title: Josephine Hutchinson

text: Josephine Hutchinson (Seattle, Washington, 12 de octubre de 1903-Manhattan, Nueva York, 4 de junio de 1998) fue una actriz de cine y televisión estadounidense.


title: Josephine Hutchinson

text: Nació en Seattle, Washington, y debutó en el cine a los trece años de edad. Acudió a la Cornish School of Music and Drama, en Seattle, y después se trasladó a Nueva York donde empezó a actuar en el teatro. En los últimos años veinte fue una de las pocas actrices que superó la transición del cine mudo al cine sonoro.


title: Josephine Hutchinson

text: En 1926, Hutchinson, que estaba entonces casada, conoció a la famosa actriz Eva Le Gallienne. En 1927 ambas mantuvieron una relación sentimental que motivó que su marido pidiera el divorcio. La prensa etiquetó rápidamente a Hutchinson como lesbiana. Sin embargo, ambas actrices sobrevivieron al escándalo, y continuaron sus carreras.


title: Josephine Hutchinson

text: Hutchinson, por su trabajo en Alicia en el País de las Maravillas, en el "Civic Repertory Theater" de Le Gallienne, ganó la apreciación de la crítica. Fue a Hollywood en 1934, con contrato con la Warner Bros, debutando en "Happiness Ahead (En pos de la ventura)", y salió en la portada de la revista "Film Weekly" del 23 de agosto de 1935. Su siguiente película fue "The Story of Louis Pasteur (La tragedia de Louis Pasteur)" en 1936. En los Universal Studios interpretó uno de su más famosos papeles, junto a Basil Rathbone y Boris Karloff en "Son of Frankenstein" (1939).


title: Josephine Hutchinson

text: Hutchinson continuó trabajando constantemente durante la década de 1970 en papeles cinematográficos y de televisión, consolidando una lucrativa carrera. Interpretó con frecuencia el papel de mujeres mayores y enérgicas. Falleció el 4 de junio de 1998 en la Florence Nightingale Nursing Home de Manhattan, a los 94 años de edad.


title: Organización Akatsuki

text: En el tercer libro de datos de "Naruto", Masashi Kishimoto declaró que originalmente planeó hacer de Akatsuki un grupo de monstruos casi sin características humanas, con Zetsu enfatizando eso específicamente.


title: Organización Akatsuki

text: El verdadero líder de Akatsuki era Tobi. Posteriormente, Nagato se convirtió en líder. Esta organización tenía como objetivo la búsqueda de la paz, sin embargo después de la muerte de Yahiko y después de la influencia de Tobi, su misión principal se convirtió en la colección de todos los "bijū", criaturas compuestas únicamente de chakra. Inicialmente, estaba integrado por diez miembros, pero su número finalmente se redujo por la ida de Orochimaru de la organización y la captura de Hidan, y también por la muerte de Kakuzu, Deidara, Itachi, Kisame, Konan, Nagato y Sasori, este último reemplazado por Tobi.


title: Organización Akatsuki

text: Cada miembro de Akatsuki tiene una banda de su aldea de origen con una línea transversal diseñada para simbolizar la deserción y el odio por su aldea natal, un anillo que identifica sus posiciones en la organización, un sombrero de paja y un traje negro decorado con nubes rojas –que simboliza la lluvia de sangre de la Tercera Guerra Ninja–.


title: Organización Akatsuki

text: Cuando los integrantes salen de misión, trabajan en parejas, generalmente recolectando información y nuevos Jutsus, pero su objetivo principal es capturar a los "bijū" y sus contenedores, los llamados "jinchūriki". El "bijū" tiene tanto chakra y poder que el proceso de extracción resulta letal para su contenedor. Los miembros de Akatsuki se juntan, ya sea mediante proyección astral, realizada por el , o por la presencia real en el lugar para luego extraer a las bestias con el y sellarlo para su uso posterior por parte de la organización.


title: Organización Akatsuki

text: El anillo de los miembros de Akatsuki, uno de los símbolos de la organización, no se puede quitar de la mano mientras el usuario está vivo. Los anillos ya existían antes de la organización, y son parte de los requisitos para convertirse en miembro. Además de tener que poseer la joya, el aspirante también debe ser notablemente fuerte y hábil. El décimo miembro aún no ha sido reemplazado oficialmente, ya que el anillo de Orochimaru no está bajo la custodia de Akatsuki. Posteriormente, el grupo Taka se alió con Akatsuki, para que puedan lograr sus objetivos, que de muchas maneras son similares. Sin embargo, Suigetsu, Karin, Jūgo y Sasuke no son miembros oficialmente, ya que no tienen los anillos.


title: Organización Akatsuki

text: La organización comenzó a reunir ninjas con habilidades únicas y muy poderosas. Inicialmente, su objetivo era recaudar dinero para que la organización pudiera mantenerse, donde quien manejaba el dinero era uno de los diez integrantes, Kakuzu. El segundo objetivo era crear una forma de capturar a los "bijū", con eso vino la creación de uno de los más poderosos, «Jutsu de Sellado: Nueve Dragones Ilusorios». Con los "bijū", Akatsuki podría provocar guerras entre las Grandes Naciones Ninja y vender poderío militar, destruyendo el sistema de aldeas ninja y obligando a los países a depender de Akatsuki, y con eso, el tercer y último objetivo, controlar el mundo.


title: Organización Akatsuki

text: es el misterioso plan de Obito y su objetivo final en Akatsuki. Hace mucho tiempo, un sacerdote llamado Rikudō Sennin trajo la paz al mundo, sellando una criatura en sí mismo, usando una técnica que él mismo creó, esa técnica convirtió a un ser humano en un contenedor de un "bijū", esa criatura era conocida como Jūbi. Él era el "jinchūriki" del Diez Colas, y el primer "jinchūriki" en la historia. Pero al saber que si moría, la bestia sería una amenaza nuevamente. Por lo tanto, dividió el Jūbi en nueve partes, los nueve "bijū" conocidos. Luego creó la Luna, donde selló la última parte del Jūbi. Madara tenía la intención de obtener a las bestias y convertirse en el contenedor con la última parte del Jūbi, que está en la Luna, y así ser su "jinchūriki" para luego utilizar el «Tsukuyomi Infinito» del cual la Luna se convertiría en un ojo con un Sharingan gigante y todas las personas quedarían bajo su control.


title: Organización Akatsuki

text: Los miembros de Akatsuki tienen una forma de vestir similar entre los miembros, por lo que resaltarían si un pueblo es alertada de su presencia. Los miembros suelen llevar una larga capa de color negro, interior rojo y cuello largo para cubrirles el rostro, decorada con unas nubes de color rojo. Todos los miembros utilizan esmalte de uñas de color morado, negro, rojo, naranja o verde en las uñas de las manos y de los pies, y pueden utilizar un sombrero de paja cónico con tiras de tela cubriéndoles el rostro. Los sombreros pueden ser utilizados para moverse entre una multitud sin ser notados, o cuando el clima requiere su uso. Algunos miembros suelen utilizar sus protectores de aldeas tachadas en el medio para mostrar que ya han roto todo vínculo con sus villas de origen. Al final de la trama, Zetsu es el único miembro que porta el vestuario clásico de Akatsuki, puesto que Kabuto porta una túnica marrón, Sasuke su traje normal y Obito una nueva vestimenta.


title: Organización Akatsuki

text: Lo que parece más importante son los anillos. Hay diez anillos en total, con cada uno de los diez miembros primarios de Akatsuki utilizándolos en un dedo diferente. Actualmente se desconoce la ubicación de todos ellos. Aunque Kabuto reanimó los cuerpos de 5 Akatsuki caídos, estos parecen no portar los respectivos anillos que llevaban en vida. Los anillos de Obito, Zetsu, Kisame y Konan se perdieron tras sus respectivas muertes. El de Orochimaru debe seguir, supuestamente, con sigo ya que aun sigue pendiente de sus misiones. Los anillos son:


title: Organización Akatsuki

text: A pesar de que los integrantes de la organización comparten un mismo objetivo en común, no existe la verdadera camaradería dentro de la organización ya que muchos de sus integrantes tienen a menudo disputas por motivos diversos.  Tal es el caso de la muerte de Sasori, a quien sus compañeros, más que sentir pena por su muerte, se preocuparon por saber sobre quién había sido capaz de matar a alguien de su nivel de combate (salvo Deidara, el cual en un episodio de la guerra ninja admite sentirse solo sin su maestro Sasori y se pregunta que haría él en su lugar).  También ocurre algo similar cuando Hidan fue enterrado vivo y Kakuzu fue asesinado por el mismo Naruto y rematado por Kakashi. Kisame se lo toma con burla (en sus propias palabras, "Me hubiera gustado ver cómo murió Orochimaru", "Cómo me hubiera gustado ver cómo el combo zombi muere"), pero cuando Obito "muere" Kisame sale en su defensa argumentando que solo él traía un poco de alegría dentro de esa "oscura" organización.  Obito y Deidara a menudo tenían disputas causadas principalmente por la actitud infantil del primero. Hidan y Kakuzu a menudo tenían disputas causadas por las dispares costumbres que tenían, así como igualmente Hidan llegó a insultar a Pain sin que esto supusiera consecuencias para él. Sasori y Deidara tenían una diferencia en el concepto del arte, Sasori creía que el arte era algo eterno, como sus marionetas, y Deidara creía que era algo efímero, como sus creaciones de arcilla explosiva aunque en el fondo ambos se llevaban bien y se tenían un respeto mutuo. Por su parte, Itachi y Kisame fueron la única excepción de todos los miembros y los únicos en toda la organización que nunca se les ha visto tener discusiones, excepto cuando Kisame se unió a la organización la primera vez, por lo que se puede decir que ambos al igual que Sasori y Deidara en un su momento, Itachi y Kisame se respetaban mutuamente a tal grado que ambos podían luchar de forma coordinada y eficaz en dúos.


title: Citisina

text: Alcaloide quinolicidínico presente en "Calia secundiflora" y otras Fabaceae. En los últimos 40 años investigada en Bulgaria y otros países del Este, posteriormente comercializada para deshabituar del tabaquismo. Fuente de la síntesis de vareniclina, hoy empleado para el mismo uso. Es un agonista ganglionar con alta afinidad por el receptor nicotínico.Un estudio publicado en The New England Journal of Medicine, tradicional revista de medicina de Estados Unidos, que analizaba la efectividad de este fármaco, encontró que quienes lo habían tomado mostraban tres veces más probabilidad de dejar de fumar que quienes habían recibido un placebo.


title: Citisina

text: Su efectividad, dicen los científicos del Centro de Investigación de la Conducta Sanitaria de la Universidad de Londres, se debe a que el ingrediente activo que contiene, llamado citisina, simula los efectos que tiene la nicotina en el cerebro, estimulando las señales de recompensa.


title: Citisina

text: La investigación, llevada a cabo en Polonia con 1.542 adultos fumadores, encontró que 8,4% de los que habían tomado entre dos y seis tabletas del fármaco al día durante 25 días lograron dejar de fumar durante un año. Entre los fumadores que recibieron un placebo, sólo 2,4% dejaron de fumar, dicen los investigadores.


title: Citisina

text: Según la Organización Mundial de la Salud, unos 6 millones de personas mueren cada año a causa del consumo de tabaco, 90% de éstas en los países de bajos y medianos ingresos.


title: Citisina

text: El fármaco, llamado Tabex, fue creado hace 40 años, basado en la citisina, derivado de la hoja del árbol de Laburnum. El medicamento fue desarrollado en el antiguo bloque soviético después de los informes anecdóticos de soldados rusos y alemanes que fumaban las hojas del Laburnum para satisfacer sus ansias de tabaco. Se espera que los resultados de los estudios, abran la puerta a ensayos clínicos más amplios para solicitar su aprobación en Europa, Estados Unidos, Japón y otros países donde el tabaquismo está imponiendo una enorme carga de salud.


title: Cuartel

text: El término cuartel puede hacer referencia a:


title: Augustiner Bräu

text: Augustiner-Bräu Wagner KG es una empresa de cerveza de Múnich, Alemania, la más antigua que todavía se encuentra en servicio en la ciudad. El nombre Augustiner-Bräu es, al mismo tiempo, la marca de las cervezas que en ella se producen.


title: Augustiner Bräu

text: Por mandato del arzobispado de Frisinga y del duque de Baviera, los monjes de la Orden de San Agustín se establecieron a la entrada de la ciudad de Múnich, a partir de 1294. Por el año 1320 se terminó la construcción de su monasterio dentro de la muralla de la ciudad y, a más tardar en 1328, los monjes ya tenían una cervecería en servicio.


title: Augustiner Bräu

text: En 1803, el Estado se hizo cargo del monasterio -incluyendo su cervecería- en el marco de una secularización, poco antes de su privatización y relocalización a la calle "Neuhauser Straße". La casa matriz de entonces todavía puede ser visitada en el mismo lugar. En 1829, la familia Wagner adquirió la cervecería "Augustiner". Las iniciales "J. W." del logo de la empresa hacen referencia a Josef Wagner, el hijo de la familia Wagner. En 1885 fue trasladada la matriz al edificio patrimonio histórico "Kellerareal", en la calle "Landsberger Straße".


title: Augustiner Bräu

text: La razón social de la cervecería es "Augustiner-Bräu Wagner KG". Por disposición testamentaria de los últimos miembros directos de la familia Wagner, un poco más del cincuenta por ciento de las acciones de la compañía le pertenecen a la fundación sin ánimos de lucro Edith-Haberland-Wagner ("Edith-Haberland-Wagner-Stiftung"). El presidente de la Fundación es el jurista Ferdinand Schmid, quien también fuera socio de la compañía de 1970 a 1991. El cuarenta y nueve por ciento restante de las acciones se reparten entre varios socios comanditarios, entre ellos, el empresario muniqués Jannik Inselkammer, relacionado familiarmente con los propietarios de la Cervecería Aying.


title: Augustiner Bräu

text: Las cervezas Augustiner se venden principalmente en Múnich y sus alrededores. Fuera del sur de Baviera se venden en, por ejemplo, en restaurantes de Sajonia, como el del Palacio de caza de Augustusburg o el Palacio de Lichtenwalde. Además, se encuentran en restaurantes selectos de Wertheim, Berlín y Bregenz.


title: Augustiner Bräu

text: La producción total en 2005 fue de casi 950,000 hectolitros; en 2010 fueron casi 1,3 millones. En el llamado "verano del siglo" de 2003, no pudo incrementarse la producción debido a limitantes técnicas, a pesar de haberse podido vender un volumen más alto de cervezas.


title: Augustiner Bräu

text: La fundación Edith-Haberland-Wagner utiliza las ganancias que le corresponden de su participación accionaria para el fomento de actividades sociales y culturales, principalmente en Múnich y sus alreedores.


title: Augustiner Bräu

text: Augustiner es la única cervecería de Múnich que embotella sus productos en botellas del tipo Euro2, conocidas ya por varias décadas. Así mismo, es la única cervecería que provee sus productos para la "Oktoberfest" en barriles de madera tradicionales.


title: Augustiner Bräu

text: La cerveza nombrada "Augustiner" es la del tipo "Helles" (clara). Existen ocho tipos de cerveza, algunas de las cuales se ofrecen solo por temporadas o sólo en Múnich.


title: Branden Steineckert

text: Branden Steineckert (n. Provo, Utah; 21 de abril de 1978) es conocido por ser el batería original y fundador de la banda The Used, entre 2001 y 2006. Actualmente participa en Rancid.


title: Branden Steineckert

text: La infancia de Branden Steineckert no fue nada fácil. Criado en una familia mormona, Steineckert y su familia se mudaron en más de veinte ocasiones. En 1989, cuando tenía 11 años, su padre (Neil Steineckert) se suicidó y él dejó de ir al colegio, refugiándose en su tabla de skateboard como vía de escape a sus problemas. Con 12 años decide comenzar a tocar la batería, ya que su padre también aprendió a tocar ese instrumento con la misma edad.


title: Branden Steineckert

text: Comenzó a cantar en una banda local y, a mediados de los 90, forma una banda junto a Quinn Allman, Jeph Howard y, tras varias pruebas a diversos cantantes, Bert McCracken, que sería telonera de un grupo local llamado "Froglick". En 2001 finalmente toman el nombre de The Used y fichan por Reprise Records. Con The Used, Steineckert graba dos discos de estudio y gana dos discos de oro.


title: Branden Steineckert

text: En 2005 funda la compañía de skateboard Twenty Twenty skateboards junto a Alex Pardee. El 12 de septiembre de 2006 dejó la banda siendo sustituido por Dan Whitesides. Oficialmente no se ha dado explicación alguna a la marcha de Steineckert, pero se rumorea que el hecho de que el batería produjese a otras bandas a través de Unknown studios no sentó bien a McCracken y los suyos. Steineckert tampoco ha dado su versión de los hechos, pero sí aclaró en su MySpace que se le fue comunicada su expulsión de la banda a través del teléfono móvil y, desde entonces, no ha tenido contacto con ningún ex-compañero suyo.


title: Branden Steineckert

text: El 3 de noviembre de 2006 Steineckert ingresa en la popular banda californiana de ska punk Rancid, sustituyendo a Brett Reed, batería que tras 15 años en la banda la dejó sin explicación alguna. El primer y único disco que Steineckert ha grabado como miembro de Rancid, Let The Dominoes Fall (séptimo y último hasta ahora en la carrera de los californianos), salió al mercado en junio de 2009.


title: Branden Steineckert

text: Branden lleva un estilo de vida "straight edge", aunque no se identifica con la subcultura.


title: Museo del Convento de Santa Clara de Zafra

text: Museo de arte sacro inaugurado el día veintidós de enero de dos mil siete, dentro del Monasterio de Santa María del Valle, popularmente conocido como Convento de Santa Clara. Se halla integrado en la Red de Museos de Extremadura y exhibe aproximadamente mil piezas, una cuarta parte de las que se conservan en el convento.


text: El Museo nace para mostrar un aspecto de la identidad extremeña, la espiritualidad que se manifiesta en la vida en un convento de clausura, a través de sus seis siglos de existencia. ligado al mecenazgo de la casa nobiliaria que hizo posible la Zafra que conocemos, la Casa de Feria, surgida con los Suárez de Figueroa, y, con ello mostrar unas pinceladas sobre la historia de Zafra.


text: El Monasterio de Santa María del Valle fue mandado erigir por el I Señor de Feria, Gómez I Suárez de Figueroa en 1428 como panteón del linaje de los Suárez de Figueroa, bajo la advocación de la Virgen del Valle, patrona de la ciudad de Écija de donde procedía Lorenzo Suárez de Figueroa, XXXII Maestre de la Orden de Santiago y padre del I Señor de Feria. Se puebla con monjas clarisas procedentes de Tordesillas y las dos primeras abadesas serán dos de sus hijas. Fundado en la Segunda Regla de las clarisas, desde 1969, por decisión de la comunidad se han incorporado a los mandatos de la Primera Regla, la regla original de la Santa Fundadora. El Museo del Convento de Santa Clara de Zafra quiere mostrar lo que fue y es la espiritualidad y la sencillez de la vida claustral de las hermanas clarisas, lo que supuso para la comunidad histórica el patronazgo de la Casa de Feria y cómo el monasterio se ha ido integrando en la ciudad de Zafra y relacionado con sus gentes hasta la actualidad. Esas tres líneas temáticas (convento, patronazgo nobiliario y ciudad) se integran en un espacio expositivo monumental e histórico en el que se han distribuido de manera clara y coherente los cuatro capítulos de que consta la muestra: La iglesia monástica cuenta con los mismos espacios que una parroquia: una capilla mayor, el lugar donde está el altar y su retablo, con la imagen titular, alabastro gótico del siglo XV, así como los restos del sepulcro de los primeros Condes de Feria y el sepulcro de Garci Laso de la Vega; la nave para los fieles laicos y la sacristía para revestirse los clérigos. A los que se suma, el coro de las monjas, aislado por una gruesa reja, donde se conserva la sillería coral del siglo XVI y un Cristo atado a la columna de Blas Molner (1775), un diminuto relicario, cubierto con azulejería talaverana del siglo XVII, y la capilla funeraria ducal, en cuyo retablo se conserva La conversión de San Pablo de Felipe Diriksen (1625).


text: La entrada es gratuita y hay visitas guiadas por guías voluntarios de la Asociación de Amigos del Museo y del Patrimonio de Zafra todos los días de apertura a las 12,00 horas.


title: TV Mallorca

text: TV Mallorca fue el canal de televisión español de la Radio y Televisión de Mallorca (RTVM), que dependía del Consejo Insular de Mallorca.


title: TV Mallorca

text: A finales de 2005 se creó Radio y Televisión de Mallorca que agrupaba Ona Mallorca y TV Mallorca, que recogía la herencia de once televisiones locales existentes en Mallorca antes de 2006. Las televisiones locales pasaron a formar parte de una red de corresponsalías que se fue ampliando progresivamente.


title: TV Mallorca

text: El 7 de noviembre de 2005 el pleno del Consejo Insular de Mallorca, aprobó definitivamente por unanimidad los estatutos y la constitución de la nueva televisión, bajo la fórmula de sociedad mercantil local Radio y Televisión de Mallorca, SA, para la prestación del servicio público de radio y televisión del Consejo Insular de Mallorca. Entonces, nació la Radio y Televisión de Mallorca, que comprendía TV Mallorca y Ona Mallorca, la radio pública del Consejo Insular de Mallorca.


title: TV Mallorca

text: El 10 de mayo de 2006 empezaron las emisiones en pruebas y el 11 de septiembre comenzó su programación completa, con un predominio del contenido propio. Desde 2006 fue incorporando nuevos contenidos: informativos de fin de semana en febrero de 2007, series de ficción, películas y retransmisiones de eventos deportivos a finales de 2007.


title: TV Mallorca

text: Desde junio de 2009 emitió en digital a través de la TDT, con una cobertura del 98% de la población de Mallorca.


title: TV Mallorca

text: Finalmente, Televisión de Mallorca echó el cierre definitivo después de que el Consejo Insular de Mallorca de la localidad decidiera cerrar este ente público como consecuencia de la crisis económica. El Pleno del gobierno insular así lo aprobó anteriormente, dando por concluido el periplo que comenzara en 2006, cuando este ente comenzó sus emisiones. La despedida del canal llegó a las 0:00 horas del viernes 9 de diciembre de 2011, mientras que tres horas antes, la emisora de radio pública hacía lo propio y desaparecía de las ondas.


title: TV Mallorca

text: En la actualidad se ve a través de las desaparecidas frecuencias de TV Mallorca en TDT: IB3 TV en transmisión simultánea.


title: TV Mallorca

text: En la actualidad se escucha a través de las desaparecidas frecuencias de Ona Mallorca en TDT y FM: IB3 Ràdio en transmisión simultánea.


title: TV Mallorca

text: TV Mallorca se posicionaba como una televisión temática de Mallorca. Era una cadena temática, no por los formatos o tipo de contenido, sino por los protagonistas del contenido, que eran los mallorquines.


title: TV Mallorca

text: Esta propuesta, juntamente con el nivel de calidad de los programas, permitía que TV Mallorca presentara un planteamiento diferenciado dentro del panorama televisivo de Mallorca. La información de proximidad, la diferencia de la televisiones generalistas y el nivel de calidad de producción y diversidad de su parrilla de programas, la diferenciaba de las televisiones locales.


title: TV Mallorca

text: Frecuencia digital


title: TV Mallorca

text: c/ Gran Vía Asima, 2. Planta 7 07009 Palma (Baleares) Telf. 971629090  Fax 971629091


title: TV Mallorca

text: Camino Viejo de Buñola, 47 nave 3 07009 Palma (Baleares)  Telf. 971629092  Fax 971629093


title: TV Mallorca

text: Información de Mallorca uno de los puntos fuertes de TV Mallorca es la capacidad de proporcionar información sobre la isla. La red de corresponsalías ofrece una gran cobertura a la Part Forana, que alimenta unos informativos diferenciados por el alto nivel de información sobre Mallorca y ofrece una fuerte implantación en els pueblos.


title: TV Mallorca

text: El resto de la programación informativa (debates, programas de análisis de la actualidad ...) atrae, además, un público urbano.


title: TV Mallorca

text: A parte de la progranación informativa existe una amplia oferta propia, atractiva para todos los públicos que incluye: una amplia diversidad de programas temáticos (cocina, música, cultura y ocio, medio ambiente ...) y programas i retransmisiones deportivas.


title: Canal Adalberto

text: El canal Adalberto está situado en el océano Pacífico en la región austral de Chile, al sur del golfo de Penas. Es uno de los canales patagónicos secundarios de la Patagonia chilena.


title: Canal Adalberto

text: Administrativamente pertenece a la provincia Capitán Prat de la Región de Aysén.


title: Canal Adalberto

text: Desde hace aproximadamente 6.000 años sus costas fueron habitadas por indígenas cazadores recolectores. En el último milenio vivieron allí los kawésqar, a comienzos del siglo casi desaparecidos como pueblo a causa de la aculturación y el genocidio causado por los colonizadores.


title: Canal Adalberto

text: Mapa del canal


title: Canal Adalberto

text: Separa el archipiélago Wellington en sus dos partes principales, norte y sur. Corre entre las islas Little Wellington por su ribera norte y las islas Knorr y Wellington por el sur comunicando entre sí los canales Fallos y Messier. Su dirección general es E-W y su largo de 18 nmi.


title: Canal Adalberto

text: Su acceso oriental está entre el cabo Nelson por el norte y la punta Seldenek por el sur del abra Search en el lado occidental del canal Messier. El acceso occidental está a 6½ nmi al sur de la punta Albatross extremidad NW de la isla Little Wellington.


title: Canal Adalberto

text: Las costas de ambas riberas son muy parecidas y hermosas; parejas, acantiladas, cubiertas de bosques casi impenetrables en la parte baja y sin vegetación en la parte alta.


title: Canal Adalberto

text: Es profundo y limpio. Navegable por naves de todos los portes. La profundidad en la entrada es pareja en 365 metros y a 1½ nmi de la punta Glucks desciende bruscamente a 165-145 metros luego aumenta y disminuye nuevamente frente a la isla Lotten desde 439 metros a 192 metros.


title: Canal Adalberto

text: En los años 1883 y 1884 el buque alemán "Albatross" inspeccionó y trabajó en este canal.


title: Canal Adalberto

text: Mapa del seno


title: Canal Adalberto

text: Sus coordenadas según el Derrotero son: L:48°38’00” S. G:74°56’00” W. Se interna 3½ nmi en la costa sur de la isla Little Wellington casi en la entrada occidental del canal. Es muy angosto. En su entrada, 3½ cables al SW de la punta Regen, se encuentra la roca aflorada Koffert. En su interior ofrece fondeadero en 29 a 47 metros de profundidad.


title: Canal Adalberto

text: Mapa de la isla


title: Canal Adalberto

text: Es muy pequeña, localizada 2 nmi al este del seno Heinrichs muy pegada a la costa sur de la isla Little Wellington.  Mapa de la punta


title: Canal Adalberto

text: Es el extremo sur de la península Thorton de la isla Little Wellington. Marca el extremo oriental del canal donde se une al abra Search. En la ribera opuesta se abre el seno Wald de la isla Wellington.


title: Canal Adalberto

text: Mapa del islote


title: Canal Adalberto

text: Ubicado frente al extremo NW de la isla Knorr, señala la entrada occidental al canal Adalberto.


title: Canal Adalberto

text: Mapa de la punta


title: Canal Adalberto

text: Es la extremidad NE de la isla Knorr. En este punto el canal Erhardt se une al canal Adalberto.


title: Canal Adalberto

text: Se encuentra 3½ nmi al este de la punta Plana. Es el extremo norte de la costa norte de la isla Wellington.


title: Canal Adalberto

text: Abre 2 nmi al SSW del extremo oeste del abra Search en la ribera sur del canal Adalberto, Se interna 9 nmi en la costa norte de la isla Wellington siguiendo una dirección general sur.


title: Božena Němcová

text: Božena Němcová (pronunciado en checo , Viena, -Praga, ) fue una de las más importantes novelistas checas del comienzo del Realismo y es conocida fundamentalmente por su novela "Babička" ("La abuela", 1855). Está considerada como una de las figuras más destacadas del movimiento del renacimiento nacional checo.


title: Božena Němcová

text: De origen humilde (era hija de un cochero y una criada, ambos pertenecientes a la servidumbre de Wilhelmine von Sagan, duquesa de Sagan), Božena Němcová en toda su vida pasó apuros económicos. A los 17 años se casó con Josef Nemec, un funcionario estatal que la superaba en edad.


title: Božena Němcová

text: Fue Božena una incansable activista del nacionalismo checo, que tenía por objeto la secesión de este pueblo del seno del Imperio austrohúngaro, razón por la cual sufrió represalias políticas en un periodo en que, tras el fracaso de la revolución de 1848, la monarquía austríaca se rigió por un ideario absolutista. Su marido, también patriota checo, fue destituido de su cargo, lo que provocó que el matrimonio se viera despojado de sus medios de subsistencia.


title: Božena Němcová

text: Murió en Litomyšl víctima del cáncer antes de cumplir los cuarenta y dos años de edad, y sus restos reposan en el cementerio de Vyšehrad. En su honor, la Unión Astronómica Internacional puso su nombre a un cráter de Venus y al asteroide (3628) Božněmcová.


title: Božena Němcová

text: Pese a las dificultades de su vida, Božena Němcová logró concluir su novela "La abuela" en 1854, obra a la que debe su fama como escritora. En ella se dibuja un fresco de la vida del campo checo, en el que volcó sus recuerdos de infancia. La abuela es un carácter esencialmente bueno y de espíritu optimista. Utiliza un lenguaje popular pero no exento de variedad y viveza. Esta novela es la más leída de la literatura checa, como corroboran sus más de trescientas cincuenta ediciones, incluyendo la versión al español de 1925.


title: Božena Němcová

text: La historia narrada por Božena fue leída en la adolescencia por Franz Kafka. En ella narra las difíciles relaciones entre el castillo, donde se habla alemán, y la aldea checa que depende de éste. Dicho castillo está gobernado por una princesa a la vez amable e inaccesible, pues además de su marcado absentismo hay una serie de criados que se interponen entre ella y los campesinos. Un joven cortesano, Sortini, persigue a la hija del posadero, y de ahí se deriva una de las tramas del relato.


title: Enrique Marco Nadal

text: Enrique Marco Nadal (Valencia, 1913 - 1994) fue un anarquista español, que fue secretario general de la CNT en la clandestinidad durante el primer franquismo.


title: Enrique Marco Nadal

text: Obrero ferroviario y militante libertario desde su juventud. Después de salir de España exiliado combatió en las filas aliadas en la Segunda Guerra Mundial. Tras su regreso clandestino a España, luchó contra la dictadura de Franco y fue secretario general de la CNT en la clandestinidad desde mayo de 1946 hasta abril de 1947. Fue condenado a muerte por el franquismo y habiéndosele conmutado la pena sufrió años de prisión.


title: Enrique Marco Nadal

text: Durante los cien días que estuvo detenido entre Barcelona y Madrid fue sometido a torturas por la policía franquista. En septiembre de 1947 fue trasladado a la prisión de Alcalá de Henares.


title: Enrique Marco Nadal

text: Tras salir de la cárcel siguió activo en la clandestinidad y a mediados de los años 60 participó en la delegación de representantes de la CNT (encabezada por Lorenzo Íñigo Granizo) en unas conversaciones con la Organización Sindical franquista, con el fin de sondear la posibilidad de apertura del régimen y de volver a participar en la lucha sindical y política. En momentos de tensión político se mostró partidario del diálogo y rechazó el recurso a la violencia de otros sindicalistas que, desde el exilio, decían representar a la CNT. Así, por ejemplo, condenó el secuestro de monseñor Ussia.


title: Daniel Wills

text: Daniel Wills es un surfista profesional nacido el 30 de septiembre de 1975 en Byron Bay, Nueva Gales del Sur, Australia. Es conocido también, en el mundo del surf, como Willsy.


title: Daniel Wills

text: En 1987, Wills fue una de las estrellas de la película de surf "All Down the Line", de Paul Witzig. Tan sólo contaba con 12 años, pero ya llevaba 9 surfeando. Pronto comenzó a captar la atención en Byron Bay y consiguió el tercer puesto en los Campeonatos Pro Junior de Narrabeen, Nueva Gales del Sur.


title: Daniel Wills

text: En 1995 y con 20 años entra en las WQS junto a Mick Campbell y ambos son, en ese momento, las grandes esperanzas del surf australiano. En 1998 consigue el tercer puesto del mundo en las WQS y asciende al WCT junto a los mejores surfistas del planeta. Actualmente cumple su octava temporada en el ASP World Tour.


title: Daniel Wills

text: Victorias fuera del Foster's ASP World Tour:


title: Daniel Wills

text: - Marui Pro, Torami Beach, Chiba - Japón (ASP WQS)


title: Daniel Wills

text: - Tokushima Pro, Torami Beach, Chiba - Japón (ASP WQS)


title: Zimmer 483

text: Zimmer 483 (Habitación 483) es el segundo álbum de los alemanes Tokio Hotel. Fue lanzado en Alemania el 23 de febrero de 2007. El álbum incluye los tres sencillos "Übers Ende der Welt", "Spring nicht" y "An deiner Seite (Ich bin da)". En contraste con los otros lanzamientos de Tokio Hotel, Zimmer 483 vendió más de 375 000 copias en solo dos meses. Recibió disco de platino en Austria.


title: Zimmer 483

text: Cuando salió el sencillo de "Übers Ende der Welt" agregaron una canción al CD, "Hilf mir fliegen" grabada originalmente para este CD, pero al final no se puso en la lista.


title: Cuartel (milicia)

text: En el ámbito militar, recibe el nombre de cuartel el edificio destinado a dar residencia a los soldados. También hace referencia al destacamento, guarnición, estancia y permanencia de las tropas en algún punto.


title: Cuartel (milicia)

text: Hay un cierto número de restos de cuarteles del ejército romano en fortalezas de frontera tales como Housesteads y Vindolanda. De estos y de fuentes romanas contemporáneas podemos ver que los fundamentos de la vida en un campo militar han seguido siendo constantes durante miles de años.


title: Cuartel (milicia)

text: Antes de 1780, estos tipos de viviendas no eran conocidos extensamente en Gran Bretaña.


title: Cuartel (milicia)

text: Los cuarteles en forma de bloques de edificios fueron utilizados para alojar a tropas en fortalezas en Canadá superior.


title: Cuartel (milicia)

text: Mientras están en el entrenamiento básico y a veces el entrenamiento de continuación, los efectivos militares viven en cuarteles. Los cuerpos de marina de Estados Unidos, así como la fuerza aérea (salvo los aprendices de oficial), tienen unidades del entrenamiento básico separadas por género. Esto diferencia del ejército de Estados Unidos, del guardacostas y de la Marina de guerra, donde los reclutas masculinos y femeninos entrenan y comparten los cuarteles durante el periodo básico, pero se separan durante el tiempo personal y al apagar las luces. Sin embargo, todas los ramas del ejército integran a miembros masculinos y femeninos después del campo de pruebas y de la primera asignación.


title: Cuartel (milicia)

text: La tendencia de hoy en día en los militares de Estados Unidos es contener solamente a los solteros alistados de baja graduación en cuarteles a menos que esté requerido por razones de necesidad militar. Se espera que los suboficiales solteros y los jóvenes de más alta graduación alistados encuentren generalmente alojamiento fuera de la base. Los que residen en cuarteles ahora disfrutan generalmente de cuartos individuales de acuerdo a las pautas del Ministerio de Defensa de Estados Unidos. El cuerpo de marina es a menudo la excepción a esta práctica.


title: Wakkerzeel

text: Wakkerzeel es un pueblo en la comuna belga de Haacht en la provincia de Brabante Flamenco. Tras la redistribución de 1977 Wakkerzeel pasó a la circunscripción de Haacht.


title: Wakkerzeel

text: Wakkerzeel tiene una iglesia y casa pastoral protegidas.


title: Wakkerzeel

text: Debido al tránsito de autobuses durante Festival de Werchter han desaparecido adoquines tradicionales de las márgenes de las carreteras.


title: Wakkerzeel

text: En Wakkerzeel hay una escuela: De Kassei.


title: Wakkerzeel

text: En las cercanías de Wakkerzeel se hallan todavía bunkers de defensa de la Segunda Guerra Mundial.


title: Antonino Liberal

text: Antonino Liberal (en latín Antoninus Liberalis) fue un escritor latino en lengua griega del que apenas se tienen referencias biográficas. Generalmente se lo sitúa en el siglo II o principios del III d. C.


title: Antonino Liberal

text: Su única obra conservada es "Metamorfosis" ("Metamorphoseon Synagoge", "Μεταμορφώσεων Συναγωγή", literalmente "Colección de metamorfosis"), obra en prosa que recopila cuarenta y un relatos de mitología griega en los que aparecen transformaciones de personajes realizadas por los dioses. La mayoría de estos relatos tienen como fuente obras hoy perdidas de la época helenística, sobre todo de la "Ὀρνιθογονία / Ornitogonía" de Beo (s. III a. C.) y las "Metamorfosis" o "Ετεροιούμεναde" de Nicandro de Colofón. No se descarta que algunos de ellos fueran invención del propio Antonino. Las metamorfosis fueron un tema habitual de la mitografía de la época, con obras como las "Metamorfosis" de Ovidio y el "Asno de oro" (o "Metamorfosis") de Apuleyo.


title: Antonino Liberal

text: Sólo ha sobrevivido un manuscrito de la obra: el "Palatinus graecus Heidelbergensis" 398, de finales del siglo IX, que, como su nombre indica, se encuentra actualmente en la Biblioteca del Palatino de Heidelberg. Guilielmus Xylander editó por primera vez el texto en 1598 en Basilea. Desde entonces, el manuscrito ha perdido alguna de sus hojas, cuyo contenido sólo conocemos por la edición de Xylander.


title: Antonino Liberal

text: La obra de Antonino Liberal se estima más por la riqueza de información mitológica que contiene que por su estilo, que una de sus traductoras califica de «seco, ramplón, áspero».


title: Cuartel (heráldica)

text: En heráldica, se llama cuartel a cada uno de los escudos o divisiones de que se compone un escudo en general.


title: Cuartel (heráldica)

text: En particular, se llama así a las cuatro superficies de un cuadro paralelogramo o romboide que se forma al partir el escudo con dos líneas una vertical y otra horizontal. El escudo así dividido se denomina cuartelado o cuarteado. Se llama cuartelado en sotuer cuando la división se ha ralizado mediante un aspa; y cuartelado jironado, el dividido en ocho partes, combinando cuatro líneas, dos de ellas en cruz y otras dos en aspa.


title: José de Arce

text: José de Arce (Flandes, c. 1600-Sevilla, 1666) escultor barroco flamenco establecido en España.


title: José de Arce

text: Probablemente nacido en tierras flamencas hacia 1600. Se encontraría en España en 1635; un año después se halla en Sevilla donde muere en 1666. Contrajo dobles nupcias: en 1641 casó con María de Arce y nueve años después en Jerez de la Frontera, con Margarita de Meneses.


title: José de Arce

text: Escultor de gran mérito y acreditada fama, su obra representa el triunfo de la estética barroca, cuyas raíces formativas hay que buscarlas en el italiano Bernini y sobre todo en Rubens. Y para el arte sevillano supone la penetración de las fórmulas del barroquismo pleno, contrapuesto al arte de Alonso Cano, signado por la conjunción manierista-barroca. Es interesante señalar su relación con Duquesnoy. Discípulo suyo fue el escultor Andrés Cansino; su huella artística fue muy extensa y profunda.


title: José de Arce

text: En 1637 concertó el Apostolado del retablo mayor de la Cartuja de Jerez de la Frontera, en madera policromada, encontrándose la fecha de 1639 en una de las figuras; desde 2006 pueden admirarse adosadas a las columnas de la nave central de la Catedral de Jerez de la Frontera.


title: José de Arce

text: En 1638 se decidió la sustitución del proyecto de pinturas para las calles laterales del retablo mayor de la iglesia de San Miguel de Jerez de la Frontera, Martínez Montañés que era el encargado de la realización completa del retablo, le traspasó en 1641 la obra para la elaboración de los cuatro relieves, referentes a la Natividad, la Epifanía, la Anunciación y la Purificación, así como las figuras de San Juan Bautista y San Juan evangelista y los Arcángeles Gabriel y Rafael, todo en madera policromada, la obra quedaría terminada tres años después. El conjunto del retablo constituye una obra de extraordinaria valía, en las que combinan muy acertadamente las obras de Arce y Montañés. Para el templo jerezano tallaría la imagen del Santo Crucifijo de la Salud en 1645.


title: José de Arce

text: El 22 de junio de 1655 en Sevilla acordó con el indiano cacereño capitán Francisco Martín Carrasco la hechura de un Santo Cristo atado a la Columna, y así lo hizo, tratándose de la primera talla barroca de esta iconografía hecha en la capital hispalense. Carrasco haría donación de esta imagen a la cofradía cacereña de la Santa Cruz de los Disciplinantes, con la que procesionó hasta 1913. Hoy, recibe culto en la iglesia del Espíritu Santo de Cáceres y, por cesión de la Ilustre Cofradía de la Santa y Vera Cruz, como 'Señor de la Columna' sale en procesión cada Jueves Santo con la Pontificia y Real Cofradía del Espíritu Santo, Cristo del Humilladero y Mª Corredentora, fundada en 1493. En 1657 se le abonaron cantidades por la obra de ocho figuras en piedra, de gran tamaño, cuatro representando a los Padres de la Iglesia y otras cuatro a los Evangelistas, que se hallan colocadas en tribunas altas de la Iglesia del Sagrario de Sevilla. Diez años más tarde, su viuda cobraba de la fábrica de la catedral diversos créditos por dichas obras.


title: José de Arce

text: La famosa imagen de Nuestro Padre Jesús de las Penas de Sevilla perteneciente a la Hermandad de La Estrella fue hecha en el mismo año de 1655, como atestigua el documento encontrado dentro de la imagen: En 1660 realiza el Santísimo Cristo de la Salud, que se encuentra en la iglesia de Santiago de Cádiz.


title: José de Arce

text: En Canarias se veneran dos obras suyas, en la iglesia de San Marcos Evangelista de Icod de los Vinos en Tenerife se venera el Santísimo Cristo de la Expiración realizado en 1650 siendo de la misma época el San Francisco de Asís estigmatizado que se venera en su parroquia de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria.


title: José de Arce

text: Bustos relicarios (desaparecidos), en la iglesia de la Merced de Cádiz; Relieves, esculturas del retablo del Bautista, Convento de Santa Paula, Sevilla. Así cómo en la misma capital hispalense, el cristo orando en el huerto de la Hermandad Montesión, que tiene gran parecido con Jesús de las Penas hermandad Estrella Sevilla de la misma capital.


title: Justin Williams

text: Justin Dennis Williams (nacido el 12 de mayo de 1984 en Chicago, Illinois) es un jugador de baloncesto estadounidense que pertenece a la plantilla de Club Atlético Aguada de la Liga Uruguaya de Basketball Mide 2,08 metros de estatura y juega en la posición de pívot.


title: Justin Williams

text: Williams procede de la Universidad de Wyoming, donde tuvo dos temporadas finales muy buenas que le permitieron, aunque no fuera elegido en el Draft de la NBA de 2006, si ganarse la confianza de Sacramento Kings. En la campaña 2004-05 Justin firmó 8.9 puntos, 6.4 rebotes y 2.9 tapones. Un año después, en la 2005-06 se fue hasta los 11.1 puntos, 11 rebotes y 5.4 tapones.


title: Justin Williams

text: Justin empezó en la NBDL para que se fogeara en los Dakota Wizards, donde siguió dejando muestras de su potencial como 12.1 puntos, 12.3 rebotes y 3.08 rebotes en 12 encuentros. El 5 de enero de 2007, Sacramento le hizo un contrato de 10 días que transcurridos estos se alargaron al resto de la temporada. Este voluminoso interior de 2,08 acabó su año rookie promediando 5 puntos y 4.4 rebotes en escasos 12.8 minutos de juego, pero dejando un excepcional sabor de boca tras su prometedor mes de abril. En dicho mes firmó 9.4 puntos, 7.1 rebotes y 1 tapón. Su mejor partido en la NBA se produjo un 10 de abril de 2007 ante Memphis Grizzlies, donde su estadística ascendió a 16 puntos, 11 rebotes y 3 tapones.


title: Justin Williams

text: Williams fue cortado por los Kings el 16 de febrero de 2008 para hacer hueco a los nuevos jugadores que llegaban al equipo del traspaso que enviaba a Mike Bibby a Atlanta Hawks. Semanas más tarde, Williams fichaba por Houston Rockets.


title: Aeropuerto de Matsuyama

text: El (Código IATA: MYJ, Código OACI: RJOM) es un aeropuerto situado en la Ciudad de Matsuyama, en la Prefectura de Ehime en Japón.


title: Aeropuerto de Matsuyama

text: La dirección es: Minamiyoshidamachi 2731, Ciudad de Matsuyama, Prefectura de Ehime. Su código postal es 〒791-8042.


title: Aeropuerto de Matsuyama

text: Es el principal aeropuerto de la Región de Shikoku con una superficie de 1.348.570 m². Su acceso desde el centro de la ciudad es rápido.


title: Aeropuerto de Matsuyama

text: Se encuentra ubicado a orillas del , siendo su ruta área de acceso principal la proveniente del mar (en sentido oeste-este).


title: Aeropuerto de Matsuyama

text: Se encuentra en una zona industrial, entre las que se destaca la fábrica perteneciente a la empresa Teijin.Los servicios se prestan en forma coordinada con los arribos y partidas de los vuelos. Cuenta con los siguientes servicios:


title: Didimeia

text: La Didimeia era una fiesta que se celebraba en la Grecia antigua en honor de Apolo Didimeo, de la que se tiene noticias por inscripciones griegas y por inscripciones en su mayoría de la época imperial.


title: Didimeia

text: Algunas monedas de Valeriano y de Galieno, acuñadas en Mileto, llevan la inscripción didimeia dentro de una corona que hace alusión a los juegos gimnásticos y a los concursos que se celebraban durante estas fiestas.


title: Didimeia

text: Se supone que esta fiesta es una de las más antiguas de Grecia, puesto que el oráculo de Apolo Didimeo era, desde el siglo VI a. C., uno de los lugares más venerados de la Jonia.


title: Tito Didio

text: Tito Didio (en latín, Titus Didius) fue un político y militar romano de la "gens" Didia célebre por restaurar la "Villa Publica"  y su recordado proconsulado en la Hispania Citerior, actual España.


title: Tito Didio

text: Era hijo del tribuno de la plebe del mismo nombre. En 103 a. C. alcanzó el tribunado de la plebe. En este tiempo intentó vetar el proceso que inició Gayo Norbano, otro tribuno, contra Quinto Servilio Cepión por la debacle de Arausio. En 101 a. C. le nombraron pretor. Un año después, ya como propretor, estuvo destinado en Macedonia donde derrotó a los escordiscos; gracias a este triunfo, el Senado le concedió un triunfo que celebró el año 100 a. C. En 98 a. C. alcanzó el consulado con Metelo Nepote el Mayor, durante el cual ordenaron la reconstrucción de la "Villa Publica", y aprobaron la ley "Caecilia Didia" que estableció de nuevo un plazo —"trinundinum"— entre la "promulgatio" de un proyecto y su votación, y prohibió mezclar en un proyecto de ley materias independientes —"per saturam rogare"—.


title: Tito Didio

text: Como procónsul le correspondió la administración de la provincia de Hispania Citerior (97-93 a. C.). En estos cinco años centró su atención en derrotar a los celtíberos; alcanzó numerosas victorias en las que murieron unos 20 000 arévacos y asaltó las ciudades de Termes, ubicada en la provincia de Soria, y Colenda, que después de nueve meses capituló siendo sus ciudadanos reducidos a la esclavitud.


title: Tito Didio

text: Los senadores decretaron la concesión de otro triunfo por «acabar con una colonia de ladrones», que en realidad eran antiguos aliados celtíberos de Roma en la guerra contra los lusitanos, asentados allí por Marco Mario en 102 a. C., y luego sublevados «a causa de su pobreza», según Apiano. Apiano escribió que la crueldad de Didio causó un levantamiento que aplastó su sucesor, Flaco. Según Salustio, Quinto Sertorio sirvió como tribuno militar bajo las órdenes de Didio.


title: Tito Didio

text: Cuando retornó a la capital sirvió como legado de Lucio César y Lucio Porcio Catón y Sila durante la guerra Social. Poco después de la conquista de Herculano, Didio murió en combate en el año 90 a. C.


title: Izaskun Bengoa

text: Izaskun Bengoa Pérez (Bilbao,14 de marzo de 1975), es una ex ciclista española, varias veces campeona de España y olímpica en Atlanta 1996.


title: Izaskun Bengoa

text: Nacida en Bilbao, pero oriunda, y residente, de la localidad alavesa de Amurrio, Izaskun fue una ciclista que compitió tanto en ciclismo en ruta como en ciclismo en pista. Fue 6 veces campeona de España en diferentes categorías a lo largo de su carrera, tanto en carretera como en pista. Participó en varios mundiales y en una Olimpiada, aunque sin éxito. También corrió algunas grandes vueltas como el Grande Boucle (49ª en 1995 y 28ª en 1997) o el Giro de Italia Femenino (32ª en 1994, 14ª en 1996 y 16ª en 1997).


title: Izaskun Bengoa

text: A pesar de su buena proyección con 2 medallas en el Campeonato Europeo en Ruta 1997 se retiró después de 1998 con solo 23 años.


Izaskun Bengoa


title: Autofradates

text: Autofradates () que vivió en el siglo IV a. C., fue un persa que se distinguió como general en el reinado de Artajerjes III y Darío III.


title: Autofradates

text: En el reinado de Artajerjes III apresó a Artabazo II, el rebelde sátrapa de Lidia y Jonia, pero lo puso después en libertad. Después de la muerte del almirante persa, Memnón, en 333 a. C., Autofradates y Farnabazo III se encargaron del mando de la flota, y redujeron Mitilene, continuando el asedio que había sido empezado por Memnón. Farnabazo navegó con sus prisioneros a Licia, y Autofradates atacó otras islas del Egeo que apoyaban la causa de Alejandro Magno. Pero Farnabazo pronto se unió a Autofradates otra vez, y ambos navegaron contra Ténedos, la cual fue inducida por miedo a rendirse a los persas. Durante estas expediciones Autofradates también puso sitio a la polis (ciudad) de Atarneo en Misia, pero sin éxito.


title: Autofradates

text: Flavio Arriano menciona a un Autofradates de Zadracarta sátrapa de Tapuri, a quien el rey macedonio Alejandro Magno permitió seguir en posesión de la satrapía. Este sátrapa es un personaje diferente que el Autofradates que estaba al mando de la flota persa en el mar Egeo.


title: Diegulis

text: Diegulis fue un antiguo rey de Tracia que vivió en el siglo III a. C.-II a. C., el cual se hizo célebre por la dureza y crueldad con que trató a los habitantes de Lisimaquia, de cuya ciudad se apoderó para vengar la muerte de su yerno Prusias II.


title: Diegulis

text: Más tarde fue vencido por Átalo I, perdiendo la corona y quedando prisionero del vencedor.


title: Diegulis

text: 1. 2.Estrabón: XIII, 4.2


title: Reacción endergónica

text: En termoquímica, una reacción endergónica (también llamada reacción desfavorable o no espontánea) es una reacción química en donde el incremento de energía libre es positivo.


title: Reacción endergónica

text: Bajo condiciones de temperatura y presión constantes, esto quiere decir que el incremento en la energía libre de Gibbs estándar debe ser positivo.


title: Reacción endergónica

text: Para una reacción en estado estándar (a una presión estándar (1 bar), y unas concentraciones estándar (1 molar) de todos los reactivos y productos).


title: Reacción endergónica

text: Las reacciones endergónicas se manifiestan durante los procesos anabólicos; de manera que, requieren que se le añada energía a los reactivos, se le suma energía (contiene más energía libre que los reactivos). Por otro lado, durante las reacciones exergónicas se libera energía como resultado de los procesos químicos (ej., el catabolismo de macromoléculas). La energía libre se encuentra en un estado organizado, disponible para trabajo biológico útil. Las reacciones endergónicas se llevan a cabo con la energía liberada por las reacciones exergónicas. Las reacciones exergónicas pueden estar acopladas con reacciones endergónicas. Reacciones de oxidación-reducción (redox) son ejemplos de reacciones exergónicas y endergónicas acopladas.


title: Reacción endergónica

text: La constante de equilibrio de la reacción está relacionado con Δ"G"° por la relación:


title: Reacción endergónica

text: donde "T" es la temperatura absoluta y "R" es la constante universal de los gases ideales. Un valor positivo de Δ"G"° entonces implica


title: Reacción endergónica

text: de modo que a partir de las cantidades de estequiometricas una reacción se moverían hacia la izquierda del equilibrio y no a la derecha.


title: Reacción endergónica

text: Sin embargo, las reacciones endergónica son bastante frecuentes en la naturaleza, especialmente en la bioquímica y fisiología. Algunos ejemplos de reacciones endergónicas en células incluyen la síntesis de proteínas, y el bombeo de Na/K que produce la conducción nerviosa y la contracción muscular.


title: Reacción endergónica

text: Esto es debido a que la reacciones endergónicas (no espontáneas) están asociadas a reacciones espontáneas de forma que el incremento de energía libre total sí que es negativo


title: Reacción endergónica

text: considerando ambas reacciones globalmente.


title: Reacción endergónica

text: Las reacciones endergónicas pueden transcurrir si se 'empuja' o 'tira' de ellas con una reacción exergónica (aumentando de estabilidad, lo que produce un incremento negativo de la energía libre).


title: Reacción endergónica

text: Se puede 'tirar' de los reactivos a través de una reacción endergónica, si los productos de la reacción desaparecen rápidamente debido una reacción exergónica subsiguiente. La concentración de los productos de la reacción endergónica debe mantenerse siempre baja para que la reacción habiendo alcanzado el estado de transición, se ve rápidamente involucrada en un proceso exergónico hasta un estado final más estable.


title: Reacción endergónica

text: Una reacción endergónica se puede 'empujar' acoplándola a otra reacción que sea fuertemente exergónica, a través de un intermediario compartido.


title: Reacción endergónica

text: Esto es frecuente en las reacciones biológicas. Por ejemplo en la siguiente reacción


title: Reacción endergónica

text: puede ser demasiado endergónica para que tenga lugar. Sin embargo, es posible que acoplándola a una reacción fuertemente exergónica – como, muy a menudo, es la descomposición de ATP en ADP y fosfato inorgánico, ATP → ADP P, así que


title: Reacción endergónica

text: En este tipo de reacciones, con la descomposición de ATP se aporta la energía libre necesaria para que la reacción endergónica transcurra, es por esto frecuente que en bioquímica celular se llame al ATP "moneda universal de energía" de todos los organismos vivos. Los cambios exergónicos liberan energía en forma de calor.


title: Gerente general

text: Gerente general es un término descriptivo para ciertos ejecutivos en una operación de negocios. Es también un título formal para ciertos ejecutivos de negocios, aunque las labores de un gerente general varían según la industria en la que se desarrolle la empresa.


title: Gerente general

text: Entre sus funciones pueden estar:


title: Gerente general

text: Comúnmente, el término gerente general hace referencia a cualquier ejecutivo que tenga la responsabilidad general de administrar los elementos de ingresos y costos de una compañía. Esto significa que un gerente general usualmente vela por todas las funciones de mercado y ventas de una empresa, así como las operaciones del día a día. Frecuentemente, el gerente general es también responsable de liderar y coordinar las funciones de la planificación estratégica.


title: Gerente general

text: En muchos casos, el puesto de gerente general de un negocio tiene otros nombres. Algunos gerentes son llamados presidentes. En otros casos menos frecuentes, gerente financiero, gerente operativo, gerente de mercadeo pueden actuar bajo las funciones de un gerente general. Dependiendo de la compañía, personas con los puestos de vicepresidente, gerente de país, gerente de producto o gerente de segmento pueden tener también responsabilidades de administración general.


title: Gerente general

text: En algunas organizaciones, el gerente general puede ser llamado Uso Directivo


title: John Wesley Harding

text: John Wesley Harding es el álbum de estudio del músico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compañía discográfica Columbia Records en diciembre de 1967. Fue el primer trabajo de Dylan después de sufrir un accidente de tráfico con una motocicleta en julio de 1966 y se caracterizó por un estilo cercano al folk y al "country", diferente a sus tres anteriores trabajos —"Bringing It All Back Home", "Highway 61 Revisited" y "Blonde on Blonde"—, dominados por una mezcla de "rock" y "blues". También se contrapuso al creciente dominio de la psicodelia en la música popular a raíz del éxito del álbum de The Beatles "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band".


title: John Wesley Harding

text: Con Bob Johnston como productor, "John Wesley Harding" fue grabado en apenas nueve horas de trabajo divididas en tres sesiones y con el apoyo de solo tres músicos: el bajista Charlie McCoy, el batería Kenny Buttrey y el guitarrista Peter Drake. La temática del álbum también se caracterizó por un mayor uso de las parábolas y una notable influencia de la Biblia en el trabajo del músico, consolidada a finales de la década de 1970 con discos como "Slow Train Coming" tras su conversión al cristianismo. A pesar de haber sido publicado con una mínima promoción, el interés cultural que Dylan había suscitado antes favoreció que "John Wesley Harding" alcanzara el segundo puesto en la lista estadounidense "Billboard 200" y llegara a lo más alto de la lista de discos más vendidos del Reino Unido. Tres meses después de su lanzamiento, fue certificado disco de oro por la RIAA al superar el medio millón de copias vendidas. En 2001, el álbum fue catalogado como disco de platino al superar el millón de ventas.


title: John Wesley Harding

text: A pesar del distanciamiento estilístico respecto a sus trabajos más exitosos, "John Wesley Harding" recibió buenas críticas de la prensa musical. El biógrafo Clinton Heylin escribió: «"John Wesley Harding" sigue siendo uno de los álbumes más perdurables de Dylan. [...] Sin caer en la tentación de incorporar visiones de sótano como "Going to Acapulco" y "Clothesline Saga", Dylan logró en menos de seis semanas construir su más perfectamente ejecutada colección oficial». Además, ha sido considerado por varios biógrafos y críticos musicales como uno de sus discos más destacados. La revista "Rolling Stone" situó al álbum en el puesto 301 de la lista de los , mientras que la versión de «All Along the Watchtower» realizada por Jimi Hendrix se situó en la posición 47 de la lista de las , elaborada por la misma revista.


title: John Wesley Harding

text: El éxito de los álbumes "Highway 61 Revisited" y "Blonde on Blonde" llevó a Bob Dylan a emprender una extensa gira mundial con The Hawks por los Estados Unidos, Europa y Australia. De forma paralela, el cineasta D.A. Pennebaker fue contratado para ayudar a Dylan a grabar "Eat the Document", un documental para la televisión estadounidense similar a "Don't Look Back" que le produjo una mayor carga de trabajo. Debido al exceso de trabajo, Dylan comenzó a mostrar síntomas evidentes de cansancio. Según sostuvo Pennebaker al respecto: «Estaba muy consumido». A pesar de ello, una vez terminada la etapa europea de la gira en mayo de 1966, Albert Grossman fijó una nueva etapa por Norteamérica con 64 conciertos.


title: John Wesley Harding

text: Además del montaje de "Eat the Document" y de la gira en desarrollo, Dylan fue también presionado por la editorial Macmillan para publicar "Tarántula", un libro compuesto por breves fragmentos de versos libres. Sin embargo, todos los proyectos quedaron en suspenso cuando Dylan sufrió un accidente de tráfico con una motocicleta el 29 de julio de 1966 en Woodstock. Aunque la prensa publicó que Dylan había quedado inconsciente y sufrido fractura de varias vértebras, Sally, esposa de Grossman, dijo que el músico regresó a su casa apoyado en su mujer y que «se quedó tendido en el porche, quejándose y gimiendo». El propio Dylan contribuyó a no esclarecer los hechos al no acudir a un hospital y con declaraciones contradictorias en diversas entrevistas, por lo que el biógrafo Howard Sounes interpretó que el golpe «no fue extremadamente grave». Según el mismo autor: «Hay historias contradictorias sobre cuál fue el escenario, e incluso se ha especulado sobre si hubo o no un accidente. Ello se debe a que el momento escogido fue muy oportuno para Bob; el accidente le dio a Dylan una excusa para escabullirse de los muchos compromisos comerciales que lo acechaban en ese momento y amenazaban con desbordarlo».


title: John Wesley Harding

text: Debido a ello, Dylan pudo evadir varios compromisos: la gira fue suspendida, mientras que el estreno de "Eat the Document" y la publicación de "Tarántula" fueron aplazados hasta 1971. Durante su convalecencia, el músico mantuvo su actividad musical en privado y comenzó a tocar con The Band en el sótano de "«Big Pink»", una casa cercana a su hogar de Woodstock. El grupo grabó un vasto volumen de material en el sótano de forma rústica, mediante el uso de apenas dos micrófonos conectados a una grabadora de dos pistas. El material grabado en "«Big Pink»" circuló en discos pirata antes de que Columbia publicase "The Basement Tapes" en 1975.


title: John Wesley Harding

text: Durante esta etapa alejado de la vida pública, Dylan desarrolló «una vida familiar, tocando con sus amigos, y cada día dedicaba un rato a la lectura de la Biblia y al cancionero de Hank Williams», influencias presentes en "John Wesley Harding". Su nuevo estilo de vida se reflejó a los pocos meses en el plano musical con "John Wesley Harding" y consolidado en posteriores trabajos como "Nashville Skyline" y "Self Portrait", con una preponderancia de canciones folk y "country" contrapuestas al creciente dominio de la psicodelia en la música popular de la mano de discos como "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" y "Their Satanic Majesties Request", de The Beatles y de The Rolling Stones respectivamente. Al respecto, Bob Johnston comentó: «Todos los artistas del mundo iban al estudio intentando hacer un álbum con el sonido más grandioso que pudiesen lograr. ¿Y qué es lo que hace él? Viene a Nashville y me dice que quiere grabar con un bajo, una batería y una guitarra».


title: John Wesley Harding

text: Después de experimentar con el "rock" y el "blues" en sus tres anteriores trabajos —"Bringing It All Back Home", "Highway 61 Revisited" y "Blonde on Blonde"—, Dylan cambió su patrón de trabajo y decidió volver a un sonido minimalista. Según McCoy: «A Kenny y a mí nos asombró la diferencia que había entre "Blonde on Blonde" y "John Wesley Harding". La grabación fue distinta. Naturalmente, él sonaba distinto. Tenía un aspecto distinto. Cuando vino por primera vez a grabar "Blonde on Blonde" tenía pinta de llevar una peluca con el pelo de punta. La segunda llevaba el pelo mucho más corto y su voz sonaba distinta. Nos pulimos el material en un abrir y cerrar de ojos».


title: John Wesley Harding

text: Con Kenny Buttrey a la batería y Charlie McCoy al bajo, Dylan grabó "John Wesley Harding" en tres escuetas sesiones entre octubre y noviembre de 1967 que apenas sobrepasaron las nueve horas de trabajo. Al respecto, Buttrey comentó: «Entrábamos allí y nos ventilábamos las canciones como si fuesen maquetas. Parecía que cuanto más tosca resultase la interpretación, mejor era. Bob oía un error y se reía para sus adentros, como queriendo decir: "Genial, tío, eso es precisamente lo que ando buscando"».


title: John Wesley Harding

text: El 3 de octubre, con Bob Johnston nuevamente como productor, el grupo grabó las versiones definitivas de «Drifter's Escape», «I Dreamed I Saw St. Augustine» y «The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest» en el estudio A de Columbia en Nashville, Tennessee. En una segunda sesión, trasladada al 6 de noviembre, Dylan consiguió grabar las tomas maestras de «All Along the Watchtower», «John Wesley Harding», «As I Went Out One Morning», «I Pity the Poor Immigrant» y «I Am A Lonesome Hobo», incluidas en el álbum. La tercera y última sesión, tres semanas después, contó con la participación de Peter Drake, que tocó la "steel guitar" en «Dear Landlord» y «Down Along the Cove». El mismo día, Dylan, McCoy y Buttrey grabaron «The Wicked Messenger» y «I'll Be Your Baby Tonight».


title: John Wesley Harding

text: Después de la segunda sesión, Dylan consideró la posibilidad de añadir varios «adornos musicales» y sugirió a Robbie Robertson y Garth Hudson, miembros de The Band, que sobregrabaran varias pistas de guitarra y órgano para las canciones. Sin embargo, Robertson le sugirió que publicase el álbum tal y como estaba. El guitarrista añadió: «[Dylan] puso las canciones en una cinta. Entonces hablamos sobre añadirles sobregrabaciones, pero me gustó mucho cuando lo escuché y no podía pensar realmente en una razón para sobregrabarlas».


title: John Wesley Harding

text: Otra diferencia notable con respecto al patrón de trabajo de "Blonde on Blonde" fue el hecho de tener las letras terminadas antes de entrar en el estudio; esto permitió empezar a grabar al instante. Además, dichas letras eran diametralmente opuestas a los textos de "Blonde on Blonde" y a las canciones que había grabado con The Band en Woodstock. Gran parte de "John Wesley Harding" incluyó géneros literarios como las parábolas y una notable influencia de su lectura de la Biblia, especialmente en canciones como «All Along the Watchtower», «I Dreamed I Saw St. Augustine», «Dear Landlord» y «The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest». Aunque a comienzos de su carrera había recurrido a la Biblia en busca de metáforas, el uso de figuras bíblicas y el contenido religioso en sus canciones sentó las bases de su «conversión» al cristianismo a finales de la década de 1970.


title: John Wesley Harding

text: La muerte de Woody Guthrie, que tuvo lugar dos semanas antes de comenzar la sesiones del álbum, afectó personalmente a Dylan. Según comentó Harold Leventhal, representante de Guthrie: «A altas horas de la noche recibí aquella llamada [de Bob], que quería saber qué había pasado. Me preguntó si tenía pensado organizar un homenaje y quería asegurarse de que se lo haría saber». Dylan realizó su primera aparición pública desde el verano de 1966 en el memorial de Guthrie organizada en el Carnegie Hall el 20 de enero de 1968. El músico compartió cartel en el concierto con artistas como Judy Collins, Ramblin' Jack Elliott y Arlo Guthrie, pero a pesar de la buena recepción, no mostró interés en emprender una gira. Según declaró: «No voy a dar conciertos por ahora. En estos momentos no siento la necesidad de hacerlo. He dado la vuelta al mundo un par de veces. Pero entonces no tenía otra cosa que hacer».


title: John Wesley Harding

text: "John Wesley Harding" fue publicado apenas cuatro semanas después de la última sesión de grabación. El lanzamiento en los Estados Unidos fue acompañado de una mínima promoción a petición expresa del músico. Según Dylan: «Dije a Columbia que lo publicaran sin publicidad y sin exageración, porque era la temporada de las exageraciones». A pesar de las discrepancias con Clive Davis, presidente de Columbia en la época, Dylan decidió no extraer ningún sencillo para promocionar el álbum.


title: John Wesley Harding

text: Tras su lanzamiento, y a pesar del rechazo de Dylan a que fuese promocionado, "John Wesley Harding" obtuvo reseñas favorables de la prensa musical. Jon Landau lo destacó como un contrapunto en plena era de música psicodélica y escribió en la revista "Crawdaddy!": «Para un álbum de este tipo publicado entre "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band", "Their Satanic Majesties Request" y "After Bathing at Baxter's", alguien debe tener mucha confianza en lo que estaba haciendo... Dylan parece no sentir ninguna necesidad de responder a las predominantes tendencias de la música pop. Y él es el único artista pop del cual se puede decir esto». Gordon Mills, de la revista "Rolling Stone", comentó: «Sin lugar a dudas este es otro paso musical importante para Bob Dylan. El predominio del "country" "blues", lo blanco y lo negro, desde Hank Williams hasta Leadbelly no tiene precedentes en la nueva música eléctrica. La "steel guitar" evoca las sombras de Black Ace en muchos porches del Sur. En cuanto al mensaje y el significado, todo el mundo puede sentir el retorno a una conciencia más fresca y más despreocupada de toda la escena que gira por aquí. El compromiso es, como siempre, terriblemente sincero. Y Bob sin duda estará de acuerdo en que J.S. Bach también intentó, de manera muy dura, decirnos que las gaviotas tenían alas para volar».


title: John Wesley Harding

text: En retrospectiva, "John Wesley Harding" ha mantenido un éxito de crítica con los años. En 2000, el biógrafo Clinton Heylin escribió: «"John Wesley Harding" sigue siendo uno de los álbumes más perdurables de Dylan. Nunca construyó un álbum-como-un-álbum tan conscientemente. Sin caer en la tentación de incorporar visiones de sótano como "Going to Acapulco" y "Clothesline Saga", Dylan logró en menos de seis semanas construir su más perfectamente ejecutada colección oficial». El mismo año, la guía "The New Rolling Stone Album Guide", publicada por "Rolling Stone", otorgó a "John Wesley Harding" cinco estrellas, al igual que los tres anteriores discos de estudio de Dylan, mientras que Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribió: «Un álbum calmado y reflexivo, "John Wesley Harding" se despoja de todas las tendencias más salvajes de los álbumes de "rock" de Dylan —incluso del por entonces inédito "The Basement Tapes" que hizo el año anterior—, pero no es un regreso a sus raíces folk. En todo caso, el álbum es su primera incursión seria en el "country", pero solo un puñado de canciones, como "I'll Be Your Baby Tonight", son canciones "country" directas. En cambio, "John Wesley Harding" está plasmado por el sonido rústico del "country", así como por muchos mitos rurales, con canciones simples como "All Along the Watchtower", "I Dreamed I Saw St. Augustine" y "The Wicked Messenger", lo cual revela varias capas de significado en diferentes escuchas».


title: John Wesley Harding

text: En el plano comercial, "John Wesley Harding" se convirtió en el tercer número uno de Dylan en el Reino Unido, después de "The Freewheelin'" y "Bringing It All Back Home". El álbum también llegó al número uno en la lista de discos más vendidos de Australia, mientras que en los Estados Unidos alcanzó el puesto dos de la lista "Billboard 200", la posición más alta para un disco del músico hasta el lanzamiento de "Planet Waves" seis años después. En su primera semana, "John Wesley Harding" vendió más de 250 000 copias en los Estados Unidos, una cifra que los ejecutivos de Columbia consideraron uno de los «discos vendidos más rápido» que ellos recuerden. Tres meses después de su lanzamiento, la RIAA certificó "John Wesley Harding" como disco de oro al superar el medio millón de ventas. En 2001, el álbum fue catalogado como disco de platino al alcanzar la cifra de un millón de copias vendidas en los Estados Unidos.


title: John Wesley Harding

text: En 2003, "Rolling Stone" situó al álbum en el puesto 301 de la lista de los . Por otra parte, la versión de «All Along the Watchtower» realizada por Jimi Hendrix se situó en la posición 47 de la lista de los , elaborada por la misma revista.


title: John Wesley Harding

text: La fotografía de la portada de "John Wesley Harding" muestra a Dylan flanqueado por los hermanos Luxman y Purna Das, dos músicos de Bangladés trasladados a Nueva York por Albert Grossman. En la fotografía, Dylan lleva la misma chaqueta que aparece en la portada de "Blonde on Blonde", un gesto que también repitió en el diseño de "Nashville Skyline". Detrás de Dylan se sitúa Charlie Joy, un albañil y carpintero de la localidad. El rumor de que varios miembros de The Beatles están ocultos detrás de los árboles fue reconocido por el fotógrafo John Berg en una entrevista a "Rolling Stone" aunque no quiso entrar en detalles. Berg comentó que la fotografía fue tomada con una cámara Polaroid debido a que Dylan había pedido algo que «pareciese una instantánea». El diseño incluyó también unas notas escritas por el propio Dylan en las que relata la historia de tres reyes y tres personajes (Terry Shute, Frank y Vera) y donde intercala detalles de las canciones del álbum.


title: Benito Lentini

text: El maestro Benito Lentini (Sicilia, 1793 — Las Palmas de Gran Canaria, España, 1846), fue un pianista y compositor italiano que se afincó en la ciudad española de Las Palmas de Gran Canaria.


title: Benito Lentini

text: Benito Lentini llegó a Las Palmas de Gran Canaria en 1815 procedente de su Italia natal para ofrecer unos conciertos. Por aquel entonces la ciudad necesitaba de un maestro de piano y se le ofreció el cargo de maestro de capilla de la Catedral de Las Palmas, quedándose a vivir desde entonces en la isla.


title: Benito Lentini

text: Integrado en la vida cultural y social de la ciudad, gracias a su empeño se realizaron diversas obras de trascendencia, como el pintado de fachadas, el adecentamiento de plazas y el aseo y ornato de calles. En su recuerdo, la ciudad impuso su nombre a una de estas calles, situada en el barrio de Triana, en la margen izquierda del barranco Guiniguada.


title: Benito Lentini

text: Su proyecto más ambicioso fue promover la construcción de un teatro para la ciudad, el Teatro Cairasco, que fue inaugurado en 1842, siendo primero que se levantaba en la ciudad y directo predecesor del Teatro Pérez Galdós.


title: Benito Lentini

text: También impulsó la creación de la Sociedad Filarmónica de Las Palmas de Gran Canaria, nacida en 1845, pasando a dirigir su orquesta, hasta que falleció al año siguiente.


title: Benito Lentini

text: Algunas de las composiciones de Benito Lentini son:


title: Combate del Callao

text: El Combate del Callao, también llamado Combate del 2 de mayo (2 de mayo de 1866), fue un enfrentamiento en aguas de este puerto peruano entre una escuadra de la Armada Española, al mando del almirante Casto Méndez Núñez, y las defensas del Callao, bajo mando del entonces "Jefe Supremo de la República del Perú", Mariano Ignacio Prado, en el transcurso de la Guerra hispano-sudamericana.


title: Combate del Callao

text: Tras el bombardeo de Valparaíso la escuadra española se dirigió al puerto del Callao. La batalla y su resultado aún son objeto de polémica. Mientras que la historiografía española sostiene que la escuadra se retiró sin daños graves tras arrasar las defensas del Callao, dando por cumplido su cometido, los peruanos mantienen que las baterías de tierra conservaron su capacidad de combate, y que la escuadra se retiró debido a sus daños y la falta de munición.


title: Combate del Callao

text: En 1862, España organizó una expedición naval científica y diplomática, la Comisión científica del Pacífico, que debía recorrer toda la costa americana, desde Río de Janeiro hasta San Francisco. La Escuadra española realizó su misión, llegando hasta California. De regreso, los buques pararon nuevamente en el Callao (a la ida también habían fondeado allí) y recibieron noticias de que en la hacienda de Talambo habían sido asesinados unos colonos españoles. Para algunos historiadores en realidad lo ocurrido fue una riña entre los colonos y los peones de la hacienda que pretendían apresar a uno de ellos que había sostenido un altercado con el propietario, los ánimos se caldearon y en medio de los disparos que intercambiaron ambos grupos, resultaron muertos un español y un peruano quedando también varios heridos, para otros autores se trató de una reacción xenófoba en el contexto de un altercado contra colonos vascos recientemente llegados al lugar. En esos días se sucedieron una serie de cambios en la representación diplomática española ante el Perú que dejaron como único representante al vicecónsul José Antonio Albistur Hurtado.


title: Combate del Callao

text: Mientras la escuadra española abandonaba Callao y llegaba a Valparaíso, entró en escena Eusebio Salazar y Mazarredo quien se ofreció para llevar la correspondencia oficial a España. De allí volvió a Lima con el cargo de "Ministro de Su Majestad en Bolivia y Comisario Extraordinario para el Perú" y solicitó una reunión con la autoridad competente del gobierno. El canciller Juan Antonio Ribeyro le indicó que la entrevista sería confidencial, pues no le reconocía el cargo de "Comisario", a lo que Salazar respondió indignado que no aceptaba y se marchó al encuentro del almirante Luis Hernández-Pinzón Álvarez, Comandante General de la Escuadra del Pacífico. Una vez reunidos, Salazar indicó al almirante que Perú no resolvería justamente el caso de los asesinatos de Talambo y que además, el país se estaba armando. Aunque las órdenes principales dadas en Madrid indicaban:


title: Combate del Callao

text: Salazar entregó a Pinzón las instrucciones secundarias en las que el deseo de paz estaba condicionado por la resolución justa del caso de Talambo y en las que se afirmaba que quedaba justificado el uso de la fuerza en el caso extremo de atentado contra la seguridad de los barcos, su personal o el honor nacional. Aunque Pinzón solicitó el resto de órdenes, Salazar le indicó que no eran importantes. Así, el 14 de abril de 1864 la Escuadra ocupó las islas Chincha, demostrando su poderío naval mediante el uso de la diplomacia de cañonero.


title: Combate del Callao

text: Cuando los buques acudieron al Callao a informar de la ocupación, se produjeron algunos incidentes al pedir protección a la Escuadra un barco español amarrado a puerto. Aunque la flota peruana encendió sus calderas, la artillería del puerto se preparó y la Escuadra tocó zafarrancho de combate, finalmente no ocurrió nada más.


title: Combate del Callao

text: Ante esta situación, el gobierno español decidió enviar varios buques para reforzar la Escuadra y el chileno negó cualquier abastecimiento a los barcos españoles.


title: Combate del Callao

text: El 24 de noviembre la Junta de Guerra peruana determinó la imposibilidad de vencer a la Escuadra con las fuerzas de que disponían. El 6 de diciembre el vicealmirante José Manuel Pareja llegó desde España para sustituir al almirante Pinzón y el 30 se realizó la primera conferencia entre Pareja y Manuel Ignacio de Vivanco, que culminaron con la redacción del Tratado Vivanco-Pareja. El documento establecía el intercambio de embajadores, el saludo a los respectivos pabellones, la reprobación oficial a Salazar, la desocupación de las islas Chincha y el pago a España de 3 millones de pesos como indemnización por los gastos causados.


title: Combate del Callao

text: El 2 de febrero de 1865 el Tratado era ratificado por el Presidente del Perú, Juan Antonio Pezet. El día 28 el coronel Mariano Ignacio Prado se levantó en armas, dando comienzo a la denominada "Revolución de Arequipa" que terminaría derrocando a Pezet, por haber firmado un tratado que se consideraba humillante para la nación, y alzando al poder a Prado como "Jefe Supremo del Perú".


title: Combate del Callao

text: Mientras tanto, el vicealmirante Pareja presionaba a Chile para que levantara las restricciones impuestas a los buques españoles, una vez que recibió el cargo de Ministro plenipotenciario ante este país. Ante la negativa del gobierno de Santiago, declaró toda la costa chilena en estado de bloqueo el 24 de septiembre. Aunque, debido a los pocos buques españoles, este se redujo a Coquimbo y Caldera. En respuesta a esta decisión, Chile declaró la guerra a España el día siguiente.


title: Combate del Callao

text: El 26 de noviembre la corbeta chilena "Esmeralda" capturó a la goleta española "Virgen de Covadonga" en lo que se conoció como combate de Papudo. Este hecho provocó el suicidio del vicealmirante Pareja.


title: Combate del Callao

text: El 12 de enero de 1866 Perú y Chile firmaron una alianza y declararon la guerra a España. Poco después, se unirían Ecuador (el 30 de enero) y Bolivia (el 22 de marzo), aunque sin participar activamente en la contienda.


title: Combate del Callao

text: Entre el 7 y el 8 de febrero, las escuadras aliadas del Perú y Chile, con una postura defensiva, combatieron contra dos fragatas españolas en Abtao. Ante la imposibilidad de encontrar a la flota aliada para hundirla o capturarla, el nuevo Comandante General de la Escuadra, Casto Méndez Núñez, contra su voluntad, y en cumplimiento de las órdenes dadas por el gobierno español, bombardeó el puerto de Valparaíso. Este estaba indefenso, por lo que el bombardeo fue duramente criticado. Terminada la acción, la Escuadra puso rumbo a la Isla San Lorenzo, en el Callao.


title: Combate del Callao

text: Al tener noticias de estos hechos y de la inminente llegada de la flota española, el gobierno peruano inició la construcción y reforzamiento de las defensas costeras del puerto contando desde el principio con la entusiasta colaboración del pueblo.


title: Combate del Callao

text: La Escuadra del Pacífico estaba compuesta, el día del combate, por una fragata blindada ("Numancia"), cinco fragatas de hélice ("Blanca", "Resolución", "Berenguela", "Villa de Madrid" y "Almansa"), una corbeta de hélice ("Vencedora") y siete buques auxiliares (los vapores de transporte "Marqués de la Victoria", "Paquete del Maule", "Uncle Sam" y "Matías Cousiño" y los transportes a vela "Mataura", "María" y "Lotta and Mary"). La Escuadra contaba en total con 272 cañones: 270 montados en los buques de guerra y en sus embarcaciones menores y 2 en el "Marqués de la Victoria".


title: Combate del Callao

text: En el combate participaron únicamente los buques de guerra, quedando el resto como buques auxiliares en tareas de socorro o de alojamiento para los refugiados españoles huidos del Callao. De los 270 cañones de la escuadra, hay que descontar la mayor parte de los cañones de las embarcaciones menores, que no participaron, y los 2 inservibles de la "Villa de Madrid", que habían explosionado en el transcurso del combate de Abtao. Aunque todos los estudiosos de este combate coinciden en hablar de 245 cañones, José Ramón García Martínez en su obra "El Combate Del 2 de mayo de 1866 En El Callao: Resultados y conclusiones" concluye que, aparte de las 245 piezas mayores que montaba la Escuadra, está documentado el uso de otras 7 piezas menores. Así que por parte española participaron un total 252 cañones, la mayor parte (126 piezas) de 68 lb (20 cm).


title: Combate del Callao

text: A continuación se incluye una tabla en la que se especifica la artillería montada en cada buque, según "El Combate del 2 de mayo de 1866 en El Callao: Resultados y conclusiones":


title: Combate del Callao

text: Según los datos recogidos por Eduardo Iriondo en su libro "Impresiones del viaje de circunnavegación en la fragata blindada Numancia", el número de cañones sería ligeramente distinto al expresado por García Martínez. Aparte de contabilizar o no las piezas menores, de lo que ya se ha hablado anteriormente, la "Villa de Madrid", según Iriondo, montaría dos cañones menos y la "Almansa" dos más. Sin embargo, el cómputo final sigue siendo el mismo, por lo que el hecho no varía mucho los datos (si es que lo hace).


title: Combate del Callao

text: Las defensas del Callao consistían en una serie de baterías que se habían emplazado al norte y sur de la población y en el muelle, en tanto que los buques de guerra (los monitores "Loa" y "Victoria" y los vapores "Tumbes", "Sachaca" y "Colón") se situaron en el centro, a las órdenes del capitán de navío Lizardo Montero Flores.


title: Combate del Callao

text: La comandancia general de baterías del norte la tenía el coronel José Joaquín Inclán; en las defensas de este sector sobresalía la "Torre Junín", y el "Fuerte Ayacucho" colocado cerca de la estación del ferrocarril. En el sector sur, al mando del general Manuel de La Cotera, las principales defensas eran el "Fuerte Santa Rosa" y la "Torre La Merced".


title: Combate del Callao

text: Contabilizaban un total de 69 cañones, 56 en las baterías y 13 en los buques de guerra. De este total, pueden obviarse los 6 cañones de la batería Zepita, pues no participaron en el combate por estar orientados a la Mar Brava. De estas 63 piezas de artillería cabe destacar los llamados "cañones monstruosos": 4 Armstrong de 300 lb y 5 Blakely de 500 lb. También se colocaron una serie de torpedos fijos delante de las baterías de la zona sur, seis canoas-torpedo en la zona norte y un torpedo de botalón sujeto al vapor "Tumbes", atracado en el muelle.


title: Combate del Callao

text: En cuanto a los buques de la Marina de Guerra presentes en el Callao, dos de ellos no llegaron a participar activamente en el combate (los vapores "Sachaca" y "Colón"). Cabe señalar que los dos monitores habían sido expresamente construidos en el Perú por ingenieros nacionales durante la guerra, se realizaron imitando al "USS Monitor" y al "CSS Virginia", acorazados de la Guerra Civil Estadounidense, lo que despertó la admiración de la prensa de ese país y sus marinos presentes; en uno de los artículos publicados por el "Washington News" se señala que el monitor "Victoria" a pesar de recibir diez impactos españoles no fue dañado.


title: Combate del Callao

text: El General Juan Buendía estaba al mando de los batallones de infantería y caballería situados a lo largo de la línea del frente, tras las baterías, que tenían la misión de repeler el ataque en caso de que se produjera un desembarco español lo que, sin embargo, nunca estuvo en los planes de la escuadra atacante.


title: Combate del Callao

text: Para la defensa del primer puerto y de la ciudad de Lima, el entonces alcalde Pablo Antonio Salinas y Castañeda hizo un llamado exitoso a las colonias extranjeras afincadas en la capital, para que instalaran compañías de bomberos. Y respondieron así las colonias británica, francesa, italiana, alemana... En pocos días se crearon numerosas bombas que combatieron los incendios que se propagaron en el puerto a lo largo del combate.


title: Combate del Callao

text: A continuación se incluye una tabla en la que se especifica la artillería disponible para la defensa de la ciudad, según Fernando Romero Pintado en su obra "Historia Marítima del Perú":


title: Combate del Callao

text: Sobre las defensas del Callao, Pedro de Novo y Colson en su obra "Historia de la guerra de España en el Pacífico" incluye el parte que dirigió el jefe del Estado Mayor General al ministro de Guerra, según el cual la ciudad contaba con un total de 57 piezas de artillería. Sin embargo, en este cómputo no contabiliza los cañones de los vapores "Sachaca" y "Colón". Así, sumando los 8 de estos buques a los 57 anteriormente citados dan un total de 65 piezas. Es decir, 4 menos que las dadas por Romero Pintado.


title: Combate del Callao

text: La ciudad de El Callao lucía embanderada, había sido abandonada por todos aquellos que no eran combatientes, a ella se habían desplazado diversas compañías de bomberos y establecido hospitales de sangre para atender a los heridos. En los momentos previos al combate los comandantes de ambas fuerzas dirigieron las siguientes proclamas a sus hombres:


title: Combate del Callao

text: El combate que se iba a librar tenía para españoles y peruanos una mayor importancia moral que militar, los primeros esperaban cerrar su campaña en el Pacífico castigando las ofensas, que consideraban, había realizado el Perú contra las propiedades españolas y su negativa a pagar la deuda de independencia, demoliendo su principal puerto.


title: Combate del Callao

text: Los peruanos por su parte ansiaban vengar el ultraje que les significaba la ocupación sin previa declaración de guerra del territorio peruano (las islas Chincha) así como también el tratamiento diplomático que había tenido el gobierno español con el del derrocado presidente Pezet, procediendo como si se tratara de una colonia al enviar a un "Comisario" en lugar de un Plenipotenciario para resolver sus diferencias.


title: Combate del Callao

text: Mientras no se unieran a la flota aliada estacionada en costas chilenas los modernos blindados "Independencia" y "Huascar", adquiridos en Inglaterra, las fuerzas peruanas solo podían mantener una postura defensiva, impidiendo con sus baterías costeras que el Callao corriera la misma suerte que el puerto chileno de Valparaíso.


title: Combate del Callao

text: El 2 de mayo de 1866, a las 10:00 la escuadra española, que se hallaba fondeada en la isla de San Lorenzo, comenzó a levar anclas para marchar en dirección a El Callao. El buque insignia, la fragata ""Numancia"", encabezaba una formación en V, sirviendo además de protección y buque insignia para los demás barcos. Desde una perspectiva técnica esta formación pudo haber sido mejorada, según diversos autores, si el ataque hubiera sido tomando a las baterías del sur entre dos fuegos incluyendo por retaguardia, se hubiera bombardeado a la población para finalmente lanzarse sobre las defensas del norte. Pero, por una cuestión de honor militar la intención del almirante español era atacar las baterías de frente.


title: Combate del Callao

text: A las 11:30 la ""Numancia"" largó la señal de zafarrancho de combate. La escuadra española se dividió en dos grupos. El primero (I División), compuesto por la ""Numancia"", la ""Blanca"" y la ""Resolución"" se dirigió hacia las defensas de la zona sur. El segundo, compuesto por la ""Berenguela"" y la ""Villa de Madrid"" (II División) y por la ""Almansa"" y la ""Vencedora"" (III División), se dirigió hacia el norte. La II División debía atacar las defensas de la zona norte y la III debía enfrentarse con la flota peruana y bombardear el muelle y la población.


title: Combate del Callao

text: A las 11:50 la ""Numancia"" comenzó el bombardeo, siguiéndola a continuación la ""Blanca"" y la ""Resolución"". Al tercer disparo del buque insignia español, los cañones de la Torre de La Merced respondieron al ataque. Esto es debido a la actitud de José Gálvez, ministro de la Guerra, quien no permitió a los artilleros disparar hasta que no lo hicieran los españoles. Al preguntarle el porqué, respondió: «"Justifiquemos nuestra causa"». A continuación todas las baterías de la zona sur abrieron fuego, mientras el ministro gritaba «"Españoles, aquí os devolvemos el tratado del 27 de enero"». Este hecho hizo perder a las defensas del sur la iniciativa estratégica. Ningún disparo peruano hizo blanco. Por lo que hubo que reapuntar los cañones. Esta pérdida de tiempo (los grandes cañones tenían una cadencia de fuego de entre veinte y veinticuatro minutos) se podría haber evitado si la artillería peruana hubiera comenzado a disparar mientras los buques españoles tomaban posiciones (momento en el que se encontraban prácticamente indefensos). Esto no pasó así en el frente norte, donde las baterías peruanas sí aprovecharon esos momentos críticos para abrir fuego.


title: Combate del Callao

text: Al poco de comenzar el combate el "Cañón del Pueblo", un Blakely de 500 libras, tras realizar su primer disparo se descarriló de su afuste por el retroceso, quedando inservible durante todo el combate.


title: Combate del Callao

text: A las 12:10 el vapor ""Tumbes"" comenzó a salir del muelle con la intención de impactar su torpedo de botalón contra un buque español. Los disparos de la ""Numancia"" y la ""Almansa"" le hicieron retroceder y guarecerse de nuevo en el puerto.


title: Combate del Callao

text: A las 12:30 la ""Berenguela"" llegó a su posición, abrió fuego contra las defensas del norte y fue respondida desde las baterías peruanas.


title: Combate del Callao

text: Algo más tarde de las 12:30 un disparo probablemente procedente del monitor ""Loa"" fue a parar a la barandilla del puente de la ""Numancia"", donde se encontraban el Capitán de Navío Juan Bautista Antequera y Bobadilla, Comandante del buque, y Casto Méndez Núñez, Comandante General de la Escuadra. La bala produjo ocho heridas de cierta gravedad a Méndez Núñez, que exclamó: «"Me han llevado el brazo"». A pesar de la insistencia de los oficiales, el Comandante General se negó a retirarse al hospital de sangre, hasta que finalmente se desplomó por la pérdida de sangre. Antes de que se lo llevaran del puente ordenó que no se arriara su pabellón para no desanimar a las tropas.


title: Combate del Callao

text: Entre las 12:45 y las 13:00, la ""Villa de Madrid"" llegó a su destino y paró las máquinas para colocarse en posición de combate. Mientras maniobraba, un certero disparo procedente de la Torre "Junín" cayó sobre ella, destrozando su tubo de conducción de vapor, matando a 13 hombres e hiriendo a 22. La bala dejó inmovilizada a la fragata. La ""Almansa"" comenzó a maniobrar para socorrer a la ""Villa de Madrid"", pero al ver que la más ágil ""Vencedora"" ya iba en su ayuda, continuó con el combate. Mientras era remolcada fuera del combate, la fragata llegó a efectuar 200 disparos.


title: Combate del Callao

text: Pasadas las 12:45 la Torre "Junín" cesó de hacer fuego.A las 13:00 Por un accidente en la Torre de la Merced, estallo. Pereciendo 41 hombres, entre ellos el ministro José Gálvez, el ingeniero colombiano Cornelio Borda, el jefe de la torre, Coronel Enrique Montes, el Capitán de Artillería chileno Juan Salcedo y el Coronel Toribio Zavala, hermano de Juan de Zavala, ministro de Marina de España. Después de la explosión, la ""Resolución"" se separó de la I División y se dirigió hacia el muelle para apoyar a la III División. Tras bombardear la población y la flota peruana durante un largo espacio de tiempo, regresaría a su posición original para cañonear el Fuerte Santa Rosa.Sobre las 13:00 la ""Berenguela"" que luchaba en solitario contra las defensas del norte (la ""Villa de Madrid"" había tenido que abandonar el combate), recibió una bala de 500 libras, proveniente del Fuerte Ayacucho, que impactó bajo la línea de flotación abriendo un boquete de 14 pies de largo por 4 de ancho. Poco después, un nuevo disparo del "Ayacucho" atravesó el costado del barco, provocando un incendio en el departamento contiguo al pañol de la pólvora. Mientras se intentaba taponar la vía de agua con colchones, coyes y otros materiales, se trasladaron todos los cañones a babor, se desaguaron los aljibes de estribor y se pusieron en funcionamiento todas las bombas. Al tiempo, se trataba de extinguir el incendio. Finalmente, se logró contener el agua y apagar el fuego. El buque, ladeado, se retiró del combate. Al pasar frente a la corbeta británica ""Shearwater"", su comandante les ofreció ayuda y gritó: «"¡Valiente "Berenguela", aquí estoy yo para recogeros!"», a lo que el comandante del barco español, Manuel de la Pezuela y Lobo respondió: «"De nada necesito"», y continuó hacia el fondeadero. Con dos fragatas imposibilitadas de seguir combatiendo, la II División de la Escuadra había sido rechazada por las defensas peruanas.


title: Combate del Callao

text: A las 13:30 la ""Vencedora"" regresó de nuevo al combate tras poner a salvo a la ""Villa de Madrid"". Tras colocarse en su posición continuó con el bombardeo sobre las defensas del norte, los buques peruanos y la población.


title: Combate del Callao

text: A las 14:30 una enorme granada explotó en la batería de la ""Almansa"", provocando la inflamación de los guardacartuchos. El incendio se propagó por el sollado hasta llegar al antepañol de la pólvora. El Comandante de la fragata, Victoriano Sánchez Barcáiztegui, tras recibir tres partes en los que se solicitaba anegar el pañol para que la pólvora no explotara, exclamó: «"Yo hoy no mojo la pólvora, volaremos antes"». Mientras el buque seguía disparando sus cañones, el Comandante ordenó izar la señal de "fuego a bordo" y separarse de la cercana ""Numancia"", para evitar así que le afectara la posible explosión de su barco. Una vez que se consiguió sofocar el fuego, la ""Almansa"" volvió a su posición original, reanudando el cañoneo a las 15:00 sobre el Fuerte Santa Rosa, la flota peruana y la población.


title: Combate del Callao

text: A las 14:30 una bala procedente del Fuerte Santa Rosa cayó sobre la ""Blanca"", destrozando el almacén de agua y causando la muerte a 8 hombres. Entre los heridos se encontraba el Comandante del buque, Juan Bautista Topete, que regresó curado diez minutos después. Al poco la munición se agotó, por lo que el Comandante decidió retirarse del frente. Tras dirigirse hacia la ""Berenguela"" y comprobar que no precisaba ayuda, volvió hacia el frente, colocándose entre el Fuerte Santa Rosa y la población. A las 15:30 se agotaron definitivamente todas las balas y los cohetes incendiarios. Entonces, el buque se colocó entre la I y la III División para prestarles auxilio en caso de necesitar ayuda.


title: Combate del Callao

text: A las 15:40 la ""Vencedora"" trató de disparar cohetes incendiarios sobre el puerto y la población, pero al reventar el disparador, tuvo que volver a usar los cañones.


title: Combate del Callao

text: A las 16:00 únicamente tres cañones del Fuerte Santa Rosa responden desde tierra al fuego español (según fuentes españolas eran los únicos que lo hacían).


title: Combate del Callao

text: A las 16:45 la escuadra española decide dar por finalizado el combate. A las 17:00 se da la orden de finalizar el bombardeo. A las 17:30 la ""Almansa"" detiene el cañoneo. Tras dar tres vivas a la Reina, la ""Numancia"", la ""Blanca"", la ""Resolución"", la ""Almansa"" y la ""Vencedora"" salieron de la rada del Callao y se dirigieron al fondeadero, donde esperaban el resto de barcos.


title: Combate del Callao

text: Sobre las 17:50, cuando la escuadra ya estaba cercana a la isla de San Lorenzo, los tres cañones del Fuerte Santa Rosa que aún respondían al fuego español, efectuaron sus últimos disparos. Según el parte dado por Méndez Núñez estos se realizaron sin bala.


title: Combate del Callao

text: El último disparo lo efectuó el monitor peruano ""Victoria"". A las 18:00 la Escuadra llegó al fondeadero.


title: Combate del Callao

text: El resultado del combate ha sido materia de controversia. Según la versión difundía por el almirante Méndez Núñez y los protagonistas españoles, la casi totalidad de las baterías del puerto fueron silenciadas al punto de que al momento de retirarse, solo tres cañones del "Fuerte Santa Rosa" continuaban disparando, versión respaldada por el capitán de la corbeta francesa "Venus", presente durante el combate. También sustentan su victoria en el hecho de no haber sido hundida una sola de sus naves y que, si bien dos de ellas (la "Berenguela" y la "Villa de Madrid") sufrieron daños de consideración y fueron puestas temporalmente fuera de combate, esto no les impidió realizar el viaje de regreso a España. La prensa francesa publica: