title: Hórreo gallego

text: Los faldones son mayoritariamente de teja cerámica, pero se emplea también la losa de pizarra, especialmente en el norte. La teja, normalmente curva, se emplea en las zonas sur y oeste, mientras que en el norte es más frecuente la pizarra, con una estrecha zona de transición intermedia, en la que se dan soluciones mixtas. Las cubiertas de tablillas de madera se emplean casi exclusivamente en edificios muy pobres, y a causa de la caducidad del material están casi desaparecidos. La escasa dimensión de las cubiertas permite usar en ellas la losa de granito, aunque con poca frecuencia. Las cubiertas de colmo se reservan para los "cabazos" vegetales ligeros y para los hórreos de tipología asturiana, en los primeros cómo pieza unitaria que se puede separar de la cámara para llenarla de mazorcas. La cubierta está soportada por las tijeras (ángulo de dos maderos en forma de A que da la forma apuntada a los tejados), la cumbre (caballete del tejado) y las ripias (tablas sobre las que descansan las tejas o las losas), y puede tener unos remates terminales de piedra en los extremos llamados sobrepenas o tornaaguas o estar rematado por un alero ("beiril", hilera de tejas que salen de la cornisa). El caballete o cumbrera central ("cumieira") descansa sobre las "corvas", que van sobre las columnas de las cabeceras. Sobre las mismas "corvas" se sostiene el "tellerol" (tabla recortada sobre la que apoyan las tejas del alero del hórreo), que soporta las telas del tejado, y el alero por su cara inferior. En los tejados a dos aguas los pinchos delantero y trasero se cierran con "pimpinelas" (capa de piedra que va sobre el ángulo más alto del hórreo). Como es habitual en la arquitectura popular gallega, las cubiertas no tienen mucha inclinación. Normalmente los tejados sobresalen poco, pero hay una tendencia a acentuar los aleros cuanto más al sur, sobre todo cuando se trata de hórreos de madera, hasta llegar a tener, ya en Portugal, un vuelo equivalente al ancho de la cámara, especialmente en el área entre Aveiro y Oporto.


title: Hórreo gallego

text: Raramente, y en hórreos con puerta lateral, la cubierta forma sobre la lumbrera un encarte con forma de buhardilla que sobresale sobre el alero con una tercera "pimpinela".


title: Hórreo gallego

text: El hórreo gallego es un edificio de pequeño tamaño, oblongo y de planta rectangular, con cubierta a dos aguas y crujía y altura escasas. Sus dimensiones, sus materiales y el conjunto de elementos empleados en su construcción son muy variados, aunque siempre dentro de la economía y del repertorio habituales en la arquitectura popular: altura libre mínima, volúmenes muy netos, fábricas y carpinterías de materiales locales. Se accede a la cámara a través de una escalera exterior que no llega a tocar la puerta del hórreo o, raramente, de una pasarela.


title: Hórreo gallego

text: La evolución del hórreo ha sido muy lenta, ya que tiene su comienzo en la prehistoria. El primer tipo empleado se supone que sería muy semejante al actual hórreo de varas, un granero-cesto vegetal transportable y ligero. Las etapas posteriores de esta evolución serían las siguientes:En este proceso evolutivo el hórreo conservó siempre sus características morfoestructurales y su función, con una progresiva especialización orientada al cultivo del maíz. La hipótesis evolutiva se vería confirmada por la permanencia de formas propias de la arquitectura de madera en el despiece de la fábrica de piedra, especialmente en los costados y en sus hendiduras.


title: Hórreo gallego

text: El incremento productivo de mediados del siglo XX, previo a la actual crisis agraria, provocó la sustitución de numerosos hórreos por equivalentes de mayor tamaño construidos con cemento y ladrillo, materiales que en esa época estaban comenzando a ocupar el lugar de los tradicionales.


title: Hórreo gallego

text: Morfológicamente un hórreo tiene una directriz horizontal predominante que resulta de la necesidad de ofrecer la máxima superficie de ventilación y la máxima capacidad de almacenamiento sin sobrepasar la dimensión transversal óptima. La posibilidad virtual de extender el hórreo siguiendo esa directriz horizontal obliga a articular la composición de su volumen en función de una composición modular. El sistema de sustentación impone a la estructura constructiva del hórreo un ritmo que deriva de la capacidad portante de las lumbreras de piedra que salvan las distancias entre soportes. De este modo la del hórreo es una yuxtaposición de módulos definidos por el intervalo entre dos parejas de pilares o dos muros transversales. En los hórreos sobre base cerrada esta necesidad de modulación desaparece, por lo que es posible emplear paños de mampostería en seco, mientras que en los hórreos mixtos son los peones los que marcan el ritmo y en los de madera se diluye la modulación entre las muchas particiones de los paramentos.


title: Hórreo gallego

text: Los "espigueiros" portugueses no se alejan significativamente de las formas empleadas por lo general en Galicia, a no ser por la especial abundancia de las soluciones constructivas en madera, la mayor parte de las veces entre paredes laterales de cantería. Los de Lindoso y los de la sierra de Arga son conocidos por lo excepcional de su ejecución totalmente en piedra. Por lo demás el más extendido es el "espigueiro" de técnica mixta en piedra y madera. Como variante característica se detectan subtipos en los que está acentuada la dimensión vertical o bien la transversal. Llama la atención el empleo de paredes inclinadas y sección trapezoidal como soluciones características.


title: Hórreo gallego

text: La situación del hórreo tiene más relación con la casa y no tanto con el maizal. La necesidad de situarlo en las cercanías de la casa obliga a adaptar el hórreo al tamaño y a la forma de la era, lo que da pie a localizaciones diversas, más elaboradas cuanto más escasea el espacio: sobre los muros de la era, sobre el portalón de entrada, sobre un camino o en agrupaciones sobre un terreno comunal. Estas posiciones elevadas favorecen la interceptación de las corrientes de aire y la ventilación del grano.


title: Hórreo gallego

text: En terrenos inclinados el hórreo se sitúa por lo general en el sentido de la pendiente. En este caso, si el hórreo va sobre columnas, y dado que todas tienen la misma longitud, se hace preciso clavarlos en un zócalo horizontal que hace de losa de cimentación. Si va sobre muros transversales la compensación de la pendiente se resuelve aumentando la altura de los muros transversales de la parte más baja.


title: Hórreo gallego

text: En una clasificación según el material constructivo empleado, hay básicamente dos tipos de hórreo: el de piedra y el de madera. Las versiones mixtas son numerosas y difieren en la proporción en la que se emplean estos materiales y en que partes. El empleo de uno o de otro material viene determinado por la naturaleza de los afloramientos rocosos predominantes. La mayor parte de la superficie de Galicia corresponde a los tipos mixtos, que ocupan áreas que se superponen. Predominan los tipos con menor uso de piedra en las partes norte y oriental de la provincia de La Coruña y en la de Lugo. El uso de la piedra aumenta hacia el oeste y el sur, hasta llegar a los tipos con predominio de la piedra en las provincias de Orense y Pontevedra, especialmente en esta última, hasta llegar a zonas de hórreos exclusivamente de piedra. Las áreas de predominio de la piedra y de la madera se corresponden con las dos zonas geológicas de la Galicia granítica y de la Galicia pizarrosa. El hórreo de cantería predomina en la parte occidental de las provincias de La Coruña y Pontevedra y en el norte de la de Lugo, pero sin llegar a ser exclusivo. El granito de estas zonas está poco diaclasado, lo cual permite emplearlo dentro de un esquema constructivo arquitrabado constituido por piezas horizontales de gran luz sostenidas por columnas verticales. En el norte el granito, muy hendido, no permite su sumisión a esfuerzos de flexión. Por este motivo el hórreo está sostenido por muros transversales de mampuesto y peones de granito, o es todo él de madera sobre muros transversales de mampostería, ya más al norte.


title: Hórreo gallego

text: En los casos en los que corresponda construir soportes de fábrica se procura minimizar el número de juntas verticales para reducir al mínimo la cantidad de humedad que pueda ascender desde el suelo por capilaridad. En los hórreos sobre columnas este problema está resuelto por el monolitismo de la propia columna. Para conseguir el mismo afecto, en los muros transversales de mampostería se adopta el uso de "tornarratos" horizontales, que cortan la comunicación de la cámara con el suelo a través de juntas verticales de mortero.


title: Hórreo gallego

text: Los materiales de cubrición empleados son tres: la teja cerámica (casi siempre curva), la losa de pizarra y la losa de granito. La teja cerámica es material exclusivo de toda el área occidental y meridional. La pizarra se encuentra en el área oriental. La losa de granito es empleada raramente, más cuanto más al sur.


title: Hórreo gallego

text: Las áreas de distribución de las cubriciones de teja y pizarra se corresponden con las dos zonas fundamentales del mapa geológico gallego: la occidental, de granito y gneis, y la oriental, de pizarras paleozoicas. El límite entre una y otra sigue aproximadamente los valles del Sil, el Cabe, el Masma y la ría de Foz.


title: Hórreo gallego

text: La gran diversidad geográfica de Galicia propicia una enorme variedad formal en su arquitectura. De esta variedad nacen múltiples tipos arquitectónicos que tienen áreas de distribución con límites imprecisos o que se interpenetran. Por ello las diferentes variedades tipológicas del hórreo no tienen una correspondencia clara con las comarcas. La siguiente clasificación de los tipos de hórreo es la empleada por Ignacio Martínez Rodríguez, único autor que profundizó en su estudio tipológico. Está ordenada según las localidades en las que se dan sus características definitorias.


title: Hórreo gallego

text: El mismo autor tiene identificadas tres tipologías de hórreos de albañilería, a las que denominó hórreo tipo Lugo, tipo Cedeira y tipo Carballo, de los que se prescinde aquí por no corresponderse con los modos tradicionales de construcción.


title: Hórreo gallego

text: En la zona costera de Galicia, especialmente en la más meridional, se presenta otra variante tipológica escasamente difundida y poco desarrollada, conocida como "hórrea", y que equivale aproximadamente a lo que en el área eo-naviega se llama "cabazón". Se supone que se trata de una evolución tardía del hórreo (siglo XX) desarrollada para asumir rentas cuantiosas en especie o bien, más recientemente, el incremento de la producción agrícola resultado de la mecanización de la agricultura y del empleo de abonos químicos.


title: Hórreo gallego

text: La "hórrea" no se prodiga mucho y es escasamente conocida, quizás por sus grandes similitudes formales con el hórreo. Difiere del hórreo en su mayor tamaño y capacidad, dadas sobre todo por el aumento de la crujía. De esta peculiaridad formal de la "hórrea" deriva la necesidad de introducir variantes en los elementos de sustentación, que en este caso son o bien tríos de pies en vez de parejas, o bien muros transversales, o bien la solución más habitual, los graneros corridos. En el interior, la "hórrea" tiene el espacio dividido en varias cámaras, distribuidas a lo largo de un corredor central.


title: Hórreo gallego

text: La característica más destacable de este subtipo es su planta en L. Esta forma atípica suele responder a la estrechez del terreno más que a la conveniencia constructiva. De hecho no es la solución idónea para una buena ventilación de las mazorcas. El encuentro de las dos cámaras en perpendicular origina soluciones formales muy singulares en la intersección de sus cubiertas.


title: Hórreo gallego

text: Los hórreos en esquina son bastante escasos, y todos los que se conservan son obras unitarias, lo cual quiere decir que ninguno es el resultado de la agregación de dos hórreos de distinto origen. En total no hay localizados más de media docena de ellos, la mayor parte en la provincia de Pontevedra.


title: Hórreo gallego

text: Ya quedó dicho que con frecuencia la cámara del hórreo descansa directamente sobre una base cerrada o granero a nivel del suelo, conformando una unidad de almacenamiento dividida en estratos más o menos separados del suelo y más o menos próximos al aire. Esta solución se extiende por toda Galicia, pero es en el norte lugués y en el occidente asturiano donde encontramos una variante que viene a explorar la eficiencia de esta compactación de usos auxiliares.


title: Hórreo gallego

text: Así aparecen hórreos de uso combinado que acentúan la dimensión vertical para dar cabida a espacios de almacenaje a nivel del suelo, de secado en la primera altura y de cría de palomas en una segunda altura construido sobre la primera. En Asturias aparecen soluciones análogas consistentes en la hibridación de un hórreo tipo asturiano con dos tipo gallego que se arriman a aquel por sus caras más largas, dando origen a dos cámaras de secado cerradas en los extremos del corredor.


title: Hórreo gallego

text: A causa de la necesidad de proveerse de maíz con cierta frecuencia, el hórreo se emplaza al lado de la era o de la huerta de la casa. Puede ir también sobre los muros o sobre el portalón de entrada. Cuando en un lugar habitado estos modos de aproximarse a la casa no son posibles, aparecen agrupaciones en los espacios periféricos del núcleo de población. Esta solución aparece por toda la geografía gallega y en el noroeste portugués, pero con especial frecuencia en Tierra de Montes, en la provincia de Orense y en ciertas zonas costeras de La Coruña.


title: Hórreo gallego

text: Por lo general las agrupaciones invaden terrenos comunales que antaño tuvieron un uso productivo, posteriormente desplazado, aproximando el espacio de almacenaje del grano al de la paja y al lugar en el que se maja. Son lugares abiertos, bien ventilados y de acceso fácil. En las agrupaciones conviven hórreos de diferente tipo y no parece haber una pauta en lo referente a la orientación ni a los materiales.


title: Hórreo gallego

text: Entre las más singulares están las agrupaciones de Combarro, de setenta y seis hórreos entre los que hay de madera, de piedra y mixtos; la de Filgueira (Cerdedo), con quince hórreos mixtos; dos en el ayuntamiento de Dodro, una con veinte hórreos mixtos y otra con quince de piedra; la de Bornalle (Muros), con veintidós hórreos de piedra; la de La Merca, con treinta y tres hórreos de madera y dos mixtos. Agrupaciones semejantes se presentan también en Portugal.


title: Hórreo gallego

text: En el lugar de Vivenzo (Melón, Orense) se encuentra una original agrupación de diez hórreos de varas, que antaño llegaron a ser quince. Tienen cámara troncocónica invertida sobre una losa asentada sobre pies de granito.


title: Hórreo gallego

text: En 1973 se aprueba el Decreto 449/1973, de 22 de febrero, que colocaba bajo la protección estatal todos los hórreos y cabazos antiguos existentes en Galicia y Asturias. Esta breve norma, de tan solo cinco artículos, intentaba atajar las consecuencias del abandono del modo de vida rural y la pérdida de uso de los hórreos, encomendando a la administración local su inventario y cuidado e impidiendo su desmonte y traslado.


title: Hórreo gallego

text: En 1985 la Ley 13/85, de 25 de julio, del Patrimonio Histórico Español, en su artículo 47.1 define: "«Son bienes inmuebles de carácter etnográfico (...) aquellas edificaciones e instalaciones cuyo modelo constitutivo sea expresión de conocimientos adquiridos, arraigados y transmitidos consuetudinariamente y cuya factura se acomode, en su conjunto o parcialmente, a una clase, tipo o forma arquitectónicos utilizados tradicionalmente por las comunidades o grupos humanos»". Edificios tan singulares como los hórreos quedan englobados en esta definición, como queda prácticamente todo lo edificado ligado a la vida campesina. Esta ambición protectora de dicha ley se basa en delegar la obligación de la conservación, y así, en el artículo 36 establece: "«Los bienes integrantes del patrimonio histórico español deberán ser conservados, mantenidos y custodiados por sus propietarios o, en su caso, por los titulares de derechos reales o por los posesores de tales bienes»".


title: Hórreo gallego

text: Al año siguiente se aprueba el Real Decreto 111/86, de 10 de enero, del Patrimonio Histórico Español, que viene a desarrollar parcialmente la antedicha Ley 13/85. No introduce mayor novedad, sin aportar herramientas de financiación ni divulgación efectivas encaminadas a la conservación del patrimonio. El mismo camino sigue su modificación del año 2002.


title: Hórreo gallego

text: Habrá que esperar largo tiempo tras la aprobación del Estatuto de Autonomía de Galicia para que la administración gallega decida regular la gestión del patrimonio histórico y artístico del país. La Ley 8/1995 de 30 de octubre, del Patrimonio Cultural de Galicia, en su artículo segundo le concede a la administración gallega la competencia exclusiva sobre el patrimonio cultural de interés de Galicia y prevé de nuevo la creación de un Inventario General de elementos de interés arqueológico, religioso, arquitectónico y etnográfico, aun sin comenzar. A su vez define el patrimonio etnográfico cómo "«los lugares y los bienes muebles e inmuebles así como las actividades y los conocimientos que constituyan formas relevantes o expresión de la cultura y modos de vida tradicionales y propios del pueblo gallego en sus aspectos materiales e inmateriales»". Esta amplitud definitoria engloba, de nuevo, la mayor parte del marco físico rural, sin aportar mayor protección al patrimonio cultural.


title: Hórreo gallego

text: Se desconoce el número de hórreos que hay en Galicia, pero se calcula que en 2004 habría en torno a los treinta mil, aunque su número decrece con rapidez. En pocas décadas ha pasado de ser una equipación indispensable en toda casa labriega a caer en el desuso. Este cambio forzoso de estatus productivo obliga ahora a optar entre considerarlo un elemento patrimonial o abogar por su desaparición a corto plazo.


title: Only The Strong Survive

text: «Only The Strong Survive» es una canción del cantante canadiense Bryan Adams y publicada en el álbum de 1987 "Into the Fire" como el sexto track del mismo.


title: Only The Strong Survive

text: A finales de 1987 se lanza como cuarto sencillo de ese mismo álbum, aunque no tiene el mismo éxito que las publicadas anteriormente de ese álbum.


title: Another Day (canción de Bryan Adams)

text: «Another Day» es una canción del cantautor canadiense Bryan Adams, publicada en el quinto álbum de estudio Into the Fire del año de 1987.


title: Another Day (canción de Bryan Adams)

text: Esta canción fue lanzada como cuarto track del álbum y casi a principios de 1988, publicada como sexto y último sencillo de "Into The Fire", aunque para la mayoría de los fanes, este ha sido uno de las canciones con menos éxito de la década de los 80´s para Adams.


title: Mr. and Mrs. Iyer

text: Mr. and Mrs. Iyer (2002) es una película escrita y dirigida por Aparna Sen que trata de la violencia interna de la India. Ganó el Premio Golden Maile y el Premio Nargis Dutt en la India.


title: Mr. and Mrs. Iyer

text: Raja Choudhary, Meenakshi Iyer y el nene de Meenakshi viajan en autobús durante disturbios internos en el campo de la India. Raja es Musulmán y cuando algunos hindúes asesinos suben al autobús Mrs. Iyer dice todo el mundo que Raja es su esposo, el Sr. Iyer. Mantienen la farsa pero luchan por lo que sienten el uno para la otra. A pesar de sus sentimientos, Mrs. Iyer y su hijo vuelven al verdadero Sr. Iyer. La banda sonora es de "Ustad" Zakir Hussain. Rahul Bose convenció a Hussain de componer la música de la película.


title: Banco de Bagdad

text: Bank of Baghdad (ISX: BNKB, en español: "Banco de Bagdad") es uno de los bancos comerciales más grandes en Irak. Fue fundado en 1992.


title: Banco de Bagdad

text: Algunas de sus actividades bancarias comerciales incluyen depósitos y préstamos; las actividades financieras incluyen préstamos hipotecarios, agrícolas, industriales y de comercio; los servicios de inversiones incluyen portafolios de inversiones en bienes raíces y negocios de seguridad. También otorga varios tipos de seguros.


title: Banco de Bagdad

text: Las sucursales del banco abren entre 8 AM y 2 PM. Los viernes y sábados permanecen cerradas.


title: Harmonia axyridis

text: La mariquita asiática multicolor (Harmonia axyridis) es un miembro de la familia Coccinellidae originaria de Asia que ha sido introducida en Norteamérica, Europa y Sudamérica con el propósito de controlar a los pulgones (familia Aphididae). Se ha difundido ampliamente en todas estas regiones y continúa su expansión. Desafortunadamente se ha convertido en plaga en muchas partes donde no es especie nativa; invade el interior de las casas en otoño en busca de un lugar donde invernar y afecta negativamente a las poblaciones de mariquitas nativas. También se la llama mariquita, chinita, catarina, sarantontón o vaquita de San Antonio, nombre también dado a otras especies del género.


title: Harmonia axyridis

text: "Harmonia axyridis" tiene un caparazón de forma abovedada. es muy variable en color, en general es roja o roja anaranjada con manchas negras; en algunos casos las manchas están muy reducidas o aun ausentes. En otros casos el fondo es negro y las manchas son de color. El tamaño suele ser de 7 a 8 mm.


title: Harmonia axyridis

text: A veces cuesta identificarlas por la gran variación en su diseño. Lo más fácil es observar la marca negra en fondo blanco con forma de "W" o de "M" en el primer segmento del tórax o pronoto. Las hembras suelen depositar sus huevos en la proximidad de colonias de pulgones (Aphididae) en grupos. Los huevos son de color amarillo y forma ovalada. La larva tiene una forma que se asemeja a una lagartija. Pasa por cuatro estadios; las pupas tienen cierta movilidad en sus articulaciones para defenderse de ataques. El adulto suele vivir entre 30 y 90 días según la temperatura, pero algunos llegan a vivir hasta 3 años. Suele haber varias generaciones por año.


title: Harmonia axyridis

text: "Harmonia axyridis" es originaria de Asia, desde Siberia central, Kazajistán y Uzbekistán hasta la costa del Océano Pacífico y Japón, incluyendo Corea, Mongolia, China y Taiwán. Es valorada como una especie que consume grandes cantidades de áfidos y por eso se la usa como control biológico y ha sido introducida en países de todos los continentes, donde también se encuentra establecida.


title: Harmonia axyridis

text: Las cochinillas "Harmonia axyridis" pasan el invierno en estado de invernación en lugares protegidos.


title: Harmonia axyridis

text: Usan feromonas de agregación para comunicarse con otros individuos de su misma especie, lo que lleva a que se reúnan en grandes cantidades. Se las suele coleccionar en sus lugares de invernación para venderlas como control biológico. A veces se juntan en grupos en partes soleadas; estas poblaciones pueden crear problemas. Si se las lleva a otra parte tienden a volver.


title: Harmonia axyridis

text: Si bien se la introdujo en muchas partes porque se la consideraba beneficiosa como control de plagas ahora se ha convertido en plaga ella misma. Por eso se han buscado muchos métodos de control en regiones donde ha sido introducida y donde amenaza la biodiversidad de otras especies de coccinélidos nativos y donde puede contaminar las uvas afectando a la industria vinícola. Se están buscando métodos de control biológico usando parásitos y enfermedades causadas por hongos.


title: Harmonia axyridis

text: También se están usando trampas con feromonas que las atraigan. El mejor método de evitar la entrada a las casas es tapar cuidadosamente todas las grietas, hasta las más pequeñas.


title: Harmonia axyridis

text: Debido a su potencial colonizador y constituir una amenaza grave para las especies autóctonas, los hábitat o los ecosistemas, esta especie ha sido incluida en el Catálogo Español de Especies Exóticas Invasoras, aprobado por Real Decreto 630/2013, de 2 de agosto.


title: Roberto Casaux

text: Roberto Casaux cuyo verdadero nombre era Roberto de Cazaubon, fue un actor de teatro argentino que nació en Buenos Aires, Argentina, el 9 de agosto de 1885 y falleció en la misma ciudad el 30 de mayo de 1929 luego de una exitosa carrera en el teatro durante la cual se destacó por su representación de personajes cómicos. Filmó además algunas películas mudas.


title: Roberto Casaux

text: Era hijo de los inmigrantes Ana Serín y Enrique Francisco de Cazaubón, nacidos en el pueblo de Argelos, en los Pirineos Atlánticos franceses. De niño llamaba la atención por sus dotes para las imitaciones de sonidos cotidianos: el teléfono, el arranque del automóvil, el tranvía marchando por la vía, las rayaduras del disco en el gramófono, los gritos de los animales y la forma de hablar de los inmigrantes que por esa época llegaban a Buenos Aires desde todos los lugares del mundo. Ya mayor, con José Razzano, su amigo y compañero de estudios de canto con el maestro Canavés, encararon un proyecto artístico: con el costo de 1 peso cada uno, hacen el viaje a Montevideo en el vapor Colombia, de la compañía Lambruschini y durante la travesía Razzano cantaba piezas criollas acompañándose de su guitarra y entre canción y canción dialogaba con Casaux, quien va imitando sucesivamente a un alemán, un francés, un italiano, un vasco, lo que les permite hacer una abundante cosecha de monedas cuando pasan el plato entre los concurrentes, vivir varios días en Montevideo con lo producido y regresar a casa con un excedente.


title: Roberto Casaux

text: El padre de Casaux, que era un comerciante con muchas relaciones en el ámbito de los negocios bursátiles, hace que en 1905 su hijo ingrese a trabajar como dependientes en una armería y luego en el Banco Francés, lo que hace que sus actuaciones con Razzano fueran más esporádicas. Admirador del actor Florencio Parravicini, llegó a frecuentar su camarín del teatro Argentino donde concurrían personas del ambiente artísticos. El autor Enrique García Velloso, también asiduo concurrente a esas reuniones, lo recordaba en estos términos:


title: Roberto Casaux

text: Hacia fines de 1909 Florencio Parravicini se separó de la compañía que formaba con Luis Vittone, Salvador Rosich y otros actores y se marchó a Montevideo. Vittone, no sabiendo a quien dar el papel de un francés en la obra "Julián Giménez", de Abdón Arózteguy, que ponía en el Teatro Nacional, se lo ofreció a Casaux pues el conocer ese idioma le facilitaba la tarea. Aceptó, lo estudió bien y después de sólo un ensayo salió a escena donde obtuvo un éxito completo reflejado al día siguiente en los periódicos. Enterado del suceso, Parravicini de inmediato lo contrató y Casaux debutó con aquel el 15 de marzo de 1910 con tres obras: "La gringa alegre", de Telémaco Contastábile; "Anastasio el Pollo", de Eugenio Gerardo López y "Cuadro N° 3 (Departamento Central de Policía) ", de Ricardo Cappemberg. Hasta 1913 fue la segunda figura de la compañía y, entre otras obras en las que actuó, se recuerdan "Los provincianos" de Alberto Novión, en el personaje de Sofonías y "El tango en París", de García Velloso, donde encarnó al francés Chantilly.


title: Roberto Casaux

text: Como le era característico, Parravicini en esas actuaciones no se ceñía estrictamente al libreto y con sus salidas pretendía, sin lograrlo, desorientar al novel actor que en tal forma va adquiriendo dominio del escenario. En 1915 Casaux, que tenía la ambición de trabajar en grandes obras, ingresó en la compañía que encabezaban Angelina Pagano y Francisco Ducasse que actuaba en el Teatro Apolo dirigida por Joaquín de Vedia; este último reconoció los méritos de Casaux y se convirtió en su certero guía. Encarnó allí a personajes cómicos definidos, como al inglés de "El halcón", de José León Pagano, al vasco de "Las de Sarrasqueta", de Juan José Pellerano, al provinciano de "Las curas milagrosas", de Diego Ortiz Grognet. Con Vedia pudo desarrollar sus condiciones para evaluar las obras dramáticas, estudiar los papeles –principalmente personajes de otras nacionalidades- y lograr la composición adecuada. Cuando estaban representando "La dote", de Alfredo Duhau, y ensayando "Los cimientos de la dicha", de Emilio Berisso (dramaturgo, 1878-1922), Pagano y Ducasse se enteran que la actriz no tendría un gran papel en la próxima obra a preparar, por lo que dejan la compañía.


title: Roberto Casaux

text: Casaux se quedó junto a Rosich y Arseno Mary y el nuevo rubro después de debutar con aquella pieza puso en escena pocos días después "El distinguido caballero", de José Antonio Saldías y Raúl Casariego, que significó la consagración de Casaux.


title: Roberto Casaux

text: Además de quienes encabezaban el rubro, actuaban en la nueva compañía Pierina Dealessi, Esperanza Palomero, Enrique Serrano, Felisa Mary, Domingo Sapelli, Amalia Bernabé y César Ratti. Durante 1916 estrenaron, entre otras obras, "El movimiento continuo", de Armando Discépolo y Rafael José De Rosa, "Sancho Panza en el gobierno", de Matías Calandrelli, "La casa de las Morales", de Roberto Lino Cayol, "Como flor de camalote", de Otto Miguel Cione, "Cosas de América", de Adolfo Cortinas, "Nuestras dueñas", de Roberto Gache, "El señor juez", de Delio Morales, "La quimera de un romántico", de Adolfo Mujica y "Los vegetarianos", de Diego Ortiz Grognet. En 1917 Salvador Rosich se separa de la compañía y el 16 de marzo estrenan "Río revuelto", de José Valliera y Armando Lázaro, pieza en la cual Casaux forma pareja artística con Lola Membrives, que debutaba en la escena local. Ese año presentaron, entre otras obras, "El novio de Martina", de Camilo Darthés y Carlos S. Damel, "El caballo de Bastos", de José Antonio Saldías, "La rueda de los inútiles", de Cayol, "La ínsula de don Felino", de Arturo Lorusso, "La humilde quimera", de Vicente Martínez Cuitiño y "La familia de mi sastre", de Federico Mertens.


title: Roberto Casaux

text: Cuando en 1917 Casaux tuvo a su cargo por primera vez a un personaje de origen alemán, el profesor Regemburg en la pieza "Instituto internacional de señoritas", de García Velloso, tomó lecciones de aquel idioma para mejorar su fonética. El éxito de su representación en la crítica y el público hizo que otros autores escribieran comedias con personajes de ese tipo y fue así que Casaux estrenó "El profesor Muller" (1919) y "Kolosal" (1920), de Ricardo Hicken, "El origen del hombre" (1923) de Arturo Cancela, "El amigo Krauss" (1922), de Alejandro E. Berruti, "La fórmula Kaddembach" (1925]], de Federico Mertens y Josué Quesada, "La familia Pickaerpach" (1927) de Federico Mertens y "Mi amigo el diablo" (1928) de Francisco Collazo y Tito Insausti.


title: Roberto Casaux

text: En 1918 Casaux estrenó "Las termas de Colo-Colo", de García Velloso, donde personificó al noble español Ramiro Velazco. Otro papel que le brindó satisfacciones en la crítica fue el Moisés Ravinowiski de la obra "La Bengalí", del mismo autor.


title: Roberto Casaux

text: El crítico Alfredo de la Guardia escribió sobre Casaux:


title: Roberto Casaux

text: Actor


title: Yambú (rumba)

text: El Yambú es, junto con la columbia y el guaguancó, una de las formas de la rumba cubana.


title: Yambú (rumba)

text: Al igual que la columbia, el yambú tiene su origen en la provincia de Matanzas, más específicamente, en los barrios humildes de sus zonas urbanas y suburbanas. Catalogado como una de las formas más antiguas de la rumba, su nacimiento y desarrollo se sitúa entre la última década del siglo XIX y la primera del siglo XX. De esta época es el legendario barrio "Las Alturas de Simpson", considerado la principal cantera de músicos e intérpretes de este ritmo.  En Matanzas y sus suburbios surgieron los "bandos", que eran grupos compuestos fundamentalmente por rumberos. Algunos nombres de esas sociedades fueron " El Bando Azul, Los Congos de Angunga, La Clave de Oro y La Nueva India", entre otros.


title: Yambú (rumba)

text: En el yambú, el baile es representado por una pareja y se caracteriza por las fuertes insinuaciones sensuales.


title: Yambú (rumba)

text: Los antiguos conjuntos de yambú de Matanzas eran improvisadores consagrados y contaban con una tumbadora y un quinto, que no era otra cosa que un cajoncillo de madera sobre el que se improvisaban los toques. A este grupo de músicos se añadía también un “tocador de cucharas”.


title: Yambú (rumba)

text: La vocalización se caracterizaba por la interpretación de melodías cortas sobre un modo mayor y era realizada por un coro y un solista.


title: Elecciones legislativas de Francia de 1973

text: Las elecciones legislativas en Francia de la quinta legislatura de la Quinta República se desarrollaron los días domingo 4 y domingo 11 de marzo de 1973.


title: Torneo Copa Centenario de Guatemala 2010-11

text: El Torneo Copa Centenario 2010 "(Conocido como Copa Coca-Cola Centenario por motivos de patrocinio)" fue la sexta edición del certamen. Comenzó a disputarse el 25 de agosto de 2010 y finalizó el 6 de abril de 2011, la disputaron equipos de Segunda División, Primera División y Liga Nacional.


text: Como novedad cabe destacar la participación de la selección Sub-20 de Guatemala en esta edición.


text: El campeón de esta edición fue el club Xelajú MC tras derrotar al Deportivo Petapa en la final a doble partido, por un marcador global de tres goles a uno.


text: En la primera ronda habrá ocho grupos de seis equipos cada uno, en donde jugarán todos contra todos, a una sola vuelta, por lo que se harán sorteos para decidir los enfrentamientos y quienes jugarán de locales. De los ocho grupos, clasifican los dos primeros de cada uno para la siguiente ronda. En la siguiente ronda, 8avos de final, quienes jugarán estilo Copa con eliminación directa, hasta llegar a la final.


text: Participarán 48 Equipos proviniendo de la siguiente manera:


text: 12 Equipos de la Liga Nacional 20 Equipos de la Primera División,  15 Equipos de la Segunda División y la Selección Sub-20 de Guatemala como preparación


title: García de Valdés y Osorio

text: García de Valdés Osorio Doriga y Tineo, primer conde de Marcel de Peñalba, (Cangas de Tineo, c. 1600 - Mérida de Yucatán, 1652) mencionado generalmente con el dictado equívoco de conde de Peñalva, fue un noble español y gobernante de Indias, capitán general del Yucatán en la Nueva España.


title: García de Valdés y Osorio

text: De familia hidalga, nació en la villa asturiana de Cangas de Tineo (hoy Cangas del Narcea) en los años finales del siglo XVI o primeros del XVII. Fue el segundo hijo varón de García de Valdés Doriga, señor de Marcel de Peñalba en el concejo de Salas, natural y primer poseedor de la casa de Valdés de Cangas, y de María de Tineo Osorio, su mujer, nacida en Tineo. Sus abuelos paternos fueron otro García de Valdés (antes Doriga) y María de Valdés Llano y Salas, su mujer y prima carnal, fundadores del mayorazgo y sobrinos carnales ambos del arzobispo de Sevilla Fernando de Valdés, presidente de Castilla. Y los maternos, Diego García de Tineo, señor de los cotos de la Mortera y Bárcena en el concejo de Tineo, natural y alférez mayor de esta villa, donde poseía el solar de su linaje, procurador general del Principado, y Elvira Osorio y Sarmiento, su mujer, natural de Ponferrada y señora de la casa de Laciana.


title: García de Valdés y Osorio

text: Su padre murió prematuramente, siendo él niño. Su madre, que casó en segundas nupcias con Juan de Uría y Tineo, era hermana de dos eclesiásticos de relieve: Gutierre Bernardo de Quirós, que fue inquisidor en la Nueva España, consejero de la Suprema y desde 1626 obispo de la Puebla de los Ángeles, y fray Blas de Tineo Osorio, que fue provincial de Castilla de la Orden de la Merced, consejero y calificador de la Suprema, y desde 1636 obispo titular de Termópoli y auxiliar de Granada. Al primer conde de Marcel de Peñalva se debe el palacio de Lanio, sito en el lugar y parroquia de San Lorenzo de Láneo, del concejo de Salas, muy cerca —remontando el río Narcea— de la aldea de Marcel, que dio denominación a su condado.


title: García de Valdés y Osorio

text: Como segundón de una familia noble en la que abundaban los prelados, García de Valdés parecía destinado a la iglesia. Después de estudiar latinidad y filosofía en Asturias, el 15 de agosto de 1616 ingresó en el colegio de San Pelayo de Salamanca, fundado por su tío bisabuelo el arzobispo Valdés, donde tuvo por elección la beca de regencia legista. El 18 de octubre de 1626 pasó al Mayor de San Bartolomé el Viejo, donde permaneció muy poco tiempo. En la Universidad de Salamanca obtuvo el grado de bachiller en Leyes y parece que ejerció la docencia.


title: García de Valdés y Osorio

text: En 1626 salió del colegio y pasó a la Nueva España, nombrado provisor de su tío Gutierre Bernardo de Quirós, obispo de la Puebla de los Ángeles. En Puebla vivía con su tío en el palacio episcopal. Actuaba como administrador de los bienes y rentas eclesiásticos y también auxiliaba al virrey en asuntos de su jurisdicción. Ya en 1630 se había vuelto indispensable por sus buenos oficios, que permitieron duplicar la recaudación de alcabalas. Fue familiar de la Inquisición novohispana, alcalde mayor de la ciudad de Puebla y alférez mayor perpetuo de la de México. El virrey marqués de Cerralbo confiaba mucho en él y le dedicaba grandes elogios en los informes que remitía al rey. El cabildo eclesiástico de Puebla llegó a postular su nombre para suceder a Cerralbo.


title: García de Valdés y Osorio

text: En 1638, al morir su tío el obispo, quedó por testamentario suyo y heredó parte de su caudal. También por entonces sucedió en la casa paterna por haber muerto sin descendencia su hermano Juan de Llano y Valdés. Y a raíz de ello, en 1641 contrajo matrimonio en México con Margarita Beltrán de Alzate: una rica viuda criolla. Poco después regresó a España para tomar posesión de su mayorazgo en Asturias y despachar asuntos particulares en la corte.


title: García de Valdés y Osorio

text: El rey Felipe IV le dio plaza en su Consejo hacia 1645, y en 1648 le concedió el título de conde de Marcel de Peñalba, con el vizcondado previo de San Pedro Mártir de la Vega del Rey.


title: García de Valdés y Osorio

text: El flamante conde de Marcel de Peñalba se hallaba en Madrid a principios de 1649, cuando llegó la noticia de la muerte de Esteban de Azcárraga, gobernador del Yucatán. Y le fue fácil conseguir el nombramiento para sucederle en el cargo.


title: García de Valdés y Osorio

text: El rey Felipe IV le nombró gobernador y capitán general del Yucatán por título del 27 de marzo de 1649. El conde tomó posesión en Mérida el 19 de octubre de 1650, es decir: año y medio después. Eran frecuentes en la época estas dilaciones, debidas a la inoportunidad de los nombramientos reales y a las dificultades del viaje. Durante estos periodos, a veces prolongados, los gobiernos de Indias eran desempeñados interinamente por oficiales que designaban los virreyes. Lo que daba pie a que los grupos de interés favorecidos por el gobernante interino opusieran resistencia a la llegada del titular.


title: García de Valdés y Osorio

text: Hay que hacer notar que en el caso del conde de Marcel de Peñalva, le antecedió en el cargo Enrique Dávila y Pacheco, que había sido nombrado interino por el virrey a raíz de la muerte del gobernador Esteban de Azcárraga. Dávila ya había sido con anterioridad gobernador interino de Yucatán, habiéndose desempeñado con éxito desde la perspectiva local. Tenía por tanto un grupo importante de partidarios que se habían visto favorecidos durante su gobierno y que recibieron con desagrado al nuevo gobernador titular. Después habría de atribuirse la muerte prematura y misteriosa del conde de Peñalva a la conspiración de grupos de interés locales ambiciosos y descontentos.


title: García de Valdés y Osorio

text: Al llegar al Yucatán, García de Valdés se encontró que muchos indígenas y españoles habían muerto por el cólera, la fiebre amarilla y por la hambruna que azotaba por aquel entonces la región que cumplía poco más de un siglo de haber sido conquistada. Dispuso por ello de inmediato que nadie debería retener y monopolizar el maíz para revenderlo a precios de especulación, so penas severas. Esto provocó gran malestar entre los encomenderos que eran quienes se beneficiaban principalmente de la escasez alimentaria reinante.


title: García de Valdés y Osorio

text: También puso empeño diligente en mejorar la administración del erario público que a la sazón estaba bastante desorganizada. Solicitó del rey el nombramiento de un Oficial Mayor y otro Menor para apoyar en las tareas del control de la administración. Recomendó que los sueldos de éstos fueran pagados con el producto de las encomiendas que habían sido decomisadas de los sucesores de Francisco de Montejo. Del mismo modo, se preocupó por asegurar el control de las costas de la península que entonces eran constantemente atacadas por filibusteros de varias nacionalidades, lo que repercutía en la economía local. Además mejoró las condiciones de seguridad del litoral más lábil sembrando vegetación espesa en las costas, particularmente del puerto de San Francisco de Campeche, en donde reforzó el fuerte de San Román que servía de bastión a la población. Hizo crecer así mismo la fuerza naval de Campeche, mandando construir varias embarcaciones que pudieran servir para la defensa del puerto y para acrecentar el comercio con el exterior.


title: García de Valdés y Osorio

text: Tuvo serias dificultades por el hecho de prohibir el tráfico comercial con los indígenas, estableciendo además agentes suyos para que suministrasen lo que aquellos requerían, todo a nombre del gobernador. Esto es, hizo en su beneficio, al menos aparentemente, lo que a otros prohibió hacer. Determinó también que algunos inspectores visitasen los poblados indígenas para determinar la cantidad de granos con que realmente contaba la población regional. Su orden se vio rodeada de suspicacia y desconfianza porque corrió entre la población la versión de que lo que tales inspectores querían, era tomar en pignoración o apropiarse de sus cosechas. Esto hizo que apresuradamente la gente intentara esconder sus granos en lugares inapropiados, lo que provocó que una gran parte de la existencia se perdiera por la humedad y los roedores, lo que finalmente tuvo el efecto dramático de incrementar la escasez real y el hambre consecuente.


title: García de Valdés y Osorio

text: La situación se volvió tan crítica que el gobernador tuvo que convocar a una magna reunión de los notables para determinar las acciones a seguir. No llegaron a mayor acuerdo en tal junta, con la salvedad de emitirse una nueva prohibición para los indígenas de vender sus excedentes agrícolas, lo que hizo que el malestar colectivo creciese aún más.


title: García de Valdés y Osorio

text: Durante su gobierno, el conde de Peñalva tuvo una pugna con el obispo Domingo Ramírez por una prebenda que García de Valdés exigía del ceremonial eclesiástico y que finalmente el gobernante tuvo que imponer ante la renuencia del religioso para otorgarla.


title: García de Valdés y Osorio

text: Menos de dos años después de haber llegado al Yucatán murió de pronto el conde de Peñalva. Los biógrafos oficiales y las versiones que llegaron a la metrópoli respecto de la prematura e inesperada muerte fue que esta ocurrió de enfermedad, culpándose a la fiebre amarilla. Diego López de Cogolludo afirma (según la Enciclopedia Yucatán en el tiempo) que murió el conde de enfermedad. Juan Francisco Molina Solís en su "Historia de Yucatán", dos siglos después, dice lo mismo: que la muerte fue natural, "tal vez de fiebre amarilla". Otros historiadores, sin embargo, según el propio texto enciclopédico aludido, dicen que se trató de un asesinato a consecuencia de que el conde sacrificaba todos los intereses sociales a su inmoderado afán de acumular riquezas. La tradición oral asegura que fue una señora quien perpetró la fechoría al introducirse en los aposentos del gobernante con el pretexto de solicitar audiencia.


title: García de Valdés y Osorio

text: En el acta de su fallecimiento conservada en el sagrario de la catedral de Yucatán dice:


title: García de Valdés y Osorio

text: La figura del conde de Peñalva, sus hechos como gobernador del Yucatán y sobre todo su sospechado asesinato, han sido motivo de inspiración para las obras literarias de numerosos autores mexicanos. Inició la serie Justo Sierra O'Reilly, que mezcló su misteriosa muerte en la trama de su novela "La hija del judío", escrita a mediados del XIX. Y a finales del mismo siglo, se publicaron dos importantes obras de reconstrucción histórica que le tenían por personaje principal: en 1879 una novela de Eligio Ancona, y en 1883 un drama en verso de José Peón Contreras.


title: García de Valdés y Osorio

text: Aunque ciertamente no fue presbítero, García de Valdés pudo haber sido ordenado de menores. En todo caso, su perfil prosopográfico hasta 1640 era más bien clerical. Bajo esta hipótesis, parecería que su tardía decisión de pedir dispensa para contraer matrimonio la tomó a raíz de la muerte de su hermano mayor y de haberle sucedido en el mayorazgo de su casa.


title: García de Valdés y Osorio

text: Casó en la ciudad de México el 12 de febrero de 1641, en la iglesia parroquial de la Santa Veracruz, con Margarita Beltrán de Alzate y Esquivel, natural de esta ciudad, que trajo en dote 569.319 pesos según la carta dotal otorgada el mismo día a fe de Luis de Valdivieso. Esta señora había estado antes casada, desde 1628, con Manuel de Casasano y Celis, de igual naturaleza, con quien tuvo prole que se malogró. Su primer marido falleció en 1639 dejándola por heredera de una cuantiosa fortuna, que incluía el ingenio azucarero de San Pedro Mártir en el valle de Cuautla.


title: García de Valdés y Osorio

text: Era hermana de un canónigo de la Metropolitana e hija del capitán Francisco Esteban Beltrán y Zuraime, caballero de la Orden de Santiago, natural de la villa de Guzmán junto a Roa, obispado de Osma, y de Luisa de Alzate y Esquivel, su mujer, nacida en la ciudad de México e hija a su vez de Pedro de Alzate y de María de Garmendia, naturales de Vera de Bidasoa en el reino de Navarra.


title: García de Valdés y Osorio

text: La condesa de Peñalva falleció viuda en su ciudad natal el 24 de septiembre de 1686, bajo testamento hecho el 6 de febrero anterior ante Baltasar Morante. Para entonces, ya se había extinguido su descendencia, por lo que destinaba el grueso de su caudal a fines de caridad y religión. Entre otras dotaciones y mandas, fundaba una importante obra pía sobre las rentas del dicho ingenio.


title: García de Valdés y Osorio

text: De este matrimonio nacieron dos hijos varones:En 1677, al morir el segundo conde de Peñalva, quedó extinguida la descendencia del concesionario de la merced, y la casa recayó en los Cienfuegos, descendientes de una hermana suya. La sucesión se expondrá en la voz Condado de Marcel de Peñalba.


title: Hotel Balneario Melincué

text: El Hotel Balneario Melincué fue un hotel de la localidad santafesina de Melincué.


title: Hotel Balneario Melincué

text: La historia del hotel comienza en 1933, cuando los empresarios Bartolomé Tersano y Arístides Maghenzani, decidieron invertir en la localidad de Melincué, y construyen, en una de las seis islas naturales que poseía la laguna homónima, un complejo hotelero de jerarquía, según los parámetros de la época. En el momento de su apertura era el único complejo turístico de la zona.


title: Hotel Balneario Melincué

text: Para llegar a la isla donde fue levantado el hotel, se construyó una pasarela de 1.500 m construida con palos de quebracho.


title: Hotel Balneario Melincué

text: La intención de los dueños era la de explotar las prácticas de baños termales, eoloterapia, aguas mineromedicinales, helioterapia, aislamiento, lejanía de los centros urbanos, reposo, balneoterapia y fangoterapia, tan populares en esa época.


title: Hotel Balneario Melincué

text: El hotel poseía 34 habitaciones exclusivas y una serie de comodidades que le sumaban categoría: tenía un comedor con orquesta, playa con casillas de madera, estación de servicio, usina eléctrica propia, muebles de origen italiano, piano de cola para animar las veladas, pista de bowling y hasta llegó a tener, años más tarde, una pista de aterrizaje.


title: Hotel Balneario Melincué

text: El mismo año de la inauguración del hotel, una crecida inundó el pueblo y amenazó el emprendimiento sin causar daños en el mismo.


title: Hotel Balneario Melincué

text: Pero en 1941 el complejo tuvo que ser abandonado al sufrir la primera inundación importante. Este siniestro hizo que el hotel permaneciera cerrado hasta 1967, año en el que volvió a abrir sus puertas y a partir del cual comenzó a vivir su verdadero apogeo, que se prolongó hasta 1975.


title: Hotel Balneario Melincué

text: En marzo de 1975, una impresionante lluvia elevó el nivel del agua en la laguna y sumergió todo el hotel y parte el pueblo. Esta vez el agua no fue como en 1941, avanzó hasta sumergir las islas y en 1980 el edificio fue "«tragado»" por las aguas. Así permaneció por más de veinte años, antes de emerger en ruinas.


title: Hotel Balneario Melincué

text: Desde hace varios años, la canalización que sufrió la laguna dejó ver las ruinas del hotel transformándolo en un atractivo para quienes pueden llegar hasta él.


title: Into the Fire (canción de Bryan Adams)

text: «Into The Fire» es una canción del cantautor canadiense Bryan Adams es cual es publicado en el álbum homónimo de 1987.


title: Into the Fire (canción de Bryan Adams)

text: Fue publicado como segundo track del álbum y tiempo después lanzado como quinto sencillo de ese mismo disco


title: William Rush

text: William Rush (4 de julio, 1756 – 17 de enero, 1833) fue un escultor neoclásico estadounidense proveniente de Filadelfia. Es considerado es el primer escultor americano mayor.


title: William Rush

text: Fue entrenado en la talla de figurones de proa de madera para barcos. Esto se tradujo a esculturas que fueron ínfimamente desarrolladas y muy visibles desde lo lejos, a través del dramático uso de contraste y fuertes sombras. Rush mezcló la tradición artesanal estadounidense con el estilo neoclásico.


title: William Rush

text: Rush talló figurones para cuatro de las seis fragatas originales de la Marina de Estados Unidos. Estas fragatas, todas con paradero desconocido, eran: "Genio de los Estados Unidos" (1796, del USS "United States"), "Naturaleza" (1797, del USS "Constellation"), "Revolución" (1799, del USS "Chesapeake"), y "Diosa de la sabiduría" (1799, del USS "Congress"). También diseñó un figurón para una quinta fragata original, llamado "Hércules" (1796, paradero desconocido, para el USS "Constitution"), que fue tallado por John Skillin y reemplazado por un figurón de Andrew Jackson 1848. Es probable que también diseñara el figurón "George Washington" (1800) para la sexta fragata, la USS "President", que fue tallado por el primer aprendiz de Rush, Daniel N. Train, y cuyo paradero es desconocido.


title: William Rush

text: También talló figurones para las fragatas de la marina de los E.U.: USS "John Adams"; "John Adams" (1799, paradero desconocido), USS "Philadelphia"; "Hercules" (1799, quemada en 1804), y la USS "Potomac" ; "Capitan John Smith" (1822, paradero desconocido); junto con los realizados para los buques de armas USS "Franklin"; "Benjamin Franklin" (1815, Museo de la Academia Naval de los Estados Unidos), USS "Columbus"; "Christopher Columbus" (1819, paradero desconocido), USS "North Carolina"; "Sir Walter Raleigh" (1820, paradero desconocido), y USS "Pennsylvania"; "Hércules" (1824–37, atribuido a Rush o su hijo John, paradero desconocido).


title: Toshio Shibata

text: Toshio Shibata, en idioma japonés 柴田 敏雄, (1949 - ) es un fotógrafo japonés conocido por sus fotografías de gran tamaño de obras de ingeniería civil en paisajes despoblados.


title: Toshio Shibata

text: Nació en Tokio y se graduó como licenciado en Arte en 1972 en la Universidad de Tokio y en 1974 realizó un máster en Arte en el que se centró principalmente en la pintura. Tras trabajar durante un año recibió una beca del Ministerio belga de Educación para estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de Gante entre 1975 y 1977 donde comenzó sus estudios de fotografía. El motivo de estudiar fotografía fue la visita a una exposición del grupo f/64 que se realizó en París. Su primera exposición individual de fotografía la celebró en 1979 y posteriormente ha expuesto en numerosas ocasiones, desde 1987 es profesor de fotografía en Tokio.


title: Toshio Shibata

text: A partir de 1980 empezó a dedicarse a realizar fotografías del paisaje nocturno y sus imágenes se caracterizan por la intemporalidad.


title: Toshio Shibata

text: En 1991 recibió el premio Ihei Kimura.


title: Toshio Shibata

text: Entre los libros que ha publicado se encuentran:


title: Halba

text: Halba (en árabe : حلبا) es la capital de la gobernación de Akkar en la República del Líbano , se encuentra ubicada cerca de la frontera con Siria. La población en su mayoría es musulmana, Halba es Sunnah, tiene una población minoritaria cristiana ortodoxa griega y cristiana maronitas. Cuenta con seis establecimientos educativos, cuatro de ellos son públicos, tiene tres hospitales, uno de ellos es público, tiene 27 empresas con más de cinco empleados.


title: Casa de los Siete Tejados

text: La Casa de los Siete Tejados (en inglés: "House of the Seven Gables"; también conocida como la casa de los Turner o la mansión de los Turner-Ingersoll) es una mansión colonial construida en 1668 en Salem, Massachusetts, EE. UU. Con sus 17 habitaciones y más de 700 metros cuadrados, constituye una de las mansiones más antiguas de América del Norte todavía en pie y es famosa por ser el escenario de la novela de Nathaniel Hawthorne "La casa de los siete tejados". La casa de nacimiento de dicho escritor se encuentra adyacente. Su nombre hace referencia a los siete gabletes o aguilones (conocidos comúnmente como "tejados") que rematan su tejado.


title: Casa de los Siete Tejados

text: Se encuentra en el número 54 de Turner Street y en la actualidad es propiedad privada y se puede visitar mediante visitas guiadas.


title: Casa de los Siete Tejados

text: La parte más antigua de la casa fue construida en 1668 por orden del capitán inglés John Turner y estuvo en poder de su familia por tres generaciones (propiedad de su hijo, John Turner II, y su nieto, John Turner III). Encarada al sur, hacia el puerto de Salem, tenía originalmente dos pisos y un tejado cruzado con una gran chimenea central. Esta parte más antigua forma actualmente la sección central de la casa; cuatro ventanas de la original planta baja se mantienen todavía en un muro lateral.


title: Casa de los Siete Tejados

text: Varios años más tarde fue añadida una cocina anexa y en 1680, Turner amplió la casa hacia el sur, constituyendo la actual parte frontal. Esta nueva sección, cuyos techos son más altos que los de la original, consistía en un salón en la planta baja y una amplio dormitorio en la planta superior. Sus muros incorporaron ventanas con bisagras y un alero con modillones tallados y se cubrió con un tejado con tres gabletes.


title: Casa de los Siete Tejados

text: En 1675 se añadió una nueva cocina en la parte norte (trasera) de la casa, posteriormente eliminada pero restaurada entre 1908 y 1910) y en 1692, John Turner II añadió una pequeña habitación junto a la cocina. Alrededor de 1725 remodeló la casa, acercándola al nuevo estilo georgiano con la colocación de un revestimiento de madera y de ventanas de guillotina. Estas reformas perduran en la actualidad.


title: Casa de los Siete Tejados

text: Después de que John Turner III dilapidara la fortuna familiar, la casa fue adquirida por la familia Ingersoll, quienes la reformaron de nuevo, eliminando varios gabletes hasta solo quedar tres y construyendo algunos porches. Por aquel entonces, Nathaniel Hawthorne, de joven, frecuentaba mucho la casa, donde vivía su prima Susannah Ingersoll. Esta le refirió la historia de la casa, mencionando que había tenido siete gabletes o tejados, y le instó a escribir su libro "La casa de los siete tejados".


title: Casa de los Siete Tejados

text: En 1908, la casa fue comprada por Caroline O. Emmerton, fundadora de la House of Seven Gables Settlement Association, y entre 1908 y 1910 la mandó restaurar y la convirtió en un museo cuya tarifa de entrada era destinada a sufragar dicha asociación. El arquitecto bostoniano Joseph Everett Chandler supervisó la restauración, que, entre otras cosas, restituyó los gabletes perdidos. En algunas ocasiones, el rigor histórico fue desplazado por el interés de los visitantes en ver una casa tal y como Hawthorne la presentaba en su novela; así, por ejemplo, Emmerton añadió una pequeña tienda en la planta baja, aludiendo a la regentada por la ficticia Hepzibah Pyncheon. También se construyó una escalera secreta que conecta el fondo falso de un armario con el ático.


title: Casa de los Siete Tejados

text: El 29 de marzo de 2007, la Casa de los Siete Tejados fue declarada Hito Histórico Nacional.


title: Casa de los Siete Tejados

text: Adyacente a la Casa de los Siete Tejados se encuentra el lugar de nacimiento de Nathaniel Hawthorne. La casa estaba situada originalmente en el número 27 de Union Street, pero fue trasladada a su localización actual en 1958. Actualmente es un museo que se visita por libre de manera conjunta a la Casa de los Siete Tejados.


title: Casa de los Siete Tejados

text: Esta casa, de clase media, fue construida entre 1730 y 1745. Según el historiador Abbott Lowell Cummings, se hizo para Benjamin Pickman en un terreno transferido por su suegro Joseph Hardy, pudiendo haberse reutilizado materiales de la anterior casa de los Pickman, construida sobre el mismo terreno. Constituye un buen ejemplo de la arquitectura colonial de la época: tejado a dos aguas, chimenea central, escaleras frontales y traseras y puerta con pilastras y dintel. En la planta baja se encuentran la cocina a derecha y la habitación principal a la izquierda, mientras que la segunda alberga cuatro habitaciones, dos hacia la fachada y dos hacia la parte trasera. La mayor parte del interior se conserva en su estado inicial.


title: Casa de los Siete Tejados

text: El abuelo de Hawthorne la adquirió en 1772 y éste nació en ella el 4 de julio de 1804, viviendo en ella hasta la edad de 4 años.


title: Luis Pedro Serra

text: Luis Pedro Serra (San José de Mayo, ) fue uno de los grandes ciclistas uruguayos de la década del 50. Defendió al club Unión Ciclista Maragata en sus inicios.


title: Luis Pedro Serra

text: Fichó para el Club Atlético Peñarol con quién conquistó dos Vueltas Ciclistas del Uruguay (1954 y 1955).


title: Luis Pedro Serra

text: Con la selección uruguaya obtuvo la medalla de bronce en los Juegos Panamericanos de México en el kilómetro contrarreloj y participó en tres olimpíadas (1952, 1956 y 1960).


title: Luis Pedro Serra

text: De sus viajes a Europa, llevó la idea del karting a Uruguay. Fundó el Kart Club de San José y diseñó junto con la Intendencia un kartódromo en el Parque Rodó de esa ciudad que fue inaugurado el 27 de marzo de 1966, transformándose en el primero de Sudamérica. En 1994 la junta departamental designó como "Luis Pedro Serra" el nuevo kartódromo de San José.


title: Astrea (Cesar)

text: Astrea es un municipio colombiano, situado en el noreste del país, en el departamento de Cesar. Limita al norte y al oeste con el municipio de Pijiño del Carmen (ubicado en el departamento de Magdalena). Por el norte, también limita con El Paso. Por el sur con el departamento de Magdalena (municipios de San Sebastián de Buenavista y Guamal) y al este con Chimichagua.


title: Aeropuerto de Chu Lai

text: El Aeropuerto Chu Lai ("Sân bay Chu Lai") está localizado en Tam Kỳ, Vietnam. Este aeropuerto tiene una pista de aterrizaje de 3048m x 45 m e 3000x45 me (asfalto), capaz para servir un avión de gama media como Airbus A321.


title: Joseph Robert Schofield

text: Joseph Robert Schofield ( 1868 - 1928 ) fue un botánico, y micólogo estadounidense.


title: Enrico Tamberlick

text: Enrico Tamberlick, o Tamberlik (Roma, 16 de marzo de 1820 – París, 13 de marzo de 1889), fue un tenor italiano.


title: Enrico Tamberlick

text: Aunque nació en Roma, algunas fuentes aseguran que podría haber sido de origen rumano y que su verdadero nombre era Nikita Torna. Sin embargo, su entrenamiento vocal fue totalmente italiano. Estudió primero en Nápoles con Zirilli Borgna y, a continuación, en Bolonia con Guglielmi, y finalmente en Milán con De Abella. Hizo su debut en concierto en 1837, y más tarde apareció en el Teatro Apollo de Roma, como Gennaro en "Lucrezia Borgia" y Arnoldo en "Guglielmo Tell". Tamberlik se presentó en el Teatro Fondo en Nápoles en 1841, bajo el nombre de Enrico Danieli, como Tebaldo en "I Capuleti e i Montecchi", y durante la temporada 1842-43 hizo su debut en el Teatro San Carlo, bajo el nombre de Enrico Tamberlick. También apareció en Madrid y en Barcelona. En Londres cantó regularmente entre 1850 y 1869. También en San Petersburgo, entre 1850 y 1863, incluyendo el estreno mundial de "La forza del destino", de Verdi. Debutó en París en 1858, volviendo regularmente hasta 1877. En el Teatro Real de Madrid cantó entre 1865 y 1880, destacando su participación, en 1871, en el estreno de la versión operística de "Marina", de Emilio Arrieta. También llegó a cantar en el Teatro de Santander, como recoge José Gutiérrez Solana en "La España Negra".


title: Enrico Tamberlick

text: En 1857 participó en la apertura del primer edificio del Teatro Colón de Buenos Aires, cantando "La Traviata". Fue miembro de la Compañía de ópera de la soprano mexicana Ángela Peralta. En la Ciudad de México estreno en 1871 la ópera "Guatemotzin" del mexicano Aniceto Ortega de Villar. En la temporada 1873-74 actuó en Nueva York. Hizo su última aparición en Londres en 1877. Terminó su carrera de gira por España en 1881, retirándose después. El 11 de octubre de 1882, al frente de su compañía, protagonizó, con la ópera en tres actos "Poliuto" de Gaetano Donizetti, la sesión inaugural de un nuevo teatro en Vigo, que llevó su nombre, el Teatro Circo Tamberlick. Murió en París poco antes de cumplir 69 años.


title: Enrico Tamberlick

text: Tamberlick disputó con su colega Mario (de voz más lírica) el puesto de tenor más importante del tercer cuarto del siglo XIX. Según los testimonios de la época, poseía una robusta voz de tenor, con un marcado vibrato y sonoras notas agudas. Estas cualidades, unidas a un imponente aspecto en escena, lo hacían particularmente adecuado para los roles heroicos, como Jean, en "Le prophète" de Meyerbeer, Arnoldo en "Guglielmo Tell", o Manrico en "Il Trovatore", de Verdi. Otros roles característicos de la carrera de Tamberlick fueron Otello, Pollione, Arturo, Ernani, Robert, Faust, Don Ottavio, Florestan, Max, Poliuto y Benvenuto Cellini.


title: Boquitas pintadas

text: Boquitas pintadas es una obra del escritor argentino Manuel Puig, publicada en 1969. Tiene un formato de folletín en 16 entregas. Fue llevada al cine por el director argentino Leopoldo Torre Nilsson en 1974.


title: Boquitas pintadas

text: La novela cuenta la historia del donjuán Juan Carlos Etchepare, vinculado, fundamentalmente, con tres mujeres: Nené, una humilde muchacha que está verdaderamente enamorada de él; Mabel, una chica con pretensiones de gente bien que es tan infiel como lo es Juan Carlos; y la viuda Di Carlo, mal vista por los rumores de que no respeta su viudez. Al mismo tiempo, se entrelazan las historias de la hermana de Juan Carlos, Celina (una soltera empedernida) y Pancho y la Rabadilla, entre otros. Cuando Juan Carlos debe internarse en Córdoba porque ha contraído tuberculosis, comienza una formidable exposición de las relaciones humanas y el valor de los lazos afectivos contra la impunidad de los vínculos establecidos por el deseo. Toda la novela está contada a través de diálogos directos, cartas, diarios íntimos, expedientes y publicaciones, habiendo un mínimo de narración convencional.


title: Boquitas pintadas

text: El título de la novela procede de la letra del "foxtrot" de Gardel y Le Pera "Rubias de New York". Cada entrega está encabezada por epígrafe -extraído de un tango o de un bolero- que se vincula con el contenido del capítulo.


title: Boquitas pintadas

text: Una característica de la novela es cómo se lleva a cabo la narración. Si bien en algunas entregas aparece la figura del narrador, el lector percibe el argumento de una variedad de fuentes como diálogos, noticias de periódico o cartas (estilo epistolar), siendo cada entrega una experiencia de lectura distinta.


title: Boquitas pintadas

text: Cuando algún personaje es el interlocutor, suele evidenciar su personalidad, amores y odios; algunos elementos del argumento principal terminan escondidos detrás de la subjetividad del personaje por lo que queda en manos del lector reconstruir todos los hechos del relato.


title: Boquitas pintadas

text: La novela esta narrada en dos capítulos: "Boquitas pintadas de rojo carmesí" y "Boquitas pintadas azules, violáceas, negras".


title: Boquitas pintadas

text: Leopoldo Torre Nilsson estrenó en 1974 una versión cinematográfica de la novela. El guion está firmado por el director y el propio Manuel Puig y entre los actores principales figuran Cipe Lincovsky, Alfredo Alcón, Luisina Brando, Leonor Manso y Marta González.


title: Boquitas pintadas

text: En el año 1997, Oscar Aráiz y Renata Schussheim dirigieron una versión teatral combinando la actuación y la danza. Estrenada en el teatro San Martín, permaneció hasta marzo de 1998.


title: Quinto Casio Longino (cónsul 164 a. C.)

text: Quinto Casio Longino (en latín, Quintus Cassius L. f. Q. n. Longinus) fue un político romano nieto de Quinto Casio Longino, tribuno militar en el año 252 a. C.


title: Quinto Casio Longino (cónsul 164 a. C.)

text: Fue pretor urbano en el año 167 a. C., año en que escoltó al rey Perseo de Macedonia, que había sido hecho prisionero a la ciudad de Alba.


title: Quinto Casio Longino (cónsul 164 a. C.)

text: En el año 164 a. C. fue elegido cónsul junto con Aulo Manlio Torcuato. Murió mientras ejercía el cargo. Dejó un hijo de nombre Quinto Casio Longino, que es mencionado en los "Fasti", y otro llamado Lucio Casio Longino Ravila, cónsul en el año 127 a. C.


title: Juan Bautista Zalazar

text: Juan Bautista Zalazar (1922-1994). Fue un escritor del Noroeste argentino. Puede aplicársele esta denominación, pues transitó habitualmente por tres provincias del NOA: La Rioja, Catamarca y Tucumán.


title: Juan Bautista Zalazar

text: Comparado frecuentemente con Juan Rulfo, su literatura posee ecos semejantes, por la identidad cultural en las raíces de los pueblos mexicanos con los del las provincias norteñas de la Argentina.


title: Juan Bautista Zalazar

text: Nació el 24 de junio de 1922 en un pequeño pueblo del interior de la provincia de La Rioja, San Blas de los Sauces, al que llamó «mi pueblo mágico», que le inspirara muchos de los relatos de "La tierra contada" y "Cuentos de Valle Vicioso". Los temas y anécdotas pueblerinas bebidas en la infancia son valoradas en su madurez de escritor en la dedicatoria que precede al cuento «La cenizas de Dios»: A los 9 años se instala en San Fernando del Valle de Catamarca, donde concluye su ciclo primario de enseñanza en la Escuela Normal de Varones Fray Mamerto Esquiú, institución en la que también cursa sus estudios secundarios hasta graduarse de Maestro Normal Nacional.


title: Juan Bautista Zalazar

text: Mientras estudia en el Instituto Nacional del Profesorado de Catamarca (actual UNCa), trabaja como taquígrafo y oficial en la Legislatura Provincial. En su obra -tanto en los cuentos como en las poesías- retrató fielmente el lenguaje y la idiosincrasia de los pobladores rurales de La Rioja y Catamarca, provincia esta última, en la que eligió residir y formar su familia. Su gran aporte a las letras argentinas lo han convertido en uno de los escritores más importantes que dejara su legado en estas tierras. Falleció en San Fernando del Valle de Catamarca el 7 de abril de 1994.


title: Can't Stop This Thing We Started

text: «Can't Stop This Thing We Started» es una canción de Bryan Adams. La canción fue el segundo sencillo publicado del álbum de Adams de 1991 "Waking Up The Neighbours",y sucesora del exitoso sencillo a nivel mundial "(Everything I Do) I Do It For You". Es una canción de rock que alcanzó la segunda posición en la lista estadounidense Billboard Hot 100, siendo superada por el sencillo de Prince "Cream". Esta canción recibió dos nominaciones a los Grammy Awards de 1992, como Mejor canción de Rock y por Mejor Interpretación Vocal y Mejor Interpretación de Solo, pero desafortunadamente no ganó ninguna de las dos. Fue tema principal de campaña de 2009 de la British Columbia Liberal Party.


title: Can't Stop This Thing We Started

text: Estos son la mayoría de formatos y de canciones publicadas para el sencillo "Can't Stop This Thing We Started":


title: Downieville (California)

text: Downieville es un área no incorporada y sede de condado del condado de Sierra en el estado estadounidense de California. La localidad se encuentra ubicada a lo largo de la Ruta Estatal de California 49 en el Bosque Nacional Tahoe.


title: Downieville (California)

text: Downieville se encuentra ubicado en las coordenadas .


title: Coro Juvenil del Perú

text: El Coro Juvenil del Perú, uno de los elencos oficiales de la "Red Nacional de Orquestas Sinfónicas y Coros Infantiles y Juveniles del Perú", está integrado por jóvenes provenientes de distintas zonas de la capital, y desde su creación ha realizado diversas presentaciones en festivales corales, encuentros internacionales y conciertos sinfónicos corales con las diferentes Orquestas Sinfónicas de la Red.


title: Coro Juvenil del Perú

text: La Red Nacional de Orquestas Sinfónicas y Coros Infantiles y Juveniles del Perú del Ministerio de Educación fue creada mediante Resolución Ministerial N° 0349-ED-2008, dada en la casa de Gobierno el 12 de agosto de 2008 con motivo del “Día Internacional de la Juventud”; y se encuentra bajo la Dirección de Cultura y Deporte del Ministerio de Educación dirigida por la Dra. Renata Teodori de la Puente. La Red Nacional de Orquestas Sinfónicas y Coros Infantiles y Juveniles del Perú está al mando de su fundador el Maestro Wilfredo Tarazona Padilla.


title: Coro Juvenil del Perú

text: En marzo de 2010, el Coro Juvenil del Perú presentó Carmina Burana (Carl Orff) junto con la Red Nacional de Orquestas y Coro Juveniles e Infantiles del Perú en el Conservatorio Nacional del Música - Perú.


title: Identificación de personas

text: La Identificación de personas se efectúa mediante varios procesos que pueden ir desde la identificación visual de la persona y su reconocimiento por ser conocido, o mediante algún documento que justifique la identidad de dicha persona, DNI, pasaporte, carnet de conducir, tarjeta de identificación o biometría con cualquiera de las variantes que existen de identificación biométrica.


title: Identificación de personas

text: Los sistemas de identificación los podemos dividir en manuales y automáticos


title: Identificación de personas

text: Los automáticos son aquellos que no requieren la intervención humana en el momento de la verificación, sino en el momento de la creación de la plantilla, siendo después la comprobación de forma que lo que se verifica en la plantilla guardada en el equipo de control, con el medio de identificación Centrándonos en los sistemas automáticos o biométricos, podemos distinguir entre los siguientes:


title: Identificación de personas

text: Sin duda el más utilizado es la huella dactilar con millones de equipos que llevan funcionando desde hace casi 10 años


title: Identificación de personas

text: Se comienza a implantar con bastante éxito el reconocimiento facial, pero está a años luz de la huella dactilar


title: Callicebus lugens

text: La viudita o socayo negro (Cheracebus lugens) es un primate platirrino de la familia Pitheciidae que habita al norte de América del Sur en Colombia, Venezuela y Brasil.


title: Callicebus lugens

text: Etimológicamente, el término "Cheracebus" se construye con la palabra "Chera", que es la forma latina de χηρα, que en griego es "viuda"; "Cebus" viene del griego "kebos", que significa ‘mono de cola larga’; y "lugens" del latín "triste". Humboldt se refirió a la especie tipo del género como ‘‘viudita del Orinoco’’, ya que así era como llamaban al primate los misioneros, debido a la coloración de su pelaje, negruzco en general, el que contrasta con una cara pálida, cuello blanco y manos blancas; les recordaba el velo, el pañuelo y los guantes blancos, de una viuda en periodo de duelo. Actualmente este nombre es utilizado en el este de Colombia (departamentos de Vichada, Vaupés y Guainía) y Venezuela. También se le conoce por otros nombres como macaco en los departamentos de Caquetá y Putumayo, Tocon en las regiones aledañas al río Amazonas y zogui-zogui en el trapecio colombiano de origen brasileño. Algunas tribus indígenas lo conoces como Awa (Nukak), Podso (Andoke) y Cog (Macu).


title: Callicebus lugens

text: Anteriormente, ésta como otras especies de "Cheracebus" era incluida en el género "Callicebus", del cual se reconocían varios grupos de especies o subgéneros. Como resultado de un análisis genético publicado en el año 2016, con los integrantes del grupo de especies "C. torquatus" se constituyó el nuevo género "Cheracebus".


title: Callicebus lugens

text: Se eleva todas las subespecies a especies basándose en el hallazgo de Bonvicino "et al.": una población de "C. t. lugens" que presentó una identidad careologica nueva de 2n=16 en la rivera del río Negro, este dato, proporciona información de que al menos existen dos especies dentro del grupo de C. torquatus, ya que los demás taxones censados hasta el momento poseen 2n=20. La población encontrada en la rivera del río Negro representa el grupo de primates con menor número cromosómico reportado, además de estar también entre los mamíferos con menor número de cromosomas.


title: Callicebus lugens

text: Bueno y Defler r argumentan que fenotípicamente "C .t. lugens" y "C. t. lucifer" no son diferenciables, además consideran que "C.t. lucifer" es cromosómicamente igual a las demás subespecies de "C. torquatus" (excluyendo la población encontrada por R. Staynon et al. n=16) Por lo que no debe ser considerado como una especie aparte. Hernández- Camacho y Cooper consideran que "C. t. lugens" y "C. t. lucifer" no son dos taxones diferentes. Van Roosmalen "et al".


title: Callicebus lugens

text: La distribución actualmente conocida va desde el sur del río Tomo en el departamento de Vichada, Colombia; hasta el noreste del departamento del Amazonas, también colombiano, aunque su presencia al norte del río vichada se considera excepcional, fuera de Colombia se encuentra en la amazonia peruana y ecuatoriana y en el sur de Venezuela, además de toda la rivera del río negro en Brasil (distribución fuera de Colombia debe ser confirmada con cariotipos), la región de distribución pertenece según la clasificación climática de Köppen (1936) a la selva ecuatorial(AF) y a la sabana tropical periódicamente húmeda(AW). Usualmente se encuentran en los bosques de galería no inundables, se pueden encontrar entre 5 y 8 grupos por km², y cada uno de estos ocupando un área aproximada de 14.2 ha. Los territorios de distribución se pueden sobrelapar con otras especies de primates y con otros grupos de "C. t. lugens" , sin embargo se ha encontrado que las aéreas de sobrelapamiento entre "C.t. lugens" no superan las 2 ha.


title: Callicebus lugens

text: El cuerpo poseen una longitud de 290 a 390 mm con una cola de 350 a 400 mm y un peso de 1400 a 1722 g. Está cubierto completamente por pelaje negro o pardo, además posee algunas regiones del pelaje de color castaño o rojizo, no poseen dimorfismo sexual (solamente los caninos son ligeramente más largos en los machos que en las hembras); son animales que recorren largas distancias diarias: entre 807.2 y 819.4m aproximadamente.


title: Callicebus lugens

text: Estudios realizados por Bonvicino "et al" mostraron que "C. t. lugens" es el primate con el menor número diploide de cromosomas reportado con 2n=16, este número cromosomal no solo es atípico para los primates, también lo es para el género "Callicebus", ya que dentro de estos existe una amplio rango cromosomal (2n=50 a 2n=16), la reducción cromosomal se atribuye a rearreglos de los mismos, los cuales presentan diferente número de señales de asociaciones: los cromosomas 10 y 16 presentan 4 señales de hibridicacion, los cromosomas 1, 2 y 3 presentan tres señales, los cromosomas 6, 7, 8, 11, 15, 19, 22 muestran dos señales, mientras que los cromosomas 4,5, 9, 12, 13, 14, 17, 18, 20, 21 y X son los que presentan mayor número de sintenia, estos valores fueron determinados comparando cariotipos humanos con cariotipos de "C. t. lugens". Comparando con el cariotipo ancestral de los platirrinos. Se muestra que el cariotipo de "C. t. lugens" es uno de los más derivados dentro de los primates del nuevo mundo, también se demuestra que el arreglo predominante es la fusión (la cual redujo el número de cromosomas), sin embargo las fisiones e inversiones también fueron importantes en la formación de los nuevos cromosomas, también hay que tener en cuenta que no todas las asociaciones cromosomales son nuevas para el cariotipo de "C. t. lugens", análisis demuestran que aproximadamente 2 asociaciones son comunes en todos los mamíferos y 4 asociaciones son comunes en todos los "platyrrhini".


title: Callicebus lugens

text: Son primates monogamicos, lo cual se puede justificar en las fuertes evidencias de afectividad presente entre la pareja de adultos de cada grupo, tales como acicalamiento y cercanía física, los ciclos sexuales duran 16 días en los cuales las hembras asumen características físicas y comportamentales en preparación para el apareamiento, después del nacimiento de las crías el macho se encarga de cargar al infante mientras este adquiere libre motilidad.  Las vocalizaciones que emiten estos primates les permiten identificar género e inclusive el individuo que las produce, lo cual les permite distinguir una grabación de una vocalización en vivo, las vocalizaciones entre diferentes grupos les permiten defender su territorio (estas se consideran de las más complejas), e interactuar entre ellos de manera pacífica; complementando las vocalizaciones entre parejas y recorriendo grandes distancias mientras complementan sus vocalizaciones, también se ha encontrado que las vocalizaciones de individuos solitarios o flotantes hace que los grupos se desplacen de su territorio. Las vocalizaciones se pueden clasificar en 4: Dueto matutino; la cual es realizada para comunicar a otros grupos la presencia de un grupo en el territorio, Pio de peligro; utilizada para comunicar peligro a los demás miembros del grupo, Ronroneo; utilizado para comunicar alguna necesidad a los demás miembros del grupo, Gruñido Ronco; el cual es característico de los jóvenes e infantes para comunicarse con los adultos, Gruñido de juego; producido mientras los individuos juegan, Chillido agudo; expresa disgusto o riña entre individuos del grupo y por último el ladrido; el cual es emitido cuando se detecta la presencia de primates de mayor tamaño.


title: Callicebus lugens

text: La comunicación se da entre individuos pertenecientes al mismo grupo o entre individuos de diferentes grupos, la comunicación entre grupos se da a través de largos llamados con intervalos de 30 a 90 segundos durante 15 a 30 minutos, los llamados entre individuos del mismo grupo son más cortos y más suaves, usualmente se dan al amanecer y cuando hay disturbios en el grupo (registros de disturbios ocasionados por "Cebús"); estos llamados presentan intervalos de 1 a 2 minutos, se ha registrado que algunas veces los llamados de localización de los individuos del grupo realizados por la pareja de adultos se lleva a cabo mientras estos tienen sus colas entrelazadas, también se ha encontrado que los llamados son realizados acorde la edad de los individuos, donde el infante realiza menos llamados que los sub-adultos. No se tiene registro de interacciones físicas entre grupos, y los momentos de comunicación entre estos solo se han registrado en los lugares donde sus territorios se sobrelapan o se limitan. Mientras hay cercanías entre los grupos los miembros de cada uno de estos realiza actividades como descansar o comer siempre y cuando los miembros del otro grupo puedan ser observados, cuando los miembros de un grupo se alejan del otro usualmente se dirigen al centro de su territorio.


title: Callicebus lugens

text: Los patrones de actividad reportados más importantes son: 60% descanso, 20% locomoción, 16% alimentación, 3% acicalamiento, 1% juego y 0.36% de vocalización. (Estos valores son valores aproximados a los valores reportados por Easley y Palacios & Rodríguez) Estos primates son clasificados como aquellos que se «cuelgan y saltan», con patrones de postura de 74.8 % sentados, 19.3 descansando, 3.7% agarrados verticalmente, 0.9% colgando suspendido de las patas traseras, 0.8% agarrándose horizontalmente y 0.8% parados.


title: Callicebus lugens

text: La dieta de estos primates está compuesta por: También se tiene el reporte local del consumo de algunas arañas grandes y un género de lagartos ("Anolis"), los estudios realizados demuestran que prefieren alimentarse de árboles mayores a 15m y con una corona de gran diámetro, esto se puede relacionar con el su hábito. Además se ha encontrado que trazan “núcleos” de alimentación en el cual producen la mayoría de vocalizaciones relacionadas con alimentación. Dentro de los patrones anuales de alimentación se encontró que durante el mes de octubre se alimentan mayormente se semillas). Un análisis de los compuestos bioquímicos de los frutos y semillas más consumidos demostró que los frutos poseían un alto contenido de carbohidratos y grasas, mientras que las semillas poseían un bajo contenido de grasas y podían ser utilizadas como fuente alternativa de proteína durante el periodo del efecto de cuello de botella en la región amazónica, esto permite clasificarlos como Frugívoros-Granívoros, esta clasificación es acorde a la filogenia propuesta por Rosenberger et al, donde los géneros "Pithecia", "Chiropotes" y "Cacajao", pertenecientes a la subfamilia "Pitheciinae" son un taxón hermano de la subfamilia "Callicebinae", subfamilia a la cual pertenece "C. t. lugens", también es acorde con la filogenia propuesta por Scheneider et al basada en secuencias moleculares que ubica a "Callicebus" como el clado basal de los Pithecines.


title: Callicebus lugens

text: Los grupos están compuestos por 3 a 5 individuos usualmente, aunque existen reportes de grupos de 6 individuos hechos por L.E. Miller. Estos grupos tienden a variar constantemente de número de individuos, ya que muchos (usualmente adultos) salen del grupo y andar en solitario, se han encontrado diferentes periodos de dispersión de los individuos migrantes, razón por la cual no se ha logrado determinar un patrón de migración, sin embargo se han recolectados datos que demuestran que la mayoría de las migraciones se dan entre 2 a 4 meses previos al nacimiento de las crías, dentro de algunos grupos se ha encontrado que los individuos salen de estos para integrarse en otros que los acoja temporalmente, este comportamiento se atribuye al poco espacio disponible para formar nuevos grupos o territorios.


title: Callicebus lugens

text: Se han reportado diferentes periodos de nacimiento: entre octubre y enero y noviembre y marzo, sin embargo la mayoría de nacimientos se dan en enero, curiosamente en esta misma época nacen las crías de "Callicebus Moloch" el cual comparte hábitat con "C. t. lugens" al norte de vichada. Estos periodos de nacimiento pueden estar sujetos a las condiciones climáticas, ya que esta temporada se presentan dos fenómenos ambientales: le temporada seca y el fenómeno conocido como cuello de botella, donde la cantidad de alimento disponible disminuye considerablemente.


title: Callicebus lugens

text: Su interacción con otras especies es limitada, se ha encontrado que evitan contacto con "Lagothrix lagothricha", "Cebus apella" y "Saimir sciureus". Especies como el tigrillo "Leopardus wiedii" los depredan, lo mismo ocurre con mismo ocurre con aves rapaces como el águila crestuda real ("Spizaetus ornatus").


title: Callicebus lugens

text: En Colombia este primate se encuentra protegido en el parque nacional Chiribiquete, parque nacional El Tuparro y las reservas biológicas Nukak y Puinawai. En la Lista Roja de la UICN se clasifica como especie bajo preocupación menor LC (del inglés "Least Concern"), esto indica que no se encuentra en riesgo, sin embargo, esta especie está amenazada en aquellos lugares donde su hábitat no se encuentra protegida debido a la deforestación o la colonización humana, debido a que no acostumbran interactuar con estos. También está amenazado por la caza ilegal para uso como mascota y alimento, este último es más común en las tribus indígenas.


title: RDS-7

text: RDS-7, conocida por su nombre clave Durak (en ruso "Дурак", "Tonto"), es el nombre de una bomba de fisión de grandes dimensiones desarrollada por la Unión Soviética a principios de la década de 1950.


title: RDS-7

text: La RDS-7 era un dispositivo de implosión masiva. Fue diseñada por el comité KB-11 durante la década del 50, junto con las bombas RDS-27 y RDS-37, después de la creación y prueba de la bomba RDS-6s. La RDS-7 tenía un diseño similar a la bomba utilizada durante la prueba nuclear estadounidense Ivy King, utilizando cantidades enormemente peligrosas de material físil para generar un rendimiento de sobre los 100 kilotones. Una estimación hecha a principios del '50 por el comité indica que este dispositivo hubiese tenido un rendimiento entre 50 a 100 veces superior al de la bomba RDS-1 (probada en 1949 con un rendimiento de 22 kilotones), llegando a ser su rendimiento nominal estimado entre 1000 y 2000 kt. La bomba RDS-7 fue pensada para evitar el uso de tritio (por su alto costo de producción y corta vida media en comparación al uranio) en un arma nuclear y aun así obtener un alto rendimiento. Sin embargo, su diseño sólo quedó en cálculos y jamás fue probada, por las dudas que causó su funcionamiento.


title: Charmaine Clamor

text: Charmaine Clamor es una cantante de jazz filipina nacida en Subic, Zambales y que actualmente reside en los Estados Unidos. Con su voz ha sido comparada con otras famosas artistas de jazz como like Ella Fitzgerald, Sarah Vaughn, y Cassandra Wilson y ha sido posesionada en el puesto número 2 del género jazz tradicional y también en el número 4 del mundo en las listas de radio. Es conocida por la incorporación de lenguas filipinas, canciones e instrumentos del jazz americano contemporáneo en un estilo único que ella misma lo llama "jazzipino".


title: Charmaine Clamor

text: Clamor proviene de una familia musical en Subic, Zambales. A sus tres años de edad, comenzó a cantar mientras viajaba en la parte posterior de un autobús hasta Manila. Más tarde, ella a menudo tocaba el piano para acompañar a su madre, que cantaba en lengua kundimans y en inglés, cantaba con su familia y amigos en las fiestas.


title: Charmaine Clamor

text: Cuando era adolescente, Clamor emigró a los Estados Unidos con su familia. Se graduó de la escuela secundaria y luego fue a estudiar terapia física, se graduó en el Cal State Northridge, con una maestría en terapia física.


title: Incendios en Rusia de 2010

text: Durante el 2010 tuvieron lugar una serie de incendios forestales en Rusia, principalmente en el oeste, desde finales de julio hasta mediados de agosto de 2010, debido a las temperaturas sumamente elevadas que marcaron un récord (verano más cálido de la historia de Rusia) y la sequía en la región. El presidente ruso, Dmitri Medvédev, declaró el estado de emergencia en siete regiones a causa de los incendios, mientras que otras 28 regiones estaban bajo un estado de emergencia debido a las malas cosechas causadas por la sequía. Se estima que los incendios han costado 15 mil millones de dólares en daños y perjuicios.


title: Incendios en Rusia de 2010

text: Durante el año 2010, Rusia tuvo un clima seco y muy cálido a partir de fines de mayo o principios de junio. Luego del 12 de junio las temperaturas alcanzaron los 35 °C, lo cual en sí mismo es una anomalía para este país (en general rara vez las temperaturas promedio de mediados de junio sobrepasan los 30 °C). Durante la segunda mitad de junio, algunas regiones de Rusia (tales como la República de Sajá), ubicada principalmente en Asia, como zonas con algo de taiga, registraron temperaturas de 38 a 40 °C. Este patrón de ola cálida luego se desplazó lentamente hacia el oeste hacia los montes Urales, y para julio se estableció en la zona europea de Rusia.


title: Incendios en Rusia de 2010

text: El 25 de junio se registró una nueva temperatura récord en la zona asiática de Rusia, en Belogorsk, óblast de Amur, de 42.3 C. Un nuevo récord para la temperatura más elevada de Rusia se estableció el 11 de julio, con 44 °C, en Yashkul, Kalmukia (zona europea).


title: Incendios en Rusia de 2010

text: Las temperaturas promedio en la región aumentaron a más de 35 °C. La media máxima para la zona europea de Rusia alcanzó 40 °C el 26 de julio durante las horas del día. Durante julio, una gran parte de la Rusia europea tuvo temperaturas de más de 7 °C por encima de las normales para esta época.


title: Callicebus medemi

text: El tití de manos negras, cotoncillo negro o huicoco colombiano ("Callicebus medemi") es un primate platirrino, de la familia "Pitheciidae" endémico de Colombia.


title: Callicebus medemi

text: El pelaje es suave y esponjoso, casi totalmente de color negro, incluso en las manos, a diferencia otras de especies estrechamente relacionadas. A lo largo de la garganta se extiende hasta los oídos, una banda blanca o amarillenta. La cabeza es pequeña y redonda.


title: Callicebus medemi

text: Habita en el bosque tropical húmedo al sur de Colombia en los departamentos Departamentos de Caquetá y Putumayo.


title: Callicebus medemi

text: Su estilo de vida no ha sido muy estudiado. Viven en grupos familiares en que permanecen juntos desde una pareja monógama - generalmente de por vida - junto con su descendencia común. Son territorial, y lo expresan emitiendo sonidos conjuntamente cuando las parejas de otros grupos entran en su propio territorio. Su dieta consiste principalmente de frutas. En menor grado también comen otras partes de las plantas e insectos. Es muy sensible a los cambios en su ambiente y es considerado raro, por ello, las especie se clasifica como vulnerable.


title: The Collapse (EP)

text: The Collapse es el EP debut de la banda de metal extremo System Divide, lanzado el 17 de mayo de 2009.


title: The Collapse (EP)

text: El EP fue grabado independientemente en los estudios Conquistador Recordings en Cleveland, Ohio, y producido por el guitarrista de la banda (y dueño de los estudios) Cole Martinez. Fue lanzado el 17 de mayo y en iTunes el 19 de junio de 2009. El EP fue masterizado por Jacob Hansen en los estudios Hansen en Dinamarca.


title: The Collapse (EP)

text: Tres de las canciones del EP: "Purity In Imperfection", "The Apex Doctrine" y "n(Ether)" fueron re-grabadas para ser lanzadas junto con su álbum debut, "The Conscious Sedation" el cual saldrá a la venta en el 2010.


title: Alfredo Saldívar

text: Alfredo Saldívar Medina (Ciudad de México, 9 de febrero de 1990) es un futbolista mexicano, se desempeña en la posición de portero y actualmente se encuentra como jugador libre.


title: Alfredo Saldívar

text: Su debut en Primera División fue en el partido de Jornada 4 Monterrey 5-2 UNAM, del Apertura 2010. Entró de cambio por el lesionado Sergio Bernal, quien se retiró al final de esa campaña.


title: Alfredo Saldívar

text: Desde la partida de Alejandro Palacios en julio de 2017, Saldívar se convirtió en el portero titular de la UNAM.


title: Alfredo Saldívar

text: A mediados del año 2020 se dio su transferencia al Deportivo Toluca F. C. como intercambio por el portero Alfredo Talavera. Rescindió su contrato con la institución mexiquense por bajo rendimiento el 1 de febrero de 2022, desde entonces se encuentra sin club.


title: Alfredo Saldívar

text: Actualizado al último partido jugado el 14 de marzo de 2020.


title: No toca botón

text: No Toca Botón fue un programa cómico de la televisión argentina, protagonizado por Alberto Olmedo y dirigido por Hugo Sofovich.


title: No toca botón

text: Fue el mayor éxito en televisión de Alberto Olmedo con Javier Portales y César Bertrand como segundos actores. En el primer año Moria Casán acompañó a Olmedo, como primera actriz, y fue reemplazada en 1982 por Susana Traverso, quien permaneció en el programa hasta 1985, año en el cual debuta Mónica Gonzaga en el recordado sketch de "El Psicoanalista".


title: No toca botón

text: Los sketch más recordados de No toca Botón son: "Rucucu", "El manosanta", "Borges y Álvarez", "Rogelio Roldán", "José Refrán", y "Lucy", "El Psicoanalista".


title: No toca botón

text: También participaron del programa las actrices Silvia Pérez, Beatriz Salomón, Adriana Brodsky, Susana Romero, Divina Gloria, Judith Gabbani, Soledad Silveyra, Patricia Lissi, Susana Giménez y los actores Javier Portales, Vicente La Russa y Adrián Martel.


title: No toca botón

text: El último programa se emitió el 18 de diciembre de 1987 por canal 9.


title: No toca botón

text: La magia de la televisión argentina, por Jorge Nielsen, Hugo F. Vega.


title: The Conscious Sedation

text: The Conscious Sedation es el álbum debut de la banda de death metal melódico System Divide, el cual saldrá a la venta el 14 de septiembre de 2010 a través de Metal Blade Records.


title: The Conscious Sedation

text: A pesar de que las labores de producción las tomaría Cole Martinez y Jacob Hansen en las mezclas, la banda optó por cambiar de productor a mitades del proceso de grabación, siendo ahora el afamado guitarrista y productor James Murphy (Obituary, Death, Testament) quien se encargó de producir el material.


title: The Conscious Sedation

text: Tres canciones del álbum: "The Apex Doctrine", "(N)ether" and "Purity in Imperfection" habían aparecido previamente en el EP debut de la banda, "The Collapse".


title: Shaukat Aziz

text: Shaukat Aziz (6 de marzo de 1949) fue primer ministro de Pakistán entre 2004 y 2007. Fue nominado ministro de Finanzas en 1999 ha sido el único primer ministro en mantener su cargo por todo su período.


title: Shaukat Aziz

text: Estudió en la St Patrick's High School de Karachi, y obtuvo su título de grado en ciencias en el Gordon College de Rawalpindi, en 1967. En 1969 obtuvo su MBA y empezó a trabajar en el Citibank, incluyendo filiales y bancos asociados en otros países, también trabajó en organizaciones no gubernamentales.


title: Coena Cypriani

text: La Coena Cypriani ("Cena de Cipriano") es un cuento europeo de la Antigüedad Tardía, quizá de los siglos V o VI, adaptado en forma escrita al latín en época carolingia por Rábano Mauro en 855 -a petición del rey Lotario II de Lotaringia-, por Juan Hymonides y, quizá, por Aselino de Reims. Según la tradición, su autor original habría sido San Cipriano, obispo de Cartago (249-58).


title: Coena Cypriani

text: La "Coena Cypriani" está a medio camino entre la parodia, la alegoría y la sátira de varios pasajes de la Biblia, género literario que también puede hallarse en la colección de "Carmina Burana". Su contenido ha sido de muy distintas interpretaciones a lo largo de los siglos, y algunos de sus pasajes más ambiguos aún esperan ser aclarados.


title: Coena Cypriani

text: La "Coena" narra la historia de Joel, rey de Oriente, que ofrece un gran banquete nupcial en la ciudad galilea de Caná -escenario del célebre episodio de las Bodas de Caná- donde comparece una serie de personajes procedentes de toda la Biblia, como Eva, Caín, Abel, Abraham, Moisés, la Virgen María o el propio Jesucristo. Poco antes de acabar el festín, el rey descubre un robo y ordena prender al ladrón, que es identificado como Acar, hio de Carmi, y condenado a morir. Es ejecutado y enterrado por los invitados a la cena, que vuelven entonces a sus hogares.


title: Coena Cypriani

text: Rábano Mauro afirmaba que la obra tenía valor didáctico, al facilitar el humor la memorización de las figuras bíblicas. Juan Hymmonides la reelaboró en setenarios troqueos para incluir alusiones a la política contemporánea, con intenciones puramente lúdicas.


title: Coena Cypriani

text: Esta obra figura de forma destacada en la novela de Umberto Eco "El nombre de la rosa".(1980)


title: Blood and Lace

text: Blood and Lace es una película de terror estadounidense, estrenada el 17 de marzo de 1971. Fue realizada por Philip S. Gilbert y distribuida por la American International Pictures (AIP).


title: Blood and Lace

text: Un hombre y una mujer yacen en una cama, ajenos a lo que sucede en la vivienda en ese momento. Alguien sujeta un martillo, y camina de manera amenazante hasta donde ellos se encuentran. Se produce un incendio, del que logra salvarse la hija de la mujer. Tiempo después, la muchacha, Ellie Masters (Melody Patterson), se halla ingresada en un hospital tras el asesinato de su madre, que ejercía la prostitución en su propia casa. Ellie es menor de edad, por lo que es internada en el orfanato que dirige la Sra.Deere (Gloria Grahame). Una vez allí, Ellie descubre que la Sra.Deere, ayudada por el encargado del centro (Len Lesser), somete a los chicos a una férrea disciplina, que en nada tiene que envidiar a la de un campo de concentración, y los mantiene en un estado cercano a la indigencia, para apropiarse de la mayor parte de los fondos que las autoridades destinan al orfanato. Algunos de los chicos intentarán escapar, lo que será impedido brutalmente por el encargado del orfanato. Las únicas visitas al lugar suelen ser realizadas por Harold Mullins (Milton Selzer), un trabajador social, quien mantiene una relación íntima con la Sra.Deere, y por el detective de la policía Calvin Carruthers (Vic Tayback), quien había trabado amistad con Ellie en el hospital. Al mismo tiempo, un extraño con el rostro desfigurado, al que Ellie identifica con el cliente que se encontraba con su madre en el momento del incendio, comienza a merodear por el lugar, aumentando aún más la inquietud de la joven.