title: Alemanes del mar Negro

text: Los alemanes comenzaron a establecerse en el sur de Ucrania y la Península de Crimea a fines del siglo XVIII, pero la mayor parte de la inmigración y el asentamiento se produjeron durante las guerras napoleónicas, desde 1800 en adelante, con una concentración en los años 1803 a 1805. En ese momento, el sur de Ucrania era parte del Imperio Ruso. Designadas Nueva Rusia (o "Südrussland" por sus habitantes de habla alemana), estas tierras habían sido anexadas por el Imperio Ruso durante el reinado de Catalina la Grande después de guerras exitosas contra el Imperio otomano (1768-1774) y el Kanato de Crimea (1783). El área de asentamiento no era tan compacta como la del territorio del Volga, más bien fue el hogar de una cadena de colonias. Los primeros colonos alemanes llegaron en 1787, primero desde Prusia Occidental, luego desde el oeste y suroeste de Alemania y Alsacia, así como del área de Varsovia. Católicos, luteranos y menonitas eran todos bien conocidos como agricultores laboriosos y muy disciplinados. La emperatriz Catalina les envió una invitación personal para emigrar al Imperio Ruso, ya que previó que enriquecerían su reino. Ella les otorgó ciertos "privilegios", como el libre ejercicio de su religión e idioma (dentro de sus colonias), también exentas del servicio militar en sus comienzos.


title: Alemanes del mar Negro

text: Muchos de esos alemanes, antes de emigrar a la zona del Mar negro, estaban padeciendo los avances del ejército expansionista de Napoleón, el cual estaba arrasando con todas sus ciudades y granjas de su tierra ancestral. Si una familia alemana tenía una única vaca lechera, los soldados franceses mataban esa vaca para comérsela, saqueaban las casas, y seguían su paso hacia el este. Esta situación fue aprovechada por el Imperio ruso para hacerse de colonos alemanes, invitándolos a poblar Rusia una vez más.


title: Alemanes del mar Negro

text: El 17 de octubre de 1803 se considera el día de la fundación de las primeras colonias alemanas del Mar Negro cerca de Odessa. En la primavera de 1804, Großliebental y Kleinliebental fueron los primeros asentamientos. Neuburg, Peterstal y Josefstal siguieron después en las cercanías. En 1805 surgieron Alexanderhilf, Frankfeld, Mariental y Lustdorf. En 1806 se añadió Freudental, y luego siguieron sumándose todas las demás.


title: Alemanes del mar Negro

text: Sin embargo, las condiciones ofrecidas se cambiaron después del acuerdo. Por si fuera poco, más tarde, durante la Primera Guerra Mundial, los alemanes étnicos fueron víctimas de una intensa discriminación. Con los años, el imperio comenzó a aplicar políticas de rusificación forzosa, limitando el idioma alemán, que hicieron que muchos alemanes del mar Negro comenzaran a emigrar a otros países, especialmente Estados Unidos, Canadá, Brasil, Argentina y Australia. Los alemanes del mar Negro católicos se inclinaron por Brasil y Argentina.


title: Alemanes del mar Negro

text: Los primeros asentamientos de alemanes del mar Negro en Estados Unidos se dieron en 1873 cerca de la ciudad de Lesterville, en Dakota del Sur, pero pronto se extendieron por ambas Dakotas. Los luteranos y los católicos fueron los grupos más grandes entre los alemanes del Mar Negro en Las Dakotas. Otros colonos provenientes del Mar Negro fueron los menonitas de Rusia y los huteritas, así como los alemanes de Dobruja que habían vivido brevemente en el sureste de Rumania. Para 1920, se estimó que unos 70.000 alemanes de Rusia vivían en Dakota del Norte, la mayoría de ellos originarios de la región del Mar Negro, además de alemanes del Volga. Allí, la mayoría de los alemanes de Besarabia, el Mar Negro, de Crimea y del Volga se convirtieron en productores de trigo.


title: Alemanes del mar Negro

text: Actualmente, se estima que el 30-40% de la población de Dakota del Norte es descendiente de alemanes de Rusia, principalmente de alemanes del mar Negro.


title: Alemanes del mar Negro

text: Debido a la creciente escasez de tierras de cultivo en Las Dakotas de Estados Unidos, muchos alemanes del mar Negro se reasentaron en las provincia canadienses de Alberta y Saskatchewan. Las Praderas canadienses, sobre todo en la provincia de Alberta, recibieron alemanes del mar Negro, especialmente entre 1900 y 1913, cuando la expansión de los ramales ferroviarios hizo que estas fueran fácilmente accesibles para los nuevos colonos. Desde la región del mar Negro, Canadá también recibió menonitas de Rusia, los que con el correr de los años migrarían a diversos países de Latinoamérica.


title: Alemanes del mar Negro

text: Aunque en menor número que los alemanes del Volga, muchos alemanes del mar Negro también arribaron a la Argentina y se encontraron con la gran comunidad de los primeros viviendo en diferentes colonias agrícolas en el interior del país (además de los otros alemanes residentes). Así, muchos se integraron a las localidades argentinas en donde ya había alemanes del Volga y en otros casos fundaron sus propias colonias. Muchos de los alemanes del mar Negro que llegaron a la Argentina provenían de las colonias München, Speier/Speyer, Rastadt, Landau, Rohrbach, Manheim, Karlsruhe, Kandel, etc.


title: Alemanes del mar Negro

text: Emigrar a tiempo de la región de Nueva Rusia (hoy Ucrania) fue la salvación para muchas familias de alemanes del mar Negro, sin embargo, otras quedaron allí y a ellas les esperaría lo peor. Después de la revolución bolchevique y la formación de la Unión Soviética, antes de la Segunda Guerra Mundial, todas sus pertenencias les fueron confiscadas, fueron sometidos a la inanición forzada (hambrunas provocadas por el gobierno), el cierre forzoso de iglesias, escuelas y organizaciones comunitarias de habla alemana, los nombres de las aldeas fueron cambiados por nombres rusos y fueron estrictamente obligados a cambiar su idioma de instrucción del alemán al ruso. Miles de alemanes que quedaban en Crimea, junto con otros alemanes del Mar Negro, fueron apartados de sus familias, diezmados y deportados a campos de trabajos forzados gulags en Siberia y Kazajistán, lo que constituyó un genocidio.


title: Alemanes del mar Negro

text: Muchos fueron deportados como resultado de la colectivización de todas las tierras agrícolas soviéticas en 1930/1931 por el primer plan quinquenal de Stalin. Los granjeros alemanes fueron despectivamente etiquetados como kulaks (campesinos ricos) por el régimen comunista y sus tierras fueron confiscadas. La deportación masiva de los alemanes se basó en criterios étnicos y sociales; esta comunidad sufrió más que cualquier otra del lugar, ya que si bien la hambruna afectó a todos, estos además fueron perseguidos de manera simultánea por su etnia e idioma.


title: Alemanes del mar Negro

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, muchas familias de menonitas fueron salvadas por el avance del Ejército Alemán sobre tierras soviéticas, lo que les permitió a los menonitas huir a Alemania, y a partir de allí, radicarse en Canadá y algunos países de Latinoamérica.


title: Salto Bridalveil

text: El salto Bridalveil, ( que significa «salto del velo de la novía») es una cascada de agua de 188 metros de caída localizada en el Parque nacional de Yosemité, en el estado de California, en los Estados Unidos.


title: Salto Bridalveil

text: La tribu de los ahwahneechee creía que esta cascada era el hogar de un espíritu vengativo llamado Pohono que protegía la entrada del valle, y que aquellos que abandonan el valle no debían mirar directamente a la cascada para no sufrir la maldición. También creían que la inhalación de la neblina de esta cascada te ayudaba a conseguir con quién casarte.


title: Suabos del Danubio

text: Suabos del Danubio (en alemán: "Donauschwaben", en húngaro: "Dunai-Svábok" o "Dunamenti németek", en rumano: "Şvabi" o "Şvabi Dunăreni", en serbio: "Дунавске Швабе", "Dunavske Švabe", en croata: "Podunavski Švabe", en búlgaro: "дунавски шваби", "dunavski shvabi") es el término genérico para referirse a los alemanes étnicos (no necesariamente suabos) que vivieron en el antiguo Reino de Hungría, especialmente en el valle del río Danubio.


title: Suabos del Danubio

text: Existen denominaciones específicas para los diferentes grupos de alemanes étnicos de cada lugar, en especial por la problemática que se presentó a partir de los corrimientos de fronteras que se dieron a lo largo de la historia. Así, por ejemplo, algunas de las tantas aldeas de alemanes étnicos del Imperio Austrohúngaro (alemanes de Hungría o "Ungarndeutsche"), hoy ya no necesariamente están ubicadas en la actual Hungría (ya que Hungría ya no es el reino que era antes), sino en las actuales Serbia, Rumania, etc. Por ejemplo, después de la Primera Guerra Mundial y la partición del reino de Hungría, los suabos del Danubio que quedaron del lado de Rumania son conocidos como suabos del Banato ("Banater Schwaben"). A su vez, en el pasado, las áreas de asentamiento fueron extendiéndose cada vez más. Por eso, de acuerdo al diferente destino de los territorios en donde se asentaron, los suabos del Danubio se subdividen en diversos grupos. Estos incluyen los suabos del Banato mencionados, los suabos de Satu Mare ("Sathmarer Schwaben"), los alemanes de Voivodina en Voivodina de Serbia ("Wojwodinedeutsche") y Eslavonia de Croacia (especialmente en la región de Osijek), etc.


title: Suabos del Danubio

text: Los alemanes de los Cárpatos ("Karpatendeutsche", actual Eslovaquia) y los sajones de Transilvania ("Siebenbürger Sachsen" o "Siebenbürgensachsen") no se incluyen en el grupo de suabos del Danubio.


title: Suabos del Danubio

text: Con todo, los alemanes étnicos de Hungría dieron un enorme impulso a Hungría, contribuyendo en mucho a su desarrollo desde todas las áreas. Ya en el siglo XVIII buena parte de la población de Hungría era de origen alemán, como resultado de las invitaciones expresas que se les hacían a los alemanes con el fin de que fueran a poblar. Budaörs, por ejemplo, una aldea en los suburbios de la actual Budapest, tenía 5.281 residentes alemanes y solo 308 húngaros.


title: Suabos del Danubio

text: Aunque los suabos del Danubio fueron obligados a inscribir sus nombres de pila en idioma húngaro en los registros, los apellidos alemanes de muchas personalidades destacadas de Hungría son aún hoy evidentes, tanto como lo han sido sus inmensos aportes al país.


title: Suabos del Danubio

text: Las más grandes obras arquitectónicas de Budapest, por ejemplo, fueron diseñadas por los alemanes étnicos de Hungría. Por caso, el Castillo de Buda, el antiguo Palacio Real, el monumento más grande de Hungría donde se encuentra la Galería Nacional Húngara, le debe su aspecto actual a los arq. Miklós Ybl, suabo del Danubio considerado el más grande arquitecto de Hungría, y Alajos Hauszmann, otro suabo del Danubio cuyos padres procedían de Baviera, Alemania. El arq. Miklós Ybl también fue el autor del mercado Várkert Bazár (Patrimonio de la Humanidad), el edificio principal de la Universidad Corvinus de Budapest y lujosas construcciones alrededor del barrio del palacio, como la Mansión Festetic, que aún hoy alberga la universidad de Hungría completamente de habla alemana, o el Palacio Wenckheim de la localidad de Szabadkígyós.


title: Suabos del Danubio

text: El colosal edificio de estilo neogótico del Parlamento de Hungría fue obra del arq. Imre Steindl, otro suabo del Danubio, y la más grande catedral Basílica de San Esteban de Budapest fue diseñada por los arq. József Hild, luego Miklós Ybl, y luego József Kauser, todos ellos con la misma ascendencia. El arq. Hild también diseñó la Catedral basílica de San Juan Apóstol (Eger).


title: Suabos del Danubio

text: Por otro lado, la fantástica Ópera Nacional de Hungría es otro caso paradigmático: fue diseñada por el arq. Miklós Ybl, y a su vez, en la fachada del edificio, hay 2 estatuas: una de Ferenc Erkel, nada menos que el compositor del Himno Nacional de Hungría (quien a su vez era otro suabo del Danubio) y la otra es de Franz Liszt, el virtuoso pianista húngaro también de ascendencia germana. Al mismo tiempo, ambas estatuas fueron realizadas por Alajos Strobl, un reconocido escultor húngaro de origen alemán.


title: Suabos del Danubio

text: Asimismo, los Baños Széchenyi, los mayores y muy afamados baños termales de Europa diseñados en estilo neobarroco, fueron obra del arq. Győző Czigler, también de ascendencia germana. El palacio de Justicia de Budapest fue obra del arq. Alajos Hauszmann, mientras que la Galería de Arte de Budapest fue obra del arq. Albert Schickedanz, nacido en una familia de alemanes. El icónico Anantara New York Palace Budapest Hotel fue diseñado por el arq. Alajos Hauszmann, junto a los también arquitectos de origen alemán nacidos en Hungría Flóris Korb y Kálmán Giergl. Estos dos últimos, a su vez, fueron autores de la Academia de Música Ferenc Liszt, de la Biblioteca de la Universidad Central de Cluj-Napoca, del Palacio Klotild, del lujoso edificio de rentas Palacio Király de Budapest ("Királyi Bérpalota"), de la sede del colegio de abogados de Budapest ("Ügyvédi kamara székháza") y del Palacio Eiffel, entre varios otros, mientras que el arq. Korb diseñó la Universidad de Debrecen.


title: Suabos del Danubio

text: El arq. Ferenc Pfaff, en tanto, dotó a Hungría de varias estaciones de ferrocarril: la Estación de Timișoara Nord (demolida), la Estación Central de Zagreb, la estación de la ciudad de Pécs y la estación Miskolc Tiszai de la ciudad de Miskolc, entre otras. El arq. Ignác Alpár (Ignác József Schöckl) fue el autor de la sede del Banco Nacional de Hungría, del Banco Nacional de Comercio de Hungría (durante mucho tiempo funcionó como edificio del Ministerio del Interior), del Banco de Crédito General de Hungría (actualmente el edificio del Ministerio de Finanzas), de la Primera Caja de Ahorros de Hungría (actualmente edificio del Tesoro), y de los antiguos edificios de la Bolsa de Valores, Budapest ("Tőzsdepalota", durante mucho tiempo albergó la Televisión Nacional Húngara), el Castillo de Vajdahunyad, el Palacio Anker, de los ayuntamientos de las localidades de Sighişoara, Cluj-Napoca, Deva, Nyíregyháza, etc.


title: Suabos del Danubio

text: El ingeniero suabo del Danubio Ferenc Reitter desempeñó un papel importante en la planificación urbana de Buda, Pest y luego de la capital unida (Budapest) como Presidente del Consejo de Obras Públicas de Budapest. Fue el impulsor de grandes obras de higiene y alcantarillado.


title: Suabos del Danubio

text: En tanto, András Mayerhoffer (nacido en Salzburg cuando Austria aún no existía) estuvo entre los muchos germanos que se radicaron en Buda, a orillas del Danubio, y fue una de las principales figuras de la arquitectura barroca-rococó de Hungría, considerado el inventor del tipo de castillo barroco típicamente "húngaro". Fue el autor del Palacio de Gödöllő, el Palacio de Grassalkovich (por entonces ubicado dentro del Imperio Austrohúngaro, actual residencia del Presidente de Eslovaquia) y en consecuencia del estilo conocido como "estilo Grassalkovich", el Palacio Nagytétény, el Palacio de Raday, el Palacio de Peterffy, la Iglesia ortodoxa de San Jorge y la Iglesia de la Anunciación ortodoxa serbia de la ciudad de Szentendre, entre muchas otras. András Mayerhoffer tuvo 2 hijos, János y András, los cuales también fueron arquitectos que enriquecieron la arquitectura barroca de la actual Hungría con obras destacadas. Valgan esos ejemplos, entre tantos más que existen, para cuantificar el enorme aporte de los alemanes de Hungría al reino (actual país) que los invitó a poblar para que ayudaran a desarrollarlo.


title: Suabos del Danubio

text: Los alemanes del Danubio contribuyeron en muy diversas áreas al desarrollo local. György Klapka fue uno de los generales húngaros más importantes de la Guerra de Independencia de Hungría de 1848-1849, político, miembro del Parlamento húngaro y viceministro de Guerra. Sándor Wekerle fue el primer ministro de Hungría no noble y ocupó ese cargo 3 veces. Franz Eisenhut, uno de los más grandes pintores académicos de Austria-Hungría en la segunda mitad del siglo XIX, era también un suabo del Danubio. János Halmos (nacido János Haberhauer, hijo de Hubert Haberhauer y Magdolna Schultz) fue el alcalde de Budapest entre 1897 y 1906. Károly Kerényi (apellido original: Kinzig) fue uno de los fundadores de los modernos estudios sobre mitología griega. La novelista suaba del Danubio Herta Müller (esposa del novelista también suabo del Danubio Richard Wagner) ganó el Premio Nobel de Literatura de 2009, entre tantos otros.


title: Suabos del Danubio

text: La expulsión de los alemanes étnicos con el mero criterio de odio racial no sólo constituyó un crimen de guerra que produjo enorme sufrimiento y muerte a sus víctimas, sino que marcó el declive de esos países en todas las áreas en las que los alemanes hacían grandes contribuciones.


title: Suabos del Danubio

text: Hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, con el avance del ejército soviético, decenas de miles de suabos del Danubio debieron huir hacia el oeste delante del ejército, dado que los rusos iban arrasando con todas las aldeas civiles de alemanes étnicos que encontraban a su paso. Después de la guerra, los suabos del Danubio restantes fueron privados de sus derechos, sus propiedades fueron confiscadas y muchos fueron deportados a campos de trabajo forzado gulags ubicados en la Unión Soviética, sólo por su etnia. Hungría y otros países expulsaron a sus alemanes étnicos. En Yugoslavia, los alemanes étnicos locales fueron culpados colectivamente por las acciones de la Alemania nazi, pese a que perseguir a todo un grupo étnico aduciendo "culpas colectivas" representa un crimen de guerra. Inmediatamente después del final de la guerra, las tropas partisanas llevaron a cabo ejecuciones masivas de numerosos suabos del Danubio yugoslavos. Posteriormente, las autoridades yugoslavas confinaron a los sobrevivientes a campos de trabajo forzado e internamiento, sometiéndolos a la esclavitud. Tras la disolución de los campos, la mayoría de los suabos del Danubio yugoslavos sobrevivientes abandonaron el país y buscaron refugio en Alemania, otras partes de Europa o países de las Américas.


title: Suabos del Danubio

text: De la población de antes de la guerra de 1,4 a 1,5 millones de suabos del Danubio, la gran mayoría de los sobrevivientes se reasentaron en países de habla alemana: alrededor de 660.000 en Alemania y alrededor de 150.000 en Austria. Muchos otros suabos del Danubio emigraron a los Estados Unidos, Canadá, Brasil, Argentina y Australia. Las comunidades de la diáspora de los suabos del Danubio mantienen su lengua y costumbres en numerosas sociedades y clubes. Aún así, el número de organizaciones se está reduciendo a medida que mueren las generaciones que vivieron en las tierras natales del Danubio.


title: Suabos del Danubio

text: En Argentina existe la "Donauschwaben Verein" (Asociación Suabos del Danubio) ubicada en la ciudad de Villa Ballester, la Sociedad Suaba de Bernal ubicada en la ciudad de Bernal y el Club Social Alemán de Bernal ubicado en esa misma ciudad, también fundado por suabos del Danubio.


title: Alfa Lyncis

text: Alfa Lyncis (α Lyn / 40 Lyncis / HD 80493) es la estrella más brillante de la pequeña constelación del Lince y la única que tiene asignada una letra griega de Bayer. Es una estrella variable de magnitud aparente +3,14. También recibe el nombre, poco utilizado, de Elvashak o Alvashak, cuyo origen es árabe (الوشق "al-washaq") y significa «el gato montés».


title: Alfa Lyncis

text: Situada a 222 años luz del sistema solar, Alfa Lyncis es una gigante naranja de tipo espectral K7IIIvar. Sus características son similares a las de la vecina Alsciaukat (31 Lyncis), si bien la diferente distancia que nos separa de ambas pone de manifiesto que no están relacionadas entre sí. Es 700 veces más luminosa que el Sol, tenida en cuenta la radiación que emite en el infrarrojo, ya que es una estrella fría de 3860 K de temperatura. Como gigante que es, su radio es entre 59 y 65 veces más grande que el radio solar. Su masa es aproximadamente el doble que la del Sol.


title: Alfa Lyncis

text: Con una edad estimada de 1400 millones de años, no se sabe con certeza en que fase de la evolución estelar se encuentra. Puede estar aumentando en brillo con un núcleo inerte de helio, atenuando ligeramente su brillo por la fusión del helio interno en carbono y oxígeno, o incrementando su luminosidad con un núcleo inerte de carbono antes de expulsar sus capas exteriores.


title: Abies hickelii

text: El oyamel de Juárez ("Abies hickelii)", es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Es un árbol que alcanza hasta 30 metros de altura. Sus hojas son aciculares. Se distribuye en las zonas serranas del este (Veracruz y Puebla) sur (Guerrero y Oaxaca) y sureste (Chiapas) de México y en Guatemala. Se utiliza por su madera y como leña. En México se considera en Peligro de Extinción (NOM 059 SEMARNAT) y a nivel mundial se considera Amenazada (IUCN).


title: Abies hickelii

text: "Abies hickelii" es un árbol de hoja perenne y corona irregular, que puede alcanzar una altura de 20 a 30 m. La corteza, de color gris, está dividida en placas cuadradas. Las ramas secundarias crecen de forma opuesta, formando cruces. Las hojas son retorcidas en forma de agujas de 1,5 a 3 cm de largo y 1 a 1,5 mm de ancho, de ápice emarginado u obtuso, rara vez acuminado. El megaestróbilo (cono) mide de 5 a 10 cm de alto y, como es común en las especies del género, crece de forma más o menos erecta sobre las ramillas.


title: Abies hickelii

text: La distribución de "Abies hickelii" se restringe a la media y alta montaña de los estados mexicanos de Chiapas, Guerrero, Oaxaca y Veracruz, donde crece preferentemente en cañadas y laderas inclinadas con orientación norte a alturas entre los 2700 y los 3600 msnm. La especie forma bosques puros o bien en asociación con otras coníferas como "Pinus patula", "P. ayacahuite" y "Abies religiosa", así como árboles de hoja ancha como "Alnus jorullensis", "Arbutus xalapensis", "Salix paradoxa" y "Quercus" spp.


title: Abies hickelii

text: Se usa como tejamanil, cortando la madera en trozos delgados para techar casas y cobertizos. La madera también sirve para la producción de muebles, como leña o para la producción de carbón vegetal. Los árboles jóvenes y las ramas también se usan como adornos navideños.


title: Abies hickelii

text: "A. hickelii" es una especie amenazada, incluida en la Lista Roja de la UICN y en la NOM-059-SEMARNAT-2010 bajo la categoría «P» (peligro de extinción). Se trata de una especie escasa, con una distribución limitada, que en las últimas décadas ha perdido terreno por la expansión de terrenos de cultivo, sobre todo en las gentiles faldas del Cofre de Perote.


title: Abies hickelii

text: "Abies hickelii" fue descrita en 1932 por Fernande Flous y Henri Gaussen en "Bulletin de la Société d'Histoire Naturelle de Toulouse" 64: 24–30, f. 1–8.


title: Mijaíl Shatin

text: Mijaíl Viacheslávovich Shatin o Mikhail Shátin, en ruso: Михаил Вячеславович Шатин, (Moscú, 18 de febrero de 1971) es un artistas de circo ruso.


title: Mijaíl Shatin

text: En el 1990 terminó la carrera de acrobacia y gimnasia en la Escuela Superior de Artes Circenses (en ruso: ГУЦЭИ) y formó parte de la International Stunt-Acrobatic Association. El mismo año ingresó en el Instituto de Cinematografía Estatal de la Unión Soviética (en ruso: ВГИК) y terminó la carrera de actuación en 1994.


title: Mijaíl Shatin

text: Desde 1994 está radicado en México y formó parte del equipo fundador de la Escuela Rusa de Actuación en México.


title: Mijaíl Shatin

text: Dentro de su trayectoria artística se ha desempeñado como acróbata de circo, doble de riesgo para cine y coordinador de escenas de acción, y también ha sido profesor de artes circenses.


title: Diamanda Galás

text: Diamanda Galás (San Diego, 29 de agosto de 1955) es una vocalista, performance, compositora y pianista concertista estadounidense de raíces griegas. Ha incursionado en la música de vanguardia y en géneros como el jazz, el free jazz, blues, darkwave, entre otros.


title: Diamanda Galás

text: Es conocida por su talento como pianista concertista y su distintiva voz lírica, de 5.4 octavas y un semitono de amplitud, descripta como «capaz de provocar los más terroríficos sonidos vocales». Galás usa frecuentemente un estilo de canto que a veces incluye gemidos, gritos y glosas, que son parte de su inconfundible idiosincrasia artística. Su trabajo se centra mayoritariamente en temas como el sufrimiento, la desesperación, la condenación, el ocultismo, la injusticia, la opresión social a minorías y la pérdida de la dignidad. Ha trabajado con varios compositores vanguardistas, como Iannis Xenakis, Vinko Globokar y John Zorn; e incluso trabajó con el prestigioso compositor de música clásica y de bandas sonoras Wojciech Kilar, en el célebre OST del film Bram Stoker's Dracula.


title: Diamanda Galás

text: Sus familiares maternos provenían de Maniatis, Arcadia, aunque su madre nació en Dover, Nuevo Hampshire, donde trabajó en el restaurante familiar junto a sus ocho hermanos y hermanas. Por otro lado, su familia paterna provenía de Esmirna, a excepción de una de sus abuelas, que era de Alejandría, Egipto. Su padre nació en Lynn, Massachusetts, trabajó en una fábrica de pantalones y como músico en una banda de jazz donde tocaba el trombón y el bajo. A pesar de que luego debió trabajar como conserje para mantener a la familia, eventualmente él y su esposa estudiaron en la universidad, donde él se recibió como profesor de mitología griega, manteniendo al mismo tiempo su trabajo como profesor, músico y conserje. Si bien sus padres eran griego-ortodoxos, poseían en realidad una visión agnóstica, la cual Diamanda resumió en la frase «muchos griegos estarían de acuerdo conmigo cuando digo que ser ateo griego-ortodoxo es estar convencido de la existencia del Diablo sin esperanzas sobre la existencia de Dios».


title: Diamanda Galás

text: Diamanda visitó en algunas ocasiones a sus familiares griegos en Atenas y Maniati, también posee parientes en Katarsos, y Turquía, además de los ya mencionados, y realizó varios conciertos en el país al que pertenecen sus raíces. Su familia la influenció desde joven, por un lado su padre, que era un músico talentoso y solía tocar con ella, principalmente música árabe y griega, aunque no estaba de acuerdo en que fuese cantante, para lo cual recibió, sin embargo, el apoyo de su madre, indiferentemente del hecho de que esta no fuese artista. Diamanda estudió jazz y música clásica desde una edad temprana, aspecto que puede apreciarse al escuchar su obra, y a los catorce años se unió a la Orquesta Sinfónica de San Diego.


title: Diamanda Galás

text: Estudió artes escénicas en la Universidad de California. Durante esta época, alrededor de 1974, trabajó con un grupo de travestidos en las calles de Oakland, actividad durante la cual solía cantar, lo que la llevó a descubrir nuevas formas de expresarse con su voz, a pesar de que no se dedicaba a la música en ese momento. Sus comienzos con este nuevo estilo de canto tuvieron lugar entre 1975 y 1977 en hospitales para enfermos mentales y sanatorios de San Diego, aunque luego lo dejaría, ya que no se consideraba a sí misma como una terapeuta, si bien la experiencia le había parecido interesante. Durante los últimos años de la década de 1970 tocó el piano en la escena de San Diego, junto a artistas de jazz como Bobby Bradford, Mark Dresser, Roberto Miranda, Butch Morris y David Murray, los cuales practicaban la improvisación frecuentemente, como es usual en el jazz. Luego viajó a Francia, donde realizó su primera actuación, en el Festival d'Avignon de 1979, en el cual interpretó el papel principal de la ópera de Vinko Globokar titulada "Un jour comme un autr", la cual se basaba en documentación perteneciente a Amnistía Internacional sobre el arresto y tortura del que fue víctima una mujer turca, por una supuesta traición.


title: Diamanda Galás

text: Galás alcanzó cierto reconocimiento internacional con “Women with Steak Knives”, perteneciente al álbum "The Litanies of Satan", pero recibió aún más atención con su disco doble de 1991, el controversial "Plague Mass", grabado en la Catedral de San Juan el Divino situada en la ciudad de Nueva York. En este disco Diamanda arremetió contra la Iglesia católica (y la sociedad en general) por la indiferencia que esta mostraba para con los enfermos de sida, denuncia que llevó a cabo usando textos bíblicos. Según la revista Terrorizer “la iglesia parece estar destinada a arder con música, no con fuego”.  "Plague Mass" es un álbum con versiones en vivo de canciones que pertenecen a la trilogía de discos titulada "Masque of the Read Death", que había realizado Galás a finales de los 80s. Luego de que la trilogía comenzase a ser grabada, contrajo sida su hermano, el dramaturgo Philip-Dimitri Galás (1954-1986), lo que inspiró a Diamanda a redoblar sus esfuerzos, dando como resultado la performance luego sería "Plague Mass". Su hermano había sido quien la acercara a una estética con matices de cabaret y la motivara a leer autores como Nietzsche, Antonin Artaud, Gérard de Nerval, Gore Vidal, Baudelaire, y Lautreamont, además de compartir un profundo interés en la obra de Edgar Allan Poe.


title: Diamanda Galás

text: Durante la grabación de los tres discos Diamanda decidió tatuarse en sus nudillos la frase “We are all HIV+” (todos somos VIH positivo) como expresión de desilusión ante la ignorancia y apatía que mostraba la gente en relación con el SIDA. Además de manifestar por medios artísticos los problemas que las víctimas de esta enfermedad estaban sufriendo, también se involucró con acciones más directas, como lograr que las investigaciones sobre la enfermedad siguieran un camino más apropiado, conseguir mejoras legislativas que amparasen más adecuadamente a quienes padecían el virus de inmunodeficiencia y preocuparse por pacientes cuyas familias no los acompañaban durante la internación, precisamente por el rechazo que la enfermedad generaba en la sociedad. Su hermano, que murió durante la grabación del último disco de la trilogía, se mostró muy agradecido por sus esfuerzos de hacer públicos estos problemas.


title: Diamanda Galás

text: En 1994 colaboró con John Paul Jones, exbajista de Led Zeppelin, quien la admiraba desde sus comienzos como artista, y a quien ella también admiraba. De forma casual se enteraron de su mutua apreciación por el trabajo del otro y decidieron reunirse para hacer un álbum en forma conjunta, lo que dio como resultado "The Sporting Life". Es probablemente el disco más cercano al Rock de toda su carrera y está compuesto casi en su totalidad de material original.


title: Diamanda Galás

text: Diamanda también interpretó blues, tocando un repertorio de diversas canciones, en las cuales siempre se destaca su particular estilo de piano y vocales, como en “Let My People Go”, perteneciente al disco "You Must Be Certain of the Devil", tercer volumen de la trilogía. Esta faceta de su trabajo puede encontrarse de forma más representativa en su álbum de 1992 "The Singer", donde realizó covers de algunos artistas de la talla de Willie Dixon, Roy Acuff y Screamin' Jay Hawkins, acompañando estas interpretaciones con su piano. Para este álbum grabó varias canciones más tradicionales que las que normalmente interpretaba, entre las cuales se encuentra “Gloomy Sunday”, en la no muy conocida versión de Desmond Carter. Muchos de los covers de este disco, que además del blues incursionan en el gospel, son canciones que habían sido cantadas por esclavos negros del sur de los Estados Unidos, sin embargo, Galás dedicó el disco a las víctimas de virus del HIV que luchan diariamente contra esta enfermedad.


title: Diamanda Galás

text: En 1995 colaboró haciendo coros para el álbum "Erasure", de la banda Erasure, en los temas “Rock Me Gently” y Angel.


title: Diamanda Galás

text: Diamanda publicó un libro titulado "The Shit of God", el cual contiene muchos de sus primeros escritos, y fue publicado, según ella, debido a que muchas personas no podían entenderla mientras interpretaba sus canciones.


title: Diamanda Galás

text: En 1997, Galás prestó su voz para un disco doble en honor a Edgar Allan Poe titulado " Closed on Account of Rabies". Entre los músicos invitados se encuentran Iggy Pop, Debbie Harry, Jeff Buckley y Marianne Faithfull, además del actor Christopher Walken.


title: Diamanda Galás

text: En el año 2000 trabajó con la banda Recoil (proyecto solista de Alan Wilder, integrante de Depeche Mode), colaborando en el disco "Liquid" y en dos singles.


title: Diamanda Galás

text: A finales del 2003, lanzó el álbum "Defixiones, Will and Testament: Orders from the Dead", un homenaje conmemorativo de 80 minutos a los armenios, griegos, asirios y helénicos víctimas del genocidio armenio. Con "Defixiones" se refiere a las advertencias escritas en las lápidas griegas contra la eliminación de los restos de los muertos, dirigidas a los saqueadores de tumbas turcos. Galás había sido marcada por historias que su padre le contó desde su juventud, siempre relacionadas con las traumáticas experiencias que tuvieron que sufrir las víctimas de esta matanza, historias que a su vez le habían sido contadas a él por el abuelo de Diamanda, y que dejarían una huella en el modo de relacionarse con sus raíces. En este disco utilizó poesías de César Vallejo, Siamanto y Adonis. En su primer disco, "The litanies of Satan", había interpretado poesías de Charles Baudelaire, Paul Celan, Pier Paolo Pasolini, Henri Michaux y Gerard de Nerval.


title: Diamanda Galás

text: En el 2005 le fue otorgado el premio Demetrio Stratos por Carrera Internacional.


title: Diamanda Galás

text: El estilo de música que Diamanda ha interpretado en toda su carrera, sumado a la fuerte presencia de sus actuaciones, por las cuales es habitualmente reconocida, la han llevado a realizar varios conciertos en los que interpretó una larga selección de canciones, desde las más tradicionales a las más experimentales. Algunos de los siguientes conciertos han sido editados en formato disco; "Reap What You Sow", "Malediction and Prayer: Concert for the Damned", "Frenzy: Concert for Aileen Wuornos", "Burning Hell", "La Serpenta Canta", "Songs of Exile" y "Guilty Guilty Guilty". Algunas de estas selecciones de canciones fueron categorizadas como “canciones de amor homicida”. Otro tema que trató en ciertas ocasiones fue la pena de muerte. El ya mencionado "Frenzy: Concert for Aileen Wuornos", fue dedicado a la asesina serial Aileen Wuornos, que fue ejecutada en el 2002. El recital incluyó covers de las canciones “Iron Lady” de Phil Ochs y "I'm So Lonesome I Could Cry" de Hank Williams.


title: Diamanda Galás

text: Interpretó la voz de los muertos en "The Serpent and the Rainbow",además de encargarse de la canción final de la película con un cover de una canción de Schwartz-Dietz titulada “Dancing in the Dark”. También aportó su voz y música para la película El Inmortal, de Mercedes Moncada.En la banda sonora de la película " The Last Of England", dirigida por Derek Jarman aparecen dos canciones de Galás, "Le Treizième Revient" y "Exeloume". También proporcionó su voz y música para el soundtrack de la película Drácula, dirigida por Francis Ford Coppola, donde también interpretó la voz de Lucy y de un grupo de vampiresas, e hizo lo mismo con el personaje de la bruja en la película "Conan el bárbaro", dirigida por John Milius. Extractos de canciones pertenecientes a diferentes álbumes de Galás, como "I Put a Spell On You", "Vena Cava", "The Lord is My Shepherd", y "Judgement Day" fueron usados para la película "Natural Born Killers" de Oliver Stone. También ha tenido este tipo de apariciones en la ficción latinoamericana de gran éxito "Resistiré (telenovela)", suceso de la TV argentina del 2003, donde en varios capítulos se ha utilizado la pieza "The Ring of Fire (Sanguis Vita Est)" y demás vocalizaciones de Galás empleadas anteriormente en "Bram Stoker's Dracula".  Su más reciente colaboración en soundtracks fue en el OST de la popular película "El Conjuro", en la pieza titulada "Witch Comes Through".


title: Protocolo no orientado a la conexión

text: En telecomunicaciones, no orientado a la conexión significa una comunicación entre dos puntos finales de una red en los que un mensaje puede ser enviado desde un punto final a otro sin acuerdo previo.


title: Protocolo no orientado a la conexión

text: El dispositivo en un extremo de la comunicación transmite los datos al otro, sin tener que asegurarse de que el receptor esté disponible y listo para recibir los datos. El emisor simplemente envía un mensaje dirigido al receptor.


title: Protocolo no orientado a la conexión

text: Cuando se utiliza esta forma de comunicación son más frecuentes los problemas de transmisión que con los protocolos orientado a la conexión y puede ser necesario reenviar varias veces los datos. Los protocolos no orientados a la conexión son a menudo rechazados por los administradores de redes que utilizan cortafuegos porque los paquetes maliciosos son más difíciles de filtrar. El protocolo IP y el protocolo UDP son protocolos no orientados a la conexión, pero TCP es un protocolo orientado a la conexión. Los protocolos no orientados a la conexión son descritos generalmente como sin estado porque los puntos finales no guardan información para recordar una "conversación" de cambios de mensajes. La alternativa al enfoque no orientado a la conexión es utilizar protocolos orientados a la conexión, que son descritos a veces como con estado porque pueden seguir una conversación.


title: Abies kawakamii

text: Abies kawakamii o abeto de Taiwán, es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Es endémica de Taiwán.


title: Abies kawakamii

text: Es un árbol piramidal que alcanza los 15-35 metros de altura y su tronco erecto de 50 cm de diámetro. Corteza resinosa gris-blanco que llega a marrón. Las hojas de color verde oscuro de 1.5-3 cm de longitud y 1.7 mm de ancho. Las flores en una piña cilíndrica de 6-7 cm de longitud por 3.5-4 cm de ancho que cuando madura se vuelve color púrpura. Las semillas negras con alas tienen 1.6 cm de longitud. "Abies kawakamii" fue descrita por (Hayata) Ito y publicado en "Encyclopedia Japonica" 2: 167. 1909. Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies kawakamii

text: kawakamii: epíteto


title: Abies nephrolepis

text: Abies nephrolepis, el abeto blanco siberiano, es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Se distribuyen por China, Corea del Norte, Corea del Sur, y Rusia.


title: Abies nephrolepis

text: Es un árbol piramidal de 25-35 metros de altura con un tronco de 100 cm de diámetro y ramas horizontales con densa corona. La corteza es suave y resinosa gris-blanco que llega a ser marrón claro. Las hojas son verde oscuro de 1.5-3.5 cm de longitud y 1.2-1.5 mm de ancho. Las flores femeninas se encuentran en una piña cilíndrica de 5-8 cm de longitud y 1.5-2 cm de ancho. Las semillas son núculas de color marrón oscuro.


title: Abies nephrolepis

text: Este abeto está muy relacionado con el 'Abies sachalinensis', 'Abies koreana', 'Abies veitchii' y 'Abies sibirida' que la reemplazan hacia otros puntos cardinales (este, sur, sureste y oeste respectivamente). La especie colinda con la 'Abies sibirica' y los híbridos son abundantes allí donde convergen. Dichos híbridos se han denominado 'Abies x sibirico-nephrolepis Taken & J.J.Chien'.


title: Abies nephrolepis

text: "Abies nephrolepis" fue descrita por Trautv. Ex Maxim.) Maxim. y publicado en "Bulletin de l'Academie Imperiale des Sciences de St-Petersbourg" 10(3): 486–487. 1866. Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies nephrolepis

text: nephrolepis: epíteto


title: Abies numidica

text: Abies numidica, el abeto de Argelia, es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae, que son endémicas de Argelia, de Jebel Babor, las segundas más altas montañas del Atlas argelino.


title: Abies numidica

text: Es un árbol perenne de tamaño medio que alcanza los 20–35 m de altura, con un tronco de 1 metro de diámetro. Las hojas de aguja de 1.5–2.5 cm de longitud y 2–3 mm de ancho, son de color verde oscuro. Las piñas son verdes con un tono rosa o violeta que al madurar se vuelve marrón, son de 10–20 cm de longitud y 4 cm de ancho con 150-200 frutos, cada uno con una pequeña bráctea (que no son visibles cuando la piña está cerrada) y dos semillas voladoras. Se desintegran cuando maduran para lanzar las semillas.


title: Abies numidica

text: Crece a grandes alturas en clima Mediterráneo a 1,800–2,004 m (raramente por debajo de los 1,220 m) con una precipitación anual de 1,500–2,000 mm, la gran parte de ellas caen en forma de nieve en invierno. Los veranos son calurosos y secos. Esta estrechamente relacionado con "Abies pinsapo" (el abeto Español), que llega al lejano oeste en las montañas del Rif en Marruecos y sur de España. "Abies numidica" fue descrita por de Lannoy ex Carrière y publicado en "Revue Horticole" 37: 106. 1866. Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies numidica

text: numidica: epíteto geográfico que alude a su localización en Numidia.


title: Cruceros clase Cervera

text: La clase "Cervera" fue una serie de tres cruceros ligeros pertenecientes a la Marina de guerra española, autorizados por la llamada Ley Miranda de 17 de febrero de 1915, botados en Ferrol entre 1927 y 1930.


title: Cruceros clase Cervera

text: Los buques fueron diseñados por el ingeniero naval Philip Watts. Su diseño estaba basado en los cruceros ligeros de la Clase Emerald, pero disponían de todas las calderas agrupadas, lo cual reducía el número de sus chimeneas a dos. Su armamento principal, estaba compuesto por cañones Vickers de 6 pulgadas (151mm) en montajes simples en las posiciones "A" e "Y" y montajes dobles en las posiciones "B", "Q" y "X", lo que implicaba una andanada lateral de ocho cañones, tres en caza y tres en retirada. Su construcción fue aprobada en 1915 pero debido a la Primera Guerra Mundial, su construcción se vio retrasada hasta 1917.


title: Cruceros clase Cervera

text: El "Galicia" y el "Miguel de Cervantes" fueron sometidos a una extensa modificación en la década de 1940. El montaje de la posición "Q" fue reemplazado por una catapulta de vapor para lanzar un hidroavión y los montajes simples fueron sustituidos por montajes dobles, lo que le permitía mantener una andanada lateral de ocho cañones, cuatro en caza y cuatro en retirada. También se añadieron cañones antiaéreos a los tres buques.


title: Cruceros clase Cervera

text: La clase estuvo compuesta por tres unidades, una de las cuales, inicialmente llamada "Príncipe Alfonso", cambió dos veces de nombre, bajo cada uno de los tres regímenes políticos bajo los cuales sirvió, pasando a llamarse "Libertad" con la caída de la monarquía y "Galicia" tras la Guerra Civil.


title: Cruceros clase Cervera

text: Tuvieron una participación muy activa en la guerra civil el "Libertad" y el "Miguel de Cervantes" en el bando republicano y el "Cervera" en el bando nacional, siendo el "Cervera" conocido como “El Chulo del Cantábrico”, dada la impunidad con que minaba puertos y cañoneaba poblaciones costeras como Gijón, Santander o la base de submarinos republicanos en Portugalete.


title: José Condé

text: José Ferreira Condé (Caruaru, 1918 — Río de Janeiro, 27 de septiembre de 1971) fue un periodista y escritor brasileño.


title: José Condé

text: Es autor del cuento "Venturas e Desventuras do Caixeiro-Viajante Ezequiel Vanderlei Lins, o seu Quequé para os Íntimos", que narra la historia de un viajante casado com tres mujeres diferentes. Es llevado a los tribunales para responder del delito de poligamia, pero las tres mujeres lo defienden. La TV Globo produjo una miniserie, con el título "Rabo de Saia", basada en ese personaje.


title: José Condé

text: Dirigió los diarios "Pra Você" y "O Jaú"; trabajó en el Correio da Manhã, la Editora José Olympio y en la Agencia Nacional. Durante muchos años fue cronista social.


title: Aeropuerto de Murcia

text: Con aeropuerto de Murcia se puede hacer referencia a:


title: Abies recurvata

text: Abies recurvata, el abeto chino del Min, es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Es endémica de China donde crece en Sichuan en el valle del río Min, en forma de grandes bosques en alturas de 2.500 a 3.500 metros. Es un árbol de tamaño medio, alcanza los 35 metros de altura. Tiene flores masculinas y femeninas en el mismo árbol, siendo polinizadas por el viento. Se encuentra, por lo general, en los acantilados ventosos o en valles de ríos profundos. A veces, sin embargo, también aparece en el matorral seco bajo en laderas expuestas. Los más típicas especies de coníferas asociadas son: "Juniperus convallium, Juniperus formosana var. mairei, Juniperus squamata var. fargesii, Juniperus tibetica, Picea asperata, y Picea wilsonii.


title: Abies recurvata

text: "Abies recurvata" fue descrita por Maxwell Tylden Masters y publicado en "Journal of the Linnean Society, Botany" 37(262): 423. 1906. Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies recurvata

text: recurvata: epíteto latino que significa "curvada hacia atrás".


title: Abies sachalinensis

text: Abies sachalinensis o abeto de Sajalín es una especie de conífera perteneciente a la familia pináceas. Se encuentra en la isla de Sajalín y el sur del archipiélago de las Kuriles (Rusia), así como en el norte de Hokkaido (Japón).  Es un árbol perenne con la corona piramidal que alcanza los 30 metros de altura. Tiene flores masculinas y femeninas. Las hojas son de color verde en forma de aguja de 3 cm de longitud y 2 mm de ancho. Tiene piñas cilíndricas de 5 cm de longitud.


title: Abies sachalinensis

text: Su primer "descubrimiento" por un europeo fue por Carl Friedrich Schmidt (1811 - 1890), botánico alemán en la isla rusa de Sajalín en 1866, pero no introdujo en Europa. La planta fue redescubierta por el coleccionista inglés, Charles Marie en 1877, cerca de Aomori en la principal isla japonesa de Honshu, que inicialmente pensó que se trataba de una variedad de "Abies veitchii"


title: Abies sachalinensis

text: Se encuentra distribuida entre Japón y Rusia. Crece en bosques húmedos de montaña, en la isla de Sajalín, a una altura de 1600 msnm.


title: Abies sachalinensis

text: "Abies sachalinensis" fue descrita por (C.F.Schmidt) Mast. y publicado en "The Gardeners' Chronicle", new series 12: 588, f. 97. 1879. Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies sachalinensis

text: sachalinensis: epíteto geográfico que alude a su localización en la isla de Sajalín.


title: Correio da Manhã (Brasil)

text: El Correio da Manhã fue un periódico brasileño, publicado en Río de Janeiro de 1901 a 1974.


title: Correio da Manhã (Brasil)

text: Fundado por Edmundo y Paulo Bittencourt, se vanagloriaba de dar más énfasis a la información que a la opinión. Se caracterizó por hacer oposición a casi todos los presidentes brasileños, razón por la cual fue perseguido y cerrado en diversas ocasiones, y sus propietarios y directivos, detenidos y presos.


title: Correio da Manhã (Brasil)

text: Fue en su redacción donde el escritor carioca Lima Barreto se inspiró para componer las peripecias periodísticas del personaje "Isaías Caminha", en la obra "Recordações do Escrivão Isaías Caminha", lo que convirtió a su autor en una persona no querida del periódico y de sus redactores. Allí también trabajaron Otto Maria Carpeaux, Lêdo Ivo, Renard Perez, Antônio Callado, Carlos Drummond de Andrade, Márcio Moreira Alves y el crítico Antônio Moniz Vianna, entre otros.


title: Correio da Manhã (Brasil)

text: El "Correio da Manhã" no sobrevivió al régimen militar instalado en 1964 al ser un feroz opositor del gobierno. Acabó siendo asfixiado mediante el encarcelamiento de su propietaria, Niomar Moniz Sodré y de los principales redactores, y por la falta de ingresos publicitarios.


title: Abies spectabilis

text: Abies spectabilis, el abeto del Himalaya, es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Se encuentran en Afganistán, China, India, y Nepal.


title: Abies spectabilis

text: Es un árbol perenne que alcanza los 60 metros de altura, tiene una corona cónica y ramas horizontales. Su corteza es de color gris oscuro y textura rugosa. Sus hojas son ascendentes, con una tonalidad verde oscuro y una depresión en forma de letra v. Tiene piñas cilíndricas, de 14-20 cm de longitud y 7 cm de ancho, de color inicialmente violeta y que al madurar se tornan de color marrón.


title: Abies spectabilis

text: Es una especie del piso montañoso superior y subalpino del Himalaya, y se extiende desde la India hasta Bután, entre los 3.000 y 4.200 m de altitud. Por encima de los 3500 msnm crece en masas puras, por debajo se asocia a "Picea" y otros géneros.


title: Abies spectabilis

text: Su madera se usa en construcciones, carpintería general, fósforos y cajas.


title: Abies spectabilis

text: "Abies spectabilis" fue descrita por Maxwell Tylden Masters y publicado en "Histoire Naturelle des Végétaux - Phanérogames" (Tome) 11: 422. 1842. Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies spectabilis

text: spectabilis: epíteto latino que significa "notable".


title: Acer pensylvanicum

text: Acer pensylvanicum, el arce de Pensilvania, es una especie de acer nativa de los bosques norteños del este de Norteamérica desde la zona sur del este de Ontario a Nueva Escocia y el sur al este de Illinois y Nueva Jersey, y también en zonas elevadas de los montes Apalaches mucho más al sur que en el resto de sus distribuciones, al norte de Georgia.


title: Acer pensylvanicum

text: Es un árbol pequeño caducifolio alcanzando de 5 a 10 m de alto, con un tronco hasta un diámetro de 20 centímetros. En los árboles jóvenes su corteza se raya con bandas verde y blancas, y cuando es un poco más viejo, con bandas marrones.  Las hojas son anchas y suaves, entre 8 y 15 centímetros de largo y de 6 a 12 centímetros de ancho, con tres lóbulos delanteros puntiagudos y bajos.  La fruta es una sámara; las semillas son de unos 27 milímetros de largo y 11 milímetros de ancho, con un ángulo de ala de 145° y con un pedicelo visible veteado.


title: Acer pensylvanicum

text: La denominación "pensylvanicum" es la original que empleó Linnaeus.


title: Acer pensylvanicum

text: El "A. pensylvanicum" es un árbol del sotobosque de los bosques frescos, y húmedos. Prefiere las laderas de las montañas. Está entre la mayoría de árboles de hoja caduca amantes de la sombra.  Puede germinar y persistir por años como arbusto secundario pequeño, creciendo rápidamente a su altura completa cuando se abre un boquete. No se convierte siempre en árbol del dosel forestal, sin embargo, y una vez que el boquete sobre él se ha cerrado, responde floreciendo profusamente, dando lugar a un cierto grado por la reproducción vegetativa.


title: Acer pensylvanicum

text: El "A. pensylvanicum" se cultiva a veces como un árbol ornamental por su corteza decorativa, siendo difícil de trasplantar.


title: Acer pensylvanicum

text: Su madera es blanda y considerada indeseable entre aceres. Aunque ecológico no hay razón de considerarlo un parásito, los silvicultores consideran a veces el arce rayado como un árbol parásito, siendo ese un proceder uniforme hasta el punto de aplicarles herbicidas para destruirlos. Su tolerancia a la sombra lo hace difícil de controlar, pues está presente, a menudo, en grandes cantidades en el sotobosque.


title: Acer pensylvanicum

text: "Acer pensylvanicum" es una de las especies del grupo de "aceres corteza de serpiente", sección taxonómica: "Acer" sect. "Macrantha". Otras especies en la sección, tal como "Acer capillipes", "Acer davidii" y "Acer rufinerve", todos ellos nativos del este de Asia, comparte una forma similar de las hojas y cortezas con bandas verticales similares.


title: Acer pensylvanicum

text: "Acer pensylvanicum" fue descrita por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 2: 1055", en el año 1753.


title: Abies squamata

text: Abies squamata, el abeto escamoso de la China, es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Son endémicas de China. Son árboles que alcanzan los 40 metros de altura y 100 cm de diámetro su tronco. Las hojas son lineales de color verde oscuro de 1.5–3 cm de longitud y 2 mm de ancho. Tiene piñas subsésiles, erectas, cilíndricas y de color negro o violeta-marrón de 5–8 cm de longitud y 2.5-3.5 cm de ancho.


title: Abies squamata

text: "Abies squamata" fue descrita por Maxwell Tylden Masters y publicado en "The Gardeners' Chronicle", ser. 3 39: 299, f. 121. 1906.  Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies squamata

text: squamata: epíteto latino que significa "escamoso".


title: Bandera General Sanjurjo

text: La Bandera General Sanjurjo, Tercio General Sanjurjo o Legión Sanjurjo fue una unidad militar republicana obligada a luchar por el bando franquista creada en Zaragoza en 1936 por el coronel Pedro Peñaredonda. Tuvo un intento de deserción masiva o una sublevación de la tropa por el que gran parte de sus miembros fueron fusilados. Se cree que fueron ejecutados más de la mitad de la unidad, pero sigue sin saberse a ciencia cierta cuantos, ya que el ejército lo mantuvo en secreto y al día de hoy no se han abierto los archivos de forma pública. En verano de 1937 se transforma en la XV Bandera de la Legión española.


title: Bandera General Sanjurjo

text: Al final del mes de agosto la situación de Zaragoza era angustiosa pues las columnas de anarquistas desde Cataluña la acosaban. De ahí la necesidad de reclutar nuevos soldados. Para ello se adoptaron varias mediadas: Entre ellas, el reclutamiento de nuevos voluntarios para la II Bandera del Tercio de Extranjeros, que había sufrido muchas bajas en la conquista de Guipúzcoa, y la creación de nuevas unidades.


title: Bandera General Sanjurjo

text: El 30 de agosto de 1936 las emisoras de Zaragoza realizaban el siguiente llamamiento para el alistamiento: Muchos republicanos navarros y aragoneses, que veían así una oportunidad de escapar de las "purgas" y pasarse a las filas republicanas se alistaron en la misma.


title: Bandera General Sanjurjo

text: Al parecer el Tercio (Regimiento) se formó con dos Banderas (Batallón) y se instaló en las explanadas de la Academia General Militar de Zaragoza en San Gregorio, próximo a la ciudad, donde se entrenaron. Las "Banderas" estaban formadas por tres compañías de fusiles, una de ametralladoras y sus servicios auxiliares. Un total de 700 hombres. Al mando estaba el comandante Amado Lóriga que en la jura de bandera que se realizó el 27 de septiembre les dijo, citando el himno de la legión: A la misma se alistaron inicialmente varios extranjeros, entre ellos los primeros irlandeses llegados a España en apoyo a Franco.


title: Bandera General Sanjurjo

text: La voluntariedad de muchos alistados no era tal: en Navarra, en los ayuntamientos, en las Juntas de Guerra y en los puestos de la Guardia Civil se recibió la consigna de enviar obligatoriamente al banderín de enganche a todos los simpatizantes de izquierdas que se negaban o eran remisos a salir a los frentes de batalla. Inicialmente, a principios de agosto enviaron de forma forzosa a Zaragoza a vecinos de Pradejón, Falces, Mendavia, Peralta y Lodosa entre otros, para integrarse en la primera Bandera del Tercio Sanjurjo.


title: Bandera General Sanjurjo

text: En los primeros días de septiembre parten desde varios pueblos de Navarra de forma obligada gran cantidad de personas. Eran despedidos en las estaciones con gritos amenazantes de los de derechas. Los 24 de Aibar tuvieron que ser escoltados por la Guardia Civil ante el riesgo que corrían sus vidas. Al llegar se les sometió a revisión médica por lo que muchos fueron no aptos por su edad o condiciones físicas. Los rechazados al regresar a los pueblos fueron recibidos con amenazas y agresiones físicas. Algunos fueron fusilados posteriormente, otros huyeron de su pueblo y otros muchos fueron obligados a pedir un nuevo ingreso en las milicias para ir al frente.


title: Bandera General Sanjurjo

text: La "Bandera Sanjurjo", tuvo una vida corta y desafortunada.


title: Bandera General Sanjurjo

text: Se integró en lo que fue el núcleo de la Brigada móvil, formado inicialmente por los Guardias de Asalto de Zaragoza y la bandera "Sanjurjo", siendo reforzados por unidades del Ejército de África cuando las tropas de Franco enlazaron con las de Mola. La composición de la Brigada móvil, en junio de 1937 era de unos 7900 hombres:


title: Bandera General Sanjurjo

text: Una versión dice que fue disuelta tras un intento de rebelión, con posterioridad al 12 de octubre de 1936, y que la mitad de sus miembros fueron fusilados en Torrero.


title: Bandera General Sanjurjo

text: Otra versión dice que el día 1 de octubre de 1936 la Bandera fue enviada a Almudévar y antes de entrar en combate fueron regresados en camiones a Zaragoza, donde se les desarmó. El Estado Mayor de Zaragoza tenía la confidencia de que la Bandera en pleno, o parte de ella, se iba a pasar a las filas republicanas.


title: Bandera General Sanjurjo

text: Lo que ocurrió posteriormente podría estar detallado en los archivos del antiguo "Regimiento de Infantería Valladolid", hoy "Brigada de Cazadores de Montaña Aragón I"acuartelado en Jaca. De momento sólo se puede inferir por los testimonios y documentación de los pueblos afectados. Las autoridades militares negaron la existencia de esta Bandera, cuando los familiares reclamaron los restos mortales. No hay datos de la matanza ni en el registro del cementerio de Torrero ni en el juzgado de Zaragoza.


title: Bandera General Sanjurjo

text: El día 2 de octubre tras ser desarmados fueron encerrados en sus barracones. Fueron sacados en pequeños grupos a la parte posterior de la Academia donde eran ametrallados. Felipe Marín, de Marcilla fue sacado en el tercer grupo y logró huir. Fue detenido al día siguiente y encerrado separado de sus compañeros. Escuchó los gritos y las descargas hasta el día 10. Varios oficiales y suboficiales se responsabilizaron de un pequeño grupo de hombres evitando su fusilamiento. Los muertos fueron llevados al cementerio de Torrero y enterrados en una fosa común.


title: Bandera General Sanjurjo

text: Algunas fuentes, como José Borras llega a hablar de 604 muertos, pero es cuestionada. La cifra en todo caso, es superior a 300, y buena parte de ellos eran navarros. José María Jimeno Jurío consideró que éstos, los navarros, fueron 203, mientras que el general Ramón Salas Larrazábal lo reduce a menos de 30. En estos momentos hay constancia de 218 navarros de 22 pueblos (2 de Ablitas, 16 de Andosilla, 1 de Arróniz, 6 de Cadreita, 19 de Cárcar, 7 de Carcastillo, 1 de Estella, 5 de Funes, 1 de Lerín, 21 de Lodosa, 13 de Marcilla, 16 de Mélida, 1 de Mendavia, 3 de Monteagudo, 12 de Murillo el Fruto, 13 de Olite, 1 de Peralta, 13 de Pitillas, 14 de Sangüesa, 4 de Santacara, 44 de Sartaguda y 5 de Ujué). De los cuales sólo el 43% (94) están inscritos en 14 juzgados navarros con el lugar y la fecha de su muerte, con la excepción de seis de Mélida que constan como muertos en la Bandera en Ayerbe, el 24 de septiembre de 1936.


title: Bandera General Sanjurjo

text: En la relación de "Caídos por Dios y por España" sólo constan 26 de los navarros de Ablitas, Andosilla, Arróniz y Carcastillo sin fecha de defunción. En esta relación si constan los sobrevivientes de la masacre fallecidos posteriormente en los frentes.


title: Bandera General Sanjurjo

text: En febrero de 1979 se extrajeron de las fosas comunes del cementerio de Torrero los cuerpos de 16 riojanos y 163 navarros que pertenecían a los 13 pueblos que lo solicitaron. Los servicios municipales informaban: Existen testimonios tales como el del obispo de Teruel, Anselmo Polanco, quien había presenciado «impasible», relata Pepe Melero, «desde el balcón del Palacio Episcopal, el desfile del Tercio Sanjurjo por la ciudad en los primeros días de la Guerra Civil, con los soldados llevando en la punta de las bayonetas orejas, narices y otros miembros de prisioneros republicanos, calificando el hecho simplemente como naturales excesos de toda guerra».


title: Möbelwagen

text: El Flak auf Fahrgestell Panzerkampfwagen IV 3.7cm (SF) (Sd.Kfz. 161 / 3), apodado  Möbelwagen (camión de mudanzas), fue un vehículo blindado antiaéreo utilizado por el Heer, durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Möbelwagen

text: Poseía una torreta con forma rectangular (cuando se cerraba). Fue construido sobre el chasis del Panzer IV.


title: Möbelwagen

text: En 1943, a consecuencia de la disminución de la capacidad de combate aéreo de la Luftwaffe debido a la superioridad de los aviones enemigos, el armamento antiaéreo en tierra era cada vez más importante para el Heer. A principios de 1943, la idea de crear una plataforma antiaérea en el chasis del Panzer IV se propuso por primera vez. En el diseño inicial se utilizó una batería de cuatro cañones de 20 mm ("Flakvierling"), que se consideraba demasiado débil para los aviones de la época, que volaban a gran altura y eran más veloces, por lo que solo un prototipo de esta arma, había sido producido antes de que el diseño fuera rechazado. Un segundo diseño equipado con un FlaK 43 L/89 de 3,7 cm se aprobó temporalmente en caso de emergencia hasta que pudieran crearse un Flakpanzer mejor. Este diseño fue designado con el nombre de Flakpanzer IV y los primeros modelos de producción fueron puestos en servicio en el frente occidental en abril de 1944.


title: Möbelwagen

text: El Möbelwagen fue construido sobre chasis de Panzer IV que habían sido dañados en el Frente del Este y eran devueltos a las fábricas para su reparación. Fueron equipados con una superestructura abierta por la parte de arriba para acoplarles un cañón. Alrededor de estas, fueron instaladas cuatro planchas blindadas de 20 mm de grosor; estas planchas tenían dos posiciones: podrían reducirse por completo recorriendo 360º, lo que permitía más movilidad en el disparo pero baja protección; o podían estar medio cerradas, que en conjunto estaban ligeramente abiertas. En esta posición, tenía unas muescas que permitían al cañón plena rotación, pero solo para disparar contra objetivos que se encuentran en el aire. Sin embargo, estas dos posiciones eran extremadamente vulnerables para la tripulación. La posición completamente cerrada se utilizaba sólo para el transporte; las placas daban cierta protección a la tripulación de disparos de armas ligeras y de metralla.


title: Möbelwagen

text: Aunque el Möbelwagen estaba destinado a casos de emergencias, sirvió de antiaéreo a pelotones de las divisiones Panzer, que les fue muy efectivo en el frente occidental. A pesar de ello, fueron producidos menos de 300 de estos vehículos. Finalmente comenzaron a producirse los verdaderos Flakpanzers: los Wirbelwind y Ostwind, en los que se proporcionó a la tripulación un blindaje mejor como protección y plena rotación cuando se trataba de disparar contra objetivos terrestres o aéreos.


title: Catedral de Orense

text: La Catedral de Orense, dedicada a San Martín, es el principal monumento religioso de la ciudad. Edificado entre los siglos XII y XIII, este templo tiene honores de basílica menor desde el año 1867, según "Breve Pontificio" del papa Pio IX firmado el 30 de junio de ese año.


title: Catedral de Orense

text: Actualmente, la catedral está considerada Bien de Interés Cultural (fue declarada perteneciente al Tesoro Artístico Nacional mediante decreto del 3 de junio de 1931).


title: Catedral de Orense

text: Datado de la segunda mitad del siglo XII y primera del XIII y habiendo sido consagrado su Altar Mayor en 1188, está considerado como uno de los grandes templos románicos de España y una de las construcciones culminantes de la Edad Media en Galicia. Los añadidos posteriores, que no desfiguran su fundamental unidad, constituyen una variada muestra de los diferentes estilos de épocas sucesivas (románico, gótico, renacentista, barroco, neoclásico y actual).


title: Catedral de Orense

text: Su estructura, románica de transición (muy notable en este sentido), tiene planta de cruz latina de ochenta y cuatro metros de largo, tres naves separadas por pilares cruciformes y arcos doblados y apuntados con bóvedas de crucería. La arquitectura posee influencias del mundo cisterciense en algunos aspectos de la estructura arquitectónica y de la escuela mateana compostelana en lo relativo a lo escultórico (especialmente la decoración de las portadas).


title: Catedral de Orense

text: La catedral toma el relevo de la anterior basílica de período suevo; algunos autores sitúan esta primitiva basílica sobre el mismo solar de la actual catedral, mientras que otros sostienen que aquel templo suevo se situaría en el lugar que hoy ocupa la Iglesia de Santa María Madre (gestionada también por el cabildo catedralicio en la actualidad). La actual Catedral de Orense recoge también la advocación de la sede episcopal de San Martín de Tours, iniciada en época sueva.


title: Catedral de Orense

text: Las portadas meridional y septentrional son similares, con arquivolta interior polilobulada y una riqueza escultórica de gran calidad y clara influencia compostelana del Maestro Mateo.


title: Catedral de Orense

text: Concebida en estilo de "narthex" (vestíbulo abierto al interior), se compone de tres portadas románicas con arcadas de medio punto roto, desmejoradas y desfiguradas por obras de consolidación y cierre llevadas a cabo en el siglo XVI. A pesar de ello está considerada como una buena fachada, inspirada en la desaparecida homóloga de Santiago de Compostela. En la ornamentación se pueden contemplar vestigios islámicos de influencia de la escuela del Maestro Mateo. En el pilar central se halla la figura del rey David, removida de su lugar originario y colocada aquí en el siglo XVI.


title: Catedral de Orense

text: La catedral cuenta con dos torres terminadas y una inacabada. En la parte oeste del templo, flanqueando la fachada principal, se eleva al norte la Torre de las Campanas, de cuarenta metros de altura. Sobre la original torre románica se elevaron dos cuerpos en el siglo XVI, obra realizada por el maestro Pedro de Arén siguiendo una línea clasicista. En el lado sur de la fachada principal se encuentra la inacabada Torre de San Martín, iniciada en el siglo XVI, la cual debe su nombre a un relieve del santo grabado en la esquina. Finalmente, en la fachada sur, con entrada desde la Plaza del Trigo, se levanta la Torre del Reloj, del siglo XVI.


title: Catedral de Orense

text: Esta fachada, la cual conserva el aspecto originario de fortaleza, ofrece una curiosa combinación del estilo románico y gótico. En el año 1471 Don Alonso Pimentel, conde de Benavente, asaltó la catedral por su lado norte, quedando la fachada prácticamente destruida. Después del asalto el propio conde, arrepentido, se encargó de financiar la reconstrucción de la misma, motivo por el cual esta fachada ofrece la combinación de estilos artísticos superpuestos. Este asalto debe entenderse dentro del contexto de las disputas nobiliarias entre el conde de Benavente y el de Lemos en la ciudad de Orense durante el siglo XV. Es gracias a la posterior restauración, en el siglo XV, que actualmente se pueden apreciar notables muestras románicas como los fustes de mármol sobre los que descansan decoradas arquivoltas con motivos ornamentales provenientes de la escuela del Maestro Mateo y el patín de época románica en el que se halla la Puerta de la Misericordia.


title: Catedral de Orense

text: Esta fachada, con aspecto de fortificación y a la cual se accede desde la Plaza del Trigo, es una de las más bellas obras del románico español. Con influencias del Maestro Mateo, en el costado derecho se levanta la Torre del Reloj, del siglo XVI y de carácter renaciente. Esta Torre rompió la armonía original de la fachada al suprimir una de las dos torrecillas cilíndricas que flanquean la portada.


title: Catedral de Orense

text: En dirección a la Plaza del Corregidor se halla la cabecera del templo, con ábsides y aleros y la silueta del cimborrio de volumen octogonal.


title: Catedral de Orense

text: En origen era un edificio de tres naves con transepto y cabecera de triple ábside (aunque actualmente muy transformada y mutilada por la construcción de la girola).  Las naves tienen bóvedas de crucería sencilla y arcos apuntados que se apoyan sobre pilares cruciformes con semicolumnas adosadas. El destacado cimborrio gótico sobre el crucero fue erigido entre 1499 y 1505.


title: Catedral de Orense

text: La gran entrada occidental (Pórtico del Paraíso) reproduce, de manera simplificada, la estructura del Pórtico de la Gloria de la catedral compostelana, siendo posterior a este (mitad de siglo XIII), sin bien la escultura es más hierática y románica que la de Santiago.


title: Catedral de Orense

text: Recreación a escala menor del Pórtico de la Gloria compostelano, el de Orense se construyó aproximadamente cincuenta años después de este, anunciando así el primer gótico. La policromía actual es del siglo XVIII, estando probablemente hecha sobre la original románica, de la que se observan restos en las figuras de las pilastras. La intención de esta obra escultórica era instruir al antiguo pueblo medieval en las sagradas escrituras. De izquierda a derecha aparecen representados los profetas del Antiguo Testamento, mientras que a la derecha figuran nueve de los doce apóstoles, estando presentes en la arcada central los veinticuatro ancianos del apocalipsis con instrumentos musicales. Así mismo, en el arco menor de la derecha se representa el juicio final.


title: Catedral de Orense

text: De los más notables de España y uno de los tres únicos que hay del siglo XV junto con el de la Seo de Zaragoza y el de Tarazona, fue elaborado por Rodrigo de Badajoz entre los años 1499 y 1505. De estilo gótico dentro de la corriente hispano-flamenca, constituye uno de los elementos arquitectónicos más característicos y bellos de la catedral. De 28 metros de altura, luce elaborados ventanales y bóveda estrellada de ocho puntas.


title: Catedral de Orense

text: De principios del siglo XVII, se considera una obra poco afortunada debido a que mutiló la antigua cabecera románica, sustituyéndola por una cabecera de estilo grecorromano con cinco capillas absidales: la Capilla de la Conversión de San Pablo, la Capilla de Santa Isabel, la Capilla de la Inmaculada, la Capilla de la Resurrección y la Capilla de la Virgen de la Asunción.


title: Catedral de Orense

text: El Altar Mayor destaca por su magnífico retablo gótico, obra de Cornelis de Holanda, construido entre 1516 y 1520. Las rejas del presbiterio y coro, cuyo autor es Celma, son de la segunda mitad del siglo XVI, siendo también los dos púlpitos obra suya. La sillería del coro (1580-1590), hecha en madera de nogal, es obra de Diego de Solís y Juan de Angers, con gran influencia de Juan de Juni. Esta sillería está desmembrada en la actualidad entre la capilla del Santo Cristo y otros rincones del edificio. Otra joya de la Capilla Mayor es el sepulcro gótico anónimo situado a la derecha, de comienzos del siglo XIV, uno de los más importantes monumentos sepulcrales que conserva Galicia. No se sabe a quien estuvo destinado ni tampoco si llegó a utilizarse.


title: Catedral de Orense

text: Se conoce bajo esta denominación a la amplia colección de arte sacro expuesta dentro de los muros de la inacabada "Claustra Nova" (muestra excepcional de arquitectura gótica, escasa en Galicia, con pinturas murales de las últimas décadas del siglo XV o muy primeros años del siglo XVI ). Algunas de las piezas notables del museo son el Esmalte de Limoges, el Misal Auriense, la Cruz Preciosa, las dos tallas de la Inmaculada Concepción obra de Mateo de Prado, la Virgen de la O y un Ecce Homo del siglo XVI.


title: Abies vejarii

text: Abies vejarii es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Es nativa del nordeste de México, en el estado de Coahuila y Nuevo León, donde crece en alturas de (2,000–3,300 m) en la Sierra Madre Oriental. Es un árbol perenne de tamaño medio que alcanza los 35–40 m de altura. Las hojas son de aguja de 1–2.5 cm de longitud y 1.3–2 mm de ancho, de color verde-gris con estomas arriba y dos bandas de estomas debajo. Las piñas son púrpura que al madurar tornan marrón de 6–15 cm de longitud y 4–6 cm de ancho, con unos 150–200 frutos, cada uno con una bráctea de 3–8 mm sobre el cono cerrado y dos semillas aladas; se desintegran cuando maduran para lanzar las semillas.


title: Abies vejarii

text: "Abies vejarii" fue descrita por Maximino Martínez y publicado en "Anales del Instituto de Biología de la Universidad Nacional Autónoma de México, Série Biologia" 13(2): 629. 1942.  Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies vejarii

text: vejarii: epíteto


La Copa del Mundo de Esquí Alpino de 2007-08 se celebró del 27 de octubre de 2007 al 16 de marzo de 2008 bajo la organización de la Federación Internacional de Esquí (FIS). La final se celebró en la localidad de Bormio (Italia).


title: Abies yuanbaoshanensis

text: Abies yuanbaoshanensis es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Es endémica de China donde se encuentra en Guangxi, distribuida por Rongshui Xian, Yuanbao Shan, a una altitud de 1700-2050 metros. Es un árbol que alcanza los 25 metros de altura y su tronco 60 cm de diámetro. La corteza roja-marrón oscuro con fisuras irregulares. Las hojas son lineales en forma de aguja de 1-2.7 cm de longitud y 2-2.5 mm de ancho. Tiene piñas cilíndricas de 8–9 cm de longitud y 4-4.5 cm de ancho de color verde-amarillento que al madurar se tornan marrón-amarillo. "Abies yuanbaoshanensis" fue descrita por Y.J.Lu & L.K.Fu y publicado en "Acta Phytotaxonomica Sinica" 18(2): 206–207, pl. 1. 1980. Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies yuanbaoshanensis

text: yuanbaoshanensis: epíteto geográfico que alude a su localización en Yuanbao Shan.


title: Lucio Mumio

text: Lucio Mumio Acaico  fue un militar y político romano del , cónsul en el año 146 a. C., conocido por ser el destructor de Corinto. Hermano de Espurio Mumio.


title: Lucio Mumio

text: Hijo del tribuno de la plebe Lucio Mumio, era un buen orador y cercano al partido popular de los Gracos.


title: Lucio Mumio

text: Fue pretor en el año 154 a. C. y recibió la provincia de Hispania Ulterior, donde después de varias derrotas consiguió finalmente algunas victorias notables sobre los lusitanos acaudillados por Púnico y Césaro, así como Cauceno (153 a. C.). A su vuelta a Roma al año siguiente, celebró un triunfo por dichas victorias.


title: Lucio Mumio

text: Tras ser elegido cónsul en 146 a. C., se le encargó la dirección de la guerra aquea. La Liga Aquea, bajo la dirección de Critolao y Dieo, había sido derrotada ese mismo año por el pretor Metelo el Macedónico, pero Metelo no actuó con suficiente energía y la Liga siguió con su actividad bélica. Mumio lo sustituyó en la dirección de las operaciones bélicas.


title: Lucio Mumio

text: La Liga reunió un ejército en el istmo antes de la llegada de Mumio. Este, tras forzar el paso de Leucóptera, venció a Dieo y ocupó Antigua Corinto. Todos Los hombres fueron pasados por la espada; las mujeres y los niños, vendidos como esclavos; las obras de arte, expoliadas y repartidas entre las ciudades griegas y romanas; posteriormente el lugar fue reducido a cenizas. Sin embargo, al menos dos autores antiguos ofrecen relatos según los cuales Corinto no habría sido totalmente destruida.


title: Lucio Mumio

text: Esta crueldad aparentemente innecesaria, que no termina de encajar con el carácter del personaje que la llevó a cabo, es explicada por Theodor Mommsen como una consecuencia de instrucciones enviadas por el Senado, empujado por el partido con mayores intereses mercantiles, cuyo fin era acabar con un peligroso rival comercial. Según Polibio, que, había venido de África para mitigar, en la medida de lo posible, las calamidades de sus compatriotas, fue debido a su incapacidad de aguantar la presión que ejercían los que le rodeaban.


title: Lucio Mumio

text: La destrucción de Corinto marca el final de la política tradicional de Roma en Grecia, benevolente hasta entonces por la fascinación que producía la cultura griega. Se considera, generalmente, como uno de los crímenes menos perdonables de Roma, pero el Senado trató de dar un escarmiento ejemplar, una vez desoídos sus consejos de moderación por la Liga Aquea. El resultado fue el fin de las ligas griegas, la anexión de la provincia de Acaya y la vigilancia del resto de Grecia por el gobernador romano de Macedonia.


title: Lucio Mumio

text: Algunas obras del botín del saqueo de Corinto fueron vendidas al rey de Pérgamo y otras a Roma; no obstante Mumio respetó las propiedades religiosas. Permaneció en Grecia entre 146 y 145 a. C. Durante su segundo año como procónsul, arregló la constitución fiscal y municipal de la nueva provincia. Se ganó la confianza de los provinciales por su integridad y justicia. Resultado del incendio de Corinto fue el descubrimiento accidental del llamado bronce corintio usado en escultura.


title: Lucio Mumio

text: En los eventos posteriores, Mumio demostró una capacidad administrativa considerable y un alto grado de justicia e integridad, lo que le granjeó el respeto de los habitantes. En especial, Mumio se abstuvo de ofenderles en materias religiosas.


title: Lucio Mumio

text: Mumio fue uno de los pocos comandantes romanos en la era republicana que rindió homenaje a la religión helénica. Dedicó una estatua de bronce de Zeus en Olimpia y rodeó el santuario del dios con escudos de bronce dorado.


title: Lucio Mumio

text: A su vuelta a Roma en el año 145 a. C. recibió los honores de un triunfo y el "cognomen" «Achaicus». Su procesión se convirtió en un referente en la historia del arte romano. Los trenes de vagones cargados con las obras clásicas se trasladaron a lo largo de la Vía Sacra hasta el Capitolio. Mumio, con una modestia poco común en los conquistadores, se negó a inscribir el botín con su nombre. Él los consideraba como propiedad del Estado, y él los prestó generosamente para adornar los triunfos, los edificios, e incluso las casas particulares de los demás, mientras que su propia villa conservaba la sencillez de los primeros romanos.


title: Lucio Mumio

text: En 142 a. C. sería elegido censor junto con Escipión Emiliano, con quien tuvo frecuentes conflictos por la severidad de Escipión. A pesar de que trajo tanta riqueza para las arcas del estado, Mumio murió pobre. El pueblo pagó la dote de matrimonio a su hija.


title: Lucio Mumio

text: Lucio Mumio fue el primer "homo novus" de origen plebeyo que obtuvo un "cognomen" por servicios militares. Su indiferencia por las obras de arte y la ignorancia de su valor quedan patentes en su observación acerca de los encargados de su transporte: «Si las pierden o dañan, tendrán que reponerlas». Por otro lado, erigió para las festividades teatrales un teatro que mejoró las condiciones acústicas y los asientos, siguiendo el modelo griego, lo que supuso un avance en la construcción de este tipo de estructuras de entretenimiento.


title: Sturmgeschütz IV

text: El Sturmgeschütz IV (Sd.Kfz. 167) o StuG IV, fue en sus inicios un cañón de asalto utilizado durante la Segunda Guerra Mundial por el ejército alemán, para luego pasar a ser más conocido como un eficaz cazacarros.


title: Sturmgeschütz IV

text: Debido a la demanda de cañones de asalto, el StuG IV se formó a partir de una combinación de la estructura del carro de asalto StuG III levemente modificado y un chasis de Panzer IV. Comenzó a producirse desde diciembre de 1943 por la firma Krupp y fueron construidas alrededor de 1100 unidades. Utilizaban el chasis del Panzer IV porque Krupp no construyó el StuG III.


title: Sturmgeschütz IV

text: El StuG IV llegó a ser conocido como un cazacarros muy eficaz, especialmente en el Frente Oriental. Disponía de un espacio máximo para cuatro tripulantes, y se suministró principalmente a las divisiones de infantería.


title: Abies ziyuanensis

text: Abies ziyuanensis es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Es endémico de China donde se encuentra en Guangxi en Ziyuan Xian, Yinzhulao Shan, a una altitud de 1650-1700 metros. Es un árbol en peligro de extinción, del cual existen muy pocos ejemplares. Tienen piñas cilíndricas con semillas, son de color verde, marrón o marrón oscuro.


title: Abies ziyuanensis

text: "Abies ziyuanensis" fue descrita por L.K.Fu & S.L.Mo y publicado en "Acta Phytotaxonomica Sinica" 18(2): 208–210, pl. 2. 1980. Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies ziyuanensis

text: ziyuanensis: epíteto geográfico que alude a su localización en Ziyuan Xian.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: Antonio Loperena Eseverri (Arguedas, Navarra, 4 de septiembre de 1922 - Tudela, Navarra, 19 de febrero de 2010) fue un pastor, pintor, escultor, poeta y escritor español. Pertenece a la segunda generación de escultores navarros (nacidos entre 1922 y 1950) junto a otros artistas como «José Ulibarrena, Rafael Huerta, Jesús Alberto Eslava, José López Furió, Juan Miguel Echeverría, Mari Cruz Castuera, José Urdín, Manuel Clemente Ochoa, José Manuel Campos Mani, Alberto Orella, Ángel Bados, Koké Ardaiz, Xabier Santxotena, Henriette Boutens, Faustino Aizkorbe, Josetxo Santos, José Ramón Anda, Ángel Garraza y Alfredo Sada». Junto a Ulibarrena y Aizkorbe, es uno de los escultores que cuenta en Navarra con una gran producción de escultura pública.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: Su familia natural de Ezcároz (valle de Salazar), eran ganaderos y se instalaron en Arguedas. Su padres fueron José María Loperena Tainta y Josefa Eseverri Goyena, nacidos en Ezcároz, al igual que sus cuatro hermanas mayores (Ángeles, Benita, Isidra y María). Tenía, además, otro hermano más joven (José Luis). La familia estaba recién asentada en Arguedas cuando nacieron ambos varones.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: A los cuatro años padeció de meningitis dedicándose durante la convalecencia a dibujar. Asistió a la escuela hasta los 14 años. Por falta de pastores al estallar la Guerra Civil, fue empleado por su padre como pastor oficio que desempeñaría hasta los 30 años, recorriendo desde entonces, «en infinidad de ocasiones, muchas veces acompañado por el gran pintor tudelano César Muñoz Sola» las Bardenas Reales de Navarra. Su formación artística fue completamente autodidacta salvo una breve estancia en Pamplona donde estudio en la escuela de Constantino Manzana, artista de forja y metales.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: Casado en 1947 con Emilia Garro tuvo familia, tres hijos, y todavía sigue durante cinco años con el ganado. En 1952 cambia el oficio, instala un taller en Arguedas para mudarse al año siguiente a Tudela donde permanecerá el resto de su vida salpicada de numerosos viajes por toda España, Europa y América. Su tercer hijo, Ismael, ha continuado en el mundo del arte dedicándose a la pintura.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: Presenta dos exposiciones una de cuadros al óleo y otra de tallas de boj. En 1952 se dirige a Tudela para aprender el tratamiento de la piedra y el mármol así como el modelado de la arcilla. Es seleccionado para la primera Exposición Internacional de Artesanía en la que obtiene medalla y tercer premio.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: Recorre el Louvre y museos importantes de París donde traba conocimiento con los clásicos de la escultura. La primera talla de importancia que realiza es una copia de "Nuestra Señora del Yugo" para la parroquia de Arguedas, imagen gótica, de la patrona de esta localidad. Más tarde realiza en pino y tamaño natural las imágenes de "Nuestra Señora de la Esperanza" y un "San Irineo" y luego un "San Antonio" para la Catedral de Santa María de Tudela. Así, comienzan a proliferar las tallas: cuatro en Ribaforada y varios en localidades cercanas.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: Le atraen por entonces los crucificados y hace tres de tamaño natural, uno de ellos una bellísima muestra de desnudo para la iglesia de los capuchinos de Tudela.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: Esculpe una talla de "Nuestra Señora de Belén" para Venezuela, un San Francisco de Asís para Galea (Ecuador), un Junípero Serra para Florida y un Crucifijo para el cardenal Faltin, arzobispo de París. Después realiza un San Agustín en alabastro de 2 m para Gijón.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: En el año 1955 pinta un gran mural para la iglesia nueva de Monteagudo, Navarra. Realiza un gran busto para el monumento dedicado a Alexander Fleming (1963), dos tallas góticas para la parroquia de Pouillon (Landas) y pasa a ser modelista en una fábrica de alabastro de Cintruénigo de cerca de 600 obreros y producción para el mercado extranjero.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: En 1970 realiza una estatua de Marco Fabio Quintiliano para Calahorra (La Rioja) de tres metros de altura en un solo bloque de piedra. Posteriormente, recibió el encargo de dar los toques finales a un gran Cristo en la Cruz, obra de Julio Beovide.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: Entre sus proyectos se cuenta la realización de una estatua al Pastor Montañés y una escultura de Sancho el Fuerte de Navarra.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: Tiene realizadas en total unas cincuenta tallas de madera en piedra y mármol de tamaño natural, además de unas trescientas pequeñas, de cerca de 50 cm, y unos cuatrocientos cuadros que comprenden paisajes, retratos al óleo, acuarelas, etc.


title: Antonio Loperena Eseverri

text: En su obra pictórica el paisaje sigue la estela de este género abierta por otros paisanos como Jesús Basiano o Miguel Pérez Torres, al igual que harán como él autores como José María Monguilot o César Muñoz Sola. Su ámbito es Tudela y la Bardena, representando una naturaleza «casi siempre animada por figuras humanas y animales ocupadas en tareas agrícolas.»


El Concurso Internacional de Violín Henryk Wieniawski es un concurso para violinistas menores de treinta años, que se celebra cada cinco años en Poznañ (Polonia) en honor del virtuoso y compositor polaco Henryk Wieniawski. El primer concurso tuvo lugar en 1935 en Varsovia, 100 años después del nacimiento de Wieniawski, y constó de dos fases. La segunda edición del concurso se celebró en Posnania 17 años después (1952), alargándolo a tres fases. En 2001 se decidió que en lo sucesivo el concurso tendría cuatro fases.


title: Abies fraseri

text: Abies fraseri es una especie de conífera perteneciente a la familia Pinaceae. Son naturales de las montañas Apalaches, del sudeste de Virginia, oeste de Carolina del Norte y este de Tennessee.


title: Abies fraseri

text: Son árboles que viven en suelos arenosos ácidos pero bien drenados a elevadas altitudes (1,200-2,000 m), alcanzan los 25 metros de altura con un tronco de 75 cm de diámetro. Tiene la corona piramidal con ramas horizontales. La corteza es gris-marrón, suave y normalmente delgada pero muy resinosa. Las hojas son de aguja de 12-25 mm de longitud y de color verde oscuro dos bandas de estomas blanco-plateados. Las hojas son olorosas. Las piñas son de 3.5-7 cm de longitud de color púrpura, volviéndose marrón al madurar.


title: Abies fraseri

text: "Abies fraseri" fue descrita por (Pursh) Poir. y publicado en "Encyclopédie Méthodique. Botanique" ... Supplément 5(1): 35. 1817. Abies: nombre genérico que viene del nombre latino de "Abies alba".


title: Abies fraseri

text: fraseri: epíteto otorgado en honor del botánico John Fraser.


title: X Sagittarii

text: X Sagittarii (X Sgr / 3 Sagittarii) es una estrella variable cefeida en la constelación de Sagitario cerca del límite con Ofiuco. X Sagittarii, junto con Eta Aquilae y T Monocerotis, es una de las cefeidas consideradas fáciles de encontrar en el cielo nocturno. Aproximadamente un grado al sur de X Sagittarii se puede localizar el centro de la Vía Láctea, Sagitario A.


title: X Sagittarii

text: Situada a 1075 años luz del Sistema Solar, X Sagittarii es una cefeida clásica cuyo brillo varía entre magnitud aparente +4,24 y +4,84 en un período de 7,013 días. Su variación en brillo va acompañada de un cambio en su tipo espectral desde F5 a G9. Con una temperatura de 5300 K, tiene una luminosidad 3100 veces mayor que la del Sol, siendo su radio unas 66 veces más grande que el radio solar. Su velocidad de rotación proyectada, 24 km/s, da como resultado un período de rotación igual o inferior a 138 días. Tiene una masa 6 o 7 veces mayor que la del Sol, con una edad estimada entre 43 y 65 millones de años. Es, además, una binaria espectroscópica con un período orbital de 573 días.


title: X Sagittarii

text: Recientes estudios sugieren que el espectro de X Sagittarii puede ser interpretado sobre la base de dos ondas de choque consecutivas por período de pulsación. Hasta ahora se había alegado, tanto desde el punto de vista observacional como del teórico, que debía de haber ondas de choque en las cefeidas clásicas, si bien no habían sido detectadas hasta el momento.


title: Juan Lamillar

text: Juan Lamillar (Sevilla, 1957), es un poeta y escritor español.


title: Juan Lamillar

text: Realizó estudios universitarios de Filología Hispánica en la Universidad de Sevilla, compaginando posteriormente su labor literaria con la enseñanza. Ha escrito 10 libros de poemas y obtenido los premios Luis Cernuda, Vicente Núñez y Villa de Rota de poesía. Asimismo, ha colaborado en la reedición de la obra de Joaquín Romero Murube, realizando una biografía de este poeta sevillano injustamente maltratado por la crítica.


title: Juan Lamillar

text: También ha sido el encargado de realizar la selección de artículos literarios firmados por el escritor José María Pemán que constituyen el libro "Siluetas literarias".


title: Juan Lamillar

text: Escribe de forma habitual en diferentes revistas literarias, en "La otra Abisinia" (1998) reunió textos sobre música y literatura y en "El desorden del canto" (2000) recogió escritos de diverso tono dentro de la poesía española contemporánea. Su obra se caracteriza por su clasicismo, musicalidad y la recurrencia de determinados motivos como el amor y la misma poesía.


title: Ricardo Torres Reina «Bombita»

text: Ricardo Torres Reina, alias «Bombita Chico», (Tomares, 20 de febrero de 1879-Sevilla, 29 de noviembre de 1936) fue un torero español de principios del siglo XX, hermano de Emilio Torres, «Bombita» y de «Bombita III».


title: Ricardo Torres Reina «Bombita»

text: Tomó la alternativa en la Plaza de Madrid el 24 de septiembre de 1899 y le fue concedida por El Algabeño y de testigo Domingo del Campo "Dominguín". El toro se llamaba "Cachucho", de la ganadería de Veragua. Confirmó la alternativa en la Maestranza de Sevilla el 29 de septiembre de 1899.


title: Ricardo Torres Reina «Bombita»

text: En la temporada 1903 consigue un gran éxito en la tradicional de Miuras de la Maestranza de Sevilla, que le lanzan a importantes carteles en las primeras plazas durante las próximas temporadas. Participó en entre 60 y 80 corridas anuales. Sufrió sobre 30 cornadas y mató aproximadamente 1800 toros. Tuvo triunfos sonados en Madrid en 1901, 1906 y 1912. Asimismo, ideró el escalafón los años 1902 con 57 corridas; 1905 con 61; 1907 con 51; 1908 con 63 y 1909 con 54.


title: Ricardo Torres Reina «Bombita»

text: Después de una corrida en La Coruña un grupo de aficionados invitó al maestro a una fiesta que iba a celebrarse a continuación, invitación que este rehusó alegando que debía tomar inmediatamente el tren a Sevilla. Al oír esto, uno de los aficionados exclamó "¿A Sevilla va a ir usted ahora?, ¡con lo lejos que está eso!" y el maestro le respondió "Sevilla está donde tiene que estar, lo que está lejos es esto". Sin embargo aquella celebrada frase para la posteridad fue realmente pronunciada por otro torero sevillano, Rafael "El Gallo".  El 19 de octubre de 1913 Bombita anuncia su retirada en Madrid, lidiando con los dos Gallos, Joselito y Rafael, y Regaterín. Fue ovacionado clamorosamente en presencia de la reina de España, Victoria Eugenia de Battenberg.


title: Ricardo Torres Reina «Bombita»

text: Se casó el 13 de julio de 1919, con Maria Dolores Regordosa i Jover, hija de un adinerado industrial catalán. Tiene una calle con su nombre en el Real de la Feria de Sevilla. Fundó el Sanatorio de Toreros y el Montepío y se le concedió la Cruz de la Orden Civil de la Beneficencia. Compró una gran finca en el delta del Ebro, que aún hoy se conoce como finca de Bombita o Canal Vell y cuenta con 466 hectáreas. El Consejo de Ministros autorizó, el 12 de junio de 2009, la declaración de utilidad pública y la adquisición de la finca por 9,5 millones de euros para luchar contra la regresión del delta.


title: Ricardo Torres Reina «Bombita»

text: Falleció en Sevilla el 29 de noviembre de 1936.


title: Martirano

text: Martirano es una comuna de la provincia de Catanzaro, en la región de Calabria (Italia).


title: Martirano

text: Nombre del alcalde: Filomeno Santo Maruca (30/05/2006).


title: Cedrus deodara

text: Cedrus deodara, comúnmente llamado cedro del Himalaya, cedro deodar o cedro de la India, ( deodār, hindi y sánscrito: "devdar"; chino: "xǐmǎlāyǎ xuěsōng") es una especie perteneciente a la familia Pinaceae, nativa del oeste del Himalaya, este de Afganistán, Pakistán, noroeste y norte y centro de India, sudoeste del Tíbet y oeste de Nepal, desarrollándose a 1500-3200 m de altitud.


title: Cedrus deodara

text: Es una gran conífera de porte cónico que alcanza los 40-50 metros de altura, alcanzando excepcionalmente los 60 m con un tronco de 3 metros de diámetro.


title: Cedrus deodara

text: Las hojas son aciculares de 2,5-5 cm de longitud, llegando a los 7 cm de longitud, y 1 mm de ancho, de color verde brillante o verde-azulado. Las piñas son de 7-13 cm de longitud y 5-9 cm de ancho, se desintegran cuando maduran para lanzar las semillas aladas.


title: Cedrus deodara

text: Las propiedades curativas de "Cedrus deodara" están bien registradas en la India en los medicamentos ayurvédicos, que se indican a continuación.


title: Cedrus deodara

text: El interior de la madera es aromático y se utiliza para hacer incienso, también puede destilarse para hacer aceite esencial. Debido a que los insectos evitan este árbol, el aceite esencial se usa como repelente de insectos para los caballos, vacas y camellos. También tiene propiedades antifúngicas y tiene un potencial para el control del deterioro por hongos de las especias durante el almacenamiento. La corteza exterior y el tallo son astringentes. Se utiliza como carminativo, antiespasmódico, sudorífico, estimula la orina y es aromático. En la medicina ayurvédica se informó de que a) la función digestiva aumenta, b) efectúa la eliminación de toxinas del intestino, c) alivia la tos, d) cura enfermedades de la piel como el eccema y la psoriasis. El aceite de cedro es a menudo utilizado por sus propiedades aromáticas, en especial en la aromaterapia y tiene un olor característico leñoso que puede cambiar algo en el curso de la desecación. Los aceites crudos son a menudo de color amarillento o incluso un color más oscuro. Sus aplicaciones abarcan perfumes de jabones, aerosoles domésticos, ceras para pisos e insecticidas.


title: Cedrus deodara

text: La corteza de "Cedrus deodara" contiene grandes cantidades de taxifolina. La madera contiene cedeodarin (6-methyltaxifolin), dihydromyricetin (ampelopsin), cedrin (6-methyldihydromyricetin), cedrinoside y deodarin (3′,4′,5,6-tetrahydroxy-8-methyl dihydroflavonol). Los principales componentes del aceite esencial incluyen α-terpineol (30.2 %), linalool (24.47 %), limoneno (17.01 %), anetol (14,57 %), cariofileno (3,14 %) y eugenol (2,14 %). El cedro deodar también contiene lignanos y el sesquiterpeno fenólico himasecolona junto con ácido isopimárico. Otros compuestos han sido identificados como (-)-matairesinol, (-)-nortrachelogenin y un dibenzylbutyrolactollignan (4,4',9-trihydroxy-3,3'-dimethoxy-9,9'-epoxylignan).


title: Cedrus deodara

text: "Calliandra macrophylla" fue descrita por (Roxb.) G.Don y publicado en "Loudon's Hortus Britannicus. A catalogue" . . . 388, no. 23637. 1830. Cedrus: nombre clásico del cedro,


title: Cedrus deodara

text: deodara: epíteto latino


title: Condado de Alba de Liste

text: El condado de Alba de Liste es un título nobiliario español creado el 8 de agosto de 1459 por el rey Enrique IV de Castilla en favor de Enrique Enríquez de Mendoza, de la familia Enríquez, como recompensa a sus hazañas guerreras combatiendo a los portugueses y al reino nazarí de Granada. En 1641, el rey Felipe IV le concedió la dignidad de Grandeza de España de primera clase al noveno titular, Luis Enríquez de Guzmán, virrey de Nueva España y del Perú.


title: Condado de Alba de Liste

text: La denominación se refiere al castillo de Alba de Aliste, en la localidad de Castillo de Alba, del municipio de Losacino, provincia de Zamora que el primer titular había obtenido el 10 de noviembre de 1441 canjeando Escamilla, de su señorío, con el condestable Álvaro de Luna. Desde marzo de 2021 su titular es Rafael Luis Carrión Martorell, XXIII conde de Alba de Liste.


title: Pteropus medius

text: El zorro volador de la India (Pteropus medius, antes "Pteropus giganteus") es un murciélago cuyo cuerpo mide unos 30 centímetros de longitud y llega a tener una envergadura alar de 120 cm. Pesa en promedio 800 g. El pelo tiene tonos castaño rojizos, pardos y negruzcos, más claros en la parte inferior. Se distribuye en India, Bangladés, sur de la China, Maldivas, Nepal, Pakistán y Sri Lanka. Se venden entre 1000 Libras en el mercado negro. Algunos japoneses y  chinos usaban su cabeza en el año 1500 para curar el Mal de ojo, se les cortaba la cabeza, usaban sus alas y las afilaban para ser usadas en guerras. Vive en bosques, en los que se alimenta de fruta. Su actividad es nocturna desplazándose a zonas cultivadas, donde pueden causar graves daños. Durante el día permanecen colgados de los árboles siendo muy patente su presencia. Conforman grupos jerárquicos. Las hembras se alejan antes del parto y las crías permanecen bajo las alas de la madre durante cinco meses.


title: Salto atlético

text: Salto atlético es el nombre genérico de las siguientes pruebas atléticas de campo:Son una forma de ver el rendimiento de los atletas en las pruebas de salto.


title: Pseudotsuga macrocarpa

text: Pseudotsuga macrocarpa es una especie perenne de conífera nativa del sur de California, desarrollándose desde las en el condado de Santa Bárbara y sudoeste de las al sudoeste del condado de Kern en California. Es notable por tener las piñas más grandes.