text: Para el 2006, el Olímpico Somos Perú se convierte en el Olímpico Aurora Miraflores, al lograr la fusión institucional con el tradicional club miraflorino. Para esa temporada, el equipo lució la camiseta que el cuadro rayado hizo famosa durante años en Segunda, de rayas verticales azules y negras. Un año después, a raíz de las posibilidades de crecimiento en platea que representaba la ciudad de Iquitos, Zwingli decidió mudar allá al equipo y cambiarle el nombre por el de Loreto FC.


title: Club Deportivo Social Cultural Somos Olímpico

text: No obstante, la afición del entonces equipo selvático jamás se identificó con el club y su dirigencia buscó un interesado en hacerse cargo para el 2008, apareciendo así en escena el empresario ayacuchano Rofilio Neyra, propietario de la firma Inti Gas, quien adquirió el club, que pasó a denominarse Club Inti Gas Deportes Ayacucho con sede en la ciudad de Huamanga. Sin embargo, como en esta ya jugaba de local La Peña Sporting Club Cooperativa de Ahorro y Crédito Santa María Magdalena, Inti Gas terminó jugando de local primero en Lima y posteriormente en Ica. Ese mismo año se coronó subcampeón de la Segunda División y logró el ascenso a la máxima división del fútbol peruano.


text: A finales de 2008 el club fue reactivado con el nombre de Club Deportivo Social Cultural Somos Olímpico desde la Liga Distrital de Surco. En 2014 fue subcampeón distrital y participó del Interligas de Lima donde fue eliminado en cuartos de final por Social Audaces.


text: En la temporada 2016 fue campeón de la liga distrital de Surco. Clasifica y supera sucesivamente la primera, segunda, tercera y cuarta fase del Interligas de Lima del mismo periodo. Sin embargo, durante la quinta fase pierde ante Juventud América de Chorrillos y Cultural Progreso de El Agustino, siendo eliminado.


text: Club Deportivo Social Cultural Somos Olímpico logra nuevamente ser campeón de la Liga de Surco en la temporada 2017 y clasifica al torneo de interligas, en el grupo 19. Finalmente el club queda eliminado por Juventud América de Chorrillos, en la primera fase de la etapa Departamental de Lima. Sin embargo, clasifica en la segunda fase como mejor equipo de los perdedores. Se cobra la revancha contra Juventud América al vencerlo en penales por 4 - 2 y clasificando a la siguiente etapa de la departamental de Lima, finalmente logra el subcampeonato departamental de Lima clasificando así a la etapa Nacional de la Copa Perú 2017. El equipo, en la etapa nacional, logró el puesto 16 de 50, lo que le permitió jugar la ronda de repechajes contra el club Carlos Stein de Lambayeque quedando eliminado con un marcador global de 4 - 3.


text: Para la temporada 2018, parte de la diligencia del Aurora Miraflores se separan del Somos Olímpico y vuelve a integrarse en la liga Distrital de Miraflores, bajo el nombre de Aurora Miraflores F.C.. Mientras tanto, el Club Deportivo Social Cultural Somos Olímpico continua participando en la Liga Distrital de Surco. Al final del campeonato, el club logra nuevamente el título y la clasificación al torneo de Interligas de Lima. Logra el liderato del grupo 16 de la primera fase, accediente a la siguiente etapa. En la segunda fase, fue eliminado por Defensor Lubricantes de San Juan de Lurigancho por 2 - 1 y 1 - 1.Es un club formado por parte de la dirigencia del Club Deportivo Social Cultural Somos Olímpico. Se fundó en 2009, con el nombre que se hizo popular en la segunda profesional. En el mismo año que logra ascender a la primera división de Miraflores. En la temporada 2010, Olímpico Somos Perú, pierde la categoría al terminar último del torneo. Regresó a la segunda división miraflorina por varias temporadas más hasta su desaparición. El club fue un formador de jugadores para el equipo principal.


text: Es el segundo equipo filial. Participa en la Liga de Surco desde 2015. En la temporada 2016, pelea entre los primeros, sin embargo no logra la clasificación a la interligas. Desde 2017 al 2018, el club se ubica a mitad de tabla de la liga. En ocasiones se enfrenta al equipo principal. Su principal función es hacer participar a los jugadores jóvenes de sus canteras en la liga Distrital y tratar de clasificar al torneo de Interligas de Lima.


title: Régimen de flujo

text: El régimen de flujo está definido por la combinación del efecto de gravedad y del efecto de viscosidad. Existen cuatro regímenes de flujo en los canales abiertos. Estos son:


title: Régimen de flujo

text: Véase también:


title: Deutsches Wörterbuch

text: Deutsches Wörterbuch ("DWB") es el máximo diccionario de la lengua alemana. Jacob Grimm (1785-1863), con ayuda de su hermano Wilhelm (1786-1859), comenzó a trabajar en el 1838. El primer volumen se publicó en 1854, a distancia de un siglo (1961), la obra se finalizó. La edición completa consta de treinta y dos volúmenes con 34.824 páginas, pesa ochenta y cuatro kilogramos e incluye alrededor de 320.000 entradas, la tirada ascendía a unos pocos cientos.


title: Deutsches Wörterbuch

text: El estímulo para emprender la obra de aquel vocabulario fue exterior. En 1837 uno de los príncipes reaccionarios de la Alemania de aquel tiempo, el rey de Hannóver, Ernesto Augusto, abolió la Constitución. Los hermanos Grimm no quisieron, por dignidad, renegar del juramento prestado a aquella Constitución y perdieron el cargo que tenían de bibliotecarios. Entonces una casa editora, la Weidmann, para ayudarles, les propuso la compilación de un vocabulario de la lengua alemana. Jacob ya no era joven y, como era un gran hombre de ciencia, sabía bien que un diccionario solo en su menor parte es obra de investigación científica original. Con todo, aceptó el encargo, junto con su hermano. Todo el mundo sabe que hay vocabularios descriptivos e históricos y vocabularios normativos. J. Grimm era un historiador que, además, odiaba a los gramáticos normativos. Su diccionario fue por esto decididamente histórico. Lo esencial en un diccionario histórico son las citas. Y el diccionario de los Grimm está compuesto de citas sacadas de gran número de escritores que van de la mitad del siglo XV al XIX, hasta Heine y Gotthelf. Las citas van acompañadas de la indicación del autor y del lugar de la obra. Es así posible comprobarlas y sobre todo tener una base para su cronología. Correlativamente, las definiciones quedan abolidas: en lugar de ellas se da su correspondencia latina: por ejemplo, "Aar," "aquila"; "All," "integer"... J. Grimm debe su título de gloria a sus estudios acerca de las antigüedades y a la prehistoria de las lenguas germánicas. De aquí la parte concedida en el diccionario a la etimología, para seguir la historia de la Palabra desde su fase moderna a las más antiguas, hasta donde, con ayuda de la comparación indoeuropea, es posible llegar. Por eso refleja la nueva lingüística comparada, de la que J. Grimm había sido precisamente uno de los fundadores. En cuanto histórico, el diccionario de Grimm se propone documentar y describir la lengua alemana más o menos normal de la mitad del siglo XV en adelante. Este fin, sin embargo, no fue proseguido por J. Grimin con coherencia. Él tenía un sentimiento religioso del pasado. La estrechez de los puristas le daba grima. Pero, hijo de su tiempo, era un franco romántico alemán; detestaba la época barroca e ilustracionista y arriaba lo arcaico y lo popular. Sobre su finalidad histórica y documental vino a insertarse por ello, turbándola, un propósito de restauración. "Sería — escribió — el colmo de lo absurdo apartar la mirada de la Antigüedad y restringir el léxico alemán al corto alcance del presente". "Águila" se dice en alemán "Adler". Así se decía también en tiempo de Grimm, y así lo había escrito también Goethe. Pero esta forma, como moderna, no placía a J. Grimm, quien por esto nos remite al arcaico "Aar" como "al puro nombre del águila". J. Grimm era uno de aquellos viejos doctos alemanes acostumbrados a vivir fuera del mundo; por esto pudo cultivar la ilusión de que una obra como la suya, tan rigurosamente científica y llena además de tecnicismos, pudiera ser leída por la noche en alta voz, en familia, y que prestasen oído a, la lectura inclusive las hacendosas amas de casa. Esto explica la enojosa tendencia pedagógica de la obra. Se manifiesta claramente también en el propósito de expulsar las palabras forasteras, de resistir "a la penetración ilimitada e ilegítima del elemento forastero". "El vocabulario no debe favorecer esa afición a los barbarismos y a esa mezcolanza lingüística; es más, debe oponerse a ella". Se trataba, a su manera, de un purismo entremezclado de patriotismo, inconciliable con un propósito netamente histórico, el cual puede juzgar los hechos, pero no dejarlos aparte. El léxico alemán está todo entretejido de palabras muy comunes, que tienen un origen no germánico. Un vocabulario no puede dejar de registrarlas. Pero hay muchas palabras forasteras, sobre todo dentro del círculo de la cultura, que no son de uso general y popular. J. Grimm las excluyó, así como excluyó los términos de disciplinas especiales, las voces científicas y técnicas. Esto constituyó un defecto evidente, que limita el valor documental de este vocabulario y lo sitúa en una condición de inferioridad con respecto a la mejor lexicografía moderna, que está representada de modo eminente por el Gran Diccionario inglés de Oxford. J. Grimm era un científico animado de unos cuantos y grandes intereses dominantes. Precisamente por esto le faltaba la universal curiosidad y la impasibilidad, clasificadora del verdadero lexicógrafo. No tenía el temple de un Littré, ni dispuso por otra parte de una organización comparable con la de Murray y de sus colaboradores de Oxford. El vocabulario de los Grimm sigue siendo sin embargo, en el orden del tiempo, el primero de los grandes diccionarios de las lenguas modernas cuyo fundamento es la nueva lingüística histórica que se originó con el Romanticismo. J. Grimm llegó hasta la voz "Frucht," esto es, al primer tomo del IV volumen. Wilheim Grimm había redactado las voces de la letra D. Después de la muerte de J. Grimm, la redacción del diccionario fue proseguida por un grupo de filólogos: K. Weigand, R. Hildebrand, H. Wunderlich, M. Lexer y, sobre todo, M. Heyne. Después la Academia Prusiana de Ciencias organizó su continuación por medio de una oficina de redacción de la que formó parte también notables eruditos como A. Hübner.


title: Deutsches Wörterbuch

text: A partir de la finalización de la primera elaboración de la obra en 1961 se ha empezado la revisión del DWB que se finalizó en 2016. Deutsches Wörterbuch en línea


title: Guerra gótica (535-554)

text: La guerra gótica entre el Imperio de Oriente (bizantino) durante el reinado del emperador Justiniano I y el reino ostrogodo de Italia tuvo lugar desde el 535 hasta el 554 en la península itálica, Dalmacia, Cerdeña, Sicilia y Córcega. Fue una de las últimas muchas guerras góticas con el Imperio romano. La guerra tuvo sus raíces en la ambición del emperador oriental Justiniano I en recuperar las provincias perdidas del antiguo Imperio romano de Occidente, que los romanos habían perdido el siglo anterior a causa de las invasiones bárbaras (Período de las grandes migraciones).


title: Guerra gótica (535-554)

text: La guerra continuó con la reconquista oriental de la provincia de África de los vándalos. Los historiadores comúnmente dividen la guerra en dos fases:


title: Guerra gótica (535-554)

text: En el 554, Justiniano promulgó la Pragmática sanción que prescribía el nuevo gobierno de Italia. Varias ciudades en el norte de Italia resistieron contra los bizantinos hasta el año 562. Al final de la guerra, como consecuencia, Italia terminó devastada y despoblada. Los bizantinos se encontraron incapaces de resistir una invasión lombarda en el 568, que supuso que Constantinopla perdiera permanentemente el control de gran parte de la península italiana.


title: Guerra gótica (535-554)

text: La excusa de Justiniano para la guerra fue el exilio y el asesinato en 535 de Amalasunta, heredera de Teodorico, cuyos representantes habían firmado un pacto con Justiniano para permitir que las fuerzas imperiales utilizaran las bases sicilianas en su campaña contra los vándalos en África.


title: Guerra gótica (535-554)

text: El general empleado para esta empresa fue Belisario, recientemente vencedor de los vándalos, quien ahora sería comisionado para atacar a los ostrogodos. Belisario capturó rápidamente Sicilia y cruzó hacia Italia, donde tomó Rhegium y Nápoles en noviembre y Roma el 9 de diciembre del 536, forzando al rey godo Vitiges a evacuarla.


title: Guerra gótica (535-554)

text: Al año siguiente Belisario, con tropas demasiado escasas para encarar a los godos en campo abierto (apenas cinco mil hombres), defendió Roma exitosamente contra un sitio godo (enero del 537 a marzo del 538), interrumpido ocasionalmente por alguna pequeña correría fuera de la ciudad amurallada, tal como la «Batalla de la Puerta de Pinciana». Entonces, finalmente llegaron refuerzos de Constantinopla, tomando la ofensiva. Narsés tomó Ariminum (la actual Rímini) y el teniente de Belisario, Mundilas se desplazó hacia el norte para tomar Mediolanum (Milán).


title: Guerra gótica (535-554)

text: En el 540, los francos entraron en el conflicto y saquearon Milán con un ejército formado por diez mil burgundios al mando de Teodeberto I. Narsés fue relevado, pero Belisario sitió Rávena, la capital ostrogoda, donde Vitiges fue capturado. Los godos ofrecieron a Belisario hacerle emperador occidental, pero él se negó. La oferta de los godos levantó quizás sospechas en la mente de Justiniano, y Belisario fue llevado de vuelta al Oriente para luchar contra los persas en Siria.


title: Guerra gótica (535-554)

text: En 541 los ostrogodos aclamaron a Totila como su nuevo líder, habiendo asesinado a su antecesor que había abierto negociaciones con el Imperio. Cuando la Peste de Justiniano devastó el Imperio romano de Oriente, Totila montó una vigorosa y exitosa campaña contra los romanos orientales, recuperando toda Italia septentrional e incluso llevando a los bizantinos fuera de Roma, después de un segundo largo sitio a la ciudad (547-549).


title: Guerra gótica (535-554)

text: Belisario volvió a Italia en 544, donde encontró que la situación había cambiado mucho. Logró recuperar Roma brevemente, pero su campaña italiana fracasó rotundamente, debido en buena medida a su falta de suministros y refuerzos por parte de un celoso Justiniano, si adoptamos el punto de vista de Procopio (secretario personal de Belisario). En 548, Justiniano lo relevó de nuevo a favor de Narsés, quien pudo llevar la campaña a una conclusión exitosa. Por su parte, Belisario se retiró.


title: Guerra gótica (535-554)

text: En la tercera campaña, Roma fue sitiada una tercera vez y capturada por Totila, cuyas ofertas de paz fueron rechazadas por Justiniano. Una nueva campaña italiana fue organizada bajo las órdenes del sobrino de Justiniano, Germano Justino, mientras Liberio atacó a los visigodos en Hispania. Con la muerte de Germano en el 551, Narsés fue sobre Totila, derrotándole y acabando con él en la batalla de Tagina. Los godos mantenían capitulada Roma y en la batalla de Mons Lactarius, en octubre del 553, Narses derrotó a Teya y los últimos restos del ejército godo en Italia.


title: Guerra gótica (535-554)

text: La pírrica victoria de la guerra gótica absorbió los recursos del Imperio bizantino, que habrían sido mucho más necesarios para emplearse en contra de amenazas más inmediatas en el Este. En Italia, la guerra devastó la sociedad urbana, que era sostenida por las tierras interiores rurales. Grandes ciudades romanas y aliadas serían abandonadas, e Italia caería en un largo período de estancamiento. El empobrecimiento de Italia y la escasez de recursos en el Imperio hizo imposible para los romanos orientales conservar Italia. La destrucción económica de Italia fue tan completa, que tomó varios siglos para que las comunas pudieran recuperarse. Los triunfos imperiales fueron fugaces: solo tres años después de la muerte de Justiniano, los territorios italianos continentales cayeron en manos de un pueblo germánico menos civilizado, los lombardos, quedando del exarcado de Rávena una banda de territorio que se extendía a través de Italia central hasta el mar Tirreno y al sur hasta Nápoles, junto con la Italia meridional, como único bastión imperial. Justiniano logró también conservar fuera de Italia un dominio imperial sobre la España meridional, pero también sería conquistado por tribus germánicas unas pocas décadas más tarde. Después de la guerra gótica, el Imperio no albergaría expectativas más serias en el Oeste. Roma en sí misma quedaría bajo control imperial hasta que el exarcado de Rávena finalmente fuera abolido por los lombardos en el 751. Italia meridional quedaría bajo el control del Imperio romano de Oriente (administrada directamente por Constantinopla) hasta el tardío siglo XI.


title: Ángel Clemente Rojas

text: Ángel Clemente Rojas (Sarandí, Partido de Avellaneda, Provincia de Buenos Aires, Argentina 28 de agosto de 1944), mejor conocido por su apodo «Rojitas», es un exfutbolista argentino. Se desempeñaba en la posición de delantero.


title: Ángel Clemente Rojas

text: Es considerado una gloria del Club Atlético Boca Juniors de la década de 1960 y uno de los mejores jugadores en toda la historia del fútbol argentino.


title: Ángel Clemente Rojas

text: Se caracterizaba por su excelente habilidad en el campo de juego y por su elegancia, poseedor de una gambeta infernal y un quiebre de cintura que hoy en día es difícil de encontrar. Contaba, además, con mucha rebeldía y astucia lo que lo convertía en un jugador bastante temperamental.


title: Ángel Clemente Rojas

text: Surgido de las divisiones inferiores del club «xeneize», es considerado junto con Juan Román Riquelme, Antonio Ubaldo Rattín, Hugo Orlando Gatti, Diego Maradona, Natalio Pescia, Ernesto Lazzatti, Martín Palermo y Carlos Tévez como uno de los ídolos más grandes en toda la historia del club, en donde estuvo durante un total de 10 años y en donde conquistó 5 títulos. En el club «xeneize» disputó 222 partidos y convirtió 79 goles.


title: Ángel Clemente Rojas

text: Fue internacional con la Selección Argentina de Fútbol en 2 oportunidades.


title: Ángel Clemente Rojas

text: Fue inmortalizado con una estatua en el museo «xeneize» en su honor por su trayectoria como futbolista e ídolo del Club Atlético Boca Juniors. Dicha estatua fue inaugurada en 2014


title: Ángel Clemente Rojas

text: En el año 2015 fue distinguido como Personalidad destacada de la Ciudad de Buenos Aires por la Legislatura Porteña.


title: Ángel Clemente Rojas

text: El día 28 de agosto de 2020, Diego Maradona lo saludó por su cumpleaños ""Hoy cumple años una GLORIA del fútbol argentino, el Maestro Angel Clemente Rojas. Como le dije en privado, yo me considero su amigo y lo siento mi ídolo. Gracias por todas la alegrías que le dio a todos los amantes del fútbol. Mis respetos y muchas felicidades, ¡genio!""


title: Ángel Clemente Rojas

text: El "Nano" Bernardo Gandulla lo descubrió en Deportivo de Rivera el 27 de marzo de 1959 y se lo lleva a las inferiores de Boca Juniors.


title: Ángel Clemente Rojas

text: Debutó en la sexta división de Boca Juniors ganando 3-1, con 2 goles suyos, a Huracán. Debutó en Primera División a los 18 años el 19 de mayo de 1963 ante Vélez Sársfield.


title: Ángel Clemente Rojas

text: El equipo gana con 3 goles de Orestes Corbatta, con 2 electrizantes jugadas de «Rojitas». Es uno de los pocos jugadores de la historia del «xeneize»que fueron muy reconocidos por su actuación en el día de su debut. Ese día se fue en andas. Los jugadores «xeneizes» recibieron 300.000 pesos por ese partido y «Rojitas» se los gastó en una sola noche, cuenta la leyenda.


title: Ángel Clemente Rojas

text: En 1963, tuvo dos serias lesiones que casi lo despiden de su carrera futbolística. La acción fue un encuentro con Devoto (Defensor Huracán), y en ese momento tuvo una rotura de ligamentos, y meses después un problema de meniscos. Esa lesión continuó hasta 1964.


title: Ángel Clemente Rojas

text: El 8 de diciembre de 1965 tuvo una actuación memorable contra River Plate, en un encuentro que termina 2-1 con un gol de Menéndez faltando 3 minutos. Con esa victoria Boca Juniors tenía casi asegurado el título. Y esa vuelta olímpica, a diferencia de la de 1964, tuvo el dulce gusto del fútbol de Rojas.


title: Ángel Clemente Rojas

text: En 1966 no tuvo un buen año y el D.T. Pedernera lo baja a la Reserva, en su reemplazo estuvo César Luis Menotti. Por entonces tenía 21 años. Esta irregularidad en el club hizo provocar su ausencia en el Mundial de Inglaterra 1966.


title: Ángel Clemente Rojas

text: Los años 1967 y 1968 fueron también difíciles para "Rojitas" ya que sufrió algunas lesiones y, además por los jugadores que el club incorporó.


title: Ángel Clemente Rojas

text: En 1969 llegó a la conducción técnica del equipo Alfredo Di Stéfano y Rojas vuelve a tomar continuidad. Su fútbol fue decisivo para que el club se ganara el Campeonato Nacional. Otra vez vuelve a jugar todos los partidos y es goleador junto con Madurga.


title: Ángel Clemente Rojas

text: En 1970 hace el gol más importante en su carrera futbolística en las finales del Campeonato Nacional de ese año ante Rosario Central. Boca daba su segunda vuelta olímpica consecutiva en El Monumental.


title: Ángel Clemente Rojas

text: El 10 de junio de 1971, en cancha de Racing, River le iba ganando a Boca por 3-1 y con 2 goles de "Rojitas" faltando 12 minutos para terminar, Boca empata el partido 3-3. Después se fue a préstamo al Deportivo Municipal de Perú.


title: Ángel Clemente Rojas

text: En 1972, ya en Perú, en escasos momentos justificó su presencia de jugador famoso, pero jugó pocos partidos o cuando entraba jugaba mal.


title: Ángel Clemente Rojas

text: En 1973 fue también un mal año para "Rojitas". Jugó un par de partidos en la tercera división y se lo mencionó como remplazante de Curioni. Se dio cuenta en ese momento que los hinchas lo amaban como los primeros partidos pero los dirigentes les dieron el pase libre.


title: Ángel Clemente Rojas

text: En 1974 se fue a Racing, donde jugó 17 partidos e hizo un gol. Después en 1975 va para Mataderos para jugar con Nueva Chicago y subió a primera con Lanús en 1976. Siguió en el "Granate" hasta 1977. Se despidió del fútbol jugando en 1978 para Argentino de Quilmes.


title: Alternativa Democrática (Colombia)

text: Alternativa Democrática fue una coalición política colombiana de izquierda liderada por Carlos Gaviria Díaz que junto con el Polo Democrático Independiente formaron en el año 2005 el Polo Democrático Alternativo.


title: Alternativa Democrática (Colombia)

text: Alternativa Democrátiva agrupó a los movimientos de izquierda Frente Social y Político (FSP), Movimiento Obrero Independiente y Revolucionario (MOIR), Unidad Democrática, Movimiento Ciudadano, Autoridades Indígenas de Colombia y Opción Siete.


title: Alternativa Democrática (Colombia)

text: Para las elecciones presidenciales del año 2002, los movimientos que agrupaban a sectores de la izquierda en Colombia decidieron conformar una alianza conocida como Polo Democrático para postular a Lucho Garzón como candidato único a la presidencia, tras lograr alcanzar el tercer puesto en esta votación, dicha alianza buscó crear un partido político con personería jurídica para las elecciones regionales de 2003 que se llamaría Polo Democrático Independiente, sin embargo algunos de los líderes que pertenecían al partido Frente Social y Político como Carlos Gaviria Díaz y Wilson Borja que estaban dentro de la alianza del POLO no llegaron a un acuerdo y decidieron separarse. Allí nacería Alternativa Democrática que uniría fuerzas con otros congresistas que hasta ahora no habían conformado alianzas como Jorge Enrique Robledo del (MOIR)


title: Alternativa Democrática (Colombia)

text: Tras el triunfo electoral del PDI con Lucho Garzón en 2003, donde fue elegido alcalde de Bogotá, Alternativa Democrática volvería a unir fuerzas con dicho partido en el año 2005 para enfrentar las elecciones presidenciales y legislativas del 2006 conformando así el Polo Democrático Alternativo (PDA) convirtiéndose en la más grande alianza de los sectores de izquierda en Colombia al obtener la segunda votación más alta.


title: Campeonato Mundial de Balonmano Femenino de 2007

text: El XVIII Campeonato Mundial de Balonmano Femenino se celebró en Francia entre el 2 y el 16 de diciembre de 2007 bajo la organización de la Federación Internacional de Balonmano (IHF) y la Federación Francesa de Balonmano.


text: Los primeros dos equipos de cada grupo alcanzan la segunda fase. Los equipos restantes juegan entre sí por los puestos 13 a 24.


text: Los dos primeros clasificados de los grupos A, B y C conforman el grupo I y los dos primeros de los grupos D, E y F, el grupo II. Cada equipo inicia esta segunda fase con los puntos obtenidos en el partido con su rival de grupo también clasificado.


title: Campeonato Europeo de Balonmano Masculino de 2008

text: El VIII Campeonato Europeo de Balonmano Masculino se celebró en Noruega entre el 17 y el 27 de enero de 2008 bajo la organización de la Federación Europea de Balonmano (EHF) y la Federación Noruega de Balonmano.


text: Los primeros tres de cada grupo alcanzan la fase principal. Los equipos restantes juegan entre sí por los puestos 13 a 16.Los primeros tres equipos de los grupos A y B juegan entre sí en el grupo I y los primeros tres de los grupos C y D en el grupo II. Cada equipo conserva los puntos obtenidos con sus rivales anteriores también clasificados.


title: Cassia

text: Cassia es un género de la familia Fabaceae (subfamilia Caesalpinioideae). Se confunde con cassia cuyo nombre es "Cinnamomum aromaticum" de la familia Lauraceae. El género "Cassia" tiene 1396 especies descritas y de éstas, sólo 87 aceptadas.


title: Cassia

text: Son árboles pubescentes con tricomas simples. Hojas paripinnadas; nectarios peciolares ausentes, estípulas y pulvínulos presentes.


title: Cassia

text: Inflorescencias laxas, racemosas, bracteadas, pedicelos bracteolados cerca de la base; hipanto turbinado, sólido; sépalos 5, subiguales, obtusos; corola zigomorfa, pétalos amarillos, blancos o rosados, el pétalo vexilar interior en la yema; estambres 10, en 2 verticilos, acrescentes hacia el lado abaxial de la flor, el verticilo antisépalo formado de 3 filamentos sigmoides largos, arqueados por debajo de la mitad y con una antera dorsifija con dehiscencia vertical y por poros basales y 2 estambres subestériles, adaxiales, cortos y erectos. La polinización de las anteras poricidas es por zumbido. El verticilo antipétalo formado de 2 pares de estambres desiguales dispuestos entre y detrás de los 3 estambres largos antisépalos, cada uno con una antera pequeña, basalmente poricida y un estambre pequeño y estéril opuesto al estandarte.


title: Cassia

text: Fruto péndulo, cilíndrico o subcomprimido, 30–60 cm de largo, las valvas leñosas o crustáceas e indehiscentes, el endocarpo producido entre cada par sucesivo de semillas como un septo completo; semillas horizontales, sin arilo, en nuestras especies silvestres envueltas por una pulpa fétida (comestible y laxante) o por un disco suberoso.


title: Cassia

text: Son muchas las especies de este género que tienen como principio activo senósidos cuya actividad farmacológica es purgante. Las flores de la senna siamesa ("Cassia siamea") son utilizadas para tratar insomnio y asma y su extracto tiene propiedades antioxidantes. De estas flores se aisló la cassiadinina, un flavoalcaloide.


title: Cassia

text: Algunas especies de "Cassia" son alimentos para las larvas de algunas especies de Lepidoptera incluyendo "Endoclita malabaricus".


title: Cassia

text: El género fue descrito por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 1: 376. 1753. La especie tipo es: "Cassia fistula"  "Cassia": nombre genérico que proviene del griego antiguo "kassía", nombre de la planta laurácea "Cinnamomum cassia", en los antiguos, y pasado a Leguminosas por Caesalpinio.


title: Cassia

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Cassia" aceptadas hasta julio de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Huang Ju

text: Huang Ju (28 de septiembre de 1938 - Pekín, 2 de junio de 2007) fue un político chino que llegó a ser Vice Premier del Consejo de Estado de la República Popular China.


title: Huang Ju

text: Nacido en Jiashan, en la provincia de Zhejiang, ingresó en el Partido Comunista Chino en 1966. De profesión ingeniero eléctrico, licenciado en la Universidad Tsinghua, se incorporó al buró político del Comité Central del partido en Shanghái, así como fue miembro de Comité Municipal hasta el 2002, habiendo sido de la ciudad de 1991 a 1994. Después se incorporó a la política nacional y pasó a formar parte del Comité Permanente del Buró Político del Comité Central del Partido Comunista de China y Viceprimer ministro en 2003.


title: Huang Ju

text: Amigo personal de Jiang Zemin, sin embargo se oponía a las políticas de Hu Jintao.


title: Parkinsonia

text: Parkinsonia es un género de plantas que agrupa una decena de especies perteneciente a la familia Fabaceae, nativas de regiones semidesérticas de África y de América.


title: Parkinsonia

text: Son arbustos o árboles, espinosos o no y que alcanzan 5-12m de altura. Las hojas son bruscamente bipinnadas con el raquis de las 2-4 pinnas muy aplanados y largos, con estípulas espinescentes y foliolos pequeños y numerosos, opuestos o alternos. Las flores son hermafroditas, con 5 sépalos, ligeramente desiguales, y 5 pétalos amarillos o blanquecinos. Hay 10 estambres, libres, no exertos, con los filamentos vellosos en sus bases. El fruto es una legumbre torulosa, más o menos indehiscente, coriácea, con semillas oblongas con endospermo, de hilo pequeño, subapical.


title: Parkinsonia

text: El género fue descrito por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum", vol. 1, p. 375 en 1753.  Parkinsonia: nombre genérico otorgado en honor del botánico inglés John Parkinson (1567–1650).Varias de las especies de América tienen como nombre común palo verde, en referencia a sus troncos, ramas y ráquises de las pinnas verdes capaces de fotosíntesis después de la caída de los folíolos.


title: Parkinsonia

text: Nombres en lengua Mayo (Sonora y Sinaloa):


title: Parkinsonia

text: En general, en Sonora llaman "Palo Verde" a P. praecox y a P. florida porque la gente común no sabe distinguirlos, y por su evidente color del tronco y ramas.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: La iglesia de Santa María de Güeñes (Vizcaya, España) se encuentra situada en un cruce de las carreteras que llevan a Aranguren y Galdames. Delante de la iglesia se encuentra una hermosa plaza que funciona a modo de antepórtico, ocupando toda la anchura del templo.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: La actual iglesia se comenzó a construir el siglo XV, sobre el solar de otra anterior.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: El espacio interior es un gran rectángulo al que se añade el ábside. Dicho espacio se encuentra formado por tres naves y cuatro tramos, el primero de ellos más corto. El ábside es poligonal.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: El ábside, primer tramo y portada principal corresponden a planteamientos tardo-góticos de un templo de tres naves de desigual altura. Sin embargo, a mediados del siglo XVI, el cabildo decidió cambiar el proyecto, elevando las naves laterales a la altura de la principal. A nuestros días ha llegado una iglesia de nave de salón, con tres naves de la misma altura, excepto en el primer tramo, en que las laterales son sensiblemente más bajas.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: Dos filas, de tres gruesas columnas cada una, separan la nave central de las laterales. Los capiteles se encuentran formados por simples molduras situadas en los arranques de los arcos. Sobre los muros laterales se encuentran adosadas semicolumnas similares a las principales. Los arcos fajones son de tipo carpanel y los formeros de medio punto, excepto los del tercer tramo, que son apuntados.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: Las bóvedas son de crucería con profusa complicación, distintas unas de otra, excepto las simétricas de las naves laterales, que son iguales dos a dos. El primero, tercero y cuarto tramo de cada una de las naves laterales se cubre con bóveda de tercelete con tracería recta. En el segundo tramo algunos nervios se desplazan fuera del centro.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: La bóveda del ábside es estrellada de seis puntas, enlazando con la del primer tramo de la nave principal. La del segundo tramo es polar, de tercelete con círculo pequeño y un cuadrado grande girado. La tercera dispone de un rectángulo medio entorno al polo. La cuarta es de tercelete con combados.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: El coro ocupa el último tramo de la nave central, se encuentra sobre un arco escarzano. Fechado en los primeros años del siglo XVII. El bajo coro está formado por bóveda de tercelete y contraterceletes.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: La iluminación se realiza a través de huecos abocinados, el del segundo tramo con rosetón.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: La sacristía se encuentra adosada junto al ábside, a través del cual se accede. Se construyó con bóveda de arista de dos tramos en el siglo XVIII.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: El templo tiene dos accesos. El lateral es el principal, de una gran belleza y esbeltez. Llamada la portada del sol, tiene una decoración en la que el renacimiento se mezcla con el gótico florido. Es de arco apuntado, con arquivoltas y tres grupos de baquetones con decoración sogueada y bolas. Acoge dos vanos en arco carpanel, separados por un mainel que sustenta la efigie en piedra de la Virgen con el Niño. En cada vano hay una figura de ángel. Sobre la Virgen se sitúa un doselete gótico afiligranado. El tímpano se encuentra decorado. Sobre el arco apuntado hay un remate conopial. Los laterales se rematan por finísimas columnas a modo de agujas, en cuya cúspide se aprecian florones. La parte superior se enmarca en una hilera con bolas.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: El otro acceso, situado a los pies del templo, fue trazado con un diseño más clasicista, en el siglo XVII. Consta de dos cuerpos, el inferior alberga el hueco de acceso, de medio punto. Se enmarca entre cuatro columnas, las cuales sujetan un entablamento rematado en los extremos por pináculos. Uniendo los dos cuerpos se encuentran roleos que unen los pináculos con el entablamento del piso superior. Este piso consta de hornacina plana bajo tímpano y remates de bolas.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: La torre de campanas, construida en sillería, consta de cuatro cuerpos y un zócalo. El cuerpo de campanas tiene cuatro huecos de medio punto que alojan las seis campanas, y sobre él se encuentra una cúpula de remate de sillares, flanqueada por pináculos.


title: Iglesia de Santa María (Güeñes)

text: Todo el edificio se encuentra construido con piedra de sillería, muros, contrafuertes, torre, etc.


title: Palacio Zurbano

text: El Palacio Zurbano, se encuentra en Zurbano, Arrazua-Ubarrundia (Álava, España), a unos pocos kilómetros de la capital alavesa.


title: Palacio Zurbano

text: La localidad se distribuye en barrios, estando asentada sobre una ladera de suave pendiente orientada al mediodía. La edificación es diseminada, con un claro carácter rural.


title: Palacio Zurbano

text: Al pasear por la localidad sorprende la presencia de varias casas de los siglos XVII y XVIII, de cuidada ejecución. Son la casa de Otazu, extraordinaria casa señorial construida sobre la torre de Basterra, el palacio de los Zurbano, el palacio de Otalora-Guevara, muy semejante al anterior, la casa Ortiz de Zárate y otras de menor importancia.


title: Palacio Zurbano

text: En el extremo norte, en el punto más alto, se encuentra la iglesia. Frente a ella se ubica el palacio Zurbano, también llamado de los Zurbano. La ubicación del edificio, que se construye con la fachada principal al norte por enfrentarlo a la iglesia, da una idea de la importancia del mismo.


title: Palacio Zurbano

text: Urbanísticamente el edificio se revaloriza por su relación con la iglesia, con la que crea un pequeño entorno urbano, a pesar de encontrarse en un medio rural diseminado.


title: Palacio Zurbano

text: Inicialmente el palacio fue exento, de planta rectangular, pero con los años se fueron adosando construcciones al mismo. Parece ser que fue construido por el bachiller Pedro Ruiz de Erenchún, hacia 1621 y que, para la ejecución de las obras, se contrató los servicios de Pedro de Eguinoa y Juan de Eguinoa, de Elguea. Posteriormente pasa la propiedad a los Uriarte.


title: Palacio Zurbano

text: La distribución de volúmenes del cuerpo principal, el original, corresponde con el de un prisma de dos pisos y entrecubierta, con los faldones a cuatro aguas, en cuyas esquinas del alzado norte se recrecen dos torres cuadradas. La medida del ancho de la torre es la de la mitad de los alzados este y oeste, y su altura es de aproximadamente un piso más que el cuerpo central.


title: Palacio Zurbano

text: La fábrica es de mampostería de mediana calidad, con sillares en las esquinas y enmarcados de huecos e impostas. Los pisos de las torres se enmarcan con moldura en el primero y remate de cubierta. El cuerpo central se remata en cubierta con canes de madera de gran interés y trabajo.


title: Palacio Zurbano

text: El acceso se produce a través de un arco de sillería de nueve dovelas, sobre las que descansa un gran escudo con las armas de Isabel Ortiz de Zurbano, por lo que corresponde a fecha posterior a la de construcción de la casa.


title: Palacio Zurbano

text: Los huecos del primer piso, en fachada principal, son balcones con antepecho de forja. Existen cinco ejes de huecos principales que, en el centro, son sustituidos por la citada puerta de acceso en planta baja y escudo en primera. La entrecubierta del módulo central dispone de cuatro pequeños huecos de iluminación.


title: Palacio Zurbano

text: La fachada posterior es más sencilla, construida con ladrillo a partir de la primera planta. La ordenación de huecos no es tan rigurosa como en la principal. Dispone de una terraza sobre columnas que parece provenir de alguna modificación posterior.


title: Palacio Zurbano

text: Los añadidos, que en absoluto resultan degradantes, se encuentran construidos en mampostería. El del este fue escuela, fundada por los Zurbano en los años veinte. El añadido oeste responde a una volumetría típica de pajar, encontrándose en la actualidad adaptados a vivienda.


title: Palacio Zurbano

text: A pesar de los añadidos existentes, el objeto principal del conjunto sigue siendo el palacio con sus dos llamativas torres.


title: Palacio Zurbano

text: El interior de la planta baja no tiene mayor interés, puesto que las dependencias no eran sino ampliaciones del zaguán de acceso. Al piso primero se sube por una escalera de tres tramos, construida con escalones de piedra y balaustrada. En su último tramo se bifurca, dando acceso al cuerpo principal por un lado y a los anexos del oeste por otro. La entrecubierta es un gran espacio habilitado actualmente como salón.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: La iglesia de Andra Mari sita en Galdácano (Vizcaya, España) se encuentra situada en la zona alta de la localidad, en un rellano de las estribaciones de la sierra de Ganguren. La pequeña barriada de Elexalde en la que se asienta tiene un carácter diseminado. Una explanada preside el acceso al templo.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: El edificio consta de dos partes bien diferenciadas históricamente. La primera construcción, del siglo XIII avanzado, es de transición del románico al gótico y corresponde con los dos tramos situados a los pies. La segunda fase, la reforma renacentista, del siglo XVI, se aprecia en la cabecera y el crucero. Otras fases constructivas, de carácter más puntual, afectan al cuerpo superior de campanas, la sacristía y al pórtico.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: Algunos autores creen que la iglesia fue construida sobre otra edificación anterior, probablemente del siglo XII, pues aparecen modillones y canecillos de esta época.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: En los muros pueden verse cuatro tramos separados por contrafuertes y cabecero rectangular. El testero, que dispone de cuerpo de campanas superior, y los dos últimos tramos son de igual anchura. El gótico primitivo se manifiesta en los arcos apuntados, los capiteles y las altas basas. La fábrica es de sillería regular, con contrafuertes exteriores. Adosado al último tramo se encuentra el cuerpo de escaleras, de forma poligonal, que permite acceder a la entrecubierta.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: Los dos tramos del altar forman un gran rectángulo, más ancho, con columnas intermedias, que le dan el aspecto de un doble crucero con un pequeño ábside recto.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: En la fachada norte se observan dos accesos, uno de ellos muy sencillo y el otro con moldura y baquetón sobre columnas simples, con capiteles muy erosionados. En el alzado oeste quedan restos de canecillos cuya iconografía recuerda a la portada principal. También, bajo los huecos de campanas actuales, pueden verse tres huecos tapados. El remate superior de este muro es un frontón triangular.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: En la fachada sur se encuentra el gran pórtico, abierto, de vigas de madera y tornapuntas, que se desarrolla en toda la longitud de la iglesia, enlazando los distintos volúmenes y épocas constructivas.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: Protegido por él está la portada románica, compuesta por un primer hueco trilobulado y tres arquivoltas, las cuales descansan sobre capiteles sostenidos por semi-columnas de fuste liso con basas rectangulares. Sobre la portada existe un tejadillo rematado por canecillos y cornisa con punta de diamante. La puerta es de madera con herrajes en forma de flor de Lis.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: Sobre la portada hay un arco ojival, de apertura muy posterior. En la parte alta de la fase renacentista existen dos óculos polilobulados.


title: Iglesia de Santa María (Galdácano)

text: El interior del templo se encuentra abovedado. La fase románica se cubre con bóveda de crucería simple, cuya decoración se compone de cruces, flores y estrellas. La fase renacentista sigue el mismo tipo de bóveda en el ábside y segundo tramo. El primer tramo está cubierto por bóveda de terceletes con tracería recta. Las nervaduras que dividen el primero y segundo tramos se apoyan sobre columnas cilíndricas exentas, que no disponen ni de ábaco ni de basamento.


title: Cordeauxia edulis

text: Cordeauxia edulis, también conocida como, yeheb o nuez jeheb es una especie de árbol del género monotípico Cordeauxia.


title: Cordeauxia edulis

text: El árbol es nativo del cuerno de África donde se encuentran silvestres en los semi-desiertos de Somalía y Etiopía. Es también cultivado en Kenia y Sudán para alimentación y para la extracción de tinte color púrpura. Las especies nativas se encuentran en peligro de extinción debido al pastoreo de los animales y su utilización como fuente alimenticia, ya que al utilizar sus semillas se impide el nacimiento de nuevos árboles.


title: Cordeauxia edulis

text: Las semillas son ricas en proteína y aceites y una buena fuente de los aminoácidos lisina y arginina.


title: Cordeauxia edulis

text: "Cordeauxia edulis" fue descrita por William Hemsley y publicado en "Bulletin of Miscellaneous Information Kew" 1907: 361. 1907.


title: Juan R. Escudero

text: Juan Ranulfo Escudero Reguera (Acapulco, Guerrero; 27 de mayo de 1890 — El Aguacatillo, Guerrero; 21 de diciembre de 1923) fue un líder sindicalista obrero y estadista mexicano de ideología liberal-socialista. Se le caracterizó por su lucha a favor de los derechos del pueblo, contrario al régimen opresivo de los ricos españoles que tuvieron gobernadas, mediante el comercio, las costas de Guerrero en la segunda mitad del siglo XIX y principios del siglo XX. Fundó el Partido Obrero de Acapulco, en el cual, fue postulado candidato a la presidencia municipal de Acapulco, triunfando como el primer partido de oposición en el puerto a finales de 1919. Meses después, ya en 1920, funda el periódico "Regeneración", medio que difundía las injusticias y corruptelas del poder político en la costa guerrerense de aquel entonces. Después de numerosos atentados contra su vida por parte de los sicarios al servicio de la oligarquía española que controlaba a Acapulco, en diciembre de 1923 finalmente fue ejecutado por Fausto Morlet.


title: Juan R. Escudero

text: Nacido en Acapulco, en el Estado de Guerrero, el 27 de mayo de 1890, dentro del seno de una familia con buena clase social. Junto a sus padres, el español Francisco Escudero y Espronceda, originario de Torrelavega, provincia de Santander, España e Irene Reguera originaria de Ometepec, Guerrero y sus cuatro hermanos: María, Fulgencio, Felipe y Francisco, tuvieron una gran casa comercial situada en el número 10 de la calle del Comercio (tramos conocidos posteriormente como Juan R. Escudero o Cuauhtémoc)en la zona centro del puerto. Al cumplir edad joven y madura, fue enviado por sus padres en 1907 a realizar sus estudios superiores a la Universidad de "Saint Mary" en Oakland, California, tras permanecer meses en esta ciudad, suspendió sus estudios voluntariamente para realizar sus proyectos de vida y regresó de nueva cuenta a Acapulco en ese mismo año. A su regreso, presenció la gran problemática que se vivía en el puerto, la explotación de los trabajadores y jornaleros campesinos, pero sobre todo de los estibadores quienes ganaban muy bajos salarios en sus pagos y aun así daban servicio a las casas comerciales del puerto, quienes se aprovechaban de esta situación. Fue así que formó junto con una agrupación de estibadores y obreros, la "Liga de Trabajadores y Obreros del Puerto de Acapulco," que trataba de plantear y reformar los derechos de los trabajadores referente a sus jornadas de trabajo y salario. En dicho momento, Acapulco pasaba por una gran crisis de hambre debido a los estragos de la Revolución mexicana. Tras ver la situación sin una pronta solución con las autoridades porteñas, se trasladó a la Ciudad de México con la intención de plantearle la situación al entonces presidente Venustiano Carranza, tras una agitada odisea, logra entrevistarse con el primer jefe, este no dio solución al problema argumentándole que regresara en paz y sin problemas, haciéndolo retornar al puerto con intención de independizar y a su vez organizar a los trabajadores de tierra y mar, contingente unido para lograr un cambio político y social en la región.


title: Juan R. Escudero

text: Tras haber formado la LTOPA (que después se convertiría en sindicato) y emprendido planes sociales —propuestas que afectaron a los intereses de los líderes comerciantes españoles—, es expulsado del estado de Guerrero por el entonces Gobernador Silvestre G. Mariscal. Durante su exilio, permaneció por un tiempo, en la ciudad de Oaxaca trabajando de escribiente en un juzgado de Distrito, más tarde se traslada a la Ciudad de México donde tiene contacto con José Inocente Lugo y otros estadistas de la Casa del Obrero Mundial. En esta ciudad, permanece viviendo varios meses junto con su hermano Fulgencio, hasta la detención de Mariscal ordenada por Carranza, tal hecho, hace posible el retorno de Escudero al puerto con la aspiración a la presidencia municipal y así retomar su iniciado proyecto "reivindicador de los derechos ciudadanos".


title: Juan R. Escudero

text: El POA se forma como el primer partido de oposición en la región y con intención de ganar las elecciones de la presidencia municipal además de dar un cambio político a la administración. Su lema era: "“Que se mutilen los hombres por los principios, pero no los principios por los hombres”," estableciendo los siguientes planteamientos y propuestas:


title: Juan R. Escudero

text: El grupo adjunto constituido principalmente por el estibador Julio Diego, el herrero Santiago Solano, Enrique Lobato Cárdenas, Felipe Escudero (su hermano) entre muchos más que apoyaron el contingente como María de la O, defensora de las mujeres del barrio El Rincón (hoy La Playa) del puerto. Dichos partidarios lo postularon como candidato y triunfó en las elecciones celebradas a finales de 1919. Escudero tomó posesión de la presidencia municipal el 1 de enero de 1920 en el palacio municipal de Acapulco (Centro). El POA mostró su apoyo a la candidatura de Álvaro Obregón quien había lanzado su campaña presidencial en Chilpancingo, y a Rodolfo Neri Lacunza para el gobierno del estado lanzando una fuerte campaña en las regiones costeras de Guerrero.


title: Juan R. Escudero

text: Sin embargo, debido a los estratégicos planes que tramaba la burguesía acapulqueña, los cuales él sospechaba para derrocar su administración, renunció provisionalmente a la presidencia con intenciones de volver ya pacificada la situación. Mientras tanto, decidió dedicarse por completo a la formación del POA.


title: Juan R. Escudero

text: Con la constitución del POA el 7 de febrero de 1919, Escudero y el partido funda al siguiente año el periódico "Regeneración", órgano y adaptación del periódico homónimo creado por los hermanos y periodistas Flores Magón en el año de 1900. Al igual que el de dichos hermanos, el del POA trataba de difundir y dar a conocer a la población acapulqueña y de distintos puntos de la región, la realidad política por la que pasaba el estado por medio de irregularidades, corrupción, y el soborno por parte de los comerciantes españoles hacia los diferentes políticos gobernantes y militares federales. El periódico salía a la venta los domingos y era de media cuartilla.


title: Juan R. Escudero

text: Los españoles, al ver que se veía reflejada información reveladora sobre la impunidad de sus actos políticos en dicho periódico, desaparecieron y quemaron muchos de los ejemplares.


title: Juan R. Escudero

text: En ese mismo año, los comerciantes españoles y algunos dueños de las casas comerciales: Sergio Fernández, Pascual Aranaga, y Marcelino Miaja en colaboración con Reginaldo Sutter planearon un primer atentado contra Escudero. Un grupo de soldados rodeo su domicilio en un atentado contra su vida siendo fallido, ya que este se había prevenido ocultándose en otra casa previamente. Los españoles nunca mostraron admiración política hacía él y se propusieron a derrocar aquel movimiento encabezado por él viajando a México y pidiendo su intervención al ya consolidado presidente de México Álvaro Obregón. Los españoles al convencer al primer mandatario, notificó una orden de aprehensión a Escudero, pero este se defendió amparándose ante la ley.


title: Juan R. Escudero

text: De nueva cuenta, la madrugada del 11 de marzo de 1922, es rodeado el Palacio Municipal (Centro) (lugar donde Escudero estableció su residencia) por tropas del ejército federal con la intención de asesinarlo. Al lanzar un disparo al aire, el comandante de dicha tropa, Juan S. Flores, justifica la provocación hacia ellos e incendia la puerta del Palacio. Al ingresar se percata del intento de escape de Escudero y dispara hacia el hiriéndolo del brazo derecho y las costillas. Flores lo sigue y le dispara en la cabeza. Rápidamente, es auxiliado por su compañera Josefina Añorve, dándole los primeros auxilios junto con la familia de este. Así queda paralítico de una pierna y de un brazo después de una frustrada operación. Posteriormente, deja la presidencia municipal a cargo de Ernesto Herrera debido a su incapacidad y se convierte en diputado suplente a la XXX Legislatura Nacional.


title: Juan R. Escudero

text: El agrarismo tomó fuerza en Guerrero y el caciquismo comandado por Juan S. Flores y Rómulo Figueroa, también se propusieron reprimir a los principales jefes agraristas de la costa sur guerrerense. Escudero no podía influir en la lucha agraria de la región junto al POA, a causa de su incapacidad física.


title: Juan R. Escudero

text: Los campesinos agraristas, ya sin el mando de sus líderes asesinados, reaccionaron y se organizaron en un intento por combatir el caciquismo abundante. En una reunión en Clavellinas, cerca de Atoyac de Álvarez, acordaron que Feliciano Radilla y 25 voluntarios más salieran a Acapulco a sacar a los hermanos "Escudero", que se encontraban aislados y acosados en gran peligro de ser asesinados. Los agraristas, tenían un plan bien fraguado para sacarlo. Sin embargo, Escudero cedió al plan debido a los ruegos de su madre y decidió arriesgarse.


title: Juan R. Escudero

text: Después de los intentos de buena fe de su madre Irene Reguera por garantizarle la vida ante el peligro que lo rodeaba en Acapulco, fue finalmente sometido condicionalmente en su casa junto con sus hermanos: Felipe y Francisco, el 15 de diciembre de 1923 y puesto en custodia por el Coronel Crispín Sámano para encerrarlos en una de las mazmorras del Fuerte de San Diego. Allí permaneció seis días, hasta que en las primeras horas de la madrugada del 21 de diciembre fue engañado y llevado, por un contingente de soldados al mando de Fausto Morlet, a la comunidad de El Aguacatillo, cerca de La Venta, (a las afueras del puerto) donde fue fusilado junto con sus hermanos. Pese a esto a la mañana siguiente un campesino encontró los tres cuerpos, pero se dio cuenta de que Juan seguía con vida, al parecer la bala que le dio en la nariz había resbalado, el rumor de que seguía con vida corrió como pólvora y al cabo de unas horas mucha gente llegó a verlo. Juan, se comunicó con ellos y les dijo: "Sigan con la lucha, que no sea en vano el sacrificio". Finalmente, a las 7 p.m., Juan Escudero murió rodeado de seguidores y amigos.


title: Ermita de San Juan (Marquínez)

text: La ermita de San Juan está situada en el concejo de Marquínez, en el municipio de Bernedo (Álava, España).


title: Ermita de San Juan (Marquínez)

text: Muy próxima a la localidad, hacia el noroeste, en la dirección de Arlucea, se encuentra la peña del Castillo, entre blanquecinas masas rocosas que parecen emerger del suelo y en las que se ubican numerosas grutas u oquedades artificiales.


title: Ermita de San Juan (Marquínez)

text: Junto a ella se aprecia la silueta inconfundible de una ermita románica, la de San Juan, uno de los más hermosos monumentos alaveses. Se conoce su fecha de construcción por la inscripción existente en la fachada sur, junto a la portada. Según la citada placa, se construyó en al año 1226.


title: Ermita de San Juan (Marquínez)

text: Delante del edificio encontramos una plataforma de acceso, en la que se han colocado varias cruces que, en su día, estaban distribuidas en el camino entre la localidad y la ermita.


title: Ermita de San Juan (Marquínez)

text: El edificio presenta, exteriormente, tres volúmenes bien definidos. El principal, construido exteriormente en sillería es de planta rectangular, con la cubierta a dos aguas y la portada en el centro de la fachada sur.


title: Ermita de San Juan (Marquínez)

text: En el testero este se localiza el ábside, semicircular, más bajo, con cubierta cónica. Entre uno y otro se encuentra un volumen intermedio, tanto en anchura como altura, que supone una prolongación de la zona del presbiterio. Hay dos medias columnas adosadas al ábside que llegan hasta el alero. La cornisa es sin decoración y los canecillos muy sencillos. A media altura se encuentra una imposta ajedrezada que llega hasta la portada del muro sur


title: Ermita de San Juan (Marquínez)

text: La portada es un arco ligerísimamente apuntado sobre tres pares de columnas con basas de garras. Los capiteles son de hojas de acanto y rostros humanos entre follaje. Tiene tres arquivoltas separadas por gruesos baquetones y ornamentadas, una con hojas de acanto, otra con tallos curvados y otra con guirnalda entrelazada y óvalos. El tejado del volumen de portada presenta una cornisa ajedrezada y canecillos lisos. Las ventanas situadas al sur, junto a la portada y al presbiterio, están compuestas por tres pares de columnas exentas con capiteles de acanto. Arcos de medio punto, con arquivoltas baquetonadas, las conforman. La del cabecero se encuentra decorada, en su arquivolta central, con hojas de acanto. La ventana del ábside, aunque parecida, presenta solo dos pares de columnas. En el oeste encontramos dos ventanas altas, muy abocinadas, que se apean en baquetones con imposta corrida a modo de capitel, decorada con elementos florales, cabezas humanas y animales.


title: Ermita de San Juan (Marquínez)

text: El interior, en la nave principal, se encuentra cubierto por bóvedas de cañón, de tres tramos apuntados. El arco toral del cabecero se apoya sobre dos medias columnas. La bóveda del ábside arranca de una cornisa lisa, existiendo, además, otra a media altura ajedrezada.


title: Ermita de San Juan (Marquínez)

text: Además de las ventanas que se ven desde el exterior, a ambos lados del presbiterio, hay dos nichos con arcos gemelos de medio punto.


El Centro de Arte y Naturaleza Fundación Beulas (CDAN) es un espacio museístico situado en Huesca, España, dedicado al arte contemporáneo. Está dedicado a las relaciones entre arte contemporáneo, naturaleza y paisaje, además de la difusión y estudio de la colección de obras de arte cedidas, previo pago, por el pintor José Beulas.


title: Centro de Arte y Naturaleza Fundación Beulas

text: Fue diseñado por Rafael Moneo Vallés e inaugurado el 27 de enero de 2006. Sus patronos son el Gobierno de Aragón, la Diputación de Huesca y el Ayuntamiento de Huesca.


text: Desde su inauguración, han dirigido este centro de arte Teresa Luesma Bartolomé (2006-2012), técnico de artes plásticas de la Diputación de Huesca, Antonio González Tolón (2012-2016), exdirector del Centro Dramático de Aragón y máster en Gestión Cultural: Música, Teatro y Danza por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales y Juan Guardiola (2016-2021), licenciado en Historia del Arte, máster de Museografía y Exposiciones, especialista en historia del arte contemporáneo, artes visuales, cine y pensamiento contemporáneo. Con experiencia en el campo del comisariado y la gestión artística se ha formado en el IVAM, en el Museo Guggenheim de Nueva York, ha trabajado en centros de arte contemporáneo como ARTIUM, MACBA y Casa Asia. Guardiola accedió al puesto a través de un concurso público, siguiendo las directrices de buenas prácticas del Instituto de Arte Contemporáneo. Desde enero de 2021 la dirección se encuentra vacante, de manera que se desempeñan sus funciones temporalmente desde el Patronato de la Fundación Beulas con la tutela del Museo de Huesca.


text: Las exposiciones del centro se basan fundamentalmente en líneas de trabajo que evocan las relaciones entre el arte contemporáneo, la naturaleza y el paisaje, así como la figura del artista José Beulas y la colección atesorada en su vida junto con su mujer María Sarrate. En los últimos años ha pivotado también sobre aspectos sociales ligados en la mayoría de los casos a la crisis ambiental.


text: Durante la primera etapa, bajo la dirección de Teresa Luesma (enero de 2006-febrero de 2012), el eje expositivo del centro giró en torno a sus dos colecciones y a la figura de Rafael Moneo. En primer lugar, la valoración del contenido, de la colección Beulas-Sarrate y de la propia obra de José Beulas mediante una interpretación en el contexto actual, así como el conocimiento más profundo de algunos de los artistas representados. Por otro, la valoración del continente, el edificio realizado por el arquitecto en relación con la escala del paisaje en el que se inserta. Por último, de nuevo el contenido que añade especificidad al espacio museístico, esto es la muestra de todo lo que representan las conexiones entre arte y naturaleza en sus múltiples dimensiones, incluido obviamente el land art. Las exposiciones que se producen en esta época son las siguientes: En la segunda etapa del CDAN, dirigida por Antonio González Tolón (2012-2016), las exposiciones del CDAN giran principalmente en torno a Beulas, la colección Beulas-Sarrate, así como a otros artistas contemporáneos españoles y diversas colecciones de arte públicas y privadas. Las exposiciones que se realizan en esta época son: En la tercera etapa del centro (2016-2021), dirigida por Juan Guardiola Román, las exposiciones del CDAN se caracterizan por un retorno a la singularidad del centro desde el punto de vista de las relaciones del arte con la naturaleza (land art) desde una perspectiva que va desde los artistas emergentes locales hasta las grandes firmas internacionales. Esto se hace también conjugando muestras que destacan la obra pictórica de José Beulas y de su colección. Entran también en juego otras muestras que intentan poner el acento en aspectos sociales ligados al cambio climático, así como los conflictos en el marco del Antropoceno. Las principales exposiciones de esta época son:


text: El CDAN cuenta con dos colecciones: Además de su actividad expositiva, el CDAN desarrolló un ciclo de cursos bajo el título de "Pensar el paisaje", dirigidos por Javier Maderuelo, catedrático de Arquitectura del Paisaje de la Universidad de Alcalá de Henares. De este ciclo se guardan las actas de sus cinco ediciones, "Paisaje y pensamiento" (2006), "Paisaje y arte" (2007), "Paisaje y territorio" (2008), "Paisaje e historia" (2009) y "Paisaje y patrimonio" (2010) que, en su conjunto, se convierten en literatura de referencia sobre el paisaje contemporáneo. De la misma manera, entre los años 2006 y 2012 se editaron los diferentes catálogos de las exposiciones donde, algunos de los títulos, como "La construcción del paisaje contemporáneo" constituyen una panorámica sobre el estado de la creación artística en el campo de arte y naturaleza o Land Art. Tras una etapa (2012-2016) en la que el CDAN no editó ninguna publicación, en los últimos años han salido a la luz los catálogos "El día del despertar (The day of Awakening)" (2019), del artista Mounir Fatmi y "Les Pyrénées à l'assaut du château" (2020), de los artistas Enrique Carbó y Didier Sorbé, en coproducción con el Musée National et Domaine du Château de Pau (Francia).


text: El CDAN cuenta asimismo con un centro de investigación especializado en "Land Art" y en los artistas representados en la colección Beulas-Sarrate. Con el nombre de INDOC, Centro de Investigación, Documentación y Cooperación, cuenta con cerca de 6.000 volúmenes y una comunidad de más de 1900 personas asociadas de todo el mundo, interesadas en el trabajo artístico en torno a las relaciones entre arte, naturaleza y paisaje. Este centro realiza habitualmente diversos programas de formación e investigación en torno al land art a escala nacional e internacional y edita boletines especializados en investigación sobre la materia. Este centro forma parte de "RECIDA, Red de Centros de Información y Documentación Ambiental", y de "El Cubo Verde, Espacios de Arte en el Campo".


text: El Área de Didáctica ha venido realizando diferentes programas para diversos públicos. Durante los primeros años del centro de arte, hasta su desaparición como departamento en 2012, generó el Club CDAN, dirigido principalmente a público infantil y juvenil. Otras de las acciones más allá de las propias visitas guiadas a las exposiciones y colecciones en la naturaleza, han sido la participación activa en dos publicaciones: por un lado, la "Guía didáctica Arte y Naturaleza" (editada por el CDAN en 2010) y "Arte contemporáneo y educación especial" (actas coeditadas entre el CDAN, el Centre d'Art La Panera y Es Baluard). Asimismo, ha desarrollado talleres específicos con artistas y profesionales del paisaje como Miguel Ángel Moreno Carretero, Bárbara Fluxà o Jorge Raedó, entre otros.


text: Otras actividades en el campo de la investigación se han desarrollado mediante diferentes convocatorias de apoyo (todas ellas activas hasta 2012) como las "Becas de investigación María Sarrate", en torno a las colecciones del centro de arte, las "Ayudas a la investigación Pensar el paisaje" o el "Concurso de piezas audiovisuales Instantes del paisaje".


title: Caserío Enderika Haundi

text: El caserío Enderika Haundi es un caserío vasco que se sitúa en el barrio de Enderika, en el municipio de Cortézubi (Vizcaya, España). Se caracteriza por sus pequeñas dimensiones y su adaptación al terreno. Fue declarado el 17 de junio de 2003 como Bien de Interés Cultural del País Vasco.


title: Caserío Enderika Haundi

text: Es un caserío con cubierta a dos aguas que consta de planta baja, primera y bajocubierta. Presenta una composición simétrica con una planta aproximadamente cuadrada y un característico alero en vuelo con jabalcones en la fachada principal. El caserío es de mampostería con empleo de pequeños sillares en los ángulos y una entramado estructural de madera con plementería de argamasa y mampuesto en la planta primera y bajo cubierta de la fachada principal.


title: Caserío Enderika Haundi

text: La fachada principal se orienta al este y se divide en tres tramos. El tramo central es de mayor anchura y queda enmarcado por dos postes enterizos de madera, sobre poyos, que alcanzan la altura de la cubierta. Tiene un característico soportal de entrada que ocupa toda la planta baja de este tramo, formado por una viga de madera con un poste central. La planta primera queda condicionada por dos vigas riostras inclinadas hacia el eje de la fachada que se unen a los postes enterizos. Estas uniones realizan en forma de alas de golondrina con pasadores de madera. En el centro de la fachada hay un pequeño balcón con dos puertas de acceso. Los dos tramos laterales constan de un muro de mampostería en la base sobre el que se apoya un entramado de madera. El lateral izquierdo tiene un cobertizo a un agua, siendo un elemento degradante que rompe la simetría de la fachada y oculta los montantes de madera del entramado y las uniones de las piezas de madera. El tramo derecho tiene una ventana no original en la planta baja. Ambos tramos laterales cuentan con una ventana casi cuadrada en la planta primera y se revocan en color blanco. La bajocubierta presenta en el tramo central dos vanos y un revoco color rojo.


title: Caserío Enderika Haundi

text: La fachada lateral sur es un muro de mampostería con un aparejo de formas cúbicas en planta baja y revoco en planta primera. Consta de dos ventanas diferentes y una puerta en la planta baja y tres ventanas de pequeñas dimensiones en la planta primera. La fachada norte es similar salvo que todo el muro esta sin revocar y los únicos vanos son dos pequeñas puertas en la planta baja. Los muros laterales presentan una prolongación posterior a partir de sus antiguos esquinales con un cuerpo anexo en el mismo plano de fachada. El anexo se distingue por un cambio en la cubierta a modo de cola de milano y por el muro. La fachada trasera es totalmente ciega y está construida mayoritariamente con ladrillo. El anexo de la fachada principal, así como la prolongación trasera del caserío no se consideran parte del monumento.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: El Museo de Arte Contemporáneo de Vigo (MARCO) es un museo de arte contemporáneo inaugurado el 13 de noviembre de 2002 en la ciudad de Vigo, Galicia, España.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: El museo ocupa un edificio panóptico rehabilitado en 1995, situado en pleno centro de la ciudad y que fue usado anteriormente como Palacio de Justicia y cárcel. En 1990 fue declarado Bien de Interés Cultural. En este museo se realizan diversas actividades y exposiciones temáticas.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: Este edificio del siglo XIX nació como consecuencia de la necesidad que tenía la ciudad de Vigo de una cárcel pública. De este modo, el 16 de mayo de 1861 el Ministerio aprueba la construcción de la nueva cárcel. El proyecto corrió a cargo del arquitecto José María Ortiz y Sánchez. Lo que en principio iba a ser una simple cárcel, acabó convirtiéndose en un Palacio de Justicia con juzgados, prisiones y un pequeño albergue para los guardianes, cuya construcción terminó en 1880.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: Exactamente un siglo después, el Ayuntamiento pensaba derribar este edificio para construir una plaza arbolada en su lugar, pero tras el fuerte rechazo de este nuevo proyecto por parte de los arquitectos Álvaro Siza Vieira y Javier Sáenz de Oiza y del catedrático de Historia del Arte de la Escuela Superior de Madrid, Pedro Navascués Palacio, se consiguió que el 6 de octubre de 1990 la Dirección General de Patrimonio de la Junta de Galicia declarase el edificio como Bien de Interés Cultural.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: En 1995 se adjudica el proyecto para la rehabilitación de este edificio al equipo de arquitectos vigueses Salvador Fraga Rivas, Francisco Javier García-Quijada Romero y Manuel Portolés Sanjuán. El objetivo de este nuevo proyecto es destinar el inmueble a ser el Museo de Arte Contemporáneo (MARCO). Tras años de trabajo y más de 2 millones de euros invertidos en la rehabilitación, el Museo fue inaugurado en 2002.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: Este edificio de planta hexagonal irregular tiene cuatro grandes salas de techo acristalado (que antiguamente eran patios interiores), así como una plaza central donde antiguamente se situaba la capilla. Su fachada principal, que da a la calle Príncipe (antigua carretera de Orense), destaca por ser muy esbelta y por el elevado zócalo que la recorre.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: El museo, de titularidad municipal, fue inaugurado el 13 de noviembre de 2002, la primeira directora del museo fue Carlota Álvarez Basso, quien fue substituida por Iñaki Martínez Antelo en el mes de noviembre de 2005. El museo dispone de 10 007 m², de los cuales 3 500 están destinados a salas de exposiciones.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: Nació con el objetivo de conservar, investigar y exhibir obras de arte, estando entre sus prioridades la producción, formación, comunicación y difusión de la cultura contemporánea. Es un centro con una programación multidisciplinar abierta a todos los soportes artísticos actuales, orientado cara al conocimiento del arte y de la cultura.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: El MARCO forma parte de la Red Española de Museos. El modelo de colaboración de la red es la "Asociación Estratégica de Museos", que posibilita modelos de gestión con un carácter estructurado y normalizado. Entre las premisas de esta alianza están la coproducción de muestras, la creación de programas conjuntos, el intercambio de experiencias e información y el préstamo de depósito patrimonial.


title: Museo de Arte Contemporáneo de Vigo

text: El 13 de noviembre de 2007 el MARCO celebró su quinto aniversario con "Tempo ao tempo", exposición conmemorativa sobre el paso del tiempo que, por primera vez, ocupó los dos andares y el espacio anexo del museo. La muestra fue considerada por la revista "El cultural" como una de las diez mejores exposiciones hechas en España durante 2007.


title: Mee pok

text: El mee pok () es un tipo de fideo chino que posee como características ser plano y de color amarillo, a menudo varía de grosor y de anchura. El plato es originario de Teochew y es muy popular en Singapur, Malasia y Tailandia. El plato de fideos es servido junto con una salsa (que es denominada a menudo de forma inapropiada como "aliño" o "tah" en Min nan/Hokkien), a veces es servida en una sopa (a la que se suele referirse como "terng"). Se suele poner en la parte superior de los fideos carne y algunas verduras .


title: Mee pok

text: El "mee pok" puede ser categorizado en dos variantes, el "mee pok" con albóndigas de pescado (denominado como: "hee wan mee"), y el "mee pok" con carne picada y setas ("bak chor mee"). el "Bak chor mee" se elabora exclusivamente con fideos planos, mientras que el "hee wan mee" puede elaborarse con otro tipo de fideos. Véase fideos chinos para saber la variedad de ellos empleados en el "Bak chor mee". El "mee pok" es una especie de aperitivo que se suele servir en los centros de comida rápida y Kopitiam en Singapur, por regla general más de un puesto los puede vender y se mezclan con otros platos de fideos chinos.


title: Cynometra

text: Cynometra es un género de árboles de selvas tropicales. Comprende 170 especies descritas y de estas, solo 84 aceptadas. Es un componente muy importante en la composición de las selvas del oeste de África y los trópicos. "Cynometra alexandri" (muhimbi) es un árbol familiar en el este de África. El género es un miembro de la sub-familia Caesalpinioideae.


title: Cynometra

text: Son árboles que alcanza un tamaño de 10–30 m de alto, inermes; ramas jóvenes glabras. Hojas 1-pinnadas; folíolos 1 par, oblicua y angostamente lanceolados, 4–11 cm de largo y 1.2–4 cm de ancho, ápice acuminado y a menudo falcado, base inequilátera, cuneada y obtusa, glabros, sésiles o subsésiles; pecíolo 0.5–1.3 cm de largo, estípulas filiformes y caducas. Inflorescencias racimos cortos, las flores apareciendo fasciculadas, axilares, raquis 0.3–1 cm de largo con 10–20 flores, brácteas y bractéolas fuertemente estriadas, caducas, pedicelos 4–15 mm de largo, densamente pubescentes; sépalos 4 o 5, connados en la base formando un receptáculo corto en forma de copa, la porción libre oblonga, 4.2–5.2 mm de largo; pétalos 5, insertados con los estambres en el receptáculo, oblanceolados, 5–6.3 mm de largo, amarillos o blancos; estambres 10, el más largo 7–11 mm de largo, anteras pequeñas, longitudinalmente dehiscentes; ovario densamente lanoso, sobre el estípite central corto y libre del receptáculo, estilo levemente excéntrico. Fruto oblongo a subgloboso, 1.2–2 cm de diámetro, superficie verrugosa a granular, pericarpo 2.5–3 mm de grueso, indehiscente; semilla 1, globosa.


title: Cynometra

text: El género fue descrito por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 1: 382. 1753. La especie tipo es: "Cynometra cauliflora" A continuación se brinda un listado de las especies del género "Cynometra" aceptadas hasta julio de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos, y el nombre común en su caso.


title: Adalberto Roque Velázquez

text: Adalberto Roque Velázquez (n. Pinar del Río, Cuba; 6 de marzo de 1959) es un artista cubano, que desarrolla la fotografía y la pintura. Es uno de los mejores fotógrafo del mundo latinoamericano. Desde hace 20 años sigue todas las manifestaciones en que comparece Fidel Castro o Raúl.


title: Adalberto Roque Velázquez

text: Fotógrafo de la France Press en La Habana su foto han sido publicadas desde el Miami Herald hasta el Corriere della Sera, El País, y los mayores periódicos del mundo. Es también autores de videos para la televisión alemana y otras internacionales.


title: Adalberto Roque Velázquez

text: Una de sus exposiciones más importantes es la realizada en el año 1982 con el nombre de ""Observaciones"", Galería L, La Habana, Cuba. Durante más de veinte años esté fotógrafo cubano ha transmitido, de forma magistral, su visión personal sobre la sociedad cubana, en múltiples exhibiciones fotográficas colectivas por prácticamente todos los continentes. En 2013 inauguró una exhibición personal en la ciudad de San Juan de los Remedios que valió a esta Villa cubana como testimonio gráfico para serle otorgada la categoría de Patrimonio Nacional.


title: Adalberto Roque Velázquez

text: En 1991 expone en el Taller Internacional de la Imagen Fotográfica (colateral a la Cuarta Bienal de La Habana), Centro de Prensa Internacional, La Habana, Cuba. En 1992 forma parte de ""Fotografía Contemporánea Cubana (Aniversario 150)"". Ateneo Mexicano de Fotografía, México, D.F., México.


title: Adalberto Roque Velázquez

text: En su carrera ha obtenido varios galardones entre ellos el Premio de la Revista "Revolución y Cultura". El Premio de ""Fotografía Cubana 1982"", Salón 23 y M, Hotel Habana Libre, La Habana, Cuba, 1982. También  el Primer Premio de Fotografía. ""Salón Playa’83"", Galería Servando Cabrera Moreno, La Habana, Cuba, 1983.


title: Agustín Drake Aldama

text: "Agustín Drake Aldama" nace en Matanzas, Cuba el 1.º. de septiembre de 1934


title: Agustín Drake Aldama

text: Entre sus exposiciones personales podemos citar en 1971 realiza una muestra de su obra en la Galería de Arte de Matanzas, Cuba. En 1981 Anasy Antananarivo, Madagascary en el mismo año expone en el Museu Nacional de Arte, Maputo, Mozambique.


title: Agustín Drake Aldama

text: En los años 1954-1955-1956-1959-1964 expone en muestras colectivas en el Museo Nacional de Bellas Artes. En 1976 Museo de Arte Moderno “La Tertulia”, Cali, Colombia y en 1989 en el Centro D’Arte “Il Meloziano”, Génova, Italia


title: Agustín Drake Aldama

text: Entre los premios recibidos durante su carrera se encuentran en 1983 el Premio V Salón Provincial de Artes Plásticas, Galería de Arte, Matanzas En 1986, Premio en Escultura, VIII Salón Provincial "“El Arte es un Arma de la Revolución”", Galería de Arte, Matanzas, Cuba.


title: José Navarro Llorens

text: José Navarro Llorens (Valencia, 1867-1923) fue un pintor español. Admirador de Mariano Fortuny, fue quizá esta admiración lo que le impulsó a viajar a Marruecos en busca de temas norteafricanos y orientalizantes, pintor de pincelada corta y colorido vivo, peculiaridades que marcan su trabajo y estilo pictórico. Supo plasmar la radiante claridad levantina y el imponente sol del desierto, la luz centelleante sobre el mar y el rico cromatismo de los ambientes orientales. En 1908 realizó un viaje a Río de Janeiro, donde expuso sus obras y obtuvo gran reconocimiento.


title: José Navarro Llorens

text: En cuanto a la temática de sus obras, también destacan aquellos paisajes marinos, sobre todo los que poseen ese especial dramatismo relacionado con la vida en el mar, que son frecuentes en la España de 1890. Así destacan obras como "Amenaza de naufragio" de 1894 que se encuentra en el Museo Carmen Thyssen Málaga y que pudo ser la pintura que presentó a la Exposición Nacional de 1895, en la que recibió la Mención de Honor. También expuesta en ese museo, la "Llegada de la pesca" (1904-1910), obra inspirada en "La vuelta de la pesca" (1894) de Joaquín Sorolla, actualmente en el Museo de Orsay en París, y que constituye una muestra de porqué a este pintor es considerado por algunos autores como un discípulo del valenciano.


title: Delonix

text: Delonix es un género de la subfamilia Caesalpinioideae dentro de la familia Fabaceae. Los componentes de este género de árboles son plantas de flores nativos de Madagascar y del este de África. El más conocido es el "Delonix regia". Comprende 13 especies descritas y de estas, solo 11 aceptadas. Son árboles, que alcanzan un tamaño de hasta 12 m de alto, inermes, con la corona ampliamente patente, deprimida. Hojas 2-pinnadas, 30–50 cm de largo, pinnas opuestas, patentes, 10–25 pares; folíolos 20–40 pares por pinna, los últimos opuestos, oblongos, 0.4–1 cm de largo y 3–4 mm de ancho, ápice redondeando, base oblicua, envés tomentuloso o puberulento, discoloro; raquis hasta 12 cm de largo, pecíolos fuertes, 70–120 mm de largo, estípulas caducas. Inflorescencias racimos corimbosos, terminales o axilares, pedicelos 40–100 mm de largo; cáliz 5-partido, sépalos subiguales, espatulado-lanceolados, 2.5–3 cm de largo, valvados en yema, reflexos con la edad; pétalos 5, suborbiculares, 5–7 cm de largo y 3–3.5 cm de ancho, patentes y frecuentemente reflexos, con una uña larga, rojo intensos, frecuentemente manchados con anaranjado; estambres 10, libres; ovario sésil. Fruto ampliamente linear, 35–60 cm de largo y 4–7 cm de ancho, comprimido, 2-valvado, dehiscente, las valvas leñosas; semillas numerosas, oblongas, transversales. El género fue descrito por Constantine Samuel Rafinesque y publicado en "Flora Telluriana" 2: 92. 1836[1837] La especie tipo es: "Delonix regia" Delonix: nombre genérico que deriva de las palabras griegas δηλος ( "delos" ), que significa "evidente", y ονυξ ( "ónix" ), que significa "garra", refiriéndose a la forma de los pétalos


title: Delonix

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Delonix" aceptadas hasta agosto de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Benjamín Duarte Jiménez

text: Benjamín Duarte Jiménez, (Caonao, Cienfuegos, Cuba 10 de mayo de 1900 - 10 de julio de 1974) es un artista autodidacta.


title: Detarium

text: Detarium es un género de plantas con flores de la familia Fabaceae. Son árboles nativos de las selvas del oeste de África. Comprende 8 especies descritas y de estas, solo 4 aceptadas.


title: Detarium

text: El género produce la madera que es sustituto de la caoba. El fruto es comestible.


title: Detarium

text: El género fue descrito por Nicholas Edward Brown y publicado en "Journal of Botany, British and Foreign" 66: 141. 1928. La especie tipo es: "Dicrocaulon pearsonii" N.E. Br. Dicrocaulon: nombre genérico que deriva de las palabras griegas: "dicros" = tenedor y "caulon" = tallo.


title: Detarium

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Detarium" aceptadas hasta julio de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Eberto Escobedo Lazo

text: Eberto Escobedo Lazo (Camagüey, Cuba 29 de noviembre de 1919)


title: Eberto Escobedo Lazo

text: Desarrolla las manifestaciones de la pintura y el dibujo. Realizó estudios en la Escuela Nacional de Bellas Artes “San Alejandro”, La Habana, Cuba


title: Fernando Díaz Domínguez

text: "Fernando Luis Domínguez" (junio de 1932, en La Habana,Cuba)


title: Fernando Díaz Domínguez

text: Artista autodidacta.


title: Eperua

text: Eperua es un género de árboles tropicales que comprende 15 especies perteneciente a la familia Fabaceae subfamilia Caesalpiniaceae.


title: José Antonio Díaz Peláez

text: José Antonio Díaz Peláez (1 de julio de 1924, La Habana, Cuba-9 de julio de 1988, La Habana, Cuba) es un artista autodidacta. Entre 1953 y 1955 fue miembro del Grupo Los Once, La Habana, Cuba.


title: José Antonio Díaz Peláez

text: Vivió gran parte de su vida en una pequeña y pintoresca casita en el Vedado. Su obra es poco conocida a pesar de haber recorrido importantes galerías de diferentes países.


title: José Antonio Díaz Peláez

text: Podemos encontrar parte de su obra expuesta en el Museo Nacional en el edificio Arte Cubano.


title: Bamboleo de Chandler

text: El bamboleo de Chandler es una pequeña variación en el eje de rotación de la Tierra, descubierta por el astrónomo norteamericano Seth Carlo Chandler en 1891. Supone una variación de 0,7 segundos de arco en un período de 433 días. En otras palabras, los polos de la Tierra se mueven en una circunferencia irregular de 3 a 15 metros de diámetro, en un movimiento oscilatorio. Esto supone un añadido a la precesión de los equinoccios, una oscilación de dimensiones mayores que necesita alrededor de 26000 años para completarse.


title: Bamboleo de Chandler

text: El diámetro del bamboleo ha variado desde su descubrimiento, alcanzando la máxima amplitud registrada en 1910. Su origen es desconocido: salvo por una fuerza externa, el bamboleo debería ir remitiendo paulatinamente. En un principio se creyó que estaba causado por fluctuaciones climáticas causantes de cambios en la distribución de la masa atmosférica, o a posibles movimientos geofísicos bajo la corteza terrestre. El 18 de julio de 2000 el Jet Propulsion Laboratory (Laboratorio de Propulsión a Chorro) anunció que "la causa principal del bamboleo de Chandler es la presión fluctuante del fondo oceánico, originada por los cambios en la temperatura y la salinidad, y por los cambios en la dirección de las corrientes oceánicas".


title: Bamboleo de Chandler

text: El bamboleo de Chandler es un factor tenido en cuenta por los sistemas de navegación por satélite (sobre todo los de uso militar). Ha sido propuesto como el causante de la mayor actividad tectónica , incluyendo terremotos, vulcanismo, el fenómeno del Niño y el calentamiento global del planeta, aunque no hay datos en la actualidad que apoyen estas teorías.


title: Guibourtia

text: Guibourtia es un género de plantas con flores perteneciente a la familia Fabaceae que contiene 16-17 especies tropicales nativas de África.


title: Guibourtia

text: El género es bien conocido por sus lujosas maderas. La más conocida es la denominada bubinga, "Guibourtia demeusei". Especies de "Guibourtia" también se encuentran en el Congo, África Ecuatorial, Nigeria, Camerún y Gabón donde se desarrollan en lugares húmedos, inundables periódicamente y de selvas cercana a lagos.


title: Guibourtia

text: La madera de bubinga se utiliza en la construcción de violines, baterías y arpas por sus cualidades acústicas. La bubinga es una madera de un rojo llamativo y exótico, muy buscada por guitarreros y ebanistas. También se la conoce con el nombre de 'Palisandro africano'. Su color en una guitarra es impactante, mucho más fuerte que otras maderas tropicales. La bubinga produce un sonido brillante, claro y vibrante con un tono muy sostenido que parece enfatizar la nota fundamental del acorde. El equilibrio entre volumen y proyección son su fuerte. Esta madera casi mágica oscurece con el tiempo. La bubinga, se asemeja al palisandro y tiene una apariencia característica que frecuentemente resulta muy decorativa, especialmente cuando su natural variación de color está combinada con un grano ondulado. Generalmente se utiliza en forma de chapas para motivos decorativos y para el taraceado. Aunque es muy pesada, resulta adecuada para la fabricación de muebles. Otros usos: carpintería exterior, suelos y parqués, escaleras, revestimientos, ebanistería, carpintería de armar, cubiertos y cuchillos, mangos de herramientas, cepillos, tornería, suelos industriales, escultura y traviesas, entre otros.


title: Guibourtia

text: La madera es roja o pardorrojiza, con venas purpúreas, particularmente visibles en la madera recién cortada, pero que van apagándose con el tiempo. Es de textura media y de fibra un poco entrecruzada. Cuando la fibra es ondulada o irregular, la madera presenta una apariencia muy decorativa tanto en las superficies aserradas al cuarto como en las aserradas tangencialmente. La bubinga es de secado lento pero fácil y, una vez seca, es estable. Es fuerte pero no demasiado resistente. Es aserrada fácilmente, teniendo en cuenta su peso y, después de haber sido secada, se puede obtener un acabado liso, aunque, si el grano es irregular, se deben tomar precauciones. Es una madera duradera, resistente a las termitas. https://web.archive.org/web/20100603041501/http://www.moldurascristobal.com/lamadera/maderas/bubinga.htm


title: Juan Tomás Esson Reid

text: Juan Tomás Esson Reid (La Habana, Cuba 8 de febrero de 1963)


title: Juan Tomás Esson Reid

text: Su obra artística se expresa en la pintura, el dibujo y la instalación. Realizó estudios en la Escuela Nacional de Artes Plásticas “San Alejandro”, La Habana y en el Instituto Superior de Arte (ISA), La Habana, Cuba.


title: Juan Tomás Esson Reid

text: Desarrolló su actividad profesional en 1987 como profesor de la Escuela Nacional de Artes Plásticas “San Alejandro”, La Habana, Cuba.


title: Le Vigan

text: Le Vigan puede referirse a:


title: Liliam Cuenca González

text: Liliam Cuenca González (La Habana, Cuba; 25 de junio de 1944) es una artista cubana. Realizó estudios en 1974 en la Escuela Nacional de Artes Plásticas "San Alejandro", La Habana.


title: Nacionalismo galés

text: El nacionalismo galés es un movimiento que se hizo popular en el siglo XIX y a lo largo del siglo XX. Generalmente quiere la independencia de Gales dentro del Reino Unido (que Gales sea un estado libre asociado al Reino Unido con la posibilidad de la independencia total) o fuera de él como un estado independiente y soberano con autobierno.


title: Nacionalismo galés

text: Su historia comienza antes de la conquista anglonormanda, el país de Gales estaba dividido en varios reinos. De cuando en cuando, reyes como Hywel Dda y Rhodri el Grande conseguían unificar algunos de estos reinos, pero sus tierras quedaban divididas de nuevo cuando morían aquellos reyes de ese tiempo. En 1282, solo Gwynedd destacó, el cual le fue concedido el título de príncipe de Gales.  Tras la derrota de Llywelyn el Último Rey por Eduardo I de Gales perdió su último reino independiente y quedó sometido a la corona inglesa, directamente o indirectamente. Sin embargo, Gales conservó algunos vestigios de distinción de su vecino, como la lengua galesa, la cultura, la ley y la aduana. Hasta la victoria de Enrique VII en Bosworth en 1485, los galeses se rebelaron en bastantes ocasiones contra la corona inglesa en una tentativa de ganar su independencia. La mayor rebelión fue la del noble galés Owain Glyndwr, que ganó el apoyo popular en 1400, y derrotó una fuerza inglesa en Plynlimon en 1401. Fue proclamado príncipe de Gales, y buscó la ayuda de los franceses, pero en 1409 sus fuerzas fueron derrotadas y dispersadas ante los continuos ataques del rey Enrique IV de Inglaterra y a consecuencia de esto, medidas más represivas fueron impuestas al pueblo galés. Glyndwr desapareció, y el lugar donde reposa su tumba hoy día es aún un misterio.


title: Nacionalismo galés

text: A lo largo del período de conquista los poetas galeses mantuvieron vivos el sueño de independencia. Esto era conocido como "canu brud"(poesía profética), trataba sobre la idea de un "mesias" conocido como Y Mab Darogan (el Hijo de Destino), quien no solo quitaría el yugo inglés, sino que reconquistaría toda Gran Bretaña para los restantes pueblos británicos. Durante el reinado de Enrique VIII los derechos del país de Gales fueron devueltos, y formalmente integrado en el sistema inglés legal. Las medidas represivas contra el pueblo galés que existía desde la rebelión de Owain Glyndwr más de un siglo antes fueron eliminadas. Esto también dio la representación política en el Parlamento de Westminster para el país de Gales.


title: Nacionalismo galés

text: Gales sigue compartiendo una identidad legal con Inglaterra en gran medida como la entidad conjunta conocida simplemente como Inglaterra hasta 1967 e Inglaterra y país de Gales desde entonces. Las leyes también determinaron la división de país de Gales en los condados que comenzó en 1282 y la administración local establecida sobre el modelo inglés. Las leyes también tenían el efecto de convertir el inglés en la lengua a utilizar en todos los organismos oficiales. Esto excluía a la mayor parte de los galeses de cualquier oficina a no ser que ellos adoptaran el inglés de alguna manera u otra. El patriotismo, o una forma no politizada de nacionalismo, dejaron una huella fuerte en país de Gales con el orgullo de su lengua, aduana e historia común entre todos los niveles de sociedad.


title: Nacionalismo galés

text: Dos figuras del siglo XIX son asociadas con los principios de nacionalismo galés en el sentido específico político, Michael D. Jones (1822-1898) y Emrys ap Iwan (1848-1906). Inspirados por las Revoluciones de 1848 y el crecimiento del nacionalismo irlandés ellos vieron que el país de Gales era diferente de Inglaterra teniendo su propia lengua que la mayoría de sus residentes habla y en una forma diferente de la religión cristiana que afrontó muchos problemas ante la Iglesia estatal. Gradualmente ellos comenzaron a preguntar: ¿cuál era la diferencia entre naciones como Irlanda y Hungría, y país de Gales, luchando para ser libre? Hay también alguna influencia del nacionalismo escocés.


title: Nacionalismo galés

text: El nacionalismo aumentó en el siglo XX en el país de Gales, pero no tanto como en otras partes de Europa, o Irlanda. En varias ocasiones tanto el Partido Laborista como el Partido liberal pidieron la autonomía galesa, o la independencia. Ocurrió con el nacimiento de "Plaid Cymru" (partido nacionalista de Gales) en 1925, sin embargo aquel intento de independencia galesa del Reino Unido fue abogada.


title: Nacionalismo galés

text: La elección de un gobierno laborista en 1997 incluyó un compromiso de sostener un referéndum al establecimiento de una Asamblea galesa. El referéndum fue ganado por poca diferencia, con el Plaid Cymru, los Demócratas Liberales y la mayor parte de sociedad galesa cívica que apoya las propuestas del gobierno laborista.


title: Nacionalismo galés

text: - Cymru Goch (País de Gales Rojo), " Socialistas galeses ". Cymru Goch fue el movimiento como corrientemente fue popularmente conocido. el movimiento, fue fundado en 1987 para luchar por una libre y socialista Gales. Esto publicó la revista mensual Y Faner Goch (La Bandera Roja).


title: Nacionalismo galés

text: - Cymru Annibynnol (País de Gales independiente). Un partido político fundado en 2000 por algunos antiguos miembros de Plaid Cymru bajo el mando de John Humphries, un antiguo periodista y redactor del Correo Occidental. El partido luchó las elecciones de Asamblea nacional 2003 presentando a candidatos para las sedes regionales. Un poco después de la elección se disolvieron. La razón principal de su existencia era la insatisfacción con la que llevaba Plaid Cymru el compromiso de llevar a gales a la independencia.


title: Nacionalismo galés

text: - Cymdeithas año Iaith Gymraeg (la Sociedad de Lengua galesa). Establecido en 1962 por los miembros de Plaid Cymru, es un grupo que hace una campaña a favor de derechos de lengua galeses. Esto usa la acción no violenta pero directa en su campaña, y se ve a sí misma como la parte del movimiento de resistencia global.


title: Nacionalismo galés

text: - Cymuned (= Comunidad). Un grupo que hace una campaña a favor de derechos de lengua galeses establecidos en 2001, esto principalmente concentra sus esfuerzos en las partes occidentales de país de Gales donde el galés es la lengua de comunidad principal. También se ve como parte de movimientos globales en pro de los derechos de pueblos indígenas.


title: Nacionalismo galés

text: - Cymdeithas Cyfamod y Cymry Rhydd (Sociedad por Gales Libre) Fundado en 1987, fundado a raíz de la insatisfacción producida por la forma de intentar conseguir el partido de Plaid Cymru el compromiso de llevar a gales a la independencia. Este partido produjo publicidad a favor de un pasaporte galés.


title: Nacionalismo galés

text: - Mudiad Rhyddhad Cymru (Movimiento de Liberación del País) Partido formado por los representantes de otros partidos menores: Balchder Cymru, Cymru 1400, Medi 16, y RDM. Llegaron al acuerdo de que estas organizaciones deberían unirse en un único movimiento para ganar más fuerza en su camino por un país de Gales libre. El movimiento fue denominado Mudiad Rhyddhad Cymru' (MRC) Sus objetivos son: a) Campaña por la independencia bajo un país de Gales republicano b) Defender la cultura y lengua del país


title: Ebersmunster

text: Ebersmunster es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Bajo Rin en la región de Alsacia. Tiene una población de 435 habitantes y una densidad de 59 h/km².


title: Nacionalismo corso

text: El nacionalismo corso es una corriente social, cultural y política que exige más autonomía para Córcega de Francia, si no la independencia.


title: Nacionalismo corso

text: La coalición Corsica Libera consiguió el 9,85% de los votos en las elecciones regionales francesas de 2010. No obstante, solo entre el 19% y el 42% de esos electores que votaron respectivamente por la lista autonomista Femu a Corsica y la independentista Corsica Libera estaban a favor de la independencia. En la actualidad, algunas encuestas fijan el apoyo a la independencia de Córcega entre un 10 y un 15%. En contraste, un 30% de la población de Francia expresa su apoyo a una eventual independencia corsa. Con todo, como consecuencia de la política de descentralización propiciada durante el gobierno de Nicolas Sarkozy, la concesión de una mayor autonomía para Córcega fue rechazada en referéndum por un margen de 51%-49%. Pé a Corsica, la coalición autonomista de Gilles Simeoni, venció por primera vez en las elecciones regionales francesas de 2015, obteniendo un 35'34% de los votos y 24 de los 51 asientos de la Asamblea de Córcega.


title: Nacionalismo corso

text: Córcega obtuvo la independencia de la República de Génova en 1729 de la mano de los primados Carlo Francesco Raffaelli (nombrado "generalísimo"), Andrea Colonna, Luigi Giafferi (1663-1748), Ghjacintu Paoli (1690-1768) y Andria Ceccaldi. En 1736 el aventurero alemán Theodor von Neuhoff se proclamó "Rey de Córcega", que promulgó una Constitución y adoptó como himno nacional la canción "Diu vi Salvi Regina". No obstante, el nuevo Estado corso no se consolida hasta la toma del poder por Pasquale Paoli en 1755, que proclama la República Corsa. Paoli, entre otras medidas, hizo redactar una nueva Constitución, una "Cunsulta" (poder legislativo) escogida por sufragio universal, órgano soberano que controla al "Generale" y que elabora leyes, el presupuesto y escoge un gobierno por mayoría de dos tercios. En 1762 también edita el primer diario en lengua corsa, "Ragguagli dell'Isola di Corsica". En 1765 crea una universidad en Corte y adopta el himno de Neuhoff y la bandera de la "cabeza de moro".


title: Nacionalismo corso

text: En 1768 la isla es incorporada a Francia, pero el recuerdo de las reformas de Paoli, que volvió a gobernar la isla como protectorado británico entre 1790 y 1796, se mantendría durante años y sería reivindicado por los sectores progresistas corsos.


title: Nacionalismo corso

text: Durante algunos años se produjeron varios intentos de recuperar la independencia por parte de exiliados. En 1799 los hermanos Buttafoco y Mario Beraldi, adversarios de Napoleón Bonaparte, con el apoyo del zar Alejandro I de Rusia, intentaron hacer un desembarco en Córcega, pero fueron derrotados y tras la represión se declaró una amnistía. En octubre de 1800 tiene lugar un nuevo desembarco independentista, que llegó a ocupar la ciudad de Porto Vecchio y a sitiar la ciudad de Sartène entre el 11 y el 18 del citado mes. El intento nuevamente fracasó, se desató una brutal represión que duraría hasta 1811.


title: Nacionalismo corso

text: Durante el siglo XIX la política local estuvo dominada y controlada por los clanes de las grandes familias, que canalizó los sentimientos nacionalistas hacia su propio beneficio. Con todo, también se tuvieron que enfrentar a otros males ya endémicos de la isla como el bandidaje o las venganzas ("vindetta" en corso), de manera similar a lo que ocurre en ciertas zonas de Italia con la mafia. En la primera mitad del siglo XIX las tendencias políticas de los nacionalistas corsos oscilaban entre el irredentismo (incorporar la isla a Italia) y el bonapartismo.