title: Finales de la NBA de 1985

text: En el quinto partido, los Lakers mandaban en el marcador por 64-51 y aumentó la diferencia a 89-72 antes de que los Celtics recortaran y se colocaran cuatro abajo (101-97) a falta de seis minutos para el final del partido. Sin embargo, Magic Johnson anotó tres tiros y Kareem añadió cuatro más para que los Lakers lograran la victoria por 120-111 y se adelantaran en las series por 3-2.


title: Finales de la NBA de 1985

text: En el último duelo, los Lakers estuvieron liderados por Abdul-Jabbar, quien anotó 29 puntos en la victoria de su equipo por 111-100. Kevin McHale aportó 32 puntos para los Celtics en un esfuerzo inútil. Gracias a la defensa de Michael Cooper y a una lesión codo derecho, Larry Bird tuvo una actuación mediocre con 12 tiros de campo anotados de 29 intentos. Fue la primera vez (y hasta la fecha, la única) que un equipo rival se coronaba campeón de la NBA en el Boston Garden. Kareem Abdul-Jabbar fue nombrado MVP de las Finales de la NBA, siendo su segundo premio (el primero lo logró en 1971). En las cuatro victorias de los Lakers, Abdul-Jabbar promedió 30.2 puntos, 11.3 rebotes, 6.5 asistencias y 2 tapones.


title: Finales de la NBA de 1985

text: Los Lakers fueron invitados a una recepción en la Casa Blanca con el Presidente Ronald Reagan, donde Kareem Abdul-Jabbar regaló a Reagan una camiseta de los Lakers. El martes siguiente fue declarado el "Laker Day" por el alcalde de Los Ángeles Tom Bradley, con un desfile que comenzó en la 9ª calle y Broadway.


title: Finales de la NBA de 1985

text: ! colspan="2" style="background-color: #5c2f83; color: #fcb926; text-align: center;" | Plantilla de Los Angeles Lakers en las Finales de 1985 ! Jugadores !! Entrenadores ! Pos. !! # !! Nac. !! Nombre !! Altura !! Peso !! Origen


title: Finales de la NBA de 1985

text: ! colspan="2" style="background-color: #008040; color: white; text-align: center;" | Plantilla de Boston Celtics en las Finales de 1985 ! Jugadores !! Entrenadores ! Pos. !! # !! Nac. !! Nombre !! Altura !! Peso !! Origen


title: Friedrich Gerhard Rohlfs

text: Friedrich Gerhard Rohlfs (Vegesack, 14 de abril de 1831 - 2 de junio de 1896) fue un explorador, geógrafo, botánico, escritor y aventurero alemán.


title: Friedrich Gerhard Rohlfs

text: Nació en Vegesack, hoy parte de Bremen. Tuvo mucha presión para estudiar medicina, y finalmente se decidió unirse a la Legión Extranjera Francesa en el área médica. Fue por algún tiempo, médico personal de un noble de Marruecos, y al final salió a explorar "motu proprio" los oasis de Marruecos. Fue en ese viaje que fue atacado y dado por muerto, con la pierna casi separada de su cuerpo. Esas lesiones le impidieron regresar a Europa por gran parte de su vida, y el clima frío de alguna manera las agravó. Luego de ese viaje, Rohlfs fue el primero europeo en cruzar del norte de África hacia el sur; donde su ruta lo llevó a Trípoli y atravesó el desierto del Sahara, y el lago Chad, a través del río Níger y hacia el golfo de Guinea, desde 1865 hasta 1867. Fue el segundo europeo explorador en visitar la región del río Draa en el sur de Marruecos.


title: Friedrich Gerhard Rohlfs

text: In 1874 Rohlfs partió del con intención de llegar a Kufra. En febrero se hallaba cerca de 100 km al norte de Abu Ballas (colina Pottery) en el desierto Líbico del norte de África). Acompañado por Karl Alfred von Zittel y el sobreviviente Jordans, Rohlfs y sus colegas experimentaron una intensa lluvia - raro fenómeno en ese desierto, que sólo ocurre cada veinte años. El equipo de Rohlf alimentó y dio de beber a sus camellos, dejando un túmulo en el lugar que llamaron "Regenfeld (Campo de Lluvia)".


title: Museo Regional de Magallanes

text: El Museo Regional de Magallanes es un museo chileno ubicado en la ciudad de Punta Arenas, capital de la Región de Magallanes y la Antártica Chilena. A través de sus colecciones se exhibe la historia de la zona de Magallanes y especialmente de la ciudad de Punta Arenas, desde su descubrimiento en el siglo XVI hasta inicios del siglo XX. Posee una colección de cerca de 1800 objetos de distintas épocas.


title: Museo Regional de Magallanes

text: Desde su creación el museo es administrado por el Servicio Nacional del Patrimonio Cultural (SNPC). El edificio que lo alberga fue declarado Monumento Nacional en 1974.


title: Museo Regional de Magallanes

text: El museo actualmente se ubica en la casa residencia de Mauricio Braun y Josefina Menendez, construido en 1903. Fue Enrique Campos Menéndez quién, aprovechando su cargo de director de la entonces Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (Dibam, hoy SNPC), negoció la donación del palacio familiar de Punta Arenas al estado a cambio de la rehabilitación integral del edificio, que fue sufragada por el erario público, y sobre todo de la obligación de engrandecer la memoria familiar convirtiendo la casa en museo.


title: Museo Regional de Magallanes

text: Tras su fundación en 1982, las colecciones pertenecientes al Museo de la Patagonia (fundado en 1969) son trasladadas a la casona, convirtiéndose en el Museo Regional de Magallanes, que es hoy un permanente homenaje a su abuelo, José María Menéndez Menéndez, y a su tío Mauricio Braun.


title: Museo Regional de Magallanes

text: Actualmente el museo posee tres secciones con exhibiciones: Época, Historia y Zócalo. En la primera se presenta mobiliario europeo con estilos desde el neoclásico hasta el Art Nouveau. En la segunda se exhiben objetos relacionados con la historia de la región y la ciudad, mientras que en el zócalo se presenta el funcionamiento de los servicios en el expalacio, como la cocina, los baños y las habitaciones de la servidumbre.


title: Museo Regional de Magallanes

text: También posee un subterráneo, en el cual se presentan exposiciones temporales durante el año.


title: Museo Regional de Magallanes

text: Se le ha criticado al museo que no haya referencias al genocidio de los pueblos originarios en el que participaron los propietarios de la mansión.


title: David Kaplan

text: Benjamin David Kaplan (nacido en 1933) es un filósofo y lógico que enseña en la Universidad de California en Los Ángeles. Su trabajo filosófico se centra en la lógica, la filosofía del lenguaje, la metafísica y la epistemología, pero es conocido principalmente por su trabajo sobre los demostrativos.


title: David Kaplan

text: Kaplan recibió su doctorado en filosofía de la UCLA en 1964, donde fue el último estudiante de posgrado tutelado por Rudolf Carnap. Su tesis se tituló "Los fundamentos de la lógica intensional". Su trabajo sigue el enfoque formal fuertemente asociado a la filosofía de la UCLA (representada por los matemáticos-lógicos-filósofos como Alonzo Church y Richard Montague).


title: David Kaplan

text: Kaplan lleva muchos años enseñando un curso superior de filosofía del lenguaje, centrándose en el trabajo de Gottlob Frege, Bertrand Russell y Peter Frederick Strawson. Sus conferencias a menudo giran en torno a pasajes seleccionados del texto de Russell "Sobre el denotar", y el texto de Frege "Sobre sentido y referencia". Inventó un programa de aplicación lógico para educar a los estudiantes, logic 2010.


title: Vengador Argentino (1814)

text: La goleta Vengador Argentino fue un buque corsario al servicio de las Provincias Unidas del Río de la Plata durante la lucha por la independencia. La goleta mercante "Nuestra Señora del Carmen" con matrícula de Montevideo fue capturada el 13 de enero de 1814 en aguas de Colonia del Sacramento junto a la balandra "San José y Ánimas" por la goleta corsaria "Hope", propiedad de Guillermo Brown, cuando transportaba maderas de la isla Martín García rumbo a la plaza sitiada.


title: Vengador Argentino (1814)

text: Ambos buques, trece de sus tripulantes y su armamento completo, fueron entregados por Brown al comandante de la Ensenada de Barragán.


title: Vengador Argentino (1814)

text: Juzgada buena presa en la ciudad de Buenos Aires fue adquirida por el vecino Daniel Vidal quien el mismo mes solicitó al gobierno autorización para armarla en corso comunicando que ""se ha hecho cargo de la goleta surta en la Ensenada que corrió al mando de Mister Brown Guillermo y resuelto ocuparla para hacer el corso sobre los enemigos, solicitase le expida una patente. Su nombre será el Vengador Argentino"".


title: Vengador Argentino (1814)

text: El mismo nombre llevó una fragata corsaria de las Provincias Unidas del Río de la Plata, la fragata "Vengador Argentino" o "Vengador Americano", también llamada "Rayo Argentino" y "Cazadora".


title: Richard Montague

text: Richard Merett Montague (Stockton, California, 20 de septiembre de 1930 - Los Ángeles, 7 de marzo de 1971) fue un matemático y filósofo estadounidense.


title: Danos

text: Los danos (en latín "dani") fueron una tribu germánica septentrional (al este del Rin) que habitaban en la actual Suecia meridional y las islas danesas. Jutlandia se incorporaría más adelante.


title: Danos

text: Son mencionados en el siglo VI por el historiador romano Jordanes en su "Getica", por Procopio y por Gregorio de Tours.


title: Danos

text: En su descripción de "Scandza" (lo que llamamos Escandinavia), Jordanes dice que los danos, que eran del mismo linaje que los suiones (suecos), expulsaron a los hérulos y tomaron sus tierras.


title: Danos

text: Según el autor del siglo XII Sven Aggesen, el mítico rey Dan dio nombre a los daneses.


title: Danos

text: Los antiguos poemas en inglés antiguo "Widsith" y "Beowulf", así como obras posteriores de escritores escandinavos y sobre todo por Saxo Gramático (c. 1200), proporcionan también otras referencias sobre los danos.


title: Danos

text: Durante el periodo vikingo, los danos estaban asentados principalmente en la península de Jutlandia, la isla de Selandia y la parte sur de la actual Suecia. A principios del siglo XI, el rey Canuto (que moriría en el año 1035) gobernó Dinamarca e Inglaterra como único soberano durante casi 20 años.


title: Cañadas de Cañepla

text: Cañadas de Cañepla es una localidad y pedanía española perteneciente al municipio de María, en la provincia de Almería. Está situada en la parte noroccidental de la comarca de Los Vélez. A tan solo 700 metros del límite con la provincia de Granada, cerca de esta localidad se encuentran los núcleos de Topares, Graj y Venta Micena.


title: Cañadas de Cañepla

text: Por la cañada de Cañepla pasaban los ganados de reses bravas que se dirigían hacia los pastos de invierno. Es una zona en declive, con su población diezmada por la emigración a las ciudades.


title: Cañadas de Cañepla

text: La pedanía dispone de un consultorio médico que atiende citas dos días en semana.


title: Cañadas de Cañepla

text: La pedanía ha sido epicentro de concentraciones informativas donde se pedía un estudio geotécnico acerca de la posibilidad de que el auténtico nacimiento del río Guadalquivir se produce en la localidad. Estas reivindicaciones nacen tras la publicación del libro «Guadalquivires» en 1977, donde se refería a la posiblidad del nacimiento del río, debido a criterios como la lejanía a la desembocadura o la altitud, parámetros que indican el nacimiento de un río. También tanto romanos como árabes señalaron en el lugar el nacimiento del río, cambiándose en 1243 a Quesada. En 2010 se crea el "Foro Guadalquivir nace en Almería" donde se reivindica esta posibilidad, realizando actividades de divulgación y concentraciones en el lugar al respecto. Este movimiento ha contado con el apoyo de alcaldes de la zona, al igual que políticos provinciales, así como senadores.


title: Escuela de Viena

text: El término Escuela de Viena puede referirse, en esta enciclopedia:


title: Biografías (programa de televisión chileno)

text: Biografías fue un programa de televisión chileno, transmitido entre 2002 y 2006, y 2010, por Canal 13. Las 5 primeras temporadas lo condujo Iván Valenzuela, sin embargo, la última temporada, lo presentó Carolina Urrejola. El narrador de las biografías señaladas en el programa era el locutor Jaime Muñoz. Transmitido por RECTV desde el Lunes 11 de mayo de 2020, a las 9PM.


title: Agua de Jamaica

text: El agua de Jamaica, jugo de flor de Jamaica o té de hibisco es una infusión hecha de cálices (sépalos) de la rosa de Jamaica ("Hibiscus sabdariffa"). Se trata de una tisana que se toma tanto fría como caliente en diversas partes del mundo. Tiene un sabor agrio, parecido al del arándano, añadiéndose a menudo azúcar para endulzarlo. Contiene vitamina C y oligoelementos, usándose tradicionalmente como remedio suave debido a que incrementa el bienestar orgánico general.


title: Agua de Jamaica

text: Contiene de un 15 a un 30 % de ácidos orgánicos, incluyendo ácido cítrico, maleico y tartárico. También contiene polisacáridos acídicos y glucósidos flavonoides, como cianidina y delfinidina, que le dan su característico color rojo oscuro. El agua de flor de Jamaica es popular en Jamaica, México, Centroamérica y partes de Sudamérica y el Caribe. En España se puede encontrar como té de hibisco. Es una de las bebidas baratas (frescos, frescas) hechas típicamente a partir de zumo fresco o extractos. El agua de flor de Jamaica suele prepararse macerando los cálices (junto con jengibre en Jamaica y Panamá) en agua hirviendo, colando la mezcla y prensando los cálices (para extraer todo su jugo), añadiendo azúcar (a veces también un poco de ron en Jamaica) y removiendo. Se sirve fría.


title: Agua de Jamaica

text: En el Caribe la bebida, llamada «sorra», se hace a partir de la fruta fresca, y se considera parte integrante de las fiestas navideñas. La Carib Brewery, una cervecera de Trinidad y Tobago, produce una "Sorrel Shandy" combinando la tisana con cerveza. En el Medio Oriente, la tiene mucha tradición y se considera el origen desde donde se importó a América latina. En árabe se le conoce como carcadé (كركديه).


title: Agua de Jamaica

text: En Panamá, donde tanto las flores como la bebida se llaman saril (de la palabra jamaicana "sorrel"), se prepara hirviendo los cálices con jengibre picado, azúcar, clavo, canela y nuez moscada. Se toma tradicionalmente por Navidad y Año Nuevo.


title: Agua de Jamaica

text: Los cálices secos de hibisco han estado disponibles desde hace mucho en tiendas de alimentos saludables de los Estados Unidos para preparar este té, especialmente en California y otras regiones influenciadas por las costumbres mexicanas. La flor de Jamaica tiene fama de ser una suave diurético natural. Desinflama el colon, ayuda a limpiar el organismo y mantiene controlados los niveles de tensión arterial por su acción sobre los niveles de colesterol y triglicéridos y su acción relajante.  Ayuda en los casos de personas diabéticas pues es reguladora de la glucemia; en cuyo caso se debe consumir sin azúcar.


title: Agua de Jamaica

text: El "karkadí" o "karkadé" (árabe: كَركَديه) se sirve caliente o frío con hielo. Es muy popular en algunas partes de Oriente Medio, y especialmente en el Norte de África. Se dice que esta bebida se consumía en el antiguo Egipto, siendo preferida por los faraones. En Egipto y Sudán, es tradicional brindar en las celebraciones de boda con un vaso de té de hibisco. En una calle típica del centro de El Cairo pueden encontrarse muchos vendedores y cafeterías al aire libre que venden la bebida tanto a locales como a turistas.


title: Agua de Jamaica

text: En África, especialmente en el Sahel, el té de hibisco suele venderse por la calle y las flores secas se encuentran en todos los mercados. Variantes de la bebida son populares en África occidental y central. En Senegal, el "bissap" es considerada la «bebida nacional». Algunas recetas similares son el "wuonllo" en Gambia, el "dabileni" en Mali y el "zobo" o "tsobo" en el norte de Nigeria. El té de hibisco es especialmente popular en Sudán, donde se bebe más que el té auténtico y a menudo se prepara remojando los cálices en agua fría varios días y luego colando el resultado. También es frecuente aromatizarlo con menta o jengibre en África occidental.


title: Agua de Jamaica

text: En Italia, el té, conocido como "carcadè" o “té de la italiana”, por lo general se toma frío, muchas veces azucarado y con jugo de limón recién exprimido. Introducido mientras que Eritrea era una colonia italiana (1860-1941), una vez su uso era mucho más extendido. Mussolini promueve el hábito de beber "carcadé" en vez de té inglés, después de que las sanciones por la guerra en Etiopía afectaron a Italia. Entre los países europeos, Italia sigue siendo uno de los mayores consumidores de "carcadé".


title: Agua de Jamaica

text: Un estudio publicado en "Journal of Human Hypertension" demostraba que beber té de hibisco puede reducir la hipertensión en pacientes con diabetes de tipo 2. Los resultados del estudio demostraban que la presión sistólica media de quienes bebían té de hibisco bajó de 17,97 kPa al comienzo del estudio a 15,03 kPa al final, un mes después.


title: Agua de Jamaica

text: Un estudio sobre 65 sujetos publicado en 2009 halló que 3 tazas de té de hibisco diarias durante 6 semanas reducía la presión sistólica en 7 mmHg en pacientes prehipertensos y algo hipertensos. En aquellos cuya presión sistólica superaba los 129 mmHg, la reducción era de casi 14 mmHg. El autor principal del estudio señaló que las flores de hibisco contienen antocianinas, que se creen son compuestos activos contra la hipertensión, al actuar como inhibidores de la enzima convertidora de angiotensina (ECA).


title: Agua de Jamaica

text: Un estudio publicada en 2007 comparaba los efectos del "Hibiscus sabdariffa" L. con los del lisinopril sobre pacientes hipertensos. El hibisco «decrementó la presión sanguínea de 146,48/97,77 a 129,89/85,96 mmHg, logrando una reducción absoluta de 17,14/11,97 mmHg (11,58/12,21%, p < 0,05)». «Las reducciones [de la presión sanguínea] y la efectividad terapéutica fueron inferiores a las obtenidas con el lisinopril (p < 0,05)». Los autores concluyeron que el hibisco «ejerció una importante efectividad antihipertensora con un amplio margen de tolerancia y seguridad, al mismo tiempo que también redujo significativamente la actividad de la ECA en plasma y demostró una tendencia a reducir las concentraciones de sodio (Na) en suero sin modificar los niveles de potasio (K)». Atribuyeron el efecto reductor de la presión sanguínea del hibisco a su efecto diurético y su habilidad para inhibir la enzima convertidora de angiotensina mediante la presencia de anticianinas.


title: Agua de Jamaica

text: Un estudio de 2004 comparó la efectividad del hibisco con la droga inhibidora de la ECA captopril. Los autores hallaron que «los datos obtenidos confirman que el extracto estandarizado de "H. sabdariffa", sobre 9,6 mg de total de anticianinas, y 50 mg de captopril diarios, no muestran diferencias significativas sobre el efecto hipotensor, efectividad antihipertensora ni tolerabilidad».


title: Agua de Jamaica

text: La química fármaco bióloga Yolanda Aquino y el Dr. Alfonso León Cruz, adscritos al Hospital General de Zona No. 1 en Oaxaca, con el apoyo del Instituto Mexicano del Seguro Social y del CONACYT, iniciaron estudios para demostrar la capacidad del agua de Jamaica para luchar contra el colesterol y triglicéridos en la hiperlipidemias. Durante 14 meses, administraron a pacientes entre los 30 y los 60 años, de ambos sexos y con triglicéridos altos una infusión de 10 gramos de flor de Jamaica en un litro de agua potable sin hervir. Los resultados arrojaron que en promedio se disminuyó el colesterol en un 35% y se perdieron entre 1 y 4 kilogramos, sin dietas adicionales ni ejercicios.


title: Museo de las Artes Decorativas de París

text: El Musée des Arts Décoratifs (francés) o "Museo de las Artes Decorativas" es un museo estatal de París con sede en el 107 de la rue Rivoli dedicado a las artes aplicadas o menores que posee un orden de 150.000 objetos.


title: Museo de las Artes Decorativas de París

text: Las colecciones incluyen mobiliario, cerámica, objetos de decoración, orfebrería, metalistería, vidrios, objetos de la vida cotidiana... Del gran número de objetos que posee el museo, que abarcan desde la Edad Media hasta nuestros días, solo se exponen 6000. El museo se estructura a través de salas decoradas con los objetos correspondientes a cada época.


title: Museo de las Artes Decorativas de París

text: Las colecciones más importantes son las del siglo XIX, a las que se dedica gran parte del museo. El museo cuenta con obras de los grandes centros de producción: Limoges, Sèvres, Chantilly Florencia... y de los grandes artistas: René Lalique, Guimard... Además, cuenta con una valiosa muestra de pintura que incluye a Ingres, entre muchos otros.


title: Giovanni di Balduccio

text: Giovanni di Balduccio (Pisa, c. 1290 -? Después de 1349) fue un escultor italiano. Estuvo activ o entre los años 1317 y 1349, fue uno de los discípulos revelantes de Andrea Pisano.


title: Giovanni di Balduccio

text: Fue uno de los artistas que crearon la famosa "Arca de San Pedro Mártir" en la capilla Portinari de la Basílica de Sant'Eustorgio en Milán, un trabajo realizado en 1339. También trabajó en el portal de la iglesia de la familia Brera en la misma ciudad, a continuación, colaboró en un monumento en Sarzana y otras obras en San Casciano in Val di Pesa.


title: Condado de Oliver (Dakota del Norte)

text: El condado de Oliver (en inglés: Oliver County, North Dakota), fundado en 1885, es uno de los 53 condados en el estado estadounidense de Dakota del Norte. En el 2000 el condado tenía una población de 2065 habitantes en una densidad poblacional de 1 personas por km². La sede del condado es Center.


title: Condado de Oliver (Dakota del Norte)

text: El condado fue creado por la legislatura territorial y 1885 se organizó el 18 de mayo de 1885. Su nombre es el Harry S. Oliver de Lisboa, Dakota del Norte (1855-1909), un político republicano y miembro de la Cámara de Representantes. Sanger (Raymond) fue la sede del condado desde 1885 hasta 1902 y se convirtió en centro de la capital del condado en 1902. Según la Oficina del Censo, el condado tiene un área total de , de la cual es tierra y es agua.En el 2000 la renta per cápita promedia del condado era de $36 650, y el ingreso promedio para una familia era de $45 430. El ingreso per cápita para el condado era de $16 271. En 2000 los hombres tenían un ingreso per cápita de $40 577 versus $19 015 para las mujeres. Alrededor del 14.90% de la población estaba bajo el umbral de pobreza nacional."Nota: todas las comunidades incorporadas en Dakota del Norte se les llama "ciudades" independientemente de su tamaño"


title: Diócesis de Roma

text: La diócesis de Roma () es una circunscripción eclesiástica latina de la Iglesia católica, sede metropolitana de la y sede primada de Italia. La diócesis tiene al romano pontífice como su ordinario, desde el 13 de marzo de 2013 el papa Francisco.


title: Diócesis de Roma

text: Desde el punto de vista administrativo y titular, esta diócesis de características singulares es al mismo tiempo: La catedral es la Archibasílica de San Juan de Letrán, en Roma.


title: Diócesis de Roma

text: La diócesis está sometida a la autoridad episcopal del papa. Se extiende sobre suelo perteneciente a la República Italiana y todo el territorio de la Ciudad del Vaticano. Las dos partes de la diócesis están administradas por dos vicariatos: La diócesis se extiende sobre 881 km² y comprende la mayor parte de la ciudad y de la comuna de Roma, a excepción de porciones pertenecientes a las diócesis limítrofes de Puerto-Santo Rufina, de Frascati y de Tivoli. También pertenecen a la diócesis algunas parroquias de la comuna de Guidonia Montecelio.


title: Diócesis de Roma

text: La catedral de la diócesis es la archibasílica del Santísimo Salvador y de los Santos Juan el Bautista y Evangelista, que ostenta el título de "Madre y cabeza de todas las iglesias de la ciudad y del mundo". Anexa a ella se encuentra el palacio de Letrán, sede de las oficinas del Vicariato de Roma.


title: Diócesis de Roma

text: La parte de diócesis que se encuentra en territorio italiano constituye el "Vicariato de Roma", que "realiza la función de curia diocesana". El vicariato está dirigido por un vicario general, que, es un cardenal, el cardenal vicario: estos, en nombre y por mandato del papa, "ejercen el ministerio episcopal de enseñar, santificar y regir el gobierno pastoral en la diócesis de Roma con potestad ordinaria vicaria". Al cardenal vicario se le encomienda pues el efectivo gobierno de la diócesis romana, junto al arzobispo vicegerente y los obispos auxiliares. Desde 1970, al cardenal vicario también se le asigna el cargo de arcipreste de la archibasílica lateranense, cerca de la cual tiene sede la curia diocesana.


title: Diócesis de Roma

text: El vicariato está dividido en 5 sectores: norte, sur, este, oeste, y centro. Cada sector está dirigido por un obispo auxiliar que colabora con el cardenal vicario y el vicegerente en la administración pastoral de la diócesis. Los cinco obispos auxiliares son: Cada sector está dividido en "prefecturas" (agrupación local de parroquias), útil para la colaboración pastoral entre las parroquias. El responsable de cada prefectura es un prefecto, elegido por los vicarios y los vice-vicarios de la prefectura, a los cuales se les encarga la tarea de coordinación pastoral en colaboración con el obispo auxiliar del sector. El "prefecto" está elegido entre los vicarios de la prefectura a la que pertenece. En total la diócesis se compone de 36 prefecturas y 334 parroquias.


title: Diócesis de Roma

text: La suprema autoridad de la diócesis es el Papa, obispo de Roma, que gobierna la diócesis por medio del cardenal vicario. Los mayores organismos de gobierno y de pastoral de la diócesis son:


title: Diócesis de Roma

text: El nombre de cada iglesia de Roma, va ligado a un título cardenalicio desde el momento de creación de un cardenal. En el vicariato de Roma se encuentran: En el territorio diocesano además hay muchas iglesias que no necesariamente poseen un título. En particular:


title: Diócesis de Roma

text: Vicario general de la Ciudad del Vaticano El Vicariato de la Ciudad del Vaticano fue creado junto al Estado de la Ciudad del Vaticano, con la firma de los Pactos de Letrán, el 11 de febrero de 1929, por la bula "Ex Lateranensi pacto" del 30 de mayo de 1929. El papa Pio XI estableció que tal encargo sería asignado al "Sacristán de Su Santidad", cargo confiado a un religioso de la Orden de San Agustín, consagrado obispo con el título de Porfireone. Juan Pablo II, en el 1991, abolió el cargo de Sacristán y asignó el encargo de Vicario de la Ciudad del Vaticano al arciprete "pro tempore" de la Basílica de San Pedro.


title: Diócesis de Roma

text: El vicariato está bajo la jurisdicción administrativa del Estado de la Ciudad del Vaticano. A este pertenecen sólo dos parroquias: Sant'Anna de los Palafrenieri y San Pedro en el Vaticano.


title: Diócesis de Roma

text: Las antiguas diócesis sufragáneas pertenecientes a la provincia eclesiástica de Roma ostentan el título de sedes suburbicarias (del compuesto latino sub-urbis, "sujeto a la ciudad") y están asignadas en título a los cardenales obispos (simbólicamente los antiguos obispos sufragáneos del Papa), pero poseen obispos ordinarios, al igual que todas las otras diócesis. La provincia eclesiástica romana está compuesta por las siguientes diócesis: Desde 1962, la sede suburbicaria de Ostia, dada su poca extensión, no tiene un obispo residencial, pero está unida en administración apostólica a la diócesis de Roma. Su administrador apostólico es el cardenal vicario, el cual confía el gobierno de la pequeña diócesis al obispo auxiliar del sector sur.


title: Diócesis de Roma

text: El nacimiento de la comunidad cristiana de Roma, la cual era la capital del Imperio romano, está ligada a la predicación del apóstol Pablo de Tarso empezada antes con las Epístolas a los Romanos del 57-58, luego con su estancia en la Urbe alrededor de los primeros años 60 del . En el mismo periodo, llegó a Roma también Simón Pedro, el primero de los Apóstoles; según el libro apócrifo de los Hechos de Pedro del , su legada se dio para solucionar las disputas nacidas en el seno de la comunidad alrededor de las teorías propugnadas por Simón el Mago. Pedro es considerado el primer obispo de Roma, fundador de la Iglesia romana que posteriormente sería primada universal sobre todas las otras Iglesias particulares.


title: Diócesis de Roma

text: Alrededor de los años 64-67, los dos apóstoles sufrieron ambos en Roma el martirio, durante las persecuciones del emperador Nerón.


title: Diócesis de Roma

text: La muerte de los dos apóstoles significó el inicio de la persecución de los cristianos en el imperio romano.


title: Diócesis de Roma

text: La difusión de la fe cristiana en la capital del Imperio reflejó el hecho evidente de la incompatibilidad entre esta y la antigua religión romana, en particular por el hecho de que, con el politeísmo, el cristianismo no podía ser integrado en el sistema religioso de Estado y en el concepto de "pax deorum" que lo regia. A esto se añadía el hecho de la denegación del culto imperial, que aparecía como un reto a la autoridad del "princeps", con el agravante de que, a diferencia del Judaísmo, el cristianismo no resultaba ser limitado a una sola (y reducida) etnia. El hecho final de que los seguidores de Cristo cobraran importancia entre las partes más bajas de la sociedad romana, propugnando también ciertos principios de igualdad, sospechosos a los ojos de las autoridades.


title: Diócesis de Roma

text: Cuando el emperador Nerón imputó el gran incendio de Roma a la acción de la secta cristiana, esta fue puesta fuera de ley y empezaron las persecuciones contra aquellos que rechazaban hacer sacrificios a los dioses y al emperador. La persecución de Nerón fue una de las más violentas que golpearon la comunidad de Roma, en particular por la muerte de sus fundadores: Pedro, crucificado en el circo de la colina vaticana, y Pablo, decapitado "A Aquaas salvias", en el lugar sobre el cual se alza en la actualidad la abadía delle Tre Fontane, a lo largo de la vía Ostiense.


title: Diócesis de Roma

text: Las persecuciones, en cambio, no fueron unos fenómenos continuos, pero de los acontecimientos dieron el contexto para que los emperadores no toleraran el nuevo culto.


title: Diócesis de Roma

text: Durante tales persecuciones sufrieron el martirio prácticamente todos los sucesores de Pedro:Fue en este periodo que se crearon las catacumbas, cementerios subterráneos dedicados al culto de los mártires.


title: Diócesis de Roma

text: Con el edicto de Milán del emperador Constantino I en el 313 se permitió la libertad de culto a los cristianos. Roma y su diócesis vivieron una amplia campaña de construcción durante el pontificado de Silvestre I, iniciada por el emperador con la construcción de las tres primeras basílicas papales: la lateranense, la vaticana y la ostiense. Los cristianos podían obrar libremente y bajo la protección imperial, la diócesis de Roma creció rápidamente en importancia, tanto religiosa como política.


title: Diócesis de Roma

text: Las Iglesias de lengua latina, (Europa occidental y Norte de África), constituyeron la Iglesia latina. En esta época el primado de la cristiandad estaba dado a las tres sedes petrinas: Roma, Alejandría y Antioquía, que estaban relacionadas directamente con San Pedro.


title: Diócesis de Roma

text: Con el edicto de Tesalónica del emperador Teodosio, el cristianismo se convirtió en la religión oficial del Imperio Romano. Esto reforzó todavía más la estructura jerárquica de la Iglesia y atribuyó al obispo de Roma, como a los otros obispos, un rol formal en la administración imperial, junto a los funcionarios civiles: el término diócesis se empieza a utilizar para indicar la circunscripción episcopal, que se refería al análogo término "diócesis", atribuida a las circunscripciones de provincias. Así como los gobernadores provinciales estaban sometidos a los vicarios y los viciarios a los prefectos del pretorio, los obispos estaban sometidos a los metropolitanos y los metropolitanos a los patriarcas. A partir de Teodosio y posteriormente el emperador Graciano, cedieron al papa Dámaso y a sus sucesores el título de Pontífice Máximo, que era la máxima autoridad religiosa romana.


title: Diócesis de Roma

text: Paralelamente a la división del Imperio, la creciente importancia de Constantinopla llevó a los obispos de Roma a enfrentarse con las decisiones del Concilio Constantinopolitano I, que había elevado la sede episcopal de Bizancio a patriarcado, asignándoles el primado de honor después de la Iglesia de Roma.


title: Diócesis de Roma

text: La organización de la Iglesia cristiana se consolidó en esta época con la denominada pentarquía, gobernada por los cinco patriarcados, en orden de precedencia: Roma, Constantinopla, Alejandría, Antioquía y Jerusalén. En el 451, sin embargo, la sede romana rechazó la aprobación del canon XXVIII del Concilio de Calcedonia, que equiparaba las dos sedes de Roma y de Constantinopla, reflejando por primera vez el primado papal.


title: Diócesis de Roma

text: Con la caída en el 476 del Imperio Romano de Occidente se creó un vacío de poder temporal, ocupado por el Senado y la autoridad pontificia, siendo el papa el único "funcionario imperial" que quedaba en la ciudad.


title: Diócesis de Roma

text: Entre el siglo y el , Roma y su diócesis estuvieron bajo la autoridad del Imperio bizantino: la unión vino decretada con la Pragmática Sanción ""sobre las solicitudes de" papa Vigilio". El dominio bizantino sobre Roma vino por la estructuración de la eparquía Urbicaria (580), luego a partir del 582, el Ducado Romano, pasa estar sujeto al Exarcado bizantino de Italia.


title: Diócesis de Roma

text: Alrededor del año 590, el papa Gregorio Magno, más de a solicitar la intervención imperial contra los lombardos que amenazaban Roma, reorganizó el rito romano y el anexo canto litúrgico: el gregoriano. En este periodo las posesiones de la diócesis romana se extendieron sobre amplias porciones de Sicilia y de Cerdeña bizantina.


title: Diócesis de Roma

text: En este periodo los obispos de Roma debieron afrontar numerosas disputas tanto políticas como religiosas con los emperadores bizantinos por su autoridad sobre la materia religiosa: en el siglo Vl, el papa Silverio había muerto en la isla Palmarola prisionero de Justiniano I y su sucesor Vigilio tuvo que hacer frente al monofisismo del emperador, provocando el Cisma de los Tres Capítulos de las metrópolis de Milán y Aquilea. Incluso un siglo después el papa Severino, oponiéndose al monotelismo imperial propugnado en el edicto "Ekthesis" de Heraclio I, sufrió la prisión y el saqueo de Letrán en 640, mientras que Martín I, después haber rechazado la aprobación del nuevo edicto monotelita "typos" de Constante II, murió en el exilio en Cherson, sobre el Mar Negro.


title: Diócesis de Roma

text: La pérdida de poder del Imperio bizantino sobre el territorio de Roma, el Ducado romano, los obispos de la Urbe asumieron el rol de administradores del poder temporal. Tal poder vino determinado ante la constitución del Patrimonio de san Pedro, compuesto de las propiedades iniciales de la Iglesia romana. Más tarde, en el 728, se constituye el primer núcleo de los Estados de la Iglesia, a través la donación de Sutri realizada por Liutprando, rey de los lombardos. Con la definitiva independencia del control imperial, la diócesis de Roma extendió su poder sobre el Lazio y otras tierras limítrofe gracias a una nueva donación, esta vez del Rey de los francos, Pipino el Breve: la "Donación de Pipino". El soberano concedió el poder sobre todos los territorios del Exarcado de Rávena a la "Santa romana República de Dios". A partir de ese momento, las propiedades de la sede romana se organizaron en entes territoriales: las diaconías de la Iglesia romana: las "Patrimonia".


title: Diócesis de Roma

text: Entre los siglos VIII y IX, gracias la falsa Donación de Costantino y a los conflictos políticos con los Emperadores carolingios, los papas justificaron y consolidaron el dominio temporal de la Santa Sede y reafirmaron sus aspiraciones al primado universal, además de reservarse el poder de legitimar a los Sacro Romano Emperadores mediante la coronación imperial. Esto comenzó con la misa de Navidad del 25 de diciembre del 800, cuando el papa León III coronó a Carlomagno en la basílica vaticana. Fue en este periodo que los papas empezaron a usar una tiara (corona), para simbolizar su poder sobre el Estado de la Iglesia.


title: Diócesis de Roma

text: El saqueo de San Pedro en el 846 por los sarracenos, evidenció la vulnerabilidad del santuario petrino, que representaba, el símbolo de la supremacía romana. La solución fue la construcción de la Ciudad Leonina, que se inauguró el 27 de junio del 852 por el papa León IV. Esta quedó separada de Roma y tenía sus propios magistrados y clero. Empezaba así la confrontación secular entre la basílica y el clero vaticano, reflejo del poder papal, jefe de la Iglesia universal, y la catedral lateranense con su propio clero, símbolo del papa obispo y señor de Roma.


title: Diócesis de Roma

text: La nueva dimensión temporal de la sede de Roma hizo que los obispos entraran cada vez más en la política de los estados, en especial en la del Sacro Imperio Romano Germánico. Un episodio particular que se dio por esta situación fue en el 897, el Sínodo del cadáver, en el cual se exhumó el cadáver de papa Formoso y fue procesado por su sucesor, Esteban VI. Este acusó a su predecesor por su respaldo a Arnolfo de Carinzia en contra de Guido y Lamberto de Spoleto, en sus pretensiones imperiales. Después de Esteban, entre el 904 y el 963, la Iglesia romana fue presa de la política de mujeres poderosas y corruptas, entre las cuales destacó la senadora Marozia: mujer del duque Alberico I de Spoleto y esposa en segundas nupcias de Hugo de Arlés, rey de Italia. Fue la amante del papa Sergio III, con el cual tuvo al papa Juan XII y al duque de Spoleto Alberico II. Fue también abuela del papa Juan XII. Este último fue finalmente declarado indigno y depuesto por un concilio por orden del emperador Otón I, recientemente coronado en Roma por el mismo Juan XII. A esta oscura etapa de la iglesia romana se la conoce como "pornocracia".


title: Diócesis de Roma

text: En el 1054 se produjo el Cisma de Oriente tras las recíprocas excomuniones entre el papa y el patriarca de Constantinopla, rompiendo la comunión entre la Iglesia católica, y el conjunto de las Iglesias que reconocían el primado pontificio, y las Iglesias ortodoxas, que siguiendo el ejemplo del patriarca Miguel Cerulario, rechazaron la autoridad de la sede romana. La respuesta fue el "Dictatus papae" de Gregorio VII: la enunciación de las supremas prerrogativas del obispo de Roma. En el 1078 en el Laterano se acogió un concilio para la definición de las herejía en materia Eucarística.


title: Diócesis de Roma

text: Desde 1095 hasta pasados doscientos años, los obispos de Roma propugnaron de la liberación de Tierra Santa del dominio del Califato Islámico. Las Cruzadas, iniciadas por Urbano II, garantizaban la indulgencia para cuantos liberaran el Santo Sepulcro y las vías de peregrinación de los infieles. En el 1099, se crearon los patriarcados latinos de Jerusalén, y de Antioquia, en contraposición a los patriarcados orientales.


title: Diócesis de Roma

text: En el 1204, con la conquista de Constantinopla por parte de los latinos, se creó el Patriarcado latino de Constantinopla, que duró poco tiempo. Los papas crearon también el , para intentar reconstruir la pentarquia.


title: Diócesis de Roma

text: Durante el pontificado de Urbano II la Iglesia de Roma tomó el control de Sicilia, que, después de siglos de control bizantino y árabe, se convirtió en legacía apostólica. Aquí los papas crearon el Reino de Sicilia, cuyos reyes eran vasallos del papa. Cada vez que era elegido un nuevo papa, en homenaje, los reyes les mandaban una mula blanca, que era utilizada en la toma de posesión de la cátedra episcopal en Letrán.


title: Diócesis de Roma

text: En esta época en Roma, se acogieron el I, II, III y IV Concilio de Letrán. En ellos se estableció el nombramiento exclusivo del papa de los obispos y cardenales, la confirma del celibato eclesiástico, el dogma de la transubstanciación y el primado pontificio.


title: Diócesis de Roma

text: Durante el pontificado de Bonifacio VIII las aspiraciones universales de los obispos de Roma llegaron a su apogeo, con la enunciación de la bula "Unam Sanctam", «sobre la unidad de la Iglesia católica, fuera de la cual no hay salvación» y «sobre la potestad espiritual de la Iglesia sobre el poder temporal» representado por la tiara. En junio de 1299 el papa ordenó la destrucción completa de la ciudad de Palestrina, que perdió temporalmente el título de sede suburbicaria. El 22 de febrero de 1300, se inauguró el primer Año Santo, por la bula "Antiquorum habet fidem". Las aspiraciones del pontífice a la supremacía temporal se vieron frustradas tras el atentado de Anagni.


title: Diócesis de Roma

text: La aspiración universal del papado trajo como consecuencia para la diócesis romana, el traslado de la residencia pontificia de Letrán al Vaticano, donde al estar cerca de la tumba de Pedro, podía transmitir con más fuerza la idea del papa como "sucesor de Pedro y Vicario de Cristo".


title: Diócesis de Roma

text: Aunque el papa Clemente V añadiera una tercera corona a la tiara pontificia, para indicar la supremacía temporal, los obispos de Roma, se trasladaron a vivir a Aviñón, bajo el control de los . este periodo, conocido como el Cautiverio aviñonés, llevó a un enfrentamiento entre franceses y antifranceses por el control del Papado. La consecuencia de tal enfrentamiento fue un Cisma de Occidente, que duró de 1378 a 1417.


title: Diócesis de Roma

text: A partir del siglo XVI la administración de la diócesis romana y de la misma ciudad de Roma recayó sobre los "Vicarios Generales" con título cardinalicio, que tomarían el nombre de cardenales vicario. Esta forma de administración se mantiene hasta la fecha.


title: Diócesis de Roma

text: En la misma época, tras el V Concilio de Letrán, en Europa se difundió la Reforma protestante, una revisione teológica opuesta al primado papal y al sistema clerical. Fue declarada herejía por León X. También la Iglesia de Inglaterra rechazó el primado papal y los fueron proclamados jefes supremos de la nueva iglesia. A esto se le conoce como la Reforma anglicana.


title: Diócesis de Roma

text: Al final del siglo XVI, los obispos de Roma se dotaron de una nueva residencia, el Palacio del Quirinal, en una posición más salubre que la Ciudad Leonina y más alejado de los flujos de peregrinos que llegaban a San Pedro.


title: Diócesis de Roma

text: La reacción de la Iglesia católica fue la intención de realizar la revisión de su estructura, conocida como Contrarreforma. Entre las otras cosas, el Concilio de Trento extendió el rito romano en la Iglesia latina, aboliendo todos los ritos que tuvieran una antigüedad inferior a los doscientos años.


title: Diócesis de Roma

text: En la segunda mitad del siglo XIX el Concilio Vaticano I aprobó el dogma de la infalibilidad pontificia.


title: Diócesis de Roma

text: Después la brecha de la Puerta Pia y la conquista de Roma, anexionada al Reino de Italia, en el 1871, se puso fin al poder temporal de los Papas, pero no al "status" de personalidad jurídica en la legislación internacional para la sede episcopal romana. A pesar de que los papas se consideraron prisioneros políticos, el Reino de Italia garantizó la autonomía y la inviolabilidad vaticana y de la Iglesia romana mediante la ley de las Garantías Papales.En 1929, la firma de los Pactos lateranenses puso fin a la disputa entre el papado y el reino de Italia con la creación del Estado de la Ciudad del Vaticano: un Estado independiente sujeto a la soberanía absoluta de la Santa Sede, dirigida por el papa.


title: Diócesis de Roma

text: La relación especial entre Italia y el obispo de Roma fue reafirmada en 1946 a la República Italiana, sucesora de la monarquía de los saboya, y reformulada en el 1984 con el "acuerdo de Villa Madama", que constituye el denominado "nuevo Concordato", actualmente vigente.


title: Diócesis de Roma

text: En el siglo XX la diócesis de Roma acogió el último concilio ecuménico: el Concilio Vaticano II.


title: Diócesis de Roma

text: El 7 marzo 2005 la diócesis incorporó el territorio de la abadía territorial de San Pablo extramuros, que perdió el privilegio de la territorialidad.


title: Diócesis de Roma

text: El 28 febrero 2013, por primera vez después de varios siglos, Benedicto XVI, renunció del obispado de Roma.


title: Diócesis de Roma

text: De acuerdo al "Anuario Pontificio" 2021 la diócesis tenía a fines de 2020 un total de 2 603 000 fieles bautizados.


title: Flujo de energía y nutrientes en los ecosistemas

text: Flujo de energía y nutrientes en un ecosistema es el nombre que recibe la totalidad de la cadena trófica, así como el flujo de cualquier fuente aprovechable de energía. El flujo de energía es el aprovechamiento de los productos primarios y secundarios por organismos que a su vez utilizaron consumidores primarios herbívoros de los cuales se alimentan los consumidores secundarios o carnívoros.


text: La energía es básica para el funcionamiento de cualquier ecosistema, gracias a las diferentes interacciones que se dan entre diferentes organismos, la energía fluye de especie a especie. Sin embargo, a medida de que esta va entrando al ecosistema, su cantidad disminuye. La cantidad de nutrientes y energía en la Tierra es muy pequeña, y por eso tiene diferentes ciclos. El ciclo empieza en los productores, los cuales captan la luz solar y la utilizan en un 100%. Luego al ser consumidos por un consumidor del primer orden el 10% aproximadamente de esa energía pasa a ese ser vivo. Si seguimos con la cadena trófica, nos encontramos con los consumidores de segundo orden que al alimentarse de los del primer orden, toman también un 10% de su energía, lo que sería 1% de la original. El siguiente eslabón son los consumidores de tercer orden, que obtienen un 0,1% de la energía primeramente obtenida por el productor. Así los descomponedores nada más pueden sacar el 0,01% de la energía, lo que significa que esta se pierde a medida que se avanza en la cadena alimentaria, o sea, se libera al ambiente en otras formas de energía, tales como la térmica y la luz.


text: La energía primaria proviene del sol.


text: Los niveles tróficos son el tipo de clasificación según el tipo de alimentación que tiene cada especie. Son:


text: Constituyen el primer nivel trófico. Toman la energía del sol y la transforman en moléculas orgánicas ricas en carbohidratos, lípidos y azúcares. Los principales productores en los diferentes ecosistemas son:


text: Son aquellos que se clasifican en:


text: El flujo de energía, se puede graficar mediante pirámides alimenticias, cadenas alimenticias, redes alimenticias y en las sedes alimentarias


text: Como ya se explicó, la energía aquí en la tierra, y los nutrientes, se encuentran en cantidades limitadas. Por eso, deben ser reciclados y reutilizados .


text: Gracias a las interacciones entre diferentes especies y organismos, los nutrientes se acaban, se desplazan, y se reutilizan cumpliendo así un movimiento cíclico, en los ecosistemas. Hay unos nutrientes de especial importancia, que son:


text: El agua, es un compuesto fundamental para la vida, ya que actúa como solvente para las reacciones químicas que se dan dentro de los organismos. El agua le permite tomar los nutrientes del suelo a las plantas, y el oxígeno del aire a los animales. Se da en 4 pasos básicos: El agua forma casi tres cuartas partes del mundo. Está distribuida de esta manera: Este ciclo comienza cuando los organismos productores, toman dióxido de carbono, para realizar la fotosíntesis, y lo incorporan a sus tejidos, en forma de azúcares. El carbono, al igual que el fósforo, pasa de un nivel trófico a otro nivel trófico en las cadenas y redes alimenticias. Vale decir, que parte del carbono absorbido por las plantas es expulsado luego por las mismas, en el proceso de la respiración. Igual sucede con los consumidores; almacenan parte del carbono consumido, y el resto lo liberan en la respiración. Al final, los descomponedores desarman las moléculas, y liberan el dióxido de carbono a la atmósfera. El dióxido de carbono puede entrar también al agua. Se puede dividir en las siguientes partes:


text: Así, pueden suceder dos cosas: El nitrógeno, es un elemento muy importante en la tierra. Forma el 78% de la atmósfera. Es fundamental en la estructura de los aminoácidos, las proteínas, y los ácidos nucléicos. Sin embargo, no puede ser utilizado directamente por los organismos. Así, tiene que ser transformado para el uso de los organismos. El ciclo sigue los siguientes pasos:


text: 1 Transformación. Diferentes bacterias transforman el nitrógeno: 2 Cadena trófica. Luego, el nitrógeno toma el camino de las redes y cadenas alimenticias, de herbívoros, a carnívoros. Luego, el nitrógeno regresa al suelo, en forma de desechos, y cuerpos muertos.


text: 3 Regreso al suelo. El nitrógeno vuelve al suelo en forma de amoníaco. El amoniaco puede ser utilizado por las plantas otra vez, o permanecer en el suelo, convirtiéndose en nitratos. Estos nitratos son regresados a la atmósfera gracias a las pseudomonas, que restituyen el nitrógeno a la atmósfera. El fósforo, es indispensable para la vida en la tierra. Hace parte de los huesos, de los ácidos nucleicos, de los fosfolípidos de las membranas celulares, es el principal componente del ATP, del cual los seres vivos toman energía y nutrientes. Este ciclo, es el único que no tiene movimientos sobre la faz terrestre. El fósforo se mueve a través de sus sitios de almacenamiento. Son las rocas sedimentarias, y los organismos vivos. Se da en los siguientes pasos:


text: También puede suceder, que no todo el fósforo sea absorbido por las plantas, sino que sea arrastrado por las corrientes acuíferas. En estos casos, es transportado al mar, en donde es depositado junto con los sedimentos marinos, al fondo del océano. Luego de varios años, se incorpora a las rocas, que más tarde, pueden subir a la superficie por algún fenómeno geológico, comenzando así, nuevamente el ciclo. Al estar el fósforo en el mar, puede suceder que los animales lo beban, por esto, los organismos marinos son ricos en fósforo.


title: Viola Barry

text: Viola Barry (4 de junio de 1894 – 2 de abril de 1964) fue una actriz estadounidense de la época del cine mudo.


title: Viola Barry

text: Su verdadero nombre era Gladys Viola Wilson, y nació en Evanston, Illinois, siendo su padre Jackson Stitt Wilson. Siendo niña su familia se mudó a Berkeley, California, donde su padre fue alcalde de 1911 a 1913.


title: Viola Barry

text: En 1910 Barry empezó a trabajar con la Compañía Teatral Belasco con el fin de actuar como la nueva ingenua. Antes de ello ya tenía cuatro años de experiencia teatral, dos de ellos con la Benson's Shakespearean Company de Inglaterra. Entre los papeles que Barry había interpretado figuraban los de Viola, Julieta, Porcia, y Rosalinda. La primera obra en la que actuó para Belasco fue "The Test", de Jules Eckert Goodman.


title: Viola Barry

text: Trabajó en el cine desde 1911 a 1920. Entre sus primeros títulos se incluyen "The Totem Mask", "The Voyager: A Tale of Old Canada", "McKee Rankin's '49", "John Oakhurst, Gambler", "An Indian Vestal", "Coals of Fire", "A Painter's Idyl", "The Chief's Daughter", "George Warrington's Escape", y "Evangeline". Todos estos filmes se completaron en su primer año en la industria.


title: Viola Barry

text: En febrero de 1911 Barry se casó con el actor y director Jack Conway, de la Bison Moving Picture Company en Santa Ana (California). Tuvieron una hija, Rosemary. La pareja se divorció en 1918. Barry se casó posteriormente con el guionista Frank McGrew Willis, con quien tuvo otros cuatro hijos: Virginia, Gloria, McGrew, y James.


title: Viola Barry

text: Viola Barry falleció en 1964 en Hollywood, California, a causa de una enfermedad cardiaca. Fue enterrada en el Cementerio Mountain View de Oakland (California).


title: Condado de Nemaha

text: La denominación Condado de Nemaha puede hacer referencia a distintos condados de Estados Unidos:


title: Condado de Noble

text: La denominación Condado de Noble puede hacer referencia a distintos condados de Estados Unidos:


title: Walter Nash

text: Sir Walter Nash (Kidderminster, Inglaterra, 12 de febrero de 1882 - Wellington, 4 de junio de 1968) fue un político neozelandés que ocupó el cargo de Primer ministro de Nueva Zelanda del 12 de diciembre de 1957 al mismo día de 1960.


title: Walter Nash

text: Emigró a Nueva Zelanda en 1909 y siete años después se afilió al Partido Laborista. Participó en el gobierno de Peter Fraser como ministro de Finanzas y Seguridad Social donde contribuyó a implementar fuertes medidas de protección social. Con el paso a la oposición de los laboristas en 1950, tras la victoria de Sidney Holland, se convirtió en el líder del partido. En 1957 ganó las elecciones y volvió a poner en marcha mediadas de potenciación del estado de bienestar. Sin embargo a partir de su segundo año de gobierno tuvo que hacer frente a una crisis comercial, lo que le llevó a adoptar medidas de austeridad que le hicieron perder las elecciones ante Keith Holyoake.


title: José Brasanelli

text: José Brasanelli (n. Giuseppe Brasanelli, Milán, 6 de enero de 1659 - Candelaria, (Provincia de Misiones) 17 de agosto de 1728) fue un sacerdote jesuita italiano, arquitecto, pintor, escultor, músico y hasta cirujano de los naturales, durante el sitio de la Colonia del Sacramento. Por su multiplicidad de actividades fue comparado con Miguel Angel Buonarroti, dejando plasmada una obra trascendente en las misiones jesuíticas del Guayrá.


title: José Brasanelli

text: Antes de convertirse en un sacerdote jesuita había recibido una formación completa en escultura y arquitectura en Roma, obteniendo el respeto de sus colegas. Ingresa a la Compañía de Jesús en 1680, arribando junto al padre Angel Camilo Petragrassa al Río de la Plata en 1690.


title: José Brasanelli

text: Con 37 años ya se encuentra en la reducción de San Borja, donde fue autor del plan de la aldea y sus edificios, incluyendo la iglesia. Al parecer fue un artista consumado en varias especialidades, la construcción, la escultura, la talla y la creación de decorados de altares, además de ser un profesor de los indígenas. Entre sus obras se reconocen la estatua de San Francisco de Borja en tamaño natural y de San Luis Gonzaga.


title: José Brasanelli

text: También dirigió la construcción del templo de Concepción. En 1719 trabajaba en la iglesia de Itapúa, dirigiendo pintores y escultores para la variada ornamentación interior del templo. También edificó la iglesia de Loreto, cuyo altar mayor poseía diez estatuas, con cuatro retablos laterales. En 1725, en momentos en que se ocupaba de la iglesia de Santa Ana, atendía las construcciones de San Ignacio Miní y de San Javier.


title: Condado de Pembina (Dakota del Norte)

text: El condado de Pembina (en inglés: Pembina County, North Dakota), fundado en 1867, es uno de los 53 condados del estado estadounidense de Dakota del Norte. En el año 2000 tenía una población de 8585 habitantes y una densidad poblacional de 3 personas por km². La sede del condado es Cavalier.


title: Condado de Pembina (Dakota del Norte)

text: El condado fue creado por la legislatura 1866-1867 territorial y se organizó el 12 de agosto de 1867. "Pembina" se deriva de la palabra india Chippewa de arándano alto arbusto que crecía en abundancia a lo largo del Río Pembina. La ciudad de Pembina fue la sede del condado desde 1867 hasta 1911, cuando se trasladó a Cavalier.


title: Condado de Pembina (Dakota del Norte)

text: Según la Oficina del Censo, el condado tiene un área total de , de la cual es tierra y es agua.En el 2000 la renta per cápita promedia del condado era de $36 430, y el ingreso promedio para una familia era de $45 338. El ingreso per cápita para el condado era de $18 692. En 2000 los hombres tenían un ingreso per cápita de $30 400 versus $21 340 para las mujeres. Alrededor del 9.20% de la población estaba bajo el umbral de pobreza nacional."Nota: todas las comunidades incorporadas en Dakota del Norte se les llama "ciudades" independientemente de su tamaño"


title: María Blasco

text: María Blasco puede referirse a:


title: Fluffer

text: La voz inglesa fluffer (/flʌfə/; también fluff girl o fluff boy) se utiliza para designar al miembro del equipo de grabación de una película pornográfica cuyo trabajo es mantener la erección del actor principal. La tensión del rodaje puede ocasionar que el actor tenga problemas para permanecer excitado. El "fluffer" se encarga de prepararlo para la siguiente toma, ya sea mediante estimulación manual u oral.


title: Fluffer

text: Pese a la aparición de fármacos potenciadores de la erección como el sildenafilo, siguen existiendo "fluffers". En la actualidad se suelen utilizar "fluff girls" sobre todo para rodar escenas de "gang bang" y "bukkake", en las cuales hay una sola mujer para varios hombres.


title: Fluffer

text: Existe una película de 2001 llamada "The Fluffer" (traducido en el mercado castellanohablante como "El estimulador") que narra la historia de un "fluffer" de cine gay. "The Fluffer" es también el título de un cortometraje humorístico de 2003.


title: Fluffer

text: El término ha sido empleado en los medios de comunicación en varias ocasiones; entre otras, en un episodio de la serie de televisión estadounidense "Veronica Mars" y en la gala de los Premios Emmy de 2006.


title: Cañadas (Granada)

text: Cañadas (también llamada popularmente Las Cañadas) es una localidad española perteneciente al municipio de Castril, en la provincia de Granada (comunidad autónoma de Andalucía). Está situada en la parte suroccidental de la comarca de Huéscar. A cinco kilómetros del límite con la provincia de Jaén, cerca de esta localidad se encuentran los núcleos de Manuel Díaz, Cebas y Los Torres.


title: Región Occidental

text: El término Región Occidental puede referirse a:


title: Etileno (biología)

text: El etileno se ha utilizado en la práctica desde los antiguos egipcios, que hacían muescas a los higos para estimular la maduración (en cualquier órgano de una planta, las heridas estimulan la producción del etileno por parte de los tejidos). En la antigua China se quemaba incienso en cuartos cerrados para acelerar la maduración de las peras. En 1864, se descubrió que los escapes del gas de las lámparas de carbón que iluminaban las calles provocaban en las plantas adyacentes la disminución del crecimiento, el torcimiento o epinastia y espesamiento anormal de los vástagos. En 1901, el ruso Dimitry Neljubow demostró que el componente activo que producía tales efectos era el etileno. En 1917, Doubt descubrió que el etileno estimulaba la abscisión. No fue hasta 1934 que R. Game divulgó que algunos frutos en maduración sintetizan el etileno. En 1935, Crocker propuso que el etileno era la hormona de la planta responsable de la maduración de los frutos, así como de la inhibición de tejidos vegetativos que provocaban la caída de las hojas. Se ha demostrado que el etileno se produce en todos los órganos de las plantas, incluyendo las hojas, los vástagos, las raíces, las flores, los frutos y los tubérculos.


title: Etileno (biología)

text: La producción del etileno está regulada por una variedad de factores de desarrollo y ambientales. Durante la vida de la planta, la producción del etileno se induce durante ciertas etapas del crecimiento tales como germinación, maduración de frutos, abscisión de hojas, y la abscisión o senescencia de flores. La producción del etileno se puede inducir también por una variedad de factores externos tales como las heridas mecánicas, los estrés ambientales, o ciertos productos químicos, incluyendo auxinas y otros reguladores.


title: Etileno (biología)

text: La biosíntesis de la hormona etileno comienza con la conversión del aminoácido metionina en S-adenosil-L-metionina (SAM, también llamada AdoMet) por la enzima S-adenosil-L-metionina sintetasa (SAM sintetasa). La SAM, entonces, se convierte en ácido 1-aminociclopropano-1-carboxílico (ACC) y en 5'-metiltioadenosina por la ácido 1-aminociclopropano-1-carboxílico sintasa (ACC sintasa). La actividad de ACC sintasa es reguladora en la producción del etileno, por lo tanto la regulación de esta enzima es crucial. La 5'-metiltioadenosina será empleada para regenerar la metionina inicial en una serie de reacciones y el ACC para formar etileno. El paso final para formar etileno requiere de oxígeno e implica la acción de la ácido 1-aminociclopropano-1-carboxílico oxidasa (ACC oxidasa), conocida antes como la enzima formadora de etileno (en inglés, "ethylene forming enzyme" o EFE). La biosíntesis del etileno se puede inducir por la presencia de etileno endógeno (autocatálisis) o exógeno. La síntesis del ACC aumenta con los niveles altos de las auxinas, especialmente del ácido indolacético (IAA), y de las citoquininas. La síntesis del ACC es inhibida por el ácido abscísico.


title: Etileno (biología)

text: El etileno es reconocido por un complejo proteico dimérico transmembrana. El primer gen descubierto que codifica para un receptor del etileno fue reproducido en 'Arabidopsis thaliana'. Los receptores del etileno son codificados por múltiples genes en 'Arabidopsis thaliana' Las secuencias génicas para los receptores del etileno también se han identificado en muchas otras especies de plantas y una proteína receptora del etileno incluso se ha identificado en cianobacterias.


title: Etileno (biología)

text: Las señales ambientales pueden inducir la biosíntesis de la hormona en la planta. La inundación, la sequía, la bajada de temperaturas, las heridas y el ataque de patógenos pueden inducir la formación del etileno en la planta. En inundación, la raíz sufre carencia de oxígeno, o anoxia, que conduce a la síntesis de ácido 1-aminociclopropano-1-carboxílico (ACC). El ACC se transporta hacia la parte superior de la planta y después se oxida en las hojas. Su producto, el etileno, causa la epinastia de las hojas.


title: Etileno (biología)

text: Al igual que otras hormonas de la planta, el etileno puede tener efectos pleiotrópicos. Esto significa que tiene efectos en varios segmentos del genoma de la planta. Las respuestas al gas dependen tanto del tejido afectado como de las condiciones ambientales. En la evolución, el etileno sería simplemente un mensajero que fue adoptado para diferentes procesos sin relación entre ellos durante diversos periodos del desarrollo evolutivo.


title: Melchiorre Cafà

text: Melchiorre Cafà, o Caffà (Birgu, 1636 - Roma, 4 de septiembre de 1667) fue un escultor maltés, máximo exponente del barroco romano.


title: Melchiorre Cafà

text: Su certificado de bautismo, tiene la fecha del 21 de enero de 1636; su verdadero nombre era Marcello, pero en 1655, mientras estaba activo como escultor en Sicilia, empezó a llamarse Melchiorre. Su hermano Lorenzo Gafa fue uno de los principales arquitectos de Malta.


title: Melchiorre Cafà

text: Cafà era ya un conocido escultor cuando llegó a Roma y entró en el taller de Ercole Ferrata, que no era exactamente su maestro, aunque lo ayudó a perfeccionar su técnica. En 1660 hizo su primer trabajo independiente, "Martirio di San Eustaquio" para la iglesia de Sant'Agnese in Agone, encargado por el príncipe Camillo Francesco Maria Pamphili.


title: Melchiorre Cafà

text: El papa Clemente IX lo invitado a hacer una estatua de "Santa Rosa de Lima", que fue transportada al Perú en 1670 y ahora se conserva en la Basílica del Rosario en Lima.


title: Melchiorre Cafà

text: En 1662 fue nombrado miembro de la Academia de San Lucas, llegando con el tiempo a ser elegido director en 1667, pero declinó el honor. Supuestamente, él era un amigo íntimo del pintor Giovanni Battista Gaulli. Cafà murió el 4 de septiembre de 1667 en un accidente durante la fundición de San Pedro, mientras trabajaba en las decoraciones para el altar de la Iglesia de San Juan en La Valeta.


title: Khwaja Abdul Hamied

text: Khwaja Abdul Hamied (Guyarat, 31 de octubre de 1898 – 23 de junio de 1972) fue un empresario indio del sector farmacéutico y fundador de la empresa Cipla.


title: Khwaja Abdul Hamied

text: El Dr. Hamied nació en Kachchh (estado de Guyarat). Cuando tenía 15 años fue testigo de un acto colonial británico, que le convirtió en nacionalista.


title: Khwaja Abdul Hamied

text: Se graduó en Ciencias por la Universidad de Allahabad y posteriormente se licenció por la Universidad Humboldt de Berlín (también conocida como Universidad de Berlín), donde consiguió la admisión en 1924 como estudiante de investigación trabajando sobre «La tecnología de compuestos de bario». Obtuvo su doctorado tres años más tarde.


title: Khwaja Abdul Hamied

text: En octubre de 1927, durante el largo viaje de regreso desde Europa a la India, trazó los planes para el futuro. Su plan encontró muchos partidarios, pero no financieros. Sin embargo, el Dr. Hamied estaba decidido a ser más bien «una pequeña rueda, no importa cuán pequeña sea, que ser un engranaje de una rueda grande».


title: Khwaja Abdul Hamied

text: Él donó a la empresa todas las patentes y fórmulas de propiedad de varias drogas y medicamentos, sin exigir el pago de royalties. El 17 de agosto de 1935, Cipla fue registrada como sociedad anónima con un capital autorizado de 6 lakhs de Rs (600 000 rupias).


title: Khwaja Abdul Hamied

text: La búsqueda de locales adecuados terminó en el 289 de Bellasis Road (la actual sede central), donde un pequeño bungalow con pocas habitaciones, fue alquilado durante 20 años por 350 rupias al mes. Cipla fue inaugurada oficialmente el 22 de septiembre de 1937, cuando los primeros productos estuvieron listos para el mercado.


title: Khwaja Abdul Hamied

text: Durante las últimas cuatro décadas de su vida, desempeñó un papel importante en el desarrollo de la industria química y farmacéutica en la India hasta un nivel elevado a través de la empresa Cipla.


title: Khwaja Abdul Hamied

text: Un artículo en el diario "The New York Times" sobre la empresa Cipla y el hijo mayor de su fundador, Yusuf Hamied (ahora presidente de Cipla) mostró algunos detalles sobre la historia personal de K. A. Hamied.


title: Escena erótica

text: Escena erótica (también conocida como La douleur) es una obra del pintor malagueño Pablo Ruiz Picasso. Fue pintada en los primeros años de la década de 1900, no estando claro si lo hizo en Barcelona o en París.


title: Escena erótica

text: Se trata de una obra de cierta carga sexual (representa a una mujer desnuda sentada sobre la cama y con la cabeza volcada sobre la entrepierna de un muchacho, vestido y recostado sobre la almohada), de la que el propio autor renegó. «Los he hecho peores. Fue una broma entre amigos», llegó a confesarle el pintor a su compañero Pierre Daix.


title: Escena erótica

text: Según se cree, la obra estuvo en poder del que fuera sastre de Picasso en Barcelona, Benet Soler. Éste se la vendió a un marchante alemán, llamado Daniel Henry Kahnweiler, que se encontraba en París. En 1914, Kahnweiler sufrió el embargo de parte de sus bienes por parte de las autoridades francesas, que vendieron el cuadro. El marchante Paul Guillaume lo adquirió en 1923, para posteriormente venderlo al coleccionista Scofield Thayer.


title: Escena erótica

text: En 1982 el museo Metropolitan de Nueva York recibió esta obra y, al considerar que no era lo suficientemente buena, la depositó en sus sótanos, donde ha permanecido hasta que el 27 de abril de 2010, una vez comprobado que las dudas sobre su autenticidad no eran ciertas, lo expuso por primera vez en sus galerías junto a otras 300 pinturas del artista español.


title: Retazos

text: Retazos Danza Teatro es una Compañía de Danza creada en la Ciudad de La Habana, Cuba en enero de 1987 por la profesora y coreógrafa Isabel Bustos Romoleroux. En Cuba, lleva también a cabo una labor cultural a través de la organización de varios festivales internacionales entr cuales está . Retazos se convirtió en un centro de encuentro del mundo de la Danza contemporánea cubana e internacional. Desde 2005, Retazos desarrolla también una labor social haciendo la gestión del centro socio-cultural “Teatro las Carolinas” ubicado en el casco histórico de la ciudad de la Habana destinado a la comunidad y a los artistas.  También se le puede llamar a pedazo de papel reciclado o ya utilizado anteriormente  Esta iniciativa artística nace en 1987 de la necesidad de encontrar a partir del gesto natural y cotidiano un lenguaje que exprese contradicciones, aciertos y desaciertos de estos tiempos. Isabel Bustos inventa un lenguaje intimista desde una vanguardia creativa y singular proyección escénica.  La compañía se expresa en una danza reflexiva, impredecible y vital que con su gestualidad e imagen se revela como un camino de la espiritualidad latinoamericana.  Sus espectáculos han sido representados en Ecuador, México, Colombia, España, Italia, Paraguay, Francia, Holanda, Brasil, EE. UU., Suecia e Inglaterra.


title: Retazos

text: Isabel Bustos Romoleroux estudió ballet en la Escuela Nacional de Arte de la Ciudad de la Habana. Perteneció a las Compañías Nacionales de Ecuador y de Cuba y realizó estudios superiores de coreografía en La Sorbona de Paris.  Ejerció como profesora y coreógrafa en la Escuela Nacional de Danza Moderna y en la facultad de Artes Escénicas del Instituto Superior de Arte en Cuba. Ha impartido talleres de improvisación y clases magistrales, composición coreográfica y técnica de danza Contemporánea en Cuba, Ecuador, México, Inglaterra, Francia y EE. UU.  En 1987 fundó la Compañía de Danza Teatro Retazos, con la cual ha realizado gran parte de su obra en Cuba. Sus obras fueron presentadas en numerosos países de Europa y América latina. Además, ha creado coreografías para diferentes compañías profesionales, entre las que se destacan la “Unión Dance” de Inglaterra y la “Repertory Dance Theater” de EE. UU.


title: Retazos

text: La compañía Retazos Danza Teatro organiza varios festivales de alcance nacional e internacional.


title: Retazos

text: Festival internacional de Danza en Paisajes urbanos, “el Callejero” tiene lugar cada año desde 1996 en la Habana vieja. Artistas cubanos y foráneos toman posesión del centro histórico de la Habana, patrimonio de la humanidad. Las obras son presentadas en las plazas, los jardines, las calles, los patios de las casas museos del casco histórico. Este evento artístico e insólito acerca al público espectador a la combinación de manifestaciones estéticas que se inspiran en la historia, arquitectura y diseño urbanísticos de una de las ciudades más hermosas y admiradas del mundo. Desde 1999 “Habana vieja: ciudad en Movimiento” integra el circuito Internacional de Ciudades que Danzan, organización internacional fundada en Barcelona en 1992.  El evento permite incentivar e intercambiar ideas y experiencias entre las culturas de los pueblos y crea un ambiente propicio para difundir y preservar identidades, modos de expresiones estéticas y culturas.


title: Retazos

text: Festival de jóvenes coreógrafos, encuentro con el fin de apoyar e impulsar la creatividad de los jóvenes coreógrafos brindándoles un espacio para intercambiar experiencias, generar y difundir propuestas que por su valor estético y humano enriquezcan la escena cubana.


title: Retazos

text: Una plataforma de difusión, formación, reflexión y desarrollo del video danza en Cuba. Además de la muestra de los materiales audiovisuales son organizados encuentros, conferencias, debates, homenajes, talleres, performance y exposiciones que nos ayudan a compartir y dar progresión a las diversas posibilidades de conjunción del Audiovisual y la Danza.


title: Retazos

text: El centro cultural Teatro las Carolinas sede de Retazos Danza teatro, se ubica en el corazón de la habana vieja desde 2005. La oficina del historiador de la Habana puso a disposición este centro para la compañía. En el “Teatro las carolinas” se presentan varios espectáculos de danza de compañías cubanas y extranjeras; se realizan también exposiciones, talleres, clases magistrales, conferencias destinados a la comunidad y artistas.


title: Retazos

text: Retazos se ha desarrollado como una entidad artística y sociocultural preocupada por contribuir al desarrollo cultural de la Habana Vieja desde una perspectiva participativa, interactiva y dinámica, incorporando la expresión artística en las propuestas de sus barrios y calles y manteniendo su propósito de convertirse en el vórtice de expresiones creativas que reflejen la identidad contemporánea de los habaneros. Retazos tiene una larga experiencia en las realizaciones de Talleres y clases de Danza para los niños de la Habana. Desde 2005, el taller “Creatividad y movimiento” se realiza en su sede. Entre otros, estos Talleres de cultura comunitaria para los pobladores de la Habana Vieja desembocaron sobre proyectos como. “Reciclando Sueños” taller que plantea la creación y formación de elementos artísticos y escenográficos a partir de elementos reciclables como vía alternativa para la protección del medio ambiente y “Jugando bajo el Sol” propuesta de rescate y formación de valores éticos a partir de juegos interactivos, cada una de las actividades y juegos que se lleven a cabo estarán concebidas de manera que los niños puedan participar directamente con sus padres, familia, etc...Otras Obras :


title: Virgen de Quito

text: La Virgen de Quito, también conocida bajo los nombres de Virgen del Apocalipsis, Virgen alada, Virgen bailarina y Virgen de Legarda, es una escultura de madera de 30 cm de alto, obra del artista quiteño Bernardo de Legarda, que se ha convertido en la mayor representante de las piezas creadas en el marco de la escuela quiteña, que se desarrolló en la capital ecuatoriana durante la época colonial, y que adquirió gran prestigio mundial.


title: Virgen de Quito

text: La figura original fue concebida como una advocación de la Inmaculada Concepción y es venerada en el altar mayor de la iglesia de San Francisco, en Quito. Otra réplica producida por el mismo artista ("Nuestra Señora de la Asunción de Popayán") pero de mayor tamaño, se encuentra en Popayán (Colombia) y representa la advocación de la Asunción de María, que es venerada en la Catedral de Nuestra Señora de la Asunción.


title: Virgen de Quito

text: Según lo ha estudiado Patrizia Di Patre, el origen de la Virgen de Quito está íntimamente vinculado a la literatura quiteña barroca, particularmente al poeta Jacinto de Evia, y la relectura de mujeres clásicas con virtudes guerreras y virginales:Las mujeres velocísimas [...] arcádicas y militantes, son siempre virginales, y llegan a prefigurar el tipo cristiano de la Virgen por excelencia. Al fundirse con otros elementos de la tradición cristiana, [...] terminan por componer un cuadro [...], una  suerte  de  esquema  fijo  en  el  cual  predomina  la  característica de las alas —señal de rapidez inconcebible—, primero figuradas y luego decididamente  físicas,  reales.  El  tratamiento eviano [de Jacinto de Evia] de  la  Virgen  justifica  el  surgir  de un cortejo imaginativo, y luego de una correspondiente plástica, acordes con este complejo metafórico. La “Virgen alada” del Panecillo no es, en conclusión, sino la expresión física de la figuración eviana [de Jacinto de Evia] (derivada de Góngora), un plasmar en imágenes  lo  que  ya  impresionaba  desde  los  textos,  y  producía  una  bien  determinada  emotividad colectiva.


title: Virgen de Quito

text: Para introducirnos en la historia de este ícono de la escultura ecuatoriana, debemos remontarnos al siglo XVIII, cuando la escuela quiteña era una de los semilleros de arte más importantes del nuevo mundo. Docenas de artistas, especialmente de raza indígena o mestiza, se especializaban en los talleres de los conventos o en aquellos pertenecientes a los grandes maestros que décadas antes se habían formado junto a los sacerdotes, para luego seguir nutriendo la fama de la Escuela que, muy trágicamente, se apagaría durante la época de las revoluciones independentistas del siglo XIX y nunca más volvería a cobrar la importancia de antaño.


title: Virgen de Quito

text: Bernardo de Legarda era uno de aquellos maestros mestizos que hicieron brillar el arte quiteño; se había dado a conocer en 1731 con su primer trabajo importante, restaurando una imagen de San Lucas para la iglesia quiteña de Santo Domingo, y desde entonces comenzó a ser solicitado por su impecable trabajo.


title: Virgen de Quito

text: En 1732 fue contratado por los padres franciscanos, quienes le encargaron una imagen de la Virgen de la Inmaculada Concepción para uno de los retablos de las capillas laterales de la Iglesia de San Francisco que regentaban en la ciudad de Quito. Legarda, consciente de que difícilmente podría crear una iconografía propia con una imagen tan tradicional como la de la Inmaculada (aquella que no carga al niño, porque apenas está por concebirlo por obra y gracia del Espíritu Santo, y cuyos colores son siempre el blanco y el azul), nunca pensó siquiera en que lograría la obra más representativa de la escultura de lo que más tarde sería el Ecuador. La obra fue entregada a los franciscanos el 7 de diciembre de 1734, fecha que se puede constatar en los muñones de las manos de la virgen, donde además el artista dejó plasmada su firma. Patrizia Di Patre indica las fuentes iconográficas y literarias:Un texto de san Juan de Patmos había influido en la representación de imágenes aladas, la mujer apocalíptica  en su  huida.  Juan  de  Jáuregui  ilustró  en  1614  los  comentarios  que  el  santo  había realizado del Apocalipsis. Este grabado, recogido por grabadores de Amberes, debió haberse introducido en América durante la primera mitad del siglo XVII. En Quito,  un  bellísimo  lienzo  atribuido  a  Miguel  de  Santiago  en  el  Museo  del  Banco  Central da fe de ello.


title: Virgen de Quito

text: Con antecedentes en algunos grabados europeos del siglo XVI, como el de Alberto Durero en su obra "Mujer apocalíptica y dragón de siete cabezas", la escultura legardina tiene un alma de madera de 30 centímetros de alto. Representa a una Virgen danzarina que parece flotar, con gran riqueza gestual y abundancia de pliegues y movimientos, cuyas manos están en una posición de vuelo y éxtasis. Está vestida de sol mediante la técnica del chinesco, una policromía sobre fondo de pan de oro; mientras que el manto es de color azul profundo y presenta hojillas de plata en el fondo.


title: Virgen de Quito

text: La cabeza de la Virgen está coronada por doce estrellas que brotan de una diadema de plata repujada y cincelada, que para la cosmovisión andina representa la preeminencia femenina durante los doce meses del año, relacionándola con la agricultura, los tiempos de siembra y cosecha regidos por la luna (menguantes y crecientes) y el sol (solsticios y equinoccios).


title: Virgen de Quito

text: En el conjunto de la parte baja de la escultura se puede apreciar que la Virgen está de pie sobre una luna en cuarto creciente, que señala la capacidad creadora de la mujer, de la misma manera que en la mitología indígena Mama Quilla propicia la fecundidad de la tierra. La mujer pisa con sus zapatillas al dragón, la bestia apocalíptica, y que además está sometido por una cadena de plata que sostiene la Virgen entre sus manos. El detalle de las alas, de águila para unos, de cóndor para otros, le sirven para huir al desierto y proteger a su hijo de ser necesario.


title: Virgen de Quito

text: La escultura representa, como ya se dijo, a la Inmaculada Concepción pues ese había sido el trabajo encargado a Legarda; pero también representa la asunción de la Virgen al cielo, detalle expresado con las alas. Es además una alegoría del triunfo de la iglesia sobre el pecado, representado por la bestia que es aplastada por la Virgen con sus pies mientras la mantiene atada la cadena. Los colores escogidos por el artista para dar los acabados al ropaje de la escultura fueron el rojo, que representaba al amor de madre, el azul a la sabiduría y el blanco a la pureza.


title: Virgen de Quito

text: Al recibir la imagen, los franciscanos se maravillaron con su belleza, tanto que le asignaron un lugar de mayor importancia en el altar mayor de su iglesia. Los quiteños pronto se sintieron atraídos por la singular belleza de la Inmaculada que Legarda había logrado y que comenzó a ser conocida popularmente como la "Virgen bailarina", por la posición de sus manos y los pliegues del vestido, que transmiten una sensación de movimiento, y como la "Virgen alada", por la peculiar adición que le había hecho el artista en la espalda. En pocos años la advocación se volvió tan popular que empezaron a hacerse réplicas para la gente más pudiente de la Real Audiencia, convirtiendo a Legarda en uno de los artistas más solicitados de la época.


title: Virgen de Quito

text: La fama de la Virgen alada traspasó las fronteras y se solicitaron réplicas desde Europa, donde pasaron a adornar Palacios y Catedrales; la más afamada de estas (y también la más grande) fue realizada por el mismo Legarda para ser llevada a Popayán (actual Colombia), donde hasta el día de hoy se encuentra en la Catedral de Nuestra Señora de la Asunción. Otra réplica, producida por el afamado artista Caspicara, se encuentra en el Museo de Brooklyn, en la ciudad de Nueva York.


title: Virgen de Quito

text: Hoy en día la escultura es un objeto de veneración tanto religiosa como artística y se encuentra en el nicho central del altar mayor de la Iglesia de San Francisco, de Quito, desde el siglo XVIII. Forma parte del patrimonio histórico de la ciudad, que es a su vez Patrimonio Cultural de la Humanidad según la UNESCO. Ha formado parte de las más importantes exposiciones de arte realizadas en el país y el exterior, las más recientes tituladas ""Esplendor del barroco quiteño"", que tuvo como escenario el colonial monasterio de Santa Clara, en el centro histórico de Quito; y ""Cielo de Oro - Barroco indiano de Ecuador"", en el Museo Etnográfico de Berlín.


title: Virgen de Quito

text: Su imagen fue tan popular entre los quiteños durante siglos, que en 1969 se convirtió en la opción perfecta para construir un monumento gigantesco en la cima de la colina de El Panecillo: la Virgen de El Panecillo, que actualmente es la estatua de aluminio más grande del mundo y domina la vista de la ciudad.


title: Tino di Camaino

text: Tino di Camaino (Siena, 1280 - Nápoles, 1337) es un escultor de Siena gótico. Hijo de Camaino di Crescenzio di Diotisalvi, fue alumno de Giovanni Pisano, al que ayudó en la construcción de la fachada de la Catedral de Siena.


title: Tino di Camaino

text: Siguió con su maestro en Pisa, donde fue nombrado maestro albañil en la obra de la realización de la catedral en 1311. En este período realizó la tumba de Arrigo VII (1315).


title: Tino di Camaino

text: En Siena, donde regresó desde 1315 hasta 1320, hizo el sepulcro del cardenal Petroni (1317), y el célebre monumento del obispo Orso que realizó para la catedral de Florencia después de 1321.


title: Tino di Camaino

text: Otros trabajos destacados de su periodo florentino son una Virgen en el Museo Nacional del Bargello y la "Caridad" en el Museo Bardini, además de otro monumento funerario para Gastone de a Tour conservado en el museo de la Basílica de la Santa Cruz.


title: Tino di Camaino

text: En 1323 se trasladó a Nápoles al servicio de Roberto de Anjou, donde realizó numerosos monumentos funerarios: en 1323, el de Catalina de Habsburgo, reina de Polonia en San Lorenzo Maggiore, en torno a 1325, la de la reina María de Hungría en Santa María Donnaregina. En la iglesia de Santa Clara en los últimos años de su vida, ejecutó la tumba de Carlos de Calabria y María de Valois.


title: Modflow

text: MODFLOW es un modelador de flujo por diferencias finitas desarrollado por el Servicio Geológico de los Estados Unidos, el cual consiste de un código fuente que resuelve mediante interacciones la ecuación de flujo del agua subterránea. Se usa en hidrogeología para simular el flujo subterráneo de cualquier acuífero. El programa es de código libre, escrito principalmente en Fortran, y puede ser compilado y corrido en los sistemas operativos DOS, Windows o Unix.


title: Modflow

text: Desde que el modelo original fue desarrollado en los años 80 el Servicio Geológico de los Estados Unidos lo considera como un código estándar para simulaciones de acuífero. Actualmente se ha desarrollado algunas interfaces gráficas para MODFLOW.


title: Modflow

text: La ecuación parcial diferencial que gobierna el flujo de agua subterránea y usada en MODFLOW es la ecuación general de flujo en régimen transitorio en medio heterogéneo y anisotropico:


title: Modflow

text: Donde


title: Modflow

text: La forma de la diferencial parcial por diferencias finitas en un espacio discretizado del dominio del acuífero representado por filas, columnas y capas es:


title: Modflow

text: donde(SEAWAT-2000 es una versión modificada del MODFLOW-2000 la cual está diseñada para flujo y transporte de agua subterránea dependiente de la densidad.


title: Superresolución

text: Se conoce como superresolución al conjunto de técnicas y algoritmos diseñados para aumentar la resolución espacial de una imagen, normalmente a partir de una secuencia de imágenes de más baja resolución. Se diferencian de las técnicas tradicionales de escalado de imagen en que estas últimas solo utilizan una imagen para el aumento de resolución, centrando su objetivo en mantener los bordes afilados, sin la aparición de nuevos detalles. En cambio, en la superresolución se trata de fusionar la información de varias imágenes tomadas a partir de una misma escena, para poder representar detalles que en un principio no son apreciables en las imágenes originales.


title: Superresolución

text: La captura de una imagen de una escena del mundo real sigue los siguientes pasos:


title: Superresolución

text: Durante el proceso de captura, los detalles de la escena son integrados por los diferentes píxeles del sensor, de manera que en cada captura cada píxel recoge una información diferente. Por ello, la superresolución se basa en tratar de encontrar la relación entre que píxeles de diferentes captura se han muestreado los distintos detalles de la escena, para poder crear un nuevo entramado de píxeles con más información.


title: Superresolución

text: Así pues, el objetivo, aunque inalcanzable, de la superresolución consiste en regenerar la escena continua del mundo real que ha generado una serie de imágenes. En cambio, lo que se espera es poder regenerar una escena discretizada intermedia con mayor resolución.


title: Superresolución

text: El modelo simple de generación de una imagen a partir de una escena del mundo real es el siguiente:


title: Superresolución

text: Idealmente en esta ecuación, formula_1 representa la imagen obtenida, formula_2 es la proyección de la escena y formula_3 es la propia escena del mundo real. Sin embargo, como se ha comentado anteriormente, el objetivo es regenerar una imagen formula_3, por lo que esta pasa a ser una imagen y formula_2 una transformación. formula_6 representa el ruido inherente a cualquier proceso de captura.


title: Superresolución

text: Existen muchas maneras de modelar la transformación formula_2, dependiendo del número de parámetros que se quieran representar. La matriz más simple consiste en incluir únicamente el operador de decimación, que disminuye la cantidad de píxeles y la transformación geométrica. La transformación geométrica puede a su vez modelarse con distintos grados de complejidad, utilizando únicamente desde transformaciones isométricas a transformaciones afines o incluso homografías. A continuación se pueden añadir los modelos de desenfoque, como la función de dispersión puntual (PSF por sus siglas en inglés) del sensor, el desenfoque debido a la óptica y el debido al movimiento durante la captura. Un por ejemplo de matriz de transformación: Siendo los parámetros: El error formula_6 también se puede modelar de diversas formas, la forma típica es mediante una función gaussiana de media cero y una varianza determinada. Hay casos en los que incluso se modela una corrección fotométrica de las imágenes, añadiendo un parámetro aditivo, formula_14, y otro multiplicativo, formula_15, al sistema:


title: Superresolución

text: Así pues, se ha visto que el problema de la superresolución es un problema inverso, pues se trata de regenerar los datos que han generado una serie de observaciones. Este tipo de problemas se caracterizan porque no poseen una solución única, por lo que muchas de las técnicas que se verán a continuación necesitan realizar algunas asunciones para poder lograr una solución correcta.


title: Superresolución

text: La superresolución se puede obtener mediante diversas técnicas, que van desde las más intuitivas en el dominio espacial hasta técnicas que se basan en analizar el espectro de frecuencias. Esta primera técnica es la más sencilla de comprender intuitivamente. Se basa en la suposición anterior de que los detalles cada vez en uno o varios píxeles determinados del sensor, por lo que la estrategia consiste en estimar la transformación existente entre cada imagen de baja resolución con la de alta resolución a reconstruir, superponiendo los píxeles de baja resolución sobre la rejilla de la nueva imagen. Posteriormente se aplica una interpolación no uniforme de manera que se obtiene la imagen de superresolución, normalmente borrosa, y a la que finalmente se le aplica un filtro de enfocado. Esta técnica trata de explotar el aliasing existente en cada una de las imágenes de baja resolución para reconstruir la imagen de alta resolución. Se basa en los siguientes tres principios de la transformada de Fourier: Estas tres propiedades permiten formular un sistema de ecuaciones que relaciona los coeficientes con aliasing de la transformada discreta de Fourier de las imágenes de baja resolución con una muestra de la transformada continua de la imagen de alta resolución desconocida.


title: Superresolución

text: La principal ventaja que presentan estos métodos es la simplicidad de trabajar en el dominio de la frecuencia. Además, se prestan de forma sencilla a la paralelización de los cálculos. Sin embargo, es esa misma simplicidad la que reduce el número de grados de libertad que pueden tener las imágenes de entrada, limitándolos a movimientos globales y a un emborronamiento lineal. La siguiente aproximación se basa en tratar de reconstruir la imagen de alta resolución utilizando el modelo de generación. Consiste en definir una función de coste a partir del error del modelo de generación y calcular que valores minimizan dicha función. Típicamente esta función de coste se define utilizando una norma entre las imágenes de baja resolución y las imágenes generadas, utilizando el modelo, a partir de la de alta resolución calculada. Idealmente, las imágenes disponibles y las generadas a partir del modelo son iguales, por lo que esta norma es 0:


title: Superresolución

text: La reconstrucción regularizada se puede resolver utilizando un método determinista iterativo o un método estocástico. Un ejemplo de método determinista es utilizar como función de coste a minimizar el lagrangiano de:


title: Superresolución

text: En la que el primer término de la ecuación es el error entre las imágenes disponibles y las generadas, mientras que el segundo término es una penalización o regularización que se introduce en función de las necesidades de cada problema. formula_17 es un operador que se aplica a la imagen regenerada, que determina estas necesidades, mientras que formula_18 se utiliza para determinar el grado de penalización. Típicamente se trata de evitar la aparición de altas frecuencias en la imagen regenerada, por lo que formula_17 será un filtro paso-alto. Por otro lado, valores grandes de a tienden a producir imágenes más suaves. Normalmente cuando se dispone de un conjunto reducido de imágenes, el ruido tiene un mayor impacto en la información, por lo que se combinará el operador formula_17 con un valor grande de formula_18. Sin embargo, a medida que se disponen más imágenes el ruido tiene a tener menos importancia, por lo que en esos casos se debe optar por valores pequeños de formula_18. Con esta función de coste, el objetivo es encontrar una estimación de formula_3, formula_24, que la minimice. Iterativamente existen varias maneras de minimizar esa función, siendo una de las más sencillas el siguiente sistema:


title: Superresolución

text: Que conduce a la siguiente iteración:


title: Superresolución

text: Para resolver este tipo de sistemas se debe disponer de una estimación inicial de formula_24, además de los parámetros de generación. En esta ecuación formula_26 no representa la matriz traspuesta de la matriz de transformación formula_2, sino la matriz de la transformación inversa de formula_1 a formula_3. Además, formula_30 representa un parámetro de convergencia que debe elegirse, en principio, a partir del problema que resolver. Los métodos estocásticos no se basan en un modelo determinista, sino en modelos probabilísticos. Debido a esto, el modelo de generación expuesto pasa a expresarse en función de la probabilidad de que una imagen de baja resolución se haya generado a partir de una serie de parámetros de registro y una imagen de alta resolución. Probabilidad de que se genere:


title: Superresolución

text: Una vez conocida esta ecuación, es posible calcular la imagen formula_3 que proporciona el mayor valor para esta probabilidad, en un problema conocido como de máximum likelihood, ML. Sin embargo, un enfoque que proporciona mejores resultados es el de máximum a posteriori, MAP, que utiliza el teorema de Bayes. Para ello es necesario disponer también de la probabilidad de que exista una escena o imagen de alta resolución, y la probabilidad de que se genere una imagen a baja resolución a partir del modelo, sin importar a partir de que escena: Probabilidad de una imagen formula_3:


title: Superresolución

text: Probabilidad de una imagen formula_1:


title: Superresolución

text: Aplicando el teorema de Bayes: El objetivo ahora sigue siendo obtener la formula_3 estimada que proporciona una mayor probabilidad al conjunto de ecuaciones. El enfoque es similar al modelo determinista, ya que se reduce a minimizar una función de error entre las imágenes disponibles y las imágenes generadas, con una forma similar a:


title: Superresolución

text: Dependiendo del modelo de generación y del error, el conjunto de ecuaciones. Utilizando el modelo de Pickup 2008, que asume un error gaussiano y que el error entre las imágenes disponibles y las generadas a partir del modelo se define mediante la norma L2, se puede expresar como: La probabilidad de que se de una escena o imagen de alta resolución la proporciona la siguiente ecuación:


title: Superresolución

text: Que simplemente se compone de una constante de normalización Zx y un prior, similar a la regularización del modelo determinista, que penaliza la aparición de bordes en la imagen. v es la fuerza del prior. Su función objetivo a minimizar, tomando logaritmos e ignorando las incógnitas que no dependen de la imagen x a partir de la ecuación obtenida con el teorema de Bayes queda así:


title: Superresolución

text: En la que formula_35 representa la varianza con que se ha modelado el error y formula_18 indica el grado de fuerza del prior. Otros estudios llegan a otras ecuaciones partiendo de otras asunciones. Esta técnica en utilizar la proyección sobre conjuntos convexos (PCOS por sus siglas en inglés). Se basa en asumir que la solución para cada problema individual de superresolución, es decir, la obtenida a partir de una única imagen de baja resolución, forma parte de un conjunto convexo. A partir de una estimación inicial, esta se puede proyectar utilizando un operador de proyección sobre dicho conjunto de soluciones. Siguiendo esta aproximación, la solución al problema global de superresolución formará parte de la intersección, si es que intersecan, de cada conjunto de soluciones individuales. Idealmente se debe disponer de un operador de proyección que proyecte la estimación inicial sobre esta intersección, que sin embargo es muy difícil de obtener en la práctica. Por este motivo, se opta por calcular el operador de proyección de cada uno de los conjuntos individuales, e ir proyectando iterativamente sobre ellos, lo que conduce a obtener la solución al problema global. La ecuación presenta la siguiente forma iterativa:


title: Superresolución

text: Cabe destacar además que hay estudios que han logrado unir en un solo método las soluciones estocásticas MAP, mencionadas anteriormente, con la PCOS.


title: Superresolución

text: Esta técnica consiste en iterativamente modificar la estimación de la imagen de superresolución, reproyectando a partir de esta las imágenes de baja resolución. A partir de una estimación inicial, utilizando el modelo de generación, el que genera la imagen de baja resolución a partir de una de alta, y el modelo inverso, que genera la de alta a partir de la de baja resolución, se va calculando iterativamente una nueva estimación a partir del error existente entre la imagen de baja resolución y la regenerada. Este método se expresa en la siguiente ecuación: La dimensión tanto de las imágenes de baja resolución como de la de alta resolución es elevada, pudiendo llegar a los cientos de miles, por lo que la superresolución requiere de elevados recursos computacionales tanto espacial como temporalmente. Para tratar de disminuir tiempo de proceso, hoy en día se utilizan precondicionadores para los optimizadores que se encargan de minimizar la función objetivo, de manera que la búsqueda de la solución sea cuanto más dirigida mejor. Por otro lado, para disminuir la carga espacial y a su vez también el procesamiento, hay estudios que optan por aplicar directamente los modelos de generación, en lugar de construir las matrices de transformación.