title: Caldero de Gundestrup

text: El caldero de Gundestrup fue descubierto por cortadores de turba en una pequeña turbera llamada Rævemose (cerca del cenagal, más grande, de Borremose) el 28 de mayo de 1891. El gobierno danés pagó un gran rescate a los que lo encontraron, quienes posteriormente disputaron entre sí amargamente para dividirse el premio. Investigaciones paleobotánicas de la turbera en la época del descubrimiento mostraron que la tierra había estado seca cuando se depositó el caldero, y la ciénaga poco a poco creció por encima. La forma de almacenaje sugiere un intento de hacer que el caldero pasara inadvertido y bien escondido. Se emprendió en 2002 otra investigación de Rævemose, que concluyó que la turbera podría haber existido al tiempo del enterramiento del caldero.


title: Caldero de Gundestrup

text: El caldero se encontró desmontado con cinco placas rectangulares largas, siete cortas, una redonda (normalmente llamada ≪placa base≫), y dos fragmentos de tubo apilados dentro de la base curvada. Además, hay una pieza de hierro de un anillo que originalmente estaba colocado dentro de los tubos de plata a lo largo del borde del caldero. Se cree que hay una ocatava placa desaparecida, porque la circunferencia de las otras siete placas externas es más pequeña que la circunferencia de las cinco placas interiores.


title: Caldero de Gundestrup

text: Se han realizado un conjunto de réplicas, cuidadosamente elaboradas. Una está en el Museo Nacional de Irlanda en Dublín, y varias en Francia, incluyendo el Museo galorromano de Fourvière en Lyon y el Museo Arqueológico Nacional en Saint-Germain-en-Laye.


title: Caldero de Gundestrup

text: Puesto que el caldero se encontró en piezas, tenía que reconstruirse. El orden tradicional de las placas fue determinado por Sophus Müller, el primero de los muchos que analizaron el caldero. Su lógica usa las posiciones de lo que queda de la soldadura ubicada en el borde del bol. En dos casos, una marca de punción que penetra las pacas interna y externa también ayuda a establecer el orden. En su forma final, las placas están colocadas alternando representaciones masculinas y femeninas, asumiendo que la octava placa, la que falta, sería femenina. No todos los analistas están de acuerdo con el orden de Müller, sin embargo. Taylor ha señalado que aparte de los dos casos de punciones, el orden no puede determinarse a partir de los alineamientos de la soldadura. Lo que él dice es que las placas no estaban pegadas la una a la otra, sino separadas por unos 2 centímetros, de esa manera, las placas en este orden no pueden leerse con certeza como la auténtica narración, suponiendo que exista una.


title: Caldero de Gundestrup

text: El caldero de Gundestrup está compuesto casi enteramente de plata, pero hay también una cantidad significativa de oro para el dorado, estaño para la soldadura y vidrio en los ojos de las figuras. Según evidencia experimental, los materiales para el recipiente no fueron añadidos al mismo tiempo, de manera que el caldero puede considerarse como la obra de artesanos a lo largo de varios siglos. La calidad de las reparaciones que le hicieron al caldero, y hubo unas cuantas, es inferior a la destreza original.


title: Caldero de Gundestrup

text: La plata no era un material usual en el arte celta, y desde luego no a esta escala. Excepto a veces para pequeñas piezas de joyería, lo más habitual era el oro o el bronce para la metalistería de prestigio. En la época en que se creó el caldero de Gundestrup, la plata se obtenía gracias al horno de copela de mineral de plata/plomo. Al comparar la concentración de isótopos de plomo con la platería de otras culturas, se ha sugerido que la plata procedía de múltiples depósitos del mineral, principalmente de la Francia septentrional celta y Alemania occidental en el período prerromano. Los estudios con isótopos de plomo también indican que la plata para la elaboración de las platas se preparó fundiendo repetidamente lingotes o restos de plata. De tres a seis lotes diferentes de plata reciclada pudieron usarse para hacer el recipiente. Específicamente, el ≪plato base≫ circular pudo haberse originado como una falera, y se cree, en general, que estuvo colocado en la parte baja del bol como un añadido tardío, soldado para reparar un agujero. Según una teoría alternativa, esta falera no era inicialmente parte del bol, y en su lugar formana parte de la decoración de una cubierta de madera.


title: Caldero de Gundestrup

text: El oro puede dividirse en dos grupos tomando como referencia la pureza y separados por la concentración de plata y cobre. El dorado menos puro, que es más grueso, puede considerarse una reparación posterior, mientras que la más delgada, pura incrustación se adhiere mejor a la plata. La adherencia del oro en conjunto es bastante pobre. La falta de mercurio en el análisis de oro sugiere que no se usó la técnica de dorado al fuego en el caldero de Gundestrup. El dorado parece que se hizo, en lugar de ello, por medios mecánicos, lo que explicaría la función de las marcas de perforaciones o golpes en las zonas doradas.


title: Caldero de Gundestrup

text: Un examen de los isótopos de plomo similar al que se usó sobre la plata se empleó para el estaño. Todas las muestras de soldadura de estaño son coherentes en la composición de plomo con lingotes de Cornualles en la Gran Bretaña occidental. El estaño usado para soldadura las placas y el bol juntos, así como los ojos de vidrio, es muy uniforme en su alta pureza.


title: Caldero de Gundestrup

text: Finalmente, Se ha determinado, a través del uso de radiación fluorescente de rayos X, que las incrustaciones de vidrio del caldero de Gundestrup son de una composición tipo cal sodada. El vidrio contenía elementos que pueden atribuirse a arena calcárea y sodio mineral, típico de la costa este de la región mediterránea. Los análisis también concretaron el tiempo de producción del vidrio a entre el siglo II a. C. y el primero d. C.


title: Caldero de Gundestrup

text: El proceso de trabajo de la elaboración del caldero consistió en unos pocos pasos que requerían una gran cantidad de habilidad. Lotes de plata se fundieron en crisoles con la adición de cobre para una aleación más sutil. La plata fundida se fundía en lingotes planos y martilleadas en placas intermedias. Para el trabajo en relieve, la hoja de plata se recocía para permitir que se golpeara creando formas en alto "repoussé"; estas formas en bruto se llenaban entonces lanzando desde la parte posterior para que fuera suficientemente firme como para conseguir detalles adicionales con punzones y marcadores. El campo se funde, se doraban determinadas zonas de estampado, y se incrustaba vidrio en los ojos de las figuras grandes. Las placas probablemente se trabajaron en forma plana y más tarde curvadas para soldarlas juntas.


title: Caldero de Gundestrup

text: Está generalmente aceptado que el caldero de Gundestrup fue la obra de diversos plateros. Usando microscopía electrónica de escáner, Benner Larson ha identificado 15 punciones diferentes usados en las placas, correspondientes a tres conjuntos distintos de herramientas. Ninguna placa individual tiene marcas de más de uno de estos grupos, y esto encaja con los intentos anteriores en la atribución estilística, que identificaba al menos tres plateros diferentes. Múltiples artesanos explicarían también la muy diversa pureza y grosor de la plata.


title: Caldero de Gundestrup

text: Las técnicas de platería usadas en el caldero eran desconocidas en el mundo celta, pero son coherentes con la célebre tradición de láminas de plata de Tracia. Las escenas representadas no son característicamente tracias, pero ciertos elementos de la composición, motivos decorativos, y objetos ilustrados (como los cordones de la figura con cuernos) la identifican como una obra tracia.


title: Caldero de Gundestrup

text: Taylor y Bergquist han defendido que la tribu celta conocida como los escordiscos encargaron el caldero a plateros tracios nativos. Según los historiadores clásicos, los cimbrios, una tribu teutónica, marchó al sur desde la región del bajo Elba y atacó a los escordiscos en el año 118 a. C. Después de soportar varias derrotas a manos de los romanos, los cimbrios se retiraron hacia el norte, posiblemente tomando con ellos este caldero para asentarse en Himmerland, donde se encontró esta vasija.


title: Caldero de Gundestrup

text: Nielsen cree que es equivocado preguntarse por su origen, y puede llevar a resultados equívocos. Debido a la amplia migración de numerosos grupos étnicos como los pueblos celtas y teutónicos y acontecimientos como la expansión romana y posterior romanización, es muy improbable que un solo grupo étnico fuera responsable del desarrollo del caldero de Gundestrup. En lugar de ello, puede pensarse en la elaboración y el arte del caldero como el producto de una fusión de culturas, cada una inspirando y extendiéndose a otras. Al final, Nielsen concluye que, basándose en las dataciones por acelerador de cera de abejas que se encontró en la parte trasera de las placas, la vasija se creó dentro de la Edad de Hierro romana en algún lugar del centro de Europa.


title: Caldero de Gundestrup

text: El medallón decorado sobre la base circular representa a un toro. Sobre la espalda del toro hay una figura femenina sosteniendo una espada; también se representan tres perros, uno sobre la cabeza del toro y otro bajo sus pezuñas. Presumiblemente todas estas figuras están en combate; el tercer perro debajo del toro y cerca de su rabo parece estar muerto, y solo se muestra ligeramente en grabado, y el toro puede haber sido derribado. Debajo del toro hay hiedra en espiral que bebe del arte grecorromano. Los cuernos del toro faltan, pero hay un agujero justo a través de la cabeza donde se ajustaban originalmente; quizá fuesen de oro. La cabeza del toro se alza totalmente sobre la placa, y el medallón se considera la parte más lograda del caldero en términos técnicos y artísticos.


title: Caldero de Gundestrup

text: Cada una de las siete placas exteriores tienen un busto en el centro. Las placas a, b, c, y d muestran figuras masculinas con barba, y las otras tres son femeninas. Durante muchos años, algunos estudiosos han interpretado las imágenes del caldero en términos del panteón celta, y mitología celta tal como es presentada en literatura muy posterior en lenguas celtas de las Islas británicas. Otros miran con sospecha estas interpretaciones "a posteriori". Mucho menos controvertido es que hay paralelos claro entre detalles de las figuras y artefactos celtas de la Edad de Hierro obtenidos en excavaciones arqueológicas.


title: Caldero de Gundestrup

text: Así, hay quien considera que hay una representación de Cernunnos y otra de Taranis. Se identifica al dios Dagda sumergiendo a los guerreros muertos en un caldero para efectuar su resurrección. En la mitología celta, el "caldero mágico" puede, según afirman las leyendas, alimentar a un millar de hombres, como es el caso del caldero de la abundancia de Dagda, u otorgar el saber universal a quien ingiera su contenido, o incluso tiene a veces el poder de resucitar a los muertos. Esos poderes deben ser puestos en relación con circunstancias similares predicadas de determinados manantiales o fuentes dotados de poderes especiales. El Grial de las leyendas medievales sería, para algunos investigadores, una representación cristianizada del mismo caldero mágico evocado por esta pieza arqueológica.


title: Caldero de Gundestrup

text: Otros detalles de la iconografía claramente derivan del arte del Antiguo Oriente Próximo, y hay intrigantes paralelos con la antigua India y deidades posteriores hindúes y sus historias. Los estudiosos están en su mayor parte satisfechos con considerar a los primeros como motivos tomados prestados simplemente por su atractivo visual, sin que transmitan nada de su significado original, pero a pesar de la distancia algunos han intentado relacionar lo último con las tradiciones más extensas que quedaban de la religión protoindoeuropea.


title: Caldero de Gundestrup

text: Aparecen animales exóticos como, por ejemplo, leones o delfines, lo que indicaría que los artesanos que fabricaron el caldero tenían vínculos con el mundo mediterráneo. Este hecho ha llevado a considerar que es una obra de factura tracia. Ciertos investigadores, por su parte, observan en él la imagen de Lakshmi (otros aseguran que es Shiva) y sus dos elefantes, signo de buena suerte, por lo que lo consideran una obra de artesanos indios. Sin embargo, la arqueóloga especializada en la cultura céltica Miranda Green observa que:


title: Caldero de Gundestrup

text: Entre los detalles más específicos que son claramente celtas está el grupo de tocadores de "carnyx". El cuerno de guerra llamado carnyx es conocido por descripciones romanas de los celtas en batalla y la columna de Trajano, y unas pocas piezas se conocen por la arqueología, su número ampliamente incrementado por hallazgos en Tintignac en Francia en 2004. Diodoro Sículo escribió alrededor de 60–30 a. C. (Historias, 5.30):


title: Caldero de Gundestrup

text: Otro detalle que encaja fácilmente con la arqueología es el torques que lucen varias figuras, claramente del tipo "buffer", un artefacto celta bastante común en Europa occidental, en la época en la que se cree que se confeccionó el caldero.


title: Caldero de Gundestrup

text: Otros detalles con lazos celtas más dudosos son las largas espadas que llevan algunas figuras, y los yelmos con cuernos o cornamentas o tocados y las crestas de jabalí lucidos en sus yelmos por algunos guerreros. Esto se puede relacionar con artefactos celtas como un yelmo con una cresta de ave de presa procedente de Rumanía, el yelmo de Waterloo, Cuernos y gorro de poni de Torrs y varias figuras de animales incluyendo jabalíes, de función indeterminada. El ombligo del escudo, las espuelas y los arreos de caballo también se relacionan con ejemplos celtas.


title: Caldero de Gundestrup

text: La figura con cornamenta en la placa A ha sido ampliamente identificado como Cernunnos, quien aparece mencionado (la única fuente para el nombre) en el Pilar de los marineros galorromano, donde se le muestra como una figura con cornamenta con torques colgando de las astas. Posiblemente la porción perdida debajo muestra a su busto mostrándolo sentado con las piernas cruzadas como la figura del caldero. Aparte de esto hay evidencia de un dios con cuernos en varias culturas.


title: Caldero de Gundestrup

text: La figura que sostiene la rueda rota en la placa C se cree, con más dudas, que podría ser Taranis, el "dios-rueda" del rayo o solar que recibe su nombre en Luciano y representada en una serie de imágenes de la Edad de Hierro; también hay muchas ruedas que parecen haber sido amuletos.


title: Caldero de Gundestrup

text: Los muchos animales representados en el caldero incluyen elefantes, un delfín, felinos parecidos a leopardos, y varios animales fantásticos, así como animales extendidos por toda Eurasia, como serpientes, ganado, ciervos, jabalíes y pájaros. El arte celta a menudo incluye animales, pero no es frecuente que aparezcan en formas fantásticas con alas y aspectos combinados de diferentes animales. Hay más excepciones a esto, algunos de motivos claramente tomados prestados, como el niño a lomos de un delfín es tomado del arte griego, y otros que son más nativos, como la serpiente con cuernos en la cabeza que aparece tres veces en el caldero. El arte de Tracia a menudo muestra animales, lo más a menudo poderosas y fieras, muchos de los cuales son también muy comunes en el antiguo Oriente Próximo, o el arte escita de la estepa euroasiática, cuyos móviles propietarios proporcionaban una ruta para una transmisión muy rápida de motivos y objetos entre las civilizaciónes de Asia y Europa.


title: Caldero de Gundestrup

text: En particular, las dos figuras en pie, de perfil flanqueando la larga cabeza en la placa exterior F, cada una con un ave con alas extendidas justo por encima de su cabeza claramente parece un motivo común en el antiguo arte asirio y persa, hasta en las largas vestimentas que lucen. Aquí la figura es usualmente el gobernante, y las alas pertenecen a una representación simbólica de una deidad que lo protege. Otras placas muestran grifos que se toman prestado del arte de la antigua Grecia de aquel de Orienta Próximo. Sobre varias de las placas exteriores las cabezas grandes, probablemente de deidades, en el centro de los paneles exteriores, tienen los brazos y las manos pequeños, cada uno agarrando a un animal o humano en una versión del motivo Maestro de Animales comunes, o alzada vacía a un lado de la cabeza de una manera que sugiere inspiración para este motivo.


title: Caldero de Gundestrup

text: Aparte de Cernunnos y Taranis, discutidos más arriba, no hay consenso en relación con las otras figuras, y muchos eruditos rechazan los intentos de relacionarlos con figuras conocidas de fuentes muy posteriores y geográficamente lejanas. Algunos celtistas han explicado los elefantes presentes en la placa B como una referencia a Aníbal cruzando los Alpes.


title: Caldero de Gundestrup

text: Debido al monstruo lobuno de dos cabezas que ataca a las dos pequeñas figuras de hombres caídos en la placa b, se pueden establecer paralelos con el personaje galés Manawydan o el Manannán mac Lir irlandés, un dios del mar y el Más Allá. Otra posibilidad es la versión gala de Apolo, quien no solo era un guerrero, sino uno asociado además con los brotes y la sanación.


title: Caldero de Gundestrup

text: Olmsted relaciona las escenas del caldero con las del Táin Bó Cuailnge, donde la figura astada es Cú Chulainn, el toro del plato base es Donn Cuailnge, y la mujer y los dos hombres de la placa e son Medb, Ailill, y Fergus mac Róich. Olmsted también juega con la idea de que la figura femenina flanqueada por dos aves en la placa f pudiera ser Medb con sus mascotas o Morrígan, la diosa irlandesa de la guerra quien a menudo cambia y se convierte en un pájaro carroñero.


title: Caldero de Gundestrup

text: Tanto Olmsted como Taylor están de acuerdo en que la figura femenina de la placa f podría ser Rhiannon de Mabinogion. Rhiannon es famosa por sus aves, cuyas canciones pueden "despertar a los muertos y adormecer a los vivos". En este papel, Rhiannon podría ser considerada la diosa del Más Allá.


title: Caldero de Gundestrup

text: Taylor presenta una visión más pancultural de las imágenes del caldero; concluye que las deidades y las escenas representadas en el caldero no son específicas de una cultura, sino de muchas. Compara a Rhiannon, que él cree que es la figura de la placa f, con Hariti, una ogresa de la mitología bactriana. Además, señala los parecidos entre la figura femenina de la placa B y la diosa hindú Lakshmi, cuyas representaciones están a menudo acompañadas por elefantes. Dioses con ruedas aparecen también en diversas culturas con deidades como Taranis y Visnú, un dios del hinduismo.


title: Cuesta de Moyano

text: La Cuesta de Moyano es el nombre popular con el que se conoce a la "calle de Claudio de Moyano" de Madrid, famosa por las casetas de venta de libros (muchas de ellas de libreros de viejo, o de segunda mano) que están instaladas junto a la verja del Jardín Botánico. La calle comunica el Paseo del Prado con el parque del Retiro y actualmente está peatonalizada. Recibe su nombre del político zamorano Claudio Moyano, autor de la Ley de Instrucción Pública de 1855 y que tiene una estatua de bronce en el arranque de la subida. Al final de la cuesta hay otra estatua dedicada al escritor vasco Pío Baroja. Esta estatua broncínea anteriormente estaba situada en el interior del parque del Retiro.


title: Cuesta de Moyano

text: La Cuesta de Moyano se asienta sobre terrenos que pertenecieron al desaparecido Real Sitio del Buen Retiro, un conjunto de palacios, jardines y bosques construido por el conde-duque de Olivares (1587-1645) para disfrute de Felipe IV (1605-1665), de quien era su valido. En 1774 Carlos III (1716-1788) fundó en este lugar un zoológico, dentro de un proyecto ilustrado que pretendía dotar a la capital de una zona dedicada al estudio de las Ciencias Naturales y del que también formaban parte el Real Jardín Botánico, el Gabinete de Historia Natural (hoy Museo del Prado) y el Real Observatorio Astronómico. El zoo fue trasladado a finales del siglo XVIII junto a la Puerta de Alcalá y en 1830 fue llevado al sector oriental del Retiro, siguiendo indicaciones de Fernando VII (1784-1833), con el nombre de Casa de Fieras. En 1972 se inauguraron las actuales instalaciones del Zoo Aquarium de la Casa de Campo.


title: Cuesta de Moyano

text: Existieron en Madrid ferias desde la época de dominación árabe, e incluso en los primeros siglos tras la Reconquista, El 18 de abril de 1447 Juan II de Castilla permitió celebrar dos ferias anuales de quince días de duración cada una. Las ferias madrileñas, que se celebraban del 8 de mayo y del 21 de septiembre, tuvieron un efecto reclamo sobre comerciantes y compradores regionales. A finales del siglo XV ya formaban parte de la vida cotidiana de los madrileños. Se producían de forma espontánea en diferentes calles, algunas como la "feria de San Mateo", la de "la Cebada", la de la "Plaza mayor", etc. Algunas de ellas eran itinerantes. El desarrollo urbano y la aparición de locales especializados en lugares físicos (las denominadas tiendas) las hicieron ir desapareciendo.


title: Cuesta de Moyano

text: Una de las ferias que sobrevivió a finales del siglo XIX fue la existente en Atocha, en la que se ofrecían diversos productos elaborados, entre ellos, libros. En 1919 este sector de libreros abandonó Atocha para situarse en el paseo del Prado, delante del Jardín Botánico. En 1924 el director del Jardín Botánico escribió al Ayuntamiento de Madrid una carta en la que se tilda de "improcedente y perjudicial para la salud" la colocación permanente de los puestos frente a la verja. La protesta del director hizo que se colocara en la "cuesta Moyano", calle que se había abierto en terrenos que pertenecieron al jardín Botánico. Esta feria era denominada por Ramón Gómez de la Serna como la "feria del boquerón", debido a que por aquella época los libros se vendían a quince céntimos. En 1925 permaneció abierta de forma permanente la feria fija del libro en unos cajones hechos con madera de pino. El diseño de las casetas cada una de ellas de quince metros cuadrados fue realizado por el arquitecto "Luis Bellido". El ayuntamiento fijó como número máximo el de treinta casetas, prohibió poner tinglados auxiliares, utilizar alumbrado o calefacción y subarrendar el puesto. El canon municipal, que oscilaba entre las treinta y las cincuenta pesetas al mes, debía abonarse en los ocho primeros días de cada trimestre.


title: Cuesta de Moyano

text: El emplazamiento no gustó y varios intelectuales de la época enviaron una queja al Ayuntamiento que no fue atendida; de la misma forma la queja que hicieron en 1931 los libreros para colocarse en el paseo del Prado, entre el Banco de España y el Museo del Prado. El alcalde Pedro Rico solicitó un estudio al arquitecto Francisco Javier Ferrero para construir cuarenta casetas frente al museo del Prado. El proyecto no llegó a acomenterse y tras la Guerra Civil el emplazamiento ya se había estabilizado, haciendo que los primeros intentos de cambiar el emplazamiento fueran olvidados. En el año 1969 el Ayuntamiento consideró la renovación de las casetas y encargó un nuevo diseño a dos arquitectos Joaquín Roldán y José Ángel Rodrigo. El proyecto coincidía con la renovación del Jardín Botánico, diseñando una apertura en la esquina de la calle Moyano con el Paseo del Prado. Finalmente el proyecto se quedó sin realizar. En 1984 se volvieron a estudiar las condiciones de habitabilidad, y finalmente el Ayuntamiento concedió el permiso para que las casetas poseyeran agua, electricidad y teléfono. Durante las obras de 1986 los libreros volvieron por segunda vez al Paseo del Prado. Las obras permitieron insertar entre las casetas existentes una con aseos, y otra para un vigilante. Se acordó mantener el aspecto clásico.


title: Cuesta de Moyano

text: Este enclave sufrió un grave contratiempo en julio del año 2004 tras el incendio de una estación eléctrica en la vecina "calle de Almadén". El suceso motivó el traslado de la misma al subsuelo de la Cuesta de Moyano. Las obras obligaron al traslado provisional de los libreros a unas casetas de conglomerado alineadas, una vez más, junto a la verja del Jardín Botánico. A su emplazamiento original, por tercera vez. Pero esta circunstancia adversa se aprovechó para acometer una profunda remodelación de la Cuesta, que se prolongó durante más de dos años, como parte del Plan Especial Prado-Recoletos, realizado por el equipo de arquitectos Álvaro Siza, Juan Miguel Hernández de León, Carlos Riaño y José Miguel Rueda. El 19 de abril de 2007 se reabrió finalmente la Cuesta a los libreros y a los peatones, habiéndose eliminado la circulación de vehículos.


title: Cuesta de Moyano

text: Desde ese día la cuesta está presidida por el monumento a Pío Baroja, uno de los promotores de la feria, trasladado desde su primitiva ubicación en el cercano parque del Retiro. En el otro extremo, junto al Paseo del Prado, se levanta el monumento a Claudio Moyano.


title: Cuesta de Moyano

text: En 2017, la caseta número 1, que desde 2005 estaba reservada para el Ayuntamiento con el fin de vender sus propias publicaciones, se convirtió en una caseta de animación cultural, con el nombre de "La 1 de Moyano."


title: Cuesta de Moyano

text: Las puestos de los libreros aparecen en numerosas obras literarias ambientadas en Madrid. Por su cercanía con la Estación de Atocha se trata de un lugar que los viajeros encontraban no más descender del tren.


title: Cuesta de Moyano

text: Andrés Trapiello cita a menudo en sus diarios (compuestos por numerosos volúmenes y recogidos bajo la denominación común de "Salón de los Pasos Perdidos") la Cuesta de Moyano como lugar de sus compras librescas. En la novela "Jerjes conquista el mar" de Óscar Esquivias es uno de los escenarios principales.


title: Cuesta de Moyano

text: Entre los poetas, Juan Van-Halen le ha dedicado versos memorables en su poemario "Revelaciones", con el que ganó el prestigioso Premio Francisco de Quevedo del Ayuntamiento de Madrid.


title: Nitrariaceae

text: Nitrariaceae es una familia de plantas fanerógamas perteneciente al orden Sapindales. La clasificación APG II (2003) ofrece dos opciones: La "Angiosperm Phylogeny" eligió la segunda opción.


title: Nitrariaceae

text: La familia consiste en arbustos suculentos, a veces espinosos, con hojas caducas o plantas herbáceas, originales de zonas áridas o desiertos salinos, Sahara, desiertos de Asia central y Australia.


title: Guavio

text: Guavio puede estar haciendo referencia a:


title: Juanín

text: Juan Fernández Ayala (Potes, Liébana, Cantabria 27 de noviembre de 1917 - 24 de abril de 1957), alias Juanín, fue un guerrillero y maqui cántabro.


title: Juanín

text: Nacido dentro de una familia humilde, sus padres Juan y Erica lo bautizan en la iglesia de San Vicente, por el párroco Don Cecilio. Con pocos años de edad se traslada junto a su familia a Vega de Liébana. A los once años, en 1928, debido a la enfermedad de su padre y a las penurias económicas de la familia comienza a trabajar. En el año 1934 con 17 años se inscribe como militante en las Juventudes Socialistas Unificadas coincidiendo con otro histórico militante llamado Lorenzo Sierra.


title: Juanín

text: Tras el alzamiento de 1936 se inscribe en Santander en la oficina de reclutamiento como voluntario del frente republicano en la Guerra Civil Española. Pasa a formar parte de las milicias republicanas ingresando en el "Batallón Ochandía". En el frente participa en diferentes combates demostrando gran valor.


title: Juanín

text: En el mes de agosto de 1937 en plena retirada de sus posiciones tras la caída de la entonces provincia de Santander a manos de las tropas sublevadas, coincide con Segundo Báscones que se convertiría en su cuñado al casarse con su hermana María. Juntos se embarcan en un barco que les conduce a las cercanías de Ribadesella para unirse al frente asturiano. Juanín regresa a La Vega entregándose a las fuerzas franquistas. Se le acusa de entre otras cosas de haber incendiado y dinamitado el 31 de agosto de 1937 en la localidad de Potes.


title: Juanín

text: Tras entregarse, es trasladado a Santander siendo procesado por un Consejo de Guerra y siendo condenado a muerte. En este estado "Juanín" pide ayuda a su hermano José, camisa vieja de Falange. José intercede por él y la pena es conmutada por una pena de 12 años de prisión.


title: Juanín

text: Cumple condena en la prisión de Tabacalera y en la provincial de Santander. En 1941 se le traslada a la prisión de Portacoeli en Valencia. En 1943, merced a una amnistía queda en libertad vigilada. Tras quedar libre en 1943 regresa a Potes para trabajar en el Patronato de Regiones Devastadas. Al estar en libertad vigilada tiene que personarse en el cuartel de la Guardia Civil semanalmente. Al estar todavía en contacto con activistas políticos muchas de las visitas acaban en interrogatorios para intentar sacarle información sobre el Socorro Rojo Internacional.


title: Juanín

text: Decide pedir destino en el Salto del Nansa para espaciar sus visitas, para este fin pide ayuda a su hermano, Pepe el Falangista (quien fue durante muchos años capataz de la empresa Chicho, que se dedicaba a la construcción y mantenimiento de las carreteras lebaniegas) pero le es denegado el traslado. El 22 de julio de 1943 sale del pueblo en dirección a las montañas. En el monte se une e incorpora a la Brigada Machado, dirigida por Ceferino Roiz apodado "Machado". Durante un tiempo permanece junto con los maquis (el concepto " maqui" proviene de épocas posteriores). A los guerrilleros antifranquistas se les conocía como " los del monte" o los " emboscados". Lorenzo Sierra, Manjón, Pedrín, Santiago Rey y Hermenegildo Campo (apodado "Gildo"). Muchos de sus compañeros morirán en diferentes enfrentamientos con la Guardia Civil, otros serán apresados y unos pocos, los más afortunados, lograrán exiliarse a Francia.


title: Juanín

text: Entra en contacto con la familia Noriega de Canales gracias al encuentro casual con Pedro Noriega, hijo de Ángel Noriega compañero de "Juanín" en la prisión de Tabacalera. En ese momento la casa de la familia Noriega pasa a ser un escondite para los guerrilleros, además de ayudarlos logísticamente y sirviendo de enlaces con otros maquis. Pedro Noriega se casa con Avelina Fernández, hermana de "Juanín". Finalmente esta colaboración se deshace al ser detenidos la familia Noriega por ayudar a los guerrilleros en 1952.


title: Juanín

text: En 1952 queda en el monte con la única compañía de Paco Bedoya, hasta que en 1957 ambos pierden la vida. El 24 de abril de 1957 Juan Fernández Ayala pierde la vida en el lugar conocido como "La Curva del Molino" siendo disparado por el guardia civil A. Leopoldo Rollán. Nunca se ha demostrado que fuera Rollán quien disparase sobre Juanín. Hubo dos hipótesis acerca de su muerte: La primera fue una traición de su compañero Paco Bedoya. La otra fue que "los de Naroba" (las "Contrapartidas") le estaban esparando escondidos por haber tenido un chivatazo previo sobre el paso seguro de "Juanín" por "La Curva del Molino". Paco Bedoya moriría más tarde, en diciembre del mismo año, tras una trampa tendida por miembros de la Brigada Político-Social en complicidad con su cuñado San Miguel.


title: Juanín

text: Las vidas, las incógnitas y las distintas historias que se han contado sobre Juan Fernández Ayala ("Juanín") y su compañero Francisco Bedoya ("Paco Bedoya"), fueron recopiladas y plasmadas en la obra ""Juanín y Bedoya. Los últimos guerrilleros"" (2007) escrita por el investigador cántabro Antonio Brevers.


title: Pectín esterasa

text: La pectín esterasa es una enzima hidrolasa que libera los grupos metoxilo de los residuos de ácido galacturónico de las pectinas, dando lugar a pectatos y a metanol. Su número . Se encuentra en algunas bacterias y hongos, fundamentalmente fitopatógenos, y es de mucha aplicación en la industria del zumo.


title: Pectín esterasa

text: La pectin esterasa funciona principalmente alterando el pH localizado de la pared celular, lo que da lugar a alteraciones en la integridad de la pared celular.


title: Pectín esterasa

text: La pectin esterasa cataliza la desesterificación de la pectina en pectato y metanol. La pectina es uno de los principales componentes de la pared celular de la planta. En las plantas, la pectin esterasa desempeña un papel importante en el metabolismo de la pared celular durante la maduración de los frutos. En los patógenos bacterianos de las plantas, como "Erwinia carotovora", y en los patógenos fúngicos, como "Aspergillus niger", la pectin esterasa participa en la maceración y la putrefacción suave de los tejidos vegetales. Las pectin esterasas vegetales están reguladas por los inhibidores de pectin esterasa, que son ineficaces contra las enzimas microbianas.


title: Pectín esterasa

text: Estudios recientes han demostrado que la manipulación de la expresión de la pectin esterasa puede influir en numerosos procesos fisiológicos. En las plantas, la pectin esterasa desempeña un papel en la modulación de la estabilidad mecánica de la pared celular durante la maduración del fruto, la extensión de la pared celular durante la germinación del polen y el crecimiento de los tubos de polen, la abscisión, la elongación del tallo, el rendimiento de los tubérculos y el desarrollo de las raíces.


title: Pectín esterasa

text: También se ha demostrado que la pectin esterasa desempeña un papel en la respuesta de las plantas al ataque de los patógenos. La pectin esterasa asociada a la pared celular de "Nicotiana tabacum" participa en el reconocimiento del receptor de la célula huésped para la proteína de movimiento del virus del mosaico del tabaco y se ha demostrado que esta interacción es necesaria para la translocación del virus de célula a célula.


title: Pectín esterasa

text: La acción de la pectin esterasa sobre los componentes de la pared celular de la planta puede producir dos efectos diametralmente opuestos. El primero es una contribución al endurecimiento de la pared celular al producir bloques de grupos carboxilos no esterificados que pueden interactuar con los iones de calcio formando un gel de pectina. El otro es que la liberación de protones puede estimular la actividad de las hidrolasas de la pared celular contribuyendo a la relajación de la pared celular.


title: Pectín esterasa

text: Las pectinas forman aproximadamente el 35% del peso seco de las paredes celulares de las dicotiledóneas. Se polimerizan en el cis Golgi, se metilizan en el Golgi medio y se sustituyen por cadenas laterales en las cisternas trans Golgi. La bioquímica de la pectina puede ser bastante complicada pero, en pocas palabras, la columna vertebral de la pectina comprende 3 tipos de polímeros: homogalacturonanos (HG); ramnogalacturonano I (RGI) y ramnogalacturonano II (RGII).


title: Pectín esterasa

text: El homogalacturonán se encuentra altamente metilesterificado cuando se exporta a las paredes celulares y posteriormente se desesterifica por la acción de la pectin esterasa y otras enzimas pécticas. La pectin esterasa cataliza la desesterificación de las unidades de ácido D-galactosidurónico metilesterificado en compuestos pécticos que producen sustratos para las enzimas despolimerizantes, en particular las pectinas ácidas y el metanol.


title: Pectín esterasa

text: La mayoría de las pectin esterasas vegetales purificadas tienen puntos isoeléctricos neutros o alcalinos y están unidas a la pared celular mediante interacciones electrostáticas. Sin embargo, las pectin esterasas pueden presentar puntos isoeléctricos ácidos como los que se detectan en las fracciones solubles de los tejidos vegetales. Hasta hace poco tiempo, se suponía en general que las pectin esterasas vegetales eliminaban los ésteres metílicos de forma progresiva en bloque, dando lugar a largos tramos contiguos de residuos de GalA no esterificados en los dominios homogalacturónicos de pectina. Por otra parte, se pensaba que las pectinesterasas fúngicas tenían una actividad aleatoria que daba lugar a la desesterificación de residuos de GalA individuales por interacciones enzima/sustrato. Ahora se ha demostrado que algunas isoformas de pectin esterasa de plantas pueden exhibir ambos mecanismos y que tales mecanismos son impulsados por alteraciones en el pH. El pH óptimo de las plantas superiores suele estar entre el pH 7 y el pH 8, aunque el pH de la pectinesterasa de los hongos y las bacterias suele ser mucho más bajo.


title: Pectín liasa

text: La pectín liasa ( CAS ) es una enzima liasa que rompe las moléculas de pectina como una endoglucanasa específica de enlaces α(1->4), dando lugar a monómeros de ácido galacturónico, ramnosa y dextrina varias. Se encuentra en algunas bacterias y hongos, fundamentalmente fitopatógenos, y es de mucha aplicación en la industria del zumo.


title: Javier del Río Alba

text: Javier Augusto Del Río Alba, (Lima, 22 de diciembre de 1957) es un sacerdote diocesano peruano.Arzobispo Metropolitano de Arequipa.


title: Javier del Río Alba

text: Nació en la ciudad de Lima el 22 de diciembre de 1957.


title: Javier del Río Alba

text: Estudió en el Colegio “La Salle” de esa ciudad (1963 – 1973) y cursó la carrera de Derecho en la Pontificia Universidad Católica del Perú (1974 – 1979).


title: Javier del Río Alba

text: El año 1987 ingresó en el Seminario Diocesano Misionero “"Redemptoris Mater" y Juan Pablo II” del Callao y fue ordenado sacerdote el 22 de noviembre de 1992, por el Arzobispo – Obispo del Callao S.E. Mons. Ricardo Durand Flórez, S. J.


title: Javier del Río Alba

text: Es Doctor en Teología por la Pontificia Universidad Gregoriana y Licenciado en Derecho Canónico por la Pontificia Universidad Santo Tomás de Aquino ("Angelicum"), ambas de Roma. Ha escrito libros y diversos artículos en revistas especializadas, así como dictado numerosas conferencias en el Perú y el extranjero.


title: Javier del Río Alba

text: En la Diócesis del Callao, Monseñor Del Río fue Rector del Seminario Diocesano “Corazón de Cristo”, Párroco de la Parroquia “María Auxiliadora”, Miembro del Consejo Presbiteral y del Colegio de Consultores, Vicepresidente del Consejo Pastoral y de Cáritas Callao, Coordinador de la Comisión Diocesana de Laicos, Vicario General del Obispo del Callao, Promotor del colegio "Virgen de la Esperanza", primer Rector de la Facultad de Teología “"Redemptoris Mater"” y Presidente de la Fundación “Desarrollo Integral de Nuevo Pachacútec”, entre otros servicios.


title: Javier del Río Alba

text: También ha sido Responsable del Equipo Itinerante del Camino Neocatecumenal en la Arquidiócesis de Ayacucho y en el Vicariato Apostólico de Yurimaguas, Asesor Espiritual de la Unión Cristiana de Empresarios del Perú – UCDE y miembro de la Junta de Administración de la Fundación Ciudad de Papel.


title: Javier del Río Alba

text: El 12 de octubre de 2004, Su Santidad Juan Pablo II lo nombró Obispo Titular de la Diócesis de Phelbes (Egipto) y Auxiliar de la Diócesis del Callao. Fue ordenado Obispo el 21 de noviembre de 2004 por S.E. Monseñor Miguel Irizar Campos, C.P., Obispo del Callao.


title: Javier del Río Alba

text: El Papa Benedicto XVI lo nombró Arzobispo Coadjutor de Arequipa, de cuya sede tomó posesión el 20 de agosto de 2006. Desde el 21 de octubre del mismo año es Arzobispo Metropolitano de Arequipa.


title: Javier del Río Alba

text: En la Conferencia Episcopal Peruana, Monseñor Del Río ha servido en diferentes cargos: Secretario Adjunto, Vicepresidente de la Comisión Episcopal de Seminarios y Vocaciones, Presidente de la Comisión Episcopal de Apostolado Laical y miembro del Directorio de “Promotora de la Solidaridad”. En dos períodos ha sido Vicepresidente de la misma Conferencia Episcopal y del año 2006 al 2014 fue miembro de su Consejo Permanente. En la actualidad es también miembro del Consejo Permanente y del Comité Jurídico, así como de la Asamblea de Solidaridad Sacerdotal Santa Rosa y de la Comisión Supervisora de la misma.


title: Javier del Río Alba

text: En el Vaticano, Mons. Del Río ha sido miembro del Consejo Internacional para la Catequesis (2012-2018). En la actualidad es Presidente del Consejo de Administración de la Fundación Pontificia "Populorum Progressio" y miembro del Dicasterio para el Servicio del Desarrollo Humano Integral creado por el Papa Francisco en el año 2017. Participó como delegado de la Conferencia Episcopal Peruana en la XII Asamblea General Ordinaria del Sínodo de los Obispos (2008) y en la visita del Papa Francisco a Bolivia (2015). Por designación del Pontificio Consejo para los Laicos fue Obispo Catequista en la XXVI Jornada Mundial de la Juventud (Madrid 2011).


title: Javier del Río Alba

text: Es miembro de número de la Academia Peruana de Historia Eclesiástica; miembro honorario del Colegio de Abogados de Arequipa, de la Asociación Peruana de Canonistas y del Patronato José Luis Bustamante y Rivero, así como miembro del Comité Interreligioso de Arequipa, la Junta de Autoridades de Arequipa, el Patronato de Arequipa y la Asociación Nacional Pro Marina del Perú; Presidente de Cáritas Arequipa, de la Fundación “Nuestra Señora del Rosario” y de la Fundación “Hospital de Sacerdotes de San Pedro”.


title: Javier del Río Alba

text: Es también Vicepresidente de "Peruvian Mission, Inc." de los Estados Unidos de América y Embajador de Buena Voluntad de Israel.


title: Javier del Río Alba

text: Por sus méritos académicos, la Pontificia Universidad Gregoriana le otorgó la medalla San Roberto Belarmino. El Ilustre Colegio de Abogados de Arequipa le ha otorgado las medallas de Honor al Mérito Jurídico en los grados del Jurista Arequipeño Toribio Pacheco y del Jurista Arequipeño Francisco García Calderón y Landa, y la Universidad Nacional de San Agustín le ha otorgado la Medalla de Oro.


title: Javier del Río Alba

text: Ha recibido también la “Medalla al Mérito Ciudadano” de la Presidencia del Consejo de Ministros, el Reconocimiento de Carácter Nacional "Fortalecimiento del Estado Constitucional de Derecho y del Acceso a la Justicia" del Ministerio de Justicia, el Reconocimiento “Amigo de los niños, niñas y adolescentes” de la Defensoría del Pueblo, la “Medalla de Oro de la Ciudad” de la Municipalidad Provincial de Arequipa, la Medalla de Oro “Unión por el Perú”, la Medalla de Honor de la Policía Nacional del Perú, de la Asociación Nacional Pro Marina del Perú, de la Legión Coronel Francisco Bolognesi - Gran Mariscal del Perú y de la Gerencia Regional de Educación de Arequipa, entre otras distinciones y reconocimientos.


title: Javier del Río Alba

text: El 16 de noviembre de 2017, con el beneplácito de la Congregación para la Educación Católica, de la Santa Sede, la Facultad de Teología "«Redemptoris Mater»" le confirió el Doctorado "honoris causa" en Sagrada Teología. El acto académico concluyó con la "lectio magistralis" ofrecida por el Pastor, que se puede leer aquí: Lectio Magistralis.


title: Javier del Río Alba

text: El 13 de noviembre de 2019, como parte de las celebraciones por el 38º aniversario de la Declaración sobre la Eliminación de todas las formas de Intolerancia y Discriminación fundadas en la Religión o las Convicciones, de la ONU, el Consejo Interreligioso del Perú – Religiones por la Paz y la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días otorgaron a Mons. Del Río la primera edición del Premio "Valores Familiares", "por su sobresaliente contribución al fortalecimiento de la familia en el Perú".


title: Carbonato de magnesio

text: El carbonato de magnesio es un compuesto químico de fórmula MgCO. Este sólido blanco existe en la naturaleza como mineral. Existen también varias formas hidratadas y básicas del carbonato de magnesio como minerales. Adicionalmente, el MgCO tiene varias aplicaciones y usos.


title: Carbonato de magnesio

text: Las formas más comunes de carbonato de magnesio son la sal anhidra llamada "magnesita" (MgCO) y el di, tri y penta hidratos conocidos como "barringtonita" (MgCO·2HO), "nesquehonita" (MgCO·3HO), y "lansfordita" (MgCO·5HO), respectivamente. Algunas formas básicas como la "artinita" (MgCO·Mg(OH)·3HO), "hidromagnestita" (4MgCO·Mg(OH)·4HO), y "dipingita" (4MgCO· Mg(OH)·5HO) también existen como minerales. La magnesita está compuesta por cristales trigonales blancos. La sal anhidra es prácticamente insoluble en agua, acetona, y amoníaco. Todas las demás formas de carbonato de magnesio se disuelven en ácidos. El carbonato de magnesio cristaliza en la estructura de calcita donde el Mg está rodeado por seis átomos de oxígeno. El dihidrato tiene una estructura triclínica, mientras el trihidrato tiene una estructura monoclínica. El pentahidrato es un sólido cristalino blanco con cristales monoclínicos.


title: Carbonato de magnesio

text: A pesar de que el carbonato de magnesio es obtenido normalmente por explotación minera del mineral magnesita, la sal trihidratada, MgCO·3HO, puede ser preparada mezclando soluciones de magnesio e iones de carbonato en atmósfera de dióxido de carbono.


title: Carbonato de magnesio

text: El carbonato de magnesio también puede ser sintetizado exponiendo hidróxido de magnesio a dióxido de carbono bajo presión de 3,5 a 5atm y a 50°C, lo cual produce bicarbonato de magnesio soluble:


title: Carbonato de magnesio

text: Luego del filtrado de la solución, este es secado al vacío para producir carbonato de magnesio en la forma de sal hidratada:


title: Carbonato de magnesio

text: Cuando es disuelto con ácido, el carbonato de magnesio se descompone liberando dióxido de carbono:


title: Carbonato de magnesio

text: A altas temperaturas el MgCO se descompone en óxido de magnesio y dióxido de carbono. Este proceso es llamado calcinación:


title: Carbonato de magnesio

text: Los minerales de magnesita y dolomita son utilizados para producir magnesio y ladrillos refractarios básicos. El MgCO es también utilizado en compuestos a prueba de fuego y extintores, cosméticos y dentífricos. Otras aplicaciones son de material de relleno, supresor de humo en plásticos, agente reforzante en goma de neopreno, como agente de secado, laxante y para retener el color en las comidas. Adicionalmente, el carbonato de magnesio de alta pureza es utilizado como antiácido y como aditivo para la sal de mesa, para que escurra mejor.


title: Carbonato de magnesio

text: En 1911 MgCO fue agregado por primera vez a la sal para hacerla más escurridiza.


title: Carbonato de magnesio

text: El carbonato de magnesio, conocido más comúnmente como tiza es utilizado para secar las manos en escalada, gimnasia, lanzamiento de peso y halterofilia.


title: Ácido galacturónico

text: El ácido D-galacturónico es un monosacárido de 6 átomos de carbono correspondiente a la forma oxidada de la D-galactosa, por lo que también pertenece al grupo de los azúcares ácidos. Es el principal componente de las pectinas, donde puede encontrarse en forma de ácido poligalacturónico. Presenta un grupo aldehído en el carbono 1 y un grupo carboxilo en el carbono 6. Otras formas oxidadas de la D-galactosa son el ácido D-galactónico (con un carboxilo en C1) y el ácido meso-galactárico o ácido múcico (con dos grupos carboxilos, en C1 y en C6). También se encuadra en el grupo del ácido urónico o ácidos hexurónicos. Algunos de los ácidos urónicos que se pueden encontrar de forma natural son el ácido glucurónico, el ácido Dgalacturónico, el ácido idurónico y el ácido manurónico.


title: Catedral de Nuestra Señora de la Consolación de San Cristóbal

text: La Parroquia de Nuestra Señora de La Consolación, antigua iglesia de San Rafael o Parroquia de San Cristóbal, está situada en la ciudad de San Cristóbal, República Dominicana, 30 km al oeste de Santo Domingo, capital del país.


text: Dicho templo fue inaugurado el 24 de octubre de 1949, bajo el gobierno de Rafael Leónidas Trujillo, quien lo propulsó y financió.


text: Es una estructura en forma de cruz latina, con 3 naves en su interior, una central mayor y dos laterales menores.


text: Su estilo arquitectónico es un tanto ecléctico, compartiendo aspectos del neoclásico en sus columnas, románico en sus arcos de medio punto y moderno en cuanto a su estructura interna en general.


text: El arquitecto que lo diseñó y construyó fue el francés Henry Gazón Bona, quien por encargo del Generalísimo Trujillo construyó esta gran obra de aspecto catedralicio como regalo a su ciudad natal.


text: El templo en su exterior consta de dos torres-campanarios frontales y una lateral derecha de mayor altura que las otras dos. Tiene un domo o cúpula en su parte central que le da un realce espectacular, pudiéndose divisar desde bastante distancia ambos elementos del mismo.


text: Está rodeado de jardines y jardineras con palmas y boungavilles (trinitarias) lo que le da un toque de naturaleza exuberante al paisaje del entorno.


text: El templo está adornado en su nave central con murales del famoso pintor-muralista español José Vela Zanetti que también creó murales para el edificio de la ONU en Nueva York. Dichos murales tratan de los principales pasajes de la vida de Jesús narrados en los Evangelios.


text: Igualmente el templo es importante y llama la atención porque debajo de él se encuentra la cripta de la familia Trujillo y de manera específica la tumba en la que por seis meses descansaron los restos del dictador Trujillo, que gobernara el país por 31 largos años y cuya última voluntad fue la de que sus restos reposaran en su ciudad natal. Dicha tumba puede visitarse y se verá en ella su sarcófago vacío y coronas de metal en homenaje a dicha figura. Los restos del dictador reposan en el modesto cementerio de El Pardo (Madrid), y este distanciamiento de su ciudad de origen se entiende como la repulsa de su pueblo a su tiranía.


title: Hiren's BootCD

text: de arranque con secuencias de arranque múltiple, que contiene utilidades para resolver problemas de arranque en las computadoras. Es útil cuando el sistema operativo primario no es capaz de iniciarse porque el "sector cero o MBR" del Disco duro o de la unidad de estado sólido no está escrito correctamente o lo ha perdido. El Hiren's BootCD tiene una lista extensa de programas. Las utilidades con funcionalidad similar en el disco se agrupan en menús y aunque parecen redundantes, poseen diferencias entre ellas que las hacen complementarias. En las últimas versiones incluye:


title: Hiren's BootCD

text: Hiren's BootCD se considera "Warez" y constituye una infracción del "copyright" según los propietarios de algunos programas. Aun cuando contiene un 95% de programas de uso libre y abandonware, contiene también programas con copyright de Microsoft u otras compañías, por lo cual se debe tener en cuenta que al ser usado se puede infringir la ley de propiedad intelectual (debido a la significativa cantidad de programas licencia privativa). Esto hace que el disco sea ilegal en algunos países.


title: Hiren's BootCD

text: Sin embargo, a partir de la versión 10.6, se han venido eliminando todos los programas con copyright, siendo sustituidos por otros de uso libre, lo que ha generado una versión alterna llamada "Restored Edition", que vuelve a incorporar las herramientas con "copyright" eliminadas por el autor original.


title: Hiren's BootCD

text: En la versión 15.1 sólo constan como "warez" los siguientes programas incluidos en el paquete:El resto de aplicaciones son todas libres o gratuitas.


title: Hiren's BootCD

text: Aunque Hiren's Boot CD es un completo compendio de programas, se trata de una colección con algunos programas de licencia privativa y "abandonware" en su gran mayoría. Las últimas versiones solían incluir programas privativos obsoletos, como Norton Partition Magic cuya última versión es de 2005 y solía causar problemas. Afortunadamente se han sustituido por la suite "Live CD" Parted Magic, pudiendo ejecutar las aplicaciones anteriores por paquetes individuales bajo propia responsabilidad, pero no incluido en el paquete estándar.


title: Hiren's BootCD

text: Existen otras alternativas libres y gratuitas, las distribuciones de Linux. La mayoría de estas distribuciones incluyen una versión "Live CD" junto con el disco de instalación e incluyen un conjunto de programas, que frecuentemente pueden ser destinados a las mismas tareas que los programas de Hiren's Boot CD. Por ejemplo, GParted es útil para realizar tareas sobre particiones de las unidades de almacenamiento.


title: Hiren's BootCD

text: Algunas veces cuando se instala un sistema operativo podemos encontrar diversos errores, algunos de ellos es que la tabla de partición no funcione correctamente, o el espacio del disco duro no coincida y nos lleve a encontrar diversos fallos.


title: Hiren's BootCD

text: Para solucionar este problema se recomienda la utilidad "GParted" que permite, mediante un ambiente gráfico, localizar el error y repararlo. Anteriormente se recomendaba Acronis Director Suite, pero dicha aplicación ya no está incluida en este conjunto, al ir abandonando progresivamente la necesidad de usar programas de licencia privativa en este paquete.


title: Hiren's BootCD

text: También posee una herramienta llamada "HDD Regenerator" que recupera sectores de disco duro, que en primera instancia no repara el Scandisk de Windows. Estos son típicos daños magnéticos, que pueden ser provocados por subidas o bajadas de tensión. Esta herramienta fue reemplazada a partir de la versión 10.x por HDAT2.


title: Hiren's BootCD

text: Es un Live CD de Windows XP que ocupa solo 192 MB de RAM en su funcionamiento como Disco RAM. Es especial para respaldar información de discos con Sistemas operativos infectados o defectuosos, o pasar el antivirus con posibilidad de eliminación segura (ya que el sistema operativo no se ha iniciado en la unidad afectada, y se posee control total sobre él). Reconocer unidades ATA y SATA con formato FAT32 y NTFS.


title: Hiren's BootCD

text: La versión conocida como "Hirens Boot PE (Preinstalation Enviroment)" también conocida como restored , está basada en una versión muy recortada de Windows 10, incluyendo actualizaciones que no se encuentran en las versiones más antiguas de Hirens.  La desventaja frente a la versión de mini xp, es el alto consumo de RAM llegando a consumir fácilmente más de 1.5 GB. Aunque en equipos de 2GB de RAM, el rendimiento no se ve afectado, salvo por un pequeño problema que provoca que la pantalla se torne negro al no disponer de memoria suficiente. La imagen ISO puede llegar a pasar el GB de tamaño, superando por poco más de 256 MB el tamaño de una ISO de Hirens con mini XP.


title: Metoxilo

text: En química, especialmente en química orgánica, metoxilo es un grupo funcional o radical consistente en un grupo metilo unido a un oxígeno. Tiene la fórmula:


title: Metoxilo

text: Ejemplos de éteres que incluyen un metoxilo con el metoxietano o el metoxipropano.


title: Pedaliaceae

text: Las pedaliáceas (Pedaliaceae) son una familia de plantas fanerógamas clasificada en el orden Lamiales. Se caracterizan por tener pelos mucilaginosos en tallos y hojas que le dan una sensación fangosa o húmeda. A menudo tienen frutos con ganchos. Como especie notable, esta familia incluye al sésamo ("Sesamum indicum"). Son hierbas anuales, pubescente-glandulares; plantas hermafroditas. Hojas opuestas o a veces alternas hacia el ápice, simples; pecioladas, exestipuladas. Flores en racimos terminales o solitarias en las axilas; sépalos 5, parcialmente imbricados o no, persistentes, bracteolados; corola simpétala, 5-lobada, zigomorfa; estambres 2 o 4, epipétalos, filamentos libres, anteras 4-loculares, con dehiscencia longitudinal, estaminodios 1 o 3 o ausentes; ovario súpero, con un disco nectarífero, 2-carpelar, 4-locular por particiones intrusivas o 1-locular con placentación parietal y formando 4 pseudolóculos, estilo terminal, terete, estigma bilobado y sensitivo. Fruto una cápsula o una cápsula drupácea, dehiscente con 2 rostros terminales o indehiscente con 2 ganchos terminales cortos; semillas sin o con poco endosperma aceitoso, testa lisa y lustrosa o rugosa y papiráceo-cartácea.


title: Poligalacturonasa

text: La poligalacturonasa es una enzima hidrolasa (, CAS ), endo o exoglucanasa, que inicia el corte hidrolítico por el extremo no reductor del polímero de pectina, su sustrato, especialmente la de bajo metoxilo. Se encuentra en algunas bacterias, hongos y levaduras, fundamentalmente fitopatógenos, y es de mucha aplicación en la industria del zumo. La poligalacturonasa se encuentra en los frutos de plantas como el tomate. La actividad de la poligalacturonasa se relaciona con la maduración de estos frutos ya que causa la rotura de la lámina media de las paredes celulares del tomate, provocando ablandamiento de los tejidos y cambios en la textura del fruto


title: Poligalacturonasa

text: Tras la acción de una enzima Pectin-Metil-Esterasa, que elimina grupos metilos de las Pectinas de la pared celular, la Poligalacturonasa secretada por el patógeno de una planta determinada comienza a degradar a los Poligalacturónidos convirtiéndolos en Oligogalacturónidos. Estos compuestos actúan como elicitores, señales de presencia de un patógeno, e interactúa con el producto del gen de Resistencia de la planta. Este complejo formado por ambos componentes permite la expresión de diferentes genes de defensa frente a patógenos. Entre los productos de expresión de estos genes de defensa se encuentran enzimas como glucanasas, quitinasas (Degradando la quitina de la pared de los hongos) o bien Proteínas Inhibidoras de la Poligalacturonasa. Estas últimas, como bien indica el propio nombre, producen la inhibición parcial de las Poligalacturonasas secretadas por el patógeno y deja de dañar a la célula vegetal a la que infectaba el patógeno. Es importante que la inhibición sea parcial para que una pequeña parte de las Poligalacturonasas permanezcan intactas degradando Poligalacturónidos, de modo que siempre haya cantidades mínimas de Oligogalacturónidos que no perjudiquen al vegetal pero que sean suficientes para mantener esta respuesta defensiva de la planta.


title: Pectato liasa

text: La pectato liasa ( CAS ) o pectín ácido liasa es una enzima liasa que rompe las moléculas de pectina de bajo metoxilo como una endoglucanasa específica de enlaces α(1->4), dando lugar a monómeros de ácido galacturónico, ramnosa y dextrina varias. Se encuentra en algunas bacterias y hongos, fundamentalmente fitopatógenos, y es de mucha aplicación en la industria del zumo.


title: Leda atómica

text: Leda atómica es un famoso cuadro del pintor español Salvador Dalí pintado en 1949. Está hecho mediante la técnica del óleo sobre lienzo, es de estilo surrealista y sus medidas son 61.1 x 45.3 cm. Se conserva en el Teatro-Museo Dalí, en Figueras, España.


title: Leda atómica

text: Dalí escribió sobre el cuadro: Gala, la esposa de Dalí es representada como Leda, quien, según la leyenda, fue seducida por el dios griego Zeus transformado en cisne y dio a luz el huevo del que nacieron los dioscuros, Cástor y Pólux y las hermanas Helena y Clitemnestra.


title: Leda atómica

text: Dalí quiere personificarse como el cisne pero a la vez, relaciona a Cástor y Pólux como dos almas gemelas análogamente iguales a Gala y él mismo.


title: Leda atómica

text: Leda está sentada sobre un alto pedestal, con los pies sobre pequeños pedestales flotantes, mientras acaricia al cisne volador. Todo en el cuadro flota, incluso el mar flota sobre la arena y nada tiene contacto con ninguna cosa, siguiendo la teoría física intra-atómica.


title: Leda atómica

text: Entre los objetos que flotan están una escuadra de madera, un libro rojo que bien puede ser una Biblia, tres gotas concentradas de agua y un cascarón de huevo, símbolo de la vida, muy importante para Dalí.


title: Leda atómica

text: Es importante mencionar el realismo con que es pintada Gala, de forma casi fotográfica. Al igual que el cisne, los cuadros de Dalí mostraban desde esa etapa un realismo increíble y muy elaborado.


title: Leda atómica

text: La versión definitiva fue precedida de varios estudios a tinta china y de una pintura al óleo del mismo tema que no llegó a terminar. Con la ayuda de un matemático rumano a quien había conocido en California, el príncipe Matila Ghyka, Dalí realizó complicados cálculos teóricos durante tres meses que dieron lugar a la peculiar composición del cuadro. La pintura sintetiza siglos de tradición matemática y simbólica, especialmente pitagórica. Se trata de una filigrana basada en la proporción áurea, pero elaborada de tal forma que el espectador no la aprecia a simple vista. En el boceto de 1947 se advierte la precisión del análisis geométrico realizado por Dalí basado en el pentagrama místico pitagórico, el cual es una estrella de cinco puntas dibujada con cinco trazos rectos.


title: Leda atómica

text: El cisne de Leda también fue el motivo de una joya que Dalí diseñó para Gala en 1959 y que fue hecho por el neoyorquino Carlos Alemany.


title: Morfógeno

text: Un morfógeno es una sustancia que determina el patrón del desarrollo tisular de acuerdo a su difusión en el medio. En particular, controla el nivel de compromiso de varios tipos celulares dentro de un tejido en formación.


title: Morfógeno

text: Su efecto se da por la acción directa de la sustancia que se expande desde una fuente localizada, formando un gradiente de concentración a lo largo de un tejido en desarrollo, resultando en una segmentación del embrión y una posterior especialización del tejido.


title: Morfógeno

text: El término fue acuñado por Alan Turing en su libro "La base química de la morfogénesis". En la cual predijo un mecanismo químico que rige la segmentación de los organismos multicelulares.


title: Morfógeno

text: El concepto comenzó su historia en la Biología del desarrollo con los trabajos de Thomas Hunt Morgan en la mosca de la fruta ("Drosophila melanogaster") a inicio del siglo XX. Posteriormente en 1960, Lewis Wolpert refinó el concepto mediante el modelo de bandera francesa, donde se describe el mecanismo de los morfógenos para generar diferentes niveles de compromiso celular según su distancia a la fuente de emisión. Este modelo fue complementado por el genetista Peter Lawrence.


title: Morfógeno

text: La bióloga alemana, Christiane Nusslein-Volhard descubrió el primer morfógeno: Bicoid. Un Factor de transcripción de Efecto Materno presente en el estadio sincitial del embrión de "Drosophila". Este trabajo la hizo ganadora del de 1995. Posteriormente Gary Struhl y Stephen Cohen describieron como la molécula "Decapenthaplegic" actúa como morfógeno en estadios posteriores de "Drosophila."


title: Morfógeno

text: Desde ese entonces se han estudiado diferentes morfógenos y sus homólogos para todos los organismos. "Véase: Diferenciación celular"Durante el desarrollo temprano, los gradientes morfogenéticos generan diferentes tipos celulares en un orden espacial diferente. El morfógeno se une a los dominios extracelulares de proteínas receptoras, que mediante la transducción de señales comunican el nivel de morfógeno al núcleo. Estas cascadas de señalización suelen terminar en la activación de Factores de Trascripción.


title: Morfógeno

text: La expresión de los genes nucleares está controlada por segmentos del ADN llamados enhancers sobre los que los factores de transcripción actúan directamente. Una vez unidos, el factor de transcripción activa o inhibe la transcripción del gen y de ese modo controla el nivel de expresión del producto génico (por lo general una proteína).


title: Morfógeno

text: Los genes nucleares con un umbral de activación bajo requieran bajos niveles del morfógeno para ser regulados. En esto casos, los enhancers contienen lugares de unión de alta afinidad para el factor de transcripción. Los genes nucleares de umbral de activación elevado tienen por lo general menos lugares de unión, por lo que requieren niveles mucho más altos de actividad del factor de transcripción para ser regulados.


title: Morfógeno

text: "Drosophila melanogaster" tiene un sistema de desarrollo inusual ya que en los primeros trece ciclos de división del embrión ocurren dentro de un sincitio, en esencia, el embrión permanece como una sola célula con alrededor de 8.000 núcleos uniformemente distribuidos cerca de la membrana. Solo es hasta la decimocuarta división que membranas independientes se sitúan entre los núcleos y forman células independientes (Celularización).


title: Morfógeno

text: Como resultado, en los embriones de "Drosophila" los factores de transcripción como Bicoid o Hunchback pueden actuar como morfógenos, puesto que pueden difundirse libremente entre los núcleos libres para producir suaves gradientes de concentración sin depender de mecanismos de señalización membranales especializados.


title: Morfógeno

text: En la mayoría de organismos en desarrollo, los sincítios raramente ocurren (como en el músculo esquelético), por lo que en general, los morfógenos son proteínas de señalización secretadas.


title: Morfógeno

text: Decapentaplégico (Dpp) / TGF-β


title: Morfógeno

text: Hedgehog (HH)


title: Morfógeno

text: Wingless / WNT


title: Morfógeno

text: Beta catenina


title: Morfógeno

text: Ácido retinóico


title: Morfógeno

text: Proteína morfogenética ósea (BMP)


title: Ramnosa

text: La ramnosa es un monosacárido de seis carbonos que pertenece al grupo de las metilpentosas y de las desoxihexosas. La forma que se encuentra en la naturaleza es la L-ramnosa (6-desoxi-L-manosa), siendo extremadamente raro encontrar formas D. Su nombre proviene de la planta de la cual se aisló por primera vez, la especie "Rhamnus frangula", aunque también puede obtenerse a partir de la especie "Toxicodendron vernix" (zumaque venenoso) o encontrarse en forma de glicósido en otras plantas.  Además, puede encontrarse en diversas sustancias biológicas como los polímeros de pectina, característicos de las paredes vegetales, y en la pared de ciertos microorganismos, como las micobacterias, que incluyen a los microorganismos causantes de la tuberculosis.


title: Tomás Domínguez Romera

text: Tomás Domínguez Romera Pérez de Pomar, marqués de San Martín, conde de Rodezno y de Valdellano (Carmona, 1853 - Madrid, 12 de mayo de 1931), fue un político carlista español.


title: Tomás Domínguez Romera

text: Se graduó en Derecho en 1873. En los comienzos de su carrera, al acaecer la revolución de 1868 tomó parte activa en las luchas de ideas que provocó aquel triste acontecimiento; fue socio fundador de la "Juventud Católica" de Sevilla, ocupó una de las secretarias de la Asociación de Católicos y finalmente se adhirió al carlismo.


title: Tomás Domínguez Romera

text: Participó en la Tercera Guerra Carlista como miembro de Juntas secretas y otros organismos que en Andalucía funcionaron con el fin de allegar recursos y favorecer el triunfo de las armas carlistas, por lo que tuvo que exiliarse y residió por algún tiempo en París.


title: Tomás Domínguez Romera

text: Cuando regresó se casó con la condesa de Rodezno y de Vallellano, de familia navarra, y se estableció en Madrid. Colaboró con el Marqués de Cerralbo y trabajó para reorganizar la Comunión Tradicionalista. Cuando se fundó el primer Círculo Carlista de Madrid en 1887, ocupó, bajo la presidencia de Cerralbo, la Secretaría General, y posteriormente ejerció el cargo de presidente, organizando con tal motivo actos de propaganda política tanto en Madrid como en distintos puntos de Castilla la Nueva.


title: Tomás Domínguez Romera

text: En las primeras elecciones políticas en que después participaron los carlistas, fue designado como candidato a diputado a Cortes por el distrito de Santo Domingo de la Calzada, siendo derrotado con poca diferencia de votos por Amós Salvador. Fue elegido diputado a Cortes por Aoiz en 1905, 1907 y 1910.


title: Tomás Domínguez Romera

text: Presidió la Junta regional jaimista de Castilla la Nueva y Extremadura, logrando la creación de numerosas juntas y círculos en ambas regiones, en las que organizó también actos de propaganda tradicionalista. En 1918 fue designado jefe jaimista de Andalucía en sustitución del anterior jefe regional, José Díez de la Cortina. Al producirse en 1919 la escisión mellista, permaneció del lado de Don Jaime.


title: Tomás Domínguez Romera

text: A diferencia de otros jaimistas, no tuvo problemas con la Dictadura de Primo de Rivera, aunque un grupo compuesto por Melchor Ferrer, Juan Bautista Roca Caball, Pedro Roma, Francisco Guarner y Antonio Oliveras llegó a proponerlo para Ministro de Estado en un complot contra el régimen llevado a cabo junto a elementos izquierdistas, del que no estuvo enterado.


title: Tomás Domínguez Romera

text: Falleció en su domicilio madrileño, en la calle de Jovellanos, núm. 5, y fue enterrado en el cementerio de la Sacramental de San Isidro. Fue padre del político carlista, y posteriormente franquista, Tomás Domínguez Arévalo.


title: Sesamum

text: Sesamum es un género de alrededor de 20 especies de plantas de la familia Pedaliaceae, classe Magnoliopsida.


title: Sesamum

text: Son hierbas anuales o perennes con las semillas comestibles. La especie más conocida es "Sesamum indicum" sésamo (la fuente de las semillas de sésamo). Las especies son en su mayoría africanas con ciertas especies nativas de Sri Lanka y China. El origen de "S.indicum" es incierto ya que se cultiva y naturaliza extensamente en todas las regiones tropicales.


title: Hallazgo del sepulcro del Apóstol Santiago

text: El primer texto que hace referencia a la predicación de Santiago el Mayor es el "«Breviario de los Apóstoles»", texto del siglo VI que cita un lugar denominado «"Arca Marmárica"» como su lugar de descanso definitivo. San Isidoro de Sevilla insistió en esta idea en su tratado «"De ortu et obitu patrium"». Siglo y medio después, en tiempos del rey Mauregato, fue compuesto el himno «"O Dei Verbum"» en el que se calificaba al apóstol de «"áurea cabeza de España, nuestro protector y patrono nacional"» empleando para ello los siguientes términos:


text: El nombre del apóstol Santiago apareció por vez primera en el «Breviario de los Apóstoles», que situaba en Hispania y en lugares occidentales la predicación del Apóstol y ubicaba el enterramiento de Santiago en Arca Marmórica. Se sabe por «Los hechos de los Apóstoles» que Santiago murió en Jerusalén bajo el mandato de Herodes. Por lo tanto tuvo que existir una traslación del cuerpo. El obispo León contaba que se le presentaron cuatro discípulos de Santiago diciéndole que habían recogido el muerto del Apóstol y lo habían transportado en una nave y que llegaron a Bisria, confluencia del Ulla y Sar, en Galicia. En una carta, León exhortaba a la cristiandad a acudir allí y orar porque «Ciertamente allí yace oculto Santiago.» A partir de ahí se iniciaron estudios y trabajos dirigidos a descubrir el lugar exacto donde estaba enterrado el Apóstol Santiago.


text: Se suceden una serie de hechos, descubrimientos e ideas sobre el apóstol Santiago que focalizan la zona de apostolado, muerte y lugar de entierro de Santiago de este modo: Apareció su nombre por primera vez en el «Breviario de los Apóstoles», un texto latino redactado a finales del siglo VI, en época de la Hispania visigoda. Dicho Breviario consta de una serie de obras cuyas noticias tenían un gran valor, sobre todo dos de ellas que eran novedosas para aquella época: En primer lugar situaba en Hispania y en lugares occidentales la predicación del Apóstol. En segundo lugar, ubica su lugar de enterramiento en un punto llamado «Arca Marmárica».


text: Posteriormente, en el siglo VII empezó a circular por Occidente la idea de una misión de Santiago en España. Esta idea se recogió en la Península por el tratado «"De ortu et obitu Patrum"», de San Isidoro y en Inglaterra por el obispo Aldhelmo de Sherborne. Varios obispos españoles se negaban entonces a concederle ningún crédito a esa hipótesis pero al mismo tiempo se empezó a mencionar a Santiago en las listas de reliquias depositadas en las basílicas con motivo de la consagración de los altares. No ha sido posible hallar indicios históricos del lugar de procedencia de dichas reliquias, pero la inexistencia de un culto sepulcral conocido durante el siglo VII y el siglo VIII era la base del éxito de la tesis del descubrimiento milagroso del sepulcro en el siglo IX.


text: Mientras tanto, empezó un periodo convulso en la península ibérica ya que en el siglo VIII llegaron los musulmanes la a península y a Aquitania. El mundo cristiano temía la peligrosa influencia islámica y mientras en el sur de Al-Ándalus algunos eclesiásticos volvían la mirada a Roma, en el norte se apoyaban en el evangelizador Santiago. Carlomagno inició su campaña contra el Islam en el Valle del Ebro y de acuerdo con Adriano I envió a España al obispo Egila para iniciar una reforma de la iglesia peninsular como la que se estaba llevando a cabo en la Carolingia.


text: El beato de Liébana en los Comentarios al Apocalipsis volvió a lanzar la teoría de la predicación de Santiago en España, tomada del «Breviario de los Apóstoles». Diez años después, en 786 redactó la versión definitiva de los «Comentarios al Apocalipsis» para hacer frente a la crisis de la Iglesia de su tiempo y trataba de demostrar que se hallaba en posesión de la «traditio». Incorporó un mapamundi en el que la cabeza del Apóstol Santiago aparecía en Hispania en la región denominada Gallaecia, dato que favorecía a la iglesia astur. Casi al mismo tiempo apareció en el reino astur el himno litúrgico «O Dei Verbum» atribuido al beato de Liébana. En él se ruega a Santiago que proteja al rey, al clero y al pueblo. Se le invocaba como tutor de toda la sociedad cristiana del momento.


text: El Breviario de los Apóstoles ubicaba el enterramiento de Santiago en Arca . Pero se sabe por los Hechos de los Apóstoles que Santiago el Mayor murió en Jerusalén bajo el mandato de Herodes. Por lo tanto tuvo que existir una traslación del cuerpo.


text: El primer texto que habla de ello es una epístola sin fechar que apareció en un momento oportuno. Se atribuye a León, obispo de Jerusalén, y se dirigía a francos, vándalos, visigodos y ostrogodos y, por tanto, se puede situar en torno al año [825]. Se citan cuatro puntos geográficos de importancia:Contaba el obispo León en dicha epístola que durante la celebración de un sínodo se le presentaron cuatro de los siete discípulos de Santiago. Habían recogido el cadáver del apóstol y lo habían transportado en una nave guiada por la mano de Dios. Llegaron a Bisria, confluencia del río Ulla y el Sar, en Galicia; fueron siete días de navegación. En la última frase de la carta León exhortaba a la cristiandad a acudir allí y orar porque «Ciertamente allí yace oculto Santiago.»


text: Las noticias de la epístola de León pasaron en seguida a los martirologios que circulaban por todo occidente. En el siglo IX, en las anotaciones correspondientes al 25 de julio de año no conocido, se lee el párrafo siguiente: "«Natividad de Santiago. Sus sagrados huesos, trasladados a España y sepultados en sus regiones occidentales, son objeto de una celebérrima veneración.»"


text: Los detalles de la ubicación del cuerpo de Santiago vinieron después de conocida la existencia de la epístola de León. Se contaba que los discípulos sacaron el cuerpo de la barca y lo colocaron sobre una gran losa, que "«con el peso y como si fuese cera derretida»", se transformó en un sepulcro. Después de muchas dificultades pusieron el sarcófago en una carreta tirada por bueyes que se detuvieron en un lugar llamado Pico Sacro. Colocaron las reliquias en un arca de mármol, el «Arca Marmórica», y construyeron una pequeña iglesia.


title: John Lothrop

text: John Lothrop Motley (15 de abril de 1814 - 29 de mayo de 1877) fue un historiador estadounidense.


title: John Lothrop

text: Educado en la Boston Latin School, se graduó en la Universidad de Harvard en 1831. Después estudió en la Universidad de Göttingen, donde conoció y se hizo amigo de Otto von Bismarck. Continuó en la Universidad Humboldt de Berlín. Tras recorrer Europa, regresó a Estados Unidos en 1834 donde terminó su formación en derecho.


title: John Lothrop

text: En 1841 comenzó a trabajar en la legación diplomática estadounidense en San Petersburgo, pero renunció al cabo de tres meses. De vuelta a América, se decidió finalmente por su vocación literaria, después de que viera la luz unos años antes su primera novela, " Morton's Hope, or the Memoirs of a Provincial". Además de publicar varios artículos de historia y ensayos críticos en la North American Review (el más conocido de ellos, "Polity of the Puritans"), escribió su segunda novela, "Merry Mount, a Romance of the Massachusetts Colony" (1849), basada en la extraña historia del colono Thomas Morton.


title: John Lothrop

text: Viajó a Europa en 1851 para seguir completando una obra histórica iniciada años atrás sobre los Países Bajos, en concreto sobre el periodo de las Provincias Unidas. Después de investigar en archivos históricos de Dresde, Bruselas y La Haya, cinco años más tarde publicó su obra, "The Rise of the Dutch Republic", que resultó un éxito y fue traducida a varios idiomas. Siguió con una obra aún mayor sobre los Países Bajos, "The United Netherlands", publicada en varios volúmenes. En este tiempo, exactamente en 1861, tras estallar la Guerra Civil Estadounidense, publicó en The Times dos cartas en defensa de las posiciones federalistas, lo que llamó la atención del Presidente Lincoln. En parte por esto, fue nombrado para la embajada en Austria, puesto que ocupó durante seis años hasta 1867. De 1869 a 1870 fue embajador en el Reino Unido.


title: John Lothrop

text: Después de una corta estancia en los Países Bajos, regresó a Inglaterra, ya enfermó, falleciendo en Dorchester, Dorset.


title: John Lothrop

text: Es considerado un gran historiador, que prestó una especial atención a la fidelidad en los detalles y a las características de los protagonistas de los hechos, escribiendo con un estilo brillante, literario y muy personal. Una edición de sus trabajos históricos fue publicada en nueve volúmenes en Londres.


title: Casa de Las Rejas

text: La casa de Las Rejas es un inmueble de la ciudad española de Cuenca construido en los últimos años del siglo o principios del siglo . Está situada en la Puerta de Valencia, muy cerca del monasterio de las monjas Concepcionistas.


title: Casa de Las Rejas

text: Es un edificio de dos plantas que se ordena en torno a un patio porticado. En la parte posterior de la casa había una huerta.


title: Casa de Las Rejas

text: En la fachada principal hay cuatro ventanas que se cierran con rejas de hierro y un escudo sostenido por dos tenantes desnudos de labra muy fina. En el ángulo se abría una ventana enmarcada por pilastras, que posteriormente se cegó y se puso en ella un adorno barroco.


title: Casa de Las Rejas

text: La Casa de las Rejas, que según la terminología de la época habría que llamar «Casa Principal», ha conocido sucesivas reformas llevadas a cabo para reutilizar el edificio, de ahí que la fábrica del siglo haya sido muy alterada. La Posada de San Julián debió formar parte de la casa de Las Rejas.


title: Casa del Corregidor

text: A principios del siglo XVI, la residencia o casa del corregidor estaba situada en el barrio del Alcázar de Cuenca (España), en una casa que también servía como cárcel. Pronto, sin embargo, se abandonaría este lugar, pues, en torno a 1541, los señores del Concejo acordaron construir una nueva cárcel, ya que consideraban que era muy necesaria para el buen gobierno de la ciudad. El edificio se levantó en la calle de la Correría.


title: Casa del Corregidor

text: En relación con esta obra aparecen, a lo largo del siglo XVI, los nombres de los maestros de cantería Sebastián de Amani, Francisco Vélez, Francisco de Calahorra, Juanes de Mendizábal el Mozo (que en 1561 labró la portada) y Martín de Mendizábal el Viejo (el cual, en 1570, enlosó el patio). Asimismo, el maestro de carpintería Cebrián de León el Viejo intervino de forma muy activa en su ejecución, pues incluso hizo unas trazas del edificio.


title: Casa del Corregidor

text: Esta cárcel real fue demolida a mediadas del siglo XVIII, y en el solar que aquella ocupaba se erigió el edificio que hoy subsiste.


title: Casa del Corregidor

text: José Martín diseño un edificio de tres plantas en la fachada principal, que se convierten en siete en la posterior, separadas por cornisas. En los ángulos dispone cadenas de sillares fingidos. Los huecos están armónicamente distribuidos, aunque en el lado izquierdo fue necesario acercarlos; su número, cinco por planta, permite que haya un claro eje central, configurado por la portada; en el balcón campea el escudo de España, que irrumpe en el piso alto hasta el alféizar de la ventana. El predominio del eje central queda resaltado aún más por la ornamentación de los huecos, frente al tratamiento plano que se da al resto y por el mayor vuelo de la cerrajería del balcón, apoyado sobre jabalcones.


title: Casa del Corregidor

text: Tiene un amplio zaguán, con dos pilares, del que arrancan dos escaleras: Una, pequeña y estrecha, nos conduce a los sótanos, que es donde estuvo instalada la cárcel, y otra, que tiene cierta prestancia, nos lleva a la que fue vivienda del Corregidor.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: El hospital de Santiago Apóstol de la ciudad de Cuenca, (Castilla-La Mancha, España), se edificó en 1511, el cual se proyectó con cuatro grandes lienzos o crujías, dentro de las cuales se encerraba un patio porticado, en el que hombres y mujeres quedaban completamente separados.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: La fachada principal, como sucede con la actual, estaba orientada al este. A la entrada había un patio que daba paso a la Puerta Dorada, que estaba labrada al «romano», y era llamada así por el color con el que estaba policromada. Esta portada plateresca estaba protegida por un voladizo de madera, decorado con casetones y sostenido por dos columnas, y, encima del entablamento, presentaba una hornacina donde se colocó una escultura del Apóstol Santiago. Los escudos de la Orden de Santiago y los de los Reyes también aparecían en la portada.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: A través de esta puerta, se ingresaba en el vestíbulo. Era una pieza grande, con las paredes enlucidas y el techo de madera. Tenía dos puertas: Una conducía a la iglesia y la otra desembocaba en el patio que hoy conocemos. El patio es cuadrado y tiene dos plantas, ambas con galerías arquitrabadas, con columnas de piedra y zapatas de madera en la baja y pies derechos en la alta, las cuales han sido cerradas posteriormente. Las columnas se alzan sobre plintos y presentan un tipo de capitel con estrías, conocido desde tiempos de Lorenzo Vázquez, que en este caso se adornan con escudos con la Cruz de Santiago. Este modelo de patio tendrá larga trayectoria en la región.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: La pila, de planta octogonal, fue concebida a modo de concha, alternando en su ornamentación el escudo de la Orden de Santiago con unas máscaras, por cuyas bocas brota el agua. En el friso de la taza hay una inscripción en la que figura la fecha de 3 de junio de 1600.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: Actualmente, la fuente está coronada por una imagen de la Virgen de la Milagrosa, y, aunque se proyectó sin ningún remate, muy pronto, en 1604, le pusieron una escultura de bronce en la que se representaba al Apóstol Santiago a caballo.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: En torno a este patio, que era el principal, se vertebraban las distintas estancias.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: En el siglo XVII, se remodeló la fachada principal y la Puerta Dorada fue demolida. Se cerró entonces el lienzo horizontal del hospital con una nueva fachada, la cual está dentro de la estética de nuestro primer barroco, desornamentado y sobrio. Sobre el balcón principal, se colocó un medallón con el Apóstol Santiago a caballo y la fecha de 1634, y en los balcones próximos a éstos, el escudo de la Orden de Santiago, sostenido por dos ángeles.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: La fachada fue trazada en 1608 por el Arquitecto Francisco de Mora, que era el Maestro mayor de la obra del Monasterio de Uclés, y su ejecución se encomendó al Maestro de cantería Juan Fernández de la Serna. Unos años más tarde, concretamente en 1623, Fray Alberto de la Madre de Dios diseñó puertas y ventanas, las cuales fueron realizadas por Francisco Montalvo.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: A finales de 1762 y principios de 1763, se decidió demoler la vieja iglesia y levantar otra, de acuerdo con el gusto de la época. Dirigida por Lorenzo de Santa María, bajo planos de José Martín, la obra unifica el espacio mediante el tratamiento curvo y continuo del muro, el cual se articula con nichos y tribunas con celosías entre pilastras. Hay que subrayar la presencia de tribunas inaccesibles, y ventanas que se abren entre los nervios de la cúpula. La cornisa recorre todo el edificio, y se interrumpe al llegar a lo que antaño fue camarín, para levantarse en suave curva que sirve de asiento a las figuras de unos ángeles. Actualmente, al faltar el camerín, no puede apreciarse el efecto primitivo.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: En los brazos del crucero, dos grandes relieves trabajados en estuco, en los que se representa la aparición de la Virgen María al Apóstol Santiago, muestran el influjo ejercido por Ventura Rodríguez en el arte de José Martín.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: El color constituía un elemento importante en la decoración de la iglesia.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: Su exterior es de gran simplicidad. El ábside, recorrido por pilastras jónicas, termina con una espadaña que dada su orientación, mirando a la ciudad, está tratada como si fuera la fachada principal de la iglesia. En el siglo XVIII, también se construyó la Puerta de Mediodía, que tiene inscrita la fecha de 1722.


title: Hospital de Santiago Apóstol (Cuenca)

text: Por último hay que destacar el acceso al hospital, resuelto mediante una escalinata de doble ramal que se une en las mesetas, para volver a desplegarse, y que fue realizado a fines del siglo XVII, principios del XVIII.


title: Iglesia de la Asunción (Atalaya del Cañavate)

text: La iglesia parroquial de la Asunción es un templo católico ubicado en la localidad española de Atalaya del Cañavate, en la provincia de Cuenca.


text: Se trata de un edificio de mampostería, excepto esquinales y espadañas de dos huecos. En la fachada que da al mediodía se encuentra un arco de medio punto inicialmente abocinado por platabandas más adelantadas.


text: Al oeste cuenta con una portada renacentista, de composición muy clásica, pudiendo datar su ejecución en la segunda mitad del siglo . Se trata de una portada compuesta por un arco de platabandas de medio punto flanqueado por columnas dóricas estriadas, rellenas en el tercio inferior. Entablamento con friso de triglifos y metopas decoradas con medallones y cornisa de molduras planas, sujetando el alero, con signo de tejaroz del que quedan apoyados en la cornisa restos de madera tallada con cabezuelas.


text: En su interior, es un edificio de planta sensiblemente rectangular, de tres naves separadas por cuatro cuerpos, separadas por pilares cuadrados, con bases y capiteles cuadrados de bastante vuelo y arcos de medio punto, cubierta por artesanado con agua en los laterales. Asimismo dispone de arcos rebajados con intradós plano y laterales escalonados para las molduras. En el hastial de poniente, óculo de cuatro lóbulos, con superficie cóncava en el rasgado, alternando con otros cuatro de superficie convexa, más reducida.


text: En la nave central, ábside de tres lados, enfundado por el exterior de edificaciones posteriores. Sacristía tras el ábside y cabecera de la nave izquierda, en la que también hay cierta capilla cubierta de cúpula construida en 1924. Magnífico artesonado en las tres naves y el ábside. Armadura de par y nudillo ochavado en su capilla mayor y con perfil de lima bordón.


title: Río Cabrera

text: El río Cabrera (en gallego "Cabreira" y en leonés "Cabreirés") es un cauce fluvial, catalogado como río, de la comarca tradicional de Cabrera. Es afluente del río Sil y dio su nombre a la comarca de Cabrera.


title: Río Cabrera

text: Nace en las estribaciones de Peña Trevinca, en la zona conocida por el nombre de "Morteira Cavada", donde varias fuentes van alimentando su curso hasta llegar al Lago de la Baña (1360 m s. n. m.). Pasa por las localidades de La Baña, Losadilla, Encinedo, Quintanilla de Losada, Robledo de Losada, Nogar, Marrubio y desemboca en el río Sil en el Puente de Domingo Flórez (376 m s. n. m.). Su longitud es de 63 km.


title: Río Cabrera

text: Sus principales afluentes son los ríos Cabo, Silván, Valdecorrales y Benuza.


title: Río Cabrera

text: Su régimen hidrológico es pluvio-nival, con un máximo en invierno (lluvias) y primavera (fusión de la nieve) y un mínimo marcado en el verano.


title: Río Cabrera

text: Así describía Pascual Madoz, en la primera mitad del siglo XIX, al río Cabrera en el tomo V del Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar:


title: Río Cabrera

text: El río Cabrera figura en el Tumbo Viejo de San Pedro de Montes con otros nombres diferentes al que actualmente tiene, de hecho pasaron bastantes siglos hasta llegar a la actual denominación:Según la teoría de Jesús García y García el nombre de "Cabrera" es sinónimo de "Ybey". Este autor sostiene que el nombre "Cabrera" es resultado de la unión de la palabra latina "capra" y conjetura la hipótesis de que el nombre "Ybey" esté relacionado con "ibex" (cabra montés), palabra prerromana incorporada al latín por Plinio el Viejo.


title: Río Cabrera

text: Otros estudios contradicen parte de esta teoría al interpretar la estructura semántica de las palabras "Ybey", "Vivey" e "Ybe": En todas ellas aparece la raíz "ib"-. "Ib"- es un hidrónimo paleoeuropeo de origen prerromano cuyo significado se interpreta como "agua" o "agua corriente". Es difícil concretar cual es la lengua originaria del mismo, ya que se encuentran documentados nombres de ríos y humedales que incluyen este hidrónimo en los macizos cantábricos, pirenáico, alpino, balcánico, etc. La partícula "ib"- aparece también de forma manifiesta en el euskera, donde se emplea la palabra "ibai" (y sus derivaciones) con el significado de río. En cualquier caso es erróneo atribuir el origen de la raíz "ib"- al protovasco o a la lengua ibera ya que el fenómeno se repite también en otras zonas de la hidrografía europea totalmente ajenas al euskera y a la cultura ibera, como es por ejemplo el caso cabreirés.


title: Río Cabrera

text: En la época romana, las aguas de sus principales afluentes del lado izquierdo eran captadas para hacer llegar agua a las minas de las Médulas.


title: Río Cabrera

text: Si el río discurre por una zona que da a pensar que el hombre tuvo poco influencia, eso no es cierto: la vegetación secundaria indica una fuerte antropización de la zona (deforestaciones) y las canteras de pizarra, ocupando siempre más espacio, amenazan con tapar el río con sus escombros (como en la zona de la ermita de la Virgen del Valle).


title: Gonzo (animación)

text: , escrito por el estudio como GONZO, es un estudio japonés de animación, propiedad del grupo GDH. En junio de 2006, firmó un acuerdo a largo plazo con la cadena de televisión por cable Animax, quien emitirá todas las series del estudio en todas sus cadenas del mundo, incluyendo Japón, Asia, India y Latinoamérica. En 2008 decidieron emitir algunos de sus animes en sitio web como YouTube, Crunchyroll o BOST GDH y todas las compañías del grupo:


title: Gonzo (animación)

text: El estudio ha tenido varios cambios y fusiones durante su historia.


title: Gonzo (animación)

text: GONZO Inc. se fundó en septiembre de 1992; y en mayo de 1996 se funda Digimation K.K. GONZO Inc. cambia su nombre a GONZO K.K. en mayo de 1999.


title: Gonzo (animación)

text: Hacia febrero de 2000 se funda GDH (GONZO DIGIMATION HOLDING); y en mayo del mismo año también se funda Creators.com K.K. En abril de 2002, GONZO K.K. y Digimation K.K. se fusionan creando GONZO DIGIMATION K.K. En noviembre de 2003 se fundó Future Vision Music K.K.


title: Gonzo (animación)

text: En julio de 2004 Gonzo Digimation K.K. simplifican su nombre a GONZO K.K., Creators.com K.K. cambia su nombre a G-creators K.K. y GDH (la compañía principal) cambia su nombre corporativo a GDH K.K. En julio de 2005 se crea GONZINO K.K.; y en septiembre del mismo año, Warp Gate Online K.K. se convierte en una compañía subsidiaria. En diciembre de 2005 se fundó GDH CAPITAL K.K. Warp Gate Online K.K. cambia su nombre corporativo a GONZO Rosso Online K.K.


title: Gonzo (animación)

text: En cuanto a la animación, Gonzo ha producido varias series. También ha producido otra clase de productos.


title: Kaya (músico)

text: Kaya (en nihongo: 歌手: Tokushima, Shikoku) es un cantante japonés. Es conocido por su creciente carrera como solista y sus colaboraciones con los exmiembros de Velvet Eden, Hora (con quién formó el dúo Schwarz Stein) y KALM.


title: Kaya (músico)

text: Kaya nació en Tokushima (Shikoku). Tiene dos hermanas mayores y un hermano menor. Kaya afirmó que había sido destinado a convertirse en un cantante desde cantó en un local de karaoke en una fiesta a la edad de 3. Aunque no dispone de información sobre su entrenamiento vocal, confirmó que ha estado tomando clases de piano desde que tenía 14 años y a escribir letras desde que asistió a la secundaría.


title: Kaya (músico)

text: Es hermano de Nomico, una cantante y actriz de doblaje de anme). En 2008 escribió las letras de su sencillo ミラクル☆ハニー (Miracle Honey) y fue invitado a un concierto especial. En 2020, los hermanos trabajaron juntos en la elaboración de un cover de la canción Bad Apple!!.


title: Kaya (músico)

text: A la edad aproximada de 18 años, Kaya se sumó al grupo Visual kei Meties y al mismo tiempo estuvo trabajando para la etiqueta indie Last Child. Su nombre en ese momento era 姫 (Hime, princesa en japonés). Meties se mantuvieron activos a finales de los 90 y solo se lanzó un demo antes de su disolución entre 1999 y 2000.


title: Kaya (músico)

text: Después de graduarse de la escuela, Kaya se trasladó a Tokio y se unió como vocalista a otra banda de visual kei, ISOLA. A pesar de pertenecer a la escena visual kei, Kaya parecía disfrutar más del clubbing y de géneros de música electrónica dance, pop, y hardcore techno. En 2001, cuando aún era un miembro de ISOLA, Kaya asistió a un concierto de Velvet Eden y comenzó a mantener contacto con el tecladista de esa banda en aquel entonces, Hora. No mucho tiempo después, ellos dos decidieron formar el dúo de música electrónica Rudolf Steiner.


title: Kaya (músico)

text: Durante un concierto en 2002 de Rudolf Steiner, fueron avistados por el guitarrista Mana, antiguo miembro de la afamada banda de rock Malice Mizer. Él les ofreció un contrato dentro de su propio sello discográfico, Midi:Nette, y se convirtió en su productor. Rudolf Steiner cambió entonces su nombre a Schwarz Stein para conmemorar el cambio de etiqueta, al mismo tiempo que Kaya adoptaba su actual nombre.


title: Kaya (músico)

text: Durante los dos años siguientes, Schwarz Stein lanzó dos álbumes completos, varios singles y pasó a ser muy popular en la escena indie. También sirvieron como teloneros en los shows de Moi Dix Mois, haciéndose el dúo cada vez más notable. Sin embargo, las diferencias musicales entre los dos miembros condujo a su disolución en marzo de 2004. Kaya estuvo desaparecido de la escena musical durante al menos dos años, aunque hizo apariciones esporádicas en shows de bandas desconocidas. Su regreso a la escena musical tuvo lugar a principios de 2006 con el lanzamiento del álbum Another Cell, que fue sólo una colaboración con su ex-compañero Hora. Este proyecto ayudó Kaya a lanzar su propia carrera como solista.


title: Kaya (músico)

text: Tuvo su debut como solista en la sala de conciertos Takadanobaba AREA el 23 de junio de 2006, fecha en la que su primer sencillo Kaleidoscope fue lanzado. Kaya contó con el apoyo y composiciones de KALM (ex-Velvet EDEN) y ocasionalmente de Hora. Pese a estar trabajando bajo su propio sello discográfico トロイメライ (Traumerei), se las arregló para volverse muy popular en la escena indie, especialmente tras asociarse con Sherow Artist Society, la compañía discográfica fundada por el vocalista Kamijo, miembro de la popular banda de rock sinfónico Versailles. La más conocida de estas colaboraciones es Node of Scherzo, una especie de show teatral de rock protagonizado por las voces de Kaya, Kamijo y Juka.


title: Kaya (músico)

text: En 2007, tras el inesperado éxito de su sencillo Carmilla, Kaya consiguió firmar un contrato con next music inc., una división de la compañía discográfica Universal Music Japan. Su debut como cantante major tuvo lugar a principios de 2008 con el lanzamiento del single Chocolat y su posterior concierto titulado サロン・ド・ショコラ (Salon de Chocolat).


title: Kaya (músico)

text: En 2009, Kaya lanzó ボンジュール！シャンソン (Bonjour Chanson! Volumen 1) el 18 de febrero, que incluía 5 covers de chanson francesas famosas como "La vie en rose" y "Padam, Padam" de Édith Piaf. Según una entrevista de CdJapan, Kaya desea popularizar la chanson y mostrar que puede ser bello y optimista. Kaya también declaró que quería reanudar el estilo Neo-decadence/Trance que había caracterizado su estilo en sus comienzos. Así, el 22 de julio de ese año, lanzó su nuevo single "Ophelia", el primero de una serie de lanzamientos que le llevaría a regresar a su estilo original. A partir de finales de 2009, Kaya vuelve a publicar sus trabajos bajo el sello discográfico indie Traumerei.


title: Kaya (músico)

text: El 4 de diciembre de 2013, el álbum GOTHIC fue lanzado al mercado. Tras el lanzamiento, Kaya anuncia una pausa en sus actividades como solista para formar parte de la banda de rock japonesa Femme Fatale como vocalista, que estuvo activa desde 2014 hasta 2016. Al mismo tiempo, anuncia la esperada vuelta del dúo Schwarz Stein.


title: Kaya (músico)

text: En 2016, Kaya firma un contrato con el sello de Kamijo, Chateau Agency, y retoma su carrera de solista con el lanzamiento del single Perfana. Compuesto por Kamijo, estaba previsto que fuese el primero de una trilogía de singles bajo el tema de Bruja. Sin embargo, debido a diferencias musicales, Kaya deja la agencia de Kamijo tras Perfana y comienza una vez más bajo el sello de Traumerei.