title: Sparassodonta

text: Los esparasodontes tenían huesos epipúbicos sumamente reducidos, hasta tal punto que estos huesos no fueron advertidos en los primeros análisis anatómicos. Esta es una característica compartida con el tilacino australiano, e históricamente se consideró como una sinapomorfia de ambos linajes, pero posteriormente se ha considerado que se desarrolló de manera independiente por razones aún sin esclarecer. Como los tilacinos, es muy probable que en cambio poseyeran elementos cartilaginosos largos.


title: Sparassodonta

text: Se ha sugerido que los esparasodontes estaban emparentados con varios otros grupos de metaterios. Florentino Ameghino, quien realizó la primera descripción de los fósiles del grupo, pensaba que los esparasodontes estaban relacionados de cerca con los creodontos y eran un grupo transicional entre los metaterios y los depredadores placentarios (incluyendo los carnívoros actuales). Los autores contemporáneos de finales del siglo XIX e inicios del siglo XX rechazaron esta hipótesis y consideraron a los esparasodontes como parientes cercanos de los tilacínidos y dasiúridos australianos. La hipótesis más popular durante la mayor parte del siglo XX era que los esparasodontes estaban particularmente emparentados con los didélfidos. Marshall y colaboradores, en 1990 consideraron que los estagodóntidos del Cretácico también podían ser miembros de Sparassodonta, pero esta idea no ha sido seguida por autores posteriores. Un estudio posterior ha determinado que los esparasodontes están más cerca de varios taxones de metaterios no marsupiales del Paleoceno de América del Sur, así como el llamado "cráneo de Gurlin Tsav" de Mongolia, mientras que los marsupiales estarían en cambio cercanamente relacionados con los metaterios norteamericanos, incluyendo a los estagodóntidos. Marshall y Kielan-Jaworowska (1992) determinaron que los esparasodontes se relacionarían de cerca con los deltateroideos, pero esto también fue cuestionado. Muchas de estas hipótesis se basaban en las adaptaciones similares desarrolladas para una dieta carnívora en esparasodontes, zarigüeyas, dasiuromorfos, estagodóntidos y deltateroideos, las cuales son muy propensas a desarrollarse por evolución convergente en los mamíferos. Szalay (1994) por su parte consideró que se emparentaban con los paucituberculados con base en características del tobillo. En en siglo XXI hay un creciente consenso en que los esparasodontes se ubican por fuera del grupo corona Marsupialia, en un clado más amplio llamado Pucadelphyida que incluye a los pucadelfídidos así como a los esparasodontes.


title: Sparassodonta

text: Se ha sugerido que otros taxones de metaterios son esparasodontes o parientes cercanos de estos. Se ha señalado que un taxón del yacimiento fósil de Murgon en Australia, "Archaeonothos" tiene similitudes con los esparasodontes, pero sus relaciones aún no se han terminado de resolver. El análisis filogenético llevado a cabo por Carneiro (2018) encuentra que el género "Varalphadon" del Cretácico Superior de América del Norte es un miembro basal de Sparassodonta; este autor identifica a la especie "Varalphadon janetae" del Cenomaniense y Coniaciense de Utah (Estados Unidos) como el miembro más antiguo conocido de Sparassodonta. Sin embargo, esta interpretación de "Varalphadon" como un esparasodonte no ha tenido apoyo en análisis filogenéticos posteriores, y muchas de las presuntas sinapormofias entre "Varalphadon" y los esparasodontes en realidad no están presentes en "Varalphadon" o se ha sugerido que se deben a una evolución convergente. Se considera por lo tanto que los esparasodontes son endémicos de América del Sur, y no han sido hallados incluso en continentes cercanos como la Antártida, en donde se han encontrado varios otros grupos de mamíferos sudamericanos tales como los litopternos, astrapoterios, microbioterios y polidolópidos.


title: Sparassodonta

text: El inicio de la historia de los esparasodontos es muy poco conocida, ya que muchos de los miembros de este grupo del Paleoceno y el Eoceno son conocidos apenas de dientes aislados y mandíbulas fragmentarias. Sin embargo, una especie, "Callistoe vincei" del Eoceno medio, es conocido de un esqueleto casi completo y articulado. Ya que "Callistoe" pertenece a uno de los grupos más especializados de esparasodontos, esto sugiere que los otros grupos principales (por ejemplo, los borhiénidos, hatliacínidos, etc.) deben haberse originado por aquel entonces. Anteriormente se pensaba que el metaterio de inicios del Paleoceno "Mayulestes" era el miembro más primitivo de Sparassodonta, pero los análisis filogenéticos indican que esta especie representa una radiación independiente de metaterios carnívoros más cercanamente relacionados con "Pucadelphys"; otros estudios indican que estos taxones estaban relacionados de cerca con los borhiénidos. Los primeros esparasodontos conocidos son por tanto o "Allqokirus australis", una especie hallada en el mismo sitio que "Mayulestes", que puede ser considerado o no como esparasodonte, o un astrágalo aislado del inicio del Paleoceno encontrado en el sitio de Punta Peligro, Argentina.


title: Sparassodonta

text: Los esparasodontos pueden ser divididos en seis grupos principales; los esparasodontos basales (¿inicios del Paleoceno?-finales del Mioceno), que son especies que no pueden ser fácilmente asignadas a ningún otro de los grupos de esparasodontos y cuyos dientes frecuentemente muestran adaptaciones para la dieta omnívora; los hatliacínidos (finales del Oligoceno-inicios del Plioceno/finales del Plioceno), los cuales tenían un tamaño desde el de una marta al de un tilacino, y poseían largos hocicos como los de los zorros y dientes muy adaptados a la dieta carnívora; los borhienoideos basales (Eoceno medio - Mioceno superior), son borhienoideos que no pueden ser clasificados en las familias Borhyaenidae, Thylacosmilidae o Proborhyaenidae y varían en forma y tamaño; los borhiénidos (inicios a finales del Mioceno), son el grupo de esparasodontes más especializado para la carrera, aunque no al mismo grado que los carnívoros placentarios actuales o el de los tilacinos; los proborhiénidos (Eoceno inferior - Oligoceno superior), son formas robustas, parecidas a un glotón con caninos inferiores y superiores de crecimiento continuo; y los tilacosmílidos (inicios del Mioceno - finales del Plioceno), otro grupo especializado con caninos superiores de crecimiento continuo y en forma de sables. Con la excepción de algunos de los esparasodontes basales, todo los miembros de este grupo eran hipercarnívoros. Basándose en estudios de su postcráneo, parece que aunque muchos esparasodontos eran escansoriales (adaptados a trepar), evolucionaron repetidamente adaptaciones terrestres como se ve en "Lycopsis longirostrus", los borhiénidos, proborhiénidos y tilacosmílidos.


title: Sparassodonta

text: Tras el Mioceno medio, la diversidad de los esparasodontos empezó a declinar lentamente. Los borhienoideos basales son registrados por última vez a inicios del Mioceno Superior ("Pseudolycopsis cabrerai" y "Lycopsis viverensis"), y después fueron reemplazados al menos parcialmente por esparasodontos basales de gran tamaño como "Stylocynus". Se ha sugerido que este cambio en el predominio se debió a los hábitos más omnívoros de los esparasodontos basales, los cuales pueden haber estado mejor equipados para explotar los climas cada vez más estacionales de Suramérica a finales del Neógeno. Los borhiénidos aparecen aún a finales del Mioceno, aunque solo se conocen restos fragmentarios de este período. Restos más tardíos asignados a este grupo han sido reidentificados como de tilacosmílidos o prociónidos. Para el Plioceno, solo permanecían dos familias de esparasodontes, los Hathliacynidae y los Thylacosmilidae. Los restos de hatliacínidos del Plioceno son raros, y es posible que estos animales hayan tenido que competir con los grandes didélfidos carnívoros tales como "Lutreolina", que aparecieron por entonces. Los hatliacínidos son registrados por última vez de manera definitiva en el inicio del Plioceno, aunque se ha sugerido que el género "Borhyaenidium" puede haber sobrevivido hasta el final del Plioceno. Los tilacosmílidos, por su parte, fueron más exitosos y abundantes, siendo casi los únicos mamíferos carnívoros de gran tamaño en Suramérica durante el Plioceno, y extinguiéndose hacia al final de esta época. Aún es muy incierto el porqué del declive de la diversidad de los Sparassodonta y su extinción en el Cenozoico tardío, pero parece que la competencia de los carnívoros euterios no fue un factor, dado que los análogos placentarios de los esparasodontos (cánidos, mustélidos y félidos) no llegaron a América del Sur hasta el Pleistoceno medio, casi un millón de años después de que sus contrapartes esparasodontas se hubieran extinguido. Los esparasodontes coexistieron con prociónidos del grupo de "Cyonasua" durante el final del Mioceno y el Plioceno, pero estos prociónidos parecen haber sido principalmente omnívoros y llenaron nichos ecológicos que los esparasodontes nunca ocuparon, lo cual puede ser la razón de que fueran capaces de colonizar América del Sur a pesar de la diversa comunidad de depredadores a fines del Mioceno. El declive general de la diversidad de los esparasodontes entre el final del Mioceno al final del Plioceno puede vincularse con los climas más fríos que siguieron al óptimo climático del Mioceno medio y el inicio de las glaciaciones del Pleistoceno.


title: Sparassodonta

text: Los esparasodontes eran carnívoros, y con la excepción de algunos miembros basales, casi todos los taxones conocidos en el grupo eran hipercarnívoros (con dietas compuestas en más del 70% por carne). Solo "Hondadelphys" y "Stylocynus" parecen haber tenido adaptaciones para ser omnívoros, e incluso así "Stylocynus" puede haber tenido una dieta mesocarnívora parecida a la de los cánidos que una propiamente omnívora. Los roedores caviomorfos medianos y grandes y mamíferos similares a roedores (como lo son los notoungulados pequeños) parecen haber sido presas comunes para los esparasodontes. El holotipo subadulto de "Lycopsis longirostrus" preserva restos del roedor dinómido "Scleromys colombianus" así como contenidos intestinales fosilizados. Coprolitos de esparasodontes hallados en la Formación Santa Cruz preservan en su interior los huesos de roedores chinchíllidos y octodontoideos. Se han encontrado marcas de mordidas de esparasodontes medianos en hueso del pequeño notoungulado "Paedotherium". Los datos de isótopos estables de "Lycopsis viverensis" y "Thylacosmilus atrox" del Mioceno sugieren que estas especies se alimentaban de herbívoros pastadores que comían plantas C3 en hábitats abiertos, probablemente notoungulados.


title: Sparassodonta

text: Marcas de mordidas probablemente pertenecientes a esparasodontes hatliacínidos se han encontrado en restos de pingüinos patos marinos no voladores en antiguas colonias de anidación de aves, lo que sugiere que los esparasodontes asaltaban las colonias de aves marinas en busca de huevos, carroña y otros alimentos como hacen muchos mamíferos depredadores actuales.


title: Sparassodonta

text: Se ha interpretado que los esparasodontes borhiénidos y proborhiénidos eran capaces de triturar huesos de forma similar a las actuales hienas, glotones o el demonio de Tasmania ("Sarcophilus harrisii") basándose en sus mandíbulas gruesas, los premolares bulbosos con raíces profundas y un pronunciado desgaste en sus puntas, sínfisis mandibulares muy fusionadas o conectadas, grandes fosas masetéricas, microfracturas en su esmalte dental, y grandes fuerzas de mordida estimadas. En particular, "Australohyaena antiquua" muestra adaptaciones muy pronunciadas para triturar huesos, con una mandíbula gruesa y huesos nasales muy arqueados parecidos a los vistos en los hiénidos modernos.


title: Sparassodonta

text: Con base en estudios del esqueleto postcraneal, parece que muchos esparasodontes eran escansoriales (adaptados para trepar), aunque las adaptaciones a la locomoción sobre el suelo evolucionaron en "Lycopsis longirostrus", borhiénidos, proborhiénidos y tilacosmílidos. Muchos esparasodontes eran plantígrados, pero se ha sugerido que "Borhyaena" era completamente digitígrado pero esto ha sido cuestionado. Una excepción era "Thylacosmilus", del que se ha interpretado que tenía manos digitígradas y pies semiplantígrados, lo cual ha sido apoyado por hallazgos de pisadas fósiles.


title: Sparassodonta

text: Un aspecto inusual de la paleocología de los esparasodontes es que en muchos yacimientos fósiles sus restos son casi diez veces más raros de lo que se esperaría con base en las comparaciones con los mamíferos carnívoros de yacimientos fósiles de otras partes del mundo. Las razones exactas para esta situación no son claras, aunque este parece ser un patrón aplicable en general a otros grupos de carnívoros terrestres del Cenozoico de América del Sur (por ejemplo, aves del terror).


title: Sparassodonta

text: Poco se sabe del comportamiento y biología de los esparasodontes además de sus hábitos generales locomotores y dietarios. Argot (2004) propuso que "Thylacosmilus atrox" puede haber tenido un prolongado cuidado paternal tras el destete de sus crías, dado que se ha sugerido que sus dientes de sable habrían requerido un largo periodo de infancia a fin de que los juveniles ganaran la habilidad necesaria para usarlos efectivamente. Sin embargo, esta idea no ha sido examinada a profundidad. Los esparasodontes tenían cerebros relativamente grandes y complejos para ser metaterios, comparables a los de los marsupiales australianos como los pósums, aunque las masas corporales usadas para producir esas estimaciones del tamaño relativo del cerebro son bajas comparadas con las de estudios posteriores, lo que sugiere que esos valores podrían ser sobreestimaciones. Los esparasodontes parecen haber tenido una escasa visión binocular, siendo los borhiénidos los que tenían el mayor grado de percepción de profundidad (pero aun así menor que el de los carnívoros modernos) y los ojos de "Thylacosmilus" se dirigían casi completamente hacia los lados. Sin embargo, algunos estudios han mostrado que "Thylacosmilus" probablemente mantenía su cabeza su cabeza en una posición orientada hacia abajo, lo cual le habría permitido más visión binocular de lo previamente pensado. Se han documentado heridas en el rostro de especímenes de "Borhyaena tuberata" y "Sipalocyon gracilis", lo que sugiere potencialmente que tenían hábitos agresivos parecidos a los de los demonios de Tasmania modernos. Varios especímenes de hatliacínidos ("Sipalocyon" y "Cladosictis") muestran un desorden patológico caracterizado por la presencia de crecimientos en la superficie de la mandíbula, el cual resulta en los casos más extremos en la pérdida de varios dientes debido al crecimientos de estas anormalidades óseas. Se desconoce la causa exacta de esta condición (infección, virus u otro parásito) y el porqué parece solo presentarse en esparasodontes pequeños, aunque esta condición también se ha documentado en microbioterios.


title: Sparassodonta

text: Cladograma según el estudio de Forasiepi y colaboradores, 2014. Debe señalarse que no todos los estudios han encontrado la relación de grupos hermanos entre Proborhyaenidae y Borhyaenidae que se muestra aquí, ya que otros han considerado que los proborhiénidos están más cercanamente relacionados con los tilacosmílidos. Las relaciones entre los hatliacínidos también son relativamente inestables.


title: Sparassodonta

text: Un análisis filogenético publicado en 2016 indicó que dentro de Metatheria, los borhiénidos forman un clado con el llamado "cráneo de Gurlin Tsav" de Asia además de otros taxones suramericanos. Esta misma filogenia determinó que los marsupiales se agrupan entre varias especies de metaterios del Cretácico Superior de América del Norte. El árbol filogenético es reproducido a continuación:


title: Sparassodonta

text: La clasificación taxonómica presentada aquí sigue la última revisión publicada del grupo, realizada por Forasiepi, 2009. Aunque "Mayulestes" fue descrito en principio como parte de los esparasodontos, los análisis filogenéticos no han confirmado esta asignación. De igual forma, aunque algunos borhienoideos basales como "Lycopsis" y "Prothylacynus" fueron considerados como pertenecientes a su propia familia (Prothylacynidae), los análisis filogenéticos han mostrado que estos animales no representan un grupo monofilético. La edad exacta de muchas especies del Eoceno es incierta, debido a la carencia de información estratigráfica precisa asociada con muchos de los especímenes y la reciente división de la edad mamífero de América del Sur (SALMA) Casamayorense en las edades Vaquense y Barranquense.


title: Sugar (canción de System of a Down)

text: "Sugar" —en español: «Azúcar»— es un sencillo de la banda armenia-estadounidense de Heavy metal System of a Down. Se encuentra en el EP Sugar y también en su álbum debut, System of a Down. La intensidad de la melodía y también de la lírica de esta canción tipifica el estilo del grupo. Daron y Shavo combinaron dos riffs que ellos habían creado para formar la melodía de la canción, mientras que Serj Tankian escribió la letra de este tema.


title: Sugar (canción de System of a Down)

text: La canción aparece en el juego Madden NFL 10.


title: Sugar (canción de System of a Down)

text: En el Videoclip aparece un periodista llamado Eric Alost (nombre que al pronunciarlo suena como "America Lost", América perdida) que inicia dando una noticia sobre fuerzas de la OTAN bombardeando Serbia y Kosovo, diciendo que un hombre está siendo interrogado por el FBI dado a muertes relacionadas con un virus biológico y después sobre un perro en noticias locales. Rápidamente cambia a criticar al sistema y sensacionalismo, diciendo: "Desearía poder contarles más noticias pertinentes, pero estamos en un sistema guiado por el índice de audiencia, y la clave aquí es el "sensacionalismo". Te tienen corriendo en círculos, 9 a 5, (la tv tiene estática y la imagen reaparece) y de 5 a 9...ustedes son míos!! ¡Yo les cuento lo que ellos quieren que ustedes sepan, y ustedes lo consideran como la verdad! ¡Nadie está abriendo sus ojos! ¡Nuestra economía global está destruyendo el mundo donde vivimos y sus recursos naturales! ¿Y son felices? ¡Por favor! ¡Trabajo para el sistema!".


title: Sugar (canción de System of a Down)

text: Posteriormente se cambia a una escena de la banda tocando en un escenario con una bandera estadounidense detrás. Al final cambia a uuna escena del FBI en un interrogatorio, refiriéndose a la noticia dicha en la introducción del video.


title: Sugar (canción de System of a Down)

text: El video fue dirigido por Nathan Cox, también director de videos musicales como In the end, Down with the sickness, Little Sister entre otros.


title: Sofía de Jesucristo

text: Sofía de Jesucristo es el cuarto tratado del códice III de Nag Hammadi (NH III, 4,90-119). El escritor parece un setita gnóstico. En este tratado, se presenta a un Jesucristo divinizado sin necesidad de forma humana.


title: Sofía de Jesucristo

text: La Sofía de Jesucristo está evidentemente en función de Epístola de Eugnostos, ambos hallados en Nag Hammadi (en dos copias diferentes para cada uno). La Sofía de Jesucristo transforma Eugnostos en un diálogo con Jesús.


title: Sofía de Jesucristo

text: La noción de tres hombres divinos en la jerarquía divina parece basarse en Génesis 1-3 (hombre inmortal = dios; hijo de hombre = Adam; hijo de Set = salvador). Debido a la presencia de Set, Eugnostos debe ser tenido como un escrito setita. Sin embargo, debido a que no es gnóstico tradicional y carece de otros elementos de la idea setita desarrollada, puede ser caracterizado como proto-setita solamente. La idea religiosa egipcia también parece haber influido en su imagen de la esfera supracelestial. Por tanto, el lugar probable de su origen es Egipto. Una cita muy temprana señala que estoicos, epicúreos y astrólogos son llamados “todos los filósofos”. Esa caracterización habría sido apropiada en el siglo I a.e.c., pero no después. Eugnostos y Sofía de Jesucristo pueden haber influido en los Setitas – Ofitas descritos por Ireneo de Lyon. Algunos han propuesto el influjo de Eugnostos sobre el Valentinianismo.


title: Sofía de Jesucristo

text: No sorprendería si Sofía de Jesucristo se hubiera escrito poco después del advenimiento del Cristianismo en Egipto - la última mitad del siglo I. Esa posibilidad es respaldada por el tono no polémico del tratado.


title: Radio Bart

text: Radio Bart, llamado "Radio Bart" en España y "Bart y la radio" en Hispanoamérica, es un capítulo perteneciente a la de la serie animada "Los Simpson", emitido originalmente el 9 de enero de 1992. El episodio fue escrito por Jon Vitti y dirigido por Carlos Baeza. Sting fue la estrella invitada.


title: Radio Bart

text: Todo comienza cuando la familia está ocupada con los preparativos de la fiesta de cumpleaños de Bart.


title: Radio Bart

text: Homer ve en un anuncio de televisión una radio con un micrófono, un juguete para niños, pero que cuenta con un circuito cerrado de radio. La radio se puede dejar en cualquier lado mientras el usuario sintoniza lo que se dice con el micrófono. Instantáneamente, decide comprarle una a Bart como regalo de cumpleaños.


title: Radio Bart

text: Sin embargo, Bart, en su fiesta, se siente decepcionado cada vez que abre sus regalos. Sus tías Patty y Selma, por ejemplo, le regalan una pistola etiquetadora, la que Bart usa posteriormente para ponerles un adhesivo que dice "Propiedad de Bart Simpson" a todas sus cosas. Al principio, cuando el niño ve la radio, no le gusta, pero luego convencido por Marge comienza a usarla cada vez más, sobre todo para hacer bromas. Por ejemplo, les hace creer a Rod y Todd Flanders que Dios está hablando con ellos, le hace bromas a Homer simulando que los marcianos han invadido la Tierra y luego le pone el micrófono a Lisa para oír con su radio lo que habla con sus amigas.


title: Radio Bart

text: Unos días más tarde, Bart tira su radio dentro de un pozo, y luego habla por su micrófono. Por donde sale la voz, da la impresión de que es un niño que se ha caído dentro del pozo. Bart decide llamar al niño Timmy O'Toole, y consigue que todo el pueblo de Springfield sienta lástima por el pequeño atrapado.


title: Radio Bart

text: La historia de Bart tiene credibilidad ya que el pozo en donde estaba la radio era muy angosto, y ningún adulto podía deslizarse por él para ver si Timmy realmente estaba allí. De todas formas, nadie desconfiaba. Además, todo el pueblo había abierto su corazón y estaban dispuestos a ayudar a Timmy en lo que pudieran. Krusty, incluso, convoca a Sting y a otras celebridades para cantar una canción de caridad, llamada "Enviamos nuestro amor al fondo del pozo". Sin embargo, Bart, con el tiempo, se da cuenta gracias a Lisa que si alguna vez lograban sacar su radio de adentro del pozo, descubrirían que había sido él el autor de la broma, ya que el adhesivo de "Propiedad de Bart Simpson" estaba adherido a la radio.


title: Radio Bart

text: Cuando Bart va a retirar su radio del pozo, por error de los policías Lou y Eddie, cae en él, quedando atrapado uno de los pies del niño bajo una piedra la cual, no consigue quitar. Cuando Louis y Eddie se acercan al lugar, Bart les dice que se ha caído y confiesa que lo de Timmy O'Toole era un invento suyo. Ellos, Lou y Eddie, y luego la gente del pueblo, ofendida, deciden no ayudar a Bart.


title: Radio Bart

text: A pesar de los esfuerzos de Marge y Homer por movilizar un operativo de rescate, la ciudad entera sigue molesta y sin ganas de ayudar. Esa noche, Marge y Homer van al pozo a llevarle ropas de abrigo a Bart, quien, en un principio, bromea con Homer. Sin embargo, pronto, Bart, entre lágrimas, dice que sabe que ha hecho mucho daño a la gente del pueblo y que se perderá muchas cosas. Es Entonces cuando Homer, emocionado, le dice a Bart que va a sacarlo de ahí, por lo que decide cavar un pozo paralelo al que estaba atrapado su hijo, mientras Marge busca una carretilla. Cuando el jardinero Willie pasa por el lugar y ve lo que pasa, se pregunta por qué no se le había ocurrido esa idea antes, y se pone a cavar junto con Homer. Poco a poco, toda la ciudad llega al pozo y se pone a cavar, incluso Sting, que es quien logra encontrar a Bart,quien se sorprende al verlo, aunque segundos después, aparecen Marge y Homer, quien logra quitar la piedra que aprisionaba el pie de Bart. Finalmente, Bart es rescatado, y queda muy arrepentido de su broma. A la mañana siguiente, Willie, para asegurarse de que nunca volviera a caerse nadie en el pozo, coloca un cartel a su lado que dice: "Cuidado: Pozo".


title: Radio Bart

text: El episodio "Radio Bart" fue escrito por Jon Vitti y dirigido por Carlos Baeza, aunque fue el creador de la serie, Matt Groening, quien tuvo la idea inicial. La historia se basa en la película "Ace in the Hole" de 1951, que narra la historia de un antiguo periodista que explota la historia de un hombre atrapado en una cueva para revivir su carrera. Vitti no vio la película hasta que terminó con el guion del episodio; "[Groening] apareció de la nada y simplemente me dio la historia completa, desde el principio hasta el fin". Vitti dijo que lo primero que hizo después de finalizar su trabajo fue rentar la película. Señaló: "Es sorprendentemente difícil de conseguir. Es verdaderamente oscura y extraña y la dirige Billy Wilder, por lo que podría suponerse que se encuentra en las tiendas, pero no es así. Fue muy difícil de conseguir".


title: Radio Bart

text: Los productores querían que el cantante Bruce Springsteen apareciera en el episodio debido a su participación en la canción para caridad "We Are the World", en la cual se basa "We're Sending Our Love Down The Well". Springsteen no accedió a participar, por lo que los productores le ofrecieron el papel al músico británico Sting. El productor ejecutivo Al Jean dijo Sting es una de sus estrellas invitadas favoritas y que "no pudo haberlo hecho mejor. Fue realmente gracioso". El director David Silverman dijo que la participación de Sting demostró su personalidad, ya que el cantante ha llevado a cabo campañas para causas políticas y sociales en la vida real. Sting vivía en la ciudad de Nueva York al momento de la grabación del episodio, por lo que Vitti voló hacia allí para grabar con él sus líneas.


title: Radio Bart

text: En la escena en que se muestra la publicidad del micrófono, los productores querían originalmente que el niño que aparece cantara "The Wreck of the Edmund Fitzgerald" de Gordon Lightfoot, una canción sobre el hundimiento del barco S.S. "Edmund Fitzgerald" en el Lago Superior. Vitti dijo que no usó la canción porque Lightfoot había determinado que para eliminar los derechos de autor de la misma, tendrían que obtener permiso por parte de las familias de los veintinueve marinos que fallecieron en el barco. En otra escena, Bart usa su radio para hacerle creer a Homer que los extraterrestres invaden la Tierra; Homer, originalmente, iba a crear una bebida hecha con Kool-Aid y veneno para ratas para que él y su familia pudiesen suicidarse antes de la llegada de los invasores. Los guionistas opinaron que la escena era "demasiado oscura" y la cambiaron: en su lugar, Homer toma un arma de fuego y va a buscar a los extraterrestres, pero descubre que todo era una broma de Bart.


title: Radio Bart

text: En "Radio Bart" aparecen varias referencias a la cultura popular.  El día 19 de septiembre de 2017 se registró un terremoto de 7.1 de magintud en el estado de Morelos, la cual en la Ciudad de México un edificio que albergaba el colegio Enrique Rébsamen se derrumbó con niños adentro. Con el paso de las horas fueron rescatando a los niños y personal que laboraba en la institución. De acuerdo con un reportaje publicado por The New York Times ,en el que se hace una reconstrucción minuciosa de los hechos, no resulta claro cómo es que la historia de la niña Frida Sofía comenzó a generarse. Las primeras informaciones sobre la existencia de una niña llamada “Frida”, supuestamente atrapada bajo los escombros del Colegio Enrique Rébsamen, se dieron el día 20 de septiembre de 2017 por la mañana. Poco después, los medios dieron a conocer un segundo nombre, “"Sofía"”, a partir de información que proporcionaron rescatistas voluntarios y funcionarios de la Secretaría de Marina Armada de México, que coordinaban los esfuerzos de rescate en el Colegio. Uno de los rescatistas incluso aseguró al conductor de un medio de comunicación (Javier Risco, El Financiero-Bloomberg ) que la niña ya había sido rescatada y que su nombre completo era “Frida Sofía Ledezma”. Luego se supo que los voluntarios dieron información falsa al almirante Ángel Enrique Sarmiento, subsecretario de Marina, confirmar que no existía una niña llamada Frida Sofía enterrada entre los escombros del derrumbe del Colegio. Al final, el único cuerpo hallado entre los escombros fue el de una mujer que trabajaba como afanadora en el Colegio, el cual fue recuperado el 24 de septiembre. Ese hallazgo marcó el fin de las labores de rescate en el Colegio Enrique Rébsamen. Este hecho desató la furia en las redes sociales, mucha gente se indignó ya que estaban muy expectantes ante la historia. Ante este suceso la televisora rival TV Azteca transmitió la noche del 21 de septiembre en su canal de televisión abierta Azteca 7 el episodio de "Radio Bart" a modo de crítica por lo ocurrido con esta historia. Ya que al final todo resultó ser un montaje de la televisora Televisa.


title: Radio Bart

text: En su emisión original en los Estados Unidos, "Radio Bart" se ubicó en el puesto 31 de los índices de audiencia de la semana del 6 al 12 de enero de 1992, con un índice de audiencia Nielsen de 14,1 puntos, equivalente a aproximadamente trece millones de televisores. Fue el programa más visto en Fox esa semana. El episodio fue nominado a un Premio Emmy en la categoría de mejor programa animado, pero perdió contra "A Claymation Easter", de Will Vinton, emitido por la CBS. "Radio Bart" fue el elegido entre los productores para competir por el premio, debido a que todos lo consideraron su favorito de la temporada. El productor ejecutivo Al Jean dijo que pensaban que este episodio o uno de "Ren & Stimpy" sería el ganador y se sorprendió muchísimo cuando ninguno de los dos consiguió el premio. El director David Silverman opinó que "Los Simpson" y "Ren & Stimpy" estaban empatados, por lo que "A Claymation Easter" tuvo que quedarse con el Emmy.


title: Radio Bart

text: Desde su estreno, el episodio ha recibido críticas mayormente positivas por parte de los críticos televisivos. Kirk Baird, de "Las Vegas Sun", lo eligió como el segundo mejor episodio de la serie; Sarah Culp de "The Quindecim" lo ubicó en el tercer lugar. Colin Jacobson, de DVD Movie Guide, comentó: "En lugar de cumplir con el potencial que tiene para ser un episodio muy moralizante, 'Radio Bart' resulta ser genial. Desde el mediocre cumpleaños de Bart y sus bromas hasta la reacción pública ante la situación de Timmy, el humor se presenta rápido y furioso en este excelente episodio. Es uno de los mejores". "The Daily Telegraph" seleccionó al episodio como uno de los diez mejores de la historia de la serie. Chris Kaye de DVD Times dijo que "Radio Bart" "es otra demostración de la habilidad de los creadores para trabajar las referencias culturales, en este caso, una parodia de la película de Billy Wilder "Ace in the Hole (El gran carnaval)"." En el ranking de la revista "Entertainment Weekly", publicado en 2003, en la cual se incluían los mejores 25 episodios de la serie, "Radio Bart" fue situado vigésimo. Los críticos comentaron "es una parodia de los medios de comunicación tan afilada, que todavía nos pica un poco".


title: Radio Bart

text: Trent McMartin, de Monsters and Critics, halagó la participación de Sting como estrella invitada y dijo que había sido muy graciosa. Nathan Ditm de "Total Film" lo seleccionó como la undécima mejor estrella invitada en la historia del programa. Los autores del libro "I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide", Warren Martyn y Adrian Wood, comentaron que "The Police tenía una canción llamada 'Canary in a coalmine' ['Canario en una mina de carbón'], y Sting ya realizaba campañas para causas buenas en ese entonces, lo cual explica por qué se destacó en esta afilada crítica al ansia de las celebridades por prensa y a los medios de comunicación". Tom Nawrocki de "Rolling Stone" opinó que la canción "We're Sending Our Love Down the Well" fue uno de los mejores momentos musicales en la historia del programa.


title: Las mil y una noches (película de 1958)

text: Las mil y una noches es una película mexicana de 1958 protagonizada por Germán Valdés "Tin Tan" y la rumbera cubana María Antonieta Pons. Dio ocasión al "debut" en la gran pantalla de Mapita Cortés, sobrina de la conocida actriz puertorriqueña, Mapy Cortés.


title: Las mil y una noches (película de 1958)

text: En la ciudad musulmana de Damascotepec el alto, el contador de cuentos Ven Aquí (Germán Valdés Tin-Tan) y la esclava Ven Acá (María Antonieta Pons) intentan escapar a la sentencia de muerte dictada por el sultán con motivo de grave ofensa en contra de su honor. Para ello, Ven Aquí explota la manifiesta debilidad del sultán por escuchar historias.


title: Escudo de Martos

text: El escudo de Martos es la heráldica oficial de la ciudad de Martos, Provincia de Jaén (España). Los elementos que utiliza el escudo, se basan en la importancia que tanto historia y leyenda han tenido para la ciudad.


title: Escudo de Martos

text: El escudo es un campo cuartelado. En cuanto al contorno utilizado, la última descripción oficial adoptada no hace mención a este sin embargo el contorno utilizado tradicionalmente por el Ayuntamiento es el Hispano-Francés.Como timbre, Corona Real, abierta, que está compuesta por un cerco de metal precioso y pedrería decorado con ocho florones con forma de hojas de acanto, cinco cuando no está realizada en tres dimensiones, que se sostienen sobre puntas elaboradas con el mismo metal que la base.


title: LaSalle Thompson

text: LaSalle Thompson III (nacido el 23 de junio de 1961 en Cincinnati, Ohio) es un exjugador de baloncesto estadounidense que jugó durante 15 temporadas en la liga profesional de la NBA. Con sus 2,08 metros de altura, jugaba principalmente de ala-pívot, aunque era frecuente verle desempeñar funciones de pívot nato.


title: LaSalle Thompson

text: Durante tres temporadas defendió la camiseta de los "Longhorns" de la Universidad de Texas, con los que terminó promediando 16,8 puntos y 11,8 rebotes. En 2006 fue elegido en el mejor quinteto de todos los tiempos de su universidad, tras una votación en línea de los fanes del equipo. Hasta que LaMarcus Aldridge fuese elegido en el segundo puesto del Draft de la NBA en 2006, era el que mejor puesto había alcanzado en un draft de todos los jugadores de Texas.


title: LaSalle Thompson

text: Fue elegido en la quinta posición del Draft de la NBA de 1982 por Kansas City Kings, equipo con el que jugó con asiduedad como titular en sus primeros años de carrera profesional. LLegó a figurar entre los 10 máximos reboteadores de la liga en las temporadas 84-85 y 85-86. Se trasladó junto a su equipo a Sacramento, donde jugó hasta mediada la temporada 1988-89, cuando fue traspasado a Indiana Pacers.


title: LaSalle Thompson

text: Tras dos años como titular en los Pacers, su rol pasó a ser el de dar apoyo a los jóvenes que iban llegando al equipo en su posición, como Rik Smits and Dale Davis. Fue una pieza clave, saliendo desde el banquillo, en la temporada 1993-94, consiguiendo alcanzar contra pronóstico las finales de la Conferencia Este.


title: LaSalle Thompson

text: Ya en el ocaso de su carrera jugó un año en los Sixers, y apenas 17 partidos con Denver Nuggets antes de regresar a Indiana, donde jugaría 9 partidos más para retirarse posteriormente. En el total de su carrera promedió 7,9 puntos, 6,8 rebotes y 1 tapón por partido.


title: Diagrama de caja

text: Un diagrama de caja (también, diagrama de caja y bigotes o box plot) es un método estandarizado para representar gráficamente una serie de datos numéricos a través de sus cuartiles. De esta manera, se muestran a simple vista la mediana y los cuartiles de los datos, y también pueden representarse sus valores atípicos. Conviene recordar que se utilizan las bisagras de Tukey, y no los cuartiles, a la hora de dibujar la caja del gráfico, aunque los resultados son semejantes en muestras grandes.


title: Diagrama de caja

text: Discretas y Continuas


title: Diagrama de caja

text: El diagrama de caja incluye los siguientes elementos:


title: Diagrama de caja

text: Para la elaboración de manera manual de este tipo de gráfico, primero se obtiene la media de cada intervalo, y luego la mediana de la tabla de frecuencias en general. Con estos datos, se utiliza la fórmula de la media de cada intervalo elevado a la mediana. Los datos obtenidos en esta fórmula son la interpretación.Cuando los datos se extienden más allá de esto, significa que hay valores atípicos en la serie y entonces hay que calcular los límites superior e inferior, Li y Ls.


title: Spiders

text: "Spiders" —en español: «Arañas»— es una canción del primer álbum de la banda System of a down. También se encuentra incluida en la banda sonora de la película Scream 3 (""El Grito 3""). La letra de la canción es de Serj Tankian y la música de Daron Malakian.


title: Spiders

text: Esta canción, como muchas otras de este grupo, fue escrita en llave de do menor. "Spiders" usa un tiempo 4/4 en un ritmo lento, además de emplear redoble de tambor y síncopa en los versos. El ritmo de la música puede ser descrito como atormentador, triste y siniestro. La voz de Serj Tankian es baja y melódica en los versos, mientras que en los coros es más enérgica y un poco más aguda también. La introducción de la canción en clave menor es la melodía que manda en el resto del tema. Después del segundo coro, Daron Malakian realiza un solo de guitarra que crea una "atmósfera" de tensión. La canción termina con una suave versión de la introducción.


title: Spiders

text: Es posible que el término spiders (arañas) en la canción indique a los chip de computadoras. En la portada del sencillo spiders se puede apreciar un chip con un parecido a una araña, ya que es pequeño, negro, con aspecto peludo y muchas patas. Esta idea también se puede apreciar en otras canciones del grupo, en donde tratan frecuentemente temas como las consecuencias del mal uso de los objetos tecnológicos.


title: Spiders

text: También se podría expresar como el temor de que el gobierno está usando la tecnología moderna para vigilar lo que hacen sus ciudadanos. Además el verso de la canción «toda su vida pasa a través de su cabeza» vendría a ser una explicación de la letra de este tema.


title: Spiders

text: System of a Down también interpretó este tema con Conan O'Brien en Late Night.


title: Spiders

text: El video musical de este tema fue filmado en 1999. El video tiene muchas tomas de escenas surrealistas, sobre todo el ambiente del video, con excepción de los integrantes de la banda.


title: Mil Mi-26

text: El Mil Mi-26 o Mi-26 (en ruso: Ми Ми-26, designación OTAN: «Halo») es un helicóptero soviético y ruso, con capacidad de elevar hasta veinticuatro toneladas y transportarlas a más de 800 kilómetros. Voló por primera vez en 1977 y su producción en cadena comenzó en 1981 en la fábrica de helicópteros Mil de Moscú y actualmente continua evolucionando con 316 helicópteros construidos a fecha de 2019.


title: Mil Mi-26

text: Es el helicóptero más grande y potente producido en serie del mundo, y se trata del helicóptero mono-rotor más grande que se haya fabricado hasta ahora, entre otras características únicas. El helicóptero prototipo bi-rotor denominado Mil Mi-12 es más grande, pero nunca se fabricó en serie. Por otro lado, se trata del primero con un rotor principal de ocho palas dispuestas y en ángulo de 45 grados sexagesimales entre cada par de ellas.


title: Mil Mi-26

text: Diseñado para proporcionar al ejército soviético y a la compañía Aeroflot, un helicóptero pesado para operaciones en regiones no desarrolladas del país, lugares remotos y de difícil acceso, transporte de personal, equipo y personal militar, a lo largo de todo el país, por la gran extensión territorial de la Unión Soviética. El proyecto se llevó a cabo con el liderazgo del ingeniero jefe Gennady Smirnov. Entre los años 1971 y 1972, el proyecto Mi-26 (llamado en ese momento, «producto 90») con dos nuevos motores de turboeje D-136 se aprobó por el consejo científico y técnico de la URSS.


title: Mil Mi-26

text: Este aparato comenzó su vida operativa a principios de los años setenta, tan pronto como se evidenció que el diseño experimental del helicóptero birrotor V-12, futuro Mi-12, no podría cumplir estas misiones.


title: Mil Mi-26

text: Requirió, sin embargo, el largo y costoso desarrollo de un sistema dinámico completamente nuevo, con rotor y sistema de transmisión adecuados, precisamente el inconveniente que el equipo de diseño Mil pretendía evitar con el diseño más complejo del anterior helicóptero V-12. En un principio se planteó el usar dos rotores como el equivalente estadounidense CH-47 Chinook o el Yak-24, pero se decidió usar el esquema clásico de un solo rotor. De esta manera se conseguía reducir de manera importante el peso del helicóptero y aumentar la capacidad de carga.


title: Mil Mi-26

text: También para disminuir el peso, se usó aleación de titanio para los bujes del rotor principal y construir las palas del rotor en fibra de vidrio completamente (a diferencia del Mi-6, construidas en madera). Las tomas de aire estaban cubiertas o a prueba de clima árido para no afectar la capacidad de los motores.


title: Mil Mi-26

text: Ello significó, dada la necesidad de cumplir con el requisito oficial, de ser capaz de despegar con una carga máxima doble de su peso en vacío. El 14 de diciembre de 1977, el prototipo del helicóptero, designado V-26, se elevó durante cinco minutos. El 21 de febrero de 1978


title: Mil Mi-26

text: Apodado por los pilotos como «vaca», de configuración general similar al anterior diseño de helicóptero pesado Mil Mi-6 y con un fuselaje de dimensiones similares, el nuevo Mi-26 tiene un rotor de menor diámetro pero de ocho palas y una planta motriz de casi el doble de potencia, con dos grandes turbinas instaladas sobre la cabina de mando, circunstancias que le permiten transportar una carga útil un 66% superior a la del anterior Mi-6.


title: Mil Mi-26

text: En el período de mayo de 1979 a agosto de 1980, el Mi-26 pasó las pruebas estatales y recibió una recomendación para su adopción por el ejército soviético. Con el primer ejemplar de producción el 4 de octubre comenzó la producción en serie de la máquina.


title: Mil Mi-26

text: Su capacidad quedó demostrada el 3 de febrero de 1982 cuando, como resultado final de una serie de récords establecidos por el nuevo aparato, un prototipo de pruebas del Mi-26 elevó una masa total (helicóptero más carga útil) de 56.768 kilogramos hasta una altura de 2000 metros.


title: Mil Mi-26

text: En 1996, un Mi-26 estableció un récord Guinness al transportar al mayor grupo de paracaidistas de la historia, 224 personas, que saltaron en paracaídas del helicóptero en vuelo.


title: Mil Mi-26

text: Luego de varios años de desarrollo, desde la época de la Unión Soviética, donde se solucionaron varios problemas de diseño, es un helicóptero relativamente nuevo en el inventario ruso, que todavía está en producción en serie y es operativo en algunos países, donde es ofrecido para el transporte de personal a lugares lejanos que no tienen una pista de aterrizaje como la necesaria para que un avión comercial pueda operar. La última versión en desarrollo actualiza especialmente la electrónica del avión y mejora o añade capacidades defensivas o de operación en cualquier clase de clima.


title: Mil Mi-26

text: La cabina de la tripulación está sobrepresurizada para condiciones NRBQ (nucleares, radiológicas, biológicas y químicas). Junto con el Mi-24/35 y el HAL LCH, son los únicos helicópteros del mundo con cabina presurizada que se han producido en serie. El espacio de carga no está presurizado. El 19 de agosto de 2002, separatistas chechenos durante la segunda guerra chechena impactaron a un helicóptero Mi-26 con un misil tierra-aire, provocando su caída en un campo minado y uno de los mayores desastres de la aviación rusa. Un total de 127 rusos murieron en el accidente. Una investigación determinó que el helicóptero fue burdamente sobrecargado, es decir, el helicóptero sólo puede llevar alrededor de 80 personas, pero estaba transportando a alrededor de 150. A finales de 1997 se había prohibido la sobrecarga de los helicópteros por encima de esta capacidad, pero en esta ocasión la tripulación había hecho caso omiso.


title: Mil Mi-26

text: En respuesta a este fallo, el presidente ruso Vladímir Putin ordenó una investigación de los militares responsables de la negligencia. El comandante encargado del helicóptero, el teniente coronel Alexander Kudyakov, fue declarado culpable de negligencia y violación de los reglamentos de vuelo. Unos chechenos, acusados de derribar el helicóptero, fueron condenados a cadena perpetua en abril de 2004.


title: Mil Mi-26

text: Un Mi-26 fue derribado en 2009, mientras aterrizaba cerca de la ciudad Grozni, en Chechenia. Según el profesor de la academia de ciencias militares, Vadim Koziulin: «El aparato transportaba a oficiales y soldados al lugar de la batalla. Los terroristas soltaron un misil Iglá durante el aterrizaje, y de 150 personas solo se pudo salvar a 20. Probablemente algo tuvo que ver el que el aparato no hubiera alcanzado mucha altura».


title: Mil Mi-26

text: El «Mi-26S» fue una variante desarrollada a toda prisa por el gobierno soviético para colaborar en las tareas de limpieza y evacuación del desastre nuclear de Chernóbil. Sus grandes dimensiones y versatilidad hacían del Mi-26 un importante medio de transporte, tanto para el traslado de materiales como también de personal militar y civil.


title: Mil Mi-26

text: Sus principales tareas fueron las de evacuar a la población de las zonas cercanas al accidente, ayuda médica y dejar caer mezclas aislantes en el núcleo del dañado reactor. La versión modificada exclusivamente para las tareas de mitigación fue equipada con un tanque de líquidos en su parte posterior, que transportaba una mezcla aislante que una vez rociada, permitía atenuar en parte las emisiones radiactivas a la atmósfera. Un sistema de filtros y pantallas montadas en la cabina del helicóptero protegían al equipo durante los trabajos en la zona Cero.


title: Mil Mi-26

text: Hoy, un gran número de estos helicópteros, se encuentran abandonados en el cementerio de vehículos, que los liquidadores usaron durante el proceso de limpieza y construcción del sarcófago que aislaría el reactor afectado. Al estar contaminados por haber recibido grandes dosis de radiación, se encuentran en un lugar construido para su depósito al suroeste de la central nuclear de Chernóbil, en la llamada «zona de alienación».


title: Mil Mi-26

text: El Mi-26 hizo su debut en la guerra de Afganistán (1978-1992) en 1984. Sus principales misiones eran transporte de equipos, evacuar heridos e incluso rescatar helicópteros Mi-8 dañados.


title: Mil Mi-26

text: En 2002, se utilizó el helicóptero para extraer dos helicópteros estadounidenses Boeing CH-47 Chinook dañados y un Eurocopter AS 532 Cougar de las montañas. En 2009, un Mi-26 participó en la operación de salvamento y rescate de un helicóptero Boeing CH-47 Chinook derribado por los talibanes en Afganistán. El ejército de Estados Unidos desplegado en el país no disponía de ningún aparato capaz de rescatar en aquellas condiciones al helicóptero Chinook.


title: Mil Mi-26

text: Durante la primera década del siglo XXI, el gobierno de Rusia ha emprendido una campaña de exploración y desarrollo del Ártico, además de participar en la guerra civil siria. La experiencia con los helicópteros Mi-26 ha llevado a modernizar y mejorar las capacidades del helicóptero con la última versión Mi-26T2. Esta versión tiene la capacidad certificada de volar en condiciones de climas extremos, desde -40 a 50 grados centígrados, además de nueva aviónica con capacidades automáticas y nuevas defensas.


title: Oftringen

text: Oftringen es una ciudad y comuna suiza del cantón de Argovia, localizada en el distrito de Zofingen. Limita al norte con las comunas de Starrkirch-Wil (SO) y Dulliken (SO), al noreste con Walterswil (SO), al este con Safenwil, al sur con Zofingen y Strengelbach, al suroeste con Rothrist, y al oeste con Aarburg.


title: Oftringen

text: Dentro de la comuna existen las estaciones de Küngoldingen y de Walterswil-Striegel, que se encuentran alejadas del núcleo urbano de Oftringen, siendo la principal estación que da servicio a la comuna la de Aarburg-Oftringen


title: Castillo de Salas

text: El Castillo de Salas fue un buque de la Empresa Nacional Elcano que tuvo una vida muy corta. Fue construido por Astano, en Fene (La Coruña), en 1980. Era un granelero de 109.488 TPM, con 261,43 metros de eslora, 40 de manga y 20 de puntal. La propulsión constaba de un motor diésel Sulzer 7RND90 de 20.300 CV.


title: Castillo de Salas

text: El 11 de enero de 1986, estando fondeado en Gijón le garreó el ancla y embarrancó al lado del Cerro de Santa Catalina, junto al barrio de Cimadevilla. Los intentos de salvamento fueron infructuosos y el barco se perdió definitivamente, conjuntamente con las 100.000 toneladas de carbón que transportaba.


title: Castillo de Salas

text: La parte de proa pudo ser reflotada y remolcada a mar abierto para ser hundida; la de popa tuvo que ser desguazada en el sitio. Todavía en 2003 fueron desguazados los últimos restos, ya que se habían abandonado por considerarlos inocuos, pero empezaron a verter combustible.


title: Castillo de Salas

text: Por efecto contaminante, cada año se retiran 30 toneladas de arena mojada mezclada con carbón que llega a la costa de la Playa de San Lorenzo, la más concurrida de Gijón.


title: Glenn Tomassi

text: Glenn Tomassi, compositor, intérprete, arreglista y músico venezolano, considerado uno de los saxofonistas más prolíficos del país, quien ha compartido escenarios y estudios de grabación con las más grandes figuras del Jazz Latinoamericano y mundial. Ha dedicado su vida en la educación de nuevos talentos y a la formación de nuevos artistas del género para el mundo.


title: Glenn Tomassi

text: En los Estados Unidos ha sido miembro de: Presentándose con:En Venezuela ha trabajado con artistas como: En Latinoamérica, Artistas Internacionales tales como: Glenn Tomassi lideriza su grupo "Glenn Tomassi Jazz Project" y el Cuarteto de saxofones "Nuevo Mundo" es el decano del departamento de música instrumental en el Colegio Internacional de Caracas (CIC). y representa como artista la marca Yamaha en Venezuela.


title: La revolución sexual (álbum)

text: La revolución sexual es el tercer álbum de estudio del grupo de pop La Casa Azul, lanzado en España por Elefant Records entre el 3 de noviembre de 2007 y el 3 de diciembre de 2007, editado en 3 formatos.El 2 de julio de 2008 se pone a la venta una edición en Corea del Sur del álbum. Es un digipack que incluye la lista del disco publicado por Elefant Records y dos versiones nuevas de "La revolución sexual". La discográfica que lo lanza es Happy Robot Records.Canciones adicionales:


title: Lisa the Greek

text: Lisa the Greek, llamado "Lisa, la oráculo" en España y "Los pronósticos de Lisa" en Hispanoamérica, es un capítulo perteneciente a la de la serie de animada "Los Simpson", emitido originalmente el 23 de enero de 1992. El episodio fue escrito por Jay Kogen y Wallace Wolodarsky, y dirigido por Rich Moore.


title: Lisa the Greek

text: Todo comienza cuando Lisa, trata de mostrarle una casa de muñecas hecha con una caja de zapatos a Homer mientras ve fútbol americano por televisión y es ignorada. Lisa habla con Marge, quien le sugiere pasar más tiempo con Homer, hablándose sobre sus intereses y gustos. Lisa decide ver los partidos de fútbol americano con su padre, y Homer acepta. Mientras tanto los Broncos de Denver pierden el partido y Homer pierde una apuesta.


title: Lisa the Greek

text: Luego de ser estafado por los pronósticos vía telefónica, Homer, desesperado, le dice a Lisa que le diga quién ganaría el siguiente partido. Lisa, por decir algo, elige a los Delfines de Miami por sobre los Bengalíes de Cincinnati. Homer, entonces, llama a la taberna de Moe (que era quien organizaba las apuestas) y juega cincuenta dólares a los Delfines. Al final, Miami gana, y Homer y Lisa festejan. Mientras tanto, Marge lleva a Bart a comprarle nueva ropa, bastante fea para el gusto del niño.


title: Lisa the Greek

text: Lisa se vuelve fanática de elegir ganadores para los partidos, ya que siempre acertaba. Homer, por su parte, declara los domingos como días de "padre e hija". Con el dinero que gana gracias a las apuestas, Homer comienza a comprar regalos caros para la familia y cenas costosas. Marge, un día, averigua de dónde obtiene su marido el dinero, pero Homer le dice que las apuestas no son realmente un juego malo. Unos días más tarde, Lisa se da cuenta de que Homer en realidad no quería pasar los domingos con ella, sólo la quería para pronosticar los resultados de los partidos. Triste, regala todas las muñecas y accesorios que Homer le había comprado con el nuevo dinero.


title: Lisa the Greek

text: Homer se da cuenta de que necesita arreglar las cosas con Lisa, pero ella está demasiado triste como para siquiera hablar con su padre. Luego, ante la pregunta de Homer, la niña hace una última predicción con respecto al juego del Super Bowl: si ella todavía amaba a Homer, ganarían los Pieles Rojas de Washington, equipo al que Homer insinuó como ganador cuando le preguntó el resultado del Super Bowl a Lisa; en cambio, si Lisa no lo amaba más provocando que su subconsciente diera como ganadores a Washington para que Homer perdiera su apuesta, los Bills de Búffalo serían en realidad los ganadores. Homer se vuelve muy ansioso con el resultado del juego ya que de ganar Washington significaría que la primera predicción de Lisa que le daba la razón a Homer sería sincera y significaría que lo amaba todavía.


title: Lisa the Greek

text: Homer mira el emotivo juego en la taberna de Moe, y se empieza a sentir mal al término del primer tiempo, ya que Buffalo iba ganando por 14-7. Finalmente, Washington se recupera para el segundo tiempo y logra dar vuelta el resultado del partido. Homer se pone feliz y Bart le dice a Lisa, orgulloso, que ella todavía amaba a Homer, en lo que la niña está de acuerdo. Homer cancela su cita con Barney para ir a jugar a los bolos, cambiándola por ir a escalar el Monte Springfield con Lisa.


title: Lisa the Greek

text: El episodio hace referencia del Super Bowl, y predice correctamente que el equipo de Washington (Washington Redskins) ganaría el Súper Bowl XXVI, erróneamente Bart dijo que Buffalo iba ganando por una anotación, y no es cierto, Washington fue muy superior en todo el partido. Cuando el episodio se emitió por segunda vez, el día 28 de enero de 1993, fue editado para reemplazar a los Redskins por los Dallas Cowboys, el equipo más poderoso de la temporada. Por fortuna, el campeonato fue ganado por los Cowboys, por lo cual los productores volvieron a acertar con los resultados.


title: Lisa the Greek

text: Stacy Malibu (y todos sus accesorios) está basada en la muñeca Barbie. Los comentaristas deportivos del episodio son referencias de periodistas verdaderos; "Smooth" Jimmy Apollo está basado en Jimmy "the Greek" Snyder, y es un homónimo del título del episodio. Brent Gunsilman está basado en el comentarista deportivo americano Brent Musburger.


title: JavaHelp

text: JavaHelp es una expansión de Java que facilita la programación de las ventanas de ayuda en las aplicaciones java.


title: JavaHelp

text: Con JavaHelp se pueden crear las ventanas típicas de ayuda de las aplicaciones informáticas, en las que sale en el lado izquierdo un panel con varias pestañas: índice de contenidos, búsqueda, temas favoritos, índice alfabético, etc. En el lado derecho sale el texto de la ayuda.


title: JavaHelp

text: Las ventanas de ayuda pueden lanzarse directamente con la pulsación de botones en la aplicación, o bien por medio de la pulsación de la tecla F1, mostrando la ayuda correspondiente a la ventana sobre la que estamos trabajando.


title: JavaHelp

text: Las ventanas de ayuda de JavaHelp se configuran por medio de varios ficheros en formato XML. Los textos de ayuda que se quieran mostrar se escribirán en ficheros con formato HTML.


title: JavaHelp

text: JavaHelp no se incluye en la JDK, ni en la JRE, sino que debe conseguirse como un paquete externo.


title: Norman Smith

text: Norman Smith (22 de febrero de 1923 - 3 de marzo de 2008) fue un músico y productor musical británico.


title: Norman Smith

text: Tras iniciarse como músico en el mundo del jazz, comenzó a trabajar como aprendiz de ingeniero de sonido para la discográfica EMI, llegando a ser productor e ingeniero de sonido en los míticos estudios de Abbey Road y a trabajar con grupos como The Beatles o Pink Floyd. Con The Beatles trabajó como ingeniero de sonido en todos los álbumes que el grupo de Liverpool grabó entre 1963 y 1965.


title: Norman Smith

text: En 1967 produjo "The Piper at the Gates of Dawn", el primer trabajo de Pink Floyd, con los que también colaboró en sus trabajos de 1968 ("A Saucerful of Secrets") y 1969 ("Ummagumma"). Su colaboración con Pink Floyd y The Beatles le grangeó fama por su elaborada producción y fue elogiado por la crítica por la meticulosidad de sus últimas grabaciones.


title: Norman Smith

text: Norman Smith introdujo a los Pink Floyd en el mundo de la música concreta al mostrarles en aquellos días de 1967 el potencial de los estudios de la EMI en Abbey Road y a él se deben gran parte de los sonidos extra-musicales que pueden oírse a lo largo de "The Piper at the Gates of Dawn".


title: Norman Smith

text: En 1968 fue el productor de "S.F. Sorrow" de los The Pretty Things, considerado el primer álbum de rock conceptual. A principios de los años 70, bajo el pseudónimo de "Hurricane Smith," grabó algunos temas de éxito, como "Don't Let It Die" (1971) u "Oh Babe What Would You Say". En 2004 sacó un nuevo trabajo en el que reinterpretó, junto a temas nuevos, sus éxitos de los años 1970.


title: Norman Smith

text: Falleció el 3 de marzo de 2008.


title: Modo indicativo en español

text: El modo indicativo en español es un modo gramatical que se usa en la mayoría de los contextos relacionados con hechos reales. Se trata del modo más utilizado y contrasta principalmente con el modo subjuntivo. En lenguas sin distinción de modo, se puede decir que solo hay modo indicativo.


title: Modo indicativo en español

text: Los tiempos que distingue la gramática tradicional en español son una combinación de tiempo gramatical propiamente dicho, aspecto gramatical y modo gramatical. Dentro de este último, el modo indicativo es un modo "realis", razón por la cual algunos consideran que el condicional simple y perfecto deben ser considerados en sí mismos como la realización de un modo diferente, al tener un aspecto "irreal" (acción que no se sabe si ha sido, está siendo o será realizada). Por ello, según cada autor, o bien se considera que en español hay un modo condicional diferenciado, o bien se considera que es parte del modo indicativo.


title: Modo indicativo en español

text: En español los tiempos simples tienden a tener aspecto imperfecto, es decir, designan acciones o predicaciones inacabadas; son los que constan de una sola forma verbal: "como, cantaré, cerraría, viajaré, estaré, seguiré".


title: Modo indicativo en español

text: El presente indica que la acción expresada por el verbo se da en el momento en que se habla: "Luis vive en Guadalajara"; "Sergio trabaja aquí". Puede presentar matices temporales específicos:


title: Modo indicativo en español

text: El tiempo pasado se usa para hablar de cosas que se dieron con una temporalidad anterior al momento en el que se habla. En español se expresa con distintos tiempos verbales:


title: Modo indicativo en español

text: Aunque por su nombre debería emplearse para expresar acciones o hechos cuya temporalidad es posterior al momento en el que se habla, entre los valores específicos de esta forma se encuentran también otros mucho derivados de su consideración modal entre el indicativo y el subjuntivo: Su valor significativo indica imprecisión temporal y cierta eventualidad, su uso es muy escaso en el lenguaje coloquial, sobre todo en ciertas zonas de Latinoamérica, donde es desplazado con frecuencia por formas del presente de indicativo y por la perífrasis obligatoria de infinitivo: "Pedro llegará el lunes, Pedro llega el lunes, Pedro ha de llegar el lunes".


title: Modo indicativo en español

text: El condicional simple indica una acción futura e hipotética respecto a otra acción que expresa posibilidad: "Si estudiara, aprobaría". Es el tiempo típico de las oraciones condicionales. Es frecuente el uso del condicional como expresión de cortesía y de opinión: Me "gustaría decirle"; "Querría pedirle un favor"; o como valor de probabilidad: "Serían las diez".


title: Modo indicativo en español

text: Los tiempos compuestos guardan una relación significativa con los tiempos simples de los que se derivan, y además del valor significativo temporal que les es propio, suelen coincidir con los tiempos simples correspondientes en los usos especiales, tales como copresente o copreterito.


title: Modo indicativo en español

text: El pretérito perfecto o antepresente expresa una acción pasada pero que de algún modo se prolonga en el presente del hablante: "He llegado temprano los últimos días". Se relaciona con el pretérito perfecto simple.


title: Modo indicativo en español

text: En español el contraste entre perfecto compuesto y perfecto simple varía notablemente según la región, llegándose al caso extremo del español rioplatense, donde el perfecto compuesto y los tiempos compuestos en general apenas se usan. En general el uso más amplio del perfecto compuesto para referirse a cualquier periodo de tiempo no acabado es característico de España salvo Canarias, y tampoco es habitual en los hablantes de Asturias, León, y Galicia, regiones cuyas lenguas propias no tienen tiempos compuestos.


title: Modo indicativo en español

text: El pretérito pluscuamperfecto o antecopretérito expresa tiempo pasado; su acción se presenta como anterior a otra acción también pasada: "Cuando llegaron, ya había hecho la comida" (la acción "había hecho" es anterior a la acción, también pasada, "llegaron").


title: Modo indicativo en español

text: El pretérito anterior se usa muy poco en la lengua escrita y ha dejado de usarse en la lengua hablada. Es un tiempo relativo y expresa una acción inmediatamente anterior a otra pasada, por lo que su significación temporal no es apreciada en la conciencia del hablante. Ha sido sustituido por el pretérito indefinido o por el pretérito pluscuamperfecto en casi todos los usos y solo quedan algunas formas en la lengua literaria: "Apenas hubo amanecido, se fue".


title: Modo indicativo en español

text: El futuro perfecto expresa acción futura y acabada, anterior a otra acción futura: "Cuando vengáis ya habré ordenado todo". Puede trasladarse al pasado, para indicar una conjetura o una probabilidad de que haya ocurrido la acción: "Supongo que habrá llegado".


title: Modo indicativo en español

text: El condicional compuesto se emplea para indicar una acción futura respecto de un momento del pasado, pero anterior a otro momento que se señala en la oración: "Me dijo que cuando yo llegara a casa, ya me habría enviado el paquete" (la acción "habría enviado" es futuro con relación a "dijo", pero anterior a "llegara"). Puede indicar también conjetura o probabilidad en el pasado: "En aquel tiempo, él ya habría cumplido treinta años".


title: Modo indicativo en español

text: Aunque tradicionalmente se ha considerado el condicional como un tiempo del indicativo, el carácter irrealis del condicional en algunos contextos ha llevado a algunos autores a considerarlo como un modo diferente: Claramente la oración condicional se interpreta como que ninguna de las dos situaciones sucede y por tanto es un hipotético o [- realis]. Sin embargo, existen argumentos para considerarlo formas de indicativo ya que las dos oraciones siguientes parecen paralelas, excepto por el hecho de que la primera se interpreta en el presente y la segunda en el pasado: En la primera "habrá llegado" es [+realis] por lo que debe deducirse que la interpretación de "habría llegado" es también [+ realis].


title: Modo indicativo en español

text: Por tanto, la discusión de si el condicional debe considerarse un modo aparte o parte del indicativo en español, depende de cómo se defina el modo indicativo.


title: Modo indicativo en español

text: Para el caso de los tiempos compuestos, se utiliza la conjugación del verbo "haber", más el participio del verbo (PP).


title: JavaMail

text: JavaMail es una API Java que facilita el envío y recepción de e-mail desde código java a través de protocolos SMTP, POP3 y IMAP. JavaMail está integrado en la plataforma Java EE, pero también proporciona un paquete opcional para su uso en Java SE.


title: JavaMail

text: La última versión liberada bajo la identificación de Java EE es la 1.6.2, publicada en agosto de 2018. Existe otra implementación JavaMail de código abierto - GNU JavaMail - aunque sólo soporta la versión 1.3 de la especificación JavaMail, además solo proporciona un único backend gratuito de NNTP, que permite utilizar esta tecnología para leer y enviar artículos de grupos de noticias.


title: JavaMail

text: A partir del 14 de septiembre de 2018 el proyecto de JavaMail fue movido de Oracle a Eclipse Foundation como parte de EE4J project, en el cual la última versión estable es la versión 1.6.3, liberada el 26 de noviembre de 2018.


title: JavaMail

text: JavaMail implementa el protocolo SMTP (Simple Mail Transfer Protocol) así como los distintos tipos de conexión con servidores de correo -TLS, SSL, autentificación con usuario y password, etc-


title: JavaMail

text: JavaMail no se incluye en la JDK ni en la JRE, sino que debe conseguirse como un paquete externo. La última versión liberada es soportada con JDK 1.7 o superior. Debe, además, descargarse adicionalmente el JavaBeans Activation Framework en caso de usar una JDK inferior a la versión 6.


title: The Hall of the Olden Dreams

text: The Hall of the Olden Dreams es el segundo álbum de estudio de la banda española de power metal y metal sinfónico Dark Moor, editado en el año 2000. El álbum cuenta la historia de personas reales, reflejadas cada una en una canción diferente.


title: Betty Amann

text: Philippine "Betty" Amann (Pirmasens, - Westport, ) fue una actriz germano-estadounidense.


title: Betty Amann

text: En la Alemania de 1928, protagonizó junto al actor Gustav Fröhlich, la película "Asphalt" de Joe May. Joe May y el productor Erich Pommer descubrieron su talento para la industria del cine alemán.


title: Betty Amann

text: En 1987, Betty Amann recibió el premio 'Filmband in Gold' por su larga carrera en el cine alemán.


title: Homer Alone

text: Homer Alone, llamado "Homer solo" en España y "Homero se queda solo" en Latinoamérica, es un capítulo perteneciente a la de la serie animada "Los Simpson", emitido originalmente el 6 de febrero de 1992. El episodio fue escrito por David M. Stern y dirigido por Mark Kirkland.


title: Homer Alone

text: Todo comienza cuando Marge, después de haber tenido un colapso nervioso mientras conducía, decide tomarse unas vacaciones. Como lugar de destino elige el "Rancho Relaxo", una especie de spa en donde podría relajarse y comenzar a sentirse mejor.


title: Homer Alone

text: Mientras que se va de vacaciones, deja a Maggie en la casa a cargo de Homer, y a Bart y a Lisa en el departamento de sus tías Selma y Patty. Homero, quien no sabe muy bien como controlar a su bebé, llama a Barney para que lo ayude. Sin embargo, se da cuenta de que Marge es indispensable para ayudarlo a criar a Maggie.


title: Homer Alone

text: Lisa y Bart, mientras tanto, sufren en el departamento de sus tías, ya que ellas roncaban y eran muy molestas; comían cosas como emparedados de lengua y agua de soya... nada atractivo para los niños. Marge, en el "Rancho Relaxo", se sentía tranquila y realizaba cosas como sumergirse en bañeras de barro, recibir masajes, etc.


title: Homer Alone

text: Maggie, en su casa, comienza a extrañar mucho a su madre, ya que Homero no era un padre muy bueno. Una noche, decide salir a buscarla, escapando por la ventana. La bebé va a todos los sitios en donde iba con su madre, además de ir con personas u objetos que tenían el cabello largo y azul, al igual que Marge. Igual, obviamente, no logra encontrarla.


title: Homer Alone

text: Homero, mientras tanto, comienza una búsqueda desesperada. Cuando no la encuentra en ningún lugar de la casa, decide llamar a bebés perdidos. Un minuto después, Marge llama por teléfono a su casa y le dice a Homero que regresaría dentro de una hora. Cuando Homero está al borde del colapso de desesperación, aparece el jefe Wiggum en la puerta de su casa y le anuncia que ha encontrado a Maggie en la azotea de una heladería, en donde había ido confundiendo uno de los grandes helados de plástico azules del techo con el cabello de Marge.


title: Homer Alone

text: Más tarde, ya con Maggie en sus brazos, Homer recoge a los niños del departamento de Patty y Selma (quienes están muy felices de irse de allí) y todos recogen a Marge en la estación de trenes, diciéndole que no se vuelva a ir nunca más. En el final del capítulo, Homero, Bart y Lisa prometen tratar un poco mejor a Marge.


title: Benoît Sokal

text: Benoît Sokal (Bruselas, 28 de junio de 1954 - Reims, 28 de mayo de 2021) fue un historietista y diseñador de videojuegos belga, creador de obras como Inspector Canardo y la saga de videojuegos "Syberia".


title: Benoît Sokal

text: Benoît Sokal nació en Bruselas en 1954 y estudió arte en la Escuela de Bruselas.


title: Benoît Sokal

text: Se unió a Microïds para crear sus grandes obras en el mundo de los videojuegos: Amerzone y Syberia, ambos títulos relacionados y excelentes aventuras gráficas. Más tarde, fundó su propia productora de videojuegos "White Birds Productions", en la que, junto a Ubisoft, creó videojuegos como "Paradise" o "Nikopol", basado en la obra "" del artista francés Enki Bilal.


title: Benoît Sokal

text: Falleció en Reims, el 28 de mayo de 2021, a los sesenta y seis años.


title: Tan simple como el amor

text: Tan simple como el amor es el segundo álbum de estudio de La Casa Azul, editado por Elefant Records en 2003, fue editado en formato CD y LP 12" para coleccionistas. Se lanzaron 2 sencillos y un EP, los sencillos "Superguay" y "El sol no brillará nunca más", y el EP "Como un fan". El disco fue editado en Japón y Corea del sur posteriormente. La canción "Superguay" fue utilizada en un episodio de la séptima temporada del drama canadiense "Degrassi: The Next Generation".


title: Santuario Itsukushima

text: El es un santuario sintoísta situado en la isla de Itsukushima, cerca de la ciudad de Hatsukaichi, en la prefectura de Hiroshima, en Japón.


title: Santuario Itsukushima

text: Está construido sobre el agua. Fue inscrito en la lista del Patrimonio de la Humanidad de la Unesco en el año 1996 y está protegido por severas leyes de conservación del patrimonio. El santuario está gestionado por el gobierno japonés.


title: Santuario Itsukushima

text: La isla de Itsukushima es una de las muchas islas del mar Interior de Seto (en japonés: 瀬戸内海, Seto Naikai) y es donde se localiza el monte más elevado de la región, el monte Misen (530 m.). Debido a la costumbre sintoísta de adoración de las montañas el lugar fue considerado sagrado y como tal prohibido a la presencia humana, desde tiempos remotos. Así, el santuario fue construido sobre el agua, junto a la isla, que hoy está considerada parque natural.


title: Santuario Itsukushima

text: Se considera que el Santuario Itsukushima fue fundado en el año 593, pero su existencia solo está confirmada a partir del 811. Se conoció como el "Santuario de la provincia de Aki" durante el período Heian, entre los años 794 y 1185.


title: Santuario Itsukushima

text: Hay registros que en el año 1168, un sacerdote sintoísta, Saeki Kagehiro, había reconstruido y ampliado los edificios, a su configuración actual. Está confirmado que esta reconstrucción había sido financiada por Taira no Kiyomori, uno de los más poderosos jefes de los clanes del período Heian. Taira consideraba que sus éxitos políticos y militares se debía a la influencia de los kami de Itsukushima y ahí rendía culto en todas las ocasiones importantes.


title: Santuario Itsukushima

text: Los edificios principales del santuario fueron destruidos por un incendio en 1207, durante el período Kamakura (1185-1333). Fueron reconstruidos ocho años después, para sufrir una nueva destrucción por el fuego en 1223. Nuevamente fueron reconstruidos en 1241 y son de esta fecha las edificaciones que encontramos, actualmente, en el templo.


title: Santuario Itsukushima

text: Dado que el Itsukushima-jinja se construyó sobre el mar, sufrió frecuentes daños a lo largo de los tiempos, especialmente el gran Torii, que sufrió múltiples reconstrucciones, la última de las cuales fue en 1875. También fueron añadidos nuevos edificios: el Gojûnotô (la pagoda de los cinco niveles) en 1407, el Tahôtô (la pagoda de los dos niveles) en 1523 y varios Honden (edificios con altares a diversos kamis).


title: Santuario Itsukushima

text: La isla de Itsukushima tuvo una destacada importancia comercial debido a su posición en el mar interior de Japón. En el período Muromachi fue construido un mercado, a raíz del cual se empezó a desarrollar un área urbana. Se construyó un templo budista cerca de la cumbre del monte Misen, que también atraía a muchos peregrinos. La isla fue perdiendo su carácter sagrado y restringido, volviéndose en un lugar de gran belleza por la integración paisajística de sus bellezas naturales y de sus edificios religiosos.


title: Santuario Itsukushima

text: Los santuarios sintoístas delimitan un determinado espacio sagrado ("Keidai") está habitualmente prohibido ("tamagaki") y separando del espacio exterior profano. En las inmediaciones y en su entrada hay, ordinariamente, puertas rituales ("torii") señalando el paisaje y el espacio sacro. Dentro de este espacio existen varios edificios ("honsha") con funciones rituales específicas.


title: Santuario Itsukushima

text: Así, en el Santuario Itsukushima, los edificios principales son el "Honden" (edificio principal y santuario), el "Haiden" (oratorio) y el "Heiden" (edificio de las ofrendas) alineados con el gran Torii. Enfrente está el "Hirabutai" (plataforma ceremonial), donde tienen lugar las danzas ceremoniales "Kagura". Del "Hirabutai" parten dos corredores para el este y para el oeste, que se unen a los edificios secundarios del templo.


title: Santuario Itsukushima

text: Existe aún un segundo conjunto de santuarios llamado el "Sessha Marodo-jinja".


title: Santuario Itsukushima

text: Los edificios presentan el estilo arquitectónico tradicional conocido como: "Ryōnagare-zukuri".


title: Santuario Itsukushima

text: Existen muchos santuarios sintoístas en Japón pero el santuario Itsukushima es universalmente reconocido como uno de los más bellos y bien conservados, constituye el mejor ejemplo de arquitectura tradicional y valiosa técnica artística, integrado en un paisaje natural extraordinario.


title: Asistencia sanitaria

text: Se conoce como asistencia sanitaria en España, y como atención médica, asistencia médica, atención sanitaria, o atención de saluden algunos países latinoamericanos, al conjunto de servicios que se proporcionan al individuo, con el fin de promover, proteger y restaurar su salud.


title: Asistencia sanitaria

text: La asistencia sanitaria es básicamente un servicio o un bien económico intangible de tal forma que "El servicio llamado asistencia sanitaria es el que presta un agente u operador especializado para las personas que sienten o tienen manifestaciones de alteraciones en su estado de salud y que además este servicio se presta bajo unas determinadas condiciones de seguridad y por quien está en posesión de un determinado conocimiento, es decir, es un servicio especializado y singular que solo lo pueden dar personas autorizadas o acreditadas y en centros autorizados". "La singularidad del servicio prestado en un centro asistencial viene determinada por muchos factores que abarcan desde su cultura hasta por la gran influencia de otros sectores de la economía". "El tipo de servicio que representa la atención sanitaria se puede diferenciar sobre la base de una serie de condicionantes, que son por una parte, el objeto y la condición de servicio, por otra parte, el motivo de consulta y el tiempo previsión de la actividad -pudiendo ser esta asistencia programada o no programada- y en caso de esta última modalidad, puede presentarse con requerimiento de urgencia o sin él. Otra distinción del servicio se basa en el lugar en dónde se realiza la atención, pudiéndose tratar de una atención intramuros, las que se realizan dentro de los centros sanitarios, o extramuros, las que se llevan a cabo fuera de estos, y a su vez, la atención intramuros puede ser una atención con ingreso hospitalario o sin ingreso y en este último supuesto, con intervención quirúrgica o terapéutica invasiva o sin intervención alguna. En la modalidad extramuros, fuera del hospital, puede requerir estancia y reposo en domicilio –hospitalización a domicilio- o sin este requerimiento".


title: Asistencia sanitaria

text: Se considera como asistencia sanitaria a la prevención, tratamiento y manejo de la enfermedad y la preservación del bienestar mental y físico a través de los servicios ofrecidos por las profesiones de medicina, farmacia, odontología, obstetricia, enfermería y afines.


title: Asistencia sanitaria

text: Según la Organización Mundial de la Salud, la asistencia sanitaria abarca todos los bienes y servicios diseñados para promover la salud, incluyendo "intervenciones preventivas, curativas y paliativas, ya sean dirigidas a individuos o a poblaciones". La provisión organizada de tales servicios puede constituir un sistema de asistencia sanitaria. Esta puede incluir una organización gubernamental tal como, en el Reino Unido, el Servicio Nacional de Salud o una cooperación entre el Servicio Nacional de Salud y Servicios Sociales, tal como ocurre en 'Shared Care'. Antes de que el término "asistencia sanitaria" se hiciera popular, los anglófonos se referían a la medicina o al sector sanitario y hablaban del tratamiento y la prevención de la enfermedad y la discapacidad.


title: Asistencia sanitaria

text: En la mayoría de países desarrollados y en muchos países en desarrollo, la asistencia sanitaria es proveída a todos sin importar su capacidad para pagar. El Servicio Nacional de Salud del Reino Unido fue el primer sistema de asistencia sanitaria universal proveído por el gobierno. Fue establecido en 1948 por el gobierno Laborista de Clement Attlee. Alternativamente, se puede proveer el aseguramiento sanitario obligatorio fundado por el gobierno con honorarios nominales, como ocurre en Italia. Otros ejemplos son "Medicare" en Australia, establecido en la década de 1970 por el gobierno Laborista, y por el mismo nombre "Medicare" en Canadá, establecido entre 1966 y 1984; o la Seguridad Social en España. La asistencia sanitaria universal contrasta con los sistemas como la asistencia sanitaria de Estados Unidos o de Sudáfrica, aunque Sudáfrica es uno de los muchos países que intentan reformar su asistencia sanitaria.


title: Asistencia sanitaria

text: El sistema de asistencia sanitaria se puede analizar, con base:


title: Asistencia sanitaria

text: En su financiación y/o titularidad:


title: Asistencia sanitaria

text: Sobre la base de la relación del usuario con el prestador y/o asegurador:


title: Asistencia sanitaria

text: A) Asistencia sanitaria pública:


title: Asistencia sanitaria

text: B) Asistencia sanitaria privada:


title: Asistencia sanitaria

text: En caso de necesitar recibir asistencia médica en el extranjero, existe una sentencia del Tribunal Superior de Justicia por la que se condenó al servicio de salud gallego (SERGAS) a pagar los gastos sanitarios de una mujer que sufrió un derrame pleural en México, dicha sentencia señala que la asistencia está garantizada a todos los afiliados de la Seguridad Social, cualquiera que sea el lugar dónde se encuentren, cuando se trate de supuestos que exijan atención inmediata por existir peligro para la vida o la integridad física del beneficiario.


title: War?

text: "War?" —en español: «¿Guerra?»—es una canción de la banda de "nu metal" System of a Down. Se encuentra en su álbum debut al que le dan título, "System of a Down". En el "EP" "Sugar" (1999) aparece una versión en vivo de la misma.


title: War?

text: La temática de la canción es que la humanidad hace guerras por riquezas y otros beneficios materiales a través de los siglos e inventa razones para ello; una de las primeras razones es que Dios los mandó a la guerra. La lírica del tema da a entender que la guerra contra el comunismo y el terrorismo solo tiene como fin la dominación del mundo.


title: War?

text: En el folleto del álbum, se observa aparentemente a la banda diciendo: «Nosotros primero combatimos a los paganos en nombre de la religión, luego al comunismo, y ahora en nombre de las drogas y el terrorismo» y que «nuestras excusas para la dominación global siempre cambian.»


title: War?

text: El video musical de "War?" muestra a la banda tocando en vivo. El sonido del vídeo es el de un demo que la banda grabó. Antes de que la banda empiece a tocar, se muestra a Serj diciendo: «¡Alabado sea el Señor! ¡Pasa las municiones! ¡Dios quiere que vayas a la guerra!»


title: War?

text: Esta canción sirvió además de gran inspiración para la canción "Zetsubou Billy" del grupo japonés Maximum the Hormone desde la letra hasta el mismo intro.


title: Bart, el amante

text: Bart, el amante, llamado "Bart the Lover" en la versión original, es un capítulo perteneciente a la de la serie animada "Los Simpson", emitido originalmente el 13 de febrero de 1992. El episodio fue escrito por Jon Vitti y dirigido por Carlos Baeza.


title: Bart, el amante

text: Todo comienza cuando, sintiéndose sola, la maestra de Bart, Edna Krabappel, se anima a colocar un anuncio en el periódico en donde buscaba un novio.


title: Bart, el amante

text: Mientras tanto, un espectáculo ambulante de yo-yos se presenta en la escuela, provocando que todos los niños consigan este juguete. Bart es castigado con un mes en detención por haber roto la pecera del curso con su yo-yo.


title: Bart, el amante

text: Durante su detención, Bart descubre el anuncio y dándose cuenta de que lo había puesto su maestra, decide jugarle una broma haciéndose pasar por un hombre que estaba interesado en ella. Se hace pasar por un tal Woodrow, cuyo nombre toma de un retrato del expresidente estadounidense Woodrow Wilson, y se empieza a intercambiar cartas con Edna.


title: Bart, el amante

text: Con el tiempo, a Edna le comienza a interesar Woodrow cada vez más. Bart le envía una foto, que en realidad era de un jugador de hockey sobre hielo llamado Gordie Howe. Un día, le propone una cita y ambos acuerdan encontrarse en un restaurante, al que obviamente Woodrow no se presentará.


title: Bart, el amante

text: Bart, riéndose, ve a Edna sentada sola en el restaurante y luego entra al cine a ver una película; pero cuando sale del cine, ve que Edna sigue en el restaurante llorando, lo que hace que Bart comience a sentirse culpable por su engaño.


title: Bart, el amante

text: La culpa hace que le cuente a su familia lo que había hecho. Homer le dice a Bart que le diga la verdad, pero Marge propone que lo mejor por hacer es escribirle una carta despidiéndose de ella, pero haciéndola sentir amada; ya que si le decía la verdad, quedaría humillada. Todos se ponen a escribir y cuando Edna la recibe, se siente un poco mejor consigo misma.


title: Bart, el amante

text: Por otra parte, Homer había hecho un trato con Ned Flanders. Homer decía muchas palabrotas e insultos, haciendo que Todd, el hijo menor de Ned, había comenzado a aprenderlas y por ende, a decirlas, lo que lleva a Flanders a pedirle a su vecino que dejase de decirlas. Homer acepta el trato, pero a cambio le pide a Flanders que se quitase el bigote.


title: Bart, el amante

text: Cada vez que dijera una palabrota o un insulto, debía arrojar unas monedas en un bote de monedas.


title: Bart, el amante

text: Al final, Homer logra controlarse un poco, pero no del todo. Cuando en una ocasión debe armar una caseta para Ayudante de Santa, por accidente la hace sin puerta, lo que desencadena una serie de insultos y palabrotas, lo que deja suficiente dinero en el bote de monedas para comprar una nueva caseta.


title: Amazona amazonica

text: La amazona alinaranja (Amazona amazonica), también denominada loro guaro, lora amazónica, amazona guaro y cotorra alianaranjada, es una especie de ave psitaciforme de la familia Psittacidae que vive en Sudamérica.


title: Amazona amazonica

text: Se trata de un loro mediano, que mide 33 cm de largo y pesa 340 g de promedio. Ambos sexos son similares. Su plumaje es principalmente verde con la frente blanca o amarilla, las mejillas amarillas y anillos oculares azules y también tiene azul el lorum. Además tiene las coberteras de la parte inferior de las alas anaranjadas.


title: Amazona amazonica

text: "A. a. tobagensis", hallado solo en Trinidad y Tobago, es una subespecie que es mayor a la sp., y más anaranjado en las alas.


title: Amazona amazonica

text: Se extiende por Colombia, Venezuela, Ecuador, Perú, Brasil, Paraguay, Bolivia, Surinam, Guyana, Guyana Francesa y Trinidad y Tobago.  También se ha establecido como cimarrona en Miami, Florida.  Su hábitat natural son las selvas tropicales y los límites de los forestales, aunque también en zonas abiertas con algunos árboles.


title: Amazona amazonica

text: Se alimenta de semillas y de fruta, incluyendo el fruto de palmas y a veces cacao. Por lo general se lo ve en parejas, aunque no es extraño avistarlo en bandadas de 50 o más individuos.


title: Amazona amazonica

text: Hace puestas de 3-5 huevos blancos en una cavidad arbórea, que incuba la hembra durante tres semanas, y luego los polluelos tardan dos meses en desarrollarse. Son aves ruidosas que se posan comúnmente en palmeras y otros árboles.


title: Amazona amazonica

text: Aunque común, es perseguido como una plaga de la agricultura, y capturas para el mercado de mascotas (más de 66.000 en los años 1981-1985). También es cazado como fuente de carne. Es una especie mansa, popular entre los criadores de aves.


title: El sonido efervescente de la casa azul

text: El sonido efervescente de la casa azul es el primer álbum de estudio de La Casa Azul, se lanzó originalmente por Elefant Records el 10 de octubre del 2000 en España en versión CD y EP 10", y reeditado en CD digipack en 2006 en España, Japón y Corea del Sur con varios temas extra.


title: Homer at the Bat

text: Homer at the Bat, titulado "Homer, bateador" en España y "Homero al bat" en Hispanoamérica, es un episodio perteneciente a la de la serie animada "Los Simpson", estrenado originalmente el 20 de febrero de 1992. En el episodio, el equipo de softball de la Planta de energía nuclear de Springfield, liderado por Homer, tiene una buena temporada y llegan al campeonato. El Sr. Burns hace una apuesta a favor del equipo y trae a nueve jugadores de las Grandes Ligas de Béisbol para asegurarse la victoria. Fue escrito por John Swartzwelder, quien es un gran fanático del béisbol, y dirigido por Jim Reardon.


title: Homer at the Bat

text: Roger Clemens, Wade Boggs, Ken Griffey, Jr., Steve Sax, Ozzie Smith, José Canseco, Don Mattingly, Darryl Strawberry y Mike Scioscia fueron las estrellas invitadas como sí mismos, interpretando a los jugadores profesionales contratados por el Sr. Burns. Terry Cashman cantó la canción de los créditos finales. Las voces de los invitados fueron grabadas muchos meses antes de la emisión del episodio, con diferentes grados de participación. El episodio es a menudo incluido entre los mejores del programa, y fue el primero en vencer a "The Cosby Show" en el índice de audiencia en su estreno original.


title: Homer at the Bat

text: Todo comienza cuando es la temporada de softball en Springfield y gran parte de los trabajadores de la Planta Nuclear se alistan para formar parte del equipo de la Planta. Como la temporada pasada había sido muy mala, los jugadores no estaban muy entusiasmados; pero luego Homer les revela que tenía un arma secreta, un bat casero llamado "Bat Maravilla", que según él, los llevaría al campeonato. En gran parte gracias a Homer, el equipo hace una muy buena campaña, terminan invictos y logran entrar al ansiado campeonato. El primer partido se jugaría contra el equipo de la Planta Nuclear de Shelbyville.


title: Homer at the Bat

text: El Sr. Burns hace una apuesta con el jefe de la otra planta nuclear, Aristotle Amadopoulos, por un millón de dólares para el ganador. Para asegurarse la victoria, Burns decide contratar en la Planta a jugadores profesionales de béisbol. Aunque al principio el mismo Burns hace la lista, luego Smithers es quien designa a los jugadores, ya que el multimillonario había puesto en las filas a jugadores muertos hacía más de cien años. Smithers contrata a nueve jugadores de las Ligas Mayores de Baseball: Roger Clemens, Wade Boggs, Ken Griffey Jr., Steve Sax, Ozzie Smith, José Canseco, Don Mattingly, Darryl Strawberry y Mike Scioscia, y les da puestos en la Planta solamente para que puedan formar parte del equipo de softball. Los antiguos trabajadores de la Planta, que habían llegado al campeonato con mucho esfuerzo, quedan muy enojados por el accionar de Burns.


title: Homer at the Bat

text: Sin embargo, antes de que se juegue el gran partido, ocho de los nueve jugadores sufren accidentes que les prohíben jugar: Roger Clemens cree que es una gallina, ya que había sido mal hipnotizado; Wade Boggs es golpeado hasta quedar inconsciente por Barney; Ken Griffey Jr. sufre una sobredosis de un tónico para los nervios, dándole como resultado un raro caso de gigantismo; Steve Sax es arrestado ilegalmente; Ozzie Smith desaparece en la Casa Misteriosa de Springfield"; José Canseco pasa todo el día ayudando a una mujer a quien se le estaba incendiando la casa; Don Mattingly es echado del equipo por usar "patillas", aunque en realidad no las tenía,lo único que debía cortarse era los bigotes, y Mike Scioscia es hospitalizado por una alta exposición a la radiación en la Planta. Darryl Strawberry, sin embargo, queda sano y salvo y se presenta para jugar el partido.


title: Homer at the Bat

text: Al verse inhabilitado de jugar con sus estrellas, Burns pone en el equipo a los antiguos jugadores, a todos ellos excepto a Homer, ya que su puesto estaba ocupado por Strawberry. Durante el juego, Strawberry hace nueve home-runs, pero Burns decide sacarlo de su puesto y poner a Homer, ya que al ser este diestro y el lanzador de Shelbyville zurdo, jugaban con ventaja. Con el resultado empatado y las bases llenas, todo depende de Homer. El primer lanzamiento lo golpea en la cabeza, dejándolo inconsciente, dándole a Homer y esto hace (al tener tres hombres en base) que el equipo de Springfield gane el partido. Homer, desmayado, se convierte en el héroe del juego.


title: Homer at the Bat

text: "Homer at the Bat" tomó mucho tiempo en producirse. Fue escrito por John Swartzwelder, quien es un gran fanático del béisbol, pero la idea fue sugerida por Sam Simon, quien quería un episodio en el que participasen jugadores profesionales de béisbol. Los productores ejecutivos Al Jean y Mike Reiss dudaron de si sería posible conseguir a nueve jugadores, pensando que sólo serían capaces de conseguir tres como máximo. Sin embargo, lo lograron, y los nueve deportistas que accedieron a ser las estrellas invitadas grabaron sus voces en un período de seis meses, ya que en ese momento jugaban para los equipos Los Angeles Dodgers y California Angels. Cada jugador grabó su parte en aproximadamente cinco minutos y pasaron la hora siguiente firmando autógrafos para el personal. En muchos casos, los escritores no pudieron convencer al jugador que querían como primera opción para el episodio. Los dos jugadores que se negaron a prestar sus voces fueron Ryne Sandberg y Carlton Fisk.


title: Homer at the Bat

text: Todos los jugadores grabaron sus voces sin problemas excepto José Canseco, quien presentó quejas. Como le disgustaba su parte original, exigió que fuese reescrita, y los escritores, de mala gana, lo hicieron tan heroico como fue posible. Originalmente iba a despertarse en la cama con Edna Krabappel y se perdería el juego, pero la esposa de ese entonces de Canseco, Esther Haddad, pidió que lo cambiaran. Además, a Canseco no le gustaba la manera en la que había sido dibujado, diciendo que "la animación no se parecía en nada a él", pero dijo al terminar de grabar que la actuación era muy fácil. Cuando en una encuesta para el San Jose Mercury se le preguntó sobre su participación en el episodio, respondió "fue hace cien años", cortó el teléfono, y no contestó ninguna de las llamadas posteriores del periódico para entrevistarlo.


title: Homer at the Bat

text: Ken Griffey, Jr. no entendió su parte, cuando dice "hay una fiesta en mi boca y todos están invitados", y se sintió muy frustrado cuando tuvo que grabarla. Su parte fue dirigida por Mike Reiss, y su padre Ken Griffey, Sr. también estuvo presente, tratando de ayudar a su hijo. Roger Clemens, quien hizo él mismo los ruidos que hace cuando se cree una gallina, fue dirigido por Jeff Martin, al igual que Wade Boggs. Mike Reiss dirigió a la mayor parte de los otros jugadores. Mike Scioscia aceptó grabar su voz en "medio segundo", mientras que Ozzie Smith dijo que le gustaría volver a aparecer como estrella invitada para "así poder salir de la Casa del Misterio de Springfield". Don Mattingly, quien era obligado a cortarse las "patillas" por el Sr. Burns durante el episodio, tendría más tarde una verdadera "controversia con el cabello" cuando jugaba para el equipo New York Yankees. Los entrenadores lo obligaron a cortarse su largo cabello, y fue excluido del equipo por un tiempo por no cumplir. Mucha gente pensaba que el "gag" en el episodio era una referencia al incidente, pero "Homer at the Bat" fue grabado un año antes de que ocurriera. Muchas de las otras estrellas invitadas, incluyendo a Terry Cashman, Wade Boggs y Darryl Strawberry admitieron que se hicieron más conocidos después de aparecer en el episodio.


title: Homer at the Bat

text: Una de las partes más difíciles de editar fue el segmento del hipnotizador, en el cual muchas de las estrellas invitadas hablan al unísono. Fue dificultoso porque las voces fueron grabadas en un período de muchos meses y porque era difícil sincronizarlas. Rich Moore iba a dirigir originalmente el episodio, pero como no sabía casi nada sobre béisbol fue cambiado por Jim Reardon, quien es fanático de este deporte. Moore dirigió, en lugar de éste, el episodio "Lisa the Greek". Muchos de los diseños de los jugadores fueron difíciles, porque los animadores no podían dibujar con mucha precisión a las personas reales en los primeros años de la serie.


title: Homer at the Bat

text: El episodio tiene muchas referencias de la película "The Natural". El arma secreta de Homer, su "Bat Maravilla" creado por sí mismo, es similar al bate "Chico Maravilla" de Roy Hobbs, y ambos bates son finalmente destruidos. La escena en la cual las luces del estadio explotan mientras Homer corre y toca las bases también está tomada directamente de la película. La canción del final, "Talkin' Softball" es una parodia de "Talkin' Baseball" de Terry Cashman. Jeff Martin escribió la nueva versión de la canción, pero Cashman fue llamado para cantarla. La escenas en las cuales el equipo de la Planta Nuclear viaja por diferentes ciudades en tren, mostrando el banderín de cada ciudad que visitan, es una referencia de la película de 1942 "The Pride of the Yankees". Cuando Carl muestra su bate hecho con una pata de piano, es una referencia a Norm Cash de los Detroit Tigers, quien en una ocasión intentó batear con la pata de una mesa en un partido en el que Nolan Ryan fue la figura. Entre las estrellas antiguas que Burns había puesto originalmente se encuentran Honus Wagner, Cap Anson y Mordecai Brown


title: Homer at the Bat

text: Durante la , Fox había puesto a "Los Simpson" en una franja horaria en la cual competía directamente con "The Cosby Show", el cual siempre tenía más audiencia. "Homer at the Bat" tuvo un índice de audiencia de 15.9 puntos, por lo que superó a "The Cosby Show", con 13.2 puntos. Fue la primera vez que un episodio estreno de "Los Simpson" venció a un episodio estreno de "The Cosby Show". El productor ejecutivo de ese momento, Sam Simon, y el actual, Al Jean, dijeron que este episodio es su favorito. A Harry Shearer y Julie Kavner les disgustó el episodio por su enfoque en las estrellas invitadas y su temática poco realista.


title: Homer at the Bat

text: Warren Martyn y Adrian Wood, los autores del libro "I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide", elogiaron el episodio, describiéndolo como "un episodio genial, porque los accidentes que sufren los jugadores son muy cómicos". Chris Turner, el autor del libro "Planet Simpson", dijo que el episodio fue la prueba de que había llegado la época dorada de la serie. Nate Meyers le dio al episodio cuatro puntos de cinco, diciendo que "el libreto aprovecha a las estrellas, dándoles a cada uno una personalidad fuerte y un problema distinto (el mejor fue la pelea de Mattingly con el Sr. Burns)." A Colin Jacobson no le gustó el episodio: "cuando se estrenó originalmente ["Homer at the Bat"], no me gustó. He visto la serie con frecuencia durante la década pasada, y todavía pienso que el episodio es muy débil. Es definitivamente el peor de la tercera temporada".