title: Carrozzeria Maggiora

text: El último coche producido en los talleres de Maggiora fue el Fiat Barchetta. Entre sus producciones también se pueden citar el Lancia Kappa Cupé, que fue diseñado por Gianna Maggiora. En el 2003, como consecuencia de dificultades financieras, la empresa cesó sus operaciones.


title: Carrozzeria Maggiora

text: La empresa Carrozzeria Maggiora se formó en 1925 como "Martelleria Maggiora", fundada por Arturo Maggiora para la construcción de automóviles de alta calidad.


title: Carrozzeria Maggiora

text: La empresa trabajó para grandes marcas como Fiat y Lancia, ensamblando diferentes modelos como el Fiat 1100 Giardiniera Viotti y el Lancia Flaminia. La compañía también ha contribuido a la producción de varios modelos de Abarth y Cisitalia. En 1951 el primer taller se quedó demasiado pequeño y fue transferido a Borgo San Pietro, en el territorio de la comunidad de Moncalieri, donde automóviles como el Glas, Glas V8, BMW GT de 1963, y los Maserati Mistral de 1965 y 1963 serían construidos.


title: Carrozzeria Maggiora

text: Maggiora se fusionó con la empresa "SanMarco & Lamier" para crear IRMA SpA en 1991, uno de los mayores proveedores de gama Ducato.


title: Carrozzeria Maggiora

text: Maggiora SRL a continuación, pasa a ocupar la antigua fábrica de Lancia Chivasso, al noreste de Turín en 1992, donde se fabricarán los Lancia Delta Integrale Evoluzione hasta octubre de 1994, La planta principal de la antigua fábrica Lancia también se utilizaría para producir cerca de 50 ejemplares por día del Fiat Barchetta , y el Lancia Kappa Cupé.


title: Carrozzeria Maggiora

text: La firma Maggiora, además de ensamblar vehículos, también hizo muchos estudios de investigación en el diseño y fabricación de prototipos, además de pedidos especiales sobre la base de modelos de serie como el Fiat Cinquecento, Lancia Delta Integrale, Fiat Barchetta Cupé, Fiat Punto y el prototipo Lancia Thesis Cupé.


title: Crocidura ansellorum

text: Crocidura ansellorum, musaraña de Ansell , es una especie de mamífero soricomorfo de la familia Soricidae, endémica del norte de Zambia, entre las fuentes de los ríos Zambeze y Congo. Es posible que también se encuentre en Congo y en Angola.


title: Crocidura ansellorum

text: Su estatus en la Lista Roja de la UICN es de en peligro de extinción debido a la reducida y fragmentada área de distribución y la desaparición de su hábitat, constituido por bosques de ribera de pequeños ríos, donde habita entre el sustrato de hojas caídas. Sus principales amenazas son la pérdida de su hábitat debido a la expansión agraria, la tala de árboles y los incendios forestales.


title: Crocidura ansellorum

text: Todo lo que se conoce de esta especie es gracias a cuatro especímenes capturados, el más moderno de 1990.


title: Psiloxyloideae

text: Psiloxyloideae es una subfamilia de plantas arbóreas, una de las 2 que conforman la familia Myrtaceae. Se divide, a su vez, en 2 tribus.


title: Amadeo de Austria-Este

text: El Archiduque Amadeo de Austria-Este, príncipe de Bélgica (Woluwe-Saint-Lambert, 21 de febrero de 1986), es el hijo mayor de la princesa Astrid de Bélgica y su esposo, el archiduque Lorenzo de Austria-Este, es también el nieto mayor del rey Alberto I de Bélgica y de la reina Paola


title: Amadeo de Austria-Este

text: El archiduque Amadeo (Amedeo Marie Joseph Carl Pierre Philippe Paola Marcus d'Aviano) nació en Woluwe-Saint-Lambert, Bruselas, el 21 de febrero de 1986), sus padrinos de bautizo fueron su tío materno el rey Felipe de Bélgica y su abuela materna la reina.Paola.


title: Amadeo de Austria-Este

text: Después de hacer educación secundaria en la escuela de los jesuitas Sint-Jan Berchmans de Bruselas, terminó su educación en el Sevenoaks School en Kent, Inglaterra, entre 2001 y 2004. Luego pasó un año de formación en la Real Escuela Militar de Bélgica y se convirtió en un reservista después de terminar su servicio militar. En septiembre de 2005, comenzó sus estudios en la London School of Economics (LSE), graduándose en 2008. De 2009 a 2012 trabajó para la firma Deloitte en Nueva York. Amadeo retomó sus estudios, formándose en la Universidad de Columbia. Reside en Nueva York.


title: Amadeo de Austria-Este

text: Es padrino de bautismo de su prima hermana Isabel, duquesa de Brabante.


title: Amadeo de Austria-Este

text: Además de los tradicionales títulos de la Casa de Austria, desde 1991 ostenta por decreto real el título de «príncipe de Bélgica». Actualmente reside con su esposa y sus hijos en Basilea, Suiza, donde trabaja para la entidad Gutzwiller & Cie, un banco del cual su padre es uno de los cuatro propietarios. Contrajo matrimonio en Roma el 5 de julio de 2014 con la periodista italiana Elisabetta Maria Rosboch von Wolkenstein (Roma, 9 de septiembre de 1987), hija de Ettore Rosboch von Welkenstein y Anna Maria de Smecchia, es nieta ilegítima del príncipe Filippo Caracciolo con la baronesa Elisabetta Jaworski. Son padres de dos hijos:


title: Ámbito

text: Ámbito puede referirse a: Espacio y conjunto de personas o cosas en que se desarrolla una persona o una cosa.


title: Crocidura attila

text: Crocidura attila, musaraña de Hun, es una especie de mamífero soricomorfo de la familia Soricidae.


title: Crocidura attila

text: Se encuentra en una franja que abarca desde el lago Alberto en el Gran Valle del Rift hasta el golfo de Guinea; noreste de la República Democrática del Congo, República Centroafricana, Camerún y sureste de Nigeria.


title: Crocidura attila

text: Es una especie con una amplia distribución que tolera muy bien la degradación o modificación de su hábitat. Se encuentra en zonas montañosas, entre los 1500 y 1900 m de altitud, aunque también puede ser encontrada en zonas más bajas, a unos 1000 m de altitud.


title: Crocidura baileyi

text: Crocidura baileyi, musaraña de Bailey, es una especie de mamífero soricomorfo de la familia Soricidae.


title: Crocidura baileyi

text: Es una especie terrestre cuyo hábitat son los páramos montanos de la región de Amhara en Etiopía, entre los 2700 y 3300 m de altitud, donde la vegetación herbácea es predominante.


title: Crocidura baileyi

text: En la Lista Roja de la UICN aparece como «en peligro de extinción» debido a la pérdida de calidad y extensión de su hábitat y a sus poblaciones fragmentadas que ocupan menos de 5000 km², y que tienden a disminuir. Sus principales amenazas son la destrucción de su hábitat debido al establecimiento de explotaciones agrícolas y la introducción del ganado.


title: Guayaba de monte

text: Guayaba de monte puede referirse a:


title: Crocidura baluensis

text: Crocidura baluensis, musaraña de Kinabalu, es una especie de mamífero soricomorfo de la familia Soricidae, endémica de la isla de Borneo.


title: Crocidura baluensis

text: Sólo se ha encontrado en el monte Kinabalu, en la región de Sabah(Malasia). Su hábitat son los bosques de montaña, entre los 1600 y 3700 m de altitud. Se adapta bien a las condiciones de degradación de su hábitat, pudiendo aparecer también en zonas de matorral.


title: Crocidura baluensis

text: No hay grandes amenazas para esta especie, puesto que se encuentra en un territorio protegido y tolera la perturbación de su hábitat, aunque ha sido clasificada en la Lista Roja de la UICN como «vulnerable» debido a la localización tan restringida de su distribución geográfica.


title: Yoguinis

text: Yoguini es el término femenino y raíz de la palabra masculina "yogi-" y del término neutro y plural "yogin".


title: Yoguinis

text: Más que una etiqueta de género para todas las cosas yogui, yoguini representa tanto a una maestra practicante de yoga como un término formal de respeto para una categoría de gurús modernas femeninas tanto en hinduismo como en budismo en países del este asiático como India, Nepal y Tíbet.


title: Yoguinis

text: Además, en la India las Yoguinis son grupos que representan la unión energética de sesenta y cuatro, cuarenta y dos u ochenta y una diosas. Probablemente de ahí deriva el nombre de Yoguini puesto que Yoga quiere decir Unión.


title: Yoguinis

text: Los templos de Yoguinis en la India son edificios en piedra austera, redondos o rectangulares sin techo, (hypetros) donde tan sólo se exhiben las preciosas esculturas de las diosas. A menudo en el centro del templo hay una imagen de Bhairava (dios protector de la energía femenina).


title: Yoguinis

text: Tan sólo sobrevivieron el paso del tiempo y de los invasores tres templos con sus esculturas – Hirapur y Ranipur Jharial en el estado de Orissa y el templo de ochenta y una Yoguini en Bhraraghat (Bedhaghat) en el estado de Madya Pradesh. También se han encontrado otros templos (hoy en día vacíos) en Khajuraho, Mitauli y Dudhai en Madhya Pradesh. Algunas de sus esculturas se hallan en diversos museos en la India, Europa y Norte América.


title: Yoguinis

text: Se sabe que el culto a las Yoguinis fue muy importante entre los siglos VIII y XXI puesto que además de los ya nombrados templos, también se han encontrado grupos de imágenes que probablemente pertenecían a otros templos en las regiones del nordeste y centro de la India.


title: Yoguinis

text: Pareciera que los reyes Chandella (conocidos por haber apoyado a los templos de Khajuraho) también construyeron muchos templos dedicados a las Yoguinis.


title: Crocidura beatus

text: Crocidura beatus, musaraña de Mindanao, es una especie de mamífero soricomorfo de la familia Soricidae, endémica de Filipinas.


title: Crocidura beatus

text: Es una especie terrestre que habita bosques primarios y secundarios y matorral con bosques próximos.


title: Crocidura beatus

text: Su estatus en la Lista Roja de la UICN es de «preocupación menor» ya que su rango de distribución y sus poblaciones son amplias. Se encuentra en las islas de Biliran, Bohol, Camiguín, Leyte, Maripipi y Mindanao, sobre todo en altitudes medias.


title: Crocidura beatus

text: Localmente se puede encontrar amenazada debido a la deforestación para establecer explotaciones agrícolas, industrias de madera y asentamientos humanos.


title: Crocidura batesi

text: Crocidura batesi, musaraña de Bate, es una especie de mamífero soricomorfo de la familia Soricidae.


title: Crocidura batesi

text: Se trata de un taxón dudoso incluido en el poco claro y complicado complejo de "Crocidura poensis".


title: Crocidura batesi

text: Es una especie terrestre que habita los bosques primarios de las llanuras. Es poco tolerante con la degradación de su hábitat.


title: Crocidura batesi

text: Su amplio rango de distribución y sus poblaciones grandes y estables, junto con la ausencia de graves amenazas, hacen que esté catalogada en la Lista Roja de la UICN como de «preocupación menor».


title: Crocidura batesi

text: Se encuentra principalmente en el Sur de Camerún, Gabón, Guinea Ecuatorial, República Centroafricana y, quizás, en la República del Congo.


title: Żochy (condado de Ciechanów)

text: Żochy es un pueblo de Polonia, en Mazovia. Se encuentra en el distrito ("Gmina") de Ojrzeń, perteneciente al condado ("Powiat") de Ciechanów. Se encuentra aproximadamente a 3 km al este de Ojrzeń, 12 km al sur de Ciechanów, y a 68 km al noroeste de Varsovia.


title: Żochy (condado de Ciechanów)

text: Entre 1975 y 1998 perteneció al voivodato de Ciechanów.


title: Francesco Maselli

text: Francesco Maselli (Citto Maselli) (nacido en Roma, Italia, 9 de diciembre de 1930) es un director de cine italiano.


title: Francesco Maselli

text: Francesco Maselli se graduó en arte cinematográfico por el "Centro sperimentale di cinematografia" de Cinecittà (Roma) en 1949. Empezó su carrera como asistente de Luigi Chiarini y de Michelangelo Antonioni en varias películas y documentales. En 1953 cooperó con Luchino Visconti en el epidocio de "Siamo Donne" interpretado por Anna Magnani. En el mismo año fue director con Cesare Zavattini de "storia di Caterina", un episodio de la película "L'amore in città". Su primera obra importante fue "Gli sbandati", de 1955, un filme sobre la Segunda Guerra Mundial con la actriz Lucia Bosè (madre de Miguel Bosé).


title: Francesco Maselli

text: Maselli es un cineasta neorrealista. El suyo es un cine de autor, pero también ha hecho cine documental y filmes televisivos. El cine de Maselli presenta a menudo problemáticas sociales. Los suyos son asuntos ideológicos, políticos y morales.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: El Palais des Beaux-Arts de Lille ("Palacio de Bellas Artes de Lille") es uno de los más grandes museos de Francia, y el museo más grande de Francia fuera de París.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: En total, el museo ocupa 22.000 m² y cuenta con la segunda mayor colección de Francia después del Louvre. Entre sus esculturas, pinturas, dibujos, cerámicas y demás piezas de arte se incluyen obras de Rafael, Donatello, Van Dyck, Tissot, Jordaens, Rembrandt, Goya, El Greco, David, Corot, Courbet, Toulouse-Lautrec, Delacroix, Rubens, Rodin, Claudel y Jean Simeón Chardin.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Fue uno de los primeros museos construidos en Francia, establecido por orden de Napoleón I a principio del siglo XIX como resultado de la popularización del arte. El "Decreto Chaptal" de 1801 seleccionaba quince ciudades francesas (entre ellas Lille) para recibir las obras incautadas de las iglesias y de los territorios ocupados por los ejércitos de la Francia revolucionaria.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Los pintores Louis Joseph Watteau y François Watteau, conocido como el "Watteau de Lille", estuvieron muy involucrados en los comienzos del museo. Louis Joseph Watteau hizo en 1795 el primer inventario de las pinturas confiscadas durante la Revolución, mientras que su hijo François fue diputado conservador del museo desde 1808 hasta 1823.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: El museo abrió sus puertas en 1809 y se instaló inicialmente en una iglesia confiscada a los Recoletos, antes de ser transferido al Ayuntamiento de la ciudad. En 1866 el Museo Wicar (formado por la colección de Jean-Baptiste Wicar) fue fusionado en el Palais des Beaux-Arts.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: La construcción del actual palacio de estilo Belle Époque comenzó en 1885 bajo la dirección de Géry Legrand, alcalde de Lille, y se completó en 1892. Los arquitectos elegidos para diseñar el nuevo edificio fueron Bérard y Delmas de París. El edificio está situado en la plaza de la República, en el centro de la ciudad, frente a la prefectura de Lille. Fue renovado en la década de 1990 y reabierto en 1997.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: A comienzo de la década de 1990 el edificio se hallaba en pobre estado. Además, debía albergar una valiosa colección de planos en relieve de ciudades fortificadas, elaborados en los siglos XVII y XVIII y procedentes de la ciudad de Vauban. Ambas razones obligaron a una importante renovación: los trabajos comenzaron en 1991, según el proyecto de los arquitectos Jean-Marc Ibos y Myrto Vitart, y se terminaron en 1997. Esto permitió la creación de una nueva sala de 700 m² en el sótano para exposiciones temporales, así como los departamentos para los planos en relieve y para la escultura del siglo XIX.


title: Memoria de burbuja

text: La memoria de burbuja (Bubble memory) es un tipo de memoria para almacenamiento no volátil que utiliza una película de material magnético de pequeño espesor que contiene pequeñas zonas magnetizadas conocidas como " burbujas ", que almacenan un bit de datos cada una.


title: Memoria de burbuja

text: A diferencia de lo que ocurre con la memoria de sólo lectura (ROM), se puede escribir en la memoria de burbujas. También a diferencia de la memoria de acceso aleatorio (RAM), los datos almacenados en las burbujas de memoria permanecerán allí hasta que se modifiquen, incluso cuando se apaga el equipo. Por tanto, la memoria de burbuja se ha utilizado en entornos en los que un equipo debe tener la capacidad de recuperarse de una falta de energía eléctrica, con una pérdida mínima de datos. El uso y la demanda de memorias de burbuja ha desaparecido con el advenimiento de la memoria flash, que es más barata y de más fácil producción.


title: Memoria de burbuja

text: La memoria de burbuja surgió a principios de 1970, como una tecnología prometedora, pero fue un fracaso comercial debido a la rápida caída de los precios de discos duros (HD) a principios de 1980.


title: SMS Victoria Louise

text: El SMS "Victoria Louise" fue un crucero protegido de la Armada imperial alemana, líder de su clase. Fueron construidos poco antes de la entrada en el siglo XX. Recibió su nombre en honor a la princesa Victoria Luisa de Prusia.


title: SMS Victoria Louise

text: El "Victoria Louise" fue puesto en grada en Bremen por el astillero AG Weser en abril de 1896. Fue completado en febrero de 1899, con un coste total de 10 714 000 marcos.


title: SMS Victoria Louise

text: El "Victoria Louise" tenía una eslora de 109,10 m a nivel de la línea de flotación y total de 110,6 m, con una mánga máxima de 17,42 m y un calado máximo de 6,90 m. El "Victoria Louise" tenía un desplazamiento estándar de 5660 t y de 6491 t a plena carga. El buque se propulsaba mediante 3 máquinas de vapor de triple expansión que accionaban tres hélices con una potencia de 10 574 CV, que le proporcionaban una velocidad máxima de 19,2 nudos.


title: SMS Victoria Louise

text: Entre 1905 y 1911, los buques de la clase "Victoria Louise" fueron modernizados. Se reemplazaron sus calderas, y sus tres chimeneas originales fueron reducidas a dos.


title: SMS Victoria Louise

text: El "Victoria Louise" estaba protegido por una placa de blindaje de 40 a 10 mm en su cubierta, un máximo de 150 mm en el puente de mando y un máximo de 100 mm en las torres artilleras. Su armamento estaba compuesto por una mezcla de calibres. Su armamento principal consistía en dos cañones de 210 mm/40 montados en torretas simples, una a proa y otra a popa. Su batería secundaria estaba formada por seis cañones de 150 mm/40montados en casamatas, 3 a lo largo de cada banda, junto a 10 piezas de 88 mm, también en casamatas, dispuestas a lo largo de las bandas, y cuatro ametralladoras. El buque también estaba armado con tres tubos lanzatorpedos de 450 mm.


title: SMS Victoria Louise

text: Realizó sus primeras pruebas desde su alta, hasta noviembre de 1909, seguido de reparaciones y modificaciones que se prolongaron hasta finales de agosto de 1900 y nuevas pruebas hasta finales de diciembre. Del 27 de enero al 7 de febrero de 1901, fue enviado a Gran Bretaña para participar en el desfile marítimo en la ceremonia del entierro de la Reina Victoria. Desde octubre de 1901 hasta marzo de 1902 fue usado por la Inspección de artillería Naval. Realizó operaciones en la costa de China desde el 23 de noviembre hasta el 14 de diciembre, siendo buque insignia de la I escuadra desde el mes de noviembre. A principios de marzo de 1903, es destinado a las fuerzas de reconocimiento, visitando España en mayo de ese año. El 12 de diciembre de 1903 fue dado de baja. Entre 1906 y 1908 es reconstruido en los astilleros Kaiserliche Werft de Wilhelmshaven y reclasificado como buque de entrenamiento con fecha de 2 de abril. En julio de 1908 y hasta mediados de marzo de 1909, el "Victoria Louise" realiza un crucero de formación a España y el mar Mediterráneo, en el cual se realizan importantes experimentos meteorológicos. Desde agosto de 1909 hasta el 10 de marzo de 1910, efectúa un viaje de instrucción hacia Estados Unidos y las Indias Occidentales. Entre agosto de 1910 y marzo de 1914, realiza diversos viajes de formación al Mediterráneo, Noruega, Islandia, Estados Unidos e Indias Occidentales.


title: SMS Victoria Louise

text: Al inicio de la Primera Guerra Mundial, el "Victoria Louise" sirvió como buque de defensa costera, pero desde octubre de 1914, dada su obsolescencia es de nuevo dado de baja y destinado como buque cuartel y depósito de minas junto a sus gemelos, siendo retirado su armamento en 1916. En 1919 fue borrado de la lista de la flota y vendido a una compañía comercial de Berlín, siendo reformado como mercante civil en Danzig con el nombre de "Flora Sommerfeld". En 1923 fue desguazado.


title: SMS Hertha

text: El SMS "Hertha" fue un crucero protegido de la Armada imperial alemana, perteneciente a la clase Victoria Louise construidos poco antes de la entrada en el siglo XX.


title: SMS Hertha

text: Fue construido por el astillero AG Vulcan de Stettin, donde fue puesto en grada en octubre de 1895, y botado el 14 de abril de 1897. Su construcción, tuvo un coste total de 9.932.000 marcos.


title: SMS Hertha

text: El "Hertha" tenía una eslora de 109,8 m a nivel de la línea de flotación y total de 110,69 m, con una mánga máxima de 17,42 m y un calado máximo de 6,90 m. El "Hertha" tenía un desplazamiento estándar de 5660 t y de 6491 t a plena carga. El buque, usaba para desplazarse 3 máquinas de vapor de triple expansión que accionaban tres hélices con una potencia de 10 000 CV, que le proporcionaban una velocidad máxima de 19,5 nudos.


title: SMS Hertha

text: Entre 1905 y 1911, los buques de la clase "Victoria Louise" fueron modernizados. Se reemplazaron sus calderas, y sus tres chimeneas originales, fueron reducidas a dos.


title: SMS Hertha

text: El "Hertha" estaba protegido por una placa de blindaje de 101 mm en su cubierta. Su armamento, estaba compuesto por una mezcla de calibres. Su armamento principal, consistía en dos cañones de 204 mm montados en torretas simples, una a proa y otra a popa. Su batería secundaria, estaba formada por ocho cañones de 150 mm montados en casamatas, 4 a lo largo de cada banda, junto a 10 piezas de 88 mm, también en casamatas, dispuestas a lo largo de las bandas. El buque, también estaba armado con tres tubos lanzatorpedos de 450 mm.


title: SMS Hertha

text: El "Hertha" sirvió como crucero colonial tras ser dado de alta. En 1899, navegó desde Alemania a Tsingtao, donde fue asignado a la escuadra alemana del este asiático, en la que sirvió como buque insignia desde el 17 de febrero de 1900, hasta que fue reemplazado por el "Fürst Bismarck" en 1903. El "Hertha" participó en combate durante el levantamiento de los bóxers.


title: SMS Hertha

text: El 31 de diciembre de 1904, el "Hertha" dejó la escuadra del este asiático, e inició su viaje de retorno hasta Kiel, donde arribó el 12 de mayo de 1905. En 1906,entró en dique seco, donde fue sometido a modernización, cambiándose sus calderas, y reduciendo en una el número de sus chimeneas, finalizando las obras en 1908, año en el que cambió su cometido por el de buque escuela.


title: SMS Hertha

text: El "Hertha" tuvo una corta carrera durante la Primera Guerra Mundial. Tras la rotura de las hostilidades, fue asignado tareas de defensa costera en el V grupo de exploración. A partir noviembre de 1914, el "Hertha" fue retirado del servicio de primera línea para ser utilizado como buque cuartel. Desarmado en 1916, continuó usándose como barracón hasta el final de la guerra. En 1919, el "Hertha" fue dado de baja del registro naval, y en 1920, fue vendido y desguazado en Audorf.


title: Edificio Duque de Lerma

text: El Duque de Lerma es un rascacielos construido en Valladolid (España). Alcanza los 87 m de altura, con 23 plantas sobre el nivel del suelo. Es el edificio residencial más alto de Valladolid y también lo era de Castilla y León hasta que se construyó en 2009 la torre de la Rosaleda de Ponferrada (León). Cuenta con 23 plantas (21 habitables) y 120 pisos residenciales. Se sitúa en la avenida de Salamanca, a la orilla derecha del río Pisuerga junto al Puente Mayor, en el barrio Huerta del Rey.


title: Edificio Duque de Lerma

text: Comenzó a construirse en 1970 y la empresa GRUTRAMASA, entonces Grúas "El Madrileño", fue la encargada de la colocación del primer pilar del edificio. Sería uno de los tres rascacielos planificados de 32 plantas cada uno (100 metros de altura) a lo largo del río, con el rimbombante apelativo de: ""Los Vigías de Castilla"". Sólo se construyó esta torre, sólo se hicieron 23 de las 32 plantas proyectadas y a lo largo de muchos años estuvo inconcluso y abandonado, durante los cuales lució proclamas y pintadas en su fachada de la época de los años 1980 y 1990 como "0,7% YA", "OTAN NO", "BASES FUERA" o "VIDA SÍ, ABORTO NO".


title: Edificio Duque de Lerma

text: En 1974 la Seguridad Social compró el inconcluso rascacielos con el objetivo de abrir una residencia para ancianos, proyecto que finalmente no cuajó. Tras la proclamación de la autonomía de Castilla y León el gobernador civil ofreció el ruinoso edificio como nueva sede con la esperanza de que lo rehabilitaran, aunque finalmente esta fue trasladada al castillo de Fuensaldaña. Sale a subasta pública el 16 de febrero de 1985 y se adjudicó a la empresa inmobiliaria Orecón por 330 millones de pesetas, aunque luego fue recurrido. En la época de abandono fue un lugar común en el que se juntaban mendigos, okupas, drogadictos y delincuentes. En los años 1990 tomó su aspecto actual y se adaptó su uso únicamente a edificio residencial. Durante este tiempo pasó por distintos dueños hasta su total finalización en 1999 por parte de la citada Orecón, que luego vendió los pisos (y construyó una planta más). Estuvo en varias ocasiones a punto de ser derruido durante el mandato del alcalde Rodríguez Bolaños debido a su estado de abandono.


title: Edificio Duque de Lerma

text: Tan sólo dos años antes, a finales de 1997, el Ayuntamiento había conseguido desbloquear todos los obstáculos y cumplimentar todos los requisitos administrativos que impedían a la propiedad la reforma del edificio Duque de Lerma y las obras dieron comienzo en medio de una gran expectación ciudadana. El edificio fue inaugurado el 13 de diciembre de 1999 por el entonces alcalde Francisco Javier León de la Riva.


title: Edificio Duque de Lerma

text: En 2015, tras un cambio de propietario, se inició la remodelación de la última planta para abrir un bar y un restaurante aprovechando su mirador. Ese mismo año se descubrió que el edificio está en situación ilegal desde 2004.


title: Edificio Duque de Lerma

text: De estructura metálica arriostrada, con piezas oblicuas que impiden que el armazón se deforme, se utilizaron 700.000 kilos de acero, está revestido con granito y vidrio.


title: Edificio Duque de Lerma

text: La torre mide 88 metros y consta de tres sótanos para garajes, un gran hall de 2.000 m², 20 plantas de apartamentos –cada una de ellas con dos viviendas de tres habitaciones (de 87 m²) tres de dos (64m²) y una de una (45 m²)– y una planta superior de 550 m².


title: Edificio Duque de Lerma

text: Dispone de cinco ascensores, de los cuales dos son externos situados en la cara norte del edificio, con un peso de 350.000 kilos. Su construcción -parón incluido- duró 30 años, de los cuales los dos últimos fueron de intensa rehabilitación. Dispone de iluminación artificial externa, de forma que en eventos culturales proyecta imágenes en su fachada.Tiene la misma altura que el Edificio Flatiron de Nueva York. Durante los años que estuvo abandonado a menudo era comparado con el también inconcluso rascacielos Hotel Ryugyong de Pionyang (Corea del Norte), acabado en 2013.


title: Edificio Duque de Lerma

text: El nombre "Duque de Lerma" hace referencia al tordesillano Francisco de Sandoval y Rojas, I duque de Lerma, valido de Felipe III de España, quien consiguió que la Corte se trasladara temporalmente a Valladolid, lo que en la práctica supuso que Valladolid se convirtió en la capital del Imperio entre los años 1601 y 1606.


title: Edificio Duque de Lerma

text: La comparación es la siguiente:


title: Edificio Duque de Lerma

text: En 2007, Santiago Lorenzo, un productor y director cinematográfico, escogió este emplazamiento para rodar algunas escenas de su segundo largometraje, "Un buen día lo tiene cualquiera" (también llamado "Al calor de las brasas").


title: SMS Freya

text: El SMS "Freya" fue un crucero protegido ("Großer Kreuzer" en alemán) de la Armada imperial alemana, perteneciente a la clase Victoria Louise, construidos en las postrimerías del siglo XIX.


title: SMS Freya

text: El "Freya" fue construido en el astillero Kaiserliche Werft de Danzig. Su puesta en grada se realizó en enero de 1896, fue botado el 27 de abril de 1897 y completado en octubre de 1898, con un coste total de 11 094 000 marcos.


title: SMS Freya

text: El "Freya" tenía una eslora de 109,8 metros a nivel de la línea de flotación y total de 110,69 metros, con una manga máxima de 17,42 metros y un calado máximo de 6,90 metros, un desplazamiento estándar de 5660 t y de 6491 t a plena carga. El buque usaba para desplazarse tres máquinas de vapor de triple expansión que accionaban tres hélices con una potencia de 10 000 CV, la cuales le proporcionaban una velocidad máxima de 19,5 nudos.


title: SMS Freya

text: Entre 1905 y 1911, los buques de la clase "Victoria Louise" fueron modernizados. Se reemplazaron sus calderas, y sus tres chimeneas originales fueron reducidas a dos.


title: SMS Freya

text: El "Freya" estaba protegido por una placa de blindaje de 101 mm en su cubierta. Su armamento estaba compuesto por una mezcla de calibres. Su armamento principal consistía en dos cañones de 204 mm montados en torretas simples, una a proa y otra a popa. Su batería secundaria estaba formada por ocho cañones de 150 mm montados en casamatas, 4 a lo largo de cada banda, junto a 10 piezas de 88 mm, también en casamatas, dispuestas a lo largo de las bandas. El buque también estaba armado con tres tubos lanzatorpedos de 450 mm.


title: SMS Freya

text: Al inicio de la Primera Guerra Mundial, el "Freya" fue asignado a tareas de defensa costera. Aunque fue retirado del servicio de primera línea, desde noviembre de 1914 siguió prestando servicio como buque cuartel. En abril de 1915, fue designado buque de entrenamiento y sirvió con dicha función hasta el final de la contienda. En 1921, el "Freya" fue vendido para su desguace en Hamburgo.


title: SMS Vineta (1897)

text: El SMS "Vineta" fue un crucero protegido de la Armada imperial alemana, perteneciente a la clase Victoria Louise construidos poco antes de la entrada en el siglo XX.


title: SMS Vineta (1897)

text: El SMS "Vineta" fue construido por el astillero imperial Kaiserliche Werft Danzig de Danzig. Fue puesto en grada en 1895, y completado en 1899, con un coste total de 10 714 000 marcos.


title: SMS Vineta (1897)

text: El SMS "Vineta" tenía una eslora de 109,8 m a nivel de la línea de flotación y máxima de 110,69 m, con una manga máxima de 17,42 m y un calado máximo de 6,90 m. El " Vineta" tenía un desplazamiento estándar de 5660 t y de 6491 t a plena carga. El buque, usaba para desplazarse 3 máquinas de vapor de triple expansión que accionaban tres hélices con una potencia de 10 000 CV, que le proporcionaban una velocidad máxima de 19,5 nudos.


title: SMS Vineta (1897)

text: Entre 1905 y 1911, los buques de la clase "Victoria Louise" fueron modernizados. Se reemplazaron sus calderas, y sus tres chimeneas originales, fueron reducidas a dos.


title: SMS Vineta (1897)

text: El " SMS Vineta" estaba protegido por una placa de blindaje de 101 mm en su cubierta. Su armamento, estaba compuesto por una mezcla de calibres. Su armamento principal, consistía en dos cañones de 204 mm montados en torretas simples, una a proa y otra a popa. Su batería secundaria, estaba formada por ocho cañones de 150 mm montados en casamatas, 4 a lo largo de cada banda, junto a 10 piezas de 88 mm, también en casamatas, dispuestas a lo largo de las bandas. El buque, también estaba armado con tres tubos lanzatorpedos de 450 mm.


title: SMS Vineta (1897)

text: El SMS Vineta participa en el contingente naval que bloqueó las costas de Venezuela (1902-1903) bombardeando los fuertes de Puerto Cabello y el Castillo de San Carlos de la Barra. En 1914, junto a sus gemelos de la clase Victoria Louise, comenzó la guerra con la función de buque de defensa costera, hasta que en noviembre de 1916 se le retiró su armamento, asignándosele tareas de buque-barraca. Siguió prestando servicio como buque cuartel hasta el final de la contienda. En 1920 el "Vineta" fue vendido para desguace.


title: SMS Vineta (1897)

text: El Vineta provisional es un famoso sello emitido en 1905, con la imagen del "SMS Vineta".


title: A Specimen of the Botany of New Holland

text: A Specimen of the Botany of New Holland, también conocido por su abreviatura Spec. Bot. New Holland, fue el primer libro publicado sobre la flora australiana. Escrito por James Edward Smith e ilustrado por James Sowerby, fue publicada por Sowerby en cuatro partes entre 1793 y 1795. Consta de 16 láminas en color de pinturas de Sowerby, sobre todo a partir de bocetos de John White, y con alrededor de 40 páginas de texto que lo acompaña. Se presentó como el primer volumen de una serie, pero ningún volumen más fue editado.


title: A Specimen of the Botany of New Holland

text: El trabajo comenzó como una colaboración entre Smith y George Shaw. En conjunto, produjeron una obra en dos partes, titulada "Zoology and Botany of New Holland", cada parte, con dos placas de zoología y dos de botánica, junto con el texto acompañante. Estos aparecieron en 1793, a pesar de que las propias publicaciones indican que se producen en 1794. La colaboración terminó en esa fecha, y Shaw pasó a producir de manera independiente su "Zoology of New Holland". La contribución de Smith para Zoología y Botánica de Nueva Holanda se convirtió en las dos primeras partes de "A Specimen of the Botany of New Holland", las otras dos partes fueron emitidas en 1795.


title: A Specimen of the Botany of New Holland

text: Las siguientes plantas australianas fueron incluidas en dicha edición:


title: SMS Hansa (1898)

text: El SMS "Hansa" fue un crucero protegido de la Armada imperial alemana, perteneciente a la clase Victoria Louise construidos poco antes de la entrada en el siglo XX.


title: SMS Hansa (1898)

text: El "Hansa", fue botado por los astilleros Stettiner Maschinenbau AG Vulcan el 12 de marzo de 1898. Los buques de la clase, incluido el SMS "Hansa" fueron construidos principalmente buque oceánico, e incluían la proa tipo clipper, que después sería típica en todos los grandes cruceros alemanes.


title: SMS Hansa (1898)

text: El "Hansa" tenía una eslora de 109,8 m a nivel de la línea de flotación y total de 110,69 m, con una manga máxima de 17,42 m y un calado máximo de 6,90 m. Tenía un desplazamiento estándar de 5660 t y de 6491 t APC. El buque, usaba para desplazarse 3 máquinas de vapor de triple expansión que accionaban tres hélices con una potencia de 10 000 cv, que le proporcionaban una velocidad máxima de 19,5 nudos.


title: SMS Hansa (1898)


title: SMS Hansa (1898)

text: El "Hansa" estaba protegido por una placa de blindaje de 101 mm en su cubierta. Su armamento, estaba compuesto por una mezcla de calibres. Su armamento principal, consistía en dos cañones de 204 mm montados en torretas simples, una a proa y otra a popa. Su batería secundaria, estaba formada por ocho cañones de 150 mm montados en casamatas, 4 a lo largo de cada banda, junto a 10 piezas de 88 mm, también en casamatas, dispuestas a lo largo de las bandas. El buque, también estaba armado con tres tubos lanzatorpedos de 450 mm.


title: SMS Hansa (1898)

text: Después de realizar las pruebas y entrenamiento de su tripulación es destinado a la estación naval de la colonia alemana de Tsingtau en China, zarpando de Kiel el 16de agosto de 1899 y realizando escalas entre otras en Haifa , Colombo y Singapur arriba a su base el 15 de marzo de 1900. Durante el Levantamiento de los bóxers patrulla en junio del mismo año en el río Hai en las cercanías de Taku integrando una escuadrilla internacional que ataca los fuertes emplazados en aquel puerto, realizando ataques a otros fuertes costeros durante el mes de agosto.


title: SMS Hansa (1898)

text: En octubre de 1900 visita el puerto de Nagasaki zarpando hacia Hong Kong , donde permanece efectuando reparaciones entre finales de diciembre hasta principios de marzo de 1901. El 31 de marzo es enviado a Australia para representar a Alemania durante las celebraciones de la Fundación de la Mancomunidad de Australia, arribando a Melbourne el 1 de mayo de 1901 y visitando a continuación el puerto de Sídney y regresando a Tsingtau en junio de ese mismo año. Se ordena su vuelta a Alemania en julio de 1906.


title: SMS Hansa (1898)

text: Es dado de baja en Danzig en octubre de 1906, para a continuación entre abril de 1907 hasta marzo de 1909 sufrir modificaciones como la eliminación de una de sus tres chimeneas y retirársele parte del armamento original. Con fecha de 1 de abril de 1909 es vuelto a ser dado de alta y destinado como buque de entrenamiento de cadetes, realizando a tal fin diversos viajes por el Mediterráneo, el Caribe, Estados Unidos y Rusia hasta mediados de marzo de 1914.


title: SMS Hansa (1898)

text: Con fecha 14 de agosto de 1914 es asignado al Grupo de Reconocimiento 5, realizando patrullas en el Báltico hasta finales de octubre, en que vuelve a Danzing para efectuar reparaciones. El 16 de noviembre de 1914 es vuelto a dar de baja, en parte por la falta de personal y por el escaso valor militar del buque en cuestión, siendo usado desde 1915 a 1919 como barracón flotante para las tripulaciones de torpederos, siendo el 16 de diciembre de 1919 definitivamente dado de baja de la lista de buques de guerra y posteriormente desguazado en Audorf a principios de 1920.


title: El Caletón (Garachico)

text: Las piscinas se originaron por la lava procedente de la erupción del volcán Trevejo en 1706. Al entrar en contacto con el agua del mar, la lava solidificó, dando lugar a caprichosas y hermosas formas.


title: In hoc signo vinces

text: In hoc signo vinces es una traducción en latín de la frase griega "ἐν τούτῳ νίκα", "en toutōi nika", que significa "en este signo vencerás".


title: In hoc signo vinces

text: Según la narración de los principales historiadores cristianos de la Antigüedad, Constantino I adoptó esta frase griega ", εν τούτῳ νίκα", como lema después de su visión de un Crismón en el cielo justo antes de la batalla del Puente Milvio contra Majencio el 12 de octubre del año 312. El símbolo del cristianismo primitivo consistía en un monograma compuesto por las letras griegas chi (X) y rho (P), los dos primeros en el nombre de Cristo (en griego: Χριστός). En épocas posteriores el crismón "IHS", representaba las tres primeras letras de "Jesús" en griego latinizado (Ίησους, latinizado IHSOVS) y el "In hoc signo" de la leyenda.


title: In hoc signo vinces

text: El historiador Eusebio de Cesarea dice en su Vita Constantini que Constantino fue marchando con su ejército (Eusebio no especifica la ubicación real del evento, pero claramente no lo es en el campamento de Roma), cuando levantó la vista al sol y vio una cruz de luz por encima de ella , y con él las palabras griegas "εν τούτῳ νίκα" ("por esto, la victoria!", a menudo dictadas en latín In hoc signo vinces). Al principio, Constantino no conocía el significado de la aparición, pero en la noche siguiente, tuvo un sueño en el que Cristo le explicó que debía usar el signo en contra de sus enemigos. Eusebio sigue a continuación, para describir el lábaro, el estándar militar utilizado por Constantino en sus guerras contra Licinio tarde, mostrando el signo del crismón.


title: In hoc signo vinces

text: La frase es el lema en el escudo de armas a cargo de Juan III Sobieski  y otros miembros de la línea Sobieski, también en el escudo de armas de la dinastía irlandesa de O'Donnell de Tyrconnell, la Casa Noble de Vassallo, y es el lema de la Sagrada Orden Militar Constantiniana de San Jorge, también está en el escudo de armas de la ciudad de Birkirkara, la ciudad más grande en la isla de Malta, y la ciudad de Bayamón, Puerto Rico. La frase también aparece en el escudo "de armas" de cigarrillos Pall Mall , junto con "Per aspera ad Astra", una frase latina que significa "Para las estrellas con dificultades" o "A través de las dificultades a las estrellas".


title: In hoc signo vinces

text: "In hoc signo vinces" aparece prominentemente en cuatro de los seis colores de regimiento de la Brigada Irlandesa que sirvieron en los ejércitos de Francia desde 1690 hasta 1792.


title: In hoc signo vinces

text: La frase también aparece en un lugar prioritario como lema en una cinta desplegada con una pasión cruz a su izquierda, debajo de una ventana sobre la Scala Regia, junto a la estatua ecuestre del emperador Constantino, en la Ciudad del Vaticano. Emperadores y otros monarcas, habiendo pagado respeto al Papa, descendían la Scala Regia, y observa la luz que brillaba a través de la ventana, con el lema, que recordaban la visión de Constantino, y les exhortaba a seguir la Cruz. Desde allí torcerían a su vez a la derecha al atrio de la Basílica de San Pedro, aparentemente también inspirada en lo mismo.


title: In hoc signo vinces

text: También fue utilizado como lema de la monarquía portuguesa. Según la leyenda, el rey Alfonso I de Portugal vio el signo de las quinas - el símbolo heráldico de Portugal en la batalla de Ourique, adoptándolo como símbolo nacional y como lema.


title: In hoc signo vinces

text: En época de Tutmosis IV, en la “Estela del Sueño” erigida frente a la Gran Esfinge de Guiza, se describe que en una cacería, el futuro Tutmosis IV durmió bajo la cabeza de la esfinge y ésta, en sueños, le prometía que sería elegido rey si despejaba la arena que la cubría y en los escudos de sus soldados representaba su imagen.


title: Kirsten Boie

text: Nació en 1950 en Hamburgo. Se licenció en Literatura y ejerció de profesora en un instituto durante cinco años. Allí adquirió un gran conocimiento del mundo de los niños y adolescentes, algo que se refleja muy bien en sus libros e historias, realistas y de temas actuales. Actualmente se dedica a escribir libros para niños y jóvenes. Vive con su marido y sus dos hijos en las cercanías de Hamburgo.  [[Categoría:Escritoras de Alemania]] [[Categoría:Escritores de Alemania del siglo XX]] [[Categoría:Escritores de Alemania del siglo XXI]] [[Categoría:Escritores de literatura infantil y juvenil]] [[Categoría:Alemanas del siglo XX]] [[Categoría:Alemanas del siglo XXI]] [[Categoría:Nacidos en Hamburgo]]


title: Estructura supracromosómica

text: La estructura supracromosómica es un término que hace referencia al hecho de que los cromosomas presentan un lugar específico dentro del núcleo y que dicha disposición no es fruto del azar.


title: Estructura supracromosómica

text: Su observación ha sido posible gracias a la aparición y perfeccionamiento de las nuevas técnicas de citogenética molecular.


title: Estructura supracromosómica

text: Aunque la mayor parte de la cromatina quede posicionada durante la interfase, en algunos casos puede darse un desplazamiento de algunos dominios cromosómicos dentro del núcleo. Este movimiento está asociado con la miosina y actina nuclear y ocurre en ausencia de mitosis y síntesis de ADN. En el núcleo, el material genético ocupa compartimentos o regiones que tienen distinta actividad transcripcional pero puede desplazarse desde zonas de heterocromatina hacia zonas de eucromatina y viceversa, por lo que se verá afectado el patrón de expresión génica.


title: Estructura supracromosómica

text: La reorganización de los cromosomas en interfase es fruto de la actividad normal del núcleo, de hecho la heterocromatina centromérica podría actuar como centro organizador para que los cromosomas se muevan entre los distintos compartimentos del núcleo.


title: Estructura supracromosómica

text: También se ha relacionado con enfermedades, no se sabe exactamente si como causa o efecto de las mismas: en enfermos de epilepsia se observó un cambio de posición del cromosoma X de las neuronas respecto de individuos sanos, por lo que podría estar causada por alteraciones en la actividad transcripcional de las mismas.


title: Río Morava occidental

text: El río Morava occidental o Morava del Oeste (; en cirílico, Западна Морава), es un río que discurre por el centro de Serbia, la mayor de las dos fuentes, de 308 km, del río Gran Morava (la otra es el Morava del Sur, "Morava Južna").


title: Río Morava occidental

text: El río Morava occidental nace en el campo Tašti, al este de la ciudad de Požega, de la confluencia de los ríos Golijska Moravica y Đetinja. En el campo Đetinja recibe por la izquierda su principal afluente, el Skrapež, pero menos de un kilómetro después de la confluencia, se encuentra con el Moravica Golijska que desde el sur, formando el Morava occidental. Dada la proximidad de la confluencia entre los tres ríos, el Đetinja, el Skrapež y el Moravica Golijska, algunas fuentes consideran que los tres son cabeceras directas del Morava occidental. Siguiendo la dirección del curso, el Đetinja es un afluente natural del Morava occidental, pero puesto que el Golijska Moravica tiene 23 km más, este último se considera como el afluente principal. Medido desde la fuente del Moravica Golijska, el Morava occidental tiene una longitud de 308 km, y solamente considerando el Morava occidental tiene 210 km.


title: Río Morava occidental

text: A diferencia del Morava del Sur y del Gran Morava, que siguen la dirección del meridiano (de sur a norte), el Morava occidental discurre en dirección latitudinal (de oeste a este), dividiendo la región de Šumadija, en la Serbia central, de las partes meridionales del país. Debido a que el Morava occidental fluye entre muchas montañas, se pueden distinguir los siguientes tramos:


title: Río Morava occidental

text: En total, el Morava occidental recibe 85 afluentes. El río era más largo (319 km), pero debido a la regulación del caudal, ahora es más corto. El Morava occidental tiene un caudal medio de 120 m³/s, pero se caracteriza por sus fluctuaciones extremas, lo que provoca graves inundaciones. Drena un área de 15.849 km² (el 42,3% de toda la cuenca del Gran Morava) y pertenece a la cuenca del Danubio, que acaba desaguando en el mar Negro. El río no es navegable, aunque cuando se inició el programa de mejoramiento en 1966, se proyectó que se convirtiera en navegable desde Kruševac a Čačak.


title: Río Morava occidental

text: El valle del río Morava occidental, Zapadno Pomoravlje, es económicamente el más desarrollado de los tres valles de los ríos Morava. Con el valle del río Ibar, el Morava occidental tiene un enorme potencial en la producción de electricidad (plantas de energía hidroeléctrica de Ovčar (6 MW) y Međuvršje (7 MW). El agua también se utiliza para el riego y con este fin se ha creado el lago artificial Parmenac, contribuyendo así a una región ya fértil (cereales, frutales). Además, de los tres ríos Morava, el valle del Morava occidental es el más forestado.


title: Río Morava occidental

text: La cuenca del Morava occidental es rica en minerales (la sección del Ibar, sobre todo), e incluye la extracción de hulla, magnesita, cromo, etc. Como resultado, la industria está muy desarrollada con una serie de ciudades muy industrializadas: Užice, Požega, Čačak, Kraljevo, Trstenik y Kruševac. El tráfico es también importante para la economía, y el valle del río es una ruta natural para carreteras y ferrocarriles, tanto para la conexión con el este, centro y oeste de Serbia.


title: Trans-Europa Compañía de Aviación

text: Trans-Europa Compañía de Aviación fue una compañía aérea española de vuelos charter que operó entre 1965 y 1982. Al margen de las rutas intra-españolas, durante su existencia también llegó a operar vuelos de carácter internacional.


title: Trans-Europa Compañía de Aviación

text: Trans-Europa Compañía de Aviación SA fue fundada en julio de 1965 y comenzó a operar dos meses más tarde con un único avión Douglas DC-7B en vuelos charter desde su base en Palma de Mallorca. Más tarde adquirió aparatos DC-4 para vuelos de carga. Durante 1969 el SE 210 Caravelle se incorporó a su flota. Los Caravelle se utilizaron para trasladar turistas europeos a España, principalmente con Palma de Mallorca como destino. Al mismo tiempo, dejaron de efectuarse los vuelos de carga, muchos de los cuales eran operados para Iberia utilizando aviones Caravelle 11R combi.


title: Trans-Europa Compañía de Aviación

text: Transeuropa también voló a Canarias, Marruecos y Túnez, principalmente desde Alemania. En 1976 volaban seis Caravelle 10Rs. Una crisis económica en 1979 llevó a un descenso en la demanda de vuelos chárter y la aerolínea fue adquirida por el Estado español, mediante el Instituto Nacional de Industria, recibiendo seis Fokker 27 para vuelos de corto alcance para Iberia y Aviaco. Por entonces, con el alza en los precios del combustible de aviación y los Caravelle quedándose obsoletos era necesario modernizar la flota; pero debido a la falta de capital esto no se pudo hacer y a principios de 1982 TransEuropa cesó sus operaciones, quedándose Aviaco con la mayor parte de sus activos.


title: Turiasu

text: Turiaso fue una ciudad celtibérica, perteneciente a la etnia de los lusones que acuñó moneda en los siglos II-I a.C. Su nombre se conservó en época romana en el municipio de Turiaso, ubicado en Tarazona (Zaragoza). Se desconoce la localización exacta del enclave en época celtibérica, aunque pudo estar situada en el actual municipio de Tarazona o en algún poblado del entorno como La Oruña (Vera de Moncayo).


title: Turiasu

text: Se conocen dos teseras de hospitalidad en las que se menciona el nombre de la ciudad, aunque el enclave es conocido fundamentalmente por su producción monetal, realizada en los siglos II-I a.C. La producción del taller incluyó al menos seis series de emisiones en plata y bronce que fueron llevadas a cabo aproximadamente entre el 140 a.C. y el 70 a.C. Entre todas ellas destaca la emisión de denarios con los signos ka-s-tu en el anverso que constituye una de las producciones de mayor envergadura del periodo republicano en Hispania.


title: Turiasu

text: La leyenda del reverso, empleó el signario íbero, presentándose invariablemente en todas las emisiones bajo la misma forma, "turiazu". Los diseños monetales del taller de "turiazu" incluyen diseños muy variados. En los anversos el tipo más habitual fue la cabeza masculina. Además se emplearon puntualmente una cabeza galeada en mitades y un retrato de Marte en unos quinarios que fue copiado de una emisión de denarios republicanos del año 103 a.C. Los reversos ofrecen mayor variedad de tipos. La producción del taller comenzó con un jinete con gancho que pronto fue sustituido por la representación de un jinete lancero en denarios y unidades. Los divisores aportaron un repertorio más amplio con diseños como un caballo, un jinete desprovisto de atributos y jinetes acompañados de un segundo caballo portando una corona o una palma.


title: Turiasu

text: Una de las cuestiones más debatidas en relación con la producción de este taller es aquella relativa a la función que desempeñaron sus emisiones. Sus series de bronce fueron relativamente modestas y parecen relacionarse con un abastecimiento local de numerario destinado a satisfacer las necesidades más inmediatas de la propia ciudad. Sin embargo su producción de plata fue de una envergadura desproporcionada para un ámbito ciudadano por lo que parece que deben guardar algún tipo de relación con cuestiones de mayor calado como el pago de impuestos o la financiación de ejércitos. El mayor problema consiste en dilucidar el grado de intervención romana en este proceso, ya que las emisiones parecen estrechamente relacionadas con su presencia.


title: Eremaea

text: Eremaea es un género de 16 especies de arbustos o árboles, el follaje con olor persistente, perteneciente a la familia Myrtaceae. Es originario del oeste de Australia.


title: Eremaea

text: El nombre del género viene de la palabra griega "eremaios", que significa "solitario" y se refiere a las flores solitarias (al menos en apariencia, como inflorescencias que se pueden combinar con varias otras flores) en las ramas terminales.


title: Retablo mayor de la catedral de Sevilla

text: El Retablo mayor de la catedral de Sevilla es una gigantesca obra de arte que fue diseñada por el escultor hispano-flamenco Pedro Dancart, entre otros, en 1482 y está considerado el mayor retablo de la cristiandad. Se realizó a lo largo de más de 80 años, quedando totalmente finalizado en 1564. En él trabajaron de forma sucesiva diversos tallistas españoles y extranjeros que continuaron la labor de Dancart, entre ellos Pedro Millán, Jorge Fernández Alemán, Roque Balduque, Juan Bautista Vázquez el Viejo y Pedro de Heredia.


title: Retablo mayor de la catedral de Sevilla

text: Dancart o Danchart lo diseñó en 1482 y estuvo trabajando personalmente en su realización hasta 1492, cuando probablemente falleció. La obra fue continuada por los maestros artesanos Marco y Bernardo de Ortega, que trabajaron en él hasta 1505 y llegaron hasta la viga o dosel. En 1509 les sucedió Francisco de Ortega, que era hijo de Bernardo y que fue, a su vez, maestro de Bernardino y Nufrio de Ortega, que le ayudaron. A principios del siglo XVI el micer Domingo (Domenico Alexandro) realizó varias figuras. La imagenería fue concluida por Jorge Fernández Alemán en 1526, que antes se encontraba viviendo en Córdoba. El dorado y el estofado fueron realizados por Alexo Fernández con su hermano y por Andrés de Covarrubias.


title: Retablo mayor de la catedral de Sevilla

text: El diseño primitivo de Pedro Dancart era un retablo de 20 metros de altura por 18 de ancho dividido en 7 calles verticales, la central de doble anchura, 4 cuerpos de altura y un banco en la parte más baja, en total contiene 28 escenas de la vida de Jesucristo y la Virgen María.


title: Retablo mayor de la catedral de Sevilla

text: En 1550 el cabildo decidió añadir dos calles laterales a cada lado situadas en ángulo recto junto a lo realizado. Esta ampliación supuso la necesidad de tallar 16 nuevos relieves con escenas del antiguo y el nuevo testamento, por lo que el número de relieves principales ascendió a 44. Esta segunda fase se inició en 1550 y fue completada en 1564. En 1551 participaron Roque Balduque, Pedro Becerril, Juan de Villalba y Diego Velázquez (no confundir con el pintor del siglo XVII). En 1552 participó Pedro Bernal. En 1553 llamaron a Juan Reclid y a Luis del Águila, que residían en Jaén, para tasar lo que los anteriores maestros habían realizado. En 1554 participaron Pedro de Heredia, Juan López, Andrés López del Castillo. En 1555 los hijos de Andrés López del Castillo: Nufrio de Ortega y Juan de Palencia. En 1561 participó Juan Bautista Vázquez. Algunos de los maestros anteriormente nombrados colaboraron en otras ocasiones hasta 1564.


title: Retablo mayor de la catedral de Sevilla

text: El conjunto se completa con un dosel a modo de techo, en el centro del mismo se encuentra una piedad flanqueada por representaciones de los apóstoles. En la cúspide del monumental retablo se sitúa un antiguo cristo crucificado del siglo XIV que se conoce como Cristo del Millón. En la parte más baja del retablo, en el centro del banco, está ubicada la antigua talla de la Virgen de la Sede, del siglo XIII, que le da nombre al templo.


title: Retablo mayor de la catedral de Sevilla

text: Debajo de la Virgen de la Sede hay un sagrario de plata. Este sagrario fue realizado por Francisco de Alfaro en 1593. Es un recipiente de forma semielíptica con varios relieves figuras de profetas debajo y de ángeles arriba.


title: Retablo mayor de la catedral de Sevilla

text: Según el historiador del arte José Gestoso y Pérez:


title: Retablo mayor de la catedral de Sevilla

text: La capilla donde se encuentra el retablo está cerrada por una gran verja de hierro forjado y dorado costeada por el arzobispo Diego de Deza. Fue fabricada en la primera mitad del siglo XVI. Esta reja es la principal obra del fraile y rejero Francisco de Salamanca, que fue un religioso dominico. La realizó con la ayuda de su compañero Juan de Yepes y de su discípulo Antonio de Palencia. Esta reja consta de tres cuerpos. El cuerpo inferior tiene seis columnas corintias. Sobre los intercolumnios hay unas molduras ornamentales y un círculo central con el rostro de Jesús. El segundo cuerpo tiene seis columnas más estilizadas, sobre las cuales hay una fraja de círculos con personajes bíblicos. Encima de esta franja hay una representación del Santo Entierro.


title: Retablo mayor de la catedral de Sevilla

text: En dos flancos laterales de la capilla hay otro par de rejas del siglo XVI. El artesano conquense Sancho Muñoz las diseñó y comenzó a fabricarlas junto con Juan de Yepes en 1518. Fueron finalizadas por Diego de Idobro en 1523. Constan de un par de cuerpos con pilastras, separados por motivos ornamentales.


title: Escudo de Vilaplana

text: El escudo de armas de Vilaplana es un símbolo del municipio español de Vilaplana y se describe, según la terminología precisa de la heráldica, por el siguiente blasón:


title: Escudo de Vilaplana

text: La composición del escudo está formada sobre un fondo en forma de cuadrado apoyado sobre una de sus aristas, llamado escudo de ciudad o escudo embaldosado, según la configuración difundida en Cataluña al haber sido adoptada por la administración en sus especificaciones para el diseño oficial de los municipios de las entidades locales, con una partición horizontal (cortado) creando dos cuarteles diferentes, el primero, que es el de arriba, de color plateado o blanco (argén, también llamado plata) y el segundo cuartel, el de la parte inferior, de color verde (sinople). Como carga principal aparece encima de los cuarteles (resaltado sobre la partición) una representación heráldica de una villa, de color rojo intenso (gules) con puertas y ventanas (cerrada) en negro (sable).


title: Escudo de Vilaplana

text: El escudo está acompañado en la parte superior de un timbre en forma de corona mural, que es la adoptada por la Generalidad de Cataluña para timbrar genéricamente a los escudos de los municipios. En este caso, se trata de una corona mural de villa, que básicamente es un lienzo de muralla amarillo (oro) con puertas y ventanas en negro (cerrado de sable), con ocho torres almenadas, cinco de ellas vistas.


title: Escudo de Vilaplana

text: El ayuntamiento inició el expediente de adopción del escudo heráldico el 21 de septiembre de 2009. El blasón fue aprobado por el Ayuntamiento el 27 de enero de 2010. El Instituto de Estudios Catalanes dictaminó favorablemente la propuesta del escudo el 18 de marzo de 2010 y fue publicado en el DOGC nº 5.620 de 3 de mayo de 2010.


title: Escudo de Vilaplana

text: Se trata de armas parlantes, la villa ("vila" en catalán) representa al nombre del municipio. Durante el siglo XIX el municipio ya utilizaba sellos con edificios yuxtapuestos en representación de una villa.


title: Clavus

text: El clavus, o laticlavus era la franja de color violeta o púrpura que llevaban los senadores romanos en sus ropas. Tiene este nombre porque los tintes se sacaban de un molusco que también se llamaba "clavus".


title: Clavus

text: "Clavus", con significado de clavo, hace referencia a la costumbre, en la Antigua Roma, de contar los años mediante un clavo que se colocaba en el muro del templo de Júpiter y que cada año se iba desplazando.


title: Mijaíl Rodzianko

text: Mijaíl Vladímirovich Rodzianko (Gubernia de Yekaterinoslav, 21 de febrero de 1859-) fue un político ruso, miembro del Partido Octubrista y presidente de la III y IV Duma Imperial de Rusia.


title: Mijaíl Rodzianko

text: Rodzianko fue uno de los miembros fundadores y líderes del partido Octubrista. Fue elegido como diputado en la Tercera Duma Estatal de Rusia, y fue elegido presidente después de la dimisión de Aleksandr Guchkov en 1911. También continuó como presidente de la Cuarta Duma hasta su disolución en febrero de 1917.


title: Mijaíl Rodzianko

text: Mijaíl Rodzianko fue uno de los políticos clave durante la Revolución de febrero de 1917 rusa. Al comienzo de las revueltas trató de negociar el apoyo del parlamento al gobierno para el aplastamiento de las revueltas a cambio del nombramiento de un nuevo gabinete responsable ante el parlamento, telegrafiando su propuesta directamente al zar, en vano.


title: Mijaíl Rodzianko

text: Presidió el Comité Provisional de la Duma Estatal, y, entre otras cosas, encabezó las conversaciones que llevaron a la abdicación del zar Nicolás II.


title: Mijaíl Rodzianko

text: Tras la crisis de abril, en la celebración de la primera sesión de la Duma, se opuso al mantenimiento del poder dual, compartido entre el Sóviet de Petrogrado y el Gobierno Provisional Ruso, abogando por la concentración del poder en este último. Se mostró asimismo contrario a la nueva paz sin indemnizaciones ni anexiones defendida por los revolucionarios, manteniendo la necesidad de la permanencia de Rusia en la Primera Guerra Mundial hasta la victoria, manteniendo los antiguos objetivos imperialistas en el conflicto. Rodzianko se mostró como representante de la derecha política rusa, más conservadora que los elementos liberales y de centroderecha del Gobierno, favorable al acuerdo con los representantes de los sóviets y del establecimiento de un gobierno de coalición socialista-burgués.


title: Mijaíl Rodzianko

text: Rodzianko reclamó para sí mismo que se trataba de "el hombre más gordo de Rusia".


title: Mijaíl Rodzianko

text: Emigró a Yugoslavia en 1920, donde falleció. Su sobrino Aleksandr Rodzianko fue uno de los líderes del Ejército Blanco.


title: Mijaíl Rodzianko

text: Comentó sobre una reunión con Rasputin y el zar Nicolás II: "Él ha marcado el comienzo de la decadencia de la sociedad rusa y la pérdida de prestigio de la corona y del mismo zar."


title: Crocidura brunnea

text: Crocidura brunnea, musaraña de cola fina, es una especie de mamífero soricomorfo de la familia "Soricidae", endémica de las islas de Java y Bali.


title: Crocidura brunnea

text: Taxonómicamente estuvo incluida en la especie "Crocidura fuliginosa" (Jenkins 1982), hasta que en 1995 Ruedi la trató como subespecie. Posteriormente fue reconocida como especie distinta.


title: Crocidura brunnea

text: Se ha encontrado hasta los 1500 m de altitud, en bosques primarios y secundarios de media montaña.


title: Crocidura brunnea

text: Aparece catalogada en la Lista Roja de la UICN como de «preocupación menor», ya que su área de distribución es grande, al igual que su población.


title: Lloma de Betxí

text: La Lloma de Betxí es un yacimiento arqueológico de la Edad del Bronce, ubicado en el municipio de Paterna (Valencia, España). Está situado sobre un cerro a 99 msnm y 30 metros sobre el "talweg" (el "talweg", o «vaguada», es la línea que marca la parte más honda de un valle y es el camino por el que discurren las aguas de las corrientes naturales), cercano a la ribera del río Turia y próximo a la ciudad de Valencia. Se encuentra en la partida de la Vallesa de Mandor. Su cronología se sitúa entre el 1800 y el 1300 a. C. dentro de la denominada Edad del Bronce Valenciano.


title: Lloma de Betxí

text: Las primeras noticias sobre este yacimiento se remontan a 1928 y nos llegan gracias a Nicolau Primitiu Gómez Serrano, en cuya obra ya aparece citada como poblado de la Edad del Bronce. Habrá que esperar a 1973, momento en el que "La Enciclopedia de la Región Valenciana" la dedica algún párrafo.


title: Lloma de Betxí

text: La primera excavación tuvo lugar en 1984 y fue dirigida por Helena Bonet, Joan Bernabeu y María Jesús de Pedro, bajo supervisión del SIP. Las excavaciones se sucedieron a partir de 1985 ya bajo la dirección de María Jesús de Pedro (con alguna interrupción en 1986 y 1992), y finalizaron en 2013. Los materiales recuperados son depositados en el Museo de Prehistoria y Servicio de Investigación Prehistórica de la Diputación de Valencia.


title: Lloma de Betxí

text: La cuestión de la periodización para la Edad del Bronce en la Comunidad Valenciana es compleja. La cuestión gira en torno a dos ejes geográficos: el sur vinculado a la cultura argárica y el norte dominado por el Bronce Valenciano. Para éste se consideran tres periodos: Bronce Antiguo y Pleno 1800/1700 - 1300/1200 a.C.; Bronce Tardío 1300/1200 – 1000/900 a.C. y Bronce Final 900-700 a.C. Para la Lloma de Betxí la cronología está situada entre el 1800 -1300 a.C., momento en que el poblado es abandonado.


title: Lloma de Betxí

text: Las dataciones absolutas correspondientes a la construcción del gran edificio proceden de la techumbre: 3565±55 BP y 3725±60 BP, entre 1992-1846 y 2229-2045 AC; y 3645±65 BP y 3505±55 BP, entre 2143-1925 y 1914-1753 AC. Y su destrucción ha sido datada en 3440±70 BP y 3460±80 BP, 1870-1660 y 1885-1670 AC. Otras dos muestras de la Habitación III datan la preparación del suelo en 3640±70 BP, 2120-1900 AC y la caída del techo en 3500±60 BP, entre 1900-1740 AC. Nos encontramos, pues, ante una ocupación datada a lo largo del Bronce Pleno y cuyo final podemos situar en los momentos finales de este periodo sin alcanzar, al parecer, el Bronce Tardío.


title: Lloma de Betxí

text: Durante todo el Bronce Valenciano se observan evidencias de un claro incremento demográfico respecto a la etapa anterior. Las diferencias de ubicación, visibilidad territorial y tamaño, entre los distintos poblados son evidentes. Lo mismo sucede con las obras de acondicionamiento llevadas a cabo en distintos yacimientos, que apuntan a la existencia de ciertos elementos jerárquicos.


title: Lloma de Betxí

text: El asentamiento de la Edad del Bronce se encuentra sobre una loma de poca elevación, de composición arcillo-limosa, sobre un lecho natural formado por gravas y piedras adheridas al manto rocoso que es visible en algunos puntos del cerro donde la erosión ha sido más intensa. Su orientación general es NO-SE, de forma alargada, con unas dimensiones en la parte superior de aproximadamente 50 x 20 metros y, aunque la altura media es de 89 metros, su desnivel con respecto al llano circundante es tan solo de 30 metros.


title: Lloma de Betxí

text: El relieve que rodea al cerro de la Lloma de Betxí, está relacionado con la orogenia alpina. Sus litologías están conformadas por bancos de areniscas fosilíferas y arcillas ocres y por calizas masivas junto con margoarcillas blancas.


title: Lloma de Betxí

text: El entorno inmediato presenta dos unidades distintivas. Por un lado, está el llano aluvial del río Turia al Sur, que está formado por suelos profundos que presentan una potencialidad agraria elevada. Mientras que por el otro están los relieves que enmarcan al río al Noreste, y que están formados por calizas y margas del Mioceno, con una topografía irregular, que proporcionan una capacidad de uso del suelo baja. En líneas generales, se puede afirmar que los alrededores muestran una gran capacidad para el desarrollo agrario.


title: Lloma de Betxí

text: Los análisis antracológicos hablan, para el Subboreal, de una flora caracterizada por vegetación termomediterránea, con carrascales, coscojares, lentiscares y tomillares y romerales, propias de estepas de sustitución. Se daría cierta variabilidad dependiendo del entorno. Mientras que en las zonas próximas al Turia existiría vegetación de Ribera, en las umbrías habría vegetación supramediterránea. El clima mostraría una estacionalidad marcada, aunque la degradación estaría más vinculada a la presión antrópica que a los rigores climáticos. Además, la existencia de fauna silvestre (ciervo o corzo), indican la presencia de bosques próximos y de unas condiciones ambientales relativamente húmedas.


title: Lloma de Betxí

text: Durante el III y II milenio a.C., la aparición de la metalurgia del cobre y el bronce (posteriormente), no altera las bases de la economía en tierras valencianas. Los cambios que se dan en este tránsito están asociados al desarrollo agrícola y ganadero. En la Lloma de Betxí las piezas más características halladas son aquellas ligadas al cultivo y recolección de cereales (hoces, grandes contenedores cerámicos, molinos, hornos para pan, etc.). Los cereales encontrados son principalmente cebada vestida y trigo desnudo, con predominio de la primera. También se constata la presencia de legumbres (habas, guisantes y lentejas). Otro elemento presente en el yacimiento, importante tanto para el ganado como para los humanos, son las bellotas.


title: Lloma de Betxí

text: Los restos de fauna presentes en la Lloma de Betxí, muestran el predominio de las especies domésticas: cabras y ovejas, seguidas por el buey, cerdo y perro. Esto nos habla de importantes actividades ganaderas, que durante el Bronce también permitirán la generalización del uso de los productos secundarios, así como una mayor independencia de las actividades pastoriles frente a las agrarias. Los restos de queseras y de piezas de telar, confirman el aprovechamiento lácteo y textil respectivamente. También hay abundantes restos de fauna silvestre, entre la que destaca el ciervo, por lo que la caza supondría un aporte complementario.


title: Lloma de Betxí

text: En la Lloma de Betxí también se ha documentado la presencia de actividades metalúrgicas, en una de las fases más recientes (área de fundición y yunque). El utillaje realizado con materias de origen animal, no mermó respecto a etapas anteriores, sino que evolucionó para responder a las necesidades producidas por unos nuevos tipos de consumo, dando lugar a la aparición de nuevos tipos de herramientas. Especialmente relevante es el hallazgo de doce botones de marfil en el interior de un cuenco, en una zona delimitada claramente como almacén. Son unos materiales exóticos que tendrían un valor especial.


title: Lloma de Betxí

text: Los materiales cerámicos recuperados en el edificio principal constituyen un conjunto singular de 130 vasos, entre los que se encuentran vasos carenados, ollas y orzas de gran tamaño, algunas de las cuales presentan señales de haber estado sujetas por cuerdas, cuencos, cazuelas, vasos geminados, coladores y queseras.


title: Lloma de Betxí

text: El estudio sedimentológico indica una modificación intencionada de la topografía del cerro, mediante la construcción de aterrazamientos y un conocimiento notable de las propiedades de los materiales, como se puede constatar en la impermeabilización de la cisterna con arcilla. La organización del espacio, los accesos complejos y la preparación del espacio, indican que se trata de una población con gran dominio de las técnicas constructivas.


title: Lloma de Betxí

text: En la Lloma de Betxí, aparecieron dos enterramientos humanos: un individuo senil junto al esqueleto de un pequeño cánido, y otro delimitado por una estructura de piedras de forma circular, en posición fetal con piernas y brazos doblados. No obstante, en el interior se constata la presencia de restos humanos dispersos, entre los restos de fauna. La manipulación de los restos humanos, es un hecho constatado en otros contextos de la Edad del Bronce. Esto se ha venido interpretando como la existencia de un nuevo ritual funerario, frente al anterior del Horizonte Campaniforme.


title: Lloma de Betxí

text: El yacimiento contiene un emplazamiento situado en un pequeño cerro de poca altura con un desnivel de 15 m, sobre las terrazas de la parte baja, y de 25m sobre el llano circundante. La plataforma superior aloja una construcción de dos habitaciones y un corredor lateral, con una extensión total de 3750 m², incluyendo los aterrazamientos. Las preocupaciones defensivas debieron estar en segundo plano, debido a la ausencia de murallas y a su escasa altura. El control visual es mínimo y el único poblado cercano visible, es el de Carassols, al otro lado del Turia. Por todo ello su explotación estaría relacionada con el cultivo cerealístico, en las tierras cercanas.


title: Lloma de Betxí

text: Su secuencia cultural es larga y abarca, basándose en el Carbono 14, desde los inicios del Bronce Antiguo y Pleno (3725 ± 60 BP y 3505 ± 55 BP) hasta los últimos siglos del II milenio a.C.


title: Lloma de Betxí

text: Este yacimiento ha proporcionado elementos relevantes para la interpretación de las técnicas constructivas de la Edad del Bronce. En primer lugar, se observa la presencia de un sistema complejo de aterrazamientos en la ladera, que en su parte superior están ocupados por una gran edificación compuesta por dos grandes departamentos y un pasillo lateral. La reconstrucción de las dos habitaciones superiores, a partir de la sedimentación acumulada, arroja un resultado de una altura superior a los 4m. Esto permite considerar la existencia de una planta superior o altillo, que podría utilizarse como vivienda o espacio doméstico.


title: Lloma de Betxí

text: El modelo de poblado recuerda al de Las Motillas del Bronce Manchego, donde en una serie de lugares se concentran las actividades económicas de una población que habita en el llano. La gran estructura central y más elevada pudieron haberse utilizado como espacio comunal, para el almacenamiento y para la realización de diversas actividades económicas y artesanales. En el registro arqueológico no se encuentran bienes de prestigio social, pero sí una gran cantidad de grano, suficiente para alimentar a un grupo reducido. El tamaño del asentamiento no parece apuntar a que se trate de un poblado relevante en un marco territorial amplio y recuerda a un pequeño caserío dedicado a la agricultura.


title: Biblioteca del MuVIM

text: La Biblioteca y Centro de Documentación del MuVIM es una biblioteca especializada en Ilustración y Modernidad situada en la calle Quevedo,10 de Valencia, España, e inaugurada el 20 de octubre de 2004.


title: Biblioteca del MuVIM

text: Cuando en 2004 se inaugura la biblioteca del Museo Valenciano de la Ilustración y la Modernidad (MuVIM), su fondo bibliográfico lo formaba la unión de tres colecciones, una adquirida para formar el núcleo fundacional de la biblioteca del MuVIM y las otras fruto del traslado de la Biblioteca General de la Diputación al MuVIM. Unos meses más tarde se incorporaba la de la antigua IVEI. Sus contenidos son:


title: Biblioteca del MuVIM

text: 1.- Fondo fundacional: constituido por las obras del pensamiento ilustrado en ediciones históricas, obras del ciclo revolucionario, Revolución francesa, Napoleón y expansión francesa en Europa, obras de pensadores liberales y reaccionarios de la primera mitad del siglo XIX, etc.


title: Biblioteca del MuVIM

text: 2.- La Biblioteca General de la Diputación: formada por las publicaciones editadas por la Corporación provincial y la Institució Alfons el Magnànim; además de todas aquellas obras que ha ido adquiriendo a lo largo de los años. Cuenta con una interesante colección de obras de temática valenciana: historia, sociedad y cultura de la primera mitad del siglo XX; un importante fondo antiguo formado por obras impresas en los siglos XVI al XIX y grabados sueltos de vistas de los pueblos de la provincia del siglo XIX. Completa este fondo una interesante colección cartográfica de los siglos XVII al XX.


title: Biblioteca del MuVIM

text: 3.- La Colección Alfons Roig: formada por la biblioteca privada del padre Alfons Roig Izquierdo (1903-1987) que fue donada a la Diputación de Valencia en 1985. Su fondo es muy variado: filosofía, liturgia y teología, literatura, ensayo, pero sobre todo arte: manuales, catálogos de exposiciones, etc.


title: Biblioteca del MuVIM

text: 4.- La Biblioteca de la Institució Valenciana d’Estudis i Investigació (IVEI). Colección incorporada en marzo de 2005. Biblioteca dependiente de esta institución de investigación pionera valenciana que se formó en los años ochenta. Reúne obras de pensamiento político-social y cultural que destacaron en el ámbito internacional durante los años en que funcionó la IVEI (1981-1997). Cuenta con una interesante hemeroteca.


title: Biblioteca del MuVIM

text: La biblioteca del MuVIM sirve de apoyo bibliográfico y documental al museo, colaborando con sus actividades (exposiciones, congresos, publicaciones, etc.). De ahí su especialidad en contenidos claves de la Ilustración (pensamiento ilustrado), historia valenciana, así como en fotografía y diseño gráfico, objeto de las exposiciones temporales (carteles, fotografías, libros ilustrados, tipografía, grabados , etc.). Entre sus últimas incorporaciones cabe destacar una colección de libros, editados durante los años de la Segunda República, para formar parte de la exposición La Modernidad Tipográfica. De la misma manera que se adquirió una colección de libros, editados por la editorial Prometeo, para formar parte de la exposición sobre Vicente Blasco Ibáñez, realizada en 2011.


title: Biblioteca del MuVIM

text: 5.- La Biblioteca Lambert. A finales de 2014 se adquirió la conocida como "Biblioteca Lambert". Se trata de la biblioteca particular de la familia Lambert: André-Luis Lambert Perret (1851-1929), arquitecto suizo además de historiador del arte e ilustrador, que se instaló en Xàbia en 1920 y murió en 1929; la de su hijo André Lambert Jordán (1884 a 1967), natural de Stuttgart (Alemania), quien también se consagró a las Bellas Artes y en particular al grabado aplicado a la edición de libros. La vida de estos próceres transcurrió entre París y Jávea. Fue en esta última ciudad donde establecieron su hogar y de donde procede la biblioteca. La donación de esta biblioteca ha sido ofrecida por la hija y nieta de los protagonistas, Milagros Boutan-Lambert.Museo Valenciano de la Ilustración y de la Modernidad- MuVIM- Biblioteca  C/ Quevedo, 10  46001 Valencia  Tel. 963 883 761 / 963 883 762


title: Río Morava meridional

text: El río Morava meridional o Morava del sur (; en búlgaro, "Българска Морава") es un río que discurre por Macedonia del Norte y Serbia, siendo el menor de las dos fuentes, de 295 km, del río Gran Morava (la otra es el Morava del Oeste, "Morava Zapadna").


title: Río Morava meridional

text: Desde el siglo X al XIX, el Morava del Sur era conocido por el nombre de Morava búlgaro (de su nombre búlgaro, "Balgarska Morava"). Hoy en día, tiene 295 km de largo, fluyendo en general en dirección de sur a norte, desde la frontera de Macedonia del Norte a través de Kosovo hasta Serbia Central, donde se encuentra con el Morava occidental en Stalać, para dar lugar al nacimiento del Gran Morava.


title: Río Morava meridional

text: El río Morava meridiona nace en la montaña de Skopska Crna Gora, en Macedonia del Norte, al norte de su capital Skopie. Los pequeños arroyos de Ključevska reka y Slatinska reka se unen para formar el río Golema, que, después de pasar la frontera entre Macedonia del Norte y Serbia, se conoce como Binačka Morava. Después de 49 km, se reúne con el río Preševska Moravica en Bujanovac (12 011 hab. en 2002) y el resto de su curso, unos 246 km, corre ya como Morava meridional.


title: Río Morava meridional

text: El río pertenece a la cuenca del mar Negro, en tanto que afluente del Gran Morava, que a su vez desemboca en el Danubio. Tiene una cuenca de 15469 km², de los cuales 1237 km² se encuentran en Bulgaria (corresponden a su afluente por la derecha, el Nišava). Su caudal medio en la desembocadura es de 100 m³/s y no es navegable.


title: Río Morava meridional

text: El Morava del Sur tiene un valle compuesto, lo que significa que consiste en una serie de barrancos y depresiones: la depresión de Gnjilane (133 724 hab.), la garganta Konculj, la depresión de Vranje (55 052 hab.), la garganta Grdelica, la depresión de Leskovac (94 758 hab.), la depresión de Niš (231 590 hab), la de Aleksinac (57 749 hab.) y la garganta Stalać. Después de atravesar la última garganta, la de Stalać, el río se encuentra con el Morava occidental.


title: Río Morava meridional

text: Desde el punto de vista macrogeológico, el Morava del Sur conecta la cuenca del mar Egeo con la de Panonia. Esto crea un fenómeno llamado inversión de flujo aparente, porque parece que el río, desde las tierras bajas, sube a las montañas para luego desembocar en otras tierras bajas. El punto de conexión de estas dos grandes cuencas geológicas es la garganta Grdelica (en serbio: "Grdelička klisura" /Грделичка клисура) y el fondo del barranco, por donde corre el río, es mucho más bajo que las montañas que lo rodean, por lo que el río fluye con normalidad.


title: Río Morava meridional

text: El Morava del Sur tenía 318 km de largo y era la más larga y natural (desembocando en la misma dirección) de las cabeceras del Gran Morava. A causa de las graves inundaciones en la historia, los meandros del río se ha reducido en casi 30 km hasta hoy, así que es más corto que el Morava occidental. No obstante, el Morava occidental siempre ha llevado mayor caudal.


title: Río Morava meridional

text: Las tierras del sur de Serbia que atraviesa el Morava meridional han sido casi totalmente deforestadas, lo que ha causado uno de los casos más graves de erosión de los Balcanes. Como resultado de ello, el río arrastra gran cantidad de material al Gran Morava, donde se depositan y elevan el cauce, lo que contribuye a las grandes inundaciones que causa en ocasiones este río.


title: Río Morava meridional

text: El río Morava del Sur cuenta con 157 tributarios. Los más importantes, por la izquierda, son el Jablanica (85 km), el Veternica (75 km), Pusta reka (71 km) y el Toplica (130 km); y por la margen derecha, el Vrla, Vlasina (68 km), Nišava (el más largo con 218 km) y río Sokobanjska Moravica (58 km).


title: Río Morava meridional

text: Tiene capacidad para producir de electricidad, pero no ha sido utilizado para ello, aunque en su cuenca sí se ha construido un enorme sistema hidroeléctrico (las centrales eléctricas Vlasina-Vrla I-IV). Sus aguas se aprovechan para el riego. El papel más importante del valle del río es el transporte, ya que es la ruta natural tanto para el tren como la autopista Belgrado-Skopie-Salónica.


title: Attack No. 1

text: El anime es una adaptación de la serie manga de voleibol de Chikako Urano publicada en Margaret Magazine en 1968 con el mismo nombre. Chikako se considera uno de los fundadores del shojo y la serie se presentó no solo para fortalecer una base de otaku femenino sino también para capitalizar el boom de la medalla de oro de la selección nacional femenina de voleibol Japonesa en los Juegos Olímpicos de Tokio 1964.


title: Attack No. 1

text: La serie fue bien recibida en una era dominada por las aventuras shōnen y el anime de ciencia ficción y llegó al mercado de Francia (bajo el título ""Les Attaquantes""), Alemania (""Mila Superstar""), Uzbekistán ("Takki Takki") e Italia (conocida como ""Quella magnifica dozzina"" en una primera emisión y ""Mimì e la nazionale di pallavolo"" en la segunda emisión). El nombre de Mila que la protagonista recibió en la versión alemana coincidía con el que en Italia había recibido You Hazuki, protagonista de Attacker You!, serie de 1984 de la que la versión alemana también heredó la sintonía italiana/española/francesa, pese a ser series sin relación argumental más allá del deporte del que tratan.


title: Attack No. 1

text: Se publicó una secuela en formato manga con el título “Shin Attack No 1” (Nuevo Ataque N.º1) en 1976, pero no duró mucho. La secuela fue redibujada entre 2004 y 2005 con nuevo estilo por Kanon Ozawa.


title: Attack No. 1

text: La historia explica las andanzas de Julia Jara (Kozue Ayuhara en la versión original), una chica que acaba de llegar a la Escuela Fujimi y hace la prueba para el equipo de voleibol. Superando la animadversión inicial, desarrolla una amistad con la compañera de equipo Elena Jaka (Midori Hayakawa) y su talento impresiona al entrenador, el señor Hongo (Honko sensei). Julia descubre que el camino al éxito está plagado de estrés, incompatibilidades personales y otros dilemas. Su deseo de llegar a ser la mejor jugadora de su escuela, de Japón y finalmente del mundo marcan el tono de la serie.Julia se traslada de Tokio a un instituto rural para rehabilitarse de una enfermedad que la había obligado a dejar el deporte. Tras un encuentro con otras compañeras, decide regresar al voleibol y pronto se convierte en la líder del grupo.


title: Attack No. 1

text: Elena procede de una familia adinerada. Cuando se une al club de voleibol es para continuar su línea egoísta de ser la capitana pero su amistad con Julia la hace abrirse a las demás.El anime fue remasterizado digitalmente para DVD en 2003 por Amuse Video Inc. Columbia Music Entertainment lanzó otra edición en 2007. En 2012 King records reeditó la serie en Japón en Blu-ray con 8 discos, y también, salió una edición especial por el 40 aniversario de 7 discos.


title: Attack No. 1

text: La canción que acompaña los títulos de inicio fue compilada por Five Records en el CD "Campeones y tus amigos de Tele 5" (1990). En la versión española cantaba Sol Pilas. Originalmente esta sintonía fue compuesta en Italia para la serie de animación "Mio Mini Pony".


title: Attack No. 1

text: Entre 1970 y 1971 cuatro películas de anime se lanzaron en Japón basadas en la serie. Fueron publicadas por Toho y dirigidas por Eiji Okabe.


title: Attack No. 1

text: ! width=25% | Título japonés ! width=30% | Título en inglés ! width=15% | Fecha de lanzamiento ! width=10% | DuraciónEl manga original fue reeditado por Shueisha en 2003.


title: Attack No. 1

text: ! width=15% | Volumen ! width=50% | Fecha de lanzamiento ! width=35% | ISBNLa nueva versión de Ozawa “ Shin Attack No.1” se divide en tres volúmenes


title: Attack No. 1

text: ! width=15% | Volumen ! width=50% | Fecha de lanzamiento ! width=35% | ISBNEn 2005 se hizo una serie basada en “Attack No.1” en la televisión japonesa TV Asahi. Aya Ueto, la famosa actriz y cantante japonesa hacía el papel de Kozue Ayuhara (Julia Jara).


title: Attack No. 1

text: Aunque la historia es similar al anime original hay algunas diferencias. Al principio de la serie anime, a Elena no le caía muy bien Julia porque era muy buena jugando a voleibol (aunque enseguida se hicieron amigas). En cambio, en la teleserie de 2005, Midori tiene problemas más serios con Kozue. Por una parte, Midori era mejor que Kozue al principio de la serie y se muere de envidia cuando es Kozue la que llega a la selección nacional ( hasta ese momento no habían jugando ningún partido pero habían entrenado muy duro). Además, Midori estaba loquita por Tsutomu-kun a quien conocía desde niños, pero Tsutomu-san prefería a Kozue. Los celos de Midori desaparecen en parte cuando Tsutomu muere salvando a unchavalín. Por último, Kozue se había hecho popular al salvar a unas compañeras de equipo del Fujimi del ataque de un borracho y Midori tampoco podía tolerar tanta popularidad. Al final ambas juegan juntas en la selección japonesa aunque por un momento Midori consigue que rechacen a Kozue.


title: Attack No. 1

text: Por otra parte, Kozue se lesiona seriamente la pierna y tiene que pasar por quirófano, aunque al final se recupera. Por último, en la teleserie no se ve la victoria final de Japón ya que finaliza cuando Japón empieza jugar la final contra Brasil.


title: Attack No. 1

text: En 1977, Fumio Kurokawa y Eiji Okabe crearon "Attack on Tomorrow" para el estudio Nippon Animation basándose en una nueva historia del creador de "Flower Angel" ("Hana no Ko Lunlun"), Shiro Jinbo, pero no logró el éxito de la serie original.


title: Attack No. 1

text: En 1984, Kazuyuki Okaseko dirigió "Attacker You!", conocida en España como "Dos fuera de serie", para Knack Productions. Aunque no es un spinoff oficial de "Attack No. 1", no se pueden evitar las comparaciones con la serie anterior, hasta el punto de que los traductores italianos decidieron crear una relación entre ambas series que no existía originalmente: en sus diálogos, You Hazuki de "Attacker You!" (llamada Mila en Italia) se convirtió en prima de Kozue Ayuhara de "Attack No. 1" (llamada Mimi). Este cambio se mantuvo en la versión francesa, alemana y española de la serie, las cuales no eran sino traducciones de la italiana, dando como resultado frecuentes confusiones: en España, por ejemplo, los espectadores no podían reconocer las referencias a Mimi dentro del diálogo, ya que "Attack No. 1" se estrenó en el país después de "Attacker You!" y su protagonista fue rebautizada como Julia en vez de como Mimi. Para complicar aún más las cosas, resulta fortuito que la heroína del mencionado "Attack on Tomorrow" (que nunca llegó a España) se llamase precisamente Mimi Hijiiri y que la versión italiana decidiese extrañamente no cambiarle el nombre.


title: Attack No. 1

text: Esta serie es casi responsable del boom del shojo en los sesenta. En Japón, se emitían en prime time con un share de un 20% y el disco con su banda sonora vendió 700.000 copias.. Después de la Panda de Julia, innumerables series siguieron el mismo concepto pero con diferentes deportes. "Raqueta de oro" para el tenis o "Yawara!" para judo son algunas de las series que aparecieron nada más terminar "La Panda de Julia".


title: Attack No. 1

text: La serie recibió numerosos premios. El 23 de septiembre de 2005 fue votada '"TV Asashi Top Anime"" logrando el puesto 61 de 100. El 13 de octubre de 2006, fue votada ""Japanese Favorite TV Anime"" logrando un puesto 9 de 100.


title: Attack No. 1

text: Este show no solo tuvo un gran impacto por ser pionero en el tema deportivo del anime japonés pero ha mostrado gran influencia tras su final. La jugadora profesional de voleibol italiano Francesca Piccinini, es un ejemplo de jugadora inspirada por la serie.


title: Attack No. 1

text: Kazuko Suzuki describe "Attack No. 1" como “una innovación de las historias de campus, donde la heroína va a la universidad a conocer a su futuro esposo”. Describe a Kozue como “psicológicamente independiente” ya que la protagonista se da cuenta de que ella es la única responsable de su propia felicidad y que debe luchar por encontrarla incluso tras la muerte de su novio.


title: Zangalewa

text: Zangalewa es una canción camerunesa. Recibe el nombre de las primeras palabras de la canción: "Zamina mina Zangalewa".


title: Zangalewa

text: El estribillo ha sido utilizado por diferentes artistas como parte de sus canciones, entre los que se destacan: Golden Sounds, Las chicas del Can y Shakira.


title: Zangalewa

text: Formaba parte del repertorio de los soldados, pero también de diversos grupos jóvenes como los scouts, alrededor de toda África. Es una canción de ritmo ligero, y se utiliza frecuentemente como canción para las marchas.


title: Zangalewa

text: Fue popularizada en 1986 por el grupo musical camerunés Golden Sounds, lo que le dio un gran éxito y cambió su nombre por Zangalewa.


title: Zangalewa

text: El grupo femenino dominicano llamado Las Chicas del Can lo comenzó a cantar, como estribillo de la canción "El negro no puede" desde el año 1987, de la mano del también dominicano Wilfrido Vargas, quien formó este grupo femenino. Por tanto la primera creación del tema Zamina, Zangalewa o waka waka esta en África, de mano del grupo camerunés, quienes en todo caso han declarado que la melodía y la letra aparecieron espontáneamente cantadas desde hace mucho tiempo en varios países de África occidental, por niños boy scouts.


title: Zangalewa

text: Se dice también que el significado "Waka-waka" era un saludo que hacían soldados de Camerún durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Zangalewa

text: En 2010 Shakira la repite en el estribillo con el título "Waka Waka (This Time for Africa)" con el grupo sudafricano Freshlyground convirtiéndose en la canción oficial del Mundial Sudáfrica 2010. Fue interpretada en la ceremonia que se realizó antes de la final, como lo hizo también en el concierto de inauguración.


title: Zangalewa

text: Las numerosa variantes existentes de esta canción son fruto de una rica transmisión oral: Esta canción a priori interpretada en lengua fang, hablada en ciertas zonas de Gabón, de Camerún, de Guinea Ecuatorial y de República Centroafricana . Al ser tan popular, en muchas ocasiones la canción se canta sin conocer el significado.


title: Zangalewa

text: "Za engalomwa" significa en lengua Fang "¿Quién te ha enviado?" : ésta es la pregunta de un militar camerunés a otro de origen extranjero, Según Guy Dooh, del grupo Zangaléwa. El término "ZANGALEWA" también puede venir de una expresión en Ewondo: "za anga loé wa ?", que sería "¿quién te ha llamado?" Camerún siendo un país multiétnico y plurilingüe, no todos los soldados sabían hablar ewondo, era muy probable que con el tiempo el término "za anga loé wa" se convirtiera en el "Zangalewa" que nosotros conocemos hoy en día.


title: Zangalewa

text: Cuando los jóvenes reclutas de la guardia republicana camerunesa se quejaban del rigor de la vida militar, sus jefes o sus compañeros mayores les solían plantear esta cuestión: "za anga loé wa ?", que en realidad significaba algo así como: "¡nadie te ha obligado a entrar en el ejército, así que deja de chillar!"


title: Zangalewa

text: Esta canción ha sido interpretada por:


title: El Sombrero

text: El Sombrero puede referirse a:


title: Marie Keyrouz

text: Sor Marie Keyrouz (Líbano, 1963) es una religiosa maronita y cantante, conocida por sus interpretaciones de música sacra medieval y oriental.


title: Marie Keyrouz

text: Afincada en Beirut, su experiencia vital, marcada por la tragedia de un país en guerra, se vio empujada por la convicción de que la música sacra podía ser un instrumento eficaz para construir la paz.


title: Marie Keyrouz

text: En poco tiempo, apenas tres años, bajo sus auspicios, nació "l'Ensemble de la Paix", orquesta de músicos, instrumentistas, compositores o cantantes de Próximo y Medio Oriente. Con su actividad musical, los integrantes de la orquesta, que proceden de todos los credos y ritos existentes en la región, forman un ejemplo vivo de colaboración transportable a la sociedad.


title: Marie Keyrouz

text: La hermana Marie Keyrouz, poseedora de una sensibilidad y una voz sobrecogedoras, dedica su vocación religiosa, a través de la proyección pública de su actividad, a la construcción de la paz. Colaboró con Marcel Peres y el "Ensemble Organum" como parte del equipo de trabajo de canto ambrosiano (CD "Chants de l'eglise Milenaise").


title: Marie Keyrouz

text: Es doctora en musicología y antropología religiosa por la Universidad de París IV - La Sorbona.  Ha realizado estudios en ciencias religiosas por "l'Université Saint Joseph" de Beirut; así como en música: canto sagrado oriental (bizantino, siríaco, etc), gregoriano, canto occidental (oratorio, ópera) y canto árabe clásico, música sagrada y musicología litúrgica por "l'Université du Saint Spiritu du Kaslik".


title: Marie Keyrouz

text: Es fundadora y directora de "l'Ensemble de la Paix", y del Instituto Internacional del Canto Sacro de París.


title: Steel Panther

text: Steel Panther es una banda de glam metal proveniente de Los Ángeles, California.


title: Steel Panther

text: Son reconocidos por sus letras sexuales con un toque de humor y temática del heavy metal, además de palabras en contra la música pop con insultos a los presentadores actuales de las cadenas de MTV. Steel Panther también es conocido por el nombre de Danger Kitty, Metal Shop y Metal Skool. Su álbum debut “Feel the Steel” fue lanzado en 2009.


title: Steel Panther

text: A comienzos del 2000 el cuarteto, conocido en ese entonces como Metal Shop (luego pasaría a llamarse Metal Skool y posteriormente Steel Panther), empezó a ganar popularidad en el Sunset Strip. Influenciados por bandas como Poison y Journey, el vocalista “Michael Starr”, cuyo verdadero nombre es Ralph Sáenz, creó la banda Danger Kitty después de cantar en la banda tributo a Van Halen, Atomic Punk y participar en la grabación del EP Wasted de la banda L.A. Guns. Sáenz se reencontró con sus amigos de la universidad, el baterista Darren Leader (“Stix Zadinia”), el Bajista Travis Haley (“Lexxi Foxxx”) y el guitarrista Russ Parrish (“Satchel”) y formando así Steel Panther. Russ Parris también es conocido por participar en la banda War & Peace, fundada por Jeff Pilson, exbajista de la banda Dokken, y por haber sido parte de la banda Fight, formada por Rob Halford, vocalista de la banda Judas Priest. Parrish también fue miembro de Atomic Punk. La banda bajo el nombre de AMIGOS MALOS, publica el 2001 el sencillo promocional “Love Rocket”. Irónicamente aseveran que es una banda de Glam metal que no pudo surgir durante los `80, incluso, han llegado hasta el punto que en la misma página oficial, señalan que han estado activos desde 1988. Gracias al uso del fijador para cabello, chaquetas de cuero y pantalones de spandex de cebra, legado de su experiencia en la banda tributo a Van Halen, su fórmula de sexo, drogas y rock & roll los llevó finalmente a obtener el éxito inesperado y su exposición a la escena comercial. En el 2003 publicará el sencillo, producido por la banda, “Hole Patrol”. Se filmará también el video promocional de la canción “Fat Girl (Thar She Blows)” de ese mismo disco, dirigiendo el video el actor Dean Cameron. La banda comenzó a tocar en vivo con el nombre de Danger Kitty, apareciendo en un aviso de Discover Card y en la serie de comedia The Drew Carey Show actuando como ellos. La canción “Fantasy” del programa de MTV, Rob Dyrdek's Fantasy Factory fue grabada por ellos. Gracias a su popularidad la cantidad de asistencia en sus shows fue en aumento. Algunas celebridades han aparecido en el escenario junto a Steel Panther como David Bryan, Criss Angel, Kenny Loggins, Paul Stanley, Kip Winger, Corey Taylor, David Draiman, Drew Carey, Jerry Cantrell, Justin Hawkins, Kelly Clarkson, Phil Anselmo, Billy Ray Cyrus, Tom Morello, P!nk, Nick Carter, Justin Parks, Avril Lavigne, Davey Havok, Chester Bennington, E-40, Steve-O, Tré Cool, Mike Starr, Mike Piazza, Tommy Thayer, Jeff Martin, Scott Travis y Mark Tremonti entre otros. La banda decidió cambiar el nombre de Metal Skool a Steel Panther en abril de 2008, teniendo un nuevo debut en el “The Rockin' Saddle Club” en Redlands, California. En mayo del 2008 la banda firma un contrato con la discográfica Republic Records (subsidiaria de Universal Records) anunciando planes para el lanzamiento de un nuevo disco. Su primer Sencillo “Death to all but Metal” apareció por primera vez en iTunes el 27 de enero de 2009, mientras el disco titulado Feel the Steel, producido por Jay Ruston, fue publicado el 9 de junio del mismo año.


title: Steel Panther

text: El 17 de julio de 2021, la banda anunció la salida de Lexxi Foxxx a través de su página web.


title: José Luis García de Arboleya

text: José Luis García de Arboleya y Tornero (Roquetas de Mar, Almería, 1943) es un político español perteneciente al PSOE que fue consejero de Salud de la Junta de Andalucía entre 1992 y 2000.


title: José Luis García de Arboleya

text: José Luis García de Arboleya y Tornero está licenciado en Medicina y Cirugía y es especialista en Alergología.


title: José Luis García de Arboleya

text: Fue subdirector médico del Hospital Regional de Málaga (1983-1984) y ha sido gerente del hospital La Axarquía (1984-1986), del Hospital Clínico de Granada (1986-1990) y del Servicio Andaluz de Salud (1990-1992). Ese mismo año, Manuel Chaves lo nombró consejero de Salud ya que su antecesor en el cargo (José Antonio Griñán Martínez) fue nombrado ministro de Sanidad, ocuparía el cargo hasta 2000. Fue diputado andaluz entre 1994 y 2000 por la provincia de Almería