title: Método clínico

text: El método clínico es el proceso o secuencia ordenada de acciones que los médicos han desarrollado para generar su conocimiento desde el comienzo de la era científica. Es el método científico aplicado a la práctica clínica; es el orden recorrido para estudiar y comprender el proceso de salud y de enfermedad de un sujeto en toda su integridad social, biológica y psicológica.  Al aplicar el método clínico se está elaborando y construyendo el conocimiento médico. Conocimiento que tiene una connotación histórico-social, dado que el "proceso de conocer" depende del tiempo y el espacio de una sociedad. De esta manera, en el interior de cada sociedad se van desarrollando diversos saberes acerca de todos los aspectos que preocupan al hombre.


title: Método clínico

text: La especie humana crea cultura, esto es, formas de transformar e interpretar el mundo. De este modo los grupos humanos se organizan para sobrevivir y despliegan una serie de prácticas y representaciones (símbolos/sentidos/conceptos) acerca de realidades como la crianza, la alimentación, la convivencia, el cuidado de la salud, la enfermedad, el dolor, etc. Dentro de ellos, la enfermedad y la muerte son circunstancias que desde siempre representan para el hombre una incógnita, por lo que se han convertido en un objeto de estudio, separándolas de la salud. El sufrimiento del dolor impulsa una búsqueda de explicación para encontrar soluciones.


title: Método clínico

text: Al irse enriqueciendo en su nivel intelectual, las sociedades producen nuevos conocimientos, que en el área de la salud, están constituidos por distintas prácticas y representaciones que pueden conformar distintos saberes o creencias; tales como la medicina mágica, popular, religiosa, etc. De estos conocimientos interesa destacar dos tipos:


title: Método clínico

text: El conocimiento científico propio de las ciencias médicas utiliza una forma de razonar para lo cual aplica un método, el método clínico. Este se ha ido sistematizando a través del tiempo como un orden – método para abordar la problemática de salud y de enfermedad de los individuos.


title: Método clínico

text: Al describir sus pasos, se debe imaginar una acción en movimiento donde "todo" se liga y cada parte del mismo se concatena con la otra, no pudiendo existir individualmente.


title: Método clínico

text: Así objetivo, métodos y acciones se ligan unos a otros para arribar a la definición de los problemas establecidos a través de un diagnóstico, pronóstico y recomendaciones a efectuar a un paciente en un contexto determinado. El médico construye el conocimiento necesario para definir la situación, y entender el mecanismo del equilibrio de la salud así como el de su pérdida y planificar las acciones necesarias para el manejo de esta situación problemática.


title: Método clínico

text: El método clínico puede ser analizado, desde: Se sabe con certeza que esto es cierto, vamos a probar con el objetivo. El objetivo de estudiar y entender el proceso de salud y/o enfermedad de un paciente, inmerso en un problema que lo lleva a la consulta, implica arribar al diagnóstico médico (conocer), establecer un pronóstico (adelantarse en el tiempo) y ofrecer recomendaciones de tratamiento para resolver la situación.  Diagnosticar es reconocer y es una actividad cognoscitiva del médico, que comienza tan pronto como se encuentra con el paciente. Ese diagnóstico debe ser abarcativo o integral. Lo orgánico-biológico es solo una parte de la integridad de la persona. Aplicar el modelo médico integral (holístico) es tener en cuenta los espacios del sujeto en lo biológico, psicológico y social. Es decir, al sujeto desde su percepción (cómo se piensa y se siente a sí mismo), dentro de su familia y la sociedad.  Por lo tanto, cada exploración médica tiene figura y contenidos propios que le otorgan una singularidad. Esto está esbozado en la metáfora “no hay enfermedades sino enfermos”. A partir del encuentro mismo, comienza una secuencia de conjeturar una hipótesis que permita explicar teóricamente la problemática planteada. Tratar de confirmar esa hipótesis mediante recursos exploratorios, sustituirla por otras y si la confirmación no se produce, proseguir hasta que el conocimiento de la situación permita corresponder a ese diagnóstico presuntivo de manera satisfactoria, con todos los datos obtenidos en la consulta. Se produce un proceso espiralado de construcción de saberes, un ir y venir desde la teoría (hipótesis) a los hechos y de los hechos a la teoría, que resultará en la confirmación o descarte del diagnóstico presuntivo (contrastación).


title: Método clínico

text: La información obtenida genera un número de hipótesis las cuales son trabajadas, controladas y validadas a través de un orden y en condiciones determinadas. Debe existir una descripción de aspectos de la problemática planteada por el paciente en estudio y una explicación de su funcionamiento. La observación desarrollada por el médico es permanente, "todo el tiempo", en su búsqueda de signos y síntomas claves (semiología), a lo cual se debe agregar la respuesta del paciente, y que en conjunto forman parte de la hipótesis que se establece (hipótesis del proceso salud-enfermedad-atención contextuado).  Al definir un diagnóstico el médico está en condiciones, a través de su capacitación sumado a sus experiencias, de establecer las pautas evolutivas del cuadro: pronosticar y corregir. La tarea diagnóstica cumple los dos requisitos que la etimología del término "diagnóstico" lleva consigo: conocer distinguiendo (diá como "entre") y conocer penetrando (diá como "a través de").


title: Método clínico

text: Las condiciones de realización son los contextos en los cuales se ejecuta la práctica médica. El paciente contextuado es el individuo inserto en el espacio socio-político-cultural, dónde juegan las características económicas, sociales, culturales y biológicas generales, y particulares del medio, más las características socio-económicas y genético-biológicas singulares de la persona.


title: Método clínico

text: Esta dimensión afecta todos los procesos que desarrolla la práctica médica: escenarios de la consulta, lenguaje, cultura, sistema de atención, recursos sanitarios, condiciones sociales y de vida del paciente, etc. Esta dimensión opera sobre las posibilidades de selección, utilización y aplicación de las técnicas y la concreción de las recomendaciones ya sea por recursos de los servicios de salud o de los sujetos.


title: Método clínico

text: El contexto de la entrevista médico-paciente se da en la instancia de la consulta médica. Esto habitualmente se desarrolla en un consultorio, pero puede ocurrir en el hospital durante una internación, en el hogar en la visita domiciliaria, aula, espacio comunitario, geriátrico, etc. En otras palabras: es el lugar dónde se aplica el método clínico.


title: Método clínico

text: Cuando se inicia una consulta médica se establece una relación de comunicación entre el médico y el paciente, conocida como relación médico-paciente. Cada encuentro con cada paciente es un momento de singularidad. En esta instancia, el médico es un observador-escucha del lenguaje verbal y paraverbal del paciente. Ambos buscan una meta y se produce una negociación a través de este vínculo en pos de lograr decisiones que llevarán a la búsqueda de solucionar los problemas que aquejan al que consulta.


title: Método clínico

text: La actitud médica pretende ser de conocimiento, sentimiento y operación, para poder construir un diagnóstico integral. “Mirar" en forma envolvente e interesada, y con un distanciamiento mental respecto de la “cosa” mirada con neutralidad y sin prejuicios y con la atención perceptiva y distintiva, que darán al observador la perfección deseada en su accionar.


title: Método clínico

text: La consulta médica puede ser abordada desde múltiples perspectivas.


title: Método clínico

text: Es la operatoria de este proceso de obtención de conocimientos a través de métodos y técnicas seleccionadas (habilidades).


title: Método clínico

text: A través de su aplicación se recogen datos subjetivos y objetivos. El instrumento utilizado para el registro de los datos es la historia clínica.


title: Método clínico

text: Incluye un conjunto de procedimientos tales como el interrogatorio, el examen físico y la evaluación de los estudios complementarios.


title: Método clínico

text: El método clínico es un orden de trabajo elaborado por el médico dentro de la instancia de la consulta médica, a través del desarrollo de una relación médico-paciente, con una herramienta de registro, la historia clínica, con el objetivo de llegar a un diagnóstico médico integral del proceso de salud-enfermedad de un individuo.


title: Método clínico

text: El médico con capacidad de manejo del método clínico es el que está más cerca de la médula de la profesión. Desde Hipócrates no se describe otro espacio para el médico que tenga esta dimensión y protagonismo.


title: Método clínico

text: Se debe considerar también la ética en el comportamiento, en las conductas morales en los contactos con el paciente, tanto en los límites como en el profesionalismo, que antiguamente se aprendía de los mayores y que hoy necesita también de actualización. La sociedad moderna impone cada vez más cuidado en controlar estos aspectos que sorprendentemente no son considerados con la seriedad que merecen. En ese sentido debe fortalecerse la docencia de las ciencias y artes semiológicas.


title: Agglomération de la Région de Compiègne

text: La Agglomération de la Région de Compiègne ("Aglomeración de la Región de Compiègne") es una comunidad de aglomeración francesa, situada en el departamento de Oise y la región Picardía. Su presidente es Philippe Marini, alcalde de Compiègne.


title: Agglomération de la Région de Compiègne

text: La "Agglomération de la Région de Compiègne" agrupa los municipios de los cantones de Compiègne-Nord, Compiègne-Sud-Est y Compiègne-Sud-Ouest, es decir, los municipios siguientes:En 1970, diez municipios del área de Compiègne fundan el SIVOM de Compiègne (la orden gubernativa data del 10 de diciembre de 1970). El 1 de enero de 2000, al tiempo que pasaba a agrupar catorce municipios, el SIVOM se transforma en comunidad de municipios: la "Communauté de communes de la région de Compiègne" (CCRC). El 1 de enero de 2005, la comunidad de municipios se transforma en comunidad de aglomeración: "Agglomération de la Région de Compiègne".


title: Agglomération de la Région de Compiègne

text: El 1 de enero de 2006, el municipio de Bienville, único municipio del cantón de Compiègne-Nord no adherente, accede a la "Agglomération de la Région de Compiègne".


title: Robert Mallet-Stevens

text: Robert Mallet-Stevens (París, 24 de marzo de 1886-París, 8 de febrero de 1945) fue un arquitecto y diseñador francés.


title: Robert Mallet-Stevens

text: Diplomado por la "École spéciale d'architecture" de París en 1910, trabajó primero, debido a su interés por la colaboración entre las diversas artes, como diseñador de mobiliario y de decorados para el cine. Poco a poco desarrolló su faceta arquitectónica, casi en exclusiva para clientes privados. En el ámbito público, diseñó uno de los cuarteles del servicio de bomberos de la ciudad de París.


title: Robert Mallet-Stevens

text: En 1929 participó en la fundación de la Union des Artistes Modernes (UAM), que fue consolidada por Le Corbusier, Charlotte Perriand y Jean Prouvé, y que aspiraba a promover las emergentes tendencias del modernismo y la industrialización en el arte, aunque no tuvo el éxito esperado.


title: Robert Mallet-Stevens

text: Temiendo por la seguridad de su familia, pues estaba casado con una judía, durante la Segunda Guerra Mundial, tuvo que refugiarse del Gobierno de Vichy en Penne-d'Agenais, en el departamento del suroeste de Lot y Garona.


title: Robert Mallet-Stevens

text: Su obra y realizaciones, poco conocidas a su muerte, cayeron en el olvido hasta la década de 1980. Posteriormente, una retrospectiva de su obra en el Centro Pompidou, ayudó a emprender restauraciones y rehabilitaciones de sus edificios, asentando su memoria.


title: Gallinago gallinago

text: La agachadiza común (Gallinago gallinago) es una especie de ave Charadriiforme de la familia Scolopacidae ampliamente distribuida en Eurasia, África y América.


title: Gallinago gallinago

text: Su pico recto es el más largo, en proporción al cuerpo, de todas las limícolas. Su extremo es flexible, permitiéndole sondear el barro blando, y percibir y alimentarse de gusanos, pequeños moluscos y otros animales.


title: Gallinago gallinago

text: Los ojos están en la parte alta a ambos lados de la cabeza, lo que le permite estar alerta mientras descansa o se alimenta.


title: Gallinago gallinago

text: Reposa entre la vegetación baja o hierba de los marjales, camuflada por su plumaje a rayas, elevándose en un vuelo en zig-zag cuando se alarma.


title: Gallinago gallinago

text: Los polluelos recién nacidos tienen los picos cortos, y los padres deben alimentarlos.


title: Gallinago gallinago

text: Ejecuta un vuelo de exhibición en "montaña rusa", durante el cual las rectrices externas producen un sonido parecido a un balido cuando se lanza en picado.


title: Gallinago gallinago

text: Se conocen dos subespecies de agachadiza común:


title: Pan, amor y... Andalucía

text: Pan, amor y... Andalucía es una película de 1958 dirigida por Javier Setó.


title: Pan, amor y... Andalucía

text: Un comandante de la policía municipal de Sorrento (Italia) y director de la banda de música, realiza un viaje a Sevilla para presentarse a un festival, allí se encapricha de una joven cantante y bailarina.


title: Pan, amor y... Andalucía

text: El film fue rodado en España e Italia.


title: Pan, amor y... Andalucía

text: Esta es la cuarta película de la saga sobre el personaje del brigada Carotenuto, protagonizadas por Vittorio De Sica, en los años cincuenta.


title: Copa del Rey de fútbol 1919

text: La Copa del Rey de 1919 fue la decimoséptima edición del Campeonato de España de Copa de fútbol. Fue disputada a lo largo de abril y mayo del año 1919 entre los distintos campeones de los torneos regionales del país de la temporada 1918-19.


title: Copa del Rey de fútbol 1919

text: Fue campeón el Arenas Club de Guecho —quien logró su primer título— tras vencer por 5-2 al Foot-ball Club Barcelona. El hasta entonces vigente campeón Real Unión Club de Irún no pudo defender su título al perder contra la Real Sociedad de Foot-ball de San Sebastián en el regional guipuzcoano. Tampoco contendieron los hasta la fecha más laureados del torneo, Athletic Club y Madrid Foot-ball Club —con cinco campeonatos cada uno— al ser eliminados también en sus respectivos regionales ante Arenas de Guecho y Racing Club de Madrid respectivamente.


title: Copa del Rey de fútbol 1919

text: Participaron en esta edición de la Copa los ganadores de los ocho torneos regionales que se disputaron en España durante la temporada 1918-19. Aragón seguía sin representación a nivel nacional ya que su federación y el Campeonato Regional de Aragón no se establecieron oficialmente hasta 1922. Hasta la fecha disputaban un campeonato oficioso que no les permitía acudir al certamen nacional. Mismo caso sucedía en el fútbol balear y el Campeonato Regional de Baleares y en Canarias, quien atravesaba una fuerte crisis y cuyo Campeonato Regional de Canarias no pudo designar un contendiente nacional al no estar afiliado a la federación nacional.


title: Copa del Rey de fútbol 1919

text: Fue la primera vez que se disputaron dos competiciones regionales diferentes en el Norte, al separarse en las federaciones vizcaína y guipuzcoana, por una disputa entre el Athletic Club y la Real Sociedad de Foot-ball de San Sebastián. Eso permitió que por primera vez se clasificaran dos equipos de una misma región al campeonato nacional. En ambos regionales hubo noticia; por un lado los "txuri-urdines" derrotaron en Guipúzcoa al Real Unión Club de Irún —vigente campeón nacional y que por tanto no pudo defender su título—; por el otro lado, el Arenas Club de Guecho ganó al favorito Athletic Club por Vizcaya —dejando sin presencia a los pentacampeones por tercer año consecutivo—. El otro campeonato con novedad fue el del Centro, ya que el Racing Club de Madrid, equipo del barrio de Chamberí, se impuso al Madrid Foot-ball Club —claro dominador de Castilla—.


title: Copa del Rey de fútbol 1919

text: Por primera vez hubo un representante de la zona de Levante, el Club Deportivo Aguileño murciano como vencedor del primer Campeonato de Levante, pero se retiró del torneo sin disputar ningún partido al no poder llegar a tiempo para su disputa. El motivo, según crónica del diario "Madrid Sport" a fecha del 25 de marzo de 1920 —apenas días antes del comienzo del Campeonato de España—, fue que el club levantino no había recibido aún notificación de las fechas y los rivales del certamen nacional, y debía solicitar la tarifa especial 108 para su desplazamiento —la cual tardaba ocho días en emitirse—, por lo que fuera de fechas para su recepción no pudo defender a la región levantina en el torneo y hubo de retirarse antes de su comienzo. Fue una mala planificación del campeonato que no avisó con suficiente premura a los diferentes campeones regionales, que privó al primer representante de la citada región de contender en el mismo.


title: Copa del Rey de fútbol 1919

text: Consistente en dos rondas a doble partido con los enfrentamientos dirigidos según la región del equipo. En caso de quedar empatados a victorias, se jugaba un partido de desempate en campo neutral. Los dos últimos contendientes se enfrentaron en la final a partido único en campo neutral.


title: Copa del Rey de fútbol 1919

text: Las eliminatorias de cuartos se disputaron en su mayoría los días 13 y 20 de abril. Anteriormente, los días 23 y 30 de marzo con el desempate jugado el día 3 en Madrid en campo neutral, ya se había jugado la eliminatoria entre el Arenas de Guecho y el Racing de Madrid. Además los partidos que deberían haber enfrentado al Sevilla F. C. y al C. D. Aguileño no llegaron ni a jugarse puesto que el equipo murciano se retiró por no poder acudir a tiempo al torneo. El choque de desempate entre Vigo Sporting y Sporting de Gijón se jugó en Santander el día 30 de abril.


title: Copa del Rey de fútbol 1919

text: Las semifinales del torneo fueron disputadas entre abril y mayo. La primera que enfrentaba al Vigo Sporting y al Arenas de Guecho curiosamente se disputó unos días más tarde que la segunda, concretamente los días 4 y 11 de mayo. La otra había sido jugada el 27 y el 30 de abril. Como curiosidad los dos partidos entre el F. C. Barcelona y el Sevilla F. C. se disputaron en Madrid. Se disputó en el Campo del Paseo Martínez Campos (campo de fútbol del Racing Club de Madrid) de Madrid, el 18 de mayo de 1919. A pesar de lo que pudiera parecer por el resultado, la final de Copa de 1919 estuvo disputadísima. Se adelantó el Arenas con un gol de Félix Sesúmaga (12') que empató el barcelonista Viñals (38') al filo del descanso. En la segunda parte se adelantó el Barça con un gol de Lakatos. A diez minutos del final, Sesúmaga de nuevo, empató el partido, propinando un mazazo a la moral de los catalanes. Durante la prórroga se impuso la mejor forma física de los areneros que arrollaron al Barça con tres goles, obra de Sesúmaga (96'), Florencio Peña e Ibaibarriaga (118') que establecieron el definitivo 5-2 final. Este sería el único título nacional de la historia del Arenas.


title: Adelaida de Susa

text: Adelaida de Susa (también Adelheid, Adelais o Adelina); 1016-19 de diciembre de 1091. Marquesa de Turín desde 1034 hasta su muerte. Trasladó el marquesado de Turín a Susa e instaló allí la corte.


title: Adelaida de Susa

text: Hija de Ulrico Manfredo II, fue la última gobernante de la familia Arduinici. Adelaida heredó la mayor parte de las propiedades de su padre. Recibió propiedades en los condados de Turín, especialmente en el valle de Susa, Auriate, y Asti. También heredó propiedades, pero probablemente no autoridad condal en los condados de Albenga, Alba, Bredulo y Ventimiglia.


title: Adelaida de Susa

text: Se casó tres veces: con Hermán IV de Suabia (1037), con Enrique de Montferrato (1041), y con Otón I de Saboya (1046).


title: Adelaida de Susa

text: Adelaida y Hermán IV de Suabia tuvieron tres hijos:Adelaida y Otón I de Saboya tuvieron cinco hijos:


title: Arcachón

text: Arcachón (, ) es una localidad y comuna francesa situada en el departamento de Gironda en la región de Nueva Aquitania.


title: Arcachón

text: Arcachón fue constituida comuna por Decreto imperial de Napoleón III el 2 de mayo de 1857, coincidiendo con la inauguración de la línea de ferrocarril Burdeos-La Teste-Arcachón. Con anterioridad, la comuna había sido tradicionalmente un pequeño establecimiento de pescadores que con el auge, a lo largo de la primera mitad del siglo XIX, de la moda de las estaciones balnearias, fue adquiriendo renombre y popularidad, como destino vacacional, entre las clases acomodadas de Francia. Los hermanos Péreire, principales accionistas de la compañía "Compagnie des Chemins de Fer du Midi", crearon la llamada "ville d’Hiver", uno de los cuatro centros de ocio desde los cuales se desarrolló la actividad económica de la comuna. A partir de 1862 se emprendió un programa de urbanismo por el que se trazaron las principales calles y avenidas a la par que se construyeron numerosas residencias y mansiones. Desde 1985, la "ville d’Hiver" es reconocida como monumento histórico de Francia.


title: Arcachón

text: En 1863, la actividad turística recibió un nuevo impulso con la estancia del Emperador y desde entonces, su reputación se fue afirmando hasta que en 1926 fue declarada oficialmente "estación balnearia".


title: Arcachón

text: Desde el 6 de diciembre de 2006, Arcachón es subprefectura del distrito de Arcachón, creado al efecto.


title: Anton Goering

text: Christian Anton Goering (Thonhausen, Prusia, 18 de septiembre de 1836–Leipzig, Imperio alemán, 7 de diciembre de 1905) fue un pintor, dibujante, zoólogo y taxidermista alemán.


title: Anton Goering

text: Aunque la historia lo conoce como Anton Goering su nombre real es Christian Anton Goering nace en Schönhaide - Prusia 18 de septiembre de 1836, Goering es un personaje polifacético que por oficio es pintor-dibujante, ornitólogo, zoólogo, taxidermista y cronista. Hacia 1866 viaja a América en particular a Venezuela la cual recorre desde 1867 hasta 1874, pintando y dibujando paisajes, recolectando y embalsamando aves para la Sociedad Zoológica de Londres, organización para la cual trabajaba, así como para otros museos europeos.  El 30 de noviembre de 1866 llega a Venezuela y desembarca en el puerto de Carúpano donde comienza su ardua labor de recolectar muestras para enviarlas hacia Europa. Hacia los meses de mayo y junio de 1867 visita la población de Caripe del Guácharo y al igual que su coterráneo el Barón Alexander von Humboldt explora el conocido monumento natural la Cueva del Guácharo, así como otras cuevas cercanas de un gran complejo cárstico como son Chara y la Gran Cueva, situadas al sureste de la población de Caripe. En estas cuevas colecta guácharos ("Steatornis caripensis"), los monta y los envía a Europa. De su estadía en esta región señala que le llama la atención lo profunda religiosidad de sus pobladores, así como la diversidad de objetos domésticos como vasos, platos, cuencos, maracas, adornos y lámparas fabricados con el fruto del árbol de totuma o totumo ("Crescentia cujete"). Desde esta región viaja a delta del río Orinoco, el mayor río del país y tercero de América del Sur. Luego parte hacia la zona central del país específicamente hacia La Guaira y posteriormente hacia Puerto Cabello el primer puerto de Venezuela. Posteriormente se desplaza y colecta animales y vestigios precolombinos en las poblaciones de Tucacas, San Esteban, Chichiriviche y Valencia, durante un período de dos años (1868 – 1869) permanecerá en la región central de Venezuela.


title: Anton Goering

text: De regreso a Puerto Cabello se embarca hacia Curaçao y de esta isla continua su recorrido por Venezuela viajando hacia el estado Mérida, a donde entra por la zona Sur del Lago de Maracaibo específicamente por San Carlos del Zulia y Santa Bárbara del Zulia, ambas poblaciones localizadas al piedemonte de la Sierra Nevada de Mérida en los Andes venezolanos. En estas poblaciones la impresión que dejan en Goering no es la más favorable aunque reconoce su trascendencia e importancia como puntos de intercambio comercial de mercaderías.


title: Anton Goering

text: Continuando su travesía hacia la ciudad de Mérida Goering localizó a principios de abril de 1869, una curiosa gruta habitada por guácharos, las mismas aves que había capturado en Caripe del Guácharo y enviado ejemplares a Londres también en esta región llama su atención la existencia de un puente natural sobre el río Capaz; producto de la acción erosionante del viento y el cual constituye un paso natural. De esta región andina realizó una producción pictórica, a la acuarela. Entre los trabajos pictóricos destacan “Mérida, Sierra Nevada” (acuarela) y el dibujo titulado “Preparativos para fiesta de Corpus Christi”.


title: Anton Goering

text: Muchas de sus pinturas y dibujos de paisajes están reproducidos en su libro titulado “Von Tropische Tieflande zum ewigen Schnee” (“Desde las bajas tierras templadas hasta la nieves perpetuas”), publicado en Leipzig (1892-1893). De la zona andina y especialmente de la ciudad de Mérida tiene gratas impresiones primordialmente debido a su clima, al cual describe como primaveral. Es tan grata su impresión sobre Mérida y la define como “La Perla de la Cordillera”.


title: Anton Goering

text: De los Andes y el Zulia región en la cual Goering permanecerá por casi tres años (1869-1872) y donde recorre una diversidad de poblaciones como son: Mucutíes, Estanques, Lagunillas (Mérida), Jají, El Moral, Ejido, La Punta, La Otra Banda, Loma de los Ángeles, San Jacinto, El Valle, El Páramo, El Encantado, Pan de Azúcar, Tabay, Mucurubá, Mucuchies, Torondoy, Tovar, Bailadores, San Cristóbal, Táriba, Rubio, Capacho, San Antonio del Táchira, Valle del Chama, Apartaderos, Valera, Trujillo y Carache para retornar hacia la región zuliana hasta llegar a la ciudad de Maracaibo. Luego se desplaza hacia la colonia Tovar en la región montañosa de la costa Caribe, desde donde se dirige hacia el puerto de La Guaira del cual saldrá hacia Caracas. En su estadía en la ciudad de Caracas, Goering se asoció con personalidades locales y extranjeras, tales como el espeleólogo inglés James Mudie Spence también viajero quien estuvo en Caracas entre 1871-1872 en misión oficial de negocios por parte del Reino Unido, a mediados de 1872, promovió en Caracas un salón de artistas. En él, Goering presentó unas 50 piezas entre acuarelas y dibujos. Todo ese material, con el de los otros participantes, lo exhibió Mudie Spence en Inglaterra y en parte, lo utilizaron grabadores como Paterson para ilustrar el recuento de Spence de sus andanzas por Venezuela titulado “La tierra de Bolívar” (Londres,1878). Muchas de las estampas fueron esbozadas por Goering en excursiones al Cerro El Ávila y a los alrededores de Caracas entre las que destacan “Vista de Caracas desde el valle” (1872) y “Caracas”.


title: Anton Goering

text: En 1872 Goering y Mudie Spence se asocian en una expedición de escalada al Pico Naiguatá en la Serranía del Ávila antes de la ida hacia el Reino Unido de Mudie Spence. Goering todavía permanecerá dos años más en Caracas hasta 1874 cuando regresa a Prusia por vía del Puerto de La Guaira.


title: Anton Goering

text: A su regreso a Prusia (1874), Goering se instala para organizar sus notas de viaje y dieciocho años más tarde, en 1892 publica su libro en el que recoge sus experiencias vividas en ocho años en los que recorrió Venezuela; dicha obra, escrita en alemán, se titula "“Von Tropische tieflande zum ewigen schenee”" (“Desde las bajas tierras templadas hasta la nieves perpetuas”).


title: Anton Goering

text: Esta obra no será traducida sino hasta 1962 cuando la Universidad de los Andes, con motivo de sus 150 años de fundada, la publica bajo el nombre de "“Venezuela, el más bello país tropical”".


title: Anton Goering

text: Goering vivió en la ciudad alemana de Leipzig hasta su muerte el 7 de diciembre de 1905.En Sajonia-Altenburg, el duque Ernesto le confirió el título de profesor y la orden ernestina. Fue miembro correspondiente de la Sociedad Zoológica de Londres, miembro de la Sociedad de Ciencias Naturales de Osterland en Altenburg (Alemania) y de la Sociedad Ornitológica de Leipzig (Alemania). En homenaje a su memoria una galería de la cueva Cagigal descubierta por el naturalista Eugenio de Bellard Pietri, fue bautizada con su nombre.


title: Ossau-Iraty

text: El Ossau-Iraty es un queso francés del País Vasco francés y del Bearne, que se produce en un territorio bien delimitado, en el departamento de los Pirineos Atlánticos y en una pequeña parte del departamento de los Altos Pirineos. Se beneficia de una AOC desde 1980 y de un reconocimiento europeo como DOP. Su nombre viene del Pico de Midi d'Ossau, que domina el valle de Ossau y todo el Bearne, y de la selva de Irati, que es el hayedo más grande de Europa, a caballo entre las montañas navarras y francesas.


title: Ossau-Iraty

text: Es un queso a base de leche de oveja de las razas Manech y Vasco-Bearnesa, de pasta prensada no cocida, con un peso que oscila entre los 2-3 kg en el caso del formato pequeño, y los 4-5 kg (y hasta los 7) en el formato grande. Su corteza tiene un color que va del amarillo anaranjado al gris cenizo.


title: Ossau-Iraty

text: Su fabricación es estacional. Las ovejas sólo dan leche de noviembre a julio, a veces hasta agosto. Su periodo de degustación se extiende de mayo a diciembre, después de un afinado de 4 a 6 meses, y es óptima de junio a noviembre. Tiene una bonita pasta marfil que encierra sabores excepcionales.


title: Ossau-Iraty

text: Comprende 1700 productores de leche, de los cuales un centenar son granjas y una docena son cooperativas y lecherías artesanales o industriales. La producción fue de cerca de 3.200 toneladas en 2004.


title: Simon C. Dik

text: Simon C. Dik (1940 – 1995), fue un lingüista holandés, famoso por desarrollar una teoría de la Gramática funcional.


title: Simon C. Dik

text: Ocupó la cátedra de Lingüística General en la Universidad de Ámsterdam entre 1969 y 1994. Durante 25 años desarrolló la teoría de la Gramática funcional a partir de 1968. La segunda parte de su obra "The Theory of Functional Grammar" se publicó póstuma en 1997. En su visión, la gramática es conceptualizada como un instrumento de interacción social entre seres humanos, con el fin de establecer relaciones comunicativas. Hace un particular énfasis en  el uso, las funciones comunicativas y el contexto social del lenguaje, y en eso difiere sustancialmente de otras aproximaciones puramente formales al hecho lingüístico, como la Gramática Generativa de Noam Chomsky.


title: Simon C. Dik

text: Su teoría recibió importantes aportaciones de la Gramática Sistémica Funcional de Michael Halliday, así como de Talmy Givón.


title: Corfinium

text: Corfinium fue una antigua ciudad de Italia central situada en un estratégico cruce de caminos en los Apeninos. La ciudad más importante del antiguo pueblo itálico de los pelignos.


title: Corfinium

text: Durante la guerra Social en el 90 a. C., se le cambió el nombre por Itálica con la intención de ser la capital de los rebeldes italianos y erigir en ella un Senado. Durante el curso de la guerra cayó en manos de la República romana, perdiendo el rango de capital de los rebeldes.


title: Corfinium

text: En el año 49 a. C., en el inicio de la guerra civil entre César y Pompeyo, fue el lugar donde Lucio Domicio Enobarbo con treinta cohortes de levas reclutadas entre novatos, intenta enfrentarse a Julio César, siendo destituido por sus propios oficiales y rindiéndose la ciudad ante las tropas cesarianas.


title: Corfinium

text: Durante el Imperio romano se la dotó de dos acueductos que suministraban agua a la ciudad. Uno de ellos excavado en roca con un túnel de más de 5 km de longitud.


title: Corfinium

text: En el siglo IV era una ciudad importante de la provincia de Valeria Suburbicaria.


title: Corfinium

text: Existió hasta el siglo X, donde fue posiblemente abandonado por sus habitantes. A partir de entonces la ciudad desaparece y sobre sus ruinas se crea posteriormente la ciudad de Valva, que llega a ser sede episcospal.


title: Corfinium

text: Las ruinas de la ciudad de Valva se pueden ver desde la actual villa de Corfinio. Las ruinas contienen los cimientos de los edificios y la Basílica de San Pelino, catedral de la ciudad de Valva, que al desaparecer se unió a la Diócesis de Sulmona, ciudad situada a unos 10 km al sur de Valva.


title: Teatro Circo de Marte

text: El Teatro Circo de Marte, es un teatro de Santa Cruz de La Palma, isla de La Palma en Canarias, España.


title: Teatro Circo de Marte

text: El teatro Circo de Marte es el resultado de la transformación sufrida por el edificio, que había sido concebido para ser dedicado básicamente a peleas de gallos, cuya primitiva construcción presentaba una tipología arquitectónica afrancesada de finales del siglo pasado, heredando además su nombre de “Circo”.


title: Teatro Circo de Marte

text: El edificio que hoy podemos contemplar es el resultado de construir perimetralmente con respecto al anterior inmueble enmascarando e incorporando al nuevo edificio el primitivo volumen prismático del circo.


title: Teatro Circo de Marte

text: La transformación del edificio para el nuevo uso escénico consistió en la erección de un muro perimetral que intentaba conseguir un volumen paralepipédico como imagen del nuevo teatro y que serviría de soporte a las estructuras horizontales. De esta manera el resultado parcial había de consistir en la utilización del espacio interior del circo como volumen de la sala de espectadores y en la creación de un anillo alrededor del mismo que contuviera todos los servicios y dependencias del nuevo uso al que se destinó la edificación.


title: Muralla de Las Palmas

text: La Antigua Muralla de Las Palmas o "Muro del Real", era la muralla que delimitaba y protegía la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, Canarias, España. En la actualidad sólo se conserva un fragmento de la misma junto al Castillo de Mata.


title: Muralla de Las Palmas

text: Lo que hoy en día conocemos como Muralla de Las Palmas se trata de los restos de la Antigua Muralla Norte de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, cuya finalidad principal era la defensiva. La muralla primitiva partía desde el desaparecido Castillo de Santa Ana (Torre de Santa Ana), situado en la cercanía de la Ermita de San Pedro González Telmo y Charco de los Abades, continuaba hasta una puerta que por corresponder al barrio de Triana, tomó este nombre y luego se unía con la “Casamata” (Castillo de Mata) para ascender después por el escarpe del risco hasta el Castillo de San Francisco o del Rey. Para su confección se emplearon piedra y argamasa, de pared lisa sin contrafuertes, ensanchándose suavemente hasta formar un plano inclinado con la base. En la cara interna y en su parte alta se extendía, a lo largo de toda ella, un amplio corredor o banqueta desde donde la tropa podría defenderla y atacar a su vez.


title: Muralla de Las Palmas

text: Constituyó durante siglos, aparte de su función militar, el límite entre la zona urbana y la rural de la ciudad, delimitando el perímetro interior, que prácticamente quedó inalterado desde el siglo XVI hasta el siglo XIX englobando lo que eran los dos barrios centrales de la ciudad -Vegueta y Triana- y algunos de los arrabales que ascendían por las lomas de las montañas cercanas y que se conocen con el nombre genérico de “Riscos”, tomando estos últimos el nombre del Santo bajo cuya advocación se encontraba la Ermita en ellos edificada. La pérdida de valor del sistema defensivo antiguo y el empuje que suponía el primer ensanche moderno de Las Palmas motivaron la desaparición casi total de la Muralla.


title: Muralla de Las Palmas

text: Las Palmas de Gran Canaria fue durante siglos uno de los puntos estratégicos de la Corona Española en la ruta de las Indias, al mismo tiempo que era punto vital de la isla de Gran Canaria y del Archipiélago. Por eso no es de extrañar que el aspecto defensivo fuera una de las manifestaciones más importantes de su arquitectura desde la fundación. La construcción de sistemas defensivos fue preocupación constante del gobierno local y del reino. A lo largo de los siglos la ciudad -sobre todo después de la conocida invasión de los holandeses, a finales del siglo XVI- se fue dotando de medios defensivos que la protegiesen tanto por mar como por tierra. Ya antes de 1578 el Gobernador D. Diego de Melgarejo edificó la primitiva muralla norte. Las Palmas de Gran Canaria se convirtió no sólo en una ciudad fortificada, sino también amurallada, rasgo poco habitual en las ciudades canarias y que compartió con muy pocas localidades (Santa Cruz de Tenerife y Santa Cruz de La Palma).


title: Club Deportivo Alfaro "B"

text: "B"


title: Club Deportivo Alfaro "B"

text: El Club Deportivo Alfaro "B" es un club de fútbol de España de la ciudad de Alfaro (La Rioja), fundado en 2005 como Club de Fútbol Ciudad de Alfaro pasando a ser filial del C.D. Alfaro en verano de 2015. Compite en la Regional Preferente de La Rioja.


title: Club Deportivo Alfaro "B"

text: El Ciudad de Alfaro nació en julio de 2005, siendo el segundo equipo de la ciudad, además del C.D. Alfaro. Tras finalizar en su primer año de competición en 4ª posición en Regional Preferente de La Rioja, ascendió a 3ª División gracias a la creación del Grupo XVI con equipos exclusivamente riojanos.


title: Club Deportivo Alfaro "B"

text: Tras dos temporadas en categorías nacionales el C.F. Ciudad de Alfaro descendió a regional, donde jugó las siguientes tres temporadas. Tras un paso fugaz en la temporada 11-12 por 3ª División, el equipo regresó a Regional Preferente de La Rioja logrando al año siguiente el título de campeón liguero y ascenso de nuevo a la 3ª División.


title: Club Deportivo Alfaro "B"

text: En verano de 2015, tras disputar dos temporadas en 3ª División y regresar a Preferente el C.F. Ciudad de Alfaro alcanzó un acuerdo con el primer equipo del municipio C.D. Alfaro, por el cual pasaban a convertirse en su conjunto filial cambiando su denominación por C.D. Alfaro B, absorbiendo sus categorías inferiores y modificando su equipación granate por la blanca del conjunto matriz.


title: Club Deportivo Alfaro "B"

text: Desde su conversión en C.D. Alfaro B, el equipo ha jugado en Preferente sin poder optar por el momento al ascenso a 3ª División debido a la presencia del C.D. AlfaroEstadio La Molineta, con capacidad para 2.500 personas, cuyo uso comparte con su primer equipo. Dimensiones 100x66 metros.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: El Teatro Chico es un teatro de Santa Cruz de La Palma, La Palma, Canarias, España. Fue creado en 1866 por la llamada Sociedad Civil “Terpsicore y Melponeme” como lugar de celebración de espectáculos y festejos públicos.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: El edificio es, en realidad, un oratorio del antiguo Hospital de Dolores y Concepción fundado hacia el año 1514. Al trasladarse este Hospital, en el año 1837, al convento de las Monjas Claras, queda el oratorio abandonado, sufriendo desde entonces un progresivo proceso de degradación.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: Funcionaban entonces en la ciudad dos pequeños teatros que venían a satisfacer las crecientes necesidades culturales que se producían como consecuencia del resurgimiento general experimentado por la isla desde comienzos del siglo XIX. El primero era el de “Oriente”, situado en la actual calle de Pérez de Brito. El segundo se hallaba instalado en el salón alto del antiguo Hospital de Dolores y Concepción. Cuando el local que ocupaba este último teatro pasa a ser destinado a Escuela de Instrucción, un acuerdo del Ayuntamiento de la ciudad, fechado el 28 de abril de 1866, cede el uso del oratorio a Juan Antonio Pérez y “ocho vecinos más”, para dedicarlo a “Sala de espectáculos y festejos públicos”. La idea básica de la que se partía en la obra acometida en 1866 era la de conseguir la total ocultación de la fábrica del oratorio, de forma que resultara imposible reconocer el carácter sagrado del edificio. No se consideraba, al parecer, compatible la representación de piezas escénicas de carácter profano con el carácter religioso del edificio, por lo tanto la idea principal para adecuar este edificio fue la imagen de espacio lúdico que llena por completo el interior de la sala, siendo menos afortunada en el edificio posterior que alberga las escasas dependencias y servicios del teatro. En los años 1957 y 1958 se procedió a instalar en él una emisora de radio, La Voz de la Isla de la Palma, sufriendo reformas formales e importantes de adecuación.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: La organización básica del edificio del Teatro es la de una estructura ligera introducida y soportada por una más fuerte compuesta por los muros de la primitiva iglesia. Cabría hablar, por tanto, de una escenografía creada para posibilitar la creación de otras varias. Resulta, pues, que el edificio actual es, en realidad, una típica iglesia canaria de una nave, de estilo mudéjar. Volumétricamente existían tres cuerpos:


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: Lugar que ocupaba el presbiterio en el estado primitivo. En esta parte existe toda una serie de elementos característicos de la decoración menuda y de carácter “temporal” que se realizó en el siglo pasado. Dos puertas y dos ventanas, de la más pura tradición canaria en el tratamiento de carpintería de madera forman los huecos que dan acceso a la planta baja desde la calle e iluminan el piso alto, respectivamente. Los huecos de acceso a la sala de espectadores, tanto en planta baja como a nivel del entresuelo, se hallan formados por carpintería de muy escaso valor y torpe ejecución, habiendo desaparecido las dos hojas de la planta de entresuelo.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: El techo de esta sala está constituido por el forjado de madera que soporta el piso alto, que, en su día, albergó un café. En dicha planta alta y entre las modificaciones que se efectuaron con motivo de la instalación de la emisora local aún puede verse parte del arco de embocadura del presbiterio de la primitiva iglesia. Una estrecha escalera conecta la planta baja con el nivel superior, quedando oculta por un tabique que la separa del eje principal. El motivo más interesante de este cuerpo de entrada es la escalera que une la entrada al entresuelo con la planta baja la cual aparece como una prolongación al exterior de la decoración en madera que, con una configuración simétrica, proporciona dos tiros de escalera, uniéndose éstos en la entrada a la entreplanta y conformando un dosel sobre el acceso a la sala en planta baja. La decoración es similar a la del resto del edificio, sin adscripción concreta a una determinada opción estilística, pero en la misma línea de insinuación historicista.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: Lo constituye la nave de la iglesia y se halla separado del presbiterio -cuerpo de entrada- por un arco de cantería de fonolita clara, embutido actualmente en el muro frontero. En la parte alta de los muros de esta sala se han encontrado los restos de los huecos que primitivamente iluminaban el interior de la iglesia. La estructura que forma las zonas de espectadores está constituida por forjados y antepechos de madera soportados por finos pilares de fundición que a su vez descansan sobre una cimentación corrida de piedra. Los antepechos no llevan decoración alguna como no sean los resaltes que marcan el apoyo de los pilares que están constituidos por piezas de fundición de poca sección y poseen capiteles y basas del mismo material, bastante elaborados.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: Aparte de las cornisas que forman, en realidad, parte de una orientación estilística precisa, son, en realidad (como en el caso de los capiteles de ascendencia corintia) una agrupación de formas y tipos que reúnen partes inventadas y partes degeneradas de alguna forma histórica. Estas son, igualmente, las características formales de la pieza de embocadura que es el punto más llamativo de la disposición general de la sala, estando constituida por una estructura de madera muy ligera que forma el arco de embocadura y los palcos de proscenio. El primero está formado por chapas de madera o cartón conectadas a una estructura superior de la que cuelgan; su decoración pintada es de tipo alegórico, con evocaciones de la música y el teatro, representadas por ángeles; en el centro de la composición el escudo de Santa Cruz de La Palma y todo ello sobre un fondo de nubes y guirnaldas vegetales. Una gran moldura remata el arco en su encuentro con el plano vertical frontal. Los segundos -palcos de proscenio- continúan la tradición clásica en cuanto a su composición formal. Los dos vanos de los palcos se hallan enmarcados, además de por sus molduras correspondientes, por un orden gigante de pilastras clásicas que sostienen un entablamiento decorado con triglifos. La fuerte cornisa de este último remata todo el conjunto y oculta el arranque del arco de embocadura. El telón de embocadura es del tipo americano (desplazamiento lateral) y su color rojo destaca en la sala, cuyo color fundamental es el blanco con molduras grises y doradas.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: El foso de la orquesta, de dimensiones reducidas, se sitúa en la posición habitual, es decir, entre el proscenio y el patio de butacas, estando separada de éste por una barandilla torpemente labrada. El espacio que ocupa este foso tiene conexiones con el foso bajo del escenario y con el que existe bajo el patio de butacas, éste es, en realidad, el espacio necesario para que la plataforma que soporta dicha zona de espectadores pueda ascender o descender a voluntad. En efecto, el Teatro puede ser adaptado, elevando el suelo del patio de butacas y cubriendo el foso con planchas de madera, como salón de baile, formándose de este modo una superficie continua entre zona de espectadores y escenario. La zona interna del escenario contiene los tradicionales elementos de todo edificio de esta índole, aunque acusa fuertemente tanto la degradación sufrida como la carencia de algunos elementos importantes, por ejemplo, el “peine”. Posee dos pasarelas aproximadamente coincidentes con el tercer piso de la sala y una compleja estructura que soporta el arco de embocadura de la escena, todo ello en madera.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: El piso del escenario es una tarima de madera en la que se abren varias trampillas para facilitar el descenso a la zona de almacén del foso y posibilitar la situación del apuntador, cuya concha, en tela y madera, aún se conserva. Antes de pasar al tercer cuerpo del teatro convendría considerar la cubierta de los dos precedentes. En la zona del antiguo presbiterio ha desaparecido la primitiva cubierta de teja a tres aguas que la cubría. Es de suponer que las formas de madera que la constituían serían del mismo tipo que las de la cubierta de la sala, es decir, formando una especie de arcos atirantados con apariencia de cerchas. Estas son, en efecto, las piezas de la cubierta a dos aguas que protege la sala de espectadores y el escenario sin solución de continuidad. La única diferencia aparente es la colocación de un falso techo que oculta sobre la sala la estructura de cerchas de la cubierta y se adapta fielmente a su forma originando así un volumen excesivamente elevado para el tamaño de este espacio.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: En el escenario, por el contrario, la estructura de cubiertas está totalmente desprovista de cubierta inferior. Se puede observar, entonces, como subsisten aún las huellas del primitivo “almizate” que formaría la tradicional constitución artesonada de las iglesias canarias. Hoy en día no queda nada de este elemento ni del ripio que debería forrar la estructura de formas de madera para colocar la teja, árabe en su día y plana en la actualidad. Las piezas que forman la pseudocerchas del elemento que estamos describiendo son vigas que aún poseen las ranuras inferiores características de estos artesonados canarios. Un lucernario se abre en el centro de la sala a través de falso techo.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: Es un edificio independiente de la fábrica de la antigua iglesia y su paso a esta se hace a través de lo que en su día fue el arco de entrada, de estilo neomudéjar y en piedra rojiza y que hoy es hall oculto y cegado en parte de este muro frontero. El resto de esta construcción tiene como elementos más sobresalientes los huecos que dan a la calle de Pérez Volcán, de estilo puramente canario. Por lo demás, sólo unas columnitas de fundición en planta baja, así como los arcos que las enlazan, merecen ser mencionados. El forjado que separa las dos plantas es de madera y en la parte superior existen algunas mamparas del mismo material sin ningún valor. Ningún otro elemento notable destaca en su interior dado que el abandono y el cambio de uso sufrido hace varios años le han despojado de muchos de ellos.


title: Teatro Chico (Santa Cruz de La Palma)

text: Para finalizar, sólo mencionar el aspecto exterior del edificio, donde la división en tres cuerpos es perfectamente reconocible y especialmente la diferencia de alturas entre la nave y sala-escenario y el cuerpo de entrada, esto es, entre la nave y el presbiterio de la antigua capilla. Sólo los huecos descritos en el último de éstos y los del edificio adosado, así como uno lateral abierto no hace mucho como salida de emergencia, rompen la continuidad de los muros de mampostería totalmente encalados que constituyen la modesta imagen de este edificio.


title: Michael Halliday

text: Michael Alexander Kirkwood Halliday (o M. A. K. Halliday) (Yorkshire, Reino Unido, 13 de abril de 1925- 15 de abril del 2018 Sídney, Australia) fue un lingüista, filósofo, pedagogo y profesor universitario australiano de origen británico. Es conocido por haber desarrollado una teoría gramatical conocida como Gramática sistémica funcional o Lingüística sistémica funcional ("SFL", por sus siglas en inglés).


title: Michael Halliday

text: Estudió literatura china mandarín en la Universidad de Londres. Vivió tres años en China, donde estudió con Luo Changpei en la Universidad de Pekín y con Wang Li en la Lingnan. Volvió y se doctoró en lingüística china en Cambridge. Interesado por la Lingüística general por su maestro J. R. Firth, recibió la influencia de la Escuela de Praga. Fue profesor de Lingüística en la Universidad de Londres en 1965. En 1976 se marchó a la Universidad de Sídney en Australia, donde permaneció hasta su jubilación.


title: Michael Halliday

text: Falleció por causas naturales a los 93 años de edad el 15 de abril de 2018 en Sídney.


title: Michael Halliday

text: Halliday desarrolló su teoría lingüística a partir de los trabajos de su profesor John Rupert Firth, Bronisław Malinowski, Louis Hjelmslev y la Escuela de Praga. Por tanto, siguió la tradición funcionalista europea.


title: Michael Halliday

text: Halliday describe al lenguaje como un "sistema semiótico", «no en el sentido de sistema de signos, sino recurso sistémico para el significado». Para Halliday, el lenguaje es un «potencial de significación»; por extensión, define a la lingüística como el «estudio de cómo los seres humanos intercambian significados a través del lenguaje».


title: Michael Halliday

text: La propuesta teórica de Halliday implicó el cuestionamiento de las propuestas de dos grandes lingüistas, Ferdinand de Saussure y William Labov, puesto que ninguno de los dos permitía un estudio acabado del binarismo "lengua"/"habla": o era la opción sistémica (lengua) o la opción funcional (habla). Halliday plantea la discusión al respecto en el libro "El lenguaje como semiótica social" (1979), donde profundiza respecto a un nuevo modelo para el estudio del lenguaje integrando el componente sociocultural como clave en su comprensión.


title: Michael Halliday

text: Las corrientes funcionalistas que extendieron la obra de Ferdinand de Saussure como la Escuela de Praga utilizan el término «función» como referencia al «uso» social del lenguaje. A partir de allí, Halliday asume un punto de vista del lenguaje como sistema de opciones para indicar que una cosa es lo que un hablante puede hacer con el lenguaje (potencial lingüístico) y otra muy distinta lo que en efecto hace con ese potencial de significación. Tomando en cuenta la función comunicativa del lenguaje, la lingüística sistémico funcional de Halliday explica las configuraciones más abstractas a través de las cuales se realiza dicha función comunicativa. Para dar cuenta de tales configuraciones abstractas, Halliday adopta el término «metafunción» e identifica tres metafunciones en el lenguaje adulto: metafunción ideacional, mefunción interpersonal y metafunción textual. A dichas metafunciones las podemos entender como un «conjunto de funciones altamente generalizadas» para las cuales ha evolucionado el lenguaje.


title: Michael Halliday

text: Su teoría lingüística ha dado lugar a numerosas investigaciones alrededor del mundo y a otras teorías. La Teoría del Género y el Registro parte de la lingüística sistémico funcional. La noción de «género» inició en la Universidad de Sídney y se expandió rápidamente a otras universidades australianas. Para inicios de la primera década del siglo XXI ya había llegado a Hong Kong, Singapur y la natal Inglaterra de Halliday. Sin embargo, la noción de género es inseparable de la noción de «registro» llamándose en adelante «Teoría del Género y el Registro» (TGR) dando lugar a la Escuela de Sídney.


title: Michael Halliday

text: En América Latina, los países que más trabajan la lingüística sistémico funcional de Halliday son Argentina, Chile y Brasil. También hay especialistas en Colombia, Venezuela y Uruguay. En México, en cambio, aún no se cuenta con muchos especialistas en el enfoque desarrollado por Halliday.


title: Ermita de El Buen Jesús (Tijarafe)

text: La ermita de El Buen Jesús, sita en el término municipal de Tijarafe, isla de La Palma, Canarias, España, se localiza en el Barrio de El Jesús, en un promontorio junto al Barranco del Jurado.


title: Ermita de El Buen Jesús (Tijarafe)

text: Construida a partir de la segunda mitad del siglo XVI, tiene la advocación desde su edificación, al nombre de Jesús, colocándose ya entonces en su interior las imágenes del Niño Jesús y de Nuestra Señora de la Consolación. El inmueble está constituido por una nave rectangular, con puerta de entrada hacia poniente, a la que se adosa por la derecha un pequeño rectángulo que sirve de sacristía. La nave carece de ventanas e iluminación, no posee coro, ni balcón sobre la puerta de la entrada como es habitual en esta tipología de edificaciones, y lleva cubierta de cuatro aguas con sencillos adornos de canes, lacería, etc. Sobre la puerta de entrada lleva espadaña con una campana. Esta edificación sencilla pero sobria deja traslucir el carácter humilde y pobre de los habitantes que antaño poblaban esta jurisdicción.


title: Iglesia de Nuestra Señora del Rosario (Barlovento)

text: La iglesia parroquial de Nuestra Señora del Rosario se encuentra en el término municipal de Barlovento, isla de La Palma (Canarias, España). Se desconoce la fecha de construcción aunque se estima que fue alrededor del año 1581.


text: No se sabe la época de la fundación de este templo; pero, si nos fijamos en el libro 1º de bautizos, tal vez se comenzara en 1581, fecha en la que ya los hubo. En Real Cédula de Felipe IV de España de 24 de mayo de 1660 se erigió en iglesia parroquial, al tiempo que lo fueron Puntagorda, Garafía y Tijarafe.


text: En 1710 comenzaron las obras del Retablo Mayor de estilo barroco, con amplias proyecciones en dos pisos y tres calles y seis nichos, donde perviven los modos y formas de interpretar esta corriente artística en la isla. Sabemos por una inscripción en una cartela del sotabanco que el retablo se hizo en 1767. En el libro de testamentos consta que se bendijo el 28 de febrero de 1768.


text: De una sola nave, con unas medidas exteriores de 35 m de largo y 9 m de ancho, está situado en lo que debió ser el llano de Barlovento, en un momento en el que no debían existir muchas edificaciones en dicho lugar.


text: En la Iglesia del Rosario se distinguen dos partes: la nave que va desde el arco hasta los pies (finales del siglo XVII y principios del XVIII) y la cabecera, de pocos años más tarde, con remozamiento posterior. El Templo se reedificó y agrandó en el año 1678 y posteriormente se mandó reformar por la parte del coro (1777), que amenazaba ruina; más adelante los vecinos se ofrecieron a alargarla. En tiempo del beneficiado José Mariano Domínguez se reparó nuevamente, dando más elevación a los techos. Así el conjunto se presenta como una gran ermita, con techumbre a dos aguas, y cuya sencilla fachada muestra la apertura de una puerta principal sobre la que aparece un balconcito y, en el mismo eje, rematando el conjunto la tradicional espadaña. El interior deja su raigambre mudéjar en los artesonados y simplicidad de líneas arquitectónicas.


text: Esta iglesia conserva tres tallas de gran valor: la Virgen del Rosario, la Virgen del Carmen y el Cristo americano del siglo XVII, de brazos articulados.  La Virgen del Rosario por sus rasgos morfológicos y por su estilo hay que datarla hacia mediados del siglo XVI, fecha probable de su ejecución o, como máximo, de su llegada al municipio. Esta pequeña pero exquisita figura flamenca ha sido realizado sobre madera, y policromada después. De 90 cm de altura (con peana) se nos ofrece de pie con su Divino Hijo, fuertemente asido por sus manos en su costado izquierdo, en bellísima y muy naturalista composición, mostrando túnica roja y manto verde oscuro, llenos de adornos dorados de técnica estofada, cubriendo totalmente sus ricas vestiduras; hojarascas para el manto y flores para la túnica. En cambio el Niño, aparece semicubierto con un paño marfileño también salpicado por motivos vegetales dorados con similar técnica. La Madre lleva cubierta su delicada cabeza con un velo blanco, desprovisto de ornato, que cae sobre su hombro derecho a ser alcanzado por una mano de Jesús. La expresión del rostro acusa tristeza; la cara ovalada con grandes ojos y nariz alargada. El Niño, decabellera dorada, presenta una postura de movimientos de líneas, poco común en la iconografía tradicional. Con su mano izquierda sostiene un pequeño libro, mientras que con la derecha coge el borde del tocado materno en clara intención de juego con su madre.


text: La Virgen del Carmen, obra de Benito de Hita y Castillo, es una obra artística correspondiente a la escuela andaluza del siglo XVIII. Imagen sedente, de dimensiones superiores a los 75 cm de altura, y realizada en madera estofada. Sentada sobre un cúmulo de nubes, muestra a su Hijo en el lado izquierdo, mientras que con el brazo derecho ofrece el escapulario. Toda la talla denota un estudio técnico e iconográfico bastante acertado, demostrando haber salido de las manos de un artista nato en este género. Según consta en la documentación parroquial, el capitán Don Francisco de Lugo y Molina hizo traer una hermosa imagen de Ntra. Sra. del carmen que colocó en una ermita de su propiedad. La imagen pues data del tercer cuarto del siglo XVIII, llegando posiblemente a Barlovento en torno a 1770, siendo trasladada a la parroquia en el siglo XIX.


text: La aportación hispanoamericana en esta parroquia está centrada en la conmovedora talla del Crucificado, de 1,25 cm de alto, que presenta una buena factura y que, a juzgar por sus rasgos, muy bien se encuadraría como obra de finales del siglo XVI. El anónimo artista de esta pieza conocía y manejaba ciertamente los recursos compositivos y las calidades de modelado que impuso el Renacimiento; más su sentido estético, el carácter iconográfico e incluso el ambiente religioso que la obra respira quedan muy unidos a los respectivos conceptos popularizantes, pues hay una parte preponderante de intervención indígena. No cabe duda de que está ejecutada al calor de los entalladores hispanos, reflejando en toda su textura un deseo de soltura y perfección.


text: Cuenta, asimismo, esta iglesia con una curiosa pila bautismal sevillana de barro vidriado del siglo XVI e inventariada desde 1679. En 1902 se construyó la espadaña en la que se colocaron dos campanas procedentes de un ingenio azucarero de la isla de Cuba.


title: Louis-Michel Aury

text: Louis-Michel Aury (París; 1788 - San Andrés; 30 de agosto de 1821) fue un marino de origen francés que sirvió a varios movimientos independentistas americanos durante las guerras de independencia hispanoamericanas. Sirvió como corsario en el mar Caribe a los gobiernos de Venezuela, Nueva Granada, México, Gran Colombia, Chile y las Provincias Unidas del Río de la Plata.


title: Louis-Michel Aury

text: Entre sus acciones más recordadas se encuentra la toma de la isla de Amelia, en la costa septentrional de la Florida, relevando al general Gregor MacGregor, conjuntamente con Lino de Clemente, Agustín Codazzi, Pedro Gual y otros patriotas venezolanos. Luego de tomar control de la isla declararon la independencia de La Florida y la proclamaron como república, pero fueron expulsados pocos meses después por una expedición hispano-estadounidense.


title: Louis-Michel Aury

text: Aury nació en París probablemente en 1788, hijo de Luis Aury e Isabel Maignet. Vivió e hizo sus primeros estudios en el barrio Mont Rouge de París. Tras alistarse como cadete de la marina francesa, formó parte de la tripulación de un buque de la armada que, en 1803, viaja entre Le Havre y Nueva York. En Estados Unidos empezó una vida aventurera y su aprendizaje como tripulante y luego comandante de buques corsarios. Junto a su socio el comodoro Lominet, recorrió, durante 8 años, las costas de Estados Unidos, del golfo de México y América Central. Para 1810 tenía dinero suficiente para tener su propia nave. Con todo el potencial que había reunido, decidió que apoyaría a las colonias hispánicas de América a combatir a España y en 1812 parte para Carolina del Norte con su propio barco y con patentes de corso venezolanas para atacar cualquier nave española. Acusado por el gobierno norteamericano de violar las leyes de neutralidad, buscó nuevos horizontes.


title: Louis-Michel Aury

text: En tal sentido, Pedro Gual lo anima a prestar sus servicios a los patriotas y ambos se dirigen, en junio de 1813, a Cartagena de Indias, donde Aury recibe del gobierno en calidad de teniente de navío el título de "Comisionado de la Marina de la Nueva Granada". En poco tiempo Aury dirige una flotilla de goletas corsarias que derrotan en varias ocasiones a la marina española. Una de sus memorables hazañas fue romper, en diciembre de 1815, el bloqueo naval que Pablo Morillo había impuesto en Cartagena, logrando salvar con 6 goletas a la mayor parte de los defensores de la ciudad, quienes emigraron a Jamaica y Haití.  Luis Aury se dirige luego a Los Cayos de San Luis, en Haití, para encontrarse con Simón Bolívar, donde fue protagonista de un altercado con el Libertador, al apoyar a Mariano Montilla junto a otros oficiales que se oponían a la designación de Bolívar como Jefe Supremo de la Expedición que se organizaba para invadir a Venezuela. Esta situación le traería con el Libertador una cierta enemistad hasta su muerte. A pesar de que intentó acercarse posteriormente a Bolívar, no fue posible una plena reconciliación, sin embargo apoyó siempre sus campañas militares.


title: Louis-Michel Aury

text: Posteriormente aceptó una comisión de la naciente República de México como gobernador civil y militar de Texas y así estableció una base privada en Galveston en septiembre de 1816.


title: Louis-Michel Aury

text: Cuando Aury estaba transportando a Francisco Xavier Mina y sus hombres hacia México, el pirata negrero Jean Lafitte tomó control de la base de Galveston. A su regreso a Texas, Aury intentó establecer otra base en la Bahía de Matagorda, pero tiene que dejar a Texas en 1817 para asistir al escocés Gregor MacGregor que, cumpliendo órdenes de Bolívar, había tomado la Isla de Amelia bajo dominio español proclamando la república independiente de la Florida. MacGregor abandona la misión en septiembre, pero Aury permanece en la isla y confía a Pedro Gual y Vicente Pazos Kanki la redacción de la constitución de la efímera República de Florida. Sin embargo, el ejército de los Estados Unidos, al mando del general Andrew Jackson, expulsan a Aury y sus hombres en diciembre de 1817.


title: Louis-Michel Aury

text: El 3 de junio de 1818 recibe patente de corso de los gobiernos de Chile y las Provincias Unidas del Río de la Plata por medio del clérigo chileno José Cortés de Madariaga, que había sido nombrado embajador plenipotenciario por ambos países en esas tierras.


title: Louis-Michel Aury

text: El 4 de julio de 1818 capturó la Isla de Providencia en el Archipiélago de San Andrés, en el Caribe occidental, y bajo autoridad patriota comienza allí una base económica exitosa basada en el saqueo de embarcaciones españolas en el mar Caribe, mientras trataba de granjear mejores relaciones con Bolívar.


title: Louis-Michel Aury

text: En 1820 la Capitanía General de Guatemala, la manera en que estaba organizada la colonia en América Central, seguía bajo control realista y por lo tanto era una plaza fuerte de España contra los intentos emancipadores del poder colonial tanto de Norteamérica como de Suramérica. Para asegurar su independencia, la Gran Colombia lanzó una expedición combinada por tierra y mar en contra de los puertos de Omoa y Trujillo.


title: Louis-Michel Aury

text: El 21 de abril de 1820 el vigía del faro de Puerto Trujillo anunció el acercamiento de una flotilla colombiana al mando de Aury. El comandante del puerto, José M. Palomar, preparó inmediatamente las tropas para el ataque. A las dos de la tarde la flotilla se acercó e izó una bandera con dos barras azules y una blanca, similar a la bandera de las Provincias Unidas del Río de la Plata, pero mostrando otro escudo en el centro, y se envió a un comisionado de paz solicitando a Palomar la rendición del puerto, lo cual fue rechazado. Al siguiente día Aury movió la flotilla hacia la boca del río de la laguna Guaimoreto y comenzó a bombardear. Los ataques empezaron a las nueve de la mañana y terminaron a las dos de la tarde, cuando la flotilla se alejó a alta mar, fuera de los alcances de los cañones. Una porción de la infantería de marina intentó entrar al puerto por tierra, pero fue detectada y rechazada.


title: Louis-Michel Aury

text: Durante la noche del 24 de abril las embarcaciones colombianas se perdieron de vista. El día 25 la flotilla reapareció en el puerto de Omoa y por varios días intentó desembarcar. La expedición de Aury no tuvo éxito y dejó el área el 6 de mayo. En esta batalla Aury fue identificado como miembro del ejército colombiano por su filiación a la causa de Bolívar.


title: Louis-Michel Aury

text: Una bandera de las Provincias Unidas del Río de la Plata (actual bandera de la República Argentina) ya había flameado en las costas del Océano Pacífico de Centroamérica, entre marzo y abril de 1819, desde la fragata "La Argentina", en la expedición naval de corso comandada por otro corsario de origen francés, Hipólito Bouchard, sargento mayor de marina, al servicio de las Provincias Unidas del Río de la Plata.


title: Louis-Michel Aury

text: Louis-Michel Aury nunca llegó a ganarse la confianza de Bolívar,  ya que cayó accidentalmente de su caballo en 1821 y murió, aunque fuentes no confirmadas dicen que se fue a vivir a Cuba, en donde murió en 1845.


title: John Gresham Machen

text: John Gresham Machen fue el fundador de la Iglesia Ortodoxa Presbiteriana ("Orthodox Presbiterian Church"), OPC.  Nació el 1881 y falleció el 1937. Erudito en la asignatura Nuevo Testamento en el Seminario Princeton entre los años 1906 hasta 1929. Fue miembro de la Iglesia Presbiteriana en los Estados Unidos de América ("Presbyterian Church in the United States of America", PCUSA), no estaba de acuerdo con la teología moderna que esta estaba practicando en la década de 1930.


title: John Gresham Machen

text: En el año 1929 la Iglesia Presbiteriana en los Estados Unidos de América decidió reorganizar este seminario, tomando una posición liberal y contrato a profesores adherentes al modernismo. Un grupo de conservadores, objetaron estos cambios, entre ellos John Gresham Machen, que presentó su objeción ante la Asamblea General de la PCUSA.


title: John Gresham Machen

text: Con el propósito de fortalecer la posición teológica y la creencia de la tradición Reformista funda en ese mismo año (1929) John Gresham Machen el Seminario Teológico de Westminster en Filadelfia, donde enseñó su asignatura Nuevo Testamento hasta cuando falleció.


title: John Gresham Machen

text: John Gresham Machen y varios profesores, con un grupo de estudiantes y adherentes conservadores, formaron en 1933 el Departemento Independiente para Misiones Presbiterians Foráneas. En el año 1934, la Asamblea General condenó esta acción y a John Gresham Machen con sus adherentes fueron relevados de sus posiciones y expulsados de la iglesia.


title: John Gresham Machen

text: El 11 de junio de 1936, John Gresham Machen y un grupo de ministros conservadores, ancianos y laicos se reunieron en Filadelfia para fundar la Iglesia Presbiteriana de América, Presbyterian Church of America, no confundir con la Iglesia Presbiteriana en América, Presbyterian Church in America, que fue fundada décadas más tarde. La iglesia PCUSA se querelló contra la naciente iglesia por la elección de su nombre. Pero en 1939, cambia su nombre por propia iniciativa a Iglesia Presbiteriana Ortodoxa, IPO, Orthodox Presbyterian Church, OPC.


title: John Gresham Machen

text: Seis meses después de haber fundado la Iglesia Presbiteriana Ortodoxa comenzado, fallece John Gresham Machen en Bismarck, Dakota del Norte.


title: John Gresham Machen

text: John Gresham Machen fue el pensador presbiteriano conservador más importante. Él y sus aliados fueron considerados como prominentes defensores del cristianidad reformada, la tradición calvinista y la estructura presbiteriana de gobierno.


title: Pozo Barredo

text: El pozo Barredo es una mina subterránea de hulla situada en Mieres (Asturias), España. Profundizado por la empresa Fábrica de Mieres de 1936 a 1941, se integró en Hunosa en 1967. En las navidades de 1991, las comisiones ejecutivas de los sindicatos mineros asturianos se encerraron en él, en protesta por el Plan de Reconversión Industrial de la empresa. Sin actividad extractiva desde 1994, albergó actividades de investigación minera hasta 1997 en que fue inundado. El agua de bombeo es utilizado como fuente de energía geotérmica para la climatización de varios edificios del munipicio mierense.


title: Pozo Barredo

text: El pozo poseía 5 plantas, comunicadas entre sí mediante un pozo vertical de extracción con castillete, acceso principal de la mina. Por el pozo circulaban 2 jaulas accionadas por una máquina de extracción de doble tambor desembragable, accionada por un motor eléctrico. Cada jaula tenía capacidad para cuatro vagones, en un único piso. La profundidad total del pozo es de 355 m, estando la 5.ª planta situada a una cota de 135 m por debajo del nivel del mar.


title: Pozo Barredo

text: El pozo fue profundizado por Fábrica de Mieres para continuar en profundidad, por debajo del fondo del valle, el laboreo de las capas explotadas en sus minas Mariana y Corujas. El lugar elegido fue el conocido como «El Barredo» donde la Fábrica ya disponía de diversas instalaciones mineras relacionadas con Mariana y Corujas.


title: Pozo Barredo

text: En 1879 se funda la sociedad Fábrica de Mieres y, entre sus activos, contaba con las minas de carbón de Mariana y Corujas, dentro de las denominadas "Carboneras de Mieres". Ambas minas, de montaña, se situaban sobre la ladera oeste del macizo coronado por el pico Polio, en la orilla derecha del río Caudal.


title: Pozo Barredo

text: La mina Mariana se situaba en el valle del río Duró, afluente del río Caudal por la derecha. Su primer piso se situaba a una altitud de 305 m y llegó a contar con socavones hasta el 17° piso, a 813 m. El carbón de los diferentes pisos era transportado por el exterior mediante planos inclinados hasta la plaza del primero donde existía un lavadero. El carbón lavado era bajado nuevamente por un plano inclinado hasta la carretera de Castilla y transportado hasta Ablaña, donde estaba la fundición, en carros tirados por bueyes.


title: Pozo Barredo

text: La mina Corujas, o Coruxas, estaba situada al sur de Mariana, a una altitud superior, en el valle del mismo nombre.


title: Pozo Barredo

text: Con la fundación de Fábrica de Mieres, Numa Guilhou contrata a Jerónimo Ibrán como director de la misma y este acomete, entre otras obras para modernizar las explotaciones, el transporte ferroviario de carbones a la fundición. Para Mariana, Ibrán diseña un nuevo plano inclinado y una línea ferroviaria desde el pie del plano en 750 mm de ancho de vía.


title: Pozo Barredo

text: El plano inclinado tenía 158,30 m de longitud y 31° 40' de inclinación, y discurría por la ladera desde la aldea de La Quinta, cabeza de plano, por debajo la carretera de Castilla, hasta la zona conocida como «el Barredo» o «el Barreo», en el barrio de Bazuelo. La cabeza de plano se conectaba con el lavadero (para la bajada de carbón) y el nivel superior de la plaza del primero (para subir madera), por un tramo de vía de 400-500 m.


title: Pozo Barredo

text: Desde el pie de plano, la nueva línea, con una longitud de casi 4 km, llegaba hasta la fundición, en Ablaña bordeando, entonces, la villa de Mieres y se juntaba en El Batán con la procedente de mina Baltasara. Empezadas a construir en  1890, la de Mariana fue terminada en 1892.


title: Pozo Barredo

text: La Primera Guerra Mundial provoca un incremento de producción general de las minas de carbón de Asturias en los años 1910, por la desparición de la competencia del carbón inglés. En esta conyuntura, la empresa decide construir un nuevo lavadero en el Barredo y sustituir el plano inclinado por un pozo balanza que bajara la producción desde el primer piso hasta un nuevo transversal con salida al exterior en Barredo. conocido como «socavón Barredo». El pozo balanza tenía su brocal en la plaza del primer piso y se encontraba a una distancia de 60 m del eje del transversal y a 600 m de la bocamina en Barredo. De sección circular, tenía un diámetro de 4,50 m, estando revestido de hormigón. Disponía además de accionamiento eléctrico.


title: Pozo Barredo

text: El transversal tenía su bocamina en Barredo, 7 m por encima del nivel de la carretera de Adanero a Gijón. A la salida del socavón, un puente sobre dicha carretera permitía el acceso al nivel superior de la plaza de Barredo y al lavadero, a 60 m de la bocamina. La bocamina del socavón todavía se conserva, con la inscripción "GRUPO MARIANA - 1920". El arrastre por el transversal comenzó a efectuarse mediante locomotoras de benzol siendo sustituido por un cable flotante.


title: Pozo Barredo

text: Además de estas obras se inician las de construcción de una central eléctrica en la misma zona para servicio de la mina, del lavadero y demás. En 1914 comienzan las obras que no terminarían hasta 1920, con las primeras pruebas en el lavadero. A comienzos del año siguiente quedaron fuera de servicio el lavadero del primer piso y el plano inclinado.


title: Pozo Barredo

text: El lavadero de Barredo, además de tratar la producción de Mariana, empezó en 1926 a lavar el carbón de mina Corujas. En 1924 comenzó las obras para unir mina Corujas con el lavadero de Barredo mediante mediante un teleférico minero, tricable, de 1800 m de longitud y 21 torres de hierro. Con su inauguración en abril de 1926 dejó de utilizarse el lavadero de Corujas y el tranvía minero que lo conectaba con la estación de Santullano del Norte así como el transporte por pozos establecido temporalmente.


title: Pozo Barredo

text: La apertura del socavón Barredo permitió a Fábrica de Mieres la explotación de los macizos de carbón por debajo de los primeros pisos de Mariana y Coruxas, pero marcaba el nivel más bajo del yacimiento accesible mediante socavones. Por eso, en 1930, la sociedad incluye la profundización de Mariana entre las inversiones futuras. Sin embargo, el proyecto se aplaza al año siguiente debido a los malos resultados económicos del ejercicio, caracterizado, según la memoria de la empresa de año por una «constante depresión del mercado» y una «continua presión del elemento obrero».


title: Pozo Barredo

text: En marzo de 1934 Fábrica de Mieres entra en administración judicial por el impago de las obligaciones hipotecarias contraídas en 1925. En agosto, durante una reunión del sindicato de obligacionistas, al frente de la empresa por la intervención judicial, su secretario advierte de la necesidad de la perforación del pozo para evitar un futura caída de la producción de Mariana y evalúa su coste en 3 Mpta. En una nueva reunión, en septiembre de 1935, el presidente del sindicato de obligacionistas vuelve a incidir en el problema del agotamiento, «inquietante y de tal urgencia […] que […] ya no admite espera»: el grupo Mariana-Corujas produce únicamente 194 000 t de las 480 000 que antes producía Fábrica de Mieres, cuando representaba más de la mitad.. El presidente anuncia, entre otras, la inversión de 3 Mpta en 4 años para la profundización del pozo Barredo, que ya recibe ese nombre.


title: Pozo Barredo

text: La profundización no comenzó hasta el año 1937, durante la Guerra Civil. Durante ese año sólo se profundizaron 12 m, de los 200 m que alcanzó en 1940. La máquina de extracción se adquirió a Siemens, en Alemania, por lo que su suministro se retrasó debido al comienzo de la Segunda Guerra Mundial y no comenzó a funcionar hasta septiembre de 1941.


title: Pozo Barredo

text: En 1944 se constituye la Estación Central de Salvamento minero del Caudal por parte de empresas mineras de Aller, Mieres, Riosa y Lena, incluidad Fábrica de Mieres. Esta brigada de salvamento minero construye su base de operaciones en terrenos de Fábrica de Mieres en Barredo, junto al pozo. La agrupación se disolvió en 1970, pasando a integrase junto con la del Nalón en la Agrupación de Salvamento Minero.


title: Pozo Barredo

text: Al constituirse HUNOSA en el año 1967, el pozo se integró en la misma, como aportación por parte de Fábrica de Mieres. En 1969 comienza la explotación del macizo comprendido entre 3.ª planta (20,7 msnm) y la 4.ª planta (-50,0 msnm). La 3.ª planta era la planta más profunda del pozo, por lo que el acceso a 4.ª planta se realizó mediante un plano inclinado, de 283 metros de longitud y pendiente del 15%.


title: Pozo Barredo

text: En diciembre de 1980, el entonces presidente de HUNOSA, José Manuel Fernández Felgueroso, anunció el cierre del pozo en 1981 debido al descenso de producción (un 30,5% en 7 años) y a la posibilidad de que su yacimiento fuera explotado desde Minas de Figaredo. A pesar del anuncio, en febrero del año 1981 comenzó la reprofundización del pozo, desde 3.ª hasta 5.ª planta, lo que permitió aumentar las reservas en 4 Mt brutas. Al inicio de las obras de reprofundización, el pozo contaba con 732 mineros que extraían diariamente alrededor de 1000 t brutas.


title: Pozo Barredo

text: El pozo Barredo fue escenario de un encierro protagonizado por las comisiones ejecutivas del SOMA-UGT y del Sindicato Regional de la Minería de CC.OO. de Asturias en las fiestas navideñas de 1991.


title: Pozo Barredo

text: El 23 de diciembre de 1991, 36 sindicalistas, encabezados por José Ángel Fernández Villa y Antonio González Hevia, se encerraron en el interior del pozo, en la 4.ª planta, en protesta por el Plan de Reconversión Industrial de HUNOSA. Mientras duró el encierro en el exterior del pozo, en Mieres, y en Asturias, en general, se sucedieron las movilizaciones en contra del plan. Los encerrados recibieron la visita de los secretarios generales de UGT y CC.OO., Nicolás Redondo y Antonio Gutiérrez, respectivamente, en apoyo a sus reivindicaciones. El encierro culminó el día 3 de enero de 1992, con los encerrados aclamados por una multitud que fue en manifestación a recibirlos a la salida del pozo.


title: Pozo Barredo

text: El encierro de Barredo es considerado uno de los hitos del sindicalismo minero asturiano, marcando el fin de una época


title: Pozo Barredo

text: El pozo fue oficialmente cerrado por HUNOSA el 31 de septiembre de 1993, cuando contaba con una plantilla de 244 mineros, de interior y de exterior. A pesar de ello, la actividad extractiva continuó en el pozo hasta el 3 de junio de 1994. A partir de ese día fueron trasladados 180 mineros de arranque a otros pozos de la compañía, mientras otros 85 trabajadores permanecieron recuperando material.


title: Pozo Barredo

text: A pesar del cierre, se continuó con las labores de mantenimiento, conservación, desagüe y ventilación debido a su conexión con Minas de Figaredo, que posteriormente pasó a ser el pozo Figaredo de HUNOSA.


title: Pozo Barredo

text: En el año 1995 el interior del pozo, 4.ª y 5.ª plantas, empieza a ser usado para proyectos de investigación relacionados con seguridad minera por parte del Gobierno del Principado de Asturias. Posteriormente el uso se amplía a instalaciones del exterior, y también a actividades de formación, capacitación y entrenamiento. En el año 2001 se constituye la Fundación Barredo que asume estas tareas.


title: Pozo Barredo

text: En el mes de diciembre de 2007 se comienza con el proceso de inundación del pozo tras el cierre de Figaredo, con el que estaba comunicado directamente por sendas plantas de Barredo y San Inocencio, aparte de otras conexiones por plantas superiores. Tras el llenado de las plantas inferiores en Barredo y Figaredo, en verano de 2009 se procede a reanudar el bombeo al alcanzar el agua el nivel de seguridad, de 150 m.s.n.m. Para realizar este bombeo, se instalaron bombas sumergibles en la caña del pozo.


title: Pozo Barredo

text: En 2011, HUNOSA comienza a utilizar el agua del bombeo del pozo como fuente de energía geotérmica para la climatización de dos edificios (Centro de Investigación y Residencia de Estudiantes) del campus de Mieres, en un proyecto piloto con la colaboración del Instituto Geológico y Minero de España y la Universidad de Oviedo. A estos edificios se añadió en 2014 el Hospital Álvarez Buylla, distante 2 km, y en 2016 el edificio de la Fundación Asturiana de la Energía, en el antiguo edificio de compresores del pozo.


title: Pozo Barredo

text: Este aprovechamiento es posible debido a la existencia de un «embalse» subterráneo minero cuya descarga a través del bombeo de Barredo mantiene una temperatura superior a 20°C. El embalse está formado por los huecos mineros abiertos durante el laboreo de los pozos Barredo y Figaredo, principalmente. Y este embalse es recargado por la infiltración de las aguas de lluvia y descargado por el bombeo en Barredo, cuyo brocal se encuentra a una cota inferior a las de los pozos de Figaredo. El agua de bombeo, debido a su alta dureza, es llevado a intercambiadores de calor donde traspasa parte de su energía al agua del circuito del foco frío de las bombas de calor y posteriormente es vertida a un cauce público.


title: Pozo Barredo

text: De las antiguas instalaciones del pozo se conservan varias de ellas, en distinto estado de conservación. Algunas de ellas forman del "Parque temático sobre la arqueología industrial minera de Mieres" y fueron rehabilitadas dentro del proyecto "Rehabilitación del área industrial del Pozo Barredo y Mina Mariana". Este proyecto, con un presupuesto de 2.364.430 €, fue aprobado por el Consejo de Gobierno del Principado de Asturias el 14 de febrero de 2007.


title: Pozo Barredo

text: Las más destacables son:


title: Pozo Barredo

text: Con una altura total de 31 m, incluida la visera, fue construido con perfiles de hierro roblonados en 1941. Consta de 4 pies, unidos mediante tirantes, y 2 tornapuntas, también unidos entre sí. Posee 2 poleas que se encuentran, prácticamente en el mismo plano, y a distinta altura, debido a la disposición de la máquina de extracción. El castillete tiene la particularidad de que las tornapuntas son más altas que los pies debido a que su fundación se encuentra al nivel del edificio de la máquina de extracción, más bajo que el nivel del embarque exterior.


title: Pozo Barredo

text: Es un edificio de 29 metros de largo, por 14 de ancho y 9 de altura, construido con mampostería y ladrillo. En su origen fue la central de las calderas que suministraban vapor a 12 atmósferas a la turbinas de la central eléctrica anexa. En la parte posterior del mismo se encuentra un colector general de humos, subterráneo, y exterior al edificio que desemboca en la chimenea.


title: Pozo Barredo

text: Se conserva la mayoría de la maquinaria de extracción, construida por la Casa Schalker Elsenhute. A finales del siglo XX se sustituyó el primitivo grupo Ward-Leonard por tiristores dentro de la automatización de la maquinaria.


title: Pozo Barredo

text: Es de obra de fábrica y tiene una altura de 50 m. En su coronación tiene un diámetro de 2,10 m.


title: Pozo Barredo

text: El Socavón Barredo, de una longitud de 5 km, es el nivel inferior de Mina Mariana. Con una sección de 12 m², está revestido en su mayor parte con obra de fábrica. La bocamina del mismo está ocupada por un edificio de ladrillo y caliza labrada, de 15,70 m de largo por 8,00 de ancho y 7,60 de altura. El edificio está dividido en tres partes: la central, de acceso al socavón y dos salas laterales. Estas fueron utilizadas, una para lampistería de la mina y la otra para oficina de los vigilantes.


title: Pozo Barredo

text: En su fachada aparece la inscripción "GRUPO MARIANA 1920" debajo del símbolo minero del pico y la maza, en bronce. Las letras originales desaparecieron durante las obras de rehabilitación y fueron sustituidas por otras.


title: Pozo Barredo

text: Tiene 25 metros de largo por 14 de ancho y 7 de altura, con amplios ventanales en sus cuatro fachadas. Fue concebido para albergar la central eléctrica de mina Mariana, con dos objetivos: transformar la energía eléctrica que recibía la mina y suministrarla en caso necesario. Para este último objetivo estaba dotada de 2 grupos de 500 CV, formado cada uno de ellos de una turbina vertical Compound, de condesación, de la marca Swidersky, acoplada directamente a un alternador Schuckert de 5 kV.


title: Pozo Barredo

text: Posteriormente, el edificio pasó a albergar los compresores que suministraban el aire comprimido para el funcionamiento de laa máquinas y herramientas del pozo.


title: Pozo Barredo

text: A principios del siglo XXI el edificio fue rehabilitado para albergar la sede de la Fundación Asturiana de la Energía e instalaciones de la Fundación Barredo. Se conserva el puente-grúa de 20 toneladas con el que estaba equipado.


title: Pozo Barredo

text: Alberga las oficinas de la Fundación Barredo


title: Pozo Barredo

text: Fue derruida en las obras del proyecto Rehabilitación del área industrial del Pozo Barredo y Mina Mariana.


title: Pozo Barredo

text: En la antigua plaza de la madera del pozo hoy se levanta el Campus Universitario de Barredo (o de Mieres).


title: Santa Lucía en los Juegos Olímpicos

text: Santa Lucía en los Juegos Olímpicos está representada por el Comité Olímpico de Santa Lucía, creado en 1987 y reconocido por el Comité Olímpico Internacional en 1993.


title: Santa Lucía en los Juegos Olímpicos

text: Ha participado en siete ediciones de los Juegos Olímpicos de Verano, su primera presencia tuvo lugar en Atlanta 1996. El país no ha obtenido ninguna medalla en las ediciones de verano.


title: Santa Lucía en los Juegos Olímpicos

text: En los Juegos Olímpicos de Invierno Santa Lucía no ha participado en ninguna edición.


title: Guillermo I de Borgoña

text: Guillermo I de Borgoña, también llamado Guillermo I ""el Grande" o bien en francés Guillaume le Grand —o Guillaume "Tête Hardie"" que se traduce como Guillermo ""el Intrépido""— (n. ¿?, 1020 - Besanzón, 1087) era el Conde de Borgoña y Mâcon, desde 1057 hasta 1087.


title: Guillermo I de Borgoña

text: Fue hijo de Reginaldo I de Borgoña y Adelaida, hija del duque Ricardo II de Normandía, además de ser padre de muchos notables hijos, incluyendo al papa Calixto II.


title: Guillermo I de Borgoña

text: Guillermo había nacido en el año 1020, siendo hijo del conde Reginaldo I de Borgoña y de Adelaida de Normandía. Sucedió a su padre en 1057 y reinó sobre un territorio mucho más extenso que el del Franco Condado.


title: Guillermo I de Borgoña

text: El conde de Borgoña Guillermo I ""el Grande"" se había unido en matrimonio con Estefanía de Borgoña cuya filiación no está confirmada en la actualidad.


title: Guillermo I de Borgoña

text: En 1087 falleció en Besanzón y fue enterrado en la catedral de San Juan de la misma ciudad.


title: Guillermo I de Borgoña

text: El conde Guillermo I de Borgoña y Estefanía de Borgoña tuvieron los siguientes hijos:Aunque su filiación no está confirmada en la documentación medieval, pudieron ser los padres de:


title: Guillermo I de Ginebra

text: Guillermo I de Ginebra, (c. 1132 - 25 de julio de 1195) fue conde de Ginebra desde 1178 hasta 1195, como sucesor de su padre, el conde Amadeo I de Ginebra. La madre de Guillermo era la primera esposa de Amadeo, Matilda de Cuiseaux.


title: Guillermo I de Ginebra

text: Se casó en primer matrimonio con Inés de Saboya (1125 - † 1172), hija de Amadeo III de Saboya y de su segunda esposa Matilde de Albon, con la que tuvo un hijo:


title: Guillermo I de Ginebra

text: Su segundo matrimonio fue en 1178 con Margarita Beatriz de Faucigny (1131-1137 - † 1196) - hija de Aimón I Faucigny y Clemencia de Briançon:


title: Guillermo I de Ginebra

text: Su tercer matrimonio, con Beatriz de Valpergue, hija de Guido de Valpergue y Beatriz Visconti, no produjo hijos.


title: Guillermo I de Ginebra

text: Medieval Genealogy: Comtes de Geneve


title: Guillermo de Saboya

text: Guillermo de Saboya (muerto en 1239 en Viterbo) era un obispo saboyano. Era hijo de Tomás I de Saboya.


title: Guillermo de Saboya

text: Fue elegido obispo de Valence (Francia) en 1226. En 1236 fue a Inglaterra, con Leonor de Provenza, su sobrina, que debía de casarse con Enrique III de Inglaterra. Enrique intentó nombrar a Guillermo obispo de Winchester, pero el capítulo se opuso.


title: Guillermo de Saboya

text: En 1238 Guillermo aseguró su elección como Príncipe-Obispo de Lieja. Murió al año siguiente, en Italia (seguramente envenenado)


title: Men-I-Naugrim

text: En el Universo Imaginario de Tolkien Men-I-Naugrim, en Élfico, o Camino de los Enanos, en Lengua Común, es un camino ubicado a unas 40 millas al sur de La Carroca, que cruzaba el Bosque Negro y el Anduin, hacia Rhovanion


title: Men-I-Naugrim

text: En la época en la que el mal no había invadido al Bosque Verde, este camino era la principal vía de comunicación entre las Montañas Nubladas y las Tierras del Este. Construido en la Primera Edad del Sol, se creía que comunicaba, originalmente, Khazad-dûm con todas las posesiones enanas del este y norte del Bosque Verde.


title: Men-I-Naugrim

text: En la Segunda Edad; comunicó Imladris, por el Paso Alto, luego de trasponer el “Vado Viejo”, que cruzaba el Anduin, con el Este. Muy usado en la Primera, Segunda y parte de la Tercera Edad del Sol (hasta que Sauron se apoderó del Bosque Negro) por elfos silvanos, hombres y Enanos, que comerciaban con los Hombres de Esgaroth y los Hombres del Norte. Corría de oeste a este, casi en línea recta, por casi doscientas millas y se calcula que llegaba hasta las Colinas de Hierro; cruzando el Celduin por un puente construido por los Enanos; del que en la Tercera Edad no existía el menor rastro.


title: Men-I-Naugrim

text: A fines de la Segunda Edad los Ejércitos de la “Última Alianza” usaron el camino para enfrentar a Sauron en Dagorlad y cruzaron el Anduin por un puente de piedra que se cree construyeron los enanos en la Primera Edad, para comunicar sus posesiones septentrionales con las meridionales.


title: Men-I-Naugrim

text: Cuando los Orcos se enseñorearon de las Montañas Nubladas y Sauron adoptó la identidad del Nigromante ocupando Dol Guldur, y por ello trayendo el mal al Gran Bosque; ese camino fue prácticamente abandonado y “(...)"estaba cubierto de maleza y abandonado por el extremo oriental, y llevaba además a pantanos impenetrables, donde los senderos se habían perdido hacia tiempo"...” Beorn desaconsejó a la Compañía de Thorin tomar ese camino en su viaje a Erebor, por lo peligros que entrañaba y porque los alejaba demasiado de la Montaña Solitaria.


title: Men-I-Naugrim

text: Conocido como “Camino Viejo del Bosque”, o Men-I-Naugrim, “Camino de los Enanos” del Sindarin "men": camino, carretera; raíz MEN; "In": “de los”; (pierde una n por mutación nasal al unirse con la siguiente palabra comenzada en N) "Naugrim" “Enanos”, como raza, es decir "Naug" (originalmente significaba “los menguados”) y "-rim" (sufijo que significa “Pueblo, Raza”), raíz NAUK y RIM.


title: Móvil (física)

text: En el ámbito físico se entiende por móvil al objeto en movimiento del que se quiere estudiar su trayectoria o las fuerzas que lo acompañan.


title: Móvil (física)

text: Este concepto tiene especial interés en dinámica y cinemática, dado que el objeto del estudio es precisamente un objeto móvil. Para simplificar su estudio en ocasiones el móvil se reduce a un punto teórico donde se concentra toda la masa y sobre el que intervienen las fuerzas y que se desplaza dentro de un sistema de referencia. Si no se hace esta simplificación y el móvil es un objeto tridimensional, podemos plantearnos también estudiar movimientos de rotación sobre su centro de gravedad.


title: Lincoln Burrows

text: Lincoln Burrows es un personaje ficticio y el principal de la serie de televisión estadounidense perteneciente a la Cadena FOX "Prison Break". Es interpretado por el actor Dominic Purcell.


title: Lincoln Burrows

text: El argumento de la serie gira en torno a la incriminación del personaje en el asesinato del hermano de la Vicepresidenta de los Estados Unidos y el plan de su hermano, Michael Scofield (interpretado por Wentworth Miller), para ayudarlo a escapar de la cárcel y evitar así su ejecución. En episodios retrospectivos, el Lincoln adolescente es interpretado por Max Kirsch, mientras que al Lincoln de niño lo interpreta Hunter Jablonski.


title: Lincoln Burrows

text: Tras la muerte de su madre, Lincoln se hizo responsable de su hermano Michael. Abandonó el Morgan Park High School de Toledo (Ohio) durante su segundo año de estudios y se trasladó a Chicago donde empezó su carrera de delitos. Antes de ser condenado por el asesinato del hermano de la Vicepresidenta Caroline Reynolds (interpretada por Patricia Wettig), ya tenía condenas por robo, daño a la propiedad y posesión de drogas y parafernalia. En ese periodo, junto con Lisa Rix, tuvo un hijo, Lincoln Burrows, Jr..


title: Lincoln Burrows

text: Cuando Michael cumplió la mayoría de edad, Lincoln le dio a Michael 90.000 dólares para su educación universitaria, diciéndole que era su mitad correspondiente al seguro de vida de su madre. En realidad no existía tal seguro de vida y ese dinero fue el detonante de los eventos que finalmente condujeron a Lincoln a ser sentenciado a muerte, tal y como se cuenta en el episodio retrospectivo "Brother's Keeper".


title: Lincoln Burrows

text: Las acciones de Lincoln (se supone que asesinó al hermano de la vicepresidenta Reynolds, en un actio libera in causa)llevaron a Michael a tener un fuerte sentimiento de culpabilidad, lo que explica sus razones para elaborar un plan para rescatar a su hermano de la Penitenciaría Estatal Fox River.


title: Lincoln Burrows

text: Lincoln, en tanto que uno de los personajes principales, desempeña un papel importante en la serie y aparece en todos los . La relación entre los hermanos es explorada a menudo en la serie a través de los sacrificios realizados por cada uno con respecto al otro.


title: Lincoln Burrows

text: Dominic Purcell fue elegido para interpretar al personaje sólo tres días antes de la producción del episodio piloto.


title: Lincoln Burrows

text: Lincoln es acusado de asesinar a Terrence Steadman, hermano de la vicepresidenta. Aunque él se declara inocente durante el juicio, es acusado de todos los cargos y condenado a muerte debido a una cantidad aplastante de pruebas. Tras agotar todas sus apelaciones, su fecha de ejecución fue establecida el 11 de mayo.


title: Lincoln Burrows

text: A lo largo de esta primera temporada, Lincoln es visto encerrado en su celda, la cual por casualidad, es en la que en la vida real John Wayne Gacy fue encarcelado en durante su tiempo en la Prisión Joliet. Después de la sorpresa de encotrarse a su hermano dentro de la capilla de la prisión en el episodio piloto de la serie “Pilot”, Lincoln recobra la esperanza con el plan de fuga de Michael. Especialmente en los primeros episodios, Lincoln advierte a Michael de los peligros en la prisión y que debe estar alerta con respecto a los otros internos. A medida que transcurre la temporada, las relaciones de Lincoln con su hijo, L.J.(Lincoln Junior), y Veronica Donovan (interpretada por Robin Tunney) se hacen más fuerte y ambos intentan ayudarle a encontrar pruebas para exonerarlo.


title: Lincoln Burrows

text: Cuando el primer intento de fuga durante la noche antes de su ejecución falla, Lincoln se resigna a su destino. Sin embargo, su fecha de ejecución es retrasada gracias a la ayuda de su padre, Aldo Burrows (interpretado por Antonio Denison), con el que más tarde se reencuentra. Aldo más tarde explica a Lincoln que el asesinato de Terrence Steadman puede haber sido un montaje organizado por “La Compañía” después de haber conseguido información sobre la empresa de Steadman, Ecofield. En varios episodios, Lincoln afronta con varias tentativas de acabar con su vida por parte de otros internos y el agente del Servicio Secreto, Paul Kellerman (interpretado por Paul Adelstein).


title: Lincoln Burrows

text: En el final de la temporada vemos como finalmente a Lincoln y a su hermano fuera de la prisión.


title: Lincoln Burrows

text: El personaje tiene un papel más importante en esta segunda temporada que en la primera. Junto con su hermano y los otros seis escapados, consigue evadir la persecución de Brad Bellick (interpretado por Wade Williams) y sus guardias, aunque se afecta cuando se da cuenta de que Verónica es asesinada.