title: Teorema de Picard

text: La "excepción única" es necesaria en ambos teoremas, como se demuestra aquí: El gran teorema de Picard es cierto en una forma ligeramente más general que también se aplica a las funciones meromorfas:Gran Teorema Picard (versión meromórfica): Si M es una superficie de Riemann, w un punto en M, P(C) = C ∪ {∞} denota la esfera de Riemann y f: "f" : "M"\{"w"} → P(C) es un holomorfo funciona con singularidad esencial en w, luego en cualquier subconjunto abierto de M que contenga w, la función "f (z)" alcanza todos, a lo sumo, dos puntos de P1 (C) infinitamente a menudo.Ejemplo: La función meromorfa "f"("z") = 1/(1 − "e") tiene una singularidad esencial en "z" = 0 y alcanza el valor ∞ infinitamente a menudo en cualquier vecindario de 0; sin embargo no alcanza los valores 0 o 1.


title: Teorema de Picard

text: Con esta generalización, el "pequeño teorema de Picard" se desprende del "gran teorema de Picard" porque una función completa es un polinomio o tiene una singularidad esencial en el infinito. Al igual que con el pequeño teorema, los puntos (como máximo dos) que no se alcanzan son valores lacunares de la función.


title: Teorema de Picard

text: La siguiente conjetura se relaciona con "el gran teorema de Picard":Conjetura: Sea {"U", ..., "U"} una colección de subconjuntos abiertos abiertos de C que cubren la unidad perforada D \ {0}. Supongamos que en cada "U" hay una función holomórfica inyectiva "f", tal que d"f" = d"f" en cada intersección "U" ∩ "U". Luego los diferenciales se unen a una forma 1 meromorfa en D.


title: Teorema de Picard

text: Está claro que los diferenciales se unen a una forma d holomorfa "g" dz en D\ {0}. En el caso especial donde el residuo de "g" en 0 es cero, la conjetura se deriva del "Gran Teorema de Picard".


title: Armando Caro Figueroa

text: Armando Caro Figueroa () es un abogado y político argentino nacido en la ciudad de Salta.


title: Armando Caro Figueroa

text: Se desempeñó en 1973 como Fiscal de Estado de la Provincia de Salta. Entre 1976 y 1983 fue asesor del sindicato español Unión General de Trabajadores. En 1985 fue designado Subsecretario de Trabajo y posteriormente Secretario de Trabajo del gobierno del Presidente argentino Raúl Alfonsín. En 1987 fue Secretario de Desarrollo Regional del mismo gobierno. Entre 1988 y 1993 se desempeñó como asesor del gabinete del Ministro de Trabajo y Seguridad Social de España, durante los gobiernos de Felipe González. En 1993 regresó a la Argentina para desempeñar el cargo de Ministro de Trabajo y Seguridad Social, durante los gobiernos del Presidente Carlos Menem. Desempeñó dicho cargo hasta 1997, fecha en que presentó su dimisión. En 2001 se desempeñó como Administrador Federal de Ingresos Públicos y Vicejefe de Gabinete, durante el gobierno del Presidente Fernando de la Rúa. En 1999 fue candidato a Vicepresidente de la Nación, por el Partido Acción por la República, acompañando a Domingo Cavallo. Desde 2002 se encuentra retirado de la vida política y dedicado al ejercicio de su profesión de abogado.


title: Armando Caro Figueroa

text: Sobre la llamada flexibilidad laboral Caro Figueroa opinó:


title: María Malibrán

text: María Felicia García Sitches, conocida artísticamente como María Malibrán (París, 24 de marzo de 1808-Mánchester, 23 de septiembre de 1836), fue una cantante de ópera española (nacionalizada más tarde como francesa). Era hija del tenor, maestro de bel canto y compositor español Manuel del Pópulo Vicente García y de la soprano Joaquina Briones, y hermana de la cantante Pauline Viardot-García y del influyente maestro de canto Manuel Patricio Rodríguez García. Cuando Rossini fue interrogado por quiénes habían sido los más grandes cantantes que había conocido, respondió:


title: María Malibrán

text: María Felicia García Sitches fue la segunda hija de Manuel García y Joaquina Briones (nombre de pila: Joaquina Felicia Sitches). Su padre era un conocido tenor que, ya antes de los treinta años, era considerado la estrella máxima de París, título que se vio ratificado cuando Rossini escribió para él el rol de Almaviva en "El barbero de Sevilla". Su madre era también cantante y logró gran fama en España.


title: María Malibrán

text: Sus dos hermanos fueron también cantantes: Manuel Vicente García, nacido en Madrid en 1805 fue un famoso barítono y además uno de los mejores profesores de canto de su tiempo y su hermana menor Pauline García-Viardot, conocida como «La Viardot» fue otra gran diva de la ópera y una de las mujeres más influyentes en la cultura europea de su tiempo.


title: María Malibrán

text: La Malibrán llegó al mundo mientras su padre triunfaba en París en 1808, tras huir de la nativa España por entonces ocupada por Napoleón. Sin embargo ya en 1811 la familia debió huir nuevamente esta vez a Nápoles en donde trabaron estrecha amistad con Rossini quien escribió su rol del Conde de Almaviva para Manuel García. Por aquel entonces la familia García-Sitches funcionaba como una verdadera compañía ambulante y con seis años de edad María pudo pisar el escenario por primera vez en la obra "Agnese" de Ferdinando Paër cantando un rol menor al lado de su padre y de su madre, se dice que a mitad de un aria estando madre e hija sobre el escenario, Joaquina perdió el hilo de la música a lo que su hija comenzó a cantar ella misma el aria, recibiendo los aplausos del público.


title: María Malibrán

text: Tras su auspicioso debut María se vio inmersa en la música y comenzó a tomar lecciones. El primer y único maestro de la Malibrán fue su padre, un cantante brillante y a la vez tiránico y exigente. Se dice que a punta de golpes e insultos pudo darle a María una técnica vocal perfecta. En 1815 y tras la derrota de Waterloo, la guerra y las enfermedades llegaron hasta Nápoles y los García-Sitches debieron huir nuevamente con rumbo a París y luego a Londres. En ese momento Manuel García decidió poner a su hija a salvo de los problemas políticos y de la vida del teatro y la internó en el colegio-convento de Hammersmith, cercano a Londres. De allí salió a los dieciséis años, ya formada con cinco idiomas aprendidos.


title: María Malibrán

text: Vuelta a la tutela paterna, su padre se sumergió en la tarea de adiestrar el joven instrumento vocal de la cantante. Se dice que las lecciones se convirtieron en una batalla constante de dos caracteres extremadamente fuertes. Como también se dice que el padre exigía tanto a su hija que la cantante aprendió a cantar mientras lloraba sin que el llanto afectara a su voz, truco que utilizaría después para impactar a sus públicos.


title: María Malibrán

text: Ya a los diecisiete años, María García tendría su segundo debut, esta vez en el papel protagonista de Rosina en "El barbero de Sevilla" de Rossini el 5 de junio de 1825 en el Royal Theatre de Londres, propuesta por su padre como reemplazante de la enferma Giuditta Pasta, una leyenda de su tiempo.


title: María Malibrán

text: El crítico del Times Henry Chorley describió así su debut: ""Desde la primera hora en que María García apareció en el escenario, fue evidente que había nacido una nueva artista, tan original como extraordinaria. Una bellamente adornada por la naturaleza, no solamente por atributos físicos sino también con ese genio inventivo y enérgico delante del cual los obstáculos son nada y por la ayuda del cual las contradicciones más notorias logran reconciliarse"."


title: María Malibrán

text: A su debut como Rosina le siguió una actuación como Palmide en Il Crociato en Egitto de Meyerbeer al lado del castrato Giovanni Battista Velluti que se convirtió en una verdadera batalla vocal entre dos fenómenos vocales de la época. Tras este auspicioso debut María García consiguió un contrato por las siguientes seis semanas. Apareció también en los festivales de Mánchester,  York y Liverpool donde cantó en "El Mesías" de Handel y "La Creación" de Haydn.


title: María Malibrán

text: No obstante el futuro que se le presentaba, el olfato financiero de su padre la llevó a otros horizontes. A finales de 1825 la familia completa zarpó con rumbo a Nueva York. En la ciudad norteamericana, la familia se convirtió en el foco cultural de su época, pues fueron los primeros en representar ópera en los Estados Unidos.


title: María Malibrán

text: Especializada en Rossini, debutó el 29 de noviembre de 1825 como Rosina en "El barbero de Sevilla", a la que rápidamente siguieron el rol titular en "Tancredi", Desdémona en "Otello" (que aprendió en seis días), Fiorilla en "El turco en Italia", Angelina en "La Cenerentola", Donna Elvira en "Don Giovanni" de Mozart y dos obras compuestas por su padre: "L'amante astuto" y "La Figlia dell'aria". El debut de la joven cantante tomó a Nueva York por asalto y el público norteamericano no acostumbrado a la ópera quedó embrujado por el talento y la belleza de María García. El público americano la convirtió en la primera estrella de la ópera en el nuevo continente y la apodaron cariñosamente «La Signorina».


title: María Malibrán

text: Por un capricho del destino sería usando el apellido de su marido que María alcanzaría la fama mundial y se convertiría en el icono del romanticismo. Tanto en el viaje en barco como en las presentaciones teatrales, María García se ganó admiradores. La joven ya cansada del control paterno y de sus malos tratos fijó sus ojos en Eugene Malibran, un banquero francés de cuarenta y tres años.


title: María Malibrán

text: Son muchas las teorías que se tejen alrededor del matrimonio con Malibran, para algunos fue un muy buen negocio del padre que recibió una suma de 100 000 francos por parte del banquero como compensación por el matrimonio. Para otros fue la válvula de escape que encontró la Malibrán para alejarse del control paterno y según otros Manuel García se opuso férreamente al matrimonio por diferentes razones, tanto de preocupación de padre como también económica.


title: María Malibrán

text: La anécdota cuenta que las relaciones entre padre e hija se volvieron muy tensas y en una representación del Otello rossiniano en New York, Manuel García-Otello amenazó con una daga no de utilería sino muy filosa y real a Desdemona-María de manera tan brutal y convincente que la joven cantante exclamó en español «Papá, papá, ¡Por el amor de Dios, no me mates!». El público que no sabía la diferencia entre la angustiosa exclamación en español de María supuso que era una fina expresión dramática del italiano y estalló en aplausos.


title: María Malibrán

text: El hecho es que María García se convirtió definitivamente en María Malibrán el 23 de marzo de 1826. A las pocas semanas se descubrió que Eugene estaba lejos de ser el acaudalado millonario que pretendía ser y tras varios pleitos judiciales y deudas impagas se declaró en bancarrota. A pesar de todo Maria decidió quedarse al lado de su marido, defenderlo y ayudarle en su situación judicial con el pago de sus actuaciones en el teatro.


title: María Malibrán

text: El resto de la familia García-Sitches partió hacia México dejando a María en Nueva York en una posición que estaba lejos de ser el sueño de liberación paterna que buscaba la cantante. Cinco meses manteniendo a su marido soportó el espíritu en ebullición de la Malibrán hasta que harta de la situación pidió el divorcio que Eugene se negó rotundamente a entregarle. La Malibrán sin nada más que hacer en América partió de vuelta a Europa, esta vez a París: el centro mundial de la ópera.´


title: María Malibrán

text: En 1828 a su llegada a la capital francesa produjo de inmediato el vivo interés de la aristócrata cubana María de las Mercedes Santa Cruz y Montalvo, condesa de Merlin, que ayudó mucho a promocionarla dentro de los círculos intelectuales y sin duda ayudó a su debut en la ópera.


title: María Malibrán

text: La Malibrán debutó en La Ópera de París como Semiramide de Rossini en el transcurso de una gala a beneficio de Monsieur Galli. A pesar del nerviosismo de la cantante que se medía a una audiencia que ya tenía por favoritas a verdaderas leyendas de la época como Giuditta Pasta, Rosmunda Pisaroni o Henriette Sontag, su talento vocal y originalidad en la actuación la puso desde un primer momento en un lugar aparte en el competitivo mundo parisino de las Prima donna. El triunfo en París fue clamoroso y con este la Malibrán pudo imponer sus propios términos prefiriendo al Théâtre-Italien a la Ópera de París. Su abultado contrato estipulaba un pago de 8000 francos por noche, cifra que ya la ponía por encima de sus competidoras.


title: María Malibrán

text: En voz, genio y carácter la Malibrán no tenía posible competencia en París. Su voz que al inicio de sus estudios no mostrara cualidades de primer orden se había extendido hacia los extremos del registro gracias al férreo estudio con su padre y en gran medida a la disciplina casi militar a que la Malibrán sometía a su órgano vocal. Para ese entonces la voz era extensísima, así lo demuestran las partituras escritas expresamente para ella. No tenía problemas en producir un profundo Mi de contralto (bajo el Do escrito por debajo del pentagrama y en rápida ascensión llegar a la cima del Do más agudo de soprano. A su talento vocal se sumaba su nata y cultivada musicalidad que le permitía interpolar las más audaces y difíciles ornamentaciones según fuese su voluntad. Por otro lado su talento dramático deslumbraba a críticos y audiencias. Cada heroína que interpretaba era absolutamente única, ya fuese en la comedia o en el drama.


title: María Malibrán

text: Su naturaleza única le permitía ser apasionada y genial como Semiramide, o profundamente melancólica como Desdémona en el "Otello" de Rossini, alegre, pícara y grácil como Rosina , podía arrancar lágrimas como Ninetta de La gazza ladra. Así se hacía imposible imitarla, ya sea por el genio de su canto o por la vivacidad y flexibilidad de su actuación.


title: María Malibrán

text: En París rápidamente se hizo de los mejores y más disimiles papeles del repertorio. Podía pasar del soprano puro de Semiramide o Desdémona al contralto de Angelina en "La Cenerentola", Romeo en "Capuletos y Montescos" de Bellini o Rosina en "El barbero de Sevilla". Un crítico francés de la época describía así a la cantante: «Sus pasajes fueron remarcables no solamente por la extensión, rapidez y dificultad. Sino también por estar invariablemente marcados por el más intenso sentimiento y expresión. Su alma aparecía en todo lo que hacía»"."


title: María Malibrán

text: A pesar de su triunfo, el enfrentamiento con Henriette Sontag fue inevitable desde un comienzo y si bien la Malibrán poseía claras ventajas sobre la soprano, tanto público como críticos se dividieron en opiniones. Cuenta la anécdota que la Malibrán le desesperaba la hermosura de la voz más convencional y menos extensa de la Sontag, tanto que entre lágrimas se preguntaba «¿Por qué tiene que cantar tan bien?». La rivalidad entre ambas terminó una noche en que se presentaban en Semiramide de Rossini, tras finalizar el dúo "Alle più care immagini" ambas cantantes se abrazaron fraternalmente extasiadas la una de la otra por la manera suprema de cantar y ornamentar. Gracias a esta amistad el público parisino pudo disfrutar de ambas cantantes combinadas en la misma ópera, así ambas se lucieron en Tancredi donde la Sontag brindaba una insuperable "Amenaide", Don Giovanni donde la Malibrán cantaba la parte de Zerlina, un rol secundario al que sabía insuflarle el carácter de uno principal y en la citada Semiramide de Rossini en donde la Malibrán cantaba la parte de "Arsace".


title: María Malibrán

text: El éxito en París no fue solamente como cantante. La Malibrán se convirtió en el símbolo de una nueva generación de artistas románticos y juventud progresista. A su situación de mujer separada y autosuficiente se sumaba su calidad como artista que reunía una figura bellísima, morena y símbolo absoluto de lo hispánico, una cantante extraordinaria con una músico consumada y además un talento dramático fuera de lo común en las cantantes de la época. En resumen se convirtió en el símbolo máximo del romanticismo.


title: María Malibrán

text: En la capital francesa trabó inmediata amistad con la comunidad de artistas que vivían por ese entonces en la ciudad. Aparte de Rossini que la adoraba no solo porque veía en ella una gran artista sino también porque a través de ella él mismo se hacía más grande. Frédéric Chopin, George Sand, Félix Mendelssohn, Franz Liszt y más tarde Gaetano Donizetti y Vincenzo Bellini se encontraban entre sus más fervientes admiradores.


title: María Malibrán

text: Gioacchino Rossini, embrujado por el arte y la belleza de la joven cantante por esta misma época dijo de ella: «¡Ah! esa criatura maravillosa! con su desconcertante genio musical ha sobrepasado sus propias posibilidades, y con su inteligencia superior, su sabiduría y su temperamento de fiereza ha desbancado a todas las mujeres»"." El compositor y pianista Frédéric Chopin la admiraba profundamente y por esta época llegó a decir de ella «Es la reina de Europa».


title: María Malibrán

text: Apareció nuevamente en Londres el 21 de marzo de 1829 como Desdémona en Otello de Rossini. Repitiendo el triunfo obtenido en París. A su primera actuación siguieron Ninetta en "La gazza ladra", Rosina en "Il barbiere di Siviglia" y Semiramide ocasión en la que tuvo a su lado al Arsace de Rosmunda Pisaroni, según muchos la única cantante que se le podía acercar en perfección vocal. En esa misma temporada actuó por primera vez al lado del bajo Luigi Lablache durante una representación del "Il matrimonio segreto" de Cimarosa. Entre ambos cantantes nació desde el primer momento una sincera amistad unida a una mutua admiración.


title: María Malibrán

text: En suelo británico tomó parte además del primer Festival de Música Antigua cantando partes de los oratorios de Händel. Canto también en la catedral de Gloucester y en el Festival de Chester. En Londres cantó en una representación a beneficio del Covent Garden que por ese entonces enfrentaba una grave crisis financiera que lo tenía al borde de la bancarrota. Apareció en esa ocasión como Susanna en "Las bodas de Fígaro" de Mozart. En junio de 1829 ya estaba de vuelta en París en donde repitió sus ya acostumbrados triunfos esta vez acompañando a la Sontag en "Tancredi" y como Ninetta en "La gazza ladra". En esa misma temporada ocurrió el reencuentro con su padre que había vuelto desde América con problemas financieros. En el Theatre Italien Manuel García enfrentó su último compromiso como Almaviva en "El barbero de Sevilla" al lado de la chispeante Rosina de su hija.


title: María Malibrán

text: En 1830 Henriette Sontag, su más cercana rival, se retira de los escenarios tras casarse con el conde Rossi, embajador de Cerdeña en Francia. Sin posibles competidoras la Malibrán disfrutó desde ese momento de los mejores papeles que le ofrecía el repertorio, tanto en óperas de Mozart o Cimarosa como en óperas más contemporáneas de Rossini, Donizetti o Bellini. Por esta misma época de reinado absoluto decidió integrar a su repertorio el rol del "Otello" rossiniano, una muestra de la maestría actoral de la cantante y una prueba que para 1830 prácticamente cada capricho de la Malibrán debía ser cumplido.


title: María Malibrán

text: Por esta misma época comenzó un bullado romance con el violinista belga Charles-Auguste de Bériot. Como si el destino la persiguiera, una vez comenzado el romance llegó inesperadamente desde América su marido Eugene Malibran, quien alegaba los derechos que poseía sobre su mujer y su patrimonio debido al matrimonio que los unía. La encolerizada prima donna se negó a verlo y a llegar a cualquier acuerdo. Decidida a usar toda su influencia se marchó con de Beriot a Bruselas retirándose a un pequeño palacio dejando la promesa de nunca volver a cantar en París si Eugene Malibran no se marchaba de la ciudad. Todo el mundo artístico estaba interesado en resolver este embrollo llegando finalmente a un acuerdo mediante el cual la cantante no sería molestada por Eugene a cambio del pago de una suma de dinero mensual.  Regresó finalmente al Italien de París como Ninetta en una nueva producción de "La gazza ladra" que la reunía con Rubini como Gianetto. El éxito de la pareja de virtuosos fue descrita por un crítico de la época: «Pareciera que talento, sentimiento y entusiasmo no podrían llegar más lejos». Esta nueva temporada de éxitos fue cortada súbitamente por la enfermedad de la cantante que se sentía sin fuerzas y con frecuentes desmayos que la preocupaban al extremo. Dejando una carta en la que expresaba su intención de no volver a cantar hasta sentirse recuperada del todo volvió a marcharse con de Bériot a Bruselas. Los alarmados empresarios del Italien viajaron rápidamente a Bruselas para tratar de convencerla de volver a cantar, explicándole la catástrofe económica que le provocaría al teatro su partida cuya temporada descansaba completamente en sus apariciones como artista principal. Apelando a la generosidad de la artista fue finalmente convencida de volver a París para cumplir sus compromisos de la temporada. La prensa y el público sin embargo no perdonaron el actuar de la diva y muchos se dedicaron a atacarla, tachándola de caprichosa. Además de su actuar divesco la sociedad conservadora de la época le pasó la cuenta y si bien artistas y fanáticos la siguieron apoyando en su nueva posición de mujer liberada, lo cierto es que el escándalo fue muy grande. La Malibrán resentida por las críticas decidió no volver a cantar nunca más en París. Su última aparición fue el 8 de enero de 1832 como Desdémona en el "Otello" de Rossini. Su última noche fue electrizante, tanto que el público le pedía a viva voz desde las galerías que no se marchara de la ciudad, tratando de compensar en parte los ataques que había sufrido la cantante anteriormente. Terminados sus compromisos la cantante partió hacia Bruselas acompañada de Bériot, huyendo de la plaga de cólera que se desataba por esa época en París. A principios de mayo de 1832 recibieron en su casa a su amigo y colega Luigi Lablache. Según cuenta la anécdota, Lablache la invitó bromeando a su viaje a Italia y la Malibrán, demostrando su carácter vehemente y decidido, se apresuró rápidamente a poner sus cosas en orden para el viaje.


title: María Malibrán

text: Si los franceses convirtieron a la Malibrán en la superestrella del momento fueron los italianos quienes la envistieron del título de «Diva». En Italia no solamente fue reconocida como una artista inalcanzable sino que una verdadera manía, que en ciudades como Nápoles o Venecia o más tarde Milán rayaba en la histeria colectiva, se apoderó del público italiano.  Llegó primeramente a Milán en donde ofreció un par de actuaciones privadas para partir rápidamente hacia el Teatro Valle de Roma en donde había sido contratada para actuar como Rosina en "Il barbiere di Siviglia" de Rossini en donde interpoló una canción en francés escrita por ella para la escena de la lección de canto, lo que no mermó en su caluroso recibimiento. Pasó luego a Nápoles en donde el empresario Doménico Barbaja le ofreció un jugoso contrato por 20 actuaciones a 1000 francos por noche.  El 6 de agosto de 1832 un lleno total del teatro Fondo la esperaba para oír y ver a la superestrella francesa cantar en Nápoles. El rol elegido fue la Desdémona del Otello de Rossini. A la frialdad y crítica iniciales siguieron estruendosos aplausos que la consagraron en esa noche como la nueva diva de Italia.  El triunfo absoluto sin embargo le sobrevino a la siguiente noche en que interpretó a Ninetta en "La gazza ladra", la algarabía inicial se convirtió en una manía desbordante de gritos y flores cayendo desde lo más alto del teatro. Un corresponsal inglés describió así aquella noche: «Seis veces después de la caída del telón fue llamada Madame Malibrán a recibir los reiterados aplausos y adioses de la multitud reunida. La escena no acabó dentro de los muros del teatro pues una multitud de entusiastas acudió a la salida, y tan rápido como el carruaje salió, la siguieron entre gritos y vítores por su camino hasta el Palazzo Barbaja en donde la admirada vocalista los saludaba mientras ascendía las escaleras de su estancia». Un crítico italiano describió su arte en la siguiente manera: «La poderosa impresión que ella produce tiene su origen en su extrema sensibilidad. Es imposible impartir ya sea al aria o al recitativo una expresión más verdadera o apasionada. Es imposible concebir acción más dramática o silencio más elocuente». A finales de septiembre Malibrán y de Beriot partieron hacia Bolonia donde había sido contratada para 20 actuaciones. El impacto producido en la ciudad puede ilustrarse con una crítica de la época.


title: María Malibrán

text: En la última función la multitud acompañó al carruaje por las calles entre saludos y vítores hasta su hotel, no contentándose con ello esperaron bajo su balcón y no se dispersaron hasta que la cantante apareció en él para agradecer las muestras de afecto.


title: María Malibrán

text: A finales de 1832 la cantante se trasladó a París para retirarse unas semanas antes de dar a luz el hijo de De Beriot. El 12 de febrero de 1833 nació Charles-Wilfrid de Bériot el único hijo de la pareja. El embarazo fue todo un escándalo de la época pues la cantante aún se encontraba legalmente casada con Eugene Malibran.


title: María Malibrán

text: En la primavera de 1833 regresó a Londres esta vez al Drury Lane en donde había sido contratada para veinte funciones. La ocasión dio pie para que debutara dos grandes roles: Amina en "La Sonnambula" de Bellini especialmente traducida al inglés y Leonora de "Fidelio" de Beethoven. Ambos títulos se convirtieron en éxitos espectaculares.


title: María Malibrán

text: El mismo Vincenzo Bellini se encontraba en Londres para supervisar la puesta en escena de una producción con la que tenía bastantes reservas. El impacto que causó en Bellini la personificación de María fue muy grande, tanto que muchos especularon sobre un romance entre ambos artistas, cosa que ambos negaron, según muchos muy a pesar del compositor. La impresión de la Malibrán en Bellini se puede ilustrar con las propias palabras del compositor:


title: María Malibrán

text: Actuó además en los festivales de Norwich, Worcester y Liverpool. Cerca de cuatro meses duró su temporada en Inglaterra, tras los cuales partió nuevamente a Italia. En Nápoles fue contratada durante cuatro meses y pudo agregar como último título el rol principal de Norma de Bellini. En esta última ópera los talentos de la Malibrán parecieron brillar con renovado fulgor. El público la premio con una interminable ovación y no menos de veinte llamados al escenario tras el fin de la representación. Una crítica de la época lo ilustra de la siguiente manera: «Ella apareció y un fragor de aplausos saludó a la tan aclamada como suspirada celebridad musical: subió a la piedra druídica y mil miradas, mil ojos, mil binoculares se fijaron en ella: mil oídos se aguzaron para oír la voz de voces. Se hizo un silencio tan profundo que ¡pobre del desgraciado que lo hubiese interrumpido con un solo estornudo!»


title: María Malibrán

text: El debut en la principal sala italiana tardó varios meses en concretarse después de varias tentativas entre la directiva del teatro y la cantante. La presión popular por parte de los milaneses contra el duque de Visconti por llevar a la Malibrán a la Scala fue tal que incluso se pensó en llevarla a otro teatro milanés si La Scala tardaba más tiempo en contratarla. Con tal propósito partieron agentes de teatros rivales hacia Bolonia, sin embargo la suerte le sonrió a Visconti y pudo contratar a la Malibrán antes. El título elegido para su debut fue "Norma" de Bellini. Si bien la Malibrán pudo haber elegido sus ya más que exitosas versiones de Desdémona en "Otello" o Ninetta en "La gazza ladra" prefirió el título que más satisfacciones le había dado en los últimos meses en Londres y Nápoles. Tal decisión provocó la furia de los "Pastitas", los incondicionales seguidores de Giuditta Pasta, la primera intérprete de Norma, que sentían una competencia directa y una provocación premeditada. La acusaron de dar pruebas de vanidad y pretensión al elegir la opera belliniana y se dedicaron a atacarla por los medios de prensa. Se dice que fue este el debut más temerario de la Malibrán. La anécdota guarda su pensamiento sobre lo que significaba esa noche para su carrera en la siguiente frase:


title: María Malibrán

text: El teatro estaba ya lleno a las 14:00 h y para la noche el público hervía de entusiasmo. Sus primeras frases ("Sediziose voci, voci di guerra") produjeron tal excitación que un murmullo recorrió la sala para la frase en que descubre la traición de Pollione "Ah! Non tremare o perfido" el público estalló en un rugido ensordecedor. El triunfo fue apoteósico. No menos de treinta veces fue llamada al escenario a recibir los interminables aplausos mientras una lluvia de flores, bouquets y sonetos caía desde las galerías. Una multitud de doce mil personas la acompañó desde el teatro al Palazzo Visconti en donde la esperaron bajo el balcón para verla saludar. La reacción de Bellini, el propio compositor de la ópera, puede servir como ilustración a la hora de sopesar el triunfo de la Malibrán en La Scala como Norma. En una carta a la cantante le escribió lo siguiente:


title: María Malibrán

text: Así sin más la Malibrán le robó el público de La Scala a la Pasta. Ninguna crónica en ningún teatro del mundo recuerda un triunfo más clamoroso. Su éxito se vio confirmado por un contrato firmado con el duque Visconti por francos por 1080 presentaciones distribuidas en cinco temporadas, que incluía transporte y alojamiento.


title: María Malibrán

text: La presencia de la Malibrán en La Scala fue aprovechada por las ciudades vecinas como Senigallia, Bolonia, Lucca, Nápoles y Venecia. En todas ellas la cantante fue tratada con los honores de una princesa pues la cantante disfrutaba de una popularidad colosal en toda Italia. En Venecia la ciudad le donó una góndola que la transportaba al teatro en medio de multitudes de personas que se agolpaban para verla pasar mientras un grupo de músicos anunciaba su llegada con una fanfarria. En la plaza de San Marcos la cantante tuvo la idea de salir a pasear pero la multitud la acosó de tal manera que llegó a temer por su seguridad, buscando refugio en una iglesia cercana. En la ciudad de los canales la Malibrán se presentó en "Otello" y "La Cenerentola" de Rossini y en "Norma" de Bellini. Culminó su temporada en la ciudad con una aparición como Amina en "La Sonnambula" de Bellini en el curso de una representación a beneficio en el San Giovanni Crisostomo que estaba al borde de la quiebra, tal acto de beneficencia fue recompensado con el cambio de nombre del teatro en cuestión que hasta nuestros días lleva el nombre de Teatro Malibrán.


title: María Malibrán

text: Después de una breve temporada en Inglaterra la soprano regresó a Nápoles para el estreno de una ópera escrita especialmente para ella, se trata de "Inés de Castro" de Persiani. La ópera la reunía con la naciente estrella tenoril de Gilbert Duprez y el estreno ocurrió el 28 de enero de 1835. La actividad de la temporada fue interrumpida por un brote de cólera que se extendió rápidamente por toda Italia. Estando en Lucca la cantante decidió partir a pie en su camino hacia Milán para burlar los cordones sanitarios, con toda la decisión y apasionamiento que la caracterizaba viajó por toda la península escapando del contagio y las cuarentenas. Arribó a Milán a principios de septiembre para cumplir sus compromisos adquiridos.


title: María Malibrán

text: El 30 de diciembre de 1835 apareció como Maria Stuarda de Donizetti en La Scala en una revisión de la ópera hecha especialmente por el compositor en su intento por romper con la censura impuesta en la primera versión estrenada en Nápoles. La ópera, que se ajustaba perfectamente a las posibilidades vocales e histriónicas de la cantante, no fue un éxito apabullante como otras de sus presentaciones en el teatro Milanés y a pesar del entusiasmo de la cantante, la ópera fue prohibida por la censura tras la tercera representación.


title: María Malibrán

text: A principios de marzo de 1836, Malibrán y de Bériot dejaron Milán y partieron hacia París en donde pudieron contraer matrimonio finalmente el 29 de marzo de 1836. Tras un largo litigio con Eugene Malibran y la ayuda del marqués de Lafayette, la cantante pudo obtener finalmente el divorcio alegando que su nacionalidad al momento de casarse no era francesa sino española por lo que el matrimonio era no válido.


title: María Malibrán

text: Después del matrimonio pasaron unas semanas en Bruselas como parte de su luna de miel. A finales de abril de 1836 partieron nuevamente con rumbo a Londres para una corta temporada en los teatros locales. Fue en esta corta estancia que la cantante participando en una cacería cayó de su caballo, lo que le provocó un sinnúmero de heridas internas. A pesar de la gravedad de las heridas la Malibrán se negó a ver a los médicos, según muchos, por el miedo a que le amputaran la pierna. A finales de julio partió nuevamente hacia Bruselas.  Medianamente recuperada de sus heridas accedió a un pedido de la ciudad de Aquisgrán para presentarse como Amina en "La Sonnambula", en lo que sería su última actuación en una ópera. Según muchos de sus cercanos la cantante presentía la muerte y su pasión por la música como su manera de actuar en escena se volvió en extremo apasionada. Desde Bélgica la Malibrán viajó a Lille y Poissy en Francia en donde compuso sus últimos romances.


title: María Malibrán

text: Arribó a Mánchester a principios de septiembre, siempre con los síntomas que la preocupaban mucho. Su ánimo se había vuelto en extremo voluble como también su sensibilidad hacia el arte. Pasaba horas sentada al piano, tocando y cantando de manera apasionada y sus cambios de humor eran en extremo preocupantes. Se negó a descansar y siguió cumpliendo con sus compromisos. Finalmente durante los ensayos del Andrónico de Saverio Mercadante, la cantante cayó desvanecida después de un dúo que supuso un esfuerzo superior al que su cuerpo podía aguantar. Agonizó durante ocho días durante los cuales se le practicaron todos los tratamientos disponibles en la época, sin embargo la fiebre, el decaimiento y las fuertes migrañas y dolores internos sumados a un embarazo terminaron por minar su estado general. Finalmente falleció el 23 de septiembre de 1836 con tan solo veintiocho años de edad. A su funeral en la catedral de Mánchester asistieron más de cincuenta mil personas. Después de algunos años su cuerpo fue trasladado a Bruselas al cementerio de Laeken.


title: María Malibrán

text: En su tumba se puede leer un epitafio escrito por Lamartine:


title: María Malibrán

text: La Malibrán está asociada a las óperas de Rossini. Cantó en "Otello" tanto el rol de Desdémona como también al moro, travestida, en "Semiramide" cantó tanto el rol protagónico como también el de Arsace confiado a la contralto. Ninetta en "La urraca ladrona", Rosina en "El barbero de Sevilla", Angelina en "La Cenerentola" y el rol titular de "Tancredi". En óperas de Bellini fue la más famosa Norma, Amina en "La Sonnambula", Romeo en "Capuletos y Montescos" y Elvira en "Los puritanos de Escocia". Donizetti reescribió el rol de Maria Stuarda para ella y de este mismo compositor fue una consumada intérprete de Adina en "El elixir de amor". Cantó además en "Il crociatto en Egitto" de Meyerbeer y también papeles de Mozart como Doña Elvira y Zerlina en "Don Giovanni" y Susanna en "Las bodas de Fígaro".


title: María Malibrán

text: Según los papeles que cantó, hay que deducir que manejaba una tesitura de, al menos, tres octavas a partir de Re grave hasta Re sobreagudo. Sus contemporáneos, como Bellini, Rossini, Donizetti, Chopin, Mendelssohn y Liszt, admiraban la intensidad de su presentación en escenario. Sin embargo, el pintor Eugène Delacroix criticaba su falta de tino y de intentar «cantar para la atracción de las masas, quienes no tienen gusto artístico».


title: María Malibrán

text: Desde el comienzo, la joven cantante mostró características de contralto, pero la férrea guía de su padre y la técnica la impulsaron a conquistar el registro de soprano. En sus años de triunfo absoluto, la cantante alternaba roles de contralto como Rosina en "El barbero de Sevilla", Tancredi o Romeo en "Capuletos y Montescos" con otros de soprano pura, como Norma, Semiramide, Amina en "La Sonnambula" o Adina en "L'elisir d'amore".


title: María Malibrán

text: Su técnica dominaba la coloratura con facilidad: trinos, escalas, arpegios y cambios de registro. Si alguna crítica se le podía hacer era la poca homogeneidad del registro que, al estar sometido a un extensión demasiado amplia, mostraba un crisol de colores en toda la gama, defecto acusado también en su rival Giuditta Pasta.


title: María Malibrán

text: La Malibrán, junto con Giuditta Pasta, poseían un tipo de voz llamado de soprano sfogato, es decir, una voz de soprano extensísima pero de un origen de contralto y que, por lo mismo, evidenciaba colores oscuros en algunas zonas del registro. Esta tipología vocal extrañísima tenía la cualidad de poder entregar momentos de intenso dramatismo y a la vez momentos de pirotecnia vocal pura.


title: María Malibrán

text: A pesar de la inmensa popularidad que alcanzó la artista en Europa, su carrera corta (ocho años desde su debut en París a su muerte en Mánchester) le impidió dar vida a composiciones de autores de real jerarquía y que estuvieran a su altura como intérprete. Rossini, que la adoraba ya había dejado de componer cuando la cantante estaba en la cima. Donizetti solamente le legó una nueva versión de una ópera y Bellini que estaba embrujado le prometió una ópera pero la muerte no se lo permitió.


title: María Malibrán

text: En su corto reinado absoluto algunos compositores de menor popularidad escribieron para su voz. Manuel García, su padre, escribió para ella el rol de Semiramide en su ópera "La figlia dell’aria" que se estrenó mientras la familia estaba en Norteamérica y que se ajustaba a la perfección a su voz.


title: María Malibrán

text: En diciembre de 1828 Jacques Halévy le escribió el rol principal para su ópera "Clari". La tesitura del rol sorprende por lo extensa pues se pasea entre el Si bemol bajo el do central hasta el La sobre la partitura.


title: María Malibrán

text: Giovanni Pacini escribió también para ella. En 1833 "Irene o l’assedio di Messina" una ópera totalmente olvidada pero que en su debut en el San Carlo de Nápoles provocó las más entusiastas críticas. El personaje de Irene se ajustaba a la perfección al talento histriónico de la cantante ofreciéndole una escena de suicidio y una partitura llena de complejidades vocales que incluye trinos enlazados (especialidad de la cantante), agudos sostenidos y bruscos saltos en la tesitura.


title: María Malibrán

text: El 19 de noviembre de 1834 la Malibrán apareció como Tancredi de Rossini en el San Carlo de Nápoles pero una indisposición no le permitió triunfar como de costumbre. Dos días más tarde la cantante se volvió a presentar en el mismo papel pero esta vez con un final alternativo escrito por Pacini para su lucimiento. La tesitura de la parte que se extiende entre el La bajo el do central hasta el Do escrito sobre el pentagrama le permitieron lucirse de manera espectacular. Las críticas de la época recuerdan su triunfo en una partitura que muchos consideraron incantable.


title: María Malibrán

text: En 1835 apareció en otra opera napolitana escrita para ella. Se trató esta de vez de "Inés de Castro" de Giuseppe Persiani. La ópera le presentaba un rol extenso con tres grandes escenas en los tres actos de la ópera. La dificultad técnica del personaje de Inés radica en lo extremo de su tesitura que estaba llena de saltos al agudo y al grave. Además la parte histriónica de la opera le ofrecía a la cantante una escena de muerte por envenenamiento.


title: María Malibrán

text: El mismo año apareció en una composición de Lauro Rossi llamada "Amelia ovvero Otto anni di costanza". La ópera no tuvo el éxito esperado sobre todo por la insistencia de la cantante en incluir una pieza para baile en la que se la juzgó como insuficiente. Una crítica de la época lo ilustra de esta manera : "“…Ella, que no sabe bailar como canta, igual que no sabría cantar como baila, hubo de sufrir el consejo del público de que se valga siempre de la voz y no de los pies”."


title: María Malibrán

text: El ahora olvidado compositor Nicola Vaccai escribió también para ella la opera "Giovanna Grey" que se estrenó sin éxito en La Scala en 1836 y que marcaría la última aparición de María en el teatro milanés.


title: María Malibrán

text: Especialista en Rossini la artista descolló en los grandes títulos que le ofrecía el compositor de Pésaro. Por un capricho de la cantante se le adaptó el rol de Otello en la ópera homónima. Rossini mismo nunca participó del capricho ni le adaptó partitura alguna. Lo cierto que la así llamada versión travesti de la ópera no existe y solo se trató de una adaptación para la ocasión.


title: María Malibrán

text: Vincenzo Bellini fue quizá el más ferviente admirador de la cantante. La Malibrán sentía gran predilección por las melodías bellinianas y a pesar de la mutua atracción artística el compositor nunca pudo legarle una ópera escrita especialmente para ella, si bien se lo había prometido.


title: María Malibrán

text: En 1832 la Malibrán incluyó por primera vez el título de "La Sonnambula" en su repertorio y no se desprendió de él en los años consecutivos, tanta era su predilección por este papel que se convirtió en la última ópera que cantaría en escena en agosto de 1836 en Aquisgrán.


title: María Malibrán

text: Existe la creencia que Bellini adaptó la ópera a la voz de la cantante, lo cierto es que el compositor nunca hizo tal cosa. La Malibrán cantaba la ópera en la tonalidad original que tampoco estaba compuesta para una soprano aguda o tradicional pues fue hecha pensando en la voz de Giuditta Pasta (la otra gran soprano sfogato) cuyo repertorio coincidía en gran medida con el de la Malibrán. Lo cierto es que la Malibrán adornaba la línea vocal escrita con varias notas extras ya fuesen agudos o bien graves extremos, su sello personal e inimitable.


title: María Malibrán

text: La única ópera que el compositor adaptó para la voz de la Malibrán fue "I Puritani". Mientras Bellini trabajaba en la composición encargada para el Théâtre Italien se le ocurrió la idea de escribirle una revisión de la ópera a la Malibrán. El San Carlo de Nápoles tomo para sí el proyecto y el compositor trabajó febrilmente en la adaptación. Los hechos de la época sin embargo imposibilitaron el término del proyecto pues se desató un brote de cólera en el sur de Francia que detuvo el tráfico marítimo entre Italia y Francia. La ópera finalmente llegó con retraso a Nápoles y el teatro canceló el contrato a pesar de los ruegos de María.


title: María Malibrán

text: La adaptación de la partitura incluye varios cambios. El personaje de Riccardo cambia de barítono en la versión parisina a tenor en la versión Malibrán. Se extiende el dúo entre Elvira y Arturo del último acto y se incluye también una pequeña cabaletta final para el lucimiento de la Malibrán. También el aria "Credeasi Misera", originalmente para el tenor Arturo, es dada a Elvira. Los pasajes escritos para Elvira fueron transportados a una tesitura más grave para el lucimiento de la cantante que si bien podía ejecutar roles de soprano fue siempre considerada en la época como contralto.


title: María Malibrán

text: La versión escrita para la Malibrán nunca fue ejecutada por ella y solo sería escenificada el 10 de abril de 1986 en el Teatro Petruzzelli de Bari.


title: María Malibrán

text: El compositor le había prometido una ópera escrita especialmente para ella pero la muerte lo alcanzó antes, falleciendo el 23 de septiembre de 1835, un año exacto antes que la Malibrán.


title: María Malibrán

text: Gaetano Donizetti tampoco escribió algo expresamente para su voz. Solo pudo brindarle una reedición de Maria Stuarda que incluía varios cambios de tonalidad adaptados a una tesitura más central.


title: María Malibrán

text: Félix Mendelssohn, otro gran admirador de la Malibrán le escribió una escena y aria acompañada de violín llamada "Infelice". Lo peculiar de esta pieza es que si bien fue inspirada por la pareja Malibrán-De Bériot nunca fue interpretada por ellos. Encargada la composición por la Philharmonic Society fue ejecutada finalmente en 1834 y 1836 para caer luego en el olvido más absoluto.


title: María Malibrán

text: La Malibrán se convirtió, como pocas, en leyenda mientras aún vivía. Su voz privilegiada como su belleza única la convirtieron por un lado, en una artista insuperable y por otro, en símbolo de la belleza hispánica: morena, sensual y de carácter vibrante y apasionado. A lo largo de su vida, no solo embrujó a los públicos sino también a los hombres de su tiempo. Bellini cayó rendido a sus pies, tanto que le prometió una ópera escrita especialmente para ella, Donizetti le legó su revisión de Maria Stuarda y Rossini la llenó de elogios ubicándola siempre por encima de sus colegas.


title: María Malibrán

text: Con su belleza y talento, la Malibrán encarnaba los ideales de la artista romántica que se veían enriquecidos por la tempestuosa y novelesca vida que le tocó vivir, como también por su trágico y prematuro final. Artistas de la talla de Rossini, Donizetti, Bellini, Chopin, Mendelssohn y Liszt se contaban entre sus admiradores.


title: María Malibrán

text: Su corta presencia en la escena lírica europea dejó un recuerdo imborrable en la historia de la ópera. Sus dos únicas grandes rivales fueron Henriette Sontag, única que podía quitarle algo del favor del público, y por otro lado Rosmunda Pisaroni, la única contralto que se le podía acercar en contundencia y perfección vocal, sin embargo, su rostro deformado por la viruela como su visión defectuosa la limitaron a cierto repertorio de carácter no pudiendo brillar nunca en papeles de heroínas frágiles y trágicas.


title: María Malibrán

text: En la comparación con Giuditta Pasta nunca se pudo ubicar a una sobre la otra pues sus formas de representar provenían de mundos diversos: La Pasta era la encarnación del clasicismo, con personajes moldeados por los acentos del texto y las inflexiones musicales y la Malibrán era la encarnación misma del romanticismo con personajes alucinados unidos a un virtuosismo y arrojo vocal inaudito.


title: María Malibrán

text: En 2007, la mezzosoprano italiana Cecilia Bartoli le rinde homenaje con una serie de recitales que recuperan la figura de la Malibrán, incluyendo una muestra itinerante en la que se exponen cartas, partituras, máscaras, bustos, joyas de atrezo y hasta 200 objetos pertenecientes o relacionados con María Malibrán, recolectados durante veinte años por la cantante lírica italiana, y que acompañan ahora a sus conciertos dedicados a la música que interpretaba la prematuramente desaparecida soprano española.


title: Relación céntrica

text: Relación Céntrica es un concepto ampliamente estudiado en Oclusión, una rama de la Odontología, con el cual se pretende explicar la relación fisiológica que se debe establecer entre el maxilar inferior y el hueso temporal, para estudiar los movimientos mandibulares y las articulaciones témporomandibulares. Es una posición mandibular, en que las referencias son los cóndilos mandibulares.


title: Relación céntrica

text: En torno a su significado exacto actualmente no existe consenso. Algunos autores la definen como:


title: Relación céntrica

text: a) La posición mandibular en que los cóndilos mandibulares se encuentran lo más superior, anterior y medial posible, con respecto a la vertiente posterior de la eminencia articular del hueso temporal, con el disco articular interpuesto.


title: Relación céntrica

text: b) La posición mandibular en que los cóndilos se encuentran lo más superior, posterior y medial posible, con respecto a la cavidad glenoídea del hueso temporal, con el disco articular interpuesto en su porción más media, delgada, avascular y no inervada. c) Es la posición más retrusiva y funcional.


title: Relación céntrica

text: d) Posición condilea más alta desde la cual puede darse un movimiento de eje de bisagra ( movimiento de rotación pura)


title: Relación céntrica

text: e) Relación céntrica: Posición fisiológica en que los cóndilos están en una posición no forzada superior y medial con el disco interpuesto, sin contacto dentario. Al contactar los dientes hablamos de oclusión céntrica


title: Relación céntrica

text: El concepto de Relación Céntrica (RC) sé puede explicar desde diferentes contextos: desde el punto de vista funcional, anatómico, biomecánico, de salud, instrumental y de Diagnóstico.  Desde el punto de vista anatómico la RC se puede describir en el plano sagital como la posición más superior del cóndilo dentro de la cavidad Genoidea que le permita el espesor del disco articular, mientras  los cóndilos se articulan con la porción avascular y más delgada de sus respectivos discos, así mismo el complejo cóndilo-disco sé posiciona contra las pendientes posteriores de las eminencias articulares. Esta posición es independiente del contacto con los dientes en la naturaleza, pero en casos excepcionales se encuentra una coincidencia simultánea entre la RC y la máxima intercuspidación, así como es el objetivo de en un tratamiento terminado funcionalmente, gnatológicamente, biológicamente o bioestéticamente,  esta posición depende también de la anatomía misma de la cavidad y del cóndilo, ya que estas estructuras pueden tener diferentes formas y tamaños, por lo tanto no siempre sus respectivas superficies articulares son congruentes, por ejemplo el cóndilo puede tener una forma redondeada y la fosa puede tener una forma triangular o viceversa, estas características anatómicas provocan que el cóndilo esté ubicado milimétricamente un poco más anterior, más posterior o este perfectamente centrado en su cavidad, esta misma relación anteroposterior se puede apreciar en el plano axial. En el plano frontal el cóndilo debe de tener una relación de contacto indirecto con la pared interna de la fosa articular, pues el disco es el que realmente hace contacto ya que este se extiende por la cara medial del cóndilo, siendo así, el complejo cóndilo-disco debe hacer contacto con la superficie medial de la cavidad glenoidea en reposo y durante todo el recorrido de los movimientos funcionales. Desde el punto de vista fisiológico la posición del cóndilo está determinada por el buen estado de los ligamentos y de la cápsula articular, así como  del buen estado funcional de los músculos masticatorios y del vector de sus inserciones, se dice que la RC está definida por "la pasividad del haz inferior del pterigoideo lateral" , en posición de Oclusión dental, los músculos maseteros, los temporales y el haz superior del pterigoideo externo se encuentran activos, mientras que el haz inferior del pterigoideo externo se encuentra pasivo así como los músculos suprahioideos, en reposo el músculo temporal y el haz superior se encuentra activos, mientras que los maseteros, el haz inferior del pterigoideo externo y los suprahioideos están en tono, el haz inferior del pterigoideo externo sólo está activo en el movimiento protusivo y en el de lateralidad. Desde el punto de vista Biomecánico el cóndilo se encuentra en RC cuando éste representa el punto de apoyo de una palanca del tercer tipo, así mismo el eje de rotación se encuentra en el cóndilo cuando la mandíbula realiza un movimiento de bisagra, en esas condiciones el sistema masticatorio se encuentra estable, sano, funcional y hay homeostasis, así la mandíbula describe 2 arcos de apertura, un arco inicial que se encuentra dentro de los 15-20 mm de apertura y con un eje axial de rotación o de bisagra localizado en el cóndilo mandibular, y un segundo arco de apertura bucal final con el cóndilo en movimiento de traslación mientras el eje de rotación se rehubica del cóndilo a un puento cercano de la apófisis Odontoides de la columna cervical. Desde el punto de vista de salud, cuando el cóndilo se encuentra en RC el paciente está estable, se encuentra cómodo, no hay signos y síntomas de enfermedad en el sistema estomatognático como dolor, sensibilidad o incomodidad, no hay hipertrofia ni hiperactividad muscular por lo tanto el paciente no padece Bruxismo, las fuerzas musculares y oclusales se encuentran dentro de rangos biológicos, no hay estrés en los tejidos y hay ausencia de desgaste dental, cúpulas inversas, abfracciones, recesiones gingivales, movilidad y pérdida dental, así como los tratamientos son estables y pasan la prueba del tiempo, no hay recidiva postortodoncia, las restauraciones no pierden el sellado marginal ni se fracturan y los implantes conservan su osteointegración a mediano o largo plazo. Desde el punto de vista instrumental la verdadera RC sé captura en el articulador semiajustable cuando el sistema masticatorio sé Rehabilita Ortopédica y neuromuscularmente mediante el guarda oclusal, una vez que el sistema se encuentra sano se puede capturar el eje terminal de bisagra intraoralmente para después ser transferido al articulador y/o se puede reproducir el movimiento rotatorio condilar en los más modernos  imágenes 4D como el que proporciona el software ModJaw.  Y finalmente desde el punto de vista de Diagnóstico, el eje de bisagra o eje de rotación localizado instrumentalmente del cóndilo mandibular tras la rehabilitación del sistema estomatognático es una referencia registrable, repetíble, estable y es el punto de partida para el Diagnóstico definitivo y la reconstrucción final del sistema dento-maxilar.


title: Revanchismo

text: Revanchismo (del francés, , "venganza" o "revancha") es un término usado desde los años 1870 para describir una manifestación política de la voluntad de invertir unas pérdidas territoriales sufridas por un país o región, a menudo después de guerra, y que se aplica especialmente al sentimiento francés ante la pérdida de Alsacia y Lorena tras la derrota sufrida ante Alemania en la guerra franco-prusiana en 1871; pero también al espíritu revanchista alemán tras las cláusulas del Tratado de Versalles, y que desembocarían en el nazismo y la Segunda Guerra Mundial.


title: Revanchismo

text: El revanchismo traza su fuerza y pensamiento patriótico retribucionista y a menudo es motivado por factores económicos o geopolíticos. Los ideólogos revanchistas extremos a menudo representan una postura de línea dura, sugiriendo que los objetivos deseados puedan ser reclamados en el resultado positivo de otra guerra.


title: Revanchismo

text: El revanchismo está unido con el irredentismo, la concepción que una parte de la nación cultural y étnica permanece "incumplida" fuera de las fronteras de su estado-nación apropiado. La política revanchista a menudo confía en la identificación de una nación con un estado-nación, a menudo movilizando sentimientos profundamente arraigados del nacionalismo étnico, reclamando territorios fuera del estado donde habitan miembros del grupo étnico propio, usando el nacionalismo extremo para movilizar el apoyo a estos objetivos. Las justificaciones revanchistas a menudo son presentadas como basadas en la ocupación antigua, o hasta autóctona de un territorio, conocido por el término alemán "Urrecht", que significa una reclamación nacional del territorio que ha sido habitado desde "tiempo inmemorial", una aseveración que siempre está inextricablemente implicada en el revanchismo e irredentismo, justificándolos en los ojos de sus defensores.


title: Revanchismo

text: Las motivaciones de agresión territorial y agresión contraria son tan viejas como sociedades tribales, pero en el caso del revanchismo francés éstas de concretaron en el deseo de la Tercera República francesa de recobrar la Alsacia-Lorena tras la humillante derrota en la guerra franco-prusiana de 1871 y el consiguiente Tratado de Fráncfort del mismo año. Por ejemplo, Georges Clemenceau, del Partido Socialista Francés, se opuso a la participación en la repartición de África y en otras aventuras que distrajesen a la República de sus objetivos relacionados "con la línea azul de los Vosgos" (Alsacia-Lorena). Esta tradición ultra-nacionalista influyó en la política francesa hasta 1921 y fue uno de los motivos principales de que Francia tuviese gran insistencia en lograr una alianza con el Imperio ruso, lo que creó la Alianza franco-rusa de 1894, seguido de una serie de acuerdos con otros países, culminados con la creación de la Triple Entente, que incluyó los tres países que serían el núcleo central de los Aliados en la Primera Guerra Mundial: Francia, Reino Unido y Rusia, frente a la alianza organizada por el Imperio alemán, las Potencias Centrales.


title: Revanchismo

text: Hay otros ejemplos históricos, pasados y presentes, que están relacionados con el revanchismo. Los sentimientos revanchistas fueron por ejemplo la causa de dos guerras en el siglo XIX entre el Reino de Prusia y Dinamarca por los ducados de Schleswig y Holstein (la Primera guerra de Schleswig en 1848-1851 y la Segunda guerra de Schleswig o Guerra de los Ducados en 1864).


title: Revanchismo

text: Sin embargo, otro movimiento revanchista notable fue el que apareció en Alemania después de la Primera Guerra Mundial. Los pangermanistas dentro de la República de Weimar pidieron la recuperación de territorios que creían que eran la propiedad "legítima" del Estado alemán debido cambios de fronteras como consecuencia de la guerra o que poseían una debido a la tierra en presunta relación histórica con los pueblos germánicos. Tal sentimiento, conocido como "irredentismo", pidió la incorporación de Alsacia-Lorena, el Corredor polaco y el "Sudetenland" (los Sudetes, véase Bohemia, Moravia y Silesia). Esta también había sido una característica del movimiento "Völkisch" en general y de la "Alldeutsche Verband" (Liga Pangermánica), que había sido un factor de motivación impulsor de la unificación alemana en 1871.


title: Revanchismo

text: Sentimientos similares prevalecieron en la Hungría posterior a la Primera Guerra Mundial, que pidió una revisión de las fronteras establecidas por el Tratado de Trianón, sobre todo en cuanto a exigir la Transilvania, cedida a Rumania, así como el sur de Eslovaquia, que tenía mayoría de población húngara.


title: Revanchismo

text: La política revanchista moderna a menudo se centra alrededor de ciertas áreas en que ha habido conflictos territoriales sobre las que se reclama la propiedad, como en el caso de la Rutenia subcarpática o el conflicto árabe-israelí.


title: Revanchismo

text: Como parte de los debates sobre la política de inmigración que se suceden en los Estados Unidos, los grupos de contrarios a la inmigración han levantado el espectro de una "reconquista" del sudoeste de Estados Unidos por mexicanos y estadounidenses de origen mexicanos. La mayor parte del sudoeste de Estados Unidos fue parte del virreinato de Nueva España durante casi tres siglos y posteriormente de México, antes de ser anexionado por los Estados Unidos por medio del Tratado de Guadalupe Hidalgo de 1848. Nunca hubo un movimiento significativo entre mexicanos o estadounidenses-mexicanos para lograr devolver las tierras conquistadas a México, aunque los grupos de contrarios a la inmigración hayan sostenido que hay una difuminación de las fronteras entre estos dos países debido a la inmigración masiva y a los sentimientos separatistas, que según se afirma son mantenidos por los nuevos inmigrantes. Las declaraciones hechas por el Consejo Nacional de La Raza sobre "restablecer" el reino mítico de Aztlán han ayudado a reabrir el debate sobre inmigración haciéndolo más tenso todavía. Neil Smith perfila la teoría contemporánea del revanchismo en el contexto de la regeneración urbana en su libro "La Nueva Frontera Urbana: La Gentrificación y la Ciudad Revanchista" (1996).


title: Subdesbordamiento de búfer

text: En informática un subdesbordamiento de búfer (Buffer underflow/underrun) es un problema aritmético, el cual sucede cuando un búfer carga su información (flujo de datos) a una velocidad más baja que el procesamiento de la misma, lo que hace que el programa o dispositivo que procesa dicha información se detenga momentánea y seguidamente por el hecho de que si continúa, estaría haciendo una solicitud a un espacio de memoria nula. Un subdesbordamiento de búfer puede efectuarse en cualquier software o dispositivo que dependa del flujo de datos o carga de un búfer: Grabadores, exploradores de internet, etcétera.


title: Subdesbordamiento de búfer

text: La combinación del color verde claro y el color verde oscuro representan el avance del proceso de la información, el color verde claro representa el progreso de carga del búfer, el verde oscuro representa el progreso del proceso fuera del búfer (Subdesbordamiento), y el color gris representa la memoria nula reservada para la carga del búfer:


title: Subdesbordamiento de búfer

text: Un pseudocódigo de una carga de un búfer a una velocidad inferior a su procesamiento dentro del programa o dispositivo que lo solicita:


title: Subdesbordamiento de búfer

text: En este caso el búfer carga información a una velocidad de valor "2" y es procesado por el programa o dispositivo a una velocidad de valor "3" (1 de offset),


title: Subdesbordamiento de búfer

text: En este ejemplo "X" representa la velocidad de procesamiento de la información del búfer, "Y" representa los espacios nulos en la memoria (subdesbordamiento) de la carga del mismo:


title: Subdesbordamiento de búfer

text: De esta manera "X" está procesando información nula, aquí es donde ocurre el subdesbordamiento de búfer.


title: Subdesbordamiento de búfer

text: Un "subdesbordamiento de búfer" (buffer Underflow/run) es el opuesto de "desbordamiento de búfer" (buffer Overflow/run), por el hecho de que este último se produce mediante la aparición de una sobrecarga en el búfer y la incapacidad de procesar la información almacenada en él y un "subdesbordamiento de búfer" se produce por la falta de información en un búfer y el exceso de capacidad de procesar la información almacenada en él.


title: Subdesbordamiento de búfer

text: El espacio del progreso del proceso fuera de la carga del buffer de datos (Subdesbordamiento), permite que un atacante puede obtener un acceso no autorizado a la memoria para obtener un funcionamiento no esperado del programa vulnerable (desde el cierre del mismo hasta lograr ejecutar código arbitrario).


title: Subdesbordamiento de búfer

text: Un subdesbordamiento de búfer durante la grabación de un CD o de un DVD es generado por falta de flujo de datos en el búfer de la grabadora, esto hace que el láser de la misma no pueda detenerse y comience a escribir el disco con información invalida, esto hace del disco un disco inservible e irreutilizable. A mediados del año 2000, apareció de la mano de Sanyo el CD-RW que incorporaba la tecnología BURN-Proof (Buffer UndeRuN-Proof technology), esta tecnología le ordenaba al láser que hiciera una pequeña marca en el disco llamada GAP cuando detectaba que el búfer de la grabación también conocido como caché estaba vacío y que cuando volviese a cargar información, la grabación pueda reanudarse.


title: Subdesbordamiento de búfer

text: Ejemplo, BURN-Proof:


title: Subdesbordamiento de búfer

text: Otro método para protegerse de un subdesbordamiento de búfer durante la grabación es valerse de una memoria caché (búfer) alta, de esta manera la posibilidad de aparición de un subdesbordamiento de búfer se reduce notablemente, pero no proporciona una seguridad total, una combinación de una memoria caché alta y una protección contra un subdesbordamiento de búfer tal como lo es el BURN-Proof garantizan una gran protección contra un subdesbordamiento de búfer, por otro lado, la compañía Plextor usa la tecnología de Sanyo en combinación con su propia metodología PoweRec (Plextor Optimised Writing Error Reduction Control). Con esta, la grabación es periódicamente pausada usando la tecnología BURN-Proof, permitiendo que la calidad de grabado sea revisada y de una manera u otra esto permita aumentar la velocidad de grabación en algunos incrementos.


title: Subdesbordamiento de búfer

text: Otros fabricantes de unidades han licenciado tecnologías similares o han desarrollado sus propias versiones. Mitsumi usa la tecnología de OAK el sistema ExacLink, LG Electronics utiliza su tecnología SuperLink, Yamaha utiliza los mismos métodos pero sobre una marca llamada SafeBurn, Lite-On la llama Smart Burn, Acer Communications se refiere a su tecnología como Seamless Link y Ricoh a la suya como "JustLink". Aunque se conocen con distintos nombres, el resultado es el mismo.


title: Mickie James

text: Mickie Laree James-Aldis (Montpelier - Virginia, 31 de agosto de 1979- ) es una luchadora profesional y cantante estadounidense actualmente trabaja en Impact Wrestling donde es la actual Campeona de Knockouts, también es la productora ejecutiva de NWA. James es reconocida por su extensa trayectoria en promociones exitosas de lucha libre profesional del circuito estadounidense, especialmente se destacó en su paso por la WWE y TNA (ahora Impact Wrestling) donde fue campeona en múltiples ocasiones. Entre sus logros se destacan diez reinados como campeona de lucha libre, cinco como Campeona Femenina de la WWE, uno como Campeona de Divas de la WWE y cuatro como Campeona de Knockouts. Además participó en la primera Royal Rumble, Elimination Chamber Match y Falls Counts Anywhere Match entre mujeres en la historia de la WWE. James también es una cantante de música country Lanzó su primer sencillo, "Are You With Me?. Su primer álbum, Strangers and Angels, fue lanzado el 18 de mayo de 2010. El 7 de mayo de 2013 lanzó su segundo disco "Somebody's Gonna Pay".


title: Mickie James

text: Mickie James marcó su debut profesional en el verano de 1999 como Alexis Laree en la empresa KYDA Pro Wrestling en su ciudad natal. Ella comenzó apoyando a los luchadores más populares de esa promoción, como Steve Corino y Tommy Dreamer, pero su talento solo fue encontrado cuando comenzó feudos con luchadores y sus mánagers. Eventualmente Mickie encontró su camino y comenzó a luchar de manera individual. Su primer gran triunfo fue frente a Sean Lei.


title: Mickie James

text: James, bajo el nombre de Alexis Laree, debutó en la "NWA TNA" en una Battle Royal de Knockouts. Al poco, se volvió la mánager de The Gathering, donde ayudó al líder, Raven a ganar el Campeonato Mundial Peso Pesado de la NWA al derrotar a Jeff Jarrett. El 16 de abril Jarrett retó a Laree y a Julio Dinero a una Clockwork Orange House of Fun Match, marcando la primera vez que una mujer participaba en este peligroso tipo de lucha. Jarrett aplicó un "Powerbomb" a James desde la tercera cuerda hacia una mesa con Dinero sobre ella. Sin embargo, Raven acudió a atacar a Jarrett con su "Raven Effect DDT" y colocó a Dinero encima para ganar la lucha.


title: Mickie James

text: El 18 de agosto de 2003, James recibió una oferta de la "World Wrestling Entertainment", la cual aceptó.


title: Mickie James

text: Sin embargo, en octubre de 2003 firmó un contrato con la Ohio Valley Wrestling (OVW) en Louisville, Kentucky, para ser entrenada.


title: Mickie James

text: Temprano en el 2004 comenzó a aparecer en televisión otra vez, usando el nombre "Alexis Laree", donde inició feudos con Jillian Hall, Melina, Trudi Denucci, Nikita Fink, Passion, Shaniqua, Melissa Coates, Ms. Blu, Beth Phoenix, y Shelly.


title: Mickie James

text: En el verano, Mickie y CM Punk se unieron por primera vez desde The Gathering, fue su mánager en una edición de "WWE Sunday Night HEAT" en Cleveland, Ohio el 25 de julio de 2005. Los planes de juntarlos y ponerlos en TV fueron abandonados. Previo a esto Mickie apareció en TV en una edición de la Memphis Wrestling en abril de 2005.


title: Mickie James

text: Mickie marcó su aparición en el plantel central el 10 de octubre del 2005 en "Raw" bajo su nombre real: Mickie James, en el papel de una fan obsesionada de Trish Stratus. Mickie fue a defender a Ashley y Stratus después de un ataque de Victoria. En su primera lucha televisada (una lucha en parejas con Ashley Massaro y Trish Stratus frente a Victoria, Candice Michelle y Torrie Wilson) terminó con James siendo cubierta por Victoria. Su fanatismo por la entonces Campeona Femenina Trish Stratus se tornó bizarra. Se disfrazó de Trish Stratus e hizo una réplica del campeonato de cartón durante un concurso de disfraces en RAW. Además comenzó a utilizar los movimientos de Stratus (la Chick Kick, luego renombrada "Mick Kick" y el Stratusfaction) para ganar sus luchas. James ayudó a Stratus a ganar la "Fulfill Your Fantasy" Diva Battle Royal por el Campeonato Femenino en Taboo Tuesday, eliminando a Victoria y a ella misma.


title: Mickie James

text: El 12 de diciembre en "RAW" James derrotó a Victoria con un "Tornado DDT", recibiendo una lucha titular frente a Stratus en New Year's Revolution, lucha que perdió. Posteriormente, James comenzó a presentar conductas de obsesión con Trish Stratus, poniéndose en situaciones comprometedoras para Stratus, como el interrumpir su ducha o besarla. Mickie se volvió heel después de atacar a Ashley Massaro durante una lucha en parejas. En el Royal Rumble 2006, James se enfrentó a Massaro en una lucha donde Stratus fue árbitro especial. Antes de la lucha, James confesó su amor por Stratus y después de su triunfo, intentó celebrarlo con ella, pero Stratus se resistió.Stratus pidió a Mickie que se dieran un tiempo debido a los acosos que esta sufría por parte de James, pero cuando James intento hacer las pases, Trish la rechazo haciendo que Mickie la atacara y retara a una lucha titular en Wrestlemania 22. En WrestleMania 22, James derrotó a Trish Stratus con una Chick Kick (Mick Kick), ganando su primer Campeonato Femenino. En Backlash, Mickie fue descalificada en su lucha frente a Trish. Durante las siguientes semanas fue atacada por Beth Phoenix, la nueva protectora de Trish. Este feudo no duró mucho debido a la lesión de Beth. James perdió el campeonato el 14 de agosto en "Raw" con Lita después de que fuera golpeada con el campeonato mientras Edge distraía al árbitro. James se volvió face otra vez. La revancha de Mickie fue el 28 de agosto en "RAW", pero fue derrotada otra vez por Lita. James fue derrotada por Trish Stratus en la última lucha de Trish en Raw el 11 de septiembre, donde ambas se abrazaron después de la lucha dando a entender que ya no había rivalidad entre ellas. Debido a su retiro, Trish Stratus dejó vacante el Campeonato Femenino, debiendo ser creado un torneo por la vacante del título. En el torneo, James derrotó a Victoria y Melina, antes de perder con Lita en Cyber Sunday. Mickie y Lita se enfrentaron en una serie de luchas con ventajas para Lita, por ejemplo, Mickie tenía un brazo amarrado a su espalda y una capucha que no la dejaba ver. En Survivor Series 2006, James ganó su segundo Campeonato Femenino derrotando a Lita en su última lucha.


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text: En New Year's Revolution 2007 Mickie se enfrentó y derrotó a Victoria por el Campeonato Femenino. Después de New Year's Revolution, Melina se transformó en retadora N.º1 por el Campeonato Femenino. Por un corto periodo, Mickie acompañó a Super Crazy en luchas frente a Melina y Johnny Nitro. El 5 de febrero en "Raw", Mickie derrotó a Melina reteniendo el título, pero dos semanas después, perdió en campeonato frente a la misma. El 5 de marzo en "Raw", Mickie James tuvo su revancha, en la primera Falls Count Anywhere de Mujeres. Melina cubrió a Mickie, después de que Mickie fallara un ataque y casi resultara seriamente lesionada. Fue leñadora en Wrestlemania 23 en la lucha de Ashley y Melina. Después de esto intento recuperar el campeonato en Backlash contra Melina pero fue derrotada. James consiguió el título por tercera vez en un House Show en París, Francia, pero lo perdió en el mismo house show ese mismo día ante Melina. En Survivor Series 2007 ganó junto a su equipo (Kelly Kelly, Michelle McCool, Torrie Wilson y María) ante el de la Campeona Femenina Beth Phoenix (Melina, Layla, Jillian y Victoria). En Armageddon 2007 se enfrentó a Beth Phoenix por el Campeonato Femenino de la WWE, pero James perdió.


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text: A inicios de 2008 tuvo una racha de derrotas contra Beth Phoenix, sientiendosé frustrada. Participó en la BunnyMania de WrestleMania XXIV como leñadora entre la lucha de Melina y Beth Phoenix frente a Ashley y María. En la edición del 14 de abril del de "RAW", James derrotó a Phoenix, ganando el Campeonato Femenino de la WWE por cuarta vez. En Backlash, hizo equipo con Kelly Kelly, Cherry, María, Ashley y Michelle McCool frente a Beth Phoenix, Jillian Hall, Victoria, Natalya, Melina y Layla, siendo derrotadas. En la revancha el equipo de Mickie James salió victorioso. El 5 de mayo retuvo su campeonato ante Phoenix en un "Lumberjill match". El 18 de mayo, en Judgment Day, Melina y Beth Phoenix fueron derrotadas por Mickie James, quien retuvo su Campeonato Femenino de la WWE. En Night of Champions, defendió su título contra Katie Lea Burchill, pero lo perdió en Summerslam ante Santino Marella y Beth Phoenix, lucha en la que también estaba en juego el Campeonato Intercontinental de la WWE de su compañero Kofi Kingston, perdiendo ambos sus respectivos campeonatos. Obteniendo su revancha el 9 de septiembre, perdiendo nuevamente. En Survivor Series 2008 formó parte del Team "RAW", derrotando al Team "SmackDown!", eliminando a la capitana Michelle McCool, pero siendo eliminada por Maryse. En Armageddon 2008 su equipo conformado por Kelly Kelly, Michelle McCool y María derrotó al equipo de Maryse, Victoria, Natalya y Jillian Hall.


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text: El 12 de enero sufrió una lesión durante un accidente automovilístico cuando iba de regreso a su hotel, poco después de su actuación en RAW. Participó en la Miss WrestleMania 25 Diva Battle Royal de WrestleMania XXV, no logró ganar, quedando entre las 5 últimas concursantes, pero siendo eliminada junto con Michelle McCool, por lo tanto siendo "Santina Marella" quien ganara el combate. Luego empezó un feudo con Beth Phoenix, a quien derrotó en el Dark match de Judgment Day y en el dark match de Extreme Rules haciendo equipo con Kelly Kelly contra Phoenix y Rosa Mendes.


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text: Luego empezó un feudo con la Campeona de las Divas Maryse al ser cambiada de SmackDown a Raw esta última debido al Draft 2009. El 18 de mayo Mickie participó de un "Diva Battle Royal" por ser aspirante al Campeonato de Divas pero fue eliminada por Kelly Kelly luego de que Maryse le arrojara un spray en la cara. Posteriormente obtuvo una oportunidad por el Campeonato de Divas al ganar un "Diva Fatal Four Way" el 26 de junio en Raw en contra de Kelly Kelly, Beth Phoenix y Rosa Mendes. En Night of Champions derrotó a Maryse ganando el Campeonato de Divas de la WWE. Defendo el título exitosamente el 17 de agosto ante Gail Kim en Raw. En SummerSlam participó en un "battle royal", pero fue autoeliminada junto a Melina. El 31 de agosto retuvo el título ante Beth Phoenix. Tras esto comenzó un pequeño feudo con Alicia Fox, derrotandola en Hell in a Cell y reteniendo el título. El 5 de octubre participó en el "Diva Bowl Tag Team Match" haciendo equipo con Kelly Kelly, Melina, María, Eve Torres & The Bella Twins derrotando a Beth Phoenix, Michelle McCool, Layla, Natalya, Alicia Fox, Jillian Hall & Rosa Mendes. El 12 de octubre en "Raw", perdió el Campeonato de Divas frente a Jillian Hall, en ese mismo programa se anunció un "Divas Draft" en el cual Mikie James y Beth Phoenix fueron transferidas a Smackdown.


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text: En su nueva marca inició un feudo con Michelle McCool y Layla debido a los insultos que estas le propinaban debido a su sobrepeso apodándola "Piggie James". En Survivor Series el Team James (Mickie James, Melina, Eve Torres, Kelly Kelly & Gail Kim) derrotó al Team McCool (Michelle McCool, Alicia Fox, Beth Phoenix, Jillian & Layla). El 4 de diciembre obtuvo una oportunidad por el Campeonato Femenino al derrotar a Beth Phoenix y a Natalya en un "Triple Treath #1 Contender Match" pelea en la cual Mickie atacó a Michelle McCool y a Layla, pero después estas últimas la atacaron, siendo salvada por María. En fue derrotada por Michelle McCool quien logró retener el Campeonato Femenino gracias a las interferencias de Layla.


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text: Su feudo con LayCool continuó hasta el punto de que estas la llenaron de comida y la humillaron provocando el llanto de James y su posible salida de SmackDown. Tras esto se pactó una lucha entre Mickie James y Michelle McCool en Royal Rumble por Campeonato Femenino de la WWE. En el evento derrotó a Michelle McCool ganando el Campeonato Femenino por quinta vez en su carrera. El 12 de febrero en una edición de SmackDown, Mickie accidentalmente derramó comida sobre la consultora Oficial de SmackDown Vickie Guerrero, después de esto se anunció una lucha por el Campeonato Femenino el 26 de febrero con Vickie Guerrero como árbitro especial. Durante la lucha Vickie Guerrero abofeteo a Mickie lo que la llevó a perder el combate así como el título. El 9 de marzo WWE.com anunció que Mickie James fue diagnosticada con una infección en la pierna derecha, manteniéndola 2 semanas fuera. Mickie hizo su regreso el 22 de marzo en el ring donde acompañó a Eve Torres, Gail Kim y Beth Phoenix en la cual perdieron frente a Michelle McCool Layla & Maryse. En WrestleMania XXVI luchó junto a Beth Phoenix, Eve Torres, Gail Kim y Kelly Kelly en contra de Vickie Guerrero, Michelle McCool, Layla, Maryse y Alicia Fox, perdiendo la lucha su equipo, pero obteniendo la victoria la noche siguiente en Raw en la revancha. El 14 de abril fue derrotada por Michelle McCool. Luego de la lucha esta última la atacó, siendo salvada por Beth Phoenix.


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text: El 22 de abril renunció a la WWE por problemas que tenía con la empresa.


title: Mickie James

text: Tras su salida de la WWE, James comenzó a participar en eventos de la World Wrestling Council (WWC). En el evento Aniversario, el 11 de julio, James derrotó a ODB. También luchó para la Maryland Championship Wrestling el 31 de julio de 2010, derrotando a Mia Yim en una lucha individual. Regresó a la World Wrestling Council (WWC) haciendo equipo con Ana Laura derrotando a ODB & Keyla. También apareció en el Aniversario número 33 derrotando a Melina Pérez después de aplicarla un "Mick Kick" y un "Mickie-DT".


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text: A mediados del mes de junio de 2011, debido a las negociaciones de TNA, apareció en la empresa mexicana Asistencia Asesoría y Administración (AAA) como parte de una invasión de luchadores de la TNA, estableciéndose como "heel". Su primera lucha fue en TripleManía XIX junto a The Beautiful People (Angelina Love & Velvet Sky) & Sexy Star, luchadora de AAA, contra Cinthia Moreno, Fabi Apache, Lolita & Mari Apache, ganando el combate después de aplicarle su "Mickie DT" a Faby. Tras esto, siguió apareciendo en el programa semanal de AAA, AAA en Televisa. Volvió a aparecer en el evento Verano de Escándalo, luchando por el título de Reina de Reinas de la AAA contra Mary Apache, Faby Apache, Lolita, Jennifer Blake, Cynthia Moreno, Sexy Star y el luchador exótico Pimpinela Escarlata, perdiendo el combate después de que Pimpinela la besara y le aplicara un roll up.


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text: El 22 de septiembre, se confirmó que Mickie James había firmado un acuerdo con la Total Nonstop Action Wrestling (TNA), haciendo su debut en TNA Impact el 7 de octubre de 2010, anunciando su participación en Bound for Glory como el árbitro de la lucha por el Campeonato Femenino de la TNA entre la campeona Angelina Love, Velvet Sky, Tara y Madison Rayne. Tras la lucha, la cual fue ganada por Tara, Rayne atacó a James, quien la respondió con un puñetazo, empezando un feudo con Tara. Hizo su debut luchístico en "Xplosion" el 21 de octubre derrotando a Sarita. También hizo equipo con The Beautiful People enfrentando a Rayne, Tara & Sarita, pero salieron derrotadas. Más tarde con Ink Inc. derrotaron a Tara y Generation Me. En Turning Point, ambas se enfrentaron en una lucha, pero acabaron sin resultado al ser descalificadas por atacar las dos al árbitro. El 18 de noviembre derrotó a Angelina Love tras aplicarle su Mickie DDT, y así convirtiéndose en la contendiente número 1 por el título. Sin embargo, continuó peleándose con Tara durante las siguientes ediciones de "Impact!", por lo que se pactó una lucha entre ellas en Final Resolution en un Falls Count Anywhere match, la cual ganó Tara después de que Rayne interfiriera y la golpeara con el campeonato, terminando su feudo cuando derrotó a Tara la noche siguiente en un Steel Cage Match.


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text: En "Genesis", James tuvo su oportunidad por el Campeonato Femenino, pero fue derrotada por Rayne, ya que Tara interfirió en la lucha. El 13 de enero atacó a Rayne & Tara, haciendo que estas pierdan la lucha por el Campeonato Femenino en Parejas ante Angelina Love & Winter. Tras seguir peleándose con Madison en varias ocasiones, se pactó un Last Knockout Standing Match en "Against All Odds" por el Campeonato Femenino de la TNA, pero fue derrotada de nuevo. El 17 de marzo de 2011, Rayne la retó a una lucha en "Lockdown" por su campeonato si James apostaba su cabellera, el cual aceptó. Finalmente, James derrotó a Rayne en "Lockdown", ganando el título y siendo la primera mujer en obtener los tres títulos femeninos de la WWE y TNA. Dos semanas después, Rayne exigió su revancha, pero James dijo que debía apostar el contrato que Rayne tenía con Tara, por lo que si ella ganaba, Tara sería libre. En "Sacrifice", Mickie retuvo su título y liberó a Tara después de que ésta atacara a Rayne con un guante cargado.


title: Mickie James

text: El 26 de mayo, después de derrotar a Winter en un combate, fue atacada por Angelina Love, empezando un feudo con ella. Por lo tanto se pactó una lucha entre estas por el Campeonato Femenino de la TNA en "Slammiversary IX". En dicho evento derrotó a Love con un "Tornado DDT", reteniendo el título. Sin embargo, fue atacada por Winter hasta que el árbitro intervino. El 21 de julio en Impact Wrestling Mickie le ofrece a Velvet Sky una oportunidad por el Campeonato Femenino de la TNA, sin embargo la lucha terminó sin resultado debido a la interrupción de ODB, Miss Jackie, Winter y Angelina Love, quienes las atacaron, pero después fueron salvadas por Traci Brooks. El 4 de agosto Winter y Angelina Love atacaron a Mickie, pactándose una lucha en Hardcore Justice, la cual salió derrotada, perdiendo el Campeonato Femenino de la TNA.


title: Mickie James

text: El 11 de agosto derrotó a Madison Rayne convirtiéndose en la contendiente número 1 por el Campeonato Femenino de la TNA. El 25 de agosto (transmitido el 1 de septiembre) derrotó a Winter en una lucha por el Campeonato Femenino de la TNA, recuperando el título, pero lo volvió a perder ante esta en "No Surrender". Luego se anunció que no tendría una revancha por el título, pasando a participar en un torneo para enfrentarse a Winter en "Bound for Glory". El 22 de septiembre derrotó a Brooke Tessmacher tras aplicarle su "Mickie-DT", pasando a la final.


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text: En "Bound for Glory", se enfrentó a Velvet Sky, Winter y Madison Rayne, pero fue Sky la ganadora de la lucha, convirtiéndose en Campeona Femenina de la TNA. El 17 de noviembre obtuvo otra oportunidad por el Campeonato Femenino de TNA en "Final Resolution" al ganar una "10 knockouts Gauntlet match", pero fue derrotada por Gail Kim después de una interferencia de Madison Rayne. Tuvo otra oportunidad el 29 de diciembre en el evento principal, pero nuevamente perdió por una interferencia de Madison Rayne, por lo que obtuvo su revancha en "Genesis".


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text: El 5 de enero junto a Traci Brooks tuvieron una oportunidad por el TNA Knockout Tag Team Championship ante Gail Kim y Madison Rayne, perdiendo la lucha. En el evento Genesis, Kim retuvo el título por descalificación cuando Micke la atacó con unos nudillos de acero que Rayne la había pasado a Kim. El 19 de enero de 2012, derrotó a Rayne en un Steel Cage Match. El 26 de enero, se enfrentó a Velvet Sky y Tara en un combate para obtener una oportunidad por el Campeonato Femenino, pero fue derrotada por Tara. Después se incorporó al proyecto de Total Nonstop Action Wrestling en la India siendo una de las primeras luchadoras femeninas en RKK junto a Angelina Love y Alissa Flash, realizó su debut en dicho proyecto el 5 de febrero, en donde derrotó a esta última.El 16 de febrero participó de un "10 Knockouts Battle Royal" para ser aspirante al Campeonato Femenino de la TNA, pero no logró ganar, siendo eliminada por ODB. El 4 de abril participó de un "Knockouts Championship Challenge" por el Campeonato Femenino de la TNA, siendo derrotada por Velvet Sky. Luego de más de un mes de estar inactiva, el 7 de junio participó de un "Knockouts Fatal-4 Way" para enfrentar a Gail Kim en Slammiversary X , perdiendo la lucha, mostrándose celosa de Velvet Sky. El 21 de junio en "Open Fight Night" perdió ante Miss Tessmacher en una lucha por el Campeonato Femenino de la TNA. El 2 de agosto se enfrentó a Tara, Madison Rayne y Gail Kim para ser contendiente al Campeonato Femenino de la TNA, pero salió derrotada. Luego se anunció que estaría fuera de competencia durante un tiempo, debido a una lesión.


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text: El 15 de noviembre hizo su retorno luego de tres meses de ausencia en un "Knockouts Battle Royal", ganando y convirtiéndose en la retadora número uno al campeonato de las Knockouts. En "Final Resolution" obtuvo su oportunidad por el título, perdiendo ante Tara por una interferencia de su novio Jesse. El 20 de diciembre en "Impact Wrestling" fue elegida por Brooke Hogan para enfrentar a Tara por el título una vez más, pero fue derrotada.


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text: En Genesis participó de un Knockout´s Gauntlet Match para ser contendiente al Campeonato Femenino de la TNA, pero fue derrotada por Gail Kim. El 18 de abril de 2013 venció a Miss Tessmacher, ganando una oportunidad por el título femenino. El 25 de abril obtuvo dicha oportunidad enfrentando a Velvet Sky, quien retuvo el título. El 16 de mayo Brooke Hogan le otorgó su revancha contra Velvet Sky, lucha que tuvieron el 23 de mayo donde Mickie ganó por tercera vez el título tras aprovecharse de la lesión de Velvet Sky, comenzando una actitud "Heel". Durante las siguientes semanas se evidenció su cambio a Heel al derrotar a Taeler Hendrix tras fingir una lesión en la rodilla y buscar pretextos para no darle la revancha a Velvet Sky por el título, a la cual finalmente atacó cuando obtuvo el alta médica para competir. El 27 de junio en "Impact Wrestling" finalmente luchó con Velvet, dándole su revancha por orden de Brooke Hogan, logrando la victoria. El 25 de julio retuvo nuevamente el campeonato al derrotar a Gail Kim. Sin embargo, el 12 de septiembre (emitido el 19), perdió el título ante ODB. El 16 de septiembre se dio a conocer que su contrato había llegado a su fin ya que James no había decidido renovarlo. El 30 de enero de 2015, durante las grabaciones de Impact Wrestling en Glasgow, Escocia. James hizo un regreso sorpresa en TNA como "face", después de haber estado un año y medio fuera de la compañía. Durante su regreso ayudó a su prometido en la vida real, Magnus quien estaba siendo atacado por su ex compañero en equipo, Bram. Las siguientes semanas acompañó a Magnus en su rivalidad con Bram. El 24 de abril en Impact Wrestling anunció su retiro de la lucha libre profesional (), pero James Storm la convenció para que tenga una lucha más. El 3 de junio, James rechazó la oferta de Storm para unirse a su revolución tras ser amenazada de ser golpeada por Bram, lo que hizo que dejara TNA.


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text: El 1 de julio reapareció en Impact Wrestling para acusar a Storm de querer utilizarla, pero que no lo logró y lo desafió para una lucha en pareja mixta. A la semana siguiente Storm anunció que su compañera sería Serena a lo que Mickie aceptó. El 29 de julio, finalmente se enfrentó a Storm y a Serena en una lucha en parejas mixtas donde ella y Magnus obtuvieron la victoria después de aplicar ""Mickie-DT"" a Serena, posteriormente le aplicó un "Mickie-DT" a Storm. Esta fue la última lucha de Mickie James en TNA.


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text: El 8 de febrero de 2014, James regresó a "Maryland Championship Wrestling" (MCW) para el aniversario en Joppa, Maryland. En dicho evento se enfrentaría a Angelina Love, cuya lucha era promovida como "Battle of the Bombshells", pero resultó siendo una lucha por equipos en donde James se unió con Renee Michelle derrotando a Angelina Love y Jessie Kayes. El 25 de abril de 2014 participó en la ceremonia del salón de la fama de la promoción "Covey Promotions" donde fue inducida a dicho salón.


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text: Mickie James hizo su regreso al cuadrilátero el 30 de noviembre de 2014, en Queens of Combat 3 derrotando a Tessa Blanchard. El 27 de diciembre de 2014, en el evento Christmas Chaos James se enfrentó a Cherry Bomb, actuando como Heel y derrotándola. En la edición del 19 de junio de 2015 del evento MCW:Ladies Night, James venció a Amber Rodríguez en el evento principal para capturar el Campeonato Femenino de MCW por primera vez. Durante esa lucha, Lisa Marie Varon fue árbitro especial. El 13 de noviembre fue derrotada por Kimber Lee, perdiendo el campeonato femenino de MCW debido a una interferencia de Amber Rodríguez. El 14 de noviembre, se enfrentó a Amber Rodríguez en un Looser Leaves Maryland Championship Wrestling Match ganando James, obligando a Rodríguez a abandonar la empresa.


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text: El 2 de febrero del 2016, luchó en Chikara ante la gran campeona Chikara, Kimber Lee, siendo derrotada. El 1 de abril James volvió a Queens of Combat y derrotó a LuFisto en Queens of Combat 10


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text: El 7 de julio de 2015 se dio a conocer que James había firmado con Global Force Wrestling (GFW). El 24 de julio, en las grabaciones inaugurales de GFW en Las Vegas, Nevada, James luchó contra Lei'D Tapa y Christina Von Eerie en una lucha de clasificación por el campeonato femenino de GFW, donde no logró ganar. El 3 de septiembre derrotó a ODB en un evento en vivo. El 28 de octubre, durante el "GFW UK Invasion tour" James derrotó a Nikki Storm en Grimsby, Lincolnshire. El 30 de octubre, derrotó a Toni Storm en King's Lynn, England.


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text: El 26 de octubre en las grabaciones de NXT, apareció en un vídeo presentado por William Regal en donde, se anunció como retadora al Campeonato Femenino de NXT de Asuka en , sin embargo salió derrotada.Tras esto, se supo que James firmó con WWE para la marca SmackDown donde debutaría el 2017.


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text: El 17 de enero en "SmackDown Live!", James regresó a WWE bajo el personaje de ""La Luchadora"", interfiriendo a favor de Alexa Bliss en su encuentro titular ante Becky Lynch, estableciéndose como Heel. El 24 de enero, reapareció para una entrevista con Renee Young, pero luego fue confrontada por Becky Lynch, estableciendo su primera rivalidad desde su regreso. En Royal Rumble, formó equipo con Alexa Bliss y Natalya pero fueron derrotadas por Becky Lynch, Naomi y Nikki Bella. El 7 de febrero en SmackDown, participó junto con Alexa Bliss, Becky Lynch y Naomi de la "Doble firma del contrato" donde James se enfrentaría a Lynch y Naomi a Bliss. En Elimination Chamber, fue derrotada por Becky Lynch. El 14 de febrero, derrotó a Lynch, luego de fingir una lesión, siendo esta, su primera victoria desde su regreso a la empresa. El 28 de febrero en SmackDown, fue derrotada por Lynch en un "2-out-of-3 Falls Match". El 7 de marzo, James y Alexa Bliss derrotaron a Becky Lynch y Natalya, después de la lucha James atacó a Bliss haciendo su cambio a "face". El 2 de abril en WrestleMania 33, participó en la lucha por el Campeonato Femenino de SmackDown, sin embargo, salió derrotada.


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text: El 10 de abril fue transferida a Raw debido al Superstar Shake-Up donde interrumpió a Alexa Bliss en una promo iniciada por Sasha Banks y Bayley, para después ser atacada por Nia Jax. El 17 de abril, compitió en un Fatal 4-Way Match en contra de Alexa Bliss, Sasha Banks y Nia Jax para convertirse en la contendiente #1 al Campeonato Femenino de Raw, pero fue ganado por Bliss. El 8 de mayo, acompañada por Bayley, fue derrotada por Alexa Bliss debido a una distracción de Nia Jax. El 22 de mayo fue derrotada de nuevo por Alexa Bliss, y después de la lucha fue atacada por esta misma. Durante los siguientes meses apareció en varios segmentos con el resto de roster de mujeres de Raw y teniendo una amistad con Dana Brooke. El 5 de junio, Brooke y James rechazaron la propuesta de Alexa Bliss en atacar a Nia Jax, y esa misma noche interrumpieron el combate entre ambas atacando a Bliss. El 12 de junio participó en el primer Gauntlet Match de mujeres, entrado en tercer lugar pero Nia Jax la eliminó. En verano tuvo un feudo con Emma, teniendo varios combates contra ella en Raw y Main Event.


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text: El 25 de septiembre en Raw, interrumpió una promo de Alexa Bliss y la atacó después de que esta la insultara, comenzando una rivalidad entra ambas entorno al Campeonato Femenino. La semana siguiente se enfrentó a Nia Jax, pero el combate quedó en descalificación tras la interrupción de Bliss, en donde James volvió a atacarla. El 16 de octubre hizo equipo con Bayley derrotando a Emma y Bliss. En TLC se enfrentó a Alexa Bliss por el Campeonato Femenino de Raw, siendo derrotada. Al día siguiente en Raw tuvo su revancha por el título y perdió.


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text: El 13 de noviembre se enfrentó a Dana Brooke y Bayley para ser la última miembro del Team Raw en Survivor Series, pero ganó esta última. El 20 de noviembre interrumpió otra promo de Alexa Bliss y pidió otra oportunidad por el Campeonato Femenino de RAW. Esa misma noche se enfrentó a Bayley, Sasha Banks y Alicia Fox para ser la contendiente #1 al título, pero durante el combate fueron atacadas por Paige y las debutantes Mandy Rose y Sonya Deville. Durante las siguiente semanas hizo equipo con Sasha Banks y Bayley enfrentándose a Absolution (Paige, Rose y Deville).


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text: El 8 de enero del 2018, se anunció que James estaría compitiendo en el primer Women's Royal Rumble Match, en este mismo entró con el #26 y logró eliminar a Nia Jax, pero poco tiempo después fue eliminada por Trish Stratus.


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text: El 5 de febrero comenzó una rivalidad junto Alexa Bliss en contra de Absolution, además se confirmó su participación en la primera Elimination Chamber. Dicho combate James entró en el número 5 en donde logró eliminar a Deville, pero luego fue eliminada por Bayley. Al día siguiente en Raw junto Alexa Bliss y Nia Jax atacó a Asuka, Bayley y Sasha Banks, cambiando a heel nuevamente. Más tarde junto con Alexa Bliss comenzaría una rivalidad con Nia Jax, después de que esta haya visto por accidente una conversación entre Bliss y James donde se burlaban de ella.


title: Mickie James

text: En WrestleMania 34 salió derrotada en el WrestleMania Women's Battle Royal. Posteriormente tomaría un rol relevante como compañera de Alexa Bliss y Alicia Fox, manteniendo rivalidades con Nia Jax, Natalya y Ronda Rousey. El 21 de septiembre se confirmó su entrada al WWE Mixed Match Challenge como compañera de Bobby Lashley, y reemplazo de Sasha Banks, pero finalmente no pudieron ganar la competencia tras ser derrotados por Bayley y Finn Balor. El 28 de octubre participó en el primer PPV femenino de WWE, WWE Evolution, haciendo equipo con Alicia Fox para enfrentarse a Trish Stratus y Lita, siendo derrotadas. Semanas más tarde, fue seleccionada por su aliada Alexa Bliss como miembro del equipo de Raw en Survivor Series. En Survivor Series el Team Raw derrotó al Team Smackdown, aunque ella fue eliminada por Mandy Rose. El 19 de noviembre tendría una oportunidad titular por el Raw Women's Championship contra Ronda Rousey, pero salió derrotada. La semana siguiente junto a Alicia Fox y Dana Brooke atacaron a Bayley y Sasha Banks, teniendo varios combates contra ellas las semanas siguientes. El 17 de diciembre, participó en un Gauntlet Match por ser la retadora #1 al Campeonato Femenino de Raw, pero no logró ganar.


title: Mickie James

text: En Royal Rumble participó en el Women's Royal Rumble Match entrando como número #5, pero fue eliminada por Tamina. Al día siguiente, junto con Alexa Bliss se enfrentó a Nia Jax y Tamina en un combate clasificatorio por los Campeonatos Femeninos en Parejas, pero fueron derrotadas. En WrestleMania 35 participó en el WrestleMania Women's Battle Royal, pero fue eliminada por Sonya Deville. El 16 de abril debido al Superstar Shake-Up fue llevada de Raw a SmackDown. El 1 de junio en un evento en vivo, durante su lucha contra Carmella sufrió una lesión en el ligamento cruzado anterior. El 5 de junio reveló que necesitaría una cirugía, quedando inactiva. Hizo su regreso el 23 de septiembre como comentarista del programa WWE Main Event.


title: Mickie James

text: Estuvo ejerciendo como comentarista de Main Event, junto a Byron Saxton, hasta el episidio del 18 de marzo de 2020. El 10 de agosto en Raw, hizo su regreso en un segmento de backstage siendo confrontada por Natalya y Lana, iniciando una rivalidad durante las siguientes semanas. El 31 de agosto, derrotó a Lana ganando una oportunidad al Campeonato Femenino de Raw contra Asuka. El 14 de septiembre, tuvo su oportunidad por el Campeonato contra Asuka, perdiendo el encuentro. La siguiente semana, se enfrentó a una lucha para ser la contendiente número #1 al Campeonato Femenino de Raw, pero perdió ante Zelina Vega. Tras esto, se informó que había sufrido una lesión en el rostro.


title: Mickie James

text: Mickie reapareció el 4 de enero de 2021 durante el especial "Raw Legends Night", en un segmento de backstage junto a Tatanka y Sgt. Slaughter, donde Angel Garza intento coquetearle. En Royal Rumble participó en el Women's Royal Rumble Match entrando como número #19, pero fue eliminada por Lacey Evans. El 7 y 8 de abril apareció durante el kick-off de NXT TakeOver: Stand & Deliver como comentarista especial, y en varias entrevistas sobre el evento. Su última aparición fue en la primera noche de WrestleMania 37, festejando el regreso de los fans junto a las demás superstrellas al inició del evento.


title: Mickie James

text: El 15 de abril del 2021, la WWE decidió dejar en libertad a James junto a otras superestrellas por recortes presupuestarios debid al Covid-19, rumores que salieron a luz después de su liberación apuntan que los directivos de la empresa ya no le daban protagonismo debido a su edad, además de que WWE ya le había otorgado el título de leyenda a pesar de aún no estar retirada.