title: El primo Basilio

text: La historia se ambienta en la Lisboa de la segunda mitad del siglo XIX, y la protagonista es "Luisa", joven soñadora y romántica, que está casada con un ingeniero, llamado "Jorge", aunque no lo ama al no corresponder a las imágenes de las fantasías novelescas de Luisa. Ambos esposos mantienen un matrimonio común a la alta burguesía lisboeta: Jorge vive ocupado en su profesión y en contacto con sus colegas como Sebastián, mientras no tiene ocupación alguna al estar de continuo apoyada por dos criadas, lo cual empieza a aburrirla. Cuando, por motivos de trabajo, Jorge tiene que viajar a Alentejo, se ve obligado a dejar su esposa en Lisboa, lo cual refuerza el tedio diario de Luisa.


title: El primo Basilio

text: Un día Luisa recibe una visita de su primo "Basilio", llegado de Brasil y que ha vivido largo tiempo en Francia, con el que fueron novios en su primera juventud. Luisa y Basilio pronto inician una relación amorosa y se suelen encontrar en una habitación al que llaman "El Paraíso", aunque sus caracteres se muestran diferentes: Luisa idealiza románticamente a Basilio como instrumento con quien vivir sus fantasías al ser un hombre adinerado y de mundo, Basilio se muestra como sujeto elegante y frívolo, con modales de dandy decadente, y que impresiona fácilmente a Luisa con sus historias y experiencias.


title: El primo Basilio

text: Una de las criadas, Juliana, descubre esta relación extramatrimonial, logra interceptar parte de la correspondencia de su patrona y esconde muchas de las cartas amorosas que se escriben los amantes. Juliana se muestra como una mujer mayor, soltera, envidiosa de los placeres y vida regalada de su jefa, y empieza a chantajear a Luisa al revelarle que conoce el alcance de su adulterio y Luisa, asustada por el posible escándalo social, le propone a Basilio que huyan juntos. Basilio, quien mantiene el idilio con su prima Luisa con simple afán de diversión, rechaza la propuesta y abandona a Luisa para viajar en solitario a París. Luisa poco a poco debe ceder a las presiones de Juliana quien la amenaza con revelar las cartas a Jorge; así Luisa es obligada por Juliana a realizar tareas domésticas en su lugar, comiendo las raciones de la criada, y afrontando la fatiga del mantenimiento de la casa, al punto que la situación se vuelve insostenible y la salud de Luisa queda afectada.


title: El primo Basilio

text: Jorge vuelve del Alentejo y queda sorprendido por la situación entre Luisa y Juliana. Ante ello Luisa, desesperada, contacta secretamente con Sebastián, amigo de Jorge, y le pide ayuda contra Juliana aunque sin confesar su adulterio. Sebastian consigue, mediante amenazas, que Juliana le devuelva las cartas comprometedoras. Poco después la empleada muere y Luisa cae gravemente enferma, lo cual asusta a Jorge. Un día llega al hogar una carta de Basilio desde Francia, que va a parar a manos de Jorge en tanto Luisa es incapaz de levantarse de la cama; con lo que al final no se evita que el esposo descubra el adulterio. En muy malas condiciones de salud, la joven Luisa va deteriorándose hasta fallecer, pese al esfuerzo de los médicos y aun cuando Jorge le perdona su engaño debido a su grave enfermedad.


title: El primo Basilio

text: Al final, Basilio retorna tiempo después a Lisboa y al saber de la muerte de Luisa comenta el evento con su amigo el Visconde Reinaldo, quien le reprocha a Basilio haber mantenido un romance con su prima, una "burguesa" insignificante y sin elegancia, sin refinamiento ni contactos con la élite social, y esposa de un vulgar ingeniero. Basilio admite la crítica de su amigo y reconoce cínicamente que su relación con Luisa apenas la considera una torpe diversión exclamando al final "¡Que lata! Podría haber traido a Alphonsine!" aludiendo a una amante francesa.


title: Believe (FlashForward)

text: «Believe» es el noveno episodio de la de la serie de televisión "FlashForward", de la cadena ABC. Fue escrito por los guionistas Nicole Yorkin y Dawn Prestwich y dirigido por Michael Nankin. Fue transmitido en Estados Unidos y Canadá el 19 de noviembre de 2009.


title: Believe (FlashForward)

text: Un mes antes del misterioso desmayo que paralizó al mundo, Bryce recibió una dramática noticia que se convirtió en la verdadera razón para querer quitarse la vida. Pero las emociones que le provocaron su flashforward, le hicieron cambiar radicalmente de opinión. Ahora, dispuesto a encontrar a la joven japonesa que estaba en su flashforward, viajará a Tokio.


title: Believe (FlashForward)

text: Y Demetri y sus compañeros descubren que existe una grabación de la llamada misteriosa que le anunciaba su futura muerte. Harán todo lo posible por hacerse con la grabación, ya que podría ayudarles a descubrir el origen de la llamada.


title: Believe (FlashForward)

text: Por otra parte, Mark tras descubrir el sms anónimo que recibió Olivia que decía que él volverá a beber, comienza a investigar quien pudo ser el responsable. Además Aaron comienza a preocuparse por la conducta autodestructiva que lleva su hija. Teme que Tracy tenga problemas con el alcohol.


title: Tumberos

text: Tumberos es una miniserie argentina dramática, emitida en el año 2002 por América TV. Protagonizada por Germán Palacios, Belén Blanco y Carlos Belloso. Coprotagonizada por Roly Serrano, Diego Alonso Gómez y Alejandro Fiore. También, contó con las actuaciones especiales de Adriana Salonia, Daniel Valenzuela, Carlos Roffé, Mariana Aria, Santiago Ríos, Alejandro Pous, Marcos Martínez, Pedro Segni, Rubén Noceda y los primeros actores Alejandro Urdapilleta y Mirta Busnelli. Fue filmada en la ex Cárcel de Caseros, trata la vida carcelaria en una época crítica de la sociedad local posterior a la crisis de 2001, la corrupción del sistema penitenciario y una trama de misterio en torno a un asesinato, involucrando al culto umbanda.


title: Tumberos

text: La serie hace foco en la realidad de las cárceles argentinas, mostrando a través de la ficción este mundo poco conocido, cuya población creció exponencialmente a lo largo de la década de 1990, llegando a la superpoblación y al desarrollo del mundo “tumbero” (palabra lunfarda que refiere a los presos). Al mismo tiempo, desarrolla en paralelo una historia fantástica que involucra macumba y magia negra, en contraposición con el crudo realismo de las escenas en el penal.


title: Tumberos

text: A lo largo de los capítulos se suceden escenas entrecortadas, sueños fantásticos y otras apariciones imaginarias, al tiempo que aparecen una serie de clips irónicos, incluyendo el Test de Rorschach de los presos; una parodia de Las manos mágicas enseñando a desarmar un revólver calibre 38; entrevistas cortas a los presidiarios preparadas para un programa periodístico, en donde cada uno cuenta los motivos de su encarcelamiento; un capítulo cuya apertura hace referencia al canal Crónica TV; y un videoclip que muestra a los protagonistas bailando cumbia, con fondos multicolores al estilo de los programas de bailanta.


title: Tumberos

text: "Tumberos" cuenta la historia de un abogado famoso de clase alta, "Ulises Parodi" (Germán Palacios), encarcelado injustamente por el supuesto asesinato de la bailarina Gisella Acosta, que con el transcurrir de los capítulos se irá adaptando al mundo "tumbero" del penal de Parque Patricios, transformándose en rival del líder del pabellón carcelario, Guillermo "Willy" Marmotta (Carlos Belloso). A su vez, fuera de la cárcel, la abogada Lorena Rodríguez (Belén Blanco) deberá buscar al verdadero asesino y así lograr demostrar la inocencia de Parodi. El abogado Ulises Parodi (Germán Palacios) es trasladado a la Cárcel de Caseros para cumplir con una condena de 24 años de prisión, por el supuesto asesinato de Gisella Costa. Su socio, Pablo Bisnia (Daniel Kuzniecka), ha negociado una celda VIP con el director del establecimiento, Astrada (Carlos Roffé), mientras investiga la verdad sobre el crimen.


title: Tumberos

text: También llegan a la unidad dos nuevos internos: Ernesto (Alejandro Pous), que busca al Chileno, su contacto en el penal; y un anciano condenado por la violación de su nieta (Max Berliner), que son ingresados a un pabellón donde el jefe es el “Willy” Marmotta (Carlos Belloso). El “Uruguayo” (Diego Alonso Gómez) se encarga de secuestrar a Parodi y llevarlo a las manos del Willy, quien planea vengarse, ya que Ulises estuvo a cargo del juicio que lo envió a prisión hace años.


title: Tumberos

text: Luego de violar al viejo, Marmotta y los demás internos lo asesinan a puñaladas, y dejan su cuerpo tirado junto a Parodi, dejándolo como responsable del crimen.


title: Tumberos

text: Luego de su acusación por el asesinato del anciano, Ulises es trasladado al pabellón del Willy, en donde es obligado a travestirse y pintarse, desfilando para los internos. Luego, los celadores lo golpean, y Astrada le anuncia que quedará de forma permanente en su nueva ubicación a modo de castigo.


title: Tumberos

text: Los internos del pabellón golpean brutalmente a Parodi como bienvenida, y le exigen suministros de dinero para todos a cambio de seguridad. Lorena Rodríguez (Belén Blanco), una de las abogadas del estudio de Ulises, lo visita en el penal y le explica que ella se hará cargo de su caso, ya que poco a poco todo su entorno se está haciendo a un lado, e incluso el mismo Pablo Bisnia se ha desligado de la causa por considerarla perdida.


title: Tumberos

text: Lucía (Agostina Lage), la hija de 9 años de Parodi, sobrevive al choque frontal de la combi de su escuela, y su mamá Victoria (Adriana Salonia) sospecha que no se trató de un accidente. En la cárcel, el Uruguayo es visitado por su novia Gachi (Jimena Anganuzzi), embarazada, y le pide que ayude a pasar un ladrillo de cocaína como parte de un arreglo para acelerar su libertad.


title: Tumberos

text: Ulises conoce al Perro (Alejandro Fiore), un interno fanático cristiano y fumador empedernido de marihuana, que dice ver que él “está sucio” espiritualmente. Luego de que Lorena visite a Edith (Mirta Busnelli), la madre de Gisella, se puede ver cómo la mujer habla con el espíritu de su hija, y el santuario que le ha dedicado en su dormitorio.


title: Tumberos

text: Cuando Willy vuelve a exigir dinero a Parodi, este lo ataca y comienza a golpearlo. Ante la insolencia de Ulises, Marmotta envía al Cabezón (Daniel Valenzuela) a enfrentarlo en una pelea con facas, hasta que lo acorrala contra una cama y lo atraviesa de lado a lado por el estómago.


title: Tumberos

text: Lorena visita a Parodi en la enfermería, adonde justo llega el Perro, quien acaba de cortarse las muñecas, y la observa diciendo que ella también “está sucia”. Mientras, se comienza a planear un enfrentamiento armado entre la gente de Willy y el pabellón del Turco (Pedro Segni), ya que Marmotta se llevó a uno de sus hombres para que le pinte un retrato mural.


title: Tumberos

text: Se organiza un partido de fútbol entre ambos pabellones, que termina con un enfrentamiento con cuchillos, en el que Willy aprovecha para dispararle al Turco.


title: Tumberos

text: La banda de Willy es encerrada en celdas de castigo, de a pares. Mientras, el celador Galtieri (Roly Serrano) trae a su sobrino a visitar el penal, y el Chileno Ernesto es llevado para ver a su familia con la noticia de que su madre está enferma, intentando una fuga sin éxito. Mientras se duchan, Willy habla con Parodi, buscando convencerlo de aliarse y organizar planes para el momento en que salgan en libertad.


title: Tumberos

text: En las celdas de castigo, el Uruguayo tiene sexo con Mariana (Mariana Aria), la esposa travesti del Willy, mientras este planea junto al Cabezón el asesinato de Rod Stewart (Rubén Noceda), el segundo del Turco. Lorena busca a Edith, quien se ha mudado a una casilla en la villa, en donde la abogada llega a ver un altar umbanda. Luego visita a Ulises, acusándolo de ocultarle datos sobre la muerte de Gisella, y preguntándole si él fue su asesino o no realmente.


title: Tumberos

text: Astrada requisa a Galtieri y lo arresta por 20 días debido a las irregularidades de los últimos días, y se descarga encerrándose con la banda de Willy en una celda y golpeando brutalmente a varios. Mientras, los hombres de Willy son trasladados al pabellón de máxima seguridad, donde el capo es el Seco (Alejandro Urdapilleta), y el celador Castillo (Santiago Ríos) habla con el Perro y Chocolate (Marcos Martínez) para organizar un robo.


title: Tumberos

text: En su nuevo pabellón, todos se sorprenden por el orden y la limpieza de la banda del Seco, mientras Willy busca imponerse nuevamente, colgando su retrato con soberbia. Los demás hablan a sus espaldas, cada vez más hartos de las actitudes de Marmotta, que confronta al Seco y lo desafía.


title: Tumberos

text: En el departamento de Parodi, Lorena comienza a leer libros de brujería y magia, buscando nexos con lo visto en los últimos días. Aunque sus hombres quieren sangre, el Seco los convence de darles una oportunidad a los nuevos compañeros de pabellón. Esa noche, tanto Lorena como Edith hacen rituales maldiciendo a Pablo Bisnia, que es asesinado mientras intenta escapar del país en avión.


title: Tumberos

text: El Seco busca darle una lección a Willy, y se arma una lucha con cuchillos entre las bandas de ambos, en donde muere el Chileno Ernesto. Victoria y Lucía dejan el país en avión, siguiendo el consejo de Pablo Bisnia.


title: Tumberos

text: En la escena inicial, Mauricio (Patricio Pepe), hermano de Victoria y exsocio de Parodi y Bisnia, recuerda en sueños la noche en la cual, drogados y borrachos, él y Ulises asesinaron a Gisella Costa a cuchillazos como parte de un rito umbanda. Lorena visita a Ulises y le revela la muerte de Pablo, sintiendo que fue una consecuencia del “trabajo” de brujería que ella hizo.


title: Tumberos

text: El Seco organiza con el celador Castillo (Santiago Ríos) un robo a un restaurante, el cual es realizado por el Perro y Chocolate (Marcos Martínez). Mientras, Edith se reúne con el tío de Parodi (Fernando Caride) y le anuncia que para prolongar la abundancia, Ulises deberá sacrificar a su propia hija. El Seco coloca somníferos en el vino de Willy y sus hombres, y esa noche asesina a su esposa y posteriormente la capa. Luego, lo tortura con una porra medieval, un facón e incendiándole el rostro.


title: Tumberos

text: Astrada encarcela a Castillo por los errores cometidos durante el asalto del Perro y Chocolate. Mientras, Willy es llevado a la enfermería, con medio rostro quemado y al borde de la muerte.


title: Tumberos

text: El Seco le exige a Parodi, ahora transformado en jefe de la banda de Willy, que permita que sus hombres hagan justicia, asesinando al celador Castillo. Mientras, Lorena visita al tío de Ulises, quien resulta ser un importante diputado nacional, Durán Gaetano, y le revela que está al tanto del culto umbanda que preside.


title: Tumberos

text: Cruzando todo el penal por las azoteas, la banda de Parodi llega al pabellón VIP, donde descuartizan a Castillo. El Seco recibe a su socio David Resnoff (Gastón Pauls), con quien planea una revolución mesiánica desde las cárceles, y finalmente se devela el amor entre ellos.


title: Tumberos

text: Se averigua que Marmotta ya llevaba bastante tiempo con su condena cumplida. Escoltado por los celadores, y con medio rostro y los brazos cubiertos por vendas, Willy se despide de sus viejos compañeros de pabellón y sale de la cárcel, mientras suena de fondo la banda de sonido de “Liberen a Willy”.


title: Tumberos

text: Lorena es recibida en la secta umbanda por Edith, y Mauricio traslada a Lucía hasta la casa de campo en donde se realizará su sacrificio, donde la recibe Durán Gaetano. Luego, la abogada lleva a su madre de compras, disfrutando el dinero entregado por la secta.


title: Tumberos

text: En su lujoso yate, David recibe a traficantes estadounidenses de armas, para luego asesinarlos. En el parque de la casona de Durán Gaetano, se realiza la ceremonia de iniciación de Lorena, en donde es violada por Durán Gaetano y por Mauricio y luego apuñalada por toda la secta, y finalmente es arrojada a una pileta repleta de pétalos de rosa.


title: Tumberos

text: Luego, el diputado secuestra a Ulises con complicidad de los celadores, y lo confronta en la azotea de un edificio, mientras Mauricio retiene a Lucía con un cuchillo. Durán Gaetano exige a Ulises que sacrifique a su hija para limpiarse del daño realizado. Ante su negación, ordena a sus hombres que lo devuelvan a la cárcel.


title: Tumberos

text: Los presos reciben visitas en el patio del penal: el Uruguayo conoce a su hija y se reconcilia con su novia, mientras que el Cabezón se entera de la muerte de su madre.


title: Tumberos

text: Un año después, una secuencia de noticieros muestra que hace diez días ha estallado un motín en la cárcel de Buenos Aires, organizado por la célula terrorista Agustín Tosco Propaganda (ATP), dirigida por el Seco y David. El motín tiene un efecto dominó, extendiéndose por todo el país y causando acuartelamientos en las fuerzas armadas.


title: Tumberos

text: Llega al penal el grupo de élite del Coronel Ricardo Lanza (Carlos Weber), quien desplaza a Astrada y se pone a cargo de la situación. Mientras, Willy es invitado a un programa periodístico en donde están hablando sobre el motín, y termina golpeándose con invitados del público y con los conductores. Lanza enfrenta al Seco en un pasillo de la cárcel, y ordena a sus hombres que lo acribillen. Durán Gaetano es secuestrado por miembros de la ATP, y los amotinados logran ganar la azotea del penal para colgar la bandera de la agrupación de la chimenea del edificio. Luego, negocian la liberación de los heridos a cambio de soltar a dos de los diputados secuestrados.


title: Tumberos

text: Lanza anuncia a la prensa que el Seco fue asesinado por sus propios compañeros, buscando desmoralizar a los amotinados. David reacciona furiosamente y dispara en la sien de Durán Gaetano. Finalmente, por la noche, la Policía ubica el sótano donde se ubica el cuartel del ATP y asesina a David. Los amotinados intentan ganar el patio, pero los oficiales se colocan en pelotones de fusilamiento y disparan a mansalva a medida que los presos van saliendo por las distintas puertas. Lanza ordena la quema de la bandera del ATP colgada en la chimenea.


title: Tumberos

text: A la mañana siguiente, Lanza recibe felicitaciones telefónicas del Presidente, mientras ordena a sus soldados que eliminen a los que hayan sobrevivido. Aunque los amotinados comienzan a rendirse, viéndose totalmente perdidos, los militares no vacilan y disparan contra todos.


title: Tumberos

text: Llega una escuadrilla de obreros que recolectan los cadáveres, pero Chocolate sigue vivo, manteniéndose paralizado para intentar escapar, colgándose bajo el camión donde llevan los cuerpos, pero un celador impide que el vehículo salga a la calle, para evitar que la prensa vea su contenido.


title: Tumberos

text: Parodi sobrevive, guardado en la chimenea de la cárcel, aunque ante la llegada de dos oficiales militares se esconde en un tanque de agua semisumergido. Walter se encuentra con Rada, que está herido y pierde mucha sangre, buscando huir por la enfermería. Chocolate finalmente se encuentra con Parodi, mientras Lanza ordena a Galtieri que encuentre a Ulises. Conmocionado mientras recorre los pasillos donde trabajó durante veinte años, el celador enciende un cigarrillo de marihuana mientras llora.Reunidos en la mesa del Presidente (Luis Machín), Mauricio le comenta a Edith que finalmente Parodi fue encontrado y se dirige a visitar el penal, en donde Galtieri y Lanza le muestran el cuerpo de Leiva, un hombre de Ulises que asesinaron durante la tortura de un interrogatorio.


title: Tumberos

text: Parodi y Chocolate vigilan sobre el vano de una puerta, buscando que se libere una de las puertas, y el segundo sale corriendo en busca de la libertad, para ser disparado de muerte por los militares. Parodi decide escapar.


title: Tumberos

text: El Presidente visita la cárcel, mientras Walter y el Uruguayo finalmente logran escapar por un pasadizo, llegando a los jardines del Hospital Garrahan, pero Rada no logra sobrevivir a sus heridas, y cae desangrado junto a un gomero.


title: Tumberos

text: Desde una tarima, y secundado por Edith, Mauricio y el Coronel Lanza, el Presidente brinda un discurso, y Parodi asesina a Astrada, borracho en su despacho, y se calza su uniforme penitenciario.


title: Tumberos

text: Ulises camina por los pasillos de la cárcel con el uniforma de Astrada, y escapa por la puerta principal ante la mirada cómplice de Galtieri. Subido a un colectivo, llora de emoción mientras abraza los juguetes de su hija.


title: Tumberos

text: La serie fue filmada casi íntegramente en el antiguo edificio de la tristemente célebre Cárcel de Caseros, y algunas escenas fueron filmadas en exteriores en el Parque Ameghino y alrededores del penal. Los edificios de Caseros fueron inaugurados en 1979, durante la última dictadura militar argentina, a pesar de su criticado diseño insalubre, y hacinaron presos durante dos décadas, hasta que fueron clausurados en 2001.


title: Tumberos

text: Luego de la filmación de la miniserie, las torres de la cárcel fueron demolidas a pico y pala, y en su lugar está proyectada la nueva sede del Archivo General de la Nación. Los internos fueron trasladados a otras unidades penitenciarias, como la de Ezeiza.


title: Tumberos

text: La serie está musicalizada principalmente con cumbia villera, aunque también aparecen varios temas de rock argentino, especialmente de la década de 1990. Algunos temas que aparecen a lo largo de Tumberos:


title: Tumberos

text: La serie se estrenó en el mes de octubre de 2002, momento en el cual el país estaba sumergido en un caos social. Hubo mucho debate en los medios a raíz de esta miniserie sobre la realidad carcelaria, varias denuncias por su nivel de violencia y un buen índice de audiencia para un canal de poca audiencia como América 2 (el promedio de rating fue de 17 puntos con picos de 20 puntos).


El Campeonato Femenino Sub-17 de la Concacaf de 2010 fue la segunda edición de este torneo, disputada en Costa Rica, los dos primeros lugares consiguieron la clasificación a la Copa Mundial Femenina de Fútbol Sub-17 de 2010, de la cual Trinidad Y Tobago fue sede.


title: Campeonato Femenino Sub-17 de la Concacaf de 2010

text: Antes del campeonato, países en Centro América y el Caribe jugaron partidos Eliminatorios. Al final 5 equipos; dos provenientes de UNCAF y tres provenientes de CFU se unieron a los tres de NAFU en el torneo final. Participaron ocho selecciones nacionales de fútbol afiliadas a la Concacaf, divididas en dos grupos:


text: "Los horarios corresponden a la hora de Costa Rica (UTC-6)"


title: Eladio Vázquez

text: Eladio Modesto Vázquez (n. Buenos Aires, 6 de febrero de 1916-f. Ib., 30 de noviembre de 2000) fue un militar y político argentino que gobernó "de facto" la provincia de Santa Fe entre 1966 y 1970 durante la Revolución Argentina. Previamente comandó la Armada Argentina entre 1962 y 1963.


title: Eladio Vázquez

text: Eladio Vázquez estaba casado con la señora Haydée Beatriz Calegari y fruto de ese matrimonio nacieron sus tres hijos.


title: Eladio Vázquez

text: Ingresó en la Escuela Naval Militar en 1931, de donde egresó en 1936 con la jerarquía Guardiamarina.


title: Eladio Vázquez

text: Su trayectoria profesional fue muy amplia, fue, entre otros cargos, agregado naval en Reino Unido y en los Países Bajos; comandante de la Fuerza de Submarinos de la Armada Argentina; comandante naval en Europa y en Estados Unidos y comandante de la Fuerza de Destructores. Además fue subsecretario general de la Marina, comandante en jefe de la Flota de Mar desde diciembre de 1962 hasta el 3 de abril de 1963, cuando fue designado titular de la Armada (comandante de Operaciones Navales).


title: Eladio Vázquez

text: El 24 de julio, el comandante de Operaciones Navales Vago, y el subsecretario de Marina, capitán de navío Eladio Vázquez, se declararon en estado de rebeldía al no aceptar las designaciones realizadas por el secretario de Marina Adolfo Estévez del contralmirante Jorge Perrén como nuevo titular del Comando de Operaciones Navales y de Mario Robbio como nuevo comandante de la Flota de Mar. Se plegaron a la sedición la mayoría de las unidades navales e incluso facciones del Ejército. El presidente Arturo Frondizi concurrió al Ministerio de Marina donde se encontraba el vicealmirante Vago y Eladio Vázquez, rodeados de casi todos los altos oficiales navales y algunos de la fuerza terrestre. Arturo Frondizi ordenó a Vago que abandone su actitud y obedeciera las decisiones del secretario Estévez. Como toda respuesta recibió «Me niego». Ante tal situación, Frondizi se reunió en una oficina con Estévez, Perrén y Robbio. Los contralmirantes Robbio y Perrén le recomendaron al presidente que fuera urgente a comunicar que el secretario Estévez iba a ser reemplazado, amenazando con derrocarlo en cinco minutos. Tuvo que ceder en todo lo que se le reclamaba. Adolfo Baltasar Estévez presentó de inmediato su renuncia, que le fue aceptada, Vago fue restituido por decreto en el Comando de Operaciones Navales y Frondizi designó como nuevo secretario de Marina al contralmirante retirado Gastón Clément. Con la salida del vicealmirante Adolfo Estévez, pidieron su pase a retiro los contralmirantes Alberto Patrón Laplacette, Elbio Guozden, Renato Ares, Mario Robbio y Jorge Perrén (todos ellos cercanos al presidente Frondizi).


title: Eladio Vázquez

text: Fue promovido a la jerarquía de contralmirante a finales del año 1959.


title: Eladio Vázquez

text: A principios del mes de abril de 1963, la República Argentina se encontraba en plena crisis institucional, gobernada por José María Guido, un presidente "de facto" que obedecía a las Fuerzas Armadas, las cuales se encontraban profundamente enfrentadas políticamente. Es en ese contexto cuando en la Armada tuvo lugar un alzamiento militar liderado por el general Benjamín Menéndez, el contralmirante Juan Carlos Bassi y el almirante Isaac Francisco Rojas, exvicepresidente provisional "de facto" entre 1955 y 1958. Dicha asonada fue aplastada y los sublevados detenidos. Eladio Vázquez fue quien se opuso al levantamiento de los marinos insurrectos, en consecuencia fue designado titular de la Armada de la República Argentina el 2 de abril de 1963 en lugar del vicealmirante Enrique Grünwaldt, quien renunció a dicho cargo ese mismo día tras estallar la rebelión.


title: Eladio Vázquez

text: El 26 de octubre de 1963, Vázquez fue pasado a retiro por no coincidir con las ideas políticas del gobierno nacional del momento. Al momento del retiro, era comandante de Operaciones Navales (titular de la Armada), puesto clave dentro de la fuerza naval por el manejo de la tropa y de las operaciones.


title: Eladio Vázquez

text: Fue designado por Juan Carlos Onganía como gobernador de Santa Fe en agosto de 1966.


title: Eladio Vázquez

text: Como gobernador provincial impulsó la obra pública promoviendo el crecimiento de la infraestructura vial santafesina. Una de las obras a las que acompañó en su tramo final fue la del túnel subfluvial Raúl Uranga – Carlos Sylvestre Begnis, inaugurado en diciembre de 1969. Otra fue la de la autopista Rosario-Santa Fe, que recién sería finalizada en 1974, durante el segundo mandato de Carlos Sylvestre Begnis.


title: Eladio Vázquez

text: El lado oscuro de su gobierno estuvo dado durante el Rosariazo cuando se trasladó a Rosario para analizar los hechos y, al ver lo ocurrido, solicitó la intervención de la artillería del Ejército.


title: Televisión Canaria Internacional

text: TV Canaria NET o TV Canaria Internacional (anteriormente TV Canaria SAT) es uno de los canales que emite la Radio Televisión Canaria para su difusión fuera de las Islas Canarias. Su sede principal del mismo modo que en el caso de Radio Televisión Canaria, está en la ciudad de Santa Cruz de Tenerife.


title: Televisión Canaria Internacional

text: Este canal tiene como objetivo acercar la televisión y cultura canaria, a los canarios de fuera de la comunidad, tanto en España como en Europa y América, así como al resto de ciudadanos de estas zonas.


title: Televisión Canaria Internacional

text: Su programación se basa principalmente en contenidos de producción propia de Televisión Canaria.


title: Televisión Canaria Internacional

text: El canal llevaba varios años emitiendo gratis por los satélites Astra e Hispasat. En diciembre de 2009, el canal sólo fue accesible por el satélite Hispasat 30º W o en plataformas de pago, dejando de emitir en el satélite Astra de Digital+. Finalmente, y como medida para ahorrar costes, el 13 de mayo de 2011 cesan las emisiones de TV Canaria Internacional por satélite para emitir exclusivamente por internet, bajo el nombre de TV Canaria Net.


title: Televisión Canaria Internacional

text: Actualmente emite -entre otros sistemas de televisión de pago españoles- a través del paquete familiar o básico de Movistar+ para España y Andorra mediante su sistema de IPTV (mediante satélite dejó de emitirse cómo se indicaba anteriormente), y mediante otros proveedores en gran parte de Hispanoamérica.


title: A561984

text: «A561984» es el décimo episodio de la de la serie de televisión "FlashForward", de la cadena ABC. Fue escrito por los guionistas David S. Goyer y Scott M. Gimple y dirigido por Michael Nankin. Fue transmitido en Estados Unidos y Canadá el 3 de diciembre de 2009.


title: A561984

text: Mark Benford y Demetri viajan a Hong Kong para encontrar a la mujer que hizo la llamada del asesinato de Dem el 15 de marzo de 2010


title: A561984

text: En Los Angeles Lloyd Simcoe y Simon revelan que ellos causaron el desvanecimiento.


title: Luis Bras

text: Luis Ricardo Bras (Rosario, 29 de octubre de 1923 - ibídem, 14 de noviembre de 1995) fue un dibujante, diseñador gráfico y cineasta argentino, pionero de la animación.


title: Luis Bras

text: Estudió en el curso nocturno de la Escuela de Artes Plásticas de Rosario, de la que se graduó en 1947 ―a los 24 años― como profesor de dibujo.


title: Luis Bras

text: Trabajó como fileteador (pintor de las filigranas que se utilizaban en los vehículos durante el siglo XX en Argentina), letrista especializado, diseñador de vidrieras, pintor de pergaminos artesanales y diseñador gráfico publicitario.


title: Luis Bras

text: A principios de los años sesenta, Bras trabajó en ilustraciones publicitarias para una agencia.


title: Luis Bras

text: Diseñó y confeccionó cheques de banco, etiquetas de productos y pergaminos de recordatorios.


title: Luis Bras

text: En su sótano-taller situado en calle San Lorenzo 1453 trabajó y dio clases particulares. En 1969 ―con 46 años de edad― fue nombrado titular de la cátedra Laboratorio de Medios Audiovisuales en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Rosario, cargo que mantuvo 26 años, hasta su muerte en 1995.


title: Luis Bras

text: Trabajó por encargo haciendo ilustraciones para agencias publicitarias, que usaban las vidrieras de la tienda La Favorita como pantalla para proyectar filmaciones en 16 mm blanco y negro. Allí intercalaban las mejores jugadas de Newells Old Boys y Rosario Central con placas publicitarias a cargo de Bras. Empezó a mezclar las imágenes, y agregó movimientos simples a las tipografías y los dibujos.


title: Luis Bras

text: En los siguientes 15 años, ya existente la televisión local, animó para la agencia Camilo Serbali cerca de 300 publicidades entre las que se encuentran personajes clásicos como el avestruz de Radicura, el gauchito de Paladini y el fúlmine de Desinfectal. Esta agencia asegura no haber conservado ninguna copia de ellas. Sin embargo, sus discípulos las han recuperado y publicado en internet.


title: Luis Bras

text: En ese momento Bras era uno de los dibujantes y creativos publicitarios más cotizados de la ciudad.


title: Luis Bras

text: Con una cámara prestada de 16 mm y los conocimientos básicos sobre realización de dibujos animados (impartidas por un documental Disney), se dedicó a experimentar.


title: Luis Bras

text: En 1964, Bras se encontró con las obras completas del animador escocés-canadiense Norman McLaren (1914-1987) en una función del Cine Club Rosario. Adivinando las técnicas y procedimientos experimentó el rayado directo sobre película de 16 mm.


title: Luis Bras

text: En 1966, Bras asistió al Primer Festival de Cine Documental y Experimental de Córdoba, sabiendo que Norman McLaren estaba invitado.


title: Luis Bras

text: Entre 1967 y 1977, Luis Bras realizó todo tipo de experimentos, mayormente de «música ilustrada».


title: Luis Bras

text: "El ladrón de colores", "La danza de los cubos" y "El Danubio azul" están originalmente realizadas en película reversible de formato súper 8. Son copias únicas y el deterioro es irreparable. Para este tipo de trabajos, en los cuales dedicaba una cantidad de tiempo y esfuerzo notables, la película súper 8 era poco útil como soporte.


title: Luis Bras

text: Bras tenía un taller de animación que funcionó como un semillero de dibujantes y animadores. Sus alumnos provenían de Bellas Artes. La segunda tanda de realizadores de dibujos animados llegó con la creación de la Escuela Provincial de Cine y Televisión, donde Mario Piazza derivaba a los alumnos, nuevamente, hacia el taller de Bras. La escuela no tenía un taller de animación. En 1985 ingresaron Pablo Rodríguez Jáuregui, Mariana Wenger y Esteban Tolj, que formaron el grupo Nibelungos.


title: Luis Bras

text: Alrededor de 1988 se dejó de utilizar el súper 8. La producción independiente de dibujos animados se complicó.


title: Luis Bras

text: En 1990 se editó su libro "Formas de hacer cine de animación", donde a través de 120 páginas, Bras detalla sus métodos de trabajo. Un libro dedicado a cineastas noveles. Lamentablemente, era sobre animación Súper 8 y cuando la UNR publicó el libro el formato había dejado de existir.


title: Luis Bras

text: Bras pasó al video por realidades económicas. Probó también con las primeras computadoras llegadas a país, y que mediante aplicaciones gráficas permitía disparar animaciones 2D en tiempo real (en baja resolución y 16 colores). Comenzó a experimentar con imágenes electrónicas abstractas. Así realizó "El tema de los temas".


title: Luis Bras

text: En octubre de 1992, a los 69 años recibió una beca del Centro de Estudios Canadienses y viajó a Montreal (Canadá). Bras se presentó solo ante el portero de la National Film Board e intentó expresar sus intenciones de visitar el lugar mediante señas y un francés básico. En un descanso para tomar un café alguien comentó que McLaren había visitado Argentina en 1966.


title: Luis Bras

text: La EPCTV (Escuela Provincia de Cine y Televisión), junto con el programa de televisión "Caloi en su tinta" (en 1991), y la realización del festival FLVR (Festival Latinoamericano de Video) por primera vez en 1992, posibilitaron mayor difusión y acceso a estos trabajos. A pesar de esto, Bras es prácticamente anónimo fuera del grupo de animadores.


title: Luis Bras

text: Bras se desempeñó hasta la fecha de su fallecimiento en 1995 como titular de la cátedra Laboratorio de medios audiovisuales en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Rosario (ininterrumpido desde 1969) y en la Escuela Provincial de Cine y Televisión. Durante el Festival Latinoamericano de Video del año 2000 se realizó un encuentro de animadores a nivel latinoamericano que sirvió para pasar en limpio el panorama local y ponerlo en su real escala frente a la producción en otras ciudades. En ese evento se estrenó el documental "¿Conoce usted el mundo animado de Bras?".


title: Luis Bras

text: Luis Bras falleció en Rosario el 14 de noviembre de 1995, a los 72 años.En Rosario, el Jardín de infantes n.º 250 recibió el nombre de Maestro Luis Ricardo Bras.


title: Alamo Square (San Francisco)

text: Alamo Square es un barrio residencial y parque de San Francisco, California. En 2008 el barrio contaba con 5.617 habitantes.


title: Alamo Square (San Francisco)

text: Alamo Square está situado en Western Addition, una zona del quinto distrito de supervisión de la ciudad de San Francisco. El barrio está conectado con las líneas 5, 21, 22 y 24 del servicio del MUNI bus. El parque de Alamo Square se sitúa en la cima de una colina y cuenta con vistas en las que se puede divisar la mayor parte de la ciudad, con un importante número de mansiones arquitectónicamente distintivas a lo largo de su perímetro. Limita con Hayes Street al sur, Fulton Street al norte, Scott Street al oeste y Steiner Street al este.


title: Alamo Square (San Francisco)

text: La zona de Western Addition que rodea el parque es, a menudo, conocida como el barrio de Alamo Square. Sus límites no están bien definidos, pero normalmente se han considerado como Webster Street al este, Golden Gate Avenue al norte, Divisadero Street al oeste y Oak Street al sur. Es muy característica su arquitectura victoriana que se ha mantenido prácticamente intacta de los proyectos de renovación urbanísticos de Western Addition. Alamo Square contiene la segunda mayor concentración de grandes casas en San Francisco después del barrio de Pacific Heights.


title: Alamo Square (San Francisco)

text: El parque incluye un patio y una cancha de tenis. En un día despejado pueden verse la Pirámide Transamérica, el puente Golden Gate y el puente de la Bahía. El Ayuntamiento de San Francisco se puede ver desde Fulton Street.


title: Alamo Square (San Francisco)

text: Una de las atracciones de la ciudad de San Francisco y del barrio de Alamo Square son las "Painted Ladies", una serie de casas de estilo victoriano situadas frente al parque, en Steiner Street. Se han filamdo varias películas, programas de televisión, series y anuncios en la zona de Alamo Square. La secuencia que sirve de introducción en la serie "Full House" incluye imágenes del parque de Alamo Square y las famosas filas de casas victorianas de fondo.


title: José Gregorio Baigorrí

text: José Gregorio Baigorrí (Córdoba, marzo de 1778 – ibíd., junio de 1858) fue un sacerdote argentino, que se destacó como uno de los fundadores del primer federalismo cordobés y fue en varias oportunidades Rector de la Universidad de Córdoba.


title: José Gregorio Baigorrí

text: Estudió en la Universidad de Córdoba, donde se doctoró en derecho canónico en 1802, y se ordenó sacerdote al año siguiente. Fue profesor en la Universidad prácticamente durante todo el resto de su vida.


title: José Gregorio Baigorrí

text: En 1810, la Primera Junta lo nombró rector de la Universidad, pero renunció al cargo.


title: José Gregorio Baigorrí

text: Desde muy temprano se destacó por sus ideas federales. Fue diputado a la Asamblea del Año XIII. Enemistado con Carlos María de Alvear, renunció en enero de 1815.


title: José Gregorio Baigorrí

text: En 1820 apoyó el acceso al poder del gobernador José Javier Díaz; cuando éste fue desplazado por el general Juan Bautista Bustos, fue diputado provincial, apoyando tibiamente al gobernador. Junto con José Norberto de Allende redactó la constitución provincial cordobesa de 1821.


title: José Gregorio Baigorrí

text: En 1822 redactó, a pedido de Bustos, un nuevo plan de estudios para la Universidad, con la idea de que sus estudios no estuvieran tan centrados en la teología; sin embargo, era una organización de ideas anteriores del Deán Funes. Ese plan de estudios rigió la Universidad hasta que fue nacionalizada por el presidente Nicolás Avellaneda, más de 50 años más tarde.


title: José Gregorio Baigorrí

text: Cuando se realizaron las elecciones del sucesor de Bustos, en 1825, organizó con algunos otros antiguos aliados de Díaz la elección a favor del coronel José Julián Martínez; como estaba ausente uno de los diputados, y Bustos obtuvo sólo un voto más que Martínez, el cargo fue sorteado entre ellos, resultando “triunfante” Martínez. Bustos y sus aliados organizaron una revuelta que forzó a la reelección del general.


title: José Gregorio Baigorrí

text: Baigorrí abandonó la legislatura y se dedicó de lleno a la docencia. Cuando en 1829 se produjo la invasión unitaria del general José María Paz, apoyó su acceso al poder y su gobierno, no por comunidad de ideas, sino por enemistad con Bustos. Fue funcionario en su gobierno, y lo representó en la firma del tratado que formó la Liga del Interior. En diciembre de 1830 fue nuevamente rector de la Universidad, reemplazando a José Roque Funes.


title: José Gregorio Baigorrí

text: Tras la caída de Paz, renunció al recorado y no fue molestado durante los gobiernos de los hermanos Reynafé y Manuel López. Fue párroco de la Catedral y vicario de la diócesis de Córdoba por muchos años.


title: José Gregorio Baigorrí

text: En 1857, el Papa Pío IX decidió ocupar el cargo de obispo de Córdoba, nombrando en su lugar a Baigorrí. Pero no llegó a asumir, debido a que falleció en su ciudad natal en junio de 1858, sin que la bula de su nombramiento hubiera sido oficialmente recibida por el gobierno de la Confederación Argentina.


title: Fares Karam

text: Fares Karam (árabe: فارس كرم, nacido en Jezzine, Líbano, 25 de junio de 1973) es un cantante popular del Líbano que se especializa en la música Dabke libanesa, pero con un toque más moderno. Ha producido muchos éxitos en todo el mundo árabe y Oriente Medio, tales como "El-Tanoura" (La Falda), "Shefta" (La vi) y "Neswanji" (Mujeriego). A lo largo de su carrera, ha participado en un gran número de conciertos, celebraciones públicas y festivales, y ha realizado giras en América del Sur, Estados Unidos, Australia y Canadá.


title: Fares Karam

text: Fares Karam nació en Jezzine, en el sur de Líbano, descendiente de una familia cristiana de clase obrera. Su padre era agricultor y su madre trabajaba como maestra en la escuela local de su pueblo. Karam subió al escenario entre 1996 y 1997 cuando participó en el show televisivo Studio El Fan. Su estilo musical en los últimos tiempos está vinculado más estrechamente al Dabke, parte del folclore de la música libanesa que involucra una banda árabe en vivo con un Tabl (gran tambor). Esto ha ayudado a popularizar su música en los clubes nocturnos del Líbano, donde el público asistente baila el Dabke.Fares Karam ha ganado muchos premios de prestigio en su carrera artística:


title: Andrea Jaeger

text: Andrea Jaeger (4 de junio de 1965) es una extenista estadounidense de mediados de los 80. Fue profesional desde 1979 hasta 1987.  Jugó la final de Roland Garros de 1982 y la de Wimbledon en 1983, perdiendo ambas ante Martina Navratilova. También jugó una final de Masters femenino de 1981, perdiendo otra vez contra Navratilova. Venció en dobles mixtos en Roland Garros de 1981, formando pareja junto a Jimmy Arias.


title: Andrea Jaeger

text: Andra Jaeger nació en los suburbios de Chicago, hija de padres emigrantes suizo-alemanes. Fue una niña prodigio del tenis que ganó su primer torneo, Las Vegas, a los 15 años. Fue la tenista más joven en ser cabeza de serie en un Grand Slam (Wimbledon 80), hasta ser superada por Jennifer Capriati en 1990. Ganó 10 torneos individuales y una Copa Federación en 1981. Participó en los Juegos Olímpicos de Los Ángeles 1984, aunque en la modalidad de deportes de exhibición.


title: Andrea Jaeger

text: Junto a Tracy Austin, tuteó la hegemonía de Chris Evert y Martina Navratilova; pero al igual que Austin, las lesiones (en Jaeger era el hombro) empezaron a agravarse, pasando hasta en 7 ocasiones por el quirófano. En1984, con tan solo 19 años, ya comenzó a jugar muy pocos torneos: 2 en 1984, 3 en 1985, 1 en 1986 y 2 en 1987, año de su retirada prematura.


title: Andrea Jaeger

text: Andrea Jaeger poseía un carácter lleno de malo modales y gruñón, muy semejante al de John McEnroe. Sin embargo, una vez retirada, comenzó a realizar labores filantrópicas, obras de caridad y de ayuda a los niños pobres. En 1990 crea la fundación "Silver Lining" para niños con cáncer. En 2006 toma los hábitos como miembro de la orden dominicana adscrita a la Iglesia anglicana: "Ya entonces sabía que Dios tenía para mí otros planes que ser la número 1 del tenis", declaró tras su conversión.


title: Andrea Jaeger

text: Su imagen de tenista, con dos largas coletas a los lados y cinta en el pelo, fue muy popular en su época.


title: Farindola

text: Farindola es un municipio situado en el territorio de la Provincia de Pescara, en Abruzos, (Italia).


title: Lex Ursonensis

text: La Lex Ursonensis (Ley de Urso) era una ley reguladora de la colonia romana "Genetiva Iulia", ubicada en la Hispania romana. La "Ursonensis" era, además, una "lex data", es decir, dada por el magistrado, previamente autorizado para ello.


title: Lex Ursonensis

text: Fue promulgada por Marco Antonio en el año 44 a. C., y es muy posible que derive de un conjunto de proyectos legislativos llevados a cabo por César para unificar el régimen de las colonias y los municipios y que dejó sin terminar al ser asesinado.


title: Lex Ursonensis

text: Esta ley se conserva en unas tablas halladas en Osuna (el antiguo Urso) a finales del siglo XIX (bronces de Osuna), y en once fragmentos encontrados en El Rubio a principios del siglo XX. En la actualidad se encuentran en el Museo Arqueológico Nacional, en Madrid.


title: Lex Ursonensis

text: Urso se identifica con la actual Osuna, y fue fundada por el propio Julio César. Los colonos eran ciudadanos romanos procedentes del proletariado urbano.


title: Lex Ursonensis

text: Tras las luchas entre César y Pompeyo, durante el periodo republicano, aquel decidió fundar en Osuna una colonia de ciudadanos, llamada "Genetiva Iulia" en honor a la diosa "Venus Genetrix", protectora de la "gens Iulia", a la que pertenecía el propio César.


title: Lex Ursonensis

text: En Hispania había dos leyes fundamentales: Las leyes ordenadoras de colonias y municipios fueron "leges datae", es decir, dadas directamente por un magistrado autorizado para ello por los comicios en virtud de una ley comicial. Aun conservándose otras leyes de fuera de Hispania, se puede afirmar que los textos hallados en la península ibérica constituyen una fuente básica para el conocimiento de ese vasto fenómeno que fue la romanización jurídica provincial.


title: Lex Ursonensis

text: Los bronces son una reedición posterior del texto original de Marco Antonio, y datan del último tercio del siglo I d. C., con la peculiaridad de que todo el texto está interpolado. Aunque es muy difícil precisar de quién y de cuándo son las interpolaciones, se cree posible que ya Marco Antonio hubiera modificado el proyecto de César; pero también, que otras interpolaciones sean ulteriores.


title: Lex Ursonensis

text: De la Ley de Urso se conservan ahora algo más de 50 capítulos de los 142 que se cree que tenía.


title: Lex Ursonensis

text: Trata de muy diversas cuestiones de régimen local:


title: Historieta en el Brasil

text: La historieta o cómic brasileño tiene su origen en el siglo XIX, con la irrupción en la prensa de las tiras de estilo satírico. Recién a comienzos del siglo XX se publicarán las primeras revistas dedicadas específicamente a las historietas.


title: Historieta en el Brasil

text: A pesar de contar con reconocidos artistas (Maurício de Sousa, Mike Deodato, Flávio Colin, Glauco, Laerte, Ziraldo), y que algunos de ellos alcanzaran trascendencia internacional trabajando para el exterior: Roger Cruz (X-Men) y Mike Deodato (Thor, Mujer Maravilla), el mercado del cómic brasilero siempre estuvo muy influenciado por la producción extranjera y dominado por la importación de material. A principios de la década del 2000, la producción estadounidense se ubicaba en primer lugar, con casi 40% del mercado, el cómic europeo con un 13% de las publicaciones totales y el material japonés con un 18%, mientras que la producción nacional representaba sólo un 29%.


title: Historieta en el Brasil

text: La única vertiente de la que se puede decir que el Brasil generó su propio estilo es la tira. A pesar de no ser originaria del país, allí se generaron características particulares. Durante la dictadura de los años 1960 y más tarde con el movimiento underground de los años 1980, las tiras brasileras adquirieron una personalidad más ácida que la norteamericana. Sin embargo, en las últimas décadas "la historieta ha perdido espacio en los periódicos", y sólo un 40% de las tiras son de producción propia, siendo la mayoría de procedencia estadounidense.


title: Historieta en el Brasil

text: En Brasil el término más común para llamar a la historieta es el de "histórias em quadrinhos" o simplemente "quadrinhos". También, aunque de mayor uso en Portugal se la puede denominar "banda desenhada" (traducción del francés "bande dessinée").


title: Historieta en el Brasil

text: Para algunos investigadores, la fecha de "fundación" de la historieta en el Brasil está fijada como el 14 de diciembre de 1837, cuando se publicó "A. Campainha e o Cujo", de Manuel de Araújo Porto-Alegre. Otros estudiosos dan ese "status" a "As aventuras de Nhô-Quim, ou Impressões de uma Viagem à Côrte" ("Las aventuras de Nhô-Quim, o Impresiones de un Viaje a la Corte") de Angelo Agostini, publicado en "A Vida Fluminense" el 30 de enero de 1869.


title: Historieta en el Brasil

text: Sin entrar en la discusión de cuál fue el primer cómic, es reconocido por todos el trabajo pionero del italiano Angelo Agostini, quien en 1876 (el 1 de enero salió el primer número) fundó la Revista Ilustrada (dirigiéndola hasta 1888, cuando retornó a Europa) y con ella una tradición de dibujo humorístico-satírico en las publicaciones periódicas. De aquel primer relato ilustrado, "Nhô-Quim", realizó un total de nueve páginas dobles antes de abandonar la revista. Cândido Aragones de Faria luego de su partida realizó cinco más imitando su estilo. Otro de sus personajes más populares fue "Zé Caipora", que empezó a serializarse en el número 331 de "Revista Ilustrada", el 27 de enero de 1883. De esta historia se publicaron 25 capítulos antes de que Agostini viajara a Europa. En 1895, al regresar del viejo continente, la revista "Don Quixote" republicó todas las páginas. Ese mismo año, Vivaldi, director de "Ilustraçao do Brasil", firmó un contrato con revistas norteamericanas para utilizar sus ilustraciones, marcando así el inicio de una constante intervención extranjera en el medio historietístico brasilero.


title: Historieta en el Brasil

text: El 11 de octubre de 1905 apareció O Tico-Tico, revista infantil, elaborado por el diseñador Renato de Castro, el proyecto ha sido presentado a Bartolomé Luis de Souza, dueño de la revista "O Malho" (en la cual trabajó Agostini, luego del cierre de "Don Quixote"). O Tico-Tico es considerada la primera revista de historieta de Brasil, y contaba con la colaboración de artistas reconocidos, como J. Carlos, Max Yantok y Alfredo Storni.


title: Historieta en el Brasil

text: El comic de mayor éxito por aquellos tiempos fue "Chiquinho", considerado por muchos años como una creación brasileña hasta que en los años 1950, un grupo de historietistas denunció que en realidad era la copia de "Buster Brown", obra de Richard Felton Outcault. Durante la época de la Primera Guerra Mundial, el dibujante de "Chiquinho" también tomó páginas de Little Nemo in Slumberland en las que incluyó a su personaje. El resto del material de O Tico-Tico se copiaba de revistas norteamericanas y francesas.


title: Historieta en el Brasil

text: A pesar de que "Buster Brown" dejó de publicarse en los Estados Unidos, el éxito en el Brasil se tradujo en la continuidad de la historia por parte de artistas nacionales. Fue "Loureiro" en que quien recayó tal tarea. Luego lo harían "A. Rocha", "Alfredo Storni", "Paulo Affonso", "Osvaldo Storni" (hijo de Alfredo) y "Miguel Hochmann", su último ilustrador. Otras historietas incluidas en la revista fueron: "Reco-Reco, Bolão e Azeitona", obra de Luis Sá, también muy utilizados en la publicidad de diferentes productos en las décadas de 1950 y 1960; "Zé Macaco e Faustina" de Alfredo Storni; y "Kaximbown", por Max Yantok, una tira cómica.


title: Historieta en el Brasil

text: En 1930, algunos personajes de las tiras cómicas de los Estados Unidos fueron publicados en la revista como Mickey Mouse (llamado el "Ratinho Curioso"), Krazy Kat (llamado el "Gato Maluco") y El gato Félix. J.Carlos fue el primer artista brasileño en dibujar personajes de Disney en las páginas de O Tico-Tico.


title: Historieta en el Brasil

text: O Tico-Tico sería publicado hasta los años 1950, sacando una edición facsimilar en 1955 para celebrar el cincuentenario de la revista. (Después de que se publicaron las ediciones especiales maul con el título "O Tico-Tico Apresenta" hasta 1977) Sin embargo, nuevas revistas, con propuestas diferentes, tomaron mayor protagonismo y la pionera publicación debió cerrar sus puertas.


title: Historieta en el Brasil

text: Waldomiro Vergueiro, investigador y docente brasilero, dice que la "invasión" norteamericana de principios de los años 1930 estuvo marcada por la aparición de dos publicaciones, "A Gazetinha" en São Paulo, y "Suplemento Juvenil" en Río de Janeiro. Tanto es así, que Álvaro de Moya define a la aparición de los "suplementos juveniles" en los principales periódicos del país como una ""revolución editorial en el campo de los cómics"".


title: Historieta en el Brasil

text: En septiembre de 1929 el periódico "A Gazeta" de São Paulo dio a conocer un nuevo suplemento orientado al público infantil –"A Gazetinha"–, inicialmente editado con una cadencia semanal, para luego aumentar dos a tres veces la frecuencia, dada su popularidad. La participación de series norteamericanas en la primera etapa de la publicación (hasta 1930) fue escasa, siendo, sin dudas, la más destacada Little Nemo in Slumberland de Winsor McCay; contrastando con la segunda etapa, más exitosa, que se dio entre 1933 y 1940. Mientras tanto, en la edición del 14 de marzo de 1934 del periódico "carioca" A Nação ("La Nación"), Adolfo Aizen introdujo un nuevo suplemento (con portada de "J. Carlos"), inspirado en los suplementos coloreados que había conocido a través de sus contactos en la imprenta norteamericana. El "Suplemento Juvenil", un semanario en formato tabloide se convirtió luego de catorce números en una publicación independiente, primero bisemanal y luego editada martes, jueves y sábados. Ambas publicaciones coincidían en albergar en sus páginas numerosas series estadounidenses: Flash Gordon de Alex Raymond, Tarzán (Harold Foster), Mandrake el mago, Dick Tracy, Mickey Mouse y Popeye en "O Suplemento"; Superman (en 1939), Brick Bradford, O Fantasma y Barney Baxter en "A Gazetinha". No obstante, la principal diferencia entre ambas radicaba en el alcance de su distribución. Mientras que "A Gazetinha" era distribuida sólo en São Paulo, "Suplemento" lo era a nivel nacional, cobrando así mayor trascendencia en los lectores de todo el país. La importancia del mercado norteamericano no impidió que entre los más célebres trabajos de la época también hubiera obras de autores locales. En la revista de Aizen destacaron "As aventuras de Roberto Sorocaba ou A Exploração de Atlântida", de Monteiro Filho y también cómics de Fernando Dias da Silva, Celso Barroso, Antonio Euzebio, Alcyro Dutra y Salvio. En el suplemento de "A Gazeta" el mayor éxito fue "Garra Cinzenta" (1937) de Francisco Armond (guion) y Renato Da Silva (dibujos). El suceso de la serie fue tal, que la llevó a publicarse en un álbum, vendido luego a México y más tarde, desde en la revista belga "Le Moustique". Esto motivó la confusión de los investigadores franceses, que por muchos años la tuvieron como una serie mexicana. Los otros exponentes fundamentales de este periodo de la publicación fueron "Messias de Mello" (con numerosas obras) y "Nino Borges" (Bolinha a Bolonha).


title: Historieta en el Brasil

text: El éxito obtenido por las dos publicaciones pioneras atrajo al mercado a otros actores, tal es el caso de Roberto Marinho, propietario del periódico "O Globo" de Río de Janeiro, que no quiso quedarse fuera, sacando en 1937 "O Globo Juvenil", imponiéndose como rival directo del "Suplemento" de Aizen. Tanto es así que muchos de los títulos pasaron de este último al suplemento carioca unos años después. O Globo Juvenil dejó de salir en 1950, habiendo pasado por sus páginas Li'l Abner, The Phantom y Alley Oop, entre otras series. El mismo año comenzó a editarse "O Correiro Universal", siendo sus éxitos más importantes la obra de "F. Acquarons" sobre "O Guarany", novela de José de Alencar y la serie "Connie".


title: Historieta en el Brasil

text: En 1939, también por la empresa de Marinho, fue lanzada la revista O Gibi (en formato "comic-book"), nombre que más adelante se convertiría en sinónimo de revista de historietas, dada su popularidad. En su momento el director de "O Globo" la situó como rival de "Mirim", la publicación dirigida por Aizen. O Gibi fue continuadora de la tradición humorística, destacando la labor de Belmonte ("Juca Pato") y la de Péricles de Andrade Marinhão ("Amigo da Onça", publicada en "O Cruzeiro" a partir de 1942). En sus páginas también se publicaron numerosas series de origen estadounidense: "Charlie Chan", "Captain Easy", "Barney Baxter", "Oaky Doaks" y "The Spirit". Al convertirse en una revista mensual, incluyó superhéroes como "Namor" y "The Human Torch". "Gibi" se descontinuó en 1950, aunque la revista mensual continuó hasta 1963. Diez años después hubo un intento por reflotar "O Gibi", pero solo se publicaron 40 números en formato tabloide, ahora bajo el nuevo nombre del sello editorial: Rio Gráfica.


title: Historieta en el Brasil

text: Aizen, durante esta época, también sacó al mercado otras revistas: "Lobinho" (en formato estándar y también comic-book) y numerosas ediciones de cómics norteamericanos. El cierre definitivo de "Suplemento Juvenil" se dio en 1945, dejando atrás aquellas exitosas épocas en que contaba con una tirada de 370.000 ejemplares.


title: Historieta en el Brasil

text: El cierre de "Suplemento", en cierto modo, marcó el inicio de una nueva etapa en la historia de la industria editorial de la historieta brasilera: el surgimiento de las editoriales especializadas. Nuevamente fueron los dos estados del sudeste del país (Río de Janeiro y São Paulo) los centros de la actividad.


title: Historieta en el Brasil

text: El 18 de mayo de 1945, Adolfo Aizen presentó una nueva casa editorial: EBAL (Editora Brasil-América Limitada). En asociación con la Editorial Abril lanzó "Seleções Coloridas" (a todo color) con series de la Disney. Su primer éxito fue "O Héroi", a la que siguieron ediciones en color de Superman ("Super Homem", en portugués), Batman, Tarzán, El llanero solitario, Tom & Jerry, Bugs Bunny y series de antiguos colaboradores de "Suplemento" como Monteiro Filho y Antonio Euzebio. También incurrió en material dedicado al público infantil con "História do Brasil" y "Casa Grande & Senzala" (adaptación de la obra del sociólogo Gilberto Freire), dibujadas por Ivan Watsh Rodrigues, y "La Independencia del Brasil" por Eugenio Colonese. Mientras, "André Le Blanc" hizo "O Guarany" para las "Edições Ilustradas", inaugurando una colección de clásicos de la literatura brasileña ilustrados por numerosos artistas ("Iracema", de José de Alencar; "Mar Morto" y "Gabriela, Clavo e Canela", de Jorge Amado; y "Memorias de un sargento de milicias", por nombrar algunos de los más reconocidos). Ruy Barbosa, Tiradentes, Getúlio Vargas y otros personajes históricos, se vieron retratados en las historietas de la colección "Grandes figuras". Las dificultades económicas en las décadas de 1970 y 1980 obligaron a la editorial a abandonar las historietas después de 40 años de protagonismo en ese mercado. Le Blanc también realizó la primera serie diaria sindicada del país: "Morena Flor", distribuida en toda América Latina e incluso en los Estados Unidos.


title: Historieta en el Brasil

text: Río Gráfica Editora nació en 1957, en el seno del conglomerado de medios que conformaba el grupo "O Globo", con Roberto Marinho como presidente. El empresario participaba en el mercado de los cómics brasileños desde hacía ya casi dos décadas, por lo que ya conocía el campo y no tardó en posicionar su nueva empresa. En clara competencia con EBAL, mientras ésta publicaba el material de DC y Marvel, RGE comenzó a hacer lo propio con las tiras del King Features Syndicate. En 1986, pasó a llamarse Editora O Globo (luego de adquirir la editorial homónima del sur del país) y mudó su sede a São Paulo.


title: Historieta en el Brasil

text: Responsable de la revista de variedad del mismo nombre, esta casa editora también sacó al mercado títulos para el público infantil como: "Luluzinha" (La pequeña Lulú), "Gasparzinho" (Casper) y "Zé Colmeia" (Oso Yogui), entre otros. En 1959 inició la publicación de "Pererê", realizado por Ziraldo (el mismo autor de "O Menino Maluquinho" y reconocido artista en el Brasil). El personaje principal de la historieta era un "sací" (personaje folclórico brasileño), por lo que no era extraño que las aventuras encerraran un contenido ecológica y de marcado carácter regional e histórico. La revista fue editada hasta 1964, año en que en el país se produjo un golpe militar en el mes de marzo.


title: Historieta en el Brasil

text: Nacida en 1950, la Editora Abril fue la encargada de publicar el material de la Compañía Disney en el Brasil desde ese mismo momento. La primera publicación fue "O Pato Donald", que desde el número 479 comenzó a alternar su nombre con el de Zé Carioca (los números pares correspondían al personaje norteamericano y los impares al papagayo local). Luego del éxito de esta primera revista, Abril sacó a la venta otros títulos con personajes Disney: "Mickey Mouse" (1952); "Tío Patinhas" (1963), "Margarida" (Daisy); "Pateta" (Goofy). En 1970 se hizo cargo de Turma da Mônica, más tarde seguida por "Cebolinha", y por "Cascao y Chico Bento", todas con autoría de Maurício de Sousa.


title: Historieta en el Brasil

text: Entre 1948 y 1950 "A Gazetinha" volvió, esta vez bajo el nombre de "A Gazeta Juvenil", dirigida por Messias de Melo, albergando a numerosos dibujantes locales ("Jayme Cortez Martins, Zaé Jr., Claudio De Souza, Walter Geneviva, Lindenbergh Faria, Sammarco, Ney Penteado"), aunque realizando series italianas.


title: Historieta en el Brasil

text: El 18 de junio de 1951 se inauguró la "Primera Exposición Internacional de Comics de São Paulo", impulsada por Cortez, Syllas Roberg, Miguel Penteado, Reynaldo de Oliveira y Álvaro de Moya. El evento, que respondía a una visión antropológica de la historieta dentro del marco de las teorías de la cultura de masas, fracasó en tanto que las reivindicaciones por una ley que protegiera la producción brasileña se encontró con la resistencia de las editoriales y tampoco se logró el ansiado reconocimiento del cómic dentro del panorama artístico. Los historietistas brasileros debieron resignarse a no desarrollar nuevos personajes propios por la presión de las editoriales. Álvaro de Moya realizaba planchas del Pato Donald para Abril, al mismo tiempo que Gutemberg Monteiro marchaba a trabajar para el mercado norteamericano, dibujando los cómics de Tom & Jerry. EBAL, para demostrar el potencial educacional de las historietas (que por esa época estaban sufriendo críticas moralistas, principalmente en los Estados Unidos), contrató algunos artistas para producir material cultural, como ser la adaptación de libros y episodios de la historia del Brasil. Si bien esta generación de historietistas no tuvo suerte, sí fundó una base para el desarrollo que se produciría en la década siguiente, abriéndole el camino a artistas como Ziraldo y Maurício de Sousa.


title: Historieta en el Brasil

text: En agosto de 1951, el género de terror vivió un momento de gran producción de mano de pequeñas editoriales paulinas ("La Selva" fue una de las pioneras) que, aprovechando la censura en Estados Unidos de este tipo de cómics convocó a numerosos artistas locales a llevar adelante las series que convertirían luego al género en tradicional. Dentro de la historieta del oeste apareció la revista Jerônimo, publicada por RGE en 1957, realizada por Edmundo Rodrigues, personaje que estaba basado en una radionovela.


title: Historieta en el Brasil

text: En los años 1950 surgieron también los primeros trabajos de Carlos Zéfiro, maestro del cómic erótico y a finales de la década las series de Maurício de Sousa, Turma da Mônica (1959) y Bidu (1960). Esta última fue el mayor éxito entre las publicaciones de la editora "Continental" (más tarde "Outubro"), formada un año antes por un grupo de dibujantes locales. Las tiras de "Mônica" serían publicadas en revistas recién en 1970: primero por "Abril", luego en 1987 por Editora Globo y a partir de 2007 por Panini.


title: Historieta en el Brasil

text: Con la nueva década, en el sur del país, de la mano del gobernador Brizola se intentó conformar un "Syndicate", pero éste resultó un fracaso. Henfil continuó con la tradición de la "tira" con sus personajes "Graúna e Os Fradinhos".


title: Historieta en el Brasil

text: El cómic de superhéroes tuvo un auge durante esta época, con varios personajes lanzados principalmente en revistas: "Capitão 7" (mezcla de Flash Gordon y Superman), Escorpião (copia de The Phantom) y Raio Negro (versión basada en el Linterna Verde de la Edad de Plata a lo que se agregaba la visión de Cíclope de los X-Men). Dentro del género policial surgió "O Anjo", creado por Flávio Colin, que luego se trasladara al cine como "O Escorpião Escarlate". Mientras tanto, dentro de la historieta del oeste, apareció la tira del gaucho "Fidêncio", de Júlio Shimamoto, al mismo tiempo que el género de terror tenía lugar en las revistas de Editora La Selva.


title: Historieta en el Brasil

text: El comienzo de la década de 1970 se caracterizó por el auge de los cómics infantiles, con la publicación de las revistas de Maurício de Sousa y la constitución, por parte de la Editorial Abril, de un estudio artístico, dando la oportunidad a varios historietistas para que comenzasen a trabajar profesionalmente, produciendo principalmente historias de "Zé Carioca" y de otros personajes de Disney, mas también trabajando con todos los personajes de los que la editora adquiriera los derechos, como los de Hanna-Barbera. Otros artistas continuaron desarrollando historias para personajes infanto-juveniles extranjeros, como los contratados por RGE, produciendo páginas para revistas de personajes exitosos como The Phantom, Caballero Negro, Flecha Ligera y Mandrake el mago. La Editorial Abril se encargó también de la generación de espacios para el desarrollo de personajes y autores brasileros, como la revista "Crás!" (1974-1975), satíricos como "Satanésio" (de Ruy Perotti) y "Kaktus Kid" (de Canini, dibujante de Zé Carioca).


title: Historieta en el Brasil

text: En los años 1970 comenzó a circular en el Brasil la revista MAD en portugués, que además del material original, traía trabajos de artistas nacionales, entre los que se destaca Ota. El éxito de esa publicación, contribuyó al surgimiento de revistas similares, como "Pancada" y "Crazy".


title: Historieta en el Brasil

text: No obstante, se siguieron produciendo obras en otros géneros: superhéroes, "western y terror. En los últimos meses de 1969 nació el artista marcial enmascarado "Judoka", considerado el principal superhéroe brasilero (apareció en una película de 1973 protagonizada por Pedro Aguinaga y Elizângela). Dentro de la estética del spaghetti western fueron creados "Johnny Pecos" y "Chacal", entre otros.


title: Historieta en el Brasil

text: En la línea de la crítica política y social apareció la revista "O Balão", fundada por Laerte y Luiz Gê, y publicada por alumnos de la Universidad de São Paulo. Tuvo una duración de diez números, y en ella publicaron autores que serían reconocidos artistas del medio, como los hermanos Paulo y Chico Caruso, Xalberto, Sian y Guido (o Gus), entre otros. En 1976 la "Editora Grafipar", decidió ingresar al mercado de las historietas, y en 1978 Claudio Seto montó un área de historietas en la editora. Entre los autores publicados estuvieron Mozart Couto, Watson Portela, Rodval Matias, Ataíde Braz, Sebastião Seabra, Franco de Rosa, Flávio Colin, Júlio Shimamoto y Gedeone Malagola, entre otros.


title: Historieta en el Brasil

text: En la década de 1980 se consolidó el trabajo artístico de varios historietistas brasileros, tales como Angeli, Glauco y Laerte, que ayudaron a establecer el cómic underground en el Brasil (aunque, algunos opinan que no les cabe este calificativo porque sus producciones eran vendidas dentro del mercado; "underground" serían "O Balão" y otras publicaciones de los años setenta, vendidas de mano en mano). Otros denominaron a esta generación de artistas como representantes del "pos-underground". Ellos trabajaron para "Circo Editorial" en revistas como "Circo e Chiclete com Banana". Los tres produjeron en conjunto las aventuras de "Los Três Amigos" (sátira western con temáticas brasileras) y separados crearon personajes como Rê Bordosa, Geraldão y Overman e Piratas do Tietê. Más tarde se unió a "Los Três Amigos" el "gaúcho" Adão Iturrusgarai. Los cuatro publican actualmente, tiras y humor gráfico, en Folha de São Paulo y lanzan álbumes para diversas editoras (principalmente "Devir Livraria"). Otro historietista que tuvo éxito en esta época y que continuó en la década siguiente es Miguel Paiva, creador de los personagens "Radical Chic", "Gatão de Meia Idade" y dibujante de las tiras del detective "Ed Mort", también adaptados para la televisión, el teatro y el cine.


title: Historieta en el Brasil

text: El periódico Folha de São Paulo también publicó tiras de Caco Galhardo ("Pescoçudos") y Fernando Gonsales ("Níquel Náusea"). En ese período, comenzaron a editarse muchas publicaciones independentes (fanzines), en el marco del "boom" de la historieta en el país a mediados de los años 1980, causado por la gran aceptación de productos importados, material innovador que diera forma a la llamada "Era de bronce de los cómics". Una de las publicaciones que mayor repercusión tuvo fue el fanzine SAGA, que incorporó la innovación técnica al realizar impresiones profesionales y a todo color, algo anormal para una publicación de estas características, normalmente fotocopiadas. Sus miembros continúan publicando en la actualidad, como Alexandre Jurkevicius y su personaje "Peralta", A. Librandi se desemepña en el ámbito publicitario y Walter Junior continua ilustrando. En esos años también fueron publicadas las aventuras de "Leão Negro", de Cynthia y Ofeliano de Almeida. Las tiras aparecían en el periódico O Globo, y también se realizó un álbum publicado tanto en Brasil como en Portugal, y en revistas y fanzines especializados.


title: Historieta en el Brasil

text: En 1983, una ley del Congreso obligó a los periódicos a incluir un 50% de series producidas por artistas brasileros en sus publicaciones. La misma pbligación recayó en las editoriales responsables de los comic-book.


title: Historieta en el Brasil

text: En la década de 1990, el cómic ganó impulso con la realización de la "Bienal de Quadrinhos do Rio de Janeiro" (en 1991 y 1993) y otra en Belo Horizonte (1997). Este evento, realizado en gran cantidad de los centros culturales de las ciudades, contó, en cada versión, con: un público de decenas de millares de personas, la presencia de un sinnúmero de artistas de la historieta internacionales y prácticamente todos los grandes historietistas nacionales, exposiciones, debates, películas, cursos, juegos de rol, entre otras actividades. En 1995, la Editora Abril Joven, bajo la dirección de Elizabeth Del Fiore, firmó un contrato con los ilustradores Jóta y Sany, autores de "Turma do Barulho", cuyo universo, diagramación y diseño de personajes, habían resultado innovadores en relación con los otros personajes de la época. A través de un lenguaje irreverente, Toby, Babi, Milu, Kid Bestão, Bobi, entre otros, vivían aventuras dentro de un ambiente escolar lejos de ser políticamente correcto, donde los guiones eran desarrollados a partir de la idea del "humor por el humor". "Turma do Barulho" fue uno de los proyectos que mayor tiempo se mantuvo en el mercado durante aquel periodo, siendo editado primero por "Abril Joven" y luego por "Press Editora". A pesar del éxito obtenido, incluso hoy se desconoce el motivo por el cual los autores abandonaron la publicación, retornando a sus actividades como autores e ilustradores de narraciones dedicadas al público infantil.


title: Historieta en el Brasil

text: También, por esos años, surgió una generación de nuevos artistas, que fueron contratados por las editoras estadounidenses de superhéroes más reconocidas a nivel mundial: DC Comics y Marvel Comics. Entre otros Mike Deodato y Luke Ross.


title: Historieta en el Brasil

text: Aunque continuaron apareciendo nuevas revistas dedicadas a la historieta brasilera, como "Bundas" (actualmente no editada), "Outra Coisa" (con información sobre arte independente) y "Caô", se puede considerar que el cómic todavía no consiguió afirmar en Brasil.


title: Historieta en el Brasil

text: A finales de la década de 1990 y comienzo del siglo XXI, surgieron en internet diversas historietas brasileras, destacándose, por un lado, "Combo Rangers", creado por Fábio Yabu. Este comic tuvo tres capítulos en la internet (Combo Rangers, Combo Rangers Zero y Combo Rangers Revolution, que quedó incompleta), una miniserie impresa (Combo Rangers Revolution, publicada por Editora JBC en el año 2000 y que cuenta con 3 ediciones). Posteriormente, se editó una revista mensual también por JBC (entre agosto de 2001 y julio de 2002) y, más tarde, por Panini Comics (entre enero de 2003 y febrero de 2004).


title: Historieta en el Brasil

text: Por otro lado, Lipe Diaz y Gabriela Santos Mendes crearon "Amigos da Net", obra que obtuvo un premio en la expocom y difundido por medio de los portales Ibest y Globo.com.


title: Historieta en el Brasil

text: En 2003 fue lanzada la colección "Cabeça Oca", del goiano "Christie Queiroz". Las tiras del personaje impulsaron nuevas publicaciones como "Ozzy", de Angeli.


title: Historieta en el Brasil

text: Creados por Anísio Serrazul, "Os Guerreiros da Tempestade", forman un grupo de superhéroes, y comenzaron a ser publicados por ND Comics a comienzos de 2005. El director comercial es también su guionista: Fábio Azevedo. El dibujo tiene una línea estética que sigue la de los cómics norteamericanos. Las aventuras son las primeras en distribuirse en la totalidad del país.


title: Historieta en el Brasil

text: "Guerreiros da Tempestade" contará con un adaptación a un largometraje animado producido por Diler & Associados. Será su tercer trabajo, luego de haber realizado "Xuxinha e Guto Contra os Monstros do Espaço" y "Turma da Mônica em Uma Aventura no Tempo". La iniciativa es la primera animación de superhéroes a realizarse en el país. En 2009, los personajes volvieron a ser publicados por la Editora Kelps y su lanzamiento se produjo en la XIV "Bienal Internacional del Libro de Río de Janeiro".


title: Historieta en el Brasil

text: En 1990 los profesores Álvaro de Moya, Antonio Luis Cagnin y Waldomiro Vergueiro crearon el Núcleo de Investigación de Historietas, ahora llamado Observatorio de Historietas (Observatório de Histórias em Quadrinhos) en el ámbito de la Escuela de Comunicaciones y Artes, perteneciente a la Universidad de São Paulo con el fin de coordinar estudios y debates sobre la historieta, publicando en revistas especializadas, y también participando en la organización de eventos y en encuentros nacionales e internacionales del área.


title: Historieta en el Brasil

text: Observatorio de Historietas de la Universidad de São Paulo (en portugués)


title: Mefedrona

text: La mefedrona, también conocida como 4-metilmetcatinona (4-MMC), 4-metilefedrona, mefe, comida para cactus, miau, y, en inglés, meow meow, CatMef o MMCAT, es una droga de tipo estimulante y entactógeno como la fenetilamina o la anfetamina. El Psychonaut Research Project, organización de la Unión Europea que busca información en Internet sobre nuevas drogas, identificó la mefedrona por primera vez en 2008. Su investigación sugiere que la droga se encuentra disponible en el mercado desde 2007. La mefedrona aparece en Francia en mayo de 2007, tras detectarse una tableta de aspecto similar al éxtasis La droga se utilizaba en principio en forma de píldoras ("Neodoves") por la compañía Neorganics, pero en enero de 2008 el gobierno de Israel, de donde era oriunda la empresa, ilegalizó la sustancia. Se vende como droga de diseño, pero aún no se tiene información farmacológica o toxicológica suficiente.


title: Mefedrona

text: Se tienen noticias de su venta como falso éxtasis, mezclada con etilcatinona en la ciudad australiana de Cairns y ha sido documentada en Europa y Estados Unidos. Su fabricación actual tiene lugar principalmente en China.


title: Mefedrona

text: La sustancia ha sido prohibida en Dinamarca, España, Suecia, Alemania, Noruega, Croacia, Estonia, Rumania, Francia y el Reino Unido.


title: Mefedrona

text: Dentro de sus efectos se encuentra un incremento de los niveles de alerta, euforia, excitación, locuacidad y habla rápida.


title: Mefedrona

text: Los efectos secundarios de la mefedrona son:


title: Nitroetano

text: El nitroetano es un compuesto orgánico de fórmula molecular CHNO. Similar en muchos aspectos al nitrometano, el nitroetano es un líquido aceitoso a temperatura y presión normales. El nitroetano puro es incoloro y tiene olor a fruta.


title: Nitroetano

text: El nitroetano se produce industrialmente por tratamiento de propano con ácido nítrico a 350-450 ° C. Esta reacción exotérmica produce industrialmente cuatro nitroalcanos significativos: nitrometano, nitroetano, 1-nitropropano, y 2-nitropropano. En esta reacción intervienen radicales libres, como el CH-CH-CH-O·, que surgen a través de homólisis del correspondiente nitrito éster. Estos radicales alcoxi son susceptibles de sufrir reacciones de fragmentación del enlace C-C, lo que explica la formación de una mezcla de productos.


title: Nitroetano

text: Mediante condensaciones como la reacción de Henry, el nitroetano se convierte en varios compuestos de interés comercial. La condensación con 3,4-dimetoxibenzaldehído permite obtener el precursor de la metildopa, una droga antihipertensiva. El nitroetano se condensa con dos equivalentes de formaldehído para dar, después de la hidrogenación, 2-amino-2-metil-1,3-propanodiol, que a su vez se condensa con el ácido oleico para dar una oxazolina, que protona para dar un surfactante catiónico.


title: Nitroetano

text: Al igual que algunos otros compuestos orgánicos nitrados, el nitroetano también se utiliza como un aditivo para combustibles y un precursor en la síntesis de explosivos.


title: Nitroetano

text: El nitroetano es un disolvente útil para polímeros como el poliestireno y es particularmente útil para la disolución de adhesivos de cianoacrilato. Se ha utilizado en ciertas aplicaciones específicas, como componente en eliminadores de uñas artificiales, y en aerosoles selladores de techos elevados.


title: Nitroetano

text: Se sospecha que el nitroetano causa daños genéticos y es perjudicial para el sistema nervioso. Los valores típicos de su límite admisible de exposición son de 100 ppm. Su límite de exposición a corto plazo es típicamente 150 ppm. En contacto con la piel produce dermatitis en los humanos. En estudios con animales, la exposición al nitroetano se observó que causaba lagrimeo, disnea, estertores pulmonares, edema;, lesión hepática y de riñón; y narcosis. Algunos niños han sido envenenados por la ingestión accidental de eliminador de uñas artificiales. La dosis mortal 50% (LD 50) para ratas tiene un valor de 1100 mg/kg.


title: Dalmau

text: Dalmau es un nombre de pila y un apellido catalanes. Puede referirse a las siguientes personas:


title: Dalmau

text: Nombre de pilaApellidoApellido compuestoDalmau puede también referirse a:


title: Guy-Crescent Fagon

text: Guy-Crescent Fagon (París, - París, 11 de marzo de 1718) fue un médico y botánico francés. Actuó como médico de Luis XIV de Francia, de 1693 hasta su muerte en 1715. El género "Fagonia" lleva este nombre en su honor.


title: Guy-Crescent Fagon

text: Era el hijo de Henri Fagon, comisionado de las guerras, y Luisa de La Brosse, sobrina de Guy de la Brosse (1586-1641), fundador del .


title: Guy-Crescent Fagon

text: Temprano quedó huérfano y fue un estudiante brillante. Obtuvo su doctorado en medicina el 9 de diciembre de 1664. Ejerció las prácticas de medicina en 1666 y 1667. Estudió botánica en particular, con Pierre Magnol (1638-1715), botánico de Montpellier.


title: Guy-Crescent Fagon

text: Antoine Vallot (1595 o 1596-1671) lo invitó a recolectar plantas en Francia. Contribuyó al embellecimiento y enriquecimiento del Jardin des Plantes de París al efectuar excursiones botánicas en Auvergne, Provenza, Alpes y Pirineos. Colaboró en la elaboración del primer catálogo de jardín "Hortus regius", de Denis Joncquet (? -1671) que fue publicado en 1665. Este trabajo, escrito en gran parte por Fagon, contiene una descripción de 4000 especies de plantas.


title: Guy-Crescent Fagon

text: La muerte de Joncquet le permitió obtener la posición de asistente de demostración. Al año siguiente obtuvo el puesto de demostrador en farmacia.


title: Guy-Crescent Fagon

text: Fagon se distinguió en la práctica de la medicina, asumiendo el cargo de director médico del rey Luis XIV de Francia en 1693 después de Antoine d'Aquin (1620-1696), y fue director de botánica del rey. Fue el primero en poner en duda los beneficios del tabaco en la salud.


title: Guy-Crescent Fagon

text: A su solicitud, Luis XIV autorizó la exploración científica de Charles Plumier para América, de Louis Feuillée para Perú y Joseph Pitton de Tournefort para Asia.


title: Guy-Crescent Fagon

text: Fue uno de los primeros en reconocer la efectividad del agua Barèges y la quinquina. Redactó un documento sobre las cualidades de la quina ("Qualités quina") en 1703.


title: Guy-Crescent Fagon

text: En 1699 se convirtió en miembro de la Academia de Ciencias de Francia.


title: Loreto Aprutino

text: Loreto Aprutino es un municipio situado en el territorio de la provincia de Pescara, en Abruzos, (Italia).


title: Marco Fabio Licino

text: Marco Fabio Licino (en latín, Marcus Fabius C. f. M. n. Licinus) fue un político romano proveniente de la "gens" patricia romana Fabia, cónsul en el año 246 a. C., probablemente el hijo del cónsul de 273 a. C., Cayo Fabio Licino.


title: Marco Fabio Licino

text: Fabio llegó al consulado del año 246 a. C. con Manio Otacilio Craso como colega. Los dos cónsules estaban luchando durante la primera guerra púnica, en Sicilia contra los ejércitos de los cartagineses, por lo que se tuvo que nombrar a un dictador, Tiberio Coruncanio, para presidir las próximas elecciones consulares.


title: Marco Fabio Licino

text: Al parecer, combatió sin éxito contra los cartagineses, tal como había ocurrido con los cónsules del año anterior. Del mismo modo, sus sucesores fueron igualmente un fracaso.


title: Escritura epiolmeca

text: La escritura epiolmeca o escritura ístmica es uno de los sistemas de escritura de Mesoamérica, basado en silabogramas y logogramas. Este fue utilizado en la región del istmo de Tehuantepec en el marco de la Cultura epiolmeca, desde aproximadamente el 500 a. C. hasta el 500 d.C., aunque existen desacuerdos sobre estas fechas. El lenguaje escrito epi-olmeca forma parte de los diversos lenguajes escritos de Mesoamérica, como la Escritura mexica, la Escritura maya, la Escritura zapoteca, la Escritura mixteca etc. redescubiertos principalmente en el siglo XX. Popularmente se creía que los habitantes de Mesoamérica no contaban con lenguaje escrito, principalmente debido a las afirmaciones coloniales incorrectas sobre América, sin embargo la escritura epiolmeca se encuentra registrada en diversas esculturas de piedra, cuyo material permitió su supervivencia para estudios científicos actuales.


title: Escritura epiolmeca

text: La escritura epi-olmeca es estructuralmente similar a la escritura maya, empleando un conjunto de caracteres para representar logogramas y otro conjunto para representar sílabas, mostrando inscripciones epigráficas fechadas, así por ejemplo el texto de la Estela de Chiapa de Corzo contiene la inscripción más antigua conocida en el sistema de cuenta larga, que usualmente se asocia con los mayas del clásico (Pérez de Lara y Justeson, 2007). Esta inscripción corresponde al año 36 a. C., en el Preclásico Tardío Mesoamericano.


title: Escritura epiolmeca

text: Las inscripciones epigráficas fueron posibles debido a que la cultura epiolmeca desde época temprana comenzó a utilizar un conjunto de signos calendáricos a largo plazo, siendo los textos más detallados de esta época en Mesoamérica. De acuerdo con Justeson (1986: 447), el sistema de escritura conocido como epi-olmeca o istmiano es una derivación del antiguo sistema empleado por los olmecas, emparentado con otros sistemas de escritura empleados en el sureste de Mesoamérica, incluidos la escritura clásica maya y las escrituras izapanas. Joh Justeson y Terrence Kaufman, en un artículo publicado en 1993, afirmaron haber logrado un desciframiento parcial de la escritura epiolmeca de la estela de La Mojarra. De acuerdo con este intento de desciframiento la lengua de esas inscripciones parece ser una lengua mixe-zoque, de hecho podría ser un descendiente directo del proto-mixe-zoque reconstruido pero anterior a la separación de estas lenguas en dos ramas, los actuales idiomas mixe y zoque. En 1997, los mismos epigrafistas publicaron un segundo texto sobre la escrita epi-olmeca, en el que afirmaban haber descifrado una nueva parte de la estela de la Mojarra.


title: Escritura epiolmeca

text: En similitud a la escritura maya, muchos símbolos epi olmecas representan objetos léxicos. El lenguaje epi olmeca tiene 11 consonantes y 6 vocales, por lo que sólo hay 66 diferentes sílabas "CV"(consonante-vocal), aunque existen diferentes símbolos representando la misma sílaba "CV" esto es poco común en la escritura epi olmeca. Diferentes estudios han sido realizados en las piezas arqueológicas para descifrar esta escritura, donde ha habido desacuerdos acerca de la traducción adecuada de su significado, sin embargo el enfoque de Terrence Kaufman"et. al" es el más aceptado entre los especialistas.


title: Escritura epiolmeca

text: Unos pocos símbolos parecen servir como determinadores semánticos, como en el caso del logograma "cielo", el cual sólo aparece en combinaciones, añadido a la izquierda de otro símbolo. También existen los símbolos de los títulos u oficios usados como determinadores, los cuales consisten de la cara de un ser humano, con un racimo de cañas en la cima de su cabeza, junto con otros diversos símbolos coronando a la imagen. La porción invariante en efecto es el determinador del título, mientras que el elemento variante al frente es evidencia de un título en particular.


title: Escritura epiolmeca

text: Al igual que el maya y otros lenguajes silábicos, los símbolos consonante-vocal-consonante (CVC) son mucho menores que los consonante-vocal (CV), y representan sólo una parte de todo el conjunto de sílabas CVC del lenguaje.


title: Escritura epiolmeca

text: Las palabras que terminan en "ʔ" (Oclusiva glotal) consisten exclusivamente en signos silábicos. En cada caso la ortografía es igual a como si la oclusión glotal no estuviera presente. La ortografía completamente fonética de las palabras nunca muestra una reflexión de las oclusiones glotales al final de las palabras. Similarmente, los complementos fonéticos que describen las porciones finales de las palabras terminadas en ʔ nunca muestran la oclusión glotal final.


title: Escritura epiolmeca

text: Las consonantes débiles en el lenguaje epi olmeca son "j, w, y, p, t, ts, k, s, m, n", donde frecuentemente las consonantes "p" y "k" se encuentran antes de la "s".


title: Escritura epiolmeca

text: En cuanto a las vocales el inventario es:


title: Escritura epiolmeca

text: El idioma epi-olmeca está formado por sustantivos "poseídos", predicativos nominales, expresiones locativas, Nexo subordinante, verbos transitivos, verbos intransitivos, verbos dependientes, verbos independientes, elementos gramáticos ortográficos, sufijos dependientes -i/e, etc.


title: Escritura epiolmeca

text: La mayoría de los silabogramas y logogramas en la escritura epi-olmeca tienen una apariencia tan abstracta que dificulta la significación de estos. Como en el caso de la escritura maya y zapoteca, muchos silabogramas son descripciones relativamente evidentes de cosas o ideas. En cualquier caso, las lecturas fonéticas de estos símbolos epi-olmecas fueron hechas en la base de sus contextos, no en la base de sus formas. Aunque en el caso de los símbolos los cuales sus significados son claros, estos valores parecen haber sido basados en el principio acrofónico.


title: Escritura epiolmeca

text: Es evidente que muchos símbolos epi-olmecas tienen una apariencia similar a la escritura maya. En el caso de la sílaba epi-olmeca "ko" y el maya temprano "ka" muestran que los procesos acrográficos paraleos fueron algunas veces responsables de estas similitudes. Algunas veces, sin embargo, los símbolos parecen haber sido prestados entre sí. Los símbolos na y mʉ parecen ser tomados por los mayas de las Lenguas mixezoqueanas; El símbolo "año/tambor" parece que ha sido tomado por epi-olmecas de los mayas, probablemente a través de la interacción involucrando el uso del formato escrito de la cuenta larga y sistemas asociados cronológicos.


title: Escritura epiolmeca

text: Los cuatro textos epi-olmecas más extensos son:Otros textos serían:


title: ESPN (Brasil)

text: ESPN es un grupo de canales de televisión por suscripción de origen estadounidense dedicado a deportes exclusivo para Brasil. Es la filial en portugués brasileño de ESPN Latinoamérica.


title: ESPN (Brasil)

text: En Brasil, ESPN cuenta con cinco canales: ESPN, ESPN 2, ESPN 3, ESPN 4 y ESPN Extra. Todos están disponibles en alta definición.


title: ESPN (Brasil)

text: Sus principales competidores en audiencia deportiva dentro de tal país son SporTV, TNT Sports y BandSports.


title: ESPN (Brasil)

text: El canal tiene gran fama debido al hecho de cubrir grandes eventos deportivos alrededor del mundo, como los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996, Sídney 2000, Atenas 2004, Pekín 2008 y Río 2016, la Copa Mundial de Fútbol de Francia 1998, Alemania 2006 y Sudáfrica 2010, los Juegos Panamericanos de 1999, 2003 y los de Río de Janeiro en 2007.


title: ESPN (Brasil)

text: En un corto período de tiempo desde su lanzamiento al aire, el canal alcanzó una posición de alto prestigio en términos de audiencia, con un gran cuota de "rating" entre el público. El canal también ganó el premio APCA dos veces. En 1995, por "la mejor programación deportiva", y en 1998 por "Mejor Cobertura de la Copa Mundial 1998".


title: ESPN (Brasil)

text: Existen cinco canales de ESPN en Brasil: Es un servicio de internet de ESPN que transmite eventos deportivos en vivo, en línea a cualquier hora y puede verse en cualquier parte de Brasil.


title: ESPN (Brasil)

text: El servicio ofrece transmisiones simultáneas de ESPN, ESPN 2, ESPN 3 & ESPN Extra para selectos abonados de televisión por cable o satélite en todo Brasil. El servicio solo está disponible para los suscriptores de proveedores de televisión por cable, televisión por satélite e IPTV participantes, y no se ofrece como un servicio de suscripción a Internet solo para aquellos que no tienen una suscripción de televisión paga.


title: Ussassai

text: Ussassai (en sardo: "Ussàssa") es un municipio de Italia de 763 habitantes en la provincia de Nuoro, región de Cerdeña. Se trata del municipio con menor extensión de la región de Barbagia di Seùlo.


title: Ussassai

text: Se encuentra situado en la pendiente del complejo montañoso de Arcuerì, siendo su territorio bastante escarpado. Entre los productos típicos destaca una particular variedad de manzana, y entre los lugares de interés turístico la iglesia de San Salvatore, construida en el siglo XII.


title: Copa América de hockey sobre patines masculina de 2008

text: La II Copa América de hockey sobre patines de 2008, en categoría masculina, se disputó entre el 14 y el 19 de julio del 2008 en la ciudad argentina de Buenos Aires con la participación de las selecciones masculinas de hockey sobre patines de Brasil, Argentina, Cataluña, Chile y Uruguay. Los partidos se disputaron en la Pista del Club Atlético Huracán enmarcados en la celebración del centenario del club.


text: Los árbitros que tomaron parte en esta competición fueron: Marc Soler (Cataluña); Luis Alesandrino (Brasil), Luis Reyes (Chile) y Marcelo Saab, Néstor Castro y Daniel Costa (Argentina).


text: En vísperas del campeonato, el combinado de Paraguay se retiró de la competición, y fue sustituido por la Selección porteña, equipo conformado por jugadores sub-20 de Buenos Aires, sin que sus resultados puntuaran el torneo.


text: La televisión pública catalana retransmitió la final y la semifinal que disputó Cataluña contra Brasil (23:45 h del viernes 18) y Argentina (00:30 h del sábado 19) respectivamente. Ambos fueron emitidos en directo por el canal 33 y comentados por el periodista Joan Ramon Vallvé y el capitán de la selección de Uruguay Claudio Maeso. La cadena Catalunya Ràdio también emitió en directo la final, con un programa especial que se inició media hora antes del encuentro. Paralelamente, cadena argentina Radio Patinando emitió la final del torneo a través de Internet y de las ondas hertzianas.


text: Durante la tarde (hora local) del día previo a la competición, los equipos tuvieron la oportunidad de probar la Pista del Club Atlético Huracán, recinto donde se disputó todo el campeonato. Los primeros fueron los brasileños (19:15 h), los segundos los catalanes (19:30 h) y los terceros los chilenos (19:45 h). Posteriormente, tuvieron la oportunidad las selecciones de Uruguay (20h), porteña (20:15 h) y Argentina (20:30 h). Ya el día siguiente, se celebró a las 11h un congreso de delegados ya las 13h una conferencia de prensa de presentación de la competición (hora local).


text: La selección de Argentina, se presentó como la defensora del título conseguido en la edición anterior. Cuatro veces campeona del mundo (1978, 1984, 1995 y 1999), era una clara aspirante a conquistar el título después de haber quedado en tercer lugar en el Campeonato del Mundo "A" 2007 disputado en Montreux (Suiza). (Confederación Argentina de Patín) La selección "canarinha" se presentó al torneo con la voluntad de hacer un buen papel después que sus mejores estrellas estuvieran convocadas con los clubes europeos donde militan, obligando a los jugadores más jóvenes y poco experimentados a hacerse un lugar en el equipo. Sus últimos resultados en competición oficial habían sido un octavo lugar en el Campeonato del Mundo "A" 2005 y un séptimo en el Campeonato del Mundo "A" 2007. (Confederação Brasileira de Hóquei e patinação (en portugués))


text: Cataluña, una de las grandes potencias en el hockey sobre patines, era un claro aspirante al título después del subcampeonato conseguido en la Copa América 2007. El conjunto catalán acababa de ganar quince días antes la Blanes Golden Cup ante algunas de las mejores selecciones europeas. En su historial la selección catalana también contaba con el título conseguido en el Campeonato del Mundo "B" 2004, la Golden Cup 2004 y 2005.


text: La expedición salió el sábado 12 de julio a las 5:30h desde el aeropuerto del Prat hacia Buenos Aires para participar en el torneo.


text: El 17 de julio, una vez que la selección había clasificado a semifinales, aprovechó la jornada para visitar parte de la ciudad y comer en el Casal de Catalunya de Buenos Aires. (Federación Catalana de Patinaje (en catalán))


text: Ante la inesperada baja en último momento de la selección de Paraguay, se formó este equipo con jugadores de la ciudad de Buenos Aires con edades inferiores a los veinte años. A pesar de no formar parte del torneo a nivel competitivo porque sus resultados no fueron tenidos en cuenta, la motivación más importante de este equipo en la Copa América fue la adquisición de experiencia deportiva ante buenos jugadores, algunos de ellos profesionales.


text: Uruguay se presentaba con la intención de mejorar su nivel, que en los últimos años la había situado entre la cuarta y la séptima posición del Mundial B. (Federación Uruguaya de Patín y Hockey)


text: La selección andina se presentó en la Copa América con las credenciales de haber quedado décima en el Campeonato del Mundo "A" 2005 y undécima en el Campeonato del Mundo "A" 2007. Pero el seleccionador chileno, Rodolfo Oyola, apostó en esta ocasión por un equipo muy joven.(Federación chilena de hockey y patinaje)


text: "Los horarios corresponden a la hora de Argentina (huso horario: UTC-3)."


text: En las tablas siguientes: "Todos los partidos se disputaron en la Pista del Club Atlético Huracán de Buenos Aires."


title: Provincia de Taza

text: La provincia de Taza es una de las provincias de Marruecos, parte de la región de Fez-Mequinez. Tiene una superficie de 1.502 km² y 559.486 habitantes censados en 2004.


title: Provincia de Taza

text: La provincia de Taza consta de 5 municipios y 43 comunas:


title: Príncipe de Gales (desambiguación)

text: Por Príncipe de Gales puede referirse a:


title: Provincia de Taunat

text: La provincia de Taunat es una de las provincias de Marruecos, parte de la región Fez-Mequinez. Tiene una superficie de 5.585 km² y 668.232 habitantes censados en 2004.


title: Provincia de Taunat

text: La provincia de Taunat consta de 5 municipios y 43 comunas:


title: Villagrande Strisaili

text: Villagrande Strisaili (en sardo: "Biddamànna Istrisaili") es un municipio de Italia de 3.697 habitantes en la provincia de Nuoro, región de Cerdeña.


title: Villagrande Strisaili

text: «Villagrande» proviene de «pueblo grande», mientras que «Strisaili» deriva del sardo "tre ailes" («tres majadas»).


title: Prefectura de Fez

text: La Prefectura de Fez es una de las prefecturas de Marruecos, parte de la región Fez-Mequinez. Tiene una superficie de 54 km² y 977.946 habitantes censados en 2004.


title: Prefectura de Fez

text: La Prefectura de Fez consta de 6 barrios ("arrondissement") de la ciudad de Fez, 1 municipio y 3 comunas:


title: Baidar

text: Baidar fue el segundo hijo del "kan" Chagatai y nieto por tanto de Gengis Kan. Participó en la campaña europea con su sobrino Büri desde 1235 hasta 1241. Comandó el ejército mongol asignado a Polonia junto con Kadan y, probablemente, Orda Kan.