title: L'Alt de Benimaquia

text: De acuerdo con los planos publicados, recordemos que la muralla conservada mide unos 147 m. de largo y delimita una ladera abancalada de unos 4500 m²; consta de dos tramos dispuestos en ángulo recto al N. y al O.; hacia el S. el poblado cuenta con la defensa natural de una pendiente rocosa y abrupta. En el plano de H.Schubart, seis torres o bastiones crangulares repartidos a espacios bastante regulares refuerzan la muralla, pero el recorrido del lienzo septentrional se pierde en la ladera oriental del cerro.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Sin embargo, las fotografías aéreas recientes evidencian la continuidad de dicho muro más abajo en el escarpe, así como un ángulo reforzado por lo que podría ser una séptima torre; desde allí, un tercer tramo de recinto, paralelo al primero alcanza el acantilado cerrando eficazmente el acceso en todo el perímetro del asentamiento. La anchura de la muralla es variable (entre 1,25 m. y 2 m.) y sus paramentos externo e interno tienen aparejos diferentes.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Dado que la ocupación se efectuó sobre un espolón rocoso, la muralla, como si delimitara una terraza, salva el desnivel entre la cresta caliza y la suave pendiente septentrional del cerro, de forma que sin sobrepasar una altura conservada de 1 m hacia el interior, alcanza 3 e incluso 4 m en su paramento externo. Mientras el paramento interno, de mampostería más "doméstica" muestra una cara perfectamente vertical, el otro tiene un perfil ligeramente ataludado, sin duda destinado a garantizar su estabilidad. Las torres se edificaron todas según una planta crangular, pero sin seguir ningún patrón geométrico ni de tamaño. En algunos casos la base de sus paredes aparece calzada o revestida con paramentos adicionales de refuerzo de la obra original.  La inusual y llamativa sofisticación de este sistema defensivo en un período tan remoto, motivó el plan de excavaciones en extensión. Desde las primeras visitas los materiales de superficie –que incluían ánfora fenicia y restos de alfarería modelada a mano– permitían barajar para el monumento la cronología posteriormente confirmada por las excavaciones, de finales del siglo o inicios del antes de Cristo.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Las cualidades poliorcéticas de la muralla quedan poco claras puesto que a pesar de su altura, no constituye más que un muro ataludado sin amplitud, y las torres están demasiado próximas unas de otras para defender eficazmente las cortinas. Más que un elemento propiamente defensivo, este recinto debería interpretarse como un exponente de la arquitectura de prestigio, impulsado por un jerarca local a imitación de los modelos existentes en el mediterráneo central u oriental. En este sentido, el recinto, cuyo modelo rompe definitivamente con la tradición local del Bronce Final parece determinar durante el período orientalizante, la emergencia de una ideología del poder que utiliza, entre otras cosas, la arquitectura monumental, como símbolo de autoafirmación.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Vista en su conjunto, el área excavada se configura como una doble hilera de departamentos vertebrada por un pasillo central, excepto en la esquina del recinto donde la reducción del espacio en la terraza rocosa que sustenta todo el urbanismo visible, se ha resuelto prescindiendo del pasillo y de la segunda hilera de casas. Ello refuerza la entidad de los dos primeros departamentos (1 y 2), puesto que estos rompen la estructura de calle axial al ocupar toda la anchura de la terraza superior. Más allá de las zonas próximas a la muralla, la erosión y el aterrazamiento del recinto con fines agrícolas parecen haber arrasado todo testimonio de ocupación antigua. Sin embargo las estructuras subsistentes a lo largo del recinto son suficientes para poder extrapolar en el resto del poblado una trama urbanística diseñada como una alternancia de hileras de departamentos adosados, separadas por calles paralelas.


title: L'Alt de Benimaquia

text: A pesar del severo arrasamiento de las estructuras, la investigación ha permitido distinguir elementos de funcionalidad en gran parte de los espacios excavados.  Se distinguen en primer lugar los recintos cuyo espacio ha sido ocupado en su totalidad o en gran parte por estructuras que determinan funcionalidades específicas y exclusivas. Los departamentos ocupados por balsas y plataformas conforman este grupo.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Vienen a continuación espacios donde la presencia de un hogar delata una funcionalidad doméstica. Constituyen las sedes de una vida cotidiana rodeada de enseres y utensilios entre los que dominan las cerámicas.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Estas dos categorías se combinan y ordenan en el espacio de forma que resulta posible determinar en la trama urbanística de l'Alt de Benimaquia un sector "industrial" ocupado por balsas y pilas en la mitad Occidental del recinto y un sector doméstico con mayores testimonios de vida cotidiana en la mitad oriental.


title: L'Alt de Benimaquia

text: La erosión natural y la puesta en valor agrícola han arrasado en su casi totalidad la fase más superficial de la ocupación del recinto, de la cual solamente han permanecido un par de departamentos crangulares adosados al recinto Norte en el área central (departamento 8), que el escaso material hallado no permite fechar con precisión dentro del período ibérico antiguo.


title: L'Alt de Benimaquia

text: En el resto de la excavación, los estratos superficiales cubren directamente los vestigios de una ocupación más antigua caracterizada por un nivel de destrucción violento muy rico en materiales. La mayor parte de lo que se ve en la planimetría y las colecciones de materiales corresponden a este momento.


title: L'Alt de Benimaquia

text: En algunos espacios subsisten rellenos compactados de estructuras pertenecientes a esta fase que dejan sospechar una amortización deliberada, quizás en el momento de la fase final, pero no han proporcionado materiales suficientes como para fechar el paso de una fase a la siguiente.


title: L'Alt de Benimaquia

text: En cambio, los niveles de asentamiento de esta ocupación aparecen directamente sobre el relleno de ripio dispuesto para nivelar esta cresta rocosa y volverla transitable; son estratos de construcción establecidos sin solución de continuidad con la construcción del recinto.


title: L'Alt de Benimaquia

text: La secuencia cronológica de la ocupación se resume pues como sigue:La colección de cerámicas halladas en l'Alt de Benimaquia procede en su mayoría del nivel de destrucción que puso fin a la fase inicial de la ocupación, y que podemos fechar en 600-560 a. C. Permite ilustrar en la primera mitad del s. VI a.C., en la fase final del Hierro Antiguo, la existencia de un horizonte Orientalizante ibérico propio del Levante peninsular y previo al período Ibérico Antiguo. Es un momento en que los indígenas han adquirido nuevas tecnologías y nuevos hábitos que modifican la expresión cultural del período anterior del bronce final.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Desde el punto de vista tecnológico las cerámicas a torno ya poseen gran parte de las características del material ibérico: arcilla muy depurada sin apenas inclusiones, cocción a alta temperatura en horno de cámara, gama de colores anaranjados, pintura de color rojo vinoso. Sin embargo, el ambiente cultural todavía no se puede considerar Ibérico Antiguo. - Las cerámicas a torno lisas o decoradas de bandas y cocidas en hornos de cámara, como ánforas, botellas, cuencos y platos, se combinan con el repertorio tradicional de ollas modeladas de perfil en S y base plana.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Los platos de ala y las ánforas son los únicos prototipos de este conjunto que sobrevivirán al siglo VI a.C. y que seguimos hallando en las colecciones posteriores junto con tinajas, urnas de orejetas, vasos caliciformes etc.


title: L'Alt de Benimaquia

text: En cuanto a la cerámica modelada a mano, todavía ocupa en exclusividad las funcionalidades de almacenaje y culinaria; todavía no existen ni las tinajas ni las ollas culinarias a torno de las tipoligías posteriores.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Desde el punto de vista tecnológico y tipológico se distinguen 3 conjuntos de materiales anfóricos. El más numeroso corresponde a ánforas R.1 procedentes de las factorías fenicias de Andalucía (Galería: 2), de las cuales destaca un grupo con características muy parecidas a los prototipos procedentes del Cerro del Villar (580-560 a. C.). Entre el material importado se documentan muy escasos ejemplares de ánforas procedentes del mediterráneo Central (Cerdeña, Sicilia o Cartago) de la forma Cintas 268, de idéntica cronología.


title: L'Alt de Benimaquia

text: El otro gran conjunto anfórico corresponde a la imitación ibérica del prototipo fenicio R.1, de las cuales el único ejemplar reconstruido corresponde a un ánfora de hombro carenado, base plana y dos asas verticales (Galería: 1).


title: L'Alt de Benimaquia

text: La colección de vasos modelados a mano de l'Alt de Benimaquia se inscribe en la tradición local del Hierro Antiguo valenciano. La tipología se halla dominada por la forma de la olla de perfil en "S" y base plana de talón, generalmente provista de dos o cuatro asideros en forma de apéndices justo debajo del borde (Galería: 16-17). La arcilla está provista de abundante desgrasante que confiere propiedades refractarias a esta cerámica de cocina.


title: L'Alt de Benimaquia

text: La misma forma se reproduce en toda una gama de tamaños desde unos 15 cm hasta un gran ejemplar de unos 60 cm de alto (Galería: 8) hallado en el departamento 6 con restos de cebada. La colección incluye una interesante variante de olla de perfil en "S" (Galería: 18)provista de un borde interno destinado a encajar un segundo vaso a modo de cus-cusera. Al lado de la olla de perfil en "S", la colección incluye un vaso "chardon" (Galería: 15) de borde saliente, galbo carenado bitroncocónico y base plana, sin rastros de haber permanecido en una hoguera y que debió usarse como una orza de almacenaje y un platito (Galería: 24) de factura grosera. Esta colección es bastante homogénea con la excepción de un llamativo un ejemplar de copa, hemisférica, carenada (Galería: 9), con borde saliente y base de ónfalo cuyo tratamiento bruñido confiere a la superficie negra un aspecto metálico. Sin duda se trata de una importación procedente de más al Sur.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Las cerámicas a torno se distribuyen en una reducida gama de formas donde destaca por su mayor frecuencia el plato, de borde reentrante o de ala (Galería: 4 a 7 y 25). De los ejemplares conservados se desprende que la forma más habitual corresponde a un plato de ala con una leve carena bajo el ala y una base indicada o de solera incipiente. Este último detalle es el único que a simple vista delata el carácter arcaizante de la forma ya que en pocas generaciones la solera incipiente será substituida por una base anillada o un pie, en ambos casos se tratará de un elemento fabricado aparte y añadido al cuerpo.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Los ejemplares de color anaranjado pueden ostentar una decoración pintada que consiste en una composición de bandas y filetes concéntricos de color rojo vinoso cubriendo ambas caras del plato, cubriendo totalmente el labio tanto por fuera como por dentro (Galería: 5). La forma del plato existe también en gris y en negro, en estos casos lisa sin pintar. En cuanto a la forma de borde recto o reentrante, constituye el precursor arcaico de la pátera, que alcanzará una extraordinaria popularidad en los repertorios de todo el período ibérico.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Las botellas y jarras (Galería: 3 y 14) constituyen otra de las forma representada por más de un ejemplar. Se trata de vasos de perfil más bien ovoide provistos de un cuello troncocónico de borde saliente. Uno de los ejemplares mejor conservados ostenta un asa vertical geminada dispuesta del labio a la base del cuello. Ostentan una decoración de bandas y filetes de color rojo vinoso que cubre completamente la superficie del vaso.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Una copa de cuerpo globular, base incipiente y labio saliente, un pebetero de pie alto cuya cazuela parece inspirada en los platos de barniz rojo fenicios (Galería: 10) y un curioso cuenco de base trípode (Galería: 11), completan esta colección de prototipos a torno.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Las excavaciones han proporcionado una colección de fíbulas de bronce cuya tipología confirma el horizonte cronológico y cultural determinado por las cerámicas. Son cuatro fíbulas de doble resorte, de resorte bilateral y del tipo Alcores. Entre las fíbulas de doble resorte destaca un ejemplar completo, de gran tamaño, provisto de un puente de sección circular (Galería, 23). Un segundo ejemplar incompleto ostenta un puente plano (Galería, 13). La fíbula de resorte bilateral no conserva más que el puente y el remate en forma de botón cónico (Galería,12). La colección se completa con una fíbula de codo, tipo Los Alcores, de la cual no se conserva la aguja (Galería,22). Su puente ostenta una decoración de círculos impresos. Cronológicamente este conjunto encaja en la primera mitad del s. VI a.C.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Una superficie importante del área excavada está ocupada por instalaciones que se han interpretado como lagares, es decir, estructuras destinadas a la producción del vino. En los departamentos 2, 4 y 5 gran parte del espacio se encuentra ocupado por estructuras de adobe y de tierra apisonada consistentes en balsas enlucidas adosadas a pilas o plataformas crangulares. Tal y como se han interpretado estos restos, las pilas o plataformas serían estructuras de prensado de las uvas, cuyo mosto y hollejos se recogería en las balsas adosadas para una primera fermentación de un par de días; a continuación el vino se trasegaría en ánforas donde tendría lugar la segunda y definitiva fermentación.


title: L'Alt de Benimaquia

text: La lectura de esta pauta de producción en el registro arqueológico se halla dificultada por el arrasamiento del nivel de los hallazgos y por la no conservación de los elementos perecederos, probablemente de madera, que completaban estas estructuras. Sin embargo, los testimonios más sólido en apoyo a la hipótesis de la producción del vino provienen de la paleocarpología: El sector del departamento 2 frente a la balsa proporcionó un estrato de varios miles de pepitas de uva pertenecientes a la especie vinífera ("Vitis vinifera" vinifera), junto con restos de ánforas fenicias y sus imitaciones ibéricas. Las simple presencia de pepitas de uva no prueba necesariamente la producción de vino, ya que las uvas pudieron consumirse en fresco o como pasas, o también estar allí como residuos del fondo de las ánforas, el dato importante aquí consiste en el amontonamiento masivo de miles de unidades: Los montones de pepitas de uva solo se pudieron producir en el suelo de la bodega al filtrar el contenido de las balsas durante el trasiego del vino.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Finalmente queda por aclarar el motivo de la presencia de tantas ánforas importadas en un centro de producción de vino. La colección de ánforas de l'Alt de Benimaquia permite distinguir ánforas ibéricas imitando el prototipo fenicio, sin embargo, constituyen un conjunto heterogéneo de producciones diversas que no permiten determinar la presencia en Benimaquia de un prototipo de ánfora local. Las ánforas fenicias, en cambio constituyen una categoría muy homogénea cronológica y tipológicamente. Podemos sospechar que todo este material se reutilizaba con la producción local de vino, en especial las ánforas fenicias mejor adaptadas que las ibéricas para la conservación y el transporte de caldos.


title: L'Alt de Benimaquia

text: Nuria Álvarez García, Josep S. Castelló Marí, Carlos Gómez Bellard: Estudio preliminar de las ánforas del Alt de Benimaquía (Dénia, Alicante), "Cernos de Prehistoria y Arqueología Castellonenses", 21 , 2000, 121-136


title: Cristian Ansaldi

text: Cristian Daniel Ansaldi (Rosario, 20 de septiembre de 1986) es un futbolista argentino. Juega de defensa lateral y su equipo actual es el Torino Football Club de la Serie A de Italia.


title: Cristian Ansaldi

text: Como jugador ambidiestro tiene la capacidad de usar con la misma habilidad las dos piernas. Debutó como profesional en Club Atlético Newell's Old Boys, club de su ciudad de nacimiento, en 2003. Cinco años después fue transferido al FC Rubin Kazán de Rusia con el que ganó dos Ligas en 2008 y 2009, dos Supercopas de Rusia en 2010 y 2012 y la Copa de Rusia en 2012. También jugó en el Atlético de Madrid durante la temporada 2014-2015 ganando la Supercopa de España. En 2015, otra vez en Rusia, ganó la Supercopa, esta vez con el FC Zenit de San Petersburgo.


title: Cristian Ansaldi

text: Comenzó su carrera con 8 años en el Club Atlético Newell's Old Boys donde pasó por todas sus categorías inferiores. Debutó con el primer equipo en 2005 (19 años) en el Torneo Apertura bajo la dirección técnica de Juvenal Olmos enfrentándose a Gimnasia y Esgrima La Plata.


title: Cristian Ansaldi

text: En sus primeras temporadas en la élite no consiguió continuidad con el equipo, jugando 7 partidos en la temporada 2005/2006 y 10 en la 2006/2007. Consolidándose en primera con la llegada de Ricardo Caruso Lombardi como entrenador al club, que obtuvo confianza y comenzó a ser titular.


title: Cristian Ansaldi

text: A principios de 2008 fue transferido al FC Rubin Kazán ruso a cambio de 8 millones de dólares. Con el club ruso conquistó la Liga en 2008 y un año después volvió a repetir título. En el año 2010 conquistó la Supercopa de Rusia y en el año 2012 la Copa y la Supercopa por segunda vez.


title: Cristian Ansaldi

text: Disputó la Liga de Campeones pero no consiguió pasar de la fase de grupos en ninguna de las temporadas pasando a disputar la Europa League. En dicha competición Ansaldi tampoco consiguió grandes éxitos.


title: Cristian Ansaldi

text: En total, con el Rubin Kazan disputó 170 partidos y anotó 3 goles.


title: Cristian Ansaldi

text: El 4 de agosto de 2013 el Zenit de San Petersburgo anunció su fichaje por cuatro temporadas a cambio de 6 millones de euros. En su primera temporada no tuvo muchas oportunidades aunque disputó cuatro partidos en la Liga de Campeones. De nuevo, su club acabó tercero en la fase de grupos y fue eliminado de la competición pasando a disputar la Europa League. El 28 de julio de 2014 el jugador pasó reconocimiento médico con el Atlético de Madrid y el 1 de agosto el club hizo público un acuerdo de cesión por un año del jugador al equipo madrileño. Debutó con el club rojiblanco el 19 de agosto en el partido de ida de la Supercopa de España. En el partido disputado en el Santiago Bernabéu, Ansaldi saltó al campo en el minuto 64 sustituyendo a Siqueira. El comienzo del lateral no fue el ideal pues en el minuto 81 un disparo de James Rodríguez rebotó en su pierna y se introdujo en su propia portería. Afortunadamente, 7 minutos más tarde, Raúl García anotó el definitivo empate a uno. En el partido de vuelta el Atlético ganó por uno a cero y se proclamó campeón de la Supercopa.


title: Cristian Ansaldi

text: Durante la primera parte de la temporada las lesiones le impidieron hacerse con un puesto como titular en el once del equipo y tras recuperarse de su última lesión en 2015 no volvió a entrar en el equipo. Terminó la temporada con tan solo 11 partidos disputados siendo el último partido el 30 de noviembre de 2014. No le ayudó a volver al equipo el incidente que tuvo con la policía en enero de 2015. De cara a la temporada 2015-16 regresó al Zenit de San Petersburgo y se proclamó campeón de la Supercopa de Rusia. Cristian saltó al campo en el último minuto de la prórroga que finalizó con empate a uno frente al Lokomotiv Moscú. En la tanda de penaltis su equipo se proclamó campeón por cuatro a dos. Pese a estos minutos, el último día del mercado de fichajes fue cedido al Génova durante una temporada. Debutó con el club italiano el 28 de octubre en el empate a tres frente al Torino correspondiente a la décima jornada de Liga. Con el regreso a Turquía por una pésima temporada de Alex Telles que llegó a préstamo la temporada 15/16 al conjunto lombardo, Mancini apuesta por Ansaldi en cubrir el puesto de la banda izquierda que actualmente es del japonés, el cual también tuvo una temporada para el olvido, así que junto con él también llega el internacional turco Caner Erkin.


title: Cristian Ansaldi

text: En febrero de 2008, Ansaldi fue citado para formar parte del plantel de la selección de fútbol de Argentina que se preparaba para los Juegos Olímpicos de Beijing. La dirección técnica de la misma estuvo a cargo de Sergio Batista, y el rival de turno fue la selección de fútbol de Guatemala. Ansaldi finalmente no formó parte del equipo olímpico.


title: Cristian Ansaldi

text: El 14 de noviembre de 2009, fue convocado con la selección de fútbol de Argentina absoluta, dirigida por Diego Armando Maradona, para disputar un amistoso contra , como preparación para el Mundial que se iba a disputar en Sudáfrica en 2010.


title: Cristian Ansaldi

text: El 21 de mayo de 2018 fue convocado por Jorge Sampaoli entre los 23 jugadores que disputarán el Mundial de Rusia 2018.


title: Cristian Ansaldi

text: No jugó ningún minuto en el Mundial, y la selección de Argentina fue eliminada en los octavos de final.


title: Poblado íbero Castellar de Meca

text: El poblado ibérico Castellar de Meca, cuya época corresponde al ibérico (siglos V-II a. C.), y también al bronce, romano, islámico, medieval, se localiza en el término municipal de Ayora, en la comarca de El Valle de Ayora-Cofrentes (Provincia de Valencia, España), sobre un largo cerro denominado Mugrón de Meca (Sierra del Mugrón), dentro de la finca denominada "Casas de Meca".


title: Poblado íbero Castellar de Meca

text: Está declarado Bien de Interés Cultural desde el 3 de junio de 1931. Identificador otorgado por el Ministerio de Cultura: RI-550000053. Las ruinas del Castellar de Meca aparecen como conocidas en documentos de autores como Escolano, Cavanilles, Pierre Paris, Schulten, y especialmente por Julián Zuazo, entre otros. Este yacimiento muestra evidencias de ocupación desde la edad de Bronce ( siglo VI a.C.), los Íberos ( siglos IV- III a.C.) y los romanos (siglos II-I a.C. ) hasta la edad Media (siglo XII).Las ruinas se consideran pertenecen a un poblado Ibérico ocupando aproximadamente 15 hectáreas. A simple vista se pueden ver sus antiguas murallas que servían de defensa a esta población, pero además por las características del terreno, estas también forman parte de una fortaleza natural, situándose a unos 1218 metros de altura sobre el nivel del mar en su punto más elevado. Se encuentra en una meseta del monte, con un único acceso, y por el que posiblemente los íberos trazaron un camino, el llamado Camino Hondo (que hoy aún conserva importantes vestigios de las huella dejadas por las ruedas de los carros, y pequeñas cavidades, donde ponían el pie las bestias que transportaban sus cargas), que unía la ciudad- fortaleza con el llano. De esta época íbera son también los restos de casas excavadas en la roca así como los aljibes.


title: Poblado íbero Castellar de Meca

text: La ciudad ibérica desapareció con la conquista de los romanos, aunque la influencia ibérica se mantuvo durante un tiempo. En la zona occidental se observan restos de una torre romana, no hay constancia de que hubiera elementos arquitectónicos, aunque sí se hallaron sillares de varios tamaños bien labrados.


title: Poblado íbero Castellar de Meca

text: La población fue creciendo y extendiéndose por las laderas, sobre el camino íbero inutilizado, construyéndose habitaciones medievales rectangulares. Se sabe que en el siglo XV la ciudad estaba desierta, lo cual puede deberse al brote de peste negra que sufrió la zona a mediados del siglo XIV.


title: Poblado íbero Castellar de Meca

text: La planta del yacimiento tiene unas 15 Ha, con un extensión de unos 800 m en dirección Este-Oeste. Murallas ciclópeas, numerosas cisternas y casas talladas en la roca. Cerámicas ibéricas, romanas, islámicas. El denominado Camino Hondo, con una pendiente del 30 % constituye una asombrosa obra de ingeniería prerromana. En el último tramo, la roca está excavada 4,30 m. con una anchura de 1,93-2,15 m. Para superar la pendiente se alargó el recorrido y obligó a realizar una cerrada curva para cambiar el sentido del camino hacia el centro de la ciudad. El suelo, sobre roca viva, presenta profundas rodaderas como consecuencia del paso de las ruedas de carro durante 1500 años.  En los laterales se aprecian unas hendiduras en la piedra que presumiblemente servirían para introducir trancas de madera y sujetar así las ruedas evitando el deslizamiento por la pendiente. En la meseta se pueden observar habitaciones excavadas en la roca, escaleras, y numerosos depósitos (más de 100), el mayor llamado "El Trinquete" de 29 x 5 m, con una profundidad estimada de 14 m (más de 2000 m³). No todos los depósitos serían aljibes, ya que algunos pudieron ser utilizados como graneros o almacenes.


title: Poblado íbero Castellar de Meca

text: Existen restos de muros de difícil datación, ya que el poblado estuvo habitado hasta época medieval (posiblemente hasta los siglos XIII-XIV). Al oeste de la denominada "Cueva del Rey Moro" se encuentra la fuente, con su caño original que ha sufrido una modificación, y en la que se aprecian unas escaleras excavadas de época ibérica, y algo más abajo el aljibe.


title: Poblado íbero Castellar de Meca

text: Las características del poblado sugieren que éste sería un gran almacén de productos agropecuarios que explicaría el camino de acceso para facilitar su transporte desde el llano. La construcción del camino y de los sistemas de almacenaje requiere de una clase dirigente con capacidad de organizar recursos y gestionarlos de forma eficaz. En épocas de depresión por malas cosechas o crisis, la defensa del lugar y sus recursos excedentarios almacenados en periodos de bonanza sería fundamental.


title: Poblado íbero Castellar de Meca

text: Estas clases ibéricas dirigentes y un sistema económico bien organizado serían la base del desarrollo de la cultura ibérica desde el siglo V al III a. C., con su capacidad de crear monumentos funerarios, ricas necrópolis, santuarios y escultura, característicos de la zona. El Castellar de Meca sería un importante centro económico del que únicamente queda su esqueleto impreso en piedra. La excavación científica de la ciudad pondría de manifiesto, sin duda, que estamos ante una de las principales ciudades ibéricas.


title: Poblado íbero Castellar de Meca

text: En la actualidad este yacimiento arqueológico es propiedad privada. Los días de visita son los domingos de 9 a 14h.


title: Clematis columbiana

text: Clematis columbiana, llamada clemátide de las rocas, es una planta del género "Clematis". Se distribuye por el occidente de Norteamérica, en especial desde el estado de Columbia Británica, Oregón, Wyoming hasta Dakota del Sur.


title: Clematis columbiana

text: Es una vid trepadora o rastrera perenne que puede crecer hasta 3 m. Las hojas son trilobuladas con márgenes serrados. Las flores solitarias y en forma de paraguas, presentan 4 tépalos de color violeta a azulado. El fruto es un aquenio plumoso.


title: Clematis columbiana

text: Los indígenas norteamericanos la usaban para tratar eczemas y para lavarse el cabello contra la caspa. La infusión fría de la planta es usada por la medicina tradicional como loción para aliviar los tobillos o las rodillas hinchadas. Una cataplasma de las hojas machacadas y humedecidas se aplica como desodorante para disminuir el sudor en los pies.


title: Clematis columbiana

text: "Clematis columbiana" fue descrita por (Nutt.) Torr. & A.Gray y publicado en "A Flora of North America": containing . . . 1(1): 11, en el año 1838.


title: Clematis columbiana

text: "Clematis": nombre genérico que proviene del griego "klɛmətis". ("klématis") "planta que trepa".


title: Clematis columbiana

text: "columbiana": epíteto geográfico que alude a su localización en la Columbia Británica. La variedad "Clematis columbiana" var. "tenuiloba" se encuentra en las montañas hasta 2.500 msnm en tanto que "C. columbiana" var. "columbiana" solamente crece en las tierras bajas.


title: Jean Ragnotti

text: Jean Ragnotti (29 de agosto de 1945, Carpentras, Francia), apodado "Jeannot", es un piloto de rallyes francés retirado. Durante su larga carrera como piloto en el Campeonato Mundial de Rally se convirtió en una figura de culto para la marca Renault y uno de los pilotos más famosos y carismáticos por su conducción espectacular.


title: Jean Ragnotti

text: Entre sus logros están la conquista, copilotado por su compatriota Jean-Marc Andrie del Rally de Monte Carlo en 1981, imponiéndose ante el poderío del Audi quattro y su innovadora tracción total. Al año siguiente logró la victoria en el Rally de Córcega también con un Renault 5 Turbo. Con la versión Maxi del Renault 5 Turbo volvió a reinar en el asfalto de las etapas de rally en Europa, adjudicándose en 1985 el Rally de Córcega, su última victoria en el mundial de Rallys.


title: Jean Ragnotti

text: En los años noventa siguió pilotando para Renault, esta vez con un Renault Clio Maxi. Desde su retirada, en 1995, participa habitualmente en exhibiciones de pilotaje, demostrando su acrobático y espectacular estilo sobre diversos vehículos de competición históricos conservados y mantenidos por Renault.


title: Saab 9-3

text: El Saab 9-3 es un automóvil de turismo del segmento D producido por el fabricante sueco Saab Automobile desde el año 1998. Es un cinco plazas (salvo la variante descapotable, que es de cuatro plazas) caracterizado por un diseño elegante y sobrio. Dispone de un motor delantero transversal y compite contra los Audi A4, BMW Serie 3, Cadillac BLS, Mercedes-Benz Clase C y Volvo S60, con la peculiaridad de ser más exclusivo que cualquiera de ellos. Desde el año 2003 tuvo 5 estrellas en EuroNcap Ganó una gran cantidad de premios gracias a su seguridad en Estados Unidos y Suecia principalmente.


title: Saab 9-3

text: La primera generación del 9-3 es una reestilización del Saab 900, que había sido puesto a la venta en 1994, aunque entre el 9-3 y el 900 del año 1994 hay más de 1100 diferencias. Existe únicamente con tracción delantera y con carrocerías liftback de tres y cinco puertas, así como descapotable de dos puertas. En el año 2000, GM compró el 100% de las acciones de SAAB, pasando a ser único accionista y propietario de la marca. Con este hecho, se introdujeron algunos cambios en la plataforma 9-3. El más significativo sería la gestión electrónica del motor. Los motores del 9-3 tienen dos generaciones; de 1998 al 2000 los motores que montaba eran 2.0 de 4 cilindros con 133 caballos para la versión atmosférica y 154, 185 y 200 caballos para las versiones turbo alimentadas con presiones de 0,45 - 0,6 y 0,95 bares y un 2.3 atmosférico de 150 caballos.


title: Saab 9-3

text: En el año 2000 coincidiendo con la revisión de la norma Euro4 se añade una segunda sonda lambda al motor junto con un pre-catalizador. Se abandonan las motorizaciones atmosféricas y solo queda el 2.0 Turbo de 150 y 185. La versión más alta de la gama, denominada AERO, contaría con 205 caballos.


title: Saab 9-3

text: En el año 1999 Saab lanza al mercado una serie limitada de unidades reforzadas por Hirsch con un motor 2.3 heredado del 9-5 Aero con 225cv, pero modificado para tener más aceleración y menos peso. Así mismo ese modelo, "Viggen", emplea el sistema de frenos sobredimensionado del 9-5 Aero y monta un acabado interior y faldones diferentes.


title: Saab 9-3

text: En el año 2002 la versión Aero llevaría un acabado especial denominado Aniversario que contaría con el interior del Viggen y sus faldones o spoilers.


title: Saab 9-3

text: En Francia se vendió una serie muy limitada de unidades en su variante descapotable denominada deauville, siendo la diferencia más notoria una serie de incrustaciones en madera en el paso de puerta, guantera, consola central y tiradores de las puertas.


title: Saab 9-3

text: Hubo una serie de modificaciones por parte de Hirsch, preparador oficial de SAAB, y la unidad modificada se la denominaba Troll. Los 9-3 Troll podían contar con salpicadero cosido en cuero, volante de cuero con insercciones de fibra de carbono, frenos de 4 pistones, panel del cuadro de instrumentos en fibra de carbono, llantas de 18" y alerones y faldones propios de la marca, así como embellecedores de escape de salida doble.


title: Saab 9-3

text: En cuanto a motorizaciones diésel, solamente un 2.2 de 16 válvulas e inyección directa de origen Opel se montaría en esta serie. Las unidades de 1998 al año 2000 contarían con un turbo de geometría fija y 115cv. En el año 2000 y hasta el 2004 este motor se suministraba con un turbo de geometría variable y 125 caballos de potencia.


title: Saab 9-3

text: La segunda generación del 9-3 fue presentada en el Salón del Automóvil de Detroit de 2003. Se ofrece con carrocerías sedán de cuatro puertas ("Sport Sedan"), familiar de cinco puertas ("SportCombi", "SportWagon" o "Sport Hatch") y descapotable de dos puertas ("Cabrio"). Se ofrece con cajas de cambios manual y automática de cinco y seis marchas. El 9-3 fue reestilizado a fines de 2007, con un frontal totalmente modificado y luces traseras distintas. A principios de 2008, se agregó una variante con tracción a las cuatro ruedas.


title: Saab 9-3

text: Sus motores gasolina son un cuatro cilindros en línea de 2.0 litros y 150, 175 o 210 CV, y un seis cilindros en V de 2.8 litros y 230, 250 o 280 CV. Ambos tienen cuatro válvulas por cilindro y turbocompresor; el 2.0 litros de 175 CV y el de 200 CV se ofrecen en algunos mercados con modificaciones para funcionar con E85 (etanol al 85%), bajo la denominación Biopower.


title: Saab 9-3

text: Inicialmente, el motor diésel era un 2.2 litros de 125 CV, de origen Isuzu y equipado con inyección directa y turbocompresor. Se abandonó en 2005, luego de haberse añadido en 2004 un 1.9 litros de origen Fiat. Las tres variantes de este motor, de 120, 150 y 180 CV de potencia máxima, tienen inyección directa "common-rail", turbocompresor de geometría variable, "intercooler" y cuatro válvulas por cilindro, salvo la de 120 CV, que tiene dos válvulas por cilindro. El modelo de 180 cv equipaba un doble turbocompresor.


title: Saab 9-3

text: En septiembre de 2009 se añadirá a la gama del 9-3 un nivel de equipamiento que se comercializará como un modelo distinto, el Saab 9-3X. Su estética es similar a la de un automóvil todoterreno y posee una suspensión modificada, de la misma manera que el Škoda Octavia Scout, el Volvo XC70 y los Audi A4 y A6 Allroad. Se ofrecerá únicamente con carrocería familiar y dos motorizaciones: el 2.0 litros gasolina o flexible gasolina/etanol de 210CV, equipado con tracción total; y el 1.9 Diésel de 180 CV, con tracción delantera.


title: Saab 9-3

text: General Motors decidió cerrar Saab el 18 de diciembre de 2009, tras varios intentos fallidos por parte de GM para vender la marca sueca, finalmente el 23 de febrero de 2010 se cierra el acuerdo de venta con el fabricante holandés de automóviles de lujo SPYKER, según la agencia de noticias REUTERS se rumorea que el precio pagado a GM es de 282 millones de euros, el fabricante holandés ha confirmado que seguirá manteniendo la marca SAAB de forma independiente al resto del grupo. En septiembre de 2013 la marca sueca comenzó a fabricar el nuevo Saab 9-3 de la nueva era NEVS (consorcio chino-japonés-sueco). Ya ha salido de la línea de producción una unidad del 9-3 postGM, donde se ha suprimido el logo del grifo (Scania).


title: Tolmo de Minateda

text: El Tolmo de Minateda es un yacimiento arqueológico ubicado en Hellín (Albacete, España) excavado desde el año 1988 por un equipo conjunto de la Universidad de Alicante y el Museo Arqueológico de Albacete, dirigido por Lorenzo Abad Casal, Sonia Gutiérrez, Blanca Gamo y Pablo Cánovas, con financiación y autorización de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha.


title: Tolmo de Minateda

text: El Tolmo de Minateda dominaba el paso de la zona costera del sureste al interior de la Meseta, accesible a través de la vía romana Complutum-Carthago Nova, Carthago Spartaria-Toletum en época medieval. Un ramal de este camino, con profundos surcos labrados por las ruedas de los carros, conducía al interior de la ciudad.


title: Tolmo de Minateda

text: A la entrada del yacimiento las excavaciones han puesto al descubierto tres estructuras defensivas. La más antigua es de los siglos II-I A.C., de forma ataludada y construida con mampostería, aunque en su interior existen vestigios que se remontan a la Edad del Bronce. En época augustea se le revistió de un muro de sillería para conmemorar la concesión a la ciudad del estatuto municipal, seguramente con el nombre de Ilunum. Algunos sillares con inscripción monumental nos han permitido conocer que esta obra se hizo en la segunda mitad del año 9 A.C., bajo los auspicios del emperador Augusto y la intervención más o menos directa de Lucio Domicio Enobarbo, gobernador de la provincia.


title: Tolmo de Minateda

text: En el siglo VI, los restos de ese muro se utilizaron en la construcción de un baluarte adelantado en forma de L, con puerta abovedada flanqueada por dos torres. Debió arruinarse pronto, quizás a causa de un movimiento sísmico. Su ángulo septentrional se desmoronó sobre el camino, inutilizándolo.


title: Tolmo de Minateda

text: En la parte alta del yacimiento se ha excavado un complejo religioso y palacial de época visigoda. El edificio principal es una basílica de tres naves separadas por columnas, con ábside en la cabecera y baptisterio también tripartito a sus pies. Adosado a su lado norte, un edificio de grandes dimensiones y estructura monumental parece tener funciones de representación, administración y residencia. Es posible que se trate del palacio de la sede de Elo o Eio, creada entre los años 589 y 610 para administrar la parte de la diócesis de Ilici que permanecía en manos visigodas, puesto que el resto estaba en poder de Bizancio. Alrededor del complejo se extendía un cementerio con numerosas inhumaciones, enterramientos reservados a las élites laicas y religiosas, que buscaban la protección de las reliquias de la iglesia. Tras la llegada de los musulmanes, la ciudad es una de las que se incluyen en el pacto firmado en el año 713 entre el comes o dux Teodomiro y el conquistador Abd al-Aziz ibn Musa. Mantuvo su existencia durante casi doscientos años, aunque la iglesia debió perder pronto su carácter religioso. Su lugar lo ocupó un barrio islámico hasta que a finales del siglo IX la ciudad se abandonó de manera definitiva. Desde entonces el lugar se conoció como Madīnat Iyyuh, nombre del que procede la Minateda actual.


title: Tolmo de Minateda

text: Al sur del yacimiento se encuentra un recinto cerrado por una larga muralla, probable «castellum» visigodo, que confirma la estratégica ubicación de El Tolmo y su relación con el camino que le dio sentido.


title: Tolmo de Minateda

text: A finales del siglo XIX, las laderas se fueron poblando de casas semirrupestres que llegaron a conformar una pequeña entidad, hasta su abandono a mediados del siglo XX. Dentro del proyecto de El Tolmo de Minateda se ha iniciado la restauración de las mejor conservadas.


title: Tolmo de Minateda

text: Al norte del cerro son visibles vestigios de monumentos funerarios escalonados de época romana republicana, hechos con sillería o adobe. En su interior se encontraba la urna con las cenizas del difunto, junto con su ajuar. Por encima se documentaban niveles de época imperial, con sepulturas de cremación en urnas depositadas en hoyos abiertos en el suelo. Posteriormente se ubicó en el lugar una necrópolis de inhumación, en uso desde la época tardorromana a la islámica. En el mismo cementerio confluían enterramientos de rito cristiano e islámico, algo raramente atestiguado en otros lugares.


title: Tolmo de Minateda

text: Para llegar a lo más alto del Tolmo de Minateda es necesario seguir una vaguada conocida con el nombre de "El Reguerón", que durante milenios constituyó el único camino de acceso al cerro. El Tolmo es una planicie de aproximadamente 7 hectáreas, que se levanta en un estratégico cruce de caminos entre la zona meridional de la Meseta Central y el Mar Mediterráneo, una característica que durante más de 3.000 años, desde la Edad del Bronce a la época islámica, hizo que fuera habitado ininterrumpidamente. Su eclosión llegó con íberos y romanos. En el año 9 a. C., la ciudad alcanzó rango de municipio-probablemente con el nombre de "Ilunum"–. Sin embargo, a partir de mediados del siglo II declinó poco a poco en beneficio de las villas del valle. Minateda no se recuperó hasta el siglo VI, durante el intento de Justiniano de restaurar el Imperio romano de Occidente. Fue el último momento de esplendor del Tolmo, que tras la invasión árabe fue abandonado. La importancia del cerro en la Antigüedad empezó a vislumbrarse en el siglo XIX, pero no ha sido hasta las últimas tres décadas cuando la excavación de sus ruinas se ha intensificado.


title: Tolmo de Minateda

text: La Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha declaró en su momento El Tolmo de Minateda como uno de sus cinco parques arqueológicos, junto a Segobriga, Alarcos, Carranque y Recopolis. Ello conllevó trabajos de consolidación y mejora de las estructuras, la adecuación de dos circuitos visitables y la construcción de un centro de interpretación. El proyecto se terminó completamente a principios de 2011 y se abió por fin al público el día 4 de marzo de 2019.


title: Tolmo de Minateda

text: Más información en: https://www.tolmodeminateda.es/


title: Tolmo de Minateda

text: Coordenadas de la entrada: 38.473408, -1.603623


title: CA-34

text: La Autovía de Acceso a Gibraltar (CA-34) es la principal vía de acceso a La Línea de la Concepción y Gibraltar. Empieza en la Autovía del Mediterráneo y termina en el puesto de control policial español situado junto al territorio británico de ultramar de Gibraltar. Sólo tiene características de autovía durante los primeros kilómetros de su recorrido; durante el resto de su trayecto hasta Gibraltar mantiene su antiguo nombre de N-351. Esta autovía también sirve de acceso a la refinería de Gibraltar-San Roque y demás plantas industriales de la zona.


title: CA-34

text: En el año 2003 le fue asignado el nombre de CA-34, pasando de ser una carretera nacional a autovía de acceso urbano. A pesar de tener esta nomenclatura, no todo su recorrido tiene características de autovía. Sólo su primer tramo, desde San Roque hasta el acceso a la refinería, presenta los requisitos necesarios y está identificado con señales de autovía.


title: CA-34

text: Empieza en el nudo de la salida 118 de la A-7 (conocido como "El Toril"), al sur de San Roque. Se dirige hacia el sur, con dos carriles por sentido, hasta un cruce de rotonda con la entrada a la central térmica de San Roque. Sigue con dos carriles hasta la rotonda de Puente Mayorga, que da acceso a esta barriada, el polígono industrial de Campamento y la zona militar.


title: CA-34

text: A finales de 2014 se eliminó el cambio de sentido a nivel del kilómetro 0,2. Asimismo se instaló un radar en la primera curva a derechas en sentido La Línea, identificado como "Tramo de concentración de accidentes". Este es el segundo aparato situado en esta vía, sumándose al operativo desde 2008 en el cruce del Toril sentido San Roque.


title: CA-34

text: A partir de aquí, termina la CA-34 y continúa hacia La Línea como carretera de doble sentido, con el nombre de N-351. La carretera cruza Campamento como travesía antes de entrar en el término municipal de La Línea. Coincide durante sus dos últimos kilómetros con las avenidas de España y del Príncipe de Asturias hasta llegar a la verja de Gibraltar, donde termina actualmente.


title: CA-34

text: El Gobierno de Gibraltar adjudicó en 2009 las obras de la continuación de esta autovía en territorio británico. Esta infraestructura conectará la verja con la Roca por un trazado alternativo a la Avenida Winston Churchill, mediante un túnel bajo la pista de aterrizaje del aeropuerto de Gibraltar. A día de hoy, el único modo de acceder al centro urbano de Gibraltar es cruzando a nivel la pista de aterrizaje del aeropuerto.


title: CA-34

text: Es frecuente encontrarse la carretera congestionada en su último tramo, correspondiente a la zona urbana de La Línea, durante las primeras horas de la mañana, especialmente el carril derecho, debido al control de acceso a la entrada de Gibraltar que deben efectuar las autoridades al no estar incluido este territorio en el Acuerdo de Schengen.


title: Juan Hidalgo

text: Juan Hidalgo (de) Polanco (Madrid, 28 de septiembre de 1614-Madrid, 31 de marzo de 1685), fue un compositor y arpista español perteneciente al periodo barroco, uno de los autores de música teatral más prolíficos de la segunda mitad del siglo XVII y considerado como el padre de la ópera española y de la Zarzuela.


title: Juan Hidalgo

text: Nacido en el seno de una familia de músicos, sus primeros contactos con la música pudieron estar relacionados con el mundo de la construcción de instrumentos en el taller de su abuelo, Juan de Polanco, guitarrero o lutier, en el que también trabajaba su padre, Antonio Hidalgo, violero.


title: Juan Hidalgo

text: Ingresa en la Capilla Real de Felipe IV como arpista hacia 1630, y como claviarpista en 1633. Algunos le consideran el inventor del claviarpa, instrumento del cual se tienen pocas referencias, pero lo cierto es que la plaza de claviarpista dentro de la Capilla Real ya existía desde 1609. Desde 1645 trabajó como compositor de música de teatro para la Corte, componiendo tonos humanos y canciones.


title: Juan Hidalgo

text: Buena parte de la información que tenemos de Hidalgo se ha obtenido de la documentación conservada en el Archivo General de Palacio, ya que toda su actividad musical se desarrolló entre la Real Cámara, la Real Capilla y las fiestas de Corte por la que fue percibiendo a lo largo de los años una importante remuneración. Su servicio a la Corte se extendió hasta el reinado de Carlos II. El 19 de noviembre de 1638 le fue concedido, tras solicitarlo, el cargo de Familiar del Santo Oficio, y el 23 de febrero de 1640 se convirtió en Notario de la Santa Inquisición. Por un documento de 1671 se sabe que hizo la música de los espectáculos teatrales de la Corte al menos desde 1645. En tal documento se lo describe como «maestro de toda la Real Cámara, así en Palacio y Buen Retiro, como en todas las jornadas». Ciertamente estuvo muy bien considerado en la Corte y obtuvo altos emolumentos: en 1655 se le concedió una renta anual de 200 ducados sobre el arzobispado de Sevilla y en 1668 «200 ducados de aumento sobre las mesadas eclesiásticas»; es más, en 1673 Juan Hidalgo solicitó «una ración ordinaria» alegando que llevaba 44 años de servicio y que, como era casado, no podía obtener renta eclesiástica. El duque del Infantado apoyó esta demanda «por su suficiencia y por ser único en la facultad de la música». Cuando, en 1677, el Patriarca de Indias, Antonio Manrique, intentó reducir gastos en la Real Capilla, informó al rey que Hidalgo recibía 400 ducados adicionales de la Casa de Castilla, pero que como era "de superior habilidad y ha merecido los mayores honores de SS. MM. en todos los tiempos (…) no parece se le rebaje nada de cuanto goza". Según Varey y Shergold, el salario total de Hidalgo alcanzaba un total de 15 123 reales anuales.


title: Juan Hidalgo

text: Hidalgo falleció en Madrid el 2 de agosto de 1685 y legó todos sus bienes a su esposa, Francisca Paula de Abaunza. Su música era tan estimada que Carlos II exigió la entrega a Palacio de todas las composiciones del músico para que se guardasen y, posiblemente, se encontrasen en el archivo de música de la corte que albergaba el Real Alcázar de Madrid cuando fue destruido por un incendio en 1734. Por lo tanto, la mayor parte de su obra se ha perdido y la que ha llegado hasta nosotros se halla muy dispersa en diversos archivos. El compositor está enterrado en la capilla de Nuestra Señora del Castillo de la iglesia de San Ginés de Madrid.


title: Juan Hidalgo

text: Hidalgo personifica el origen de la ópera en España de la mano del ilustre dramaturgo Calderón de la Barca con la obra "Celos aun del aire matan", basada en la historia de Céfalo y Procris narrada en "Las metamorfosis" de Ovidio, estrenada el 5 de diciembre de 1660 para celebrar el tercer cumpleaños del príncipe Felipe Próspero. Es considerada la ópera más antigua conservada en España.


title: Juan Hidalgo

text: Hidalgo había empezado a colaborar con Calderón en 1657 con "El laurel de Apolo", una de las primeras obras musicales en ser denominada con el nombre de zarzuela hasta el fallecimiento del dramaturgo en 1680. El binomio formado por Calderón e Hidalgo consolidó el papel que la música teatral había adquirido en España con la "comedia nueva" de Lope de Vega en "La selva sin amor". Sin embargo, también musicó en 1658 la obra de Antonio de Solís "Triunfos de Amor y Fortuna" que se estrenó el 27 de febrero de ese mismo año y, aunque volvió a trabajar con Calderón de la Barca en diversas ocasiones, extendió sus trabajos a otros dramaturgos de la época como Juan Bautista Diamante, Francisco de Avellaneda o Juan Vélez de Guevara.


title: Juan Hidalgo

text: Lo más destacable de su estilo es su gran expresividad, la utilización de tonos melancólicos y sencillos, el desarrollo de la acción dramática y la asociación de diferentes estilos musicales a la condición de los personajes, es decir, «nobles y mitos cantan en recitativos y ariosos» y los personajes cómicos «cantan en forma de coplas bailables con estribillo».


title: Juan Hidalgo

text: En su obra se observan influencias del estilo italiano que, por otra parte, invadía toda Europa durante el siglo XVII: estilo recitativo, secciones en forma "da capo", coros homofónicos monteverdianos, reiteración de estribillos. Sin embargo, no renuncia al "aire" español utilizando letras y músicas populares (seguidillas sin estribillo) y ritmos sincopados.


title: Juan Hidalgo

text: Su estilo se adapta al peso del libreto. Así, en la obra vinculada a Calderón, de textos largos y temas mitológicos, se centra más en el desarrollo dramático que en la caracterización de personajes; sin embargo las zarzuelas, fruto de su colaboración con otros dramaturgos, se caracterizan por cantos sencillos, habitualmente solos o tonos humanos con acompañamiento instrumental estilísticamente similares que se van encadenando.


title: Juan Hidalgo

text: J. Sage destaca tres rasgos generales en el estilo musical de Hidalgo:Se podría decir que adapta la estructura italiana recitativo/aria a un estilo más español (el antiguo villancico), si bien en su obra encontramos varios "lamentos", a la manera operística italiana.


title: Juan Hidalgo

text: Se conserva muy poco de su obra religiosa (fruto de su vinculación a la Real Capilla) debido al incendio que se produjo en el Alcázar de Madrid en 1734. En cuanto a su obra profana, compuso música escénica (óperas, zarzuelas, comedias…), tonos humanos, dúos, villancicos y autos sacramentales.


title: Arte (asociación civil)

text: Arte, A.C. Instituto de Estudios Superiores de Diseño - es una Asociación Civil fundada el 22 de marzo de 1955 que fomenta el Arte al impulsar la primera escuela de teatro, la primera universidad de diseño, la primera sala de exposiciones, la primera en impulsar a los artistas locales de la región norte de México. Fundada en el año de 1955 bajo el auspicio de Rosario Garza Sada de Zambrano y de Romelia Domene de Rangel.


title: Arte (asociación civil)

text: Esta institución permitió desarrollar su arte a José Luis Cuevas, Leonora Carrington, Remedios Varo, Arnold Belkins, Enrique Pedro, Rafael Coronel, Rufino Tamayo, Jorge González Camarena y el Dr. Atl.


title: Arte (asociación civil)

text: Alrededor de 1953, Jorge González Camarena se encontraba en Monterrey porque habría de construir el mural del Tecnológico de Monterrey. Al mismo tiempo, durante el verano, el maestro Adolfo Laubner llegó al Tec para dar un curso de escultura en el que participaron durante varios años Domene de Rangel y Garza Sada de Zambrano.


title: Arte (asociación civil)

text: González Camarena le propuso al Tec la idea de crear un espacio cultural, pero en ese tiempo no había presupuesto para un local y el campus estaba a las afueras de la Ciudad, no había transporte para llegar ahí, así que no fue aceptado.


title: Arte (asociación civil)

text: González Camarena, el maestro Laubner, Garza Sada de Zambrano y Domene de Rangel, entre otros enamorados del arte, acostumbraban a reunirse después de sus talleres, y fue en una de esas reuniones donde González Camarena las comprometió a formar esta institución.


title: Arte (asociación civil)

text: Entre los miembros fundadores del consejo consultivo estaba Gerardo Murillo, conocido como el Dr. Atl, quien fue de los primeros en ocupar las salas junto con pintores como Carlos Orozco Romero, Raúl Anguiano y Fernando Castro Pacheco, entre otros.


title: Arte (asociación civil)

text: La integración Arte AC y Tecnológico de Monterrey


title: Arte (asociación civil)

text: Las obras visionarias de dos hermanos surgen con el propósito de impulsar con mayor fuerza el desarrollo cultural de esta ciudad. Así como Don Eugenio Garza Sada buscó el impulso industrial del país, mediante una institución de educación superior, su hermana Doña Rosario, buscó el impulso artístico, mediante un espacio que promoviera la cultura y las artes.


title: Arte (asociación civil)

text: Después de 54 años de promoción y desarrollo artístico en el noreste del país, Arte AC, se integra al Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey, uniendo esfuerzos para potencializar el arte y la cultura en la comunidad.


title: Arte (asociación civil)

text: Actualmente Arte A.C. imparte las licenciaturas en diseño gráfico, de interiores e indumentaria (modas) y preparatoria general.


title: Arte (asociación civil)

text: Arte A.C. es la única escuela en México donde se estudia exclusivamente diseño y que está acreditada 100% por FIMPES Federación de Instituciones Mexicanas Particulares de Educación Superior.


title: Arte (asociación civil)

text: Arte A.C. es la escuela de diseño que implementó hace más de 55 años el modelo educativo que contempla la impartición de los cursos en grupos pequeños, de forma que la atención de sus profesores hacia los estudiantes es prácticamente personalizada.


title: Arte (asociación civil)

text: En el año 1977, quedó oficialmente instituida como universidad.


title: Arte (asociación civil)

text: En el año 2010, se integró a la Escuela de Arquitectura, Arte y Diseño (EAAD) del Tecnológico de Monterrey, Campus Monterrey


title: Because of Ghosts

text: Because of Ghosts es una banda de post-rock originaria de Melbourne, Australia.


title: Because of Ghosts

text: Because of Ghosts ha estado desarrollando su propio estilo de rock instrumental desde fines de 2002, y muchas veces son comparados con bandas como Dirty Three o Godspeed You! Black Emperor.


title: Because of Ghosts

text: Después de editar algunos demos bien recibidos por la crítica y el público, y un EP compartido junto a la banda Adlerseri, los hermanos Reuben, Domenic y Jacob grabaron y lanzaron de manera independiente un álbum llamado "Make Amends With Your Adversary Before Dawn". Este álbum fue lanzado internacionalmente a través de la discográfica japonesa Wonderground Music.


title: Because of Ghosts

text: En 2004, la banda lanzó un EP titulado "Your House Is Built On A Frozen Lake". Este EP permitió a la banda ampliar su cantidad de fanáticos, a través de la venta de CD, la distribución en radios y las giras interestatales.


title: Because of Ghosts

text: En octubre de 2004 fue lanzado el disco "The Because Of Ghosts Live 12" With An Etching On Side B" a través de Art School Dropout Records, el cual consistía en cuatro pistas grabadas en vivo en el Hopetoun de Sídney.


title: Because of Ghosts

text: Los eventos más destacables del 2005 incluyen a Because of Ghosts como banda soporte del grupo estadounidense Tortoise en Melbourne y una satisfactoria gira en Tokio. La banda también firmó un contrato publicitario de 3 álbumes con Mushroom Music.


title: Because of Ghosts

text: En febrero de 2006, debido a que las anteriores grabaciones de la banda fueron agotadas, se lanzó "No More Reason, No More Doubt - Selected Recordings 2002 - 2004" a través de Art School Dropout Records. Este lanzamiento consistía en 11 pistas recopiladas de los anteriores discos y EP de la banda, además de algunas pistas en vivo.


title: Because of Ghosts

text: Y finalmente en octubre de 2006 se lanzó en Australia y Nueva Zelanda el álbum debut de Because of Ghosts llamado "The Tomorrow We Were Promised Yesterday" a través de Feral Media. Este álbum fue la culminación de muchos meses de ardua producción, y estuvo acompañado de su primera gira nacional a fines de 2006.


title: Because of Ghosts

text: En julio de 2007, la banda se presentó en algunos shows en Canadá. Hacia el final de la gira, se puso a la venta durante los shows un EP limitado que recopilaba pistas de sus mejores presentaciones en Canadá. Cada EP poseía un arte de tapa único dibujado a mano. Al finalizar el tour, la banda grabó un nuevo álbum en Hotel2Tango junto al productor Howard Bilerman en Montreal.Los tres miembros de la banda tienen lazos de sangre. Domenic y Reuben son hermanos y Jacob es su medio hermano menor por parte de madre.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: El poblado ibérico del Amarejo, cuya época corresponde a la Edad del Bronce, se localiza en el término municipal de Bonete (Albacete, España) en el cerro del Amarejo, a 2,5 km al sur del municipio.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: Declarado Bien de Interés Cultural desde el 28 de abril de 1992, con identificador del bien otorgado por el Ministerio de Cultura de España: RI-55-0000362.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: El cerro tiene forma de tronco de cono y es fácilmente identificable, con una altura de unos 50 m. sobre los terrenos circundantes en la base.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: En este poblado se encuentran restos de habitación y depósito votivo. Cerámicas decoradas ibéricas estilo Meca-Amarejo, vasos calados, cerámicas estampilladas, jarras, platos, vasos con decoración geométrica, recipientes de almacenamiento, timaterio y paloma.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: Se han identificado estructuras interpretadas como hornos de cervela, toneletes y ánforas.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: En la terraza superior hay un pozo de unos 4 m de profundidad, excavado en la roca e interpretado como un depósito votivo del siglo IV-II a. C. Su interior apareció relleno de adobes, cenizas, y numerosos objetos considerados ofrendas. Se especula que pudiera tratarse de una favissa, con predominio de elementos femeninos (fusayolas, agujas de coser, apliques de oro, etc.), incluyendo cintas de plomo escritas en escritura ibérica suroriental, posibles dedicatorias a una divinidad tal vez femenina. Es de destacar, entre los objetos metálicos, agujas y adornos de oro, una placa de latón (hallazgo muy raro), fíbulas y un broche de cinturón de plata, de 5,5 cm., con un guerrero ibérico y un caballo detrás del cual se adivina una palmera, que evoca imágenes iconográficas de monedas púnicas.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: Se han identificado materiales de madera parcialmente calcinados, que corresponden a piezas torneadas de fina factura, una fusayola de madera, peines (lendreras) y restos de madera que tras ser analizadas han permitido la identificación de numerosas especies como sabina, pino, encina, cerezo, chopo, álamo, vid, fresno, madroño, alcornoque y boj, lo que pone de manifiesto una vegetación mucho más abundante que en la actualidad y un clima más húmedo.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: También se han recuperado frutos y semillas como trigo, cebada, centeno, almendras, bellotas, uvas y ciruelas. Objetos de hueso como agujas decoradas y agujones de hueso y marfil, uno de ellos sin paralelos con su cuerpo superior extraordinariamente decorado.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: Entre los restos animales se han identificado huesos de oveja, cabra, buey, caballo, perro, ciervo, gallina; animales marinos como tiburón y sepia, indicativo de las relaciones comerciales con la costa.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: Entre los materiales cerámicos, vasos ornitomorfos, oinochoes con decoración estilo Jumilla-Amarejo, pesas de telar, fusayolas y cuentas de collar. Algunos datos apuntan a que los depósitos se realizarían preferiblemente en otoño, y podrían tener relación con ofrendas rituales del equinoccio de otoño. Otra observación paleoastronómica relacionada con el lugar ha puesto de manifiesto que la salida del sol en el equinoccio se produce por la cima cónica de la montaña Chinar.


title: Poblado ibérico del Amarejo

text: Como curiosidad, la paloma del Amarejo ha sido adoptada como logotipo del Complejo Hospitalario Universitario de Albacete.


title: Puerto de Misaki

text: El es un puerto que se encuentra en lo que fue el Pueblo de Misaki (en la actualidad es parte del Pueblo de Ikata) del Distrito de Nishiuwa de la Prefectura de Ehime. Está a cargo de la Prefectura de Ehime.


title: Puerto de Misaki

text: Se encuentra en la Península de Sadamisaki, que sobresale de la Isla de Shikoku hacia el suroeste. Más precisamente del lado del Mar de Uwa y es el puerto más occidental de la Región de Shikoku.


title: Puerto de Misaki

text: Las obras realizadas en la Ruta Nacional 197 mejoraron considerablemente el acceso a este puerto.


title: Puerto de Misaki

text: Cuando las condiciones climáticas lo permiten, es posible ver la costa de la Región de Kyushu.


title: Cerro de los Santos

text: El santuario ibérico del Cerro de los Santos, perteneciente al período ibérico pleno y reciente y romano (siglos IV a.C.-IV) se localiza en el término municipal de Montealegre del Castillo (Albacete, España), cerca de la carretera hacia Yecla. El lugar está señalado con un obelisco conmemorativo erigido en 1929.


title: Cerro de los Santos

text: El yacimiento corresponde a un "santuario ibérico" que estaría situado en el trayecto de la vía Heraclea (camino de Aníbal) en territorio bastetano, vecino a la Contestania. En la actualidad, los vestigios del templo, cuya planta era reconocible a finales del XIX, han desaparecido por completo, quedando únicamente dibujos de algunos restos (capitel jónico, dibujo de Aguado Alarcón). Quedan, únicamente, restos de catas de excavaciones recientes, con algunos restos de muros, y no es posible identificar ningún tipo de estructura digna de mención. Los fragmentos de cerámica están diseminados especialmente en la porción norte del cerro. Hacia el sur destaca el monte Arabí.


title: Cerro de los Santos

text: Hay evidencias en el término de Yecla de rastros de las épocas del paleolítico como restos humanos y armas de piedra, del neolítico y eneolítico; se han descubierto túmulos y cámaras sepulcrales. Más tarde, en la transición entre la Edad del Bronce y la Edad del Hierro, se asentaron en la zona grupos humanos que posteriormente constituirían el poblamiento ibérico, formando agrupaciones o tribus, siendo la de los contestanos la que ocupó las provincias de Albacete, Valencia, Murcia y Alicante. Los contestanos tuvieron contactos comerciales con otros pueblos como los fenicios, egipcios, griegos y asirios. En esta época se levantó un templo íbero en el Cerro de los Santos como lugar de peregrinaje y centro espiritual.


title: Cerro de los Santos

text: El Cerro de los Santos estaba situado cerca de una ciudad llamada Ello (posteriormente Elo) cuyos restos se encuentran en el Llano de la Consolación. En la parte superior del cerro con forma de planicie se hallaba el templo, que en su interior albergaba diversas esculturas. Por su posición se la considera una acrópolis. Al este pasaba la vía Heráclea y al oeste el camino para Cartago Nova.


title: Cerro de los Santos

text: Ya en época de los romanos, al declarar Constantino I el Grande la religión cristiana como la oficial, el templo entró en declive hasta que en el año 399 Arcadio mandó destruir todos los templos gentiles de campos y ciudades. El templo del Cerro de los Santos fue quemado, habiendo quedado como huellas grandes masas de plomo derretido.


title: Cerro de los Santos

text: El nombre de Cerro de los Santos proviene del siglo XIV pero no fue hasta mediados 1830 cuando se deforestó la zona y comenzaron a aparecer los primeros hallazgos. El primer informe oficial de descubrimientos data del 28 de junio de 1860, con el informe que Juan de Dios Aguado y Alarcón. En aquella época Vicente Juan y Amat realizó las primeras excavaciones vendiendo los descubrimientos (previa modificación de algunos para aumentar su valor y directamente falsificados otros) al Museo Arqueológico Nacional de España.


title: Cerro de los Santos

text: La primera campaña arqueológica fue llevada a cabo con el consentimiento del dueño del terreno, el Marqués de Valparaíso. En ella se excavó el templo y se descubrió la pieza más importante de las encontradas allí: la Gran Dama Oferente. Desde entonces se han realizado varias excavaciones más.


title: Cerro de los Santos

text: El estudio de los materiales, con una valoración más arqueológica de los hallazgos, ha permitido establecer una cronología que comenzaría en el siglo IV a. C., con la aparición de las primeras esculturas con cerámicas ibéricas y griegas de importación. Posteriormente en este lugar de culto se levantaría un templo de estructura latina. El lugar de culto permanecería en uso hasta su destrucción, posiblemente en época tardo romana. Además de cerámicas grises y de tipo ibérico se han identificado otros materiales como fusaiolas, pondera, fíbulas, vasos calados, ánforas ibéricas y romanas, cerámicas campanienses, sigillata, monedas romanas, grapas de metal, así como numerosos ladrillos romboidales, presumiblemente procedentes de uno de los últimos pavimentos del lugar.


title: Cerro de los Santos

text: En contraste con los abundantes materiales obtenidos en el lugar (lo más destacado, alrededor de 400 esculturas), y que constituyen uno de los mayores atractivos del Museo Arqueológico Nacional, como la dama oferente o la pareja oferente, en el lugar no queda prácticamente nada y el lugar del Santuario solo puede ser localizado gracias al obelisco conmemorativo erigido en 1929 que hoy en día es el único distintivo de la zona.


title: Cerro de los Santos

text: Entre el material escultórico descubierto, predominan las cabezas, figuras sedentes, "damitas", exvotos etc., talladas en caliza, arenisca y terracota. La mayor parte son antropomorfas, de bulto redondo, y como la Gran Dama Oferente, se exhiben en el Museo Arqueológico Nacional. En menor medida, también se ha preservado restos epigráficos y zoomorfos.


title: Saab 9-5

text: El Saab 9-5 es un automóvil de turismo del segmento E producido por el fabricante sueco Saab Automobile desde el año 1997 hasta el año 2012. Es el sucesor del Saab 9000 y competía contra los Audi A6, BMW Serie 5,y Mercedes-Benz Clase E. Tiene cinco plazas, motor delantero transversal y tracción delantera, y está disponible con carrocerías sedán de cuatro puertas y familiar de cinco puertas.


title: Saab 9-5

text: Sus motores de gasolina son un cuatro cilindros en línea de 2.0 L de cilindrada y 150 o 180 CV de potencia máxima; un cuatro cilindros en línea de 2.3 litros y entre 170 y 260 CV; y un V6 de 3.0 L de cilindrada con turbocompresor y 200 CV. Todos ellos tienen turbocompresor; algunos de ellos se venden en ciertos países con modificaciones para funcionar con E85 (etanol al 85%).


title: Saab 9-5

text: Los tres diésel tienen turbocompresor de geometría variable e intercooler: un cuatro cilindros en línea de 2.2 litros fabricado por Isuzu con cuatro válvulas por cilindro, inyección directa de combustible y 125 CV; un cuatro cilindros en línea de 1.9 litros de origen Fiat con inyección directa common-rail y 120 o 150 CV; y un 3.0 litros de 175 CV, de seis cilindros en V y hecho por Isuzu.A pesar de que General Motors ya vendió Saab a la empresa de superdeportivos Spyker, el 9-5 de la próxima generación está basado en la plataforma Epsilon de GM II. Fue presentado en septiembre de 2009 y está previsto que salga a la venta en 2010. En de junio de 2009, las fotos de la próxima generación fueron filtradas antes de su inauguración en 2009 en el Salón del Automóvil de Fráncfort.


title: Saab 9-5

text: El lanzamiento del Nuevo Saab 9-5 fue en septiembre de 2010.


title: Saab 9-5

text: Elegante, sofisticado y con las tecnologías más avanzadas, el nuevo Saab 9-5, trae una nueva alternativa de elección para el segmento de sedán de alta calidad.


title: Saab 9-5

text: La mezcla de formas suaves y angulosas junto a los detalles tecnológicos como las luces led, sugieren un cambio de actitud.


title: Saab 9-5

text: El interior de Saab 9-5, destaca por su amplitud, mayor que su predecesor, donde el espacio para piernas y la anchura del vehículo han aumentado considerablemente. Los acabados son de alta calidad, y cuidando hasta el extremo cualquier detalle.


title: Saab 9-5

text: En lo referente a motores, equipará por el momento un motor diésel y dos de gasolina. En cuanto al diésel, será un motor turbodiésel 2.0 litros de 160 CV donde las emisiones apenas llegan a los 139 g/km de CO2 y el consumo está en unos excelentes 5,3 L/100 km. En cuanto a los gasolina, hablamos de un 2.0 litros turbo de 220 CV y un V6 de 2.8 L de 300 CV. Está previsto también un nuevo motor tetracilíndrico de 1.6 litros y 180 CV y un 2.0 L Biopower que funcionará con bioetanol, además de una nueva mecánica diésel 2.0 TTiD de 190 CV para después del verano.


title: Saab 9-5

text: Todos los Saab 9-5 usan transmisiones manuales de seis velocidades, y existirá una opción de modo automático. Son de tracción delantera, salvo el V6 que lleva tracción integral XWD. Esta última tracción también estará disponible para los motores 2.0 litros y los Biopower (con llegada en septiembre).


title: Saab 9-5

text: Los niveles de equipamiento para el nuevo Saab 9-5, son tres: Linear, Vector y Aero.


title: Saab 9-5

text: Destaca por encima de todo, el sistema Head up Display, que nos proyecta la información sobre el parabrisas, además lleva un programador de velocidad activo denominado ACC; También incorporará un navegador GPS con disco duro de 10 Gb, conexión externa USB/Aux y pantalla táctil de 8" o un sistema de infotainment con pantallas y auriculares para los asientos traseros.


title: Saab 9-5

text: Equipa además una suspensión variable adaptativa, Saab DriveSense, que se adapta a cualquier situación. El nuevo Saab 9-5 viene con acceso y arranque sin llave, el sistema es por aproximación de la llave a los diferentes sistemas. Faros Bi-Xenon Smart Beam de iluminación adaptativa, climatizador de tres zonas (conductor, acompañante y plazas traseras), freno de estacionamiento eléctrico y control de distancia de aparcamiento, son otros elementos que llevará de serie.


title: Saab 9-5

text: Opcionalmente, se puede montar un auténtico equipo multimedia-sonido, Harman-Kardon, con una pantalla táctil de 8" y un disco duro para mapas y audio, con conexión USB y conexión auxiliar para fuentes de sonido externas. Este equipo además lleva un sistema de entretenimiento para los pasajeros traseros, con reproductor de DVD, monitores escamoteables en la parte trasera de los reposacabezas delanteros y auriculares inalámbricos.


title: Saab 9-5

text: /* Referencias */ 2009 Saab 9-5 Review


title: Kokudō Kyūshi Ferry

text: La empresa es una sociedad anónima que presta un servicio de ferry en el . Es parte del .


title: Kokudō Kyūshi Ferry

text: Opera el tramo marítimo de la Ruta Nacional 197. Si bien existe un proyecto para construir un puente o un túnel en el Estrecho de Hoyo, este se encuentra en una etapa de evaluación.


title: Kokudō Kyūshi Ferry

text: Luego de que se mejorara la Ruta Nacional 197, se incrementó el tráfico vehicular y en consecuencia se agregaron servicios, constituyéndose en una de las principales rutas marítimas entre las prefecturas de Ehime y Ooita.


title: Kokudō Kyūshi Ferry

text: Si bien el domicilio legal es Ookaido 3-5-1 de la Ciudad de Matsuyama en la Prefectura de Ehime, su centro de operaciones se encuentra en Saganoseki 750 de la Ciudad de Ooita en la Prefectura de Ooita.


title: Sebastián de Eslava

text: Sebastián de Eslava y Lazaga (Enériz, Navarra, 19 de enero de 1685 – Madrid, 21 de junio de 1759) fue teniente general español, que ocupó el puesto de ministro de la Guerra en tiempos de Fernando VI. Señor de Eguíllor (Navarra), caballero de la Orden de Santiago, comendador de la Orden de Calatrava y gentilhombre de Cámara de S.M., desde el 24 de abril de 1740 al 6 de noviembre de 1749 fue el virrey del restablecido Virreinato de Nueva Granada. Estaba gobernando en esta parte del Imperio al tiempo de la derrota británica del almirante Edward Vernon en Cartagena de Indias durante la Guerra del Asiento. Tras su muerte se le concedió el título de marqués de la Real Defensa.


title: Sebastián de Eslava

text: Nació en 1685 en la localidad navarra de Enériz. Fue bautizado el 19 de enero de ese año en la parroquia —Santa María Magdalena— de la misma población, situada a 22 kilómetros de Pamplona.


title: Sebastián de Eslava

text: Su vocación militar y sus dotes de mando acaso le llegasen por herencia, pues su padre, Gaspar de Eslava y Berrio, natural de Enériz, llegó a sargento mayor y ocupó cargos de responsabilidad como gobernador de Amalfi y de Casale en los reinos de Nápoles y Sicilia. Don Gaspar contrajo matrimonio con una noble italiana, Julia Albertino, la cual murió sin tener hijos.


title: Sebastián de Eslava

text: Don Gaspar, entonces, decidido a retirarse de la vida militar, contrajo segundas nupcias con Rafaela de Lazaga Eguiarreta y Paradis, natural de Ituren, el 25 de abril de 1677. Doña Rafaela era propietaria de un mayorazgo fundado gracias a las ganancias conseguidas en las Indias y en Madrid por su hermano José Ambrosio.


title: Sebastián de Eslava

text: Afincados en Enériz, de este matrimonio entre don Gaspar y doña Rafaela nacieron cinco hijos: Agustín (el primogénito) fue fraile dominico en Pamplona y Medina de Rioseco; José Fermín (el segundo) fue jesuita; el tercero fue el propio Sebastián; Francisco Martín (el cuarto) heredó el mayorazgo; Rafael (el quinto) fue presidente, gobernador y capitán general de Nueva Granada (entre 1733 y 1737).


title: Sebastián de Eslava

text: La vocación militar de Eslava se demostró temprana, pues en 1702, con tan solo 17 años, ya era alférez del Tercio de Navarra. En ese puesto, participó como abanderado del primer batallón del regimiento de guardias españolas durante la Guerra de Sucesión española (1701-1713), en favor de la causa de Felipe V y contra la defendida por el archiduque Carlos de Austria.


title: Sebastián de Eslava

text: Poco a poco fue adquiriendo experiencia en el campo de batalla, pues durante la Guerra de Sucesión participó en diversos lances, como Salvatierra, Segura, Bosmarinhos, Casteldavide, Montalbán o Marsan. También se vio involucrado en la infructuosa lucha por la recuperación de Gibraltar, a las órdenes del marqués de Aytona, Guillén Ramón de Moncada y Portocarrero, entre octubre de 1704 y abril de 1705.


title: Sebastián de Eslava

text: Su movilidad a lo largo de la Guerra de Sucesión fue impresionante, pues al año siguiente, 1706, se le pudo ver en el sitio de Barcelona, pero también tomó parte a posteriori en las campañas de Extremadura y Portugal y en la batalla de Almansa. Los dos hermanos Eslava militares (Rafael y Sebastián) coincidieron en las batallas de Almenar (27 de julio de 1710) y de Zaragoza (20 de agosto de 1710); y en las victorias de Brihuega y Villaviciosa (7 al 10 de diciembre de 1710).


title: Sebastián de Eslava

text: Sebastián volvió a Barcelona en 1714, ya como primer ayudante de guardias, para participar en el nuevo sitio de Barcelona, y vivió el 11 de septiembre de 1714, que culminó con la derrota de los partidarios del archiduque Carlos.


title: Sebastián de Eslava

text: Su carrera militar prosigue, pues el 18 de septiembre de 1715 fue ascendido a capitán. Con este grado participó en la conquista de Sicilia, organizada por el cardenal italiano Giulio Alberoni (consejero de Felipe V), en el verano de 1718. Al mando del regimiento Asturias se encontraba Sebastián de Eslava, al que se le encargó la rendición de Mesina, cosa que consiguió el 30 de septiembre de 1718. Por su distinguido comportamiento, fue agraciado con la encomienda de Fuente el Emperador, de la Orden de Calatrava, previa dispensa de Su Santidad, pues era Caballero de la de Santiago desde 1716.


title: Sebastián de Eslava

text: El ministro universal de Felipe V, José Patiño, concentra en Cádiz las tropas reembarcadas de Sicilia y Cerdeña para liberar Ceuta, cercada por los marroquíes. En la victoria sobre los marroquíes participó el ya coronel Sebastián de Eslava. Y años después, en 1732, es ascendido a brigadier en la reconquista de Orán y Mazalquivir.


title: Sebastián de Eslava

text: Eslava alcanza en 1739 el grado de mariscal de campo y teniente general.


title: Sebastián de Eslava

text: El 20 de agosto de 1739, se restableció el Virreinato del Nuevo Reino de Granada. Esta parte de Sudamérica, que incluía lo que actualmente son los territorios de Colombia, Panamá, Ecuador y Venezuela, algunos originalmente dependientes del Virreinato del Perú. En 1717 se había establecido el Virreinato de Nueva Granada a partir de aquellas dependencias, pero este virreinato duró únicamente de 1717 a 1723 y en esta fecha fue reincorporado al Perú.


title: Sebastián de Eslava

text: En Madrid se sabía de los problemas de gobernar estos vastos territorios desde Lima, por lo que en 1740 se restableció Nueva Granada como virreinato, por las mismas razones que se definieron para el anterior intento —largas distancias, crecimiento poblacional, recaudación de impuestos, defensa y control administrativo—. Pero la razón más importante era desarrollar la economía y la población de las partes más alejadas de la capital del virreinato, descentralizando el gobierno. En agosto de 1739, Sebastián de Eslava fue nombrado primer virrey de esta segunda entidad, con instrucciones expresas de la Corona de defender el territorio contra los ataques ingleses.


title: Sebastián de Eslava

text: Por Real cédula de 20 de agosto de 1739, el rey Felipe V restauró el Virreinato de Nueva Granada, que deja a cargo del “teniente general don Sebastián de Eslava, caballero de la Orden de Santiago y teniente de ayo del infante don Felipe, mi muy caro y amado hijo”, con los cargos de virrey, gobernador y capitán general y el de presidente de su Real Audiencia de Santa Fe. Eslava partió de Cádiz hacia América en los primeras fechas de 1740 y llegó a Cartagena de Indias el 21 de abril de ese mismo año, tras una ardua travesía. Permaneció como virrey de Nueva Granada hasta 1749; y no se movió de la ciudad caribeña, en la que estableció su residencia oficial.


title: Sebastián de Eslava

text: Durante el tiempo de su mando, reforzó las defensas militares de Cartagena de Indias, organizó las milicias, realizó infinidad de mejoras y obras públicas en su capital y otros pueblos, y en esos nueve años de mando su administración duplicó la riqueza pública al mismo tiempo que se dedicaba a perseguir el contrabando. Para ello, aumentó el número de jueces, obligó a los exportadores a depositar en la aduana los fardos hasta su embarque —hasta entonces, una vez pesados, los guardaban en sus casas, donde hacían los trueques—, incrementó la vigilancia por medio de soldados en los caminos para dificultar el comercio ilegal y ordenó el registro de todo tipo de baúles, petacas y embarcaciones.


title: Sebastián de Eslava

text: Otra de las ocupaciones durante su mandato fue la promoción y el desarrollo de los indios, siguiendo las órdenes del rey Felipe V. Eslava puso especial cuidado en reunir en poblados a los indios dispersos y primitivos con el fin de inculcarles la cultura y la religión cristiana.


title: Sebastián de Eslava

text: Eslava reparó el Castillo de Bocachica y varios fuertes que protegían el puerto. En el Castillo de San Lázaro puso en marcha una fábrica de munición y carruajes, así como las ramblas. Dio pasos importantes para poder suministrar armas, munición y entrenamiento militar a las fuerzas españolas. En los demás sitios del Reino, se realizaron trabajos de fortificación como en Santa Marta, Puerto Cabello y Guaira. Se encargó de fortalecer los fuertes de Araya y San Antonio en la provincia de Cumaná. Asimismo, aprobó la fortificación en el islote de Caño de Limones y equipó el presidio de Guayana.


title: Sebastián de Eslava

text: Todas estas medidas fueron fundamentales, ya que finalmente Inglaterra, luchando por el control comercial en América, declaró la guerra a España en 1739. Las defensas costeras se descubrieron esenciales. El 21 de noviembre de 1739, el almirante inglés Edward Vernon capturó Portobelo, en el lado Caribe del istmo de Panamá, el cual formaba parte el reinstalado virreinato de la Nueva Granada.


title: Sebastián de Eslava

text: La acción más importante del virrey, junto al almirante Blas de Lezo, al coronel Carlos Desnaux, el alférez de navío Manuel Briceño de la goleta "Galicia" (años después aparece en 1762 como capitán de navío y comandante del Castillo de la Punta, en La Habana, Cuba), y a los cartageneros, fue la defensa de la ciudad de Cartagena de Indias, sitiada y asediada por los ingleses entre el 13 de marzo y el 20 de mayo de 1741, con una desproporción abismal de barcos y hombres: veintitrés mil atacantes ingleses frente a unos tres mil defensores españoles (186 barcos frente a seis).


title: Sebastián de Eslava

text: Para ello, Eslava estableció un plan de defensa consistente en asegurar los aprovisionamientos de la ciudad preparándola para soportar un largo asedio; así como basarse en la movilidad de sus escasas fuerzas, que fue utilizando conforme las circunstancias de la batalla lo requerían, además de su mejor conocimiento del terreno y la adaptación al medio. Sabía que si se alargaba la oposición, la insalubridad ambiental causaría estragos en las tropas británicas, como así fue. Para ello, tuvo especial importancia la resistencia, prolongada todo lo posible, en el Castillo de San Luis de Bocachica, para retrasar la entrada de los atacantes en la bahía exterior de la plaza.


title: Sebastián de Eslava

text: El 20 de abril fue el día clave en la batalla. A los ingleses, acuciados ya por las enfermedades y la falta de alimentación —debida a la estrategia de acoso del virrey para impedirles recolectar víveres y agua y a la táctica de resistir lo más posible para que pasase el tiempo—, les urgía conquistar el Castillo de San Felipe de Barajas, lugar de especial importancia estratégica, y desde el que bombardear la ciudad en orden a preparar el asalto final. De madrugada, en torno a cuatro mil atacantes ingleses se lanzan a por la plaza, defendida por unos quinientos hombres. Fue un desastre para los ingleses, que fueron rechazados por los defensores. El enfrentamiento en el Castillo de San Felipe decidió el desenlace de la batalla de Cartagena de Indias y aunque los ingleses prosiguieron durante un mes los bombardeos y escarceos contra posiciones españolas —como el Fuerte de Manzanillo, donde también fueron rechazados—, se trataba del orgullo y empecinamiento de Vernon. A mediados de mayo, los ingleses completaron su retirada.


title: Sebastián de Eslava

text: La victoria de la batalla de Cartagena de Indias fue considerada en su época en España como una réplica a la derrota de siglos atrás de la Gran Armada de Felipe II. El historiador inglés Arnold Toynbee pronunció esta frase durante una visita a Cartagena de Indias: “Si Vernon hubiese tomado Cartagena, hoy aquí se hablaría inglés”.


title: Sebastián de Eslava

text: Tras la batalla de Cartagena de Indias de 1741, el rey de España Felipe V premió a Sebastián de Eslava con su ascenso a capitán general de los Reales Ejércitos por real cédula en octubre del mismo año 1741.


title: Sebastián de Eslava

text: Durante su administración, el virrey Eslava fundó hospitales y villas, construyó carreteras, promovió la pacificación de los indios motilones, y aportó armas, dinero y provisiones para defender algunas ciudades como Pamplona y San Faustino; también mantuvo la navegación en el río Zulia. Construyó 20 iglesias, reparó y agrandó otras, protegió la instalación de misiones y organizó las de la Provincia de Darién, en Panamá. Así mismo, mejoró las finanzas del territorio y la administración de justicia.


title: Sebastián de Eslava

text: En 1749, por reales cédulas de 30 de marzo y 22 de abril se aprueba su petición de relevo y se le nombra capitán general de las costas del mar océano en Andalucía. El 23 de febrero de 1750 embarca hacia España en el navío "América". Una vez que regresó a España, el rey Fernando VI le concedió la llave de gentilhombre de Cámara y director general de Artillería española. Al morir el Conde de Siruela, Lucas de Spínola y Spínola, el 28 de julio de 1750 el rey Fernando VI le responsabiliza de la Dirección General de Infantería.


title: Sebastián de Eslava

text: El 26 de agosto de 1754 fue nombrado ministro de la Guerra (secretario de Estado y de Despacho Universal de la Guerra), cargo que desempeñó hasta su muerte. Los autores destacan el grato recuerdo que dejó con su trabajo al frente de este Ministerio, renovando y modernizando su funcionamiento, reestructurando las escalas y poniendo en valor los verdaderos méritos castrenses.


title: Sebastián de Eslava

text: Sebastián de Eslava falleció en Madrid el 21 de junio de 1759. Ese mismo año llega al trono de España Carlos III. El 18 de marzo de 1760, el nuevo monarca le concedió a título póstumo el título de marqués de la Real Defensa, que recayó en su sobrino Gaspar de Eslava y Monzón (ya que murió sin descendencia), en reconocimiento a su labor en la defensa de Cartagena de Indias. Y, por idéntica razón, el 26 de agosto de 1760 la Corona otorgó el título de marqués de Ovieco al hijo de Blas de Lezo, Blas Fernando de Lezo y Pacheco, en honor a su padre (ya fallecido). De esta forma, el rey premió a ambos protagonistas de manera similar, por lo que, como dice Eulogio Zudaire, “pareció querer igualar en los honores a los dos héroes más destacados en la defensa de Cartagena”.


title: Necrópolis de Los Villares

text: La necrópolis de Los Villares, cuya época corresponde al ibérico antiguo y pleno (siglos VI-IV a. C.), se localiza en el término municipal de Hoya-Gonzalo (Albacete, España), situada en las estribaciones de los Altos de Chinchilla de Monte-Aragón, a 4 km de la localidad, en las inmediaciones de la antigua vía Heraclea.


title: Necrópolis de Los Villares

text: Descubierta por el historiador local de Hoya Gonzalo, Santiago Núñez Delicado y declarado Bien de Interés Cultural el 28 de abril de 1992 con el identificador del bien otorgado por el Ministerio de Cultura de España: RI-55-0000363.


title: Necrópolis de Los Villares

text: La necrópolis ocupa una extensión de 0,5 ha con una cronología de los siglos VI al IV a. C., y fue utilizada durante más de seis generaciones. Entre los materiales destaca el complejo escultórico que representa un guerrero a caballo de principios del siglo V a. C. (en torno al 490 a. C.), considerada la escultura ibérica de mayor tamaño (1,8 m de altura), cuyo pedestal apareció "in situ" en el momento de la excavación en una tumba de adobe, y que va vestida de modo similar a los guerreros de Porcuna, y con caballo ricamente ataviado. Una segunda escultura corresponde al "Jinete a caballo", encontrada sobre la tumba tumular n.º 20, fechada gracias a los materiales asociados que incluyen 10 cántaros de San Valentín, en torno al 410 a. C. Algunas tumbas, como la n.º 25, que han sido excavadas, han proporcionado abundantes materiales procedentes de un banquete funerario ("silicernium"). Destacan las cerámicas de importación, procedentes de Grecia, como un enócoe ático, un askos, aríbalos, y otras, presumiblemente comercializadas a través de Emporion (Ampurias).


title: Necrópolis de Los Villares

text: La necrópolis presenta varios aspectos interesantes. Por un lado, ofrece una periodización secuencial de las primeras fases evolutivas del mundo ibérico en la zona. Por otro lado, las importaciones (cerámicas griegas, materiales púnicos, etruscos, etc.) han permitido una datación extraordinariamente precisa. Los aríbalos de la colonia griega de Naucratis, la cerámica griega o el hallazgo de un escarabeo púnico parecen dar pistas acerca de los nodos de intercambio a larga distancia en el Mediterráneo.


title: Alcor (estrella)

text: Alcor es el nombre de la estrella 80 Ursae Majoris (80 UMa / g Ursae Majoris / HD 116842) en la constelación de la Osa Mayor. Dicho título puede tener el mismo origen que el de Alioth (ε Ursae Majoris).


title: Alcor (estrella)

text: Otro nombre utilizado para designar a esta estrella fue Suhā, «la olvidada» o «la perdida», ya que sólo es perceptible para un observador atento; Al Sahja era otra forma de este nombre. Asimismo aparece como al "Khawwar", «la débil» —en comparación a la vecina Mizar (ζ Ursae Majoris)—, en una lista de nombres árabes de estrellas publicada en 1895. En el norte de Alemania 80 Ursae Majoris ha sido llamada der Hinde, «la cierva», mientras que en la Alemania inferior se la conocía como Dumke o, en Holstein, como Hans Dümken. Los húngaros la denominan Göntzol. Finalmente, en China recibía el título de Foo Sing, la «estrella secundaria».


title: Alcor (estrella)

text: De magnitud aparente +3,99, es una estrella blanca de la secuencia principal de tipo espectral A5V. Su temperatura superficial es de 8000 K y es 12 veces más luminosa que el Sol. Su velocidad de rotación es de 218 km/s, 100 veces más rápida que la del Sol. Además, es una estrella ligeramente variable.


title: Alcor (estrella)

text: Alcor está separada 11,8 minutos de arco de Mizar (ζ Ursae Majoris) y el poder distinguir a estas dos estrellas a simple vista constituye un ejercicio clásico de agudeza visual. Físicamente las dos estrellas están separadas un cuarto de año luz, y aunque sus movimientos propios indican que se mueven juntas, no está claro si forman un verdadero sistema binario o si sólo son compañeras ópticas como se había pensado hasta ahora.


title: Alcor (estrella)

text: A su vez, la propia Alcor es una binaria cercana. El brillo de la estrella acompañante permite deducir que ésta es una enana roja de tipo M3. Con una separación mínima de 25 UA respecto a Alcor, tarda al menos 90 años en completar una órbita alrededor de su brillante compañera.


title: Alcor (estrella)

text: Al igual que otras estrellas de la constelación —entre las que además de Mizar se encuentran Merak (β Ursae Majoris), Alioth (ε Ursae Majoris) y Megrez (δ Ursae Majoris)— forma parte de la Asociación estelar de la Osa Mayor, conjunto de estrellas con un origen común y que tienen un movimiento similar por el espacio.


title: Dikers

text: Dikers fue una banda española de "rock" fundada en 1998 por Iker Piedrafita, hijo de Alfredo Piedrafita, exmiembro de la banda de "rock" navarra Barricada. Son considerados pioneros del "punk rock" melódico en España.


title: Dikers

text: Dikers se formó en el verano de 1998. Sus componentes fueron Iker Piedrafita, Iñaki Urroz, David Cuesta y Roberto Urzaiz, teniendo alrededor de 17 años. Al año siguiente salió su primer CD, titulado "¿A qué esperamos?", para el sello Dro. Ese mismo año participaron en el Warped Tour.


title: Dikers

text: Se producen cambios en la formación: David Cuesta y David Karrika (este ya había sustituido a Roberto Urzaiz) abandonan el grupo, con lo que la formación se queda con Iker, como guitarra y voz, Iñaki Urroz, bajo y coros, Gorka Urzaiz, guitarra solista y coros y Rikar Martínez, batería Con esta formación, en marzo de 2001 salió a la venta su segundo trabajo, "Se escribe sin "C"". Este segundo CD, aunque siguió la línea del anterior, fue un disco más maduro, con más matices, pero no por eso menos roquero. Incluyó doce temas nuevos más una versión de "With or Without You" de U2, tema para el que el propio grupo irlandés, tras escucharlo, dio uno de los cuatro permisos que concedieron de entre las más de treinta peticiones de todo el mundo. En este CD hubo colaboraciones, como la de El Drogas de Barricada, que adaptó la letra de la versión de U2 y, sobre todo, Kutxi Romero, de Marea, quien además de cantar, colaboró con algunas letras. Gorka Urbizu, cantante y guitarra de Berri Txarrak, también colabora en la canción "Aprende a desconfiar".


title: Dikers

text: Las diferencias entre el grupo y su hasta entonces compañía de discos Warner Dro, les llevó a romper el contrato y fichar por una independiente (E.D.G. Music). En octubre de 2002 salió a la venta su tercer CD, "Dale gas", sin duda el disco más roquero de todos, en el que ya queda clara la línea del grupo. El disco fue grabado y producido por Iker en su estudio llamado “El sótano”. En este trabajo volvieron a colaborar Kutxi Romero y el Drogas, a los que se les unió Juankar (Boikot) en “Tengo un plan”.


title: Dikers

text: Tras el abandono de Gorka Urzaiz, la banda decide continuar como trío, formato en el que continuarían hasta la disolución del grupo. En febrero de 2005 fichan por Locomotive Music y comienzan a grabar su cuarto trabajo, "Las noches que me inventé". Se grabó bajo la producción de Iker, en su estudio "El Sótano", en Sonora (Madrid) y en Sonido XXI. La gira de este álbum, considerado uno de los mejores discos de "rock" de 2005, les llevó a tocar en España, Alemania y Suiza.


title: Dikers

text: En abril de 2008 salió a la venta el siguiente álbum llamado "Carrusel". Siguió la línea de los discos anteriores, pero con un toque muy comercial y unas letras más maduras dedicadas a historias y cosas cotidianas de la vida. Contó con la colaboración de Dani (Despistaos) y de Alfredo Piedrafita. Dikers estuvieron de gira en primavera de 2009 por toda España con el grupo de "pop punk" NoWayOut. Dos años después, Iñaki Urroz abandonó la agrupación debido a motivos personales. Ubaldo Puente, bajista de Dkuajo, fue el nuevo integrante. También salió del grupo el batería Rikar Martínez por motivos laborales, y en su lugar entró Sergio Izquierdo, de Big Member. Dikers grabó su siguiente disco en verano de 2011.


title: Dikers

text: El 6 de marzo de 2012 salió a la venta el siguiente trabajo de Dikers, llamado "Casi nunca llueve". Constó de 12 canciones y dos sencillos, "Corazón de trapo" y "Casi nunca llueve". También volvió a encontrar colaboraciones de Alfredo Piedrafita, quien escribió y cantó el tema "El temporal", además de escribir el tema de "Corazón de trapo"; Kutxi Romero escribió la letra de "Casi nunca llueve". A finales de 2014, Ubaldo Puente abandonó la agrupación por motivos laborales y fue sustituido por Ibán Viedma


title: Dikers

text: Tras un tiempo más o menos largo de inactividad (entre otras cosas, porque Iker fue padre), en 2015 salió el último álbum de Dikers llamado "Vértigo". A comienzos del 2016, Iker Piedrafita anuncia su retirada de los escenarios por problemas de salud, con el consiguiente cese de actividad de la banda.


title: ISO Recorder

text: ISO Recorder es una herramienta gratuita para Windows XP o posteriores, que permite grabar imágenes de CD y DVD, copiar discos (copias exactas), hacer imágenes de CD y DVD de datos y crear imágenes ISO del contenido de una carpeta del disco. ISO Recorder es muy ligero y fácil de usar.


title: Complejo ibérico de Coimbra del Barranco Ancho

text: El complejo ibérico de Coimbra del Barranco Ancho, cuya época corresponde al ibérico (siglos IV-II a. C.) que incluye un poblado, un santuario y tres necrópolis se localizada en el término municipal de Jumilla (Región de Murcia, España) en la falda del cerro de "El Maestre", estribación septentrional de la Sierra de Santa Ana, a unos 780 m sobre el nivel del mar, a una distancia de 4,5 km de la localidad.


text: El Poblado está delimitado por tramos de muralla y escarpes naturales, que facilitarían su defensa. su perímetro aproximado es de 3000 metros. Pueden identificarse restos de habitaciones, parcialmente excavadas.


text: En el extremo Este se localiza la necrópolis del Poblado. Otras necrópolis son "La Senda", así denominada al situarse en la senda que une el Poblado con el cercado Monasterio de Santa Ana y la del "Barranco", situada por fuera de la muralla. Las tumbas se fechan entre 400 y 350 a. C. La Necrópolis del Poblado incluye la tumbas más relevantes de la aristocracia local, y presenta varios niveles superpuestos perdurando los enterramientos hasta el siglo II a. C.


text: Del Santuario no quedan más que algunos materiales consistentes en terracotas. Los materiales obtenidos en diferentes excavaciones y prospecciones se encuentran depositados en el Museo "Jerónimo Molina" de Jumilla, entre los que destacan el cipo funerario y otros fragmentos escultóricos atribuidos a la tumba 70 y los restos del monumento funerario del "El Prado (reconstrucción hipotética según Pedro Lillo Carpio) además de ajuares de tumbas que incluyen urnas cinerarias, con cerámica bicroma, cerámica ibérica y de importación, cerámicas tipo brasero, similares a las de Amarejo, objetos de adorno, armas y otros. El cipo funerario formaría parte de un pilar-estela junto a otros fragmentos escultóricos encontrados en la necrópolis del Poblado, entre los que se encuentran los fragmentos de un toro, naceta de gola decorada con guerreros tumbados, un fragmento de gola con decoración pseudovegetal y un fragmento de sillar. El cipo está decorado en tres de sus caras con relieve de jinetes y en una por una escena de despedida. García Cano, que ha propuesto una reconstrucción, lo data en el siglo IV a. C. y lo relaciona con el monumento funerario del Corral de Saus.


text: Las excavaciones se inician por Jerónimo Molina a mediados de los 50 y continúan a partir de 1977 bajo la dirección de la Doctora Ana María Muñoz Amilibia, hasta la incorporación en 1985 del director actual José Miguel García Cano.