title: Diseño de reactores

text: Es el reactor en que su contenido esta perfectamente agitado y su composición es uniforme en todo el reactor en cada instante.  La composición varía con el tiempo hasta alcanzar una conversión final o de equilibrio del reactivo para las condiciones establecidas (temperatura, concentraciones iniciales de reactivos, presencia de inertes). Una vez detenida la reacción (velocidad de reacción tendente a cero), se debe vaciar total o parcialmente el reactor e incorporar nueva corriente de entrada si se quiere seguir produciendo productos de reacción. Se usan en procesos difíciles de convertir en operaciones continuas. Se utilizan para fabricar productos de alto costo. Se utiliza para probar procesos nuevos que todavía no se han perfeccionado. El balance de materia implica términos de velocidad de consumo del reactivo limitante debido a la reacción química y velocidad de acumulación de reactivo limitante en el sistema. Cada lote es un sistema cerrado porque no hay corrientes de entrada o salida al sistema. La operación se realiza en estado no estacionario. El parámetro de diseño es el tiempo de reacción. La concentración varía con el tiempo de permanencia en el reactor. Se utilizan principalmente en operaciones a pequeña escala.


title: Diseño de reactores

text: La composición de la corriente de salida es igual a la composición dentro de cualquier punto del reactor, esta composición no varía en el tiempo, por lo que se considera en estado estacionario. Este tipo de reactores son ideales para estudios cinéticos o de diseño experimental de reactores puesto que son de sencilla construcción en el laboratorio y además en su cálculo de diseño ofrecen la posibilidad de relacionar el grado de conversión requerido (X), la velocidad de reacción (r), el volumen (V) y las concentraciones iniciales de reactivos (Co), todo en una expresión resultante de un balance de masa, sin necesidad de integrar, puesto que el reactor se halla en estado estacionario respecto a la posición dentro del reactor y con respecto al tiempo. Est permite determinar la velocidad de reacción en cada experimento para la condiciones dentro del reactor.


title: Diseño de reactores

text: Ecuación de diseño: formula_1


title: Diseño de reactores

text: El balance de materia implica términos de velocidad de flujo de entrada de masa, velocidad de flujo de salida de masa, velocidad de consumo de reactantes en el sistema.


title: Diseño de reactores

text: En los reactores de flujo pistón isotérmicos la temperatura no varía con la posición en el reactor. Además, no varía con el tiempo por tratarse de un reactor de flujo pistón en estado estacionario. La velocidad de reacción será sólo función de la conversión (o de la concentración).


title: Diseño de reactores

text: En realidad los reactores de flujo en pistón son reactores tubulares que tienen la particularidad de que en ellos se supone que no existe retromezcla ("backmixing") y que cada porción de corriente de entrada que ingresa no se mezcla para nada con su inmediata posterior, la composición de cada diferencial de volumen va variando respecto a la longitud del reactor.


title: Diseño de reactores

text: Ecuación de diseño: formula_2


title: Diseño de reactores

text: La ecuación de diseño general relaciona concentración inicial de reactante, conversión a lo largo del reactor, y velocidad de reacción con el tiempo de reacción.


title: Diseño de reactores

text: Puede haber mezcla lateral del fluido pero nunca mezcla a lo largo de la trayectoria de flujo (retromezcla).


title: Diseño de reactores

text: El reactor de flujo pistón opera en estado estacionario y su composición varía de un punto a otro a lo largo de la dirección de flujo.


title: Diseño de reactores

text: El tiempo de residencia en el reactor es el mismo para todos los elementos de fluido.


title: Diseño de reactores

text: La velocidad de reacción no varía axialmente a lo largo del reactor.


title: Diseño de reactores

text: El tiempo espacial se puede variar cambiando la concentración inicial o con el grado de conversión deseado.


title: Diseño de reactores

text: Es el tiempo necesario para tratar un volumen de alimentación igual al volumen del reactor, medido en condiciones determinadas de presión, temperatura y concentración de los reactivos.


title: Diseño de reactores

text: Es una medida útil y adecuada para el diseño de reactores de flujo.


title: Diseño de reactores

text: Para reacción de orden cero el tamaño del reactor es independiente del tipo de flujo. La relación de volúmenes aumenta con el orden de reacción. El reactor de mezcla completa es siempre mayor que el reactor de flujo en pistón, para todos los ordenes de reacción positivos. Para conversiones pequeñas el comportamiento del reactor está sólo levemente afectado por el tipo de flujo y la relación entre los mismos tiende a uno cuando la conversión tiende a cero.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Juan Bautista Topete y Viaña (Cartagena, 1784-Madrid, 23 de diciembre de 1847) fue un marino y militar español, jefe de escuadra de la Real Armada Española.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Era hijo de Ramón Topete y Fuentes y de su esposa Francisca de Paula Viaña, que tuvieron tres hijos: Francisco, Juan Bautista y José, siendo todos ellos marinos, pero Juan Bautista sería el más destacado de los tres, así como el padre de Juan Bautista Topete y Carballo, el célebre almirante de la Revolución de 1868, Ramón (vicealmirante) y Angel (capitán de navío de 1ª clase).


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Sentó plaza de guardiamarina en la Compañía del Departamento de Ferrol el 1 de enero de 1799. En el ataque que los británicos efectuaron en 1800, en un intento de conquistar un segundo "Gibraltar" en el norte, recibió su bautismo de fuego, estando a las órdenes de su padre Ramón Topete, comportándose valerosamente.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Embarcó al mando de su padre en el navío de línea "San Agustín", que pertenecía a la escuadra del general Juan Joaquín Moreno, en el año 1801. Con ella se hicieron a la vela en derrota del puerto de Cádiz, participando en el socorro de la escuadra francesa del almirante Linois que se hallaba bloqueada en el apostadero de Algeciras por una escuadra británica.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Al regreso, el almirante francés quería llevar a Cádiz a un buque británico de 74 cañones que había apresado, lo que impidió, al tenerlo que llevar a remolque, el que la escuadra navegara a su marcha normal. Los franceses iban en vanguardia y los españoles a retaguardia y los últimos, en líneas paralelas eran dos navíos de tres puentes y 118 cañones españoles, el "Real Carlos" y el "San Hermenegildo".


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Por una treta de los británicos, uno de sus navíos disparó en noche cerrada sobre el "Real Carlos", que respondió al fuego con tan mala fortuna que los proyectiles dieron al "San Hermenegildo", por lo que los dos navíos se cañonearon hasta que los incendios dieron luz suficiente para distinguirse. Entonces se dieron cuenta del error, pero ya los dos estaban tan castigados que se fueron al fondo de la mar y con ellos más de dos mil hombres.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Topete fue ascendido a alférez de fragata en octubre de 1802. Al año siguiente embarcó en el bergantín "Descubridor", navegó por aguas del golfo de México, pasando luego a otros buques y siguió realizando cruceros por las Antillas y el seno mexicano en persecución de contrabandistas, manteniendo varios encuentros con estos. En junio de 1806 se le otorgó el mando de la goleta "Mercedes", con la que participó en dos expediciones, una a Portobelo y la otra a Panamá. En el mes de noviembre se le ordenó encargarse interinamente de la capitanía del puerto de Cartagena de Indias.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: De regreso en España, se le destinó al Arsenal de Cádiz. Cuando el levantamiento contra el invasor francés, tomó parte en el ataque a la escuadra francesa del almirante Rosily, estando embarcado en la fragata "Flora", de la escuadra del general don Juan Ruiz de Apodaca, donde también estaban su padre y su tío Juan de Dios, hasta la rendición del enemigo, por lo que en este hecho de armas ningún Topete estuvo ausente.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Fue destinado después a efectuar algunos tornaviajes a América para el transporte de azogues y tropas, así como el correo. En 1809, se le nombró alférez de navío. Poco después salió para Montevideo y allí recibió el mando de la goleta "Carmen", con la que regresó al puerto de Cádiz conduciendo unos pliegos.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: En mayo de 1811 fue ascendido a teniente de fragata. En el mes de julio de aquel año se dirigió a La Habana y a Veracruz, desembarcando en esta última, junto con otros jefes y oficiales de la Armada combatió en la guerra del virreinato de México, mereciendo por comportamiento en ella el ascenso a teniente de navío en diciembre de 1812. El 4 de junio de 1812 se le nombró comandante con asiento en Tlacotalpan, ese mismo año liberó gran parte de la cuenca del Papaloapan de los insurgentes (Cosamaloapan, Chacaltianguis, Tesechoacán, Amatlán, entre otros lugares y haciendas, incluyendo algunos puntos del estado de Oaxaca), contrayendo matrimonio en 1817 con doña María Clara Carballo y Romay, hija de don José Ramón Carballo y Yácola, y de doña María Teresa Romay de Lomba, ambos pertenecientes a ilustres familias de Tlacotalpan y San Andrés Tuxtla respectivamente.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: En los siguientes años continuo en la misma misión, distinguiéndose en numerosos hechos de armas, por lo que en octubre de 1819 obtuvo el ascenso a capitán de fragata.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: En 1821 quedó incorporado al apostadero de Veracruz, que estaba al mando del capitán de fragata Francisco Murias, encomendándosele el mando al fallecimiento de su titular.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Encontrándose en esta situación, y por el empuje de los insurrectos, se le encomendó la misión de retirar a la guarnición de Veracruz y transportarla al fuerte de San Juan de Ulúa. Por su brillante comportamiento en esta acción se le concedió el escudo de Distinción.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: En 1824 se le nombró comandante de las fuerzas terrestres del Apostadero de La Habana, conforme a una nueva reestructuración, y de segundo jefe de las fuerzas navales, siendo ascendido a capitán de navío en el mes de septiembre. En este año le dio el mando de una división, compuesta de tres buques, acompañando a varios transportes, transportó tropas, víveres y pertrechos con destino al castillo de San Juan de Ulúa, desempeñando brillantemente esta comisión, pese a estar a la vista del enemigo. Al mismo tiempo se convirtió en un extraordinario auxiliar de Ángel Laborde, quien al llegar con buques malparados en los combates, cuando regresaba de otra misión, se encontró con que los primeros ya estaban listos y preparados para hacerse a la mar, a realizar sus cruceros y misiones oportunas. Por todos estos servicios tan brillantemente desempeñados, se le había otorgado la Cruz de Isabel la Católica y la de la Marina de Diadema Real, que lógicamente el condecorado se enteró unos meses después.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Gracias a su entrega y dedicación, se pudo efectuar el riguroso y efectivo bloqueo de Cayo Hueso, que obligó al comodoro Poters a desarmar sus buques, pues le resultó imposible hacerse a la mar durante más de un año, así como el apresamiento del bergantín mexicano "Guerrero" por la fragata "Lealtad", uno de los escasos buques que componían la flota de Laborde en el apostadero de La Habana. En 1829, se le ascendió al grado de brigadier, continuando en su cometido en la isla de Cuba.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: En septiembre de 1832 se le otorgó el mando de la fragata "Restauración", sin dejar el anterior cometido, y cuando falleció el general Laborde en 1834, quedó como comandante general interino de las fuerzas navales. En el mes de mayo de 1836, pasó a serlo en propiedad, desempeñando este cargo hasta 1838, en que fue ascendido a jefe de escuadra, siéndole otorgada poco después la Gran Cruz de San Hermenegildo.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Este mando produjo los consabidos celos, por creerse postergado un jefe con más antigüedad. Pero se hizo caso al general Laborde, quien en su lecho de muerte había recomendando su nombramiento. Como segundo del capitán general Tacón, prestó una eficaz aportación y soporte al general Lorenzo, quien en esos momento se dedicaba de lleno a la labor de los interminables combates con los disidentes de la isla de Cuba.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: En enero de 1839 se le nombró miembro de la comisión regia, constituida por Orden Real, para la información de la Reina, pues esta quería saber del gobierno y administración, así como todo lo referente a la situación en las islas de Cuba y Puerto Rico. Al finalizar la comisión a principios de 1840, en el mes de julio fue nombrado Comandante General del Departamento de Cádiz, cargo que ocupó durante poco tiempo. A continuación fue nombrado vocal de la Junta Económica de la Armada, plaza que ocupó hasta ser nombrado ministro del Tribunal Supremo de Guerra y Marina y consejero Real. Redactó un reglamento para el Colegio Naval Militar, que estuvo por espacio de muchos años, sobre las mesas de los guardamarinas.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Fue elegido en 1845 diputado a Cortes por el partido Moderado por la jurisdicción de Morón (Provincia de Sevilla), patria de sus antepasados por línea paterna.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: En febrero de 1846, al ser disuelto el Gobierno que presidía el general Narváez, la Reina designó al marqués de Miraflores nuevo presidente del gobierno. Éste lo eligió como ministro de Marina, cargo que aceptó con marcada repugnancia y solo por obediencia a la Reina. Desempeñó el ministerio por espacio de un mes, pues el general Narávez formó al final un nuevo Gobierno. Dada la brevísima duración del ministerio, a su salida fue repuesto en su plaza de ministro del Tribunal Supremo de Guerra y Marina, cargo que ocupó hasta su fallecimiento.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: Agravada de modo notable la enfermedad que padecía tras el conocimiento de la muerte del único hijo que no era marino, ahogado en el naufragio del buque que lo transportaba desde La Habana a Veracruz, falleció al cabo de un año y diez meses. Dejaba atrás una limpia ejecutoria, con una brillante hoja de servicios, y el fruto logrado de sus tres hijos marinos: Ramón, Juan Bautista y Ángel, que llegaron al almirantazgo tras dilatados servicios a la Armada y a España.


title: Juan Bautista Topete y Viaña

text: También sus hijas Salomé y Carmen se casaron con marinos; la primera con Manuel Baldasano y la segunda con Francisco Núñez, por lo que el entronque del apellido con la Armada se ha ido afianzando en posteriores y sucesivos vínculos.


title: Bomarzo

text: Bomarzo es un "comune" (municipio o comuna) de la provincia de Viterbo en la región de Lacio, en Italia.


title: Bomarzo

text: Con 1.615 habitantes (según datos del 30 de junio de 2005), tiene una densidad poblacional de 40,49 hab/km².


title: Bomarzo

text: Localizado en el bajo valle del Tíber, se extiende por una área de 39,89 km². Dista del "capoluogo" o capital provincial (Viterbo) cerca de 18 km.


title: Bomarzo

text: El paisaje alrededor de Bomarzo se protege desde 1999 como "Riserva Monte Casoli di Bomarzo" en una superficie de 285 hectáreas.


title: Bomarzo

text: Attigliano, Bassano in Teverina, Giove, Graffignano, Soriano nel Cimino, Viterbe, Vitorchiano.


title: Bomarzo

text: Mugnano in Teverina, Rione Dentro, Rione Borgo, Rione Croci, Rione Madonna del Piano, Rione Poggio. Su nombre actual se supone que proviene a partir del "Polymartium" de la era romana (de significado incierto). Era un feudo histórico de la familia Orsini, cuyo castillo está en el borde de la ciudad densamente construida. A mediados del siglo XVI Pier Francesco Orsini mandó construir un jardín adornado con extravagantes estatuas (el Parque de los monstruos). Marzio Orsini vendió la propiedad a la familia Lante en 1645.


title: Bomarzo

text: El Parque de los monstruos interesó a Jean Cocteau y a Salvador Dalí, quienes reflexionaron sobre su posible significado. Dalí realizó un cortometraje y le dedicó una pintura, en los años 50, que se encuentra en el propio parque. La familia Bettini restauró y acondicionó el parque en los años 1970, pues se encontraba en un estado de abandono.


title: Bomarzo

text: Manuel Mujica Lainez escribió la novela histórica "Bomarzo", ambientada en la época de Pier Francesco Orsini, y el libreto de una ópera de Alberto Ginastera con el mismo tema y título. En 2007 se filmó en los escenarios originales de Bomarzo una versión libre experimental de esa ópera ("Bomarzo 2007").


title: Bomarzo

text: En algunas esculturas pueden leerse versos en italiano de Annibal Caro, Bitussi y Cristoforo Madruzzo.


title: Sonic Advance 2

text: Sonic Advance 2 es un videojuego desarrollado por SEGA en 2002 para la plataforma portátil Game Boy Advance. Este juego es el segundo de la serie Sonic que aparece para una portátil de Nintendo, continuando así la línea marcada por su antecesor, Sonic Advance.


title: Sonic Advance 2

text: Básicamente, "Sonic Advance 2" tiene las mismas caractarísticas que su antecesor, Sonic Advance. Comparado con este, "Sonic Advance 2" contiene niveles más largos y, por consiguiente, un aumento de la dificultad general del juego. Muchos niveles comienzan en una esquina del mapa, y hacen que se tenga que decidir entre "subir" o "bajar". Todos los niveles están pensados para correr sin parar, esquivando los obstáculos del camino siendo uno de los juegos de Sonic más rápidos y simples en 2D.


title: Sonic Advance 2

text: En cada Acto hay repartidos 7 Anillos Especiales. Consiguiéndolos y completando la fase en cuestión (sin morir) se puede acceder a una Fase Especial, donde se puede conseguir una Esmeralda del Caos.


title: Sonic Advance 2

text: Al igual que los niveles normales, todas las luchas contra los Jefes de este juego, excepto el Jefe Final, tienen lugar "a carrera", es decir, corriendo sin parar por un escenario horizontal.


title: Sonic Advance 2

text: NOTA: este movimiento no servirá de nada si no hay un enemigo cerca. (si te fijas al pulsar B donde no hay enemigos, Cream manda atacar a Cheese, pero esta mira a los lados desconcertada, sin saber a qué atacar).


title: Sonic Advance 2

text: NOTA: Amy no aparece disponible al principio pero al completar el juego con Sonic, Cream, Tails y Knuckles con todas las chaos emeralds se desbloquea y puedes jugar con ella.


title: Terremoto de Yacuiba de 1899

text: El Terremoto de Yacuiba, Bolivia, 1899, fue un terremoto que ocurrió el 23 de marzo de 1899, a las 8.00.00 UTC-4 (Hora Local Boliviana), en la localidad boliviana de Yacuiba, ubicada en el extremo sur del país, en el departamento de Tarija.


title: Terremoto de Yacuiba de 1899

text: Tuvo su epicentro en las coordenadas geográficas


title: Terremoto de Yacuiba de 1899

text: La magnitud estimada fue de 6,4 en la escala de Richter, a una profundidad de 30 km; y de una intensidad de "grado VIII" en la escala de Mercalli.


title: Terremoto de Yacuiba de 1899

text: Afectó destruyendo la localidad de Yacuiba, y varias pequeñas localidades de la provincia de Salta, Argentina. Se registraron tres muertos y varios heridos.


title: Ángel Laborde

text: Ángel Laborde y Navarro (Cádiz, 2 de agosto de 1772 - La Habana, 4 de abril de 1834) fue un marino y militar español, jefe de escuadra de la Real Armada Española.


title: Ángel Laborde

text: A los nueve años de edad fue enviado al colegio de Borèze en Francia. En 1791 sentó plaza de guardiamarina en la compañía del departamento de Cádiz. Durante su aprendizaje, estuvo navegando por el Mediterráneo y por el Atlántico.


title: Ángel Laborde

text: Embarcado en la escuadra del general Juan de Lángara, participó en la ocupación y defensa del puerto de Tolón contra las fuerzas convencionales de la República Francesa. En estos combates desembarcó y luchó en tierra, estando a las órdenes del general Federico Gravina, así como a las órdenes directas del capitán de navío Estrada. Cuando se tuvo que efectuar el reembarque, lo realizó a las órdenes del general Ignacio María de Álava. También estuvo en los combates por la defensa de Rosas, más en todas las que siguieron a ésta, hasta la firma de la Paz de Basilea en 1796. En este año pasó destinado al departamento de Ferrol.


title: Ángel Laborde

text: Al declararse la guerra de nuevo contra el Reino Unido, y como consecuencia de la firma del nuevo tratado de San Ildefonso con la República Francesa, fue designado ayudante de la plana mayor de la escuadra, que estaba al mando del general Francisco Melgarejo. En ella realizó un viaje a las islas Canarias, en el que se transportó a las tropas del Marqués de Cagigal.


title: Ángel Laborde

text: Inmediatamente después regresó la escuadra al arsenal de Ferrol para realizar una misión igual a la anterior, pero esta vez con las tropas del general O’Farril y con destino a Rochefort, entablando combate en este puerto contra una escuadra británica superior en buques, pero que fue rechazada por la de Melgarejo. Al regresar al Arsenal de Ferrol, se le destinó al de Cádiz y de aquí fue nuevamente destinado al Observatorio, donde se dedicó a la enseñanza de las matemáticas, en las que sobresalía.


title: Ángel Laborde

text: Al producirse el alzamiento nacional contra la invasión francesa, la escuadra francesa del almirante Rosily, surta en la bahía de Cádiz, fue atacada y rendida por las fuerzas españolas al mando de Juan Ruiz de Apodaca. Laborde tomó parte en estos combates, en los que al claudicar se hicieron 3.676 prisioneros y se recogieron 442 cañones, 1.651 quintales de pólvora, 1.429 fusiles y 1.096 sables.


title: Ángel Laborde

text: En 1809 fue ascendido a Teniente de Navío, y en 1813 a capitán de fragata. Con este empleo fue destinado a la dirección del Colegio Militar, que se estableció en Santiago de Compostela, hasta 1817, en que se le requirió para el servicio activo en la Armada, dejando sus funciones de magisterio. Estando en estos servicios de docencia escribió un "Tratado de Geografía matemática" (Santiago, 1814).


title: Ángel Laborde

text: En el mismo año de 1817 se le otorgó el mando del navío de línea "San Julián", con el que realizó dos viajes redondos a las islas Filipinas, efectuando escalas en las que visitó diferentes puertos de China, Java y la India. A su regreso al Departamento de Cádiz en 1820, al término de su último viaje redondo, se destinó su navío a la escuadra del marino Francisco Mourelle, que debía proteger y transportar a Ultramar las tropas necesarias para poner fin a la rebelión de las colonias, pero no se llegó a realizar este viaje a consecuencia de la sublevación de Riego.


title: Ángel Laborde

text: Ese mismo año, el nuevo gobierno constitucional le otorgó el mando de la fragata "Ligera" y de una división naval compuesta por su buque más las fragatas "Viva" y "Aretusa" y por los bergantines "Hércules" y "Hiena", que fue destinada a Costa Firme (Venezuela), teniendo como base el apostadero de Puerto Cabello. En su nuevo destino, tenía la misión de defender la costa y apoyar con sus fuegos a las fuerzas del ejército que combatía en tierra. La guerra de independencia de los territorios ultramarinos de España estaba en su apogeo y las operaciones resultaban cada vez más difíciles, por lo que las derrotas se iban acumulando y las armas españolas perdían terreno frente a los americanos. Laborde participó en varias acciones incluyendo la evacuación hacia La Habana de civiles en el puerto de La Guaira tras la derrota de los realistas en la Batalla de Carabobo (1821).


title: Ángel Laborde

text: En 1823, estando en la capital cubana, su superior, el general Gastón, le entregó el mando de una división naval compuesta por la fragata "Sabina" y la corbeta "Ceres", con las cuales puso rumbo a Costa Firme. Al llegar la noticia de que una división grancolombiana de nueve buques, al mando del comodoro John Danells, estaba bloqueando Puerto Cabello y no cayendo en la cuenta de que eran muy superiores sus buques, se dirigió hacia el enemigo y le acometió con tanta fuerza que apresó a las corbetas "María Francisca" y la "Zafiro" (este último, buque insignia del comodoro). Puso en fuga al resto de las naves y levantó el bloqueo de Puerto Cabello, donde pudo reparar a sus buques de los daños sufridos en el combate. En reconocimiento de tan meritoria acción le fue entregada la cruz de la Orden de Carlos III.


title: Ángel Laborde

text: Cuando tuvo sus buques listos para entrar de nuevo en combate, se dirigió al golfo de Maracaibo. Al llegar al fondeadero de Los Taques, dejó anclados sus buques de más calado al mando del comandante de la "Sabina", José María Chacón. Con los más pequeños penetró en la laguna, con la intención de batir a las fuerzas sutiles enemigas, amparadas en aquel lugar de poco fondo y de difícil acceso. El ataque estaba preparado en combinación con las fuerzas de tierra al mando del mariscal Francisco Tomás Morales, que no pudo llegar a tiempo. El 24 de julio de 1823 tras dos horas de batalla, la Armada colombiana al mando del almirante Padilla obtuvo una victoria decisiva y Laborde se tuvo que retirar con tan solo 3 goletas que logró salvar al apostadero de partida, Los Taques. Al abrigo del castillo de San Carlos, ganó luego la barra, tocó en Puerto Cabello y con el archivo del apostadero se dirigió a Cuba. Las pérdidas de los republicanos fueron de 8 oficiales y 36 individuos de tripulación y tropa muertos, 14 de los primeros y 150 de los segundos heridos y un oficial contuso, mientras que la de los realistas resultaron mayores, sin contar los 69 oficiales y 368 soldados y marineros que quedaron prisioneros. La victoria de los patriotas en este recio combate naval abrió camino a las negociaciones con el mariscal Morales Capitán General de Venezuela, quien, al capitular el 3 de agosto siguiente, se obligó a entregar el resto de los buques españoles, la plaza de Maracaibo, el Castillo de San Carlos, el de San Felipe en Puerto Cabello, así como todos los demás sitios que ocupaban los españoles. El día 5 Morales abandonó definitivamente el territorio venezolano junto a las fuerzas españolas en Tierra Firme que fueron evacuadas a Cuba. Nombrado segundo jefe del apostadero de La Habana, en 1824 tuvo que salir con los buques de la escuadra en persecución de fuerzas enemigas que habían apresado a la corbeta "Ceres". Con las mismas fuerzas, llevó a cabo dos incursiones para socorrer a los defensores del fuerte de San Juan de Ulúa (Veracruz), que se mantenían en su plaza negándose a rendirse. El 2 de mayo de 1825 y a pesar de ser solamente capitán de navío, fue nombrado comandante general del apostadero de La Habana.


title: Ángel Laborde

text: Salió una vez más a socorrer a los defensores de San Juan de Ulúa con una división compuesta por las fragatas "Sabina", "Casilda" y "Aretusa", junto a varios transportes. Pero un huracán le sorprendió en la Sonda de la Tortuga, lo que le costó que la fragata insignia fuera desarbolada de los tres palos; el temporal desatado imposibilitó el socorro preparado. Por este motivo, con la Toma de San Juan de Ulúa, en 1825, cayó el último baluarte español en Tierra Firme.


title: Ángel Laborde

text: Fue ascendido a brigadier, confirmándosele en el puesto y siendo reforzadas las fuerzas navales del apostadero habanero. Tuvo que efectuar una salida, obligado por el aumento de los corsarios en la zona, con las fragatas "Lealtad", "Iberia", "Sabina", "Perla", "Castilla" y la goleta "Habanera", con las que entabló diversos combates contra diferentes buques de otros tantos nuevos países. Produjo tan graves pérdidas a sus enemigos, que bajó mucho la intensidad con la que estaban operando hasta ese momento, y así logró que dejaran tranquilo el tráfico comercial español.


title: Ángel Laborde

text: Se le envió desde España al navío de línea "Guerrero", con lo que las fuerzas quedaron muy reforzadas. Al mando de su flota se dirigió al puerto de Kingston, en Jamaica, amenazando a continuación a las plazas de Santa María y Cartagena de Indias, que ya habían sido conquistadas por Simón Bolívar.


title: Ángel Laborde

text: En septiembre de 1826, realizó otra salida, arbolando su insignia en el navío "Guerrero", al que acompañaban cinco fragatas y una goleta. Al poco tiempo le alcanzó un huracán equinoccial, que dispersó a los buques y desarboló al navío de sus tres palos, lo que le obligó a regresar con aparejo de fortuna y con las "bandolas", logrando llegar a La Habana después de ochenta días de mar, cuando ya el resto de los buques lo había hecho, a excepción de la goleta "Habanera", que fue hundida.


title: Ángel Laborde

text: Aprovechándose de la debilidad de las fuerzas navales españolas, la Armada de México armó una escuadrilla, que puso al mando del Comodoro David Porter, un antiguo oficial de los Estados Unidos, para amenazar la costa norte de la isla de Cuba.


title: Ángel Laborde

text: Afortunadamente para las armas de España, el incansable Juan Bautista Topete, segundo de Laborde, había reparado los buques y cuando éste llegó a La Habana, pudo realizar una salida para combatir con los disidentes a bordo de la fragata "Lealtad" y otros buques, que se pusieron a perseguir a las fuerzas de Porter hasta Cayo Hueso, donde lo bloquearon y lo mantuvieron por espacio de un año, el comodoro se vio en tan mala situación y por tanto tiempo, y tratando por todos los medios de no caer en manos de los españoles, que optó por despedir a las tripulaciones y vender sus buques, siendo transportado por una fragata de guerra norteamericana; así pudo salir de tan mala situación y dirigirse a Veracruz.


title: Ángel Laborde

text: Al comprobar la treta del comodoro, Laborde desistió del bloqueo y de dirigió a La Habana. Desde este apostadero, salió con las fragatas "Lealtad" e "Iberia" y con el bergantín-goleta "Amalia", a realizar un crucero por las aguas de México, realizando un canje de prisioneros en Veracruz. Prosiguió realizando cruceros por las aguas de Tierra Firme y por las islas, llegando a provocar una gran alarma la presencia naval española.


title: Ángel Laborde

text: En 1828 salió con sus buques a proporcionar protección de recalada de un convoy procedente de la Península, escoltado por la fragata "Restauración". En 1829, de acuerdo con el capitán general de Cuba, Francisco Dionisio Vives, Laborde tomó parte en una expedición a México, transportando y escoltando a las tropas del brigadier Isidro Barradas. Fueron de nuevo alcanzados por un huracán, que dispersó a todos los buques, pero como Laborde ya estaba curtido en estos menesteres, había dejado orden a todos los comandantes de que en el caso de que ocurriera algo así, se reunieran todos en un punto, en este caso fue el cabo Rojo, donde fueron llegando todos los buques a excepción de uno con 500 hombres, que se le dio por desaparecido.


title: Ángel Laborde

text: Laborde siguió su plan, costeando hasta la punta de Jerez, donde se efectuó el desembarco de todas las fuerzas, y otra vez costeando, para proteger con sus buques el avance terrestre hasta Veracruz. Se ocuparon las dos orillas del río Tampico, así como la subida a Tamaulipas, lugar donde el brigadier Barradas estableció su cuartel general.


title: Ángel Laborde

text: Laborde se tuvo que desplazar con su escuadra hasta Nueva Orleáns, adonde había ido a parar el transporte perdido en el huracán, pero al que las autoridades norteamericanas ponían muchas pegas para permitirle su salida. Cuando llegó Laborde, éstas quedaron solucionadas, por lo que con el buque felizmente recuperado se dirigió a La Habana para recoger y transportar a más tropas a Veracruz. Pero ya todo resultaba inútil, porque el brigadier Barradas había capitulado, pero por culpa del clima que le había dejado sin hombres útiles para el combate.


title: Ángel Laborde

text: En 1829 fue ascendido a jefe de escuadra, y en mayo de 1830 fue a aguas de Santo Domingo, en apoyo de un partido que deseaba la reunificación con España (aunque nada se hizo en estos momentos, en el año de 1861 se llevó a cabo). Se mantuvo en crucero durante 80 días, que los aprovechó para rectificar la situación del bajo de los Alacranes.


title: Ángel Laborde

text: Por Real Decreto del 1 de octubre de 1832 fue designado como ministro de Marina. No obstante, siendo urgente la reunión del gabinete para tratar sobre el tema planteado por el Partido Carlista y el estado de guerra, que se preveía y él estaba en la isla de Cuba, se le relevó del Ministerio y se le confirmó como comandante general del apostadero de La Habana.


title: Ángel Laborde

text: Laborde continuó en su destino, introduciendo las mejoras que le eran posibles, organizando las matrículas de mar y el reglamento de la navegación y la pesca. En 1832, escribió y publicó un manual titulado "Ejercicio del sable".


title: Ángel Laborde

text: En 1833 se le concedió la cruz de la Orden de Isabel la Católica, en agradecimiento a sus desvelos al servicio de España, por procurar medios cuando la situación era catastrófica. Los buques de guerra seguían siendo un modelo, apreciándose su esfuerzo, por realizarse en una época en que las circunstancias en la Península no permitían precisamente un cuidado especial hacia la Armada.


title: Ángel Laborde

text: Falleció en La Habana, a la edad de 62 años, siendo querido y respetado por propios y extraños. Sus merecimientos hicieron que años después se decretara el traslado de sus restos al Panteón de Marinos Ilustres, habiéndolos conducido a España el vapor "Fernando el Católico", que por cuestión sanitaria arribó a Ferrol, quedando depositados en la iglesia de San Francisco en septiembre de 1870. En octubre de ese año se trasladaron a La Carraca y fueron depositados sin pompa alguna en una de las capillas del Panteón el 27 de ese mes. El 20 de febrero de 1875, listo el sarcófago y previo un oficio de difuntos, se trasladaron al lugar que hoy ocupan, ostentando una inscripción que dice como sigue:


title: Ángel Laborde

text: La Marina guarda con orgullo la memoria de este General, que se mostró en vida incansable organizador y constituyó un acabado tipo del caballeroso marino español.


title: Algoritmo Needleman-Wunsch

text: El algoritmo de Needleman-Wunsch sirve para realizar alineamientos globales de dos secuencias. Se suele utilizar en el ámbito de la bioinformática para alinear secuencias de proteínas o de ácidos nucleicos. Fue propuesto por primera vez en 1970, por Saul Needleman y Christian Wunsch. Se trata de un ejemplo típico de programación dinámica. El algoritmo funciona del mismo modo independientemente de la complejidad o longitud de las secuencias y garantiza la obtención del mejor alineamiento.


title: Algoritmo Needleman-Wunsch

text: Las dos secuencias a alinear, llamadas A y B en los ejemplos, de longitud formula_1 y formula_2, están formadas por elementos de un alfabeto finito de símbolos. El algoritmo necesita saber qué símbolos son diferentes entre sí y cuáles son iguales. Podemos utilizar una matriz cuadrada (S) para este propósito, en la que cada elemento formula_3 indique la similitud entre los elementos i y j del alfabeto usado. Si nuestro alfabeto de símbolos no fuese finito, en vez de una matriz podríamos usar una función formula_4 que tuviese como parámetros ambos símbolos a comparar y cuya salida fuese la similitud entre ambos. También se necesita otro parámetro (d) que nos indique cómo vamos a valorar que un símbolo no quede alineado con otro y que en su lugar se utilice un hueco.


title: Algoritmo Needleman-Wunsch

text: Por ejemplo podemos definir la siguiente matriz:


Algoritmo Needleman-Wunsch


title: Algoritmo Needleman-Wunsch

text: Y entonces el siguiente alineamiento:


title: Algoritmo Needleman-Wunsch

text: con una penalización por hueco de formula_6 nos devolvería como solución óptima: Para determinar la puntuación óptima y poder reconstruir el alineamiento que devolvería esa puntuación se necesita otra matriz, F, que almacena los resultados parciales de cada posible alineamiento. Las dimensiones de la matriz F son el número de elementos en la secuencia A y el de B (formula_7).


title: Algoritmo Needleman-Wunsch

text: En cada iteración del algoritmo recibe valor un elemento de la matriz F. El valor que recibe el elemento formula_8 representa la puntuación obtenida al alinear de forma óptima los primeros i elementos de A y los primeros j de B. Cuando el algoritmo termine, el último elemento de F (formula_9, con formula_10 y formula_11) contendrá la puntuación para el alineamiento óptimo de ambas secuencias.


title: Algoritmo Needleman-Wunsch

text: La matriz F se calcula con el siguiente algoritmo:


title: Algoritmo Needleman-Wunsch

text: Cuando el algoritmo acaba tenemos calculada la matriz F; el resultado es la puntuación devuelta por el mejor alineamiento posible, de acuerdo a los parámetros que hemos definido. Para obtener la secuencia se necesita ejecutar el siguiente algoritmo, que hace uso de la matriz F. Este algoritmo comienza por el último elemento, formula_9, y va retrocediendo hasta llegar a un elemento de la primera fila o la primera columna de F. En cada paso se comparan 3 elementos de F para ver cuál de ellos es el que se ha seguido en la solución óptima. Para cada formula_8 debemos comparar formula_17 y formula_18. Si el elemento usado es formula_19, entonces formula_20 se ha alineado con un hueco; si es formula_21, entonces formula_22 se ha alineado con un hueco; y si no, si el elemento elegido es formula_18, los elementos formula_20 y formula_22 han sido alineados. Es importante destacar que el que dos elementos sean alineados no implica necesariamente que sean iguales; significa que entre esa posibilidad, alinear con huecos o alinear símbolos diferentes, esa era la mejor opción. El pseudo-algoritmo que permite obtener el alineamiento correcto es el siguiente:


title: Algoritmo Needleman-Wunsch

text: Se puede demostrar formalmente que tanto el tiempo de ejecución como el espacio necesario para ejecutar el algoritmo son de orden O(nm). Para alguna aplicaciones, sobre todo en bioinformática, el requerimiento de espacio es prohibitivo, puesto que se alinean secuencias muy largas. Existe una optimización de este algoritmo, denominada algoritmo de Hirschberg, que solo necesita espacio del orden O(m+n), pero a costa de incrementar el tiempo de computación.


title: Terence

text: El nombre Terence puede hacer referencia a:


title: Terremoto de San Luis de 1936

text: El terremoto de San Luis de 1936 fue un movimiento sísmico que ocurrió el 22 de mayo de 1936, a las 0.15.58 UTC-3 (Hora Local Argentina + 3) , en la provincia de San Luis, epicentro San Francisco del Monte de Oro y Gral San Martín, Argentina.


title: Terremoto de San Luis de 1936

text: Tuvo su epicentro en las coordenadas geográficas


title: Terremoto de San Luis de 1936

text: La magnitud estimada fue de 6,0 en la escala de Richter, a una profundidad de 40 km; y de una intensidad de "grado VIII" en la escala de Mercalli.


title: Terremoto de San Luis de 1936

text: Afectó produciendo gran alarma, daños considerables y algunas víctimas en las localidades de San Francisco del Monte de Oro y de General San Martín (San Luis), provincia de San Luis.


title: Gary

text: Gary hace referencia a:


title: Yves

text: Yves hace referencia a varios artículos:


title: Yves

text: Yves es un nombre de pila francés emparentado con Evo, cuyo significado en español es 'arquero':


title: ICETEX

text: El Instituto Colombiano de Crédito Educativo y Estudios Técnicos en el Exterior Mariano Ospina Pérez – ICETEX es una entidad vinculada al Ministerio de Educación Nacional que, a través de diferentes programas y servicios, promueve el fomento y acceso a la Educación Superior en Colombia y otros países a través de: i. el otorgamiento de créditos educativos reembolsables para estudios superiores en Colombia o en el exterior con grandes beneficios y oportunidades en tasa de interés, plazos y subsidios para la población con menores posibilidades económicas y buen desempeño académico; ii. la administración de Fondos educativos para el acceso a créditos parcial o totalmente condonables (es decir, no reembolsables) a población priorizada; y iii. la gestión internacional para acceder a programas de becas y movilidad internacional. Igualmente otorga, con recursos de la nación, subsidios para el acceso y permanencia en la educación superior de los estudiantes de estratos 1, 2 y 3 en sus diferentes niveles (programas de pregrado y posgrado).


title: ICETEX

text: La gestión de ICETEX ha permitido durante siete décadas el acceso a las oportunidades educativas para elevar la calidad de vida de los colombianos y transformar las oportunidades de desarrollo para estas personas y sus familias, contribuyendo al desarrollo económico y social del país.


title: ICETEX

text: Actualmente su presidente es Manuel Acevedo Jaramillo.


title: ICETEX

text: El Instituto se fundó el 3 de agosto de 1950 e inició labores el 22 de octubre de 1952, a los dos años de firmado el decreto constitutivo por el entonces Presidente de la República de Colombia, Mariano Ospina Pérez


title: ICETEX

text: La creación del Instituto surgió de una iniciativa de su fundador, Gabriel Betancur Mejía (posteriormente Ministro de Educación en Colombia), quien desde la época en que cursaba estudios en una universidad extranjera, en los años 40 (siglo XX), pensó en la necesidad de proporcionar una ayuda económica a aquellos estudiantes que por carecer de recursos económicos no podían adquirir una formación técnica en los centros docentes del extranjero.


title: ICETEX

text: ICETEX germinó de la necesidad de Betancur Mejía de estudiar educación superior con apoyo económico, lo cual hizo en Estados Unidos gracias a un préstamo de la Compañía Colombiana de Tabaco. En su tesis de grado, Betancur propuso la creación de una institución dedicada a otorgar crédito a estudiantes con escasos recursos financieros y destacado desempeño académico. Lo que años después se materializó en el Instituto Colombiano de Crédito Educativo y Estudios Técnicos en el Exterior – ICETEX.


title: ICETEX

text: Luego de siete décadas, el Instituto es el principal promotor de acceso a la educación superior a través del apoyo económico, la financiación y la administración del portafolio de becas internacionales beneficiando a casi 5 millones de colombianos.


title: Receptor del factor de crecimiento transformante beta

text: En biología celular y molecular, un receptor para el factor de crecimiento transformante β es un receptor celular asociado a una vía de señalización intracelular caracterizado por pertenecer a la familia de los receptores con actividad enzimática intrínseca o asociada y por poseer como ligandos a superfamilia del factor de crecimiento transformante, activina e inhibinas (en mamíferos). Las características moleculares de dicho receptor comprenden la posesión de una naturaleza proteica intrínseca con actividad Ser/Thr kinasa en el dominio citosólico. De este modo, su activación mediante un estímulo externo provoca una cascada de reacciones enzimáticas interna que facilita la adaptación de la célula a su entorno, por mediación de segundos mensajeros; dicha cascada corresponde, en este caso, a una activación directa de los factores de transcripción Smad del citosol.


title: Remigio Gandásegui

text: Remigio Gandásegui y Gorrochátegui (Galdácano (Vizcaya), 5 de enero de 1871 - Valladolid, 16 de mayo de 1937), fue un eclesiástico español, del hábito de Calatrava, que fue Prior de las Órdenes Militares Españolas con sede en Ciudad Real (obispo titular de Dora) entre 1905-1914, obispo de Segovia entre 1914-1920 y Arzobispo de Valladolid entre 1920 y 1937. Asimismo, fue nombrado senador por el Arzobispo de Valladolid (1916-1922) y, luego, senador por derecho propio (1921-1923).


title: Remigio Gandásegui

text: Fue un hombre activo, emprendedor y profundamente preocupado por los problemas que afectaban a la sociedad española de la época. Durante sus 22 años de episcopado, Gandásegui desarrolló una labor destacada a escala nacional y diocesana, procurando la re-cristianización social por medio del desarrollo del fasto religioso, la potenciación de la obra social de la Iglesia y la defensa política de los intereses eclesiásticos.


title: Remigio Gandásegui

text: Al frente de la Archidiócesis de Valladolid (1920-1937), desarrolló una importante labor con la colaboración del arquitecto e historiador Juan Agapito y Revilla y del entonces director del Museo Provincial de Bellas Artes (hoy Museo Nacional de Escultura) Francisco de Cossío en la revitalización de la Semana Santa de Valladolid; se realzan los desfiles procesionales con la presencia de las cofradías penitenciales históricas y de las imágenes que se habían ido conservando en el Museo. Gandásegui fomenta la creación de nuevas cofradías para recuperar las antiguas a partir de asociaciones religiosas seglares, así como la Procesión General de la Sagrada Pasión del Redentor del Viernes Santo, que a principios de s. XX había entrado en decadencia.


title: Remigio Gandásegui

text: Al estallar la guerra civil española en julio de 1936, se encontraba en San Sebastián, donde fue rescatado por militantes del PNV de un seguro fusilamiento por parte de milicianos anarquistas, volviendo a Valladolid tras 55 días de cautiverio. A su regreso, sano y con buen aspecto, fue recibido con sorpresa por sus feligreses, pues la prensa nacionalista publicó que había sido torturado e incluso «asesinado por los rojos vascos separatistas» (llegándose a celebrar misas fúnebres en su memoria). Monseñor Gandásegui afirmó, por el contrario, haber sido tratado respetuosamente, lo que le valió el mote de "el obispo rojo" por parte de sectores reaccionarios. Desde entonces, milicias requetés custodiaron su persona por temor a represalias.


title: Remigio Gandásegui

text: Al año siguiente, el 16 de mayo de 1937, murió a los 66 años de edad y después de 22 de pontificado.


title: Remigio Gandásegui

text: Por otro lado, fue el promotor de la conversión en 1941 de la entonces Iglesia de San Esteban en el Santuario Nacional de la Gran Promesa, templo expiatorio consagrado al culto del Sagrado Corazón de Jesús.


title: Covaresa

text: Covaresa es un barrio de la ciudad de Valladolid limitado al norte por las calles García Lorca y Anselmo Miguel Nieto, que lo separan respectivamente de Parque Alameda y de Paula López. El flanco este del barrio está limitado por el acceso ferroviario sur a la ciudad (LAV Madrid–Segovia–Valladolid y FFCC Madrid-Irún) y al oeste, por la Cañada Real, que lo separa del plan parcial El Peral. Tiene una población de 6.245 habitantes. Su nombre es acrónimo de Constructores Vallisoletanos Reunidos en Sociedad Anónima.


title: Covaresa

text: El barrio nace tras la cesión por COVARESA al Ayuntamiento de Valladolid de parte de los terrenos de la finca y edificaciones del Colegio de La Asunción. Dichos terrenos actualmente acogen la sede de la Presidencia de la Junta de Castilla y León.  La sociedad COVARESA se constituyó en 1976, el Plan Parcial se presentó en 1979 aunque hasta 1986 no se aprueba de forma definitava el proyecto urbanístico, mediante la figura de planeamiento Plan Parcial, prevista en la ley vigente. Inicialmente se pensaba en un barrio con una densidad mucho mayor que la actual, más cercana a la de barrios como Parquesol. A pesar de ello, se utilizaba publicitariamente el sobrenombre de "Ciudad Jardín". Covaresa pasó a estar en la mente de muchos vallisoletanos como lugar de segunda residencia más que para establecerse de forma definitiva, debido a que entonces estaba separado del núcleo urbano de la ciudad.


title: Covaresa

text: La propia rebaja en el proyecto de 1986 con respecto a las ideas de la década de los 70 y la crisis de principios de los 90, hace que se acabe edificando un barrio mucho menos denso, pero más cómodo para vivir. Pasó de las 12.444 viviendas previstas a 2.899 y de 50.000 potenciales habitantes a 10 000. Los bloques de pisos de bajo más tres alturas se combinan con las urbanizaciones de chalets pareados o adosados. En la década de los 90 fueron completándose la mayoría de parcelas y el barrio se fue llenando, algo que, sin embargo, no fue a la par que los equipamientos. La inmediata construcción de Parque Alameda conurbó de forma definitiva a Covaresa con el núcleo de Valladolid. La continuidad del paseo de Zorrilla por Parque Alameda es la vía de comunicación principal con el centro.


title: Covaresa

text: Forma parte del "distrito 11" de la ciudad junto con los barrios de Cuatro de Marzo, Paseo Zorrilla (Alto), Camino de la Esperanza, La Rubia, Arturo León, Las Villas, Cañada de Puente Duero, Parque Alameda y Paula López.


title: Covaresa

text: Los límites, según el Ayuntamiento de Valladolid, los marcan el río Pisuerga (margen izquierdo), el paseo de Zorrilla, la Carretera de Rueda, la calle Olimpo (línea ferrocarril Madrid-Irún), la Ronda Exterior Sur, y el río Pisuerga (margen izquierdo).


title: Covaresa

text: Covaresa recibe dos de las líneas más utilizadas del transporte público de Valladolid: las dos líneas 1 y 2, que en la actualidad tal y como informa AUVASA la línea 1 a diario tiene una frecuencia de 9-11 minutos, sábados de 10-12 minutos y domingos de 12-15 minutos, misma frecuencia que tiene la línea 2. Sin embargo, no son un medio rápido, pues los tiempos Covaresa-Centro generalmente no bajan de los 30 minutos. En diversas contiendas electorales, así como de la boca de expertos urbanistas, se ha sugerido la implantación de un tranvía que bajaría los tiempos a 15 minutos, y aumentaría al máximo la regularidad de los mismos. Por el barrio también pasan las línea 18 y 19, que continúan hacia Pinar de Antequera-Puenteduero. La baja frecuencia de estas líneas las hace poco atractivas, pero son usadas como líneas express por los vecinos del barrio por el ahorro de tiempo respecto a las otras dos líneas. Además también los viernes, sábados y vísperas de festivos hay un servicio nocturno denominado búho, la línea es el B1 y sigue un recorrido similar al que hace el 2. El horario de salidas desde San Pedro Regalado y Covaresa es las 23:30, 00:30, 1:30 y 2:30. Mientras que desde el centro de la ciudad son a las 00:00, 1:00, 2:00, 3:00.


title: Covaresa

text: La Ronda Exterior Sur de Valladolid (VA-30) tiene una de las salidas a la Carretera de Rueda, en la entrada sur al barrio, lo que facilita la salida por automóvil hacia los municipios del sur del alfoz, como Laguna de Duero o Arroyo de la Encomienda.


title: Covaresa

text: El barrio ha ido creciendo de forma vertiginosa en los últimos años. Un aumento que ha dejado pequeñas las instalaciones dotacionales incluso antes de acabar su construcción. Es el caso del centro de salud. Los responsables indican que a este ritmo de incremento de población será necesario la construcción de otro. En cuanto a la educación, en el propio barrio se encuentra el Colegio Ntra. Señora del Pilar (Marianistas) y cercano tanto el nuevo Colegio Público de El Peral así como el Colegio Ave María (Hermanas Carmelitas de la Caridad). La mayor reivindicación actual es la construcción de un Instituto de Educación Secundaria, que tiene asignado una parcela, pero no tiene ningún tipo de planificación aún. Los institutos públicos de referencia para el barrio son el Pinar de la Rubia, y en menor medida el Condesa Eylo o el Núñez de Arce.


title: Covaresa

text: En febrero de 2008 fue inaugurado el Centro de Deporte y Ocio Covaresa XXI, más conocido por sus siglas CDO, que constituye un complejo con piscinas, spa, gimnasio y una pista de hielo abierta nueve meses al año. Actualmente es utilizado por cerca de 20.000 socios.


title: Francisco del Rincón (escultor)

text: Francisco del Rincón (h.1567-1608) fue un escultor español del siglo XVII, con taller en la ciudad de Valladolid, considerado uno de los grandes maestros de la escuela castellana del primer Barroco.


title: Francisco del Rincón (escultor)

text: Algunos autores hablan de su consideración como maestro de Gregorio Fernández, aunque en realidad se puede hablar de Francisco del Rincón más bien como introductor del maestro gallego en la Corte de Felipe III y su valido el duque de Lerma.


title: Francisco del Rincón (escultor)

text: La asociación familiar y profesional entre ambos parece clara, aunque no se sabe con certeza si Fernández llegó a colaborar con Rincón en la realización de la escena procesional de "La Elevación de la Cruz", encargada por la cofradía de La Pasión para la Semana Santa de Valladolid en 1604. Este grupo está considerado como el primer paso procesional realizado íntegramente en madera policromada. En 1592 Francisco del Rincón se casa con Jerónima Remesal, con la que tuvo un hijo, Manuel Rincón, padre a su vez de Bernardo del Rincón. Ambos continuaron la tradición escultórica de Francisco. Tras fallecer su primera esposa, se casa con una hija del ensamblador Cristóbal Velázquez.


title: Francisco del Rincón (escultor)

text: Además de la obra mencionada, Rincón también realizó otras obras de imaginería, como el "Cristo de las batallas" de la Iglesia de Santa María Magdalena de Valladolid o el "Cristo de los carboneros" para la cofradía de las Angustias, que se puede contemplar en la iglesia de Nuestra Señora de las Angustias de la ciudad vallisoletana. En esta misma iglesia, también se le asignan las esculturas pétreas que decoran la fachada, y las tallas del retablo mayor. También le han sido atribuidos dos relieves que decoran el trascoro de la catedral de Palencia. En Nava del Rey realizó en 1607 el paso de Jesús Nazareno, imagen titular de la cofradía de la Vera Cruz


title: Francisco del Rincón (escultor)

text: Su estilo se caracteriza por un mesurado Manierismo, en contraste con otros maestros que siguen el mismo estilo, como Juan de Juni. En algunas de sus esculturas, Rincón se muestra grandemente influido por el Renacimiento italiano, que quizá conoció debido a su cercanía a la Corte. Así, las esculturas de "san Pedro" y "san Pablo" del frontispicio de la iglesia de las Angustias, presentan evidentes recuerdos de la plástica de Miguel Ángel.


title: Francisco del Rincón (escultor)

text: Una de sus principales aportaciones a la historia de la escultura hispana es el haber sido uno de los creadores del paso procesional barroco, que alcanzará su mayor esplendor en la generación posterior. Algunas de sus obras se conservan en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: El palacio de Fabio Nelli es, a juzgar por los críticos e historiadores, el edificio renacentista del periodo clasicista más importante de la ciudad de Valladolid (España). Según palabras del arquitecto Antonio Bustamante García, «se considera este palacio como el mejor exponente y obra de primera fila dentro del Clasicismo de la arquitectura civil de Valladolid». Los críticos de arte aseguran que tuvo mucho que ver en el resultado de la obra el buen entendimiento y comprensión entre el promotor, el banquero Fabio Nelli, y la genialidad y maestría del autor Pedro de Mazuecos el Mozo.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Levantado en una época en la que Valladolid iniciaba su decadencia, su construcción duró unos veinte años, sucediéndose periodos de inactividad en la obra y un cambio de arquitecto por la muerte de Juan de la Lastra, que fue quien lo inició.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Decorado y rematado siguiendo el gusto clasicista italiano, su fachada, su patio y su escalera son el máximo exponente de este tipo de arquitectura en Valladolid. Tras la muerte del banquero tuvo varios usos, hasta que en el siglo XX pasó a ser sede del Museo de Valladolid, institución destinada a recoger todos los restos arqueológicos y artísticos de la provincia.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Su estado de conservación es relativamente bueno, precisando con urgencia una ampliación del espacio dedicado al museo y una restauración de la fachada y el patio del propio palacio.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: El Valladolid de mediados del siglo XVI y comienzos del XVII era una ciudad que habiendo conocido su esplendor iniciaba una etapa decadente que perduraría siglos. Fabio nació en 1533, pero la ciudad ya se encontraba estancada desde la derrota de los comuneros. Seis años antes, en 1527, Valladolid presenció uno de los acontecimientos más importantes de su historia: el nacimiento del futuro rey Felipe II en el Palacio de Pimentel. Ese mismo año, se inició la construcción de la nueva colegiata, que, tras varios retoques del proyecto y retrasos de las obras, obtuvo el rango de catedral, aunque nunca llegó a terminarse. En 1561 un incendio destruyó gran parte de la ciudad, tras el cual Felipe II se comprometió a reconstruir las zonas destruidas, dotando así a la ciudad de la primera Plaza Mayor regular de España. La decisión del rey de asentar la Corte en Madrid supuso un serio varapalo para la ciudad (lo mismo ocurrió con Toledo), que inició el camino decadente en el que se mantuvo hasta bien entrado el siglo XIX. Recibió un soplo de aire fresco con la concesión del título de ciudad y con la llegada de la Corte en 1601, pero al cabo de cinco años, Felipe III regresó de nuevo a Madrid y Valladolid quedó sumida en un letargo.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Fabio Nelli fue un importante banquero vallisoletano nacido en 1533. Su padre, Alfonso Nelli, que murió arruinado en Tábara (Zamora), pertenecía a una familia de financieros de Siena (Italia). Su madre fue Damiana de Espinosa. Al morir su padre, Fabio Nelli marchó a Sevilla en compañía de sus tíos Pedro y María de Espinosa. Allí trascurrió su vida profesional.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Casó en su madurez con doña Violante Rivadeneira (que murió en 1591). Tuvieron dos hijas: Damiana, que casó con su primo Hernando de Rivadeneira y Leonor, que casó con Cristóbal de Benavente y Benavides y que más tarde fue conde de Fontanar.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Damiana tuvo un hijo llamado Alonso Nelli (1601-1662) que casó con Catalina de Zúñiga. Tuvieron un hijo llamado Baltasar Francisco de Rivadeneira y Zúñiga, a quien Felipe IV otorgó el título de marqués de la Vega de Boecillo en 1663. Es el propietario del escudo que se ve en la fachada del palacio de Fabio Nelli y del escudo que se conserva en la finca de Boecillo.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Fabio Nelli constituyó mayorazgo en 1595 y lo ratificó en 1608 con alguna novedad. Lo hizo a favor de su hija mayor Damiana y de sus descendientes. Al morir Damiana en 1614, el mayorazgo pasó a su hijo Alonso Nelli.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: La prosperidad económica de la ciudad -consecuencia de su estrecha relación con la Corona-, que ya desde el siglo XII había concedido las primeras ferias, atrajo hacia la ciudad acaudaladas familias de comerciantes y banqueros.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Fabio Nelli de Espinosa, hijo del banquero sienés Alfonso Nelli, nació en Valladolid, pero los negocios familiares en una época de auge del comercio con América le llevaron fuera de su ciudad natal hasta 1576, fecha de su vuelta definitiva y en la que encargó la construcción de su residencia.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Sobre varias casas adquiridas al Conde de Osorno, el arquitecto Juan de la Lastra planteó una residencia castellana. Pero desde 1595 el arquitecto Pedro de Mazuecos introdujo elementos de inspiración italiana: fachada simétrica con dos torres y acceso en el centro, en línea con la entrada al patio. Este tiene columnas en tres de sus lados, mientras que el cuarto está cerrado con un muro, al orientarse hacia el norte, y ser por ello más frío.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Las obras del palacio se iniciaron en 1576 en el solar de las casas principales ya citadas. El día 15 de abril de ese mismo año firmaron un contrato el banquero Fabio Nelli y el maestro de cantería Juan de la Lastra para llevar a cabo la cimentación de los muros del edificio. En este documento quedaron perfectamente decididas las medidas, los materiales y el modo de labrarlos:


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Construyó Juan de la Lastra los cimientos y las crujías correspondientes. El esquema a seguir era el habitual en la construcción de los palacios vallisoletanos: un zaguán situado a la izquierda de la fachada, con las puertas de la calle y del patio desenfiladas formando una línea oblicua sin tener en cuenta un eje de simetría. Situó pues la puerta de acceso al patio desde el zaguán de modo quebrado para evitar toda visión desde la puerta exterior.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Juan de la Lastra tomó como modelo para labrar la puerta del zaguán que daba al patio, al arquitecto Baldassare Peruzzien su obra de restauración del palacio Máximo Colonne, tanto en la forma como en la ubicación. Las obras continuaron durante los seis años siguientes según las trazas de un palacio de tradición vallisoletana, con el típico zaguán descentrado, tal y como se hizo en la casa de Berruguete, palacio de Escudero-Herrera, palacio de Pimentel y en tantos otros. Pero la obra de Juan de la Lastra quedó truncada por enfermedad y muerte del artista que en enero de 1582 otorgó testamento poco antes de morir.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: A partir de ese año el escultor Francisco de la Maza y el arquitecto Pedro de Mazuecos el Mozo se encargaron de continuar la construcción del edificio. Se tiene noticia de los contratos respectivos gracias al documento del A.H.P y U. que aparece con la firma del escribano Miguel Palacios, (año de 1582, leg. 531, fol. 100). En este legajo se da toda clase de instrucciones y detalles para la labra de las columnas y escalera del patio principal, a partir de las trazas de Pedro de Mazuecos el Mozo. Ese año comenzaron las obras de patio y escalera, que duraron cuatro meses tal y como se exigía en dicho contrato.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: En 1589 Fabio Nelli decidió ocuparse personalmente de la dirección de las obras de su palacio (hasta el momento se había ocupado su hermano) aposentándose en los dos cuartos traseros que eran los únicos que estaban terminados incluso con decoración. El primer paso fue la terminación de la fachada y portada para lo cual se dirigió al joven y prometedor Diego de Praves que aceptó, contando como fiadores con Juan de Nates y Juan de Mazarredonda y como testigo Pedro de Arce.En el contrato se hace mención al tiempo que deben durar las obras y al precio establecido:


title: Palacio de Fabio Nelli

text: En el mes de diciembre todavía estaban trabajando en la crujía de la delantera, por lo que los inquilinos del palacio tenían grandes dificultades para salir a la calle; Fabio Nelli pidió permiso a su vecino colindante, el alarife Domingo de Azcutia para poder utilizar un callejón de su propiedad que tenía acceso a la calle de la Puente (actual Expósitos).


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Las obras se paralizaron durante cinco años. Los historiadores no tienen muy claro cuál fue la causa, aunque se inclinan por la crisis económica que comenzó en la última década del siglo, frente a los años anteriores (década de los 80) en que todo había sido prosperidad y abundancia. Pasados esos cinco años, Fabio Nelli encargó las obras de la delantera y portada a Pedro de Mazuecos el Mozo, otorgándole toda su confianza. Entre los comienzos de las obras del palacio en 1576 y el nuevo contrato, habían aparecido en Italia nuevas ideas en el mundo de la arquitectura.Las soluciones que dio Mazuecos para la ubicación del zaguán y tamaño y posición del patio y para la construcción de la portada fueron inspiradas en el Tratado de Sebastián Serlio, "De la Antigüedad, Libro Tercero". Pedro de Mazuecos fue uno de los más influyentes arquitectos dentro del foco clasicista vallisoletano.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Las nuevas trazas se basaban en los principios de simetría y centralidad ofrecidas por el Renacimiento, siguiendo al mismo tiempo las teorías y consejos de Sebastián Serlio: En el caso del palacio de Fabio Nelli no se trataba de restaurar un edificio gótico sino de concluir una fachada y portada en un edificio cuyo interior no respondía exactamente a las nuevas modas. Según el gusto de Fabio Nelli, el palacio debía terminarse siguiendo la moda italiana más reciente y para ese fin confió plenamente en Pedro de Mazuecos.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Pedro de Mazuecos trasladó la puerta de entrada al patio desde el ángulo izquierdo donde se encontraba al centro de la crujía, dejando así el nuevo zaguán centrado. La puerta de entrada desde la calle también la ajustó en medio de la fachada. A partir de esta disposición centrada y enfrentada Mazuecos diseñó y distribuyó el resto del edificio, dando al palacio los principios clasicistas que hasta el momento no se habían experimentado en la arquitectura palaciega de la meseta norte: simetría, frontalidad y centralidad.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: La fachada se compone del cuerpo central y dos torres laterales, avanzadas respecto al resto. Está realizada en piedra para el zócalo y ladrillo para las paredes, apareciendo todo enlucido excepto la portada.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: La puerta es de medio punto, con dobles columnas estriadas a los lados, y encima se ve un friso decorado con amorcillos y figuras vegetales.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: El segundo cuerpo lleva en medio un balcón, con barandilla de bronce. En el dintel se ve el lema "Soli deo honor y gloria". A los lados hay también dobles columnas, entre las cuales se disponen hornacinas y recuadros en rehundido, siguiendo así la estética geométrica muy de moda en la época en la que se construyó. El frontón es partido, y en el hueco está el escudo. Está rematado con pirámides y bolas al gusto escurialense. La cornisa tiene un volando con modillones con moldura de talón.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: La fachada lateral que está a la vista da a la antigua "calle de la Puente", hoy Expósitos. Remata una galería de arcos con adornos de mascarones, del gusto italiano. La otra fachada lateral no se ve porque está oculta por otras edificaciones. Parte de esta fachada da al jardín del palacio llamado "el vergel".


title: Palacio de Fabio Nelli

text: La puerta de entrada está centrada y conduce al zaguán que presenta su puerta de entrada al patio afrontada con la de la calle y también centrada en la crujía. Entre hojarascas puede verse a un personaje desnudo que lleva un racimo de uvas que ofrece a un animal en actitud fiera. Es Baco, amansando a las fieras con ayuda del vino.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Aparecen angelotes o putti sosteniendo un medallón o escudo, típicamente florentinos, de significado poco claro. Este ornamento fue muy utilizado y difundido en relieves del Renacimiento español.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Se ven cestos repletos de frutas, coincidiendo sobre los cuatro capiteles de las cuatro columnas; se trata de una representación de la abundancia, motivo muy utilizado en los palacios vallisoletanos a lo largo del siglo XVI.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: En el centro del friso, separando los grutescos simétricos ya descritos, se encuentra la imagen de un rostro con gesto sarcástico y burlón, casi diabólico: un mascarón que puede recordar los modelos italianos de los sátiros o la representación de algún ser terrorífico. Ha sido interpretado como máscara dionisíaca representando ojos o ventana o luz interior al estar ubicado justo en el centro de la puerta de entrada.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: En las enjutas del arco de entrada hay dos figuritas ornamentales que representan unos niños o angelotes que sostienen unas frutas. Se ha querido relacionar a estas figuras con una alegoría del amor.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: La traducción tradicional de esta frase suele ser "Solamente a Dios honor y gloria". Sin embargo, es muy raro ver esta máxima en un edificio civil no relacionado con la Iglesia. Se ha especulado sobre la posibilidad de que la frase fuera dirigida a Felipe II como una alabanza relacionada con la imagen que tenía como Rey-Sol. En ese caso la traducción sería: "Al dios-sol honor y gloria". Esta dedicatoria podría ser en agradecimiento por la concesión que Felipe II hizo a Fabio Nelli otorgándole título de hidalguía y nobleza. El actual escudo de armas, que puede verse en el centro del frontón partido del palacio, corresponde al nieto de Fabio Nelli, Baltasar de Rivadeneira y Zúñiga. También pertenece a este personaje el escudo que todavía existe en la villa de Boecillo (actual Vega de Porras), que fue casa de campo, propiedad del banquero.Sin embargo, en ese mismo emplazamiento de la fachada hubo en su día el escudo perteneciente al propio Fabio Nelli del cual se tiene noticia exacta gracias a la descripción escrita que hizo, fechada el 20 de junio de 1608.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Fabio Nelli estaba orgulloso de sus antepasados, que habían sido favorecidos por el emperador Carlos V, quien dio la carta de merced y título el 10 de enero de 1532 y permitió poder incluir en el escudo familiar la media águila imperial.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Cortado


title: Palacio de Fabio Nelli

text: "Partido de dos líneas y cortado de una". A la diestra: Arriba una cruz floreteada y cargada con 5 veneras, abajo sobre aguas de 3 peces en palo. Es Rivadeneira.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: En el centro: Una banda y orlada por una cadena. Es Zúñiga.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: A la siniestra: Está cortada. Arriba. Partido. A la diestra, siete lises en faja 1,2,1,2,1. Es Niño.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: A la siniestra cuartelado en cruz, 1º un castillo, 2º y 3º 5 escudetes en aspa cargados con 5 quinas también en aspa, 4º un león.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Abajo, 6 roeles en palo 3,3. Es Castro.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: "Parte inferior partido de dos líneas y cortado de una". A la diestra: León rampante, bordura de roeles o bezantes. En el centro: Águila explayada y cortada. A la siniestra: Está cortado. Arriba: Un árbol, bordura con algo que parecen gavillas. Abajo: Un árbol y dos cabras rampantes atadas al mismo.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: "Escusón": Una esfera cargada con tres roeles o bezantes mal colocados.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: "Atributos exteriores": Está timbrado con una corona de marqués. Sobre el todo, una cruz de la Orden de Caballería de Santiago.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: En los años en que se estaba construyendo el palacio había en Valladolid muy buenos talleres de azulejería. En 1586 se abrió el taller de Hernando de Loaisa que fue quien ejecutó la decoración del palacio de Fabio Nelli al mismo tiempo que lo hacía en el colegio de San Gabriel (ya desaparecido).Los temas favoritos en esta decoración fueron los mitológicos. También aparecían escenas caballerescas en el paisaje de ciudades amuralladas, siguiendo al pie de la letra las tendencias tan a la moda lanzadas por el Renacimiento italiano de Florencia. Aparte de las escenas figurativas aparece como ornamentación repetida la imagen de la granada, cargada de simbolismo, identificada con la realeza, comparando su sabor agridulce con las glorias y sinsabores del gobierno.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: El banquero fundó una Obra Pía en previsión de que se extinguiera la descendencia directa o indirecta, como sucedió en efecto. Dejó escrito que se estableciera en el palacio un hospital y albergue de estudiantes pobres, cosa que nunca se llevó a cabo. Al principio sirvió de residencia a algunos altos cargos religiosos y también se arrendó a personas particulares.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: En 1774 el prior y otros religiosos del convento de San Pablo eran patronos de las memorias y obras pías fundadas por Fabio Nelli así como administradores de sus bienes en nombre de la Chancillería. En ese momento vivía como arrendatario en el palacio Ramón Castaños Leguizamon, patrono de la iglesia de Nuestra Señora de Begoña, marqués de Vargas y vecino de Valladolid. Encargó por su cuenta las reparaciones y arreglos necesarios en el edificio, por todo lo cual protestaron los frailes patronos. El señor Castaños, como respuesta, presentó una denuncia en la Chancillería acusando a dichos frailes de dejación en responsabilidad. La Chancillería le dio la razón.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Durante la Guerra de la Independencia Española el edificio fue ocupado por las tropas francesas, que lo utilizaron como almacén, causando muchos desperfectos. En 1816 fue utilizado para instalar las oficinas de la Real Hacienda. Tras la Desamortización pasó al Estado y poco después fue vendido a Felipe Tablares Maldonado por 114.000 reales.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: En el siglo XX lo volvió a adquirir el Estado y en 1968 fue restaurado para albergar el museo Arqueológico. En el siglo XXI tiene el título de Museo de Valladolid.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Como museo y Bien de Interés Cultural que es el Palacio de Fabio Nelli desde el 16 de noviembre de 1961, su mantenimiento depende en primera instancia del Ministerio de Cultura, que delega su gestión en la Consejería de Cultura de la Junta de Castilla y León. El Palacio no ha sido restaurado en demasía desde la reforma realizada en 1968, por lo que tras más de cuarenta años, los responsables de esta institución creen necesario un repintado y una limpieza de la fachada y el patio.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: La importancia de esta casa dentro de la ciudad castellana y de toda la comunidad autónoma es más que notable. Es el máximo exponente del clasicismo palaciego vallisoletano, destacando su fachada renacentista clasicista y sobre todo, su patio. Este cumple la característica propia de los palacios vallisoletanos, en los cuales, la parte que mira al Norte se encuentra tapiada, sin arcos que den sombra, para resguardarse así del característico frío de la ciudad, recibiendo de plano el calor del sol. Hay otros palacios similares en la ciudad, como el de los Villagómez, que también cumplen esta característica, pero la majestuosidad del Palacio de Fabio Nelli le proporciona una singularidad única.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: El Museo de Valladolid, institución que alberga el Palacio, presentó un proyecto de ampliación al Ayuntamiento de Valladolid en 2003, admitido a trámite. En dicho proyecto, se pretendía ampliar el Museo a partir del solar existente en la parte trasera del Palacio, en la Calle Expósitos. Al tratarse de una zona perteneciente al casco histórico de la capital, varios vecinos de edificios colindantes con el Palacio presentaron una querella judicial contra el proyecto, ya que a su parecer, este incumplía el Estudio de Detalle del Plan General de Ordenación Urbana (PGOU). Los tribunales fallaron a favor de los vecinos, por lo que el proyecto se encuentra totalmente paralizado y a la espera de uno nuevo.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Según el juicio de los responsables del museo, la ampliación es absolutamente necesaria y de gran urgencia. Como fondo arqueológico que es para toda la provincia, los sótanos del propio palacio se encuentran repletos de hallazgos, así como una nave situada en un área industrial. Además de ser necesaria por el espacio que proporcionaría para albergar un mayor número de hallazgos arqueológicos, el proyecto de ampliación presentado también contemplaba una limpieza profunda del edificio y un repintado del mismo, restaurando así su aspecto original.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: El museo fue creado como Museo Provincial de Antigüedades en el año 1879 y su sede estuvo en el edificio del Colegio de Santa Cruz. La colección se distribuye en dos secciones: Arqueología (10 salas) y Bellas Artes (8 salas). La sección de Arqueología muestra una secuencia cronológica completa de piezas de la provincia vallisoletana desde el Paleolítico hasta la Edad Media. En la sección de Bellas Artes se ofrecen pinturas de los siglos XV y XVI, tapices flamencos, orfebrería del siglo XVII, cerámica popular española, escultura y un pequeño apartado dedicado a la historia de la ciudad.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Entre la colección de Bellas Artes sobresalen la pintura del maestro del Obispo Sancho de Rojas representando a la Virgen con el Niño junto con dos donantes presentados por Santa Catalina y la Adoración de los pastores de Vicente Masip.


title: Palacio de Fabio Nelli

text: Entre la muestra de restos arqueológicos destaca el sarcófago del infante Alfonso de Castilla, con sus ropajes y tejidos.


title: Paseo de Zorrilla

text: El paseo de Zorrilla de Valladolid (Castilla y León, España) es la principal arteria de la ciudad. Parte de la plaza del mismo nombre hasta finalizar en la carretera de Rueda, junto a las llamadas "Puertas de Valladolid", obra del artista vallisoletano Cristóbal Gabarrón.


title: Paseo de Zorrilla

text: El paseo ha recibido a lo largo de su historia diferentes nombres: Paseo de Álvarez Taladriz, Camino Real Nuevo de Madrid, Camino Real Viejo de Madrid, Calle de Puente Duero, Carretera de Puente Duero o Acera de Sancti Spíritus hasta el 23 de enero de 1893, fecha en la que el Ayuntamiento otorgó al paseo el nombre del escritor vallisoletano José Zorrilla.


title: Calle de la Platería

text: El conjunto histórico de la Calle de la Platería, junto con la Plaza del Ochavo forma parte del conjunto mercantil de la antigua "Plaza del Mercado" de Valladolid y el "barrio de artesanos" que tuvo que ser reedificado tras el incendio de 1561.


title: Calle de la Platería

text: A principios del siglo XVI, la calle de la Platería (denominada entonces de la Costanilla), se situaba de forma semejante al "Ponte Vecchio" florentino sobre uno de los ramales del río Esgueva. El incendio de 1561, que comenzó el día de San Mateo, 21 de septiembre, y que se prolongó durante cincuenta horas, destruyó la décima parte de la ciudad y especialmente su centro comercial: la "Plaza del Mercado" y las calles gremiales que rodeaban a dicha plaza, incluida la calle de la Platería.


title: Calle de la Platería

text: Francisco de Salamanca, arquitecto real de Felipe II planteó un proyecto que es considerado el punto de partida de la urbanística moderna. Supuso un hito urbanístico tanto para España como para América y que también tuvo repercusiones en Italia.


title: Calle de la Platería

text: Este proyecto aprobado por Felipe II preveía un modelo de reconstrucción "a lo romano", siguiendo al tratadista Marco Vitruvio con la construcción de plazas regulares mediante soportales (la Plaza Mayor), fachadas unitarias con balcones y alineamiento de calles. Estas nuevas construcciones debían respetar las proporciones clásicas, tomando como base el ladrillo o el pie castellano (28 cm) modula planta y alzado de los edificios, plazas y calles. Los materiales usados siguen la tendencia impuesta por los Austrias: ladrillo visto en las fachadas revestido en rojo almagre y gris para las columnas, zapatas y dinteles procedentes de Cardeñosa (Ávila), junto con la forja de hierro en los balcones y carpinterías pintadas en verde.


title: Calle de la Platería

text: El eje formado por la plaza del Ochavo, la calle de la Platerías y la iglesia de la Vera Cruz es el espacio mejor conservado del proyecto de reedificación del siglo XVI y también el más significativo, permite imaginar desde la acera de los impares la apariencia final del conjunto proyectado con modificaciones superficiales que el neoclasicismo introdujo.


title: Calle de la Platería

text: La calle de la Platería es un perfecto prototipo de la perspectiva renacentista de finales del siglo XVI y un valioso testimonio urbanístico de la época. Por esta calle discurría el ramal norte del río Esgueva, por lo que padeció frecuentes inundaciones, también incendios que propiciaron diferentes reformas entre los siglos XVII y XX. Durante muchos años fue la principal calle gremial de Valladolid;


title: Calle de la Platería

text: El patrono de la ciudad San Pedro Regalado nació en 1390 en una de las casas de esta calle, que hoy se señala con una placa junto a los balcones.


title: Calle de la Platería

text: En 1881 se instalaron los raíles que formaron parte de la primera línea en servicio del Tranvía de Valladolid, que unía la Estación del Norte con San Quirce pasando por la Plaza Mayor. El trazado fue modificado antes del cambio a tracción eléctrica en 1910, de modo que el tranvía dejó de recorrer esta calle.


title: Calle de la Platería

text: En 1508, el Ayuntamiento vendió a la Cofradía Penitencial de la Santa Vera Cruz el suelo donde habría de ser edificada su sede, aunque con la aprobación de Felipe II. Pedro Mazuecos, su primer arquitecto, trazó un templo de una sola nave, con cúpula, que respetaba el telón arquitectónico que se había construido al mismo tiempo de la reconstrucción de la calle. En 1595, Diego de Praves realizó la fachada con la presencia del balcón propio de las iglesias de las cofradías penitenciales de la época.


title: Calle de la Platería

text: El templo se amplió en 1665, manteniendo su fachada. Con esta mejora, se edificaron capillas para los pasos más grandes y se estableció el retablo mayor.


title: Calle de la Platería

text: En su interior, la iglesia acoge varios pasos que participan en las procesiones de la Semana Santa de Valladolid, obra de escultores barrocos como Gregorio Fernández o Andrés de Solanes.


title: Calle de la Platería

text: En 1995 se colocaron los primeros andamios de sujeción para evitar derrumbes, ya que desde 1985 hay edificios con problemas. Hoy, 20 años después, algunos todavía no se han reformado o ni se han vuelto a construir. En todo este tiempo, 16 comerciantes han tenido que levar anclas y marcharse, algunos porque sus edificios se han convertido en solares, otros porque su negocio también ha notado las incomodidades de las obras. En abril de 2004, por ejemplo, estuvo cerrada al tránsito de peatones durante 27 días seguidos ante el riesgo de que un edificio se cayera. Entre los motivos que explican la longevidad de estas obras destacan dos: por un lado, que en los edificios que necesitaban reforma existían multitud de propietarios e inquilinos con rentas antiguas y bajas, lo que en muchos casos alargó los trámites de desalojo para iniciar las mejoras. Por otro, que en varios portales en los que se iba a construir existían bóvedas del antiguo ramal norte del Esgueva y hubo que esperar la decisión de Patrimonio, que se prolongó en el tiempo, para ver si había que respetarlas o simplemente destruirlas. En diciembre de 2008, se retiraron buena parte de los andamios de la calle, aunque continúan las obras en varios inmuebles.


title: Enrique María Repullés

text: Enrique María Repullés y Vargas (Madrid, – ibídem, ) fue un arquitecto español, miembro de la Real Academia de San Fernando, de la que llegó a ser secretario.


title: Enrique María Repullés

text: Fue el arquitecto oficial de la Casa Real española y de la Archidiócesis de Toledo. Fue el autor de obras como: Realizó también numerosas obras de restauración de monumentos, entre ellos la Catedral de Ávila o la Basílica de San Vicente, también de la capital abulense.


title: Enrique María Repullés

text: Obra del arquitecto Repullés es el monumento levantado en Salamanca en honor del obispo Tomás Cámara (1847-1904), inaugurado el 17 de mayo de 1910.


title: Sonic Advance 3

text: Sonic Advance 3 es un videojuego desarrollado por SEGA en 2004 para la plataforma portátil Game Boy Advance. Este juego es el tercero de la serie Sonic que aparece para una portátil de Nintendo y, además, permite al jugador, por primera vez en esta plataforma, interactuar entre dos personajes para avanzar en la aventura.


title: Sonic Advance 3

text: Sonic Advance 3 tiene la mecánica de mapas donde hay 7 portales, los cuales el Dr. eggman ha cambiado con el poder de las Esmeraldas del Caos. El Dr. Eggman usa la energía de los chaos para separar el mundo y Sonic quiere evitarlo, pero esta vez Miles (Tails) y sus amigos le ayudaran a detener al Dr. Eggman.


title: Sonic Advance 3

text: Hay 7 zonas en total, cada zona tiene 3 actos (más el jefe, dos minijuegos y la fase especial). Además de los botones que vimos en Sonic Advance 2 este tiene la posibilidad de usar el TAG MODE lo que te ayudara a pasarlo, mantén pulsado R y lo veras actuar, el TAG MODE lo puedes usar saltando o lo puedes usar caminando.


title: Sonic Advance 3

text: Sonic the Hedgehog : Tipo Velocidad “Speed"


title: Sonic Advance 3

text: Caminando: Hace que el personaje principal que usas tenga mayor velocidad.


title: Sonic Advance 3

text: Saltando: Es lo mismo que cuando camina.


title: Sonic Advance 3

text: Miles "Tails" Prower: Tipo Vuelo “Fly"


title: Sonic Advance 3

text: Caminando: Le da al personaje seleccionado un salto mayor que lo hace subir a lugares que cuestan llegar.


title: Sonic Advance 3

text: Saltando: Puede hacer que el personaje seleccionado pueda volar gracias a que "Tails" que lo sostiene de las manos, (Como lo visto en Sonic 3 y Sonic heroes) por cierto esta técnica es limitada. Knuckles the Echidna: Tipo Poder “Power"


title: Sonic Advance 3

text: Caminando: Cuando el personaje seleccionado use el Tagmode y lo suelte el (Knuckles) se lanza a atacar.


title: Sonic Advance 3

text: Saltando: El personaje seleccionado puede montarse encima de él y planear hasta una pared o plataforma, ojo el personaje líder (es decir, usted) se cae cuando Knuckles se pega a la pared.


title: Sonic Advance 3

text: Amy Rose: No posee tipo, directamente influenciable por el tipo del compañero.


title: Sonic Advance 3

text: Caminando: Hace que el personaje seleccionado de un salto gracias a su martillo (como "Tails" lo hace saltar alto).


title: Sonic Advance 3

text: Saltando: Lo mismo que caminar pero más corto. Cream the Rabbit : Tipo Vuelo “Fly"


title: Sonic Advance 3

text: Caminando: Transforma a "Cheese" (el chao compañero) en una copia mini del personaje seleccionado que permite mandar a "Cheese" a atacar al enemigo.


title: Sonic Advance 3

text: Saltando: Lo mismo que arriba pero da un brinco y luego lo transforma.


title: Sonic Advance 3

text: Eggman(solo en el nivel final con super sonic) Tipo: Ninguno


title: Sonic Advance 3

text: El tag de eggman es el de pegar a Super Gmerl para que abra un switch redondo de color rojo para que Super Sonic le pueda atacar con su Light Speed.


title: Sonic Advance 3

text: Controles Básicos


title: Sonic Advance 3

text: Saltar: Presiona A para saltar


title: Sonic Advance 3

text: Atacar: Si presionas B usara un ataque que es cambiado cada vez que formes equipo nuevo.


title: Sonic Advance 3

text: Trucos: Cuando uses unos trampolines o rampas si presionas R hacia cualquier lado hará un truco este depende de que lado lo hagas (como lo visto en Sonic advance 2). Esto solo funciona en las combinaciones Sonic+Tails (y viceversa) y Amy+Cream (y viceversa)


title: Calle de Santiago

text: La calle de Santiago de Valladolid (Castilla y León, España), en el centro de la ciudad, es una calle peatonal que une la plaza Mayor con la plaza de Zorrilla. Es la principal calle comercial de la ciudad.


title: Calle de Santiago

text: El primer edificio que ocupó este espacio fue el convento de San Francisco, que fue construido sobre unas casas que regaló a los miembros de la orden de san Francisco la reina Violante, mujer de Alfonso X. Cuando el conde Pedro Ansúrez ordenó la construcción de la segunda muralla del que fuera su señorío, hizo proteger la entrada a la ciudad con la conocida como "Puerta del Campo", recibiendo también este nombre la parte de la calle, desde la citada puerta a la ermita que comenzó a llamarse "de Santiago" y en la que tuvieron su asentamiento cofreros y carpinteros.


title: Calle de Santiago

text: Junto al citado convento franciscano, el Convento de las Francesas, la casa del Conde de Monterrey constituyen y completan el legado histórico y artístico de la calle Santiago, del que buena parte no se conserva en la actualidad.


title: Calle de Santiago

text: A lo largo de su historia, la calle Santiago ha contado con dos puertas. El derribo de la última condicionó el trazado actual de la calle junto con la canalización de los ramales del río Esgueva y la urbanización de la zona circundante con la construcción de las cercanas calles de Miguel Íscar, Recoletos y paseo de Zorrilla.


title: Calle de Santiago

text: En 1881 se inaugura la primera línea del Tranvía de Valladolid, que une la Estación del Norte con el entorno de la plaza de San Pablo mediante tracción animal. Parte del trazado discurre por la calle Santiago, y los raíles fueron instalados entre los adoquines de la calle. Estos continuaron después de la electrificación de la red en 1910, hasta su clausura en 1933.


title: Calle de Santiago

text: Con la desaparición del tranvía, los adoquines fueron sustituidos por asfalto y las aceras encintadas con bordillos de piedra, lo que motivó que la calle se convirtiera, sobre todo con la llegada del siglo XX en una de las calles comerciales por excelencia de la ciudad con la instalación de los primeros establecimientos artesanales que posteriormente fueron ocupados por bares como el Jauja, el Niza o el Astur Vasco. La primera zapatería de Valladolid, La Barcelonesa, también se instaló en esta calle. Confiterías, cafeterías, tiendas de tejidos y de modas o seguros como La Unión y el Fénix también se ubicaron en esta calle.


title: Calle de Santiago

text: En el siglo XX, la calle Santiago también acogió las procesiones de Semana Santa durante la renovación que impulsó el arzobispo vasco Remigio Gandásegui. En la calle de Santiago tras su primer asentamiento en la iglesia de San Miguel, la cofradía de las Siete Palabras fijó su sede en la que fuera antigua ermita.


title: Calle de Santiago

text: El 30 de noviembre de 1982, se abrió la calle tras la reforma del pavimento para su peatonalización.


title: Calle de Santiago

text: El arquitecto Manuel Cuadrillero será el responsable de un proyecto que tiene como consecuencia la alteración de la fisonomía de la plaza Mayor. No solo se varía la escala, sino que se introduce una torre en la esquina como elemento individualizador.


title: Calle de Santiago

text: En la planta baja respeta la presencia de soportales, y en los cuatro primeros pisos mantiene el ritmo de las fachadas de los otros edificios de la Plaza. Pero en el ático y la torre se ponen de manifiesto las diferencias con la aparición de balcones volados de piedra y galerías cubiertas con columnas clásicas estilizadas.


title: Calle de Santiago

text: Con dos fachadas libres el arquitecto intenta que todas las dependencias importantes se abran a ellas. Hay dos patios de ventilación que sirven para distribuir las viviendas.


title: Calle de Santiago

text: Fue diseñado por Benjamín Gutiérrez Prieto y construido en 1936. Destaca por su estilo que mantiene la popular imagen de la sede madrileña de la Unión y el Fénix en la calle de Alcalá, proyectada años antes por los hermanos Feurer. Su estilo neobarroco contrasta con los cercanos edificios racionalistas que se construían entonces.


title: Calle de Santiago

text: Con locales comerciales de la compañía, oficinas y viviendas, se organiza en bajo, entreplanta, cuatro pisos y torre de remate. Destaca el enlace de las fachadas de las calles Santiago y Constitución, con un cuerpo con columnas de orden gigante que abarcan tres alturas. Sobre él, se sitúa un relieve alegórico y la linterna, que a su vez sustenta la escultura que encaran la imagen de la empresa.


title: Calle de Santiago

text: Las superficies de ladrillo enfoscado y pintado de las fachadas están cubiertas de relieves alegóricos, decoraciones vegetales y animales y escudos del Ayuntamiento y la República.


title: Calle de Santiago

text: Se sitúa frente a la iglesia de Santiago y al edificio de la Unión y el Fénix, como ejemplo de otra forma de arquitectura de los años treinta.


title: Calle de Santiago

text: Es el resultado de una reforma de Jacobo Romero en 1935, sobre un proyecto de 1932 de Manuel Cuadrillero. El primero era un proyecto que incluía elementos decorativos del modernismo vienés, como el remate de la esquina. El proyecto de Romero repite el esquema compositivo de la Unión yy el Fénix, también con la torre esquinada. Pero lo diferencia estriba en la eliminación de todo tipo de decoración que los arquitectos racionalistas consideraban superflua.


title: Calle de Santiago

text: No obstante, se aprecian algunas indecisiones que hacen que su inclusión en el racionalismo no sea total. Para lograr dinamismo en las fachadas se remarca un primer plano, quedando otro hundido, del que surgen los miradores.


title: Calle de Santiago

text: Se levantó sobre una pequeña ermita que fue sustituida como consecuencia del desarrollo de esta zona, motivada por la actividad comercial de la cercana plaza Mayor.


title: Calle de Santiago

text: En el edificio se encuentran partes de cronología diversa. La cabecera cubierta con bóvedas estrelladas fue finalizada en 1500 por Juan de Arandia. La nave, posterior, es de gran anchura, con cubierta de madera que estaba sustentada por arcos diafragma. En 1615 se construyen las bóvedas barrocas con yeserías, según proyecto de Francisco de Praves.


title: Calle de Santiago

text: La torre, construida por Juan de Arandia y Gracía Olave a partir de 1504, domina toda la calle. El cuerpo de campanas fue modificado para ampliar las ventanas. El chapitel es del siglo XVII.


title: Calle de Santiago

text: Fundado en 1487 por las hermanas María de Zúñiga y María de Fonseca para acoger a mujeres procedentes de familias nobles, en la que antaño fuera calle mayor de la villa.


title: Calle de Santiago

text: Su claustro de tres pisos se concluye en 1537, según el proyecto de Fernando de Entrambasaguas. Tiene decoraciones gótico-mudéjares inspiradas en el patio del Palacio de Santa Cruz. La iglesia, finalizada hacia 1732, es similar a la Iglesia de San Juan de Letrán, con balcones en los muros y decoraciones interiores de un barroco exaltado.


title: Calle de Santiago

text: Fue ocupado desde 1886 por las dominicas francesas, que después se trasladarían a otro convento. Solo se conserva el claustro rehabilitado como centro comercial, y la iglesia que hoy es una sala de exposiciones, todo ello en el interior de un bloque de viviendas levantado en los años setenta del siglo XX.


title: Calle de Santiago

text: El suelo del claustro está compuesto por piedras oscuras, planas, redondeadas por la erosión y recibidas de canto con un cementante, y unas piezas claras, amarillentas, con las que se realizan líneas, volutas, espirales... Se trata de huesos con apariencia de tabas, razón por la que recibe popularmente el nombre de Patio de las Tabas. Sin embargo, se trata de metápodos o huesos canon. Están serrados parcialmente por su epífisis distal, que es doble pues se trata de un hueso de los bóvidos formado por la fusión de dos metápodos, el III y el IV. Tienen un hueso doble de este tipo en cada pata y en sus extremos articulan las falanges de los dedos, luego insertados en el suelo a través de la caña del hueso. Según el tamaño pueden ser de cordero, cabra, vaca o toro. Existen construcciones con huesos en muchos otros monumentos de España.


title: Calle de Santiago

text: Se trata de un bloque proyectado por el arquitecto Ramón Pérez Lozana que también diseñó varios bloques de viviendas y edificios de distinto uso, como el cine Roxy, en un contenido estilo Decó.


title: Calle de Santiago

text: Se encuentra entre las calles Santiago y Doctrinos, aprovechándose de su situación en esquina para desarrollar un proyecto en el que esta parte es la que cobra mayor protagonismo. Cuenta con un cuerpo en voladizo, rematado con un ático muy pronunciado. La verticalidad se acentuaba antaño con dos mástiles previstos de los que en cada lado solo queda el arranque.


title: Calle de Santiago

text: Se juega con la mezcla de ladrillo y las superficies revocadas, recalcándose la verticalidad con las franjas situadas entre las ventanas y con los cuerpos de galerías que avanzan respecto a la línea de la fachada.


title: Mondariz-Balneario

text: Mondariz-Balneario es un municipio de España en la provincia de Pontevedra, comunidad autónoma de Galicia. En 2018 tenía 618 habitantes y tiene una superficie de 2,31 km², siendo el más pequeño de Galicia.


title: Mondariz-Balneario

text: Según el Registro de Entidades Locales, el término municipal tiene una superficie de 2,31 km², Lo que le convierte en el municipio más pequeño de Galicia.


title: Mondariz-Balneario

text: El municipio se creó por segregación del de Mondariz en la década de 1920. El 17 de abril de 1925, la localidad recibió el título de «Muy Hospitalaria Villa» por parte del rey Alfonso XIII.Parroquia que forma parte del municipio:


title: Louis Riel

text: Louis Riel (22 de octubre de 1844 — 16 de noviembre de 1885) fue un político de Canadá, y un líder del pueblo métis, una etnia mixta, de ascendencia indígena y europea que vivía en el interior de Canadá, en la región donde se localizan actualmente las subdivisiones canadienses de Manitoba, Saskatchewan, Alberta y los Territorios del Noroeste. Riel lideró dos movimientos de resistencia contra el gobierno canadiense, con el objetivo de preservar los derechos y la cultura del pueblo métis, a medida que la esfera de influencia canadiense se hacía sentir más y más en su tierra natal.


title: Louis Riel

text: La primera de estas rebeliones, la Rebelión de Red River, tuvo lugar en 1869 y se extendió hasta el año siguiente, 1870. El gobierno provisional establecido por Riel negoció los términos entre los derechos del pueblo métis y la entrada de Red River a la Confederación de Canadá como la provincia de Manitoba. Sin embargo, Riel fue forzado a exiliarse en Montana, en los Estados Unidos, a causa de la controvertida ejecución de Thomas Scott, ocurrida durante la rebelión. En su periodo de exilio, Riel fue elegido tres veces a la Cámara de los Comunes de Canadá, aunque nunca asumió este cargo. Esos años, sufrió crisis de enfermedades mentales, en especial alucinaciones que le dictaban que él era el líder y profeta de su pueblo, divinamente escogido. Se casó en 1881, en su exilio en Estados Unidos, y tuvo tres hijos.


title: Louis Riel

text: En 1884, Riel volvió a Saskatchewan —entonces parte de los Territorios del Noroeste— para liderar al pueblo métis, en una resistencia pacífica contra el gobierno de Canadá. Esta resistencia degeneró en un enfrentamiento militar conocido como la Rebelión de Saskatchewan, ocurrida en 1885, que culminó con la prisión de Riel. Louis Riel fue condenado a la pena de muerte, acusado de traición, y fue ahorcado el 16 de noviembre.