title: Trinidad (Cuba)

text: Trinidad cuenta con una oficina de cooperación Universidad–Empresa, se facilita, profesionaliza la comercialización de servicios, productos y tecnologías de punta, productos de las investigaciones de los centros del Ministerio de Educación Superior, y en particular de la Sede Universitaria de Sancti Spíritus. Este trabajo se realiza de forma mancomunada con la agencia de viajes “Universitur S.A.”, la Sociedad Mercantil Comercial “Mercadú S.S.” y la Empresa de Producciones y Servicios del Ministerio de Educación Superior (ENPSES).


title: Trinidad (Cuba)

text: Cuenta también con la Sede Universitaria Municipal Julio Antonio Mella, que tiene en su curriculum diversas carreras como: Estudios Socioculturales, Derecho, Comunicación Social, Psicología, Ingeniería Industrial, Contabilidad y Finanzas e Ingeniería Agroindustrial. Asimismo, Trinidad dispone de una filial de la Facultad de Ciencias Médicas, donde se estudia Estomatología, Medicina, Enfermería y varias carreras de perfil técnico para el ámbito de la Salud Pública; otra del Instituto Superior Pedagógico, para preparar los futuros maestros licenciados para diversos niveles de enseñanza y un cuarto Centro Universitario, adscrito al Instituto Superior de Cultura Física, donde se forman profesionales entrenadores y deportistas de alto rendimiento.


title: Monarquía feudal

text: Las monarquías feudales son aquellas que se desarrollaron en el período de la Edad Media en la Europa Occidental, caracterizadas por la imposición de monarquías hereditarias patrimonializadas en fuertes dinastías en el espacio de los reinos que surgen frente a los poderes universales (papa y emperador) y como cúspide de las relaciones de vasallaje propias del feudalismo. Su localización en el tiempo se sitúa entre el siglo XI y el siglo XIII. La coincidencia temporal con las cruzadas y la fase más expansiva de la Reconquista aumentó el protagonismo de estos reyes, que utilizaron estos procesos para volcar hacia el exterior la necesidad intrínseca del feudalismo por la guerra. En su tiempo también los reyes invitaban a los vasallos, como muestra de riquezas y prosperidad en su reino.


title: Monarquía feudal

text: A veces se han caracterizado como precoces monarquías nacionales (concepto que no debe utilizarse de una forma anacrónica, puesto que las naciones, tal y como se entenderán en la Edad Contemporánea no se habían formado). Después de 1000 años ya se puede dar por terminada la época de las Invasiones bárbaras, que habían supuesto desde la Antigüedad tardía. Con el asentamiento de vikingos al norte, húngaros y eslavos al este y el retroceso de la presencia musulmana en el sur de Europa, las distintas zonas del mapa europeo empiezan a dibujar identidades, nunca del todo coherentes, sobre todo desde el punto de vista religioso y a veces también étnico y lingüístico (empiezan a aparecer manifestaciones literarias de las lenguas romances). Las monarquías feudales no son una manifestación política de esas confusas identidades, puesto que las confusas y cambiantes fronteras políticas y el concepto más patrimonial y dinástico que nacional de la monarquía lo hacen imposible.  Hacia el interior de sus reinos, los reyes feudales apenas tienen más poder que el que les confiere el mantenimiento de la fidelidad de sus vasallos, sobre todo en la manifestación más importante que es el cumplimiento de la obligación del "auxilium": el acudir con su hueste cuando son requeridos para un servicio militar. La capacidad de hacer cumplir esa obligación queda en la práctica en manos del vasallo, si este prefiere su fidelidad a otro señor o ejercer el poder por sí mismo. La sanción de la felonía (incumplimiento de la obligación del vasallaje, bien del señor, bien del vasallo) dependía de la capacidad militar efectiva del que la invocara. Otra cosa era la sanción religiosa de la excomunión, que ponía en manos de la autoridad religiosa un poderoso mecanismo, no menos eficaz por ser de origen espiritual.


title: Monarquía feudal

text: La pobreza de impuestos a disposición de los reyes era crónica, y lógica consecuencia de la ruralización en la sociedad feudal y el escaso dinamismo económico de los excedentes de su producción. La base del poder de los reyes consistía justamente en el reparto del patrimonio en tierras entre sus vasallos, en forma de feudo, lo que hacía a éstos en la práctica independientes, atendiendo a la lógica descentralizadora subyacente al sistema feudal, que difunde el poder hacia abajo en las redes vasalláticas.


title: Monarquía feudal

text: No existe una relación directa entre el rey y los súbditos: está intermediada por la nobleza feudal, sea laica o eclesiástica (clero). Respondiendo a la obligación-derecho de "consilium" propia del vasallo a su señora, se hacía necesaria la confirmación de ciertas decisiones del rey por parte de esos cuerpos intermedios (a los que hay que añadir las emergentes ciudades). Tal necesidad tomó forma en la institucionalización de Parlamentos, Cortes, Estados Generales o asambleas semejantes (la más temprana el Alþingi de Islandia, 930, seguida por las Cortes de León, 1118).


title: Monarquía feudal

text: Son ejemplos las monarquías nórdicas, sobre todo la monarquía normanda de Inglaterra (Plantagenet o dinastía angevina) que se expandió desde Normandía a Inglaterra, el oeste de Francia y Sicilia; la de los Capeto en Francia; y la de la Casa de Borgoña, que se extendió a los reinos cristianos peninsulares al emparentar con la dinastía Jimena (reino de Portugal, reino de León, reino de Castilla, reino de Navarra y Corona de Aragón, en este caso entroncada con la casa condal de Barcelona). La validez de la aplicación estricta del concepto de feudalismo en la península ibérica ha sido discutida ampliamente en la bibliografía española, siendo uno de los puntos de discrepancia entre lo que se ha venido en llamar escuela institucionalista y escuela materialista.


title: Monarquía feudal

text: Aunque pueden verse características feudales en las monarquías electivas de los pueblos germánicos (visigodos, francos) que se van convirtiendo en hereditarias con su establecimiento en las antiguas provincias del Imperio romano de Occidente, en los siglos VI y VII; puede mejor considerarse como uno de los orígenes de las monarquías feudales la partición del Imperio carolingio en tres reinos con una vaga base geográfica (aunque en perspectiva puede verse como el origen de la formación de las futuras naciones) en el Tratado de Verdún (843).


title: Monarquía feudal

text: La evolución posterior de estos territorios es desigual: en el reino de Luis el Germánico, la persistencia del título imperial -extendido difusamente por Alemania e Italia con los Otónidas y los Hohenstaufen, y en conflictiva relación con el papado (querella de las investiduras, güelfos y gibelinos)- no permitirá la constitución de un escalón intermedio entre los poderes universales (a la larga inoperantes) y los poderes locales: nobles, eclesiásticos o corporaciones urbanas (en la práctica independientes, como estados nobiliarios, diócesis cuasisoberanas o ciudades-estado). En el reino de Carlos el Calvo se asentará la poderosa dinastía Capeta identificada con el reino de Francia. El intermedio reino de Lotario será objeto de reparto entre sus ambiciosos vecinos: Italia hacia Alemania y la zona al oeste del Rin hacia Francia, que de todas maneras mantendrán una personalidad diferenciada, y vieron aparecer las poderosas casas originadas en el condado de Provenza y el ducado de Borgoña (incluido Flandes).


title: Monarquía feudal

text: En el escenario de los reinos cristianos de la península ibérica, el mecanismo desencadenante de la formación de las monarquías feudales es la expansión frente a Al-Ándalus, que entró en una fase de declive tras la muerte de Almanzor y la desaparición del Califato de Córdoba. Tras el reparto de la herencia de Sancho III el Mayor de Navarra (que había unificado la mayor parte de los núcleos cristianos), Alfonso VI consiguió reunificar los reinos occidentales y una expansión decisiva con la conquista de la taifa de Toledo (además de la más efímera de Valencia por el Cid, protagonista junto a aquel de un famoso episodio de enfrentamiento feudal entre señor y vasallo). Los pequeños núcleos del Pirineo, que con anterioridad solo eran una marca fronteriza carolingia independiente en la práctica (como otras zonas del Imperio), hacen lo propio por el valle del Ebro. La dinámica descentralizadora feudal produce los procesos de separación del reino de León de los reinos de Castilla y Portugal, en este caso con la explícita búsqueda del apoyo del Papa, a quien se transfiere el teórico vasallaje, mecanismo que también se utilizará para resolver el conflicto por la sucesión de Alfonso I el Batallador (que había legado su reino a las órdenes militares, y que terminó produciendo la constitución de nuevo de dos reinos -Aragón y Navarra-).


title: Monarquía feudal

text: Los antiguamente llamados vikingos, con el asentamiento definitivo en varios territorios (Inglaterra, Normandía), pasan a institucionalizar reinos perfectamente comparables a los continentales, conversión al cristianismo incluida. De hecho, la dinastía normanda será probablemente la de mayor dinamismo en su expansión.


title: Monarquía feudal

text: Con el paso de los siglos de la Baja Edad Media, estas monarquías feudales irán aumentando su autoridad y recursos, por el aumento de la circulación monetaria, la actividad comercial, el crecimiento de las ciudades y el nuevo agente social que es la burguesía (el inicio del proceso de larga duración que se ha denominado transición del feudalismo al capitalismo). Profundo impacto tuvieron también cuestiones institucionales, como la recepción del derecho romano; también la transformación de la tecnología bélica y de la organización social en su torno, que impuso el declive de la caballería pesada en beneficio de las unidades de arqueros o de las primeras armas de fuego (Guerra de los Cien Años, Guerra de Granada).


title: Monarquía feudal

text: A partir de la crisis del siglo XIV las monarquías feudales se convierten en lo que puede denominarse monarquías autoritarias del Antiguo Régimen. Más adelante, ya en la Edad Moderna, y sobre todo a partir del siglo XVII, se conformarán las monarquías absolutas.  y Esta es aquella monarquía donde todos los poderes recaen en el rey, mientras que en la monarquía durante la edad media cada noble era el que mandaba sobre sus tierras, siendo vasallos del rey (lo cual no quiere decir que este dependiera de los nobles en ámbitos como el económico).


title: Astronomy and Astrophysics

text: Astronomy and Astrophysics (Astronomía y Astrofísica) (abreviado A&A o Astron. Astrophys.) es una revista europea, que publica artículos sobre astrofísica y astronomía teórica, de observación e instrumental. Fue publicada por Springer Science+Business Media entre 1969 y 2000, mientras que EDP Sciences publicó su compañero A&A Supplement Series. En 2000, las dos publicaciones se combinaron, en la publicación conocida simplemente como "Astronomy and Astrophysics", publicado por EDP Sciences. Los derechos de autor de la publicación son poseídos por el European Southern Observatory (Observatorio europeo del Sur).


title: Astronomy and Astrophysics

text: Es una de las principales publicaciones sobre de astronomía, junto con "Astrophysical Journal", "Astronomical Journal" y el "Monthly Notices of the Royal Astronomical Society". Mientras los primeros dos son a menudo la publicación preferida de investigadores con base en Estados Unidos de América, el MNRAS es a menudo el favorito para astrónomos del Reino Unido y la Mancomunidad Británica, "A&A" tiende a ser preferida por astónomos europeos continentales, en parte porque los astrónomos que trabajan en uno de los países miembros no pagan nada en el momento de la publicación (lo que no es verdad para otras publicaciones).


title: Astronomy and Astrophysics

text: "A&A" fue creado en 1969 con la unión de seis importantes publicaciones europeas:


title: Astronomy and Astrophysics

text: Y extendida en 1992 con la incorporación de:


title: Astronomy and Astrophysics

text: Los primeros países miembros eran los cuatro cuyas revistas se habían combinado para formar "A&A" (Francia, Alemania, los Países Bajos y Suecia) junto con Bélgica, Dinamarca, Finlandia y Noruega. ESO también participó como 'un país miembro'. Noruega más tarde se retiró, pero Austria, Grecia, Italia, España y Suiza se unieron. La República Checa, Estonia, Hungría, Polonia y Eslovaquia se unieron como miembros en la década de 1990. En 2001 las palabras "A European Journal" ("Una Revista Europea") fueron quitadas de la portada en reconocimiento de que la revista se hacía cada vez más global en el alcance, y en 2002 Argentina fue admitido como 'un observador'. En 2004 la Junta directiva decidió que ""A&A de aquí en adelante considerará inscripciones para ser miembro cualquier país en el mundo con investigación astronómica bien documentada, activa y excelente"". Argentina se hizo el primer país no europeo en ganar la calidad de miembro en 2005. Brasil, Chile y Portugal en ese momento ganaron la calidad de 'observador', y desde entonces han progresado a miembro.


title: Astronomy and Astrophysics

text: Cada país miembro posee un sitio en la Junta Directiva. Los integrantes son designados por organizaciones científicas de los países adherentes. En general, la Junta decide la política de publicación, nombrando a los redactores y editores de la revista. La Junta posee los derechos de copia de la revista, a través ESO.


title: Astronomy and Astrophysics

text: La Junta se reúne todos los años a inicios de mayo, en la que se reciben informes de los editores y se acuerda los detalles de impresión y los costos de la membresía para el año siguiente.


title: Astronomy and Astrophysics

text: Actualmente la Junta posee los siguientes miembros: república dominicana leoner .f


title: Dicalco

text: En la Antigua Grecia, el dicalco ( del griego "dis", dos y "chalkós", cobre) era una moneda de bronce de dos calcos o 14 leptas, que equivalía a un tartemorio de plata o a la cuarta parte del obolo. Esta moneda también existía en los sistemas monetarios de fenicios y cartagineses.


title: Dicalco

text: El emperador romano Augusto introdujo también esta moneda en Alejandría, la cual se acuñó hasta tiempos de Marco Aurelio.


title: Jouey

text: Jouey es una localidad y comuna de Francia, en la región de Borgoña, departamento de Côte-d'Or, en el distrito de Beaune y cantón de Arnay-le-Duc. Está integrada en la "Communauté de communes du Pays d’Arnay".


title: Jouey

text: Su población en el censo de 1999 era de 204 habitantes.


title: Lesley Blanch

text: Lesley Blanch (Londres, 6 de junio de 1904 - Menton, Francia, 7 de mayo de 2007) fue una escritora y aventurera británica.


title: Lesley Blanch

text: Nació el 6 de junio de 1904 en el barrio londinense de Chiswick.


title: Lesley Blanch

text: Estuvo casada con el famoso escritor y diplomático francés de origen ruso Romain Gary. Gracias al cargo de su marido le entró la afición por viajar. Fue redactora jefe en París de la revista "Vogue." Su obra más famosa fue "The Wilder Shores of Love", publicada en 1954 y traducida a varios idiomas.


title: Lesley Blanch

text: Se divorció de Gary en 1962, aunque siguió utilizando el apellido del marido.


title: Lesley Blanch

text: Falleció el 7 de mayo de 2007 a la edad de 102 años.


title: Saint-Pierre-en-Vaux

text: Su población en el censo de 1999 era de 140 habitantes.


title: Saint-Pierre-en-Vaux

text: Está integrada en la "Communauté de communes du Pays d’Arnay".


title: Foissy

text: Su población en el censo de 1999 era de 135 habitantes.


title: Foissy


title: Clomot

text: Su población en el censo de 1999 era de 123 habitantes.


title: Clomot


title: Dicea

text: Dicea puede estar haciendo referencia a:


title: HD 2638 b

text: HD 2638 b es un exoplaneta que orbita la estrella HD 2638. Es un típico " Júpiter caliente", un planeta que orbita su estrella paternal en una órbita muy cercana (órbita de antorcha). La distancia a la estrella es menos que 1/20 UA. Una revolución orbital dura sólo tres días y medio, aproximadamente.


title: Eugenia brasiliensis

text: La grumichama o cereza de Brasil (Eugenia brasiliensis) es un árbol perteneciente a la familia de las mirtáceas. Es originaria de Brasil.


title: Eugenia brasiliensis

text: Es un árbol que alcanza los 15 metros de altura con hojas verdes, grandes y ovaladas, sus frutos son drupas globosas de color negro con pulpa acuosa ligeramente ácida, comestibles, con sabor a cerezas que atraen igualmente a la avifauna local.


title: Eugenia brasiliensis

text: Es natural de Brasil que crece en la costa atlántica desde Bahía hasta Santa Catarina. "Eugenia brasiliensis" fue descrita por Jean-Baptiste Lamarck y publicado en "Encyclopédie Méthodique", Botanique 3: 203. 1789. Eugenia: nombre genérico otorgado en honor del Príncipe Eugenio de Saboya.


title: Eugenia brasiliensis

text: brasiliensis: epíteto geográfico que alude a su localización en Brasil.


title: Musigny


title: Cussy-le-Châtel

text: Su población en el censo de 1999 era de 100 habitantes.


title: Cussy-le-Châtel


title: Saint-Raphaël (Var)

text: Saint-Raphaël (; ) es una localidad francesa del departamento de Var, en la región de Provenza-Alpes-Costa Azul. Forma parte de la aglomeración urbana ("agglomeration urbaine") de Fréjus.


title: Champignolles (Côte-d'Or)

text: Su población en el censo de 1999 era de 79 habitantes.


title: Champignolles (Côte-d'Or)


title: Culètre

text: Su población en el censo de 1999 era de 51 habitantes.


title: Culètre


title: Lapita

text: Lapita es el nombre de una cultura neolítica que se extendió desde puntos de la costa norte de Nueva Guinea y el archipiélago Bismarck hasta Nueva Caledonia, y las islas Samoa y Tonga, en el oeste del océano Pacífico. Es considerada la precursora de diversas culturas contemporáneas de parte de Oceanía Cercana y posteriormente de Polinesia.


title: Lapita

text: El lugar arqueológico modelo de esta cultura está situado cerca del pueblo de Koné, Nueva Caledonia, y fue descubierto en 1952. El nombre «lapita» deriva de la palabra "sapita" (que en inglés se escribe "xaapeeta"), que significa ‘excavar un hoyo’ en el dialecto haveke de Nueva Caledonia. Esa palabra fue malentendida por los primeros arqueólogos norteamericanos que creyeron que el sitio se llamaba «Lapita».


title: Lapita

text: Es un tipo de alfarería de barro de fuego lento, a menudo templada con conchas o arena, y decorada con incisiones superficiales realizadas con sellos dentados. Alrededor del 15% de las piezas son decoradas, y las demás son lisas. Suelen estar cubiertas con un engobe rojizo, una técnica empleada en la misma época en Taiwán y en el norte de Filipinas. Los fragmentos de piezas encontrados corresponden a jarrones, ollas, cuencos, fuentes y platos, muchos de ellos con un pie o base cilíndrica. Aparte de su decoración, todos comparten las mismas formas, la misma composición y la misma técnica de fabricación (modelado a mano y posterior bruñido).


title: Lapita

text: Los motivos consisten mayoritariamente en series geométricas repetitivas, ondas y representaciones antropomórficas estilizadas. Según algunas teorías, estas decoraciones pueden haber sido transferidas a o desde medios menos duros como tejidos hechos de fibra vegetal, tapetes o tatuajes. Los arqueólogos han catalogado hasta 150 motivos diferentes, dispuestos según estrictas convenciones, y se han realizado mapas de su distribución en Oceanía. Esta amplía distribución (las excavaciones se reparten en islas que cubren un área de más de 4000 km de largo) ha permitido afirmar que los pobladores de Melanesia y Polinesia compartían una misma cultura común, lo que borra su tradicional división étnica heredada del siglo XIX.


title: Lapita

text: Esta alfarería clásica fue producida entre el 1350 y el 750 a. C. y su producción más temprana se encontró en el archipiélago de Bismarck. Estilos locales de esta primera alfarería se encuentran en Vanuatu y Nueva Caledonia. En la Polinesia Occidental se encuentra alfarería lapita desde el 800 a. C. en el área de Fiyi, Samoa y Tonga, límite oriental de su difusión. Alrededor de 500 años más tarde, variantes lapitoides se habrían difundido desde Tonga y Samoa hasta las Marquesas y las Islas de la Sociedad.


title: Lapita

text: Si toda la alfarería lapita con decoraciones data de una época anterior a 500 años a. C., a partir de las primeras décadas d. C. la alfarería lapita presente en Oceanía Lejana ofrece un diseño liso sin decoraciones. A principios del siglo X d. C., ya no se encuentran restos de alfarería lapita en Polinesia. Se baraja la hipótesis de que fuese debido a la falta de arcilla apropiada en las islas más centrales y orientales del Pacífico, dado que los restos arqueológicos encontrados en las islas Samoa, su límite de expansión, revelan intentos de lograr otras proporciones de arcilla y arena.


title: Lapita

text: Los pueblos lapita eran cazadores y recolectores, pero los últimos descubrimientos ponen de relieve su dominio de la agricultura. Su horticultura se basaba en cultivos de semillas, raíces y árboles, especialmente taro, batata, coco, plátano y variedades del árbol del pan. El entorno de los yacimientos lapita demuestra que roturaban las tierras para su cultivo.


title: Lapita

text: Domesticaban animales como los cerdos, perros y pollos, que llevaban consigo en sus migraciones. De las cantidades importantes de espinas de peces y conchas de moluscos encontradas en los asentamientos lapita, se sabe que practicaban la pesca y la recolección de moluscos.


title: Lapita

text: Se llevaba a cabo comercio a larga distancia de obsidiana para elaborar hachas y otras herramientas. La obsidiana tiene la particularidad de que su análisis permite rastrear su origen con precisión, y reconstruir por lo tanto el recorrido de los pobladores lapita que llevaban consigo estas piezas. Entre 1976 y 2002, se han encontrados restos en las islas Santa Cruz, Fiyi, Nueva Caledonia y en las Vanuatu, que procederían de yacimientos situados en la isla de Nueva Bretaña en el archipiélago Bismarck y en varias islas del Almirantazgo.


title: Lapita

text: Aparte de restos de herramientas astilladas de obsidiana, se han encontrado en los yacimientos lapita azuelas de piedra, artefactos y adornos hechos de conchas y huesos, anzuelos de pesca, herramientas destinadas a raspar, pelar y cortar, hechas con conchas y sílex u otros tipos de roca disponible localmente.


title: Lapita

text: Las migraciones lapitas representan saltos entre islas muy distantes, lo que implica que dominaban la navegación de altura. Este tipo de navegación sólo se podría haber hecho con embarcaciones estables y resistentes como las canoas de doble casco (catamaranes) o canoas provistas de un casco lateral más pequeño (praos). Al tener que navegar sin tener referencias terrestres, se piensa que los lapitas se orientaban basándose en la posición de los astros.


title: Lapita

text: La excavación de un gran cementerio en Teouma, en la isla Efate, Vanuatu, en 2004, reveló 36 cuerpos en 25 tumbas, así como jarras funerarias. A todos los esqueletos les faltaba la cabeza, al ser las cabezas separadas tras el entierro y reemplazadas con anillos hechos de conchas cónicas. Las cabezas se volvían a enterrar. La tumba de un hombre viejo tenía tres cráneos alineados en su pecho. Una jarra funeraria conteniendo un cráneo presentaba cuatro pájaros mirando dentro de la jarra. Esas prácticas funerarias lapita recuerdan ritos y costumbres practicados todavía en la primera mitad del siglo XX en buena parte de Oceanía Cercana, donde se atribuían facultades espirituales al cráneo de los antepasados que podía ser desenterrado para acompañar la vida cotidiana de sus descendientes. La determinación de la edad de las conchas por el método del carbono 14 situaba este cementerio alrededor del año 1000 a. C.


title: Lapita

text: A partir de los restos humanos excavados en Teouma, un equipo de arqueólogos y antropólogos ha reconstituido en 2008 la apariencia en 3D de los rostros de las personas enterradas.


title: Lapita

text: Los numerosos restos de alfarería encontrados en el sitio de Teouma permitieron por primera vez recomponer completamente 11 jarras de tipo lapita. Las conclusiones de los estudios llevados a cabo por Stuart Bedford y Mathew Briggs (codirectores de las excavaciones) sobre las características y la datación de esas piezas de alfarería les conducen a pensar que las variantes existentes del estilo lapita responderían no sólo a una evolución cronológica sino también a evoluciones locales coexistiendo en una misma época.


title: Lapita

text: En Oceanía Cercana, los pobladores lapita vivían en aldeas situadas en la orilla de las playas, aprovechando la poca profundidad de las lagunas de los arrecifes de coral. Se encontraron restos de pilotes que sustentaban sus casas en Papúa Nueva Guinea (asentamiento de Mussau en el archipelago Bismarck), en las islas Salomón y en las islas Santa Cruz. Esto puede haberse debido al deseo de evitar áreas ya pobladas en la costa de Nueva Guinea, o mosquitos portadores de malaria contra la que el pueblo lapita no tenía defensas inmunológicas. En Nueva Bretaña (en el archipiélago Bismarck) también se encontraron asentamientos tierra adentro, cerca de yacimientos de obsidiana, pero siempre con acceso directo al mar.


title: Lapita

text: En los archipiélagos más orientales, todos los asentamientos se encuentran en el interior de las islas, a poca distancia de las playas. Los yacimientos encontrados en las islas de Vanuatu (yacimientos de las islas Malo, Aore, Efate, Malakula y Erromango), sitúan los poblados de tipo lapita en terrazas situadas hasta casi 1 km tierra adentro, que antiguamente correspondían a promontorios bañados por el mar (como en Santo y Teouma). Los asentamientos lapita descubiertos hasta 2008 muestran que el tamaño de las aldeas variaba desde pueblos de cierta importancia (como en Talepakemalai, en las islas Mussau, Papúa Nueva Guinea) hasta aldeas muy pequeñas habitadas por una docena de individuos.


title: Lapita

text: Si la alfarería lapita es conocida desde el archipiélago de Bismarck hasta Samoa y Tonga, el rastreo de sus animales domesticados demuestra que estos se difundieron más lejos en Oceanía central y oriental. Los humanos, sus animales domesticados y especies que fueron introducidas involuntariamente (quizá como fue introducida la rata polinesia) llevaron a extinciones de especies endémicas a muchas islas, especialmente de pájaros incapaces de volar.


title: Lapita

text: Se supone que los miembros de la cultura lapita hablaban lenguas proto-oceánicas, de las que descenderían todas las lenguas polinesias. Estas lenguas pertenecen al grupo de las lenguas malayo-polinesias que a su vez se enmarcan dentro de la familia autronesia.


title: Lapita

text: La mayoría de los investigadores asumen un último origen del complejo cultural lapita en el sudeste asiático, quizá originándose con las primeras migraciones austronesias desde Taiwán o la costa sur de China hace aproximadamente 5000 o 6000 años. Esta teoría se encuentra apoyada por numerosos hallazgos arqueológicos, así como por detallados estudios lingüísticos. La migración neolítica se habría dirigido hacia Indonesia antes de llegar a Nueva Guinea y el archipiélago Bismarck. Los autores proponen varios modelos de expansión:Una mayoría de científicos —lingüistas, arqueólogos, zoólogos, botánicos y geneticistas— admiten que la presencia de la alfarería lapita desde el norte de Melanesia hasta las Fiyi, Samoa y Tonga corrobora la ruta de estas migraciones hacia Polinesia. Pero existen divergencias de opinión sobre el origen lapita de las poblaciones que más adelante colonizaron el triángulo polinesio formado por Nueva Zelanda, Hawái y la isla de Pascua, al existir sólo pruebas circunstanciales.


title: Lapita

text: Después de analizar el material genético de esqueletos lapitas excavados en Teouma, la geneticista Lisa Matisoo-Smith declaró: «Pudimos comprobar si los individuos poseían una mutación genética particular que vemos en alta frecuencia entre los polinesios. Es una mutación de base 9 del ADN mitocondrial y encontramos que el material Teouma de las primeras muestras que analizamos no tenían esa mutación, así que no se parecían al 98% de la gente que vemos en Polinesia hoy».


title: Lapita

text: Sin embargo, Anita Smith ("An archaeology of west polynesian prehistory", 2002), al comparar cerámica lapita con cerámica simple de Polinesia, concluyó: «Hay continuidad en la mayoría de los aspectos del historial arqueológico que parece imitar secuencias post-lapita de Fiji y Melanesia (alfarería mangaasi y naviti)». Por lo tanto la cerámica simple polinesia sería una simplificación del complejo cultural lapita causada por el aislamiento.


title: Lapita

text: Basándose igualmente en la falta de pruebas concluyentes, los arqueólogos Matthew Spriggs ("The Lapita Cultural Complex", 1985) y Nicola Van Dijk expresan ciertas reservas sobre la relación directa entre pobladores lapita y polinesios centrales y orientales, y se unen a las observaciones genéticas de Anita Smith apoyadas por las de Bing Su y Mark Stoneking en su estudio "Polynesian Y chromosome". Todos concuerdan en recalcar el hecho de que existe una interrupción inexplicable de 500 años entre las últimas migraciones lapita (a Samoa y Tonga) y las primeras colonizaciones polinesias en el centro y el este del Pacífico.


title: Lydia Chanel

text: Julia Pinel (París, 3 de noviembre de 1973), más conocida como Lydia Chanel o Julia Channel, es una modelo, ex-actriz pornográfica y cantante de "hip hop" francesa.


title: Lydia Chanel

text: Nació en París (Francia), hija de un padre maliense y madre francesa, se crio en el departamento Sena-Saint Denis. Estudió italiano en la Sorbona. Comenzó como modelo posando para la marca de trajes de baño "Uncle Sam", así como en las revistas Playboy, NewLook o Penthouse. Fue descubierta por Nils Molitor, un realizador de películas porno a la temprana edad de 18 años. Trabajó en Italia, Francia y Alemania y, a mediados de 1993, viajó a los Estados Unidos para participar en algunas producciones del cine X norteamericano. En América se dio a conocer con el seudónimo de Lydia Chanel, pero sus esfuerzos por abrirse paso en el difícil mundo del porno USA no obtuvieron más que la recompensa de algunos papeles secundarios en películas de baja calidad. Trabajó en la altísima cifra de 120 películas en tan sólo 5 años codo a codo con los realizadores más importantes de este género; el estadounidense Andrew Blake, el italiano Mario Salieri o el francés Marc Dorcel. También participó en el conocido videoclip censurado de la canción "Cours vite" del grupo "Silmaris" al lado de otras estrellas del porno como Draghixa y Zabou en 1995.


title: Lydia Chanel

text: Pese a una proposición de oro del estudio estadounidense "Vivid", Julia se retira del mundo porno en 1996 impactada por un reportaje sobre el sida e inquietada por su propia salud ya que en esa época no era común durante los rodajes el uso del preservativo.


title: Lydia Chanel

text: Al retirarse siguió participando en el mundo del cine pero fuera del porno. En 1994 rodó junto a Jean Reno "Frères", poco después rodó la película "Les truffes" en 1995, "Coup de Vice" en 1996 junto a Samy Naceri y "Recto / Verso" en 1999 junto a Smaïn. Participó en una treintena de películas eróticas retransmitidas por la cadena de televisión francesa M6.


title: Lydia Chanel

text: También participó en otros programas de televisión como para Canal+ "Sans queue ni tête" (Sin cola ni cabeza) en el año 1999. El programa gozó de un gran éxito y se animó a crear su propio sitio web, con lo que consiguió acercarse más a sus seguidores.  En el 2001 se hizo cargo como presentadora del programa "Channel Hip Hop" de la cadena MCM francesa. En el 2008 publicó su autobiografía "L'enfer vu du ciel" (éditions Blanches). En el 2010 creó su web de citas en línea "Mecacroquer". Es imagen de la marca de ropa Homecore junto a Joey Starr, también aparece en numerosos videoclips de música y poco antes del 2000 se inició como cantante en el mundo de la música, apareciendo en varios videos musicales de hip-hop, incluyendo los suyos propios desde 1998 a cargo del sello discográfico "BeeCool" con su primer disco titulado "Colours", en el que incluye el sencillo "All I want". Después de la muerte de Jerome Marron, creador del sello discográfico BeeCool, Julia creó su propio sello llamado Black Sheep Records y en 2012 lanzó su último single titulado "Forever in a Day", contando con la colaboración de Big Ali, Wade Varren, William Harris y Willy LeMarvin y con mezcla de Vernon Mungo. En el videoclip de este single aparece el futbolista marfileño Didier Drogba.


title: Romain Gary

text: Romain Gary (seudónimo de קצב en yídish, Romenas Gari en lituano, o Рома́н Ка́цев / Roman Kacew o Katsev en ruso; 21 de mayo de 1914 - 2 de diciembre de 1980) fue escritor y diplomático francés de origen judío-lituano.


title: Romain Gary

text: Nació en Vilna, Lituania el 21 de mayo de 1914, como Roman Kacew (yídish: קצב, ruso: Рома́н Ка́цев). Aunque nació en tierras lituanas del Imperio ruso era judío ruso y nunca habló lituano, sino ruso y yídish. Pasó su infancia con su madre en Vilna, cuando la ciudad pertenecía a Polonia Oriental con el nombre de Wilno, en donde cursa estudios de violín y danza, sin el menor éxito. Más tarde viven en Varsovia (1925-1928), unos dos años y medio, en donde aprende polaco en la escuela, y a los trece años, en 1928, recala con ella en Niza, perfecciona la lengua francesa y decide ser escritor. Dado que su padre biológico, un judío ruso, nunca lo reconoció, su madre le hacía pasar por hijo de Iván Mozzhujin, la estrella del cine ruso.


title: Romain Gary

text: Combatió en las Fuerzas Armadas de Francia como piloto durante la Segunda Guerra Mundial y fue condecorado como Héroe de Guerra con la Cruz de Guerra por el general Charles De Gaulle; de esta experiencia escribió "Educación europea" (1945).  Nombrado Caballero de la Legión de Honor y Héroe de la Liberación, entre otras condecoraciones públicas, tras concluir estudios de Derecho ingresa en la carrera diplomática, gracias a su poliglotismo, propio de muchos judíos expatriados provenientes de Europa del Este (hablaba y escribía correctamente francés, inglés, ruso y alemán, además de comprender polaco, español, italiano, lituano y yídish). Después de la guerra trabajó, por tanto, como diplomático hasta 1961 y llegó a ser Cónsul General de Francia en Los Ángeles (1958), a donde llegó proveniente de la Embajada de Francia en La Paz, Bolivia (1956), en donde era agregado de asuntos exteriores, cargo que también ejerció en Sofia (Bulgaria) y Nueva York, en donde fue representante de Francia ante la ONU. Nunca llegó a ser embajador, como quería su madre, debido, según decían sus allegados, a su vida algo bohemia.


title: Romain Gary

text: Sus mejores amigos en París fueron los escritores André Malraux y Albert Camus, a quien frecuentaba en las oficinas de la editorial Gallimard.


title: Romain Gary

text: Se casó con la escritora Lesley Blanch y años más tarde con la actriz estadounidense Jean Seberg, con la que mantuvo la relación matrimonial hasta el suicidio de ella. Incluso después de su separación, Gary le pagó los tratamientos psiquiátricos y le regaló un piso en el centro de París, en donde la actriz vivió en compañía del único hijo de ambos, Alexandre Diego Gary Seberg (París, 1963), único heredero de ambos. El nombre español de Diego, según Romain Gary, se lo pusieron porque fue concebido en su residencia de veraneo en Palma de Mallorca.


title: Romain Gary

text: Empleó los seudónimos Émile Ajar, Fosco Sinibaldi y Shatan Bogat. Es el único escritor en la historia que ha ganado dos veces el Premio Goncourt, la segunda vez con el seudónimo de Émile Ajar, hecho que generó una gran polémica en Francia, con connotaciones legales y que no se resolvió hasta poco antes de su suicidio. Gary se burló así de la alta cultura francesa y la crítica literaria más dogmática y secretamente antisemita, que acusaba su obra de romántica y trasnochada y, sin embargo, celebraba la del tal Émile Ajar un supuesto escritor joven, genio desconocido al que alabaron sin saber que se trataba del mismo escritor: Romain Gary, un judío.


title: Romain Gary

text: Fue autor de unos treinta libros, novelas, relatos, ensayos y memorias, además de guiones de cine, medio en el que llegó a dirigir dos películas protagonizadas por su mujer, Jean Seberg. Su nombre figura en los créditos de una veintena de películas, telefilmes y series de televisión, en calidad de guionista, argumentista, director o actor.


title: Romain Gary

text: Se suicidó el 2 de diciembre de 1980 en su apartamento de París.


title: Romain Gary

text: Fruto de las relaciones culturales franco-judías se creó en Jerusalén un Centre Culturel Français Romain Gary de Jérusalem.


title: Lapita (desambiguación)

text: El término lápita puede referirse a:


title: Etreros

text: Etreros es una localidad de la provincia de Segovia comunidad autónoma de Castilla y León, España. Pertenece al municipio de Sangarcía.


title: Etreros

text: Situado a 32 km de la capital de la provincia, en el partido judicial de Santa María la Real de Nieva por lo que se encuentra en la zona conocida como la Campiña Segoviana.


title: Etreros

text: Dentro del Sexmo de la Trinidad, forma parte de la Comunidad de Ciudad y Tierra de Segovia.


title: Etreros

text: Nace documentalmente en el año 1168, en un documento del arzobispo Cerebruno de Toledo, en relación con la Abadía de Santa María Real de Párraces a la que perteneció eclesiásticamente hasta la desamortización de Mendizábal.


title: Etreros

text: Fue municipio independiente hasta 1969 en que se incorpora al citado municipio de Sangarcía.


title: Albert von Le Coq

text: Albert von Le Coq (Berlín, 8 de septiembre de 1860 - ibídem, 21 de abril de 1930) fue un arqueólogo, sinólogo y explorador alemán del Asia Central.


title: Albert von Le Coq

text: Nacido en una rica familia de hugonotes comerciantes de vino, Albert von Le Coq fue expulsado de la escuela por un grave hecho que nunca trascendió, dado que estaba destinado a continuar el negocio familiar. Siendo un colegial, a los 21 años fue enviado a Londres y a los Estados Unidos para adiestrarse a tal efecto. Allí estudió también Medicina (lo que le resultaría útil en más de una ocasión). A los 27 regresó al "Deutsches Reich" para unirse a la firma "A. Le Coq" de Darmstadt, fundada por su abuelo. El trabajo le interesaba bien poco, y 3 años más tarde vendería el negocio.


title: Albert von Le Coq

text: Se trasladó a Berlín, donde estudió árabe, turco y persa en la Escuela de Lenguas Orientales, y sánscrito con el especialista Pischel. A los 42 años de edad, en 1902, se incorporó al departamento de arte indio del Museo Etnológico de Berlín —al principio como voluntario no remunerado—, justo en el momento en que su director, Albert Grünwedel, preparaba la primera expedición alemana a Asia Central.


title: Albert von Le Coq

text: En septiembre de 1904, por enfermedad de Grünwedel y muerte de Huth, estuvo al frente de la segunda expedición alemana al Turquestán. La expedición, compuesta únicamente por Theodor Bartus y el propio Le Coq. dirigió primero a San Petersburgo, donde el gobierno del zar Nicolás les concedió los permisos necesarios para atravesar Siberia y el Turquestán ruso. Tomaron el Transiberiano hasta Omsk, remontaron el río Irtysh en barco hasta Semipalatinsk, y desde allí en carvana hasta Bakhty, Ürümqi y Turfán. El viaje fue problemático debido a las dificultades para transportar casi una tonelada de equipaje.


title: Albert von Le Coq

text: Llegados a Turfán, el pueblo les dispensó una grata bienvendida, debido al buen recuerdo dejado por la expedición de Günwedel del año anterior. El 18 de noviembre de 1904 comenzaron a excavar la antigua ciudad de Karakhoja, donde realizaron importantes hallazgos, incluyendo arte y manuscritos maniqueos, y budistas, muchos cn una clara influencia helenística, e incluso una iglesia nestoriana de estilo bizantino. Le Coq estimaba que los descubrimientos hubieran sido mayores de haberse excavado el lugar antes, ya que recientemente habían sido destruidos numerosos manuscritos, arrojados al río por los campesinos supersticiosos o echados a perder por el agua que se filtraba de las canalizaciones de riego. Las condiciones de la excavación fueron muy duras, tanto por el clima extremado como por el acoso constante de los lugareños, que acudían en busca de cura para sus enfermedades.


title: Albert von Le Coq

text: Temiendo ser sustituido por Gründewel antes de labrarse una reputación, Le Coq desobedeció sus órdenes de no excavar en los yacimientos más ricos, y se dirigió a las cuevas de Bezeklik. Allí los dos alemanes encontraron un verdadero tesoro de obras de arte y manuscritos. Muchas figuras murales tenían un aspecto sorprendentemente europeo. Según Le Coq, las figuras con ojos azules, pelo rojo y espadas cruciformes que vio en los frescos conservados en el Turquestán le recordaban al arte franco: ""Tanto más asombrosas son las representaciones de hombres pelirrojos y de ojos azules con caras de pronunciados rasgos europeos. Vínculo a esta gente con el idioma ario hallado en manuscritos por esta región ... Esta gente pelirroja llevaba ligas colgando de sus cinturones... ¡una notable peculiaridad etnológica!"" Los alemanes extrajeron los frescos de las paredes con mucho cuidado y los embalaron sin que sufrieran desperfectos.


title: Albert von Le Coq

text: Mientras Le Coq transportaba el inmenso botín obtenido a Urumqi, envió a Bartus a inspeccionar el yacimiento de Shuipang, de donde volvió con un tesoro de manuscritos paleocristianos. En total reunieron una inmensa colección de artefactos, pinturas y manuscritos, que ocuparon 103 cajas. A continuación hicieron un placentero viaje a Hami, decepcionante desde el punto de vista arqueológico, mientras su tesoro atravesaba Siberia rumbo a Berlín. Luego se instalaron en el consulado británico de Kashgar a la espera de la llegada de Grünwedel, que llegaron el 6 de diciembre de 1905, enfermo y con un retraso de siete semanas.


title: Albert von Le Coq

text: Tras pasar las navidades en Kashgar, emprendieron una nueva campaña arqueológica. Examinaron brevemente las ruinas de Tumchuq (que serían excavadas por el francés Paul Pelliot) y se dirigieron a la región de Kucha, centro del antiguo Reino de Lucha, descrito con detalle por el viajero chino Xuanzang en el siglo VII. Allí encontraron nuevos murales y se encontraron con una misión arqueológica rusa a cargo de los hermanos Berezovsky, faltando poco para que llegaran a las manos. Viendo que los rusos no tenían medios para llevarse los murales, les cedieron graciosamente los yacimientos, y se dirigieron a Kyzil, zona mucho más rica. Allí encontraron unas pinturas murales que consideraron el culmen del arte centroasiático, las piezas más bellas e importantes que obtuvieron en sus campañas, en un magnífico estado de conservación.


title: Albert von Le Coq

text: La misión en Kucha no estuvo exenta de peligros: los terremotos y las constantes avalanchas de piedra y arena estuvieron a punto de acabar con la vida de los alemanes en varias ocasiones. Además, estaba el problema de la rivalidad entre Le Coq y Grünwedel. El primero lamentaba haber perdido el mando de una misión tan fructífera en favor del segundo, a quien admiraba como erudito pero consideraba un mal jefe para una expedición de este tipo. Además, estaba el problema de que Le Coq pretendía despojar a los yacimientos de todos sus artefactos - en especial de las pinturas murales - para evitar su destrucción, mientras que Grünwedel se oponía a lo que consideraba un pillaje sistemático y una exploración superficial de los yacimientos, pretendiendo dedicar a cada uno mayor tiempo para estudiarlo científicamente, lo que retrasaba la expedición.


title: Albert von Le Coq

text: La tensión era cada vez mayor, y la salud de Le Coq se deterioraba, por lo que, finalmente, en julio de 1906 se decidió a volver a Europa con sus tesoros, para evidente alivio de Grünwedel.


title: Albert von Le Coq

text: Le Coq perdió a su único hijo en la Primera Guerra Mundial, y la hiperinflación lo dejó en la ruina. Durante la Segunda Guerra Mundial, buena parte de los tesoros que reunió en el Museo Etnológico de Berlín fueron destruidos por los bombardeos estadounidenses y otra parte tomada como botín de guerra por los soviéticos.


title: Plataforma por una Vivienda Digna

text: La Plataforma por una Vivienda Digna (en adelante, PVD) nace en Madrid en noviembre de 2003 desde uno de los diversos foros de Internet en los que se analizaba la "burbuja inmobiliaria en España", siendo la impulsora del Movimiento por una Vivienda Digna. Esta iniciativa ciudadana, apartidista y sin ninguna afinididad ideológica concreta, surge espontáneamente de la idea de que los propios ciudadanos tienen parte de culpa en la irracionalidad que están sufriendo en materia de vivienda: "no estamos defendiendo adecuadamente el principio, recogido en la Constitución española, del acceso a una vivienda digna". La PVD mantiene que ningún gobierno, hasta ahora, ha puesto en marcha medidas reales para proteger este derecho, como deben hacer según la Carta Magna, por lo que son los propios ciudadanos los que tienen que defenderlo.


title: Plataforma por una Vivienda Digna

text: Según la PVD, son muchos agentes poderosos implicados en la burbuja, los que han inventado esta nueva forma de esclavitud y están beneficiándose a costa del futuro íntegro de muchas personas: bancos, constructoras, inmobiliarias, ayuntamientos, etc. La Plataforma se define desde su nacimiento según los siguientes puntos: A mediados de 2003 surge en varios foros la necesidad de organizarse para discutir un acuciante problema es España: la burbuja inmobiliaria. Así, finalmente en noviembre de 2003 se funda la PVD. Desde finales de 2003 la PVD puso en marcha una página web y un sistema de listas de correo que sirvió para congregar un grupo de gente y, a partir de ahí, dar paso a la convocatoria de asambleas periódicas. De estas reuniones surgió el primer marco reivindicativo y una serie de delegados que comenzaron a trabajar en diversas campañas de información y concienciación y en la colaboración con otros movimientos sociales.


title: Plataforma por una Vivienda Digna

text: Este trabajo se vio plasmado en una serie de manifestaciones que tuvieron su primer impacto importante en junio de 2004, cuando 10 000 personas agrupadas bajo el paraguas de distintas organizaciones, marcharon en Madrid bajo el lema "Por el derecho a techo - Stop especulación".


title: Plataforma por una Vivienda Digna

text: Dado el rápido crecimiento y la expansión de la PVD, pronto fue necesaria la organización de diferentes comités territoriales y estruturar tanto la plataforma como su forma de trabajo de un modo federal. Así surgieron los comités en Cataluña, Euskadi, etc. Actualmente, la Plataforma está formada por miles de personas de todo el país que ya han hecho tomar forma a varias representaciones territoriales en Madrid, Cataluña, País Vasco, Valencia y La Rioja entre otras.


title: Plataforma por una Vivienda Digna

text: Según se recoge en las reivindicaciones de la PVD, la PVD propone estas actuaciones para solucionar el problema: La PVD expone como causas de esta burbuja inmobiliaria, las siguientes:Este artículo incorpora material de www.viviendadigna.org, que mediante una permitió agregar contenido e imágenes y publicarlos bajo licencia GFDL.


title: Canal Albatross

text: El canal Albatross es uno de los canales patagónicos secundarios de la Patagonia chilena. Une el canal Messier con el canal Fallos.


title: Canal Albatross

text: Está ubicado dentro de la XI Región de Aysén del General Carlos Ibáñez del Campo. Su nombre es en homenaje al buque de guerra alemán "Albatross" que en los años 1883 y 1884 exploró los canales que cruzan la isla Wellington y parte de la isla Campana.


title: Canal Albatross

text: Era navegado por el pueblo kawésqar desde hace aproximadamente 6.000 años hasta fines del siglo pues habitaban en sus costas.


title: Canal Albatross

text: Mapa del canal


title: Canal Albatross

text: Este canal corre entre la isla Prat por su lado occidental y la isla Serrano (o Little Wellington) por el lado oriental. Comunica los canales Messier y Fallos. De norte a sur se extiende en dirección general sur por aproximadamente 10 millas marinas y luego continúa en dirección SW por otras 10 millas marinas. En el primer tramo se encuentra la Angostura alemana.


title: Canal Albatross

text: Su acceso oriental, que conduce al canal Messier, se encuentra entre las islas Schafer y Hornby (). Su acceso sur, que comunica con el canal Fallos, está entre las puntas Jasmund y Albatross ( ).


title: Canal Albatross

text: La angostura Alemana es la única parte del canal en que se debe tener precaución pues el menor ancho es de 1 cable y su menor profundidad de 8,25 metros.


title: Canal Albatross

text: Las costas de la isla Serrano son recortadas y quebradas. El aspecto de las tierras que rodean el canal son cerros altos y escarpados, cubiertos en su mayor parte por un bosque impenetrable y con hielo en sus cumbres rocosas.


title: Canal Albatross

text: Las corrientes en la angostura Alemana tiran comúnmente unos 2 nudos y producen escarceos.


title: Canal Albatross

text: El canal carece de señalización marítima pues no es un canal del track de navegación comercial. Se recomienda no navegarlo si no se dispone de un práctico local.


title: ICT4D

text: ICT4D son las siglas en inglés de "Information and Communication Technologies for Development": Tecnologías de la Información y las Comunicaciones para el Desarrollo.


title: ICT4D

text: El término se refiere a la aplicación de las nuevas tecnologías (las TIC) en países en vías de desarrollo dentro del marco del desarrollo socioeconómico. ICT4D se centra en aplicar directamente las TIC para la reducción de la pobreza.


title: ICT4D

text: Las TIC pueden ser aplicadas tanto con un sentido directo donde su uso beneficia a la población desfavorecida, como en un sentido indirecto donde las TIC asisten a organizaciones cooperantes, ONG, gobiernos o negocios para mejorar las condiciones socioeconómicas.


title: ICT4D

text: En muchas regiones empobrecidas del mundo, se necesitan medidas legislativas y políticas para facilitar y habilitar la aplicación de las TIC, especialmente con respecto a las estructuras comunicativas monopólicas y leyes de censura.


title: José González Lucas

text: José González Lucas, conocido como Pepe Dominguín (Madrid, 19 de marzo de 1922-Madrid, 6 de julio de 2003) fue un matador de toros español.


title: José González Lucas

text: Hijo del matador Domingo Dominguín y hermano de Luis Miguel Dominguín y de Domingo Dominguín, una saga de matadores del siglo XX. Iba a ser también tío abuelo de los hermanos Francisco y Cayetano Rivera Ordóñez.


title: José González Lucas

text: Pepe Dominguín se presentó por primera vez en una novillada picada cuando tenía 14 años. Empezaba entonces un camino que le llevaría a tomar la alternativa ocho años después. La alternativa ocurrió en Las Ventas, el 15 de mayo de 1944, Día de Santo Isidro. Fue su padrino Antonio Bienvenida y testigo Morenito de Talavera, lidiando un toro llamado "Berreón", de J. Buendía. El torero se destacaba en la suerte de banderillas, pero su carrera fue irregular, sobre todo a partir del ascenso de su hermano Luis Miguel.


title: José González Lucas

text: Más allá del toreo, Pepe Dominguín se dedicó a la literatura y a la pintura. Escribió varios libros; en el más conocido, "Mi gente", aborda sus memorias de torero y secretos del espectáculo taurino. En "Rojo y oro" aclaró su pensamiento ideológico, de matriz comunista y marcado por la oposición al gobierno de Francisco Franco.


title: José González Lucas

text: Estuvo casado con la actriz María Rosa Salgado.


title: Puig de Randa

text: El Puig de Randa es un cerro situado en el municipio español de Algaida, Mallorca, Islas Baleares, en la carretera que une dicha población con Lluchmayor. Tiene una altura de 543 metros y en su cima se halla el Santuario de Cura. Para llegar a la cima hay que recorrer cinco kilómetros de subida por una estrecha carretera. Al llegar a la cima se pueden observar hasta treinta y seis poblaciones de la isla de Mallorca.


title: Puig de Randa

text: Además, sirve de punto de control para luchar contra posibles incendios forestales, como el que tuvo lugar en el año 2003 y obligó a desalojar toda la montaña, frecuentemente visitada por los turistas que llegan a la isla. En la cima, además de la hospedería, se encuentra un restaurante. El cuarto domingo después de Pascua se celebra allí la "Bendición de los frutos".


title: Castaño de la India

text: Castaño de la India puede referirse a:


title: Yasmine (actriz porno)

text: Yasmine (Tahar Souk; 1 de octubre de 1973) es una actriz pornográfica marroquí residente en Francia.


title: Yasmine (actriz porno)

text: Yasmine nació en Tahar Souk, donde solo vivió los cinco primeros meses de vida, ya que sus padres se vieron obligados a emigrar en busca de trabajo. A los 18 años decidió marcharse de casa y trabajó en varios lugares hasta llegar a ser auxiliar de enfermería.


title: Yasmine (actriz porno)

text: Perdió la virginidad a los 23 años y empezó a interesarse por el mundo del sexo. Animada por su novio, decidieron participar en diversas películas "amateur". En 2004 y con 30 años fue descubierta por algunas productoras porno que se interesaron en ella. Dos años más tarde firmó un contrato de exclusividad con Marc Dorcel, convirtiéndose así en una de las actriz emblemáticas de la compañía y sucediendo a otras actrices consagradas, como Laure Sainclair, Melanie Coste, Tiffany Hopkins y Oksana.


title: Decadencia española

text: La Decadencia española fue el proceso paulatino de agotamiento y desgaste sufrido por la Monarquía Española a lo largo del siglo XVII, durante los reinados de los denominados "Austrias menores" (los últimos reyes de la Casa de Austria. Felipe III, Felipe IV y Carlos II); proceso histórico simultáneo a la denominada crisis general del siglo XVII, pero que fue especialmente grave para España, hasta tal punto que la hizo pasar de ser la potencia hegemónica de Europa y la mayor economía del mundo en el siglo XVII a convertirse en un país empobrecido y semiperiférico.


title: Decadencia española

text: La decadencia se reflejó en todos los ámbitos: demográfico (recrudecimiento de la peste y otras epidemias, despoblación), económico (cronificación de los problemas fiscales, las alteraciones monetarias, la inflación y el descenso de las remesas de metales preciosos de América), social (mantenimiento de la tensión religiosa e inquisitorial, expulsión de los moriscos, refeudalización, búsqueda de salidas escapistas como el ennoblecimiento, la compra de cargos, el incremento de la presencia de las órdenes religiosas y la picaresca), o político y territorial (iniciada con la tregua de los doce años y las maniobras del valimiento del Duque de Lerma, manifestada espectacularmente a partir de la denominada crisis de 1640, tras el intento de restaurar la "reputación" de la monarquía con la agresiva política del Conde Duque de Olivares, y posteriormente evidenciada con la Paz de Westfalia -1648-, el Tratado de los Pirineos -1659-, la patética situación de los últimos años del siglo que a pesar de ser solventada económicamente por los hombres de confianza de Carlos II, en todas las cancillerías europeas anduvieron pendientes del incierto futuro del trono hispánico del "rey hechizado" y su extraordinaria herencia que alcanzaba ambos hemisferios. Y tras una serie de complejas intrigas palaciegas, el cardenal Luis Fernández Portocarrero apoyó la sucesión a favor de los intereses de Luis XIV de Francia, quien pretendía la corona española para su nieto Felipe de Anjou. Finalmente se resolvió tras la muerte de Carlos II de España con la Guerra de Sucesión -1700-1715- y el Tratado de Utrecht -1713-, que dividió sus territorios entre Habsburgo y Borbones, con sustanciosos beneficios para Inglaterra). Y que dio paso al exilio austracista y una violenta represión borbónica.


title: Decadencia española

text: Por contraste, la "decadencia española" coincidió con las manifestaciones más brillantes del arte y la cultura, en lo que se ha denominado "Siglo de Oro Español". En muchas de esas manifestaciones artísticas y culturales hay una verdadera "conciencia de la decadencia", que en algún caso ha sido calificada de "introspección negativa" (Quevedo, los arbitristas). Concretamente, el Barroco español (el culteranismo o lo churrigueresco) ha sido interpretado como un arte de la "apariencia", escenográfico, que oculta bajo los oropeles exteriores la debilidad de la estructura o la pobreza del contenido.


title: Decadencia española

text: La interpretación historiográfica de las causas de la decadencia ha sido uno de los asuntos más tratados, y en muchas ocasiones se han atribuido a los tópicos que caracterizarían un "estereotipo nacional español" vinculado a la "leyenda negra" presente en la propaganda antiespañola desde mediados del siglo XVI: el orgullo de casta cristiano viejo, la obsesión por una hidalguía incompatible con el trabajo y propicia a la violencia en la defensa de un arcaico concepto de honor, la sumisión acrítica (por superstición o por temor más que por fe) a un poder despótico, tanto político como religioso, adepto de la versión más cerrada del catolicismo, que le abocaba a aventuras "quijotescas" en Europa contra los protestantes y a una cruel imposición a los indígenas americanos de la evangelización y el dominio de los conquistadores. Una "leyenda rosa" alternativa, que atribuye a la fidelidad al catolicismo justamente los logros del Imperio español, está en la interpretación de la historia propia de la vertiente reaccionaria del nacionalismo español, y que en sus casos más extravagantes atribuye la decadencia a una presunta "conjura internacional", en la que, a pesar de lo inverosímil de tales teorías de conspiración, da un papel decisivo a los judíos y a las sociedades secretas que imaginan como antepasadas de la masonería (además de vincular a ambos criptopoderes, según convenga, a protestantes y musulmanes).


title: Decadencia española

text: Desde puntos de vista más desapasionados, la historiografía actual suele considerar a la monarquía autoritaria de los Habsburgo como un modelo de Estado en realidad de muy débil entidad y presencia efectiva, y desde luego con pretensiones mucho menos absolutistas que la monarquía absoluta que estaban desarrollando contemporáneamente los Borbones en Francia. No obstante, siguen considerándose las divergencias reales de los modelos socioeconómicos asociados al catolicismo y protestantismo de distintas partes de Europa (y sus numerosas excepciones), analizadas desde la sociología de Max Weber ("La ética protestante y el espíritu del capitalismo", 1905).


title: Decadencia española

text: Las raíces de ésta decadencia, hay que buscarlas ya en las propias alianzas matrimoniales concertadas entre Fernando el Católico y Maximiliano de Habsburgo que determinaron la introducción de la dinastía Habsburgo austriaca en el trono español, que buscaban aislar y rodear a Francia, potencia hegemónica en el final de la Edad Media. Fue Carlos de Gante, nieto de ambos, el que reunió las herencias, convirtiéndose en rey de Castilla y de Aragón (con sus posesiones americanas y mediterráneas) en 1516, además de en señor de los Países Bajos, los territorios austriacos, el derecho al trono del Sacro Imperio Romano Germánico, duque titular de Borgoña, soberano de Flandes y Brabante (1519). Esta compleja herencia fue la que determinó la política de Carlos I (V de Alemania) y sus sucesores, con tan pobres resultados para Castilla, y que ya habían apercibido los interesados en la época, con las rebeliones de Germanías y Comuneros. Tuvo que enfrentarse a Francia, Papa Clemente VII, la República de Venecia, Inglaterra, el Ducado de Milán, y Florencia que formaban la Liga de Cognac para defender las posesiones aragonesas en Italia, y tuvo otros frentes contra los principados alemanes rebeldes, la amenaza turca en el Mediterráneo y la extensión del protestantismo en Europa, que deshizo el lazo de unión del Sacro Imperio Germánico, reduciendo aún más la funcionalidad del gobierno Imperial. Todos estos problemas mantuvieron a España constantemente ocupada en guerras, a los que se añaden los problemas internos por la Guerra de las Comunidades de Castilla y las Germanías, al sublevarse la nobleza media contra las exacciones fiscales y la imposición de gobernantes flamencos y de las mercedes, al frente de los cuales figuraba el regente Adriano de Utrecht, despreciando a las Cortes, tanto castellanas como aragonesas. Otra de las causas del declive fue la intransigencia religiosa, al acabar con la coexistencia de judíos, musulmanes y cristianos que había enriquecido la cultura peninsular a lo largo de la Edad Media.


title: Decadencia española

text: El expreso esfuerzo bélico tuvo un coste económico y humano incalculable. Las rentas procedentes de la exportación lanera y otros productos de la rica Castilla a Flandes, y la plata que venía de América, se dedicaban a pagar gastos de guerra olvidando cualquier inversión en España, pero no siempre eran suficientes o no llegaban a tiempo, y el rey recurrió a numerosos préstamos de banqueros alemanes y genoveses, lo que comprometió e hipotecó gravemente el futuro económico de sus reinos. Así, su hijo Felipe II tuvo que declarar la bancarrota tres veces a lo largo de su reinado, en 1557, 1575 y 1597.


title: Decadencia española

text: De hecho, además de las deudas, Felipe había heredado las guerras de su padre, aunque no el título imperial, que pasó, junto con las posesiones alemanas y austriacas, a su tío Fernando (1555). El nuevo rey logró no sin dificultades apartar definitivamente a Francia de sus intereses en Italia (Paz de Cateau-Cambrésis, 1559) y frenar el avance de los otomanos en el Mediterráneo (batalla de Lepanto, 1571); Asimismo, como nieto de Juan III de Portugal, incorporó Portugal y sus colonias a España, (1580), con lo que el Imperio ultramarino español adquirió dimensiones colosales, aunque también iba a resultar aún más difícil de defender. Menos afortunado en la lucha contra los protestantes, no pudo impedir la secesión de las Provincias Unidas del norte de los Países Bajos, en 1579, apoyada por Inglaterra y los numerosos enemigos de la hegemonía española, ni tampoco contener la expansión marítima de Inglaterra que derrotó a la Armada Invencible en 1588, y mantenía piratería a su servicio. Estos últimos fracasos marcan el comienzo de la decadencia española, aunque su hegemonía en Europa todavía se mantuvo durante cierto tiempo. Pero la economía castellana, principal sostenedora de estos esfuerzos, estaba ya arruinada.


title: Decadencia española

text: El declive se agudizó bajo el reinado de Felipe III, que no pudo continuar la costosísima política exterior de sus antecesores por falta de recursos. Los ingresos de la corona no eran pocos, pero las guerras consumían eso y mucho más. Esta precariedad económica se agravó con la expulsión en 1609 de los moriscos, la población descendiente de los musulmanes que todavía permanecía en la Península, principal sostén de la economía agrícola en Valencia, en la corona de Aragón, aunque algunos apoyaran la piratería berberisca que asolaba la costa.


title: Decadencia española

text: Los moriscos eran rechazados por la corona, que veía con inquietud la posibilidad de una nueva sublevación que actuase como una quinta columna de los berberiscos o los turcos y detestados por la Iglesia, que dudaba de la sinceridad de su conversión, pero siendo su expulsión una importante pérdida de "brazos" útiles para la economía nacional. Las medidas que desde el poder se tomaron para hacer frente a la falta de liquidez, como venta de cargos o la devaluación de la moneda, no hicieron sino agravar la situación, instaurando la corrupción y el absentismo en la administración, y distorsionando peligrosamente los intercambios mercantiles.


title: Decadencia española

text: Felipe III carecía de la capacidad de su padre y de su abuelo, y delegó el gobierno en hombres de confianza; quedó así instituida la figura del valido. Tanto el duque de Lerma, como su hijo y sucesor en el cargo, el duque de Uceda, se revelaron como mediocres gobernantes, bastante más preocupados por aumentar su fortuna personal que por solucionar los graves problemas de la monarquía, que desde 1618 estaba embarcada en la guerra de los Treinta Años, apoyando a sus parientes, los emperadores Habsburgo.


title: Decadencia española

text: El ascenso al trono de Felipe IV (1621) significó la asunción de las tareas de gobierno por un nuevo valido, el conde-duque de Olivares. Miembro de una rama menor de un importante linaje nobiliario, también se ocupó de aumentar sus rentas y posesiones personales, aunque en menor medida que sus predecesores. De hecho, Olivares sí tenía ambiciones políticas y capacidad de estadista; en el Gran Memorial que presentó al joven Felipe en 1624, trazaba las líneas de su programa. Su objetivo era lograr que la monarquía unificase de forma efectiva todos los recursos económicos, humanos y militares de sus distintos reinos (Unión de Armas, 1626), para emplearlos en renovar su gloria, lo que significaba básicamente gastarlos en las nuevas guerras en que estaba embarcada: con Holanda e Inglaterra por el dominio colonial y con diversos Estados europeos —la Francia de Richelieu y Luis XIII en la sombra— por la supremacía habsbúrgica en el continente. Esta orientación suponía trastocar el complejo político que constituía la esencia misma de la monarquía fundada por los Reyes Católicos, que nació de la confederación de distintos reinos que conservaron sus peculiaridades jurídicas, económicas y administrativas. Y eso era algo que sus súbditos no estaban dispuestos a tolerar, especialmente en la corona de Aragón, ya que en la de Castilla la rebeldía había sido aplastada por Carlos I.


title: Decadencia española

text: La década de 1640 fue desastrosa para el gobierno de Olivares, y amenazó con colapsar la misma unidad de toda la Monarquía Española. Los portugueses instauraron la dinastía de Braganza, nombrando rey a Juan IV, hartos de sufrir en sus colonias las consecuencias de los conflictos europeos (1640). Se produjo igualmente un levantamiento en Cataluña (1640-1652) que a punto estuvo también de separar este territorio de la Monarquía Española e incorporarlo a Francia, que sí logró anexionarse los condados transpirenaicos del Rosellón y la Cerdaña. También estallaron conspiraciones y levantamientos secesionistas en Andalucía (1641), Sicilia (1646-1652) y Nápoles (1647-1648). Mientras, en el escenario bélico europeo, la batalla de Nördlingen (1634) representó una de las últimas victorias de los ejércitos españoles. A partir de ese momento, la suerte se volvió adversa para la coalición Habsburgo en la guerra de los Treinta Años, complicada por la entrada oficial de Francia en el conflicto en 1635. El año 1643, con la derrota ante los franceses en Rocroi y la caída en desgracia de Olivares, marcó el punto de inflexión, a partir del cual todo iría de mal en peor: la economía acusaba de nuevo los esfuerzos bélicos, complicados con las malas cosechas, las continuas devaluaciones de la moneda y la enajenación de cargos; por otra parte, el problema demográfico causado por la muerte o ausencia de tantos hombres jóvenes se agudizaba. Se declararon cuatro bancarrotas (1627, 1647, 1656 y 1662), mientras las posesiones y el comercio con América sufrían el acoso de ingleses y holandeses, y Francia se expandía a costa de absorber las posesiones españolas en sus fronteras. El tratado de Münster (1648) y el de los Pirineos (1659) ratificaron el fin de la hegemonía española en Europa, que pasaba el relevo a la pujante Francia de Luis XIV.


title: Decadencia española

text: La muerte de Felipe IV significó la entronización de Carlos II "el Hechizado", llamado así por sus síntomas de retraso mental y físico. Su reinado representó el punto más bajo de la decadencia española, con una corte llena de intrigas en la que durante diez años se disputaban el poder la regente, la reina madre Mariana de Austria y su confesor, el jesuita alemán Nithard, que pretendía actuar como valido, con don Juan José de Austria, hijo bastardo de Felipe IV. Sin embargo, en medio de estos problemas y del acoso sufrido por las posesiones españolas —muchas de las cuales cayeron en manos de sus enemigos—, se produjeron los primeros atisbos de recuperación: al ser declarado mayor de edad Carlos, consciente de sus limitaciones encarga el gobierno al duque de Medinaceli y al conde de Oropesa. Los proyectos de reforma de la administración y la hacienda, propuestos por los arbitristas y aplicados, en parte, por los nuevos validos, serían el preludio de los importantes cambios introducidos en el siglo XVIII por los ministros ilustrados de la dinastía borbónica.


title: Decadencia española

text: Precisamente la muerte sin hijos de Carlos II (1700) abrió un periodo de incertidumbre. El testamento del difunto nombraba heredero a Felipe de Anjou, bisnieto de Felipe IV de España y nieto de Luis XIV de Francia. Pero existían otros candidatos con derechos, como Fernando de Baviera y, sobre todo, el archiduque Carlos de Habsburgo, que no aceptaron esta solución y consiguieron partidarios en España. Finalmente, tras la Guerra de Sucesión española (1701-1714), Felipe de Borbón, apoyado por su poderoso abuelo, se convirtió en el fundador de una nueva dinastía en España.


title: Decadencia española

text: El reinado de la casa de Austria supuso para España la llegada de graves problemas sociales:


title: Decadencia española

text: Desde el punto de vista cultural, brillaron las ciencias, como Jerónimo de Ayanz y Beaumont con sus inventos, Francisco Hernández de Toledo y su inicio de la taxonomía, Juan de Herrera y la fundación en 1582 de la 'Academia Real Mathematica', la Escuela de Salamanca con sus teorías filosóficas, teológicas y económicas, además de su papel protagonista en la creación del calendario gregoriano, Domingo de Soto y sus postulados sobre la gravedad o Jerónimo Muñoz y su descripción de la supernova SN 1572.


title: Decadencia española

text: En las artes sobre todo la pintura con autores como Velázquez, Claudio Coello, Bartolomé Murillo y otros. También hubo grandes literatos, poetas y teatrístas o historiadores como Cervantes, Lope de Vega, Juan de Mariana, Quevedo o Calderón de la Barca, lo que ha hecho que se llame a la época de Felipe IV el Siglo de oro español.


title: Nérac

text: Está integrada en la Communauté de communes du Val d'Albret, de la que es la mayor población.  La localidad está hermanada con Madridejos (Toledo).


title: Nérac

text: La aglomeración urbana se limita a la propia comuna.


title: Montagnac-sur-Auvignon

text: Su población en el censo de 1999 era de 497 habitantes.


title: Montagnac-sur-Auvignon

text: Está integrada en la "Communauté de communes des Coteaux de l'Albret".


title: Récords mundiales de press de banca

text: Los récords mundiales de press de banca fueron los récords internacionales de press de banca a través de los años a partir del nacimiento del moderno levantamiento de potencia.


title: Récords mundiales de press de banca

text: El canadiense Doug Hepburn tenía el récord a fines de los años 50 con 180, 205, y más tarde 225 kg. En 1957 en una entrevista para la revista "Muscle Power" dijo que era posible superar las 600 libras (272 kg) en press de banca. Esta cifra fue alcanzada 12 años después.1


title: Récords mundiales de press de banca

text: !style="background: #e3e3e3;"|Año !style="background: #e3e3e3;"|Récord


title: Calignac


title: Espiens

text: Su población en el censo de 1999 era de 310 habitantes.


title: Espiens


title: Mamá (banda)

text: Mamá es un grupo español de pop nacido en los primeros años 80 e influido fundamentalmente por las bandas de la denominada new wave.


title: Mamá (banda)

text: Anteriores al auge de la movida madrileña, entre su formación en 1979 y su separación en 1983 grabaron dos álbumes y varios EP, además de dar bastantes conciertos. Su mayor éxito fue el tema "Chicas de colegio", uno de los más representativos de la época. En la década de los 90 se reunieron en varias ocasiones, participando en conciertos homenaje y publicando un recopilatorio, "Grandes Éxitos", y un disco en directo, "Nada Más", editados en 1996 y 1997, respectivamente.


title: Mamá (banda)

text: A partir de 2009 reinician con fuerza su carrera, editando cinco discos con nuevas canciones, "La mejor canción", "Sólo por hoy" (2011), el EP "Segundo asalto" (2012), "Sin Crédito" (2013), "Estándar" (2015).


title: Mamá (banda)

text: Su último álbum, "Toque de queda", publicado en noviembre de 2017.


title: Clematis vitalba

text: La clemátide, Clematis vitalba, es una especie de arbusto de la familia de las ranunculáceas. Es originaria de Europa.


title: Clematis vitalba

text: Es una arbusto trepador que alcanza la altura de los árboles, caracterizado por una corteza que se desprende a tiras. Tiene hojas compuestas con peciolo voluble. Las flores son olorosas de color blanco formada por cuatro sépalos (formando falsos pétalos).


title: Clematis vitalba

text: Es natural de Europa donde crece en los bosques, calveros y linderos donde prefiere los terrenos calcáreos. Puede producir dermatitis de contacto. El jugo de las hojas tiene una acción vesicante, e incluso puede producir ulceraciones. La protoanemonina se absorbe también por vía cutánea, por lo que pueden producirse fenómenos de intoxicación generalizados. Si se ingiere provoca gastroenteritis con despeños diarréicos, náuseas, lesión renal e incluso la muerte por parálisis respiratoria.


title: Clematis vitalba

text: "Clematis vitalba" fue descrita por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 1: 544, en el año 1753. Números cromosomáticos de "Clematis vitalba" (Fam. Ranunculaceae) y táxones infraespecificos: 2n=16


title: Clematis vitalba

text: "Clematis": nombre genérico que proviene del griego "klɛmətis". ("klématis") "planta que trepa".


title: Clematis vitalba

text: "vitalba": epíteto latino que significa "de color vino blanco".


title: Hierba de pordioseros

text: Hierba de pordioseros puede referirse a:


title: The End of the Affair

text: The End of the Affair (El fin del romance, en España, y El ocaso de un amor, en Hispanoamérica) es una película británica-estadounidense dramática de 1999, escrita y dirigida por Neil Jordan y protagonizada por Julianne Moore, Ralph Fiennes y Stephen Rea. La película expone una dramática historia sobre el amor, la infidelidad y la fe en sentido amplio, tanto para encontrar la felicidad de uno mismo como para creer en una fuerza superior.


title: The End of the Affair

text: Julianne Moore obtuvo varias nominaciones en la categoría de «Mejor actriz» en premios como los BAFTA, los Globos de Oro y los Óscar. Por otro lado, la película también fue nominada al Globo de Oro como «Mejor película en drama», «Mejor director» y «Mejor partitura».


title: The End of the Affair

text: La historia se desarrolla en el año 1946, en un período de guerra donde el escritor Maurice Brendix (interpretado por Ralph Fiennes) conoce a Henry Miles (Stephen Rea) y a su bella e infeliz esposa Sarah (Julianne Moore). La historia surge dos años después de que Maurice tuviera un amorío con Sarah y trata las situaciones que ocurrieron con el paso del tiempo, por lo que la película carece de un orden cronológico.


title: The End of the Affair

text: El novelista Maurice Bendrix narra la película cuando comienza un libro con la línea "Este es un diario de odio".


title: The End of the Affair

text: En una lluviosa noche londinense de 1946, Maurice Bendrix tiene la oportunidad de reunirse con Henry Miles, esposo de la ex amante de Maurice, Sarah, quien terminó abruptamente su romance dos años antes. La obsesión de Bendrix con Sarah se reaviva: sucumbe a sus propios celos y se abre camino de regreso a su vida.


title: The End of the Affair

text: A medida que se desarrolla la historia en 1946, también vemos flashbacks de Bendrix con Sarah cuando comenzaron su aventura durante la Segunda Guerra Mundial . Henry le dice a Bendrix que cree que Sarah está teniendo una aventura, por lo que Bendrix contrata al torpe pero afable Sr. Parkis, quien usa a su hijo Lance para investigar. Sarah le pide a Bendrix que se reúnan para hablar sobre Henry y la fría vacilación de su interacción se contrasta con la pasión de sus encuentros anteriores.


title: The End of the Affair

text: Bendrix se entera de Parkis que Sarah ha estado visitando regularmente a un sacerdote llamado Padre Richard Smythe bajo el disfraz de visitas falsas al dentista y él se pone cada vez más celoso. Los flashbacks muestran a Bendrix expresando celos de Henry y pidiéndole a Sarah que lo deje.


title: The End of the Affair

text: Aunque Sarah y Bendrix se expresan amor, la aventura termina abruptamente cuando una bomba voladora V-1 explota cerca del edificio de Bendrix mientras él está en el pasillo. Bendrix cae por una escalera y se despierta más tarde, ensangrentado pero no herido de gravedad. Él sube las escaleras, donde Sarah se sorprende de que esté vivo. Bendrix acusa a Sarah de estar decepcionada de que él sobreviviera y ella se va, diciéndole "El amor no termina, solo porque no nos vemos".


title: The End of the Affair

text: En 1946, Parkis obtiene el diario de Sarah y se lo pasa a Bendrix; muestra el asunto desde su perspectiva. Después de que Bendrix es herido por la bomba, Sarah baja corriendo las escaleras y lo encuentra quieto y sin respirar. Después de intentar revivirlo, vuelve corriendo al piso de arriba y comienza a orar por la vida de Bendrix. Justo cuando le dice a Dios que dejará de ver a Bendrix si lo traen de regreso, Bendrix entra en la habitación.


title: The End of the Affair

text: Ahora que sabe por qué Sarah terminó la aventura, Bendrix sigue a Sarah y le ruega que lo reconsidere. Sarah le dice a Bendrix que se ha sentido muerta sin él y que ya no puede cumplir su "promesa" a Dios. Henry, que ha descubierto que Bendrix era el amante de Sarah, le pide desesperadamente a Sarah que no lo deje, pero, con más persuasión de Bendrix, Sarah acepta irse con él durante un fin de semana. Henry rastrea a la pareja para decirles que Sarah tiene una enfermedad terminal.


title: The End of the Affair

text: Bendrix se queda con Henry y Sarah durante sus últimos días y en su funeral, Parkis le dice a Bendrix que un encuentro casual con Sarah curó a su hijo de su marca de nacimiento. En la casa de Henry y Sarah, Bendrix completa su libro y se revela que su diario de odio está dirigido a Dios. Si bien Sarah no necesita ver a Dios para amarlo, Bendrix ora para que Dios lo deje en paz, reconociendo finalmente su existencia.


title: The End of the Affair

text: Miranda Richardson y Kristin Scott Thomas fueron consideradas en un principio para el papel de Sarah Miles.


title: Cerro de Reyes (Badajoz)

text: Cerro de Reyes es un barrio de la ciudad de Badajoz, en la comunidad autónoma de Extremadura (España).


title: Cerro de Reyes (Badajoz)

text: Recibe su nombre de "Pepe Reyes", nombre popular de Don José Bas Rojas, antiguo propietario de los terrenos donde el barrio se asienta.


title: Cerro de Reyes (Badajoz)

text: Su hijo, Don Ramón Bas Mirón (fallecido en junio de 2003) costeó la construcción de la parroquia de Jesús Obrero.


title: Cerro de Reyes (Badajoz)

text: Esta barriada resultó gravemente perjudicada en las riadas de noviembre de 1997. Hoy en día la barriada ha sido sustituida por el Nuevo Cerro de Reyes, situado a menos de 1km de su ubicación inicial. Hoy en día aun se pueden ver en el barrio construcciones a medio derruir que provienen de la riada, dada la dejadez de las autoridades regionales.


title: Cerro de Reyes (Badajoz)

text: Contaba este barrio con un equipo de fútbol en 2ª división B, la Agrupación Deportiva Cerro de Reyes Badajoz Atlético.


title: Muermera

text: Hierba de las llagas puede referirse a:


title: Vidraria

text: Vidraria puede referirse a:


title: Viña blanca

text: Viña blanca puede referirse a:


title: Torneo de Stuttgart

text: El Torneo de Stuttgart (también llamado Stuttgart Outdoor debido a que antes había otro Indoor), oficialmente Mercedes Cup, es un torneo oficial anual de tenis que se disputa en la localidad de Stuttgart, Alemania. Este evento es parte de la serie de torneos ATP 250 de la ATP (hasta 2008 pertenecía a la ATP International Series Gold). Este torneo tiene lugar en el Tennis Club Weissenhof y se celebró desde su creación en 1978 hasta 2014 en tierra batida hasta que por una nueva estructuración del calendario cambió su superficie al césped desde 2015 en adelante. Como el principal patrocinador del torneo es Mercedes Benz, el ganador del torneo se lleva un automóvil de dicha marca además del dinero que reparte el torneo.


title: Torneo de Stuttgart

text: El jugador con más títulos es el español Rafael Nadal con tres victorias en total: dos en tierra batida y una en césped.


title: Teatro Pérez Galdós

text: El Teatro Pérez Galdós es el principal recinto teatral de la ciudad española de Las Palmas de Gran Canaria, sede permanente del Festival de Ópera de Las Palmas de Gran Canaria Alfredo Kraus.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Está situado al sureste del barrio de Vegueta, cerca del mar, en el margen izquierdo de la desembocadura del barranco Guiniguada. Se trata de uno de los monumentos más emblemáticos de la ciudad y, tras la reforma integral culminada en 2007, uno de los teatros más modernos de España.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Hasta mediados del siglo XIX, Las Palmas de Gran Canaria no contaba con un lugar adecuado para llevar a cabo representaciones escénicas. La idea de construir uno se había concebido desde 1830 y su más decidido promotor fue Benito Lentini, pianista y compositor italiano afincado en la ciudad. El primitivo Teatro Cairasco, que se levantara en la plaza del mismo nombre, fue encargado al arquitecto Santiago Bary, comenzando las obras en 1842 y finalizando en 1845. Fue éste el primer teatro que se construía en la provincia de Las Palmas. Sin embargo, los escasos recursos económicos disponibles dieron como resultado un recinto con bastantes deficiencias constructivas, un mal que se agravó cuando, años después, la sociedad del Gabinete Literario se vino a instalar en el mismo edificio. Entre la falta de espacio y las deficiencias del inmueble, pronto surgió la necesidad de construir un nuevo teatro.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Para ello se barajaron otras zonas de la ciudad donde levantar el nuevo coliseo, optándose finalmente, no sin cierta polémica (el propio Galdós ridiculizó su ubicación al lado del mar), por un solar propiedad del ayuntamiento en la desembocadura del barranco Guiniguada. Como se hiciera antes con el Cairasco, se constituyó una sociedad civil por acciones con el fin de recabar fondos entre la ciudadanía para la construcción del nuevo teatro. Se asignó el proyecto al arquitecto Francisco Jareño y Alarcón (Albacete, 1818) quien años antes había proyectado en Madrid el edificio del Palacio de Bibliotecas y Museos que hoy acoge las sedes del Museo Arqueológico Nacional y de la Biblioteca Nacional.


title: Teatro Pérez Galdós

text: En 1862 comenzaron las reuniones para recabar fondos entre los ciudadanos, mediante el llamado "empréstito patriótico", y en 1867 se iniciaron las obras, que se prolongaron por espacio de más de dos décadas debido a problemas económicos. Finalmente, el coliseo levantaría su primer telón en 1890, aunque ya en 1888 el afamado tenor italiano Stagno había ofrecido un concierto benéfico en el escenario provisional de un teatro aún sin terminar, que primero se conoció como Teatro Nuevo y más tarde sería bautizado en el nombre de Teatro Tirso de Molina. Habría que esperar, unos años más tarde, a la puesta en escena de la obra "Electra", de Benito Pérez Galdós, representada con notable éxito en 1902, para que el teatro recibiera el nombre del escritor grancanario, que por aquel entonces ya contaba con cierto renombre y parecía más coherente darle su nombre al teatro de su ciudad natal.


title: Teatro Pérez Galdós

text: En la noche del 28 de junio de 1918 un fatal suceso vino a conmover a la población de Las Palmas de Gran Canaria: un gran incendio se cebó con el teatro destruyendo su estructura de madera casi por completo. El Ayuntamiento tuvo que plantearse su reconstrucción en 1921, esta vez con fondos propios, y recurrió para ello a Fernando Navarro y Massenet, arquitecto municipal por aquel entonces. Pero divergencias surgidas entre el equipo técnico, motivaron que, en 1923, el Ayuntamiento optase por designar como nuevo director de las obras al arquitecto Miguel Martín Fernández de la Torre, quien las concluyó entre 1925 y 1928. Miguel Martín solicitó ayuda a su hermano Néstor, artista y pintor, para decorar el edificio. Éste se ocuparía de realizar las pinturas en lienzo del salón Saint-Saëns, del techo de la platea, de la boca del escenario y de diseñar los vitrales y el telón. Tras las obras, el 28 de mayo de 1928 se llevó a cabo la primera reinauguración.


title: Teatro Pérez Galdós

text: La reconstrucción fue fiel al diseño de Jareño, quien ideó un edificio de planta rectangular de 70 por 30 metros, construido en piedra y ladrillo, que respetaba los límites impuestos por el solar que había dejado el anterior edificio, del que solo se pudieron aprovechar sus cimientos y parte de la fachada norte. En su interior confluyen elementos alhambristas y renacentistas, con vidrieras de estilo "art nouveau" y pinturas modernistas de Néstor de la Torre. El inmueble está conformado por un vestíbulo con escalinata de acceso al patio de butacas y dos escaleras laterales enfrentadas para acceder al anfiteatro. El diseño perimetral del patio de butacas y de la boca del escenario destacan la curvatura de los antepechos del anfiteatro y de los palcos. Éstos, dispuestos a la francesa, a los lados del proscenio, se ubican en tres niveles a partir del primer piso. Todo ello proporciona una planta en herradura muy típica de los teatros italianos.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Desde el exterior, la sala se remataba con techo a tres aguas mientras que para la caja escénica se optó por uno a dos aguas que sería derribado años más tarde, junto con el resto de la estructura escénica, con ocasión de las obras de rehabilitación integral de 2004. En esta desaparecida estructura que envolvía el escenario se encontraban a sus lados los camerinos y, detrás, otras dependencias para el montaje escénico.


title: Teatro Pérez Galdós

text: El edificio cuenta con cuatro fachadas de estilo arquitectónico académico-clasicista. La principal se compone de un cuerpo central, todo él construido en piedra de cantería, levantado en gradiente sobre podio para marcar la entrada. El acceso principal se solucionó mediante cinco arcos de estilo renacentista hechos en cantería almohadillada, que vienen a soportar a otro conjunto de arcos separados por pilastras jónicas que enmarcan los huecos de la primera planta; para rematar este cuerpo en un ático de ventanales con frontones, separados, también, por pilastras. El resto del frontis está realizado en paramento liso con remates y cornisas en piedra de cantería, y repite el tipo de huecos y molduras del cuerpo central.


title: Teatro Pérez Galdós

text: La última reforma databa de 1989, hasta su rehabilitación integral llevada a cabo entre 2004 y 2007, en la que se procede a reformar y restaurar a fondo todo el edificio y se levanta una nueva y completa caja escénica. El edificio fue declarado Bien de Interés Cultural (BIC) con categoría de Monumento por el Gobierno de Canarias el 14 de abril de 1994.


title: Teatro Pérez Galdós

text: El teatro Pérez Galdós ha pasado por etapas de mayor o menor actividad cultural desde su apertura, bajo el nombre de Tirso de Molina, en 1890 con la ópera "La Traviata". Sobre su escenario han tenido cabida multitud de montajes teatrales, conciertos, recitales de artistas de renombre, galas de carnaval, actos institucionales, etcétera. En los últimos años, las actividades musicales eran las que tenían mayor preponderancia, sobre todo debido al Festival de Música de Canarias y al Festival de Ópera Alfredo Kraus. Tras la rehabilitación integral, y dado que en la ciudad ya existen otros espacios escénicos que, como el Auditorio Alfredo Kraus, pueden acoger a gran parte de las actividades que se venían desarrollando hasta ahora en el recinto, en su nueva etapa se desea orientar el uso del teatro al estreno de producciones operísticas.La sala se reparte en cuatro niveles con un aforo total de 1085 localidades: La embocadura del escenario y el falso techo están decorados con molduras de escayola y frescos de lienzos del artista Néstor Martín Fernández de la Torre de trazas modernistas y simbolistas que representan diferentes alegorías a las artes escénicas, como son "Apolo y las musas", sobre el escenario, y "El canto" y "La danza", estas dos obras enfrentadas a los laterales. También Néstor se encargaría de diseñar el vitral de la linterna y el telón, de 14 metros de ancho y 10 de alto y cierre con caída vertical con telas de seda y terciopelo que lleva bordado una alegoría al escudo de la ciudad.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Existe en el teatro una sala dedicada al compositor galo Camille Saint-Saëns, quien llegó de incógnito a Gran Canaria en 1889 declarándose representante de vinos y acabó integrándose completamente en la vida social, llegando a convertirse en uno de los contertulios numerarios del Casino, principalmente en asuntos que tenían que ver con la música. Asistía, además, a los ensayos de la orquesta de la Sociedad Filarmónica llegando, incluso, a dar consejos y a hacer todo tipo de observaciones durante sus interpretaciones. Se llegó a dar la circunstancia de que en una publicación francesa apareció una fotografía suya dándolo por desaparecido, siendo reconocido por sus amistades en la ciudad.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Con el paso del tiempo, Saint-Saëns se convirtió en un asiduo visitante de Gran Canaria, en la que pasaba los inviernos de principios del siglo XX instalado en su residencia del pueblo de Santa María de Guía. Durante sus estancias en la isla, compuso parte de su ópera "Sansón y Dalila" y el "Vals canariote" y se interesó por la cultura local, traduciendo al francés algunos cuentos de los hermanos Millares.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Este salón se encuentra en la primera planta a la que se accede a través de la llamada "escalera de honor", desarrollada a ambos lados de la entrada central al patio de butacas que se encuentra en la planta baja principal. Aquí, el vestíbulo duplica su superficie respecto a la planta baja y se convierte en la parte más noble del teatro puesto que sirve de paso al palco de honor y a los anfiteatros. Acorde a tal propósito, el piso del salón es de mármol en colores distintos y con trazado geométrico. Las paredes están revestidas de madera de caoba americana y parte de ellas estucadas con arena extraída de la Playa de Las Canteras. Entre 1926 y 1928, Néstor diseñó para esta sala unas cenefas y unos pequeños corpóreos con alegorías frutales, tallados en madera por el escultor Eduardo Gregorio. También se ocupó Néstor de diseñar las coloristas vidrieras que decoran los ventanales y las originales lámparas que iluminan la estancia.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Anexos al salón, hay dos pequeños saloncitos situados en los extremos del Saint-Saëns. La parte superior de sus paredes está revestida de papel pintado de color azul ultramar con motivos florales en ocre dorado realizados en fibra vegetal emulando al terciopelo; todo ello como imitación de telas suntuosas, algo que estaba de moda en Europa en el siglo XIX.


title: Teatro Pérez Galdós

text: El cuerpo escénico original fue objeto de varias reformas y ampliaciones, la última con motivo de unas obras puntuales de restauración dirigidas por el arquitecto Sergio Pérez Parrilla en 1989. Finalmente, con la rehabilitación integral de 2004 fue totalmente demolida y en su lugar se levantó una de nueva construcción a base de hormigón armado, cuyos cimientos están situados por debajo del nivel freático. Encima de estos, se erige la caja escénica conformada por una gigantesca estructura de más de treinta toneladas que fue elevada y posicionada por una grúa de enormes dimensiones en una compleja operación.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Todo este recinto y su equipamiento, incluido el audiovisual y el escénico, es completamente nuevo. En esta parte se encuentran los camerinos, la sala de ensayos, las dependencias administrativas y de servicios del teatro y toda la maquinaria escénica. A casi treinta metros de altura sobre el escenario se encuentra el peine motorizado que permite realizar los cambios escénicos, compuesto por 24 motores capaces de elevar 750 kilos de peso y otros 13 con una capacidad de elevación de 2220 kilos. En total, se cuenta con un poder de elevación de 55 toneladas. Junto a estos motores se encuentran diez arrolladores que mueven un enorme entramado de cables de acero que aportan al conjunto versatilidad y una gran funcionalidad. Los movimientos automatizados del peine son vigilados mediante sensores controlados por un sistema informático.


title: Teatro Pérez Galdós

text: En el escenario, que cuenta con una embocadura de 9 metros de alto y 11 de ancho, se ha corregido la ligera inclinación existente hasta el momento y se le ha dotado de un sistema de plataformas que permite su expansión sobre el foso.


title: Teatro Pérez Galdós

text: En cuanto a la iluminación escénica, se cuenta con una dotación suficientemente dimensionada y estructurada para satisfacer los requerimientos de cada producción. Se han instalado quinientos circuitos independientes de más de un millón de vatios, así como otros circuitos para televisión que evitarán tender cableados por entre las zonas de público. La infraestructura incluye, además, sistemas de control y regulación, posiciones de iluminación múltiple y luminarias.


title: Teatro Pérez Galdós

text: El equipamiento audiovisual del teatro se ha diseñado para tanto para representaciones teatrales y de ópera como para conciertos electroacústicos o variadas exhibiciones audiovisuales. La nueva sala de ensayo, de las mismas dimensiones que el escenario, contará con su propia infraestructura técnica que quedará integrada con las del resto del recinto. En cuanto al equipamiento escénico, cuenta con dos pianos de concierto de la casa Steinway y un clavicémbalo.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Una nueva concha acústica, compuesta de varios paneles móviles de enormes dimensiones, sirve de para albergar representaciones sinfónicas y logran convertir al escenario en un cajón perfecto que evita que el sonido ascienda hasta lo alto de la caja escénica y lo proyectan hacia el público. Fue estrenada por primera vez con ocasión del concierto inaugural de los actos de la segunda reapertura.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Salvo puntuales rehabilitaciones, la última en 1999, el Teatro Pérez Galdós se mantuvo intacto y se convirtió en el gran referente cultural grancanario. Sin embargo, los años iban pasando y su deterioro era cada vez más evidente. La caducidad de su maquinaria escénica, lo obsoleto de sus instalaciones y la adecuación de las mismas a los nuevos parámetros de seguridad obligaron a echar el cierre en verano de 2001.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Tras permanecer cerrado ocho meses, el 14 de febrero de 2002 se desploma una parte del emblemático Salón Saint-Saëns. Este suceso provocó que la ciudadanía reaccionase y ejerciera presión para que se tomase en consideración el asunto y las obras de reforma dieran comienzo cuanto antes.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Pero la decisión ni fue fácil ni se pudo tomar de forma inmediata. La dificultad se debía en su mayor parte a que no existía un acuerdo claro entre las administraciones públicas implicadas acerca de la financiación de las obras. Otro escollo que hubo que salvar, y bastante importante, se refería a la desafectación de partes del inmueble objeto de reforma ya que se trata de un edificio protegido como Bien de Interés Cultural con la categoría de Monumento, su grado máximo. Finalmente, tras un tortuoso camino burocrático, el 27 de noviembre de 2002 se levantó parte de la protección del inmueble, que incluía la zona norte del edificio (del escenario hacia atrás), la modificación del foso de la orquesta y la cubierta general de la caja escénica.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Posteriormente llegaría el acuerdo económico por el cual el Ministerio de Fomento, como promotor del proyecto, se hacía cargo de sufragar el coste total de las obras mientras que el Cabildo de Gran Canaria y el Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria, propietario este último del edificio, ejecutarían los trabajos.


title: Teatro Pérez Galdós

text: El 18 de mayo de 2004 las obras fueron adjudicadas a la compañía Dragados Obras y Proyectos por un importe de 7 150 246,32 euros. En 1999, se convocó el concurso para la rehabilitación y ampliación del Teatro Pérez Galdós. El arquitecto José Luís Rodríguez Noriega fue designado para redactar el proyecto inicial.


title: Teatro Pérez Galdós

text: En el año 2004, el estudio “TDA arquitectura y urbanismo” recibe el encargo de revisar y adaptar totalmente el proyecto en el marco de un nuevo concurso para la dirección de la obra del Teatro, del que resulta ganador. El encargo engloba asimismo el proyecto del entorno urbanístico.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Las obras, con una duración inferior a tres años, han permitido la reapertura del edificio, como Teatro de ópera, en abril de 2007.


title: Teatro Pérez Galdós

text: Marcos Roger Berghänel ha sido el arquitecto del proyecto definitivo y el director de la obra, tanto del edificio del Teatro como de su entorno, con Agustín Juárez como arquitecto local. Asimismo ha intervenido el arquitecto Carlos Díaz, director de TDA arquitectura y urbanismo, como coordinador general del equipo multidisciplinar de profesionales que han participado.