title: Línea Lérida-Puebla de Segur

text: En la actualidad el servicio regular de la línea se realiza con dos unidades de la Serie 331 de FGC. Por otro lado, también circulan servicios especiales por el trazado, algunos de carácter turístico. La Asociación para la Reconstrucción de Material Ferroviario (ARMF) organiza circulaciones especiales con material histórico de RENFE, como la locomotora de Vapor 282F-0421 (popularmente conocida como "Garrafeta") o las locomotoras diésel de la Serie 308 de Renfe —conocidas coloquialmente como «Yeye's»—. En noviembre de 2010 la ARMF adquirió un ferrobús de la serie 591 de Renfe, que será restaurado y utilizado para el servicio turístico.


title: Línea Lérida-Puebla de Segur

text: "* El tramo Balaguer-Puebla de Segur permaneció cerrado por obras entre junio de 2005 y junio de 2006."


title: Línea Lérida-Puebla de Segur

text: ** El tramo "Balaguer-Puebla de Segur" permaneció sin servicio durante 8 meses después de que un tren colisionara con un desprendimiento en Àger, provocada por el temporal Gloria. En el año 2020 también se vio afectado por la pandemia del "covid-19".


title: Línea Lérida-Puebla de Segur

text: Previsión de pasajes desde 2021 hasta el 2025.


title: Línea Lérida-Puebla de Segur

text: Según se indica en la Memoria Anual de FGC del 2016, el número de viajes realizados en el 2016 según su estación de origen es:


title: Salomón Cohen Levy

text: Salomón Cohén Levy (Jerusalén, 28 de mayo de 1927-Caracas, 24 de junio de 2018) fue un ingeniero civil y empresario de la construcción fundador de la Constructora Sambil.


title: Salomón Cohen Levy

text: Nació en Jerusalén, en el seno de una familia judía sefardí proveniente del Marruecos español, y llegó a la ciudad de Caracas a los tres años, cuando su padre buscaba un futuro en Sudamérica. Estudió en el Liceo Andrés Bello, y en 1951 se graduó de ingeniero civil en la Universidad Central de Venezuela. Ejerció su profesión de ingeniero en el Ministerio de Obras Públicas del régimen de Marcos Pérez Jiménez, en el año 1953 dejó ese cargo al ser designado gerente en el Banco Obrero. Fue miembro de la Confederación de Asociaciones Israelitas de Venezuela.


title: Salomón Cohen Levy

text: En 1958 funda la Constructora Sambil, siendo un próspero empresario de la construcción. Su primera gran obra independiente fue el Centro Comercial Lido en el sector El Rosal de Caracas, la cual con una mezcla de usos de oficinas y hotel dio inicio a la cadena Lidotel. En 1998 se ramifica a un nuevo negocio inmobiliario en auge, la construcción y administración de centros comerciales, inaugurando así el Centro Sambil ubicado en Chacao, que posteriormente se ampliaría en nuevos centros de la cadena en otras ciudades de Venezuela como Maracaibo, Valencia, Barquisimeto, San Cristóbal y Margarita; y también Santo Domingo en la República Dominicana.


title: Salomón Cohen Levy

text: En 2012 su compañía adquirió el centro comercial Avenida M-40 en Madrid, España. Avenida M-40 cerró sus puertas en el año 2010 a causa de los efectos de la crisis económica de 2008, En 2013 se afianza su alianza con la Constructora Welman Heinz, también participa el Consorcio International Business CO, logrando la inyección requerida a tan grande proyecto, Sambil renovó el centro con una inversión de 59 millones de euros y fue reinaugurado el viernes 24 de marzo de 2017, a las afueras del barrio de la Fortuna de Leganés. Sambil Oulet, es el centro comercial de su tipo más grande en España. Al acto de inauguración acudieron, junto a la directiva del Grupo Sambil, importantes figuras del Gobierno autonómico como el viceconsejero de Economía e Innovación de la Comunidad, Javier Ruiz; la directora general de Comercio y Consumo María José Pérez-Cejuela además del alcalde de Leganés, Santiago Llorente. Asimismo, aseguraron que durante hoy prestará servicio el 85 % de los 43 500 metros cuadrados de superficie comercial. Más de la mitad de este espacio (51 %) estará destinado a tiendas de moda, una tercera parte (35 %) a locales de ocio y restauración, un 9 % a tiendas de alimentación y el 5 % restante a otro tipo de servicios. Sambil Outlet, cuyo aparcamiento dispondrá de 2400 plazas, ha confirmado la presencia en sus instalaciones de importantes marcas como El Corte Inglés, Simply, Jack&Jones, For&From (Inditex), Fifty Factory (Cortefiel), Foster's Hollywood, Burger King o Cines Odeón.


title: Salomón Cohen Levy

text: Tras su fallecimiento ocurrido el 24 de junio de 2018, todos los centros comerciales Sambil del país cerraron sus puertas por tres días en señal de duelo.


title: TVR (automóviles)

text: TVR Manufacturing Limited o simplemente TVR es un fabricante de automóviles deportivos de Blackpool, Inglaterra, Reino Unido. De producción anual ligeramente superior a Ferrari, tiene la particularidad de haber sobrevivido no solo como una marca, sino como una empresa independiente. Hace poco tiempo se anunció el traslado de la fábrica a una república báltica, sin presentar, por ahora, motivo alguno, aunque dichos planes fueron suspendidos desde que Les Edgar se convierte en el nuevo propietario y presidente de la compañía.


title: TVR (automóviles)

text: El modelo TVR Cerbera Speed 12: fue el más rápido diseñado por los ingenieros de la marca, no obstante nunca llegó producirse. Poseía un V12 con un motor de 7,7 litros y 800 CV.


title: TVR (automóviles)

text: Su modelo más popular es el TVR Cerbera, de 420 CV, que al mismo tiempo es uno de los superdeportivos más baratos, puesto que solo cuesta unos 80.000 Euros; acelera de 0 a 100 en 3.9 segundos.


title: TVR (automóviles)

text: La historia de TVR se puede dividir en varias épocas, cada una de las cuales está asociado con el propietario de la empresa en el inicio de ese período:Trevor Wilkinson (14 de mayo de 1923 - 6 de junio de 2008) nació en Blackpool y abandonó la escuela a los 14 años para iniciar un aprendizaje de la ingeniería en un garaje local. En 1946 compró un negocio carretero en Blackpool, y le cambió el nombre a Trevcar Motors en 1947, con el propósito de la venta y reparación de automóviles y mecánica ligera.


title: TVR (automóviles)

text: En 1947, Wilkinson construyó su primer coche, un biplaza comisión en un Alvis Firebird chasis para sí mismo. Como resultado, Wilkinson con su socio Jack Pickard entonces comenzó una compañía separada, TVR Ingeniería, con un nombre derivado de su nombre Wilkinson - T re V o R. Su primer coche fue un cuerpo de aleación de dos plazas en un chasis tubular, que apareció en 1949 como TVR No1.


title: TVR (automóviles)

text: En 1953, el concepto de plástico reforzado con fibra de vidrio de la carrocería en un chasis de acero tubular de la espina dorsal fue aceptada, y continuó a lo largo de la historia actual de producción de TVR. El diseño de la carrocería de fibra de vidrio y el diseño se mantuvo, con modificaciones, hasta que sea reemplazado por el diseño de la cuña angular Tasmin en 1980.


title: TVR (automóviles)

text: "De repente, en 1956, un entusiasta de las carreras de Américano pidió a Wilkinson para producir un chasis especial para carreras de autos deportivos en los Estados Unidos." Los primeros coches fueron comercializados allí como Jomar:


title: TVR (automóviles)

text: "El COUPE JOMAR es el resultado de un anglo-americano proyecto conjunto. La firma de TVR Ingeniería de Blackpool, Inglaterra es responsable de la base, el diseño y construcción del chasis JOMAR en la que en 1956 y 1957 Coches-Carreras Saidel de coches de Mánchester , NH , con cuerpos de aluminio de diseño propio realizado una extensa investigación y desarrollo. Gracias a los esfuerzos de ambos se refiere a la MK2 se desarrolló con éxito."


title: TVR (automóviles)

text: Un anuncio de 1958 por Deportes Saidel-Cars Racing, 52-56 Merrimack Street, Mánchester, NH, que ofrece dos modelos distintos. En primer lugar el MK2 Jomar, un deportivo de carreras, ya sea con la carrocería de aluminio o fibra de vidrio y motor de 1.098 cc, 930 libras y sólo "Outhandles Todo." En segundo lugar la Copa Jomar, un 1.172 cc fija la cabeza de los deportivos. Estos coches utilizan el mismo chasis.


title: TVR (automóviles)

text: El 10 de enero de 1958, el TVR cupé hizo su primera aparición pública en el showroom Quicks en Mánchester, Inglaterra: "Los diseñadores son el Sr. Trevor Wilkinson y el Sr. Bernard Williams, quien dirige la empresa de TVR Ingeniería en Layton, Blackpool, y que han estado haciendo chasis para los constructores de coches especiales para algunos años. Un poco más de dos años se les preguntó por los entusiastas de las carreras de automóviles de América, el Sr. Raymond Saidel, de Mánchester, Nuevo Hampshire, el diseño de un chasis de carreras. Durante doce meses de este chasis fue y la mejora en las pistas en el Reino Unido y en los Estados Unidos, en los últimos años un equipo de seis TVR ha estado compitiendo regularmente en los Estados Unidos. La competencia Press informó: "ha pasado a la Fórmula, las carreras también. El monoplaza Jomar diseñado por Ray está construido en Mánchester, NH (los chasis del automóvil son construidos en Inglaterra). En 1959 Motor Sport informó: "Los coches se hacen en Blackpool y la mayoría de la producción se exporta a América Latina, donde la versión más conocida es el deportivo Jomar."


title: TVR (automóviles)

text: En su lanzamiento, los TVR fueron impulsados por motores de 4 cilindros de Coventry Climax o de Ford, estando los modelos de más altas prestaciones disponían de sobrealimentación Shorrock. Los modelos posteriores llevaban motores de origen BMC. Al igual que muchos otros coches deportivos británicos, la cilindrada del motor se mantuvo en dos litros, y todos rendían menos de 100 CV (75 kW). Como la mayoría de los TVR, se vendieron en el mercado británico en forma de kit para evitar impuestos, una práctica que continuó hasta la década de 1970, cuando desapareció la reducción de impuestos y se eliminó la opción en forma de kit.


title: TVR (automóviles)

text: En abril de 1962 Trevor Wilkinson y Pickard dejaron la compañía para crear una empresa especialista en productos de ingeniería de fibra de vidrio. Una vez jubilado, Wilkinson se trasladó a Menorca, España, donde murió a los 85 años, el 6 de junio de 2008.


title: TVR (automóviles)

text: A finales de 2007 el fabricante se encontraba en situación crítica pero con planes para empezar a recuperar su economía con el lanzamiento de nuevos modelos para el 2009. Estos planes no se materializaron y hasta el 2010 no se empezaron a escuchar nuevos rumores sobre la vuelta de la compañía con un nuevo modelo con el corazón de un Chevrolet Corvette ZR-1.


title: TVR (automóviles)

text: La situación no mejoró para la compañía, y los rumores de nuevos modelos no se materializaron. En 2011, Nikolai Smolenski, propietario de la compañía, anunció que el fabricante volvería a estar operativo pero, esta vez, se centraría en los modelos ya fabricados, como si se tratase de un especialista, presentando "actualizaciones", en lugar de basar su negocio en el desarrollo y la fabricación de nuevos modelos. Esta cambio de rumbo parece que no ha permitido a la compañía salir a flote y, al parecer, se habría decidido arrojar la toalla en sus esfuerzos por recuperar la emblemática marca británica, centrando sus esfuerzos a partir de ahora, y por extraño que parezca, en el negocio de las turbinas de viento.


title: TVR (automóviles)

text: El 6 de junio de 2013, se informó de que el empresario ruso Nikolay Smolensky había vendido toda su participación accionarial de TVR al empresario británico, amante de los autos Les Edgar.


title: TVR (automóviles)

text: El 3 de junio de 2015 se reveló que el desarrollo del nuevo coche había estado en marcha durante más de un año con los socios Gordon Murray (encargado del diseño) y Cosworth (encargado de la ingeniería) que se puso en marcha para el lanzamiento de estos para 2017, seguido de otros modelos, como parte de un plan de 10 años. Los nuevos coches contarán con una especificación impresionante, con motor delantero, tracción trasera, normalmente aspirado Cosworth V8 acoplado a una transmisión manual, características que provocaron la expresión del "propio coche deportivo de Dios".


title: TVR (automóviles)

text: La TVR Car Club o TVRCC es una organización establecida en los años 60. Administrativamente es independiente del fabricante automotriz aunque su función es ser facilitador de la compra/venta de repuestos y autos TVR, esto por parte de usuarios o de auto partes autorizados, pero su actividad principal es la de aglutinar los amantes y propietarios de TVR y organizar diversos eventos para el disfrute de sus integrantes. Según datos del portal web de TVRCC la organización posee más de 5 mil miembros inscritos, siendo uno de los clubes por marca de automóviles más grande del Reino Unido.


title: Palmeral de Maranhão

text: El palmeral de Maranhão es una ecorregión de la ecozona neotropical, definida por WWF, que se extiende por el centro-norte de Brasil.


title: Palmeral de Maranhão

text: Es una ecorregión de selva lluviosa que ocupa 142.300 kilómetros cuadrados en noreste y centro del estado de Maranhão y el norte del estado de Piauí. Son selvas de transición entre las selvas ecuatoriales de Amazonia en el oeste y las sabanas más secas y matorrales xerófilos del sur y del este. La ecorregión está limitada por los manglares de Maranhão y por la restinga del noreste de Brasil a lo largo de la costa norte; separada de la selva húmeda del Tocantins-Pindaré, al noroeste y oeste, por el río Pindaré; la sabana arbustiva del cerrado al sur; y la catinga desértica al este.


title: Palmeral de Maranhão

text: La Flora es variada, con la porción occidental hospedando selvas perennifolias y semicaducifolias, mientras el este es un mosaico de monte abierto y matorral, con áreas de sabana seca. En el curso bajo de los grandes ríos se encuentran sabanas húmedas estacionales.


title: Palmeral de Maranhão

text: El árbol dominante en la ecorregión es el babasú "(Attalea speciosa)", una palmera de aceite presente naturalmente a lo largo del borde sur de las selvas amazónicas, pero que se ha extendido debido a su tolerancia a los fuegos humanos y aclareo de bosques.


title: Palmeral de Maranhão

text: En peligro crítico.


title: Departamento de Linares

text: El Departamento de Linares es una antigua división administrativa de Chile. Fue creado sobre la base del antiguo Partido de Linares, dependiente de la Intendencia de Concepción. En 1826, pasó a pertenecer a la creada Provincia de Maule. La cabecera del departamento fue Linares En 1873, se crea la Provincia de Linares, de la que es su capital; y de la división del Departamento de Linares se crea el Departamento de Loncomilla.  Con el DFL 8582, del 30 de diciembre de 1927, vuelve a integrar la Provincia de Maule, siendo Linares, la capital provincial. En 1936, se restituye la Provincia de Linares.


title: Departamento de Linares

text: El Departamento de Linares limitaba: Luego con las divisiones sucesivas


title: Departamento de Linares

text: La administración estuvo en Linares, en donde se encontraba la Gobernación Departamental, y desde 1873 se encontraba la Intendencia Provincial. Para la administración local del departamento se encuentra, además, la Ilustre Municipalidad de Linares.


title: Departamento de Linares

text: El 22 de diciembre de 1891, se crea la Municipalidad de Yerbas Buenas, con sede en Yerbas Buenas, administrando las subdelegaciones 4a, Yerbas Buenas; 5a, Esperanza; 6a, Aiquen; 7a, Colbún; 8a, Panimávida y 9a, Putagan del departamento con los límites que les asigna el decreto del 16 de octubre de 1885.


title: Departamento de Linares

text: Las subdelegaciones restantes (1a, Linares; 2a, Linares; 3a, Arrayanes; 10a, San Antonio; 11a, Vegas de Saldías; 12a, Ancoa; 13a, San José; 14a, Longaví; 15a, Mesamávida; 16a, Catentoa; 17a, Bodega y 18a, Pilcoyán) del departamento con los límites que les asigna el 16 de octubre de 1885 son administradas por la Ilustre Municipalidad de Linares.


title: Departamento de Linares

text: En 1904 se segregan las subdelegaciones 7a, Colbún, 8a, Panimávida y 9a, Putagan de Yerbas Buenas para crear la comuna de Panimávida, que en 1923 es reemplazada por la actual comuna de Colbún.


title: Departamento de Linares

text: De acuerdo al decreto del 16 de octubre de 1885, las siguientes son las subdelegaciones:


title: Departamento de Linares

text: De acuerdo al DFL 8583 en el departamento se crean las siguientes comunas y subdelegaciones:


title: Attalea speciosa

text: Babasú, palma babasu o cusi (Attalea speciosa u "Orbignya phalerata") , es una palma de las Arecáceas.


title: Attalea speciosa

text: Es nativa del bosque húmedo del Amazonas. La palma babasú es una especie predominante en el palmeral de Maranhão de los departamentos peruanos de San Martín, Loreto, la selva de Maranhão Babaçu de los estados Maranhão y Piauí en Brasil, las zonas más húmedas de los departamentos de Beni y Pando en Bolivia, así como en toda la selva tropical amazónica.


title: Attalea speciosa

text: Palmera de tronco simple, de hasta 20 m de altura y 25-40 cm de diámetro. Hojas pinnadas, con los folíolos dispuestos en el mismo plano. Inflorescencia que nace entre las hojas sobre largos pedúnculos. Flores masculinas con 21-56 estambres. Frutos de pulpa fibrosa-harinosa, con 3-6 semillas elipsoide-oblongas, de 6-12 cm de longitud.


title: Attalea speciosa

text: Tiene valor comercial debido a que sus semillas producen un aceite comestible, conocido por aceite babasu, usado también como limpiador y en la elaboración de productos para el cuidado del cutis. Recientemente se experimenta la fabricación de "biodiésel", decantando aceite.


title: Attalea speciosa

text: Además el fruto es medicinal y se usa como ayuda de belleza y para producir bebidas; el mesocarpio es rico en almidón. Las hojas proveen paja para cubiertas de casas y también para construir paredes. Los tallos se usan como madera. Es considerada una maleza en pasturas del Cerrado en Brasil.


title: Attalea speciosa

text: Con el fruto y las hojas, los artesanos del estado de Tocantins (Brasil) confeccionan diversos productos de artesanía, constituyendo una importante actividad en la economía del estado.


title: Attalea speciosa

text: Unas 400 mil personas, casi todas mujeres, sobreviven extrayendo aceite del fruto y otros productos aprovechables del babasú para la alimentación, la construcción y la confección de artesanías.


title: Attalea speciosa

text: "Attalea speciosa" fue descrita por Mart. ex Spreng. y publicado en "Systema Vegetabilium, editio decima sexta" ii: 138. 1825. "Attalea": nombre genérico que conmemora a Atalo III Filometor, rey de Pérgamo en Asia Menor, 138-133 antes de Cristo, que en el ocaso de su vida se interesó por las plantas medicinales.


title: Attalea speciosa

text: "speciosa": epíteto latino que significa "llamativa".


title: Escudo de Cudillero

text: El concejo asturiano de Cudillero no tiene escudo sancionado legalmente, pero usa el inventado por Octavio Bellmunt y Fermín Canella en su obra "Asturias".


title: Escudo de Cudillero

text: Su escudo es:


title: Escudo de Cudillero

text: Medio partido y cortado.


title: Escudo de Cudillero

text: Al timbre corona real cerrada.


title: Tollan (desambiguación)

text: Tollan es un topónimo náhuatl que significa "Lugar donde abundan los tules". Puede hacer referencia a:


title: Departamento de Parral

text: El Departamento de Parral es una antigua división territorial de Chile. Fue creado sobre la base del antiguo Partido de Parral, dependiente de la Intendencia de Concepción. En 1826, pasó a pertenecer a la creada Provincia de Maule. La cabecera del departamento fue Parral En 1873, se crea la Provincia de Linares, de la que pasa a ser su departamento. Con el DFL 8582, del 30 de diciembre de 1927, vuelve a integrar la Provincia de Maule. En 1936, se restituye la Provincia de Linares.


title: Departamento de Parral

text: El Departamento de Parral limitaba:


title: Departamento de Parral

text: La administración estuvo en Parral, en donde se encontraba la Gobernación Departamental. Para la administración local del departamento se encuentra, además, la Ilustre Municipalidad de Parral.


title: Departamento de Parral

text: El 22 de diciembre de 1891, se crea la Municipalidad de Rinconada de Parral, con sede en Rinconada de Parral, administrando las subdelegaciones 4ª, Curipeumo; 5ª, San José; 6ª, San Nicolás y 7ª, Rinconada del departamento con los límites que les asigna el decreto del 29 de septiembre de 1888.


title: Departamento de Parral

text: Las subdelegaciones restantes (1ª, Oriente; 2ª, Poniente; 3ª, Perquilauquén; 8ª, Santa Filomena; 9ª, Huenutil y 10ª, Pencahue) del departamento con los límites que les asigna el 29 de septiembre de 1888 son administradas por la Ilustre Municipalidad de Parral.


title: Departamento de Parral

text: De acuerdo al decreto del 29 de septiembre de 1888, las siguientes son las subdelegaciones:


title: Departamento de Parral

text: De acuerdo al DFL 8583 en el departamento se crean las siguientes comunas y subdelegaciones:


title: Departamento de Parral

text: La antigua Municipalidad de Rinconada de Parral, pasa a llamarse Retiro.


title: Escudo de Gijón

text: El escudo de Gijón se lleva utilizando en su forma actual al menos desde el año 1649, en el que se tiene constancia oficial de su uso. En él se representa a Don Pelayo, aunque su figura ha sufrido variaciones a lo largo del tiempo. Así, en aquella época el rey astur vestía una armadura completa y celada, al uso del siglo XV. Hacia 1873 aparece una versión en la que Pelayo viste según la vestimenta habitual del siglo VIII.


title: Escudo de Gijón

text: El Ayuntamiento pleno, el 2 de diciembre de 1949, acordó


title: Escudo de Gijón

text: Se solicitó entonces al artista gijonés Iván Fernández Candosa la realización del diseño del escudo aprobado, presentando este el actual escudo de armas, para lo que se inspiró en un cuadro de Federico Madrazo.


title: Escudo de Gijón

text: En 1992 se encargó una imagen más moderna de la obra de Iván Fernández Candosa a la empresa Taller Gráfico Llanos Heredia, resultando el diseño actual, publicado en el "Manual de Identidad Gráfica del Ayuntamiento de Gijón". En dicho manual también se indica que el escudo que se debe de utilizar en la bandera de Gijón tiene que ser la versión polícroma.


title: Escudo de Langreo

text: El "'escudo de Langreo" es el escudo municipal no oficial del concejo asturiano del mismmo nombre. Aunque nunca ha sido adoptado de manera oficial, es utilizadocomo escudo municipal desde principios del siglo XX y figura actualmente en la bandera municipal así como en publicaciones, comunicados, edificios, etc.


title: Escudo de Langreo

text: Se trata de un escudo cortado y medio partido.


title: Escudo de Langreo

text: Al timbre corona real abierta. Su versión completa presenta dos ramas de laurel concedidas por la Junta de Defensa y posteriores Cortes tras la Guerra de Independencia.


title: Escudo de Langreo

text: Hay que destacar que en las vidrieras de la casa consistorial, ampliada en 1941, está dibujado un escudo diferente. Es un escudo cortado. En el primer cuartel cortado: diez cascos de oro, son los diez infanzones de Langreo, en el segundo cuartel cortado: pico y pala y en su centro rueda dentada, son las riquezas del concejo: Minería e Industria.


title: Escudo de Tineo

text: El escudo del concejo asturiano de Tineo se presenta de forma acuartelada, presentando la singularidad de que en el medio aparece un escudo en el que se observa un León de oro en atención al antiguo condado de Cangas y Tineo.


title: Escudo de Tineo

text: Por ello en el blasón, podemos observar la cabeza de un general moro con su espada y su bandera, flanqueado todo ello por cuatro cabezas degolladas, leyéndose en el pie la leyenda "Omnia Vincit Virtus" que significa "la virtud todo lo vence"


title: Escudo de Tineo

text: Al timbre, corona de conde.


title: Escudo de Tineo

text: Actualmente se encuentra en uso sin sanción legal, ni acuerdo municipal adoptado en tal sentido. Fue inventado por Octavio Bellmunt y Fermín Canella para ilustrar su obra "Asturias".


title: Aceite babasu

text: El aceite Babasu es un aceite vegetal claro, liviano, amarillento; extraído de las semillas de la palma Babasu "Attalea speciosa", que crece en la región del Amazonas, Sudamérica. Es un aceite no secante usado en comidas, limpiadores y productos de belleza de la piel. Tiene propiedades similares al aceite de coco y es usado en el mismo contexto. Se ha estado incrementando su uso como sustituto del de coco. Tiene 70% lípidos, en las siguientes proporciones:


title: Aceite babasu

text: Los ácidos láurico y mirístico tienen punto de fusión relativamente cercanos a la temperatura corporal humana, por lo tanto el aceite babasu puede aplicarse a la piel como sólido y luego funde estando en contacto. Esta transferencia de calor produce una sensación de fresco. Es un efectivo emoliente.


title: Cultura de Siria

text: La cultura de Siria es producto de una mezcla de otras, y no se trata de una frase hecha, sino una realidad documentada. Los arqueólogos han descubierto escrituras y evidencias de una cultura que rivalizaba con la de Mesopotamia y de Egipto en la antigua ciudad de Ebla. Posteriores eruditos y artistas sirios contribuyeron al pensamiento y a las culturas griega y romana: Cicerón era pupilo de Antíoco de Ascalón en Atenas, y los escritos de Posidonio de Apamea influenciaron a Tito Livio y Plutarco.


title: Cultura de Siria

text: Philip Hitti escribió: y también Andrea Parrout:


title: Cultura de Siria

text: Ya desde el Paleolítico hay presencia humana en el territorio que luego se llamará Siria. Uno de los yacimientos más interesantes es la cueva de Yabrud o de Iskafta, en el distrito de Nabek (a 75 km al norte de Damasco). Este sitio da nombre a una cultura, conocida como la "yabrudiense", que supone la transición del Paleolítico Inferior al Medio.


title: Cultura de Siria

text: De ese momento en adelante, todas las etapas históricas están representadas, como queda bien atestiguado en los Museos de Damasco y Alepo.


title: Cultura de Siria

text: Siria ofreció al mundo la escritura cuneiforme ugarítica, la raíz del alfabeto fenicio, que data del siglo XIV a. C.


title: Cultura de Siria

text: Siria es una sociedad tradicional con una historia cultural larga, donde se da más importancia a la familia, la religión, la educación y la disciplina que la dividió.


title: Cultura de Siria

text: Las casas tradicionales de las viejas ciudades de Damasco, Aleppo y de otras ciudades sirias se preservan. Tradicionalmente, las viviendas se organizan alrededor de uno o más patios con una fuente en el centro y adornados con los árboles frutales (cítricos en su mayoría), parras de vides y flores.


title: Cultura de Siria

text: Fuera de las grandes ciudades, como Damasco, Aleppo u Homs, las áreas residenciales se arracima a menudo en aldeas pequeñas. Muchos edificios son muy antiguos (quizás algunos cientos años), habitados por miembros de la misma familia durante varias generaciones. La construcción suele ser de cemento sin pintar, y la gama de colores de una aldea siria es por lo tanto de tonos grises y marrones.


title: Cultura de Siria

text: Los sirios han contribuido a la literatura y a la música árabe, y tienen una gran tradición en poesía oral y escrita. Escritores sirios, muchos de los cuales emigraron a Egipto, han jugado un papel crucial en el Al-Nahda o el renacimiento literario y cultural árabe del siglo XIX. Los escritores sirios contemporáneos prominentes incluyen, entre otros, a Adonis, Muhammad Maghout, Haidar Haidar, Ghada al-Samman, Nizar Qabbani y Zakariyya Tamer. Aunque en declive por la competencia comercial de otros países, la mundialmente famosa industria de artesanía siria todavía emplea millares de personas en el bordado de sedas, tejido de alfombras, talla de madera y por el repujado de metales preciosos, oro, plata y cobre.


title: Cultura de Siria

text: El gusto sirio por las artes tradicionales se expresa en danzas tales como el "al-Samah", el "Dabkes" en todas sus variaciones y la "Danza de la espada". Las ceremonias para celebrar matrimonios o nacimientos son ocasiones para una animada demostración de costumbres populares.


title: Cultura de Siria

text: Había una presencia del sector privado en la industria siria del cine hasta el final de la década de 1970, pero la inversión privada prefirió el más lucrativo negocio de las series por entregas para televisión. Las telenovelas sirias, de una amplia variedad de estilos (todos melodramáticos, sin embargo), tienen una gran penetración de mercado en el mundo árabe oriental. La comida siria consiste sobre todo en platos del Mediterráneo oriental, griegos, y del Oriente Medio. Algunos platos sirios también se desarrollaron a partir de la cocina turca . Platos como el Shish kebab, el dolma, shawarma, faláfel o calabacín relleno son muy populares en Siria, y el alimento es diverso en gusto y tipo. Los restaurantes están generalmente abiertos y se sirve al aire libre.


title: Sitio de Malta (1940)

text: El sitio de Malta fue un importante acontecimiento militar sucedido durante la conocida como batalla del Mediterráneo en la Segunda Guerra Mundial. Tuvo lugar entre 1940 y 1943 alrededor de la isla de Malta, entonces bajo posesión británica.


title: Sitio de Malta (1940)

text: El sitio fue llevado a cabo por las fuerzas aéreas y marítimas del Reino de Italia y Alemania. Malta fue una de las áreas más intensamente bombardeadas de la guerra, pues fue objetivo de cerca de 3.000 incursiones en los dos años del sitio. Durante el conflicto murieron 1.493 civiles y fueron heridos 3.674. Entre junio de 1940 y diciembre de 1942, los aviones de la RAF británica aseguraron que abatieron 863 aeronaves del Eje y perdieron 289 Spitfires y Hurricanes en combate, perdiendo 844 aeronaves de cualquier tipo en total, no solo en combate. La Luftwaffe alemana aseguró que había abatido 446 aviones aliados.


title: Sitio de Malta (1940)

text: Debido a su situación estratégica, Malta era un punto estratégico tanto para el Eje como para los Aliados—la isla está en medio del Mediterráneo junto a África, Italia y Turquía. Desde 1814 había sido, después de dos años de ocupación napoleónica, parte del Imperio británico. Era la única base militar británica entre Gibraltar y Alejandría, por lo que su aeródromo era muy utilizado por los cazas aliados. A pesar de su situación, los británicos habían trasladado el cuartel general de la Marina Real en el Mediterráneo de La Valeta a Alejandría a mediados de la década de 1930, así que la base estaba debilitada para cuando el Reino de Italia le declaró la guerra al Reino Unido el 10 de junio de 1940. El Eje consideró que la isla, lejos del Reino Unido y cerca de Italia, no podía ser defendida y que atacarla no consumiría muchos recursos, pues en la isla solo permanecían 4.000 soldados y tres biplanos obsoletos con provisiones para cinco semanas. Por otra parte, la isla era una amenaza estratégica para Italia y Alemania y para la comunicación entre los territorios del Eje en Europa y en el Norte de África.


title: Sitio de Malta (1940)

text: El 12 de junio de 1940, al día siguiente de declarar la guerra al Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda del Norte, Italia atacó la isla. La mayor parte de las fuerzas terrestres del Eje estaban ocupadas en la invasión de Francia, así que Italia recurrió al bombardeo aéreo para impedir que Malta representase una amenaza. El primer día 10 bombarderos italianos arrojaron su carga explosiva en la isla.


title: Sitio de Malta (1940)

text: De esta manera, las pocas aeronaves estacionadas en Malta, tres biplanos obsoletos Gloster Gladiator—que recibieron los nombres de "Faith" (fe), "Hope" (esperanza) y "Charity" (caridad)— tuvieron que volver al servicio. Al principio no podían despegar del aeropuerto de Luqa, porque no estaba acabado, y operaban desde Hal Far. Inicialmente, los bombarderos italianos volaban a unos 5500 metros y descendían a 3.000 metros para mejorar sus oportunidades de hacer blanco. El Mayor R. I. K Paine declaró más tarde que “[tras descender] derribamos uno o dos cada día, así que empezaron a venir a 6.000 m. Su bombardeo nunca fue muy preciso. Como volaban alto pasó a ser indiscriminado”.


title: Sitio de Malta (1940)

text: Los altos mandos de la Regia Marina propusieron enviar a Malta el escuadrón naval italiano de Tarento para ocupar Malta en junio de 1940, pero Mussolini -creyendo que el Reino Unido se estaba por rendir a causa de la derrota de Francia - pospuso el plan algunos meses y nunca se hizo. Italia perdió así una ocasión única, que fue sucesivamente muy lamentada por críticos militares italianos.


title: Sitio de Malta (1940)

text: Cuando el gobierno británico vio la efectividad de la defensa a pesar de los pocos recursos cambió de idea y decidió que Malta debía ser defendida y reforzada. Esta política se mantuvo durante toda la guerra. Desde entonces y hasta el final del sitio, convoyes con escoltas navales reabastecían la isla. Ambos bandos estaban al tanto de la importancia estratégica de Malta y enviaron muchas tropas a luchas desesperadas con pérdidas considerables.


title: Sitio de Malta (1940)

text: A principios de julio los Gladiatores estaban acompañados por Hawker Hurricanes y las defensas se organizaron dentro del escuadrón 261 de la RAF. Durante los primeros cinco meses de combate las aeronaves de la isla aseguraron que habían destruido o dañado unas 37 aeronaves. El piloto italiano Francisco Cavalera dijo: “Malta era realmente un gran problema para nosotros— muy bien defendida”. En Malta murieron 330 personas y otras 297 fueron gravemente heridas.


title: Sitio de Malta (1940)

text: En enero de 1941, el Fliegerkorps X Alemán llegó a Sicilia ya que el Afrika Korps fue enviado a Libia. La presencia de la Luftwaffe alemana trajo como consecuencia un notable incremento del bombardeo a Malta. La entrada en escena en febrero de los Bf-109E (7 Staffel Jagdgeschwader 26) pilotados por hombres de la Luftwaffe, de mayor experiencia que los italianos, y liderados por el As del aire Oberleutnant Joachim Müncheberg, conllevó un súbito y marcado incremento en las bajas de Hurricanes. Durante los siguientes meses los 7. JG 26 se atribuyeron 42 victorias aéreas (la mitad por Müncheberg) sin una sola baja. En este mismo mes el portaaviones HMS Illustrious llegó a la Gran Bahía y fue atacado por bombarderos Junkers Ju-87 ("Stuka"), ataque del que salió gravemente dañado y en el que murieron 126 miembros de la tripulación y 91 resultaron heridos.


title: Sitio de Malta (1940)

text: A mediados de 1941 se formaron nuevos escuadrones—N.º 185 y N.º 126—y los defensores recibieron los primeros Hurricane Mk II, así como las primeras unidades Bristol Blenheim y Bristol Beaufighter. El 1 de enero, el Vice-Mariscal del Airte, Forster Maynard, Comandante Aéreo de Malta, fue reemplazado por el Comodoro del Aire, Hugh Pughe Lloyd.


title: Sitio de Malta (1940)

text: Los ataques del Eje sobre Malta experimentaron un declive más tarde en ese año a medida que los limitados recursos alemanes se desviaron a la lucha en el Frente Oriental contra el Ejército Rojo. Sin embargo, en diciembre de 1941 las fuerzas alemanas volvieron a prestar más atención a Malta y reanudaron los bombardeos intensivos. Tanto la comida como el combustible y la munición debían importarse, y el reabastecimiento se volvió muy difícil y costoso: la isla quedó casi completamente incomunicada. Treinta y un barcos aliados fueron destruidos por los bombardeos. Los defensores aseguraron que habían derribado 191 aeronaves de 1940 a 1941, por 94 pérdidas.


title: Sitio de Malta (1940)

text: En febrero de 1942, el líder de escuadra Stan Turner llegó a la isla para hacerse cargo del Escuadrón 249. Su experiencia en vuelo con Douglas Bader en Europa le hizo adoptar la conocida formación 'finger-four', cuyo objetivo es disminuir las bajas. Sin embargo, Turner contaba con desfasados Hurricanes y combatía contra los modernos BF 109-F's de la Jagdgeschwader 53 y los Macchi C.202 italianos. El 7 marzo de 1942, llegó el primer contingente de 15 Spitfires Mk V desde el portaaviones "HMS Eagle". El refuerzo de Malta desde portaaviones pasó a ser más frecuente aún durante 1942. El 20 de abril llegaron los escuadrones N.º 601 y N.º 603 de Spitfires, y más tarde el US Wasp y el HMS Eagle aportaron otros 59 de estos cazas.


title: Sitio de Malta (1940)

text: Para mediados de 1942, las fuerzas del Eje que atacaban la isla llegaron a la cúspide de su potencia con 520 aeronaves de la Luftwaffe y 300 de la Regia Aeronautica. Los adversarios principales de los defensores de Malta fueron los 140 Me 109-F de la Jagdgeschwader 53 'Pik As' y II/JG 3 'Udet' y los 80 Macchi C.202 del 4º y 5º Stormo. Entre los estaban los Junkers Ju 88 de II./LG 1, II & III./KG 77, I./KG 54, Kgr.606 & Kgr. 806.


title: Sitio de Malta (1940)

text: En las ocasiones en las que la RAF no pudo apoyar a la isla, el Control de Combate de Malta transmitía comunicaciones de radio falsas, como si sus aviones estuviesen en el aire, ya que conocían que la Luftwaffe monitoreaba las conversaciones.


title: Sitio de Malta (1940)

text: En este período de la guerra los submarinos de la Royal Navy, los bombarderos de la RAF y los torpederos de la Flota Aérea que operaban desde Malta continuaron luchando contra las embarcaciones del Eje, entorpeciendo severamente los suministros a sus fuerzas en el Norte de África y limitando la capacidad de Erwin Rommel de avanzar en el desierto hacia Alejandría y El Cairo (véase Campaña del Norte de África).


title: Sitio de Malta (1940)

text: El 15 de abril de 1942, el Rey Jorge IV premió a Malta con la Cruz de Jorge, la más alta condecoración civil de la Commonwealth, normalmente otorgada a individuos. El presidente de los Estados Unidos, Franklin Roosevelt, al describir el periodo de la guerra, llamó a Malta “una diminuta llama brillante en la oscuridad”. Algunos historiadores dicen que este galardón fue más que todo un gesto propagandístico para justificar las enormes pérdidas sufridas por el Reino Unido y por impedir que Malta capitulase como había hecho Singapur en la batalla de Singapur.


title: Sitio de Malta (1940)

text: En la primera mitad de 1942 solo hubo un período de 24 horas sin incursiones aéreas. Los registros de la Luftwaffe indican que entre el 20 de marzo y el 28 de abril de 1942 Malta recibió 6.557 toneladas de bombas.


title: Sitio de Malta (1940)

text: Reino Unido sacó partido de la pausa de los ataques del Eje para incorporar a la isla a 61 Spitfires desde el HMS "Furious", lo que mejoró la defensa aérea, aunque la comida, la munición y el combustible seguían siendo muy escasos. La Operación Pedestal fue un importante intento de reabastecer Malta con un convoy de 14 barcos mercantes apoyados por 44 naves de guerra.


title: Sitio de Malta (1940)

text: El convoy fue implacablemente atacado en los primeros días de agosto. El 13 de agosto, las naves supervivientes empezaron a llegar a Malta. La última llegó el 15 de agosto, el día de la Fiesta de Santa Marija (Santa María). Solo 5 cargueros de los 14 iniciales resistieron los ataques. En el ataque se perdió un portaaviones, dos cruceros, un destructor, dos cargueros y dos cruceros quedaron muy dañados.


title: Sitio de Malta (1940)

text: La Luftwaffe respondió con nuevos ataques en octubre, pero los esfuerzos aliados en Oriente Medio empezaban a surtir efecto y Malta empezaba a ser abastecida. A medida que las fuerzas del Eje fueron siendo derrotadas en el norte de África, el Sitio de Malta se fue relajando.


title: Sitio de Malta (1940)

text: La infraestructura de las fuerzas aéreas construida en 1942 pasó más tarde a ser una base ofensiva desde la que operaban más de una docena de escuadrones de Spitfires que cubrían la invasión anfibia de Sicilia.


title: Azmi Bishara

text: Azmi Bishara (en árabe: عزمي بشارة), (hebreo: עזמי בשארה), nació el 22 de julio de 1956), es un árabe - israelí cristiano de origen palestino, que fue miembro del Knesset (parlamento) de Israel representando al partido israelí Balad (Asamblea Nacional Democrática) desde 1996 hasta su renuncia en abril de 2007. Bishara es también el líder de dicho partido.


title: Azmi Bishara

text: Su renuncia al Knesset tuvo lugar enmarcada en una serie de noticias sobre varios cargos criminales "serios" pero "sin especificar" que le fueran levantados contra su persona por los servicios de seguridad de Israel, que posteriormente se supo eran traición y espionaje. Con su renuncia, Bishara perdió su inmunidad parlamentaria y ha decidido vivir en un país extranjero, aunque recientemente ha manifestado su deseo de regresar a Israel.


title: Azmi Bishara

text: Azmi Bishara nació el 22 de julio de 1956 en el seno de una familia árabe-cristiana de Nazaret, Israel. Estudió en la escuela bautista de Nazaret, participando en la creación del Comité Nacional de Alumnos Secundarios Árabes, el cual dirigió en 1974 como su presidente. En 1976 ayudó a formar el Comité por la Defensa de las Tierras Árabes y la primera Unión Nacional de Alumnos Árabes.


title: Azmi Bishara

text: Durante la década de 1970 Bishara asistió la Universidad Hebrea de Jerusalén y fue presidente de la Unión de Alumnos Árabes, además de un miembro del grupo judío-árabe Campus. Durante ese período Bishara fue miembro del Partido Comunista Israelí y apoyó una línea ideológica basada en el marxismo internacionalista, que abandonó más tarde por la ideología del nacionalismo árabe.


title: Azmi Bishara

text: En 1986 al obtener su Ph.D en filosofía en la Universidad Humboldt de Berlín, se incorpora como docente a la Universidad de Birzeit, y desde 1994 hasta 1996 es jefe del Departamento de Filosofía y Estudios Culturales. También se ha desempeñado como investigador principal en el Van Leer Institute en Jerusalem.


title: Escudo de Villaviciosa

text: El escudo del concejo asturiano de Villaviciosa se presenta acuartelado en forma de cruz.


title: Escudo de Villaviciosa

text: Rodea a todo el escudo el collar de oro de la orden del toisón, acolado a un águila de dos cabezas de la que surmonta una corona imperial.


title: Escudo de Villaviciosa

text: A ambos lados del águila contemplamos dos columnas con las leyendas "Plus (en la diestra) Ultra (en la siniestra)".


title: Escudo de Villaviciosa

text: Toda esta representación tiene su origen con la llegada del emperador Carlos I a la Villa, basándose en una supuesta concesión al concejo de las armas imperiales por parte de Carlos I. El escudo representa las armas que este empleaba en 1520, tres años después de su paso por la zona.


title: Departamento de Loncomilla

text: El Departamento de Loncomilla, o "Departamento de San Javier de Loncomilla", es una antigua división territorial o administrativa de Chile. Fue creado el 11 de diciembre de 1873, con la creación de la Provincia de Linares, a partir de la división del Departamento de Linares. La cabecera del departamento fue San Javier. Con el DFL 8582 de 30 de diciembre de 1927, se establece que el Departamento de Loncomilla, pasa formar parte de la nueva Provincia de Maule. En 1936, vuelve a formar parte de la Provincia de Linares.


title: Departamento de Loncomilla

text: El Departamento de Loncomilla limitaba:


title: Departamento de Loncomilla

text: La administración estuvo en San Javier, en donde se encontraba la Gobernación Departamental. Su primer gobernador departamental fue don Agustín del Solar. Para la administración local del departamento se encuentra, además, la Ilustre Municipalidad de San Javier, instalada en 1874.


title: Departamento de Loncomilla

text: El 22 de diciembre de 1891, se crea la Municipalidad de Villa Alegre, con sede en Villa Alegre, administrando las subdelegaciones 3a, Loncomilla y 4a, Cunaco del departamento con los límites que les asigna el decreto del 22 de octubre de 1888.  Las subdelegaciones restantes (1a, San Javier; 2a, Maule; 5a, Carrizal; 6a, La Huerta; y 7a, La Vaquería) del departamento con los límites que les asigna el 22 de octubre de 1888 son administradas por la Ilustre Municipalidad de San Javier.


title: Departamento de Loncomilla

text: De acuerdo al decreto del 22 de octubre de 1888, las siguientes son las subdelegaciones:


title: Departamento de Loncomilla

text: De acuerdo al DFL 8583 en el Departamento se crean las siguientes comunas y subdelegaciones:


title: Semissis

text: La Semissis era una denominación de moneda romana y significa "pieza media". Por primera vez, esta palabra está justificado del tiempo del emperador Alejandro Severo, como pieza media del Áureo. A partir del tiempo del emperador Constantino I, la Semissis del Sólido bizantino era habitual. Ella fue grabado todavía hasta el tiempo del Imperio bizantino. La Semissis muestra normalmente en su parte delantera bustos del emperador y en su parte posterior una imagen de la Victoria.


title: Caraguatay

text: Caraguatay puede referirse a:


title: Escudo de Somiedo

text: El escudo del concejo asturiano de Somiedo está cuartelado.


title: Escudo de Somiedo

text: Al timbre corona del Príncipe de Asturias.


title: Escudo de Somiedo

text: Estas armas carecen de sanción legal, siendo tomadas de la representación que inventaron para el concejo los historiadores Octavio Bellmunt y Fermín Canella para ilustrar su obra "Asturias", basándose para su realización en los acontecimientos más destacados del municipio de Somiedo.


title: Gran espada de batalla

text: Una gran espada de batalla –del alemán “"Zweihänder Schlachtschwerter"”– es toda aquella espada de uso a dos manos, cuyas dimensiones físicas y masivas superan de forma notable la de los montantes ordinarios, siendo todas ellas artefactos de singularidad trascendental. Y que, además, su fisonomía atiende a recursos esgrimísticos orientados a los golpes de corte, por encima de las acciones de estocada propias de las espadas comunes.


title: Gran espada de batalla

text: También se la puede conocer con el nombre de “"montante de Lansquenette"”.


title: Gran espada de batalla

text: Normalmente cuando hablamos de esta espada nos referimos a ciertos ejemplos de mandobles renacentistas de gran desarrollo físico, que tuvieron su auge durante los siglos XIV y XV, y que fueron popularizados por tropas originarias de Centroeuropa (concretamente en Alemania y Suiza).


title: Gran espada de batalla

text: Por otra parte, en poblaciones de la Europa septentrional de los siglos XII y XIII (como el norte de las Islas Británicas y Escandinavia), también se fabricaron enormes espadas de uso a dos manos con tendencia a los golpes de filo, que por su tamaño deben considerarse como grandes espadas de batalla.


title: Gran espada de batalla

text: Esta espada es un arma de combate cuerpo a cuerpo voluminosa y esbelta, fabricada en acero templado. La longitud total de los artefactos que llegaron a confeccionarse oscilaba entre 1,5 y 2 m, por lo que debemos considerarla como una herramienta bélica de notable envergadura. Su peso nunca era menor de 2,5 kg, pudiendo llegar a los 4,5 o 5 kg.


title: Gran espada de batalla

text: Gastaban fuertes hojas de escasa anchura y elevado grosor, muchas veces vaceadas con el fin de aligerar la estructura, con las dos mesas afiladas y la punta aguzada en sección de diamante. El primer cuarto de la lámina solía ocuparlo un cubrecazo (base no cortante de la hoja) donde se posicionaría una de las manos del usuario; esta parte se hallaba cubierta con salientes férreos en forma de diente.  Compartían con los demás montantes coetáneos varias características, como los amplios arriaces, útiles en las acciones defensivas, y largos mangos (alrededor de un cuarto de la longitud total del arma).


title: Gran espada de batalla

text: Se hace necesario indicar que estos objetos de combate eran armas que se forjaban de forma que, ni su largura aventajada, ni su pesadez, supusiesen un inconveniente insuperable a la hora de ser blandidos. Lo que quiere decir que eran herramientas equilibradas, donde el volumen de cada una de sus partes se compensaba a conciencia.


title: Gran espada de batalla

text: No son armas para jinetes, pues es casi imposible usarlas sobre una montura, dadas sus dimensiones. La mayor parte de sus dueños, ya que no podrían contar con que una de sus manos sostuviese un escudo, vestían pesadas armaduras que les parapetaban mejor de los ataques enemigos. Las grandes espadas de batalla eran armas eficaces contra tropas de infantería apelotonadas, porque con tajos transversales su larga superficie de impacto permitía alcanzar así varios objetivos, misma razón por la que eran útiles para separar líneas de piqueros. Por su peso y solidez eran apropiadas contra oponentes vestidos con arnés de cuero y malla. Gracias a su longitud, tenían cierta eficacia si se usaban para desmontar caballería.


title: Gran espada de batalla

text: A pesar de que aparenten ser armas cuyo uso implicaba lentitud y tosquedad, es muy probable que los guerreros que las hacían, las blandiesen con la misma agilidad y presteza que aquellos que portaban espadas de mano y media o montantes ordinarios.


title: Gran espada de batalla

text: Sus largas líneas de corte la convertían en una espada con una función primaria de tajo. No obstante, como los mandobles más ligeros, poseían un extremo punzante con el que acometer en estocadas, como si de una lanza se tratase. Característica que daba la posibilidad de alcanzar entre las piezas de metal a los que se protegían con (armadura de campaña).


title: Gran espada de batalla

text: Las hojas se montaban sobre abiertos arriaces en herradura, gruesos, muchas veces ornamentados con florituras. Algunos ejemplares contaban con hojas aserradas o flamígeras, y con gavilanes más finos y grotescos. Debemos tener muy en cuenta que los "montantes de Lasquenete" eran armas muy particulares, con un marcado carácter intimatorio. Utilizados en todos los casos por personajes llamativos, fornidos, que pretendían, además de contar con una herramienta bélica poderosa, hacer gala de estos elementos para impresionar al adversario.


title: Gran espada de batalla

text: El cine y el cómic, en algunos casos, han tendido a engrandecer de forma exagerada la magnitud de estas espadas, mostrándolas a veces como mandobles de más de 2 m, con una hoja de un palmo de ancha, medidas inalcanzables, pues con ellas ningún ser humano habría tenido la fuerza suficiente como para siquiera sostenerlas.


title: Gran espada de batalla

text: Cuando se dotaba a una espada de una hoja flamígera o aserrada, no se hacía para aumentar su poder de golpe. En realidad, este era un recurso de realce, que ayudaba a conseguir el aspecto aguerrido del arma.


title: Gran espada de batalla

text: La espada del héroe escocés William Wallace era una "gran espada de batalla", y no una claymore, como se indica erróneamente por algunas fuentes, ya que lo único que comparte con este tipo de espadas es que se la usa con las dos manos. Data del siglo XIII, posee una longitud de 167 cm y un peso cercano a los 5 kg.


title: Gran espada de batalla

text: Con el fin de diferenciar a las grandes espadas de batalla del resto de espadas de doble filo que requerían de las dos manos para usarse, vamos a comentarlas brevemente:


title: Escudo de Pravia

text: En el escudo del concejo asturiano de Pravia parecen seis cuervos de sable pasantes a la derecha colocados en dos palos distribuidos de tres en tres sobre fondo plateado y timbrado con corona real cerrada. Los muebles y el campo son las armas puras de los linajes Cuervo y Cuervo Arango. La corona real cerrada es un timbre que en España tiende a colocarse en las entidades territoriales que corresponden al titular de la corona real, y más habitualmente a las entidades cuyo escudo ha sido otorgado o designado durante el reinado de algún monarca de época moderna. Algunas referencias sugieren que esa corona simboliza el periodo durante la época de la monarquía Astur en que desempeñó la función de capital del reino (774-791), si bien la tradición heráldica no señala timbres en función de periodos preheráldicos.


title: Escudo de Pravia

text: Según cuenta la leyenda, el escudo tiene su origen en un hecho de armas ocurrido durante la reconquista. Estaba un capitán praviano a la orilla de un río (probablemente el Nalón), dudando si atravesarlo para atacar a un grupo de árabes superior en número y bien armado que se encontraba al otro lado, cuando aparecieron seis cuervos que empezaron a graznar y revolotear por encima del caballero. Este al verlos atravesó el río con sus hombres y se lanzó a la batalla exclamando:


title: Escudo de Pravia

text: El combate finalizó con una gran victoria para el caballero, que dijo a sus seguidores:


title: Escudo de Pravia

text: Enterado el rey de esta victoria, le preguntó al caballero que recompensa desea por su hazaña. Este le pide que le permita pintar en su escudo seis cuervos en recuerdo de la batalla, a lo que el rey accedió gustoso. Con lo cual este se convirtió en el escudo de los Cuervo-Arango ya que el caballero provenía del Valle de Arango y con el tiempo acabó convirtiéndose en el escudo de Pravia.


title: Escudo de Ibias

text: El concejo asturiano de Ibias carece de escudo municipal, aunque de modo oficioso se emplean dos, pero nunca por el ayuntamiento. Está pendiente de que la Universidad de Oviedo le conteste a un escrito, pidiendo cuáles deben ser las armas que tiene el municipio. Destacaremos sus dos escudos.


title: Escudo de Ibias

text: Es un guerrero vestido de armadura y lanza sobre torre almenada, clavando una lanza a un dragón que esta sobre el agua. Lleva la leyenda "IBIAS IBIAS DIOS ME AYUDE", alrededor del escudo.


title: Escudo de Ibias

text: Al timbre corona real cerrada.


title: Escudo de Ibias

text: Este escudo es el que está bordado en el pendón municipal, consiste en las armas del linaje de Ibias.


title: Escudo de Ibias

text: En el segundo escudo. Cuarteado en cruz.


title: Escudo de Ibias

text: Al timbre, corona del Príncipe de Asturias.


title: Danilo Napolitano

text: Danilo Napolitano (Vittoria, Italia, 31 de enero de 1981) es un ciclista italiano, profesional desde la temporada 2004, cuando debutó con el Team LPR, hasta 2017.


title: Danilo Napolitano

text: Destacó como esprínter, pese a que no obtuvo grandes resultados. El resultado más importante fue la etapa conseguida en el Giro de Italia 2007, con final en Lido di Camaiore.


Empresas Eléctricas A.G. (o Asociación de Empresas Eléctricas de Chile A.G.) es la asociación gremial chilena que agrupa las compañías de distribución y transmisión eléctricas. Afiliada a la SOFOFA.


title: Asociación de Empresas Eléctricas de Chile

text: La asociación fue creada el 15 de marzo de 1916 como reacción al Decreto N.º 771 de 1915 del Ministerio del Interior que disponía que todas las tarifas de las empresas eléctricas no aprobadas por Ley, debían ser aprobadas por el Presidente de la República. El impulsor de dicha agrupación fue Carlos Alberto Johanssen, propietario de la Empresa Eléctrica de Coquimbo y Guayacán, quien el 1 de diciembre de 1915 invitó a las demás empresas eléctricas a agruparse y hacer frente a la contingencia.


text: Empresas Eléctricas A.G. es un canal de comunicación y colaboración permanente entre sus compañías, las autoridades y demás actores relevantes de la sociedad. Con la solidez de su aporte técnico, participa en la discusión y elaboración de políticas para un sector tan esencial como es el energético.


text: En conjunto con sus asociados, Empresas Eléctricas A.G. vela por la entrega de un servicio eficiente y de calidad a cada uno de sus consumidores y por la discusión e implementación de políticas públicas que tiendan al desarrollo armónico de nuestra economía, matriz energética y cuidado del medio ambiente. A través de ello, busca contribuir a un compromiso responsable que se traduzca en una mejor calidad de vida para la comunidad.


text: Empresas Eléctricas A.G. es dirigida a través de un Directorio Colegiado compuesto por 5 miembros, en representación de cada uno de los grupos propietarios de las principales empresas de distribución y transmisión eléctrica en el país. Actualmente, su Presidente es el Señor Francisco Mualim T. y su Vicepresidente es el Señor Francisco Alliende.


text: La administración de Empresas Eléctricas A.G. está a cargo de un Director Ejecutivo, quien reúne el rol de vocero y representante legal del gremio. Desde junio del año 2006 el cargo ha sido ejercido por el abogado y académico Sr. Rodrigo Castillo Murillo.


text: A su vez, cuenta con una dirección técnica, una dirección de estudios, un área de comunicaciones y un área legal.


text: A partir del año 2010, Empresas Eléctricas A.G. cuenta, además, con un área de certificación y capacitación de competencias laborales. Empresas Eléctricas A.G. participa de manera prioritaria en diversas iniciativas destinadas a la discusión propositiva en temas de políticas públicas relacionadas con Energía, Medio Ambiente y Clima.


title: Poalei Zion

text: Poalei Zion (del hebreo "Trabajadores de Sion", también escrito como Poalei Sion o Poalei Tziyon o Poaley Syjon) fue un movimiento sionista socialista originando en los círculos de trabajadores rusos a fines del siglo XIX, que dio origen a los partidos israelíes Mapam, Mapai, y actualmente a Meretz y el Partido Laborista Israelí (Havoda).


title: Poalei Zion

text: Luego del rechazo por parte de la Unión General de Trabajadores Judíos (Bund) al Sionismo en 1901, los grupos sionistas socialistas de Rusia fundaron el movimiento Poale Tzion, (Obreros de Zion). Este movimiento mundial se expresó a través de distintos partidos políticos en cada país, con el común denominador de la visión socialista pero con serias divergencias respecto a la visión marxista, que terminaron de expresarse en la división en la década del 20.


title: Poalei Zion

text: En Estados Unidos se fundó el partido en 1903 y otros partidos se fundaron entre 1904 y 1907 en Austria, Canadá, Inglaterra, Palestina, Argentina y Rumania. En 1910 en Bulgaria.


title: Poalei Zion

text: En marzo de 1906, en Poltava, Ucrania, bajo la dirección de Dov Ber Borojov, se fundó el partido Poalei Tzion Ruso. Su nombre era Partido Socialista Democrático de los Trabajadores Judíos. Su plataforma refleja la visión marxista de la historia de Borojov, con su visión del rol de la identidad nacional como factor en el desarrollo. El segundo congreso se realizó en agosto de 1907 en Cracovia, donde fue aprobado su programa sionista.


title: Poalei Zion

text: En Palestina, todavía bajo el Imperio Otomano, sus miembros fundaron en 1907 Hashomer, la organización de autodefensa que dio base en 1920 al Haganá.


title: Poalei Zion

text: Sus representantes participaron en los congresos mundiales sionistas desde el inicio y su federación mundial fue reconocida por la Organización Sionista Mundial. El primer congreso mundial fue realizado en La Haya en 1907. El segundo en Cracovia en 1909.El tercero en 1911 en Viena.


title: Poalei Zion

text: En agosto de 1917 se realizó el congreso de la rama Rusa con la participación de Borojov. El partido en Rusia formó parte de la Revolución Bolchevique, y los distintos puntos de vista que a nivel internacional dieron origen a la Tercera Internacional llevaron a la división del Poale Zion, donde su rama no comunista continuó su adhesión a la Segunda Internacional, con una visión social demócrata, reflejada en la política palestina en el partido Mapai, dirigido por David Ben Gurión. Este partido fue el que llevó adelante la creación del Estado de Israel en 1948, teniendo 3/4 partes de la primera cámara de diputados.


title: Poalei Zion

text: En Palestina su rama comunista se separó, a su vez, en dos facciones, dando origen al Partido Comunista Judío en Palestina en 1921 por un lado, y el otro grupo se fusionó con organizaciones preexistentes, dando origen al partido político Mapam y al movimiento Hashomer Hatzair. Sus kibutzim se federaron en la federación Kibutz Artzi.


title: Poalei Zion

text: Actualmente el Partido Laborista Israelí es sucesor del Mapai, mientras que Mapam forma parte de Meretz-Yachad. Lo movimientos juveniles y los centros comunitarios Tzavta siguen existiendo.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: La Música en el antiguo Egipto se empleaba en varias actividades, pero su desarrollo principal fue en los templos, donde era usada durante los ritos dedicados a los diferentes dioses y era utilizada como remedio terapéutico, como indican algunos papiros: de hecho, el signo jeroglífico para la "música" es el mismo que para "bienestar" y para "alegría". Como en otros pueblos, también se consideraba un medio de comunicación con los difuntos, y los músicos alcanzaban una categoría tal que algunos están enterrados en las necrópolis reales.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: No se conoce cómo era realmente ya que no desarrollaron un sistema para representarla, se transmitía de maestro a alumno, pero sí quedan algunos textos que permiten conocer algunos aspectos. También arrojan luz sobre este tema los instrumentos conservados en los museos y la representación en bajorrelieves y pinturas de instrumentos y bailarines, además de lo conservado por tradición oral por los cantores coptos.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: Por medio de las pinturas, relieves y las ofrendas encontradas en las tumbas, así como por el estudio de los instrumentos encontrados, se puede seguir una cierta evolución de la música. Al principio sólo tenían instrumentos de percusión, por lo que es evidente que la música era rítmica. Por las imágenes conservadas sabemos que se usaba para invocar el favor de los dioses sobre la cosecha.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: La música era religiosa, cánticos de los sacerdotes durante los ritos litúrgicos. Por el estudio de los instrumentos, de los que hay numerosas representaciones, se ha llegado a la conclusión de que seguían una escala pentatónica o heptatónica.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: Se amplía la gama de instrumentos, con la adopción de la lira de origen asiático, tambores con tensor africanos y nuevas clases de sistros: al antiguo sistro en forma de herradura, se le suma el sistro de Naos, con silueta de templo estilizado.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: Hacia el siglo XVI a. C., los egipcios comenzaron a relacionarse con los pueblos mesopotámicos, y apareció un estilo nuevo, enfocado a los bailes profanos, con nuevos instrumentos llegados de Asia como el oboe doble, con dos cañas colocadas en ángulo, una para ejecutar la melodía y otra para el acompañamiento. En esta época llegó a Egipto el laúd de dos cuerdas, con un mástil mayor que el mesopotámico. El estudio de estos dos instrumentos indica el comienzo de un sistema con empleo de semitonos.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: Algo más tarde, aparecieron unas pequeñas de sobremesa para acompañamiento de cantores, y otras mayores, de la altura de un hombre, usadas por los sacerdotes.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: Obras: Himno a Atón, de Akenatón, y algunas poesías.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: Hay una doble vertiente: por una parte, llegan numerosos instrumentos nuevos, como tambores de vasija, platillos, nuevas flautas, que probablemente vinieron acompañados de nuevos sones. Por otra parte, en las casas de la vida se enseña la música antigua, como nos cuentan Heródoto y Platón, que aseguraba tenía efectos benéficos sobre los jóvenes.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: De tiempos de los ptolomeos es el primer órgano, inventado en el siglo II a. C. por Ctesibio de Alejandría, que funcionaba con presión hidráulica, y de época posterior conocemos el himno cristiano del papiro de Oxirrinco, que se cantaba sin instrumentos (prohibidos por la jerarquía eclesiástica).


title: Música en el Antiguo Egipto

text: En este periodo, tenemos constancia de la primera mujer música, Iti, cantante y compositora del siglo III a.C. Bakit, también fue otra música de la corte egípcia en el siglo II a.C.


title: Música en el Antiguo Egipto

text: Claudio Ptolomeo, miembro de la Academia, escribió un tratado de teoría musical llamado "Harmónicos"; pensaba que las leyes matemáticas regían los sistemas musicales.


title: Música de Mesopotamia

text: Música de Mesopotamia fue una expresión historiográfica para referirse a la historia de la música de la antigua civilización mesopotámica. Para la producción musical contemporánea de la región se suele emplear música de Irak o, genéricamente, música árabe.


title: Música de Mesopotamia

text: La zona entre los ríos Tigris y Éufrates ( en griego "Mesopotamia") ha sido desde el Neolítico un territorio de gran riqueza y diversidad cultural. Cada una de las civilizaciones que tuvieron allí presencia dejó su poso cultural y sus influencias musicales. En el 4000 a. C. se establecieron los sumerios, luego los acadios o babilonios, los asirios y también los hititas, casitas, elamitas y persas hasta que finalmente se produjo la entrada de Alejandro Magno en Babilonia en el 300 A.C.


title: Música de Mesopotamia

text: Asimismo, Mesopotamia ha sido centro de influencia para multitud de pueblos y civilizaciones: hititas, frigios, fenicios, israelitas, egipcios, griegos, persas, tribus indoeuropeas, árabes y los pueblos de la India antigua. La música de Mesopotamia, sobre todo sus instrumentos, se hallan en esos países aunque a veces considerablemente modificados, del mismo modo que también nos encontramos con influencias en sentido contrario.


title: Música de Mesopotamia

text: Las fuentes que nos permiten el conocimiento de la música y los instrumentos de estos pueblos son tanto documentos literarios como reproducciones artísticas de instrumentos (pictóricas o escultóricas), así como algunos excepcionales casos de hallazgos arqueológicos de los propios instrumentos. Incluso se ha encontrado documentos que conservan la notación musical babilónica.


title: Música de Mesopotamia

text: Sonajas,varillas entrechocadas, sistros en forma de U, campanas de bronce y platillos de mano.


title: Música de Mesopotamia

text: Una peculiaridad la constituyen los grandes timbales de caldero de metal. También conocían el pequeño tambor cilíndrico, que se llevaba verticalmente delante del vientre, y también horizontalmente en caso de tener dos parches, en cuyo caso se golpeaba de ambos lados con las manos, el pequeño tambor de marco (pandereta) y un gran tambor de marco o bombo (de un diámetro aproximado de 1.50 a 1.80 metros), de dos parches, percutido por dos ejecutantes. Este último instrumento es, presumiblemente, de origen asiático. A menudo estaba coronado por una pequeña figura erguida. No sabemos a ciencia cierta qué tipo de técnica instrumental se realizaba, pero lo que sí aventuramos a teorizar es que empleaban escalas pentatónicas y heptatónicas. Dicha teoría surge del análisis de la cronología de la época que permite dicha deducción debido al número de cuerdas en los instrumentos de cuerda y de orificios de los instrumentos en los instrumentos de viento.


title: Música de Mesopotamia

text: La música sería homofónica, pero parece que hubieran conocido también la polifónica. Así, las liras y las arpas casi siempre se punteaban con ambas manos y la chirimía sonaba a dos voces (posiblemente una emitía una nota pedal o bordón mientras que en la otra se ejecutaba la melodía).


title: Música de Mesopotamia

text: En numerosas imágenes se representaron varios músicos componiendo pequeñas orquestas, por lo que la práctica orquestal, aunque no tal y como la conocemos hoy en día, era algo extendido. Estas combinaciones solían ser de dos arpas y cantante, o lira, arpa, tambor, platillos, o también chirimía doble, flauta doble, arpa, lira, etc., es decir, combinaciones de sonidos manifiestamente suaves. La Biblia describe la orquesta de Nabucodonosor II (Daniel, 3), y según ella trompetas o trompas, flautas u oboes dobles, liras y arpas sonaban en forma individual al principio y luego conjuntamente, por lo que conocían la técnica concertante.


title: Música de Mesopotamia

text: El fin musical de estos pueblos sería principalmente artístico, dado que se pueden observar imágenes de la época que muestran ejecuciones musicales en las celebraciones del culto, en la danza y en torneos de lucha, pero también durante las comidas y en los jardines. Pueden también servir los instrumentos al antiguo Egipto.3. Michels, Ulrich, "Atlas de música, I", Alianza Editorial, págs. 160-161. Consultado el 20 de octubre de 2018.


title: Casa consistorial de Zafra

text: La casa consistorial de "Zafra" está ubicada en un palacio que en el primer cuarto del siglo XVI edificara don García de Toledo y Figueroa, palacio que poseía el privilegio de tener una tribuna a la iglesia de la Candelaria con la que lindaba. En 1600 las monjas Terciarias del Convento de la Cruz de Cristo extramuros, fundado por María de la Cruz, compraron este edificio, que era una de las mejores casas de Zafra quizás la mejor tras el Alcázar, para nuevo monasterio de la orden con la oposición de la I Duquesa de Feria, Juana Dormer, por entonces gobernadora del Estado de Feria, que quiso destinar el palacio a un colegio de jesuitas. Allí estuvieron las Terciarias de la Cruz hasta la desamortización de Mendizábal en 1836.


title: Casa consistorial de Zafra

text: Poco después el edificio se cedió para escuelas públicas y luego fue ocupado por las dependencias municipales, que se trasladaron desde el viejo palacio de la Plaza Chica (que actualmente, pero por poco tiempo ya, es Palacio de Justicia de Zafra) en 1881, tras ser sometido el edificio a amplias reformas que le iban a prestar una nueva fisonomía pero que destruyeron muchos elementos de su antigua fábrica. Ha llegado hasta nuestros días el bonito patio claustral con columnata de mármol, la escalera de piedra y la antigua puerta del convento que fue sacada de nuevo a la luz tras la reforma del edificio de los años 80 del siglo XX.


title: Casa consistorial de Zafra

text: La "casa consistorial" se encuentra en la plaza del Pilar Redondo y parte de él puede ser visitado libremente en las horas que permanece abierto al público. En dicha plaza son dignas de mencionar las casas señoriales, alguna modernista, que la conforman en especial la Casa Palacio de los Condes de la Corte de la Berrona, hoy día convertida en hotel.


title: Música del antiguo Levante mediterráneo

text: El antiguo Levante mediterráneo se hallaba en un animado intercambio musical con sus países vecinos, sobre todo Mesopotamia y Egipto. Dentro de la región conocida como Canaán predominaban dos tribus: los fenicios y los hebreos.


title: Música del antiguo Levante mediterráneo

text: A los fenicios se les considera inventores de algunos instrumentos como el doble aulos (doble chirimía) y el salterio. Seguramente eran típicas determinadas combinaciones instrumentales como la doble flauta, la lira y el tambor de marco, es decir, un instrumento de viento, uno de cuerda y uno de percusión. De los hebreos no tenemos muchos hallazgos ni representaciones de instrumentos, pero sí datos del Antiguo Testamento y de su interpretación.


title: Música del antiguo Levante mediterráneo

text: Juval o Jubal es el primer instrumentista bíblico, y por ello todavía los autores medievales se refieren a él como el inventor de la música. Del estudio de estas fuentes emanan los siguientes instrumentos:Entre la abundante percusión se hallan:


title: Música de la India

text: La música de la India o música hindú incluye múltiples variedades de música tradicional, música pop y la música clásica de India. Incluye la música clásica indostaní y la música carnática y cuenta con una historia de varios milenios.


title: Música de la India

text: Europa y Occidente tienen su música fundada sobre el sistema de división de la octava en 12 semitonos, o sea 12 intervalos mínimos definidos científicamente. China constituye su música sobre la serie de los 12 lyú obtenidos por una progresión de quintas consonantes y ordenados dentro de los límites de una octava, sonidos escrupulosamente medidos y establecidos matemáticamente desde la más remota antigüedad. Los árabes basan todo su sistema musical en la octava dividida en 24 cuartos de tono, división regular con alguna correspondencia con el sistema de los 12 semitonos europeos; pero en el Indostán encontramos un sistema de sonidos inspirado en la división de la octava en 22 partes no iguales llamados srutis, y esta división, cuyo origen no es conocido, tiene consecuencias muy curiosas para los europeos, ya que la idea de la consonancia, entendida en la acepción occidental, queda descartada, pues entre los intervalos que pueden formarse con shrutis sólo hay uno, el que dividiendo la octava en dos partes iguales coincide con el sruti número 12, equivalente al europeo denominado cuarta aumentada (do-fa#), siendo todos los demás extraños en absoluto a los oídos occidentales. Ello representa una dificultad, y es la que tanto la comprensión como la interpretación de la música indostánica ha de ser por aproximación y casi nunca en su valor absoluto; una canción, un trozo de música instrumental, como una melodía cualquiera, al estar concebida por el sistema de los srutis, no es transportable exactamente en la gráfica europea ni es ejecutable sobre un instrumento basado en el temperamento. Cabe observar estas particularidades para comprender que las melodías indostánicas que acostumbran acompañar los estudios y comunicaciones relativas a este género musical, hechas con la gráfica occidental, son transcripciones aproximativas de las cuales el oído educado a la europea no puede apreciar su positivo valor, ni el musical ni el técnico, de las formaciones modales. Antes de 1920 la música de la India se basaba en templos, para sus dioses y en los chamanes.


title: Música de la India

text: Los dos estilos de música clásica han sido la música carnática, encontrada principalmente en el sur, y la música clásica indostaní, en el norte del país. Las dos tradiciones divergieron de una misma raíz durante el siglo XIII.


title: Música de la India

text: La formación musical indostánica y su teoría ha podido ser conocida gracias a los trabajos de divulgación publicados por el rajah Sourindro Mahun-Tagore, hombre de vasta cultura musical y literaria que quiso dedicar la mayor parte de su vida a la generosa misión de dar a conocer con todo detalle la música de su país a los europeos. Gracias a este trabajo de divulgación fue descorrido el tupido velo tras del que se escondía el fondo teórico y técnico de la música hindú.


title: Música de la India

text: En el noroeste de la India existía una antigua civilización india que exhibe determinadas relaciones con Mesopotamia y Egipto. La música estaba vinculada con la religión védica (basada en los cuatro textos épicos "Vedas", que son los textos más antiguos de la literatura de la India, compuestos a partir de mediados del II milenio a. C.).  En el "Sama-veda" (uno de los "Vedas") se encuentra el primer escrito sobre la música de la India. Se halla en el capítulo dedicado al teatro, puesto que la música hindú está ligada con la lengua, la danza y el gesto. En el III siglo a. C., el musicólogo Bharatá compuso una música vocal dedicada al dios Brahmá. La música profana, es decir, sobre todo la poesía amatoria y la música instrumental, se le opone a este culto brahmánico como culto del dios aborigen (no ario) Shivá.


title: Música de la India

text: En el siglo XIV d. C., el norte de la India se islamizó, y la música de culto védica pasó a un segundo plano.


title: Música de la India

text: La música de culto védica es vocal y monódica. Sus melodías desarrollan determinadas tonalidades, expuestas por vez primera por Bharatá, pero que se remontan a prácticas antiquísimas. Los textos del "Rig-veda" se declamaban como canto hablado silábico, dentro del estrecho marco de tres alturas de tono entero.


title: Música de la India

text: El sistema musical es modal. Se reproduce por primera vez en la teoría musical de Bharatá. Se basa en una escala de siete grados, midiéndose la distancia entre sonidos en srutis. Una octava contiene 22 srutis. Por lo tanto, un shruti es un poco mayor que un cuarto de tono. El patrón de medida no es un sistema matemático como entre los griegos, sino el oído, del sánscrito shrut, oír. La escala (grama) superpone tres magnitudes interválicas (originalmente, los shrutis, al igual que los intervalos griegos, tenían dirección descendente): dos shrutis, o sea aproximadamente un semitono, tres shrutis, o sea un tono disminuido, y cuatro shrutis, o sea, un tono aumentado. La escala más importante se construye sobre el tono de sa. Esta sa-grama corresponde aproximadamente, con su distribución de semitonos y su tercera menor, al modo de re menor, es decir la frigio griego o al eclesiástico dórico. La segunda escala fundamental es la ma-grama, que parte de ma y que corresponde al modo de sol con el tercer grado mayor.


title: Música de la India

text: El ritmo es modal. La música védica se limitaba a tres valores: ligero-pesado-extendido, es decir, a 1, 2 o 3 tiempos, para lo cual la música deshi ensamblaba dos valores breves. Los compases binarios y ternarios forman combinaciones de dos a cuatro compases cada una que se repiten. La sistematización de los tipos de compás en siete formas fundamentales, cada una de ellas con cinco variedades, se remontan seguramente a la tradición india más antigua. Mediante la superposición de diversos ritmos se origina una polirritmia, típica de la música india.En realidad, el ritmo de la música de la India se fundamenta en la teoría del ritmo de los talas (que significa ‘palma de la mano’).


title: Música de la India

text: Los géneros de la música clásica indostaní son: dhrupad, dhamar, khyal, tarana y sadra.


title: Música de la India

text: Véase: Música clásica indostaní y Música carnática


title: Música de la India

text: La música clásica ligera o semiclásica incluye los siguientes géneros: thumri, dadra, ghazal, chaiti, kajri y tappa. Aunque están basados en los ragas, hay más licencia en la interpretación fuera de los límites formales de los ragas.


title: Música de la India

text: Los bauls de Bengala son una orden de músicos que datan del siglo XVII, quienes tocan un tipo de música visnuista, influenciada por sufismo y budismo, usando los instrumentos khamak, ektara y dotara. Son cantantes-poetas itinerantes cuya música es rústica, y reflexiona en lo infinito entre los contextos cotidianos de trabajo y amor.


title: Música de la India

text: Bhangra es una música y danza originaria de la región de Panyab (norte de la India y Pakistán). Siendo el resultado de mezclas de distintos bailes antiguos de la región, se popularizó por los agricultores en la fiesta anual que celebraban por la llegada de la primavera, donde la cosecha del bhang (especie de cáñamo) le dio su nombre


title: Música de la India

text: Música mística sufí de origen persa/musulmán muy popular en el Punyab indio y paquistaní.


title: Música de la India

text: Rajasthan tiene muchas formas de danzas folclóricas que son atractivas, hábiles y algo agradables para cualquier grupo de edad. Las danzas folclóricas de Rajastán son populares en todo el mundo. Algunas de las formas de danza tradicionales de Rajasthan son muy diferentes, ya que solo las personas capacitadas pueden hacerlo. La danza Ghoomar de Udaipur y la danza Kalbeliya de Jaisalmer han ganado reconocimiento internacional. La música folclórica es una parte vital de la cultura de Rajasthani. Kathputli, Bhopa, Chang, Teratali, Ghindr, Kachchhighori, Tejaji, etc. son ejemplos de la cultura tradicional de Rajasthani.


title: Música de la India

text: Los instrumentos musicales de la India se pueden clasificar en su tipo de emisión de sonido: de cuerda pulsada, membranófonos, idiófonos y de viento e incluyen el armonio, piano (por influencia europea), sitar, guitarra, tabla.


title: Maytenus

text: Maytenus es un género de árboles de la familia Celastraceae que tiene alrededor de 70 especies de las cuales diez se encuentran en Chile y Perú. Se distribuye a través de ciertas partes de América: en el norte hasta México y en el sur hasta Tierra del Fuego; el sur de Asia: (Yemen, Malasia y Tailandia); y África: al noroeste en las Islas Canarias, al noreste en Etiopía, y sur en Sudáfrica. Crece en una gran variedad de climas; desde el tropical al subpolar. Son arbustos o árboles pequeños, generalmente glabros; plantas polígamas. Hojas persistentes, alternas, a menudo dísticas, aserradas o enteras, coriáceas; estípulas pequeñas, caducas. Inflorescencia en una cima solitaria o fasciculada, axilar, flores pequeñas, blancas o amarillentas; cáliz 5-lobado; pétalos 5, redondeados en el ápice; estambres 5, insertados debajo del disco, filamentos alesnados, anteras obovado-cordadas; disco orbicular, margen ondulado; ovario inmerso en el disco y confluente con este, 1–3-locular, 1 (2) óvulo en cada lóculo, estilo corto y grueso, estigma 2–4-lobado. Fruto capsular, coriáceo, dehiscencia por 2 (3) valvas; semillas 1 (–3), con arilo vistoso.


title: Maytenus

text: El género fue descrito por Juan Ignacio Molina y publicado en "Saggio sulla Storia Naturale del Chili" . . . 177, 349. 1781.


title: Maytenus

text: En una revisión taxonómica en 2017 por Biral "et al." y publicada en "Systematic Botany" 42 (4): 689, 123 especies anteriormente clasificadas dentro del género "Maytenus" pasaron al género "Monteverdia."


title: Maytenus

text: Maytenus: nombre genérico de "maiten, mayten o mayton", un nombre mapuche para la especie tipo "Maytenus boaria".


title: Maytenus

text: Contiene las siguientes especies (esta lista podría estar incompleta): "M. boaria" y "M. magellanica" son las especies más conocidas en Europa y los Estados Unidos porque son los árboles más resistentes al frío en este mayoritario género tropical.


title: Radio Birdman

text: Radio Birdman es un grupo de rock australiano fundado en Sídney en 1974. A pesar de que entonces solo se mantuvieron como grupo durante poco más de tres años, su influencia en el rock australiano junto con grupos como The Saints y anglosajón ha sido muy grande. Según John Dougan, «cambiaron para siempre el curso del rock australiano».


title: Radio Birdman

text: En vida fueron un grupo que se movió en los circuitos del rock "underground", por lo que fue ignorado por el gran público. Solo después de su separación y con el estallido del rock en Australia en la década de los 80 fueron reconocidos como precursores del rock australiano moderno y pioneros de punk en aquel país. Se separaron en 1978 con un único álbum (con diferentes ediciones) en su haber: "Radios Appear".


title: Radio Birdman

text: Sus influencias fueron los grandes grupos estadounidenses del llamado proto-punk, como The Stooges o MC5.


title: Radio Birdman

text: En los años 90 realizaron algunas giras de reunión, y en 2006 apareció un nuevo álbum de estudio ("Zeno Beach") y realizaron una extensa gira internacional.


title: Radio Birdman

text: Radio Bridman se formó a finales de 1974, coincidiendo con la expulsión de Deniz Tek (guitarra) de TV Jones, grupo en el que militaba, y la disolución de The Rats, grupo en el que tocaban Rob Younger (voz) y Ron Keeley (batería). Deniz Tek fue expulsado de TV Jones debido a que el grupo buscaba un sonido «más comercial». Al día siguiente de ser expulsado, el grupo The Rats se disolvió debido a la deserción de su guitarrista principal. Ese mismo día, Tek y Younger decidieron formar un nuevo conjunto.


title: Radio Birdman

text: Reclutaron a Phillip 'Pip' Hoyle (piano y teclados) (al que Deniz conocía de la Facultad de Medicina en la que estudiaba y que había tocado en ocasiones con TV Jones) y a otro miembro de los extintos The Rats: Carl Rourke (bajo). El nombre de Radio Birdman surgió de una canción de The Stooges, grupo al que admiraba Tek y de quienes The Rats hicieron unas cuantas versiones en sus escasos conciertos.


title: Radio Birdman

text: Sus primeros directos los dieron en diferentes pubs de Sídney. Su primer concierto fue en el pub Excelsior, siguiendo con una serie de conciertos en pubs de la cadena Miller (una marca de cerveza). Esos primeros "shows" les generaron no pocos problemas, debido a la contundencia de su directo y a los salvajes bailes que se formaban entre su pequeño grupo de fieles. Durante esta primera época, el grupo decidió expulsar a Carl Rourke, debido, principalmente, a sus limitaciones musicales. Lo substituyó durante algunos conciertos Chris Jones (exguitarrista de TV Jones), pero finalmente se terminó presentando Warwick Gilbert, exguitarrista de The Rats y le concedieron el puesto.


title: Radio Birdman

text: A principios de 1975 consiguieron una residencia (tocaban todos los viernes y sábados) en la Oxford Tavern. A mediados de año, Pip' comunicó a sus compañeros que abandonaba la banda para centrase en sus estudios de medicina. Fue sustituido por Chris Masuak (guitarra rítmica), un joven que les venía siguiendo casi desde sus comienzos y que les acompañó en algunas fiestas y "jams" después de los conciertos que ofrecían en la Oxford Tavern.


title: Radio Birdman

text: Radio Birdman siguieron tocado en la Oxford Tavern (que acabarían gestionando ellos y rebautizando como Oxford Funhouse, en referencia a "Funhouse" segundo álbum de The Stooges). su reputación como banda en directo seguía creciendo, pero su área de influencia continuaba siendo exclusivamente local, ya que encontraron muchas dificultades para tocar fuera del Oxford Funhouse debido a sus salvajes directos. Deniz y Rob declararon varias veces que eran «vetados» sistemáticamente en muchos de los "pubs" de conciertos habituales.


title: Radio Birdman

text: Hubo un acontecimiento que cambió el curso de la banda, quienes, hasta el momento, no tenían intención (ni opción) a grabar algún EP o LP. La revista "Rock Australia Magazine" organizó un festival de bandas locales llamado Punk Band Thriller. Se presentaron un total de 85 bandas, de las que salió vencedora Radio Birdman, en una ajustada votación final. Esto les abrió las puertas ae las apariciones mediáticas en la prensa (aparecieron en las revistas locales "RAM" y "Trohw", además de en "Rolling Stone") y a la posibilidad de grabar un "single".


title: Viverroidea

text: Los viverroideos (Viverroidea) son un infraorden de mamíferos carnívoros. Tienen el cuerpo alargado y se parecen a los mustélidos, aunque son feliformes. Su cuerpo varía entre 0,3 y 80 kg, son ágiles y pequeños (excepto las hienas) aunque son en general más grandes que los mustélidos; sus cuerpos pequeños les permiten escabullirse y atrapar a sus presas.


title: Viverroidea

text: Su distribución incluye Eurasia, África y Madagascar.


title: Viverroidea

text: El infraorden Viverroidea consta de 4 familias:


title: Enjuta

text: Una enjuta (palabra proveniente del Latín "exuctus") es la superficie delimitada por el extradós de un arco y el alfiz que lo enmarca. Por extensión se puede llamar enjutas a las superficies angulares curvas comprendidas entre el arco y un rectángulo imaginario que lo contenga. También puede referirse a los espacios triangulares curvilíneos entre los arcos que sostienen a una cúpula y el tambor de esta, aunque estos se denominan pechinas.


title: Enjuta

text: En la arquitectura italiana palaciega, las enjutas están decoradas con clípeos. En la arquitectura árabe se denominan albanegas.


title: Manglares de Maranhão

text: Los manglares de Maranhão es una ecorregión de manglares del Brasil nordestino.


title: Manglares de Maranhão

text: Esta ecorregión cubre 11.300 km² en las costas brasileñas atlánticas de los estados de Maranhão y el este de Pará. La ecorregión se divide en partes oriental y occidental. La occidental se extiende desde Belém en el río Pará a lo largo de la costa oriental de los estados de Pará y occidental de Maranhão, en la bahía de São Marcos. Aquí la línea costera está constituida por centenares de islas y fangales, de fino limo depositado por el río Amazonas.


title: Manglares de Maranhão

text: La parte este se extiende de la bahía de São Marcos a lo largo de la costa este de Maranhão hasta la desembocadura del río Paranaíba. Aquí la costa está dominada por dunas extensivas, entremezclada con bolsillos de manglares en bahías y desembocaduras de ríos.


title: Sistemas de segundo orden

text: En ingeniería de control un sistema de segundo orden se caracteriza porque tiene dos polos, la función de transferencia genérica de un sistema de segundo orden en lazo cerrado tiene la siguiente forma:


title: Sistemas de segundo orden

text: K ≡ Ganancia


title: Sistemas de segundo orden

text: δ ≡ Factor de amortiguamiento o frecuencia propia no amortiguada


title: Sistemas de segundo orden

text: ω ≡ Frecuencia natural


title: Sistemas de segundo orden

text: Si sacamos las raíces del denominador observaremos que los sistemas de segundo orden pueden clasificarse en tres tipos diferente de sistemas, las raíces son:


title: Sistemas de segundo orden

text: Observando las raíces vemos que se nos presentan tres posibilidades según el valor que tome formula_2 ya que puede ser mayor, menor o igual a 1, así pues la clasificación quedaría:


title: Sistemas de segundo orden

text: Los sistemas subamortiguados sólo se dan cuando formula_3, así pues obtenemos un par de números complejos, desarrollándolo obtenemos:


title: Sistemas de segundo orden

text: ω ≡ Frecuencia forzada


title: Sistemas de segundo orden

text: Subamortiguado este tipo de sistema lo obtenemos cuando formula_3, la gráfica que siguen estos tipos de sistemas son una sigmoide y es el caso frontera, por decirlo de alguna manera, es el caso que separa un sistema subamortiguado de un sistema sobreamortiguado. La gráfica que describe un sistema críticamente amortiguado es parecida a la siguiente:


title: Sistemas de segundo orden

text: Los sistemas sobreamortiguados se dan cuando formula_5 la curva que representa a estos tipos de sistemas es también una sigmoide como en el caso anterior pero todas las curvas que pueden seguir los sistemas Sobreamortiguados están por debajo de la que sigue uno críticamente amortiguado con lo que podemos deducir que es más lento que el caso frontera.


title: Sistemas de segundo orden

text: críticamente amortiguado lo obtenemos cuando formula_6


title: Sistemas de segundo orden

text: Las especificaciones del transitorio solo tienen sentido para los sistemas subamortiguados, presentaremos primero la gráfica que seguiremos para la explicación y seguidamente pasaremos a definir cada término.


title: Sistemas de segundo orden

text: Para comenzar hay que decir que la referencia es una entrada en escalón de una unidad que se ve representada en color cían.Los cuatro términos deben de ser lo menor posible para que el sistema sea más eficiente.


title: Sistemas de segundo orden

text: Si la gráfica se ajusta a la fórmula genérica de un sistema de segundo orden podemos calcular el valor de todos los términos anteriormente comentados de forma analítica utilizando las siguientes fórmulas.


title: Cheb Mami

text: Cheb Mami (en árabe شاب مامي) (n. 11 de julio de 1966, Saida, Argelia) es un cantante de origen argelino, del género musical raï. Ha interpretado sus canciones en varios idiomas, como en árabe argelino, francés y en algunas ocasiones en árabe egipcio. Según numerosos estudiosos de la música, su estilo vocal ha sido descrito como falsetto. Ahmad Khelifati, mejor conocido en el ámbito artístico como Cheb Mami, nació el 11 de julio de 1966, en el poblado barrio de Graba-el-wed, ubicado en la ciudad de Saida, en Argelia. Sus padres eran obreros industriales, y desde temprana edad demostró su afición por el canto. Especialmente admiraba a los grupos corales "meddahates", que estaban conformados únicamente por mujeres, y eran procedentes en su mayoría de Orán. Generalmente, estas agrupaciones interpretaban música tradicional en matrimonios y en ritos de iniciación de la religión del islam (En árabe, la ceremonia es denominada como "Kitham"). De esta manera, en el año de 1978 se unió como aprendiz a una de estas agrupaciones, para iniciarse en el género musical raï, que es un estilo que se enfoca en la cultura beduina, y sus temas principales son el amor, las celebraciones, la vida nocturna y la soledad. En ese periodo, debido a la tristeza de sus canciones se lo denominó con el sobrenombre de "Mami", que significa "el doliente". Además, siguiendo la tradición de los cantantes de raï, adoptó el nombre "Cheb", que en castellano significa “el joven”. La costumbre de utilizar dicho nombre es seguida por numerosos artistas de este estilo, y tiene la finalidad de establecer una diferencia con los cantantes de generaciones anteriores.


title: Cheb Mami

text: Durante sus años de juventud tuvo que trabajar arduamente para ayudar a sus padres y a sus nueve hermanos económicamente, y se desempeñó por un tiempo como soldador en una fábrica de metales. Sin embargo, durante los fines de semana o en sus momentos libres viajaba a la ciudad de Orán, y se dedicaba a cantar en ceremonias religiosas. Es así, que la agrupación musical conocida como Al Azhar (En español, Las Flores) decidieron contratarlo. La mayoría de las presentaciones del grupo eran realizadas en clubes y bares nocturnos, convirtiéndose en una nueva experiencia para Cheb Mami.


title: Cheb Mami

text: En 1982, sus compañeros de la agrupación lo animaron a que participase en un concurso transmitido por el canal de televisión argelino "Radio Television Algerienne", en el programa "Alhan wa Chabab" (En español, "Melodías de la juventud"), en donde se buscaba encontrar nuevos talentos musicales. El adolescente de 16 años cantó la melodía "El Marsam" (En español, "El santuario"), que era un clásico de la música oranesa de los años 1920. La audiencia se paralizó a causa de la pureza emocional de su interpretación y por su armoniosa entonación vocal, la cual capturó perfectamente el título de la canción. Los jueces del concurso representaban al gobierno, el cual rehusaba admitir la existencia de la música raï, de tal modo que eligieron como ganador a un concursante que hizo una versión de una de las canciones de la exitosa diva egipcia Umm Kulthum. Sin embargo, los jueces se vieron forzados a reconocer la ovación general del público, y decidieron premiar a Mami con la segunda posición. El concurso lo popularizó, y fue contactado por uno de los empresarios de una discográfica local llamada "Disco Maghreb" para que grabara varios casetes.


title: Cheb Mami

text: Desde 1982 a 1985, Cheb Mami grabó aproximadamente diez casetes, llegando a producir desde 100.000 a 500.000 copias, y sin recibir una remuneración justa. En 1985, Mami viajó a París, y realizó varias producciones musicales, fusionando el raï con varios géneros musicales como el blues, la salsa, el reggae, el hip-hop, e integrando algunos ritmos de sus ídolos Stevie Wonder, Otis Redding, y el rapero francés MC Solaar. Ese mismo año regresó a Argelia, e hizo su primera aparición oficial en el "Primer festival raï en Orán". Este suceso marcó el reconocimiento de este género musical por parte de las autoridades gubernamentales del país.


title: Cheb Mami

text: Nuevamente regresó a Francia con el motivo de obtener todos los equipos necesarios para la producción de sus futuros proyectos musicales, y se sorprendió al ver que su música era altamente demandada por los franceses. Rápidamente, fue contratado en diversos clubes nocturnos orientales y Mami aprovechó la ocasión para pulir sus composiciones, introducir ritmos occidentales y modernizar el género raï. En enero de 1986, fue convocado para que participase en los festivales "La Villete" y "Bobigny" en la ciudad de París. En el concierto de la "Villete", Mami tuvo la oportunidad de conocer al productor musical Michel Levy, quien se convirtió en su mánager y seguidamente firmó su primer contrato con la discográfica "Blue Silver". Posteriormente, grabó los discos "Douni el Bladi" (En español, "Llévame de regreso a casa") y "Ouach Tsalini" (En español, "Yo no te debo nada"). En diciembre del mismo año, realizó su primera presentación en el afamado teatro de renombre internacional Olympia de París.


title: Cheb Mami

text: Desde 1987 se alistó en el ejército argelino, y sirvió durante dos años, actuando como animador y artista en las bases militares. Siguiendo el estilo raï se aprecian también las influencias de la música griega, turca, hip-hop, funk y latinoamericana. Después de varios discos editados, su colaboración en el año 2000 con Sting en la canción «Desert Rose» es su momento de mayor fama.


title: Cheb Mami

text: Mami estuvo después en prisión acusado de "violencia, secuestro y amenazas" en contra de una exnovia, y ausentarse a un llamado de la corte judicial en 2007. Fue acusado de tratar de forzar a su exnovia, una fotógrafa, a tener un aborto. Durante un viaje a Argelia en el verano de 2005, la víctima fue encerrada en una casa perteneciente a un amigo de Mami, donde se le intentó practicar un aborto aunque luego de volver a Francia, se dio cuenta de que el feto seguía vivo. Mami acusó a su mánager Michel Lecorre (Michael Levy) de organizar el plan de aborto. Michael Levy fue más tarde sentenciado a cuatro años.


title: Cheb Mami

text: Mami fue arrestado en Francia varios días antes del juicio; puesto en custodia por oficiales en un aeropuerto de París cuando llegó al país desde Argelia, el 29 de junio de 2009. En julio de ese mismo año, una corte de París lo encontró culpable, y fue sentenciado a cinco años en prisión.


title: Cheb Mami

text: Cheb Mami salió de prisión después de cumplir la mitad de su pena bajo libertad condicional.


title: Monteverdia laevis

text: Monteverdia laevis, conocido comúnmente como chuchuhuasi, chuchuguaza, chuchuguazo o chuchuhuasha, es un árbol del alto Amazonas que se encuentra en Brasil, Colombia, Ecuador, Bolivia y Perú. Su corteza es utilizada en infusiones por sus propiedades anticancerígenas, antidiabéticas, hepatoprotectivas, cardioprotectivas, antiespasmódicas, analgésicas y otras. En la cultura popular es usado como tratamiento para la disfunción sexual masculina, aunque no ha sido comprobada su efectividad en ese campo.


title: Monteverdia laevis

text: Es un árbol que alcanza los 25 metros de altura y 60 cm de diámetro, es erecto y bien ramificado. La corteza es rojiza con la madera dura. Las hojas son de 10 cm de longitud, perennes, coriáceas, enteras y pecioladas. Su corteza se usa fermentado con aguardiente como licor en la amazonia peruana y ecuatoriana.


title: Monteverdia laevis

text: "Maytenus laevis" fue descrita originalmente por Siegfried Reissek y publicado en "Flora Brasiliensis" 11(1): 27, pl. 4, f. 6. 1861.


title: Monteverdia laevis

text: En una revisión taxonómica en 2017, 123 especies anteriormente clasificadas en el género "Maytenus" pasaron a "Monteverdia", entre ellas "Maytenus laevis", por lo que "Monteverdia laevis" fue descrita como tal por primera vez por el botánico brasileño Leonardo Biral "et al." y publicado en "Systematic Botany" 42 (4): 689 en 2017.laevis: epíteto latíno que significa "dentado"