title: Club Deportivo Jalapa Fútbol Club

text: Es el día lunes 17 de julio de 1978, en el lugar llamado «Casino Jalapaneco» se reúnen: "Humberto Rodríguez" alias «Betio», "Mario Escobar", "Ovidio Zapata", "Manuel Cañas" alias «Meme», "Carlos Carranza", "Amabilia Grajeda", "Alfonso Palma", "Sergio Albino Orellana", "Roberto Caceros" y "Nery Lucero", para conformar la Junta directiva del equipo. A finales de 1981 ganó su ascenso a la entonces llamada Liga Mayor A por primera vez en su historia, tras derrotar a la Real Sociedad de La Gomera, militando en la liga de los consagrados hasta 1991 cuando fue a un juego extra por el descenso contra Tipografía Nacional en el Estadio Carlos Salazar Hijo de Mazatenango, cayendo derrotado por marcador de 2-0 la mañana del 28 de abril de 1991. Fue hasta el 2 de junio de 2001 que logró regresar a la Liga Mayor al derrotar al Deportivo Petapa en la final de la Primera División por marcador de 3-2 en el Estadio Mateo Flores. En 2002 ganó su primer campeonato de copa, pero también esa temporada descendió de categoría, estando en la Primera División solo una temporada, ya que en 2003 ascendió nuevamente al derrotar en la final 3-0 a la Universidad de San Carlos de Guatemala en el Estadio Mateo Flores. También se da inicio de un personaje histórico para el Deportivo Jalapa como lo es su utilero «Héctor Lima» quien a la fecha sigue fiel al club, a este mismo se le hizo un homenaje nombrando la sala de prensa del estadio con su nombre.El primer escudo utilizado era de forma circular, de color verde, dentro del mismo se encontraba escrito el nombre completo del club y tenía de fondo la imagen de un tigre. Luego se le realizaron algunas modificaciones tales como ponerle una imagen más definida del felino, y el nombre popular del equipo con letras plateadas.Para disputar sus partidos como local, el Deportivo Jalapa utilizó el Estadio Las Flores, también conocido como Edilberto Bonilla, el cual está ubicado en la cabecera departamental de Jalapa. Este recinto deportivo cuenta con una capacidad para 15,000 espectadores. Cabe destacar que el Deportivo Jalapa también utilizó el Complejo Deportivo a mediados de los años ochenta. En el 2002 fue totalmente renovado el Estadio Las Flores, ya que se amplió su capacidad de 5,000 a 15,000 aficionados, se le colocó alumbrado eléctrico para poder jugar de noche y se le cambió el nombre de Edilberto Bonilla por el de un político local, Mario Estrada, aunque popularmente se le sigue conociendo como el Estadio Las Flores.Algunos jugadores históricos del club entre ellos Lito Mora, Olmeo Sagastume, Gregorio de Paz, Rafael Álvarez Corea, Juan Gilberto Echeverría, Rodolfo Panadero, Rolando Márquez, Erik Miranda, Guillermo Ragazzone, Gerber Mazariegos, Lucio Catalino da Silva, Jorge Dos Santos, Jair Rosa, Sergio Mario Piñeiro, Jorge (el chino) Benítez, Luis Alarcón, Obed Bonilla, Jorge Aníbal Vargas, Raúl Díaz Arce, Jorge Rodas, Juan Manuel Funes, Byron Lima, Jairo Cardona, Erwin Godoy, Nelson Morales, Robson Mattos de Moura, Silvio Aquino, Norberto Huezo, Ramón Fagoaga, Oscar Duarte, Venancio Zelaya, Ricardo Carreno, Christian Duran, Jorge Sumich, Fernando Gallo, Adrián Apellaniz, Pedro Ortiz, Hugo Iván Cojulun.


title: Avenida Alejandro Fleming

text: Avenida Alejandro Fleming. Es una calle de la ciudad de Santiago de Chile, de la zona oriente, más bien en el sector Los Dominicos. Nace en la desviación de la Avenida Isabel La Católica -a las cercanías de El Pillán- y termina en una rotonda privada, pero en el sector público finaliza en la Avenida Vital Apoquindo, a una cuadra de su finalización en Avenida Nueva Bilbao. También fue uno de los primeros caminos orientales -anteriormente- con acceso a la sierra de Ramón.


title: Diligencia (virtud)

text: Forma parte de la virtud de la caridad ya que está motivada por el amor.


title: Diligencia (virtud)

text: La diligencia, es el esmero y el cuidado en ejecutar algo. Como toda virtud se trabaja poniéndola en práctica. "Es diligente el maestro que trae las pruebas de los alumnos corregidas y además, su materia bien preparada. Es diligente el médico, que atiende con cuidado a su paciente y no le hace esperar absurdamente o con displicencia. Es diligente ese padre o madre de familia que aprovecha cualquier oportunidad para formar y animar a sus hijos. Es diligente ese líder o jefe que sabe adelantarse a las necesidades de sus subalternos y les ayuda a crecer. Es diligente ese entrenador de fútbol que sabe cuándo entrenar, dónde y cómo, mirando el bien del equipo. Es diligente ese alumno que entrega a tiempo su trabajo, y bien. Es diligente ese hijo que obedece a sus padres en todo lo que respecta a sus compromisos de hijo. (...) Diligencia es el cuidado y el esmero en ejecutar algo. Es esa prontitud de ánimo, esa agilidad interior y exterior, esa prisa apacible en hacer bien, en hacer con amor, en hacer con gozo lo que tengo que hacer en ese momento. Es esa laboriosidad a la hora de realizar las tareas y encomiendas. Lo contrario a diligencia es el descuido, el “ahí se va”, el más o menos, la informalidad, la impuntualidad, la desidia, la desgana. Todo esto es síntoma de una persona que cuida poco, que cuida pálidamente, que cuida a cuentagotas. En su calidad de virtud, la diligencia abarca a Dios, a uno mismo y con los demás:


title: Diligencia (virtud)

text: A la diligencia se le dan como atributos un reloj y una espuela. A veces, se pone un gallo a sus pies.


title: Diligencia (virtud)

text: Se la ve también representada por una mujer que tienen en la mano unas flechas y en la otra, un reloj de arena con alas o un ramo de tomillo sobre el cual hay una abeja, símbolo común de la diligencia.


title: Hemerocallidoideae

text: Las hemerocalidóideas (Hemerocallidoideae) son una subfamilia de plantas monocotiledóneas pertenecientes a la familia Xanthorrhoeaceae "sensu lato". Esta subfamilia incluye plantas herbáceas, glabras, perennes, provistas de cortos rizomas y raíces fibrosas o rizomatosas con tubérculos radicales. Las hojas son arrosetadas en la base de la planta, alternas, dísticas, planas, sésiles, simples, linear o lanceoladas, paralelinervadas. Los márgenes de la lámina son enteros. Las flores son leve o acusadamente cigomorfas, hermafroditas y presentan nectarios. Se hallan dispuestas en varios tipos de inflorescencias, tales como cima helicoidal y racimo, en la extremidad de un escapo bracteado. La subfamilia fue reconocida por sistemas de clasificación modernos como el sistema de clasificación APG III (2009) y el APWeb (2001 en adelante).


title: Hemerocallidoideae

text: La subfamilia incluye aproximadamente 85 especies distribuidas en zonas templadas de Europa y Asia, Malasia, India, Madagascar, África y el Pacífico, especialmente Australia y Nueva Zelanda; hasta Sudamérica. Dos de los géneros, "Hemerocallis" y "Phormium", se cultivan como ornamentales en todo el mundo.


title: Hemerocallidoideae

text: Plantas herbáceas, glabras, perennes, provistas de cortos rizomas y raíces fibrosas o rizomatosas con tubérculos radicales.


title: Hemerocallidoideae

text: Las hojas son arrosetadas en la base de la planta, alternas, dísticas, planas, sésiles, simples, linear o lanceoladas, paralelinervadas. Los márgenes de la lámina son enteros.


title: Hemerocallidoideae

text: Las flores son leve o acusadamente cigomorfas, hermafroditas y presentan nectarios. Se hallan dispuestas en varios tipos de inflorescencias, tales como cima helicoidal y racimo, en la extremidad de un escapo bracteado.


title: Hemerocallidoideae

text: Presentan 6 tépalos en dos ciclos, los miembros de los dos ciclos son similares entre sí (o bastante diferentes entre sí tanto en color, como en forma y tamaño, en los cultivares modernos de "Hemerocallis," por ejemplo). Los tépalos se hallan unidos en su base formando un tubo perigonial, acampanado o con forma de embudo.


title: Hemerocallidoideae

text: El androceo está formado por 6 estambres, adnatos al tubo perigonial, libres entre sí. Las anteras son dorsifijas, versátiles. La microsporogénesis es simultánea.


title: Hemerocallidoideae

text: El gineceo es 3-carpelar, el ovario es súpero con un largo estilo y un solo estigma del tipo "húmedo". Presenta numerosos (30-50) óvulos anátropos con placentación axilar por lóculo.


title: Hemerocallidoideae

text: El fruto es una cápsula loculicida con varias semillas, o también una baya ("Dianella").


title: Hemerocallidoideae

text: Las semillas son endospermadas, subglobosas o prismáticas, de color negro. La testa presenta fitomelaninas.


title: Hemerocallidoideae

text: Los números cromosómicos básicos son X=4 ("Agrostocrinum"), 8, 9, 11 ("Hemerocallis") y 12.


title: Hemerocallidoideae

text: Se distribuye en zonas templadas de Europa y Asia, Malasia, India, Madagascar, África y el Pacífico, especialmente Australia y Nueva Zelanda; hasta Sudamérica.


title: Hemerocallidoideae

text: Hemerocallidoideae está cercana a Asphodeloideae y Xanthorrhoeoideae, las otras dos subfamilias de las xantorroeáceas en sentido amplio. Las tres subfamilias comparten algunos caracteres comunes, como la presencia de antraquinonas, estiloides, y semillas con cotiledón no fotosintético. Dentro de este clado, ocurre crecimiento secundario anómalo) en "Aloe" (algunas especies llegando a tamaños enormes), "Phormium" y "Xanthorrhoea". Las tres subfamilias han sido consideradas suficientemente similares como para reunirlas dentro de una misma familia, como es el caso del sistema de clasificación APG III y el APWeb, aunque Stevens en el APWeb (2001 en adelante remarca que la microsporogénesis es variable en este grupo. En Fay "et al." (2000) se encuentra fuerte apoyo para este clado. Sin embargo, las relaciones de parentesco dentro de él aún no están esclarecidas. En el análisis de 3 genes de Chase "et al." (2000) hay un apoyo moderado para la relación (Xanthorrhoeoideae + Asphodeloideae). Esta relación es la presentada en el APWeb a enero del 2011, sin embargo el apoyo disminuye cuando se incluyen los taxones donde faltan algunas secuencias de genes, véase también Fay "et al." 2000). Sin embargo, Devey "et al." (2006) encuentran algún apoyo para reunir a Xanthorrhoeoideae con Hemerocallidoideae (véase también Pires "et al." 2006), mientras que Chase "et al." (2006) sugieren un clado formado por Asphodeloideae + Hemerocallidoideae (pero el muestreo es cuestionado en el APWeb). Con respecto a la morfología, tanto Hemerocallidoideae como Xanthorrhoeoideae tienen ovarios que probablemente son secundariamente súperos, y tienen nectarios septales infraloculares (Rudall 2002, 2003). Rudall (2003) sugiere una relación morfológica cercana entre Hemerocallidoideae y Asphodeloideae, y otra entre Xanthorrhoeoideae e Iridaceae.


title: Hemerocallidoideae

text: El valor de las antraquinonas como carácter taxonómico es apreciado ahora, ya que Asphodeloideae las posee pero anteriormente no había sido ubicada como cercana a las otras dos familias de Xanthorrhoeaceae "sensu lato" sino a Anthericaceae (con la cual ahora se sabe que está lejanamente relacionada). Fue debido a la presencia de antraquinonas que Asphodeloideae fue ubicada separada de Anthericaceae por Dahlgren "et al." (1985), además de que Asphodeloideae tiene microsporogénesis simultánea mientras que Anthericaceae tiene microsporogénesis sucesiva.


title: Hemerocallidoideae

text: Hemerocallidoideae muchas veces comprendía sólo al género "Hemerocallis" (Dahlgren "et al." 1985), pero ya desde la circunscripción del APG (1998), la familia incluía un gran número de géneros, como "Dianella, Johnsonia", y "Phormium". Todos estos géneros tienen polen tricotomosulcado, una rareza entre las monocotiledóneas, y los estudios moleculares tempranos (Chase "et al." 1995a) fueron críticos en determinar si este carácter era importante para estos géneros (Rudall "et al." 1997).


title: Hemerocallidoideae

text: La subfamilia fue reconocida por el APG III (2009). La subfamilia ya había sido reconocida por el APG II (2003), que dejaba la opción de segregarla en una familia aparte.


title: Hemerocallidoideae

text: Tradicionalmente, los géneros que componen esta subfamilia han sido incluidos en la familia Liliaceae, como por ejemplo, en el Sistema de Cronquist. Takhtajan) propuso a «Hemerocallidaceae» como una familia monotípica que incluía solamente a "Hemerocallis". Más tarde se propuso con el mismo nombre una segregación de 13 a 18 géneros de Liliaceae, principalmente del hemisferio sur, especialmente Australia. El Grupo para la Filogenia de las Angiospermas (APG, en su publicación de 1998) reconoció a la familia Hemerocallidaceae que incluía un gran número de géneros, como "Dianella, Johnsonia", y "Phormium". En la publicación del APG II) el reconocimiento de esta familia era opcional: los géneros que la componen podían incluirse tanto dentro de una amplia circunscripción de la familia Xanthorrhoeaceae, como segregarse en una familia separada, Hemerocallidaceae. En el 2009, el APG III sostuvo la primera de estas opciones, es decir, reconoce a las hemerocalidóideas como una subfamilia de las xantorroeáceas.


title: Hemerocallidoideae

text: Géneros:


title: Las palabras azules

text: Las palabras azules (en francés Les Mots bleus) en una película francesa de 2004, salida en 2005 y dirigida por Alain Corneau.


title: Las palabras azules

text: Clara trabaja en una pajarería y cría sola a su hija Anna que nunca ha pronunciado palabra. La joven es analfabeta y desde que su abuela, Baba, le contó una extraña historia, nunca ha querido aprender a leer y a escribir. Anna asiste a un centro para sordomudos que lleva Vincent, quien se ofrece a darle clases particulares y enseñarle la lengua de señas…


title: Gabriela Pizarro

text: Gabriela Eliana Pizarro Soto (Lebu, 14 de octubre de 1932-29 de diciembre de 1999) fue una folclorista, investigadora, docente y cantautora chilena. Es considerada una de las tres investigadoras esenciales del folclore de Chile, junto con Violeta Parra y Margot Loyola. Como ellas, conjugó las principales disciplinas de ese quehacer, entre la investigación, la creación, la difusión y la enseñanza.


title: Gabriela Pizarro

text: Hija de José Abraham Pizarro y Blanca Hortensia Soto Figueroa. Su madre había estudiado en el Conservatorio Nacional y en Lebu era una activa participante del coro de la iglesia, de la orquesta de profesores y de grupos de teatro, zarzuela y opereta. Gabriela vivió sus primeros acercamientos al folclor al acompañar a su padre a cobrar arriendo a los inquilinos que vivían en su propiedad. Fue en estas visitas en las que conoció el velorio del angelito, la cama redonda, el oficio de los hierbateros y otras costumbres típicas. Su madre la influenció mucho a ella en sus primeros años junto a su nana Elba González, cantora de chinganas. Gabriela Pizarro mostró desde temprano una salud frágil, pero la música quedó a salvo.


title: Gabriela Pizarro

text: En 1939, por razones de trabajo su familia se trasladó a Santiago, donde se inscribió en la Escuela Normal № 2, participando en el grupo musical del colegio y tomando clases de guitarra con la profesora Isabel Soro, gracias a quien entró a un curso dictado por Margot Loyola en una escuela de verano de la Universidad de Chile. Y las primeras tonadas, valses, cuecas y boleros que aprendió a tocar fueron también el comienzo de su carrera definitiva. Allí conoció a Silvia Urbina, Jaime Rojas, Rolando Alarcón y Víctor Jara, entre muchos otros, lo que la motivó en su labor de investigadora, educadora e intérprete del folclor chileno.


title: Gabriela Pizarro

text: Gabriela Pizarro ya había visto actuar en Santiago al célebre dúo de Las Hermanas Loyola, y ahora encontraba en Margot a una maestra que valoraba el arte popular que ella había conocido en su infancia.


title: Gabriela Pizarro

text: Con ese impulso, en 1956 Gabriela Pizarro volvió a Lebu y entrevistó a las cantoras Noemí Chamorro, de Quiapo, y Olga Niño, entre otras. De ellas aprendió cuecas, mazurcas, tonadas, canciones religiosas y bailes como el chapecao y el chincolito, con los que dio forma a un primer repertorio a base de cantos y danzas de Lebu que incorporó al grupo folclórico. Y un segundo encuentro fundamental estaba por venir. En 1957 sustituyó a Violeta Parra, que estaba de gira, en la emisión radial «Imágenes camperas» que la cantante tenía en radio Chilena.


title: Gabriela Pizarro

text: En 1958 fundó el grupo Millaray. Con este conjunto se presentó hacia 1960 en el Teatro Municipal de Santiago, donde se dio a conocer un extenso trabajo de investigación en Chiloé donde recopilaron bailes como el pavo, el cielito, la trastasera, la pericona y muchos otros. Fue en el grupo donde conoció a Héctor Pavez, también folclorista, con quien luego contraería matrimonio.


title: Gabriela Pizarro

text: Desde 1966 realizó docencia en la Facultad de Ciencias y Artes Musicales y Escénicas de la Universidad de Chile, se desempeñó como profesora de guitarra folclórica en la carrera de instructor de folclore de la Escuela Musical Vespertina, impartió desde 1968 la misma asignatura en la carrera de pedagogía musical y desde 1971 impartió danza folclórica en la carrera de pedagogía en danza. Con el grupo Millaray grabó 5 discos de larga duración, cuya labor conjunta se prolongó hasta el golpe de Estado de 1973 cuando muchos de sus integrantes, incluyendo a Gabriela Pizarro, fueron perseguidos políticos.


title: Gabriela Pizarro

text: Después de 1973, y tras la muerte en el exilio de Héctor Pavez, la situación económica y social del momento la obligó a transformarse en cantora popular callejera, ejerciendo principalmente en La Vega y en peñas folclóricas que fructificaron en aquella época. Con posterioridad recibió invitaciones de exiliados, de modo que visitó Francia e Inglaterra en 1978, donde fue nombrada miembro del Instituto de Canto y Danza Británica; Holanda, España y Finlandia en 1985 y Canadá en 1987. De forma paralela grabó para el sello Alerce los casetes "El folclor en mi escuela" y "Danzas tradicionales", ambos en 1979, y montó el espectáculo "Nuestro Canto", junto a Ricardo García en el teatro Cariola.


title: Gabriela Pizarro

text: En 1987 retomó su labor como investigadora, particularmente sobre el romance. Así, bajo el alero de la Universidad de Chile, grabó el casete "Romances Cantados". Un año más tarde publicó "Cuadernos de terreno", donde plasmó gran parte de su labor investigativa. Con la vuelta a la democracia, editó su libro "Veinte tonadas religiosas", y fue presidente de la Asociación Nacional del Folclor de Chile, ANFOLCHI, entre muchas otras actividades, las que se vieron interrumpidas por su muerte.


title: Jenseits der Stille

text: Jenseits der Stille (Más allá del silencio / Las voces del silencio, en Argentina) es una película alemana de 1996 dirigida por Caroline Link.


title: Jenseits der Stille

text: Lara, hija de sordos, hace de intérprete a sus padres desde niña. Debe ayudarles con los trámites del banco o asistir con ellos a las charlas del colegio.


title: Jenseits der Stille

text: En Navidad, su tía Clarissa, aficionada a la música, le regala un clarinete y comienza a descubrir el mundo de la música, desconocido para sus padres. Con el paso de los años, Lara se vuelve una talentosa clarinetista y con 18 años desea mudarse al conservatorio de Berlín, algo que tiene que conciliar con la dependencia de su padre, Martin, muy afectado con la muerte de su esposa fallecida en un accidente con la bicicleta.1997, Tokyo Sakura Grand Prix


title: Ernesto de la Cárcova

text: Ernesto Celedonio Emeterio de la Cárcova (3 de marzo de 1866 – 28 de diciembre de 1927) fue un destacado pintor argentino de estilo realista y docente. primer director de la Academia de Bellas Artes de la Nación y fundador de la Escuela Superior de Bellas Artes, que un año después de su fallecimiento lleva su nombre y cuyas instalaciones albergan al Museo de calcos y escultura comparada.


title: Ernesto de la Cárcova

text: Nació en una familia acomodada de Buenos Aires. Sus padres eran el dr. Tiburcio de la Cárcova, un juez federal vinculado al Partido Autonomista Nacional, y Juana Aurelia de Arrotea, hija del rosista Manuel de Arrotea.


title: Ernesto de la Cárcova

text: Comenzó sus estudios de pintura a muy temprana edad. En Buenos Aires inicia sus estudios en la Sociedad Estímulo de Bellas Artes. Continuó su actividad en Europa, donde estudió en París, Roma y Turín. En esta última ciudad asistió a la Academia Albertina, bajo la guía de Giacomo Grosso, obtuvo varios éxitos a exponer en dicha ciudad, donde un dibujo al pastel "("Cabeza de viejo")" fue adquirido por el rey Humberto I.


title: Ernesto de la Cárcova

text: A los 27 años de edad (1893) regresa a Buenos Aires, donde completa una de sus obras más reconocidas, ""Sin pan y sin trabajo"". Expuesta en 1894 en el Salón Ateneo. Esta obra fue adquirida en 1906 por Eduardo Schiaffino, para el Museo Nacional de Bellas Artes, en donde se conserva en la actualidad.


title: Ernesto de la Cárcova

text: En 1902 viaja nuevamente a Europa, donde se desempeñó como director del patronato de becarios argentinos. Fue además profesor de la Universidad de Buenos Aires, donde en 1921 creó el diseño del sello mayor de esa casa de estudios.


title: Ernesto de la Cárcova

text: Falleció el 28 de diciembre de 1927 en Buenos Aires.


title: Ernesto de la Cárcova

text: La educación fue uno de los ejes fundamentales en la vida de Ernesto de la Cárcova. Se preocupó por la gestión y la formación específica de los artistas; cumpliendo varios roles públicos: como Inspector de la enseñanza del dibujo; jurado en la adjudicación de cargos en las escuelas primarias y secundarias, a cargo de la Cátedra de Historia del Arte de la Universidad de la Plata.


title: Ernesto de la Cárcova

text: En sus primeros tiempos fue docente en la Sociedad Estímulo de Bellas Artes (1894) hasta el proyecto de la Escuela Superior de Bellas Artes, que luego llevaría su nombre.


title: Ernesto de la Cárcova

text: Preocupado por la consolidación de las instituciones culturales; se encargó de que los organismos tuvieran reglas y ordenamientos y a vez conjugaran los principios de libertad respetuosa de la búsquedas personales de los artistas. Por lo cual fue contrariado muchas veces por sus colegas.


title: Ernesto de la Cárcova

text: La enseñanza del arte terminó por ocupar su vida, relegando su producción pictórica a un segundo plano. Su preocupación por la permanencia de las instituciones lo llevó a vender obras para solventarlas. En su gestión logró que el Estado Nacional se hiciera cargo la Academia Nacional de Bellas Artes. Del cual fue el primer director junto a la vicedirección de Eduardo Sívori.


title: Emilio Esteban-Infantes y Martín

text: Emilio Esteban-Infantes y Martín (Toledo, 18 de mayo de 1892 - Madrid, 6 de septiembre de 1962) fue un militar español, compañero en la Academia de Infantería de Toledo de Francisco Franco y Juan Yagüe, que sirvió durante la guerra civil española, y más tarde en la Segunda Guerra Mundial como general de la Wehrmacht en la División Azul formada en su mayor parte por voluntarios españoles falangistas.


title: Emilio Esteban-Infantes y Martín

text: En 1907 ingresó en la Academia de Infantería de Toledo cuando mandaba dicha academia el Coronel Juan San Pedro y Cea, iniciando su carrera militar en el Protectorado Español de Marruecos, sirviendo a las órdenes del general Sanjurjo, en Melilla y Alhucemas. A los veinte años ya era capitán y por méritos de guerra llegó pronto a teniente coronel. En 1928 fue nombrado profesor de la Academia General Militar de Zaragoza. En 1932 participó en la sublevación del general Sanjurjo (véase la Sanjurjada).


title: Emilio Esteban-Infantes y Martín

text: Durante su estancia en la capitanía general de Granada obtuvo la compañía de su cochero Manuel Romero Carrasco.


title: Emilio Esteban-Infantes y Martín

text: La rebelión militar le sorprendió en Madrid logrando incorporarse al bando sublevado en Burgos donde desempeñó la jefatura de Estado Mayor del Cuerpo de Ejército de Castilla. Fue jefe de Estado Mayor de las columnas de Somosierra y Navafría, jefe de la I Brigada de la División Soria, jefe de la III Brigada del Jarama, jefe de la I Brigada de la 13.ª División, jefe del Estado Mayor del Cuerpo de Ejército de Segovia y jefe del Estado Mayor del Cuerpo de Ejército de Castilla que compaginó con el de jefe de la V División de Navarra durante la Ofensiva de Brunete. Posteriormente, mandó la 81.ª División en la Batalla de Teruel y ocupó la Sierra de Javalambre. Asumió el mando de la V Brigada de Navarra y por su actuación recibió en recompensa la Medalla Militar.


title: Emilio Esteban-Infantes y Martín

text: En mayo de 1940 ascendió a general de brigada desempeñando sucesivamente las jefaturas del Estado Mayor del Ejército de Marruecos y de la IV región Militar (Cataluña). Amigo del general Varela, pidió una y otra vez un destino en Rusia.


title: Emilio Esteban-Infantes y Martín

text: Sucedió al general Agustín Muñoz Grandes en el mando de la División Azul el 12 de diciembre de 1942, a las puertas de la Batalla de Krasni Bor. Fue condecorado por Hitler con la Cruz de Caballero de la Cruz de Hierro, siendo uno de los 43 no-alemanes que recibieron esa condecoración durante la Segunda Guerra Mundial. También recibió la Cruz Alemana en Oro. En la Batalla de Krasni Bor logró resistir la ofensiva del Ejército Rojo, que atacó a las tropas españolas con una fuerza muy superior y con el apoyo de tanques. Gracias a esta victoria, el Sitio de Leningrado pudo continuar durante un año más. Esteban Infantes fue ascendido, por méritos de guerra, a mayor general (general de división).


title: Emilio Esteban-Infantes y Martín

text: Después de que la División Azul fuera disuelta en diciembre de 1943, regresó a España. Fue nombrado para los siguientes cargos: segundo jefe del Alto Estado Mayor, jefe de la 62.ª División, jefe de la 11.ª División y Capitán General de IX Región Militar. Fue nombrado presidente del Consejo Supremo de Justicia Militar y, sucesivamente, capitán general de la VII Región Militar, , entonces llamado Estado Mayor Central, y otra vez capitán general de la VII Región, pasando a desempeñar el cargo de jefe de la Casa Militar del jefe del Estado, general Francisco Franco. Cuando pasó a la reserva, desempeñó las funciones de director del Museo del Ejército y presidente del Consejo Superior Geográfico.


title: Emilio Esteban-Infantes y Martín

text: Además de los dos ascensos por méritos de guerra, a teniente coronel y general de división, y las concecoraciones antes citadas, Emilio Esteban-Infantes estaba en posesión de dos Medallas Militares Individuales y las de la Campaña de Marruecos, la de la Cruzada y la de la Campaña de Rusia. Era Caballero de la Legión de Honor Francesa y poseía condecoraciones de Portugal, Persia, Líbano y la medalla de la Coronación de la Reina de Inglaterra.


title: Emilio Esteban-Infantes y Martín

text: Ascendido al rango de teniente general en 1951, en 1962 pasó a la reserva.


title: Arn Anderson

text: Martin "Marty" Lunde (20 de septiembre del 1958-), más conocido bajo el nombre de Arn Anderson, es un luchador profesional estadounidense retirado, quien actualmente trabaja para All Elite Wrestling (AEW) como mánager. Su carrera es conocida por sus alianzas con Ric Flair y varios miembros del grupo de elite, "The Four Horsemen" y ser inducido al WWE Hall of Fame en el 2012 siendo reconocido dentro del grupo de grandes luchadores.


title: Arn Anderson

text: Conocido como "Double-A" o "The Enforcer", Anderson es considerado como uno de los mejores luchadores en equipo de todos los tiempos. Tuvo el NWA Tag Team Championship dos veces con diferentes compañeros en la Southeast Championship Wrestling, en 1983 y 1984. En 1985, Arn Anderson dejó Georgia y formó una nueva versión del Minnesota Wrecking Crew con Ole Anderson, y ganó el NWA National Tag Team Championship; Arn además ganó el NWA Television Championship en 1986, mientras también poseía el NWA National Tag Team Championship; los campeonatos en parejas fueron abandonados después de que Dusty Rhodes y Road Warrior Animal lesionaran a Ole Anderson. Fue miembro fundador del equipo The Four Horsemen con Tully Blanchard, Ole Anderson, James J. Dillon y Ric Flair en la NWA, el cual fue uno de los equipos más importantes de la historia.  Sin embargo, su amistad con Ole Anderson se quebró después de su derrota frente a "Rock and Roll Express" en Starrcade 1986, y Ole tomó vacaciones por dos meses. Después de atacar a Ole Anderson en febrero de 1987, Arn Anderson se unió con Tully Blanchard y ganaron el NWA Tag Team Championsship.


title: Arn Anderson

text: En octubre de 1988, Anderson y Blanchard firmaron para la World Wrestling Federation siendo conocidos como The Brain Busters, y tomaron a Bobby Heenan como su mánager, y ganaron los Campeonatos en Parejas de la WWF en 1989.


title: Arn Anderson

text: Trabajando para la World Wrestling Federaton, Arn Anderson sufrió una casi fatal lesión mientras se enfrentada a The Rockers en octubre de 1989.


title: Arn Anderson

text: Después de trabajar con la World Wrestling Federation, Anderson volvió a la WCW en diciembre de 1989, y reformó a los Four Horsemen; Anderson mantuvo relaciones con la WCW hasta su retiro oficial, el 27 de agosto de 1997, en WCW Monday Nitro. Fue miembro de la Dangerous Alliance, Old Age Outlaws y se enfrentó a la nWo en la WCW. Además en la WCW formó el equipo de los Enforcers con Larry Zbyszko.


title: Arn Anderson

text: Junto con su característico "DDT", Anderson utilizó un particular tipo de maniobras, destacando su poderoso zurdazo y su "Spinebuster".


title: Arn Anderson

text: Anderson se retiró en 1997 debido a muchas lesiones en su cuello y espalda.


title: Arn Anderson

text: Arn ha aparecido en numerosas ocasiones en televisión, pero siempre ha tratado, con ayuda de la WWE, de mantener un bajo perfil. Poco tiempo después de la WCW/ECW Invasion, Anderson fue comentarista en una lucha entre Booker T and Buff Bagwell, la que fue su única aparición como comentarista en la WWE. También apareció en RAW el 2002, presentando un video sobre la boda entre Triple H y Stephanie McMahon. Además fue atacado por el Undertaker, causando la lucha entre Undertaker y Ric Flair en WrestleMania X8. En WrestleMania X8, intervino en la lucha entre Ric Flair y The Undertaker, aplicando su spinebuster al Undertaker. Varios meses después intentó ayudar a Flair a ganar el poder de la WWE en una lucha con Vince McMahon, pero fue atacado por Brock Lesnar, quien acudió a defender a McMahon.


title: Arn Anderson

text: Anderson marcó una aparición especial en octubre del 2006, en la RAW Family Reunion, en donde fue mánager de Ric Flair en su lucha frente a Mitch de los Spirit Squad.


title: Arn Anderson

text: Arn fue mánager de Ric Flair, Sgt. Slaughter, Dusty Rhodes y Ron Simmons en Survivor Series 2006, donde los cuatro se enfrentaron a The Spirit Squad. Sin embargo, fue expulsado del ring durante la lucha.


title: Arn Anderson

text: Durante el 2007 ayudó a Candice Michelle a mejorar su modo de luchar. Luego de eso hizo varias apariciones esporádicas, como la parodia del Shockmaster que Santino Marella hizo en la edición del 31 de agosto de 2009 de Raw. Allí, se reveló que Anderson era (kayfabe) hermano de Ole Anderson, quien ponía la voz de Shockmaster; así mismo, Arn apareció poniendo la voz de Marella. En Monday night Raw Lunes 9 de enero se dio a conocer que sería parte de Class WWE Hall of Fame 2012 junto a los otros miembros (Excluyendo a Ole Anderson) de The Four Horsemen, poco tiempo después trabajaría bajo el rol de productor para la marca Raw.


title: Arn Anderson

text: En febrero de 2019 fue despedido de WWE después de rumores que apuntan a que dejó luchar a Alicia Fox bajo los efectos del alcohol, poco después lo desmentiria diciendo que él decidió no renovar por la baja disponibilidad de tiempo por los horarios que la empresa daba.


title: Arn Anderson

text: El 31 de agosto de 2019, Anderson hizo una aparición sorpresa en el evento de pago por evento All Elite Wrestling (AEW), "All Out", ayudando a Cody en su lucha contra Shawn Spears golpeando a Spears con un spinebuster. El 6 de noviembre de 2019, Anderson fue un comentarista invitado en "AEW Dark".


title: Arn Anderson

text: El 30 de diciembre de 2019, AEW anunció que Arn Anderson había firmado un contrato con la compañía como asesor personal y entrenador en jefe de Cody.


title: Problema elástico

text: El problema elástico es el problema físico-matemático de encontrar los desplazamientos y las tensiones en un sólido deformable elástico, partiendo de la forma original del sólido, de las fuerzas actuantes sobre el mismo y de los desplazamientos impuestos de algunos puntos de la superficie del sólido.


title: Problema elástico

text: El problema elástico lineal es un tipo particular de problema elástico en que tanto la ecuación constitutiva, como la relación entre deformaciones y desplazamientos viene dada por ecuaciones lineales. En este caso, el problema generalmente se puede reducir a un problema mixto de Dirichlet-Von Neumann sobre un dominio del espacio que coincide con la forma del cuerpo elástico antes de la deformación.


title: Problema elástico

text: El problema elástico lineal se puede describir mediante un sistema de 15 ecuaciones diferenciales lineales, más sus condiciones de contorno. Este sistema de ecuaciones está formulado por las tres ecuaciones de equilibrio que expresan que la suma de fuerzas sobre cualquier punto del cuerpo es cero: \cfrac{\partial\sigma_{yx}}{\partial x}+ \cfrac{\partial\sigma_{yy}}{\partial y}+ \cfrac{\partial\sigma_{yz}}{\partial z} + b_y = 0\\ Donde formula_1 son las fuerzas por unidad de volumen que actúan en el interior del cuerpo y formula_2 es el tensor tensión de cuerpo. Además de las tres ecuaciones anteriores interviene las ecuaciones constitutivas que representan seis ecuaciones escalares más:


title: Problema elástico

text: Donde se han usado los coeficientes de Lamé (λ, μ) y la deformación volumétrica formula_3. Finalmente se requiere una relación entre desplazamientos y deformaciones, que en última instancia permite relacionar las fuerzas aplicadas con los desplazamientos sufridos por el cuerpo. En teoría de la elasticidad lineal estas relaciones vienen dadas por: Esta formulación evita el problema de integrar las ecuaciones de compatibilidad ya que plantea directamente el problema en función de los tres campos de desplazamientos incógnita ("u, u, u"), con lo cual las ecuaciones de compatibilidad se cumplen automáticamente y no son necesarias. Matemáticamente basta substituir las ecuaciones en las ecuaciones y substituir nuevamente el resultado en las ecuaciones . Este esquema, reduce enormemente el tamaño del sistema de ecuaciones diferenciales que hay que resolver. Para un sólido elástico lineal e isótropo las tensiones en función de los campos de desplazamiento vienen dados por:


title: Problema elástico

text: Donde formula_4 son los llamados coeficientes de Lamé que caracterizan el comportamiento elástico del material. Si las expresiones se introducen en las ecuaciones de equilibrio para puntos interiores del sólido se llega a un sistema de tres ecuaciones en derivadas parciales que relacionan las fuerzas de volumen ("b, b, b") con los desplazamientos:


title: Problema elástico

text: Las tres ecuaciones anteriores pueden reunirse en una única ecuación vectorial como: El problema elástico lineal también puede formularse exclusivamente en términos de tensiones, aunque en ese caso la solución es única salvo un movimiento de sólido rígido para los desplazamientos. Si se reescriben las ecuaciones de compatibilidad en términos de las tensiones y en ellas se substiyen las ecuaciones de equilibrio se llegan a las ecuaciones de Michell:


title: Problema elástico

text: Donde: Un caso particular de las anteriores ecuaciones, cuando las fuerzas volumétricas son constantes, son las ecuaciones de Beltrami, en las que el segund miembro se anula: El problema elástico lineal definido por sus 15 ecuaciones de gobierno dada por , y más las condiciones de contorno tiene solución única, tanto en su versión dependiente del tiempo con en su versión independiente del tiempo, siempre y cuando el tensor de constantes elásticas sea definido positivo, cosa que sucede para todos los materiales conocidos.


title: Problema elástico

text: La demostración matemática de este hecho se realiza suponiendo que existen dos soluciones: que satisfacen las ecuaciones del problema y las condiciones de contorno. A continuación se define el funcional de potencia mecánica:  Y se calcula la energía asociada al campo de desplazamientos: Se puede probar fácilmente que formula_11 lo cual dado el carácter definido positivo del tensor de constantes elásticas implica necesariamente que: para cualquier punto del cuerpo elástico.


title: Problema elástico

text: Si bien no se conoce un procedimiento general para hallar una solución al problema elástico en su forma más general. Existen numerosas soluciones o esquemas de solución útiles cuando el problema elástico aparece en ciertas geometrías o formas simplificadas. Típicamente el problema elástico resulta más sencillo cuando:


title: Problema elástico

text: El problema elástico no lineal plantea dificultades adicionales serias respecto al problema no lineal entre ellas:


title: Problema elástico

text: Estas dos dificultades generalmente son inseparables: sólo las tres ecuaciones de equilibrio son lineales si se estudia el problema sobre la geometría del cuerpo una vez deformada, aunque esta forma deformada a priori no es conocida tal como expresa la segunda dificultad.


title: Problema elástico

text: Una posibilidad es tratar de resolver el problema elástico teniendo en cuenta que existe un difeomorfismo entre la forma del cuerpo una vez deformado y la forma del cuerpo antes de la deformación. Siguiendo la convención usual se designan las coordenadas sobre el cuerpo antes de deformar mediante formula_13 y las coordenadas sobre el cuerpo deformado como formula_14 de tal manera que la deformación puede representarse por el difeomorfismo:


title: Problema elástico

text: Mediante este difeomorfismo parte puede tratar de escribirse las ecuaciones del problema en lugar sobre el dominio ocupado por el cuerpo una vez deformado, que a priori es desconocido, sobre el dominio antes de la deformación. Las ecuaciones de equilibrio sobre el dominio original no deformado en notación tensorial resultan ser: \frac{\partial \sigma^{kj}}{\partial x^k} + \sigma^{kj}\frac{\partial }{\partial x^k} \left(\ln \sqrt \right)+ b^j =0


title: Problema elástico

text: Donde formula_15 es el determinante del tensor métrico que coincide con el cuadrado del jacobiano respecto a las coordenadas cartesianas. Para poder escribir las ecuaciones de equilibrio sobre el dominio de referencia sin deformar podemos usar el segundo tensor de Piola-Kirchhoff formula_16:


title: Problema elástico

text: Reescribiendo esa encuación gracias al tensor de Piola-Kirchhoff tenemos que las ecuaciones de equilibrio toman la forma:


title: Problema elástico

text: Tal como muestran numerosos ejemplos de no linealidad geométrica e inestabilidad elástica como la abolladura o la inestabilidad de arcos, en general para un valor dado de las cargas existen varias configuraciones deformadas posibles, es decir, en esos casos no existe una solución única del problema elástico compatible con las condiciones de contorno y las fuerzas aplicadas.


title: Problema elástico

text: Es más, puede incluso suceder que para ciertas configuraciones ni siquiera existe equilibrio compatible con ciertos valores de la deformación, como sucede en la inestabilidad de arcos. Esta dificultad se resuelve si considera el problema elástico general dependiente del tiempo, entonces siempre existe solución (aunque ésta puede no ser única si la solución corresponde a una configuración estática de equilibrio).


title: Problema elástico

text: En cambio para un problema de desplazamiento puro, donde se prescriben desplazamientos dados sobre toda la frontera de cuerpo elástico está garantizada la existencia de solución. También para problemas desplazamiento-tracción en que para cada punto de la frontera del sólido está prescrito o bien su desplazamiento o bien la fuerza puntual que actuará sobre dicho punto. En todos estos casos J. Ball demostró la existencia de solución y probó que dicha solución es un mínimo del funcional de energía, bajo ciertas condiciones técnicas sobre la ecuación constitutiva del material elástico.


title: Un lugar llamado libertad

text: Un lugar llamado libertad (1995) es una novela histórica del autor británico Ken Follett ambientada en siglo XVIII.


title: Un lugar llamado libertad

text: Ser minero del carbón en la Escocia del siglo XVIII significaba servidumbre y sufrimiento. Por eso Mack McAsh se enfrentó a su amo, lo que le obligó a huir. Para el joven comenzó una odisea, que le llevó a Londres y luego a las colonias de América del Norte, convertidas más que nunca en esperanza de libertad. Bajo el ropaje de una trepidante novela de acción en la que afloran los mejores sentimientos el amor, la generosidad, la entrega a los otros. Un lugar llamado libertad es una obra apasionante donde brilla el talento narrativo de uno de los autores más reconocidos de nuestro tiempo.


title: Un lugar llamado libertad

text: La ubicación en el Reino Unido y la América del siglo XVIII está muy lograda y embellece mucho a la novela. Los roces de amor son apasionantes, de la misma forma que el sentimiento de poder ser libre tras haber sido un esclavo toda su vida.


title: El secreto de Christine

text: El "Secreto de Christine" es una novela de John Banville firmada bajo el seudónimo de Benjamin Black. La acción de esta novela se desarrolla en Dublín durante los años cincuenta. Quirke, un médico forense con problemas con el alcohol a raíz de perder a su mujer, descubre cómo Malachy Griffin, reputado ginecólogo y casi un hermano para él, falsifica el informe de una tal Christine Falls, una de las recién llegadas al depósito de cadáveres. A partir de aquí, Quirke, sustituyendo al clásico papel del detective de otras novelas, no parará hasta descubrir la verdad sobre un formidable complot donde no falta de nada: complicadas relaciones familiares, identidades ocultas, organizaciones clandestinas, tráfico de niños, pactos entre poder e Iglesia, así como algún que otro asesinato.


title: Tunnbröd

text: El tunnbröd es un pan popular en la gastronomía del norte de Suecia a base de harinas de trigo candeal, centeno y cebada. Puede ser crujiente o blando y tiene la apariencia de un crepe.


title: Tunnbröd

text: El nombre puede traducirse como "pan delgado". Es el pan preferido para acompañar el "surströmming" (arenque (Clupea harengus) fermentado), así como otros platos de la cocina sueca.


title: Tunnbröd

text: La versión crujiente se hace de una masa más delgada y se le agrega hinojo y anís para aromatizarlo.


title: Tunnbröd

text: La masa se prepara en proporciones relativamente iguales con leche y las harinas indicadas al comienzo. Además, como leudante se usa levadura y "hjorthornssalt" (sal de cuerno de ciervo), producto industrial basado en bicarbonato de amonio.


title: Tunnbröd

text: Se amasa y se adelgaza con un rodillo de cocina, se corta la masa en discos o rectángulos y se le da un último repaso con un rodillo de cocina de superficie irregular para darle su apariencia típica. Se hornea 4 a 5 minutos a 250ºC y se deja enfriar sobre una rejilla.


title: Ladenburg

text: Ladenburg es una ciudad alemana situada en el Estado de Baden-Württemberg, concretamente en el municipio de Rhein-Neckar. La ciudad se encuentra a 11 kilómetros de Heidelberg. Su historia se remonta a una primera colonización celta en el 3000 a. C., y a una posterior colonización romana, más conocida, en 200 a. C. La ciudad tiene un gran atractivo turístico debido a su bella arquitectura típica alemana.


title: Templos de Tarxien

text: Los Templos de Tarxien en Tarxien en Malta, son un complejo megalítico construido aproximadamente en 2800 a. C. Desde 1992, los templos de Tarxien son parte del conjunto de los "Templos megalíticos de Malta", que están incluidos en la lista del Patrimonio de la Humanidad elaborada por la Unesco. Ese año se añadieron cinco nuevos templos, situados en Gozo y Malta, al templo de Ġgantija, en la isla de Gozo, que ya había sido declarado como patrimonio en 1980.


title: Templos de Tarxien

text: Los primeros colonizadores llegaron a Malta probablemente de Sicilia en el año 5000 a. C., sus gentes llevaron una vida aislada y se desarrollaron de manera muy original, dejando una serie de impresionantes templos construidos en piedra que forman parte de las primeras religiones organizadas en torno a un templo en Europa. En esta isla abundaba la piedra; esta población practicaba una agricultura básica, aunque eficiente para su sustento; se dedicaron al cultivo de cereales (trigo y cebada) y de lentejas; también a la cría de ganado vacuno, ovino y caprino. Recurrieron a los huesos y a los cuernos para construir muchas de sus herramientas.


title: Templos de Tarxien

text: Estos templos están construidos con enormes bloques de piedra denominados Megalitos; contienen recámaras semicirculares que están conectadas una con otra por medio de estrechos pasadizos. Las cámaras de mayor tamaño están ubicadas en la parte frontal del templo. Los primeros eran construidos tan solo con escombros, pero posteriormente se utilizaron bloques de Piedra caliza más elaborados. La mayoría de estos bloques están decorados con Arte rupestre de motivos foliares; aunque su exterior carece de decoración. Estas construcciones difieren en tamaño y complejidad a lo largo del territorio. Existen varios indicios que denotan que estas construcciones eran tumbas o cámaras mortuorias, pues en algunas sólo hay espacio suficiente para el cadáver. Se transformaron en templos a lo largo del tiempo y allí se practicaba culto o ceremonias enfocadas a la veneración de los muertos.


title: Templos de Tarxien

text: El Hipogeo de Hal Saflieni es un laberinto de tres niveles conformado por múltiples pasadizos y cámaras. Se calcula que aproximadamente 6000 a 7000 personas fueron enterradas en aquel lugar, pues encontraron millares de huesos humanos. Algunas de las cámaras fueron excavadas en roca caliza y otras fueron horadadas naturalmente. Su complejidad sugiere que estas edificaciones eran destinadas para otros fines diferentes a las ceremonias funerarias.


title: Luis de la Pica

text: Luis Cortés Barca, conocido por su nombre artístico Luis de la Pica (Jerez de la Frontera el 31 de julio de 1951-ib. 7 de agosto de 1999), fue un cantaor y compositor flamenco español que destacó por soleares y bulerías.


title: Luis de la Pica

text: Nacido en el barrio de Santiago de Jerez de la Frontera el 31 de julio de 1951. Llamado «de la Pica» en honor de su madre, María, a quien de pequeña llamaban La Piquita.


title: Luis de la Pica

text: Sus composiciones han sido interpretadas por artistas como Niña Pastori, Chano Domínguez o Aurora Vargas. Personaje bohemio, nunca grabó ningún disco, excepto una participación en el de los Juncales —"Los Juncales de Jerez. Cayos reales"—. Prefería las actuaciones en directo en diversos puntos de la geografía andaluza. Amigo de Camarón de la Isla y del torero Curro Romero, su grito de guerra era «¡Viva Paula y Terremoto!» Era un personaje muy admirado y respetado dentro del mundo flamenco de Jerez, Sevilla, San Fernando...


title: Luis de la Pica

text: Falleció a los 48 años el 7 de agosto de 1999 de un infarto de miocardio.


title: Luis de la Pica

text: Ocho años después de su fallecimiento se edita un libro, "Luis de la Pica. El duende taciturno", sobre su vida y obra que incluye un disco con algunas grabaciones inéditas, obra de Alfredo Grimaldos, crítico de flamenco del periódico "El Mundo".


title: Luis de la Pica

text: El 14 de julio de 2007 se celebra en Jerez de la Frontera un histórico concierto homenaje con la participación de artistas como Moraíto, Manuel Molina, Niña Pastori, Remedios Amaya, el Farru, Maita Vende Ca, Diego de la Margara, Navajita Plateá, Anabel Valencia, Jesus Méndez, Fernando Terremoto, Rafael de la Gabriela, Diego del Morao, Niño Jero y Manuel de Periquín, entre otros, además de varias familias y cuadros flamencos jerezanos.


title: Luis de la Pica

text: Existe una peña flamenca en su honor.


title: Thomas Anders

text: Bernd Weidung (mejor conocido por su nombre artístico, Thomas Anders; Münstermaifeld, 1 de marzo de 1963) es un cantante alemán, además de actor, moderador, compositor y productor. Principalmente es conocido por haber sido vocalista del grupo Modern Talking.


title: Thomas Anders

text: Dentro del grupo pop Modern Talking, junto a Dieter Bohlen, hizo carrera en los periodos 1984 - 1987, 1998 - 2003.


title: Thomas Anders

text: Sus padres son Helga y Peter Weidung. Tiene un hermano (Achim) y una hermana (Tania). Estuvo casado entre 1985 y 1999 con Nora Balling, a quien se suele culpar de la escisión del citado dúo. Actualmente su esposa es Claudia Hess, con quien contrajo matrimonio en 2000 y tiene un hijo llamado Alexander Mick nacido en 2002.


title: Thomas Anders

text: Thomas Anders comenzó su carrera cuando tenía 17 años en 1980 con su sencillo debut "Judy". No obstante, en 1979 participó en un concurso de música organizado por la radioemisora Radio Luxemburgo, concurso que él ganó. En 1981, Thomas apareció en el show de Michael "Schanze hätten Sie heut' Zeit für uns", su primer productor fue Daniel David. En 1983 conoció a Dieter Bohlen, quien produjo "Was macht das schon", un cover en alemán de F.R. David "Pick up the Phone", y también produjo la versión en alemán del tema "Send Me an Angel" de Real Life. Desde fines de 1983 hasta a mediados de 1984 Bohlen produjo muchos éxitos en idioma alemán, entre ellos "Wovon träumst du denn" (que estuvo entre los top 20 en Alemania), "Endstation Sehnsucht" y "Es geht mir gut heut' Nacht". Al final de 1984, Anders y Bohlen formaron el exitoso dúo Modern Talking y debutaron con el sencillo "You're My Heart, You're My Soul" que tuvo éxito a nivel mundial.


title: Thomas Anders

text: En 1987, Thomas y Dieter decidieron terminar Modern Talking y continuar por su cuenta debido a las constantes peleas entre ambos. Esto llevó a Dieter Bohlen a formar su propia banda y a Anders a seguir como solista.


title: Thomas Anders

text: En 1989, Thomas lanzó al mercado su primer álbum, Different, bajo un nuevo estilo musical, tal como lo enuncia el título en inglés del álbum ("diferente"). El primer sencillo, "Love of My Own" ("Amor de mi propiedad"), producido por Gus Dudgeon (productor de Elton John), alcanzó los top 30 en Alemania en el mismo año. El segundo álbum, "Whispers", fue lanzado en 1991. Dos sencillos de este álbum ascendieron rápidamente en el chart alemán: "The Sweet Hello, The Sad Goodbye" escrito por el miembro de Roxette, Per Gessle, y "I Can't Give You Anything (But My Love)". En 1992, Anders lanzó su tercer álbum, "Down on Sunset". Los sencillos "How Deep is Your Love" y "Standing Alone" (a dúo con Glenn Medeiros) tuvieron gran éxito en Alemania y Austria.


title: Thomas Anders

text: Anders lanzó su cuarto álbum como solista "When Will I See You Again" en 1993. El primer sencillo "When will I See You Again" incluía a los cantantes originales de la canción, "The Three Degrees". En 1994, volvió con un álbum grabado completamente en español, "Barcos de Cristal", el cual sólo se editó para Estados Unidos de América y América del Sur. Este álbum contenía canciones desde 1992 hasta 1993 y todas fueron regrabadas en español. Thomas lanzó un álbum más en 1995 llamado "Souled", después del cual vino un periodo de silencio hasta fines de 1997, cuando Thomas Anders y Dieter Bohlen sorprendieron al mundo entero anunciando su reunión como Modern Talking. El dúo vendió más de 50 millones de copias entre 1998 y 2003.


title: Thomas Anders

text: A finales de 2003 Thomas firmó un contrato con el sello BMG internacional como solista después de su último álbum con Modern Talking. El primer sencillo lanzado en noviembre de 2003, "Independent Girl", alcanzó el n.º 17 en el chart alemán y fue la primera vez en que Thomas colocó una canción entre los Top 20 de su país natal en su carrera en solitario. Su álbum "This Time" se lanzó en 2004 y entró en los Top 20 también. El segundo sencillo "King of Love" alcanzó los Top 20 en España y los Top 40 en Alemania. En este punto, Thomas estaba trabajando con su nuevo productor Peter Ries, quien había trabajado con artistas tales como Sandra y No Angels. Más tarde en 2005 Thomas ganó una batalla legal contra Dieter Bohlen a causa de acusaciones erradas por parte de Dieter Bohlen, escritas en su libro recientemente publicado. En marzo de 2006 publicó el disco "Songs Forever" con éxitos de los 80 en forma de Swing-Jazz. Este disco le abrió las puertas a Anders para representar a Alemania en el Festival de Eurovisión 2006, junto a Vicky Leandros (ganadora de Eurovisión 1972), la banda country Texas Lightning y el comediante Olli Dittrich. Él no logró ganar, y mientras los espectadores lo dejaban último en las votaciones, Thomas más tarde renunciaba a BMG y se unía al sello Edel records.


title: Thomas Anders

text: En 2007 grabó el sencillo "Ibiza Baba Baya" del cual, para realizar el videoclip, contó con la colaboración de sus fanes para elegirlo. En 2008 Anders nos regaló "Good Karma", sólo disponible en Itunes, y en 2009 hizo una canción en conjunto con Sandra, (estrella de los 80), colaborando con la misma y dando como resultado "The night still young".


title: Thomas Anders

text: En diciembre de 2009 estuvo en Rusia promocionando las nuevas canciones y grabando los videoclips. En 2010 se lanzó el álbum Strong, cuyos dos sencillos se titulan Stay With Me y Why Do You Cry. Éste sería su último álbum en solitario, pues en mayo de 2011 inició un nuevo proyecto ("TWO") junto al productor Joern Uwe Fahrenkrog-Petersen, el dúo llamado Anders Fahrenkrog, del cual se editó el sencillo "Gigolo" y "No More Tears On The Dancefloor". En 2012, publica "Christmas For You", donde nos encontramos versiones personales de los temas más clásicos de las fiestas navideñas como, por ejemplo, la versión de "Wham!" y su "Last Christmas". En 2014, se encarga de la promoción del 30 aniversario de Modern Talking, donde en un programa de la televisión alemana deja caer la posibilidad de un nuevo reencuentro con su excompañero. Al no producirse esta unión deseada por todos los fanes del dúo, en 2016 nos regala "HIStory", una visión particular de los temas míticos de Modern Talking adaptada a los nuevos años. En 2017, Thomas publica "Pures Leben" junto con el productor Christian Geller. El primer disco íntegro en alemán desde hacía muchos años. De ese álbum se extraen "Der beste Tag meines Lebens" y "Sternenregen". Este mismo año (2017) Thomas publica también "Modern Cooking", un libro cargado de recetas culinarias, donde Anders demuestra que aparte de cantar bien, es un manitas en la cocina.


title: Edificio en San Roque (Moreda de Álava)

text: El edificio ubicado en la calle San Roque n.º 12 de Moreda de Álava (Álava, España) se sitúa entre esta calle y la carretera a Viana, acomodándose a la diferencia de nivel existente entre ambas calles. Pese a tener acceso por la c./ San Roque y por la carretera a Viana, el principal se encuentra en aquella.


title: Edificio en San Roque (Moreda de Álava)

text: Se trata de una casa medianera de planta rectangular, con una altura de planta baja hacia la c./ San Roque y de planta baja más dos hacia la carretera de Viana. La fachada principal, orientada al Norte se organiza en un arco de medio punto con nueve dovelas, con escudete en clave; ventana o vano a la izquierda, con dintel trabajado en arco y encima del arco de acceso con un ventanuco correspondiente al desván. La fachada a la calle inferior se organiza con un arco adovelado de entrada en la planta baja, huecos de ventilación en las plantas superiores y dos puertas balconeras con sus correspondiente balcón de forja metálica.


title: Edificio en San Roque (Moreda de Álava)

text: Las fachadas están construidas en sillería. El alero es de canes de madera sobre cornisa de piedra modurada y labrada.


title: Edificio en San Roque (Moreda de Álava)

text: La descripción se corresponde a un edificio renacentista del S. XVI, uno de los más antiguos conservados en la c./ San Roque. Tiene una estructura interna de madera, que se halla en un buen estado de conservación. El emplazamiento entre dos cotas diferentes tiene como consecuencia el acogimiento a soluciones técnicas y tipológicas especiales y el destino de ciertos espacios interiores situados contra terreno para dependencias de servicio, almacenes agrícolas, bodegas enterradas, etc.


title: Casa Cadahalso

text: La casa Cadahalso es una casa-fuerte localizada en el municipio de Ayala (Álava, España), en Zuaza en el barrio de El Valle, a la derecha de la carretera de Zuaza a Okondo, siendo la casa n.º 50 de la entidad.


title: Casa Cadahalso

text: La casa es un edificio de mampostería con sillares en esquinales y planta cuadrangular, con cuerpo a modo de torre en su fachada principal, que presenta en la parte superior un voladizo en madera. la cubierta es de cuatro aguas con faldón sobre la torre y cobertura de teja canal. En el lateral izquierdo de la construcción existe un adosado de menor altura, probablemente posterior, con planta superior de entramado con ladrillo y tejado de única agua.


title: Casa Cadahalso

text: En la parte de la torre, cobijado en el lateral de esta, tiene el acceso principal en arco apuntado al que se accede, a su vez, por patín de piedra en cuya parte superior se halla una saetera. En la planta baja existe un estrecho acceso adintelado sobre mensulillas de acceso a la torre, mientras que en el muro frontal y lateral hay pequeños vanos en alto, recercados de sillar, el del lateral a modo de falso arco.


title: Casa Cadahalso

text: A la derecha de la torre se encuentra el acceso a la cuadra precedido de parte cubierta a un agua con un vano conopial cegado sobre aquella. En la cuadra existen huecos de ventilación en forma de saeteras en el lateral derecho y trasero y en el interior se aprecia una estructura de postes de madera sobre poiales de piedra (alguno sustituido por base de hormigón), estando la solivería y el entablado del forjado de la primera planta en mal estado de conservación.


title: Casa Cadahalso

text: En el lateral derecho y trasero se abren las saeteras citadas en planta baja y vanos adintelados de varios tamaños, la mayor parte recercados en sillar. El lateral izquierdo presenta el mencionado adosado, con un pequeño vano adintelado y acceso en arco ojival en la primera planta.


title: Casa torre de Urrutia

text: La casa torre de Urrutia sita en Sopuerta (Vizcaya, España) en su configuración actual, es un volumen prismático de planta casi cuadrada de entre 13 y 14 m de lado con dos construcciones de menor altura adosadas por sus caras sur (fachada principal) y oeste de carácter evidentemente degradante.


title: Casa torre de Urrutia

text: Exteriormente el edificio presenta fábricas de mampostería, diferenciándose en la misma un primer basamento de piedra de laja alargada, prácticamente ciego y que se corresponde aproximadamente con la planta baja del edificio, del resto del levante realizado en piedra arenisca. Los esquinazos, zonas en inmediación de huecos de fachadas y almenas están ejecutados en sillería.


title: Casa torre de Urrutia

text: El acceso, en la fachada sur, se realiza mediante un arco de medio punto ligeramente descentrado que, junto a los huecos saeteros en las fachadas principal, este y norte, supone la única perforación de la torre en planta baja. En plantas superiores existen, además de huecos de posterior factura, un total de seis ventanas adinteladas con molduras de tosca labra sobre el dintel y escudos en dos de ellas.


title: Casa torre de Urrutia

text: La cubierta se apoyaba sobre la coronación de los muros perimetrales, que presentan remate almenado en los alzados sur y este. Interiormente posee una estructura porticada de madera contenida en el interior del gran cajón pétreo.


title: Mawla

text: Mawlā (en árabe, مولى) es una palabra árabe habitualmente empleada en la actualidad como tratamiento honorífico en casos muy determinados, aunque históricamente tuvo también otros usos. Etimológicamente, procede del verbo ولي "waliya", que significa «estar cerca de algo» o «estar vinculado a algo o a alguien». De ahí surgen sus dos significados principales: el de «cliente» o «protegido» (es decir, "vinculado a otra persona" por una relación clientelar) y el de «señor» o «persona principal», sobreentendiéndose la existencia de un "vínculo con el soberano" o el poder. Tiene varios usos y derivaciones:


title: Caserío Patxillardegi

text: El caserío Patxillardegi se ubica en el barrio de Loyola del municipio de San Sebastián (Guipúzcoa, España), colindante a la carretera comarcal de San Sebastián a Hernani, a cota más baja que la calzada en la ribera izquierda del río Urumea. El caserío, de pequeño tamaño, presenta fachada principal orientada al NE, tiene planta rectangular y cuenta con planta baja, primera y desván, con cubierta que se organiza en dos grandes faldones dispuestos en fondo y apoyados en una cumbrera central perpendicular a fachada.


title: Caserío Patxillardegi

text: La caja del edificio se divide en dos partes diferenciadas: parte delantera con planta baja en mampostería, y parte superior con entramados verticales y oblicuos a la vista con relleno de mampostería y ladrillos, revocado y encalado. El tercio trasero está construido totalmente en mampostería, con sillería en esquínales. En fachada principal un vano adintelado lateralizado da acceso a los bajos del caserío. En planta primera presenta balcón de madera y dos pequeños vanos de disposición asimétrica, y dos ventanas en la parte del desván. Asimismo en laterales los vanos se abren entre el entramado y en la parte trasera presenta un acceso a la planta principal.


title: Caserío Patxillardegi

text: El inmueble conserva todavía rasgos tipológicas vinculados a su primitiva función de lagar. Se construye a través de un armazón estructural de madera, formado por ocho postes enterizos de roble apoyados sobre bases de piedra que reciben los elementos de forjados y faldones de cubierta. Estructurado en tres crujías, en la primera dos postes sustentan una gran viga. En la segunda presenta tres ejes sustentantes y otros tres en la tercera. Los cabríos se prolongan en largas tornapuntas talladas al estilo barroco que sustentan el alero.


title: Caserío Patxillardegi

text: El caserío Patxillardegi, aunque modificado en el XVIII responde por sus características estructurales a modelos del XVI y por tanto, se trata de una edificación que tiene acreditada una antigüedad notable que lo convierte en un importante referente histórico de la zona, y testimonio material de una forma de vida que ha desaparecido de forma acelerada a medida que ha crecido la ciudad.


title: Caserío Patxillardegi

text: Tipológicamente responde al modelo de caserío lagar guipuzcoano. El esquema constructivo de Patxillardegi es el característico de los caseríos de esta época y se centra en su estructura de carpintería de roble que se conserva en su integridad y los muros perimetrales de mampostería y entramado.


title: Caserío Patxillardegi

text: Por otra parte, este caserío se considera el único caserío de ribera que se conserva en la cuenca del Urumea y de los cuales quedan ya escasos testimonios en Guipúzcoa.


title: Caserío Patxillardegi

text: Un grupo de edificios de apartamentos modernos situado a 200 metros del caserío fue bautizado "Grupo Patxillardegi", nombre que se cambió en 2014 a Grupo "Batxillardegi".


title: Casona del Indiano

text: El caserío n.º 26 del Barrio de la Mota, denominado también Casona del Indiano es una edificación exenta ubicada en el barrio de la Mota de la localidad de Llanteno en el municipio de Ayala (Álava, España).


title: Casona del Indiano

text: Esta edificación se adscribe tipológicamente a la arquitectura residencial rural de época barroca con datación de la segunda mitad del siglo XVIII. Se trata de una construcción de planta cuadrangular y macizo volumen con cubierta a cuatro aguas, que se apareja en mampostería con sillares en esquinales y recercos de vanos. En altura presenta tres plantas y bajocubierta y su fachada principal se orienta hacia el sur.


title: Casona del Indiano

text: Presenta tres ejes de vanos en planta baja, primera y bajocubierta, y cuatro ejes en segunda planta. Siguiendo las características habituales en este tipo de construcciones barrocas la composición de fachada se caracteriza por la importancia del eje central conformado por el acceso, el balcón antepechado de primera planta y el vano del desván, acentuado por el magnífico escudo barroco de segunda planta. La disposición es simétrica, con los seis vanos de los ejes extremos de la fachada principal iguales y ordenados muy regularmente y en la misma línea de eje los dos ventanucos exteriores del desván, con dos ejes más en segunda planta que son las ventanas balconeras dispuestas a ambos lados del escudo armero que resaltan la simetría marcada por aquel y configuran la imagen compositiva del edificio.


title: Casona del Indiano

text: Las fachadas laterales y trasera presentan composición de tres ejes de vanos y sendas platabandas marcan la distribución de plantas en todo el perímetro del edificio.


title: Casa Arrese

text: La casa Arrese se localiza en Barrenkale n.º 30, dentro del Casco de Vergara en Guipúzcoa, País Vasco (España), en lo que fue el Casco antiguo, frente al Palacio Irizar. Es un palacio urbano del siglo XVI perteneciente a la tipología de palacio renacentista castellano con balcón y escudo en esquina que, en la actualidad, alberga varios pisos de viviendas.


title: Casa Arrese

text: Consta de cuatro alturas y se cubre con tejado a cuatro aguas (además presenta otra cubierta a doble vertiente). Los paramentos, de considerable grosor, son de piedra de sillería rematados con garitones que no sobrepasan la línea de cornisa.


title: Casa Arrese

text: La fachada principal, orientada al Oeste, se abre en su planta baja a través de arquería compuesta por cuatro huecos, tres de ellos adintelados y otro de medio arco antiguo (hasta fecha reciente estos huecos eran cuatro arcos de medio punto, dos de ellos de medio punto peraltados modernos y los otros dos antiguos, siendo uno de estos de gran dovelaje y que presumiblemente constituía la entrada original del edificio que se ha respetado). El resto de la fachada presenta balcones dispuestos ordenadamente. La fachada lateral orientada al Sur presenta, además de balcones, ventanas. El resto de las fachadas dan a patio y carecen de interés por haber sufrido numerosas reformas.


title: Casa Arrese

text: Entre la fachada principal y lateral exterior, a nivel de segundo piso, sobrepasando este tanto por la parte superior como por la inferior, se encuentra el elemento más interesante del inmueble: el conjunto de balcón y escudo en esquina.


title: Casa Arrese

text: El balcón se acomoda a la esquina y presenta numerosos elementos ornamentales. El hueco se abre en forma de arco esquinero con derrame interior, apeado en cornisa volada y rematado por frontón triangular. Pilastras jónicas pareadas flanquean el hueco. El frontón presenta en el centro un busto de mujer y acróteras en altorrelieve. En las enjutas de arco se observan tondos con decoración radial. Bajo este balcón se dispone un gran escudo esquinero, cuartelado y franqueado por dos leones rampantes.


title: Casa Arrese

text: De lo anterior se deduce que el interés del inmueble radica en los elementos más destacables, constituyendo los mismos las fachadas a las calles Barrenkale y Arrese Zeharbidea, así como la medianera visible desde esta última con su disposición de huecos, elementos esquineros (de especial valor), garitones, cornisa respecto de su altura y la solución constructivo-estructural de la cubierta.


title: Ángel Mariscal

text: Ángel Mariscal Beuba (1904-1979), conocido en el mundo del fútbol como Mariscal, fue un futbolista internacional español de la década de 1920 y 1930. Jugaba de extremo derecho.


title: Ángel Mariscal

text: Mariscal nació en San Sebastián en 1904. A lo largo de toda su vida deportiva estuvo ligado a la Real Sociedad de Fútbol, ya que comenzó jugando en sus categorías inferiores. Llegó al primer equipo en 1925.


title: Ángel Mariscal

text: Mariscal permaneció en la Real hasta 1931, en este club jugó 132 partidos y marcó 51 goles. Se proclamó en 2 ocasiones Campeón de Guipúzcoa y llegó en 1928 a disputar la triple final del Campeonato de España contra el Fútbol Club Barcelona en la que vencieron finalmente los catalanes. Aquel mismo año 1928 participó junto con otros jugadores de la Real Sociedad en los con la selección española y alcanzando los cuartos de final. Ocho jugadores de aquella Real Sociedad: Jesús Izaguirre, Amadeo Labarta, Martín Marculeta, Paco Bienzobas, Trino Arizcorreta, Cholín, Kiriki y el propio Mariscal participaron en aquella Olimpiada.


title: Ángel Mariscal

text: En 1929 formó parte del histórico primer once de la Real Sociedad en la Liga española de fútbol. En las tres temporadas que jugó en la Primera división española disputó 47 partidos y marcó 9 goles. Se retiró del fútbol en 1931.


title: Ángel Mariscal

text: Fue internacional con la Selección nacional de fútbol de España en 2 ocasiones, marcando un gol.


title: Ángel Mariscal

text: Sus dos partidos como internacional fueron en los . Jugó en el primer partido del torneo, una goleada contra México por 7:1, en la que marcó el sexto gol. Luego jugó el siguiente partido contra Italia que acabó en empate a 1. Las secuelas de este duro partido contra Italia, le impidieron jugar el partido de desempate, en el que Italia venció a España y le eliminó del torneo.


title: Caserío Tolare

text: El caserío Tolare se ubica en el barrio de Ibaeta del municipio de San Sebastián (Guipúzcoa, España), en camino de Amezketa, n.º 6, junto a una pequeña regata que baja de Gudamendi, en el límite del área de expansión urbana que se va extendiendo hacia la vaguada.


title: Caserío Tolare

text: Se trata de un caserío unifamiliar de mediano tamaño que presenta fachada principal orientada al SE, tiene planta rectangular y cuenta con planta baja, primera y desván. La cubierta se organiza en dos grandes faldones dispuestos en fondo, apoyados en una cumbrera central perpendicular a fachada. Se apareja en mampostería revocada con sillares de arenisca en esquínales y recercos de vanos, y parte de fachada principal. Esta presenta tres registros de vanos con tres huecos en planta baja, cinco en primera y dos ventanas en la parte de desván, con acceso adintelado en eje central de planta baja y vanos de primera planta decorados con alféizares moldurados. Las fachadas laterales y posterior presentan aperturas de vanos de distintos tamaños, recercados en sillar los originales.


title: Caserío Tolare

text: Este caserío es un buen ejemplar del caserío lagar barroco del siglo XVIII, de composición sobria y una notable calidad constructiva que se manifiesta en su magnífica estructura lignea y la sillería de sus paramentos y recercos de vanos. El esquema constructivo con gruesos muros perimetrales de carga y la estructura portante conformada por postes enterizos que sustentan grandes vigas y con tornapuntas de «lira», constituye un excelente ejemplo de las técnicas constructivas habituales en estas construcciones rurales.


title: Fábrica de harinas La Ceres

text: El edificio de la antigua fábrica de harinas La Ceres en Bilbao (Vizcaya, España), es una construcción de pisos medianera ubicada en la alineación del muelle de La Merced. Se construyó entre 1899-1900 según proyecto del ingeniero Ramón Grotta y Palacios en colaboración con el arquitecto Federico Ugalde, y estaba conformada en origen por planta baja y cuatro pisos, con una cubierta amansardada que desapareció en los años 50 al añadirse dos alturas más a la edificación.


title: Fábrica de harinas La Ceres

text: La fachada, con fábrica de ladrillo enfoscado y piezas modulares de piedra artificial, presenta una cuidada factura con distribución uniforme marcada por la cuadrícula formada por las fajas correspondientes a las alineaciones de pilares y forjados. Se organiza la misma en seis ejes con vanos pareados excepto en el eje extremo que marca el quiebro de la alineación, más pequeño y con vanos sencillos. Los huecos de las plantas originales son en arco rebajado con dintel curvado y decoración moldurada, elementos que confieren prestancia a este edificio industrial.


title: Fábrica de harinas La Ceres

text: La estructura de la construcción se levantó en hormigón, constituyendo una aplicación pionera de la patente Hennebique de hormigón armado que hace de este edificio un hito tecnológico en la historia de la arquitectura industrial vasca.


title: Fábrica de harinas La Ceres

text: En el Año 2001 este edificio fue Rehabilitado por el Arquitecto J Iñaki Aurrekoetxea Aurre, transformándolo en un edificio de viviendas, manteniendo los elementos suastanciales de la Estructura vistas y recuperando el perfil original ya que este se babía perdido con un levante anterior.


title: Fernando Fernández Monje

text: Fernando Fernández Monge, más conocido como Terremoto de Jerez, fue un cantaor flamenco gitano nacido en Jerez de la Frontera en 1934 y fallecido el 6 de septiembre de 1981.


title: Fernando Fernández Monje

text: Cantaor heterodoxo, destacó por bulerías y seguiriyas.


title: Fernando Fernández Monje

text: Criado en el barrio de Santiago, está considerado la figura jerezana del cante más importante de la segunda mitad del siglo XX y uno de los mejores cantaores de la historia.


title: Fernando Fernández Monje

text: Nace el 17 de marzo de 1934 y muere el 6 de septiembre de 1981 en Jerez, pocas horas después de haber cantado en el festival de Ronda (Málaga).


title: Fernando Fernández Monje

text: Inició sus primeros pasos como bailaor. Más tarde se decantó como cantaor, distinguiéndose con el sello único e inconfundible de su voz tan gitana. Su estilo único y personal destacó desde sus inicios.


title: Fernando Fernández Monje

text: Sus primeros discos los grabó en los años 60, acompañado por el guitarrista Manuel Morao. Su última producción "Sonidos negros" es una antología de sus cantes.


title: Fernando Fernández Monje

text: Hasta el momento de su fallecimiento, Terremoto llevaba en el mundo del arte flamenco más de treinta años como profesional, y había logrado convertirse en una leyenda del cante flamenco por su sello tan personal.


title: Fernando Fernández Monje

text: Terremoto de Jerez estaba casado con Isabel Pantoja Carpió y tenían tres hijos. Su hijo Fernando Fernández Pantoja "Terremoto hijo" heredero de su maestría cantaora, falleció demasiado joven. Su nieta, María Terremoto, también es cantaora.


title: Caserío en el Barrio de Arriba (Luyando)

text: El caserío n.º 52 del Barrio de Arriba de Luyando, en el municipio de Ayala (Álava, España), se sitúa al borde mismo del antiguo camino real que comunicaba la meseta con la costa cantábrica, a través de Orduña y el valle de Ayala, y que posteriormente pasaría a ser la carretera nacional de Burgos a Bilbao. Se trata de un estrecho valle que resulta ser paso obligado entre Orduña y Bilbao y que, así mismo, constituye el confín del territorio alavés antes de entrar en Vizcaya.


text: El caserío constituye uno de los dignos representantes del tipo de caserío de arriería que a lo largo del camino real proliferaron a partir del siglo XVII, tipo endémico del camino en su tramo entre Orduña y Llodio y que no se extiende más allá. Posiblemente se trate de un caserío anterior que ante la consolidación del camino y el incremento del peso específico de este en la economía del entorno, fuera sometido a una importante refacción con la intención de volver su fachada principal a dicho camino real. En este sentido se explicaría la existencia en la actual fachada zaguera, con orientación sureste, de dos vanos rematados en arco conopial cuya datación, salvo que hayan sido reutilizados, nos remitiría a fechas no posteriores al primer cuarto del siglo XVI.


text: La edificación presenta una planta rectangular de mayor fondo que el frente, con dos alturas y otra entre cubierta. La cubierta se resuelve en dos aguas con cumbrera dispuesta a eje y en fondo, al tiempo que conforma un amplísimo alero apeado mediante largos tornapuntas, solamente explicable por el hecho de la supeditación del caserío al camino real lo que le obliga a tener la fachada principal orientada al noroeste y en consecuencia prever una adecuada protección frente a las inclemencias del viento y la lluvia. La organización estructural es simétrica en cuatro crujías dispuestas a lo ancho del frente, de suerte que las crujías laterales se construyen con mampostería en toda su altura con dobles esquineros de piedra labrada, en ellas se abre un hueco por planta, centrado y recercado en sillería confiriéndole un claro carácter murario por la relación vano hueco. Las dos crujías centrales, ligeramente retrasadas, constituyen un cuerpo central más liviano, no solo por el imponente porche que en ellas se abre en planta baja, sino también por su ejecución a base de entramado y relleno de ladrillo. Dicho porche, está constituido por una gran viga de madera primorosamente labrada y una columna central de estilo toscano con un ligero éntasis, a modo de parteluz. Sobre el porche, una balconada corrida acrecienta el carácter unitario del cuerpo central. La estructura interior es de madera en su totalidad y parece responder a la época de referencia de su fachada principal. En la actual fachada zaguera puede apreciarse la existencia de diversas refacciones, huecos de diversas facturas y un elemento interesante en la zona central como es el remetido del plano de fachada en la altura correspondiente a entre cubierta, y que estando hoy conformado como un pequeño balcón, en su día estuvo cerrado, con toda seguridad, en tabla de madera.


title: Caserío en Vitoriano

text: El Caserío n.º 17 ubicado en el Barrio de Abajo de Bitoriano, en el municipio de Zuya (Álava, España) es una edificación aislada, sita en la parte occidental de la localidad, al borde del camino de Guillerna.


title: Caserío en Vitoriano

text: Cronológicamente, se adscribe a la segunda mitad del siglo XVII y mantiene sus características tipológicas originales, tanto en la fachada principal como en el sistema estructural de madera.


title: Caserío en Vitoriano

text: Presenta planta rectangular, alzado en dos pisos, con un pequeño secadero bajocubierta y cubierta a dos aguas, con caballete perpendicular a la fachada principal. El alero, de gran vuelo, se apea en recias tornapuntas.


title: Caserío en Vitoriano

text: La fachada principal se orienta hacia el sur. La planta baja se apareja en mampostería, con sillares en los recercos. El inmueble presenta dos vanos de acceso:En la parte izquierda se abre una ventana adintelada, recercada en sillar. La primera planta retranqueada presenta fábrica de entramado de madera y ladrillo. Se abren cuatro vanos adintelados, uno de los cuales es la puerta de acceso al pajar; sobre los dos centrales aparecen dos celosías labradas en piedra, con motivos florales. En el lateral izquierdo del caserío se adosa una cabaña abierta, cuya cubierta es la prolongación del tejado de aquel.


title: Edificio de La Equitativa (Bilbao)

text: El edificio La Equitativa se encuentra ubicado en la zona del Ensanche bilbaíno (Vizcaya, España), en esquina de la Alameda de Mazarredo, 7, y la calle Colón de Larreátegui, frente a los Jardines de Albia, y corresponde al estilo racionalista de los años 1930.


title: Edificio de La Equitativa (Bilbao)

text: El edificio fue proyectado por el arquitecto bilbaíno Manuel Galíndez en 1932 como sede social de la compañía de seguros La Equitativa y como viviendas. Forma parte de la obra de su etapa racionalista, junto con los edificios de Seguros La Aurora (1934) o de la Naviera Aznar (1943).


title: Edificio de La Equitativa (Bilbao)

text: Su emplazamiento es el punto de partida en la disposición general del edificio, resuelto en una resolución simétrica, en esquina, y con una torre en la bisectriz del ángulo que forman sus dos fachadas.


title: Edificio de La Equitativa (Bilbao)

text: Su alzado se desarrolla en sótano, planta baja y siete pisos, el último retranqueado. La planta del edificio se caracteriza por la ubicación de la escalera principal en la bisectriz del ángulo, por lo demás su distribución es convencional. La primera planta está dedicada a oficinas y en su interior se evidencia la separación entre estructura y cerramiento, permitiendo el desarrollo de vano continuo que se desarrolla por las dos fachadas y que hace de elemento separador compositivo, operando a modo de franja-cornisa de apoyo para convertirse en el antepecho de los vanos de la planta inmediatamente superior.


title: Edificio de La Equitativa (Bilbao)

text: La fachada de la calle Colón de Larreátegui termina en esquina, redondeada, para ganar iluminación y visibilidad, pero lo hace en un plano inferior al de la fachada principal.


title: Edificio de La Equitativa (Bilbao)

text: La torre nace a la altura del primer piso, continúa en altura hasta sobrepasar la cubierta y está perforada por un eje de vanos en ángulo.


title: Edificio de La Equitativa (Bilbao)

text: La fachada de la Alameda de Mazarredo contiene los elementos decorativos más importantes, como son la torre, el reloj, el asta de bandera, la diosa de la Equidad y el alicatado interior de las galerías, a la altura de la planta de oficinas se encuentra el rótulo de «La Equitativa» y la torre se decora con cuatro canecillos.


title: Edificio de La Equitativa (Bilbao)

text: Los vanos se distribuyen en ejes enmarcando galerías en la fachada de la calle Mazarredo y balcones volados en la fachada de la calle Colón de Larreátegui.


title: Mercedes-Benz Clase CL

text: El Mercedes-Benz Clase CL fue un automóvil de lujo de gran turismo producido por el fabricante alemán Mercedes-Benz entre 1996 y 2013, sucedido por el Clase S Coupé. Fue el coupé más grande de la marca, que sustituyó a la variante coupé de la generación W140 del Mercedes-Benz Clase S. Existieron dos generaciones del CL, denominadas internamente "C215" y "C216" y lanzadas al mercado en los años 2000 y 2007 respectivamente, que comparten elementos estructurales con las generaciones "W220" y "W221" del Clase S.


title: Mercedes-Benz Clase CL

text: El CL es un cuatro plazas con motor delantero longitudinal y tracción trasera. Todas sus motorizaciones son de gasolina. Sus competidores directos fueron el Aston Martin DB9, el Bentley Continental GT y el Ferrari 612 Scaglietti.


title: Caserío Santa Marina Haundi

text: El caserío Santa Marina Haundi, también conocido como casa Santa Marina, hospital, caserío Santamana o caserío Jauregi, es un caserío que se ubica en el pequeño núcleo de Santa Marina del municipio de Albístur (Guipúzcoa, España). El barrio se asienta sobre una mesa en la ladera del monte y domina ampliamente el paisaje, siendo visibles varios municipios del sur de Guipúzcoa.


title: Caserío Santa Marina Haundi

text: El caserío se sitúa frente a la iglesia del núcleo, al otro lado del camino; resulta ser un volumen de dimensiones importantes en la escala del barrio, de planta rectangular con mayor fondo que el frente orientado al Este. Cuenta con planta baja, primera y otra bajo cubierta, cubriendo la totalidad de la planta una cubierta a dos aguas desiguales que forman hastial en la fachada principal.


title: Caserío Santa Marina Haundi

text: Se trata de un edificio complejo, por cuanto pueden detectarse en él dos partes bien diferenciadas adosadas entre sí: por una parte una suerte de cuerpo a modo de restos de lo que pudo ser un palacio rural en el que pueden verse huecos ojivales propios, como mucho del primer cuarto del siglo XVI mezclados con otros propios de 20 o 25 años más tarde; por otra, un caserío propiamente dicho, tipológicamente hablando, cuya factura parece propia de las últimas décadas del mismo siglo XVI o primeras del XVII pero que contiene elementos más propios de la primera mitad del siglo XVI, y que resulta no ser simétrico, pues cuenta con tres crujías en el lateral izquierdo y dos en el derecho, lado por el que se adosa al primero de los cuerpos referidos. Además resulta claramente apreciable que, al margen de numerosas actuaciones puntuales de dudoso sentido para la apertura de huecos, el caserío sufrió una fuerte refacción que afecto principalmente a la fachada principal, en la que se desmontaron parte de los arriostramientos del entramado de madera que constituía su fachada principal para proceder a macizar ésta y abrir nuevos huecos.


title: Caserío Santa Marina Haundi

text: Se sabe documentalmente que la casa Santa Marina sufrió un incendio en 1580 y que se contrató al carpintero Juan de Ayzalde como contratista para su reconstrucción. Tal carpintero ejecutó una buena labor construyendo una estructura de 5 crujías dispuestas en fondo merced a sendos pórticos construidos a base de postes enterizos de madera, así mismo debió de contar con buenos canteros dado el fantástico porte de la fábrica de sillarejo en que están construidas las plantas bajas de las fachadas lateral derecha y trasera, fábrica más propia de los mejores caseríos de la primera mitad del siglo XVI en las que intervinieron maestros canteros provenientes de la Picardía.


title: Caserío Larrañaga

text: El caserío Larrañaga es una casa de labor singular situada en las proximidades de la localidad española de Azpeitia, en la Comunidad Autónoma del País Vasco.


title: Caserío Larrañaga

text: Se ubica en una pequeña mesa sobre la carretera que conduce de Azpeitia al núcleo de Urrestilla, en un área que hoy día viene a ser un polígono industrial en ciernes pues a escasos metros se asientan dos serrerías industriales y otros centros de producción como prolongación de los polígonos industriales periféricos de Azpeitia.


title: Caserío Larrañaga

text: Larrañaga es un caserío con fecha de construcción y autor pues, aunque hay constancia documental de la existencia del solar de Larrañaga desde 1300 y de la existencia de un caserío desde 1483 que se incendió en febrero de 1711, también es sabido que el entonces propietario D. Martín de Abaria, importante hacendado del Goiherri de tradición de canteros y hombre de gran relevancia social en la Guipúzcoa del momento, firma la escritura de reconstrucción del caserío Larrañaga en fecha 6 de marzo de 1712 con diversos canteros de la zona. El resultado es un caserío absolutamente singular, único no solo en Guipúzcoa, sino también en el País, pues se haya totalmente construido en piedra con una alta calidad de ejecución, más propia de un palacio que de un modesto caserío.


title: Caserío Larrañaga

text: El caserío es un edificio de planta rectangular de 16,80 m de frente, que orienta al sur-sureste, y 20,80 m de fondo. Cuenta con planta baja y primera y aunque tiene vocación clara de ser un edificio exento ha sufrido hasta fechas recientes dos desagradables añadidos en fachada principal y lateral derecha, este último aunque de diferente aspecto y altura ha dado en ser consolidado en una reciente obra de restauración y adaptación del caserío como restaurante. El inmueble se organiza en el interior en función de una malla de soportes que originan una retícula de 3 de frente por cuatro en fondo, de tal suerte que cada recinto de la cuadrícula está cubierto por una bóveda rectangular sobre 4 pilares de apoyo en los ángulos.


title: Caserío Larrañaga

text: En la planta baja se conforman 4 espacios: en los recintos delanteros central e izquierdo se configura un soportal que permite el acceso al resto de los espacios; los tres recintos restantes del lateral izquierdo están destinados a la cocina; el recinto delantero derecho resultaba estar destinado a la guarda de aperos de labranza; mientras que el espacio formado por los recintos segundo a cuarto del cuerpo central y lateral derecho se destinaban a cuadra. En planta superior la organización es axial de adelante hacia atrás conformando un gran pasillo central cubierto por una bóveda de cañón que se va reduciendo en el fondo del recinto trasero, este espacio sirve para distribuir a diversas habitaciones dispuestas una en cada uno de los 4 recintos de cada lateral.


title: Caserío Larrañaga

text: El volumen construido está determinado por una cubierta a tres aguas, de tal suerte que a fachada principal se conforma un hastial y en fachada trasera, recogiendo la totalidad de su anchura, se conforma la tercera de las aguas que resulta menor, solución muy al uso en la época de construcción y razón por la que la bóveda de cañón de la planta primera ha de ir reduciendo su altura en la parte trasera. El aspecto del edificio es de solidez y racionalidad por cuanto que los huecos están bien distribuidos en ejes y tienen unas dimensiones razonables. La relación muro-vano claramente favorable al primero, tan solo cuenta con una excepción, como es el hueco de acceso constituido por un gran arco carpanel peraltado que se sitúa en el eje de la composición.


title: Caserío Landako

text: Landako es un caserío situado sobre un ligerísimo promontorio en un extremo del pueblo de Lezama municipio de Amurrio (Álava, España), cercano al antiguo camino real de Vitoria a Amurrio que conectaba con el camino de Bilbao por Llodio, Amurrio y Orduña a Castilla.


title: Caserío Landako

text: El caserío Landako mantiene aun alguno de los rasgos estructurales propios de su época de construcción a finales de la segunda mitad del siglo XVI. Es un ejemplo expresivo del modo en que aquellos caseríos fueron objeto de modificación para su conversión en caserío bifamiliar a finales del siglo XVII; momento en que la plantación del maíz de forma generalizada sustituye a la de otros cereales mucho menos rentables, lo que unido a una crisis social generalizada y el consiguiente retroceso de la población hacia el campo, permite a los propietarios del suelo arrendar las explotaciones al mayor número de familias posible y obtener así un mayor beneficio.


title: Caserío Landako

text: Landako presenta una planta rectangular de mayor fondo que el frente, que orienta en dirección este-sureste. Su cubierta presenta 3 aguas, formando testero con dos faldones simétricos en fachada principal y reservando la tercera agua a la totalidad de la fachada posterior, en una exageración de lo que se ha dado en llamar "mirubuztan" y que tan generalizado resulta en el valle de Ayala a partir del siglo XVII. La construcción del tercer faldón, que no es original, corresponde al mismo momento en que el caserío sufre su transformación en vivienda bifamiliar. Existen diversas actuaciones de aperturas de huecos en fachadas laterales que se superponen inadecuadamente a aquellas que se realizaron en el momento de la transformación principal, más comedidas y mejor ejecutadas.


title: Caserío Landako

text: En este momento Landako conserva integra la estructura de madera tal como quedó después de la refacción del siglo XVII, estando totalmente vista merced a unos trabajos de desmontaje previos a su rehabilitación, tan solo conserva íntegras sus fachadas laterales y posterior, por cuanto que la principal ha quedado reducida a la estructura de madera. Los restos originales de la estructura en fachada principal nos hablan de un caserío con planta baja construida en fábrica de mampostería mientras que la planta alta presentaría un cierre de entramado de madera arriostrado escasamente y tabla. La refacción para adaptar el caserío como bifamiliar habría supuesto para el frente de fachada principal una mayor división del entramado y su relleno con fábrica, posiblemente de ladrillo, pasando las dependencias de vivienda de planta baja a primera y consecuentemente generando la aparición de diversas ventanas en el entramado.


title: Caserío Landako

text: La actuación de modificación cobra su verdadero sentido, no sólo en la disposición de dos escaleras simétricas para acceso a planta primera y en el recorte de alguno de los postes enterizos preexistentes, sino también en la total modificación de la cubierta, donde la solución constructiva se complica de forma importante como consecuencia de la construcción del tercer faldón y de la disposición de carreras intermedias en cada crujía, lo que facilita el apoyo de cabios más cortos pero obliga a encontrar apoyo para aquellas. Este problema solo encuentra respuesta con el uso masivo de la madera en pequeñas piezas (petit bois) lo que resulta ser propio de final de siglo XVII en adelante, contrariamente al uso de grandes piezas enteras propias de la técnica del siglo XVI.


title: Rafael de Paula

text: Rafael Soto Moreno (Jerez de la Frontera, Cádiz, 11 de febrero de 1940), más conocido como Rafael de Paula, es un torero español de origen gitano, inscrito dentro del Registro de Profesionales Taurinos del Ministerio de Cultura con el número 1276, en la categoría de matador de toros.


title: Rafael de Paula

text: En 2002, el Ministerio de Cultura reconoció la trayectoria del torero jerezano con la máxima condecoración que establece el Estado español en materia cultural: la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes.


title: Rafael de Paula

text: Debuta el 9 de mayo de 1957 en Ronda, recibiendo la alternativa en esa misma plaza el 9 de septiembre de 1960 de manos de Julio Aparicio y con Antonio Ordóñez de testigo. la ganadería era de Atanasio Fernández y le cortó una oreja a cada uno de sus toros.


title: Rafael de Paula

text: El 28 de mayo de 1974 se confirma en Madrid, siendo el padrino el torero portuense José Luis Galloso y el testigo Julio Robles. El toro de la ceremonia se llamaba: "Andadoso" de J. L. Osborne.


title: Rafael de Paula

text: Se dice que ha sido el mejor capote de todos los tiempos. Las Verónicas las bordaba. Torero muy artista y de asombrosa composición. Se colocó una placa en la plaza de toros de Jerez por una faena en 1979


title: Rafael de Paula

text: En 1985 fue detenido e ingresado en el Centro Penitenciario Puerto 2 por un supuesto intento de asesinato al amante de su esposa.


title: Rafael de Paula

text: En 2002 recibió la Medalla de Oro de las Bellas Artes. De él llegó a decir Antonio Gala: "En su toreo hay una sutil música callada".


title: Rafael de Paula

text: Ha sido apoderado del diestro Morante de la Puebla entre otros.


title: Rafael de Paula

text: En 2012 recibió el Premio Nacional Universitario de Tauromaquia Joaquín Vidal, que concede el Círculo Mazzantini. En 2012 recibió las llaves de oro del Parador de Ronda, en un acto en el que demostró su lado más polémico al criticar el evento.


title: Rafael de Paula

text: En 2014 fue detenido por la policía por intento de agresión a su abogado. A raíz de dicho suceso concedió una entrevista en la que salieron a la luz diversos temas polémicos de su vida reciente.


title: Juan del Río Martín

text: Juan del Río Martín (Ayamonte (Huelva) 14 de octubre de 1947-Madrid, 28 de enero de 2021) fue un sacerdote y arzobispo católico español. Fue Arzobispo castrense de España entre 2008 hasta su fallecimiento en 2021.


title: Juan del Río Martín

text: En 1964 completa sus estudios de Bachillerato en Ayamonte. Ingresa en el Seminario de Sevilla en 1965, donde realizará sus estudios de Filosofía y Teología hasta 1973.


title: Juan del Río Martín

text: En 1975 obtiene el título de graduado social por la Universidad de Granada.


title: Juan del Río Martín

text: Enviado a Roma en 1979, se licenció en Teología Dogmática en la Universidad Pontificia Gregoriana, obteniendo posteriormente en dicha Universidad la titulación de doctor en la misma especialidad con una tesis sobre la eclesiología de san Juan de Ávila.


title: Juan del Río Martín

text: Ordenado sacerdote el 2 de febrero de 1974 en Sevilla, desarrolla todo su ministerio pastoral en la archidiócesis hispalense.


title: Juan del Río Martín

text: Como sacerdote desempeñó los siguientes cargos:El 29 de junio de 2000 es nombrado segundo obispo de la Diócesis de Asidonia-Jerez por Juan Pablo II. Su consagración la llevó a cabo el nuncio apostólico en España Manuel Monteiro de Castro el 23 de septiembre de dicho año.


title: Juan del Río Martín

text: El 30 de junio de 2008, el papa Benedicto XVI lo nombró arzobispo castrense de España y administrador apostólico de Asidonia-Jerez hasta la llegada de su sucesor, con las facultades ordinarias de todo obispo residente.


title: Juan del Río Martín

text: El arzobispo castrense del Río Martín falleció el 28 de enero de 2021 sobre las once de la mañana, en el hospital Gómez Ulla de Madrid, víctima de COVID-19 tras permanecer hospitalizado durante una semana.


title: Caserío Ilunbe

text: El caserío Ilunbe es un edificio notable de interés cultural del País Vasco. Se ubica en el extremo oriental de la vega que precede al acceso al centro urbano de Bidegoyan (Guipúzcoa, España) desde Tolosa, vega que en su día, con toda certeza, estuvo repleta de manzanos.


title: Caserío Ilunbe

text: Ilunbe resulta ser un caserío construido en las décadas centrales del siglo XVI, no antes de 1530, que a pesar de haber sido objeto de al menos 3 actuaciones de modificación de cierta importancia, conserva intactas gran parte de sus características tipológicas originales, bien morfológicas, bien estructurales, y cuya principal cualidad, además de la antigüedad de su construcción, estriba en ser un edificio construido en función de un lagar para la obtención de sidra.


title: Caserío Ilunbe

text: Se trata de un edificio de importantes dimensiones de planta baja y primera bajo cubierta de muy respetable altura libre. Presenta planta rectangular, donde es mayor el fondo que el frente de orientación sur-sureste, con clara vocación de edificio exento a pesar de que hoy presenta un añadido adosado en fachada principal, en el ángulo sur. Estructuralmente se organiza en 4 crujías conformadas por los muros portantes laterales y por tres pórticos de estructura de madera de roble dispuestos en fondo, de tal suerte que es el pórtico central quien sustenta la cumbrera formando dos faldones simétricos de cubierta.