title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: En ella se encuentra una muestra de los materiales arqueológicos excavados y colectados por investigadores de la talla de Josep María Cruxent, Julio César Salas, Rafael Requena, Cornelius Osgood, George Howard, Adelaida de Díaz Ungría, Miklos Szabadics Roka, y otros; quienes impulsaron la actividad arqueológica en Venezuela. También se encuentran algunos de los objetos donados por Adolfo Ernst, quien fuera fundador y director del Museo Nacional.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Está conformada por un total de 67.396 piezas, clasificadas inicialmente por su estado de integridad en piezas completas o parciales (4.995) y tiestos (62.401); a su vez, agrupadas en 27 subcolecciones, las cuales se establecieron bajo diversos criterios, como el nombre del colector, por ejemplo Oramas, Armand, Ampueda; otras por la localidad o yacimiento (Jurijurebo, El Jobo, La Pica) o área geográfica (Región Central, Andina o “Extranjera”) e incluso por clasificación arqueológica (estilo Arauquín o solo serie Barrancoide, entre otros).


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Su importancia radica en considerarse un valioso patrimonio de todos los venezolanos, que nos permite aproximarnos a la estética, religiosidad y vida cotidiana de las antiguas comunidades del país. Aquellas elaboraban múltiples objetos y artefactos con la diversidad de recursos que les proporcionaba la naturaleza; es por ello que encontramos piezas realizadas en piedra, concha y por supuesto arcilla. Así mismo, tiene en sus fondos de colección otros materiales, como algunos textiles de procedencia peruana.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Resaltamos la presencia de figuras antropomorfas, vasijas trípodes y placas aladas de la Región Andina (estados Mérida y Trujillo). En cuanto a la cuenca del Lago de Tacarigua o Valencia (estados Aragua y Carabobo) tenemos las conocidas “Venus de Tacarigua”, collares y vasijas funerarias. Así como diversas piezas provenientes de otros estados, entre los que mencionaremos: Monagas (con El Saladero y Barrancas) Falcón, Apure, Lara, Vargas, Distrito Capital y Miranda, entre otros.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Testimonios de la sociodiversidad de Venezuela y África


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Sin temor a equivocarnos podemos considerarla como la colección de mayor antigüedad sobre etnografía de Venezuela. Su inicio oficial se remonta a 1875, con las primeras descripciones de Gustavo Adolfo Ernst y aún más, encontramos algunos antecedentes, en los “tientos etnográficos” de la Sociedad de Ciencias Físicas y Naturales de Caracas. En cuanto a los objetos o piezas de origen africano o afrodescendiente, fue iniciada en el año de 1954, a propósito de la donación de 350 piezas del Congo Belga realizada por el rey Leopoldo III de Bélgica. Al parecer, pertenecientes a la otrora colección personal de su majestad.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Los fondos de colección tienen un volumen constituido por 3.034 números de registro; de este volumen mayor, con 2.491 números para Venezuela, se desagregaron 8 familias etnolingüísticas: Kariban (Caribe); Yanomaman; Maipurean (Arawak); Salivan; Wahivoan. Seguido de material etnográfico de origen Pumé (31 objetos); Warao (24 objetos); Hoti o Jodi (20 objetos); Barí (15 objetos); Puinave (10 objetos) y dos identificados como pertenecientes a los Wirö (Maco o Mako).


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: De los 543 números de inventario restantes, pertenecen en parte al caleidoscopio cultural africano, y principalmente del África Central y del Este, como Ruanda y Burundi. Visto desde el punto de vista etnolingüístico, corresponden a grupos de lengua Bantú, como: Kongo; Kuba (Bushongo); Teke; Suku; Bena Lulua; Songe y Luba, entre otros.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Este inestimable patrimonio de la sociodiversidad permite exhibir a través de su materialidad, la diversidad cultural y un universo de objetos, técnicas, materias primas y sistemas simbólicos. Sus fondos cubren una gama de artefactos de cestería, adornos plumarios, cerámica, textiles, herramientas y utensilios, armas, instrumentos musicales, indumentaria; que logran plasmar, de alguna manera, el modo de vida de ambos continentes y su visión del mundo natural y social.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: La mayor muestra zoológica del museo


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Esta colección está conformada por más de 1400 anfibios (sapos y ranas) y más de 9500 reptiles (caimanes, lagartos, culebras, tortugas y morrocoyes) provenientes de diversas regiones del país. Las entidades federales mejor representadas son Sucre (37,67%); Miranda (26,07%); Distrito Capital (24,62%) y Táchira (11,52%). La colección fue iniciada a mediados del siglo pasado y cuenta con 8 holotipos (ejemplares utilizados en la descripción de nuevas especies). Es la colección zoológica de mayor volumen del Museo de Ciencias, y una de las colecciones nacionales con ejemplares de casi todo el territorio. Solo en el grupo de los reptiles, se encuentran ejemplares de los tres órdenes vivientes: ocho familias de serpientes y casi todas las familias de los otros dos órdenes citados para Venezuela, es decir el 96,15 %. En lo que se refiere a los anfibios, la colección alberga el 78,57% de las familias descritas para el país.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Entre los años 1955 y 1960 se desempeñaron como conservadores de la colección Agustín Fernández-Yépez y Janis A. Roze; y a partir del año de 1962, el herpetólogo Abdem Ramón Lancini, quien además asumió el cargo de director del museo hasta el año 1991. Varios colectores y conservadores contribuyeron a la conformación de lo que hoy en día es la colección: María José Prederio, Pedro Delgado, Ramón Ampueda, Pedro Ricardi, Luis Duque e Isaías Rodríguez, este último era un indígena ye´kuana que fungía como baquiano en las expediciones. El último conservador fue Luis Fernando Navarrete, quien se inició con Lancini a los 13 años de edad. Posteriormente fue curador de la misma colección hasta el año 2001.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Muestra de la ictiofauna continental y marina de Venezuela


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Constituyen esta colección alrededor de 1800 peces de agua dulce y marinos, provenientes principalmente de los estados Amazonas, Guárico y Miranda. La mayoría de los ejemplares pertenecientes a esta colección fueron colectados entre los años 1937 y 1969; y en zonas geográficas del país donde las poblaciones de peces de agua dulce se encuentran reducidas, desaparecidas o extintas, en la actualidad, a consecuencia de los impactos generados por la actividad humana; como es el caso de la ictiofauna del río Tuy, y muy específicamente de los ríos tributarios Guarenas, Caucagua y Guaire.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Otro caso, no menos importante que el antes descrito y también con valor histórico y científico, corresponde a la expedición binacional denominada Expedición Franco-Venezolana, realizada en el año de 1951 para llegar a las cabeceras del río Orinoco. En nuestra colección tenemos registrados nueve números de catálogo con ejemplares procedentes de los ríos Cunucunuma, Ugueto, Alto Ventuari, Raudal de Guaharibos y afluentes del salto de La Esmeralda (Estado Amazonas); siendo colectados por el médico Luis Manuel Carbonell y el indígena yekuana Isaías Rodríguez, miembros ambos de la mencionada expedición. Hay que mencionar además, que Isaías Rodríguez continuó las labores de colecta, para el Museo de Ciencias, en el estado Amazonas durante largo tiempo.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Además de los colectores nombrados anteriormente, debemos señalar a otros investigadores que contribuyeron a incrementar nuestra colección, como son Agustín Fernández-Yépez, Edgardo Mondolfi, Josep Maria Cruxent, Octavio Arleo, F. F. Bond y Claudio Ciferri.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Los animales sin columna vertebral


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: La colección está conformada por 14.782 ejemplares y se divide en cuatro grandes subcolecciones: los artrópodos que incluye a los insectos (10.107 ejemplares entre los que cuentan mariposas, saltamontes, libélulas, escarabajos, entre otros), arácnidos (1.470 ejemplares, distribuidos en arañas, escorpiones, opiliones, garrapatas y otros) y miriápodos (184 entre ciempiés y congorochos); y el grupo de los moluscos, con más de 3.000 ejemplares.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: La gran mayoría de los insectos fueron colectados entre 1920 y 1968. El orden mejor representado es el de los Lepidoptera (mariposas) y data de 1943. La mayoría de los ejemplares provienen de diversas zonas de Caracas, aunque se encuentran muestras de las cabeceras del río Orinoco y otras regiones del país. Entre los colectores más importantes se encuentran G. Vivas Berthier, René Lichy, Francisco Kaletta Donbrosky y Pablo Anduze, conservador de esta colección al igual que Janis Racenis, Francisco Fernández-Yépez y Arnaldo Ron Pedrique.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: La subcolección de arácnidos cuenta con casi 1500 ejemplares. La mayoría de los ellos provienen de Caracas y fueron colectados entre 1944 y 1978, principalmente por Manuel González-Sponga, Ramón Ampueda y Abdem Ramón Lancini.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Los moluscos están representados por conchas de la clase Bivalva (ostras, mejillones, almejas, pepitonas y otros) y de la clase Gastropoda (caracoles). En su gran mayoría, los ejemplares provienen de las costas venezolanas, principalmente de los estados Falcón y Sucre y fueron colectados, entre 1937 y 1965, por Mayeul Grisol, G. Vivas Berthier, Oliver Macsotay, los hermanos Fernández-Yépez y A.. R. Lancini.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Una muestra de las aves del Neotrópico


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: La colección de aves cuenta con 4752 ejemplares, la mayoría de ellos provenientes de diversas regiones del país, aunque se encuentran algunos ejemplares exóticos. La colección se remonta a 1875, con la actividad desplegada por Gustavo Adolfo Ernst; y las primeras publicaciones en 1884, la clasificación de las aves exhibidas en la “Exposición Nacional de Venezuela” (1883) y el “Catálogo de las aves del Museo Nacional” en la Revista Científica de la Universidad Central de Venezuela (1887).


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: A partir de 1940 comienza una nueva etapa, con la inauguración de la sede de Los Caobos y la conformación de la actual colección. En esta etapa contribuyeron colectores y conservadores: Walter Dupouy, Isaías Rodríguez, Ramón Ampueda, Luis Duque, R. Urbano, E. Correa, Ramón Aveledo Hostos, John Smith, Octavio Arleo, Alberto Fernández -Yépez, Enrique Riera, William H. Phelps Jr. y Tito Ávila.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: En la colección están representados 19 de los 20 órdenes existentes en Venezuela; así como 268 géneros de los 589 reportados y aproximadamente 600 especies de las 1311 registradas en Una Guía para las Aves de Venezuela de William H. Phelps Jr y Meyer de Schauense. Entre algunos de los ejemplares importantes tenemos las especies catalogadas como “amenazadas de extinción”: el paují copete de piedra (Pauxi pauxi) y la cotorra margariteña (Amazona barbadensis); así como la guacamaya verde (Ara militaris), cuya población se encuentra bajo riesgo.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Vestigios de los procesos geológicos del planeta Tierra y Sudamérica


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Se inicia por el año de 1874, cuando G. Adolfo Ernst recibe en calidad de donación un molar de mastodonte, la cual formaba parte de la colección de fósiles perteneciente al Dr. José María Vargas. Con el transcurrir del tiempo se fue incrementando en cantidad y variedad, con la incorporación de otros materiales del antiguo Museo Nacional o provenientes del Estado Lara, como los restos de megaterio colectados por George Gaylord Simpson y el Hermano salesiano Nectario María en el año de 1939. Los restos de un megaterio descubierto en El Valle por el año de 1954, excavado por Erimar Von der Osten y Dionisio Zozaya; ejemplares de la conocida localidad de Rancho La Brea (California, EE. UU.), entre estos el tigre dientes de sable, y de la región fosilífera de Urumaco, al noroeste del estado Falcón, producto de la expedición científica del Dr. Bryan Patterson realizada en el año de 1972.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: La colección de vertebrados fósiles (mamíferos, reptiles y peces en su mayoría) tiene un volumen aproximado a los ocho mil fósiles. En algunos casos se trata de huesos completos y material diagnóstico; donde se resalta la presencia de los holotipos de varias especies extintas. En cuanto a los invertebrados fósiles, fundamentalmente moluscos, su número no excede a los cuatro mil; encontrando, por ejemplo, desde ejemplares completos hasta fragmentos y moldes internos de la concha. La colección de rocas y minerales alberga a una gran parte de la colección del Dr. José María Vargas y del antiguo Servicio de Geología, adscrito al Ministerio de Fomento y donado por el geólogo Víctor López.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Testimonios de la fauna venezolana y africana


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Esta colección está integrada por casi 3000 muestras de pieles, cráneos y vísceras procedentes de distintas localidades del país y algunas de donaciones del extranjero. De las 46 familias reportadas para Venezuela, 32 están representadas. La colección se forma a partir de la década de los cuarenta (siglo XX); con el trabajo de colecta de Edgardo Mondolfi, J. M. Cruxent, F. Briceño, Isaías Rodríguez, Octavio Arleo, Francisco Benedetti, José Luis Méndez Arocha, Luis Duque y Tomás Blohn. Siendo una de las pocas colecciones nacionales que tiene ejemplares en montaje artístico y el mayor número de ejemplares exóticos, especialmente africanos.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Cuenta con ejemplares de especies descritas bajo la condición de “peligro de extinción”, como el cuspón, el mono araña común, el oso frontino u oso de anteojos y la nutria o perro de agua. Algunos ejemplares de las especies “vulnerables a la extinción”, como el oso palmero u hormiguero, el mono capuchino del Orinoco o mono barbudo, el mono chucuto, el perrito de agua o también llamado nutria del norte del Orinoco; algunos felinos del neotrópico como el cunaguaro, el tigrillo y el jaguar, y al ungulado más grande de Sudamérica, el danto o tapir. Así mismo, están representados otros mamíferos que se encuentran en “condición de amenaza”: el perrito de agua o rabipelado de agua, la nutria del Sur del Orinoco y un conejo montañero local, descrito como conejo de Caracas.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: El Centro de Documentación está constituido por un área de depósito, un área de consulta para investigadores y una Sala de Lectura para el público infantil y general. Sus objetivos son: contribuir a la divulgación y la popularización de la ciencia; cubrir los requerimientos de los usuarios en términos de información científica; brindar información científica actualizada; propiciar y disfrutar el carácter lúdico de las ciencias y proveer mayor información sobre los conceptos y temas de las exposiciones del Museo.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: Los seis diferentes fondos que conforman este servicio de información especializada, responden al perfil de acción de la institución, abarcando los temas de biodiversidad, modelos de desarrollo e identidades culturales.El Centro de Documentación presta servicio a público en general, y especialmente a investigadores, tesistas y estudiantes universitarios. En esta instancia se realiza el préstamo interinstitucional, interbibliotecario y circulante, para el personal del museo y los usuarios registrados en nuestra base de datos.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: La Sala de Lectura creada en pro del impulso de la vocación científica y del desarrollo de las capacidades cognoscitivas y creativas de los estudiantes, como modelo innovador, ofrece servicios con recursos tradicionales y multimedia, como: una estantería abierta dotada con obras de referencia y libros de divulgación científica, visualización de videos y cd-rom, consola para escuchar música, sillas para la lectura en los jardines del museo, prensa diaria, club de ajedrez y origami, ludoteca científica, talleres y charlas, reproducción fotostática, digital e impresa, un Infocentro y un Infopunto.


title: Museo de Ciencias (Venezuela)

text: A lo largo de los años han sido numerosas las exposiciones presentadas en los espacios del actual edificio sede del Museo de Ciencias. Los Dioramas Africanos fueron referencia para muchos visitantes, así como el de Aves de Venezuela. Entre las más recientes podemos nombrar algunas de ellas:


title: Banitsa

text: La banitsa (en búlgaro: баница , también aparece transliterado como banica y banitza) es un bollo muy traditional en Bulgaria preparado mediante diversas capas de huevos y diversos trozos de sirene (queso búlgaro similar al feta, pero más duro y salado) entre pasta filo y que luego se introduce en un horno. Los macedonios se refieren a este alimento como "zelnik", "maznik", o menos frecuentemente como "pita".


title: Banitsa

text: Suele ser uno de los bollos puestos sobre las mesas de la celebración de la Nochebuena, es costumbre que se le incluya alguna pequeña pieza simbólica en su interior (una moneda, una figurita o una semilla de cornus). Más recientemente la gente suele añadir pequeñas hojas de papel con deseos. La Banitsa es muy popular cuando se sirve como desayuno con yogur, ayran, o boza. Puede ser servido tanto caliente como frío. Algunas variedades incluyen banitsa con espinacas ("spanachena banitsa") o la versión dulce: banitsa con leche ("mlechna banitsa") o calabaza ("tikvenik").


title: César Eduardo González Amais

text: César Eduardo González Amáiz (Maturín, Monagas, Venezuela; 1 de octubre de 1982) es un futbolista venezolano. Juega de mediocampista y su actual equipo es Monagas Sport Club de la Primera División de Venezuela.


title: César Eduardo González Amais

text: César González inició la práctica del fútbol a la edad de 5 años cuando sus padres lo inscribieron en la Academia de Fútbol menor Fariñas del entrenador de origen brasileño Joaquín Roberto Da Silva "Fariñas", donde comenzó a mostrar su talento. Joaquín Da Silva fue técnico y fundador del primer club profesional de la ciudad, el Monagas Sport Club en 1987. Con el descenso y posterior desaparición temporal del equipo azulgrana en 1996, "Fariñas" creó el Atlético Monagas en 1998, donde participó "Maestrico" González en los torneos de permanencia y ascenso con dicho club hasta el 2001, año en el que empresarios y dirigentes políticos de la región trajeron de regreso a primera división al Monagas Sport Club, equipo al que sería luego traspasado César.


title: César Eduardo González Amais

text: De pequeño veía por la televisión el fútbol argentino, y nunca se imaginó que podía llegar a esa liga. Su ídolo era Luis Figo


title: César Eduardo González Amais

text: Debutó como profesional a los 17 años con el Monagas Sport Club. En su debut enfrentaron al Deportivo Italchacao, su equipo ganó 1-0 y terminó expulsado. La acción ocurrió debido a que cuando él tenía el balón, recibió una patada no cobrada por el árbitro, ya habiéndole robado el balón, César, golpeó a su adversario, derivando en tarjeta roja directa para él.


title: César Eduardo González Amais

text: Jugó 4 temporadas desde el 2000 hasta 2004 con el Monagas Sport Club, donde mostró un gran juego y así comienzan a llamarle "Maestrico", ya que a su corta edad demostró un gran despliegue futbolístico en la Copa Sudamericana que disputó con ese equipo en los años 2002 y 2003.


title: César Eduardo González Amais

text: Esto lo llevó a ser contratado por el club colombiano Deportivo Cali después de un periodo de prueba con el mencionado club y fue cedido al Atlético Huila para jugar el Torneo Finalización 2004 donde tuvo un buen torneo jugando 14 partidos y marcando 3 goles.


title: César Eduardo González Amais

text: Regreso al Deportivo Cali para jugar el Torneo Apertura 2005 pero no tuvo mucha suerte y jugó pocos minutos, esto llevó a que regresara a Venezuela con el club capitalino el Caracas FC, el cual compró el 50% de su pase, donde jugó las temporadas 2005/2006 y 2006/2007 quedando campeón ambas temporadas, fue en ese momento cuando la mayoría de los venezolanos comenzaron a ver toda su calidad y fue catalogado como el mejor jugador del Clausura 2007.


title: César Eduardo González Amais

text: Con el Caracas ganó dos veces la Primera División de Venezuela y jugó la Copa Libertadores de América, donde llegó hasta los octavos de final, marcando dos goles y despertando el interés de varios clubes de Sudamérica, como el Santos FC, de Brasil, y Colón, de la Primera División de Argentina.


title: César Eduardo González Amais

text: Colón compró el 80% de su pase y jugó allí la temporada 2007/08, disputando 22 partidos entre el Torneo Apertura 2007 y el Clausura 2008, con un total de tres goles.


title: César Eduardo González Amais

text: Debutó con el club el 3 de agosto de 2007 frente a Vélez Sársfield, en el partido correspondiente a la primera fecha del Torneo Apertura 2007, que finalizó 1-0 a favor de Vélez.


title: César Eduardo González Amais

text: Su primer gol fue el 15 de febrero de 2008 contra Arsenal de Sarandí, cuando marcó dos de los tres tantos del equipo, jugando todo el partido y convirtiendo los goles en los minutos 78 y 90.


title: César Eduardo González Amais

text: El 23 de marzo de 2008 en el partido contra Boca Juniors, el Maestrico entró desde la banca y en los últimos minutos marcó el descuento con un gol de cabeza en la propia Bombonera. El resultado final fue 2-1 a favor de los locales.


title: César Eduardo González Amais

text: A mediados de 2008 pasó a integrar el plantel del Club Atlético Huracán, de la ciudad de Buenos Aires, para la disputa del Torneo Apertura, en el que fue uno de los jugadores más destacados en el equipo de Ángel Cappa, Javier Pastore, Matías Defederico y Mario Bolatti.


title: César Eduardo González Amais

text: Debutó el 17 de agosto, en la segunda fecha de dicho torneo, frente a Racing. El partido finalizó 1-0 a favor de Huracán con gol de Ariel Cólzera, con asistencia del Maestrico.


title: César Eduardo González Amais

text: En julio de 2009 firmó con el San Luis Fútbol Club de la Primera División de México. Debuta con el conjunto auriazul el 22 de agosto del mismo año, entrando en el minuto 62, en el partido contra Indios. Asimismo disputa todos los siguientes partidos del año, ayudando a su equipo a clasificar a la liguilla, quedando eliminados en cuartos de final. Sin embargo en el Torneo Clausura 2010 su equipo queda en la última casilla de su grupo. El 14 de abril marca su único gol con el equipo en el empate contra Estudiantes Tecos. Participa en el partido de vuelta de octavos de final de la Copa Libertadores 2010 ante Estudiantes de La Plata donde su equipo no pudo remontar el resultado adverso.


title: César Eduardo González Amais

text: En la siguiente temporada con el conjunto mexicano, Maestrico comienza a ver más partidos desde el banquillo. En este torneo corto, San Luis consigue el derecho a clasificar a la segunda fase, quedando eliminados nuevamente en cuartos de final. A pesar de tener menos minutos en cancha, César le anota gol al Atlante y al Querétaro.


title: César Eduardo González Amais

text: En enero de 2011 firma contrato a préstamo por 6 meses con el club, dándose así a la llegada de Ángel Cappa, la incorporación de Guillermo Barros Schelotto y las conversaciones con Matías Defederico, una revolución en el club, una gran ilusión en la gente. Sin embargo, el torneo no fue nada bueno para Gimnasia, siendo despedido Cappa en la fecha 12, y descendiendo a la Primera B Nacional. De igual forma le fue al Maestrico quien en 693 minutos no pudo concretar gol.


title: César Eduardo González Amais

text: Gracias a la destacada actuación de César González en la Copa América 2011, el mediocampista llega a, Club Atlético River Plate en agosto de 2011 con un contrato a préstamo por una temporada para disputar el torneo de la Primera B Nacional. El 10 de septiembre de 2011 debuta con el equipo al ingresar en el minuto 78 contra Defensa y Justicia. En su primer semestre disputa apenas 101 minutos. Después de cuatro meses sin jugar en la liga, Maestrico ingresa a principios del segundo tiempo en el encuentro entre River y Huracán, mostrando su mejor partido desde su llegada a River. En el minuto 55, al realizar un centro desde la derecha un defensa rival toca el balón sin intención llegando así al arco. A pesar de ser contado como autogol, los jugadores van a celebrarlo con él. Gracias a su gran actuación contra Huracán, sumada al partido donde brilla frente a Club Atlético Quilmes por Copa Argentina, se gana la titularidad en la fecha siguiente versus Instituto. Volviendo a demostrar un nivel superlativo, se convierte en figura de la cancha y lleva a River al triunfo. Su primer gol con la camiseta de La Banda fue en el partido contra Atlético de Tucumán en el cual su equipo gana 4-2 habiendo estado perdiendo en el primer tiempo, en ese mismo partido llegando casi al final del encuentro, sale lesionado. Finalmente disputa casi todos los siguientes partidos como titular. En el último encuentro. Asimismo logra salir campeón de la división, ascendiendo así a la máxima categoría.


title: César Eduardo González Amais

text: El domingo 15 de julio de 2012, se hace oficial el fichaje del "Maestrico" por 3 años con el Deportivo Táchira causando revuelo en todo el país venezolano, siendo uno de los refuerzos para enfrentar la Primera División Venezolana 2012/13, la Copa Venezuela 2012 y la Copa Sudamericana 2012. El miércoles 18 de julio, se presentó al "Maestrico" González junto a los demás refuerzos en la cancha alterna de Pueblo Nuevo frente a hinchas que acudieron a esta. Debutó oficialmente con la camiseta aurinegra el 25 de julio frente al Barcelona de Guayaquil, entrando al minuto 58 sustituyendo a Maurice Cova, en el partido correspondiente a la primera fase de la ida de la Copa Sudamericana con resultado de 0-0. El partido de vuelta sería su primer encuentro como titular marcando el único gol de su equipo mediante el punto penal. Su primer gol con el aurinegro en liga fue el 14 de octubre en el empate a uno contra el Deportivo Petare. Pasa a ser protagonista de su equipo en el doblete anotado al Zamora Fútbol Club. Acaba en la undécima posición del Torneo Apertura siendo decepcionante para los aficionados tachirenses.


title: César Eduardo González Amais

text: En el encuentro programado para la jornada 5 contra el Mineros de Guayana, ante un marco de más de 33 mil personas, el Maestrico falla un penalti. La jugada ocurrió tras una mano en el área de Luis Chará en el minuto 78. El responsable a cobrar el penalti sería el internacional vinotinto. El tiro sale desviado a la derecha, sin embargo, el árbitro Hoyos manda a repetir el disparo por invasión al área. Dicha decisión es criticada por el técnico rival, Richard Páez, quien será expulsado. Finalmente repite la pena máxima que se estrella en el poste derecho. El fallo permitió que su equipo perdiera 0-1.


title: César Eduardo González Amais

text: En la Copa Libertadores del 2015, César González fue el goleador de Táchira en ese torneo, con 3 Goles. 2 ante Guaraní y 1 Ante Sporting Cristal


title: César Eduardo González Amais

text: Debutó en la Selección de fútbol de Venezuela el 9 de octubre de 2004 en las eliminatorias para el Mundial Alemania 2006 frente a la Selección de Brasil disputado en el estadio José Encarnación "Pachencho" Romero de la ciudad de Maracaibo, Venezuela el resultado final fue 2-5 favorable a la selección de Brasil.


title: César Eduardo González Amais

text: Su primer gol con la selección fue contra Cuba el 24 de marzo de 2007 disputado en el Estadio Guillermo Soto Rosa de Mérida con resultado de 3-1 a favor de Venezuela, entrando en el minuto 46º del segundo tiempo y marcando el gol al minuto 64º de Tiro Libre.


title: César Eduardo González Amais

text: Debutó en una Copa América contra Perú el 30 de junio de 2007 disputado en el estadio Polideportivo de Pueblo Nuevo de San Cristóbal con resultado de 2-0 a favor de Venezuela, disputando 16 minutos entrando en el segundo tiempo. En la Copa América Venezuela 2007 participó en 3 partidos: Venezuela 2-0 Perú entrando en el minuto 74º, Venezuela 0-0 Uruguay jugando los 90 minutos y así consiguiendo su pase histórico a cuartos de final donde Venezuela fue derrotada por Uruguay 4-1 entrando en el minuto 72º.


title: César Eduardo González Amais

text: En la Copa América Argentina 2011 participó en los 6 partidos: Venezuela 0-0 Brasil, Ecuador 0-1 Venezuela (marcando el gol de la victoria), Venezuela 3-3 Paraguay, Venezuela 2-1 Chile, Venezuela 0-0 Paraguay (avanzaría Paraguay en penales por 5-3) y Perú 4-1 Venezuela, partido de 3º y 4º puesto, la cual ha sido la mejor participación en Copa América para su selección.


title: Arco cigomático

text: El arco cigomático es una parte del cráneo humano, más concretamente de la cara humana. El arco cigomático se forma en la unión de la apófisis cigomática del hueso temporal propio de los huesos del cráneo y la articulación del apófisis malar, propio de los huesos de la cara, ubicado a un lado de las fosas orbitales.


title: Arco cigomático

text: Tiene relación y divide el músculo temporal y el músculo masetero.


title: Sirene

text: Sirene (búlgaro: "сирене"; macedonio: "сирење", "sirenje"; Serbo/Croata: "сир", "sir") es un tipo de queso blanco muy popular como ingrediente en la gastronomía de Bulgaria y Macedonia del Norte, además de los países circundantes. Se suele elaborar con leche de vaca aunque no es raro que se encuentren versiones de leche de oveja o incluso mezcla. El contenido de grasa que ronda los 40-45 %. Se produce en bloques y posee una textura muy granulosa. Suele servirse en tablas de quesos, ensaladas o fundido al horno. Aunque el queso sirene originario se hacía con leche de cabra, hoy en día no existen versiones de él con esta leche.


title: Kashkaval

text: Kashkaval (Búlgaro y macedonio: Kашкавал) es un queso específico de color amarillo que se elabora con leche de oveja o de vaca; es muy popular en las cocinas de Bulgaria y Macedonia del Norte; el término se emplea a veces de forma general para los quesos de pulpa amarilla. De forma similar en Rumania el "Cașcaval" se emplea para denominar de forma genérica a los quesos amarillos. La palabra Kashkaval proviene de Caciocavallo, un queso italiano similar al provolone.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Ímber (MACCSI) es un museo de arte moderno situado en el Complejo Urbanístico Parque Central de Caracas. Fue fundado el 30 de agosto de 1973 por la periodista y promotora de arte Sofía Ímber (directora entre 1973 y 2001).


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Inaugurado en 1974, es el museo de arte más importante de Venezuela. Entre las 5.000 piezas de su colección destacan artistas como Pablo Picasso, Claude Monet, Vasili Kandinski, Fernand Léger, Piet Mondrian, Alexander Calder, Georges Braque, Francis Bacon o Andy Warhol.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Es considerada una de las colecciones de arte moderno más valiosas de América Latina, junto al Museo de Arte de São Paulo, el Museo de Arte Contemporáneo de la Universidad de São Paulo, el Museo de Arte de Moderno de São Paulo, el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro y el Museo Botero de Bogotá.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: La destitución de su directora en 2001 tras 28 años de continuidad administrativa, el robo de la Odalisca de Henri Matisse en 2002 y la Crisis de Venezuela lo han envuelto en polémicas tramas de corrupción, robo y abandono, siendo criticada su actual gestión debido a la inseguridad, los constantes cambios de directores, obras descuidadas, propaganda política y la cancelación de catálogos y adquisiciones.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: En 2019, se anunció ""La 1ᵃ bóveda museística visitable de Venezuela"." Este hecho se produjo como consecuencia de una grave infestación de hongos por humedad en las oficinas y bóvedas por falta de mantenimiento, que obligó el traslado de la colección al piso superior y la restauración obras afectadas, como ""Avión"" de Marisol Escobar.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Entre el 17 de marzo de 2020 y el 17 de febrero 2022, el museo entró en "Cierre Técnico" tras una clausura progresiva de 10 de sus 11 salas debido a la Pandemia de COVID-19, los Robos de 2020 o la falta de presupuesto. Este escenario levantó las alarmas en diciembre de 2021 acerca de su cierre definitivo, rumores que fueron negados por el Ministro de Cultura, Ernesto Villegas. El Museo reabrió sus espacios el 17 de febrero del 2022.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El MACCSI fue el primer museo en Venezuela en ofrecer un servicio bibliotecario especializado en arte, un espacio de formación plástica formal para niños y adultos, un departamento de educación especial para invidentes y un centro multimedia para las artes.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: La entrada es gratuita para las exhibiciones permanentes y temporales.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: ● Planificación


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text: En 1970 se inicia la construcción del Complejo Urbanístico Parque Central, considerado en su época como el «desarrollo urbano más importante de América Latina». Este incluía residencias, accesos comerciales, centros educativos, oficinas y una pequeña área dedicada a la cultura.


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text: En 1971, durante una de las visitas de inspección, el presidente del Centro Simón Bolívar (Gustavo Rodríguez Amengual), le propone a los arquitectos Enrique Siso y Daniel Fernandéz Shaw la idea de construir en las instalaciones del complejo el "Museo de Arte Moderno de Caracas".


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text: La propuesta captó la atención de los arquitectos, quienes acudieron a Nicolás Sidorkovs, integrante de diseño de la oficina "Siso Shaw y Asociados." Desde ese momento, Sidorkovs se encargó del proyecto gracias a su experiencia en montajes e instalaciones en espacios culturales como en la Sala Mendoza o la Galería de Arte Estudio Actual.


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text: Luego de una reunión, es aprobada la idea de Sidorkovs, quién planteó desarrollar el nuevo museo en la sala de exposiciones para eventos culturales y comerciales, diseñada por el arquitecto Tomás Lugo.


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text: ● Remodelación


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text: Para mediados de 1971, se inició la remodelación de la sala que pasaría a ser el Museo de Arte Moderno de Caracas. Durante los trabajos, el nombre propuesto para el museo sería modificado gracias a una sugerencia de Alfredo Boulton, quién comentó que la nueva estructura debería de llamarse Museo de Arte Contemporáneo, ya que según sus palabras:


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text: "El término Contemporáneo va más con el tiempo y el espíritu renovador de Parque Central"


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text: Mientras se avanzaban las obras de transformación, se iniciaban al mismo tiempo las diligencias necesarias para buscar al director que estaría al mando del nuevo museo. Se recomendaron varios nombres ligados al mundo del arte, pero finalmente se impuso el de Sofía Ímber, quién ya había trabajado en la selección de varias obras de arte para el Centro Simón Bolívar. Al presentársele la ocasión, la periodista aceptó sin dudas ser la encargada de gestionar el espacio.


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text: ● Fundación


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text: El 30 de agosto de 1973 se inicia la Fundación Museo de Arte Contemporáneo de Caracas. La naciente fundación estaba constituida por una junta presidida por Sofía Imber como Directora General y un grupo de miembros principales encabezados por Gustavo Rodríguez Amengual y Carlos Rangel como miembro honorario.


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text: A finales del mismo año (aun estando en fases finales de construcción), es celebrado el primer evento de la institución, siendo otorgado en sus espacios el Premio Nacional de Arquitectura de Venezuela en la V edición de la Bienal, entregándose el premio al arquitecto José Miguel Galia.


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text: ● Inauguración


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text: El museo se inauguró la noche del miércoles 20 de febrero de 1974, con la asistencia del presidente Rafael Caldera, su esposa Alicia Pietri, ministros del despacho ejecutivo y distinguidas personalidades que fueron invitadas. Ese mismo día se instaló una exposición colectiva integrada por un reducido conjunto de obras que pertenecían a la naciente colección y otras cedidas en préstamo que llegaron del extranjero.


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text: Entre ellas destacaba la primera obra del museo que se compró:: «Los Mercaderes» un valioso conjunto escultórico creado en 1965 por la artista Marisol Escobar. En la exhibición también figuraron artistas internacionales como Botero, Adami, Larry Rivers, John Latham y Jacques Monroy; y los venezolanos Jesús Soto, Carlos Cruz-Diez, Alirio Rodríguez y Cornelis Zitman.


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text: Durante la administración de Sofía Ímber se realizaron más de 650 exposiciones.


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text: El año 1990 es una fecha importante del museo, ya que pasa a llamarse Museo de Arte Contemporáneo Sofía Ímber. Este homenaje duró hasta 2006 cuando, por decreto del Ministerio de la Cultura, regresó a su anterior denominación.


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text: En 1999 a consecuencia de las fuertes lluvias que azotaron la ciudad a finales de año, el museo tuvo que trasladar las obras desde sus bóvedas hasta la sala 10 para evitar que el agua que se colaba por los sótanos dañara las piezas, este percance fue solucionado más tarde. convertir un estacionamiento y un taller mecánico en un lugar para diversas salas de exposiciones.


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text: Destitución de Sofía


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text: El 29 de enero de 2001, el presidente Hugo Chávez anunció que Sofía Ímber sería removida de la dirección del museo durante su programa dominical Aló Presidente.


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text: La salida de Ímber formó parte de la "Revolución cultural", quien destacó la necesidad de «renovar» a los dirigentes del área cultural del país, ya que, a su juicio, había sido secuestrada por una élite. Tal suceso causó numerosas protestas e indignaciones, incluyendo al artista Fernando Botero, quién manifestó su indignación y asombro. Posteriormente en una carta dirigida a la directora, el artista redactó lo siguiente:


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text: Incendio del 2004


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El 17 de octubre de 2004, un incendio consumió casi un tercio de la Torre Este, al menos diez pisos del complejo quedaron completamente destruidos por el fuego. En esos pisos se ubicaban importantes oficinas gubernamentales y a pesar de todo, gracias a su fuerte estructura el edificio pudo soportar más de 15 horas sin que colapsara.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El caos causó el cierre temporal del museo para la protección de las obras y el traslado de las mismas a las bóvedas. Al día siguiente, cuando la torre continuaba en llamas que alarmaban a toda Caracas, en el MACC se tenía planeada la inauguración de una exposición de importantes obras de arte abstracto de la colección, con motivo de la celebración de los treinta años del museo. Vidrios, papeles y escombros cayendo en los alrededores de la Plaza Contemporánea hicieron evidente que no se podría abrir el museo por un tiempo. El ajetreo causó que la institución, los conservadores y registradores junto a los bomberos y Defensa Civil se concentraron en el resguardo inmediato de la colección, por lo que todo el trabajo de montaje debió retroceder hasta dejar el espacio libre de cualquier aterradora pérdida.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Por ello se programó una serie de actividades en las instituciones y bulevares de la ciudad, con el fin de establecer un acercamiento del museo a las comunidades. Entre los espacios que abordó estuvieron el Banco Industrial de Venezuela y el Museo de Bellas Artes. Aproximadamente un año después la sede abrió con nuevas exposiciones.


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text: En enero de 2006, la ex directora Sofía ímber, firmaba junto a otras personalidades un documento en contra de las «alusiones antisemitas» del presidente.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Como represalia, el 25 de enero de 2006 Hugo Chávez anunciaba por medio de un comunicado del Ministerio de Cultura y la Fundación Museos Nacionales que se había decidido que a partir de ahora el MACCSI (Museo de Arte Contemporáneo Sofía Imber), se denominaría Museo de Arte Contemporáneo.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Según cifras ofrecidas a mediados de 2008 por la entonces presidenta de la Fundación Museos Nacionales, Zuleiva Vivas, para el año 2008 el Comité de Donaciones, Adquisiciones y Comodatos había adquirido tres obras de Pablo Rivera, Juan José Olavarría y Javier León para el MACC. También se aprobó la donación de 12 piezas: cinco de Antonio Briceño, dos de Magdalena Fernández y una de Luis Alfredo Ramírez, Asdrúbal Colmenárez, Alexandra Meijer-Werner y Kristin Childs Burke y Spencer Tunick.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El 4 de diciembre de 2017, el ministro para la Cultura, Ernesto Villegas, informó durante la inauguración de la II Bienal del Sur en Caracas que el Museo de Arte Contemporáneo de Caracas se le añadiría el nombre del maestro de la luz Armando Reverón. Asimismo Villegas expresó que “queremos que el museo recoja en su nombre el espíritu de la Revolución en las artes para que con su luz ilumine a toda Venezuela y a todo el mundo" La "Primera Bóveda de esculturas de Venezuela"


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El 22 de diciembre de 2019, el Ministro para la Cultura, Ernesto Villegas anunció a través de su cuenta en Twitter que ""Venezuela tendrá su primera bóveda museística visitable"." Este espacio fue abierto al público en enero de 2020.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: La Bóveda fue instalada en el cuarto nivel y ha servido de tapadera para encubrir el verdadero motivo del conjunto de obras en este piso. Desde 2012 los problemas de humedad fueron aumentado en el edificio y la primera zona en sufrir el cierre fue el cuarto piso en 2013, el cual volvió a abrir en 2018 tras la exposición Camarada Picasso y que ahora dispone de la bóveda improvisada que solo es visitable con cita previa.


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text: Cierre técnico de 2021


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El 12 de diciembre de 2021, el presidente del Circuito de Críticos de Caracas y director editorial del portal Observador Latino, Sergio Monsalve, denunció el cierre definitivo del museo.


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text: Según Monsalve, trabajadores del centro le indicaron que cerrarían sus puertas de forma definitiva. Solo contando con una sala abierta, al terminar la exposición no tenían previsto nuevas exposiciones en esos espacios.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El diseño brutalista es un espacio construido especialmente con vidrio reforzado, hierro, hormigón y otros materiales que garantizan la estabilidad, durabilidad y adaptabilidad de las funciones y eventos. El edificio está equipado para cumplir con todos los requisitos de una museo moderno.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Las instalaciones técnicas están instaladas bajo la dirección de la firma arquitectónica "E. Verner Johnsons & Asociados". Estas instalaciones de uso técnico y profesional ubicadas en las salas de exposición, están equipadas con aparatos para garantizar una temperatura ambiente del aire acondicionado y del control de humedad. Para resolver el delicado problema de la iluminación se empleó un sistema mediante el cual la entrada de luz natural es controlada por una película absorbente que filtra los rayos ultravioleta.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: La iluminación artificial se ha dispuesto de tal manera que respecto a los ángulos de incidencia y de la luz reflejada se pueda obtener una buena luminosidad para las obras. De la misma manera los controles de luz incandescente se han ajustado para aquellas obras que requieran paneles colgados, que se recubren con una pintura especial para reducir su luminosidad.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Complementando la labor esencial del museo, las diversas salas del MACC han sido equipadas con un circuito cerrado de control televisivo, cámaras de seguridad y control antincendios; adoptando todas las medidas necesarias para garantizar la conservación de sus obras. Las ampliaciones fueron encargadas al mismo Sidorkovs quién fue enviado a un recorrido por varios museos de Estados Unidos, como el Museo Hirshorn de Washington D. C., el Centro de Arte Walker de Mineápolis o el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, siendo recibido por sus autoridades y donde por medio de los espacios intento aplicar esos conocimientos para el museo caraqueño. Al regresar a Venezuela, se conformó un equipo con los arquitectos Tomás Lugo, Nelson Douahi y Jean Lagneau, quienes ayudaron a la intervención de las nuevas áreas.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Al día de hoy resulta imposible categorizar tanto el origen del museo como el desarrollo y crecimiento de su colección dentro de las tradiciones museísticas. Tales procesos se dieron de manera orgánica, gradual y sin estancos, haciendo de esta una obra única e irrepetible en el contexto cultural venezolano. La planta física alcanzó su estado actual pasando por distintos años de expansión. Estas cinco etapas se construyeron sucesivamente: Primera Etapa (1974-1982)


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text: Se extendió a 600 metros cuadrados y se dio paso a la montura de los ventanales que comunican los pasillos con los jardines interiores del Parque Central. Estas salas de exposición conformaron un recorrido secuencial desde la entrada hasta la salida ya que se encontraban orgánicamente intercomunicadas, lo cual a su vez permitió diseñar y montar las exposiciones desplegándolas linealmente por todo el espacio.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Segunda Etapa (1982-1986)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Fue un factor decisivo en la consolidación y el crecimiento de la institución. las exposiciones y las salas restantes se ampliaron a 800 metros cuadrados para alojar una colección que crecía en calidad y en cantidad. Las oficinas para los empleados (que de tres pasaron a ser ochenta), fueron ampliadas y se construyó la entrada principal.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Tercera Etapa (1986-1988)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Permitió a las salas de exposiciones ser más amplias y darle espacio a las obras de arte. El entorno y las paredes fueron pulidas, además se abrió al público la primera Sala Picasso en un museo de América Latina, la cual lo destacó internacionalmente.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Cuarta Etapa (1988-1989)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Se logró su completa integración a la ciudad mediante el Jardín de Esculturas y una salida que facilita la comunicación con Parque Central.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Quinta Etapa (1989-1990)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Realizada el 20 de mayo de 1990, se inauguró la Cafetería, las residencias de la Guardia Nacional, las bóvedas y los talleres de educación y conservación. El 27 de junio de ese mismo año, se le amplió la denominación al museo, el cual se le asignó el nombre de Sofía Ímber. El museo dispone de cinco entradas:


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Entrada Principal (Norte)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Situada junto a la Avenida Bolívar, se accede a través del puente peatonal que se extiende en la plaza adyacente que sirve de conexión al Hotel Alba Caracas. En esta plaza se ubica la escultura ""Una flor para el desierto"" (1985) de Alejandro Otero.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: La entrada esta puntuada por una escultura en hierro patinado ""Sin Título"" de Alberto Cavalieri, ""The Forest"" (1985) de Kenneth Armitage y hay una placa conmemorativa por la labor de Sofia Imber. Luego pasó a un gran vestíbulo presidido por la obra ""Mural Signals"" (1965) de Jesús Soto e iluminado por una cúpula de vidrio a través de la que es visible la Torre Este.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Entrada Trasera (Sur)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Cerrada desde el 2004. Es la antigua entrada del museo que fue cerrada desde el Incendio de Parque Central. Se accedía a ella por escaleras mecánicas que conectan el museo con el Nivel Bolívar y la zona comercial de la Torre Este.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Entrada por la Plaza Contemporánea


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Se ubica en el nivel sótano uno al pie de la torre este de Parque Central. Da acceso directo a la Sala Picasso.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Entrada por el Jardín de Esculturas


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Situada al nivel del jardín de esculturas. Da paso a la sala 8 del museo.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Entrada por el Nivel Mezzanina


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Cerrada permanentemente. Conectaba al museo con el nivel mezzanina del edificio Anauco.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Sala 1


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: En esta sala se pueden apreciar dos obras de Jesús Soto pertenecientes a la colección:


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: ● ""Progresión Caracas I"" (1974)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: ● ""Progresión Caracas II"" (1974)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Taller de educación


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Está conformada por una selección del material bibliográfico del museo. De carácter pedagógico parte con la finalidad de aproximar al público (tanto niños como adultos) al desarrollo de la creatividad mediante actividades y talleres donde se estudian las obras que conforman la colección.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Auditorio


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Ubicado en lo que una vez fue la sala 1, se encuentra el Auditorio. Acústicamente acondicionado, tiene una capacidad para 175 personas y cuenta con un escenario de 70 metros cuadrados, dos vestuarios, una sala de espera y un área diseñada específicamente para servir al público. Allí se realizan actividades básicas como conferencias, recitales o conciertos.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Sala 2


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Al descender por la escalera en espiral se asiste al área más grande e iluminada de todas. Al contar con un techo alto por el cual entra la luz solar a través de los ventanales que la recubren en toda su extensión, es apta para el montaje de grandes piezas o instalaciones hasta la exhibición de obras frágiles o delicadas a la luz.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Su grandes dimensiones la convierten en un ambiente llamativo y atractivo para el visitante. La sala ha dado muestra a exposiciones relevantes como la de Paul Klee en (1981) o cuando arquitectos y profesionales tuvieron que desplazar las toneladas de bronce que poseían las 90 piezas de la exposición de Henry Moore en (1987); o la gran retrospectiva de Red Grooms en (1974) que se convirtió en la primera exposición de Pop Art estadounidense de Venezuela y la primera de América latina.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Desde los ventanales de esta sala se pueden apreciar Las "Estructuras aéreas ambientales" de Gego una instalación de esculturas diseñadas y ejecutadas especialmente por la artista alemana para el ámbito exterior del ala sur del museo. Esta obra fue realizada con base en tensores en tres niveles y gruesas cuerdas de nailon que traman el espacio y se integran plenamente a la arquitectura.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Espacio Fontana


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Este espacio acoge la instalación Ambiente Espacial con Concetto Spaziale «Attesa», de Lucio Fontana, es un laberinto imaginario de área reducida que gana infinidad con sus paredes, suelo y techo intersectadas y completamente blancas donde el espectador pierde sus puntos de referencia y la noción del espacio para reencontrarlos con el descubrimiento de los cortes insondables que el artista imprime a su obra.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Sala 7


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Dotada de un carácter arquitectónico, es un magnífico ambiente espacioso de elevada altura, rasgado por amplios ventanales inclinados desde los que puede contemplarse un excelente panorama urbano con puntos referenciales tan connotados como cerro el Ávila o el Complejo Cultural Teresa Carreño.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Salas Multimedia (Sala 8 y 9)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Al acceder por unas escaleras llegamos a las salas dedicadas al arte Audiovisual y Videoarte, donde se plantean varios elementos destacables dentro de las instalaciones, que son obras integradas por diversos elementos y diversas técnicas artísticas como la tecnología video, bien sea en formato electromagnético o digital. Su colección reúne una selección del trabajo inmaterial creativo de venezolanos. Entre ellos destacan Leonor Arraiz, Nela Ochoa, Yucef Merhi, Odalis Valdivieso, Elizabeth Cemborain, Alexandra Meijer – Wermer & Kristin Childs Burke, Dubuc Zeinab Bulhossen, Gabriela Gamboa & Stefano Gramitto, Alexis Méndez Giner y Frank Wow.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Jardín de Esculturas y Café


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El Jardín de Esculturas y el Café son accesibles desde la calle o desde el interior del museo. Este espacio posee 2.000 metros cuadrados. El jardín ha sido cuidadosamente realizado por Sidorkovs y con el apoyo del arquitecto Nelson Quintero conforme a un específico diseño de arquitectura paisajística sobre una extensa área ganada a la red vial. En el año 2002 se ejecutó una renovación de la mano nuevamente de Sidorkovs. En él se exponen obras de gran escala como:


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Suite Vollard (Sala 10)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: La sala más visitada y reconocida del museo es la Suite Vollard, una serie gráfica compuesta por 100 grabados del artista español Pablo Picasso la cual es única en toda Latinoamérica. Adquirida por el museo en 1989 por un costó de 700.000 dólares se exhibe con una temperatura constante de 21 °C, una humedad relativa de entre 55 y 56%, además de una iluminación tenue que permite apreciar las piezas.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Solo doce museos poseen la serie completa, entre ellos están el Museo ICO de Madrid, el Museo Británico o el Museo de Arte de Filadelfia. La Suite es exhibida en raras ocasiones desde hace años debido al bajo presupuesto del museo para mantenerla adecuadamente. Estuvo abierta hasta inicios del 2013 y luego de 5 años fue mostrada al público con una gran retrospectiva de la obra de Picasso en 2018; esta exposición estuvo abierta hasta el 24 de marzo de 2019.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Grabados de la serie Suite Vollard ()


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Además de la Suite Vollard se ha estructurado una selección de creaciones y recreaciones como "La Guitarra Azul" de David Hockney, "las meninas de Picasso" de Richard Hamilton y "Picasso" una escultura realizada en bronce por Marisol Escobar.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Entre los cien aguafuertes que pertenecen a uno de los periodos más prolíficos de su carrera comprendido entre 1930 y 1936 se pueden apreciar las series:


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Fue uno de los primeros museos del mundo que creó un espacio para la comunidad invidente o con dificultad visual. Los invidentes pueden recorrer con sus manos una selección de piezas tanto bidimensionales como tridimensionales que reflejan obras emblemáticas de la Colección MACCSI. Siendo que todas las piezas están acompañadas de un pequeño texto en sistema Braille donde se describe, de manera sintética, las características más importantes de la obra original.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: En el caso de las versiones de obras bidimensionales exhibidas en Espacio Tiflológico están impresas sobre papel braillon, en una técnica que ofrece imágenes volumétricas para ser palpadas por el público, lo que permite a los invidentes o personas con dificultades visuales tener una particular experiencia sensorial con el arte contemporáneo. Así mismo, en el caso de las versiones de las esculturas están concebidas en gomaespuma, anime y plástico y pueden ser manipuladas.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Entre las obras presentes en este espacio, destacan:


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: "Tempestad" - Auguste Herbin (1953); "Tablón" - Alejandro Otero (1973); "El Gato" - Fernando Botero (1981); "Two figures" - Jhon Davies (1977-80); "Mujer sentada de frente" - Baltasar Lobo (1989) y "El Gran profeta" - Pablo Gargallo (1933).


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: La biblioteca está dedicada a presentar audiovisuales y documentos sobre los maestros de las artes plásticas, tanto nacionales como internacionales, que nos permitan conocer el patrimonio artístico vinculado a la colección. Fue la primera biblioteca de Venezuela especializada en arte. Cuenta con una capacidad para 187 usuarios y una reconocida colección bibliográfica en torno al arte conformada por 13 mil libros, 13.500 catálogos, 60 publicaciones periódicas, 12 mil diapositivas, 400 títulos en videos, 45 ediciones en sistema braille, y 16 libros hablados que contienen la narración de novelas y cuentos dirigidos a personas con deficiencias visuales.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El MACCSI cuenta con dos salas ubicadas alrededor de Caracas: la Sala de Arte Ipostel, localizada en San Martín y la Sala de Arte Cadafe, que se encuentra en el Edificio Cadafe en la Urbanización El Marqués. Cabe destacar que en 1988 se creó el Museo de Arte Coro en la capital del Estado Falcón.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: La colección del museo es distinguida y nombrada como una de las más importantes de Latinoamérica. Los núcleos principales de la colección son: Fundadores de la Sensibilidad Contemporánea (Ejes constelares del siglo XX), Desarrollos en el Campo de la Representación (Encuentros y desencuentros con el cuerpo y la naturaleza) y Camino de la Abstracción (Erosión de la realidad/descomposición analítica del mundo). La principal vía de ingreso es la adquisición, para lo cual se utilizan al máximo los recursos presupuestarios. Otra parte de la colección provienen de donaciones privadas y fundacionales. El museo cuenta con obras emblemáticas de artistas venezolanos y extranjeros como Jesús Soto, Carlos Cruz-Diez, Armando Reverón, Rufino Tamayo, Pedro León Zapata o Salvador Dalí.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Arte Moderno - Siglo XIXArte moderno Siglo XX (1900 - 1950)Arte moderno Siglo XX (1950 - 2000)


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: ÓleosGrabado a BurilDibujosCerámicasLinóleos LitografíasAguafuertesAguatintasLa pintura "Odalisca con pantalón rojo", de Henri Matisse, datada en 1925, fue comprada en 1981 por la entonces directora del museo Sofía Imber por 480.000 dólares a la galería Marlborough Gallery de Nueva York.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: En el verano de 1996 la odalisca salió legalmente de Venezuela cedida para un préstamo en España. La pieza fue expuesta al público en una exhibición titulada “Joyas de la Colección” que el museo venezolano y el Banco La Caixa habían acordado exponer en el Salón de Las Alhajas en Madrid, entre septiembre de 1996 y enero de 1997.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Posteriormente a la exposición la obra desapareció de las bóvedas en una fecha incierta, ocurrida en algún momento entre los años 1998 y 2002. Un año antes de que las autoridades del museo se percatasen de lo sucedido en 2002, la curadora oficial de los herederos de Matisse, Wanda de Guebriant, recibió varias llamadas de gente que le solicitaba autentificar la obra. Ella la reconoció inmediatamente pero advirtió que la obra se ubicaba en un museo de Caracas y que no estaba a la venta.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Lo acontecido hizo saltar las alertas y se confirmaba que el cuadro había sido sustraído y que una copia de mala calidad montada en su marco llevaba alrededor de dos años pasando desapercibida como original. Incluso el Presidente Hugo Chávez admiró la falsificación durante una visita al museo en ocasión de la Cumbre de la Opep en agosto del 2000.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El 17 de diciembre de 2002, Wanda de Guebriant recibió noticias de que la estaban vendiendo en México y que la persona que la había llamado tenía acento cubano. Los implicados habían negociado la obra por 740 mil dólares, pero afirmaron que estaba valorada en tres millones y reconocieron que era robada. Los Detectives de Interpol, el FBI y la policía española, británica y francesa buscaron durante una década este cuadro.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: En 2012 el galerista venezolano Genaro Ambrosino, radicado en Miami, informó por correo electrónico a varias personas que el lienzo de Henri Matisse estaba siendo vendido en el mercado de arte de Miami. Luego de un falso acuerdo de compra en julio de 2012, agentes encubiertos del FBI encontraron la tela en el Hotel Loews de Miami Beach y se procedió al arresto de Marcuello Guzmán y María Ornelas.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El 7 de julio de 2014 la obra regresó al país, unas semanas más tarde La odalisca con pantalón rojo volvió a los espacios del museo luego de un proceso de restauración con una exposición de su historia que atrajo a más de 11.000 visitantes. Actualmente la pintura esta valorada en más de 10 millones de dólares.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Además de la Odalisca entre el año 2002 y 2003 la directora Rita Salvestrini confirmó que un total de 14 obras desaparecieron de las bóvedas del museo que en conjunto están valoradas en 500.000 dólares entre ellas obras de Henry Moore y Lucian Freud. Este hecho fue investigado recuperándose tres obras a principios del año 2003, una obra de Antonio Moya debido a un desajuste en la contabilidad y en FOGADE dos obras de Jesús Soto.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: En agosto del mismo año la nueva directora Carmen Hernández y el equipo de la unidad de registro de obras del museo ubicaron 6 piezas en las bóvedas, 2 de ellas se encontraban en la bóveda de pintura y las restantes en la bóveda de papel. Tras varias investigaciones había cerca de 200 obras sin catalogar y el control necesario de la institución no era manejable. Las obras restantes se encuentran desaparecidas o el caso no está aclarado al respecto por medios informativos.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Listado de Obras


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El 12 de noviembre del 2020 se dio a conocer un intento de robo por parte de dos trabajadores del museo, los cuales fueron detenidos por funcionarios del Cuerpo de Investigaciones Científicas, Penales y Criminalísticas (CICPC), tras ser acusados de sustraer dos valiosas piezas depositadas en la bóveda de la institución cultural.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: El comisario Douglas Rico, director del organismo detectivesco, señaló que Douglas Antonio Hernández Gutiérrez (53), jefe de seguridad del MACC, y Carlos Ysaac Mora Rodríguez (44), museógrafo del museo, sustrajeron un par de obras de los artistas Gego y Carlos Cruz-Diez, valoradas cada una en más de 30.000 dólares.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Douglas Rico recalcó la labor de pesquisas de la División de Investigaciones contra Hurtos del Cicpc, que pudieron recuperar las dos piezas.En la siguiente tabla, se nombran en orden cronológico algunas de las exposiciones que se destacaron por año. Entre las individuales y colectivas más importantes que se han celebrado: "La obra del mes" es un programa del despacho Cultural realizado por medio de la Fundación Museos Nacionales (FMN). Este programa busca impulsar valores patrimoniales del país así como dar fluidez al acervo del museo. El proyecto desarrollo propuestas didácticas de los departamentos de educación de cada museo, exhibiendo la obra elegida con diversas actividades paralelas en torno a ella.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Siete pinturas ingenuas que representan escenas de la Natividad de Jesús, son las encargadas de dar la bienvenida al público durante el mes de diciembre ( 2018) en el Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Ímber (MACCSI).


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Los títulos de las obras expuestas:Según los investigadores del museo, la obra de Hernández Estévez aborda un amplio tópico tamizado por sus recuerdos y memorias. “Son imágenes que se desligan de los estereotipos; con los que tradicionalmente se asocia la expresión estética ingenua”.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

text: Añaden que las pinturas expuestas creadas en óleo sobre tela, «están válidamente ideadas por un intuitivo y sensible pincel que se expresa de forma sagaz y sutilmente poético. Recoge imágenes llenas de religiosidad y misticismo, abordadas de una manera libre y fantasiosa. Con una libertad de símbolos, de una expresión creativa y fresca”


title: Sombras del pasado

text: Sombras del pasado es el tercer álbum de estudio de Ankhara lanzado en febrero de 2003. Este disco es mucho más cercano al "hard rock" que sus dos antecesores llegando incluso, en algunos momentos, a acercarse al "progressive metal", pero sin perder sus raíces en el "power metal". La incorporación de un teclista da mucha más vida a los temas, mucho más elaborados que en sus anteriores trabajos.


title: Sombras del pasado

text: El disco contiene una versión del tema de Toto "Hold The Line" al que ellos titulan "Mantente firme", se edita un video de este, el cual fue hecho en la sala Caracol Madrid. Los nuevos miembros del grupo son Jaime Olivares a la batería, Fernando Mainer al bajo y Víctor Alonso al teclado. En este disco colaboran Javier Rocaberti (Ex-Ñu) en el Bajo, Alberto Cereijo del grupo Los Suaves participa con un solo en la canción "El mundo no es suficiente" y Jota Marsán en "Principio y fin" en la Percusión. Fue grabado en los estudios Eurosonic de Madrid.


title: Lo mejor de Ankhara

text: El 26 de junio del 2007 salió a la venta el recopilatorio de las mejores canciones de Ankhara, dentro de una serie-media (precio económico), de nombre "Killer Price".


title: Neurachne

text: Neurachne, es un género de plantas herbáceas perteneciente a la familia de las poáceas. Es originario de Australia. Comprende 19 especies descritas y de estas, solo 6 aceptadas.


title: Neurachne

text: El género fue descrito por Robert Brown y publicado en "Prodromus Florae Novae Hollandiae" 196. 1810. La especie tipo es: "Neurachne alopecuroides" R.Br.  El nombre del género deriva de las palabras griegas "neuron" (nervio) y "achne" (escala), aludiendo a los muchos nervios de las glumas.


title: Neurachne

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Neurachne" aceptadas hasta abril de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Guillermo Montesinos

text: Guillermo José "Willy" Montesinos Serrano (Castellón de la Plana, 10 de enero de 1948) es un actor español.


title: Guillermo Montesinos

text: Sube por primera vez a un escenario con tan solo doce años en un grupo de teatro aficionado. Cursa más adelante estudios de Arte Dramático y en 1969 se instala en Madrid.


title: Guillermo Montesinos

text: Debuta en el cine en 1975 y durante unos años interviene en multitud de películas, aunque su carrera se centra sobre todo en teatro durante esa época.


title: Guillermo Montesinos

text: En la década de los ochenta su trayectoria experimenta una evolución ascendente, merced a títulos como "La vaquilla" (1984), de Luis García Berlanga, "La vida alegre" (1987), de Fernando Colomo, o "Mujeres al borde de un ataque de nervios" (1988), de Pedro Almodóvar donde interpreta al inolvidable taxista excéntrico.


title: Guillermo Montesinos

text: En los últimos años ha compaginado la televisión ("Pero ¿esto qué es?", 1990-1991; "Los ladrones van a la oficina", 1993-1995; "Contigo pan y cebolla", 1997) con el cine y el teatro.


title: Guillermo Montesinos

text: Ha representado, en muchos capítulos, el papel de sacerdote en la serie del canal autonómico valenciano "L'Alqueria Blanca".


title: Paraneurachne muelleri

text: Paraneurachne es un género monotípico de plantas herbáceas de la familia de las poáceas. Su única especie, Paraneurachne muelleri (Hack.) S.T.Blake, es originaria del norte de Australia.


title: Paraneurachne muelleri

text: Son plantas perenne; estoloníferas o cespitosas o decumbentes. Con culmos de 10-45 cm de altura, ramificado arriba . Nodos de los culmos peludos. Entrenudos sólidos. Hojas no agregadas basales; no auriculadas; las láminas de las hojas lineares a ovadas; estrechas; 2-4 mm de ancho; no pseudopecioladas ; sin venación; desarticuladas de las vainas; laminados en brote. La lígula es una franja de pelos. Plantas bisexuales, con espiguillas bisexuales; con flores hermafroditas. Las espiguillas de formas sexualmente distintos en la misma planta, o todos por igual en la sexualidad; hermafrodita, o hermafrodita y estéril (entonces las espiguillas más reducidas). Inflorescencia en un solo racimo.


title: Paraneurachne muelleri

text: "Paraneurachne muelleri" fue descrita por (Hack.) S.T.Blake y publicado en "Contributions from the Queensland Herbarium" 13: 21–24, f. 4, 9. 1972. El nombre del género se compone de la palabra griega "para" (cercano) y "Neurachne", un género cercano de la misma familia.


title: Paraneurachne muelleri

text: "muelleri": epíteto otorgado en honor del botánico Ferdinand von Mueller. El número cromosómico básico es x = 9, con números cromosómicos somáticos de 2n = 36 tetraploide.


title: Éditions Albin Michel

text: Éditions Albin Michel es una editorial francesa independiente, fundada en 1900 por Albin Michel en París. Dirigida por Francis Esménard, presenta cada temporada tanto a autores consagrados como a jóvenes valores. Su escritor de cabecera y con mayor tirada es Amélie Nothomb, que publica un libro por año y siempre es de los más vendidos en Francia y en Bélgica.


title: Thyridolepis

text: Thyridolepis es un género de plantas herbáceas de la familia de las gramíneas o poáceas. Es originario de Australia. Comprende 3 especies descritas y aceptadas.


title: Thyridolepis

text: El género fue descrito por Stanley Thatcher Blake y publicado en "Contributions from the Queensland Herbarium" 13: 25–27. 1972. La especie tipo es: "Thyridolepis mitchelliana" El nombre del género deriva de las palabras griegas "thyridos" (ventana) y "lepis" (escala), aludiendo su lema inferior peculiar.  El número cromosómico básico es x = 9, con números cromosómicos somáticos de 2n = 18 y 36. 2 y 4 ploides.  A continuación se brinda un listado de las especies del género "Thyridolepis" aceptadas hasta noviembre de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Estructura de las proteínas

text: La estructura de las proteínas reúne las propiedades de disposición en el espacio de las moléculas de proteína que provienen de su secuencia de aminoácidos, las características físicas de su entorno y la presencia de compuestos simples o complejos que las estabilicen y conduzcan a un plegamiento específico.


title: Estructura de las proteínas

text: Los aminoácidos, monómeros componentes del polímero proteína, son moléculas quirales constituidas por un átomo de carbono central, el C, que portan en este un grupo amino y un grupo carboxilo, lo cual les da su nombre, además de un átomo de hidrógeno y una cadena lateral que les confiere sus características definitorias, y en función de la cual se clasifican.


title: Estructura de las proteínas

text: Los 20 α-L-aminoácidos proteinogénicos son los listados en la siguiente tabla:


title: Estructura de las proteínas

text: En condiciones fisiológicas, el proceso de plegamiento de una proteína globular está claramente favorecido termodinámicamente, esto es, el incremento de energía libre global del proceso debe ser negativo (aunque alguno de sus pasos puede ser positivo). Este cambio se consigue equilibrando una serie de factores termodinámicos como la entropía conformacional, las interacciones carga-carga, los puentes de hidrógeno internos, las interacciones hidrofóbicas y las interacciones de van der Waals.


title: Estructura de las proteínas

text: Se define "entropía conformacional del plegado" como la disminución de la entropía, de la aleatoriedad en definitiva, durante el paso desde una multitud de conformaciones de ovillo aleatorio hasta una única estructura plegada. La energía libre, representada en la ecuación Δ"G" = Δ"H" - "T" Δ"S", demuestra que el Δ"S" negativo realiza una contribución positiva a Δ"G". Es decir, el cambio de entropía conformacional se opone al plegado. Por ello, el Δ"G" global, que debe ser negativo, se debe a que o bien Δ"H" es negativo y grande o a algún otro aumento de la entropía con el plegado. En la práctica se dan ambas cosas.


title: Estructura de las proteínas

text: La fuente de Δ"H" negativo es el cúmulo de interacciones favorables energéticamente que se dan en el interior del glóbulo proteico, interacciones que suelen ser no covalentes.


title: Estructura de las proteínas

text: Las interacciones carga-carga se dan entre grupos polares y cargados de las cadenas laterales de los aminoácidos componentes del polipéptido, puesto que los grupos carboxilo y amino del carbono alfa están implicados en el enlace peptídico. De este modo, dichos grupos ionizados se atraen y forman un equivalente a sales entre residuos del polipéptido: de hecho, se denominan a veces "puentes salinos". Evidentemente, dichas interacciones desaparecen cuando el pH del medio es tal que se pierde el estado de ionización del grupo; de hecho, esta es una de las causas de la desnaturalización rápida de las proteínas mediante adición de ácidos o bases, y subyuga a las proteínas a un entorno de un pH tamponado y moderado, que es el fisiológico, salvo excepciones, como puede ser el interior lisosomal en el entorno subcelular


title: Estructura de las proteínas

text: Las cadenas laterales de muchos aminoácidos se comportan como donadores o como aceptores de enlaces de hidrógeno (es el caso de los grupos hidroxilo de la serina y los grupos amino de la glutamina, por ejemplo). Además, si los protones amida o los carbonilos del armazón polipeptídico no están implicados en el enlace peptídico, pueden interaccionar también en este tipo de uniones estabilizadoras.


title: Estructura de las proteínas

text: Si bien los enlaces de hidrógeno son débiles en disolución acuosa. su gran número puede estabilizar, y lo hace, la estructura terciaria proteica.


title: Estructura de las proteínas

text: El denso empaquetamiento en el núcleo de las proteínas globulares facilita la interacción débil entre grupos moleculares sin carga. Dichos enlaces son de baja energía, pero su abundante número suple su debilidad. Cada interacción individual sólo contribuye en unos pocos kilojulios a la entalpía de interacción negativa global. Pero la suma de todas las contribuciones de todas las interacciones sí que puede estabilizar a la estructura plegada. De este modo, una contribución energética favorable a partir de la suma de las interacciones intramoleculares compensa de modo más que suficiente la entropía desfavorable del plegado.


title: Estructura de las proteínas

text: Por definición, cualquier sustancia hidrofóbica en contacto con el agua provoca que ésta huya y se agrupe en estructuras denominadas clatratos. Esta ordenación corresponde a una disminución de la entropía del sistema. En el caso de las proteínas, los residuos hidrofóbicos de los aminoácidos quedan orientados, en su plegamiento, hacia el interior de la molécula, en contacto con sus semejantes y alejados del agua. En consecuencia, la internalización de los grupos hidrófobos aumenta la aleatoriedad del sistema 'proteína más agua' y, por consiguiente, produce un aumento de entropía al doblarse. Este aumento de entropía produce una contribución negativa a la energía libre del plegado y aumenta la estabilidad de la estructura proteica.


title: Estructura de las proteínas

text: La estabilización de la proteína recién plegada puede suceder mediante la formación de puentes disulfuro entre residuos de cisteína adyacentes o enfrentados. Dicho procesamiento se produce en muchos casos en el lumen del retículo endoplasmático mediante la enzima disulfuro isomerasa, presente en todas las células eucariotas. Dicha enzima, que cataliza la oxidación de los grupos sulfhidrilo o grupos tiol (-SH) de los residuos de cisteína, es especialmente abundante en órganos como el hígado o páncreas, donde se producen pequeñas cantidades de proteínas que contienen este tipo de enlaces.


title: Estructura de las proteínas

text: La estructura de las proteínas puede jerarquizarse en una serie de niveles, interdependientes. Estos niveles corresponden a:


title: Estructura de las proteínas

text: La estructura primaria de las proteínas se refiere a la secuencia de aminoácidos, es decir, la combinación lineal de los aminoácidos mediante un tipo de enlace covalente, el enlace peptídico. Los aminoácidos están unidos por enlaces peptídicos siendo una de sus características más importantes la coplanaridad de los radicales constituyentes del enlace.


title: Estructura de las proteínas

text: La estructura lineal del péptido definirá en gran medida las propiedades de niveles de organización superiores de la proteína. Este orden es consecuencia de la información del material genético: Cuando se produce la traducción del RNA se obtiene el orden de aminoácidos que van a dar lugar a la proteína. Se puede decir, por tanto, que la estructura primaria de las proteínas no es más que el orden de aminoácidos que la conforman.


title: Estructura de las proteínas

text: La estructura secundaria de las proteínas es la disposición espacial local del esqueleto proteico, gracias a la formación de puentes de hidrógeno entre los átomos que forman el enlace peptídico, es decir, un tipo de enlace covalente, sin hacer referencia a la cadena lateral. Existen diferentes tipos de estructura secundaria: - Estructura secundaria ordenada, ( repetitivos donde se encuentran los hélices alfa y cadenas beta, y no repetitivos donde se encuentran los giros beta y comba beta) -Estructura secundaria no ordenada -Estructura secundaria desordenada


title: Estructura de las proteínas

text: Los motivos más comunes son la hélice alfa y la beta lámina (Hoja plegada beta). Los aminoácidos en una hélice alfa están dispuestos en una estructura helicoidal dextrógira, con unos 3.6 aminoácidos por vuelta. Cada aminoácido supone un giro de unos 100° en la hélice, y los carbonos alfa de dos aminoácidos contiguos están separados por 1.5 Å. La hélice está estrechamente empaquetada, de forma que no hay casi espacio libre dentro de la hélice. Todas las cadenas laterales de los aminoácidos están dispuestas hacia el exterior de la hélice.


title: Estructura de las proteínas

text: El grupo amino del aminoácido (n) puede establecer un enlace de hidrógeno con el grupo carboxilo del aminoácido (n+4). De esta forma, cada aminoácido (n) de la hélice forma dos puentes de hidrógeno con su enlace peptídico y el enlace peptídico del aminoácido en (n+4) y en (n-4). En total son 7 enlaces de hidrógeno por vuelta. Esto estabiliza enormemente la hélice. Está dentro de los niveles de organización de la proteína.


title: Estructura de las proteínas

text: La beta lámina se forma por el posicionamiento paralelo de dos cadenas de aminoácidos dentro de la misma proteína, en el que los grupos amino de una de las cadenas forman enlaces de hidrógeno con los grupos carboxilo de la opuesta. Es una estructura muy estable que puede llegar a resultar de una ruptura de los enlaces de hidrógeno durante la formación de la hélice alfa. Las cadenas laterales de esta estructura están posicionados sobre y bajo el plano de las láminas. Dichos sustituyentes no deben ser muy grandes, ni crear un impedimento estérico, ya que se vería afectada la estructura de la lámina.


title: Estructura de las proteínas

text: Es el modo en que la cadena polipeptídica se pliega en el espacio, es decir, cómo se enrolla una determinada proteína, ya sea globular o fibrosa. Es la disposición de los dominios en el espacio.


title: Estructura de las proteínas

text: La estructura terciaria se realiza de manera que los aminoácidos apolares se sitúan hacia el interior y los polares hacia el exterior en medios acuosos. Esto provoca una estabilización por interacciones hidrofóbicas, de fuerzas de van der Waals y de puentes disulfuro (covalentes, entre aminoácidos de cisteína convenientemente orientados) y mediante enlaces iónicos.


title: Estructura de las proteínas

text: La estructura cuaternaria deriva de la conjunción de varias cadenas peptídicas que, asociadas, conforman un ente, un multímero, que posee propiedades distintas a la de sus monómeros componentes. Dichas subunidades se asocian entre sí mediante interacciones no covalentes, como pueden ser puentes de hidrógeno, interacciones hidrofóbicas o puentes salinos. Para el caso de una proteína constituida por dos monómeros, un dímero, este puede ser un homodímero, si los monómeros constituyentes son iguales, o un heterodímero, si no lo son.


title: Estructura de las proteínas

text: En una cadena polipeptídica, se definen dos enlaces del armazón capaces de rotar: uno es el enlace entre el nitrógeno y el C, y el otro el enlace entre el C y el carbono del grupo carbonilo. Ambos definen dos ángulos de rotación:La orientación del eje de giro considerada positiva por convención se muestra en la imagen; corresponde a la propia de las agujas del reloj.


title: Estructura de las proteínas

text: Existen dos excepciones en los aminoácidos que se representan en estos diagramas: la glicina, carente de un sustituyente, y la prolina, cíclica debido a la tenencia de una estructura tipo pirrol, no cumplen los requisitos requeridos para una representación convencional


title: Estructura de las proteínas

text: Se puede describir, por tanto, la conformación del armazón de cualquier residuo concreto de una proteína especificando estos dos ángulos. Con estos dos parámetros podemos describir la conformación de dicho residuo en un mapa mediante un punto, con coordenadas φ y ψ. Para determinados tipos de estructura secundaria, como la hélice alfa, todos los residuos comparten dichos ángulos, por lo que un punto en el mapa en determinada posición puede describir una estructura secundaria. Estos mapas, denominados representaciones de Ramachandran, por el bioquímico G. N. Ramachandran que los usó por ampliamente en [1963], permiten deducir dichas conformaciones.


title: Estructura de las proteínas

text: Es común que algunas zonas de la proteína tengan entidad estructural independiente, y a menudo funciones bioquímicas específicas, como, por ejemplo, alguna actividad catalítica. Su naturaleza depende de las estructuras anteriormente citadas a todos los niveles.


title: Estructura de las proteínas

text: La estructura cuaternaria deriva de la conjunción de varias cadenas peptídicas que, asociadas, conforman un ente, un multímero, con propiedades distintas.


title: Estructura de las proteínas

text: Las proteínas están organizadas en muchas unidades. Un dominio estructural es un elemento de la estructura de las proteínas que se autoestabiliza y a menudo estabiliza a los motivos conformacionales independientemente del resto de la cadena de proteína. Muchos dominios son únicos y proceden de una secuencia única de un gen o una familia génica pero en cambio otros aparecen en una variedad de proteínas. Los dominios son, a menudo, seleccionados evolutivamente porque poseen una función prominente en la biología de la proteína pertenecen; por ejemplo, "el domino de unión a calcio de calmodulina". La ingeniería genética permite modificar los dominios de una proteína a otra para generar proteínas quiméricas con funciones novedosas. Un motivo en este sentido se refiere a una combinación específica de elementos estructurales secundarios (como los hélice-giro-hélice). Estos elementos son llamados a menudo superestructuras secundarias.


title: Estructura de las proteínas

text: Suele denominarse motivo conformacional de forma global a un tipo de motivo, como los barriles-beta. La estructura de los motivos a menudo consiste en solo unos pocos elementos, por ejemplo, las hélice-giro-hélice, que sólo tienen tres. Se denota que la “secuencia espacial” es la misma en todas las instancias del motivo. Su orden es bastante irregular dentro del gen subyacente. Los motivos estructurales de la proteína a menudo incluyen giros de longitud variable en estructuras indeterminadas, lo que en efecto crea la plasticidad necesaria para unir dos elementos en el espacio que no están codificados por una secuencia de ADN inmediatamente adyacente en un gen. Se denota también que incluso cuando están codificados los elementos estructurales secundarios de un motivo en el mismo orden en dos genes, la composición cuantitativa de aminoácidos puede variar. Esto no sólo es cierto debido a las complicadas relaciones entre la estructura terciaria y primaria, sino por cuestiones relativas al tamaño. Si bien en la base de datos de levadura hay descritas unas 6.000 proteínas, hay muchos menos dominios, motives estructurales y pliegues. Esto es, en parte, consecuencia de la evolución. Esto significa, por ejemplo, que un dominio de una proteína puede ser trasladado de una a otra, dando así una nueva función a las proteínas. Debido a estos mecanismos, los dominios o motivos estructurales pueden ser comunes a varias familias de proteínas.


title: Estructura de las proteínas

text: Aunque el plegamiento de las proteínas parta de un estado lineal inicial y uno final bien definidos, el proceso de plegamiento no es algo brusco con un lugar de partida y un fin, sino que está plagado de intermedios temporalmente mensurables y de vital importancia. Incluso, la estructura final dista mucho de ser estática: algunos autores imaginan a las proteínas como entidades dinámicas que continuamente cambian de estructura, de un modo similar al latido cardíaco


title: Estructura de las proteínas

text: Si bien el plegamiento de una proteína es un suceso rápido, que se completa en apenas un segundo, topológicamente es un problema muy complejo. Este hecho dio lugar a la paradoja de Levinthal, propia de Cyrus Levinthal en 1968: un cálculo aproximado indica que una cadena polipeptídica de unos 120 residuos posee unas 10 conformaciones. Aunque la molécula pudiera intentar una nueva conformación cada 10 segundos, se necesitarían unos 10 años para intentar un número significativo de ellas. No obstante, proteínas de estas características se pliegan "in vitro" en un minuto.


title: Estructura de las proteínas

text: La resolución de la paradoja pasa por la aceptación de la existencia de estados de plegamiento intermedios, en los que la proteína se encuentra parcialmente desplegada, en una ruta como sigue:


title: Estructura de las proteínas

text: El papel de la temperatura es crucial puesto que su entidad físico-química, la energía cinética contenida en los átomos, dota de reactividad a los aminoácidos y, por ello, a las proteínas. No obstante, existe un límite, a unos 50 °C, sobrepasado el cual las proteínas pierden su conformación, esto es, se desnaturalizan.


title: Estructura de las proteínas

text: La desnaturalización, producida por la temperatura y otros agentes desnaturalizantes, ocurre a varios niveles:El pH afecta al estado iónico de los aminoácidos, zwitteriones en definitiva, que no tienen implicado su grupo amino ni carboxilo en el enlace peptídico y, especialmente, a aquellos polares, con algún grupo cargado en su cadena lateral. El estado de ionización de este afecta a la reactividad y posibilidad, por tanto, de producir un enlace químico.


title: Estructura de las proteínas

text: Las proteínas tipo chaperona son un conjunto de proteínas presentes en todas las células cuya función es la de ayudar al plegamiento de otras proteínas, tras su síntesis o durante su ciclo de actividad (por ejemplo, en defensa de estrés térmico). Estas chaperonas no forman parte de la estructura primaria de la proteína funcional, sino que sólo se unen a ella para ayudar en su plegamiento, ensamblaje y transporte celular a otra parte de la célula donde la proteína realiza su función. Los cambios de conformación tridimensional de las proteínas pueden estar afectados por un conjunto de varias chaperonas que trabajan coordinadas, dependiendo de su propia estructura y de la disponibilidad de las chaperonas.


title: Estructura de las proteínas

text: Existen sustancias químicas no proteicas que pueden estabilizar a las proteínas mediante el establecimiento de enlaces de puente de hidrógeno, en sustitución a los del agua. Por ejemplo, es el caso de la trehalosa, un azúcar que se emplea en biotecnología para favorecer la viabilidad de las soluciones ricas en proteína incluso en condiciones de estrés ambiental


title: Estructura de las proteínas

text: Las chaperonas, localizadas en todos los compartimentos celulares, se agrupan en dos familias generales.


title: Estructura de las proteínas

text: Que se unen y estabilizan a proteínas desplegadas o parcialmente plegadas, evitando así que se agrupen y que sean degradadas. Integran la familia de las Hsp70 en el citosol y la matriz de la mitocondria, BiP en el retículo endoplasmático y DnaK en las bacterias. Que facilitan directamente el plegado de las proteínas. Incluyen a: TriC, en eucariotas; y GroEL, en bacterias y cloroplastos,


title: Estructura de las proteínas

text: Muchos métodos han sido desarrollados para la clasificación estructural de las proteínas; la recopilación de datos es almacenada en el Banco de Datos de Proteínas. Muchas bases de datos existentes clasifican las proteínas usando diferentes métodos. El SCOP, CATH y FSSP son los más usados.


title: Estructura de las proteínas

text: Los métodos usados podrían clasificarse en: puramente manuales, manuales y automáticos y puramente automáticos. El mayor problema de estos métodos es la integración de los datos. La clasificación es constante entre SCOP, CATH Y FSSP para la mayoría de las proteínas que han sido clasificadas, pero hay todavía algunas diferencias e inconsistencias.


title: Estructura de las proteínas

text: Alrededor del 90% de las estructuras de las proteínas disponibles en el Banco de Datos de Proteínas han sido determinadas por cristalografía de rayos X. Este método permite medir la densidad de distribución de los electrones de la proteína en las 3 dimensiones (en el estado de cristalización), lo que permite obtener las coordenadas 3D de todos los átomos para determinar su posición con certeza. Aproximadamente el 9% de las estructuras de proteínas conocidas han sido obtenidas por técnicas de resonancia magnética nuclear, que también pueden ser usadas para identificar estructuras secundarias.


title: Estructura de las proteínas

text: Nótese que los aspectos de las estructuras secundarias pueden ser detectados mediante medios bioquímicos como el dicroísmo circular El microscopio crioelectrónico se ha convertido recientemente en un medio para determinar las estructuras proteicas con una resolución baja (menos de 5 Å o 0,5 nm) y se prevé que será una herramienta importante para los trabajos de alta resolución en la década próxima. Esta técnica es aún un recurso importante para científicos que están trabajando en complejos muy grandes de proteínas, como la cubierta y cápside de los virus y las proteínas amiloideas.


title: Estructura de las proteínas

text: Existen multitud de grupos que investigan todo lo relacionado con la determinación de la estructura proteica, su termodinámica, cinética e implicaciones. Estas últimas son de especial relevancia en neuropatología, puesto que enfermedades degenerativas como el Alzheimer o infecciosas como el Creutzfeldt-Jacob tienen su causa en alteraciones en la estructura de las proteínas.


title: Estructura de las proteínas

text: Las herramientas de investigación son, en muchos casos, simulaciones de plegamiento mediante programas informáticos. Los proyectos de mayor actividad en cuanto a computación distribuida son: AlphaFold de Google Deepmind actualmente en el primer lugar del ranking CASP.


title: Estructura de las proteínas

text: DeepMind y EMBL (Laboratorio Europeo de Biología Molecular), publican la predicción más de 350 000 estructuras de proteínas 3D


title: Cruz Azul Lagunas

text: El Club Deportivo Cruz Azul Lagunas, también conocido como Cruz Azul, es un equipo de fútbol profesional mexicano que juega en la Tercera División de México dentro del Grupo 2. Su hogar es el Estadio Lagunas, dentro de Lagunas en Oaxaca. Es equipo filial del Deportivo Cruz Azul.


title: Cruz Azul Lagunas

text: Esta filial radicó durante varias temporadas en la segunda división y recientemente en una reestructuración del equipo se decidió que ocuparía un lugar en la tercera división, donde actualmente juega dentro del grupo 2. Su sede es el Estadio Lagunas en la ciudad de Lagunas, Oaxaca.


title: Cruz Azul Lagunas

text: El Estadio Lagunas fue construido para albergar a algún equipo de fútbol profesional, el estadio tiene capacidad para 1,000 personas cómodamente sentadas y cuenta con sombra.


title: Loudetia

text: Loudetia es un género de plantas herbáceas de la familia de las poáceas. Es originario de África, Madagascar y Sudamérica.


title: Loudetia

text: Número de la base del cromosoma, x = 6 y 12. 2n = 20, 24, 40 y 60.


title: Loudetiopsis

text: Loudetiopsis es un género de plantas herbáceas de la familia de las poáceas. Es originario del oeste de África.


title: Loudetiopsis

text: Algunos autores lo incluyen en el género "Loudetia" Section "Pseudotristachya C.E. Hubb., cf. Jacques-Felix 1962


title: Loudetiopsis

text: Se excluyen los géneros "Diandrostachya, Dilophotriche".  Número de la base del cromosoma, x = 10. 2n = 20.


title: British Birdwatching Fair

text: La British Birdwatching Fair es la mayor Feria Internacional de Turismo Ornitológico existente a nivel internacional. Se celebra anualmente en Rutland, Inglaterra.


title: British Birdwatching Fair

text: Desde 1992 cada año está dedicado a algún espacio protegido o de singular relevancia para el turismo ornitológico de cualquier país del mundo, o bien a alguna especie amenazada.


title: British Birdwatching Fair

text: En el sur de Europa destaca el Delta Birding Festival (Cataluña). En Sudamérica se realiza también la Feria de Aves de Sudamérica, el Amazon Birding Fest que reúne a la comunidad de la bioregión de mayor riqueza de aves en el planeta y el Manu Birding Fest, en el enclave con mayor diversidad de aves del mundo, en Perú.


title: Mirach

text: Mirach (β Andromedae / β And / 43 Andromedae) es la segunda estrella más brillante de la constelación de Andrómeda, después de Alpheratz (α Andromedae), con una magnitud aparente media de +2,07. Se encuentra a 199 años luz de distancia del sistema solar.


title: Mirach

text: El nombre de Mirach, así como sus formas derivadas Merach, Mirac, Mirak y Mirar, provienen del árabe المراق "al-maraqq", cuyo significado es «los lomos». Esta estrella fue descrita en 1521 en las Tablas alfonsíes como "super mirat", de donde procede su denominación actual.


title: Mirach

text: Otros nombres menos usuales para designar a esta estrella fueron Cingulum y Ventrale, este último por la posición que antiguamente ocupaba en la constelación. En la astronomía árabe tardía señalaba el lado derecho de Andrómeda, siendo conocida como "Al Janb al Musalsalah", «el lado de la Mujer Encadenada».


title: Mirach

text: Algunos autores han incluido a Mirach, junto a υ Piscium, φ Piscium y χ Piscium, en la estación lunar copta "Kuton", «el hilo»; e igualmente en "Arit", un asterismo del antiguo Egipto.


title: Mirach

text: Mirach es una gigante roja de tipo espectral M0III con una temperatura superficial de 3800 K y un radio 86 veces más grande que el radio solar. Es 1900 veces más luminosa que el Sol, incluyendo una importante cantidad de energía emitida como radiación infrarroja. Como otras estrellas de su clase, es ligeramente variable, si bien su variación no está bien estudiada; su brillo varía entre magnitud +2,01 y +2,10. Con una masa estimada entre 3 y 4 masas solares, no está lejos de su final como enana blanca.


title: Mirach

text: Mirach tiene una tenue acompañante de magnitud 14, 60.000 veces menos luminosa que la estrella principal. Ambas están separadas al menos 1700 UA.