title: Borja Fernández Fernández

text: Deportivo La Coruña


title: Borja Fernández Fernández

text: Atlético Kolkata


title: Borja Fernández Fernández

text: Supercopa de España 2003


title: Borja Fernández Fernández

text: UEFA Champions League 2001-02.


title: Derechos civiles y políticos

text: Los derechos civiles y políticos son dos categorías de derechos que a veces suelen estudiarse de forma conjunta. En general, son derechos que protegen las libertades individuales de su quebrantamiento ilegal por parte del poder , y garantizan la capacidad del ciudadano para participar en la vida civil y política del Estado en condiciones de igualdad, y sin discriminación.


title: Derechos civiles y políticos

text: Los derechos civiles son los reconocidos por todos los ciudadanos y por la ley; y en ello se distinguen de los derechos humanos y de los derechos naturales. Los derechos civiles son concedidos dentro de un Estado, mientras que los derechos naturales o los derechos humanos son internacionales, y, se tienen, o bien por el mero hecho de nacer, según la teoría iusnaturalista, o bien por la mera constitución de la sociedad, según la teoría contractualista (el iuspositivismo, que separa moral y derecho, no se plantea la existencia de derechos naturales). John Locke sostuvo que los derechos naturales a la vida, la libertad y la propiedad debían ser convertidos en derechos civiles y protegerse por el Estado soberano como aspecto del contrato social (derechos constitucionales).


title: Derechos civiles y políticos

text: Los derechos políticos constituyen la primera porción de la Declaración Universal de Derechos Humanos de 1948 (así como los derechos económicos, sociales y culturales comprenden la segunda parte). La teoría de las tres generaciones de derechos humanos considera a este grupo de derechos como los "derechos de primera generación", y la teoría de los derechos negativos y positivos (libertad negativa y positiva) los designa como derechos negativos. No obstante, en cuanto los derechos sociales o positivos se justifican en la reparación de deficiencias que obstaculizan gravemente el ejercicio de la plena condición de ciudadano, son también "civiles", al tener su correspondiente definición precisa en la contrapartida de una obligación establecida por parte de los poderes públicos.


title: Derechos civiles y políticos

text: La Convención Americana sobre Derechos Humanos establece en su Capítulo II de Derechos Civiles y Políticos los siguientes derechos y libertades: reconocimiento de la personalidad jurídica, derecho a la vida, la integridad y libertad personal, la prohibición de la esclavitud y la servidumbre, garantías judiciales, principio de legalidad y retroactividad, derecho de indemnización, protección de la honra y la dignidad, libertad de conciencia y de religión, libertad de pensamiento y de expresión, derecho de rectificación o respuesta, derecho de reunión, libertad de asociación, protección a la familia, derecho al nombre, derechos del niño, derecho a la nacionalidad, derecho a la propiedad, derecho de circulación y de residencia, derechos políticos, igualdad ante la ley y protección judicial.


title: Derechos civiles y políticos

text: El Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos de 1966 incluye el "derecho de libre determinación" de "todos los pueblos". Los llamados "derechos colectivos", por oposición a los "derechos individuales", están entre los "derechos de tercera generación" según la teoría de las tres generaciones de derechos.


title: Derechos civiles y políticos

text: Según parte de la doctrina, estos derechos no son susceptibles de jerarquización, pues son indivisibles e interdependientes. Para otra parte de la doctrina (Bidart, Rosatti, Ekmekdjian, Riofrío) es posible establecer criterios lógicos, cronológicos, axiológicos, normativos, entre otros, para establecer algún tipo de jerarquía, abstracta o concreta, de los derechos. La tesis más aceptada es que el peso específico del derecho y la determinación de cuál derecho ha de prevalecer en un balanceo de derechos, ha de hacerse en el caso concreto.


title: Derechos civiles y políticos

text: Los derechos civiles incluyen la garantía de la integridad física (derecho a la vida) y moral (derecho al honor) y de la seguridad de las personas, los domicilios y las comunicaciones; el derecho a la igualdad y la protección contra la discriminación originada en cualquier condición personal o social (edad, orientación sexual, discapacidad física o mental, marginación económica o social, creencias religiosas o de otro tipo, condición étnica -designada como "raza" o de cualquier otra forma-) y los derechos individuales, entre los que están la propiedad y una numerosa lista de derechos y libertades: libertad de pensamiento, expresión, prensa e imprenta, libertad de culto, libertad de circulación y residencia; junto con los derechos de participación en la vida civil y política, como el derecho de sufragio, el derecho de petición, el derecho de reunión y manifestación, el derecho de asociación, etc. Los derechos políticos incluyen la justicia natural o equidad procesal, expresada en los derechos de las partes y de los reos o acusados y en el derecho a un juicio justo con garantías procesales (debido proceso), incluidas las garantías contra una detención ilegal, el derecho a conocer la acusación y al acusador, el derecho a rebatir las acusaciones, el derecho a asistencia, representación y defensa jurídica, a no declarar, la ausencia de tortura, el "habeas corpus", la presunción de inocencia, la irretroactividad de las leyes sancionadoras, la proporcionalidad de las penas, el derecho al recurso procesal, a obtener una reparación, etc...


title: Derechos civiles y políticos

text: Movimiento por los derechos civiles es la denominación habitual del movimiento político y social que tiene como fin el reconocimiento de los derechos civiles, aunque la etiqueta se asocia especialmente al movimiento por los derechos civiles en Estados Unidos del tercer cuarto del siglo XX, protagonizado por la minoría negra.


title: Juan Grande

text: San Juan Grande Román, O.H. (Carmona, provincia de Sevilla, 6 de marzo de 1546-Jerez de la Frontera, Cádiz, 3 de junio de 1600), religioso, patrón de la Diócesis de Asidonia-Jerez.


title: Juan Grande

text: Juan Grande Román nació en Carmona, Sevilla, España, el sábado 6 de marzo de 1546. Sus padres fueron Cristóbal Grande e Isabel Román, matrimonio muy cristiano, y fue bautizado por el párroco Andrés Muñoz en la Parroquia de San Pedro de Carmona. Su padre, artesano de oficio, falleció cuando Juan tenía 11 años.


title: Juan Grande

text: Recibió una esmerada educación cristiana, primero en el seno familiar, y desde los siete años como "niño de coro" de su parroquia.


title: Juan Grande

text: Su formación humana y profesional la completó en Sevilla aprendiendo el oficio de pañero o tejedor. A los 17 años volvió a su casa y se dedicó al comercio como vendedor de telas. Poco tiempo después el mismo oficio le hizo entrar en una profunda crisis espiritual.


title: Juan Grande

text: Dejó su familia, y se retiró a la Ermita de Santa Olalla, en Marchena, población cercana de Carmona, donde pasó un año en retiro, tratando de conocer su verdadera vocación. Decidió entonces dedicarse totalmente a Dios: dejó su ropa y se vistió de un hábito de jerga; renunció al matrimonio y adoptó el sobrenombre de " Juan Pecador".


title: Juan Grande

text: Inició al mismo tiempo la experiencia de atender a un matrimonio anciano que encontró en abandono: los llevó a su habitación, les cuidaba en sus necesidades y pedía limosna para ellos. Con ello entendió que su nueva vocación era el servicio a los pobres y necesitados.


title: Juan Grande

text: Con sólo 19 años, Juan Pecador se trasladó a la ciudad de Jerez de la Frontera, en la provincia de Cádiz, y empezó una nueva vida: atendía personalmente a gente necesitada, a los presos de la "Cárcel Real", y a otros enfermos convalecientes e incurables, que encontraba abandonados. Para ayudarles pedía limosna por la ciudad.


title: Juan Grande

text: Al mismo tiempo frecuentaba la iglesia de los Padres Franciscanos, donde se recogía para su oración y se aconsejaba con uno de los Padres.


title: Juan Grande

text: Juan Pecador era seguido con admiración por los habitantes de Jerez en su generosa vida de caridad.


title: Juan Grande

text: En enero de 1574, se generalizó una grave epidemia en Jerez y entonces dirigió un memorial al Cabildo urgiendo la asistencia de tantos enfermos tirados por la calle. Él se multiplicaba ante tanta necesidad, y al fin optó por fundar su propio Hospital, que poco a poco lo fue ampliando: lo dedicó a la Virgen y llamó de Ntra. Sra. de la Candelaria.


title: Juan Grande

text: La razón de ser y actuar de Juan Pecador era Dios expresado mediante el servicio a los pobres, y sostenido por su intensa vida de fe y oración.


title: Juan Grande

text: Tuvo mientras tanto conocimiento de la Institución fundada por Juan de Dios en Granada. La visitó en 1574 y decidió unirse a ella, acogiéndose a sus reglas y aplicando en su hospital la misma forma de vida profesada.


title: Juan Grande

text: Con su nuevo planteamiento, su testimonio y entrega ejemplar se derivó el que se le fueran uniendo compañeros, que formó según " los Estatutos de Juan de Dios ".


title: Juan Grande

text: Esto le dio oportunidad para ampliar su acción con otras fundaciones en Medina Sidonia, Arcos de la Frontera, El Puerto de Santa María, Sanlúcar de Barrameda y Villamartín.


title: Juan Grande

text: La asistencia a los enfermos más pobres en Jerez dejaba mucho que desear, mientras se multiplicaban los pequeños centros. Las autoridades ante ello determinaron la reducción de los Hospitales, pretendiendo una mayor eficacia hospitalaria; pero la medida lesionaba los intereses de no pocos, apegados a los centros no tanto por servir a los enfermos, cuanto por ser medio de beneficios personales. Por eso mismo no habían de faltar críticas, resistencias y entorpecimientos.


title: Juan Grande

text: La medida también afectaba al Hospital de Juan Pecador. Él, como los demás, presentó a las autoridades su "Memorial" sobre cómo se atendía a los enfermos en su hospital.


title: Juan Grande

text: Ante la decisión, el arzobispo de Sevilla, Cardenal Rodrigo de Castro, encargó tan delicada misión a Juan Pecador, como la persona más apta y mejor capacitada para ello, por su espíritu, vocación y experiencia en hospitalidad. Juan Grande se enfrentó a la reducción con valor y amor, y ante los no pocos ni pequeños sinsabores, demostró su especial sensibilidad, capacidad, buen temple y no pequeña virtud.


title: Juan Grande

text: De su Hospital se había presentado el informe de que la asistencia hospitalaria se cumplía en el mismo "con diligencia, cuidado y mucha caridad, haciéndose muy buena obra y servicio a Dios nuestro Señor, porque él y sus hermanos de hábito son hombres virtuosos y profesan esta caridad de curar los pobres enfermos".


title: Juan Grande

text: Junto a su intensa vida interior, Juan Pecador se dedicó en cuerpo y alma a la tarea externa de buscar, cuidar y servir a los pobres y enfermos, preocupándose por todo lo que entonces era más grave y urgente: encarcelados, enfermos convalecientes e incurables, mujeres prostituidas, soldados enfermos desechados, niños abandonados, etc. En verdad, practicó todas las obras de misericordia.


title: Juan Grande

text: En Juan Grande vemos a un hombre del bien hacer desde el ser, poco hablador y eficientemente práctico, servidor misericordioso del "Evangelio de la Vida", buen samaritano, organizador de hospitales y de la asistencia hospitalaria, conciencia crítica ante las injusticias, abusos y carencias. En definitiva, fue un profeta y apóstol de la asistencia sanitaria.


title: Juan Grande

text: Contando Juan Grande 54 años y viviendo plenamente dedicado a su comunidad y al hospital, se presentó en Jerez una terrible epidemia de peste. Juan se prodigó por todas partes con todas sus fuerzas y generosidad, pero al fin contagiado, murió el sábado 3 de junio de 1600.


title: Juan Grande

text: Fue beatificado en 1853 por Pío IX, y canonizado por Juan Pablo II el 2 de junio de 1996. Proclamado Patrón de la nueva Diócesis de Asidonia-Jerez en 1986, sus reliquias son venerados en el Santuario Diocesano San Juan Grande, en Jerez, dentro del hospital de la Orden Hospitalaria de San Juan de Dios de igual nombre.


title: Juan Grande

text: En 1999, Don Rafael Bellido Caro, primer obispo de la Diócesis de Asidonia-Jerez, erigió en la zona sur de Jerez la Parroquia de San Juan Grande y Nuestra Señora de la Candelaria.


title: Emmanuel Scheffer

text: Emmanuel Scheffer (hebreo: ), (1 de febrero de 1924 - 28 de diciembre de 2012) fue un entrenador y jugador de fútbol israelí, popular por haber sido el técnico que dirigió a la selección de Israel en su primer Mundial en 1970.


title: Emmanuel Scheffer

text: La dirigió durante dos etapas, desde 1968 hasta 1970, y desde 1978 hasta 1979.


title: Emmanuel Scheffer

text: Como futbolista jugó en el Hapoel Haifa FC y Hapoel Kfar Saba.


title: Diatermancia

text: Se denomina diatermancia a la propiedad del aire atmosférico de ser atravesado por los rayos solares sin calentarse por ello (de "día", a través, y "termancia", calentamiento). No hay que confundir este término con el de diatermia, que es el tratamiento médico de diversas afecciones con el empleo de radiaciones de calor (infrarrojas) por medios eléctricos o electromagnéticos. En idioma inglés, se emplea el término "diathermancy" con el mismo significado que aquí se desarrolla y "diathermanous" (diatérmano) a aquellos cuerpos que son transparentes a las radiciones térmicas, es decir, que se dejan atravesar directamente por los rayos solares (espectro visible) sin calentarse. Los principales estudios sobre la diatermancia se deben a Heinrich Magnus, químico y físico alemán del siglo XIX.


title: Diatermancia

text: Se denomina calor claro al del espectro visible de la luz solar, en el que su longitud de onda está directamente relacionada con la mayor o menor capacidad de transportar calor (por eso se llaman colores cálidos a los más próximos al rojo y fríos al de los colores azules o violetas). En cambio, el calor "oscuro" es el de los rayos infrarrojos, que son propiamente las radiaciones de calor, y se conoció con este nombre desde hace tiempo, por estar fuera del espectro visible para el ojo humano. Esta razón explica el surgimiento de la fotografía infrarroja, que destaca los objetos de acuerdo a su temperatura y no a su color. En la fotografía infrarroja, los objetos de mayor temperatura (la vegetación, por ejemplo) aparecen de color rojo y los más fríos, en color azul. Esta técnica fotográfica constituye una gran ayuda en el campo de los sensores remotos: por ejemplo, en las grandes zonas de vegetación de bosques, el color rojo se identifica como árboles sanos y el amarillo (menor temperatura) como partes de árboles enfermos por algún motivo determinado.


title: Diatermancia

text: Para aclarar algo más este concepto, es preciso tener en cuenta que el aire no es completamente transparente a la radiación solar referida al espectro visible ya que, como se ha señalado, su calentamiento depende de la mayor o menor longitud de onda de esa radiación y dentro del espectro visible (los rayos que forman el arco iris), la diferencia entre el color rojo y el violeta es considerable y el color rojo calienta el aire más que el azul o violeta. Y para concluir, también hay que tener en cuenta que no todos los rayos infrarrojos (los no visibles) tienen el mismo poder calorífico ya que, como se sabe, también los rayos infrarrojos tienen distintas longitudes de onda, teniendo mayor poder calorífico los de mayor longitud de onda.


title: Diatermancia

text: De acuerdo con lo que se ha señalado, el calentamiento de la atmósfera terrestre no es directo sino indirecto a partir de los rayos infrarrojos de mayor longitud de onda (calor oscuro como se ha dicho) que son emitidos por la superficie terrestre caliente. El alcance de estos rayos infrarrojos es muy limitado hacia arriba ya que calientan solo el aire en contacto con dicha superficie. A su vez, esta capa inferior del aire en contacto con el suelo caliente genera un cambio significativo de su densidad, por lo que actúa como una especie de espejo, produciendo el fenómeno conocido como espejismo en un desierto o en una carretera durante el verano (el pavimento aparece como mojado) o la especie de reverberación luminosa que puede verse en las superficies muy calientes, como sucede con los techos de los automóviles expuestos al sol del mediodía: puede verse la deformación de los rayos luminosos al atravesar el aire más caliente que tiene menor densidad. Así, estos fenómenos no son sino manifestaciones de la refracción de la luz solar al atravesar capas de aire de distinta densidad. De manera que el origen del calor atmosférico tiene dos fuentes principales, el contacto del aire con las superficies de continentes e islas y el que tiene con los océanos, mares y aguas continentales, siendo este último el que tiene más importancia por dos razones: la mayor superficie de los océanos en comparación con los continentes e islas y la masa mucho mayor de la hidrosfera en comparación con la atmósfera; además de que las corrientes marinas constituyen el mayor vehículo de transporte de calor y el que explica en su mayor parte la regulación de los fenómenos atmosféricos a lo largo y ancho de toda la Tierra.


title: Diatermancia

text: La atmósfera no es, a pesar de lo que aquí se ha señalado, una mezcla de gases perfectamente diatérmana, es decir, gases que no se calientan al ser atravesados por los rayos solares. Lo que sucede es que el calentamiento del aire está relacionado con la mayor o menor presión atmosférica del mismo: cuanto mayor presión atmosférica del aire, mayor capacidad de absorber energía tendrá, es decir, que tendrá mayor capacidad de calentarse. Siendo el aire una mezcla compresible de gases, por lo que el propio peso de la atmósfera comprime el aire hacia la superficie terrestre, la mayor presión atmosférica se produce al nivel del mar, sin tener en cuenta las variaciones geográficas de dicho nivel. Así, la capa de aire que puede almacenar mayor cantidad de calor es la que se encuentra en contacto con la superficie terrestre. El resultado de ello es que el calor incidente sobre la atmósfera, pasa a través de ella sin calentar el aire de manera significativa aunque incrementándose ligera y gradualmente a medida que se van alcanzando las capas inferiores del aire, que son las que pueden absorber y retener mayor cantidad de energía térmica.


title: Diatermancia

text: La dirección de los vientos depende, en sentido general, de la presión atmosférica. Es una ley muy conocida que el viento se dirige de los lugares de mayor presión (anticiclones) a los de menor presión (ciclones o depresiones barométricas). Lo que ya no resulta tan evidente y, por lo tanto es muchas veces motivo de error, es que hay dos tipos de anticiclones y de ciclones: los de origen dinámico (motivados como consecuencia del movimiento de rotación terrestre) y los de origen térmico. En el primer caso, los vientos resultantes tienen un recorrido muy largo (miles de km) y constante (por eso se llaman vientos constantes o planetarios), mientras que en el segundo caso, el recorrido es mucho menor (cientos de km o mucho menos) y coinciden, el anticiclón (alta presión) y la depresión (baja presión) casi en el mismo lugar, colocándose, como es obvio por una simple ley de física, el anticiclón arriba y la depresión abajo porque primero se produce la baja presión, con lo que asciende el aire caliente a gran altura y al enfriarse puede formar una nube, incluso llegando a un nivel donde el aire que rodea dicha nube es mucho más pesado, con lo cual baja por los bordes para ocupar a nivel del suelo o de la superficie marina, la especie de vacío creada por el ascenso del aire caliente. Al proceso de movimiento vertical de ascenso del aire por calentamiento en la superficie terrestre se llama convección y a las lluvias consiguientes, lluvias de convección, mientras que al movimiento de descenso del aire después de haberse enfriado y que constituye una compensación de la convección se llama subsidencia atmosférica. Lo mismo sucede cuando se calienta una olla con agua: sube por el centro (donde se concentra el calor de la hornilla o del fuego) y baja por los lados (donde se enfría la propia olla al contacto con el aire a temperatura más baja). Esta alta presión en altura (anticiclón) siempre acompaña todas las depresiones barométricas en la superficie. Esta especie de simbiosis entre los anticiclones y los ciclones o depresiones barométricas explican la mayor o menor duración de las tormentas ciclónicas, tornados, huracanes y otros procesos meteorológicos. El ejemplo de los tornados es muy interesante en este sentido ya que es donde se puede comprobar esa especie de lucha entre la subsidencia del aire frío y seco y la convección del aire cálido y húmedo: el primero forma una espiral descendente en sentido horario, con un radio de giro muy pequeño al llegar al suelo y que da origen casi inmediatamente (cuestión de segundos) a la formación de una espiral ascendente en sentido antihorario que aumenta su radio de giro formando una nube embudo que se enfría rápidamente al ascender y que ocasiona lluvias intensas y en algunos casos, fuertes tormentas eléctricas y granizadas. La mayoría de los tornados dejan constancia en el suelo, de los destrozos producidos por la convección repentina y violenta, así como interrupciones muy notables y también repentinas que se presentan al pasar sobre superficies acuáticas de un lago, del cauce de un río o simplemente, del suelo empapado por una lluvia anterior. Estos factores de humedad provocan la subsidencia del aire y el debilitamiento de la convección, con lo que la huella destructiva del tornado desaparece. En los últimos años, se han hecho miles de estudios del origen de los tornados y otras tormentas, de su evolución, de su ruta de destrucción y de las anomalías visibles en dicha ruta. No todos esos estudios tienen el mismo valor explicativo, pero es muy bueno ver una imagen satelital que muestre las rutas de los tornados y un vídeo o película de cámara rápida que muestre lo que aquí se ha explicado:


title: Diatermancia

text: Estos vientos tienen unas causas de origen dinámico que dependen del movimiento de rotación terrestre y, en menor grado, del movimiento de traslación. Los principales son los alisios, desde las zonas subtropicales hasta el cinturón ecuatorial de bajas presiones, es decir, del noreste al suroeste y los vientos del oeste, desde las zonas subtropicales hacia el llamado frente polar, ubicado aproximadamente en las zonas atravesadas por los círculos polares y desplazándose aproximadamente del suroeste al noreste.


title: Diatermancia

text: Las áreas de baja presión (ciclones o depresiones barométricas) pueden generar vientos de gran velocidad con un fuerte componente vertical que compensa los flujos de energía (calor) debidos a las diferencias de temperatura y, por lo tanto, de presión atmosférica que hay en la superficie de nuestro planeta.


title: Diatermancia

text: Es el calor reflejado por la superficie terrestre el que posteriormente calienta a la franja inferior de la atmósfera. Este calentamiento indirecto se manifiesta a través de los espejismos en días calurosos en los desiertos y en las carreteras y en la reverberación que se produce en los techos de los automóviles: no son los rayos solares los que calientan el aire, sino los rayos infrarrojos que se reflejan en la superficie y que, debido a su mayor longitud de onda, pierden rápidamente su capacidad de intercambio de calor con dicha capa inferior del aire. Con el agua de los océanos sucede un fenómeno físico diferente al de la atmósfera. Los rayos infrarrojos calientan directamente la capa superior del agua y disminuyen sus efectos rápidamente al aumentar la profundidad. Por eso, en las aguas inmóviles de alguna playa, lago o piscina, la temperatura de las aguas que tenemos en los pies es mucho más baja que la de las aguas superficiales. Esta característica de las aguas (no ser diatérmanas) es la que explica el color azul de las aguas profundas, ya que la absorción de la mayor parte del espectro de la luz blanca (luz solar) solo está limitada a una profundidad relativamente escasa.


title: Diatermancia

text: La capacidad de transporte de calor por parte de un fluido depende, evidentemente, de la masa de dicho fluido: cuanto mayor sea esa masa, mayor será su capacidad para absorber y transportar calor. Como la masa del agua oceánica es muy superior a la de la atmósfera es lógico suponer que los océanos son los responsables del mayor flujo de calor entre la zona intertropical y las templadas o polares. Lo que sucede es que resulta difícil diferenciar cuantitativamente cuál es el calor absorbido directamente por la atmósfera a través de la insolación (casi insignificante por lo demás y que depende del polvo y moléculas de agua en forma de vapor o en suspensión) y a través del calor reflejado por los continentes, para así compararlo con el que absorbe la atmósfera del propio océano.


title: Diatermancia

text: La mejor muestra de la capacidad del océano en suministrar calor a la atmósfera a través del ciclo hidrológico, en forma de la evaporación del agua y posterior condensación para formar las nubes y por último, la precipitación que devuelve a la superficie terrestre el calor absorbido previamente nos la ejemplifica un video animado realizado por la NASA de la lluviosidad originada por la temporada de huracanes de 2012. No debemos subestimar el papel de las corrientes oceánicas en el flujo de calor desde las latitudes ecuatoriales hacia las templadas y polares, como algunas veces se ha hecho. Este es un error evidente, y que muestra la dificultad en la comprensión integral del tema aquí tratado por parte del ciudadano promedio e incluso de investigadores y científicos en los temas atmosféricos y oceanográficos. Un ejemplo bastante claro lo podemos ver en las imágenes de satélite de ciertas zonas intertropicales: cuando las corrientes oceánicas procedentes del este pasan entre dos islas y encuentran aguas mucho más calientes se suelen formar unos rosarios o alineaciones de nubes por el contraste de temperatura, de la misma manera que se forman las estelas de los aviones de reacción.


title: Diatermancia

text: Por otra parte, la circulación de los vientos constantes coincide a grandes rasgos con la de las corrientes oceánicas, lo que podría enmascarar la influencia mutua entre la parte líquida y la gaseosa en la superficie terrestre. Esta influencia mutua tiene dos manifestaciones importantes: por una parte, las corrientes marinas cálidas son las responsables de la enorme cantidad de calor que se traslada hacia las costas occidentales de Europa y de América del Norte en las latitudes templadas y polares. Dichos vientos constantes (vientos del oeste) absorben ese calor (en forma de nubes) de las aguas superficiales de la corriente del Gulf Stream en el Atlántico y de Kuro-Shivo en el Pacífico. Y en sentido inverso, la coincidencia de los vientos alisios del noreste y sudeste con las corrientes ecuatoriales de los hemisferios norte y sur, respectivamente, acelera, por un lado, la surgencia de aguas profundas frías (corrientes frías) en las costas occidentales de los continentes (corriente de las Canarias y de California en el hemisferio norte y de Benguela y del Perú en el hemisferio sur), ya que al proceder los vientos de África y América del Sur se crean unas pequeñas olas de traslación muy superficiales hacia el oeste y esa traslación origina, parcialmente, la succión que explica dicha surgencia. Sin embargo, hay que anotar que esta surgencia de aguas frías en las costas occidentales de los continentes se debe, no solo a la dirección de los vientos alisios en la zona intertropical, sino a la dirección de las aguas oceánicas en la zona abisal (de oeste a este, al igual que la Tierra en su movimiento de rotación) cuando el plano inclinado del talud continental y las franjas inmediatas a las costas de África y América del Sur, obligan a las aguas profundas a surgir junto a la costa. Dicho en otras palabras: las aguas del fondo oceánico acompañan a la parte sólida de la litósfera en el movimiento de rotación, prácticamente sin ningún desplazamiento por inercia debido a la enorme presión que soportan. Pero al llegar esas aguas a las costas de África occidental, aquí sí por inercia, tienden a seguir el movimiento que tenían en el fondo pero se ven obligadas a ascender por la disminución de la profundidad. Este es el principal motivo por el que esas aguas de origen profundo sean muy frías. Es necesario hacer esta aclaratoria porque en el análisis de las corrientes frías de la zona intertropical se ha citado como el origen de dichas aguas, en muchas obras sobre el tema, a corrientes procedentes de las zonas polares, lo cual es un error. La corriente de Humboldt o del Perú, por ejemplo, no podría tener un origen antártico, por cuanto entre las costas del Perú y las de la Antártida existen corrientes oeste-este, pero de aguas templadas o cálidas. Con mucha mayor razón se podría citar el caso de las corrientes frías en el hemisferio norte (corrientes del Labrador, Oya Shivo, California y, sobre todo, corriente de las Canarias). En el caso de esta última corriente (Canarias), por ejemplo, sería imposible que la frialdad de sus aguas procediera de las latitudes polares del hemisferio norte ya que, entre la latitud de las Canarias y la de la zona polar ártica se atraviesa la enorme Corriente del Golfo, que es de aguas cálidas, y mucho menos podrían proceder de la zona antártica, ya que existe de por medio la enorme corriente ecuatorial de este a oeste que también es de aguas cálidas.


title: Diatermancia

text: Como puede verse en la imagen satelital de la desembocadura del río Amazonas, se presenta una notable ausencia de nubes sobre las aguas de dicho río, lo cual parece contradecir lo que aquí se ha explicado. Sin embargo, no existe tal contradicción, como se ha señalado en el artículo sobre la cuenca del Orinoco. Se trata de un comportamiento distinto de las aguas y tierras en cuanto el proceso de absorción y emisión de calor, mucho más lento en el caso de las aguas que en la superficie terrestre: los sólidos se calientan más rápidamente pero también se enfrían con mucha rapidez. Es por esta razón por lo que las aguas regulan la temperatura atmosférica en mayor proporción que las tierras y por lo que la zona intertropical, que es la que posee mayor volumen de aguas continentales y atmosféricas, no es la más calurosa del planeta en lo que se refiere a las temperaturas medias diarias y máximas absolutas. Lo que sucede en el caso del enorme volumen de las aguas fluviales en esta zona (ríos Orinoco, Esequibo, Caura, Amazonas, Congo y muchos otros) es que las imágenes de satélite se toman en horas de la mañana o comienzos de la tarde debido a que son las horas del día en las que la nubosidad es menor. La lentitud en la absorción de calor por la insolación, por parte de las aguas fluviales, en comparación con las tierras es lo que explica la ausencia de nubes en horas de la mañana. Precisamente, estas imágenes de grandes ríos sin nubes en horas de la mañana son las que demuestran el fenómeno aquí descrito: el aire es diatérmano (es decir, se deja atravesar por los rayos solares sin calentarse) pero el agua no lo es. Lo mismo puede decirse con respecto a las aguas oceánicas, como puede verse en gran parte de la imagen de satélite. Y si en horas de la mañana, que son aquellas en las que las aguas de los grandes ríos tienen las temperaturas más bajas, no se producen nubes sobre dichos ríos es porque todo el calor de la insolación está siendo absorbido por las aguas y, por lo tanto, no hay irradiación de calor hacia la atmósfera, sino que se forma un área anticiclónica de aire frío sobre los grandes ríos, lo cual impide o limita la formación de nubes. Algo muy distinto sucedería en el caso de tomar imágenes satelitales en horas de la tarde (sobre todo al final de la tarde), cuando ya las aguas fluviales han absorbido el calor solar el cual se disipa a través de la evaporación y formación de nubes.


title: Diatermancia

text: En resumen, al referirnos a los grandes ríos, el mayor calor específico del agua con respecto al aire produce el efecto que se observa nítidamente en la imagen de la desembocadura del Amazonas y que se explica con la mayor y más lenta absorción de calor por parte de las grandes masas de agua en comparación a las tierras.


title: Diatermancia

text: Lo mismo que hemos visto con respecto a los ríos amazónicos puede verse también en el caso de una extensa zona inundada, aunque en gran parte de la misma la profundidad de las aguas sea bastante escasa. Más aún: como se explica en el artículo sobre los chubascos, una lluvia producida por convección en una llanura deja el suelo mojado en una zona ovalada cuyo efecto sobre el tiempo meteorológico inmediato (uno o dos días) es de tipo anticiclónico y por lo tanto, aunque se presenten nuevas nubes de convección en el lugar, las posibles lluvias sobre esa zona ovalada serán muy escasas o nulas. Este es el motivo por el que las lluvias en la selva amazónica, por citar el área más extensa de clima ecuatorial, se reparten de manera relativammente homogénea en una región que tiene casi 10 millones de km². Dicho reparto de la lluviosidad en una región tan extensa siempre intrigó a los geógrafos: Pablo Vila, por ejemplo, señala en su libro "Geografía de Venezuela" que el origen de las lluvias tan frecuentes y abundantes en esta zona está en la elevada humedad ambiental debida a la lluviosidad y, en especial, a la transpiración y evaporación procedente de la vegetación, que se traducen en lluvias frecuentes y el clima de selva predominante.


title: Diatermancia

text: Pero la explicación de este fenómeno es algo más compleja e involucra, además de la diatermancia del aire, al fenómeno conocido con el de la subsidencia del aire, es decir, al descenso del aire frío y seco. En cambio, las nubes se forman en los lugares donde hay convección aunque sea casi imperceptible.


title: Diatermancia

text: Recientemente, la NASA, a través de una página en el dominio público, publicó un artículo sobre el Amazonas en el que se explica la falta de nubes en los grandes ríos amazónicos de una manera distinta a la que aquí se presenta.


title: Diatermancia

text: Se trata de la página Earth Observatory en donde se analizan y comentan imágenes obtenidas por algún satélite meteorológico (como MODIS o AQUA) o por otros tipos de sensores remotos. En dicha página apareció una imagen similar a la que se incluye en este artículo de la desembocadura del río Amazonas, tomada el 26 de agosto de 2009.


title: Diatermancia

text: El artículo se denomina Afternoon Clouds over the Amazon Rainforest (Nubes vespertinas sobre la selva amazónica) y en él se señala que:


title: Diatermancia

text: La cita anterior solo se puede referir al efecto Föhn en las laderas de sotavento, cuando una masa de aire húmedo que previamente había subido por la ladera de barlovento de una cordillera y se condensa formando nubes y lluvias denominadas orográficas, desciende por el otro lado cuando ya ha dejado su humedad, por lo que se calienta mucho, pero como es un aire seco, produce un efecto secante y, desde luego, no presenta nubes.


title: Diatermancia

text: Sin embargo, al presentarse este fenómeno en la selva amazónica, donde no hay relieves que puedan producir el efecto föhn, se debe interpretar como aquí se ha explicado previamente, es decir, que los rayos solares calientan primero la parte terrestre y mucho después, las aguas fluviales y el suelo mojado. Así, el suelo solo tarda poco tiempo en calentarse al máximo, mientras que el agua tarda unas 10 horas o más en calentarse y va soltando después el calor, en forma de humedad por la evaporación de sus aguas: si no hay nubes sobre los ríos es porque la radiación solar está siendo absorbida por el agua y ésta no se evapora. Solo al final de la tarde o ya avanzada la noche, cuando ya el agua alcanza una cierta temperatura, comienza a evaporarse lentamente y asciende formando nubes. Más aún, es muy frecuente ver (en los Llanos venezolanos es algo típico) las brumas o nieblas matinales sobre los ríos, fenómeno que se debe a la evaporación nocturna del agua caliente en un aire mucho más frío y, por lo tanto, más seco. El mismo fenómeno puede verse en Europa en un amanecer de un día invernal desde un avión: las nieblas matutinas ocupan las depresiones y la superficie de ríos, pantanos y lagos, mientras que en horas diurnas dichas superficies acuosas están libres de nubes. Y la imagen de la NASA de la neblina en el Gran Cañón es un ejemplo similar a los que se han indicado: la aparición de bancos de niebla en las depresiones se debe a la evaporación nocturna del agua superficial debido a que esa agua conserva más calor que el aire anticiclónico, más pesado y frío y, por lo tanto, más seco, que forma una especie de techo (como el techo de un invernadero) que solo se abre cuando el calor solar evapora el agua que las forman, con lo que ese vapor asciende junto al calor de condensación resultante.


title: Diatermancia

text: La comprensión de la idea subyacente de este artículo (diatermancia) resulta fundamental para entender la estructura y dinámica de la atmósfera, aspectos en que, a pesar de la excelente información de primera mano que se tiene de la atmósfera en los tiempos actuales, gracias a los satélites artificiales y, en general, a los extraordinarios avances tecnológicos de fácil acceso para todos los interesados en el tema, todavía existen muchos aspectos poco investigados y numerosos problemas que se necesitan corregir, ampliar y mejorar.


title: Diatermancia

text: La utilidad de estos conceptos resulta evidente: los tornados, por ejemplo, se forman cuando existe un proceso de subsidencia en la parte frontal de una tormenta con nubes de gran desarrollo vertical, como los cumulonimbos. Mientras que el aire frío y seco desciende desde un nivel superior al de las nubes más elevadas (parte superior de un cumulonimbo, p. e.), el aire cálido y húmedo de la superficie se eleva por convección en el mismo lugar, formando lo que podríamos decir la espiral de ascenso, que se ubica sobre la espiral de descenso de la columna de subsidencia. Se trata de una acción (el descenso del aire muy frío y pesado) y de una retroacción inmediata (el ascenso del aire más cálido y húmedo). Pero si en la trayectoria del tornado se encuentra un zona de subsidencia el tornado se debilita y desaparece inmediatamente.


title: Diatermancia

text: En el caso de los océanos, el lento calentamiento (y enfriamiento) de las aguas con respecto a las tierras da origen a que exista un retraso de más de un mes entre la temperatura mínima y máxima en las tierras (febrero y agosto en el hemisferio norte) y la de los océanos (marzo y septiembre, también en el hemisferio norte), lo cual conlleva a fenómenos meteorológicos y climáticos muy importantes. Aunque ha sido tratado científicamente en muchas obras de Ciencias de la Tierra y de otras disciplinas, se trata de un conocimiento empírico conocido desde hace mucho tiempo, como se puede inferir de la lectura de un fragmento en una obra de Pío Baroja: Así pues, las distintas épocas de calentamiento y enfriamiento de las tierras y los océanos dan origen a las consiguientes épocas de estabilidad o inestabilidad atmosférica en estas dos zonas. En otros términos, cuando el mar está más caliente con respecto a los continentes, es la época de inestabilidad atmosférica ya que esa mayor temperatura de las aguas da origen al ascenso de masas de aire cálidas y húmedas, lo que puede traducirse en lluvias cuantiosas o persistentes en las áreas vecinas costeras. Se trata de una especie de ley de la Geografía Física: las aguas de los océanos y mares absorben una enorme cantidad de energía solar, lo que equivale a decir que actúan como una gigantesca pila eléctrica: se carga con los rayos solares y se descarga en la atmósfera mediante la irradiación de calor (rayos infrarrojos, principalmente). Por ello no es casualidad que la época de mayor producción del fenómeno conocido como la gota fría en el este de España sea, precisamente, en otoño, en especial, en los meses de septiembre y octubre (ver el artículo sobre la gran riada de Valencia, por ejemplo). Y también en Venezuela, el mes de tormentas más intensas es el de octubre, con el fenómeno conocido como el Cordonazo de San Francisco, que suele presentarse en dicho mes, aunque no siempre en el día de San Francisco. Curiosamente, este término es de origen español, adoptado en Venezuela desde la época colonial. Como se puede ver en la imagen de satélite de la NASA del 10 de octubre de 2012 que se incluye aquí, estaba a punto de llegar una depresión tropical a territorio venezolano y, desde luego, podría ser como una especie de cordonazo, dado su enorme tamaño, que podría cubrir casi todo el país. Afortunadamente para Venezuela, cuando las tormentas llegan a las Pequeñas Antillas se desvían hacia el Noroeste alejándose del territorio venezolano: solo en 1933 se tiene registro de un huracán en la isla de Margarita, con vientos de unos 120 km/h. (). Y también se puede ver en las imágenes de satélite que el océano Atlántico tiene mayor cantidad de superficie cubierta por nubes de gran tamaño, que los continentes, lo cual es consistente con lo que se dice de la mayor cantidad de energía absorbida por las aguas marinas con relación a los continentes, que pierden mucho más rápido dicha energía.


title: Diatermancia

text: El mes de octubre de 2012 en Venezuela ha cumplido, con creces, lo que aquí se ha venido señalando con respecto al distinto calentamiento de las aguas marinas con relación a las tierras continentales y a la acumulación de calor en los mares cuando ya comienza el descenso de la temperatura en los continentes. Los datos de daños y víctimas por las lluvias e inundaciones en Venezuela durante dicho mes fueron incalculables, aunque no por razones del cambio climático o del calentamiento global, como quiere hacerse ver por razones políticas (estas son dos razones políticamente correctas aunque científicamente incorrectas), sino por problemas derivados (además de que las lluvias fueron muy intensas durante dicho mes) de algunas deficiencias en materia de infraestructura. Varias referencias servirán para dar una idea de lo que aquí se ha explicado:


title: Diatermancia

text: Los efectos del huracán Rafael se dejaron sentir en Venezuela de manera indirecta cuando era todavía una tormenta tropical que se encontraba al este de Trinidad. Sin embargo, esos efectos, unidos a los de otras tormentas, en especial, los del huracán Sandy cuando todavía no había sido catalogado como tormenta tropical, han convertido al mes de octubre en el más lluvioso del año 2012 y uno de los más lluviosos en Venezuela en mucho tiempo ().


title: Diatermancia

text: Pero en realidad, las lluvias fuertes comenzaron en partes de Venezuela a partir del 10 de octubre y se prolongaron hasta el día 24, cuando ya habían comenzado los efectos del huracán Sandy antes, incluso, de tener la categoría de tormenta tropical, lo cual parece subestimar lo que puede hacer una amplia área de baja presión atmosférica en un clima de la zona intertropical, como es el de Venezuela. En esas dos semanas, centenares de viviendas quedaron destruidas, pueblos enteros inundados o aislados, carreteras interrumpidas, miles de personas desalojadas o damnificadas y cuantiosos daños en todo el país, muy superiores a los efectos del huracán en los lugares donde afectó directamente aunque es justo reconocer que los efectos en Venezuela se deben más a problemas de infraestructura y de otro tipo, que son en su mayor parte, ajenos a la meteorología.


title: Diatermancia

text: El conocimiento práctico de la diatermancia tiene una aplicación interesante en el campo de la meteorología con fines agrícolas. A los agricultores de todo el mundo les interesa enormemente minimizar los efectos de los cambios bruscos de la meteorología a escala local, como tormentas, heladas, granizadas, "gota fría" y otros problemas similares. Los agricultores de la zona levantina de España, por ejemplo, siempre han estado muy dispuestos a probar métodos que regulen o limiten los efectos negativos de la meteorología en áreas relativamente reducidas como es el caso de las "heladas" nocturnas en áreas naranjeras o el de evitar de alguna manera el efecto de las granizadas en zonas melocotoneras.


title: Diatermancia

text: En el primer caso, por ejemplo, los agricultores descubrieron empíricamente que, inundando los campos de naranjos, el peligro de helada nocturna disminuía drásticamente. Ello se debía, naturalmente, a que el agua líquida emite calor al encontrarse por encima de los 0 ºC, mientras que el aire puede encontrarse a varios grados bajo cero, al mismo tiempo. El resultado es que la absorción de calor por parte del aire a través de la evaporación y posterior condensación regula la temperatura evitando o limitando esas heladas nocturnas: no es sino una aplicación del principio de la diatermancia que se contrapone entre el agua y el suelo sobre la superficie terrestre. Pero, lo mismo que sucede durante el calentamiento del aire en contacto del suelo inundado durante la noche, sucede al contrario durante el día cuando el aire está muy seco y caliente a fines del verano y comienzos del otoño: si se pueden regar por inundación durante esos días los campos de melocotones u otros frutales se regulará el proceso de convección, limitándolo durante el día (por el aumento de la presión atmosférica durante las horas de calor al estar siendo absorbido ese calor por el agua de riego y el suelo mojado) y lo incrementará durante la noche de manera suave, lenta y progresiva dando origen a una convección no violenta donde la producción de granizo sería prácticamente nula. En cambio, el riego por goteo en las áreas melocotoneras puede haber contribuido al aumento de las tormentas con granizo. La nitidez en la separación de zonas anticiclónicas durante el día (áreas inundadas o con el suelo irrigado) y las nubosas (áreas de convección con el suelo seco) nos hace ver que la idea se podría aplicar a zonas relativamente reducidas de tamaño. En un artículo acerca de cómo afectan las heladas a las naranjas se señala que cuando los naranjos se encuentran próximos a un río (se refieren indirectamente al Júcar) disminuye el riesgo de heladas nocturnas por el calor difundido por el agua a través de la evaporación nocturna:


title: Diatermancia

text: Los datos meteorológicos de los arrozales en torno a la Albufera de Valencia podrían arrojar algo de luz sobre este problema y es muy probable que mostraran la ausencia de granizadas cuando los campos están inundados. La mayoría de estas imágenes que ahora pueden verse prácticamente en tiempo real, también nos muestran la relativa ausencia de nubes durante el día (sobre ríos, lagos y áreas de suelo mojado), lo cual limita la convección brusca y violenta que podría ocasionar esas granizadas.


title: Soul Diggaz

text: Los Soul Diggaz son un equipo de producción musical R&B/Pop formado por K-Mack., Bless y Corte Ellis. Los Soul Diggaz residen en Newark, NJ.


title: Ysengrimus

text: Ysengrimus es un texto en latín que recoge una serie de fábulas antropomórficas cuyo protagonista es el lobo Ysengrimus. Se considera escrito en 1148 o 1149 y su autor es el poeta Nivardus, de quien se conocen pocos datos: tan sólo que vivió en Gante en el siglo XII y probablemente fue clérigo. El poema es uno de los muchos textos medievales en que el protagonista es un animal, a quien le suceden todo tipo de episodios, muchas veces con un talante moral, pero también burlesco. En esta obra aparece otro personaje que tendrá mayor vida literaria que el propio Ysengrimus: el zorro Reynard, protagonista de obras en francés ("Roman de Renart", de Pierre de Saint-Cloud), neerlandés ("Van den Vos Reynaerde", de Willem), alemán e italiano.


title: Ysengrimus

text: La atribución a Nivardo no es segura: se cita en un manuscrito, pero también se atribuye en otro manuscrito a Balduinus Cecus y también a un Bernardus. El nombre de Nivardus fue el primero que conocieron los historiadores, puesto que los otros son descubrimientos tardíos, por lo que se suele seguir citando como autor.


title: Ysengrimus

text: El propio texto contiene muchos indicios de que fue escrito hacia mediados del siglo XII, en Flandes (presumiblemente en Gante) y por un clérigo. Se menciona a Bernardo de Claraval, a Anselmo, Obispo de Tournai y también el monasterio de Blandinium, vecino a Gante y también se deplora el fracaso de la segunda Cruzada.


title: Peinado

text: El peinado o estilo del cabello es la forma de cortarse o arreglarse el cabello. Los seres humanos de muchas culturas cortan su cabello, en vez de dejarlo crecer naturalmente. Los estilos del pelo se usan frecuentemente como seña de identidad cultural, social o étnica y pueden reflejar el estatus social y la individualidad. Los hombres y las mujeres tienen naturalmente el mismo cabello, en el que la queratina es su principal componente. La queratina es una proteína formada por una larga cadena de aminoácidos. Generalmente, los estilos de pelo se ajustan a influencias culturales asignadas al hombre y la mujer. Las tendencias de la moda también pueden tener una gran influencia sobre la persona.


title: Peinado

text: Los arreglos del pelo, especialmente los de mujeres, a veces incluyen el uso de elementos tales como clips, horquillas, hebillas, broches con apliques, pines, gomitas, diademas, pasadores, peinetas, coleteros, cintas, bandas, pinzas, vinchas, extensiones capilares.


title: Peinado

text: El uso de cabellos largos se remonta a los primeros tiempos de la antigüedad. Los profetas de Israel jamás se cortaban sus cabellos ni su barba.


title: Peinado

text: En la Prehistoria, fuente inagotable de mitos y leyendas, el cabello fue visto como un potente elemento mágico o ceremonial. La importancia mágico-religiosa del cabello propició que ya en tiempos remotos su cuidado tuviera una considerable importancia en muchas de sus sociedades. Es posible que la primera herramienta usada por el hombre para cortarse el cabello fueran las lascas extremadamente afiladas de piedra de sílex. El corte de pelo se debía indudablemente a cuestiones prácticas o ceremoniales y nada tenía que ver con los motivos únicamente estéticos de épocas posteriores. J.M. Clements.(2009) Mundos Perdidos: Vikingos. paraninfo, p. 12, Madrid


title: Idan Srur

text: Idan Srur (nació el 5 de octubre de 1986 en Petah Tikvah, Israel) es un futbolista israelí que milita en el Hapoel Petah-Tikvah, uno de los clubs más laureados en el pasado de Israel pero que ahora se encuentra en la Liga Leumit, la 2ª división. Sin embargo, es uno de los futbolistas más prometedores del panorama israelí, siendo parte importante de la clasificación de la sub'21 al Europeo de los Países Bajos, tras derrotar a Francia.


title: Idan Srur

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Israel Sub-21.


title: Joseph Greenberg

text: Joseph Harold Greenberg (Brooklyn, Nueva York, 28 de mayo de 1915-7 de mayo de 2001), lingüista estadounidense, conocido por su trabajo en clasificación y tipología lingüística.


title: Joseph Greenberg

text: Trabajó por muchos años en la Universidad de Stanford y sus contribuciones más importantes estuvieron en el campo de la tipología lingüística y en la búsqueda de universales lingüísticos; también propuso una clasificación de las lenguas de África, en cuatro unidades filogenéticas, ampliamente aceptada por los africanistas: Lenguas afroasiáticas, Lenguas nilosaharianas, Lenguas nigerocongolesas y Lenguas joisanas. Luego sustituyó las primeras, afroasiáticas, por la denominación de Lenguas hamito-semíticas o Lenguas camito-semíticas. También propuso otras agrupaciones más grandes para familias de lenguas ya conocidas, denominadas actualmente macrofamilias. Además postuló la existencia de unas macrofamilias más controvertidas como las lenguas amerindias y las lenguas euroasiáticas, en realidad su propia versión del Nostrático, al que añadió algunas lenguas y quitó otras. Estas dos últimas propuestas han encontrado mayor oposición, principalmente por los métodos que empleó para realizarlos. Su método, una evolución crítica del comparatismo, lo bautizó en un principio como comparatismo masivo, y luego lo denominó comparatismo multilateral.


title: Elect the Dead

text: Elect the Dead es el álbum debut del vocalista de System of a Down, Serj Tankian, como solista. El disco salió a la venta el 23 de octubre de 2007. Serj dijo: «Es un disco de "rock" con varios tipos de sonidos con diferentes instrumentos», y añadió: «No sé hablar de mi propia música muy bien». El cantante asegura que este álbum tiene la misma energía que el primer trabajo de System of a Down.


title: Elect the Dead

text: Para la grabación del disco Tankian tuvo la colaboración de Ani Maldjian, el baterista John Dolmayan, Bryan Mantia de Primus y Guns N' Roses, Dan Monti y Antonio Pontarelli.


title: Elect the Dead

text: Tankian ha declarado que mientras algunas de las canciones son nuevas, muchas de ellas han estado con él por un tiempo.


title: Elect the Dead

text: Durante febrero del 2010 Tankian se dispuso a grabar la mayoría de las canciones de este disco en vivo junto a la Orquesta Filarmónica de Auckland, para lo que luego se convertiría en Elect the Dead Symphony.


title: Elect the Dead

text: Disco Bonus de la Edición Especial


title: Elect the Dead

text: Bonus track de la versión japonesa e iTunes Cada canción del álbum tiene su propio vídeo musical.  Los directores de los videos son:


title: Polow da Don

text: Polow-Freache Jamal Fincher Jones, más conocido como Polow da Don, es un productor musical estadounidense, originario de Atlanta, que ha cobrado fama desde fines de 2005 y comienzos de 2006, por el éxito de los sencillos que ha producido para artistas como Ludacris, Will Smith, Jamie Foxx, Ciara, Kelly Rowland, Christina Aguilera, Fergie, Rich Boy, Kelis, Nas, Usher, Nelly, G-Unit y Mario.


title: Polow da Don

text: Will Smith - "Lost and Found"


title: Polow da Don

text: Jamie Foxx - "Unpredictable"


title: Polow da Don

text: Ludacris - "The Red Light District"


title: Polow da Don

text: Keyshia Cole - "The Way It is"


title: Polow da Don

text: Snoop Dogg


title: Polow da Don

text: Field Mob - "Light Poles and Pine Trees"


title: Polow da Don

text: Fergie - "The Dutchess"


title: Polow da Don

text: Pussycat Dolls - "PCD"


title: Polow da Don

text: Ludacris - "Release Therapy"


title: Polow da Don

text: Ciara - "The Evolution"


title: Polow da Don

text: Kelis - "Kelis Was Here"


title: Polow da Don

text: Jibbs - "Jibbs feat. Jibbs"


title: Polow da Don

text: Mario - "Go"


title: Polow da Don

text: Mya


title: Polow da Don

text: Lil' Fizz


title: Polow da Don

text: Young Argo


title: Polow da Don

text: Chilli


title: Polow da Don

text: J. Valentine


title: Polow da Don

text: Flipsyde


title: Polow da Don

text: Medina


title: Polow da Don

text: Ciara


title: Polow da Don

text: Kelly Rowland - "Ms. Kelly"


title: Polow da Don

text: Young Buck - "Buck the World"


title: Polow da Don

text: Lloyd - "Street Love"


title: Polow da Don

text: Rich Boy - "Rich Boy"


title: Polow da Don

text: Eve


title: Polow da Don

text: Big P


title: Polow da Don

text: R. Kelly


title: Polow da Don

text: Bone Thugs-N-Harmony


title: Polow da Don

text: Gia Farrell


title: Polow da Don

text: Stat Quo


title: Polow da Don

text: Fabolous - "From Nothin' to Somethin"'


title: Polow da Don

text: Nicole Scherzinger - "Her Name is Nicole"


title: Polow da Don

text: Gucci Mane


title: Polow da Don

text: Fantasia - "Fantasia"


title: Polow da Don

text: UTP


title: Polow da Don

text: Hot Rod


title: Polow da Don

text: will.i.am - "Songs About Girls"


title: Polow da Don

text: Tru-Life


title: Polow da Don

text: Lost on Land


title: Polow da Don

text: Slim Thug


title: Polow da Don

text: Usher - "Here I Stand"


title: Polow da Don

text: Nelly - "Brass Knuckles"


title: Polow da Don

text: Chris Brown - "Exclusive: Forever Edition"


title: Polow da Don

text: Snoop Dogg - "Ego Trippin"'


title: Polow da Don

text: Smitty


title: Polow da Don

text: Jebiz - "Preuve De Son"


title: Polow da Don

text: Nas - "Nigger"


title: Polow da Don

text: Flo Rida - "Mail on Sunday"


title: Polow da Don

text: Gucci Mane - "The State VS Radric Davis"


title: Polow da Don

text: Christina Aguilera


title: MetalGreymon

text: MetalGreymon (メタルグレイモン) es un personaje ficticio del anime y manga "Digimon". Se trata del digimon compañero de Tai y aparece en Digimon Adventure, Digimon Adventure 2 & Digimon Xros Wars. También es una especie de mascota para el universo Digimon, como y sus formas de Digievolución son destacados en la mayoría de la mercancía de Digimon. Esta es la digievolución perfeccionada correcta de Greymon al usar bien el poder del emblema del valor


title: MetalGreymon

text: Brazo Tridente/Trident Arm: Dispara la garra


title: MetalGreymon

text: Giga Explosion/Giga Destructora o blaster: Abre las compuertas de su pecho y dispara 2 misiles orgánicos de gran potencia


title: MetalGreymon

text: MetalGreymon, al igual que Greymon, tiene la forma de un gran dinosaurio bípedo, de color naranja con algunas rayas azules. La diferencia radica en un moderado aumento de tamaño, la aparición de dos alas zarrapastrosas y su conversión en androide también se le atribuye como un dragón cibernético ya que un Greymon cuando digievoluciona al nivel perfecto o al nivel definitivo, deja de ser un dinosaurio y pasa a ser un tipo dragón volador o de combate como WarGreymon. Su máscara-casco es completamente metálica, así como su pecho, desde donde lanza su ataque, "gigaexplosión" o "Gigadestructores", y su brazo izquierdo, que utiliza para su otro ataque, "garra tridente", al igual que su contra parte oscura SkullGreymon, el guarda un enorme poder, que superaría su propio nivel de digievolución casi llegando al poder del nivel Mega.


title: MetalGreymon

text: Greymon es el primer digimon elegido en superdigievolucionar, y lo hace para derrotar a Etemon, al que previamente Datamon había otorgado tanto poder como inestabilidad al fusionarlo con la red oscura. A partir de entonces sigue luchando contra los Digimons oscuros junto al resto. Se enfrentó junto con WereGarurumon contra VenomMyotismon pero fueron derrotados y revirtiendo su evolución a la etapa Infantil. Después digievoluciona contra Machinedramon y otros digimons de nivel ultra, después poppetmon los acaba. .Su última aparición fue contra el ejército de Machinedramon y escapando de la ciudad digital para salvar a Tai, Izzy y Tentomon.


title: MetalGreymon

text: En Digimon Adventure 02 vuelve a aparecer para seguir luchando contra el mal, aunque Digimon Emperador lo controla con la espiral maligna y le hace digevolucionar negativamente desde Agumon para sus propios y malvados propósitos. Fue liberado por Raidramon, que destruyó la espiral y le devolvió la normalidad, pero luego su data será usada para formar al malvado digimon compuesto Quimeramon; después siguió luchando contra el mal, reapareciendo en la gira por todo el mundo. En Francia, junto con MagnaAngemon y un Kiwimon de una niña elegida de Francia, derrota a los hermanos Mamemon y ya en Tokio, junto con los otros Ultra-Digimon, da su poder a Imperialdramon para que este se transforme a "Imperialdramon Fighter Mode".


title: MetalGreymon

text: En esta nueva temporada, aparece un MetalGreymon totalmente distinto al original además es compañero de Kiriha Aonuma del ejército Blue Flare, este MetalGreymon es el resultado de un Digi-Xros de una nueva versión de Greymon y un nuevo digimon MailBirdramon en donde MailBirdramon se convierte en armadura y cubre el cuerpo de Greymon formando el nuevo MetalGreymon de color azul y en su casco sus ojos están tapados por un visor estilo Robocop, bajo esta forma puede hacer muchas combinaciones: primero se combina una nueva especie de Cyberdramon llamado MetalGreymon + Cyber Launcher, la segunda es más poderosa ya que se combina con un digimon en forma de cocodrilo mecánico llamado Deckerdramon formando al poderoso DeckerGreymon que es igual a MetalGreymon solo que se añade las partes mecánicas de Deckerdramon a él para darle más poder de fuego a los ataques. y su digievolucion normal al nivel mega se llama ZeekGreymon usando el poder Chou Shinka, es como una combinación del original MetalGreymon y el nuevo MetalGreymon solamente que su cuerpo es totalmente mecánico cubrido por el Chrome Digizoid dorado y con un gran poder devastador que destruye todo a su paso.


title: MetalGreymon

text: La apariencia de MetalGreymon es una combinación entre Greymon y una armadura de batalla o "Battlizer" igual a la que usa el Red Ranger en los Power Rangers. Esa semejanza tienen ambos en común, pero esta semejanza tiene más sentido en el MetalGreymon de Digimon Xros Wars con la combinación de Greymon (Base) & MailBirdramon (Armadura de Batalla). Además MetalGreymon tiene otra Mega forma que es uno de los Diez Guerreros Legendarios AncientGreymon que aparece en Digimon Frontier, también podría Digievolucionar a ShineGreymon y también a su nueva Mega forma VictoryGreymon.


title: Topónimo de Palos de la Frontera

text: El topónimo de Palos de la Frontera es la denominación oficial actual de esta ciudad de la provincia de Huelva, desde que el concejo municipal de la localidad lo adoptó en mayo de 1642. Anteriormente fue siempre «Palos» o «Villa de Palos», pero se amplió para tratar de paliar el problema causado a mediados del siglo XVI por los primeros cronistas de Indias, Gonzalo Fernández de Oviedo y Francisco López de Gómara, que crearon el incorrecto "Palos de Moguer", fruto del desconocimiento de la realidad de las localidades de Palos y Moguer, creyendo que ambas eran una sola, al unificar los dos municipios vecinos que conforman los Lugares Colombinos (Lugares vinculados con los preparativos y desarrollo del Primer viaje de Colón). Este término se extendió a todo tipo de documentos, libros y manuales de estudio, causando numerosos errores y malestar en las dos localidades afectadas. La confusión se ha ido subsanando sobre todo a lo largo del siglo XX, pero aún no se ha corregido del todo.


title: Topónimo de Palos de la Frontera

text: Etimológicamente, el topónimo Palos puede proceder del latín "palus-paludis", que significa "laguna" o "pantano",El P. Fray Ángel Ortega, en su obra ""La Rábida, Historia documental crítica"" (tomo I), indica:Según el lingüista Salvador Costa Parga :


title: Shlomo Scharf

text: Shlomo Scharf (hebreo: שלמה שרף) (nació el 1 de enero de 1943 en Siberia, Unión Soviética) es un entrenador de fútbol israelí que dirigió a la Israel desde 1992 hasta 1999, periodo en el que se recuerda especialmente el 5-0 que le endosaron a Austria. Shlomo hoy en día hace las veces de comentarista de la Ligat ha'Al en el canal de televisión Israel 10, además de ser también invitado del programa deportivo Central Stand de Sport5.


title: Shlomo Scharf

text: Durante su etapa de jugador militó en el Hapoel Kfar Saba.


title: Remember...Dreams come true

text: Recuerda... Los Sueños se hacen realidad (titulado como "Remember... Dreams come true") es un espectáculo de fuegos pirotécnicos producidos por Walt Disney Creative Entertainment para conmemorar el quincuagésimo aniversario del primer parque temático de Disney en el mundo, Disneyland.


title: Remember...Dreams come true

text: El espectáculo está conformado por 5 actos únicos durante los cuales la pirotecnia y musicalización tienden a variar de acuerdo a la temática acordada. A continuación los actos que integran la muestra pirotécnica "Remember...drems come true":Julie Andrews: Buenas noches. Soy Julie Andrews. Había una vez, en un reino mágico hecho de ilusiones y millones de esperanzas, un fantástico lugar donde cada tierra guarda su encanto. Un lugar a donde todos somos  bienvenidos, donde cada quién escucha el palpitar de su joven corazón y descubre el poder para pedirle un deseo a una estrella fugaz. Estás listo para pedir algo mágico? Entonces es tiempo de abrir tu corazón y recordar que... los sueños se vuelven realidad.


title: Remember...Dreams come true

text: Melodía (traducción) - ¡Estrella radiante, estrella brillante!  La primera que veo esta noche. ¡Cuanto deseo poder hacerlo, soñar tenerlo! Tengo un deseo, ¡Y lo pediré hoy mismo! ¡Haremos realidad un sueño, y lo haremos como verdaderos soñadores! (así lo haremos). Así todos nuestros sueños... (cada uno de ellos) se harán realidad.


title: Remember...Dreams come true

text: Canción (traducción) - ¡Cuando le pidas algo a alguna estrella... No cambies tu forma de ser! Pues cualquier anhelo en tu corazón será...para... ¡Ti!


title: Remember...Dreams come true

text: Julie Andrews: Hace 50 años, un mágico lugar nació,  y en ese maravilloso lugar viven muchos simpáticos amigos, que hacen realidad todos tus sueños. Un encantador lugar donde  los heroés más venerados y aventureros valientes aguardan en cualquier rincón.


title: Remember...Dreams come true

text: Melodía Si tu alma está en tus sueños...


title: Remember...Dreams come true

text: Cenicienta: Yo deseo... ¡Poder ir volar a lo más alto!


title: Remember...Dreams come true

text: Blanca Nieves: Yo estoy deseando, que ¡algún día mi Príncipe Azul llegue!


title: Remember...Dreams come true

text: Melodía Ningún sueño es imposible!


title: Remember...Dreams come true

text: Ariel: *ríe* Yo deseo... ¡Oh!, yo deseo poder ser parte  del mundo humano...


title: Remember...Dreams come true

text: Peter Pan: Yo deseo nunca dejar de ser niño...  ¡Fuera del País del Nunca Jamás, ja ja!


title: Remember...Dreams come true

text: Melodía Cuando le pides un sueño a un cometa y lo deseas con todo tu corazón...


title: Remember...Dreams come true

text: Pinocchio: *ríe* ¿Saben que?... ¡Deseo ser alguna vez un niño de verdad!


title: Remember...Dreams come true

text: Aladdín: Genio, ¡Yo deseo tu libertad!


title: Remember...Dreams come true

text: Melodía ¡Sueños!


title: Remember...Dreams come true

text: Julie Andrews: Ésta noche celebremos juntos a un maravilloso sueño hecho realidad. En 1955 un increíble hombre llamado Walt Disney soñó con éste Reino encantador.


title: Remember...Dreams come true

text: Walt Disney: A todos los que vengan para ser felices: Bienvenidos. Disneyland es su hogar. Un hogar donde la edad revive las memorias del pasado;  y la juventud disfruta las innovaciones y creaciones del futuro. Disneyland está dedicado a los anhelos, los sueños, y los difíciles sucesos que crearon América, con la esperanza de que sea parte de la paz e inspiración para el mundo entero.


title: Remember...Dreams come true

text: Conductor del ferrocarril Disneyland: Su atención, por favor: Dejáremos Disneyland brevemente para disfrutar de un gran espectáculo único de un Reino Mágico. ¡Todos a bordo!


title: Remember...Dreams come true

text: Desfile eléctrico (Electrical Parade) (Voz grabada) El Désfile eléctrico de Main Street!


title: Remember...Dreams come true

text: Jose: Olé! Olé! ¡Es hora del espectáculo!


title: Remember...Dreams come true

text: Melodía de Tiki Room In the In the tiki, tiki, tiki, tiki, tiki room! In the tiki, tiki, tiki, tiki, tiki room!


title: Remember...Dreams come true

text: Jose: Todas las aves cantan y hablan,


title: Remember...Dreams come true

text: Michael: Y las flores florecen sin cesar,


title: Remember...Dreams come true

text: Tiki Room Song In the tiki, tiki, tiki, tiki, tiki room!


title: Remember...Dreams come true

text: Fritz: ¡Piedad por favor!


title: Remember...Dreams come true

text: Pierre: ¡Mon ami!


title: Remember...Dreams come true

text: Fritz: ¡Los Dioses están muy enfadados por la celebración!


title: Remember...Dreams come true

text: Salah: Si accesas al tunél del destino, ¡nunca mires fijamente a los ojos del ídolo!


title: Remember...Dreams come true

text: Presentador fantasma: Bienvenidos, absurdos mortales, a la Mansión Embrujada. Soy su anfitrión, su "Presentador Fantasma." Hmm hmm hmm... ¡Es lo suficientemente aterradora la Mansión? ¿O solo está en tu imaginación? Este lugar no tiene ventanas ni puertas; y la cual te ofrece una estancia escalofriante: Encuentra alguna salida! Ha ha ha ha ha ha ha! Obviamente, solo yo se como hacerlo...


title: Remember...Dreams come true

text: Madame Leota: Serpientes y arañas, cola de una rata, ¡Invoco a los espíritus, donde sea que se encuentren! Golpeen la mesa... Es tiempo que respondan... ¡Llevémos el ritmo y la música a cualquier rincón del planeta!


title: Remember...Dreams come true

text: Pequeña Leota: ¡Dense prisa! ¡Dense prisa! Estoy segura de enviarles su certificado de muerte! Hmm hmm hmm...


title: Remember...Dreams come true

text: Piratas del Caribe ¡El hombre muerto no te aburrirá con patrañas!


title: Remember...Dreams come true

text: Perlanegra: Hike yer colors, 'ya bloomin' cockroaches! Stand by at your guns! Fire at will! Avast ye scurvy scum! Pound 'em lads, pound 'em! Aye, that'll show the bilge rats! Another broadside and ye goes down with the tide! Surrender, ya lilly-livered lubbers! Drill up 'yer white flag!


title: Remember...Dreams come true

text: Melodía ¡Deseo, vivir mi sueño... Deseo... que seas libre!


title: Remember...Dreams come true

text: Canción Oh, Shenandoah


title: Remember...Dreams come true

text: Big Thunder Mountain Railroad Ahora, guarden sus  sombreros y antéojos, porque están frente al paseo más salvaje en el desierto!


title: Remember...Dreams come true

text: Splash Mountain Vulture: Así que, están buscando un lugar divertido, eh?


title: Remember...Dreams come true

text: Splash Mountain Ha Ha! Huh huh! Ahehehehehah!


title: Remember...Dreams come true

text: Peter Pan Preparénse todos, ¡aquí vamoooooss!


title: Remember...Dreams come true

text: Alicia en el País de las Maravillas ¡Oh no! ¡Oh no! ¡No hay lugar! ¡Oh no!


title: Remember...Dreams come true

text: Casey Jr. Circus Train ¡Todos a bordo! ¡Aquí vamos!


title: Remember...Dreams come true

text: Alicia en el País de las Maravillas ¡Feliz feliz no cumpleaños para...ti!


title: Remember...Dreams come true

text: Roger Rabbit's Cartoon Spin


title: Remember...Dreams come true

text: Melodía ¡Feliz descenso!


title: Remember...Dreams come true

text: Benny: ¡Humos de esperanza, Roger! ¡Lo logramos! Ouch, oh, ow, ah!


title: Remember...Dreams come true

text: Country Bear Jamboree


title: Remember...Dreams come true

text: Max: ¡Solo carguen la vía, Henry!


title: Remember...Dreams come true

text: Buff: ¡Muy bien!


title: Remember...Dreams come true

text: Mofeta en el sombrero de Henry: Porque, showbiz!


title: Remember...Dreams come true

text: The Many Adventures of Winnie the Pooh


title: Remember...Dreams come true

text: Tigger: ¡Sigue el sonido, Tigger! ¡Hoo hoo hoo hoo hoo hoo! Este es el camino, ¡hoo hoo hoo hoo!


title: Remember...Dreams come true

text: It's A Small World


title: Remember...Dreams come true

text: Hiena risueña: *Risas y carcajadas*


title: Remember...Dreams come true

text: Cantos de América


title: Remember...Dreams come true

text: Weasel: ¡Pequeños vayan al weasel, hee hee hee!


title: Remember...Dreams come true

text: Matterhorn Bobsleds


title: Remember...Dreams come true

text: Anunciador: Pemanezcan en sus asientos, por favor. Permanecer sentados por favor.


title: Remember...Dreams come true

text: Space Mountain


title: Remember...Dreams come true

text: Ingenieros espaciales: A todo el personal, favor de evacuar la plataforma.


title: Remember...Dreams come true

text: Submarine Voyage


title: Remember...Dreams come true

text: Sailor: Luz de advertencia, sir. Hemos alcanzado el límite de profundidad.


title: Remember...Dreams come true

text: Capitán: Bien, pues volvamos a las 80 leguas.


title: Remember...Dreams come true

text: Marinero: 80 leguas, a la orden.


title: Remember...Dreams come true

text: Adventure Thru Inner Space


title: Remember...Dreams come true

text: Narrador: MAGNIFICATION...(echo) ¿¡¿Puedo sobrevivir acaso?!?


title: Remember...Dreams come true

text: Star Tours


title: Remember...Dreams come true

text: Narrador: Star Tours anuncia la partida del Expreso Endor; todos los pasajeros preparénse a abordar de inmediato.


title: Remember...Dreams come true

text: REX: R-2, a la velocidad de la luz hacía Endor!


title: Remember...Dreams come true

text: X Wing Fighter: Rojo 24, Te sigo, responde.


title: Remember...Dreams come true

text: REX: ¡Hey! ¡Lo siento, disculpas a todos! Estoy seguro de hacerlo mejor  para la próxima! Ese fue mi primer vuelo, ¡y aún estoy aprendiendo a manejar mi programación!


title: Remember...Dreams come true

text: Julie Andrews: 50 años después, el Reino Mágico de Walt Disney creció hasta convertirse en el Lugar más feliz sobre la tierra para millones en todo el mundo. Un lugar, donde todo es posible, donde todos pueden pedir su deseo al cometa más brillante.


title: Remember...Dreams come true

text: Melodía Deseo, vivir un sueño. Deseo, tu libertad. Deseo, que confiés en tu corazón. ¡Solo cree! ¡Solo cree! ¡Solo cree! Como un rayo fuera del azul cielo, estrépitoso al caer ¡pero puedes mirar a través de él! ¡Cuando tu pides a un cometa un deseo...seguro se hará...realidad! Haz tu sueño, pero hazlo con fe y esperanza, (como verdadero soñador). ¡Pide un deseo! ¡Deseos! ¡Sueño a sueño! ¡Deseos! ¡Confía en ti mismo! Y verás como tus sueños... ¡se harán realidad!


title: Remember...Dreams come true

text: Julie Andrews: Recuerda... los sueños se hacen realidad!


title: The Virgin Tour

text: The Virgin Tour fue la gira debut de la cantante estadounidense Madonna, realizada para promocionar sus dos primeros álbumes de estudio, "Madonna" (1983) y "Like a Virgin" (1984). Aunque en un principio se planeó extenderla a otros países, solo se limitó a conciertos en Estados Unidos y uno en Canadá. La idea de realizar la gira provino de Warner Bros. Records luego de que "Like a Virgin" se convirtiera en un éxito comercial, por lo que en abril de 1985 se anunció de manera oficial. Para la preparación, Madonna quería que fuese un reflejo de sí misma y colaboró con la diseñadora Maripol para el vestuario.


title: The Virgin Tour

text: El grupo Beastie Boys fue contratado como el telonero en todos los conciertos y el productor Patrick Leonard se desempeñó como el director musical. El escenario era circular e incluía rampas a su alrededor, altavoces que colgaban a unos 30 pies de altura y cuatro pantallas gigantes alineadas a tres lados del perímetro exterior del escenario. El repertorio consistió en canciones de ambos discos, además de «Crazy for You» y «Gambler», pertenecientes a la banda sonora de la película "Vision Quest". Dos bailarines acompañaron a la cantante que realizó elaboradas coreografías por todo el escenario. El espectáculo finalizaba con las interpretaciones de «Like a Virgin» y «Material Girl» y Madonna lucía un vestido de novia.


title: The Virgin Tour

text: Si bien The Virgin Tour obtuvo reseñas variadas de los críticos y periodistas, fue un éxito comercial, ya que las entradas se agotaron tan pronto como se anunciaron las fechas. La tienda departamental Macy's en Nueva York se llenó de seguidores que compraban la mercancía oficial, que incluía desde camisas y gafas de sol hasta pendientes de crucifijo y guantes de encaje sin dedos. Una vez que finalizó, recaudó en total 5 millones USD, mientras que "Billboard" reportó un ingreso de 3,3 millones USD.


title: The Virgin Tour

text: El primer concierto en Detroit se grabó y posteriormente se puso a la venta en VHS y Laserdisc bajo el título "", que llegó a lo más alto de la lista Top Music Videocassettes de "Billboard" y recibió dos discos de platino por la Recording Industry Association of America (RIAA). Con el inicio del Virgin Tour, un vasto público, especialmente las adolescentes y jóvenes, empezó a copiar el estilo y la vestimenta de la artista. Este frenesí dio origen a un nuevo término llamado Madonna wannabe, que fue reconocido posteriormente por el diccionario Webster en 1991.


title: The Virgin Tour

text: La compañía Warner Bros. Records anunció de manera oficial The Virgin Tour en abril de 1985; antes de la gira, las únicas actuaciones en vivo de Madonna se limitaban a espectáculos nocturnos en Danceteria, CBGB y Mudd Club, como así también en los , donde interpretó «Like a Virgin». Luego del éxito comercial del álbum homónimo, la disquera quiso sacar provecho de ello y decidió que la cantante emprendiera su primera gira mundial. Sin embargo, solo recorrió ciudades de Estados Unidos y Canadá, por lo que no visitó países de Europa, de Asia o de otro continente. En un principio, hubo planes de programar fechas en el Reino Unido y en Japón debido a los numerosos admiradores de Madonna en ambas naciones, pero el programa final no reflejó tal idea. Eventualmente, se agregaron más conciertos en EE.UU. y la gira se trasladó a recintos con mayor capacidad debido a la venta de entradas masiva. La cantante se encontraba muy nerviosa de actuar frente a un gran público y, por primera vez, cantó con una banda en vivo. En una entrevista concedida a "Rolling Stone" en 2009, el entrevistador Austin Scaggs le preguntó sobre sus sentimientos y emociones durante la gira, ya que era la primera vez que tocaba en arenas deportivas, a lo que respondió:


title: The Virgin Tour

text: Una vez que se confirmó la gira, Madonna y su equipo comenzaron con los preparativos. Para ello, la artista quería que fuese «llamativa y descarada» y un reflejo de su «estilo de la calle y [su] actitud DGAF ["don't give a fuck"]». Quería un concierto donde la gente pudiese disfrutar tanto como ella disfrutaba actuando. Al comentar sobre el desarrollo, mencionó: «Por lo general odio las presentaciones en las que solo hay un artista cantando y una banda patética tocando en el fondo; o conciertos donde hay un roquero que grita a todo pulmón y salta sobre la multitud. ¡Eso simplemente apesta! Por eso quería algo diferente, algo que fuese memorable». Para el vestuario, colaboró con su amiga y diseñadora Maripol, que operaba una pequeña tienda de telas llamada Maripolitan en Greenwich Village, y ambas escogieron los diseños y los trajes. Aunado a ello, solicitó a su hermano Christopher Ciccone, que ya tenía experiencia como diseñador, que se encargara de supervisar todo el vestuario. Los ensayos comenzaron a finales de febrero y, entremedio, se realizaron las audiciones para los bailarines. Madonna quería específicamente bailarines masculinos, pues afirmó que sus «movimientos provocativos» en el escenario funcionaban mejor con hombres a su lado. Para promocionar aún más The Virgin Tour, Warner Bros. Entertainers Merchandise Management Corp. introdujo la colección Boy Toy, nombrada así en referencia a la hebilla del cinturón que Madonna usó para la portada de "Like a Virgin". La línea incluía un vestido, una falda, un "top", pantalones cortos y una sudadera extragrande en blanco y negro. Para elegir al director musical, el representante de Madonna, Freddy DeMann, contactó al productor Patrick Leonard, que acababa de finalizar el Victory Tour, de The Jackson 5. Al principio rechazó la oferta ya que se sentía demasiado exhausto, pero después de hablar con la cantante por teléfono, le pareció encantadora y aceptó participar en la gira. La banda Beastie Boys fue contratada como el telonero del "tour". Adam Yauch, uno de los integrantes, recordó que un día el cofundador de Def Jam Recordings, Russell Simmons, les comunicó que el representante de Madonna les había ofrecido ir de gira con ella. DeMann había solicitado otro grupo llamado The Fat Boys, pero Simmons no los representaba y mintió al decirle que tenían otro concierto esa semana. También se consideró contratar al trío Run-D.M.C., pero según DeMann este era demasiado caro, por lo que finalmente eligieron a los Beastie Boys. Adam Horovitz, de la banda, comentó: «Ninguno de nosotros conocía tanto a Madonna, pero todos solíamos pasar el rato en Danceteria, así que ya nos conocíamos. Sin embargo, no sé por qué pensó que sería una buena idea [abrir para su gira]. Fue una idea terrible. Pero de alguna manera fue genial para ella porque éramos tan terribles que cuando subía al escenario, el público tenía que estar feliz». El escenario circular consistía en tres rampas alrededor del perímetro, que estaban conectadas entre sí, y una larga hilera de escaleras descendía hasta el escenario principal desde la rampa central, que respaldaba a la banda. A unos 30 pies sobre el escenario, los altavoces estaban suspendidos de una viga circular y cuatro pantallas gigantes estaban alineadas en el perímetro exterior del escenario, en tres lados.


title: The Virgin Tour

text: The Virgin Tour comenzaba con los Beastie Boys abriendo el concierto por treinta minutos; su DJ, Rick Rubin, los acompañaba mientras hacía la técnica "scratch" y ellos daban vueltas por el escenario y realizaban gestos indecentes hacia el público. Cuando terminaban su actuación, las pantallas empezaban a exhibir imágenes de Madonna provenientes de sus vídeos musicales. Las luces iluminaban a la banda, formada por seis músicos —un guitarrista, un bajista, un baterista y tres sintetizadores—, y la música empezaba. A continuación, se escuchaba la voz de Madonna que decía «no tengas miedo, todo va a estar bien» y luego, en lo alto de las escaleras, su silueta aparecía detrás de una pantalla blanca a medida que comenzaban los primeros acordes de «Dress You Up». La pantalla se elevaba y aparecía la cantante, que vestía una minifalda verde y púrpura, un "top" corto azul, su característico sujetador negro, una chaqueta multicolor de cachemira, "leggins" de encaje y pendientes alrededor de la oreja y el cuello; posaba en las escaleras antes de llegar al micrófono y dar inicio a «Dress You Up». Luego de bailar hasta el final, ella y sus dos bailarines se dirigían al fondo del escenario cuando iniciaba la melodía de «Holiday». Tomándose un momento para preguntarle al público cómo se sentía, declaró: «Nunca fui elegida reina del baile, pero ahora me siento como una»; posteriormente, interpretó «Into the Groove», acompañada por una pandereta, y continuó con «Everybody» a la vez que le pedía al público que aplaudiera y cantara. En esta última actuación, se sentaba sobre una radiocasetera y jugaba con ella. Cuando finalizó el tema, las luces bajaban y procedía la introducción de «Angel». Aquí, las luces giratorias descendían sobre el escenario, aparecía sentada en lo alto de las escaleras y bajaba poco a poco. Durante el puente, la artista y sus bailarines ejecutaban una elaborada coreografía por todo el escenario y globos blancos caían sobre ellos desde arriba. Continuó cantando mientras las luces disminuían de nuevo y desaparecía tras bambalinas para el cambio de vestuario.


title: The Virgin Tour

text: Tras un interludio musical, daba comienzo la introducción de guitarra de «Gambler». Luego, aparecía en el escenario lateral y bailaba de manera enérgica mientras las luces la enfocaban. Lucía un micro "top" negro con flecos y una falda similar, con el ombligo expuesto, y una serie de crucifijos de distintos tamaños que colgaban en diferentes partes de su cuerpo. En ocasiones abría su chaqueta y otras veces se sentaba a horcajadas sobre una estructura de acero presente en el costado del escenario; en el final, saltaba de la parte lateral a la principal. A esto le siguió «Borderline», «Lucky Star» y «Crazy for You» y tocaba las manos del público. Después, regresó al micrófono para interpretar «Over and Over» y «Burning Up», donde acariciaba de manera sensual a uno de sus guitarristas, y seguidamente desaparecía para otro cambio de vestuario. Regresó con un vestido de novia, un velo blanco detrás de ella, una chaqueta corta bordada en pedrería, del mismo color, una cinta blanca en su cabeza, guantes de encaje de tres cuartos, un crucifijo en la cintura y otro que colgaba de una larga cadena alrededor de su cuello y un ramo de flores que sostenía en su mano. Madonna preguntaba a los espectadores "Will you marry me?" —«¿Se casarán conmigo?»— y cuando respondían afirmativamente, comenzaba a interpretar «Like a Virgin» y les lanzaba el ramo. A la mitad de la presentación rodaba por el suelo y también agregó un fragmento del sencillo «Billie Jean», de Michael Jackson. Más globos caían del techo cuando quitaba su velo y lo lanzaba hacia los admiradores. Para el último número, «Material Girl», volvió en brazos de uno de los bailarines luciendo un "top" blanco y una falda ajustada del mismo color, con un montón de billetes en la mano izquierda y varios collares alrededor de su cuello. Como una autoparodia de la canción, al final de la actuación Madonna preguntaba al público: «¿Realmente creen que soy una chica material? No lo soy... ¡Tomen! [arrojando dinero falso] No necesito dinero, necesito amor». Cuando empezó a quitarse más ropa y joyas, un extra que se hacía pasar por su padre la regañaba y le exigía que se marchara del escenario. En Detroit, el mismo padre de la cantante, Tony Ciccone, hizo los honores. Madonna regresaba una vez más al escenario para tomar su abrigo de piel y hacer una reverencia.


title: The Virgin Tour

text: The Virgin Tour obtuvo reseñas variadas de los críticos y periodistas musicales. Una opinión favorable provino de Jason Stratley, del "Philadelphia Inquirer", quien comentó: «En el escenario, retorciéndose y moviéndose, una visión de cabello rubio, desarreglado y decolorado, piel desnuda, estampado con lentejuelas y diamantes baratos fue la reina [...] Madonna. He aquí [sus] clones, ella se está convirtiendo en una leyenda de calidad». Jeff Sewald, del "Pittsburgh Post-Gazette", elogió las «poderosas habilidades en el baile» de la cantante y la coreografía en general, que la calificó como «entretenida» y «con energía». Además, sintió que el "modus operandi" de la gira había sido claro: «Madonna no solo estaba vendiendo su música a multitudes de adolescentes y adultos por igual, sino que se estaba vendiendo a sí misma y todo el paquete resultó ser una alegría para los 14 500 fanáticos que gritaban». Richard Defendorf, del "Orlando Sentinel", también fue positivo y reconoció que las personas no solo iban para escucharla, sino que también lo hacían «porque [querían] ver a una estrella en ascenso, una mujer que parece incapaz de hacer un mal movimiento en su carrera». Mary Edgar Smith, del "Atlanta Journal-Constitution", observó que «era obvio, por la vestimenta de las jóvenes en los conciertos, [...] que Madonna tenía más para dar al mundo de la música que lo que otros insinuaban. Será una fuerza que ha de tenerse en cuenta». En una lista sobre las diez giras que cambiaron el mundo, Heidi Sherman de la revista "Spin" la incluyó en el cuarto lugar y declaró que puso a la cantante en la misma liga que Prince y Bruce Springsteen y demostró que estaba «más allá de lo real»: «Y si su presencia en el escenario indicaba que era más "showgirl" que músico, al menos sabía cómo arreglar su número para la era posfeminista de MTV. ¿"Boy Toy"? No exactamente. Era una estrella pop auténtica en el proceso de convertirse en un ícono cultural». En el conteo de las mejores giras de Madonna, Sebas E. Alonso, del sitio español Jenesaispop, la ubicó en el octavo puesto y comentó que era «un simpático y bien organizado esquema de los "singles" de sus dos primeros álbumes, que carece de la espectacularidad de sus giras posteriores, aunque ya apunta maneras en cuanto a coreografías y uso de las diferentes alturas». En su comentario al espectáculo de Los Ángeles, Paul Grein de "Billboard" lo calificó como «elegante, bien presentado y consistentemente entretenido», y afirmó que aquellos que pensaron que Madonna era meramente «una creación de estudio y que se desmoronaría en el escenario se llevaron una grata sorpresa». Elogió la puesta en escena, la iluminación y la voz de la cantante, especialmente en «Crazy for You», donde hizo «buen uso de una calidad vocal más profunda y ronca que reflej[ó] el enfoque lírico de la canción». Stephen Holden del "New York Times" comentó que «mientras sus fanáticos de aspecto púber aplauden con aprobación, la manipulación por parte de la estrella de símbolos como el vestido de novia, una cruz, pieles y joyas se convierte en un psicodrama comunal alegre. Madonna ha llevado a la era de la televisión los tradicionales juegos de niñas de disfrazarse y jugar con muñecas (usándose a sí misma como modelo) convirtiéndolos en un espectáculo público». Una reseña en "Variety", realizada por John Gleeson, sostuvo que su canto era como la «banda sonora de una demostración más visceral de sí misma, de su personaje, de su continuo baile y de su atrevimiento sexual sorprendetemente explícito, que incluía un clímax visual, por así decirlo, a cualquier otra canción». Robert Hilburn de "Los Angeles Times" remarcó que hubo momentos del "show" en los que ella «pudo haber estado fácilmente en un escenario de burlesque» debido a su actitud «constantemente "sexy"», tanto en sus provocaciones dirigidas hacia el público como en su atuendo. Agregó que a pesar de que el público estuvo de pie casi todo el tiempo, a menudo parecía que la artista estaba «por debajo de su potencial en este formato pop», aunque la simplicidad de los conciertos pop no afectaba «su ambición o talento». Por último, admitió que ella representa una figura de fantasía contemporánea que revive el glamur, la inocencia y la sexualidad «cruda» de muchos de sus propios héroes adolescentes, incluidos Marilyn Monroe y James Dean.


title: The Virgin Tour

text: En reseñas variadas, Maya Hathoray, del "Miami Herald", señaló que era «"sexy", exóticamente hermosa y sus canciones de "funk"/pop nos dan ganas de bailar», pero se preguntó si sus actuaciones en vivo estaban realmente a la altura, puesto que en el escenario estaba «extremadamente aburrida en comparación con la personalidad tierna en sus videoclips. Es como la nena de papá». Rachel Lee del "Sacramento Bee" le otorgó dos estrellas y opinó que «Madonna es una imagen, más que cualquier estrella del pop en la historia reciente, incluso más que Boy George y Prince. Su concierto [...] tan profesionalmente presentado y bien coreografiado como lo fue, no hizo nada para darle más trascendencia que los dos que ya le habían concedido». Arthur Daniels, del "Lexington Herald-Leader", sintió que lució «adusta» durante el espectáculo, aunque los admiradores estaban «encantados»: «Parecía inexpresiva y seria y no levantó la vista cuando pasó ante los fanáticos que se reunieron en la puerta del recinto antes del espectáculo. Sin embargo, quienes asistieron se sumaron al espíritu de la noche». De manera similar, Paul Grein de "Billboard" notó que tuvo menos éxito al hablar con el público, ya que se la veía «bastante fría y exigente», punto que el periodista recomendó que trabajara «para estar más suelta y relajada en el escenario». Concluyó: «Si puede bajar la guardia y aún conservar las fortalezas musicales del "show", entonces realmente habrá confundido a los escépticos que pensaban que tenía poco talento». Laura Fissinger del "Sun Sentinel" fue menos positiva y declaró que a una estrella del pop, por lo general, le toma algo de tiempo ganar un profundio odio significativo de la prensa y el público. Para ella, «como todo lo demás en su joven carrera, el temor y el odio han llegado rápidamente a la cantante, compositora, bailarina y atractiva Madonna». David O'Reilly, de "Philadelphia Daily News", fue más crítico aún y dijo que con el concierto «Madonna demostró una vez más por qué la llamaron "tonta sin talento"; fue una completa basura».


title: The Virgin Tour

text: En cuanto se anunció la gira, todas las entradas se agotaron en las 28 ciudades programadas. Los 17 000 boletos para los conciertos en el Radio City Music Hall de Nueva York se agotaron en tan solo treinta minutos. Leo Tassoni, en su biografía de Madonna, recalcó que «no se había creado semejante expectativa en torno a una estrella» desde que The Beatles pasó por dicha ciudad veinte años antes. En menos de dos horas ya se habían agotado los casi 9000 asientos para los dos conciertos en la ciudad de San Diego. En Filadelfia, 31 000 entradas se vendieron en cuatro horas, mientras que los dos espectáculos en Chicago se agotaron en un día, con un récord de 18 000 boletos. Sumado a ello, la mercancía también se vendió rápidamente: los admiradores adquirían las camisetas, los pósteres y las revistas promocionales con la imagen de Madonna, a pesar de que la mayoría de dichos productos eran demasiado caros en comparación con el valor de mercado. Una vez que finalizó, recaudó 5 millones USD, aunque "Billboard" reportó un ingreso de 3,3 millones USD.


title: The Virgin Tour

text: El concierto del 25 de mayo en el Cobo Arena de Detroit se grabó para el VHS y Laserdisc "Madonna Live: The Virgin Tour". Aunque «Angel», «Borderline» y «Burning Up» se incluyeron en el repertorio, al final no formaron parte del material. Tras su publicación, obtuvo reseñas variadas de los críticos. Annie Temple de "Philadelphia Daily News" comentó que «no era tan halagador» y «era un mal trabajo». Terry Atkinson, de "Los Angeles Times", opinó que el vídeo era casi siempre una decepción si has visto el concierto en sí, puesto que se pierde «la espontaneidad y la energía en directo». Además, agregó: «Esto sigue el típico formato del vídeo-concierto de ponerte en el mejor asiento del salón y dejar que la acción hable por sí misma». Sylvia Chase de "The Wichita Eagle" comentó que «ver a Madonna en directo desde el público es totalmente diferente a verla de cerca en el vídeo. La energía, los movimientos y la provocación se te hacen más evidentes». En términos comerciales, "Madonna Live: The Virgin Tour" debutó en el puesto número 14 en la lista Top Music Videocassettes de "Billboard" el 7 de diciembre de 1985 y llegó hasta la undécima posición, la semana siguiente. Comenzó un lento ascenso y en la edición del 18 de enero de 1986 ascendió al primer puesto y reemplazó a "Prince & The Revolution: Live" del grupo del mismo nombre. El 24 de mayo del mismo año, subió nuevamente a los diez primeros, en la posición dos. Estuvo presente por 49 semanas y fue el videcasete musical más vendido de 1986. Recibió dos discos de platino por la Recording Industry Association of America (RIAA), en representación a 200 000 copias, y fue reconocido como el vídeo musical más popular en los Video Software Dealers Awards, en septiembre de 1986.


title: The Virgin Tour

text: Cuando comenzó la gira, las personas, especialmente las adolescentes y jóvenes, empezaron a copiar el estilo y la vestimenta de Madonna. Debbi Voller, autora de "Madonna: The Style Book", observó que «cientos de miles de niñas iban al concierto vestidas como ella, el cabello decolorado y despeinado, "tops" transparentes, sujetadores, guantes sin dedos y crucifijos. Las revistas y los programas de televisión organizaban competiciones similares». Mary Rourke, de "Los Angeles Times", expresó que aquello estaba causando «una sensación en la moda», e incluso las admiradoras cortaban su cabello para asemejarse al de la cantante y tonificaban su cuerpo para verse como ella. Este frenesí dio origen a un nuevo término denominado Madonna wannabe, que fue reconocido posteriormente por el diccionario Webster en 1991. Leo Tassoni mencionó que estas adolescentes que la admiraban «deseaban ser la mujer que ella representaba, es decir, una mujer libre que hacía lo que quería, era femenina, se divertía con el sexo y utilizaba su poder de seducción para obtener lo que le interesaba». La cantante vio esta experiencia como «asombrosa», porque en «cierta manera lo que elegí vestirme o lucirme se volvió una obsesión».


title: The Virgin Tour

text: Mientras se realizaba la gira, la industria de lencería estadounidense informó que sus ventas aumentaron repentinamente en un 40 % y que la imagen de Madonna fue la responsable de este resurgimiento de la ropa interior femenina. Sam Gower, de "Rolling Stone", señaló: «En los años sesenta, las mujeres quemaron sus sostenes, ahora usan cinco a la vez y dejan al descubierto sus ombligos. Madonna ha hecho por el corsé y el crucifijo lo que el "punk" hizo por el imperdible. La tienda departamental Macy's en Nueva York se llenó de seguidores que compraban la mercancía oficial de la gira como los pendientes de crucifijo y los guantes sin dedos». La demanda era tan grande que Macy's tuvo que rellenar la mercancía nuevamente.


title: The Virgin Tour

text: Las excentricidades de Madonna en el escenario y en la gira en general, así como su imagen y estilo, atrajo comentarios entre la prensa. "Roling Stone" dijo: «Al igual que Marilyn Monroe, Madonna está empeñada en personificar y defender una visión de la sexualidad femenina, y al igual que Monroe, a menudo es desestimada como artista al hacer eso». Suzanne Ferriss, autora de "On Fashion", opinó que el Virgin Tour «ejemplificó el prologando deseo de Madonna de tratar a los chicos como juguetes y su cinturón de castidad se escapa a su antojo y deseo. Sus números de baile con los hombres durante la gira los muestra como sus subordinados, accesorios con los que juega y domina totalmente». Robert Hilburn de "Los Angeles Times" recalcó que su imagen de «zorra» podría dar a las chicas poco sofisticadas la mala idea sobre el papel de las mujeres, aunque existe la cuestión de que «si ellas se toman el simbolismo de "boy toy" ["juguete de chico"] con más seriedad que los jóvenes fanáticos del "rock" se toman la imagen de "adoración al diablo" de los grupos de "heavy metal"». En 2001, Heidi Sherman de "Spin" afirmó que muchos críticos habían asumido que «esta golfa sacrílega de música pop» sería una supernova como tantas otras estrellas, «pero la mayoría de ellos no eran niños de 12 años orando por una heroína. Desde entonces, se ha metamorfoseado al menos una docena de veces, en ocasiones perdiendo su marca, pero siempre por encima de la media». Finalmente, ante los comentarios hacia su imagen y comportamiento en esa época, respondió: Lista de canciones tomada del sitio oficial de Madonna.Personal tomado del libro de la gira, "The Virgin Tour Program", y de las notas del Laserdisc "Madonna Live: The Virgin Tour".