title: Super-8

text: La diferencia entre la imagen y el sonido es de 18 fotogramas, estando el sonido registrado antes que la imagen. De esta manera el cabezal de sonido se encuentra en diferente posición a la ventanilla de proyección.


title: Super-8

text: En la cinematografía amateur, hubo dos sistemas de sonido: el óptico y el magnético. El sistema óptico está grabado en la propia película en una banda o pista lateral que discurre a lo largo del film. Se trata de una transformación de los pulsos de sonido en eléctricos y de los eléctricos en lumínicos.


title: Super-8

text: Cuando se graba una película, las ondas sonoras son transformadas en pulsos lumínicos mediante una lámpara proyectada sobre el lateral de la película. Estos pulsos dejan sobre la emulsión un seguido de claroscuros grabados. A la hora de proyectar, se hace pasar una luz por el lateral y se transforman los pulsos lumínicos generados en eléctricos y éstos en sonoros. El sistema óptico se reservó para las películas comerciales listas para proyectar. La razón fue que era difícil fabricar una cámara de pequeñas dimensiones que contuviera un haz de luz capaz de registrar el sonido. Además, pensemos que la película venía dentro de un cartucho. Aun con todo, la Fuji Photo Film hizo para Single 8 una cámara capaz de registrar el sonido en el sistema óptico: la Fujica ZS 400.


title: Super-8

text: Hubo pocos proyectores con la posibilidad de reproducir el sonido óptico, pues los fabricantes se inclinaron por el sistema magnético por sus ventajas.


title: Super-8

text: El sistema magnético se impuso por ser de fácil uso. Este sistema consistía en registrar el sonido sobre una pista o banda magnética de 0,8 mm que discurre a lo largo del lateral de la película. Mediante un pegamento o cola se adhería una banda magnética delgada entre el borde y el cuadro impresionado. El sistema es como el usado en las cintas de casete. Se trata de trasladar las vibraciones sonoras en eléctricas. Y éstas, a su vez, en variaciones de imantación que quedan grabadas sobre una película fina que contiene hierro en su composición.


title: Super-8

text: Este sistema tiene muchas ventajas. El primero es que el sonido se podía registrar fácilmente sobre un magnetófono de cinta o de tipo casete. Este magnetófono podía ir sincronizado con la cámara mediante un cable. Hubo varios sistemas para realizar esta sincronización. Otra ventaja es que se tenía el sonido grabado aparte y se podía trabajar con este cortando y uniendo tal y como se hace con la película cinematográfica. En el sistema óptico, si seccionas la película, seccionas la pista de sonido. Y, al ser de tipo magnético, permitía regrabar la pista. Y, también, realizar sobreimpresiones de voz sobre una impresión antes realizada con una música de fondo.


title: Super-8

text: El sistema doble de grabación de sonido consiste en la grabación con un magnetófono sincronizado con la cámara. Fue el primer sistema usado. Una vez grabado el sonido en una cinta magnética aparte, había dos posibilidades: grabar el sonido sobre una pista magnética adherida al lateral de la película, o reproducir el sonido en un magnetófono sincronizado con el proyector. Al principio del Súper 8, pocos eran los proyectores que permitían la grabación y reproducción del sonido. Y muchos los que tenían el dispositivo de sincronización.


title: Super-8

text: El primer sistema de grabación sincronizada para Super 8, vino de la mano de la casa estadounidense Bell & Howell. Creó un sistema llamado Filmosound y que consistía en una cámara sincronizada a un pequeño magnetófono de tipo compact-casete. Luego, a principios de los 70, la casa estadounidense Super8Sound adaptó magnetófonos de gama alta para ser sincronizados con las cámaras. Y creó un estándar de grabación diferente del hasta entonces usado, a base de una señal generada por un cristal de cuarzo.


title: Super-8

text: Una segunda manera de registrar el sonido sobre soporte magnético fue posible a partir de 1974, cuando la Eastmann Kodak sacó cámaras capaces de filmar y grabar el sonido en la misma película. Para ello fabricó una nueva generación de cámaras con sistema de toma y grabación de sonido, y un nuevo tipo de cartuchos de unas dimensiones un poco mayores que contenían película con la pista magnética ya adherida. Estos cartuchos tenían una zona del cartucho abierta con la película al descubierto. En esta aperura el cabezal de sonido oprimía la película para poder grabar los impulsos magnéticos en la pista de sonido. Para ello la película venía prepistada. La primera cámara sonora fue la Kodak Ektasound 130 y la Kodak Ektasound 140.


title: Super-8

text: Este sistema de sonido ya había sido experimentado en el formato Doble 8. A principios de los 60 la casa Fairchild fabricó una cámara llamada Cinephonic capaz de grabar sobre película prepistada con una banda magnética.


title: Super-8

text: Para facilitar la creación de películas sonoras familiares, hubo en el mercado película prepistada en cartucho mudos de Super-8. De esta manera, el aficionado se evitaba llevar a pistar la película una vez revelada.


title: Super-8

text: En Super-8 apareció la mejor emulsión fabricada de la mano del creador del formato. En 1965 la Eastman Kodak propuso como estándar la Kodachrome IIA, que luego fue mejorada a principios los años 70. De entre las emulsiones para Súper 8, destacan las siguientes:


title: Super-8

text: 1965, Kodachrome II A, 40 ASA, reversible, proceso K12, Super-8


title: Super-8

text: 1965, Kodachrome II A, 25 ASA, reversible, proceso K12, solo para Doble Super-8


title: Super-8

text: 1965, Agfa Agfacolor CK 17, 40 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 1965, Agfa Agfacolor CT13, 16 ASA, reversible, Single 8


title: Super-8

text: 1965, Gaf Moviechrome II, 40 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 1965, Dynachrome 40 A, 40 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 1965, Sakuracolor 40 A, 40 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 1966, Perutz Peruchrome, 40 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 1966, Fujichrome R25, 25 ASA, reversible, Single 8


title: Super-8

text: 1966, Fujichrome RT200, 200 ASA, reversible, Single 8


title: Super-8

text: 1967, Kodak 4-X, 400 ASA, b/n, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 1971, Kodak Ektachrome 160 A, 160 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 1974, Eastman Ektachrome Commercial, 25 ASA, reversible, solo para Doble Super-8


title: Super-8

text: 1974, Agfa Agfachrome, 40 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 1974-5, Kodachrome 40, 25 ASA, reversible, proceso K14, Super 8/Doble Super-8


title: Super-8

text: 1974-5, Kodachrome 25, 25 ASA, reversible, proceso K14, solo para DS8


title: Super-8

text: 197?, Kodak Plus-X 7276, 40 ASA, b/n, reversible, Super-8/Doble Super-8


title: Super-8

text: 197?, Kodak Tri-X 7278, 160 ASA, b/n, reversible, Super-8/Doble Super-8


title: Super-8

text: 1974, Kodak Ektachrome EF, 125 ASA, reversible, Super-8/Doble Super-8


title: Super-8

text: 1975, Kodak Ektachrome SM, 160, reversible, Super-8/Doble Super-8


title: Super-8

text: 1978, Polaroid Polavision 608, 40 ASA, reversible, Sistema Polavisión


title: Super-8

text: 1982, Kodak Ektachrome 160 A New, 160 ASA, reversible, Super-8, proceso EM-26


title: Super-8

text: 1997, Eastman Ektachrome VNF , 125 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 1998, Kodak Vision 200T (Surveillance) 200 ASA, negativa, Super-8


title: Super-8

text: 2004, Kodak Vision2 200T, 200 ASA, negativa, Super-8


title: Super-8

text: 2004, Kodak Vision2 500T, 500 ASA, negativa, Super-8


title: Super-8

text: 2006, Kodak Ektachrome 64T, 64 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 2006, Kodak Plus-X 7265, 100 ASA, b/n, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 2006, Kodak Tri-X 7266, 200 ASA, b/n, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 2008, Kodak Vision3 500T, 500 ASA, negativa, Super-8


title: Super-8

text: 2010, Kodak Vision3 200T, 200 ASA, negativa, Super-8


title: Super-8

text: 2010, Kodak Ektachrome 100D, 100 ASA, reversible, Super-8


title: Super-8

text: 2013, Kodak Vision3 50D, 50 ASA, negativa, Super-8


title: Super-8

text: Aparte de estas emulsiones, hay que pensar que para el bloque soviético hubo emulsiones fabricadas a manos de la ucraniana Svema, de la checa Foma y de las alemanas Orwo y Turaphot. Es importante también el papel de la todopoderosa 3M, la cual compró durante los 60 la empresa italiana Ferrania (Europa) y la Dynachrome (USA). Y bajo el nombre de estas dos sacó película para Súper 8.


title: Super-8

text: Desde los años 80 es muy importante la labor de terceras empresas que se dedican a recortar y encartuchar para el Súper8 películas que son fabricadas para formatos mayores como 16 o 35 mm. Gracias a ellos actualmente los aficionados al Súper8 disponen en su pequeño formato de todas las emulsiones de cine existentes, lo que supone un enorme abanico de posibilidades.


title: Super-8

text: Para el formato de Super-8 se fabricaron miles de cámaras: desde las más sencillas a las más complejas. Había de todos los precios para adecuarse a cada tipo de cliente: los había que solo querían tener sus recuerdos familiares filmados, y quienes aspiraban a convertirse en cineastas y este modesto formato les permitía iniciarse. El aficionado que se iniciaba no tenía las mismas posibilidades que un cineasta profesional, pues no tenía detrás un laboratorio que pudiera hacer los efectos típicos de cortinillas, sobreimpresiones, forzar el revelado, etc. Es por ello que las casas de cámaras para pequeño formato intentaron poner al alcance de los aficionados un montón de posibilidades. Las cámaras fabricadas para Súper 8 son técnicamente más complejas y completas.


title: Super-8

text: Algunos hitos que nos dejaron son los que podéis ver a continuación, ordenados cronológicamente.La casa francesa Beaulieu fabricó siempre cámaras de gama alta. Mientras la casa Eastamann Kodak sacó sus primeras cámaras con la idea de que el Súper 8 pudiera estar al alcance de una mayoría, la Beaulieu hizo honor a su tradición. Apareció en el mercado una joya que fue la consecución de la evolución de las cámaras para Doble 8. Esta cámara tiene la posibilidad de poder filmar con sensibilidades que van de los 10 a los 400 ASA.Una cámara realmente buena, pensada para un formato que fue lanzado para los más exigentes aficionados. Tiene una versión en la que se pueden poner cargadores de 120 m. El obturador es de 160 grados y se puede cerrar por sectores. Filmación hacia adelante y hacia atrás. Cadencias: 8,16, 24, 32, 64, 80 fps.Única cámara preparada mediante un sistema de cargadores para poder filmar con Doble 8, Súper 8, Single 8 y con película de Doble 8. Todo un hito japonés en ingenio, calidad y prestaciones.Un revolucionario diseño de la casa Bolex, una de las más importantes dedicada enteramente al pequeño y mediano formato. La posición del cartucho rompe con todo lo fabricado. Bolex fabricó 4 modelos y el resto de la treintena que sacaron bajo su nombre fueron realizados por la Eumig.La casa Bauer irrumpe en el mercado con la serie "C Royal". Como característica de la serie está el hecho de que por primera vez se puede hacer un fundido. Las cámaras están dotadas de un mecanismo que permite rebobinar hasta 90 fotogramas.La Agfa propone una cámara compacta que cabe en la palma de la mano. Apuntar y disparar olvidándose de todo lo demás. Y el diseño, como en todos los productos Agfa, de lujo.El obturador es de 160 grados y se puede cerrar por sectores. Filmación hacia adelante y hacia atrás. Cadencias: 12 ,18, 24, 36, 54 fps.Aparece la primera de las 4 cámaras Leicina que la compañía germana Leitz de Wetzlar sacó. Son todas unas cámaras que hacen honor a la reconocida casa fotográfica.Cámara fabricada por la Mekel Engineering para la experimentación científica. Permite filmar desde los 10 fotogramas por segundo hasta los 250, en aumentos de tan sólo un fotograma. Hacia 1980, sacó otra cámara para el sistema Polavision pero que permitía llegar hasta los 300 cuadros por segundo.Primera cámara diseñada con un obturardor mayor de 180 grados. Pensada como complemento de la nueva película Ektachrome 160 A que permitiría al aficionado realizar mejores tomas de interiores.Por el diseño rompe con todo lo anteriormente establecido para el pequeño formato. Es una joya estéticamente bonita. Y además cuenta con un particular sistema de objetivos intercambiables. Se podía disponer de un objetivo para acoplar a un microscopio.Considerada una de las mejores cámaras. Sensibilidades: preparada para película de 16 a 650 ASA. Cadencias: 18, 24, 54 fps. Obturador variable, fundidos y sobreimpresiones. Un diseño excepcional.Cámara soviética que fue fabricada desde 1974 hasta 1993. Fue fabricada para el mercado soviético y sus satélites, y para occidente con el nombre de "Kinoflex".


title: Super-8

text: Primera cámara capaz de recoger el sonido sobre la pista magnética que recorre el borde de la película. Eastman Kodak propuso un cartucho de Súper 8 un poco más alargado, el cual contiene una apertura para que un cabezal de sonido de tipo magnético pulse la película. La cámara incluía la toma para el micrófono y toda la circuiteria de amplificación de señal para grabar el sonido. Con ello, se inició una nueva era del Súper 8. Y con ello se ofrecía una alternativa a la tradicional grabación de sonido con un magnetófono sincronizado con la cámara. Se trata de la mejor cámara fabricada para el paso 8 mm. Al ser una cámara para el sistema de single 8, permite filmar hacia delante y hacia atrás sin límite: fundidos, sobreimpresiones, efectos de marcha atrás. Sensibilidades: 25, 50, 100, 200, 400 ASA, Cadencias: 12, 18 24, 36, 72 fps. Tiene un obturador de 160 grados variable. No es una cámara sonora, pero tiene la posibilidad de sincronización con un magnetófono externo.La casa alemana Braun Ag compró la casa fabricante de material para pequeño formato Nizo. Siguiendo la estela esplendorosa de esta firma, la Braun AG puso en el mercado una conjunto de muy buenas cámaras. Muchas podrían ser citadas. Lee todas las películas de 25 a 160 ASA. Cadencias de 18, 24 y 54 fps. Está preparada para realizar filmaciones cuadro a cuadro en las peores condiciones de luz.Es una de las mejores cámaras fabricadas por la casa Bauer. Esta fábrica alemana estaba especializada en los pequeños formatos. Esta cámara está preparada como la mayoría de las cámaras de esta casa para leer solo 2 sensibilidades: 40 y 160 ASA. Aparte del gran objetivo que posee, tiene una gran luminosidad y obturador XL de 200 grados. Cadencias: 9, 18, 24, 40 fps. Disparador automático, toma de escenas automáticas, sobreimpresiones, fundidos, sonora.Primera cámara de Súper 8 Auto Focus.


title: Super-8

text: Eumig Nautica (1979), Súper 8, f/1.9 9-30 mm


title: Super-8

text: Aparece por primera vez una cámara sumergible que no necesita de una escafandra o funda que la cubra. Un diseño robusto, sencillo y muy bien ideado. La segunda cámara sumergible que apareció fue la Lomo Nereida, de la cual consta que se fabricaron 10 ejemplares.La casa norteamericana Bell & Howell fue toda una potencia del pequeño y medio formato. En el año 1980 sorprendió con esta cámara sonora de tipo modular. El cliente podía comprar la cámara e ir completándola mediante módulos que se añadían a la cámara de tipo "clic-clac". Había un módulo para convertirla en una Auto Focus, otro para hacer exposiciones automáticas y otro para fundidos de imagen. Es una cámara tipo XL con obturador de 220 grados.La compañía Chinon Industries de Tokio irrumpe con una cámara de gama alta. Esta casa fabricó más de 100 cámaras diferentes bajo su nombre y otras tantas para otras marcas. Aparte de ser una cámara XL y tener un sinfín de posibilidades, era apta para cartuchos de 60 metros.


title: Super-8

text: Para los formatos de paso estrecho, hubo una pléyade de fabricantes que sacaron un material que nada tiene que envidiar a los formatos de uso profesional. Como ya se ha indicado, las cámaras y proyectores de Super-8 tenían mayores prestaciones que los fabricados para 35 mm. Destacamos alugunos nombres de casas comerciales que destacaron.


title: Super-8

text: Recientemente, un fabricante de Dinamarca, ha empezado a producir una nueva generación de cámaras para Súper 8 con todas las ventajas de la nueva era digital (http://www.logmar.dk/)


title: Super-8

text: Para la mayoría de usuarios, la película para filmar era adquirida en cartuchos con película de 15 metros de longitud que se insertaban en las cámaras, también denominadas "tomavistas". La película estándar era de 40 ASA y equilibrada para luz interior. Al finalizar la película del cartucho, ésta se debe revelar en un laboratorio. Hasta que se dejó de fabricar la Kodachrome 40A en 2004, el precio de venta de los cartuchos incluía el revelado. La película es de tipo inversible, lo que significa que la película del cartucho es la que te revelan y te devuelven. Por cuestiones de coste, no existió la posibilidad de filmar con película negativa y luego positivarla. Una vez revelada la película se suministraba en una bobina, lista para usar en el proyector.


title: Super-8

text: El Súper 8 precisa de más luz que el vídeo actual para filmar. Aunque no dispone de la instantaneidad de los sistemas de vídeograbación, el Súper 8 posee una estructura singular de toma de imágenes.


title: Super-8

text: Para los aficionados al vídeo, es interesante dedicar un tiempo al Súper 8. El valor monetario de 3 minutos de película (un cartucho de 15 m) es muy superior al del vídeo. Pero es por ello que la filmación en Super 8 se hace ideal para quienes desean aprender a tener estructuras mentales claras de toma de imágenes. En el Súper 8 hay que saber qué quieres hacer antes de filmar, porque no hay vuelta atrás, pues cuando la luz toca el material sensible este queda ya filmado. No vale captar imágenes por captar para ver qué se aprovecha. Primero es la idea clara y después la filmación, para no desperdiciar el material.


title: Abajo el telón (película de 1955)

text: Abajo el telón es una película de comedia mexicana de 1955 dirigida por Miguel M. Delgado y protagonizada por Cantinflas, Christiane Martel y Beatriz Saavedra.


title: Abajo el telón (película de 1955)

text: Cantinflas trabaja como limpiador de ventanas con un pequeño tenderete en un barrio de la ciudad. Se presenta la ocasión de limpiar las ventanas de una famosa actriz francesa, Lulu Duval (Christiane Martel), que interpreta su trabajo actoral en un importante teatro en la ciudad. En ese instante el apoderado artístico de la actriz, Julián (Alejandro Ciangherotti) roba su más preciada joya, un collar muy valioso. Cantinflas es acusado injustamente porque al momento se hallaba limpiando las ventanas, aunque la asistente y confidente de la actriz, Anita (Beatriz Saavedra) cree en su inocencia.


title: Abajo el telón (película de 1955)

text: El ladrón negocia el collar con el jefe de una banda que en ese momento azota la ciudad (Rafael Alcayde). El Comisario de la Policía (Víctor Alcocer) convence a Cantinflas de que le sirva de espía contra la banda a cambio de su libertad. Cantinflas acepta, y es infiltrado como empleado del teatro donde se desenvuelve el ladrón del collar, al igual que la famosa actriz. En el teatro, Cantinflas es perseguido en muchas ocasiones por diversos facinerosos pertenecientes a la banda de ladrones de joyas, que quieren matarlo porque sospechan que él trabaja para la policía, como por los trabajadores del teatro, que persiguen a Cantinflas por las travesuras y dificultades que origina en el trabajo teatral.


title: Poa annua

text: La poa anual o pastito de invierno (Poa annua), es una especie herbácea y anual, perteneciente a la familia de los pastos y cereales (Gramíneas o Poáceas). Es una especie de distribución cosmopolita, de climas templados. Es una maleza común, tanto de cultivos como de canchas de golf.


title: Poa annua

text: Su altura no es mayor de 5 a 30 cm. Las hojas presentan una lígula membranosa y prefoliación plegada. La inflorescencia es una panoja laxa. Las espiguillas presentan de 2 a 6 flores, siendo las glumas más cortas que las flores inferiores. "Poa annua" fue descrita por Carolus Linnaeus y publicado en "Species Plantarum" 1: 68. 1753. Número de cromosomas de "Poa annua" (Fam. Gramineae) y táxones infraespecíficos: n=14 Poa: nombre genérico derivado del griego "poa" = (hierba, sobre todo como forraje).


title: Poa annua

text: annua: epíteto latino que significa "anual, caducifolio".


title: Marcelino Flores Conhein

text: Marcelino Flores Conhein o Cohnhein, militar español que luchó en la guerra civil española.


title: Marcelino Flores Conhein

text: En julio de 1936 era comandante en el regimiento Vitoria n.º8 de guarnición en Málaga. Posiblemente siguió a sus compañeros los primeros días en los que mantuvieron una actitud favorable a la sublevación. Tras las conversaciones entre los militares y los poderes civiles, las tropas muestran su lealtad a la República el día 19 de julio. Gracias a la actuación del gobernador civil José Antonio Fernández Vega, no se produce una represión sobre la mayoría de dichos militares.


title: Marcelino Flores Conhein

text: No se tiene noticias sobre su actuación en el frente malagueño.


title: Marcelino Flores Conhein

text: El 21 de enero de 1937 sustituye a Simón Calcaño como 2º jefe de la columna de Guadalajara, estando en dicho frente al inicio de la batalla de Guadalajara.


title: Marcelino Flores Conhein

text: Tras la guerra, hacia 1940, lo encontramos en España con el rango de teniente coronel.


title: Carl Djerassi

text: Carl Djerassi (Viena, 29 de octubre de 1923-San Francisco, California, 30 de enero de 2015) fue un químico, novelista y dramaturgo búlgaro-austriaco-estadounidense, más conocido por su contribución al desarrollo de la píldora anticonceptiva (OCP).


title: Carl Djerassi

text: Participó en la invención en 1951, junto con el mexicano Luis Ernesto Miramontes Cárdenas y el húngaro-mexicano George Rosenkranz, de la progestina 19-noretisterona —la cual, diferente de la progesterona, tiene un efecto permanente cuando se toma oralmente y es más resistente que la hormona natural. Su preparación la administraron primero a animales Gregory Pincus y Min Chueh Chang y luego John Rock a una mujer. Djerassi remarcó que él no tenía en mente el control de la natalidad cuando empezó a trabajar con la progesterona — "ni en nuestros sueños más salvajes… lo imaginamos" — cuando fue referido por algunos como el padre de la píldora. Fue también autor de la novela "Cantor's Dilemma" ("El dilema de Cantor"), donde explora la ética de los modernos científicos a través de su protagonista, el doctor Cantor. En 1978, fue galardonado con el Premio Wolf en Química.


title: Carl Djerassi

text: Djerassi fue uno de los pocos autores en publicar múltiples autobiografías, junto con Joan Baez y Dory Previn. Por lo menos dos aparecen en esta lista:


title: Carl Djerassi

text: Djerassi inventó el género llamado ciencia en ficción, que muestra las vidas reales de científicos, con sus complejos, conflictos y aspiraciones. Esto no es ciencia ficció para un lejano futuro: es sobre gente real, viviendo ahora en nuestro mundo.


title: Legacy of Kain: Soul Reaver 2

text: Legacy of Kain: Soul Reaver 2 es un videojuego para la consola PlayStation 2 y PC; también había una versión para Dreamcast, pero fue cancelada debido a que ya se había detenido la producción de la consola. Es la secuela de "" y el tercer juego en la serie "Legacy of Kain" y en si tiene una secuela directa . Fue publicado en el 2001 por Crystal Dynamics y Eidos Interactive con un éxito limitado.


title: Legacy of Kain: Soul Reaver 2

text: Soul Reaver 2 comienza exactamente después de donde finalizó su precuela. Tras el combate entre Kain y Raziel y la huida del señor de los vampiros por el Chronoplast, un portal temporal que permite a Kain transportarse a una época pasada y librarse así del ajusticiamiento de su discípulo bajo la hoja de la Soul Reaver.


title: Legacy of Kain: Soul Reaver 2

text: Raziel, cegado por su sed de venganza, sigue a Kain por el Chronoplast a pesar de las advertencias del dios antiguo, y reaparece en un Nosgoth pasado, donde seguidamente se encuentra con Moebius, guardián del tiempo y de los portales temporales que Kain está usando para saltar entre las distintas épocas. Moebius explica a Raziel los planes del señor de los vampiros, quien planea destruir los pilares de Nosgoth, aprovechando los portales temporales, y eliminando primero así a sus guardianes.


title: Legacy of Kain: Soul Reaver 2

text: Es hora de que el ángel caído clame de nuevo venganza ante su mentor...


title: Palacio de Sully

text: El palacio de Sully () es un edificio particular de estilo Luis XIII que se encuentra en el número 62 de la rue Saint-Antoine del barrio parisino del Marais, en el IV Distrito de París.


title: Palacio de Sully

text: El interventor de cuentas Mesme Gallet se hizo construir entre los años 1625 y 1630 un palacio cuyo jardín y "orangerie" dieran acceso a la "place Royale" (actualmente plaza de los Vosgos); en pleno Marais (en un momento en que dicho barrio estaba muy de moda).


title: Palacio de Sully

text: El edificio fue comprado el 23 de febrero de 1634 por Maximilien de Béthune, I duque de Sully y antiguo ministro de finanzas y superintendente de construcciones del rey Enrique IV. Él se encargará de terminar la decoración y vivirá allí sus últimos años. Su nieto Maximilien, segundo duque de Sully, construirá en 1660 un ala suplementaria al oeste del ala noble al lado del jardín.


title: Palacio de Sully

text: Los Sully seguirán habitando el palacio hasta el siglo XVIII a partir de cuando pasará por las manos de distintos propietarios, lo que no evita que hoy en día se le siga conociendo con el nombre de palacio de Sully.


title: Palacio de Sully

text: En el siglo XIX se convierte en un "immeuble de rapport" (edificio de viviendas en alquiler) con lo que sufrirá numerosas modificaciones a manos de sus inquilinos que en ocasiones utilizarán el mismo para ejercer sus oficios de comerciantes o artesanos. En 1862 es clasificado "Monument historique" lo que le lleva a un progresivo renacimiento con la llegada de nuevos propietarios más preocupados por su conservación. En 1944 se convierte en propiedad estatal, lo que da lugar a una larga campaña de restauración terminada en 1973 con la vuelta de la "Orangerie" a su estado original.


title: Palacio de Sully

text: Desde 1967 es la sede de la "Caisse nationale des monuments historiques et des sites" (Caja nacional de monumentos y sitios históricos) y desde el 2000 del "Centre des monuments nationaux", organismo tutelado por el Ministerio de Cultura y Comunicación que gestiona más de un centenar de bienes del Patrimonio Nacional francés.


title: Palacio de Sully

text: El Palacio se basó en una composición clásica como se puede observar en el uso de sillería, rompiendo con la tipología de los otros pabellones de la plaza de los Vosgos durante el reinado de Luis XIII; habitualmente las paredes eran de ladrillo y los marcos de los vanos de sillares.


title: Palacio de Sully

text: La iluminación se realiza mediante tragaluces. La alineación vertical de las ventanas coronadas por frontones cimbrados triangulares alternados permite organizar las fachadas simétricamente. Por el lado que da a la calle, dos pabellones enmarcan el portal. A prinncipios del siglo XVII y en el Marais, los hoteles aristocráticos franceses se caracterizaban por estos elementos.


title: Palacio de Sully

text: El invernadero con su fachada equilibrada y el jardín de "broderies" completaban la composición arquitectónica del edificio.


title: Ada Yonath

text: Ada Yonath (Jerusalén; 22 de junio de 1939) es una cristalógrafa israelí reconocida por sus trabajos pioneros en la estructura de los ribosomas. Es directora del Centro de Estructura Biomolecular Helen y Milton A. Kimmelman del Instituto Weizmann. Fue galardonada con el en 2009.


title: Ada Yonath

text: Nació en el barrio de Geula de Jerusalén. Sus padres, Hillel y Esther Lifshitz, eran judíos sionistas que emigraron a Palestina desde Zduńska Wola, Polonia, en 1933 antes del establecimiento de Israel. Su padre era un rabino y provenía de una familia rabínica. Tras establecerse en Jerusalén, abrieron una tienda de comestibles, pero tenían dificultades para llegar a fin de mes. Vivían en el hacinamiento con varias otras familias, y Yonath recuerda que los libros eran lo único que tenía para mantenerse ocupada. A pesar de su pobreza, sus padres la enviaron a la escuela en el exclusivo barrio de Beit HaKerem, asegurándole una buena educación. Cuando su padre murió a la edad de 42 años, la familia se mudó a Tel Aviv. Yonath fue aceptada en la escuela secundaria Tichon Hadash aunque su madre no podía pagar la matrícula. Ella daba clases de matemáticas a los estudiantes a cambio. Cuando era joven se sintió inspirada por la lectura de una biografía de Marie Curie, si bien no fue su modelo a seguir. Estudió en la Universidad Hebrea de Jerusalén donde se licenció en Química en 1962 y completó una maestría en Bioquímica en 1964 . En 1968, se doctoró en Ciencia en el Instituto Weizmann por la aplicación de la cristalografía de rayos X al estudio de la estructura del colágeno, con Wolfie Traub como su director de tesis. Tiene una hija, Hagit Yonath, médica del Centro Médico Sheba, y una nieta, Noa.


title: Ada Yonath

text: Obtuvo su doctorado en el Instituto Weizmann de Ciencias, y luego realizó sus estudios postdoctorales en el MIT y en la Universidad Carnegie Mellon. En 1970 estableció el único laboratorio de cristalografía de proteínas en Israel.


title: Ada Yonath

text: Entre 1986 y 2004 dirigió una de las Unidades de Investigación Max Planck de Estructura Molecular Genética en el DESY, Hamburgo, Alemania, conjuntamente con los experimentos que hacía en el Instituto Weizmann. Dirige desde 1988 el Centro Helen & Milton Kimmelman de Estructura Biomolecular del Instituto Weizmann de Ciencias. Ha sido docente en varias Universidades de Israel, y trabajó además, en Estados Unidos, Alemania y Francia.


title: Ada Yonath

text: Su trabajo se ha centrado en la determinación y el estudio de la estructura de los ribosomas, macromoléculas responsables de la síntesis de proteínas y el modo de acción de los antibióticos. Introdujo una nueva técnica, la criobiocristalografía, en la cual los cristales de materiales biológicos sensible a la radiación son enfriados a temperaturas menores de 100 K, lo que facilita su estudio por rayos X.


title: Poa palustris

text: Poa palustris (poa de los pantanos, poa común, pasto azul) es una especie de gramínea endémica de Asia, Europa, Norteamérica. Es una planta forrajera y útil para control de la erosión o revegetación.


title: Poa palustris

text: Es una planta perenne; con rizomas y estolones, hojas glabras; tiene vainas aquilladas, láminas alargadas y flexibles, suaves, verde oscuras de textura media. Es la especie más importante del género "Poa", se usa en mezcla o sola. Es moderadamente susceptible a muchas enfermedades de estación fría y tiene escasa resistencia natural a insectos y a larvas. En 1948 se hacen las 1ª variedades "Windor" con mayor cantidad de rizomas. "Victa" tolera bien la sombra.


title: Poa palustris

text: "Poa palustris" fue descrita por Carolus Linnaeus y publicado en "Systema Naturae, Editio Decima" 2: 874. 1759. Poa: nombre genérico derivado del griego "poa" = (hierba, sobre todo como forraje).


title: Poa palustris

text: palustris: epíteto latino que significa "palustre".


title: Nicolás Perchicot

text: Nicolás Díaz Perchicot (n. Madrid; 19 de septiembre de 1884 - f. Madrid; 26 de octubre de 1969) fue un actor español.


title: Nicolás Perchicot

text: Tras abandonar sus estudios, decide dedicarse profesionalmente al teatro y entre 1907 y 1934 forma parte sucesivamente de las Compañías de Carmen Díaz, Francisco Morano, Ernesto Vilches y Margarita Xirgu.


title: Nicolás Perchicot

text: Debuta en cine precisamente en 1934 participando en el rodaje de "La hermana San Sulpicio", de Florián Rey. Durante la Guerra Civil Española se traslada a Berlín para rodar algunas películas en español como "Mariquilla Terremoto" (1939), de Benito Perojo o "La canción de Aixa" (1939) y "La Dolores" (1940), ambas de Florián Rey.


title: Nicolás Perchicot

text: Tras un breve paso por Italia, regresa a España en 1941 para consagrarse como uno de los más destacados actores de reparto durante las dos décadas siguientes.


title: Nicolás Perchicot

text: Especialmente memorable fue su recreación del boticario en "Bienvenido Mr. Marshall" (1952), de Luis García Berlanga.


title: Poa trivialis

text: Poa trivialis ("poa común" o "gamilla") es una especie herbácea, perenne, perteneciente a la familia de los pastos y cereales (gramíneas o poáceas). Se la utiliza como césped en parques y jardines, como así también en canchas de golf.  Es una gramínea apta para césped y para canchas de golf (particularmente en los greens) ya que muestra muy buenas características de densidad de hojas, color, finura de hoja, fácil establecimiento y mayor resistencia a enfermedades. Es ideal para lugares húmedos y sombreados. Es una especie para resiembras invernales sobre especies de clima cálido. Germina en 6-8 días y admite siegas muy bajas en cuanto se establece.


title: Poa trivialis

text: "Poa trivialis" fue descrita por Carolus Linnaeus y publicado en "Species Plantarum" 1: 67. 1753. Número de cromosomas de "Poa trivialis" (Fam. Gramineae) y táxones infraespecíficos: 2n=14 Poa: nombre genérico derivado del griego "poa" = (hierba, sobre todo como forraje).


title: Poa trivialis

text: trivialis: epíteto latino


title: George Feher

text: George Feher (1924) es un físico, químico y profesor estadounidense que trabaja en la Universidad de California en San Diego.


title: George Feher

text: George Feher nació en Checoslovaquia en 1924. Recibió su estudio de grado, máster y doctorado (PhD) de la Universidad de California, Berkeley.


title: George Feher

text: Después de completar su doctorado, trabajó como físico en los Laboratorios Bell y en la Universidad de Columbia. En 1960, se convirtió en profesor de Física en la Universidad de California, San Diego. Desde entonces, ha sido profesor en la UCSD.


title: George Feher

text: Su principal investigación ha sido descubrir los mecanismos básicos por los cuales plantas y bacterias usan la fotosíntesis para convertir la luz solar en energía química. Sus contribuciones a la ciencia son el desarrollo de herramientas de espectroscopia y sus aplicaciones, en particular, a problemas de bioquímica y biofísica.


title: George Feher

text: En 2006, fue galardonado con el Premio Wolf en Química, junto con Ada Yonath del Instituto Weizmann de Ciencias en Rejovot, Israel, por sus "descubrimientos ingeniosos de la estructura de los ribosomas".


title: Advocaat

text: El advokaat o advocaat es una bebida muy similar al rompope, que se consume en Alemania, Bélgica y Países Bajos. Se trata también de un licor denso, preparado con huevo, "brandy" o ginebra, aromatizado con vainilla, café o chocolate.


title: Advocaat

text: La graduación de este licor está entre 15 y 20 grados. El "advokaat" se prepara usando solo las yemas. Una variante muy poco conocida y extendida es la que se hace con el huevo completo, que es una versión menos espesa, aunque generalmente está destinada a la exportación.


title: Advocaat

text: Muchos neerlandeses gustan de servir el "advokaat" con una capa de nata montada encima. Se sirve frío y en servicio de licor, y agitado previamente.


title: Advocaat

text: En las Antillas se mezclaría la pulpa del aguacate con ron; y en algunas zonas, con ron envejecido ("oscuro") o sin envejecer ("blanco" o "transparente"). Cuando esta costumbre se importó a Europa, los aguacates, una fruta exótica imposible de encontrar entonces en Europa, se sustituyeron por huevo.


title: Münchener Freiheit

text: Münchener Freiheit (cuyo respectivo nombre literalmente significa "Libertad muniquesa" en el idioma español y algunas es solamente conocida como Freiheit) es una banda alemana de synth pop que hasta 2005, había publicado 15 álbumes, seis de los cuales lograron discos de oro y vendieron más de 5 millones de copias en Europa. Originarios de la ciudad de Múnich en Alemania, su nombre se traduce como "Libertad de Múnich".


title: Münchener Freiheit

text: Son conocidos en el mundo de lengua inglesa por su canción "Keeping The Dream Alive". Esta canción se convirtió en un Top 15 en el Reino Unido cuando fue lanzada, haciendo de Münchener Freiheit una banda de un solo sencillo. En los Estados Unidos la canción no llegó a las listas de éxitos, pero el tema se hizo popular al formar parte de la banda sonora de la película "Say Anything...". La canción se hizo más conocida Estados Unidos gracias al concurso de canto "American Idol" en la cadena Fox y se ha usado en temporadas recientes como fondo para los montajes de vídeo de los participantes.


title: Münchener Freiheit

text: La banda, la cual está compuesta por Stefan Zauner (voz, teclados), Aron Strobel (guitarra y voz), Rennie Hatzke (batería), Michael Kunzi (bajo y voz), y Alez Grünwald (teclado), se formó a principios de la década de los ochenta. Su álbum debut "Umsteiger", publicado en 1982, era una forma burda de New Wave que muestra el lado agresivo de Zauner, contrastando con sus típicas composiciones. Fue seguido al año siguiente por "Licht", que los llevó en una dirección más synth pop. La banda despegó en Alemania con el lanzamiento de su siguiente álbum "Herzschlag einer Stadt" en 1984, un disco de new wave muy comercial que colocó una canción en el Top 30, "Oh Baby".


title: Münchener Freiheit

text: El primer álbum exitoso de la banda fue lanzado en 1986 con "Von Anfang an" ("Desde el Comienzo"). Siguiendo a este título, el álbum contenía una selección de nuevas canciones, una versión en vivo no publicada de "Zeig mir die Nacht" (de "Umsteiger"), dos remixes y las ocasionales canciones de sus álbumes previos. Su éxito se debió en gran parte a sus dos sencillos originales, "Ohne Dich (schlaf' ich heut' nach nicht ein)" y "Tausendmal Du".


title: Münchener Freiheit

text: Siguiendo al éxito de "Von Anfang an" y al de "Traumziel", la banda persiguió el éxito internacional y comenzó a grabar canciones de sus álbumes en inglés. El resultado fue "Romancing in the Dark", que contenía versiones en inglés de seis canciones de "Traumziel" más sus tres más grandes éxitos en alemán. La mayoría de las letras en inglés fueron escritas por la banda con ayuda de algunos autores, la banda confiaría después las letras en inglés a Tim Touchton y Curtis Briggs. El álbum fue lanzado en toda Europa, obteniendo éxito en Suecia, Noruega y los Países Bajos. En 1987 obtuvo el gallardón "Berolina".


title: Münchener Freiheit

text: En 1988 Münchener Freiheit lanzó "Fantansie" en Alemania y su versión en inglés, "Fantasy". A diferencia de "Romancing in the Dark", "Fantasy" contenía todas las canciones de su versión alemana. El álbum fue ignorado en los Estados Unidos pero tuvo un éxito moderado en Europa. Freiheit no volvió a publicar álbum en inglés en los Estados Unidos. Sin embargo, en su tierra natal, "Fantasie" fue todo un éxito, pasando 8 semanas en el Top 10 y colocando dos sencillos en el Top 15: "So lang' man Träume noch leben kann" y "Bis wir uns wiederseh'n".


title: Münchener Freiheit

text: Su siguiente álbum, "Purpurmond", fue el último álbum en ser regrabado en inglés bajo el título "Love is No Science". Nueve de sus once canciones fueron regrabadas en inglés, junto con una segunda regrabación de "Tausendmal Du", esta vez titulada "All I Can Do".


title: Münchener Freiheit

text: Aunque 1991 fue un año tranquilo para la banda, Zauner y Strobel seguían activos, lanzando el álbum "Living in the Sun" bajo el nombre de Deuces Wild. El álbum fue grabado en inglés con la mayoría de las letras escritas por Tim Touchton, quien había trabajado con la banda desde "Fantasy".


title: Münchener Freiheit

text: A pesar de la moderada recepción de "Purpurmond", la banda regresó al Top 10 en 1992 con "Liebe auf den ersten Blick", logrando un Top 15 con la canción homónima. La banda también representó a su país en el Festival de la Canción de Eurovisión 1993, terminando en 18º lugar con su canción, "Viel zu weit". Se lanzó un sencillo con la canción interpretada en cuatro idiomas, aunque sólo tuvo un comportamiento moderado en las listas alemanas. La banda regresó un año después con el álbum "Energie" (1994), que los llevó de nuevo al Top 30, aunque sus siguientes dos álbumes, "Entführ' mich" (1996) y "Schatten" (1998, con diseños de Klaus Voorman), no lograron entrar.


title: Münchener Freiheit

text: Dejando a Sony Music por EastWest, la banda se movió hacia el pop convencional en su siguiente álbum, "Freiheit die ich meine" (2000). El álbum entró al Top 50 alemán. La banda cambió de disquera de nuevo hacia Koch International, lanzando dos álbumes "Wachgeküsst" (2002) y "Geile Zeit" (2004). Aunque estos álbumes usaban una fórmula comercial similar a "Freiheit die ich meine", ambos álbumes se quedaron en las últimas posiciones del Top 100 alemán.


title: Münchener Freiheit

text: Münchener Freiheit continúa grabando y de gira, celebrando su 25º aniversario con la retrospectiva doble "Alle Jahre, Alle Hits" (2005) y un nuevo sencillo "Du bist das leben".


title: Taina

text: Taina, teina, tenada o tinada es una construcción arquitectónica característica de la sierra de Ayllón (entre las provincias de Segovia y Guadalajara), y de otras sierras orientales del Sistema Central y de las provincias de Madrid y Soria, que sirve como parideras y como cobertizo o majada para recoger y guardar el ganado en las zonas de alta montaña. Son similares a otras construcciones ganaderas tradicionales del interior peninsular de España, como las tinadas o tenadas, las parideras, el chozón sabinero, las bordas o otros tipos de corrales.


title: Taina

text: Pueden encontrarse aisladas en la montaña o agrupadas formando las tinadas, dentro de los pueblos o alejados de estos. En algunas ocasiones, las tainas llevan adheridas una vivienda e, incluso, las tinadas han llegado a ser origen de pueblos, como es el caso de Majaelrayo o Roblelacasa, por ejemplo, en la falda oeste del pico Ocejón.


title: Taina

text: Por las peculiaridades arquitectónicas de la comarca solían construirse en materiales propios de la zona, como la pizarra. De planta rectangular, con dos faldones de cubierta sujetos por un dintel o apoyado sobre dos pilares de madera con base de piedra y muros sustentados por vigas de madera. Se componen de una nave principal donde se aloja al ganado y otra auxiliar donde se guarda la yerba que sirve de alimento en épocas invernales.


title: Taina

text: En la provincia de Ávila se llama "tinada" o "tenada" a un cobertizo para carros y aperos abierto por tres de sus lados, bajo el cual se protegen también las vacas de las inclemencias del tiempo. Está constituido por cuatro postes y techado con hiniesta. No se conocen cobertizos especiales para guardar maquinaria agrícola. El espeso techo de hiniesta de estas "tenadas" (piorno, leña de encina) sirve de combustible en invierno y en caso de necesidad se usa también la hiniesta que constituye el techo del portal.


title: Taina

text: La taina suele disponer de un tejado techado con cubierta vegetal, sin embargo a diferencia del chozón sabinero este aprisco utiliza una cubierta de naturaleza herbácea, generalmente elaborada con bálagos de centeno o trigo ya que la paja de cebada no es adecuada.


title: Taina

text: Las tainas suelen tener una planta cuadrangular. Las paredes laterales que delimitan las dos vertientes de la cubierta pueden finalizar en forma de hastial, en los que puede haber una pequeña ventana, o bien en forma de "pata de gallina", cuando carecen de hastial. Las paredes de las tainas son de piedra que casi siempre se revoca con barro como aislamiento térmico. La madera empleada suele ser de olmo o de roble, aunque también se usaba el chopo.


title: Taina

text: La disposición de las vigas y puntales en el interior de una taina es muy peculiar y exclusiva de este tipo de construcción que las diferencia de las parideras. En su interior una única línea de postes descansa sobre grandes peanas de piedra sobre los que a la vez descansan las vigas de la cumbre denominadas aguilones. A su vez, sobre los aguilones descansan los cruceros. La pendiente que presenta la cubierta vegetal es mucho más acusada que la de otro tipo de apriscos, lo que obliga a que la zona de apoyo de los cruceros en la pared esté reforzada con unas vigas especiales, embutidas a la pared para reforzarla, que reciben la denominación de rostrieras. Los cruceros sostienen una densa red de ramas de roble denominada zurriagas, sobre las que a su vez descansa la paja.


title: Taina

text: Otra característica de las tainas es que generalmente disponen de dos puertas de dos tamaños diferentes.


title: Taina

text: Sobre el origen de las tainas existe cierta controversia, ya que se ha sugerido un posible origen céltico para este tipo de edificación. Si bien, otros autores sostienen un origen medieval, emparentándolos con los chozos que se extienden por la ribera del Guadalquivir y por la Cordillera Bética. En algunas comarcas la voz "taina" se utiliza también para referirse a un tipo de aprisco ganadero que estrictamente no puede ser considerado una taina.


title: Taina

text: Los estudios consultados parecen coincidir en que este recurso arquitectónico rural es casi exclusivo del territorio de la raza ovina ojalada del sur de Segovia y Soria y norte de Madrid y Guadalajara, en especial en la zona de influencia de las sierras de Ayllón y Pela. Su uso está destinado a la guarda del ganado lanar, tanto para protegerlo de animales salvajes como para guardarlo en aquellos momentos en que no es llevado a pastar. Están construidas generalmente con muros de piedra, tejado a dos aguas y techumbre de vigas de chopo, pino u olmo.


title: Taina

text: Concebidas en su origen para un entorno natural más salvaje que el actual, la taina permitió la explotación ganadera en el medio rural frente a la rapiña de animales salvajes como osos, lobos y zorros. Asimismo, permitía dejar sin vigilancia al ganado cuando paría, y dado que el olor de la placenta atraía a los depredadores, el uso de la paridera era fundamental. De igual modo, el período entre el brote de los cereales -alrededor de enero- hasta su siega -entre julio y agosto- obligaba a tener a los animales controlados cuando no estaban pastando, para que no devastaran los sembrados. Además, las razas de ovejas naturales de la península ibérica, más débiles y pequeñas que las actuales, soportaban mal el calor del verano, siendo guardadas durante el día y llevándolas a pastar de noche. La paridera acumulaba, además, el estiércol de los animales, siendo el abono empleado por los agricultores para fertilizar sus campos.


title: Taina

text: Desde mediados del siglo XX, las tainas han ido perdiendo su antigua función de cobertizo económico y fácil de mantener, por lo que han tendido a desaparecer. En algunos casos han sido restauradas por sus propietarios y destinadas a segunda vivienda, y anteriormente la agrupación de tainas dio lugar a poblaciones.


title: Taina

text: En la ribera del río Talegones (Soria) hay algunos ejemplos de tainas recuperadas. Se pueden encontrar algunos ejemplos de tainas en Valverde de los Arroyos, con las tinadas del Brezal del Raso y las tainas de Robledo; en La Huerce, con las tainas del Llano, y entre Cañamares y Prádena de Atienza, con las majadas del Bornova y las de la Cañada, entre otras muchas.


title: Substrato prehelénico

text: En substrato o sustrato prehelénico se entiende a una o varias lenguas hipotéticas, presumiblemente no indoeuropeas, habladas en Grecia antes de la llegada a la península griega de pueblos indoeuropeos a principios del III milenio a. C. A veces se usa el término lenguas pelásgicas para denominar a dicho sustrato, dado que los escritores de la antigua Grecia usaron el término Πελασγοί "(Pelasgoí)" para referirse a poblaciones prehelénicas de Grecia.


title: Substrato prehelénico

text: La existencia de ciertos términos de origen aparentemente no indoeuropeo en el léxico patrimonial del idioma griego sugiere que éstos podrían deberse a un sustrato preindoeuropeo previo, localizado en la península griega y Creta.


title: Substrato prehelénico

text: Entre estos vocablos no indoeuropeos se encuentran palabras de numerosas áreas semánticas que incluyen:


title: Substrato prehelénico

text: Además del léxico común existen algunos antropónimos (Ὀδυσσεύς 'Odiseo' o 'Ulises'), algunos teónimos (Ἑρμῆς 'Hermes')


title: Substrato prehelénico

text: La presencia de los grupos "-nthos"/"-ntha" y "-ssos", que no parecen relacionables con ningún sufijo indoeuropeo, es lo que sugiere su carácter de lenguas no indoeuropeas. Además, la existencia de estos topónimos en la Creta del período minoico, podría significar que parte de ellos podrían estar relacionados con el idioma minoico escrito en el lineal A, una lengua muy probablemente no-indoeuropea. Esta es la propuesta de Arthur Evans que asumió que existió una amplia colonización minoica del Mar Egeo.


title: Substrato prehelénico

text: Otra propuesta es que parte del substrato podría haber estado formado por lenguas anatolias indoeuropeas, más específicamente relacionadas con el luvita. Esta teoría se ha propuesto sobre la base de los nombres en "-ss-" y "-nd-" que parecen corresponderse con los nombres en "-ss-" y "-nth-" en la península griega, y que son también muy abundantes en la parte occidental de Anatolia. La influencia del luvita pudo ser simplemente la de adstrato y limitada a intercambios comerciales y no propiamente de substrato. Algunas palabras que son préstamos anatolios en griego antiguo son:


title: Richard Zare

text: Richard N. Zare (19 de noviembre, de 1939 en Cleveland, Ohio) es un químico estadounidense. Actualmente es profesor de Química en la Universidad de Stanford. Obtuvo su B.A. en 1961 y su Ph.D. en 1964 en química física y analítica en la Universidad de Harvard bajo la dirección de Dudley Herschbach. Él es conocido por su investigacón en el láser químico, resultando un gran entendimiento de las reacciones químicas a nivel molecular. También ha escrito un amplio número de libros de texto sobre el momento angular en los sistemas cuánticos.


title: Richard Zare

text: Es autor de varios ensayos académicos sobre la espectroscopia en los compuestos químicos. Él es el autor del ensayo que trae que el meteorito de Marte contiene trazos de vida marciana. Esta hipótesis fue descartada posteriormente.


title: Richard Zare

text: En 2005 fue galardonado con el Premio Wolf en Química y en 2009, con el Premio Fundación BBVA Fronteras del Conocimiento en la categoría de Ciencias Básicas junto a Michael E.Fisher. También fue galardonado en 2010 con la medalla Priestley, concedida por la American Chemical Society.


title: Campeonato Europeo de Baloncesto Masculino de 2003

text: El XXXIII Campeonato Europeo de Baloncesto Masculino se celebró en Suecia entre el 5 y el 14 de septiembre de 2003 bajo la denominación Eurobasket 2003.


text: Un total de 16 países europeos compitieron por el título, cuyo anterior portador era la selección nacional de Yugoslavia.


text: Los dieciséis equipos participantes en el Eurobasket fueron: Francia, Eslovenia, Italia, Bosnia, Lituania, Alemania, Israel, Letonia, España, Rusia, Serbia y Montenegro, Suecia, Grecia, Turquía, Croacia y Ucrania.


text: El campeón fue Lituania, que derrotó a España en la final. De esta manera, los lituanos clasificaron a los y representaron a Europa en el FIBA Diamond Ball 2004.


text: Los 16 equipos se dividieron en 4 grupos, cuyos campeones pasaron directamente a la ronda de cuartos de final, mientras que los segundos y terceros de cada grupo jugaron un partido extra entre ellos para completar las plazas de los cuartos.Todos los partidos de la fase final se disputaron en Estocolmo.


text: Sarunas Jasikevicius


text: Giedrius Gustas, Mindaugas Žukauskas, Arvydas Macijauskas, Saulius Štombergas, Ramūnas Šiškauskas, Darius Songaila, Donatas Slanina, Eurelijus Žukauskas, Kšyštof Lavrinovič, Šarūnas Jasikevičius, Dainius Šalenga, Virginijus Praškevičius. Entrenador: Antanas Sireika


text: Pau Gasol, Roger Grimau, Carles Marco, Juan Carlos Navarro, José Manuel Calderón, Felipe Reyes, Carlos Jiménez, Alberto Herreros, Rodrigo de la Fuente, Antonio Bueno, Alfonso Reyes Cabanas, Jorge Garbajosa. Entrenador: Moncho López


text: Nikola Radulović, Gianluca Basile, Giacomo Galanda, Matteo Soragna, Denis Marconato, Alessandro De Pol, Alex Righetti, Davide Lamma, Massimo Bulleri, Michele Mian, Roberto Chiacig, Alessandro Cittadini. Entrenador: Carlo Recalcati


text: Moustapha Sonko, Tariq Abdul-Wahad, Jérôme Moïso, Laurent Foirest, Alain Digbeu, Tony Parker, Makan Dioumassi, Florent Piétrus, Cyril Julian, Boris Diaw, Thierry Rupert, Ronny Turiaf. Entrenador: Alain Weisz


title: Diseño centrado en el usuario

text: El Diseño Centrado en el Usuario es una filosofía de diseño que tiene por objeto la creación de productos que resuelvan necesidades concretas de sus usuarios finales, consiguiendo la mayor satisfacción y mejor experiencia de uso posible con el mínimo esfuerzo de su parte.


title: Diseño centrado en el usuario

text: Toma forma como un proceso en el que se utilizan una serie de técnicas multi disciplinares y donde cada decisión tomada debe estar basada en las necesidades, objetivos, expectativas, motivaciones y capacidades de los usuarios.


title: Diseño centrado en el usuario

text: La mayoría de los procesos que hacen Diseño Centrado en el Usuario suponen las siguientes etapas:


title: Diseño centrado en el usuario

text: El término “diseño centrado al usuario” (UCD por sus siglas en inglés) se originó en el laboratorio de Donald Norman en la Universidad de California San Diego (UCSD) en los 80's y se convirtió en un término muy usado después de la publicación del libro "User-Centered System Design: New Perspectives on Human-Computer Interaction" (Norman & Draper, 1986). Norman se adentró más en el tema con su libro seminal "The Psychology Of Everyday Things", también llamado POET (Norman, 1988)


title: Diseño centrado en el usuario

text: En POET reconoce las necesidades y los intereses del usuario y se centra en la usabilidad del diseño. Ofrece cuatro sugerencias básicas de lo que un diseño debe de ser:Estas recomendaciones ponen al usuario en el centro del diseño. El rol del diseñador es facilitar la tarea al usuario para asegurarse de que el usuario es capaz de hacer uso del producto con el mínimo esfuerzo para aprender cómo usarlo.


title: Diseño centrado en el usuario

text: El proceso de diseño centrado en el usuario puede ayudar a los diseñadores de software a cumplir el objetivo de un producto diseñado para sus usuarios. Los requisitos del usuario se asume correctos desde el principio y se incluyen en todo el ciclo del producto. Estos requisitos se observan y se refinan a través de métodos de investigación que incluyen: estudio etnográfico, investigación contextual, pruebas de prototipos, pruebas de usabilidad y otros métodos. También se pueden utilizar métodos generativos que incluyen: clasificación de tarjetas, diagramas de afinidad y sesiones de diseño participativo. Además, los requisitos del usuario pueden inferirse mediante un análisis cuidadoso de productos utilizables similares al producto que se está diseñando.


title: Diseño centrado en el usuario

text: Estos principios aseguran que un diseño esté centrado en el usuario:


title: Diseño centrado en el usuario

text: El Diseño Centrado en el Usuario hace preguntas relacionadas al usuario sobre sus tareas y metas, después toma los hallazgos y sobre ellos hace decisiones del diseño. El Diseño Centrado en el Usuario por ejemplo busca la respuesta a las siguientes preguntas:


title: IC 4406

text: IC 4406 es una nebulosa planetaria en la constelación de Lupus. También se la conoce como Nebulosa Retina, pues su aspecto se ha comparado con la retina del ojo. Su distancia a la Tierra es incierta, estimándose entre 1900 y 5000 años luz.


title: IC 4406

text: Imágenes combinadas obtenidas con el VLT (siglas en inglés de "Very Large Telescope") y con el telescopio espacial Hubble permiten ver la forma inusual, casi rectangular de esta nebulosa. Al igual que la nebulosa Mariposa, IC 4406 pertenece a la clase de las nebulosas bipolares, con un alto grado de simetría.


title: IC 4406

text: En la imagen se oberva como el lado derecho e izquierdo son prácticamente iguales. El gas y polvo manan de la estrella moribunda formando una estructura de "rosquilla" alrededor, de la que solo vemos un lado. Esta rosquilla de material confina la intensa radiación proveniente del remanente de la estrella. El gas del interior de la rosquilla es ionizado por la luz que llega de la estrella central. La luz de los átomos de oxígeno se muestra de color azul en la imagen, el hidrógeno en color verde y el nitrógeno en rojo. Invisible en la fotografía se encuentra una zona mayor de gas neutro que no emite luz visible, pero que puede ser observada por los radiotelescopios.


title: Roots (álbum)

text: Roots —en español: "Raíces" — es el sexto álbum de Sepultura y el último con el cantante y fundador de la banda, Max Cavalera, editado en marzo de 1996 en CD y casete. Fue reeditado en 2005 en un doble CD por el sello Roadrunner Records. El disco se caracteriza por incluir un sonido más orientado al nu metal y al groove metal. Además, el disco se convierte en uno de los más afamados de la banda por el hecho de incluir sonidos de la música popular brasileña en sus composiciones, como es el caso, por ejemplo, de "Ratamahatta". En ésta y otras canciones colabora el percusionista brasileño Carlinhos Brown.


title: Roots (álbum)

text: En la grabación y composición del disco ayudaron Jonathan Davis de Korn y Mike Patton de Faith No More, quienes compusieron la canción "Lookaway" junto con DJ Lethal de Limp Bizkit. En 2001, la revista "Q" nombró el álbum como uno de los 50 álbumes más pesados de la historia.


title: Como un fan

text: Como un fan es un EP lanzando en España en 2005 del grupo español de pop independiente La Casa Azul. Como todas las canciones de la banda, ha sido escrita y producida por Guille Milkyway. El sencillo fue lanzado en CD por Elefant Records. El video tiene una estética de la década de 1970 y ha sido dirigido por Domingo González.


title: Correo del Orinoco

text: El Correo del Orinoco fue un periódico venezolano fundado en Ciudad Bolívar —antigua Angostura— que circuló desde el 27 de junio de 1818 hasta el 23 de marzo de 1822, durante la Guerra de independencia de Venezuela. Fue creado por Simón Bolívar como órgano propagandístico de la Tercera República de Venezuela y para contrarrestar la influencia de la "Gaceta de Caracas", periódico al servicio de la Corona Española. Considerado entre los primeros periódicos de Venezuela.


title: Correo del Orinoco

text: ""Mándeme usted de un modo u otro una imprenta que es tan útil como los pertrechos"", escribía Bolívar a Fernando Peñalver, que con ese propósito se encontraba en Trinidad en septiembre de 1817. En octubre la imprenta ya estaba en Angostura y el 27 de junio de 1818 salía a la calle el "Correo del Orinoco", impreso en una máquina movida a brazo y con cuatro páginas impresas en papel de hilo, gracias al cual se ha conservado para la posteridad. "Somos libres, escribimos en un país libre y no nos proponemos engañar al público"” era su lema.


title: Correo del Orinoco

text: Su editor, el capitán Andrés Roderick proyectó un formato de 31 centímetros de alto por 32 de ancho por dos columnas hasta el número 11 del 5 de septiembre. A partir del número 12 se ensanchó el semanario a 36 por 24 y a tres columnas hasta su fin, el número 128, que aparece el 23 de marzo de 1822.


title: Correo del Orinoco

text: La dirección de los primeros 12 números del Semanario estuvo a cargo de Francisco Antonio Zea quien fue su primer redactor. Éste fue reemplazado por colaboradores de la talla de Juan Germán Roscio, Carlos Soublette, José Rafael Revenga, José Ignacio Abreu y Lima, Manuel Palacio Fajardo, entre otros.


title: Correo del Orinoco

text: El periódico contaba con corresponsales en Puerto España, Trinidad, Cristóbal Mendoza, en San Thomas, Vicente Tejera y en Maracaibo, Venezuela, Andrés Roderick, destacando como colaboradores del periódico, el propio Libertador, Simón Bolívar, Fernando Peñalver, Ramón Ignacio Méndez, Antonio Nariño, José María Salazar, Luis López Méndez, Francisco de Paula Santander, Francisco Javier ánez y José Trimiño.


title: Correo del Orinoco

text: En total se editaron 133 números: 128 numerados y 5 extraordinarios, correspondiendo los últimos a importantes acciones militares como las de Boyacá y Carabobo.


title: Correo del Orinoco

text: El semanario, que aparecía los sábados, traía artículos en francés e inglés e informaba a las naciones de los logros militares y políticos de la República de Colombia. El Correo oponía a la Gaceta de Caracas las informaciones sobre los logros realistas, sirvió de instrumento en las relaciones internacionales, publicó la vida y obra de los héroes de la Revolución, decretos del ejecutivo, leyes, boletines del ejército, las proclamas de Bolívar, notas de colaboradores extranjeros que servían a la cohesión del ejército, y toda clase de informaciones sobre la construcción del Estado y la organización de la guerra. También incluyó extractos de periódicos extranjeros y diversos avisos sobre entrada y salida de buques. Además se insertaron en el Correo del Orinoco anécdotas, algunas curiosidades, poemas, cuentos y novelas por entregas.


title: Correo del Orinoco

text: En carta a José Antonio Páez el 4 de agosto de 1826, escribiría Bolívar la utilidad que vio en este medio ""como artillería de pensamiento, educador de masas de hoy y mañana, portavoz de la creación de un nuevo orden económico y de la información internacional desde el punto de vista de nuestros intereses, fiscal de la moral pública y freno de las pasiones, vigilante contra todo exceso y omisión culpable, catecismo moral y de virtudes cívicas, tribunal espontáneo y órgano de los pensamientos ajenos"".


title: Correo del Orinoco

text: En 1964, Guillermo García Ponce, entonces parlamentario por el Partido Comunista, propuso, desde el cuartel San Carlos en Caracas (donde permanecía preso acusado de rebelión militar), que el Día del Periodista se celebrara el mismo día en que salió por primera vez El Correo del Orinoco. Es por ello y en conmemoración de la importancia que tuvo el "Correo del Orinoco", que el 27 de junio se celebra en Venezuela el "Día Nacional del Periodista".


title: Correo del Orinoco

text: El 30 de agosto de 2009 se fundó el Correo del Orinoco, periódico venezolano perteneciente al Sistema Bolivariano de Comunicación e Información.


title: Correo del Orinoco

text: En la actualidad es considerado un ícono histórico del periodismo en Venezuela.


title: Correo del Orinoco

text: En Ciudad Bolívar se encuentra el Museo Correo del Orinoco pudiendo divisar la imprenta original del periódico que data de 1818.


title: Max Klinger

text: Max Klinger (Leipzig, 18 de febrero de 1857-Großjena, 5 de julio de 1920) fue un escultor, pintor y artista gráfico simbolista alemán.


title: Max Klinger

text: Estudió en Karlsruhe. Admiraba los grabados de Menzel y Goya. Pronto se convirtió en un grabador con talento e imaginativo.


title: Max Klinger

text: Es un escultor realista que intenta reproducir con la mayor veracidad el modelo, lo que le lleva incluso a combinar materiales diferentes en la misma obra. Pone esta técnica al servicio de ideas abstractas, con lo que el resultado se aparta del realismo y se acerca al simbolismo.


title: Awakening the World

text: Awakening the World es el álbum de debut de la banda de power metal Lost Horizon, realizado en 2001.


title: Alfred Harmsworth

text: Alfred Charles William Harmsworth, lord Northcliffe (Chapelizod, condado de Dublín, Irlanda, 15 de julio de 1865 - Londres, 14 de agosto de 1922), fue un periodista y escritor irlandés, propietario y editor de periódicos conocido como el «Napoleón de la Prensa».


title: Alfred Harmsworth

text: Dio auge extraordinario al periodismo nuevo, lo industrializó, creó un vasto imperio periodístico y se labró una sólida fortuna.


title: Alfred Harmsworth

text: Hijo de un abogado en estrechez económica, el primero de seis hermanos, soñó con enriquecerse rápidamente. A los 17 años colaboró en "Youth", de Herbert Ingram. Luego, en "Bicycling News", de Edward Iliffe. Quería horizontes más amplios. Solventes periodistas le desaconsejaron que se dedicara al periodismo. Posteriormente tuvo una entrevista casual con George Newness, que había triunfado clamorosamente con "Tit-Bits". Le complacía su sistema de periodismo popular, corto, rápido, interesante.


title: Alfred Harmsworth

text: Cuando escribía en "Lady's Pictorial", observa que la sección «preguntas y respuestas» tiene gran aceptación. Medita en un semanario titulado "Answers". El 2 de junio de 1888, a sus 23 años, lanza el primer número: 12 páginas, a un penique, 12.000 ejemplares. Información y variedad de temas interesantes. Estuvo a punto de fracasar, pero ideó ingeniosos métodos de propaganda. Al año publica 25.000 ejemplares. Se le agrega su hermano Harold, hábil financiero, como administrador. Logra que el semanario produzca 30.000 libras de beneficio al año. Northcliffe se ingenia para que se hable de "Answers". Ofrece un premio semanal de una libra esterlina, para toda su vida, a quien acierte la cantidad de oro y plata del Banco de Inglaterra el 4 de diciembre de 1889. La respuesta debe venir avalada por seis firmas: seis hablarían de "Answers". Hubo 700.000 participantes. En 1889 el semanario publicaba 352.000 ejemplares. En 1894, más del millón, y 40.000 libras de ingreso. La fórmula estaba descubierta. Lanza otros cinco semanarios: para las mujeres, para los oficinistas, para los jóvenes, para los niños, y un dominical; todos con aceptación. Ese año 1894 financia la Expedición Jackson-Harmsworth, una expedición polar a la Tierra de Francisco José.


title: Alfred Harmsworth

text: Adquirió en 1894 el "Evening News", por 25.000 libras. Modificó su estructura: se dividieron las columnas en párrafos. Se podaron los reportajes. Tres o cuatro editoriales breves. Una columna dedicada a las mujeres, muy esmerada. Concursos semanales de deporte. "Evening News", que antes perdía 100 libras semanales, obtuvo 14.000 libras de beneficio al año. A los seis meses publicaba 40.000 ejemplares y llegó a ser el vespertino de más circulación. Northcliffe aspiraba a fundar un diario de la mañana. Estudió, con un grupo entusiasta, durante tres meses, los métodos de William Stead en "Pall Mall"; los de George Newness en "Tit-Bits"; los de Thomas Power O'Connor en "Star" y los del nuevo periodismo americano de Joseph Pulitzer. Pero debía ser moderado y serio, como lo requería el público inglés. Su lema: «explicar, simplificar, ser claros».


title: Alfred Harmsworth

text: "Daily Mail" apareció el 4 de mayo de 1896. Se vendieron 397.215 ejemplares. El promedio de sus ventas diarias era de 200.000. A fines del siglo llegó al millón. Se rodeó de buen equipo de redactores, a los que pagaba con generosidad. Elevó el nivel de los periodistas. Envió corresponsales a todas partes. Para acrecentar la circulación, alquiló trenes especiales, para que el "Daily Mail" estuviera al desayuno en todas las mesas. En política apoyó al imperialismo inglés. Fomentó concursos nacionales de aviación.


title: Alfred Harmsworth

text: En su afán de agradar al público, favoreció el sensacionalismo, que en principio reprobaba. Convirtió el periodismo en industria, sin sospechar sus consecuencias. En 1903 compró el "Weekly Dispatch" de George Newness. En ese mismo año fundó el "Daily Mirror", «escrito por mujeres para mujeres», pero éstas no lo aceptaron. Lo convirtió en ilustrado, para todos, y tuvo gran éxito. En 1905 adquirió el dominical "Observer", y le fue concedido el título de lord Northcliffe. En 1908 llegó a ser el dueño principal de "The Times", al que inyectó nueva vida. Era la consagración de su obra. El «Napoleón de la Prensa» había redondeado su imperio periodístico. A los 57 años, murió agotado en Londres. «Era la más grande figura que jamás pisó Fleet Street», dijo de él el magnate de la industria periodística Lord Beaverbrook.


title: A Flame to the Ground Beneath

text: A Flame to the Ground Beneath es el segundo disco de la banda de power metal Lost Horizon, realizado en 2003.


title: Pandíon II

text: En la mitología griega Pandíon II era hijo y heredero de Cécrope II, Rey de Atenas, y su mujer Metiadusa. Fue desterrado de Atenas por los hijos de su tío Metión, que intentaban ascender a su padre hasta el trono. Pandíon huyó a Mégara donde se casó con Pilia, hija del rey Pilas. Más tarde, Pilas se exilió voluntariamente a Mesenia, porque había asesinado a su tío, Bías. Pilas se las arregló para que su yerno Pandíon fuese rey de Mégara.


title: Pandíon II

text: Pilia tuvo cuatro hijos, Egeo, Palas, Niso y Lico. Cuando Pandíon murió en Mégara, Niso le sucedió como rey. Tuvo un santuario de héroe en Mégara.


title: Pandíon II

text: Después de su muerte sus otros hijos regresaron a Atenas y expulsaron a los hijos de Metión del trono, poniendo a Egeo en el mismo.


title: Pandíon II

text: Algunos eruditos creen que Pandíon II fue una figura inventada para rellenar un hueco en la cronología de los gobernantes míticos de Atenas. Pausanias lo llama padre de Procne y Filomela, que son hijas de Pandíon I, lo que apoya esta teoría.


title: Jean Antoine Villemin

text: Jean-Antoine Villemin (1827-1892) fue un médico francés que demostró en 1869 que la tuberculosis era una enfermedad infecciosa. Villemin nació en el departamento de Vosges, y estudió medicina en la Escuela Militar de Medicina de Estrasburgo, obteniendo el título de médico militar en 1853. Posteriormente ejercería como profesor agregado en el Hospital Militar de Val-de-Grâce en París. En 1874 entra a formar parte de la Academia Francesa de Medicina, siendo nombrado vicepresidente de la misma en 1891.


title: Jean Antoine Villemin

text: En marzo de 1865 comienza sus experimentos inoculando material purulento de humanos infectados a conejos de laboratorio. Publicó sus resultados en el tratado titulado "Etudes sur la Tuberculosis" (Estudios sobre la Tuberculosis). En ese trabajo describe la transmisión de la enfermedad de humanos a conejos, de vacas a conejos, y de conejos entre sí. Sin embargo sus observaciones tardarían algunos años en ser aceptadas por la comunidad científica. Se le atribuye ser el primero en emplear el término "antibiótico".


title: Nosoträsh

text: Nosoträsh es una banda española de indie pop, creada en Gijón en 1994 por 6 mujeres: Beatriz Concepción, Covadonga de Silva, Malela Durán, Montse Álvarez, Natalia Quintanal y Eugenia Gancedo (que tan solo apareció en el primer disco).


title: Palas (hijo de Pandión)

text: En la mitología griega, Palas fue uno de los cuatro hijos de Pandión II y Pilia.


title: Palas (hijo de Pandión)

text: Después de la muerte de Pandión, Palas y sus hermanos Egeo, Niso y Lico tomaron el control de Atenas quitándoselo a Metión, que había usurpado el trono a Pandión. Se dividieron el poder entre los cuatro, pero Egeo fue nombrado rey. Más tarde, tras la muerte de Egeo, Palas intentó arrebatar el trono al heredero legítimo, Teseo, peró fracasó y fue muerto por este último. Sus cincuenta hijos, los Palántidas, lucharon contra Teseo y fueron todos muertos.


title: No basta una vida

text: No basta una vida es una película italiana de 2007 dirigida por Ferzan Özpetek, quien junto a Gianni Rómoli escribió también el guion.


title: No basta una vida

text: Se estrenó en España el 5 de octubre de 2007.


title: No basta una vida

text: La película narra la vida de un grupo de amigos que se reúnen habitualmente en casa de Davide (Pierfrancesco Favino) y Lorenzo (Luca Argentero), que son pareja. En el grupo también encontramos al matrimonio formado por Angélica (Margherita Buy) y Antonio (Stefano Accorsi), quien mantiene una relación con otra mujer; a Neval (Serra Yılmaz), inmigrante turca, y a su marido Roberto (Filippo Timi), a Roberta (Ambra Angiolini), a Sergio (Ennio Fantastichini), antigua pareja de Davide, y a Vittorio (Luigi Diberti).


title: No basta una vida

text: La apacible vida del grupo se verá interrumpida cuando la muerte irrumpa inesperadamente en sus vidas.


title: Richard Morton

text: Richard Morton (1637-1698) fue un médico inglés conocido por ser el primero en describir los tubérculos pulmonares presentes en algunas variantes de la tuberculosis. En el siglo XVII a la tuberculosis se la denomina "consunción" o tisis, pero el conocimiento de que muchos síntomas de esta infección pertenecen al mismo proceso patológico no se producirá hasta un siglo más tarde.  Nació en Worcestershire y tras su formación en Oxford es nombrado vicario de Kinver en Staffordshire. Con su negativa a aceptar el Acta de Uniformidad de 1666, tras la restauración de Carlos III, fue obligado a renunciar a su puesto. Sus andanzas a lo largo de los siguientes años no se conocen con exactitud aunque parece haber viajado a Holanda. Reaparece en 1670 cuando, bajo el mecenazgo del Príncipe de Orange, consigue el doctorado en medicina por la Universidad de Oxford.


title: Richard Morton

text: Su obra cumbre: "Phthisiologia, seu exercitationes de Phthisi tribus libris comprehensae" fue publicada en latín en 1689. Su importancia se debe a la gran extensión concedida a la "tuberculosis" (en esta obra se introduce por primera vez el término), enfermedad que causaba el 18% de todas las muertes en Londres en 1700.


title: Richard Morton

text: Además, la obra es importante porque contiene la primera descripción médica reconocida del síndrome que hoy en día se conoce como Anorexia nerviosa.


title: Frigento

text: Frigento es uno de los 119 municipios o comunas ("comune" en italiano) de la provincia de Avellino, en la región de Campania. Con cerca de 4.100 habitantes, según el censo de 2005, se extiende por un área de 37,75 km², teniendo una densidad de población de 108,61 hab/km². Linda con los municipios de Carife, Flumeri, Gesualdo, Grottaminarda, Guardia Lombardi, Rocca San Felice, Sturno, y Villamaina.


title: Frigento

text: SALACONE - Aglianico campania DOC, ADES - Aglianico campania IGT, MEPHYTIS - Coda di volpe campania IGT.


title: Frigento

text: Página oficial del municipio de Frigento  (en italiano).


title: Salsa agridulce

text: La salsa agridulce se trata de un hiperónimo que se refiere a diversos tipos de salsas que mezclan los sabores ácido y dulce. Se asocia mayoritariamente a la cocina china, lugar donde fue inventada, aunque a día de hoy se encuentra como ingrediente en diversas cocinas estadounidenses y europeas.


title: Salsa agridulce

text: Algunos cocineros mencionan que la salsa picante original proviene de la provincia China de Hunan pero la salsa en esta área es de bajo contenido en vinagre y azúcar y no hace posible recordar a la mayoría de los chinos que viven por esos lugares que sea denominada agria y dulce. En muchos lugares de China se emplean salsas que combinan los dos sabores básicos y se emplean como salsas para mojar con platos de carne, en vez de cocinar con ella tal y como se hace en las cocinas occidentales. Este estilo de empleo de salsas es muy popular entre los chinos que toman platos de carne tales como "chilli y soja" para las gambas y "aceite y ajo" para los platos de ganso. Existen sin embargo algunos platos de la cocina cantonesa Gu lo yuk (Cerdo agridulce) o Loong har kow (bolas de cangrejo agridulces) en las que la carne se prepara y se cocina en salsa en un wok antes de ser servidas.


title: Salsa agridulce

text: No todos los platos de esta salsa se cocinan de la misma forma, como la 'ensalada de frutas agridulce' que procede de las regiones occidentales de China y que se encuentra frecuentemente en la cocina china. Este plato combina una ensalada que aúna verduras tales como el pepino, el tomate, los pimiento y las cebollas, en una mezcla con piña, vinagre y azúcar que se sirve fría. Los ingredientes empleados en la cocina china varían de unas regiones a otras, y también de los usados en la cocina occidental; en China tradicionalmente las salsas agridulces se elaboraban mezclando miel o azúcar con un líquido ácido como el Shao Hsing (vinagre de arroz), salsa de soja, tomate, apio, diversas especias como jengibre y clavos y sal. A veces se emplea una pasta elaborada de tomate pero esto se centra más en las cocinas occidentales.


title: Salsa agridulce

text: La salsa cantonesa agridulce es la que se conoce en occidente como la salsa del cerdo agridulce. Los chefs de Hong Kong, Leung King, incluyen sus propios ingredientes para hacer la salsa dulce y agria: vinagre de arroz blanco, sal, caramelo chino (Mandarín: "bing pían tang"), kétchup, salsa Worcestershire, y salsa soja oscura (Mandarín: "lao chou").


title: Tu rostro mañana

text: Tu rostro mañana es la décima novela de Javier Marías. Narra la historia de Jaime Deza, un académico español al servicio del MI5, que ha vuelto a Oxford después de separarse. Deza es también el personaje de una novela previa, "Todas las almas" (1989), novela que termina cuando vuelve de Oxford a Madrid.


title: Tu rostro mañana

text: En principio pensada para ser un proyecto de dos volúmenes, "Tu rostro mañana" terminó siendo una novela de unas 1.592 páginas, tres volúmenes y siete partes: "Fiebre", "Lanza", "Baile", "Sueño", "Veneno", "Sombra" y "Adiós". El primer volumen, "Tu rostro mañana: 1 Fiebre y lanza" se publicó en 2002, el segundo "Tu rostro mañana: 2 Baile y sueño" en 2004 y el último "Tu rostro mañana: 3 Veneno y sombra y adiós", el 24 de octubre de 2007, en España.


title: Tu rostro mañana

text: Tras una reciente separación matrimonial, Jaime Deza se encuentra viviendo en Londres y trabajando para la BBC. Frecuenta a veces a sir Peter Wheeler, catedrático de la Universidad de Oxford, a quien conoció por un amigo en común, el profesor Toby Rylands, a su vez amigo de Deza durante el tiempo en que trabajó en dicha universidad.


title: Tu rostro mañana

text: Con el falso pretexto de estar preocupado por Deza, quien debe sentirse solo en Londres, Wheeler lo invita a una cena en su casa a orillas del río Cherwell, donde además podrá conocer a Bertram Tupra, un tipo a todas luces misterioso. Sin embargo, en la cena, Deza apenas alcanza a hablar con él porque otro español, Rafita de la Garza, se le pega como una lapa. En el breve tiempo que Deza puede charlar con Tupra, este hace mención sobre algunos eventos de la Guerra Civil Española, a consecuencia de la cual el padre de Deza estuvo en la cárcel, de donde salió casi de milagro, tras haber sido acusado de comunista por quien fuera su mejor amigo.


title: Tu rostro mañana

text: Tras la cena, Wheeler le pregunta a Deza por su conversación con Tupra y acerca de la mujer con quien había venido acompañado este último. Deza piensa que la relación de Tupra y su “novia” es muy fría y le da la espina de que se trata de una relación de otra índole, una relación ya pasada que se intenta mantener a marchas forzadas. Wheeler deja entrever que hay una razón para hacer esta pregunta pero se niega a hablar con Deza hasta la mañana siguiente y sube a dormir.


title: Tu rostro mañana

text: Deza se queda con un nombre rondando en su cabeza: Andrés Nin, mencionado en la conversación con Tupra. Por ello, decide explorar la biblioteca de Wheeler, donde además de encontrar algunos artículos escritos por su padre, Juan Deza, descubre vínculos entre la historia real de Nin y la novela Desde Rusia con amor.


title: Tu rostro mañana

text: A la mañana siguiente, Wheeler confiesa que Tupra y él estaban haciéndole una prueba a Deza porque Rylands había sugerido años atrás que tenía habilidades suficientes para dedicarse a leer rostros, a sondear intenciones y saber cómo se comportaría la gente en un futuro, a saber cuál sería “su rostro mañana”. Deza acepta por petición explícita de Wheeler y termina por incorporarse al equipo de Tupra, dedicado a hacer informes para intereses indeterminados, en un edificio sin distintivos, ya fuera mediante entrevistas, traducciones, observando tras un cristal o haciendo interpretaciones. Se integra en un equipo, donde además de Tupra y de él mismo, están Mulryan, el segundo al mando, el austriaco Rendel y una mujer, Patricia Pérez Nuix, mitad española, mitad inglesa.


title: Tu rostro mañana

text: Durante esa misma mañana con Wheeler, también se entera de que este nació en Nueva Zelanda, que su apellido era Rylands, hasta que su padre huyó a Sudáfrica, al ver que había perdido a su madre. Y que su hermano menor, Toby, prefería al padre y eligió irse a vivir con él. Ambos se encontraron, en Oxford, en tiempos de la Segunda Guerra Mundial y Wheeler lo invitó a unirse al servicio, justo como hizo con Deza, aunque por sugerencia de Rylands. Durante la larga charla, Wheeler menciona por primera vez que estuvo casado y que su esposa, Valerie, murió muy joven. Deza pregunta de qué murió, pero Wheeler le pide posponer la historia para otra ocasión.


title: Tu rostro mañana

text: Trabajar con Tupra hace que Deza esté en alerta constante. Debido a esto, una noche de lluvia, se siente perseguido durante varias manzanas. Para comprobarlo decide detenerse dos veces, y la segunda descubre que lo sigue una mujer con un perro. Deza, llega a la puerta de su casa y entra. Piensa que a lo mejor él y la mujer simplemente han compartido trayecto durante mucho rato, pero después de un tiempo mirando hacia la plaza, visible desde su departamento, nota que la mujer se acerca a su edificio y llama al timbre.


title: Tu rostro mañana

text: La mujer que busca a Deza resulta ser Pérez Nuix, la cual quiere pedirle un favor: ayudar a alguien a quien Tupra entrevistará. Esto hace recordar a Deza la ocasión en la que su mujer, o exmujer, Luisa, le hizo un par de favores, en Madrid, a una inmigrante pobre de Europa del Este, una jovencita de unos veinte años con dos niños muy pequeños.


title: Tu rostro mañana

text: Deza también recuerda cuando Tupra le pidió que lo acompañara a un asunto de negocios en una discoteca, con el señor Manoia, un viejo italiano con influencia, según parece, en el Vaticano. Manoia iba acompañado de su mujer, Flavia, quien estaba resintiendo los estragos de dejar de ser joven y requería atención cortés y muy dedicada, sin romper nunca con la fidelidad matrimonial, cosa que la pareja italiana tenía muy aquilatada. La misión de Deza era hacerle mimos a Flavia, mientras Tupra hacía negocios. Deza y Flavia se pusieron a bailar, cuando del bar se acercó Rafita de la Garza, con todas las intenciones de acercarse a la señora. Tupra llamó a Jaime Deza a la mesa, para desatorar algunas problemas del señor Manoia con el inglés. Mientras tanto, Flavia se sentó en la mesa de Rafita y después desapareció. Tupra ordenó a Deza que la localizara y le sugirió buscarla primero en los baños.


title: Tu rostro mañana

text: Deza salió de los baños sin éxito y Tupra se unió a la búsqueda para encontrar a la pareja en la pista y mientras él devolvía a la señora Flavia a la mesa de su marido, Deza se llevó a De la Garza al baño de minusválidos, para neutralizarlo durante unos momentos. Deza se quedó con dos dudas que decidió consultar con Luisa: cómo funcionaba el botox y si era posible que una mujer dejase una gota en el suelo como consecuencia de la menstruación. Luisa río y se lo contó de buena gana y Deza, pensó que, tal vez, todavía no hubiera nadie que hubiera ocupado su sitio.


title: Tu rostro mañana

text: Cuando Tupra volvió al baño, con la falsa oferta de una línea de cocaína para De la Garza y le extendió un paquete, este último comenzó a prepararla sobre la tapa de la taza de un inodoro. Aprovechando la distracción, Tupra sacó una espada (una lasquenet) de su gabardina y la blandió en repetidas ocasiones contra la cabeza de De la Garza. Esta acción provocó un ataque de pánico en Deza, quien había presenciado todo y le había hecho recordar una de las historias que su padre le contó sobre la Guerra Civil española, cuando uno de sus amigos, un andaluz, fue toreado, incluso estocado, por las tropas franquistas.


title: Tu rostro mañana

text: De la Garza no fue decapitado sino simplemente asustado, y después hundieron su cabeza dentro de la taza del inodoro y acabaron golpeándolo en repetidas ocasiones contra la barra de sostén para los minusválidos. Tupra y Deza salieron del baño, y el primero terminó su charla con Manoia.


title: Tu rostro mañana

text: Después de dejar a los italianos en su hotel, Tupra llevó a Deza a casa mientras lo reñía por perder el control en la escena de la espada. Deza explicó que lo presenciado le pareció excesivo, y preguntó dónde había aprendió Tupra a hacer tal cosa. Este le respondió que de los hermanos Kray, criminales del East End londinense, pero ante los constantes cuestionamientos de Deza decidió que valía la pena extender la conversación en su propia casa. Además, le prometió mostrarle algo.


title: Tu rostro mañana

text: Ya de vuelta en el presente, en casa de Tupra mantienen una conversación sin mucho sentido durante largo tiempo, mientras fuman y beben oporto. Hablan de la muerte trágica de la actriz de cine estadounidense Jayne Mansfield y terminan por recordar la cena con Manoia y los pechos operados de su esposa, Flavia. Ríen de buena gana y eso hace pensar a Deza que él y Tupra tienen en común la risa ante ciertos eventos, además de, seguramente, haberse acostado con Patricia Pérez Nuix. Acto que sucedió la noche en que Patricia le pidió a Deza el favor de hablar bien ante Tupra de un tal Incompara, con quien el padre de la chica tenía deudas de juego. Está segura de que si Incompara sale bien librado, perdonará a su padre.


title: Tu rostro mañana

text: Cuando Deza comenta que es tarde, Tupra le recuerda que no ha visto lo que quería mostrarle, así que lo lleva a un estudio donde pone un DVD lleno de escenas comprometedoras para personalidades de todo el mundo. Deza siente que se le está inoculando un veneno.


title: Tu rostro mañana

text: A veces Tupra deja las imágenes correr y otras las muestra a alta velocidad. Deza se siente atraído por una de ellas: un viejo que es golpeado en una mesa de billar. Resulta ser el señor Pérez Nuix y por tanto su intervención en favor de Incompara resulta inútil. Sin embargo, eso no es lo que Tupra quiere mostrarle, sino una grabación de Manoia en la que le saca los ojos a un hombre y lo degüella. Deza se siente desfallecer pero decide no mostrarlo y cuando Tupra vuelve a inquirir sobre los cuestionamientos del primero, quien se siente atrapado y contesta algo inesperado, una mujer interrumpe la conversación.


title: Tu rostro mañana

text: Desde la noche en que Tupra atacó a De la Garza, Deza siente deseos de disculparse por este último. Compra tanto El País como el ABC esperando que el incidente se reporte y descubre que De la Garza terminó hospitalizado. Tiempo después decide visitarlo para disculparse pero De la Garza entra en pánico y Deza termina por retirarse.


title: Tu rostro mañana

text: Poco después, tras acompañar a Tupra en algunos viajes por Inglaterra y Alemania, Deza se toma dos semanas de vacaciones para visitar su ciudad, Madrid. Decide no avisar a Luisa para que sea sorpresa. Una vez instalado le llama y le dice que irá a visitar a los niños. Ella le pide que se tome su tiempo y se va de la casa. Después de acostar a los niños, Deza decide esperarla y se encuentra con que Luisa tiene un moretón en un ojo y concluye que el hombre con quien ella sale la ataca.


title: Tu rostro mañana

text: Pregunta a su cuñada y ella tiene la misma impresión. Es más, le dice el nombre del tipo con quien Luisa sale: Esteban Custardoy, copista y falsificador de cuadros; le describe sus rasgos y le explica dónde vive. Deza encuentra alguien con sus características en el Museo del Prado, lo sigue y comprueba que se trata de quien esperaba.


title: Tu rostro mañana

text: Deza decide quitar a Custardoy del cuadro, así que lo amenaza con una pistola vieja, no registrada ante la policía, pero le perdona la vida de último momento. En cambio, toma un atizador de una chimenea y con este le quiebra la mano izquierda y le hace un corte en la cara. Por último le da indicaciones sobre cómo alejarse de Luisa. Finalmente, cuando se despide de ella antes de volver a Londres, comprueba por una llamada telefónica que Custardoy está siguiendo sus instrucciones.


title: Tu rostro mañana

text: En el avión de vuelta a Inglaterra Deza lee en un periódico que una de las personas que interpretó mató a un joven ruso o búlgaro exactamente como había vaticinado y decide dejar el grupo. Pero antes de volver a Madrid, decide ir a Oxford a despedirse de Peter Wheeler. Éste, contrario a su costumbre está sumamente elocuente con respecto a su pasado y le cuenta acerca de alguna de sus misiones secretas, pero sobre todo, relata la historia de la muerte de su mujer, Valerie, quien se suicidó después de enterarse de que un par de niñas murieron a consecuencia de un acto de propaganda negra que ella promovió durante la Segunda Guerra Mundial. Wheeler le cuenta sus historias consciente de que está cercano a la muerte, para que sus historias floten cuando ya no esté.


title: Tu rostro mañana

text: El padre de Deza muere una semana después de su llegada a Inglaterra y por ello apresura su retirada de su ciudad refugio para volver a Madrid. Después de su vuelta la relación con Luisa reinicia, pero cada uno vive en un sitio distinto.


title: Manga de viento

text: La manga de viento, cono de viento o anemoscopio en lenguaje técnico (calcetín "windsock" en inglés, literalmente ""calcetín de viento""), es un dispositivo diseñado para indicar la dirección y fuerza del viento respecto a la horizontal del suelo (el peligroso viento lateral en autopista o carretera a partir de cierta velocidad, da también una idea aproximada de la velocidad del viento según el nivel de hinchado y la inclinación del cono):La manga tiene una forma de cono truncado con la base pequeña agujereada, con franjas de color (generalmente rojo y blanco). La parte de mayor diámetro se monta sobre un soporte circular, generalmente de metal, sujeto a un mástil vertical (mediante unas cuerdas o algún otro medio), pudiendo girar libremente (360°) alrededor del eje vertical del mismo. La longitud de la manga depende del entorno donde se instala, y puede ir desde algo menos de un metro hasta 3,6 metros.


title: Manga de viento

text: Las mangas de viento se utilizan principalmente en los aeropuertos, aeródromos y helipuertos a los lados de las pistas o helipuertos, estando iluminados interna y externamente para operativas nocturnas.


title: Manga de viento

text: En algunos países se instalan en industrias químicas, agroquimicas, donde es importante conocer la dirección del viento en caso de fuga de gases tóxicos y así poder evacuar rápidamente al personal a contra viento, además pueden verse en los viaductos de gran altura y a lo largo de las carreteras ; lugares donde se pueden producir vientos de lado.


title: Manga de viento

text: Un lugar típico es cuando una autopista cruza un pequeño valle donde se forman corrientes y los coches pasan de repente de estar protegidos por la montaña a sufrir el embate del fuerte viento en medio del valle.


title: Grottaminarda

text: Grottaminarda es uno de los 119 municipios o comunas ("comune" en italiano) de la provincia de Avellino, en la región de Campania. Con cerca de 8.336 habitantes, según el censo de 2005, se extiende por una área de 28,94 km², teniendo una densidad de población de 288,04 hab/km². Linda con los municipios de Ariano Irpino, Bonito, Flumeri, Fontanarosa, Frigento, Gesualdo, Melito Irpino, y Mirabella Eclano


title: Grottaminarda

text: El actual municipio se sitúa sobre una dorsal en la embocadura del valle de Ufita, en los márgenes de las colinas de Catauro y Tamauro, constituye un importante nodo de comunicación que permite el paso desde el litoral del mar Tirreno al Adriático.


title: Grottaminarda

text: Durante la dominación de los hirpinos (siglos V-IV a. C.), una etnia samnita, en la zona surgen pequeños asentamientos rurales. De esta época, se han encontrado serie de tumbas y corredores funerarios.


title: Grottaminarda

text: En época romana toda la zona se encuentra bajo jurisdicción de la vecina colonia de Aeclanum (Passo di Mirabella) y es plagada por villas agrícolas. De esta época, se han encontrado numerosos restos tales como fragmentos cerámicos, elementos arquitectónicos realizados en mármol y en roca calcárea local, (columnas, cornisas, capiteles...). También monedas y estelas funerarias.


title: Grottaminarda

text: "Grottaminarda" dispone de un enlace a la autopista A16. La estación ferroviaria más próxima está en Ariano Irpino, en la línea ferroviaria que une Roma con Bari.


title: Grottaminarda

text: "Grottaminarda" dista cerca de 35 km de Avellino, 75 km de Caserta, 70 km de Salerno, 100 km de Nápoles, 180 km de Bari, 25 km de Benevento, 300 km de Roma, 933 km de Turín.


title: Ascalapha odorata

text: La mariposa de la muerte, muertera o ratón viejo (Ascalapha odorata) es una especie de lepidóptero ditrisio de la familia Erebidae. Las hembras pueden superar los 19 cm de largo. La parte superior de sus alas es café con pequeños rastros de morado y rosado. Los machos son más pequeños y oscuros. Ambos llevan marcas en las alas con forma de «9» o de «coma», y se alimenta principalmente de plátanos y mezquite. Debido a su aspecto lúgubre, esta especie se caracteriza por inspirar cierto temor y miedo, relacionándola con la muerte, alguna tragedia, o considerarse su aparición como un mal presagio, a pesar de ser completamente inofensiva.


title: Ascalapha odorata

text: Es una mariposa nocturna nativa de América. Ha sido llamada con nombres relativos a la muerte desde tiempos prehispánicos. En las creencias mesoamericanas, se le asociaba con la muerte y el mal agüero. En náhuatl sus nombres eran mictlanpapalotl (mariposa del país de los muertos), micpapalotl (mariposa de la muerte), miquipapalotl (mariposa de mala suerte) o tetzahupapalotl (mariposa del espanto). En inglés la llaman black witch (bruja negra) y hasta su nombre científico, "Ascalapha odorata", proviene del demonio Ascálafo, el horticultor de Hades, el rey del inframundo en la mitología griega.


title: Ascalapha odorata

text: En Hawái representa a los difuntos que regresan a despedirse. En las Bahamas se conocen como “polillas de dinero”, ya que existe la idea de que si se posan sobre tu cuerpo, te traerán dinero. En Texas, si se posa sobre el dintel de una casa, la superstición dicta que el dueño de la misma ganará en breve la lotería. En Venezuela se conoce simplemente como "tara bruja" y en Colombia se les llama "brujas", puesto que se consideraba que eran las almas encarnadas de hechiceras a quienes se les había prohibido entrar al paraíso.


title: Ascalapha odorata

text: En la serranía ecuatoriana se las llama tandacuchi y en Perú taparacuy o taparaco; estos países comparten la creencia de que si esta mariposa, mensajera de la muerte, aparece en tu casa, alguien morirá muy pronto.


title: Ascalapha odorata

text: En Paraguay, este insecto es mayormente conocido como "ura" y existe la creencia popular de que esta mariposa orina y deja gusanos en la piel de las personas y animales. Esto es falso, esta mariposa resulta ser completamente inofensiva para el ser humano. El insecto que deposita huevos en la piel y cuyas larvas se incrustan en la carne es el colmoyote o tornillo ("Dermatobia hominis").


title: Ascalapha odorata

text: En Chile se le llama "polilla de la muerte" y se considera un visitante ocasional en el país, con recolecciones en la zona Norte.


title: Ascalapha odorata

text: En Cuba se le conoce con la voz taína "tatagua", o mariposa bruja, y la leyenda cuenta que son portadoras de advertencia para las madres que descuiden a sus hijos, pues la primera tatagua fue una mujer taína que fue castigada a tener esa forma por un genio del mal por dejar solos a sus hijos para ir a bailar.


title: Rubén Giustiniani

text: Rubén Héctor Giustiniani (Rosario, ) es un ingeniero civil y político argentino. Actualmente es Diputado Provincial por Igualdad y Participación, partido que creó en 2015, luego de distanciarse del socialismo por diferencias ideológicas con su conducción. Ha sido Senador Nacional en dos oportunidades y también Diputado Nacional en dos ocasiones. Sus proyectos legislativos, intervenciones en debates y trabajos realizados en las comisiones parlamentarias le han válido para ser elegido mejor Legislador Nacional en varias ocasiones de su carrera y estar siempre considerado entre los Senadores y Diputados más trabajadores.


title: Rubén Giustiniani

text: Rubén Héctor Giustiniani, nació en Rosario, provincia de Santa Fe, Argentina. Está casado y tiene 3 hijos.  En 1975 ingresó a la carrera de Ingeniería Civil en la Facultad de Ciencias Exactas, e Ingeniería de la Universidad Nacional de Rosario. Ahí continuó su militancia estudiantil iniciada en la secundaria en movimientos de independientes, sumándose al Movimiento Nacional Reformista. En 1983/84 fue elegido miembro del Consejo Superior de la Universidad Nacional de Rosario. Posteriormente, sería elegido como Decano de esta facultad.


title: Rubén Giustiniani

text: Desde 1984 a 1992 estuvo a cargo de la Secretaría de la Juventud del Partido Socialista Popular. En 1984/88 se desempeñó como vicepresidente de la Unión Internacional de Juventudes Socialistas. En 1987 el socialismo volvió a tener representación parlamentaria en la Cámara de Diputados de la Nación, siendo elegido por Santa Fe, el líder del Partido Socialista Popular, Guillermo Estévez Boero. Y durante los dos primeros años Rubén lo acompañó como asesor.


title: Rubén Giustiniani

text: En 1989 los rosarinos reconocen a una fuerza incipiente que se asoma en el país y que comienza a consolidarse en Rosario, y le confían el gobierno de la ciudad al Partido Socialista. Durante esa gestión fue nombrado director de Relaciones Internacionales, cargo que ocupó hasta 1991, año en el que renuncian masivamente los compañeros que ocupan funciones en la Municipalidad por diferencias ideológicas insalvables entre Partido y el entonces intendente Cavallero.


title: Rubén Giustiniani

text: En 1992 el Partido Socialista Popular renovó su dirigencia bajo el liderazgo natural de Guillermo Estévez Boero, y Rubén Giustiniani pasó de la Secretaría de la Juventud a la Secretaría General del Partido. En 1993 fue elegido Decano de la Facultad de Ciencias Exactas e Ingeniería de la Universidad Nacional de Rosario, dando inicio al proceso de reforma a los planes de estudio.