title: Patoruzito

text: El diario Clarín, en 2007, publicó «Patoruzito», un libro de 256 páginas con una selección de historietas, algunas en color y otras en blanco y negro, edición que formaba parte de la «Biblioteca Clarín de la historieta».El 10 de julio de 2004 Correo Argentino emitió una serie de estampillas (sellos postales) con los personajes de Dante Quinterno: Patoruzito, Isidorito, Pamperito, la Chacha y Upa; y el 8 de julio de 2006 lanzó una nueva emisión: Patoruzito II.


title: Campeonato Europeo de Raid

text: El Campeonato Europeo de Raid es la máxima competición europea de la disciplina hípica de raid. Se realiza cada año impar desde 1985 bajo la organización de la Federación Ecuestre Internacional (FEI).


title: Campeonato Europeo de Raid

text: Francia ha dominado esta especialidad conquistando 10 títulos de campeón europeo (5 individual y 5 por equipos) y un total de 28 medallas. España se ubica en la segunda plaza del medallero total con 9 títulos de campeón europeo (individual en 1999, 2009, 2011, 2013 y 2015, y por equipos en 1991, 2009, 2018 y 2017) y 18 medallas en total.


title: Francisco Javier Sánchez Campuzano

text: Francisco Javier Sánchez Campuzano (Ciudad de México, 8 de agosto de 1941) es un empresario mexicano del sector de las telecomunicaciones. Es egresado de la facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la Universidad Nacional Autónoma de México de la licenciatura en Relaciones Internacionales.


title: Francisco Javier Sánchez Campuzano

text: Sus inicios en los medios de comunicación se dan en la empresa Núcleo Radio Mil, lugar donde impulsa fuertemente el desarrollo de la Frecuencia Modulada en México.


title: Francisco Javier Sánchez Campuzano

text: A lo largo de su vida ha ocupado diversos cargos en los sectores público y privado.


title: Francisco Javier Sánchez Campuzano

text: En 1998 fue presidente de la CIRT Cámara de la Industria de la Radio y la Televisión. En 1999 ocupó ese puesto en el Consejo Nacional de la Publicidad.


title: Francisco Javier Sánchez Campuzano

text: De 2000 a 2003 fue diputado federal por el Partido Revolucionario Institucional, perteneciendo a las Comisiones de Relaciones Exteriores, Radio Televisión y Cinematografía y Comunicaciones; en este lapso es miembro de la Conferencia Parlamentaria en Telecomunicaciones.


title: Francisco Javier Sánchez Campuzano

text: De 2002 a 2004 ocupaba el cargo de Coordinador de Asuntos Internacionales del CEN del PRI.


title: Francisco Javier Sánchez Campuzano

text: En 2003, fue electo consejero de la Fundación UNAM.


title: Francisco Javier Sánchez Campuzano

text: En 1977 funda la empresa Grupo Siete, empresa de medios que durante años ha operado editoriales, estaciones de radio, canales de televisión, sitios de Internet y una red pública de telecomunicaciones.


title: Akita Americano

text: El Akita Americano (anteriormente conocido como «Gran Perro Japonés»), es una raza canina con orígenes en la prefectura de Akita, en Japón. Es una raza diferente al Akita Inu.


title: Akita Americano

text: Inicialmente, la historia del Akita Americano es la misma que la del Akita Inu.


title: Akita Americano

text: A partir de 1603, provenientes de la región Akita, los perros llamados «Matagi Akitas» fueron utilizados como perros de pelea y entrenados también para la caza mayor de osos.


title: Akita Americano

text: A partir de 1868, se cruzó la raza con perros Tosa Inu, Pastor Alemán y Mastín Inglés, es por eso que el tamaño de la raza aumentó, pero algunas características como los rasgos de perros tipo Spitz, desaparecieron.


title: Akita Americano

text: En 1910, al prohibirse las peleas de perros la raza pudo prosperar y se consolidó en una gran raza japonesa. Después, en 1931, nueve perros de esta raza fueron reconocidos como base fundacional. Durante la Segunda Guerra Mundial, se usó a menudo la piel de los perros para confeccionar ropa militar. La policía ordenó que se capturara a todos los perros menos a los pastores alemanes, los cuales eran utilizados para tareas militares. Unos aficionados intentaron esquivar la ley cruzando a sus perros con pastores alemanes.


title: Akita Americano

text: Al finalizar la Segunda Guerra Mundial, el número de Akitas se había reducido peligrosamente y los perros venían en tres formas diferentes:


title: Akita Americano

text: 1.-Matagi Akitas,


title: Akita Americano

text: 2.-Akitas Perros de Pelea,


title: Akita Americano

text: 3.-Akitas/Pastores Alemanes.


title: Akita Americano

text: La situación de la raza estaba mal. Durante el procedimiento de restauración de la raza después la guerra, Kongo-go, un perro procedente de la línea de sangre "Dewa", gozó de una popularidad momentánea y pasajera.


title: Akita Americano

text: Un gran número de Akitas de esta línea de sangre, que presentaban rasgos exteriores característicos de la influencia del Mastín o Pastores Alemanes, fueron llevados a EE. UU. por militares estadounidenses.


title: Akita Americano

text: Los Akitas pertenecientes a la línea "Dewa" eran perros inteligentes y capaces de adaptarse a diferentes ámbitos. Esta línea de sangre fue desarrollada por los criaderos en EE. UU., gracias al aumento progresivo de su popularidad.


title: Akita Americano

text: Es así como en 1950 los criadores japoneses deciden recuperar el tipo antiguo de la raza, y utilizan al Akita de la línea "Ichinoseski ("creada por el ingeniero Ichinoseski), y perros spitz japoneses para recuperar los rasgos propios del antiguo Akita Inu. Mientras que los estadounidenses crían al Akita de línea "dewa", y lo desarrollan para que sea un perro grande y de aspecto poderoso.


title: Akita Americano

text: Al alejarse cada vez más de su origen se crean dos ramas:


title: Akita Americano

text: En las exposiciones de los países afiliados a la Federación Cinológica Internacional (FCI), se dio preferencia a los Akitas sin máscara sobre los Akitas con máscara negra, ya que los japoneses así lo exigían por ser el país propietario del estándar de la raza Akita. Fue así que en el año 1999 se da el cambio de nombre que marca la diferencia entre las dos razas: al Akita Americano se le llamó «Gran Perro Japonés» y se le ubicó en el Grupo II de la clasificación en la FCI. Los cinófilos de EE. UU. no aceptaron tal división y decidieron seguir ubicando a las dos razas dentro de una sola en los concursos de belleza, como hasta la fecha.


title: Akita Americano

text: En el año 2006, criadores y amantes de la raza de los países afiliados a la FCI logran que se le ubique de nuevo en el Grupo V, y que se le reconozca de forma definitiva, y con anuencia de los japoneses, como: Akita Americano.


title: Akita Americano

text: Es necesario aclarar que esta discusión del Akita Americano y su nombre llevaba un trasfondo de diferencia entre el estándar del Akita inu y el estándar del tipo americano, el cual se separó en estos últimos años para bien de la raza.


title: Akita Americano

text: Es un perro de talla grande, estructura sólida, bien equilibrado, con mucha sustancia y huesos pesados.


title: Akita Americano

text: En su aspecto externo, son perros de gran fortaleza física, resistentes al dolor y que gracias a su doble pelaje son bastante resistentes al frío. Deben llevar la cola sobre el lomo enroscada y su manto se presenta en diferentes tonalidades, pudiendo poseer máscara negra, no tener máscara, tener blaze, o bien ser su cabeza de color negro totalmente.


title: Akita Americano

text: Una característica de la raza es la cabeza ancha, en forma de triángulo obtuso, el hocico profundo, los ojos relativamente pequeños y las orejas erectas llevadas hacia adelante aproximadamente en línea con la línea superior del cuello.


title: Akita Americano

text: Como diferencia principal con el Akita Inu, observaremos que es más grueso e imponente, incluso es algo mayor de altura y peso. Tiene una cabeza triangular y formada con orejas triangulares también tipo spitz. La trufa de la nariz es completamente negra. Los ojos son negros y pequeños. El Akita Americano tiene un pelaje de doble capa, lo que le protege muy bien del frío y le proporciona un aspecto majestuoso añadiendo al estilo una cola que se enlaza al lomo.


title: Akita Americano

text: Los machos, como casi en todas las razas, suelen ser algo más grandes que las hembras (hasta 10 centímetros más de altura) pero en resumen rondan los 61 - 71 centímetros. El peso del Akita Americano se sitúa entre 40 y 70 kilogramos.


title: Akita Americano

text: Existen variedad de colores incluyendo pinto, blanco, negro, gris, etcétera.


title: Akita Americano

text: Muy seguro de sí mismo, valiente, obediente y cariñosos.


title: Akita Americano

text: La relación con los niños es buena y tolerante, siempre y cuando sea acostumbrado a la convivencia desde muy pequeño.


title: Akita Americano

text: En cuanto al comportamiento con otros perros, el Akita Americano suele ser intolerante con perros del mismo sexo si no está debidamente socializado. Pueden mostrarse dominantes o agresivos en caso contrario.


title: Akita Americano

text: El Akita Americano es una combinación de dignidad, coraje, agilidad y devoción a su dueño. Es afectuoso y leal con su familia y amigos


title: Akita Americano

text: Requiere que sea socializado desde temprana edad, ya que es un perro sumamente territorial, y puede ser reservado con los extraños. También requiere de adiestramiento, debido a que es un perro grande y poderoso. Se le debe brindar disciplina, ejercicio y afecto, para mantener un perro feliz y saludable.


title: Akita Americano

text: Son perros sumamente inteligentes, conservan un aire distante e independiente al igual que su primo japonés (el Akita Inu), sin embargo son más obedientes y adiestrables. Esto no quiere decir que sea el alumno perfecto, tiene un carácter dominante que, en ocasiones, le cuesta trabajo dejar de lado y a veces no responde ciegamente a las órdenes, sin embargo es mucho mejor alumno que el Akita Inu.


title: Akita Americano

text: Son igualmente leales, aunque demuestran más su afecto y cariño que el Akita Inu. También son más grandes y tienen una fuerza tremenda, es imprescindible su adiestramiento en obediencia básica, por lo menos, para tenerlos siempre en control.


title: Akita Americano

text: La sangre de Tosa y Mastín, que está más arraigada en estos ejemplares los hace aún más propensos para el adiestramiento de guardia y protección siempre que esta esté realizada por un profesional calificado.


title: Akita Americano

text: Debido a su carácter territorial si ven a otro perro irán a dominarle sin contemplaciones, si el otro perro cede el asunto está resuelto, ya el Akita Americano no es un perro que ataque de buenas a primeras; sin embargo bastará con un pequeño gruñido o resistencia del otro perro para que se desate la tormenta, que hablando del Akita Americano es más bien un huracán. No es un perro sanguinario comparado con otras razas especializadas en la pelea; si el otro perro se rinde lo dejarán marcharse, sino, simplemente no darán marcha atrás hasta resultar vencedores o vencidos, no hay puntos medios. Por esto es muy importante educar y socializar a nuestro Akita Americano para mantener ese león interno siempre dormido.


title: Akita Americano

text: Son protectores de su familia cuando se enfrentan a una situación amenazante. Son una raza que debe ser buena con los niños, siempre y cuando antes sean socializados y educados. Se debe prestar atención y tener cuidado con los niños, ya que son perros grandes y de juego rudo. Un Akita bien entrenado y socializado no suele presentar dificultades de manejo, a pesar de su gran tamaño. Sin embargo, si uno desea disminuir el riesgo de confrontaciones o peleas, la elección más adecuada será una hembra.


title: Akita Americano

text: El Akita no fue criado para vivir o trabajar en grupos grandes. En cambio, solían trabajar solos o en pareja, una preferencia que se refleja hoy en día. El Akita muestra tendencia a ser socialmente dominante con otros perros, por lo tanto, es importante hacer una introducción gradual al momento de estar con otros perros, especialmente los desconocidos y del mismo sexo.


title: Tyuyamunita

text: La tyuyamunita es un mineral del grupo de los vanadatos, del mismo grupo de la carnotita a veces considerado una variedad de esta. Fue descubierta en el año 1912 en la localidad de Tyuya-Muyun (Kirguistán).


title: Tyuyamunita

text: Mineral secundario que se forma por oxidación a partir de otros minerales que contienen uranio y vanadio en la parte superior de sus yacimientos. Aparece dismeninado por rocas calizas o bien rellenando cavidades en geoda.


title: Tyuyamunita

text: Minerales que aparecen asociados a él son barita, calcita, turanita y malaquita.


title: Île Saint-Louis

text: La Isla de San Luis (en francés, Île Saint-Louis) es una de las tres islas que se encuentran al paso del río Sena dentro del actual límite municipal de la ciudad de París (Francia). Las otras dos islas parisinas son la Isla de la Cité y la Isla de los Cisnes. Situada en el IV Distrito de París, la Isla de San Luis fue así bautizada, en 1725, en honor al rey Luis IX de Francia (1214-1270), también llamado «San Luis» o, en francés, "Saint Louis", por ser uno de los seis santos con ese nombre de pila en haber sido canonizados por la Iglesia católica.


title: Île Saint-Louis

text: La isla comunica con el resto de París por puentes en ambas orillas del río y con la Isla de la Cité por el Puente Saint-Louis. Desde la Antigüedad hasta el siglo XVII, esta isla era agreste: se la destinaba al pasto de ganado y al almacenamiento de madera. Uno de los primeros ejemplos de planificación urbana, se dibujaron planos y se construyó en toda la isla durante los reinados de Enrique IV y Luis XIII, en el siglo XVII. Hoy en día un oasis de calma en el bullicioso centro de París, esta isla sólo tiene calles de sentido único, dos paradas de autobús y ninguna estación de metro. La mayor parte de la isla se dedica a fines residenciales, pero hay varios restaurantes, tiendas, cafeterías y heladerías a pie de calle, así como una gran iglesia, la Iglesia de Saint-Louis-en-l'Île.


title: Île Saint-Louis

text: Históricamente, la Île Saint-Louis es el mismo París, ya que fue aquí que el antiguo asentamiento celta Parisii, fue fundado por marineros y comerciantes, en alrededor de 250 antes de Cristo . Con la llegada de Julio César en 52 d.C., y la conquista de las Galias, los romanos fundaron la ciudad (que la llamaron Lutetia) en el Mont Sainte-Geneviève en la margen izquierda, dejando a la Île Saint-Louis y la vecina Isla de la Cité desierta .


title: Île Saint-Louis

text: Desde ese momento, hasta finales del siglo XVI, la Isla de San Luis permaneció deshabitada, y no querida por el Tribunal Real de París, que ocupababa el palacio del Rey -desde hace tiempo derruido y convertido en el actual Palacio del Louvre- y de la Île de la Cité en la que Notre Dame, fue construida en el siglo XIII. Fue el rey Enrique IV, que redactó el plan para urbanizar la Île Saint-Louis, pero en 1610 fue asesinado por Ravaillac, poniendo fin al proyecto. Bajo el reinado de su hijo, Luis XIII (1610-1643), el plan fue vuelto a presentar al rey por lo que ahora se llama "promotores inmobiliarios". Sus nombres se encuentran en el laberinto de callejuelas de la isla: Marie dio su nombre a Pont Marie, y Poulletier y Le Regrattier han dado nombre a sendas calles.


title: Île Saint-Louis

text: En ese momento, la isla fue formada por dos islotes, la isla Notre Dame, que pertenecía a la Catedral, y la Île aux Vaches, que, como sugiere su nombre fue utilizado para el pastoreo de ganado del mercado y el almacenamiento de madera. Luis XIII estaba de acuerdo en que diques de piedra se levantaran para apuntalar las islas y dos puentes (el Pont Marie y el Pont de la Tournelle, que fue reconstruido más adelante), y trazó dos calles, la calle Saint-Louis-en-l'Île y de la Rue des Deux-Ponts, que no han cambiado, que siguen constituyendo los ejes principales de la isla. Es uno de los primeros ejemplos de planificación urbana en el mundo, fue asignada y construida de un extremo a otro durante los reinados de Enrique IV y de Luis XIII, en el siglo XVII. Aunque no se impuso ningún estilo arquitectónico en particular, la velocidad del desarrollo y la influencia del arquitecto Louis Le Vau dio lugar a un desarrollo homogéneo y "clásico". Le Vau fue más tarde, el arquitecto del Rey Sol, Luis XIV y diseñó el fastuoso y enorme Palacio de Versalles.


title: Île Saint-Louis

text: La isla hoy en día, es casi exactamente como fue concebido por sus arquitectos del siglo XVII. En el siglo XIX, otros cuatro puentes fueron construidos, conectando la isla con las orillas izquierda y derecha y con la Isla de la Cité, así como dos caminos - la Rue Jean y el Boulevard Henri IV- también fueron inaugurados. En estos días, Île Saint-Louis sigue siendo un ejemplo único de la arquitectura típicamente parisina que florecía en el "Grand Siècle" (siglo XVII). Es la vida, la respiración, museo animado. Nueve de los edificios figuran "Monumentos históricos" y más de veintinueve "que figuran en el inventario de los edificios históricos."


title: Île Saint-Louis

text: La isla fue colonizada por ciudadanos de una riqueza considerable - que no, hay que admitir, siempre vienen por su verdad, su honestidad. Ellos usaron sus riquezas para construir algunos de los mejores "Hôtels Particuliers" (elegantes mansiones que sirvieron de residencias urbanas de los nuevos ricos). Estas fueron apenas mansiones en el sentido tradicional, pero suntuosas residencias privadas, diseñado por los mejores arquitectos de la época y decoradas por los mejores artistas. Magníficos ejemplos incluyen el Hôtel de Lauzun en el Quai d'Anjou y el Hôtel Lambert en la esquina de la calle Saint-Louis y el Quai d'Anjou. Pero el más notable de todos, por unanimidad, admirado por sus contemporáneos, fue el Hôtel Bretonvilliers, casa de Monsieur Le Ragois de Bretonvilliers. Este, no contento con la construcción de viviendas de prestigio, compró un terreno junto a sus nuevas mansiones donde se construyeron viviendas que se alquilaron. Una de estas propiedades es el a menudo llamado "Petit Hotel de Bretonvilliers"


title: Île Saint-Louis

text: Curiosamente, en los siglos que siguieron, la Île Saint-Louis, muy exclusiva, durante el reinado del Rey Sol y tan codiciada hoy en día, fue abandonada por la misma nobleza que la había poblado y edificado. Su reputación había caído tanto que, en la novela de Marcel Proust -"A la recherche du temps perdu"- su heroína se dijo que sería un "escándalo" vivir allí. Desde el principio, en el siglo XVII, los financieros y los magistrados (el Palacio de Justicia está en la isla de la Cité, cercana a la de San Luis), hombres de letras (de la Academia Francesa, por ejemplo), artistas y comerciantes de vino vinieron a vivir allí. Pero también había personas de la clase trabajadora, como trabajadores, empleados domésticos, obreros y otros, y que duraron un largo rato, y todavía en 1950, el nivel social y las profesiones de sus habitantes coincidían con la media de París; la gente de distintos estratos sociales se codeaba pacíficamente. Para satisfacer las necesidades habituales de sus habitantes, la isla ofrece un gran número de las pequeñas tiendas de lujo. Tenía la reputación de ser un "pueblo" pacífico, más comentado que visitado.


title: Île Saint-Louis

text: Un cambio en la suerte de la isla se produjo en la segunda mitad del siglo XX, después de la Segunda Guerra Mundial. El excepcional crecimiento económico durante los "treinta años gloriosos" (1950-1980) y el aumento en el nivel de vida que lo acompañó, devolvió a la isla la opulencia y el esplendor que no había visto en tres siglos y medio de existencia.


title: Île Saint-Louis

text: La consecuencia de enriquecimiento, evidente en cada ciudad, fue el aumento en el precio por metro cuadrado de la vivienda, con un aumento aún más marcado en los precios en los distritos del centro de París, sobre todo si la propiedad posee cualidades históricas y artísticas. Así, cuando la gente de allí o personas heredan la propiedad, los arrendatarios o compradores aparecieron en la escena para aceptar a pagar más a fin de encontrar un lugar para vivir en un barrio prestigioso, muchas personas se vieron obligadas a abandonar la isla, que se había convertido más allá de sus medios, y tuvieron que vender su propiedad. Los recién llegados, más ricos y por lo tanto mayores, a menudo retirados (jubilados), se instalaron en pisos grandes, sin sus hijos, quienes se casaron y viven en otra parte. De ello se desprende que la población ha envejecido y el número de habitantes de la isla se ha reducido: había unas 6100 personas hacia 1950-60, tal y como ocurrió en el momento del censo de 1831, pero solo 2900 en el momento del censo de 1999. El fenómeno se hizo más pronunciado a través de la compra de vastos apartamentos por gente de muchos lugares de Francia y del extranjero, hoy en día, estos apartamentos, convertidos en "segunda casa" por los compradores, representan casi una cuarta parte del número total de hogares. Este "envejecimiento" es acompañado por un cambio sociológico, el más humilde de las categorías se reducen a favor de las clases altas y medias. En 1991 la Unesco inscribió en la lista del Patrimonio Mundial de la Humanidad las orillas del Sena en París, incluida la Isla de San Luis como la de la Cité.La Isla de San Luis es donde comienza el cuento de Julio Cortázar "Las babas del diablo", en el que se basa la película "Blow-Up" de Michelangelo Antonioni.


title: Carretera estatal 9 de Nuevo México

text: La Carretera estatal 9 de Nuevo México es una carretera ubicada en el estado norteamericano de Nuevo México, tiene un total de 179 kilómetros de longitud y su sentido es este-oeste.


title: Carretera estatal 9 de Nuevo México

text: La carretera comienza en su intersección con la Carretera estatal 273 de Nuevo México en Sunland Park, en las cercanías de El Paso, Texas y termina al enlazar con la Carretera estatal 80 de Nuevo México en las inmediaciones del pueblo de Rodeo, el recorrido es muy cercano a la Frontera entre Estados Unidos y México y prácticamente paralelo a ella, la principal ciudad que comunica es Columbus, atravenzando los condados de Hidalgo, Luna y Doña Ana.


title: Carretera estatal 9 de Nuevo México

text: Sus principales intersecciones son con la Carretera estatal 11 en Columbus y con la Carretera estatal 81 en Hachita.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: El Batallón de Auxiliares Argentinos o Auxiliares de Chile fue un cuerpo militar enviado en 1813 por el gobierno patriota de Buenos Aires en apoyo de la revolución patriota chilena. Reclutado en la Intendencia de Córdoba del Tucumán (que todavía incluía a Cuyo), fue la primera división argentina que operó militarmente fuera de los límites del ex Virreinato del Río de la Plata, y estuvo comandada por Marcos Balcarce (o Marcos González Balcarce) y Juan Gregorio de Las Heras. Participó en la campaña militar contra los realistas durante el período que en la historia de Chile se conoce como "Patria Vieja", y regresó a suelo argentino en 1814 luego de la Batalla de Rancagua.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: El 18 de septiembre de 1810 se instaló en la Capitanía General de Chile, también conocida como Reino de Chile, un gobierno revolucionario. Entre otras medidas, inició contactos con la Primera Junta patriota de Buenos Aires para coordinar esfuerzos en su lucha por la revolución, y de este modo respondió al pedido de ayuda de los patriotas rioplatenses, que habían enviado expediciones militares para controlar el Alto Perú, Paraguay y la Banda Oriental, e impedir así una contrarrevolución realista.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: En 1811 la situación en estos frentes de lucha era indecisa y el gobierno de Buenos Aires solicitó de Chile el envío de una fuerza de auxilio. Los patriotas chilenos organizaron un batallón de 300 plazas que cruzó la cordillera de los Andes y llegó a Buenos Aires el junio de ese año, en medio de grandes muestras de júbilo de la población (Expedición Auxiliadora de Chile).


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: En 1813 el virrey del Perú, José Fernando de Abascal y Sousa envió una fuerza militar para recuperar el control de Chile. La fuerza expedicionaria, reforzada por tropas chilenas leales al rey de España Fernando VII, inició operaciones militares contra los patriotas chilenos. El gobierno revolucionario presidido por José Miguel Carrera llamó de regreso a las tropas enviadas a Buenos Aires, y le solicitó a ésta el envío de una fuerza de auxilio. Correspondiendo al gesto chileno de 1811, los argentinos formaron a mediados de 1813 un batallón destinado a luchar en Chile junto a los patriotas de ese país. Por esa época la suerte de la guerra parecía favorable a las armas argentinas:


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: El 19 de junio el Gobierno de Chile recibió falsos anuncios de una invasión realista por el norte del país, tomando la medida de solicitar a Buenos Aires una fuerza auxiliar. Frente a un panorama alentador, el Gobierno rioplatense respondió que no creía en la invasión realista, pero que enviaría los socorros que se le requerían.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: La fuerza se formó con compañías sueltas de infantería de línea, integradas por hombres de Cuyo y Córdoba. El jefe del batallón fue en principio el teniente coronel Santiago Carreras (o Santiago de la Carrera), gobernador intendente de Córdoba del Tucumán, quien cumpliendo órdenes renunció a la gobernación el 4 de junio de 1813 y el 15 de junio partió de la ciudad de Córdoba junto con una compañía de infantería de línea y cinco carretas menores de municiones. Los oficiales que lo acompañaron eran: sargento mayor Juan Gregorio de Las Heras, capitanes José Antonio Álvarez Condarco y José Argüello, teniente Román Deheza, subtenientes José M. Enríquez Peña y Ramón Aldoy, capellán Ildefonso Marín, cirujano Antonio Martel.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: En Mendoza se incorporó otra compañía, al mando del capitán José Vargas y del alférez José Aldao que servía en la ciudad y se procedió a formar una tercera compañía con voluntarios y destinados. El batallón así formado contó con 244 soldados de tropa y 13 oficiales.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: El 15 de septiembre el Gobierno de Buenos Aires dio la orden de que la tropa pasara a Chile sin tardanza y el Batallón de Auxiliares Argentinos comenzó el cruce de la cordillera de los Andes el 21 de septiembre de 1813 y entró a Santiago de Chile el 4 de octubre. Eran alrededor de trescientos infantes en total. Entre el 15 y el 21 de octubre los Auxiliares Argentinos escoltaron a la Junta de Gobierno chilena desde Santiago hasta Talca.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Al tomar conocimiento de los temores generados en algunos chilenos por la coincidencia del apellido con los Carrera de Chile con el del comandante del batallón auxiliar, ya que temían que fueran parientes, el 17 de septiembre la Junta decidió reemplazarlo y ordenó al teniente coronel Marcos Balcarce que pasara los Andes y el 4 de noviembre de 1813 tomó el mando en Talca. El segundo jefe era el sargento mayor Juan Gregorio de Las Heras.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Después de la Batalla de El Roble (29 de octubre) la Junta chilena decidió remover del mando de las fuerzas patriotas a José Miguel Carrera y confiar esa responsabilidad en un "sujeto sin partidos ni relaciones en el país", en alusión indirecta a Balcarce, pero Carrera aceptó entregar el mando con la excepción de que no fuera a Balcarce y el coronel Bernardo O'Higgins lo asumió. Éste reorganizó el ejército patriota chileno y estableció su cuartel general en Concepción. El 31 de enero de 1814 desembarcaron en el puerto de Arauco 800 soldados realistas con 6 cañones enviados por el virrey del Perú y comandados por el brigadier Gabino Gaínza, quien asumió la conducción del ejército leal al Consejo de Regencia y renovó la campaña en el sur de Chile. O'Higgins envió una división al mando de Juan Mackenna para operar en la zona del río Itata, cerca de Chillán, y atraer a los realistas, mientras el grueso del ejército patriota avanzaba hacia el sur.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Los Auxiliares Argentinos, acantonados en Quirihue, al noroeste de Chillán, se integraron en la división de Mackenna y marcharon con éste en febrero de 1814 hacia el río Membrillar. La división de Mackenna en el Membrillar se componía de 800 infantes, 100 dragones y 16 piezas de artillería, siendo nombrado Balcarce como jefe del estado mayor. Los realistas controlaban Chillán y sus fuerzas móviles, compuestas de guerrillas y huasos leales a España, mantuvieron a Mackenna asediado en el Membrillar.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: La situación de los patriotas de esta división empeoró por la escasez de víveres y Mackenna despachó destacamentos para proveerse de ganado. En una de esas salidas tuvo lugar la acción de Cucha Cucha el 23 de febrero de 1814. Una columna patriota de 400 fusileros, 40 dragones y 2 cañones, regresaba al campamento con un arreo de ganado cuando su retaguardia, un poco distanciada del grueso, fue atacada por 500 o 600 soldados realistas. Las Heras, al mando de 100 soldados de los Auxiliares Argentinos, protegió la retirada de la columna patriota y en defensa de ella cargó a la bayoneta contra los realistas desalojándolos por varias horas de sus posiciones. Esta acción permitió que la columna regresara al campamento con su arreo, tras lo cual los auxiliares se retiraron en orden.  En su parte reservado al Gobierno argentino, de fecha 24 de febrero, Balcarce expresó: En reconocimiento al valor demostrado en este combate el gobierno argentino autorizó a Balcarce a diseñar un escudo de honor. Ese escudo era ovalado, orlado de palmas y de laurel y en el centro el lema: Por los hechos de Cucha Cucha, el Gobierno de Chile decretó el ascenso de Balcarce al grado de brigadier general, mientras que el Gobierno de Buenos Aires lo elevó el 9 de septiembre de 1814 al recientemente creado rango de coronel mayor, siendo el primero que lo obtuvo.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Después de esta acción el grueso del ejército, con O'Higgins a la cabeza, acudió a reunirse con Mackenna y en su avance triunfó sobre los realistas en el Combate de El Quilo (19 de marzo). Gainza intentó impedir la unión de ambas fuerzas y atacó a Mackenna, entablándose la Batalla de Membrillar (20 de marzo). Los Auxiliares Argentinos mandados por Balcarce y Las Heras lucharon en esta acción, que permitió la unión de las fuerzas patriotas y su repliegue ordenado hacia el norte para proteger Santiago. Por orden de Mackenna Balcarce salió de un reducto y cargó a la bayoneta con una compañía de 70 voluntarios reclutados en Córdoba, junto con 3 piquetes chilenos, sobre una columna de 400 hombres comandada por el porteño Manuel Barañao, logrando rechazar el ataque realista. Otros 50 auxiliares comandados por Las Heras lograron rechazar 5 cargas sobre un reducto que protegían. El 23 de marzo pudieron reunirse las divisiones de Mackenna y de O'Higgins, marchando al día siguiente hacia el norte perseguidos por Gaínza, incluyendo a los Auxiliares Argentinos, cruzando ambos ejércitos el río Maule el 4 de abril.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Balcarce fue autorizado por el Gobierno argentino a utilizar un escudo circular de paño azul, orlado de palmas y laurel, bordado con hilos de plata con la leyenda: Los auxiliares participaron en las acciones de Paso del Maule (2 y 3 de abril), Tres Montes y Paso del Río Clarillos (7 de abril).


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Luego de triunfar O'Higgins el 8 y 9 de abril en el Combate de Quechereguas, los patriotas pudieron proteger Santiago, debiendo retirarse Gaínza hacia Talca. Luego de ese combate, Balcarce decidió abandonar al ejército chileno, cansado de vejaciones, sin que se abonaran los sueldos a sus soldados, que marchaban casi desnudos y sin racionamiento, pero luego se emitió la orden de Buenos Aires de continuar en campaña, ante al pedido del Gobierno de Chile. Las Heras permaneció al mando desde entonces.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Por mediación del comodoro británico James Hillyar se logró un acuerdo provisorio (Tratado de Lircay, 3 de mayo de 1814) para cesar la lucha. El tratado obligaba a retirarse de Chile al ejército realista en el plazo de un mes, restaurándose los símbolos españoles, por lo que los Auxiliares Argentinos abandonaron el ejército en campaña ante la virtual rotura de la alianza argentino-chilena debido a los compromisos acordados por Chile con los realistas, y se dirigieron hacia Santa Rosa de los Andes para cruzar a Mendoza, pero un temporal cerró el paso cordillerano a mediados de mayo.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: El 1 de junio de 1814 Balcarce fue nombrado gobernador intendente de Cuyo, cruzando solo la cordillera de los Andes el 25 de junio, aún cerrada, y quedando Las Heras al frente del batallón. Los auxiliares se concentraron en Santiago por orden del director supremo Francisco de la Lastra con fecha 16 de junio de 1814, para apoyar al gobierno ante la inminente revolución de Carrera. El 22 de junio llegaron a Santiago y se alojaron en el cuartel de San Pablo. Durante la noche se produjo el derrocamiento de Lastra por parte de Carrera, pero Lastra pidió a Las Heras que reconociera al nuevo gobierno de Carrera y los auxiliares no intervinieron. Carrera no derogó el Tratado de Lircay y ordenó a los auxiliares que se unieran al ejército comandado por él para apoyarlo en la guerra civil que comenzaba. Las Heras decidió mantener prescindente al Batallón de Auxiliares Argentinos: Las Heras respondió a la Junta de Chile el 25 de agosto: Las Heras escribió a Balcarce: Carrera expulsó a los auxiliares de Santiago, mandando que desalojaran el cuartel de San Pablo y se dirigieran a Los Andes.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Estalló la lucha entre los partidarios de Carrera y los de O'Higgins, quien marchó con sus tropas sobre Santiago para restaurar al gobierno depuesto. En este contexto, los realistas recibieron refuerzos desde el Perú y renovaron su ofensiva para acabar con la revolución chilena. El 13 de agosto Mariano Osorio desembarcó en Talcahuano y marchó con 5.000 hombres sobre Santiago. Aunque los bandos patriotas enemistados chocaron en Maipo, dejaron de lado sus diferencias para enfrentar el enemigo común, reconociendo O'Higgins a la junta presidida por Carrera. La causa de la revolución sufrió una severa derrota en el Desastre de Rancagua (1 y 2 de octubre de 1814). Los Auxiliares Argentinos no intervinieron en esta batalla pues a las órdenes de Las Heras se encontraban en la Villa de Santa Rosa de los Andes prontos a repasar la cordillera cuando la estación lo permitiera, pero requeridos por el gobierno chileno de Carrera marcharon el 4 de octubre hacia la costa de San Antonio para prevenir un desembarco realista y reforzar la línea defensiva que debía intentar evitar la caída de Santiago. Según Las Heras, Carrera tenía la intención de enviar a los argentinos a la primera línea como "carne de cañón" para ganar tiempo en su retirada.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Sin embargo, después del Desastre de Rancagua la revolución chilena se dio por perdida y numerosos patriotas abandonaban el país para cruzar la cordillera y refugiarse en Mendoza. Al llegar a la cuesta de Chacabuco, Las Heras se encontró con los emigrantes provenientes de Santiago, suspendió el avance, se unió a O'Higgins, quien también atravesó la cordillera al frente de los restos de la división que había comandado en la Batalla de Rancagua, y protegió su retirada en la retaguardia de la columna. Carrera con 400 o 500 hombres cruzó la cordillera desde el pueblo de Santa Rosa.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: El 12 de septiembre José de San Martín había sido nombrado gobernador intendente de Cuyo en reemplazo de Balcarce, a quien se ordenó regresar a Chile, sin que pudiera concretarlo, por lo que quedó a las órdenes de San Martín como comandante general de armas.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Como respuesta al Tratado de Lircay, el Gobierno de Buenos Aires había emitido una orden el 1 de junio de 1814 para que los Auxiliares Argentinos regresaran a Mendoza, a donde se establecieron en octubre de 1814 luego de permanecer algunas semanas en Uspallata. Después de conjurar el peligro de una sublevación de los Carrera, los auxiliares regresaron a Uspallata.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: Los 180 Auxiliares Argentinos remanentes, bajo el mando de Las Heras, se integraron a las fuerzas que comandaba San Martín, que luego serían llamadas Ejército de los Andes, y formaron la base del Batallón de Infantería N° 11.


title: Batallón de Auxiliares Argentinos

text: El 23 de noviembre Las Heras fue nombrado comandante del batallón. Con esa denominación hicieron la nueva campaña de Chile (1817-1818), bajo el mando directo de Las Heras, y posteriormente la campaña de Perú (1821-1824). Después de la sublevación del Callao el Batallón fue disuelto, pero el Gobierno argentino lo volvió a crear en 1865.


title: Bhutto

text: Bhutto es el apellido de las siguientes personas:


title: Tratado de Kars

text: El Tratado de Kars (, ) fue un tratado de amistad entre la Gran Asamblea Nacional de Turquía (transformada en República de Turquía en 1923) y los representantes de las repúblicas soviéticas de Armenia, Azerbaiyán y Georgia, (que formarían parte de la Unión Soviética después del Tratado de la Unión de diciembre de 1922), con la participación de la Rusia Bolchevique. Fue el tratado sucesor del Tratado de Moscú de marzo de 1921 y estableció las fronteras contemporáneas entre Turquía y los estados del Cáucaso Sur. Fue firmado en Kars el 23 de octubre de 1921 y se ratificó en Ereván el 11 de septiembre de 1922.


title: Tratado de Kars

text: Está compuesto de un preámbulo, veinte cláusulas y tres anejos. La vigencia del convenio no fue determinada. Sin embargo, según cierta información, hay protocolos adicionales al convenio en los cuales en particular se mencionaba la vigencia de veinticinco años de los anejos del convenio. Así, la expresión sobre la protección de Azerbaiyán sobre la región de Najicheván acordada en la cláusula 5 se hace explicable.


title: Tratado de Kars

text: Precisamente con esta vigencia fue condicionado el convenio de Molotov del 22 de julio de 1945 en la sexta sesión de la conferencia de Berlín (Potsdam) de los representantes de los Aliados sobre las condiciones del acuerdo del convenio de alianza entre la Unión Soviética y Turquía, es decir, la recuperación de las regiones arrebatadas de Kars, Artvín y Ardahán y el arreglo del problema de los estrechos del mar Negro.


title: Tratado de Kars

text: Como muestra la experiencia del acuerdo de semejantes convenios, en ellos, como regla general, se determina la vigencia concreta y el orden de la anulación que faltan en el texto principal accesible para el uso general.


title: Tratado de Kars

text: La mayor parte de los territorios cedidos a Turquía en este tratado fueron tomados por parte de la Rusia Imperial del Imperio otomano durante la guerra ruso-turca de 1877-1878. La única excepción fue la región de Surmalu, que fue anexada por Rusia en el Tratado de Turkmenchay después de la última guerra ruso-persa.


title: Tratado de Kars

text: El acuerdo, que se firmó el 13 de octubre de 1921, lo suscribieron, por una parte, Turquía, y, por otro, las repúblicas soviéticas de Armenia, Azerbaiyán y Georgia, aunque también lo rubricó un representante del Gobierno ruso soviético. El tratado lo firmaron, por el lado turco, Kazım Karabekir, Veli Bey, Mouhtar Bey, y el embajador Memdouh Shevket Bey, y, por el soviético, el embajador ruso Yákov Ganetski, el ministro armenio de Relaciones Exteriores Askanaz Mravián, el ministro del Interior Poghos Makintsián, el ministro azerí de Control Estatal Behbud Shahtaxtinski, el ministro georgiano de Asuntos Militares y Navales Shalva Eliava y el ministro de Asuntos Exteriores y Financieros Aleksandr Svanidze.


title: Tratado de Kars

text: El pacto modificó el anterior Tratado de Moscú del 16 de marzo del mismo año, cuyas cláusulas territoriales, que definían la frontera nororiental turca, quedaron casi intactas en el nuevo documento. Fundamentalmente, en el sector georgiano-turco de la frontera, el tratado recuperó el trazado anterior a 1877, con ligeros cambios.


title: Tratado de Kars

text: El tratado dispuso la repartición del el antiguo distrito ruso de Batum (parte de la "gubernia" de Kutaisi). La parte norte, con el puerto de Batumi incluido, fue cedido por Turquía a Georgia; la sur, que incluía la ciudad de Artvin, sería anexada por Turquía. Se acordó que a la parte septentrional se le concedería autonomía dentro de la Georgia soviética; efectivamente, luego se formó en este territorio la República Autónoma Socialista Soviética de Ayaria (la moderna Ayaria). Por añadidura, se le garantizó a Turquía el «libre acceso a través del puerto de Batumi de las mercancías y materiales destinados a Turquía o con origen en esta, sin que tenga que abonar los cargos e impuestos aduaneros, con el derecho de utilizar el puerto de Batumi sin tasas especiales».


title: Tratado de Kars

text: El acuerdo también definió una nueva frontera entre Turquía y la Armenia soviética, que seguía el curso de los ríos Ajurián y Aras —como en el caso georgiano, la nueva frontera coincidía con la antigua de antes de 1877—. Los soviéticos cedieron a Turquía la mayor parte del antiguo Óblast de Kars y la Provincia de Iğdır del Imperio ruso, incluyendo las ciudades de Iğdır, Kars,Ardahan, Olti, las ruinas de Ani,y el lago Çıldır, el cual ya estaba bajo control militar turco, así como la parte del antiguo gobierno de Ereván comprendido entre el río Aras y el monte Ararat. Respecto al territorio de 1920-1921, Armenia perdió alrededor de la mitad de su territorio. A cambio de estas cesiones, Turquía se retiró de la mitad occidental de la provincia de Shirak —en la moderna Armenia— (incluida Alexandrópolis, actual Gyumri). Armenia ganó Zangezur (ahora Syunik) y la parte occidental de Qazakh (ahora Tavush) y Daralagez (ahora Vayots Dzor) de Azerbaiyán.


title: Tratado de Kars

text: El tratado también permitió la creación de Najicheván. El tratado delimitó por fin las fronteras de esta región, que no habían quedado del todo perfiladas en el anterior Tratado de Moscú, y lo asignó a Azerbaiyán. En 1924, Najicheván quedó como exclave subordinado a la Azerbaiyán Soviética que compartía una frontera de quince kilómetros con el actual distrito turco de Surmalu. Se acordó también que tanto Turquía como Rusia de convertirían en los garantes del estatus de Najicheván.


title: Tratado de Kars

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, la Unión Soviética intentó anular el Tratado de Kars y recuperar el territorio perdido. El 7 de junio de 1945, el ministro soviético de Relaciones Exteriores Viacheslav Mólotov dijo al embajador turco en Moscú que esas regiones deberían ser devueltas a las repúblicas georgiana y armenia de la URSS. Turquía se encontró en una posición difícil: deseaba tener buenas relaciones con la Unión Soviética, pero al mismo tiempo no quería entregar esos territorios. Algunos diplomáticos británicos notaron en 1939 que había políticos soviéticos que deseaban volver a plantear la posibilidad de anular el Tratado de Kars. Turquía se encontró en una situación en la que no tenía posibilidad alguna de luchar contra la Unión Soviética, que se había convertido en una superpotencia tras la Segunda Guerra Mundial. En otoño de 1945, había contingentes de tropas rusas en el Cáucaso preparando una posible invasión de Turquía.


title: Tratado de Kars

text: Las reclamaciones soviéticas fueron presentadas por los armenios a los líderes de los Aliados de la Segunda Guerra Mundial; sin embargo, la oposición vino del líder británico Winston Churchill quien objetó a estas reclamaciones territoriales. Al final, la URSS no presionó más a Turquía.


title: Tratado de Kars

text: Durante esta crisis, la URSS también pidió a Turquía una base militar en el Bósforo. Los políticos turcos trabajaron con rapidez, ayudados por el Gobierno Británico, para asegurar la ayuda de Estados Unidos. Durante este período, el embajador turco en Washington D.C. murió y Estados Unidos envió su ataúd a bordo del USS "Missouri". Esta fue la primera visita de gran escala por parte de los militares norteamericanos a Turquía, lo que también fue considerado como un gesto simbólico. Solo después de esta eventualidad, la URSS se retiró.


title: Tratado de Kars

text: Desde la disolución de la Unión Soviética en 1991, los Gobiernos de Turquía, Armenia, Georgia y Azerbaiyán han aceptado el Tratado de Kars. El ministro armenio de Relaciones Exteriores Vardán Oskanián confirmó el reconocimiento de su país del tratado el 13 de diciembre de 2006 y declaró: «Armenia no ha tenido ningún problema con la validez del Tratado de Kars, ya que Armenia respeta todos los acuerdos heredados de la Unión Soviética» Además, Oskanián indicó que Turquía no ha aplicado varios de los artículos del tratado. Por ejemplo, el tratado exigía a Turquía que abriera un consulado en cada una de las tres repúblicas transcaucásicas. Debido a la tensión entre Armenia y Azerbaiyán por la disputa entre ambas de la región del Nagorno-Karabaj, Turquía cerró la frontera terrestre con Armenia y cortó sus relaciones diplomáticas con esta república, lo que infringía supuestamente lo dispuesto en el tratado. Oskanián declaró que, con esta acción, Turquía ponía en duda la validez del tratado.


title: Joe Hill (escritor)

text: Joseph Hillstrom King, conocido como Joe Hill (Hermon, Maine, 4 de junio de 1972), es un escritor estadounidense y creador de cómics, afamado por renovar los géneros de terror, fantasía oscura y ciencia ficción. Hill es el segundo hijo de los autores Stephen y Tabitha King. Su hermano menor, Owen King, también es escritor.


title: Joe Hill (escritor)

text: Joe Hill nació en 1972 siendo hijo de los escritores Tabitha y Stephen King. Nació en Hermon, Maine y creció en Bangor, Maine. Su hermano menor Owen King también es escritor. Tiene una hermana mayor, Naomi King.


title: Joe Hill (escritor)

text: A los 9 años, apareció en la película de 1982 Creepshow, dirigida por George A. Romero, que co-protagonizaba y fue escrita por su padre.


title: Joe Hill (escritor)

text: Hill escogió usar una forma abreviada de su nombre de pila (una referencia al líder obrero ejecutado Joe Hill) en 1997, a partir del deseo de tener éxito basado solamente en sus propios méritos, en lugar de como el hijo de Stephen King. Después de lograr un grado de éxito independiente, Hill públicamente reveló su identidad en 2007 después que un artículo el año anterior en la revista estadounidense Variety revelase su identidad.


title: Joe Hill (escritor)

text: Joe Hill es el último destinatario de las becas de la Comunidad Ray Bradbury. También ha recibido los premios William L. Crawford al mejor nuevo escritor de fantasía en 2006, A. E. Coppard Long Fiction Prize en 1999 para "Mejor Que El Hogar" (Better Than Home) y el 2006 World Fantasy Award por Mejor Novela "Compromiso Voluntario" (Voluntary Committal). Sus historias han aparecido en una variedad de revistas, como la Revista Subterránea (Subterranean Magazine), Posdatas (Postscripts) y Altas Planos Literarias (The High Plains Literary Review), y en muchas antologías, incluyendo "El Gran Libro de lo Mejor del Nuevo Horror (The Mammoth Book of Best New Horro) (ed. Stephen Jones), y "La Mejor Fantasía y Horror del Año (The Year's Best Fantasy and Horror) (ed. Ellen Datlow, Kelly Link & Gavin Grant).


title: Joe Hill (escritor)

text: Hill es también un gran amante de los cómics y novelas gráficas. Gracias a la ayuda del dibujante chileno Gabriel Rodríguez y sus propios guiones, ambos comenzaron en el año 2008 el proyecto de creación de una serie de cómics llamada "Locke & Key". Dichos cómics han sido publicados por IDW Publishing en Estados Unidos, por Editorial Panini en España y la Editorial Arcano IV en Chile.


title: Joe Hill (escritor)

text: En 1999, Joe Hill se casó con Leandora King, a quien conoció en Vassar College. Tuvieron tres hijos, el mayor de ellos Ethan King, ahora actor. La pareja se divorció en 2010. En 2018, se casó con la editora Gillian Redfearn de Gollancz Publishing.Colecciones:


title: Joe Hill (escritor)

text: No publicados en colecciones:


title: Joe Hill (escritor)

text: El 23 de septiembre de 2007 en la 31a. Conveción Fantasycon, la Sociedad Británica de Fantasía (British Fantasy Society) adjudicó a Hill el primer premio Sydney J. Bounds Best Newcomer Award. La primera venta profesional de Hill fue en 1997.


title: Joe Hill (escritor)

text: Entre sus trabajos aún no publicados esta uno parcialmente completado con su padre, "Pero Sólo La Oscuridad Me Ama" (But Only Darkness Loves Me) el cual se apoya con los trabajos de Stephen King en la Unidad de Colecciones Especiales (Special Collections Unit) de la Biblioteca de Raymond H. Fogler en la Universidad de Maine en Orono, Maine.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez (n. Guantánamo, Oriente, Cuba; 13 de junio de 1952) artista cubano que desarrolló la cerámica, la pintura y el grabado. En 1972 se graduó de la Escuela Nacional de Arte (ENA), La Habana, Cuba.  Desde 1972 hasta 1985 fue profesor de grabado en la Escuela Elemental de Arte, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Especialización en cerámica, Centro Europeo de la Terracota, Florencia, Italia, 1984.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Villafaña y Familia posee una muestra antológica, representativa y museológica de los géneros Cerámica, Pintura, Diseño, Dibujo, Artesanía, Bocetos y Proyectos Artísticos. Cuenta con un archivo testimonial, fotográfico y documental de la trayectoria del artista nacional e internacional.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Las colecciones, series, conjuntos y piezas únicas desde los años 70 hasta la fecha constituyen una referencia considerable en el contexto contemporáneo de la Plástica y la Cultura Cubana.1973. “X FESTIVAL”: Dibujo, Pintura Galería de Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1980. Dibujo, Grabado, Pintura. Casa de la Cultura Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1983. “PERSONAJE DE MI PUEBLO”: Pintura, Cerámica. Museo de Arte Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1984. “SUCESOS”: Cerámica. Museo de Arte. Nueva Gerona. Isla de la Juventud.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1991. “FLOR AMARRILLA, FLOR COLORA” Pintura. Galería UNEAC. Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1991. “LORNA Y YO”: Pintura. Galería Universal. Nueva Gerona. Isla de la Juventud.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1991. “CERAMICA POR DENTRO”: Cerámica. Galería UNEAC. Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1992. “SOGA DE TRES PUNTAS”: Dibujo y Cerámica. Galería Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1992. “SOMOS”: Pintura. Casa de la Cultura Municipal. Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1992. “SOGA DE TRES PUNTAS No. 2”: Pintura y Cerámica. Centro de Superación de la Dirección de Cultura. Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1994. “OJO x OJO”: Pintura. Intendencia de Gobierno, Sala Howiguin VI Región Rancagua, Chile.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1994. “ARTE DEL CARIBE” Pintura, Dibujo, Cerámica Shopping Center Punta del Sol, Chile.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1994. “OJO x OJO”: Pintura, Grabado, Dibujo Cerámica. Centro Cultural. Ache, Chile, Chile.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1996. “DIABLURAS”: Cerámica, Instalación, Castillo de la Real Fuerza Museo Nacional, Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1996. “ORISHA- SANTOS”, “EL KSAEN CASA” Pintura, Galería “Raúl Martínez”, Palacio del Segundo Cabo, Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1997. “DIABIANDO”: Pintura, Cerámica, Dibujo Galería, Consejo Municipal de las Artes Plásticas, Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1997. “DIA BRUJO”: Pintura, Cerámica, Sala Municipal, Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1997. “PEÑA DEL YETI” Muestra Permanente, Casa de la Miel, Bulevar, Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1999. “PINERAS Y DUENDES”, Pinturas, Cerámicas, Grabados. Sala Municipal, Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2000. “ECO DE LOS DUENDES”, Pintura, Cerámica, Dibujo. Galería “Raúl Martínez”. Palacio del II Cabo. Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2001. “SUEÑOS Y PESADILLAS”, Pintura y Cerámica. Galería “Juan David”, Centro Cultural Yara, Proyecto 23 ICAIC, Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2002. “DOS EXTREMOARTE”, Pintura y Cerámica. Galería Domingo del Monte, Hotel “Ambos Mundos”, Habana Vieja, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2002. “SINCUENTA”, Pintura, Dibujo y Cerámica (Cincuenta años 1952- 2002) ICAIC, Fundación Ludwig, Galería 23 y 10, Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2004. “LA HUELLA DEL YETI”, Pintura, Cerámica y Dibujo. Estudio-Galería “Casa Yeti”.Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2005. “DIABLURAS DE UN ÁNGEL”, Pintura, Cerámica y Dibujo. Galería “Servando Cabrera”. Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2005. “IMAGEN”, Pintura y Dibujo. Galería Raymundo Comas. Centro de Investigación y Desarrollo del Ministerio de Comercio Interior. Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2006. “Duros – Fríos”, Pintura, Dibujo y Cerámica. Casa Municipal de Cultura “Luís Nishizawa Flores”. Cuautitlán, México.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2006. “Cuidado hay Perros Creadores”. Pintura. Galería “Salón del Pueblo”, Palacio Municipal de Cuautitlán, México.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2006. “Inesperada visita del Lagarto”. Pintura y Dibujo. Galería “Luís Nishizawa Flores”. Centro Regional de Cultura, Instituto Mexiquense de Cultura. Cuautitlán Izcalli, México.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2007. “Canción de Orfeo”. Pintura y Poesía (Alex Pauside). Galería Servando Cabrera, Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2007. “Amarraos”. Exposición Pintura y Dibujo, Colección Tallon Enterprise LLC, Florida, Estados Unidos.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2008. “Angelus”. Pintura y Dibujo. Galería Villa Manuela. UNEAC, Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2008. “Yatera”. Pintura y Dibujo. Galería provincial del Consejo de las Artes Plásticas, Guantánamo, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2008. “Alahabana”. Pintura. Galería Teodoro Ramos. Cerro, Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2009. “Canción de Orfeo en Isla”. Pintura y Cerámica. Festival Internacional de Poesía de la Habana. Galería Angelus, Casa YETI. Playa, Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2009. “Antonia”. Dibujo. 80 Aniversario del nacimiento de Antonia Eiris. Galería Angelus, Casa YETI. Playa, Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2011. “Ángeles de la Habana”. Pintura, por los 40 años de Trabajo Artístico. Galería Angelus, Casa YETI. Playa, La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2011. “Palenque”. Dibujo. Dedicada a los 50 años de la Enseñanza Artística. Galería L, Universidad de La Habana. La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2011.”Pineras”. Pintura. Por 50 Aniversario de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC). Galería Amelia, Hotel Trip-Habana Libre. La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2011. “Color del Tiempo”. Pintura y elementos rituales. Serie Voces Negras. Galería AP de DA Asociación Sicoanalistas de Buenos Aires, Instituto Universitario de Salud Mental “Maure”, Buenos Aires, Argentina.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2012. “Misa Negra”. Pintura y elementos rituales. Serie No Hinca pero Pincha. Sala 2 de la galería Museo de Arte Contemporáneo “Tigre”, Buenos Aires, Argentina.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2012. “Casa Iluminada”. Pintura en cartulina y lienzo. Galería de Arte Cubano, Casa de Juan, Plaza de la Constitución, Tlalpan DF, México.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2012. “No Hinca pero Pincha I”. Pintura y dibujo. Muestra colateral XI Bienal de La Habana. Galería Angelus, Casa Yeti, La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2012. “Pineras”. Pintura. Galería Delarra. Sindicato Nacional de Trabajadores de la Cultura. CTC, La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2012. “No Hinca pero Pincha II”. Pintura, dibujo y cerámica. Encuentro Internacional Embarrarte. Galería Unión de Escritores y Artistas (UNEAC) en Sancti Spiritus, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2012. “Año +”. Pintura y fotografía. En Homenaje a la Semana de la Cultura del Municipio Playa, dedicada al artista. Galería “Servando Cabrera”. La Habana. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2013. “Mamertos”. Pintura. Galería “Ángelus”. Casa YETI. Playa. La Habana. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2013. “Año +”. Pintura y fotografía. En Homenaje a la Semana de la Cultura del Municipio Playa. Galería “Servando Cabrera”. La Habana. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2013. “Ángeles de la Habana”. Pintura y Cerámica. Galería Complejo Comercial “La Francesa”. Playa. La Habana. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2014. “Mamertos”. Pintura. Escuela Superior del Consejo de Estado y de Ministros. La Habana. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2015. “3D”. Dibujo. Galería Ángelus. Casa YETI. Playa. La Habana. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2015. “Homenaje”. Pintura, Dibujo y Cerámica. Muestra Comunidad Artística Casa YETI, Playa, Habana. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2016. “Colgados”. Dibujo. Galería Provincial Dirección de Cultura de Sancti Spíritus. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2016. “Penosos”. Cerámica. Galería UNEAC. V Bienal de Cerámica Artística “EnBarrArte” Sancti Spíritus. Cuba.1985. Mural de Cerámica para la Comuna de Impruneta. Florencia. Italia.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1986. Mural de Cerámica. Hotel INGEBIOT. Ciudad de La Habana, Cuba. Grupo Terracota.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1987. Mural de Cerámica. “Guarda Cantones”. ISPJAE. Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1992. Mural de Cerámica. “Lozas”. Hotel Santiago de Cuba, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1992. Mural de Cerámica. “Instalación” Centro Polivalente Internacional. Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1995. Mural de Cerámica. “Horóscopo Chino” Restauran del Dragón, Ambientación Casa Especializada, Nueva Gerona, Isla de la Juventud. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1995. Mural de Cerámica. “La Pecera” Restauran Especializado “Mar Caribe” Santa Fe, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1995. Mural de Cerámica. “El Mapa” Casa del Agua, Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1996. Mural de Cerámica “Edad de Oro” Sala de Pediatría, Hospital “Héroes del Baire”, Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1996. Mural de Cerámica. “Soleada” Centro Integral “Bella Isla” Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1997. Mural de Cerámica. “Homenaje” Policlínico Integral No. 1, Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1998. Mural de Metal. “Pinera”, Filial Universitaria ISCAH. Isla de la Juventud. Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1998. Mural de mármol. “José Antonio” Filial Universitaria, Nueva Gerona, Isla de la Juventud, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1998. Mural “Mar Tropical” Cerámica, Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1999. Mural “Máquina de Corazón”, Cerámica, Instituto de Investigaciones de Comercio Interior, Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 1999. Ambientación Cafetería “El Jardín”, Cerámica, Hotel Cohly, Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2002. Mural Galería. Teatro Municipal de Playa. Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2002. Mural escenográfico “Amarti”.Instalación multidisciplinaria por el 150 Aniversario del Natalicio de Nuestro Héroe Nacional José Martí con la participación del Conjunto Folclórico Nacional, La CUJAE, La UNEAC bajo la dirección Humberto Alfonso. Ciudad de La Habana, Cuba


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2002. Mural Cerámica. “Orígenes”. Ambientación para la Escuela de Instructores de Arte de Guantánamo, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2003. Mural Pintura. “Muro de Esperanza”. Proyecto Bloque Contra el Fascismo UNEAC. Con 21 artistas de la Comunidad Artística Yeti. Ciudad de La Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2008. Mural de cerámica “Yeteando”. Academia de Artes Plásticas “Jorge Rigol”, Guantánamo, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2009. Mural de pintura “50”. En honor al 50 aniversario de la Seguridad del Estado. Escuela Superior del MININT, Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2009. Mural de cerámica “Martí”. Escuela Superior del MININT, Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2009. Mural en cristal “Camino de Luz”. Dedicado al comandante Ché Guevara. Colina de los Mártires, Cacagual, Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2010. Mural de pintura “Estrella – Aquí no se rinde nadie”. Dedicado al 83 aniversario del natalicio de Juan Almeida Bosque. Proyecto Kcho. Sala Universal de las FAR, Ciudad de la Habana, Cuba.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2011. Mural de pintura “Regalo para un Pibe”. Centro Docente Infantil La Boca, Buenos Aires, Argentina.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2011. Mural de pintura “El tren”. Décimo Aniversario de “Luchar hasta Vencer”, comedor de los pibes, Organización social y política, La Boca, Buenos Aires, Argentina.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2012. Mural de pintura “Todo Mezclado”. Poesía y pintura “Cubanía en la Casa de Juan”, Tlalpan, DF, México.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: 2012. Mural de pintura “Los cuatro elementos: Tierra-Aire-Agua y Fuego. Desarrollo urbano San Fernando 84, Tlalpan Centro, DF, México.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Ha participado en más de 500 exposiciones colectivas, en Cuba y en el Extranjero.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Pintura y Dibujo: Alemania. 1973 y 1978; Suecia 1974 y Holanda 1992. EEUU 1998-1999-2002-2004-2012-2015-2016. Chile, Argentina, 1994, 2015. Colombia 1996, España 1997 y 2003-2004, Brasil 1998. Viet Nam, URSS. 1976 - 1990. Chile 1995


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Grabado: México, Polonia, Canadá. 1979; URSS 1980.Libia 1996, Alemania 1995.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Cerámica: España, Italia, Holanda, Yugoslavia, Francia, México, Venezuela, República Dominicana, Panamá, Chile 1982 - 2016. Colombia, Argentina 1994-2016.Trayectoria laboral por más de 45 años como profesor, instructor y artista plástico: Artículo Revista Eco de Artes Modernas, Italia. Revista Cerámica de España. Suplemento Cultural Caimán Barbudo. Revista Revolución y Cultura. Revista Latinoamericana y Asociación Iberoamericana. Catálogos y Artículos de Promoción Artística en Latinoamericana y Europa. Catálogo 50 Artistas Plásticos Cubanos. Edición Unión. Gaceta de la UNEAC. Revista Bohemia Nacional e Internacional. Revista Senderos. Ministerio de Cultura. Catálogo del Museo de la Cerámica Contemporánea Cubana. Galería Servando Cabreras, Villa Manuela, entre otras. Artículos en periódicos nacionales (Granma, Juventud Rebelde, Trabajadores, Tribuna, Victoria, Escambray, Venceremos) e internacionales (Reforma, Avantti, Florencia, Unitad, Santiago, América). Documentales, Videos y Programas Radiales, Televisivos (Signos, Arte Cubano, La Magia, Guantanamero, Flor amarilla Flor colora, Orisha Santo, Cerámica a 4 Manos, Arte de Fuego, Raku, De la Gran Escena, Arte y Educación, Huella del Arte, El Yeti,….) Informativos nacionales (Canal Habana, Canal Educativo, Mediodía en TV, Noticiero de Televisión, Hurón Azul,….) e internacionales (Cuba Internacional, Espacio Digital, Fondo Cubano de Bienes Culturales, UNEAC, Ministerio de Cultura; países europeos: Siranga Contemporánea, Artistas de la Tierra, Plástica Contemporánea, Cerámica Iberoamericana, Cerámica Viva,…. Revista Carapachivey. Catálogo “Isla Cómplice en el Tiempo”. Artistas Pineros.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Revista de Arte Cubano 2009.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Documental “Los Cuatro Elementos”. Presencia de la pintura mural cubana contemporánea en México. Empresa Productora “Total Producciones”. Lic. Juan Bautista Aguilar y el productor Arturo Aguirre de los Reyes, México, 2012.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Documental “Combatiente del Arte”. Entrevista realizada al maestro de las Artes Plásticas Cubanas Agustín Antonio Villafaña Rodríguez, sobre la trayectoria artística, expresión de los géneros de la manifestación de las Artes Plásticas y en especial la Muralística en América y Cuba. Lic. Juan Bautista Aguilar y Lic. Laura González Matute, México, 2012.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Artículo en la sección cultural del periódico “Reforma”, Los Cuatro Elementos, México. 2012.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Entrevista publicada en la revista de la Universidad de Bellas Artes sobre la trayectoria y obras realizadas, ejecutada por la Lic. Laura González Matute, México, 2012.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Programas televisivos y revistas culturales nacionales e internacionales: Entrevistas y documentales para los canales: Educativo, Cubavisión Internacional, Cubavisión, Canal Habana; Revista Unión de la UNEAC en su No. 83/2014, entre otros.


title: Agustín Antonio Villafaña Rodríguez

text: Casa Yeti, Comunidad Artística Creativa, Calle 13 #4420 e/ 44 y 46, Reparto Miramar, Playa, Ciudad de la Habana, Cuba. Teléfono 7 2065172


title: Schoepita

text: La schoepita -o epiianthinita- fue nombrada en honor a Alfred Schoep (1881-1966), profesor de mineralogía en la Universidad de Gante, Bélgica, que ha contribuido en gran medida a la mineralogía del uranio.


title: Schoepita

text: Fue descrito por primera vez a partir de las muestras de las minas de Shinkolobwe en el Zaire en 1923.


title: Schoepita

text: La schoepita es una rara alteración hidrotermal a partir de la uraninita en los depósitos de uranio, aunque también se puede formar directamente desde la iantinita.


title: Schoepita

text: El mineral se presenta de forma transparente a translúcido de color amarillo, amarillo limón, amarillo marrón y ámbar. Ortorrómbico cristales en forma de cuadro aunque es variable en cuanto a las forma (se han señalado más de 20 formas de cristal).


title: Schoepita

text: Cuando se exponen al aire, a los pocos meses de estar expuesto se transforma en metaschoepita (UO • nHO, n < 2). Las muestras de schoepita son fuertemente radiactivas en partículas α y β y los rayos γ. La dureza es de 2,5 y la densidad es de 4,8 g/cm³.


title: Carlos Julio Villar Alemán

text: Carlos Julio Villar Alemán (nacido en Cárdenas, Matanzas, el 1 de octubre de 1946) es un artista gráfico cubano, aunque desde 1990 reside en México. De formación autodidacta, desarrolla el dibujo humorístico. En 1980 pasa a formar parte de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC). En 1983 se desempeñó como jurado en la III Bienal Internacional de Humorismo, que tomó lugar en San Antonio de los Baños (en La Habana).


title: Carlos Julio Villar Alemán

text: En 1980 presenta la exposición personal "René de la Nuez y Carlucho", en el FITIL Movie Theater, Moscú, U.R.R.S. En 1985 presenta "30 Obras de Humor Político de Carlucho", en Michoacán, México. En 1988 exhibe sus trabajos bajo el título "Desde el blanco hasta el negro", en la Galería Juan David, Centro Cinematográfico Yara, La Habana, Cuba. Y en 1990 presenta "Sobran las palabras", en el Castillo de la Real Fuerza, La Habana, Cuba.


title: Carlos Julio Villar Alemán

text: Además formó parte de muchas exposiciones colectivas, entre ellas las más relevantes son: el "Salón'70", que aconteció en el Museo Nacional de Bellas Artes, La Habana, Cuba. En 1977 fue convocado a participar en la "II International Cartoon Exhibition", Atenas, Grecia, 1977. "Good Morning Pollution", en Atenas, Grecia. Fue también partícipe de la III (1977) y la IV (1979) International Biennial of Humor and Satire in Art. "The World exists because it laughs." House of Humor and Satire, en Gabrovo, Bulgaria. Fue uno de los artistas seleccionados para conformar ""60 Rassegna Internazionale di Satira e Umorismo. Trento Fra Realtà e Follia"". "Peccati di gola", Studio d'Arte Andrómeda, en Trento, Italia, 1984. En 1986 participó en la Segunda Bienal de La Habana, Museo Nacional de Bellas Artes, La Habana, Cuba.


title: Carlos Julio Villar Alemán

text: A lo largo de toda su vida ha recibido varias distinciones, entre ellas podemos menionar el Primer Premio por "To be or not to be" Contest of Satirical Drawings. Poland magazine, en Warsaw, Polonia, 1975. En 1980 fue reconocido con el Tercer Premio en Comic Strip. Le 171 Salon International de la Caricature. Terre des Hommes, Pavillon International de l'Humor, Montreal, Canadá. En 1981 obtuvo el Premio especial de of Kokodril Weekly en la II Bienal Internacional de Humorismo, San Antonio de los Baños, Cuba. En 1982 fue ganador del Premio "Gold Date"/Special Prize of the European Council. 351 Salone dell'Umorismo, en Bordighera, Italia. Y en 1986 fue ganador del IX Premioeen el 25ste International Cartoonfestival Knokke Heist, Humorhall Duinbergen, en Knokke Heist, Bélgica.


title: Carlos Julio Villar Alemán

text: En Cuba podemos encontrar algunos de sus trabajos formando parte de importantes colecciones como la del Museo del Humor, en San Antonio de los Baños, en La Habana, y la colección del Museo Nacional de Bellas Artes, La Habana, Cuba.


title: More danico

text: El matrimonio more danico (del latín "a la manera danesa"; "danesche manere" en normando) hace referencia al matrimonio poligínico que practicaban los vikingos establecidos en Normandía tras el Tratado de Saint-Clair-sur-Epte (911). Su conversión oficial al cristianismo, desigual según las regiones, no les impidió el seguir manteniendo varias esposas, como antes en Escandinavia; de hecho, el misionero Ansgar (siglo IX) ya hablaba de esa costumbre.


title: More danico

text: A diferencia de los cristianos y de la Iglesia católica, que consideraba a las "frilla" (las segundas esposas) como concubinas y a sus hijos como bastardos, los normandos los asumían como perfectamente legítimos. Por tanto era normal, por ejemplo, que el joven Guillermo “el Bastardo”, hijo del matrimonio “more danico” del duque de Normandía Roberto el Magnífico, fuera designado en 1035 como sucesor de su padre. Según parece el duque Guillermo rompió con esta tradición escandinava, dado que no se le conoció ninguna “frilla” ni ningún hijo bastardo.


title: Half Japanese

text: Half Japanese es una banda de indie rock formada por los hermanos Jad Fair y David Fair alrededor de 1975.


title: Luis Solana

text: Luis Solana Madariaga (Madrid, 18 de diciembre de 1935) es un político y empresario español.


title: Luis Solana

text: Nacido en Madrid el 18 de diciembre de 1935, Luis Solana es sobrino-nieto del escritor y diplomático español Salvador de Madariaga, nieto del pedagogo Ezequiel Solana, hijo de un profesor de química y hermano del también político Javier Solana; ha sido un destacado miembro del Partido Socialista Obrero Español. Su familia ha estado muy relacionada con la Universidad y la cultura.


title: Luis Solana

text: Tras licenciarse en Derecho en Madrid y estudiar Economía de empresa en Londres y París trabajó en el sector de la banca, concretamente en Banco Urquijo. También trabajó en un bufete de abogados. Su actividad política se remonta a los años cincuenta, y en 1959 fue condenado a tres años de prisión como dirigente de la Agrupación Socialista Universitaria de Madrid.


title: Luis Solana

text: Dimitió de diputado en diciembre de 1982, para hacerse cargo de la presidencia de la compañía Telefónica (28 de diciembre de 1982 / 13 de enero de 1989). Su mandato se caracterizó por el inicio de la internacionalización de la compañía. Ejerce el cargo hasta el 13 de enero de 1989, momento en el que es nombrado director general de Radiotelevisión española en sustitución de Pilar Miró.


title: Luis Solana

text: En 1990 abandona RTVE. Desde esa fecha se ha dedicado a la empresa privada: desde 1991 ha presidido Inversiones Graminsa, empresa dedicada a la inversión en compañías de nuevas tecnologías, y entre 2004 y 2006 fue designado consejero independiente de la empresa de tecnologías de la información Ezentis. Compañías del grupo han estado presentes en España, Argentina, y Chile, en campos de telecomunicaciones e informática.


title: Luis Solana

text: Está condecorado con la Medalla al Mérito Constitucional, la Cruz de Oro de la Cruz Roja, la Gran Cruz al Mérito Naval, la Cruz de Plata de la Guardia Civil y Guardia Civil Honorario.


title: Luis Solana

text: Mantiene un blog con el título "Debate tras la línea roja". Recientemente se ha presentado en las listas del PSOE de Nerja (Málaga). Es presidente del Observatorio Europeo de Seguridad y Defensa.


title: Alamak

text: Alamak o Almach (γ Andromedae / γ And / 57 Andromedae) es la tercera estrella más brillante de la constelación de Andrómeda, después de Alpheratz (α Andromedae) y Mirach (β Andromedae). Se encuentra a 350 años luz del sistema solar. Con pequeños telescopios se puede resolver en una estrella doble con ambas componentes separadas unos 10 segundos de arco, siendo un objetivo interesante para el astrónomo aficionado.


title: Alamak

text: La estrella más brillante del par, Alamak A o γ Andromedae (HD 12533), tiene magnitud aparente +2,19 y es una gigante naranja luminosa de tipo espectral K3IIb con una temperatura aproximada de 4500 K. Tiene un radio 80 veces más grande que el radio solar y una luminosidad unas 2000 veces mayor que la del Sol.


title: Alamak

text: La otra componente, γ Andromedae (HD 12534), es a su vez una estrella binaria, formada por una estrella de tipo espectral B8V, Alamak B, y otra de tipo A0V, Alamak C. Estas dos estrellas están separadas una media de 33 UA y su período orbital es de 63,7 años. Alamak B vuelve a ser una binaria espectroscópica, con las dos componentes muy próximas entre sí en una órbita que completan cada 2,7 días. Una masa conjunta de 8,7 masas solares para γ Andromedae permite estimar la cuarta componente del sistema como una estrella blanca de la secuencia principal de tipo A7 o similar.


title: Charlatán

text: Un charlatán, en su acepción de embaucador, es aquel que con su discurso persigue la venta, muchas veces fraudulenta, de algún tipo de producto, remedio, elixir, ideología, etc.


title: Charlatán

text: Puede llegar a usarse como sinónimo de estafador o embuidor que con la locuacidad o verbosidad de su discurso persigue el engaño, como en el caso de algunas personas que en siglos pasados se dedicaban a la venta ambulante, como los históricos sacamuelas.


title: Charlatán

text: La etimología de esta palabra proviene del italiano «ciarlatano» (del verbo «ciarlare», charlar), que en Francia se aplicaría con el término «charlatan» –voz que con la misma grafía se encuentra en castellano, inglés y otras lenguas– al vendedor de medicinas que ocasionalmente anunciaba su presencia mediante música y un pequeño espectáculo en directo.


title: Charlatán

text: Entre los míticos charlatanes parisinos estuvo Antoine Girard (el “doctor Tabarin”), actor y mago que llegó a disponer de un escenario fijo en la Place Dauphin de París en el inicio del siglo , como hicieron populares algunas obras y montajes de la «Comédie Italienne» y algunos personajes de Molière (además de las "Fábulas" de La Fontaine de 1668, traducidas y adaptadas por Samaniego). En el tipo fabulado se abre así su retrato: La figura del charlatán como embaucador ha generado una rica tipología en el arte. Así en espectáculos como la ópera de Gaetano Donizetti "El elixir de amor", con su personaje Dulcamara. Otro personaje similar sería el cirujano protagonista de el "Šarlatán. Op. 14" (título original en checo) ópera tragicómica de Pavel Haas, siguiendo la novela "Doktor Eisenbart" (1929), de Josef Winckler.


title: Charlatán

text: En el cine, pueden anotarse cintas clásicas como "Le charlatan", película de Georges Méliès estrenada en 1901, o "The Charlatan" (1947), una película que rodó el estadounidense de Edmund Goulding, inspirada en la novela homónima. En la película La bruja novata el personaje de Emelius Browne está visto como un charlatán que vende pócimas y hechizos por correspondencia.


title: Charlatán

text: Los ejemplos en la historia de la pintura y el grabado son numerosos, con autores de la talla de El Bosco, Rembrandt, William Hogarth, Tiépolo o Goya, entre otros muchos.


title: Charlatán

text: En la novela "Los miserables" (1862) de Víctor Hugo puede leerse este pasaje que describe con precisión histórica y literaria la actividad comercial de los charlatanes en el París de 1823:


title: Pia

text: Pia en francés y oficialmente, Pià en catalán, es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Pirineos Orientales, región de Languedoc-Rosellón y comarca histórica del Rosellón.


title: Pia

text: Sus habitantes reciben el gentilicio de "pianencs" en francés o "pianenc, pianenca" en catalán.


title: Planèzes

text: Planèzes en francés y oficialmente, Planesas en occitano o Planeses en catalán, es una pequeña localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Pirineos Orientales, región de Languedoc-Rosellón e histórica de Fenolleda. Se encuentra en la zona de transición de las lenguas tradicionales occitana y catalana.


title: Planèzes

text: Sus habitantes reciben el gentilicio de "planesols" en francés.


title: Clase Liniers

text: La Clase Liniers era un modelo de destructor construido por la Armada Española. El origen de estos dos destructores se remonta a la clase "Scott" británica de la Primera Guerra Mundial, de los que se derivaron los españoles de la clase Churruca, de los que se construyeron en total 16 unidades y cuyas dos primeras unidades se vendieron a Argentina en 1927 y a cuya tercera serie pertenecía originariamente la clase Liniers.


title: Clase Liniers

text: Los destructores "Álava" y "Liniers" fueron encargados en enero de 1936, siendo interrumpidas sus obras primero por la Guerra Civil y después por la antigüedad de su proyecto. Sin embargo, en 1943 se decidió reemprender las obras de esta tercera serie, ya que Argentina, que ya había adquirido dos de la primera serie de destructores de la clase Churruca, quiso comprar uno de ellos y se decidió aprovechar esta situación para completar el otro para la Armada Española. En 1944, el Gobierno Argentino renunció a comprar el suyo, decidiéndose finalmente que ambos se incorporasen a la Armada Española tras concluir la construcción de los mismos en el año 1951.


title: Clase Liniers

text: En su proyecto inicial, los "Liniers" se diferenciaban poco de los buques de las dos primeras series de los Churruca: tan sólo se mejoraba ligeramente el armamento AAW y ASW. Sin embargo, al tratarse de dos buques muy nuevos, fueron incluidos en el Programa de Modernización de buques en 1955 nacido tras los acuerdos de 1953, con lo que sus capacidades se incrementaron de forma muy notable.


title: Clase Liniers

text: Las obras de modernización se llevaron a cabo entre 1959 y 1962, dando lugar a unos magníficos buques antisubmarinos, alargándoles con ello su vida útil, siendo reclasificados por la Armada como Fragatas Rápidas en un primer momento y posteriormente como Destructores ASW.


title: Clase Liniers

text: A diferencia de otros buques, como los destructores de clase Audaz y Oquendo, la maquinaria de estos buques era sencilla y fiable, además de conocida para la industria nacional.


title: Clase Liniers

text: La única modificación en la propulsión consistió en eliminar una de las cuatro calderas, con la consiguiente reducción de potencia y velocidad. Con todo esto, la Armada dispuso de un par de buques antisubmarinos fiables y eficaces, aun cuando pueda resultar chocante decir esto de unos buques que llegaron a ver la década de los 80, cuando su proyecto original databa de la época de la Primera Guerra Mundial. Pero sin duda, se trataba de unos buques robustos y bien proyectados.


title: Clase Liniers

text: Quizá las tres series de los Churruca fueron los mejores escoltas de los que dispuso la Armada Española en la primera mitad del siglo XX.


title: Carbono-12

text: El carbono-12 es el más abundante de los dos isótopos estables del elemento carbono, representando el 98,89% de todo el carbono terrestre. Está conformado por 6 protones, 6 neutrones y 6 electrones.


title: Carbono-12

text: Adquiere particular importancia al usarse como patrón para el cálculo de la masa atómica de los distintos nucleidos existentes en la naturaleza; dado que la masa atómica del C es, por definición, 12 umas.


title: Carbono-12

text: Antes de 1959, tanto la IUPAP como la IUPAC, tendían a utilizar el oxígeno para definir el mol. La comunidad química definía al mol como el número de átomos de oxígeno que tenían una masa de 16 g, mientras que la física usaba una definición similar pero solo con el isótopo oxígeno-16. Las dos organizaciones acordaron entre 1959 y 1960 definir al mol como:


title: Carbono-12

text: Esta definición fue adoptada por el Comité Internacional de Pesos y Medidas (CPIM), en 1967, y en 1971 fue adoptada por la 14ª Conferencia General de Pesos y Medidas.


title: Carbono-12

text: En 2018, la 26ª Conferencia General de Pesos y Medidas redefinió el mol a partir del valor fijo del Número de Avogadro 6,022 140 76 × 10. El número de moles en 12 gramos de carbono-12 deja de tener, desde entonces, el valor exacto de 1, pues dicho valor está basado en una definición obsoleta.


title: Carbono-12

text: En los años 1950 el matemático y astrofísico Fred Hoyle predijo la existencia de un estado resonante del carbono-12 a la energía de 7,65MeV cuya presencia era necesaria para explicar las abundancias de elementos más pesados en el universo. La existencia de este estado ha sido confirmada experimentalmente, aunque algunas de sus propiedades están aún bajo estudio.


title: Atentado terrorista en Karachi de 2007

text: El atentado territorista en Karachi consistió en dos explosiones suicidas ocurridas el 18 de octubre de 2007 en la ciudad pakistaní de Karachi, al paso de una comitiva en que se trasladaba Benazir Bhutto, ex primera ministra del país, que retornaba tras ocho años de exilio. Las explosiones causaron por lo menos 139 muertos y cerca de 500 heridos entre los miles de asistentes a la bienvenida de la ex primera ministra. La gran mayoría de las víctimas son miembros del Partido Popular de Pakistán, que lidera Bhutto, también se ha reportado la muerte de un camarógrafo. El atentado es considerado como el más mortífero que ha experimentado Pakistán.


title: Atentado terrorista en Karachi de 2007

text: Las explosiones ocurrieron durante la masiva bienvenida popular que se daba a Benazir Bhutto a su retorno de un exilio de ocho años, en los cuales había residido en Dubái, Emiratos Árabes Unidos y en Londres, Reino Unido; sin embargo, ninguna de las dos explosiones causó heridas a la ex primera ministra, que se encontraba en la parte inferior del vehículo, siendo protegida por el blindaje. Las explosiones tuvieron lugar aproximadamente a las 00:52 Tiempo de Pakistán, a la mitad del recorrido que llevaba a Benazir Bhutto del Aeropuerto Internacional de Karachi al Mausoleo de Muhammad Ali Jinnah, el fundador de Pakistán, justo antes de que la comitiva cruzara un puente vehicular.


title: Atentado terrorista en Karachi de 2007

text: Tras el atentado, Benazir Bhutto fue escoltada a la Casa Bilawal, antigua residencia de su familia, mientras que los cientos de heridos fueron conducidos a los hospitales de Karachi.


title: Atentado terrorista en Karachi de 2007

text: El presidente de Pakistán, Pervez Musharraf condenó el atentado que calificó como «una conspiración contra la democracia»: a la condena pakistaní siguieron las del Secretario General de las Naciones Unidas, Ban Ki-moon, de la Unión Europea, así como los gobiernos de Estados Unidos, la República Popular de China, el principal aliado de Pakistán en la región, así como de su adversario histórico, India, además de numerosos gobiernos alrededor del mundo.


title: Atentado terrorista en Karachi de 2007

text: El esposo de Benazir Bhutto, Azif Ali Zardari, responsabilizó a los servicios de inteligencia del gobierno de Pakistán del atentado contra la comitiva de su esposa, al declarar: «No fue un ataque de extremistas, sino de este servicio secreto».


title: Atentado terrorista en Karachi de 2007

text: Por suparte, Benazir Bhutto en declaraciones a la prensa al día siguiente del atentado, exigió al gobierno una investigación sobre el atentado, aunque también lo exculpó de cualquiera responsabilidad en el mismo. Bhutto señaló a antiguos miembros del gobierno del general Muhammad Zia-ul-Haq —-que en 1977 derrocó a su padre Zulfikar Alí Bhutto—-, como responsables del atentado en su contra, así mismo ratificó que permanecería en el país y apoyaría a su partido, el PPP, en las elecciones legislativas del próximo año.


title: Boswellia carterii

text: Boswellia carterii es una especie de planta que produce la resina aromática llamada incienso, pertenece a la familia Burseraceae. Es nativo de Somalia, este de África, sur de Arabia y de la India.


title: Boswellia carterii

text: Es un sinónimo de "Boswellia sacra"


title: Boswellia carterii

text: Es un árbol con hojas caducas, alternas, imparipinnada con diez pares de foliolos y uno terminal. Los foliolos son dentados, oblongos y con peciolos cortos. Las flores de color blanco o rosadas son pequeñas y con cortos pedúnculos. Tienen 10 estambres y se agrupan en racimos axilares más pequeños que las hojas. La corola con cinco pétalos. El fruto es una drupa con tres celdas y una semilla alada en cada una. Plinio lo recomendó en sus escritos para neutralizar el veneno de la cicuta y el famoso Avicena lo usaba para tratar tumores, vómitos, fiebres y disentería. Heródoto en sus relatos, comentaba que en las fiestas de Bel que tenía su templo en Babilonia se le ofrecía a la diosa una ofrenda de 1000 talentos de incienso cada año.


title: Boswellia carterii

text: El uso del incienso como ofrenda religiosa ya era común en Asiria y Babilonia continuando en su uso los griegos y también los romanos y así hasta nuestros días, en la que casi todas las religiones hacen uso de esta ofrenda.Principios activos: contiene goma ácida (27-35%), gran cantidad de resina (60-70%); ácido boswélico (triterpeno); aceite esencial (3-10%), con abundantes terpenos: limoneno, tuyeno, pineno, terpineno.


title: Boswellia carterii

text: Indicaciones: Es inmunoestimulante, balsámico (mucolítico, expectorante), espasmolítico. En uso tópico: cicatrizante, antiséptico; la resina es rubefaciente, resolutivo. Indicado para gripe, resfriados, bronquitis, enfisema, asma. En uso tópico: aftas, parodontopatías, heridas y ulceraciones dérmicas; la resina en inflamaciones osteoarticulares, mialgias, contracturas musculares y forúnculos. Entra en la composición de ciertos emplastos, ungüentos y bálsamos.


title: Boswellia carterii

text: Se recomienda no prescribir aceites esenciales por vía interna durante el embarazo, la lactancia, a niños menores de seis años o a pacientes con gastritis, úlceras gastroduodenales, síndrome del intestino irritable, colitis ulcerosa, enfermedad de Crohn, hepatopatías, epilepsia, Parkinson u otras enfermedades neurológicas. No administrar, ni aplicar tópicamente a niños menores de seis años ni a personas con alergias respiratorias o con hipersensibilidad conocida a éste u otros aceites esenciales. El aceite esencial es dermocáustico, neurotóxico y abortivo.


title: Boswellia carterii

text: Se usa la gomorresina obtenida por incisiones sobre el tronco. Resina: emplastos, bálsamos, linimentos.


title: Boswellia carterii

text: Otros usos: se utiliza en perfumería y como ambientador.


title: Pollestres

text: Pollestres es una pequeña localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Pirineos Orientales, región de Languedoc-Rosellón y comarca histórica del Rosellón.


title: Pollestres

text: Sus habitantes reciben el gentilicio de "pollestrencs" en francés o "pollestrí, pollestrina" en catalán.


title: Pollestres

text: La comuna de Pollestres se encuentra a 5,7 km de la ciudad de Perpiñán, la capital del departamento de los Pirineos Orientales. También se encuentra a 19 km del mar Mediterráneo y a 24 kilómetros de la frontera con España.


title: Ponteilla

text: Ponteilla en francés y oficialmente, Pontellà en catalán, es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Pirineos Orientales, región de Languedoc-Rosellón y comarca histórica del Rosellón.


title: Ponteilla

text: Sus habitantes reciben el gentilicio de "ponteillanais" en francés o "pontellanencs" en catalán.


title: Prugnanes

text: Prugnanes en francés y oficialmente, Prunhanas en occitano, es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Pirineos Orientales, región de Languedoc-Rosellón e histórica de Fenolleda.


title: Prugnanes

text: Sus habitantes reciben el gentilicio de "prugnanols" en francés.


title: Bursera

text: El género "Bursera" Jacq. ex L. (Burseraceae), cuenta con aproximadamente 104 especies, 80 de las cuales se encuentran en México.  Sin embargo se trata de un grupo cuyo conocimiento es aún incompleto, porque su sistemática es compleja y algunas de sus especies no se han discernido correctamente.


title: Bursera

text: Son árboles o a veces arbustos caducifolios, dioicos (es decir, con sexos separados, habiendo árboles machos y árboles hembras), por lo general fuertemente resinosos y aromáticos, con hojas compuestas, sin estípulas, normalmente imparipinnadas y con los foliolos opuestos; el raquis a menudo es alado. Las flores unisexuales normalmente son pequeñas, con pétalos blancos, amarillentos, verdosos o rojizos. Los frutos son drupas dehiscentes en 2 o 3 valvas y cubiertas por un pseudoarilo, que al abrirse el fruto es rojo, anaranjado a amarillo; pero pronto se torna gris o blanquecino. Por lo general hay una sola semilla en cada fruto.


title: Bursera

text: El género "Bursera" es uno de los seis géneros de la familia Burseraceae endémicos del continente Americano. Su distribución se restringe a la mitad norte de la porción intertropical del continente americano, desde el sur de Estados Unidos hasta el norte de Brasil y Perú, incluyendo a las Islas Galápagos y las Antillas. Es un género prominente y característico tanto de la flora como de la vegetación de México. Muchas especies constituyen elementos dominantes o codominantes del bosque tropical caducifolio y de algunos matorrales xerófilos; pero algunas especies se encuentran en los bosques templados o en selvas húmedas. El estado con más especies conocidas es Guerrero, seguido por Michoacán y Oaxaca.


title: Bursera

text: La  distribución del género está ligada históricamente a la expansión de los bosques tropicales secos. También se ha explorado la distribución actual de algunas especies en relación con el clima


title: Bursera

text: Debido a que muchas especies de "Bursera" son muy aromáticas y tienen olores muy agradables, sus resinas y extractos se han usado de diversas formas, ya sea en rituales o en la elaboración de aceites esenciales y perfumes. Esta diversidad de aromas se debe a que tienen muchos compuestos terpenoides  y fenólicos. También se ha explorado la actividad antinflamatoria, bactericida y anticancerígena de algunos de estos compuestos.


title: Bursera

text: El copal es una resina aromática que se obtiene de diversas especies de "Bursera", y que tiene usos ceremoniales en el centro y sur de México. La resina más apreciada se obtiene de dos especies: "B. bipinnata" (o copal chino) y "B. copallifera" (o copal ancho). Desde la época prehispánica el copal llegaba como tributo a Tenochtitlan procedente de diversas localidades del estado de Guerrero. El humo del copal, además de considerarse alimento divino, permitía el vínculo entre las deidades y humanos, en los ritos de producción agrícola, la salud y el éxito en diversas labores de subsistencia. Actualmente tiene todavía un papel principal en los rituales de ofrenda a las entidades antiguas y cristianas. Además de en Guerrero, se produce también en la mixteca poblana y oaxaqueña y en algunas localidades de Morelos.


title: Bursera

text: El linaloe ("Bursera linanoe", antes conocido como "B. aleoxylon"), es un árbol de cuya madera y frutos se obtiene un aceite esencial muy apreciado por su aroma, que se usa en la industria de perfumes y jabones, pero también tiene usos cosméticos, medicinales y aromáticos en general. A principios del siglo XX el aceite se extraía de su madera, lo que llevó a que muchas poblaciones naturales desaparecieran. Actualmente el aceite esencial se obtiene de los frutos, lo cual, en principio, permite mantener a las poblaciones naturales y hacer un uso sustentable del recurso. De los frutos se obtiene de 2.5 a 3% de aceite, mientras que la madera oscura con aceite almacenado (madera calada) tiene de 2.3 a 3.3%.


title: Bursera

text: La madera de linaloe se ha usado tradicionalmente en la elaboración de artesanías en Olinalá, Guerrero. Sin embargo, debido a la escasez de madera de linaloe, actualmente la mayor parte de estas artesanías se elaboran con madera de pino, y se perfuman con el aceite esencial de linaloe para que tengan el aroma tradicional. Antes de la conquista la resina (copal) de esta especie se tenía en mucha estima por su perfume.


title: Bursera

text: Los alebrijes, artesanías que elaboran distintas comunidades de Oaxaca, se fabrican con madera de "Bursera glabrifolia". Esto ha llevado a la sobreexplotación de esta especie, que ha desaparecido de los bosques cercanos a las comunidades en donde se fabrican estas artesanías, lo que ha ocasionado que se importe de otras localidades. Se ha trabajado en algunas de ellas para desarrollar planes de manejo sustentables, que permitan extraer la madera y mantener a las poblaciones viables.


title: Bursera

text: Dada la característica de las especies del género "Bursera" de presentarse en estadios sucesionales relativamente avanzados de los bosques tropicales caducifolios, y a que muchas especies están sujetas a un uso intensivo, su propagación y reintroducción en plantaciones en sitios perturbados es parte de las estrategias de restauración ecológica de estos bosques. Sin embargo, algunos ensayos han mostrado que las semillas de varias especies del género presentan porcentajes de germinación muy bajos, por lo que el empleo de técnicas de propagación vegetativa parece ser una estrategia recomendable para producir en un plazo corto un buen número de plantas de alta calidad. La propagación por estacas permite obtener en mayor número y con rapidez individuos con las dimensiones necesarias para ser trasplantados al campo


title: Bursera

text: El género fue descrito por Jacq. ex L. y publicado en "Species Plantarum, Editio Secunda" 1: 471. 1762. La especie tipo es "Bursera gummifera" L.  El género fue nombrado en honor del botánico alemán Joachim Burser (1583-1649).


title: Camaleón (desambiguación)

text: Camaleón puede referirse a:


title: Siete durmientes de Éfeso

text: La leyenda de Los siete durmientes de Éfeso es una de las más antiguas del Cristianismo.


title: Siete durmientes de Éfeso

text: Durante el reinado del emperador Decio (249-251 d. C.), se trató de imponer culto al emperador. Según la leyenda, el emperador visitó la ciudad anatolia de Éfeso y exigió a la población realizar un sacrificio a los dioses paganos, a lo que se resistieron solamente siete jóvenes nobles, cuyos nombres eran, según Simeón Metaphrastes: Maximiliano, Iámblico, Martín, Juan, Dionisio, Exacustodio y Antonino (según Gregorio de Tours: Aquílides, Diomedes, Diógeno, Probato, Estéfano, Sambato y Quiriaco).