title: Atentado al edificio del DAS

text: Bajo supervisión del sicario alias ""Pinina"", el miércoles 6 de diciembre de 1989 a las 07:32 a.m., la poderosa carga explosiva camuflada en el bus fue detonada frente a las instalaciones del Departamento Administrativo de Seguridad (DAS), en el sector de Paloquemao, en la intersección de la carrera 28 con la calle 18A de la capital colombiana.


title: Atentado al edificio del DAS

text: La explosión destruyó el edificio del DAS y dejó un cráter de 4 metros de profundidad por 13 de diámetro. La onda expansiva alcanzó un radio de diez manzanas a la redonda (unos 3 km). En el hecho murieron 63 personas entre funcionarios y transeúntes. Las pérdidas materiales fueron cuantiosas, no solo en el edificio —que quedó destruido en su fachada—, sino también las casas, y negocios aledaños. Más de 300 establecimientos comerciales de la zona de Paloquemao quedaron arrasados, así como edificios de departamentos, 15 corporaciones financieras, 15 bancos, más de 200 juzgados y 70 fiscalías, donde además se destruyeron expedientes judiciales.


title: Atentado al edificio del DAS

text: Algunos cuerpos fueron tan despedazados que las autoridades no pudieron realizar un reconocimiento y entregaron urnas simbólicas a los familiares. Gran parte de las personas que resultaron levemente heridas o con mutilaciones fueron transeúntes civiles, personas que estaban en las inmediaciones del edificio conduciendo diligencias en el organismo.


title: Atentado al edificio del DAS

text: El atentado fue atribuido al Cartel de Medellín y a sus máximos jefes. Los investigadores descubrieron una red de colaboradores. Por el hecho fueron acusados Guillermo Alfonso Gómez Hincapié, Eduardo Tribín Cárdenas, Fredy José, Cielo Adriana Márquez Lozano, Luis Alberto Cárdenas Garzón y Lina María Restrepo, y finalmente Pablo Escobar Gaviria como autor intelectual del atentado junto a su socio Gonzalo Rodríguez Gacha.


title: Atentado al edificio del DAS

text: Entre los colaboradores cercanos a Escobar para el ataque figuró el sicario John Jairo Arias Tascón, alias ""Pinina"". También el ciclista Gonzalo Marín, quien según las investigaciones de la autoridades colombianas, hacía parte de la estructura criminal del Cartel de Medellín, manejando dinero y sirviendo como soporte para los atentados realizados en Bogotá y en otras ciudades del país.


title: Atentado al edificio del DAS

text: El 17 de febrero de 1993, el sicario del Cartel de Medellín, Carlos Mario Alzate Urquijo, alias ""Arete"", se entregó ante las autoridades colombianas y se autoincriminó en el ataque terrorista al avión de Avianca y en el atentado a la sede del DAS. Alzate Urquijo condenado a 20 años por el atentado de Avianca, pero obtuvo beneficios por su sometimiento a la justicia y quedó en libertad el 27 de noviembre de 2001. Posteriormente, Alzate obtuvo una nueva identidad y se estableció en España.


title: Atentado al edificio del DAS

text: Rodríguez Gacha fue abatido por Policía colombiana en una operación militar en Coveñas, Sucre, el 15 de diciembre de 1989, mientras que Pablo Escobar fue abatido por la Policía colombiana el 2 de diciembre de 1993 en Medellín, Antioquia durante un enfrentamiento a bala.


title: Atentado al edificio del DAS

text: El narcoterrorismo perpetrado por Pablo Escobar y Los Extraditables surtió efecto al lograr presionar para que el congreso colombiano prohibiera la extradición de colombianos a los Estados Unidos. El temor a represalias por parte del Cartel de Medellín continuaría durante el período presidencial de César Gaviria. Según alias ""Popeye"", el atentado al edificio del DAS fue una estrategia del cartel para llegar fuertes a una eventual negociación de entrega con el gobierno colombiano.


title: Atentado al edificio del DAS

text: En noviembre de 2011, el Consejo de Estado de Colombia determinó que DAS debía indemnizar a las víctimas del atentado perpetrado a su sede por orden de narcotraficantes.


title: Atentado al edificio del DAS

text: Maza Márquez y Pablo Escobar terminarían también ambos involucrados en el asesinato del dirigente liberal Luis Carlos Galán ocurrido en agosto de ese año.


title: Atentado al edificio del DAS

text: El episodio 51 de la serie narra estos hechos.


title: Atentado al edificio del DAS

text: El episodio 14 de la serie Bloque de búsqueda (serie de televisión) narra estos hechos.


title: Atentado al edificio del DAS

text: Tercera Temporada de la serie El General Naranjo.


title: Natascha McElhone

text: Natasha Abigail Taylor (Hampstead, 14 de diciembre de 1969), más conocida como Natascha McElhone, es una actriz británica de televisión, cine y teatro. Es conocida por sus papeles en la película "Solaris", dirigida por Steven Soderbergh, y en la serie "Californication".


title: Natascha McElhone

text: Natascha es hija de periodistas, la única mujer entre sus hermanos. Sus padres se separaron cuando tenía dos años y fue a vivir con su madre a Brighton (Sussex del Este), en el sur de Inglaterra, Reino Unido. Más tarde, su madre se trasladó a Irlanda, de donde es natural.


title: Natascha McElhone

text: Tomó clases de baile a la edad de doce años, mientras estudiaba en una escuela privada de chicas en Brighton. Estudió en la London Academy of Music and Dramatic Art (La Academia de Música y Arte Dramático de Londres) durante tres años, donde se graduó en 1993.


title: Natascha McElhone

text: Comenzó a trabajar en el teatro en obras como "El conde de Montecristo", de Alexandre Dumas, "Ricardo III" y "El sueño de una noche de verano", de Shakespeare, y en otras obras como "The Cherry Orchard". Debutó en la televisión en la serie de la BBC "Bergerac" en 1991.


title: Natascha McElhone

text: En el cine actuaría por primera vez en 1996 en la película "Sobreviviendo a Picasso", aunque su primera actuación destacada, que le valdría fama, sería junto a Jim Carrey en la película "The Truman Show" de 1998. Sus papeles más importantes fueron en las películas "Ronin" con Robert De Niro y "Solaris" con George Clooney.


title: Natascha McElhone

text: Desde 2007 a 2014 interpretó al personaje Karen Van Der Beek en la serie de televisión estadounidense "Californication" junto con David Duchovny.


title: Natascha McElhone

text: Natascha McElhone se casó con el cirujano plástico Martin Hirigoyen Kelly el 19 de mayo de 1998. La pareja vivió en Fulham, West London, con sus dos hijos: Theodore (nacido en 2000) y Otis (nacido en mayo de 2003). El 20 de mayo de 2008, su marido, Martin Hirigoyen, de 43 años de edad, murió en la entrada de su casa a causa de una miocardiopatía dilatada, mientras Natascha se encontraba trabajando en California (Estados Unidos). Su tercer hijo, Rex, nació después de la muerte de Kelly, en octubre de 2008.


title: Distrito de Prostějov

text: Prostějov es un distrito de la República Checa en la Región de Olomouc, con una área de 777,32 km² con una población de 110 678 habitantes (2007) y con una densidad poblacional de 142 hab/km².


title: La balsa

text: «La balsa» es una canción de Litto Nebbia y José Alberto Iglesias famosa por la interpretación de la banda Los Gatos. Es considerada la canción fundadora del llamado «rock nacional» argentino y una de las primeras y más influyentes del rock en español.


title: La balsa

text: Fue compuesta en la madrugada del 2 de mayo de 1967 por Litto Nebbia y Tanguito en el baño de caballeros de la pizzería La Perla del Once, ubicada en la esquina de las avenidas Rivadavia y Jujuy, en la ciudad de Buenos Aires.


title: La balsa

text: Los Gatos la grabaron el 19 de junio y fue lanzada el 3 de julio de 1967, superando los 250.000 discos vendidos y desatando en Argentina el furor juvenil por el rock en español. Ha sido considerada por la Revista "Rolling Stone" y la cadena MTV como la mejor canción del rock argentino de todos los tiempos.


title: La balsa

text: La letra habla de un joven que está «muy solo y triste» y que quiere ir a un lugar deseado («al lugar que yo más quiera»). Como a ese lugar no puede llegar caminando, precisa construir una balsa. Una vez lista la balsa, el joven promete partir «hacia la locura» e irse «a naufragar».


title: La balsa

text: Como con muchos otros temas del rock & pop nacional e internacional, ha sido habitual sugerir que "La balsa" tiene un «mensaje encubierto» referido al consumo de drogas ilegales. Lo cierto es que en Buenos Aires, en la segunda mitad de los años sesenta, las anfetaminas eran la única droga más o menos disponible para los estudiantes y músicos roqueros y que al año siguiente de componer "La balsa" Tanguito, uno de sus autores, adquirió una seria adicción a las drogas que lo dañó tanto personal como artísticamente y jugó un papel importante en su desequilibrio mental y finalmente su muerte. Luis Alberto Spinetta ha dicho que: Pero también es cierto que para toda una generación de jóvenes que adhirieron al sentido ético y estético propuesto por "La balsa", para quienes la canción no estaba relacionada con las drogas, sino con la libertad y el deseo de seguir un camino propio, distinto del que habían trazado sus padres para ellos. A diferencia de lo que sucedió en el movimiento rock norteamericano o británico, las drogas ilegales tuvieron un lugar marginal en el movimiento juvenil argentino de los años 60 y 70, más orientado a la revolución sexual (sobre todo contra la tradicional doble moral sexual diferenciada para varones y mujeres) y a las pautas sobre presentación personal.


title: La balsa

text: Como ha contado Litto Nebbia, coautor del tema, inicialmente Tanguito había propuesto iniciar una canción con la frase «estoy muy solo y triste en este mundo de mierda». Se trataba de una expresión contundente, característica del espíritu del movimiento juvenil roquero en su etapa contracultural, iniciada mundialmente con el encuentro entre The Beatles y Bob Dylan el 28 de agosto de 1964 y que estaba a punto de estallar unas semanas después en Estados Unidos, con el "Verano del amor" que dio nacimiento al movimiento hippie.


title: La balsa

text: La cruda frase inicial de Tanguito fue modificada por Litto Nebbia para establecer la definitiva: «Estoy muy solo y triste acá, en este mundo abandonado».


title: La balsa

text: La idea fuerza de la canción es «irse a naufragar»; la balsa es el medio para ello. En la canción, «naufragar» está asociado a ir «al lugar que yo más quiera». La idea de «naufragar» será muy fuerte en los orígenes del rock argentino. Ciro Fogliatta, tecladista de Los Gatos, quien estuvo presente cuando Nebbia y Tanguito daban forma a "La balsa", dijo al respecto:


title: La balsa

text: En sentido similar Pablo Schanton reflexiona:


title: La balsa

text: El término fue tan importante que aquellos primeros roqueros se denominaron a sí mismos «náufragos». En 1968 esta denominación fue tomada como nombre propio por uno los primeros grupos del rock argentino, Los Náufragos (Pajarito Zaguri, Quique Villanueva, con producción de Francis Smith) haciendo eje también en la idea de «naufragar» como representativa del movimiento juvenil. Uno de sus principales éxitos fue precisamente "Vuelvo a naufragar". Allí el término está asociado con la vida hippie, de bar en bar, tocando música, fuera del rumbo tradicional (estudiar-trabajar-casarse): a la deriva.


title: La balsa

text: La "balsa" ocupa un lugar muy importante en la mente de los autores, al punto de constituir el título de la canción. Según se desprende de la letra de la misma. La importancia de la balsa deriva del hecho de que no es posible ir caminando a «ese lugar» deseado, sino que se necesita un medio especial para hacerlo, precisamente una balsa. De este modo la balsa aparece como el instrumento necesario para poder naufragar.


title: La balsa

text: El estribillo está referido al material necesario para construir la balsa, «madera», que debe conseguirse en gran cantidad y «de dónde pueda».


title: La balsa

text: Finalmente el joven que habla desde la canción, dice a los oyentes que cuando termine su balsa, "partirá «hacia la locura», es decir que "se irá «a naufragar», y parece invitar a los todos los jóvenes a hacer lo mismo, cuando cierra repitiendo: «a naufragar, a naufragar, a naufragar».


title: La balsa

text: La música de "La balsa" es un mestizaje de las melodías simples, directas y bluseras de Tanguito, con las melodías y armonías que caracterizarían a Litto Nebbia que, con un formato abiertamente beat, combinaba influencias de la bossa nova (la armonía del principio es similar a la de «Garota de Ipanema», de Antonio Carlos Jobim), el tango y el jazz. En tanto en el arranque del canto es posible reconocer claramente el estilo rudo de Tanguito, el estribillo no oculta la influencia de la bossa nova y las sutilezas melódicas y armónicas de los temas de Nebbia.


title: La balsa

text: Hay dos versiones básicas, interpretadas por cada uno de los autores:


title: La balsa

text: La versión de Los Gatos se inicia con un atrapante riff de guitarra, reforzado por un riff de bajo y armonías agresivas de órgano, que impulsó a una generación de guitarristas aficionados argentinos, a tocar rock en español.


title: La balsa

text: La canción es cantada por Litto Nebbia sin coros, con cámara de ecos, y eventuales fraseos de guitarra eléctrica en contrapunto con el canto. Promediando el tema se ejecuta un solo de órgano interpretado por Ciro Fogliatta, que ocupa el espacio del solo de guitarra eléctrica característico de las canciones beat de los años 60. El final incorpora una breve melodía disonante, característica de la bossa nova, con una combinación Sol#menor-Fa#menor repetida tres veces, para acompañar el «a naufragar, a naufragar, a naufragar», cantado a manera de invitación con que el tema cierra.


title: La balsa

text: La versión de Tanguito, es cerradamente blusera, casi trágica, sacándole el ritmo de bossa nova que caracteriza a la versión de Litto Nebbia y Los Gatos. Notablemente, la festiva invitación «a naufragar» del cierre, se transforma en la versión de Tanguito hasta aparecer como un pedido de socorro en su voz quebrada.


title: La balsa

text: Litto Nebbia tenía 18 años cuando compuso "La balsa". Había nacido en Rosario (Santa Fe) en 1948. Hijo de músicos de bajos recursos, se crio como músico con varias influencias y trabajó como tal desde que era un niño, abandonando por esa razón el colegio. En 1964, con 16 años, se integró a un grupo de rock llamado inicialmente los Wild Cats, luego traducido a Los Gatos Salvajes, que cantaban en inglés, liderado por Ciro Fogliatta. La banda logró cierto reconocimiento, mudándose a Buenos Aires, debido a un contrato para actuar en el exitoso programa de TV, La Escala Musical. Los Gatos Salvajes lanzaron en 1965 un álbum titulado "Bajo la rambla". Ese año se interrumpió el contrato en la televisión y Nebbia decidió quedarse en Buenos Aires, consiguiendo trabajo como bajista en La Cueva, un precario y pequeño salón musical alquilado por el cantante Sandro, que sería convertido en el principal reducto "under" del rock argentino. Poco a poco Litto Nebbia fue consiguiendo que fueran contratados músicos amigos, hasta que en 1966 era su nuevo grupo, Los Gatos (Litto Nebbia, Ciro Fogliatta, Kay Galifi, Alfredo Toth y Oscar Moro), el que se desempeñaba en La Cueva. Simultáneamente La Cueva comenzó a convertirse en el único sitio roquero de Buenos Aires, volviéndose lugar de concentración de los pocos músicos que por entonces tenía el género.


title: La balsa

text: Luego de componer "La balsa", Litto Nebbia se hizo famoso con Los Gatos y se convirtió en la primera estrella de rock de Argentina. En 1969 inició una exitosa carrera solista. Durante la dictadura militar llamada Proceso de Reorganización Nacional (1976-1983) fue detenido varias veces y amenazado de muerte, por lo que debió exiliarse en México, volviendo al país en 1983 una vez recuperada la democracia. Fundó el sello independiente Melopea. Luego de dejar Los Gatos publicó 78 álbumes.


title: La balsa

text: José Alberto Iglesias Correa, "Tanguito" o Ramsés VII, tenía 21 años cuando compuso "La balsa" junto a Litto Nebbia. Había nacido en San Martín, en el cordón industrial de Buenos Aires, en 1945. Hijo de un vendedor ambulante y una empleada de servicio doméstico. Abandonó el colegio y se dedicó a cantar canciones de rock & roll en barrios suburbanos de Buenos Aires. También se destacó como bailarín, de donde obtuvo su sobrenombre.


title: La balsa

text: Llegó a compartir escenario con Sandro y Los de Fuego, los Pick Ups y los Bobby Cats. En 1963 formó una banda de rock, Los Dukes, con quienes ese año grabó un sencillo, interpretando el tema "Decí por qué no querés", de Palito Ortega y Dino Ramos, y otro de su autoría, "Mi Pancha". En 1964 los Dukes sacaron un nuevo sencillo con los temas "Carnaval, carnaval" de Ball y Roger (en versión castellana y arreglos de Santos Lipesker) y "Maquillada" de Freddie Cora. Aunque los discos fracasaron, Los Dukes tenían un gran éxito en vivo realizando once conciertos por fin de semana. En 1966 abandonó Los Dukes y empezó a frecuentar La Cueva, pasando a ser parte del núcleo básico de músicos que allí se reunía.


title: La balsa

text: Luego de componer "La balsa", Tanguito realizó algunas presentaciones en televisión ("Sábados Circulares de Mancera" y "Sábados Continuados"). En 1968 grabó un simple para RCA acompañado por la notable orquesta de Horacio Malvicino, con dos temas propios, "La princesa dorada" (en coautoría con Pipo Lernoud) y "El hombre restante" (en coautoría con Javier Martínez). Salieron a la venta bajo el nombre de "Ramsés VII", pero la placa pasó inadvertida.


title: La balsa

text: Tanguito se hizo gravemente adicto a las drogas, lo que lo llevó a ser reiteradamente detenido y enviado a prisión, al mismo tiempo que se deterioraba su salud mental, llegando a ser internado y sometido a tratamiento de electroshock en la Unidad Penitenciaria del Hospital Borda. Entre 1969 y 1971 el sello independiente Mandioca realizó varias grabaciones desprolijas e improvisadas de interpretaciones de Tanguito acompañado con su guitarra. En 1972 pocas horas después de haber escapado del neuropsiquiátrico, cayó de un tren en Puente Pacífico (Palermo), muriendo a consecuencia de las heridas. En 1973, Mandioca publicó varias de las grabaciones de Tanguito en un álbum póstumo titulado "Tango". En 1993 la película "" terminó de hacer de Tanguito un mito nacional, aunque en gran parte mostrando una imagen muy distorsionada de como era él realmente.


title: La balsa

text: "La balsa" fue escrita en momentos que en la Argentina se había instalado el 28 de junio de 1966 una dictadura militar de tipo permanente dirigida por el general Juan Carlos Onganía y promovida por Estados Unidos desde la Escuela de las Américas. El período coincide con el inicio de un proceso de protagonismo juvenil (sindical, estudiantil y político) frente a la ausencia de los partidos políticos que habían sido prohibidos. Internacionalmente el panorama estaba dominado por la Guerra Fría y la amenaza nuclear. EE. UU. estaba cada vez más comprometido en la Guerra de Vietnam (1958-1975) y en ese junio de 1967 comenzaba el llamado Verano del Amor que originó el movimiento hippie y juvenil contra la guerra. Finalmente en noviembre de 1966 el Che Guevara iniciaba una guerra de guerrillas en Bolivia que terminaría en derrota y su fusilamiento el 9 de octubre de 1967. En Europa también se incubaban convulsiones juveniles que desembocarían al año siguiente en el llamado Mayo francés de 1968.


title: La balsa

text: En ese contexto los jóvenes argentinos habían sido masivamente sacudidos por el rock & roll y la beatlemanía (ese año se lanzó Sgt. Pepper's), la revolución sexual, la televisión y los nuevos medios de comunicación electrónicos y el punto de vista unisex, con el pelo largo de los varones como una de sus exteriorizaciones más evidentes. Comenzaba a ser evidente un conflicto generacional con eje en el rechazo del tango y de la tradicional doble moral sexual. La confrontación contracultural tendría como uno de sus resultados la imposición de un estado de sospecha sobre los jóvenes y del pelo largo, que se concretó en una persecución policial constante.


title: La balsa

text: El rock & pop venía evolucionando desde Sandro y sus letras en español, el programa televisivo de música beat-pop en español del Club del Clan (Palito Ortega, Violeta Rivas, Leo Dan, Johnny Tedesco, etc.) y la llamada «invasión uruguaya», de bandas roqueras de jóvenes uruguayos que realizaban covers de Los Beatles y los Rolling Stones y temas propios de rock en inglés. También debe mencionarse la acción del Instituto Di Tella, promoviendo vanguardias artísticas y culturales que luego confluirían con el "rock nacional".


title: La balsa

text: En esas condiciones brotaron un puñado de músicos roqueros que se concentraron en Buenos Aires y empezaron a empujar para hacer un lugar para su arte. Ese grupo tuvo su epicentro en el triángulo formado por un precario local musical nocturno llamado La Cueva, el Instituto Di Tella (Florida 900) y Plaza Francia. Algunos de esos grupos y músicos pre-balsa fueron: Los Gatos Salvajes (Litto Nebbia, Ciro Fogliatta), The Seasons (Carlos Mellino, Alejandro Medina), Los Beatniks (Javier Martínez, Pajarito Zaguri, Mauricio Birabent), Los In (Francis Smith), Miguel Abuelo, Tanguito, Pappo, Oscar Moro y los periodistas y poetas fundacionales del rock Pipo Lernoud y Miguel Grinberg.


title: La balsa

text: Por las noches, cuando terminaban las funciones en La Cueva, los roqueros iban a amanecer a las plazas o a los bares que permanecían abiertos toda la noche. Entre esos bares estaba la pizzería "La Perla (del Once)", frente a Plaza Miserere, en la esquina de las avenidas Rivadavia y Jujuy. El lugar era un punto de encuentro habitual porque estaba a la vuelta de la pensión Santa Rosa en la que vivían Litto Nebbia y otros siete músicos (entre ellos Ciro Fogliatta y Kay Galifi), sobre Rivadavia. En la zona vivía Alejandro Medina (futuro Manal), también sobre Rivadavia pero algunas cuadras hacia el oeste.


title: La balsa

text: Otro que recuerda las reuniones de La Perla es Pipo Lernoud, el poeta beat de esa primera generación:


title: La balsa

text: La madrugada del 2 de julio de 1967, Tanguito le dijo a Litto Nebbia que tenía el esbozo de una canción; ambos estuvieron en el baño de caballeros del bar la Perla del Once y allí compusieron la canción.


title: La balsa

text: Musicalmente, "La balsa" está compuesta de dos partes principales unidas por un puente y un final. Tanguito aportó la dura frase inicial («estoy muy solo y triste en este mundo de mierda»), que luego fue morigerada. También aportó la estructura musical y temática elemental del cuerpo principal, incluyendo las nociones de «balsa», «naufragar» y «locura», inspirado en el bolero "La barca" de José Feliciano. Litto Nebbia aportó el puente («Tengo que conseguir mucha madera») y el final («a naufragar, a naufragar, a naufragar»), así como una mayor complejidad de la melodía y de las armonías inspiradas en la bossa nova que conocía bien (especialmente Tom Jobim), así como el riff tan característico del tema.


title: La balsa

text: Hay cierto consenso también en que no fue el resultado de una sola noche, sino de un trabajo de varios días, en el que ambos (sobre todo Litto Nebbia) fueron pensando en el tema por separado, hasta que lo concretaron en el baño de la pizzería en una noche final.


title: La balsa

text: Se ha discutido mucho y se sigue discutiendo «quién hizo qué» al componer "La balsa".


title: La balsa

text: Según Litto Nebbia, Tanguito solo aportó la primera frase («estoy muy solo y triste en este mundo de mierda») y él compuso el resto de la letra y la música, además de cambiar parcialmente la frase creada por Tanguito.


title: La balsa

text: Sin embargo otros testigos, como Javier Martínez (futuro Manal) o Pajarito Zaguri (futuro Los Náufragos y La Barra de Chocolate) han sostenido que el aporte de Tanguito fue mucho mayor que el que reconoce Nebbia.


title: La balsa

text: Javier Martínez y Jorge Álvarez (productor del sello Mandioca) fueron quienes originaron la leyenda negra de que "La balsa" era obra exclusiva de Tanguito y que Litto Nebbia se había aprovechado de él. Eso sucedió en 1973, luego de la muerte de Tanguito, cuando el sello Mandioca lanzó el álbum "Tango", una recopilación de grabaciones realizadas en forma descuidada entre 1969 y 1971, acompañado solo con su guitarra. El último tema del álbum era, precisamente, la angustiosa versión de Tanguito de "La balsa". Pero en el registro Jorge Álvarez decidió incluir también la voz de Javier Martínez incitando a Tanguito a cantar "La balsa" (a lo que este primero se niega), diciendo «la balsa es tuya» y repitiendo varias veces de manera extrañamente rítmica, casi como si fuera un coro hablado de la canción: «en el baño de la Perla del Once compusiste "La balsa"». La frase terminó de ser inmortalizada por León Gieco al incluirla en su exitoso tema "Los Salieris de Charly".


title: La balsa

text: Años después Martínez se arrepintió de haber dado lugar a la confusión que originó el mito:


title: La balsa

text: Sin embargo la leyenda negra ya había adquirido vida propia y fue además masivamente potenciada mediante la exitosa película "" (1993) de Marcelo Piñeyro que, muy cuestionada en su relato histórico, adoptó la versión y cristalizó el mito de Tanguito como único autor de "La balsa". Antes de realizar la película, Piñeyro tuvo un duro enfrentamiento con Litto Nebbia, debido a que este se negó a ceder el tema de "La balsa" para la película.


title: La balsa

text: Pajarito Zaguri, uno de los músicos fundadores del rock argentino y habitué de "La balsa", ha contado que él y Tanguito habían escuchado el bolero "La barca" cantado por José Feliciano y que el mismo influyó notablemente la creación de Tanguito y Nebbia, tanto en el título como varias partes de la letra:


title: La balsa

text: Efectivamente, como puede verse en la letra parcialmente citada a continuación, el bolero "La barca" tiene notables coincidencias con "La balsa" que permiten comprender la transferencia creativa realizada por Tanguito: La difusión de la leyenda negra sobre "La balsa", llevó a que Litto Nebbia padeciera una especie de maldición, negándose por décadas a tocar el tema. De este modo y paradójicamente, ninguno de sus autores pudo disfrutar plenamente el hecho de haber compuesto una canción que cambió la historia del rock en español y la cultura argentina.


title: La balsa

text: Cuando Tanguito y Litto Nebbia compusieron "La balsa", Los Gatos, que eran quienes en realidad estaban contratados para tocar como banda permanente en La Cueva, no habían grabado aún ningún disco. Litto presentó el tema a la banda y a los productores de RCA, quienes aceptaron grabar un disco simple, con "La balsa" como lado A. En el lado B se decidió grabar "Ayer nomás", de Moris y Pipo Lernoud. Litto Nebbia modificó las letras de ambos temas para morigerarlos, algo que algunos críticos han cuestionado, pero que otros, así como los músicos involucrados, han defendido como parte de una actitud, entonces indispensable, para sacar al rock argentino del lugar marginal en el que estaba y transformarlo en un fenómeno masivo. El disco consignaba que "La balsa" era un tema de "Litto Nebbia y Ramsés VII", este último el nombre artístico adoptado por Tanguito. El 3 de julio de 1967, día considerado de nacimiento del rock argentino, RCA lanzó el simple al mercado. El disco fue un éxito extraordinario, vendiendo más de 250.000 copias. La cantidad es impresionante si se compara con las ventas de otros discos de rock cantado en español en esos años, como Rebelde de los Beatniks que no superó los 600 discos vendidos. El consenso general hasta ese momento era que el rock solo gustaba si era cantado en inglés.


title: La balsa

text: Pocos meses después Los Gatos lanzaban su primer álbum, con todos temas de rock en español compuestos por Litto Nebbia, encabezado por "La balsa", y que incluía también dos temas que se volvieron éxito: "Ayer nomás" y "El rey Lloró".


title: La balsa

text: El éxito de ventas pronto abrió las puertas de la televisión y Los Gatos, con Litto Nebbia a la cabeza, se volvieron ""rock stars"". También por entonces Tanguito cantó varios temas, entre ellos "La balsa", en "Sábados circulares de Mancera", uno de los programas de mayor difusión de la televisión argentina. Poco después "La balsa" se constituía en el tema del verano 1967/1968.


title: La balsa

text: En los siguientes tres años Los Gatos sacarían cinco álbumes, que incluirían muchos otros éxitos del rock argentino, como "Los Payasos no Saben Reír", "Viento Dile a la Lluvia", "Seremos Amigos", "La Chica del Paraguas", "Mañana", "Eres un hada al fin", "Sueña y Corre", "El Otro Yo del Sr. Negocios", "Soy de Cualquier Lugar", "Escúchame, alúmbrame", "Rock de la mujer perdida", "Mujer de Carbón".


title: La balsa

text: La audacia de grabar un rock en español (en «argentino») cuando todo el mundo decía que sonaba mal, y el éxito inmediato que recibió el disco, produjo un fenómeno de retroalimentación entre el público juvenil y los roqueros, que llevó a una revolución cultural: el «rock nacional». Lo que entonces se llamó en Argentina «rock nacional» no era simplemente cantar rock en el país o hacerlo en español, sino fundamentalmente adoptar una posición novedosa, una actitud proactiva hacia el rock, que fuera capaz de fecundarlo creativamente con características estéticas y temáticas propias y reconocibles. A diferencia del rock internacional, con artistas y letras inaccesibles para los jóvenes argentinos, el rock nacional era un rock de la esquina, cercano, que hablaba de personas, plazas, calles y sentimientos idénticos a los de los jóvenes que eran su público, con artistas que se podían tocar y que conocían a los jóvenes para quienes componían y tocaban. Uno y otro, el rock internacional y el nacional, se conectaron estrechamente y complementaron, hasta conformar una cultura juvenil que iba de la esquina al mundo y viceversa. Por esta razón el «rock nacional», en Argentina, fue entendido y desarrollado como un fenómeno masivo, no marginal; capaz de convocar y expresar a una generación entera y no solo a un reducido grupo de jóvenes con gustos curiosos.


title: La balsa

text: A diferencia de lo que sucedió en la mayor parte del mundo de habla no inglesa, el movimiento contracultural roquero que arrasó el mundo, fue vivido por la juventud argentina en dos lenguajes simultáneos. En esa dualidad, el rock internacional aportaba la innovación y la fuerza expresiva de la música y de los códigos mediáticos globales de rebeldía, ya que pocos comprendían las letras y mucho menos el marco cultural que las significaban. Por su parte al rock nacional le correspondió «hablar», conectarse y transmitir los problemas, deseos y lugares cotidianos de toda una generación, en un lenguaje poético-musical propio.


title: La balsa

text: De manera extraña y coherentemente con su propia letra, fue "La balsa" la que, de la noche a la mañana hizo partir a toda una generación «hacia la locura» sacando al rock de la «cueva» donde estaba encerrado hasta ese momento. Efectivamente, pocos días después del lanzamiento de "La balsa", La Cueva fue cerrada, debido al acoso constante de la policía y su precariedad. En realidad su tiempo ya había pasado.


title: La balsa

text: Sin embargo ese salto súbito no se produjo sin debates ni conflictos. Al éxito de "La balsa" y el estrellato de Los Gatos, siguió un complejo debate sobre «la música comercial». La masividad de la música llevaba también a construir un mercado y este a generar sellos grabadores que introdujeron argumentos comerciales y de difusión al momento de seleccionar bandas, canciones e incluso letras. Esa tensión entre «música comercial» y «música progresiva» sería una constante del rock argentino, al igual que el conflicto con las pretensiones de influir en los contenidos de los sellos grabadores. Precisamente al año siguiente un grupo de jóvenes argentinos creó el sello independiente Mandioca con el fin de escapar de las imposiciones del «negocio de la música». Años después, el propio Litto Nebbia haría lo mismo, durante su exilio en México, al crear Melopea.


title: La balsa

text: "La balsa" integró un selecto grupo de canciones iniciales del rock argentino, como "Viento dile a la lluvia (canción)" (Los Gatos), "Muchacha (Ojos de papel)" (Almendra), "Mañana campestre" (Arco Iris), "Presente" (Vox Dei), "El oso" (Moris), "Yo vivo en una ciudad" (Pedro y Pablo), "Jugo de tomate frío" (Manal), entre otras, que no solo fueron difundidas una y otra vez por los medios de comunicación y versionadas por los más diversos artistas, sino que, por sobre todas las cosas, integraron los repertorios del canto colectivo en los fogones y reuniones juveniles, extendiendo su memoria por varias generaciones.


title: La balsa

text: La Perla del Once fue designada como sitio de interés cultural por el gobierno de la ciudad de Buenos Aires en 1994.


title: La balsa

text: "La balsa" ha sido grabada por diferentes artistas latinoamericanos como el uruguayo Gervasio y la banda chilena Aleste.El 3 de julio de 2007 se cumplieron 40 años del lanzamiento de "La balsa". La fecha desencadenó una serie de reflexiones alrededor de dos procesos:


title: La balsa

text: En la ocasión, el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires colocó dos placas en La Perla del Once: una en la puerta de ingreso, declarándola «lugar de interés cultural» y recordando que en ese bar se reunían los jóvenes que dieron origen al rock nacional, y la otra en el pasillo que lleva a los baños, recordando que en ese lugar fue compuesta "La balsa", como canción iniciadora del «rock nacional». Los diarios reflejaron ese acto con diversos títulos expresivos: «A 40 años de “La balsa”»: la perla del rock argentino» (diario "Clarín"); «Otra vez en La Perla» "(Página/12)",«Ayer nomás compusieron “La balsa”» ("Crónica)", "El grito sagrado del rock nacional" (Noticias Argentina).


title: La balsa

text: La ocasión sirvió también para volver a reunir a Los Gatos originales (Litto Nebbia, Ciro Fogliatta, Alfredo Toth y Kay Galifi), con la obvia exclusión de Oscar Moro (fallecido en 2006), simbólicamente reemplazado por dos eximios bateristas: Rodolfo García (ex Almendra) y Daniel Colombres. Tampoco estuvo Pappo, fallecido en 2005, integrado a Los Gatos luego de la grabación de "La balsa". Con esta nueva formación Los Gatos realizaron una gira latinoamericana de celebración de los 40 años de "La balsa". En este marco de reconocimiento, Litto Nebbia abandonó su tradicional postura de no tocar "La balsa", y la banda realizó una nueva versión del tema con participación de Fito Páez.


title: La balsa

text: La nueva versión de "La balsa" integró la publicación por parte de Sony BMG, de una caja conteniendo los seis álbumes originales de Los Gatos.


title: La balsa

text: Finalmente se publicó el libro "La historia de Los Gatos. 40 años de «La balsa», 1967-2007", escrito por Mario Antonelli, con los testimonios de importantes músicos y protagonistas del rock nacional: Rodolfo García, Miguel Cantilo, Roque Narvaja, Andrés Calamaro, Fito Páez, Gonzalo Aloras, Alfredo Rosso, Claudio Kleiman, Marcelo Montolivo, entre otros.


title: Alojzov

text: Alojzov es una localidad del Distrito de Prostějov, Región de Olomouc en la República Checa y tiene cerca de 230 habitantes.


title: Bedihošť

text: Bedihošť (pronunciado //) es una localidad del Distrito de Prostějov, Región de Olomouc en la República Checa. Tiene una población de 1.030 habitantes. Está localizado a una altitud de 209 m sobre el nivel del mar. La primera referencia histórica es a partir del año 1275.


title: Bílovice-Lutotín

text: Bílovice-Lutotín es una población del Distrito de Prostějov, Región de Olomouc en la República Checa y tiene cerca de 515 habitantes.


title: Biskupice (distrito de Prostějov)

text: Biskupice es una población del Distrito de Prostějov, Región de Olomouc en la República Checa y tiene cerca de 260 habitantes.


title: Bohuslavice (distrito de Prostějov)

text: Bohuslavice es una población del Distrito de Prostějov, Región de Olomouc en la República Checa y tiene cerca de 470 habitantes.


title: Bousín

text: Bousín es una población del Distrito de Prostějov, Región de Olomouc en la República Checa y tiene cerca de 120 habitantes.


title: Brodek u Konice

text: Brodek u Konice es una población del Distrito de Prostějov, Región de Olomouc en la República Checa y tiene cerca de 940 habitantes.


title: Brodek u Prostějova

text: Brodek u Prostějova es una ciudad del Distrito de Prostějov, Región de Olomouc en la República Checa y tiene cerca de 1500 habitantes.


title: Itatín

text: Itatí fue una región histórico geográfica del Imperio español coincidente, luego de las sangrientas invasiones lusobrasileñas con la parte sur del actual estado de Mato Grosso del Sur, que formó parte del Imperio español como un territorio perteneciente a la gobernación del Río de la Plata y del Paraguay hasta su división en 1617, fecha a partir de la cual quedó incluida en la gobernación del Paraguay, llamada inicialmente Gobernación del Guayrá.


title: Itatín

text: Los límites de la región de Itatín eran: al este la sierra de Amambay, al oeste el río Paraguay, al sur el río Apa y al norte el río Tacuarí.


title: Itatín

text: Ya desde el s. XVIII gran parte del Itatín quedó en poder de Brasil (entonces el Brasil portugués) y tras la Guerra de la Triple Alianza toda la región pasó a estar bajo el dominio brasileño.


title: Itatín

text: Según esta versión, "itatí" significa «nariz de piedra» en idioma guaraní, siendo "itá:" «piedra», y "tï": «nariz».


title: Itatín

text: Según otra versión, la palabra "itatí" significa «piedra blanca», siendo "itá:" «piedra», y "tï": de "morotï" («blanca»). Nota: en el idioma guaraní existen sonidos con pronunciación nasal, en estos vocablos la nasalización se indica con un signo sobre la vocal, ej.: Ï; el vocablo «morotï» significa muy blanco o blanquear, y «TÏ»: blanco.


title: Itatín

text: La región de Itatí se hallaba poblada por tribus guaraníes conocidas como itatines, de quienes se considera que los actuales paí tavyterá son sus descendientes. Los gualachíes no eran guaraníes, aunque hablaban el idioma guaraní.


title: Itatín

text: En 1580 Ruy Díaz Melgarejo fundó la ciudad de Santiago de Jerez sobre el Mbototey (actual río Miranda), afluente oriental del Paraguay, abandonada poco después fue restablecida por Ruy Díaz de Guzmán en marzo de 1593 en otra ubicación, para convertirse en capital de la nueva tenencia de gobierno de Santiago de Jerez desde el 13 de enero de 1596, siendo su primer gobernante, pero sería suprimida en 1632 cuando los habitantes de su capital homónima se fueron por los ataques de los bandeirantes.


title: Itatín

text: Por otro lado, en el año 1593, los jesuitas Juan Saloni y Marcial de Lorenzana evangelizaron la región de Itatín antes de continuar hacia el Guayrá, y el 30 de noviembre de 1596, el gobernador Juan Ramírez de Velazco destinó a indígenas de la región de Tepoty y la sierra de Itatín a encomiendas de los colonos de Asunción. El 12 de noviembre de 1597 volvió a distribuir indígenas en encomiendas.


title: Itatín

text: Desde los saltos del Guairá al momento en que se producía el éxodo guayreño, el jesuita Antonio Ruiz de Montoya a petición del regidor de Santiago de Jerez, envió a los padres Diego Rançonnier, Justo Vanfurk y Justo Mansilla a explorar la región de Itatín en 1631. Vanfurk quedó como superior de esa misión en colaboración de Ignacio Martínez, Nicolás Henard y Diego Rançonnier.


title: Itatín

text: En esta región los jesuitas fundaron en 1632 las reducciones de San José de Ycaroig (en ella quedó Nicolás Henard), Ángeles de Taruaty (el rector fue Ignacio Martínez) fundada pocos días después de la anterior, Encarnación (regida por Vanfurk) y Apóstoles San Pedro y San Pablo (regida por Rançonnier). Las cuatro fueron destruidas por los bandeirantes en 1632, por lo que en 1633 los indígenas sobrevivientes son reagrupados en Tepoty y Andirapucá, ambas refundidas ese año en Yatebó, de la cual en 1635 fueron distribuidos sus habitantes entre las reducciones de San Ignacio (ex misión franciscana de Caaguazú) y Nuestra Señora de la Fe del Taré.


title: Itatín

text: Ante el peligro de un ataque bandeirante, en 1632 las reducciones franciscanas de Taré (o Tarey) y Bomboy fueron refundidas en una nueva llamada San Benito de Yatay, ese año esta reducción y la de Caáguazú fueron encomendadas interinamente a los jesuitas quienes las renombraron como Nuestra Señora de la Fe (a la de San Benito) y San Ignacio (a la de Caaguazú).


title: Itatín

text: En 1649 sufrieron una nueva invasión por lo que fueron trasladadas ambas reducciones a Ipané, San Ignacio de Ipané y Nuestra Señora de la Fe a un lugar llamado Aguaranamby a orillas del río Piray (o río Aquidabán) en donde estuvieron hasta 1656 cuando regresaron a sus lugares originarios, pero debieron alejarse del río Paraguay por los ataques de los guaycurúes y mbayáes. En 1659 se trasladaron al Paraná con el nombre de Santiago (ex San Ignacio) y Santa María de Fe.


title: Itatín

text: En 1750, el Tratado de Madrid de límites entre España y Portugal, al abolir la línea del Tratado de Tordesillas, afectó al Paraguay con la pérdida de la provincia del Itatín que fue cedida al Brasil portugués.


title: Río Conlara

text: El río Conlara es un curso de agua del noreste de la provincia argentina de San Luis.


title: Río Conlara

text: Es el río más importante del Valle de Conlara.


title: Río Conlara

text: Tiene sus orígenes en el centro-este de las Sierras de San Luis y recorre gran parte de sus 180 km de longitud, en dirección de sur a norte.


title: Río Conlara

text: Luego de atravesar Paso Grande se orienta hacia el este, para luego girar al norte, corriendo paralelamente a las sierras de San Luis. Recorre el valle que lleva su mismo nombre entre las Sierra Comechingones al este y Sierras de San Luis al oeste con un marcado desnivel de sur a norte causado por la influencia del volcán El Morro, ubicado a unos 45 km al norte de Villa Mercedes.


title: Río Conlara

text: En su curso medio recibe las aguas de los arroyos Los Molles y Piedras Bayas que confluyen en el Embalse San Felipe, unos 11 km al sur de la localidad de Renca.


title: Río Conlara

text: Luego de allí corre hacia el norte siguiendo una línea de falla, atravesando Renca, Tilisarao, San Pablo, Concarán la capital del Departamento Chacabuco, la cual tiene muchos canales cuyas aguas provienen del Río Conlara, Santa Rosa y parajes menores para concluir en los Bañados de Las Cañadas donde sus aguas pasan a ser subterráneas. En su curso final forma el límite entre las provincias de San Luis y Córdoba. Posee como afluentes a los arroyos Luluara y Chuntusa.


title: Grevillea rosmarinifolia

text: Grevillea rosmarinifolia conocida en su lugar de origen como ("Rosemary grevillea") es una especie de planta perteneciente a la familia Proteaceae. Es nativa de Australia.


title: Grevillea rosmarinifolia

text: Es un arbusto que alcanza los 2 metros de altura. Sus hojas son semejantes a las del romero, estrechas y lineales de 1-4 cm de longitud y 1-3 mm de ancho. Las flores son de color rojo a rosa-crema en agrupaciones de 1-8 flores. Se producen en primavera y verano.


title: Grevillea rosmarinifolia

text: Fue descubierta en 1800 por Allan Cunningham, un botánico inglés en una de sus expediciones a Nueva Gales del Sur. Es un arbusto compacto (1,2m x 1,2m) que crece fácilmente en un amplio rango de climas y suelos, desde temperaturas frías a subtropical y semi áridas. Las flores se producen en grandes racimos pedunculados de color rosa o crema, principalmente en invierno o verano temprano, son extremadamente atractivas para los insectos recolectores de miel. Su denso follaje de agujas protege los nidos de pequeños pájaros. Prefiere lugares soleados o con ligeramente sombreados, y crece mejor en suelos húmedos con buen drenaje en suelos arenosos. "Grevillea rosmarinifolia" fue descrita por Allan Cunningham y publicado en "Geographical Memoirs on New South Wales" 328. 1825. Grevillea, el nombre del género fue nombrado en honor de Charles Francis Greville, co-foundador de la Real Sociedad de Horticultura británica.


title: Grevillea rosmarinifolia

text: rosmarinifolia: epíteto latíno que significa "con las hojas de "Rosmarinus""


title: Conlara (desambiguación)

text: Conlara puede referirse a:


title: Sandcastle

text: Un pulso Sandcastle es un pulso multinivel en la señal de video generado usualmente por el procesador horizontal y el circuito de deflexión vertical.  Este pulso contiene información del pulso de acceso "gating pulse" y la señal de blanqueo "blanking signal" para ser usado por el decodificador de color y los circuitos de control de video.


title: Sandcastle

text: La sección vertical del pulso Sandcastle es necesaria para lograr el retraso de color-on y color-off. Típicamente, pulsos de blanqueo están combinados con video en un sistema de lazo abierto, por ejemplo en el circuito integrado Philips TDA9080. Un generador de blanqueo recibe señales de video RGB de un procesador de video convencional y también recibe información de blanqueo en forma de señal sandcastle de un generador sandcastle, como el Philips TDA9064. La señal de video combinada, con información de blanqueo incluida, es entonces suministrada a los cátodos del CRT. Todo esto es hecho en un lazo cerrado y puede introducir retrasos hasta de 2Rs relativos al pulso de re-trazo. Poco deseado es que, debido a este excesivo retraso, se requiere el uso de un alto grado de sobre escaneo.


title: Sandcastle

text: 1. El proceso de selección de las partes de una onda entre determinados intervalos de tiempo o entre la amplitud de los límites especificados. 2. El control de las señales por medio de la lógica combinacional de elementos. 3. Un proceso en el que un determinado conjunto de condiciones, una vez establecido, permite un segundo proceso que se produzca.


title: Superóxido dismutasa

text: La enzima superóxido dismutasa (SOD), antiguamente hemocupreína y eritrocupreína, cataliza la dismutación de superóxido en oxígeno y peróxido de hidrógeno. Debido a esto es una importante defensa antioxidante en la mayoría de las células expuestas al oxígeno.


title: Superóxido dismutasa

text: Una de las excepciones se da en "Lactobacillus plantarum" y en lactobacilli relacionados que poseen un mecanismo diferente.


title: Superóxido dismutasa

text: En 1968, McCords y Fridovich descubrieron la enzima superóxido dismutasa (SOD) aislada desde los eritrocitos, que catalizaba la reacción: La existencia de la superóxido dismutasa implicó el reconocimiento inmediato de la existencia fisiológica del radical superóxido, basado en la teleología de que la enzima implica la existencia del sustrato.


title: Superóxido dismutasa

text: La dismutación catalizada por SOD del superóxido puede representarse como las siguientes semireacciones:


title: Superóxido dismutasa

text: donde M = Cu (n=1) ; Mn (n=2) ; Fe (n=2) ; Ni (n=2).


title: Superóxido dismutasa

text: En esta reacción el estado de oxidación del catión metálico oscila entre n y n+1.


title: Superóxido dismutasa

text: Existen varias formas comunes de SOD: son proteínas con cofactores como cobre, zinc, manganeso, o hierro.


title: Superóxido dismutasa

text: En humanos existen tres formas de superóxido dismutasa. SOD1 se encuentra en el citoplasma, SOD2 en las mitocondrias y SOD3 en el líquido extracelular. La primera es un dímero (consiste en dos subunidades), mientras que las otras son tetrámeros (cuatro subunidades). SOD1 y SOD3 contienen cobre y zinc, mientras que SOD2 tiene manganeso en su centro reactivo. Los genes se encuentran localizados en los cromosomas 21, 6 y 4, respectivamente (21q22.1, 6q25.3 y 4p15.3-p15.1).


title: Superóxido dismutasa

text: Hay disponibles placas para ensayos de microtitulación de SOD. La SOD protege a la célula de las reacciones dañinas del superóxido. La reacción de superóxido con especies no radicales no es permitida por spin según las reglas de selección. En sistemas biológicos esto significa que sus principales reacciones son con sí mismo (dismutación) o con otro radical biológico como el óxido nítrico (NO). El anión radical de superóxido (O) espontáneamente dismuta a O y peróxido de hidrógeno (HO) de forma bastante rápida (~10 M s a pH 7). SOD es biológicamente necesaria porque el superóxido reacciona aún más rápido con algunos blancos como el radical de NO, que forma peroxinitrito. De forma similar, la tasa de dismutación es de segundo orden con respecto a la concentración inicial de superóxido. Aunque la vida media del superóxido es muy corta en concentraciones muy elevadas ("e.g." 0,05 segundos a 0,1mM) es bastante larga en bajas concentraciones ("e.g." 14 horas a 0,1 nM). En contraste, la reacción de superóxido con SOD es de primer orden con respecto a la concentración de superóxido. Además, la SOD tiene el mayor número de recambio (tasa de reacción con su sustrato) de ninguna enzima conocida (~10 M s), esta reacción está solamente limitada por la frecuencia de colisiones de la enzima con el superóxido. Es decir, la tasa de reacción está limitada por la difusión.


title: Superóxido dismutasa

text: Superóxido es una de las principales especies reactivas del oxígeno en la célula y la SOD tiene un papel fundamental como superoxidante, y catalizador de los radicales libres . La importancia fisiológica de la SOD es ilustrada por las severas patologías que se evidencian en ratones genéticamente modificados para que carezcan de esta enzima. Los ratones sin SOD2 mueren a los pocos días de nacer por estrés oxidativo masivo. Los ratones sin SOD1 desarrollan una gran variedad de patologías, incluyendo hepatocarcinoma, una acelerada pérdida de masa muscular relacionada con la edad, una temprana incidencia de cataratas y una esperanza de vida reducida. Los ratones carentes de SOD3 no muestran deficiencias obvias y tienen una esperanza de vida normal.


title: Superóxido dismutasa

text: A fecha de mayo de 2010 se han encontrado 248 mutaciones en las SOD. De ellas, Las mutaciones en la primera enzima SOD (SOD1) se han relacionado con la esclerosis lateral amiotrófica (ELA). Las otras dos tipos de enzimas no se han relacionado con ninguna patología conocida, sin embargo en ratones la inactivación de SOD2 provoca la muerte perinatal e inactivación de SOD1 causa hepatocarcinoma. Las mutaciones en SOD1 pueden provocar ELA a través de un mecanismo que aún no es comprendido, pero que no se debe a una pérdida de la actividad enzimática. La sobreexpresión de SOD1 se ha relacionado con el síndrome de Down.  El medicamento "Orgotein" contiene superóxido dismutasa purificada de hígado bovino.


title: Superóxido dismutasa

text: La SOD es usada en productos cosméticos para reducir el daño de los radicales libres a la piel, por ejemplo para reducir la fibrosis que se produce como consecuencia de la radioterapia. Estos estudios deben ser considerados como tentativos ya que no ha habido controles adecuados en los estudios, incluyendo la falta de ensayos de aleatoriedad, doble ciego o placebo. Se cree que la superóxido dismutasa es capaz de revertir la fibrosis, posiblemente a través de la reversión de los miofibroblastos de nuevo a fibroblastos.


title: Grevillea sericea

text: Grevillea sericea es un arbusto endémico de Nueva Gales del Sur, Australia.


title: Grevillea sericea

text: Crece como un arbusto que alcanza de 0,5 a 2 metros de altura. Tiene ramas angulares y hojas ovales de 5 cm de longitud y de 2-5 mm de ancho. Las flores son rosas y como en otras "Grevillea" se producen en inflorescencias de muchas flores.


title: Grevillea sericea

text: La especie fue descrita por primera vez en 1793 por James Edward Smith en el libro "" como "Embothrium sericeum" var. "minor". En 1810, Robert Brown la incluyó en "Grevillea" como "G. sericea".


title: Grevillea sericea

text: Otros sinónimos:


title: Grevillea sericea

text: Se le reconocen dos subespecies: "G. sericea" subsp. "riparia" and "G. sericea" subsp. "sericea".


title: Grevillea sericea

text: Las especies híbridas con "G. diffusa" subsp. "diffusa" y "G. linearifolia".


title: Grevillea sericea

text: Las especies silvestres se desarrollan en Nueva Gales del Sur, desde el sur de Sídney a y norte de y .


title: Grevillea speciosa

text: Grevillea speciosa, conocida en su lugar de origen como "red spider flower", es un arbusto que es endémico de Nueva Gales del Sur en Australia.


title: Grevillea speciosa

text: Esta especie de arbusto alkcanza los 3 metros de altura. Sus hojas son estrechas-ovadas o redondas o elípticas-estrechas. Las flores son rojas y ocasionalmente rosas, aparecen en el invierno tardío a los finales de la primavera. La especie se desarrolla en Sídney y sus alrededores en áreas húmedas dentro de bosques secos.


title: Grevillea speciosa

text: La especie fue descrita en 1793 por James Edward Smith' en el libro "A Specimen of the Botany of New Holland" como "Embothrium sericeum" var. "major". En 1809 la planta fue redescubierta por Joseph Knight y anunciada como "Lysanthe speciosa". En 1975 la especie fue transferida a "Grevillea" como "G. speciosa".  Grevillea, el nombre del género fue nombrado en honor de Charles Francis Greville, co-foundador de la Real Sociedad de Horticultura.


title: Grevillea speciosa

text: speciosa, epíteto derivado del latín que significa "llamativa"


title: Grevillea speciosa

text: Otros sinónimos:


title: Grevillea speciosa

text: "Grevillea speciosa" subsp. "oleoides" (Sieber ex Schult. & Schult.f.) McGill. es una especie incluida con el nombre de : "Grevillea oleoides" Sieber ex Schult. & Schult.f.


title: Grevillea striata

text: Grevillea striata, conocida en su lugar de origen como beefwood (palo de res), es un pequeño árbol o arbusto que es nativo de toda Australia, con la excepción de Victoria y Tasmania. Alternativamente también se le denomina Western beefwood, beef oak, beef silky oak y silvery honeysuckle.


title: Grevillea striata

text: Es un gran arbusto o árbol robusto que alcanza los 3 a 15 metros de altura. Tiene la corteza rugosa, agrietada y de color marrón. Las hojas son largas y estrechas de 10 a 45 cm de longitud y 1 cm de ancho.


title: Grevillea striata

text: Las flores son de color crema-amarillenta y se producen en espigas cilíndricas desde agosto a diciembre (finales de invierno y principio del verano), aunque pueden aparecer todo el año. Estas son seguidas por unas cápsulas leñosas con semillas que tienen 1.5 cm de longitud.


title: Grevillea striata

text: Son plantas con una larga vida. En Nueva Gales del Sur, aún vive un árbol con la inscripción en memoria de un miembro de la expedición de Charles Sturt en 1845. James Poole, muerto por escorbuto fue enterrado cerca de este árbol en Milparinka, y la inscripción "JP 1845" fue grabada en el árbol.


title: Grevillea striata

text: Se desarrolla en aisladamente en zonas abiertas de bosques de "Eucalyptus" o "Acacia" y también en las comunidades de arbustos de "Triodia".


title: Grevillea striata

text: La savia del árbol la usaban los aborígenes como cemento y con propósitos medicinales. Debido a su durabilidad se le ha usado en postes y tejas. Se le conoce como palo de res por el intenso color rojo de su duramen. "Grevillea striata" fue descrita por Robert Brown y publicado en "Transactions of the Linnean Society of London" 10: 177. 1810. Grevillea, el nombre del género fue nombrado en honor de , co-foundador de la Royal Horticultural Society.


title: Espermiograma

text: Se denomina seminograma o espermiograma al análisis del eyaculado o semen. A este estudio se le denomina también como espermatograma. Se trata de una prueba sencilla que no va a ser muy útil para diagnóstico clínico, ya que su especificidad y sensibilidad es baja. Únicamente en el hipogonadismo se puede valorar la respuesta al tratamiento con testosterona a través de la normalización de los componentes producidos en las vesículas seminales y en la próstata. Por el contrario, sí que será de gran ayuda para los tratamientos de reproducción asistida a la hora de decidir cuál de éstos deberá de llevarse a cabo. Teniendo en cuenta las circunstancias reproductivas de la mujer, y en función del resultado del seminograma, puede orientarse a la pareja hacia un tratamiento de fertilidad u otro, de forma que un semen moderado o altamente patológico tendrá indicación de fecundación in vitro o ICSI, mientras que alteraciones leves, o resultados normales serán indicativos de técnicas menos complejas, como coitos programados o inseminación artificial. De este modo, se ahorrarán gastos en reproducción asistida optimizando el proceso.


title: Espermiograma

text: El semen es una mezcla de espermatozoides suspendidos en una secreción del testículo y epidídimo, que en el momento de la eyaculación se combina con secreciones de la próstata, vesícula seminal y glándulas bulbo uretrales. Es una prueba utilizada en los estudios de fertilidad masculina, es decir, precisada cuando las parejas tienen problemas de esterilidad. A este estudio se le denomina también como seminograma.


title: Espermiograma

text: Este análisis del semen va a realizarse siguiendo las técnicas y criterios estandarizados descritos por la OMS (2010) o la ESHRE (2002). El objetivo de dicha estandarización es la mejora de la calidad en los laboratorios de andrología. De esta forma, un seminograma va a constar de diversas pruebas. Entre éstas, se encuentran estudios macroscópicos (de viscosidad, capacidad de licuefacción, color y olor), químicos (valoración del pH, análisis de Zn, alfa-glucosidasa, fructosa) y análisis microscópico, que consiste en el estudio de la concentración de los espermatozoides así como la movilidad, vitalidad y morfología de estos. De todas estas pruebas, las más importantes e informativas son las medidas de concentración y movilidad.


title: Espermiograma

text: Los parámetros que se suelen estudiar son los siguientes: Con los datos obtenidos, se puede determinar el índice de teratozoospermia (alteraciones) dividiendo el número total de alteraciones observadas entre el número total de espermatozoides. Se obtendrán valores entre 0 y 3: 0 cuando no se observan alteraciones y 3 cuando se observan 3 alteraciones por espermatozoide (no se podría efectuar inseminación artificial).


title: Espermiograma

text: Aquellos varones que precisen realizarse un seminograma, necesitan conocer una serie de instrucciones a la hora de recoger su muestra seminal. En primer lugar, lo idóneo es que la muestra seminal sea obtenida en la clínica en la que se vaya a realizar el estudio de la misma. Los profesionales de la salud son conscientes de la incomodez que puede suponer para el paciente o la preferencia para hacerlo en un ámbito más cómodo como puede ser el hogar. Sin embargo, es importante ser consciente de algunos aspectos por las que se recomienda que se realice en la clínica:  - El transporte de la muestra desde nuestro hogar puede provocar su alteración, por ejemplo, debido a cambios en la temperatura, lo que supone que nuestra muestra no sea fiable.  - Estos centros cuentan con salas totalmente adecuadas y preparadas para que al paciente no le resulte una situación embarazosa y se sienta con ningún tipo de presión. Además, es muy importante considerar de que en caso de cualquier duda sobre las indicaciones para hacerlo correctamente, al estar en la clínica siempre vamos a poder recurrir a cualquier profesional que nos va a facilitar todo el proceso, a diferencia de si lo hacemos en casa.


title: Espermiograma

text: Por ello, para realizarse un seminograma, usted debe:


title: Espermiograma

text: 1.Concertar una cita con el laboratorio de Andrología y preguntar todas las indicaciones que nos sean útiles; así como avisar en caso de cualquier problema personal o caso especial sin ningún compromiso. Un aspecto muy importante es que se recoja toda la muestra y no haya pérdidas de esta, así como informar en este caso.


title: Espermiograma

text: 2.Se recomienda guardar de 1-3 días de abstinencia sexual previamente a la obtención de la muestra. El mínimo es 1 día y el máximo 7.


title: Espermiograma

text: 3. Las muestras se recogerán en un recipiente estéril rotulado con los datos del paciente, el número de historial, la fecha y hora de la recogida de la muestra y los días de abstinencia sexual.  Con respecto al procedimiento para obtener la muestra seminal:  1. Se recomienda la higiene de los genitales.  2. En la mayoría de los casos se obtiene mediante masturbación excepto en casos excepcionales. En caso de recoger la muestra fuera de la clínica, deben hacerlo en un recipiente de la propia clínica previamente recogido y aproximadamente una media hora antes de entregarlo, tratando de no alterarla como comentábamos anteriormente.  3. En casos especiales se podrán utilizar otros métodos:  Tras un periodo de abstinencia previo a recoger la muestra de unos 1 a 3 días, el método de elección para recoger es la masturbación, porque de esta manera permite que la muestra sea completa y sin contaminación. El análisis debe ser realizado en un lapso de 2 h después de eyacular.


title: Espermiograma

text: Tras la recogida de la muestra, en primer lugar se lleva a cabo un análisis macroscópico, que incluye la evaluación del volumen de semen, el aspecto, color, la viscosidad y el pH. El volumen normal es de 1,5-6 ml para una abstinencia sexual de 1-7 días (WHO 2010). La disminución del volumen de semen por debajo de los límites normales se denomina hipospermia. Posteriormente se realiza un análisis microscópico, el cual está enfocado en analizar las características de los espermatozoides. Se estudia la concentración, la movilidad (tipo de movimiento), vitalidad (índice de vitalidad o test de Willans Pollck) y la morfología de los mismos. Se considera normal a partir de 15 millones de espermatozoides por mililitro (WHO 2010), de los cuales deben ser móviles progresivos al menos el 32 %. La disminución en el número de espermatozoides se denomina oligozoospermia, y la reducción en la movilidad se denomina astenozoospermia. También se analiza la densidad y el número de leucocitos presentes en la muestra de semen. El Examen bioquímico que se le realiza al semen, es para dosificar los compuestos segregados por las vesículas seminales, la próstata y los epidídimo. En determinados casos clínicos, es necesario realizar un test para detectar anticuerpos (MAR test).


title: Espermiograma

text: Las condiciones en las que se recoge el semen son fundamentales para conseguir una buena muestra y para obtener los resultados más válidos posibles.


title: Espermiograma

text: Para ello, el paciente debe seguir las siguientes recomendaciones previas:


title: Espermiograma

text: Por otra parte es importante que el laboratorio conozca cualquier incidencia en la recogida, para hacerlo constar en el análisis (pérdida de muestra, dificultad en la recogida, etc.). También es importante conocer si ha habido cambios clínicos significativos en el paciente (fiebre, toma de drogas, etc.) en los días o semanas previos ya que como la espermiogénesis dura 74 días el espermiograma que se lleva a cabo un día está reflejando lo que pasó algunas semanas antes. Por ello, jamás se considerará patológico una sola muestra de semen. Hay que tomar mínimo dos muestras con un intervalo de dos meses entre ambas.


title: Espermiograma

text: En cuanto a las recomendaciones posteriores tras la realización de la prueba, no son necesarios cuidados especiales, ni otras instrucciones.


title: Espermiograma

text: En casos de individuos que presenten distintos tipos de disfuncionalidades (bien fisiológicas o psicológicas) que impidan la recogida normal de la muestra de semen, existen diversos tipos de recogidas especiales:


title: Espermiograma

text: En estos casos, puede haber cierta contaminación bacteriana de la muestra, pero que suele solucionarse en los laboratorios. No existen contraindicaciones ni complicaciones secundarias a la realización de esta prueba, dado que es un método inocuo y no invasivo.


title: Espermiograma

text: Como las muestras de semen pueden estar contaminadas con algunas enfermedades como hepatitis o VIH, se tienen que manipular cuidadosamente y siempre actuando como si estuvieran contaminadas (aunque no lo estén). Para conocer alguna patología, tenemos que hacer una serología previa obligatoria, buscando posibles virus. El personal de laboratorio o todas las personas que vayan a manipular la muestra tienen que tener cuidado con:


title: Espermiograma

text: Se puede distinguir entre distintos tipos de semen sobre la base de la concentración de espermatozoides: La azoospermia es sinónimo de esterilidad en un hombre, ya que consiste en la ausencia de espermatozoides en el semen, y conlleva importantes repercusiones en una pareja que desee tener hijos. Por tanto, antes de declarar que un individuo es azoospérmico, deben analizarse al menos seis gotas de eyaculado, ya que en cada análisis o conteo que se realiza solo se estudia una porción de la muestra de semen. Puede que sea difícil encontrar espermatozoides debido a la baja concentración de los mismos, pero si se consigue encontrar un número bajo ya se contaría con material suficiente como para trabajar en reproducción asistida y llevar a cabo técnicas de fecundación "in vitro" o ICSI. Por esta razón a nivel clínico, no se puede dar un "diagnóstico de azoospermia" con el análisis de una única prueba, sino una "sospecha" de azoospermia. Es muy frecuente en pacientes con criptorquidia, es decir, hay un descenso incompleto de los testículos que afecta a la espermatogénesis debido a la alta temperatura dentro del abdomen.


title: Espermiograma

text: Para el conteo se utilizan las cámaras de Neubauer y de Makler (también el programa informático CASA). La cámara de Neubauer tiene mayor profundidad de campo y se encuentra dividida en cuadrículas. La concentración, medida en espermatozoides/microlitro, se obtiene dividiendo el número de espermatozoides contados entre la superficie analizada (mm²), la profundidad de la cámara (mm) y la dilución realizada. Es más útil que la Makler, ya que la probabilidad de encontrar espermatozoides en muestras de muy baja concentración, es mucho mayor en Neubauer. Por el contrario, la cámara Makler presenta una mejor profundidad de campo de forma que el cubre, al pesar más, expande mejor la muestra. Presenta una cuadrícula 10x10, de forma que proporciona la concentración de espermatozoides de la muestra sin tener que aplicar ningún cálculo.


title: Espermiograma

text: Si en una muestra hay espermatozoides inmóviles no significa que no estén vivos, pues puede darse el caso de que no tengan movilidad propia, como en el caso de la síndrome de Kartagener. Entonces el test de vitalidad se hace mediante un test hipo-osmótico de manera que, exponiendo las células a una solución hipotónica, aquellas que estén muertas tendrán la membrana permeable y se hincharán (cabezas y/o colas). Otro test más preciso de este es el realizado mediante tinción con eosina, basado en el mismo principio. Se expone un volumen de espermatozoides al compuesto y aquellos que aparecen teñidos en rojo son los espermatozoides muertos. Por supuesto, si hace falta utilizar la muestra para un ciclo de fecundación asistida, no se pueden utilizar los colorantes para distinguir los espermatozoides muertos de los vivos, en cuyo caso se prefiere realizar un test hipo-osmótico. Con la tinción vital fluorescente, la técnica más fiable, se detecta la desnaturalización del ADN nuclear mediante el empleo de naranja de acridina más bromuro de etidio: observando al microscopio de fluorescencia, los espermatozoides muertos aparecen de color naranja brillante y los vivos en verde. En cuanto a la movilidad, los laboratorios de análisis clínico distinguen 4 tipos de espermatozoides con base en su capacidad de movimiento:


title: Espermiograma

text: Un espermatozoide no móvil no tiene por qué estar muerto necesariamente. Dentro de la movilidad podemos distinguir:


title: Espermiograma

text: Para considerar que un semen es normozoospérmico en movilidad debe presentar más de un 32% de espermatozoides tipo A/B o más de un 25% de espermatozoides de tipo A. En el resto de los casos se declara astenozoospermia, que puede ser leve (20-31% de tipo A y B), moderada (10- 20% tipo A y B) o grave (<10% de tipo A y B).


title: Espermiograma

text: La aglutinación espermática se evalúa también mediante el seminograma. Se estima la cantidad de espermatozoides móviles adheridos entre sí. Un valor superior al 30% puede indicar un problema de esterilidad inmunitaria, aunque no es un valor determinante a la hora de predecir si existe un problema de tipo inmunitario.


title: Espermiograma

text: La aglutinación espermática se puede clasificar según el manual de 2021 de la OMS en función de la parte involucrada y el grado de aglutinación. Dependiendo de la parte involucrada encontramos:Dependiendo del grado de aglutinación, podemos encontrar:La esterilidad inmunológica es debida a la presencia de anticuerpos anti-espermatozoides, reconociendo a los espermatozoides como células extrañas. Esto puede deberse a que la mujer fabrica estos anticuerpos en su moco cervical; o a que el hombre fabrica los anticuerpos contra sus propios espermatozoides debido a una rotura de la barrera hematotesticular.


title: Espermiograma

text: Los valores de referencia que se utilizan para determinar el estado de la muestra en un seminograma corresponden a los de la población que se considera fértil, constituida por hombres que han sido capaces de fecundar a una mujer en los últimos 12 meses. Sin embargo, es necesario recordar que, aunque se definan como normozoospermia, estos valores de referencia no son valores de normalidad, ni indican esterilidad o fertilidad garantizada, pues varones con valores por debajo de los de referencia pueden llegar a fecundar y conseguir gestaciones.


title: Espermiograma

text: En 2010, la OMS estableció unos nuevos valores de referencia enfocados a considerar la muestra de semen en su totalidad, resultando así unos parámetros menos estrictos que los de 1999. Estos nuevos parámetros establecen los límites seminales inferiores de referencia, como son principalmente:


title: Espermiograma

text: Un pH superior a 7,2 indica alteración de glándulas secretoras.


title: Espermiograma

text: Los parámetros más importantes de normalidad a tener en cuenta son:


title: Espermiograma

text: Hay que destacar que el seminograma consiste en la valoración de una muestra de semen. Es por ello que, no se pueden extrapolar los resultados para llevar a cabo un diagnóstico del paciente. Para poder diagnosticar al paciente van a necesitarse al menos dos seminogramas con un periodo de varias semanas entre ambos. Además, la productividad de espermatozoides puede experimentar grandes alteraciones a lo largo del tiempo, incluso puede verse afectada por factores como el estrés. También hay que considerar, que los espermatozoides de la muestra en estudio, se formaron dos meses antes, que es el periodo que tarda aproximadamente la espermatogénesis, con lo cual, llevando a cabo el estudio de un varón a lo largo del tiempo, se observará que la calidad del esperma varía constantemente.


title: Espermiograma

text: En este sentido, cabe mencionar que el poder predictivo del seminograma es dependiente de la calidad del mismo: un seminograma deficiente sí denota un mal pronóstico reproductivo, sin embargo, un seminograma óptimo no tiene por qué implicar que el pronóstico reproductivo es bueno.


title: Eudoxo de Cnido

text: Eudoxo de Cnido (en griego Εὔδοξος ὁ Κνίδιος ["Eúdoxos ho Knídios"]; Cnido, actual Turquía, c. 390 a. C.-c. 337 a. C.) fue un filósofo, astrónomo, matemático y médico de la Antigua Grecia, pupilo de Platón. Nada de su obra ha llegado a nuestros días; todas las referencias con las que contamos provienen de fuentes secundarias, como el poema de Arato sobre astronomía.


title: Eudoxo de Cnido

text: Eudoxo fue el primero en plantear un modelo planetario basado en un modelo matemático, por lo que se le considera el padre de la astronomía matemática.


title: Eudoxo de Cnido

text: Eudoxo nació en Cnido, quizás en el año 408 a. C., aunque otros autores lo trasladan 8 años hasta 400 a. C. o 18 hasta 390 a. C. Probablemente nació en una familia relacionada con la medicina, ya que esos fueron sus primeros estudios, bajo la tutela de Filisto, y ejerció la profesión durante algunos años. Aprendió también matemáticas de Arquitas. En Atenas acudió a la Academia de Platón y posteriormente, recomendado por el rey Agesilao II al faraón Nectanebo I, estudió astronomía en Heliópolis durante más de un año.


title: Eudoxo de Cnido

text: A su vuelta, fundó en Cícico una escuela de filosofía, matemáticas y astronomía; también enseñó en otras ciudades del Asia Menor. De nuevo en Atenas, sobre el año 368 a. C., volvió a tomar contacto con Platón y figuró como uno de los miembros más brillantes de la Academia. Su relación con Platón es uno de los puntos más comentados de su biografía y la naturaleza de dicha relación no es clara: según Diógenes Laercio, Platón lo recibió hostilmente, celoso de su popularidad; Plutarco afirma que desconfiaba de las ideas matemáticas de Eudoxo. Otras fuentes, no obstante, afirman que la relación fue cordial y Eudoxo siguió las orientaciones de Platón. Alrededor del año 350 a. C., Eudoxo retornó a Cnido, donde acababa de instaurarse un régimen democrático y se le encargó redactar la nueva constitución.


title: Eudoxo de Cnido

text: Filóstrato lo incluye en el Libro I de su obra "Vidas de los Sofistas" en razón del ornato de su lenguaje y su facilidad para la improvisación. Eudoxo murió en su ciudad natal en el año 355 a. C. (en el 347 a. C. si consideramos el nacimiento en el 400 a. C., en 337 a. C. si lo consideramos en 390 a. C.).


title: Eudoxo de Cnido

text: Su fama en astronomía matemática se debe a la invención de la esfera celeste y a sus precoces aportaciones para comprender el movimiento de los planetas, que recreó construyendo un modelo de esferas homocéntricas que representaban las estrellas fijas, la Tierra, los planetas conocidos, el Sol y la Luna, y dividió la esfera celeste en grados de latitud y longitud.


title: Eudoxo de Cnido

text: Su modelo cosmológico afirmaba que la Tierra era el centro del universo y el resto de cuerpos celestes la rodeaban fijados a un total de veintisiete esferas reunidas en siete grupos. En este modelo se basó Aristóteles para desarrollar su propio modelo cosmológico. Hay referencias a explicaciones suyas cíclicas de los fenómenos naturales de la Tierra, en Plinio el Viejo.


title: Eudoxo de Cnido

text: Para explicar las retrogradaciones que se observaban en el movimiento de los planetas (aparentemente, vistos desde la Tierra, retroceden en su órbita), Eudoxo introdujo la "hipopede" o lemniscata esférica, que es resultado de la combinación del movimiento de las dos esferas más internas de su modelo. Sobre esta figura rotaría cada cuerpo celeste en correspondencia con su período sinódico. Por su parte, el tiempo de rotación sobre la esfera en que se encuentra corresponde a su periodo sideral.


title: Eudoxo de Cnido

text: Fue discípulo de Arquitas de Tarento. Su trabajo sobre la teoría de la proporcionalidad denota una amplia comprensión de los números y permite el tratamiento de las cantidades continuas, no únicamente de los números enteros o números racionales. Cuando en esta teoría fue resucitada por Tartaglia y otros estudiosos en el siglo XVI, se convirtió en la base de cuantitativas obras de ciencias durante un siglo, hasta que fue sustituida por los métodos algebraicos de Descartes. A él se debe el "método de exhausción" - que puede ser considerado el logro más destacado de la matemática antigua- y, además, la teoría general de las magnitudes geométricas.


title: Eudoxo de Cnido

text: Eudoxo demostró que el volumen de una pirámide es la tercera parte del de un prisma de su misma base y altura; y que el volumen de un cono es la tercera parte del de un cilindro de su misma base y altura, teoremas ya intuidos por Demócrito. Para demostrarlo elaboró el llamado método exhaustivo, antecedente del cálculo integral, para calcular áreas y volúmenes. El método fue utilizado magistralmente por Arquímedes. El trabajo de ambos como precursores del cálculo fue únicamente superado en sofisticación y rigor matemático por Newton y Leibniz.


title: Eudoxo de Cnido

text: Una curva algebraica lleva su nombre, la campila de Eudoxo:


title: Eudoxo de Cnido

text: Aristóteles, en la "Ética a Nicómaco", atribuye a Eudoxo los siguientes argumentos a favor del hedonismo:


title: (8900) AAVSO

text: (8900) AAVSO es un asteroide que forma parte del cinturón de asteroides y fue descubierto por Dennis di Cicco el 24 de octubre de 1995 desde Sudbury, Estados Unidos.


title: (8900) AAVSO

text: AAVSO recibió inicialmente la designación de . Más tarde, en 2003, se nombró con las iniciales de la "American Association of Variable Star Observers".


title: (8900) AAVSO

text: AAVSO orbita a una distancia media de 2,537 ua del Sol, pudiendo acercarse hasta 2,166 ua y alejarse hasta 2,908 ua. Su inclinación orbital es 8,731 grados y la excentricidad 0,1462. Emplea 1476 días en completar una órbita alrededor del Sol. El movimiento de AAVSO sobre el fondo estelar es de 0,244 grados por día.


title: (8900) AAVSO

text: La magnitud absoluta de AAVSO es 13,3.


title: Grevillea tetragonoloba

text: Grevillea tetragonoloba es una especie de planta fanerógama perteneciente a la familia de las proteáceas. Es un arbusto erecto o extendido que es endémico del oeste de Australia Occidental. Sus flores, dispuestas en forma de "cepillo de dientes", como en la mayoría de las "Gravilleas", se producen entre el invierno temprano y finales de primavera. La especie se desarrolla en Albany y en suelos arenosos. Alcanza una altura de entre 0.6 y 2.6 m.  "Grevillea tetragonoloba" fue descrita por Carl Meissner y publicado en "Prodromus Systematis Naturalis Regni Vegetabilis" 14: 374. 1856. Grevillea, el nombre del género fue nombrado en honor de Charles Francis Greville, co-foundador de la Real Sociedad de Horticultura.


title: Grevillea tetragonoloba

text: tetragonoloba, epíteto derivado del latín que significa "con lóbulos con 4 ángulos".


title: Sociedad de valores

text: Sociedad de valores es un término del derecho económico español que designa un tipo de empresa de servicios de inversión (intermediario financiero) autorizada por el Ministerio de Economía, cuyas principales funciones son:


title: Sociedad de valores

text: Estas sociedades pueden operar en Bolsa tanto por cuenta propia como por cuenta ajena.


title: Sociedad de valores

text: Las Sociedades de Valores deben estar inscritas en los correspondientes registros de la Comisión Nacional del Mercado de Valores, tras su constitución e inscripción en el Registro Mercantil y deberá comunicarle a ésta, cada suscripción y transmisión de las acciones integrantes de su capital de que tenga conocimiento.


title: Sociedad de valores

text: Las Sociedades de Valores podrán ser miembros de una o varias de las Bolsas de Valores y deberán incluir en su denominación social "Sociedad de Valores y Bolsa". Deben ser sociedades anónimas y las acciones integrantes de su capital social deben tener carácter nominativo.


title: Sociedad de valores

text: La creciente competitividad en el sector financiero ha llevado a las Sociedades de Valores a adoptar una gestión cada vez más sofisticada con el objetivo de mantener el ritmo de rentabilidad y creación de dividendos para los accionistas que operan con ellos.


title: Victor Halperin

text: Victor Hugo Halperin (Chicago, Illinois 24 de agosto de 1895 - Benton, Arizona, 17 de mayo de 1983). Fue un director, productor y guionista estadounidense.


title: Victor Halperin

text: La mayoría de su obra se enmarca en los géneros de romance y terror. Trabajó con su hermano, Edward, con el que fundó una productora de cine en los años '20.


title: Victor Halperin

text: Las películas más notables que produjeron en el género romántico incluyen "When a girl loves" (1924), "Greater than marriage" (1924), "The unknown lover" (1925), "Party girl" (1930) y "Girls town" (1942). En el género del terror se iniciaron con la notable "White Zombie" ("La legión de los muertos sin alma" en España), que pasa por ser la primera película de zombis de la historia y que fue protagonizada por Béla Lugosi en el papel de Legendre. A "White zombie" le siguieron "Supernatural" (1933), "Revolt of the zombies" (1936), "Torture ship" (1937) y "Buried alive" (1939).


title: Sociedad de inversión

text: Las sociedades de inversión son aquellas instituciones de inversión colectiva (abreviadamente IIC) que adoptan la forma de sociedad anónima y cuyo objeto social es la captación de fondos, bienes o derechos del público para gestionarlos e invertirlos en bienes, derechos, valores u otros instrumentos, financieros o no, siempre que el rendimiento del inversor se establezca en función de los resultados colectivos.


title: Sociedad de inversión

text: Las instituciones de inversión colectiva pueden ser de carácter financiero o no, adoptan la forma jurídica de sociedad de inversión o fondo de inversión.


title: Sociedad de inversión

text: Las sociedades de inversión, o fondos, son la forma más accesible para que los pequeños y medianos inversionistas puedan beneficiarse del ahorro en instrumentos bursátiles. El inversionista compra acciones de estas sociedades cuyo rendimiento está determinado por la diferencia entre el precio de compra y el de venta de sus acciones. Los recursos aportados por los inversionistas son aplicados por los fondos a la compra de una canasta de instrumentos del mercado de valores, procurando la diversificación de riesgos. Estas instituciones forman carteras de valores o portafolios de inversión con los recursos que captan del público inversionista. La selección de estos valores se basa en el criterio de diversificación de riesgos. Al adquirir las acciones representativas del capital de estas sociedades, el inversionista obtiene ventajas tales como la diversificación de sus inversiones, principio fundamental para disminuir el riesgo y, la posibilidad de participar del Mercado de Valores en condiciones favorables sin importar el monto de los recursos aportados. Para un inversionista pequeño o mediano, adquirir unitariamente instrumentos del mercado de valores equivaldría a concentrar excesivamente su inversión. Ello, sin considerar que, en muchos casos, son elevados los montos mínimos exigidos para la compra de un instrumento bursátil en particular. En una sociedad de inversión, en cambio, los recursos del inversionista se suman a los de otros, lo que permite ampliar las opciones de valores bursátiles consideradas.


title: Sociedad de inversión

text: La denominación de las sociedades de inversión deberá ir seguida de las letras o palabras que hagan alusión al tipo de sociedad de inversión que se refiere; por ejemplo, denominación social seguida de ""Sociedad de Inversión de Capital Variable"" o de las siglas "SICAV", denominación social seguida de ""Sociedad de Inversión Inmobiliaria"" o de las siglas "SII", según convenga al caso.


title: Sociedad de inversión

text: Son sociedades que invierten en Activos Objeto de Inversión que representan deuda de los emisores (Gobierno Federal, instituciones bancarias o empresas privadas), por ello, las utilidades que obtienen son por medio de intereses y en forma secundaria por la compraventa de los títulos. El rendimiento que estas sociedades de inversión ofrecen es más pequeño que la de Renta Variable, pero de una forma más constante, y están expuestos a una menor volatilidad o riesgo.  Las primeras de estas sociedades iniciaron su operación a finales de 1983, y básicamente se constituyeron como fondos de mercado de dinero, es decir las características básicas que ofrecían estas sociedades eran alta liquidez y rendimiento. Por consiguiente su cartera se encontraba invertida en instrumentos de mercado de dinero.


title: Sociedad de inversión

text: Las Sociedades de Inversión en Instrumento de Deuda se clasifican en cinco categorías:


title: Sociedad de inversión

text: Fueron las primeras en aparecer en el país y sus activos se invierten en valores de renta variable e instrumentos de deuda. Pueden invertir personas físicas y personas morales. El inversionista obtiene una ganancia de capital que consiste en la diferencia entre el precio de venta y el precio de compra. Esta ganancia es exenta de impuestos para las personas físicas y es acumulable para las personas morales. Estas sociedades, al igual que las de Instrumentos de Deuda, se categorizan en:Las sociedades de inversión de capitales operarán con Activos Objeto de Inversión cuyo origen corresponda a acciones, obligaciones y bonos a cargo de empresas que promueva la propia sociedad de inversión y que requieran recursos a mediano y largo plazo. El desempeño financiero de las empresas promovidas influye en el rendimiento de estos instrumentos, debido que la inversión se realiza en el capital de la empresa. El plazo de las inversiones de capitales, por lo general, es de largo plazo (de un año en adelante).  Las Sociedades de Inversión de Capitales ( SINCAS ) invierten sus recursos de manera temporal en empresas que por sus características particulares presentan viabilidad financiera e importante capacidad de desarrollo productivo que derivan en un retorno sobre el capital invertido de la SINCA.


title: Sociedad de inversión

text: Estas sociedades operarán con valores y documentos emitidos por empresas que requieren recursos a largo plazo y cuyas actividades están relacionadas preferentemente con los objetivos de "planeación nacional del desarrollo". Por lo general, las sociedades de objeto limitado nacen de la unión de personas con un objeto o fin común, que buscan adquirir préstamos o medios de financiamiento que beneficien su sector productivo.


title: R Coronae Australis

text: R Coronae Australis (R CrA / HIP 93449 / GCRV 11457) es una estrella variable de magnitud aparente +9,7 en la constelación de Corona Austral. Está situada al norte de la constelación, al noroeste de Rukbat (α Sagittarii) y al sureste de Kaus Australis (ε Sagittarii).


title: R Coronae Australis

text: R Coronae Australis se encuentra en el complejo molecular de Corona Australis, una de las regiones de formación estelar más cercana al Sistema Solar visiblemente aislada del plano galáctico. La estrella, oscurecida por polvo interestelar, está a unos 500 años luz de distancia de la Tierra. Está catalogada como una estrella Herbig Ae/Be, tipo de estrellas embrionarias de mayor masa que las estrellas T Tauri, y está contrayéndose para entrar en la secuencia principal. Su tipo espectral es B8II y su masa se estima entre 2 y 10 masas solares. Aunque su luminosidad es 40 veces la del Sol, su brillo está oscurecido por una enorme nube de gas y polvo que la rodea.


title: R Coronae Australis

text: R Coronae Australis es una estrella variable irregular con estallidos más frecuentes durante las épocas de mayor brillo medio, pero también tiene una variación periódica de larga duración —de unos 1500 días y 0,5 magnitudes— que puede estar relacionada con cambios en su envoltura circunestelar.


title: Cure

text: Cure (en español: remisión) puede referirse a:


title: Gambito del ala

text: En ajedrez, el gambito del ala es el nombre dado a las ramas de varias aperturas en las que el blanco realiza un gambito de su peón-b contra el peón-c de su contrario.


title: Gambito del ala

text: El más común es el gambito del ala en la Defensa siciliana, que se produce después de 1.e4 c5 2.b4 (ver diagrama). Después de que el negro toma el peón con 2...cxb4, la continuación habitual es 3.a3 bxa3 (3...d5 es también posible, donde el Blanco tiene que evitar 4.exd5 Dxd5 5.axb4?? De5+ ganando la torre, 5.Cf3 es mejor) y ahora la línea principal es 4.Cxa3, aunque 4.Axa3 y 4.d4 también se ven. También es posible declinar (o al menos retrasar la aceptación) el gambito con 2...d5. Por su peón, el blanco obtiene un desarrollo más rápido y una ventaja central, pero generalmente no es considerada una de las mejores elecciones del blanco contra la Siciliana y virtualmente no se ve a nivel profesional (entre los aficionados es más común, aunque tampoco es tan popular como otros sistemas). También es posible preparar el gambito jugando 2.a3!? seguidi de 3.b4, otro sistema relacionado es el Gambito del Ala Diferido, 2.Cf3 d6 3.b4.


title: Gambito del ala

text: Hay dos gambitos del ala en la Defensa Francesa, 1.e4 e6 2.d4 d5 3.e5 c5 4.b4 y 1.e4 e6 2.Cf3 d5 3.e5 c5 4.b4. Uno puede transponer en el otro y ambos son bastante raros. Una idea parecida se encuentra en la Defensa Caro-Kann después de 1.e4 c6 2.Ce2 d5 3.e5 c5 4.b4, sin embargo el negro puede inmediatamente conseguir ventaja jugando 4...d4! (este movimiento también es fuerte en la segunda línea que se muestra antes de la Defensa Francesa). Incluso más raro es el Gambito del Ala en la Apertura de alfil, 1.e4 e5 2.Ac4 Ac5 3.b4, que tiene parecido con el Gambito Evans.


title: Un día sin fin

text: Un periodista reconocido trabaja en un programa de divulgación científica. El hombre es bastante insoportable, por eso a las primeras de cambio le mandan a hacer un reportaje cuanto más lejos mejor... Esta vez le toca irse a las Islas Canarias donde unas cigüeñas revolotean en la cima del Teide.


title: Miquel Pujadó

text: Miquel Pujadó i García (Madrid, 20 de septiembre de 1959) es un cantautor español en lengua catalana, escritor, locutor y guionista de radio conocido artísticamente como Miquel Pujadó.


title: Miquel Pujadó

text: Miquel Pujadó nació en Madrid en 1959, de padre madrileño y madre tarrasense. A los cuatro años se traslada a Tarrasa (provincia de Barcelona) con su familia donde se establece definitivamente.


title: Miquel Pujadó

text: En 1975 escribe sus primeras canciones y empieza a actuar en público. En 1982 se licencia en Filología, y publica un primer LP "El temps dels fanals en flor". En 1983 comienza a colaborar en varios diarios y revistas, donde escribe acerca de la canción europea (Serra d'Or, Avui, Chorus, Revista Musical Catalana). En 1984 publica su segundo disco "Calaix de sastre" y en 1986 el tercer LP "Papiroflèxia". Trabaja como guionista para RNE/R4 ("La ràdio modulada"), y escribe para otros intérpretes, como Maria Josep Villarroya. TVE/TV3: Música Vista, Te o cafè...


title: Miquel Pujadó

text: En 1988 se edita su cuarto LP "Mel i Vinagre", presentado en directo en el Àngel Casas Show de TV3. Premio al Disco Catalán el Año de RNE/R4 (mejores textos). Participa con Gato Pérez y otros en el álbum colectivo "Tocats de Nadal", ganador de un “Èxit d'Or”. Actúa en Euskal Telebista, París, L'Alguer (Cerdeña), etc. En 1989 comienza a publicar libros como traductor y en 1990 se edita su quinto LP, con arreglos de Manel Camp: "Ambaixador d'Enlloc". En 1991 la "Editorial Columna" publica un libro con todos sus textos comentados, con prólogo de Raimon ("El mot i qui el vetlla").


title: Miquel Pujadó

text: En 1992 aparece un CD antológico de título "Temps avall". Actúa en Milán (Teatro Lírico) y participa en un especial de la RAI2. Comienza un trabajo paralelo como adaptador de Georges Brassens y publica un primer CD "La mala herba" con 17 versiones de temas del cantautor francés (reeditado en 2013 como "Document" acompañando al CD "Brassens, llum i ombra"), además canta en París (cinco días en el Théâtre de la Mainate). Al año siguiente publica un segundo CD sobre Brassens de título "Els companys primer" y ofrece actuaciones frecuentes en Valencia, Denia, Palacio de Congresos de Perpiñán, Mallorca, Ripoll, Sète, Toulouse... Sus trabajos sobre Brassens llegan a Francia, Bélgica, Luxemburgo y el Quebec. TVE/Cataluña le dedica un especial de 30 minutos.


title: Miquel Pujadó

text: En 1995 edita un nuevo CD con temas propios "Brasa de Fènix", que presenta en la sala "L'Espai" (Barcelona), y también en Vendrell (Auditori Pau Casals), Tarrasa, Mercat de Música de Vic, Igualada, París. Escribe y adapta los textos de un CD de La Salseta del Poble Sec ("Estic content que rutlli"). Especial de una hora en TV3 ("De prop"). Estrena un espectáculo monográfico sobre Brassens titulado "Fum de pipa i pèl de gat", que lleva a Barcelona, Manresa, Pau (Francia).


title: Miquel Pujadó

text: En 1997 graba el CD "Núvols i clarianes". Especial de una hora en TV3 ("15 anys de cançons"), grabado en concierto. Gana el Premio Agustí Bartra de poesía y de nuevo el Premio al Disco Catalán del Año (mejores textos) de RNE/R4. Escribe tres canciones para un CD de Dyango en catalán ("Quan l'amor és tan gran"). Canta en Mallorca, "Festival Notes" en Bulle (Francia), Capellades, Luxemburgo, Sarrebruck.


title: Miquel Pujadó

text: En 1999 y 2000 selecciona y traduce doce temas franceses (Georges Brassens, Léo Ferré, etc) para el nuevo CD de Guillermina Motta ("Íntim"). Acaba su tesis doctoral sobre la interrelación de las canciones francesa y catalana del siglo XX, y publica un nuevo CD de temas propios: "Somriures que mosseguen". Actuaciones en Valencia, Barcelona (Teatre Malic), Mallorca, Ibiza, Valencia, París (Trianon Palace). El mes de abril de 2000, la "Editorial Proa/Enciclopèdia Catalana" publica su Diccionari de la Cançó, en el que repasa el movimiento de la Nova Cançó desde Els Setze Jutges hasta el nuevo rock catalán.


title: Miquel Pujadó

text: En 2001 escribe algunos temas, esta vez en castellano, para Dyango y canta en Vaison La Romaine, Bédarieux y Sète (Francia), Ricaldone (Italia), País Vasco (con Anje Duhalde), Mallorca, Menorca. En 2002 edita nuevo disco: "Estabilitat precària". Actuaciones en Barcelona (Barnasants, Palacio de la Música Catalana, CAT, con Anje Duhalde), Almusafes, Valencia, Cocentaina, Elche, Banyuls, Vauvert. Imparte conciertos/conferencias sobre canción francesa en Vigo, Santiago, La Coruña, Barcelona. Comparte escenario con Georges Moustaki.


title: Miquel Pujadó

text: En 2003 sigue con la difusión de la "chanson" en catalán con un nuevo CD de versiones inéditas de Brassens, presentado a finales de mayo en el teatro Tantarantana (Barcelona), y pone música prácticamente a todo el libro póstumo del poeta Agustí Bartra "El gall canta per tots dos". Conciertos en Mallorca, París (Forum Léo Ferré), Manresa, Borjas Blancas, San Sebastián, Reus, "Festival Chansons de Paroles de Barjac". Gana el "Premio Cerverí" a la mejor letra de canción inédita en catalán y el premio Lola Anglada de literatura juvenil.


title: Miquel Pujadó

text: durante 2004 graba el CD "Entre la veu i els dits" con el pianista y compositor Conrad Setó. Aparece su libro de narraciones "Un príncep massa encantat (i altres personatges amb problemes)". Colaboraciones con el grupo Mesclat y con Dyango. Actuaciones en Perpiñán, Béziers, Tarrasa, Barcelona, etc. Guionista de los programas de Catalunya Ràdio y Catalunya Cultura "Afectes molt especials" y "Obre't d'orelles", con Guillermina Motta. Dirige y presenta "La Senyora Cançó" en la emisora Ona Música.


title: Miquel Pujadó

text: En 2005 escribe el guion dirige y presenta el programa "Del llibre a l'orella" en la emisora de radio Catalunya Ràdio/Catalunya Cultura): 30 unidades de una hora dedicadas a la historia de la poesía en lengua catalana a través de las canciones. En noviembre, estrena el espectáculo "La sínia i l'estrella(suite d'Agustí Bartra)" que se publica en CD en 2006, que presenta en directo en Andorra, Hellín, Vitoria, Barcelona, etc.


title: Miquel Pujadó

text: En 2007 publica la novela juvenil "L'okupa dels cervells" (Editorial Barcanova). Estrena su concierto sobre las canciones ibéricas "Las voces de Sefarad". Además Pujadó estrena el 17 de septiembre de 2007 en el Teatro Romea de Barcelona un espectáculo poético musical dedicado al poeta Agustí Bartra, dirigido por Carles Canut, con los actores Lluís Soler, Àngels Poch, Josep Minguell y Rosa Cadafalch.


title: Miquel Pujadó

text: Coincidiendo con el 25 aniversario de la aparición de su primer disco, la discográfica Discmedi comienza a publicar una "Integral Abierta" de Miquel Pujadó. El primer volumen "Frontissa" incluye el último CD del siglo XX: "Somriures que mosseguen" de 1999 y el primero del siglo XXI: "Estabilitat precària" de 2002, además de segundas versiones de seis temas, extraídas del CD "Entre la veu i els dits" de 2004 como bonus-tracks. Durante 2008 sigue editándose su obra integral en CD con los dobles CD: "Sediments" (1995/1997) y "Crisàlide" (1984/1990).


title: Miquel Pujadó

text: En 2010 Pujadó publica su decimoquinto disco: "A contraveu" (Columna Música), con temas propios y la Editorial Barcanova edita la novela infantil "El genial oncle Anastasi". En 2011 graba en directo desde la sala Nova Jazz Cava de Tarrasa el disco "Maragall, paraula viva" (Temps Record), en el que pone música e interpreta catorce poemas de Joan Maragall con algunos invitados de excepción.


title: Miquel Pujadó

text: En 2013 publica su nuevo disco dedicado a la obra de Georges Brassens: "Brassens, llum i ombra" (Columna Música) con veinte versiones de temas del cantautor francés, además la edición añade un segundo CD: "Document" con la remasterización del CD "La mala herba" que Pujadó también dedicó a Brassens en 1992.


title: Killing an Arab

text: «Killing an Arab» es el primer sencillo editado por la banda británica The Cure. Se grabó al mismo tiempo que su álbum de debut "Three Imaginary Boys" (1979) pero no fue incluido en dicho álbum. No obstante, fue incorporado a la reedición americana del álbum "Boys Don't Cry" editado en 1980.


title: Killing an Arab

text: El compositor, Robert Smith, ha afirmado que la canción fue "un leve intento poético de condensar mis impresiones sobre los momentos clave de "El Extranjero" (novela de Albert Camus). Las letras describen un tiroteo en una playa, en las que el árabe del título es asesinado por el narrador. En la historia de Camus, el personaje principal, Meursault, dispara a un árabe que está "de pie en una playa" ("Standing on a Beach"), tras "mirar al mar" ("Staring at the Sea") y cegarse totalmente por el sol, reflejado en el mar, la arena y el cuchillo que el árabe sujeta con sus manos.


title: Killing an Arab

text: La canción ha sido siempre fuente de controversia ya que muchas veces se la ha considerado erróneamente racista por supuestamente promover la violencia contra los árabes. En Estados Unidos, la primera compilación de sencillos de The Cure, "" (1986), se editó con una pegatina en su carátula advirtiendo contra la utilización racista de la canción. Durante la Guerra del golfo y tras los atentados del 11 de septiembre, la canción volvió a generar polémica. «Killing an Arab» fue el único sencillo de la época de "Three Imaginary Boys" que no fue incluido en la reedición de 2004 de dicho álbum.