text: Debido al conflicto judicial respecto a la denominación del título de grado, impulsado por las asociaciones profesionales de Ingeniería Industrial e Ingeniería Civil, algunas escuelas han decidido, temporalmente, cambiar su denominación, a fin de poder expedir los títulos universitarios. El conflicto se basa en que estas asociaciones no reconocen a la profesión de Arquitecto Técnico ni a la formación del título de Grado y Posgrado en Ingeniería de la Edificación, dentro del ámbito de la ingeniería. Hay que añadir, que este conflicto deriva de un enfrentamiento histórico, que se remonta al siglo XIX, por hacerse con el monopolio de la ingeniería aplicada a la edificación, más que en cuestionar la formación tecnológica aplicada, y por tanto ingenieril, del Arquitecto Técnico o del actual título de Ingeniero de la Edificación, tanto en su formación de Grado como en su formación de Posgrado, algo que por otra parte es incuestionable. Por tanto, este procedimiento judicial responde más a una lucha entre Lobbys profesionales, y no tanto a cuestionar la formación pretecnológica y tecnológica del Arquitecto Técnico, ni de su evolución natural como Ingeniero de la Edificación, ya que en opinión de algunos, por legitimidad histórica, académica y moral, le pertenece los términos de Ingeniero y de Edificación. En síntesis, se puede explicar este conflicto como una bicefalia histórica entre la profesión y la formación universitaria, que arranca desde principios del siglo XX, momento en que se desarrolla la sustitución efectiva del maestro de obras por el aparejador, por una parte hay una evolución profesional tortuosa condicionada por la presión de los colegios profesionales de arquitectos, ingenieros de caminos e ingenieros industriales, y por otra, una evolución universitaria que ha ido acercándose a la figura académica del ingeniero de la edificación, similar a lo que fue el maestro de obras, pero sin una evolución paralela ascendente a nivel profesional. En ese contexto, la CODATIE apoya la denominación de grado en Ingeniería de la Edificación, de tal manera que le permita ofertar formación de posgrado en torno a esa ingeniería, y de igual manera facilitar el intercambio de estudiantes con escuelas de ingeniería de la edificación en Europa, dando prestigio académico a sus escuelas universitarias, pero sin embargo a nivel profesional el CGATE sigue aferrándose a la figura del aparejador, sin opción a una evolución que lo homologue a la figura profesional del ingeniero de la edificación, exteriorizando un sistema profesional rígido, poco adaptable a los vaivenes económicos, que limita la movilidad laboral y un sistema universitario que crea técnicos sin opción a una evolución profesional posterior.


title: Grado en Ingeniería de Edificación (España)

text: Las competencias y planes de estudio se pueden consultar en la Orden ECI/3855/2007 de 27 de diciembre, así como en las páginas webs de las escuelas universitarias de Ingeniería de Edificación.


text: La diferencia entre los planes de estudio de Arquitectura Técnica e Ingeniería de Edificación es su duración, su estructura, su carga lectiva, así como sus competencias, mientras que en Arquitectura Técnica la estructura era de un primer ciclo de tres cursos, los estudios en Ingeniería de Edificación se estructuran en tres niveles, Grado, máster y Doctorado, siendo el Grado de cuatro cursos anuales, y ampliando la carga lectiva principalmente en materias de Valoraciones y Tasaciones Inmobiliarias, Gestión de proyectos, Ampliación de Física, Patología, Mantenimiento y Rehabilitación, Gestión Urbanística, Geotecnia, Estadística y Sostenibilidad.


text: El Posgrado y su oferta de másteres oficiales, abre la puerta a la formación plena en materias de ingeniería de la edificación, como el análisis, estudio y gestión del proyecto de ejecución, la especialización e innovación tecnológica, la proyección estructural e instalaciones complejas en edificación, así como la gestión integral del proceso, haciendo hincapié en el ámbito de la rehabilitación y mantenimiento, investigación, así como del proceso y gestión integral del mercado inmobiliario. Por último elimina limitaciones para el acceso a la docencia universitaria por parte de los graduados en Ingeniería de Edificación y les da acceso al grupo A en la Administración Pública.


text: En lo que respecta a competencias, el título de Grado en Arquitectura y el Grado y máster en Ingeniería de Edificación, presentan duplicidad de conocimientos dentro del área de estudio de la ingeniería de la edificación, aunque la Ley de Ordenación de la Edificación sólo concede atribuciones en materia del proyecto de ejecución y su dirección de obra, a la profesión regulada de Arquitecto, Ingeniero Civil e Ingeniero Industrial, dejando la profesión del Ingeniero de Edificación inexistente como tal, y al máster Oficial en Ingeniería de Edificación sin una capacitación profesional de sus competencias.


text: El máster Oficial en Edificación, dentro de la rama de conocimiento de Ingeniería y Arquitectura, y estructurado en sus dos disciplinas de Tecnología y Gestión, se presenta mediante verificación por el Consejo de Universidades, previo informe favorable de la Agencia Nacional de Evaluación de la Calidad y Acreditación ANECA, y publicados en el BOE a partir del año 2011:


text: Asimismo, otras titulaciones ofertan másteres dentro del ámbito de la Ingeniería de la Edificación, como:Según la CODATIE, la conferencia de directores de las escuelas de Arquitectura Técnica e Ingeniería de Edificación, en España existen 32 escuelas universitarias que ofertan el Grado en Ingeniería de Edificación, concentrándose la mayoría en el este de España, principalmente en el arco mediterráneo, y en la zona centro, especialmente en la Comunidad de Madrid y su capital, en la villa de Madrid.


text: Actualmente los convenios de intercambio, entre las diferentes escuelas de Ingeniería de Edificación de España con el resto de Europa, se realizan con las escuelas universitarias que representan la figura del ingeniero de edificación europeo, o llamado comúnmente en lengua inglesa como "Building Engineer", o bien en otras lenguas como el "Ingegnere Edile" italiano, el "Ingénieur du Bâtiment" francés, el "Ingenieur für Hochbau" alemán o el resto de figuras universitarias similares; plasmadas en el Libro Blanco del título de Grado en Ingeniería de Edificación. Para ver detalles de estos convenios se pueden visitar las webs oficiales de cada una de las 32 escuelas universitarias.


text: Entre estos convenios ya existentes, destaca la de Grado en Ingeniero de Edificación por la Universidad Politécnica de Valencia y el "Bachelor in Architectural Technology and Construction Management" por "VIA University College", en Dinamarca, así como los acuerdos bilaterales de la Universidad Politécnica de Madrid.


text: La Ley 38/1999 de Ordenación de la Edificación es el texto que regula las atribuciones actuales de la profesión de Arquitectura Técnica, la LOE define al director de la ejecución de la obra, «como el agente que, formando parte de la dirección facultativa, asume la función técnica de dirigir la ejecución material de la obra y de controlar cualitativa y cuantitativamente la construcción y la calidad de lo edificado».


text: Actualmente, el Grado en Ingeniería de Edificación habilita para ejercer la profesión regulada de Arquitecto Técnico, la cual no equivale plenamente a la profesión de ingeniero de edificación existente en el ámbito europeo, ya que el Arquitecto Técnico no está habilitado profesionalmente para intervenir, de forma parcial o plena, en aquellos proyectos de ejecución que en España están reservados a arquitectos, ingenieros e ingenieros técnicos y llevar a cabo su dirección de obra (salvo en proyectos de reforma y mejora sin cambios en la estructura). Según la LOE, cuando el director de la obra es Arquitecto, el arquitecto técnico es el único profesional habilitado para ejercer la dirección de la ejecución material de la obra; dicho ejercicio no existe como tal en el entorno europeo, sólo la dirección de obra.


text: En España las profesiones reguladas que intervienen en el proyecto de ejecución en edificación son la de Arquitecto, Arquitecto Técnico, Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos, Ingeniero de Obras Públicas y las diferentes disciplinas del Ingeniero Industrial. Según la LOE, Ley de Ordenación de la Edificación, el Arquitecto Técnico es proyectista en lo que concierne a la construcción de edificios dentro del grupo c), es decir «todas las demás edificaciones cuyos usos no estén expresamente relacionados en los grupos anteriores» es decir el grupo a) que engloba los usos administrativo, sanitario, religioso, residencial en todas sus formas, docente y cultural, así como el grupo b) que engloba los usos aeronáutico, agropecuario, de la energía, de la hidráulica, minero, de telecomunicaciones (referido a la ingeniería de las telecomunicaciones), del transporte terrestre, marítimo, fluvial y aéreo, forestal, industrial, naval, de la ingeniería de saneamiento e higiene, y accesorio a las obras de ingeniería y su explotación.


text: El reconocimiento de un Graduado en Ingeniería de Edificación español en otros países, se hace en función de las atribuciones profesionales adquiridas en España y no de las competencias cursadas en la escuela universitaria, es decir, el reconocimiento en el extranjero se hace atendiendo a las atribuciones profesionales del Arquitecto Técnico, según el Real Decreto 1837/2008, de 8 de noviembre.


text: Ante esta situación, el gobierno de España está desarrollando una Ley que liberalice el sector de la ingeniería que permita un acercamiento al sistema profesional europeo, a fin de desarrollar la Ley Ómnibus, asimismo esta ley está siendo reclamada por el INITE, Instituto de Ingenieros Técnicos de España. Otra posibilidad es que dos escuelas europeas de Ingeniería de Edificación, una española y otra del resto de Europa, oferten conjuntamente un mismo título universitario en Ingeniería de Edificación con atribuciones profesionales plenas desarrollando sus dos especialidades, la de gestión integral de todo tipo de edificación y su dirección de obra, así como la especialidad en tecnología, abarcando la proyección estructural, instalaciones e investigación tecnológica dentro del sector de la edificación, posibilidad que queda publicada en el Real Decreto 1002/2010, de 5 de agosto, sobre expedición de títulos universitarios oficiales, donde un convenio entre dos universidades europeas ofertando una titulación de ingeniero de edificación europea sería posible en España, dando atribuciones plenas en materia de ingeniería de la edificación.


text: En el contexto europeo cercano a España, especialmente en Francia e Italia, el desarrollo pleno de la profesión de Ingeniería de la Edificación se hace a través de su formación de posgrado, en caso de Francia a través de su ciclo único de "Licence" y máster en "Ingénierie du Bâtiment", y en el caso de Italia, a través de su "Laurea" y "Laurea Magistrale" en "Ingegneria Edile", formaciones académicas homologables a la "Architectural Engineering" existente en los Estados Unidos, y equiparable a la carga académica de Grado y máster Oficial en Edificación, en sus dos especialidades de tecnología y gestión, del título de Ingeniero de Edificación en España.


text: En los años 2.018 y 2.019, se han dictado sentencias que han reafirmado las atribuciones, a nivel proyectual, de la profesión del Arquitecto Técnico como ingeniero de la edificación, trasladándose a la situación anterior que tenía esta profesión, antes de la Ley de Ordenación de la Edificación o LOE de 1.999. En base a la LOE se redefinió el concepto de ‘proyecto arquitectónico’, el cual no sólo afectaba a la configuración exterior del edificio, sino también al ámbito estructural del mismo. Actualmente, y en base a la jurisprudencia creada por estas sentencias, el concepto de ‘proyecto arquitectónico’ se limita a lo que se llamaría proyecto básico o ideación de la arquitectura, y afectaría a su configuración exterior e ideación arquitectónica, diferenciándose por tanto de la redacción y firma de proyectos que tengan por objeto la construcción, reforma, reparación, conservación, demolición, fabricación, instalación, montaje o explotación de bienes muebles o inmuebles, es decir a todos aquellos proyectos que no precisen de proyecto arquitectónico, a los de intervenciones parciales en edificios construidos que no alteren su configuración arquitectónica, a los de demolición y a los de organización seguridad, control y economía de obras de edificación de cualquier naturaleza, y abarcando toda clase de obras y construcciones.


text: 1.- Con asociaciones profesionales de Europa (Dinamarca y Finlandia).


text: Dentro de Europa existe un convenio, entre la Asociación Danesa de Arquitectos Constructores Konstruktørforeningen KF y el Consejo General de la Arquitectura Técnica de España CGATE, en el marco de reconocimiento de títulos establecido por la Directiva 89/48/CEE, que permite colegiarse en estas asociaciones profesionales quienes posean el título de diplomado en "bygningskonstruktør" o de Arquitecto Técnico. Asimismo existe el convenio con el Rakennusmestarien Keskusliito RKL de Finlandia.


text: 2.- Con países pertenecientes a la Commonwealth.


text: Actualmente se están desarrollando convenios entre escuelas de España en Ingeniería de la Edificación, entre ellas la Universidad Politécnica de Madrid, la Universidad de Sevilla, la Universidad Politécnica de Cataluña o la Universidad de Alicante, con la asociación de The Chartered Association of Building Engineers.


title: Infierno, canto tercero

text: El canto tercero del "Infierno" de la "Divina comedia" de Dante Alighieri se desarrolla en el Anteinfierno, donde se castiga a los indiferentes, y más tarde en la orilla del Aqueronte, el primero de los ríos del infierno. Es la noche entre el 8 y el 9 de abril de 1300 (Sábado Santo) o, según algunos comentadores, entre el 25 y el 26 de marzo de mismo año.


title: Infierno, canto tercero

text: Con esta anáfora comienza el viaje de Dante, que inicia con la inscripción de la Puerta del Infierno, similar a aquellas que solían encontrarse en las puertas de las ciudades medievales. El texto está compuesto por tres versos e insiste en el dolor (dos veces), la eternidad (en tres ocasiones) de las penas sin esperanza de resarcimiento, cerrándose con el célebre verso lapidario «¡Perded toda esperanza los que entráis!».


title: Infierno, canto tercero

text: La inscripción recita cómo ella fue construida en función de la Justicia de la Trinidad, indicada con sus atributos:


title: Infierno, canto tercero

text: La inscripción fue creada después de la creación de la cosas eternas, por eso es eterna: es decir, el Infierno fue creado después de la caída de Lucifer (que puso inicio al mal). Antes solo existían los ángeles, la materia pura, los cielos y los elementos: todas cosas incorruptibles. En la conclusión de dejar "toda esperanza" la puerta enfatiza que el viaje de los condenados es sin regreso y recuerda un verso análogo de la "Eneida" sobre el descenso de Eneas al Averno (VI 126-129).


title: Infierno, canto tercero

text: Dante, quien ha reportado las palabras como si se hubiesen pronunciado por sí mismas, le pregunta a Virgilio por su significado, a lo que el maestro responde que es el punto en el que se debe dejar toda duda "(sospetto)" y titubeo, pues es el sitio del que le había hablado, en el que se castiga a las "gente adolorida" que han perdido a Dios, el bien intelectual por excelencia. Luego Virgilio reconforta a Dante tomándolo por la mano y mostrándole un rostro tranquilo: entran así en las "secretas cosas", es decir separadas del mundo. El canto tercero se trata sobre el infierno es el camino que produce a la ciudad del llanto, del dolor donde esta raza condenada. La justicia me animo y me hizo la divina potestad


title: Infierno, canto tercero

text: La primera impresión que tiene Dante del reino infernal es de tipo auditivo: suspiros, llantos y gritos retumban en el «aire sin estrellas» (es decir, sin cielo), por los cuales Dante se conmueve y comienza a llorar: en un "crescendo" de sonidos él escucha «palabras de dolor, acentos de ira, / altivas y roncas voces»... el todo en una manta atmosférica "sin tiempo", es decir donde ni se reconoce si es de día o de noche, como en una tormenta de arena («como la arena que el torbellino aspira»). Sobre la descripción de los sonidos del Averno de la "Eneida" (VI 557-558) la de Dante, si bien claramente inspirada por ella se focaliza sobre el desconsuelo que tales sensaciones producen en él como hombre vivo, y no en registro exterior de Virgilio.


title: Infierno, canto tercero

text: Con la cabeza llena de "error" (dudas) Dante pregunta entonces a Virgilio qué son esos sonidos, esa gente que parece tan "vencida" por el dolor. Este verso es ambiguo porque algunas versiones escriben "orror" (horror); por lo tanto si fuese buena la segunda Dante tenía la cabeza llena de horror.


title: Infierno, canto tercero

text: Virgilio inicia así a explicar en qué lugar se encuentran, el Anteinfierno, donde son castigadas la tristes almas que vivieron "sin infamia y sin honor". Ellas son los ignavos, almas que en vida no hicieron ni el bien ni el mal por su elección de cobardía.


title: Infierno, canto tercero

text: Entre estos hombres están los ángeles, que al tiempo de la revuelta de Lucifer no tomaron ni la parte de Lucifer ni la de Dios, sino que se retiraron apartándose de la revuelta. Es un invento puramente dantesco, inspirado quizás en leyendas populares pero que no tiene ninguna fuente escrita.


title: Infierno, canto tercero

text: Estos condenados son echados del cielo, porque arruinarían el esplendor. Ni el infierno los quiere porque los condenados podrían vanagloriarse respecto a ellos porque ellos pudieron, en la vida, elegir por lo menos de que lado estar (aunque sea el lado del mal).


title: Infierno, canto tercero

text: Dante pregunta porqué se lamentan tan fuerte y Virgilio responde explicando su pena: sin esperanza de morir, ellos tienen aquí una ínfima "ciega vida" que hace que envidien cualquier otra pena. En el mundo no dejaron ninguna fama, menospreciados también por Dios ("misericordia y justicia"), recomendándole al protagonista no desperdiciar reflexiones, limitándose a mirarlos y a continuar su tránsito, como lo expresa en el célebre verso 51: «no tratemos ya de ellos, mas mira y pasa».


title: Infierno, canto tercero

text: Y mientas los dos pasan ignorándolos Dante describe su pena: ellos siguen una "insignia" (en sentido militar, como una bandera; interpretada por algunas, dado el tono del canto, como un trapo sin valor) que se mueve sin descansar. Son un grupo tan grande que Dante nunca habría creído que la muerte había matado a tantos.


title: Infierno, canto tercero

text: Por contrapaso, son condenados eternamente a correr desnudos, atormentados por avispas y moscas que surcan de sangre su cuerpo, y en sus pies hay un manto de gusanos que se alimentan de las lágrimas mezcladas con sangre (vv. 65-69): la pena es más degradante que dolorosa, y Dante insiste en la mezquindad de aquellos «que nunca fueron vivos».


title: Infierno, canto tercero

text: Con la técnica del contrapaso, vista aquí por primera vez, Dante logra crear imágenes reales y hace sentir a los lectores los sentimientos que afloran lentos entre los renglones de la "Comedia", encuadrando la obra de la justicia divina. Interesante notar como estos pecadores son despreciados tanto por Virgilio, que dice a Dante de pasarlos sin dignarse a mirarlos, tanto por los diablos que no los aceptan ni en el verdadero infierno.


title: Infierno, canto tercero

text: El desprecio del poeta hacia estos pecados es máximo y completo, porque quien no supo elegir en vida, es decir elegir de qué lado quedarse, en la muerte quedará un paria obligado a correr detrás de una bandera que no pertenece a ningún ideal.


title: Infierno, canto tercero

text: Dante nota entre las almas a «aquel que miserable hizo la gran renuncia», pero no lo nombra: esta persona podría ser Celestino V, Giano della Bella, Esaú, Poncio Pilato o un personaje puramente simbólico. La primera hipótesis viene considerada porque Dante lo reconoce inmediatamente, por lo tanto puede tratarse de un compañero suyo. Además, cuando él cita personas sin nombrarlas generalmente es porque son personas tan famosas que no es necesario decir su nombre. Además, los principales comentadores contemporáneos indican a Celestino V como el artífice de la «gran renuncia» y también los miniaturistas pintaban una figura con la tiara en la espalda.


title: Infierno, canto tercero

text: A partir de Benvenuto da Imola se puso en duda este reconocimiento, que desde ese momento perdió totalmente el apoyo de los críticos dantescos, también por el cambio de evaluación sobre Pietro da Morrone a partir de la apología que hizo Petrarca en "De vita solitaria". Además, en 1313 Celestino V fue santificado y Dante todavía vivía. A pesar de eso Dante igual podría haber querido subrayar su juicio negativo sobre Celestino y sobre el papa Clemente V que lo había beatificado.


title: Infierno, canto tercero

text: Hoy en día la crítica no coincide en la identificación del personaje; algunos consideran que Poncio Pilato sería el susodicho, a causa de la proverbial gravedad de su pecado: la cobardía de no salvar a Cristo de la crucifixión.


title: Infierno, canto tercero

text: Observando Dante ve gente apiñada en la orilla de un gran río, lista para atravesarlo, y pregunta a Virgilio quienes son, pero Virgilio dice que eso será respondido cuando lleguen a la "triste ribera" del Aqueronte. Dante entonces se avergüenza de su impaciencia y con "avergonzados los ojos" se abstiene de hablar hasta la orilla.


title: Infierno, canto tercero

text: A continuación llega un barco conducido por un viejo canoso "por antiguo pelo" (por la vejez avanzada) que grita «¡Ay de vosotras, almas perversas!». La descripción de Caronte (o Carón), el barquero de las almas, llama indirectamente a la que da Virgilio en la "Eneida" (VI 298-304), pero Dante solo da algunas partes más concisas y llenas de significado respecto a la descripción más completa y estática del poeta latino.


title: Infierno, canto tercero

text: Sigue después la increpación de Caronte que desalienta a las almas y enfatiza la eternidad de sus penas: (perífrasis) «¡No esperéis ya más de ver el Cielo! Aquí vengo a llevaros a la otra orilla a las tinieblas eternas, al calor y al hielo» (alusión a las penas infernales). Después se dirige directamente a Dante diciéndole que, en tanto que es "alma viva" debe separarse de los muertos, pero Dante duda. Entonces Caronte le dice que esta no es su barco: los espera un " leve leño" que los llevará a una playa (la del Purgatorio).


title: Infierno, canto tercero

text: Entonces Virgilio le habla diciéndole que no se enoje (y pronuncia el nombre "Carón" por primera vez): «quiérese así allá, donde se puede todo / lo que se quiere, y no preguntes más». Entonces las "velludas mejillas" del barquero se aquietan, pero no los ojos circundados de círculos de fuegos.


title: Infierno, canto tercero

text: Las almas de los nuevos condenados, cansadas y desnudas, en tanto, después de haber escuchado la increpación de Caronte palidecen de miedo, aprietan los dientes y blasfeman a Dios, sus padres, la especie humana y el lugar, la hora, la estirpe y la semilla que los había generado.


title: Infierno, canto tercero

text: Después se reúnen todas llorando en aquella orilla del mal donde termina quien no le teme a Dios. Caronte "demonio" con ojos como brasas las reagrupa y golpea con el remo quien se atrasa: así como las hojas en otoño caen una después de otra hasta que la rama está vacía, así hace aquel "simiente malo de Adán", la estirpe de los condenados. Parten de la playa y entran una a una a la barca, como pájaro amaestrado que recibió la señal. Pasan después al "obscuras ondas" y en tanto un nuevo grupo se juntó en la orilla de la otra parte.


title: Infierno, canto tercero

text: Ahora Virgilio juzga la ocasión como apropiada para la explicación: todos aquellos que mueren con ira a Dios terminan en aquel lugar. La justicia divina los obliga a pasar aquel río, así que también sus miedos se transforman en espera y deseo. Caronte se quejaba de Dante porque aquí nunca había pasado un alma buena. Virgilio casi sobreentiende que hay una ley divina que prohíbe a aquellos que no están condenados a subir en el barco para pasar el Aqueronte. Es más, también en el caso de Dante parece coherente mantenerse esta ley, en cuanto que si bien pasa el río, su subida en el barco no es narrado para dar a entender que su pasaje sucedió de distinta forma a la que se le ocurra al lector.


title: Infierno, canto tercero

text: Apenas Virgilio termina de hablar la tierra "oscura" se mueve, tan violentamente que al recordarlo el autor afirma que se le cubre la frente de sudor.


title: Infierno, canto tercero

text: De la tierra impregnada de lágrimas salen resoplidos de vapor y un rayo rojo atraviesa el aire: esto supera cada sentido de Dante que se desmaya como un hombre que cae en dormido. Según Aristóteles, la ciencia a Dante contemporánea, se creía que los terremotos eran causados por fuertes corrientes de viento presentes en el subsuelo, los cuales, dilatados por las fuentes de calor no encontraban salida hacia arriba y el externo. Además, estos hechos están narrados en las Escrituras, donde muy seguido al verificarse un fenómeno natural como puede ser un terremoto, viento, rayos y truenos, se dice que eran causados por el descenso de Dios que irrumpía en la historia.


title: Infierno, canto tercero

text: Al inicio del próximo canto Dante volverá a escuchar el ruido del trueno del mismo relámpago y se encontrará de manera sobrenatural del otro lado del río. Esto permite que pase el Aqueronte sin ser un condenado y muestra como Dante admita a veces elementos sobrenaturales en su viaje. Ellos son después de todo expresiones de Dios que, veremos varias veces, aparece en el reino del ultratumba aplicando las leyes naturales (terremotos, truenos etc) que puso en el mundo de los vivos.


title: Dieidolycus adocetus

text: Dieidolycus adocetus es una especie de peces de la familia de los Zoarcidae en el orden de los perciformes.Es un pez de mar y de aguas profundas que vive hasta los 1957 m de profundidad.


title: Dieidolycus adocetus

text: Se encuentra en el Mar de Bismarck.


title: Dieidolycus adocetus

text: Es inofensivo para los humanos.


title: Liquidum non frangit jejunum

text: Liquidum non frangit jejunum (en latín, el líquido no infringe el ayuno) fue una sentencia del cardenal Francisco Maria Brancaccio que acabó determinando que los alimentos líquidos no rompen el ayuno. La sentencia cerró un debate entre los teólogos del siglo XVII que afirmaban que la ingesta de chocolate y azúcares perfumados rompían los ayunos, mientras que otros afirmaban lo contrario. Esta sentencia se aplicó igualmente al café.


title: Liquidum non frangit jejunum

text: Algunos autores mencionaban que la ingesta de chocolate por parte de los eclesiásticos antes de celebrar la misa era un acto de infringir el ayuno eucarístico. Este debate hizo que abrieran pesquisas para determinar que el chocolate es un "alimento sólido" entonces se debe entender que viola el ayuno y no debería ser tomado durante los periodos de ayuno y abstinencia. La cuestión del chocolate tuvo un fuerte debate hasta la determinación papal.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: El Club Deportivo Arquitectura es un club deportivo sin ánimo de lucro de Madrid, España. Su objeto social es la promoción del rugby tanto en el ámbito universitario como en el federado. La actividad del Club se extiende desde el nivel local de la propia Universidad, hasta el nacional e incluso internacional.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: El Club Deportivo Arquitectura ha evolucionado desde su fundación en el año 1970 hasta convertirse en una de las entidades deportivas de carácter amateur más importantes de España. Pero su historia se remonta hasta el año 1931, con el primer equipo de Rugby de Arquitectura y su primer Título Universitario.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: El Rugby es el deporte emblemático de la Escuela de Arquitectura y lo es gracias al palmarés deportivo más brillante de entre los clubes que hoy lideran el Rugby español.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: Desde que se fundó, el CDA ha obtenido 15 títulos absolutos en España (6 Copas de S.M. el Rey y 9 Títulos de Liga), 2 Copas Ibéricas, amén de un sinfín de títulos en ligas menores. Asimismo, ha realizado numerosas giras deportivas por el extranjero (Francia, Reino Unido, Portugal, Sudáfrica…) exportando una gran imagen del Rugby español.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: Los inicios de la actividad deportiva entre los alumnos de la Escuela Superior de Arquitectura se remontan a los años 20 y los 30. En aquella época se practicaba el Hockey, Fútbol, Atletismo, etc. El primer equipo de Rugby data de 1931 y ese mismo año se proclamó ganador del primer Campeonato Universitario, arraigando de una forma tan fuerte en la Escuela hasta convertirse en el deporte característico del Centro. Al título universitario de campeones madrileños de 1931, se sumaron los de los años 1935 y 1936. Una vez restablecida la normalidad en los ámbitos universitarios tras la Guerra Civil, volvió Arquitectura a brillar en el Rugby universitario siendo campeón de forma ininterrumpida desde el año 1948 al 1959, y el 1963, además de serlo de España los años 1957, 1958 y 1959 al establecerse los Juegos Universitarios Nacionales.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: En la década de los 60 se produce un aumento en el número de alumnos del Centro, lo que propicia un notable incremento de practicantes y la aparición de nuevas disciplinas deportivas: Baloncesto, Balonmano, Voleibol, etc., que se suman a los que ya estaban arraigados: Rugby, Fútbol y Atletismo. En el año 1963 se federa por primera vez el equipo de Rugby, que había vuelto a ser campeón universitario ese año y, por fin, en febrero de 1970 nace el Club Deportivo Arquitectura. A los éxitos de la Sección de Rugby se añaden los cosechados en Atletismo, Fútbol, Baloncesto, etc. La calidad de los deportistas que las integran y, por ende, los resultados obtenidos, propicia que los equipos de las distintas disciplinas se federen con el afán de buscar una competición que ofrezca metas más ambiciosas que las estrictamente universitarias. Una nueva era daba comienzo.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: Los años 70 marcan la expansión del CDA, que se consolida durante esta década y la siguiente, tanto en el área de su deporte principal, que es el Rugby, como en un amplio abanico de disciplinas –hasta un total de 19 secciones deportivas- convirtiéndolo en uno de los clubes más importantes del país en el ámbito estrictamente amateur. Algunos logros:Una de las principales labores del club es contribuir a la difusión del noble y bello deporte del Rugby, tradicional complemento al proceso educativo y de formación personal de miles de jóvenes por todo el planeta, ensalzando el espíritu amateur y universitario del Club Deportivo Arquitectura, comprometido con el esfuerzo y dedicación propios del deporte de alto nivel, con un enfoque casi único en el panorama deportivo español.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: Solo con ese espíritu y con el talento de sus deportistas, se puede llegar a comprender el palmarés de un Club como Arquitectura.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: La aparición en 1997 de la Asociación Deportiva de la Escuela de Arquitectura, ocasionó la separación de la principal actividad federada del Club del resto de las disciplinas universitarias. Desde entonces, la actividad deportiva del CD Arquitectura se centra en la práctica y difusión del Rugby, siendo el resto de deportes administrados por la Asociación, con la que el CD Arquitectura convive amistosamente.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: Desde 1931 el Club ha dispuesto de las instalaciones deportivas del recinto de la E.T.S. de Arquitectura, las cuales llegaron a contar, gracias a las inversiones y esfuerzos del CDA, de un campo de entrenamiento de Rugby, dos pistas polideportivas, gimnasio para musculación, vestuarios, etc. Dichas instalaciones se encuentran en la actualidad en proceso de reforma. Desde esa fecha y mediante acuerdos con el Instituto Madrileño de Deporte (IMDER), los equipos federados del CD Arquitectura utilizan las instalaciones del Parque Deportivo Puerta de Hierro de Madrid. Los encuentros de Rugby de máxima categoría se disputan en el Estadio Nacional de Rugby, antiguo campo central de la Ciudad Universitaria, a pocos metros de las instalaciones de la E.T.S de Arquitectura.


title: Club Deportivo Arquitectura

text: El Club cuenta con 3 socios protectores, 10 socios corresponsales por toda España y más de 200 socios de número y antiguos integrantes de sus equipos, así como el apoyo y contacto con el colectivo estudiantil de la E.T.S. Arquitectura, que comprende a unos 4.000 alumnos, de los que unos 200 participan directamente en actividades del Club. Así mismo, cuenta con 130 socios activos o deportistas, federados en las categorías Nacional, Regional, Juvenil, Cadete, Infantil, Alevín, Benjamin, Prebenjamin y Jabato para la competición en las categorías correspondientes.


title: Cabo López

text: El cabo López es un importante cabo de la costa noroccidental de África Central, localizado en el extremo de la península de Mandji, de unos 50 km de longitud, que es el límite meridional del delta del río Ogooué. Es el punto más occidental de la costa gabonesa y, oceanográficamente, la Organización Hidrográfica Internacional considera que este cabo es el punto de división entre el golfo de Guinea y el océano Atlántico.


title: Cabo López

text: Administrativamente, el cabo y la península pertenecen a la provincia de Ogooué-Maritime de Gabón.


title: Cabo López

text: El cabo fue descubierto por el explorador portugués Lopo Gonçalves (Lopes Gonçalves) en el siglo XV, que lo bautizó hacia 1473 o 1474 como "cabo Lopes Gonçalves".


title: Cabo López

text: Fue un lugar de la trata de esclavos en los siglos XVIII y XIX siglos. En 1862, el tratado de cabo López, firmado entre Francia y los representantes de la población local, cedieron la soberanía a Francia sobre el cabo. El cabo López se encuentra ahora en la provincia de Ogooué-Maritime. A escasos kilómetros de distancia se encuentra la ciudad de Port-Gentil.


title: Cabo López

text: En la punta del cabo se encuentra el faro del cabo López. Construido en 1911 en acero remachado con una cúpula de cobre, este indicador está apagado desde hace varios años y amenaza con derrumbarse. Sin embargo, es útil como punto de referencia para la navegación en la entrada del puerto petrolero de Cap Lopez.


title: Cabo López

text: La terminal petrolera del cabo López está situada al este de la punta, a 17 kilómetros de Port-Gentil, de donde parte casi todo el petróleo exportado de Gabón. El puerto fue construido durante la colonización francesa en 1957-58. Fue ampliado gradualmente para dar cabida a buques más y más grande: en 1957, el "Ronsard" tenía un tonelaje de 17.000 toneladas y el "Front Champion" alcanzó 311.189 toneladas en 2000. Las exportaciones de petróleo de Gabón, que ascendieron a 17 millones de toneladas en 1998, cayeron a 12.5 millones de toneladas en 2003.


title: Cabo López

text: En Port-Gentil fue puesta en servicio en 1967 una refinería de la Sociedad gabonesa de refinaje ("Société Gabonaise de Raffinage", SOGARA), propiedad de un consorcio liderado por las empresas francesas Total, ExxonMobil y Pizo-shell. Se abastece por un oleoducto que transporta petróleo desde el cabo López. En 1976, se puso en servicio una segunda refinería de la Compañía gabonesa de refinaje ("Compagnie Gabonaise de Raffinage", Coger), junto a la refinería de la Sogara. Está destinada a fabricar productos para la exportación.


title: Condado de Cass (Dakota del Norte)

text: El condado de Cass (en inglés: Cass County, North Dakota), fundado en 1873, es uno de los 53 condados del estado estadounidense de Dakota del Norte. En el censo oficial de 2000 tenía una población de 2593 habitantes con una densidad poblacional de 3 personas por km². La sede del condado es Fargo.


title: Condado de Cass (Dakota del Norte)

text: Según la Oficina del Censo, el condado tiene un área total de , de la cual es tierra y es agua.


title: Condado de Cass (Dakota del Norte)

text: Condado de Cass se remonta a los días de la Dakota del Territorio. Fue uno de los condados originales se define en 1872, y se organizó el 27 de octubre de 1873, en una reunión en Fargo. Es nombrado en honor de un ferrocarril de ejecución George Washington Cass.


title: Condado de Cass (Dakota del Norte)

text: Condado de Cass se rige por una junta de comisionados, elegidos para un mandato de cuatro años. Otros funcionarios elegidos son el auditor, grabadora, el alguacil, el fiscal del estado, y el tesorero. Funcionarios designados incluyen administrador, agente de extensión, director de la nivelación de impuestos, ingeniero de caminos, coordinador de tecnología de la información, oficial de servicios sociales, oficial de servicio de los veteranos, y el oficial de control de malezas. En el 2000 la renta per cápita promedia del condado era de $38 147, y el ingreso promedio para una familia era de $51 469. El ingreso per cápita para el condado era de $20 889. En 2000 los hombres tenían un ingreso per cápita de $32 216 versus $22 300 para las mujeres. Alrededor del 10.10% de la población estaba bajo el umbral de pobreza nacional.


title: Condado de Cass (Dakota del Norte)

text: "Nota: todas las comunidades incorporadas en Dakota del Norte se les llama "ciudades" independientemente de su tamaño"


title: Escuela de Música de Buenos Aires

text: La Escuela de Música de Buenos Aires es una institución musical integrada de Argentina. Fundada en 1983 por Vasken Bezazian, ubicada en la ciudad autónoma de Buenos Aires. Es una institución de gestión privada que ofrece títulos de nivel superior en música, sonido, grabación, producción musical, música electrónica y multimedia, cubriendo todos los aspectos de la actividad musical actual. El área de música propiamente dicha incluye la enseñanza de instrumentos musicales como guitarra, piano, bandoneón, violín, bajo, violonchelo, contrabajo, flauta traversa, saxo, clarinete, trompeta, trombón, batería y percusión. También se imparten clases de canto, composición y educación musical en los niveles de Formación Básica, tecnicaturas en sonido, grabación y producción y edición de audio y video y multimedia.


title: Escuela de Música de Buenos Aires

text: Esta institución, dependiente de la DGEGP Ciudad de Buenos Aires, tiene una matrícula que supera los 1500 alumnos. También ofrece talleres de extensión a la comunidad (guitarra, teclados, canto y percusión) y cuenta con varios organismos estables como la big band y la orquesta de tango y de niños, los coros, ensambles de todos los géneros de música contemporánea como rock, blues, jazz, folklore, latino, clásico, tango, etc., desarrollando una importante labor comunitaria y cultural estudiando y difundiendo la música con presentaciones en los más importantes teatros de Buenos Aires y sus alrededores.


title: Escuela de Música de Buenos Aires

text: La institución ofrece un Programa de Becas para estudiantes del nivel secundario que tengan actividad musical.


title: Escuela de Música de Buenos Aires

text: Todos los años se realiza un concurso de bandas para seleccionar a los mejores , que son evaluados por un jurado independiente.


title: Escuela de Música de Buenos Aires

text: Está ubicado en la Avenida Cabildo 1919 en el barrio de Belgrano, al norte de la Ciudad de Buenos Aires.https://www.youtube.com/user/embavideo


title: Derecho de autor en España

text: Los derechos de autor en España están descritos, representados y protegidos por la Ley de Propiedad Intelectual (LPI). En España los derechos de autor incluyen derechos morales y derechos de explotación. La duración de los derechos de explotación es de 70 años tras la muerte del autor. No obstante, para autores que murieron antes de 1987 el plazo es de 80 años tras la muerte del autor, manteniendo los plazos que establecía la ley anterior. Así, a fecha de 2022 están en el dominio público las obras de los autores fallecidos en 1941 o antes.


title: Derecho de autor en España

text: La primera ley de propiedad intelectual de España fue la Ley de 10 de enero de 1879 de propiedad intelectual, en la que se fijó una duración de los derechos de autor de 80 años tras la muerte del autor.


title: Derecho de autor en España

text: En 1987 se promulgó la Ley 22/1987, de 11 de noviembre de 1987, sobre la Propiedad Intelectual, que rebajó la protección a 70 años tras la muerte del autor. Dicha Ley recibió varias modificaciones con el transcurso de los años, principalmente para incorporar al derecho español las directivas europeas que se fueron promulgando.


title: Derecho de autor en España

text: En 1996 el Ministerio de Cultura publicó el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, para regularizar, aclarar y armonizar las disposiciones legales vigentes sobre la materia.


title: Derecho de autor en España

text: Es una obra protegida todo tipo de creación original literaria, artística o científica expresada en cualquier tipo de soporte tangible o no, incluyendo:Las obras derivadas que se creen a partir de la obra original también pertenecerán al autor original, incluyendo:Las siguientes obras no son objeto de protección:Los derechos morales son los siguientes derechos irrenunciables e inalienables del autor:El autor a su fallecimiento puede tener beneficiario de su obra a quien disponga legalmente.La Ley de Protección Intelectural establece que la duración de los derechos será de la vida del autor más setenta años. Para las obras anónimas o seudónimas en las que no se conozca el autor son setenta años desde la publicación. Para las obras seudónimas con autor conocido aplica el cómputo de la vida del autor más setenta años. Para las obras colectivas son setenta años desde la publicación. Los plazos de protección se calculan desde el 1 de enero siguiente a la fecha de muerte o publicación, según corresponda. No obstante, para autores que murieron antes de 1987 el plazo es de ochenta años tras la muerte del autor, manteniendo los plazos que establecía la ley anterior. Así, a fecha de 2022 están en el dominio público las obras de los autores fallecidos en 1941 o antes.


title: Derecho de autor en España

text: El artículo 35.2 de la Ley de Propiedad Intelectual (LPI) establece la libertad de panorama, al permitir la reproducción, distribución y comunicación mediante pinturas, dibujos, fotografías o procedimientos audiovisuales de las obras situadas permanentemente en parques, calles, plazas u otras vías públicas. El artículo 40 bis establece que no debe causarse un perjuicio injustificado a los intereses legítimos del autor o ir en detrimento de la explotación normal de las obras.


title: Derecho de autor en España

text: Las meras fotografías que no tienen el carácter de obra protegida tienen los derechos de explotación limitados a 25 años desde la realización de la misma. Para que una fotografía sea considerada obra fotográfica y no una mera fotografía la jurisprudencia ha tenido en cuenta varios aspectos: debe ser una creación original novedosa, debe reflejar la personalidad de su autor, y el autor debe aplicar un esfuerzo creativo para crearla.


title: Derecho de autor en España

text: El artículo 31 de la LPI recoge el derecho a la copia privada, es decir, el derecho a hacer copias privadas sin permiso del autor si la copia no es para uso comercial. Para compensar económicamente a los autores por las copias privadas que se puedan realizar, en España existe un canon por copia privada que se aplica a los materiales que puedan ser soporte de dichas copias.


title: Derecho de autor en España

text: Se permite incluir en obras propias fragmentos de obras ajenas de naturaleza escrita, sonora o audiovisual, así como la de obras aisladas de carácter plástico o fotográfico figurativo con fines educativos o de investigación si se cumplen las siguientes condiciones:


title: Vicariato apostólico de Pucallpa

text: El vicariato apostólico de Pucallpa () es uno de los ocho vicariatos apostólicos en el Perú, conteniendo la ciudad de Pucallpa uno de ellos, reconocido por el papa Pío XII.


title: Vicariato apostólico de Pucallpa

text: La región comprende parte de la provincia de Coronel Portillo en el departamento de Ucayali y parte de la provincia de Pachitea en el departamento de Huánuco. Su sede principal perteneciente al distrito de Calleria fue creado en 1956.


title: Vicariato apostólico de Pucallpa

text: Actualmente en el cargo se encuentra el Monseñor Augusto Martín Quijano Rodríguez, S.D.B. desde el 31 de julio de 2019 cuando fue nombrado por el papa Francisco.


title: Vicariato apostólico de Pucallpa

text: La Congregación de la Propagación de la Fe atendió el pedido por decreto número 37146 del 5 de febrero de 1900, creó tres prefecturas apostólicas: San León del Amazonas, Santo Domingo de Urubamba y San Francisco del Ucayali.  La prefectura apostólica Central o de San Francisco del Ucayali fue encomendada a los Frailes Menores. El nombramiento de prefecto apostólico recayó en Antonio Batlle.


title: Vicariato apostólico de Pucallpa

text: El 2 de marzo de 1956 el vicariato fue subdividido en tres nuevas circunscripciones: El Vicariato Apostólico de Requena, el vicariato apostólico de Pucallpa, y el vicariato apostólico de San Ramón.De acuerdo al "Anuario Pontificio" 2018 el vicariato apostólico tenía a fines de 2017 un total de 434 600 fieles bautizados.


title: Catacumbas de Roma

text: Las catacumbas de Roma (en italiano, "Catacombe di Roma") son una red de catacumbas antiguas, utilizadas como un lugar de sepultura a inicios de la cristiandad. En total, incluye más de 60 catacumbas diferentes en unos 150 a 170 kilómetros de longitud, con cerca de 750 000 tumbas, la mayoría de las cuales se encuentra bajo tierra a lo largo de la Vía Apia. Estas catacumbas consisten en un sistema de túneles subterráneos de toba que forma un laberinto. En sus paredes, se construyeron nichos rectangulares (en latín, "loculi" en plural) de diferentes tamaños, para los entierros, sobre todo para un cadáver, aunque a veces podían yacer dos y rara vez una mayor cantidad.


title: Catacumbas de Roma

text: Los primeros cristianos seguidores de Cristo que vivían en Roma en número reducido sepultaban a sus muertos según era costumbre en necrópolis al aire libre. Lo más probable es que pasado el tiempo los nuevos cristianos se asociaran siguiendo así también la costumbre pagana de formar "collegia" o grupos privativos.


title: Catacumbas de Roma

text: Por lo general el espacio consta de diversos núcleos, dispuestos en pisos, casi siempre excavados en distintas épocas. Cada piso tenía su entrada propia hasta que con el tiempo se fueron comunicando hasta quedar reunidos.


title: Catacumbas de Roma

text: En el trazado las catacumbas se distinguen varias partes: una parte laberíntica de galerías denominada «criptas», de una altura de cerca de 2 m y anchura de 80 o 90 cm, las cuales a veces se ensanchan formando una especie de cámaras poligonales llamadas «cubículos» que son generalmente de planta cuadrada y están cubiertas con bóveda semiesférica o de arista o de cañón o plana, donde se enterraban los muertos por martirio. Es frecuente encontrar estos cubículos decorados con pintura mural al fresco.


title: Catacumbas de Roma

text: Las fosas de enterramiento excavadas en las paredes de las catacumbas podían ser de dos tipos: rectangulares, denominadas "loculi", o semicirculares, llamadas "arcosolio".


title: Catacumbas de Roma

text: Al principio las paredes no tenían ningún tipo de ornamentación, solo tomaron como práctica el fijar en los muros monedas y camafeos y de este modo señalar la fecha. Esta costumbre ha facilitado mucho el estudio y la datación a los arqueólogos. Algunas monedas llevan la efigie de Domiciano (51-96), incluso de emperadores más antiguos (como Vespasiano o Nerón). Solo más tarde y durante los periodos de calma, se fueron llenando las paredes de pinturas.


title: Catacumbas de Roma

text: La decoración se concentra en los cubículos y la técnica utilizada es la pintura al fresco, que muestra una ejecución muy rudimentaria. Su iconografía evolucionó a lo largo del tiemp:


title: Catacumbas de Roma

text: Entre la gran cantidad de cementerios subterráneos de Roma, unos 60 son conocidos por su nombre. De entre ellos, unos toman los nombres de un santo o de varios que fueron allí sepultados; tal es caso de Santa Inés o San Pancracio. Otros cementerios conservan el nombre primitivo de las localidades donde se habían establecido, como Ad Ursum Pileatum, Ad Sextum Philippi. Otros tomaron el nombre de los propietarios del terreno debajo del cual se hicieron los enterramientos, o bien el nombre de sus fundadores o de algún personaje que lo amplió. A partir de la época de Constantino, muchos de esos cementerios fueron perdiendo poco a poco sus primitivos nombres y se convirtieron en santuarios o lugares consagrados a algún santo importante. De esta manera, la catacumba de Domitila (que sería una propietaria) se convirtió en cementerio de los santos Nereo, Aquileo y Petronila. El de Balbina se llamó de San Marcos y el de Calixto fue San Sixto y Santa Cecilia. Siguiendo el estudio de estas denominaciones, los arqueólogos han podido averiguar las dos fechas cumbres: la de las persecuciones y la del triunfo.


title: Catacumbas de Roma

text: Los enterramientos de las catacumbas pudieron ser excavados de manera legal porque o bien las tierras habían sido compradas o bien sus propietarios se convirtieron al cristianismo o al menos simpatizaron con los nuevos cristianos. Las matronas romanas, mujeres muy piadosas, dieron buen ejemplo de generosidad ofreciendo parte de sus tierras. Testimonio de este hecho son los numerosos nombres dados a los cementerios: Priscila, que era la madre del senador Pudens, dio lugar a la catacumba de santa Priscila, un vasto cementerio sobre la vía Salaria. Ella misma fue enterrada en este sitio. Luciana, Justa y muchas otras, cuyas propiedades están muy bien documentadas.


title: Catacumbas de Roma

text: Las catacumbas son, por encima de todo, cementerios. Las múltiples galerías o corredores que se multiplican en todas ellas no son solo para acceder de un lugar a otro, sino que están destinados a ser ellos mismos un cementerio. Sus paredes están repletas de nichos, donde se disponen los cuerpos en horizontal por niveles. En algunas hay hasta 12 niveles y en otras tan solo 3. Todo depende de la altura de la galería construida, además de la solidez de la roca. Los corredores son largos y estrechos, tan estrechos que malamente pueden caber dos personas que se crucen. Se cortan los unos a los otros de mil maneras y el resultado es un verdadero laberinto que puede llegar a ser peligroso si no hay un guía.


title: Catacumbas de Roma

text: Las catacumbas también servían como lugar de culto en determinadas ocasiones.  En algunos casos tenían luz solar que entraba por una abertura que daba al campo y que servía también para introducir los cadáveres. Pero estas aberturas no eran muy frecuentes; lo común era que la iluminación se diese por medio de las lámparas de bronce suspendidas de la bóveda por unas cadenas. Las galerías tenían asimismo su iluminación con unas lámparas de arcilla que se ponían en los entrantes de los propios nichos. Hoy, todavía, se pueden apreciar las manchas de humo.


title: Catacumbas de Roma

text: Estos cementerios son abandonados en la época en que los lombardos conquistaron el norte y centro de Italia (años 568 y 572), y más tarde con el gobierno de los musulmanes. En estos momentos de crisis, los papas deciden sacar de allí las reliquias y las depositan en las basílicas urbanas donde pueden cuidarlas mejor. Desde ese momento hasta entrado el siglo XIII ya no se vuelve a hablar de las catacumbas; quedan completamente olvidadas. Después vuelve a renacer su memoria, pero con el cisma de Aviñón en el siglo XIV y el Renacimiento del XV y XVI, el olvido es total.


title: Catacumbas de Roma

text: Durante los periodos en que la hegemonía estuvo de parte de los godos, vándalos y musulmanes, hubo una total devastación en Roma. Y mucho más tarde, ya en el siglo XVIII, se impuso la traslación de reliquias desde las catacumbas a las iglesias. Por todo ello no ha sido fácil para los eruditos y arqueólogos reconocer con exactitud la Roma subterránea y sus denominaciones. Sin embargo, el entusiasmo de algunos hombres amantes de la Antigüedad, su trabajo y sus investigaciones, hicieron que en la actualidad se tenga bastante información de lo que fueron y de lo que son las catacumbas. He aquí los precursores.


title: Catacumbas de Roma

text: El primer estudioso del tema surgió a mediados del siglo XVI. Se llamaba Panvinio. Tomó como guía para sus investigaciones el martirologio titulado "Actos sinceros de lleno en las aportaciones de estos textos y fue anotando concienzudamente notas importantes hasta formar un catálogo con los nombres de los papas y mártires sepultados en cada uno de los cementerios. Este trabajo fue muy importante y de mucha ayuda para los futuros investigadores.


title: Catacumbas de Roma

text: Otro estudioso de la Antigüedad fue el dominico Alfonso Ciacconio. La casualidad vino a ayudarle. En 1578 hubo un derrumbe de terreno en la vía Salaria a consecuencia del cual salió a la luz uno de estos cementerios subterráneos, la llamada catacumba de Priscila. Acudió al lugar y bajó y visitó las partes accesibles. Su entusiasmo le llevó a hacer un examen exhaustivo del sitio y al final confeccionó un interesante álbum en el que había copiado in situ todas las pinturas encontradas y en el que había dibujado los sarcófagos y otras esculturas.


title: Catacumbas de Roma

text: Por aquellos años apareció otro enamorado de la Antigüedad: Philips van Wingh (1560-1592), natural de Lovaina, que se puso en contacto con Ciacconio para intercambiar conocimientos. Les llegó a unir una gran amistad. Hizo la misma visita que él a la catacumba, corrigiendo errores y aumentando la información; copió las pinturas con los colores naturales y originales, organizando su trabajo con verdadera pericia. Sus escritos y sus dibujos se han perdido.


title: Catacumbas de Roma

text: El siguiente gran personaje del estudio e investigación de las catacumbas es Antonio Bosio (de mediados del siglo XVI), natural de la isla de Malta, que fue agente de la orden de Malta en Roma donde residía, y que fue conocido como "el Cristóbal Colón de las catacumbas". Fue otro entusiasta de la Antigüedad y consagró al estudio de las catacumbas 35 años de su vida, así como sumas considerables de dinero. Con la ayuda de múltiples documentos, con su sagacidad y con el acompañamiento del azar (excavación de un pozo, de una bodega, derrumbes de terreno...) pudo registrar y estudiar las catacumbas en todos los sentidos. No había obstáculos para él. Redactó la historia y la topografía de las catacumbas, dedicándose a estos temas con más intensidad que lo hecho hasta el momento y dejando un poco de lado la crítica de los monumentos desde el punto de vista artístico. Su valioso manuscrito fue impreso 30 años después de su muerte. Los estudios de Bosio dieron lugar a nuevos y fructíferos estudios. Un rico complemento fue la obra escrita en italiano, aparecida en 1720, del canónigo de Santa María en Trastevere, "Observaciones sobre los cementerios de los santos mártires y de los antiguos cristianos de Roma".


title: Catacumbas de Roma

text: A partir de ese momento y durante todo el siglo XVIII se hizo el silencio y la oscuridad. Cuando entró el siglo XIX, apareció otro erudito que se entregó, igual que sus antiguos compañeros, en cuerpo y alma al estudio de las catacumbas. Fue el padre Marchi. Tuvo la gran fortuna de descubrir el cementerio (catacumba) de santa Inés. Tuvo además la gran suerte de contar con un alumno aventajado e inteligente, Giovanni Battista de Rossi, que llegó a completar el estudio con un trabajo sistemático, llegando a la conclusión de que “cada cementerio tenía su propia existencia aparte, porque cada uno se debía a una causa determinada y partía de un centro propio”. Su mejor conquista, su mayor éxito fue el descubrimiento de la catacumba de Calixto. Escribió y diseñó la geografía y la topografía de las catacumbas y llegó incluso a hacer unos perfectos planos de nivel. Su labor fue un tesoro para los siguientes investigadores.  Esto es falso En la actualidad, el tema de las catacumbas está bastante bien estudiado, con la ayuda de todos estos personajes y con la asistencia de todos los medios modernos puestos a disposición de los arqueólogos y demás estudiosos.


title: Iglesia de San Eugenio (Aldea Moret)

text: La iglesia de San Eugenio es un templo católico de España. Se sitúa en Aldea Moret, barrio de la ciudad de Cáceres.


title: Iglesia de San Eugenio (Aldea Moret)

text: La construcción de la iglesia de San Eugenio fue encargada en 1883 al arquitecto de las minas, Ruperto Ramírez, y realizada por el arquitecto diocesano Emilio María Rodríguez. Hay que señalar que esta iglesia alberga varias piezas trasladadas en 1918 desde la ermita de San Benito, que se hallaba en ruinas. Entre ellas destaca la propia imagen de San Benito del siglo XVIII, la campana que se sitúa en la espadaña de su fachada, un retablo del siglo XVIII, y un relicario argentino.


title: Iglesia de San Eugenio (Aldea Moret)

text: Presenta una planta de cruz latina con nave única de tres tramos, crucero con capillas colaterales y cabecera plana con dos sacristías, portada a los pies y un óculo encima. En el plano original la cabecera se comunicaba con la casa parroquial por dos puertas, lo que no llegó a realizarse pues se decidió abrir una puerta desde la sacristía del lado de la Epístola. Los tramos están divididos por pilastras con tablero en todo el frente, rematados por cornisa moldurada sobresaliente que recorre todo el interior. Los arcos diafragmas o fajones son de medio punto, las bóvedas entre ellos de cañón con lunetos. Los arcos de las capillas son escarzanos. Todo el interior es de mampostería y enlucido, mientras que el suelo está realizado mediante piezas de cantería.


title: Iglesia de San Eugenio (Aldea Moret)

text: Exteriormente destaca el volumen de formas geométricas de la construcción, todo de mampostería, con pequeños detalles ornamentales. La cubierta es a dos aguas con teja árabe. El cuerpo superior de la fachada se flanquea en ambos extremos con merlones acabados en sendas albardillas. La fachada se remata en el vértice central con una espadaña acompañada de aletones y coronada por un frontón resaltado sobre el que se erige una cruz metálica.


title: Iglesia de San Eugenio (Aldea Moret)

text: El templo es sede de la parroquia de San Eugenio, perteneciente a la diócesis de Coria-Cáceres. A esta parroquia pertenece la ermita de Santa Lucía.


title: Laguna azul

text: El nombre Laguna azul puede referirse a:


title: Ahu

text: Un ahu es una plataforma ceremonial de isla de Pascua, donde se rendía culto a los ancestros. Construidas de piedras encajadas, forman la base donde luego se ubicarían los moái.


title: Ahu

text: Normalmente están ubicados paralelos a la costa, o en relación a orientaciones astronómicas, mirando los moái hacia el interior de la isla.


title: Ahu

text: Estas plataformas ceremoniales, cuya estructura tiene similitud con otras plataformas similares en Polinesia, son recintos mortuorios ceremoniales de rasgos muy variables como largo, altura, encaje o presencia de esculturas. Estas plataformas fueron construidas para albergar los cuerpos de los líderes (denominados ariki) o personas de alto rango de los clanes ancestrales de la isla, siendo los "ahus" propios del territorio de cada clan. En relación a estos clanes, es la razón a la gran cantidad de "ahus" que tiene la isla (300 "ahus" aprox.).


title: Ahu

text: Los ahu como recintos mortuorios, contaban con restricciones sagradas ("tapu") y fueron importantes centros religiosos, políticos y económicos. La población más importante y de puestos importantes en la jerarquía de este pueblo vivían cerca de las plataformas, mientras que el resto de la población vivía al interior de la isla, por lo que se puede deducir que los ahu y sus moáis fueron exclusivos para solo una parte de la población. En los ahu se realizaban los procesos mortuorios, precedidos de un sacerdote funcionario del ahu denominado "timo", cuya insignia era el "rapa" (una especie de remo de dos paletas de 50 cm aprox. con detalles tallados que simulan un rostro humano), era el encargado de cremar los cuerpos detrás de las plataformas para la población común de la isla.


title: Ahu

text: En el caso de una persona de alto rango como el rey, a los muertos se les envolvía en mortajas especiales ("takapau") de fibra de mahute o una gran capa "nua" para envolver el cuerpo del difunto. Posteriormente era puesto sobre la parte delantera de la plataforma llamada "tahua", sobre una angarilla de palo ("rango") en posición horizontal. En el transcurso de 1-2 años, con trabajo de sacerdotes especiales para ello, los huesos eran separados de la carne y depositados en las cavidades funerarias del ahu ("avanga") y luego era tapado con piedras y tierra. Todo esto listo se seguía con la colocación del moái correspondiente.


title: Ahu

text: Otro uso dado a estas construcciones fue una respecto a una orientación astronómica, al alinearse con la salida del Sol o con estrellas y constelaciones importantes, para determinar las épocas del año y la ubicación temporal para el establecimiento de prohibiciones permanentes o estacionales en agricultura, pesca, cultivos y otros ámbitos en la vida diaria y social. En el calendario ancestral rapanui el inicio del año empieza a mediados de junio con el solsticio de invierno, con la salida de las Pléyades (conocidas como "Matariki" en la isla de Pascua) y con solo dos épocas estacionales diferenciadas: invierno ("tonga") y verano ("hora"). Los ahus ubicados al interior de la isla como el Ahu Akivi (al Este de Rapa Nui) y el Huri A Urenga (en las cercanías de Hanga Roa) cumplen tales funciones.


title: Flawless (Go to the City)

text: «Flawless (Go to the City)» es una canción coescrita e interpretada por George Michael y publicado por Sony BMG Records en 2004. Se muestra "Flawless", originalmente grabada por la banda de música electrónica The Ones. La canción fue tomada del álbum dance-pop de Michael "Patience" como el cuarto de seis sencillos en ser extraídos del álbum.


title: Flawless (Go to the City)

text: El sencillo tuvo un buen resultado en las listas alcanzando el puesto n.º 8 en la UK Singles Chart. Se convirtió en un enorme éxito bailable, especialmente en los Estados Unidos, alcanzando el puesto n.º1 en el "Billboard" Hot Dance Club Play y se convirtió en el último sencillo número uno de Michael en la lista Hot Dance Club Play.


title: Flawless (Go to the City)

text: El vídeo comienza con un hombre solo en su habitación de hotel, poco después de una ducha. A medida que el ocupante se refresca y se viste, y como la canción acumula su ritmo de baile principal, varias personas de diversos grupos étnicos también entran en la sala. Los bailarines empiezan a desnudarse y volver a vestirse, todo como si acabaran de salir de la ducha, o venir a casa del trabajo. George Michael aparece en el centro de la sala, cantando mientras está sentado en la cama. La cámara se aleja para mostrar la suite del hotel llena cuando todo el elenco realiza una breve secuencia de baile sincronizado. Después de este intercambio, un empleado del hotel viene por la puerta con servicio de habitación como el ocupante aun con el mismo vestido. La danza de los empleados se muestra brevemente como el ocupante se aleja para tomar una pluma y firmar por la comida. Cuando la canción se desvanece, los bailarines desalojan el cuarto cuando el ocupante se sienta a cenar frente al televisor, con George Michael apagando las luces y sale del último cuarto.


title: Flawless (Go to the City)

text: Como no hay una interacción entre el ocupante, George Michael y cualquiera de los otros bailarines, se puede especular que todos ellos estaban en su imaginación, y que la única interacción que se puede ver es entre el hombre y el empleado del hotel.


title: Flawless (Go to the City)

text: El vídeo completo se hizo y se tomó en 4 minutos.


title: Flawless (Go to the City)

text: DarkSideIncorporated (Shadyvox y xthedarkone) utilizan la canción en su serie abreviada "Yu-Gi-Oh! GX" como un chiste para cada vez que alguien dice la palabra "flawless".


title: Partido Socialista del Pueblo de Ceuta

text: El Partido Socialista del Pueblo de Ceuta (PSPC) es un partido político español cuyo ámbito de actuación es la ciudad autónoma de Ceuta, una ciudad española en el norte de África. Fue inscrito en el registro de partidos políticos del Ministerio del Interior el 31 de enero de 1986, culminando el trabajo de la gestora creada en 1985. Su secretario general actual es José Antonio Sáiz Castañeda.


title: Partido Socialista del Pueblo de Ceuta

text: El PSPC nace tras la moción de censura al entonces alcalde de Ceuta, el socialista Francisco Fráiz, en 1985. Varios miembros del PSOE, junto a exmilitantes del Partido Comunista de España, que cerró su sede en Ceuta a principios de la década de 1980, deciden crear un proyecto localista bajo postulados progresistas.


title: Partido Socialista del Pueblo de Ceuta

text: El PSPC ha concurrido a todas las elecciones municipales y autonómicas, teniendo representación en el ayuntamiento y posterior Asamblea de Ceuta entre 1986 y 1999. Entre los años 2000 y 2007 se ha quedado siempre a menos de un punto de obtener representación. También se ha presentado a todas las elecciones generales, a excepción de las de 1993, en las que apoyó al PSOE. Entre 1988 y 1991 formó parte del equipo municipal de gobierno en el tripartito PSOE-CDS-PSPC, antes de la autonomía, que llegaría en 1995.


title: Partido Socialista del Pueblo de Ceuta

text: A principios de 2009, desde el PSPC se iniciaron negociaciones con la Unión Demócrata Ceutí (UDCE), partido con el que venía colaborando desde años atrás. La UDCE permitió que miembros del PSPC se integraran en distintos consejos de administración de sociedades municipales. Las negociaciones han dado un paso hacia adelante tras la celebración de la V Asamblea de la UDCE, en la que el PSPC fue presentado de manera oficial a las bases. El 19 de marzo fue presentada la coalición de ambas formaciones políticas bajo la denominación de "Caballas", que concurrieron juntos a los procesos electorales que siguieron


title: Naves espaciales militares en la ciencia ficción

text: Las naves espaciales militares ficticias son naves espaciales que desempeñan un rol similar a sus equivalentes contemporáneas marinas (y que incluso tienen nombres que proceden de ellos cómo crucero, destructor, etc.), y que a menudo se encuentran en obras de ciencia ficción, aunque alguna vez se hayan usado naves espaciales auténticas con propósitos militares. Sus características varían mucho según la obra: desde naves lentas que combaten separadas por grandes distancias, y usando armas de largo alcance hasta naves rápidas y maniobrables que combaten a distancias relativamente cortas, utilizando armas sin sistemas de guiado.


text: Las técnicas de combate de las naves espaciales militares a veces están basadas en las equivalentes utilizadas por los barcos de guerra, sobre todo las empleadas durante la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial: En general, en la ciencia ficción, el término "crucero de combate" (ó "crucero de batalla") tiene poco que ver con el buque de guerra del mismo nombre. Habitualmente se utiliza para una nave de guerra mucho más similar a los acorazados rápidos de la Segunda Guerra Mundial: una nave grande, rápida, muy bien armada, y resistente, capaz tanto de resistir grandes cantidades de daño cómo de causarlo (a diferencia de los cruceros de combate históricos de la Primera Guerra Mundial, que tenían "mandíbulas de cristal").


title: Songs from the Last Century

text: "Songs from the Last Century" (español: "Canciones del Último Siglo") es un álbum de versiones cover por el cantante George Michael y el aclamado productor Phil Ramone, lanzado en diciembre de 1999. Se compone principalmente de viejos estándares, además de nuevas interpretaciones de canciones populares más recientes, como "Roxanne" (original de The Police) y "Miss Sarajevo" (original de U2 con Luciano Pavarotti).


title: Songs from the Last Century

text: Este álbum es el único en el catálogo de toda la carrera en solitario de George Michael que todavía no han alcanzado el # 1 en el UK Albums Chart, llegando al # 2 en su lugar. Se mantuvo fuera del primer puesto por Come on Over de Shania Twain (el álbum más vendido de la década de 1990).


title: Songs from the Last Century

text: Este álbum de covers tiene el éxito "Roxanne" de The Police, el cual George realizó un video en vivo, filmado en Ámsterdam, en el llamado Barrio Rojo, con la gente común, no actores, que realmente viven sus vidas en la calle.


title: Songs from the Last Century

text: Otra versión existe en la canción abridora del disco, "Brother, Can You Spare a Dime?", cantada por George con el popular tenor italiano Luciano Pavarotti, , uno de sus famosos espectáculos en vivo "Pavarotti and Friends", y luego fue incluido en el sencillo del 2006 " An Easier Affair ", la primera canción en ser tocada de la triple edición del álbum de grandes éxitos Twenty Five del mismo año de Michael, que también contiene la presentación en vivo en el CD de la tercera edición limitada, "For the Loyal".


title: Bisfenol A

text: El bisfenol A, usualmente abreviado como BPA (Bis-Phenol A), es un compuesto orgánico con dos grupos funcionales fenol. Es un bloque (monómero) difuncional de muchos importantes plásticos y aditivos plásticos. Por su capacidad de unirse a los receptores de estrógenos se le conoce como un potencial disruptor endocrino.


title: Bisfenol A

text: Es sospechoso de ser dañino para los humanos desde la década de 1930. Después de que varios gobiernos emitieran informes cuestionando su seguridad muchos medios de comunicación resaltaron los riesgos del uso de bisfenol A en productos de consumo, lo cual tuvo como consecuencia que algunas cadenas de venta retiraran los productos que contenían este compuesto. Un informe elaborado en 2010 por la FDA (Administración de Alimentos y Fármacos) de Estados Unidos despertó una mayor conciencia con respecto a la exposición de fetos, bebés y niños pequeños.


title: Bisfenol A

text: El bisfenol A fue sintetizado por primera vez por el químico ruso Alexander Dianin en 1891.


title: Bisfenol A

text: Se prepara mediante la condensación de la acetona (de ahí la A) con dos equivalentes de fenol. La reacción es catalizada por un ácido, como el ácido clorhídrico (HCl), o una resina de poliestireno sulfonado. Normalmente se usa una gran cantidad de fenol para asegurar su completa condensación:


title: Bisfenol A

text: Un gran número de cetonas sufren reacciones análogas de condensación. Este método es eficiente y el único producto derivado es agua.


title: Bisfenol A

text: El bisfenol A se emplea principalmente en la fabricación de plásticos. Desde hace más de cincuenta años hay en el mercado productos que contienen bisfenol A. Es un monómero clave en la producción de resina epoxi y en la forma más común de policarbonato de plástico. El policarbonato de plástico, que es transparente y casi inastillable, se usa para fabricar una gran variedad de productos comunes, incluyendo biberones y botellas de agua, equipamiento deportivo, dispositivos médicos y dentales, composites dentales y sellantes, lentes orgánicas, CD y DVD, y electrodomésticos varios.También se usa en la síntesis de polisulfonas, cetonas de poliéter, como antioxidante en algunos plastificantes y como un inhibidor de polimerización en el PVC. Las resinas epoxi que contienen bisfenol A se usan como recubrimiento en casi todas las latas de comidas y bebidas, sin embargo, debido a problemas de salud, en Japón el recubrimiento de epoxi fue remplazado por un filme de poliéster. BPA es también precursor de un pirorretardante, tetrabromobisfenol A, y se usa como fungicida. Además, BPA es un revelador de color para papel térmico y en papel NCR. Productos pasados en BPA se usan en moldes de fundición y como recubrimiento para tuberías de agua.


title: Bisfenol A

text: Se calcula que la producción mundial de bisfenol A en 2003 fue de más de 2 millones de toneladas. En Estados Unidos, es fabricado por Bayer MaterialScience (División de Bayer), Dow Chemical Company, GE Plastics, Hexion Speciality Chemicals y Sunoco Chemicals. En 2004, estas compañías produjeron más de 1 millón de toneladas de bisfenol A, comparado con apenas 7260 toneladas en 1991. En 2003, el consumo anual de EE. UU. fue de 856 mil toneladas, de las cuales el 72 % se usó para plástico de policarbonato y un 21 % para resinas epoxi. Menos de un 5 % de todo lo producido se usa en aplicaciones de contacto con alimentos.


title: Bisfenol A

text: Se esta usando con más frecuencia en rollos de papel para impresión de "tickets de compra" en la elaboración del llamado papel térmico para la impresión que se borra en un corto tiempo pero resulta perjudicial para la salud el manipuleo, en el año 2014 se prohibió su uso en Francia, en España estará prohibido a partir del año 2020


title: Bisfenol A

text: Existen 7 tipos de plástico usados en embalaje. El tipo 7 contiene todos los "otros", y algunos de éstos, como el policarbonato (algunas veces identificado con las letras 'PC' al lado del símbolo de reciclaje) y resinas epoxi, están hechos con el monómero bisfenol A.


title: Bisfenol A

text: Los plásticos de los tipos 1 (PET), 2 (HDPE), 3 (PVC), 4 (LDPE) y 5 (Polipropileno) no usan bisfenol A durante su polimerización o formación del embalaje.


title: Bisfenol A

text: El ABS (acrilonitrilo butadieno estireno) es un plástico duro empleado en tuberías, defensas de automóviles y juguetes. Su producción emplea butadieno y estireno además de acrilonitrilo, un producto altamente tóxico. Dada su complejísima composición química, el ABS es extremadamente difícil de reciclar. Los discos compactos y garrafones de agua de 19 litros normalmente están hechos de policarbonato (PC). El PC no requiere aditivos, pero en su producción se emplean fosgeno y solventes como cloroetano y clorobenceno, además de bisfenol A. Actualmente se exploran procesos para producir el PC sin dichos compuestos. Se han diseñado algunos procesos de recuperación del PC para la fabricación de productos de menor calidad.


title: Bisfenol A

text: Poliestireno (PS). En forma expandida, el EPS se utiliza para envases y embalajes, y es una espuma plástica (más conocida por las marcas "Styrofoam" o "Porexpan"). Incluye tazas para bebidas calientes, envases tipo concha de almeja para comidas rápidas, cartones para huevos y bandejas para carnes. El PS representa aproximadamente el 11 % de todos los plásticos. En su composición no entra a formar parte el BPA. El compuesto empleado para su expansión es el n-pentano, el cual es sustituido durante el proceso por aire.


title: Bisfenol A

text: Los principales afectados son en su mayoría los embriones y los bebés, ya que es en la lactancia cuando las hormonas tienen un papel fundamental. Es en estos momentos de su vida cuando su madre le traspasa, ya sea a través del cordón umbilical o de la leche, todas estas hormonas que han ido acumulándose en su cuerpo.


title: Bisfenol A

text: No obstante, también afecta a la población en general, incluyen personas que no suelen consumir productos envasados, debido a su presencia en toda la cadena de producción alimentaria.


title: Bisfenol A

text: El bisfenol A es un disruptor endocrino. Es capaz de causar desequilibrios en el sistema hormonal a concentraciones muy bajas con posibles repercusiones sobre la salud. Sus efectos tóxicos se deben al consumo de alimentos que han sido contaminados por contacto con materiales que contienen esta sustancia, tales como envases, latas o recipientes de muy diversa clase. La amplia distribución de productos con bisfenol A, especialmente en los países desarrollados, provoca una exposición continua de la población, afectando a todas las edades (desde fetos a ancianos). La presencia continua de este disruptor en el organismo se ha relacionado con un mayor riesgo de padecer diversos trastornos orgánicos.


title: Bisfenol A

text: Se han asociado numerosas alteraciones causadas por bisfenol A en los seres vivos, basadas en una desregulación del sistema endocrino y la producción de hormonas correspondiente:


title: Bisfenol A

text: Numerosos trabajos hacen referencia a una alteración de la espermatogénesis que condiciona un descenso en los niveles de esperma, de la testosterona y en general, de la fertilidad masculina. Además, otros estudios sugieren un cambio en la conducta sexual.


title: Bisfenol A

text: En mujeres se producen cambios en la maduración de los ovocitos, disminuyendo su número y calidad. También existe un estudio que relaciona la exposición a bisfenol A con efectos negativos sobre el endometrio, aparición de ovarios poliquísticos, abortos y partos prematuros. Por otra parte, en animales hay evidencias de quistes ováricos, endometriosis, pubertad temprana y afectación del eje hipotálamo-hipófisis-gonadal. El bisfenol A puede modificar la actividad de los esteroides maternos en los embriones de animales vertebrados.


title: Bisfenol A

text: Diversos ensayos en animales han confirmado el efecto del bisfenol A sobre la diferenciación de las neuronas, alteración de los sistemas mediados por glutamina y dopamina y cambios en la expresión de receptores estrogénicos. También se le ha relacionado con posibles cambios en la conducta materna (menor atención hacia las crías), ansiedad, reducción de la conducta exploratoria y una feminización de los machos. En humanos se han podido establecer cambios que incluyen hiperactividad, aumento de la agresividad, aumento a la susceptibilidad de sustancias adictógenas y problemas tanto en el aprendizaje como en la memoria.


title: Bisfenol A

text: Se han establecido asociaciones de una mayor concentración de bisfenol A con casos de diversas enfermedades cardíacas e hipertensión. Además, la exposición al bisfenol A conlleva un aumento de los lípidos en sangre, un aumento del peso y un incremento de la lipogénesis. También puede incidir en la aparición de la diabetes mellitus de tipo II al aumentar la resistencia a la insulina y el número de células adiposas.


title: Bisfenol A

text: Algunos estudios realizados en animales concluyen que el bisfenol A es capaz de afectar a la función tiroidea, al comportarse como antagonista de la hormona tiroidea. En anfibios, este efecto se traduce en una inhibición de su metamorfosis. La afectación de la tiroides también afecta a los roedores. En el caso de los humanos, no se han realizado suficientes estudios que permitan extraer resultados concluyentes.


title: Bisfenol A

text: Se ha demostrado en animales de experimentación una inducción de linfocitos T y un aumento de la producción de citoquinas, favoreciéndose así los procesos alérgicos.


title: Bisfenol A

text: Posible inflamación y alteración de la permeabilidad intestinal en animales.


title: Bisfenol A

text: Cuando el bisfenol A se metaboliza por hidroxilación y posterior oxidación, forma una ortoquinona que puede establecer enlaces covalentes con el ADN y desarrollar efectos mutagénicos y teratogénicos. Los efectos mutagénicos podrían ser los iniciadores de varios procesos carcinogénicos asociados al bisfenol A: La actividad estrogénica de la sustancia puede derivar en un aumento del tamaño prostático y en una disminución del tamaño del epidídimo. Se ha detectado una mayor susceptibilidad mutagénica y carcinogénica a nivel de las células mamarias en las mujeres debido a la estimulación estrogénica del desarrollo y división de las glándulas mamarias.


title: Bisfenol A

text: Es necesario recalcar que pese a los efectos tóxicos citados anteriormente, esto no se debe tomar como algo absoluto. El número de ensayos experimentales realizados en seres humanos no es significativo. Aunque contamos con una gran cantidad de literatura científica sobre ensayos en animales, la complejidad de extrapolar estos resultados a los seres humanos impide conocer los efectos del bisfenol A sobre los mismos.


title: Bisfenol A

text: Por otra parte, como cualquier otro disruptor endocrino, esta sustancia puede tener efectos tóxicos en pequeñas concentraciones en nuestro organismo, aún encontrándose muy por debajo de los límites tolerables de exposición fijados por los organismos competentes. La industria respalda el uso de esta sustancia apoyándose en la falta de evidencia de pruebas en humanos. No obstante, no reconoce los numerosos estudios llevados a cabo en animales que ponen de manifiesto la peligrosidad de esta sustancia y que deberían tenerse en cuenta.


title: Bisfenol A

text: En la actualidad, la EFSA mantiene que el bisfenol A es seguro para el uso humano. A pesar de ello, y ante los numerosos estudios en animales que parecen demostrar lo contrario, este organismo está llevando a cabo una re-evaluación de su estimación sobre el nivel de riesgo del bisfenol A. Esta nueva evaluación se está realizando en dos etapas: en la primera se tiene en cuenta la exposición a esta sustancia y en la segunda, los aspectos que atañen a la salud humana. Los resultados no se conocerán hasta el año 2014.


title: Bisfenol A

text: Desde el Gobierno tanto español como el japonés y otros organismos regulados internacionalmente, así como empresas dedicadas al sector del plástico como PlasticsEurope, opinan que las cantidades de Bisfenol A que se encuentran en los plásticos es tan mínima que apenas puede considerarse . Sin embargo, los estudios realizados por distintos grupos de investigación concluyen que lo importante no es la cantidad de Bisfenol A sino el plazo de acción de este componente en nuestro día a día; aunque los niveles sean mínimos, el Bisfenol A llega a interferir en las funciones endocrinas. (Francisco Cimadevila, Sobre los efectos del Bisfenol A, El Mundo, 24/09/2009, sección: cartas al director.)


title: Bisfenol A

text: En países como Canadá, donde se publica una gran mayoría de artículos al respecto, se ha dado a conocer el tema a la población y, desde el propio gobierno, se prohibió inmediatamente su uso y se buscó una solución al problema que planteaban. Ante la imposibilidad de utilizar otro tipo de biberones (pues en el momento en el que fueron publicados los artículos y fueron dadas las conferencias no existían en el mercado), se difundió entre la población la idea de que no se calentaran en el microondas, ni se utilizaran con líquidos calientes, que es cuando se liberan los tóxicos que más tarde afectan el funcionamiento normal del sistema hormonal.


title: Bisfenol A

text: El 1 de junio de 2011, la Unión Europea prohibió la venta de biberones de plástico que lleven el componente Bisfenol A por sus posibles efectos perjudiciales para la salud. De esta forma, Europa se suma la lista de países que ya han legislado sobre el tema, como Canadá –el primero en calificar al BPA como sustancia tóxica–, y algunos estados y ciudades de EE.UU.. Perú también se une en noviembre de 2012 a la no comercialización bajo ninguna circunstancia de producto con Bisfenol-A, Argentina adoptó en marzo de 2012 la medida de prohibir la fabricación, importación y comercialización de mamaderas que contengan Bisfenol A debido a que esta sustancia puede causar efectos tóxicos en los lactantes.


title: Bisfenol A

text: En Colombia el Ministerio de Salud y Protección Social prohibió el uso de la sustancia Bisfenol A según la resolución 4143 del 7 de diciembre de 2012. La prohibición entró en vigencia el 12 de junio de 2013 y aplica solo en caso que el material plástico que contenga Bisfenol A entre en contacto con alimentos y bebidas de consumo humano. En México no se tiene ningún pronunciamiento al respecto por lo que no existe ninguna regulación al uso del BPA.


title: Prisioneros del amor

text: Prisioneros del amor fue una telenovela colombiana realizada por Caracol Televisión para la Cadena Uno en 1996. Estuvo protagonizada por Andrea López y Carlos Humberto Camacho y con las participaciones antagónicas de Omar Fierro, Vicky Hernández, Enrique Carriazo y Lady Noriega.


title: Prisioneros del amor

text: Camila (Andrea López) es la hija de la cruel hacendada Eloísa Falcón (Vicky Hernández), conocida por todos como "La Coronela"; una viuda capaz de matar al hombre que se acerque, toque o mire a su hija.


title: Prisioneros del amor

text: Por culpa de su madre, el destino de Camila pareciera ser quedarse sola para siempre, pero al pueblo llega Ignacio Menocal (Carlos Humberto Camacho), un joven del que se enamora perdidamente pese a la oposición de Eloísa y de su capataz, Atilio Moncada (Enrique Carriazo), quien en realidad es el hijo de la hacendada con un antiguo amante. Otro obstáculo en el amor de la joven pareja es Damasco (Lady Noriega), una gitana y antigua prostituta que se enamora de Ignacio y cree que con su amor podrá rehacer su vida y recuperar a su hija, Azucena.


title: Prisioneros del amor

text: Por si esto fuera poco, poco después llega al pueblo Pietro Caligieri (Omar Fierro), un místico millonario obsesionado con que Camila es la reencarnación de su esposa muerta. Por este motivo, Caligieri secuestra a Camila y a base de drogas alucinógenas empieza a convencerla de que ella es su difunta esposa.


title: Prisioneros del amor

text: Ignacio se desespera porque ahora su amada no quiere saber nada de él, ya que cree que ella está enamorada de Pietro Caligieri. Por ello, Ignacio pide a Damasco que lo ayude a rescatar a Camila. Ignacio aceptara casarse con Damasco, a cambio de la libertad de Camila.


title: El hombre (serie de televisión)

text: El hombre fue una miniserie argentina, perteneciente a Pol-ka Producciones, que fue emitida durante el año 1999 por el Canal 13 y constó de 13 episodios. Protagonizada por Oscar Martínez. Coprotagonizada por Virginia Innocenti, Floria Bloise, Raúl Rizzo, Mónica Scapparone, Jorge Suárez, Marcelo Cosentino y Edgardo Moreira. Antagonizada por Arturo Bonín y el primer actor Aldo Braga. También, contó con las actuaciones especiales de Pablo Rago y los primeros actores Juan Manuel Tenuta, Rubén Stella, Susana Lanteri y Juan Vitali. Y las participaciones de Valentina Bassi como actriz invitada y Patricia Palmer como protagonista invitada.


title: El hombre (serie de televisión)

text: Es una historia de ficción sobre el poder político en Argentina. El Hombre en cuestión es José Francisco Maciel (Oscar Martínez), ambicioso, decidido y muy popular. Cuenta la carrera de este hombre desde un cargo clave en el gobierno a la presidencia del país. Su vida personal es muy complicada involucrando problemas emocionales con su mujer, Mariana (Patricia Palmer), y su amante, Violeta (Virginia Innocenti). La admiración y rechazo serán el sentimiento común de su hijo Goyo (Pablo Rago) y su hija Alejandra (Valentina Bassi).


title: Didier van der Hove

text: Didier van der Hove (Bruselas, 13 de diciembre de 1966) es un actor de cine y televisión belga radicado en Colombia, más conocido por sus participaciones en series y telenovelas para Telemundo.


title: Didier van der Hove

text: Es un actor de telenovelas reconocido en España y en toda América Latina.


title: Didier van der Hove

text: A pesar de haber nacido en Bélgica, llegó a Colombia con sus padres a los 10 años por lo que se considera colombiano por adopción.


title: Didier van der Hove

text: Su popularidad se disparó a partir de exitosas novelas mundialmente conocidas como: "La mujer en el espejo", "," "La tormenta", "La ronca de oro" y "El capo 3" .


title: Didier van der Hove

text: En 2008 se vio envuelto en un escándalo, por mantener relaciones sexuales con su pareja de 17 años. La legislación chilena no ha equiparado la edad de consentimiento sexual, que sigue estando en los 18 años. El actor no fue encontrado culpable de ningún cargo


title: Didier van der Hove

text: Guitarrista desde muy pequeño, el actor disfruta interpretando canciones que él mismo compone.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: El palacio Beloselski-Belozerski (en ruso: "Дворе́ц Белосе́льских-Белозе́рских"; también conocido antes de la Revolución como el "palacio de la Gran Duquesa Isabel Fiódorovna", o el "palacio Serguéi" o "palacio Dimitri") es un palacio neobarroco ubicado en la intersección del río Fontanka y Nevsky Prospekt en San Petersburgo, Rusia. Las ventanas de color malva del palacio Stróganov, diseñadas por Bartolomeo Rastrelli en la década de 1750 y ubicadas en frente del Nevsky.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: El primer palacio Beloselski-Belozerski fue construido en la Nevsky Prospekt en 1747 a instancias del príncipe Mijaíl Andréievich Beloselski (1702-1755) durante el reinado de Isabel I de Rusia; el edificio, mucho más pequeño que el existente en la actualidad, se construyó siguiendo el estilo francés con un gran jardín privado y un pequeño muelle en el canal, estaba estucado y pintado, imitando la piedra caliza parisina.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: Fue heredado por su hijo —el príncipe Aleksandr Mijáilovich Beloselski (1752-1809)— él se encargó de comprar en 1800 una parcela que permitió la ampliación del edificio hacia el noroeste. El príncipe Aleksandr Mijáilovich fue amigo íntimo, defensor y sirviente del zar Pablo I de Rusia. Debido a su extraordinaria relación, el zar Pablo I permitió, en 1800, la renovación del antiguo título de príncipe de Belozersk. Fue desde entonces que se les conoció como la familia Beloselski-Belozerski. De este modo dieron el nombre de su familia al palacio. La segunda mujer de Aleksandr Mijáilovich, Anna Grigórievna (nacida Kozítskaya) fue la heredera de una inmensa fortuna que recibió por su madre (de la zona de los Urales, Nizhni Tagil, Beloretsk una zona rica en metales y minería). Esto permitió posteriores adquisiciones de terrenos en San Petersburgo, incluyendo la isla Krestovsky así como otras ampliaciones del palacio Beloselski-Belozerski.  El palacio pasó por sucesión familiar a Esper Aleksándrovich Beloselski-Belozerski (hijo de Aleksandr Mijáilovich) que falleció en su juventud. Su viuda la princesa Elena Pávlovna Belosélskaya-Belozérskaya (nacida Bíbikova) fue la propietaria del palacio hasta la mayoría de edad de Konstantín Espérovich Beloselski-Belozerski (hijo único de Esper Aleksándrovich y Elena Pávlovna).


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: Fue por su intercesión a quien se debe que el palacio tenga el aspecto tan lujoso. Por añadidura a la riqueza de los Beloselski-Belozerski, Elena Pávlovna además heredó una fortuna de su propia familia, los "Bíbikov". Ella decidió actualizar y reconstruir el palacio para seguir su gusto. Ella no contaba con el viejo edificio y deseaba un nuevo palacio realizado por el célebre Andréi Stackenschneider, el arquitecto de corte del zar Nicolás I de Rusia. Para satisfacer su deseo, la princesa pidió permiso al zar Nicolás I, y de este modo realizar su encargo. Ella consiguió el permiso del zar, de tal modo que su palacio fue el único que realizó por encargo privado en todo San Petersburgo el arquitecto Stackenscheider. La princesa se volvió a casar con el príncipe Vasili Kochubéy, hijo de Víctor Kochubéy.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: Desde la reconstrucción y apertura al público, el palacio Beloselski-Belozerski ganó reputación de ser uno de los más elegantes de toda Rusia, así como por ofrecer los bailes y conciertos más suntuosos de todo San Petersburgo. Elena Pávlovna también tenía la reputación de ser la mejor anfitriona de la ciudad (un papel que más tarde detentó la Gran Duquesa María Pávlovna, una nuera de Alejandro II de Rusia.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: El palacio actual, se dice que tiene un aspecto muy similar al cercano Palacio Stróganov que se encuentra subiendo Nevsky Prospect, en la esquina con el canal de Moika. A David Jensen se lo preguntó sobre la posibilidad de crear una réplica de él. Después de las grandes renovaciones de 1847-48, el palacio —mejorado con un piano nobile, un salón de conciertos, pinturas de Van Loo y una iglesia palaciega— adquirió un deslumbrante aspecto rococó.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: Cuando el hijo de la princesa Elena Pávlovna, el príncipe Konstantín Espérovich Beloselski-Belozerski fue mayor de edad heredó el palacio y vivió allí con su esposa (llamada Nadezhda Dmítrievna Skóbeleva) y sus numerosos hijos. Aunque era más habitual que viviese en una bella casa situada en la isla Krestovsky (Krestovski Óstrov), el inmenso palacio Beloselski-Belozerski suponía un elevadísimo coste para los recursos de una familia que había vivido mejores tiempos.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: El palacio se puso a la venta al tiempo del compromiso matrimonial entre el gran duque Sergio Aleksándrovich Románov de Rusia y la princesa Isabel Fiódorovna Románova en 1883. La pareja que necesitaba una residencia ajustada a sus necesidades en la ciudad, encontraron el palacio y lo hicieron su residencia principal después de su compra, ellos otorgaron al palacio su actual rojo de la fachada exterior.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: Durante el tiempo de propiedad del gran duque Sergio Aleksándrovich Románov, el palacio sufriría aún una extensa remodelación y el interior fue rehecho en muchos elementos. La redecoración incluyó una gran librería así como una capilla ortodoxa. La pareja no tuvo hijos, pero en su casa se celebraban numerosos eventos y fiestas para niños que organizaba la gran duquesa. Ellos eventualmente acogieron a sus parientes, el Gran Duque Demetrio Románov y la Gran Duquesa Maria Pávlovna, sobrinos de Sergio a través de su hermano pequeño.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: El gran duque Serguéi Aleksándrovich fue un ultraconservador que, en 1892, como gobernador de Moscú, llevó a cabo la orden de expulsar de la ciudad una gran parte de la población judía. Fue asesinado por un atentado terrorista con bomba en el Kremlin de Moscú el 17 de febrero de 1905. A partir de ahí el palacio pasó a su viuda Isabel Fiodorovna que se retiró a un convento y se convirtió en monja en 1909. Marchó a vivir al convento de Santa Marta y Santa María y quiso que el palacio quedase para su pupilo el Gran Duque Dimitri.


title: Palacio Beloselski-Belozerski

text: El gran duque Dimitri lo vendió en el advenimiento de la Revolución rusa; dos años más tarde fue nacionalizado y fue la sede del Sóviet regional hasta 1991, cuando fue destinado a centro municipal de cultura. Los interiores rococós del palacio sufrieron un considerable daño durante la Segunda Guerra Mundial; fueron restaurados a su estado original en 1954 y ahora alberga conciertos de cámara para público reducido, así como figuras de cera.


title: Guillermo Gutiérrez Crespo

text: Guillermo Gutiérrez Crespo (Sevilla, 1950) es un político español perteneciente al PSOE, exteniente de alcalde de Sevilla. Es arquitecto técnico.


title: Guillermo Gutiérrez Crespo

text: Guillermo Gutiérrez Crespo ingresó en el PSOE y en UGT en 1969, en la clandestinidad y fue cofundador de la Federación Provincial de Asociaciones de Vecinos de Sevilla. Fue teniente de alcalde del ayuntamiento de Sevilla entre 1979 y 1983 y primer teniente de alcalde entre 1983 y 1987, responsable de Tráfico, Transporte y Seguridad Ciudadana. En 1996, Manuel Chaves lo nombra consejero de Trabajo e Industria de la Junta de Andalucía, cargo que ocuparía hasta 2000. Ha sido diputado autonómico entre 1986 y 2004 por la provincia de Sevilla.


Ladies & Gentlemen: The Best of George Michael es una colección de grandes éxitos lanzada por George Michael en 1998.


title: Ladies & Gentlemen: The Best of George Michael

text: La colección de 28 canciones (29 canciones se incluyen en el lanzamiento de Europa y Australia) se han separado en dos mitades, con cada CD del conjunto doble que contiene la música de un tema en particular y el estado de ánimo. El primer CD, titulado "For the Heart" , en su mayoría contiene baladas exitosas de Michael, mientras que el segundo CD, "For the Feet", se conforma principalmente de su música de bailable popular.


text: "Ladies & Gentlemen" es notable por contener un gran número de pistas de compilación y dúos que no han aparecido en un álbum de George Michael, incluyendo su número uno en los Estados Unidos, un dúo con Aretha Franklin, "I Knew You Were Waiting (For Me)", previamente disponible en el álbum de 1986 de Aretha Franklin, Aretha, "Desafinado", un dueto en portugués con la legendaria cantante brasileña Astrud Gilberto, y el dúo de Elton John "Don't Let The Sun Go Down On Me", del álbum "Duets" de Elton John de 1993.


text: Ladies & Gentlemen fue lanzado por Michael a través de Sony Music Entertainment como condición para la ruptura de los vínculos contractuales con la etiqueta (Michael partió de Sony con una gran cantidad de acritud y publicidad previo al lanzamiento de "Older" en 1996). Más tarde volvería a Sony para lanzar su álbum de 2004 "Patience".


text: "Outside" fue el primer sencillo del álbum. La canción fue una mirada humorística a su detención poco antes del lanzamiento del álbum para la convocatoria a un policía en un baño público.


text: "As", un dueto de Michael con Mary J. Blige, fue lanzado como el segundo sencillo en muchos territorios alrededor del mundo. Alcanzó el puesto # 4 en el UK Singles Chart. La pista se omitió en la versión norteamericana del álbum. Había rumores de que la disquera de Blige se sentía incómoda con Michael por ser gay, pero esto se contradice con Blige abrazando a su gran base de fanes gays.


text: Hasta la fecha, el álbum ha alcanzado vender mundialmente aproximadamente 15 millones de copias.


text: "Waltz Away Dreaming", dúo de Michael con Toby Bourke, solo estaba disponible en casete y las versiones del álbum en MiniDisc.


text: Todas las canciones están escritas por George Michael excepto las indicadas.


title: H. Jon Benjamin

text: Henry Jon Benjamin (Worcester, Massachusetts; 23 de mayo de 1966) es un actor, actor de voz y cómico estadounidense. Alcanzó la fama encarnando al personaje de Sterling Archer en la serie televisiva "Archer".


title: Wild Side (película de 1995)

text: Wild Side es una película de 1995 coescrita y dirigida por Donald Cammell, y protagonizada por Anne Heche, Joan Chen, Christopher Walken y Steven Bauer.