title: Cluster (banda)

text: En los años de pausa de Cluster, Moebius y Roedelius trabajaron en varios proyectos solistas y colaboraciones. Hans-Joachim Roedelius continuó con sus grabaciones y giras con Aquarello, banda iniciada alrededor de 1992 junto a los italianos Fabio Capanni y Nicola Alesini. En 1998 Aquarello lanzó un álbum homónimo en vivo. Dos años después, en 2000, Roedelius se reunió con su ex compañero de banda en Kluster, Conrad Schnitzler, por primera vez en casi tres décadas y juntos grabaron "Acon 2000/1", álbum lanzado en 2001 por Captain Trip. Posteriormente, Roedelius grabó dos álbumes con Tim Story: "The Persistence of Memory" en 2000 y "Lunz" en 2002. En 2005 aparecería una colaboración con el exintegrante de Mott the Hoople Morgan Fisher, "Neverless". Paralelamente, durante este período Roedelius consolidó su carrera como solista, lanzando varios álbumes.


title: Cluster (banda)

text: Por su parte, Dieter Moebius publicó dos álbumes solistas durante el receso: "Blotch" en 1999 y "Nurton" en 2006. También participó de la superbanda krautrock Space Explosion, con quienes lanzó un álbum homónimo en 1998.


title: Cluster (banda)

text: Cluster se reunió para una presentación en el Kosmische Club en Camden, Londres, el 15 de abril de 2007. Posteriormente, el 15 de junio el dúo se presentó en la apertura de la exhibición documenta 12 en Kassel, Alemania, y el 10 de agosto en la cuarta versión del festival More Ohr Less en Lunz, Austria. Entre septiembre y noviembre de 2007 Cluster realizó conciertos en Alemania, Suiza, Noruega, Estonia y Países Bajos. Dentro de esta serie de presentaciones destaca la realizada en Berlín el 14 de septiembre; la primera del dúo en dicha ciudad desde 1969. El registro de este concierto fue lanzado bajo el nombre "Berlin 07" en la primavera de 2008 por el sello Important Records.


title: Cluster (banda)

text: Dentro del contexto de la reunión de Cluster, el 27 de noviembre de 2007 Moebius y Roedelius irían aún más lejos al reunirse con Michael Rother y presentarse en vivo como Harmonia por primera vez en 30 años con un concierto en Berlín.


title: Cluster (banda)

text: En 2008, Cluster volvió a Estados Unidos y se presentó en el Detroit Institute of Arts el 16 de mayo y en el marco del No Fun Fest en la Knitting Factory, Nueva York, el 17 de mayo. El dúo también realizó cuatro conciertos en California entre el 22 y el 25 de mayo.


title: Cluster (banda)

text: Estando en tierras estadounidenses, específicamente en Maumee, Ohio, en noviembre de 2008 Roedelius y Moebius grabaron el que sería el noveno álbum de estudio de Cluster –el primero en más de 10 años– bajo la producción de Tim Story. El nuevo trabajo, llamado "Qua", fue lanzado en mayo de 2009 por el sello Nepenthe Music, propiedad del mismo Story.


title: Cluster (banda)

text: El 17 de noviembre de 2010, Hans-Joachim Roedelius anunció a través de las redes sociales la próxima separación de Cluster a fines de año. Su último concierto tuvo lugar en Minehead, Inglaterra, el 5 de diciembre de 2010. Tras esto, en 2011 Roedelius formó el dúo Qluster junto al músico Onnen Bock, lanzando a lo largo del año la trilogía compuesta por "Fragen", "Rufen" y "Antworten". Por su parte, Moebius publicó el álbum solista "Ding" en junio de 2011 y un álbum de colaboración con Asmus Tietchens el año siguiente.


title: Cluster (banda)

text: El estilo musical de Cluster varió profundamente a lo largo de su trayectoria. En su primera etapa, su sonido oscilaba entre la kosmische musik, el drone y la música experimental. Posteriormente, el dúo se aproximó a un estilo más rítmico y cada vez más cercano a la electrónica y al krautrock, lo que queda patente en álbumes como "Zuckerzeit" y "After the Heat". Hacia fines de los setentas Moebius y Roedelius se acercaron más al ambient y al new age, con melodías más apacibles y etéreas. Sin embargo, el dúo también profundizó en el avant-garde y la música industrial, como en los álbumes en vivo "Live in Vienna" y "First Encounter Tour 1996". Pese a las vicisitudes en su sonido, Cluster siempre mantuvo un enfoque vanguardista, incluso en sus piezas más ambientales y serenas.


title: Yacampis

text: Yacampis fue el nombre que los registros coloniales de mediados del siglo XVI le dan a grupos indígenas de habla cacán que habitaron dispersos la región de Valle Fértil y el valle del Río Bermejo en Argentina. Estos pueblos fueron reconocidos con el etnónimo yacampis, siendo utilizado por la administración colonial para referirse a un grupo indígena diferenciado como una parcialidad meridional de la amplia nación diaguita o pazioca que habitaron la provincia de La Rioja y el noreste de San Juan, hasta su abandono como categorías de reconocimiento étnico en los siglos XVIII y XIX. Sin embargo, no es sabido si este nombre era con el que entre ellos se reconocían como grupo, o si tenían un nombre que los identificara. Este nombre étnico se originaría en un clan familiar que los funcionarios coloniales registraron para identificar a diversas grupos emparentados o no, que encontraron habitando la región.


title: Yacampis

text: En tanto exónimo colonial, el nombre yacampis no se podría relacionar con el que esos pueblos se identificaban a sí mismos. Incluso, estudios recientes apuntan a relacionar el origen de este nombre al de la familia o líder dominantes en la zona al momento del arribo de los españoles. En 1588 aparece en una cédula de encomienda al capitán Juan Baldovinos de Leyde el nombre de un líder llamado Capaya-Yacambis de la región Angacao (actualmente Jáchal). Junto a otros etnónimos que impusieron los colonizadores -por ejemplo, el exónimo capayán para referirse a los capayanes como etnia diferenciada-, originalmente podrían proceder de epónimos de los pueblos nativos, nombres con los que se conoció a eventos y personajes importantes asociados a la defensa del territorio, -como por ejemplo, en el valle Calchaquí se conoce a los pueblos calchaquíes por la referencia al cacique Juan Calchaquí, o el Tucumán, conocida como la tierra de Tuc'ma-, pero que no comportaban diferencias étnicas, culturales, religiosas, lingüísticas o de algún tipo con sus vecinos. El nombre aludiría a la estructura social de esos pueblos originarios que se organizaban políticamente a través de uniones matrimoniales entre linajes importantes para establecer alianzas territoriales, pero que la manipulación colonial de la administración de indios encomendados las extendió como categorías de identificación étnica.


title: Yacampis

text: Este pueblo es clasificado como la parcialidad más meridional de la etnia pazioca que habitó el noroeste argentino. En la actualidad, los estudios etnológicos, etnohistóricos y arqueológicos dedicados a este grupo acuerdan en que los yacampis vivieron entre los años 1000 dC y 1562 d. C. en los valles y quebradas serranas de la sierra de Valle Fértil, donde existía un corredor interregional entre el Tucumán y la precordillera sanjuanina, conectándose con el lado occidental de los Andes (el país de los "Chilis"), y en el cual se desarrollaba una convivencia pluriétnica entre diversas parcialidades, principalmente estructurada a través de relaciones de linajes y no dentro de grupos étnicos. Las vinculaciones socio-económicas que evidencia el tráfico de objetos entre uno y otro lado de los Andes nos hace pensar lo contrario a constituirse una "frontera étnica" como sostiene la teoría clásica sobre el poblamiento cuyano. Previo a la llegada hispánica, la circulación en el eje este-oeste entre la región chaqueña y el otro lado de la cordillera nos permitiría pensar en una vía permeable, no pudiendo probar diferencias entre naciones cuando ni la antropología, ni la historia ni la lingüística no ha podido probar que a partir de los nombres que nos llegan al presente evidencian relaciones lingüística entre lenguas desaparecidas como el kakán y huarpe, y con lenguas con hablantes como el quechua y el mapudungún.


title: Yacampis

text: Dada la diversidad de étnica presente en los primeros contacto con los conquistadores españoles, los yacampis han sido relacionados con otros pueblos de habla kakana ubicados en la zona para esa época, como los olongasta (ubicados alrededor de las salinas de los llanos del sureste riojano) o como los descendientes del encuentro entre paziocas y huarpes. Sin embargo, en una región dominada por vinculaciones interétnicas entre parcialidades diversas, es muy probable que se vincularan y diferenciaran dentro de una red social amplia a través de distintos territorios. Aunque sigue en discusión, según las crónicas tempranas del padre Luis de Valdivia a comienzos del siglo XVII, los "hulungastas" habrían sido una de las familias o casas de la parcialidad más meridional de los yacampis. Usualmente los nombres de las familias diaguitas llevaban la desinencia "gasta" para indicar el poblado de esa parcialidad. Sin embargo, estas deducciones quedan en los estudios antropológicos de los pueblos originarios de la región como hipótesis provisionales, ya que ante la falta de referencias precisas se podría aducir que la lengua kakana expresa una situación de multilingüísmo. Como no se puede saber a ciencia cierta si la terminación "gasta", usada en la toponimia lugareña y traducida simplemente como poblado, presenta el mismo valor o se diferencia en su procedencia a otras desinencias asignadas al kakán como "ao", "pis" o "bis", El tema sigue siendo un debate abierto. Del mismo modo, tampoco se sabe si los etnónimos barajados refieren a autónimos con los que estos pueblos se llamaban a sí mismos o fueron exónimos con los que otras parcialidades diaguitas conocían a estos pueblos. Los estudios históricos y antropológicos están adoptando una mirada más localizada sobre la organización política que estructura las nociones de etnicidad de cada parcialidad para esta región del continente.


title: Yacampis

text: La tosca evidencia histórica que nos llega al presente a través de la documentación hecha por funcionarios del gobierno colonial que no supieron ver las diferencias en las estructuras sociopolíticas de los diversos grupos ha vuelto dificultosa cualquier delimitación étnica de por dónde pasa la supuesta frontera entre todos estos. Incluso sería contrario a trazarla en un mapa. No obstante, la identidad yacampis en los registros históricos se ha mantenido distinguible de otras identidades étnicas vecina de habla kakana, como los capayanes (ubicados desde el Río Bermejo hasta la región del Río Jachal en San Juan, el valle de Guandacol y de Famatina en La Rioja, hasta la cordillera de los Andes al sur de Catamarca), o la olongasta, hacia los Llanos riojanos.


title: Yacampis

text: Las primeras crónicas de los conquistadores de la zona (como la de Gerónimo de Bibar realizada en 1551), mencionan que los grupos humanos que vivían en el valle del Bermejo y en Valle Fértil eran muy numerosos y vivían fundamentalmente de la ganadería de la llama, complementada con la recolección y practica de la agricultura con riego. Las investigaciones históricas recientes indican que el desarrollo de estas actividades permitió que con el dominio hispánico a partir del siglo XVII estos indígenas fuesen empleados en las estancias españolas como criadores y cuidadores de ganado, llegando a establecerse una forma especialización de ese tipo de trabajo en la región. A su vez, esto provocó que se adoptaran a lo largo del tiempo referencias a sus oficios en los apellidos de los pobladores locales.


title: Yacampis

text: La tecnología de esta gente utilizaba la piedra en puntas de flechas, hachas, cuchillos, raspadores, cuentas para collares y pipas. Su forma de subsistencia estaba basada en la caza y la agricultura de zapallo, maíz y otros productos de la tierra. Prueba de esto es la cultura alfarera que desarrollaron.


title: Yacampis

text: El pueblo yacampis conoció su fin durante la primera mitad del siglo XVII, cuando Yacampis y Capayanes se sumaron al levantamiento aborigen del noroeste argentino liderados por el cacique Chelemín, conocido en la historiografía como el "Gran Alanzamiento Diaguita".


title: Yacampis

text: Lo sucedido con el pueblo yacampis está poco documentado, siendo los pocos registros existentes referidos a los antiguos pueblos indígenas de Valle Fértil. Desde la última década del siglo XVI, cuando la avanzada española con base en San Juan de la Frontera, empezó a incursionar dentro de la región conocida como "Chaj-Paj-Nai" (actual Departamento de Valle Fértil, nombre que alude a su antigua designación en idioma nativo), de a poco la colonización de la región reclutó a sus habitantes originarios en las primeras encomiendas coloniales, en las que la Corona le otorgaba a los colonizadores y conquistadores mercedes de indígenas, conformando los contingentes de mano de obra que trabajaría en las primeras haciendas coloniales.


title: Yacampis

text: Posteriormente, hacia 1600 la Compañía de Jesús se instaló en la región, incidiendo en el proceso de aculturamiento de los yacampis convirtiéndolos en cristianos. A pesar de la insistencia jesuita en la evangelización indígena, los cultos yacampis no fueron suplantados por el dogma cristiano, sino que se adaptaron en un sincretismo religioso en el que hasta la actualidad se reproducen patrones culturales originarios. Un ejemplo es el culto a La Patroncita, en Villa San Agustín de Jauregui, donde la fe católica se completa con mitos indígenas, incluso, el lugar donde hoy se encuentra instalado es vecino al antiguo pueblo de la Aguaca, ubicada en el antiguo del pueblo de indios.


title: Yacampis

text: Los primeros conflictos interétnicos entre españoles y yacampis acontecieron durante esta época, cuando los indios encomendados se rebelaron en 1604 porque el encomiendero Toribio de Dueñas explotaba y maltrataba a los indígenas. El levantamiento yacampis produjo el ajusticiamiento del colono y el saqueamiento de la hacienda ubicada en las Tumanas. La respuesta de los peninsulares no se hizo esperar y fue ejemplificadora. El 23 de diciembre de 1604, algunos caciques de Valle Fértil fueron castigados por asesinar a su encomendero y a otros españoles: ""Sumariado el grupo de prisioneros, con las formalidades rápidas y ejecutivas del juicio militar sobre el campo de batalla, se condenó a diecisiete de ellos a los cuales, después de haberlos mandado confesar y comprar bulas para absolverlos por ellas, les hizo dar muerte y los mandó poner en la plaza de esta ciudad (San Juan) en una horca de cuatro pilares, todos consecutivamente colgados del pescuezo y en un pilar de dicha horca un letrero con grandes letras que decía: POR TRAIDORES A LA REAL CORONA. Y habiéndolos tenido colgados todo el día, mandó quitarlos y cortar cabeza y a los demás indios, después de haber puesto presos a los más agresores, les hizo un parlamento dándoles a entender que estaban perdonados en nombre de su majestad y que no saliesen un punto de donde se los quería ubicar y hacer población, que había de ser cerca de la ciudad. ""


title: Yacampis

text: Este fue el comienzo de un proceso represivo y amanzamiento de las poblaciones autóctonas de la región, al cual le sucedieron otros de menor importancia. En 1634 los últimos yacampis de Valle Fértil se plegaron al alzamiento dirigido por el "titakin" de Andalgalá, Juan Chelemín. Una vez sofocada la rebelión en 1640, los pueblos rebelados fueron exterminados y desnaturalizados los sobrevivientes.


title: Yacampis

text: Dominados primero por los incas y luego por los españoles, este pueblo ha puesto resistencia a cada avance conquistador en sus dominios, construyendo su identidad de gente indómita. Con la represión militar y la persecución cultural, los pobladores fueron desalojados a otros territorios al ser relocalizados por la fuerza a los alrededores de San Juan. Algunos sufrieron el desarraigo al ser trasladados a Chile o huyeron para evitar su dominación. Otros en cambio, se asimilaron a la cultura de los conquistadores a través del mestizaje y perdieron su identidad durante generaciones.


title: Yacampis

text: Con el fin de desarrollar un estudio general de la formación de identidades étnicas actuales entre los pueblos originarios argentinos, la historia de la extinción de los pueblos indígenas de Argentina deben completarse con la historia del etnocidio de los pueblos indígenas del Tucumán y del país de Cuyo a manos de las fuerzas coloniales.


title: Cyrtanthus elatus

text: Cyrtanthus elatus, conocida también como "Vallota speciosa" es una planta herbácea, perenne y bulbosa de atractivas flores, perteneciente a la familia de las amarilidáceas. Es originaria de Sudáfrica. Las flores de esta especie pueden ser de color rojo brillante, anaranjado, amarillo y, ocasionalmente, rosado o blanco. Los tallos pueden crecer hasta 70 cm. Son plantas atractivas que se cultivan en todo el mundo por sus grandes flores. Pueden cultivarse fácilmente en macetas, requiriendo pleno sol o sombra parcial. Florece hacia fines del verano y a principios del otoño.


title: Cyrtanthus elatus

text: "Cyrtanthus elatus" fue descrita por T.Durand & Traub y publicado en "Amaryllidaceae": 250", en el año (1837) Cyrtanthus: nombre genérico que fue acuñado por William Aiton en 1789 y que proviene del griego «"kyrtos"», que significa curvado y «"anthos"», flor, en referencia a las flores con forma de tubo curvado que presentan varias especies del género.


title: Cyrtanthus elatus

text: elatus: epíteto latino que significa "alta".


title: Amós Bilbao

text: Amós Bilbao González (Lamadrid, municipio de Valdáliga, Cantabria, 30 de enero de 1970) fue un piloto de trial español, ganador de un Campeonato de España de Trial en 1996, y que también ganó el Seis Días de Escocia de Trial en 2002 y siete veces Trial de las Naciones dentro del equipo español.


title: Amós Bilbao

text: En el Campeonato del Mundo de Trial, disputó numerosas pruebas siendo su mejor posición la 4.ª final en los campeonatos de 1992 y 1993. En el trial indoor fue campeón del Trial Indoor de Madrid en los años 1991 y 1996, y tercero en el Trial Indoor de Barcelona en los años 1990, 1997 y 1999.


title: Amós Bilbao

text: Vive en Barcelona, se retiró de la competición, pero siguió involucrado en el mundo del trial. En 2006 realizó una exhibición de trial en Santiago de Chile junto a Laia Sanz, y en el año 2008 participó en los Seis Días de Escocia de Trial.


title: Goñi (concejo)

text: Goñi es una localidad y un concejo de la Comunidad Foral de Navarra (España) del municipio de Goñi, situado en la Merindad de Pamplona, en la Cuenca de Pamplona y a 30 km de la capital de la comunidad, Pamplona. Su población en  fue de habitantes (INE). El concejo de Goñi está situado en la parte noroccidental del valle homónimo, al pie de la sierra de Andía.


title: Efecto de sonido

text: Un efecto de sonido o efecto de audio es un sonido generado o modificado artificialmente, o un proceso de sonido, empleado con finalidades artísticas o de contenido en el cine, la televisión, las grabaciones musicales, los videojuegos, los dibujos animados, las representaciones en directo de teatro o musicales y otros medios. En el cine y las producciones televisivas, los efectos de sonido se graban y reproducen para dar un contenido narrativo o creativo sin el uso de diálogo o música. El término se aplica frecuentemente a un proceso aplicado a una grabación, no a la grabación en sí misma. En la producción cinematográfica y televisiva profesional, el diálogo, la música y los efectos de sonido se tratan como elementos separados. Ni los diálogos ni la música se incluyen entre los efectos de sonido, aunque se les apliquen procesos, como reverberación o "flanging", que se podrían considerar efectos.


title: Shōya Tomizawa

text: Shōya Tomizawa (富沢祥也, Asahi, Chiba, 10 de diciembre de 1990-Riccione, Italia, 5 de septiembre de 2010) fue un piloto japonés de motociclismo. Después de una exitosa carrera en el All Japan Road Race Championship, cambió al campeonato mundial y compitió en la clase de 250cc durante 2009.


title: Shōya Tomizawa

text: En la temporada 2010 montó en la nueva clase de Moto2. Tomizawa ganó la primera carrera de la nueva clase, en Losail en Catar, ganando por casi cinco segundos de Alex Debón y Jules Cluzel. Tomizawa murió después de sufrir un trauma craneal, torácico y abdominal en el Gran Premio de San Marino.


title: Shōya Tomizawa

text: Tomizawa empezó a competir en 1994 y en 2001 pasó a las minimotos. En 2006 debutó en la categoría de 125 cc del Campeonato mundial de motociclismo como invitado en el Gran Premio de Japón. Al año siguiente volvió a participar en esa carrera como invitado, terminando en 22.ª posición. En 2008 debutó en 250cc de nuevo en el Gran Premio de Japón acabando 14.º. Acabó la temporada en 26.ª posición con 2 puntos. En esos años también participó en los campeonatos japoneses de 125 y 250, obteniendo como mejor resultado el 2.º puesto en 125 en 2006 y en 250 en 2008.


title: Shōya Tomizawa

text: En 2009 disputó toda la temporada de 250 con el equipo Honda, terminando 17.º con 32 puntos. Esa temporada se vio obligado a perderse el Gran Premio de Indianápolis debido a una lesión.


title: Shōya Tomizawa

text: En 2010 pasó a la nueva categoría Moto2 con el equipo Technomag-CIP, teniendo de compañero al suizo Dominique Aegerter. Pasó a la historia al ganar la primera carrera de la temporada en Catar. También consiguió la pole y la segunda posición en España.


title: Shōya Tomizawa

text: Llevaba en su mono un pequeño dorsal 74 en homenaje al piloto compatriota Daijirō Katō, que también perdió la vida tras un accidente en la pista.


title: Shōya Tomizawa

text: Falleció el 5 de septiembre de 2010, a las 14:20 hora local, tras el brutal accidente que sufrió durante el Gran Premio de San Marino en la categoría de Moto2. Tomizawa se cayó en la vuelta número 12 y fue arrollado por los pilotos que le seguían, Scott Redding y Alex De Angelis, causándole múltiples traumatismos en el cráneo, tórax y zona abdominal, además de hemorragias internas.


title: Issa el Saieh

text: Issa el Saieh ( Petit Goave, Haití, 22 de febrero de 1919 ; † 2 de febrero 2005 ) fue un músico y director de orquesta de Haití.


title: Issa el Saieh

text: Nació en Petit Goave el 22 de febrero de 1919, en el seno de una familia de inmigrantes palestinos convirtiéndose en ciudadano haitiano a los veintiún años de edad. Desarrolló una actividad comercial como marchante de arte en la capital haitiana a partir de 1954.


title: Issa el Saieh

text: Su banda se hizo popular en Puerto Príncipe en los años cuarenta y cincuenta. Su música refleja una mezcla de elementos de la música cubana y armonías de jazz sin perder su esencia criolla. En ella participaron músicos como Ti Ro Ro y el cantante Guy Durosier.


title: Issa el Saieh

text: En el año 1957 grabó en la Habana una selección de sus temas. Las notas de ese disco fueron escritas por Bebo Valdés.


title: Issa el Saieh

text: Issa fue uno de los cinco músicos haitianos homenajeados en el Lincoln Center el 27 de junio de 1998.


title: Café de García

text: El Café de García, fundado en 1927 por el matrimonio constituido entre Metodio y Carolina García, es uno de los bares notables de Buenos Aires (Argentina), declarado como tal por ser de los más representativos y antiguos que existen en la ciudad.


title: Café de García

text: Se encuentra ubicado en el cruce de las calles Sanabria y José Pedro Varela, en el barrio porteño de Devoto. En la actualidad es dirigido por los hermanos Hugo y Rubén García, hijos de la pareja fundadora. Su plato característico es la reconocida picada casera.


title: Café de García

text: Este bar existe desde 1927 en un edificio construido a principios del siglo XIX, en la calle Sanabria 3302 del barrio de Devoto (Buenos Aires) y sus dueños eran Metodio García y su esposa Carolina.


title: Café de García

text: Por ambas calles está ornamentado con antiguas rejas por donde trepan glicinas creando así dos galerías que forman el "Paseo de Metodio y Carolina" y protegen las mesas habilitadas en la vereda.


title: Café de García

text: El edificio se encuentra en la esquina de "Sanabria" y "José P. Varela" (que se llamaban "Viena" y "San Roque" respectivamente, cuando se instaló el bar). Posee un local comercial, de una sola planta, rematado con balaustrada. En ambas calles el café está ornamentado con, un farol de estilo antiguo, una vieja bomba de agua, la rueda de un viejo carro, y antiguas rejas por las que se enredan unas glicinas formando una paseo al que se le ha dado el nombre de sus fundadores: Metodio y Carolina


title: Café de García

text: En su interior el salón principal está ocupado principalmente por tres mesas de billar que se completan con las taqueras y los guarda-tacos personales cerrados con candados que se encuentran en las paredes, en medio de las antiguas propagandas de bebidas y automóviles, recortes de revistas deportivas fuera de circulación, viajas fotografías, autógrafos y las dedicatorias de personajes famosos que pasaron por allí como Félix Luna, Alejandro Dolina, Antonio Carrizo, Fernando Bravo, Mariano Mores, Enrique Cadícamo, Horacio Ferrer, Víctor Hugo Morales, Enzo Francescoli, Fernando Redondo y hasta el estadounidense Francis Ford Coppola.


title: Café de García

text: El trofeo deportivo más buscado por las visitas es la camiseta de la Selección Argentina de Fútbol autografiada por Diego Armando Maradona, vecino del barrio durante parte de su vida. Muchos objetos pasados de moda pueden verse bajo la luz de la bella araña central, junto a trofeos de caza, utensilios de cocina, frascos de aceites, botellones, cestas, etc.


title: Café de García

text: Por una puerta lateral se llega a un pequeño salón que fue la antigua habitación del matrimonio García, que actualmente sirve de anexo del bar.


title: Café de García

text: Afuera, en su fachada, hay una placa de bronce que dice:


title: Bostonia (California)

text: Bostonia es un lugar designado por el censo ubicado en el condado de San Diego en el estado estadounidense de California. En el año 2000 tenía una población de 15.169 habitantes y una densidad poblacional de 3,033.8 personas por km².


title: Bostonia (California)

text: Bostonia se encuentra ubicado en las coordenadas . Según la Oficina del Censo, la ciudad tiene un área total de , de la cual es tierra y (0.0%) es agua.


title: Bostonia (California)

text: Los ingresos medios por hogar en la localidad eran de $37,148, y los ingresos medios por familia eran $41,727. Los hombres tenían unos ingresos medios de $32,240 frente a los $26,335 para las mujeres. La renta per cápita para la localidad era de $17,328. Alrededor del 12.5% de la población estaban por debajo del umbral de pobreza.


title: Mary Anderson (1859-1940)

text: Mary Antoinette Anderson (Sacramento, California; 28 de julio de 1859 – Broadway, Inglaterra; 29 de mayo de 1940), fue una actriz de teatro estadounidense.


title: Mary Anderson (1859-1940)

text: Su padre, un oficial al servicio de los Estados Confederados de América en la Guerra de Secesión, murió en 1863. Ella fue educada en diversas instituciones católicas y a la edad de trece años, con el asesoramiento de Charlotte Cushman, comenzó a estudiar teatro, haciendo su primera aparición en Louisville, Kentucky, en el papel de Julieta en 1875. Su notable belleza le conllevó un éxito inmediato, actuando en todas las grandes ciudades de Estados Unidos con una popularidad cada vez mayor.


title: Mary Anderson (1859-1940)

text: Entre 1883 y 1889 actuó en Londres e interpretó a Rosalind en la obra "As You Like It", que se estrenó en el Teatro Shakespeare Memorial de Stratford-upon-Avon. Entre sus papeles principales se encuentran el de Galatea en las obras "Pygmalion" y "Galatea" de W. S. Gilbert, el de Clarice en "Comedy and Tragedy" o el de Julia en "The Hunchback".


title: Mary Anderson (1859-1940)

text: En 1889 se retiró de los escenarios y en 1890 contrajo matrimonio con Antonio Fernando de Navarro, estableciéndose en Inglaterra.


title: Mary Anderson (1859-1940)

text: fue una gran actriz en aquellos tiempos, su hijo abran mateo


title: Comisario de Derechos Humanos

text: "No confundir con la Oficina del Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos."


title: Comisario de Derechos Humanos

text: El Comisario de Derechos Humanos es una institución independiente dentro del Consejo de Europa, situado en Estrasburgo, cuyo mandato es promover el respeto de los derechos humanos y aumentar la sensibilización en los estados miembros. La Comisaria actual es Dunja Mijatović, de origen bosnio, que comenzó su mandato en enero de 2018, sucediendo a Nils Muiznieks. El primer comisario fue Álvaro Gil-Robles.


title: Comisario de Derechos Humanos

text: Elegido por la Asamblea Parlamentaria del Consejo de Europa, el Comisario mantiene un diálogo permanente con los estados miembros sobre cuestiones de derechos humanos. El Comisario realiza visitas a todos los estados miembros para evaluar la situación de los derechos humanos y publica informes, opiniones y recomendaciones.


title: Comisario de Derechos Humanos

text: El Comisario también coopera con diversas organizaciones, incluida la Unión Europea y la Organización de las Naciones Unidas y sus agencias especializadas, así como las principales ONG de derechos humanos, universidades y think-tanks.


title: Comisario de Derechos Humanos

text: El mandato del Comisario se basa en la Resolución (99) 50 del Consejo de Europa, adoptada el 7 de mayo de 1999. Incluye los puntos siguientes:


title: Comisario de Derechos Humanos

text: Los estados miembros tienen la obligación de “facilitar al Comisario los contactos, incluyendo el viaje, en el contexto de su misión y proporcionar a tiempo la información que solicite el Comisario”. El Comisario debe actuar de manera “independiente e imparcial” y puede actuar “sobre cualquier información que sea relevante para sus funciones”.


title: Comisario de Derechos Humanos

text: El Comisario es elegido por la Asamblea Parlamentaria del Consejo de Europa de una lista de tres candidatos. Los candidatos son propuestos por los estados miembros y deben ser nacionales de los mismos. El Comisario es elegido “por un periodo no renovable de seis años”.


title: Comisario de Derechos Humanos

text: Conforme a la Resolución (99) 50: “Los candidatos deben ser personas de reconocido prestigio con elevado valor moral y amplia experiencia en el ámbito de los derechos humanos, con manifiesta adhesión a los valores del Consejo de Europa y la autoridad personal necesaria para desempeñar de manera eficaz la misión del Comisario.”


title: Raúl Urtizberea

text: Raúl Urtizberea (San Isidro, 14 de diciembre de 1928 - Buenos Aires, 16 de julio de 2010) fue un periodista argentino que desarrolló una extensa carrera en la prensa escrita, radial y televisiva.


title: Raúl Urtizberea

text: Completó sus estudios de abogado en la Universidad Nacional de La Plata y de doctor en Ciencias Políticas en la Universidad del Salvador. Comenzó su labor periodística en el diario "La Prensa" en 1956, para pasar luego a las revistas "Gente" y "Atlántida" y dirigir la revista bilingüe "Argentina".


title: Raúl Urtizberea

text: Durante más de 35 años fue comentarista radiofónico pero sus mayores éxitos y su popularidad los obtuvo en la televisión, donde con el apelativo de "El abogado del diablo", proveniente de uno de sus primeros programas, fue uno de los más periodistas más reconocidos. Integró la Comisión Asesora de Teatro de Radio Nacional y colaboró de la famosa audición "Las dos carátulas", fue autor teatral y también se dedicó a la investigación histórica y a la enseñanza universitaria del periodismo. Por sus meritorios antecedentes fue designado miembro de la Academia Nacional de Periodismo, donde ocupó el Sillón Roberto Arlt.


title: Raúl Urtizberea

text: En 1961 debutó en televisión en el programa "¿Cuál es su duda?" en el cual hacía el papel de “abogado del diablo” encarnando la visión laica de la vida frente al sacerdote jesuita Joaquín Adúriz, reemplazado luego por los también sacerdotes Aníbal Fosbery y José María Lombardero, quienes defendían la opinión de la Iglesia católica acerca del tema elegido para el día. El programa abordó temas tan heterogéneos y polémicos como "sexo y publicidad", "las clases ociosas", "el papel del sacerdocio", "control de la natalidad", "los platos voladores", "por qué protesta la juventud argentina", entre otros, y obtuvo el Premio Martín Fierro al mejor programa cultural de ese año y continuó en pantalla durante 1962. Años más tarde el padre Adúriz abandonó los hábitos y se casó.


title: Raúl Urtizberea

text: "Abogado del diablo" se tituló un programa periodístico que se transmitió por el Canal 11 durante 1969 y 1970, año éste en que Urtizberea obtuvo el Premio Martín Fierro a la mejor conducción de programa periodístico y "¿Cuál es su duda?" el de mejor programa de opinión.


title: Raúl Urtizberea

text: En 1972 condujo el programa "El público quiere saber" e intervino en "Polémica en el bar". Al año siguiente condujo "El pueblo quiere saber" y en 1976 "En primer plano". En 1981 tuvo a su cargo el programa "Telepolítica".


title: Raúl Urtizberea

text: Entre 1986 y 1987 formó parte de "La mañana de Radio Buenos Aires" en Radio Buenos Aires, junto a Carlos Burone, Oscar Otranto, Silvia Fernández Barrio y Oscar del Priore.


title: Raúl Urtizberea

text: A fines de la década de 1980 conducía el noticiero de Teledos. El 17 de marzo de 1992 cubrió el Atentado a la embajada de Israel para ATC. En 1993 el noticiero "Día a día" por el Canal Cable Visión Noticias.


title: Raúl Urtizberea

text: A fines de la década de 1990 vivió seis años en Miami, donde daba clases de periodismo y trabajó como corresponsal de Radio Colonia. Allí, en 2006, dictó un máster en periodismo escrito en la Universidad Saint Tomas.


title: Raúl Urtizberea

text: En 2002 actuó en la película "El descanso"'. En Radio Mitre, en 2006, compartió un ciclo con su hijo Mex, "Lo que el aire se llevó". Su última tarea radial fue en la FM La 2x4 donde en 2009, condujo semanalmente con Mario Sapag el ciclo radial "Chamuyando", por FM 92.7, donde contaban chistes y anécdotas. Ejerció también la crítica teatral y escribió la muy elogiada pieza "El milagro".


title: Raúl Urtizberea

text: Raúl Urtizberea, que era padre de siete hijos, entre ellos los actores Gonzalo y Mex Urtizberea, falleció de cáncer en Buenos Aires, Argentina, el 16 de julio de 2010.


title: Raúl Urtizberea

text: Poseía una mirada vivaz, físico esmirriado, trato cordialísimo y espíritu eternamente provocador se caracterizó por hablar sin estridencias pero con un estilo periodístico incisivo y atento a romper con las rutinas. Por hacer valer sus principios sufrió rupturas y discontinuidades en una vida profesional alimentada por múltiples desafíos. En "Prohibido para mayores", por ejemplo, abrió por primera vez las puertas de la televisión a grupos de rock como Manal, condujo mesas redondas con jóvenes (una marca de su estilo) y alentó siempre la participación de nuevas generaciones de periodistas en un medio muchas veces reacio a la apertura.


title: Pedro Escamilla

text: Pedro Escamilla fue un dramaturgo, novelista y cuentista nacido en Madrid hacia mediados del siglo XIX, y cuyas fechas de nacimiento y fallecimiento, hoy por hoy, han caído en el olvido. Escribió también con el seudónimo de "Félix X", por lo cual parece que su obra, ya voluminosa, podría serlo todavía más. No se debe confundir con otro escritor, Julián Castellanos y Velasco, a quien a veces se atribuye haber escrito bajo el seudónimo de "Pedro Escamilla", confusión que parece nacer de que el filólogo Juan Ignacio Ferreras, por su parte, advierte literalmente que dicho Julián Castellanos, «al parecer (aunque no estoy muy seguro) empleó el seudónimo de Pedro Escamilla» (sic.) Probablemente fue uno de los autores españoles más prolíficos del siglo XIX. Se dedicó fundamentalmente al relato corto, siendo autor de unos 400 de ellos, publicados principalmente en almanaques, revistas y periódicos como "El Álbum de las Familias", "La Ilustración de los Niños", "La Lectura para Todos", "La Moda Elegante Ilustrada", "El Museo Universal" y "El Periódico para Todos", publicación esta última que acaparó 376 de sus cuentos. También dirigió "El Fisgón" (1865), un semanario satírico con mucho predicamento en las capas cultas de la sociedad. Sin embargo, como veremos, su producción teatral fue también numerosa (se calcula que entre 35 y 40 obras), así como la novelística, que consta al menos de los 34 títulos publicados de 1859 a 1886 en libro o en folletín, lo que le reportó una alta popularidad en su época aunque haya caído hoy por hoy en el olvido. La obra literaria de Escamilla alcanza especial relevancia en el subgénero de la narración corta, en la que probablemente suponga un valor por descubrir, sobresaliendo entre todos los cuentos que escribió, por los cincuenta y nueve que dedicó a temas fantásticos y de horror, junto con otros trece pseudofantásticos, que evidencian influencias que van de Bécquer a Erckmann y Chatrian, a Hoffmann o a Poe. Excepto los tres más antiguos, todos estos relatos fueron publicados en la revista "El Periódico para Todos", periódico al que nos referiremos cuando no se cite. He aquí algunos títulos:


title: Pedro Escamilla

text: Cuentos pseudofantásticos al estilo de Poe, en los que fenómenos aparentemente sobrenaturales se explican al final mediante especulaciones científicas (o pretendidamente científicas):


title: Pedro Escamilla

text: Publicados en "El periódico para todos":


title: Pedro Escamilla

text: Relatos de horror:


title: Pedro Escamilla

text: -En los que acumulaciones de casualidades dan como resultado el efecto de que no pueden ser fruto del azar:


title: Pedro Escamilla

text: -En los que lo sobrenatural se presenta de forma explícita en la narración. Todos los que mostramos fueron publicados en "El periódico para todos":Relatos legendarios:


title: Campeonato Uruguayo de Primera División 1999

text: El Campeonato Uruguayo 1999 fue el 95° torneo de primera división del fútbol uruguayo, correspondiente al año 1999. Contó con la participación de 15 equipos y fue el primero en contar con equipos del interior del país.


text: El campeón fue el Club Atlético Peñarol luego de vencer al Club Nacional de Football en la última final por 2 tantos contra 1.


text: Los 15 equipos disputaron dos torneos, el "Apertura" y el "Clausura" en ese orden. Los campeones de estos torneos se enfrentarían en las finales.


text: El tornero apertura comenzó el 6 de marzo y finalizó el 13 de junio.


text: El tornero clausura comenzó el 23 de julio y finalizó el 24 de octubre.


text: Esta tabla se calcula sumando los puntos obtenidos en los torneos Apertura y Clausura.


text: Para determinar quienes acompañarían a Peñarol para disputar la Copa Libertadores 2000 se disputó la liguilla pre-libertadores. Participaron los seis mejores equipos de la tabla acumulada, excluyendo al campeón.


text: Solamente los equipos de Montevideo fueron considerados para el descenso, los recién incorporados equipos del interior tenían la ventaja de no descender en esta primera temporada con el fútbol unificado entre interior y capital.


text: Para definir que equipo jugaría en la Primera División durante la temporada 2000, se enfrentaron Racing, segundos en el torneo de Segunda División, y Rampla Juniors.


title: No Bra

text: "No Bra" cuenta la historia de Masato Kataoka, un estudiante a bachiller algo tonto, cuyo amigo de la infancia Yuki Nomura se muda con él un día. A causa del bello rostro de Yuki, vestimenta de mujer y características aparentemente femeninas, Masato está extremadamente feliz con su nueva vida, hasta que la madre de Yuki llama a Masato y le cuenta que Yuki es un muchacho. La historia gira alrededor de la relación de Masato con Yuki y su lenta resistencia desintegradora a desarrollar sentimientos románticos por él.


title: No Bra

text: Años antes del comienzo de "No Bra", Masato Kataoka y Yuki Nomura eran amigos de la infancia, a pesar de que fueron posteriormente separados, Masato olvida pronto todo acerca de la amistad y Yuki aún atesora esos recuerdos. Masato crece para convertirse en un estudiante a bachiller enrolado en la academia privada Meikyuu, mientras que Yuki se traslada de escuela a escuela, nunca muy acoplado a razón de su travestismo y características femeninas. Un día, de alguna manera, Yuki se muda con Masato y comienza a ir a Meikyuu. Yuki pronto se convierte en una de las "chicas" más populares en la clase, junto a Kaoru Oozora, con la cual Masato carga un enamoramiento. Mientras tanto, Yuki continua rehusándose a todas las súplicas de Masato para que actúe de una manera más masculina, forzando a Masato a detener cualquier idea de Yuki y Masato viviendo juntos, mientras que también malabarea sus sentimientos por Yuki y Kaoru.


title: Carga Banzai

text: Carga Banzai es el término utilizado por las fuerzas aliadas para referirse a la táctica japonesa de ataque suicida en oleadas humanas, muy común durante la Segunda Guerra Mundial en el Frente del Pacífico oriental, realizados por unidades de infantería al grito de la palabra "Banzai". Este término vino de la expresión japonesa Banzai dicha a viva voz tres veces, que significa:


title: Carga Banzai

text: y que era de tradicional usada en las fuerzas armadas japonesas cuando se lanzaba un ataque, se realizaba una arenga por parte de un superior o se conquistaba un objetivo.  La carga Banzai se hizo mejor conocida en la segunda guerra chino-japonesa por los chinos y por los aliados en la Batalla de Guadalcanal.


title: Carga Banzai

text: En el Frente del Pacífico oriental, en no muchos casos fue usada principalmente como única salida honrosa a una inminente derrota.


title: Carga Banzai

text: La táctica brutal tuvo relativo éxito en algunas contadas batallas iniciales de la contienda con Japón al agredir a soldados estadounidenses en primera línea defensiva que desconocían y no estaban preparados para ese tipo de ataque. Pronto los aliados pudieron neutralizar ese ataque mediante el emplazamiento de ametralladoras y cañones de tiro rasante en primera línea.


title: Carga Banzai

text: Tácticas similares pero con distinto concepto militar se observaron en la Guerra del Pacífico, la Primera Guerra Mundial en la llamada Guerra de trincheras, y además por el Ejército Rojo en la llamada Gran Guerra Patria (Segunda Guerra Mundial).


title: Carga Banzai

text: La carga Banzai según algunas fuentes se considera como un método de . Es una palabra que se usa para describir un ataque suicida, o el suicidio antes de ser capturado por el enemigo, como el caso del seppuku. En las fuerzas armadas del Japón, se le inculcaba bajo duras condiciones de entrenamiento al soldado, marino o aviador que su vida estaba ofrendada al emperador y a su país, dicha filosofía provenía del rígido código del Bushido que indicaba que morir al servicio del emperador se ganaba honra y el derecho a acceder al cielo.


title: Carga Banzai

text: La tradicional carga Banzai consistía en un ataque a la carrera profiriendo gritos y alaridos que buscaba aterrorizar a los enemigos y hacerlos huir o paralizarlos de miedo o por último ofrendar su vida honrosamente. Caer prisionero vivo o peor aún rendirse, era considerado por los japoneses como el más grave acto de deshonra personal.


title: Carga Banzai

text: Los soldados japoneses solían lanzarse en masa a la carrera con el fusil, la bayoneta calada, una granada e incluso con katanas. Un ataque banzai solía ser sigiloso, hasta que los soldados se encontraban a una distancia cercana del enemigo, entonces gritaban: ""Tenno Heika Banzai"" y se lanzaban al ataque. No se conoce con certeza si el significado de la palabra "Banzai" es un grito de euforia que indica victoria, como señalan algunas fuentes, o tiene el significado de "diez mil años", como indican otras fuentes, ya que el idioma japonés utiliza una misma palabra para diversas expresiones.


title: Carga Banzai

text: Algunas cargas Banzai más notorias se registraron en la Batalla de Guadalcanal, la reconquista de la isla Attu, la Batalla de Saipán y la Batalla de Iwo Jima. La expresión de esta misma forma de ataque fue usada por los kamikazes en las batallas navales.


title: Oedaleops

text: Oedaleops es un género extinto de la familia Eothyrididae. Estaba estrechamente relacionado con "Eothyris". Como los pertenecientes al género "Eothyris", era probablemente un insectívoro.


title: Oedaleops

text: Fragmentos del cráneo de tres individuos y algunas partes de los miembros fueron hallados en la formación Abo Cutter en Nuevo México. Todos los restos pertenecían a la única especie conocida "Oedaleops campi". Los fósiles datan de la época Sakmariense del Pérmico Temprano.


title: Varanodon

text: Varanodon es un género de pelicosaurios de la familia Varanopidae. Los fósiles descubiertos en la formación Chickasha Oklahoma datan del Roadiense Medio y Kunguriense Temprano del periodo Pérmico. Media entre 1,2 a 1,4 metros de longitud.


title: Varanodon

text: "Varanodon", tiene una longitud de alrededor de 1 metro, tenía las piernas largas y delgadas. Los registros fósiles muestran que el cráneo podría haber tenido algún tipo de ventana anteorbital, una característica que otros animales no poseían. Es posible, por lo tanto, que esta ventana era debido a la mala conservación de la muestra. El cráneo era de aproximadamente 17 pulgadas de largo, con una espalda que se extendía hacia atrás sobre la línea de la mandíbula. La mandíbula era más largo que el cráneo, y había una ventana de tiempo grande. Las vértebras de la columna cervical son más cortas, lo que sugiere que los músculos del cuello eran fuertes. Los huesos de las piernas fueron generalmente robusto: el cúbito y el radio son enormemente anchos.


title: Turin (Nueva York)

text: Turin puede referirse a dos localidades en el estado de Nueva York (Estados Unidos):


title: Facultad de Filosofía, Humanidades y Artes (Universidad Nacional de San Juan)

text: La Facultad de Filosofía, Humanidades y Artes o FFHA (Facultad de Filosofía, Humanidades y Artes) es una institución docente donde se imparten estudios superiores, una de las cinco que conforman la Universidad Nacional de San Juan. Creada en 1973 de la fusión entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo Faustino Sarmiento, el Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento y el Instituto Superior de Artes (ISA).


text: Está ubicada sobre la Av. José Ignacio de la Roza 230 (oeste) en la Ciudad de San Juan y es la facultad que más cantidad, en número, de carreras de grado dicta con respeto a las demás que componen la nombrada universidad.


text: La Facultad de Filosofía, Humanidades y Artes es el resultado de la fusión entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F. Sarmiento, el Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D. F. Sarmiento y el Instituto Superior de Artes (ISA). El primero tuvo sus orígenes en el año 1947 como Profesorado Normal de Ciencias y Letras de la Provincia, que en 1958 fue elevado a la categoría de instituto. Por otra parte el Instituto Superior del Magisterio fue inaugurado el 11 de mayo de 1957 y en 1964, al crearse la Universidad Provincial D. F. Sarmiento, se incorporó a la misma. Finalmente, el ISA surgió de dos talleres-escuela con orientación en música y artes plásticas, que tuvieron sus comienzos en la década del 50, paralelamente con el movimiento cultural que se desarrolló en la provincia. En 1973, con la creación de la Universidad Nacional de San Juan, la Facultad de Filosofía, Humanidades y Artes quedó conformada por esos tres Institutos.


title: Osificación intramembranosa

text: Osificación intramembranosa es uno de los dos procesos esenciales durante el desarrollo fetal del esqueleto de mamíferos para formar tejido óseo, y en particular huesos planos. A diferencia de la osificación endocondral, que es el otro proceso, el cartílago no está presente durante la osificación intramembranosa, sino que ocurre dentro de una membrana de tejido conjuntivo.


title: Osificación intramembranosa

text: También es un proceso esencial durante la curación natural de las fracturas óseas y la formación rudimentaria de huesos de la cabeza humana.


title: Osificación intramembranosa

text: Las células madre mesenquimales, o CMM, en el mesénquima humano o en la cavidad medular de una fractura ósea inicia el proceso de osificación intramembranosa. Una CMM es una célula no especializada cuya morfología sufre cambios característicos y se desarrolla en un osteoblasto. Antes de que comience a desarrollarse, las características morfológicas de una CMM son: una célula, con unos procesos celulares largos y delgados, núcleo grande, redondo con un prominente nucléolo que está rodeado por partículas de cromatina finamente dispersas dando al núcleo un aspecto claro, una pequeña cantidad de aparato de Golgi, retículo endoplasmático rugoso, mitocondrias y polirribosomas. Las células están muy dispersas dentro de una matriz extracelular desprovista de todo tipo de colágeno, excepto por unas pocas fibrillas. A continuación, un pequeño grupo de CMM adyacentes comienzan a replicarse hasta que han formado una agregación de células pequeñas y densas, llamado nódulo. Una vez que un nódulo se ha formado dentro de ella la MSC detiene la replicación. En este punto, se producen cambios en la morfología de las CMMs: el cuerpo de la célula se vuelve más grande y más redondo, los procesos celulares ya no están presentes, y la cantidad de aparato de Golgi y retículo endoplásmico en bruto aumenta. Eventualmente, todas las células mostrarán las características morfológicas de una célula osteoprogenitora. En esta etapa de desarrollo, se producen más cambios en la morfología de las células osteoprogenitoras: su forma se vuelve más columnar; la cantidad de aparato de Golgi y retículo endoplásmico en bruto aumenta, y las células comienzan a crear una matriz extracelular que consiste de fibrillas de colágeno tipo I. Esta matriz es osteoide y las células que lo crearon son osteoblastos. Mientras que los osteoblastos recubren la periferia del nódulo, siguen formando osteoide en su centro y algunos de ellos se incorporan dentro de ella para convertirse en osteocitos. En este punto, el osteoide se mineraliza resultando en un nido formado por osteoide mineralizado que contiene osteocitos y está bordeada por los osteoblastos activos. El nido, que comenzó como un conjunto difuso de CMM, se ha convertido en tejido óseo rudimentario.


title: Osificación intramembranosa

text: El primer paso en el proceso es la formación de espículas óseas que finalmente se fusionan con las demás y se convierten en trabéculas. Se forma el periostio y continúa el crecimiento del hueso en la superficie de las trabéculas. Al igual que las espículas, el crecimiento cada vez mayor de trabéculas resulta en la interconexión y formación de una red llamada tejido óseo. Finalmente, el tejido óseo es reemplazado por hueso laminar.


title: Osificación intramembranosa

text: Descripción general del procesoLas (CMM) se condensan en las capas de tejido conjuntivo primitivo vascularizado. Ciertos grupos de células mesenquimales juntas, por lo general cerca o alrededor de los vasos sanguíneos, se diferencian en células osteogénicas que segregan matriz ósea constitutivamente. Los agregados de la matriz ósea se denominan espículas óseas. Las células mesenquimales se diferencian en osteoblastos, que se alinean a lo largo de la superficie de la espícula y secretan más osteoide, lo que aumenta el tamaño de la espícula.


title: Osificación intramembranosa

text: Como las espículas siguen creciendo, se fusionan con espículas adyacentes y esto da lugar a la formación de trabéculas. Cuando los osteoblastos quedan atrapados en la matriz que segregan, se diferencian en osteocitos. Los osteoblastos siguen segregando en la superficie, que aumenta el tamaño. Dado que el crecimiento continúa, las trabéculas se conecten entre sí y se forma el tejido óseo. La expresión esponjosa primaria se utiliza también para referirse a la red trabecular inicial.


title: Osificación intramembranosa

text: El periostio se forma alrededor de las trabéculas de diferenciación de las células mesenquimales. El centro primario de osificación es el área entre el periostio y el hueso donde se produce el crecimiento del hueso. Las células osteogénicas que se originan en el periostio aumentan el crecimiento en aposición y se forma un collar de hueso. Con el tiempo el collar es mineralizado y se forma hueso laminar.


title: Osificación intramembranosa

text: Las osteonas son las unidades o estructuras principales del hueso compacto. Durante la formación de espículas óseas, los citoplasmas de los osteoblastos se interconectan, convirtiéndose en los canalículos de las osteonas. Como las espículas óseas tienden a formarse alrededor de los vasos sanguíneos, el espacio perivascular se reduce drásticamente, ya que el hueso sigue creciendo. Cuando se produce el reemplazo de hueso compacto, este vaso sanguíneo se convierte en el canal central de las osteonas.


title: Provincia de Sidi Ifni

text: La provincia de Sidi Ifni () es una provincia de la región de Guelmim-Río Noun en Marruecos con capital en Sidi Ifni.


title: Provincia de Sidi Ifni

text: Limita:


title: Provincia de Sidi Ifni

text: La provincia está compuesta por diferentes municipios:


title: Abbeville (Carolina del Sur)

text: Abbeville es una ciudad ubicada en el condado de Abbeville en el estado estadounidense de Carolina del Sur. Es sede del condado homónimo. La ciudad en el año 2010 tiene una población de 5.237 habitantes en una superficie de 15,2 km², con una densidad poblacional de 384.3 personas por km².


title: Abbeville (Carolina del Sur)

text: Abbeville se encuentra ubicada en las coordenadas . Según la Oficina del Censo, la ciudad tiene un área total de , de la cual es tierra y (0.0%) es agua.


title: Abbeville (Carolina del Sur)

text: En el 2000 la renta per cápita promedia del hogar era de $25.756, y el ingreso promedio para una familia era de $30.040. El ingreso per cápita para la localidad era de $13.274. En 2000 los hombres tenían un ingreso per cápita de $28.339 contra $21.824 para las mujeres. Alrededor del 19.80% de la población estaba bajo el umbral de pobreza nacional.


title: Torre 525 Avenida La Capilla

text: La Torres 525 Avenida La Capilla es un complejo habitacional de una torre ubicado específicamente en la colonia San Benito Avenida La Capilla # 525 San Salvador, República de El Salvador. Es un proyecto de la Inmobiliaria Salvadoreña, Inversiones Bolívar. Sus 30 Apartamentos constan de terrazas con jardines, la estructura cuenta con 18 pisos de apartamentos 1 de estacionamiento subterráneo y 1 de azotea y con una punta de 4 metros que la da una altura de 71 metros.


title: Torre 525 Avenida La Capilla

text: Inversiones Bolívar han sido muy innovadores, han dejado una huella, siempre rompiendo esquemas, no solo en vivienda en altura sino también en condominios horizontales”, opinión del presidente de la Cámara de la Construcción. El complejo habitacional está ubicado en una de las zonas más exclusivas de San Salvador, y fue una de las primeras soluciones habitacionales de altura de la ciudad. La edificación de esta torre de apartamentos se enmarca en un plan de la constructora Inversiones Bolívar. En El Salvador, los lanzó al estrellato Torres 105 Campestre, un complejo de tres edificios con 101 apartamentos, con apariencia de tableta de chocolate, que ahora se funden en el skyline de la ciudad, bajo las faldas del volcán de San Salvador.


title: Arturo Spiegelberg

text: Arturo Spiegelberg de Ortueta (Madrid, 30 de mayo de 1946) es un diplomático español. Entre 2013 y 2017 fungió como embajador de España en Guinea Ecuatorial.


title: Arturo Spiegelberg

text: Spiegelberg se licenció en Derecho, e ingresó en 1981 en la Carrera Diplomática. Ha estado destinado en las representaciones diplomáticas españolas en Mauritania y la India. Ha sido cónsul de España en Washington, asesor ejecutivo en gabinete de ministro, subdirector general de "Migración y Participación" y de "Cooperación Científico-Técnica" y subdirector general de "Organismos Internacionales Técnicos". En agosto de 2003 fue designado embajador en misión especial para Operaciones de Mantenimiento de la Paz y en diciembre de 2008 pasó a ocupar el puesto de embajador de España en la República del Camerún. Desde julio de 2012 era embajador en Misión Especial para Asuntos Migratorios.


title: Chilevisión

text: Chilevisión (CHV) es un canal de televisión abierta chileno, propiedad de Paramount Global. Inició sus transmisiones el 4 de noviembre de 1960 en la frecuencia 9 de Santiago.


title: Chilevisión

text: Inicialmente el canal fue propiedad de la Universidad de Chile hasta 1993, año en que fue vendido al conglomerado venezolano Organización Cisneros. En 2005, el empresario Sebastián Piñera adquiere Chilevisión a través de su "holding" Bancard; en 2010, y tras su investidura como Presidente de Chile, pasó a ser controlada por Turner Latin America, actualmente WarnerMedia Latin America. En una operación que tomó casi 13 meses entre 2020 y 2021, WarnerMedia cedió el control de CHV a Paramount International Networks.


title: Chilevisión

text: Chilevisión es miembro de la Asociación Nacional de Televisión y de la Organización de Telecomunicaciones de Iberoamérica (OTI); sus servicios informativos funcionan en conjunto con CNN Chile. El canal genera su programación desde 2016 en estudios ubicados en el Edificio Corporativo de WarnerMedia Chile — que alojaban originalmente a la fábrica textil Machasa — en la comuna de Santiago, Región Metropolitana.


title: Chilevisión

text: El canal, la tercera red de televisión más antigua de ese país — celebró su 60º aniversario en 2020 - fue denominado inicialmente "Canal 9 de Televisión de la Universidad de Chile" por su frecuencia original, que utilizó desde 1960 hasta 1980, a excepción del período entre el 16 de junio y el 9 de septiembre de 1973, donde emitió temporalmente en la frecuencia 6 como "Canal 6 de la Corporación de Televisión de la Universidad de Chile". Tras el cambio a la frecuencia 11 de Santiago en 1980, fue conocido como "Teleonce" hasta 1983; luego, como "Universidad de Chile Televisión" (hasta 1991), "Red de Televisión de la Universidad de Chile" ("RTU"; hasta 1993), y desde septiembre de 1993 en adelante como "Chilevisión".


title: Chilevisión

text: Cuando el Instituto de Investigaciones y Ensayos Eléctricos de la Facultad de Ciencias Físicas y Matemáticas de la Universidad de Chile hace saber al rector Juan Gómez Millas en 1959 que las experimentaciones se hallan ya suficientemente avanzadas para intentar la operación permanente de un canal, este le encomienda al Secretario General, Álvaro Bunster, que establezca el contacto correspondiente con los ingenieros y que provea los elementos necesarios para su puesta en marcha. Así, desde sus mismos inicios, Canal 9 es asumido como un proyecto institucional de rectoría.


title: Chilevisión

text: Al interior del Consejo Universitario se manifestaron posiciones diversas. Los decanos de las facultades más tradicionales veían con reticencia la iniciativa. Rechazaron la idea de que “la universidad se siga embarcando en proyectos que, en cierto modo, significan convertirse en una Corfo-Cultural”, según comentó Álvaro Bunster. Pero también había quienes comparten los principios de la extensión cultural y descubren en el nuevo medio una potente herramienta para ello. Entre estos destacó el Decano de la Facultad de Filosofía y Educación, Eugenio González, quien inició una verdadera batalla por la televisión universitaria. En su planteamiento, televisión universitaria es sinónimo de televisión cultural. Esta postura prevaleció, y Bunster —funcionario de confianza del rector— fue el encargado de darle forma.


title: Chilevisión

text: Así, en mayo de 1960 fue creado el Departamento Audiovisual dependiente directamente de Secretaria General. Desde Berkeley, Estados Unidos, viajó el historiador Leopoldo Castedo para asumir la primera dirección del debutante Departamento Audiovisual que, aparte de la sección televisión, incluye las antiguas reparticiones de Cine Experimental, Cineteca y Fotografía. Como Director del canal asume Raúl Aicardi, periodista de extensa trayectoria en el campo radial y, en esa época, en funciones en la Oficina de Cine y Radio de la Embajada de EE. UU. Además, tiene a su cargo la cátedra de Periodismo Audiovisual de la Escuela de Periodismo. La fórmula Bunster-Castedo-Aicardi, como primeros gestores del canal, expresa la búsqueda de garantizar el control político e institucional central del canal la conducción cultural de la estación y la eficiencia técnica en su operación.


title: Chilevisión

text: Tanto la selección de las personas —todos administrativos o académicos de la universidad—, así como la generación de una instancia especial estrechamente vinculada a la rectoría para la puesta en marcha, muestran la voluntad institucional explícita de conducir el canal como un proyecto propiamente universitario.


title: Chilevisión

text: Esta primera etapa de Canal 9 coincide con el término del segundo período del rector Juan Gómez Millas, quien en materia cultural continúa y ahonda los principios de la extensión de su antecesor Juvenal Hernández. Para el rector de la modernización, la televisión se justifica como un medio para “cooperar a la educación pública, factor favorable al desarrollo científico y tecnológico del país, entendiendo por científico no solo las ciencias naturales, sino el conjunto de las disciplinas humanas”. Tanto así, que el primer proyecto que presenta Leopoldo Castedo para definir al canal, propone un “serio estudio de las insuficiencias del sistema educativo nacional para que la TV pueda suplir esa carencia y alcanzar con su acción a todas aquellas personas y sectores —especialmente campesinos y habitantes del sector rural— que, por distintas razones, han quedado excluidas de la educación”.


title: Chilevisión

text: Por su parte, Raúl Aicardi define la televisión universitaria desde una perspectiva que aporta ciertos elementos más propios del campo comunicacional, pero dentro de los márgenes que la autoridad universitaria ha tratado.


title: Chilevisión

text: Hubo que esperar un año para que finalmente Canal 9 iniciara sus transmisiones el 4 de noviembre de 1960 a las 19:00. La transmisión cubrió un radio de 30 kilómetros a la redonda, a efecto de los 3kW de potencia del transmisor. En ella, los 300 receptores que había en Santiago pudieron ver y oír la presentación del canal, hecha por Luis Hernández Parker, al Coro de la Universidad cantando el Himno, una representación de Folclore Mapuche a cargo de Margot Loyola, un diálogo entre Manuel Rojas y Jorge Edwards y, finalmente, un teleteatro de un drama minero ofrecido por el ITUCh. Todo ello desde un estrecho estudio ubicado en la Escuela de Ingeniería de la Universidad, ubicada en Avenida Beaucheff; dicho lugar sería la sede del canal hasta 1963. En este período se sucedían emisiones semanales de entre una y dos horas.


title: Chilevisión

text: Ya en 1962 se llevaron a cabo dos grandes emisiones: la primera hecha desde exteriores, con ocasión de la llegada del recién ordenado Cardenal Raúl Silva Henríquez (transmisión muy improvisada, por demás) y la primera retransmisión deportiva, una preparatoria entre la Selección Chilena y el Real Zaragoza. Estas determinaron el futuro del canal, al ser este junto con Canal 13 de la Universidad Católica y Canal 8 de Valparaíso los transmisores de la Copa Mundial de 1962. Este evento, a la vez, marcó la entrada del canal a un escenario mucho más competitivo: en noviembre de 1962 ya había 20 000 receptores en todo Chile, cuatro veces más que en enero del mismo año. En ese período, Canal 9 fue pionero en la realización de Televisión Educativa, a cargo de un grupo de egresados del Instituto Pedagógico y bajo la dirección de la profesora Viola Soto. Estas teleclases en un principio llegaban solo al Liceo Manuel de Salas, más tarde se extenderían a otros 6 liceos públicos de la capital.


title: Chilevisión

text: Sin embargo, Canal 9 enfrentaba a un Canal 13 mucho mejor organizado, con respaldo de una empresa privada (Protel) que se encargaba de los espacios de entretención, tanto nacionales como extranjeros, que emitía dicho canal. Por ello, Canal 9 se vio obligado a cerrar sus puertas durante casi un año (desde mayo de 1963 hasta el 22 de diciembre del mismo año), durante el cual se revisaron varios métodos para asegurar la continuidad del canal. Uno de los más trascendentes fue uno que implicaba un préstamo del BID por un millón y medio de dólares para la televisión Educativa y formar teleclubes entre La Serena y Talca (en una primera etapa) con televisores que podrían sintonizar solamente el Canal 9. Esto causó polémica toda vez que se estaba en plena discusión acerca de una eventual participación de la empresa privada en el "negocio" televisivo.


title: Chilevisión

text: En esa fecha, el canal reanuda su programación desde los estudios de Chilefilms —ubicados en avenida Manquehue cerca de la intersección con Cristóbal Colón—, con programas como "Ésta es su vida", "Jurado literario", "Chile TV", "HP en TV", "Pantalla noticiosa" y series extranjeras como "El Santo" y "Los Intocables". En marzo de 1964 fue creado oficialmente el Departamento de Prensa, siendo Julio Fuentes Molina su primer director. En 1966, el canal se muda nuevamente a la que fue su dirección hasta 2016: Inés Matte Urrejola 0825 (en 2003 fue cambiado el número a 0890), en Providencia.


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text: El 13 de marzo de 1969 Canal 9 realiza una de sus primeras emisiones recibidas vía satélite: el amerizaje de la tripulación de la misión espacial Apolo 9; dos semanas después, el 29 de marzo de 1969, transmitió en directo el Festival de la Canción de Eurovisión desde Madrid. Cuatro meses después, el 21 de julio, transmite en directo —junto con Canal 13 y TVN— la llegada del hombre a la Luna.


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text: Para 1970 el canal iniciaba sus transmisiones a las 11 de la mañana con el programa "Buenos días señora", conducido por la actriz Carla Cristi. Otros programas de esa época son "Aquí no se admiten grandes" (infantil), "15 minutos con" (entrevistas), "Hit Parade" (música), "Figuras del deporte" (deportes), "Cumpla su deseo con CRAV" (concurso) y "Sábados en el 9" (entretenimiento).


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text: En diciembre de 1972, el Consejo Superior de la Universidad de Chile propuso, en palabras de Juan Ángel Torti, "cambiar a la casi totalidad de los periodistas del Canal 9 que eran de izquierda", por lo cual llamó a concurso público, hecho que acrecentó la pugna entre la Junta Directiva de la Corporación de Televisión y el Sindicato del canal. Al mes siguiente, en enero de 1973, la Contraloría General de la República declaró ilegal la convocatoria a concurso, ya que este no estaba hecho por la Corporación sino por el Consejo Superior de la Universidad. Sin embargo, el conflicto se mantuvo, lo que llevó a que, entre el 19 de enero y el 8 de septiembre de 1973, la estación televisiva estuviera tomada y bajo control directo de sus trabajadores. El entonces jefe del "Comité de Defensa del Canal" era Augusto Carmona, elegido también por sus compañeros de "Nuevediario" como jefe de prensa.


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text: La elección de Carmona como jefe de prensa generó una pugna con la Universidad; debido a ella, el grupo de trabajadores que apoyaba al rector Boeninger creó el 16 de junio de 1973 el "Canal 6", iniciando sus emisiones de forma regular el día siguiente a las 20:05; pero el gobierno de la Unidad Popular tacharía esta decisión como ilegal. En la madrugada del 19 de junio, los estudios de Canal 6 —ubicados en Avenida Pedro de Valdivia 2454, Providencia— fueron asaltados por la Policía de Investigaciones y se incautaron algunos equipos, pero aun así la estación continuó transmitiendo en la frecuencia 6.


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text: El 8 de septiembre de 1973 un contingente de carabineros ingresó a los estudios de Canal 9 por órdenes del intendente de la provincia de Santiago, Julio Stuardo, y al día siguiente la Universidad de Chile recuperó la frecuencia 9 a raíz de un acuerdo entre la Universidad Técnica del Estado (UTE), la Corporación y los sindicatos del canal. La Universidad de Chile debería elegir con qué canal (y, por ende, con qué personal) se quedaría —con el 6 o con el 9— y la UTE quedaría a cargo de la otra frecuencia. Sin embargo, la caída de Salvador Allende frustró los planes de la UTE de tener un canal de televisión propio. Tras el golpe militar del 11 de septiembre de 1973, Canal 6 estuvo fuera del aire por ocho días, retomando sus emisiones el 19 de septiembre. El reinicio de transmisiones mediante la frecuencia 9 se realizó el 18 de noviembre.


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text: El aporte estatal a la televisora se suspendió en 1975 ya que se optó por un sistema mixto de financiamiento, lo que obligó a disminuir la producción propia e incrementar la envasada, programándose –en su mayoría– series extranjeras. Como forma de asegurar el funcionamiento del canal, la Universidad inyectaba recursos de manera constante, hasta que en 1976 la Contraloría General de la República de Chile decretó la ilegalidad de tales medidas.


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text: La primera transmisión en color del canal —adoptando la norma norteamericana NTSC— ocurrió el 2 de diciembre de 1978 con ocasión de la emisión del festival OTI 1978 realizado en el Teatro Municipal de Santiago, y los días 8 y 9 de diciembre junto con Televisión Nacional de Chile, UCV Televisión, Canal 13 y la Red Norte de Televisión transmitió la Primera Teletón. Al año siguiente transmitió de forma exclusiva la Copa América hasta las semifinales, cuando el buen desempeño de la selección chilena hizo que TVN transmitiera dichos partidos al resto del país y Canal 9 solamente para Santiago.


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text: Una inyección económica —proveniente del Ministerio de Hacienda de la época— y la necesidad de invertir para mantenerse vigente provocó que en abril de 1980, el canal cambiara oficialmente su frecuencia a la 11. Cabe señalar que, entre el 6 de agosto de 1979 y el 20 de abril de 1980, se mantuvieron transmitiendo en forma conjunta, al menos en su cuasi totalidad, los canales 9 y 11. Ese mismo año se renovaron los equipos, se iniciaron los trámites para instalar una estación definitiva en Valparaíso (frecuencia 10, inaugurada en octubre de 1981) y se adquirió una unidad móvil, para producir programas desde exteriores.


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text: Con la intención de acercarse en sintonía frente a TVN y Canal 13 se lanzó oficialmente el cambio de frecuencia el 21 de abril de 1980 —inicialmente el cambio se realizaría el 11 de abril, pero problemas técnicos retrasaron dicha medida— el cual incluyó un show inaugural emitido esa noche desde el hotel Sheraton San Cristóbal y que incluyó la presencia de la banda estadounidense The Trammps, la cantante Madleen Kane, el humorista Bigote Arrocet y el grupo chileno Los Cuatro Cuartos; el show fue animado por Juan Guillermo Vivado. El logotipo de Teleonce, diseñado por Luis Albornoz y Vicente Larrea, correspondía a un número 11 inserto dentro de una pantalla de televisión y estaba inspirado en las Torres Santa María, antes de que la construcción de la segunda torre fuera cancelada tras la crisis económica de 1982.


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text: El 26 de marzo de 1980, pocos días antes de oficializarse el cambio de frecuencia, el vicepresidente ejecutivo del canal, Juan Ramón Samaniego, renunció y fue nombrado de forma interina Ignacio Errázuriz Rozas, el cual también renunciaría en mayo para iniciar una serie de rotaciones en el cargo hasta 1981, cuando el coronel Hugo Larrañaga fue confirmado en dicho cargo. El gerente general de Teleonce fue Patricio Bustamante Pérez, sumado a Alfredo Lamadrid como gerente de Producción y Programación. Bajo esta dirección el canal generó sustanciales hitos programáticos, como "Teleonce al despertar", "Chilenazo", "¿Cuánto vale el show?", "Los bochincheros", además de series extranjeras como "Three's Company" (1979-1986, además de su secuela "Three's A Crowd" emitida en 1987), "Los Jefferson" (1977-1987), "Mr. Belvedere" (1987-1992) y "Fuego y hielo" (1989). En 1981, Teleonce programa la telenovela mexicana "Los ricos también lloran", pero bajo el nombre de "Mariana".


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text: En abril de 1983 Alfredo Lamadrid fue reemplazado por Marta Blanco en la Gerencia de Producción y Programación, y en dicho momento "Teleonce" pasó a ser "Universidad de Chile Televisión", incluyendo nuevamente el nombre de la casa de estudios en su logotipo y papelería para evitar sospechas sobre una posible privatización, aunque sin grandes cambios. Marta Blanco intentó convertir a Canal 11 en un canal cultural y para ello se dio fin abruptamente a varios programas históricos como "El club de los bochincheros" en 1983 sumado al despido de distintos funcionarios. La fórmula del canal cultural no dio resultados, volviendo a ser un canal generalista, y Marta Blanco renunció a la dirección en marzo de 1984, siendo reemplazada por Sergio Melnick.


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text: La gestión de Sergio Melnick redujo el contenido netamente cultural de la estación, generando cambios en programas icónicos como "Canal Once al despertar" y "525 Líneas", la incorporación de Raquel Argandoña al informativo "Panorama" y una nueva temporada de "Chilenazo". Bajo el eslogan de ""Un enfoque original"", Canal 11 produjo nuevos programas como "Extra jóvenes", "Masamigos", "Deporte en vivo" y "Patio Plum".


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text: Hacia 1988, Canal 11 tenía una limitadísima cobertura, llegando sus transmisiones desde la capital del país a las ciudades de Valparaíso y Viña del Mar (octubre de 1981), San Antonio (c. 1986) y la zona de Rancagua (hasta Rengo), que recibía la señal directamente de Santiago de manera débil. Además Canal 11 tenía estaciones afiliadas:Para 1989, la deuda de Universidad de Chile Televisión rondaba los 1500 millones de pesos, cifra que superaba a su patrimonio (320 millones de pesos) y sus ingresos (150 millones de pesos).


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text: El 22 de marzo de 1991, Universidad de Chile Televisión se transformó en la Red de Televisión de la Universidad de Chile (RTU). Esta nueva etapa consistió en una estrategia programacional segmentada, basada en tres ejes: la familia, el deporte, la cultura y el mundo. Con el eslogan "Cuatro canales en Uno" quisieron hacer ver esta nueva propuesta. Por ejemplo, de lunes a viernes después de "El primero de la mañana" de las 07:45 hasta las 20:00 era el "canal familiar", a las 20:00 y después de El primero de la noche hasta el cierre de sus transmisiones era el "canal internacional", los días sábados era el "canal cultural", y el domingo se llamaba el "canal del deporte". También, el noticiero RTU Noticias estaba restringido a los días de semana, ya que los domingos este se transformaba en el canal del deporte.


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text: Esta fórmula tenía dos objetivos:Debido a esto, el rector Jaime Lavados intentó hacer una alianza con TVN, en la que la televisión pública llevase la gestión económica y la Universidad se preocupara de los contenidos. Pero este proyecto (más conocido como "Canal 18" -por "7+11"-) se encontró con una dura oposición en el Congreso, lo que le llevó a un fracaso.


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text: Asimismo, los informes que llegaban a la rectoría de la Universidad demostraban que no eran suficientes los cambios programáticos, sino que debía reestructurarse completamente la administración de la estación. Por ello, en 1992, Lavados empezó una serie de diligencias en La Moneda y el Congreso, los cuales determinaron la reconstitución de RTU, ahora como una "Corporación de Derecho Privado".


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text: Esto determinó la constitución de "Red de Televisión Universidad de Chile S.A.", que nacería de la asociación entre la ex-Corporación de Televisión y la Editorial Universitaria en 1993.


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text: En marzo de 1992, el canal vuelve a ser un canal de contenido unitario, o sea, contenido familiar de lunes a sábado de programas y series. Además de contenido cultural en las mañanas del sábado, dejando solamente al contenido deportivo los domingos además del espacio de debate "Domicilio conocido" en la noche del mismo día.


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text: En octubre de 1991, la Subtel le concedió 24 frecuencias en VHF desde Arica a Punta Arenas, con lo que RTU finalmente podría alcanzar un anhelo que tenía desde sus comienzos: la plena cobertura nacional. Más la crisis económica interna solo permitió la inauguración de los transmisores en Antofagasta (Canal 6) y Concepción (Canal 7). Entre estas otras 22 repetidoras se contaban Canal 10 de Chillán (Iproch TV en aquel entonces) y Canal 10 de Valdivia, explotado por la UACH. Dicha crisis amenazaba esta oportunidad única de RTU, por lo que se decidió privatizar parte de la estación. Se presentaron varias empresas ligadas al área, como Telefónica (dueña de Telefe), Grupo Clarín (controladores de Artear), Grupo Zeta (dueña de Antena 3) y el Grupo Cisneros (dueños de Venevisión). Si bien la familia Noble ofreció una suma bastante más alta por el paquete accionario (49%), se eligió al Grupo Cisneros, que realizó la adquisición a través de Venevisión.


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text: Luego de la adquisición por parte de Venevisión, en un proceso muy rápido, el 30 de septiembre de 1993 RTU pasó a ser Chilevisión S.A. y logró tener cobertura nacional solo seis meses más tarde, en abril de 1994, mediante un plan de expansión nacional —tomando como base las concesiones otorgadas por la Subtel en octubre de 1991— mediante el cual se alcanzaron las ciudades de Valdivia (14 de diciembre de 1993); Chillán (1 de enero de 1994); Temuco y Osorno (ambas el 18 de enero de 1994); San Fernando (21 de enero); Rancagua, Puerto Montt y Castro (31 de enero); Punta Arenas (12 de febrero); Ancud (17 de febrero); Copiapó (24 de febrero); El Salvador, Los Vilos y Talca (28 de febrero); Vallenar, Ovalle e Illapel (18 de marzo); Coyhaique (30 de marzo); Arica, Iquique, Antofagasta, Calama, La Serena y San Felipe (7 de abril).


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text: La mano de Cisneros también se vio en la creación de nuevos programas que se transformaron en los íconos de la intervención de programas hechos en Chile. Lo envasado corrió por cuenta del talkshow estadounidense "Geraldo" y dos teleseries de contenido erótico, que pese a ser emitidas en horario de trasnoche, marcaban 6 puntos de índice de audiencia. Con todo, la audiencia permanecía en niveles bajos y los programas que registraban mayor sintonía seguían siendo los que estaban en el aire desde la época de RTU: "Escrúpulos" y "Extra jóvenes", añadiendo además el regreso de "¿Cuánto vale el show?" en enero de 1994.


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text: Pese a episodios difíciles vinculados a los casi nulos resultados y a una crisis en Venezuela, el Grupo Cisneros venció el desánimo y no cejó en sus operaciones, al tiempo que la Casa de Bello daba cada vez mayores mensajes de que no estaba dispuesta a seguir al lado de sus socios sin ver los frutos de la gestión en sus arcas. Frente a esto, Cisneros declaró que no estaba dispuesto a quedarse solo con el 49% de las acciones, papeles que lo ataban a una serie de compromisos en los que debía emprender casi en soledad.


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text: Con esto, y después de una serie de tratativas con el rector Jaime Lavados y el Consejo Universitario, efectuadas en agosto de 1994, se anunció el 18 de enero de 1995, que la Universidad de Chile dejaría de ser dueña mayoritaria de Chilevisión, traspasando a la nueva administración las acciones restantes, quedando Venevisión con la totalidad de la señal.


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text: En junio de ese mismo año, Chilevisión finalizó su programación matinal, debido a la baja audiencia.


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text: Durante esos años, el canal destacaba algunos programas y telenovelas producidos por Venevisión como el programa humorístico "Bienvenidos" o el programa "Súper Sábado Sensacional", programas propios del canal como "Extra jóvenes", "La guerra de los sexos", "Escrúpulos", "Domicilio conocido", "Las vueltas de la vida", entre otros, series como "Baywatch Nights", "Directo al sur" y "Nash Bridges", entre otros; telenovelas y series extranjeras como la mexicana "Luz Clarita" y las argentinas "Chiquititas" y "Mi familia es un dibujo"; y dibujos animados, siendo pionero en la emisión de anime en Chile, primeramente en el bloque "El club de los tigritos", entre ellos se destacan series como "Los caballeros del zodiaco", "Sailor Moon", "Ranma 1/2", "Pokémon", entre otros, incluyendo además la serie "Están Arrestados", íntegramente doblada en Chile, y cuya banda sonora fue interpretada por Daniela Aleuy y Ricardo Carrizo.


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text: En el plano deportivo, el canal adquirió, por primera y única vez, los derechos de transmisión de unos Juegos Olímpicos, Atlanta 1996 y de una Copa Mundial de Fútbol, Francia 1998, así como también transmitió la IndyCar Series, entre 1996 y 1998, en la que se destacó Eliseo Salazar.


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text: Entre 1995 y 1998 se inició la remodelación del edificio que albergaba al canal, la adquisición de equipos y una renovada apuesta en pantalla, lo que se tradujo en un aumento sostenido de los niveles de audiencia. En el área técnica, el canal mejoró considerablemente la calidad de imagen y sonido, y también la recepción de su señal en la capital.


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text: Una alianza establecida entre la Organización Cisneros y Hicks, Must, Tate y Furst, Inc. dio lugar a la creación de Ibero America Media Partners, un fondo de inversión de $500 millones que invierte, desarrolla y adquiere propiedades de medios en América Latina, España y Portugal, del cual Chilevisión pasó a formar parte en 1999.


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text: A finales de los años 1990, Chilevisión comenzó a destacar por su departamento de prensa con la aparición de "Chilevisión noticias", que se ha consagrado como el segundo noticiero más visto de la televisión local y desde principios del 2000, por sus programas relativos a la farándula nacional, donde son comentados los espacios de otros canales de televisión. En especial el programa "SQP" que era líder en su horario, al mediodía, además de "Primer plano" que de ser un programa de espectáculos, más de la mitad de sus contenidos eran de farándula y generó críticas.


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text: En el 2000, se fusionan Ibero American Media Partners, Cisneros Television Group y el portal El Sitio, dando origen a Claxson Interactive Group. Con ello, Chilevisión pasa a formar parte y a ser controlado por Ibero American Media Holdings Chile, una empresa de Claxson.


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text: El canal inició las transmisiones en sonido estéreo en 2002, tras algunos años con transmisiones estereofónicas de prueba irregulares. En octubre del mismo año, con el cambio de logotipo, Chilevisión relanza su departamento de prensa con el nacimiento de "Chilevisión Noticias Matinal", obligando a la señal a comenzar sus transmisiones a las 5:45 (en el 2000 comenzaban a las 9:00). También comienza a realizar programas de conversación, farándula y telenovelas extranjeras.


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text: Chilevisión había obtenido excelentes resultados en los últimos años. En 2002 el canal producía una pérdida anual de más de US$1,5 millón, pero tres años más tarde, con el cierre del ejercicio 2004, el canal había dejado una ganancia de aproximadamente US$2,5 millones. Fue el canal chileno de televisión abierta que más había crecido, ya que sus ventas aumentaron un 61% y su rating un 34,7%, logrando además un incremento de su "share" de inversión publicitaria.


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text: En abril de 2005, Claxson concreta la venta de Chilevisión a Bancard por una suma que ascendió a USD$ 25.000.000 de la época, con el fin de enfocar sus inversiones en su negocio de televisión paga en América Latina. El dueño de Bancard en aquella época era el entonces empresario y actual presidente de la República, Sebastián Piñera. Desde ese entonces, Chilevisión comenzó un proceso donde la premisa era convertir al canal en un serio productor de ficción nacional, y convertirlo en una alternativa a los otros canales.


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text: Desde entonces se comenzaron a tomar medidas serias para mejorar la parrilla del canal. Se volvió a realizar un matinal, en 2006, tras años de ausencia de este formato en la pantalla del canal. Se apuesta por mejorar la infraestructura de la estación, por la adquisición de nuevos equipos, y preparar a la señal para la puesta en marcha de la televisión digital y en especial la de alta definición.


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text: Los resultados comenzaron a verse en pantalla con la realización de la primera teleserie de factura propia del canal en 2007: "Vivir con 10", que tuvo un escaso índice de audiencia, pero que fue la base para el desarrollo de la incipiente área dramática y ficción. Además, ha tenido aciertos como, el retorno a las pantallas del canal del Festival del Huaso de Olmué y de la telenovela "La esclava Isaura", que lideró la sintonía en el horario estelar.


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text: Chilevisión trajo de vuelta el deporte en vivo a la televisión abierta, transmitiendo la Fórmula 1, la Premier League de Inglaterra, el Fútbol Argentino de Primera División, la Final del Torneo Paulista 2008 que ganaría el Palmeiras con la brillante actuación de Jorge Valdivia, los partidos más importantes de la Liga de Campeones de la UEFA, que reportó altos índices de índice de audiencia para la estación, además de la transmisión de algunos partidos de los Torneos ATP en donde participe algún tenista nacional. La concesión de transmisión de partidos de la UEFA Champions League terminó en 2012.


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text: El aumento de la producción nacional en horario estelar, se vio reflejada gracias a la llegada de series y programas como "Infieles", "El club de la comedia", "Teatro en Chilevisión" y "En la mira", entre otros.


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text: La gestión en los últimos años, ha sido exitosa no solo en índice de audiencia (de 5,3 puntos en 2005 a 7,5 en 2009 y 7,9 en el primer semestre de 2010), sino también en materia económica, pues la empresa ha tenido ganancias por sobre los $3.000.000.000 (unos USD$ 6.000.000 anuales aproximados), superando incluso a TVN y Canal 13 siendo el canal que más ha ganado en los últimos ejercicios. Esto ha llevado a Chilevisión a ser el canal de televisión abierta más rentable de toda la industria. La gestión en índice de audiencia en la era Piñera, fue la base para consolidar en primer lugar de audiencia al canal en 2011, cuando el grupo Turner ya era propietario de este.


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text: Durante este periodo la franja infantil-adolescente la ocupaba "Yingo", de lunes a viernes, sin embargo, este programa recibió críticas de parte de los padres y varios adolescentes, e incluso multas del CNTV, por el contenido altamente explícito (que en algunos momentos rayan en imitación del acto sexual en horario vespertino) del programa en cuestión, además de inducir a malos ejemplos para los prepúberes (quienes son la mayor parte de la audiencia de "Yingo").


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text: A fines de 2009, el director Ejecutivo, Jaime de Aguirre, y el gerente de Contenidos, Pablo Morales, gestionan el ingreso de Vicente Sabatini al canal, tras su renuncia a TVN. Sabatini logró refundar el Área Dramática bajo nuevos estándares de calidad, contenidos y producción en ficción local. En su gestión, logró contratar a gran parte de su reparto de actores y equipo provenientes de Televisión Nacional. Durante su primer período de liderazgo, Sabatini elevó el nivel técnico de producción y dirección artística, de lo que se venía ejecutando anteriormente en las telenovelas del canal. En 2010 estrenó la superproducción de época "Manuel Rodríguez", protagonizada por Ricardo Fernández y Alfredo Castro.


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text: En enero de 2010 se estrena "Mujeres de lujo", siendo Chilevisión el primer canal en competir con TVN en el campo de las telenovelas nocturnas. Al poco andar la telenovelas se acercó rápidamente a "Conde Vrolok" de TVN, e incluso se le impuso en varios episodios. El 27 de mayo, el capítulo final alcanzó 31 puntos promedio (dejando a "Conde Vrolok" con solo 20 unidades). Como consecuencia del rendimiento de "Mujeres de Lujo" y "Fiebre de baile 3" en mayo, por primera vez en su historia obtiene el primer lugar de sintonía general, superando a todos sus competidores con 9,4 puntos de "rating".


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text: Debido al buen rendimiento económico de 2009 y 2010 el canal se ha impuesto en el campo de las adjudicaciones. El 12 de enero el canal se impuso en la licitación de los derechos de televisación de la Selección Chilena de Fútbol, gracias a una millonaria apuesta: 850 mil dólares por la transmisión de cada partido de las eliminatorias al Mundial de Brasil 2014. Además, aseguró el resumen de los goles y los encuentros amistosos. Estos derechos los puede hacer valer a partir del 1 de enero de 2011 y se extendieron por todo lo que duró el proceso eliminatorio. Además, el 17 de mayo de 2010 se oficializó que se adjudicó por los próximos 4 años a partir de 2011, la transmisión y producción del Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar, tras ganar la licitación correspondiente y ofrecer más de UF 1.163.000 por los 4 años que dura el contrato, que fue la mejor oferta presentada para esta licitación.


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text: Debido a las constantes presiones de parte de sus adversarios políticos, en torno a un posible conflicto de intereses en caso de ganar la elección presidencial, el entonces candidato a la Presidencia de la República y dueño de Chilevisión, Sebastián Piñera decide comprometer la venta total de su estación televisiva, pese a que en Chile, no hay ley alguna que obligue al primer mandatario a dejar sus negocios privados. Para eso, debió iniciar un proceso que terminó por concretar la venta del canal.


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text: La tardía venta de Chilevisión generó diversas consecuencias, entre ellas, el que se frene la discusión y aprobación de la ley de la televisión digital en Chile, ya que los movimientos opositores acusaron permanentemente «conflicto de interés», por lo que indicaron que no se aprobaría el proyecto mientras el Presidente no liquidase la venta del canal. Si los intentos por vender el canal fracasaran, se aprovecharía una ley para que la televisión digital continúe en "forma demostrativa" y esto impediría (momentáneamente) la masificación de la televisión digital terrestre en territorio chileno. Además, el Presidente, mientras no vendiera Chilevisión, no podría nominar al director ejecutivo de Televisión Nacional de Chile ni al presidente del Consejo Nacional de Televisión puesto que no se aprobaría ningún nombramiento en el Congreso, según anunciaron parlamentarios y representantes de la Concertación de Partidos por la Democracia.


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text: El presidente de la República, Sebastián Piñera, intentó vender el canal Chilevisión al fondo de inversiones local Linzor Capital y a un grupo de ejecutivos de la estación televisiva, encabezados por su director ejecutivo Jaime de Aguirre Hoffa y su gerente general Mario Conca, los cuales serían dueños en principio de un 2 % del capital, suma que podía incrementarse hasta un 5 a 7 % según las ganancias del canal.


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text: Según informó Bancard, una de las sociedades de inversión del mandatario, el 14 de mayo de 2010 se firmó la promesa de compraventa por 220.211.807 acciones, que corresponden a la totalidad de la propiedad del canal, equivalente en dinero a unos USD$ 140.000.000 aproximadamente. Sin embargo, en la operación no estaba incluida la propiedad de la desaparecida empresa textil Machasa, terrenos que fueron adquiridos algunos años antes, con el fin de trasladar en el futuro las dependencias de Chilevisión y la posibilidad que el inmueble fuese comprado por los nuevos dueños del canal. Sin embargo, la promesa de venta al grupo Linzor se desechó de manera definitiva al no llegar a acuerdo con el rector de la Universidad de Chile sobre el papel de los últimos en el futuro del canal, por lo que se inició la búsqueda de un nuevo propietario para la estación televisiva. Ante esto, se encargó a la Corredora Larraín Vial, el nuevo proceso de venta de Chilevisión. En este, aparecieron nuevos interesados, entre los que se cuentan el Grupo Bethia, ligado a la familia Solari (Falabella), y Time Warner, entre otros.


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text: El 25 de agosto de 2010, Bancard comunica oficialmente que Chilevisión fue adquirida en un 100 % por Turner Broadcasting System, propiedad de Time Warner, actualmente WarnerMedia. Si bien no se publicó la cifra de la venta en un comienzo, CHV confirmó que la venta tuvo un costo de USD$ 157.000.000. Además, se corroboró que la plana gerencial de la televisora, encabezada por Jaime de Aguirre, seguirá en sus cargos, y que dentro de la operación se estableció la opción de compra de los antiguos terrenos de Machasa, los cuales deberían ser adquiridos en un plazo no mayor a seis meses, por un precio estimado de USD 11 000 000.


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text: El 21 de febrero de 2011, con el inicio del Festival de Viña del Mar, es lanzada Chilevisión HD como canal de pago al nivel nacional. Desde el 11 de octubre de 2014, la señal está disponible oficialmente en VTR y Movistar TV Digital.


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text: En octubre del mismo año, Vicente Sabatini estrenó nuevamente una superproducción de época, "La Doña" (2011), protagonizada por Claudia Di Girolamo. Su realización tuvo un costo de US$5.000.000, proclamándose la producción más cara de Chilevisión. "La Doña" logró altos índices de audiencia en el horario prime y derrotó a su competencia, las hegemonías de ficción; "Su nombre es Joaquín" de TVN y "Peleles" de Canal 13. Debido al éxito, el canal decidió retener a Claudia Di Girolamo bajo un exclusivo contrato de un período de dos años.


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text: El 16 de diciembre de 2017, Turner Broadcasting System Latin America se quedó con la licitación de CDF; el acuerdo incluye la posibilidad de que Chilevisión emita un partido de la Primera División de Chile por semana a partir de 2019.


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text: En febrero de 2018, el canal reorienta su identidad programática cambiando su identidad corporativa y contenidos, pasando a una línea más familiar y de entretención, dejando de lado el sensacionalismo y la "crónica roja" que por años habían caracterizado al canal.


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text: A partir del domingo 1 de julio de 2018, la edición central de "Chilevisión noticias" decide trasladar su horario a las 20:00 horas, lo que implicó el traslado del horario "prime" a las 21:30 horas; la decisión se revierte al poco tiempo, y desde el lunes 24 de septiembre ambos bloques vuelven a moverse 30 minutos, debido a bajos índices de audiencia.


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text: El 31 de enero de 2019, la señal HD de Chilevisión llega a Iquique. El 3 de febrero de 2019, también llega a Valparaíso y Viña del Mar por la TDT.


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text: En 2007, el entonces dueño del canal y hoy Presidente de la República Sebastián Piñera compró un terreno de 55.000 m² ubicado en Avenida Pedro Montt 2354, comuna de Santiago, donde alguna vez estuvo la fábrica textil Machasa. El complejo sería destinado para la construcción de una nueva casa para Chilevisión, saliendo de los estudios de Inés Matte Urrejola 0825-0890. El comprador de los terrenos de CHV en Providencia sería Canal 13, cuyo Centro de Televisión está ubicado al costado poniente del anterior emplazamiento.


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text: La quiebra de una constructora y la salida de Jaime de Aguirre de la dirección ejecutiva retrasaron el cambio, por lo que se anunció como fecha definitiva de traslado junio de 2016. Desde marzo de 2014 y a causa del retraso, Chilevisión debió pagar a Canal 13 arriendo mensual por el uso de sus ex instalaciones, donde la cadena propiedad del Grupo Luksic planeaba una significativa expansión de su complejo de estudios y oficinas; sin embargo, el 31 de mayo de 2019 Canal 13 vende el paño de Inés Matte Urrejola 0890 a una inmobiliaria. Las antiguas dependencias de Chilevisión fueron finalmente demolidas el 15 de agosto de 2021 para dar paso a la construcción de un complejo de departamentos.


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text: El primer programa en vivo emitido desde los nuevos estudios fue el matinal "La mañana", el 13 de junio de 2016 a las 8:00; "La jueza", en tanto, fue el primer programa producido íntegramente en Machasa. Días después le siguieron "SQP", "Primer plano", "Sabingo" y "Cocineros chilenos". El cambio definitivo entre controles maestros de transmisión ocurrió el 29 de junio durante la madrugada, donde se realizaron pruebas de emisión entre las 2 y 5 de la mañana; el cambio más visible fue la unificación de las señales HD y SD, donde el logo en pantalla de CHV pasa a la posición segura del formato 4:3, provocando algunas molestias entre los telespectadores. Finalmente, a la medianoche del 9 de julio, la señal de Chilevisión se unifica en análogo y digital, transmitiendo en formato SD escalado y HD 16:9 respectivamente.


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text: Casi un mes después, el 17 de julio, la conductora de "El tiempo en Chilevisión", Marcela Brane, fue la encargada de despedir dicho espacio tras la última edición central de "Chilevisión Noticias" en los estudios de Inés Matte Urrejola; el 1 de agosto a las 21:00 debutó la nueva etapa de "Chilevisión Noticias Central" desde Machasa, siendo Prensa el último equipo en instalarse y producir desde las nuevas instalaciones de la ex fábrica textil.


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text: Durante agosto de 2020, AT&T — matriz de WarnerMedia — comenzó un proceso de reorganización de sus activos a nivel mundial; en ese sentido, diversos medios chilenos e internacionales reportaron que existirían conversaciones con ViacomCBS (actual Paramount Global) para una posible venta de Chilevisión. Las tratativas para la adquisición entre ambos conglomerados se desarrollaron directamente en Estados Unidos, a excepción de un proceso de due dilligence local desarrollado durante el último trimestre de 2020.


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text: La compra del canal y la red de señales de TV abierta que opera Chilevisión fue anunciada oficialmente por Paramount el 5 de abril de 2021 por un monto en efectivo entre las partes no informado. La operación fue aprobada por la Fiscalía Nacional Económica el 5 de julio de 2021. El proceso de adquisición del canal finalizó el 30 de septiembre de 2021, día en que se anunció a Juan Carlos Acosta (presidente de Paramount International Studios & Networks Americas) y Juan Ignacio Vicente (ex Mega) como líderes de la nueva etapa de CHV.