title: A Little Light Music

text: Existen dos versiones de dicho álbum. La segunda fue editada en Italia y Grecia. En esta última, participa el cantante griego George Dalaras y canta a dúo con Ian Anderson el tema "John Barleycorn".


title: Pretor

text: Pretor (en latín, "praetor") era el título concedido por el gobierno de la Antigua Roma a un hombre que actuaba en una de dos capacidades oficiales: (i) el comandante de un ejército, y (ii) un "magistratus" (magistrado) elegido, designado para desempeñar diversas funciones. Las funciones de la magistratura, la "praetura" (pretoría), se describen con forma adjetiva:"praetoria potestas" (poder pretoriano), "praetorium imperium" (autoridad pretoriana), y "praetorium ius" (derecho pretoriano), siendo los precedentes legales establecidos por los "praetores" (pretores). "Praetorium", como sustantivo, indicaba el lugar desde el que el pretor ejercía su autoridad, ya fuera la sede de sus "castra", el tribunal de su judicatura o el ayuntamiento de su gobernación provincial.


title: Pretor

text: En tanto magistrado, la jerarquía de un pretor se alineaba inmediatamente por debajo de la de cónsul. En los primeros tiempos de la República romana, el término pretor servía para designar a los cónsules, porque estaban colocados al frente de los ejércitos, pero en el año 366 a. C. se creó en Roma, con el título particular de "praetor", una nueva magistratura cuya función principal era la de administrar justicia en la fase "in iure", conceder interdictos, "restitutiones in integrum" y otras funciones judiciales, además estaba dotado del "ius edicendi". Otras funciones del pretor incluían las de convocar al Senado y los comicios, promulgar leyes, gobernar provincias y comandar ejércitos. Este cargo, llamado pretura, fue creado en el año 367 a. C. por las Leyes Sextias y Licinas. Desde su creación hasta el año 241 a. C. solo existió un cargo de pretor en Roma, encargado de la organización de los procesos. En este año se creó otro para proteger a los extranjeros. Su número fue creciendo a la par que Roma iba conquistando nuevos territorios. A pesar del número de pretores, esta magistratura no estaba colegiada, ya que no todos tenían las mismas competencias y estas eran sorteadas. Estaban investidos de "imperium" e "ius auspiciorum maius".


title: Pretor

text: Los plebeyos no llegaron a la pretura sino hasta 337 a. C., aunque el cargo estuvo accesible tanto a patricios como a plebeyos desde el principio.


title: Pretor

text: La pretoría era un importante cargo militar y civil solo superado en importancia por el cargo de cónsul entre las magistraturas regulares. Fue asimismo una de las instituciones políticas romanas más longevas, desde su origen a mediados del siglo IV hasta el final del Imperio. El pretor ostentaba el "imperium" (tradicionalmente, la autoridad real civil y militar original) similar, si bien menor ("imperium minus"), al de los cónsules y los dictadores. A raíz de esto, podían ejercer casi todas las actividades y labores de un cónsul, siempre y cuando un cónsul no se los impidiera. En tanto los cónsules de la ciudad estaban constamente ausentes de ella, el "imperium" de los pretores les daba importantes responsabilidades. El pretor urbano era, en la ausencia de los cónsules de la ciudad, el principal magistrado de Roma y, como tal, presidía el Senado. El pretor urbano y (para el siglo II) el pretor peregrino estaban a la cabeza de todo el sistema jurídico romano. Los pretores llegaron a estar a cargo de tribunales penales permanentes a medida que se establecían. Todos los pretores eran potenciales comandantes militares y eran enviados regularmente a gobernar las "provincias" territoriales fijadas. Pronto se convirtió en el puesto más alto al que podía aspirar la mayoría de quienes iniciaban una carrera pública.


title: Pretor

text: El estatus del "praetor" en los inicios de la república no está claro. La descripción tradicional de Livio afirma que la pretoría fue creada por las Leges Sextianas-Licinianas en el 367 a.C., pero tanto Livio como otros romanos de la república tardía eran conscientes de que los principales magistrados eran previamente llamados "praetor".Por ejemplo, Festo se refiere a 'los pretores, que ahora son cónsules'.


title: Pretor

text: La forma de la república cambió sustancialmente a lo largo de su historia, y las descripciones sobre el desarrollo de la república en el periodo imperial temprano se ven empañadas por anacronismos que proyectan en el pasado las prácticas entonces contemporáneas.En los primeros periodos de la república, es posible que pretor "no haya significado más que líder en el sentido más básico,"derivado de "praeire" (proceder) o de "praeesse" (ser preeminente). Estos primeros pretores pueden haber sido simplemente líderes de clanes que dirigían "fuerzas militares de forma privada y libre de control estatal," con una multitud de líderes privados que dirigían ejércitos privados.


title: Pretor

text: Estos líderes militares tempranos acabaron institucionalizándose en cuerpos de magistrados fijos elegidos por el pueblo y con un claro control estatal sobre las actividades militares. A esto también contribuyó probablemente "el uso de "recuperatores" para mediar en las disputas y de sacerdotes feciales para controlar la declaración de guerra,"con el efecto de que se hizo más difícil que individuos particulares iniciaran guerras contra los vecinos de Roma.Las reformas del año 449 a.C. también pueden haber exigido "por primera vez que todos los comandantes militares fueran confirmados por una asamblea popular [que representara] al pueblo romano".


title: Pretor

text: El surgimiento de la pretoría clásica fue un largo proceso que se inició de manera definitiva en el 367 a.C., cuando se aprobaron las Rogaciones Sextianas-Licinianas, que otorgaban al pueblo romano un poder sustancialmente mayor sobre la selección de sus mandos militares.Si bien Livio afirma que las rogativas crearon la pretoría en el 367 a.C. para liberar a los cónsules de sus responsabilidades judiciales, "pocos historiadores modernos aceptan [esta] descripción tal y como está escrita". Más allá del conocimiento antiguo de que un título de pretor databa de los inicios de la república, lo que se convirtió en la pretoría clásica fue inicialmente un cargo militar con "imperium" y "prácticamente idéntico en autoridad y capacidad al consulado". Además, una pretoría en toda regla sin "collegium", como implica el relato de Livio, sería una "tremenda violación de la práctica romana en la que todas las magistraturas regulares se creaban en colegios formados por al menos dos".


title: Pretor

text: Los académicos y estudiosos consideran cada vez más que las [rogaciones] establecían "un colegio de tres (y solo tres) pretores, dos de los cuales acabaron convirtiéndose en los cónsules históricos". Lo que se convirtió en la pretoría clásica en sus primeros años tampoco se consideraba inferior a los cónsules, ya que "era una práctica común que los hombres ocuparan la pretoría después de un consulado... ya que [hacerlo] era simplemente un método para mantener el "imperium" durante un segundo año".


title: Pretor

text: Livio cuenta que hasta el año 337 a.C. el pretor era elegido únicamente entre los patricios. En ese año, la elegibilidad para la pretoría se abrió a los plebeyos, y uno de ellos, Quinto Publilio Filón, obtuvo el cargo.


title: Pretor

text: Solo en los 125 años posteriores a la elección de tres líderes militares surgió una clara distinción entre lo que se convertiría en la figura de los cónsules y lo que se convertiría en la de pretores, debido a la "práctica normal romana de reservar un comandante en la ciudad o cerca de ella para fines de defensa y (eventualmente) para la administración civil".La gloria y el prestigio ganados por los pretores luchando en guerras extranjeras, y luego aún en Italia, es lo que condujo al mayor prestigio del cargo de cónsul.Solo en el año 180 a.C., con la aprobación de la "lex Villia annalis", se prohibió el ejercicio del pretorio después del consulado. Incluso después de que la figura del consulado surgiera de la de la pretoría con mayor prestigio y deseabilidad, el "imperium" pretoriano seguía sin ser legalmente distinto (o inferior al "imperium" consular) hasta el final de la república.


title: Pretor

text: A partir del año 241 a.C., los pretores empezaron a ser prorrogados, lo que permitió a antiguos pretores actuar en el lugar de un pretor (es decir, "pro praetore") con el poder solo de "comandar la guerra en su provincia asignada [sin] otras preocupaciones o deberes". La prórroga, en la práctica, otorgó a particulares un poder legalmente ficticio para actuar en lugar de los magistrados normales, permitiéndoles seguir actuando dentro de su tarea asignada ("provincia"). La prórroga permitía a un magistrado, cuyo "imperium" no expiraba con su mandato hasta cruzar el "pomerium" o ser despojado por el pueblo, continuar en su tarea asignada o "provincia".


title: Síndrome de Lewis

text: El síndrome aquí descrito es el Síndrome de Lewis Pashayan.


title: Síndrome de Lewis

text: También existe el Síndrome de Lewis-Summer


title: Síndrome de Lewis

text: El Síndrome de Lewis-Pashayan es la asociación de fisura de labio y paladar con ectrodactilia de manos y pies.


title: Síndrome de Lewis

text: Este síndrome se ha descrito en dos niños y una niña, siendo la niña medio hermana de uno de los niños. Los tres niños eran hijos de madres fenotípicamente normales. Uno de los medio hermanos también tenía temblores esenciales de herencia familiar paterna. La ausencia de displasia ectodérmica es estos casos excluye el síndrome de Ectrodactilia-displasia ectodérmica-fisura de labio y paladar (EEC), no pudiéndose establecer otra etiología.


title: Síndrome de Lewis

text: Hasta hoy en día no se sabe que tipo de afección causa este síndrome, siendo de mayor probabilidad la genética, pero no se sabe a ciencia cierta.


title: It's a Man's World

text: It's a Man's World (en español: "Es un mundo de hombres") es el álbum de estudio 22ª de la cantante estadounidense Cher producido y publicado el 6 de noviembre de 1995 con la compañía warner Bros. Records


title: It's a Man's World

text: Fue el primer álbum de Cher lanzado por la WEA tras el término de su contrato con la compañía Geffen. Producido principalmente por Christopher Neil y Stephen Lipson, el álbum está formado en su totalidad por covers de la talla de Marc Cohn, James Brown, Bonnie Raitt, Paul Brady y Don Henley en voz de la gran diva y fue editado en 2 versiones diferentes una para América y la otra para Europa, esta última versión europea contaba con tres temas inéditos y con algunos cambios en la producción de las canciones.


title: It's a Man's World

text: Tales cambios no beneficiaron la promoción del álbum ya que la versión americana fue lanzada posteriormente, por lo que no había una secuencia que permitiera a Cher permanecer en el top de las listas musicales más importantes. La gran publicidad europea convirtió "It's A Man's World (UK version)" en uno de los mejores álbumes de Cher, manteniéndola entre las favoritas de la radio y las discos del Reino Unido, España, Francia, Alemania, por citar algunos.


title: It's a Man's World

text: Las versiones europeas que mantenían un ritmo "Rock-Pop", además de la participación de Junior Vásquez en los remixes de One By One y The Sun Ain't Gonna Shine Anymore colocaron a Cher en una modesta posición en los charts 1995 y 1996.. En este lapso de trabajo y promoción europea que incluía apariciones en el "Top of the Pops" y otros shows Británicos y españoles, Cher también lanzaba paralelamente en 1996 "It's a Man's World (US version)" con un ritmo R&B y soft-pop sin ningún resultado a favor, incluso para ese tiempo solo promocionaba el álbum en escenarios poco vistos por el público y estaciones de radio en donde la única presentación realmente rescatable fue con ""David Letterman"". En ese mismo año 1996, Cher volvió a aparecer pero esta vez para la promoción de la película "If This Walls Could Talk" ("con temática referente al aborto en diferentes décadas en Estados Unidos") para la cadena HBO a lado de Demi Moore y Sissy Spacek, en donde incursiona por primera vez en la dirección de la película además de agregar el sencillo One by One (US version) en los créditos de la película, igualmente en ese mismo año Cher había coprotagonizado junto con Chazz Palminteri y Ryan O´neal una película titulada Faithful, ambas películas tuvieron buena aceptación. La crítica durante este periodo fue muy constante en temas como la cirugía plástica, los infomerciales (Lori Davis, Equal, etc.), los fracasos musicales y cinematográficos. Durante 1997 Cher decidió tener un bajo perfil, sin embargo ya se encontraba trabajando en el estudio de grabación del que sería el álbum más exitoso de su carrera Believe el cual estaría listo para 1998.


title: It's a Man's World

text: El video que perteneció a "One By One", obtuvo buenos puestos en las listas Europeas ya que sonó mucho en las discotecas, sobre todo su versión remix oficial donde intervino Junior Vásquez. Destaca de este video las tomas a cuadro de la diva, mismas que son usadas en distintos remixes. "Walking in Memphis" fue otro video popular con alta promoción en el canal de televisión VH1 y varias presentaciones en el TOP (top of the pops). En él se muestra a una Cher catacterizada de Elvis, misma que la haría famosa y que repetiría en presentaciones futuras en el TOP y en Divas Las Vegas.  Al mismo tiempo, Cher había editado un sencillo con las colaboraciones de Neneh Cherry, Chrissie Hynde y Eric Clapton (en lo instrumental), el tema se llamó "Love Can Build a Bridge", tema que resultaría en un éxito inmediato similar al acontecido con "The Shoop Shoop Song" del que se desprende un video para MTV con gran aceptación para la región Europea. Este tema se encuentra en el recopilatorio de videos "" e incluido en las dos últimas compilaciones de éxitos.


title: It's a Man's World

text: A pesar de que sencillos como The Sun Ain´t Gonna Shine Anymore, Not Enough Love in the World y Paradise is Here no tuvieron videos, la WEA decidió promocionarlos en el mercado en formato compact disc los cuales actualmente resultan como "rare collectionables". La promoción de estos últimos sencillos en algunos programas muestra la convicción de Cher por el álbum y sus temas, aun así "It's A Man's World" pasó injustamente desapercibido a pesar de la inmensa calidad de los temas que lo acompañaban, el álbum nos demuestra uno de los mejores estados en el que la voz de la diva se pueda encontrar, un álbum como ella misma catalogaría como "sad album" con letras y matices que tienden a la melancolía, profundidad, tristeza pero también al amor y a la voluntad, algo muy característico del trabajo de Cher.


title: Germont

text: Está integrada en la "Communauté de communes de l'Argonne Ardennaise".


title: Isla Attu

text: Attu es la mayor isla y la más occidental del archipiélago de las islas Near, haciéndola el territorio ubicado más al oeste dentro del grupo de las islas Aleutianas, de Alaska. La Estación de Attu, la única área habitada de la isla hasta 2010, se halla a 52°51' de latitud norte, 173°11' de longitud este, convirtiéndola en el punto extremo occidental del continente americano; sin embargo, al encontrarse más allá del antimeridiano, en el hemisferio oriental, técnicamente es el punto más oriental de los Estados Unidos y del continente americano. Así considerado, la isla Amatignak (51° 15′ 44″ N, 179° 6′ 31″ O) en el grupo de las Delarof, sería el punto más occidental de América.


title: Isla Attu

text: La isla se encuentra ubicada a 1700 km de Alaska continental, y a 1.200 km al noreste del punto más septentrional de las islas Kuriles, en Rusia. Attu mide alrededor de 32 km de largo por 56 km de ancho, ocupando una superficie de 892,795 km². La población en 2010 era de 21 personas, todas ellas en la Estación de Attu. En agosto del mismo año, con el cierre de la estación, la isla quedó deshabitada


title: Isla Attu

text: El 11 de marzo de 2011 se produjo en Japón un gran terremoto de 9,0 grados en la escala sismológica de magnitud de momento, lo que generó una alerta de maremoto en la mayor parte del océano Pacífico, afectando a países como México, China, y Estados Unidos. El tsunami finalmente tocó la costa de Alaska, afectando a varias ciudades, entre ellas, Anchorage, Nome y también la base (ya abandonada) de la Isla Attu.


title: Isla Attu

text: El nombre "Attu" es una transliteración del nombre aleutiano de la isla. Originalmente fue bautizada como "San Teodoro" por el explorador ruso Alekséi Chírikov en 1742.


title: Cultura Hacilar

text: La cultura Hacilar o cultura de Hacilar fue una cultura prehistórica que se desarrolló en la península de Anatolia (Turquía). En sus etapas tempranas de desarrollo se remonta hasta aproximadamente el 7040 a. C. Los restos arqueológicos indican que el sitio fue abandonado y reocupado en más de una ocasión.


title: Cultura Hacilar

text: Hacilar Höyük (comúnmente abreviado como Hacilar) es el nombre moderno del yacimiento arqueológico, situado a unos 25 km de la ciudad moderna de Burdur.


title: Cultura Hacilar

text: Hacilar existió y desapareció durante la prehistoria. Lo que quedaba de Hacilar era un montículo de unos 5 m de altura y unos 150 m de ancho en la llanura y se mantuvo así hasta 1956. En ese año, un maestro local presentó la loma al arqueólogo británico James Mellaart. Las excavaciones de Hacilar comenzaron bajo la dirección de Mellaart al año siguiente y continuaron hasta 1960. Los artefactos arqueológicos recuperados durante la excavación se encuentran actualmente en el Museo de las Civilizaciones de Anatolia, en Ankara.


title: Cultura Hacilar

text: Se han encontrado hasta 11 niveles estratigráficos. La parte más antigua, Neolítico acerámico, está fechada en el VIII milenio a. C. Al VI milenio a. C. se le asignan nueve niveles, el más antiguo con cerámica, casi en su totalidad, sin decorar. El nivel VI, que se remonta al 5600 a. C., es el más interesante. Se encontraron nueve edificios, agrupados alrededor de una plaza, hechos de adobe. Los medios de subsistencia fueron la agricultura, principalmente (espelta, escanda, trigo harinero, cebada, guisantes y veza), y la cría de animales, encontrándose huesos de ganado vacuno, cerdos, ovejas, cabras y perros. La cerámica es simple, aunque algunos ejemplares representan animales. Destacan numerosas figuras desnudas femeninas en arcilla, que posiblemente representaran a alguna divinidad.


title: Cultura Hacilar

text: Otros niveles posteriores contienen cerámica pintada. Los vasos están decorados con diseños geométricos a partir de entonces. En el nivel II (c. 5300 a. C.), el pueblo fue fortificado y tenía un pequeño templo. El asentamiento del nivel I, que data de años posteriores al 5000 a. C., difiere significativamente de las capas anteriores, por lo que se cree que hubo recién llegados que se establecieron aquí. El sitio está ahora fuertemente fortificado. La cerámica tiene una alta calidad y generalmente está pintada en rojo sobre fondo crema con motivos geométricos o figuras estilizadas como pájaros o cabezas de toro (en el calcolítico). Incluso la cerámica puede tener forma zoomorfa, y sería la primera de este tipo encontrada en Anatolia.


title: Cultura Hacilar

text: En el período precerámico, existían edificios con el típico revoco del suelo, pintado y aplicado según se ha visto en Jericó. Bajo algunos suelos se han encontrado cráneos sin esqueletos, como en otros lugares del Oriente Próximo, posiblemente un indicio de culto a sus antepasados, pero el cementerio principal, estaba fuera de la aldea.


title: Cultura Hacilar

text: Sus casas, con habitaciones rectangulares, con patio, que parece que tendrían su entrada por el techo, se situaban alrededor de plazas o callejones, a diferencia de otras culturas con las que está emparentada, como la de Catal Huyuk. También parece estar emparentada con las culturas Cukurkent y Mersin.


title: Cultura Hacilar

text: Cada vivienda estaba construida sobre una base de piedra para protegerla contra el daño por agua. Las paredes eran de madera y adobe o ladrillo de barro, con argamasa de cal. Vigas de madera sostendrían una cubierta plana. Es probable que estas casas tuvieran un piso superior de madera.


title: Cultura Hacilar

text: Los interiores tenían un acabado liso con yeso y se pintaban en escasas ocasiones. Con el tiempo se hicieron cambios en las viviendas, encontrándose en las mismas piedras de mano para moler, morteros y braseros. También realizaron huecos en las paredes para utilizarlos como tacas o alacenas. La cocina estaba separada de la sala principal y los niveles superiores fueron utilizaron como graneros y/o talleres.


title: Grandham


title: Centipede (videojuego)

text: Centipede es un videojuego de arcade publicado en 1981 por Atari basado en oleadas de insectos. Llegó a convertirse en el segundo mejor éxito de ventas de la conpañia después de Asteroids.


title: Centipede (videojuego)

text: "Centipede" fue diseñado por Dona Bailey, siendo considerado el primer videojuego de arcade codiseñado por una mujer, mientras que Ed Logg se encargó de la programación. Bailey diseño la idea donde los hongos eran indestructibles y el juego en sí se parecía más al "Space Invaders". El videojuego fue el primero en tener gran cantidad de seguidores entre el publico femenino, fenómeno que algunos expertos atribuyen al diseño de Dona Bailey.


title: Centipede (videojuego)

text: El objetivo del juego es disparar a los insectos en un campo de hongos, con el jugador moviendo su personaje en la parte inferior de la pantalla, y los insectos bajando rápidamente desde la parte superior de la misma, este diseño de jugabillidad fue considerado novedoso para la época. El jugador es representado por un pequeño carácter con forma de insecto que aparece en la parte inferior de la pantalla donde se puede mover a través del área con una trackball y disparar láseres a un gusano que avanza desde la parte superior de la pantalla hasta abajo a través del campo de hongos. El disparar a la cabeza del gusano hará que aparezca un hongo, mientras que disparar al cuerpo de este creará otro gusano.


title: Centipede (videojuego)

text: Si el gusano alcanza la parte inferior de la pantalla, se moverá nuevamente hacia arriba dentro del área de movimiento del jugador, añadiéndose segmentos a sí mismo cada vez que llega al límite de la parte de la pantalla en la que el jugador se puede desplazar. Cuando todos los segmentos del gusano son destruidos, uno nuevo aparece en la parte superior del área de juego. El jugador pierde una vida si es tocado por el gusano o algún otro enemigo, como la araña, una pulga que deja nuevos hongos en su camino cuando menos de cinco están en el área del jugador, un escorpión que envenena los hongos y envía al gusano directo a la zona del jugador. Cuando se pierde una vida, todos los hongos parcialmente destruidos o envenenados vuelven a la normalidad.


title: Grandpré (comuna delegada)

text: Grandpré era una comuna francesa situada en el departamento de Ardenas, de la región de Normandía, que el 1 de enero de 2016 pasó a ser una comuna delegada de la comuna nueva de Grandpré al fusionarse con la comuna de Termes.


title: Grandpré (comuna delegada)

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la comuna de Grandpré se han cogido de 1800 a 1999 de la página francesa EHESS/Cassini, y los demás datos de la página del INSEE.


title: Koko

text: Koko (San Francisco, California, 4 de julio de 1971-Woodside, California, 20 de junio de 2018) fue una gorila adiestrada por la doctora Francine Patterson y otros científicos de la Universidad de Stanford. La finalidad de su entrenamiento era poder comunicarse con ella mediante más de 1000 signos basados en la lengua de señas americana (ASL). Comprendía aproximadamente 2000 palabras de inglés hablado.


title: Koko

text: Ha sido la inspiración para el personaje de "Amy", la simio «parlante» de la novela "Congo", de Michael Crichton.


title: Koko

text: Koko es diminutivo de Hanabi-Ko, que significa «Hija de los fuegos artificiales», en japonés (en referencia al día de su nacimiento, el Día de la Independencia de los Estados Unidos).


title: Koko

text: Algunos científicos afirman que Koko usaba la lengua de signos, y sus acciones eran coherentes con los gestos que usaba, e indican que dominaba el uso del lenguaje. Otros sostienen que ella no comprendía el significado que hay detrás de lo que hacía, pero aprendía a completar los signos porque los investigadores la recompensaban por hacerlo (indicando que sus acciones eran meramente producto de un comportamiento condicionado). También se ha discutido sobre la habilidad de Koko para expresar pensamientos coherentes a través de la lengua de signos, aduciendo que las conversaciones con el gorila estaban sujetas a la interpretación que su interlocutor puede ver en improbables concatenaciones de significados. Otros sostienen incluso que se trataría de un fraude.


title: Koko

text: La doctora Patterson cree que Koko inventaba nuevos signos para comunicar nuevas ideas. Por ejemplo, afirma que nadie enseñó a Koko la palabra "anillo"; por lo tanto, para referirse a ella, Koko combinaba las palabras "dedo" y "pulsera", es decir, "pulsera de dedo". Otro evento que sugiere que Koko comprendía sus expresiones tuvo lugar durante un chat-encuentro de Internet. Cuando Koko fue entrevistada en presencia de la doctora Patterson acerca de la posibilidad de tener hijos con su pareja, Ndume, Koko indicó decididamente que no, incluso usando términos como "retrete" y "malo" para referirse a Ndume. A pesar de esto, Patterson contestó al entrevistador que, si se introdujeran más hembras al recinto, Ndume podría ser más receptivo y podría emparejarse con Koko. Koko de nuevo respondió que no, indicando que comprendía y que no estaba de acuerdo con la interpretación de Patterson de su respuesta. Ndume continúa mostrándose poco dispuesto a tener crías con Koko. A los críticos esto solo les parecen anécdotas y claros ejemplos de la falacia patética que contamina los estudios de este tipo, a pesar de que un gorila no encaja con un "objeto natural inanimado", como define dicha falacia.


title: Koko

text: Las críticas de una parte de la comunidad científica se centran en el hecho de que, mientras se publica mucho en la prensa popular sobre Koko, en las publicaciones científicas se publica mucho menos (aunque ciertamente algunas se han publicado).


title: Koko

text: El debate requiere un planteamiento cuidadoso sobre qué significa "aprender" o "usar" un lenguaje. Este debate ha estado en curso desde el primer experimento de lenguaje de signos con simios (el chimpancé Washoe, en la década de 1960; el chimpancé Nim Chimpsky y el orangután Chantek). Los gorilas y los bonobos (chimpancés pigmeos) son relativamente expertos con ciertas formas de comunicación, mientras que el chimpancé común y los orangutanes son más expertos en habilidades manuales, como poder "caminar" por las ramas con las manos.


title: Koko

text: El entrenamiento de Koko comenzó cuando cumplió un año. La doctora Patterson ha valorado que su vocabulario superaba las 1000 señas, lo cual la situaba entre los más hábiles no humanos en el uso del lenguaje.


title: Koko

text: Michael fue un gorila que vivió con Koko varios años. Si bien se alega que llegó a desarrollar un amplio vocabulario de signos, más de 600, no llegó nunca a ser tan eficiente como Koko. Los cuidadores de Michael creían que fue testigo y recordaba la muerte de su madre a manos de furtivos, pero nunca pudo expresar claramente este suceso. En el documental de la PBS "" (""), se interpreta un conjunto de señales de Michael como un intento de describir a su madre cuando la hieren con balas mientras él miraba. Aunque se deseaba que Koko y Michael pudieran tener un hijo y enseñarle los signos, estos solo se vieron como hermanos y no formaron pareja. Murió en 2000.


title: Koko

text: Otro gorila, llamado Ndume, fue seleccionado por Koko de entre un grupo de vídeos que le puso Penny y que describió como un intento de "vídeo-cita". A pesar de los esfuerzos, Koko y Ndume no formaron una pareja sino una amistad.


title: Koko

text: Koko cuidó de varios gatos a través de los años, y su relación con All Ball fue descrita ampliamente en el libro de la doctora Patterson "Koko Kitten".


title: Koko

text: Otro gorila famoso por haber cuidado mascotas es Toto.


title: Guignicourt-sur-Vence

text: Está integrada en la "Communauté de communes des Crêtes Préardennaises".


title: Lançon

text: Lançon puede referirse a:


title: Rodolfo Bay Wright

text: Rodolfo Bay Wright (Cádiz, 1910-Palma de Mallorca, 2000), fue un piloto civil y fundador de la compañía Spantax.


title: Rodolfo Bay Wright

text: Hijo de Carlos Cordt Bay Götzsche, cónsul general de Suecia y Dinamarca en Cádiz, desde muy joven sintió afición por la aviación. Con 19 años ya tenía licencia para pilotar un avión, lo que hacía con asiduidad sobre su ciudad natal.


title: Rodolfo Bay Wright

text: Ingresó en Iberia en 1930, compañía en la que permaneció hasta 1967. Durante la Guerra Civil combatió en el bando sublevado como piloto de hidroaviones de la escuadrilla de la base de Pollensa, bajo las órdenes de Ramón Franco, a quien acompañaba en otro hidroavión CANT Z.506 cuando sufrió el accidente que le costó la vida.  Acumuló más de 35.000 horas de vuelo, más de 1.200 travesías del Atlántico y 12 millones de kilómetros volados, compatibilizó la presidencia de Spantax, compañía que fundó conjuntamente con Marta Estades Sáez el 6 de octubre de 1959, con el mando de los entonces modernos Convair 990 Coronado.


title: Rodolfo Bay Wright

text: Su compañía se convirtió a mediados de los años 70 en la segunda mayor chárter de Europa, aunque la segunda crisis del petróleo de 1979 junto a una flota de CV-990 Coronado ya obsoleta fue precipitando a la aerolínea hacia la quiebra, a lo que se sumó un accidente en septiembre de 1982 del Vuelo 995 de Spantax, un DC-10 con matrícula EC-DEG en Málaga con más de 50 víctimas mortales.


title: Rodolfo Bay Wright

text: Dejó la presidencia de Spantax a finales de 1986, si bien los nuevos dirigentes tampoco lograron mejorar la situación, cesando actividades el 29 de marzo de 1988. En 1992 murió su hijo primogénito, Rodolfo Bay Alfageme, también piloto de Spantax en un accidente de automóvil en las cercanías de Santa María del Camino (Mallorca).


title: The Simpsons Cartoon Studio

text: The Simpsons Cartoon Studio es un videojuego donde el jugador es el director.


title: The Simpsons Cartoon Studio

text: "The Simpsons Cartoon Studio" es un programa de animación lanzado para las computadoras con Windows y Macintosh en 1996 por Fox Interactive.


title: The Simpsons Cartoon Studio

text: Aunque es mencionado como juego, "The Simpsons Cartoon Studio" es realmente una aplicación de diseño para crear dibujos animados usando personajes, sonidos, música y localizaciones del programa de televisión Los Simpson. La aplicación viene con cientos de animaciones de muchos de los personajes de la serie y los usuarios pueden crear y exportar animaciones que pueden ser vistas con la aplicación llamada "The Simpsons Cartoon Player".


title: The Simpsons Cartoon Studio

text: El programa incluye 50 efectos especiales, 270 elementos (sillas, mesas, etc.) y 45 fondos, y fue creado con unas 10 000 ilustraciones, creadas por dibujantes de la serie. El programa usa una versión mejorada de la interfaz de "Felix the Cat's Cartoon Toolbox". Una demo estuvo disponible, con limitado número de fondos, personajes y accesorios.


title: Laboratorio Tecnológico del Uruguay

text: El Laboratorio Tecnológico del Uruguay (LATU) fue creado el 1 de abril de 1965, denominándose en su inicio Laboratorio de Análisis y Ensayos. El 28 de agosto de 1975 pasó a llamarse como hasta hoy en día.


title: Laboratorio Tecnológico del Uruguay

text: Su misión es impulsar el desarrollo sustentable del país y su inserción internacional a través de la innovación y transferencia de soluciones de valor en servicios analíticos, de evaluación de la conformidad, metrológicos, tecnológicos, de promoción de la cultura científica y emprendedora y del desarrollo de plataformas tecnológicas. Su directorio está integrado por un representante del Ministerio de Industria, Energía y Minería de Uruguay en calidad de presidente, un representante del Banco de la República Oriental del Uruguay en calidad de director y un representante de la Cámara de Industrias del Uruguay en calidad de director.


title: Laboratorio Tecnológico del Uruguay

text: El Laboratorio Tecnológico del Uruguay cuenta en Montevideo con un gran predio para la realización de actividades tecnológicas y de innovación, así como también diversas exposiciones, donde se encuentran también las principales oficinas de diversas instituciones. Cuenta también con Espacio Ciencia, un museo interactivo dentro del predio. Cuenta también con dependencias dentro del Parque Industrial Municipal de Fray Bentos, en el Río Negro.


title: Lançon (Ardenas)

text: Está integrada en la "Communauté de communes de l'Argonne Ardennaise".


title: La Romagne

text: La Romagne puede referirse a:


title: Dubreuillosaurus valesdunensis

text: Dubreuillosaurus valesdunensis es la única especie conocida del género extinto Dubreuillosaurus es un género representado por una única especie de dinosaurio terópodo megalosáurido, que vivió a mediados del período Jurásico, hace aproximadamente 160 millones de años, en el Bathoniense, en lo que hoy es Europa. Originalmente fue asignada al género "Poekilopleuron" como "P. valesdunensi". Allain en 2005 creó el nuevo género, "Dubreuillosaurus" para esta especie.  Se ha estimado un largo de alrededor de 9 metros, y tenía un cráneo inusualmente largo y bajo, con una longitud de tres veces del ancho del mismo. Sus restos se encontraron en la Calcaria de Caen, Calvados, Conteville, Francia. "Dubreuillosaurus" es físicamente comparable a "Eustreptospondylus". El holotipo es un individuo que Gregory S. Paul, se estima que mide 5 metros de largo y pesa 250 kilogramos. Sin embargo, este fue un subadulto, la longitud del adulto es incierta, aunque se ha indicado que mide hasta 9 metros.


title: Dubreuillosaurus valesdunensis

text: En 2005, Allain estableció algunos rasgos distintivos. "Dubreuillosaurus" tiene un cráneo inusualmente bajo y largo, con una longitud tres veces mayor a la altura. En la esquina superior del borde frontal de la rama nasal del maxilar superior, está presente un pliegue, que separa una curvatura convexa inferior de una curvatura cóncava anterior. La rama descendente del postorbital tiene una sección transversal en forma de U. Los huesos parietales no son visibles en la vista lateral. La fenestra supratemporal tiene un borde interno recto. Una fenestra paraquadratica es deficiente. Un proceso bien desarrollado está presente en la parte inferior de la rama yugal del ectopterygoide. El borde posterior de la rama yugal de la ectopterygoide, frente a la fenestra infratemporal, está profundamente surcada. La mandíbula inferior tiene una gran fenestra mandibular externa. El foramen mylohyoideo está orientado en gran parte hacia adelante y hacia abajo. La cabeza del hueso del muslo se dirige hacia adentro y hacia abajo. La parte inferior delantera del hueso del muslo tiene una superficie cóncava.En 2012, Matthew Carrano agregó una autapomorfia, en la parte posterior de la caja craneana hay una muesca entre el basoccipital y la superficie ósea formada por los exoccipitales y la opistótica.


title: Dubreuillosaurus valesdunensis

text: "Dubreuillosaurus" parecía carecer de cualquier tipo de cresta o cuernos, pero el único espécimen conocido es un juvenil, y es posible que estas estructuras se desarrollaran en etapas posteriores de la vida. Como sus parientes, "Dubreuillosaurus" probablemente tenía brazos cortos y poderosos con manos de tres dedos. En 1994, el alcalde de Conteville en Normandía , André Dubreuil, señaló que durante los trabajos en la tierra de la antigua cantera de Pierre de Caen, huesos de dinosaurios habían aparecido. Se encontraron una calavera parcial y algunas costillas y se notificó al Museo Nacional de Historia Natural de Francia en París. Sin embargo, las excavaciones profesionales solo comenzaron en 1998 cuando la roca de la cantera colapsada ya había sido extendida por una excavadora sobre una superficie considerable. Resultó necesario desenterrar y tamizar muchos metros cúbicos de escombros durante varios años, en última instancia rescatando unos dos mil fragmentos de huesos, que varían en tamaño entre uno y diez centímetros. A partir de estos restos un esqueleto tuvo que ser reensamblado.


title: Dubreuillosaurus valesdunensis

text: En 2002, cuando este proceso aún no se había completado, Ronan Allain, después de haber dedicado una tesis, nombró el hallazgo como una nueva especie de "Poekilopleuron", "Poekilopleuron? valesdunensis". El nombre específico se refería al campo de batalla antiguo cercano de la Batalla de Val-ès-Dunes, donde Guillermo el Conquistador derrotó en 1046 a sus enemigos. El documento de nombres también contenía una descripción del cráneo. El signo de interrogación después del nombre genérico ya indicaba que la asignación a "Poekilopleuron" era tentativa. En 2005, Allain había llegado a la conclusión de que la nueva especie no era parte de "Poekilopleuron" . Por lo tanto, creó el nuevo nombre de género "Dubreuillosaurus" para esta especie, el nombre que honra a la familia Dubreuil. La especie tipo del género es la original "Poekilopleuron valesdunensis", la combinatio nova es "Dubreuillosaurus valesdunensis". El documento de 2005 también contenía una descripción del esqueleto postcraneal.


title: Dubreuillosaurus valesdunensis

text: El holotipo , MNHN 1998-13, ha sido descubierto en una capa del Calcaire de Caen que data del Batoniano medio. Consiste en un esqueleto fragmentario con calavera. Las partes conservadas incluyen, la mayoría del cráneo, el esplénico y angular de la mandíbula inferior, un molde natural del surangular, dos vértebras cervicales, costillas cervicales, siete dorsal, costillas, gastralia, tres sacramentos, diez caudales, un cheurón, una pieza de la escápula, una garra de la mano , un fémur parcial, la parte superior de una tibia, un peroné parcial, un quinto metatarsiano y la primera falange del tercer dedo. Teniendo en cuenta lo incompleto de la mayoría de los otros megalosáuridos, este género es excepcional al tener un porcentaje significativo del esqueleto encontrado. El espécimen tipo de Dubreuillosaurus está en el número de elementos preservados que solo rivaliza en este grupo con el de "Eustreptospondylus". El holotipo representa un individuo subadulto.


title: Dubreuillosaurus valesdunensis

text: "Dubreuillosaurus valesdunensis" fue asignada en 2002 a Megalosauridae. En 2012 Carrano refinó esto a Afrovenatorinae , en los cuales sería la especie hermana de "Magnosaurus".


title: Dubreuillosaurus valesdunensis

text: Durante el Jurásico medio, gran parte de Europa consistió en una serie de islas. El fósil de "Dubreuillosaurus" se descubrió en rocas sedimentarias que se depositaron en los manglares costeros de la costa este del Macizo Armoricano. Esto sugiere que podría haber cazado peces y otras presas marinas. Allain en 2002 describió "P? valesdunensis" como comedor de peces o piscívoro, pero esto fue influenciado por el hecho de que el holotipo de "Poekilopleuron bucklandii" se había encontrado junto con restos de peces. Aunque descubierto en una isla, "Dubreuillosaurus" no mostró los efectos del enanismo insular, como con "Eustreptospondylus" su pequeño tamaño se debe a que es un subadulto.


title: El gen argentino

text: El gen argentino fue un programa de televisión argentino en el que se buscaba elegir con qué argentino/a, vivo o fallecido, querían identificarse los argentinos.


title: El gen argentino

text: Basado en un formato inglés de la BBC, fue conducido por Mario Pergolini y emitido por Telefé. La productora del programa fue Cuatro Cabezas. El programa comenzó a emitirse el lunes 27 de agosto de 2007, y terminó el lunes 15 de octubre del mismo año. Fue famosa la frase que dijo Pergolini cuando acabó el octavo y último programa: "¿Hacía falta un programa de televisión para saber que San Martín es el argentino más grande?"


title: El gen argentino

text: Para llegar a la elección de las figuras más representativas, entre las que -durante el programa- terminaría por elegirse solo a una, el programa fue anunciado con suficiente antelación en distintos medios de difusión, y a través de Internet fueron propuestas, por la sociedad, las 20 personas más representativas en cinco categorías:


title: El gen argentino

text: Se eligió de este modo a 100 argentinos en total, en 5 listas de 20 por categoría, que quedaron ubicados según el número de votos recibidos, salvo los dos primeros que quedaron ubicados por orden alfabético.


title: El gen argentino

text: El programa completo constó de 8 emisiones, una por semana, a lo largo del programa se expuso, a través de los panelistas conductores y panelistas invitados, aspectos positivos y negativos de los 10 finalistas (2 por categoría). Cada uno tuvo un defensor, que actuaría como abogado, y destacaría los aspectos positivos y un opositor, que haría de fiscal, destacando aspectos negativos. Luego se invitó a los televidentes a elegir por votación un ganador por categoría, quedaban pues cinco finalistas para el séptimo programa. La votación podía hacerse a través del sitio de internet o por mensaje de texto.


title: El gen argentino

text: Para el caso de José de San Martín, ganador de este programa, el abogado fue el Dr. Rodolfo Terragno y el fiscal fue el Dr. José Ignacio García Hamilton.


title: El gen argentino

text: El programa fue conducido por Mario Pergolini (conductor de TV), y un panel compuesto por Felipe Pigna (historiador), Gonzalo Bonadeo (periodista deportivo), Jorge Halperín (periodista) y María Seoane (periodista y escritora).


title: El gen argentino

text: La séptima edición del programa, del 8 de octubre de 2007, estuvo dedicada completamente a los aspectos "negativos de cada finalista". Luego se invitó al público a votar a quién deseaban que salga del programa, o sea voto negativo, esto fue diferente a todas las votaciones anteriores que siempre fueron "en positivo". Al final del programa, los dos más votados fueron eliminados y en la siguiente emisión se eligió al más votado de los tres finalistas que quedaron.


title: El gen argentino

text: Fueron eliminados de la final: Entre estos tres finalistas primero fue descartado el que recibió menos votos: Juan Manuel Fangio con el 10,8% de los votos. Luego se pudo seguir votando entre René Favaloro y José de San Martín. El ganador fue San Martín con el 55,2% de los votos contra un 44,8% de René Favaloro.


title: El gen argentino

text: En el primer programa se reveló El Top 10, constituido por dos finalistas para cada una de las 5 categorías.


title: El gen argentino

text: Casi 350.000 personas votaron a través de internet, a 100 argentinos, entre los propuestos por el mismo programa y a los que podían añadirse nuevas propuestas.


title: El gen argentino

text: Los 100 argentinos correspondían a 5 categorías, 20 por cada una. En cada categoría había dos finalistas que eran aquellos que más votos tuvieron. Entre estos dos los televidentes eligieron por votación el ganador de cada categoría, pero esto fue después de varios programas donde se analizó a cada finalista.


title: El gen argentino

text: Los tres últimos finalistas eran:Roberto Fontanarrosa


title: El gen argentino

text: Además del original de la BBC se realizaron los siguientes spin-offs:


title: La Romagne (Ardenas)

text: Está integrada en la "Communauté de communes des Crêtes Préardennaises".


title: Les Alleux

text: Les Alleux era una comuna francesa situada en el departamento de Ardenas, de la región de Gran Este, que el 1 de enero de 2016 pasó a ser una comuna delegada de la comuna nueva de Bairon-et-ses-Environs al fusionarse con las comunas de Le Chesne y Louvergny.


title: Les Alleux

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la comuna de Les Alleux se han cogido de 1800 a 1999 de la página francesa EHESS/Cassini, y los demás datos de la página del INSEE.


title: Courage International

text: Courage International (o "Courage Latino" ) es un apostolado de la Iglesia católica que busca atender a personas con atracciones al mismo sexo y animarles a vivir en castidad para que encuentren el propósito de Dios en sus vidas. Es responsable también de un servicio llamado "Encourage" dirigido a familiares y amigos.


title: Courage International

text: Courage fue fundado en 1978 por el sacerdote John Harvey en la ciudad de Nueva York, llamado por el arzobispo de la archidiócesis neoyorkina, el cardenal Terence Cook. Con la ayuda de otro sacerdote, Benedict Groeschel, CFR y otros, se realizó la primera reunión de Courage en septiembre de 1980 en el Santuario de la Madre Seton en South Ferry.


title: Courage International

text: En 2005, Courage International creó una sección en lengua española con sede central en Cuernavaca (México); está extendida hoy en México, El Salvador, y Puerto Rico.


title: Courage International

text: La Oficina Central de Courage, ubicada en Nueva York, opera con el apoyo de la Arquidiócesis de Nueva York así como con el apoyo voluntario de sus miembros y otras personas e instituciones.


title: Courage International

text: Courage International cuenta actualmente con grupos locales en 75 diócesis de los Estados Unidos. La organización se ha difundido también en países angloparlantes como Australia, Canadá, Nueva Zelanda, Reino Unido, e Irlanda, así como en otros países de tradición católica como Filipinas, Polonia, Eslovenia e Italia.


title: Courage International

text: Tiene la aprobación de la Santa Sede. El cardenal Alfonso López Trujillo, hablando en representación de la Santa Sede, dijo lo siguiente sobre la labor de Courage:


title: Courage International

text: Sus actividades son:


title: Courage International

text: Las miembros de Courage se trazan cinco metas: Castidad, oración y dedicación, compañerismo, apoyo y buen ejemplo.


title: Courage International

text: Este texto es leído al comienzo de cada reunión.


title: Courage International

text: Una de las principales críticas hechas a Courage proviene de la organización DignityUSA, organismo estadounidense integrado por católicos LGBT que afirma que Courage pertenece al movimiento ex-gay. Pese a que Courage niega esta relación argumentando que no obliga a sus miembros a cambiar su orientación sexual, mantiene vínculos con la organización "National Association for Research & Therapy of Homosexuality", que promueve terapias psicológicas para cambiar la orientación sexual a pesar de que la American Psychiatric Association considera que no es ético que los profesionales médicos y psicólogos realicen dichas terapias. Asimismo se le critica por considerar la homosexualidad equiparable al alcoholismo. Ni la Organización Mundial de la Salud, la mayor autoridad mundial en materia de salud, ni la APA conservan la homosexualidad dentro de la lista de enfermedades psiquiátricas.


title: Les Grandes-Armoises

text: Está integrada en la "Communauté de communes de l'Argonne Ardennaise".


title: Andrea del Boca

text: Andrea del Boca (Buenos Aires; 18 de octubre de 1965) es una actriz, cantante, presentadora, productora y directora de televisión argentina. Es reconocida en su país como "la reina de las telenovelas" como consecuencia de que desde temprana edad fue estrella excluyente de muchas propuestas de este tipo en la televisión, e incluso, por el éxito alcanzado fueron comercializadas en el exterior. Su padre fue el director Nicolás del Boca quien ha dirigido gran parte de sus telenovelas.


title: Andrea del Boca

text: Del Boca debutó a la precoz edad de cuatro años, y en 1973 cuando tenía ocho años, se produjo su salto a la fama cuando estelariza la telenovela "Papá corazón". A la par, también comienza a incursionar en el cine. Entre sus telenovelas más destacadas se encuentran además "Andrea Celeste", "Los cien días de Ana", "Estrellita mía", "Celeste", "Celeste siempre Celeste", "Perla negra", "Zíngara" y, en años más recientes, "Esa mujer".


title: Andrea del Boca

text: Con amplia trayectoria profesional, ha sido galardonada en varias ocasiones por sus trabajos, incluyendo el Premio Martín Fierro honorífico.


title: Andrea del Boca

text: A los ocho meses de edad, apareció por primera vez en televisión (como bebé «varoncito» ya que su madre le quitó los aros para actuar) en una telenovela con Milagros de la Vega. Con poco menos de cuatro años, hizo su primera actuación en la televisión en la serie "Nuestra galleguita", donde hizo el rol de una niña sordomuda. Su padrino artístico y de bautismo Alejandro Doria quien era un importante director, fue quien quiso a Andrea para ese papel. Al principio, el productor, director y padre de Andrea, Nicolás del Boca, no quería que su hija actuara, pero fue la madre quien lo convenció.


title: Andrea del Boca

text: En 1972, debutó en cine en la película "Había una vez un circo", dirigida por Enrique Carreras y protagonizada por Mercedes Carreras, Jorge Barreiro y la legendaria actriz Olinda Bozán, junto con la popular compañía de payasos españoles de la época Los Payasos de la Tele, compuesta por Gaby, Fofó y Miliki.


title: Andrea del Boca

text: En 1973, fue contratada por la cadena peruana Panamericana Televisión, para grabar en Buenos Aires la telenovela "Papá corazón", alcanzando gran popularidad. Allí apareció junto a Laura Bove y Norberto Suárez, y encarnó a Pinina, una niña huérfana. Por ese trabajo, recibió el Martín Fierro como revelación y también los primeros hondazos de la prensa ya que su personaje hablaba con la madre muerta, circunstancia que fue muy criticada por las asociaciones de psicólogos, quienes llamaron la atención sobre la propia Andrea, alegando "ser explotada por sus padres", "no vivir de acuerdo con su edad" y "hacer llorar a los niños".


title: Andrea del Boca

text: Incursionó en el cine nuevamente con las películas "Andrea" (1973) junto a Ángel Magaña, "Papá Corazón se quiere casar" (1974), adaptación cinematográfica de la novela que la había hecho famosa, seguida de "Un mundo de amor" (1975), junto a Ubaldo Martínez, Miguel Ligero y Nelly Beltrán. Asimismo tuvo una pequeña participación en la película española "El virgo de Visanteta" (1979), donde interpretó a la protagonista de pequeña.


title: Andrea del Boca

text: Como adolescente, su primera telenovela fue "Andrea Celeste" (1979), con Alberto Argibay, Ana María Picchio y Raúl Taibo, donde interpretó a una huérfana que busca a su madre. Fue un éxito que promedió los 30 puntos de ráting, con picos que rozaban los 40. También hubo polémica ya que se acusaba a Andrea de repetir «frases adultas con gestos aniñados» y que la novela «engendra niños tristes». Ese mismo año filmó la película "Días de ilusión" estrenada en 1980, basada en el cuento "Mamá de niebla" de Poldy Bird.


title: Andrea del Boca

text: En 1980, protagonizó "Señorita Andrea" de la escritora Alma Bressán en el canal ATC, junto a Raúl Taibo, considerado su primer galán televisivo y con quien también tuvo su primer beso en la pantalla antes que en la vida real.


title: Andrea del Boca

text: En 1981, protagonizó los "Especiales de ATC" con títulos como "Bernardette", escrito por Alberto Alejandro y dirigido por su padre Nicolás del Boca, basado en la vida de la santa francesa. También realizó "Romeo y Julieta" basado en la obra de teatro homónima de William Shakespeare, "Anastasia en las sombras" y "La primera mentira", que supuso su primer trabajo con el actor y cantante Silvestre, entre otros especiales.


title: Andrea del Boca

text: En 1982, se instala en Nueva York para estudiar actuación en el Instituto de Ann Strasberg (esposa de Lee, creador del Actor’s Studio).


title: Andrea del Boca

text: En los años ochenta, Del Boca destacó por sus relaciones sentimentales tanto como por su carrera actoral. En 1982 protagonizó una de las historias de amor más recordadas tanto dentro como fuera del set, la telenovela "Los cien días de Ana", con Silvestre, también rodeada de polémica ya que el actor se encontraba casado y su esposa, embarazada. Ya a fines de los ochenta protagonizaría otra de sus historias de amor más conocidas con Raúl de la Torre, guionista y director de cine argentino que la dirigiría en las películas, "Funes, un gran amor" y "Peperina", ambas estrenadas en los años noventa.


title: Andrea del Boca

text: En 1987 protagonizó junto a Ricardo Darín, la telenovela "Estrellita mía" para Telefe donde Andrea interpretaba a la campesina Estrellita, quien decide viajar a Buenos Aires tras la muerte de su madre para forjarse un futuro mejor, pero termina trabajando de sirvienta en la mansión de Juanjo (Ricardo Darín), el yerno de su madrastra, un hombre deprimido por estar casado con una mujer inválida. En 1989, bajo la dirección de Alejandro Doria protagoniza "Cien veces no debo" compartiendo cartel con Norma Aleandro, Luis Brandoni y Federico Luppi, donde interpretó a una adolescente embarazada. La película se estrenó en 1990.


title: Andrea del Boca

text: La familia Del Boca se caracterizó por su trabajo en equipo, en torno a la figura de Andrea, de esta manera realizaban un trabajo conjunto en muchas de sus producciones donde su padre Nicolás era el director, su hermana Anabella la vestuarista, su tía Sara Castro la asistente de vestuario, su cuñado Enrique Torres el autor y su madre Ana María su asistente personal. En esta época se decía que Andrea explotaba a su familia.


title: Andrea del Boca

text: En 1990, protagoniza dos especiales para televisión de Corín Tellado: "Un retazo de vida" y "Quiero gritar que te amo", el que marca su primer trabajo con Gustavo Bermúdez.


title: Andrea del Boca

text: En 1991, protagonizó "Celeste", telenovela de gran éxito junto a Gustavo Bermúdez tocando un tema sensible hasta ese entonces como lo era el VIH/sida y la Homosexualidad.


title: Andrea del Boca

text: En 1992, filma bajo la dirección de Raúl de la Torre "Funes, un gran amor", estrenada en 1993, donde realiza el personaje de una prostituta alcohólica y lesbiana de un cabaret de los años 1930. Comparte cartel con Moria Casán, Nacha Guevara, Graciela Borges, Susana Rinaldi y Gian María Volonté. El mismo año "Antonella", telenovela que revoluciona el género, creando una heroína «diferente a las que he interpretado hasta ahora, Antonella es una loca linda».


title: Andrea del Boca

text: En 1993, retoma su papel de Celeste Ferrero en "Celeste siempre Celeste", están de nuevo Gustavo Bermúdez y Dora Baret entre otros nuevos como Lydia Lamaison, Norberto Díaz y Jorge D'Elía. La novedad de esta telenovela es el personaje de Clara, hermana gemela de Celeste, interpretado también por Andrea «Celeste es cálida, orgullosa de sus raíces, no tranza con el poder, Clara es resentida, perversa, egoísta... un desafío actoral».


title: Andrea del Boca

text: Si bien en sus comienzos fue una niña prodigio y por ello comparada con las precoces actrices estadounidenses Shirley Temple y Brooke Shields, fueron las telenovelas las que hicieron a Andrea tan famosa por todo el mundo logrando éxitos igualables a los de Argentina en países como Israel, Italia, Estados Unidos, España, Rusia, Rumania y muchos otros.


title: Andrea del Boca

text: En 1994, se pone nuevamente bajo las órdenes de Raúl de la Torre para filmar "Peperina", estrenada en 1995, una fábula rock basada en un tema del mítico conjunto Serú Girán. Las críticas destruyen el filme pero Andrea lo defiende «Es una fábula llena de símbolos, hay que saber mirarla».


title: Andrea del Boca

text: En diciembre de 1994, se estrenó "Perla negra" con Andrea y Gabriel Corrado como pareja protagónica, acompañados por María Rosa Gallo y Millie Stegman, cuya transmisión se extendería hasta 1995 por Telefe. Luego de este éxito Andrea protagonizó también con Corrado la telenovela "Zíngara" transmitida durante 1996 por Telefe, una historia que trataba de una joven que sufre un intento de asesinato y pierde la memoria, siendo luego criada como gitana. Aquí la acompañaron Juan Palomino y Facundo Arana. Esta telenovela y la siguiente "Mía, solo Mía" (1997), protagonizada por Del Boca, Juan Leyrado y Pablo Echarri, ya no significaron un gran éxito en la carrera de la joven y ex niña prodigio. Por esa razón, la actriz se alejó de la televisión por un tiempo.


title: Andrea del Boca

text: En 1998, se radicó nuevamente en Nueva York para estudiar «Dirección y producción de cine y televisión» en la School of Continuing Education de la Universidad de Nueva York. Además, enfrentó luego rumores de una grave enfermedad que ella misma se encargó de desmentir en su primera aparición pública después de meses de silencio: «¿Ustedes me ven mal?», «Mi única enfermedad es la soledad». Ese mismo año monta junto a su hermana Anabella un instituto de belleza llamado Metamorphosis. Andrea hace una participación especial en algunos capítulos de "Chiquititas".


title: Andrea del Boca

text: En 2000, junto a Adrián Suar, volvió al cine en la comedia "Apariencias", del director Alberto Lecchi. Luego volvió a las telenovelas pero bajo el género de la comedia en "El sodero de mi vida" transmitida entre 2001 y 2002 por Canal 13, en la que hacía de sexóloga y su pareja era nada menos que Dady Brieva, un sodero mujeriego del que Andrea dijo: «No es el típico langa de ojitos celestes, es el tierno que toda mujer querría encontrar». En 2005, APTRA le hace un reconocimiento con un premio Martín Fierro por sus 36 años de trayectoria y llega a la pantalla de Canal 9 para interpretar junto al actor Juan Palomino la telenovela "Sálvame María", grabada íntegramente en la Provincia de San Luis.


title: Andrea del Boca

text: Quizás uno de los fracasos más notorios de su carrera fue la telecomedia "Gladiadores de Pompeya", que protagonizó durante el 2006 junto a Gabriel Goity, teniendo en cuenta que Canal 9 es el cuarto canal de Buenos Aires en audiencias. La tira duró 24 capítulos.


title: Andrea del Boca

text: En 2007, Del Boca hizo uno de los papeles más jugados de su carrera, en el galardonado unitario "Mujeres asesinas", emitido por Canal 13. En el episodio «Sonia, desalmada» interpretó a una mujer perturbada que termina cometiendo un crimen.


title: Andrea del Boca

text: En el transcurso de 2007 participó como jurado en el reality show "" que buscaba a los protagonistas de la versión local de la película estadounidense "High School Musical" de 2006. La versión local se estrenó en 2008 bajo el título "" donde Andrea tuvo un pequeño papel como la profesora de artes de la escuela.


title: Andrea del Boca

text: En enero de 2008, regresó a la televisión conduciendo "La mamá del año", un programa de servicios y entretenimientos dedicado a las madres, que se emitió por Canal 13 en el primer semestre del año. En octubre del mismo año Andrea del Boca volvió a conducir un programa en la misma pantalla, llamado "Hoy puede ser", un ciclo donde se sorprendía a la gente, y cuyo latiguillo era «¡Alguien pensó en vos!» expresado por la misma Andrea.


title: Andrea del Boca

text: En febrero de 2010, Andrea volvió a protagonizar una novela en el prime-time de Canal 13, junto a Osvaldo Laport llamada "Alguien que me quiera" donde también compartió cartel con Susú Pecoraro, Miguel Ángel Rodríguez, María Leal, Luisana Lopilato y Viviana Saccone entre otros. Por no tener el ráting esperado la novela fue mudada al horario de las 19:00 y algunos actores se fueron del programa, así como hubo cambios en la trama dándole más protagonismo a problemas sociales como la delincuencia, la drogadicción y el narcotráfico.


title: Andrea del Boca

text: En septiembre de 2011, trabajó como productora en el unitario "Tiempo de pensar" con su empresa A + A, que se vio por TV Pública. Andrea además fue protagonista junto a un elenco rotativo. "Tiempo de pensar" propone una crítica a la violencia de género, cuestionando estereotipos de la mujer instalados en los medios de comunicación. Con una mezcla de drama, comedia romántica, grotesco y humor, cada episodio aborda un conflicto socio emocional que atraviesa la vida de una mujer, ante situaciones que entrecruzan sentimientos opuestos.


title: Andrea del Boca

text: En 2013, cerró un contrato con el Estado argentino para producir y protagonizar la telenovela "Esa mujer", junto al actor Segundo Cernadas y un gran elenco, trasnmitida hasta 2014 por la TV Pública.


title: Andrea del Boca

text: En 2021 volvió a la actuación, además de debutar como directora, en "Perla negra 2.0", remake de la telenovela original que protagonizó entre 1994-1995. En esta ocasión, Del Boca hace de Rosalía, la villana que en la original encarnó María Rosa Gallo, y es su hija Anna del Boca quien hace de Perla, la protagonista. El guion está a cargo del cuñado de Andrea del Boca y guionista de la telenovela original, Enrique Óscar Torres, mientras que su hermana, Anabella del Boca, se hizo cargo de la dirección de arte y la producción. La telenovela está reversionada en formato serie web, a través del canal SOAPY series de YouTube, con 20 capítulos en total, divididos en dos temporadas, y pocos minutos de duración cada uno. La telenovela se estrenó en junio de 2021.


title: Andrea del Boca

text: Además de ser actriz, Andrea también desarrolló una carrera como cantante. De niña editó tres simples y un disco, de adolescente grabó tres dúos con el cantante Silvestre y de adulta lanzó tres discos al mercado. En 1987, realizó una gira como cantante por Italia.


title: Andrea del Boca

text: También interpretó los temas musicales de la mayoría de sus telenovelas, destacándose «Necesito creer otra vez», de "Estrellita mía", «Celeste», de "Celeste", «Para este amor», de "Antonella", «Necesito tu nombre» de "Celeste siempre Celeste", «El amor» de "Perla negra", «Tonta, pobre tonta» de "Zíngara", «Mía, solo mía», de "Mía, solo mía" y «El amor es así» de "Esa mujer".


title: Andrea del Boca

text: Es la hija menor del director y productor Nicolás del Boca y de la actriz y bailarina Ana María Castro, después de Adrián del Boca ―hoy médico radicado en Estados Unidos― y Anabella Del Boca, vestuarista y esposa del guionista Enrique Óscar Torres.


title: Andrea del Boca

text: Su primer amor fue el cantante y actor Silvestre, alias de José Luis Rodríguez, con quien protagonizó en 1982 la telenovela "Los cien días de Ana".


title: Andrea del Boca

text: Tiempo más tarde se conoció el romance que Andrea mantenía con el productor y director de cine Raúl de la Torre, con quien trabajó en las películas "Funes, un gran amor" de 1993 y "Peperina" de 1995.


title: Andrea del Boca

text: Luego de la ruptura con De la Torre, apareció en la vida de Andrea el financista estadounidense Jeffrey Sachs, hijo del fundador de las cadenas de bares Dunkin Donuts y doce años mayor que ella. Parecía la pareja a medida de Andrea y repartían su vida entre Nueva York y Buenos Aires. Juntos le presentaron al presidente Carlos Menem un proyecto para hacer una versión cinematográfica del musical "Evita", alternativa a la versión de 1996 dirigida por Alan Parker y protagonizada por Madonna. En la versión propuesta el director sería Robert Redford y la protagonista la propia Andrea. Esta deseaba una vez más ponerse en la piel de una heroína fuerte ―en este caso Eva Perón, la más reconocida de todas― pero no pudo. Tampoco prosperó la relación con Sachs más allá de los tres años de noviazgo.


title: Andrea del Boca

text: En el 2000 tuvo a su única hija, Anna del Boca, con el empresario Ricardo Biasotti, su pareja de entonces. (*) Tema de la telenovela "Estrellita mía.". (*) Tema de la telenovela "Antonella". (*) Tema de la telenovela "Perla negra". (**) Tema de la telenovela "Zíngara".


title: San Felices del Rudrón

text: San Felices del Rudrón es una localidad que está situada en el Valle del Rudrón en la comarca administrativa de Páramos e integrado en el municipio de Tubilla del Agua.


title: San Felices del Rudrón

text: El territorio del pueblo limita:


title: San Felices del Rudrón

text: Situado en el Valle del Rudrón, a partir de este pueblo el valle comienza a estrecharse entre cortados rocosos de bastante profundidad, aunque a su lado izquierdo deja lugar para tierras más llanas que en el pasado se cultivaban.


title: San Felices del Rudrón

text: La cima de las montañas que le rodean a derecha e izquierda del Rudrón alcanzan los 1000 metros. La parte superior es llana pues el páramo de La Lora y el Páramo de Masa circundan el pueblo al oeste y este.


title: San Felices del Rudrón

text: En el Barrio de Nápoles desemboca, en el río Rudrón, la torrentera denominada El Sargentón, aludiendo a su origen en Sargentes de la Lora y a la fuerza del agua al salvar un alto desnivel. Está situado a la margen izquierda del Rudrón. Al estrecharse el Valle del Rudrón por la zona de ubicación del pueblo, parte está en ladera.


title: San Felices del Rudrón

text: Una de las razones por las que el pueblo tiene tal ubicación es que así evitaba las crecidas del río y además se aprovechaba de una fuente próxima. Alrededor de los peñascos es fácil ver buitres.


title: San Felices del Rudrón

text: Al lado de la carretera y un poco alejado del pueblo está este barrio de nombre sugerente.


title: San Felices del Rudrón

text: Por el pueblo pasa la   N-623  y sale la que atraviesa La Lora y llega hasta Basconcillos del Tozo, con 25 km de recorrido.


title: San Felices del Rudrón

text: La primera mención escrita es de 1160 y la encontramos en un documento de la Catedral de Burgos. Dña. Sancha dona al abad de San Cristóbal de Ibeas de Juarros diversos bienes, entre los que se encuentran algunos que poseía en “Sancto Felicis”.


title: San Felices del Rudrón

text: En 1843 contaba con 15 hogares y 63 habitantes.


title: San Felices del Rudrón

text: Entre el Censo de 1857 y el anterior, este municipio desaparece porque se integra en el municipio de Tubilla del Agua.


title: San Felices del Rudrón

text: Su nombre viene del santo, probablemente traído por los primeros pobladores del lugar: San Felices emitaño de Bilibio en La Rioja. También procede de La Rioja otros términos de la toponimia menor como La Rad.


title: San Felices del Rudrón

text: San Pedro Advíncola: 1 de agosto. San Felices era el titular de la Iglesia hasta que se produce un cambio porque el 1 de agosto (día en que se celebraba la fiesta de San Felices) pasa a celebrarse San Pedro ad víncula y el retablo de la iglesia se hace con este último motivo.


title: San Felices del Rudrón

text: La iglesia actual se construyó a finales del siglo XV o principios del XVI. Sus arcos son ojivales, pero conserva una pila románica y dos ventanas del mismo estilo.


title: Aplauso

text: El aplauso (del latín "applaudere") es principalmente la expresión de aprobación mediante palmadas, para crear ruido. Suele esperarse que los espectadores aplaudan tras una representación, como por ejemplo un concierto musical, un discurso público o una obra de teatro. En la mayoría de los países occidentales, los espectadores dan palmadas de forma no sincronizada para generar así un ruido constante; sin embargo, se tiende de forma natural a sincronizarse débilmente. Como forma de comunicación no verbal de masas, el aplauso es un indicador simple de la opinión media relativa del grupo completo: cuanto más ruidoso y prolongado, mayor aprobación.


title: Aplauso

text: La costumbre de aplaudir puede ser tan antigua y estar tan extendida como la propia humanidad, y la diversidad de sus formas está limitada únicamente por la capacidad de los medios disponibles para hacer ruido. Dentro de cada cultura, sin embargo, el aplauso suele estar sujeto a ciertas convenciones. Los antiguos romanos tuvieron un conjunto ritual de aplauso para las representaciones públicas, expresando diversos grados de aprobación: golpear los dedos, dar palmadas con la mano plana o hueca, o agitar el faldón de la toga, lo que el emperador Aureliano sustituyó por pañuelos ("orarium") que distribuyó entre el pueblo. En el teatro romano, al final de la obra, el protagonista gritaba "Valete et plaudite!" y la audiencia, guiada por un corego no oficial, coreaba su aplauso antifonalmente. Esto a menudo era organizado y remunerado.


title: Aplauso

text: Con la proliferación del cristianismo, las costumbres del teatro fueron adoptadas por las iglesias. Eusebio cuenta que Pablo de Samósata animaba a la congregación a aplaudir sus sermones agitando sus ropas de lino (οθοναις), y en los siglos IV y V el aplauso de la retórica de los sermones populares se habían convertido en una costumbre habitual. El aplauso en las iglesias terminó sin embargo pasando de moda y, en parte debido a la influencia de la atmósfera casi religiosa de las representaciones de Wagner en Bayreuth, el espíritu reverencial que inspiró este decaimiento pronto se extendió a los teatros y salas de concierto.


title: Aplauso

text: El aplauso indiscriminado es ampliamente considerado una violación de la etiqueta concertística de música clásica. Ha habido cierto número de intentos de restringirlo en diversas circunstancias. Por ejemplo, los teatros de Berlín prohíben el aplauso durante el espectáculo y antes de la bajada del telón.


title: Aplauso

text: Los políticos y actores famosos reciben a menudo aplausos tan pronto como aparecen en escena, incluso antes de iniciar sus discursos o interpretaciones. Este elogio se da para demostrar la admiración por sus logros pasados, y no es una respuesta al mitin o representación al que el público asiste.


title: Aplauso

text: En algunas ocasiones, el aplauso sucede en mitad de un evento. Por ejemplo, el presidente de los Estados Unidos, en su Discurso del Estado de la Unión, es interrumpido a menudo con aplausos. También es habitual que los intérpretes de jazz reciban aplausos en mitad de una melodía, tras terminar un solo improvisado. Aunque ya se ha mencionado que aplaudir durante una sinfonía se considera una falta de etiqueta, no siempre sucede así en las óperas.


title: Aplauso

text: También es frecuente que el público que asiste a los programas de televisión aplaudan durante el inicio y fin de este, así como en los cambios de escenario. Si el programa es un concurso, el participante recibe aplausos por sus aciertos y desaprobaciones en sus fallos («¡oh!»); al final del concurso normalmente le dedican una ovación al ganador.


title: Aplauso

text: El aplauso se suele acompañar con expresiones como "«¡Bravo!»" (por lo general cuando se trata de presentaciones musicales o declamaciones poéticas) y en algunas ocasiones con silbidos.


title: Aplauso

text: Un aplauso tiene tres características principales:


title: Aplauso

text: De acuerdo a estas características el aplauso puede clasificarse dentro de las siguientes categorías: Abucheo, Ausencia del aplauso, Escuálido, Colectivo, Intenso, y Ovación.


title: Aplauso

text: También conocido como aplauso "in crescendo" o aplauso lento, del inglés «slow clap». Se conoce así al aplauso usado como recurso dramático en ciertos momentos clave de las películas. Generalmente tras un discurso, un miembro de la audiencia aplaude lentamente; progresivamente otros se unen a él hasta que todo el público hace lo mismo y el «aplauso lento» se convierte en ovación, incluso con gente en pie.


title: Aplauso

text: Las personas sordas tienen su forma de aplaudir o de dar su ovación ante lo presenciado. Ya que el aplauso es algo sonoro, y ellos no pueden escuchar su aplauso, lo que hacen es alzar las manos y moverlas en el aire, expresando su aprobación.


title: Lates niloticus

text: La perca del Nilo (Lates niloticus) es un pez de la familia Latidae (antes en Centropomidae y cambiada en el 2004) (orden de los perciformes, suborden de los percoidei) que puede alcanzar los 2 m de longitud y 200 kilos de peso. Es originaria de Etiopía. Está incluida en la lista "" de la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza.


title: Lates niloticus

text: La introducción de esta especie en el lago Victoria es uno de los ejemplos más comúnmente citados para explicar los efectos nocivos que las especies invasoras pueden tener en los ecosistemas.


title: Lates niloticus

text: En los años 1960, la perca del Nilo fue introducida en las aguas de lago Victoria, situado entre Kenia, Tanzania y Uganda. Este lago es el más grande de Àfrica y representa la 2ª reserva más grande de agua dulce del mundo. Este lago presentaba la particularidad de albergar una cantidad considerable de especies autóctonas, sobre todo varios cientos de especies de cíclidos, fruto de la diversificación explosiva que se produjo hace unos 12 000 años.


title: Lates niloticus

text: La perca se adaptó perfectamente a este nuevo entorno, en detrimento de las especies locales. Mientras en 1977 las capturas de cíclidos representaban todavía el 32% de la pesca (en masa) y las de la perca del Nilo el 1%, 6 años más tarde las capturas fueron de un 68% de percas del Nilo frente a 1% de cíclidos. Desde que se introduce la perca al lago Victoria desaparecieron 200 especies nativas y quedan 150 que están extinguiéndose.


title: Lates niloticus

text: Se extrae del lago, con métodos tradicionales y poco desarrollados en términos tecnológicos, aproximadamente 500000 toneladas que luego son fileteadas y congeladas para facilitar la exportación. Pese a la desaparición de un gran número de cíclidos, las cifras de capturas se disparan: 1000 t en 1978, 100.000 t en 1993 para Kenia — Tanzania exporta la perca del Nilo hacia la Unión Europea, siendo su principal entrada de divisas: 500 t de filetes son enviados diariamente desde el aeropuerto de Mwanza.


title: Lates niloticus

text: Ya en la década de 1990 representantes de Kenia, Tanzania y Uganda se reunieron para mejorar la situación socio-económica y ecológica de la zona alrededor del lago y pusieron en marcha el Proyecto de Gestión Medioambiental del Lago Victoria con subvención del Banco Mundial.La UICN (Unión internacional para la conservación de la naturaleza) comenzó en el año 2001 la segunda etapa del plan de la pesca de la perca del Nilo en el lago victoria. Consiste en afianzar los instituciones, las asociaciones y  cualquier hecho que genere la incorporación y unión del área regional, con la intención de llegar a una nivelación entre los objetivos sociales y económicos y la diversidad biológica.


title: Lates niloticus

text: Se realizó un estudio relativo a la introducción de la perca del Nilo en Australia (Queensland), pero "vistos los desastres causados por este pez en varios lagos africanos", el gobierno local decidió finalmente desechar el proyecto. Sin embargo, no se puede achacar sólo a la depredación de la perca del Nilo la desaparición de la biodiversidad del Lago, sino a una combinación con la eutrofización del lago, con la consecuente disminución en la concentración de oxígeno, y la pérdida de hábitat natural.


title: Lates niloticus

text: La película "La pesadilla de Darwin", del realizador austríaco Hubert Sauper denuncia la explotación de la perca del Nilo y sus consecuencias, que el director utiliza como una parábola de los problemas de África tal como el los entiende.


title: Tercera guerra mitridática

text: La tercera guerra mitridática (74-65 a. C.) fue una de las tres guerras mitridáticas que enfrentaron a Mitrídates VI, rey del Ponto, con la República de Roma. Los romanos ganaron la guerra y Mitrídates se suicidó, finalizando de ese modo la amenaza del Reino del Ponto y sometiendo al Reino de Armenia.


title: Tercera guerra mitridática

text: Mitrídates VI fue durante mucho tiempo una espina clavada en el costado de Roma, provocando dos guerras contra la República a lo largo del siglo I a. C. Como consecuencia del caos que se apoderó de Roma tras el terror provocado por las dictaduras de Cayo Mario y Sila, la República estaba en un completo desorden.


title: Tercera guerra mitridática

text: Al lanzar un ataque al mismo tiempo que se producía la revuelta de Sertorio, que se extendía por Hispania, Mitrídates no encontró inicialmente ninguna resistencia. El Senado finalmente reaccionó enviando al cónsul Lucio Licinio Lúculo a hacer frente a la amenaza del ejército del Ponto. El otro general de que disponía Roma, Pompeyo, se encontraba en la Galia, marchando hacia Hispania para ayudar a aplastar la rebelión dirigida por el general Sertorio.


title: Tercera guerra mitridática

text: Al llegar a su destino, Lúculo se reunió con diversas legiones que habían estado combatiendo por Asia Menor, y marchó contra Mitrídates moviéndose hacia oriente y penetrando en Armenia, reino aliado del Ponto, llegando a someter la capital tras la Batalla de Tigranocerta. Las veteranas legiones romanas demostraron ser muy superiores en combate al ejército que dirigía Mitrídates, compuesto en su mayor parte de armamento desfasado como los carros, que eran incapaces de penetrar en las líneas romanas. Avanzando profundamente en Armenia, Lúculo persiguió a Mitrídates y a su aliado Tigranes el Grande implacablemente, dejándose llevar por los acontecimientos. Pero en el 69 a. C., mientras arrasaba el Cáucaso, comenzaron a crearse ejércitos enemigos nuevos y frescos detrás de su avance al mismo tiempo que sus soldados, muchos de ellos sirviendo en las legiones bastantes más de los veinte años de servicio obligatorio, comenzaron a amotinarse como consecuencia de las duras condiciones de marcha a las que eran sometidos.


title: Tercera guerra mitridática

text: En Roma, el Senado decidió reemplazar a Lúculo por el victorioso Cneo Pompeyo Magno, con la esperanza de que este lograse concluir la guerra de manera decisiva y permanente. Pompeyo llegó al poco tiempo al Este con sus propias legiones de veteranos y penetró en Armenia derrotando a la débil resistencia que encontró a su paso.


title: Tercera guerra mitridática

text: El ejército de Mitrídates ya no existía más allá de su nombre, mientras sus aliados armenios estaban completamente desorganizados. Finalmente, Pompeyo conquistó la capital de Armenia y Mitrídates huyó al Cáucaso con la esperanza de reorganizar un ejército nuevo y seguir la guerra contra Roma, pero pasados dos años asumió su completa derrota. Esto, sumado a la pérdida de autoridad resultante de la traición de sus hijos Macares y Farnaces II, lo condujeron a intentar suicidarse con veneno. El intento fracasó ya que había adquirido inmunidad a varios venenos por haber tomado dosis diminutas a lo largo de su vida, con el objetivo de protegerse de ser asesinado por esta vía. De acuerdo con Apiano en su "Historia Romana" (XVI, 111), luego le ordenó a su guardaespaldas y amigo, Bituitus, que lo matara con una espada. El cuerpo de Mitrídates fue enterrado en Sinope, la capital de Ponto, por orden de Pompeyo.


title: The Simpsons: Virtual Springfield

text: Virtual Springfield es un videojuego basado en la serie Los Simpson.


title: The Simpsons: Virtual Springfield

text: "Virtual Springfield" es un juego para PC y Mac creado en 1997 y publicado por Fox Interactive. Fue desarrollado por Digital Evolution. Es similar al formato en primera persona de juegos como Myst, "Virtual Springfield" permite que uno o dos jugadores exploren una simulación en 3D de Springfield, la ciudad ficticia de la conocida serie de animación "Los Simpson". Muchas de las localizaciones más conocidas de las series están presentes, incluyendo la taberna de Moe, los estudios Krustylu, la escuela de Springfield, y por supuesto la casa de los Simpsons. Los jugadores pueden apuntar y hacer click para interactuar con los personajes y sitios. Con excepción de algunos minijuegos, no hay un objetivo concreto.


title: The Simpsons: Virtual Springfield

text: El juego tiene el objetivo global de coleccionar cartas de los personajes, pero sus localizaciones ocultas pueden ser usadas más de una vez. De hecho hay más cartas que lugares ocultos. Una vez conseguidas todas las cartas de los personajes, aparece otra carta en la colección, dando la URL de una "página web secreta" (no disponible actualmente) que ofrece el "Transportador de materia de Frink" ("Frink's Matter Transporter"), un truco que permite saltar a cualquier sitio seleccionado instantáneamente, y el mapa de Otto, con direcciones de todos los sitios no interactivos del juego (Gulp N' Blow -Traga y engulle-, la tienda de Herman, el rascacielos de palos de polo, etc.).


title: The Simpsons: Virtual Springfield

text: Hay también varios “artículos secretos” a recoger, que simultáneamente se utilizan para abrir áreas secretas.


title: The Simpsons: Virtual Springfield

text: El juego contiene diálogos y voces escritos y grabados por el equipo de producción de la serie, así como cientos de referencias a episodios de Los Simpson. Casi todos los episodios creados hasta la fecha de la creación del juego tienen alguna referencia.


title: Kayseri Erciyesspor

text: El Kayseri Erciyesspor es un club deportivo de Turquía, de la ciudad de Kayseri. El equipo de fútbol juega en la TFF Primera División. Fue conocido como Kayserispor entre 1966 y 2004, donde cambió su nombre por Erciyesspor desde entonces.


title: Kayseri Erciyesspor

text: El Kayseri Erciyesspor se vio involucrado en el peor caso de violencia en la historia del fútbol turco, conocido como '1967 Kayseri stadium disaster' en donde 43 personas murieron y 300 resultaron heridas cuando el equipo era conocido como Kayserispor antes de la temporada 2004-2005. El partido se jugó el 17 de septiembre de 1967 ante sus vecinos del Sivasspor. Los aficionados del Sivasspor viajaron a la ciudad de Kayseri en 20 busetas, 40 automóviles y en tren. Disturbios menores e inquietudes fueron reportadas en la ciudad y los aficionados del Sivasspor fueron acusados por provocar actos de hooligans y vandalismo. El partido inició a las 4:00 p.m. ante 21,000 espectadores en el Kayseri Stadium, donde los problemas iniciaron en el minuto 20cuando Küçük Oktay anotó para el Kayserispor. Ante ello se reportó que los aficionados del Sivasspor lanzaron piedras a los jugadores del Kayserispor. Como resultado del incidente, los aficionados del Kayserispor entraron en pánico y como resultado de la estampida provocada se perdieron 2 niños. Los aficionados del Kayserispor retaron a los del Sivasspor con piedras, palos y cuchillos. Los aficionados del Sivasspor huyeron, pero la salida de emergencia se descompuso y no se pudo abrir, causando una estampida donde 41 personas murieron y 300 resultaron heridas y sofocadas. Ambos equipos fueron suspendidos de llevar a sus aficionados a sus partidos por el resto de la temporada y no se les permitió jugar entre sí por 5 años. El desastre también causó la enemistad entre las ciudades de Kayseri y Sivas. Finalmente se encontraron en el Grupo 4 de la Tercera División en la temporada 1990-91 y la enemistad se convirtió en una rivalidad pacífica.


title: ¿De quién es el portaligas?

text: ¿De quien es el portaligas? es la última película de Fito Páez, que se comenzó a grabar en el año 2006 y se estrenó, el 17 de septiembre de 2007, en la ciudad de Rosario (cuna de Fito).


title: ¿De quién es el portaligas?

text: Se trata de una comedia de enredos que se sitúa en la década de los 80 y cuenta la historia de tres amigas de unos 20 años de edad: Julieta, Leonora y Romina, que se resisten irónicamente al paso del tiempo.


title: ¿De quién es el portaligas?

text: Las tres poseen raíces y personalidades distintas: una proviene de una familia rica, católica, tiene problemas de drogas y cuenta con una personalidad totalmente liberal; otra tiene una personalidad más conservadora, proviene de una familia judía, y a pesar de sus 20 años tiene una vida agitada llena de conflictos; y la tercera es una madre de familia, un poco más ordenada, que trata de encarrilar los vaivenes de sus dos amigas.


title: Historia postal de México

text: La Filatelia de México muestra variadas características que la convierten en un interesante estudio de sus sellos.


title: Historia postal de México

text: El sistema postal mexicano tiene sus raíces en el sistema azteca de mensajeros que los españoles adoptaron después de la conquista. Un servicio postal se estableció en 1580, principalmente para comunicarse entre el virreinato de Nueva España con la patria España. Durante el siglo XVIII, España estableció un sistema postal formal con rutas regulares. En 1856, México emitió sus primeros sellos postales adhesivos, con "sobreimpresiones de distrito", una característica única entre los sistemas postales de todo el mundo, empleados para proteger contra el robo de sellos postales.


title: Historia postal de México

text: En 1891, se creó la autoridad de emisión de sellos postales como una división administrativa de la Secretaría de Comunicaciones. Se llamaba Servicio Postal Mexicano (Sepomex) . En 1901, la Dirección General de Correos (Dirección General de Correo) se convirtió en una agencia gubernamental separada. El Palacio de Correos de México se utiliza desde 1907 como oficina principal de correos.


title: Historia postal de México

text: La Revolución mexicana y las posteriores Guerras Civiles (1910–1920) resultaron en numerosos sellos provisionales y locales emitidos por las facciones en control de diferentes áreas del país.


title: Historia postal de México

text: El sistema postal de México comenzó con los aztecas , que operaban un sistema de mensajeros; funcionaron lo suficientemente bien como para que Hernán Cortés siguiera usándolos después de la conquista de 1521. Después de 1579, el derecho a operar los puestos fue otorgado a miembros de la nobleza, conocidos como "Correo Mayor de la Nueva España". La parte más importante de su operación fue la ruta entre la Ciudad de México y Veracruz .


title: Historia postal de México

text: En 1742, el administrador de puestos en Madrid recibió la orden de mejorar el sistema mexicano, lo que resultó en el establecimiento en 1745 de un puesto semanal entre la Ciudad de México y Oaxaca , seguido en 1748 de un servicio mensual a Guatemala . En 1765, la corona española volvió a comprar los derechos del servicio postal, "nacionalizando" efectivamente los mensajes.


title: Historia postal de México

text: Durante el período colonial y hasta la introducción de sellos adhesivos, las cartas generalmente se enviaban por cobrar, y el destinatario debía pagar el franqueo a la llegada. Las portadas, o sobres en los que se enviaron las cartas, fueron estampados a mano con el nombre de la ciudad de origen, y típicamente con un número que representa el cargo por franqueo, por ejemplo, "3" por 3 reales . Ocasionalmente, el correo se enviaba con franqueo prepago, en cuyo caso el sobre se marcaría "Franca" o "Franco" o "Franqueado". Según Yag & Bash (1965), algunos sellos manuales (en portadas sin fecha) datan de la década de 1720 y el matasellos sellado más antiguo conocido en una portada fechada es una marca de Veracruz de 1736. Yag y Bash investigaron los registros de Chapman y encontraron estos números de oficinas de correos:


title: Historia postal de México

text: La mayoría de las oficinas de correos, director y sucursal, tenían sellos manuales.


title: Historia postal de México

text: Las portadas desde el período colonial hasta el tercer trimestre de 1800 generalmente mostraban solo el nombre y la ciudad del destinatario; No se escribió una dirección postal. Estas cartas no fueron entregadas al destinatario. En cambio, las cartas se guardarían en la oficina de correos local y se anunciarían en listas publicadas o en periódicos. Muchos de los destinatarios eran empresarios o políticos bien conocidos. Hacia fines del siglo XIX, las ciudades más grandes empleaban carteros para entregar el correo.


title: Historia postal de México

text: México declaró su independencia de España el 16 de septiembre de 1810. Esto dio lugar a la larga Guerra de Independencia mexicana que terminó en 1821 y que finalmente condujo a la creación del primer Imperio mexicano de corta duración. Agustín de Iturbide fue el primer y único emperador. Dos años después, fue depuesto por las fuerzas republicanas. En 1824, se adoptó una constitución republicana , creando los Estados Unidos Mexicanos con Guadalupe Victoria como su primer presidente.


title: Historia postal de México

text: En la década de 1820, tanto los británicos como los franceses comenzaron el servicio de paquetes a Veracruz. Un agente postal británico operaba en Veracruz entre 1825 y 1874 y en Tampico entre 1840 y 1876. Si bien ambos recibieron sellos británicos, solo se usaron los sellos de Tampico (obliterador "C76"). El servicio británico funcionó continuamente hasta 1914, mientras que el servicio francés terminó en 1835, fue restaurado en 1862 como la Ligne de México y continuó hasta 1939.


title: Historia postal de México

text: Junto a las oficinas y agentes de correos mexicanos, británicos y franceses, México tenía un buen número de agentes de reenvío , la mayoría de los cuales operaban en el siglo XIX. Algunas ciudades y sus agentes, como señaló Ken Rowe :Se conoce como época clásica de la filatelia mexicana, a la comprendida entre 1856, año de la primera emisión de estampillas, al año de 1882, concretamente hasta la emisión de cuatro estampillas postales conocidas como del servicio exterior, emitidas el primero de julio de 1882, en colores verde oscuro, con un valor facial de 2 centavos; en carmín oscuro, con valor de 3 centavos; en ultramarino, con valor de 6 centavos y en azul, con valor de 6 centavos también.


title: Historia postal de México

text: Durante este periodo encontramos las estampillas postales mexicanas de más valor a nivel mundial, debido a la modalidad que se estableció. En aquel tiempo el correo mexicano contaba con 53 oficinas principales y como una medida de seguridad se dispuso que a cada remesa de estampillas que llegara a cualquier oficina, se le colocara encima la marca con el nombre de la correspondiente oficina, llamándosele a esta sobreimpresión Distrito, lo que identificaba su procedencia. De esta forma encontramos Hidalgos, por citar un ejemplo, con la marca de Oaxaca, San Luis Potosí o Mazatlán.


title: Historia postal de México

text: En esta época aparecen, por primera vez en la historia de la filatelia mexicana, las estampillas provisionales que, a falta de éstas, las administraciones principales las emitían con carácter provisional. La primera en salir a la luz pública, curiosamente en el mes de octubre del mismo año de 1856, fue la de la administración de Tlacotalpan, con un valor de medio real, impresa a mano, de color negro sobre fondo blanco.


title: Historia postal de México

text: Del 10 de abril de 1864 al 14 de mayo de 1867, durante el Segundo Imperio Mexicano, la emisión de estampillas postales fue cuidada con especial esmero y, desde el punto de vista filatélico se conservan valiosas piezas representativas de ese período. En particular se usa la efíge de Miguel Hidalgo estilizada y un poco similar a la estampilla de George Washington de 1851.


title: Historia postal de México

text: A partir de 1864, se emitieron nueve estampillas conocidas como Águilas del Imperio en cinco diferentes períodos y con diferentes valores, en planchas de 100 estampillas.En el caso de las estampillas que ostentan la efigie del Emperador Maximiliano de Habsburgo, se emitieron 12 diferentes variantes en 1866, ocho grabados y cuatro litografiados de varios colores y distinto valor facial. Las estampillas del Segundo Imperio Mexicano se caracterizan por ir sobremarcadas, aparte de lo ya establecido en los Distritos, con el número de la factura o envío, conociéndose a esto como consignación. En esta época se emitieron 183 estampillas y destacan las de carácter provisional, emitidas en las postrimerías del Segundo Imperio y la restauración de la República, como las de las administraciones de Chiapas en 1866, la de Cuautla y Cuernavaca en 1867 y las de Guadalajara entre 1867 y 1868. Posteriormente, ya en 1872, destacan las estampillas provisionales de Chihuahua y las de Campeche en 1876. En este mismo período clásico, son importantes las estampillas conocidas con el nombre genérico de Porte de Mar. La emisión de las primeras ocho estampillas con la efigie de Benito Juárez, en 1879 fueron: de color café con un valor facial de un centavo, de color violeta con un valor de dos centavos, de color naranja con un valor facial de cinco centavos, de color azul con valor facial de 10 centavos, de color rosa con valor facial de 25 centavos, de color verde con valor facial de cincuenta centavos, de color violeta lila con valor facial de 85 centavos y el de color negro con un valor facial de cien centavos. Todas estas estampillas se emitieron en un principio, únicamente, para el uso en el franqueo de cartas hacia el exterior y se imprimieron en hojas de papel liso de cien estampillas cada una.


title: Historia postal de México

text: En el año de 1882 con numerales en lugar de retratos de dos, tres y seis centavos de peso con la leyenda "Correos de México". Además, coincidiendo con el año de la publicación del primer Código Postal Mexicano en 1884, esta época se inicia con la impresión en grabado de 15 estampillas postales con el busto de Miguel Hidalgo, en diferentes colores y con distintos valores faciales que van de un centavo a diez pesos y con la característica muy especial, digna de señalarse, de que en la parte superior de estas estampillas aparece, por primera vez en la historia de la filatelia mexicana, la leyenda "Servicio Postal Mexicano", misma que llevarán las emisiones conocidas como Numerales hasta el año de 1890. Es curioso que incluso a partir del 20 de agosto de 1986, en que se crea por decreto el Organismo Descentralizado Servicio Postal Mexicano, no se hayan emitido estampillas con esa leyenda, sino cien años atrás, cuando el nombre oficial del correo era Administración General de Correos. Se desconoce la razón por la cual toda esta serie de estampillas postales de uso permanente lleven el nombre de Servicio Postal Mexicano. En este período se emiten 264 estampillas postales y es cuando se inicia la emisión de las estampillas postales para uso oficial, práctica que persiste hasta el año de 1937. Durante la época antigua también aparecen las estampillas postales complementarias, que solucionaban el problema de falta de porte.


title: Historia postal de México

text: Entre 1886 y 1890 se emitieron 50 diferentes versiones de las estampillas postales conocidas como de la serie Numerales, con distintos colores y valores faciales. Son famosos por su belleza, sobriedad y diseño, además como ya se explicó, únicos por llevar la leyenda de Servicio Postal Mexicano. De esta época destacan también las estampillas postales emitidas con motivo de las celebraciones del centenario de la Independencia, las de la Catedral Metropolitana y la conocida como "Las Mulitas", de la serie de la Transportación del Correo. Es de llamar la atención también, la emisión de las Águilas de 1899, impresas en realce por la casa Bradbury Wilkinson y Ca., grabadores de Londres. En 1899 también existieron las estampillas de 50 centavos con las cascadas de Juanacatlán, Jalisco en color rojo y el Popocatépetl en color azul con un valor de un peso.


title: Historia postal de México

text: En la Época Antigua, por primera vez en la historia de la filatelia mexicana, se emiten estampillas postales alusivas a los distintos tipos de correos, como lo fueron los correos de: a pie (uno, dos y tres centavos), a caballo (cuatro y doce centavos), en carreta (10,15, 20 y 50 centavos) y en ferrocarril (uno, cinco y diez pesos), así como la emisión que hace referencia al mensajero prehispánico o la estatua de Cuauthemoc (cinco centavos). Dentro de la impresión de las estampillas postales oficiales se destacan por su originalidad la serie conocida como "serie negra" con la sobremarca "oficial" en color rojo.


title: Historia postal de México

text: En 1910 se emiten estampillas para celebrar el centenario del inicio de la lucha por la independencia:


title: Historia postal de México

text: Josefa Ortiz de Domínguez (1 centavo)


title: Historia postal de México

text: Leona Vicario (2 centavos)


title: Historia postal de México

text: Ignacio López Rayón (3 centavos)


title: Historia postal de México

text: Juan Aldama (4 centavos)


title: Historia postal de México

text: Miguel Hidalgo (5 centavos)


title: Historia postal de México

text: Ignacio Allende (10 centavos)


title: Historia postal de México

text: Epigmenio González (15 centavos)


title: Historia postal de México

text: Mariano Abasolo (20 centavos)


title: Historia postal de México

text: Litografía de la declaración de la independencia (50 centavos)


title: Historia postal de México

text: Litografía de la misa en el monte de las cruces (1 peso)


title: Historia postal de México

text: Litografía de la captura de la alhóndiga de granaditas, Guanajuato (5 pesos)


title: Historia postal de México

text: De 1911 a 1922 la filatelia mexicana atravesó, al igual que el país, las vicisitudes de la lucha armada y la inestabilidad política que propició la aparición de un sinfín de sobremarcas hechas sobre las estampillas postales, surgidas durante el porfiriato. Es común encontrar sobre la serie emitida del Centenario de la Guerra de Independencia, innumerables marcas de villistas, zapatistas y carrancistas y, claro está, la marca del Gobierno Constitucionalista. Curiosamente el gobierno del presidente Madero no realiza aparentemente ninguna emisión de estampillas postales, debido a que era tal el número de emisiones y el tiraje realizado durante los años previos a la celebración del centenario de la Independencia, que no se hizo nada al respecto ni se guarda memoria de ello.