué avec son fils et héritier Al-abbas en 918-919 par son cousin Abu Tahir b. Muhammad de Layzan qui s'empare du Chirvan.


title: Chirvanchah

text: En 1026, fait exécuter son fils aîné Anushirvan pour rébellion. La succession est disputée jusqu'à ce qu'un de ses fils, Manuchihr, établisse vers 1028 une nouvelle lignée de Chirvanchahs dite « kesranide » ou « kasranide ». On constate en effet à partir de cette époque une utilisation quasi systématique par les Chirvanshahs suivants de noms iraniens (Manuchihr, Kobadh, Bukhtnassar, Fariburz, Fereydun) à la place des noms arabes, et la revendication d’une ascendance mihranide ou sassanide.


title: Chirvanchah

text: Pendant longtemps, les historiens ont estimé qu'une dynastie locale d'origine iranienne s'était substituée à la dynastie d'origine arabe « mazyadide ». Vladimir Minorsky, bien qu'il conserve le nom de « kesranide » ou « kasranide » pour désigner les nouveaux Chirvanshahs, nuance ce point de vue et estime qu'il s'agit plutôt d'une iranisation des dynasties d'origine arabe par des unions répétées avec des familles locales revendiquant une origine pré-islamique et se réclamant de Bahran Gor ou des Sassanides. En 1378-1382, après la mort du Chirvanchah Hushang b. Kay Kawus, son parent éloigné b. Muhammad fonde une dernière lignée qui intègre la ville de Derbent dans le Chirvan.


title: Chirvanchah

text: Pour réussir à maintenir leur indépendance, les Chirvanchahs doivent reconnaître en permanence la suzeraineté des puissances régionales. Ils furent donc les vassaux des Seldjoukides (1067-1120), du royaume de Géorgie et de l'Atabeg Shams ed-Din Eldigüz (mort en 1175) de 1121 à 1225, des Mongols (1225-1278), du Ilkhanat de Perse (1278-1340) , des Djalayirides de Bagdad (1340-1382), des Timourides (1382-1405, des Qara Qoyunlu de 1405 à 1468, des Aq Qoyunlu de 1468 à 1502, des Séfévides de 1502-1516, de l'Empire ottoman de 1516 à 1539, des Séfévides de 1539 à 1548, et enfin à partir de 1548 de l’Empire ottoman.


title: Chirvanchah

text: En 1551, la dynastie des Chirvanchahs est définitivement déposée et le Chirvan est occupé une seconde fois par les Séfévides. À partir de 1578, la région est disputée entre la Perse et l'Empire ottoman avant d'être reconquise par les Séfévides en 1607 sous le règne de . Pendant toute cette période, le Chirvan est confié à des gouverneurs ottomans puis iraniens.


title: Chirvanchah

text: La décadence de la dynastie Séfévide permet comme ailleurs dans la région à des dynastes locaux de s’établir comme « khans ». De 1721 à 1732, ils doivent néanmoins reconnaître la suzeraineté de l'Empire russe, puis de nouveau entre 1732 et 1747 celle de l'Iran.


title: Chirvanchah

text: La désintégration de la puissance iranienne en 1747 après la mort de Nader Chah permet la constitution par le clan des « Khan Tchopan » d'un Khanat de Chirvan qui perdure jusqu'à l'intégration de la région dans l'Empire russe en 1820.


title: Rue de Furstemberg

text: La rue de Furstemberg est une voie située dans le quartier Saint-Germain-des-Prés du  de Paris.


title: Rue de Furstemberg

text: Le quartier est desservi par la ligne à la station "Saint-Germain-des-Prés", ainsi que par les lignes de bus .


title: Rue de Furstemberg

text: Sur le plan général de l’Abbaye dressé par Sanvy, en 1723, elle est déjà dénommée et orthographiée « rue de Furstemberg », du nom du cardinal Guillaume-Egon de Fürstenberg (1629-1704), nommé abbé de Saint-Germain-des-Prés en 1697, et la place carrée, qui ne fait pas alors partie de la rue, est appelée « cour des Écuries ».