title: Iron Man 2

text: Jon Favreau dijo que su intención original era crear una trilogía de Iron Man, con Obadiah Stane (Jeff Bridges) convirtiéndose en Iron Monger durante las secuelas. Después de una reunión entre el director y varios escritores de cómics, incluyendo a Mark Millar, Stane se convirtió en el villano principal en "Iron Man". Millar argumentó que el Mandarín, a quien Favreau originalmente quería como antagonista, era demasiado fantástico. Favreau estuvo de acuerdo, y decidió, «Veo al Mandarín más del modo en que en "Star Wars" estaba el Emperador, pero Darth Vader es al que quieres ver pelear. Luego se va llegando al momento en que rayos saliendo de los dedos y todas esas cosas podrían pasar. Pero no se puede hacer que lo que pasó en "Return of the Jedi" pase en "A New Hope". Simplemente no se puede.» El director también discutió en entrevistas cómo la versión del Mandarín en las películas «nos permite incorporar el panteón completo de villanos». Mencionó que S.H.I.E.L.D. continuaría teniendo un papel principal.


title: Iron Man 2

text: Durante el desarrollo, Favreau dijo que la película exploraría el alcoholismo de Stark, pero no sería la «versión de ‘"Demon in a Bottle"’». Mientras promocionaba la primera película, Downey dijo que Stark probablemente desarrollaría un problema con la bebida, ya que no es capaz de lidiar con su edad, los efectos de revelar que es Iron Man, y que Pepper consiga un novio. El actor luego aclaró que la película no era un estricta adaptación de la historia de «"Demon in a Bottle"» de la serie de cómics, sino en vez sobre el «espacio intermedio» entre el origen y el arco argumental de «"Demon"». Shane Black dio algunos consejos sobre el guion, y le sugirió a Favreau y Downey que usaran como modelo para Stark a J. Robert Oppenheimer, quien cayó en depresión al ser «el destructor de mundos» después de trabajar en el Proyecto Manhattan.


title: Iron Man 2

text: Inmediatamente después del estreno de "Iron Man", Marvel Studios anunció que estaban desarrollando una secuela, con una fecha de estreno prevista el 30 de abril de 2010. En julio de 2008, después de varios meses de negociaciones, Favreau firmó oficialmente para dirigir. Ese mismo mes, Justin Theroux se sumó para escribir el guion, que se basaría en una historia escrita por Downey y el director. Theroux co-escribió "Tropic Thunder", la que Downey había protagonizado, y este se lo recomendó a Marvel. Genndy Tartakovsky hizo un guion gráfico de la película, y Adi Granov regresó para supervisar los diseños de la armadura de Iron Man.


title: Iron Man 2

text: En octubre de 2008, Marvel Studios llegó a un acuerdo para rodar "Iron Man 2", así como sus tres siguientes películas, en los Raleigh Studios en Manhattan Beach, California. Unos días después, Don Cheadle fue contratado para reemplazar a Terrence Howard. Sobre que lo sustituyeran, Howard dijo, «No hubo ninguna explicación, aparentemente los contratos que escribimos y firmamos no valen el papel en el que están impresos a veces. Las promesas no se cumplen, y no siempre se mantienen negociaciones de buena fe.» "Entertainment Weekly" dijo que el director no disfrutaba trabajar con Howard, volviendo a rodar y cortando sus escenas con frecuencia; el publicista del actor dijo que tuvo una buena experiencia interpretando el papel, mientras Marvel decidió no hacer comentarios. Ya que Favreau y Theroux eligieron reducir el papel, el estudio fue con Howard para discutir la disminución de su salario; ya que había sido el primer actor contratado en "Iron Man" y recibía la mayor paga. La publicación afirmaba que no estaban seguros de si los representantes de Howard dejaron el proyecto antes o si Marvel eligió dejar de negociar. El guionista negó la parte del informe en la que alegaba que el tamaño del papel había fluctuado. En noviembre de 2013, Howard dijo que, al entrar en la película, el estudio le ofreció mucho menos de lo que decía en su contrato de tres películas, alegando que le dijeron que la segunda sería exitosa «contigo o sin ti», y que, sin mencionar su nombre, dijo que Downey «tomó el dinero que suponía ser mío y me echó.»


title: Iron Man 2

text: En enero de 2009, Rourke y Rockwell entraron en negociaciones para interpretar a un par de villanos. Unos días después, Rockwell confirmó que aceptaría el papel, y que su personaje sería Justin Hammer. Paul Bettany confirmó que regresaría para darle voz a J.A.R.V.I.S. Marvel entró en primeras conversaciones con Emily Blunt para interpretar a Black Widow, aunque no pudo aceptar el papel debido a un compromiso previo de protagonizar "Los viajes de Gulliver". Samuel L. Jackson confirmó que había estado en discusiones para repetir el papel de Nick Fury de la escena post-créditos de la primera película, pero las disputas contractuales dificultaban un trato. Jackson afirmó que «Hubo una enorme clase de negociación que se rompió. No lo sé. Tal vez no seré Nick Fury.»


title: Iron Man 2

text: En febrero, Jackson y Marvel llegaron a un acuerdo, y el actor firmó para interpretar al personaje en hasta nueve películas. Downey y Rourke hablaron de su papel durante una mesa de discusión con David Ansen en los , y Rourke se reunió con Favreau y Theroux para el mismo propósito. El actor casi abandonó el proyecto debido a la oferta salarial inicial de $250 000 que Marvel hizo, pero el estudio la subió, y en marzo Rourke firmó el contrato. Más tarde ese día, Scarlett Johansson se sumó para interpretar a Black Widow. Su acuerdo incluía opciones para múltiples películas, incluyendo una potencial "The Avengers". En abril, Garry Shandling, Clark Gregg, y Kate Mara se unieron al reparto.


title: Iron Man 2

text: La fotografía principal comenzó el 6 de abril de 2009, en el Templo Masónico de Pasadena. El título provisional falso era "Rasputin". La mayoría de la producción tuvo lugar en los Raleigh Studios, aunque también se usaron otras ubicaciones. Se filmaron escenas en la base de la Fuerza Aérea Edwards desde el 11 hasta el 13 de mayo. La locación también había formado parte de "Iron Man", y Favreau dijo que sintió que los «recursos militares reales hacen a la película más auténtica, y la topografía y la belleza del desierto y la línea de vuelo despliegan la película». La secuencia de acción del Gran Premio Histórico de Mónaco se llevó a cabo en estacionamiento de Downey Studios, los sets se construyeron en mayo y se filmó a lo largo de junio. Al principio habían obtenido el permiso de rodar en Mónaco antes del Gran Premio de Mónaco de 2009, pero luego Bernie Ecclestone lo retrajo. Los cineastas enviaron un Rolls-Royce Phantom allí, y rodaron una secuencia de la pista en la que más tarde se agregaron autos digitalmente. Tanner Foust se encargó de conducir el auto de carreras de Stark. También en junio, "IGN" informó que John Slattery se había unido al reparto de la cinta como Howard Stark. También se unió Olivia Munn, en un papel indeterminado.


title: Iron Man 2

text: El equipo construyó una pantalla verde enorme en la presa Sepúlveda para rodar una porción del exterior de la Stark Expo, con el resto filmado en una escuela secundaria cercana o agregado digitalmente. Para construir la pantalla verde, apilaron cientos de contenedores de embarque, los cubrieron en contrachapado y yeso, y luego los pintaron de verde. Para la conclusión de esa escena climática, la cual el equipo apodó «"Japanese Garden"» , se construyó un set dentro de Sony Studios en Los Ángeles.


title: Iron Man 2

text: El rodaje duró 71 días, y la producción de la película finalizó oficialmente el 18 de julio de 2009. Se filmó una escena después de créditos que mostraba el descubrimiento de un gran martillo en el set de "Thor", y parte de ella se volvió a usar en la película. Jon Favreau reveló que la escena se rodó con lentes anamórficos para que quede igual que "Thor".


title: Iron Man 2

text: Janek Sirrs fue el supervisor de efectos visuales de la película, e Industrial Light & Magic volvió a hacer la mayoría de los efectos, como había hecho en la primera película. El supervisor de efectos visuales de ILM en la cinta, Ben Snow, dijo que su trabajo en el filme fue «más difícil» que su obra en el anterior, diciendo que Favreau pidió más de ellos en esta ocasión. Snow describió al proceso de crear los trajes digitalmente: ILM creó 527 tomas para la película, usando programas como Maya. Perception trabajó en más de 125 tomas para la película. Diseñaron artefactos, como el teléfono inteligente LG transparente de Tony Stark, y crearon los telones de fondo de la Stark Expo, así como los interfaces de la pantalla del ordenadores en la mesa de centro con pantalla táctil y el ambiente del laboratorio holográfico. En total, trabajaron 11 estudios de efectos visuales en la película.


title: Iron Man 2

text: En enero de 2010, IMAX Corporation, Marvel y Paramount anunciaron que la película tendría un estreno digital en pantallas IMAX digitales. No fue rodada con cámaras de ese formato, así que fue convertida usando la tecnología IMAX DMR. La cinta se sometió a nuevas tomas en febrero. El papel original de Olivia Munn quedó fuera de la versión final, pero recibió un nuevo papel durante las tomas nuevas.


title: Iron Man 2

text: La escena después de créditos, en la que Coulson encuentra a Mjölnir en el desierto fue dirigida por Kenneth Branagh, director de "Thor".


title: Iron Man 2

text: Un álbum de banda sonora con AC/DC fue lanzado por Columbia Records el 19 de abril de 2010, en al menos tres versiones diferentes: básica, especial y "deluxe". La edición básica incluye el CD; la edición especial contiene un CD de 15 pistas, un folleto de 32 páginas y un DVD con entrevistas, imágenes de detrás de escenas, y videos musicales; y la edición "deluxe" incluye una reproducción de una de las primeras apariciones de Iron Man en los cómics. Solo dos canciones en la banda sonora aparecen de verdad en la película. Aunque no están incluidas en el álbum, la película incluye canciones de Average White Band, The Clash, Queen, Daft Punk, 2Pac y los Beastie Boys.


title: Iron Man 2

text: La partitura musical de la película salió a la venta como "Iron Man 2: Original Motion Picture Score" el 20 de julio de 2010, presentando 25 canciones. John Debney la compuso, junto con Tom Morello.


title: Iron Man 2

text: "Iron Man 2" tuvo su premier en El Capitán Theatre el 26 de abril de 2010, y se estrenó mundialmente entre el 28 de abril y el 7 de mayo, cuando salió en cines en Estados Unidos. La fecha de salida en cines internacional de la cinta se adelantó para aumentar el interés antes de la Copa Mundial de Fútbol de 2010. Ya que la película estaba incluida en un acuerdo predeterminado de distribución que se firmó antes de que Walt Disney Company adquiriera Marvel, Paramount Pictures distribuyó la cinta y cobró el 8% de la taquilla, mientras el resto fue hacia Disney.


title: Iron Man 2

text: En la Convención Internacional de Cómics de San Diego de 2009, se proyectó un tráiler de cinco minutos de la película. Actores interpretando a reclutadores de Stark Industries repartieron tarjetas de visita con una invitación a solicitar Salió en línea un sitio web de Stark Industries, con un gráfico adjunto de una nota en una servilleta de Stark a Potts que anunciaba que la empresa ya no hacía armas. Otra sección mostraba una solicitud en línea. Se confirmó que el primer tráiler de cine aparecería junto con "Sherlock Holmes", también protagonizada por Robert Downey Jr. Éste se publicó en línea el 16 de diciembre de 2009. El actor mostró un nuevo avance en "Jimmy Kimmel Live!" el 7 de marzo después de los Premios Óscar. Entre los socios promocionales, se encontraron Symantec, Dr Pepper, Burger King, 7-Eleven, Audi, LG Electronics y Hershey.


title: Iron Man 2

text: El autor Alexander C. Irvine adaptó el guion en una novela, también titulada "Iron Man 2", que publicó en abril de 2010. Antes del estreno de la película, Marvel Comics lanzó una miniserie de cómics de cuatro números titulada "Iron Man vs Whiplash", que introdujo la versión de la cinta de Whiplash al universo Marvel. Una miniserie de tres números a modo de precuela, titulada "Iron Man 2: Public Identity" fue publicada en abril.


title: Iron Man 2

text: Sega lanzó un videojuego de "Iron Man 2" el 4 de mayo de 2010 en Norteamérica, con guion del autor de "The Invincible Iron Man", Matt Fraction. High Voltage Software desarrolló la versión para Wii y Sega publicó todas las de todas las consolas, mientras Gameloft lanzó el juego para móvil. El tráiler de la Convención Internacional de Cómics del juego mostró que el Dínamo Carmesí iba a aparecer como un villano. Cheadle y Jackson ponen voz a sus respectivos personajes en los juegos. El avance reveló que A.I.M., Roxxon y Ultimo —representado como un hombre llamado Kearson DeWitt en una gran armadura— son enemigos en el juego, así como develó que el usuario de la armadura del Dínamo Carmesí es el General Valentin Shatalov. El juego recibió reseñas generalmente negativas, con una puntuación en Metacritic de 41% para tanto la versión de PS3 como la de Xbox 360.


title: Iron Man 2

text: El 28 de septiembre de 2010, la película salió a la venta en DVD y Blu-ray Disc. La cinta también formó parte de la caja recopilatoria de diez discos titulada «"Marvel Cinematic Universe: Phase One - Avengers Assembled"», que incluye todas las películas de la Fase Uno en el Universo cinematográfico de Marvel. Fue lanzada el 2 de abril de 2013.


title: Iron Man 2

text: El sitio de reseñas Rotten Tomatoes informó que el 72% de los críticos reaccionaron de manera positiva a la película, con una puntuación promedio de 6.5/10 basada en 276 reseñas. El consenso del sitio dice, «No es exactamente el aliento de aire fresco que "Iron Man" fue, pero esta secuela se acerca con actuaciones sólidas y una trama llena de acción.» Metacritic le dio a la cinta una puntuación promedio normalizada de 57, basada en 40 reseñas. Entre la mayoría de las publicaciones acreditadas, Brian Lowry de "Variety" dijo, «"Iron Man 2" no es tan divertida como su predecesora, pero para el momento en el que el humo se disipe, servirá», mientras A. O. Scott de "The New York Times" opinó que la película «no logra la complejidad emocional de "Spider Man 2" o la grandeza de ópera de "The Dark Knight", pero sí intenta algo un poco nuevo y quizás, dada la solemnidad que ha alcanzado tanto entretenimiento cinematográfico basado en cómics, un poco arriesgado. Es divertido.»


title: Iron Man 2

text: Entre las revistas semanales de mayor prestigio, Anthony Lane de "The New Yorker" comentó, «Para encontrar un héroe de cómic que no agonice por sus superpoderes, y que defendería su derecho constitucional para sacar provecho de ellos, es francamente un alivio», en tanto que David Edelstein de la revista "New York" escribió, «No se acerca al peso emocional de aquellas dos poco comunes dos segundas que superaron a sus primeras: "Superman II" y "Spider-Man 2". Pero "Iron Man 2" tararea bastante bien». Nick De Semlyen de "Empire" dijo, «Como las secuelas de "" y "", "Iron Man 2" es una historia de venganza. Pero, a diferencia de esas películas, esta es una de las superproducciones más alegres que probablemente verán. Hay potencial para oscuridad aquí [...] Pero Jon Favreau, al parecer, no quiere hacer de su segunda parte algo deprimente. Salió a divertirse [...] Rourke y Rockwell hacen villanos satisfactorios y complementarios, mientras Downey Jr. cumple otra vez. Es una lástima que esta secuela se sienta innecesaria, demasiado ocupada y un poco, bueno, mecánica. Nada que no se pueda arreglar para "Iron Man 3".» Roger Ebert le dio tres estrellas de cuatro, afirmando que «"Iron Man 2" es una secuela pulida de alto voltaje, no tan buena como la original pero basándose una vez más en una extravagante actuación de Robert Downey Jr». Frank Lovece de "Film Journal International", una vez escritor de Marvel Comics, dijo que, «En un giro refrescante e inesperado, la secuela de "Iron Man" no encuentra a un hombre cambiado. Dentro del metal, la imperfecta humanidad crecer aún más, mientras las cuestiones de identidad reflexivas se encuentran con fantasía tecnológica hecha realidad.» Jim Vejvoda de "IGN" comentó, «A pesar de sus deficiencias, "Iron Man 2" es un gran buen rato. Puede no tener la entrega más pulida en cuanto a la historia, pero en su mayoría alcanza sus muchas metas narrativas. Tiene elaboradas escenas de acción divertida, un dilema central intrigante para su protagonista, y un par de villanos convincentes.» El crítico Peter Travers, escribiendo para la "Rolling Stone", elogió mucho a la película y justificó la comparación negativa ante su predecesora con la cantidad de guionistas —cuatro para "Iron Man", solo uno para la segunda entrega—, y opinó que «es el talento promiscuo de Downey quien añade la nota de gracia que hace a "Iron Man 2" algo para recordar.»


title: Iron Man 2

text: Entre las reseñas negativas, Kirk Honeycutt de "The Hollywood Reporter" opinó, «Todo lo divertido y estupendo de "Iron Man", hace apenas dos años, se ha desvanecido con su secuela. En su lugar, "Iron Man" ha sustituido con ruido, confusión, múltiples villanos, escenas de riesgo irrelevantes e historias descarriladas.» Claudia Puig de "USA Today", en una reseña un tanto más mixta, le dio a la cinta dos estrellas y media de cuatro, diciendo que «se deforma bajo el peso de una historia excesivamente atiborrada. Héroes y villanos parecen metidos con calzador. Algunas de las subtramas parecen ajenas, algunas se desprenden como avances para próximas películas, y otras son simplemente vergonzosas.»


title: Iron Man 2

text: De manera análoga a su recepción norteamericana, la cinta recibió opiniones positivas, aunque fue considerada inferior a su predecesora en el mercado hispanohablante. Javier Cortijo del periódico "ABC" comentó que «"Iron Man 2" entretiene compulsivamente y no defrauda, pero creemos recordar que Downey Jr. chasqueaba mejor los dedos hace un par de años. Aquí se limita a agitar el súper-sonajero.» El sitio La Off-Off-Crítica menciona que, aunque no supera a la primera cinta, «resulta un excelente entretenimiento, con todas las persecuciones, explosiones y peleas que se lo suponen», aunque agrega que «se enturbi[a] un producto que podría haber sido mucho mejor con un poco menos de presupuesto y aspiraciones.» Diego Batlle, del diario "La Nación", dijo que «no está a la altura de su predecesora», ya que «es un producto bastante digno, es cierto, pero carece de la potencia, el humor, la fluidez y el erotismo de la primera. Los diálogos, las secuencias de acción y hasta las actuaciones [...] lucen menos inspiradas que en el film original», aunque elogió el desempeño de Downey. Diego Lerer, del diario "Clarín", alegó que el exceso de temas y subtramas dificultó la creación de un producto conjunto, pero que «Pese a eso, el asunto fluye con bastante naturalidad y no se transforma en el pastiche que fue "Spider-Man 3"», y que, «Menos interesante que la primera [...], pero indudablemente entretenida, "Iron Man 2" es, a su manera, una suerte de despedida a los grandes tanques de acción en 2D. Se trata de una especie, como los superhéroes impecables de los años '50, en vías de extinción.»


title: Iron Man 2

text: Entre las reseñas negativas, Javier Ocaña del diario "El País" opinó que la cinta tiene «un primer tercio sorprendente para una previsible película de acción», pero «Transcurrido el tiempo de presentación del superhéroe como superestrella [...] la película se viene abajo. Llegada la batalla contra el mal, todo es obvio, reiterativo, tedioso y mil veces visto.» Horacio Bernades, del diario "Página 12", llegó a afirmar que el filme parodiaba a su predecesora, diciendo, «Los códigos de la secuela la llevan a funcionar por multiplicación; los de la parodia, a comentarse sarcásticamente a sí misma. Stark no tiene un archienemigo, sino dos y hasta tres. A su secretaria se le suma ahora una secretaria de la secretaria.»


title: Iron Man 2

text: "Iron Man 2" recaudó $312.4 millones en Norteamérica, así como $311.5 millones en otros territorios, para un total internacional de $623.9 millones.


title: Iron Man 2

text: La película sumó $128 122 480 en su primer fin de semana en los Estados Unidos en 4380 cines, el quinto mayor fin de semana de estreno de todos, en el momento, detrás de "The Dark Knight", "Spider-Man 3", "" y "". También tuvo el mayor estreno de una película de 2010. La cinta produjo un promedio de $29 252 por cine. Recaudó $51 239 677 en su día de estreno (incluyendo $7.5 millones de funciones nocturnas en alrededor de 3000 ubicaciones) y se convirtió en el séptimo mayor día de estreno en su momento. "Iron Man 2" generó $9.8 millones de 181 sitios IMAX. Este fue el mayor fin de semana de estreno para una película 2D en IMAX, superando el récord anterior de "Star Trek" con $8.5 millones. El filme fue el tercero más recaudador de 2010 en los Estados Unidos y Canadá, detrás de "Toy Story 3" y "Alicia en el país de las maravillas".


title: Iron Man 2

text: "Iron Man 2" salió en cines en seis mercados europeos con estrenos en el primer lugar el miércoles 28 de abril de 2010, para un total de $2.2 millones de 960 ubicaciones. Obtuvo $100.2 millones en sus primeros cinco días de parte de 6764 cines en 53 mercados extranjeros para un fuerte promedio de $14 814 por sitio. IMAX Corporation informó recaudaciones de $2.25 millones en 48 cines IMAX en el exterior, para un promedio de $46 875. Esto superó al anterior poseedor del récord para un estreno en IMAX 2D, "" de 2009 ($2.1 millones). Fue la séptima película más recaudadora de 2010 mundialmente, detrás de "Toy Story 3", "Alicia en el país de las maravillas", "", "Inception", "Shrek Forever After", y "".


title: Iron Man 2

text: Después del estreno de "Iron Man 2", Walt Disney Studios acordó pagarle a Paramount al menos $115 millones por los derechos mundiales de distribución de "Iron Man 3" y "The Avengers". Disney, Marvel y Paramount anunciaron una fecha de estreno del 3 de mayo de 2013 para "Iron Man 3". Shane Black la dirigió, a partir de un guion de Drew Pearce. Downey, Paltrow y Cheadle repitieron sus papeles, mientras Ben Kingsley interpretó a Trevor Slattery, Guy Pearce a Aldrich Killian, y Rebecca Hall apareció como Maya Hansen.


title: Iron Man 2

text: de la película.


title: Torch

text: Torch es una biblioteca de código abierto para aprendizaje automático, un marco de computación científica, y un lenguaje de script basado en el lenguaje de programación Lua. Proporciona una amplia gama de algoritmos de aprendizaje profundo, y usa el lenguaje de script LuaJIT, sobre una implementación en C.


title: Torch

text: Torch se ha dejado de desarrollar en 2017, en favor de otras plataformas. La comunidad de soporte de la última versión estable cerró definitivamente en 2019. Sin embargo Torch se sigue usando para proyectos terminados, e incluso en desarrollos a través de PyTorch.


title: Torch

text: El paquete central de Torch es torch. Provee un arreglo flexible N-dimensional o Tensor, el cual soporta rutinas básicas de indexado, recorte, transposición, revisión de tipos, redimensionamiento, almacenamiento compartido y clonación. Este objeto es usado por la mayoría de los otros paquetes y por lo tanto forma el objento central de la biblioteca. El Tensor también soporta operaciones matemáticas como codice_1, codice_2, codice_3, distribuciones estadísticas como uniforme continua, normal y multinomial, y operaciones BLAS como multiplicación de matrices.


title: Torch

text: El siguiente ejemplo usa torch vía su intérprete REPL:


title: Torch

text: > a = torch.randn(3,4)


title: Torch

text: > =a -0.2381 -0.3401 -1.7844 -0.2615 -1.0434 2.2291 1.0525 0.8465 [torch.DoubleTensor of dimension 3x4]


title: Torch

text: > a[1][2] -0.34010116549482


title: Torch

text: > a:narrow(1,1,2) -0.2381 -0.3401 -1.7844 -0.2615 [torch.DoubleTensor of dimension 2x4]


title: Torch

text: > a:index(1, torch.LongTensor{1,2}) -0.2381 -0.3401 -1.7844 -0.2615 [torch.DoubleTensor of dimension 2x4]


title: Torch

text: > a:min() -1.7844365427828 El paquete torch también simplifica la programación orientada a objetos y serialización al proveer varias funciones conveniente que son usadas a través de sus paquetes. La función codice_4 puede ser usada para crear un patrón de diseño (clases). Cuando el constructor es llamado, torch inicializa y una tabla de Lua con la metatabla definida por el usuario, lo cual hace a la tabla un objeto.


title: Torch

text: Los objetos creados con el patrón de torch también puedens er serializados, mientras no contenga referencias a objetos que no puedan ser serializados, tales como Coroutine de Lua y "userdata" de Lua. Como sea, "userdata" puede ser serializado si es envuelto por una tabla (o metatabla) que provea los métodos codice_5 y codice_6.


title: Torch

text: El paquete nn es usado para construir redes neuronales. Está dividido en objetos modulares que comparten una interfaz codice_7 común. Los módulos tienen métodos codice_8 y codice_9 que les permiten prealimentar y retroalimentar, respectivamente. Los módulos pueden ser unidos usando composición de módulos, como codice_10, codice_11 y codice_12 para crear gráficas complejas a la medida de las tareas. Módulos más simples como codice_13, codice_14 y codice_15 complementan los módulos componentes básicos. Esta interfaz modular provee diferenciación automática de primer grado. El siguiente es un ejemplo de caso de uso para construir un perceptrón multicapa usando módulos:


title: Torch

text: > mlp = nn.Sequential() > mlp:add( nn.Linear(10, 25) ) -- 10 input, 25 hidden units > mlp:add( nn.Tanh() ) -- some hyperbolic tangent transfer function > mlp:add( nn.Linear(25, 1) ) -- 1 output > =mlp:forward(torch.randn(10)) -0.1815 [torch.Tensor of dimension 1] Las funciones de pérdida son implementadas como subclases de codice_16, el cual tiene una interfaz similar a codice_7. También tiene los métodos codice_8 y codice_19 para calcular la pérdida y gradientes de propagación hacia atrás, respectivamente. El uso de criterios es de ayuda para entrenar redes neuronales en tareas clásicas. Criterios comunes son el error cuadrático medio implementado en codice_20 y la entropía cruzada implementada en codice_21. El siguiente ejemplo es una función de Lua que puede ser llamada interativamente para entrena un módulo codice_22 sobre una Tensor de entrada codice_23, Tensor objetivo codice_24 con un escalar codice_25:


title: Torch

text: function gradUpdate(mlp,x,y,learningRate) end Tiene también la clase codice_26 para entrenar una red neuronal usando gradiente descendente estocástico, aunque el paquete Optim provee muchas más opciones a este respecto, como algumos métodos de regularización.


title: Torch

text: Muchos paquetes además the los paquetes oficiales antes mencionados son usados con Torch. Estos están listado en torch cheatsheet. Estos paquetes extras proveen una amplia gama de utilidades tales como paralelismo, entrada/salida asíncrona, procesamiento de imagen, etc. Pueden ser instalados con LuaRocks, el administrador de paquetes Lua el cual también está incluido con la distribución de Torch.


title: Torch

text: Torch es usado por Facebook AI Research Group, IBM, Yandex y el Instituto de Investigación Idiap. Torch ha sido extendido para su uso en Android e iOS. Ha sido usado para implementaciones construidas en hardware para flujos de datos como aquellos encontrados en redes neuronales.


title: Torch

text: Facebook ha publicado un conjunto de módulos extensiones como software de código abierto.


title: Villa Los Coihues

text: Villa Los Coihues es un barrio de la ciudad de San Carlos de Bariloche, Río Negro, Argentina.


title: Villa Los Coihues

text: Se encuentra ubicada a orillas del Lago Gutiérrez a unos 12 km del centro de la ciudad de San Carlos de Bariloche, a través de la Ruta Provincial 82.


title: Villa Los Coihues

text: Sus atractivos naturales (el Lago Gutiérrez, valle encajonado entre el Cerro Otto y el Cerro Viejita (también conocido como Cerro La Vieja o Cerro San Martín), el acceso al parque nacional, Cascada de los Duendes y varios senderos de montaña) y la tranquilidad que le confiere hallarse algo distante del centro urbano de Bariloche, genera en vacaciones de verano e invierno visitas de turistas.


title: Villa Los Coihues

text: Cuenta con , lo que representa un incremento del 180% frente a los del censo anterior. Si bien se trata de una comunidad nueva (la mitad de sus habitantes estables se radicaron en la primera parte de la década del 2000), sus vecinos han dado lugar a algunas iniciativas comunitarias autogestivas significativas: el sistema de agua es gestionado desde los primeros años de la comunidad por la Junta Vecinal en 1986; la Biblioteca Popular Carilafquen se constituyó en 1996 y en 2009 obtuvo su personería jurídica provincial; la Escuela Pública 324, que comenzó a funcionar en la sede de la Junta Vecinal, y que hoy instrumenta numerosas iniciativas innovadoras (ski escolar, actividades de intercambio, pernoctes y campamentos) acompañada por la Cooperadora Escolar; un Jardín de Infantes cooperativo (gestionado por los propios padres) contiene y estimula a los niños de 1 á 3 años; la Asociación Chen nuclea a muchos artesanos de la comunidad; en septiembre de 2007 se inicia un proyecto comunitario de separación domiciliaria de residuos y reciclado a través de la Asociación de Recicladores de Bariloche; el grupo Abrazo Verde suma iniciativas orientadas al cuidado ambiental; desde 2008 un grupo de mujeres comparte reuniones sobre crianza; en febrero de 2009 surge en el "aire" FM Los Coihues 105.5 Radio Comunitaria; en el invierno de 2009 se desarrolla un programa de salud comunitaria; desde el año 2010 los huerteros se encuentran mensualmente para intercambiar sus saberes, plantas y semillas; también desde 2010 se instrumenta el Presupuesto Participativo (con fondos de la Junta Vecinal); en 2011 se abrió una Feria y Trueque para productos artesanales, y el Banco Popular de Los Coihues que otorga préstamos para emprendedor.


title: Villa Los Coihues

text: Debido a su geografía y a su vecindad con el Área Gutiérrez del parque nacional Nahuel Huapi, es un área de gran valor natural, por lo que tanto desde la Junta Vecinal como desde otras organizaciones se trabaja sostenidamente en el cuidado del medioambiente, como "zona de amortiguación" entre lo urbano y lo natural. Es por eso que se votó en Asamblea un "Programa de Iluminación Respetuosa" en sintonía con lineamientos mundiales de avanzada para la reducción de la contaminación lumínica, el consumo de energía y el calentamiento global. También se promueve el cuidado de las especies vegetales nativas, la erradicación de las exóticas, y se apoyan los proyectos de preservación de las áreas fiscales y privadas circundantes (la "Pampita" y el Cerro San Martín o "Viejita"). La cantera del barrio se encuentra a 1,5 kilómetros del mismo. Con una profundidad de 15 metros aproximadamente y 60 metros de diámetro. Todavía hay camiones sacando ripio y canto rodado en esta cantera. La entrada para los camiones sale del camino al cerro catedral, el acceso tiene unos 300 metros de largo hasta llegar a la cantera. Hay muchos caminos para bicicleta y motocross por la zona.


title: Villa Los Coihues

text: En Villa los Coihues se encontraba el museo geológico y paleontológico "Dr. Rosendo Pascual" (también informalmente conocido como "Museo del Lago Gutiérrez"). Era una pequeña institución privada que exhibe una gran y variada colección de geología y paleontología, tanto local como de otros sitios.


title: Radermachera

text: Radermachera es un género con 15-16 especies de plantas de flores perteneciente a la familia Bignoniaceae, nativo del sudeste de Asia.  Son árboles perennes que alcanzan 5-40 m de altura, con hojas bipinnadas o tripinnadas, y panículas de grandes flores acampanadas de color blanco, rosa, púrpura pálido o amarilla de 5-7 cm de diámetro. El género fue descrito por Zoll. & Moritzi y publicado en "Systematisches Verzeichniss der im Indischen Archipel" 3: 53. 1855. La especie tipo es: "Radermachera stricta" Zoll. & Moritzi ex Zoll.  El género fue nombrado en honor de Jacobus Cornelius Matthaeus Radermacher, naturalista alemán del siglo XVIII que catalogó la flora de Java y Sumatra.


title: Gamma2 Normae

text: Gamma2 Normae (γ Nor / HD 146686 / HR 6072 / HIP 80000) es una estrella en la constelación de Norma. Junto a Gamma1 Normae (γ Nor) comparten la denominación de Bayer "Gamma", aunque son estrellas totalmente independientes. Gamma2 Normae se encuentra a 128 años luz de distancia de la Tierra, mientras que Gamma1 Normae está unas once veces más alejada, a 1440 años luz. Gamma2 Normae, con magnitud aparente +4,01, es la estrella más brillante de la constelación.


title: Gamma2 Normae

text: Gamma2 Normae es una gigante amarilla de tipo espectral G8III y 4735 K de temperatura. Brilla con una luminosidad equivalente a 45 soles, tiene un diámetro 10 veces mayor que el del Sol y una masa entre 2 y 2,5 veces la masa solar. Su edad está comprendida entre 600 y 1400 millones de años, en función de lo que haya avanzado en su evolución. Su velocidad de rotación proyectada es de 12 km/s, implicando un período de rotación igual o inferior a 41 días.


title: Gamma2 Normae

text: Una estrella de magnitud +10 —catalogada como compañera binaria de Gamma2 Normae— parece no estar gravitacionalmente unida a ella, siendo sólo una estrella situada en la misma línea de visión. La separación visual entre ambas estrellas era de 25 segundos de arco en 1834 mientras que en 1959 había aumentado a 45 segundos de arco.


title: Castillo de Olivenza

text: El castillo de Olivenza es una fortaleza situada en la población española del mismo nombre, situada en la provincia de Badajoz (Extremadura), en la frontera con Portugal. Construido en el siglo XIII.


title: Castillo de Olivenza

text: El castillo fue levantado por la Orden del Temple a la que Alfonso IX cedió la aldea como pago por su ayuda en la conquista de la taifa de Badajoz. Tras pasar a manos portuguesas, don Dinís lo amuralló en 1298. Más tarde, en 1488, don Joao ordenó levantar la torre del homenaje que resultó ser la más alta de Portugal. Tras pasar por manos portuguesas, españolas y francesas, Olivenza pertenece al reino de España desde 1801. Resultó muy dañado durante la guerra de la Independencia y por el abandono posterior


title: Castillo de Olivenza

text: Una parte del "Museo Etnográfico Extremeño González Santana" se encuentra instalado en la torre del homenaje.


title: Castillo de Olivenza

text: Es un castillo amurallado, con muros muy gruesos y altos de mampostería, y grandes torres de paredes ciegas. La defensa se llevaba a cabo desde los matacanes, ya que no tiene almenas.


title: Castillo de Olivenza

text: Tenía tres puertas, de las que se conservaban dos: la de "Alconchel", con un arco de medio punto y defendida por dos torres, y la del "Los Ángeles", también de medio punto pero rematada por un frontón. La puerta de "San Sebastián" fue reconstruida en 2006. La torre del homenaje mide 40 metros de altura y 18 de lado y tiene tres pisos, de los que destaca la decoración del último. Se accede a ella por diecisiete rampas con cubierta de bóveda, por las cuales un animal de carga puede subir. Fue construida con fines militares.


title: Castillo de Olivenza

text: Como apoyo defensivo, durante la etapa portuguesa se construyeron atalayas de vigilancia, para comunicar al castillo los movimientos de tropas castellanas.


title: El Manso

text: El Manso es un paraje rural y ejido de la comisión de fomento del Departamento Bariloche, Provincia de Río Negro, Argentina.


title: El Manso

text: El ejido de la comisión de fomento contaba con , lo que representa un incremento del 23% frente a los del censo anterior. Durante el censo nacional de 2010 fue considerada como población rural dispersa.


title: El Manso

text: En el paraje funciona una de las sedes de la ESRN Rural Virtual, escuela secundaria que responde a las necesidades educativas de los y las jóvenes del Paraje. La ESRN Anexo 27 de El Manso, es una escuela presencial, donde los y las estudiantes asisten diariamente y guiados por tutores que acompañan sus trayectorias educativas estudian a través de una plataforma Moodle con un campus virtual. Atiende una matrícula promedio de 35 estudiantes de los parajes cercanos que conforman la comuna de El Manso, a saber, El Foyel, Rio Villegas y Manso Medio y Manso Inferior.


title: El Manso

text: Durante el año 2021, a través de la lucha colectiva de las y los habitantes de los parajes, El Manso, El Foyel y Río Villegas, se conquistó la creación del CET N° 35. La institución dispone de un espacio cedido por la escuela primaria del Manso Medio, y está a la espera de la construcción del propio edificio. Durante 2021, 17 estudiantes pudieron asistir a primer año en el espacio presencial, están en proceso de desarrollo y elección del primer logo/emblema para la institución.


title: Gamma Normae

text: Gamma Normae puede referirse a dos estrellas distintas de la constelación de Norma:


title: Río Villegas

text: Río Villegas es una localidad del Departamento Bariloche, Río Negro, Argentina.


title: Río Villegas

text: Se encuentra a unos 69 km de la ciudad de San Carlos de Bariloche, en la intersección de la Ruta Nacional 40 y la Ruta Provincial 83.


title: Río Villegas

text: Cuenta con , lo que representa un descenso del 25% frente a los del censo anterior.


title: Comunicaciones unificadas

text: El término Comunicaciones unificadas es utilizado comúnmente por los proveedores de tecnologías de la información para designar la integración de "los servicios de telefonía, mensajería unificada (la misma bandeja de entrada para correo electrónico, correo de voz y fax), mensajería instantánea corporativa, conferencias web y estado de disponibilidad del usuario en una sola e innovadora experiencia para los colaboradores y para el personal que administra y da mantenimiento a la infraestructura". "Durante la presente década, las compañías empezaron a crear todo tipo de redes en sus organizaciones sin pensar en las consecuencias. Actualmente, estas redes de comunicación implican unos costes de mantenimiento que suponen el 70 por ciento de los presupuestos de redes, dejando un 30 por ciento para la innovación."


title: Comunicaciones unificadas

text: En el mundo corporativo, en que el volumen de informaciones es creciente y diversificado, se torna cada vez más necesario abastecer velocidad, control y seguridad sobre las informaciones de negocio. En ese contexto, las soluciones de comunicación unificada surgen como alternativa ideal para aquellas empresas que desean agilizar su proceso de gestión de datos, porque proporcionan la integración de las más utilizadas fuentes de información como los mensajes de voz, fax y e-mail.


title: Comunicaciones unificadas

text: "Aunque existe un consenso generalizado sobre la importancia del mercado de las comunicaciones unificadas, los analistas difieren en cuanto a qué compañía es la mejor posicionada para capturar la mayor participación."


title: Comunicaciones unificadas

text: La consultora Gartner considera que “el principal (…) valor de las Comunicaciones Unificadas es la capacidad de reducir la ‘latencia humana’ en los procesos de negocio”.


title: Comunicaciones unificadas

text: Las tecnologías de Comunicaciones unificadas licenciadas que existen son Siemens Enterprise Communications, Intech, Denwa, Aastra, Radvision, Alcatel-Lucent, Avaya, Polycom, Cisco, Panasonic, Microsoft, Intelligent Network Technologies, NexosIP, Nortel, Shoretel REDCOM , , Huawei y .


title: Bataille

text: Bataille, apellido, puede referirse a:


title: El Foyel

text: El Foyel es una localidad del Departamento Bariloche, Río Negro, Argentina.


title: El Foyel

text: Se encuentra a unos 80 km al sur de la ciudad de San Carlos de Bariloche, y a 46 km al norte de la ciudad de El Bolsón, a través de la RN 40.


title: El Foyel

text: Cuenta con , lo que representa un incremento del 61% frente a los del censo anterior.


title: Colonia Suiza (Argentina)

text: Colonia Suiza es una localidad del municipio de San Carlos de Bariloche, en el Departamento Bariloche, Río Negro, Argentina.


title: Colonia Suiza (Argentina)

text: Se encuentra a unos 25 km de la ciudad de San Carlos de Bariloche al pie del Cerro López. Hacia fines del siglo XIX, la zona fue poblada por inmigrantes oriundos del Cantón del Valais, al sur de Suiza, siendo así el primer asentamiento de suizos en la Patagonia. Los Goye, Mermoud, Cretton, Felley, Jackard, Fotthoff, Lojda y Neu fueron las primeras familias; todas franco parlantes.


title: Colonia Suiza (Argentina)

text: Cuenta con sitios para pernocte y restaurantes que ofrecen servicios a los turistas que visitan la región. Se destaca la preparación de una comida denominada curanto, originaria del sur de Chile y Argentina la que los alimentos se cuecen en un hoyo excavado en el terreno, relleno de piedras calientes. También hay explotación de pequeños cultivos de frambuesas y frutas de climas fríos.


title: Colonia Suiza (Argentina)

text: Cuenta con , lo que representa un incremento del 74% frente a los del censo anterior.


title: Escuela Profesional Xavier

text: La Escuela Profesional Xavier de Valencia es un centro de formación profesional concertado y homologado que nace por iniciativa de las Javerianas (Institución Javeriana), congregación religiosa fundada en Madrid en el año 1941 por el jesuita Manuel Marín Triana y con el fin de llevar la Buena Noticia del Evangelio a las jóvenes trabajadoras o que se preparaban para el trabajo, siguiendo el espíritu misionero de San Francisco Javier.


title: Escuela Profesional Xavier

text: Las Javerianas han desarrollado su labor desde 1941 en distintos puntos de España y en Colombia, México y Argelia. La institución tiene centros educativos similares en Portugalete (Vizcaya), Barcelona y Madrid.


title: Escuela Profesional Xavier

text: A Valencia llegaron en 1957, haciéndose cargo de una obra social para «chicas oficinistas» que funcionaba en la c/ Salvador n.º 5.


title: Escuela Profesional Xavier

text: En el curso 1958/59 se hacen responsables de la Escuela de Asistentes Sociales domiciliada en la c/ Trinitarios n.º 3, actual Facultad de Teología. Al poco tiempo se inicia el primer Instituto Social de la Mujer en Valencia, en el mismo edificio de la c/ Trinitarios. En él se impartían estudios de: Bachillerato Laboral, Secretariado, Corte y Confección, Cocina, Taquigrafía, Mecanografía, Cultura General, entre otros.


title: Escuela Profesional Xavier

text: En el curso 1968/69, el Instituto Social de la Mujer, estrena edificio y se instala en la calle Pintor López n.º 8. Se amplían los estudios con cursos de Puericultura, Graduado Escolar y en 1971 cuando se hacen oficiales los estudios de Formación Profesional en toda España, el Instituto Social de la Mujer implanta las especialidades de ADMINISTRATIVO y SANITARIA.


title: Escuela Profesional Xavier

text: En el curso 1987/88 cambia el nombre de Instituto Social de la Mujer por el de Escuela Profesional Xavier, exigido por la coeducación que introduce la L.O.D.E. y también por el de la realidad social que hace que otras entidades tomen nombres similares al de Instituto Social.


title: Escuela Profesional Xavier

text: Se llama «Escuela Profesional», por el contenido de los estudios y «Xavier» por San Francisco Javier cuya fiesta se celebra como fiesta de la Escuela el día 3 de diciembre.


title: Escuela Profesional Xavier

text: Desde 1971 a 1997 se han impartido estudios de Formación Profesional en la Rama Administrativa y en la Sanitaria. En la actualidad y desde el curso 1997/98 en que se empezó con un Ciclo Formativo de Grado Medio, el de Comercio; se ha llevado a cabo un cambio hacia la nueva Formación Profesional. Se han adaptado espacios, sobre todo en la última planta, con un laboratorio más grande y aulas de informática.


title: Escuela Profesional Xavier

text: Actualmente hay en la Escuela más de 600 alumnos y alumnas y 30 profesores. Los alumnos/as provienen de muchas zonas y pueblos de Valencia: Benimámet, Orriols, zona centro, Mislata, Chirivella, Cuart de Poblet, Manises, Alboraya, Meliana, Almácera, Rafelbuñol, Masamagrell, El Puig, Sollana, Alfafar, Castellar, Algemesí, Casinos...


title: Escuela Profesional Xavier

text: Desde 1968 en que se inaugura la Escuela aquí en Pintor López, habrán pasado por ella más de 10 000 alumnas/os. En la actualidad se ofrecen diferentes Ciclos Formativos de Formación profesional oficiales y homologados:


title: Macizo Armoricano

text: El macizo Armoricano es una antigua cadena de montañas situada al oeste de Europa cuya parte principal (parte de la antigua Armórica) corresponde a Bretaña y a los relieves de Mayenne. Surgido en la era Paleozoica (denominada antiguamente era primaria de la orogénesis herciniana) y, a la inversa que la del macizo Central, no aprovechó el pliegue alpino. No obstante, se levantó, junto con la cordillera Cantábrica, tras la apertura del golfo de Vizcaya del que es, junto con la cadena Cantábrica, el respaldo.


title: Macizo Armoricano

text: Aunque raramente alcanza los 400 metros de altitud (417 metros en el monte de los Avaloirs, Mayenne) debe estar clasificado, sin embargo, entre los macizos montañosos, tanto por la naturaleza de sus suelos, como por sus paisajes escarpados.


title: Macizo Armoricano

text: Se pueden distinguir dos regiones diferentes en Armórica: el dominio cadominiano (periodo de formación de los relieves geológicos a finales del Neoproterozoico) al norte y el dominio herciniano al aur (incluido Lyon que pertenece, geológicamente, al aur de Bretaña).


title: Macizo Armoricano

text: Constituido por dispersas masas delgadas laminares de la antigua cadena cadominiana constituida por yacimientos de cuerpos rocosos ígneos intrusivos (plutones graníticos) datados de la era proterozoica (Perros-Guirec, bahía de Saint-Briue, región de Sartilly, Mayenne), acompañados de sedimentos detríticos y precámbicos (sur de Cotentin, oeste de Calvados, norte de Mayenne, región de Rancé), a los cuales se añadieron los sedimentos paleozoicos, enlazando con los depósitos anteriores (centro de Bretaña, de Douarnenez y de Angers, pasando por Rennes), que experimentaron un ligero plegamiento durante la orogénesis herciniana. El conjunto fue inyectado, en el Carbonífero con plutones graníticos hercinianos (regiones de Bourbriac, Ploeuc-sur-Lie y Dinan), cortados por una falla de la misma época que se prolonga desde la rada de Brest hasta el Sarthe.


title: Macizo Armoricano

text: Las tierras sud-armoricanas, están constituidas en su mayor parte por granito de origen herciniano, inyectadas a lo largo de una serie de fallas que van, desde el Pico de Raz hasta los Países del Loira, denominada "zona molida sudarmoricana". Algunas zonas sedimentarias, cámbricas, ordovicinianas, o silúricas (Belle-Île-en-Mer, costa oeste de Vendée, región al sur de Angers, La Grande Brière) se plegaron o experimentaron fenómenos de metamorfosis durante la orogénesis herciniana, formando las rocas sedimentarias paleozoicas de la región.


title: Macizo Armoricano

text: El zócalo o dique del macizo estaba compuesto primitivamente por rocas metamórficas de hace unos dos mil millones de años, del que queda algún vestigio en la región de Saint-Brieuc. Durante el proterozoico, la región estuvo sometida a una gran actividad volcánica y orogénica, la orogénisis cadominiana, y una acumulación masiva de sedimentos (época del Briovérien). El deslizamiento hacia el norte de la placa Aquitana produjo importantes plegamientos.


title: Macizo Armoricano

text: La fase herciniana, comenzada hace unos 330 millones de años, es el origen de los granitos que constituyen el esqueleto de las montañas más fuertes. El gres del Ordovícico y los esquistos del silúrico se deslizaron, entonces, hacia los pliegues geosinclinales (partes deprimidas).


title: Macizo Armoricano

text: Después del ajuste de los plegamientos de la orogénesis egipcia, la erosión del macizo fue produciéndose durante todo el Mesozoico acelerándose en el Paleoceno a causa de un clima subtropical que afectó a las rocas de diferentes formas, según su dureza. Surgió, como resultado de esta erosión, una penillanura rígida que tuvo como consecuencia la formación de los Alpes y de los Pirineos, no tanto por una elevación, sino más bien para las regiones más cercanas a estas jóvenes montañas que sufrieron una deformación general con un escalonado de fallas.


title: Macizo Armoricano

text: El macizo Armoricano tiene una extensión de unos 65 000 km² y se extiende por las regiones de Bretaña, Países del Loira y Normandía occidental.


title: Macizo Armoricano

text: Su relieve en Bretaña presenta dos líneas de crestas: Los ríos han trazado profundos valles, como el Aulne, Odet, Scorff y el Aven


title: Macizo Armoricano

text: Su relieve en Mayenne:Su relieve en Normandía:Su relieve en Vendée:


title: Agustí Alcoberro

text: Agustí Alcoberro i Pericay (Pals, 1958) es un historiador y escritor.


title: Agustí Alcoberro

text: Licenciado y doctor en Historia por la Universidad de Barcelona, es profesor de Historia Moderna de la Universidad de Barcelona. Es hermano de Ramón Alcoberro, filósofo y también profesor universitario.


title: Agustí Alcoberro

text: Ha escrito, editado y publicado valiosos estudios sobre la historia de Cataluña, en concreto sobre los tiempos del Renacimiento y sobre dos de los más importantes conflictos bélicos que tuvieron influencia en Cataluña: la Sublevació dels Segadors y la Guerra de Sucesión Española. Ha llevado a término, paralelamente, una importante labor de divulgación de la historia, colaborando con medios de comunicación como "El Temps", "Sapiens", TV3, además del Museo de Historia de Cataluña.


title: Agustí Alcoberro

text: Como escritor, ha cuidado en especial el público joven, pero debe a la literatura para adultos su éxito más importante: la novela "Retrat de Carme en penombra", ganadora del Premio Sant Jordi.


title: Agustí Alcoberro

text: 3 vols.Volum I: 270 pàgines, Volum II: 270 pàgines, Volum III: 271 pàgines"


title: Me siento extraña

text: Me siento extraña es una película española rodada en 19 de septiembre de 1977 del llamado "género del destape", dirigida por Enrique Martí Maqueda y protagonizada por los dos iconos eróticos del momento: Rocío Dúrcal y Bárbara Rey.


title: Me siento extraña

text: Laura (Rocío Dúrcal), es una pianista que abandona su hogar, porque su suegro hace insoportable la convivencia del matrimonio. Laura visitará a una amiga suya para pedirle ayuda, y ésta le presenta a Marta (Bárbara Rey), una "vedette" de revista y televisión, quien hará uso de las dotes de Laura al piano, para preparar nuevas canciones para su espectáculo.


title: Me siento extraña

text: Laura se trasladará entonces a vivir en el chalet de Marta, donde prepararán canciones. A partir de ahí comienzan a ser la "comidilla" de sus vecinos.


title: Me siento extraña

text: La realidad es que los malos tratos psicológicos y físicos del marido de Laura (Rocío Dúrcal) son los causantes de la búsqueda de la paz por parte de la agredida. Se limita a plantear una situación lógica por la que dos personas se amparan en sus distintas soledades.


title: Stereospermum

text: Stereospermum es un género con 51 especies descritas de árboles pertenecientes a la familia Bignoniaceae. Son árboles de hoja caduca. Hojas opuestas, imparipinnadas o bipinnadas. Flores paniculadas, de color púrpura-amarillo, púrpura opaco, a lila. Cáliz truncado o 2-5 lóbulos, lóbulos a veces desiguales. Corola con 5 lóbulos, lóbulos casi iguales, obtusos. Estambres funcionales 4, unidos cerca de la base de la corola. Cápsula alargada, dehiscente loculicida por 2 válvas. Semillas aladas. El género fue descrito por Adelbert von Chamisso y publicado en "Linnaea" 7: 720. 1832[1833]. La especie tipo es: "Stereospermum kunthianum" Cham.


title: Isidre Grau

text: Isidre Grau i Antolí (Sabadell, 7 de septiembre de 1945) es un ingeniero químico y escritor de Cataluña, España.


title: Isidre Grau

text: Creció y reside en Sardañola del Vallés. Durante 30 años trabajó como técnico industrial. También ha sido profesor de catalán y de técnicas literarias, entre otros lugares en el Ateneo Barcelonés.


title: Isidre Grau

text: Su primer libro publicado fue "Fugida en gris", (1980). Obtuvo fama y reconocimiento con "Els colors de l'aigua" (Premio Sant Jordi 1985). Con esta novela abriría un ciclo -ambientado en la imaginaria "Vinyes de Savall" y en el entorno de una misma familia, los "Benavent") que se cerró en 2006 con "El punt blanc de l'horitzó". Los otros títulos del ciclo son "La nit vermella", "El balancí negre" y "Groc d'Índia". Ha escrito también algunas novelas más, además de libros de narrativa, ensayo y de literatura juvenil. Ocasionalmente ha formado parte del colectivo Ofèlia Dracs.


title: Rubiós (Riós)

text: San Pedro de Rubiós es una parroquia del municipio de Riós. Su patrón parroquial es San Pedro.


title: Rubiós (Riós)

text: Las aldeas dependientes de la parroquia son Mañoás y Rubiós.


title: Rubiós (Riós)

text: La iglesia de San Pedro de Rubiós fue construida en el año 1700 por Francisco de Rosales, maestro carpintero, siendo abad Juan de Figueroa, comisario del Santo Oficio. En la puerta principal se conserva el escudo en piedra de una casa noble. Más antiguo que el edificio es una talla en madera de la Virgen con el niño, quizás del siglo XVI, conocida como la Virgen de la O. Los retablos laterales de la iglesia son de la misma época.


title: Amphitecna

text: Amphitecna es un género con 24 especies de árboles pertenecientes a la familia Bignoniaceae. Se distribuyen por Centroamérica y norte de Suramérica. Son árboles pequeños hasta medianos. Hojas simples, alternas. Inflorescencia cauliflora o terminal, generalmente una flor solitaria o un fascículo de pocas flores; flores con el cáliz grande, irregularmente dividido, típicamente bilabiado; corola generalmente blanco-verdosa, tubular-campanulada; estambres subexertos; ovario ovoide-elíptico, más o menos lepidoto, incompletamente 2-locular. Su fruto es una totuma o totumillo no pepónide, globosa a elipsoide, indehiscente, con un exocarpo frágil leñoso y semillas embebidas en la pulpa; semillas gruesas, más de 1.3 cm de largo y 1.4 cm de ancho, no aladas.


title: Amphitecna

text: El género fue descrito por John Miers y publicado en "Transactions of the Linnean Society of London" 26: 163. 1868. La especie tipo es: "Amphitecna macrophylla"


title: Joan Mas i Bauzà

text: Joan Mas i Bauzà (Deyá, 1928 - Palma de Mallorca, 1992) fue un escritor español.


title: Joan Mas i Bauzà

text: Licenciado en Derecho, funcionario de la administración pública y ocasional crítico de cine, consagró gran parte de su carrera al teatro como dramaturgo. Fue miembro activo de la Obra Cultural Balear y colaborador en diarios como "Cort", "Diario de Mallorca" y "Baleares".


title: Ochákiv

text: Ochákiv (en ucraniano, Очáків; ruso, Очáков; tártaro de Crimea y turco, Özü; rumano, Oceacov) es un puerto y una ciudad situados en una península en la desembocadura del río Dniéper, al sur de Ucrania.


title: Ochákiv

text: La ciudad está situada en el Óblast de Mykoláiv. Es el centro administrativo del Raión de Ochákiv, pero al mismo tiempo conforma su propio raión.


title: Ochákiv

text: La ciudad se encuentra cerca de Olbia, una antigua colonia de Mileto, y de otra colonia griega llamada Alektor. La ciudad fue fortificada en la edad media y cayó bajo el dominio otomano y cambió su nombre a Özi.


title: Ochákiv

text: Durante el siglo XVIII fue lugar de diversas batallas navales y sufrió dos asedios por parte del Imperio ruso, que lo consideraba un lugar estratégico para controlar el Mar Negro. El primer asedio se produjo en 1737, pero la conquista rusa fue efímera y la ciudad fue reconquistada en 1739 por los otomanos. En 1788, durante la Guerra Turco-Rusa fue conquistado para la zarina Catalina la Grande a los turcos, tras un asedio de seis meses, por Aleksandr Suvórov y su general, de origen español, José de Ribas. El tratado de Jassy que puso fin a la guerra integró oficialmente la ciudad en el Imperio Ruso.


title: Beltrán de Tolosa

text: Beltrán de Tolosa, también conocido como Beltrán de Saint-Gilles o de Trípoli, nació a principios del año 1065. Hijo de Ramón IV de Tolosa era conde de Tolosa y de Trípoli, marqués de Provenza y duque de Narbona de 1096 a 1108. Se casó con Elena de Borgoña, hija del duque Eudes I de Borgoña, con quien tuvo un hijo, Ponce.


title: Beltrán de Tolosa

text: Cuando su padre marchó a la Cruzada en 1096, le confió el condado de Tolosa. En 1098 se apoderó de los privilegios de los canónigos de Saint-Sernin, los cuales recurrieron a Guillermo de Poitiers, duque de Aquitania, que invadió el condado e hizo prisionero a Beltrán, sin que este hiciera oposición. Esta situación perduró hasta que Guillermo de Aquitania fue a la cruzada en 1101, de este modo Beltrán de Tolosa pudo recuperar sus tierras.


title: Beltrán de Tolosa

text: El 1105, a la muerte de su padre, heredó todos sus títulos. En 1109, Beltrán fue a la Cruzada y dejó a su hermano Alfonso Jordán, todavía menor de edad, el condado de Tolosa. En 1109 sustituyó a Guillermo Jordán asumiendo el asedio de Trípoli. El 10 de junio de este mismo año y con la ayuda de Balduino I de Jerusalén y la flota de Génova, consiguió tomar la ciudad convirtiéndola en la capital de su condado en Palestina. Beltrán de Tolosa murió en Trípoli el 21 de abril de 1112, dejando el condado de Trípoli a su hijo Ponce de Trípoli y el de Tolosa a su hermano Alfonso Jordán.


title: Sheela na Gig

text: Las Sheela na Gigs (o Sheela-na-Gigs) son tallas figurativas de mujeres desnudas mostrando una vulva exagerada. Se encuentran en iglesias, castillos y otras edificaciones románicas, especialmente en Irlanda y Gran Bretaña, a veces junto a figuras masculinas. Un ejemplo muy conocido se halla en Kilpeck (Herefordshire, Inglaterra).


title: Sheela na Gig

text: Irlanda cuenta con el mayor número de tallas "Sheela na Gig" conocidas: en "The Sheela-na-Gigs of Ireland and Britain: The Divine Hag of the Christian Celts – An Illustrated Guide", Jack Roberts y Joanne McMahon citan 101 ejemplos en Irlanda frente a 45 en Gran Bretaña.


title: Sheela na Gig

text: Probablemente estas tallas se utilizaron para protegerse de la muerte, el mal y los demonios. Otras figuras grotescas como las gárgolas se hallan frecuentemente en iglesias de toda Europa, siendo común decir que su propósito era alejar a los espíritus malvados (véase Magia apotropaica). A menudo se ubican sobre puertas y ventanas, presumiblemente para proteger estas aberturas.


title: Sheela na Gig

text: Existe cierta controversia respecto al origen de estas figuras. Un punto de vista, sostenido por Anthony Weir y James Jerman, es que las "Sheelas" fueron talladas por primera vez en Francia y España en el siglo XI, y el motivo terminó llegando a Gran Bretaña e Irlanda en el siglo XII. La obra de Weir y Jerman fue una continuación de la investigación iniciada por Jørgen Andersen, quien escribió "The Witch on the Wall" (1977), el primer libro serio sobre las "Sheela na Gigs". Eamonn Kelly, Conservador de Antigüedades Irlandesas del Museo Nacional de Irlanda en Dublín, llama la atención en su libro "Sheela-na-gigs: origins and functions" sobre la distribución de las "Sheelas" en Irlanda para apoyar la teoría de Weir y Jerman: casi todas las "Sheelas" conservadas "in situ" se hallan en regiones conquistadas por los anglonormandos (siglo XII), mientras en las zonas que permanecieron «irlandesas nativas» aparecen sólo unas pocas. Weir y Jerman también argumentan en "Images of Lust" que su ubicación en el exterior de las iglesias y su fealdad respecto a los estándares medievales sugieren que fueron usadas para representar la lujuria femenina como horrible y pecaminosamente corruptora.


title: Sheela na Gig

text: Otra teoría, expuesta por Jack Roberts y Joanne McMahon, es que las tallas son vestigios de un culto precristiano de fertilidad o a la Diosa Madre. Roberts y McMahon señalan a lo que afirman son diferencias en materiales y estilos de algunas "Sheelas" respecto a sus estructuras circundantes, y que algunas aparecen giradas, para apoyar la idea de que fueron incorporadas desde estructuras anteriores a edificios cristianos primitivos. Hay diferencias entre las típicas figuras exhibicionistas «continentales» y las "Sheelas" irlandesas, incluyendo la escasez de figuras masculinas en Irlanda y Gran Bretaña, más frecuentes en el continente, donde también aparecen posturas más «contorsionistas».


title: Sheela na Gig

text: El término "Sheela na Gig" fue publicado por primera vez en la revista "Proceedings of the Royal Irish Academy" (1840–44), como un nombre local para una talla presente una vez en un gablete del muro de una iglesia en Rochestown (Condado de Tipperary, Irlanda). El nombre también fue registrado en 1840 por John O'Donovan, un oficial de la Ordnance Survey de Irlanda, en alusión a una figura de una iglesia de Kiltinane (Condado de Tipperary). Hay controversia sobre el origen y significado de este nombre, pues no es directamente traducible al irlandés. A veces pueden encontrarse grafías alternativas de "Sheela", entre ellas "Sheila", "Síle" y "Síla". El nombre "Seán-na-Gig" fue acuñado por Jack Roberts para el equivalente masculino itifálico de la "Sheela", que es bastante raro en Irlanda pero mucho más común en el continente.


title: Sheela na Gig

text: Jørgen Andersen escribe que el nombre es una expresión irlandesa, originalmente "Sighle na gCíoch" (‘la vieja bruja de los pechos’) o bien "Síle-ina-Giob" (‘Sheila sobre sus cuartos traseros’), donde "Síle" es la forma irlandesa del nombre anglonormando Cecilia. Otros investigadores han cuestionado estas interpretaciones: pocas "Sheelas" aparecen con pechos, y hay dudas sobre la relación lingüística entre "ina-Giob" y "na Gig". También se ha dicho que la expresión "sheela na gig" es un término para una bruja o mujer vieja.


title: Sheela na Gig

text: Barbara Freitag dedica un capítulo completo a la etimología del nombre en su libro "Sheela-na-gigs: Unravelling an Enigma" y proporciona algunas referencias anteriores a 1840, incluyendo un barco llamado "Sheela Na Gig" en la Marina Real Británica y un baile llamado "Sheela na gig" de los años 1700. Estas son las referencias registradas más antiguas del nombre, pero no se aplican a las figuras. El nombre del barco es explicado en los registros de la Marina Real como un «duendecillo femenino irlandés». Freitag descubrió también que "gig" era un término en jerga del inglés norteño para los genitales femeninos.


title: Sheela na Gig

text: Weir y Jerman usan el nombre "sheela", pero solo porque ha entrado en el uso popular; también llaman a las figuras de ambos sexos «exhibicionista». Citan el segundo capítulo de Andersen en "The Witch on the Wall" como buena discusión del nombre. Andersen afirma en ese capítulo que no hay evidencias de que "sheela na gig" fuese nunca un nombre popular para las figuras y que procede de una época (es decir, mediados del siglo XIX) «donde la comprensión popular de las características de una "sheela" eran vagas y la gente era cuidadosa con su aparente grosería». Una referencia anterior a la dudosa naturaleza del nombre pertenece a H. C. Lawlor (1931), quien dijo que «el término "sheela-na-gig" no tiene significado etimológico y es un nombre absurdo». Andersen, Weir, Jerman y Freitag descartan el nombre por moderno y relativamente arbitrario.


title: Sheela na Gig

text: El nombre más antiguo registrado para una de las figuras es «El Ídolo», en relación con la figura de Binstead en la Isla de Wight. Este nombre fue mencionado en 1781 por R. Worsley en "The History of the Isle of Wight", y de nuevo en 1795 por J. Albin en "A New, Correct and Much-improved History of the Isle of Wight". El nombre de «El Ídolo» también fue aplicado a una figura hoy perdida de Lusk (Irlanda), y registrado como en uso sobre 1783.


title: Sheela na Gig

text: Gran parte de la controversia en torno a las figuras se debe a determinar exactamente qué se supone que representan. Las teorías al respecto, ninguna de las cuales abarca todas las figuras ni carece de problemas, pueden clasificarse en los siguientes grupos.


title: Sheela na Gig

text: Esta es la teoría más popular, si bien no está ampliamente aceptada por los académicos. La diosa en cuestión suele ser identificada como celta, concretamente una vieja bruja Cailleach de la mitología irlandesa y escocesa. Esta teoría fue originalmente propuesta por gente como Margaret Murray y Anne Ross, quien, en su ensayo titulado "The Divine Hag of the Pagan Celts", escribió: «Me gustaría sugerir que en su forma iconográfica primitiva retratan de hecho a la diosa territorial o de la guerra en su aspecto de vieja bruja...»


title: Sheela na Gig

text: Más recientemente, la teoría de la diosa ha sido expuesta en el libro "The Sacred Whore: Sheela Goddess of the Celts", de Maureen Concannon, quien relaciona las figuras con la «Diosa Madre».


title: Sheela na Gig

text: "The Encyclopedia of Religion" establece paralelos entre la "Sheela na gig" y el antiguo mito irlandés de la diosa que concedía el reinado. Aparecería como una vieja bruja lujuriosa, y la mayoría de los hombres rechazarían sus avances, excepto uno, que aceptaría. Cuando se acostase con ella, esta se transformaría en una hermosa doncella que le otorgaría la corona y bendeciría su reinado. Esto se puede comparar con la canción "King Henry" (Child n.º 32, que ha sido grabada por Steeleye Span).


title: Sheela na Gig

text: En "The Witch on the Wall" Andersen dedica un capítulo titulado «Pagana o medieval» a esta teoría, y aunque sugiere posibles influencias paganas en las "sheelas" irlandesas, las ubica firmemente en un contexto medieval. De la anterior propuesta de Ross dice sobre los posibles orígenes paganos: «Lo que puede decirse contra ello es que resulta menos fácil de probar y menos fácil de ilustrar que el posible origen continental francés para el motivo discutido en anteriores capítulos...»


title: Sheela na Gig

text: Weir y Jerman exploran la posible influencia de las figuritas de Baubo sobre el motivo pero admiten que el vínculo es tenue, escribiendo que «resulta muy interesante como especulación, pero la cantidad de evidencias no es grande».


title: Sheela na Gig

text: Freitag explora los posibles orígenes paganos celtas pero de nuevo encuentra poco que sugiera un vínculo, «...en particular la noción de la vieja bruja divina siendo un retrato de "Ur-Sheela" debe ser firmemente rechazada como caprichosa conjetura». A pesar del rechazo académico a un origen pagano, esta teoría sigue siendo ampliamente aceptada en otros ámbitos y es firmemente defendida por sus partidarios. En apoyo de esta teoría se puede citar el descubrimiento en 2011 de una Sheela na Gig en un santuario rupestre del siglo I en el Municipio de Coirós (Galicia) por el arqueólogo Antom Malde.


title: Sheela na Gig

text: Esta teoría suele usarse junto con la anterior explicación de la representación de una diosa pagana. Freitag propone la teoría de que las figuras se usaban en un contexto de fertilidad y las asocia con «piedras de parto». Hay evidencias folclóricas de que al menos algunas de las "Sheelas" fueron usadas de esta forma, prestándose las figuras a las mujeres de parto. Otras figuras tienen asociadas a ellas tradiciones de bodas. Según Margaret Murray, la figura de la iglesia de St. Michael en Oxford, ubicada en la puerta norte, cuenta con la tradición de ser mostrada a las novias en el día de sus bodas. Sin embargo, esta teoría no abarca todas las figuras: algunas son delgadas, mostrando sus costillas y pechos flacos (Fethard); sin embargo, otras son gordas y aparecen en un contexto sexual con un compañero (Whittlesford). El reciente descubrimiento de una pareja exhibicionista en Devizes por Theresa Oakley y Alex Woodcock también resta peso a esta teoría. Los rostros de algunas figuras están estriados, indicando cicatrices o tatuajes. Por tanto, aunque esta pudiera parecer la interpretación más obvia, una mirada más detenida a las figuras revela características que difícilmente encajan con una función de fertilidad.


title: Sheela na Gig

text: Esta teoría fue propuesta por Anthony Weir y James Jerman en "Images of Lust". Explica las figuras como un aviso religioso contra los pecados de la carne. Las figuras exhibicionistas de todos los tipos —hombres, mujeres y bestias— se hallan en el arte medieval frecuentemente en compañía de representaciones de bestias devorando personas y otras imágenes «infernales». Estas imágenes, argumentan, se usaron como medios de instrucción religiosa para una población en gran parte analfabeta. Como parte de esta interpretación, exploran un origen continental de las figuras. Jørgen Andersen sugirió este origen por primera vez, y Weir y Jerman continuaron y ampliaron esta línea de investigación, argumentando que el motivo migró desde el continente a través de las rutas de peregrinación que llevaban a Santiago de Compostela (Freitag argumenta contra esta teoría.) Los escultores peregrinos tomaron nota de lo que habían visto en la ruta y terminaron tallando sus propias interpretaciones de los motivos que habían visto. Finalmente, el motivo exhibicionista migró a Irlanda y Gran Bretaña. Esta teoría parece encajar bien con gran parte de las figuras religiosas, pero peor con algunas de las seculares. Las imágenes que aparecen en castillos no parecen haber servido a fines religiosos. La figura de Haddon Hall se ubica en unos establos (aunque puede haber sido trasladada ahí desde otro sitio). Así que aunque esta teoría parece tener alguna credibilidad, de nuevo no abarca todas las figuras.


title: Sheela na Gig

text: Esta teoría es discutida por Andersen en "The Witch on the Wall" y Weir y Jerman en "Images of Lust". Parece improbable que las figuras de los castillos tuvieran un propósito religioso, por lo que esta teoría sugiere que tenían una función apotropaica y estaban diseñadas para alejar el mal. A esto contribuye el nombre «malvados ojos de piedra» ("Evil Eye Stones") dado a algunas de las figuras en Irlanda. Hay también alguna evidencia folclórica de que los demonios podían ser repelidos a la vista de unos genitales femeninos. Andersen reproduce una lámina de los "Nouveaux Contes" (1674) de Jean de La Fontaine en la que un demonio es repelido por la visión de una mujer levantándose la falda. Este gesto supersticioso presente en varias culturas es denominado "anasyrma". Weir y Jerman también cuentan una historia de "The Irish Times" (23 de septiembre de 1977) sobre un incidente potencialmente violento involucrando a varios hombres que fue evitado por una mujer que expuso sus genitales a los atacantes. Sin embargo, también arrojan alguna duda sobre la veracidad de este relato. Weir y Jerman siguen sugiriendo que la función apotropaica parece haber sido gradualmente adscrita a las figuras con el tiempo. Aunque esta teoría parece encajar con la mayoría de las figuras seculares y algunas de las religiosas, de nuevo no parece poder aplicarse a todas ellas.


title: Sheela na Gig

text: Como ya se ha señalado, Irlanda cuenta con el mayor número de "Sheela na Gigs" conocidas (tantas que a menudo se cree erróneamente que son un fenómeno exclusivamente irlandés). Sin embargo, con la publicación de "Witch on the Wall" e "Images of Lust" se ha hecho cada vez más obvio que el motivo de las "Sheela na Gigs", lejos de ser insular, puede de hecho hallarse por toda Europa. El número exacto de figuras es difícil de calcular, dado que la interpretación de lo que es o no una "Sheela na Gig" cambia de un autor a otro: por ejemplo, Freitag omite la figura de Rochester en su lista mientras Weir y Jerman la incluyen. En "The Sacred Whore" Concannon incluye algunas figuras desgastadas que por el momento sólo esta autora ha identificado como "Sheela na Gigs". Aún se están identificando figuras anteriormente desconocidas.


title: Sheela na Gig

text: Hasta ahora se sabe que los siguientes países tienen (o han tenido) iglesias con figuras exhibicionistas femeninas en ellas (la siguiente lista procede de las incluidas en "Witch on the Wall", "Images of Lust" y "Sheela-na-gigs: Unravelling an Enigma"):Un número importante de figuras se encuentran en contextos románicos, especialmente en Francia, España, Gran Bretaña y Noruega. Las figuras irlandesas suelen hallarse en regiones de influencia normanda.


title: Sheela na Gig

text: La "Encyclopedia of Religion", en su artículo sobre «ioni» (‘útero’, ‘vagina’, ‘vulva’ o ‘vientre’ en sánscrito), señala la similitud entre la ubicación de muchas "Sheelas" sobre puertas y ventanas y las figuras femeninas talladas en madera sobre las puertas de las casas de los jefes ("bai") en el archipiélago paluano. Llamadas "dilukai" (o "dilugai"), aparecen típicamente abiertas de piernas, mostrando una zona púbica grande, negra y triangular, con las manos descansando en los muslos. Los autores del artículo dicen:


title: Abraham de Fabert

text: Abraham de Fabert (11 de octubre de 1599-17 de mayo de 1660) fue un mariscal francés.


title: Abraham de Fabert

text: Era hijo de Abrahan Fabert, el cual murió en 1638, y que era un famoso pintor que ofreció sus servicios militares y civiles a Enrique IV.


title: Abraham de Fabert

text: Cuando tenía 14 años, Abraham de Fabert entró a formar parte de las "Gardes Françaises", un regimiento de infantería francés. Así, en 1618 recibió una comisión en el regimiento Piedmont, y se convirtió en comandante en 1627. Sobresalió su actuación en las constantes guerras de la época, sobre todo en el Asedio de La Rochelle y en el Asedio de Exilles en 1630. Su valentía y sus cualidades en ingeniería le ayudaron nuevamente en los asedios a Avesnes y a Maubeuge en 1637. En 1642 Luis XIII le nombró gobernador de la fortaleza de Sedán, que había sido conquistada poco antes. En 1651 se convirtió en lugarteniente-general, y en el Asedio de Stenay de 1654 utilizó por primera vez nuevos métodos de asedio que serían utilizado más adelante por Vauban.


title: Abraham de Fabert

text: En 1658 Faubert se convirtió en Mariscal de Francia, convirtiéndose en el primer plebeyo en obtener este rango. Murió en Sedán en 1660.


title: Diferente (película)

text: Diferente es un largometraje musical de género dramático, frecuentemente calificado de "kitsch", rodado en España en 1961 por Luis María Delgado y estrenada al año siguiente y protagonizado por el bailarín argentino Alfredo Alaria. Con música compuesta por Adolfo Waitzman, integran su elenco algunos de los principales actores y actrices de la época como Julia Gutiérrez Caba, Jesús Puente, Gracita Morales o Agustín González.


title: Diferente (película)

text: Destaca por ser una de las primeras películas que, sin ser censurada, muestran de manera explícita códigos simbólicos de la cultura homosexual en el cine español. La explicación más aceptada, aportada por el director, es que ni la junta censora ni las reseñas de prensa (a excepción del crítico del diario "Ya", que la describió como «una película sobre la desviación amorosa contra natura»), se percataron de que la película trata sobre la temática homosexual.


title: Diferente (película)

text: Alfredo (Alfredo Alaria) es el hijo hedonista de una familia acaudalada y burguesa. Apasionado del teatro y del baile rechaza de plano todos los valores que su familia le intenta inculcar. Solo busca expresarse a través de la música, la danza y disfrutar de la vida con sus amigos. De actitud excéntrica y despreocupada, en la vida del protagonista se mezclan los artistas, las "malas compañías" y la gente de la farándula.


title: Diferente (película)

text: Preocupados por el tipo de vida que lleva Alfredo, su hermano menor Manuel (Manuel Barrio), un joven muy centrado y maduro, y el padre de ambos (Manuel Monroy), planean cambiar su ritmo de vida libertino. En un primer momento Alfredo intenta agradar a su familia. Intentando encajar acepta un trabajo en la empresa familiar que se dedica a la promoción inmobiliaria. Pero, al poco tiempo, se percata que no es lo suyo. Su mismo hermano lo tachará de inútil y de afeminado.


title: Diferente (película)

text: Dándolo por imposible la familia se resigna y, tras el fallecimiento del padre, abandonan al protagonista para que prosiga con su solitaria vida bohemia.El bailarín Alfredo Alaria tuvo una participación capital en el proyecto: preparó el guion, diseñó el vestuario, dirigió las coreografías e intervino en la dirección de la película tomando como referencia un espectáculo musical que había producido anteriormente titulado "De Las Vegas a España." Varios números musicales que se encuentran en la película son los mismos que se ejecutaron en su versión teatral. Aunque inicialmente se iba a titular «"Ellos son diferentes"» el 12 de diciembre de 1961 se propuso el definitivo «"Diferente"».


title: Diferente (película)

text: Para poder realizar la película Alaria reclutó a Luis María Delgado como director y realizador de los números musicales. Tomando como base de guion una trama "ligera", Alaria y Delgado mostraron entre líneas pero con mucha claridad un discurso homosexual tomando como excusa la coartada del espectáculo y la excentricidad del protagonista. Resulta evidente que el protagonista es un personaje homosexual, algo que se ve reforzado en la trama de la película cuando rechaza las pretensiones amorosas de Sandra (Sandra Le Brocq) o las insinuaciones de la esposa de uno de los trabajadores de la empresa familiar.


title: Diferente (película)

text: Su director Luis María Delgado declaró en una entrevista a Televisión Española:


title: Diferente (película)

text: Algunas secuencias tienen claras connotaciones homosexuales y han pasado a la historia del cine homosexual realizado en España. En el inicio de la película, durante los títulos de crédito, aparece la biblioteca del protagonista destacándose libros de Federico García Lorca, Sigmund Freud, Oscar Wilde y Marcel Proust. Más adelante un plano muestra en travelling la bragueta del protagonista mientras camina. En la escena más icónica de la película Alfredo, en un primer plano que se acerca al rostro paulatinamente, se queda admirando los musculosos brazos de un obrero de la construcción que, sirviéndose de un martillo neumático, perfora un trozo de hormigón.


title: Diferente (película)

text: Filmada en Eastmancolor, la película reprodujo colores muy vivos en sus números musicales con una exagerada estética «camp». Utilizó movimientos de cámara novedosos y un montaje original. La Junta de Clasificación y Censura autorizó su estreno en 1962. Alberto Reig, miembro de la Junta de Clasificación y Censura, Rama de Clasificación, reunida el 23 de febrero de 1962 (Expediente 23.805) escribió en su informe:


title: Diferente (película)

text: Medallas del Círculo de Escritores Cinematográficos


title: P Cygni

text: P Cygni (P Cyg / 34 Cygni) es una estrella de la constelación Cygnus, una de las más lejanas que se pueden ver a simple vista, pues se halla a una incierta distancia entre 5000 y 7000 años luz del sistema solar. También se la conoce como Nova Cygni 1600.


title: P Cygni

text: En 1600, P Cygni apareció como un astro de tercera magnitud en un lugar donde no se había observado anteriormente ninguna estrella. Durante los siguientes años, la estrella atenuó su brillo y dejó de ser visible a simple vista, pero volvió a magnitud +3,5 en 1655. Se mantuvo en dicho brillo hasta 1659, momento en el que de nuevo se apagó hasta situarse por debajo de sexta magnitud, volviendo a aumentar su brillo en 1665. Después de varias fluctuaciones, hacia el año 1715 se volvió estable alrededor de magnitud 5, oscilando su brillo en torno a este valor en los últimos 200 años.


title: P Cygni

text: P Cygni es una supergigante o hipergigante de tipo espectral B2 con una luminosidad aproximadamente equivalente a 700 000 soles, catalogada como variable azul luminosa o variable S Doradus. Estas son estrellas muy poco frecuentes y constituyen las estrellas más luminosas de la galaxia. Sus aumentos de brillo se producen porque la estrella se acerca peligrosamente al límite de Eddington, lo que hace que la presión de radiación expulse sus capas más externas de forma violenta. P Cygni está rodeada por una tenue nebulosa que ha sido creada durante los últimos 900 años por las erupciones de la estrella; también hay restos de erupciones anteriores que tuvieron lugar hace 2400 y 20 000 años. La estrella sigue perdiendo masa a un ritmo extraordinario, 300 millones de veces mayor que la pérdida de masa que experimenta el Sol por el viento solar. El destino de un objeto tan enorme es hasta cierto punto incierto; bien puede explotar como una brillante supernova o puede terminar como una hipernova, en donde el núcleo colapsa hacia un agujero negro.


title: P Cygni

text: Se ha sugerido también que las erupciones mencionadas pueden haber sido causadas por la transferencia de masa a una hipotética compañera estelar de también tipo espectral B, que tendría una masa estimada entre 3 y 6 veces la del Sol. La materia que cae hacia la acompañante liberaría energía gravitacional, una parte de  la cual se traduciría en un aumento de la luminosidad. Dicha acompañante emplearía aproximadamente 7 años en completar una órbita, siendo esta muy excéntrica.


title: Neuwiller

text: Neuwiller es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Alto Rin, en la región de Alsacia.


title: Niederbruck

text: Niederbruck era una comuna francesa situada en el departamento de Alto Rin, de la región de Gran Este, que el 1 de enero de 2016 pasó a ser una comuna delegada de la comuna nueva de Masevaux-Niederbruck al fusionarse con la comuna de Masevaux.


title: Niederbruck

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la comuna de Niederbruck se han cogido de 1800 a 1999 de la página francesa EHESS/Cassini, y los demás datos de la página del INSEE.


title: Niederentzen

text: Niederentzen es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Alto Rin, en la región de Alsacia.


title: Antoni Mus

text: Antoni Mus i López (Felanich, 1925 - Manacor, 1982) fue un escritor y empresario teatral de Baleares, España.


title: Antoni Mus

text: Se inició en el mundo del teatro, en concreto, del denominado "teatro regional", más como empresario y director que como autor. Años después se pasó al campo de la narrativa, que le sirvió para obtener algunos éxitos y críticas, al ser considerado "regionalista" o "populista". Ganó dos importantes premios: uno, el Víctor Catalá (Mercè Rodoreda), por "Vida i miracles de n'Aineta dels matalassos", que se convertiría en una pieza teatral muchos años más tarde; y el otro, el Premio Sant Jordi, por "La senyora", una crónica de la degeneración a partir de la cual se rodaría una película de éxito (dirigida por Jordi Cadena y protagonizada por Silvia Tortosa).


title: Clytostoma

text: Clytostoma es un género con 24 especies de árboles pertenecientes a la familia Bignoniaceae. Es un género que consiste en 24 especies bejucos de tallo leñoso de la América tropical, originaria de Argentina y el sur de Brasil. Está estrechamente relacionado con "Bignonia", de la cual difiere principalmente en sus simples zarcillos delgados, el disco corto, y que tiene la costumbre de trepar sobre el follaje junto con zarcillos para colgarse. Las hojas verdes brillantes son lobuladas y se dividen con 2 . Están dispuestas de forma opuesta en pares y los zarcillos surgen en los extremos de los tallos de las hojas. A finales de la primavera, las espectaculares flores de trompeta se presentan terminales lo largo de las ramas. Las flores son de color lavanda y delicadamente detallados con violeta oscuro y venas púrpuras. Las flores son seguidas por grandes vainas espinosas. Esta planta ornamental perenne alcanza fácilmente los 16 metros. Se ha movido sólo recientemente del género "Pandorea" .  El género fue descrito por Miers ex Bureau y publicado en "Adansonia" 8: 353–354. 1868. La especie tipo es: "Clytostoma callistegioides" El nombre científico proviene del griego., "klytos" significa "espléndida y bella", y "stoma" significa "boca", en alusión a las hermosas flores.


title: Niederhergheim

text: Niederhergheim es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Alto Rin, en la región de Alsacia.


title: Niedermorschwihr

text: Niedermorschwihr es una localidad y comuna francesa situada en el departamento de Alto Rin, en la región de Alsacia.


title: Iglesia de San Andrés (Valdebárzana)

text: La iglesia de San Andrés está situada en Valdebárzana, en el concejo asturiano de Villaviciosa.


title: Iglesia de San Andrés (Valdebárzana)

text: La iglesia fue fundada en 1189 según la inscripción en el muro sur.


title: Iglesia de San Andrés (Valdebárzana)

text: La iglesia presenta una nave rectangular rematada con una cabecera cuadrada de menor tamaño que la nave.


title: Iglesia de San Andrés (Valdebárzana)

text: En el exterior se conservan numerosos elementos de la fundación del templo. El elemento mejor conservado es la puerta principal de la iglesia conserva casi en su totalidad la ornamentación de la portada.


title: Iglesia de San Andrés (Valdebárzana)

text: En el muro sur se sitúa la otra entrada del templo, mucho más austera en lo que a decoración se refiere que la principal. En el muro se pueden ver las diferentes elementos decorativos incluidos en el mismo.


title: Iglesia de San Andrés (Valdebárzana)

text: La iglesia conserva varias ventanas románicas de gran calidad artística.


title: Iglesia de San Andrés (Valdebárzana)

text: El interior mantiene la distribución inicial con ligeros cambios que no nos impiden poder observar su distribución inicial, así la nave tiene un tejado de doble vertiente, con cubierta de madera que debía albergar el edificio primitivo y el pavimento actual cubre con tablones de madera el solado antiguo, muy posiblemente fabricado con losas de piedra.


title: Iglesia de San Andrés (Valdebárzana)

text: En la cabecera encontramos la zona más ornamentada del recinto acorde con su importancia religiosa. Así está formada por sillares, bóveda de cañón y diferentes relieves decorativos que realzan el conjunto.


title: Iglesia de San Andrés (Valdebárzana)

text: Durante sus años de existencia la iglesia ha aparecido en diferentes documentos:La iglesia de Valdebárcena fue declarada Monumento Nacional en 1965.


title: Niffer

text: Niffer es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Alto Rin, en la región de Alsacia.


title: SingStar Latino

text: SingStar Latino es un juego de karaoke del sistema PlayStation 2 publicado por Sony Computer Entertainment Europe y desarrollado por SCEE y London Studio. Ésta es la 12ª entrega de la saga SingStar y la última para PlayStation 2. También es el 2º título exclusivo para España y esta vez también para Portugal.


title: SingStar Latino

text: Cabe destacar, que recientemente se lanzó una versión para el mercado latinoamericano la cual salió el 24 de noviembre para las consolas PlayStation 2 y 3.


title: SingStar Latino

text: "SingStar Latino" como el juego original, es distribuido tanto sólo el juego (DVD), como el juego y un par de micrófonos acompañado - uno rojo y otro azul-. SingStar es compatible con la cámara EyeToy que sirve para visualizar a los jugadores en la pantalla mientras cantan.


title: SingStar Latino

text: SingStar Latino es un juego de karaoke popular en el que los jugadores cantan canciones para conseguir puntos. Los jugadores interactúan con la PS2 por los micrófonos USB, mientras una canción es mostrada, junto a su vídeo musical, en pantalla. Las letras de la canción son visualizadas durante toda la partida en la parte inferior de la pantalla. "SingStar Latino" reta a los jugadores a cantar como en las canciones originales, pero con su propia voz. Se trata de cantar lo más parecido o igualmente, intentando afinar igual, para poder ganar puntos. Normalmente, son 2 los jugadores los que compiten a la vez, aunque el juego incluye otro tipo de modos para más jugadores.


title: SingStar Latino

text: Esta versión está enteramente dedicada a ritmos latinos y canciones de artistas y cantantes españoles.


title: SingStar Latino

text: "SingStar Latino"', como todo el resto de juegos de SingStar, excepto la primera entrega, mide el tono de un jugador y no lo compara con la voz original, esto quiere decir, que se puede cantar en cualquier octava más alta o más baja y aun así se pueden conseguir puntos. Esto está preparado para aquellos jugadores que no son capaces de cantar en un registro tan alto o tan bajo como la grabación original. Además, "SingStar Latino" incluye nuevos filtros de voz que pueden ser usados en el modo Playback para distorsionar o realzar la voz grabada durante la canción.


title: SingStar Latino

text: En "SingStar" se puede jugar a 3 niveles distintos de dificultad -fácil, medio y difícil-. Cuanto más alto es el nivel del juego, menos podremos desafinar del tono original.


title: SingStar Latino

text: Esta versión de "SingStar" permite cambiar el disco de SingStar que hay dentro de la consola al principio (Al que nos referiremos como Disco Maestro), para cambiar las canciones sin la necesidad de reiniciar tu consola. Cuando hemos cambiado el disco, la interfaz de juego, la funcionalidad y la apariencia siguen permaneciendo del Disco Maestro. Esto es bastante útil con la primera versión de SingStar, que tiene "varios fallos" además de carecer de la capacidad de cantar en una octava menor o mayor del registro original; esto significa que hay que cantar idéntico al cantante original, con lo que es mucho más difícil. ! style="background-color: #FF6600; color:white" | Artista ! style="background-color: #FF6600; color:white" | Canción ! style="background-color: #FF6600; color:white" | Observaciones


title: Eskrima

text: La eskrima es un arte marcial También se le llama kali y arnis, dependiendo de la región de Filipinas donde se practique.


title: Eskrima

text: ""Los nativos continuaron persiguiéndonos, y recogiendo las mismas lanzas cuatro o seis veces, las arrojaron a nosotros una y otra vez. Reconociendo el capitán, por lo que muchos se apoyarán en Él. Le tocaron el casco dos veces, pero siempre se mantuvo firme como buen caballero, junto con algunos otros. Por lo tanto luchamos durante más de una hora, y el capitán se negó a retirarse más lejos. Un indio arrojó una lanza de bambú en la cara del capitán, pero éste inmediatamente lo mató con su lanza, que dejó en el cuerpo del indio. Entonces, tratando de poner la mano en la espada, dado que aún podía sacarla, pero a mitad de camino, ya que él había sido herido en el brazo con una lanza de bambú. Los nativos, cuando vieron esto, se lanzaron sobre él. Uno de ellos lo hirió en la pierna izquierda con un gran machete, que se asemejaba a una cimitarra. Eso hizo que el capitán cayera boca abajo, cuando inmediatamente se lanzaron sobre él con lanzas de hierro y bambú y con sus espadas, hasta que mataron a nuestro espejo, nuestra luz, nuestro consuelo y nuestro verdadero guía. Durante la lucha Él se volvió muchas veces para ver si estábamos todos en los barcos. Entonces nosotros creyéndole muerto, heridos, le retiramos. lo mejor que pudimos, a los barcos, que ya estaban retirándose"".


title: Eskrima

text: Las opiniones difieren en el grado, en el que el dominio español en las Filipinas afectó el desarrollo de la Eskrima. El hecho de que un gran número de técnicas, tácticas y los nombres de las artes mismas Arnis/Eskrima tienen nombres españoles que sugieren una influencia. Algunos sostienen sin embargo que los nombres españoles en el arte marcial simplemente reflejan el hecho de que el español era la lengua franca de las Filipinas hasta principios del siglo XX, y que la influencia real de la esgrima española fue limitada.


title: Eskrima

text: Lo que es seguro es que los españoles trajeron con ellos y usaron sus propias artes con armas (incluyendo el sistema de Destreza desarrollado por Carranza) cuando empezaron a colonizar el archipiélago en el siglo XVI. Lo que también se sabe, es que los españoles reclutaron mercenarios y soldados de la población local como los pangasinenses, Kapampangans, tagalos, Ilonggos, cebuanos y Warays, quienes usaron el arte para pacificar las regiones y poner fin a las revueltas de los Kapampangans, El historiador Fray Casimiro Díaz se refiere a esto en 1718:


title: Eskrima

text: ""Los primeros que se decidieron a probar fortuna fueron los pampangos, la nación más belicosa y noble de estas islas, y cercana á Manila. Y era la mejor al hallarse ejercitada en el arte militar en nuestras escuelas en los presidios de Ternate, Zamboanga, Joló, Caraga y otras partes, donde se conoció bien su valor; pero ellos necesitaron del abrigo del nuestro (nuestra protección), y así decían que un español y tres pampangos, valían por cuatro españoles"".


title: Eskrima

text: Estos soldados y mercenarios nativos se hicieron amigos muy cercanos, incluso siendo considerados como miembros de sus propias familias, que adiestrados en estas nuevas habilidades, aumentaron el potencial metodológico de las artes nativas ya existentes y eficaces. Ellos también habrían compartido tácticas y técnicas entre sí, al haber sido colocados en el mismo grupo militar y al luchar del mismo lado en las regiones exteriores de las islas, tales como Formosa, Mindanao, las Molucas, y las Marianas.


title: Eskrima

text: Una de las características más prominentes de la Eskrima /Arnis que apuntan a una posible influencia española son las técnicas del método "Espada y Daga" (Español de espada y daga), un término también utilizado en la esgrima española. La "Espada y Daga" filipina difiere un poco de las técnicas de daga y espada europeas; las posturas son diferentes, siendo más cortas que las usadas con las espadas europeas. De acuerdo con el Gran Maestro Federico Lazo (1938-2010), al contrario que en la esgrima histórica europea, no hay trabajo de lances / estocadas de punta en el estilo del Norte, o ilocano Kabaroan de Arnis, siendo un arte más evasiva. Por otro lado, este gesto en sí está presente en algunos estilos Visayan documentados por investigadores de las artes como Celestino Macachor y Ned Nepangue, denominándolo Estocada de Sable de la ciudad de Bago. Al realizar estudios comparativos, el recopilador del estilo Kalis Ilustrísimo Romeo Macapagal estima que el 40% de las técnicas de hoja del estilo orientado por el maestro Antonio "Tatang" Ilustrísimo (1904-1997) descienden de los estilos europeos, traídos por los españoles.


title: Eskrima

text: Después de que los españoles colonizaron las Filipinas, se estableció un decreto que prohibía a los civiles el llevar espadas de tamaño completo (como el Kris y el Kampilan). A pesar de esto, los practicantes encontraron maneras de mantener vivas las artes, usando palos y bastones, en lugar de espadas, así como pequeños cuchillos que ejercían como espadas. Algunas de las artes han sido transmitidas de una generación a la otra. A veces, el arte se ocultó en las coreografías de varios bailes folclóricos como el baile con bastones o "Sakuting". O durante las batallas simuladas o Moro-Moro (entre Moros y Cristianos), y obras de teatro. Asimismo, como resultado, una técnica única y compleja con base en el bastón evolucionó en las regiones de Visayas y Luzón. El sur de Mindanao de mayoría musulmana conserva casi exclusivamente técnicas orientadas a la hoja, ya que ni los españoles, ni los norteamericanos ya en el siglo XX, conquistaron totalmente la parte sur de esta isla.


title: Eskrima

text: Aunque la Escrima/Arnis combina técnicas de lucha nativas con la terminología de la esgrima antigua española y otras influencias, se logró un grado de sistematización con el tiempo, dando lugar a un arte marcial filipino distinguible. Con el tiempo, el sistema para la enseñanza de los conceptos básicos también ha evolucionado. Sin embargo, con la excepción de unos pocos de los sistemas mayores y más establecidos, lo que era anteriormente común era el transmitir el arte de generación en generación de manera informal. Esto ha hecho que los intentos para rastrear el linaje de un practicante nativo sea algo muy difícil. Por ejemplo, aparte de aprender el arte de parte su familia con Regino Ilustrísimo, el maestro Antonio Ilustrísimo parecía haber aprendido a luchar mientras navegaba alrededor de las Filipinas, mientras que su primo y el también maestro Floro Villabrille afirmaba haber sido también instruido por una princesa mora ciega en las montañas; una afirmación que fue más adelante refutada por los descendientes de la familia Ilustrísimo.


title: Eskrima

text: Las Filipinas tienen lo que se conoce como una cultura de las armas blancas. A diferencia de Occidente, donde las artes de combate y defensa personal con armas de hoja medievales y renacentistas han ido casi extinguidas, convirtiéndose en la esgrima deportiva debido a la preferencia por las armas de fuego. la lucha con cuchillo se mantiene en las Filipinas como un arte y tradición viva. Las gentes de las Filipinas son mucho más propensos a portar cuchillos que pistolas (a diferencia de los estadounidenses, por ejemplo). Varios tipos de cuchillos e instrumentos con hoja se usan comúnmente como herramientas por los agricultores, o son utilizados por los vendedores ambulantes para preparar cocos, piñas, sandías, otras frutas y carnes, siendo las navajas baratas de adquirir en las calles, además de ser fáciles de ocultar. De hecho, en algunas áreas del campo, los nativos aún portan un machete para las labores del campo conocido como "bolo".


title: Eskrima

text: Revolución Filipina


title: Eskrima

text: Contrariamente a la opinión de algunos historiadores modernos según los cuales fueron las armas de fuego, las que permitieron que ganaran los revolucionarios filipinos contra los españoles, las armas de corte también jugaron un papel importante.


title: Eskrima

text: Durante el 1898 Batalla de Manila, un informe del periódico estadounidense, The Cincinnati Enquirer fue:


title: Eskrima

text: "... El nativo de Filipinas, al igual que todas las razas malayo afines, no combate a manos vacías por regla general, excepto en a distancia, cortando con un gran cuchillo pesado. El arma se llama machete, o bolo, o kampilan, o parranda. El plan de acción es el mismo - se precipitan en forma inesperada y se acercan rápidamente, sin el más mínimo intento de auto-preservación".


title: Eskrima

text: Y acerca del armamento occidental, frente a las armas nativas: