title: Palacio del Marqués de la Encomienda

text: Constructivamente, el palacio se trata de un edificio de dos plantas organizadas de acuerdo con el modelo característico de las residencias nobiliarias del siglo XVII, en torno a un patio de claustro central de hermosa factura. Sus proporciones lo hacen el mayor en edificios de su especie, de cuantos existen en Extremadura. La galería baja consta de tres amplios arcos de medio punto por lado, sobre columnas toscanas de granito, con cubierta plana de artesonado y vistosa azulejería sevillana configurando el zócalo y los recercos de los vanos. La adecuada solería de tradición castellana, el mobiliario de estilo de gran valor que se despliega en el mismo, y la variada vegetación que luce en el centro, en torno al pozo tradicional, hacen de este claustro un conjunto verdaderamente atractivo, además de un altamente representativo de las realizaciones de su especie.


title: Palacio del Marqués de la Encomienda

text: La galería alta se configura como una «loggia» cerrada con sus arcos de medio punto de menores proporciones que los bajos, también sobre las columnas graníticas, cerradas con vidrieras emplomadas de acusado valor. La cubierta, solería y azulejos del zócalo, así como el amueblamiento, repiten los esquemas de calidad ambiental y estilística que caracterizan la gloria baja. Un atractivo tejado de piezas vidriadas resuelve la cubierta y forma un interesante cornisamento entre las dos alturas.


title: Palacio del Marqués de la Encomienda

text: La comunicación entre las galerías baja y alta se resuelve a través de una escalera de gran porte a doble tramo, toda placada de azulejería, cuyo remanso central preside el vistoso escudo heráldico de la familia titular de la mansión, realizado en estuco. Desde el exterior el acceso al palacio se realiza mediante un doble zaguán de transición con bóvedas de arista y puerta de rejería de forja al gusto andaluz, de artística labra, destacando el conjunto de la fachada principal, de hermosa arquitectura, en la que sobresale, por su rica configuración formal, la portada que enfatiza el vano de entrada y el balcón que se sitúa encima, a cuyos costados lucen los emblemas heráldicos de la familia Fernández Daza. Coronando el conjunto se despliega un remate en tímpano con pináculos y cresterías. Del mismo estilo resulta la acusada cornisa que recorre todo el muro y los enmarques de los restantes vanos, los cuales se cierran con buenas rejerías de forja y guardapolvos de teja vidriada componiendo un conjunto de sobria y equilibrada armonía arquitectónica según la traza barroca.


title: Palacio del Marqués de la Encomienda

text: En torno al claustro central se despliegan las dependencias vivideras del palacio, todas de amplias proporciones, correspondientes a diferentes estilos, entre los que predominan el Clásico Español y el Romántico. Piezas de valor singular son los numerosos bargueños de gran estilo que componen la colección de la casa, artesonados de interés, platos de Talavera, cobres, excelentes pinturas históricas y otros componentes, completan el repertorio de los motivos que confieren al interior del palacio su acusado valor ambiental como testimonio histórico de las mansiones hidalgas del pasado. Especial mención merece el salón principal, de sobrio estilo Clasista; la capilla y la biblioteca; entre cuyos anaqueles se custodia una de las colecciones bibliográficas de mayor interés de la región.


title: Palacio del Marqués de la Encomienda

text: Aneja a la zona noble, se abre hacia los corrales el área de los servicios, de los que se conservan las características más representativas de la arquitectura y usos tradicionales de Extremadura. Componente de interés particular es la chimenea de gran cuerpo cubierta de esgrafiados, que preside este patio interior.


title: Palacio del Marqués de la Encomienda

text: Prueba de los acertados criterios llevados a lo largo del tiempo para adecuar el edificio viejo a las exigencias de cada época es la escalera de caracol y galería dispuestas al siglo pasado en el patio posterior para comunicar por esta parte las zonas baja y alta del edificio.


title: Palacio del Marqués de la Encomienda

text: Una tercera zona bien diferenciada de las dos interiores queda definida por el patio, llamado «De Naranjos», que se abre sobre el costado izquierdo del edificio, originando una zona recoleta y grata, de acusado sabor ambiental.


title: Palacio del Marqués de la Encomienda

text: Diversas partes de los paramentos exteriores conservan restos de los antiguos esgrafiados que las decoraban, de acuerdo con los usos propios de la época. Sobre el cuerpo constructivo principal, resuelto con mampostería de piedra y cal, se advierte la adición de otros componentes dispuestos posteriormente por las zonas lateral y trasera, hasta ultimar el conjunto actual.


title: Palacio del Marqués de la Encomienda

text: El edificio ha sido sometido a sucesivas remodelaciones de orden secundario en épocas posteriores al siglo XVII, siendo importantes, sobre todo, las actuaciones de intención decorativa efectuadas durante los siglos XIX y XX, sin afectar al cuerpo y disposición principales del edificio.


title: Torneo Clausura 2007 (Chile)

text: El Campeonato Nacional de Clausura BancoEstado de Primera División de Fútbol Profesional, año 2007 fue el segundo y último torneo de la temporada 2007 de la primera división chilena de fútbol. El torneo comenzó el 21 de julio de 2007 y terminó el 23 de diciembre de dicho año. Su campeón fue Colo-Colo, transformándose en el primer club chileno, en obtener cuatro títulos locales consecutivos logrando el primer "TetraCampeonato". El subcampeón fue Universidad de Concepción, en un hecho inédito para este equipo, puesto que desde su creación en 1994 (siendo el equipo profesional más joven), nunca había llegado a una final de un torneo de cualquier división, siendo esta la primera. Los medios de prensa calificaban la final de este campeonato como "especial", puesto que como se mencionó, se enfrentaban el equipo "más antiguo y con más copas", con el equipo "más joven" del fútbol profesional chileno.


title: Torneo Clausura 2007 (Chile)

text: Se jugó en modalidad mexicana, es decir, se formaron cuatro grupos: tres grupos de cinco equipos y uno de seis; y se enfrentaron todos contra todos en cada grupo, en una Fase Clasificatoria. Los dos primeros de cada grupo accedieron a los "play-offs" o sistema de eliminación directa en donde los equipos jugaron en cuartos de final, semifinal y final (partidos de ida y vuelta).


title: Torneo Clausura 2007 (Chile)

text: Paralelo a los "play-offs", se realizó la Liguilla de Promoción, donde el 18.° lugar de la tabla general de la Temporada 2007 jugara contra el tercer y cuarto lugar del torneo anual de la segunda división. El equipo ganador de ese triangular (Santiago Morning) se quedó en la temporada 2008 en la Primera división.


title: Torneo Clausura 2007 (Chile)

text: El Torneo Clausura 2007 entregó dos cupos para la Copa Libertadores 2008: Universidad Católica, como el subcampeón con mejor puntaje en la tabla acumulada, clasificando a la fase grupal de la Copa Libertadores 2008 como Chile 2, y Audax Italiano como el equipo que ganó la fase clasificatoria del campeonato (puntaje acumulado antes de la fase de "play-offs"), clasificando como Chile 3.


title: Torneo Clausura 2007 (Chile)

text: Su transmisión en vivo fue a través del canal CDF Premium (CDF Básico emitió partidos en diferido) y de TV Chile (3 partidos por fecha, dos en vivo) y de radios como Agricultura, Cooperativa, W y Biobío. Los goles fueron estrenados en televisión abierta, en el programa "Pasión de Primera" de Mega, para ser luego liberados a la medianoche del lunes siguiente, para que lo emitan los otros canales de televisión abierta chilena.


title: Torneo Clausura 2007 (Chile)

text: Los equipos que van a la Copa Libertadores 2008 serán:


title: Iglesia de San Gil

text: El nombre de Iglesia de San Gil es el nombre de varios edificios religiosos, catalogados como "iglesias" en honor al santo llamado "Gil", "Egidio" o "Gilles".


title: Cheltenham Town Football Club

text: El Cheltenham Town Football Club es un club de fútbol perteneciente a la asociación profesional del fútbol inglés con sede en la ciudad de Cheltenham, Gloucestershire, Inglaterra. El equipo competirá en la League One, que equivale a la tercera división, en la temporada 2021-22. Apodados los «Robins», han jugado en el estadio de Whaddon Road desde 1932. El club disputa rivalidades con Gloucester City y los Forest Green Rovers. es un club de fútbol inglés, de la ciudad de Cheltenham en Gloucestershire.


title: Cheltenham Town Football Club

text: Fundado en 1887, el club pasó gran parte de sus primeros años compitiendo en campeonatos de fútbol locales, antes de comenzar a competir en la Birmingham Combination desde 1932 y luego en la Southern League en 1935. Los siguientes 50 años el club jugó en la Southern League, ganando la Midland Division en la temporada 1982–83 y luego obteniendo el título de la Premier Division en la temporada 1984–85. Posteriormente fueron promovidos a la Alliance Premier League en 1985, en la cual permanecieron durante siete campeonatos hasta que descendieron en 1992. Terminaron como subcampeones de la División Premier de la Southern League durante cuatro de las cinco temporadas siguientes, y ascendieron a la Conference en 1997.


title: Cheltenham Town Football Club

text: Bajo la dirección de Steve Cotterill, Cheltenham ganó la final del FA Trophy de 1998 y luego aseguró su ascenso a la Football League por primera vez después de ganar el título de la Conference en 1998-99. Dejó el club después de la temporada 2001-02, tras haberlos guiado a la quinta ronda de la Copa FA y al ascenso con la victoria en la final de los "play-off" de la Tercera División de 2002. Inmediatamente relegados después de una temporada en Segunda División, consiguieron otro ascenso cuando el técnico John Ward los dirigió a la victoria en la final de los "play-offs" de la Football League Two de 2006. Relegado después de tres temporadas en la tercera división, la estadía de 16 años del club en la Football League terminó con el descenso a la Conference en 2015. Sin embargo, el entrenador Gary Johnson llevó al Cheltenham al título de la Conference con un recuento de 101 puntos en 2015-16, lo que les convierte en el primer club en 26 años en asegurar un regreso inmediato a la Football League como campeones de la Conference.


title: Nicab

text: Un nicab (pronunciado: "niqāb" con acento en la "ā"; en árabe: نِقاب) es un velo que cubre el rostro y que usan algunas mujeres musulmanas como parte de su vestido hiyab. Propio de países árabes del golfo Pérsico, se puede encontrar en lugares tan diversos como el norte de África, Asia Occidental y el subcontinente indio.  Las mujeres que llevan nicab se llaman "nicabi". Sin embargo, algunas prefieren la forma del participio "munacaba" («plural munacabát») porque "nicabi" se puede usar de manera peyorativa (similar a hiyabi con muhajaba).


title: Nicab

text: A causa de la gran variedad de hiyabs usados en el mundo islámico, puede ser difícil distinguir entre un tipo de velo u otro. Los términos nicab y burka suelen ser intercambiables.


title: Nicab

text: El 13 de julio de 2010, la Asamblea Nacional de Francia aprueba la ley en el que se prohíbe el uso del burka y niqab en todos los espacios públicos.


title: Nicab

text: El 31 de mayo de 2018, el Parlamento unicameral de Dinamarca ha aprobado la prohibición del uso de velos integrales en lugares públicos, sumándose así a Francia en la ilegalización del burka y el niqab. Dicha prohibición entró en vigor en agosto de 2018.


title: Helvecia (desambiguación)

text: Helvecia puede referirse a:


title: Wasabi (película)

text: Wasabi es una película coproducida en el año 2001 entre Francia y Japón, estrenada ese mismo año en Francia y Bélgica, mientras que en otros países lo fue posteriormente (en España, México y Argentina no lo fue hasta 2003). En España se estrenó con el título de "Wasabi. El trato sucio de la mafia"; en Hispanoamérica simplemente como "Wasabi", aunque también se le ha llamado "Un policía francés en Japón".


title: Wasabi (película)

text: Se trata de una comedia de acción con elementos dramáticos, dirigida por Gérard Krawczyk con la participación de actores franceses y japoneses, entre los que cabe destacar a Jean Reno, Michel Muller, Ryōko Hirosue y Carole Bouquet. A pesar de tratarse de una película de acción a la francesa, contiene claras influencias del cine estadounidense.


title: Wasabi (película)

text: Al estar ambientada principalmente en Japón, el rodaje se efectuó principalmente en dicho país, incluyendo numerosas escenas en lugares reconocibles de Tokio. Según Jean Reno, el rodaje de "Wasabi" se debió al deseo que tanto él como Luc Besson sentían de rodar una película en Japón, para corresponder al aprecio que en dicho país se siente por sus películas. De hecho, no habían trabajado allí desde 1990, con "Nikita".


title: Wasabi (película)

text: La película se inicia con la aparición de Hubert Fiorentini (Jean Reno), quien resulta ser un policía cuarentón que utiliza métodos poco ortodoxos y que no tiene buenas relaciones con las mujeres, al haber quedado marcado por un antiguo amor, veinte años atrás, con una mujer japonesa, Miko (Yuki Sakai), que desapareció bruscamente de su vida.


title: Wasabi (película)

text: Tras un grave altercado durante una detención de un sospechoso, su jefe toma la decisión de obligarle a tomar unas vacaciones, parte para librarse de él, parte para hacerle un favor. Aburrido, dos días después recibe la llamada de un abogado de Tokio, que le comunica que Miko, la mujer de su vida, ha muerto, nombrándole en su testamento, por lo que debe acudir sin demora al Japón.


title: Wasabi (película)

text: Hubert regresa pues a Tokio, veinte años después. Nada más bajar del avión, ya tiene un primer altercado en el aeropuerto de Narita en Tokio, acabando detenido, hasta la llegada al lugar de su amigo Maurice, alias "Momo" (Michel Muller). Conocemos entonces que Hubert, Momo y Miko habían sido no sólo amigos, sino compañeros de trabajo de la Embajada francesa en Japón, ya que los tres habían trabajado para la "Dirección General de la Seguridad Exterior", los servicios secretos franceses, trabajo que Momo sigue desempeñando.


title: Wasabi (película)

text: Personado en el despacho del abogado japonés que le había citado, Hubert descubre que la herencia de Miko es muy peculiar: una llave, una fotografía, una cuenta en el banco cuyo saldo es una incógnita... y una hija veinteañera cuya existencia él desconocía y que tampoco sabe que Hubert es su padre.


title: Wasabi (película)

text: Yumi (Ryōko Hirosue), la hija de Miko y Hubert, manifiesta un profundo odio hacia la figura de su desconocido padre, con lo que Hubert decide no confesarle por el momento que él mismo es su padre, diciéndole que es un antiguo amigo de su madre. Hubert decide por el momento acudir a la cremación del cadáver de Miko, encontrándose con que en la nariz de su antiguo amor hay unos cristales extraños, que hace analizar.


title: Wasabi (película)

text: Hubert se ve atrapado poco a poco en una extraña madeja de situaciones: padre de una adolescente veinteañera con una pasión compulsiva por la compra de ropa de moda, a la que sigue sin decir que es su padre, descubre que en la cuenta de Miko hay 200 millones de dólares estadounidenses, a la vez que llega a la conclusión de que Miko no había fallecido de muerte natural, sino que había sido asesinada.


title: Wasabi (película)

text: Siguiendo con sus investigaciones, descubre que, aparentemente, su antiguo amor trabajaba para la mafia japonesa, los "Yakuza", pero que, en realidad, Miko había continuado en los servicios secretos, habiéndose infiltrado en los "yakuza", siendo asesinada tras ser descubierta. Entonces, la mafia japonesa secuestra a Yumi...


title: Elecciones al Consejo General de Arán de 2007

text: El Pleno del Consejo General de Arán está formado por 13 consejeros generales, que eligen al Síndico de Arán; en la anterior legislatura, este cargo fue ocupado por Carles Barrera, de Convergència Democràtica Aranesa.


text: A continuación se enumeran los candidatos a la presidencia del Consejo General de Arán, según los resultados obtenidos:


text: Resultados de las elecciones de 2007 de acuerdo con los datos proporcionados por la Generalidad de Cataluña:


title: Crewe Alexandra Football Club

text: El Crewe Alexandra Football Club es un club de fútbol inglés, de la ciudad de Crewe. Fue fundado en 1877 y juega en la League One.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: El club se formó en 1877 con el nombre de la princesa Alexandra. Fueron miembros fundadores de la Segunda División de la Liga de Fútbol en 1892, pero solo duró cuatro años en la Liga. Desde volver a entrar en la competencia en 1921, se han mantenido en su mayoría en las divisiones inferiores. Único honor importante de Crewe es el Trofeo Football League Trophy que ganó en 2013. También han ganado varios trofeos menores, incluida la Cheshire Premier Cup y la Cheshire Senior Cup.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: En las últimas décadas, el club se ha asociado con el entrenador de Dario Gradi cuyos 24 años de mandato entre 1983 y 2007 él el director de mayor antigüedad en el fútbol Inglés , volvió a dirigir el Crewe Alexandra Football Club 2009 hasta 2011. Gradi es conocida por centrarse en el desarrollo de la juventud y promoción de fútbol atractivo y técnico. Jugadores notables traído de la cantera Crewe incluyen ex internacionales Rob Jones, Neil Lennon, Danny Murphy, Seth Johnson y Dean Ashton. Otros jugadores notables que han hecho su nombre en Crewe en ese momento incluir Geoff Thomas, David Platt, Robbie Savage y Nick Powell.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Crewe Alexandra se formó en 1877 como Crewe Football Club, separado con éxito Crewe Cricket Club. Jugaron su primer partido contra Estados Mayores del Norte ese mismo año, un partido que terminó 1-1. En 1884, el primer partido de Crewe Alexandra en la FA Cup fue contra el club escocés Queens Park de Glasgow, perdiendo 10-0. En 1888, el club llegó a las semifinales de la FA Cup, derrotando Derby County y al Middlesbrough en el camino, antes de ser eliminado por el Preston North End. Crewe era uno de los miembros fundadores de la Segunda División en 1892, habiendo sido previamente miembros de la Alianza de Fútbol, pero perdió su lugar de la liga en 1896 después de solo cuatro temporadas. El club dejó el estadio Alexandra Recreation Ground de poco antes del final de la temporada 1895-96, y después de jugar en un número de diferentes lugares, incluyendo en las cercanías de Sandbach, se trasladaron al Gresty Road en 1897. En 1906, el actual Gresty Road planta fue reconstruida al oeste del sitio original. Crewe se reincorporó a la Liga de Fútbol en 1921, durante el cual la temporada a una multitud récord de 15.102 acompañó a Crewe contra el Stoke City, un juego The Potters ganó 2-0. Crewe ganó sus primeros honores al ganar la Copa de Gales en 1936 y 1937, antes de ser prohibido entrar (no menos importante, ya que no estaban en Gales). En 1936, Herbert Swindells anotó su gol número 100 de la Liga para Crewe Alexandra. Él se encendió y anotó 126 goles para el club, un récord que aún sigue en pie.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: 1955 vio Crewe se embarcan en una secuencia en la que no ganó fuera de casa por 56 partidos. La carrera triste terminó con una victoria por 1-0 en Southport. Uno de los partidos más famosos de Crewe se llevó a cabo contra el Tottenham Hotspur en la FA Cup. Un nuevo récord de asistencia de 20.000 vio al Crewe Alexandra retentener ante el Tottenham Hotspur un empate de 2-2. Bert Llewellyn y Merfyn Jones anotó para los ¨Ferroviarios¨. Tottenham Hotspur ganó convincentemente la vuelta por un abultado 13-2, que sigue siendo una derrota récord para el club.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: 1961 vio más notable victoria de Crewe en su historia, el equipo de Jimmy McGuigan derrotó a Chelsea por 2-1 en Capital One Cup en el estadio Stamford Bridge. Ese lado particular Chelsea contenía el los exjugadores del Crewe Frank Blunstone así como Jimmy Greaves, Peter Bonetti y Terry Venables. Los goles del Crewe fueron anotados por Billy Stark y Barrie Wheatley. En la cuarta ronda se enfrentaron al Tottenham Hotspur perdiendo 5-1 y así quedando eliminados. En 1963, Crewe ganó el ascenso por primera vez en su historia con una victoria por 1-0 sobre el Exeter City. Frank Lord se convirtió en el héroe local, anotando el único gol frente a una multitud de 9.807. Señor también tiene el récord de la mayoría de los hat-tricks para el club, ocho durante su tiempo en Gresty Road.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: En la temporada 1964–1965, Terry Harkin anotó un récord de 35 goles de liga para Crewe. En 1977 Tommy Lowry jugó su partido 475 y último récord para Ferroviarios. 1979 vería más notablemente cuando gracias a Warwick Rimmer(gerente), cuando contrato a Bruce Grobbelaar, jugó su primer partido contra el Wigan Athletic. Durante la temporada anotó desde el punto de penalti en contra el York City y mantuvo el cero en su arco sus 24 partidos jugados. En el mismo año el club fue un récord de 15 partidos sin ganar en Gresty Road.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: El período comprendido entre los años 1950 y principios de 1980 en general, no fue una época de éxito para el club, y pocos habría discutido con el comentario de Michael Palin, en los 1979 BBC Great Railway Journeys en una grabación, cuando, en un tiro paso por encima del Gresty Road filmado desde el techo de la Casa del carril adyacente describió Crewe como "como esos pueblos de ferrocarril, Swindon y Doncaster, poseídos de un equipo de fútbol que está perpetuamente apuntalar la parte inferior de la Cuarta División". De hecho, entre 1894 y 1982, Crewe terminó en el último lugar de la liga de fútbol ocho veces, más que cualquier otro club de la liga.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Los fanes de Crewe fueron los primeros en cantar la famosa canción de fútbol "Blue Moon" (con letras que no coinciden con el original Rodgers y Hart). La canción fue una respuesta a los días sombríos en Gresty Road a mediados de los años 1900 , y refleja el color de la franja de distancia Alex, que solo los aficionados más firmes y decididos viajarían a ver. La canción ya ha sido cantada por los fanes de Manchester City, aunque su interpretación estaba resaltando el color de sus tiras en lugar de simplemente copiar los partidarios de Crewe que ha sido una ideología de tendencia entre los seguidores de Crewe.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: En junio de 1983, Crewe nombra al milanés Darío Gradi como entrenador. En ese momento, Crewe se había salvado de una votación para ser expulsado de la liga. Gradi ganó rápidamente una reputación para el desarrollo de jóvenes talentos, permitiendo a Steve Walters convertirse en el jugador más joven en debutar con el Cewe: con tan solo 16 años y 119 días que jugó contra Peterborough United el 6 de mayo. Los esfuerzos de Gradi dio sus frutos en 1989 cuando Crewe logró el ascenso a la Tercera División.Volvierona descender dos años después, pero fueron promovidos de nuevo en 1994. En el mismo año, Neil Lennon se convirtió en el primer jugador del Crewe Alexandraen 60 años en ser llamado a un seleccionado nacional, cuando fue seleccionado para jugar en Irlanda del Norte en contra de México. Gradi luego llevó a su cargo a la League One en 1997, después de la victoria sobre Brentford en la League Two play-off final, y mantuvo a su equipo allí hasta el 2002, a pesar de los ingresos del club en el que muchos clubes más humildes no pudieron sobrevivir. Mientras tanto, Gradi celebró su partido número 1000 a cargo de Crewe el 20 de noviembre de 2001 - en el Carrow Road, el hogar del Norwich City.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Después de una temporada en la League One el club fue promovido de nuevo a Championship al final de la temporada 2002-03, después de haber terminado en segundo lugar; la primera vez que el club había terminado entre los dos primeros clasificados de cualquier división, y el club estaba preparados para la vida en Championship.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Aunque la gestión para conservar su lugar en la Championship en la temporada 2003-04, en el inicio de la temporada 2004-05 que fueron calificados uno de los equipos más probables en descender al la League One. En el evento, que ponen en una buena actuación en la primera mitad de la temporada; cómodamente en la mitad superior de la tabla, pero después de la venta de Dean Ashton a Norwich City para un registro de £ 3.000.000 en el mercado de invierno de 2005, Crewe no pudo ganar ningún más partidos hasta el partido final de la temporada, cuando derrotaron Coventry City 2-1 y escapó por poco el descenso por diferencia de goles. Al año siguiente no fueron tan afortunados. A pesar de una buena racha hacia el final de la temporada 2005-06, que fueron relegados a la League One.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Crewe fueron nombrados el "club más Admirado" en los Premios de la Liga de Fútbol 2006, patrocinado por la revista de la Liga y FourFourTwo Magazine.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Durante el mandato de Gradi el club ganó una reputación por su política de la juventud, y se ganó el estatus oficial de una Academia Juvenil FA. Al concentrarse en el desarrollo de sus propios jugadores, el club siguió siendo rentable (una rareza en el fútbol división inferior en el momento) por la venta de ellos después de haber obtenido la experiencia con Crewe. La Academia es conocida subrayar la excelencia técnica, que está de acuerdo con el objetivo del Gradi tener sus lados juegan atractivo, pasando en el fútbol.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Los jugadores que pasaron por las filas en Crewe incluyen los jugadores internacionales Inglaterra Geoff Thomas y David Platt, el internacional galés Robbie Savage, e Internacionales con Irlanda del Norte Neil Lennon y Steve Jones (David Platt fue el más exitoso, que suman más de 20 millones de libras en transferencias y capitaneando el equipo de Inglaterra). Todos ellos eran jóvenes firmados de otros clubes, pero Gradi también tuvo un considerable éxito en la crianza propios aprendices de Crewe - más notablemente completo internacionales ingleses Rob Jones, Danny Murphy, Seth Johnson y Dean Ashton y el internacional Gales David Vaughan.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: En el año 2004 de la BBC Fútbol Focus pidió a los fanes de todos los clubes profesionales de fútbol en Inglaterra y Escocia a votar por su héroe de culto. Para Crewe, Seth Johnson ganó con el 59% de los votos; Danny Murphy quedó en segundo lugar con 33%, y Craig Hignett tercero con 8%.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: En el verano de 2007, Gradi fue el nombrado el tecnicode mayor antigüedad en el fútbol Inglés; que había completado 24 años en exclusiva a cargo del club, aunque subgerente Neil Baker, se hizo cargo temporal entre 22 de septiembre y 17 de octubre de 2003, mientras Gradi sometió a una cirugía de corazón (Crewe solo logró un punto, mientras que Baker fue el técnico). El 20 de abril de 2007 Crewe Alexandra anunció que, a partir del 1 de julio de 2007, Gradi tomaría un nuevo papel como director técnico del club al tiempo que permite gradualmente entrenar al primer equipo, recién nombrado Steve Holland el nuvo técnico del equipo.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: La primera temporada de Holland en este papel, 2007-08, fue una decepción ya que el club evitó el descenso después de terminar 20° con 50 puntos. [7] Ese verano Holland gastó medio millón de libras en nuevos fichajes, con Calvin Zola y Anthony Elding sospechoso de representa la mayor parte del dinero gastado. Él también trajo nuevos porteros con la salida Ben Williams y Owain fon Williams, llegando así Steve Collis y Adam Legzdins. El delantero Nicky Maynard se rumoreaba que era inminente su salida de Gresty Road, y, finalmente, Bristol City lo fichó por un precio récord para el club de 2,25 millones de libras. Sin embargo, a pesar de una pretemporada positiva, incluyendo una victoria sobre Hull City, estos cambios de equipo no ayudaron en la liga, y Crewe consiguió solo 9 puntos en sus primeros 16 juegos.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Tras la presión de los aficionados, la junta despidió a Steve Holland de sus funciones como entrenador del primer equipo. Esto dejó el cargo de gerente abierta, y con un partido de liga que se acerca, Gradi fue re-nombrado como técnico interino hasta que un reemplazo se pudo encontrar. El primer partido de Gradi de nuevo a cargo fue una derrota por 3-0 en casa ante rivales locales Stockport County. El 24 de diciembre de 2008, el extécnico islandés del Stoke City, Gudjon Thordarson, fue designado como sucesor de Holland, aunque Gradi quedó a cargo del equipo por otros seis días. El primer partido de Thordarson a cargo era un empate 2-2 en el Millwall en la FA Cup tercera ronda, mientras que Gradi retomó su papel de director técnico, pero, aunque Thordarson recibió el título de técnico de la concesión del mes de febrero, el equipo sufrió un final pobre de temporada, en la que no ganaron por 10 juegos y fueron relegados a la League Two. El 18 de junio de 2009, Steve Davis fue nombrado asistente de Gudjon Thordarson. Davis abandonó su papel como técnico del Nantwich Town, donde pasó cinco años de éxito, ganando dos promociones. Davis reemplazó al ex asistente Neil Baker, quien se mudó a una nueva función de exploración dentro del club.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: El 2 de octubre de 2009, después de nueve meses en el cargo, Thordarson fue despedido después de una racha de malos resultados. Darío Gradi fue reinstalado como director interino a tiempo para el partido del día siguiente contra Rotherham. Con el club en camino de terminar en una posición media de la tabla relativamente seguro, a pesar de persistente cercanía de los lugares de playoffs para la mayoría de la temporada, otra racha de mala vio el acabado club en el puesto 18, solo cinco lugares por encima de la zona de descenso . Gradi respondió a esta decepción, al negarse a llevar al equipo en una gira de pretemporada, afirmando que "no quiere recompensar a los jugadores por lo que pasó esta temporada". Una semana después, el 19 de mayo, el club vendió dos de sus jugadores más prometedores, defensor John Brayford y el mediocampista James Bailey, al Derby County por un precio piensa que es alrededor de £ 1 millones, lo que podría aumentar significativamente si se cumplen ciertas cláusulas.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: El club terminó décimo en la League Two en la temporada 2010-11 y también llegó a tener el ganador bota de oro League Two: Clayton Donaldson anotó 29 goles, pero se mudó a Brentford FC en julio de 2011.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: El 10 de noviembre de 2011, el club anunció que Darío Gradi había dimitido como técnico y volvería a su cargo anterior como Director de Fútbol centrándose en el desarrollo de la juventud.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Steve Davis fue nombrado técnico, y llevó al equipo 16 partidos invicto a principios de 2012 hasta la 7ª posición, ganando el club un lugar play-off. Crewe derrotó Southend United en la semifinal con un 1- 0 gana en casa en la ida,y 2-2 en Roots Hall, extendiendo la racha invicta a un récord del club 18 partidos y asegurar un play-off final contra Cheltenham Town en el Wembley Stadium el 27 de mayo de 2012, que se ganó 2-0,y así el ascenso.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Antes de la temporada 2012-2013 comenzó, Crewe vendió Nick Powell al Manchester United, y el día de la fecha límite de transferencias (31 de agosto de 2012), el capitán Ashley Westwood fue vendido al Aston Villa. Sin embargo, con los nuevos jugadores entrar en el primer equipo, Crewe ganó el trofeo de la liga de fútbol, superando Southend United por 2-0 en la final en el Wembley Stadium, en abril de 2013. El equipo terminó 13º en la League One, poniendo fin a la temporada de fildear una equipo, cuyo partido 11° fue jugado por todos los graduados de la Academia del Crewe.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Durante una gira de pretemporada en julio de 2013 siete jugadores fueron arrestados y liberados sobre una presunta violación, aunque la policía dijo más tarde que fue un error.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: El 22 de febrero de 2014, durante 33 minutos de un partido en contra el Port Vale, dos hermanos jugaron en lados opuestos el uno contra el otro - en el Crewe Harry Davis y Joe Davis por el Port Vale - mientras que su padre, Steve Davis, fue técnico de uno de los equipos (Crewe Alexandra).


title: Crewe Alexandra Football Club

text: En marzo de 2014, el presidente del Crewe John Bowler(presidente electo en 1987) fue galardonada con el League Football Award en los Football League Awards 2014. Darío Gradi habían ganado anteriormente el mismo premio, en 2011.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: El 3 de mayo de 2014 Crewe aseguró su lugar en la League One con una victoria por 2-1 en casa sobre Preston North End poner fin a la temporada 2013/14 en el lugar 19° cuatro puntos por encima del descenso. Aunque la temporada no había sido un éxito para el primer equipo, el sub-21 ganó la Professional U21 Development League two título con una victoria por 1-0 sobre el QPR el 30 de abril de 2014; Max Clayton anotó el gol. Los menores de 18 años fueron subcampeones en su Liga.Hasta 1896 Crewe jugó en el Alexandra Recreación Ground, situado justo al norte de la de hoy en día Gresty Road. Después de jugar en una variedad de lugares en 1896 y 1897, incluyendo en alrededores Sandbach, el club volvió a la misma área de Crewe para jugar en la primera planta Gresty Road, situado al sur-este del estadio inicial. En 1906 se demolió el suelo para dar paso a unas nuevas líneas ferroviarias, y un nuevo estadio Gresty Road fue construida en un sitio directamente hacia el oeste.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: La Estadio se compone de cuatro tribunas:


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Los principales rivales de Crewe son compañeros de equipo de la Liga de Fútbol Inglés Port Vale . Los clubes han participado en 71 partidos desde 1892, Crewe ha ganado 17 partidos, Port Vale ha ganado 33 y se empataron 21 partidos. La rivalidad (conocido por algunos como el Derby de la A500) se intensificó después del milenio, cuando ambos clubes estaban en League One y Two. Encuentros entre los dos clubes desde 2010 han dado lugar a la violencia y arrestos. El 22 de febrero de 2014, Crewe venció 3-1 Vale, Vale Park y había problemas antes, durante y después del partido, con varias detenciones hechas, bengalas lanzadas sobre el terreno de juego, y una riña entre partidarios rivales en los palcos. En el primer enfrentamiento de la temporada 2014/15 vio Crewe venció al Port Vale por 2-1; estalló un nuevo conflicto, la Policía de Cheshire confirmó que se realizaron cinco detenciones.


title: Crewe Alexandra Football Club

text: Crewe también mantienen rivalidades más pequeños con Wrexham FC, Shrewsbury Town y el Stoke City.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Fuentidueña de Tajo es un municipio español situado en el extremo suroriental de la Comunidad de Madrid, en la linde con las provincias de Toledo y Cuenca . Ubicado en la comarca de Las Vegas y en la histórica de la Alcarria de Chinchón, su población alcanza los habitantes (INE ) y los 1985 en 2018. El término municipal es atravesado por el río Tajo.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Ubicado en la comarca de Las Vegas, se encuentra a 65 kilómetros de Madrid por la autovía A3, que une Madrid con Valencia. Limita con las localidades madrileñas de Estremera, Valdaracete, Villarejo de Salvanés y Villamanrique de Tajo y, hacia el sur, con la población toledana de Santa Cruz de la Zarza y la conquense de Zarza de Tajo.


title: Fuentidueña de Tajo

text: El río Tajo atraviesa su término y configura una profunda depresión, que da lugar a una altitud media de 562 m, con un mínimo de 467 m, la segunda más baja de la Comunidad de Madrid, después de la de Villa del Prado (430 m).


title: Fuentidueña de Tajo

text: El pueblo podría tomar su nombre de la Fuente Salobre, también llamada Fuente de la Dueña, denominada así porque se encontraba bajo el dominio de Doña Urraca, su "dueña". El manantial se encuentra situado en la parte trasera de la iglesia parroquial, a los pies del castillo.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Existen tres ecosistemas: acuático, representado por las aguas del río Tajo y de los arroyos que en él desembocan; de ribera, formado por la vegetación de las orillas del Tajo y el estepario, que corresponde a la vega y los escarpes más elevados.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Parte del término municipal de Fuentidueña se encuentra dentro del área de la red Natura2000 en la zona especial de conservación de la Comunidad de Madrid: LIC/ZEC Vegas, Cuestas y Páramos del Sureste de Madrid


title: Fuentidueña de Tajo

text: Fuentidueña de Tajo, como la gran mayoría de la provincia de Madrid, tiene un clima mediterráneo continental caracterizado por tener una estación seca y calurosa correspondiente a los meses de verano, un invierno frío y seco y dos estaciones (primavera y otoño) con temperaturas suaves y en las que se concentran las lluvias.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Existe una variación media de temperaturas de 21 ºC, entre el mes más frío que es enero y el más caluroso, julio. La media de temperatura anual es de 14,2 ºC.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Las precipitaciones se sitúan entre los 400 a 500 mm anuales, siendo muy escasas en verano llegando en ocasiones a transcurrir varios meses con una sequía absoluta, lo que condiciona la vegetación que está especialmente adaptada a estas condiciones.


title: Fuentidueña de Tajo

text: El escudo heráldico y la bandera que representan al municipio fueron aprobados oficialmente el 19 de marzo de 1990. El escudo se blasona de la siguiente manera: La descripción textual de la bandera es la siguiente: En Fuentidueña de Tajo se han encontrado vestigios prehistóricos y romanos, que informan de la existencia de asentamientos humanos mucho antes de su fundación medieval. En la Alta Edad Media, surgió un núcleo urbano alrededor del castillo de la Alfariella o de la Alarilla, hoy desaparecido, que cobró una gran importancia militar durante la dominación árabe.


title: Fuentidueña de Tajo

text: En la Baja Edad Media, otro castillo, denominado antiguamente de Santiago y en la actualidad conocido como Torre de los Piquillos, se destacó como enclave estratégico en el avance de los reinos cristianos sobre el Al-Ándalus, durante la Reconquista. Esta fortaleza dependía de la Orden de Santiago. La Reconquista se desarrolló en varias fases. El rey Alfonso VI conquistó el castillo de la Alarilla en 1085 y en 1212, Alfonso VIII consolidó la plaza, tras su triunfo en la decisiva batalla de las Navas de Tolosa, que permitió la expansión cristiana hacia el sur peninsular. En 1328, el pueblo, llamado entonces Fuentidueña de Ocaña (por su vinculación jurisdiccional con el Arciprestazgo de esta localidad toledana), recibió fueros. Fuentidueña de Tajo forma parte de la Cañada Real Soriana Oriental y perteneció a la antigua comarca de la Cuesta de las Encomiendas, surgida al amparo de la orden militar de la Encomienda Mayor de Castilla de la Orden de Santiago, a la que históricamente estuvo vinculado. El castillo de Santiago, en estado ruinoso, recuerda la importancia defensiva alcanzada por la población durante la Reconquista.


title: Fuentidueña de Tajo

text: La villa pasó a formar parte de la provincia de Madrid en 1833, en el contexto de la reforma impulsada por Javier de Burgos, mediante la cual se dividió a España en provincias.


title: Fuentidueña de Tajo

text: La localidad celebra una de las fiestas más singulares de la Comunidad de Madrid: la Embarcación de Nuestra Señora la Virgen de Alarilla, que se lleva celebrando desde hace más de cien años. Además fue declarada de Interés Turístico por la Comunidad de Madrid el 16 de noviembre de 2001.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Fuentidueña de Tajo se ha mantenido al margen de la expansión metropolitana de Madrid, dada su situación en el extremo sudeste de la provincia, en el límite con Toledo, muy alejada de la zona de influencia directa de la capital. Como puede apreciarse en la tabla inferior, sólo puede hablarse de un crecimiento demográfico significativo a partir de 2003, cuando la población de Fuentidueña sobrepasó por primera vez los 1500 habitantes. Hasta entonces, sus cifras demográficas estaban prácticamente estancadas, con cierta tendencia ascendente.


title: Fuentidueña de Tajo

text: En referencia al año 2019, el número de habitantes era de 2053; de estos, 1023 eran hombres y 1030 mujeres.


title: Fuentidueña de Tajo

text: En 2015, el Producto Interior Bruto Municipal fue de 29 419 euros, que se distribuía sectorialmente del siguiente modo: un 11,26 % para la industria, un 4,22 % para la construcción, un 52,55% para los servicios financieros y otros, un 27,72 % para los servicios de hostelería y distribución y un 4,23 % para la agricultura.


title: Fuentidueña de Tajo

text: El indicador de renta disponible bruta per cápita para el año 2016 fue de 11 326,49€, inferior tanto al de la zona, de 13 546,10€, como al de la Comunidad de Madrid, de 18 854,71€.


title: Fuentidueña de Tajo

text: El sector de la construcción fue el de mayor crecimiento en los últimos años. De hecho, Fuentidueña de Tajo es uno de los municipios madrileños donde más ha crecido porcentualmente el precio del metro cuadrado (un incremento de un 11,96% en 2006), hasta situarse en 1850 euros en el citado año. Este auge de la construcción se explica por la cercanía de Fuentidueña de Tajo a la carretera A3, que prácticamente bordea su caserío, lo que favorece las comunicaciones con la capital. Se trata de una tendencia común a los pueblos situados en un radio de 50/60 km del centro de Madrid —sobre todo los que están próximos a alguna de las seis autovías radiales de la región—, mediante la cual se está perfilando un nuevo anillo metropolitano.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Fuentidueña de Tajo cuenta con un relevante patrimonio histórico-artístico. Asimismo, alberga algunos espacios naturales de interés, principalmente en las riberas del río Tajo. El pueblo de Fuentidueña de Tajo está integrado en la Mancomunidad Intermunicipal del Sureste de la Comunidad Autónoma de Madrid (MISECAM), organismo constituido en 1984, cuyo principal objetivo es la puesta en marcha de servicios comunes para las localidades de la comarca suroriental.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Además de Fuentidueña, están incluidos en esta mancomunidad los municipios de Belmonte de Tajo, Brea de Tajo, Carabaña, Estremera, Orusco de Tajuña, Perales de Tajuña, Tielmes, Valdaracete, Valdelaguna, Valdilecha, Villamanrique de Tajo y Villarejo de Salvanés.


title: Fuentidueña de Tajo

text: La Embarcación de Nuestra Señora la Virgen de Alarilla, festejo declarado de Interés Turístico por la Comunidad de Madrid en 2001, tiene lugar cada sábado del segundo fin de semana de septiembre. El acto está precedido de una romería, en la que los vecinos del pueblo portan la imagen de la Virgen hasta la Ermita de Alarilla, en conmemoración de una tradición que sitúa sobre este lugar la aparición de la talla. Al anochecer, se desfila en procesión, a la luz de antorchas, para posteriormente celebrarse la Embarcación, sobre el río Tajo.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Además de estos festejos, el pueblo celebra las Fiestas de San Andrés el último fin de semana de noviembre, donde tiene lugar la Hoguera de San Andrés, que se prende cerca de la Fuente Salobre o de la Dueña. A primeros de septiembre, el pueblo organiza un Mercado Medieval, así como un Festival de Música Folk. Asimismo, en verano se celebra el Maratón de fútbol sala, y otros torneos deportivos durante las fechas previas a las fiestas mencionadas.


title: Fuentidueña de Tajo

text: En Fuentidueña de Tajo hay una guardería (de carácter público) y un colegio público de educación infantil y primaria.


title: Fuentidueña de Tajo

text: Fuentidueña de Tajo dispone de cinco líneas de autobús, así como varios de los servicios diarios de la línea Cuenca-Madrid - Madrid-Cuenca, operada por Avanza. Dos de las líneas (, ) comienzan o finalizan su recorrido en la céntrica Ronda de Atocha, mientras que los servicios de Avanza, tienen como cabecera o destino final la Estación sur de autobuses de Madrid. Las líneas son:Todas las líneas están operadas por Empresa Ruiz, S.A.


title: Baa Baa Black Sheep

text: Baa Baa Black Sheep (Bee, bee Ovejas Negras), o como se la conoció en Latinoamérica, Los Tigres Voladores, fue una serie de televisión basada en la novela homónima escrita por el coronel Gregory Boyington, apodado "Pappy" (por su edad, que era superior a la edad media en un piloto). Trata de las vivencias del propio mayor Gregory "Pappy" Boyington quien forma el escuadrón del Cuerpo de Marines con pilotos que tenían pendiente alguna corte marcial por cargos como desobediencia, indisciplina, beber en servicio y otros, siendo Boyington igual o tan flexible él mismo con el reglamento militar. Esta serie de descarriados e inadaptados se convertirían en uno de los mejores escuadrones de combate durante la Segunda Guerra Mundial. La serie de la NBC se transmitió de septiembre de 1976 a septiembre de 1978 con 37 episodios en total. El papel de Pappy Boyington lo interpretó Robert Conrad siendo nominado como mejor actor de serie dramática.Aunque la visión de la guerra estuvo un tanto 'Hollywodense' está basada en hechos reales. El verdadero Gregory Boyington, que fungía en la serie como supervisor técnico decía que era ficción basada en realidad y que ninguno de los personajes era real, salvo él mismo. Incluso en la serie 'Pappy' es el dueño de un perro de raza Bull terrier llamado 'Albóndiga' (Meatball), Boyington declaró que el nunca tuvo un perro y de haberlo tenido no hubiese sido tan feo. Muchos hechos relatados por Boyington han sido cuestionados como el hecho de que él mismo se atribuye haber derribado a 28 aviones japoneses, cuando algunos le atribuyen solo 24. Aunque si le reconocen haber volado en estado de ebriedad y ser un as de la aviación como lo muestra la serie, además de tener carisma para salir de muchos aprietos.


title: Baa Baa Black Sheep

text: Robert Conrad tenía varias similitudes con Pappy Boyington como su afición por el boxeo, así como para la bebida. Conrad en la vida real llevaba una muy buena amistad con Gregory Boyington incluso este apareció en los capítulos de 'Deadliest enemy of all' y de 'The fastest gun'.


title: Baa Baa Black Sheep

text: El nombre de la isla donde estaba estacionado el VMF-214 en la vida real era Vella Lavella en las Islas Salomón del Pacífico Sur. Este fue cambiado a "Vella la Cava" en la serie por motivos legales. Lo mismo se hizo para la zona del mando aliado, rebautizando a la isla de Espíritu Santo como "Espritos Marcos". Las Islas del Canal de la costa del Sur de California proporcionaron un telón de fondo sustituto adecuado para las escenas de vuelo. El rodaje de las escenas de aeródromo se realizaron principalmente en el aeropuerto Indian-Dunes en Valencia, California (ahora cerrado).


title: Baa Baa Black Sheep

text: Algunas escenas de combates aire-aire en realidad fueron fragmentos de la película de 1969 "La batalla de Inglaterra": las marcas alemanas en los aviones se puede ver claramente. Otros escenas de vuelo son en la técnica de cámaras de montaje en cascos usados por los pilotos, lo que proporciona una "vista de pájaro" nunca antes vista en películas. Los cazas F4U Corsair fueron arrendados a Universal Studios por propietarios privados. Muchas escenas muestran las reparaciones de las aeronaves fueron filmadas durante el mantenimiento preventivo real. Las aeronaves japonesas utilizadas en la serie eran en realidad aviones estadounidenses, que habían sido modificados para parecerse a los aviones japoneses para la película de 1970 "Tora! Tora! Tora!" y más tarde comprados por coleccionistas. El hidroavión Grumman Duck perteneció al legendario piloto de acrobacias Frank Tallman y a su Museo de la Aviación Tallmanz en Santa Ana, California. El día del debut de la serie, "The Washington Post" llamó a Baa Baa Black Sheep "una serie de guerra dirigida cualquiera que recuerde la Segunda Guerra Mundial como un despertar o como disparar al pavo". Esto puede haber sido porque el programa piloto fue sólo eso. Sin embargo, en el segundo episodio la producción puso manos a la obra a la tarea de luchar una guerra. Los miembros originales del escuadrón VMF-214 de Boyington se opusieron a la serie con el argumento de que no era verdad lo ocurrido en el teatro del Pacífico.


title: Baa Baa Black Sheep

text: "Ovejas Negras" no suena igual que "Tigres Voladores". Los Tigres Voladores fueron en realidad un escuadrón de mercenarios pertenecientes al . Grupo de Voluntarios Americanos (AVG, por sus siglas en inglés), de la Fuerza Aérea China durante 1941 y 1942. El grupo era un contratista militar privado conformado por expilotos y personal de tierra que anteriormente habían trabajado para las fuerzas armadas de los EE. UU., reclutados por orden presidencial y comandados por el general Claire Lee Chennault. Consistió en tres escuadrones de combate. Se entrenó en Birmania antes de la entrada de Estados Unidos a la Segunda Guerra Mundial con la intención de defender a China de ataques japoneses. El avión insignia de este escuadrón era el Curtiss P-40. A diferencia del F4U Corsair utilizado por el escuadrón VMF-214 (Ovejas Negras). El P-40 es más reconocido por el motivo de boca de tiburón pintado en ambos lados de la toma de aire debajo de su motor Allison. El F4-U es célebre por el ángulo inferior en sus alas tipo gaviota, su potencia de fuego y su grandes prestaciones contra el formidable y maniobrable Mitsubishi A6M Zero japonés.


title: Oxygène

text: Oxygène ("Oxígeno" en francés) es un álbum de música electrónica del compositor francés Jean Michel Jarre, compuesto en 1976. Fue publicado bajo el sello discográfico Disques Dreyfus y licenciado por Polydor. Jarre grabó el álbum en su apartamento usando varios sintetizadores analógicos y otros instrumentos electrónicos. Llegó a ser un superventas y muy influyente en el desarrollo de la música electrónica. Ha sido descrito como el álbum que "«lideró la revolución de los sintetizadores en los años setenta»", y está entre los 1001 discos que hay que escuchar "antes de morir".


title: Oxygène

text: Antes de iniciar la producción de este exitoso trabajo, Jarre ya había realizado un buen número de proyectos, entre ellos un primer álbum experimental y una banda sonora. Su inspiración para la composición de «"Oxygène"» vino de una pintura del artista Michel Granger la cual Jarre recibió como obsequio por parte de su pareja de la época, Charlotte Rampling. El cuadro muestra a la Tierra desmembrándose revelando una calavera, Jarre obtuvo el permiso del artista para usar esta imagen en su álbum, posteriormente varios de los trabajos de Granger sirvieron como presentación visual de varios trabajos de Jarre, como «"Equinoxe"» , «"Oxygene 7-13"» y «"Rendez-Vous"» .


title: Oxygène

text: Jarre compuso "Oxygène" en un período aproximado de unos ocho meses, usando varios sintetizadores analógicos y un grabador de ocho pistas instalado en la cocina de su apartamento.


title: Oxygène

text: Al igual que con su sencillo "«La Cage — Erosmachine»", Jarre tuvo variados inconvenientes para publicar su álbum, ya que las compañías discográficas no estaban convencidas respecto al impacto del trabajo en el público de la época, sin embargo esta vez Jarre contactó con Francis Dreyfus, propietario de Disques Motors (después Disques Dreyfus) para presentar su trabajo. Francis Dreyfus era el marido de una de las compañeras de Jarre en el Groupe de Recherches Musicales del músico Pierre Schaeffer, éste también le ayudó a publicar su dos álbumes previos. Dreyfus asumió este nuevo riesgo, a pesar de que encontró difícil publicar un álbum sin cantantes y con títulos inapropiados, como “Parte 1”, “Parte 2”, sin embargo produjo 50.000 copias del álbum. En la actualidad el álbum ha llegado a vender más de 15 millones de copias a nivel mundial.


title: Oxygène

text: En 1997, Jarre publicó un nuevo álbum llamado "«Oxygene 7-13»", esta producción es una continuación de «"Oxygène"», y a pesar de estar separados por veinte años de diferencia, ambos álbumes se complementan muy bien, Jarre logró conservar el estilo de su álbum debut y mezclarla con los movimientos musicales de la electrónica de finales de los ‘90. Esta continuación hace comprender que "«Oxygène»" es una creación mucho mayor, dividida en un total de trece movimientos. Este nuevo trabajo fue compuesto con el mismo estilo que la obra predecesora; utilizando muchos de los instrumentos del origen, aunque incorporando las tendencias actuales. Jarre fue muy claro acerca de no tratar de imitar la atmósfera de su obra original, pero también basarse para crear un ambiente parecido.


title: Oxygène

text: Diez años después de aquella secuela, y en conmemoración de los treinta años de su obra debut, Jarre se propone a producir nuevamente «"Oxygène"», nueva producción que posteriormente editó en CD y DVD. El nuevo trabajo titulado "«»" fue estrenado en noviembre de 2007. El DVD contiene una grabación de la "performance" de «"Oxygène"», que se llevó a cabo en un auditorio sin público en donde Jarre hace uso de múltiples sintetizadores análogos e instrumentos "vintage" para reproducir su obra. Esta vez, como asistentes y colaboradores participaron los músicos Claude Samard, Dominique Perrier y Francis Rimbert.


title: Oxygène

text: «"Oxygène"» consta de seis temas, nombrados simplemente "Oxygène Part I" a "Oxygène Part VI".


title: Oxygène

text: En contraste con sus contemporáneos, como el «clínico», duro y futurista sonido de Kraftwerk o el más «cósmico» y oscuro Tangerine Dream, "Oxygène" es más exuberante y tiene un sonido más melódico.


title: Oxygène

text: El disco ha vendido 15 millones de copias por todo el mundo, por lo que el músico francés, obtuvo un disco de oro por esta magna producción.


title: Oxygène

text: En su versión original (en LP) y posteriormente en Casete, la distribución de los temas es la siguiente:


title: Oxygène

text: En su versión digitalizada (en CD) el orden es el mismo, pero de corrido.En los canales: Tele 5 y Cuatro; se utilizan varios movimientos de: Oxígeno I, II y IV. En determinados momentos, de la emisión de los programas. Incluido en un recopilatorio, de varios artistas relacionados con la música Electrónica, Cósmica, NewAge y ChillOut. De los últimos +40 años. Alcanzó el Disco de Oro, en las Listas de Ventas, de España,2014.


title: El coloso

text: El coloso (después del 1808), también denominado El gigante, El pánico y La tormenta, es un cuadro tradicionalmente atribuido a Francisco de Goya en el que un hombre gigante de tamaño colosal se yergue tras unos montes —que ocultan sus pies y piernas hasta los muslos—, ocupando el centro de la imagen, rodeado de nubes y con los puños en alto. El tercio inferior del lienzo lo ocupa un sombrío valle donde una multitud de gente y ganado se dispersa caóticamente en todas direcciones.


title: El coloso

text: En 1812 el cuadro (óleo sobre lienzo, ) pasó a ser propiedad del hijo de Goya, Javier Goya. Posteriormente perteneció a Pedro Fernández Durán, quien legó su colección al Museo del Prado, y allí se conserva desde 1931.


title: El coloso

text: En junio de 2008 el Museo del Prado emitió en rueda de prensa un comunicado por parte de Manuela Mena, jefa de conservación del siglo XVIII y Goya del Museo del Prado, en el que afirmaba que el cuadro era «casi con toda seguridad» obra del pintor Asensio Juliá, amigo y colaborador del maestro aragonés. El análisis concluyó determinando, en enero de 2009, que el cuadro es de un discípulo de Goya indeterminado, sin ser capaz de asegurar que se tratase de Juliá.


title: El coloso

text: Nigel Glendinning rechazó la atribución del cuadro a Asensio Juliá señalando que los argumentos que aportaba Manuela Mena son «totalmente subjetivos» y que la presunta firma «A. J.» son trazos de los dos primeros dígitos del número de inventario 176 conocido por reproducciones fotográficas antiguas, donde además pueden verse varios números, como el 18 a que aludiría la frase «Un gigante con el n.º diez y ocho» del cuadro "Un gigante", nombre con el que fue conocido "El coloso" en el inventario de las obras de Goya realizado en 1812 tras la muerte de Josefa Bayeu, mujer del pintor. Jesusa Vega, en 2012, publicó un artículo titulado «"El Coloso" es de Francisco de Goya» en el que muestra cómo el trazo de los ocho autógrafos de Goya se corresponden con el del "Coloso", rechazando así el argumento inicial por el que se inició el proceso de descatalogación de la autoría de Goya; y señala que el resto de los esgrimidos por el Prado han resultado inocuos, puesto que tanto los análisis del soporte, pigmentos y aglutinantes, como las técnicas artísticas, composición y temática corroboran la autoría de Goya, así como la cercanía de este cuadro con las Pinturas negras, entre otros aspectos. Ya en 2009 Valeriano Bozal aseveró, tras conocer el comunicado de Mena, que «el informe no es concluyente» y posteriormente pidió infructuosamente celebrar un congreso de expertos internacionales para llegar a un consenso, declarando, en junio de 2010, que «se le ha quitado la autoría a Goya con unas pruebas débiles y poco relevantes. Se ha mutilado el patrimonio sin argumentos contundentes». Otros estudiosos, restauradores y exdirectores del Prado se mostraron contrarios a la tesis de Mena.


title: El coloso

text: Por su parte, Manuela Mena rechazó pronunciarse taxativamente en identificar las letras A. J. como firma de Asensio Juliá, uno de los principales argumentos esgrimidos para atribuir "El coloso" al pintor valenciano. En marzo de 2009, Nigel Glendinning y Jesusa Vega firmaron un artículo en la revista científica "Goya" titulado «¿Un fracasado intento de descatalogar "El coloso" por el Museo del Prado?» donde cuestionan la metodología y los argumentos del informe de Manuela Mena, y concluyen:


title: El coloso

text: Desde 2001 Juliet Bareau-Wilson y Manuela Mena habían puesto en duda la autoría de Goya, postulando que "El coloso" había sido ejecutado por el hijo del pintor, Javier Goya, al tiempo que atribuían "La lechera de Burdeos" a la ahijada del pintor, Rosarito Weiss. Sin embargo, Nigel Glendinning en el artículo «El problema de las atribuciones desde la Exposición Goya de 1900» y el entonces director del Museo del Prado Fernando Checa, rechazaron estas hipótesis. Nigel Glendinning publicó además en 2004 el artículo «El Coloso de Goya y la poesía patriótica de su tiempo», estableciendo la relación de la idea del coloso representada en este cuadro por Goya con la literatura de exaltación patriótica a la que fue muy sensible la población que vivió la guerra contra la invasión napoleónica, con lo que desechaba una datación tardía de "El coloso", rebatiendo con este argumento las tesis de Juliet Bareau-Wilson y Manuela Mena, que desvinculaban "El coloso" del inventario de la testamentaría de Josefa Bayeu de 1812, donde aparecía un cuadro con las mismas medidas que "El coloso" titulado "Un gigante", que el investigador anglosajón y la crítica tradicionalmente habían identificado como el mismo cuadro.


title: El coloso

text: En julio de 2009 las universidades españolas y numerosos expertos en Goya firmaron un manifiesto de apoyo a Nigel Glendinning y en defensa del método científico en el estudio de la Historia del Arte, apoyando la autoría de Goya en "El coloso".


title: El coloso

text: En julio de 2021, trece años después de que Manuela Mena presentará su hipótesis, el Museo del Prado devolvió la autoría de "El coloso" a Goya, después de la reorganización de las salas dedicadas al arte del siglo XIX.


title: El coloso

text: El cuadro entró a formar parte de la colección del Museo del Prado en 1931, procedente del legado de Pedro Fernández Durán. Su atribución documentada data de 1946 cuando Francisco Javier Sánchez Cantón publicó el inventario de la testamentaría de Josefa Bayeu —la mujer de Goya—, fallecida en 1812. En ese inventario se describe un cuadro de «Un gigante» que se corresponde con las medidas de "El coloso", identificado con una X (Xavier Goya) y el número 18.


title: El coloso

text: Después debió pasar a manos de Miguel Fernández Durán Fernández de Pinedo y Bizarrón, marqués de Perales, fallecido en 1833 y bisabuelo de Pedro Fernández Durán que lo recibió en herencia. Aparece documentado en la testamentaría protocolizada en 1877, correspondiente a la muerte de Francisca de Paula Bernaldo de Quirós, marquesa de Perales y Tolosa, madre de Pedro Fernández Durán. En esa fecha se describe como «Una alegoría profética de las desgracias que ocurrieron en la Guerra de la Independencia, original de Goya y mide 1,15 por 1,[0]3 su valor mil quinientas pesetas».


title: El coloso

text: Recientemente, las cuestiones suscitadas en relación a la pintura de "El coloso" y la ausencia de este cuadro en la exposición celebrada en el Museo del Prado (Madrid) titulada «Goya en tiempos de guerra» han puesto de actualidad, entre otras cosas, la estampa del mismo tema, obra también de Francisco de Goya, que sí figuraba en la muestra (núm. 28 del catálogo de dicha exposición). La doctora Jesusa Vega en su artículo «La técnica artística como método de conocimiento, a propósito de "El Coloso" de Goya» (Revista "Goya" n.º 324), establece la relación en la obra de Goya entre la estampa conocida como "El gigante", de la que se conserva una segunda prueba de estado en la Biblioteca Nacional de Madrid, y la pintura conocida como "El coloso" en estos términos: «el gigante, pasó de la lucha / defensa, orgulloso y erguido, a la melancolía, sentado, reflejando el ánimo de muchos españoles, un sentimiento colectivo del que su creador participaba». Si para la pintura se dan las fechas entre 1808 —fecha del comienzo de la Guerra de la Independencia— y 1812 —fecha en la aparece en el reparto de bienes entre Goya y su hijo Javier—, para la estampa se da una fecha posterior al final de la guerra, en relación con la técnica y los materiales empleados en la estampación de la serie de "Los desastres de la guerra".


title: El coloso

text: El enorme cuerpo del gigante ocupa el centro de la composición. Parece adoptar una postura combativa a juzgar por la posición del brazo y el puño cerrado. El cuadro fue pintado durante la Guerra de la Independencia Española, por lo que podría simbolizar dicho enfrentamiento bélico. Nigel Glendinning afirma que el cuadro está basado en un poema patriótico de Juan Bautista Arriaza llamado «Profecía del Pirineo» publicado en 1810. En él se presenta al pueblo español como un gigante surgido de los Pirineos para oponerse a la invasión napoleónica. Existió un cuadro de tamaño similar y carácter también alegórico conocido como "El águila" que se hallaba en posesión del hijo de Goya en 1836, lo cual probaría que Goya ideó cuadros de parecido concepto al del "Coloso".


title: El coloso

text: La actitud del gigante ha sido objeto de varias interpretaciones. No se sabe si está caminando o se asienta firme sobre sus piernas separadas. También es ambigua su posición; podría estar tras las montañas o enterrado hasta más arriba de la rodilla, lo que sucede en otros cuadros pertenecientes a las "Pinturas negras", como el "Duelo a garrotazos". Tampoco aparecen las piernas del "Saturno devorando a un hijo" e incluso aparece enterrado hasta el cuello —¿o tras el terraplén?— el "Perro semihundido". Por otro lado, el gigante podría tener —según interpretan algunos comentaristas— los ojos cerrados, lo que podría representar la idea de violencia ciega.


title: El coloso

text: Contrastando con la erguida figura del gigante, aparecen en el valle diminutas figuras de gentes del pueblo que al parecer huyen en todas direcciones, excepción hecha de un asno que permanece quieto, lo cual podría simbolizar, según menciona Luna, la incomprensión del fenómeno de la guerra.


title: El coloso

text: La técnica de esta obra es similar a la de las "Pinturas negras" de la Quinta del Sordo. Incluso se ha propuesto una datación tardía del cuadro, alegando que la mención a "El coloso" del inventario de 1812 no alude a esta obra. Sin embargo, Nigel Glendinning ha rebatido esta datación tardía, basada solo en aspectos estilísticos, puesto que todos ellos se hallan ya presentes (si bien no en el mismo grado) en cuadros anteriores, desde "La pradera de San Isidro" en 1788 para las diminutas figuras resueltas con rápido trazo; hasta los "Caprichos" (1799) números 3 («Que viene el coco») y 52 («Lo que puede un sastre») para el motivo de la figura de proporciones gigantes que atemoriza. Además de algunos dibujos en sus cuadernos de apuntes similares, tales «Una figura gigantesca sobre un balcón», «Un encapuchado gigantesco» y «Sueño. Pregón de Brujas» (Gassier y Wilson n. 625, 633 y 638).


title: El coloso

text: Existe, además, toda una serie de motivos paralelos en "Los desastres de la guerra" y la estampa suelta homónima "El Gigante" o "Coloso", datada entre 1814 y 1818, que representa a un gigante sentado en un paisaje desolado y nocturno, como indica una menguada luna en una esquina. La postura y la noche no expresan la combatividad del óleo, sino la soledad, y no hay nada que le pueda relacionar con la guerra. Tampoco se puede dilucidar si tiene los ojos cerrados, pero sí parece prestar escucha, haciendo algo que quizá Goya, sordo desde 1793, añoraba, o quizá reflejando la atenta percepción de quien carece del sentido del oído o de la vista, o de ambos.


title: El coloso

text: Lo cierto es que el cuadro al óleo adopta el estilo de las "Pinturas negras". Domina el color negro, los toques de color son mínimos y aplicados con espátula y la temática parece afín a la algunas obras alemanas inscritas en la corriente "Tempestad y arrebato" ("Sturm und Drang"), que caracterizaría el prerromanticismo. El hecho de hacer hincapié en lo emocional que supone el pánico como causa de la huida caótica del pueblo llano también incidiría en esta estética prerromántica, así como que el coloso puede ser la encarnación de la conciencia colectiva de los ideales de identidad de los pueblos, o "Volkgeist", surgido con el romanticismo idealista alemán y hecho principio común en la Europa del XIX temprano, más cuando esa conciencia se aglutina ante una agresión vista como extranjera. La poesía de exaltación patriótica de la época, como es el caso de la «Profecía del Pirineo», era conocida de memoria por muchos españoles, y, desde luego, por Goya que, además, era amigo de conocidos literatos ilustrados y prerrománticos.


title: El coloso

text: Se ha especulado con otras interpretaciones del significado de esta obra. Asociándolo a la emblemática, se ha visto la posibilidad de que el coloso sea la representación de un Fernando VII incompetente y ensoberbecido, donde los montes contribuirían a subrayar la soberbia y el asno inmóvil, a la aristocracia estancada y partidaria de la Monarquía absoluta. También se ha estudiado la presencia de la figura del gigante en las ilustraciones satíricas de este periodo o la figura mítica de Hércules, habitualmente asociado al monarca español, oponiéndose al régimen napoleónico. La postura del gigante, según la investigación mediante rayos X, guarda relación con el "Hércules Farnesio" divulgado por los grabados de Hendrick Goltzius o el "Hércules Hispano" que pintara Francisco de Zurbarán en su serie de «los Trabajos de Hércules» entre los grandes lienzos de batallas del Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro.


title: El coloso

text: Sin embargo, Glendinning ha insistido en que la idea de un gigante es habitual en la poesía patriótica de la Guerra de la Independencia. Tiene antecedentes clásicos en el Siglo de Oro, como las figuras alegóricas del teatro barroco ("La Numancia" de Cervantes contiene un pasaje donde España aparece representada en un diálogo con el Duero), y muchos de ellos son apariciones permitidas por Dios (como ocurría con Santiago o San Jorge en batallas importantes contra los musulmanes) para infundir ánimo en los combatientes. Hay gigantes similares en la poesía patriótica de Quintana «A España, después de la revolución de marzo», en la que sombras enormes de héroes españoles, entre las que se encuentran Fernando III, el Gran Capitán y el Cid animan a la resistencia. En otro poema de Cristóbal de Beña se hace aparecer la sombra de Jaime I el Conquistador con parecidos fines; en «Zaragoza», un poema de Francisco Martínez de la Rosa de 1812, aparece para animar al General Palafox en los Sitios de Zaragoza su antepasado Rodrigo de Rebolledo y, finalmente, en un himno a Bailén, del mismo Arriaza, surge el vencedor de las Navas de Tolosa, el rey Alfonso VIII de Castilla.  A pesar de todo lo anterior, sigue habiendo incógnitas, puesto que no podemos interpretar convincentemente ni la dirección en que se mueve el gigante (en caso de que esté avanzando), ni vemos contra qué enemigo se dirige, aunque, y siempre según este autor, es muy probable que la arriscada orografía oculte al ejército enemigo al otro lado del valle donde huyen las gentes civiles, por lo que plantear que se trate de un enfrentamiento entre el enemigo francés y el gigante, que encarnaría la defensa española, como en el poema de Arriaza, es muy verosímil. Su voluntad de luchar sin armas, con los brazos, como expresa el propio Arriaza en su poema "Recuerdos del Dos de Mayo" ("op. cit". págs. 61-67): «De tanto joven que sin armas, fiero / entre las filas se le arroja audaz» (pág. 63, IV) incide en el carácter heroico del pueblo español. Su heroísmo contrasta con el miedo del resto de la población, huyendo dispersos en un movimiento en múltiples direcciones, solo detenido ocasionalmente para ayudar a algún desmayado o por efecto de la legendaria terquedad del borrico.


title: El coloso

text: En cuanto a los ejes de composición, hay varias direcciones que representan dinámicamente las direcciones de la multitud que corre principalmente hacia la esquina inferior izquierda del cuadro, y que se prolongaría más allá de los límites de éste, y otra contraria dibujada por la estampida de los toros hacia la derecha. Entre estos movimientos hay otros de espera por la atención a algún caído o persona en dificultades que ritman el movimiento, y dan la impresión de caos. El gigante, separado en un plano más profundo por las montañas, se internaría en un plano más alejado del espectador, escorado hacia atrás y a la izquierda, formando con su avance una diagonal en ángulo opuesto a las direcciones de la multitud que huye.


title: El coloso

text: El tratamiento de la luz, que podría ser la del ocaso, rodea y resalta las nubes que circundan la cintura del coloso, como describe el poema de Arriaza «Cercaban su cintura / celajes de occidente enrojecidos» (Juan Bautista Arriaza, «Profecía del Pirineo», vv. 31-32.). Esa iluminación sesgada, interrumpida por las moles montañosas, fraccionada, aumenta la sensación de falta de equilibrio y desorden. Se trataría de la conocida «dudosa luz del día» gongorina ("Fábula de Polifemo y Galatea", v. 72.). En lugar de una composición centrípeta, donde las direcciones nos llevan a un núcleo central, aquí todas las líneas de movimiento se disparan para desintegrar la unidad en múltiples recorridos hacia los márgenes. Se trata de otro de los cuadros en los que se manifiesta una composición orgánica (en este caso centrífuga), típica del Romanticismo, en función de los movimientos y direcciones procedentes de las figuras del interior del cuadro, en lugar de la mecánica, propia del Neoclasicismo, impuesta por ejes de rectas formadas por los volúmenes y debidas a la voluntad racional del pintor.


title: Kaotiko

text: Kaótiko es un grupo de "punk rock" español originario del País Vasco.


title: Kaotiko

text: El grupo se formó a finales del año 2000 en Salvatierra, País Vasco. Tres de sus integrantes (Aguayo, Aguayiko y Fonta) procedían del grupo Kaos Etiliko. En septiembre de 2001 sacan su primer disco, “Mundo Kaotiko”. En abril de 2003 se publicaría su segundo trabajo “Raska y Pierde”. Con estos dos discos de estudio, el 17 de abril de 2004 deciden grabar un CD/DVD en directo en la sala Azkena de Vitoria, publicado el 14 de marzo de 2005.


title: Kaotiko

text: Con un nuevo sello, Universal, sale a la luz “Destino Escrito”. En este disco colaboran "El Drogas" (Barricada) en las canciones "Abuso" y "Correré". La Miki, cantante de la banda No Relax, segunda voz en “Recuerdo". El álbum se graba en los estudios Katarain, de Azkarate, entre diciembre de 2005 y enero de 2006.


title: Kaotiko

text: El 21 de febrero de 2008, Kaótiko edita su quinto trabajo, "Adrenalina", con la discográfica Oihuka. Este disco cuenta con la colaboración Evaristo (La Polla, Gatillazo) y de Banda Bassotti con la que graban el tema "Luna rosa".


title: Kaotiko

text: En febrero de 2010, lanzan su quinto disco "Reacciona!!!", con la discográfica "Baga-Biga". En noviembre de 2011 publican su segundo disco en directo titulado "X", que fue grabado durante el concierto de la banda en el Aste Nagusia de 2011.


title: Kaotiko

text: En febrero de 2013 publican "E.H. Calling", nuevamente con la discografía "Baga-Biga". Este trabajo cuenta con 13 canciones, y fue producido por Jimmy, guitarrista de Soziedad Alkoholika. En junio de 2014 tiene lugar el primer cambio de formación en la banda, con el abandono del bajista Fonta para dedicarse a otros proyectos. En su lugar entra Mortx.


title: Kaotiko

text: En 2016, "Sindicato del crimen", auto-producido y editado digitalmente por "Maldito Records", con 12 canciones.


title: Kaotiko

text: “Aprende violencia“ Publicado el 08/02/2019 grabado en los estudios Iguain con haritz arregui. Publicado en 2001 con la discográfica Oihuka. Publicado en 2003 con la discográfica Oihuka. Publicado en 2005 con la discográfica GOR Discos y en formato CD/DVD. Publicado en 2006 con la discográfica Universal Music. Publicado en 2008 con la discográfica Oihuka. Publicado en 2010 con la discográfica Baga-Biga. Publicado en 2013 con la discográfica Baga-Biga. Publicado el 26 de febrero de 2016 con la discográfica Maldito Records, en formato digipack.


title: Kaotiko

text: Publicado el 08/02/2019


title: Kaotiko

text: 1.Violencia - 3:12


title: Kaotiko

text: 2.Aleluya - 3:13


title: Kaotiko

text: 3.Profecía - 2:31


title: Kaotiko

text: 4.Amor muerto - 3:03


title: Kaotiko

text: 5.Volando bajo - 2:27


title: Kaotiko

text: 6.Gloria Guerra - 2:24


title: Kaotiko

text: 7.Vamos a volar - 2:54


title: Kaotiko

text: 8.Un tipo normal - 2:43


title: Kaotiko

text: 9.Camellito Pérez - 2:41


title: Kaotiko

text: 10.Adiós mi esmordor querida - 2:22


title: Grupo hidroxilo

text: El grupo hidroxilo o grupo oxhidrilo es un grupo funcional formado por un átomo de oxígeno y otro de hidrógeno, característico de los alcoholes, fenoles y ácidos carboxílicos entre otros compuestos orgánicos. Es común confundir el nombre hidroxilo para referirse al anión OH, denominado hidróxido, uno de los iones poliatómicos más simples y más importantes que se encuentra en los hidróxidos. Este ion está formado por un oxígeno y un hidrógeno y su carga eléctrica es -1. El grupo O-H sin carga, tiene un electrón sin compartir que se sitúa sobre el oxígeno y se representa como OH , o también OH


title: Grupo hidroxilo

text: En 2009, el satélite de la India Chandrayaan-1, la nave espacial Cassini-Huygens de la NASA y la sonda Deep Impact detectaron cada uno de manera independiente la presencia de agua en la Luna debido a los fragmentos de hidroxilo que allí se encontraban. Según lo informado por Richard Kerr, "Un espectrómetro (el Moon Mineralogy Mapper, Mapeador de la Mineralogía de la Luna, también conocido como "M3") detectó una absorción infrarroja a una longitud de onda de 3,0 micrómetros (μm) que sólo el agua o el hidroxilo, un átomo de hidrógeno y un átomo de oxígeno unidos, podrían haber creado". La NASA también informó en 2009 que la sonda LCROSS revelaba una emisión en el espectro ultravioleta consistente con la presencia de hidroxilo. La nave Venus Express ha estado continuamente devolviendo de Venus datos científicos desde el 11 de abril de 2006. Los resultados de Venus Express incluyen la detección de hidroxilo en la atmósfera.


title: La Embriaguez de Noé (Miguel Ángel)

text: La Embriaguez de Noé es uno de los frescos de la serie del Génesis de la Bóveda de la Capilla Sixtina que pintó Miguel Ángel. La escena representa el episodio en el que Cam, Sem y Jafet encuentran a su padre Noé desnudo y ebrio.


title: La Embriaguez de Noé (Miguel Ángel)

text: Cronológicamente, primero a la izquierda se encuentra Noé trabajando la tierra y sembrando una viña con una pala.


title: La Embriaguez de Noé (Miguel Ángel)

text: La escena principal se desarrolla en el resto del cuadro. En medio está Noé desnudo. Apenas se está reincorporando y su posición es similar al Adán en el mural vecino de "La creación de Adán" o al dios fluvial de uno de sus dibujos posteriores.


title: La Embriaguez de Noé (Miguel Ángel)

text: Sem evita mirar a su padre y lo cubre con un manto azul. Cam y Jafet discuten entre ellos para saber que ha ocurrido con su padre. Miguel Ángel pinta a los tres hijos desnudos también y solo portan unas mantas que traen enrolladas en su cuerpo como pretexto para representar, una vez más, el desnudo masculino.


title: La Embriaguez de Noé (Miguel Ángel)

text: Este fresco es uno de los más sencillos y menos alegóricos de la serie.


title: La Embriaguez de Noé (Miguel Ángel)

text: En esta obra se ve el tratamiento puramente coloreado del modelado que hace Miguel Ángel. La manta verde sobre la que duerme Noé se encuentra realzada con reflejos de color amarillo donde incide la luz. De esa manera evita mezclar con negro la pintura para indicar sombra o con blanco para indicar lo directamente iluminado.


title: La Embriaguez de Noé (Miguel Ángel)

text: La escena ha sido tratada por otros pintores, tanto antes como después de la obra de Miguel Ángel.


title: La Embriaguez de Noé (Miguel Ángel)

text: También ha sido tratada en escultura o en mosaico.


title: Aeropuerto de Hamburgo

text: El Aeropuerto de Hamburgo (alemán: Flughafen Hamburg, anteriormente Flughafen Hamburg-Fuhlsbüttel) es el aeropuerto internacional de Hamburgo, Alemania.


title: Aeropuerto de Hamburgo

text: Originalmente cubría una superficie de 440.000 m². Desde entonces se ha expandido más de diez veces su superficie hasta alcanzar los 5,7 km². La principal zona de maniobras cubre una superficie de 320.000 m². El aeropuerto se encuentra a unos 8,5 km al noroeste del centro de la ciudad de Hamburgo.


title: Aeropuerto de Hamburgo

text: El aeropuerto fue inaugurado en 1911. En la década de 1970 se discutió la posibilidad de trasladar el aeropuerto más al norte, cerca de Kaltenkirchen. Este plan fue subsecuentemente descartado, y el aeropuerto está completando una importante modernización que incluye una nueva terminal, nuevas rutas de acceso y una conexión al sistema de tránsito rápido de Hamburgo. Finalmente, en 2005 se realizó una modernización, a cargo del estudio de arquitectos gmp.


title: Aeropuerto de Hamburgo

text: El Aeropuerto de Hamburgo (de acuerdo al tráfico de pasajeros) es el quinto aeropuerto en importancia de los 16 aeropuertos de Alemania, ubicándose a la altura del Aeropuerto Internacional de Tegel de Berlín.


title: Aeropuerto de Hamburgo

text: Los accionistas del aeropuerto son la Ciudad de Hamburgo (51%) y Hochtief AirPort GmbH. (49%).


title: LASIK

text: El LASIK ("Laser assisted in Situ Keratomileusis") es una cirugía refractiva para la corrección de la miopía, hipermetropía y astigmatismo. La cirugía LASIK se hace por un médico oftalmólogo que utiliza un láser de baja potencia para cambiar de manera permanente la forma que tiene la córnea, con el fin de mejorar la visión y reducir la necesidad de la persona de usar gafas o lentes de contacto. LASIK es muy similar a otra cirugía correctiva llamada LASEK (Laser Assisted Subepithelial Keratomileusis) y ambas representan avances respecto de la queratotomía radial para el tratamiento de errores refractivos de visión. Para los pacientes que padecen moderada y alta miopía o córneas que son delgadas y no pueden ser sometidas a la operación de LASIK ni LASEK, existe la opción de las lentes intraoculares fáquicas. Desde el año 2009 se han realizado más de 28 millones de operaciones de este tipo alrededor del mundo.


title: LASIK

text: El oftalmólogo español y residente en Colombia, José Barraquer, desarrolló las técnicas de microqueratotomía y queratomileusis. En su clínica cortaba segmentos de córnea muy delgados (hasta de un centésimo de milímetro) para poder alterar la forma de la córnea. De la misma forma, Barraquer analizaba qué tanto debía dejar intacto para poder obtener buenos resultados a largo plazo. Su trabajo fue sucedido por el médico ruso Svvatoslav Fyodorov (1920-2000), quien desarrolló la querototomía radial en la década de 1970 y diseñó las primeras lentes de contacto implantables en la cámara posterior (lentes intraoculares fáquicas) en 1980.


title: LASIK

text: El químico proveniente de la India, Rangaswamy Srinivasan descubrió en 1980 que un láser excimer es capaz de extraer tejido vivo con precisión y sin causar daños térmicos a los tejidos circundantes. Este es el fenómeno de foto-descomposición ablativa. Cinco años después (1985) el doctor Stephen Trokel publicó su trabajo en querotomía radial utilizando un láser excimer y de cómo dicho láser podía reemplazar los cuchillos radiales usados anteriormente. Después de su publicación fundó VISX USA Inc. junto con algunos otros colegas, en dónde se realizó la primera cirugía refractiva utilizando láser excimer.


title: LASIK

text: El procedimiento LASIK consiste en modificar la curvatura de la córnea para que las imágenes puedan enfocarse en la retina y la visión sea nítida sin necesidad de gafas ni lentes de contacto.


title: LASIK

text: Antes de la cirugía de corrección de la visión con LASIK, el cirujano especialista en LASIK realizará un examen ocular exhaustivo a fin de asegurarse de que el paciente sea un buen candidato para el tratamiento. Durante el examen, se creará un mapa del ojo (topografía corneal). Este mapa se utilizará durante el procedimiento LASIK, para extraer la cantidad exacta de tejido de la córnea, lo que le permitirá tener los mejores resultados posibles de claridad visual. La evaluación anterior a la corrección de la visión con LASIK debe incluir:Esta evaluación determinará si la curvatura del ojo del paciente es la adecuada para someterse al procedimiento LASIK.


title: LASIK

text: Los pacientes candidatos para la cirugía LASIK que utilicen lentes de contacto blandas deben dejar de usarlos de 5 a 21 días antes de la cirugía y para el caso de aquellos que usen lentes de contacto duros deberán dejar de usarlos durante 6 semanas y adicionalmente otras seis semanas por cada tres años que los hayan utilizado. La córnea es un tejido avascular debido a que debe de ser transparente y sus células absorben oxígeno a través de la capa hídrica. Los lentes de contacto impiden que el oxígeno se permee por ellos y por consecuente reducen la absorción de oxígeno por parte de la córnea, que puede resultar en la neovascularización corneal — el crecimiento de vasos sanguíneos dentro de la córnea. Eso causa que la inflamación y recuperación sea un poco más larga y más dolor durante la operación debido a que hay mayor sangrado. Existen lentes de contacto que permiten una mejor permeabilidad (lentes de contacto de hidrogel de silicona y de gas permeable) aunque los pacientes que consideren LASIK se les recomienda no sobreusar sus lentes de contacto.


title: LASIK

text: La prescripción médica de la graduación del paciente debe ser estable por lo menos desde el año anterior a la operación. Utilizando un topógrafo de láser de baja potencia se hace un mapeo topográfico de la córnea para conocer su forma. Dicha topografía permite a los médicos notar las irregularidades de la córnea y examinar si hay alguna complicación como que el paciente presente queratocono. Usando la información brindada por el topógrafo los médicos calculan la cantidad de tejido a remover y su ubicación. Los pacientes reciben un antibiótico que deben de tomar antes de la operación para poder reducir el riesgo de una infección y en algunas ocasiones también se les da una pequeña dosis de un sedativo oral. Antes de la operación al paciente se le administran unas gotas para ojos que actúan como anestesia local. Algunos factores que pueden hacer que el paciente no sea apto para la cirugía LASIK son pupilas muy grandes, córneas muy delgadas y ojos extremadamente secos.


title: LASIK

text: Usando un anillo de succión corneal suave se inmoviliza el ojo del paciente. Puede aparecer alguna pequeña hemorragia subconjuntival que desaparece sin necesidad de tratamiento al cabo de una semana. Conforme la succión va aumentando la visión del paciente se va nublando. Una vez inmovilizado el ojo se procede a obtener un colgajo (flap) corneal usando un microqueratomo mecánico automatizado de última generación, o bien usando un láser de femtosegundos que forma una serie de burbujas muy cercanas entre sí dentro de la córnea. En un lado de dicho colgajo ("flap") se deja una zona de unión a modo de bisagra que le permitirá al "flap" levantarse y reposicionarse más adelante. Al doblar el "flap" hacia atrás se expone la córnea; este procedimiento puede ser incómodo para el paciente pero no es doloroso.


title: LASIK

text: La segunda parte del procedimiento utiliza un láser excimer (láser con una longitud de onda de 193 nm) para moldear el estroma corneal. El láser vaporiza el tejido de una forma controlada y sin dañar el tejido adyacente; no genera calor residual y sustituye los cortes que se hacían anteriormente con la técnica de Queratotomía Radial.. Los tejidos extraídos tienen un grosor aproximado de decenas de micrómetros. El uso de láser en lugar de realizar cortes deja que el paciente tenga una recuperación más rápida y que tenga menos molestias que con los métodos que anteceden al LASIK. Una vez se levanta el "flap" de la córnea el paciente solo puede ver figuras borrosas con ese ojo aunque podrá percibir la luz proveniente del láser.


title: LASIK

text: El mecanismo del láser excimer usa un sistema de rastreo del ojo que lo sigue en los pequeños movimientos involuntarios, redirigiendo las pulsaciones del láser para posicionarlo en las coordenadas que requieren tratamiento. La energía promedio de cada pulsación láser es de alrededor de un milijoule (mJ) y fluctúan de 10 a 20 nanosegundos.


title: LASIK

text: Después de que el láser haya dado forma al estroma corneal el "flap" que se levantó inicialmente es bajado y cuidadosamente colocado en su posición original por el cirujano, quien revisa que no haya burbujas dentro de la córnea, residuos de otra índole dentro del ojo y que el "flap" esté bien posicionado. El "flap" se queda adherido por adhesión natural hasta que sana y se reintegra al ojo.


title: LASIK

text: A los pacientes se le administrarán antibióticos y antiinflamatorios en forma de colirios durante una semana después de la operación. Los pacientes deben de descansar y se les indican lentes oscuros para protegerse de la luz; en ocasiones se les indica un antifaz ("goggles") para evitar que se froten los ojos mientras duermen, previniendo así el desplazamiento del flap corneal. También es muy importante que humedezcan sus ojos usando colirios lubricantes y sigan las indicaciones de sus prescripciones. En algunos casos se les dan lentes de contacto que sirven como vendajes para ayudar y acelerar el proceso de recuperación, dichos lentes se quitan a los 3 o 4 días después de la operación. Todos los pacientes deben ser informados de la importancia del tratamiento para minimizar los riesgos de complicaciones que puedan generarse.


title: LASIK

text: Según diversas encuestas realizadas, para pacientes de LASIK el nivel de satisfacción radica entre el 92 y 98%. Además, en 2008 se realizó una revisión de la literatura, que finalmente seleccionó 19 artículos (sobre procedimientos LASIK que tuvieron lugar entre 1995 y 2003), y mostró un porcentaje de satisfacción del 95,4% (la tasa de satisfacción tras LASIK miópico fue del 95,3%: 1811 of 1901 pacientes, y tras LASIK hipermetrópico fue del 96,3%: 286 of 297 sujetos). De ello se infiere que los porcentajes complementarios son porcentajes de insatisfechos (del 8-2% y del 4,6% respectivamente), pero estos porcentajes de insatisfacción son bastante inferiores a los porcentajes de alteraciones visuales y ojo seco, de hasta el 45% y 30%, respectivamente, reportados por el estudio de calidad de vida de la FDA, lo que hace suponer que solo generan una respuesta de insatisfacción los casos más graves de problemas de visión y dolor asociados a la cirugía, y, probablemente, los casos de mayor desencanto respecto a las expectativas de resultado generadas.


title: LASIK

text: En cualquier caso, medir la efectividad de una cirugía mediante encuestas de satisfacción es controvertido, dada la enorme subjetividad de las respuestas. Si tenemos en cuenta el factor psicológico, la tendencia es hacia un sesgo en favor del resultado quirúrgico, por dos razones, al menos. La primera razón es la propia adaptación psicológica a la nueva situación. Los aspectos negativos del resultado quirúrgico generan disonancias cognitivas, esto es, tensiones o desarmonías internas entre lo que el sujeto siente que le ocurre y lo que, por otra parte, piensa y cree que debe ocurrirle, de acuerdo con la información que ha recibido y que, probablemente, sigue recibiendo de su cirujano, en el sentido de negar cualquier problema o restarle importancia. Si este conflicto interno se mantiene en el tiempo, a la larga la solución más satisfactoria es la adaptación a la nueva situación, negando o restando importancia a las secuelas, aunque estas supongan algunas molestias y un gasto económico considerable (como el uso por tiempo indefinido de lágrimas artificiales), pues lo contrario supondría aceptar que la decisión de la cirugía no fue del todo acertada, ni del todo bien informada, e incluso podría provocar un desagradable enfrentamiento con el cirujano. Y, la segunda razón, es el llamado efecto Hawthorne, que consiste, básicamente, en el efecto motivador que supone el saber que uno/a está siendo objeto de estudio, y el deseo de complacer al investigador.


title: LASIK

text: Por otra parte, en las encuestas de satisfacción es muy importante el momento en que se realizan. No es lo mismo, ni se obtienen necesariamente los mismos resultados, si las encuestas se realizan unos meses después de las cirugías (como es el caso de las encuestas referidas más arriba) o, por el contrario, si se realizan muchos años después de las cirugías. Y así, por ejemplo, según un estudio de 2015 de los resultados a largo plazo tras LASIK hipermetrópico (16,5 años después de las cirugías, de media, con mínimo de 15 años), en el apartado de la encuesta de satisfacción, el 89% de los pacientes estaban felices (compárese con el 96,3% a corto plazo, Solomon et al) y el 75% dijo que recomendaría LASIK para la familia y amigos (frente a en torno al 97-98% en los estudios a corto plazo). Y ello, a pesar de que el aumento en el equivalente esférico (EE) hipermetrópico se tradujo en la disminución de la eficacia, ya que el índice de eficacia se redujo de 0,98 al año a 0,5 a los 16,5 años. Los resultados mostraron que la media de EE hipermétrope aumentó significativamente entre 1, 5, y 16,5 años (media de +0,28 D frente a +0,84 D frente a +1,74 D); en 16,5 años, solo el 24% de los ojos estaban en ± 1,0 D y solo el 6% estaban en ± 0,5 D. La media de EE aumentó de manera similar con el tiempo en los ojos con baja y alta refracción corregida (<3,0 frente a >3,5 D), a diferencia de lo que ocurre tras LASIK miópico.


title: LASIK

text: El número de personas que tuvieron una cirugía LASIK en los primeros años de la década de los 90 y que posteriormente requirieron una cirugía de cataratas, ha ido incrementándose en los últimos años, y ya en el año 2007 se realizó el primer estudio al respecto. Estos pacientes de LASIK se están operando de cataratas a una edad media que ronda los 57 años, según los diferentes estudios realizados, es decir, unos 10 años antes, en promedio, que las personas no operadas con la misma longitud axial del ojo, y en torno a 15 años antes, de media, que el conjunto de la población no operada. La longitud axial del ojo guarda una relación directa con la miopía patológica o miopía magna, y esta es uno de los factores que pueden adelantar la aparición de cataratas. No se ha demostrado una relación causa-efecto entre la operación de LASIK y la aparición de cataratas, aunque se barajan distintas explicaciones posibles, entre ellas que la tasa de aberraciones de alto orden en ojos operados con LASIK es significativamente más alta que en los ojos no operados, y diversos estudios prueban que el incremento de las aberraciones de alto orden puede acelerar un deterioro del rendimiento visual a causa del incremento de las aberraciones de alto orden inducido por el envejecimiento del cristalino. Un cristalino joven reduce, de hecho, las aberraciones de alto orden, incluidas aquellas inducidas por LASIK, pero un cristalino envejecido, esto es, a partir de en torno a los 50 años de edad, no solo no las reduce sino que las incrementa. Por otra parte, según el estudio Kei Iijima et al. de 2015, el promedio de equivalente esférico manifiesto en los ojos post-LASIK (cuya media de longitud axial era de 27,4 mm ± 1,6 mm DE, correspondiente a miopía magna) en el momento de la cirugía de cataratas fue de -2,90 D ± 2,98 D DE, es decir, significativamente más miópico que en el grupo de control que representaba al conjunto de la población (-1,53 D ± 4,28 D DE), implicando ello una considerable cantidad de regresión de miopía tras la cirugía LASIK, porque el objetivo para LASIK es normalmente la emetropía o una leve miopía. Esta evolución miópica también podría contribuir a una necesidad más temprana de cirugía de cataratas, porque las personas que tienen LASIK tienden a dar una mayor importancia a la agudeza visual sin corrección óptica (sin gafas ni lentillas). Además, las cataratas consisten en un incremento de la dispersión lumínica (scattering en inglés), y, según un estudio de 2003, la dispersión aumenta de modo significativo (30%) cuando se operan con LASIK más de 4,5 dioptrías. En estos casos, una mayor contribución de la luz dispersada después de LASIK podría explicar los resultados visuales reducidos, más allá de los aumentos bien documentados de las aberraciones de alto orden


title: LASIK

text: Otra consecuencia desafortunada de LASIK es la dificultad para calcular con precisión la potencia refractiva de la lente intraocular (LIO) para la cirugía de cataratas. Cada vez más personas que tuvieron LASIK, PRK u otros procedimientos con láser para la corrección de la miopía, astigmatismo e hipermetropía, se enfrentarán a este problema a medida que envejezcan y desarrollen cataratas. Las refracciones alcanzadas después de la cirugía de cataratas, en estos casos, se encuentran a 1,0 dioptría del objetivo en una gran mayoría de los ojos. A esto se le conoce como «sorpresa refractiva». Existen tres fuentes principales de error en el cálculo de la LIO para los pacientes que han sido sometidos previamente a la cirugía refractiva con láser: el error en el índice de refracción, el error en la medición del radio corneal y los errores inherentes dentro de las fórmulas de LIO. Se han desarrollado diferentes fórmulas que reducen la sorpresa refractiva, con distinto grado de éxito. El uso de los programas disponibles y de las fórmulas existentes sirve para mejorar los resultados anteriores, si bien la literatura sugiere que los resultados consistentes, similares a los obtenidos en los ojos vírgenes, siguen estando actualmente fuera de alcance.


title: LASIK

text: Son distorsiones refractivas que limitan la visión de los ojos sanos por debajo de los límites de la retina y que no pueden ser corregidas con lentes esferocilíndricas ni por ningún medio fiable de la tecnología actual. En ojos sanos no operados se encuentran en pequeña proporción, en torno al 15% del total de las aberraciones ópticas, siendo las más frecuentes la aberración esférica y la coma. Las aberraciones de alto orden requieren pruebas específicas para ser diagnosticadas, comúnmente la aberrometría con un aberrómetro de tipo Hartmann-Shack, que mide el frente de onda ("wavefront") del ojo y lo compara con un ojo ideal sin aberraciones. Varios estudios han demostrado que la fotoablación con láser excimer aumenta las aberraciones de alto orden. La creación del "flap" también contribuye al incremento de estas aberraciones. Algunos pacientes presentan síntomas de aberraciones de alto orden después de la operación y lo atribuyen al tratamiento láser y a la formación del "flap". Existe una correlación entre el tamaño de la pupila y las aberraciones, y podría ser resultado de la irregularidad del tejido corneal de la parte alterada artificialmente y la que se queda inalterada. Durante el día la visión puede ser óptima debido a que la pupila es más pequeña que el "flap" que se genera durante la operación LASIK, pero la pupila se puede dilatar más que el tamaño del "flap" en ausencia de luz como en las noches, lo que incrementa las aberraciones de alto orden. Las aberraciones pueden medirse en micrómetros (µm), también mediante el software de un topógrafo corneal.


title: LASIK

text: Con el transcurso de la edad se incrementa la principal aberración de alto orden, que es la aberración esférica, incluida la parte generada por la cirugía LASIK. Por lo tanto, la cirugía LASIK, al igual que cualquier otra cirugía refractiva corneal, cuando se realiza en la juventud o en la mediana edad incrementa el riesgo de sufrir las consecuencias de las aberraciones de alto orden en el futuro. Esto es debido a que los dioptrios internos del ojo, esto es, la cara posterior de la córnea y las caras anterior y posterior del cristalino, tienen en conjunto una influencia variable a lo largo de la vida, de modo que en la juventud compensan en parte la aberración esférica, pero a partir de la quinta década la incrementan. Dada la importancia de la aberración esférica en el conjunto de aberraciones, podemos considerar al perfil de la cara anterior de la córnea como el principal condicionante de la calidad de visión.