title: Pro Evolution Soccer 2008

text: En este juego se da el paso hacia la nueva generación de consolas con una mejora muy notable respecto a las anteriores series de esta saga, como ya se ha mostrado en algunos tráileres, imágenes y lo que se ha revelado por parte de los creadores. Se ha visto mejorado el rendimiento gráfico. Como se ha mostrado el modo editar sería muy avanzado para las consolas de nueva generación (PS3 y X360). Konami ha confirmado que se podrá poner la foto del usuario en la cara del jugador. Existe una versión demo donde se puede hacer uso de las nuevas características, como las bancas, nuevos modos de juego, edición mejorada, entre otras cosas.


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Pro Evolution Soccer 2008 presenta un nuevo sistema de inteligencia, llamada Teamvision, que adapta y reacciona a los propios estilos de juego de los jugadores para asegurar que la oponentes controlados por la computadora sean siempre desafiantes y forzando al jugador a pensar y probar su estilo de juego para evitar ser sobrepasado por el juego. Esta aprende contraataques que apuntan tus debilidades y buscan explotar cualquier táctica repetitiva que el jugador utilice. Los defensas reaccionan mejor al peligro. Los compañeros de equipo realizan corridas más inteligente en los espacios y el control ha sido perfeccionado para asegurarse de que los pases sean rápidos y fluidos y ataques rápidos puedan ser construidos.


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Además, se suman las nuevas licencias de diversas selecciones nacionales como Portugal, Brasil, Croacia, Grecia, Escocia e Irlanda. También se incluye nuevos clubes europeos con licencia como son RSC Anderlecht, HJK Helsinki, IFK Goteborg, Panathinaicos, Spartak de Moscú, Fenerbache, NK Dinamo Zagreb o el FC Basel.


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Entre las nuevas características se encuentran: Estos países no aparecen en el juego, tampoco en el modo copa, comprobado con una consola y juego original (Playstation 3)Trae 128 equipos. De ellos, 98 pertenecen a las siguientes ligas:La saga Pro Evolution Soccer es un simulador, pero se dan algunas peculiaridades como poder comprar habilidades como super-cabezazo o super-aceleración, y asignárselas a algún jugador, como si se tratase de un juego de rol. Esto es la principal novedad del juego. En el modo Gira Mundial crearemos un equipo y nos enfrentaremos a más de 50 selecciones nacionales. Al principio empezaremos con una plantilla desconocida, pero poco a poco iremos consiguiendo jugadores más conocidos gracias a una especie de máquina tragaperras o a una máquina de regalos. Los controles son los habituales en el juego.


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Esta versión denominada Winning Eleven Play Maker 2008 en Japón salió en aquel país el 2 de febrero de 2008, mientras que salió en América y Europa, el 18 y el 28 de marzo respectivamente.  Es un Pro Evolution desarrollado exclusivamente para Wii, con un sistema de control, utilizando el puntero del mando de Wii, que proporciona un perfecto manejo de todo el equipo, con el que es posible realizar un amplio número de jugadas diferentes. Tiene un nuevo modo denominado "Camino de Campeones" similar a la "Liga Master". Un modo multijugador limitado a dos personas, y un modo en línea. La versión fue tanto un éxito de crítica como de ventas, superando el millón de unidades vendidas.


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Ambiguous Tea Rest And Strain


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Champion of the world ( 3:05 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Like In The Bar ( 2:36 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Up For Winning ( 3:49 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Zero 2 One ( 2:36 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Hit 'em Harder ( 3:40 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Rock The Sweeper ( 2:49 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Chase That Dream ( 3:51 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Eyes Crossed ( 3:10 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Bongo Wango ( 3:00 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Scream ( 2:45 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Kontrol ( 3:25 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Bangin' Beats Loud ( 1:30 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Nu Romantik Striker ( 3:39 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Reaktronika Division ( 3:21 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: No Lookin' Back ( 2:45 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Missin' You ( 3:14 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Phunkadelic Fantasy ( 3:28 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Beautiful People ( 3:24 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Kickin' Heavy Jam ( 3:23 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Neuro120 ( 2:47 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Protocontrol ( 2:52 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Spiral.2005 ( 3:01 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Existence ( 3:37 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Eyes On You ( 2:16 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Futebol Soccer Goal ( 3:59 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Dream Team ( 3:27 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Go to the goal ( 3:58 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: kick it! ( 2:35 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Hit The Ground!! ( 2:23 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Chase Me ( 3:33 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Football ( 2:01 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: One Voice ( 4:21 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: For season ( 1:48 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Let's Get Crazy ( 2:02 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Shake Down ( 2:09 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: E A hora ( 3:14 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Thru Passion ( 3:18 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Use Your Head ( 2:27 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Enjoy Yourself ( 2:40 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Uni-corn ( 3:23 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Rotation ( 3:37 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Long Time Odyssey ( 2:11 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Back In The 2000 ( 1:26 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: 22 Heroes ( 1:46 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: r.e.d. ( 4:00 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Winning Anthem 2005 ( 2:47 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Winning Anthem ( Original Version ) ( 1:22 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Prophet Anthem ( 1:10 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: The Final Victory ( 1:31 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Finalists ( 1:37 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: 1000 Crystals ( 1:29 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Enter The Field '06 ( 1:02 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Crownd And Hope ( 1:56 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Triumphal Wind ( 2:01 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: YouShow ( 2:02 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Winning Finale ( 2:12 )


title: Pro Evolution Soccer 2008

text: Tune For Winners ( 2:25 )


title: María Fernanda Malo

text: María Fernanda Malo Álvarez (n. 19 de noviembre de 1985), conocida artísticamente como Marifer Malo o Fuzz, es una actriz, cantante y modelo mexicana. Conocida por su participación como antagonista en la telenovela "Rebelde".


title: María Fernanda Malo

text: Nació en Cancún, Quintana Roo y se trasladó a la Ciudad de México, donde comenzó su carrera. En septiembre de 2012 posó desnuda para la revista masculina "H Extremo".


title: Microblogueo

text: Un servicio de microblogueo — "microblogging—", también conocido como nanoblogueo, permite a sus usuarios enviar y publicar mensajes breves, generalmente solo de texto. Las opciones para el envío de los mensajes varían desde sitios web, a través de SMS, mensajería instantánea o aplicaciones "ad hoc".  La principal y más popular característica de estos servicios es su sencillez y capacidad de sintetización, porque en la mayoría de sistemas de microblogueo el tope de escritura son alrededor de 140 caracteres. En esos 140 caracteres se pueden contar desde qué se está haciendo, interactuar con otros usuarios mediante respuestas y mensajes privados, anunciar cosas, promocionarse, hacer o mantener amistades y redes de amigos, encontrar trabajo, y otros. Estos mensajes que publica el usuario se muestran en su página de perfil y son también enviados de forma inmediata a otros usuarios que han elegido la opción de recibirlas. El usuario que los publica puede restringir el envío de estos mensajes solo a miembros de su círculo de amigos, o permitir su acceso a todos los usuarios de manera pública, que es la opción por defecto.


title: Microblogueo

text: Twitter es el líder destacado de los sistemas de microblogueo. Aunque la idea detrás de estos servicios venía de mucho antes, Twitter nació en marzo de 2006 y fue abierto al público en julio de ese mismo año, pero su popularidad no comenzó hasta principios de 2007. La idea es sencilla: una caja de texto con espacio para escribir hasta 280 caracteres (anteriormente 140, y antes 120) y una pregunta. Además de publicar mensajes, en Twitter se pueden seguir los de otras personas, y otras personas pueden seguir los propios.


title: Microblogueo

text: Aunque Twitter sea el icono del microblogueo, no es el único servicio que permite hacerlo y ni siquiera el más completo. En los últimos años han surgido muchos sistemas diferentes de microblogueo que no se quedan en el simple texto e integran contenidos fotográficos o multimedia, e incluso se están sentando las bases para hacer un sistema estándar y abierto en el cual no dependamos de que nuestros amigos estén en nuestro mismo sistema de microblogueo, y que se convierta en un servicio más de Internet como lo son ya la web, el FTP, el correo electrónico o el P2P.


title: Microblogueo

text: Debido a sus características, el microblogging en el ámbito educativo es utilizado mayormente por el perfil de estudiante más adulto. Esto puede ser debido a limitación en la creación de objetos digitales, mecanismos que permitan crear una identidad propia o la carencia de elementos de interacción social. Actualmente, existen redes de microblogging diseñadas para niños, como es el caso de Edmodo y Twiducate.


title: Museo Paleontológico de Elche

text: El museo paleontológico de Elche (Provincia de Alicante, España) presenta un recorrido por la evolución de la vida en la Tierra, a través de la exposición de hallazgos provenientes de diversos yacimientos.


title: Museo Paleontológico de Elche

text: En este museo se recrea el gabinete de estudio de Pedro Ibarra Ruiz, arqueólogo, archivero y bibliotecario de principios del siglo XX, pionero investigador de la arqueología y paleontología en la ciudad.


title: Museo Paleontológico de Elche

text: En otras salas se expone de forma cronológica una muestra de las etapas en las que se ha dividido la Prehistoria con exhibición de fósiles y réplicas de cráneos humanos.


title: Museo Paleontológico de Elche

text: El museo cuenta con una sala de exposiciones temporales así como de una colección de minerales.Se pueden solicitar visitas guiadas y talleres específicos para grupos a partir de 15 personas.


title: 79 Ceti

text: 79 Ceti (También conocida como HD 16141) es una estrella subgigante amarilla aproximadamente a 117 años luz, en la constelación Cetus. La fusión nuclear de hidrógeno de su núcleo está detenida, lo que implica una edad mucho mayor que la de nuestro Sól, unos 4.5 billones de años. Más adelante, sus capas exteriores se expandirán y enfriarán hasta convertirse en una gigante roja. Actualmente 79 Ceti es dos veces más luminosa que el Sól.


title: 79 Ceti

text: En al año 2000, se conoció que un planeta extrasolar orbita 79 Ceti.


title: Jaiku

text: Jaiku fue un servicio de redes sociales y microblogging que permitía a sus usuarios enviar mensajes de sólo texto, con una longitud máxima de 140 caracteres, mensajería instantánea, el sitio web de Jaiku o aplicaciones ad hoc. Antes se podía realizar vía SMS pero fue descontinuado por los elevados costos que significaba para la empresa.


title: Jaiku

text: Estas actualizaciones se mostraban en la página de perfil del usuario, y eran también enviados de forma inmediata a otros usuarios que habían elegido la opción de recibirlas. El usuario origen podía restringir el envío de estos mensajes sólo a miembros de su círculo de amigos, o permitir su acceso a todos los usuarios, que era la opción por defecto.


title: Jaiku

text: Jaiku fue fundado en febrero de 2006 por dos antiguos asesores de Nokia: Jyri Engeström y Petteri Koponen. Jyri Engeström fue su principal valedor y el que gestionaba, junto a su equipo desde Helsinki (Finlandia), todo lo que ocurría en Jaiku.


title: Jaiku

text: Jaiku comenzó como una pequeña red de microblogging solo para Finlandia pero se fue extendiendo hasta ser una de las principales redes de microblogging en el mundo, cuyo principal competidor era Twitter.


title: Jaiku

text: El 10 de octubre de 2007 Google adquirió Jaiku, para ofrecerlo a sus usuarios como parte de su plataforma de servicios, lo que suponía una muy fuerte amenaza a Twitter.


title: Jaiku

text: El 14 de enero de 2009, Google anuncia que el producto se liberará con una licencia de código abierto, pero que no continuará con el desarrollo activo del código de Jaiku.


title: Jaiku

text: El 17 de octubre de 2011 Google cerró Jaiku junto con Google Buzz y Google Labs para centrarse en otros productos como Google+


title: Jaiku

text: Jaiku ofrece los siguientes servicios:


title: Jaiku

text: También dispone de un blog llamado "Jaikido" en el que se publican todas las noticias que afectan a esta plataforma de microblogging.


title: Mesa de mezclas de video

text: La mesa de mezclas de vídeo, o simplemente mesa de vídeo, es un sistema que permite selecionar, mezclar y manipular diferentes fuentes de vídeo. Es similar a la mesa de mezclas de audio para el sonido.


title: Mesa de mezclas de video

text: La mesa de mezclas de vídeo representa el corazón de los canales de televisión, los estudios de producción y postproducción de televisión, bien sean como elementos físicos o simulados dentro de un sistema de edición de vídeo, tanto realizado ex profeso para ello o como aplicación informática. En la literatura estadounidense se apela al concepto de "conmutación" en vez del de "mezcla", que es más "europeo"; por ello suelen aparecer con la denominación inglesa de "video switcher", en lugar de la más europea, también en inglés, de "video mixer".


title: Mesa de mezclas de video

text: Las fuentes primarias, es decir, las entradas de señales de vídeo, sobre las que se va trabajar es uno de los parámetros que determinan en buena medida la capacidad de una mesa mezcladora. Otro es la capacidad de procesamiento que el sistema puede desarrollar sobre esas señales.


title: Mesa de mezclas de video

text: La función más elemental que se realiza en una mezcladora de vídeo es la conmutación entre las fuentes primarias por corte. Pero esto, de donde viene el concepto americano de "switcher", se complementa con la realización de esa conmutación por diferentes medios, mediante un fundido, un paso por negro u otro color, una adición gradual, una cortinilla que corre y va descubriendo la otra imagen o un movimiento de una imagen que descubre o cubre la otra. Esto último se realiza en la mesa de vídeo desde que éstas incluyen los efectos digitales, que anteriormente eran equipos separados.


title: Mesa de mezclas de video

text: La mezcla de las imágenes no acaba en el paso de una a otra, sino que también se realizan incrustaciones de una imagen en otra. A esta función se la conoce como "key". Para la realización de una incrustación o "key" se debe realizar un agujero en la imagen de fondo ("background"), mediante una señal que recibe el nombre de "fuente de key", y ese agujero es rellenado con otra imagen. Cuando el agujero se realiza retirando un color, entonces el "key" recibe el nombre de "croma key". La inserción se puede realizar mediante cualquier tipo de las transiciones antes nombradas.


title: Mesa de mezclas de video

text: Aparte de las fuentes primarias, las mesas de vídeo proporcionan una serie de señales que complementan la producción. La mayoría de ellas son imágenes de color, pero también pueden guardar en una biblioteca imágenes fijas o pequeños clips de vídeo que complementan las mezclas entre las fuentes primarias..


title: Mesa de mezclas de video

text: Una mesa de vídeo está estructurada en diferentes "bancos", llamados "Mix/Effects", abreviando en "M/E", en los cuales se pueden realizar las diferentes funciones que se precisen. Cada banco tiene todos los elementos necesarios para realizar las mezclas y los keys entre dos fuentes primarias; hay ocasiones en que alguno de los bancos que componen la mesa están más limitados o carecen de alguna función. Los bancos están dispuestos jerárquicamente, de tal forma que un banco anterior entra como fuente en otro posterior. Al final se suele añadir un módulo de key llamado "DSK" ("down stream keyer"), que sirve para la introducción sencilla de una incrustación, como un subtítulo o un logo, sin interferir en la más complicada operación de un banco. Al final suele existir la posibilidad de poner la salida de la mesa a negro (es decir que la imagen de salida sea un negro de color; para ello está la función FTB ("Fade To Black").


title: Mesa de mezclas de video

text: Un banco posee dos buses (un bus es una hilera de botones en donde cada uno de ellos está asociado a una de las señales de entrada primaria), uno de previo y otro de programa. Es ya muy común la existencia de los buses de key, normalmente uno o dos, que permiten tener a disposición las señales primarias asociadas a su fuente de key correspondiente. Se completa el banco con los controles de transición, donde se selecciona el tipo y sus características, y sobre los que se realiza la misma (sobre las fuentes o sobre los keys o sobre ambas). La transición suele ser manual o automática. Para la transición manual se usa una palanca, que es uno de los elementos más característicos de las mesas de vídeo. La transición automática se realiza mediante un pulsador y una temporización seleccionable. Junto al módulo de transición está el de key. En él se hallan todos los controles que intervienen en el ajuste de la inserción, ganancias, clips, elección del color para los croma keys, selección entre el key lineal o key normal, selección de la fuente de key (puede utilizarse la propia imagen de relleno, como fuente de key para realizar el agujero), selección del relleno (se puede rellenar con color u otra imagen), si se desea sombra, si solo se optien los bordes, y si se le aplica algún tipo de máscara. Los bancos precedentes tienen, además de las entradas primarias, las entradas de los bancos anteriores.


title: Mesa de mezclas de video

text: En algunas configuraciones, el último banco, no suele estar completo; entonces se le llama "medio banco" y carece de muchas de las funciones de un banco entero.


title: Mesa de mezclas de video

text: Complementan las diferentes funciones que se pueden realizar en cada banco una serie de sistemas de apoyo, como los generadores de cortinillas, donde se puede elegir el tipo de cortinilla deseado, posicionar, multiplicar, deformar, poner borde, etc. Los efectos digitales de vídeo, que nos permite manipular una imagen variando su tamaño, forma, posición, rotándola... Bloque de generadores de color, que generan, aparte del negro, todo tipo de colores para rellenar, bordes, key o utilizar como fuentes primarias. Sistema de memorias, que permiten memorizar la situación o configuración de la mesa en cada momento y llamarla cuando más convenga, incluso automatizándola para trabajar en postproducción; estas configuraciones se pueden guardar en un sistema de memoria en la propia mesa o, como es cada vez más usual, en sistemas removibles. Sistemas auxiliares de control de máquinas o señalización, sistema de "tally" (señala cuál de las fuentes primarias se encuentra en la salida de programa, en el "aire", para que el operador del mismo esté informado de ellos.


title: Mesa de mezclas de video

text: Es normal que haya diferentes buses auxiliares para realizar envíos o monitoreado de las señales de entrada y salida.


title: Mesa de mezclas de video

text: La señal de vídeo es una señal muy fuertemente ligada a la sincronización. La propia estructura de la misma, en donde se ha descompuesto una imagen en "cuadros", estos en "campos" y los campos en "líneas" y las líneas en "píxeles", hace que para su reconstrucción se tenga que utilizar un sistema de sincronía sofisticado. Para la mezcla de una imagen con otra es imprescindible que ambas estén sincronizadas y en fase; esto es, que ambas comiencen y acaben al mismo tiempo.


title: Mesa de mezclas de video

text: Este requisito imprescindible obliga a que todas las señales primarias que entran a la mesa estén en sincronía y fase. Así como, dentro de la misma, se requiere que en cada bus todas las señales coincidan también en tiempos. El "timing" es uno de los pasos fundamentales y básicos en la puesta en marcha de una mesa mezcladora de vídeo. Para ello, todas las fuentes de señal y la propia mesa deben estar enganchadas a una referencia, normalmente negro de color, y se debe ajustar cada una de las fuentes para que sus tiempos de fase vertical, horizontal, de croma y SCH coincidan con aquella fuente que por la causa que sea no pueda modificar sus tiempos. Esta suele ser habitualmente la señal de barras de color que se genera en el propio generador maestro de sincronismos de la estación, el cual también genera el negro que se utiliza de referencia. Como la propia mezcladora tiene sistemas de generación de vídeo, los generadores de color y las bibliotecas de imágenes, hay que proceder a realizar el ajuste de los mismos. En mesas de vídeo digitalizadas, el procesamiento de la señal hace que las ventanas de tolerancia a los desfases sean mucho mayores que en los sistemas analógicos, quedando el ajuste de timing muy mitigado.


title: Mesa de mezclas de video

text: En cuanto a los niveles de las señales entrantes y salientes, es fundamental el mantenimiento de los mismos, respetando las terminaciones de las líneas y realizando los ajustes en los ecualizadores precedentes a las entradas del mezclador.


title: Mesa de mezclas de video

text: Hasta mediados de la década de 1990 los mezcladores existentes eran totalmente analógicos y las señales que trataban también lo eran. Trabajaban dentro del estándar de vídeo compuesto que el país había adoptado. Por ese tiempo empezaron a aparecer mezcladores que ya no solo trabajaban en PAL o NTSC, sino que también lo podían hacer en componentes e incluso admitían la crominancia y luminancia por separado; es decir, trabajaban con señales S-VHS. Pronto aparecieron mezcladores que, teniendo las entradas analógicas, recurrían al proceso digital, como el que incorporaba el equipo de la marca Abekas, A34 Solo.


title: Mesa de mezclas de video

text: La generalización del vídeo digital en formato estandarizado CCIR 601 y el avance tecnológico e informático dieron lugar a un nuevo tipo de mezclador, el mezclador de vídeo digital.


title: Mesa de mezclas de video

text: Todos los mezcladores han mantenido desde siempre una estructura modular, al contrario que los mezcladores de audio. Por un lado se ubicaba el sistema electrónico en la sala de máquinas, que era donde convergían todas las fuentes de señales (esto facilitaba el timing, ya que se procuraba que el cofre de la electrónica estuviera equidistante de las fuentes de señal) y la consola de operación en el control de realización del estudio correspondiente.


title: Mesa de mezclas de video

text: Los sistemas digitales mantienen esa estructura, pero aligerando la intercomunicación entre ambas partes, que queda reducida a un simple cable de red informática. También permiten una serie de facilidades impensables en los inflexibles sistemas analógicos.


title: Mesa de mezclas de video

text: La estructura de un mezclador analógico es la que se ha expuesto anteriormente. Sus componentes están diseñados para una función concreta y no es posible el adecuamiento de los mismos para otras funciones. Es decir, el banco de M/F 1 siempre estará sobre el M/F 2. También las funciones de efectos digitales y biblioteca quedaban fuera del equipo, siendo necesario otro equipamiento específico para realizarlas, así como la implementación de un complicado sistema de intercomunicación entre ellos.


title: Mesa de mezclas de video

text: En estos equipos cada mando tenía asociado un circuito que actuaba sobre la señal o señales correspondientes directamente. De esta forma las modificaciones que se realizaban se hacían sobre la propia señal, en una circuitería concreta. Los ajustes se realizaban en los correspondientes circuitos. Cada señal estaba asociada a una entrada y cada salida a un conector fijo de salida.


title: Mesa de mezclas de video

text: Las mesas de mezclas digitales mantienen una apariencia similar a las analógicas, pero tienen una flexibilidad muy superior. El procesamiento de las señales se realiza en el módulo de la electrónica y mediante software. Esto hace que los controles sean asignados a gusto del operador y que las señales de entrada también puedan situarse en el punto del bus que se desee en cada momento. Las salidas también son configurables y puede haber tantas como se deseen.


title: Mesa de mezclas de video

text: La integración ha permitido que los equipos que antes estaban fuera del sistema y trabajaban íntegramente ligados al mismo se puedan integrar en él, facilitando mucho la operativa y las instalaciones.


title: Mesa de mezclas de video

text: La robustez de la señal digital, tanto en distorsiones como en tiempos, ha facilitado los ajustes de los sistemas de mezcla, permitiendo, incluso, el trabajar con señales totalmente asíncronas, al incorporar los mezcladores sincronizadores de cuatro en algunas de sus entradas primarias.


title: Mesa de mezclas de video

text: La gestión por software ha permitido un desarrollo conjunto con los editores de vídeo y con las matrices de conmutación y otras máquinas que pueden ser remoteadas desde la propia mesa. Al igual que la gestión compleja de los tallys, que ahora pueden ser programados como se desee para cada una de las salidas disponibles.


title: Mesa de mezclas de video

text: Un caso especial del mezclador de vídeo es el de los dedicados a la continuidad. Estos mezcladores, destinados a realizar la continuidad de las emisiones de Tv de los diferentes canales, suelen manejar audio y vídeo a la vez, siendo ésta la característica más relevante.


title: Mesa de mezclas de video

text: Normalmente constan de un solo banco con un DSK y con una pequeña gestión del audio. La generalización de los sistemas de emisión automatizados ha dado como resultado que los mezcladores de continuidad se hayan ido simplificando, convirtiendo sus buses en remotos de una matriz de conmutación asociada (para muchos fabricantes, las mesas de continuidad dependen del área de matrices de conmutación y no de mesas de vídeo).


title: Mesa de mezclas de video

text: El sistema de automatización maneja el mezclador como una parte más del sistema de continuidad y en sincronía con la matriz y las fuentes de señal (servidores, VTR's, enlaces...). La simplificación del mezclador, por esta parte, se ha visto compensada con la complejidad que conlleva el integrar en el mismo una serie de facilidades que aligeren la producción. Estos mezcladores integran bibliotecas de imágenes y clips, efectos específicos y logos. Las consolas han ido perdiendo extensión para quedar reducidas a un simple panel con dos hileras de botones que simulan un par de buses (pero que en realidad son el control de una matriz) y unas cuantas teclas de función. Las demás funciones se muestran en pantallas táctiles u otro sistema de selección, que precisa la realización de alguna navegación para acceder a ellas. La idea es que la intervención humana sea mínima.


title: Mesa de mezclas de video

text: Entre los diferentes fabricantes de mesas de vídeo destacan los siguientes:


title: Castillo Shuri

text: El (en okinawense: "sui ugusiku") es un "gusuku" (castillo Ryūkyū) ubicado en Shuri, Okinawa. Fue el primer palacio del reino de Ryukyu. En 1945, durante la batalla de Okinawa, fue casi completamente destruido, quedando sólo algunas paredes en pie apenas a ras del suelo. En 1992, fue reconstruido en el sitio original, utilizando información de fotografías, relatos históricos y la memoria. En 2019 sufrió un nuevo incendio, que destruyó gran parte del templo principal.


title: Castillo Shuri

text: La fecha exacta de la construcción del castillo se desconoce, si bien recientes excavaciones encuentran las ruinas más antiguas del castillo al final del siglo XIV. Se piensa que un principio fue un "gusuku" (fortaleza), acabado antes del 1427. También existe el testimonio de una placa que celebra la creación de los jardines externos, custodiada en el museo de la prefectura de Okinawa.


title: Castillo Shuri

text: Cuando el rey Shō Hashi unificó las tres secciones de Okinawa y estableció el Reino Ryūkyū, utilizó el Castillo Shuri como su residencia. En este entonces, Shuri floreció como capital y así continuó hasta la segunda dinastía Sho. Por 450 años desde comienzos del siglo XV, esta fortaleza fungió como corte imperial así como centro administrativo del reino Ryūkyū. Fue un lugar central de comercio con el exterior, así como el corazón político, económico y cultural de Ryūkyū.


title: Castillo Shuri

text: De acuerdo a diversos registros, el Castillo Shuri se incendió en diversas ocasiones y fue reconstruido en cada una de ellas. Antes de la Segunda Guerra Mundial, fue designado como Tesoro Nacional de Japón, pero al comienzo de la guerra, el ejército japonés estableció sus cuarteles en el castillo. A principios del 25 de mayo de 1945, el barco de guerra estadounidense USS Missouri y otros lo bombardearon por tres días. El 27 de mayo se incendió.


title: Castillo Shuri

text: Después de la guerra, la Universidad de Ryūkyū se trasladó al sitio del castillo. En 1958, la puerta Shureimon fue reconstruida y en 1992 se reconstruyó el edificio principal de la fortaleza. En la actualidad, el área alrededor del castillo forma parte del Parque del Castillo Shuri. En el año 2000, junto con otros gusuku y otros sitios relacionados, fue declarado Patrimonio de la Humanidad para la Unesco como una parte de los Sitios Gusuku y bienes culturales asociados del Reino de Ryukyu.


title: Castillo Shuri

text: En la mañana del 31 de octubre de 2019 sufrió un incendio que destruyó completamente seis edificios del complejo, y un total de 4200 metros cuadrados.


title: Superbad

text: Superbad ("Supersalidos" en España, "Súper cool" en Hispanoamérica) es una película de coming-of-age de comedia adolescente estadounidense de 2007 dirigida por Greg Mottola y producida por Judd Apatow. La película está protagonizada por Jonah Hill y Michael Cera como Seth y Evan, dos jóvenes están a pocos días de graduarse de la escuela secundaria. Antes de graduarse, los chicos quieren celebrar y perder la virginidad, pero su plan resulta más complicado de lo esperado. Escrito por Seth Rogen y Evan Goldberg, el guion comenzó a desarrollarse cuando tenían 13 años y se basó vagamente en su experiencia en el grado 12 en la escuela secundaria Point Gray en Vancouver durante la década de 1990; los personajes principales tienen los mismos nombres que los dos escritores. Inicialmente, Rogen también tenía la intención de interpretar a Seth, pero debido a la edad y el tamaño físico, esto cambió, y Hill pasó a interpretar a Seth, mientras que Rogen interpretó al irresponsable oficial Michaels, frente a la estrella de "Saturday Night Live", Bill Hader, como el Oficial Slater.


title: Superbad

text: Tras su estreno, la película recibió críticas positivas, y los críticos elogiaron el diálogo y la química entre los dos protagonistas. El filme también resultó ser un éxito en taquilla, recaudando más de $170 millones con un presupuesto de $20 millones.


title: Superbad

text: Seth y Evan son dos estudiantes vírgenes de último año de secundaria que han sido mejores amigos desde la infancia. Los dos están a punto de irse a diferentes . Después de que Seth se emparejara con Jules durante la clase de economía doméstica, ella lo invita a una fiesta en su casa esa noche. Su amigo Fogell revela sus planes para obtener una identificación falsa, por lo que Seth promete comprar alcohol para la fiesta de Jules con el dinero que ella le da. Evan se encuentra con Becca, su interés amoroso, y él se ofrece a conseguirle una botella de vodka cara para la fiesta. A pesar de la identificación falsa de Fogell (con un solo nombre, McLovin), él logra comprar el licor, pero cuando su plan estaba a punto de finalizar con éxito, es noqueado por un ladrón. Cuando llegan los agentes de policía Slater y Michaels, Seth y Evan creen que Fogell está siendo arrestado. En realidad, los oficiales acuerdan llevar a Fogell a la fiesta.


title: Superbad

text: Afuera, Seth es atropellado por un automóvil. A cambio de que él y Evan no le digan a la policía, el conductor promete llevarlos a otra fiesta donde puedan conseguir alcohol. Mientras tanto, Slater y Michaels llevan a Fogell a dar un paseo mientras trabajan, para luego dejarlo en la fiesta una vez terminen su deber. A pesar de estar de servicio, comienzan a beber, a usar sus sirenas de manera inapropiada y disparan sus armas de fuego a una señal de alto. En la fiesta, Seth llena botellas de detergente del sótano con alcohol que encuentra en la nevera y baila con una mujer borracha, que mancha su pierna con sangre menstrual, mientras que Evan es obligado a cantar por unos hombres drogados con cocaína. A punto de irse, Seth es confrontado por el anfitrión por bailar con su prometida. Se produce una pelea, y la prometida llama a la policía, mientras Seth y Evan escapan.


title: Superbad

text: Los dos amigos discuten sobre el hecho de que Evan va a ir a una universidad diferente a la de Seth, antes de que este último sea nuevamente atropellado por un automóvil (esta vez, el patrullero de la policía conducido por Slater y Michaels). Los policías planean arrestar a Seth y Evan, pero cuando Fogell sale del auto, Evan huye, mientras Seth y Fogell escapan con el alcohol. Finalmente, los tres se dirigen a la fiesta de Jules en autobús. En este, se encuentran con un vagabundo que rompe la botella de vodka que Evan prometió llevarle a Becca, y los jóvenes se ven obligados a bajar del autobús, de manera que deben caminar el resto del trayecto. Tras una discusión en el camino, Evan y Fogell le revelan a Seth que ambos compartirán habitación en la universidad. Esto enfada mucho a Seth, quien se siente traicionado (en principio, porque él creía que Evan no compartiría habitación con Fogell, y en segundo lugar, porque sintió que su mejor amigo lo había reemplazado). En la fiesta, las historias de la noche de Seth lo hacen popular. Becca quiere tener sexo con Evan, pero él la respeta demasiado como para seguir adelante mientras ella está borracha. Mientras tanto, Fogell impresiona a Nicola y sube las escaleras para tener sexo con ella. Seth, borracho, intenta besar a Jules, pero ella lo rechaza porque no bebe ni quiere tener contacto íntimo con Seth mientras él esté ebrio. Seth cree que ha arruinado cualquier posibilidad de una relación con Jules, y se desmaya, golpeándola accidentalmente con la cabeza, dejándola con un ojo morado.


title: Superbad

text: Slater y Michaels irrumpen en la fiesta. Seth se despierta y escapa, llevando en sus brazos a un Evan ebrio. Slater interrumpe el acto entre Fogell y Nicola, y ella sale corriendo. Slater está enojado con Fogell por deshacerse de ellos, pero Michaels señala que simplemente lo han "bloqueado" y se disculpan. Se reconcilian y revelan que sabían desde el principio que Fogell no tenía 25 años. Ellos admitieron haber seguido el juego, queriendo demostrar que los policías pueden hacer que te diviertas. Para compensarlo, fingen arrestar a Fogell para hacer que parezca un "imbécil". Reanudan su unión, y finalmente destruyen su automóvil con un cóctel mólotov mientras Fogell le dispara con el arma de fuego de Slater.


title: Superbad

text: Seth y Evan regresan a la casa de este último. Allí, Evan admite que no quiere compartir habitación con Fogell en la universidad el próximo año, pero tiene miedo de vivir con extraños. Los dos se disculpan y se reconcilian. A la mañana siguiente, van al centro comercial donde se encuentran con Jules y Becca. Becca y Seth se disculpan por su comportamiento de la noche anterior (ocasionado por su estado de ebriedad), y los chicos se emparejan con las chicas. Seth lleva a Jules a comprar corrector para su moretón, mientras que Evan y Becca se van juntos a comprar edredones (Evan comprará uno para su habitación de la universidad, y Becca le comprará uno nuevo a Jules, debido a que ella arruinó el edredón de su amiga al vomitar sobre él). Mientras se separan, los dos amigos se miran hacia atrás, tristes porque sus aventuras están llegando a su fin.La película fue escrita por Goldberg y Rogen durante su adolescencia. Se basa libremente en su propia experiencia como adultos mayores en Vancouver a fines de la década de 1990, de ahí los nombres de los personajes Seth y Evan. Según una entrevista en un panel de eventos en 2009, Fogell también era un verdadero amigo de Rogen y Goldberg. Inicialmente, Rogen estaba programado para interpretar al personaje de Hill, Seth, pero debido a su tamaño físico y edad, interpretó a uno de los oficiales de policía. La película tardó siete años en completarse desde el guion inicial en 2000 y el rodaje de 2006 a 2007.


title: Superbad

text: La película se rodó principalmente en Los Ángeles.


title: Superbad

text: La escuela secundaria es en realidad el exterior de la Escuela Secundaria El Segundo. Las escenas del centro comercial se rodaron en Westfield Fox Hills (que se convirtió en el centro comercial Westfield Culver City) en Culver City, California.


title: Superbad

text: Otros lugares de rodaje notables incluyen la tienda de conveniencia al comienzo de la película, también en Culver City, la tienda de licores donde "McLovin" es identificado en Glendale, California, y el bar donde los policías llevan a McLovin por un bebida es vecino del Aeropuerto Internacional de Los Ángeles (LAX).


title: Superbad

text: La escena en la que McLovin y los oficiales hacen donas en el coche de policía se filmó en un estacionamiento de la Universidad Estatal de California, campus de Northridge.


title: Superbad

text: Mintz-Plasse tenía solo 17 años en el momento de filmar "Superbad" y, como resultado, se requirió que su madre estuviera presente en el set durante su escena de sexo.


title: Superbad

text: "Superbad" abrió en el número uno en la taquilla de los Estados Unidos, recaudando 33.052.411 dólares en su fin de semana en 2948 salas para un promedio de 11212 dólares por sala. La película se mantuvo en el puesto número uno la segunda semana, recaudando 18.044.369 dólares estadounidenses.


title: Superbad

text: La película recaudó 121.5 millones de dólares en Estados Unidos y Canadá y 48.4 millones de dólares en otros países, para un total de 169.9 millones de dólares en todo el mundo. En comparación con el presupuesto de 20 millones de dólares, la película obtuvo una gran ganancia financiera, lo que la convirtió en la comedia de secundaria con mayor recaudación nacional en ese momento (fue superada por "21 Jump Street", una película también protagonizada por Hill, en 2012).


title: Superbad

text: "Superbad" recibió elogios de la crítica, con elogios hacia el guion y las actuaciones (en particular, Hill, Cera y Mintz-Plasse). En Rotten Tomatoes, la película tiene un índice de aprobación del 88% según las reseñas de 208 críticos, con una calificación promedio de 7.45/10. El consenso del sitio web dice: "Equilibrando hábilmente la vulgaridad y la sinceridad mientras coloca a sus protagonistas en situaciones excesivas, "Superbad" es una visión auténtica de la amistad y la incomodidad general de la experiencia de la escuela secundaria". En Metacritic, la película tiene una puntuación de 76/100 basado en 36 reseñas, que indica "reseñas generalmente favorables". El público encuestado por CinemaScore le dio a la película una calificación A- en una escala de A a F.


title: Superbad

text: Mick LaSalle del "San Francisco Chronicle" la llamó la comedia más exitosa de 2007. Roger Ebert, del Chicago Sun-Times, hizo que el titular de su reseña dijera "Eso McLovin", le dio a la película 3 1⁄2 estrellas (de 4) y dijo: "La película me recordó un poco a "National Lampoon's Animal House", excepto que es más madura, ya que todas las películas lo son". Carina Chocano de "Los Angeles Times" dijo" Físicamente, Hill y Cera recuerdan a los dúos de cómics clásicos: El Gordo y el Flaco, Abbott y Costello, Aykroyd y Belushi. Pero son niños contemporáneos, sofisticados y sensibles a los matices "; añadió: "Espero que no sea condenar la película con el tipo de elogio equivocado decir que, para una película tan delirantemente obscena, "Superbad" es super linda". Sean Burns de "Philadelphia Weekly" dijo "2007: el año en que Judd Apatow y Seth Rogen salvó la comedia de la película ", una referencia a "Knocked Up" que se lanzó en junio. Devin Gordon de "Newsweek" dijo "Como La Venganza de los Nerds, "Superbad" no es perfecta. Pero está muy cerca".


title: Clase Oscar

text: Los submarinos soviéticos Oscar I y Oscar II según el código OTAN , cuyo nombre oficial es Proyecto 949 Granit (Oscar I) y Proyecto 949A Antey (Oscar II) respectivamente, son submarinos lanzamisiles de crucero, que fueron construidos según el proyecto del diseñador Igor Spassky.


title: Clase Oscar

text: Son los submarinos de ataque más grandes del mundo, después de la clase Akula y la clase Borei, actualmente en construcción, con un desplazamiento ligeramente mayor que la clase Ohio de los Estados Unidos.


title: Clase Oscar

text: La pérdida más grave de esta clase de submarino es el K-141 "Kursk" que se hundió en el año 2000 en un trágico accidente, durante unas maniobras militares de entrenamiento realizadas por Rusia tras el desmembramiento de la Unión Soviética.


title: Clase Oscar

text: Otro incidente con este tipo de nave fue el incendio del submarino 'Tomsk' en septiembre de 2013. Esta nave, retirada de servicio en el año 2009, se encontraba en reparación en un dique flotante en las proximidades de Vladivostok, en el extremo oriente de Rusia, sin que se registrasen víctimas, según informaron fuentes de la Flota rusa del Pacífico.


title: Clase Oscar

text: Submarinos del proyecto 949 "Granit" - una serie de submarinos soviéticos con misiles de crucero "Granit". Según la clasificación de la OTAN - "Oscar-I". El objetivo principal de la clase es la destrucción de las formaciones de ataque de portaaviones.


title: Clase Oscar

text: Al diseñar botes, los desarrollos técnicos desde la creación del Proyecto 661 Anchar fueron ampliamente utilizados es su diseño.


title: Clase Oscar

text: En total, se planeó tener unos veinte barcos de esta clase. Después de la construcción de dos submarinos, la producción continuó bajo el proyecto mejorado 949A Antey.


title: Clase Oscar

text: Los dos submarinos de este tipo en el astillero de Severodvinsk y fueron asignados a la Flota del Norte al principio de la década de los 80.


title: Clase Oscar

text: Tras la disolución de la URSS quedaron pronto sin uso debido a la falta de fondos y a que quedaron superados por la siguiente serie de la clase Oscar II, dándose de baja definitivamente en 1996. En 2006, a expensas de Gran Bretaña y Noruega, se completó la eliminación de los dos submarinos.


title: Clase Oscar

text: Los submarinos soviéticos del proyecto 949A "Antey", designación OTAN - "Oscar II", de 155 metros de eslora y con una autonomía de navegación de 120 días, están pertrechados con misiles crucero P-700 Granit. Son propulsados por dos reactores nucleares OK-650B, con una potencia total de 98.000 caballos de fuerza. En el momento del desmembramiento de la URSS, su armada contaba con 6 submarinos Oscar II en servicio.


title: Clase Oscar

text: En total la Armada de Rusia llegó a tener un máximo de 11 submarinos de la clase Oscar II operativos, 5 asignados a la Flota del Norte y los otros 6 a la Flota del Pacífico.


title: Clase Oscar

text: El submarino K-456 "Tver" fue lanzado con el nombre "Kasatka" como parte de la Flota del Norte. En 1993 fue transferido a la Flota del Pacífico. El 20 de junio de 1996 fue renombrado "Vilyuchinsk" hasta el 28 de enero de 2001 adquirió su nombre definitivo.


title: Clase Oscar

text: El submarino K-139 "Belgorod" fue botado en julio de 1992, pero su construcción final se detuvo varias veces por la falta de fondos. Finalmente en julio de 2006 el Primer Ministro Sergey Ivanov anuncio: “…El Ministerio de Defensa no necesita al Belgorod, no obstante ya se ha expuesto que el submarino será terminado como un submarino para misiones especiales militares y científicas.


title: Clase Oscar

text: Para el periodo 2018-2025, el Ministerio de Defensa de Rusia tiene la intención de modernizar para la Flota del Pacífico 4 submarinos nucleares del Proyecto 949 Antei, armándolos con misiles Kalibr. Esto fue anunciado el 3 de mayo de 2017 por el Viceministro de Defensa de Rusia, Yuri Ivánovich Borísov.


title: Clase Oscar

text: En construcción - Reparación o modernización - Activo: En servicio - Activo: Versión especial — Inactivo: En la reserva - Dado de baja


title: Clase Oscar

text: SSBN Clase Borei Pr. 955SSBN Delta IV Pr. 667BDRMSSGN Clase Yasen Pr. 885SSN Clase Akula Pr. 971SSN Clase Sierra II Pr. 945AArmada de RusiaArmada soviética


title: Reyes Estévez

text: Reyes Estévez López (2 de agosto de 1976, Cornellá de Llobregat, Barcelona) es un atleta español, especialista en pruebas de mediofondo, sobre todo de la prueba de 1500 m, donde consiguió sus mayores éxitos. Su gran palmarés de joven lo señalaba como el sucesor de Fermín Cacho y, si bien su carrera no fue todo lo espléndida que anunciaron sus primeros momentos, ha sido uno de los atletas españoles que más éxitos y mejores puestos internacionales ha cosechado. En 2011, participó en el reality de Telecinco "".


title: Reyes Estévez

text: Reyes Estévez comenzó su andadura en el mundo atlético en el Cornellà Atlètic, destacando desde muy pequeño. Fue plusmarquista nacional junior y promesa de 1000 m, europeo junior de 1500 m, junior nacional de la milla y plusmarquista cadete de 3.000 m. Además de todas estas plusmarcas, se proclamó campeón de España junior de 1500 m en 1994 y 1995 y campeón de Europa junior en 1993 y 1995.


title: Reyes Estévez

text: Su calidad como atleta le hace aparecer pronto en la alta competición. Sin haber cumplido 20 años participa en los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996, donde no supera las rondas semifinales.


title: Reyes Estévez

text: Su gran momento sería al año siguiente en el Mundial de Atenas, donde consigue una meritoria medalla de bronce quedando detrás del gran Hicham El Guerrouj y de Fermín Cacho. En 1998, en el Europeo de Budapest, y con solo 23 años, se convierte en campeón de Europa derrotando al propio Cacho en la final. Está en la cúspide de su carrera y al año siguiente, en el Mundial de Sevilla de 1999, consigue nuevamente la medalla de bronce en un campeonato mundial, mientras que Cacho es cuarto y el otro español, Andrés Díaz queda quinto. En el año 2000, aunque su brillante puesto en el mundial de Sevilla debería clasificarle automáticamente para los Juegos Olímpicos de Sídney, Estévez no consigue buenas marcas, y la irrupción del joven Juan Carlos Higuero y la recuperación para el atletismo de José Antonio Redolat, rival de Estévez de la época junior, junto con el incombustible Andrés Díaz, hacen que la Real Federación Española de Atletismo decida no convocarlo para la cita olímpica. La polémica decisión de la federación no traería el éxito esperado, pues no se consiguió ninguna medalla en 1500 en la ciudad australiana.


title: Reyes Estévez

text: Al año siguiente, Reyes Estévez quiere tomarse la revancha contra la Federación y comienza con fuerza preparando la temporada de invierno de pista cubierta. Acude con la selección al mundial de pista cubierta de Lisboa, donde queda segundo por muy poco. Esta medalla le sirve para reivindicarse como atleta de alta competición. En la gran cita del año, el Mundial de Edmonton, su actuación es correcta, quedando quinto en la final, aunque se aleja de las dos medallas que había conseguido en las dos anteriores citas mundialistas. Al año siguiente, en el Europeo al Aire libre de Múnich, en una de las finales más cerradas de 1500 m de la historia, lograría la plata, después de que los jueces tardara casi un cuarto de hora en decidir quien había sido el campeón. Acabaría el año con un segundo puesto en la copa del mundo que se celebró en Madrid. En 2003 sería sexto en el campeonato del mundo de París y séptimo en los Juegos Olímpicos de Atenas, consiguiendo puesto de finalista pero lejos de las medallas. En 2005, en el campeonato de Europa de pista cubierta de Madrid, logró dos medallas de bronce tanto en 1500 m como en 3.000 m.


title: Reyes Estévez

text: En el año 2009, cinco años después de su última victoria, vuelve a ganar en el Campeonato de España la prueba de 1500 m, lo que le permite ser seleccionado para el Campeonato del Mundo de atletismo junto a Juan Carlos Higuero y Arturo Casado.


title: Reyes Estévez

text: En 2011, participa en el reality de Telecinco "".


title: Reyes Estévez

text: Nacional Internacional


title: Mesa de mezclas de audio

text: Las mesas de mezcla de audio o mezcladora de sonidos es un dispositivo electrónico al cual se conectan diversos elementos emisores de audio, tales como micrófonos, entradas de línea, samplers, sintetizadores, gira discos de vinilos, reproductores de CD, reproductores de cintas, etc. Una vez que las señales sonoras entran en la mesa estas pueden ser procesadas y tratadas de diversos modos para dar como resultado de salida una mezcla de audio, mono, multicanal o estéreo. El procesado habitual de las mesas de mezclas incluye la variación del nivel sonoro de cada entrada, ecualización, efectos de envío, efectos de inserción, panorámica (para los canales mono) y balance (para los canales estéreo). Otras mesas de mezclas permiten la combinación de varios canales en grupos de mezcla (conocidos como grupos) para ser tratados como un conjunto, la grabación a disco duro, la mezcla entre 2 o más canales mediante un crossfader...


title: Mesa de mezclas de audio

text: Estas mesas se utilizan en diferentes medios, desde estudios de grabación musical, radiofónicos, televisivos o de montaje cinematográfico, como herramienta imprescindible en la producción y emisión de audio. También son la herramienta primordial para los DJ y otros músicos de directo. Cuando el triodo fue inventado en 1906 por Lee De Forest, (U.S. Patente n.º 879,532 archivada el 29 de enero de 1907 y publicada el 18 de febrero de 1908) las señales de radiotelégrafo fueron convertidas al rango de audio por medio de inyectar una señal de onda continúa en la antena usando una frecuencia ligeramente diferente de la señal a ser recibida. Las no linearidades eléctricas en el triodo, no sólo permitieron la amplificación, también proveyeron la posibilidad de mezcla de señales diferentes."


title: Mesa de mezclas de audio

text: Es muy difícil hallar la patente de lo que sería la primera mesa de mezclas; no obstante se puede rastrear como su antecedente más antiguo, las consolas que ingenieros de la AT&T instalaron para nivelar y combinar las señales de los micrófonos de la nueva estación radial de la AT&T, la estación WEAF con sede en Nueva York en 1922. Tres años más tarde, ingenieros de la BBC construyeron sus propios mezcladores para sus estudios ubicados primero en los cuarteles centrales en el Savoy Hill y desde 1932 en la Broadcasting House en Portland Place, Londres.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Al demostrar el 27 de abril de 1933 sus experimentos sobre transmisión sonora por 3 canales; Harvey Fletcher y trabajadores de la Bell Telephone diseñaron e instalaron un mezclador que debía dosificar las señales de los 3 micrófonos puestos delante de la Orquesta Filarmónica de Filadelfia, conducida entonces por Leopold Stokowsky, en la Academia de Música de esa ciudad. En 1939, durante los trabajos de desarrollo del sistema Fantasound para la película "Fantasía" de la compañía de Walt Disney; el ingeniero William Garrity patenta el control panorámico, rasgo que sería posteriormente una parte vital de las mesas de mezcla profesionales.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Aunque se habían fabricado varios modelos de mixers dirigidos sólo al campo del soporte técnico de radioemisoras oficiales, fue recién en 1947 que la firma Presto lanza al mercado los primeros mezcladores de audio especial para la grabación eléctrica de discos que se conocieron como los modelos 90A y 90B.


title: Mesa de mezclas de audio

text: En 1950 Bill Putnam, un muy hábil ingeniero electrónico, funda en Chicago la compañía Universal Audio, mediante la cual crea junto a Paul McManus la primera consola modular en 1959, basada en el amplificador operacional UA-610 y que se usó en sesiones de grabación de importantes artistas como Duke Ellington, Count Basie, Nat King Cole, Frank Sinatra y Sarah Vaughan en los estudios Universal Recording. Putnam llegó a crear 2 compañías electrónicas diferentes más los años siguientes: Estudio Electronics y UREI.


title: Mesa de mezclas de audio

text: La historia del Rock tiene mucho que aportar a la historia de las consolas de audio. Luego de obtener un enorme éxito grabando Rocket 88 de Jackie Brenston y escrita por Ike Turner en 1951 (tema que por algunos es aclamado como "la Primera grabación de Rock n' Roll") , el productor de Sun Records Sam Phillips decide con el dinero ganado remodelar su estudio ubicado en el n.º 710 de Union St en Memphis, Tennessee. Para ello consiguió en un buen precio una consola de los años treinta RCA 76D de seis canales, la cual modificó añadiéndole reverberación. De esta consola salieron los´primeros éxitos de Johnny Cash, Elvis Presley y Jerry Lee Lewis.


title: Mesa de mezclas de audio

text: De finales de los 50's a comienzos de los 60's se hizo común que las compañías de grabación de discos contrataran ingenieros de audio para construir consolas que se ajustaran a los requerimientos para sus estudios de grabación, tales como Rodway Marck. David Gold hizo en 1960 una consola para los Goldstar Studios que fue una importante herramienta para que el productor Phil Spector creara su Muro de Sonido' para temas como "He's A Rebel" de The Crystals y "Unchained Melody" de The Righteous Brothers.


title: Mesa de mezclas de audio

text: En el momento en que EMI adquirió sus 8 máquinas grabadoras de 4 pistas Studer J37 en reemplazo de los EMI BTR 2, los estudios de la compañía necesitaron consolas con 4 salidas para acoplarlas. Por tanto, volcaron su atención en un clásico aparato alemán, el preamplificador Telefunken V72 de 1928, que era un pre amplificador de micrófonos y amplificador amortiguador (buffer). Estos fueron aplicados a la clásica consola EMI REDD 37 usada en la grabación de artistas como The Beatles.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Un hombre clave en esta historia ha sido Rupert Neve, un exingeniero en el Ejército británico que en 1961 fabrica una consola de mezcla para un compositor llamado Desmond. En 1964 hace historia al construir la primera mesa Mezcladora completamente transistorizada (antes, todas eran a válvulas) con un ecualizador para Phillips Records. Su compañía, Neve Electronics fue la primera en construir consolas de altísima definición en Inglaterra.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Las mesas de mezclas analógicas, ya casi sustituidas en su totalidad por la digitales, tratan la señal de audio analógico y tienen la particularidad de que se actúa directamente sobre las señales que entran o salen de la mesa. Los diferentes audios pasan físicamente por los elementos de control o monitoreado que son operados por el técnico de audio.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Por línea general están formadas por un solo equipo, la consola, en el que entran y salen todas las señales con las que se va a trabajar. Incorpora los diferentes elementos, amplificadores, ecualizadores, filtros, enrutadores... necesarios para el procesamiento que se requiere y los elementos de control actúan directamente sobre el audio (en pocas palabras, la señal de audio pasa a través de los faders).


title: Mesa de mezclas de audio

text: Una mesa de mezclas de audio está conformada por varias partes, los canales de entrada, los buses de enrutamiento, los controles de salida, grupos y monitoreado y medidores. Muchas veces también incorporan otros sistemas de tratamiento de señal como compresores limitadores o puertas de ruido.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Cada entrada de señal entra en un canal de entrada. Este suele soportar, generalmente, dos entradas diferentes, una para micrófono y otra para nivel de línea. La selección se realiza mediante un sistema de conmutación al que sigue un ajuste de ganancia. Luego suele aplicase una filtro paso altos con una frecuencia de corte de 20Hz, destinados a eliminar los posibles ruidos procedentes de la tensión de la red eléctrica. Seguidamente suele venir una etapa de ecualización, normalmente estructurada en tres rangos de frecuencia aunque es muy variable. Seguido al ecualizador se halla la asignación a los buses auxiliares, al menos dos y con posibilidad de que sea alguno de ellos seleccionable pos o pre fader. El bloque de enrutamiento a los grupos o masters incluyendo el control panorámico, y el bloque del fader con el monitoreado, PFL y solo, y el mute.


title: Mesa de mezclas de audio

text: En algún punto del canal se suele colocar un punto de inserción, de tal forma que se puede extraer la señal del mismo, tratar y volver a insertarla.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Las salidas de todos los canales de entrada van a los diferentes buses. Estos buses, después de ser controlados por los controles de salida, conformaran las salida de señal de la mesa.


title: Mesa de mezclas de audio

text: El bus principal es el llamado de "programa" o "Master", normalmente el único que soporta dos canales (producciones estereofónicas). Otro tipo de buses que se asignan a controles intermedios, los llamados "grupos", tienen la finalidad de agrupar diferentes canales de entrada (diferentes entradas) en un control común que a su vez pueden ser nuevamente enrutados a los "masters" o salidas principales de la mesa. Aparte de estos dos tipos de buses existe un tercer tipo: son los llamados "auxiliares" y sirven para realizar las mezclas necesarias para la producción o contribución (es decir, escucha de vuelta, de comentarios sin música, monitoreado específico...) normalmente las señales que se enrutan a estos buses pueden ser seleccionadas de antes del fader (prefader) o después del mismo (postfader). Según el tamaño y prestaciones de la mesa varia el número y las prestaciones de los buses auxiliares.


title: Mesa de mezclas de audio

text: En los controles de salida podemos distinguir entre los "grupos" y los "master". Los grupos y máster tienen apariencia muy similar a la de los canales de entrada, pero la señal la reciben de los buses, también pueden tener alguna entrada exterior y puntos de inserto. Permiten controlar varias señales de entrada a la vez. Los "master" son los controles de salida de la señal de programa.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Para poder operar eficazmente el sistema se precisa escuchar, de diferentes formas y en diferentes puntos, las diferentes señales con las que se está trabajando. Para ello hay un sistema que permite monitorear cada una de ellas en los diferentes puntos de la mesa. este monitoreado no solo se realiza acústicamente, sino que mediante un sistema de medidores se puede ver los diferentes niveles y fases de las señales que se desean controlar.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Hay una serie de elementos auxiliares que sirven de ayuda a la producción y el ajuste. Las mesas de mezclas de audio suelen incorporar generadores de señal patrón, al menos una señal sinosuidal de una frecuencia de 1kHz a un nivel de 4 dBu. Dependiendo de las prestaciones de la mesa este generador es más o menos potente pudiendo llegar a generar cualquier frecuencia a cualquier nivel e incluso patrones de ruido, como el ruido rosa o el ruido blanco.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Un sistema de intercomunicación, que puede insertarse en cualquiera de las salidas (aunque en mesas simples suele estar designado a un auxiliar concreto) permite la intercomunicación del técnico de sonido con los diferentes lugares de fuente de señales (platos, escenarios, bambalinas...) o con el personal de la producción.


title: Mesa de mezclas de audio

text: En todo momento las actuaciones y manipulaciones de la señal de audio se realizan directamente sobre ella pasando esta a través de todos los elementos que componen el sistema.


title: Mesa de mezclas de audio

text: En la última década el siglo XX empezó a desarrollarse el audio digital. Con el aumento de la capacidad de procesamiento y la generalización de las instalaciones de esta tecnología se comenzó a desarrollar las mesa de mezclas digitales. En ellas la consola de control es un mero periférico que únicamente facilita la interfase con el usuario. El procesamiento de las señales se realiza mediante software por lo que las señales en ningún momento pasan por los elementos de control y no precisando una estructura fija previa.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Los sistemas digitales de mezcla suelen ser dispersos, es decir, constan de varios módulos repartidos por la instalación. Uno de ellos es el encargado de realizar el procesamiento, es el llamado "DSP" (Digital Signal Processor) que es el corazón del mezclador. Este módulo es controlado por la consola, que suele tener una apariencia muy similar a las analógicas, al cual suele estar unido por una simple comunicación serie o ethernet. El DSP precisa de diferentes módulos de interface para la adaptación de las señales de entrada y salida al sistema y un módulo de monitoreado.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Los módulos de interface suelen contener los convertidores analógicos digitales para las señales de micrófono y línea analógica, así como para los diferentes formatos digitales de audio (el más normal es el AES/EBU) incluyendo las interfaces MADI. También tienen los convertidores digital analógico para cuando se precisan salidas analógicas y los diferentes interfaces para los estándares de audio digital que se utilicen.


title: Mesa de mezclas de audio

text: El módulo de monitoreado está destinado a proporcionar las salidas a los diferentes monitores de audio precisos.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Los diferentes interfaces, que pueden estar ubicados en lugares remotos y unidos al DSP mediante MADI o un sistema similar, convergen en el DSP o en un equipo que hace de hub y pasa los múltiples canales al procesador (por ejemplo en el caso de las mesa VISTA de Studer esta comunicación se hace mediante cables de red informática y un protocolo propiedad de Studer llamado MADI SH que permite la transferencia simultánea de 192 canales de audio). El DSP es controlado a través de la consola.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Al no existir físicamente ni canales de entrada, ni buses, ni controles de salida... se debe definir una mesa de mezclas virtual similar a lo que sería la configuración de una analógica. Mediante una aplicación informática (que puede no estar disponible para el usuario) se define la mesa virtual que se quiere tener esa configuración hay que definir el número de canales de entrada, el tipo de los mismos, el número de buses, el tipo y número de canales de grupo que habrá el de master, el de auxiliares, etc.


title: Mesa de mezclas de audio

text: También se define los procesos de control que se pueden aplicar al audio, compresores, limitadores, expansores, retardadores, puertas de ruido, filtros, ecualizadores... todo ello únicamente limitado por al capacidad de procesamiento del sistema.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Al no depender los canales de entrada del número de controles físicos existentes, se pueden hacer configuraciones en capas que permiten ir asignando entradas a diferentes canales y canales a diferentes controles todo ello en tiempo real. Esto da un grado de flexibilidad casi infinito.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Al estar todo ello basado en programación es decir en software, se puede guardar y recuperar en cualquier momento y tener diferentes set para diferentes programas o para diferentes técnicos, adaptándose el sistema a cada circunstancia.


title: Mesa de mezclas de audio

text: Otra gran ventaja es la posibilidad de trabajar dinámicamente entre varias mesas al ser posible transferir la información entre ellas o entre sistemas de control de posproducción y producción.


title: Retirada de los Seiscientos

text: La Retirada de los Seiscientos fue un episodio de la guerra de independencia de Venezuela ocurrido después del fracaso de la expedición de los Cayos en 1816. Fue una travesía de cientos de kilómetros a través de territorio hostil, luchando durante el trayecto con escasas armas y municiones. Finalizada la retirada los seiscientos se reunieron con los patriotas orientales con una renovada confianza y mayores fuerzas.


title: Retirada de los Seiscientos

text: Los patriotas venezolanos al mando del libertador Simón Bolívar habían desembarcado en Ocumare de la Costa y de allí se dividieron en varias columnas penetrando a través de la selva llegando hasta Maracay, pero la ofensiva lanzada por el ejército realista de Francisco Tomás Morales los empujó de vuelta hasta las playas tras la derrota en el cerro de El Aguacate (14 de julio).


title: Retirada de los Seiscientos

text: En el desorden que siguió, Bolívar y parte de los patriotas se embarcan apresuradamente dejando en la playa de Ocumare la mayor parte del parque que disponían, además de 600 hombres al mando del general escocés Gregor MacGregor.


title: Retirada de los Seiscientos

text: Los seiscientos comenzaron su marcha a través de los valles de Aragua y los llanos de Guárico evitando el combate cuando era posible. La ruta en Aragua fue Maracay - Cagua - Villa de Cura. En la marcha se incorporaron las guerrillas de Pedro Zaraza y José Tadeo Monagas. El 18 de julio los 600 enfrentan y derrotan al Coronel Juan Nepomuceno Quero en Onoto. El 2 de agosto vuelven a derrotar a Quero en Quebrada Honda. El 6 de septiembre libran la Batalla de los Alacranes que les permite tomar la ciudad de Barcelona. Unos semanas después se produjo la Batalla de El Juncal.


title: Tu voz estéreo

text: Tu voz estéreo es una serie de televisión colombiana producido y transmitido por Caracol Televisión y producida por Daniel Bautista. Sus libretistas iniciales fueron Ricardo Saldarriaga y Julio Castañeda. Sus episodios tocan conflictos sociales donde los valores se solucionan contando sus historias contadas por un invitado a través de la emisora.


title: Tu voz estéreo

text: Entre sus actores principales han estado Catalina Aristizábal, Juan Pablo Espinosa, María José Martínez, Ítalo Londeros, Alejandro Estrada, Pedro Falla, Michelle Rouillard, Alejandra Buitrago, Lucas Buelvas, y Tania Valencia. El programa ha tenido invitados especiales, entre los que han estado María Laura Quintero, Emerson Rodríguez, Sharon Dummeth, Vanessa Chaplot y Agmeth Escaf.


title: Tu voz estéreo

text: Esta serie se desarrolla en un estudio de radio, en un programa llamado "Tu Voz Estéreo, juventud en sintonía". Los conductores escuchan a un invitado que asiste a la emisora a contar una historia de su vida, la historias narradas presentan situaciones difíciles que suelen resolverse positivamente. En algunas oportunidades los locutores se involucran, saliendo de la emisora para ir a ayudar a resolver el problema que tiene el invitado del día.En cada capítulo se desarrolla una historia distinta, con personajes y situaciones diferentes, la cual se finaliza a modo de moraleja.


title: Tu voz estéreo

text: Laura y Caleb son dos periodistas sagaces y rebeldes que conducen un popular programa radial en el que los oyentes son los protagonistas de las más insólitas y dramáticas historias en las que, sin proponérselo, terminan involucrándose. La necesidad de ser escuchados impulsa a los oyentes a comunicarse con ellos para desahogarse, denunciar, compartir, opinar y hasta pedir auxilio.


title: Tu voz estéreo

text: Estos dos personajes escucharán estas historias y las vivirán junto a sus protagonistas. Además, estará pendiente a las redes sociales y a las líneas telefónicas para debatir sobre las decisiones y problemas de los involucrados.


title: Tu voz estéreo

text: El 21 de enero de 2008, se estrenó el episodio número 300 y en enero de 2010, el número 1000, de la cuarta temporada, el cual tuvo estrellas invitadas.


title: Tu voz estéreo

text: Después de más de 13 años y medio de emisión continua, el 25 de marzo de 2020 suspende sus emisiones, debido a la prohibición originada en la cuarentena nacional de generar aglomeraciones en las grabaciones, y pasa a ceder el espacio al programa "Prevención y Acción", dirigido por el presidente Iván Duque, el cual se dejó de emitir el 3 de mayo de 2021, siendo remplazada desde el 9 de junio de 2021 por la repetición de la telenovela Vecinos.


title: Tu voz estéreo

text: Personajes de la farándula, que aparecieron como ellos mismos en la serie.


title: Forallac

text: Forallac o Forallach (en catalán y oficialmente, "Forallac") es un municipio español de la comarca del Bajo Ampurdán en la provincia de Gerona, comunidad autónoma de Cataluña.


title: Forallac

text: Se constituyó formalmente el 10 de marzo del 1977 fruto de la unión de los términos municipales de Fonteta, Peratallada y Vulpellach.


title: Forallac

text: Aunque cada núcleo conserva su edificio municipal, la sede administrativa está en Vulpellach, donde en 1998 se inauguró el nuevo ayuntamiento.


title: Forallac

text: El término se extiende por la llanura del Ampurdán en buena parte de la cuenca del río Daró hasta la entidad de población de Fitor, en el macizo de Las Gavarras.


title: Forallac

text: Forallac está formado por ocho núcleos o entidades de población.


title: Forallac

text: Lista de población por entidades: El nombre del municipio está formado a partir de la combinación de los nombres de los tres núcleos agregados, según acordaron los responsables municipales que promovieron la agregación. Forallac toma la parte de primera, la segunda y la tercera sílaba de Fonteta, Peratallada y Vulpellac, después de colocar sus nombres por orden alfabético.Fue aprobado el 21 de mayo de 1998.


title: Forallac

text: El escudo de Forallac está compuesto, igual que el municipio, por los pueblos de Fonteta, Peratallada y Vulpellach. El castillo central alude a los castillos de Peratallada y Vulpellach, y los emblemas del alrededor se refieren a cada uno de los emblemas de los pueblos fundadores del municipio: el león proviene de las armas de los barones de Peratallada, de cuales también procede la corona del escudo, la fuente heráldica de arriba del castillo es el símbolo de Fonteta, el cual es un elemento parlante del nombre de la localidad, y el monte floreado con las dos rieras en su interior viene de las armas parlantes de los Sarriera, señores de Vulpellach.


title: Forallac

text: Fue publicada en el DOGC el 26 de noviembre de 1999.


title: Forallac

text: Forallac tiene un total de 1746 habitantes, de los cuales 864 son hombres y 882 mujeres, según datos del INE 2006.


title: Forallac

text: El 2012, el ayuntamiento de Forallac aprobó un proyecto de construcción de una macroplanta de tratamiento de residuos, "ecoparc", que trataría 100.000 toneladas de residuos anuales y ocuparía 16.000 m², casi como tres campos de fútbol, en medio de un paraje de gran valor arqueológico, histórico y natural: las canteras ibéricas de Els Clots de Sant Julià, que por sus características rocoso-arenosas son hábitat de aves, reptiles y anfibios poco comunes.


title: Forallac

text: El proyecto ha sido fuertemente rechazado por los vecinos de Forallac y varias plataformas ecologistas y culturales. El 13/1/2013, la plataforma “Salvem Forallac”, integrada por las entiadades Veïns i fills de Forallac, Amics i amigues dels Clots de Sant Julià i SOS Empordanet, organizaron una manifestación en Vulpellac en la que participaron unas 250 persones. El 10/3/2013 hubo una segunda manifestación, que contó con la participación de unas 500 personas.


title: Lepisosteiformes

text: El orden de peces Lepisosteiformes contiene a una sola familia: Lepisosteidae, que comprende dos géneros y siete especies vivientes, tanto de agua dulce como, ocasionalmente, de agua marina, que habitan en aguas del este de Norteamérica, de Centroamérica y del Caribe. Son comúnmente llamados pejelagartos, catanes o manjuaríes.


title: Lepisosteiformes

text: "Lepisosteus" viene del griego "lepis": ‘escama’, y "osteon": ‘hueso’. "Atractosteus" viene (también) del griego "atraktos": ‘flecha’, y "osteon": ‘hueso’.


title: Lepisosteiformes

text: Antiguamente denominados como “Semionotiformes”, los lepisosteiformes son un pequeño y primitivo grupo de peces, dividido en dos géneros y siete especies vivas emplazadas en una sola familia; Lepisosteidae. Los lepisosteiformes o pejelagartos, catanes, manjuaríes, gaspares o gares, como se les nombra coloquialmente (Reséndez-Medina y Salvadores-Baledón 1983, Bussing 1998, Miller et al. 2005), son peces dulceacuícolas y estuarinos que han habitado la Tierra desde la Era Mesozoica (Willey 1976). Tienen un registro fósil extenso que se remonta al período Cretácico (hace aproximadamente 145 millones de años) en varios yacimientos fósiles se han encontrado ejemplos de los ancestros de los lepisosteiformes.


title: Lepisosteiformes

text: Los lepisosteiformes son miembros de un anciano orden de peces “primitivos” con espinas. Hay registros fósiles de Lepisosteidos en Europa, Asia y América, pero solo en el continente Americano existen especies vivientes. Esto sugiere que en tiempos pasados estos peces tenían una distribución mucho más amplia comparándola con la actual.


title: Lepisosteiformes

text: Se les considera los peces con huesos más primitivos de agua dulce y los más estrechamente relacionados con los Amiiformes, otro orden arcaico de peces solo hallado en Norteamérica.


title: Lepisosteiformes

text: A la fecha, hay siete especies descritas, mismas que tienen una distribución limitada a la costa del océano Atlántico, Golfo de México y Mar Caribe. En el este de Norteamérica están distribuidas cinco especies desde el sur de Canadá hasta el norte de México ("A. spatula, L. oculatus, L. platostomus, L. osseus, L. platyrhincus"), "A. tristoechus" en la isla de Cuba y solo el pejelagarto o gaspar ("A. tropicus") se distribuye desde el sureste de México hasta el sur de Costa Rica.


title: Lepisosteiformes

text: Son peces de cuerpo alargado y más bien cilíndrico, atenuado en los extremos y redondeado. Mismo que esta completamente encerrado en la armadura de escamas ganoideas (que tienen una capa ósea recubierta por otra capa de una sustancia parecida al esmalte), son grandes, gruesas, pesadas, rómbicas y yuxtapuestas (en forma de rombos) y no imbricadas (que no están superpuestas), la mayoría de los cuales están unidas como bisagras por una articulación, esta armadura reduce considerablemente la flexibilidad del cuerpo. En el rostro, las mejillas están cubiertas de numerosas escamas pequeñas similares a placas delgadas. La línea lateral se compone de 50-65 escamas. Destacan particularmente por poseer un hocico alargado y deprimido entre los ojos y su nariz, debido a que la región etmoidal en el cráneo y la mandíbula inferior se encuentran alargadas hasta formar el hocico rodeado de grandes colmillos, con los nostrilos (fosas nasales) en el extremo del hocico en vez de en su base delante de los ojos, como en los peces remo y los peces teleósteos con pico. Esto facilita la identificación de los fósiles, de ahí el elevado número de fósiles de lepisosteiformes conocidos.


title: Lepisosteiformes

text: Tienen un arco branquial con una “lengua bilobulada”, visualmente es similar a la de las serpientes y ciertos lagartos, solo que aplanada y redondeada. Tienen las aletas pares en posición abdominal y las impares muy retrasadas y próximas a la caudal. Carecen de radios duros u osificados (espinas) en las aletas, por lo que estas solo tienen radios blandos, las aletas dorsal y anal son pequeñas y están insertadas con una marcada inclinación en los extremos dorsal y ventral del cuerpo, son más cercanas a la base de la aleta caudal que a las aletas pélvicas, la aleta caudal es redondeada, asimétrica, semiheterocerca (con el extremo de la columna vertebral hacia arriba), todas las aletas mediales con escamas fulcrales (son un tipo particular de escamas pequeñas de forma espiniforme, que se encuentran en el borde delantero de las aletas dorsal y aleta caudal de muchos peces ganoideos) bordeando el primer radio; las aletas pectorales y pélvicas colocadas por debajo de la porción media de los costados en posición abdominal. Poseen una vejiga natatoria que se comunica con el esófago, misma que es altamente vascularizada, esto significa que su interior está provisto de un gran número de vasos sanguíneos, lo que le permite tener intercambio gaseoso entre el tejido y el aire que llene dicha cavidad, por lo que esta vejiga funciona como si fuera un pseudopulmón, característica que le posibilita respirar en aguas estancadas. Estos peces poseen vértebras estructuralmente muy parecidas a las de los reptiles.Posiblemente sean el único grupo de peces con vértebras de tipo opistocélico (es decir, que su cara frontal es convexa, y la parte trasera es cóncava). Poseen una natación tranquila y lenta habitualmente, pero con una velocidad explosiva en el momento de lanzar un ataque a sus presas.


title: Lepisosteiformes

text: Las especies comúnmente capturadas en aguas salobres o marismas costeras (con la excepción de "Lepisosteus oculatus") generalmente poseen una coloración marrón claro a oscuro por encima en el dorso, bajando gradualmente a color marrón claro a casi blanco en el vientre, aletas visto a menudo punteadas en tonos negro a verde oscuro. Se pueden encontrar en la mitad posterior del cuerpo algunos puntos oscuros de pigmento (pero en "Lepisosteus osseus" es muy variable y puede mostrar muchos puntos o ninguno); "Lepisosteus oculatus" difiere en que tiene grandes manchas marrones en el cuerpo y la parte superior de la cabeza.


title: Lepisosteiformes

text: La transición muscular es desde el corazón hacia la aorta a través de varias filas de válvulas. La cubierta dérmica trasera tiene un pliegue alargado y en espiral indistinto. Los ovarios pareados de las hembras son consecutivos en la cavidad del cuerpo, generalmente ubicados a la derecha de la aleta ventral, en la parte frontal. La vejiga natatoria es grande, rica en cámaras, bien suministrada de sangre por una amplia e intrincada red de vasos sanguíneos, se conecta a dos pares de arterias pulmonares procedentes de la parte posterior de los arcos branquiales, y al mismo tiempo al esófago, lo que les permite poder respirar aire.


title: Lepisosteiformes

text: Los lepisosteiformes están bien representados por un grupo muy antiguo de fósiles de peces en África y Norteamérica, la presencia de este grupo en el registro fósil se puede rastrear desde el comienzo del Cretácico inferior (edad Berriasiense) hace aproximadamente 145.5 millones de años. Los fósiles más antiguos en el área de distribución actual de los lepisosteiformes (Norteamérica) datan de aproximadamente 125 millones de años atrás.


title: Lepisosteiformes

text: Algunas especies extintas de probables ancestros de los lepisosteiformes modernos son "Oniichthys" sp., "Masillosteus kelleri" y "Obaichthys" sp. El actual género "Lepisosteus" tiene sus orígenes en América del Norte, América del Sur, Europa y la India durante el Cretácico y el Eoceno, el género "Atractosteus" tiene sus orígenes América del Norte y del Sur, África y Europa, los orígenes del género "Atractosteus" también datan del Eoceno, algunos de los fósiles más representativos de ese periodo, se han extraído del yacimiento fosilífero de Messel, justo de ahí salió el fósil del "Atractosteus strausi".


title: Lepisosteiformes

text: Son fundamentalmente peces de agua dulce, sin embargo, frecuentan las aguas salobres y costeras marinas, especialmente a lo largo de la costa de Golfo de México. Habitan cuerpos de agua con abundante vegetación acuática (Reséndez-Medina y Salvadores-Baledón 1983, Bussing 1998, Miller et al. 2005, Nelson 2006) y debido a las consecuencias de la sobreexplotación, poco conocimiento de su biología, la ignorancia sobre su importancia ecológica, las alteraciones de su hábitat y distribución actual, las poblaciones naturales han disminuido considerablemente (Bussing 1998, Aguilera et al. 2002). El desove tiene lugar por completo en agua dulce.


title: Lepisosteiformes

text: Aunque es capaz de movimientos rápidos, los pejelagartos son peces de cauces lentos, que nadan cerca de la superficie durante el verano, trasladándose a aguas más profundas durante el invierno. Con frecuencia se pueden ver rondando en la superficie donde se complementan sus necesidades respiratorias con oxígeno atmosférico. Todos los lepisosteiformes son predadores al acecho que se alimentan en gran medida de otros peces, pero su abanico presas es diverso, se tienen registros de que ocasionalmente se alimentan de crustáceos y aves acuáticas.


title: Lepisosteiformes

text: Existen familias con características morfológicas similares a los pejelagartos; algunas de ellas incluso llegan a estar distribuidas en la misma área y ecosistemas que los lepisosteiformes; tal es el caso de la familia "Belonidae;" una especie en particular, "Xenentodon cancila", es fenotípicamente muy parecida a un pejelargarto, incluso llega a comerciarse en los acuarios con ese nombre. Los miembros de la familia de este pez son generalmente más pequeños que lepisosteiformes, tiene fosas nasales directamente delante de los ojos (en los lepisosteiformes las fosas nasales se ubican siempre en la punta del hocico); escamas pequeñas, delgadas, y no imbricadas, ganoideas; aletas pectorales colocadas en la parte media del cuerpo, con sus bases casi verticales (en una posición baja y casi horizontales en los lepisosteiformes); aleta caudal bifurcada y sin aletas mediales con escamas fulcrales que bordean el primer radio de la aleta.


title: Lepisosteiformes

text: Las especies que entran en aguas salobres o saldas son capturados con una variedad de artes de pesca, principalmente para el consumo local, pero tres especies son de importancia comercial:


title: Lepisosteiformes

text: Hay solo dos géneros en la actualidad: Los "Atractosteus", que tienen el cuerpo pesado, dos filas de caninos cuando son adultos y las agallas muy decoradas. Los "Lepisosteu"s son más esbeltos, tienen una sola fila de caninos y unas agallas sencillas.


title: Lepisosteiformes

text: Género: "Atractosteus":Género: "Lepisosteus":Existen pocos estudios sobre la biología básica de los lepisosteiformes, solo se saben los aspectos más importantes que ha permitido el cultivo de solo algunas especies p.e. "A. tropicus" (Reséndez-Medina y Salvadores-Baledón 1983, Contreras-Sánchez y Alemán 1987, Chávez-Lomeli et al. 1989, Bussing 1998, Márquez-Pérez 1998, Márquez 2000, Contreras-Sánchez et al. 2004, Miller et al. 2005, Márquez et al. 2006, Nelson 2006, Vázquez-Gamas 2008) y prácticamente se desconoce la importancia ecológica de la mayoría de las especies.


title: Lepisosteiformes

text: En las primeras clasificaciones, los pejelagartos estuvieron incluidos por largo tiempo junto con el primitivo “pez amia” "(Amia calva)", actualmente se ha encontrado que los ancestros comunes de los lepisosteiformes y otros taxones extintos en el mismo estadio de desarrollo, pertenecen a un grupo parafilético; el de lo holósteos (Holostei).


title: Lepisosteiformes

text: Hoy en día los lepisosteiformes se consideran más cercanos a los “osteíctios” (osteichthyes). Por otra parte, los lepisosteiformes eran (y siguen siendo en algunas publicaciones científicas no actualizadas) incorrectamente incluidos en el orden de los Semionotiformes junto con dos familias extintas de peces; "Semionotidae" y "Dapedidae" Posteriormente se estableció el origen parafilético de los taxones incluidos en el orden Semionotiformes por lo que se determinó era un grupo artificial (no-natural, sin fundamento evolutivo) y se le considera actualmente como inválido.


title: Lepisosteiformes

text: En clasificaciones más recientes, se ha establecido que los pejelagartos pertenecen al orden de los Lepisosteiformes, que incluye además de los pejelagartos más recientes evolutivamente y a la extinta familia "Obaichthyidae".


title: Lepisosteiformes

text: Por lo que los lepisosteiformes, quedan en una rama independiente dentro de la subclase de Neopterygii (que es el grupo hermano de los Chondrostei), mientras que "(Amia calva)" (Amiiformes) y los peces óseos verdaderos o teleósteos (Teleostei) comparten un mismo clado.


title: Lepisosteiformes

text: La reproducción se lleva a cabo exclusivamente en agua dulce. La mayoría de los pejelagartos se aparean entre abril y principios de junio. En Norteamérica, las especies de pejelagartos con distribuciones más al norte, se reproducen a comienzos de mayo hasta mediados de junio en aguas poco profundas, con rica vegetación y de agua con bajo caudal.


title: Lepisosteiformes

text: Una sola hembra grande puede desovar con varios machos pequeños. Los huevos son de color verde, tóxicos y muy pegajosos, estos se adhieren a la superficie de las plantas acuáticas, troncos o piedras sumergidas. Una vez ocurre la eclosión, nacen larvas lecitotróficas con capacidad de dispersión limitada y que no son capaces de alimentarse en su estadía en el plancton, por lo que viven a expensas de su reserva de vitelo hasta la convertirse en alevines, las larvas permanecen adheridas a los troncos de la vegetación mediante un una especie de órgano adhesivo ubicado en su vientre, este órgano adhesivo desaparece a las pocas semanas de alimentarse activamente.


title: Lepisosteiformes

text: Al absorberse el saco vitelino, las larvas desarrollan un filamento que se extiende la aleta caudal que sirve como protección contra los depredadores que se acercan por detrás. Son de crecimiento rápido y pronto mostrarán la larga mandíbula típica. Durante las primeras semanas de vida, permanecen muy cerca de la vegetación acuática, hasta que son capaces de cazar por sí mismas y alcacen un tamaño considerable para alejarse de sus refugios.


title: Lepisosteiformes

text: Son depredadores oportunistas e ictiófagos estrictos, que capturan a los peces utilizando sus mandíbulas alargadas con un movimiento rápido. Incluso y de manera ocasional pueden atrapar pájaros pequeños y crustáceos de río (como los langostinos del género "Macrobrachium)" en los estuarios donde habitan.


title: Lepisosteiformes

text: Las especies grandes de lepisosteiformes son preferidas por ciertos grupos de pescadores deportivo-recreativos, su carne es apreciada en el sur de Estados Unidos, México, Cuba y Costa Rica. En los Estados Unidos existe una pesca comercial del "A. spatula" y del "L. osseus". En el estado de Tabasco, en México (con la "sp." "A. tropicus") y en Cuba (con la "sp. A. tristoechus"), existen laboratorios para la crianza de larvas de las especies de lepisosteiformes locales, que proveen a granjas de cultivo y a distribuidores de peces de acuario con crías para su engorda o cuidado en cautiverio.


title: Lepisosteiformes

text: La carne de pejelagarto es comestible, siendo parte importante de la gastronomía del estado Mexicano de Tabasco; Pudiéndose encontrar en los grandes mercados de peces del centro del país, como en el mercado de “La Viga” en la Ciudad de México o en el “Mercado del Mar” de la ciudad de Guadalajara en el estado Jalisco.


title: Lepisosteiformes

text: Se sabe que es consumido con frecuencia en las distintas ciudades que bordean el cauce del río Misisipi en Estados Unidos. También es un plato conocido en Cuba y Costa Rica.


title: Lepisosteiformes

text: A pesar de que su carne es considerada por muchos una delicadez, sus huevos, a diferencia de los del esturión (caviar), están clasificados como altamente tóxicos para los seres humanos.


title: Lepisosteiformes

text: Dada su belleza y atractivo como depredadores acuáticos, varias de las especies existentes son comercializadas como peces de ornato para acuarios, algunos de estos ejemplares pueden alcanzar elevados precios en exposiciones de acuariofilia.


title: Lepisosteiformes

text: La piel dura y escamas son utilizadas con diferentes fines por distintas culturas. En la ciudad de Villahermosa, México, se suelen vender como recuerdo ejemplares disecados de pejelagarto ("Atractosteus tropicus"), también es un plato muy representativo de la gastronomía de Tabasco.


title: Lepisosteiformes

text: No se sabe mucho respecto la función precisa que tenían los pejelagartos en las culturas precolombinas de Norteamérica y Sudamérica, pero en Norteamérica los miembros de las etnias nativas Creek y Chickasaw, además de usar prendas (jorería) realizadas a partir de escamas de pejelagarto, practican danzas rituales de los Pejelagartos.Los nativos norteamericanos usaban las escamas afiladas como puntas de flecha, los nativos de distintas islas caribeñas utilizan la piel para curtirla y confeccionar con ellas resistentes corazas, petos o armaduras y en algunos puntos de sureste de los Estados Unidos (Luisiana), los pioneros norteamericanos cubrieron sus arados con piel de pejelagarto.


title: Dvara

text: Dvāra es un vocablo sánscrito masculino que significa ‘puerta’.


title: Dvara

text: El "duara" se refiere tanto a cualquier puerta como a la de un "mandir" (templo hindú), en el segundo de los casos señala una separación entre el espacio profano y el espacio sacro. Ampliando el significado, en los textos "Vedás", el término "duara" señala a cualquier sitio por donde pueden pasar fuerzas benéficas o maléficas, ya sea en el ámbito de los dioses o de los humanos.


title: Dvara

text: En la arquitectura india los "duara" monumentales (con un aspecto semejante al de los arcos de triunfo aunque con un simbolismo místico) suelen recibir el nombre de "torana".


title: Pocholo (telenovela)

text: Pocholo fue una telenovela colombiana producida y transmitida en 2007 por Caracol Televisión. Estuvo protagonizada por Orlando Valenzuela, Claudia Liliana González y Noelle Schonwald, con las participaciones antagónicas de Majida Issa, Fernando Solórzano e Inés Oviedo, y la actuación especial de la primera actriz Chela del Río.


title: Pocholo (telenovela)

text: Álvaro Larrea o "Pocholo" es un hombre con una meta trazada: llegar a ser médico, cueste lo que cueste. Pero en el camino se le presentan infinidad de obstáculos: tiene que volver a cursar el último año, soportar las burlas de sus compañeros de clase, la ambición de su esposa Mariluz, entre otras cosas.


title: Pocholo (telenovela)

text: "Pocholo" es un hombre con una familia: una esposa, tres hijos... y tres nuevos hijos, que son La Gata, Tuiter y Chiquito, a los cuales rescató de la miseria en la que vivían en la calle. Para completar el cuadro, se enamora de Pachita, pero incluso también tiene problemas con esto, puesto que ella renuncia a ese amor por creer que por ser inválida no podría llevar una buena relación sentimental.


title: WGEN-TV

text: El canal 8 de Cayo Hueso, también conocido por su código de identificación WGEN-TV, es una estación de televisión abierta estadounidense afiliada a Estrella TV. Fue lanzado por primera vez el 26 de mayo de 1996 y es propiedad de la empresa Liberman Broadcasting. Sus oficinas se encuentran ubicadas en la calle 75 Northwest en Medley, Miami, Florida, mientras que su torre transmisora está ubicada en la calle Southard en Cayo Hueso. El canal posee siete estaciones repetidoras que distribuyen su señal para el Área metropolitana del Sur de Florida y los Cayos de la Florida.


title: WGEN-TV

text: Su estación hermana es el canal 34 de Miami, también conocido por su código de identificación WVFW-LD.


title: WGEN-TV

text: El canal 8 de Cayo Hueso fue lanzado al aire por primera vez el 26 de mayo de 1996 con el código de identificación WWFD. Durante la década de 1990, la estación emitía programación en idioma portugués dirigida a la diáspora brasileña viviendo en la ciudad. Más adelante, el canal cambió su código de identificación a WWTU el 8 de febrero de 2000, nuevamente el 8 de febrero de 2002 a WVIB, y finalmente el 1 de julio de 2004 a WGEN-TV. Durante su administración por Sonia Broadcastingº hasta diciembre de 2005, el canal fue copropiedad del canal 22 de Cayo Hueso, mejor conocido como WDLP-TV (actualmente WSBS-TV).


title: WGEN-TV

text: En diciembre de 2005, el canal 8 pasó a ser administrado por la empresa de teledifusión colombiana Caracol Televisión, que compró un 25% de las acciones de Mapale LLC, el máximo permitido por la Comisión Federal de Comunicaciones (CFC) en sus políticas sobre la compra de estaciones de televisión abierta estadounidenses por empresas extranjeras. El 18 de septiembre de 2006, Caracol Televisión relanzó al canal con el nombre de «GenTV» y la posicionó como su estación principal. La programación en el canal 8, en ese entonces, estaba compuesta por telenovelas colombianas y brasileñas, el noticiario colombiano "Noticias Caracol" y una versión local de "Desafío 20.06", un programa de telerrealidad parecido a "Supervivientes".


title: WGEN-TV

text: El 28 de diciembre de 2012 a las 8:00pm (hora local), MundoFox trasladó su afiliación local para Miami del canal 41 de aquella ciudad (más conocido como WJAN-CD) al canal 8 de Cayo Hueso. Aunque la emisora era controlada por Caracol Televisión y emitía programación de aquella empresa, al estar afiliada a MundoFox, tenía contacto con RCN Televisión, que es la principal competencia de Caracol en Colombia. En junio de 2015, RCN Televisión adquiere MundoFox y lo relanza como MundoMax el 13 de agosto del mismo año. La programación de RCN era distribuida desde la señal nacional de MundoMax en satélite, mientras que la programación de Caracol era enviada directamente al canal 8 mediante Mapale LLC.


title: WGEN-TV

text: La estación solía transmitir el noticiario "Noticias MundoFox", el cual era producido por NTN24, el canal internacional de noticias de RCN Televisión. Sin embargo, tras la venta de MundoFox a RCN, la red elimina los noticiarios. El canal 8 también solía distribuir el noticiero "Noticias Caracol" en conexión con Caracol Internacional.


title: WGEN-TV

text: El 1 de diciembre de 2016, el canal se convirtió en estación afiliada de Azteca América; sin embargo, un año después, en noviembre de 2017 la cadena traslada su afiliación local al canal 38 de Miami, más conocido como WPMF-CD. Por ende, la estación fue relanzada nuevamente como GenTV, con una programación independiente basada en producciones de Caracol Televisión.


title: WGEN-TV

text: El 5 de enero de 2018, la revista "Radio and Television Business Report" anunció que la empresa Mapale LLC estaba en proceso de vender el canal 8 a Liberman Broadcasting, cuya venta fue confirmada por esta última entidad el 8 de enero de 2018. La venta fue concretada el 16 de marzo de 2018, junto con el relanzamiento del canal como «Estrella TV canal 8». Para la cadena, este hecho significó su regreso a Miami, pues su antigua emisora afiliada, el canal 7 de esa ciudad (también conocido por su código de identificación WSVN) había reemplazado a Estrella TV con Light TV en el subcanal 7.2 el 14 de julio de 2017.


title: WGEN-TV

text: Debido al apagón analógico de estaciones de alta potencia al nivel federal, el canal 8 de Cayo Hueso eliminó su señal analógica el 12 de junio de 2009, que transmitía en el canal 8 de la VHF. En su lugar, su señal en TDT fue trasladada del canal 12 VHF al canal 8.


title: WGEN-TV

text: Para antes de diciembre de 2012, la programación del canal 8 consistía de producciones originales y programas importados, como "ALAIN", "Una mano amiga", "El show con Tony Benítez" y "Club 10". Algunos de los programas más importantes de la estación fueron "Desafío 20.06", "¿Quién manda a quién?" (adaptación del programa "Who's the Boss", producido por Caracol Televisión y Sony Pictures Entertainment), "La boca loca de Paul", "La ex" y "María Elvira". La programación de producción local y los programas importados producidos por Caracol Televisión fueron retirados del canal 8 una vez Liberman Broadcasting comenzó a administrar la estación en marzo del 2018. Actualmente, su grilla consiste en programas de Estrella TV e informerciales.


title: WGEN-TV

text: El canal 8 solía emitir cinco horas de noticiarios de producción original, transmitidos durante una hora los días de semana con el nombre de "Noticias 8", en asociación con Caracol Televisión. En 2012, la estación empezó a producir sus noticiarios en alta definición. El 1 de diciembre del mismo año, el canal trasladó el horario de sus noticiarios de las 5pm a las 6pm cuando se convirtió en emisora afiliada de Azteca América. Por ende, el bloque fue relanzado como "Hechos Miami 8" El canal 8 de Cayo Hueso fue una de las pocas estaciones afiliadas a MundoMax que retuvo su área de noticias después de que esa cadena saliera del aire.


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text: Liberman Broadcasting cerró temporalmente el departamento de noticias del canal cuando tomó la administración de la emisora. La empresa auditó al personal del área para un posible relanzamiento del noticiario para 2018.


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text: El canal 8 posee repetidoras que cubren el área metropolitana de Miami y los Cayos de la Florida, que son las siguientes:


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text: Para el 1 de marzo de 2018, el canal 34 de Miami (más conocido por su código de identificación WVFW-LD), que anteriormente había emitido programación de Estrella TV, se volvió una estación hermana del canal 8 de Cayo Hueso. Sin embargo, aún sigue retransmitiendo su señal debido a la ubicación de la torre transmisora del canal.