title: Observación de Venus

text: Venus puede verse en el cielo antes o después del amanecer. Esto sucede cuando se encuentra próximo a su máxima separación respecto a la eclíptica y al mismo tiempo ese encuentra en la conjunción inferior; entonces desde uno de los hemisferios terrestres se puede ver en los dos momentos. Esta oportunidad se presentó recientemente para los observadores del hemisferio norte durante unos días sobre el 29 de marzo de 2001, y lo mismo sucedió en el hemisferio sur el 19 de agosto de 1999. Estos eventos de repiten cada ocho años conforme al ciclo sinódico del planeta.


title: Enric Arbós y Canyelles

text: Enric o Enrique Arbós y Canyelles (Palma de Mallorca, 1926 - 1976), fue un músico y literato español de ideología mallorquinista.


title: Enric Arbós y Canyelles

text: Fue cofundador de la revista literaria "Ponent", cuadernos literarios. Discípulo de Jaume Mas Porcel. Como compositor es autor, entre otras obras, de una "Misa en honor del Santísimo Cristo de Santa Cruz" y de una "Berceuse". Como escritor, además de artículos y narraciones, es autor de un "Triptic" poético y de un opúsculo de poesía titulado "Girassols al vent".


title: Enric Arbós y Canyelles

text: Impartió clases en la institución Obra Cultural Balear (OCB) y en la Real y Pontificia Universidad Luliana y Literaria de Mallorca. Además, participó como jurado junto con Llorenç Vidal de varios eventos literarios como la Copa d'Argent de la poesía de balear en la década de 1960.


title: Enric Arbós y Canyelles

text: Fue descrito como un personaje demócrata y autonomista, fiel a su lugar de nacimiento y ejemplo de la «cultura catalana-valenciana-balear».


title: Agaricomycetidae

text: Agaricomycetidae es una subclase de hongos teleomorfos, de la división de las Basidiomycota. El número en el MycoBank para esta subclase es MB501298.


title: Agaricomycetidae

text: El nombre Agaricomycetidae fue también usado por Locquin (1984), pero su publicación no tenía una diagnosis en latín, por consiguiente fue inválida para el Código ICBN.


Virtudes cardinales y teologales y la ley ("Virtù Cardinali e Teologali e la Legge") es un fresco del artista Rafael Sanzio. Fue ejecutado en 1511 y tiene una anchura en la base de 660 cm. Fue ejecutada por el taller. Se encuentra en el luneto de una de las paredes de la Sala de la Signatura ("Stanza della Segnatura"), una de las habitaciones que hoy en día son conocidas como las estancias de Rafael, ubicadas en el Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.


title: Virtudes cardinales y teologales y la ley

text: Las virtudes representadas por los personajes femeninos son: la Prudencia, la Templanza y la Fortaleza. La Prudencia es la figura femenina del centro. La Templanza está a la derecha. La Fortaleza queda a la izquierda, sosteniendo con fuerza un árbol, en concreto un roble, considerado el epítome de la robustez y que, al tiempo, sirve como homenaje al papa Julio II, "della Rovere". Pero no sólo estarían representadas estas virtudes, sino también la teologales, a través de los angelotes ("putti") que aparecen acompañando a las figuras femeninas. El "putto" de la derecha del todo que apunta al cielo es la Esperanza. Al lado de la figura central, la Prudencia, hay dos angelotes; el que sostiene un candelabro sería la Fe. Finalmente, al lado de la figura femenina de la izquierda, la Fortaleza, hay un ángel cogiendo frutos de un árbol: se trata de la Caridad. Quedaría por identificar qué es o qué simboliza el niño angelote que queda al otro lado de la figura central; puede ser mero sostén del espejo, atributo de la Prudencia, o aludir a la Primera epístola a los corintios de Pablo de Tarso 13:12: «Ahora vemos por espejo, oscuramente...»; o la segunda epístola, 3:18, en la que se habla de los cristianos, «con el rostro descubierto y reflejando como en un espejo la gloria del Señor...».


text: De las virtudes cardinales, faltaría la Justicia, pero la misma ha de entenderse representada por los frescos que quedan debajo de este luneto, alegorías de la Jurisprudencia, con dos escenas relativas al tema, una a cada lado de la ventana de esta pared: a la izquierda aparece la "Entrega de las Pandectas al emperador Justiniano" y, a la derecha, "Entrega de los Decretales al papa Gregorio IX." Otra teoría, expuesta por Edgar Wind, alude a que, según "La República" de Platón, «la Justicia tiene tanta fuerza que la cede a cada una de las otras virtudes».


title: Inga brachyptera

text: Inga brachyptera (pacae, pacay, guama, guaba, pepeto, paterna o inga) es un árbol frondoso de la familia de las mimosoideas, propio de las zonas tropicales y subtropicales de Bolivia y Perú, aunque su consumo se ha extendido a Argentina, Brasil, Paraguay, Ecuador, Colombia, Panamá y Costa Rica, entre otros.


title: Inga brachyptera

text: Crece en espacios con una temperatura mayor a 20°C y puede llegar a medir 20 metros. Sus productores suelen aprovechar su amplia copa para dar sombra a otros productos, como el café y el cacao.


title: Inga brachyptera

text: Los frutos del pacay pueden recolectarse dos veces al año en condiciones óptimas. Son vainas verdes que en su interior llevan pequeños bultos de color blanco muy parecidos al algodón, los cuales envuelven una semilla negra y brillante. Se suele consumir la carne blanca mas no la semilla.


title: Inga brachyptera

text: "Inga brachyptera" fue descrito por George Bentham y publicado en "London Journal of Botany" 4: 610–611. 1845.


title: Zona metropolitana de Puerto Vallarta

text: La Zona Metropolitana de Puerto Vallarta (ZMPV) es la región urbana resultante de la fusión del municipio de Bahía de Banderas en Nayarit con el municipio de Puerto Vallarta en Jalisco, México, estos dos municipios comparten una conurbación continua que alberga una población de más 304.107 habitantes, convirtiéndose en la 36ª zona metropolitana más poblada de México y la 2ª más poblada en el estado de Jalisco y Nayarit, según el Instituto Nacional de Estadística y Geografía en 2005.


title: Zona metropolitana de Puerto Vallarta

text: La Zona Metropolitana de Puerto Vallarta, según datos del INEGI en 2005, se ubica entre los estados de Nayarit y Jalisco en México, localizada en la costa del océano Pacífico. La zona metropolitana se conforma oficialmente por dos municipios: Bahía de Banderas, en Nayarit y Puerto Vallarta, en Jalisco, ambos municipios son considerados como centrales, es decir, comparten la misma conurbación y forman parte de la ciudad central. Cabe mencionar que la zona metropolitana no implica una sola entidad administrativa.


title: Zona metropolitana de Puerto Vallarta

text: La Zona Metropolitana de Puerto Vallarta sumó cerca de 304.107 habitantes en el 2005 según el INEGI, convirtiéndose así en la 36ª zona metropolitana más poblada de México y la segunda más poblada en los estados de Nayarit —solo superada por la Zona Metropolitana de Tepic— y de Jalisco —solo superada por la Zona Metropolitana de Guadalajara. Además de ser la zona metropolitana costera más grande tanto de Nayarit como de Jalisco. La superficie total de la zona metropolitana es de 1.448 km² con una densidad de población de 210 hab por km². El municipio más poblado de la zona es Puerto Vallarta con más de 220 mil habitantes, es decir, con cerca del 73 por ciento de la población total de la zona metropolitana, según información del INEGI en 2005.


title: MycoBank

text: MycoBank es una base de datos en línea, documentando los nuevos nombres científicos micológicos, y combinaciones, posteriormente desarrolladas con descripciones e ilustraciones.


title: MycoBank

text: Cada novedad, después de ser analizada por expertos en nomenclatura, y encontradas su indexación de acuerdo con el ICBN (Código Internacional de Nomenclatura Botánica), se le otorga un único "Número MycoBank", antes de oficializar el nuevo nombre que es validado con su publicación formal. Este número puede ser citado por el autor de la cita, en la publicación donde el nuevo nombre está siendo presentado. Solo después, este único número se hace público en la "Base de Datos".


title: MycoBank

text: Con este sistema se ayuda a resolver el problema de conocer cuales nombres han sido validados por publicarse y en que año.


title: MycoBank

text: MycoBank está enlazado con otras importantes bases de datos micológicos como el Index Fungorum, Life Science Identifiers, Global Biodiversity Information Facility (GBIF) y otras fuentes de datos.


title: Mancomunidades de Pirineos Orientales

text: El departamento francés de Pirineos Orientales cuenta con 16 mancomunidades ("intercommunalités"), de las cuales 1 es una "communauté d'agglomération" (comunidad de aglomeración) y 15 son "communautés de communes" (comunidades de comunas).


title: Mancomunidades de Pirineos Orientales

text: La siguiente "communauté d'agglomération" agrupa 24 comunas de las 226 que componen el departamento:Las siguientes "communautés de communes" agrupan 140 comunas de las 226 que componen el departamento:Son 62 en total:


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: Rodrigo de Castro Osorio, (Valladolid, 5 de marzo de 1523-Sevilla, 1600) fue cardenal, , (1574-1578) y de la diócesis de Cuenca, (1578-1581), arzobispo de Sevilla, (1581 - 1600), miembro del Consejo de Estado de España y del Supremo Consejo de la Inquisición española durante el reinado de Felipe II. Tío-abuelo de Pedro Fernández de Castro y Andrade, séptimo conde de Lemos; estrechamente vinculado a la ciudad gallega de Monforte de Lemos, fue el fundador del Colegio de Nuestra Señora de la Antigua.


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: Conocido popularmente como cardenal Rodrigo de Castro, auténtico hombre renacentista, considerado por muchos autores como el último gran príncipe eclesiástico; su lugar de nacimiento es disputado, ya que no se ha podido encontrar la partida de nacimiento: sin embargo, algunos autores sostienen que nació en Valladolid en 1523, por encontrarse allí circunstancialmente su madre, Beatriz de Castro ""A Fermosa"" (1480 - 1570), III condesa de Lemos, cuya belleza motivó el popular verso:


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: Estudia derecho canónico en Salamanca, donde es obispo su hermano Pedro de Castro Lemos, (20 de febrero de 1545 - 5 de junio de 1553), que sería más tarde obispo de Cuenca, (1553-1561). Arzobispo de Sevilla desde 1581, donde emplea como Arquitecto al milanés Vermondo Resta, (Milán, Italia, circa 1555 - Sevilla, 1625), autor de numerosas iglesias manieristas en el Arzobispado y a la muerte del cardenal, de reformas de jardines y fuentes en el Real Alcázar de Sevilla , Patrimonio de la Humanidad desde 1987, es nombrado cardenal el 15 de diciembre de 1583, por el papa del nuevo calendario católico, Gregorio XIII.


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: Su espíritu inquieto le lleva a viajar: Flandes, Portugal, Francia, Italia, Alemania; viajes en los que se hace con un importante patrimonio artístico, la mayor parte del cual va atesorando en la ciudad de Monforte de Lemos, a la cual le unió una fuerte predilección. "(Farinelli indica que en la Biblioteca Nacional de España, se encuentra el Diario del último viaje del cardenal, hecho en 1598, dos años antes de su muerte, por orden de Felipe III, para recibir a la archiduquesa Margarita de Austria, futura reina de España. Se trata de un manuscrito en folio, colección de Jesuitas, registrado por Alenda nº 365: "Jornada quel cardenal mi señor hizo de Sevilla a Madrid y lo que passó hasta que se partió a Valencia, Año de 1598")"


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: Adquiere un importante papel en la corte de Felipe II, donde se le encomiendan importantes misiones diplomáticas, además de entrar a formar parte del Consejo de Estado y del Supremo Consejo de la Inquisición española.


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: El cardenal es muy criticado por su gusto por el boato y la suntuosidad. Se suceden costosas partidas de caza, y gran número de sirvientes y criados, además del gusto por el lujo y las obras de arte. Siente una gran afición por la Cetrería, de la cual queda constancia por el ""Tratado de la caza de las aves"" de Pero López de Ayala que aún se conserva en el museo de Nuestra Señora de la Antigua, y que pertenecía a su colección personal. Surgen asimismo críticas en su Arzobispado de Sevilla, al rodearse exclusivamente de sirvientes y colaboradores gallegos.


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: Su otro aspecto era su generosidad y humanismo; crea una residencia para chicas en situación difícil, lucha por la humanización del trato en las prisiones, ayuda al clero empobrecido y ayuda a la construcción y mejora de templos, hospitales y asilos, además de ejercer de mecenas de las artes.De él diría Lope de Vega en un popular soneto;


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: Durante la convalecencia de una grave enfermedad decide comenzar, hacia 1592, la monumental obra del Colegio de Nuestra Señora de La Antigua, regentado en sus inicios por la Compañía de Jesús, a la cual le unía una fuerte predilección; anteriormente ya había consolidado financieramente el Colegio de Jerez de la Frontera, y contribuía al mantenimiento del Colegio-seminario de los Jesuítas ingleses de Sevilla, desde su fundación, además de haber sido instituido protector de una de las congregaciones que la compañía tenía en esta última ciudad, la de la Anunciata.


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: El colegio fue su mayor legado a Monforte de Lemos, constituyendo una de las escasísimas muestras de estilo herreriano en Galicia; lleva el nombre de la Virgen de la Antigua, objeto de la devoción del cardenal, y popularmente toma el nombre de ""Colegio del Cardenal"" o bien ""Colegio de La Compañía"".


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: Sobre esta misma época, el purpurado instaura en la ciudad una fiesta en honor de las reliquias que ha ido atesorando, y que se conservan en el museo del convento de Santa Clara ("popularmente conocido como "las clarisas")," de Monforte. La escritura de dotación del colegio se otorga en Madrid, estando presente su sobrino Pedro Fernández de Castro y Andrade, de muy corta edad todavía, y que desarrollaría durante su vida muchos de los rasgos del humanismo y amor por las artes de su tío.


title: Rodrigo de Castro Osorio

text: Nunca lo verá acabado, ya que fallece en Sevilla en el año 1600. Deja dispuesto en su testamento el Patronato perpetuo y hereditario del colegio, al que se refiere en estos términos: ""Para bien y utilidad de mi patria""; dicho patronato queda vinculado y ligado al título del Condado de Lemos. Dispone asimismo el traslado de sus restos a Monforte de Lemos, donde yacen, en el Colegio de Nuestra Señora de la Antigua, bajo una estatua realizada por Juan de Bolonia, y muy apreciada por su singularidad, que le presenta en posición de rezo y enfrentado a un cuadro de la virgen que acaparaba sus devociones, Nuestra Señora de la Antigua, cuadro que esconde tras de sí el sepulcro de su madre, Beatriz de Castro ""A Fermosa"", III Condesa de Lemos, (1480 - 1570 ).


title: Ortografía de Bello

text: La ortografía de Bello u ortografía chilena fueron los nombres que recibió la reforma ortográfica del español de América creada por el lingüista venezolano Andrés Bello y el escritor colombiano Juan García del Río.


title: Ortografía de Bello

text: Fue originalmente publicada en Londres, en el artículo «Indicaciones sobre la conveniencia de simplificar y uniformar la ortografía en América», en las revistas "Biblioteca Americana" en 1823 y "El Repertorio Americano" en 1826; y tuvo como objetivo la modificación de la ortografía del español americano para lograr la correspondencia perfecta entre grafemas y fonemas.


title: Ortografía de Bello

text: De forma parcial, esta reforma ortográfica comenzó a usarse oficialmente en Chile en 1844 y, luego, su uso se extendió a Argentina, Colombia, Ecuador, Nicaragua y Venezuela. El último país en mantenerla fue Chile, donde las normas de la Real Academia Española (RAE) fueron adoptadas en 1927.


title: Ortografía de Bello

text: Ya a fines del siglo XV, el humanista Antonio de Nebrija propuso en el libro primero de su "Gramática castellana" (1492) que «tenemos de escribir como pronunciamos, y pronunciar como escribimos, porque en otra manera en vano fueron halladas las letras», presentando el concepto de la ortografía fonética española, que repitió en el texto "Reglas de ortographia de la lengua castellana" (1517). Posteriormente, en la primera mitad del siglo XVII, Gonzalo Correas fue el impulsor de una reforma ortográfica con criterio fonético en vez de etimológico, bajo el principio de que a cada fonema debía corresponder un grafema de modo biunívoco, idea que plasmó en sus obras "Nueva i zierta ortografia kastellana" (1624) y "Ortografia kastellana nueva i perfeta" (1630), donde señaló «eskrivamos pura i linpiamente, komo se pronunzia, konforme á la di[c]ha rregla, ke se á de eskrivir, komo se pronunzia, i pronunziar, komo se eskrive» (ortografía original).


title: Ortografía de Bello

text: Aunque la Real Academia Española (1713) fue simplificando la grafía del idioma español a partir de la publicación de su "Orthographía española" (1741), buscando el patrón fonético, esta tendencia a reformar la escritura se detuvo en 1815. Por otro lado, en ese entonces la Academia no incluía a americanos entre sus miembros ni tomaba en consideración los procesos que la lengua experimentaba en contacto con la diversidad lingüística de las tierras conquistadas; de ese modo, los estudiosos de la lengua americanos debieron llevar a cabo su tarea fuera de ella y, a veces, en franca oposición.


title: Ortografía de Bello

text: En Londres en 1823, en el primer número de la revista "Biblioteca Americana", Andrés Bello y Juan García del Río publicaron el artículo «Indicaciones sobre la conveniencia de simplificar y uniformar la ortografía en América». En él, y pese a reconocer el trabajo de la Real Academia Española al ordenar y simplificar la grafía de la lengua, Bello consideró que las limitaciones etimológicas que la Academia se había impuesto habían provocado efectos desastrosos en la enseñanza en ambas orillas del Atlántico, y se pronunció «en favor del criterio fonético y [en contra d]el etimológico». La tesis de Bello se apoyaba en que el empleo de la etimología como criterio lingüístico era ocioso —pues la lectura y en general el uso de la lengua en nada se vinculan con su conocimiento histórico— y, en vista de los problemas que producía, contrario al uso racional.


title: Ortografía de Bello

text: Debido a esto, Bello propuso eliminar la ambigua «c» y la «h muda», asignar a «g» e «y» solo uno de sus valores, escribir siempre «rr» para representar la consonante vibrante y dedicar un cuerpo de estudiosos a resolver sobre el terreno la diferencia entre «b» y «v» (betacismo). Su objetivo era crear una correspondencia unívoca entre los fonemas y los grafemas, simplificando la ortografía decimonónica del español de América caracterizada por algunas inconsistencias: Bello promovía, además de una redistribución del silabario en atención a la realidad del uso lingüístico, una simplificación implementada en dos etapas:


title: Ortografía de Bello

text: Veinte años más tarde, durante su segundo exilio en Chile (1840-1851), Domingo Faustino Sarmiento formuló una propuesta similar a la de Bello. El 17 de octubre de 1843, mientras Bello era rector de la Universidad de Chile, Sarmiento presentó ante la Facultad de Humanidades su proyecto "Memoria (sobre ortografía americana)", donde prefirió conservar la «c» y prescindir de la «z», además de eliminar la «v» y la «x». Sin embargo, el 19 de febrero de 1844, la Facultad de Humanidades juzgó esta propuesta como radical.


title: Ortografía de Bello

text: La influencia de Bello se había visto en la propuesta de la «Academia Literaria i Científica de Profesores de Instrucción Primaria de Madrid», que había adoptado muchos de sus principios en 1843. Sin embargo, Isabel II puso fin a este proyecto el 25 de abril de 1844 al imponer, por decreto real, el acatamiento a la Academia a través del "Prontuario de ortografía de la lengua castellana, dispuesto de real para el uso de las escuelas públicas, por la real Academia española, con arreglo al sistema adoptado en la novena edición de su Diccionario". Con esta publicación, los acuerdos de la RAE con respecto a la ortografía alcanzaron el nivel de normativa, desplazando otros posibles manuales de ortografía.


title: Ortografía de Bello

text: Aunque el proyecto de Bello no se plasmó totalmente, algunas de sus ideas fueron propuestas en Chile en mayo de 1844 por la Facultad de Humanidades al gobierno del presidente Bulnes, que siguió la recomendación y finalmente adoptó ese mismo año el uso de la nueva ortografía en la enseñanza y la redacción de documentos oficiales. Las modificaciones adoptadas por el gobierno de Chile fueron las siguientes:


title: Ortografía de Bello

text: Chile fue el último país en mantener esta ortografía, vigente allí por más de 83 años. La diferencia en los usos ortográficos se prolongó hasta 1927, cuando el gobierno del presidente Ibáñez, por medio del decreto 3876 del Ministerio de Instrucción Pública, restituyó las normas académicas de la RAE en la enseñanza y documentos oficiales a partir del 12 de octubre de dicho año.


title: Ortografía de Bello

text: La ortografía chilena fue objeto de estudio para el filólogo y lingüista Rodolfo Lenz, quien escribió los siguientes textos al respecto: "Observaciones sobre la ortografía de Chile" (1891), "De la ortografía castellana" (1894) y "Problemas del Diccionario Castellano en América" (1927).


title: Ortografía de Bello

text: El premio Nobel de Literatura de 1956 Juan Ramón Jiménez utilizó en su obra "Poemas májicos y dolientes" (1909) una ortografía semejante a la de Bello «[porque] se debe escribir como se habla[,] por amor a la sencillez [y] por antipatía a lo pedante». En el I Congreso Internacional de la Lengua Española, llevado a cabo en Zacatecas (México) en 1997, el premio Nobel de Literatura de 1982 Gabriel García Márquez reeditó, entre otras, la propuesta de Bello, defendió la supresión de grafías arbitrarias y abogó por «jubil[ar] la ortografía».


title: Ortografía de Bello

text: Asimismo, el escritor y filósofo Miguel de Unamuno abogó por la adopción de «una ortografía fonética y sencilla» en "La raza y la lengua", cuarto volumen de "Obras completas", donde se incluyeron sus artículos sobre la reforma de la escritura, que también expresó en su «nivola» "Niebla" (1914). Por otro lado, el filósofo Jesús Mosterín planteó, tanto en "Ortografía fonémica del español" (1981) como en "Teoría de la escritura" (1993), «una nueva ortografía para el español» basada en sus fonemas.


title: Tarjeta de prepago

text: Una tarjeta de prepago —también conocida como tarjeta prepagada o tarjeta de débito recargable—, es un tipo de tarjeta de débito en la cual se anticipa el importe del consumo que se realizará con la tarjeta. Entre otras palabras, funciona como una tarjeta de crédito, aunque en realidad es de débito. Se efectúa una carga de dinero en la misma y pueden realizarse operaciones hasta consumir el total del importe cargado. En algunos casos y por lo general, no están conectadas con una cuenta bancaria. Entre las más conocidas del mercado están: MasterCard, Maestro, Visa y Diners Club.


title: Tarjeta de prepago

text: Las tarjetas prepago te permiten disponer de una forma de pago cuyo límite de uso viene determinado por una carga de dinero que se realiza en esta tarjeta, por tanto, es el propio cliente el que decide cuánto dinero desea guardar. Una vez agotado ese límite, la tarjeta puede ser recargada o no, es decir, existen tarjetas prepago que son recargables y otras que no, y que sólo te permiten gastar el saldo inicial.


title: Tarjeta de prepago

text: Las tarjetas prepago son un tipo de producto muy útil para controlar exhaustivamente el gasto con tarjeta. También, para poder dar una tarjeta (con un solo uso limitado por la carga de dinero realizada) a personas que, por un motivo u otro, a priori no quieren/pueden acceder a una tarjeta bancaria convencional (por ejemplo, menores de edad). Igualmente las tarjetas prepago son una solución excelente para quienes utilizan internet para realizar compras y tienen ciertos reparos a la hora de facilitar el número de su tarjeta de crédito; con las tarjetas prepago, el límite de uso viene determinado por el saldo disponible en la tarjeta. Además en caso de robo, pérdida o extravío de la misma, el saldo almacenado en ella no se pierde.


title: Tarjeta de prepago

text: Un ejemplo conocido es el tipo de tarjetas prepagadas amparadas por una marca reconocida, como Discover, MasterCard o Visa, con las que el usuario puede hacer transacciones por internet como si fuese una tarjeta de crédito normal. Sólo el usuario puede ver que se ha cargado previamente el dinero empleado en la tarjeta (en lugar de proceder de un crédito bancario).


title: Tarjeta de prepago

text: A diferencia de una tarjeta débito o crédito, la tarjeta prepagada tiene la opción de tener los mismos beneficios que una tarjeta bancaria pero sin la necesidad de abrir una cuenta en la banca. En este ejemplo podríamos hablar en el caso en México de INFINITE PAYMENTS que tienen una tarjeta prepagada que funciona como tarjeta financiera en cualquier terminal punto de venta. O, en el caso de Colombia, la tarjeta MOVii Mastercard y de España, de la tarjeta VIABUY MasterCard Prepago, que se puede utilizar como cualquier otra tarjeta bancaria normal, pero es de prepago. Siendo una alternativa útil para aquellos que tienen un historial crediticio negativo o para quienes quieren proteger su identidad al máximo.


title: Tarjeta de prepago

text: Otro uso frecuente se da en la telefonía móvil. En este campo, el usuario dispone de una cuenta (un número de teléfono móvil) en la que «recarga» una cantidad de crédito, por diferentes medios. Después va gastando ese crédito con su consumo (llamadas, mensajes, y todo tipo de servicios) y cuando no dispone de crédito, se le restringen las llamadas hasta que realice otra recarga (en inglés, "top up" or "reload").


title: Tarjeta de prepago

text: También comienzan a aparecer para el prepago de la electricidad ("pay-as-you-go-electricity" en inglés), como está haciendo, entre otras, las empresas Aurora Energy, Electric Now etc.


title: Tarjeta de prepago

text: En Argentina en los últimos años se extendió el uso de las tarjetas sociales precargadas, en donde el estado nacional, provincial o los municipios, entregan a los beneficiarios de beneficios sociales, tarjetas plásticas que son recargadas periódicamente, para su uso en una red comercial que en general es restringida.


title: Tarjeta de prepago

text: Dado que la tecnología de las tarjetas de prepago es relativamente nueva, no es posible encontrarlas en cualquier lugar alrededor del mundo. Actualmente, las tarjetas de prepago son muy comunes en países de la Unión Europea, donde pueden ser solicitadas en instituciones bancarias, o bien empresas privadas, dentro de las cuales puede encontrarse, por ejemplo:  En Argentina existen varios tipos de tarjetas prepagas, todas MASTERCARD, las más conocidas (extra-bancarias) son Avanta y MercadoPago. De las mencionadas, la que mayor aceptación y utilización tiene para la sociedad es MercadoPago debido a los múltiples servicios y promociones que ofrece (producto de varias negociaciones y acuerdos con diversas empresas) es una app para celular que hace las veces de billetera virtual y gestor financiero, ofreciendo un mayor control sobre los gastos y un análisis exhaustivo de los mismos, atención al cliente vía chat o correo electrónico, congelar la tarjeta para evitar desbancarse,etc. y todo de forma totalmente gratuita. Avanta fue la primera en lanzarse al mercado en 2016, perteneciente a un grupo financiero, pero debido a que cuenta con mayores costos y requisitos que las demás, no es muy utilizada.


title: Tarjeta de prepago

text: Dentro del ámbito bancario las tarjetas prepagas pueden ser VISA o MASTERCARD dependiendo de la entidad a la que acudas, por nombrar algunas, El Banco de la Nación Argentina ofrece "Nativa Prepaga" y "Nativa Prepaga Estudiantil" pensada para los menores de edad a partir de los 14 años; "Cordobesa FAN" es propiedad del Banco de Córdoba en conjunto con Mastercard, mientras que "Visa Recargable" es emitida por éstos bancos: Banco de la Provincia de Buenos Aires, Banco Patagonia S.A., Banco Santander Río S. A., BBVA Banco Francés S.A., Nuevo Banco de Santa Fe y Cia. Financiera Argentina. En Bolivia solo hay dos marcas de tarjetas prepago: VISA y MASTERCARD. En Chile existen varias opciones de tarjeta de prepago:


title: Tarjeta de prepago

text: La aplicación MACH, fundada por el Banco BCI, disponible para todos los residentes mayores de edad en Chile, es una tarjeta de prepago Visa virtual para comprar en comercios internacionales.


title: Tarjeta de prepago

text: La tarjeta prepago Financiero, fundada el 1 de agosto de 2016 con el apoyo de CORFO, Magical Startups y NXTP Labs, además son parte del directorio de Fintech en Latinoamérica. Su misión es eliminar las barreras de pago a nivel Latinoamericano. Fue la primera Startup chilena en traer el prepago.


title: Tarjeta de prepago

text: En junio del año 2019 se dio a conocer Superdigital, fintech respaldada por el Banco Santander Chile. Uno de sus objetivos principales es prestar apoyo a la banca móvil mediante servicios prestados a través de una aplicación móvil, además de ingresar al sistema a segmentos que no pueden bancarizarse o se les dificulta hacerlo de la forma tradicional.


title: Tarjeta de prepago

text: A diferencia del resto, Superdigital es una aplicación que entrega una Tarjeta de Prepago Virtual y Física Mastercard. La app es catalogada como la única cuenta de prepago con la que se puede transferir a costo $0 a otros bancos, además ofrece otras funcionalidades como retirar dinero en cajeros automáticos (con o sin tarjeta física) y comprar online de forma internacional.


title: Tarjeta de prepago

text: En el 2021 hacen pública su aparición en App Gallery, y con esto, se abren al mercado de celulares marca Huawei.


title: Tarjeta de prepago

text: En septiembre de 2019 aparece la Tarjeta Dale! de Coopeuch, es la primera tarjeta prepago cooperativa de Chile. Su objetivo es ayudar a los emprendedores, estudiantes e inmigrantes, su visión es fomentar la inclusión financiera. En Colombia existen varios bancos y entidades que ofrecen este tipo de tarjetas, en su mayoría MasterCard, pero también existen tarjetas Visa, Diners Club y Maestro. Se destacan ya que no generan costos de manejo o intereses, lo que hace representar un futuro en tarjetas prepago en este país.


title: Tarjeta de prepago

text: Los bancos que ofrecen este tipo de tarjetas son:


title: Tarjeta de prepago

text: También, en Colombia existen entidades encargadas de ofrecer servicios relacionados con depósitos virtuales de dinero denominadas SEDPE (Sociedad Especializada en Depósitos y Pagos Electrónicos), algunas de ellas utilizan en sus servicios el uso de este tipo de tarjetas: Las tarjetas prepago han ganado popularidad en los últimos años, gracias a la distribución masiva en establecimientos como quioscos, gasolineras o tiendas de electrónica, donde pueden encontrarse tarjetas como la Tarjeta Spark MasterCard o a la tarjeta Bnext. En Nicaragua, Banco Lafise Bancentro en junio de 2017 realizó el relanzamiento de sus Tarjetas Prepago Joven VISA siendo el único banco que ofrece estas tarjetas en el país. En Perú existe la tarjeta prepaga Pago Efectivo VISA, lanzada en el 2015 por Pago Efectivo, del Grupo El Comercio. Cuyo objetivo es que todas las personas puedan pagar con tarjeta ya que dicha tarjeta no tiene costo alguno. Además puede usarse dentro del Perú y en cualquier parte del mundo.Actualmente desde 2018 ya no ofrecen tarjetas por la poca demanda. Aparte existe la tarjeta prepago Ligo ofrecida por EEDE "Tarjetas Peruanas Prepago"con el respaldo de MasterCard desde 2015 y ahora también ofrecen Ligo con Visa desde 2019 En Paraguay existen las tarjetas Prepagas Mastercard otorgadas por BBVA Banco y Sudameris Bank, al igual que la tarjeta Visa, esta otorgada por el Banco Itaú y Financiera El Comercio. Desde el año 2018, la empresa Pagopar se sumó con Visión Banco para crear una tarjeta prepaga. Dicha tarjeta es VISA, llamada "Tarjeta Prepaga Pagopar". Se puede solicitar desde la web y tiene un costo de 70.000 guaraníes. Una vez la tarjeta ha sido pagada estará disponible en 7 días hábiles.


title: Tarjeta de prepago

text: Las grandes agencias de viajes online (OTAs por su abreviatura en inglés) están usando cada vez más tarjetas de prepago virtuales. Entre ellas se cuentan Booking.com, Expedia, Agoda, Despegar.com las que están usando cada vez más este modelo en muchos mercados. Las tarjetas de crédito virtuales (TCV) son MasterCards online que permiten hacer pagos en línea . Para cada reserva que se recibe, se envía una nueva tarjeta. Cada TCV solo se puede utilizar una vez (una tarjeta por reserva). Cada TCV tiene un número de tarjeta único con su fecha de caducidad y su CVC, y no se pueden reutilizar. También llevan una fecha de activación, que depende de las condiciones de reserva del hotel o alojamiento.


title: Tarjeta de prepago

text: Las tarjetas de crédito virtuales tienen la ventaja que ya vienen validadas y se disminuye la posibilidad de un fraude. Booking.com o Expedia entregan los datos de tarjeta de los viajeros para que el hotelero los cobre. Pero muchas veces la tarjeta puede presentar los siguientes inconvenientes:


title: Tarjeta de prepago

text: a) Es un número no válido


title: Tarjeta de prepago

text: b) No cuenta con suficientes fondos


title: Tarjeta de prepago

text: c) Es una tarjeta que se encuentra caducada


title: Tarjeta de prepago

text: d) Es una tarjeta de débito


title: Tarjeta de prepago

text: e) Es una tarjeta fraudulenta


title: Tarjeta de prepago

text: f) El viajero debe llamar a su compañía emisora (banco, tienda, etc).


title: Tarjeta de prepago

text: Esto disminuye nuestra conversión.


title: Tarjeta de prepago

text: Las tarjetas virtuales que entrega Booking ya vienen validadas eliminando la posibilidad de fraude o disputa del pago.


title: Tarjeta de prepago

text: Cuando los mercados maduran, se suman cada vez más actores. Y mientras más actores nos encontramos conque el precio encarece. Por ello, el dueño de un alojamiento debe contemplar en su estructura de costos el ítem de método de cobro.


title: Tarjeta de prepago

text: Otro de los elementos, es que es necesario que el hotel cuente con TPV. Sobre todo, porque cuando quiera contratar los servicios de una pasarela de pagos, lo más probable es que tenga que registrarte como empresa.


title: Wisteria

text: Wisteria, llamado popularmente glicina o glicinia, es un género con nueve especies de plantas trepadoras. Son nativas del este de Australia y de países del Este de Asia tales como China, Corea y Japón.


title: Wisteria

text: Son arbustos leñosos de hábito trepador. Las plantas de esta especie usan sus ramas para trepar sobre otras plantas, enrollándolas sobre su soporte en sentido igual o contrario a las manecillas de reloj. Pueden escalar hasta 20 metros sobre el suelo y unos 10 metros lateralmente.


title: Wisteria

text: Se cultivan como plantas de decoración debido a sus racimos de flores primaverales y a su espeso follaje. Según las variedades, las flores son violetas, azules o blancas. La largura de las inflorescencias varía, de 10 cm a un metro en "Wisteria floribunda" 'Macrobotryes'.  Algunas variedades son perfumadas, y entre estas, las variedades son 'Rosea' o 'Jacko'. Los granos son tóxicos. La especie más conocida es "Wisteria sinensis", la glicinia de China, ampliamente cultivada en Europa occidental. Otra especie frecuente es la "Wisteria floribunda", (Willd) DC., la glicinia de Japón.


title: Wisteria

text: Las glicinias son de crecimiento enérgico. Así, un joven ejemplar podrá sobrepasar el metro de crecimiento anual si las condiciones son óptimas. Así mismo, es corriente ver ejemplares ancianos que alcanzan volúmenes impresionantes. Un ejemplar resultante de la siembra, pasará una decena de años sin florecer. La multiplicación es más fácil a partir de esquejes o de acodos de ejemplares de los cuales se conoce su capacidad para florecer.El género fue descrito por Thomas Nuttall y publicado en "The Genera of North American Plants" 2: 115–116. 1818.  Wisteria: nombre genérico que fue otorgado en honor del Dr. Caspar Wistar (1761-1818).


title: Shreveport

text: Shreveport es una ciudad ubicada en la parroquia de Caddo en el estado estadounidense de Luisiana. En el Censo de 2020 tenía una población de 192 135 habitantes y una densidad poblacional de 636,88 personas por km².


title: Shreveport

text: Según la Oficina del Censo de los Estados Unidos, Shreveport tiene una superficie total de 312,95 km², de la cual 272,92 km² corresponden a tierra firme y (12,79 %) 40,03 km² es agua.


title: Shreveport

text: Según el censo de 2020, había 192 135 personas residiendo en Shreveport. La densidad de población era de 636,88 hab./km². De los 192 135habitantes, Shreveport estaba compuesto por el 41.16 % blancos, el 54.7 % eran afroamericanos, el 0.36 % eran amerindios, el 1.32 % eran asiáticos, el 0.05 % eran isleños del Pacífico, el 0.93 % eran de otras razas y el 1.48 % pertenecían a dos o más razas. Del total de la población el 2.52 % eran hispanos o latinos de cualquier raza.


title: Ana y los 7

text: Ana y los 7 es una serie de televisión española emitida por La 1 entre 2002 y 2005. Está protagonizada por Ana Obregón, quien, además de participar como guionista, hace el papel de una estríper que consigue por casualidad el trabajo de niñera en una lujosa mansión donde vive un adinerado viudo con siete hijos, su cómico mayordomo y la cocinera. En ella, escondiendo su "doble vida", sufre numerosas aventuras y se enamora del viudo.


title: Ana y los 7

text: La protagonista principal:


title: Ana y los 7

text: La familia Hidalgo:


title: Ana y los 7

text: El servicio de la casa:


title: Ana y los 7

text: La antagonista:


title: Ana y los 7

text: Amistades de Ana y de la familia Hidalgo:


title: Ana y los 7

text: Otros papeles:La serie alcanzó un éxito notable en sus primeras temporadas, siendo el público infantil su principal valedor, seguido por los miembros de la tercera edad. Alcanzó su récord de espectadores el jueves 29 de enero de 2003 con 6.929.00 espectadores, mientras que el récord de cuota de pantalla lo consiguió el lunes 14 de abril de 2003 con el 39% de share. Logró ser líder de las noches durante las cuales se emitió, y se hizo una adaptación para la televisión portuguesa.


title: Ana y los 7

text: Tocó fondo el lunes 11 de octubre de 2004, con 4.112.000 espectadores, siendo su peor resultado de todas las temporadas, y a pesar de ello se mantenía como una de las series más vistas de la semana. En mayo de 2005 se anunció que la serie se interrumpiría por desavenencias entre la productora y la protagonista y creadora de la serie.


title: Ana y los 7

text: Tras la enorme polémica con el final de la serie, con juicios entre la productora "Starline" y la actriz Ana Obregón, TVE encargó a la productora cuatro capítulos más, y la productora grabó cuatro capítulos finales en los que Ana moría. En un juicio entre ambas se tomó como medida cautelar prohibir la emisión de los capítulos hasta resolver el caso.


title: Ana y los 7

text: Dos años más tarde se dictó sentencia por la cual se permitía la emisión de dichos capítulos, pero al haber pasado tanto tiempo desde la emisión de la última temporada, TVE decidió no sacarlos a la luz. La productora no recibió compensación de lo que se gastó en su producción, por lo que la serie en versión DVD que no se llegó a poner a la venta por completo.


title: Ana y los 7

text: En 2003 salió a la venta la primera temporada completa de la serie y un año más tarde la segunda. Además de este producto también estuvieron a la venta la casa de muñecas de la serie y el libro Los cuentos de Ana y los siete, que solo se llegó a contar con una edición. Los cuentos de Ana y los siete era una adaptación de la serie en diferentes cuentos populares y cuyos derechos de autor fueron donados a UNICEF.


title: Objat

text: Su población en el censo de 2008 era de 3615 habitantes. La aglomeración urbana —que también incluye Saint-Aulaire— tenía una población total de 4466 habitantes.


title: Objat

text: Está integrada en la "Communauté de communes du Bassin d'Objat", de la que es la mayor población.


title: Número semiprimo

text: En matemáticas, un número semiprimo, también llamado biprimo, es un número natural que es producto de dos números primos no necesariamente distintos. Los semiprimos menores que 100 son 4, 6, 9, 10, 14, 15, 21, 22, 25, 26, 33, 34, 35, 38, 39, 46, 49, 51, 55, 57, 58, 62, 65, 69, 74, 77, 82, 85, 86, 87, 91, 93, 94, y 95. . Los semiprimos que no son cuadrados perfectos se denominan discretos, o directamente semiprimos.


title: Número semiprimo

text: El número total de factores primos Ω("n") para un semiprimo "n" es dos, por definición. Un semiprimo, o es un cuadrado de un primo o un entero libre de cuadrados. Un número compuesto formula_1 no divisible por los primos formula_2 es semiprimo. Puesto que el cuadrado de cualquier número primo es semiprimo, el mayor semiprimo conocido será siempre el cuadrado del mayor primo conocido, a menos que los factores del semiprimo no se sepan.


title: Número semiprimo

text: En 1966, el matemático chino Chen Jingrun demostró que todo número par suficientemente grande puede expresarse como suma de dos primos o como la suma de un primo y de un número que es la multiplicación de dos primos. (""semi"-primo").


title: Número semiprimo

text: El valor de la función φ de Euler para un semiprimo "n" = "pq" es particularmente simple cuando "p" y "q" son distintos:


title: Número semiprimo

text: Los semiprimos son altamente útiles en el área de la criptografía y de la teoría de números, notablemente en la criptografía asimétrica donde son utilizados por el RSA y en las secuencias pseudoaleatorias tales como Blum Blum Shub. Estos métodos se basan en el hecho de que encontrar dos números primos grandes y multiplicarlos luego es computacionalmente sencillo, mientras que encontrar los factores originales es más difícil. En la competición de factorización RSA, RSA Security ofreció premios por la factorización de semiprimos grandes específicos. El desafío se cerró en 2007.


title: Número semiprimo

text: En criptografía práctica, no es suficiente con elegir un semiprimo; un buen número semiprimo debe evadir un grupo bien conocido de algoritmos de propósito específico que puedan identificar números de cierta forma. Los factores "p" y "q" de "n" deben ser muy grandes, alrededor del mismo orden de magnitud que la raíz cuadrada; esto hace la división por tentativa y el Algoritmo rho de Pollard impracticable. Al mismo tiempo no pueden estar demasiado juntos, o si no el número puede ser rápidamente factorizado por el método de factorización de Fermat. El número se debe elegir también de modo que ninguno de "p"−1, "p"+1, "q"−1, o "q"+1 sean números lisos, protegiéndolo contra el algoritmo "p"-1 de Pollard o el algoritmo "p"+1 de Williams. Estas comprobaciones no se pueden tomar en cuenta para algoritmos futuros o algoritmos secretos, introduciendo la posibilidad de que los números que se usan hoy puedan ser descifrados por algoritmos de propósito específico más adelante.


title: Número semiprimo

text: En 1974 el mensaje de Arecibo fue enviado con una señal de radio que tuvo como objetivo un cúmulo estelar. Consistió en 1679 dígitos binarios previstos para ser interpretado como imagen bitmap. El número 1679 = 23×73 fue elegido porque es un semiprimo y por lo tanto puede ser analizado solamente en 23 filas y 73 columnas, o 73 filas y 23 columnas.


title: Brignac-la-Plaine

text: Su población en el censo de 2008 era de 817 habitantes.


title: Brignac-la-Plaine

text: Está integrada en la "Communauté de communes du Bassin d'Objat".


title: Saint-Aulaire

text: Su población en el censo de 2008 era de 851 habitantes. Forma parte de la aglomeración urbana de Objat.


title: Saint-Aulaire


title: Ayen

text: Su población en el censo de 2008 era de 701 habitantes.


title: Ayen

text: No está integrada en ninguna "Communauté de communes".


title: Yssandon

text: Su población en el censo de 2008 era de 615 habitantes.


title: Yssandon


title: Perpezac-le-Blanc

text: Su población en el censo de 2008 era de 455 habitantes.


title: Perpezac-le-Blanc


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: La expulsión de Heliodoro del templo (en italiano, "Cacciata di Eliodoro dal tempio") es un fresco del artista Rafael Sanzio; se observa aquí la intervención de sus ayudantes Penni y Giulio Romano. Fue ejecutado en 1511-1512 y tiene una anchura en la base de 750 cm. Es el fresco que da su nombre a la Sala de Heliodoro ("Stanza di Eliodoro"), una de las habitaciones que hoy en día son conocidas como las estancias de Rafael, ubicadas en el Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: También es conocido con el nombre de "Repulsa de Heliodoro". Queda en la parte derecha de la cámara.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: Representa un milagro narrado en el Segundo libro de los Macabeos, Capítulo 3: 24-34.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: Heliodoro el Sirio, general de Seleuco IV Filopátor, rey de Siria, decidió confiscar el tesoro del Templo de Jerusalén para las arcas reales. En respuesta a las oraciones del Sumo Sacerdote Onías, Dios envía a un jinete a caballo, cubierto por una armadura de oro, que levantó contra él los cascos de su caballo, asistido por dos jóvenes resplandecientes, que lo golpearon y azotaron. De esta manera, Heliodoro cayó en tierra, y tuvo que retirarse; después se narra su conversión.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: Pretende así simbolizarse la protección de Dios sobre la Iglesia amenazada en su patrimonio. Y es clara la alusión a la victoria de Julio II sobre las tropas extranjeras en Italia (1512) y a la protección sobrenatural que el Papa creyó haber recibido en la campaña del Adriático. El tema fue elegido personalmente por el Papa quien tenía además tapices con el mismo tema; al menos, así se dice en la "Vida de Rafael" redactada por Giovio.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: En el centro del fresco aparece Onías, Sumo Sacerdote de Jerusalén solo, rezando, pidiendo ayuda a Yahvé, lo cual logra de manera inmediata.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: La expulsión de Heliodoro es una representación dramática, recorrida por una rápida corriente de movimiento: las figuras son empujadas a los lados, en el centro hay una perspectiva que lleva directamente al horizonte. Rafael quiere "el ímpetu del pathos miguelangelesco" pero también mantiene una distancia, la objetividad de la representación.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: A la izquierda, Julio II, que es la figura con capa roja que está sentado asiste a la expulsión del profanador del templo, que alude alude a la inviolabilidad de las posesiones de la iglesia y a su propósito de expulsar a los usurpadores: el fresco tiene por lo tanto dos tiempos distintos, un "cuadro en el cuadro". Esto basta para trasponerla al plano de la representación a aquel otro de la "ficción", del espectáculo teatral. Rafael reafirma así, contra la concepción miguelangelesca de la historia como tragedia en un acto, su "concepción de la historia" como exemplum: la misma perspectiva rápida que apresura el movimiento de las figuras pone en relación directa al Papa en primer plano con el Sumo sacerdote que reza en el fondo. Las dos figuras que portan la silla de Julio II miran directamente hacia afuera, hacia el espectador. La que queda en primer plano ha sido identificada con el cortesano Giovanni Pietro de Foliariis de Cremona.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: El movimiento de los personajes se obtiene mediante un ritmo rápido, pero perfectamente medido, como si alguno se moviese a lo largo de un trazado prescrito, una coreografía; las luces, que irrumpen desde lo alto, repitiéndose sobre las curvas de las cúpulas, son maravillosos efectos de iluminación escénica. La bóveda dorada pone de manifiesto el dominio que Rafael tenía de la perspectiva.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: Cada figura ejecuta el gesto justo con la precisión técnica de una figura de danza: cuanto más rápido es el ritmo, mayor la bravura. La "ficción escénica" no es revelación, sino imaginación; y la imaginación no es mera fantasía, sino una reconstrucción histórica, que el artista organiza.


title: La expulsión de Heliodoro del templo

text: Al desdoblamiento de planos (representación - ficción) se corresponde un desdoblamiento en el propio interior de la imagen: así con el gesto ofrece el esquema de ese gesto, junto al movimiento da el mecanismo del movimiento, con la luz, el artificio de la iluminación, con la expresión de los rostros su justificación psicológica e incluso la categoría de los sentimientos expresados.


title: Saint-Robert (Corrèze)

text: Su población en el censo de 2008 era de 343 habitantes.


title: Saint-Robert (Corrèze)

text: Está integrada en la "Communauté de communes du Bassin d'Objat".


title: Azul de toluidina

text: El azul de toluidina o cloruro de tolonio (según el INN), a veces abreviado como TBO) es un colorante catiónico (básico) metacromático de color azul, utilizado en histología y algunas veces en el ambiente clínico. El compuesto es un derivado del aminotoluol, compuesto homólogo de la anilina derivada del toluol. Se encuentra químicamente emparentado con el Azure A, Azure B y Azure C.


title: Azul de toluidina

text: En suspensión presenta un color azul y cuando se expone a estructuras ricas en grupos aniónicos (heparina, condroitín sulfatos, etc.) las moléculas de esta sustancia se ordenan formando agrupaciones que alteran la longitud de onda absorbida, virando del color azul al color rojo. Este efecto se denomina metacromasia.


title: Azul de toluidina

text: Este colorante tiñe estructura basófilas, tales como la cromatina. Se puede comportar como colorante ortocromático (tiñe de color azul) o metacromático (tiñe de color violeta-rojo), dependiendo del pH y de la naturaleza química de la sustancia teñida.


title: Azul de toluidina

text: Se usa frecuentemente como colorante ortocromático para teñir tejido nervioso, donde tiñe la heterocromatina y los gránulos de Nissl (acúmulos de cisternas de retículo endoplásmico rugoso) de los somas neuronales, así como las fibras nerviosas amielínicas y células glíales.


title: Azul de toluidina

text: Se usa frecuentemente como colorante metacromático en las estructuras ricas en proteoglucanos sulfatados, como el heparán sulfato, presente, por ejemplo, en el cartílago joven (condroblastos y matriz inmadura) y en los gránulos de las células cebadas.


title: Azul de toluidina

text: Las intoxicaciones con azul de toluidina son tratadas con heparina.


title: Azul de toluidina

text: La solución de azul de toluidina se utiliza en una prueba para demostrar la presencia de lignina, una molécula orgánica compleja que cementa las fibras de celulosa en las paredes celulares, endureciendo y aumentando su resistencia. Un test de azul de toluidina positivo provoca que la solución vire del color azul al color rosado. Un test similar se puede realizar utilizando una solución de clorohidrato de floroglucinol, la cual se torna roja.


title: Azul de toluidina

text: El azul de toluidina se utiliza a menudo para identificar a los mastocitos, en virtud de la heparina presente en sus gránulos. También se utiliza para teñir proteoglicanos y glicosaminglicanos en tejidos tales como el cartílago. Las estructuras macromoleculares de carbohidratos fuertemente acídicos presentes en los mastocitos y cartílagos se tiñen de rojo por el colorante azul.


title: Azul de toluidina

text: Las soluciones azules alcalinas de toluidina, se usan comúnmente para teñir secciones semidelgadas (0,1 a 0,5 μm) de tejidos fijados en resina. A pH altos (cercanos a 10) el colorante se une a los ácidos nucleicos y a todas las proteínas. A pesar de que todas las estructuras resultan teñidas, los detalles estructurales se hacen claramente visibles debido a la delgadez de todas las proteínas. Las secciones semidelgadas se utilizan en conjunción con estructuras ultradelgadas examinadas por microscopía electrónica.


title: Azul de toluidina

text: Este colorante se utiliza a veces por los cirujanos para ayudar a resaltar áreas de displasia en mucosas (las cuales captan preferencialmente el colorante en comparación con el tejido normal) en las lesiones premalignas (p. ej. leucoplasia). Esta propiedad puede utilizarse para elegir el mejor sitio para biopsiar la lesión, o durante la cirugía de remoción para decidir donde remover más tejido y donde dejarlo.


title: Vars-sur-Roseix

text: Situada en lo alto de un cerro, permitía vigilar todos los alrededores y durante la Edad media fue la sede de una abadía de la Regla, con un castillo y su señor de Vars.


title: Vars-sur-Roseix

text: Unas pocas familias vivieron en el pueblo durante varios siglos.


title: Vars-sur-Roseix

text: Su población en el censo de 2008 era de 304 habitantes.


title: Vars-sur-Roseix


title: Vars-sur-Roseix

text: Hugues Duroy de Chaumareys (1763-1841) nació en Vars-sur-Roseix. Oficial de la marina francesa, comandaba la fragata "La Méduse" cuando naufragó frente a las costas de Mauritania en 1816. El suceso, en el que murieron 160 personas, causó gran escándalo e indignación en la época y fue representado en un conocido cuadro de Théodore Géricault: "Le Radeau de la Méduse" («La Balsa de la Medusa» en español).


title: Saint-Cyprien (Corrèze)

text: Su población en el censo de 2008 era de 331 habitantes.


title: Saint-Cyprien (Corrèze)


title: Segonzac (Corrèze)

text: Su población en el censo de 2008 era de 237 habitantes.


title: Segonzac (Corrèze)

text: No está integrada en ninguna "Communauté de communes".


title: Louignac

text: Su población en el censo de 2008 era de 228 habitantes.


title: Louignac

text: Está integrada en la "Communauté de communes du Bassin d'Objat".


title: Lycaenops

text: Lycaenops es un género extinto de terápsidos gorgonópsidos. Fue un carnívoro con largas extremidades y complexión ligera, que vivió aproximadamente hace unos 270,6 - 251 millones de años, en el Pérmico. Su nombre significa ""cara de lobo"".


title: Lycaenops

text: "Lycaenops" medía cerca de 1 metro de longitud y pesaba más de 15 kilogramos. Al igual que los lobos modernos de los que toma su nombre, "Lycaenops" tenía un cráneo largo y estrecho, con un conjunto de colmillos similares a los de los cánidos en ambas mandíbulas. Estos dientes caninos aguzados eran ideales para usarlos para herir o cortar la carne de las grandes presas a las que pudiera abalanzarse. "Lycaenops" muy probablemente se alimentaba sobre todo de pequeños vertebrados como reptiles y dicinodontes.


title: Lycaenops

text: "Lycaenops" caminaba y corría con sus largas patas manteniéndolas cerca del cuerpo. Esta es una característica hallada en los mamíferos, pero no en los amniotas más primitivos, los primeros reptiles y ciertos sinápsidos como los pelicosaurios, cuyas patas se posicionaban hacia los lados de sus cuerpos. La habilidad de moverse como un mamífero le habría dado a "Lycaenops" una ventaja sobre otros vertebrados terrestres, dado que sería capaz de sobrepasarlos a la carrera.


title: Lycaenops

text: La especie tipo "Lycaenops ornatus" fue nombrada por el paleontólogo surafricano Robert Broom en 1925. Varias otras especies han sido referidas a este género, incluyendo a "L. angusticeps", el cual fue denominado originalmente "Scymnognathus angusticeps", "L. kingwilli", la cual fue originalmente denominada como "Tigricephalus kingwilli" y es ahora situada en el género "Aelurognathus" y "L. tenuirostris", la cual fue originalmente denominada "Tangagorgon tenuirostris" y ahora pertenece al género "Cyonosaurus". Dos especies adicionales, "L. microdon" y "L. sollasi", fueron añadidas a "Lycaenops" después de haber sido clasificadas como especies de "Aelurognathus". La especie "L. minor" es ahora considerada como un sinónimo de "L. sollasi".


title: Iglesia de Santa Teresa

text: El nombre de Iglesia de Santa Teresa es el nombre de varios edificios cristianos, catalogados como "iglesias" en honor a alguna santa llamada "Teresa".


title: Héctor Enrique

text: Héctor Adolfo Enrique (Burzaco, Buenos Aires, Argentina, 26 de abril de 1962) es un exfutbolista argentino.


title: Héctor Enrique

text: Nació en Burzaco, provincia de Buenos Aires, su padre es de un pueblo al norte de la provincia de Santa Fe llamado La Gallareta, donde Enrique vivió parte de su infancia junto a su familia; luego por cuestiones laborales se mudaron a Buenos Aires, allí es donde "el negro" comenzó su carrera como jugador de fútbol en las inferiores de River Plate junto a su hermano Carlos Enrique.


title: Héctor Enrique

text: Jugó en los clubes River Plate y Lanús. En su paso por la selección Argentina fue campeón mundial en México 1986, además de ganar con River dos campeonatos argentinos, una Copa Libertadores de América y una Copa Intercontinental también en el año 1986. Incursionó en el fútbol en el Club Atlético Lanús.


title: Héctor Enrique

text: De gran personalidad, notable despliegue y buen manejo del balón, en River, le tocó la difícil tarea de reemplazar un puesto que dos años antes había dejado un histórico, El "negro" Juan José López, la cual realizó notablemente. Fue en el club millonario, donde una lesión en la rodilla derecha, hace que comience a perder continuidad, perjudicando de esta manera su carrera.


title: Héctor Enrique

text: Fue él quien le dio a Maradona el pase en el segundo gol a Inglaterra en México 1986, considerado el mejor gol de la historia del fútbol.


title: Héctor Enrique

text: Su carrera deportiva la dejó a mediados de 1995 dejando el fútbol por una lesión de la cual no se pudo recuperar. Formó parte del cuerpo técnico de la Selección de fútbol de Argentina.


title: Héctor Enrique

text: Actualmente su hijo Ramiro Enrique está siguiendo sus pasos en Club Atlético Banfield, en la 1era División del fútbol argentino.


title: Héctor Enrique

text: Es hermano de Carlos Enrique, también exfutbolista y campeón del fútbol argentino con Independiente y River.


title: Héctor Enrique

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Argentina en 11 oportunidades, entre los años 1986 y 1989 .


title: Saint-Cyprien

text: La mayor parte de estos lugares reciben el nombre de Saint-Cyprien por referencia a Cipriano de Cartago.


title: Francisco Vidal y Barraquer

text: Francisco de Asís Vidal y Barraquer (Cambrils, 3 de octubre de 1868 - Friburgo, Suiza, 13 de septiembre de 1943) fue un cardenal español, arzobispo de Tarragona durante la Guerra Civil Española.


title: Francisco Vidal y Barraquer

text: Se licenció en Derecho en la Universidad de Barcelona, ordenándose posteriormente sacerdote en Tarragona (1899). Ejerció diversas funciones en la diócesis de Tarragona. En 1910 fue nombrado arcipreste, en 1911 vicario capitular y en 1913 obispo y administrador apostólico de Solsona. Cinco años después fue elevado al arzobispado de Tarragona y en 1921 fue creado cardenal. Defensor de la predicación en catalán, su preocupación por la cultura le llevó a fundar la Biblioteca, el Museo y el Archivo de la archidiócesis tarraconense, gracias a lo cual ingresó en la Real Academia de la Historia. Durante la dictadura de Primo de Rivera fue objeto de críticas por parte de la derecha españolista por su defensa de la lengua catalana y su uso en los oficios religiosos. Aunque trataron de separarle de su diócesis, sin éxito, sí consiguieron que la Santa Sede prohibiese el uso del catalán en la predicación.


title: Francisco Vidal y Barraquer

text: Al proclamarse la Segunda República y ser expulsado poco después el cardenal y arzobispo de Toledo Pedro Segura, en junio de 1931, fue una de las figuras más significadas de la Iglesia española, mostrando su disposición al reconocimiento del régimen republicano, sin perjuicio de la defensa de las posturas de la Iglesia, en caso de que sus intereses fuesen menoscabados o atacados.


title: Francisco Vidal y Barraquer

text: Al estallar la Guerra Civil se encontraba en Barcelona, partiendo de inmediato a Tarragona. Se refugió en el Monasterio de Poblet (Tarragona). Allí fue detenido por milicianos de la FAI y conducido a Barcelona, donde fue salvado "in extremis" del fusilamiento por el teniente coronel Escobar. La intervención personal del consejero Ventura Gassol del gobierno de la Generalidad de Cataluña encabezado por Lluís Companys consiguió su liberación y su traslado a Italia, traslado debido a que en las circunstancias extraordinarias que vivía Barcelona el único consulado que pudo tramitar la salida fue el italiano, aunque el cardenal había expresado su deseo de marcharse a través del consulado francés o el británico. Se negó a firmar la "Carta colectiva de los obispos españoles con motivo de la guerra en España" redactada el 1 de julio de 1937 por el episcopado español a instancias de Franco, y no reconoció al régimen franquista.


title: Francisco Vidal y Barraquer

text: La negativa a firmar la carta se basó en dos argumentos: que era un documento "propio para propaganda... poco adecuado a la condición y carácter de quienes han de suscribirlo" y al que "se le dará una interpretación política por su contenido y por algunos datos o hechos en él consignados"; y en segundo lugar, porque su publicación podría empeorar la difícil situación que ya vivían los eclesiásticos que se hallaban en la zona republicana. También aducía el cardenal el origen del documento, complacer la petición del general Franco, pues juzgaba peligroso "aceptar sugerencias de personas extrañas a la jerarquía en asuntos de su incumbencia". Pero la razón fundamental de la negativa del cardenal Vidal y Barraquer fue que "creía que en aquella guerra fratricida la Iglesia no debía identificarse con ninguno de los dos bandos, sino más bien hacer obra de pacificación. Así lo exponía repetidamente en sus cartas al cardenal Pacelli, Secretario de Estado".


title: Francisco Vidal y Barraquer

text: Por todo ello, la dictadura no le permitió el regreso a su sede e incluso presionó a la Santa Sede para que le obligase a renunciar, cosa que no fue aceptada por los papas Pío XI y Pío XII. Es más, Pío XII le pidió a Franco que autorizase su vuelta a Tarragona y Franco se negó. Trasladado a Suiza ante la ocupación alemana, falleció en 1943, en la ciudad de Friburgo. Inicialmente, fue enterrado en un monasterio cartujo en Valsainte, aunque en mayo de 1978 sus restos se trasladaron a la Catedral de Tarragona, donde está enterrado. Hay en la cripta un lugar reservado para el que fue su obispo auxiliar en la archidiócesis mientras estaba en el exilio, Manuel Borrás, asesinado en la Guerra Civil, pues se tiene la esperanza de encontrar sus restos y dejarlos reposar junto a los del cardenal.


title: No (canción de Shakira)

text: «No» es el segundo sencillo lanzado por la cantautora colombiana Shakira del sexto álbum de estudio "Fijación oral vol. 1" (2005), lanzado durante el verano de 2005. La canción cuenta con la colaboración musical de Gustavo Cerati en guitarra y coros.


title: No (canción de Shakira)

text: La letra de la canción se refiere a una mujer que intenta decirle a su pareja que ella no quiere seguir con la relación, y que la separación sería lo mejor para ellos. "No" incluye pocos instrumentos con un golpe prominente de guitarra y tambor. Gustavo Cerati fue el artista invitado en este tema (solo en guitarra e instrumentos, no aparece en el vídeo). La canción fue lanzada como segundo sencillo luego del éxito mundial de La Tortura. En el conteo anual de Billboard (EE. UU.) quedó n.º8 entre las canciones Pop Latinas más exitosas del 2006. En una entrevista cedida en un programa televisivo, César Ulloa, el primer amor de Shakira, dijo que la madre de Shakira le contó que la canción "No" está dedicada a él. "No" representa un cierre de capítulo a su antigua relación.


title: No (canción de Shakira)

text: El vídeo musical de la canción fue dirigido por Jaume de Laiguana y fue filmado en blanco y negro, sin la presencia de Gustavo Cerati. Aunque en el vídeo no se sigue de cerca el tema de la canción, en muchas escenas Shakira es retratada con apariencia triste, mostrando lágrimas que ruedan por sus mejillas. Parece estar situada en una desaparecida estación de tren, rodeada de vías de ferrocarril y varias poleas, que utiliza para sentarse. Hacia el final del vídeo, una de estas poleas cae fuera de la pista en el agua debajo de un acantilado. Durante el vídeo, Shakira se dedica a la construcción de unas alas de mariposa, al parecer como una metáfora para encontrar la fuerza para volar por su cuenta, fuera de la relación destructiva a la que se refiere en la canción. Hacia el final del vídeo, se pone de pie en el borde de las aguas, lista para tomar vuelo, pero al no lograrlo, se aleja sonriendo levemente. El vídeo llegó al número uno en la mayoría de los países de América Latina y en España. El vídeo aparece en Fijación Oral Vol. 1 y 2 bonus DVD, además, en plataforma Vevo, tiene más de 100 millones de reproducciones.


title: No (canción de Shakira)

text: Shakira interpretó la canción durante el Tour Fijación Oral y en la edición del año 2006 del Rock in Rio Lisboa.


title: Francisco Fajardo

text: Francisco Fajardo (isla de Margarita de la provincia homónima, ca. 1528 - Cumaná de la Provincia de Nueva Andalucía, 1564) fue un mestizo margariteño, colonizador de la zona norcentral de la actual Venezuela, en donde fundó varias poblaciones.


title: Francisco Fajardo

text: En 1555 emprendió la exploración y colonización de la región del caracas, desembarcando en Chuspa. Aunque se relacionó con los aborígenes de la costa, se retiró de vuelta a la isla de Margarita. Dos años más tarde, en 1557, regresó en compañía de su madre y cien vasallos guaiqueríes.


title: Francisco Fajardo

text: Francisco Fajardo nació hacia 1528 en la isla de Margarita, siendo el hijo mestizo del conquistador español Francisco Fajardo ""el Viejo"" quien fuera teniente gobernador de la isla de Margarita —en nombre de Isabel Manrique, propietaria interina de la isla— y de la cacica isleña Isabel que era prima hermana del cacique Naiguatá, de la etnia guaiquerí, y nieta de Charaima, cacique del valle de Maya. En 1560 Fajardo, el mestizo-conquistador, salió de El Tocuyo con gente y ganado para iniciar la conquista del centro y, ya en la costa, funda el pueblo de El Collado (Caraballeda). Desde allí abrió operaciones y estableció una ranchería en el valle del río Guaire, especie de hato con cuyo producto se sustentaban los conquistadores. Cerca de allí fundó más tarde el capitán Rodríguez Suárez el pueblo de "San Francisco", germen de la ciudad que en 1567 funda Diego de losada,con huestes y ganado tocuyano, con el nombre de "Santiago de León de Caracas, en el valle que luego, heredando el nombre de ese establecimiento, pasó a llamarse valle de San Francisco, valle de San Roque o bien valle de Cortes Richo— entre el cerro Carángano y la Fila de Palacios, en tierras de los aborígenes Teques.


title: Francisco Fajardo

text: La montaña citada es la que hoy ocupa el Fuerte Tiuna, en la margen izquierda del río El Valle de Caracas. Este poblado o caserío existió poco tiempo, dado que los indígenas se encargaron de acosarlo hasta que fue destruido.


title: Francisco Fajardo

text: Fajardo fundó en la costa la Villa de El Collado en honor al gobernador Pablo Collado, que generosamente le había facilitado su gente y apoyo. Descubrió unas minas de oro en la zona, lo que fue causa de un conflicto con el gobernador Collado y otros conquistadores.


title: Francisco Fajardo

text: En el mismo pueblo de El Collado, Fajardo fue puesto preso por el capitán Pedro de Miranda, pues así lo había ordenado el gobernador, quien supuestamente pensaba que un mestizo no podía encargarse de una mina de vetas tan ricas.


title: Francisco Fajardo

text: Francisco Fajardo, después de defenderse de esta injusticia ante el Gobernador en El Tocuyo, fue declarado inocente de los cargos y nombrado teniente de gobernador y justicia mayor de la Villa de El Collado, colocándosele como subalterno de Pedro de Miranda quien fuera teniente general de la Provincia de Venezuela. Posteriormente, el capitán Pedro de Miranda escaparía apresuradamente en una piragua, rumbo a Borburata, huyendo de los ataques del cacique Guaicaipuro.


title: Francisco Fajardo

text: En sustitución de Pedro de Miranda llegó el capitán Juan Rodríguez Suárez, nuevo teniente de gobernador general de El Tocuyo, quien le envió un mensajero a Francisco Fajardo, donde le pedía se prestaran mutua ayuda; pero en escaramuzas con los indios por el asunto de la mina de oro, Rodríguez Suárez perdió en la refriega sus dos hijos pequeños, y también mucha tropa y ganado, por lo que resolvió irse al pueblo de El Collado, buscando la ayuda de Fajardo en compañía de dos infantes.


title: Francisco Fajardo

text: En 1561, al enterarse de la cercanía de los desmanes de Lope de Aguirre y sus marañones en Margarita, se dirigió a defender la isla sin éxito. En el año de 1562, de vuelta en tierra firme, Francisco Fajardo ante la belicosidad de los naturales, construyó un fuerte de madera en El Collado, para resistir los ataques de Guaicaipuro y Guaimacuare, quienes no le daban tregua.


title: Francisco Fajardo

text: Después de perder mucha gente embarcó a los pobladores en varias piraguas, dirigiéndose unos para Borburata, y Fajardo con el mayor contingente, a Margarita. De esta forma quedó despoblada la Villa de El Collado, y permanecería así durante cinco años.


title: Francisco Fajardo

text: De nuevo vuelve al centro en 1564, desde donde se dirigió a Cumaná. Allí es sometido a prisión por orden del justicia mayor Alonso Cobos ahorcado y cortado en cuartos sin respetar sus derechos más elementales.


title: Francisco Fajardo

text: En razón de ello, los guaiqueríes de Margarita, atravesaron el mar en sus canoas, tomaron Cumaná y apresaron a Cobos. Lo llevaron a la isla y lo entregaron a las autoridades. A diferencia de Fajardo, Cobos fue juzgado de acuerdo a Derecho por la Real Audiencia de Santo Domingo y condenado a muerte por su abuso.


title: O Sul é o Meu País

text: O Sul é o Meu País («El Sur es Mi País» en español) es un movimiento legal separatista que propugna la independencia de la Región Sur de Brasil, formada por los estados de Paraná, Río Grande del Sur y Santa Catarina.


title: O Sul é o Meu País

text: El movimiento surgió oficialmente durante el segundo Congreso Separatista celebrado los días 18 y 19 de julio de 1992 en Laguna (Santa Catarina).


title: O Sul é o Meu País

text: En noviembre de 2006, se celebró el segundo Congreso Nacional Surbrasileño en la octava Asamblea General Ordinaria en la ciudad de Brusque, donde fue elegido el nuevo presidente de la entidad, James Fioravanti, a la par que con una nueva Junta directiva. Fioravanti sustituye a Celso Deucher, principal ideólogo del movimiento.


title: La misa de Bolsena

text: La misa de Bolsena (en italiano, "Messa di Bolsena") es un fresco del artista Rafael Sanzio. Tiene una anchura en la base de 660 cm. Es uno de los frescos de la Sala de Heliodoro ("Stanza di Eliodoro"), una de las habitaciones que hoy en día son conocidas como las estancias de Rafael, ubicadas en el Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.


title: La misa de Bolsena

text: Fue ejecutado en el año 1512, precisamente en los años en que Martín Lutero estuvo en Roma. Este fresco queda a la parte izquierda, sobre una ventana. Se considera que esta "Misa de Bolsena" es la obra maestra de Rafael como pintor de frescos, atribuyéndosele toda la belleza de éste.


title: La misa de Bolsena

text: Narra un milagro acontecido en el año 1263. Un sacerdote bohemio duda de la realidad de la Transubstanciación en la Eucaristía. Estando de viaje por Italia, se detiene en Bolsena a celebrar una misa, en la que se produce el milagro: de la hostia mana sangre durante la consagración. Al año siguiente, en 1264, el papa Urbano IV instituyó la Fiesta del Corpus Christi para celebrar este acontecimiento milagroso. Con esta escena pretende representarse la protección de Dios a la Iglesia amenazada en su fe.


title: La misa de Bolsena

text: En el cuadro se ve, en la parte izquierda, al sacerdote diciendo misa con la hostia en alto mientras que, frente a él, está representado el Papa Julio II arrodillado, frente al altar, reza apoyándose en un facistol plegable. Viste atuendo guerrero. El retrato con la barba demuestra los estragos que en él han causado los esfuerzos bélicos y la enfermedad.  Detrás y por debajo del papa están los suizos de su escolta, vistosamente vestidos. Los suizos rebosan vida y personalidad de prósperos montañeses.


title: La misa de Bolsena

text: Cuando Julio II marchó a Bolonia para comenzar su campaña en el Adriático, pasó por Orvieto, donde pudo ver la reliquia que se guardaba en la catedral: los corporales de Bolsena, manchados con la sangre milagrosa.


title: La misa de Bolsena

text: La escena está claramente dividida en dos partes: a la izquierda el hecho, a la derecha el papa que reza junto a su corte. No es un milagro que acontece, es un milagro que se repite delante del papa testigo.


title: La misa de Bolsena

text: Incluso los asistentes de la izquierda repiten como si fuesen actores los gestos admirativos o demostrativos.


title: La misa de Bolsena

text: Si la reconstrucción histórica no es incluso una proyección imaginaria del pasado, la repetición ritual del hecho se coloca en el presente: la arquitectura antigua, que indica un tiempo remoto, sólo es un fondo.


title: La misa de Bolsena

text: El espacio "actual" es la pantalla oscura que forma un coro de madera, del siglo XVI, que une ambas partes de la representación: sobre él las figuras, realmente presentes, destacan por un vivaz contraste de colores del mismo modo que en la parte inferior, invirtiendo la relación, destacan sobre el fondo vecino de mármol blanco de la grada.


title: La misa de Bolsena

text: El color como la iluminación es un factor escénico esencial. Según Brizio este colorido tan vivo fue tomado de Piero della Francesca, cuyos frescos fueron destruidos por Rafael para sus "estancias".


title: Macross Zero

text: Macross Zero está ambientada en una realidad alterna, entre los años 2007 al 2008, tiempo antes de la primera guerra contra los gigantes Zentradi (eventos relatados en la serie "Macross" original), en el Pacífico Sur, donde nueve años antes cayó una nave alienígena en la tierra, la cual fue reconstruida y bautizada más adelante como SDF-Macross.


title: Macross Zero

text: En medio de las batallas finales de la Guerra de Unificación entre las fuerzas de U.N. Spacy (Naciones Unidas) y las de la Alianza Anti-UN (anti Naciones Unidas o también llamados antinacionalistas), un joven piloto de un F-14 de la U.N. llamado Shin Kudō es derribado por un misterioso caza que posee la capacidad de transformarse en un robot humanoide. Kudō alcanza a eyectarse de la aeronave, esta se estrella en el mar cerca de una isla conocida como Mayan, situada en medio del Pacífico. Shin llega inconsciente a la playa de la Isla. Allí es protegido por la chamán de la isla, una bella y enigmática mujer de nombre Sara, quien conoce todos los secretos, misterios y leyendas sobre los "Hombres Pájaro" creados por la misteriosa "Protocultura".


title: Macross Zero

text: Kudō vuelve a la flota y se une al Escuadrón Skull, comandado por Roy Focker, quien pilota el VF-0S (el Líder Skull). Sin embargo, en Mayan se encuentra oculto material relacionado con la nave espacial alienígena. Los habitantes de Mayan quedan atrapados en medio de la pelea entre las fuerzas de U.N. y Anti-U.N. por obtener y controlar la tecnología alienígena de la "Protocultura", una antigua, poderosa y avanzada civilización extraterrestre ya desaparecida que creó a la raza humana (y a los Zentradi) y que poseía un imperio que dominaba la galaxia.


title: Macross Zero

text: El OVA fue creado para conmemorar el 20 aniversario de la franquicia "Macross" en Japón durante el 2002. El anime fue elaborado por Estudio Nue y dirigido por Shoji Kawamori y producido por Satelight, con diseños de mechas por Kawamori, Kazutaka Miyatake y Junya Ishikagi.


title: Macross Zero

text: Shin Kudō


title: Macross Zero

text: Sara Nome


title: Macross Zero

text: Mao Nome


title: Macross Zero

text: Edgar La Salle


title: Macross Zero

text: Aries Turner


title: Macross Zero

text: Roy Focker


title: Macross Zero

text: D.D. Ivanov


title: Macross Zero

text: Nora Polyansky


title: Macross Zero

text: Katie


title: Macross Zero

text: Comandante Robert


title: Macross Zero

text: Raizou Nakajima


title: Macross Zero

text: Nutuk


title: Macross Zero

text: Dr. Hasford


title: Macross Zero

text: El Hombre Pájaro


title: Macross Zero

text: Finales: Cap. 5:


title: Macross Zero

text: Macross Zero Original Soundtrack 1


title: Macross Zero

text: Macross Zero Original Soundtrack 2


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: El Aeropuerto Internacional Kai Tak fue el aeropuerto de Hong Kong de 1925 hasta 1998. Fue conocido oficialmente como el Aeropuerto Internacional de Hong Kong de 1954 hasta el 6 de julio de 1998 cuando fue cerrado y reemplazado por el nuevo Aeropuerto Internacional de Hong Kong en Chek Lap Kok, 30 km al oeste.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: Con numerosas montañas y edificios al norte, y uno de los extremos de su pista prácticamente en el Puerto de Victoria, los aterrizajes en el aeropuerto eran dramáticos y altamente exigentes para los pilotos. El aeropuerto fue la base de las aerolíneas Cathay Pacific, Dragonair, Air Hong Kong y Hong Kong Airways.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: El aeropuerto se localizaba al oeste de la Bahía de Kowloon en Kowloon, Hong Kong. Kai Tak estaba rodeado de montañas; a menos de 10 km al norte y noreste existe un rango montañoso con cimas de 600 m. Al este de la pista las montañas se encuentran a menos de 5 km, mientras que al sur se encuentra el Puerto de Victoria, y un poco más al sur de este la Isla de Hong Kong con montañas de hasta 640 m de altitud.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: Kai Tak contaba con una sola pista, la 13/31, orientada sureste/noroeste. La pista estaba construida sobre tierra ganada al mar y había sido extendida en diversas oportunidades desde su construcción inicial. Al cerrar el aeropuerto, la pista contaba con 3390 m de longitud. Los edificios se alzaban seis pisos justo en el extremo norte de la pista mientras que los otros tres lados de la misma se encontraban rodeados por el Puerto de Victoria.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: La historia de Kai Tak empezó en 1922 cuando dos empresarios, Ho Kai and Au Tak, formaron la Compañía de Inversiones Kai Tak con el objetivo de reclamar tierra en Kowloon para desarrollar. La tierra fue adquirida por el gobierno para ser usada como un aeródromo luego de que el plan de negocios fallara.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: En 1924, Harry Abbott inauguró la Escuela de Aviación Abbot en la tierra reclamada. Poco después se convirtió en una pequeño aeropuerto con pista de césped para la Royal Air Force y para varios clubes de aviación. La primera torre de control y el primer hangar de Kai Tak fueron construidos en 1935.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: El aeropuerto consistía de un edificio linear que hacía de terminal de pasajeros junto con un parqueadero en la parque trasera del mismo. Existían ocho puertas de abordaje conectadas a la terminal. La terminal de carga se localizaba al sur de la pista de carreteo este, en diagonal a la terminal de pasajeros. Debido a la falta de espacio, los tanques de gasolina se ubicaban entre la terminal de pasajeros y las instalaciones de mantenimiento (hangares) del aeropuerto.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: Varias aerolíneas tenían a Kai Tak como base de operaciones:


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: La aproximación de aterrizaje usando la pista 13 de Kai Tak era espectacular y mundialmente famosa. Para aterrizar en la pista 13 una aeronave debía primero descender con rumbo noreste pasando sobre la bahía y sobre la densamente poblada Kowloon Occidental. Este paso de la aproximación se realizó, a partir de 1974, bajo la guía del IGS (Sistema de Guía Instrumental, una variación del ILS).


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: Al llegar a una pequeña colina ("Checkerboard Hill") marcada con un panel ajedrezado de color blanco y naranja, usada como punto de referencia visual en la aproximación final (adicional a la baliza intermedia del IGS), el piloto debía realizar un giro visual de 47° a la derecha para poder alinearse con la pista y completar así la aproximación. Justo antes de girar, el avión se encontraba a solo dos millas náuticas (3.7 km) de la pista, a una altura de menos de 300 m. Usualmente el avión realizaba el giro a una altura de 200 m y lo finalizaba a tan solo 43 m de altura, alineándose con la pista. Esta maniobra es altamente conocida entre la comunidad de pilotos como el "Giro Hong Kong" o el "Giro Checkerboard".


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: Aterrizar en la pista 13 era de por si difícil con los vientos cruzados que normalmente se presentaban, ya que, aun cuando la dirección del viento fuera constante, esta cambiaba con respecto al avión durante el giro visual de 47°. El aterrizaje era aún más complicado durante el paso de un tifón, y el rango montañoso al noreste del aeropuerto hacía cambiar constantemente al viento tanto de dirección como de fuerza. A pesar de lo difícil de la maniobra, la aproximación por la pista 13 era usada la mayoría del tiempo debido a la dirección predominante del viento en Hong Kong.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: Debido al giro durante la aproximación final, el ILS no estaba disponible para la pista 13 y todos los aterrizajes debían seguir una aproximación visual; esto hacía que la pista fuera inutilizable durante condiciones de poca visibilidad.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: Los aterrizajes en la pista 31 eran similares a los de cualquier otra pista en donde un aterrizaje mediante el uso de ILS era posible. Puesto que la pista de rodaje próxima a la pista principal solía encontrarse ocupada por aviones en espera de autorización para despegar, las aeronaves que aterrizaban solo podían despejar la pista al final de la misma.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: Al despegar de la pista 31, las aeronaves se encontraban de frente con las colinas ubicadas en el Parque Lion Rock. Los aviones debían realizar un fuerte giro de 65° a la izquierda justo después de despegar. Si, producto de un cambio en la dirección del viento, ocurría un cambio de pista que obligaba a los aviones a despegar de la pista 31 en vez de la pista 13, las aeronaves que se encontraban cargadas por completo para despegar desde la pista 13 debían retornar a la terminal y descargar algo de carga para así poder elevarse lo suficientemente rápido sobre edificios y montañas durante el despegue por la pista 31.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: El despegue de la pista 13 se realizaba en dirección al mar, por lo que no había ninguna dificultad añadida en la maniobra.


title: Aeropuerto Internacional Kai Tak

text: A lo largo de su historia, el aeropuerto de Kai Tak, debido a lo complejo de las maniobras que debían ser realizadas para despegar y aterrizar, y a lo constante y pesado del tráfico aéreo que manejaba, fue testigo de varios accidentes aéreos entre los que caben destacar:


title: Attic demos

text: Los Attic demos fueron los primeros demos grabados por la banda estadounidense de "rock" My Chemical Romance: tres canciones, cuyas versiones definitivas aparecerían después en su primer álbum de estudio, "I brought you my bullets, you brought me your love". La banda grabó estos demos a finales de 2001 y comienzos de 2002.


title: Attic demos

text: La banda, que se separó en 2013, los publicó formalmente en marzo de 2014, como parte del álbum recopilatorio "May death never stop you".


title: Liberación de San Pedro

text: La liberación de san Pedro (en italiano, " La liberazione di San Pietro") es un fresco del artista Rafael Sanzio. Fue pintado en 1514.


title: Liberación de San Pedro

text: Tiene una anchura en la base de 660 cm. Es uno de los frescos de la Sala de Heliodoro ("Stanza di Eliodoro"), una de las habitaciones que hoy en día son conocidas como las estancias de Rafael, ubicadas en el Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.


title: Liberación de San Pedro

text: Está en una de las paredes de la estancia que tiene una ventana.


title: Liberación de San Pedro

text: Representa la liberación de San Pedro de la cárcel de Agripa I el Grande (10 a. C.-44DC), al que el Nuevo Testamento llama Herodes, por un ángel, tal como está narrada en los "Hechos de los Apóstoles," capítulo 12:7-10. Al mismo relato se consagró la basílica de San Pietro in Vincoli, iglesia de la que había sido cardenal titular el Papa Julio II. Fue en esa misma iglesia en la que el Papa dio las gracias después de haber expulsado a los franceses de Italia (1512).


title: Liberación de San Pedro

text: Se relata en tres escenas distintas: en el centro se ve al ángel despertar al santo y romper sus cadenas, mientras los soldados no pueden hacer nada por evitarlo; a la derecha cómo escapan ambos mientras los soldados están dormidos, y en la izquierda los soldados que se despiertan para perseguirlos. San Pedro tiene las facciones del papa Julio II. Con ello se pretende representar la milagrosa protección concedida por Dios a la Iglesia amenazada la persona del pontífice.


title: Liberación de San Pedro

text: Destaca de este fresco la luz: débil aquella de la luna y resplandeciente la del ángel, que se suma a aquella natural que proviene de la ventana (real) inferior.


title: Encuentro de León Magno con Atila

text: El encuentro de León Magno con Atila es un fresco del artista Rafael Sanzio, aunque se nota en esta obra la mano de sus ayudantes Panni y Giulio Romano. Fue pintado en 1513- 1514. Tiene una anchura en la base de 750 cm. Es uno de los frescos de la Sala de Heliodoro ("Stanza di Eliodoro"), una de las habitaciones que hoy en día son conocidas como las estancias de Rafael, ubicadas en el Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.


title: Encuentro de León Magno con Atila

text: Representa el triunfo de la Iglesia, representada por el papa León el Grande, frente a los bárbaros, en ese caso, Atila, que amenazaban su propia sede en el año 452. El papa lleva una escolta de cardenales a caballo y logra la retirada de los hunos en el río Mincio, cerca de Mantua. Incluye las figuras legendarias de san Pedro y san Pablo en el cielo sosteniendo espadas. Esta representación de la "Liberator Romae" es una clara alusión a las luchas del Papado contra Francia.


title: Encuentro de León Magno con Atila

text: Es interesante constatar que Rafael representó primero a León I con la cara del papa Julio II, con barba, pero después de la muerte de éste, Rafael cambió la pintura para que se asemejara al nuevo papa, León X.


title: Encuentro de León Magno con Atila

text: En segundo plano, a la derecha, aparece una agitada multitud que transmite dinamismo al cuadro. Atila se encuentra en el caballo negro, casi en el centro del cuadro (es difícil de distinguir por cómo está trabajada la composición, con grandes contrastes que generan las diferentes actitudes y posturas del séquito de Atila) y se ve sorprendido por la presencia de los príncipes de los apóstoles, San Pedro y San Pablo. Wölfflin considera que esta obra no la hizo Rafael por la diferencia que muestra con las demás composiciones de la Stanzia di Eliodoro.


title: Encuentro de León Magno con Atila

text: El cromatismo está limitado, básicamente, al rojo, el amarillo y el marrón.


title: Frontón Astelena

text: El Frontón Astelena, llamado la "Catedral de la pelota a mano", es un frontón de la localidad guipuzcoana de Éibar, España.


title: Frontón Astelena

text: El Astelena es un frontón corto de Pelota vasca en el que se pueden disputar las modalidades de mano y pala corta. Su cancha tiene una anchura de 11 m, una longitud de 41 y una altura de 9.


title: Frontón Astelena

text: Fue inaugurado el año 1904 y ha sido reformado en varias ocasiones. La última entre 2006 y 2007, para adecuarlo a las exigencias actuales. Es junto al Municipal de Vergara el frontón decano de cuantos acogen partidos de pelota mano profesional.


title: Frontón Astelena

text: Hasta la fecha ha sido sede de las siguientes finales de pelota mano profesional de primera categoría, Campeonato de Euskadi del Cuatro y Medio (1956 y 1992), Manomanista (1946, 1950, 1954, 1955, 1956, 1960, 1966, 1973 y 1999).


title: Frontón Astelena

text: El día de San Juan de 1904, fiesta patronal de Éibar, se inauguró, con un partido a 22 tantos entre "Tacolo" y "Cantabria", el frontón Astelena, el frontón que sería un referente en la pelota vasca durante todo el siglo XX y que llevaría el sobrenombre de "catedral de la pelota a mano".


title: Frontón Astelena

text: El nombre de "astelena", "lunes" en euskera, lo explica Toribio Echevarría en su libro "Viaje por el País de los recuerdos" de la siguiente forma:


title: Frontón Astelena

text: El frontón, debido a que durante mucho tiempo fue el único espacio público amplio y cubierto eibarrés, ha jugado un papel muy relevante en la vida social de la ciudad. En él se han realizado veladas culturales, musicales, mítines políticos, combates de boxeo, bailes... En 1912 se celebró una comida homenaje a Ignacio Zuloaga con más de 600 comensales. En 1915 se realiza un homenaje similar a Fermín Calbetón, al que asisten 1.195 comensales. Habría actuaciones musicales con orquestas y coros de renombre mundial, como el Orfeón Donostiarra, el Coro Easo o el Orfeón Vasco Fuerista. Luego se celebrarían toda clase de deported rurales vascos, desde el corte de troncos hasta el levantamiento de piedra, pelea de gallos y boxeo, circo o "centro misional"... La cancha y las gradas del Astelena han acogido una buena parte de la vida cultural y social eibarresa.


title: Frontón Astelena

text: Cuando el 24 de junio de 1904 se inauguró el recinto, este era un frontón descubierto. Pronto, en octubre de ese mismo año, se presentó el proyecto de cubrimiento del mismo. Este proyecto fue realizado por Francisco Irusta, y estaba firmado por el arquitecto municipal, José Gurruchaga.


title: Frontón Astelena

text: La empresa que construyó el frontón pertenecía a Josefa Echeverría y sus hijos. En 1906 lo compraron C. Aguirre, F. Bascaran, I. Irusta, M. Echeverría, M. Gómez, I. Vildósola, A. Eguiguren y B. Gárate.


title: Frontón Astelena

text: El frontón sufrió los efectos de la Guerra Civil Española, en la que fue utilizado como acuartelamiento y comedor, y después de la misma se vuelve a abrir. En 1940 se establece la reglamentación del Campeonato Manomanista. El 20 de noviembre de 1955 se celebra el 50 aniversario de la inauguración del frontón; curiosamente esta celebración de las bodas de oro no coincide ni con el día ni con el año de su inauguración.


title: Frontón Astelena

text: El 28 de diciembre de 1969, el frontón cierra sus puertas para ser renovado. En la renovación desaparecieron las puerta del número nueve, por la cual se accedía directamente a la cancha (particularidad del Astelena), la ventana de la pared izquierda y el ambigú entre la del rebote y los palcos. El nuevo frontón, del que se decía . La reforma corrió a cargo del arquitecto Cosme de Uriarte, el cual no modificó la fachada principal, que da a la calle Isasi, que mantuvo su estilo modernista, aunque se modificaron los accesos de espectadores por una nueva puerta. La inauguración se realizó el 8 de octubre de 1972, con un partido entre "Retegi I" y "Tapia". Eran dueños de la instalación los empresarios Luciano Gastañazatorre y Alberto Vidarte. El nuevo frontón tiene un aforo de 1300 espectadores.


title: Frontón Astelena

text: El 28 de diciembre de 1997 cierra de nuevo, después de que el frontón haya pasado dos años en manos de la empresa de pelota Asegarce. Al año siguiente la empresa Aspe se hace con el control de las instalaciones, que abre para Sanjuanes con un partido entre "Mikel Goñi" y " Aitor Elkoro".


title: Frontón Astelena

text: En 1976 el PSOE celebró en el Astelena el primer mitin después de su legalización. Participaron en el mismo, entre otros, Felipe González, Alfonso Guerra, Enrique Múgica y Benigno Bascaran.


title: Frontón Astelena

text: En la última década del siglo XX fue cedido al ayuntamiento para organizar eventos culturales como conciertos, hasta la inauguración en 2006 del Coliseo.


title: Frontón Astelena

text: En 2004 se celebra, con diversos actos, entre los que está la edición de un libro conmemorativo, el centenario. Al año siguiente, el 1 de marzo de 2005, la empresa que gestiona el frontón, por diversos desacuerdos entre los propietarios (60% de los Gastañazatorre, de Bilbao, y el 40% de los Vidarte, de Éibar) cierra sus puertas. Veintidós meses después el ayuntamiento adquiere el frontón mediante el pago de 3 millones de euros a la familia Gastañazatorre y la adjudicación de construcción de viviendas a los Vidarte en el edificio principal que da a la calle Isasi. El frontón, ya en manos municipales, se abre al público el 20 de mayo de 2007.


title: Edificio Interbank

text: El Edificio Interbank es un edificio ubicado en la urbanización "Santa Catalina", en el distrito de La Victoria, perteneciente a la ciudad de Lima, capital del Perú. Sirve como sede principal al banco Interbank, entidad financiera peruana y fue inaugurado en febrero de 2001. Se ubica en la intersección de las avenidas Luis Bedoya Reyes y Javier Prado Este. Tiene un área total de construcción de 45.300 m² y 88 metros de altura máxima.


title: Edificio Interbank

text: La construcción estuvo a cargo de la empresa peruana Cosapi S.A. y el diseño a cargo del arquitecto austriaco Hans Hollein. Esto marcó el final de un período de inactividad del mismo desde los años 1980. Este edificio fue inaugurado en la misma época que el Media Tower de Viena. Ambos proyectos fueron diseñados en paralelo. El período de construcción fue entre 1996 y 2000.


title: Edificio Interbank

text: El edificio consta de dos bloques distintos e interligados. El primero de ellos es la torre (Torre A) y el segundo (Torre B) es la construcción rectangular de seis pisos y paredes exteriores de vidrio blanco donde se encuentran oficinas y la cafetería. De este bloque sobresale un apéndice desde el cuarto piso. La Torre A se encuentra levemente inclinada adoptando la figura de una "vela al viento" cuyo frontis se encuentra reforzado por una malla de titanio que sirve tanto de adorno (cuenta con un juego de luces que cambian del color de la institución a los colores característicos de alguna festividad especial) como de protección a la luz solar. La torre cuenta con 20 pisos y llega a una altura máxima de 88 metros coronándose con un helipuerto.


title: Edificio Interbank

text: La inclinación de la torre no solo tiene una función estética sino también anti-sísmica desarrollada por el especialista Carlos Casabonne Rasselet. De la misma manera, el zócalo que da a la calle ha sido realizado con piedra volcánica de los Andes, según la antigua tradición incaica del Perú.


title: Edificio Interbank

text: Dentro de la infraestructura del edificio destaca su plataforma para recibir helicópteros ligeros de hasta 3000 kg.


title: Edificio Interbank

text: El edificio ha sido considerado entre las 13 edificaciones más espectaculares de Latinoamérica.


title: Delegación de Osorno

text: Delegación de Osorno, es una división territorial de Chile. Corresponde al antiguo "Partido de Osorno", luego de su reincorporación a Chile, que con la Constitución de 1823, cambia de denominación. Su cabecera estaba en la Villa de Osorno.  Con la ley de 30 de agosto de 1826, que organiza la República, integra parte de la Antigua Provincia de Valdivia.  Con la Constitución de 1833, pasa a denominarse Departamento de Osorno La Delegación de Osorno limitaba:


title: Delegación de Osorno

text: Desde 1826:


title: Eduardo Domínguez-Alfonso

text: Eduardo Domínguez-Alfonso Villarreal y Feo (Arona, Tenerife, 1840-1923) fue un médico y político español.


title: Eduardo Domínguez-Alfonso

text: Se licenció en medicina y cirugía en Barcelona y Madrid, y tras haber ampliado sus estudios en Lisboa, Londres, París y Berlín, regresó a Tenerife. Fue presidente del Establecimiento de Segunda Enseñanza en Santa Cruz de Tenerife.


title: Eduardo Domínguez-Alfonso

text: Fue también el primer presidente del Cabildo Insular de Tenerife, constituido el 16 de marzo de 1913, hasta el 1 de enero de 1916.


title: Delegación de Lautaro

text: Delegación de Lautaro, es una división territorial de Chile. Corresponde al antiguo "Partido de Lautaro", que con la Constitución de 1823, cambia de denominación. Su cabecera estaba en la Fuerte de Colcura.  Con la ley de 30 de agosto de 1826, que organiza la República, integra la nueva provincia de Concepción.  Con la Constitución de 1833, pasa a denominarse Departamento de Lautaro


title: Delegación de Lautaro

text: La Delegación de Lautaro limitaba:


title: El incendio del Borgo

text: El incendio del Borgo (en italiano "L’Incendio di Borgo") es un fresco ejecutado por el taller del artista Rafael Sanzio. Aunque se asume que Rafael hizo los dibujos para la compleja composición, el fresco fue en su mayor parte obra de su asistente Giulio Romano. Fue pintado en 1514. Tiene una anchura en la base de 670 cm. Es el fresco que da nombre a la Sala del Incendio del Borgo ("Stanza dell'incendio del Borgo"), una de las habitaciones que hoy en día son conocidas como las estancias de Rafael, ubicadas en el Palacio Apostólico del Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.


title: El incendio del Borgo

text: Este fresco es el más conocido de esta sala en la que se ubica.