title: Jean Chouan

text: Jean Cottereau nació en una familia de comerciantes de zapatos, como segundo hijo varón de Pierre Cottereau, "llamado Chouan". Por esa razón, heredó al igual que el resto de sus hermanos el mote de "chouan" (taciturno), aunque los orígenes de este apelativo son inciertos.


title: Jean Chouan

text: Su padre murió en 1778, siendo aún Jean muy joven. Junto a sus hermanos François y René se dedicó entonces al contrabando de sal, que estaba gravada con fuertes impuestos. Para el desarrollo de este trabajo los tres hermanos contaban con excelentes capacidades, pues conocían a fondo el bosque, a pesar de lo cual fueron detenidos en varias ocasiones. Tenían un carácter arisco y violento, que les ocasionó numerosos pleitos que arruinaron a su familia.


title: Leucanthemopsis

text: Leucanthemopsis es un género de plantas con flores perteneciente a la familia Asteraceae. Tiene 20 especies descritas y solo 8 aceptadas. Son plantas herbáceas perennes, en su mayoría siguen siendo de pequeño tamaño, rara vez logran niveles de crecimiento de más de 20 cm. Las hojas y las inflorescencias contienen flores de color blanco o amarillo, son hermafroditas. Los frutos son aquenios.  El género fue descrito por (Giroux) Heywood y publicado en "Anales del Instituto Botánico A. J. Cavanilles" 32: 181. 1975.


title: Leucanthemopsis

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Leucanthemopsis" aceptadas hasta junio de 2012, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos:


title: LMTP

text: El Local Mail Transfer Protocol o LMTP, por sus siglas en inglés, es el "Protocolo de transporte local de correo", una variante del protocolo ESMTP, que es a su vez un protocolo que extiende la funcionalidad del "Simple Mail Transfer Protocol" (SMTP) . Está definido en el RFC 2033. LMTP se diseñó como una alternativa a SMTP para casos en los que no existiera una cola para los correos entrantes, como por ejemplo en el caso de servidores de transporte de correo (MTA) que a su vez actúan como servidores de entrega de correo MDA (Mail Delivery Agent).


title: LMTP

text: LMTP se diseñó como una alternativa al estándar SMTP para situaciones donde el lado receptor no dispone de una cola de correo, como es el caso de los servidores de almacenamiento de correo que actúan como Mail Delivery Agent (MDA), ya que un servidor de almacenamiento de correo debe administrar solo su almacén de correo, sin tener que asignar más espacio de almacenamiento para una cola de correo. El hecho de no tener colas de correo es incompatible con le uso de SMTP dado que estas son algo inherente a este protocolo.


title: LMTP

text: Un ejemplo del hecho de la necesidad de colas en SMTP, es que cuando se envía el mismo correo electrónico a varios destinatarios: SMTP debe manejar de forma separada la entrega al servidor de destino de cada destinatario del correo, para poder obtener por separado los mensajes de entrega o error. Esto genera la necesidad de crear una cola de correo.


title: LMTP

text: En el mismo caso anterior, LMTP puede indicar el éxito o fallo del envío para cada destinatario, lo que permite al cliente tener su propia cola de correo. El cliente normalmente será un servidor SMTP.


title: LMTP

text: LMTP no está diseñado para su uso en una red de área amplia o WAN. En otras palabras, el agente de transferencia de mensajes (MTA) es quien maneja todo el correo saliente, incluido el flujo de correo generado por LMTP, hacia otros servidores de correo ubicados en algún lugar en Internet.


title: LMTP

text: LMTP es un protocolo de capa de aplicación, del conjunto de Protocolos de Internet (IP). Al igual que SMTP, utiliza un transporte basado en el Protocolo de control de transmisión (Transmission Control Protocol (TCP)) pero no tiene un puerto por defecto definido(ver ). Para el caso de Postfix se utiliza el puerto 24, para el caso de Zimbra es 7025 pero otras aplicaciones utilizan puertos por encima de 9090. En todo caso la RFC 2033 prohíbe expresamente el uso del puerto 25 para tale propósitos.


title: LMTP

text: Una conversación LMTP usa los mismos comandos que una conversación ESMTP con las siguientes excepciones:La mayor diferencia es que LMTP rechazará un mensaje si no puede enviarlo de inmediato a su destino final. Esto elimina la necesidad de tener cola de correo. Por esta razón, LMTP no ha de escuchar en el puerto TCP 25 ya que está destinado al estándar SMTP.


title: LMTP

text: En aras de la claridad, el siguiente ejemplo se amplía con comentarios que no pertenecen al protocolo, estos comienzan con # y se extienden hasta el final de la línea. La letra S representa los mensajes del servidor y la letra C los mensajes del cliente.


title: San Miguel (Rafael, 1518)

text: San Miguel, San Miguel derrota a Satanás o San Miguel lucha con el Diablo (en italiano "San Michele sconfigge Satana") es una pintura del artista del Alto Renacimiento italiano Rafael Sanzio, que data del año 1518. Es una pintura al óleo sobre tela, transportado desde una tabla, con unas dimensiones de 268 centímetros de alto y 160 cm. de ancho. Se conserva en el Museo del Louvre de París, Francia.


title: San Miguel (Rafael, 1518)

text: Rafael representa a San Miguel con una lanza en la mano mientras que a sus pies está representado Satanás. Esta obra, un encargo de Lorenzo de Médici, está firmada y datada sobre la orla de la ropa de San Miguel: . Pero los expertos actuales consideran que no es una obra enteramente pintada por Rafael; ha de ser un producto de colaboración, de Rafael y uno o varios ayudantes, tal como era habitual en la producción madura de genio. Así, las alas del arcángel se creen pintadas por Giovanni da Udine.


title: San Miguel (Rafael, 1518)

text: Este cuadro no debe confundirse con otro "San Miguel" del mismo artista que también se encuentra en el Louvre y que data hacia 1501.


title: Ligularia

text: Ligularia es un género de plantas con flores perteneciente a la familia Asteraceae.


title: Ligularia

text: Son plantas perennes o plantas aromáticas que se asemejan al "Senecio". Las ligularias son plantas herbáceas bastante altas que se producen principalmente en lugares húmedos en Europa, Asia y África. Algunas de ellas son cultivadas como plantas ornamentales.


title: San Jorge (Rafael)

text: San Jorge o San Jorge y el dragón (en italiano "San Giorgio e il drago") es una pequeña pintura del artista del Alto Renacimiento italiano Rafael Sanzio, que data del año 1504. Es una pintura al óleo sobre tabla con unas dimensiones de 31 centímetros de alto y 27 cm. de ancho. Se conserva en el Museo del Louvre de París, Francia, donde se exhibe con el título de "Saint Georges luttant avec le dragon".


title: San Jorge (Rafael)

text: Se ha señalado como posible comitente de la obra al duque de Urbino, Guidolbaldo da Montefeltro, hijo de Federico da Montefeltro. El cuadro perteneció al cardenal Ascanio Sforza, pasó después al cardenal Mazarino, que lo exhibía, a modo de díptico, junto a un "Pequeño san Miguel", también en el Louvre. En 1661 pasó a las colecciones del rey Luis XIV.


title: San Jorge (Rafael)

text: Rafael representa a San Jorge montado en su caballo decidido a golpear al dragón con su espada. Anteriormente, el santo ha acometido con su lanza al dragón, haciéndose ésta pedazos, lo que se evidencia por un trozo de lanza que el animal tiene clavado en el pecho, quedando los demás trozos dispersos por el suelo en diferentes direcciones. En un segundo plano puede verse a la princesa huyendo. La armadura del guerrero está pintada con gran detalle, recordando un poco al arte de las miniaturas.


title: San Jorge (Rafael)

text: Consigue imprimir movimiento gracias a la cabriola del caballo, en escorzo, y la postura del dragón.


title: San Jorge (Rafael)

text: La perspectiva y sensación de profundidad se logra con los tres trozos de lanza que yacen en el suelo.


title: San Jorge (Rafael)

text: Una versión posterior del mismo tema es el "San Jorge" en la Galería Nacional de Arte en Washington, DC.


title: Lipochaeta

text: Lipochaeta es un género de plantas fanerógamas perteneciente a la familia de las asteráceas. Comprende 83 especies descritas y de estas, solo 12 aceptadas.


title: Lipochaeta

text: El género fue descrito por Augustin Pyrame de Candolle y publicado en "Prodromus Systematis Naturalis Regni Vegetabilis" 5: 610. 1836.


title: Lipochaeta

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Lipochaeta" aceptadas hasta agosto de 2012, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Mycelis

text: Mycelis es un género de plantas con flores perteneciente a la familia Asteraceae.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: Juan Talavera y de la Vega (Sevilla, 30 de marzo de 1832-lugar desconocido, hacia octubre de 1905) fue un arquitecto español del siglo .


title: Juan Talavera y de la Vega

text: Sus padres fueron José María Talavera y María Dolores de la Vega. Fue bautizado en la Iglesia del Salvador. Le pusieron el nombre de Juan José Francisco de Paula Fernando y Julián de la Santísima Trinidad.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: Estudió para maestro de obras en la Academia de Bellas Artes de Sevilla. Posteriormente, estudió en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid. Consiguió el título de arquitecto el 17 de noviembre de 1856. Impartió Mecánica y Construcción a los que estudiaban para ser maestros de obras en la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría de Sevilla hasta la supresión de estos estudios en 1869.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: En 1866 se casó con Carmen Heredia y Yuste, rica gitana de Écija, hija de su contratista de obras. Vivía en la calle Monsalves. Tuvo tres hijos. El último de ellos fue Juan Talavera y Heredia, otro arquitecto del regionalismo andaluz. Estuvo en varias comisiones municipales de la oposición. Fue nombrado interino, en cuyo cargo ayudó en las inundaciones de 1876 y siguientes. Fue presidente de la Comisión Municipal de Obras Públicas desde 1877 hasta 1881. En 1881 redactó un proyecto general de defensas contra las inundaciones, que fue llevado a cabo parcialmente.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: Al principio realizaba una arquitectura de estilo moderno y racionalista (simplemente ajustada a la función), como había aprendido en Madrid. Posteriormente, pasó a emplear un estilo regionalista.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: En 1848 el duque de Montpensier y su esposa, la infanta María Luisa, se instalaron en el Palacio de San Telmo de Sevilla. Las obras de adaptación del palacio, antigua universidad de marineros, fueron realizadas por Balbino Marrón. El siguiente arquitecto de la familia fue Juan Talavera y de la Vega, aunque en los años siguientes solo realizó algunas obras de carácter decorativo.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: Entre 1853 y 1866 Balbino Marrón construyó el Palacio de Orleans-Borbón, como residencia veraniega para el duque y la infanta en Sanlúcar de Barrameda. En 1876 Juan Talavera finalizó las obras de la fachada principal del palacio.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: Las obras de la Plaza de la Maestranza se realizaron por fases desde la década de 1760. Juan Talavera y Heredia construyó el balcón de diputados entre 1867 y 1868 y realizó la última fase de la arquería, en la zona sureste, entre 1880 y 1881.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: En 1873 construyó el Teatro Cervantes. En la década de 1950 fue reformado por Alberto Balbontín de Orta y Antonio Delgado Roig como el Cine Cervantes.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: En 1888 pasó a ser académico de número de la Real Academia de Santa Isabel de Hungría.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: El 19 de junio de 1893 la infanta María Luisa donó al Ayuntamiento de Sevilla más de 18 hectáreas de los jardines del Palacio de San Telmo para hacer un parque. Los planos del proyecto, realizados por Talavera y aprobados por la infanta, fueron enviados al Ayuntamiento el 28 de agosto de 1893. En estos planos está la construcción un pabellón conocido como el Costurero de la Reina, de estilo neomudéjar.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: En el 1900 construyó una casa para José Mensaque y Vera en la calle San Jacinto. Fue rehabilitada por el Ayuntamiento de Sevilla en 1987 y es la sede actual del distrito de Triana.


title: Juan Talavera y de la Vega

text: En 1901 realizó obras en el Palacio de San Telmo para conseguir aulas y que pudiera usarse como seminario.


title: San Jorge y el dragón (Rafael)

text: San Jorge y el dragón (en italiano "San Giorgio e il drago") es una pintura del artista del Alto Renacimiento italiano Rafael Sanzio, que data alrededor de 1504-1506. Es un cuadro de tamaño muy pequeño, con unas dimensiones de 28.5 centímetros de alto y 21.5 cm de ancho. Se conserva en la Galería Nacional de Arte de Washington D.C., Estados Unidos.


title: San Jorge y el dragón (Rafael)

text: "San Miguel", "San Jorge y el dragón" en el Louvre, y este otro "San Jorge" de la Galería Nacional de Arte de Washington, están unidos tanto por su tema —un joven armado luchando contra un dragón— y por elementos estilísticos. Los tres cuadros pertenecen al periodo florentino de Rafael y reflejan aquellos estímulos que recibió de los grandes maestros que trabajaban en Florencia o cuyas pinturas podían verse allí. La influencia de Leonardo —cuyos guerreros luchando en la "Batalla de Anghiari" (1505) en el Palacio de la Señoría proporcionaron un extraordinario ejemplo de arte marcial (la pintura se deterioró muy rápidamente debido a las insuficiencias de Leonardo en la técnica experimentada y por lo tanto ya no es visible)— predomina en estas obras. Pero las referencias a la pintura flamenca —particularmente la de Hieronymus Bosch (la luz deslumbrante y los monstruos humanoides que pueblan el San Miguel son característicos del Bosco)— sugieren el entorno de Urbino, donde las influencias nórdicas eran aún bastante vívidas.


title: San Jorge y el dragón (Rafael)

text: Estos pequeños paneles indican un momento en el que el pintor recoge los frutos estilísticos de lo que hasta aquel momento había asimilado y, al mismo tiempo, plantea problemas pictóricos que se desarrollarán en el futuro.


title: San Jorge y el dragón (Rafael)

text: La pintura solía ser el plato fuerte de la colección de Pierre Crozat que fue adquirida a través de la mediación de Diderot por Catalina II de Rusia en 1772. Durante un siglo y medio, la tabla colgó en el Museo Imperial del Hermitage. Era una de las pinturas más populares de toda la colección de los zares. En marzo de 1931, los bolcheviques vendieron la pintura a Andrew Mellon, quien la cedió a la galería de Washington.


title: Montanoa

text: Montanoa es un género de plantas fanerógamas de la familia de las asteráceas. Comprende 115 especies descritas y de estas, solo 33 aceptadas. Es el único género de la subtribu Montanoinae. Tiene una distribución neotropical. Son arbustos pequeños o árboles delgados; con tallos pilosos en la parte superior, glabros en la inferior al envejecer. Hojas opuestas (hojas superiores reducidas, alternas), simples, pero a veces profundamente lobadas, pecioladas. Capitulescencias de cimas corimbiformes densas; capítulos radiados; filarias en 1–3 series; páleas envueltas alrededor del ovario de los flósculos del disco en la antesis, en el fruto mucho más grandes y envolviendo a los aquenios, carinadas, obtusas o acuminadas, más o menos espinescentes en el ápice; flósculos del radio estériles, las lígulas blancas; flósculos del disco frecuentemente hasta 150, perfectos, las corolas amarillas. Aquenios cuadrangulares, angostamente obpiramidales, cafés a negros; vilano ausente.


title: Montanoa

text: El género fue descrito por Vicente Cervantes y publicado en "Novorum Vegetabilium Descriptiones" 2: 11. 1825. La especie tipo es "Montanoa tomentosa" Cerv. "Montanoa": nombre genérico definido por primera vez por el médico y botánico español Vicente Cervantes Mendo en la publicación "Novorum Vegetabilium Descriptiones" y, probablemente, se refiere al hábitat típico de las plantas de este género.


title: Montanoa

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Montanoa" aceptadas hasta julio de 2012, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Gorefest

text: Gorefest fue una banda neerlandesa de death metal fundada por Jan Chris de Koeijer, Marc Hoogendoorn, Alex van Schaik y Frank Harthoorn en 1990.


title: Gorefest

text: Con sólo dos meses de existencia, la banda grabó su primera demo, "Tangled in Gore", con la discográfica independiente holandesa Foundation 2000. En 1990 grabaron otra demo, "Horrors in a Retarded Mind". En 1991 grabaron su primer álbum, "Mindloss", y comenzaron una gira por Bélgica y Holanda como teloneros de Carcass. Colin Richardson fue el productor del disco.


title: Gorefest

text: Antes de una gira con Revenant por Nueva Jersey, el guitarrista Alex van Schaik fue reemplazado por Boudewijn Bonebakker. No satisfechos con Foundation 2000, firmaron en 1992 con Nuclear Blast. Hoogendoorn fue expulsado de la banda por carencia de interés por el grupo, y lo sustituyó Ed Warby (que había trabajado con la banda melódica "Elegy"). Poco después grabaron "False" (producido también por Colin Richardson). El disco fue un éxito en composición, técnica y letra, por lo que vendió muchas copias en los Holanda y Alemania. En los meses siguientes realizaron una gira por Europa con Deicide y Atrocity, tocando en Alemania, Suecia, España, República Checa e Inglaterra. En 1993 tocaron su más famoso concierto en el Dynamo Open Air de Eindhoven, del que salió su disco en directo "The Eindhoven Insanity". También en 1993 realizaron su primera gira por América. El "Insanity Tour" concluyó en la Ciudad de México, dónde el grupo tuvo su más fuerte seguimiento fuera de Europa.


title: Gorefest

text: En 1994 grabaron "Erase", producido por Pete Coleman, un disco más maduro y con unas actitudes más tradicionales del death metal. La opinión de este disco está dividida, pero Erase fue un éxito de ventas internacionales entre 1994 y 1995. La banda realizó varias giras en distintos países.


title: Gorefest

text: En el EP "Fear" en 1994 y en el sencillo "Freedom" en 1996, la banda revela canciones en las que muestra un cambio drástico de estilo, el cual se vio en los discos "Soul Survivor" (1996) y "Chapter 13" (1998) con un estilo mucho más roquero, considerado hoy día Death & Roll.  Estos cambios no gustaron a los fanes del grupo, que lo abandonaron. Las ventas fueron muy bajas y en 1999 deciden separarse.


title: Gorefest

text: En el 2004 vuelven a unirse para tocar en varios festivales de verano, y en 2005 vuelven a grabar un disco, "La Muerte", con la que regresan a una dirección musical similar a la de False. Ellos mismos produjeron el disco, mezclado por Tue Madsen, de Antfarm Studios. Mucha gente se sorprendió por la dureza del disco, que mezcla todos los elementos anteriores de Gorefest.


title: Perityle

text: Perityle es un género de plantas fanerógamas perteneciente a la familia de las asteráceas. Comprende 104 especies descritas y de estas, solo 68 aceptadas.


title: Perityle

text: Son pequeñas hierbas o arbustos, la mayoría con flores de color amarillo o blanco como cabezas de margaritas. El fruto es generalmente plano, con un engrosamiento de los márgenes de las semillas que pueden o no tener un vilano. Las plantas de este género son nativas de la porción occidental de América del Norte. El género fue descrito por George Bentham y publicado en "The Botany of the Voyage of H.M.S. Sulphur" 23, pl. 15. 1844. La especie tipo es: "Perityle californica" Benth.


title: Psilostrophe

text: Psilostrophe es un género de plantas fanerógamas perteneciente a la familia de las asteráceas. Comprende 19 especies descritas y de estas, solo 7 aceptadas.  El género fue descrito por Augustin Pyrame de Candolle y publicado en "Prodromus Systematis Naturalis Regni Vegetabilis" 7(1): 261. 1838.


title: Psilostrophe

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Psilostrophe" aceptadas hasta julio de 2012, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Reichardia

text: Reichardia es un género de plantas con flores perteneciente a la familia Asteraceae. Tiene 7 especies aceptadas de las 26 descritas.En España esta conocida con el nombre vernacular de cosconilla o lechugilla dulce, entre otros.


title: Reichardia

text: Dedicado a Johann Jakob Reichard (1743-1782), botánico, micólogo, briólogo, pteridólogo, y algólogo alemán, editor de varias obras de Carlos Linneo.


title: Reichardia

text: Son hierbas anuales, bienales o perennes, caulescentes, rara vez acaules con tallos herbáceos, a veces leñosos en la base, generalmente ramificados. Las hojas son de enteras a pinnatifidas, con dientes marginales espinulosos y con frecuencia cubiertas de papilas blancas, las inferiores frecuentemente formando rosetas basales. Los capítulos son solitarios terminales, con involucro de varias filas de brácteas involucrales generalmente con margen escarioso y con una callosidad o mucrón apical. El receptáculo no lleva escamas. Las lígulas son amarillas, a veces teñidas de púrpura en la base del limbo. Los frutos son aquenios homomorfos o heteromorfos; los externos con 4 costillas tuberculadas transversalmente, los internos con o sin tubérculos. El vilano comporta varias filas de pelos finos imperceptiblemente escabridos no plumosos.


title: Reichardia

text: El género es nativo del Mediterráneo, con unas especies endémicas de las Islas canarias.


title: Reichardia

text: El género fue ubicado hasta hace pocos años en la tribu Dendroseridinae, no obstante los estudios moleculares sobre este taxón y géneros relacionados han permitido establecer que pertenece a la tribu Sonchinae. , hoy Hyoseridinae.


title: Bruno Alonso

text: Bruno Alonso González (Castillo Siete Villas, Arnuero, Cantabria, 1887 - Ciudad de México, 1977), fue un político socialista español. Militante del PSOE, durante la Guerra Civil Española fue Comisario de la Flota Republicana. Fundador de las Juventudes Socialistas de Santander, miembro de la UGT, y diputado socialista por Santander en 1931, 1933 y 1936, fue el principal dirigente del movimiento obrero en Cantabria durante el primer tercio del siglo XX.


title: Bruno Alonso

text: Aunque no fue un intelectual (su conciencia de clase surgió de su propia experiencia como obrero industrial), se preocupó siempre por difundir las tesis socialistas entre los demás trabajadores mediante escritos sencillos y accesibles, libres de una fuerte carga filosófica, centrándose en los fundamentos de la teoría sobre los conflictos de clase y la lucha obrera. Su marxismo bebía directamente de la fuente de Pablo Iglesias, el fundador del PSOE, apostando por un reformismo progresivo centrado en las mejoras paulatinas de las condiciones vitales y laborales de la clase obrera hasta lograr la consecución de una sociedad socialista. Un proceso, por tanto, de cambios acumulativos que cristalizara finalmente en una auténtica transformación cualitativa, mediante una labor política y sindical articulada en tres fases principales:Pese a ser uno de los artífices de la coalición republicano-socialista que llevó al triunfo de las candidaturas antimonárquicas en Cantabria en las elecciones municipales de abril de 1931, a partir de la formación de las Cortes Constituyentes su posición varió hacia el cuestionamiento de la colaboración con partidos republicanos liberales, atendiendo a la erosión entre el electorado obrero que pudiera suponer la alianza con formaciones burguesas. Ello no fue obstáculo, sin embargo, para la constitución en Cantabria de listas del Frente Popular de cara a las elecciones de febrero de 1936, mostrando el carácter tactista y posibilista de Alonso más allá de dogmatismos cerrados.


title: Bruno Alonso

text: Afiliado en la adolescencia a la Sociedad de Metalúrgicos de Santander, integrada en la UGT, y después en el PSOE, destacó pronto por su actividad sindical. Elegido presidente de los metalúrgicos de la capital en 1904, sufrió constantes represalias, persecuciones y encarcelamientos (como tras la huelga general de 1917). Elegido presidente del Sindicato Metalúrgico Montañés tras su fundación, participó en la creación de la Federación Obrera Montañesa, del que fue presidente (1922-1923 y 1927-1930) y secretario general (1930-1933), erigiéndose en el principal dirigente y referente del movimiento obrero en Cantabria.


title: Bruno Alonso

text: Vocal obrero en la Junta Provincial de Reformas Sociales en 1922 y en la Delegación de Trabajo de Santander en los años 30, rechazó su designación como diputado provincial en 1924, bajo la Dictadura, por su carácter no democrático. Nuevos enfrentamientos laborales llevaron a su encarcelamiento en Potes durante 6 meses en 1928, participando en la organización de la huelga general revolucionaria de diciembre de 1930 a favor de la República.


title: Bruno Alonso

text: Elegido concejal por Santander en las elecciones municipales del 12 de abril de 1931 por la Conjunción Republicano-Socialista —cargo al que renunció por sus muchas ocupaciones—, como presidente del Comité Revolucionario Provincial se hizo cargo del Ayuntamiento, proclamando la República desde los balcones del Gobierno Civil. Después, en las elecciones a Cortes de junio de 1931 fue elegido diputado por Santander (por la Conjunción Republicano-Socialista), siendo reelegido en 1933 (lista socialista) y 1936 (Frente Popular), destacando siempre como el candidato más votado de la izquierda.


title: Bruno Alonso

text: Se cuenta la anécdota de que cuando en 1931 acudió por primera vez a las Cortes, los ujieres no le dejaron pasar porque no llevaba corbata —todos los diputados la llevaban—. Tuvo que enseñar sus credenciales como diputado por Santander para poder acceder al edificio de la Carrera de San Jerónimo. Por eso también fue conocido como el "diputado sin corbata".


title: Bruno Alonso

text: Como diputado destacó por sus intervenciones, claras y nada retóricas, en temas tanto nacionales como provinciales, sobresaliendo en la defensa de las condiciones de vida y trabajo de los obreros cántabros. Próximo a las tesis de Besteiro, contrarias a la colaboración con partidos republicanos, durante la huelga general revolucionaria de octubre de 1934 formó parte del Comité Revolucionario Provincial, sólo su inmunidad parlamentaria le evitó ser juzgado.


title: Bruno Alonso

text: En la sesión de las Cortes del 19 de mayo de 1936 tuvo un altercado con José Calvo Sotelo. Retó al líder de la extrema derecha a salir a la calle para ajustar cuentas después de que este le hubiera espetado «Su señoría es una pequeñez, un pigmeo», en respuesta a una interrupción de Alonso González en la que le había dicho: «Ya sabemos lo que es su señoría; pero no tiene el valor de declararlo públicamente» (Calvo Sotelo acababa de decir que no pensaba dar opiniones políticas sobre el fascismo). «¡Su señoría es un chulo!» le había contestado Alonso González a Calvo Sotelo cuando este le llamó «pigmeo». Al presidente de las Cortes Diego Martínez Barrio le costó restablecer el orden.


title: Bruno Alonso

text: Al inicio de la Guerra Civil en julio de 1936 está en Santander. Su coordinación con Juan Ruiz Olazarán, presidente de la Diputación Provincial, y con el otro diputado de izquierdas por Santander, Ramón Ruiz Rebollo, fue crucial para frustrar la rebelión en Cantabria. Dirigidos por el primero, lograron organizar a las fuerzas del Frente Popular, de la ugetista Federación Obrera Montañesa (el más poderoso sindicato de la región) y de la CNT en una sola dirección, con el objetivo de parar el golpe en una provincia con un marcado sesgo conservador.


title: Bruno Alonso

text: Logrado esto, Alonso de inmediato se encarga de los asuntos militares en la Junta de Defensa de Santander. En octubre de 1936 sería nombrado Comisario Inspector de las fuerzas de Santander. El 29 de diciembre de 1936 Prieto le nombra Comisario de la Flota Republicana, puesto en el que permanecerá hasta la huida de la Flota en marzo de 1939.


title: Bruno Alonso

text: Bruno Alonso fue también Comisario de la base de Cartagena desde julio de 1937, aunque pronto este puesto desapareció ante la presión de los militares de la base opuestos a la figura del Comisario. Durante su mandato luchó por evitar que la Flota fuese dirigida por ningún grupo político, enfrentándose primero a los Comités anarquistas y luego a los comunistas. Su relación con algunos mandos navales tampoco fue buena, caso de González de Ubieta, debido a la oposición de los marinos tradicionales a que un cargo civil supervisara sus acciones. Tuvo no obstante el apoyo siempre del Gobierno, primero con Prieto y luego con Negrín, que confiaban en su labor imparcial en el Comisariado. Acompañó a la Flota en las principales acciones navales, como en las batallas de cabo Cherchell y en la del cabo de Palos, desde los cruceros Libertad y Miguel de Cervantes.


title: Bruno Alonso

text: Desde finales de 1938 apoya a la tendencia socialista anticomunista y favorable al fin de la guerra. El 5 de marzo de 1939 huye con la Flota a Argelia, tras la sublevación profranquista de la base. Tras llegar a Bizerta (Argelia), es ingresado en el campo de prisioneros de Maknassy. A finales del año 1942 llega a México desde Orán. En México permanecerá prácticamente el resto de su vida.


title: Bruno Alonso

text: Escribió un libro contando sus experiencias en la guerra: "La Flota republicana" editado en el año 1942, reimpreso por la editorial "Espuela de Plata" en el 2006.


title: Maurice Béjart

text: Maurice-Jean Berger, más conocido como Maurice Béjart (Marsella, Francia, 1 de enero de 1927 - Lausana, Suiza, 22 de noviembre de 2007), fue un bailarín y coreógrafo francés nacionalizado suizo el mismo año de su muerte.


title: Maurice Béjart

text: ""Si puedes bromear sobre algo muy importante es que has alcanzado la libertad"" -Maurice Béjart


title: Maurice Béjart

text: La energía hercúlea de Maurice Béjart ha tenido un enorme impacto, a pesar de no ser un hombre admirado universalmente. Contaba con un gran número de seguidores en Europa, sobre todo entre la juventud. Él y Jean Laurent fundaron el Ballets de l'Étoile.


title: Maurice Béjart

text: Su primera obra importante fue "Symphonie pour un homme seul" 1955, a la que siguió una invitación del Teatro Real de la Moneda de Bruselas para crear un ballet para una compañía permanente. Así surgió la coreografía de la "La consagración de la primavera" 1956, su obra maestra. Fue también autor de la coreografía de cerca de 200 ballets, la mayoría de ellos para su propia compañía.


title: Maurice Béjart

text: Como seguidor de las culturas orientales, presenta un teatro total, en el que se combinan los gestos majestuosos, el diseño sensacionalista y, a veces, hasta partes habladas. En 1970 fundó el Mudra Centre de Bruselas para difundir este planteamiento.


title: Maurice Béjart

text: Sus adversarios atacaban sus argumentos filosóficos exagerados y su utilización caballeresca de la música. Atrajo a grandes estrellas, incluidos Rudolf Nuréyev, Maia Plisiétskaia, Paolo Bortoluzzi, Michaël Denard, Patrice Bart, Jorge Donn y Suzanne Farrell.


title: Maurice Béjart

text: El ballet Béjart ahora tiene su sede en Lausana. Su último ballet fue creado en 2007 y llamado "Le tour du monde en 80 minutes".


title: Maurice Béjart

text: Falleció a los 80 años de edad después de permanecer ingresado varios días en el Centro Hospitalario Universitario de Vaud (Suiza), víctima de infecciones cardiacas y urinarias.


title: IBM 1401

text: La computadora IBM 1401, primer miembro de la serie IBM 1400, era un ordenador decimal de longitud de palabra variable, que fue sacado al mercado por la empresa IBM el 5 de octubre de 1959, siendo retirado el 8 de febrero de 1971.


title: IBM 1401

text: Proveniente de los archivos de IBM:


title: IBM 1401

text: El IBM 1401 era también usado frecuentemente como controlador periférico "off-line" en muchas grandes instalaciones, tanto de "computación científica" como de "computación de negocio". En estas instalaciones, el ordenador principal (por ejemplo, un IBM 7090) hacía toda su entrada/salida sobre cintas magnéticas de almacenamiento de datos, y el modelo 1401 se utilizaba para cambiar el formato de los datos de entrada desde otros periféricos (por ejemplo, el lector de tarjetas perforadas de la lectora/perforadora de tarjetas IBM 1402) a las cintas, y para transferir los datos de salida desde las cintas a otros periféricos (por ejemplo, la perforadora de tarjetas de la lectora/perforadora de tarjetas IBM 1402, o la impresora de líneas IBM 1403).


title: IBM 1401

text: A lo largo de su tiempo de permanencia en el mercado se fabricaron alrededor de 20.000 sistemas (foto), haciendo en su momento del IBM 1401 uno de los productos de mayor éxito de IBM. De los Archivos de IBM: La tarifa mensual por un 1401 era de 2.500 dólares en adelante, dependiendo de la configuración. A finales de 1961, el número de equipos 1401 instalados tan solo en los Estados Unidos de América, había llegado a unos 2.000, representando aproximadamente uno de cada cuatro ordenadores electrónicos de programa almacenado (respecto de todos los fabricantes activos por entonces). El pico de 1401 instalados superó los 10.000 a mediados de los años 60, y el sistema fue retirado del mercado en febrero de 1971.


title: IBM 1401

text: Algunos miembros de IBM, particularmente John Haanstra, un ejecutivo a cargo del desarrollo del modelo 1401, apoyaron su continuidad hacia modelos mayores (por ejemplo el IBM 1410), pero la decisión tomada en 1964 por la alta dirección de concentrar recursos en el System/360 terminó con esos esfuerzos de forma relativamente brusca. Para proteger la inversión de los clientes de software para el 1401, IBM fue pionero en el uso de emulación de microcódigo, en forma de ROM, de manera que algunos modelos de System/360 podían ejecutar programas 1401. Dicha emulación continuó hasta bien entrada la era moderna (en algunos casos, quizá, hasta que los esfuerzos por el efecto 2000 causaron la reescritura del código para 1401 que todavía estaba utilizándose).


title: IBM 1401

text: Durante la década de los 70 del pasado siglo, muchas instalaciones de la India usaban el modelo 1401, y algunos de los empresarios de software de la India de la actualidad empezaron con esta máquina.


title: IBM 1401

text: En el Museo de Historia del Ordenador de Mountain View (California, Estados Unidos de América), se encuentra en curso un "Proyecto de Restauración del 1401".


title: IBM 1401

text: El 1401 usaba el código binario decimal de IBM (BCD). Cada byte (o carácter alfanumérico) en el 1401 se representaba por medio de seis bits, llamados A, B, 8, 4, 2 y 1. Los bits A y B se denominaban bits de "zona" y los bits 8, 4, 2 y 1 se denominaban bits "numéricos". Con cada byte de seis bits se asociaban otros dos bits, llamados C y M. C era el bit de paridad impar ("odd parity Check") y M la "marca de palabra" ("word mark"). El formato era el siguiente:


title: IBM 1401

text: El 1401 estaba disponible con cinco configuraciones de memoria: 1,4K, 2K, 4K, 8K, o 16K (un número muy reducido de 1401s fueron ampliados a 32K a través de RPQ - Solicitud de Presupuesto ("Request for Price Quotation") - especiales.


title: IBM 1401

text: Una dirección de la memoria de ferrita del IBM 1401 consistía en tres bytes de seis bits. Las direcciones decimales entre 000 y 999 se especificaban mediante los bits 8-4-2-1 de dichos bytes. Los bits de zona del byte más significativo especificaba un incremento de A=1000, B=2000, AB=3000, proporcionando una capacidad de direccionamiento de 4.000 bytes en total. Los bits de zona del byte menos significativo especificaban incrementos de 4000, 8000 o 12000, para direccionar 16.000 bytes (con una unidad de expansión de memoria IBM 1406). Los bits de zona del byte intermedio se usaban para especificar registros índices, una de muchas funcionalidades opcionales.


title: IBM 1401

text: Las instrucciones eran de seis longitudes (1, 2, 4, 5, 7, 8). Las instrucciones de un byte tan solo contenían un código de operación. Estos eran, bien instrucciones de un byte propiamente dichas, o bien eran "instruccciones encadenadas" ("chained instructions") que utilizaban las direcciones de la instrucción previa. Las instrucciones de dos bytes consistían en un código de operación y un byte modificador. Las instrucciones de cuatro bytes consistían en un código de operación seguido de una dirección. Las instrucciones de cinco bytes en un código de operación, una dirección y un byte modificador. Las instrucciones de siete bytes en un código de operación seguido de dos direcciones. Y las instrucciones de ocho bytes en un código de operación, dos direcciones y un byte modificador.


title: IBM 1401

text: Las instrucciones eran válidas únicamente si la marca de palabra del byte de menor orden (el código de operación) tenía el valor 1 y las marcas de palabra del resto de bytes el valor 0. La lectura de una instrucción se detenía y comenzaba su ejecución cuando se encontraba otro byte con la marca de palabra a 1. Había dos excepciones a esta regla:


title: IBM 1401

text: Al pulsar la tecla LOAD de la lectora/perforadora IBM 1402, se leía una tarjeta en el buffer de lectura (posiciones de memoria 1-80), se establecía una marca de palabra en la posición 1 (validando la primera instrucción de la tarjeta) y se borraban las marcas de palabra en las posiciones 2-80. La primera instrucción de cualquier programa de arranque era codice_1, que validaba otras dos instrucciones. En la práctica, las primeras tarjetas del mazo que componía el programa de arranque consistían en instrucciones codice_1, instrucciones no-op, y una instrucción "leer tarjeta y saltar" ("read card and branch"), las cuales configuraban un patrón de marcas de palabra en el buffer de lectura. La instrucción codice_5 no alteraba las marcas de palabra presentes en el buffer de lectura. Utilizando instrucciones no-op de varias longitudes, el siguiente grupo de tarjetas encajaría en este patrón de marcas de palabra.


title: IBM 1401

text: El software del 1401 incluía:


title: IBM 1401

text: La mayoría de la circuitería lógica del 1401 consistía en un tipo de DTL al que IBM llamaba "CTDL". Otros tipos de circuitos IBM utilizados eran: "Alloy" (algunas funciones lógicas, pero fundamentalmente funciones no lógicas; tomaba su nombre del tipo de transistores que utilizaba), "CTRL" (un tipo de RTL). Actualizaciones posteriores (por ejemplo, la interfaz de cinta TAU-9) utilizaban un tipo de DTL más rápido, que IBM llamaba "SDTDL" y que incorporaba un modelo de transistor inventado por Herbert Kroemer en 1953 (""drift" transistor") por su mayor velocidad.


title: IBM 1401

text: Estos circuitos se fabricaban con componentes discretos montados en circuitos impresos de papel de resina epóxica en una cara, bien de 38x114 mm con un conector de 16 pines (ancho simple), o bien de 82x114 mm con dos conectores de 16 pines (doble ancho). IBM se refería a ellos como tarjetas "SMS" "Standard Modular System": Sistema Modular Estándar. La cantidad de lógica en un circuito impreso era similar a la de un circuito SSI de la serie 7400 o a la de un MSI (por ejemplo, de tres a cinco puertas lógicas o un par de flip-flops en un circuito de ancho simple hasta alrededor de veinte puertas lógicas o cuatro flip-flops en un circuito de doble ancho). Estos circuitos se insertaban en bastidores.


title: IBM 1401

text: En octubre de 2006, la respetada discográfica independiente 4AD (Los Pixies, Dead Can Dance, Scott Walker) publicó un disco del músico islandés de vanguardia Jóhann Jóhannsson. El título del disco es 'IBM 1401, A User's Manual' ("IBM 1401, Un Manual de Usuario"). Está basado en un trabajo que su padre, Jóhann Gunnarsson, ingeniero jefe de mantenimiento de una de los primeros ordenadores del país, y Elias Davidsson, uno de los primeros programadores del país, hicieron en 1964. Fue escrito originalmente para cuarteto de cuerda, órgano y electrónica, para acompañar una obra de danza de Erna Ómarsdóttir. Para la grabación del disco, Johann lo ha reescrito para una orquesta de cuerda de sesenta componentes, ha añadido un movimiento final y ha incorporado grabaciones electrónicas cinta-a-cinta de época de un ordenador IBM 1401 encontradas en el ático de su padre. El resultado es asombroso. Enlace a muestras mp3 del disco.


title: IBM 1401

text: Un sketch de los primeros tiempos de los Muppets de Jim Henson parece parodiar un manual de formación técnica. Un prototipo del monstruo de las galletas, con los dientes más afilados, se come una máquina compleja mientras lee su propio manual de instrucciones en voz alta. Vídeo Youtube .


title: Madona del gran duque

text: La Virgen con Niño (Madona del gran duque) (en italiano "Madonna del granduca") es una pintura del artista del Alto Renacimiento italiano Rafael Sanzio, que data hacia 1505. Es una pintura al óleo sobre tabla con unas dimensiones de 84 cm de alto y 55 cm. de ancho. Se conserva en la Galería Palatina del Palacio Pitti, en Florencia, Italia.


title: Madona del gran duque

text: La primera noticia que se tiene de este cuadro es del 23 de noviembre de 1799 cuando el director de la Galería de los Uffizi escribió al gran duque Fernando III que había adquirido esta obra de un comerciante de Florencia. Intervino el duque y pocos meses después la tela entró a formar parte de la colección del palacio Pitti. Por haber pertenecido a Fernando III, Gran Duque de Toscana, se la conoce como Madona del gran duque.


title: Madona del gran duque

text: Probablemente fue pintada en el año 1505, poco después de que Rafael llegase a Florencia. La influencia de Leonardo da Vinci, cuyas obras consiguió conocer allí, puede verse en el uso del esfumado.


title: Madona del gran duque

text: En este cuadro la Virgen María está representada en pie, con un vestido rojo y un manto azul mientras tiene en brazos al Niño Jesús sobre un fondo negro. A través de algunas radiografías se ha descubierto que en principio a espaldas de la Virgen, a su izquierda, se abría una ventana en forma de arco que daba a un paisaje, mientras que la altura de María de debía a un asiento de piedra.


title: Northern Colorado Bears

text: Northern Colorado Bears (español: "Osos de Northern Colorado") es el equipo deportivo de la Universidad de Colorado Septentrional, situada en Greeley, Colorado. Los equipos de los "Bears" participan en las competiciones universitarias organizadas por la NCAA, y forma parte de la Big Sky Conference, encontrándose en la actualidad en un proceso de traslado dese la División II de la NCAA.


title: Northern Colorado Bears

text: La universidad lleva con el apodo de "Bears" desde hace más de medio siglo. A finales de los años 40, la mascota era el profesor, pero se entendió que sólo representaba a un segmento de la universidad, porque se decidió el cambio por el de "osos". El motivo: este animal ha habitado los bosques de Colorado desde el neolítico, y representa no sólo la fuerza y la ferocidad, sino también el conocimiento y la sabiduría del mundo natural.


title: Northern Colorado Bears

text: La mascota, desde 2003, se llama "Klawz" (en la foto).


title: Northern Colorado Bears

text: Los "Bears" participan en las siguientes modalidades deportivas:


title: Northern Colorado Bears

text: El origen del equipo de fútbol americano se remonta a 1892 y sus mayores éxitos los lograron en los años 1996 y 1997, cuando fueron campeones nacionales de la División II de la NCAA, perteneciendo a la North Central Conference.


title: Northern Colorado Bears

text: Tan solo un jugador de los Bears ha llegado a jugar en la NBA, y solamente lo hizo en 18 partidos, en 1990.


title: Asedio de Cefalonia

text: El asedio de Cefalonia (del 8 de noviembre al 24 de diciembre de 1500) fue un enfrentamiento bélico entre tropas otomanas y una coalición de venecianas, españolas y francesas, con victoria de las segundas, en la Isla de Cefalonia (parte del archipiélago jónico).


title: Asedio de Cefalonia

text: La tensa paz existente entre los Estados cristianos y el Imperio otomano se rompió en 1495, con la no aclarada muerte de Cem, hermano del sultán Bayaceto II y rehén del Papa Alejandro VI. A partir de ese momento, el sultán emprendió una enérgica ofensiva contra las posesiones venecianas en el Mar Jónico y las costas albanesas y balcánicas. Después de tomar varias plazas fuertes en el Peloponeso (como Patrás, Modona, Corone, Pilos y Naupacto) los turcos avanzaron por la ribera del Adriático conquistando Durazzo. Luego se apoderaron de Corfú con la intención de bloquear el Estrecho de Otranto y aislar así a la República.


title: Asedio de Cefalonia

text: Las sucesivas derrotas alarmaron al dogo Agostino Barbarigo, quien en 1500 pidió ayuda al Papa y a los Reyes Católicos, y les propuso formar una expedición coaligada para hacer frente a la amenaza turca. Ésta era descrita por los venecianos en términos muy preocupantes, advirtiendo con ello del peligro que podría correr toda la Cristiandad si no se actuaba con prontitud. No obstante, era algo exagerada en lo que respecta al occidente europeo, y la "Serenissima" temía más bien por la pérdida irreparable de sus importantes núcleos comerciales en levante. Barbarigo sugirió además que la expedición fuera dirigida por el militar español Gonzalo Fernández de Córdoba, quien había cobrado notoriedad, con el apelativo de "Gran Capitán", en la reciente Primera Guerra de Italia.


title: Asedio de Cefalonia

text: Los reyes de España aceptaron acudir a la llamada de auxilio, confirmando a Córdoba como mando supremo de las fuerzas marítimas y terrestres conjuntas que se enviarían en misión defensiva y ofensiva al Mediterráneo oriental. Le otorgaron amplios poderes militares y de gobernación en la zona. También se sumó Francia, aunque con una aportación muy escasa. El Papado contribuyó pagando un diez por ciento de los gastos. Venecia preparó en total 53 buques: 18 galeazas, 25 galeras y 10 naos.


title: Asedio de Cefalonia

text: El contingente español, embarcado en 57 naves, zarpó del puerto de Málaga el 4 de junio de 1500. Después de bordear la costa este peninsular y hacer escala en Valencia, Palma de Mallorca y Cagliari (en Cerdeña), puso rumbo a Sicilia. La travesía se demoró en exceso debido a la ausencia de viento, y se agotó el agua, por lo que murieron varios hombres y caballos.


title: Asedio de Cefalonia

text: En Italia, varios destacamentos españoles provocaron altercados y motines por falta de paga. Al cabo de dos meses se impuso finalmente la disciplina entre la tropa, a la que se sumaron en ese tiempo 2.000 hombres más de apoyo para la protección de puertos y ciudades. Como parte del sistema defensivo del estrecho de Sicilia, el comendador Fernando de Valdés partió hacia Yerba para encargarse de su refuerzo.


title: Asedio de Cefalonia

text: El 27 de septiembre la escuadra española partió desde Mesina hacia el Jónico. El 2 de octubre tomó sin resistencia Corfú, abandonada por los turcos al percatarse de su llegada. A continuación hizo lo mismo, fácilmente, con Santa Maura, tras lo cual marchó a Zante, punto de reunión de las fuerzas coaligadas.


title: Asedio de Cefalonia

text: Por culpa del mal tiempo, solo una carraca (de cuatro previstas) al mando del vizconde de Ruan acudió a Zante por parte francesa, siendo ésta una aportación casi simbólica. De Venecia estaban la mayor parte de sus buques destinados a la campaña.


title: Asedio de Cefalonia

text: Estaba acordado de antemano ir hacia Modona, pero dado que ya habían comenzado el invierno y los temporales, el almirante veneciano Benedetto Pesaro, buen conocedor de la zona, aconsejó al Gran Capitán cambiar de planes y atacar Cefalonia, un poco más al norte de su actual posición. Esta isla (en manos turcas desde 1485) sufría menos tempestades, y su posesión, junto con la de la contigua Ítaca, permitiría a los aliados vigilar mejor los accesos al Golfo de Corinto y al Adriático.


title: Asedio de Cefalonia

text: Ya en Cefalonia, el grueso de la armada cristiana se adentró, a principios de noviembre, en el Golfo de Argostoli, donde quedaba a resguardo de los temporales. El resto se distribuyó por la isla. Al fondo de la citada ensenada se encontraba la fortaleza de San Jorge, donde se acantonaba la guarnición otomana de la isla. Era una "orta" (regimiento) de jenízaros, cuyo número oscila entre 300 y 700 según las fuentes. Éste sería pues el objetivo primordial.


title: Asedio de Cefalonia

text: El Gran Capitán empezó por intentar una negociación con el enemigo para evitar la batalla, y a tal efecto envió dos emisarios al castillo. El capitán de la guarnición, un albanés llamado Gisdar, aun conociendo a qué comandante y tropas se enfrentaba, rechazó cualquier tipo de rendición pactada e hizo saber a su rival que resistiría a ultranza el ataque. Regaló al comandante español un arco y un carcaj con flechas en sendas bandejas de oro, un gesto caballeroso pero a la vez arrogante.


title: Asedio de Cefalonia

text: El terreno circundante al castillo era escarpado y pedregoso, y dificultaba el emplazamiento de las piezas de artillería. No obstante, los atacantes pudieron situar algunas de ellas tras un montículo frente a la puerta. Más atrás se encontraban las tiendas de los altos mandos.


title: Asedio de Cefalonia

text: Comenzó las hostilidades la artillería hispano-veneciana, abriendo fuego sobre las murallas con basiliscos y bombardas, que sin embargo no produjeron el efecto deseado por la inestabilidad del suelo sobre el que se aposentaban. Entonces entró en acción Pedro Navarro, un hombre que se haría célebre por su uso de las minas militares. Ésta fue una de las primeras veces que las empleó. Consiguió con ellas derribar un lienzo, abriendo paso al ataque de la infantería, pero ésta se encontró luego con un segundo muro, que los defensores habían levantado tras localizar la posición de las minas. A pesar de ello se siguió intentando, aunque sin éxito, el asalto con escalas.


title: Asedio de Cefalonia

text: Los veteranos jenízaros de San Jorge eran diestros arqueros y repelieron varias ofensivas disparando flechas incendiarias y envenenadas. Asimismo arrojando piedras, derramando aceite hirviendo sobre los enemigos, e izándolos, para luego dejarlos caer, con unos garfios (llamados "lobos" por los españoles). Además de esta tenaz defensa, también se aventuraron a realizar incursiones nocturnas en campo cristiano, que fueron neutralizadas por los arcabuceros españoles. Incluso cavaron un túnel desde el castillo hasta el campamento enemigo, bajo el que pretendían alojar barriles de pólvora y hacerlos estallar. Sin embargo fueron descubiertos antes de ejecutar la acción.


title: Asedio de Cefalonia

text: Después de muchos días de acometidas infructuosas de los españoles, probaron suerte los venecianos. 2.000 de ellos se emplearon a fondo en el intento, pero fue en vano.


title: Asedio de Cefalonia

text: La pertinaz resistencia otomana estaba alargando más de lo previsto la estancia en Cefalonia, y en unas condiciones muy desfavorables: inclemencias meteorológicas, humedad marítima salitrosa, insalubridad (particularmente dañina para heridos y enfermos) y escasez de víveres. Para remediar esto último Gonzalo de Córdoba envió dos barcos a Calabria y Sicilia respectivamente que regresaron semanas más tarde con provisiones. Mientras tanto, el cargamento de avellanas y castañas de un mercante naufragado en las cercanías ayudó a paliar el hambre de la tropa.


title: Asedio de Cefalonia

text: La situación era insostenible a largo plazo, teniendo en cuenta además la proximidad de bases otomanas. Por ello, hacia mediados de diciembre el Gran Capitán tomó la determinación de ejecutar un asalto definitivo.


title: Asedio de Cefalonia

text: Durante varios días se empleó con fuerte intensidad la artillería para castigar lo más posible las murallas. Y de nuevo Pedro Navarro contribuyó a ello con sus minas. La noche anterior al asalto final no cesó el bombardeo, al que se sumó el fuego de arcabucería, por lo que los defensores la pasaron en vela, en máxima alerta y esperando el inicio de un asalto nocturno en cualquier momento.


title: Asedio de Cefalonia

text: Al amanecer del día 24 de diciembre Córdoba animó a sus hombres con vehementes arengas y alusiones a los recientes triunfos españoles en Nápoles. De seguido, con él entre ellos, emprendieron la carga contra uno de los muros que parecían más débiles. Con ayuda de escalas y protegiéndose con rodelas lograron alcanzar el adarve. Se entabló entonces un combate durísimo, en el que ambos bandos se batieron con ferocidad, mientras se acumulaban caídos los muertos y heridos.


title: Asedio de Cefalonia

text: El general español abrió un segundo punto de choque en otra posición del castillo distante de la anterior, para dividir así por dos la intensidad y eficacia de la fuerza jenízara. En ambos lugares la lucha era encarnizada. Entonces Córdoba mandó traer un puente de madera construido durante la noche anterior, y lo dirigió a un tercer punto, por el que pasaron súbitamente hacia el interior de San Jorge varias capitanías de reserva que encontraron poca oposición, pues la maniobra sorprendió a los otomanos. El mismo general acompañó a sus hombres en la pelea, que ya en el interior se decantó hacia el lado cristiano. El capitán Gisdar y otros resistentes quedaron acorralados en un reducto, pero no se rindieron. Lucharon con coraje hasta la muerte del último hombre. Seguramente toda la guarnición otomana pereció en el asedio de Cefalonia, aunque según algunas fuentes hubo unos pocos supervivientes. Las bajas españolas fueron aproximadamente 360.


title: Asedio de Cefalonia

text: La armada española salió de Cefalonia (ya bajo control veneciano) a mediados de enero de 1501. Algunas galeras quedaron un tiempo en Corfú y el resto de la flota fue a Sicilia. Allá, la falta de alimentos y pagas causó una vez más malestar entre los soldados, que volvieron a crear grandes problemas de indisciplina, alborotos y graves abusos contra los civiles.


title: Asedio de Cefalonia

text: Aunque bajo la perspectiva estratégica global del Mediterráneo la victoria cristiana en Cefalonia no es de las más importantes, tuvo en su momento señalables repercusiones para los principales actores de ella. Sentó un precedente al romper la imbatibilidad del Imperio Otomano, que desde 1495 parecía imparable en su avance por el este de Europa. Se perdió así en parte el temor europeo al "Gran Turco". Se cumplió el objetivo de alejar la amenaza que se cernía sobre Italia y los enclaves españoles. Venecia recuperó Cefalonia (que mantendría hasta 1797) y ganó un tiempo indispensable para reponer energías dentro su pugna particular con los otomanos.


title: Asedio de Cefalonia

text: Gonzalo Fernández de Córdoba vio acrecentada su fama como militar y recibió múltiples felicitaciones y agradecimientos. Y en especial de la República de Venecia, que le premió con el título de "gentilhombre", un sueldo vitalicio y numerosos y valiosos regalos.


title: Asedio de Cefalonia

text: El sitio de Cefalonia guarda ciertas similitudes tácticas con el de Ostia, también dirigido por el Gran Capitán, cuatro años atrás, durante la Primera Guerra de Italia. El esquema básico consistiría en ejercer presión sobre el enemigo cercado en tres puntos: en el primero para provocar el desconcierto, en el segundo como estratagema para engañarle, y en el tercero para lanzar el asalto definitivo por sorpresa. En cualquier caso, la decisión final que tomó en la isla es una muestra de la capacidad que poseía Gonzalo de Córdoba para idear soluciones que le dieran la victoria en confrontaciones aparentemente estancadas.


title: Raoulia

text: Raoulia es un género de plantas con flores perteneciente a la familia de las asteráceas. Comprende 34 especies descritas y de estas, solo 26 aceptadas.


title: Raoulia

text: El género fue descrito por Hook.f. ex Raoul y publicado en "Choix de plantes de la Nouvelle-Zelande" 20. 1846. La especie tipo es: "Raoulia australis" Hook.f. ex Raoul


title: Raoulia

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Raoulia" aceptadas hasta julio de 2012, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Albas

text: El término Albas puede referirse a:


title: Madona de Casa Tempi

text: Madonna de la Casa Tempi (en italiano "Madonna Tempi") es una pintura del artista renacentista italiano Rafael Sanzio, que data de 1508. Es una pintura al óleo sobre tabla con unas dimensiones de 75 centímetros de alto y 51 cm. de ancho. Se conserva en la Alte Pinakothek de Múnich, Alemania.


title: Madona de Casa Tempi

text: Esta "Virgen con Niño" fue pintada para la familia Tempi. Posteriormente, fue comprada por Luis I de Baviera, en 1829. Se encuentra entre las obras de Rafael ejecutadas después del contacto del pintor con el arte florentino.


title: Madona de Casa Tempi

text: La pintura expresa un fuerte sentimiento de ansiosa maternidad, enriquecido por una gran conciencia. La Virgen sostiene al Niño Jesús muy cerca de ella, y con gran ternura. Solo tiene ojos para él, pero el Niño mira al espectador, y de esta manera lo atrae a la escena íntima. El color rápidamente aplicado sobre el velo, donde la pintura ha sido modelada con pinceladas mientras aún estaba húmeda, muestra a Rafael usando materiales con mayor libertad que en sus pinturas sobre tabla precedentes.


title: Madona de Casa Tempi

text: Las dos figuras están concebidas como un solo grupo, y este hecho domina el impacto visual de la escena. Los único elementos naturales son una tira de paisaje y el cielo azul claro en el fondo. El manto hinchado de la Virgen pretende indicar movimiento. La síntesis extrema de los campos de color indica la idealización de Rafael sobre el tema. Pero la necesidad del pintor de belleza formal y realidad emocional en el tema tratado se reconcilian sobre todo a través de la tierna relación entra la Madre y el Hijo.


title: Stokesia laevis

text: Stokesia es un género monotípico de plantas fanerógamas de la familia de las asteráceas. Su única especie: Stokesia laevis, es originaria de Estados Unidos. Es una planta perenne, que alcanza un tamaño de 2-5 dm +; quizás rizomatosa. Las hojas basales y caulinares, pecioladas, ovadas a lanceoladas o lanceoladas lineales; las distales ± sésiles, hojas ovadas o lanceoladas o elípticas a lance lineal, márgenes enteros o espinoso-dentados, todas con ápices redondeados y con resinas glandulosas. Las capitulescencias solitarias o en corimbos. Los involucros ± hemisférico, de 25-45 mm de diámetro. Las corolas generalmente de color azul a azul violáceo (rara vez blanco o lila), los tubos más largos que las gargantas de embudo. Vilano caduco, de 4-5 escamas. Tiene un número de cromosomas de x = 7.


title: Stokesia laevis

text: "Stokesia laevis" fue descrita por (Hill) Greene y publicado en "Erythea" 1(1): 3. 1893.  Stokesia: nombre genérico nombrado en honor de Jonathan S. Stokes, 1755–1831, médico y botánico inglés.


title: Albas (Aude)

text: Albas ("Albás" en Occitano) es una pequeña localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Aude en la región de Languedoc-Rosellón y región natural de las Corbières, al pie del monte Tauch.


title: Albas (Aude)

text: A los habitantes de la comuna se les conoce por el gentilicio "Albassiens".


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: El Palacio de Valdés-Bazán o de los Cuervo-Arango, o de los Condes de Reparaz, es una residencia nobiliaria rural, de estilo clasicista, situada en la parroquia asturiana de San Román de Candamo.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: El edificio original data del siglo XVI aunque sufrió dos importantes reformas en el XVII y en el XVIII, a las que debe sus trazas actuales.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: Durante más de cuatro siglos, hasta bien avanzado el XX, la casa se transmitió por vía hereditaria en la descendencia de sus fundadores, sucediéndose en los linajes de Cuervo Arango, Quirós (que tomaron este apellido pese a tener varonía Cuervo), Valdés, Ríos, Armada (condes de Revillagigedo y marqueses de Rivadulla) y Melgarejo (condes de Reparaz). A fines del pasado siglo, pasó a ser propiedad municipal.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: La casa de los Valdés-Bazán se encuentra en un extremo del pueblo de San Román de Candamo, al lado de la carretera y dentro de una gran finca. El aspecto que ofrece desde el pueblo, desde el que se observan las fachadas norte y este, es el de una casa más, realizada con las técnicas y los medios tradicionales en su entorno geográfico.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: El edificio se organiza en planta mediante un rectángulo que se subordina a la topografía del lugar, con dos alturas en la zona más baja y una en la más alta. No posee patio interior y la cubierta se resuelve a tres aguas, subordinada también a la topografía de la zona.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: La fachada norte ha de ser considerada como la principal, ya que en ella se sitúan los emblemas que dan carácter nobiliario a la residencia y que son dos, seguramente realizados ambos en la segunda mitad de siglo XVIII, ya que en ellos están incluidos los cuervos que añadió al escudo familiar Fernando Valdés-Quirós. Existen en esa fachada dos puertas en el nivel inferior, la que debió ser principal y otra que daría acceso a las cuadras, mientras que en el superior hay otra que da acceso a la vivienda de los guardeses, de manera que, como vemos, la organización de esta fachada permite establecer la diferenciación de dos núcleos habitacionales que se corresponden en la fachada opuesta y que son la residencia nobiliaria y la de sus empleados.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: El núcleo principal presenta una disposición de las ventanas de cierta regularidad resaltada por el balcón central, situado encima de la puerta y que quiere ser una réplica de los balcones de homenaje, aunque resultó aquí con extremada sencillez. A sus lados se disponen irregularmente los dos escudos mencionados. A plomo de una de las caras de las ventanas del piso principal se sitúa una fila de ventanas de dimensiones más redu- cidas; esta disposición, asimétrica, acentúa todavía más el carácter de desorganización que ofrece toda la casona en esta fachada.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: Su paramento es absolutamente liso y está organizado con los medios constructivos habituales en Asturias: sillarejo enfoscado y guardavivos realizados con grandes sillares encuadrados a cuatro caras. Los únicos elementos decorativos, que en ningún caso rompen la austeridad del conjunto, son las pequeñas y sencillas molduras que prolongan la peana de las ventanas.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: El núcleo más alto de esta fachada, por poseer los huecos más próximos y por la existencia de una pequeña escalera, ofrece un poco más de «gracia» aunque siempre dentro de los más estrechos cauces de la sobriedad más rigurosa.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: La fachada este no parece distinguirse para nada del resto de las edificaciones de carácter popular del entorno. Su distribución de huecos es asimétrica como en la fachada norte; en esta zona no existe elemento decorativo alguno.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: Los elementos arquitectónicos singulares de la casona se presentan en la fachada sur en la que, con una distribución semejante a la del paramento opuesto, la zona que se corresponde con lo que veíamos era la parte noble de la fachada norte, se ve aquí ocupada por una doble arquería que singulariza el inmueble. Esta arquería se desarrolla en las dos alturas del inmueble, ocupando algo más de la mitad de esta fachada y la mitad de la fachada oeste. Su piso bajo se articula mediante unos grandes pilares de sección rectangular que dan apoyo a unos arcos rebajados de tres centros, regularmente trasdosados y encajados entre albanegas de piedra tallada con cierta maestría. Entre arco y arco se sitúan unas molduras verticales de sección rectangular y escasamente salientes que articulan el espacio siembre sombrío.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: La separación de los dos pisos se realiza mediante una moldura de medio bocel que corre toda la zona porticada y que arroja una suave ceja de sombra.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: El piso alto repite la modulación de huecos del bajo, sustituyendo los pilares por columnas cilíndricas realizadas mediante dos bloques de piedra, que se rematan en una especie de capitel realizado mediante un sillar almohadillado y que da arranque a un arco de similar trazado al del piso inferior. También aquí la sillería de las albanegas presenta ciertas irregularidades de reparto, aunque siempre con piezas talladas a todas sus caras. Entre columna y columna corre una barandilla lisa realizada en piedra que nuevamente incide en acrecentar la austeridad del conjunto. El remate de cornisa, que da pie a la techumbre de madera, se compone mediante una moldura de medio bocel.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: Por lo que se refiere a la estructura de madera, no hay nada que se separe de los modos tradicionales locales en el trabajo de las escuadrías y en la solución de los voladizos.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: Como puede apreciarse, toda la organización se subordina a una rigurosa austeridad teñida de ruralismo, que se manifiesta por la irregularidad geométrica de la composición arquitectónica, expresada incluso en la zona noble por la irregularidad de las dimensiones de las arquerías.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: La fachada más al oeste participa por igual del sistema de las galerías y del de la fachada norte sin aportar ninguna otra novedad.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: De acuerdo con los datos históricos y a la vista del edificio, pueden establecerse dos etapas fundamentales en su construcción: Ya en manos de Fernando de Valdés y Quirós, la casona sufre una ampliación que modifica su aspecto primitivo, probablemente muy sencillo, otorgándole el empaque que hoy posee y colocando los escudos de su fachada con las armas de Valdés y Cuervo.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: Jovellanos, en sus "Diarios", describe la casona tal como la conoció en los años finales del siglo XVIII, rodeada de viñedos y frutales:


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: En el primer cuarto del siglo XVI esta casa pertenecía a • Fernando Menéndez de Arango, llamado también Fernán Cuervo de Pravia, que falleció en 1527. Oriundo de Pravia, era hijo sacrílego del presbítero Luis Cuervo de Arango, capellán real y canónigo de Oviedo, beneficiado de varias iglesias en los concejos de Candamo y Pravia y vecino de Grado, donde murió hacia 1520, y de Catalina Fernández de Bandujo. Vivía este Fernando entre su casa de San Román y la que hubo de su padre en Grado, y también tenía hacienda en Pravia. Casó con Aldonza de Omaña y tuvieron por hijo y sucesor a • Martín de Quirós, natural de Pravia, señor de la casa de San Román, que falleció a finales de 1572. Casó hacia 1542 con Catalina González de Arango, natural del barrio de Sabugo, hoy incorporado a la villa de Avilés. Esta señora era hermana uterina del general Pedro Menéndez de Avilés, comendador de Santiago, conquistador y I adelantado mayor de la Florida: hija de Juan Martínez de Cudillero "el Viejo", vecino de Sabugo y que también poseía varias casas en Cudillero, y de María Alonso de Arango, su mujer, que antes había estado casada con Juan Alfonso Sánchez de Avilés, de quien tuvo por hijo entre otros al Adelantado. Martín de Quirós y Catalina González tuvieron once hijos: • Pedro de Quirós, señor de la casa de San Román, casó en primeras nupcias con Leonor de Miranda y en segundas con María de Quirós. De la segunda tuvo por primogénito y sucesor a


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: • Martín de Quirós, que casó con María de Carreño y Falcón, heredera de un mayorazgo de los Carreño. Sucedió en la casa su hijo


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: • Diego de Quirós Carreño y Cuervo Arango, señor de la casa de San Román y mayorazgo de Carreño, nacido en Avilés el 18 de marzo de 1632. Casó con María Ana de Valdés Rivera, señora de la casa de Valdés de la villa de Grado, donde nació el 15 de mayo de 1642. Tuvieron por hija y sucesora a


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: • María Manuela de Quirós Carreño y Valdés, señora de las casas de Cuervo, Carreño y Valdés, bautizada en San Román de Candamo el 17 de diciembre de 1673 y fallecida el 23 de agosto de 1758. Casó en San Román el 8 de julio de 1700 con José Manuel de Valdés y Sierra, natural y señor de la segunda casa de Valdés de la villa de Cangas de Tineo, bautizado en la Magdalena el 9 de junio de 1669, que fue abogado, regidor perpetuo de Avilés, juez de esta villa en 1703, ministro de los Reales Consejos, intendente de las Islas Canarias, intendente general de los Ejércitos y corregidor de Burgos. Hijo de Francisco de Valdés Busto y Álava, señor de dicha casa, y de María de Sierra y Llano. Procrearon a • Fernando Antonio de Valdés y Quirós, que nació en su casa de Cangas de Tineo, fue bautizado en la Magdalena el 17 de agosto de 1705 y falleció en 1760. Poseyó también las casas de Grado y San Román, y en esta realizó la vasta reforma que ya se ha descrito. Fue asistente y superintendente de Sevilla, intendente general de las tropas de Andalucía, corregidor de Burgos y de Córdoba y del Consejo de S.M. en el de Hacienda. Casó en Fuenmayor (La Rioja) el 22 de enero de 1732 con Rafaela Ventura Fernández Bazán y Ocio, natural y mayorazga en dicho lugar, bautizada el 27 de julio de 1719 y finada en Madrid en 1783, hija de Miguel Fernández Bazán y Bustamante, natural de Fuenmayor, y de María Ana de Ocio Salamanca y Ladrón de Guevara, que lo era de Casalarreina. Fueron padres de: Los cinco varones fueron alumnos del Real Seminario de Nobles de Madrid. En la casa sucedió: • Cayetano de Valdés Bazán y Quirós, comisario de guerra de los Reales Ejércitos, que nació en Burgos el 15 de julio de 1741 y murió en Madrid el 11 de octubre de 1770. Casó en San Andrés de Pravia el 23 de octubre de 1758 con María Antonia Flórez de Peón, natural y señora de la casa de Flórez del lugar de la Vega de los Viejos en Babia, donde fue bautizada el 21 de julio de 1743. Era también mayorazga en la villa de Pravia y en la parroquia de las Riberas del mismo concejo (actual de Soto del Barco), y contrajo segundas nupcias con el general Desmaissiéres, de quien tuvo otros dos hijos que casaron con la condesa de la Vega del Pozo y con la marquesa de la Motilla y dejaron descendencia en que siguen dichos títulos. Era hija y sucesora de Rodrigo Flórez Bances, poseedor de las mismas casas, regidor perpetuo de Pravia, natural de las Riberas, y de Eulalia de Peón y Queipo de Llano, que lo era de Oviedo, de la casa de Villaviciosa. Tuvieron por hijos a• José de Valdés y Flórez, señor de las casas de San Román, Grado, Pravia, Cangas, las Riberas, Fuenmayor y Vega de los Viejos, jefe de escuadra de la Real Armada, diputado electo a Cortes. Probó su nobleza para ser guardia marina y caballero de Santiago. Nació en Madrid el 25 de julio de 1761 y finó en Gijón el 23 de febrero de 1823. Litigó por la casa de Avilés, condado de Canalejas y adelantamiento de la Florida cuando esta casa vacó por muerte de la III duquesa de Almodóvar. Casó con María Luisa de los Ríos y Muñoz de Velasco, que nació el 8 de abril de 1772 en Naveda, Hermandad de Campoo de Suso, y testó en Trubia el 17 de noviembre de 1835, hija de Antonio de los Ríos Enríquez, señor de la casa de los Ríos de Naveda, y de Juana Rosa Muñoz de Velasco y Fernández de Isla, de los marqueses de Pico de Velasco. Fueron padres de La línea en que recayó la casa de San Román sigue por • Rafaela Valdés de los Ríos, que nació en Gijón el 2 de mayo de 1801 y casó con Lope Antón Miranda de Grado y González de Lena, señor de la casa del Campo, sita en el lugar de la Riera y parroquia de Trubia del actual concejo de Oviedo (entonces Grado), en la que nació el 27 de abril de 1784, y poseedor también de la del Peridiello en la parroquia de Columbiello, concejo de Lena. Hijo de Fernando Miranda de Grado y Pañeda, señor de la casa del Campo de Trubia, y de María Antonia González de Lena y Vázquez de Prada, de la casa del Peridiello. Fueron padres de • María "Josefa" Miranda de Grado y Valdés, natural y señora de la casa del Campo, que fue bautizada en Santa María de Trubia el 13 de marzo de 1834 y murió en Gijón en 1913. Casó dos veces: la primera en Trubia el 24 de octubre de 1853 (con dispensa del 2.º con grado de consanguinidad) con el capitán de Artillería Ramón de los Ríos y Valdés, su primo carnal (por Valdés y tío segundo por Ríos), señor de la casa de Naveda ya citada, que nació en Pravia el 25 de julio de 1825 y murió en Madrid el 22 de agosto de 1854 habiendo testado el mismo día. Hijo del brigadier Luis de los Ríos y Muñoz de Velasco y de Manuela Valdés de los Ríos, ya citados. Y en segundas nupcias casó con Dionisio Menéndez de Luarca y Argüelles Quiñones, poseedor de las casas de su apellido de San Justo, Setienes y villa de Luarca, todo en el concejo de Valdés, señor nominativo del coto de Sangoñedo en el de Tineo y de la villa de Lamas de Moreira en el de Burón (hoy provincia de Lugo), político y escritor carlista, diputado a Cortes, que nació en 1826 en Valsera, concejo de Las Regueras, y murió en 1904, hijo de Bartolomé Menéndez de Luarca Tineo y Riego, último señor de dichas jurisdicciones, natural de Luarca, procurador general del Principado, diputado a Cortes y senador del Reino, y de Juana de Argüelles Quiñones y Fernández Miranda, su segunda mujer, natural de Valsera.


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: • María del Carmen "Rafaela" de los Ríos Enríquez y Miranda de Grado, dama de la Orden de María Luisa, que nació en Madrid el 31 de julio de 1854, fue bautizada al día siguiente en San Martín y falleció en la excorte el 26 de diciembre de 1931. Hubo de sus padres la casa de Naveda y la del Campo de Trubia, y además fue heredera universal de su tía abuela Ramona Valdés de los Ríos, que a su vez lo fue del último señor de la casa de Omaña. Poseyó así un vasto patrimonio que incluía la casa de San Román de que vamos tratando, y empleó buena parte de él en dotar a la Fundación Revillagigedo, que en 1829 abrió en Gijón la primera escuela de Formación Profesional de España, conocida popularmente como "La Gedo" y encomendada a la Compañía de Jesús. Casó en Trubia el 29 de mayo de 1872 con Álvaro de Armada y Fernández de Córdoba, VI conde de Revillagigedo y IV de Güemes, grande de España, VIII marqués de Santa Cruz de Rivadulla y VI de San Esteban de Natahoyo, XVII adelantado de la Florida, coronel honorario de Artillería con uso de uniforme, caballero de Montesa y maestrante de Valencia, gentilhombre de Cámara de S.M. con ejercicio y servidumbre, que nació en su palacio de Gijón, fue bautizado en San Pedro el 10 de febrero de 1843 y falleció en su casa de Deva el 23 de septiembre de 1907. Hijo del coronel Álvaro de Armada y Valdés, marqués de San Esteban y de Rivadulla, conde de Canalejas, adelantado de la Florida, diputado a Cortes y senador del Reino, caballero de Montesa y de Carlos III, y de María Manuela de la Paciencia Fernández de Córdoba y Güemes, condesa de Revilla Gigedo y de Güemes, marquesa de Canillejas, grande de España, dama de la Reina y de la Orden de María Luisa. Procrearon siete hijos:


title: Palacio de Valdés-Bazán

text: La casa de San Román pasó al menor de sus hijos: • Luis de Armada y de los Ríos-Enríquez, marqués de Santa Cruz de Rivadulla, general de división procedente de Artillería, grandes cruces del Mérito Militar y de San Hermenegildo, caballero y trece de Santiago. Nació en Deva el 13 de junio de 1889, fue bautizado en el Salvador el siguiente día 16 y expiró en Madrid el 16 de diciembre de 1973. Heredó de sus padres entre otros bienes la casa de San Román de Candamo y el , solar de los Mondragón sito en la parroquia de Santa Cruz de Rivadulla y concejo de Vedra (La Coruña). Casó en Madrid el 26 de abril de 1915 con María del Rosario Comyn y Allendesalazar, cruz pro Ecclesia et Pontifice, presidenta de las Hijas de María del Sagrado Corazón, nacida el 31 de octubre de 1892 en la villa y corte, donde finó el 26 de mayo de 1973. Hija de Antonio Comyn y Crooke, diputado a Cortes, senador del Reino, gentilhombre de Cámara del Rey Alfonso XIII, y de Jesusa Allendesalazar y Muñoz de Salazar, I condesa de Albiz, que fue hermana de Manuel de los mismos apellidos, presidente del Consejo de Ministros, e hija de los condes de Montefuerte. Tuvieron por hijos a La última dueña hereditaria de la casa de San Román fue • María del Perpetuo Socorro Armada y Comyn ("Maruca"), que


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: El Palacio de Camposagrado, o del Marqués de Campo Sagrado, es una antigua residencia nobiliaria sita en el barrio de la Villa de Arriba, al sudeste de la villa de Mieres del Camino, capital del concejo asturiano de Mieres (España).


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: En la actualidad es la sede del Instituto de Educación Secundaria Bernaldo de Quirós, y aloja también un museo donde se exhibe la colección de pintura y escultura reunida a finales del siglo XX por Carmen Castañón, directora que fue del centro.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Es el monumento urbano más antiguo que se conserva en la localidad, seguido por la vecina Casa Duró. Ambos edificios han contribuido en gran medida al carácter señorial y nobiliario del barrio mierense de La Villa.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Está declarado Bien de Interés Cultural, con categoría de Monumento, por Decreto 63/2004, del 22 de julio, del Consejo de Gobierno autonómico, publicado en el Boletín Oficial del Principado de Asturias (BOPA) del 6 de agosto de 2004.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: De estilo barroco desornamentado, con el carácter de un palacio residencial urbano, se desarrolla en cuatro crujías en torno a un patio central cuadrado, cuyas galerías descansan sobre doce columnas toscanas. Tiene las cuatro esquinas reforzadas por torres: la del ángulo suroeste cilíndrica y almenada, y las otras tres de planta cuadrada y cubiertas a cuatro aguas.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Su fábrica es de mampostería careada y enlucida. En la fachada principal (orientada al este), y en la vuelta de las torres que la flanquean, resaltan sobre el enlucido los sillares que forman el encintado de esquinas, cornisas e impostas y los marcos de los vanos, con molduras de oreja.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: La portada, también de sillería, se desarrolla a partir de un arco de medio punto, que en las dovelas lleva inscrito el lema «Después de Dios la casa de Quirós». A modo de alfiz, enmarcan la puerta dos pilastras cajeadas y un dintel moldurado que descansa sobre ellas formando el vuelo del balcón principal, con barandilla de hierro.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Sobre el vano de este balcón campea una gran piedra armera apaisada. Es la original de la casa, pero el campo del escudo manifiesta haber sido sustituido en la Posguerra. En lugar del blasón de los Quirós, trae las armas de España (las reales, sin escusón de Anjou). En llamativo contraste con los adornos exteriores de labra barroca: cartela de rollos, un yelmo al timbre y dos leones por soportes.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: El palacio se desarrolló a partir de una torre preexistente de planta circular: la que formaba el ángulo sudoeste del edificio actual. Este torreón fue construido hacia el siglo XIII en las proximidades de un puente sobre el río Caudal y de una iglesia dedicada a Santa Marina, ambos desaparecidos. Por el puente cruzaba el antiguo Camino de Castilla, que seguía el trazado de una calzada romana, y la torre tuvo sin duda un fin defensivo y fiscal: vigilar el paso y cobrar los derechos de pontazgo.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Conocemos su aspecto por una fotografía antigua. En ella se ve su sector oriental, que estaba exento, mientras que el opuesto —según José Luis Avello— «fue aprovechado como muro de cierre del propio palacio», quizá porque hacia el oeste «estuviese la puerta principal del torreón, lo que permitiría comunicarlo con el resto del edificio». Parece un buen exponente del tipo de las torres asturianas de planta circular, «con saeteras y cortejadora. Incluso, si atendemos a un saliente situado en la parte superior, parece que tenía chimenea, como la torre de los Bernaldo de Quirós en Olloniego (Oviedo). El conjunto está levantado a base de mampostería y sillares para la enmarcación de los vanos. El techo debía de ser de forma cónica, pero a comienzos de este siglo [XX] ya no lo conservaba».


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: La primitiva residencia nobiliaria, conocida como la "Casa Nueva", fue edificada en el primer tercio del siglo XV a partir de la torre medieval, cuando ésta ya había perdido las funciones defensivas y fiscales que originalmente tuvo. De este edificio no quedan trazas, pero sí referencias documentales que lo califican de «casa fuerte». Lo mandó construir para su habitación Juan (o Iván) Bernaldo de Quirós, noble que sirvió a los reyes Enrique III y Juan II. Este señor señalaba la Casa Nueva entre los bienes que habían de integrar una mejora que fundó por su testamento, hecho hacia 1435.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Su nieto primogénito y favorecido por la mejora se llamó también Iván Bernaldo de Quirós; fue guarda y vasallo de Enrique IV, y el 18 de abril de 1474 fundó mayorazgo con facultad que le dio dicho rey el 28 de enero anterior, señalando para integrarlo como asiento principal su "Casa Nueva" de Mieres. A este vínculo quedaron sujetos, por ulteriores agregaciones, los señoríos de Villoria y Viñayo y el marquesado de Campo Sagrado.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Gutierre Bernaldo de Quirós, I marqués de Campo Sagrado (desde 1661), corregidor de Burgos y de Madrid, reedificó el palacio en el tercer cuarto del siglo XVII, dándole las trazas barrocas que esencialmente conservó hasta 1943, con la fachada flanqueada por dos torres de tres pisos de altura (uno más que el resto). Sobre la portada y balcón principal campeaba el escudo de Quirós, rompiendo la línea del alero.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: A fines del siglo XVIII, en este palacio se solía alojar Jovellanos siempre que visitaba Mieres, invitado por su amigo Francisco Bernaldo de Quirós y Mariño de Lobera, VI marqués de Campo Sagrado. Las estancias del gijonés están consignadas en sus "Diarios" y fueron muy frecuentes en la época en que dirigía las obras del Camino Real de Castilla y del puente de Santullano. Por ejemplo, se quedó a dormir el 26 de noviembre de 1793, y al día siguiente anota: El citado don Francisco, último marqués de la línea directa, ordenó una remodelación del palacio en 1804 y murió sin descendencia en 1837. Después de sus días —y tras un pleito— el título pasó a una línea menor del mismo linaje, en cabeza de José María Bernaldo de Quirós y Llanes. Había tenido lugar entre tanto la Desvinculación, por lo que el nuevo marqués ya no heredó muchos de los bienes vinculares de los Campo Sagrado. Pero sí recibió, en pago de la parte reservativa, el palacio de Mieres.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: La reina Isabel II se alojó por primera vez en este palacio durante su viaje por Asturias de 1858. Tuvo entonces por anfitrión al citado José María Bernaldo de Quirós y Llanes, VII marqués de Campo Sagrado.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: En 1860 y 1861, dicho marqués casó a su primogénito y a una de sus hijas con sendos hermanos uterinos de la soberana, hijos de la Reina Gobernadora y del duque de Riánsares. A raíz de este doble enlace, que marcó el máximo encumbramiento de los Campo Sagrado, se hicieron frecuentes las estancias de Isabel II en el palacio de Mieres, y lo visitaron otros miembros de la familia real.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: El palacio permaneció en manos de la familia hasta 1927, cuando el Ayuntamiento de Mieres —siendo alcalde José Sela y Sela— le compró la finca a Jesús Bernaldo de Quirós y Muñoz, I marqués de Quirós y IX de Campo Sagrado.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Ese mismo año, tras la infausta demolición de la iglesia románica de San Juan, el Palacio de Campo Sagrado quedó como el edificio más antiguo que conservaba la villa de Mieres.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Bajo la República, el palacio se convirtió en cuartel de guardias de Asalto. Durante la Revolución de Asturias de 1934 sirvió para acoger a las tropas que envió el Gobierno para sofocarla, y sufrió graves daños. En 1935 se hizo un presupuesto para restaurarlo, aprobándose la partida al año siguiente. Pero las obras no se llegaron a ejecutar por el estallido de la Guerra Civil, durante la cual el palacio volvió a tener un uso militar.  Al terminar esta en Asturias, y durante varios meses, ocuparon el palacio los tabores de Regulares encargados de la represión del Maquis que actuaba en la zona. Y en el mismo año 1939, el consistorio mierense lo donó al Auxilio Social para destinarlo a hogar infantil. Con vistas al nuevo uso, el 22 de enero de 1943 se aprobó una intervención del arquitecto municipal, y conforme a ella se llevó a cabo una completa reconstrucción del edificio, al que se añadió la tercera planta. Sólo se conservaron los paramentos del patio y la fachada principal. Desgraciadamente, también se destruyeron los restos de la torre medieval, que fue sustituida por otra de igual volumen fabricada de hormigón y rematada con almenas. Y para dar acceso a nuevas dependencias al sur del palacio, se construyó una galería porticada en forma de L sobre arcos de medio punto. En 1950, el patio fue cubierto con vidrio.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: Tras el declive y cierre del Hogar Infantil, el Ayuntamiento recompró la finca al Auxilio Social el 6 de julio de 1960. Y para destinarla a Instituto de Segunda Enseñanza, la cedió en usufructo al Ministerio de Educación Nacional el 12 de agosto siguiente. Después de algunas obras menores, se inauguró el Instituto el 24 de octubre de 1960. El 9 de mayo de 1967, el Ayuntamiento en pleno acordó ceder la propiedad del inmueble al Ministerio de Educación.


title: Palacio de Camposagrado (Mieres)

text: A comienzos de 2006 se inició la demolición de los anexos levantados a partir de 1943, la construcción de un nuevo edificio de aulas y la restauración completa del edificio noble, que recuperó las trazas de palacio barroco. Estas obras se terminaron en 2008.


title: Sphagneticola

text: Sphagneticola es un género de plantas fanerógamas perteneciente a la familia de las asteráceas. Comprende 5 especies descritas y de estas, solo 4 aceptadas.


title: Sphagneticola

text: El género fue descrito por Karl August Otto Hoffmann y publicado en "Notizblatt des Königlichen botanischen Gartens und Museums zu Berlin" 3(22): 36. 1900. La especie tipo es "Sphagneticola ulei" O. Hoffm.


title: Sphagneticola

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Sphagneticola" aceptadas hasta julio de 2012, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Puente de Colloto

text: El puente de Colloto está situado en el concejo asturiano de Siero, concretamente en el lugar de Colloto, perteneciente a la parroquia de Granda.


title: Puente de Colloto

text: Constituye un paso elevado sobre el río Nora y se ubica en la margen derecha de la carretera N-634, a la altura del punto kilométrico 400, próximo al límite entre Siero y Oviedo.


title: Puente de Colloto

text: Denominado tradicionalmente «Puente Romano de Colloto», es considerado una obra de ingeniería civil cuya exacta cronología es incierta y se encuentra en fase de revisión y estudio, en espera de los resultados de las prospecciones arqueológicas que han sido realizadas en él, paralelamente a su restauración realizada en 1998.


title: Puente de Colloto

text: Su probable construcción en época romana estaría avalada por el tesoro de monedas de los siglos IV y V hallado en el arco de descarga del puente durante la guerra civil. La noticia del hallazgo se debe a Don Manuel Aquilino Fernández García, testigo ocular de los hechos y propietario de siete monedas procedentes de ese tesoro.


title: Puente de Colloto

text: Se inscribe en el recorrido de la vía romana que una las tierras de Cantabria con Gallaecia y que posiblemente enviara un ramal a Lucus Asturum.


title: Puente de Colloto

text: Documentalmente, las primeras referencias escritas sobre el puente son de época medieval; asimismo, desde el siglo XVI, se tiene noticia de las diferentes obras de remozamiento acometidas en el mismo, no documentándose grandes intervenciones.


title: Puente de Colloto

text: El puente de Colloto marcaba, históricamente, la divisoria entre los concejos de Oviedo y Siero. Asociado al paso del Nora por este puente, se encuentra el Camino de Santiago por la costa, camino del que el puente de Colloto constituye un hito significativo.


title: Puente de Colloto

text: Su trazado corresponde al del «Camino del Puente Romano», habiendo sido suplantado, al norte, por la carretera.


title: Puente de Colloto

text: Junto al puente se levantaba un pontón, hoy desaparecido. Asimismo, adosada a su esribo, al lado de la carretera, hubo una casa o capilla. En sus inmediaciones, en la margen derecha del Nora estuvo también emplazado un molino. Para desagüe del mismo se construyó en 1844-455 un puente de dos arcos, aún en pie y visible bajo el camino, aguas abajo del puente.


title: Puente de Colloto

text: El puente mide 36,6 m de largo y presenta un ancho de 3,5 m, siendo su altura máxima de 8 m. Cimentado sobre afloramientos calizos y antiguos niveles fluviales, presenta un perfil alomado y está formado por dos arcos de medio punto, aunque uno de ellas aguas abajo parece adoptar una forma apuntada, sobre cuya interpretación no hay acuerdo entre los investigadores.


title: Puente de Colloto

text: Tres mechinales se abren a ambos lados del intradós de los dos arcos del puente. Sobre la pila del puente se sitúa un arco de descarga y desagüe de medio punto, muy peraltado. A la pila se adosan dos tajamares triangulares, siendo más pequeño el espolón situado aguas abajo. Tiene, asimismo, un contrafuerte en el lado izquierdo.


title: Puente de Colloto

text: Las bases de los estribos, las bóvedas, los arcos, los tajamares y el contrafuerte del puente están realizadas con sillares de piedra arenisca, muy bien escuadrados y de tamaños regulares. Sus paramentos están construidos con sillarejo y mampuestos, que evidencian diferentes intervenciones. Los pretiles del puente, del que tan sólo restaba el de aguas arriba, han sido reconstruidos. Es igualmente nuevo el pavimento de la calzada del puente (canto rodado del tipo opus signinum romano). El pavimento hasta ahora conocido del puente no era el original; bajo el mismo ha aparecido un relleno del tipo opus caementicium, probablemente original.


title: Palacio de los Omaña

text: El Palacio de los Omaña o Palacio de Rozadiella se localiza en el núcleo de Rozadiella (número 1), en la parroquia de Santa María de Arganza y concejo de Tineo (Asturias, España). Está situado en la margen izquierda del río Arganza, accediéndose al mismo por un camino que bordea el curso fluvial. El palacio es vivienda particular.


title: Palacio de los Omaña

text: El Palacio de los Omaña es una gran construcción palacial urbano-rural, compuesta de casa palacio y capilla. Fue levantado en 1649 por don Lope de Omaña y su esposa doña Catalina Valdés. El palacio salva el desnivel del terreno mediante un aterrazamiento, situándose en la terraza inferior, o patio del palacio, un gran cuerpo rectangular de tres plantas y en la terraza superior, adosado al costado Norte del primero, otro cuerpo en forma de torre, de tres plantas. Formando ángulo con este segundo cuerpo se haya la capilla palaciega. Unas escalinatas de piedra permiten acceder, desde el patio, a la segunda y tercera planta del primer cuerpo del palacio y a la terraza superior.


title: Palacio de los Omaña

text: El palacio emplea mampostería enlucida en sus muros y sillares en los esquinales y enmarques de los vanos. La fachada principal del palacio o Este sigue el modelo de los palacios urbanos y acoge en sus plantas superiores, distribuidos regularmente, adintelados vanos y balcones enrasados, con antepechos de hierro; muestran ligeras molduras de orejas, de estética manierista. En el último piso va colocado un monumental escudo con las armas de los Omaña, flanqueado por dos grandes leones rampantes.


title: Palacio de los Omaña

text: En la planta baja se localizan dos puertas adinteladas. La fachada Sur del palacio mira hacia el río y en ella se superponen sendas galerías de pies derechos de madera con zapatas, de tradición popular. La capilla tiene dimensiones de iglesia y fue erigida para acoger el panteón familiar. Está realizada con mampostería y sillares en los esquinales.


title: Palacio de los Omaña

text: Su fachada copia la de la antigua colegiata de Santa María Magdalena en la villa de Cangas del Narcea, erigida entre 1639-42 y trazada por el arquitecto granadino Bartolomé Fernández Lechuga. Presenta una puerta adintelada con orejas y se corona con un frontón triangular, en cuyos vértices se levantan pináculos y bolas. Sobre el mismo figura un óculo y otro gran frontón que se alinea con el tejado y se decora también con pináculos y bolas. Sobre el hastial se yergue una torre-campanario de dos huecos, sobre la que se instaló un reloj de campana.


title: Palacio de los Omaña

text: Tres tramos cubiertos con bóveda de arista forman la nave del templo, a cuyos pies se levanta una tribuna, que está comunicada con el palacio. En las gradas que dan paso al presbiterio está situado el sarcófago con bulto funerario de los Omaña. La capilla cobija tres estupendos retablos barrocos, profusamente decorados, de fines del XVII; el central está dedicado a La Anunciación.


title: Palacio de los Omaña

text: Completan el conjunto palacial otras construcciones, ahora arruinadas, que acogían dependencias auxiliares de uso agropecuario. Rodeando todo el conjunto se levanta por el E. una alta y potente muralla, hecha a base de mampostería, en la que se abre un portalón de entrada, formado por un arco de sillares de medio punto sobre impostas, sobre el que campea el escudo de los Omaña.


title: Palacio de los Omaña

text: El estado de conservación del edificio del palacio es bueno, siendo su aspecto actual el resultado de las obras de conservación y acondicionamiento que se han realizado en el mismo. La capilla, por el contrario, acusa los efectos de su largo abandono. Las dimensiones de la capilla, unidas a las del propio palacio, hacen que el Palacio de Rozadiella sea el conjunto palacial más impresionante y monumental de todo el concejo de Tineo y una muestra sobresaliente de la arquitectura nobiliaria asturiana de los albores del Barroco.


title: Spilanthes

text: Spilanthes es un género de plantas fanerógamas perteneciente a la familia de las asteráceas. Comprende 75 especies descritas y de estas, solo 16 aceptadas.


title: Spilanthes

text: El género fue descrito por Nikolaus Joseph von Jacquin y publicado en "Enumeratio Systematica Plantarum, quas in insulis Caribaeis" 8, 28. 1760. La especie tipo es "Spilanthes urens" Jacq.


title: Spilanthes

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Spilanthes" aceptadas hasta julio de 2012, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Picoplancton

text: Picoplancton es la fracción de plancton compuesta de células entre 0,2 y 2 μm, está distribuida a lo largo del mundo en todos los cuerpos de agua (lagos, lagunas, océanos) y que pueden ser tanto:


title: Picoplancton

text: Algunas especies pueden ser también mixotróficas.


title: Picoplancton

text: Dado su pequeño tamaño, esta fracción del plancton se suele capturar con botellas oceanográficas y no con redes.


title: Albas (Lot)

text: Albas (en occitano "Albàs") es una localidad y comuna francesa situada en el departamento de Lot, en la región de Mediodía-Pirineos.


title: Albas (Lot)

text: A sus habitantes se les conoce por el gentilicio "Albassiens".


title: Markus Fothen

text: Markus Fothen (nacido el 9 de septiembre de 1981 en Kaarst) es un ciclista alemán que fue profesional entre 2004 y julio de 2013.


title: Markus Fothen

text: Su hermano menor, Thomas Fothen, fue también ciclista profesional.


title: Markus Fothen

text: En 2003 consiguió el título de campeón del mundo contrarreloj en Hamilton, Canadá, en la categoría sub-23.


title: Markus Fothen

text: En el Tour de Francia 2006 fue el portador del maillot blanco (que distingue al mejor corredor joven) durante trece etapas. Lo perdió en la 17.ª, en detrimento del italiano Damiano Cunego, del que acabó a solamente a 38 segundos en la general final.


title: Markus Fothen

text: A pesar del gran futuro que se le esperaba, se fue estancando hasta bajar incluso a la categoría Continental, la más baja de la UCI.


Markus Fothen


title: La Regenta (telefilme)

text: La Regenta es una miniserie televisiva, adaptación de la novela homónima de Leopoldo Alas "Clarín", escrita y dirigida por Fernando Méndez-Leite y emitida por Televisión Española en 1995. El 30 de marzo de 2009 la serie fue reestrenada en la página web de Radio Televisión Española, donde se pueden ver íntegros todos los capítulos y de forma permanente.


title: La Regenta (telefilme)

text: Ambientada en la imaginaria ciudad norteña de Vetusta y fiel reflejo de la España del siglo XIX, cuenta la historia de Ana Ozores, una hermosa mujer aburrida de su matrimonio burgués con el ex regente, mucho mayor que ella, y que se debate entre el amor espiritual y místico que siente por su confesor, el magistral Fermín de Pas, y la pasión carnal que le provoca el cacique y donjuán Álvaro Mesía.


title: La Regenta (telefilme)

text: Se compone de tres episodios que reproducen fielmente la novela, con una duración total de 302 minutos. El primero, que también corresponde a la primera parte de la obra literaria, abarca hasta el capítulo XV, el cual concluye con el escándalo nocturno de Santos Barinaga. El segundo capítulo se extiende del capítulo XVI al XXIII, cuando la protagonista sale en procesión vestida de nazareno. El tercer y último episodio continúa la historia desde el capítulo XXIV hasta el XXX, el último de la novela, en el que tiene lugar el trágico desenlace.