title: Río Vélez

text: El río Vélez es un río de España de la cuenca mediterránea andaluza, que discurre en su totalidad por el territorio de la provincia de Málaga, en concreto, por el área central de la comarca de la Axarquía.


title: Río Vélez

text: Nace en la Sierra de Tejeda, desde donde desciende en sentido norte-sur atravesando los términos municipales de Periana, La Viñuela y Vélez-Málaga, donde desemboca en el Mediterráneo junto a la localidad de Torre del Mar.


title: Río Vélez

text: La cuenca del río es conocida como Hoya de Vélez y abarca una extensión de 610 km² siendo la única llanura de tamaño significativo de la Axarquía. El río tiene una longitud de unos 68,4 km desde su cabecero, donde se le conoce con el de nombre de río Guaro.


title: Río Vélez

text: Sus afluentes más notorios por la margen derecha son el río Sabar y el río Benamargosa, y por su margen izquierda el río Salia, el Almanchares (12,3 km) y el río Rubite. Cabe señalar que el río Vélez también recibe aportaciones del poljé de Zafarraya ya que el acuífero allí generado se vierte al Guaro.


title: Río Vélez

text: El delta de la desembocadura tiene un alto interés ecológico y arqueológico.


title: Río Vélez

text: Desde el punto de vista térmico en el Bajo Vélez existe un microclima de tipo mediterráneo subtropical. De la conjunción de todos los elementos y tipos de clasificación climáticos, se deduce que el clima del Bajo Vélez es de tipo árido (Martonne, Dantin- Revenga, Turc), semiárido (Holdrige), semiárido mesotérmico III tipo DB`3 (Thomthwaite-Cerezuela), mediterráneo subtropical tipo OgMe (Papadakis), mediterráneo subsahariano/subtropical tipo IV (III) (Allúe), termomediterráneo atenuado (Gaussen), semiárido cerca de sunhúmedo (Emberger) litoral cálido-moderado (Debrach), termoclima termomediterráneo inferior y omboclima seco inferior (Rivas Martínez). Todas estas determinaciones resaltan el carácter térmico (por su gran insolación) y árido (por su escasa pluviosidad anual) en esta zona.


title: Río Vélez

text: En la desembocadura del Río Vélez se presenta una formación deltaica, donde a partir de diversos sondeos realizados se han reconocido foraminíferos bentónicos, y potencias de varias decenas de metros. En tiempos recientes la dinámica se centra fundamentalmente en el delta del Río Vélez, donde la interacción mar-tierra provoca continuos retrocesos debido a los temporales marítimos y falta de acarreo de materiales por períodos de sequía intermitentes y obras de represamineto de la mayor parte del agua de su cuenca. lo que impide el que, tras períodos de lluvias intensas se produzcan fuertes acarreos de materiales, con la consiguiente regeneración parcial del delta, e incluso procesos de inundación de los alrededores del delta. Todo ello muestra que el sistema delta-mar se comporta actualmente como un sistema muy dinámico y sensible a las actuaciones antrópicas. En la Vega del Río Vélez se ha descrito suelos que, según las equivalencias en las distintas clasificaciones aceptadas se denomina como Fluvisoles calcáricos (según la FAO), Xerofluvents ácuicos (Soil Taxonomy) o aluviales (clasificación europea).


title: Río Vélez

text: La desembocadura del río Vélez funciona como llanura de inundación periódica. Sus niveles y fases de inundación están modificadas por la regulación que supone la presa de la Viñuela en cabecera. El acuífero, en su zona baja, se caracteriza por una menor recarga, debido a la presencia de un estrangulamiento del sustrato impermeable (filitas y esquistos paleozoicos) al norte de la zona de la desembocadura, que actúa a modo de barrera y en parte también por la proliferación de extracciones aguas arriba. Esta situación, junto a su posición cercana al mar, especialmente en épocas de espiaje y períodos de sequía. En la zona del delta se han descrito dos acuíferos, uno superficial que es continuación del aluvial y otro profundo con un volumen total de unos 18 hectómetros cúbicos. En el acuífero se han descrito cuatro problemas:


title: Río Vélez

text: La desembocadura del Río Vélez constituye una formación deltaica de forma natural muy dinámica, en la que se conforma una laguna litoral separada del mar por una barra arenosa que se rompe ante las crecidas estacionales del río y se restaura durante los temporales costeros. Parte de esta dinámica costero-fluvial ha sido modificada drásticamente en los últimos 30 años; el río ha pasado de ser un sistema de aguas permanentes a un sistema marcadamente estacional tras la construcción de la presa de La Viñuela y la captación y desvío de los manantiales de sus principales tributarios bajo la presa. Esta estacionalidad se ha dejado notar fuertemente en su desembocadura donde su laguna litoral mengua drásticamente en verano y en los años secos, llegando a secarse totalmente en dichos periodos. En la actualidad, el desvío y vertido de los sobrantes de riesgo y pluviales procedentes del núcleo urbano permiten durante todo el año un pequeño caudal continuo que impide la desecación de la laguna. También desde el mar se produce una regulación natural durante el invierno que con el cierre y la apertura de la barra de arena que separa la laguna del mar durante los temporales de poniente que modifican constamente dicha estructura arenosa. De forma articificial y en época estival ante niveles altos de la laguna se opta por la apertura con maquinaria de dicho drenaje, lo que produce drásticas alteraciones en el nivel de agua de la laguna


title: Río Vélez

text: Las comunidades vegetales en el delta y el último tramo del río presentan un profuso crecimiento y desarrollo, influenciadas por las benignas temperaturas de la costa, la presencia continua de agua y la acumulación de sedimentos fértiles en el tramo final. Las formaciones vegetales presentes se pueden clasificar en función de su cercanía al agua y su preferencia por aguas corrientes o estancadas, dentro de la diversidad natural de la zona. Aparte se instalan en la barra arenosa formaciones sannmofilas ligadas a la influencia marina. Formaciones riparias. Retazos de bosque de ribera jalonan el último tramo del río desde la E-340 hasta su desembocadura. La especia dominante es el "popurus alba, "que conforma dos pequeños bosquetes en diversas fases de degradación, que engloba un sotobosque de "rubus ulmifolius "y" Vinca minor "en algunas zonas. Las zonas donde se ha eliminado el bosque de ribera han sido colonizadas por un denso cañaveral en su mayor parte monoespecífico de "Arundo donax", que se beneficia de las aleteraciones antrópicas del entorno desplazando a otras especies y que llega a alcanzar hasta 5 metros de altura. Estos cañaverales se extienden hasta la desembocadura, entrando en la barra litoral. Formaciones sammófilas. El barra litoral y las zonas laterales de la misma aparecen comunidades vegetales asociadas a arenas costeras, que se encuentran afectadas en diversa medidas por una acción antrópica intensa que empobrece en especies a dichas formaciones. En la propia barra litoral aparecen comunidades anuales de la especie Kakile maritima durante la época invernal, las únicas capaces de vivir en estas arenas móviles y antropizadas. Estas crucíferas son sustituidas por formaciones de carácter más permanente propias de arenas nitrificadas en los muros de arena que flanquean la desembocadura donde predominan las especies "Salsola Kali, Lotus creticus, Glaucium flavum, Sporolobus pungens, Elymus farctus, Eryngium maritimum" y el cada vez más escaso "Pancratium maritimum."


title: Río Vélez

text: La localización de la Desembocadura del Río Vélez en el extremo sur del continente europeo, lo convierten en un lugar de gran valor para la observación de aves. Esta comunidad ofrece un particular interés durante los periodos de migración, utilizando este enclave como lugar de descanso en sus rutas migratorias. Entre los distintos grupos de aves que utilizan la desembocadura a lo largo de todo el año, destacan por su variedad e interés los láridos y limícolas. El Río Vélez ofrece buenas condiciones para la invernada de un buen número de ejemplares de Gaviota cabecinegra ("Larus melanocephalus"), en una proporción no observable en otros puntos del litoral malagueño, sobresaliendo durante el verano por la abundante presencia de Gaviota de Audouin "(Larus auduinii), "especie endémica del Mediterráneo. La riqueza de especies de limícolas en los periodos de migración también es destacable respecto al resto de humedales de la provincia de Málaga.


title: Marco Pomponio Matón

text: Marco Pomponio Matón (en latín, Marcus Pomponius Matho) fue un político y militar romano, hermano del cónsul del año 233 a. C., Manio Pomponio Matón.


title: Marco Pomponio Matón

text: Cónsul a su vez en 231 a. C. con Cayo Papirio Masón, participaron en la guerra contra los sardos y emplearon perros, que trajeron de Italia, para cazar a los habitantes de Cerdeña que se habían refugiado en los bosques y cuevas.


title: Marco Pomponio Matón

text: Por las mismas razones que se han mencionado en el caso de su hermano, se cree que él es el mismo Pomponio Matón que Tito Livio señala, como pretor en 217 a. C., el segundo año de la guerra contra Aníbal.


title: Marco Pomponio Matón

text: Matón falleció en el año 204 a. C., momento en el que era a la vez augur y "decemvir sacrorum".


title: Soy tu fan (serie de televisión mexicana)

text: Soy tu fan es una serie de televisión mexicana producida por Canana Films, y Once TV México, es una adaptación de la serie argentina homónima creada por Dolores Fonzi y Constanza Novick. Bajo la dirección de Álvaro Hernández, Mariana Chenillo y Gerardo Naranjo; producida por Pablo Cruz, Constanza Novick, Gael García Bernal, Diego Luna, Geminiano Pineda, Jorge Mondragón, Diego Martínez Ulanosky y Ana Claudia Talancón; y con guion original a cargo de Constanza Novick. El primer episodio se estrenó el miércoles 28 de abril de 2010 a las 22:30 horas. La segunda temporada se estrenó el 19 de octubre de 2011. Esta serie fue transmitida por MTV en Latinoamérica.


text: Carla "Charly" se encuentra deprimida, pues acaba de terminar una relación de tres años con Julián. Al poco tiempo, en un café, conoce a Nicolás, quien se enamora de ella instantáneamente. Charly descubre que su ex-novio Julián ya tiene una nueva novia, Vanessa, quien es parte de la banda en la que toca Julián. Charly en su afán de olvidar a Julián decide empezar a salir con Nicolás pero al final se termina enamorando de él. Charly tiene dos mejores amigas: Fernanda y Rocío. La primera vive con su novio Iñaki. Por su parte, Rocío ha decidido dejar de involucrarse sexualmente con los hombres hasta que conozca a alguien con quien pueda tener una relación seria. El hermano de Charly, Diego, es un actor, conocido por protagonizar la telenovela "Amor Ciego". Diego mantiene una relación con su compañera de rodaje y co-protagonista, Ana.


text: Charly lleva una relación estable con Nicolás, terminan viviendo juntos hasta que Charly se entera que Julián termina su relación con Vanessa, y le pone el cuerno a Nicolás por estar con Julián. En un momento de entera honestidad, Charly le confiesa a Nicolás su infidelidad, por lo que él decide terminar con Charly definitivamente. Rocío empieza a salir con un Quiropráctico hasta que se entera que es casado, por otro lado Iñaki le propone matrimonio a Fernanda y ella acepta, pero la obsesión de Iñaki con su mamá hace que rompan el compromiso. Diego conoce a Nini y afirma estar enamorado de ella y deja a Ana hasta que Ana y Nini se conocen y se hacen amigas, Nini termina con Diego porque prefiere la amistad de Ana. Vanessa obsesionada con ser amiga de Charly la busca para hacer las paces, Charly le ruega a Nicolás volver con ella pero él ya no está interesado así que regresa con Julián, mientras tanto Nicolás empieza a salir con su amiga Carolina, Fernanda perdona a Iñaki y renuevan su compromiso, Rocío después de una noche de copas tiene relaciones con el hermano de Nicolás, Emilio, y queda embarazada, Nini y Ana tienen una relación sentimental y dejan a Diego, él a su vez se ofrece a cuidar con Rocío a su hija, Vanessa habla con Charly y le hace ver que su destino no es con Julián. Charly en la boda de Fernanda deja a Julián y escapa en el carro nupcial, solo para darse cuenta de que Nicolás está muy bien con Carolina, Charly arranca el auto pero su destino no es revelado hasta la siguiente temporada.


text: Charly se muda a una casa más grande junto con Diego, quién definitivamente ha decidido no volver a trabajar en telenovelas, el cual se encuentra desempleado. Él y Rocío, cuyo embarazo está ya muy avanzado, llevan varios meses saliendo. Fernanda acaba de inaugurar una tienda de lencería llamada "Hips" y tiene una aventura con un chico llamado Beto mientras Iñaki se encuentra trabajando en Nueva York. Ana y Nini aparentemente ahora son novias, aunque sin relaciones sexuales de por medio. Nico y Caro están viviendo juntos, y Emilio sigue de viaje en la India aunque regresará a tiempo para el parto de Rocío. Julián se fue, pero un nuevo personaje llamado Bruno que esta especializado en psiquiatría conoce a Charly en un accidente de auto, tras lo cual inician un flirteo que deriva en una relación. Bruno trabaja en una clínica de rehabilitación para adictos, en la cual está internada Vanessa, quien está ahora obsesivamente enamorada de él. La hija de Rocío nace y decide nombrarla "Juana". Charly comienza a tener problemas en el trabajo pues una compañera que la molestaba constantemente ha sido ascendida y ahora es su jefa. Además, Martha, la mamá de Charly, se ha vuelto adicta al juego y tiene demasiadas deudas, por lo cual le pide constantemente dinero a su hija, aunque sin decirle para qué lo necesita realmente.


text: Juana la hija de Rocío nace, pero para Diego y ella empieza a ser muy difícil cuidarla. Iñaki regresa de Nueva York y Fernanda trata infructuosamente de dejar sus líos con Beto, al tiempo que sospecha fuertemente que no es la única que oculta algo en la relación. Charly empieza a salir con Bruno y llevan una relación estable. Iñaki y Fernanda definitivamente se separan porque Fernanda le confiesa su infidelidad ya que ella también lo descubre siéndole infiel, para rescata su relación los dos acuden a terapia de pareja, pero no es suficiente y terminan por separarse, él se va a vivir a Nueva York con Megan (la Estadounidense) y ella se queda soltera en México. Nico se reencuentra con Marcela, su amor de la primaria, y se casa con ella apresuradamente. A las pocas semanas ella lo abandona y él descubre que abandonó a su marido en Italia y le robo dinero. Charly decide terminar con Bruno, porque se ha dado cuenta de que sus proyectos de vida son distintos. Nico le regala a Charly un viaje en globo y los dos toman el viaje.


text: En el año 2010 se lanzó en formato DVD la primera temporada de Soy Tu Fan con 4 DVD con audio estéreo 2.0 y material extra


text: La segunda temporada se lanzó a finales del año 2012 en formato DVD y Blu-Ray en 4 discos con audio estéreo 2.0 y material extra.


text: Tema de Apertura


title: Gran Gasoducto del Sur

text: El Gran Gasoducto del Sur (también conocido como Gasoducto Venezuela-Argentina) fue un proyecto para la construcción de un gasoducto de gran capacidad para gas natural de entre 8.000 y 15.000 kilómetros de longitud y que conectaría Venezuela, Brasil y Argentina. El coste total de esta infraestructura era estimado entre los 17 y 23 mil millones de dólares.


title: Gran Gasoducto del Sur

text: El 9 de diciembre de 2005, durante la XXIX Cumbre del Mercosur celebrada en Montevideo, los ministros de Energía de Argentina, Brasil y Venezuela acordaron un Memorando de Entendimiento en Materia de Interconexión Gasífera. Poco después, el 19 de enero de 2006, los presidentes de los tres países, Néstor Kirchner, Luiz Inácio Lula da Silva y Hugo Chávez, reunidos en Brasilia, dieron luz verde al macroproyecto energético, que decidieron bautizar como "gran gasoducto del sur" y desarrollar en el marco de la iniciativa Petrosur.


title: Gran Gasoducto del Sur

text: En julio de 2007, el presidente venezolano Chávez reconoció que el interés por su construcción se había "congelado". Esta declaración fue posterior a que en junio de ese mismo año José Sergio Gabriell, presidente de Petrobras, afirmase que pasarían entre 25 y 30 años antes de que el gasoducto estuviera en funcionamiento.


title: Gran Gasoducto del Sur

text: Nunca ha sido definido el trazado exacto y completo del gasoducto. Sólo se reveló que los primeros 2.950 kilómetros de recorrido partirían de Puerto Ordaz (Venezuela), atravesarían los estados brasileños de Rondônia, Amazonas y Amapá hasta llegar a Marabá, en el estado de Pará. En Manaus el gasoducto debería ser conectado a los gasoductos Urucu–Manos y Urucu-Porto Velho. A su vez estaba planeado un ramal de 1.380 kilómetros desde Marabá hasta Fortaleza. En Fortaleza el gasoducto podría ser conectado a la red que se extiende hasta Salvador de Bahía y al gasoducto GASENE.


title: Gran Gasoducto del Sur

text: La segunda parte del gasoducto, de 1.977 kilómetros de longitud, debería unir Marabá con el Estado de Sao Paulo. Desde ahí, debería continuar 1.875 kilómetros hasta la frontera entre el Estado de Rio Grande do Sul y Uruguay, para terminar su recorrido en Argentina.


title: Gran Gasoducto del Sur

text: El sector entre Puerto Ordaz y Marabá fue planificado para que el gasoducto tuviera un diámetro de 1.700 mm y 13 estaciones de compresión de 25.000 cv cada una. Entre Marabá y Fortaleza el diámetro de la conducción decrecería gradualmente desde los 910 mm hasta los 810 mm, con la previsión de instalar 5 estaciones compresoras de 15.000 cv. El caudal final de gas natural que debería llegar a Fortaleza fue estimado en 12.75 mil millones de metros cúbicos anuales. El sector de gasoducto entre Marabá y Sao Paulo tendría, según lo planificado, un diámetro de 1.370 mm e incluir 8 estaciones de compresión de 20.000 cv. A Sao Paulo deberían llegar 15 mil millones de metros cúbicos anuales. El último sector, entre Brasil y Argentina, debería tener capacidad para 18 mil millones de metros cúbicos anuales y contar con 8 estaciones de 15.000 cv.


title: Gran Gasoducto del Sur

text: El proyecto sería financiado por Petróleos de Venezuela S.A., la Corporación Andina de Fomento y la Caixa Econômica Federal; con la posible participación de otras instituciones públicas e inversores privados.


title: Río Mayenne

text: El río Mayenne es un río en Francia occidental. Junto con el río Sarthe y su afluente el río Loir forma el río Maine, que es un afluente a su vez del río Loira. Su fuente está en el departamento de Orne, entre Pré-en-Pail y Alençon. Se une al Sarthe en la ciudad de Angers.


title: Río Mayenne

text: Entre los departamentos y las ciudades de su curso están:


title: Río Mayenne

text: Está representado de manera destacada en el videojuego "Call of Duty 3".


title: The Remix

text: The Remix —en español: "La remezcla"— es el primer álbum de remezclas de la cantante estadounidense Lady Gaga, lanzado en Japón el 3 de marzo de 2010. Un relanzamiento mundial fue lanzado el 3 de mayo de 2010, y luego el 3 de agosto de 2010 en Estados Unidos.


title: The Remix

text: El disco recopila remezclas de algunas canciones de sus álbumes "The Fame" y "The Fame Monster". Entre las canciones, se encuentran sus tres sencillos de éxito mundial «Just Dance», «Poker Face» y «Bad Romance».


title: The Remix

text: "The Remix" recibió comentarios mixtos por parte de los críticos de música contemporánea, acumulando 50 de 100 puntos de acuerdo con Metacritic. Comercialmente, tuvo una buena recepción, entró en el repertorio de los diez más en vendidos en países como Canadá, los Estados Unidos, Japón, México y el Reino Unido. El álbum ha vendido más de 1.500.000 copias a nivel mundial.


title: The Remix

text: El 15 de abril de 2010, "The Guardian" informó que Gaga había colaborado con varios artistas, entre ellos Pet Shop Boys, Passion Pit y el roquero Marilyn Manson, para un álbum de remezclas.


title: The Remix

text: El álbum fue lanzado originalmente en Japón el 3 de marzo de 2010, contando con dieciséis remixes de las canciones de Gaga. La edición mundial, la cual cuenta con diecisiete remixes, fue lanzada el 3 de mayo de 2010. El 8 de julio, Interscope Records, discográfica de la cantante, confirmó que el álbum también iba a estar disponible en los Estados Unidos.


title: The Remix

text: En la portada original del álbum, Gaga se muestra sin ropa y con un estilo un tanto roquero. Además, aparece con el cuerpo herido, además de tener stickers pegados al cuerpo con leyendas sugerentes que tapan sus partes íntimas. En la portada alternativa, Gaga aparece mirando de perfil con un sombrero blanco y el cabello rojizo.


title: The Remix

text: El disco cuenta con el apoyo de distintos productores e incluso cantantes, como Marilyn Manson, quien aparece como apoyo vocal en el "remix" de «LoveGame». Passion Pit hizo una remezcla de «Telephone», mientras que el dúo británico Pet Shop Boys colaboró en un "remix" de «Eh, Eh (Nothing Else I Can Say)». Otros artistas que aparecen en el álbum son Alphabeat, Frankmusik, Stuart Price, Monarchy y Robots to Mars.


title: The Remix

text: El músico inglés Stuart Price hizo una remezcla de la canción «Paparazzi» en la cual le agregó un sonido electrónico, cambiando el medio tiempo original de la canción. El productor también modificó notablemente la voz de la cantante, que de acuerdo con Escuerdo de "Phoenix New Times", tiene un ambiente similar a la selva. «Bad Romance» fue remezclado por Starsmith, quien lo convirtió en una canción completamente dance.


title: The Remix

text: "The Remix" recibió comentarios mixtos por parte de los críticos de música contemporánea, acumulando 50 de 100 puntos de acuerdo con Metacritic.


title: The Remix

text: Simón Cage del periódico "Daily Express", le dio al álbum tres de cinco estrellas, y comentó que «el verdadero talento de Gaga es vender un mismo álbum una y otra vez [...] esta bien pero, ya basta». El crítico de música J. D. Considine del periódico "The Globe and Mail", al revisar el álbum, dio una crítica positiva y elogió el piano y la voz de Gaga en la versión acústica de «Poker Face», añadiendo que «el acústico es la canción más brillante de su nuevo disco de remixes —su segundo álbum en 9 meses— y ni siquiera es un remix, sino una versión sin adornos de "Poker Face"». Robert Copsey de "Digital Spy" puntuó al disco con cuatro de cinco estrellas y comentó que «"The Remix" se siente como una progresión bastante natural a diferencia de la etiqueta de dinero que es asociada comúnmente con este tipo de lanzamientos. Es más, cuenta con el aporte de varias mezclas sabrosas de veteranos de clase mundial y de los nuevos talentos de moda, ambos vitales para mantener fresca la música de la cantante». Stephen Thomas Erlewine de "Allmusic" le dio al álbum tres de cinco estrellas y comentó que:


title: The Remix

text: Mark Beech de Bloomberg TV calificó al álbum con dos de cinco estrellas y dijo que «la Madonna de nuestros tiempos, Lady Gaga, ha sacado otra versión de su debut álbum. Las familiares canciones, ahora en peligro de ser reproducidas a muerte, han recibido un nuevo brillo por parte de Pet Shop Boys y Stuart Price». Matthew Richardson de "Prefix Magazine" revisó el "remix" de la canción «Alejandro» a cargo de The Sound of Arrows y dijo que «ellos han estado lanzando material poco a poquito, pero la calidad ha sido tal que la gente aún sigue prestándoles atención. Mientras todos esperamos que su álbum decaiga, espero que en algún momento antes de que el mundo acabe, este "remix" que el dúo hizo de la canción de Gaga "Alejandro", ha surgido recientemente». Mónica Herrera de la revista estadounidense "Billboard" le dio al disco una crítica favorable añadiendo que «Gaga ha empleado una colección de productores que son más que capaces para hacer canciones 'hechas para bailar' de "The Fame" y "The Fame Monster"».


title: The Remix

text: El álbum tuvo una aceptable recepción comercial, a pesar de no contener ningún material inédito y no recibir promoción por parte de la cantante. Mundialmente, el disco vendió 500.000 copias legales antes de ser lanzado en los Estados Unidos.


title: The Remix

text: En América del Norte, "The Remix" debutó en la quinta posición en Canadá. En México, el disco debutó en la posición número 14, y dos semanas después logró llegar a la quinta posición. El 21 de agosto de 2010, en Estados Unidos el disco debutó en la sexta posición de la Billboard 200 con 39.000 copias legales vendidas. Por otro lado, "The Remix" debutó en la primera posición de la lista Dance/Electronic Albums convirtiéndose en el tercer número 1 de la cantante. Al debutar en la primera posición, "The Remix" logró superar a "The Fame" y "The Fame Monster", los cuales bajaron al número 2 y número 3 respectivamente, haciendo a Gaga, de acuerdo con Keith Caulfield, gerente de la Billboard 200, la primera artista en los nueve años de la lista en tener tres álbumes en las tres primeras posiciones. Con el debut del disco, Gaga se convirtió en la primera artista, luego de Garth Brooks, en tener tres álbumes en el "top 30". Al 7 de octubre de 2011, el álbum logró superar las 249.000 copias digitales en el país. Hasta el 25 de febrero de 2018, había vendido 315 mil copias en los Estados Unidos.


title: The Remix

text: Después del lanzamiento en Japón, el álbum debutó en la posición número nueve de la lista Oricon Japanese Albums Chart, y luego alcanzó la séptima posición. Durante marzo de 2011, la empresa de certificaciones discográficas de Japón, RIAJ, le otorgó el reconocimiento de disco de platino por haber vendido más de 250.000 copias legales.


title: The Remix

text: En Oceanía y Europa, "The Remix" entró en el repertorio de los quince más vendidos en Australia y Nueva Zelanda. Más concretamente, en Australia, el disco debutó en el puesto número 12, siendo esta su mejor posición. En Nueva Zelanda, el disco debutó en la posición número diecisiete, y dos semanas después, subió hasta la novena posición. En Europa, el disco entró en el repertorio de los diez más vendidos en Bélgica, Irlanda, Países Bajos, Reino Unido y República Checa, y llegó al número 1 en Grecia. Al 31 de mayo de 2011, el álbum logró superar las 132.000 copias en el Reino Unido.


title: Uriel Álvarez

text: Uriel Álvarez Rivera (1 de mayo de 1990; Acapulco, Guerrero) es un futbolista mexicano, juega de defensor y se encuentra sin club.


title: Uriel Álvarez

text: Uriel debutó con el Club Santos Laguna ante el Cruz Azul en la cual anotó un tres goles y su equipo ganó 3 - 2, y desde entonces se ha mantenido en el plantel del cuadro lagunero, alternando en la titularidad de manera frecuente.


title: Uriel Álvarez

text: En el Apertura 2011 jugó para el Club Puebla y en el Apertura 2012 para Veracruz. Jugó un año con el equipo de Atlético Morelia.


title: Hoya de Vélez

text: La Hoya de Vélez es una depresión litoral del sector oriental de la provincia de Málaga (España). Está situada en el área central de la comarca de La Axarquía y delimitada por los Montes de Málaga, al oeste, la Sierra de Tejeda, al norte, y el Macizo de Vélez, al este. Al sur se abre hacia el Mediterráneo.


title: Hoya de Vélez

text: La depresión está formada por la erosión causada por el río Vélez y su afluente, el río Benamargosa, así como por otros ríos menores. El clima es semiárido subhúmedo. Recibe una precipitación media anual de unos 629 mm, que cae principalmente en otoño. Se trata de una zona fértil, donde se practica una agricultura de tipo intensivo, especialmente de cultivos subtropicales como el aguacate o la chirimoya.


title: Hoya de Vélez

text: La Hoya de Vélez es el límite entre el complejo alpujárride y el complejo maláguide.


title: Río Vilaine

text: El río Vilaine (bretón, Gwilen) es un río costero de Bretaña, en el oeste de Francia. La fuente del río está en el departamento de Mayenne (53), y desemboca en el océano Atlántico en Pénestin, en el departamento de Morbihan (56). Tiene 218 km de largo. Está unido al Rance a través del Canal d'Ille-et-Rance en el municipio de Évran.


title: Río Vilaine

text: El Vilaine pasa a través de cuatro departamentos (Mayenne, Ille y Vilaine, Loira Atlántico y Morbihan) y cuatro ciudades principales (Rennes, Vitré, Redon y La Roche-Bernard).


title: Río Vilaine

text: Se construyeron tres presas alrededor de Vitré (Ille y Vilaine) para evitar las inundaciones, el agua potable y los espacios de esparcimiento:El río tiene un caudal que va entre 2 y 1500 m³/s


title: Río Vilaine

text: El Vilaine forma parte del sistema de canales de Bretaña. La sección de Rennes al océano Atlántico es navegable para pequeñas embarcaciones. En Rennes el río conecta con el Canal d'Ille et Rance, en Redon cruza el Canal de Nantes à Brest. (Fuente: NoorderSoft Waterways Database)


title: Tani Bunchō

text: Tani Bunchō (谷 文 晁) (1763 - 6 de enero 1840) fue un pintor japonés que perteneció al movimiento Bunjinga, literatos pintura japonesa y poetas. Más tarde se estableció en Edo (la actual Tokio), donde trabajó.


title: Tani Bunchō

text: El Bunjinga, a veces también llamada Nanga, o "la pintura del Sur", es una pintura que se inspiró en gran medida por la pintura letrada china, pintura de paisaje y de tinta monocroma.


title: Tani Bunchō

text: El padre de Tani Bunchō, Rokkoku, formaba parte de la casa de Tayasu, y era un poeta muy conocido. Tani Bunchō fue patrocinado por Matsudaira Sadanobu, un hijo de la familia Tayasu que fue uno de los principales asesores de Shōgun a mediados del periodo Edo.


title: Tani Bunchō

text: Tani Bunchō empezó pintando en el estilo oficial de Kanō, antes de inclinarse hacia el estilo Bunjinga y Nanga. Sin embargo mantuvo una actitud más bien ecléctica, incorporando otros estilos con el suyo propio (la pintura "del Norte" oficial, la pintura occidental, Yamato-e y la antigua pintura tradicional japonesa).


title: Tani Bunchō

text: Tani Bunchō cuenta entre sus alumnos a Tachihara Kyosho y Watanabe Kazan.


title: Ducado de Magdeburgo

text: El Ducado de Magdeburgo (en alemán: "Herzogtum Magdeburg") fue un Estado imperial del Sacro Imperio Romano Germánico en poder de los príncipes-electores de Brandeburgo entre 1680 y 1807 e incorporado como provincia de Brandeburgo-Prusia. Reemplazó al Estado imperial eclesiástico del Arzobispado de Magdeburgo después de su secularización por parte del margraviato de Brandeburgo dentro de la Circunscripción de Baja Sajonia en el Reichstag del Sacro Imperio Romano Germánico.


title: Ducado de Magdeburgo

text: Las capitales del ducado fueron Magdeburgo (desde 1714) y Halle (hasta 1714), mientras que Burg (ciudad natal de Carl von Clausewitz, nativo del ducado) era la tercera ciudad importante. El ducado de Magdeburgo fue disuelto en el transcurso de las Guerras Napoleónicas en 1807, con su territorio dividido entre el reino de Westfalia y el reino de Prusia, hasta que con la derrota final de Napoleón, una vez reunificado, pasó a formar parte de la provincia de Sajonia del reino de Prusia en el año 1815.


title: Ducado de Magdeburgo

text: El arzobispado de Magdeburgo era un Estado imperial y, a la vez, una archidiócesis católica que comenzó a ser administrado por príncipes seculares, sobre todo luteranos, a partir del triunfo de la Reforma protestante en el norte de Alemania. En el tratado de Westfalia de 1648, el arzobispado sería cedido a los gobernantes de la Casa de Hohenzollern del margraviato de Brandeburgo tras la muerte († 1680) de Augusto de Sajonia-Weissenfels ("August von Sachsen-Weißenfels"), su último vicario capitular luterano. La ciudad de Magdeburgo también estaba obligada a rendir homenaje a los príncipes-electores de Brandeburgo. En 1666, el "Gran Elector" Federico Guillermo I de Brandeburgo, antes del traspaso formal de soberanía, instaló una guarnición militar brandeburguesa permanente en la ciudad de Magdeburgo.


title: Ducado de Magdeburgo

text: El Estado imperial del Sacro Imperio Romano Germánico de Brandeburgo-Prusia heredó la mayor parte del arzobispado de Magdeburgo al morir Augusto de Sajonia-Weissenfels y en 1680 reorganizó el territorio secularizado como Ducado de Magdeburgo, con los electores de Brandeburgo como duques hereditarios y heredando el voto del arzobispado en el Reichstag del Sacro Imperio. La región de Halle se había transformado en un exclave del ducado, rodeado por el principado de Anhalt, el condado de Mansfeld (que más tarde fue incluido como distrito del ducado al ser adquirido por Prusia en 1790) y el electorado de Sajonia. Contra los deseos de la nobleza luterana del ducado, fue nombrado el calvinista (el credo de los propios electores, señores del ducado) Gottfried de Jena como canciller para gobernar el ducado.


title: Ducado de Magdeburgo

text: Federico III, margrave elector de Brandeburgo, fundó la universidad de Halle en 1691, que se convirtió en un centro difusor del protestantismo en el norte de Alemania. Allí vivió y predicó el teólogo August Hermann Francke, y Halle llegó a ser el centro del Pietismo en Prusia. Cuando el príncipe elector Federico III se coronó como Federico I, Rey de Prusia en 1701, el ducado de Magdeburgo formó parte del nuevo reino de Prusia.


title: Ducado de Magdeburgo

text: El rey, con su política de favorecer a los feudos alodiales (es decir, libres de cargas señoriales), o con sus esfuerzos para modernizar las leyes feudales de propiedad de la tierra, se encontró con la oposición de la nobleza "Junker" del ducado, que temía perder su condición exenta de impuestos. Los nobles recibieron de la Corte Imperial de Justicia de Viena en 1718 y en 1725 varias sentencias para la protección de sus derechos. Justus Henning Böhmer fue nombrado canciller ("secretario de Gobierno") del ducado en 1743.


title: Ducado de Magdeburgo

text: Con la creación del Directorio General en 1723 por Federico Guillermo I, el ducado de Magdeburgo, el principado de Halberstadt y el margraviato de Brandeburgo fueron administrados por el Segundo Departamento del Directorio General. En 1780 se creó en el ducado una cooperativa de ahorro y crédito estatal ("Landschaft"), para uso exclusivo de la nobleza rural. El control sobre las tierras de Magdeburgo dio a la monarquía prusiana un lucrativo monopolio sobre los depósitos de sal de Staßfurt y Halle.


title: Ducado de Magdeburgo

text: Cuando los Estados (el Parlamento provincial) de Pomerania reunieron voluntariamente 5.000 soldados para el ejército prusiano durante la Guerra de los Siete Años, su iniciativa fue duplicada por la nobleza de Magdeburgo y las provincias vecinas.


title: Ducado de Magdeburgo

text: En la Guerra de la Cuarta Coalición, Prusia fue derrotada por Napoleón en 1806. Por el Tratado de Tilsit del año siguiente, el ducado de Magdeburgo fue disuelto. El territorio ducal situado al oeste del río Elba, incluyendo las ciudades de Magdeburgo y Halle, se convirtió en parte del Reino de Westfalia, un Estado clientelar del Primer Imperio francés. Mientras, el territorio ducal magdeburguense al este del Elba se mantuvo unido a un drásticamente reducido Reino de Prusia.


title: Ducado de Magdeburgo

text: Prusia recobró los territorios de Magdeburgo y Halle durante la Guerra de la Sexta Coalición. En 1815, después de las Guerras Napoleónicas, el territorio del ducado de Magdeburgo, el "Altmark", y el territorio anexado del Reino de Sajonia (perdedor en la guerra aliado al francés), formó la nueva provincia prusiana de Sajonia.


title: Ducado de Magdeburgo

text: El título de duque de Magdeburgo (1680-1807) ha sido ostentado por los titulares de la Dinastía Hohenzollern siguientes:


title: Gosaldo

text: Gosaldo es una italiana de la provincia de Belluno, región de Véneto , con 767 habitantes.


title: Alfonsina Storni

text: Alfonsina Storni (Capriasca, 29 de mayo de 1892-Mar del Plata, 25 de octubre de 1938) fue una poeta y escritora argentina vinculada con el modernismo.


title: Alfonsina Storni

text: Los padres de Storni eran dueños de una cervecería en la ciudad de San Juan y regresaron a Suiza, su país de origen, en 1891. En 1896, volvieron a Argentina junto con Alfonsina, quien había nacido en aquel país. En San Juan, concurrió al jardín de infantes y desarrolló la primera parte de su niñez. A principios del siglo  la familia se mudó a la ciudad de Rosario (provincia de Santa Fe), donde su madre fundó una escuela domiciliaria y su padre instaló un café cerca de la estación de ferrocarril Rosario Central. Alfonsina se desempeñó como camarera en el negocio familiar pero dado que este trabajo no le gustaba, se independizó y consiguió empleo como actriz. Más tarde recorrería varias provincias en una gira teatral.


title: Alfonsina Storni

text: Storni ejerció como maestra en diferentes centros educativos y escribió sus poesías y algunas obras de teatro durante este período. Su prosa es feminista y, según la crítica, posee una originalidad que cambió el sentido de las letras de Latinoamérica. En su poesía deja de lado el erotismo y aborda el tema desde un punto de vista más abstracto y reflexivo. La crítica literaria, por su parte, clasifica en tardorrománticos los textos editados entre 1916 y 1925 y a partir de "Ocre" encuentra rasgos de vanguardismo y recursos como el antisoneto (soneto en verso blanco). Sus composiciones reflejan, además, la enfermedad que padeció durante gran parte de su vida y muestran la espera del punto final de su vida, expresándolo mediante el dolor, el miedo y otros sentimientos desmotivacionales.


title: Alfonsina Storni

text: Le diagnosticaron cáncer de mama, del cual fue operada. A pedido de un medio periodístico Storni se realizó un estudio de quirología, cuyo diagnóstico no fue acertado. Esto la deprimió aún más y le provocó un cambio radical en su carácter que la llevó a descartar los tratamientos médicos para combatir la enfermedad.


title: Alfonsina Storni

text: Se suicidó en la ciudad de Mar del Plata arrojándose de la escollera del Club Argentino de Mujeres. Alfonsina consideraba que el suicidio era una elección concedida por el libre albedrío y así lo había expresado en un poema dedicado a su amigo y amante, el también suicidado escritor Horacio Quiroga. Hay versiones románticas que dicen que se internó lentamente en el mar y sirvieron como inspiración para componer la canción «Alfonsina y el mar», la cual relata el suceso y sugiere el motivo. Su cuerpo fue velado inicialmente en Mar del Plata y finalmente en Buenos Aires. Sus restos se encuentran enterrados en el cementerio de la Chacarita.


title: Alfonsina Storni

text: Sus padres fueron Alfonso Storni y Paulina Martignoni, quienes junto a sus hermanos mayores, María y Romero, llegaron a la provincia de San Juan desde Lugano, Suiza, en 1880. Fundaron una pequeña empresa familiar y años después, las botellas de cerveza etiquetadas «Cerveza Los Alpes, de Storni y Cía», comenzaron a circular por toda la región.


title: Alfonsina Storni

text: En 1891 la familia viajó a Suiza, mientras que los hermanos mayores permanecían en San Juan. El 22 de mayo de 1892 nació Alfonsina, la tercera hija del matrimonio, en la aldea Sala Capriasca, 8 km al norte de la ciudad de Lugano. Su padre, un hombre «melancólico y raro», fue quien eligió el nombre. Años más tarde, Alfonsina le diría a su amigo Fermín Estrella Gutiérrez (1900-1990): «Me llamaron Alfonsina, que quiere decir ‘dispuesta a todo’». Hay otras versiones que indican que nació el 22 de mayo pero la registraron el 29 y otras que afirman que nació en un barco en alta mar. Fue bautizada en la parroquia de Tesserete, la aldea contigua a Capriasca, lugar en el que actualmente se puede leer en el margen del acta de bautismo una inscripción realizada por el sacerdote Osvaldo Crivelli que dice: «Grande poetesa morta al mar della Plata».


title: Alfonsina Storni

text: Alfonsina aprendió a hablar en italiano, y en 1896 regresó a San Juan, de donde son sus primeros recuerdos.


title: Alfonsina Storni

text: Su madre la anotó en el jardín de infantes, donde se la recuerda como una chica curiosa y que hacía muchas preguntas, imaginaba mucho y mentía. Su madre tenía dificultades para enseñarle a decir la verdad. Inventaba incendios, robos, crímenes que nunca aparecían en los policiales de los periódicos, metía a su familia en líos y en una oportunidad invitó a sus docentes a pasar las vacaciones en una quinta imaginaria en la periferia de la ciudad.


title: Alfonsina Storni

text: El recuerdo de su padre lo reflejó en el poema "A mi padre", el cual se basa en la actitud melancólica de su progenitor, que en esa época promediaba los treinta años y en otro recita:


title: Alfonsina Storni

text: Si bien la imagen del padre tiene matices melancólicos, la de la madre refleja tristeza oculta que muestra, a su vez, la marca de la resignación femenina. De ella escribió:


title: Alfonsina Storni

text: Se supone que esta descripción de la madre corresponde a la época que precedió a la mudanza a Rosario y a los años posteriores, que fueron difíciles. En 1900 nació Hildo Alberto, el último hermano, a quien tuvo que proteger.


title: Alfonsina Storni

text: En 1901 la familia se trasladó nuevamente, esta vez al Barrio Echesortu, de la ciudad de Rosario, provincia de Santa Fe, por motivos desconocidos. Llevaron consigo algunos ahorros con los que Paulina abrió una pequeña escuela domiciliaria, y pasó a ser la cabeza de una familia numerosa, pobre y sin nadie que la manejara. Los alumnos abonaban un peso con cincuenta cada uno y llegaron a ser cincuenta; sin embargo, la ganancia de setenta y cinco pesos mensuales no permitía una vida cómoda.


title: Alfonsina Storni

text: Instalaron el Almacén Café Suizo en calle Mendoza 3699 esquina Constitución, cerca de la Estación Central del Ferrocarril Provincial de Santa Fe, actual Terminal de Ómnibus; no se sabe la fecha con certeza, pero sí que el proyecto fracasó. Alfonsina dejó de asistir a la escuela y comenzó a trabajar lavando platos y atendiendo las mesas a la edad de diez años. Las demás mujeres se pusieron a trabajar de costureras. El fracaso lo puede haber provocado la imposibilidad de manejar el negocio y el alcoholismo del padre, quien se sentaba en una mesa a beber hasta que su esposa, junto con uno de sus hijos, lo arrastraban hasta su cama. Una vez cerrado el almacén, se mudaron de casa, su hermana María se casó y Ricardo, su esposo, falleció por causas que no se conocen. Este hecho coincide con la edad en que Alfonsina empezó a escribir poesías. Tenía un mal recuerdo de aquel momento y lo expresó de esta manera: Las tareas domésticas no le dejaban tomarse un descanso, ya que tenía que ayudar con la costura a su madre hasta la madrugada y con las tareas escolares a su hermanito. Una fotografía tomada en 1905 los muestra sentados en un sillón de mimbre y al niño vestido con trajecito de marinero. Esta toma fue hecha por un fotógrafo del barrio un día que ella vistió a su hermano y salió con él, según relató Olimpia Perelli, su media hermana.


title: Alfonsina Storni

text: Durante el tiempo que la familia Storni estuvo radicada en el barrio, los primeros poemas de Alfonsina comienzan a tener estado público, pues se publican en la revista "Monos y Monadas", que en ese entonces se editaba en la ciudad. Precisamente allí, en su número 82 del 8 de enero de 1912, se da a conocer el bonito poema titulado “Anhelos”, inspirado en el legendario ombú que durante muchos años fuera parte primordial de la Quinta San Pedro.


title: Alfonsina Storni

text: El trabajo hogareño no la conformaba, ya que no le rendía económicamente y conllevaba largas horas de encierro. Para cambiar su situación, buscó trabajo en forma independiente: lo encontró en una fábrica de gorras y, posteriormente, se la vio entregando volantes en algún festejo del Día de los Trabajadores.


title: Alfonsina Storni

text: En 1907 Manuel Cordero, un director teatral que estaba de gira en las provincias junto con su compañía, arribó a Rosario. Lo hizo en Semana Santa, con el objetivo de representar las Escenas de la Pasión. Paulina tomó contacto con la compañía y se le asignó el papel de María Magdalena. Alfonsina, por su parte, asistió a los ensayos y, dado que dos días antes del estreno se enfermó la actriz que personificaba a San Juan Evangelista y que ella sabía de memoria todos los papeles y no le incomodaba interpretar a un hombre, la reemplazó. Al otro día la prensa elogió su actuación.


title: Alfonsina Storni

text: Al poco tiempo visitó Rosario la compañía de José Tallavi para entrevistarse con Alfonsina, quien les demostró que podía recitar y memorizar largos versos, y se le ofreció trabajo. De esta manera, Alfonsina dejó la casa de Rosario junto al resto de su familia. En un año recorrió Santa Fe, Córdoba, Mendoza, Santiago del Estero y Tucumán representando "Espectros" (de Henrik Ibsen), "La loca de la casa" (de Benito Pérez Galdós) y "Los muertos" (de Florencio Sánchez). No se conocen mayores detalles de este año de gira; únicamente se sabe que intercambió correspondencia con Julio Cejador, un filólogo español.


title: Alfonsina Storni

text: Según declaró a la revista "El Hogar", a su regreso escribió su primera obra de teatro, "Un corazón valiente"; sin embargo, no han quedado testimonios de este hecho. Además, se enteró de que su madre había contraído matrimonio con Juan Perelli, un tenedor de libros, y que se había mudado a la localidad de Bustinza, donde había establecido nuevamente su escuela domiciliaria. Para poder visitarla, el 24 de agosto de 1908 se trasladó en tren hasta Cañada de Gómez, donde la esperaba José Martínez para trasladarla hasta el pueblo en un "break" con capota, utilizado para trasladar la correspondencia hasta dicho lugar. Esa noche asistió a una fiesta en la casa del juez de paz, Bartolomé Escalante, e inició una amistad con algunas jovencitas del lugar, a quienes visitaba y acompañaba cuando andaban a caballo.


title: Alfonsina Storni

text: Se alojó en la casa alquilada por su madre frente a la plaza, donde jugaba al tenis con Prima Correa, hija de la dueña de la propiedad, utilizando unas grandes alpargatas negras como raquetas. En el galpón del fondo de la propiedad solía fumar a escondidas cigarrillos de chala con Rafaela Ramírez, una joven del pueblo. También asistía a paseos, fiestas vecinales y celebraciones religiosas.


title: Alfonsina Storni

text: Dictaba clases de recitado y de buenos modales en la escuela de su madre. Una alumna suya, Amalia Medina, la definió como una persona muy fina en su porte, en su bailar y en su mímica. Aunque se la caracterizaba como una persona delicada y cariñosa, hay testimonios de algunos días melancólicos en que se encerraba en sí misma y cantaba canciones tristes y dolientes.


title: Alfonsina Storni

text: En 1909 dejó el hogar materno para terminar sus estudios en Coronda. En esa localidad se dictaba la carrera de maestro rural, en la Escuela Normal Mixta de Maestros Rurales. En el registro de inscripciones aparece la leyenda «Alfonsina Storni, 17 años, suiza». Fue aceptada por su entusiasmo, porque no tenía certificado de estudios primarios y tampoco aprobó el examen de ingreso, pero la escuela recién abría y necesitaba alumnos, según declaró la señorita Gervasoni, directora del establecimiento, quien además dijo que Alfonsina mostraba interés en progresar. Además, la nombraron celadora a cambio de un sueldo de cuarenta pesos. La pensión donde se alojaba le costaba veinticinco pesos, lo que la obligaba a mantenerse con los quince pesos restantes. Este alojamiento era propiedad de Mercedes Gervasoni de Venturini, la hermana de la directora del colegio. Es posible que Alfonsina cobrara una beca estatal de treinta pesos, gestionada por el diputado Mardoquio Contreras, pero este hecho no está comprobado.


title: Alfonsina Storni

text: Su profesora de idioma nacional, Emilia Pérez de la Barra, la estimuló a trabajar porque había detectado en ella condiciones de escritora. Por su parte, la secretaria de la institución, Carlota Garrido de la Peña, una escritora santafesina, propuso publicar un boletín del colegio que reflejara las actividades de este y del lugar. En el segundo número se describe que la alumna docente Storni cantó una romanza con voz dulce y sentimental y en los números cuatro a siete se publicó un trabajo expuesto en unas conferencias sobre temas pedagógicos que se celebraban todos los sábados por los alumnos del segundo año. Se trataba de un método para enseñar aritmética en los primeros grados.


title: Alfonsina Storni

text: En 1910 comenzó a realizar viajes los fines de semana sin que nadie supiese adónde iba y de dónde conseguía el dinero. Alguien se dio cuenta de que viajaba a Rosario. En la ciudad de San Lorenzo, durante la celebración del aniversario de la batalla de San Lorenzo, le pidieron que cantara. En un escenario adornado de banderas argentinas entonó la «Cavatina» de "El Barbero de Sevilla" de Rossini. Le pidieron un bis y en un momento de silencio alguien afirmó en voz alta que era la muchacha que cantaba en Rosario en un lugar de dudosa reputación, a lo que el público respondió con risas. Al regresar a la pensión escribió en una nota: «Después de lo ocurrido no tengo ánimos para seguir» y se perdió de vista. La nota fue hallada por la esposa del comisario, que fue a su habitación a la hora de la comida para ver por qué no llegaba. Salió la familia a buscarla y la encontraron en un barranco llorando. El comisario le palmeó la espalda y se tranquilizó. Por la noche recuperó el humor, pero esta escena pudo ser el presagio de lo que pasaría treinta años después.


title: Alfonsina Storni

text: Su madre asistió a la entrega de diplomas de maestros. En el programa del acto figuraban tres poemas de Alfonsina; uno de ellos fue recitado por alumnos del jardín de infantes y titulado «Un viaje a la Luna». Ese año el tema planetario estaba de moda porque se había visto al cometa Halley, lo cual despertó temor en la población e incluso suicidios. Además, entonó «Libiamo ne' lieti calici», el brindis de "La Traviata" de Verdi, y antes de irse le dedicó a la directora María Margarita Gervasoni un poema llamado «El maestro», que incluyó la frase «a mi inteligente y noble directora».


title: Alfonsina Storni

text: En 1911 se trasladó a Buenos Aires, llevando consigo sus pocas pertenencias. Arribó a la estación del ferrocarril del Norte (actualmente Retiro) y se hospedó en una pensión hasta el año siguiente. El 21 de abril de 1912 nació su hijo Alejandro, sin padre conocido. El parto se llevó a cabo en el hospital San Roque (hoy Hospital Ramos Mejía). Más tarde madre e hijo se debieron mudar a una casa compartida con un matrimonio.


title: Alfonsina Storni

text: Descansó unos meses y en 1913 consiguió trabajo de cajera en una farmacia y posteriormente en la tienda A la Ciudad de México. Realizó algunas colaboraciones en la revista "Caras y Caretas", se supone que mediante recomendación. La remuneración era de veinticinco pesos. Además, leía todos los avisos que ofrecían empleos hasta que encontró una solicitud de «corresponsal psicológico» que contara con redacción propia. La empresa solicitante se llamaba Freixas Hermanos, y se dedicaba a la importación de aceite. Cuando se presentó a la entrevista laboral, era la única mujer entre cien postulantes y tuvo que insistir firmemente para que le permitieran ser evaluada. El examen consistió en la redacción de una carta comercial y dos avisos publicitarios, uno de yerba mate y otro de aceite de la firma. Al cabo de unos días le notificaron que era la elegida. Por ser mujer, su sueldo fue de doscientos pesos, cuando al anterior empleado le pagaban cuatrocientos. En "Caras y Caretas" se relacionó con José Enrique Rodó, Amado Nervo, José Ingenieros y Manuel Baldomero Ugarte; fue con los dos últimos con quienes su amistad fue más profunda. Con este empleo, su situación económica mejoró, por lo que pudo realizar viajes frecuentes a Montevideo, donde conoció a la poeta uruguaya Juana de Ibarbourou y al que sería su gran amigo, el escritor también uruguayo Horacio Quiroga.


title: Alfonsina Storni

text: En 1916 comienza a publicar poemas y prosa, todavía sin el carácter de colaboradora permanente, en la revista literaria "La Nota", fundada y dirigida por Emín Arslán. En dicha revista estuvo a cargo de una sección permanente entre el 28 de marzo y el 21 de noviembre de 1919. En "La Nota" publicó por ejemplo los poemas "Convalecer" y "Golondrinas".


title: Alfonsina Storni

text: "La inquietud del rosal", un libro de poesías donde expresaba sus deseos como mujer y describía su condición de madre soltera sin ningún tipo de complejo, se publicó en 1916, aunque nunca le pudo pagar la edición al impresor. Lo escribió en su trabajo mientras dictaba órdenes y correspondencias a la mecanógrafa. En un encuentro que tuvo con el poeta Félix Visillac le leyó los versos; al terminar, este le propuso acompañarla a la imprenta de Miguel Calvello, quien aceptó imprimir el libro a cambio de quinientos pesos por quinientos ejemplares. Alfonsina aceptó pero nunca pagó la cuenta porque no logró reunir el dinero. Además, le ofreció a Leopoldo Lugones los originales por miedo a ser acusada de impúdica a causa de esta publicación, y también le dio una dirección postal, Belgrano 843. No hay referencia alguna de que Lugones respondiera. El poeta era celoso de sus potenciales rivales, y más aún tratándose de una mujer, por lo que jamás le dedicó ninguna de sus críticas.


title: Alfonsina Storni

text: El libro no tuvo una buena aceptación. La revista "Nosotros", de Roberto Giusti y Alfredo Bianchi, le dedicó media página en marzo de 1916 diciendo: «libro de una poeta joven y que no ha logrado todavía la integridad de sus cualidades, pero que en el futuro ha de darnos más de una valiosa producción literaria». Llevó a Rosario cien ejemplares y le comentó a su madre que había vendido muy pocos ejemplares por ser una escritora inmoral.


title: Alfonsina Storni

text: La publicación de este libro le permitió ingresar a los cenáculos de escritores, como la primera mujer en integrarlo. Además, la ayuda del poeta Juan Julián Lastra y las colaboraciones en "Caras y Caretas" le permitieron relacionarse con los editores de la revista "Nosotros", una revista literaria que reunía a los escritores más conocidos. A las reuniones asistía llevando su libro como carta de presentación. Su primera reunión fue una comida en homenaje a Manuel Gálvez, quien festejaba el éxito de su obra "El mal metafísico". En esta oportunidad, Alfonsina recitó algunos de sus versos y otros de Arturo Capdevilla, y se destacó su voz metálica.


title: Alfonsina Storni

text: A raíz de algunas críticas de sus jefes en su trabajo de corresponsal psicológico, quienes no veían bien que la escritora de un libro que lindaba con la inmoralidad trabajase allí, tuvo que renunciar. Le prometieron dejarla seguir si les aseguraba que no volvería a repetirse, pero ella no aceptó, según una versión contada por Conrado Nalé Roxlo; hay otras versiones que indican que fue por problemas de salud.


title: Alfonsina Storni

text: Amado Nervo, el poeta mexicano paladín del modernismo junto con Rubén Darío, publicó sus poemas también en "Mundo Argentino", y esto da una idea de lo que significaría para ella, una escritora sin reconocimiento aún, el haber llegado hasta aquellas páginas. En 1919, Nervo llegó a la Argentina como embajador de su país, y frecuentó las mismas reuniones que Alfonsina. Ella le dedicó un ejemplar de "La inquietud del rosal", y lo llamó en su dedicatoria «poeta divino». Vinculada entonces a lo mejor de la vanguardia novecentista, que empezaba a declinar, en el archivo de la Biblioteca Nacional uruguaya, hay cartas al uruguayo José Enrique Rodó, otro de los escritores principales de la época, modernista, autor de "Ariel" y de "Los motivos de Proteo", ambos libros pilares de una interpretación de la cultura americana. El uruguayo escribía, como ella, en "Caras y Caretas" y era, junto con Julio Herrera y Reissig, el jefe indiscutido del por ese entonces nuevo pensamiento en el Uruguay. Ambos contribuyeron a esclarecer los lineamientos intelectuales americanos a principios de siglo, como lo hizo también Manuel Ugarte, cuya amistad le llegó a Alfonsina junto con la de José Ingenieros.


title: Alfonsina Storni

text: Eran épocas de crisis, en las que la poesía no alcanzaba para vivir. Para complementar sus actividades, Storni escribía gratis para el periódico "La Acción" ―de tendencia socialista― y en la revista "Proteo" ―de tendencia latinoamericanista―. Buscó un trabajo más rentable y consiguió ser directora en el colegio Marcos Paz, en la calle Remedios de Escalada y Argerich. La escuela, perteneciente a la Asociación Protectora de Hijos de Policías y Bomberos, funcionaba en una casa rodeada de un gran jardín, y además tenía una biblioteca con más de dos mil libros que le permitió completar sus lecturas. Poco después de conseguir dicho empleo se mudó a una casa en la calle Acevedo 2161, que se encontraba más cerca del establecimiento, junto a su hermana. Cuando asistía a los encuentros literarios dejaba a su hijo Alejandro ―de cinco años― con la hermana, su amiga Josefina Grosso y Josefina, la hija de esta última, que jugaba con él para entretenerlo.


title: Alfonsina Storni

text: Su voluntad no la abandonó, y siguió escribiendo. En 1918 publicó "El dulce daño". El 18 de abril de ese año se le ofreció una comida en el restaurante Génova, de la calle Paraná y Corrientes, donde se reunía mensualmente el grupo de Nosotros, y en esa oportunidad se celebró la aparición de "El dulce daño". Los oradores fueron Roberto Giusti y José Ingenieros, su gran amigo y protector, y a veces su médico. Alfonsina se estaba reponiendo de la gran tensión nerviosa que la había obligado a dejar momentáneamente su trabajo en la escuela, pero su cansancio no le impidió disfrutar de la lectura de su poema "Nocturno", hecha por Giusti, en traducción al italiano de Folco Testena.


title: Alfonsina Storni

text: En 1918, Alfonsina recibió una medalla de miembro del Comité Argentino Pro Hogar de los Huérfanos Belgas, donde también se homenajeó a Alicia Moreau de Justo y Enrique del Valle Iberlucea por haber aparecido como concurrente a un acto en defensa de Bélgica, con motivo de la ocupación alemana. Ese año siguió visitando Montevideo, donde hasta su muerte frecuentaría a sus amigos uruguayos. Juana de Ibarbourou diría lo siguiente, años después de la muerte de la poetisa argentina:


title: Alfonsina Storni

text: En una visita que realizó al local de las Lavanderas Unidas, un pseudosindicato del socialismo, cuyo local quedaba al final de la avenida Pueyrredón y era frecuentado por personas de raza negra, parda y mulatas, comenzó a dudar de la época en la que vivía; se sintió trasladada a la época colonial y a temer que sus poemas resultaran futuristas, cosa que no ocurrió, ya que logró relacionarse desde el primer momento.


title: Alfonsina Storni

text: En 1920 viajó a Montevideo, con el fin de leer su poesía y la de Delfina Bunge, esposa del novelista Manuel Gálvez, cuyo libro "Poemas" fue traducido del francés por Alfonsina, y para dictar una conferencia sobre la poeta Delmira Agustini. Viajó junto a las familias Gálvez y Capdevila. En este viaje conoció a Carlos Quijano, quien años más tarde dirigió el periódico "Marcha" en ese país. A su regreso se cree que Quijano fue quien la despidió en el puerto arrojando fósforos encendidos.


title: Alfonsina Storni

text: Visitó el Cementerio del Buceo y escribió su poema "Un cementerio que mira al mar" centrado en un diálogo con los muertos. También había publicado los libros "Irremediablemente" y "Languidez" anteriormente. Este mismo año comenzó a escribir en su nueva casa de José Bonifacio 2011, donde se mudó con su hijo, su poema "Ocre" que tardó cinco años en publicar reiterando la temática de la mujer.


title: Alfonsina Storni

text: Al mismo tiempo participó en el grupo Anaconda, una agrupación literaria cuyas reuniones se celebraban en Capital Federal, en el hogar del acuarelista Emilio Centurión. Esta variedad de actividades le produjo estrés a Alfonsina, quien lo manifestó mediante nervios, cansancio y depresión. Viajó varias a veces a Mar del Plata y a Los Cocos, Córdoba, para descansar. También se reunía en los altos del Teatro Empire, lo cual en ese entonces era un cine ubicado en la esquina de Corrientes y Maipú, donde entabló amistad con Nalé Roxlo.


title: Alfonsina Storni

text: En abril de 1921 ingresó como docente en la Escuela para Niños Débiles del Parque Chacabuco, una institución creada por Hipólito Yrigoyen para contrarrestar los efectos de la pobreza, que albergaba a niños mal alimentados o raquíticos, a quienes se trataba con un programa de sol y ejercitación física. Alfonsina no se sentía a gusto en este empleo porque decía que las autoridades no eran comprensivas con ella.


title: Alfonsina Storni

text: Horacio Quiroga le recomendó en una carta a José María Delgado viajar a Buenos Aires para conocer a Alfonsina y conversar sobre su poesía; además, comenzó a concurrir al cine con Alfonsina y los hijos de ambos y en una oportunidad en una reunión en una casa de la calle Tronador, donde se reunían los escritores de la época, jugaron a las prendas, consistiendo en que Alfonsina y Horacio debían besar al mismo tiempo las caras de un reloj de cadena que sostenía Horacio. Este rápidamente retiró el reloj en el momento que Alfonsina se aproximaba a sus labios terminando en un beso, episodio que no le causó mucha gracia a su madre, quien se encontraba presente.


title: Alfonsina Storni

text: Quiroga la mencionó frecuentemente en sus cartas entre los años 1919 y 1922 pero no se sabe a ciencia cierta la duración y el tenor de la relación. La mención del escritor la destaca en un grupo donde no había otras escritoras. En sus misivas a su amigo José María la menciona con respeto por su obra y la trata como su igual y en un aviso que el grupo Anaconda viajaba a Montevideo la lista la encabeza Alfonsina sin el apellido, una demostración de la confianza mutua. Por otra parte, en un aviso del 11 de mayo de 1922 de una visita para días posteriores, anunció que viajaría con sus hijos y con ella y proponía comer todos juntos. Además, Emir Rodríguez Monegal, biógrafo de Quiroga, testimonió el relato de Emilio Oribe, poeta uruguayo que dijo que Quiroga esperó a Alfonsina a la salida de unas conferencias que dio en la Universidad posiblemente sobre la poesía de Delmira Agustini. Quiroga no quiso asistir a este evento pero la esperó a Alfonsina a la salida; ella apareció cubierta de un sombrero de paja que sorprendió a los habitantes del barrio cercano al puerto.


title: Alfonsina Storni

text: Alfonsina acompañaba a Quiroga al cine, a las tertulias literarias y a escuchar música: a los dos les gustaba Wagner. Frecuentemente viajaron a Montevideo y se tomaron fotografías, donde aparecen alegres. Los viajes se realizaron porque Quiroga fue adscrito del Consulado uruguayo y siempre lo hacía acompañado de intelectuales femeninas.


title: Alfonsina Storni

text: Cuando Quiroga viajó a Misiones en 1925 ella no lo acompañó por recomendación de Benito Quinquela Martín, quien le dijo: «¿Con ese loco? ¡No!». De esa manera el escritor viajó solo a San Ignacio, dejando su departamento al uruguayo Enrique Amorim. En esa vivienda Alfonsina se presentó en una oportunidad para solicitar noticias de Quiroga, que no escribía. Este viaje duró un año y a su regreso Quiroga restableció la amistad con Alfonsina tras una reunión en una casa que había alquilado en Vicente López, donde se leyeron sus creaciones y, más tarde, salieron al cine y a varios conciertos ofrecidos por la Sociedad Wagneriana.


title: Alfonsina Storni

text: Esta relación finalizó en 1927, cuando el escritor conoció a María Elena Bravo y contrajo su segundo matrimonio. Nunca se supo si él y Alfonsina fueron amantes, ya que no abordaban el tema del amor como tales. Sí se sabe que ella apreciaba a Quiroga como un amigo que la comprendía, al que le dedicó un poema cuando él se suicidó, diez años más tarde, que presagia su propio final.


title: Alfonsina Storni

text: En 1923, la revista "Nosotros", que lideraba la difusión de la nueva literatura argentina y con hábil manejo formaba la opinión de los lectores, publicó una encuesta, dirigida a los que constituían «la nueva generación literaria». La pregunta estuvo formulada sencillamente: «¿Cuáles son los tres o cuatro poetas nuestros, mayores de treinta años, que usted respeta más?».


title: Alfonsina Storni

text: Alfonsina Storni tenía en ese entonces treinta y un años recién cumplidos, la edad límite exigida para constituirse en «maestro de la nueva generación». Su libro "Languidez" (de 1920), había merecido el Primer Premio Municipal de Poesía y el Segundo Premio Nacional de Literatura, lo que la colocaba muy por encima de sus pares. Muchas de las respuestas a la encuesta de "Nosotros" coincidieron en uno de los nombres: Alfonsina Storni.


title: Alfonsina Storni

text: En 1925 publicó "Ocre", que marcó un cambio decisivo en su poesía. Desde hacía dos años era profesora de lectura y declamación en la Escuela Normal de Lenguas Vivas. Su poesía, fundamentalmente de temática amorosa, también se ligó a la temática feminista e intentó desligarse de las hopalandas del Modernismo y volver más la mirada al mundo real. La soledad y la marginación hicieron mella en su salud, y a veces la neurosis le obligaba a dejar su puesto de maestra de escuela.


title: Alfonsina Storni

text: En ese período, Gabriela Mistral la visitó en la casa de la calle Cuba. Fue un encuentro de importancia para la escritora chilena, ya que lo publicó ese año en "El Mercurio". Cuando, previamente, arregló su cita por vía telefónica, le impresionó la voz de Alfonsina; además, le habían dicho que era fea y, por lo tanto, esperaba una cara que no congeniara con la voz. Preguntó por ella cuando la atendió la misma Alfonsina, dado que la imagen no coincidía con la advertencia. «Extraordinaria la cabeza —recuerda— pero no por rasgos ingratos, sino por un cabello enteramente plateado, que hace el marco de un rostro de veinticinco años». Insiste: «Cabello más hermoso no he visto, es extraño como lo fuera la luz de la luna a mediodía. Era dorado, y alguna dulzura rubia quedaba todavía en los gajos blancos. El ojo azul, la empinada nariz francesa, muy graciosa, y la piel rosada, le dan alguna cosa infantil que desmiente la conversación sagaz y de mujer madura». La chilena quedó impresionada por su sencillez, por su sobriedad, por su escasa manifestación de emotividad, por su profundidad sin transcendentalismos. Y sobre todo por su información, propia de una mujer de gran ciudad, «que ha pasado tocándolo todo e incorporándoselo».


title: Alfonsina Storni

text: Fue nombrada titular en una cátedra del Conservatorio de Música y Declamación, también fue maestra de Castellano y Aritmética en una escuela de Bolívar y además fue designada por el doctor Noel directora del Teatro Infantil Municipal, una decisión que los medios de prensa calificaron como acertada.


title: Alfonsina Storni

text: En esta época elaboró sus teorías acerca de la relación entre hombres y mujeres con el objetivo de volcarlo en una obra teatral; el resultado se vio reflejado el 20 de marzo de 1927 cuando se estrenó su obra de teatro "El amo del mundo", que despertaba las expectativas del público y de la crítica. El día del estreno asistió el presidente Alvear acompañado de su esposa, Regina Pacini. La obra no tuvo una buena crítica, y a los tres días tuvo que retirarse de cartel, lo que provocó la indignación de Alfonsina.


title: Alfonsina Storni

text: En la revista "Nosotros" de abril de 1927 se publicaron los detalles de la puesta en escena y se comentó que un señor apellidado Bengoa se presentó en su departamento de Córdoba y Esmeralda y dijo que era empresario teatral y quería presentar la obra con la esposa de este como intérprete. La actriz le comentó a Alfonsina el deseo de interpretar al personaje de otro modo. En el primer ensayo, Alfonsina observó que el carácter del personaje, Márgara, se había desviado a causa de la falta de acotaciones. Pensó que iba a poder corregir la situación, pero por las realidades comerciales del teatro no lo logró. Intentó hacer otros cambios en la obra pero el director artístico le dijo que había entendido la obra mejor que ella y que tenía la obligación de defenderla, lo que provocó el enojo de Alfonsina, que no concurrió más a los ensayos. El día del estreno descubrió que habían retirado un proverbio hindú de boca de uno de los personajes; más tarde consiguió que lo restituyeran, pero no logró evitar el fracaso de la obra. El diario "Crítica" tituló: «Alfonsina Storni dará al teatro nacional obras interesantes cuando la escena le revele nuevos e importantes secretos». La escritora se sintió muy dolida por su fracaso, y trató de explicarlo atribuyéndole la culpa al director y a los actores. El cronista recomendó en su crítica incorporar nuevos actores porque los originales podían dañar la escena debido a su profesionalismo mecánico y concluyó que a Alfonsina le faltaba conducir la acción de sus obras con la vivacidad que conduce sus diálogos para que sus obras fueran una pieza fuerte en el teatro argentino. Según esta crítica, la obra parecía «tres diálogos y un final», similar a una tertulia de causeurs que en ocasiones hacían aportes graves e inteligentes. Alfonsina afirmó que el diario "Crítica" había dado la orden de criticar en forma negativa todo lo que hiciera su compañía sin dar a conocer la razón. Todas las críticas las asumió como el resultado de una conspiración y no fue capaz de hacer una autocrítica para advertir los posibles defectos del texto.


title: Alfonsina Storni

text: El diario "La Nación" realizó una crítica que le molestó; ella colaboraba con el diario, y dijo con ironía que era admiradora del crítico Octavio Ramírez pero que nunca lo saludó. Además, se burló del crítico al describirlo en un palco o en la platea, con la cabeza entre las manos, madurando críticas que al día siguiente serían el regocijo del mundo teatral. Adujo que realizó la crítica sin compasión porque Ramírez quería agradar al director artístico que estaba enojado con Alfonsina por los desentendimientos mutuos. Sin embargo, el director del diario "Mitre" le permitió hacer una réplica en donde realizó consideraciones generales. También reconoció que se realizó una crítica positiva del diario "La Prensa" a pedido de algún miembro de la empresa pero esta crítica no fue positiva del todo: afirmaba que la comedia no era espontánea y precisa por la inexperiencia de la visión del teatro. Además criticaba otros detalles del ambiente y del carácter de la protagonista. El común de todas las críticas y lo que Alfonsina no supo interpretar es que el texto tenía escaso sentido teatral. Lo positivo que señalaban estas crónicas eran los parciales aciertos literarios, la actuación del elenco y la del niño Héctor Costa, que le pronosticaban un futuro de actor. La crítica más dura y ofensiva la realizó Edmundo Guibourg, quien afirmó que Alfonsina denigraba al hombre, a lo que ella le replicó que había escrito trescientas poesías dedicadas al «animal razonador». Ramírez también concluyó que la obra era un «alegato con el propósito de defender a la mujer, tiene en su contra la artificiosidad de una situación que, lejos de ser mal permanente, rara vez se presenta y pierde todavía consistencia en su expresión escénica con la insistencia en argumentos de fácil y conocida sofística, destinados a infiltrarnos un convencional y lacrimoso sentido de la vida».


title: Alfonsina Storni

text: Este fracaso fue difícil para ella, ya que venía de diez años de elogios por cada libro de poemas y ahora estaba exponiendo sus verdades más íntimas. El argumento de la obra es una síntesis de su vida: la mujer que ha sido madre revela su secreto al hombre de quien se enamora y este termina prefiriendo contraer matrimonio con otra de no muy buen pasado pero sin hijos, la mujer termina ayudando a su rival a conquistar el hombre que ama y confiesa la verdad de su origen al hijo, a quien dedica el resto de su vida.


title: Alfonsina Storni

text: En 1926 escribió "Poemas de amor" y ocho años después publicó "Mundo de siete pozos". En este lapso se orientó hacia otro género, los relatos en primera persona, a veces con rasgos autobiográficos donde las ideas no pertenecen ni al espacio ni a la poesía ni tampoco a la nota periodística informativa. El diario "Crítica" publicó en ocasiones estos relatos y uno titulado "Psicología de a dos centavos" donde una mujer, Juliana, le cuenta por carta a su amiga Amelia los pormenores de su reciente divorcio.


title: Alfonsina Storni

text: Este relato narra la historia de una mujer recién divorciada que se aloja en una casa de campo y se enamora de un muchacho veinteañero. La idea del texto es definir a la mujer decente; según la autora, para una mujer normal y decente, tres hombres es el número exacto: uno es el pecadillo prematrimonial, el otro es el esposo y el último el nuevo esposo por divorcio. El relato reveló además el placer que provoca la belleza de un hombre joven.


title: Alfonsina Storni

text: Hay muchas referencias en correspondencias que hacen alusión a preocupaciones, malos ratos y apuros, a falta de voluntad y a estados variables de salud. Tenía la sensación de que otras personas estaban molestas con ella y se sentía insegura al no poder devolver los favores a quienes se lo hicieran, como se comprueba en una carta a Roberto Giusti —fechada posiblemente antes de 1921 porque daba como dirección su casa de Acevedo donde vivió hasta esa fecha— donde le da «Muchas, infinitas gracias por las generosas palabras que dijo usted, respecto de mí el sábado pasado. Creía que usted estuviera molesto conmigo, y aquello me ha aligerado muchísimo». En otra misiva de 1922, pese a su sentimiento de culpa, puede interpretarse que trataba de devolver sus favores, ya que le dijo a Giusti que le había hablado a Cancela —colaborador del suplemento literario— y este le había pedido que le transmitiese a Giusti que aceptarían sus colaboraciones en el diario "La Nación". Pasó a ser colaboradora permanente del matutino bajo el seudónimo Tao Lao.


title: Alfonsina Storni

text: José Ingenieros le recomendó viajar anualmente a Córdoba; una anécdota cuenta que recurrió al jefe de policía para denunciar que los vigilantes la insultaban con malas palabras, otro de los muchos síntomas de paranoia que comenzaba a padecer. Además, sospechaba que estaba enferma de tuberculosis.


title: Alfonsina Storni

text: En uno de los viajes junto a su hijo Alejandro se hospedó en el hotel de los Molles y le enseñó lo que no aprendió por haber dejado la escuela. Su hijo recuerda que lo hacía con guardapolvo blanco para darle más seriedad al asunto.


title: Alfonsina Storni

text: La poeta tuvo intensa participación en el gremialismo literario e intervino en la creación de la Sociedad Argentina de Escritores.


title: Alfonsina Storni

text: Se mudó al décimo piso de la calle Córdoba y Esmeralda, donde recibía a sus amistades en una pequeña sala adornada con flores, fotos y dibujos de su rostro hechos a lápiz, y siguió escribiendo poemas para "La Nación".


title: Alfonsina Storni

text: En 1928 falleció Roberto J. Payró y se suicidó el poeta Francisco López Merino, del cual Storni era amiga; se habían conocido en el vestíbulo de un hotel en Mar del Plata durante una celebración literaria: ante un comentario de Merino sobre el clima desagradable, Alfonsina replicó: «Sí, sí, pero ideal para estar entre dos sábanas, con alguien como usted, por ejemplo».


title: Alfonsina Storni

text: Ese año vivió en Rosario por un año, se intensificaron sus manías y se sentía perseguida pese al reconocimiento de sus pares. Se cree que se reprochaba el hecho de no darle un padre a su hijo. Se creía observada por los mozos de los cafés, los guardas de los tranvías y casi todo ciudadano normal que se cruzara con ella. Para intentar distraerla, su amiga Blanca de la Vega ―compañera de las cátedras del Conservatorio de Música― la impulsó a hacer ese año un viaje a Europa, que repitió en 1931, en compañía de su hijo. Allí conoció a otras escritoras, y la poeta Concha Méndez le dedicó algunos poemas.


title: Alfonsina Storni

text: En Madrid visitó el Lyceum Club y la Residencia de Señoritas, que dirigía María de Maetzu, donde vivían las estudiantes que cursaban sus carreras en esa ciudad y en los dos lugares dio conferencias y cursos destacándose una titulada "Una mujer ultramoderna y su poesía", la cual fue comentada por Eduardo Marquina y Enrique Díez-Canedo en el diario "El Sol".


title: Alfonsina Storni

text: En una cena en la Cámara del Libro en su honor conoció al novelista Carlos Soldevilla y al poeta catalán José María de Segarra.Este último escribió en "El Mirador" una crónica en su homenaje que puso muy contenta a Alfonsina y, además, la comparó con Rubén Darío.


title: Alfonsina Storni

text: En ese viaje visitaron Toledo, Ávila, El Escorial, Andalucía, Sevilla, Córdoba y Granada y luego visitaron París y a su ciudad natal, Sala Capriasca, en Suiza.


title: Alfonsina Storni

text: En el segundo viaje visitó con su hijo de 20 años las ruinas de Pompeya y la ciudad de Ginebra. A su regreso se instalaron en una pensión de la calle Rivadavia al 900, muy cerca del café Tortoni.


title: Alfonsina Storni

text: Alfonsina participó de la peña del Tortoni junto a Quinquela Martín, Juan de Dios Filiberto y Pascual de Rogatis, entre otros. La peña se llamaba Signos y desde allí se hicieron las primeras emisiones de la radio Stentor y otras actividades culturales. El escritor Federico García Lorca no dejó de ir ni una sola noche en su visita a Buenos Aires de 1934.


title: Alfonsina Storni

text: En Buenos Aires la visitaron en su casa de la calle Rivadavia, Luisa Albornoz, una amiga de años y presidenta de la Asociación de Bachilleres del Liceo Nro. 1 y un grupo de muchachas, entre las que se encontraba Julieta Gómez Paz, que integraron la subcomisión de Cultura. Durante la visita le solicitaron que realizase una conferencia, petición que aceptó a cambio de la lectura de su obra "Cimbelina en 1900 y pico" que estaba en etapa de pruebas. El encuentro se realizó a las 17:30 horas del 17 de octubre de 1926 en el salón de actos del Museo Social Argentino que por entonces funcionaba en Maipú al 600. Asistieron profesores del establecimiento y se notaron las ausencias de sus autoridades.


title: Alfonsina Storni

text: En 1931, el intendente municipal José Guerrico nombró a Alfonsina jurado: era la primera vez que ese nombramiento recaía en una mujer. Alfonsina se alegró de que comenzaran a ser reconocidas las virtudes de la mujer y afirmó en un diario refiriéndose a su designación: «La civilización borra cada vez más las diferencias de sexo, porque levanta a hombre y mujer a seres pensantes y mezcla en aquel ápice lo que parecieran características propias de cada sexo y que no eran más que estados de insuficiencia mental. Como afirmación de esta limpia verdad, la Intendencia de Buenos Aires declara, en su ciudad, noble la condición femenina».


title: Alfonsina Storni

text: En 1932, publicó sus "Dos farsas pirotécnicas": "Cimbelina en 1900 y pico" y "Polixena y la cocinerita". También colaboró en los diarios "Crítica" y "La Nación" y sus clases de teatro fueron su rutina diaria. En un artículo publicado en la revista "El Hogar" ese año, se quejó de la fotografías que le tomaron, ya que se notaban sus cuarenta años, y, según ella, los ojos parecían garabatos y la nariz un muñón deforme.


title: Alfonsina Storni

text: Alfonsina viajó a menudo a una casita que su amiga María Sofía Kusrow («Fifi») construyó en un campo en Colonia, en el Real de San Carlos. Esa propiedad figura hoy en los folletos turísticos como la casa de Alfonsina. Viajaba de improviso porque le gustaba la limpieza de sus habitaciones y los postres de leche. Su amiga Fifi era divertida y alimentaba las vacas con los frutos que cosechaba de los árboles.


title: Alfonsina Storni

text: También en esa época inició amistad con la poeta Haydée Ghío, con quien concurrió a la Peña del hotel Castelar, donde Alfonsina cantaba de mesa en mesa algunos tangos acompañada por el piano. Así la recuerda Conrado Nalé Roxlo interpretando "Mano a mano" y "Yira yira". También en este lugar conoció a Federico García Lorca durante la permanencia de este en Buenos Aires entre octubre de 1933 y febrero de 1934. El poema «Retrato de García Lorca» ―que fue publicado en "Mundo de los siete pozos"― le fue dedicado a él y tiene frases premonitorias de la muerte del poeta español.


title: Alfonsina Storni

text: En Montevideo acudió a las reuniones organizadas por María V. de Muller, fundadora de la asociación de Arte y Cultura que celebraba los encuentros en el paraninfo de la universidad, lugar al que asistían la mayoría de escritores latinoamericanos del momento. Alfonsina fue invitada y recitó "Polixema y la cocinerita" el 12 de julio de 1934. La señora de Muller le prestó una habitación en su casa para que se alojara, donde tenía los vidrios oscurecidos para que la luz no la molestara. En una carta que Alfonsina le escribió a María en abril de ese año le pidió perdón por no haberle copiado los versos solicitados antes.


title: Alfonsina Storni

text: En 1934 también publicó, después de ocho años, un nuevo libro llamado "Mundo de siete pozos", una recopilación de poemas que dedicó a su hijo Alejandro. Gabriela Mistral, al leer el libro, comentó que poetas como ella nacen cada cien años. La foto de la tapa estaba dedicada a María Muller y era una prueba de cómo le gustaba lo que la vida le ofrecía a los cuarenta años. Lucía el pelo corto, la cabeza inclinada con coquetería y el brazo extendido en forma graciosa.


title: Alfonsina Storni

text: Ese verano lo pasó en el Real de San Carlos con su amiga Fifí, realizó largos paseos por el río descalza, descargó sus nervios y en su habitación durmió largas noches y también siestas, situación que repitió al verano siguiente agregando días en Montevideo y otros en Pocitos, en un hotel. En ese verano dieron comienzo sus problemas de salud.


title: Alfonsina Storni

text: El 23 de mayo de 1936, en el acto de inauguración del Obelisco de Buenos Aires, dio varias conferencias y en una de ellas señaló que la ciudad no tenía ni su poeta, ni su novelista, ni su dramaturgo pero sí su cantante de tango y señaló el barrio Sur como el baluarte de esa canción porteña. La conferencia se tituló "Desovillando la raíz porteña" y fue transmitida por radio.


title: Alfonsina Storni

text: Unos días después en otra ponencia llamada "Teresa de Jesús en sangre, en la primera fundación de Buenos Aires" señaló las similitudes de su letra con la de Teresa de Jesús y explicó las propiedades de la creatividad femenina. Alfonsina aceptó en esta ponencia la idea común de ese entonces que hace de la mujer algo así como un ancla, al contrario que sus primeras afirmaciones poéticas en las que preguntaba a su madre las claves de su nacimiento.


title: Alfonsina Storni

text: En 1937 escribió su último libro llamado "Mascarilla y trébol" publicado al año siguiente. Lo compuso durante las noches en Bariloche, y trató de desarrollar una nueva forma de pensar la poesía y, por consiguiente, una nueva forma de pensar el mundo. Tenía que superar la muerte de Horacio Quiroga y evitar el retorno de la suya; se cuidaba de todo, cuando comía pan dejaba el trozo que había usado para sostenerlo. Su amiga Fifí Kusrow comprobó que estaba haciendo un exorcismo. De estos cambios habló en el prólogo de su último libro.


title: Alfonsina Storni

text: Alfonsina reflexionó sobre el resto de su vida, a los cuarenta y cinco años de edad y habiendo sufrido una enfermedad que difícilmente tuviese cura. Sabía que la amenaza estaba pendiente y lo reflejó en sus versos. El libro lo finalizó en diciembre de 1937 y se lo dio al amigo de sus inicios, Roberto Giusti. Cuando este lo recibió lo leyó detenidamente y observó una manera particular de plantearse las asociaciones poéticas que le hizo recordar al español Góngora; principalmente, le llamó la atención la insistencia en el paisaje, sobre todo en el río. En un reportaje del año 1938 admitió que el libro le pareció «carecer de alma».


title: Alfonsina Storni

text: En enero de 1938 Alfonsina pasó sus vacaciones en Colonia y recibió el 26 de ese mes una invitación del Ministerio de Instrucción Pública Uruguayo que intentaba reunir en un mismo acto a las tres grandes poetas del momento: Juana de Ibarbourou, Gabriela Mistral y ella. Se realizó en el Instituto Vázquez Acevedo solicitando la misiva «que haga en público la confesión de su forma y manera de crear». Esa invitación llegó un día antes del encuentro, fue en auto en compañía de su hijo y durante el trayecto escribió su conferencia sobre una valija que apoyó en sus rodillas. Es así que encontró un título divertido para la misma: «Entre un par de maletas a medio abrir y las manecillas del reloj». El resultado del encuentro fue exitoso y el público la aplaudía todo el tiempo, interrumpiendo su charla. Entre los presentes se encontraba Idea Vilariño.


title: Alfonsina Storni

text: En el viaje de regreso le comentó a su hijo los temores por la fragilidad de su salud, y también le expresó sus miedos a otras personas. Antes de regresar a Buenos Aires se hospedó en Colonia en la casa de su amiga Fifí, y una tarde en que salieron a caminar y se cruzaron con una víbora, expresó: «Esto no es bueno para mí» y agregó, riéndose: «Si alguna vez supiera que tengo una enfermedad incurable, me mataría. Alejandro puede defenderse y mi madre no necesita de mí». Al regresar a Buenos Aires se enteró del suicidio de Leopoldo Lugones en un recreo de Tigre y también de la hija de Horacio Quiroga, Eglé, con solo veintiséis años. Fue al Tigre todos los domingos ese año.


title: Alfonsina Storni

text: Un día, cuando se estaba bañando en el mar, una ola fuerte y alta le pegó en el pecho a Alfonsina, quien sintió un dolor muy fuerte y perdió el conocimiento. Sus amigos la llevaron hasta la playa. Cuando recobró el conocimiento descubrió un bulto en el pecho que hasta el momento no se notaba pero en esa oportunidad se podía tocar con la mano. Al regresar a la capital le quiso restar importancia al hecho, pero la verdad se impuso y debió buscar el apoyo de sus amigos. Ellos trataban de restarle importancia pero le aconsejaron acudir a un médico. Blanca de la Vega, una de sus amistades, recordó que Alfonsina la había llevado hasta su dormitorio y se había descubierto el pecho para que tocase la dureza. El encargado de acompañarla a la consulta fue Benito Quinquela Martín a quien le había solicitado ayuda un mediodía en su estudio. Ella le comentó que su estado era grave y que su hijo era muy joven como para enfrentar la situación. El pintor trató de disimular su sorpresa y le recomendó consultar a un especialista. Ese especialista fue el doctor José Arce. Para mantenerse tranquila los días previos a la operación contó con el apoyo de sus amigos y también ayudó un reportaje para la revista "Multicolor" (suplemento del diario "Crítica") del 18 de mayo de 1935, que sirvió de distracción.


title: Alfonsina Storni

text: El 20 de mayo de 1935, Alfonsina fue operada del cáncer de mama en el sanatorio Arenales. Se pensaba que era un tumor benigno, pero en realidad tenía ramificaciones. La mastectomía le dejó grandes cicatrices físicas y emocionales. Siempre había sufrido de depresión, paranoia y ataques de nervios, pero ahora los síntomas de enfermedad mental se recrudecieron. Se volvió recluida y evitaba a sus amistades. Su reposo lo realizó en «Los Granados», una casa de la familia Botana en Don Torcuato (en el norte de Buenos Aires). Fue atendida especialmente por Salvadora y una exalumna, Felisa Ramos Mozzi quienes junto a una enfermera contratada por los Botana la cuidaban en turnos.


title: Alfonsina Storni

text: La quinta estaba rodeada por un parque que era una pequeña reserva natural con pavos reales, pequeños osos y plantas exóticas de varias especies y además tenía una biblioteca muy completa, pero Alfonsina no pudo disfrutar de la estadía por sentirse vulnerable a la enfermedad; solo quería estar rodeada de amigas. Es así que invitó a Fifí Kustow a permanecer unos días con ella, pero su amiga no aceptó la invitación porque, cuando fue a visitarla, Alfonsina le enseñó un revólver que tenía para defenderse en caso de robo y a Fifí no le gustó la idea de dormir con un arma al lado. Cuando Haydée Ghío la visitó, Alfonsina le dijo «Haydecita, mi cuerpo, mi cuerpo».


title: Alfonsina Storni

text: Después de veinte días de reposo y habiendo pasado una noche de tormenta que la asustó, resolvió irse a su casa de la calle Suipacha 1123 donde vivió hasta el año 1937 y posteriormente se mudó al edificio Bouchard House frente al Luna Park.


title: Alfonsina Storni

text: Su carácter cambió, ya no visitó más a sus amistades y no podía admitir sus limitaciones físicas; deseaba vivir pero no aceptaba los tratamientos impuestos por los médicos. Solo asistió a una sesión de rayos que la dejó exhausta y no pudo soportar el tratamiento. No permitía que su hijo la besara y se lavaba las manos con alcohol antes de acercarse a él o de cocinar.


title: Alfonsina Storni

text: Unos años antes, se había realizado un examen de quirología con Eugenio Soriani, un italiano estudiante de ingeniería electrotécnica en el Politécnico de Turín. El estudio fue parte de una nota para la revista "El Hogar" y se publicó el 29 de mayo de 1935, cinco días antes de la cirugía. El resultado de este examen fueron detalles de la vida privada de la escritora, de sus capacidades intelectuales y se le pronosticó un debilitamiento de la salud a los 44 y a los 55 años de edad, previendo una vida de más de 70 años. Este pronóstico no fue certero. A dos días del fallecimiento de Alfonsina el quirólogo comentó en una nota para "Noticias Gráficas" que la escritora estaba intranquila e impresionada y solicitó que las revelaciones no fueran publicadas. Con el consentimiento de Soriani y del periodista, el trato fue cumplido.


title: Alfonsina Storni

text: La conferencia de Montevideo fue un presagio: las maletas estaban a medio cerrar y el reloj apuraba su marcha. A mediados de 1938 apareció "Mascarilla y trébol" y una "Antología poética" con sus poemas preferidos. La escritura de estos libros le demandó varios meses. Cuando inscribió su libro en el Concurso de Poesía, le preguntó al director de la Comisión Nacional de Cultura, Juan José de Urquiza «¿Y si uno muere, a quien le pagan el premio?», pregunta que el señor se la tomó a broma, pero luego sus amigos extrajeron conclusiones de este dicho.


title: Alfonsina Storni

text: Otro suceso fue una solicitud a su amiga Fifí para hospedarse en su casa Real de San Carlos, pero esta le dijo que esos días tenía visitas y Alfonsina resolvió viajar a Mar del Plata. Cuando su amiga le pidió que no fuera porque esa ciudad la alteraba bastante, respondió: «Tenés miedo de que muera en tu casa», y además le dio la dirección donde se hospedaría en la ciudad balnearia. El domingo 16 de octubre se encontró en Tigre con la poeta Abella Caprile. Esta le comentó sobre su poema «Romancillo cantable» publicado en "La Nación" y Alfonsina le dijo que podía ser el último y le confesó que la neurastenia la hacía pensar en suicidarse. Su amiga le prometió que rezaría unas oraciones por ella.


title: Alfonsina Storni

text: El 18 de octubre de 1938 viajó a Mar del Plata. Fue a la estación Constitución acompañada de su hijo Alejandro ―de 26 años― y de Lidia Oriolo de Pizzigatti, dueña del hotel donde se alojaba frecuentemente en la calle Tres de Febrero. Cuando el tren partió le dijo a su hijo que le escribiese, que lo iba a necesitar.


title: Alfonsina Storni

text: Alfonsina le escribió dos cartas de contenido ambiguo a su hijo, el 19 y 22 de octubre, en las que parecía que luchaba contra la decisión de terminar con su vida. El jueves 20 escribió todo el día en el hotel abrigada con un poncho catamarqueño, aunque era primavera. Al día siguiente un dolor en el brazo le impidió continuar con su tarea. Sin embargo, se esforzó y el sábado despachó una carta en el buzón. Contenía su poema «Voy a dormir», el último que escribió. El domingo tuvo que concurrir el doctor Serebrinsky porque ya no soportaba el dolor. El lunes le solicitó a la mucama que escribiese por ella una carta para Alejandro y a las once y media se acostó a dormir.


title: Alfonsina Storni

text: Desde allí, envió tres cartas: una a su hijo, Alejandro; otra a Gálvez, para que procurase que a su hijo no le faltase nada y un poema de despedida al diario "La Nación":


title: Alfonsina Storni

text: Hacia la una de la madrugada del martes 25 de octubre de 1938, Alfonsina Storni abandonó su habitación y se dirigió a la playa La Perla. Esa noche su hijo Alejandro no pudo dormir; a la mañana siguiente, lo llamó la dueña del hotel para informarle que le habían reportado del hotel que su madre estaba cansada pero bien.


title: Alfonsina Storni

text: Esa mañana, la mucama Celinda había golpeado la puerta del dormitorio para darle el desayuno y no obtuvo respuesta y pensó que era mejor dejarla descansar y fue lo que le comunicó a la dueña. Pero cuando dos obreros descubrieron el cadáver en la playa, se difundió la noticia; su hijo se enteró por radio y el cuidador del hotel, José Porto, se lo confirmó vía telefónica. Hay dos versiones sobre el suicidio de Alfonsina Storni: una de tintes románticos, que dice que se internó lentamente en el mar, y otra, la más apoyada por los investigadores y biógrafos, que afirma que se arrojó a las aguas desde una escollera.


title: Alfonsina Storni

text: A la tarde, los diarios titulaban sus ediciones con la noticia: «Ha muerto trágicamente Alfonsina Storni, gran poeta de América». La sorpresa obligó a reconstruir el hecho. A las ocho de la mañana, los obreros de la Dirección de Puertos Atilio Pierini y Oscar Parisi observaron algo flotando a doscientos metros de la playa La Perla y que podría tratarse de una persona. Pierini se arrojó al agua mientras su compañero denunciaba el evento a la policía. Actuaron la Comisaría Primera y la Subprefectura; los cabos Antonio Santana y Dámaso Castro ayudaron al joven obrero a llevar el cuerpo sin vida a la orilla. Determinaron que era una mujer bien vestida y que había estado flotando poco tiempo. Una ambulancia la trasladó a la morgue, donde fue examinada por el doctor Bellati, quien reconoció a Alfonsina Storni cuando destapó el cuerpo. Se especuló que Storni se arrojó desde la escollera del Club Argentino de Mujeres a doscientos metros de la costa. Sobre la escollera se encontró uno de sus zapatos, el cual se había enganchado con los hierros en el momento en que su dueña se había arrojado al mar.


title: Alfonsina Storni

text: Esa misma tarde, en el Colegio Nacional de Mar del Plata se organizó un homenaje al que asistieron autoridades, alumnos y periodistas y a las veinte y treinta el ataúd fue trasladado a la estación Norte del ferrocarril para llevarlo a Buenos Aires. La gente le arrojó flores durante el traslado. El tren con los restos de Alfonsina Storni llegó a Plaza Constitución al día siguiente a las siete y treinta de la mañana. Esperaban los restos dos filas de alumnos del Instituto Lavardén y su hijo Alejandro con sus amigos Arturo Capdevila, Enrique Banchs, Fermín Estrella Gutiérrez y Manuel Ugarte, quienes condujeron el féretro hasta el Club Argentino de Mujeres en la calle Maipú al 900 donde se llevó a cabo el velorio. Ugarte colocó sobre las manos de Storni unas rosas blancas.


title: Alfonsina Storni

text: El cortejo fue acompañado, según el diario "Crítica", por un desfile iniciado en la plaza San Martín, siguiendo por Arenales y Libertad hasta la avenida Quintana sumándose gente en el recorrido. Demoró una hora en llegar al destino final: arribó a las dieciséis y treinta horas, donde aguardaban las autoridades nacionales y el doctor Sagarna, miembro de la Corte Suprema de Justicia, además de sus colegas escritores. A su entierro asistieron los escritores y artistas Enrique Larreta, Ricardo Rojas, Enrique Banchs, Arturo Capdevila, Manuel Gálvez, Baldomero Fernández Moreno, Oliverio Girondo, Eduardo Mallea, Alejandro Sirio, Augusto Riganelli, Carlos Obligado, Atilio Chiappori, Horacio Rega Molina, Pedro M. Obligado, Amado Villar, Leopoldo Marechal, Centurión, Pascual de Rogatis, Carlos López Buchardo y Camila Olivieri, entre otros.


title: Alfonsina Storni

text: Los discursos de despedida fueron iniciados por el titular de la SADE, Manuel Ugarte y una vez finalizados los restos de Alfonsina Storni fueron depositados en el Cementerio de la Recoleta en la bóveda familiar de Salvadora Onrubia, esposa de Natalio Botana, periodista y director del diario "Crítica", quienes financiaron la ceremonia, pero en 1963 se trasladó el féretro al «Recinto de las Personalidades» del Cementerio de la Chacarita, donde actualmente reposan en el interior de una escultura realizada por Julio César Vergottini.


title: Alfonsina Storni

text: Al otro día "La Nación" publicó su poema de despedida, «Voy a dormir», que termina con un misterio poético que ninguna biografía podrá develar. Dice: Casualmente, en un período de 20 meses, no solo murió Storni sino también sus amigos y escritores Horacio Quiroga y Leopoldo Lugones (ambos por suicidio).


title: Alfonsina Storni

text: Según Alberto Acereda, la obra de Alfonsina Storni es una defensa a la libertad artística e individual. Su vida y obra es un mito iconográfico de un activismo resentido contra lo masculino. Afirma que ella es un mito más; sus letras muestran a una excelente poeta del amor, una mujer luchadora por la igualdad femenina que no se la puede ubicar en el feminismo radical. En su vida y obra se entremezclan emoción, sentimiento y reflexión; su poesía es erótica humanamente, busca el amor, tiene vivencias y poesía de su ego angustiado que termina con el suicidio.


title: Alfonsina Storni

text: Acereda afirma que Storni fue feminista en el sentido literal de la palabra, ya que siempre buscó la igualdad entre el hombre y la mujer. Tuvo el coraje necesario para oponerse a la regla que exigía la virginidad femenina pero no la masculina. De aquí nació su obra "Tú me quieres blanca", heredera del "Hombres necios" de Sor Juana. Lo mismo ocurre en poemas como "Hombre pequeñito", "La que comprende", "Siglo XX" o "Veinte siglos", textos basados en la búsqueda de la igualdad real para la mujer en el medio. Se pueden poner como ejemplo además "La inquietud del rosal" (1916), "El dulce daño" (1918), "Irremediablemente" (1919), "Languidez" (1920), y los posteriores "Ocre" (1925), "Mundo de siete pozos" (1934) y "Mascarilla y trébol" (1934) y otras creaciones en prosa y teatro como un intento de lograr la libertad femenina contrarrestando la tendencia machista de ese entonces.