title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: Durante el pasado siglo el puerto de Santa Cruz fue muy sensible a las condiciones económicas del exterior, siendo muy vulnerable a sus fluctuaciones. Una de las crisis acaecidas fue la que se produjo en 1916, con la reducción de la navegación internacional, con motivo de la actividad de los submarinos alemanes, durante la I Guerra Mundial. Fue a partir de 1953, tras 40 años de dificultades, cuando se restableció el nivel de negocio anterior.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: En el año 1907 se instituyó la Junta de Obras del Puerto. Esta nueva entidad se ocuparía de dar salida con mayor rigor y celeridad a las obras a las que la infraestructura portuaria se viera sometida. Es Pedro Matos quien plantea la prolongación del muelle sur, la cual se autoriza en 1911.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: A su vez, también propone la construcción de una nueva escollera que se conoce hoy con el nombre de muelle norte. Estas obras de ampliación y mejora soportaron diversas correcciones a lo largo de los años. El puerto, tal y como se conoce hoy es un concepto relativamente reciente que nació a partir de los planos de Miguel Pintor en el año 1951.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El perfil de este proyecto radicaba en los siguientes puntos:


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: Posteriormente se produjeron nuevas ampliaciones como son la construcción del muelle de La Hondura, destinado al atraque y prestación de servicios a buques relacionados con la Refinería de Santa Cruz de Tenerife, o la construcción del muelle del Bufadero para exclusivo uso de mercancías.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: Las bases de este proyecto, no exentas de polémica y escepticismo por parte de algunos ciudadanos, parten de la idea de que el puerto de Santa Cruz no posee plataforma ni capacidad de crecimiento suficiente para poder competir con otros puertos en concepto de transbordos de contenedores, graneles, etc. Con tal objetivo surge la alternativa de construir un gran puerto, que cumpla esas expectativas, en Granadilla.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: La Autoridad Portuaria de Santa Cruz de Tenerife abrió con ese fin un concurso de ideas en 1997, buscando igualmente la mejor opción de integración entre el puerto y la ciudad. El proyecto del gabinete suizo Herzog & De Meuron resultó ganador. Con él se pretendía imprimir a esta zona de la ciudad un matiz más lúdico y deportivo, y una mayor capacidad de tráfico comercial, turístico y de pasajeros.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: En este puerto han atracado algunos de los trasatlánticos más grandes del mundo, como el Queen Mary 2, o el Queen Elizabeth 2.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: A finales de 2016 fue inaugurada la nueva gran terminal de cruceros que tiene una superficie de 9.000 metros cuadrados y capacidad para atender hasta a 10 000 cruceristas. Se trata de la terminal de cruceros más moderna de la región Macaronesia al ser diseñada como construcción de última generación.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El edificio integra varias funciones entre ellas: de chequeo, control, espera de pasajeros y distribución de maletas y locales. Además, cuenta con áreas de aparcamiento para guaguas y taxis, y zonas de logística y aprovisionamiento. Dispone de 50 puestos de facturación; zona de espera con 520 asientos; cafetería y zona de teléfonos e internet, además de una sala VIP; dependencias de seguridad; control policial; oficia de estibadores; oficina para la realización de excursiones por la isla de Tenerife; aseos y vestuario del personal, entre otros servicios.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: La dársena de Anaga está constituida por cuatro muelles: "Sur", "Norte", "Ribera" y "de Enlace".


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El Muelle Norte, proyectado en 1909, tiene poca actividad. En este muelle se instaló en 1991 la estación del desaparecido Jet Foil.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El Muelle Sur, iniciado en el siglo XIX y prolongado desde 1921, dispone de 1351 metros de longitud y 12 metros de calado. Hoy en día está reservado al atraque de los grandes cruceros de turismo. Actualmente también tiene atracado el histórico correíllo "La Palma", construido en el año 1912.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El Muelle de Ribera inició su construcción en 1951. De estructura compleja, está formado por el muelle de pasajeros de 269 metros, el muelle frutero de 397 metros y finalmente el muelle de mercancía general de 382 metros. Por sus características permite el atraque de dos buques simultáneamente y las operaciones de ferries y barcos RO-RO.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El Muelle de Enlace, frente a la Plaza de España, representa una gran superficie entre las dársenas de Anaga y Los Llanos. Fue el punto neurálgico del comercio de antaño ya que en este lugar se efectuaban la mayoría de las actividades mercantiles del puerto.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: La Dársena del Este está constituida por el "dique del Este", el "Muelle de Contenedores" y el "Muelle de Bufadero".


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El dique del Este va encaminado a la escala técnica que los tanqueros y barcazas precisan. En él realizan sus operaciones los barcos mineraleros, los barcos neumáticos, y los graneleros.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El Muelle de Contenedores lo forma una explanada, con capacidad para unos 5000 TEUS. La empresa especializada en la carga, descarga y trasbordo de contenedores tiene su terminal en este muelle.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El Muelle de Bufadero tiene 421 metros de largo y 14 metros de calado. Fue inaugurado en el año 1993 y dispone a su vez de una explanada de 130000 m² capaz de albergar 6000 TEUS. Recientemente se realizan trabajos de ampliación en este muelle a fin de incrementar su capacidad de almacenaje.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: Destinada a las operaciones desarrolladas por este sector. También tienen cabida embarcaciones deportivas.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: La dársena de Los Llanos está constituida por un "dique-muelle" y el "Muelle de Ribera II".


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El dique-muelle con 1426 metros de longitud y un calado comprendido entre los 8 y 12 metros, es utilizado en la actualidad por los tráficos especiales. Es también el área de descanso y cambio de las tripulaciones, así como la base permanente del dique flotante de los astilleros.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El Muelle de Ribera II dispone de dos alineaciones de 400 y 470 metros cada una que funcionan como base RO-RO y como base de contenedores.


title: Puerto de Santa Cruz de Tenerife

text: El Puerto de Santa Cruz de Tenerife está hermanado y tiene convenios de colaboración con:


title: Inma de Santis

text: Inmaculada Santiago del Pino, más conocida como Inma de Santis (Madrid, el martes 24 de febrero de 1959 - territorio del Sahara Occidental, el jueves 21 de diciembre de 1989), fue una actriz de cine, teatro, presentadora y directora de varios programas en Televisión Española, así como directora de tres cortometrajes. También participó a veces como guionista.


title: Inma de Santis

text: Su nombre artístico, Inma de Santis, a menudo se veía cambiado en películas y revistas, como Inma de Santi, Inma de Santy, Inma de Santys...


title: Inma de Santis

text: Debutó en el cine en el 1964, a sus cinco años, en la producción hispano-mexicana "El niño y el muro". No tardaría en trabajar en el teatro y a lo largo de su carrera interpretaría entre otras "El castigo sin venganza" (1985); "La herida del tiempo", de J. B. Priestley; "Del rey Ordás y su infamia" (1983), de Fernando Fernán Gómez, y "Cuplé" (1986), de Ana Diosdado.


title: Inma de Santis

text: Posteriormente, tras estudiar la carrera de Ciencias de la Información en la rama de Imagen, dirigió varios cortometrajes. Uno de ellos, "Eulalia", fue premiado en varios certámenes y otro posterior, "Seis mujeres, seis", tuvo buenas críticas. En TVE protagonizó quince obras de teatro, entre ellas "Adiós, señorita Ruth", "Las Meninas", "La pechuga de la sardina", "El invernadero" y "Pepa Doncel", participando también en varios capítulos de series, como "Cuentos y leyendas" y "Página de sucesos". En televisión se convirtió en un rostro conocido al presentar y dirigir el espacio sobre programación "Fin de Semana" y el destinado a la tercera edad "El tiempo que vivimos".


title: Inma de Santis

text: En diciembre de 1989, durante unas vacaciones en el desierto del Sahara, en el territorio del Sahara Occidental, Inma de Santis falleció al volcar el todoterreno que conducía. Fue enterrada en el cementerio de La Almudena (Madrid) y posteriormente incinerada, tal y como Inma habría deseado.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Mortal Kombat: Deception (comúnmente abreviado MK6) es un videojuego de peleas desarrollado por Midway Entertainment. Fue lanzado para PlayStation 2 y Xbox en octubre de 2004, mientras que una versión para Nintendo GameCube fue publicada en marzo de 2005. Su historia sigue los acontecimientos de "", y se centra en la recuperación de Dragon King Onaga, que al mismo tiempo intenta conquistar todos los reinos tras derrotar a los hechiceros Shang Tsung y Quan Chi quienes eran los antagonistas del juego anterior así como el dios del trueno Raiden. Como tal, los guerreros que sobrevivieron en entregas anteriores deberán enfrentarse a Onaga.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Hay 26 personajes disponibles, nueve de ellos hacen su primera aparición en la serie. También contiene nuevos modos de juego, tales como el ajedrez y rompecabezas de personajes de Mortal Kombat, e incluso se presenta un modo en línea. El Modo Konquest que estuvo presente en Deadly Alliance regresa, pero sigue con Shujinko, un guerrero que es engañado por Onaga para buscar artefactos para que le den más poder. En noviembre de 2006 Midway lanzó un remake llamado "Mortal Kombat: Unchained" para PlayStation Portable, en esta versión se añaden nuevos personajes. El cocreador de la serie Ed Boon diseñó a "Deception" para ser un juego de lucha impredecible, e incluye características nuevas, como los minijuegos sorpresas. Varios factores de Deadly Alliance, como combos y escenarios fueron rediseñados para ser más realistas y más interactivos. Estos factores han sido bien recibidos por los críticos del videojuego. Sin embargo el modo Konquest, recibió críticas negativas por su pobre actuación de voz.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Varios escenarios que estuvieron presentes en "Deadly Alliance" regresan con nuevas características, tales como nuevas armas y trampas (gracias al motor del juego es imposible saber cuándo se activarán estas trampas. Se presenta el "Kombo Breaker" que sirve para contraatacar al rival mientras realiza un combo. Los fatalitys también están presentes en "Deception", pero a diferencia de su antecesora hay dos y no uno, también existe un movimiento suicida llamado "Hara-Kiri" el cual es imposible de predecir.


title: Mortal Kombat: Deception

text: También existen mini-juegos como el "Chess Kombat", que es parecido al clásico juego del ajedrez, solo que se sustituyen las fichas por personajes de Mortal Kombat, además cuando el jugador llega a un cuadro del tablero donde se encuentra un oponente, deberá enfrentarse a él para seguir avanzando. El "Puzzle Kombat", es un rompecabezas parecido al mini-juego "Super Puzzle Fighter II Turbo", este modo de juego cuenta con deformados peleadores del universo MK que se enfrentan entre sí durante casi todo el juego.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Los "Krypt" de "Mortal Kombat: Deadly Alliance" vuelven a "Deception", y sirven como interfaz para acceder a contenidos extras ocultos en la selección de "Koffins". Como parte de los engaños realizados por el motor del juego, el tamaño de los Krypt se redujeron de 676 a 400, esto conlleva a otra novedad ya que para incluirlos deberán desbloquearse mediante el uso de claves que se pueden encontrar en los cofres de tesoro del modo Konquest, o al derrotar a los personajes a través del modo Arcade.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Los guerreros de la Tierra no pudieron detener la resurrección del Rey Dragón Onaga planeado por la alianza entre Quan Chi y Shang Tsung. En un acto desesperado, Raiden desafía a la Alianza Mortal a combatir, y aunque Raiden lo hace bien y parece que va a vencer, finalmente es derrotado por Shang Tsung y Quan Chi.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Entonces cuando parece que han acabado con Raiden, la Alianza Mortal se rompe y ambos hechiceros comienzan a combatir. Cuando Quan Chi vence, entra en escena el Rey Dragón, que ha regresado de entre los muertos tal y como las profecías anunciaban. El hechicero intenta enfrentarse a Onaga él solo, pero es incapaz de hacerle daño. Entonces se levanta Shang Tsung y ayuda a Quan Chi, y sorprendentemente, Raiden aparece y ayuda a los dos hechiceros, pero ni aun así logran hacer retroceder al recién resucitado Rey Dragón Onaga.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Raiden, entonces, se da cuenta de que solo le queda una oportunidad para derrotar a Onaga, y es entonces cuando canaliza su esencia divina en una ráfaga de energía de inmenso poder y se la lanza al poderoso Onaga. Cuando la nube de polvo desaparece, únicamente queda en pie el Rey Dragón, con el amuleto de Quan Chi en su mano, siendo aparente que el sacrificio de Raiden fue en vano.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Shujinko sabe que él dio a Onaga su poder, y que solo él puede arrebatárselo.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Así Shujinko se crea como un gran guerrero con sus maestros como Bo' Rai Cho y otros para así hacerse más fuerte y poder vencer a Onaga el Rey Dragón.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Este juego incluye 31 personajes, de los cuales uno no es utilizable y seis son personajes exclusivos de diferentes plataformas. Los personajes en negrita debutan en la serie.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Muchos de los personajes que regresan tienen nuevo diseño y habilidades, como Liu Kang, quien regresó en forma de zombi. Los rediseños de personajes fueron generalmente bien aceptados, especialmente el caso de Sub-Zero, quien esta vez aparece más juvenil a diferencia de su versión en "Deadly Alliance". Scorpion fue rediseñado para lucir más como un ninja clásico, mientras que personajes como Ermac o Jade, recibieron cambios drásticos en apariencia.


title: Mortal Kombat: Deception

text: En MK Deception encontramos 2 divertidos juegos: el "Puzzle Kombat" y el "Chess Kombat". En el Puzzle uno deberá juntar los bloques de iguales colores para luego hacerlos desaparecer con el logo del dragón de MK del color correspondiente. Al hacerlo muchas veces, se cargará la barra "especial", para efectuar un poder que te beneficiará, ya sea que te quite piezas o entorpezca el juego de tu rival. Al hacerlo en modo 1 player, tendrás que escalar una torre de luchadores, con dificultad en ascenso.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Por otro lado, el "Chess Kombat" será un ajedrez al mejor estilo MK: las piezas son luchadores que uno escoge de manera estratégica. La idea es llegar a la franja contraria, enfrentando al combatiente que esté en el lugar que buscamos ocupar. Hay diferentes "habilidades" que podemos utilizar durante el juego. Gana el encuentro quien derrote a la pieza "rey" del rival.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Mortal Kombat: Unchained es el nombre dado a la versión de este videojuego para la videoconsola PlayStation Portable. Esta versión tiene los mismos personajes de la versión de PS2, pero añade a otros como Blaze, Frost, Shao Kahn, Jax, Goro y Kitana. También posee el modo "Endurance" del primer juego donde el jugador combate contra una constante ola de oponentes.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Durante su semana de lanzamiento, Mortal Kombat: Deception vendió un millón de unidades, superando las ventas del título de MK anterior y convirtiéndose en el videojuego de más rápidas ventas en la historia de Midway. Un año después, el juego ya había vendido 1.9 millones de unidades en todo el mundo.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Antes del lanzamiento del videojuego, GameSpot lo nombró el mejor juego de lucha de la E3 del año 2004. También fue el ganador de los GameSpot Top Spike TV Video Game Awards en el 2004 en la categoría de mejor juego de lucha. En los GameSpot Best and Worst del 2004, Deception recibió el premio al mejor videojuego de lucha. La versión para PlayStation 2 quedó en segundo lugar en los premios de IGN de PS2 Best of 2004 en la categoría de mejor videojuego de lucha, y ganó la elección de los lectores. El 1 de febrero de 2005, Deception recibió el premio al juego de lucha del año en el 8 ° Premio Anual Interactive Achievements. En el Ebook Guinness World Records Gamer en la Edición del año 2015, el juego fue reconocido por ser el primer juego de lucha en tener un modo de juego en línea.


title: Mortal Kombat: Deception

text: Metacritic tuvo 81 reseñas favorables de 100 para las versiones de PlayStation 2 y Xbox; la versión de GameCube recibió 77 críticas favorables. Louis Bedigian de GameZone elogió la interacción con las etapas como una de las mejores partes del juego, comentando que agrega más estrategia al combate. Elogió el regreso de los "personajes clásicos", comentando sobre sus nuevos diseños y cuán diferentes son sus ataques. Jeremy Dunham de IGN escribió que era el mejor juego de Mortal Kombat de la serie. También afirmó que la eliminación de los botones de movimiento especiales, que causaron demasiado daño a un oponente, fue una de las mejores decisiones del desarrollador. Con los movimientos especiales eliminados de las peleas y la adición de las Roturas, los jugadores ahora pueden detener cualquier combo. Sin embargo, llamó a los diseños de personajes en Deception de "robóticos" en comparación con otros juegos de lucha como la serie Dead or Alive o Virtua Fighter 4. La banda sonora también fue criticada por tener "efectos de sonido básicos". Greg Kasavin, de GameSpot, comentó que las peleas se han mejorado mucho con la incorporación de nuevos estilos de lucha que: "está claramente inspirado en las películas de kung fu". Aunque afirmó que las peleas no eran perfectas y notó que podían terminar en unos pocos segundos debido a la interacción con las arenas, le gustó lo dolorosos y divertidos que se veían algunos movimientos. Dale Nardozzi de TeamXbox elogió las animaciones y los movimientos de los personajes, y agregó que la banda sonora: "establece el tono perfecto para sus básicos, destripamientos, decapitaciones y empalagos".


title: Mortal Kombat: Deception

text: El modo Konquista recibió opiniones mixtas. A Dunham le gustó cómo el modo Konquista explica la mayoría de la historia del juego. Por el contrario, Kasavin comentó que el Modo Konquista "es el punto débil del juego" y lo describió como "feo", carente de buena actuación de voz y gráficos. Sin embargo, señaló que uno de los "pocos toques agradables" en Konquista fue "golpear a cualquiera que desee". Añadió que el modo tenía que completarse si quería desbloquear personajes. Bedigian se quejó de que el Konquista es el mayor defecto del juego, criticando la trama, los entrenamientos y la actuación de voz. Sin embargo, Nardozzi encontró que los minijuegos son muy entretenidos si se juega en línea.


title: Mortal Kombat: Deception

text: A diferencia de las versiones de Xbox y PS2, el puerto de GameCube recibió puntajes más bajos de las publicaciones. Ha sido criticado por la falta de un modo en línea y la calidad de imagen pixelada en los videos y escenas desbloqueables, aunque 1UP.com todavía lo elogió. Aunque la adición de Goro y Shao Kahn fue bien recibida, GameSpot opinó que los otros puertos eran mejores, al tiempo que comentaba sobre la apariencia de Goro, que parece "anémica". En su reseña, Miguel López de GameSpy escribió que la versión de GameCube "está lejos de ser la mejor versión del juego" y aconsejó a los jugadores usar otro puerto para jugar.


title: Casa Kikumbera

text: La casa Kikumbera en Bermeo en Vizcaya (País Vasco, España) es una casa unifamiliar exenta, con jardín, que se levanta en un lugar de fuerte pendiente en un acantilado entre el puerto de Bermeo y la carretera de Mundaca.


title: Casa Kikumbera

text: Se trata de una construcción racionalista obra de Fernando Arzadun, realizada a finales de los años 1920. Se trata de la reproducción arquitectónica de una embarcación.


title: Casa Kikumbera

text: Es un edificio de planta compleja, en forma de rectángulo con perfiles curvos y quebrados en alguno de sus lados, que tiene un fuerte desarrollo horizontal y cuyo alzado se resuelve en semisótano, planta baja, principal y dos alturas más en el bloque cúbico que, a modo de torre, emerge del edificio rematándose con mástil. Es un edificio que presenta un claro escalonamiento a través de diversas superficies. Destacan las plantas aterrazadas y las cubiertas planas. Las fachadas se levantan con la doble función de cerrar plantas y potenciar la forma de navío de la casa.La casa actualmente es propiedad de Rosalia Arzadun, Julian Arzadun y Elena Arzadun.


title: Puerta de San Juan (Bermeo)

text: La Puerta de San Juan en Bermeo en Vizcaya (País Vasco, España) es un elemento arquitectónico de carácter defensivo que queda en la actualidad como uno de los escasos vestigios de la muralla medieval que envolvía la villa de Bermeo. Consta de torreón con puerta de acceso y fragmento de lienzo de muro a ambos lados del mismo. Elemento aparejado en piedra, mayoritariamente trabajada en mampostería aunque en algunos puntos se observan sillares.


title: Puerta de San Juan (Bermeo)

text: La puerta se abre exteriormente a través de arco ojival e interiormente a través de arco escarzano. Presenta algunas saeteras en la parte superior del portal, así como almenado rehecho recientemente en el muro situado a la izquierda de la puerta.


title: Palacio Chávarri

text: El palacio Chavarri en Bilbao (Vizcaya, España) es la sede desde 1943 del Gobierno Civil de Vizcaya. Se sitúa en el corazón del ensanche bilbaíno con fachada principal en chaflán a la plaza Moyúa y línea de fachada que se prolonga hacia la Gran Vía y la calle Elcano. Se trata de una obra ecléctica inspirada en revivalismos neoflamencos, construido en 1888 para Víctor Chávarri y su hermano Benigno Chávarri por el arquitecto Atanasio de Anduiza según proyecto del arquitecto belga Paul Hankar. Algunos de sus salones fueron decorados por el pintor José Echenagusia Errazquin.


title: Palacio Chávarri

text: Este edificio tiene zócalo, planta baja, tres alturas y piso amansardado. Se apareja con sillares polícromos y presenta decoración estucada e importantes motivos de forja.


title: Palacio Chávarri

text: El acceso principal en arco escarzano se abrió al cambiar la función del edificio. Cuenta, además, con acceso adintelado en eje derecho de fachada en chaflán. En sus tres plantas se abren de forma asimétrica gran cantidad de vanos adintelados y en medio punto: ventanas, miradores y balcones con balaustrada de piedra o antepecho de hierro. En la altura amansardada presenta varias buhardillas.


title: Palacio Chávarri

text: El palacio Chavarri ha sufrido importantes reformas tanto en su estructura interna como en accesos, para adaptarse a la función que desempeña. La principal reforma se llevó a cabo en los años 1943-1947 por Eugenio María de Aginaga, acondicionando la casa para convertirla en sede del Gobierno Civil de Vizcaya.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: La iglesia de Santa María de Axpe, sita en Busturia (Vizcaya, España) es una iglesia, perteneciente a la diócesis de Bilbao, conocida por su arquitectura gótica y buen estado de conservación. Forma parte del patrimonio cultural del País Vasco.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: La historia cuenta que en el año 1051, el conde de Vizcaya concedió al obispo de Álava la propiedad del monasterio de Santa María de Axpe junto con todas sus pertenencias, que hoy es la iglesia. Parte de esas pertenencias es la casa solariega que está en el recinto de la Iglesia, lugar de nacimiento de célebres habitantes de Axpe.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: Parte de sus cálices, libros antiguos y cuadros han estado expuestos durante un tiempo en el Museo Guggenheim de Bilbao.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: Es una iglesia de estilo gótico tardío, de una sola nave, con cabecera plana y una capilla lateral que sobresale en planta. La construcción es de piedra muy sólida y la organización espacial sencilla.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: Está cubierta interiormente por tres tramos de bóveda de crucería con nervios rectos, con claraboya de tracería en el testero. La cubierta exterior está formada por un tejado a dos aguas sobre armadura de vigas de madera.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: Los muros está construidos con sillares y los soportes exteriores están formados por cuatro contrafuertes situados en las esquinas, mientras que los interiores los forman cuatro medias columnas adosadas a los laterales, dos situadas en los ángulos del presbiterio y otras dos sobre ménsulas en el coro.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: La capilla están situada en el lado del Evangelio, su cubierta es también de bóveda de crucería pero su altura es menor a la de la Iglesia. El coro se encuentra a los pies de la iglesia y está construido sobre bóveda de crucería apoyada en ménsulas y sostenida por un arco muy rebajado.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: La torre, en el lado de la Epístola, no sobresale en planta. Alcanza la altura del tejado sobrepasando a éste el campanario.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: La iglesia tiene dos portadas, una pequeña y sencilla a los pies, formada por un arco ojival con dovelas y la principal, que es lateral, se encuentra en el lado de la Epístola.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: La portada principal es de dos pasos deprimidos entre pilares recambiados y posee un interesante trazado y una importante decoración escultórica. Un arco conopial cobija a varios arcos, todos ellos muy rebajados. En el tímpano se encuentra el calvario. En la parte inferior hay dos arcos escarzanos que forman la portada; el parteluz es una pilastra formada por varios baquetones y en él se encuentra la imagen de un santo de difícil identificación. Toda la portada está encuadrada por dos altas columnillas con decoración vegetal de fronda y a ambos lados del conopio hay dos medallones.


title: Iglesia de Santa María (Busturia)

text: La iglesia tiene pocos vanos. Dos rosetones, uno en la cabecera y otro a los pies; otros dos en los laterales y dos ventanales ojivales también en los laterales en la parte de atrás. La iluminación interior es, por tanto, muy escasa.


title: Iglesia de Santa María Magdalena (Plencia)

text: La iglesia de Santa María Magdalena de Plencia (Vizcaya, España) es un edificio macizo de gran robustez resaltada por el cuerpo de la torre-campanario, torre que une a su función religiosa la defensiva, como vigía sobre la ría y el puerto.


text: El cuerpo del templo se compone de tres naves, la central más ancha que las laterales. Tiene cabecera recta y coro de madera a los pies. La cubierta es de madera, cuyo artesanado materializa modelos del escultor bilbaíno Vicente Larrea. La cubrición se sustenta sobre sus pilares octogonales fasciculados con sus lados cóncavos, sobre base cilíndrica escalonada. Los capiteles son poligonales, de doble registro y presentan decoración de molduras, círculos y dientes de sierra.


text: Este edificio se apareja en piedra y en madera. La piedra, trabajada en sillería en buena parte de la fábrica, junto a las formas puras y desornamentadas del edificio le proporcionan un aspecto propio de arquitectura fortificada.


title: Casa consistorial de Bermeo

text: La casa consistorial de Bermeo en Vizcaya (País Vasco, España) es un edificio ubicado en el corazón del casco histórico, en la plaza Sabino Arana, frente a la iglesia de Santa María. Fue construido en el siglo XVIII (1733), y recrecido en 1929 al levantar su cuarta planta, combinando la sobriedad de las tres primeras con el eclecticismo de esa última.


title: Casa consistorial de Bermeo

text: Es una construcción semiadosada de planta rectangular y aparejo de sillería tostada en fachada, que en la cuarta planta se combina con ladrillo. En alzado presenta planta baja y tres alturas, y se corona con una monumental cimera formada por el templete que acoge al reloj, y la airosa estructura metálica donde se ubica la campana.


title: Casa consistorial de Bermeo

text: En la planta baja de su fachada principal cuatro arcos de medio punto sobre pilares forman la galería corrida. En el interior de ésta, hay tres accesos adintelados, el principal con escalera semicircular volada de tres peldaños. Entre platabandas que la separan de planta baja y tercera, la planta noble presenta cuatro balcones, estando los centrales unidos por la misma repisa moldurada que configura el balcón. En la tercera planta aparecen cuatro balcones antepechados con rejería, y en el centro el escudo de Bermeo, tallado en jaspe, del escultor Andrés de Uribe. La antigua cornisa moldurada que remataba el edificio se decora en el ángulo de las fachadas con gárgola representando una cabeza de león.


title: Casa consistorial de Bermeo

text: La cuarta planta del edificio, es de estilo ecléctico combinando el monumentalismo barroco de la arquería y balaustrada centrales, con elementos de la arquitectura rústica vasca como los paños de ladrillo que flanquean los vanos y el alero de madera tallada en los laterales.


title: Casa consistorial de Bermeo

text: El edificio se corona con un templete para reloj y la estructura metálica anteriormente citados. En los extremos de la balaustrada y en los cuatro ángulos del templete, unos pináculos de piedra clara completan la decoración. La fachada lateral, en planta baja presenta un arco idéntico a los de la principal, y amplia ventana adovelada.


title: Casa consistorial de Bermeo

text: Entre el arco y el ángulo de fachadas hay dos fuentes gemelas de hierro decoradas con flores de gusto modernista y pila de mármol de Ereño. Las plantas superiores reproducen la fachada principal, reducida a dos vanos en segunda y tercera, y con tres vanos flanqueados por paños de ladrillo en la cuarta. En el espacio de la planta noble sobre la fuente, hay pintado un reloj de sol.


title: Casa consistorial de Bermeo

text: En el interior del edificio destaca la Sala de Reuniones —Batzar gela—, con decoración moldurada de inspiración renacentista, y dentro del contenido mueble tiene gran interés la colección pictórica con temática alusiva en su mayor parte a Bermeo y la costa vizcaína.


title: Antiguo Hospital Psiquiátrico de Santa Águeda

text: El Hospital Psiquiátrico de Santa Águeda, inaugurado en 1898, está ubicado en el barrio de Gesalibar, de Mondragón (Guipúzcoa) España. Anteriormente tuvo un uso de balneario desde su edificación en 1825. Se construyó en un entorno ya antaño conocido por las cualidades medicinales de sus aguas sulfurosas y debido a la influencia de la concepción cultural ilustrada en favor de la higiene y la salud.


text: En 1898 el padre Benito Menni lo adquirió para la Orden Hospitalaria de San Juan de Dios y fundó un centro de salud mental que perdura reformado hasta la actualidad.


text: No es un hecho aislado, ya que en la misma época y en el mismo ámbito geográfico, nacen diversas instituciones, por lo que se puede hablar de la implantación de la "Cultura de los Balnearios" en el País Vasco, desde el punto de vista medicinal y del reposo vacacional durante el siglo XIX.


text: Un hecho histórico, el asesinato en 1897 del presidente del Gobierno D. Antonio Cánovas del Castillo a manos de un anarquista, hizo decaer rápidamente el esplendor del balneario. Al poco lo adquirió el padre Benito Menni de la Orden Hospitalaria de San Juan de Dios y lo convirtió en Centro Psiquiátrico. Se inauguró en 1898 con 110 enfermos y la gestionaban las Órdenes de las Hospitalarias de San Juan de Dios y de las Hermanas del Sagrado Corazón.


text: En tiempos pasados, desde fecha muy remota, los enfermos psiquiátricos de Guipúzcoa se conducían al psiquiátrico de Zaragoza y se permitía a los postulantes de esta casa recoger limosna por los pueblos de la Provincia y se ponían cepillos en las iglesias con el mismo destino. Desde que se estableció la Casa de Salud de Santa Águeda, dentro de la jurisdicción de la Provincia, los enfermos pobres de la misma se recluían en esta casa, pagando a razón de 1,25 pesetas diarias por cada uno, a partes iguales entre la Diputación y el pueblo de donde es natural. En el presupuesto provincial de 1915 figuran 295 enfermos pobres en la Provincia, que, a razón de 1,25 pesetas diarias, importan 134.593,75, de las que abonan los pueblos la mitad, o sean 67.296,87 pesetas.


text: Al frente del mismo estuvo el Dr Ricardo Añibarro Lángara. En 1923 el número de acogidos ascendía a 940 enfermos, 378 varones y 562 mujeres.


text: En la actualidad dispone de 280 camas y está concertado con Osakidetza.


text: Ricardo Añibarro Lángara, nacido en Villaro (Vizcaya) en 1857, estudió medicina en la Universidad de Montpellier donde se especializó en psiquiatría. Siendo un psiquiatra de excelente formación que ejemplifica a la perfección la idea que guio siempre la gestión del padre Menni: dotar a sus centros psiquiátricos de los mejores profesionales disponibles. Su tesis doctoral, titulada "Significación clínica de la hipertensión", fue evaluada, entre otros, por Santiago Ramón y Cajal. En 1906 creó una sección especial para enfermos indigentes.


text: Añíbarro no solo trabajó buena parte de su vida como médico-director del centro psiquiátrico de Santa Águeda, sino que también tuvo inquietudes políticas, llegando a ser Presidente de la Diputación de Guipúzcoa en 1930.


text: El edificio original del Balneario es un gran pabellón prismático de planta baja y dos alturas, con la cubierta a dos aguas en la dirección longitudinal del mismo. Un cuerpo central en planta baja, que se adelanta respecto del plano de fachada, sirve de acceso al amplio vestíbulo que precede a la escalera de tipo imperial. La organización interior se estructura en torno al pasillo central que recorre longitudinalmente el inmueble, que sirve a los diversos espacios a izquierda y derecha. En la zona central de la planta primera y sobre el adelantamiento de la planta baja, se conforma una hermosa terraza que, sin duda, sirvió en su día de lugar de esparcimiento al aire libre para los internos. La planta segunda repite el esquema de la primera.


text: El sistema constructivo, sencillo y homogéneo, consiste en una estructura de dos crujías, dispuestas en el mismo sentido que el eje longitudinal del pabellón por medio de un muro de carga que, al igual que los perimetrales, también de carga, está construido a base de mampostería; esto permite la construcción de los forjados tendiendo transversalmente la solivería, de escuadrías de madera, de muro a muro. La planta baja de la fachada principal se ejecuta en sillería de piedra arenisca, formando una arcada continua a modo de galería.


text: La cubierta se construye a base de una serie de cerchas dispuestas transversalmente y apoyadas en los muros perimetrales; las cerchas están ejecutadas en escuadrías de madera y soportan correas y cabrios que sustentan una cobertura de enlatado y teja plana cerámica.


text: Tipológicamente, el edificio responde al tipo pabellón, propio de la tradición francesa y centroeuropea para los inmuebles ligados a usos sanitarios, que se construyen desde finales del siglo anterior.


text: Se trata de un edificio con vocación de representatividad, no solo por las galerías arqueadas al estilo italiano de la planta baja, que le dan un aire más ligero, sino también por el avance del cuerpo central, que posibilita una hermosa balconada, y por el importante vestíbulo que en él se genera. Así, la escalera imperial encaja perfectamente en este espíritu.


text: Los frentes de fachada se componen de columnas verticales de huecos, que componen una serie de 1 + 9 en las alas y de 1 + 3 + 1 en el cuerpo central, que permiten una lectura mucho menos anodina que lo que un frente de fachada de 86 metros puede suponer. Concurren las carpinterías de huecos, principalmente en las arcadas de la planta baja, resueltas con cierta elegancia. Las divisiones compositivas verticales de las plantas altas se ejecutan por medio de pilastras jónicas, en planta primera, y corintias, en planta alta, con un juego referencial a los órdenes clásicos, pues no se puede olvidar que la época de su construcción responde a la de la vigencia del neoclásico en el país.


text: Los paños de fachada se encuentran revocados a la tirolesa y pintados de amarillo, estableciéndose un adecuado juego de colores con el blanco de las impostas y los recercos de huecos y, de todos ellos, con el color de la piedra arenisca de la planta baja y del blanco y azul pastel de las carpinterías de la misma.


title: Iglesia de San Emeterio y San Celedonio (Larrabezúa)

text: La iglesia de San Emeterio y San Celedonio de Goikolexea en Larrabezúa (Vizcaya, España) es un templo de planta rectangular, de una sola nave dividida en tres tramos de longitud creciente hacia los pies de la fábrica. Presenta pórtico apeado en pies de madera que rodea al edificio. La mayor parte de la fábrica es anterior al siglo XVII. En esa centuria se completa la nave actual y se erige la torre-campanario, de planta cuadrangular, dividida en tres cuerpos y con cubierta de faldones, que se localiza en la zona de los pies.


text: En el siglo XVIII se realizó la sacristía, la cual se adosa a la cabecera del conjunto. Las bóvedas son de crucería y octopartitas de terceletes. Los soportes internos se adosan al muro, al igual que los estribos exteriores.


text: Dos son los accesos del templo. La portada más antigua data del siglo XV y se abre en el segundo tramo en el lado de la Epístola. El acceso es apuntalado y adovelado.


text: La entrada principal se abre a través del cuerpo inferior de la torre y está datada en el siglo XVIII. Pertenece estéticamente al Barroco y consta de frontón curvo partido sostenido mediante pilastras cajeadas que enmarcan un vano adintelado guarnecido por gruesas molduras y decorado con placas.


text: La iglesia se apareja mayoritariamente en piedra arenisca aunque el cuerpo superior de la torre es de ladrillo y en el pórtico se utiliza la madera.


text: Dentro del ajuar del templo destaca un retablo hispano flamenco, así como pinturas murales medievales recientemente descubiertas en las paredes laterales.


title: Iglesia de Santa Eufemia (Bermeo)

text: La iglesia de Santa Eufemia en Bermeo en Vizcaya (País Vasco, España) es un templo de planta alargada con una sola nave dividida en cuatro tramos idénticos. La cabecera es poligonal de cinco paños. Se cubre con bóvedas de crucería simple en los tramos y radial en la cabecera. Destaca la riqueza decorativa de las claves y ménsulas.


title: Iglesia de Santa Eufemia (Bermeo)

text: Los soportes están adosados a los muros. En el interior se observan columnas simples y haces de tres. En el exterior, contrafuertes en los distintos tramos y vértices del ábside.


title: Iglesia de Santa Eufemia (Bermeo)

text: A la fábrica original se le han incorporado otras estructuras como son: dos capillas, sacristía, torre y un pórtico moderno neogótico, el cual fue derribado para recuperar la imagen original del edificio. Santa Eufemia de Bermeo se apareja en piedra de sillería arenisca.


title: Iglesia de San Miguel Arcángel (Vitoria)

text: La iglesia de San Miguel Arcángel es un templo gótico-renacentista construido mayormente en el siglo XIV, emplazado en el lado sur del Casco Viejo de la ciudad de Vitoria, (Álava, País Vasco, España).


text: Bien de Interés Cultural (BIC), es monumento histórico-artístico nacional desde 1995.


text: Fue levantada a finales del siglo XIV en la ladera meridional de la colina de la primitiva Vitoria, fuera de sus muros y de la puerta de San Bartolomé. Ocupa seguramente el mismo lugar de la iglesia juradera dedicada también a San Miguel, que cita y sitúa a las puertas de la villa el documento del fuero fundacional concedido por el rey navarro Sancho VI el Sabio en 1181. La iglesia se asoma a la calle Mateo Moraza y domina las plazas de la Virgen Blanca y del General Loma, centros vitales de la ciudad, y su factura gótica contrasta con el conjunto de construcciones neoclásicas que discurren a sus pies.


text: Se trata de un templo de planta rectangular con tres naves desiguales de cuatro tramos, cabecera ochavada y dos capillas absidales laterales. En el muro izquierdo se abren tres capillas y un local de dos plantas. En el muro derecho se abren cuatro capillas, la puerta principal con su pórtico y la sacristía. Las bóvedas son de crucería compleja, en particular la que cubre la Capilla Mayor, con nervaduras y claves pintadas en oro, al igual que las ojivas de los arcos perpiaños, y plementerías enjalbegadas, como los lienzos de pared que separan las naves, sobre los arcos formeros.


text: En el hastial, casi tapado por viviendas adosadas y junto a la torre, se observa otro acceso al templo, hoy fuera de uso, la llamada Puerta del Solar, a la que se accede por una estrecha escalinata desde la calle Correría. En el exterior del ábside semihexagonal, orientado al Palacio de Villa Suso y a la plaza del Machete, puede verse aún el nicho enrejado que guardaba el machete sobre el cual juraba el síndico, ante el pueblo, velar por los intereses de la Ciudad. Diversas épocas constructivas componen la fábrica de San Miguel. De la parte más antigua, gótica de finales del siglo XIV a principios del XV, se conservan los apoyos del primer tramo y la portada principal parcialmente mutilada, cuya parte mejor conservada es el tímpano dispuesto en tres fajas, las dos inferiores centradas en escenas tradicionales de San Miguel y la superior mostrando la manifestación gloriosa del Padre dando al mundo a Cristo Redentor, flanqueado por la Virgen María y San Juan orantes. Avanzado el siglo XV y dentro del llamado "gótico vasco" se levantaron las columnas redondas con capitel en collarino, las bóvedas y la citada Puerta del Solar.


text: Platerescos, de principios del XVI, son el coro, el pórtico y un arco sepulcral en la Capilla Mayor, con el mausoleo de la familia Arriaga. De mediados del XVI es la propia Capilla Mayor. A finales de esta centuria se construyó la torre, una estructura prismática que remata un chapitel con linterna hexagonal ya barroco, del siglo XVIII, obra de Valerio de Ascorbe y muy parecido al de la cercana iglesia de San Pedro Apóstol, levantado por el mismo artista.  La parte más remarcable del interior es sin duda el retablo mayor, magnífica obra del barroco primitivo de Gregorio Fernández, que lo realizó entre 1624 y 1632. Preside la mazonería sobredorada de tres cuerpos y cinco calles una imagen de La Purísima con el manto caído sobre sus hombros y las manos juntas en el centro, al estilo de las Inmaculadas castellanas de la primera mitad del XVII. En los cuerpos superiores se distribuyen escenas de San Miguel flanqueando la imagen del titular y el grupo escultórico del Calvario. Anteriormente a este retablo barroco existieron uno gótico y otro renacentista contratado por Lope de Larrea y Juan de Anchieta y que nunca llegó a terminarse. Dos relieves de este retablo inconcluso se conservan en la sacristía.


text: El pórtico actual es del siglo XVI y se superpone a la fábrica anterior. Cubierto por bóveda de crucería estrellada tardogótica, se accede al mismo por una amplia escalinata y a través de dos grandes arcos gemelos, ligeramente apuntados. El conjunto se abre a la plaza de la Virgen Blanca, patrona de la ciudad de Vitoria, cuya imagen se cobija en una recia hornacina de mármol entre los dos arcos de acceso. La hornacina es del XVIII y la talla es un bulto gótico de piedra policromada con la Virgen en majestad sosteniendo al niño.


title: Botica de Peñaranda de Duero

text: Dentro del conjunto histórico de Peñaranda de Duero (provincia de Burgos, España), destaca por su singularidad la Botica, farmacia de principios del siglo XVIII, que se ha ido manteniendo y custodiando por ocho generaciones de farmacéuticos de la misma familia, y que en la actualidad sigue en activo conservando la tradición de otros tiempos.


title: Botica de Peñaranda de Duero

text: Situada en una de las principales calles de Peñaranda, conocida como calle de la Botica, la fachada conserva la inscripción de BOTICA, y en el enrejado de una ventana se puede distinguir el escudo de farmacia, representado por una serpiente depositando su veneno en una copa.


title: Botica de Peñaranda de Duero

text: Una doble puerta, con la parte superior acristalada a modo de ventana, permite la dispensación a través de ella a la manera tradicional.


title: Botica de Peñaranda de Duero

text: Atravesando dicha puerta se accede a la botica propiamente dicha, que conserva en su interior, bajo la inscripción de los nombres de los anteriores propietarios de esta farmacia, dispuestos en estanterías de madera, una interesante colección de tarros de cerámica, que han venido siendo utilizados de forma habitual en esta farmacia, así como originales piezas de vidrio, algunos de ellos contenedores de antiguos medicamentos, como los ojos de cangrejo, la píldora perpetua, los corales orjos, bezoar, píldoras Bland, cohinillas, agallas de alepo, o la famosa "Triaca Magna" de Andrómaco, hoy medicamentos exóticos que en su día fueron de uso cotidiano.


title: Botica de Peñaranda de Duero

text: Otra de las dependencias indispensables en toda farmacia es la "rebotica", situada detrás de la farmacia y que sigue conservando todo el encanto de siglos pasados, presenta una serie de cajoneras dedicadas a conservar plantas medicinales.


title: Botica de Peñaranda de Duero

text: A continuación se dispone el antiguo laboratorio, en el que se pueden contemplar la colección de morteros, un alambique, un pildorero, hornillos, crisoles, espátulas, antiguas pesas y medidas, así como una interesante y práctica colección de libros para conocer el estado de las ciencias médicas y farmacológicas de otros tiempos. Entre los que destacamos el más antiguo, «Pedacio Dioscórides Anazarbeo», acerca de la materia medicinal, traducido de la lengua griega a la vulgar castellana, por el Doctor Andrés Laguna, año 1565.


title: Botica de Peñaranda de Duero

text: Al fondo, un pequeño jardín, en su día utilizado como huerto de cultivo de plantas medicinales, que no se daban de forma espontánea en la comarca castellana, como adormideras, saúcos, ricinos, rosas rubras y de Alejandría, belladona, beleño, estramonio, violetas, jacintos, etc.


title: Colegiata de Santa María (Villafranca del Bierzo)

text: La colegiata de Santa María del Cluniaco, Coruniego o Cruñego sita en la localidad de Villafranca del Bierzo, en la comarca de El Bierzo (provincia de León, Comunidad Autónoma de Castilla y León, España) tuvo sus orígenes en un monasterio benedictino erigido en el siglo XII, con hospedería aneja para atender a los peregrinos franceses que pasaban por Villafranca del Bierzo, camino de Compostela. Los restos de esta antigua abadía se han perdido, ocultos por la colegiata moderna.


text: En 2015, en la aprobación por la Unesco de la ampliación del Camino de Santiago en España a «», España envió como documentación un «Inventario Retrospectivo - Elementos Asociados» ("Retrospective Inventory - Associated Components") en el que en el n.º 1886 figura la colegiata de Santa María.


text: La decadencia del monasterio comienza a principios del siglo XIV unida al declive de las peregrinaciones, y a principios del siglo XVI, si bien el monasterio sigue en pie, ha perdido todo su esplendor material y espiritual.


text: Por todo ello, en 1529, a instancias del entonces virrey de Nápoles, don Pedro de Toledo, la abadía de monjes se convierte en Colegiata de canónigos, procediéndose a su reedificación con pretensiones monumentalistas a la manera de las grandes basílicas romanas del Renacimiento.


text: La Colegiata estuvo gobernada por un abad mitrado y 24 canónigos, con unas 60 parroquias bajo su jurisdicción. A finales del siglo XIX se convirtió en parroquia de la Asunción, dentro del obispado de Astorga; funciones parroquiales y dependencias que persisten en la actualidad.


text: La Colegiata constituye una interesante muestra de la arquitectura berciana del siglo XVI, aunque su terminación se produzca doscientos años después.


text: El templo tiene planta de salón, con tres naves y cabecera poligonal de cinco lados iguales. El primer tramo es el crucero, que no sobresale en planta, pero sí en altura; el segundo con dos capillas laterales, que sobresalen en planta pero en alzada se quedan a mitad de altura de las naves laterales, en el centro del segundo tramo encuadrado por cuatro grandes pilares, se encuentra el coro capitular. El primitivo proyecto contemplaba cinco tramos, pero los dos últimos no llegaron a construirse, quedando así un templo desproporcionado.


text: En su interior, el templo destaca por la gran variedad de las cubiertas que van desde la bóveda poligonal con nervios de la capilla mayor, hasta las bóvedas de crucería estrelladas más o menos complicadas que cubren la sacristía, y capillas, la cúpula sobre pechinas coronada por linterna y nervatura radial, en la parte central del crucero, y la del coro radial con circunferencia en medio.


text: La torre tiene varios cuerpos cúbicos, con óculos en el centro, el superior octogonal con cuatro huecos de arco de medio punto entre pilastras para las campanas, por encima del cual se levanta un pequeño templete con ocho huecos, rematando el conjunto aguja y pequeña esfera.


text: Originalmente se trataba de un monasterio de la orden de Cluny, donado (entre otros) por la Reina Doña Urraca I de León a dicha orden en 1110. Se conserva el documento en el que el abad Hugo de Cluny le agradece a Doña Urraca estas donaciones en nombre de la casa borgoñesa.


text: Los cluniacenses impulsaron el rito romano. Durante el pontificado de Gregorio VII, el reino de León se relacionó con la Santa Sede a través de los legados, principalmente el Cardenal legado de Marsella, quien representaba al papa en el reino de León.


text: Doña Urraca recibió ayuda militar de Borgoña en sus campañas. Los monjes de Cluny daban acogida a los peregrinos que hacían el Camino de Santiago, mientras que a partir de 1118 los caballeros de la orden del Temple de Hugo de Payens y Godofredo de Saint- Adhemar les ofrecían protección en su caminar.


title: Ermita de la Virgen del Val (Pedro)

text: La ermita de la Virgen del Val se encuentra situada a unos 200 metros al noroeste de la localidad de Pedro, a los pies de la sierra de Grado, en el término municipal de Montejo de Tiermes, al sur de la provincia de Soria (España).


title: Ermita de la Virgen del Val (Pedro)

text: La ermita consta de una sola nave con ábside rectangular y pórtico al sur, formado por cuatro pilares de madera que descansan en toscas basas de piedra. Cobijada por el pórtico se abre la puerta de acceso mediante arco de medio punto apoyado en impostas de nacela y elementos decorativos reutilizados en sus jambas.


title: Ermita de la Virgen del Val (Pedro)

text: En el muro occidental se observa una puerta cegada, con dovelaje irregular, y dos dovelas reutilizados como cuñas sobre las jambas.


title: Ermita de la Virgen del Val (Pedro)

text: Los muros del ábside están constituidos en su parte baja, por sillares de pequeño y mediano tamaño de piedra de toba, con un recrecido a media altura de sillares dispuestos irregularmente, siguiendo la línea anterior de la pendiente de cubierta, de lo que se deduce la existencia de dos momentos constructivos distintos. Se remata con una cornisa sin decoración, que en los muros norte y sur presenta una serie de canecillos de época románica, que nos fechan la segunda fase constructiva.


title: Ermita de la Virgen del Val (Pedro)

text: En su interior, ábside y nave, se estructuran como dos espacios diferenciados, comunicados por arco de medio punto, cubriéndose con bóveda de cañón y entramado de madera, respectivamente.


title: Ermita de la Virgen del Val (Pedro)

text: El muro norte, presenta un banco de piedra corrido, que en la parte occidental se completa con un pequeño coro sobreelevado por encima del banco.


title: Iglesia de Nuestra Señora del Collado (Valtajeros)

text: Las iglesia de iglesia parroquial de Nuestra Señora del Collado se encuentra en Valtajeros (Provincia de Soria, Castilla y León, España).


text: Construida en el siglo XII y destaca por los merlones o almenas y saeteras que le confiere ese aspecto de fortaleza. Valtajeros, se encuentra situado a 35 kilómetros de Soria. Fue emplazamiento fronterizo entre cristianos y musulmanes, así como frontera con Navarra donde se libraron no pocos conflictos bélicos, lo que sin duda explicaría el aspecto de fortaleza de la iglesia de Nuestra Señora del Collado.


text: La iglesia presenta sus muros coronados por merlones o almenas, y atravesados por saeteras, que le confiere ese aspecto de fortaleza que constituye su más peculiar característica. El muro este, remata en españada de doble hueco de medio punto para albergar las campanas, presenta una figura apoyada (monstruo o cuadrúpedo) en una ménsula, en cuclillas que sujeta una bola o copa que ofrece hacia Oriente, siendo éste el único elemento decorativo que presenta la iglesia en su exterior.


text: En el muro sur y oculta por un pórtico de posterior factura, se abre la portada, con dos arquivoltas lisas que descansan sobre jambas sin ninguna decoración.


text: En su interior, encontraremos una iglesia de una sola nave cubierta por bóveda de cañón muy apuntado y dividida en cuatro tramos por medio de arcos fajones que se apoyan en pilastras sin ningún tipo de decoración. El ábside es cuadrado, algo inusual en la zona, consecuencia quizá del propio carácter de fortaleza del edificio. La sacristía en el muro norte y la capilla en el muro sur, serían dos añadidos de difícil datación.


text: En 2010, el exterior de la Iglesia, incluida su cubierta y patio de acceso, han sido sometidos a un profundo proceso de restauración.


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: La iglesia de Santiago es un templo parroquial Católico situado en Cigales, provincia de Valladolid (Castilla y León, España). Tiene planta de salón con tres naves de igual altura, más ancha la central, separadas por pilares cilíndricos sobre basamentos octogonales, basas áticas y capiteles toscanos, y cabecera formada por tres ábsides semicirculares.


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: La iglesia de Santiago también es llamada popularmente Catedral del Vino.


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: La iglesia de Santiago se empieza a construir en 1535 sobre un templo anterior, de menor tamaño, de paredes y bóvedas de cantería, con estructura de tres naves, torre con campanario y varias capillas.


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: La construcción del templo actual presenta un planteamiento unitario aunque responde a etapas perfectamente definidas:


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: Al exterior se caracteriza por su monumentalidad. La fachada principal, en estilo herreriano, es obra de Diego de Praves. Consta de un cuerpo central dividido en dos pisos mediante una gran cornisa, el piso inferior, con arco de medio punto que cobija una puerta adintelada, rematada en cornisa a modo de dosel, y el superior, repitiendo el mismo esquema con ventana adintelada. Rematando el conjunto, un frontón con una cruz y bolas herrerianas sobre pedestales en los vértices.


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: A ambos lados se sitúan dos torres de cuatro cuerpos, el superior destinado a campanario con dobles huecos de medio punto por cada lado y sencilla barandilla de hierro, que rematan con cúpula, linterna, cupulín, cruz de forja de hierro y veleta.


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: La portada sur, o de Santiago, fue construida entre 1591 y 1606 bajo la dirección y planos de Diego de Praves. Se trata de una portada compuesta de dos cuerpos separados por entablamento y rematados en frontón. El cuerpo inferior consta de gran arco triunfal de medio punto que cobija puerta adintelada, flanqueada por pares de columnas con hornacinas con imágenes de San Pedro y San Pablo en los intercolumnios. El cuerpo superior, repitiendo el mismo esquema, presenta alto relieve de Santiago Matamoros en hornacina central. Remata el conjunto frontón triangular con óculo en el tímpano, encima bolas herrerianas sobre pedestal.


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: Retablo de estilo Barroco y eucarístico, año 1666, dividido en tres calles y dos cuerpos. Dorados y estofados obra de Juan de las Puertas en 1683. La calle central contiene un altorrelieve de Santiago y las calles laterales contienen esculturas de San Pedro y San Pablo, obras del taller de Gregorio Fernández.


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: Retablo de estilo rococó, año 1758, la hornacina central con imagen barroca de Santa Marina, año 1757, y a los lados, imagen de San Pedro Regalado, S. XVIII. y San Andrés, año 1817.


title: Iglesia de Santiago (Cigales)

text: Capilla obra de Francisco de Bierna construida en 1614 con bóveda de arista adornada con rameados espinosos. Cuenta con retablo renacentista del último tercio del siglo XVI, dedicado a Nuestra Señora de los Dolores. El retablo principal, de 1758, es de estilo rococó con estípites, dedicado a San Juan Bautista.


title: Iglesia de San Juan Bautista (Cabezas del Villar)

text: La iglesia parroquial de san Juan Bautista en Cabezas del Villar (Ávila, España), es una obra del siglo XVI, construida en sillería de granito, de una sola nave con cabecera poligonal y torre a los pies.


text: La cabecera consta de tres paños en el testero, con sus respectivos contrafuertes. La nave debió cubrirse originariamente con armadura de madera, cubriéndose en época barroca por bóvedas encamonadas que en la actualidad han sido sustituidas por armadura de madera de par y nudillo. A los pies de la nave se levanta el coro sobre arco escarzano de rosca baquetonada y adornada de rosetas que se prolongan por las jambas. La torre consta de tres cuerpos, los inferiores ciegos, y el superior abierto para campanas. En el primer cuerpo de la torre, se abre la capilla bautismal, cubierta con bóveda de crucería.


text: El acceso a la iglesia se realizaba mediante arco de medio punto de gran dovelaje, abierto en su lado norte y hoy inutilizado, abriéndose al sur otro acceso con arco carpanel enmarcado en alfiz entre dos contrafuertes, del siglo XVI, al que posteriormente se añade un pórtico.


title: Iglesia de San Juan Bautista (Orejana)

text: La Iglesia Parroquial de San Juan Bautista es una muestra de primer orden del románico castellano que se encuentra situada a escasos 500 metros del barrio de la Revilla, en el municipio segoviano de Orejana (Castilla y León, España), al pie de una antigua cantera. En ella se halla el cementerio del municipio.


title: Iglesia de San Juan Bautista (Orejana)

text: Levantada en los últimos períodos del románico, siglo XII o comienzos del XIII, el edificio actual es fruto de las numerosas transformaciones sufridas, pudiendo distinguirse tres etapas constructivas.


title: Iglesia de San Juan Bautista (Orejana)

text: A la primera época responde la cabecera que es parte más antigua de la iglesia, siglo XII o comienzos del XIII, de los siglos XVI y XVII, son los arcos formeros que separan las dos naves de la iglesia, mientras que el pórtico y la torre pertenecen al siglo XVIII, época en la que el templo sufre importantes transformaciones, como la conversión del atrio porticado en una tercera nave con cabecera habilitada como sacristía. Una última restauración llevada a cabo entre 1981 y 1983, elimina esta tercera nave devolviendo al templo su primitiva imagen.


title: Iglesia de San Juan Bautista (Orejana)

text: El pórtico, labrado en tierra caliza, constituye uno de los conjuntos escultóricos más ricos del románico segoviano. Presenta en su lado sur, una serie de ocho arcos de medio punto, originariamente sobre columnas geminadas, uno de los cuales, el que sirve de acceso al atrio, es apuntado. Los capiteles componen una de las series iconográficas más interesantes del románico en piedra de la provincia.


title: Iglesia de San Juan Bautista (Orejana)

text: El pórtico en su tramo occidental presenta una sucesión de cuatro grandes arcos, formados por dos arquivoltas de medio punto, la inferior con baquetones longitudinales y la superior formando zig-zag, presididos por una puerta ricamente decorada. Se trata de un amplio vano formado por tres arquivoltas, la superior con boceles en dientes de sierra, una segunda arquivolta lobulada, que acoge un busto en el interior de cada lóbulo y la inferior con ornamentación vegetal.


title: Monasterio de San Vicente el Real

text: El Monasterio de Santa María y San Vicente el Real es un monasterio de clausura de las monjas de la Orden del Císter que está situado extramuros de la ciudad de Segovia, en la comunidad autónoma de Castilla y León, en España, a orillas del río Eresma, en un paisaje de gran belleza, en pronunciada pendiente lo que condiciona una acusada diferencia de niveles entre las distintas dependencias monásticas.


title: Monasterio de San Vicente el Real

text: De orígenes inciertos sumidos en la leyenda, su filiación a la Orden del Císter en el año 1156 no tiene otro apoyo que la inscripción que recorre el templo a modo de friso, bajo las líneas de las ventanas y que, renovada en 1676, sin duda reproduce otra anterior, probablemente de los últimos decenios del siglo XV.


title: Monasterio de San Vicente el Real

text: El conjunto monacal es hoy el resultado de al menos tres etapas constructivas:


title: Monasterio de San Vicente el Real

text: A partir de los siglos XVIII y XIX las actuaciones en el monasterio no han cesado, hasta llegar a la imagen actual del conjunto, resultado de la superposición de distintas fábricas a lo largo de toda la vida del monasterio.


title: Monasterio de San Vicente el Real

text: En la actualidad el monasterio está habitado por monjas cistercienses de clausura que viven de su huerta y de la venta de flores.


title: Puente de Soria (Covaleda)

text: El puente de Soria sobre el río Duero se ubica en el término municipal español de Covaleda, en la provincia de Soria. Está situado a escasos dos kilómetros del casco urbano, en un camino forestal próximo a un refugio de pescadores, en una zona de gran valor paisajístico. Consta de un solo vano, con una luz de 11,50 metros de 24 metros de longitud, con una anchura de tablero de 3,60 metros y una altura máxima rasante de 5,70 metros.


title: Puente de Soria (Covaleda)

text: La estructura está realizada con sillares de buena factura, aunque el estribo presenta una sillería de diferente época, resultado quizá de diferentes reparaciones. La bóveda del arco tiene dovelas bien construidas, en forma de arco apuntado. Los tímpanos se conservan bastante bien, son de buena sillería, disponiéndose ésta de forma apuntada para acomodarse a la clave del arco; aspecto éste que se prolonga hasta el pretil del puente. Los pretiles son, por tanto, la continuación del propio tímpano, rematados por albardellas semicirculares también de sillería. El tablero es alomado.


title: Puente de Soria (Covaleda)

text: El aspecto general del puente es de buena traza y de una gran esbeltez. En el catálogo de puentes de la provincia de Soria, anteriores a 1936, de Fernández Ordóñez, se le cataloga como un puente construido en el .


title: Puente de Masegoso

text: El Puente de Masegoso sobre el río Rituerto se encuentra en el término municipal de Pozalmuro (provincia de Soria, España), a unos 300 metros del despoblado de Masegoso.


title: Puente de Masegoso

text: El puente tiene unas dimensiones de 10,25 metros de largo, 4 metros de anchura de tablero y 2,90 metros de rasante. La luz libre de los vanos es de 2,45-2,70 y 2,90 metros, respectivamente.


title: Puente de Masegoso

text: La estructura del puente está realizada en sillería y el resto en mampostería. Consta de tres bóvedas de cañón de buena factura y labra de sillería arenisca bien labrada formando dovelas en el arco y construyendo tímpanos y estribos.


title: Puente de Masegoso

text: Las dovelas de arco son de muy poco canto, muy anchas y profundas, lo que permite una traba muy perfecta de la dovela.


title: Puente de Masegoso

text: Las bóvedas semicirculares se construyen sobre unas pequeñas pilas de 75 centímetros de altura aproximadamente. Tienen un diámetro de 2,50 las laterales y de 2,70 la central. Por lo tanto la forma del puente es simétrica de tres ojos.


title: Puente de Masegoso

text: Los tajamares son triangulares y están construidos con mampostería enfoscada en una época posterior, adosándose a los tímpanos aguas arriba. El pretil ha desaparecido casi en su totalidad, para permitir el paso de maquinaria pesada.


title: Puente de Masegoso

text: Salvando las dudas que la datación de un puente romano lleva consigo, las características de este puente, situado en la vía número 257 de Astúrica a Caesaragusta, con bóvedas de medio punto bien trabadas sobre el tablero horizontal y no alomado o medieval, la simetría, la sillería bien trabajada, las pilas pequeñas, etc., son razones suficientes para pensar en su romanidad. El puente ha sido objeto de diferentes acondicionamientos y arreglos, especialmente en el siglo XVIII.


title: Puentecillas

text: Puentecillas constituye uno de los elementos urbanos de mayor personalidad de la ciudad de Palencia (España), y factor clave en el desarrollo urbanístico de la zona. Se localiza en un entorno monumental de gran interés, junto a monumentos representativos de la ciudad de Palencia como la Catedral, la iglesia de San Miguel, o el Palacio Episcopal y la propia ribera del Carrión con sus demás puentes, lo que refuerza su carácter de generador urbano.


title: Puentecillas

text: De origen romano, su trazado responde a las exigencias de comunicación de la ciudad de Pallantia y se constituye como enclave primordial en el desarrollo de las redes viarias y comerciales desde época vaccea hasta los inicios del siglo XX. Su construcción permitió el paso desde la ciudad hasta la isla natural del Carrión ocupada desde tiempos inmemoriales por el Parque del Sotillo de los Canónigos.


title: Puentecillas

text: Su fábrica actual está muy alterada, objeto de innumerables transformaciones desde el siglo XI. La mayor reforma se llevó a cabo en el siglo XVI que definió las líneas actuales del puente e hizo desaparecer gran parte de los vestigios del puente romano.


title: Puentecillas

text: Perdida su utilidad y valor económico y político como cruce de vías y caminos hacia las principales ciudades y pueblos de la comarca en época romana y como nexo de unión y única vía de acceso a la ciudad desde las Huertas del Obispo y el Sotillo, formando parte de los elementos de explotación molinera de los siglos XVI al XVIII, en la actualidad se ha convertido en un monumento público de ocio y disfrute, en un área recreativa situada en el centro de la ciudad, con espacios verdes donde se celebran fiestas y mercados medievales, aprovechando la frescura que ofrecen las orillas del río Carrión y las márgenes del Canal de Castilla.


title: Puentecillas

text: Durante el siglo XX sufrió un pequeño abandono que lo fue degradando, la cantidad de plantas que en sus piedras se incrustaban lo deterioraron hasta que a principios del siglo XXI fue restaurado: se limpiaron sus fachadas, se renovó el pavimento y se añadió una nueva iluminación.


title: Puentecillas

text: Casi igual de famoso que el propio puente es una piedra de forma cilíndrica y gran tamaño colocada en la entrada del puente: el "Bolo de la Paciencia", que durante años fue el mentidero de la ciudad. Se dice que esta gran piedra era usada por las lavanderas que acudían al río para depositar los cestos de la colada, aprovechando ese momento para comentar los sucesos y noticias que acontecían en la ciudad.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: La Fábrica de Automóviles de Kremenchuk (KrAZ, o КрАЗ en el alfabeto cirílico) es una sociedad automovilística ucraniana, que representa la firma fabricante de una línea de camiones pesados de diseño y fabricación soviética/ucraniana establecida en 1945 por petición del Ministerio para las Obras y Carreteras soviéticos sobre un camión de transporte pesado, siendo su primera piedra puesta el mes de agosto de 1945.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: En 1945, por orden del comisariado para las obras civiles, se hace la solicitud expresa para que en la ciudad de Krementchuk, en Ucrania, sea construida una planta de fabricación de maquinaria y vehículos para el pueblo soviético.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: En los siguientes 8 años, dicha planta se encargó de la producción de cerca de 600 puentes, entre puentes de pontones y puentes de tijeras, para su uso en las ciudades y poblados que a causa de la guerra habían perdido sus vías de interconexión.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: Desde 1948, con más de 11000 máquinas producidas, esta planta se posiciona como una de las más productivas en la extinta Unión Soviética.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: En 1957 se decide trasladar toda la producción de camiones pesados a la Planta de automóviles de Yaroslav (YAaZ), siendo los dos primeros modelos dos volquetes del modelo KrAZ-222, que fueron construidos a partir de componentes importados de otras factorías el 10 de abril de 1959, y en el año 1961 más de 500 unidades fueron producidas para su exportación a países como Afganistán, Argentina, Cuba, Chile, China, India y Vietnam, entre otros. En el mes de enero de 1971 se le otorgó la más grande distinción industrial dentro de la Unión Soviética, y en el mes de junio de 1976 se cambió su razón social de "KrAZ" a "AutoKrAZ"


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: Después de la disolución de la Unión Soviética, sus operaciones, plantas y ventas, junto con otras plantas y operaciones comerciales en países como India y Vietnam pasarían a manos de Ucrania, manteniéndose la marca КрАЗ/KrAZ, que recientemente se ha certificado en la norma de estandarización industrial ISO 9001:2000.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: En el continente americano su importación se dio por la amplia colaboración suministrada por parte de la URSS a Cuba, y el primer modelo con el que se dio el ingreso al mercado hispanoamericano fue un camión de diez ruedas que llegó a Cuba en grandes cantidades a partir del año 1964 para el transporte de cargas pesadas a cortas distancias, suministrados por el gobierno comunista de la Unión Soviética por los tratados de amistad vigentes para ese entonces. Después de la caída del bloque comunista, comenzaría a ser reconocido como una versión soviética de los fiables y duros camiones de la marca norteamericana Mack; ya que en muchas de sus partes usaron sus tecnologías.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: Su color característico era para los modelos que aún circulan en Cuba el verde olivo derivado de su anterior servicio como vehículos destinados para uso militar; en vista de su fiabilidad y resistencia mecánica a las duras condiciones de Cuba se le asignarán las más diversas tareas civiles, tales como canteras, construcción de carreteras, presas hidráulicas y como "camiones camabajas" (transporte de maquinaria pesada).


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: El primer КрАЗ que era propulsado por un potente motor diésel de 8 cilindros en V que desarrollaba una potencia de 300 HP, y que iba acoplado a una transmisión de cinco velocidades con doble diferencial, lo que era un gran avance para la región. Otra de sus caracteríasticas más sobresalientes era su velocidad máxima, estimada en 60 km/h., lo cual le hacía a dicho camión un vehículo no apto para largas travesías, pero muy eficiente y confiable para movimientos locales y sobre terrenos de difícil acceso y pantanosos.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: En la actualidad se llevan a cabo las obras de reconstrucción de dicha flotilla en una planta que la firma ucraniana ha adecuado en la isla cubana, produciéndose en esta hasta camiones de tipo ""trompo"" para su uso en obras civiles.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: Los КрАЗ continúan actualmente operando no solamente en las carreteras cubanas, ya que su factoría actualmente produce volquetas y chasis carrozables en las plantas de producción que posee en Ucrania y Vietnam.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: La firma se transformó en una firma de Asociación Abierta en 1996. La compañía matriz "AvtoKrAZ" sería registrada en 1999. Y en el año 2002 esta fua la testigo inicial del primer intento de privatización en su firma madre la "AvtoKrAZ", en donde las operaciones de la firma fueron adquiridas por un joint-venture ucraniano-alemana de nombre "Mega-Motors".


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: Sus camiones desde 1992 están presentes en el mercado de Centro y Suramérica en países como Argentina y Colombia, así como en los países del viejo bloque de economía socialista planificada y otros tales como Afganistán, Bulgaria, China, India o Vietnam.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: En 2003 AvtoKrAZ inició las operaciones de construcción y/o ensamblaje en dos plantas con una en Rusia y otra en Vietnam. En el año 2004 AvtoKrAZ fue la ganadora de un contrato para 2200 vehículos con destino a Irak de la marca KrAZ.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: En enero de 2006 se produce el vehículo N.º 800.000 en su planta principal de producción. En el año en el mes de octubre del mismo año la HC "AvtoKrAZ" ganó el primer premio entre las 100 compañías de Ucrania con el mejor desempeño acorde a su nivel de ingresos corrientes y a los resultados de las mediciones "Top 100 Most dynamic companies" en Ucrania.


title: Fábrica de Automóviles de Kremenchuk

text: El día 23 de agosto de 2011, el camión de uso militar KrAZ-5233 "Spetsnaz" se incorporó al servicio formal del Ejército Ucraniano.


title: Roger Donaldson

text: Roger Donaldson (n. 15 de noviembre de 1945) es un director de cine, productor y guionista australiano con una multitud de películas de notable éxito. Fue uno de los cofundadores de la New Zealand Film Commission.


title: Roger Donaldson

text: Roger Donaldson nació en Ballarat, Victoria, Australia aunque en 1965 emigró a Nueva Zelanda para establecerse con un pequeño negocio de fotografía. Su primera colaboración en la industria del cine fue la dirección de la serie "Winners and Losers" para la televisión neozelandesa. En 1977, realizaría su debut en la gran pantalla con la dirección y producción de "Perros durmientes". Esta sería la primera película que alcanzaría una fama más allá de las fronteras del país en los últimos 15 años, cosa que convenció al gobierno kiwi a contar con Donaldson para fundar el New Zealand Film Commission en 1978. "Perros durmientes" sería el primer film donde Donaldson colaboraría con el actor y músico Bruno Lawrence, con el que trabajaría hasta "Smash Palace" en 1981.


title: Roger Donaldson

text: En 1984, Donaldson daría el salto a la industria norteamericana con el tercer remake de "Mutiny of the Bounty", con el nombre de "Motín a bordo" y que tendría a Mel Gibson y Anthony Hopkins como sus principales protagonistas. La película sería nominada a la Palma de Oro del Festival de Cannes. A partir de ahí, Donaldson se convertiría en un director afamado y con una serie de títulos de éxito pero con una calidad irregular. Así, destacan el thriller "No hay salida" (protagonizado por Kevin Costner y Gene Hackman), "Cocktail" (con Elisabeth Shue y Tom Cruise), "Un pueblo llamado Dante's Peak" (con Pierce Brosnan y Linda Hamilton), "Trece días" (con Kevin Costner y Steven Culp) y la popular película de ciencia ficción "Species".


title: Brian Dabul

text: Brian Dabul es un tenista retirado argentino nacido el 24 de febrero de 1984 en Buenos Aires. El 13 de marzo de 2010 eliminó a Gilles Simon en la segunda ronda del Masters de Indian Wells, por parciales de 7-5 y 6-4. La victoria sobre Simon fue una sorpresa, ya que este era uno de los principales candidatos del mencionado torneo. En 2012 anunció su retiro profesional debido a una lesión crónica en su espalda.


title: Brian Dabul

text: En su carrera le ganó a jugadores top 100 como: Pablo Cuevas, Denis Gremelmayr, Ivo Minar (2008), Philipp Petzschner, Diego Junqueira, Paul Capdeville, Nicolas Devilder, Nicolás Massú (2009), Leonardo Mayer, Gilles Simon (2010).


title: Brian Dabul

text: Está casado con la modelo ecuatoriana Denisse Bajaña Mackliff y a pesar de su retiro, continúa vinculado en el tenis, ya que tiene su Academia en la ciudad de Guayaquil.


title: Brian Dabul

text: Obtuvo su primer pase a un torneo Grand Slam en el Abierto de Australia, donde fue eliminado en la 2ª ronda ante Tomáš Berdych; posteriormente obtuvo su primer pase directo al torneo de Roland Garros. En este torneo jugó una exhibición contra el número uno del mundo y actual defensor del torneo Rafael Nadal, al cual le ganó 7-5.


title: Dave Cooper

text: David Charles Cooper ( Shelburne, Nueva Escocia, es un dibujante de cómics, ilustrador comercial y diseñador gráfico que reside en la ciudad canadiense de Ottawa. Además de los cómics, Cooper ha trabajado como diseñador, productor y creador en el campo de la animación. Su familiaridad con la estética retrofuturista le llevó a ser elegido para ilustrar algunos fondos de la serie Futurama, en especial los interiores de Planet Express.


title: Dave Cooper

text: Cooper empezó a publicar en su adolescencia, con historietas de ciencia ficción para la compañía Arcel Comics, de Barry Blair. Blair levantó cierta polémica por sus cómics en los que se presentaba a chicos jóvenes siendo torturados o en situaciones eróticas. A este respecto, y aunque Cooper nunca ha declarado haber sido acosado por Blair, sí afirmó en una entrevista para The Comics Journal que su relación había sido incómoda, y que le sirvió de inspiración para su libro "Dan y Larry en: ¡No hagas eso!". Esta historia está protagonizada por una criatura de aspecto parecido a un pato y mentalidad infantil a la que Larry, un ser de apariencia indefinible, da lecciones sobre la vida. En un momento dado, Larry fuerza a Dan mientras le dice “Deberíamos jugar a esto más a menudo” (en la entrevista mencionada, Cooper pone de manifiesto que, aunque muchos lectores piensan que Larry está violando realmente a Dan, los pantalones de aquel siguen abrochados durante toda la escena). A pesar de la desasosegante relación que mantiene con su hijo, los padres de Dan no parecen darse cuenta. Esta novela gráfica culmina en una escena en la que Larry lleva puestos unos leotardos que marcan su diminuto órgano sexual e invita a Dan a tocárselo. La escena termina con la muerte de Larry en un accidente grotesco y la llegada de una doctora amiga de Dan que encuentra unos parásitos en el cerebro del cadáver (“generalmente transmitidos por el padre o alguna figura de autoridad”) y los relaciona con posibles comportamientos anómalos y pérdidas de memoria.


title: Dave Cooper

text: A medida que disminuía su colaboración con Aircel Comics, Cooper pasó un par de años tocando en una banda antes de volver a los cómics. En su etapa de veinteañero creó obras como "Puke and Explode" y "Cynthia Petal’s Alien Sex Frenzy", que consistían en historias profusamente detalladas en dibujos oscuros matizados, con una falta de congruencia deliberada, con detalles infantiles y hasta cursis. La primera de estas obras puede verse en Crumb, un documental de 1995 sobre el dibujante de cómics independientes del mismo nombre.


title: Dave Cooper

text: En 1997, con la publicación de "Suckle" ("Succión"), Cooper consiguió el aplauso de la crítica. Esta historia de un personaje infantiloide y cándido, llamado Basil, que se enfrenta a los horrores de un mundo futurista, le valió una candidatura a los premios Harvey. En la misma línea, su obra posterior "Crumple" ("Escombros", en su traducción española), presenta a un ser apocado y torturado por sus deseos sexuales que vive en un futuro dominado por feministas militantes que integran una extraña secta. Esta es quizá la obra donde las obsesiones más recurrentes del autor, tales como la relación entre deseo y culpa, misterio femenino y lesbianismo, amenaza latente e infección, aparecen más claramente expuestas. "Weasel", su siguiente obra, contiene la historia "Ripple", sobre un ilustrador frustrado que se enamora de una de sus modelos. Es de destacar que esta novela gráfica se publicó con un prólogo de David Cronenberg, autor con el que ha sido comparado dada la obsesión de ambos por la degradación física y las enfermedades cutáneas. Con cada libro las historias se hacen más oscuras y el estilo visual más personal y definido. En esta etapa de su carrera, Cooper colaboró con la firma Nickelodeon y lanzó su propia línea de juguetes de coleccionista, "Critterbox Toys". Estos muñecos se presentaban en una caja decorada por un cómic del autor en el que explicaba al personaje.


title: Dave Cooper

text: Últimamente, y a pesar de las quejas de sus seguidores, Cooper se ha ido centrando en la ilustración y las bellas artes. Su tema favorito es el retrato de mujeres donde lo sugerente se mezcla con una imagen cruda y deformante de la anatomía femenina, centrándose en desproporcionar el volumen de las piernas, exagerar las maloclusiones o realzar la celulitis.


title: Torre de Loja

text: La Torre de Loja, situada en Quintana de Valdivielso (Provincia de Burgos, España), es un ejemplo en la historia de la fortificación de Castilla y León.


title: Torre de Loja

text: Situado en una ladera en un punto estratégico a unos 250 metros del pueblo, el conjunto del siglo XV que ha sufrido transformaciones en el siglo XVI e incluso en épocas posteriores, conserva la torre principal, un cuerpo adosado denominado capilla de San Roque, quizá de construcción anterior a la torre y otras dependencias domésticas colocadas en forma de «L» formando un patio así como los restos de una barrera que rodeaba todo el conjunto.


title: Torre de Loja

text: La torre dispone de dos entradas, una a ras de suelo en la fachada principal, y otra elevada en la parte trasera, junto al patio de las dependencias. Los pisos eran de madera, con escaleras de tramo recto del mismo material menos el último tramo para alcanzar la azotea que es de piedra y empotrada en el muro. La torre remata en garitas y hermosas gárgolas representadas por lobos y lebreles. Destacan también los escudos señoriales situados en la fachada de la torre, entrada de la ermita y del patio.


title: Casona de Fuentes Pila

text: La Casona de Fuentes-Pila, actual casa consistorial de Puente Viesgo (Cantabria, España) fue proyectada en el año 1928 por el arquitecto Javier González de Riancho (1881-1953), quien contribuyó a la difusión de la arquitectura regionalista montañesa y autor, junto con Gonzalo Bringas Vega, del Palacio de la Magdalena de Santander.


title: Casona de Fuentes Pila

text: La Casona constituye un claro ejemplo del estilo regionalista que preconizaba Leonardo Rucabado desde principios del siglo XX. En su diseño se recurre a la arquitectura barroca nobiliaria típica de Cantabria, «a la casona montañesa» de los siglos XVII y XVIII, mezclando todos sus elementos, sin diferenciar épocas ni modelos: zaguán con arcadas, solana con cortavientos, balcones sobre peanas de piedra, torres renacentistas y ochavadas, hastiales escalonados y austeridad decorativa, reducida ésta casi exclusivamente a las cornisas y molduras y a las omnipresentes pirámides herrerianas como remates. El movimiento de la planta y el juego de volúmenes tiene su referente en la sucesiva anexión de edificios de diversas épocas que caracteriza a muchos palacios barrocos (palacio de Elsedo en Pámanes, palacios de Alceda) y coincide con la influencia de la arquitectura «pintoresca» inglesa que este arquitecto admiraba.


title: Mario Boyé

text: Mario Emilio Heriberto Boyé Auterio (Ciudad de Buenos Aires, Argentina, 30 de julio de 1922 - Ibídem, 21 de julio de 1992) fue un futbolista argentino que se desempeñaba en la posición de delantero.


title: Mario Boyé

text: Surgido de las inferiores del Club Atlético Boca Juniors, hizo su debut en la Primera División de Argentina en el año 1941. Irrumpió de manera rápida y se convirtió en todo un símbolo del fútbol argentino de la década del 40, así como una de las principales figuras del club de la ribera, en donde es considerado uno de los grandes ídolos de su historia.


title: Mario Boyé

text: Permaneció ocho años en el «xeneize» y logró un total de seis títulos en esa institución, entre los cuales destacan mayormente dos campeonatos de la Primera División de Argentina en 1943 y 1944, la obtención de estos campeonatos de manera consecutiva marcarían el primer bicampeonato en su carrera.


title: Mario Boyé

text: Fue uno de los pocos futbolistas argentinos en emigrar a Europa (algo que era poco frecuente en la época) al ser transferido al Genoa de la Serie A de Italia. Estuvo en Italia durante un breve tiempo, hasta que se trasladó a Colombia a formar parte de las filas del Millonarios FC de dicho país que contaba con un gran éxodo de futbolistas argentinos en sus filas (El Dorado), pero su paso por aquel club también fue efímero y retornó a la Argentina ese mismo año para formar parte de Racing Club.


title: Mario Boyé

text: En «La Academia» se desempeñó por un total de tres años y conquistó dos títulos de la Primera División de Argentina en los años 1950 y 1951, logrando así un nuevo bicampeonato, el segundo en su carrera. Por este hecho es también considerado un ídolo por la parcialidad racinguista.


title: Mario Boyé

text: Continuó su carrera en el Club Atlético Huracán durante dos años para volver al club que lo vio nacer y retirarse definitivamente con Boca Juniors en 1955.


title: Mario Boyé

text: Se caracterizaba principalmente por la fuerza y potencia que alcanzaban sus remates, los cuales rondaban en varias oportunidades los 180 km/h, de esta manera era temido por los arqueros de la época.


title: Mario Boyé

text: Es mencionado en el tango "El sueño del pibe", en las estrofas que rezan: ""Mamita, mamita, ganaré dinero, seré un Baldonedo, un Martino, un Boyé"". Entre otros, fue grabado por la orquesta de Osvaldo Pugliese con el cantor Carlos Dante.


title: Mario Boyé

text: Se inició en 1936 en las inferiores de Boca Juniors, donde debutó el 8 de junio de 1941 en un partido contra Independiente de Avellaneda y siguió en ese club hasta 1949. En este prolongado paso que tuvo por el club de La Boca cosechó 6 títulos, destacados entre estos el bicampeonato de 1943-1944. Era técnicamente limitado, y debido a esto al comienzo de su carrera la hinchada no lo quería, pero a fuerza de goles y garra logró ganarse el corazón de todos los hinchas en esos años, y hasta hoy en día sigue siendo uno de los máximos ídolos Xeneizes. La primera división, como ya se había mencionado, no le fue tan fácil, debutó en 1941, pero no logró afirmarse hasta 1943, año en el que sería campeón y lo repetiría al año siguiente. Ahí brilló y se ganó la primera canción de una hinchada dedicada a su ídolo: ""Yo te daré/ te daré niña hermosa/te daré una cosa/una cosa que empieza con B...Boyé" ". La tenía merecida: cada vez que el equipo veía peligrar el triunfo, "Lucho" Sosa llenaba de centros el área rival y Boyé, apoyado en su excelente cabezazo o en sus potentes taponazos, daba vuelta la historia.


title: Mario Boyé

text: Permaneció en las filas del club de la ribera por un total de 8 años, logrando en total 6 títulos en la institución, los cuales consistieron en 2 campeonatos de primera división, 2 copas nacionales, la extinta Copa Carlos Ibarguren y la Copa de Competencia Británica, además de 2 torneos internacionales, la Copa de Confraternidad Escobar-Gerona, organizada en conjunto por la AFA y la AUF.


title: Mario Boyé

text: En 1949 pasó al Genoa Cricket & Football Club. En 1950 firmó contrato con Millonarios de Colombia, con el que jugó algunos amistosos. Pero de inmediato Racing Club se interesó por él y lo compró. Tuvo un buen paso por Racing Club, de 1950 a 1953, ganando 2 campeonatos en 1950 y 1951. En 1954 fichó para Huracán hasta 1955. En 1955 volvió a Boca Juniors; el 29 de diciembre de ese año hizo su genial despedida como jugador, marcándole cuatro goles en un Superclásico a River Plate.


title: Mario Boyé

text: En total, para Boca Juniors, jugó 208 partidos (todos locales, internacionales ninguno), donde convirtió 112 goles.


title: Mario Boyé

text: Para la selección argentina jugó 14 partidos e hizo 6 goles (mientras jugaba en Boca Juniors); debutó en un partido 4-2 contra Ecuador el 31 de enero de 1945. Ganó los Sudamericanos 1945, 1946 y 1947. Muy recordada es su aparición en el documental "Historia del Fútbol Argentino" donde comenta su viaje a Londres, para enfrentar a Inglaterra en el mítico estadio de Wembley el 9 de mayo de 1951. Boyé opinaba que la Argentina no pudo ganar ese partido por falta de altura en sus jugadores. Decía Boyé:  ""...se armó un equipo más o menos bueno, muchos petisos lo único. Los ingleses eran todos grandotes. Y el equipo formó con: Rugilo; el ruso Colman, Filgueiras, dos petisos ya van... Iácono, otro petiso... Faina, otro petiso... y Pescia, otro petiso... adelante Boyé, grandote... Méndez, petiso... Bravo, bien... Labruna, discreto... y Loustau, pequeño pero muy bueno...""


title: Mario Boyé

text: En 1960 volvió a Boca Juniors brevemente como mánager.


title: Mario Boyé

text: Mario Boyé falleció el 21 de julio de 1992.


title: Mario Boyé

text: Hay varios hechos que los hinchas de Boca Juniors siempre recuerdan de él, y que hacían honor a su apodo de "Atómico" (tenía gran potencia en los disparos al arco):Su estilo de juego compensaba su falta de técnica para eludir jugadores, con una gran velocidad y la mencionada potencia de disparo al arco, además de su gran cabezazo producto de los centros de otro gran ídolo de Boca Juniors el recordado "Lucho" Sosa


title: Iglesia de Arroyuelos

text: "Para ver otras iglesias bajo la misma advocación, véase Iglesia de San Acisclo y Santa Victoria."


title: Iglesia de Arroyuelos

text: La iglesia rupestre de Arroyuelos, en el término municipal de Valderredible (Cantabria, España), se encuentra situada en el extremo noroccidental del núcleo de Arroyuelos y estuvo dedicada a los Santos Acisclo y Victoria. La cronología de este tipo de manifestaciones ha sido controvertida.


title: Iglesia de Arroyuelos

text: Algunos autores abogan por el origen de estos templos en época visigótica por inscripciones aparecidas en otras iglesias, con una cronología anterior al año 711 en que se inicia la conquista árabe.


title: Iglesia de Arroyuelos

text: En el caso de Arroyuelos se aprecian claramente las características de la arquitectura mozárabe en el uso sistemático del arco de herradura, en planta y alzado, y en la complicación de los espacios excavados, lo que permite una datación más clara que en el resto de construcciones hipógeas de Valderredible, que se puede situar en torno al siglo X.


title: Iglesia de Arroyuelos

text: La iglesia consta de dos plantas: la inferior tiene su cabecera rematada en planta con arco de herradura, mientras que por el otro extremo se cierra con un contraábside que prolonga la nave hacia el Oeste y remata en media circunferencia irregular. La nave interior está formada por dos ampliaciones de la principal, que proyectan su frente rematadas en arcos de medio punto, que descargan sobre un pilar de sección cuadrada que marcan la separación entre ambos espacios. El arco triunfal tiene un vano común a ambas plantas y rematado en arco de herradura.


title: Iglesia de Arroyuelos

text: La planta superior tiene acceso desde los pies de la nave principal a través de la escalinata que alcanza el nivel de este piso, excavada entre la pared meridional de la nave principal y el exterior de la roca donde se sitúa la cavidad. Constituye, pues, una especie de tribuna elevada respecto a la nave principal. Se comunica con esta por medio de dos arcadas, rematadas en sendos arcos de medio punto. Con el exterior se hubo de comunicar por los vanos cegados que se sitúan sobre la puerta de entrada. Tanto el pilar central que separa los espacios de la nave interior de la planta baja como las paredes tienen abundantes huecos y mechinales para encastrar vigas de soporte para mantener una estructura de madera, situada a una cota similar de la tribuna tallada en piedra. Por ello se apunta la posibilidad de que existiese un piso de madera que completase esta segunda planta sobre las dos naves del piso inferior.


title: Iglesia de Arroyuelos

text: En el exterior de la iglesia, junto a la entrada oriental del Sur, existe una necrópolis de tumbas excavadas en la roca, antropomorfas y de bañera. La orientación de todas ellas es la cristiana de Este-Oeste, con la cabecera hacia el ocaso.


title: Antigua iglesia de San Vicente (Potes)

text: La iglesia de San Vicente se ubica en la villa de Potes (Cantabria, España), en el término municipal del mismo nombre. Es Monumento Histórico Artístico. Se trata de un edificio compuesto por espacios que se corresponden con diversos momentos constructivos, con una cronología que se extiende desde el siglo XIV al siglo XVIII y unos estilos arquitectónicos que evolucionan desde formas góticas a formas renacentistas y barrocas. Inicialmente la iglesia constaba de una sola nave de cuatro tramos marcados por machones en el interior y contrafuertes en el exterior. La puerta y los vanos son de forma apuntada y poseen moldura sobre la rosca. Toda esta parte, junto con la capilla con bóveda de cañón del lado del Evangelio, podría corresponder a los siglos XIV y XV.


title: Antigua iglesia de San Vicente (Potes)

text: La capilla mayor es cuadrada y de igual anchura que la nave, y separada de ésta por un arco triunfal. Este espacio se cubre con una bóveda de crucería simple octopartita. Su cronología se extiende desde la segunda mitad del siglo XV hasta principios del siglo XVI.


title: Antigua iglesia de San Vicente (Potes)

text: A este conjunto se le añade ya en pleno siglo XVI una sacristía que se ubica al sur de la capilla mayor y el primer tramo de la nave, y una torre campanario adosada al hastial occidental de proporciones anchas y superficies poco articuladas, que aunque de estructura aún gótica posee troneras de medio punto en clave clásica.


title: Antigua iglesia de San Vicente (Potes)

text: Por último, ya en el siglo XVIII, se duplica la iglesia por el lado del Evangelio con una edificación de una nave dividida en cinco tramos, cubiertos con bóvedas de crucería estrellada de terceletes y combados, salvo los tramos occidental y oriental que cubren con bóvedas de crucería simple octopartita y cuatripartita, respectivamente.


title: Puente de Golbardo

text: El puente de Golbardo es un puente en arco de hormigón, declarado Bien de Interés Cultural, que se levanta sobre el río Saja uniendo las localidades de Barcenaciones y Golbardo, en el municipio de Reocín (Cantabria).


title: Puente de Golbardo

text: Fue construido entre los años mil novecientos dos y mil novecientos tres siguiendo un innovador sistema realizado por el ingeniero José Eugenio Ribera, que lo convertiría en uno de los primeros puentes de hormigón armado construidos en España y también, en el primero en emplear el sistema de armadura rígida portante como soporte del encofrado en España.


title: Puente de Golbardo

text: La construcción fue costeada por Vletoriano Díaz y llevada a cabo entre mil novecientos dos y mil novecientos tres bajo la dirección de Arturo Fábrega, de acuerdo al sistema preconizado por el ingeniero José Eugenio Ribera. El objeto principal de dicho sistema era evitar el coste y el peligro de las cimbras construyendo la armadura de los arcos con elementos que tuvieran estabilidad y rigidez propia. Aunque como se puede apreciar en la fotografía de la izquierda, finalmente fue necesario instalar una cimbra rígida para soportar la tabla de hormigón que se extendió a todo el ancho de la estructura. La inauguración de la obra se hizo tras las pruebas de resistencia a mediados de mil novecientos tres, convirtiéndose en uno de los primeros puentes de hormigón armado construidos en España y también, en el primer puente español en emplear el sistema de armadura rígida portante como soporte del encofrado.


title: Puente de Golbardo

text: Hasta ese momento la vía de acceso natural al pueblo de Golbardo era a través del paraje conocido como El Tucial, también perteneciente al pueblo de Golbardo.


title: Puente de Golbardo

text: El diecinueve de abril de dos mil dos fue declarado bien de interés cultural, con la categoría de monumento por la originalidad de la construcción en cuanto a su tipología, material utilizado y sistema constructivo, que consiste en utilizar viguetas metálicas sobre las que suspender los encofrados metálicos.


title: Puente de Golbardo

text: Actualmente mantiene intacta su morfología original y se encuentra abierto al tráfico rodado conectando el pueblo de Golbardo con la carretera N-634, tras la construcción y puesta en servicio del nuevo puente de Golbardo, el puente original quedará preparado para uso peatonal.


title: Puente de Golbardo

text: El puente está formado por dos arcos escarzanos gemelos de hormigón armado de 30 metros de luz y directriz circular, que sirven de apoyo a 21 montantes del mismo material distribuidos a una distancia de metro y medio. Estos tienen la finalidad de sustentar el tablero superior de 3,9 metros de ancho, formado a partir de viguetas que vuelan sobre los arcos. La plataforma se apoya en dos estribos de piedra; uno de ellos artificial y procedente de otro puente anterior, y el otro una roca prominente que sirve de apoyo natural.


title: Puente de Golbardo

text: El puente se encuentra en el curso medio del río Saja, donde la terraza fluvial apenas sobrepasa los doscientos metros de anchura. La construcción marca el límite inferior del coto Caranceja, un coto de pesca de trucha, que se extiende curso arriba hasta la confluencia del arroyo del Rey y el Saja. Este coto es uno de los más valorados tanto a nivel regional como nacional por el tamaño de las truchas (quizás las más grandes de los ríos cántabros).