text: En 1930 Tello fue destituido. El gobierno peruano resolvió fusionar el Museo de Historia Nacional, el Museo de Arqueología Peruana y el Museo Bolivariano, adoptando el nombre con el que nació: Museo Nacional. Una de las tareas de esta institución, cuya dirección recayó en Luis E. Valcárcel, fue la de supervisar la creación de otros museos en diversas ciudades del Perú. Otra importante labor fue la publicación de una revista periódica, la Revista del Museo Nacional, que se editó ininterrumpidamente hasta 2001.


title: Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú

text: En 1945, a instancias de Tello, el recién constituido Consejo Superior de Museos volvió a dividir el Museo Nacional en Museo Nacional de Antropología y Arqueología, bajo la dirección de Tello, y el Museo Nacional de Historia, con Valcárcel a la cabeza. Ambos museos mantuvieron su ubicación en el local de la Plaza Bolívar de Pueblo Libre.


text: En 1981 ocurrió un robo en el Museo. Unos ladrones pudieron eludir el sistema de seguridad y robaron unas 220 piezas de oro y plata, incluyendo el Tumi lambayeque.


text: Finalmente en 1992 se vuelven a fusionar, naciendo el Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú, y pasando a la tutela del extinto Instituto Nacional de Cultura. Entre sus directores se encuentran reconocidas personalidades intelectuales del Perú, como Fernando Silva Santiesteban, Duccio Bonavia, Luis Guillermo Lumbreras, María Rostworowski y Franklin Pease.


text: El MNAAHP cuenta con una enorme variedad de objetos culturales históricos de la civilización peruana, albergando más de 300,000 piezas que abarcan toda la ocupación humana de lo que hoy es Perú. La exposición permanente del museo ocupa una superficie de 23,000 m² repartidos en 30 salas.


text: La importancia y calidad de los objetos que están en exhibición y que se almacenan en sus reservas museográficas lo convierten en el museo más importante del Perú. Entre sus tesoros más importantes se encuentran las Manos Cruzadas de Kotosh, la Estela Raimondi de Chavín, el Obelisco Tello, mantos de Paracas, y diversas pinturas del periodo virreinal, principalmente de la Escuela cuzqueña de pintura, y del periodo republicano, incluyendo obras de algunos reconocidos pintores como José Gil de Castro.


text: El museo cuenta con talleres de conservación de objetos arqueológico, destacando los de textiles y metales. De igual forma, ofrece talleres para niños y adolescentes. Desde el 2003, el MNAAHP realiza la serie de eventos "El Museo abre de Noche".


title: Barda del Medio

text: Barda del Medio es una localidad argentina ubicada al noroeste de la provincia de Río Negro, en el departamento General Roca; al norte de la Patagonia. Pertenece al municipio de Contralmirante Cordero. Hay una película 'El Mundial que nunca fue' basada en un cuento de Osvaldo Soriano que cuenta que en Barda del Medio se jugó el Mundial de fútbol de 1942, suspendido por la guerra. Armaron equipos con los obreros, extranjeros, que trabajaban en el dique.


title: Barda del Medio

text: Se ubica sobre la margen izquierda del Río Neuquén, frente a la localidad neuquina de Vista Alegre. A pocos metros de su casco urbano, se ubica el Dique Ballester y la Isla de Manzano. Debido a que el brazo de río que separa la isla del territorio rionegrino se secó, ésta perdió su condición de isla y es ahora reclamada por Río Negro.


title: Barda del Medio

text: Se accede desde Cipolletti, a 28 km por la RN 151 y desde Neuquén por la RP 7.


title: Barda del Medio

text: Cuenta con , lo que representa un incremento del 33% frente a los del censo anterior.


title: Barda del Medio

text: Hay una película 'El Mundial que nunca fue' basada en un cuento de Osvaldo Soriano que cuenta que en Barda del Medio se jugó el Mundial de fútbol suspendido por la guerra. Armaron equipos con los obreros, extranjeros, que trabajaban en el dique.


title: Marcos Juliano Vidal da Silva

text: Nombre futbolista (Carazinho, Brasil, 7 de octubre de 1983 - Cianorte, Brasil, 1 de julio de 2012) futbolista brasileño. Jugaba de posición de mediocampo y volante, su último equipo fue el Clube Esportivo de la Serie C de Brasil.


title: Clube Esportivo de Bento Gonçalves

text: El Clube Esportivo Bento Gonçalves es un club de fútbol brasilero de la ciudad de Bento Gonçalves en Rio Grande do Sul. Fue fundado en 1919 y juega en el campeonato Brasileño de Serie D y en el Campeonato Gaúcho.


title: Cantón Chimbo

text: El cantón Chimbo es una entidad territorial subnacional ecuatoriana, de la Provincia de Bolívar. Se ubica en el centro de la Región Sierra. Su cabecera cantonal es la ciudad de San José de Chimbo, lugar donde se agrupa gran parte de su población total. Chimbo fue creado como cantón el 3 de marzo de 1860 durante el gobierno de Gabriel García Moreno.


title: Cantón Chimbo

text: Está situado en el centro de la Provincia de Bolívar en un repliegue de la Cordillera Occidental de los Andes. Su cabecera cantonal es la ciudad de San Jose de chimbo La mayoría del caudal hídrico del cantón vierte hacia el río Chimbo, dentro de una zona que reviste los mayores problemas de escasez hídrica en la provincia; en una pequeña parte del territorio hacia el occidente, alimenta el flujo hídrico del caudal de los afluentes del Catarama. En este canton se profesa mayormente la religión católica, por lo tanto en cada una de sus parroquias se puede observar un turismo mayormente religioso especialmente en el santuario del Gayco donde se recibe todos los años a muchos visitantes.


title: Cantón Chimbo

text: Chimbo tiene 5 parroquias y son las siguientes: El cantón Chimbo cuenta con una población de 15.779 habitantes, según censo del INEC 2010, los cuales 4.402 están en el área urbana y 11.377, habitan en el área rural, representando el 8.9% de la población total de la provincia de Bolívar.


title: Ruby Moon

text: Akizuki Nakuru (秋月 奈久留) o Ruby Moon es un personaje del manga y anime Card Captor Sakura.


title: Ruby Moon

text: Es la contraparte de Yue, ayudante de Eriol Hiragizawa y amiga de Espinela. Al igual que Yue ella tiene una doble personalidad con la que esconde su verdadera identidad y oculta su magia a Sakura, Shaoran, Kero y Yue.


title: Ruby Moon

text: Participa junto a Eriol para hacer un plan con el cual ayuda a Sakura a cambiar todas las Cartas Clow por medio de trampas para que las cartas no se transformen en simples cartas sin magia ni poder. Muestra una gran simpatía hacia Tōya Kinomoto, hermano de Sakura, el cual se molesta cuando lo interrumpe de decirle a Yukito algo muy importante y siempre le da abrazos.


title: Felix Manz

text: Felix Manz (Zúrich, 1498 - ibid., 5 de enero de 1527) fue un líder anabaptista, cofundador de los "Hermanos Suizos" y primer mártir de la Reforma radical.


title: Felix Manz

text: Como Erasmo, era hijo natural de un sacerdote católico. Estudió latín, griego y hebreo, idioma este en que fue reconocido como una autoridad.


title: Felix Manz

text: En 1522 se sumó al grupo de estudio organizado por Ulrico Zuinglio, en el que tradujeron y comentaron numerosos pasajes de la Biblia. A partir de octubre de 1523 entró en contradicciones con Zuinglio y figuraba entre los jóvenes que querían acelerar el ritmo de la Reforma. Los disidentes empezaron a reunirse clandestinamente en su casa, desafiando la prohibición del concejo de la ciudad, y allí, el 21 de enero de 1525, se bautizaron unos a otros.


title: Felix Manz

text: Este grupo, conocido como los "Hermanos Suizos", visitaba casa por casa explicando la necesidad del bautismo de creyentes, rechazando el bautismo de infantes y el uso de armas o participación en guerras de los cristianos y llamando a vivir la fe. Junto con Georg Blaurock desplegó una intensa actividad entre los campesinos y artesanos en la región de Zúrich, Zollikon, Coira y Appenzell. Fue arrestado en octubre de 1525 y encarcelado en el Castillo de Grüningen, donde ya estaban presos Blaurock y Conrad Grebel, detenidos días antes. Fueron condenados inicialmente a "prisión indefinida" a pan y agua y, tras ser condenados a cadena perpetua, se fugaron en marzo de 1526.


title: Felix Manz

text: Manz y Blaurock volvieron a Grüningen en mayo siguiente. El 12 de octubre de 1526, fue detenido Manz en Sankt Gallen y dejado en libertad en seguida, pero en diciembre él y Blaurock fueron nuevamente arrestados en los bosques de Grüningen.


title: Felix Manz

text: El 5 de enero de 1527 fue sentenciado a muerte y ejecutado por ahogamiento, porque "se había envuelto en el anabaptismo... confesó haber dicho que deseaba juntar a todos aquellos que querían seguir y aceptar a Cristo y unirse a ellos por el bautismo... Tal doctrina es dañina a la unificada costumbre de toda la cristiandad y conduce a la ofensa, la insurrección y la sedición contra el gobierno".


title: Felix Manz

text: Manz escribió 18 himnos que han sido preservados en el "Ausbund", un himnario de los anabaptistas del siglo XVI usado aún por los Amish. Esta es la primera estrofa de una "Alabanza a Dios por su Gran Salvación":


title: Contralmirante Cordero

text: Contralmirante Cordero es un municipio ubicado al norte de la provincia de Río Negro, en el departamento General Roca; al norte de la Patagonia argentina.


title: Contralmirante Cordero

text: El municipio fuer creado por decreto N.º 14008/43, de 15 de noviembre de 1943 y tiene una superficie de 8378,66 hectáreas. Posee dos localidades: Contraalmirante Cordero, donde se ubica el edificio municipal y Barda del Medio.


title: Contralmirante Cordero

text: Se ubica sobre la margen izquierda del Río Neuquén, frente a la localidad neuquina de Vista Alegre. Se accede desde Cipolletti, a 28 km por la RN 151 y desde Neuquén por la RP 7. La separan 587 km de Viedma y 1.240 de Buenos Aires. La localidad está ubicada en la Estación Contralmirante Cordero de un ramal del Ferrocarril General Roca que une Cipolletti con Barda del Medio que tiene la estación Kilómetro 1218. El ramal no trabaja desde el año 1993, aunque por sus vías corren trenes de carga.


title: Contralmirante Cordero

text: Los orígenes de la historia de esta localidad se remontan al año 1884. Por aquel entonces el contraalmirante Bartolomé Cordero adquirió 4.000 hectáreas de campos en la zona. Ellas le fueron cedidas como pago por su labor en la Armada Argentina de la cual ejerció el mando entre 1884 y 1886. El contralmirante no llegó a usufructuar las tierras en vida y en 1934 sus descendientes fundaron el pueblo actual agrupados en la Compañía Colonia Cordero.


title: Contralmirante Cordero

text: Los resultados definitivos del censo 2010 arrojaron que el municipio posee 3322 habitantes Este dato incluye los dos aglomerados principales y la población rural dispersa. La tasa de crecimiento demográfico con respecto al censo 2001 es 1,97%.


title: Contralmirante Cordero

text: La localidad en sí cuenta con , lo que representa un incremento del 14% frente a los del censo anterior. Su nombre homenajea al Contralmirante Bartolomé Cordero, marino de vasta trayectoria en las armas argentinas y en la organización nacional. En 1934 se funda la comisión de fomento con el nombre "Kilómetro 1212", luego pasaría a llamarse Contralmirante Cordero.


title: Loyola Records

text: Loyola Records es un proyecto artístico colaborativo y cooperativo surgido en Chile a finales del siglo XX, que da cuenta, en clave irónica, con inspiración situacionista, de las casualidades de vivir en un país que no tiene importancia alguna en la Historia del Arte ni dispone de acceso a colecciones importantes que expliquen el juego del arte, a diferencia de otros países latinoamericanos.


title: Loyola Records

text: Este proyecto, creado formalmente en Talca el 17 de febrero de 1987, nace en torno a la personalidad del artista visual Arturo Cariceo, quien fuertemente influido por las ideas neodadaístas y post-situacionistas se encaminó a proponer un modelo de trabajo artístico que cuestiona, en forma colectiva y de manera cooperativa, cualquier signo de originalidad en el arte.


title: Loyola Records

text: El nombre Loyola Records deriva del título de una popular cueca, “El Guatón Loyola”, y fue resultado de una sesión de tormenta de ideas realizada el mismo 17 de febrero a partir del dicho “Talca, París y Londres”, una expresión folklórica muy popular en Chile para aludir a una identidad regional ubícua. Y también al mito del supuesto origen de éste dicho, que según se dice, proviene de un lugareño que escuchó las palabras "Talca, París y Londres" de un turista inglés, quien realmente había exclamado en un intricado español: “¡Talca parece Londres!”. Tras haber encontrado mucha semejanza de una nebulosa noche talquina con su ciudad inglesa.


title: Loyola Records

text: Los primeros antecedentes de Loyola Records se remontan a la fecunda actitud beligerante promovida por la Poesía Negra del grupo Mandrágora, pasando por la poesía mural del colectivo Quebrantahuesos, hasta el nomadismo poético de Rodrigo Lira. Es decir, la afinidad creativa de Loyola Records con el uso de la ironía, el humor negro y la experimentación con el lenguaje se nutre de la poesía crítica chilena del siglo XX.


title: Loyola Records

text: Asimismo, el cuestionamiento al concepto de originalidad que Loyola Records promueve en Chile coincide con los modos de representación colectiva forjada por las experiencias neoístas de Monty Cantsin, el activismo plagiarista de Karen Elliot y la guerrilla medial desplegada por Luther Blissett. El proyecto chileno apela a la abolición de la identidad cultivada por estos pseudónimos colectivos, rehabilitando las motivaciones y concepciones en torno a la muerte del autor pero asumidas desde estímulos culturales propios de un país subdesarrollado.


title: Loyola Records

text: Las actividades del proyecto están enfocadas a relatar todo lo que ocurrió una tarde de verano de 1987 en la Plaza de Armas de Talca, experiencia titulada "Fuckin’Marcianos" y que Loyola Records decidió versionar reiteradamente durante noventa años (1987-2077).


title: Loyola Records

text: Esta planificación de interpretar los momentos y visiones de un suceso ocurrido en un lugar y día específico, una y otra vez, hasta el año 2077, convierte el proyecto artístico de Loyola Records en una obra que está en constante construcción, desplegando una estructura abierta que se reconfigura de acuerdo al lugar, el medio y el entorno de cada puesta en escena.


title: Loyola Records

text: Uno de los rasgos importantes del proyecto es el interés de Loyola Records por relacionar los sucesos del 17 de febrero de 1987 con la experiencia de grabar un “demo”. Y asociar el resultado de interpretar dicha experiencia al concepto de “cover”. Este juego con la terminología de la industria discográfica -implícito, además, en el nombre Loyola Records- tiene por función involucrar en la actividad creativa del proyecto a la filosofía del “Hazlo Tú Mismo”, la ética de la autogestión.


title: Loyola Records

text: Desde 1997 las versiones de “Fuckin’Marcianos” son recopiladas bajo el título “Gil de Castro Golden Hits”, compilación que no sólo incluye las versiones populares o conocidas lanzadas a lo largo de los noventa años programados. También incluye ensayos de los covers, versiones descartadas, tomas alternas y remixes.


title: Loyola Records

text: La culminación de esta metodología de trabajo, ha sido la membresía anónima de quienes han participado en el proyecto mediante tareas específicas (colaboración) y un trabajo realizado en común (cooperación). Los integrantes de Loyola Records mantienen su anonimato bajo el nombre colectivo Arturo Cariceo.


title: Loyola Records

text: Si bien el proyecto prescinde de participar en espacios de circulación artístico, algunos covers de “Fuckin’Marcianos” han sido expuestos en la VII Bienal de La Habana (2000), Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA, 2001), Museo de Arte Contemporáneo de Santiago (MAC, 1999, 2002, 2006) y Museo de Arte Contemporáneo de Korea (MOCA, 2005).


title: Pelendur

text: Pelendur es un personaje ficticio que pertenece al legendarium creado por el escritor británico J. R. R. Tolkien y cuya historia es narrada en los apéndices de la novela "El Señor de los Anillos". Es un dúnadan, senescal del rey Ondoher de Gondor y posteriormente de Eärnil II.


title: Pelendur

text: Nació en el año 1879 de la Tercera Edad del Sol y, aunque se desconoce quien es su padre, pertenece a la línea del senescal Húrin, ya que los reyes elegían a sus senescales entre los descendientes de esta familia. A partir de Pelendur, la senescalía se hizo hereditaria.


title: Pelendur

text: Se convirtió en senescal del rey Ondoher en el año 1940 T. E. y gobernó Gondor durante el año transcurrido entre la muerte de éste y la proclamación de Eärnil II como rey (1944 - 1945 T. E.), desempeñando un papel fundamental en la oposición del Consejo de Gondor a la Reclamación de Arvedui. Pelendur siguió siendo senescal durante el reinado de Eärnil II y murió en el año 1998 T. E., siendo sucedido por su hijo Vorondil "el Cazador".


title: Itzam Cano

text: Itzam Antonio Cano Espinosa (Ciudad de México) realizó estudios de etnomusicología en la Escuela Nacional de Música de la Universidad Nacional Autónoma de México (ENM-UNAM), de lengua y literatura hispánicas en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM y contrabajo, bajo eléctrico, teoría del jazz, armonía e improvisación.


title: Itzam Cano

text: A finales del año 2005, ingresa al ensamble Zero Point considerado uno de los más importantes ensambles de free jazz mexicanos. Participa en 2006 en el Japanese New Music Festival (Tatsuya Yoshida, Makoto Kawabata y Atsushi Tsuyama). Para el año 2007, Zero Point, edita su primer disco virtual (DL-CD Download Only Release) en Ayler Records, compañía sueca especializada en la producción y difusión de free jazz histórico y contemporáneo. Es merecedor de la beca Jóvenes Creadores del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (FONCA) 2010-2011.  Algunos de los músicos con los que ha compartido escenario son:Frode Gjerstad, Elliot Levin, Marco Eneidi, Paal Nilssen-Love, Dennis, Stefan y Aarón Gonzales (Yells at Eels), Dave Dove, Shelley Hirsch, Scott Forrey (vector Trío), Blair Latham, Milo Tamez, Lawrence Williams, etc.


title: Itzam Cano

text: Se ha presentado en festivales como el Ollin Jazz Tlalpan Internacional, el Festival de Improvisación Libre, Free Jazz y Noise "Cha'ak'ab Paaxil" (con sede en Mérida, Yucatán), el Festival Internacional de las Americas en La Habana, etc.


title: Itzam Cano

text: Actualmente es uno de los músicos más activos de free jazz y la música creativa en México, forma parte de Zero Point (con Germán Bringas y Gabriel Lauber); D/ZAZTER ensamble (con Juan castañón, Bruno Angeloni y Gabriel Lauber); Cosmic Brujo Mutafuka trio (con Marco Eneidi y Gabriel Lauber); También dirige y compone para RaraAvis10, ensamble de improvisación formado por diez de los músicos improvisadores más importantes de la escena actual mexicana.


title: Itzam Cano

text: "but when Itzam Cano’s bass resonates, it underscores Peacock’s remarkably influential technique"


title: Itzam Cano

text: Jeff Stockton, All About Jazz


title: Itzam Cano

text: "Itzam Cano, a young Mexican bassist who demonstrates a pension for furious, pulsating improvisation."


title: Itzam Cano

text: Mike Szajewski, WNUR, Chicago Actualmente (2016) El día 12 de febrero de 2016 se presentó en una gala tocando 3 piezas hermosas de Jazz


title: Fluido oleohidráulico

text: La misión de un fluido oleohidráulico es la de transmitir la potencia hidráulica producida por la bomba a uno o varios órganos receptores, al mismo tiempo que debe lubricar las piezas móviles y proteger al sistema de la corrosión, limpiar y enfriar o disipar el calor. Además de estas funciones fundamentales, el fluido oleohidráulico debe cumplir con otros requerimientos de calidad.


title: Fluido oleohidráulico

text: Es la característica más importante de un fluido, por medio de la cual se obtiene su capacidad física de lubricación. Se puede definir como la resistencia interna que ofrecen entre sí las moléculas al deslizarse unas sobre otras. Esta definición viene a ser la expresión de la Ley de Sir Isaac Newton, formulada en 1668, por la que se determina la necesidad de emplear una fuerza para vencer la resistencia de fluencia de un líquido, que es similar a la resistencia al deslizamiento de un sólido. La fluencia de un líquido se denomina laminar cuando el deslizamiento de las láminas líquidas que conforman el fluido en movimiento se comportan como las láminas (cartas) de una baraja, al deslizarse unas sobre otras. Si éstas se deslizaran sin ningún rozamiento (en el caso de láminas líquidas), el fluido sería perfecto, es decir, sin viscosidad. Cuando existe frotamiento entre láminas vecinas aparece la viscosidad. En estado de reposo no se distingue un líquido perfecto de uno viscoso. La viscosidad se manifiesta si se le provoca un movimiento interno mediante algún medio: escurrimiento, caída de un cuerpo pesado o ascensión de uno ligero en el seno del líquido, etc., en donde el fluido opone una resistencia al deslizamiento interno de sus moléculas. La viscosidad depende fundamentalmente de la naturaleza o base del lubricante (nafténica, parafínica, mixta, etc.), como también de la temperatura y la presión, siendo estos dos últimos parámetros los que más afectan al aceite.


title: Fluido oleohidráulico

text: Representa la viscosidad real de un líquido y se obtiene mediante un sistema de depresión de precisión. Se mide el tiempo necesario para llenar de abajo hacia arriba una cavidad unida a un tubo capilar, pero situada por encima de él, de forma que el fluido analizado pasa primero por el tubo (por aspiración) para entrar a continuación en la cavidad de una unidad.


title: Fluido oleohidráulico

text: Se define como el tiempo que demora en pasar el líquido de arriba hacia abajo (por su propia masa). La medida de la viscosidad se realiza mediante unos aparatos denominados viscosímetros. Los hay de diferentes tipos: caída de bola, Engler, Saybolt, Redwood, etc. Todos ellos están basados en la caída del fluido a una temperatura determinada. En todos, el tiempo de caída de una determinada cantidad del fluido a testear, multiplicado por la constante del aparato, proporcionará directamente la viscosidad en grados Engler, segundos Saybolt, segundos Redwood, etc. La figura muestra un viscosímetro de caída de bola, en el cual se obtiene la viscosidad relativa del fluido a testear en función de las viscosidades conocidas de otros fluidos. En ambos casos se debe tener en cuenta en los sucesivos rellenados del circuito, en los que, por error, se ha podido introducir un fluido con mayor o menor viscosidad. En general un incremento/caída de viscosidad máximo, del orden del 20 al 25%, según casos, debe considerarse como límite de utilización.


title: Fluido oleohidráulico

text: Se define como un coeficiente que permite juzgar el comportamiento de la viscosidad de un fluido; está en función de la elevación o disminución de la temperatura a que está sometido el fluido. En el lenguaje común, la denominación S.A.E., seguida de un número, se utiliza corrientemente para designar el índice de viscosidad de un aceite. Cuanto mayor sea el índice de viscosidad, tanto menor será la variación de la viscosidad de este con las variaciones de temperatura.


title: Fluido oleohidráulico

text: Se denomina así a la temperatura en la que los vapores de la superficie del fluido se inflaman al contacto con una llama, y que desaparece al retirar la llama. Si se sigue subiendo la temperatura, se llegará a un punto en el que el aceite seguirá ardiendo después de retirar la llama: es el punto de combustión. Si se calienta el fluido hasta la temperatura adecuada, se llega a un punto en el que el aceite comienza a arder espontáneamente, sin necesidad de acercarle ninguna llama: es el punto de autoignición o punto de autoinflamación, el cual es muy superior a los anteriores. Un descenso acusado del punto de inflamación indica una contaminación con disolventes, gasolinas, gasóleo, etc., y también viene acompañado por un descenso de la viscosidad. Este caso suele ser raro en fluidos hidráulicos, pero frecuente en aceites de motor. Es importante el dato del punto de inflamación puesto que da una idea sobre la seguridad de la utilización de un fluido, tanto en cuanto a riesgo de fuego, como de volatilidad y evaporación (humos).


title: Fluido oleohidráulico

text: Esta característica es una de las más importantes cuando los sistemas hidráulicos se destinan a trabajar a temperaturas ambiente muy bajas. En efecto, desde que se pone en marcha el motor de la máquina, el fluido debe estar en condiciones de circular inmediatamente a través de las tuberías. El punto de congelación viene ligado al desparafinado de los aceites, es decir, los aceites de naturaleza nafténica tienen puntos de congelación inferiores a los aceites de naturaleza parafínica. Para obtener el punto de congelación o de coagulación de un aceite, se puede obtener por enfriamiento (descenso de la temperatura) o por calentamiento progresivo. Los aceites sometidos a un descenso gradual de temperatura llegan a un punto en el que comienzan a enturbiarse debido a la formación de microcristales de parafina. A esta temperatura se le denomina punto de niebla (cloud point). A pesar de que el fluido aún mantiene su movilidad, este punto debe tenerse en cuenta en ciertas aplicaciones tales como compresores frigoríficos, puesto que a partir de este punto pueden existir dificultades con las válvulas y discontinuidad de película lubricante. Si se continúa bajando la temperatura, los cristales de parafina aumentarán de tamaño, hasta llegar a un punto en el que el fluido no presenta movilidad alguna: es el punto de congelación. En general un aceite mineral no debe utilizarse a una temperatura inferior a 10º C por encima de su punto de congelación. Es decir, si un aceite tiene de punto de congelación -30º C, no se utilizará a temperaturas inferiores a -20º C.


title: Fluido oleohidráulico

text: Indica un estado de degradación del fluido. Los aceites hidráulicos poseen, inicialmente, una determinada acidez que proviene del propio aceite base (mínima y prácticamente despreciable) y de los aditivos que conlleva. Con el uso, al estar sometido a presiones y temperaturas elevadas, los aceites pueden sufrir un proceso de oxidación, el cual va a degenerar en una acidificación. Esta acidez proveniente de la oxidación que, a su vez, va a producir un ataque corrosivo a las piezas del sistema. Los aceites minerales, por su propia naturaleza, son resistentes a la oxidación. Los restantes fluidos se comportan de diversas manera. No obstante, todos los buenos fluidos hidráulicos llevan incorporados aditivos antioxidantes con el fin de retardar al máximo este efecto. Un incremento del índice de acidez del orden del 100% sobre la acidez inicial es motivo de un estudio de sus causas puesto que el incremento puede ser progresivo y acelerado (período de inducción).


title: Fluido oleohidráulico

text: Los aditivos anticorrosivos combaten la acción de la humedad y el óxido sobre los órganos pilotos de un circuito. Estos aditivos se interponen entre las superficies metálicas y el agua. Hay que reconocer que por muy bien que esté concebido un circuito, igual entrará el agua. Se ha observado que los circuitos de funcionamiento intermitente se ven más afectados por esta acción que los sistemas de funcionamiento continuo. Un fluido hidráulico, además de presentar una gran resistencia a oxidarse, debe poseer cualidades protectoras para el sistema. El fluido deberá proteger de la corrosión al acero y a los metales amarillos (latón, bronce) que pudiera tener el sistema, así como su inercia frente a los materiales sellantes (juntas), manguitos y latiguillos.


title: Fluido oleohidráulico

text: El punto de anilina de un fluido define su poder disolvente y permite prever aproximadamente su acción sobre los sellos y las guarniciones interiores de las tuberías (flexibles). Guarda una estrecha relación con el hinchamiento de los cauchos sintéticos por inmersión. Según sea el material con que están fabricados los dispositivos de estanqueidad o de revestimiento, examinemos los fenómenos que pueden observarse por encima o por debajo del punto de anilina ideal. Para un valor superior al punto de anilina ideal: Para un valor inferior:


title: Fluido oleohidráulico

text: ..Se define como la menor o mayor facilidad que presenta un aceite para separarse del agua que pudiera contener. El agua y el aceite dan origen a las emulsiones, de las cuales se derivan unos lodos sobre los que se van fijando las impurezas y diferentes partículas arrastradas por el aceite. La presencia de agua en aceites minerales es siempre perniciosa, y es muy crítica en los fluidos de transformadores, máquinas frigoríficas, instrumentos de precisión, etc. En general es rechazable en todos los casos por los problemas de corrosión que produce, rotura de película lubricante y variaciones de viscosidad. Un contenido en agua, en emulsión estable, del 0,3 al 0,5%, puede ser crítico para el sistema y se deberá proceder a su eliminación. En los aceites nuevos, es muy importante su potencial de separación de agua, de forma que, caso de entrada al sistema, la separe rápidamente por diferencia de densidades. El índice de desemulsión se determina poniendo en una probeta cilíndrica 27 cc del aceite a analizar y 53 cc de agua destilada. A continuación los líquidos se someten y mantienen a la temperatura de 54,4 °C para los aceites poco viscosos y para los viscosos 82,2 °C. Mediante una probeta rectangular de 120 x 20 x 1,5 mm, girando a 1500 rpm, se agita la mezcla durante 5 min. Una vez terminado el batido, se anota cada 60 s el volumen de aceite que flota sobre la mezcla (aceite que se separa del agua). Estas indicaciones permiten determinar el índice:


title: Fluido oleohidráulico

text: Se define como la facilidad con que el aire se separa del fluido para no formar burbujas, ya que el fluido no se comportaría como una barra de acero (el fluido sería compresible). Sin embargo, todo aceite contiene aire. Las espumas se forman en los circuitos por un batido del fluido: consisten en unas esferas o glóbulos de aire, de muy diversos tamaños, que pueden provocar una discontinuidad de película lubricante, un incremento de la oxidación del aceite, una corrosión de las superficies metálicas y unas considerables diferencias de compresibilidad en el fluido hidráulico, además de formar una capa superficial que impide el normal enfriamiento del lubricante. Por estos motivos se aditivan los fluidos con agentes antiespumantes.


title: Fluido oleohidráulico

text: Existen diversas pruebas sobre las características que debe presentar un fluido frente a un filtro. La filtrabilidad es la capacidad o facilidad que presenta un fluido a ser filtrado. Según el tipo de medio filtrante y la temperatura de trabajo, la presencia de agua u otros aditivos puede reducir notablemente la filtrabilidad del aceite.


title: Fluido oleohidráulico

text: El coeficiente de dilatación del aceite es relativamente grande; este factor se ha de tener muy en cuenta cuando se trate de instalaciones con un gran volumen de aceite y en los componentes o sistemas estancos (el aceite se mantiene presurizado en un elemento o línea durante un largo período). El incremento del volumen por cada 10º de incremento en la temperatura, es de un 0,7% aproximadamente.


title: Fluido oleohidráulico

text: En la mayoría de aplicaciones no es necesario considerar la compresibilidad de fluido; sin embargo, en algunas circunstancias este factor debe ser considerado para evitar posibles problemas de funcionamiento del sistema:


title: The Crystal Ship

text: «The Crystal Ship» (en español: «El Barco de Cristal») es una canción (en un de tiempo de 4/4) de The Doors salida en su álbum homónimo. Según dicen, Jim Morrison escribió esta canción en honor a su primer amor, Mary Werbelo, en 1964 cuando estaba rompiendo con ella, aunque John Densmore también lo ayudó en la letra. Fue incluida como la tercera canción del disco The Doors, después de Soul Kitchen, y antes de Twentieth Century Fox. Considerada plenamente como una de las obras más psicodélicas en el sentido musical de la historia de The Doors.


title: The Crystal Ship

text: En el juego , Axl Rose (líder de Guns N'Roses) hace de DJ para una banda llamada Crystal Ship. En la canción se pueden contemplar dos teclados, un piano y otro con efecto de órgano Hammond.


title: Metaclase

text: En programación orientada a objetos, una metaclase es una clase cuyas instancias son clases. En otras palabras, como los objetos son instancias de una clase, las clases son instancias de una metaclase.


title: Metaclase

text: No todos los lenguajes orientados a objetos soportan metaclases. Además, los lenguajes que lo soportan tienen sus propias reglas que definen como los objetos, clases y metaclases interactúan.


title: La guerra gaucha (película)

text: La guerra gaucha es una película argentina, dirigida por Lucas Demare y protagonizada por Enrique Muiño, Francisco Petrone, Ángel Magaña y Amelia Bence, entre otros. El guion fue realizado por Homero Manzi y Ulyses Petit de Murat sobre el libro del mismo nombre (1905) de Leopoldo Lugones. Se estrenó el 20 de noviembre de 1942. Se la ha considerado «la película de más éxito del cine argentino, y también una de las mejores».


title: La guerra gaucha (película)

text: La película, de tono épico, transcurre en 1817 en la provincia de Salta (noroeste de Argentina) en el contexto de las acciones de guerrilla de los gauchos partidarios de la independencia, bajo el mando del general Martín Güemes, contra el ejército regular realista que respondía a la monarquía española.Para la filmación de exteriores se construyó una aldea en la misma zona donde se desarrollaron los acontecimientos que inspiraron la película. Las escenas de conjunto, para las cuales se contó con mil participantes, no habían tenido precedente en el cine argentino.


title: La guerra gaucha (película)

text: Tanto la génesis de la película como su contenido se encuentran vinculados con el particular momento histórico de Argentina en el que había un intenso debate sobre si el país debía pronunciarse en favor de uno de los bandos o mantener su neutralidad en relación a la Segunda Guerra Mundial, que se encontraba en pleno desarrollo.


title: La guerra gaucha (película)

text: La película fue producida por Artistas Argentinos Asociados, una cooperativa de artistas creada poco antes y requirió una inversión muy superior a la de otras producciones de la época, pero su éxito de público permitió recuperar el costo en las salas de estreno, donde permaneció diecinueve semanas.


title: La guerra gaucha (película)

text: Leopoldo Lugones (1874-1938) ejerció el periodismo y realizó una vasta obra literaria respecto de la cual dijo Ricardo Rojas:


title: La guerra gaucha (película)

text: El 20 de febrero de 1938, asumió la presidencia de Argentina Roberto M. Ortiz, un radical antipersonalista, que había expresado su intención de terminar con el fraude electoral sistemático impuesto a partir del golpe militar que derrocara al radicalismo en 1930. Sin embargo ese propósito encontró resistencia en sectores de la coalición política denominada la Concordancia a la cual pertenecía. El agravamiento de la diabetes que padecía lo obligó delegar el mando en el vicepresidente Ramón Castillo, primero en forma provisional y a partir del 27 de junio de 1942 en forma definitiva. El nuevo presidente no estaba de acuerdo con la política de Ortiz y reiteró desde su cargo las prácticas de fraude, desalentando así a quienes se habían esperanzado con el cambio que había propuesto su antecesor.


title: La guerra gaucha (película)

text: Apenas se inició la Segunda Guerra Mundial el gobierno argentino declaró el 4 de septiembre de 1939 la neutralidad del país frente al conflicto, repitiendo así la posición que había tenido durante la Primera Guerra Mundial (1914-1918). Gran Bretaña apoyó esa decisión pues le interesaba que Argentina se mantuviera neutral y pudiera seguir abasteciéndola de alimentos durante la guerra.


title: La guerra gaucha (película)

text: En diciembre de 1941 los Estados Unidos entraron en guerra. En enero de 1942 se realizó la Tercera Reunión Consultiva de Cancilleres de las Repúblicas Americanas en Río de Janeiro a instancias de los Estados Unidos que aspiraba a obtener una decisión que obligara a la ruptura de relaciones con los países del Eje. La Argentina, que durante los años anteriores había tenido continuos roces con los Estados Unidos, se opuso a tal pretensión e influyó en forma decisiva para que se aprobara «recomendar» la ruptura, en lugar de hacerla obligatoria.


title: La guerra gaucha (película)

text: Los problemas vinculados a la política exterior asumieron entonces mayor importancia en la Argentina y reavivaron el conflicto entre el sector político aliadófilo, el neutralista y el que era más afín a los países del Eje. Dentro de este último, numéricamente minoritario, militaban los partidarios del nacionalismo y algunos oficiales de las fuerzas armadas. El tema de la posición del país frente a la guerra desplazó a las demás cuestiones del centro del escenario público.


title: La guerra gaucha (película)

text: A partir de la década de 1930 y siguiendo una tendencia que era general en Latinoamérica, las ideas nacionalistas se fortalecieron en los campos y sectores más diversos en Argentina. En partidos políticos como la Unión Cívica Radical y el Partido Socialista, en el sindicalismo socialista y en el sindicalista revolucionario organizado en la Confederación General del Trabajo crecían las corrientes favorables a la intervención del Estado para preservar los intereses nacionales y promover la industrialización.


title: La guerra gaucha (película)

text: Este cambio ideológico era observable también en la cultura, con la reivindicación del tango y de las raíces gauchas e indígenas.


title: La guerra gaucha (película)

text: "La guerra gaucha" fue elegida como tema, guionada y filmada en ese contexto de nacionalismo en expansión y debate sobre la guerra.


title: La guerra gaucha (película)

text: En 1938 la producción de películas en la Argentina se encontraba en expansión con 41 estrenos que significaron el debut de 16 directores. En 1939 la cifra subió a 51 películas y se trajo a la Argentina la primera truca, lo que significaba un avance técnico importante para la calidad de las películas. El cine argentino tenía un enorme éxito y el Cine Hispano, de Nueva York, estaba dedicado íntegramente a exhibir producciones de Lumiton y de Argentina Sono Film con enormes recaudaciones. En otros lugares de Estados Unidos como Texas, Colorado, Florida, Arizona, Nuevo México y California se repetía el fenómeno. En México se estrenaban casi todas las películas argentinas. En 1940 fueron 49 los estrenos pese a que comenzaba a escasear el celuloide en razón de la guerra, en 1941 hubo 47 estrenos y en 1942 fueron 57.


title: La guerra gaucha (película)

text: Un grupo integrado por los artistas en ese momento desocupados Enrique Muiño, Elías Alippi, Francisco Petrone, Ángel Magaña, el director Lucas Demare y el jefe de producción de una empresa cinematográfica Enrique Faustín se reunía habitualmente a comienzos de los años 40 en el café El Ateneo ubicado en Carlos Pellegrini y Cangallo (hoy Teniente General Juan D. Perón) de la ciudad de Buenos Aires.


title: La guerra gaucha (película)

text: La llamada "Barra del Ateneo", después de largas deliberaciones, decidió aceptar la idea traída por Faustín de configurar una productora que trabajara en cooperativa al estilo de los Artistas Unidos de los Estados Unidos y así se formó el 26 de septiembre de 1941 Artistas Argentinos Asociados Sociedad Cinematográfica de Responsabilidad Limitada.


title: La guerra gaucha (película)

text: Filmar "La guerra gaucha" estuvo desde el inicio en los planes de Artistas Argentinos Asociados. Homero Manzi tenía esa idea desde que había hecho el libreto de la película "Viento Norte" y a fuerza de insistir convenció al director Lucas Demare de la viabilidad del proyecto. Francisco Petrone fue uno de los que más lo apoyó y, recordando el éxito de la película "Prisioneros de la tierra", propuso que el libreto fuera elaborado por Manzi y Ulyses Petit de Murat. Los derechos de autor para la película se adquirieron a Leopoldo Lugones (hijo) que además de cobrar diez mil pesos, recibió dos discos de jazz que no se conseguían en el país.


title: La guerra gaucha (película)

text: En el ínterin, Elías Alippi, que iba a actuar en el papel del capitán Del Carril, enfermó de cáncer (falleció el 3 de mayo de 1942), por lo cual sus compañeros de empresa que no querían reemplazarlo en vida y sabían que no estaba en condiciones de sobrevivir a las duras condiciones del rodaje, postergaron la filmación con una excusa y comenzaron a rodar "El viejo Hucha", en la que no tenía papel. Al recordar la propuesta para hacer el guion, Ulyses Petit de Murat dijo:


title: La guerra gaucha (película)

text: Parte del dinero necesario para hacer "La guerra gaucha" se gastó en producir "El viejo Hucha", por lo cual los socios de Artistas Argentinos Asociados que habían trabajado en el filme incrementaron el capital de la sociedad con los honorarios que les correspondían. Este esfuerzo financiero no era suficiente y debieron asociarse con Estudios San Miguel y malvender los derechos de exhibición de la película para algunas zonas, pero gracias a estas decisiones se pudo filmar con «un poco menos de apremio pero sin holgura».


title: La guerra gaucha (película)

text: Homero Manzi se interesó desde joven por la literatura y el tango. Tras una breve incursión en el periodismo, trabajó como profesor de literatura y castellano pero por razones políticas -adhería a la Unión Cívica Radical- fue expulsado de sus cátedras y se dedicó al arte. En 1935 participó de la fundación de FORJA (Fuerza de Orientación Radical de la Joven Argentina), agrupación cuya posición ha sido caracterizada como de «nacionalismo populista». Centrada casi exclusivamente en la problemática argentina e hispanoamericana, en su discurso propugnaba «reconquistar el dominio político de nuestra propia tierra» ya que consideraba que el país estaba todavía en una situación colonial. En relación al conflicto europeo apoyaba la posición de neutralidad sosteniendo que ningún gran interés argentino o hispanoamericano estaba allí en juego, si bien su posición era de rechazo tanto hacia el fascismo como hacia el comunismo.


title: La guerra gaucha (película)

text: En 1934 Manzi fundó la revista "Micrófono", que se ocupaba de la radiotelefonía y del cine argentinos y en colaboración con Hugo Mac Dougall realizó los guiones de "Nobleza gaucha" (1937), nueva versión de la película muda de 1915, "Huella" (1940), por el que obtuvieron el segundo premio de la Municipalidad de Buenos Aires y "Confesión" (1940), sin que ninguna de las películas tuviera éxito.


title: La guerra gaucha (película)

text: En 1940 Manzi comenzó su colaboración con Ulyses Petit de Murat escribiendo el guion de "Con el dedo en el gatillo" (1940) al que siguió el de "Fortín alto" (1941).


title: La guerra gaucha (película)

text: Ulyses Petit de Murat nació en 1907 y se dedicó desde joven a la literatura y al periodismo. En el diario "Crítica" estuvo al frente de la página de música y luego codirigió con Jorge Luis Borgessu suplemento literario. En 1932 pasó a la sección de cine de "Crítica" y en 1939 escribió su primer guion cinematográfico para la película "Prisioneros de la tierra", adaptación de cuatro cuentos de Horacio Quiroga, realizada en colaboración con un hijo de este, Darío Quiroga, al que siguió en 1940 en "Con el dedo en el gatillo", en colaboración con Homero Manzi.


title: La guerra gaucha (película)

text: Los guionistas comenzaron por seleccionar las historias que podrían proporcionarles los elementos para su trabajo. El cuento "Dianas" fue elegido como base principal, de "Alertas" tomaron los personajes de General, el niño que avisa en la pulpería la presencia de los españoles y de la vieja curandera que es desdoblada en dos: la mujer que actúa junto al sacristán Luderio y en Gimena Ramos, uno de los amores del capitán Miranda. De "Sorpresa" tomaron el personaje del capitán Del Carril y de "Juramento" el teniente Villarreal. El músico ciego de "Sorpresa" fue refundido con el sacristán de "Dianas" y la escena de la carga de la tropilla de "Carga" con el incendio de "Al rastro". Luego se hizo una compilación de los vocablos, costumbres, giros y modismos de época utilizables, para lo cual utilizaron libros e incluso viajaron a Salta para conversar con los lugareños. A continuación se hizo un primer texto del relato y un desarrollo de las imágenes. En este punto el director y los actores aportaron sus comentarios y, finalmente, se elaboró el guion definitivo.


title: La guerra gaucha (película)

text: Nació en 1907, estudió música y en 1928 viajó a España para incorporarse como bandoneonista en la Orquesta Típica Argentina. En 1933 trabajó como intérprete y cantor en las películas españolas "Boliche" y "Aves sin rumbo".


title: La guerra gaucha (película)

text: Entusiasmado con el cine, Demare renunció a la orquesta, donde ganaba mil dólares por mes, y comenzó a trabajar en el estudio cinematográfico como peón sin sueldo. Fue aprendiendo el oficio y tiempo después lo contrataron para que debutara como director, pero la guerra civil y sus prolegómenos lo impidieron y debió volver a Buenos Aires.


title: La guerra gaucha (película)

text: Emilio Zolezzi, que además de crítico de cine fue el abogado de Artistas Argentinas Asociados desde sus comienzos, cuenta sobre el director: Cuando volvió de España su hermano Lucio le consiguió un empleo como encargado de piso en el Estudio Cinematográfico Río de la Plata. En 1937 fue contratado como director y guionista para las películas "Dos amigos y un amor" y en "Veinticuatro horas en libertad", ambas interpretadas por el actor cómico Pepe Iglesias. En 1939 pasó a Pampa Film, una empresa con mayores presupuestos, para dirigir "El hijo del barrio" (1940), "Corazón de turco" (1940) y "Chingolo" (1941), todas ellas con su propio guion.


title: La guerra gaucha (película)

text: En esta última película, que tuvo buena recepción de crítica y de público, "se consolidó el excepcional equipo técnico que lo acompañaría posteriormente en Artistas Argentinos Asociados: su hermano Lucio en la banda musical, el asistente Hugo Fregonese, el montajista Carlos Rinaldi, el escenógrafo Ralph Pappier, el iluminador estadounidense Bob Roberts (de la American Society of Cinematographers), el camarógrafo Humberto Peruzzi, el electricista Serafín de la Iglesia, el maquillador Roberto Combi y algún otro." La siguiente película fue "El cura gaucho", en la que inició su relación con Enrique Muiño, pero pese a su rotundo éxito comercial fue despedido por Pampa Film.


title: La guerra gaucha (película)

text: Lucas Demare consideraba que los meses de enero y febrero (pleno verano) eran los más adecuados para hacer la filmación en Salta pero cuando tuvieron el dinero necesario debieron postergarla hasta el invierno porque les informaron que en los meses de verano eran allí frecuentes las inundaciones. Demare viajó a la provincia de Salta, que no conocía, para recorrerla y hacer el encuadre de la película sobre el terreno. Después se trasladó el equipo, unas ochenta personas, que fue a vivir en un viejo caserón alquilado que tenía un gran salón y dos pequeñas habitaciones. Para cada uno que llegaba ponían un catre y un cajón de cerveza como mesita de luz en tanto las actrices y Enrique Muiño, en razón de su edad, se hospedaron en un hotel.  Al llegar a Salta Demare fue presentado al jefe militar coronel Lanús pero pese a las cartas recomendaciones que llevaba no encontró buena voluntad por su parte y en lugar de ayudarlos ponía obstáculos, provocando que se les cerraran muchas puertas en la ciudad. Así contaba Demare cómo lo solucionaron: La ropa de gaucho para los actores fue llevada desde Buenos Aires pero al llegar Demare advirtió que no era apropiada para el clima buscado en la película porque era nueva, de modo que cuando encontraba un gaucho auténtico que llevaba ropa usada, aunque fuera rotosa, se la cambiaba por la nueva.Por su parte Magaña y Chiola que en la película debían usar uniformes fueron enviados por Demare en largas cabalgatas para «ablandar» los uniformes y también los cuerpos no acostumbrados a andar a caballo. Resultaba así que muchas veces los lugareños eran sorprendidos en el campo con la aparición de dos oficiales vestidos a la usanza de aquella época.


title: La guerra gaucha (película)

text: Lucas Demare tuvo varias pequeñas apariciones en la película. Una de las escenas era el incendio del pueblo ya que de acuerdo con el argumento, las fuerzas realistas entraban y lo incendiaban pues se habían dado cuenta de que el traidor era el sacristán. La filmación debía hacerse en una sola toma ya que, por supuesto, el poblado se podía incendiar una sola vez, por lo que tanto Demare como los camarógrafos y el resto del equipo se vistieron de gauchos o de realistas. En esta forma si alguno entraba en el foco de una cámara parecía que formaba parte de la acción y no arruinaba la toma. Mientras dirigía, un golpe de viento llevó el fuego hacia Demare haciéndole perder la peluca y dejándole la barba postiza chamuscada.


title: La guerra gaucha (película)

text: En otro momento, Demare actuó como un soldado español que, atacado por los gauchos, recibe un lanzazo en el pecho. Magaña cuenta: «La lanza se la tiraba yo desde arriba de la cámara; le daba de pleno en el pecho. Le hice un moretón tan grande que después hubo que ponerle un apósito. Tenía un hematoma tremendo de tantos golpes, y él ordenaba ¡Otra vez! ¡Otra vez! Yo pensaba que lo iba a matar...» En la misma escena actuaba, también caracterizado, el maquillador, que en la pelea recibía una pedrada.


title: La guerra gaucha (película)

text: En otra escena en la que discuten los personajes que jugaban Amelia Bence, Petrone y Magaña este último debía rodar por las escaleras pero dudaba de su integridad física. Entonces Demare se puso de espaldas en lo alto de la escalera y se tiró de cabeza, para demostrarle que la escena se podía hacer sin riesgos. Y esa fue la secuencia que quedó en la película.


title: La guerra gaucha (película)

text: La escena en que una caballada bajaba una ladera con ramas encendidas atadas a sus colas se debía captar de frente; para esto se construyó una casamata de pirca de piedra y espinillo en la cual se ubicó el camarógrafo Peruzzi que cuenta: «A la orden de ¡Listos!, vi venir a esa masa de cabezas y cascos a toda velocidad, y no respiré hasta que los vi abrirse justo delante de mí mientras los captaba yéndose por los costados… Es que debimos suplantar con valentía, ingenio y temeridad la tecnología insuficiente.»


title: La guerra gaucha (película)

text: Para las escenas que transcurrían en el pueblo criollo en el cual los españoles habían establecido su cuartel general se eligió el poblado de San Fernando, a dos mil metros de altura. Cerca de allí se encuentra la quebrada del Gallinato, donde también se filmaron las escenas del campamento gaucho y el asalto contra la vivienda de la mujer de Miranda. Con material traído desde Salta en unos cincuenta camiones se construyó una aldea que abarcaba unos mil metros cuadrados, con quince casas, iglesia con campanario, hospital, caballerizas, corrales, comandancia, cementerio, hornos y pircas, todo lo cual quedaba destruido por el fuego en las escenas finales. Para el rodaje el director pidió quinientos caballos, cuatrocientas cabeza de ganado, bueyes, mulas, burros y gallinas. Además, varios elementos de utilería: carritos, carretas, rodados de la época, «parques» y bagajes del ejército.


title: La guerra gaucha (película)

text: Las escenas de interior y exterior de la estancia de Asunción, las del campamento realista de noche, el interior del campanario y de la iglesia, la muerte del chico y el número musical de los Hermanos Ábalos se filmaron en estudios en Buenos Aires.


title: La guerra gaucha (película)

text: En Salta, por el 1817, durante la Guerra de la Independencia las fuerzas irregulares que respondían al general Martín Güemes hieren en una acción de guerrillas a un teniente del ejército español, peruano de nacimiento. Lo mantienen cautivo en la estancia de una patriota, de nombre Asunción, mientras le dan atención médica. Los gauchos que integraban las fuerzas patriotas recibían ayuda del sacristán de una capilla, ubicada junto al asiento de las tropas realistas, quien fingía lealtad al rey pero que con el tañido de la campana enviaba mensajes a los gauchos ocultos en los montes. Cuando los realistas descubren su acción atacan e incendian la capilla, el sacristán queda ciego y, sin proponérselo, guía a los realistas hasta el campamento patriota y los gauchos son aniquilados. En la secuencia final, pasada la batalla, los tres únicos personajes con vida, el sacristán herido, un viejo y el oficial peruano, enamorado de Asunción y convertido a la causa patriota, avistan las tropas de Güemes que llegan para seguir la lucha.


title: La guerra gaucha (película)

text: La película comienza con un prólogo en la pantalla proporcionando las circunstancias históricas del lugar y época en que se sitúa la acción y adelantan la posición de sus autores:En roles secundarios participaron los siguientes intérpretes: En la filmación tomaron parte más de mil personas para las escenas de conjunto, en tanto ochenta actores tuvieron papeles con letra. Entre los extras había gauchos del lugar contratados por la productora y otros que proporcionaron los Patrón Costa, familia adinerada de Salta, pagándoles de su peculio.También participaron un profesor de esgrima y soldados facilitados por las autoridades militares, así como dos jugadores de pato venidos desde Buenos Aires, expertos en caídas del caballo. Como los gauchos no se querían vestir de españoles pusieron a los conscriptos a actuar como soldados realistas.


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text: También colaboraron en el filme:


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text: La musicalización estuvo a cargo de Lucio Demare. Nació en Buenos Aires el 9 de agosto de 1906. Estudió música y en 1926 viajó a París para unirse a una orquesta de tango y luego regresó a la Argentina donde formó su propia orquesta. En España en 1933 realizó la musicalización de dos películas en las cuales también actuó. Inició su participación en el cine argentino en 1936 con la musicalización de la película "Ya tiene comisario el pueblo", dirigida por Claudio Martínez Payva. y continuó musicalizando películas, una de las cuales fue "Prisioneros de la tierra", con la dirección de Mario Soffici, para el sello Pampa Film y luego se vinculó con la productora de películas Artistas Argentinos Asociados para la cual musicalizó "El Viejo Hucha".


title: La guerra gaucha (película)

text: Los números de música y danzas nativas estuvieron a cargo del conjunto de los Hermanos Ábalos.  La banda musical de "La guerra gaucha" -ejecutada generalmente fuera de cuadro- tiene como objetivos centrales ambientar las escenas y crear climas de mayor o menor distensión. Un aspecto común de estas películas de carácter épico es el de realzar el carácter de los acontecimientos -por ejemplo el enfrentamiento, la llegada de la caballería, la muerte de los protagonistas, etc. El cancionero que, suele estar dentro de cuadro, tiene funciones descriptivas, narrativas y dramáticas.


title: La guerra gaucha (película)

text: "La guerra gaucha" fue muy bien acogida por la crítica y el público y recibió numerosos premios. La crónica de "El Heraldo de Buenos Aires" expresaba:  Por su parte la crónica del diario "La Nación" decía: Claudio España escribió:


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text: En opinión del crítico José Agustín Mahieu el filme tiene:


title: La guerra gaucha (película)

text: Por su parte César Maranghello opina que


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text: El crítico de cine Fernando Martín Peña escribió «Si en su momento la abstrusa prosa de Lugones había impedido que las masas accedieran al libro, el film salvó esa distancia construyendo un potente vínculo emocional con el espectador»


title: La guerra gaucha (película)

text: La película bajó de cartel recién a las diecinueve semanas de exhibición durante las cuales la vieron 170 000 espectadores, y para entonces llevaba cuatro semanas consecutivas de exhibición en Montevideo.El 25 de mayo de 1943 se exhibió en la sede de la ¨¨Unión Panamericana]] en Washington; el 19 de mayo de 1945 tuvo estreno en el Belmont Theatre, de [[Nueva York; el mismo año se estrenó en Madrid y en septiembre de 1947 en el cine Gaumont de París; en 1948 fue la primera película argentina que se estrenó en [[Oslo]] y [[Copenhague]].


title: La guerra gaucha (película)

text: La película recibió los siguientes premios: [[Premios Cóndor de Plata|Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina]]: Mejor Film, Mejor Director, Mejor Adaptación (Ulyses Petit de Murat y Homero Manzi).


title: La guerra gaucha (película)

text: Como consecuencia de la postergación del inicio de la filmación los productores gastaron parte del dinero que habían reunido para ese fin en el rodaje de "El viejo Hucha" y para reponerlo debieron malvender anticipadamente los derechos de exhibición de "La guerra gaucha" para algunas zonas. Finalmente, cuidando muchísimo el gasto, la producción de la película costó $ 269 %000 moneda nacional.Eran aproximadamente 55 %000 dólares estadounidenses en ese momento. A los extras de Salta les pagaron entre $ 3.- y $ 4.- por día de trabajo, la platea en el cine de estreno costaba $ 3.- y Amelia Bence cobró $ 5000.- por unos seis días de filmación. que se amortizó totalmente en las diecinueve semanas de exhibición en las salas de estreno.


title: La guerra gaucha (película)

text: Después de "La guerra gaucha" Lucas Demare dirigió películas como la multipremiada "[[Su mejor alumno]]", "[[Los isleros]]" y "[[El último perro]]". Homero Manzi y Petit de Murat siguieron realizando guiones de película, varios de ellos en colaboración, hasta que se distanciaron por su militancia política. Cuando la persecución política obligó a Petit de Murat a exiliarse -era considerado antiperonista- alcanzó sin embargo a reconciliarse con Manzi poco antes de partir.  Manzi siguió componiendo tangos hasta su muerte y Petit de Murat, que en 1980 era el libretista vivo que más guiones había hecho en el mundo, escribió obras teatrales y ensayos, tuvo cargos directivos en entidades gremiales y presidió el [[Fondo Nacional de las Artes]].


title: La guerra gaucha (película)

text: Enrique Muiño, Francisco Petrone, Ángel Magaña, Sebastián Chiola y Amelia Bence prosiguieron sus carreras actorales y Lucio Demare siguió vinculado al cine como musicalizador de películas en tanto seguía su carrera de músico de tango. El libretista Homero Manzi, los tres asistentes de dirección Hugo Fregonese, René Mugica y [[Rubén Cavallotti]] y tres colaboradores más, Ralph Pappier, Carlos Rinaldiy René Mugica llegaron a dirigir sus propias películas, e incluso Fregonese hizo algunas de ellas en los Estados Unidos. Por su parte el camarógrafo Humberto Peruzzi inició años después una extensa carrera como [[director de fotografía]].[[Categoría:Películas basadas en novelas]] [[Categoría:Películas de cine histórico]] [[Categoría:Películas en blanco y negro de Argentina]] [[Categoría:Películas históricas de Argentina]]


title: Cantón Echeandía

text: El cantón Echeandía es una entidad territorial subnacional ecuatoriana, de la provincia de Bolívar. Su cabecera cantonal es la ciudad de Echeandía.


title: Cantón Echeandía

text: El cantón de Echeandía, fue creado el 5 de enero de 1984. Abarca una superficie de 230,6 km². Está ubicado al occidente de la provincia, en las estribaciones de la cordillera. Climáticamente, pertenece a la zona subtropical, lo cual favorece su economía, ya que la mayor parte de la población se dedica a la agricultura, con la producción de la zona: naranjas, café, cacao, caña de azúcar.  El relieve del cantón Echeandía, se caracteriza por ser un relieve de Montaña, lo que significa altas y escarpadas montañas. Y en menor porcentaje en especial el declive formado por el Río Sibimbe, el relieve presenta llanuras típicas de la Costa en una franja de no mayor a 50 metros de ancho. Para un mejor entendimiento del territorio en un medio geográfico característico del subtrópico, se aplicará el análisis del Macro relieve, que representa una categoría intermedia de unidades geomorfológicas del paisaje; sobre la base de esta categoría, el cantón Echeandía presenta tres tipos de macro relieves.


title: Cantón Echeandía

text: El Cantón Echeandía al estar ubicado en una zona del subtrópico de la provincia Bolívar y en su mayor extensión su terreno es escarpado montañoso, las lluvias se escurren por quebradas que se convierten en arroyos, esteros y ríos, y finalmente, al unirse entre ellos, forman ríos más grandes, entre los ríos más importantes se encuentra al Norte, el Río Oncebí que recoge aguas del Río Runayacu y sus afluentes. En la parte central, el Sibimbe que recoge aguas de los Ríos ChazoJuan, Limón de Carmen, Río Pitiambi, Río Tesoro y sus respectivos afluentes. Y en la parte sur, el Río las Piedras que recoge aguas de ríos, esteros y drenajes menores con sus respectivos afluentes. Estos ríos a su vez son afluentes del Río Daule que desemboca en el Río Babahoyo y este en el Río Guayas. Por lo tanto, el sistema hidrológico del territorio Echeandía, forma la Subcuenca del Río Babahoyo y la Cuenca del Río Guayas.


title: Cantón Echeandía

text: El cantón Echeandía está formado por una sola parroquia: Echeandía. No cuenta con parroquias rurales.


title: Moruca

text: Moruca puede referirse a:


title: Carlos Sánchez Berzain

text: José Carlos Sánchez Berzaín (Cochabamba, 11 de septiembre de 1959) es un abogado y político boliviano. Fue el ministro de la presidencia, ministro de gobierno y ministro de defensa durante el primer y segundo gobierno del presidente constitucional Gonzalo Sánchez de Lozada.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: Cursó estudios en el Colegio La Salle de Cochabamba y en la Universidad Mayor de San Simón, de donde egresó como abogado.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: Abogado experto en Derecho Constitucional, Master en Ciencia Política y Master en Sociología, Master en Ciencia Política en Florida International University, Master en Sociología FLACSO (Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales), Politólogo. Miembro fundador del Ateneo Jurídico Boliviano. Catedrático de Derecho Constitucional y de Derecho Internacional Público. Catedrático de análisis político de la Maicop, Universidad de Salamanca, España 2011-1013. Catedrático y miembro del claustro académico de la Maestría en Asesoramiento de Imagen y Consultoría Política MAICOP de la Universidad Camilo José Cela, España.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: Ministro de Estado de la República de Bolivia en cinco ocasiones. Ministro de la Presidencia de la República en dos ocasiones (1993-94 y 2002-03), Ministro de Gobierno dos veces (1994-96 y 1997) y Ministro de Defensa (2003), en los gobiernos constitucionales del Presidente Gonzalo Sánchez de Lozada. Ha impulsado y participado en la Reforma Constitucional 1994-1995, promotor y ejecutor de las medidas de reforma conocidas como Capitalización Social, Bonosol, Participación Popular, Reforma Educativa, Seguro Universal Materno Infantil (SUMI) y otras. Como Ministro de Gobierno dirigió la lucha contra el narcotráfico en Bolivia por más de tres años y promovió el desarrollo alternativo. Fue pre-candidato presidencial del MNR el año 1996. Diputado Nacional por Cochabamba de 1997 a 2002; Jefe de Bancada en el Congreso y Jefe de la oposición parlamentaria en el mismo periodo.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: Secretario Ejecutivo Nacional del Movimiento Nacionalista Revolucionario (MNR) de 1999 a 2003. Director Ejecutivo y Jefe de Campaña Electoral a nivel departamental y nacional del MNR (1997-2002).


title: Carlos Sánchez Berzain

text: Autor de varias obras, comentarios y artículos sobre temas de constitucionalidad, libertad, democracia e institucionalidad en las Américas. Co-Autor del Libro de “Recurso de Amparo Constitucional”. Libro “El presidencialismo de Bolivia previo al socialismo del siglo XXI”. Libro entrevista por Gonzalo Lema “La Bolivia que se vá, la Bolivia que viene””. Conferencias sobre: La Democracia en América Latina”, “Bolivia y la No democracia”, “Democracia: las dos Américas, Autoritarismo y socialismo del Siglo XXI”, “Elecciones para terminar con la democracia”, “Elementos esenciales de la democracia”, “Por qué Bolivia ya no es una democracia”, “La democracia en América Latina: Democracias y Dictaduras” .


title: Carlos Sánchez Berzain

text: Autor del libro “La dictadura del siglo XXI en Bolivia” que está censurado por el gobierno de Evo Morales, que ha confiscado centenas de ejemplares e impide su difusión en Bolivia. El contenido de este trabajo ha sido usado por el gobierno para acusar de conspiración al autor.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: En enero 20 del 2016 presentó su libro “Lucha por la Democracia”, que trata sobre el "fraude electoral, represión judicial, presos y exiliados políticos, corrupción, control de prensa, dictadores” que es una importante y documentada denuncia del ejercicio de las dictaduras del socialismo del siglo XXI, en artículos de prensa, ensayos y cartas en las que el autor defiende la democracia desde el exilio.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: En marzo de 2017 publicó su libro "Las Dos Américas" Democracia y Dictadura que es un conjunto de ensayos que ponen en evidencia la existencia de cinco dictaduras que confrontan y amenazan a las democracias en la región.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: En el año 2018 publicó el libro “Dictatorship and Democracy in the Américas”, donde presenta al público de habla inglesa sus reflexiones sobre la amenaza que representan para la región y el mundo las dictaduras de Cuba, Venezuela, Bolivia, Nicaragua y ubica a Ecuador en rumbo de salida de este sistema.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: En julio de 2018 publica su libro “Dictaduras del Crimen Organizado en las Américas”. En este nuevo libro plantea que las dictaduras de Cuba, Venezuela, Bolivia y Nicaragua han abandonado el ámbito de la política y actúan criminalmente como un sistema de “delincuencia organizada transnacional” .


title: Carlos Sánchez Berzain

text: Posteriormente, en octubre de 2018, publica el libro “Bolivia, la Patria está cautiva”  en donde documenta la resistencia desde el exilio en contra la dictadura de Evo Morales en Bolivia. Este libro explica el proceso de suplantación de la República de Bolivia por un Estado basado en el modelo castrochavista, convirtiendo a ese país sudamericano en un narcoestado razón por la cual ese país está siendo dirigido a la peor de sus crisis, llevándola por el mismo camino de Cuba, Venezuela y Nicaragua.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: En agosto 22 del 2019 publica su libro titulado "Castrochavismo. Crimen organizado en las Américas", en donde sostiene que los gobiernos de Cuba con Castro-DíazCanel, Venezuela con Nicolás Maduro, Nicaragua con Daniel Ortega y Bolivia con Evo Morales, no deberían ser considerados dentro del marco de la política sino que a éstos mandatarios y sus gobiernos se deberían aplicar las normas que rigen el delito transnacional, pues han conformado una red de crimen organizado que afecta a los pueblos de las Américas y son una amenaza a la seguridad de los Estados Unidos.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: En diciembre 16 del 2020 presenta su libro “Ofensiva del castrochavismo. Agresión a la democracia", el cual describe la formación del castrochavismo como una extensión del castrismo que estaba en ruinas el año 1999 cuando fue rescatado por Hugo Chávez, reactivando la estrategia de expandir dictaduras en América Latina con el liderazgo de Cuba que hoy controla Venezuela, Nicaragua Bolivia y tiene el apoyo del gobierno de Argentina. Para sostener sus dictaduras el castrochavismo ejecuta desde 2019 una renovada y publicitada agresión a la democracias.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: En diciembre del 2021 publica su libro titulado "La lucha sigue...acabar con las dictaduras", en el que se señala con un relato histórico de los hechos, el proceso por el cual el crimen organizado disfrazado de política, se ha tomado varios países como Cuba, Venezuela, Bolivia y Nicaragua. Describe a dos Américas: una América democrática siendo asediada continuamente por la América dictatorial. El libro fue publicado por el fondo editorial del Interamerican Institute for Democracy.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: Ha sido desde hace seis años Director del Interamerican Institute for Democracy.


title: Carlos Sánchez Berzain

text: Vive como exiliado y asilado político en los Estados Unidos.21. https://www.la-razon.com/nacional/2021/04/07/becker-hay-oportunidad-de-abrir-otro-juicio-a-goni-y-sanchez-berzain-por-homicidio-culposo/


title: Peñas Blancas

text: Peñas Blancas o Colonia Peñas Blancas es una localidad y comisión de fomento, ubicada al extremo norte de la provincia de Río Negro, en el departamento General Roca; al norte de la Patagonia, Argentina.


title: Peñas Blancas

text: Esta colonia agrícolo-ganadera se encuentra a 35 kilómetros de la ciudad de Catriel, en la zona de producción petrolera de la provincia y a 20 kilómetros de 25 de Mayo en la provincia de La Pampa.


title: Peñas Blancas

text: Contaba con , en 1991 la localidad aún no estaba conformada. Durante el censo nacional de 2010 fue considerada como población rural dispersa.


title: Peñas Blancas

text: La localidad cuenta con""Comisión de fomento"" y Comisionado electo (2015-2019) Hugo Rivero como máxima autoridad.


title: Leonhard Schiemer

text: Leonhard Schiemer ( Vöcklabruck, Alta Austria, 1500 – Rattenberg Tirol, 14 de enero de 1528) fue un líder anabaptista pacifista y mártir.


title: Leonhard Schiemer

text: Creció en un ambiente religioso y fue capacitado como sastre, pero muy joven ingresó en un monasterio franciscano en Judenburgo (Estiria). Seis años después rechazó la vida monástica y fue a Núremberg, en donde volvió a trabajar en la sastrería.


title: Leonhard Schiemer

text: Fue atraído al anabaptismo por las predicaciones de Hans Hut y viajó a Viena, donde fue bautizado por Osvaldo Glait. Había adoptado el punto de vista de ellos dos en su debate con Hubmaier sobre el uso de las armas y la participación en las guerras. Los partidarios de las tesis de Hubmaier sobre este asunto se conocieron entre los anabautistas como "Schwertler" (sostenedores de la espada), en tanto que a sus contrincantes se les designaba como "Stäbler" (sostenedores del báculo). Schiemer fue además de un "Stäbler" decididamente partidario de la noviolencia, un opositor a la propiedad privada y un simpatizante del comunismo cristiano difundido por Jacob Hutter y Peter Rideman.


title: Leonhard Schiemer

text: Fue enviado por los anabaptistas de Viena a la ciudad industrial de Steyr, donde fue designado predicador y comisionado como misionero a Salzburgo y Baviera. En agosto de 1527 participó en el "Sínodo de los Mártires". Fue entonces enviado al Tirol, y se asentó en Rattenberg, a orillas del Eno, donde sirvió como obispo.


title: Leonhard Schiemer

text: El 25 de noviembre de 1527 Schiemer fue arrestado por instigación de las autoridades católicas. Durante su corta permanencia en prisión (hasta enero de 1528) compuso y publicó varias obras entre las cuales se destacan: "Was die Gnade sei" (¿Qué es la gracia?); "Vom Fläschl" (Como la Botella); "Von der Taufe im Neuen Testament" (Acerca del Bautismo en el Nuevo Testamento) y "Ein Bekenntnis vor dem Richter zu Rotenburg" (Una Confesión antes del Juicio de Ratenburgo). Compuso también el himno "Cuan preciosa es la muerte de los santos", que como otros de su autoría fue incluido en el "Ausbund", himnario anabaptista del siglo XVI, conservado por los Amish. Redactó un reglamento eclesiástico que fue adoptado después por los huteristas de Moravia. Las obras de Schiemer tuvieron gran importancia en el desarrollo ulterior de las diferentes corrientes anabautistas.


title: Leonhard Schiemer

text: En enero de 1528 intentó escapar de la prisión pero falló, por lo cual fueron endurecidas las condiciones de su cautiverio. Después de ser sometido a torturas fue decapitado el 14 de enero de 1528.


title: Administración judicial

text: La administración judicial es una figura prevista por el ordenamiento jurídico. En algunos casos se utiliza para garantizar el control y la protección de los derechos patrimoniales de un acreedor, en el caso de que se haya solicitado para asegurar la devolución de un crédito, o como garantía de muchos acreedores (privados y públicos) en caso de insolvencia familiar/empresarial bien sea una suspensión de pagos o una quiebra (todas estas figuras conocidas en España como concurso de acreedores) en cuyo caso se denomina administración concursal


title: Administración judicial

text: La administración judicial no sólo está relacionada con la "ejecución de créditos" sino que es un instrumento de "auxilio judicial" en todas las jurisdicciones (civil, penal, social, administrativa, etc.) y resulta de suma utilidad cuando la ejecución (embargo, subasta judicial, etc.) no resulta el cauce más indicado para garantizar el cobro o resulta antieconómica. En algunos casos, es el propio deudor el que puede escoger como mejor alternativa, a la enajenación de sus bienes, el "embargo integro" de su empresa, lo que realicen, al administrador judicial. Sin embargo, puede haber casos en que sea necesario asumir funciones gerenciales, de las cuales habrá que dar completa cuenta al juzgado.


title: Administración judicial

text: La figura del administrador judicial es de gran eficacia en el aseguramiento del resultado de los procesos judiciales. El administrador actúa bajo mandato judicial y su función es la de administrar determinados bienes ajenos o ejercer la función de asistencia o vigilancia en la gestión de tales bienes. Suele ser un profesional titulado superior y con habilidad reconocida para la gestión de patrimonios. Así pues, la intervención de un administrador judicial, por ejemplo, en un embargo de bienes y rentas, conllevará siempre y cuando sea posible, la materialización del cobro. El administrador judicial es un auxiliar del juez, pues aunque la designación corresponde al acreedor, el nombramiento lo efectúa el juez, de modo que no es un representante del acreedor sino un mandatario del juez que lo ha nombrado, y por tanto está sujeto a sus órdenes e instrucciones. Sin embargo, parece que el administrador judicial se sitúa en una posición más próxima al acreedor que lo ha designado, porque su trabajo va encaminado al cobro de la deuda a través de la ejecución de los bienes del deudor.


title: Administración judicial

text: El administrador debe ser independiente e imparcial en el desempeño de sus funciones frente a las partes, pues es el juez quien ostenta la facultad de dirigir su gestión. Será a él a quien rinda cuentas puntualmente sobre su forma de actuar. Debe realizar su trabajo preservando el patrimonio a su cargo y si es posible haciéndolo producir, a través de su esmerada gestión. Las partes tienen derecho a recibir información de todas las actividades del administrador, de manera que sus actos serán públicos y se admitirán cuantas reclamaciones sean oportunas, siempre y cuando estén debidamente fundamentadas. De esta manera las partes tienen la posibilidad de vigilar y controlar el trabajo realizado. En algunos casos, como en el embargo de empresas, se mantiene al personal encargado de la administración de la misma, y estos deberán informar de todo lo que realicen, al administrador judicial. Sin embargo, puede haber casos en que sea necesario asumir funciones gerenciales, de las cuales habrá que dar completa cuenta al juzgado.


title: Eubulides

text: Eubulides de Mileto (griego antiguo Εὑβουλίδης, fl. siglo IV a. C.) fue un filósofo griego de la Escuela megárica, discípulo y sobrino de Euclides de Megara.


title: Eubulides

text: Fue contemporáneo de Aristóteles, contra el que escribió con acritud. Enseñó Lógica a Demóstenes, y se dice que también enseñó a y al historiador Eufanto. Se le atribuye un libro sobre Diógenes de Sinope.


title: Eubulides

text: Se le atribuyen varias paradojas, entre ellas la célebre paradoja del mentiroso: Un hombre dice que miente; Si es verdadero, entonces él no miente; y si miente, entonces es falso que él mienta. Es bien sabido que esa paradoja condujo a Bertrand Russell a proponer su Teoría de los tipos. Otra célebre paradoja atribuida a Eubulides es la llamada paradoja sorites o argumento del montón (sorites significa en griego antiguo «montón»).


title: Eubulides

text: Estas paradojas fueron conocidas en la Antigüedad, a algunas aludió Aristóteles, e incluso parcialmente Platón. Aulo Gelio menciona cómo la discusión de tales paradojas (por él) como entretenimientos de sobremesa en las Saturnales, y Séneca las considera una pérdida de tiempo el valor que para Eubulides otros filósofos de Megara tenían estas paradojas no está claro, pero los megarenses estaban muy interesados en la lógica de las proposiciones, en contraste con la lógica de Aristóteles de los predicados.


title: Río Colorado-La Adela

text: Se denomina Río Colorado - La Adela a la aglomeración urbana que se extiende entre las ciudades argentinas de Río Colorado de la Provincia de Río Negro, y la ciudad de La Adela de la provincia de la Pampa, situada en las coordenadas .


title: Río Colorado-La Adela

text: Se encuentran separadas por el Río Colorado e unidas por un puente carretero y ferroviario de acero, cuya longitud es de 114 m, con calzada para el tránsito de vehículos, mide 3 m de ancho, teniendo en ambos lados una vereda para el paso de peatones con un ancho de 1 m; está apoyado sobre 5 pilares de piedra a la vista. Fue inaugurado el 25 de mayo de 1909. Corresponde a la Ruta Nacional 22 y a las vías del Ferrocarril Roca. La Adela se encuentra en la margen norte del río, mientras que Río Colorado se encuentra al sur.


title: Río Colorado-La Adela

text: Cuenta con . En el anterior censo contaba con , lo que representa un incremento del 5,13%.


title: Canción animal (canción)

text: «Canción animal» es una canción creada por Gustavo Cerati y Daniel Melero, e interpretada por la banda de rock argentina Soda Stereo. Es una de las canciones más destacadas e influyentes del rock en español. Fue lanzada como tercer tema del álbum del mismo nombre, que salió a la venta el 7 de agosto de 1990.


title: Canción animal (canción)

text: Fue interpretada desde su lanzamiento, desde la Gira Animal en 1990; después no se tocaría más hasta en la gira de despedida de la banda El Último Concierto en 1997. Cerati como solista la interpretó en la gira de "11 episodios sinfónicos", la cual fue ejecutada por una orquesta sinfónica en vivo en el Teatro Avenida de Buenos Aires.


title: Canción animal (canción)

text: La letra de la canción hace referencia al deseo sexual; desnudo, animal, urgente (""cuando el cuerpo no espera lo que llaman amor...""). En esas condiciones Cerati confiesa que ""no me sirven las palabras, gemir es mejor"".


title: Canción animal (canción)

text: La palabra clave del estribillo y de la canción es "«más»": "Más se pide y se vive". La frase admite varias lecturas:


title: Canción animal (canción)

text: Básicamente es una "«canción animal»", es decir una canción que viene del lado animal del hombre y la mujer, del deseo más básico, más directo, inmediato, irracional no mediado por las convenciones sociales, "«animal»".


title: Canción animal (canción)

text: Sin embargo la letra también dice que no hay ""nada más dulce que el deseo en cadenas"", reconociendo de algún modo que, los límites impuestos por las convenciones sociales y el amor, encadenan el deseo, volviéndolo paradójicamente más dulce y más "«deseable»".


title: Canción animal (canción)

text: El mensaje de "Canción animal" está representado en la tapa del álbum lanzado en la Argentina (distinta a la azul del resto del mundo): un león encima de una leona con la que está copulando.


title: Canción animal (canción)

text: En "Canción animal" es posible reconocer aún el sonido del álbum anterior, "Doble Vida" (1988), "«con resonancias psicodélicas y guitarra ochentosa»".


title: Canción animal (canción)

text: La música y el ritmo están influidas por la idea que Cerati expresa en la letra: ""no me sirven las palabras, gemir es mejor"". No solo los gemidos aparecen en varias partes del tema (y lo cierran), sino que la sonoridad instrumental y la voz de Cerati adoptan la forma del gemido, arrastrándose y extendiéndose "«más»".


title: Caged Heat II: Stripped of Freedom

text: Caged Heat II: Stripped of Freedom ("Cárcel Caliente II: Desnudo de la libertad") es la segunda parte de la película Caged Heat, que salió en 1994 en Estados Unidos. Es del género acción y mujeres en prisión y fue dirigido por Cirio H. Santiago.


title: Caged Heat II: Stripped of Freedom

text: "King Lim" es el gobernante opresivo de un país al borde de la revolución. La CIA arregla un asesinato falso para tratar de conseguir su seguridad fuera del país, pero capturan en el lio a su hija que es enviada a la "Roca", una penitenciaría en una isla conocida por su dureza. La agente Amanda comete un crimen local para infiltrarse en la prisión y rescatar a princesa Marga. Dentro, ella encontrará la corrupción oficial, y una sórdida guarda desafiante que le asigna las peores tareas.


title: NGC 1333

text: Esta imagen fue Astronomy Picture of the Day ( APOD Nasa. ) el 5 de noviembre de 2015  NGC 1333 es una nebulosa de reflexión en la constelación de Perseo a 1000 años luz de distancia, siendo una de las regiones más próximas de formación estelar.


title: NGC 1333

text: Las estrellas recién formadas en NGC 1333 no tienen más de un millón de años de antigüedad. Gran parte de la luz de estas estrellas está oscurecida por la oscura nube de polvo a partir de la cual se han formado. Con la utilización del Telescopio Espacial Spitzer de la NASA se ha detectado la luz infrarroja de estos objetos. Esto permite mirar a través del polvo para obtener una comprensión más detallada acerca de cómo las estrellas comienzan sus vidas.


title: NGC 1333

text: Las estrellas de NGC 1333 no forman un único cúmulo, sino están divididas en dos subgrupos. El primero de ellos está al norte cerca de la nebulosa, mientras que el segundo se halla al sur en la zona más densa de la nube de gas.


title: NGC 1333

text: Los rasgos verde-amarillos con forma de nódulos situados abajo en la imagen son ondas de choque resplandecientes donde chorros de material expelidos desde estrellas embriónicas entrechocan con el gas denso y frío. Se piensa que esto produce la dispersión de la nube de gas evitando que se formen más estrellas en NGC 1333. Por el contrario, la zona superior de la imagen aparece en color rojo por la luz infrarroja proveniente de polvo cálido.


title: NGC 1333

text: Se ha detectado en el interior de un sistema estelar en formación de NGC 1333 suficiente vapor de agua como para rellenar cinco veces todos los océanos de la Tierra. Este vapor de agua, localizado en la nebulosa protoestelar, se está concentrando ahora en el disco de polvo en donde se piensa que podrían estar formándose planetas, constituyendo una prueba de cómo el agua es depositada en los planetas.


title: Hans Schlaffer

text: Hans Schlaffer (n. ? - † Schwatz, Tirol, 4 de febrero de 1528) fue un sacerdote protestante alemán.


title: Hans Schlaffer

text: Sacerdote desde 1511 abandonó sus funciones en 1526, bajo la influencia de Lutero. Se refugió en Weinberg (Alta Austria), en el Castillo del Barón de Zelkin, un noble protestante. Allí se sintió atraído por las predicaciones de los anabaptistas de la cercana ciudad de Freistadt, seguidores de Hans Hut. Viajó en 1527 a Nikolsburg (hoy Mikulov, República Checa), donde en el debate entre "sostenedores de la espada" ("Schwertler") y "sostenedores del báculo" ("Stäbler"), se puso al lado de estos últimos, lo que significaba adoptar una posición de rechazo a usar las armas para defender la fe y de negativa a alistarse en el ejército, así fuera para repeler una eventual invasión de los turcos. Schlaffer escribió que el acceso a la gracia, como Luz de Dios en el corazón de cada ser humano, incluye expresamente a los judíos, turcos o musulmanes y paganos (Müller, 96).


title: Hans Schlaffer

text: Como Freistadt no era un lugar seguro, marchó a Baviera y en Augsburgo se reunió con Jacob Wideman. En septiembre de 1527 conoció a Hans Denck en Núremberg. Finalmente fue a Ratisbona donde se reunió con Oswaldo Glaidt y Wolfgang Brandhube. Fue enviado al Tirol, al valle del Eno.


title: Hans Schlaffer

text: Asistió a una asamblea anabautista en la población minera de Schwatz, pero el 5 de diciembre de 1527 fue arrestado allí, junto con Linhard Frick y encarcelado en el Castillo de Frundsberg. Allí escribió ocho de los nueve textos suyos que se conservan aún. Uno de ellos es una extensa (18 cuartillas) y bella oración, compuesta la noche anterior a su ejecución, una profunda y vívida pieza de literatura devocional. También compuso dos himnos.


title: Hans Schlaffer

text: Al ser sometido a juicio presentó un escrito ("Responsabilidad"), el cual fue enviado al gobierno provincial en Innsbruck. Este dio instrucciones al juez Capeller para conducir el caso. Las declaraciones de los presos fueron enviadas a las autoridades de Baviera, que también querían procesar a los dos hombres. El juez debía enviar un informe secreto sobre la actitud de los 12 del jurados, pues se sospechaba que algunos de ellos no aprobarían la pena capital.


title: Hans Schlaffer

text: Finalmente fueron sentenciados a muerte y decapitados el 4 de febrero de 1528. Schlaffer había escrito que la Cena del Señor manifiesta el compromiso de estar "listo para dar su cuerpo por los hermanos, como Cristo se dio por nosotros... listo para derramar su sangre por Cristo y su iglesia, hasta el punto en que la fe y la prueba de amor lo requieran. Cualquiera que da su cuerpo y derrama su sangre como se ha indicado, no da su propia vida ni derrama su propia sangre, sino el cuerpo y la sangre de Cristo, pues somos miembros de su cuerpo, en verdad..."


title: Sisapo

text: El yacimiento de Sisapo se corresponde con un Municipium romano emplazado en la aldea de La Bienvenida, perteneciente al término municipal de Almodóvar del Campo y ubicado en la parte centro-occidental del Valle de Alcudia en la provincia de Ciudad Real, comunidad autónoma de Castilla-La Mancha, en España.


title: Sisapo

text: Se encuadra dentro de la zona denominada como la Oretania prerromana.


title: Sisapo

text: En época romana constituyó el principal centro articulador de la zona, en el que se centralizaban las diferentes tareas de explotación minera así como actividades agropecuarias complementarias.


title: Sisapo

text: Tradicionalmente la ciudad se Sisapo se había identificado con la cercana Almadén, o con otros emplazamientos próximos, lo que es debido a que Almadén es mundialmente famosa por su producción de cinabrio, conocido en época clásica como minio, y que las fuentes de la época asociaban con Sisapo. El inicio de un proyecto de investigación más exhaustivo de los restos emplazados en la Bienvenida puso en duda esta tesis.


title: Sisapo

text: A los descubrimientos que fueron reforzando la idea de emplazar la ciudad de Sisapo en la Bienvenida, se unió el de una inscripción donde se podía leer (S) ISAPON (E), lo que supuso un antes y un después para fijar el emplazamiento de esta mítica ciudad, mencionada por Plinio el Viejo, y muy reconocida en la antigüedad por ser la sede de gestión y/o excavación del cinabrio más afamado del Imperio Romano.


title: Sisapo

text: Posteriormente, y gracias a investigaciones llevadas a cabo por el equipo dirigido por la doctora Zarzalejos, se localizó en 2001 nueva epigrafía romana que hace referencia al "municipum municipii [Sisaponensium]" posiblemente relacionado con unos augustales, sin que exista ya duda alguna de la identificación del yacimiento.


title: Sisapo

text: Se conoce poco de esta fase, si bien apareció reutilizada en los muros de la "Casa de las Columnas Rojas" una estela de guerrero típica de la edad de bronce.* En principio, el núcleo fue fundado a finales del VIII A.C. o principios del VII A.C. Entre los siglos VII - III A.C., existe cerámica de fabricación local típica de la cultura Tartésica y posible influencia fenicia, con presencia de cerámica griega importada.


title: Sisapo

text: La fase de ocupación romana comienza en los siglos I-II A.C., y se dedicaba a la explotación de las minas a través de la sociedad Socii Sisaponensis, de acuerdo a diversa epigrafía encontrada en las ciudades de Corduba, Capua y Roma.


title: Sisapo

text: La ciudad es potenciada en tiempos del emperador Augusto, perteneciendo los principales elementos arquitectónicos romanos a los dos primeros siglos de nuestra era.


title: Sisapo

text: Se han localizado abundantes monedas del siglo IV, así como una necrópolis origen visigodo. Se reutilizan elementos arquitectónicos de épocas anteriores para las construcciones de esta época. A partir de este momento, la ciudad comienza un declive que llevará hasta su total abandono, con presencia árabe y medieval de escasa relevancia.


title: Sisapo

text: A partir de este momento, la ciudad comenzará a ser expoliada, y el paso del tiempo sepultará sus restos por más de 15 siglos, hasta su descubrimiento en el siglo XX.


title: Sisapo

text: Se trata de una enorme casa perteneciente a un personaje importante. En las excavaciones realizadas han aparecido numerosos mosaicos así como restos de pinturas murales. En la actualidad se encuentran excavados unos 400 m²


title: Sisapo

text: En las cercanías de la casa de las columnas rojas se encuentra una depresión circular en la que desde antiguo ha querido verse los restos de un anfiteatro romano: esta hipótesis ha sido reforzada ante la aparición de nombres de gladiadores en paredes excavadas en la zona durante las últimas campañas arqueológicas.


title: Sisapo

text: En la campaña de 2016 se comenzó la excavación de una herrería del siglo II. El gran interés no reside en esta construcción de carácter industrial, sino en el edificio orientalizante de etapa tartésica que se encuentra inmediatamente debajo. De esta forma, se está procediendo a la excavación de la herrería para su desmantelamiento y traslado a un espacio expositivo más adecuado; lo que finalmente permitirá poner en valor y encontrar el uso original del edificio inferior. Se baraja que pudiera tratarse de un santuario, aunque esto podría cambiar en un futuro conforme aumente el conocimiento del edificio.


title: Sisapo

text: Sobre una muralla más antigua y anterior al siglo IV a.C., se construyó una nueva bajo control romano en el siglo II a.C. Se encuentra rodeando la ciudad, con una longitud de 1 km y encerrando en su interior una superficie de unas 10 hectáreas. La puerta de acceso se situaría en la zona sureste, alineada con la principal calle de la ciudad. Cuenta además con al menos 19 posibles bastiones (otras fuentes hablan de un total de 28). Se han excavado dos de ellos, presentando una planta aproximadamente semicircular con un diámetro de unos 8 metros y atribuidos a una primera fase constructiva. Al menos en la parte excavada, en una segunda fase constructiva de las murallas se recurrió al empleo de casamatas.


title: Sisapo

text: Existen referencias históricas sobre esta ciudad pertenecientes casi todas a época clásica. Así, Plinio el Viejo cuenta de Sisapo en su Naturalis Historia (XXXIII, 118 y 121) que:


title: Sisapo

text: ""Según Iuva, el minio se produce en Carmania, y según Timágenes, también en Aethiopia; pero nosotros no lo importamos de ninguno de estos dos países, sino casi todo de Hispania. El minio más conocido es el de la región sisaponense, en la Baetica, mina que es propiedad del pueblo romano. Nada se vigila con más cuidado; no está permitido refinarlo en plaza, sino que se envía a Roma, en bruto y bajo sello, en cantidad de unas 2.000 [otros mm. 10.000] libras de peso al año. En Roma se lava. Con el fin de que no alcance precios altos, una ley ha fijado su valor en venta, que es de 70 sestercios la libra. Se adultera de muchos modos, lo que proporciona grandes beneficios a las compañías...En los yacimientos de minio sisaponenses las vetas están compuestas sólo de tierra de minio, sin plata""


title: Sisapo

text: En la segunda Filípica de Cicerón, dirigiéndose a Marco Antonio ""[...] De allí partió para Alejandría menospreciando la autoridad del Senado y los preceptos legales y religiosos; pero llevaba por jefe a Gabinio, con quien podía realizar honrosas empresas. ¿Cómo y en qué condiciones volvió de allí? Antes de regresar a su casa pasó desde Egipto a las extremidades de la Galia. Pero, ¿cuál era su casa? Cada cual tenía entonces la suya; la tuya no estaba en parte alguna. ¿Casa digo? ¿Qué terreno había en el mundo donde pudieras poner el pie como dueño, fuera del de Miseno, que poseías en sociedad, como los que explotan las minas de Sisapo?""


title: Sisapo

text: Estrabón, en su Geografía (3,2,3), hablando del río Bétis (actual Guadalquivir), dice: "Por encima de Cástulo el río ya no es navegable. Una cadena de montañas, ricas en metal, corren paralelas al río, acercándose al mismo unas veces más, otras veces menos. Hay mucha plata en la comarca de Ilipa y en la de Sisapo, tanto en el viejo como en el nuevo. Hay cobre y oro en Cotinae.". Se desconoce la ubicación de Cotinae.


title: Sisapo

text: Existen otras referencias indirectas, que principalmente hablan del cinabrio y mercurio que era explotado bajo control de Sisapo en las cercanas localidades de Almadén y Almadenejos. Entre otros, éstas fueron realizadas por Dioscórides (5,94); Solino (33,4); Marco Juniano Justino (XLIV,1,6); o Vitrubio (VII,9,1). Llama la atención que el cinabrio del imperio romano sea incluso mencionado en Libro de Han Posterior (Vol.88, XII), que trata de la historia de China.


title: Sisapo

text: La mención de dos Sisapos que hace Estrabon, el antiguo y el nuevo, o en latín, Sisapo Vetus y Sisapo Nova, plantea la existencia de dos poblaciones con el mismo nombre. A.M. Cantó propone el yacimiento romano de Cerro de las Monas, emplazado al sur del término municipal de Almadén, a escasos kilómetros del ya mencionado yacimiento de cinabrio, como posible ubicación de Sisapo Nova, de forma que el yacimiento de La Bienvenida, por su mayor antigüedad, se correspondería con Sisapo Vetus. A esto se añade la propuesta de identificación de Sisapo por P.Sillières en Cerro de las Monas, anterior a los descubrimientos epigráficos de 1982 en la Bienvenida que la identificaban como Sisapo, siendo a falta de nuevas referencias una de las hipótesis más plausibles.


title: Sisapo

text: Actualmente, los restos arqueológicos son visitables, excavándose normalmente en los meses de verano. Se espera que el centro de actuación en los próximos años sea el edificio tartésico, a la espera de retomar las excavaciones del anfiteatro.


title: Noche eterna

text: Noche eterna puede hacer referencia a:


title: Serie convergente

text: En matemáticas, una serie (suma de los términos de una secuencia de números), resulta convergente si la sucesión de sumas parciales tiene un límite en el espacio considerado. De otro modo, constituiría lo que se denomina serie divergente.


title: Serie convergente

text: Las series consideradas son numéricas (con términos reales o complejos) o vectoriales (con valores en un espacio vectorial formado).


title: Serie convergente

text: La "serie de término general formula_1" converge cuando la sucesión formula_2 de sumas parciales converge, donde para todo entero natural "n",


title: Serie convergente

text: En este caso la suma de la serie es el límite de la sucesión de sumas parciales


title: Serie convergente

text: La naturaleza de convergencia o no-convergencia de una serie no se altera si se modifica una cantidad finita de términos de la serie.


title: Serie convergente

text: Resultan convergentes las series de las secuencias: Resultan divergentes las series de las secuencias:  (es la conocida como serie "armónica");


title: Serie convergente

text: Si formula_19 es una serie a valores en un espacio vectorial normado completo, se dice que es absolutamente convergente si la serie de término general formula_20 es convergente.


title: Serie convergente

text: En este caso, la serie formula_19 converge.


title: Serie convergente

text: La convergencia absoluta resulta de gran interés para el estudio de series con valores en un espacio de Banach (ese es el caso de las series numéricas), donde es suficiente la convergencia absoluta de la serie para probar que es convergente. Esta técnica permite en muchos casos restringir el estudio a las series de términos positivos; para los cuales existen numerosos métodos. entonces el Criterio de D'Alembert establece que sientonces, si formula_27 la serie es convergente y si formula_26 la serie es divergente. (Nota: el "Criterio de Raabe" es recomendado sólo en caso de fallar el "Criterio de D'Alembert").


title: Serie convergente

text: [1, ∞) tal que "f"("n") = "a" para todo "n", entonces formula_40 converge si y sólo si formula_41 es finita.


title: Serie convergente

text: Más generalmente, y para el tipo de función definida antes, pero en un intervalo [N,∞), la serie


title: Serie convergente

text: converge si y sólo si la integral


title: Serie convergente

text: converge. a) formula_50 para n par y n impar.


title: Serie convergente

text: b) La serie tiene que ser absolutamente decreciente, es decir que: formula_51.


title: Serie convergente

text: Si esto se cumple, la serie formula_46 es "condicionalmente convergente", de lo contrario la serie diverge.


title: Serie convergente

text: Nota: Se debe descartar primero la convergencia absoluta de formula_53 antes de aplicar este criterio, usando los criterios para series positivas.


title: Serie convergente

text: Son aplicables en caso de disponer de otra serie formula_54 tal que se conozca su condición de convergencia o no-convergencia.


title: Serie convergente

text: Si formula_55


title: Serie convergente

text: En otro caso no existe información de la serie.


title: Serie convergente

text: Sean formula_46 y formula_61 series de términos no negativos. Si existe


title: Serie convergente

text: formula_62, entonces:Sea formula_72 una serie compleja donde formula_73 tales que:Entonces formula_72 es convergente.