title: Tim McGraw

text: Tim McGraw es el padrino de Rhodes Hedlund, el primer hijo de Garrett Hedlund y Emma Roberts.


title: Tim McGraw

text: Tim McGraw ha trabajado como [[c], [[actor]], [[productor musical]] y ha participado en la [[banda sonora]] de numerosas [[películas]]. En su faceta de actor destacan sus intervenciones en cintas como "[[Friday Night Lights (película)|Friday Night Lights]]" (2004) que estaba protagonizada por [[Billy Bob Thornton]], el [[drama]] "[[Flicka]]" (2006) que protagonizaba junto a [[Alison Lohman]] y [[Maria Bello]], el [[thriller (género)|thriller]] "[[The Kingdom (película)|The Kingdom]]" (2007) en la que aparecía junto a [[Jamie Foxx]] y [[Jennifer Garner]] y la comedia "[[Four Christmases]]" (2008), con [[Reese Witherspoon]] y [[Vince Vaughn]], siendo esta última un considerable éxito de taquilla. Su participiación más exitosa en cine y por la que es más conocido se produjo con su interpretación de [[Sean Tuohy]] en el drama "[[The Blind Side]]" (2009), protagonizado por [[Sandra Bullock]]. La producción recibió el [[Anexo:Óscar a la mejor actriz|Óscar a la mejor actriz]] para Bullock y una candidatura al [[Anexo:Óscar a la mejor película|Óscar a la mejor película]], asimismo fue un extraordinario éxito en taquilla, recaudando más de 300 millones en todo el mundo. Posteriormente aparecería en el drama musical "[[Country Strong]]" (2010) con [[Gwyneth Paltrow]] y en "[[Dirty Girl]]" (2011) esta vez con actores como [[Milla Jovovich]], [[Mary Steenburgen]] y [[William H. Macy]]. Prácticamente en su totalidad en personajes secundarios.


title: Tim McGraw

text: Actualmente podemos verle junto a su mujer [[Faith Hill]] en la precuela de "[[Yellowstone (serie de televisión)]]" "[[1883]]"(2021).


title: Tim McGraw

text: Por otro lado ha interpretado vocalmente las bandas sonoras de películas como "[[Something to Talk About]]" (1995), en la que interpretaba "I Like it, I Love it", "[[Driven]]" (2001) cantando "Take Me Away From Here"; cantaría "My Little Girl" para "[[Flicka]]" (2006) y "Southern Voice" para "[[The Blind Side]]" (2009). Asimismo ha participado en [[programas de televisión]] [[estadounidense]]s como en la gala de los "[[Anexo:Premios Grammy de 2006|47th Annual Grammy Awards]]" o en los aclamados programas "[[Saturday Night Live]]" en 2008 y "[[Late Show with David Letterman]]" en 2009. En este mismo terreno, pero ejerciendo de [[productor musical]], ha producido algunos discos de la discografía de Jo Dee Messina y los shows "Tim McGraw: Here and Now" (2004) y "Tim McGraw: Reflected" (2006), que también escribió. [[Categoría:Artistas de Big Machine Records]] [[Categoría:Italoestadounidenses]] [[Categoría:Cantantes masculinos de Estados Unidos]] [[Categoría:Cantantes de country]] [[Categoría:Cantantes en inglés]] [[Categoría:Ganadores del Premio Grammy]] [[Categoría:Cantantes de Luisiana]] [[Categoría:Actores de cine de Estados Unidos]] [[Categoría:Paseo de la Fama de Hollywood]] [[Categoría:Actores de Luisiana]] [[Categoría:Nacidos en Luisiana]]


AIS Aplicaciones de Inteligencia Artificial, S.A. es una empresa de consultoría estratégica, financiera y tecnológica. Su especialidad es la creación de sistemas de soporte a la toma de decisiones basados en la modelización estadística (previsión) y matemática (optimización). Es conocida por desempeñar un papel fundamental en los años 80 y 90 como la compañía pionera en implementación de soluciones informáticas en la banca española.


title: AIS Aplicaciones de Inteligencia Artificial

text: AIS fue una empresa clave en lo que a la informatización de la banca en España se refiere. A mediados de los años 80, las áreas de riesgos de la mayoría de instituciones financieras españolas realizaban muchas tareas manualmente, incluyendo la evaluación de las solicitudes de operaciones de crédito. AIS fue la que introdujo los sistemas de scoring en España y durante una década fue la única compañía que los proveía en el país. Actualmente, cerca del 70% de bancos y cajas españolas trabajan con herramientas de AIS en materia de concesión de créditos.


text: Paralelamente a una expansión geográfica por Latinoamérica, a principios de los años noventa, AIS comenzó su diversificación aplicando con éxito sus técnicas y metodologías en otros sectores, desarrollando e instalando, entre otros, un sistema de última generación de planificación de producción para el sector de cartón ondulado y otro para optimizar la distribución de prensa escrita a quioscos.


text: La historia de AIS también está vinculada a los Juegos Olímpicos. En 1992, AIS desarrolló un sistema para confeccionar calendarios de eventos de alto grado de dificultad ("Scheduling"). Esta aplicación se utilizó por primera vez para elaborar la programación de las pruebas de los Juegos Paralímpicos de Barcelona'92. El buen resultado obtenido supuso para la compañía catalana organizar los calendarios de los Juegos Paralímpicos de Atlanta 1996 y Sídney 2000.


text: Con el cambio de siglo AIS prosiguió su andadura como consultora de las entidades financieras, ya no sólo en España, sino también en Latinoamérica, trabajando para banca comercial, para banca de desarrollo y, en ocasiones, en proyectos del Banco Mundial y del Banco Interamericano de Desarrollo (BID). Destaca en estos años la elaboración del manual de supervisión de entidades financieras para la Superintendencia Financiera de Colombia.


text: En los últimos años de la década, poco antes de la crisis financiera mundial, AIS confecciona un sistema de stress test o pruebas de tensión llamado "Risk Dynamics into the Future (RDF)", que supone un paso por delante de los métodos tradicionales.


text: A partir de 2010, AIS da un nuevo salto de innovación en sus soluciones y pasa de herramientas muy centradas en la gestión del riesgo de crédito a soluciones orientadas a la planificación estratégica. Así diseña "Strategic Advisor", un sistema de optimización de la estructura de activos (asset allocation) y pasivos que tiene en cuenta todas las restricciones impuestas por la regulación, el mercado y los objetivos del propio negocio.


text: Mientras, fomenta también el desarrollo de su línea de Marketing Analytics gracias a la explotación de Habits Big Data, un conjunto de indicadores económicos y sociodemográficos que aportan una precisa segmentación de la sociedad española en distintas tipologías, recogiendo su forma de vida, nivel de ingresos y perfil de gastos, entre otros elementos. La combinación de estos indicadores y la experiencia de AIS en la construcción de modelos estadísticos y matemáticos desembocan en la apertura de AIS hacia otros sectores como el farmacéutico, la distribución, el alimentario y el retail o gran consumo en general, que se nutren de toda esta información para acciones de geomarketing, gestionar sus campañas, redimensionar sus redes comerciales, construir modelos de propensión de compra, localizar su target, etc.


text: Por otro lado, a nivel tecnológico AIS entra de lleno en los sistemas de Big Data y SaaS.


text: También prosigue con su expansión geográfica. En 2012 desembarca en África con varios proyectos financiados por el Banco Mundial y el Banco Africano de Desarrollo.


text: La actividad de AIS se vertebra en torno a tres grandes áreas. Por un lado, la gestión integral del riesgo de crédito, abarcando desde la confección a medida de scorings y ratings hasta la implementación de modelos integrales de riesgo o proyectos completos de Basilea, pasando también por el desarrollo de sistemas expertos para los departamentos de recobro, que se ocupan de la recuperación de impagados.


text: Por otro lado, AIS es especialista en marketing cuantitativo, marketing analytics, market research, customer intelligence y geomarketing. En esta línea de su negocio se enmarca la generación de las tipologías "Habits Big Data" (perfiles de consumo).


text: Por último, AIS trabaja con los departamentos de planificación, logística y distribución en materia de optimización de la producción y previsión de la demanda.Fundada en 1987 por Ramon Trias i Capella, AIS tiene su sede central en Barcelona (España). Durante la década de los 90 y primeros años de la siguiente, AIS abrió oficinas en:


title: Pre-dreadnought

text: Pre-dreadnought es el término general para referirse los acorazados oceánicos construidos entre 1890 y 1905. Los "pre-dreadnoughts" reemplazaron a los "ironclad", buques de guerra predominantes en las décadas de 1870 y 1880. Estaban construidos en acero, y protegidos por un blindaje de acero endurecido, los "pre-dreadnought" típicos portaban una batería principal de cañones de muy grueso calibre en torretas, apoyada por una batería secundaria más ligera. Su propulsión corría a cargo de máquinas de vapor de triple expansión alimentadas con carbón.


title: Pre-dreadnought

text: En contraste con el caótico desarrollo de los "ironclad" en las décadas precedentes, la década de 1890 vio como las armadas del mundo construían acorazados con diseños similares, siguiendo esencialmente la pauta marcada por la británica clase "Majestic". La similitud en los acorazados en la década de 1890 se vio subrayada por el incremento de buques construidos. Las nuevas potencias navales como Alemania, Japón y Estados Unidos comenzaron a establecer sus flotas de "pre-dreadnought", mientras que armadas como las de Gran Bretaña, Francia y Rusia se expandían con ellos para hacer frente a estas nuevas amenazas. El choque decisivo entre flotas de "pre-dreadnought", tuvo lugar entre la Armada Imperial Rusa y la Armada Imperial Japonesa durante la batalla de Tsushima el 27 de mayo de 1905.


title: Pre-dreadnought

text: Estas docenas de acorazados quedaron repentinamente obsoletos con la aparición del HMS "Dreadnought" en 1906. El "Dreadnought" siguió la tendencia de adoptar un diseño con toda la artillería de grueso calibre, al igual que el nuevo buque, que contaba con un esquema de diez piezas de 305mm (12”). Su innovadora maquinaria con turbinas de vapor también lo hacía más rápido. Los acorazados previos quedaron desfasados y señalados desde ese momento como "pre-dreadnought", mientras que los nuevos acorazados, que seguían las pautas de diseño marcadas por el nuevo buque, serían conocidos desde entonces como "dreadnought"; a pesar de esto, los acorazados "pre-dreadnought" jugaron un importante papel en la Primera Guerra Mundial e, incluso, llegaron a participar algunas unidades en la Segunda Guerra Mundial.


title: Pre-dreadnought

text: Los "pre-dreadnought" evolucionaron desde los "ironclad". Los primeros "ironclad" o fragatas blindadas —"La Gloire" y "Warrior"— eran muy parecidos a fragatas a vela, con tres mástiles y baterías en las bandas, cuando fueron asignadas a comienzos de la década de 1860. Solo ocho años después fue botado el primer monitor con parapeto, el HMVS "Cerberus", seguido tres años después del HMS "Devastation", un buque mucho más parecido a un acorazado y el primer monitor oceánico de parapeto. Carentes de mástiles, los dos buques portaban cuatro cañones de grueso calibre en dos torretas, una a proa y otra a popa. El "Devastation" era un monitor con parapeto, construido para atacar costas y puertos; debido a su muy bajo francobordo, carecía de la navegabilidad necesaria para combatir en alta mar, ya que su cubierta podría verse barrida por el agua e interferir el trabajo de sus cañones. Las principales armadas del mundo aún continuaron construyendo buques con mástiles, sin torretas y con suficiente francobordo para combatir en alta mar. La distinción entre los acorazados de asalto/defensa costera y los acorazados oceánicos dejó de ser nítida con la clase "Admiral", ordenada en 1880. Estos buques, reflejaban el desarrollo del diseño de un "ironclad", protegidos por un blindaje compuesto de hierro y acero, mejor que el de hierro forjado. Equipados con cañones de retrocarga de entre 305 y 413mm, los "Admiral" continuaron con la tendencia de los "ironclad" de portar cañones de grueso calibre. Estos cañones estaban montados en barbetas abiertas para aligerar peso. Algunos historiadores ven en estos buques un paso vital para el desarrollo de los "pre-dreadnoughts", mientras que otros los ven como una confusión o un diseño no exitoso. La siguiente clase "Royal Sovereign" de 1889 retenía las barbetas, pero estaba uniformemente armado con cañones de 343mm; era también significativamente mayor, con 14 000 t de desplazamiento, y más rápido que los buques de clase "Admiral", debido a sus máquinas de vapor de triple expansión. Hay que reseñar que los "Royal Sovereign", contaban con un alto francobordo, que remarcaba inequívocamente su capacidad para actuar como acorazado oceánico.


title: Pre-dreadnought

text: Los diseños "pre-dreadnought" alcanzaron su madurez con la clase "Majestic", de los cuales, el líder de su clase fue botado en 1895. Estos buques, estaban construidos y blindados en su totalidad en acero, y sus cañones, estaban montados en barbetas totalmente cerradas, inevitablemente nombradas como torretas. Adoptaron como armamento principal cañones navales de 305mm MkVIII, que debido a los avances en el vaciado de la fundición y en el propelente, era más ligero y más potente que cañones precedentes de mayor tamaño. Los "Majestic" proporcionaron un modelo para la construcción de acorazados en la Royal Navy y en otras armadas para los años siguientes.


title: Pre-dreadnought

text: Los "pre-dreadnought" portaban diferentes calibres en sus cañones para los diferentes papeles en el combate buque contra buque. El armamento principal, se componía de cuatro cañones de grueso calibre montados en dos torretas sobre la línea de crujía, una a proa y otra a popa. Muy pocos "pre-dreadnought" se desviaron de esta disposición para el armamento principal, como el "Pelayo" con solo dos cañones principales, o los clase "Brandenburg" con seis. Estos cañones tenían inicialmente una baja cadencia de disparo y una precisión limitada; sin embargo, era el único armamento con suficiente potencial como para penetrar el blindaje que protegía las máquinas, santabárbaras y armamento principal de los acorazados enemigos.


title: Pre-dreadnought

text: El calibre más común para el armamento principal eran los 305mm (12”); los acorazados británicos desde la clase "Majestic" portaban cañones de este calibre, así como los franceses de la clase "Charlemagne", puesta en grada en 1894. Japón importó muchos de estos cañones de Gran Bretaña. Los Estados Unidos usaron cañones de 305 y 330mm hasta la Clase "Maine", puesta en grada en 1899, que unificó los calibres a 305mm. Rusia usó 305 y 254mm; los "Petropavlovsk", "Retvizan", "Tsesarevich" y "Borodino" portaban cañones de 305mm, mientras que la " Peresviet" los portaba de 254. Los primeros "pre-dreadnought" alemanes usaban cañones de 280mm, aunque después pasaron a usar 240mm, volviendo a los 280mm con la clase "Braunschweig".


title: Pre-dreadnought

text: Mientras que el calibre de la batería principal se mantenía constante, las mejoras en los cañones consistieron en un alargamiento de sus cañas. La introducción de propelentes de combustión lenta como la nitrocelulosa y la cordita, unidas al aumento de la longitud de la caña, consiguió una mayor velocidad de salida del proyectil, lo que implicaba más alcance y más poder de penetración para el mismo calibre. Entre la clase "Majestic" y el "Dreadnought", la longitud de las cañas de los cañones de 305mm había pasado de 35 (10,65m) a 45 calibres (13,75m), y la velocidad de salida se había incrementado desde los 737m/s hasta los 830m/s.


title: Pre-dreadnought

text: Los "pre-dreadnought" también portaban una batería secundaria. Esta consistía normalmente en pequeños cañones, normalmente de 152mm, aunque podían oscilar entre los 100 y los 230mm. Normalmente, estos cañones eran de tiro rápido, y empleaban distintas innovaciones para conseguir una mayor cadencia de disparos. El propelente estaba incluido en un cartucho con mecanismo de ignición posterior para permitir una rápida recarga.


title: Pre-dreadnought

text: El papel de la batería secundaria era dañar las zonas menos blindadas de los acorazados enemigos, ya que eran incapaces de penetrar la correa principal. También eran empleadas para iniciar fuegos, o intentar impactar en el puente. Eran igualmente importantes en su uso contra los cruceros, destructores y torpederos enemigos. La batería secundaria podía estar dispuesta de distintas maneras, algunas veces en torretas, otras en posiciones fijas en casamatas blindadas a lo largo del casco, o en posiciones sin blindaje sobre la cubierta. Algunos "pre-dreadnought" portaban una batería «intermedia» con calibres que oscilaban entre los 203 y los 254mm. La batería intermedia, era una forma de aumentar la potencia de fuego en el mismo buque, principalmente para su uso a largo alcance contra otros acorazados. Los Estados Unidos fueron pioneros en la inclusión de estas baterías intermedias, en los "Indiana", "Iowa" y "Kearsarge", pero no la incluyeron en los acorazados puestos en grada entre 1897 y 1901. Poco después de que la Armada de los Estados Unidos volviera a utilizar la batería intermedia, las armadas británica, italiana, rusa, francesa y japonesa pusieron en grada buques con batería intermedia. Esta última generación de acorazados "pre-dreadnought" con batería intermedia, casi todos finalizados después que el "Dreadnought", quedó anticuada antes de que se completase la construcción de los barcos.


title: Pre-dreadnought

text: Durante la época de los "pre-dreadnought", el alcance a que se producían los combates se fue incrementando; durante la guerra sino-japonesa de 1894-1895 los combates se producían a unos 1900m, mientras que en la batalla del mar Amarillo de 1904, las flotas rusa y japonesa abrieron fuego a una distancia de en torno a 14,8 kilómetros, para acercarse hasta los 6500m. En parte el incremento de la distancia a la que se producían los combates se debía al corto alcance de los torpedos, y en parte a las mejoras en la artillería y control de tiro. En consecuencia, los astilleros comenzaron a incluir pesadas baterías secundarias, de los mismos calibres que las baterías intermedias; los últimos "pre-dreadnought" de la Royal Navy, la clase "Lord Nelson", portaban 10 cañones MkXI de 234mm como armamento secundario. Los buques con un armamento secundario uniforme y de grueso calibre son nombrados en ocasiones como "semi-dreadnought".


title: Pre-dreadnought

text: El armamento de los "pre-dreadnought", se veía completado por una batería terciaria de fuego rápido, que oscilaba desde los 88mm hasta las ametralladoras. Su papel era proporcionar cobertura a corto alcance contra los torpederos y dañar las cubiertas y superestructuras de los acorazados enemigos a corta distancia.


title: Pre-dreadnought

text: Adicionalmente a su armamento artillero, algunos acorazados "pre-dreadnought" estaban equipados con tubos lanzatorpedos, que podían localizarse tanto sobre la línea de flotación como bajo esta. En la época de los "pre-dreadnought" normalmente eran de 460mm, con un alcance efectivo de unos 900m, aunque no se conoce ningún caso de acorazado que impactara a otro buque con un torpedo.


title: Pre-dreadnought

text: Los acorazados "pre-dreadnought" portaban un considerable peso de blindaje de acero. La experiencia mostraba que, en vez de dar un blindaje uniforme, era más efectivo concentrar el blindaje en las áreas críticas. La sección central de casco, que albergaba calderas y máquinas, estaba protegida por un cinturón blindado que cubría desde justo debajo de la línea de flotación hasta una distancia sobre esta. Este «reducto central» estaba dedicado a proteger la maquinaria hasta de los más potentes proyectiles. El armamento principal, y las santabárbaras, estaban protegidos por proyecciones de blindaje contra el cinturón principal. El comienzo de la era "pre-dreadnought" se vio marcado por el cambio de las barbetas abiertas a los montajes en torretas cerradas. El cinturón principal normalmente adelgazaba su espesor según se acercaba a los extremos del buque; en algunos casos, también se adelgazaba este espesor según subía hasta las superestructuras. La cubierta solía tener un blindaje ligero de entre 51 y 101mm de acero. Este blindaje ligero era para prevenir que los proyectiles de alto poder explosivo arruinaran las superestructuras del buque.


title: Pre-dreadnought

text: Los acorazados de la década de 1880, imitando a los de la clase "Royal Sovereign", estaban protegidos con un blindaje compuesto formado por hierro y acero. Este esquema fue reemplazado por un blindaje más efectivo de acero reforzado usando el proceso Harvey, desarrollado en Estados Unidos. Sus primeras pruebas fueron en 1891, y fue común en los buques puestos en grada entre 1893 y 1895. Aunque este reinado fue corto; en 1895, el acorazado alemán "Kaiser FriedrichIII" fue pionero en la utilización del blindaje Krupp; Mientras en Europa se adoptaba el blindaje Krupp, únicamente los Estados Unidos persistieron con la utilización del Harvey hasta comienzos del sigloXX. Las mejoras en la calidad del blindaje implicaron que los nuevos buques podían portar una mejor protección con un cinturón blindado más ligero. 305mm de blindaje compuesto ofrecían la misma protección que 191mm de acero Harvey o que 121mm de acero Krupp.


title: Pre-dreadnought

text: Todos los "pre-dreadnought" estaban motorizados con máquinas de vapor alternativas, que les permitían alcanzar velocidades de entre 16 y 18 nudos. Los "ironclad" de la década de 1880 usaban máquinas de vapor de doble expansión, pero al final de la citada década se pasó a las más eficientes de triple expansión. Algunas flotas, aunque entre ellas no la británica, adoptaron las de cuádruple expansión. La principal mejora en la era de los "pre-dreadnought" vino por la adopción de una cada vez mayor presión del vapor de las calderas. Las primeras calderas cilíndricas fueron reemplazadas por las más eficientes calderas acuotubulares, que permitían alcanzar una mayor presión de vapor con un consumo menor de combustible. Las calderas acuotubulares eran también más seguras, reducían el riesgo de explosión y eran más flexibles que las calderas cilíndricas. Las calderas acuotubulares Belleville fueron introducidas en la flota francesa a principios de 1879, pero hasta 1894 no llegaron a la Royal Navy, donde fueron adoptadas para los cruceros acorazados y "pre-dreadnought"; otras calderas acuotubulares fueron adoptadas por armadas de todo el mundo.


title: Pre-dreadnought

text: Las máquinas accionaban entre dos y tres hélices. Francia y Alemania se decantaban por tres hélices, lo que le permitía proteger más fácilmente las máquinas, al ser más pequeñas; también eran más maniobrables, y tenían más resistencia a daños accidentales. Sin embargo, generalmente, eran más largos y pesados que los buques con dos hélices, que eran preferidos por otras armadas.


title: Pre-dreadnought

text: Durante la era de los "pre-dreadnought", el carbón fue el combustible utilizado en exclusiva, aunque algunas armadas empezaron a experimentar con combustibles líquidos a finales de la década de 1890. Podía obtenerse un nudo extra o dos, «forzando el tiro» de las calderas bombeando aire a los hornos, pero con el riesgo de dañar las calderas.


title: Pre-dreadnought

text: El acorazado "pre-dreadnought" en su apogeo era la base de unas muy diversas armadas. Muchos viejos "ironclad" continuaban en servicio. Los acorazados servían junto a cruceros de diversas descripciones: modernos cruceros acorazados, que eran esencialmente acorazados de corte bajo, ligeros cruceros protegidos, y antiguos cruceros no protegidos, goletas y fragatas, construidos en acero, hierro o madera. Las mayores amenazas para los acorazados eran los torpederos y, construidos para hacerles frente, los primeros destructores, que vieron la luz durante esta época, aunque simultáneamente era construido el primer submarino efectivo.


title: Pre-dreadnought

text: Aunque los "pre-dreadnought" eran adoptados por todo el mundo, no hubo enfrentamientos entre acorazados "pre-dreadnought" hasta el final de su etapa. La Primera Guerra Sino-Japonesa de 1894–95 influyó en el desarrollo de los "pre-dreadnought", pero en ella los enfrentamientos fueron entre acorazados chinos y cruceros japoneses. La Guerra Hispano-Estadounidense de 1898 vio la misma situación, con "pre-dreadnought" en la flota estadounidense enfrentándose a los cruceros españoles. No fue hasta la Guerra Ruso-Japonesa de 1904-1905 cuando se produjo un enfrentamiento entre flotas de "pre-dreadnought". Esto sucedió en tres batallas: la victoria táctica rusa durante la batalla de Port Arthur del 8–9 de febrero de 1904, la no decisiva batalla del Mar Amarillo del 10 de agosto de 1904, y la victoria decisiva japonesa en la batalla de Tsushima del 27 de mayo de 1905.


title: Pre-dreadnought

text: La diplomacia de cañonero era normalmente llevada a cabo por cruceros o pequeños buques de guerra. Una escuadra británica formada por tres cruceros protegidos y dos cañoneros, consiguió la capitulación de Zanzíbar en 1896; y aunque fueron desplegados acorazados en la flota combinada occidental durante el levantamiento de los bóxers, la mayor parte de las acciones navales fueron realizadas por cañoneros, balandras y destructores.


title: Pre-dreadnought

text: Las armadas europeas, mantuvieron el dominio en la era del pre-dreadnought. La Royal Navy británica, se mantuvo como la mayor flota del mundo, sin embargo, tanto los rivales tradicionales, como las nuevas potencias, intentaron terminar con esta supremacía. En 1889, Gran Bretaña, adoptó formalmente el estándar 'Dos fuerzas' consistente en construir los suficientes acorazados, como para exceder a las dos siguientes potencias navales combinadas, en ese momento Francia y Rusia, que llegaron a ser formalmente aliados a comienzos de la década de 1890. Las clases "Royal Sovereign" y "Majestic" fueron seguidos por un programa regular de construcción a un ritmo mucho más rápido que en años anteriores. Las clases "Canopus", "Formidable", "Duncan" y "King EdwardVII" aparecieron en una rápida sucesión entre 1897 y 1905. Contando los dos buques ordenados por Chile, pero tomados por Gran Bretaña, la Royal Navy, poseía 39 acorazados pre-dreadnought listos o en construcción en 1904, comenzando la cuenta con los "Majestic". Los últimos pre-dreadnoughts británicos, los clase "Lord Nelson", aparecieron tras el "Dreadnought".


title: Pre-dreadnought

text: La tradicional rivalidad franco-británica, se vio pausada en la década de 1880 debido a la influencia de la doctrina Jeune Ecole, que favorecía a los torpederos sobre los acorazados. Tras el abandono de esta doctrina, Francia puso en grada su primer acorazado, el "Brennus", en 1889. El "Brennus" y los buques que le siguieron, fueron buques individuales, en oposición a las clases británicas compuestas por varios buques; también portaban cañones de grueso calibre, con el "Brennus" portando tres piezas de 340 mm, y los buques siguientes, con dos de 305mm y dos de 275mm. La clase "Charlemagne", puesta en grada entre 1894 y 1896, fue la primera en adoptar el estándar de 4 cañones de 305mm en dos torretas dobles para su armamento de grueso calibre. La Jeune Ecole retenía aún una fuerte influencia en la estrategia naval francesa, y a finales del sigloXIX, Francia abandonó la competición con Gran Bretaña en lo que al número de acorazados se refiere. Francia, fue uno de los países que más sufrió la revolución Dreadnought, con los cuatro buques de la clase "Liberté" en construcción cuando el "Dreadnought" fue botado, y los seis de la clase "Danton" comenzados posteriormente. Alemania comenzó la construcción de su armada oceánica a principios de la década de 1890, pero en 1905 se vio envuelta en una carrera armamentística naval con Gran Bretaña. Los primeros acorazados pre-dreadnoughts alemanes, la clase "Brandenburg", fueron puestos en grada en 1890. Desde 1905, se comenzó la construcción de otros 19 acorazados, gracias al aumento del gasto naval justificado por las leyes de la marina de guerra de 1898 y 1900. Este incremento, se debió a la determinación del jefe de la armada, el almirante Alfred von Tirpitz y el sentido de una cada vez mayor rivalidad con el Reino Unido. Junto a los clase "Brandenburg", los pre-dreadnoughts alemanes, incluían a los buques de las clases "Kaiser Friedrich III", "Wittelsbach", y "Braunschweig", culminando con los clase "Deutschland", que sirvieron en ambas guerras mundiales. En general, los buques alemanes, eran menos potentes que sus equivalentes británicos, pero igualmente robustos.


title: Pre-dreadnought

text: Rusia entró igualmente en un programa de expansión naval en la década de 1890; uno de los principales objetivos de Rusia, era mantener sus intereses contra la expansión japonesa en lejano oriente. La clase "Petropavlovsk" comenzada en 1892 inspirado en la clase británica "Royal Sovereign"; Los buques posteriores, mostraba una mayor influencia francesa en sus diseños, como en la clase "Borodino". La debilidad del sector naval en Rusia implicó que muchos de sus buques fueran construidos fuera de sus fronteras; el mejor buque ruso, el "Retvizan", fue construido en Estados Unidos. La guerra Ruso-Japonesa de 1904-1905 fue un desastre para los pre-dreadnoughts rusos; de los 15 acorazados completados desde el "Petropavlovsk", once fueron hundidos o capturados durante la guerra. Uno de ellos, el famoso "Potemkin" amotinado y echado a pique, fue reflotado y reasignado posteriormente. Tras la guerra, Rusia completó tras 1905 otros cuatro pre-dreadnoughts.


title: Pre-dreadnought

text: Entre 1893 y 1904, Italia, puso en grada ocho acorazados; las últimas dos clases, eran marcadamente rápidos, aunque los de la clase "Regina Margherita" estaban pobremente blindados y, los clase "Regina Elena", ligeramente armados. Estos buques, se anticipaban a lo que sería el concepto del crucero de batalla. La Armada austrohúngara, también vio un renacimiento naval durante la década de 1890, aunque ordenó nueve acorazados pre-dreadnought, únicamente fueron concluidos los tres de la clase "Habsburg" que la aparición del "Dreadnought" dejó obsoletos.


title: Pre-dreadnought

text: Los Estados Unidos emprendieron la construcción de acorazados en 1891. Estos buques eran acorazados de defensa costera de corto alcance, similares al británico "Hood" excepto por la innovación de la batería intermedia de 203 mm. La Armada de los Estados Unidos continuó construyendo acorazados con una autonomía relativamente pequeña, y pobres características marineras con mar gruesa, hasta la aparición de los de la clase "Virginia", puestos en grada entre 1901 y 1902. No obstante, los buques anteriores a los clase "Virginia" derrotaron a la flota española, que no incluía a su único pre-dreadnought, el "Pelayo", en la batalla naval de Santiago de Cuba, el mayor combate naval de la guerra hispano-estadounidense. Los "Virginia" y las dos clases de pre-dreadnought siguientes, fueron concluidos después de la entrada en servicio del "Dreadnought" y después de iniciarse los trabajos de diseño de las primeras clases de dreadnought de la Armada de los Estados Unidos. La Gran Flota Blanca de los Estados Unidos, compuesta por dieciséis acorazados pre-dreadnought, circunnavegó el mundo desde el 16 de diciembre de 1907, al 22 de febrero de 1909.


title: Pre-dreadnought

text: Japón se vio envuelto en las dos mayores batallas navales de la era pre-dreadnought. En la primera, los primeros acorazados pre-dreadnought japoneses, los clase "Fuji", aún no estaban concluidos al principio de la primera guerra sino-japonesa de 1894-95, en la cual una flota de cruceros acorazados y cruceros protegidos derrotó a la flota china de Beiyang, compuesta de una mezcla de antiguos "ironclads" y cruceros en la batalla del río Yalú. Tras su victoria y al sentir la presión rusa en la región, Japón encargó otros cuatro pre-dreadnoughts, para unirse a los dos de la clase "Fuji" que ya poseía. Estos acorazados formaron el grueso de la flota que derrotó por dos veces a una flota rusa numéricamente superior en la batalla del Mar Amarillo y en la de Tsushima. Tras su victoria en la guerra con Rusia y de apoderarse de ocho acorazados rusos de distinta antigüedad, Japón construyó nuevas clases pre-dreadnought.


title: Pre-dreadnought

text: En 1906, fue dado de alta el HMS "Dreadnought" que dejó obsoletos a todos los acorazados existentes. El "Dreadnought", renunciaba a la batería secundaria, para ser capaz de portar diez cañones de 305 mm en lugar de las cuatro piezas que solían portar hasta entonces. Podía disparar ocho piezas a la vez en andanada lateral y seis a proa en vez de cuatro a banda y dos en caza o retirada de sus predecesores. El paso al concepto 'all-big-gun' (todos los cañones grandes), fue la lógica conclusión del incremento de los enfrentamientos a larga distancia, y de las cada vez más pesadas baterías secundarias de los últimos pre-dreadnoughts; Japón y los Estados Unidos, tenían diseños de buques similares en armamento anteriores al "Dreadnought", pero no pudieron terminarlos antes que el buque británico. Se percibía que únicamente los cañones de mayor calibre, eran eficaces en combate, por lo cual, al montar más cañones de 305mm, el "Dreadnought" era de dos a tres veces más efectivo en combate con cualquier acorazado existente.


title: Pre-dreadnought

text: El armamento del nuevo buque, no era su única ventaja. El "Dreadnought" usaba turbinas de vapor para su propulsión, lo que le permitía alcanzar los 21 nudos, frente a los 18 nudos típicos de los acorazados pre-dreadnought. Con una mayor potencia de fuego, y más maniobrable que sus oponentes, dejó anticuados a todos los diseños existentes.


title: Pre-dreadnought

text: Sin embargo, los pre-dreadnoughts continuaron en servicio activo y vieron un número significativo de acciones, aún cuanto estaban obsoletos. Los dreadnoughts y los cruceros de batalla, se consideraban decisivos para las batallas navales que todas las naciones de la época esperaban, por lo que fueron celosamente guardados ante el riesgo de ser dañados por minas y ataques submarinos. Los obsoletos, y consecuentemente prescindibles pre-dreadnoughts fueron desplegados en las áreas más extensas y situaciones más peligrosas.


title: Pre-dreadnought

text: El único pre-dreadnought preservado hoy en día, es el que fuera buque insignia de la Armada Imperial Japonesa en la batalla de Tsushima, el "Mikasa", que se puede visitar en Yokosuka, donde permanece como buque museo desde 1925.


title: Pre-dreadnought

text: Durante la Primera Guerra Mundial, un gran número de pre-dreadnoughts permanecían en servicio. Los avances en maquinaría y armamento, hicieron que un pre-dreadnought no fuera necesariamente equiparable a un crucero acorazado moderno, y que estuviese totalmente en desventaja frente a un moderno acorazado dreadnought o crucero de batalla. Sin embargo, los pre-dreadnoughts, tuvieron un papel importante en la guerra.


title: Pre-dreadnought

text: Esto se vio ilustrado por los primeros enfrentamientos entre Gran Bretaña y Alemania a finales de otoño de 1914. Dos cruceros acorazados, amenazaban el tráfico marítimo británico en la zona, y el almirantazgo, insistía en no enviar al otro extremo del mundo cruceros de batalla de la flota principal, por lo que enviaron al veterano pre-dreadnought de 1896, HMS "Canopus". Su escasa velocidad, implicó que los cruceros británicos lo dejaran atrás en la desastrosa batalla de Coronel. El "Canopus" participó también en la batalla de las islas Malvinas, pero solo cuando encalló para actuar como buque de defensa portuaria y disparó contra el crucero SMS "Gneisenau" desde 12 350 metros. La posterior batalla, fue decidida por los dos cruceros de batalla de la clase "Invincible" que habían sido enviados tras la batalla de Coronel. Este enfrentamiento, aparece como el único en que participó directamente un pre-dreadnought británico.


title: Pre-dreadnought

text: En el mar Negro, cinco acorazados rusos pre-dreadnoughts se enfrentaron contra el crucero de batalla otomano "Yavuz" durante la batalla del Cabo Sarych en noviembre de 1914.


title: Pre-dreadnought

text: El principio de que los pre-dreadnoughts estaban disponibles para ser utilizados donde no debía arriesgarse ningún buque moderno, fue adoptado por las armadas británica, francesa y alemana, por lo que pasaron a ser utilizados en escenarios secundarios durante la guerra. La Armada alemana, usó sus pre-dreadnoughts frecuentemente en el mar Báltico. Y un gran número de pre-dreadnoughts participó en la campaña de Galípoli. Doce pre-dreadnoughts británicos y franceses, formaron el grueso de una flota que intentó desembarcar en los Dardanelos en marzo de 1915. El papel de los pre-dreadnoughts, fue el de dar apoyo al nuevo dreadnought "Queen Elizabeth" contra las defensas costeras turcas. Tres de los pre-dreadnought, fueron hundidos por minas, y otros sufrieron daños graves. Sin embargo, no fueron los daños recibidos por los pre-dreadnoughts los que hicieron que la operación fuera suspendida. Dos cruceros de batalla también fueron dañados; el "Queen Elizabeth" no podía arriesgarse a entrar en el campo minado, y los pre-dreadnoughts no eran capaces de hacer frente al crucero de batalla turco que se encontraba al otro lado del estrecho. Los pre-dreadnought hundidos en las operaciones de apoyo al desembarco de Galípoli fueron el "Goliath", el "Triumph" y el "Majestic".


title: Pre-dreadnought

text: Una escuadra de pre-dreadnoughts alemanes, estuvo presente en la batalla de Jutlandia en 1916; los marineros alemanes los apodaban "buques de cinco minutos", ya que era el tiempo que se esperaba que sobrevivieran en el combate. A pesar de sus limitaciones, la escuadra de pre-dreadnoughts desempeñó un papel útil. Cuando la flota alemana se separó de la batalla, los pre-dreadnoughts se arriesgaron girando frente a la flota británica como forma de hacer pantalla. Sin embargo, sólo un pre-dreadnought fue hundido, el SMS "Pommern", cuando se vio envuelto en una confusa acción nocturna cuando las flotas se separaron.


title: Pre-dreadnought

text: Tras el Armisticio de noviembre de 1918, la US Navy convirtió quince viejos acorazados pre-dreadnought, ocho cruceros acorazados y dos grandes cruceros protegidos para servir temporalmente como transportes. Estos buques, hicieron en total seis travesías transatlánticas cada uno, transportando a casa a más de 145 000 combatientes.


title: Pre-dreadnought

text: Tras la Primera Guerra Mundial, gran parte de los acorazados, tanto dreadnought y pre-dreadnought, fueron desarmados bajo los términos del Tratado Naval de Washington. La mayor parte de estos buques fueron desguazados; otros fueron destruidos en prácticas de tiro, o relegados a tareas de entrenamiento y suministros. El "Mikasa", fue una excepción especial al tratado naval de Washington y se conservó como buque museo y memorial.


title: Pre-dreadnought

text: Alemania perdió gran parte de su flota entre el autohundimiento de Scapa Flow y según los términos del Tratado de Versalles, se le permitió mantener ocho pre-dreadnoughts, de los cuales, solo podía mantener activos 6 a la vez, que eran contabilizados como acorazados de defensa costera; dos de los cuales, combatieron en la Segunda Guerra Mundial. Uno de ellos, el "Schleswig-Holstein", bombardeó la península polaca de Westerplatte al inicio de la invasión de Polonia. El "Schleswig-Holstein" sirvió la mayor parte del conflicto como buque de entrenamiento; fue hundido mientras era modernizado en diciembre de 1944, y desguazado in situ en enero de 1945. El "Schlesien" fue minado, y posteriormente, echado a pique en marzo de 1945.


title: Pre-dreadnought

text: Algunos pre-dreadnoughts inactivos o desarmados, fueron hundidos en acción durante la Segunda Guerra Mundial, como los pre-dreadnoughts griegos "Kilkis" y "Limnos", comprados a la Armada de los Estados Unidos en 1914. Cuando ninguno de los dos estaba en servicio activo, fueron hundidos por bombarderos en picado alemanes tras la invasión de 1941. En el Pacífico, el submarino estadounidense USS "Salmon" hundió en mayo de 1942 al pre-dreadnought japonés desarmado "Asahi", un veterano de Tsushima, cuando servía como buque de reparaciones.


title: Phelsuma madagascariensis

text: El gecko diurno de Madagascar (Phelsuma madagascariensis) es una especie de saurópsido escamado de la familia Gekkonidae. Es una especie endémica de Madagascar, que vive en lugares con una temperatura de entre 28°C y 31°C. Fue descrita por primera vez en 1831 por el británico John Edward Gray.


title: Phelsuma madagascariensis

text: Se reconocen actualmente tres subespecies:"Phelsuma grandis", el gecko diurno gigante de Madagascar, anteriormente se consideraba una subespecie de "Phelsuma madagascariensis", pero ahora se ha elevado a una especie completa.


title: Phelsuma madagascariensis

text: "P. m. magascariensis" se encuentra a menudo en árboles a lo largo de los bordes de los bosques. También habitan chozas locales y plataneras en la costa este de Madagascar porque tiene un clima húmedo y cálido.


title: Phelsuma madagascariensis

text: Estos geckos diurnos se alimentan de muchos artrópodos (insectos y arácnidos), así como de algunos frutos (machacados). También les gusta lamer frutas duras y agrias, polen y néctar.


title: Phelsuma madagascariensis

text: Como la mayoría de las especies de "Phelsuma", los machos pueden ser bastante pendencieros y no aceptan a otros machos en su territorio. En cautiverio, donde las hembras no pueden escapar, los machos a veces también pueden herir gravemente a una hembra. En este caso, el macho y la hembra deben estar separados.


title: Phelsuma madagascariensis

text: La época de apareamiento es entre noviembre y las primeras semanas de abril. Durante este período, las hembras ponen hasta 6 pares de huevos. A una temperatura de 28°C, las crías eclosionan después de aproximadamente 55 días. Los juveniles miden 55-60 mm.


title: Phelsuma madagascariensis

text: Estos animales deben alojarse solos, porque son muy territoriales. Las parejas de machos y hembras pueden llevarse bien, pero es común que los machos acosen demasiado a las hembras. Necesitan un terrario grande y bien plantado. La temperatura debe estar entre 25 y 28°C. En un lugar cálido, la temperatura debe ser de 35-40°C. La humedad nocturna debe mantenerse entre 75 y 90%, durante el día entre 60 y 80%. En cautiverio, estos animales pueden ser alimentados con grillos, larvas de polilla de la cera, moscas de la fruta, gusanos de la harina y moscas domésticas. Las frutas tropicales frescas, la miel y los alimentos para bebés con sabor a fruta son buenos para mantener su humedad interior.


title: Fundación Instituto de Encuesta Económica Aplicada

text: La Fundación Instituto de Investigación Económica Aplicada (Fundação Instituto de Pesquisa Econômica Aplicada) (Ipea) es una fundación pública federal vinculada al Núcleo de Asuntos Estratégicos de la Presidencia de la República del Brasil. Creada en 1964 como Epea (Escritório) asumió su nombre actual en 1967. Tiene su sede en Brasilia.


text: Sus actividades de encuesta proporcionan soporte técnico e institucional en las acciones del gobierno para la formulación de políticas públicas y programas de desarrollo. Los trabajos del Ipea son proporcionados a la sociedad por medio de publicaciones, seminários y un programa semanal de rádio y TV.


text: El actual presidente del Ipea es Marcio Pochmann.


text: El Ipea tiene por finalidad realizar encuestas y estudios sociales y económicos. El da apoyo técnico e institucional al gobierno en la evaluación, formulación y acompañamiento de políticas públicas y programas de desarrollo.


title: IPEA

text: IPEA son siglas que pueden referirse a:


title: Cessna 340 / 335

text: El Cessna 340 es un avión ligero de motores de pistón gemelos con presurización de cabina que ha sido fabricada por la compañía estadounidense Cessna entre los años 1971 y 1984. También se fabricó una versión sin presurización que recibió la denominación Cessna 335, con la misma apariencia del 340, pero que apenas tuvo éxito comercial.


title: Cessna 340 / 335

text: El Cessna 340 fue concebido como un desarrollo del Cessna 310. El 340 es un avión con capacidad para cuatro pasajeros, un pasillo y una escalera plegable en la puerta. La cola y el tren de aterrizaje se basaron en el modelo Cessna 310, mientras que sus alas eran del Cessna 414.


title: Cessna 340 / 335

text: El desarrollo del Cessna 340 se inició en 1969 y el primer avión fue entregado en 1971, existiendo cierto retraso debido a que uno de los prototipos se estrelló durante la prueba de vuelo en 1970.


title: Cessna 340 / 335

text: Los primeros modelos contaban con dos motores Continental TSIO-520-K con 285 CV (214 kW) cada uno. A partir de 1976 los motores fueron actualizados a la versión más potente Continental TSIO-520-NB de 310 HP (233 kW). Esta variante se conoce como el 340A y también ofrece hélices más pequeñas de 75,5 pulgadas (1.920 mm) de diámetro para reducir el ruido y cumplir con los requisitos de ruido impuestos por la OACI en su Anexo 16.


title: Cessna 340 / 335

text: El Cessna 335 fue una variante sin presurizar y con un precio más bajo, con motores Continental TSIO-520-EB de 300 HP (225 kW) que fue producido a partir de 1979. No fue un éxito en el mercado, construyéndose únicamente 64 unidades, por lo que su producción cesó en 1980. El 340 tuvo más éxito y se mantuvo en producción hasta 1984 construyéndose 1.287 unidades.


title: Spice rub

text: Se llama spice rub (literalmente en inglés ‘frotado de especias’) a cualquier mezcla de especias molidas, normalmente gruesas, preparada para ser frotada sobre la comida cruda antes de cocinarla, de forma que forme una capa sobre la misma. La comida puede marinarse en el "spice rub" un tiempo para que los sabores pasen a ella, o puede cocinarse inmediatamente después de aplicarse. Además de especias, el "rub" puede incluir sal y azúcar, esta última para que se caramelice. Los "spice rubs" puede incluir también otros ingredientes como hierbas aromáticas, ajo machacado o aceite. El "spice rub" más simple es la pimienta negra molida gruesa, como la que usa en "steak au poivre".


title: Spice rub

text: Los "spice rubs" se usan principalmente para preparar carnes o pescados. Hay muchas recetas diferentes de "rubs", estado la mayoría de ellas dirigidas a un tipo específico de comida. La combinación de especias que se considera idónea para un "rub" destinado a un tipo concreto de comida cambia según la región y la cultura. Tras cocinar el alimento, pueden dejarse o retirarse parcialmente.


title: Spice rub

text: Las recetas con "rubs" se preparan casi siempre usando métodos de calor seco, en los que casi nunca se emplea agua. El método más popular es asar a la parrilla y hornear. También se emplea el salteado, especialmente cuando el "spice rub" incluye harina o pan rallado.


title: Condado de Hart (Georgia)

text: El condado de Hart (en inglés: Hart County), fundado en 1853, es uno de 159 condados del estado estadounidense de Georgia. En el año 2007, el condado tenía una población de 24 240 habitantes y una densidad poblacional de 38 personas por km². La sede del condado es Hartwell. El condado de Hart es el único condado en el estado en ser nombrado en honor a una mujer, a Nancy Hart.


title: Condado de Hart (Georgia)

text: Según la Oficina del Censo, el condado tiene un área total de , de la cual es tierra y (9.44%) es agua.


title: Condado de Hart (Georgia)

text: Según el censo de 2000, los ingresos medios por hogar en el condado eran de $32 833, y los ingresos medios por familia eran $39 600. Los hombres tenían unos ingresos medios de $30 652 frente a los $21 233 para las mujeres. La renta per cápita para el condado era de $16 714. Alrededor del 14.80% de la población estaban por debajo del umbral de pobreza.


title: OPTOS

text: El satélite artificial OPTOS es un picosatélite cuyo diseño así como desarrollo y operación se realizan en el Instituto Nacional de Técnica Aeroespacial, INTA. En las instalaciones del INTA también está situada la estación de tierra.


title: OPTOS

text: OPTOS sigue el estándar CubeSat con una configuración triple de 10 x 10 x 34,5 cm y 3,5 kg de peso.


title: OPTOS

text: El objetivo principal de OPTOS es el de ser un demostrador tecnológico, para demostrar, fundamentalmente, que un picosatélite de estas dimensiones es capaz de presentar capacidades y características al mismo nivel que los satélites de mayor tamaño, manteniendo las ventajas de tiempo de desarrollo y presupuesto que los satélites de pequeño tamaño proporcionan. En este sentido, en OPTOS se presentan y desarrollan tecnologías punteras en el campo de la miniaturización espacial, incluyendo, entre otras, un novedoso control de actitud miniaturizado, un computador de arquitectura distribuida y un sistema de comunicación interna basado en tecnología wireless. El proyecto fue dirigido por César Martínez Fernández. OPTOS fue lanzado con éxito el 21 de noviembre de 2013 por medio de un cohete Dnepr-1 y se mantiene activo en órbita de forma satisfactoria desde entonces.


title: OPTOS

text: El jueves 21 de noviembre de 2013 a las 21:32 hora española el OPTOS se comunicó con éxito. Una vez probado el éxito de OPTOS se prevé mantener de forma estable una línea de satélites con las mismas características, de tal forma que facilite el acceso al espacio a empresas y universidades, basándose en un corto tiempo de desarrollo y en un bajo coste, además de proporcionar al mismo tiempo una alta fiabilidad.


title: OPTOS

text: La órbita es de tipo heliosíncrono, que es la más adecuada para la toma de imágenes (debe tenerse en cuenta que una de las cargas útiles es una cámara pancromática). Las características definitorias de la órbita son:La vida útil estimada del satélite es de 1 año, aunque ha sido ampliamente superada en vuelo.


title: OPTOS

text: El control de actitud del satélite se lleva a cabo teniendo en cuenta tres imposiciones:


title: OPTOS

text: OPTOS es un picosatélite basado en el estándar CubeSat 3U (de 3 unidades) con unas dimensiones de 34,5 x 10 x 10 cm y un peso aproximado de 3.5 kg.


title: OPTOS

text: Las cuatro caras largas del satélite están cubiertas, cada una de ellas, por un panel solar compuesto de 6 células de triple unión de GaAs. En las mejores condiciones, estos paneles proporcionan un máximo de 7.2 W de potencia. Asimismo, el satélite consta de un juego de paneles desplegables a lo largo del eje Z, equivalentes a los anteriores, que doblan la capacidad de generación de potencia.


title: OPTOS

text: El control de actitud del satélite está basado, para la determinación de actitud, en un conjunto de sensores formado por un magnetómetro, dos sensores solares y un sensor de presencia solar, mientras que la actitud objetivo es conseguida por medio de un conjunto de actuadores formado por una rueda de inercia orientada con el eje largo del satélite (Z) y tres magnetopares (en tres ejes perpendiculares). La precisión obtenida es de 5º por eje en la determinación y de 15º por eje en el control.


title: OPTOS

text: El procesamiento de datos interno está basado en un computador de arquitectura distribuida, formado por una unidad central (EPH) basada en una FPGA y varias unidades distribuidas (una por cada una de las tarjetas que forman parte de la electrónica del sistema ) basadas en CPLDs. Los datos son distribuidos entre todas las unidades por medio de un bus CAN.


title: OPTOS

text: Las comunicaciones internas están basadas en un novedoso sistema, desarrollado por el INTA, de comunicación inalámbrica entre tarjetas. Las señales se envían por un camino óptico, emitidas por un emisor infrarrojo por la tarjeta emisora, y recibidas por un fotodiodo por la tarjeta receptora. La coherencia de las comunicaciones y jerarquía de señales se asegura por medio de un protocolo bus CAN reducido.


title: OPTOS

text: Las comunicaciones con la estación de tierra se realizan por medio de un transceptor half-duplex que emite con una potencia de 0,5 W (27 dBm) y es capaz de recibir señales de hasta -115 dBm. OPTOS está equipado con una antena formada por 4 monopolos que emite y recibe en una frecuencia de 402 MHz (banda UHF), permitiendo un bit rate máximo de 4 kbps en subida y 5 kbps en bajada.


title: OPTOS

text: OPTOS está equipado con cuatro cargas útiles:Una vez se demuestre, por medio de OPTOS, la viabilidad de la plataforma para llevar a cabo misiones hasta ahora siempre asignadas a satélites de mayor tamaño, se prevé continuar la línea con nuevos satélites en órbita (con un corto periodo de desarrollo) poniendo en vuelo nuevas cargas útiles.


title: OPTOS

text: Asimismo, se prevé el desarrollo de una plataforma OPTOS mejorada (denominada OPTOS segunda generación o, directamente, OPTOS 2G), que, entre otras mejoras, incluirá las siguientes:


title: Infierno, canto decimoquinto

text: El canto decimoquinto del "Infierno" de Dante Alighieri se sitúa en el tercer giro del séptimo círculo, donde son castigados los violentos contra Dios, naturaleza y arte. Estamos en el alba del 9 de abril de 1300 (Sábado Santo), o según otros comentadores del 26 de marzo de 1300.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Dante y Virgilio están caminando por uno de los diques de piedras del río Flegetonte, única zona del giro que no fue castigada por las llamas del tercer giro del círculo VII, aquel de los violentos contra Dios y naturaleza. Los vapores que el río libera apagan las llamas. Para describir los diques, Dante, los compara con aquellos de los flamingos entre Wissant y Brujas, y a aquellos que los paduanos tienen para defender sus ciudades y castillos de las crecidas del Brenta cuando desde Carinzia se derriten las nieves por el calor. El poeta enfatiza que los diques infernales no son grandes.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Después de haber visto un blasfemador en el canto precedente (Capaneo), éste y el próximo son cantos dedicados a los sodomitas, es decir a aquellos que tuvieron actitudes contra la naturaleza. Ellos corren desnudos sin parar sobre la "playa" ardiente y son los pecadores más numerosos del giro (Inf. XIV, v.25). Ellos también son los menos malvados porque Dante dice que el contacto entre el suelo ardiente es la condición más dolorosa porque corresponde a culpas más graves (de los blasfemadores y de los usureros, respectivamente echados al suelo y sentados). La sodomía estaba difundida proverbialmente en Florencia (basta pensar que en alemán el término que indica sodomitas es "Florenzen" y el verbo "zu florenzen" significa "sodomizar") y en este giro Dante encontrará dos veces conciudadanos con los cuales hablará. En todo caso el "pecado" es considerado en la más amplia de las concesiones: no solamente relaciones homosexuales, sino también heterosexuales, y no había distinción entre quien tomaba parte activamente o pasivamente (en este caso también una mujer, si así lo había querido, podía ser acusada de sodomía).


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Igualmente durante los tres cantos dedicados a este giro no hace nunca mención del pecado de sodomía: para saber de qué son condenados estos pecadores se debe retornar al canto XI donde, durante la explicación general del Infierno, se habla en el verso 50 de ""Soddoma""


title: Infierno, canto decimoquinto

text: En tanto Dante y Virgilio se han encaminado dejando atrás la selva de los suicidas (Dante dice que aunque hubiese girado no habría podido discernir nada, por el aire tenebroso del infierno y por el denso "humo"). Las almas que van en grupo ven a los dos poetas, altos sobre el dique, como se ve la luna nueva, es decir endureciendo los ojos por la poca luz, como también - segunda similitud - hace el viejo sastre para enfilar la punta de la aguja. Una interpretación más respetuosa del texto parte de la observación que al tiempo de Dante, cuando no existía la iluminación pública, en las calles de la ciudad se veía solo en las noches de luna luminosa. Cuando en cambio se estaba en fase de novilunio (""bajo nueva luna"", v. 19), con la luna que no se distinguía o aparecía como una tenue hoz en el horizonte, para ver era necesario afilar la vista apretando los párpados, como hacía el viejo sastre para hacer pasar el hilo en el ojo de la aguja.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Mientras Dante es observado en este modo, un condenado lo reconoce y con mucha familiaridad lo toma de su ropa y grita ""¡Maravilla!"" (v. 24). El poeta, a pesar del pésimo aspecto quemado del condenado, lo reconoce como Brunetto Latini, y se dirige a él con el tono de alguien conocido: ""¿Vos aquí, maestro Brunetto?""


title: Infierno, canto decimoquinto

text: "Maestro" es un signo de referencia, debido entre otras cosas al hecho que Latini era un notario y que fue para Dante un maestro. Muchos han enfatizado como aquel "aquí" indica cierta sorpresa en Dante que quizás hace de cuenta que no conoce el pecado de Brunetto.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Él, que fue maestro y fuente de sabiduría para Dante, le pide ahora, en el Infierno si no le disgusta caminar un poco, dejando por un momento su grupo, a lo que Dante responde bien feliz: ""Cuanto pueda os lo ruego; y si queréis que juntos nos sentemos lo haré, si place a aquel que va conmigo" (Virgilio)". Entonces Brunetto se apresura a explicar que los condenados como él no puedan nunca detenerse, pena la inmovilidad por cien años en la arena ardiente, por lo tanto es mejor que los dos caminen, antes que Latini se reúna con su grupo ""que va llorando sus eternos daños"". Entonces Dante entiende y prosigue teniendo el rostro inclinado, prestando atención a no caer donde se encontraba él.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Brunetto inicia preguntando qué hace vivo en el reino de los muertos y quien es su guía. Dante responde hablando de cómo se perdió "por una selva oscura" antes que su edad estuviese llena. Allí apareció Virgilio que lo conduce en este viaje antes de llevarlo a casa.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Brunetto asiente con la cabeza a Dante y le dice que si hubiese sabido que su tarea era así de importante, antes de morir lo habría ayudado con sus enseñanzas. En práctica, lo está alabando como discípulo excepcional y lo está exhortando a perseverar en la vida virtuosa.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Brunetto Latini pasa después a hablar de Florencia y anuncia el exilio de Dante, ya citado en el canto X, en la conversación con Farinata degli Uberti.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Dice que Dante tendrá como enemiga la parte fiesolana de Florencia, esa que, citando la leyenda sobre la antigua Florentia narrada por Giovanni Villani, se mezcló con la virtuosa población romana y que con su índole ruda y áspera es causa de continuos conflictos internos en la ciudad.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Brunetto después inicia una serie de ejemplos de gusto "proverbial" que impregnan este canto y que son uno de los ejemplos de como Dante modifica el estilo de su poesía en función de los personajes de los cuales habla. Brunetto, como autor de aquella especia de enciclopedia medioeval del "Livre du trésor" es aquí caracterizado por lo tanto con un lenguaje culto y rico de referencias. Otro ejemplo muy evidente de estas elecciones lingüísticas se vio en el canto de Pier della Vigna (Inf. XIII), mientras por ejemplo en las Malebolgias el poeta elegirá el lenguaje más bajo y popular posible.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Brunetto dice que no conviene que un dulce higo crezca entre los ásperos serbales (una fruta muy agria usada para alimentar a los animales y comestible para los humanos solo después de una larga maduración) y que estos florentinos-fiesolanos son por vieja fama ciegos refiriéndose o al hecho que fueron engañados por Totila (que se hizo pasar por amigo y después saqueó la ciudad) o a la leyenda de las columnas de pórfido del Baptistero (donadas por los pisanos, que se consideraban milagrosas porque hacían aparecer el rostro de los traidores, pero a causa de las raspaduras por parte de los pisanos se volvieron inutilizables, por lo cual se decía "pisanos traidores y florentinos ciegos"). Ellos son, además, parafraseando una análoga invectiva de Ciacco (Inf. VI, 74) avaros (entendidos como ávidos), envidiosos y soberbios, por lo cual Brunetto invita a Dante a estar por mucho tiempo con ellos. Además continua profetizando que por su fama ambas partes de Firenze tendrán hambre de él: se puede entender que ambas querrán "rasgarlo a pedazos" o que ambas lo querrán de su lado (en general los críticos modernos se inclinan por la primera interpretación, la segunda está ligada a los antiguos comentadores), pero la cabra deberá estar lejos de la "hierba" (otra frase a modo de proverbio).


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Las "bestias fiesolanas" se comen entre ellas y dejan crecer lo bueno que brota de su estiércol, como fruto de la "santa" semilla del pueblo romano que decidió de quedarse después que la ciudad era un "nido de maldad".


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Dante entonces se apresura a declarar todo su afecto hacia Brunetto:


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Sigue Dante explicando que aquello que le fue dicho, y, como le profetizó Farinata, será Beatriz a explicárselo más adelante.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Explica después que del exilio ya estaba al tanto (por Farinata degli Uberti, en el canto X) y que acepta lo que la Fortuna le previno, ""pero gire su rueda como le plazca la Fortuna, y el villano su azada"" (otra expresión que funciona como un proverbio, sacada quizás de una pasaje del "Convivio", como puede suceder que un agricultor encuentre un tesoro con su azada).


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Cierra la escena Virgilio, que dice ""Bien escucha quien lo acota"", o, según la interpretación más aceptada, es un buen oyente quien anota lo que escucha, es decir que se acuerda lo que oye.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Entonces Dante, continuando a caminar junto a Brunetto, le pide de mostrarle alguno de sus compañeros de pena más conocidos e importantes. Brunetto, que especifica que no pueda decirle todos por cuestión de tiempo, dice que se trata de letrados y hombres de Iglesia (al menos los de su grupo), todos castigados por el mismo pecado: Prisciano de Cesarea, gramático de Constantinopla, Francesco d'Accorso, letrado de Bolonia y aquel que fue transferido del "siervo de los siervos" del Arno al Bacchiglione, donde murió: un rebus para indicar al obispo de Florencia Andrea de' Mozzi, transferido de Florencia a Vicenza (vienen citados los ríos de las dos ciudades) por Bonifacio VIII (que se había dado el apelativo pontificial de "siervo de los siervos"). En este caso el nombre viene omitido porque probablemente el escándalo del obispo "desnaturalizado" fue así de grande que una alusión de esta forma debía ser lo suficientemente explícita. Dante tuvo experiencia directa de este clamor en su juventud, y solo hacia el obispo usa palabras desdeñosas respecto a los otros sodomitas.


title: Infierno, canto decimoquinto

text: Brunetto querría decir más, pero su permanencia y su hablar no puede alargarse más, porque ya llega otro grupo corriendo que levanta humo sobre la arena, con los cuales no debe mezclarse. Le recomienda su "Tesoro" (su libro), ""en el cual vivo todavía"" y no pide nada más. Se gira y escapa, como aquellos que en Verona corren por el palio detrás de una tela verde; y parecía uno de aquellos que ganan, no un lento perdedor. Con esta similitud se concluye el canto. En el próximo Dante encontrará otros tres florentinos del grupo que se está acercando.


title: Canápolis (Bahía)

text: Canápolis es un municipio brasilero del estado de Bahia. Se localiza a una latitud 13º04'11" sur y a una longitud 44º12'08" oeste, estando a una altitud de 680 metros. Su población estimada en 2004 era de 9.880 habitantes.


title: Canápolis (Bahía)

text: Posee un área de 466,165 km².


title: Condado de Jackson (Virginia Occidental)

text: El condado de Jackson (en inglés: Jackson County), fundado en 1831, es uno de los 55 condados del estado estadounidense de Virginia Occidental. En el año 2000 tenía una población de 28.000 habitantes con una densidad poblacional de 23 personas por km². La sede del condado es Ripley.


text: Según la Oficina del Censo, el condado tiene un área total de , de la cual es tierra y (1.23%) es agua. En el 2000 la renta per cápita promedia del condado era de $32,434, y el ingreso promedio para una familia era de $38,021. En 2000 los hombres tenían un ingreso per cápita de $32,991 versus $20,253 para las mujeres. El ingreso per cápita para el condado era de $16,205. Alrededor del 15.20% de la población estaba bajo el umbral de pobreza nacional.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: The Human Centipede (First Sequence) es una película de terror germano-neerlandesa escrita y dirigida por Tom Six, y estrenada en .


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: La trama sigue la historia de un doctor alemán, personificado por Dieter Laser, que secuestra a tres turistas (Ashley C. Williams, Ashlynn Yennie y Akihiro Kitamura) y los une quirúrgicamente, desde la boca al ano de cada uno, de tal forma que crea una especie de ciempiés humano. El director mencionó que ese concepto había surgido de una broma que realizó con unos amigos suyos sobre castigar a un abusador de niños cosiéndole la boca al ano de un conductor de camión con sobrepeso.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Tras conseguir que financiaran su proyecto, Six no dijo nada sobre la trama, ya que temía que eso ahuyentaría a los estudios: los inversores no la descubrieron hasta que el largometraje estuvo finalizado. Una vez que se estrenó, obtuvo críticas variadas por parte de la prensa, aunque se hizo acreedor a varios premios en festivales de cine internacionales. Tuvo un estreno limitado en Estados Unidos el 30 de abril de 2010. En 2011 debutó su secuela, "The Human Centipede 2 (Full Sequence)", también escrita y dirigida por Six.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Lindsay (Ashley C. Williams) y Jenny (Ashlynn Yennie) son dos turistas estadounidenses que viajan por Europa. Durante su escala en Alemania, una tarde deciden ir a una fiesta. Dirigiéndose allí, su automóvil sufre una avería en un camino solitario en medio de un pantano por lo que deciden caminar para pedir ayuda. En ese momento cae una fuerte lluvia y llegan a una casa ubicada en un claro. Ahí las recibe un sujeto misterioso que les invita a pasar para refugiarse. Sin embargo, les droga y al despertar descubren que están atadas a unas camas en un cuarto equipado a manera de laboratorio. Cuando despiertan, el hombre se revela como el cirujano Josef Heiter (Dieter Laser). Ahí atestiguan cómo asesina a un camionero (Rene de Wit) que previamente había secuestrado, acción que el doctor justifica con que el individuo «no es el indicado». Una vez que las mujeres despiertan por segunda vez se percatan de que Heiter ha adquirido otro prisionero masculino, se trata de un turista japonés llamado Katsuro (Akihiro Kitamura). Heiter les comienza a explicar a los tres que es un médico reconocido mundialmente, en lo que corresponde a la separación de siameses, pero que durante mucho tiempo ha anhelado hacer lo contrario: desarrollar nuevas criaturas uniendo gente mediante costuras. Describe detalladamente el método quirúrgico que empleará para conectar a sus tres víctimas de boca a ano, de tal manera que compartan un único sistema digestivo.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Después de que Lindsay trate de escapar y falle en el intento, Heiter le aclara a esta que él ya ha experimentado la creación de lo que denominó un «triple perro», el cual también unió de boca a ano. No obstante, el llamado triple perro murió poco después de la cirugía. De esta manera, le comenta a Lindsay que el perro que se encontraba en la posición central de su creación sufrió más dolor que los otros dos, por lo que, como castigo a su intento de huir, ella se convertirá en el componente central del «ciempiés» que surgirá a partir del procedimiento quirúrgico. Heiter aplica la cirugía en sus víctimas, colocando a Katsuro por delante, a Lindsay en el centro y a Jenny en la parte trasera. Tras el proceso, Heiter rompe los ligamentos de las rodillas de sus víctimas con el fin de que no puedan ponerse de pie y se vean obligados a gatear.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Una vez que finaliza la operación, Heiter intenta entrenar al ciempiés como si fuese su mascota, y en ocasiones insulta a Katsuro con comentarios racistas, además de golpearlo con un látigo cuando se rebela. Cuando Katsuro defeca, Lindsay es obligada a tragarse sus excrementos, mientras el doctor observa gustoso la escena. No obstante, comienza a molestarse una vez que Katsuro le impide dormir con sus gritos, así como después de percatarse de que Jenny está muriendo debido a una infección en la sangre. Además, observa un estreñimiento voluntario en Lindsay.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Poco después, un par de detectives, Kranz (Andreas Leupold) y Voller (Peter Blankenstein), visitan la casa para investigar la desaparición de los turistas, por lo que Heiter considera que puede usarlos como reemplazos de Jenny en un nuevo ciempiés formado por cuatro personas. Si bien logra drogar a uno de los detectives, no logra que el otro caiga en la misma trampa. Debido a la actitud sospechosa del doctor, los detectives se retiran del lugar para volver con una orden judicial para poder investigar la casa. Mientras tanto, las víctimas del científico intentan escapar del laboratorio donde los dejó Heiter y subir las escaleras. En el proceso, Katsuro hiere a Heiter para proseguir con su huida. A pesar de ello no logran su cometido, por lo que Katsuro le revela al doctor, en japonés, que merece ese destino ya que había tratado mal a su familia. A continuación se suicida tras cortarse la garganta con un pedazo de cristal roto que había quedado en el lugar durante el intento de fuga.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Los detectives regresan a la casa y se separan para buscar, cada uno por su cuenta, cualquier indicio que les permita inculpar al misterioso personaje. Un herido Heiter yace postrado junto a la piscina. Kranz encuentra el laboratorio y a las víctimas de Heiter en una de las habitaciones. Voller, que mostraba síntomas de enfermedad debido a la droga que consumió en su primera visita a Heiter, es asesinado a tiros por el doctor. Tras escuchar el disparo, Kranz acude a la piscina y encuentra a su compañero muerto. Posteriormente Heiter dispara a Kranz y lo hiere en el estómago, pero Kranz reacciona a tiempo y le dispara en la cabeza, con lo que consigue matarlo. Poco después cae muerto en la piscina. En las escenas finales, se aprecia a Jenny y Lindsay junto al cadáver de Katsuro. Jenny fallece a causa de su infección instantes después, por lo que Lindsay queda abandonada en el lugar, completamente sola sin nadie que pueda ayudarla.La idea para "The Human Centipede" resultó de una broma que el escritor y director Tom Six hizo, en alguna ocasión, con sus amigos sobre el castigo que le daría a un abusador de niños que habían visto en un programa de televisión: coser su boca al ano de un conductor de camión con sobrepeso. Más tarde consideró que este concepto era adecuado para una cinta de terror, por lo que comenzó a desarrollar un libreto. Citó como influencias directas para su labor como director a las primeras obras de David Cronenberg y al cine de thriller japonés. Mencionó que prefería las películas de thriller realistas en vez de las «no creíbles», como aquellas donde aparecen monstruos, y que sentía una «erupción de tantas correcciones políticas». Otras influencias, esta vez para el filme, fueron el drama italiano "Saló o los 120 días de Sodoma" (1975) de Pier Paolo Pasolini, notable por sus escenas de intensa violencia gráfica, sadismo y perversión sexual, así como el legado del director japonés Takashi Miike. Habló de su pasión por las películas de David Lynch. Otro material inspirador fue el suyo propio como director de la versión holandesa de "Big Brother", donde fue capaz de observar a gente «que hacía cosas locas cuando estaba sola y que pensaba que no [era] vista».


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: El cineasta dijo que "The Human Centipede" es, en algún sentido, un reflejo del fascismo. El actor Dieter Laser, que interpretó al antagonista Dr. Heiter, consideró que los alemanes ordinarios habían sentido culpa por las acciones nazis en la guerra, algo que les había perseguido por mucho tiempo. En su caso, un alemán cuyo padre participó en el conflicto bélico, se sentía «como un niño cuyo padre estaba en prisión por homicidio». Debido a lo anterior, se decidió incorporar a un villano alemán; Six se refirió a la invasión alemana de Holanda durante la Segunda Guerra Mundial y a los experimentos médicos nazis como material fuente. Luego, en una entrevista concedida a Clark Collis, para "Entertainment Weekly", añadió que la cinta se trata de una «grotesca [parodia] de la psique nazi». El nombre del antagonista surgió de la combinación del de varios criminales de guerra nazi; su apellido, Heiter (cuyo significado literal en alemán es «alegre»), resultó de los nombres de los doctores nazis Fetter y Richter, mientras que el nombre, Josef, proviene de Josef Mengele, que llevó a cabo experimentos en los prisioneros del campo de concentración de Auschwitz. La Segunda Guerra Mundial influyó en la nacionalidad de los demás protagonistas (estadounidenses y un japonés). Existen varios clichés que refieren a otras cintas del género en la primera mitad de la película, tales como el automóvil que se descompone repentinamente, la falta de señal telefónica, así como muchas víctimas inocentes. Esto se hizo intencionalmente para «tranquilizar» a la audiencia y que pensara que se trata de un filme de thriller convencional, para luego volver más impactantes las escenas del tratamiento del Dr. Heiter.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: El director decidió que fuese un hombre japonés quien estuviera al frente del ciempiés por dos razones: primero, para crear una barrera lingüística entre el doctor y el ciempiés; a lo largo de la película, los personajes (con la excepción de Heiter, que le habla a su experimento en inglés la mayor parte del tiempo) hablan en sus idiomas nativos solamente (se insertaron subtítulos para la audiencia donde es necesario). Katsuro, al ser la parte frontal del ciempiés, únicamente habla en japonés, por lo que no puede comunicarse con el doctor o con Jenny y Lindsay. La otra razón para que fuese un japonés, se debía a que la posición de Katsuro abría la posibilidad de que el doctor y el protagonista masculino pudiesen luchar en el clímax de la trama. En los comentarios del director de la edición en formato casero de "The Human Centipede", Six reveló que le tiene fobia a los hospitales y a los doctores, así que debido a ello consideró oportuno extender la escena donde el doctor les revela a sus víctimas cómo creará el ciempiés humano, con tal de que se hiciera realidad la «propia pesadilla» del cineasta.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Cuando buscaba financiamiento para la producción, Six sólo decía que la trama era sobre un cirujano que unía a las personas. No dio a conocer desde el principio que, en realidad, las víctimas serían cosidas de sus bocas a los anos de otras, pues en su opinión dicha idea no atraería a ningún estudio. No fue sino hasta que sus productores sintieron que el concepto manejado por Six era original, que la producción pudo iniciar. No se enteraron de los detalles de la historia sino hasta que el filme estuvo terminado. A pesar de ello, de acuerdo a Six, estos se mostraron felices con la edición final. Previo a la firma de sus respectivos contratos, los actores tuvieron la oportunidad de mirar un fragmento del guion gráfico, en vez de leer el libreto. Se les mostró asimismo algunos dibujos de cómo se formaría el ciempiés humano.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Si bien la historia de "The Human Centipede" se sitúa en Alemania, el rodaje se realizó en los Países Bajos debido a los paisajes similares del país vecino. El hogar de Heiter, en donde se presentan la mayoría de las secuencias de "The Human Centipede", era una villa que encontró el equipo de producción en los Países Bajos. La propiedad se encontraba en una área residencial y no estaba rodeada de bosques tal como se exhibe en la cinta, sino por otras viviendas similares. La existencia de estas otras propiedades se tradujo en la dificultad de los realizadores del filme de asegurarse de que éstas no se dejasen ver en las escenas. Se realizaron algunas modificaciones a la casa previo a la filmación; por ejemplo, un cuarto de cine fue transformado en el sótano del quirófano de Heiter, con camas de hospital reales y suero intravenoso, que se rentaron de una clínica cercana. Six tiñó las pinturas de siameses que se exhiben a lo largo del espacio hogareño que, de acuerdo con él, contribuyeron a detallar la atmósfera presente en la casa. La escena que se ambienta en un cuarto de hotel, en el comienzo de la película, se filmó en una suite de hotel en una locación próxima a Ámsterdam. La película se rodó casi enteramente en secuencia, algo que Yennie comentó que había servido de apoyo a los actores en cuanto al desarrollo de sus personajes a lo largo de la película. La escena con la que inicia el filme, que contó únicamente con los actores Laser y de Wit, se filmó en el último día de rodaje.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Laser preservó la esencia de su personaje durante todo el proceso de filmación; incluso les gritó en varias ocasiones al resto del reparto en escena, pero se mantuvo alejado en todo lo posible de otros actores y equipo entre las escenas, con el fin de preservar un determinado nivel de separación. Además, solo ingería comida que él mismo había traído al set, que en su mayoría era fruta. Contribuyó en varios pasajes de su diálogo y seleccionó una gran parte de la vestimenta de su personaje, a partir de su guardarropa personal. Six explica que la bata que viste Heiter, que compró el mismo Laser, era una chaqueta original utilizada por doctores nazi reales. Igualmente, se mostró contento con el hecho de que otros actores añadieran sus propias ideas en "The Human Centipede". De hecho, en el momento en el que Heiter explica el procedimiento que aplicará en sus víctimas, Kitamura improvisó el diálogo de su personaje Katsuro, una espontaneidad que satisfizo a Laser. Al momento de la filmación, Laser pateó accidentalmente a Kitamura, lo que condujo a una pelea entre ambos en el plató. El incidente sobrevino en la tensión y enojo de ambos intérpretes durante la escena que se encontraban rodando, en la que Heiter se sienta a comer en su comedor, en tanto que el ciempiés se alimenta a su lado de comida para perro, ubicada en el suelo. Laser también lastimó a Williams durante la escena en la que el doctor sujeta e inyecta a Lindsay, motivo por el que se ocasionó un intervalo de pausa en el rodaje antes de que los cineastas pudieran continuar con su trabajo.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: La influencia nazi detrás de Heiter condujo al uso de música clásica en las secuencias en las que el doctor «entrena» a su ciempiés. Es posible apreciarse cómo la música se reproduce deliberadamente en un volumen bajo, con el propósito de simular que ésta sale de un altavoz, muy parecido a la música reproducida en los . Asimismo, muchos de los efectos especiales de sonido de "The Human Centipede" se crearon manipulando carne. Por ejemplo, el sonido de una nariz rompiéndose, se creó a partir del rompimiento de los huesos de un trozo de carne cruda. Puesto que a los actores que interpretaban al ciempiés les incomodaba posicionarse durante largos periodos de tiempo sobre sus manos y rodillas, se les brindó un tratamiento de masajes al término de cada día de rodaje. Yennie manifestó que tanto ella como Williams padecieron de dolor de mandíbula, tras haber sostenido un bocado en sus bocas al momento de la filmación, y añadió que, en general, sentía que en lo que atañía al aspecto físico del rodaje, éste había resultado excesivamente complejo.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Contrario a lo que pudiera pensarse, existen relativamente pocas imágenes viscerales en "The Human Centipede"; de hecho, en este filme de horror corporal se muestra muy poco sobre el procedimiento médico para crear al ciempiés humano,


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Para la escena donde Heiter opera a sus víctimas, los dientes de Jenny fueron eliminados de forma digital en la etapa de postproducción. Para el «triple perro» de Heiter, se usó Adobe Photoshop para editar una imagen de tres perros Rottweiler y así unir sus cabezas digitalmente. Durante la producción, se usó la técnica de gradación de color, que no es más que la alteración del color de forma digital (en este caso) de las tomas grabadas. Esto puede observarse en escenas como aquella donde Lindsay queda abandonada a su suerte con los cadáveres de Jenny y Katsuro, al apreciarse cómo los tonos de sus pieles están más iluminados con el fin de enfatizar que están muertos y que sólo Lindsay queda con vida.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Otro segmento añadido digitalmente en la postproducción fue la lluvia que cae una vez que el automóvil de las jóvenes se avería. Si bien originalmente la producción no tenía permiso para filmar en locaciones exteriores, grabaron aun sin consentimiento de las autoridades en unos bosques para una de las tomas de la película. Cuando reparan la ventana rota de la casa de Heiter, el desplazamiento de las cámaras quedó grabado en el reflejo del cristal, por lo que se requirió eliminarlo de manera digital. Al igual que esa, existen otras tomas que sí llegaron a la edición final, y en la que se observa el desplazamiento de las cámaras; estas se hicieron intencionalmente para reflejar la influencia de Takashi Miike, que también usaba la misma técnica en sus películas.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Como parte de la estrategia para promocionar la película, se incluyó el eslogan «100% acertado médicamente», mientras que varios críticos, como Karina Longworth, de la revista "LA Weekly", y Jay Stone, de "Calgary Herald", la catalogaron como una "torture porn". Roger Ebert, del "Chicago Sun-Times", dijo que para él la cinta había estado «deliberadamente centrada en inspirar incredulidad, asco y escándalo». No obstante, David Cox, de "The Guardian", mencionó que había sido incapaz de ubicar la fuente de dicha cita, al igual que la de «[la producción] más terrorífica jamás hecha», por lo que contactó a Six para descubrir la verdad al respecto. El director respondió que la frase había sido elaborada por el diario británico "The Sun", aunque Cox no pudo hallar en sí el artículo donde dijera tal cosa. Six solamente comentó que para él la película más terrorífica era "Saló o los 120 días de Sodoma".


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Debutó en Estados Unidos sin una clasificación de la Motion Picture Association of America (MPAA). El 30 de abril de 2010 se estrenó en las salas de cine, en Nueva York, y tuvo un estreno limitado en el país, siendo distribuida por IFC Films. Previamente, en 2009 se la incluyó en varios festivales cinematográficos en todo el mundo, entre ellos el London FrightFest Film Festival, el Leeds International Film Festival, el Festival de Cine de Sitges, y el Screamfest Horror Film Festival. Six comentó que varias personas que habían mirado la proyección de la película, en dichos festivales, habían reaccionado violentamente a la película, incluso en algunos casos llegando a vomitar en sus asientos. Para su sorpresa, en España la situación cambió radicalmente: la audiencia consideró que la cinta era divertida y se rio durante la exhibición. En opinión del director, ese «ruido» generado en torno a "The Human Centipede" hizo que varios estudios lo contactaran para discutir sobre su distribución. IFC Films ya tenía un historial en cuanto a la distribución de películas de thriller no convencionales, pues previamente se había encargado del lanzamiento de "Dead Snow" y "Anticristo" (2009). Tiempo después se estrenó en Inglaterra, donde se le certificó como 18+ por parte de la British Board of Film Classification (BBFC), y estuvo algunos días en las carteleras de cine a partir del 20 de agosto de 2010. La distribución en este país corrió a cargo de Bounty Films.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: En Estados Unidos, "The Human Centipede" recaudó un total de 181 467 USD, mientras que a nivel mundial la cifra total ascendió a 252 207 USD. En general, obtuvo críticas tanto positivas como negativas, si bien se la ha considerado como una obra de culto. El sitio web Rotten Tomatoes, que recopila varias reseñas cinematográficas de cualquier estreno para ofrecer una conclusión, le dio un 50% de aprobación sobre la base de 90 críticas, con un promedio de 5,2 de un total de 10. Entre los críticos "top" del sitio, esto es aquellos que son más notables en la industria, la cinta obtuvo una puntuación de 44%, con un promedio de 4,5 de un total de 9 reseñas. En Metacritic, que realiza una función similar a la de Rotten Tomatoes, se le concedió un promedio de 33/100, sobre la base de 15 reseñas.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Tras darle una calificación de 3/5 estrellas, Kim Newman, de la revista británica "Empire" dijo que «más allá de un concepto extremadamente repulsivo, se trata de un filme de thriller relativamente convencional». De manera similar, Peter Bradshaw, del periódico británico "The Guardian", le dio una puntuación de 3/5, y comentó que aun cuando la trama era «deplorable y asquerosa», tenía «algo de brillantez»,


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Sobre la afirmación de que la cinta era «100% médicamente precisa» hecha por Six, la crítica y un médico lo descartaron, calificándola como «ridícula», y «boba». El doctor John Cameron, en una entrevista con la cadena neozelandesa TV3, habló sobre la factibilidad de que pudiera concretarse un ciempiés humano en la vida real. Comentó que, en su opinión, sería difícil unir a distintas personas de esa manera, y que en la práctica quienes lo formaran morirían rápidamente debido a la falta de nutrición. John Martin, un exejecutivo de Hollywood y gerente de Alamo Drafthouse Cinemas, explicó que la afirmación de Six respecto a la certeza médica del experimento mostrado en la cinta debía verse como uno más de los trucos impactantes que usan los productores de cine para atraer la atención. Comparó así al director con Kroger Babb y William Castle, quienes también habían hecho «grandes promesas» sobre lo que dirigían en pantalla en un intento por hacer que la audiencia se interesara.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Se comentó que la película se había servido de una estrategia comercial efectiva para atraer la atención de la audiencia, al garantizar que se trataría de «una experiencia muy fuerte, no apta para estómagos débiles». Alejandro Franco, del sitio web argentino Arlequin.com, consideró que no tenía comparación con cintas realmente «fuertes» como "Saló o los 120 días de Sodoma", "Holocausto caníbal" o "El más allá", y contrariamente la escena donde aparece el ciempiés humano daba «risa» por lo «bizarro» que se veía el experimento ya formado. Coincidió en que se convertiría en una cinta de culto debido a su trama. Nacho Vigalondo, en el diario español "El País", comentó que era «difícil pensar en algo tan disparatado y horripilante [como la trama de "The Human Centipede"]». En el sitio web Extracine.com, Luis M. Álvarez catalogó la trama como «insólita y aberrante», además de comparar el estilo de filmación al de otras series B, de los años 1980.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Pese a los diferentes puntos de vista críticos, la película fue acreedora de varios premios en el año 2009 durante festivales de cine internacionales de thriller en los que se proyectó, entre los que se incluyen «mejor película» en el Fantastic Fest (Austin, Texas), en el Screamfest Horror Film Festival (Los Ángeles), y asimismo en el Sainte Maxime International Horror Film Festival. En lo que respecta al elenco, Laser triunfó en la categoría de «mejor actor» en la sección de thriller del Fantastic Fest y el filme ganó el premio de «mejor reparto» en el South African Horrorfest Film Festival.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: El mismo director y productor Tom Six, presentó en 2011 una segunda parte llamada "The Human Centipede 2 (Full Sequence)", y en el 2015 la tercera y parte final titulada "The Human Centipede 3 (Final Sequence)".


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: De la película también se ha hecho una adaptación al teatro. Con una duración aproximada de 20 minutos y en una única función, se representó en Madrid en el Teatro Txetxo Sada ante unas 100 personas.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Su argumento es una crítica a la vez que burla a la sociedad española actual. Afirman sus autores que es una obra con la que se pretende aportar frescura, sentido del humor y mucha “mala leche”, así como romper los esquemas inspirándose en la película del mismo nombre. Se quiere que el espectador saque sus propias conclusiones.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: Se han efectuado un número de parodias que de cierta forma paralelan el concepto general de la película. Una parodia fílmica pornográfica, dirigida por Lee Roy Myers y titulada "The Human Sexipede", se estrenó en septiembre de 2010. La misma contó como protagonista con Tom Byron como Heiter, personaje que en la parodia conecta a las tres víctimas de boca a genitales. Un episodio de "South Park", «HUMANCENTiPAD», relata cómo el personaje de Kyle Broflovski involuntariamente accede a ser parte de un «Human CENTiPAD» (juego de palabras entre «centipede» –ciempiés– y «iPad») después de que no leyera todos los detalles de un acuerdo de licencia de usuario de Apple. El sitio web "FunnyOrDie" subió un "sketch" en el que se muestran las víctimas liberadas de un ciempiés humano, pero con cicatrices físicas y mentales, discutiendo en una reunión de supervivientes.


title: The Human Centipede (First Sequence)

text: En Reino Unido, "The Human Centipede" se estrenó tanto en formato DVD como en Blu-ray el 4 de octubre de 2010,


title: Condado de Harris (Georgia)

text: El condado de Harris (en inglés: Harris County), fundado en 1853, es uno de 159 condados del estado estadounidense de Georgia. En el año 2007, el condado tenía una población de 29 073 habitantes y una densidad poblacional de 20 personas por km². La sede del condado es Hamilton.


title: Condado de Harris (Georgia)

text: Según la Oficina del Censo, el condado tiene un área total de , de la cual es tierra y (1.95%) es agua.


title: Condado de Harris (Georgia)

text: Según el censo de 2000, los ingresos medios por hogar en el condado eran de $47 763, y los ingresos medios por familia eran $54 834. Los hombres tenían unos ingresos medios de $37 955 frente a los $27 095 para las mujeres. La renta per cápita para el condado era de $21 680. Alrededor del 8.20% de la población estaban por debajo del umbral de pobreza.


title: Condado de York (Carolina del Sur)

text: El condado de York (en inglés: York County, South Carolina), fundado en 1875, es uno de los 46 condados del estado estadounidense de Carolina del Sur. En el año 2000 tenía una población de 164 614 habitantes con una densidad poblacional de 93 personas por km². La sede del condado es York.


title: Condado de York (Carolina del Sur)

text: Según la Oficina del Censo, el condado tiene un área total de , de la cual es tierra y es agua.


title: Condado de York (Carolina del Sur)

text: El Condado de York se divide en nueve municipios.


title: Condado de York (Carolina del Sur)

text: Un condado fronterizo de Carolina del Norte, el Condado de York comparte fronteras con los condados siguientes en ambos estados:En el 2000 la renta per cápita promedia del condado era de $44 539, y el ingreso promedio para una familia era de $51 815. El ingreso per cápita para el condado era de $20 536. En 2000 los hombres tenían un ingreso per cápita de $36 713 contra $24 857 para las mujeres. Alrededor del 10.00% de la población estaba bajo el umbral de pobreza nacional.


title: Juan Botasso

text: Juan Botasso (23 de octubre de 1908 - 23 de diciembre de 1950) fue un futbolista argentino que jugaba en la posición de portero.


title: Juan Botasso

text: Botasso comienza su carrera en 1927, en el Argentino de Quilmes. Defiende la meta argentina durante la Copa del Mundo FIFA de 1930, donde su selección alcanza el segundo puesto. Botasso demostró su gran personalidad al reemplazar al portero titular Ángel Bossio en la semifinal contra los Estados Unidos y la final contra la selección anfitriona; Uruguay.


title: Juan Botasso

text: Racing Club de Avellaneda lo contrata tras el Mundial. Defenderá los colores de la Academia, apodo del equipo racinguista, hasta 1938, cuando retorna al club en el que se formó, Argentino de Quilmes, que disputaba la Segunda División.


title: Juan Botasso

text: Recordada figura en la época "amateur" del fútbol argentino, tal fue la popularidad de Botasso, que se le dedicó un tango: Cortina Metálica. Su estrofa inicial dice:


title: Technicolor (física)

text: Las teorías Technicolor son modelos de física más allá del Modelo Estándar que nos llevan a la ruptura de la simetría electrodébil, el mecanismo por el cual las partículas elementales adquieren masa. Las primeras teorías technicolor se basaron en la cromodinámica cuántica (QCD en inglés), la teoría del "color", que inspiró su nombre.


title: Technicolor (física)

text: En vez de introducir los elementales bosones de Higgs, el modelo technicolor rompe con la simetría electrodébil y crea masas para los bosones W y Z mediante la dinámica de una nueva interacción de gauge. Aunque asintóticamente libres a muy altas energías, estas interacciones deben convertirse en fuertes y confinantes (y por tanto inobservables) a bajas energías que se han usado para experimentar. Esta aproximación dinámica es natural y no sufre el problema de jerarquía del modelo estándar.


title: Technicolor (física)

text: Para producir quarks y leptones con masa, el technicolor debe ser "extendido" añadiendo más interacciones de gauge. Particularmente cuando se basa en la cromodinámica cuántica, el technicolor extendido puede ser probado con restricciones experimentales en corriente neutral de cambio de sabor y con medidas electrodébiles de precisión.


title: Technicolor (física)

text: La mayoría de la investigación technicolor se centra en explorar las teorías gauge de interacción-fuerte más que la cromodinámica cuántica, la cual evita algunos de estos problemas, pero sobre lo que se conoce relativamente poco. Un marco particularmente activo es el technicolor "caminante", que muestra un comportamiento casi-conforme a causa de un punto fijo infrarrojo con fuerza justo por encima de la necesaria para tener ruptura espontánea de la simetría quiral. Se está estudiando con simulaciones enrejado no-perturbativa si el technicolor "caminante" puede producirse y llevar a un acuerdo con medidas de precisión electrodébiles.


title: Technicolor (física)

text: Se espera que los experimentos en el Gran Colisionador de Hadrones descubran el mecanismo responsable de la ruptura de la simetría electrodébil, y sería determinante para determinar si el marco del technicolor da la correcta descripción de la naturaleza.


title: Technicolor (física)

text: Todavía se desconoce el mecanismo de ruptura de la simetría de gauge electrodébil en el modelo estándar de partículas elementales. La ruptura debe ser espontánea, lo que significa que la teoría subyacente manifiesta exactamente la simetría (los campos de bosones-gauge no tienen masa en las ecuaciones de movimiento), pero las soluciones (el estado del punto cero y los estados excitados) no. En concreto, los bosones de gauge "W" y "Z" se vuelven supermasivos. Este fenómeno, en el cual los bosones "W" y "Z" adquieren también un estado extra de polarización, se le llama el "Mecanismo de Higgs". A pesar del acuerdo preciso de la teoría electrodébil con experimentos energías accesibles, los ingredientes necesarios para la ruptura de simetría permanecen ocultos, esperando ser descubiertos a energías más altas.


title: Technicolor (física)

text: El mecanismo más simple de ruptura de simetría electrodébil presenta un campo singular complejo y predice la existencia del Bosón de Higgs. Normalmente, El bosón de Higgs es "no-natural" en el sentido que las fluctuaciones de la mecánica cuántica producen correcciones en su masa que la deja a tan altos valores que no puede usarse para el rol por el cual ha sido introducido. A menos que el modelo estándar se venga abajo a energías de algo más de unos pocos Tev, la masa de Higgs solo puede mantenerse pequeña con un ajuste muy delicado y preciso de los parámetros.


title: Technicolor (física)

text: El technicolor evita este problema gracias a la hipótesis de una nueva interacción de gauge acoplada a nuevos fermiones sin masa. Esta interacción es asintóticamente libre a muy altas energías y se vuelve fuerte y confinante cuando la energía disminuye a la escala electrodébil de algo más de 250 GeV. Estas fuerzas fuertes acaban espontáneamente con las simetrías quirales de los fermiones sin más, algunos de los cuales tienen un gauge débil como parte del modelo estándar. Esta es la versión dinámica del mecanismo de Higgs. La simetría de gauge electrodébil se ve por tanto rota, produciéndose así masa para los bosones "W" y "Z".


title: Technicolor (física)

text: La nueva interacción fuerte lleva a un ámbito de nueva composición, partículas de corta vida accesibles a energías también accesibles para el Gran Colisionador de Hadrones (LHC en inglés). Este marco es natural porque no hay bosones de Higgs elementales y por tanto, no se requiere un ajuste fino de parámetros. Las masas de los Quark y los leptones también rompen las simetrías de gauge electrodébiles, por lo que estos también deben aparecer espontáneamente. Se conoce un mecanismo para incorporar este hecho, el technicolor extendido. El technicolor y el technicolor extendido se enfrentan a retos fenomenológicos. Algunos de ellos pueden abordarse con una clase de teorías como el technicolor "caminante".