title: Títeres

text: Cervantes se refiere a esta forma teatral en varias de sus obras, "El licenciado Vidriera", el "Coloquio de los perros" y con especial intensidad en "dos momentos importantes de su obra"; en "El retablo de las maravillas", entremés de 1615, y en los capítulos XXV y XXVI de la segunda parte de Don Quijote de la Mancha, publicada aquel mismo año. Casi como un homenaje cervantino, Manuel de Falla compuso en 1923 "El retablo de Maese Pedro" (con títeres y escenografía de Hermenegildo Lanz y la colaboración de Manuel Ángeles Ortiz); además de otras colaboraciones con los títeres gaditanos de la Tía Norica (una de las más valiosas colecciones de títeres de cuerda de España. Poco después, y en esa misma línea abierta por Cervantes, Federico García Lorca escribió el Retablillo de Don Cristóbal en 1930, culminando sus trabajos para los populares títeres de cachiporra. Durante el Siglo de Oro Español y el inicio del periodo ilustrado era tradicional que durante el periodo de la Cuaresma, los espectáculos de títeres ocupasen los escenarios que la temporada teatral se había visto obligada a abandonar por prescripción real y siguiendo los preceptos de la religión católica. Así, durante cuarenta días los titiriteros, acróbatas y volatineros, y las comedias de muñecos, entretenimiento considerado infantil, tomaban plazas, calles y corrales para diversión de grandes y chicos. La afición al espectáculo teatral, más allá del contenido -ya fuera dramático o cómico-, llenaba los tablados como se puede leer en la comedia de Juan Ruiz de Alarcón "Mudarse por mejorarse", donde le dice un personaje a otro: Gaspar Melchor de Jovellanos, uno de los más sensibles ilustrados españoles del siglo XVIII, dejó escrita en su "Memoria para el arreglo de la policía de espectáculos y diversiones públicas", su opinión sobre los títeres: Más allá de las censuras del ilustrado Jovellanos, los títeres, que casi siempre estuvieron en manos de artistas extranjeros, sobre todo italianos, decayeron a finales del siglo XVIII, superados en popularidad por nuevas distracciones como la famosa linterna mágica. Habría que hacer una excepción con las marionetas de la Tía Norica, que con el horizonte de las Cortes de Cádiz y un variado repertorio mantuvo viva en Andalucía la tradición titiritera. También en Cataluña se desarrolló una importante cultura del títere, a partir de la introducción por artistas italianos de las sombras chinescas al comienzo del siglo XIX; este espectáculo de origen mágico, generador en Oriente de varios ejemplos de "teatro de sombras", sedujo con su poética a personajes como Pere Romeu, Santiago Rusiñol y Miquel Utrillo, impulsores de inolvidables veladas titiriteras en el café de «Els Quatre Gats» en la Barcelona del cambio del siglo XIX al XX.


title: Títeres

text: La reunión en Madrid de artistas e intelectuales de toda España rescató del olvido el arte titiritera durante las primeras décadas del siglo XX. Se considera como uno de los estimulantes de esa renovación del género la experiencia propuesta por Jacinto Benavente y su teatro para niños ("Teatro fantástico"), en cuyo marco se estrenó en 1910 la "Farsa infantil de la cabeza del dragón" de Ramón del Valle Inclán, y más tarde el "Teatro Pinocho" dirigido por Magda Donato y Salvador Bartolozzi, y llegando desde Granada el "don Cristóbal", bruto poético, par de otros "títeres de cachiporra" como Punch, Guiñol o los primitivos polichinelas. En la década de 1920, la literatura del títere español alcanzaría su momento más brillante de la mano del gallego Valle-Inclán y el catalán Jacinto Grau; el primero con su "Tablado de marionetas para la educación de príncipes" (1926) y los "dramas para marionetas" incluidos en su "Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte", y Grau "El señor de Pigmalión" (1921).


title: Títeres

text: El panorama literario-titiritero en España puede completarse con los trabajos de Augusto Martínez Olmedilla ("Teatro de marionetas", 1920); Tomás Borrás ("Fantochines", 1923); Eduardo Blanco Amor ("Farsa para títeres", publicadas ya en el exilio, en 1953); César Muñoz Arconada ("Tres farsas para títeres", 1935); y Rafael Alberti ("La pájara pinta" y "Bazar de la providencia", de 1926 y 1934, respectivamente).


title: Títeres

text: Hay que resaltar la producción de Rafael Dieste como uno de los directores del Teatro Guiñol de las Misiones Pedagógicas impulsadas por Manuel Bartolomé Cossío desde la Institución Libre de Enseñanza. Dieste escribió para aquel mágico guiñol ambulante piezas como "Farsa infantil de la fiera risueña" (1933), "El falso faquir" (1933), "Curiosa muerte burlada" (1933), "La doncella guerrera" (1933) y "Simbiosis" (1934).


title: Títeres

text: Hay cuatro técnicas mayores en la manipulación de títeres:Existen todo tipo de espectáculos mixtos donde se mezclan estas cuatro grandes técnicas titiriteras entre sí y con otras menos conocidas.


title: Títeres

text: Además de los cuatro tipos más conocidos, "de guante", "de varilla", "de sombra" y "marioneta" (títere articulado movido por cuerdas o hilos), hay otras variedades que pueden funcionar de modo independiente o integrándose en los ya mencionados, como recursos del titiritero.La directora de teatro y titiritera argentina Mane Bernardo propuso un interesante orden o clasificación general para distinguir los diversos tipos de muñecos que componen el universo de los títeres, en constante expansión.


title: Títeres

text: Bernardo ordenó los muñecos en función de su situación respecto al titiritero y el lugar donde se coloca este para manipularlos. Así, el títere puede ser "ajeno al titiritero" (como la marioneta y el títere de sombra) o "formar parte de él", como los títeres de guante y los de varilla. En el segundo aspecto básico de clasificación, la colocación del manipulador, este puede operar desde arriba (marioneta), desde abajo, (varilla y guante) o desde un lateral (títeres 'a la planchette' y títeres acuáticos); un caso diferente pero también a mencionar es el del bunraku japonés, cuyos operadores, manipuladores o titiriteros se colocan detrás del muñeco, a la vista del público.


title: Títeres

text: El panorama es amplísimo; entre los titiriteros y creadores pioneros, y las compañías que continúan activas se podrían citar: Mané Bernardo, la familia Cueto, Wilberth Herrera, Javier Villafañe, Roberto Lago, Frederik Vanmelle, Silvina Reinaudi, Fredy Reyna, los hermanos Rosete Aranda, Eduardo Di Mauro y un largo etcétera.


title: Títeres

text: Algunos museos dedicados al títere son:


title: Títeres

text: Algunos teatros de títeres con gran tradición son:


title: Títeres

text: De la larga lista de festivales de títeres y marionetas, pueden mencionarse aquí:El concepto del títere, definido por Artiles como "creación humana casi tan antigua como el hombre" ha generado una rica colección de expresiones, dichos, consejos, adagios, máximas y moralejas. Entre, ellas, quizá las más populares sean:


title: Enrique Horacio de Lasuen

text: Enrique Horacio de Lasuén (Avellaneda, 1953) es un escritor argentino.


title: Enrique Horacio de Lasuen

text: A los pocos meses de nacer se trasladó con sus padres a Mendoza, donde vivió hasta 1978. Allí cursó sus estudios de Perito Mercantil primero y de Psicología después, pero el golpe militar de 1976 le impidió obtener el título. Luego se trasladó a Buenos Aires, en donde comenzó a colaborar en distintos periódicos y revistas. En 1995 se radicó en Barcelona, España, desde donde se desempeñó como columnista y corresponsal del diario "La Ciudad" de Avellaneda, el semanario "Realidad" y otros medios gráficos argentinos y españoles.  Ha publicado dos libros en España: "Fragmentos de piedra", biografía del escultor aragonés Mariano Andrés Vilella (Ed. Globartis, Barcelona) y la novela "Un desfile de extrañas figuras" (Ed. Nostrum, Madrid, 2006), galardonada con el primer premio en el Concurso Internacional de Novela "Voces del Chamamé" en la ciudad de Oviedo (Asturias). Otros premios obtenidos son: "Diploma de reconocimiento a la trayectoria periodística" otorgado por la Municipalidad de Avellaneda; Fco. Castañeda Guerrero (Avellaneda, Arg.); "Relatos de mujer" (Cangas de Onís, Asturias), "Villa de Lodosa" (Lodosa, Navarra), "Gran Café de Cáceres" (Cáceres), etc. Actualmente vive nuevamente en Asturias. Uno de sus blog principales es: http://enriquedelasuen.blogspot.com  Asimismo, pueden verse trabajos suyos en www.igooh.com.ar y en www.clarinblogs.com bajo el seudónimo de Harpo Engels.


title: Boeing YAL-1

text: El Boeing YAL-1 Airborne Laser o ABL (en español: Láser Aerotransportado) fue un sistema de armas que empleaba un láser químico de yodo oxigenado (en inglés: c"hemical oxygen iodine laser", "(COIL)") instalado a bordo de un Boeing 747-400F cuyo fuselaje se ha modificado para la instalación del sistema. Fue concebido para eliminar misiles balísticos (TBM) similares a los Scud, mientras están en la fase de propulsión. El láser ha sido probado en vuelo, a pesar de que todavía no se ha apuntado ni derribado ningún blanco. El Láser Aerotransportado fue designado como YAL-1A recientemente por el Departamento de Defensa. El láser ya había sido probado anteriormente en un Boeing NKC-135A, que derribó con éxito varios misiles en los años 1980. Se conocía como Laboratorio de Láser Aerotransportado y se convirtió en un banco de pruebas para el desarrollo del ABL.


title: Boeing YAL-1

text: El programa de laser de defensa antimisil aerotransportado comenzó en 1996, liderado por la Fuerza Aérea. En 2001 pasó a ser responsabilidad de la Agencia de Defensa de misiles. La guerra del Golfo de 1991 y el empleo de midiles Scud hizo que EE.UU. se interesara en un proyecto que parecía muerto con el fin de la Guerra Fría. Se preveía contar con siete ABL-747 que serían asignadas a dos teatros de combate distintos (Irán y Corea del Norte eran entonces las amenazas). Las aeronaves se esperaba entraran en servicio en 2008, pero luego el desarrollo sería más lento y costoso de lo previsto.


title: Boeing YAL-1

text: En 2002 se modificó un Boeing 747-400F y en 2004 se logró la primera entrada en funcionamiento del prototipo del sistema durante las pruebas en tierra y se realizó el primer vuelo del avión con los sistemas de gestión de combate y control de disparo. En 2005 se completó la demostración del rendimiento de los sistemas de gestión de combate y control de disparo y se realizaron pruebas en tierra de disparo de rayo láser de alta energía con potencia y duración adecuadas para simular un escenario de combate real. En 2006 se completaron las modificaciones al avión, incorporando los componentes principales del sistema de bobina e iluminadores láser para rastrear misiles. El equipo completó las pruebas en tierra relacionadas con toda la secuencia de interceptación. En 2007 el avión simuló todas las operaciones necesarias para la detección y derribo de un misil balístico. En 2008 se completó la instalación del láser a bordo del avión y comenzaron las pruebas de fuego en tierra. En abril de 2009, el avión comenzó las pruebas de vuelo con todo el sistema de armas integrado a bordo. Ese mismo mes el Secretario de Defensa Robert Gates recomendó la cancelación del segundo avión y decidió que el programa debería volver a la fase de investigación y desarrollo debido a sus altos costos futuros y problemas tecnológicos inherentes a los láseres de yoduro químico. El 6 de junio de 2009 se realuzó una prueba de interceptación de lanzamiento frente a la costa de California, primera fase de un programa que se esperaba completar en 2013. El 11 de febrero de 2010, el Airborne Laser Testbed (ALTB) destruyó un misil balístico en vuelo por primera vez, demostrando la viabilidad del programa. El Secretario de Defensa sin embargó seguía creyendo que el programa no podía ser operativo ya que los analistas indicaban que se necesitaba un láser 20 o 30 veces más potente que el láser químico del YAL-1 para disparar desde una distancia razonable con opciones de éxito. Además las estimaciones indicaban que para ser realmente operativa la defensa antimisil requeriría de un mínimo de entre diez a veinte aviones. Con un precio individual de 1.500 millones de dólares y un costo operativo de 100 millones por año y avión los militares no se sentían ya atraídos. El programa era casi tan caro como el del avión F-22. En diciembre de 2011 el proyecto fue cancelado por sus resultados insuficientes. La defensa antimisil pasó a ser liderada por la Armada y su programa de misiles antiaéreos. En febrero de 2011 el avión fue destinado a la Davis–Monthan, para ser almacenado en el "309º Grupo de Mantenimiento y Regeneración Aeroespacial" (AMARG). En 2014 fue oficialmente retirado después de que se desguazara para aprovechar todas las partes utilizables.


title: Boeing YAL-1

text: En 2013 se declaró que el concepto YAL-1 había sido sustituido por defensas antimisiles láser montados en vehículos aéreos de combate no tripulados de gran altitud. Irónicamente la idea de empleo del laser sigue viva, pero para plataformas navales y terrestres. Esta vez se trata de derribar misiles en su fase terminal, no cuando inician el ascenso.


title: Phosphor (Unheilig)

text: Phosphor es el álbum de estudio debut del grupo alemán de rock gótico Unheilig. Fue publicado en 2000. Todo el trabajo artístico para el álbum es tomado del video musical de Unheilig "Sage Ja!". Es el único disco del grupo con canciones en inglés, Der Graf y el australiano Grant Stevens escribían las letras juntos. Tras la salida de Grant de Unheilig, Der Graf fue el único letrista del grupo y en más de una ocasión ha asegurado que para expresarse de la mejor manera posible necesitaba limitarse a escribir su música en alemán, su lengua materna.


title: Phosphor (Unheilig)

text: 1. «Die Macht» - 4:05 2. «Willenlos» - 3:51 3. «Ikarus» - 3:25 4. «Sage Ja!» - 4:03 5. «Armageddon» - 4:02 6. «My bride has gone» - 3:51 7. «Komm zu mir» - 3:58 8. «Close your eyes» - 4:03 9. «The bad and the beautiful» - 4:04 10. «Discover the world» - 3:41 11. «Skin» - 3:36 12. «Stark» - 8:37


title: Volkswagen Phaeton

text: El Volkswagen Phaeton ("Type 3D") es un automóvil de turismo del segmento F producido por el fabricante alemán Volkswagen. Es un sedán de cuatro puertas que compite contra modelos como el Audi A8, BMW Serie 7, Jaguar XJ, Lexus LS, y Mercedes-Benz Clase S. Disponible con cuatro o cinco plazas, y con batalla corta o larga, el Phaeton se fabricaba en la Gläserne Manufaktur en Dresde, Alemania.


title: Volkswagen Phaeton

text: El nombre de Phaeton procede de la mitología griega. Phaeton (o Faetón en español) “el brillante”, era hijo del dios Sol, Helios, encargado de conducir el carro solar. Por el nombre de Phaeton se conoce también, por asociación, a los carruajes de cuatro ruedas del siglo XVIII.


title: Volkswagen Phaeton

text: El desarrollo del Phaeton fue idea de Ferdinand Piëch, entonces Presidente del Grupo Volkswagen. Piëch deseaba que los ingenieros de Volkswagen crearan un automóvil de superlujo que superara los parámetros que tenían los fabricantes alemanes de automóviles de lujo líderes como Audi, BMW o Mercedes-Benz. La decisión de su desarrollo fue, en parte, una respuesta a Mercedes-Benz tras su entrada en el mercado generalista con el Clase A. Otra de las razones fue consolidar la imagen de Volkswagen, en virtud que algunas versiones equipadas de sus modelos existentes ya alcanzaban el precio de ciertas versiones de estos fabricantes lujo, tales como el Golf GTI, lo cual por sí ya era un error.


title: Volkswagen Phaeton

text: El desarrollo inicial del Phaeton comenzó con las instrucciones que Piëch dio a los ingenieros. Estas consistían en una lista de 10 parámetros que se requerían cumplir. La mayor parte de estas especificaciones nunca fueron dadas a conocer al público; sin embargo, algunas de ellas fueron filtradas a reporteros especializados. Una de ellas era que el Phaeton debería ser capaz de soportar el estar en marcha durante un día completo a 300 km/h con una temperatura exterior de 50 °C manteniendo a la vez una temperatura interior de 21 °C. Piëch solicitó esto aun cuando la velocidad máxima del Phaeton iba a limitarse electrónicamente a 250 km/h debido a las leyes alemanas. Otros requerimientos destacados fueron que el capó del vehículo debería ser capaz de mantenerse nivelado y sin vibraciones a 300 km/h, los cristales jamás empañarse y la rigidez torsional del Phaeton debería alcanzar los 37,000 Nm/grado, obteniendo así el récord para vehículos de producción en el año de su lanzamiento. La dificultad que suponía alcanzar estos requisitos provocó que la mitad de los ingenieros asignados al proyecto, lo abandonasen. El prototipo del que derivaría el Phaeton fue presentado al público en el IAA que se llevó a cabo en septiembre de 1999 (en este caso como un hatchback), bajo el nombre de "Concept D". Además, este automóvil sirvió para mostrar por primera vez el motor V10 TDI que posteriormente equiparían las versiones de producción del Phaeton y el todoterreno Touareg. Más de 100 patentes surgieron del desarrollo del Phaeton.


title: Volkswagen Phaeton

text: La plataforma del Phaeton es la plataforma D1 (el número uno denota que es la primera generación) del Grupo Volkswagen, la cual comparte con el Bentley Continental GT y el Bentley Continental Flying Spur, además de todo el sistema eléctrico y algunos mandos interiores. Ciertos componentes, tales como la transmisión y algunos motores, se comparten con el Audi A8. La plataforma D1 es una plataforma única, y fue desarrollada específicamente para el Phaeton y los Bentley bajo el código VW611. Comúnmente se confunde con la plataforma D3, perteneciente a Audi, que está hecha de aluminio, en lugar del acero que es el componente de la plataforma D1.


title: Volkswagen Phaeton

text: El Phaeton se mostró al público en el Salón del Automóvil de Ginebra durante marzo de 2002. Ese mismo mes comenzó su producción en la Gläserne Manufaktur de Dresde, una fábrica diseñada y construida específicamente para él. En ella los visitantes pueden observar en directo como se ensambla el automóvil de forma artesanal. Además, esta aloja en su interior un hotel, un restaurante, una sala de conciertos y diversas exposiciones. Los trabajos de carrocería y pintura se llevan a cabo en la factoría de Zwickau.


title: Volkswagen Phaeton

text: En 2002, el fabricante declaró que la capacidad anual de producción de la nueva planta de Dresde era de 20.000 unidades. En septiembre de 2006 se habían construido en total cerca de 25.000 unidades, unas 6.000 al año. Durante todo el período de producción del Phaeton, que duró 14 años, se construyeron 84.235 unidades. El Phaeton es considerado uno de los coches menos rentables que ha tenido la industria automotriz Europea, con unas pérdidas estimadas de 28.101 euros por cada unidad vendida.


title: Volkswagen Phaeton

text: Las ventas del Phaeton estuvieron muy por debajo de las expectativas. Su mercado más grande fue China, seguido de Corea del Sur y Alemania. En Estados Unidos se comercializó únicamente entre 2004 y 2006. Debido a la baja demanda del Phaeton, la Gläserne Manufaktur también se encargó de producir el Bentley Continental Flying Spur hasta que a finales de 2006 se decidió traspasar la producción a Crewe. Desde abril de 2017 la fábrica se encarga de producir el vehículo eléctrico Volkswagen e-Golf.  Actualmente, el Phaeton es el automóvil de la marca Volkswagen con mayor distancia entre ejes.


title: Volkswagen Phaeton

text: Sus motores gasolina son un VR6 de 3.2 litros de cilindrada y 241 CV de potencia máxima montado longitudinalmente con tracción delantera, un V8 de 4.2 litros y 335 CV, y un motor W12 de 6.0 litros y 420 CV, todos ellos de inyección indirecta y cuatro válvulas por cilindro, salvo el 4.2 litros, que tiene cinco válvulas por cilindro, estos dos últimos con motor delantero longitudinal con diferencial torsen «4Motion» y tracción permanente a las cuatro ruedas.


title: Volkswagen Phaeton

text: Los diésel son un V6 de 3.0 litros, cuatro válvulas por cilindro, inyección directa common-rail y 225 CV, y un V10 de 5.0 litros, dos válvulas por cilindro, inyección directa con alimentación por inyector-bomba y 313 CV, ambos con turbocompresor de geometría variable e intercooler.


title: Volkswagen Phaeton

text: El Phaeton ha experimentado varias actualizaciones a lo largo de su vida comercial. El Phaeton Lounge era un concept car basado en una versión alargada del Phaeton con asientos para cuatro personas (dos pares de asientos uno frente al otro) en el compartimiento trasero. Cuenta con un motor W12, un chasis reforzado, transmisión automática Tiptronic de seis velocidades, climatizador individual para cada pasajero, enfriadores de vino delanteros y traseros, un minibar, iluminación ambiental multicolor, un humidificador de cigarros, dos monitores de 17 pulgadas, cambiador de DVD en el troncal, un segundo reproductor de DVD en la cabina posterior y un ordenador que integra Bluetooth y conexión a internet de banda ancha. [13]


title: Volkswagen Phaeton

text: El vehículo fue presentado en el 2005 Middle East International Motor Show.


title: Lema

text: Un lema es una frase que expresa motivación, intención, ideal, y/o que describe la forma de conducta de una persona, de un grupo, de una institución, de un Estado, un país, una familia, etc. Un lema puede expresarse en cualquier idioma, pero lo más común es utilizar el latín o la lengua propia del lugar. A veces se utiliza como sinónimo de «lema» la palabra italiana "motto".


title: Baptizm of Fire

text: Baptizm of Fire es el primer álbum en solitario del guitarrista británico Glenn Tipton, en paralelo a su carrera como miembro de la banda británica de "heavy metal" Judas Priest. Fue grabado y mezclado en los estudios Devonshire y Ocean de los Estados Unidos y en Monnow Valley, Battery, Olympic y The Gazebo del Reino Unido. Escrito y grabado entre los años 1994 y 1996, durante el parón de Priest tras la marcha de su vocalista Rob Halford en 1990. Fue producido por Bill Curbishley y coordinado por Jayne Andrews. El álbum, contiene diversos estilos musicales: "blues", música clásica, "thrash metal" y "metal" británico tradicional.


title: Baptizm of Fire

text: Todas las letras y melodías escritas por Glenn Tipton excepto cuando se especifica.


title: Municipio de Chaguanas

text: Chaguanas es una municipalidad de Trinidad y Tobago situada en la isla de Trinidad. La ciudad está en estado de Borough, y es la más poblada del país.


title: Vallata

text: Vallata es uno de los 119 municipios o comunas ("comune" en italiano) de la provincia de Avellino, en la región de Campania. Con cerca de 3.193 habitantes, se extiende por un área de 47 km², teniendo una densidad de población de 68 hab/km². Linda con los municipios de Bisaccia, Carife, Guardia Lombardi, Scampitella, y Trevico.


title: Versión (música)

text: En música popular, una canción versionada o una versión (se usa a veces la voz inglesa cover, que significa "cubrir") es una nueva interpretación o grabación de otra persona que no sea el artista o compositor original de una canción previamente grabada y lanzada comercialmente.


title: Versión (música)

text: Antes del inicio del rocanrol en la década de 1950, se publicaron canciones y los cantantes de la época pudieron sacar varios discos de una canción, cada uno dándole su tratamiento individual. Las versiones de portada también podrían lanzarse como un esfuerzo por revivir la popularidad de la canción entre las generaciones más jóvenes de oyentes después de que la popularidad de la versión original haya disminuido hace mucho tiempo. En ocasiones, una versión puede ser más popular que la canción original, como la versión de Elvis Presley de Carl Perkins «Blue Suede Shoes» original, Santana la versión de 1970 de Peter Green y de Fleetwood Mac en 1968 «Black Magic Woman», Johnny Cash versión de Nine Inch Nails «Hurt», Whitney Houston' s versiones de Dolly Parton «I Will Always Love You» y de la versión de George Benson «The Greatest Love of All», Glenn Medeiros de la versión de George Benson «Nothing's Gonna Change My Love for You», la versión de Soft Cell de Gloria Jones la versión de «Tainted Love» o Jimi Hendrix de Bob Dylan «All Along the Watchtower». La grabación de Hendrix, lanzada seis meses después del original de Dylan, se convirtió en un sencillo Top 10 en el Reino Unido en 1968 (número 20 de Estados Unidos) y ocupó el puesto 48. en " Rolling Stone " revista . Otro ejemplo famoso es la versión de los Beatles de «Twist and Shout», originalmente de the Top Notes, y su versión de la canción, «Till There Was You», de Meredith Willson, entre muchos otros.


title: Versión (música)

text: El término "cover" se remonta décadas atrás cuando la versión de portada describía originalmente una versión rival de una melodía grabada para competir con la versión (original) lanzada recientemente. El «Chicago Tribune» describió el término en 1952: «jerga comercial que significa grabar una melodía que parece un éxito potencial en el sello discográfico de otra persona». Los ejemplos de grabaciones versionadas incluyen Paul Williams' 1949 la canción «The Hucklebuck» y Hank Williams' 1952 canción «Jambalaya». Ambos cruzaron al popular "Hit Parade" y tuvieron numerosas versiones exitosas. Antes de mediados del siglo XX, la noción de una versión original de una melodía popular habría parecido un poco extraña: la producción de entretenimiento musical se veía como un evento en vivo, incluso si se reproducía en casa a través de una copia de la partitura, aprendida de memoria o capturada en un registro de gramófono. De hecho, uno de los principales objetivos de la publicación de partituras era que una composición fuera interpretada por tantos artistas como fuera posible.


title: Versión (música)

text: En generaciones anteriores, algunos artistas hicieron carreras muy exitosas al recuperar o revisar canciones que alguna vez fueron populares, incluso sin hacer versiones contemporáneas de éxitos actuales. Los músicos ahora tocan lo que llaman «versiones de portada» (la revisión, actualización o interpretación) de las canciones como un homenaje al artista o grupo original. El uso de material familiar (como éxitos intemporales, melodías contemporáneas o grabaciones clásicas) es un método importante para aprender estilos musicales. Hasta mediados de la década de 1960, la mayoría de los álbumes, o discos de larga duración, contenían una gran cantidad de éxitos intemporales o contemporáneos para mostrar una gama más amplia de las habilidades y el estilo del artista. (Ver, por ejemplo, " Please Please Me ".) Los artistas también pueden realizar interpretaciones («cóveres») de las canciones de éxito de un artista favorito por el simple placer de tocar una canción conocida o una colección de canciones. Una canción versionada reproduce tales «cóveres» exclusivamente.


title: Versión (música)

text: Hoy en día, tres grandes tipos de artistas dependen de las versiones para su repertorio principal:


title: Versión (música)

text: Tribute acts o bandas tributo son artistas que se ganan la vida recreando la música de un artista o banda en particular. Bandas como Björn Again, Led Zepagain, The Fab Four, Australian Pink Floyd Show, The Iron Maidens y Glory Days están dedicados a tocar la música de ABBA, Led Zeppelin, The Beatles, Pink Floyd, Iron Maiden y Bruce Springsteen respectivamente. Algunos actos de homenaje saludan a The Who, The Rolling Stones y muchos otros de rock clásico. Muchos actos de homenaje se dirigen a artistas que siguen siendo populares pero que ya no se presentan, lo que permite a la audiencia experimentar la «próxima mejor opción» del acto original. La formación de actos de tributo es aproximadamente proporcional a la popularidad duradera del acto original; por ejemplo, se han formado docenas de bandas tributo a los Beatles y se ha formado toda una subindustria en torno a Elvis impersonation. Muchas bandas tributo intentan recrear la música de otra banda lo más fielmente posible, pero algunas de estas bandas presentan un giro. Dread Zeppelin realiza versiones reggae del catálogo de Zeppelin y Beatallica crea fusiones de canciones de los Beatles y Metallica en metales pesados. También hay situaciones en las que un miembro de una banda tributo tendrá mayor éxito, a veces con el acto original que rinden homenaje. Un ejemplo notable es Tim "Ripper" Owens quien, una vez que el cantante principal de la banda tributo Judas Priest British Steel, se unió al mismo Judas Priest.


title: Versión (música)

text: Actuaciones o bandas versionadas son artistas que interpretan una amplia variedad de canciones de portada agradables para el público que disfruta de la familiaridad de las canciones exitosas. Dichas bandas recurren a los 40 éxitos actuales y/o los de décadas anteriores para proporcionar entretenimiento nostálgico en bares, cruceros y en eventos como bodas, celebraciones familiares y funciones corporativas. Desde el advenimiento de las computadoras de bajo costo, algunas bandas de versiones usan un catálogo computarizado de canciones, para que el cantante pueda mostrar la letra de una canción en la pantalla de una computadora. El uso de una pantalla para letras como ayuda de memoria puede aumentar dramáticamente el número de canciones que puede interpretar un cantante.


title: Versión (música)

text: Revivalist artist o bandas son artistas que se inspiran en un género musical completo y se dedican a curar y recrear el género y presentarlo a un público más joven que no ha experimentado esa música de primera mano. A diferencia de las bandas tributo y las bandas de versiones que se basan principalmente en audiencias que buscan una experiencia nostálgica, las bandas de revivalistas generalmente buscan nuevas audiencias jóvenes para quienes la música es fresca y no tiene ningún valor nostálgico. Por ejemplo, Sha Na Na comenzó en 1969 como una celebración de la música doo-wop de la década de 1950, un género de música que inicialmente no estaba de moda durante la era de la contracultura hippie. The Blues Brothers comenzó en 1978 como un saludo vivo a la música de blues, soul y R&B de los años 50 y 60 que no estaba de moda a fines de los 70. El credo de los Blues Brothers era que estaban «en una misión de Dios» como evangelistas del blues y la música soul. The Black Crowes se formó en 1984, inicialmente dedicado a revivir el estilo blues-rock de los años 70. Comenzaron a escribir su propio material en la misma línea.


title: Versión (música)

text: Desde la Ley de derechos de autor de 1909, los músicos de los Estados Unidos tienen derecho a grabar una versión de la melodía previamente grabada y lanzada de otra persona, ya sea solo música o música con letras. Se puede negociar una licencia entre los representantes del artista intérprete y el titular de los derechos de autor, o la grabación de las canciones publicadas puede caer bajo una licencia mecánica por la cual el artista de grabación paga un estándar regalías para el autor original/titular de los derechos de autor a través de una organización como la Harry Fox Agency, y está seguro según la ley de derechos de autor, incluso si no tienen ningún permiso del autor original. Limelight proporcionó un servicio similar por RightsFlow, hasta enero de 2015, cuando anunciaron que cerrarán su servicio. El Congreso de los Estados Unidos introdujo la licencia mecánica para evitar un intento de la Aeolian Company de monopolizar el mercado piano roll.


title: Versión (música)

text: Aunque un compositor no puede negarle a nadie una licencia mecánica para una nueva versión grabada, el compositor tiene el derecho de decidir quién lanzará la primera grabación de una canción. Bob Dylan aprovechó este derecho cuando rechazó a su propia compañía discográfica el derecho de lanzar una grabación en vivo de «Mr. Tambourine Man». Incluso con esto, pre-release cover versions de canciones pueden ocurrir ocasionalmente.


title: Versión (música)

text: Las presentaciones en vivo de canciones protegidas por derechos de autor generalmente se organizan a través de organización de derechos de interpretación como ASCAP o BMI.


title: Versión (música)

text: A principios del siglo XX se hizo común que las compañías discográficas de fonógrafo sello discográfico hicieran que cantantes o músicos «cubrieran» una melodía de «éxito» comercialmente exitoso al grabar una versión para su propio sello con la esperanza de cobrar en el éxito de la melodía. Por ejemplo, " Ain't She Sweet " se popularizó en 1927 por Eddie Cantor (en el escenario) y por Ben Bernie y Gene Austin (en el registro), fue repopularizado a través de grabaciones populares por el Sr. Goon Bones y el Sr. Ford y Pearl Bailey en 1949, y más tarde revivió como 33 y 45 RPM por The Beatles en 1964.


title: Versión (música)

text: Debido a que se hizo poca promoción o publicidad en los primeros días de la producción discográfica, aparte de en el music hall o tienda de música local, el comprador promedio que compra un nuevo disco generalmente solicitó la melodía, no el artista. La distribución de discos estaba altamente localizada, por lo que un artista popular localmente podría grabar rápidamente una versión de una canción exitosa de otra área y llegar a una audiencia antes de la versión del artista (s) que primero introdujo la melodía en un formato particular: el «original», artista «introductorio» o «popularizador», estaba ampliamente disponible, y las compañías discográficas altamente competitivas se aprovecharon rápidamente de estos hechos.


title: Versión (música)

text: Esto comenzó a cambiar a fines de la década de 1930, cuando el creciente público que compra discos comenzó a incluir un grupo de edad más joven. Durante la Swing era, cuando un bobby soxer buscaba una melodía grabada, diga «In the Mood», por lo general quería la versión popularizada por su favorita artista (s), p. ej. la versión Glenn Miller (en la etiqueta Bluebird más barata de RCA Victor), no la de otra persona (a veces presentada en una etiqueta de compañía discográfica más cara). Esta tendencia estuvo marcada de cerca por las listas de ventas de discos de los diferentes artistas, no solo melodías exitosas, en los Hit Parades de la industria de la música. Sin embargo, por razones comerciales sensatas, las compañías discográficas continuaron grabando diferentes versiones de canciones que se vendieron bien. La mayoría del público hasta mediados de la década de 1950 todavía escuchaba a sus artistas favoritos tocar música en vivo en el escenario o a través de radio. Y dado que los programas de radio estaban dirigidos en su mayor parte a audiencias locales, todavía era raro que un artista en un área llegara a una audiencia masiva. Además, las estaciones de radio tendían a atender a los mercados de gran audiencia, por lo que un artista en una línea podría no ser transmitido en otras estaciones dirigidas a un público determinado. Por lo tanto, las versiones populares de jazz, country y western o melodías de rhythm and blues, y viceversa, eran frecuentes. Considere " Mack the Knife " (Die Moritat vom Mackie Messer): esto fue originalmente de 1928 de Bertholt Brecht Die Dreigroschenoper. Fue popularizado por un disco de 1956 " Hit Parade " melodía instrumental, " Moritat ", para el Dick Hyman Trio, también grabado por Richard Hayman y Jan August, pero también un éxito para Louis Armstrong 1956/1959, Bobby Darin, 1959, y Ella Fitzgerald, 1960, como versiones vocales de Mack el cuchillo.


title: Versión (música)

text: Europa Radio Luxemburgo, como muchas estaciones comerciales, también vendió «tiempo en el aire»; así que las compañías discográficas y otros compraron tiempo al aire para promocionar sus propios artistas o productos, aumentando así el número de versiones grabadas de cualquier melodía disponible. Agregue a esto el hecho de que muchas estaciones de radio estaban limitadas en su «tiempo de aguja» permitido (la cantidad de música grabada que podían tocar), o estaban reguladas por la cantidad de talento local que tenían que promover en vivo transmisiones, como con la mayoría de las estaciones nacionales como la BBC en el Reino Unido.


title: Versión (música)

text: En los Estados Unidos, a diferencia de la mayoría de los países, las emisoras pagan regalías a los autores y editores. Los artistas no reciben regalías, por lo que existe un incentivo para grabar numerosas versiones de una canción, particularmente en diferentes géneros. Por ejemplo, King Records frecuentemente cortaba rhythm and blues y country and western versiones de canciones novedosas como «Good Morning, Judge» y «No me pongas esos ojos inyectados en sangre». Esta tradición se expandió cuando las canciones rhythm and blues comenzaron a aparecer en las listas de música pop.


title: Versión (música)

text: En los primeros días de rock and roll, muchas canciones originalmente grabadas por R&B y músicos del país todavía estaban siendo regrabadas en una vena más popular por otros artistas con un tono más atenuado estilo o esmalte profesional. Esto era inevitable porque las estaciones de radio eran reacias a reproducir formatos fuera del gusto de su público objetivo. Con mucho, el estilo de música más popular a mediados de la década de 1950 / mediados de la década de 1960 seguía siendo la orquesta ligera profesional, por lo que los artistas de grabación populares buscaron ese formato. Para muchos puristas, estas versiones populares carecían de la terrenalidad cruda de los artistas introductores originales.


title: Versión (música)

text: La mayoría no tenía los elogios que ansiaban los adolescentes rebeldes, la credibilidad callejera de la música rock and roll; la mayoría se realizaron, y algunas fueron escritas, por artistas negros que no se escuchan en los mercados populares de entretenimiento masivo. La mayoría de los padres consideraron que las versiones de portada populares de bowdler más agradables para la audiencia masiva de padres y sus hijos. Los artistas dirigidos a la audiencia familiar de mayoría blanca fueron más aceptables para los programadores en la mayoría de las estaciones de radio y televisión. El cantante y compositor Don McLean llamó a la versión de portada una «herramienta racista». Muchos padres en la década de 1950 - Los años 60, intencionalmente racistas o no, se sintieron profundamente amenazados por el rápido ritmo del cambio social. En su mayor parte, habían compartido entretenimiento con sus padres en formas en que sus hijos se habían vuelto reacios a hacerlo. La máquina de discos y el reproductor de discos personales seguían siendo piezas de maquinaria relativamente caras, y la radio portátil era una gran novedad, ya que permitía a los adolescentes truculentos apagarse.


title: Versión (música)

text: Las melodías introduciendo u «originales» artistas de nicho de mercado que tuvieron éxito en la audiencia masiva Las listas de éxitos de Hit Parade se denominan crossovers a medida que cruzaban del país objetivo, el jazz o la audiencia de ritmo. Además, muchas canciones originalmente grabadas por artistas masculinos fueron grabadas por artistas femeninas, y viceversa. Dicha versión de cubierta también a veces se denomina " versión de cubierta cruzada ", " cubierta masculina " o " cubierta femenina ".  Incidentalmente, hasta la mitad Los vocalistas masculinos de la década de 1930 a menudo cantaban las letras femeninas de canciones populares, aunque esto se desvaneció rápidamente después de que se considerara decadente en la Alemania nazi. Algunas canciones como «If Only for One Night» fueron grabadas originalmente por artistas femeninas pero cubiertas en su mayoría por artistas masculinos.


title: Versión (música)

text: La reelaboración de melodías y letras en idiomas no ingleses para los mercados anglosajones fue una vez una parte popular del negocio de la música. Por ejemplo, el éxito mundial de 1954 The Happy Wanderer fue originalmente " Der fröhliche Wanderer", a esto hay que agregarle " Hymne a l'amour", " Mutterlein", "Volare", "Seeman", "Quando, Quando, Quando", "L'amour est bleu", etc.


title: Versión (música)

text: Se han grabado versiones de versiones de muchas canciones populares, a veces con un estilo radicalmente diferente, a veces prácticamente indistinguible del original. Por ejemplo, el rap de 1992 de Sir Mix-a-Lot «Baby Got Back» fue cubierto por el cantante de rock indie Jonathan Coulton en 2005, en una acústica rock suave estilo. La portada de Coulton fue cubierta, sin atribución, en 2013 por el programa «Glee», y fue tan similar que Coulton, entre otros, alegó plagio de su arreglo. Algunos productores o artistas de grabación también pueden contratar los servicios de una compañía de reproducción de muestra como Titan Tribute Medios o Scorccio, para replicar una grabación original con precisión y detalle.


title: Versión (música)

text: Una canción puede estar cubierta en otro idioma. Por ejemplo, en la década de 1930, se conoce una grabación de " Isla de Capri " en español, por Osvaldo Fresedo y el cantante Roberto Ray. Falco el éxito en alemán de 1982 «Der Kommissar» fue cubierto en inglés por After the Fire, aunque se retuvo el título alemán . La versión en inglés, que no era una traducción directa del original de Falco, pero que conservaba gran parte de su espíritu, alcanzó el Top 5 en las listas estadounidenses. «The Lion Sleeps Tonight» evolucionó durante varias décadas y versiones de una canción de 1939 Solomon Linda " a cappella ". Muchos de los éxitos de la década de 1980 de la cantante Laura Branigan eran versiones en inglés de canciones que ya tenían éxito en Europa, para el mercado discográfico estadounidense. Existen numerosas versiones en inglés de «99 Luftballons» del cantante alemán Nena (en particular una de la banda de punk Goldfinger), una de ellas Nena ella misma siguiendo el éxito de su versión original en alemán. «Popcorn», una canción que originalmente era completamente instrumental, ha agregado letras en al menos seis idiomas diferentes en varias versiones. Durante el apogeo de Cantopop en Hong Kong a fines de la década de 1970 hasta principios de la década de 1990, muchos éxitos fueron versiones de títulos en inglés y japonés que han ganado fama internacional pero con letras localizadas (a veces varios conjuntos de letras cantadas al mismo tono) , y los críticos a menudo critican a la industria de la música de acortar el proceso de composición.


title: Versión (música)

text: Aunque las versiones de portada modernas a menudo se producen por razones artísticas, quedan algunos aspectos del espíritu falso de las primeras versiones de portada. En el apogeo de la compra de álbumes de la década de 1970, se crearon álbumes de portadas similares al sonido, comúnmente lanzadas para llenar gangas s en la sección de música de los supermercados e incluso especializadas tiendas de música, donde los clientes desinformados pueden confundirlos fácilmente con grabaciones originales. El empaque de tales discos a menudo era intencionalmente confuso, combinando el nombre del artista original en letras grandes con un pequeño descargo de responsabilidad como " como originalmente cantaba " o " como popularizó ". Más recientemente, álbumes como la serie Kidz Bop de disco compacto s, con versiones de canciones contemporáneas cantadas por niños, se han vendido con éxito.


title: Versión (música)

text: En 2009, se estrenó la serie de televisión estadounidense de comedia y drama musical " Glee", con varias actuaciones musicales por episodio. La serie presentaba únicamente canciones de portada interpretadas por el titular de la serie glee club hasta cerca del final de su segunda temporada con el episodio «Canción original». La serie todavía usa principalmente canciones de versiones de éxitos de listas y melodías de espectáculos, ocasionalmente como mashups o variaciones distintas. Las actuaciones musicales del programa han sido un éxito comercial, con más de veintiún millones de copias de los lanzamientos individuales del elenco de " Glee " comprados digitalmente, y más de nueve millones de álbumes comprados en todo el mundo.


title: Versión (música)

text: Las versiones (como se usa ahora el término) son a menudo versiones contemporáneas de canciones familiares. Por ejemplo, «Singin' in the Rain» fue presentado originalmente por Cliff Edwards en la película " The Hollywood Revue of 1929". La famosa versión Gene Kelly fue una revisión que la actualizó para un musical de Hollywood de la década de 1950, y se utilizó en la película de 1952 «Singin 'in the Rain». En 1978, fue cubierto por el cantante francés Sheila acompañado por el B. Devoción, como una canción disco, actualizándola una vez más para adaptarla al gusto musical de la época. Durante la era disco hubo una tendencia de tomar canciones conocidas y grabarlas al estilo disco. Más recientemente, «Singin 'In the Rain» ha sido cubierto y remezclado por el acto británico Mint Royale para un comercial de televisión para Volkswagen. Otro ejemplo de esto, desde un ángulo diferente, es la melodía «Blueberry Hill», muchos creen erróneamente que el lanzamiento Fats Domino de 1956 es la grabación original y el artista. De hecho, fue originalmente introducido en la película por Gene Autry y popularizado en el disco Hit Parade de 1940 por Glenn Miller. La versión " rock and roll " de Fats Domino es la única que actualmente podría tener una difusión generalizada en la mayoría de los medios. Del mismo modo, «Unchained Melody» fue interpretada originalmente por Todd Duncan, presentada en la película de 1955 " Unchained " (basada en la historia de no ficción " Los prisioneros son personas " de Kenyon J. Scudder); Al Hibbler teniendo el mayor número de ventas mundiales de discos para la versión vocal con el rival de " versión de portada " de Jimmy Young superando esto en el Reino Unido, La orquesta de Les Baxter gana las grandes ventas instrumentalistas, alcanzando el puesto número uno del Desfile de los Estados Unidos en mayo de 1955, pero The Righteous Brothers 'versión posterior (los cinco primeros en el Hit Parade de septiembre de 1965 pararse en el número 14 en el Reino Unido en agosto) es, con mucho, la versión más amplia conocida, y especialmente después de su aparición en la película de 1990 " Ghost " . «House of the Rising Sun» tiene cientos de versiones y en muchos géneros como folk, blues rock y punk, así como dance y dubstep.


title: Versión (música)

text: El director Baz Luhrmann ha contemporizado y estilizado canciones antiguas para usar en sus películas. Aparecen versiones nuevas o de portada como «Love Is in the Air» de John Paul Young en " Strictly Ballroom ", «Young Hearts Run Free» de Candi Staton en " Romeo + Julieta ", y adaptaciones de artistas como Nat King Cole, Nirvana, Beso, Elton John, Thelma Houston, Marilyn Monroe, Madonna, T. Rex, David Bowie, Queen y The Police se usan en " Moulin Rouge! " Las cubiertas están cuidadosamente diseñadas para encajar en La estructura de cada película y el gusto del público objetivo.


title: Versión (música)

text: Otros artistas lanzan nuevas versiones de sus propias canciones anteriores, como la cantante alemana Nena que grabó un álbum completo con gran éxito, con nuevas versiones de éxitos más antiguos. Las canciones de portada se pueden usar para mostrar la creatividad de los artistas a través del talento de la producción anterior de otro artista. No debe confundirse con un Remix, que se define como alterar o distorsionar el sonido original electrónicamente; Las versiones de portada le dan al intérprete la capacidad de adaptar la música a su propio estilo, lo que generalmente le permite cambiar el género de una canción y recrearla a su gusto. Por ejemplo, en 2008, Fall Out Boy cubrió la canción de éxito de Michael Jackson «Beat It», cambiando el género de pop rock a más punk rock sentir. Esto es más común con las versiones actuales, tomando música popular más antigua y actualizándola para compararla con la música popular moderna. La versión de Aretha Franklin de Otis Redding «Respect» fue votada como la mejor canción de todos los tiempos, según Forbes.com.


title: Lovingos

text: Lovingos es una localidad, constituida como Entidad Local Menor, perteneciente al municipio de Cuéllar, en la provincia de Segovia, comunidad autónoma de Castilla y León (España). En la actualidad cuenta con una población de 69 habitantes (INE 2020).


title: Lovingos

text: Está enclavada en el valle donde se juntan los arroyos de Santa Coloma y la localidad de Fuentes de Cuéllar. Su término limita con la provincia de Valladolid. En la zona predomina el terreno arenoso, aunque también existen algunos prados que sirven para alimentar al ganado ovino, base de la economía de la localidad.


title: Lovingos

text: Probablemente su nombre derive del de su repoblador, Lope Iñigo, y tuvo un anejo situado a 700 m al sur, del que se conserva el torreón de Santa María de Otero en lo alto de un cerro donde se juntan el arroyo de la Cigüeña con el arroyo las Collalbillas, al lado del valle de San Pedro.


title: Lovingos

text: Además, en el centro de la localidad se ubica la iglesia parroquial, dedicada a San Esteban, así como la casa del ayuntamiento, en otro tiempo destinada a cárcel y escuela.


title: Lovingos

text: Las fiestas patronales se celebran en el mes de junio en honor de San Antonio. En agosto se celebran las fiestas en honor de san Esteban.


title: Lovingos

text: Desde 1971 forma parte del municipio de Cuéllar. Se constituye en Entidad Local Menor desde el 18 de diciembre de 1981.


title: Estadio Cuscatlán

text: El Estadio Cuscatlán es un estadio de fútbol ubicado en la ciudad de San Salvador, El Salvador. Fue inaugurado en 1976. Puede albergar 53 400 espectadores, convirtiéndolo en el estadio con mayor capacidad de aficionados de Centroamérica y el Caribe. El estadio ha sufrido constantemente remodelaciones entre las cuales se pueden mencionar las de 1997, 2007, 2008, 2015, con el cambio de colores alusivos a la bandera del país (azul y blanco), y la más reciente en 2020, con la instalación de una nueva pantalla LED 4K de 100 m² y 54 nuevas luminarias en haluro metal de 1 500 watts con capacidad de 1 000 luxes, y un sistema de riego automatizado.


title: Estadio Cuscatlán

text: A la par de la construcción se llevó a cabo un concurso para ponerle nombre al estadio, surgiendo tres nombres posibles: "San Salvador", "Fraternidad" y "Cuscatlán;" al final se designó "Monumental Estadio Cuscatlán"


title: Estadio Cuscatlán

text: La necesidad de construir un gran estadio y moderno en El Salvador surgió en septiembre de 1969, si bien la edificación del Monumental estadio es pequeña en comparación con los gigantes estadios de otras regiones a nivel mundial. Estaba previsto que el estadio Cuscatlán fuera el más grande y moderno estadio funcional de la época de toda Centroamérica y el Caribe, aún en la actualidad sigue siendo el estadio más grande de la región.


title: Estadio Cuscatlán

text: En marzo de 1970 se constituyó la sociedad Estadios Deportivos de El Salvador, S.A, (EDESSA), y en julio del mismo año se firmó la constitución de la Sociedad ante el notario René Padilla y Velasco.


title: Estadio Cuscatlán

text: Con la sociedad ya establecida en 1970, Estadios Deportivos de El Salvador, S.A, (EDESSA), el estadio empezó a ser edificado en la parte sur de San Salvador. La primera piedra de la obra se puso el 16 de abril de 1971 por el entonces Presidente de la República Coronel Fidel Sánchez Hernández. Sobre la cancha se tomaron dos decisiones: hacerlo con grama tipo barrenillo o Perú y un excelente drenaje. La construcción de la obra se encomendó a las empresas Simán, S.A., Constructora Técnica, Inversiones y Valores, S.A., bajo la supervisión de López Muñoz y Arquitectos.


title: Estadio Cuscatlán

text: El financiamiento de la construcción del estadio fue a través de una línea de crédito especial del Banco de Reserva y bajo la responsabilidad financiera del Banco Cuscatlán, S.A., La Financiera de Desarrollo, S.A, y la Centroamericana, S.A.


title: Estadio Cuscatlán

text: La inauguración del estadio se llevó a cabo el 24 de julio de 1976, después de realizar un concurso para buscarle un nombre, fue así que se denominó Monumental Estadio Cuscatlán. El juego inaugural estuvo a cargo del Borussia Mönchengladbach de Alemania y la Selección de fútbol de El Salvador, cuyo resultado fue 2-0 a favor del equipo alemán.


title: Estadio Cuscatlán

text: El Estadio Flor Blanca, ahora Estadio Nacional Jorge "El Mágico" González, había sido la sede de la Selección Nacional de El Salvador cuando se clasificaron a la Copa Mundial de Fútbol de 1970. Siete años después, fue construido para albergar los partidos como local del equipo nacional.


title: Estadio Cuscatlán

text: Actualmente es el estadio más grande de Centroamérica y el Caribe. El 4 de febrero de 2020 se estrenó la nueva pantalla LED digital 4K electrónica tiene una dimensión de 10.24 m² metros de ancho por 6.72 m² de alto , la cual incluye un software especial para programación de eventos deportivos, cuatro gabinetes a una cara con iluminación LED, celosía con letras encajueladas, timer, y letras recortadas de “Monumental Estadio Cuscatlán”. el software deportivo de alto nivel manejado por esta enorme pantalla, es de los primeros en la región Centroamericana en implementarse en un estadio. La moderna pantalla realmente es una enorme valla de circuito cerrado, además se implementó un sistema de riego automatizado, de nueva generación . Cuenta con sonido interno compuesto por 26 parlantes con una potencia total de 24 mil vatios. Las anteriores trompetas proporcionaban un sonido de 6000 vatios.


title: Estadio Cuscatlán

text: A partir de mayo de 2011, en un terreno anexo al estadio, se inició el proyecto de construcción de tres canchas de fútbol rápido. y una de 11 para 11 que sirve también para entrenamiento.


title: Estadio Cuscatlán

text: El 2015, se le hizo una nueva remodelación cambiando su antiguo color amarillo a los colores alusivos a su bandera azul y blanco con un costo de 250 000 dólares, que acabó el 11 de noviembre del mismo año.


title: Estadio Cuscatlán

text: En 2020 se ha reforzado el sistema de iluminación del estadio con la instalación de 54 nuevas luminarias en haluro metal de 1 500 watts con capacidad de 1 000 luxes, más un nuevo sistema de riego automatizado por aspersión, que cuenta con 12 aspersores dentro del terreno de juego y 18 perimetrales, dividiendo la irrigación por zonas y optimizando el agua. Este sistema podrá ser manejado con conectividad wifi desde una aplicación del teléfono celular. El riego automatizado facilita la irrigación mediante un sensor que monitorea el estado de humedad de la tierra, regando la grama únicamente cuando necesite agua. Por lo tanto, si el nivel de humedad es bajo, se enciende el sistema y si por el contrario el nivel de humedad es alto, este se apaga.


title: Estadio Cuscatlán

text: El Monumental Estadio Cuscatlán cuenta con la siguiente distribución en sus instalaciones:


title: Estadio Cuscatlán

text: El Estadio Cuscatlán también cuenta con las siguientes especificaciones:


title: Rhabdodon

text: Rhabdodon (gr. "diente alargado") es un género con dos especies descriptas de dinosaurios ornitópodos rabdodóntidos, que vivieron a finales del período Cretácico, hace aproximadamente entre 70 a 66 millones de años, en Maastrichtiense, en lo que hoy es Europa.


title: Rhabdodon

text: "Rhabdodon" fue un dinosaurio corredor de 4,5 metros de largo, 1,7 de alto y un peso de 500 kilogramos. Poseía un pico duro y varias hileras de dientes que le permitían desmenuzar los alimentos más duros. Se desplazaba alternadamente en dos o en cuatro patas. En los miembros delanteros poseía cuatro dedos para manipular los alimentos y las traseras con uñas en forma de cascos que le permitían una rápida huida. El "Rhabdodon" era grande en comparación con sus parientes más cercanos y, de hecho, un artículo de 2012 Ősi y colegas determinaron que es más grande que el estado basal de los rabdodóntido. Por lo que sugirieron que realmente experimentó gigantismo en el "continente" y no enanismo insular como se sugirió anteriormente.


title: Rhabdodon

text: Se conocen dos especies de "Rhabdodon", "Rhabdodon priscus", la especie tipo y "R. septimanicus" descrita por Buffetaut y Le Loeuff en 1991. Actualmente se conocen restos de "Rhabdodon" en el sur de Francia, aunque se han asignado al género restos fragmentarios del este de España y en Rumania, en lo que fuera en el mesozoico la isla de Haţeg. Restos de dinosaurio muy similares, fragmentos del hueso del fémur y del miembro, también se conocen de la República Checa.


title: Rhabdodon

text: La especie "R. priscus", es uno de los primeros dinosaurios conocidos, ya en el siglo XIX, si bien a través del tiempo fueron encontrados sus restos de manera dispersa e incompleta, en diversas partes de Europa, lo que llevó a los paleontólogos durante un tiempo a clasificarlos bajo diferentes nombres. Y fue así, que aparecen nombres como "Iguanodon suessi", "Oligosaurus adelus", "Ornithomerus gracilis", "Mochlodon robustus", "M. priscus", "M. suessi", "M. inkeyi", "Onychosaurus hungaricus" y "Camptosaurus inkeyi". "Oligosaurus", de hecho, a menudo ha sido considerado como un enigma debido a que no puede ser adscrito a ningún grupo de los dinosaurios ornitisquios o a los saurisquios. De pequeño tamaño debido a que vivía en un ambiente insular, como era Europa en esa época.


title: Rhabdodon

text: "Rhabdodon priscus" es la especie tipo, siendo nombrada en 1869 por Philippe Matheron. El nombre del género significa "diente acanalado", mientras que la designación de especie significa "primitivo" y estaba originalmente en el formato correcto neutral "priscum". En 1831 Friedrich Ludwig Fleischmann ya había llamado así a una serpiente, pero por una decisión de la ICZN el nombre del dinosaurio "Rhabdodon" fue declarado como un nomen conservandum. Una segunda especie fue descrita en 1991, "R. septimanicus" por Buffetaut y Le Loeuff, basada en un fragmento aislado de la mandíbula, pero éste puede ser de la misma especie. Posteriormente, sobre los restos de la especie "R. robustus" se instauró el género "Zalmoxes", mientras que la especie austríaca "Mochlodon suessi" se considera también como un género propio.


title: Rhabdodon

text: Es similar en construcción a un "hipsilofodonte" muy robusto, un ornitópodo no iguanodontido, aunque todos los análisis filogenéticos modernos encuentran que estos son una agrupación antinatural y que "Rhabdodon" es un miembro basal de Iguanodontia. El cladograma a continuación se basa en el análisis de Ösi "et al." en 2012. "Rhabdodon priscus" se conoce a partir de un espécimen de la Formación Marnes Rouges Inférieures. El material de "R. priscus" incluye un dentario y muchos otros restos poscraneales. Más específicamente, se conoce de la capa de Bellevue, que ha producido muchos fósiles de vertebrados. Aunque produjo muchos vertebrados, la formación solo tiene un escaso registro de plantas e invertebrados. Los vertebrados no dinosaurios consisten en "Lepisosteus", una tortuga indeterminada y un cocodrilo. La fauna de dinosaurios de la Formación Marnes Rouges Inférieures incluye "Ampelosaurus", un animal clasificado como Dromaeosauridae indet. y un Ankylosauria indet.. También se han recuperado el posible ave "Gargantuavis philoinos" y huevos de dinosaurio. Otra formación de la que se conoce "R. priscus" es Gres de Saint-Chinian. En ella junto con "R priscus" se conocen a partir de esta formación a "Rhabdodon septimanicus", huevos de dinosaurio, Nodosauridae indet. anteriormente asignadoa como "Rhodanosaurus lugdunensis", Theropoda indet., "Variraptor mechinorum", Avialae indet., Enantiornithes indet. y un posible Abelisauridae indet..


title: Rhabdodon

text: "Rhabdodon priscus" es uno de los pocos vertebrados conocidos de la "Formación Gres de Labarre". Los únicos otros fósiles de la formación pertenecen a "Ampelosaurus atacis" y a Nodosauridae indet.


title: Rhabdodon

text: "Rhabdodon sp." fue hallado la región de Lo Hueco de finales del Cretácico en la Formación Villalba de la Sierra. Un estudio muestraba que el área alrededor de Lo Hueco se remonta al Campaniano tardío y al Maastrichtiano temprano, aunque un estudio más reciente revisó la fechadatandola a finales del Maastrichtiano. El estudio mostró que Lo Hueco estaba cerca de la costa del mar de Tetis, una gran vía marítima a través del sur de Europa y el norte de África. Se demostró que el área directamente en la costa era un ambiente acuático de agua salobre, con una llanura de inundación fangosa al lado. Se encontró que Lo Hueco estaba dentro de la llanura aluvial. Se encontró que la llanura de inundación tenía canales de distribución de arena y material terrígeno.


title: Rhabdodon

text: Se han encontrado muchos dinosaurios en la Formación Villalba de la Sierra, incluido "Rhabdodon sp." Consisten en posibles restos de "Lirainosaurus", "Ampelosaurus atacis", euornitópodos basales desconocidos, probables anquilosaurianos, un dromeosaurino indeterminado y un velociraptorino desconocido. Las plantas conocidas de la formación están representadas por ramas y hojas carbonizadas. Los invertebrados se conocen únicamente de los bivalvos y gasterópodos. Los peces de la formación incluyen lepisosteidos y actinopterigios y teleósteos no identificados. Los fósiles de tortugas son muy comunes, pero solo se han identificado dos grupos diferentes, los Bothremydidae "Polysternon" y "Rosasia" , junto con un Pancryptodiran indeterminado. Los lagartos escamosos se conocen sólo a partir de unos pocos especímenes indeterminados, y los cocodrilos eusuquios se conocen a partir de un espécimen con similitudes con "Allodaposuchus" y "Musturzabalsuchus".


title: Rhabdodon

text: "Rhabdodon" hace su aparición en la serie de televisión de Discovery Channel "Dinosaur Planet", bajo el nombre de "Iguanodon enano".


title: Elecciones provinciales de Catamarca de 2007

text: Las elecciones generales de la provincia de Catamarca de 2007 tuvieron lugar el 11 de marzo del mencionado año con el objetivo de elegir al Gobernador y Vicegobernador, renovar 20 de las 41 bancas de la Cámara de Diputados y 8 de las 16 bancas del Senado Provincial, conformando el poder ejecutivo y el poder legislativo par el período 2007-2011.


text: El gobernador Eduardo Brizuela del Moral del Frente Cívico y Social, alianza que gobernaba la provincia desde 1991, buscó su reelección en conjunto con el Frente para la Victoria, en el marco de la Concertación Plural de los denominados Radicales K, para ello llevó como candidata a vicegobernadora a la referente de Compromiso K, Lucía Corpacci. El peronismo de la provincia se unió bajo la candidatura del líder del Sindicato de los gastronómicos y Diputado Nacional, Luis Barrionuevo, quien había intentado ser candidato en las elecciones de 2003 pero fue impedido por la justicia al no contar con los plazos de residencia requeridos; luego de incidentes el día de las elecciones que incluyeron la quema de urnas y llevaron a la suspensión de las mismas, la candidatura paso a manos de su hermana Liliana Barrionuevo.


text: La alianza entre radicales y kirchneristas ganó la elección con casi el 60% de los votos y más de 20 puntos de diferencia con el segundo, ambos porcentajes fueron los más altos desde el retorno de la democracia. La elección se polarizó entre estas dos opciones y los demás candidatos no superaron el 1,5% de los votos. La elección adquirió importancia al ser la primera del año, y sirvió de apoyo tanto para el presidente Kirchner como para los gobernadores radicales k, que querían imponer el candidato a vice en la formula presidencial. Luego de la derrota, Barrionuevo declaró que era su última postulación a gobernador y que después de la derrota "vendrá la reformulación del partido con elecciones internas, y, por lo tanto, habrá otro peronismo".


title: Elecciones provinciales de Entre Ríos de 2007

text: Las elecciones generales de la Provincia de Entre Ríos se llevaron a cabo el día 18 de marzo de 2007 para elegir un gobernador y un vicegobernador, 17 senadores provinciales, 28 diputados provinciales, y presidentes y vicepresidentes municipales. El 28 de octubre de 2007 se eligió una convención constituyente para reformar la constitución provincial.


title: Distrito electoral federal 3 de Chiapas

text: El III Distrito Electoral Federal de Chiapas es uno de los 300 Distritos Electorales en los que se encuentra dividido el territorio de México para la elección de diputados federales y uno de los 13 en los que se divide el estado de Chiapas. Su cabecera es la ciudad de Ocosingo.


title: Distrito electoral federal 3 de Chiapas

text: El territorio del Tercer Distrito es el extremo oriental del estado, formando parte de él la gran mayoría de la Selva Lacandona, lo forman los municipios de Altamirano, Benemérito de las Américas, Chanal, Las Margaritas, Maravilla Tenejapa, Marqués de Comillas, Ocosingo y Oxchuc.


title: Distrito electoral federal 3 de Chiapas

text: Entre 1977 y 1996 la integración del Distrito III estaba conformada por los municipios de Comitán de Domínguez, Amatenango del Valle, Ángel Albino Corzo, La Concordia, Bella Vista, Chanal, Chicomuselo, Frontera Comalapa, Huixtán, Oxchuc, Las Rosas, Socoltenango, Teopisca, La Trinitaria y Tzimol; siendo su cabecer ala ciudad de Comitán.


title: Distrito electoral federal 3 de Chiapas

text: La distribución geográfica del III Distrito de Chiapas en el periodo comprendido entre 1996 y 2005 era casi idéntico al actual, incluyendo prácticamente los mismos municipios, excepción hecha del de Chanal, que era parte del Distrito VIII y además también formaban parte del III los de San Juan Cancuc y Sitalá, actualmente segregados. Los municipios de Benemérito de las Américas, Maravilla Tenejapa y Marqués de Comillas no existían inicialmente como entidades municipales propias, sino que pertenecían al de Ocosingo, pero su población y territorio si eran parte del mismo distrito.


title: Distrito electoral federal 3 de Chiapas

text: La distribución electoral efectuada en el año 2016, realizó cambios significativos a la conformación del 03 Distrito Electoral Federal en relación a la conformación realizada en el año 2005, se agrega nuevamente el municipio de Sitalá que ya había sito parte de este distrito, y también se agrega el municipio de Chilón. Los municipios de Chanal, Altamirano, Las margaritas y Maravilla Tenejapa pasan a formar parte del nuevo Distrito creado en Chiapas, con Cabecera en Las Margaritas.


title: Azhdarcho

text: Azhdarcho es un género de pterosaurios pterodactiloides que vivieron a partir de la última etapa del Cretácico, el Turoniense-Coniaciense superior, hace aproximadamente 89 millones de años, en lo que hoy es Uzbekistán. Se conoce solo por restos fragmentarios de distintivas vértebras del cuello, alargadas, que caracterizan a los miembros de su familia, los azdárquidos (Azhdarchidae), que también incluyen pterosaurios gigantescos como "Quetzalcoatlus", "Hatzegopteryx " o "Bakonydraco".


title: Azhdarcho

text: El nombre "Azhdarcho" viene de la palabra uzbeka "azhdarkho", el nombre de un dragón en la mitología uzbeka. El nombre específico "Azhdarcho lancicollis" proviene de las palabras latinas "lancea" (lanza) y "collum" (cuello). El nombre completo significa "dragón cuello de lanza".


title: Azhdarcho

text: Los restos fósiles de "Azhdarcho" fueron recuperados del desierto Kyzyl Kum (en la unidad Taykarshinskaya de la formación Bissekty) por Lev A. Nesov durante las expediciones a Asia Central en 1974-1981. El espécimen tipo, dándole el número de catálogo TsNIGRmuzey 1/11915, consistiendo de una vértebra anterior del cuello. Doce paratipos fueron referidos, incluyendo varis otras vértebras del cuello, elementos del ala y la pierna, y piezas de la mandíbula. Estos especímenes, junto con otros fósies de vertebrados recolectados durante las expediciones, fueron depositados en el Museo Central de Exploración Geológica F.N. Chernyshev en San Petersburgo.


title: Azhdarcho

text: En su descripción del espécimen tipo de "Azhdarcho lancicollis", Nesov notó sus distintivas vértebras del cuello, que son extremadamente alargadas y redondeadas en la sección transversal de la mitad de las misma. El señaló características similares en varios otros pterosaurios, y las usó para erigir una nueva subfamilia, Azhdarchinae, dentro de la familia Pteranodontidae. Nesov también refirió "Quetzalcoatlus" y "Arambourgiania" (entonces conocido como "Titanopteryx") a esta subfamilia, la cual fue posteriormente reclasificada como la familia Azhdarchidae. Él también sugirió que huesos similares de pterosaurios de delgadas paredes de la formación Lance de Wyoming podían ser asignadas a una especie de "Azhdarcho", usando esto como una evidencia de similitudes entre las faunas del Cretácico Superior de Asia central y el oeste de Norteamérica. Sin embargo, investigación posterior no ha seguido esta sugerencia, y "A. lancicollis" es la única especie actualmente reconocida de "Azhdarcho".


title: Azhdarcho

text: En la descripción original de "Azhdarcho", Nesov notó que debido a la forma en que se articulaban las vértebras, el pterosaurio pudo haber tenido una muy limitada flexibilidad en el cuello. "Azhdarcho" no podía rotar su cuello por completo, aunque podía flexionar su cuello verticalmente hasta cierto punto. Nesov sugirió que pterosaurios como "Azhdarcho" pueden haberse alimentado de manera similar al moderno picotijera, con sus largos cuellos permitiéndoles recoger presas de la superficie del agua y a poca profundidad sin necesidad de sumergirse. Sin embargo, la investigación reciente ha mostrado que rozar el agua de esa forma requiere más energía y adaptaciones anatómicas de los que previamente se había pensado, y que los grandes pterosaurios como "Azhdarcho" probablemente no eran capaces de pescar rozando. El cuello largo pudo también haberle permitido a los azdárquidos cazar comida en el agua o en el fondo mientras nadaba, o cazar vertebrados de corto vuelo en el aire, aunque Nesov también sugirió que el animal pudo haber necesitado de condiciones climáticas estables para poder volar bien, y sugirió que los hábitats que los azdárquidos necesitaban debían tener predominantemente vientos leves. Investigaciones posteriores han mostrado que los azdárquidos pueden haber tenido una existencia más terrestre similar a la de las modernas cigüeñas, alimentándose de pequeños animales que atrapaban en el suelo.


title: Elecciones provinciales de Río Negro de 2007

text: Las elecciones generales de la provincia de Río Negro de 2003 tuvieron lugar el domingo 20 de mayo del mencionado año, con el objetivo de renovar las instituciones provinciales y municipales de la provincia, en desfase con las elecciones presidenciales y legislativas a nivel nacional, las cuales tendrían lugar en octubre del mismo año. Fueron las séptimas elecciones provinciales desde la restauración de la democracia en Argentina en 1983, así como los undécimos comicios rionegrinos desde la provincialización del territorio en 1958. Bajo la constitución provincial vigente, se debía elegir al Gobernador y al Vicegobernador en fórmula única, así como a los 43 integrantes de la Legislatura Provincial mediante un sistema mixto proporcional y distrital, conformando los poderes ejecutivo y legislativo de la provincia para el período 2007-2011. Al mismo tiempo o en forma desfasada, se eligió a las autoridades locales de treinta municipios de la provincia, compuestos por un intendente con un mandato de dos o cuatro años que ejercería el poder ejecutivo y un Concejo Deliberante a cargo del poder legislativo.


text: El gobernador en ejercicio, Miguel Ángel Saiz, de la Unión Cívica Radical (partido oficialista de la provincia desde la restauración democrática), se presentó a la reelección para un segundo mandato consecutivo, apoyado por la coalición Concertación para el Desarrollo y una colectora con el Partido Provincial Rionegrino (que había concurrido en oposición en las anteriores elecciones). Su principal oponente sería el senador nacional Miguel Ángel Pichetto, del Partido Justicialista, apoyado por la alianza oficialista a nivel nacional, el Frente para la Victoria. A pesar de esto, Saiz mantenía buenas relaciones con el gobierno saliente de Néstor Kirchner, siendo referente del sector del radicalismo que le era favorable (conocido como los radicales K). De este modo, la elección se definió entre dos candidatos que favorecían el modelo implantado a nivel nacional. Magdalena Odarda, de la Afirmación para una República Igualitaria o ARI, fue la tercera candidata destaca de la elección, centrando su campaña en criticar a ambos candidatos como kirchneristas y no proponer una alternativa real al electorado.


text: Finalmente, en un retorno a las contiendas polarizadas previas a la crisis de 2001, Saiz obtuvo su reelección por holgado margen con el 47,29% de los votos positivamente emitidos contra el 40,83% de Pichetto, mayormente gracias a la colectora con el PPR, ya que la lista del FpV fue en realidad la más votada. Odarda se ubicó en el tercer puesto con el 5,89% de los votos, el más bajo porcentaje para el tercer candidato más votado desde 1983. Los demás candidatos, la mayoría de partidos de izquierda, no superaron el 2% de los votos. A nivel legislativo, el peso que la colectora con el PPR había tenido en el triunfo de Saiz se manifestó, pues el radicalismo perdió su mayoría parlamentaria, y por primera vez desde la restauración de la democracia la coalición justicialista obtuvo la primera minoría de escaños con 21 bancas contra 19 de la Concertación y 2 del PPR (logrando técnicamente un empate de 21 a 21), mientras que el ARI retuvo solamente un escaño (correspondiente a la propia Odarda).


text: Los cargos electos asumieron el 10 de diciembre de 2007. Bautista Mendioroz fue juramentado por tercera vez como vicegobernador, luego de sus dos mandatos consecutivos previos como vicegobernador de Pablo Verani (1995-2003), la única vez que una misma persona ha asumido ese cargo tres veces.


text: Después de obtener una sumamente estrecha victoria en 2003, el gobernador radical Miguel Ángel Saiz, cuyo partido había gobernado la provincia las dos décadas anteriores, se movió en favor del gobierno nacional encabezado por Néstor Kirchner, del Partido Justicialista. Esta alianza convirtió a Saiz rápidamente en uno de los ejes de la llamada Concertación Plural, coalición nacional integrada en su mayoría por radicales que apoyaban al gobierno kirchnerista, conocidos como «Radicales K». Esto debilitó las relaciones del radicalismo rionegrino (de por sí muy autonomizado y provincializado) con la conducción nacional de la Unión Cívica Radical, que se mostraba opositora al gobierno y con una gran crisis interna, con la mayoría de sus gobernadores apoyando al radicalismo K. A pesar de gozar de una amplia mayoría en el legislativo local y de haber retenido la gobernación, la UCR rionegrina había perdido su bastión en General Roca, donde Carlos Ernesto Soria (oponente de Saiz en las elecciones gubernativas) había resultado electo como el primer intendente justicialista de la localidad en décadas.


text: En ese contexto, Saiz declaró que las elecciones legislativas de medio término de octubre de 2005, en las que no se renovaban cargos provinciales, serían una suerte de «plebiscito» sobre su gestión. De cara a dichos comicios, el Partido Justicialista provincial, encabezado por Soria y Miguel Ángel Pichetto, se alió con el Frente Grande, conducido por Julio Arriaga y Alberto Weretilneck, presentando a Arriaga como primer candidato a diputado nacional por el Frente para la Victoria. La UCR se alió con el Partido Intransigente y el Movimiento Patagónico Popular, manteniendo la alianza Concertación para el Desarrollo y presentando a Hugo Oscar Cuevas como primer candidato. Finalmente, la alianza justicialista obtuvo la victoria con el 43,34% de los votos contra el 38,68% de la coalición radical, con la Afirmación para una República Igualitaria, liderada por Magdalena Odarda, ubicándose en un lejano tercer puesto. Este resultado constituyó la primera derrota electoral del radicalismo rionegrino en comicios de legisladores nacionales desde mayo de 1995, más de diez años atrás.


text: La creciente adhesión de Saiz al oficialismo nacional de cara a la inminente renovación gubernativa de 2007, en las que el mandatario buscaría la reelección, generó conflictos mayores con el radicalismo nacional y los comités municipales del partido. La posibilidad de una intervención por parte del Comité Nacional al Comité Provincia se discutió numerosas veces, y si bien la UCR rionegrina se consideraba una suerte de «partido provincial» cada vez más separado de su expresión nacional, fue durante el primer mandato de Saiz cuando llegó a barajarse, por primera vez, la idea de escindirse del radicalismo y convertir la Concertación en una formación provincial separada. Finalmente, esto no se dio, en gran medida debido a las negociaciones exitosas entre el gobernador y el Comité Nacional, así como los comités municipales, que temían una intervención similar por parte de la provincia. El partido sería finalmente intervenido el 12 de julio de 2007, antes de las elecciones nacionales, pero de todas formas el gobierno rionegrino se mantuvo bajo el control del radicalismo y el sector favorable a Saiz recuperaría el liderazgo del partido antes de las siguientes elecciones.


text: Las elecciones se realizaron bajo el texto constitucional sancionado el 3 de junio de 1988, siendo los quintos comicios provinciales que tenían lugar bajo dicha carta magna provincial. La misma establecía los siguientes cargos y procedimientos de elección:


text: La oficialista Unión Cívica Radical, gobernante del distrito rionegrino desde la restauración de la democracia en 1983, proclamó al gobernador en ejercicio Miguel Ángel Saiz como su candidato para un segundo mandato gubernativo. Su compañero de fórmula en esta ocasión sería Bautista Mendioroz, que ya había ejercido la vicegobernación de la provincia en los dos mandatos de Pablo Verani, entre 1995 y 2003, y pertenecía al sector del radicalismo local menos ligado al kirchnerismo. La coalición gobernante, con el nombre de Concertación para el Desarrollo, estaba integrada, además de la UCR, por el Movimiento Patagónico Popular, el Movimiento de Integración y Desarrollo, el Partido Intransigente, el Partido Demócrata Cristiano, el Partido Demócrata Progresista y el Partido Unión y Libertad. Además, formó una colectora con el Partido Provincial Rionegrino, que en las anteriores elecciones había apoyado al justicialismo. La pluralidad de la alianza era evidente, pues varios de los partidos mencionados pertenecían al Frente para la Victoria a nivel nacional o eran expresión del antiperonismo-antikirchnerismo o del peronismo no kirchnerista.


text: El principal partido de la oposición provincial, el Partido Justicialista, repitió su alianza con el Frente Grande que había mantenido en las elecciones legislativas de medio término, configurando la seccional provincial del Frente para la Victoria gobernante a nivel nacional con Néstor Kirchner como presidente. El candidato a gobernador de la coalición fue Miguel Ángel Pichetto, senador nacional desde 2001 y una influyente figura de la bancada justicialista en la cámara alta del país. Su compañero de fórmula sería el referente del Frente Grande, Julio Arriaga, elegido diputado nacional en 2005, exintendente de Cipolletti y candidato a gobernador en 2003. La unificación del justicialismo y el radicalismo en torno a alianzas plurales fuertes implicó un fortalecimiento de la polarización bipartidista, debilitada en los anteriores comicios, que habían sido los menos polarizados de la historia electoral rionegrina. La posibilidad de que Pichetto retirara su candidatura debido al pacto entre Saiz y el kirchnerismo nacional se discutió durante los últimos meses de 2006. Se llegó a barajar la idea de que Saiz se presentara a la gobernación con un vicegobernador justicialista para sellar el pacto, en lugar de recurrir a un binomio puramente radical. El propio Arriaga, candidato a vicegobernador, declaró que concurriría por fuera para competir contra el radicalismo si eso sucedida, declarando que el gobierno radical era «inútil, corrupto y mediocre», y que no podía no intentar disputar la gobernación contra él. Pichetto se manifestó en contra de la concertación con el radicalismo, por lo que en última instancia la fórmula justicialista acabó presentándose, mientras que la Concertación presentaría una fórmula compuesta por dos radicales.


text: Destacó de la elección la curiosa casualidad de que los candidatos de las dos principales coaliciones se consideraban ligados al kirchnerismo, se llamaban «Miguel Ángel» y tenían casi la misma edad (Saiz cumplió 58 tres días antes de la elección y Pichetto cumpliría 57 en octubre de ese año).


text: Con respecto a las tercera fuerzas, la Afirmación para una República Igualitaria resolvió postular a Magdalena Odarda, entonces su única legisladora y principal figura del partido en la provincia, idea que comenzó a gestarse a partir de una petición de la juventud partidaria en abril de 2006. Odarda rechazó propuestas tanto del Frente para la Victoria como de la Concertación para el Desarrollo de adherir a cualquiera de las dos coaliciones mayoritarias. El radicalismo había propuesto al ARI la misma estrategia que al Partido Provincial Rionegrino, presentando una lista legislativa separada pero concurriendo como colectora gubernativa, mientras que el justicialismo propuso simplemente colocar a Odarda en el quinto lugar de su lista legislativa poblacional. Odarda declaró que la intención de su partido sería «romper la polarización» y acusó a Miguel Ángel Pichetto (que previamente había afirmado que «no habría terceras fuerzas») de no respetar a los partidos «chicos». Ante la certeza de que el escenario polarizado entre Saiz y Pichetto reducías su posibilidades, Odarda se postuló tanto a la gobernación como a primera diputada provincial por la lista poblacional.


text: Después de considerar formar una alianza con el ARI, el Partido Socialista, que a nivel nacional estaba integrando la Coalición Cívica con Elisa Carrió, resolvió concurrir en solitario a los comicios el 6 de marzo de 2007, poco más de dos meses antes de las elecciones. El profesor de historia Helmer Calvo, oriundo de Viedma, sería su candidato a gobernador, mientras que Paula Fava, escritora de la localidad de Catriel, secundó la fórmula como candidata a vicegobernadora. Elizabet Sanza, también profesora de Sierra Grande, fue la primera candidata a diputada poblacional.


text: Otras cuatro formaciones políticas presentaron candidatos a gobernador y vicegobernador, todas ligadas a la izquierda. El Partido Humanista presentó nuevamente a Adolfo Martínez como candidato a gobernador, habiendo sido este ya postulante del partido en las pasadas elecciones, esta vez con Vilma Marcos como compañera de fórmula. El Partido Obrero postuló al dirigente Horacio Pastor para la gobernación, con Norma Dardik para la vicegobernación. El Partido Comunista y el Movimiento Socialista de los Trabajadores, que en las anteriores elecciones habían concurrido bajo la bandera de la Izquierda Unida, en esta ocasión se presentaron separadamente, el PCA con la fórmula Alicia Valenzuela-Héctor Ferrero, y el MST con el binomio Javier Sánchez-Gustavo Araoz.


text: El considerable adelantamiento de las elecciones tenía la intención estratégica de permitir nuevamente a los dos principales candidatos adherir al gobierno nacional sin que estuviera en disputa la cuestión presidencial. Saiz defendió su buena relación con el gobierno nacional, afirmando a principios de marzo que «la Concertación Plural sigue vigente y más firme que nunca», y centró su estrategia en la necesidad de continuar con una serie de obras de infraestructura iniciadas el año anterior. La ratificación de la Concertación entre el gobierno y los gobernadores radicales (además de Saiz, el santiagueño Gerardo Zamora, el catamarqueño Eduardo Brizuela del Moral, el correntino Arturo Colombi y el mendocino Julio Cobos), con la excepción del chaqueño Roy Nikisch, dio impulso a la campaña del radicalismo rionegrino, en medio de las crecientes presiones del Comité Nacional del radicalismo para intervenir los distritos donde se estaba produciendo la cooperación. En el marco de esta concertación, un sector del justicialismo, disidente con la conducción provincial de Pichetto, dio su «apoyo crítico» a Saiz de cara a las elecciones, debilitando todavía más las aspiraciones del justicialismo de lograr la gobernación. La actitud del propio Kirchner se mostró prescindente, y si bien declaró una supuesta «neutralidad» en las elecciones, la falta de apoyo directo a la fórmula justicialista en última instancia beneficiaría al oficialismo radical.


text: Por su parte, Pichetto encabezó una campaña con escaso tiempo y poco apoyo de las autoridades partidarias nacionales. El vicepresidente Daniel Scioli y el Mario Das Neves (que con su victoria había puesto fin a la hegemonía radical en su provincia en 2003), fueron los únicos dirigentes de peso en el oficialismo que le dieron un apoyo real. De acuerdo con análisis posteriores, a pesar de que Pichetto constituía uno de los mayores apoyos parlamentarios para el gobierno nacional desde su influencia en el Senado, en última instancia Saiz era considerado estratégicamente más importante por ser el eje principal de la concertación con los gobernadores radicales. El discurso del justicialismo, entonces, se centró en plantear la necesidad de un cambio en la provincia, acusando al gobierno provincial de proponer «más de lo mismo» y de no representar realmente al proyecto llevado a cabo por el gobierno nacional.


text: Con este contexto de polarización entre dos candidatos que favorecían al presidente, la estrategia de acusar a Saiz y a Pichetto de sostener una contienda «ficticia» para mantener a la provincia bajo el control del kirchnerismo fue prácticamente unánime entre los terceros partidos. Consciente de las escasas expectativas de triunfo, el ARI encabezado por Odarda centró su estrategia en fortalecer la presencia parlamentaria del partido, afirmando que un poder legislativo bipartidista implicaría una falta de pluralismo endémica en la provincia, describiendo a su formación como una «garantía de pluralidad». Odarda también destacó por haber denunciado que tanto Saiz como Pichetto habían descartado su candidatura como testimonial, acusando a ambos postulantes de «mostrar actitudes machistas» y de «usar la mentira para ganar votos». El candidato del Partido Obrero, Horacio Pastor, declaró que los dos candidatos principales pretendían entregar los recursos naturales de la provincia a monopolios petroleros y mineros, proponiendo la convocatoria a movilizaciones. El Partido Comunista, con Alicia Valenzuela como candidata, centró sus propuestas en cuestiones de alfabetización, vivienda y salud pública, criticando la «falta de debate» demostrada durante la campaña, y proponiendo un plan de «analfabetismo cero», con escolarización obligatoria a partir de los 4 años.


text: La campaña finalizó dos días antes de las elecciones. Saiz organizó el cierre de su gira proselitista en General Roca, tradicional bastión del radicalismo en el Alto Valle, mientras que Pichetto hizo lo propio en San Carlos de Bariloche, ciudad que recientemente había dado triunfos importantes al peronismo.


text: El resultado fue una victoria para la fórmula Saiz-Mendioroz, de la Unión Cívica Radical y apoyados por la alianza Concertación para el Desarrollo con un 47,29% de los votos, proveniente un 36,06% de la propia alianza y un 11,23% de la colectora con el Partido Provincial Rionegrino. La fórmula Pichetto-Arriaga, del Frente para la Victoria (alianza entre el Partido Justicialista y el Frente Grande), sumó el 40,83% de las preferencias, ligeramente por encima de la Concertación pero por debajo de la unidad de la colectora oficialista. En tercer lugar se ubicó el binomio Odarda-Rodríguez Duch, de la Afirmacón para una República Igualitaria, con el 5,89% de los votos, el peor resultado para el tercer partido más votado desde el 2,35% obtenido por el demócrata cristiano Edgardo Bagli en 1983, y una gran caída con respecto al 20,37% que había logrado la candidatura de Arriaga cuando se postuló apoyado por el partido cuatro años atrás. Beneficiado en algunos casos por la colectora provincialista y en otros por medio solo de la lista concertacionista, Saiz triunfó en casi la totalidad de los trece departamentos que componen la provincia: Adolfo Alsina, Avellaneda, Conesa, El Cuy, General Roca, Nueve de Julio, Ñorquincó, Pichi Mahuida, Pilcaniyeu, Valcheta y Veinticinco de Mayo. Por su parte, Pichetto solo logró imponerse en Bariloche y en su departamento de origen, San Antonio.


text: La elección se caracterizó por su elevada polarización, sumando juntos Saiz y Pichetto un 88,12% de los votos positivamente emitidos. Del mismo modo, a pesar de que el triunfo de Saiz fue relativo debido al apoyo de la colectora con el PPR, se trató de la primera vez desde la reelección de Horacio Massaccesi en 1991 en que la sumatoria del justicialismo y la segunda fuerza más votada no hubiera bastado para sobrepasar al oficialismo, marcando un descenso en la importancia de las terceras fuerzas en la política rionegrina. El radicalismo volvió a imponerse en General Roca y obtuvo buenos resultados en localidades que hasta entonces eran puntos fuertes para el justicialismo, lo que implicó un breve retorno a la situación previa a 2003.


title: Bernardo Augusto Thiel

text: Bernardo Augusto Thiel y Hoffmann fue un sacerdote católico de Alemania, segundo Obispo de Costa Rica de 1880 hasta su muerte en 1901.


title: Bernardo Augusto Thiel

text: Nació en Elberfeld, Federación Alemana del Norte, el 1 de abril de 1850, hijo de José Thiel Keller y Elena Hoffmann Bruckman. Fue ordenado sacerdote en París el 7 de junio de 1874, en la orden de los lazaristas o paulinos. Estuvo en el Ecuador de 1874 a 1877, año en que fue trasladado a Costa Rica para administrar junto con otros miembros de su congregación el seminario de San José.


title: Bernardo Augusto Thiel

text: Fue preconizado Obispo de Costa Rica el 27 de febrero de 1880 y consagrado el 5 de septiembre por Monseñor Luigi Bruschetti, Obispo titular de Abidos y administrador de la diócesis.


title: Bernardo Augusto Thiel

text: Su labor pastoral y evangelizadora fue muy fecunda. Fue expulsado del país por el gobierno de Próspero Fernández Oreamuno en julio de 1884 y pudo regresar el 27 de mayo de 1886. Introdujo en Costa Rica la doctrina social de la Iglesia con su carta pastoral "Sobre el justo salario de los obreros y artesanos" (1893). Efectuó varios viajes de evangelización a las regiones habitadas por pueblos indígenas al norte y al sudeste del país.


title: Bernardo Augusto Thiel

text: Escribió varias obras sobre temas religiosos, históricos y lingüísticos.


title: Bernardo Augusto Thiel

text: Murió en San José, Costa Rica, el 9 de septiembre de 1901. Fue declarado Benemérito de la Patria en 1921.


title: Electronics Workbench

text: Electronics Workbench es un software capaz de simular circuitos digitales o electrónicos a través de un laboratorio virtual compuesto por varios paneles donde se ofrecen instrumentos para el diseño de dispositivos electrónicos. Es también una empresa radicada en la ciudad canadiense de Toronto, en Ontario, que fue la que produjo este software por primera vez.


title: Electronics Workbench

text: La empresa se creó con el nombre de "Interactive Image Technologies" por Joe Koenig y se especializó en la producción de películas educativas y documentales. Cuando el gobierno de Ontario expresó la necesidad de una herramienta educativa para la enseñanza de la electrónica en los institutos, la compañía creó un simulador de circuitos al que denominó "Electronics Workbench".


title: Electronics Workbench

text: En 1999, la compañía se fusionó con "Ultimate Technology", otra empresa especializada en EDA (diseño de circuitos integrados complejos) y asumieron el nombre del producto más conocido de la primera, Electronics Workbench. En febrero de 2005, la empresa fue adquirida por National Instruments, constituyendo el National Instruments Electronics Workbench Group.


title: Baja visión

text: Baja visión o hipovisión es la cualidad de la persona con una privación parcial de la vista que no puede ser corregida adecuadamente con gafas convencionales, lentes de contacto, medicamentos o cirugía.


title: Baja visión

text: El resto visual (el porcentaje de visión que la persona conserva) contiene dos parámetros de definición visual: la agudeza y el campo visual. La agudeza visual es la capacidad de distinguir las formas de los objetos a cierta distancia y se mide con la prueba de las letras (o formas geométricas) de decreciente tamaño, estableciendo cada línea, vista o no, un 10% de agudeza visual. El campo visual es el ángulo que el ojo ve, correspondiendo 90° a cada ojo (total 180°). El campo se reduce, bien “cerrándose” por los costados, bien de forma aleatoria, a causa de manchas que se forman en el ojo.


title: Baja visión

text: La persona que, pese al uso de correcciones ópticas, no consigue llegar al 100%, pero que supera el 50% de resto visual, pertenece a la categoría B3, lleva una vida normal y posiblemente no tenga conciencia de su disminución. En cambio, por debajo del 50%, empieza a tener dificultades evidentes y se dice que tiene baja visión (B2). Hay que tener en cuenta que, por debajo del 20% de resto visual, las dificultades visuales son severas y hacen imprescindible el uso de técnicas de adaptación. Cuando no consigue superar el 10% de agudeza y/o tiene restringido a sólo 20° su campo visual, se considera entonces que padece ceguera legal. Finalmente, si no ve más que zonas difusas de iluminación y sombra, o bien nada en absoluto, se habla de ceguera total (B1).


title: Baja visión

text: Según la Organización Mundial de la Salud, globalmente, en 2015, unas 940 millones de personas (el 13% de la población total) eran discapacitadas visuales, de los cuales 246 millones padecían baja visión y 39 ceguera. Sin embargo, error refractivo como causa de discapacidad visual no fue tenido en cuenta, lo que implica que la magnitud global verdadera de la discapacidad visual es aún mayor.


title: Baja visión

text: En todo el mundo, por cada persona ciega, hay un promedio de 3,4 personas con baja visión.


title: Baja visión

text: Según estimaciones de la OMS en su proyecto “Ceguera y discapacidad visual” publicado en el 2014, alrededor de 285 millones de personas padecen algún tipo de discapacidad visual de las cuales 39 millones son ciegas, lo que supone un 0.7% de la población mundial.


title: Baja visión

text: Los últimos datos sobre la prevalencia de ceguera en el mundo según la OMS muestran una variación significativa del número de personas afectadas entre países.


title: Baja visión

text: Por regiones, la zona con mayor prevalencia de ceguera es el Sureste Asiático con más de 11 millones de personas afectadas, seguida del Oeste Pacífico y África, con más de 9 y 6 millones de personas respectivamente.


title: Baja visión

text: Si se considera solo los países desarrollados, las estimaciones apuntan a que el número total de personas afectadas se sitúa en torno a los 3,8 millones. En contraste con los países en vías de desarrollo, los países desarrollados representan únicamente el 10% de la población afectada por discapacidad visual en el mundo.


title: Baja visión

text: Según la OMS, en su proyecto “Ceguera y discapacidad visual” publicado en el 2014, los factores de riesgo asociados a causas de discapacidad visual y ceguera en el mundo serían la edad, el género y la condición socioeconómica.


title: Baja visión

text: "Edad:" la discapacidad visual afecta de manera desigual a los distintos grupos de edad siendo más incisiva en personas mayores de 50 años representando el 65% del total. Con la edad ocurren cambios en la visión que hacen perder parte de la capacidad visual y de desarrollan patologías como pueden ser las cataratas, el glaucoma, la degeneración macular, afecciones palpebrales o sequedad de los ojos.


title: Baja visión

text: "Género:" la prevalencia de Baja Visión es mayor en mujeres que en hombres. La OMS estima que más del 60% de la población con discapacidad visual son mujeres lo cual puede estar explicado por su mayor esperanza de vida, y en países en vías de desarrollo, por su falta de acceso a servicios médicos.


title: Baja visión

text: "La condición socioeconómica:" aproximadamente el 87% de la población con algún tipo de discapacidad visual se encuentran en países en vías de desarrollo donde la falta de acceso a servicios médicos, la malnutrición y la falta de agua potable propician la aparición de enfermedades oculares.


title: Baja visión

text: Acciones propuestas por la OMS:


title: Baja visión

text: Ej:


title: Baja visión

text: Europa es un área muy dispar, con zonas totalmente industrializadas, otras en pleno desarrollo y zonas menos desarrolladas, lo cual se refleja directamente en la salud visual y en la prevalencia de la ceguera y de discapacidad visual. Cabe diferenciar dos zonas: Europa occidental y Europa del este. En general, se registran más datos de baja visión, cuya causa principal es el error refractivo no corregido, seguido de la DMAE y el glaucoma. En la Europa del este además de estas causas, son alarmantes las tasas registradas de la retinopatía del prematuro e, incluso, la de cataratas en comparación con la Europa occidental. La prevalencia de personas con discapacidad visual en Europa es de 15521 millones de personas (2732 millones de ciegos y 12789 millones de personas con baja visión).


title: Baja visión

text: "Edad:" La edad representa el principal desencadenante entando presente en algunas de las principales enfermedades como la DMAE, el glaucoma o las cataratas.


title: Baja visión

text: "Diabetes:" la prevalencia de diabetes en la Unión Europea es de aproximadamente 28 millones de personas.


title: Baja visión

text: "Otros factores:" Otros factores de riesgo incluyen diferencias de políticas sanitarias entre países, el consumo de alcohol o de tabaco, la exposición da rayos ultravioletas o la deficiencia de vitamina A.


title: Baja visión

text: España sigue la línea de la Europa occidental. El mayor factor de riesgo es el envejecimiento poblacional que, junto al aumento de la tasa registrada de diabetes, llevan a una mayor prevalencia de ceguera. Se estiman 979200 personas con alguna discapacidad visual, de las cuales 920900 presentan baja visión y 58300 son ciegas. La prevalencia de la discapacidad visual en España es del 2,14%.