title: Nitin Sawhney

text: Nitin Sawhney es un músico británico, además de productor, compositor, DJ, multiinstrumentista, compositor orquestal y pionero cultural. También fue condecorado con la Orden del Imperio Británico.  El Profesor Will Higbee de la Universidad de Exeter lo describe como: "Nitin Sawhney es una de las voces más versátiles y distintivas del mundo de la música, el cine, los videojuegos, la danza y el teatro. Su excelencia, innovación y creatividad ha sido reconocida en todo el mundo, con múltiples premios importantes nacionales e internacionales por su trabajo". Sawhney es también un activista en la promoción de las artes y la cultura, actuando como mecenas de numerosos festivales de cine, actos benéficos e instituciones educativas.


title: Nitin Sawhney

text: Durante las décadas que lleva activo, Sawhney ha publicado siete álbumes que han sido aclamados por la crítica y que han recibido numerosos premios. En este periodo, se ha establecido como uno de los productores/compositores más buscados por y entre los de su generación y ha realizado numerosas colaboraciones para el cine, el teatro, la danza contemporánea y los video juegos.


title: Nitin Sawhney

text: Nacido en 1964, Nitin Sawnhey creció en Rochester, Kent, en Reino Unido. De niño estudió piano, guitarra clásica y flamenca, sitar y tabla. Asistió a la Escuela Matemática de Sir Joseph Williamson, donde fue víctima de persecución racial por parte de miembros del National Front. Tras su graduación y por un corto período, estudió Derecho en la Universidad de Liverpool.


title: Nitin Sawhney

text: Fue durante este periodo en la universidad cuando Sawhney reencontró a un viejo amigo de escuela, el teclista de acid-jazz James Taylor. A raíz de este encuentro, Sawhney acompañó a The James Taylor Quartet como miembro del grupo en su gira, y, tras esta experiencia, formó su propio grupo, The Jazztones. También unió fuerzas con el maestro de la tabla Talvin Singh, con el que formó el Tihai Trio.


title: Nitin Sawhney

text: Tras abandonar la universidad, Sawhney se trasladó a Londres donde conoció a Sanjeev Bhaskar, con el que creó el grupo cómico The Secret Asians (NdT: Los Asiáticos Secretos). La pareja de cómicos consiguieron una emisión en la radio de la BBC, que más tarde pasó a la televisión como “Goodness Gracious Me”, consiguiendo gran reconocimiento y multitud de premios.


title: Nitin Sawhney

text: Volviendo a su carrera musical, ésta empezó en 1993 con la publicación de su álbum debut “Spirit Dance”, editado por su propio sello.


title: Nitin Sawhney

text: Sawhney cuenta en su haber con siete álbumes de estudio hasta la fecha. “Beyond Skin” (último álbum publicado con Outcaste Records, en 1999) fue su gran confirmación, al ganar una nominación para el Mercury Prize y llevándose el premio South Bank Show al mejor álbum. Tras esta eclosión, el sello de Richard Branson, V2 Records, le contrató para la realización de seis álbumes, el primero de los cuales fue “Prophesy”, en 2001. El álbum ganó el premio MOBO, un premio EMMA y el World Music Award de la BBC Radio 3.


title: Nitin Sawhney

text: En 2004, Sawhney publicó dos colecciones de remezclas, “All Mixed Up” y “FabricLive.15”, editadas en todo el mundo por la discoteca londinense Fabric. Su último álbum, “Philtre”, que vio la luz en mayo de 2005, obtuvo el premio de Encuentro de Culturas de la BBC Radio 3.


title: Nitin Sawhney

text: En 2007 verá la luz “In the Mind Of… Nitin Sawhney”, el primer álbum de la nueva serie de recopilatorios del sello Distric 6. En la actualidad, Sawhney está grabando su octavo álbum de estudio, que se publicará en 2008 bajo el título provisional de “London Undersound”.


title: Nitin Sawhney

text: En los últimos años, Sawhney ha escrito las partituras de diferentes proyectos. Se ha establecido como compositor a demanda para cine y televisión. Su música ha aparecido en diferentes series de televisión y ha sido nominada a numerosos premios. Además, ha realizado también la música de anuncios para Nike o Sephora.


title: Nitin Sawhney

text: Su trabajo para el cine y la televisión también le ha supuesto reconocimiento dentro del mundo de la música clásica. En 2001, Sawhney compuso “Neural Circuits” para la Britten Sinfonia, colaboración continúa hasta la actualidad. En 2002, trabajó con Akram Khan y Anish Kapoor, componiendo la música para el trabajo de coreografía de Khan "Kaash", que salió de gira alrededor del mundo durante 2002-2003.


title: Nitin Sawhney

text: También ha colaborado con la Birmingham Symphony Orchestra y en la actualidad está inmerso en diferentes proyectos de producción para la PlayStation 3.


title: Nitin Sawhney

text: Sawhney ha remezclado una gran variedad de artistas durante estos años, entre los que se encuentran Sting, Natacha Atlas, Nusrat Fateh Ali Khan, Jeff Beck y Paul McCartney. Sus composiciones han sido también remezcladas por reconocidos nombres de la escena electrónica, como 4hero, Talvin Singh, MJ Cole y Quantic.


title: Nitin Sawhney

text: Sawhney sigue focalizando sus esfuerzos mayoritariamente en las áreas de educación y construcción de comunidades. Aparece con regularidad como tertuliano sobre arte y actualidad en algunos programas de la BBC y colabora activamente en periódicos nacionales ingleses, como The Guardian, The Telegraph, The Independent, y The Observer.


title: Nitin Sawhney

text: En 2006 se le otorgó el título de Graduado de Honor de la Universidad de South Bank de Londres y en 2007 se le otorgará el título honorífico de Doctor en Música por la Universidad de Kent.


title: Cleveland Gladiators

text: Cleveland Gladiators ("Gladiadores de Cleveland") fue un equipo de fútbol americano de la Arena Football League, en la división Oeste. Se fundó en 2008 y juega en el Rocket Mortgage FieldHouse de Cleveland, Ohio. Terminó en 2019 cuando la liga declaró bancarrota.


title: Cleveland Gladiators

text: El equipo jugó su primera temporada como los Red Dogs de Nueva Jersey en 1997 junto con los Nashville Kats y los New York Cityhawks. A pesar de tener en 1997 y 1998 temporadas de marca ganadora el equipo nunca fue a los playoffs. Sus partidos los jugó en el Continental Arlines Arena.


title: Cleveland Gladiators

text: El equipo fue vendido. A pesar de mantenerse en Nueva Jersey el equipo cambia de nombre a Gladiators,


title: Cneo Servilio Gémino

text: Cneo o Gneo Servilio Gémino  (m. 2 de agosto de 216 a. C.) fue un cónsul romano que participó en la segunda guerra púnica.


title: Cneo Servilio Gémino

text: Hijo de Publio Servilio Gémino, fue elegido cónsul a principios de 217 a. C. con Cayo Flaminio como colega.


title: Cneo Servilio Gémino

text: Asumió su magistratura en los idus de marzo, y tuvo la Galia como su provincia. Comenzó a dirigir las operaciones militares contra Aníbal el cartaginés alrededor de Ariminum (actual Rímini).


title: Cneo Servilio Gémino

text: Tras la muerte de Cayo Flaminio en abril durante la batalla del Lago Trasimeno, Gémino dejó su ejército en manos del dictador Quinto Fabio Máximo y asumió el mando de la flota romana, supervisando la defensa costera y las batallas navales en Sicilia, Córcega y la costa norteafricana.


title: Cneo Servilio Gémino

text: Gémino navegó con una flota de ciento veinte barcos en torno a las costas de Sardina y Corsica a la caza de los cartagineses, y tras haber recibido rehenes en todas partes, cruzó a África. En su viaje asoló la isla de Meninx, y solo se salvó Cercina debido a que recibió diez talentos de parte de sus habitantes.


title: Cneo Servilio Gémino

text: Después de haber desembarcado en África, sus tropas se entregaron al saqueo de la zona, pero debido al descuido y a la mala información que tenían, fueron tomadas por sorpresa y puestas en fuga por los habitantes. Cerca de mil soldados fueron asesinados, el resto navegó a Sicilia y la flota fue confiada a Publio Cincio, quien recibió la orden de llevarla de regreso a Roma. Gémino mismo viajó a pie a través de Sicilia y, al ser llamado de nuevo por el dictador, Quinto Fabio Máximo, cruzó el estrecho y retornó a Italia.


title: Cneo Servilio Gémino

text: En noviembre, Gémino retomó la dirección de las fuerzas terrestres, siendo elegido procónsul a principios de 216 a. C. Se enfrentó con las tropas de Aníbal en pequeñas escaramuzas desde marzo hasta mayo, antes de morir en la batalla de Cannas (2 de agosto de 216 a. C.), cuando comandaba el centro de la línea romana.


title: Duncan Edwards

text: Duncan Edwards (Dudley, Inglaterra; 1 de octubre de 1936-Múnich, Alemania Occidental; 21 de febrero de 1958) fue un futbolista de la selección inglesa y del Manchester United. Falleció trágicamente a causa del fatal accidente aéreo de Múnich en 1958 junto a siete compañeros del United.


title: Duncan Edwards

text: Duncan Edwards, primer hijo de Gladstone y Sarah Edwards, tuvo una hermana, Carole Anne, que murió en 1946 cuando apenas tenía 14 semanas de vida.


title: Duncan Edwards

text: Aquella desgracia unió a Duncan con sus padres, quienes siempre imaginaron un futuro excelente para su hijo, especialmente enfocado en el deporte, su gran pasión.


title: Duncan Edwards

text: ""Nunca he conocido a alguien tan dotado técnicamente y tan fuerte y con la presencia que él tenía"". Palabras de Sir Bobby Charlton en referencia al que muchos críticos consideran la mayor promesa de la historia del fútbol inglés.


title: Duncan Edwards

text: Se consideraba un futbolista total, de ida y vuelta, con condiciones innatas para la defensa, con incorporaciones letales en ataque y con una capacidad para el liderazgo que dejaba paralizados a sus rivales y, muchas veces, hasta a sus propios compañeros.


title: Duncan Edwards

text: El joven Edwards comenzó a jugar en el equipo de su ciudad, Dudley, con 11 años en un equipo en el que la edad media era de 15. Cuando cumplió esa edad el técnico del Manchester United, Bert Whalley, se adelantó a los demás clubes pretendientes del país y viajó a su casa, el día de su cumpleaños para ofrecerle su primer contrato profesional.


title: Duncan Edwards

text: Debutó en Primera división contra el Cardiff City en abril de 1953. En la temporada 1955-56, Edwards gana la primera de las dos ligas consecutivas que ganaría con el United, en un gran equipo que se estaba gestando, junto a su gran amigo Bobby Charlton y de la mano de su técnico Matt Busby. En la Copa de Europa de la temporada 1956-57 alcanzaron las semifinales, cayendo ante el histórico Real Madrid de Alfredo Di Stéfano y Paco Gento. En su camino consiguieron resultados como el incontestable 12-0 al Anderlecht belga o el espectacular 5-6 que lograron en el cómputo global ante el Athletic Club. Aquella temporada ganaron la liga sacando 11 puntos de ventaja sobre el segundo clasificado.


title: Duncan Edwards

text: Debutó en Inglaterra con tan sólo 18 años y 183 días, y fue titular contra Escocia el 2 de abril de 1955 (ganó 7-2), transformándose en el debutante más joven de toda la historia de Inglaterra después de la Segunda Guerra Mundial (récord que después batirían Wayne Rooney y Theo Walcott).


title: Duncan Edwards

text: Llega la fatídica temporada 1957/58 en la que el United tiene como objetivos mantener su hegemonía en las islas y optar a la conquista de la Copa de Europa para tratar de hacer frente al Real Madrid. Los "diablos rojos" se presentan sin dificultades en cuartos de final tras eliminar al Dukla de Praga quedando encuadrado con el Estrella Roja de Belgrado al que vence en el partido de ida por 2-1. En el partido de vuelta el Manchester consigue la clasificación para semifinales al empatar, 3-3. El viaje de vuelta se antoja una celebración, pero el 6 de febrero de 1958 la tragedia escribe uno de los episodios más negros de la historia del fútbol mundial al estrellarse el vuelo "609 de la British European Airways" con, según los críticos, el mejor Manchester United de toda la historia a bordo. Cuando el equipo estaba dispuesto a partir rumbo a Londres, todo se demoró una hora, ya que Johnny Berry había perdido el pasaporte y las autoridades yugoslavas le complicaban la salida del país. Finalmente el trámite se aclaró y el Airspeed Ambassador, matrícula G-ALZU, al mando del capitán James Thain partió de Belgrado rumbo a Múnich, en donde se realizaría una escala para reaprovisionar combustible. Todos estaban algo nerviosos, ya que el avión intentó dos despegues pero no pudo tomar altura suficiente porque las ruedas patinaban en la pista por la intensa lluvia helada que caía sobre la ciudad. Desde la torre de control le sugirieron a Thain que pospusiera la partida, pero éste se negó y forzó el tercer intento a las 3:04 de la tarde. El avión se elevó un centenar de metros y, ante el terror de todos, se precipitó a tierra a trescientos metros del aeropuerto, sobre una casa deshabitada.


title: Duncan Edwards

text: Fallecieron 23 personas y 21 se salvaron (entre ellas el entrenador Matt Busby y Bobby Charlton)


title: Duncan Edwards

text: Edwards resultó muy golpeado y había perdido mucha sangre. Pero el principal problema era que se había destrozado el riñón. Los médicos necesitaban conseguir uno artificial, con urgencia, para salvar la vida del centrocampista. El riñón artificial llegó a las 32 horas, pero no funcionó como se esperaba. La sangre de Edwards se había coagulado y en el interior de su cuerpo se desató una hemorragia generalizada. Edwards resultó gravemente herido y falleció tras 15 días ingresado y luchando por su vida en el hospital Isar der Rechts de Múnich, donde murió el 21 de febrero de 1958.


title: Duncan Edwards

text: Se dice que a punto de morir en el hospital, Edwards le dijo a Jimmy Murphy, ayudante del mítico entrenador Matt Busby,: ""¿A qué hora es el partido contra los Wolves? Ese no me lo quiero perder de ninguna forma"".


title: Duncan Edwards

text: Bobby Charlton reconoció que Duncan Edwards fue la única persona a quien, incluso hoy, realmente se sentía inferior. ""Era bueno con la derecha, bueno con la izquierda, con un extraordinario remate de cabeza y muy sólido en defensa. Era capaz de ponerte un balón a sesenta metros de distancia"."


title: Duncan Edwards

text: Jimmy Murphy, el tipo al que Duncan le confesó que quería jugar el siguiente partido, dijo alguna vez: "Con el paso de los años, cuando escuchaba a Muhammad Alí decir que era el más grande, no podía parar de sonreír. El más grande fue Duncan Edwards". El padre de Duncan, después de enterrar por segunda vez a un hijo, dijo en su despedida: "Quizá la gente le recuerde como el mejor futbolista de Inglaterra. Nosotros sólo podemos decir que era un buen hijo. El mejor hijo".


title: Duncan Edwards

text: El Imperio Británico le rindió un homenaje caluroso cinco días más tarde, en Dudley. Fue un adiós a la altura de un jefe de Estado, y sus compañeros no pudieron contener las lágrimas por el que, hasta entonces, era el verdadero jefe del vestuario. Bobby Charlton, después de lograr la Copa de Europa diez años después de la muerte de Duncan, recordó: "Edwards era incomparable. Fue terrible que muriera, y sólo puedo explicar a la gente que su adiós fue la mayor tragedia, porque era el mejor de todos nosotros. En toda mi vida como futbolista, siempre sentí que podía competir con cualquier jugador. Menos con Duncan. Él era el talento, siempre me sentí inferior a él. Nunca conocí a alguien tan dotado técnicamente y tan fuerte. Duncan tenía una presencia que nos eclipsaba a todos".


title: Duncan Edwards

text: En la iglesia de Saint Francis hay dos vidrios con la efigie de Duncan Edwards. En una de ellas, reza esta inscripción: "Hay muchos cuerpos, sólo hay un alma".


title: Chaos

text: Chaos es un género de ameba gigante, así por ejemplo, "Chaos carolinensis" puede alcanzar los 5 mm, pero la mayoría va de 1 a 3 mm. Son amebas desnudas y se mueven mediante seudópodos. El citoplasma se divide en un endoplasma fluido que contiene los numerosos núcleos, gránulos y vacuolas de alimento, y el ectoplasma, que es más viscoso y que no contiene ningún gránulo. Está próximamente relacionado con el género "Amoeba", compartiendo la misma morfología general y produciendo numerosos seudópodos cilíndricos. Sin embargo, "Chaos" presenta cientos de núcleos, mientras que "Amoeba" tiene solamente uno.


title: Chaos

text: Los miembros del género se asemejan a las amebas, y comparten la misma morfología general, produciendo numerosos seudópodos cilíndricos, cada uno redondeado en el extremo. Sin embargo, mientras que la ameba es uninucleada, "Chaos" puede llegar a tener mil núcleos. Debido a este atributo, "C. carolinensis", fue catalogada en el género "Pelomyxa" junto con otra ameba multinucleada gigante, "Pelomyxa palustris". Recientemente, los estudios filogenéticos moleculares de la especie han confirmado que está más relacionada con el género "Amoeba" que a "Pelomyxa".


title: Chaos

text: Se alimenta de bacterias, hongos, otros protistas y rotíferos pluricelulares. Son heterótrofos como todos los miembros de Amoebozoa, sobre todo limpiadores y se encuentran en el fondo de hábitats de agua dulce. La especie más notable es "C. carolinense". La célula no posee citostoma, por lo que no hay un sitio fijo en la membrana en donde ocurra la fagocitosis.


title: Chaos

text: La membrana celular o plasmalema es extremadamente plástico, permitiendo al organismo cambiar de forma. El citoplasma en el interior de la membrana se describe normalmente en dos partes: un fluido interno, o endoplasma, que contiene gránulos y vacuolas alimenticias, así como orgánulos como el núcleo o la mitocondria; y un ectoplasma más viscoso alrededor del perímetro de la célula, que es relativamente claro y no contiene gránulos visibles. Como otras amebas lobosas, "Chaos" puede moverse a través de seudópodos. Se ha publicado una extensa literatura científica gracias al esfuerzo realizado para describir este movimiento.


title: Chaos

text: El género "Chaos" ha tenido una historia larga y confusa. En 1755, Rösel von Rosenhof vio y describió un ameboide que llamó "el pequeño Proteus". Tres años después, Linneo le dio a la criatura de Rösel el nombre de "Volvox chaos". Sin embargo, ya que el nombre "Volvox" ya se aplicaba a un género de algas flageladas, se cambió a "Chaos chaos". En las siguientes décadas, conforme proliferaban las nuevas especies y nombres, se informó de numerosas descripciones de organismos similares a "Chaos", de tal manera que es virtualmente imposible diferenciar una ameba histórica de otra. En 1879, Joseph Leidy sugirió agrupar todas las grandes amebas comunes de agua dulce en una especie, que propuso que se llamase "Amoeba proteus". Una docena de especies, incluyendo a varias que se han identificado como "Chaos", fueron consideradas sinónimos de "Amoeba proteus". Sin embargo, en la descripción que él mismo da a estos organismo, son claramente uninucleadas, a diferencia de la actual "Chaos".


title: Chaos

text: En 1900, el biólogo H. V. Wilson, de la Universidad de Carolina del Norte, descubrió y aisló a la ameba que se parecía a "Amoeba proteus" pero tenía cientos de núcleos celulares. Dado que ya existía un´género de amebas gigantes multinucleadas, "Pelomyxa", Wilson colocó este organismo en ese taxón, llamándolo "Pelomyxa carolinensis". Esta ameba se cultivaba fácilmente y se convirtió en un organismo ampliamente distribuido y estudiado en el laboratorio.


title: Chaos

text: En 1926, Asa A. Schaeffer argumentó que "Pelomyxa carolinensis" era, de hecho, idéntica a la ameba que Rösel vio en 1755, la "pequeña Proteus" que Linneo llamó "Chaos chaos". Por lo tanto, instó a que, siguiendo el principio de prioridad que gobierna la nomenclatura biológica, el nombre del organismo debía ser "Chaos chaos". Varios investigadores discutieron vigorosamente contra la validez de ese nombre, pero otros lo adoptaron. Una tercera facción aceptó la validez del género "Chaos" para la ameba de Wilson, pero conservó la segunda mitad del nombre binomial, llamando al organismo "Chaos carolinensis". A principios de la década de 1970, los tres nombres se usaban al mismo tiempo por varios investigadores. Sin embargo, los estudios de la estructura fina y fisiología de la ameba aclaró que había grandes diferencias entre esta y otras "Pelomyxa" (incluyendo la ausencia completa, en las "Pelomyxa" verdaderas, de mitocondrias). Desde entonces, ha surgido un consenso en cuanto a la nomenclatura, y el organismo es conocido generalmente como "Chaos carolinensis", propuesto inicialmente por Robert L. King y Theodore L. Jahn en 1948.


title: Chaos

text: Hasta hace poco, el género "Chaos" se incluía, junto con otros protistas que extienden seudópodos lobosos o se desplazan por el flujo protoplásmico, en el filo "Sarcodina". La filogenia molecular basada en el examen del ADN ribosómico ha mostrado que "Sarcodina" es un grupo polifilético: que algunos amobeideos comparten un ancestro común más reciente con miembros de otro filo que con otros "Sarcodina". Consecuentemente, los ameboideos de "Sarcodina" han sido distribuido entre dos supergrupos, "Rhizaria" y "Amoebozoa". Chaos y su pariente cercano, Amoeba, se sitúan ahora en el último, junto con el orden "Tubulinida": amebas desnudas, ya sea monopodiales o poseyendo seudópodos cilíndricos, con uroides no adhesivos (una región de la zona posterior de la célula que tiene una apariencia arrugada).


title: Chaos

text: Mientras el grupo monofilético de Amoebozoa tiene aún que establecerse, la información actual confirma que "Chaos" y "Amoeba" están estrechamente relacionados. Sin embargo, las mismas investigaciones plantea preguntas sobre el grupo monofilético del género "Chaos", dado que "Chaos nobile" puede ser basal a un grupo que contiene "Chaos carolinensis" y al menos dos especies de ameba, como se ilustra debajo, siguiendo Pawlowski y Burki (2009):


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: Se conoce como Batalla de Santa Rosa a dos batallas ocurridas en el mismo sitio (Santa Rosa, provincia de Mendoza, Argentina), el 29 de octubre y del 7 de diciembre de 1874, durante la guerra civil entre las fuerzas del gobierno argentino y las revolucionarias dirigidas por José Miguel Arredondo.


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: La revolución de 1874 estalló en respuesta al triunfo electoral de Nicolás Avellaneda, con la excusa de que había triunfado gracias al fraude. El fraude había existido, por supuesto, pero lo habían usado ambos bandos, y el propio candidato derrotado, Bartolomé Mitre, lo había utilizado varias veces en el pasado. Dos grupos militares se unieron a la revolución, una en el interior de la provincia de Buenos Aires, la otra, dirigida por José Miguel Arredondo, en San Luis y el sur de la provincia de Córdoba.


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: Tras ocupar la ciudad de Córdoba, Arredondo se dirigió a San Luis y de allí a Mendoza, donde lo esperaba el coronel Amaro Catalán al frente de las milicias provinciales.


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: En Santa Rosa, el día 29 de octubre, la carga frontal de las fuerzas de Arredondo derrotó a los milicianos mendocinos, y la muerte de Catalán decidió la batalla.


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: Arredondo ocupó la ciudad de Mendoza, y derrocó a los gobernadores de esa provincia y la de San Juan. Poco después llegaba la noticia de la derrota de Mitre en la batalla de La Verde.


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: Roca llegó poco después a la provincia de Mendoza, y Arredondo lo esperó en el mismo punto de Santa Rosa, defendido por una posición fuerte, con una ancha zanja y un parapeto de tierra, rodeado de montes bajos, imposibles de cruzar para la caballería.


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: Esa noche, un baqueano guio las fuerzas de Roca por el único sendero que podía esquivar la posición de los revolucionarios, que estaban demasiado confiados para creer que eso se pudiera hacer. Y a la mañana siguiente, 7 de diciembre, el ataque de Roca ocurrió por la retaguardia enemiga; las fuerzas revolucionarias se defendieron valientemente, pero fueron pronto superadas por las leales al gobierno. Roca encontró al desorientado Arredondo, que aún creía que el grueso de las fuerzas enemigas atacarían por el frente, y lo obligó a rendirse. La totalidad de las fuerzas vencidas fueron muertas o tomadas prisioneras.


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: La revolución estaba definitivamente vencida, y el gobierno de Avellaneda salvado. Como premio a su victoria, Roca fue ascendido al grado de general; pero al saber que Arredondo iba a ser fusilado, lo dejó huir a Chile.


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: La carrera política de Mitre pasó a un franco segundo plano desde entonces; la de Roca seguiría en ascenso, hasta llegar a ser presidente de la Nación Argentina en dos períodos, en un total de doce años. La carrera militar de Arredondo en la Argentina prácticamente terminó allí, aunque unos años más tarde protagonizaría una revolución en su país de origen, Uruguay, solo para ser derrotado en la batalla de Revolución del Quebracho.


title: Batalla de Santa Rosa (Mendoza)

text: La batalla de Santa Rosa significó el final de la revolución de 1874, y de las campañas militares de las guerras civiles con batallas a campo abierto. Todavía hubo algunos episodios menores, pero este tipo de batallas, que había caracterizado las guerras civiles argentinas, no volvería a definir la historia política de este país.


title: Batalla de La Verde

text: La Batalla de La Verde (provincia de Buenos Aires, 26 de noviembre de 1874) fue un combate entre las fuerzas nacionales al mando del teniente coronel José Inocencio Arias y las revolucionarias, dirigidas por Bartolomé Mitre, que dio fin a la revolución de 1874 en la provincia de Buenos Aires.


title: Batalla de La Verde

text: La derrota electoral de Bartolomé Mitre en las elecciones de 1874 frente a Nicolás Avellaneda hizo estallar una revolución de su partido, con la excusa de que éste había triunfado gracias al fraude. El fraude había existido, pero lo habían usado ambos bandos y el propio candidato derrotado lo había utilizado varias veces en el pasado.


title: Batalla de La Verde

text: La fecha programada para la revolución era al día siguiente de la asunción de Avellaneda, ya que aceptaban como legal al gobierno de Sarmiento; pero como sus preparativos fueron descubiertos, se lanzaron a la rebelión antes de esa fecha. Poco después estallaba otra en San Luis y el sur de la provincia de Córdoba, dirigida por el general José Miguel Arredondo, que nunca llegó a coordinarse con la primera.


title: Batalla de La Verde

text: Por varias semanas, el grupo de Mitre, inicialmente dirigido por el general Ignacio Rivas, recorrió el sur de la provincia de Buenos Aires, reuniendo soldados de la frontera con los indios y voluntarios armados, hasta llegar a reunir casi 5000 hombres, incluidos muchos indios amigos. Pero las provincias que se habían comprometido a apoyarlo, especialmente Corrientes y Santiago del Estero, no se unieron a la revolución. Pese a haber conseguido varios éxitos parciales, sobre todo por deserción de las fuerzas leales, los hombres de Mitre no lograban hacerse fuertes en ninguna ciudad.


title: Batalla de La Verde

text: Cuando se dirigían al norte de la provincia, se encontraron con el Regimiento de Infantería número 6 "Arribeños", al mando de su jefe, el teniente coronel José Inocencio Arias, que se había dirigido al frente de combate sin saber dónde estaba el enemigo, y había quedado muy adelantado. Sorprendido por la cercanía del ejército rebelde, se había parapetado con sus 900 hombres en la estancia La Verde (cerca del actual pueblo de Del Valle, partido de Veinticinco de Mayo), aprovechando las instalaciones rurales y cavando rápidamente varias fosas defensivas.


title: Batalla de La Verde

text: La desventaja numérica de Arias podía ser compensada solo por la mejor capacidad de fuego de su infantería, la excelente posición defensiva, y la disciplina profesional de sus hombres del 6 de Infantería, veteranos de la guerra del Paraguay.


title: Batalla de La Verde

text: Mitre supuso que la diferencia numérica era suficientemente amplia como para asegurarle la victoria, y ordenó un ataque en masa de todos sus hombres, la enorme mayoría de los cuales eran de caballería. Tras cuatro horas de lucha, sin embargo, había perdido más de mil hombres, incluyendo varios oficiales superiores, entre los cuales el más destacado fue el coronel Francisco Borges (de quien se dice que se hizo matar al ver que eran derrotados), abuelo del escritor Jorge Luis Borges y amigo personal de Arias.


title: Batalla de La Verde

text: Mitre, derrotado, se trasladó a Junín, donde permaneció unos días en la casa de su amigo Narbondo. Pero Arias se dirigió hacia allí, forzándolo a capitular. Poco después, Arredondo era derrotado y apresado en la batalla de Santa Rosa, con lo que la revolución fracasaba y el gobierno de Avellaneda podía continuar su curso en paz.


title: Batalla de La Verde

text: Curiosamente, los hombres de Mitre habían logrado aplastar todas las revoluciones que habían estallado en su contra durante su gobierno gracias a la superioridad de armamento de su infantería en las batallas, frente a numerosos montoneros que los cargaban de frente; pero, al parecer, nunca entendió por qué los había derrotado. De otra forma, no se explica cómo hizo exactamente lo mismo que había llevado a la derrota a sus enemigos.


title: Batalla de La Verde

text: Arias fue premiado con el ascenso a coronel; llegaría a ser general y gobernador de la provincia de Buenos Aires. La carrera política de Mitre pasó a un franco segundo plano desde entonces, convertido en una especie de leyenda histórica viviente, que distintos grupos usaron para sus propios fines; pero nunca realmente volvió a reunir apoyos personales tan importantes como hasta esa fracasada revolución. En cuanto a Rivas, su carrera llegó ese día a su fin, y moriría seis años más tarde en un cargo administrativo secundario.


title: Antenas en fase

text: Antenas en fase (en inglés: "phased array") son un conjunto de antenas en el cual las fases relativas de las señales con que se alimenta cada antena se varían intencionadamente con objeto de alterar el diagrama de radiación del conjunto. Lo normal es reforzar la radiación en una dirección concreta y suprimirla en direcciones indeseadas.


title: Antenas en fase

text: Esta tecnología fue desarrollada originalmente por el Premio Nobel Luis Walter Álvarez durante la segunda guerra mundial, para funcionar en radares de respuesta rápida destinados a aplicaciones de "Ground-Controlled Approach" (GCA), es decir, de ayuda al aterrizaje de aeronaves. Más tarde se adaptó para usos en radioastronomía, valiéndole el Premio Nobel de Física a Anthony Hewish y Martin Ryle, tras desarrollar antenas en fase de gran tamaño en la Universidad de Cambridge. El diseño se usa por tanto en radar y es de uso habitual en antenas de radio interferométricas.


title: Antenas en fase

text: Si todos los elementos del arreglo, están contenidos en el mismo plano y la señal con que se alimentan es de la misma fase, entonces se estará reforzando la dirección perpendicular a ese plano. Si se altera la fase relativa de las señales se podrá "mover" el haz (en realidad lo que se está haciendo es cambiar la dirección en la cual las interferencias son constructivas). Se consigue de este modo hacer barridos sin necesidad de movimiento físico, con la ventaja añadida de que se pueden escanear ángulos del orden de miles de grados por segundo. Esto permite utilizar la antena para compaginar simultáneamente funciones de detección y de seguimiento muchos blancos individuales. Apagando y encendiendo algunos de los elementos radiantes se puede variar el haz de radiación, ensanchándolo para mejorar las funciones de búsqueda o estrechándolo para hacer un seguimiento preciso de un objetivo.


title: Antenas en fase

text: El punto débil de los "arreglos en fase" es la imposibilidad de dirigirlo correctamente en ángulos cercanos al plano en el que están los elementos radiantes. Para hacer una cobertura de 360º se suelen disponer tres arreglos en las paredes de una superficie piramidal (ver foto).


title: Antenas en fase

text: El uso de los "arreglos en fase" se remonta a la segunda guerra mundial, pero las limitaciones de la electrónica hacían que fueran poco precisos. Su aplicación original era la defensa antimisiles. En la actualidad son parte imprescindible del sistema AEGIS y el sistema balístico MIM-104 Patriot. Su uso se va extendiendo debido a la fiabilidad derivada del hecho de que no tienen partes móviles. Casi todos los radares militares modernos se basan en "arreglos en fase", relegando los sistemas basados en antenas rotatorias a aplicaciones donde el costo es un factor determinante (tráfico aéreo, meteorología...) Su uso está también extendido en aeronaves militares debido a su capacidad de seguir múltiples objetivos. El primer avión en usar uno fue el B-1B Lancer, y el primer caza, el MiG-31 ruso. El sistema de radar de dicho avión está considerado como el más potente de entre todos los cazas.


title: Antenas en fase

text: En radioastronomía también se emplean los "arreglos en fase" para, por medio de técnicas de apertura sintética, obtener haces de radiación muy estrechos. La apertura sintética se usa también en radares de aviones.


title: Antenas en fase

text: En ingeniería de difusión (broadcast), los "arreglos en fase" se usan en muchas estaciones de difusión AM por radio para mejorar la potencia de la señal y por lo tanto mejorar la cobertura ofrecida dentro del área establecida para la difusión, minimizando así las interferencias en otras áreas colindantes. Debido a la diferencia entre el día y la noche para la propagación de las ondas por la ionosfera a frecuencias medias, es muy común que las estaciones AM cambien de patrones de radiación utilizando unos para el día y otros para la noche mediante cambios en la fase y la potencia suministrados a los elementos radiantes de cada antena individual.


title: Antenas en fase

text: En VHF, los "arreglos en fase" se usan por extensión para la difusión FM. De esta forma se consigue aumentar en gran medida la ganancia de la antena maximizando la energía de radiofrecuencia emitida hacia el horizonte lo que en consecuencia aumenta considerablemente el rango de difusión de la estación.  Los sistemas de radar basados en "arreglos en fase" se usan en barcos de guerra de diversas armadas como las de China, Noruega, EE. UU., España, Corea del Sur, etc. Los radares basados en "arreglos en fase" permiten a los barcos de guerra usar un radar para detección y búsqueda superficial (encontrando barcos), y aérea (detectando misiles y aviones). Antes de usar estos sistemas, cada misil tierra-aire en vuelo necesitaba un radar de control dedicado, lo que significaba que los barcos podían únicamente tener localizados un pequeño número de objetivos. Dado que el haz del radar está dirigido electrónicamente, estos sistemas pueden dirigir las radiaciones del radar lo suficientemente rápido como para mantaner simultáneamente controlados numerosos objetivos, y a la vez, seguir controlando misiles en vuelo. Por ejemplo el radar AN/SPY-1, que pertenece al sistema Aegis combat system de los cruceros y destructores estadounidenses, "es capaz de realizar tareas de búsqueda, localización y guía de misiles simultáneamente de unos 100 objetivos"


title: Antenas en fase

text: La nave espacial MESSENGER , con misión hacia el planeta Mercurio, llegó el 18 de marzo de 2011. Esta nave es la primera en ir a una misión al espacio lejano usando "arreglos en fase" para telecomunicaciones.


title: Antenas en fase

text: El Laboratorio Nacional de tormentas severas ha estado usando una antena basada en "arreglos en fase" tipo SPY-1A procedente de la Armada de Estados Unidos para estudios climatológicos desde el 23 de abril de 2003. Mediante este tipo de estudios se logra una mejor comprensión de los tornados y tormentas, pudiendo así predecirlos con mayor margen de tiempo para tomar las precauciones pertinentes.


title: Antenas en fase

text: Es posible construir "arreglos en fase" ópticos que emitan en las bandas visibles o infrarrojas. Estos "arreglos en fase" se usan en multiplexadores de longitud de onda , filtros para telecomunicaciones. direccionamiento de rayos láser, y holografía.


title: Antenas en fase

text: Las antenas basadas en "arreglos en fase" han sido incluidas recientemente en sistemas RFID para mejorar de forma significativa la capacidad lectora de las tarjetas pasivas de UHF que pasen de 20 a 600 pies.


title: Antenas en fase

text: Un "arreglos en fase" es un ejemplo de difracción. Puede ser visto como la suma de N fuentes lineales coherentes. Cada antena individual hace el papel de una abertura, emitiendo ondas de radio cuyo patrón de difracción puede ser calculado sumando el desplazamiento de fase φ.


title: Antenas en fase

text: Empezamos con el patrón de difracción de N aberturas:


title: Antenas en fase

text: \psi =


title: Nador

text: Nador (, ) es una ciudad bereber del Rif, Marruecos, capital de la provincia homónima, situada a 15 kilómetros aproximadamente al sur de la ciudad española de Melilla y a 165 kilómetros de Alhucemas, en el norte del país. En 2014 tenía cerca de 161 726 habitantes. La ciudad cuenta con un aeropuerto internacional. Se encuentra a orillas de la Mar Chica, laguna litoral única en el Mediterráneo marroquí.


title: Nador

text: En Nador la mayoría de la población tiene el rifeño como lengua materna y el árabe es una lengua minoritaria. Actualmente el uso del castellano está en aumento debido a la población de Melilla que visita Nador habitualmente, y viceversa.


title: Nador

text: A pesar de haber sido un sitio habitado desde tiempos remotos, la actual Nador fue fundada por los españoles en 1908 para comenzar la explotación de los yacimientos mineros de UixánCompañía Española de Minas del Rif S.A.. Esta actividad minera trajo consigo un aumento notable de población, y en la década de 1920 las autoridades del Protectorado español en Marruecos planificaron la ciudad con calles espaciosas y un diseño ortogonal.


title: Nador

text: En 1934 el Gobierno español hizo de Nador la capital de la provincia de Quert, que iba desde el río Muluya (antigua frontera oriental con el entonces protectorado francés de Marruecos) hasta el río Nekor al oeste, la más grande de las cinco provincias que constituían el Protectorado, y por este motivo se realizó un gran edificio para albergar a la administración española, que actualmente es la sede del Ayuntamiento. Poco a poco Nador se convirtió en la ciudad más importante de la provincia. Contaba con estación de autobuses, estación de ferrocarril, una base de hidroaviones, aeropuerto, cine, campo de fútbol, hospital, escuelas y bastantes edificios administrativos. El trazado de la antigua ciudad con sus grandes bulevares y sus casas andaluzas todavía se intuye en la geografía urbana de Nador.


title: Nador

text: Nador empezó a poblarse de civiles españoles en 1909. Los primeros civiles españoles que llegaron en esa fecha venían de Orán, en Argelia, que a su vez habían llegado de Almería. Nador se pobló de personas casi todas venidas de Andalucía y Murcia, todo gracias a las prospecciones de las minas de Uixán y Setolazar. Vinieron pescadores y sus familias para pescar en aguas de la Mar Chica; también agricultores y jornaleros de todas clases. La convivencia entre todos hizo de este poblado uno de los mejores de aquella época, una convivencia entre españoles y rifeños muy buena hasta la década de 1960, cuando los españoles comenzaron a regresar a España debido a la independencia de Marruecos, acontecida en 1956. En la actualidad la presencia de residentes españoles es casi nula, pues su mayor parte se trasladó a la localidad próxima de Melilla.


title: Nador

text: La población de la ciudad podría llegar a duplicarse al acercarse el verano, ya que llegan los emigrantes rifeños de países europeos como Bélgica, Países Bajos, Alemania, España y Francia. A su vez, Nador se ha convertido en la segunda plaza financiera del país.


title: Nador

text: Su población se dedica fundamentalmente al comercio, interior y exterior, el contrabando entre España y Marruecos, la agricultura, la pesca y a una incipiente industria (Zeluán), que crece poco a poco pero con paso firme.


title: Nador

text: Las inversiones recientes están dotando a Nador y su provincia de infraestructuras para continuar su desarrollo. Tiene un buen aeropuerto (Nador-Aaruit), con vuelos nacionales e internacionales, puerto comercial (Beni Ansar), está en construcción avanzada la carretera costera Oujda-Tánger (en funcionamiento desde Saidía, Nador, Alhucemas hasta Jebba) y la conexión con Zeluán, la Ciudad Autónoma de Melilla (España) y el puerto de Beni Ensar está desdoblada con dos carriles en ambos sentidos. En julio de 2009 se comenzó la construcción del Atalayon Golf, complejo turístico y residencial con un campo de golf en la península del Atalayón en la Mar Chica.


title: Nador

text: Igualmente en julio de 2009 se inauguró la línea ferroviaria que enlaza con el resto del país. En enseñanza existe una amplia red de centros públicos y privados, entre ellos un Instituto de Enseñanza Primaria y Secundaria del Estado español (Instituto Lope de Vega) y ya ha empezado a funcionar la Universidad de Zeluán.


title: Rick Fox

text: Ulrich Alexander "Rick" Fox (Toronto, Ontario, 24 de julio de 1969) es un exbaloncestista canadiense, que jugó como alero en la NBA. Fue un privilegiado al pasar por los dos mejores equipos de la NBA, Boston Celtics y Los Angeles Lakers. Estuvo activo desde 1991 hasta 2004. También ha hecho de actor en algunas películas. Además, es propietario de un equipo profesional del videojuego League of Legends, Echo Fox.


title: Rick Fox

text: El padre de Fox es originario de las Bahamas, y su madre es italiana-canadiense. Fox se mudó con su familia a las Bahamas cuando Rick tenía 2 años.  Allí acudió al Kingsway Academy en Nassau, donde fue miembro del equipo de baloncesto, "Saints."


title: Rick Fox

text: Más tarde dejó la isla para jugar en Warsaw, Indiana, antes de empezar su carrera universitaria en la Universidad de Carolina del Norte. Su mejor momento en la NCAA fue en la 2ª ronda de 1990 frente a Oklahoma Sooners, donde dio la canasta ganadora.


title: Rick Fox

text: Brindó sus mejores temporadas en 1989-90 y 1990-91, donde promedió 16.2 puntos, 4.6 rebotes, 2.5 asistencias y 16.9 puntos, 6.6 rebotes, 3.7 asistencias, respectivamente. En 1991 alcanzó la Final Four donde cayeron frente a Kansas Jayhawks.


title: Rick Fox

text: Fox fue elegido por Boston Celtics en el puesto 24 de 1ª ronda del draft de 1991. Fue el primer alero en debutar de titular desde el debut de Larry Bird en 1979. En Boston jugó 6 temporadas, y tras tener una buena temporada como novato (8 puntos y 2.7 rebotes) tuvo que esperar hasta la temporada 1995-96 para hacerse con la titularidad y firmar una de sus mejores campañas en la NBA, con 14 puntos, 5.6 rebotes y 4.6 asistencias. Un año después mejoraría sus números con 15.4 puntos, 5.2 rebotes y 3.8 asistencias. Sin embargo los Celtics no atravesaban una buena época y no existían grandes perspectivas de futuro, de modo que en el verano 1997 firmó con Los Angeles Lakers como agente libre.


title: Rick Fox

text: De sus 7 temporadas con Lakers jugó 5 de titular, siendo estadísticamente su mejor temporada la 1997-98, dondo promedió 12 puntos, 4.4 rebotes y 3.4 asistencias. Su papel en Lakers sería importante en los 3 anillos que conseguiría allí (2000, 2001 y 2002) hasta que en la temporada 2004-05 se retiró después de ser traspasado junto a Gary Payton a Boston Celtics.


title: Rick Fox

text: Rick actuó en la serie de televisión "Oz", también actúa en la serie "The Game" donde hace de él mismo, además de aparecer en numerosas películas relacionadas con el mundo de la canasta como son "Eddie", "He Got Game" y "Blue Chips". También ha tenido cameos en "One Tree Hill", "Shark", "Holes", "Dirt" y The Big Bang Theory.


title: Rick Fox

text: Fox se casó con la actriz y cantante, además de antigua Miss America, Vanessa Williams, con la que tuvo una hija, Sasha, el 1 de mayo de 2000. Se divorciaron en 2004, después de que "National Enquirer" mostrara unas fotos de Fox en una posición comprometedora con otra mujer. Se rumoreó que Rick podría haber mantenido un romance con la cantante Mariah Carey.


title: Rick Fox

text: Mantuvo una relación con la actriz Eliza Dushku desde 2009 hasta 2014.


title: Fast Food

text: 1995 - "V/A - El ataque de la gente NOT" CD (NOT Records) 1996 - "V/A B.S.O Killer Barbies" LP/CD (Subterfuge Records) 1996 - FAST FOOD / AEROBITCH "No beer left" Split EP (Punch Records) 1997 - FAST FOOD / SUGUS "Ataque Punk-Rock" Split EP (Punch Records) 1997 - "Soy un Ramone" LP/CD (Punch Records) 1997 - "V/A Loose drive" CD RPM (Punch Records) 1998 - "V/A A the worst of Pizza & Coke Vol.5" K-7 (Pizza&Coke Records) 2000 - "V/A Never trust a Punk Vol.2" CD (Rumble Records) 2003 - "And the world keeps turning" CD (CB Records) 2004 - "V/A La era Pop Vol.2" CD (A.G.A. Records) 2005 - "Funny beats & little bites" CD (Animal Records) 2005 - "V/A Animal party" CD (Animal Records) 2008 - "Surfin'Dora" EP (Rumble/Música para Top/CB) 2008 - "Electric Romance" CD (Rumble/Música para Top/CB) 2009 - "V/A Open 24 Hours" CD (Diner Junkie) 2009 - "Cohete a tu Corazón" MCD (CB/Ayuken Records) 2009 - "FAST FOOD / SONIC SURF CITY "Lights Out"" Split MCD (Rumble) 2010 - "Party Of Three" CD (SP-Records)


title: Francisco Basterrechea

text: Francisco Basterrechea Zaldívar (Bermeo, Vizcaya, 1888 – Madrid, 1975) fue abogado y político español, del PNV, llegando a ser Diputado en Cortes y vocal del Tribunal de Garantías Constitucionales de la Segunda República.


title: Francisco Basterrechea

text: Licenciado en Derecho en las universidades de Valladolid y de Granada. Ejerció como abogado simultaneando su trabajo como director de la sucursal del Banco de Vizcaya.


title: Francisco Basterrechea

text: Miembro de la Comisión de Autonomía, desde el 15 de diciembre de 1930 llegando a participar, en la redacción del denominado Estatuto General del Estado Vasco. Anteproyecto de la Sociedad de Estudios Vascos, también denominado Estatuto Vasco-Navarro. En este documento los partidarios de la autonomía vasca exponían sus ideas políticas.


title: Francisco Basterrechea

text: Diputado en las Cortes republicanas (1931-1933) por el PNV y miembro del Tribunal de Garantías Constitucionales, elegido por Vascongadas a propuesta del PNV.


title: Francisco Basterrechea

text: Interesado por los temas marítimos, participó en la organización política, en 1929, de la construcción del repetidamente reclamado rompeolas que hoy protege el puerto de Bermeo de los embates de la mar, solventando con su intervención la financiación de la obra; así también participó en 1932, en la fundación de un Sindicato Pescador de Arrantzales: "Eusko Tostarteko Bazkuna"; igualmente presentó un plan de reorganización de los Estudios de Náutica. Fue vocal de la Sección de Problemas Marítimos de la Sociedad de Estudios Vascos desde el año 1922 hasta 1936, en la que desarrolló su trabajo sobre el litoral vasco con el objeto de preparar un estudio sobre la pesca.


title: Francisco Basterrechea

text: Debido al estallido de la Guerra Civil, se exilia con su familia a Francia y de allí marchan a Buenos Aires Argentina en 1942, trabajando como periodista y redactor de revistas jurídicas como "Galeuzca" y la revista Alberdi, al tiempo que trabajaba en la Delegación Vasca en la capital argentina, que dirigió de 1946 a 1952. Regresa a España en 1952 donde fallece en Madrid el 9 de diciembre de 1975. Uno de sus hijos es el escultor Néstor Basterrechea Arzadun.


title: Gueorgui Glushkov

text: Gueorgui Nikolov Glushkov (búlgaro: Георги Николов Глушков; Tryavna, 10 de enero de 1960 en Triavna) es un exjugador búlgaro de baloncesto que se convirtió en el primer jugador de un país del Bloque del Este en jugar en la NBA.


title: Gueorgui Glushkov

text: Con 17 años, Glushkov comenzó a jugar en la selección nacional de Bulgaria. En el Akademik Varna a mediados de los años 80, el búlgaro se convirtió en uno de los mejores jugadores del viejo continente tras promediar 23 puntos y 19 rebotes en la temporada 1984-85. A partir de ese momento, la NBA comenzó a fijarse en él.


title: Gueorgui Glushkov

text: Phoenix Suns le seleccionó en la novena posición de la séptima ronda del Draft de 1985 y le firmaron el contrato el 25 de septiembre del mismo año. Debido a que Glushkov sabía muy poco inglés, iba siempre acompañado de Bozhidar Takev, un entrenador búlgaro que hacía de traductor.


title: Gueorgui Glushkov

text: Al comenzar la temporada, Glushkov impresionó a los Suns gracias a su capacidad reboteadora, convirtiéndose en uno de los fijos en la rotación del equipo. Sin embargo, a medida que la campaña avanzó, comenzó a ganar peso y su productividad disminuyó. Dentro de la organización de los Suns se atribuía su peso a su gusto por la comida rápida americana y los dulces, pero también se rumoreaba que experimentaba con esteroides. Finalizó la temporada 1985-86 promediando 4,9 puntos, 3,3 rebotes y 15,8 minutos de juego en 49 partidos.


title: Gueorgui Glushkov

text: Cuando llegaron las ligas de verano, Glushkov pesaba 25 libras menos respecto al final de la temporada pasada. A pesar de ello, tras un pobre rendimiento en las mismas, los Suns aconsejaron al jugador su regreso a Europa.


title: Gueorgui Glushkov

text: El búlgaro regresó a su tierra y continuó jugando al baloncesto hasta el año 2003. Tras su paso por la NBA, en el Phonola Caserta italiano fue donde tuvo más éxito, jugando la final de la Recopa de Europa de Baloncesto que perdieron ante el Real Madrid.


title: Néstor Basterretxea

text: Néstor Basterretxea Arzadun (Bermeo, Vizcaya, 6 de mayo de 1924 - Fuenterrabía, Guipúzcoa, 12 de julio de 2014) fue un escultor, pintor y director de cine español.


title: Néstor Basterretxea

text: Desde 1936 estuvo exiliado con su familia con motivo de la Guerra Civil Española por la actividad política de su padre, Francisco Basterrechea Zaldívar, político del Partido Nacionalista Vasco (PNV); primero en Francia y en Casablanca —entonces perteneciente al protectorado francés de Marruecos— y finalmente en Argentina.


title: Néstor Basterretxea

text: Tras trabajar en el terreno del dibujo publicitario en Argentina y realizar algunas exposiciones regresó a España en 1952.


title: Néstor Basterretxea

text: Como artista fue fundador de dos grupos artísticos relevantes en España: en 1957 del Equipo 57, junto a Juan Cuenca, Agustín Ibarrola, Jorge Oteiza y otros; y en el año 1966 el grupo Gaur, junto a Eduardo Chillida, Oteiza y otros más.


title: Néstor Basterretxea

text: Fue asesor de la Consejería de Cultura del primer Gobierno Vasco presidido por Carlos Garaikoetxea (PNV), durante dos años en la década de 1980.


title: Néstor Basterretxea

text: En 2005 recibió el Premio Eusko Ikaskuntza Caja Laboral de Humanidades, Cultura, Artes y Ciencias Sociales de Eusko Ikaskuntza y en 2008 fue premiado con la medalla al trabajo "Lan Onari".


title: Néstor Basterretxea

text: Entre su obra escultórica destacan las series "Estelas" y "Cosmogónica Vasca", que son una interpretación de los antiguos dioses mitológicos vascos.


title: Néstor Basterretxea

text: Colaboró intensamente con arquitectos como Fullaondo, destacando sus pinturas en la cripta del santuario de Aránzazu en Oñate (Guipúzcoa), obra finalizada en 1982, o la escultura que forma parte de una presa en Beasáin (Guipúzcoa).


title: Néstor Basterretxea

text: Una de sus obras más conocidas es la escultura que se encuentra presidiendo el Salón de Sesiones del Parlamento Vasco desde 1984.


title: Néstor Basterretxea

text: Existen esculturas de Basterretxea en Estados Unidos, Argentina y Francia, siendo las esculturas al aire libre el género más numeroso.


title: Néstor Basterretxea

text: En relación al cine, en 1966 dirigió, junto con Fernando M. Larruquert, el largometraje "Ama Lur" (en euskera), o "Madre Tierra" (en español), un canto a la identidad vasca que tuvo que luchar contra una fuerte censura pero que con habilidad y no sin problemas pudo ser estrenada.


title: Néstor Basterretxea

text: En 1964 junto con Fernando Larruquert dirigió el documental "Pelotari", con la participación de los pelotaris Akarregi, Atano III, Atano X, Kortabitarte, Gallastegui y Ogueta. "Pelotari" fue galardonado en el mes de octubre en el certamen de Bilbao, con el Premio al Mejor Cortometraje Español de ese año.


title: Néstor Basterretxea

text: También realizó documentales sobre arte precolombino. En 1978 fue presidente del Festival de Cine de San Sebastián (Donostia Zinemaldia).


title: Néstor Basterretxea

text: En 1988 el Ayuntamiento de San Sebastián inauguró la obra "Bakearen Usoa".


title: Néstor Basterretxea

text: En sus últimos años trabajó entre otras técnicas con el "collage" en formas dominadas por la abstracción.


title: Néstor Basterretxea

text: En 2008, Basterretxea donó su serie escultórica "Cosmogónica Vasca" al Museo de Bellas Artes de Bilbao.


title: Néstor Basterretxea

text: En noviembre de 2006 se publicaron sus memorias en un libro titulado "Crónica errante y una miscelánea" (ed. Alberdania); en este libro Basterretxea narra, en una primera parte, sus vivencias personales entre los 12 años y los 18 años; en la segunda parte del libro nos ofrece su particular visión de una serie de temas variados.


title: Jantipo (general)

text: Jantipo (griego antiguo Ξάνθιππος, Xánthippos) fue un general mercenario espartano, contratado por Cartago como instructor de sus tropas para enfrentarse a Roma durante la primera guerra púnica.


title: Jantipo (general)

text: Tras la victoria de Marco Atilio Régulo en la batalla de Adís, los cartagineses se encontraban a la defensiva. Durante el invierno de 255 a. C. los cartagineses reformaron su ejército de campaña, recurriendo para ello a destacamentos reclutados en Grecia. Jantipo, líder mercenario adiestrado en Esparta, demostró una experiencia y habilidad decisivas para el desarrollo de la guerra.


title: Jantipo (general)

text: Jantipo creó la vieja formación cartaginesa: caballería dividida en ambas alas, infantería mercenaria a la derecha, con una falange de civiles rápidamente reclutada en el centro, tras una primera línea de elefantes de guerra. Esto contrastaba con la típica legión romana, formada en tres líneas y con una diezmada caballería en los flancos.


title: Jantipo (general)

text: Entrenó y dirigió a los soldados cartagineses en la batalla de los Llanos del Bagradas, donde derrotó a la fuerza expedicionaria romana y capturó al cónsul Marco Atilio Régulo en el año 255 a. C. Tras vencer a Régulo, Jantipo fue enviado a Lilibeo, colonia cartaginesa en Sicilia, donde ayudó a romper el cerco de los sitiadores romanos. Poco después, acabados todos sus servicios con Cartago, Jantipo regresó a Grecia.


title: Jantipo (general)

text: Según Diodoro, los dirigentes de Lilibeo se hallaban tan celosos del éxito de Jantipo que ordenaron su muerte en su travesía de vuelta, proveyéndole de un trirreme saboteado para hundirse. Apiano matiza que los lilibeos seguían órdenes del propio Cartago y que era la tripulación del navío la que había sido pagada para asesinar a Jantipo durante la travesía. Sin embargo, Polibio no comparte estas versiones, y existen registros de que Jantipo comenzó a trabajar unos años después para el faraón Ptolomeo III, lo que sugiere que o bien el espartano sobrevivió al intento de asesinato o bien éste nunca sucedió.


title: Jantipo (general)

text: Silio narra en su poema que Jantipo era nativo de Amiclas, así como que tres hijos suyos, llamados Jantipo, Éumaco y Critias, combatieron para Aníbal como jinetes mercenarios y cayeron en la Batalla del Ticino.


title: No somos nadie

text: No somos nadie fue un programa de radio que se emitía de lunes a viernes, de 7:00 a 10:00 en M80 Radio entre 2002 y 2009, presentado y dirigido por Pablo Motos (2002-2007) y por Celia Montalbán (2007-2009). En él se resumía la actualidad del día en clave de humor junto con secciones divulgativas, entrevistas y pequeños reportajes radiofónicos.


title: No somos nadie

text: Comenzó emitiéndose en 2002 con el equipo de Pablo Motos (Raquel Martos, Laura Llopis, Juan Herrera, Ajenjo y Cigarro, Nuria Roca, Flipy, Luis Piedrahíta y otros colaboradores) en sustitución del longevo y exitoso programa despertador "Gomaespuma". Cuatro años después, la cadena generalista Cuatro decidió hacer un programa dominical inspirado en este programa de radio, "El hormiguero", con la mayoría de colaboradores del programa de radio.


title: No somos nadie

text: Tras un año compaginando ambos programas, el 22 de junio de 2007, Pablo Motos y su equipo dejaron el programa, ante el comienzo en septiembre de la segunda temporada de "El hormiguero", a diario y en "prime time".


title: No somos nadie

text: El 3 de septiembre de 2007, Celia Montalbán, presentadora de "De nueve a nueve y media", en la Cadena Ser, estrenó la nueva temporada del programa con un nuevo equipo. El nombre se mantuvo a pesar de ser un equipo diferente y con cambios sustanciales en las secciones, por lo que mucha gente lo ha apodado como "NSN 2.0".


title: No somos nadie

text: El 26 de junio de 2009, sin previo aviso, M80 Radio canceló el programa.


title: No somos nadie

text: Resto del equipo y colaboradores (orden alfabético)


title: No somos nadie

text: Resto del equipo y colaboradores (orden alfabético):


title: Vampyrellida

text: Vampyrellida es un pequeño grupo de protistas con seudópodos filosos (filopodios) que carecen de caparazones. Viven en agua dulce, suelo o en ambientes marinos. Son organismos exclusivamente heterótrofos, fagotróficos con un ciclo de vida que alterna trofozoitos ameboides y quistes, en los que suele tener lugar la división celular. No se ha observado la reproducción sexual. En algunas formas las células se puede fundir formando plasmodios, alcanzando tamaños considerables. El citoplasma suele diferenciarse en una parte finamente granular, a veces altamente vacuolada, y en un hialoplasma como menos estructuras. Este hialoplasma constituye los seudópodos y a menudo que rodea el cuerpo de la célula principal.


title: Vampyrellida

text: El género "Vampyrella" es típico del grupo. Cuando la célula flota libremente es esférica y de un tamaño de alrededor de 30 μm, con largos filopodios radialmente dirigidos, así como otros seudópodos más cortos distintivos, de modo que se asemejan a los heliozoos. Para moverse, la célula se estira y toma la forma ameboide típica, con una distinción obvia entre la periferia clara con los seudópodos y el interior verdoso. De esta forma se acercan a las células de algas y se alimentan de su interior. Algunas otras especies son parásitas de hongos, por lo que podrían utilizarse para controlar los hongos parásitos del trigo y de otros cultivos.


title: Vampyrellida

text: Vampyrellida presenta mitocondrias características con crestas tubulares y se clasifican en Cercozoa. Incluyen, junto con Nucleariida (clasificadas en otro supergrupo, Opisthokonta), a la mayoría de las amebas filosas desnudas.


title: Ѱ

text: Psi (Ѱ para mayúscula y ѱ para minúscula) es una letra obsoleta del alfabeto cirílico utilizada en el antiguo alfabeto eslavo eclesiástico. Su sonido correspondía al dígrafo /ps/, y tanto la forma como el sonido provienen de la letra griega psi (Ψ, ψ).


title: Ѱ

text: Este carácter tenía un valor de 700 en la antigua numeración eslava eclesiástica.


title: Ѱ

text: Los códigos son U+0470 para mayúscula y U+0471 para minúscula.


title: Acero bulat

text: El acero bulat es un tipo de acero muy conocido en Rusia desde la Edad Media y muy mencionado en las leyendas de origen eslavo. El nombre "bulat" en ruso es una transliteración de la palabra de origen persa "pulad" que significa acero. No existen fuentes documentadas que enlacen las fuentes de este acero en Persia. Es muy posible que el proceso de elaboración de este acero haya tenido influencias del acero wootz.


title: Acero bulat

text: El secreto de la manufactura del acero se perdió. El ingeniero metalúrgico Pavel Petrovich Anosov logró copiar algunas propiedades del metal en el año 1838, cuando completaba los años de estudio dedicados al acero de Damasco empleado en las espadas. El acero bulat se empezó a emplear en la construcción de cañones hasta la llegada del proceso de Bessemer que fue capaz de elaborar aceros de calidad similar con menos coste.


title: Acero bulat

text: Anosov entró como cadete en la Escuela Minera de San Petersburgo en 1810, lugar donde el acero de Damasco de las espadas se enseñaba en cajas de muestrario. Por aquel entonces se empezó a entusiasmar con el mundo de las espadas. En noviembre del año 1817 fue destinado a las factorías de Zlatoust, que son una región minera en el sur de los montes Urales, lugar donde llegaría a ser ascendido al cargo de inspector del "departamento de decoración de armas".


title: Acero bulat

text: En este lugar volvió a tener contacto con el acero damasquinado de origen europeo (acero que no era nada más que acero de soldadura y no muy similar), pronto se encontró que este acero no era de tanta calidad como el original procedente de Oriente Medio. Anosov se puso a trabajar con diversas técnicas de templado y decidió duplicar el templado del acero de Damasco. De esta forma desarrolló un método que incrementó la dureza de sus aceros.


title: Acero bulat

text: El acero al carbono está compuesto principalmente de dos componentes: hierro puro, en la forma de ferrita, y cementita o carburo de hierro, un compuesto de hierro y carbono. La cementita es muy dura y quebradiza, su dureza es cerca de 640 en la escala Brinell, mientras que la ferrita es solo 200. La cantidad de carbono y el régimen de enfriado de sus piezas determinan las cualidades cristalinas y químicas del acero final. En el acero bulat, el proceso de lento enfriado permite a la cementita precipitar en pequeñas micro partículas entre los cristales de ferrita y generar de esta forma patrones de forma aleatoria. El color del carburo es oscuro mientras que el del acero es gris. Esta mezcla deja los patrones tan famosos del "acero damasquinado".


title: Acero bulat

text: La cementita es esencialmente un material cerámico; esta propiedad ayuda a proporcionar un filo prolongado tan afamado de los aceros bulat y de damasco, famoso por sus navajas, cuchillos y espadas. Famoso hasta el advenimiento en la cocina de los cuchillo cerámicos. La cementita es muy inestable y se descompone fácilmente entre temperaturas que van entre 600-1100°C en ferrita y carbono, de esta forma hay que tener presente que este tipo de aceros pierden sus cualidades en este rango de temperaturas.


title: El existencialismo es un humanismo

text: El existencialismo es un humanismo (1945) es una transcripción taquigráfica de una conferencia del escritor y filósofo francés Jean-Paul Sartre, que se considera el manifiesto del existencialismo.


title: El existencialismo es un humanismo

text: El existencialismo nació entre guerras, pero tuvo su mayor momento de esplendor después de terminada la Segunda Guerra Mundial.


title: El existencialismo es un humanismo

text: Dicha corriente de pensamiento causó un gran impacto debido a que en el contexto en el que estaban (entre guerras, con la economía por los suelos y con gran parte de la población diezmada todavía por los proverbiales estragos del conflicto bélico), la mayoría de la sociedad asistía aún perpleja al cruento espectáculo del conflicto armado, incapaz de dilucidar qué podría haber provocado un fenómeno tan devastador, arrastrando consigo al conjunto de las civilizaciones (la batalla, el progresivo individualismo del ciudadano, la cada vez mayor preponderancia de la economía, etc.).


title: El existencialismo es un humanismo

text: No obstante, este pensamiento surge como una proposición contestataria al pacato pensamiento civil, conminando al individuo a percatarse de que era dueño de su propio destino, pero al mismo tiempo indicando que era en sí mismo, en su propia individualidad consciente, donde se urdían tanto sus éxitos como sus fracasos, haciéndolo necesariamente responsable de sus actos. Este antropocentrismo exacerbado echaba por tierra cualquier posibilidad de culpar al entorno de la destrucción del mismo, en un revisionismo hobbesiano que vinculaba al hombre con su capacidad cognitiva de manera decisiva.


title: El existencialismo es un humanismo

text: De este modo, se aboga por reponer el raciocinio (o, más llanamente, el sentido común) en el ser humano, alegando que, dotado de la capacidad de razonar y analizar desde un sistema lógico su realidad más inmediata, su misión era reconstruir desde el pensamiento la sociedad que había destruido su exceso de vehemencia e impetuosidad, alentándolo a hacerse cargo de su propio destino una vez más.


title: El existencialismo es un humanismo

text: El lunes 29 de octubre de 1945, el club "Maintenant", creado por Jacques Calmy y Marc Beigbeder después de la Segunda Guerra Mundial y la liberación de Francia, organiza en "la Salle des Centraux" de París, una conferencia de Jean-Paul Sartre titulada "El Existencialismo es un humanismo".


title: El existencialismo es un humanismo

text: La conferencia se anunció con bombos y platillos en los principales medios de comunicación y aunque los organizadores presumían cual sería la respuesta, la velada superó todas las previsiones. Boris Vian hizo una recensión en "La espuma de los días": empujones, sillas rotas, damas desmayadas, Sartre obligado a abrirse paso a codazos.


title: El existencialismo es un humanismo

text: Había nacido el existencialismo. Sartre y Simone de Beauvoir se convertían en el símbolo de toda una generación.


title: El existencialismo es un humanismo

text: A pesar del éxito de la conferencia, no estaba previsto publicar nada. Un editor lo hizo en 1946 sin contar con el permiso de Sartre.


title: El existencialismo es un humanismo

text: Sartre primero se dedica a responder las críticas hechas por pensadores cristianos o marxistas, especialmente a las de los comunistas a los que trata de aproximarse. Luego expresa lo que él entiende suma confusión: hay dos sentidos (especies) existencialistas, que tienen en común el considerar que ""la existencia precede a la esencia"", están "los cristianos" como Jaspers y Marcel, y están "los ateos" como Heidegger, Perdomo y él mismo.


title: El existencialismo es un humanismo

text: Su introducción es clara aunque simple y explica lo que es el existencialismo, por lo que es accesible a gente sin formación filosófica.


title: El existencialismo es un humanismo

text: El hombre empieza por existir, rodeado de circunstancias: el mundo natural, la cultura de su sociedad; en donde no hay pistas ni señales que indique en sus circunstancias como debe vivir. El hombre es diferente a la naturaleza, tiene conciencia de sí mismo. La cultura va cambiando con el tiempo, es pura subjetividad. Por lo que el hombre es un proyecto que se realiza viviendo, no puede hallarse una esencia que explique qué es ser hombre, él es responsable de sí mismo. Y este "sí mismo", se refiere a la subjetividad entendida en su acepción "imposibilidad de sobrepasar la subjetividad humana" (es la otra noción como "individualismo" lo que confunde y genera rechazo).


title: El existencialismo es un humanismo

text: El hombre, sin un Dios que justifique sus valores morales o éticos para legitimar su conducta, cada vez que elige se enfrenta a sí mismo sin justificaciones o excusas: condenado a ser libre. Condenado, como un estado o condición impuesta, significa que no elige y sin otra opción es (este "es" como acto no como esencia) libre; y como una condición que angustia de un ser "arrojado al mundo es responsable de todo lo que hace".


title: El existencialismo es un humanismo

text: La moral existencialista se asemeja al arte, en ambos casos hay creación e invención. Como no puede decirse "a priori" de un cuadro cómo debe hacerse sino que se juzga como cosa hecha. El hombre vive inmerso en el mundo y se realiza viviendo, un ser que siempre es el mismo frente a situaciones que varían, y elige siempre en ese contexto. Como hombre se enfrenta a sí mismo, y como su existencia es dada por lo que los demás reconocen en él, sus circunstancias también incluye a todos los hombres. Y sólo se puede juzgar, como un juicio lógico, si sus acciones están fundadas en el error o en la verdad: la libertad que se busca así misma desde lo abstraco a lo concreto.


title: El existencialismo es un humanismo

text: Se puede leer en esta obra las precisiones que Sartre hace sobre el concepto de existencialismo, sobre todo como precisiones filosóficas:


title: El existencialismo es un humanismo

text: La noción de "sentido de la Historia" que desarrolla Hegel es rechazada. Para Sartre, la libertad del ser humano está tan unida a su propio devenir que nadie puede predecir, ni siquiera de modo rudimentario qué giro experimentará la Historia. Eso le lleva a rechazar el optimismo marxista.


title: El existencialismo es un humanismo

text: La moral Kantiana también es rechazada. Sartre toma el ejemplo de un joven ante la decisión de permanecer ocupándose de su madre o unirse a la Resistencia en Londres. En ningún caso la máxima de su acción será moral ya que tendrá necesariamente que sacrificar un "fin en sí" para reducirlo al rango de "medio": abandonar a su madre es el medio de llegar a Londres, abandonar a los resistentes en cambio es el modo de ocuparse de su madre.


title: El existencialismo es un humanismo

text: Eso ilustra su famosa y específica teoría de los cobardes y los ruines: ""A unos de ellos, que se esconderán, por seriedad o por excusas deterministas, su libertad total, los llamaré cobardes; a los otros, que tratarán de demostrar que su existencia es necesaria, cuando es la contingencia misma de la aparición del hombre en la tierra los llamaré ruines"".


title: El existencialismo es un humanismo

text: La posteridad recordará como aforismo tres de sus frases:


title: Jesús Ávila de Grado

text: Jesús Ávila (Madrid, 25 de diciembre de 1945) es un bioquímico español. Neurocientífico del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC).


title: Jesús Ávila de Grado

text: Licenciado en Ciencias Químicas por la Universidad Complutense de Madrid en 1967. Posteriormente realizó la tesis doctoral en el laboratorio de Margarita Salas en el Centro de Biología Molecular Severo Ochoa, en Madrid. Tras terminar el doctorado realizó una estancia postdoctoral en el National Institutes of Health (Estados Unidos) (NIH), Maryland, Estados Unidos. De regreso, se incorporó como investigador en el Centro de Biología Molecular Severo Ochoa (CSIC-UAM) de Madrid, centro del que ha sido su director en dos ocasiones. Fue director científico del Centro de Investigación Biomédica en Red sobre Enfermedades Neurodegenerativas (CIBERNED), de la Fundación Centro de Investigación de Enfermedades Neurológicas (CIEN), y del Centro de Investigación de Enfermedades Neurológicas. Es profesor vinculado “"ad honorem"” del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC).


title: Jesús Ávila de Grado

text: El profesor Jesús Ávila lleva más de cuarenta años trabajando sobre la enfermedad de Alzheimer, fundamentalmente sobre la proteína tau, el componente de los ovillos neurofibrilares, presentes en los pacientes, ovillos que han sido relacionados con la demencia. Ha publicado más de quinientos artículos, la mayoría de ellos relacionados con la enfermedad de Alzheimer. Entre sus observaciones sobre tau, ha descrito que:


title: Jesús Ávila de Grado

text: Ha participado en tareas de evaluación para instituciones españolas y fuera de nuestro país, y ha organizado algunos congresos internacionales en España.


title: Jesús Ávila de Grado

text: Jesús Ávila ha sido y es miembro de los comités editoriales de algunas revistas de su campo y su labor científica está recogida en numerosas publicaciones internacionales. Ha sido presidente de la Sociedad Española de Bioquímica y Biología Molecular y es miembro por elección de la Academia Europaea, EMBO, AAAS Science Fellow y tiene la medalla número 46 de la Real Academia de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de España.


title: Jesús Ávila de Grado

text: Ávila ha recibido numerosos premios y distinciones a su labor científica entre los que destacan:


title: Pável Anósov

text: Pável Petróvich Anósov Па́вел Петро́вич Ано́сов (Tver, -Omsk, ) fue un ingeniero metalúrgico redescubridor del proceso de manufactura de un acero especial, denominado acero bulat.


title: Pável Anósov

text: Anósov entró como cadete en la Escuela Minera de San Petersburgo en 1810, lugar donde el acero de Damasco de las espadas se exhibía en cajas de muestrario. Por aquel entonces se empezó a entusiasmar con el mundo de las espadas. En noviembre del año 1817 fue destinado a las factorías de Zlatoust, que son una región minera en el sur de los montes Urales, lugar donde llegaría a ser ascendido al cargo de inspector del "departamento de decoración de armas".


title: Pável Anósov

text: En este lugar volvió a tener contacto con el acero adamasquinado de origen europeo (acero que no era nada más que acero de soldadura y no muy similar), pronto se encontró que este acero no era de tanta calidad como el original procedente de Oriente Medio. Anosov se puso a trabajar con diversas técnicas de templado y decidió duplicar el templado del acero de Damasco. De esta forma desarrolló un método que incrementó la dureza de sus aceros.


title: Enrique Soler Gil

text: Enrique Soler Gil (Jerez de la Frontera, 1965) es un sacerdote católico licenciado en Historia del Arte y en Estudios Eclesiásticos.


title: Enrique Soler Gil

text: Ha impartido diversas conferencias sobre Sagradas Escrituras, Arte Sacro y Religiosidad Popular en diversas ciudades de España, así como en Gran Bretaña, Francia, Italia, Turquía, Tierra Santa e Hispanoamérica.


title: Enrique Soler Gil

text: Es coordinador diocesano y asesor religioso del equipo encargado de elaborar el inventario de bienes muebles de la Junta de Andalucía, según convenio establecido con los obispados andaluces.


title: Enrique Soler Gil

text: El Reverendo Padre Don Enrique Soler Gil nació en Jerez de la Frontera, Arzobispado de Sevilla, el 3 de abril de 1965. Su familia emigra a Barcelona, donde permanecen seis años. en la ciudad Condal realiza sus estudios primarios. Vuelve a Jerez de la Frontera, haciendo el bachillerato en el Instituto Padre Luis Coloma. Terminado sus estudios secundarios, marcha a la ciudad de Sevilla, en cuya universidad cursa la Licenciatura en Historia. Una vez licenciado en Historia, realiza en la referida Universidad Hispalense los cursos de doctorado. Inicia sus estudios eclesiásticos en el Seminario de Jerez, pasando a Sevilla al Centro de Estudios Teológicos, donde realiza los estudios de Filosofía. Concluye sus estudios de Teología en la Universidad Pontificia de Salamanca.


title: Enrique Soler Gil

text: Es ordenado diácono el 19 de marzo de 1997, ejerciendo el diaconado en la parroquia del pueblo serrano de Villamartín. Licenciado en Estudios Eclesiásticos, es ordenado sacerdote en la Catedral de Jerez por el Primer Obispo de la Diócesis de Asidonia-Jerez, Don Rafael Bellido Caro, (q. s. g. g.), el 9 de octubre de 1997. Su primer destino como presbítero es como párroco de Santa María de Guadalupe de Algar, (1997 – 2002). En 2002 fue nombrado párroco de María Auxiliadora de Arcos de la Frontera, donde permaneció hasta el 2005, que retornó a la ciudad de Jerez la Frontera para hacerse cargo de la Parroquia de San Juan Grande y Nuestra Señora de la Candelaria. Esta parroquia fue erigida en honor de San Juan Grande, Patrón de la Diócesis, en 1999 por Don Rafael Bellido Caro. A su vez estos últimos años, fue Vicario de la iglesia de San Miguel. En 2017, tras cambios en la Diócesis Asidonia-Jerez, le designan como párroco de la Parroquia de Santa Ana, en el jerezano barrio de La Plata.


title: Enrique Soler Gil

text: Desde su ordenación sacerdotal, se incorporó al profesorado del Seminario Diocesano de Jerez, donde impartió la asignatura de Historia de la Iglesia a los alumnos del diaconado permanente. Creado el Centro de Estudios Teológicos de Jerez, se hace cargo de la asignatura de Historia del Arte Cristiano. Ha sido profesor del Instituto de Ciencias Religiosas de la Diócesis de Asidonia–Jerez, dependiente de la Universidad Pontificia de Salamanca.


title: Enrique Soler Gil

text: Tiene realizado numerosos trabajos sobre religiosidad popular y sobre el Arte Cristiano. Ha sido comentarista de TVE sobre el Arte Sacro, la Semana Santa Andaluza y la Religiosidad Popular. Igualmente colabora como comentarista en medios de comunicación nacionales, extranjeros, regionales y locales.


title: I Robot

text: I Robot es el segundo álbum de estudio del grupo inglés de rock The Alan Parsons Project. Publicado en 1977 por Arista Records se trata de un álbum conceptual, inspirado en el conjunto de relatos cortos "Yo, Robot" del escritor ruso-estadounidense Isaac Asimov.


title: I Robot

text: Destaca por la utilización extensiva de las nuevas capacidades del sintetizador Moog de los estudios EMI, sello pionero en el uso de tales equipamientos que ya fueran utilizadas para el disco debut del mismo grupo "Tales of Mystery and Imagination" de 1976.


title: I Robot

text: El álbum está inspirado en las historias de Isaac Asimov sobre robots. Woolfson realmente habló con Asimov, quien se mostró entusiasmado con la idea. Como ya se habían concedido los derechos a una empresa de televisión/cine, el título del álbum fue alterado ligeramente eliminando la coma, y el tema y las letras fueron hechas para tratar más genéricamente sobre robots y la relación con el ser humano en vez de específicas al universo Asimov.


title: I Robot

text: La cubierta interior decía: "I Robot... The story of the rise of the machine and the decline of man, which paradoxically coincided with his discovery of the wheel... and a warning that his brief dominance of this planet will probably end, because man tried to create robot in his own image." ("Yo Robot... La historia del ascenso de la máquina y el declive del hombre, que paradójicamente coincidió con su descubrimiento de la rueda... y una advertencia de que su breve dominio de este planeta probablemente terminará, porque el hombre trató de crear el robot a su propia imagen.")


title: I Robot

text: El título de la canción final, «Genesis Ch.1 V.32», sigue este tema por lo que supone una continuación de la historia de la creación, ya que el primer capítulo del Génesis sólo tiene 31 versículos.


title: I Robot

text: Eric Woolfson y Alan Parsons fueron los encargados de generar piezas tan eclécticas como originales. «I Robot», canción de apertura del álbum, ofrece un cuidadoso arreglo de sonidos sintetizados, instrumentos tradicionales y efectos de amplitud espacial manejando el retardo entre los canales estéreo, donde se puede apreciar la maestría de Alan Parsons como ingeniero de sonido. Otras canciones como «The Voice» hacen uso del dispositivo vocoder, innovador por aquellos tiempos, y también suenan como un grupo de rock más convencional en «Breakdown», esta última terminada con un segmento coral, arreglado por Andrew Powell.


title: I Robot

text: Este álbum marca un estilo que podríamos seguir hacia atrás, partiendo desde el hito "The Dark Side of The Moon" de Pink Floyd en 1973, donde Alan Parsons trabajó como ingeniero de sonido. En cierto modo, la continuidad entre las canciones (gapless) y el uso de tomas múltiples de sonido fue también utilizado en "Tales of Mystery and Imagination", indicando una conjunción de técnicas avanzadas de edición con instrumentos electrónicamente sintetizados.


title: I Robot

text: El sonido de estos trabajos identifica el estilo inglés de esa época acompañado de una sólida formación musical de algunos integrantes como Powell, no dudando en incluir elementos de música clásica como corales y de instrumentos no tan tradicionales como arpas, y órganos de tubos (en "Tales of Mystery and Imagination" y en "Pyramid"). Particularmente el sonido del grupo, pulido hasta el extremo del perfeccionismo de Alan Parsons, hacen que "I Robot" tenga un impecable registro acústico, seguido de una calidad musical sorprendente.


title: I Robot

text: La influencia de "Yo, Robot" de Isaac Asimov se nota en canciones como «Breakdown» y «I Wouldn't Want to Be Like You», donde podemos entrever la desesperación de la máquina ante el querer ser hombre, vivir y sentir como un ser humano, y al mismo tiempo, rechazar la naturaleza humana o más bien su lado negativo, su debilidad justamente humana.


title: I Robot

text: Más de 30 años después, el sonido inigualable de la apertura del álbum nos dice que ciertas obras musicales son inmunes al paso del tiempo: "I Robot" podría bien pasar por un álbum grabado en el siglo XXI. Este es quizás, el legado más importante de esos años, el resistir las modas y el paso del tiempo, que es justamente lo que sin duda The Alan Parsons Project quiso lograr. "I Robot" llegó al puesto 9 en la lista de Billboard en Estados Unidos.


title: I Robot

text: Todas las canciones compuestas por Alan Parsons y Eric Woolfson excepto «Total Eclipse» compuesta por Andrew Powell.


title: Plasmatics

text: Plasmatics fue una banda estadounidense de "punk" y "heavy metal" fundada en Nueva York en 1977. Concebida por el artista Rod Swenson y la vocalista Wendy O. Williams, debutó en vivo en 1978 y llamó la atención de la escena "underground" neoyorkina debido a sus controvertidos espectáculos. La destrucción de televisores con mazos, cortar guitarras eléctricas con motosierras, hacer explotar un automóvil sobre el escenario, acompañados de una actitud nihilista, la práctica nudista de Wendy y una vestimenta andrógina, la diferenció de otras agrupaciones ya que unificó la música "punk" con la teatralidad del "shock rock". Aunque sus presentaciones en vivo cautivaron a una oleada de fanáticos, su actitud atrevida sobre el escenario —principalmente la de Wendy— provocó que en los primeros años les cancelaran conciertos, tuvieran problemas legales con las autoridades locales e inclusive que se les prohibiera tocar en el Reino Unido en 1980.


title: Plasmatics

text: Si bien la banda debutó con un sonido ligado al "punk", a partir de 1981 incursionó en el "heavy metal" con la idea de llamar la atención de las principales compañías discográficas. En 1982 firmaron un contrato con Capitol Records, pero a los meses después de lanzar "Coup d'Etat" el sello optó por desligarse del grupo para evitar responsabilidades y consecuencias políticas. Entre 1983 y 1987, Plasmatics tuvo una pausa cuando Wendy O. Williams comenzó su carrera solista bajo el seudónimo de WOW. Luego del lanzamiento de su segundo trabajo, "Kommander of Kaos", Swenson y Williams decidieron editar un nuevo disco con el nombre de Plasmatics llamado "", que fue promocionado con una gira que duró hasta 1988. En este último año, Wendy O. Williams publicó un tercer disco solista y al poco tiempo anunció su retiro de la música. Esto significó el fin de Plasmatics, aunque nunca existió una despedida oficial.


title: Plasmatics

text: En la segunda parte de la década de los setenta, Rod Swenson comenzó una serie de proyectos ligados a la contracultura, el neodadaísmo y el arte conceptual, que finalmente lo llevó hasta el Times Square de Nueva York en donde produjo una compañía llamada Captain Kink's Theatre. Con un enfoque en el movimiento antiarte, el teatro llamó la atención de la comunidad artística local hasta el punto que daba cinco presentaciones por día. Al mismo tiempo, también se involucró en la música cuando produjo y dirigió videoclips de artistas emergentes de "punk" como Dead Boys, Ramones y Blondie, entre otros. En 1976, Wendy O. Williams se unió al elenco del espectáculo "La fantasía sexual del Captain Kink" que se especializaba en presentaciones de sexo en vivo y al poco tiempo entabló una relación sentimental con Swenson que duró veintidós años. En 1977, ambos concibieron la banda que debutó en julio de 1978 en el recinto CBGB de Nueva York. Su primera formación estaba integrada, además de Williams como cantante, por el guitarrista líder Richie Stotts, el bajista Chosei Funahara y el baterista Stu Deutsch. Poco a poco la popularidad de la agrupación aumentó dentro de la escena "underground" neoyorkina y pasó de dar un solo concierto de lunes a viernes a tocar cuatro noches seguidas con dos presentaciones por día, lo que los posicionó como uno de los grupos que más gente reunía en el CBGB.


title: Plasmatics

text: El espectáculo de Plasmatics se convirtió en uno de los actos en vivo más atrayentes de Nueva York. La actitud nihilista, el nudismo, la destrucción de guitarras con motosierras y televisores con mazos, la vestimenta andrógina de Richie Stotts (uso de tutús, uniformes de enfermera, vestidos de novia o trajes de sirvienta), el corte mohicano y el uso de máscaras los diferenció de otras bandas, puesto que unificaron la música "punk" con la teatralidad del "shock rock". Jim Farber de la revista británica "Sounds" en su tiempo mencionó sobre el "show": «La cantante/ex estrella porno/levantadora de pesas Wendy O. Williams (W.O.W. para abreviar) pasa la mayor parte del espectáculo de Plasmatics acariciando sus senos de tamaño familiar, rascándose su parte sudorosa y corroyendo la batería, entre otros actos lúdicos». Una vez que el CBGB no dio abasto para toda la gente que quería verlos en vivo, Swenson firmó un contrato con el recinto Irving Plaza de propiedad de los veteranos de guerra de Polonia para una serie de presentaciones. Gracias a ello, varias bandas neoyorkinas comenzaron a tocar en este club y para principios de la década de los ochenta se convirtió en uno de los lugares más populares de la ciudad para los artistas de "punk", "post-punk" y "new wave".


title: Plasmatics

text: A pesar de que sus conciertos llamaban la atención del público, estos finalmente terminaron alejando a los sellos discográficos. De acuerdo con Swenson, quien asumió como mánager y compositor, durante los dos primeros años tuvieron que autofinanciarse para grabar sus primeras producciones. Su primer EP "Butcher Baby" salió a la venta en 1978 y al año siguiente, junto con el guitarrista rítmico Wes Beech, publicaron "Meet the Plasmatics" y "Dream Lover". Si bien no poseían apoyo de las compañías de discos, sus presentaciones se extendieron a otras ciudades de la costa este de los Estados Unidos; inclusive el 16 de noviembre de 1979 llenaron la sala de conciertos Palladium de Nueva York, y se convirtieron en la primera agrupación que vendió la totalidad de su capacidad sin poseer un contrato discográfico de por medio.


title: Plasmatics

text: A principios de 1980, la división artists and repertoire (A&R) del sello británico independiente Stiff Records viajó a Nueva York para presenciar uno de sus conciertos y comprobar si lo que habían leído y escuchado era real. Al día siguiente del espectáculo, Stiff realizó una oferta y para marzo del mismo año se firmó un contrato discográfico. Chris Knowles de "Classic Rock" afirmó años más tarde que: «...eran la mayor atracción en vivo en Nueva York (...) y los medios estaban sobre ellos. Una cosa es tocar en subversividad, pero The Plasmatics, a diferencia de otras bandas "punk", puso en práctica su filosofía "punk"». Meses más tarde Plasmatics comenzó la composición de las canciones que integrarían su álbum debut, "New Hope for the Wretched", mientras que Stiff los promocionó con una aparición en la portada de la revista "Sounds" de junio de 1980. Para producir el disco el sello contrató a Jimmy Miller, conocido por su trabajo con The Rolling Stones, pero una vez que llegó a Nueva York los ejecutivos optaron por despedirlo debido a su incontrolable adicción a la heroína. Al respecto, Swenson mencionó que: «[Miller] era un serio adicto a la heroína. Cuando obtuvo su primer anticipo, se dirigió a la calle 42 y recibió muchos golpes bastante fuertes. Wes [el guitarrista de Plasmatics Wes Beech] lo encontró desplomado en el baño». Al final, la producción la terminó el ingeniero de sonido Ed Stasium y el propio Swenson en Inglaterra.


title: Plasmatics

text: En julio de 1980, Stiff lanzó al mercado británico el sencillo «Butcher Baby» que logró el puesto 55 en el conteo UK Singles Chart del Reino Unido. Gracias a su video promocional y a los de «Living Dead» y «Corruption», la banda llamó la atención en el país anglosajón debido a su particular estilo. Debido a ello, en agosto se confirmó su debut en el Reino Unido con un concierto todo vendido en el Hammersmith Odeon de Londres. Pero una vez que llegaron a la capital inglesa encontraron la oposición del Consejo del Gran Londres, ya que no estaba de acuerdo con que hicieran estallar un automóvil sobre el escenario. Si bien solicitaron una prueba para comprobar si cumplía con los requisitos de seguridad, la decisión de cancelar el concierto ya estaba tomada de antemano. A pesar de que no pudieron presentarse ante el público británico, su primer disco llegó hasta la casilla 55 del UK Albums Chart en octubre de 1980.


title: Plasmatics

text: Luego del contratiempo con la autoridad inglesa, Stiff programó una gira por los Estados Unidos con un principal objetivo: tocar por primera vez en la costa oeste. La primera función se realizó de manera gratuita en el muelle 62 de Nueva York, cuya principal atracción era hacer explotar un cadillac en el escenario lleno de explosivos; Williams condujo el vehículo y a solo metros tuvo que saltar para resguardar su vida. Una vez que el automóvil tocó el escenario, tanto él como el plató y los equipos fueron destruidos. Si bien la autoridad local permitió una audiencia de entre cinco y seis mil personas, en total llegaron más de 25 000 quienes abarrotaron las calles y los tejados de los edificios aledaños. En octubre de 1980 tocaron por primera vez en la costa oeste, de esas presentaciones destacaron cuatro noches a lleno total en el club nocturno Whisky a Go Go de Los Ángeles. Al respecto, la agencia de noticias "Associated Press" mencionó: «Incluso los "punks" de Los Ángeles estaban conmocionados». A medida que avanzó la gira por los Estados Unidos recibieron críticas de los medios de comunicación, diciendo que eran unas «muñecas porno de Swenson al estilo Svengali». No obstante, la popularidad que logró la banda convenció a los productores del programa "Fridays" del canal de televisión ABC, para que se presentaran en vivo en diciembre de 1980, lo que fue mal visto por los conservadores. En ese sentido, Chris Knowles de "Classic Rock" señaló que «los conservadores (en todo Estados Unidos) de repente tuvieron ansiedad por la castración cuando dijeron que Wendy empuñaba una motosierra».


title: Plasmatics

text: Dos días después del evento en el programa "Fridays", la banda tocó en el club nocturno The Palms de Milwaukee. Luego del show el Vice Squad arrestó a Wendy por cargos de indecencia, ya que según ellos ella simuló una masturbación con un martillo delante de una audiencia. Después de objetar que la registraran, la policía la arrojó al suelo y la golpeó, como también atacaron a Rod Swenson cuando intentó intervenir. Ambos fueron encarcelados por los cargos de agredir a un oficial de policía, resistir al arresto y por una conducta que violaba una ordenanza de la ciudad de Milwaukee relacionada con establecimientos que venden licor. No obstante, fueron exonerados de todos los cargos después de que un fotógrafo local que presenció la golpiza presentase unas imágenes que refutó el informe policial. A la noche siguiente debían presentarse en un club de Cleveland, pero debido a la situación ocurrida en Milwaukee, el concierto se pospuso para unos días después. Sin embargo, el Vice Squad nuevamente arrestó a Wendy en Cleveland por exposición indecente y por hacer gestos obscenos con un mazo, aunque fue declarada inocente cuando se llevó a cabo el juicio en junio de 1981.


title: Plasmatics

text: Luego de algunos días de receso en que Wendy tuvo que recuperarse de sus heridas, en febrero de 1981 la banda se embarcó en una gira por Europa con algunas fechas por los Países Bajos, Francia, Bélgica y Alemania Occidental, entre otras. De dichas presentaciones destacaron la dada en el programa de televisión alemán "Musikladen" —donde destruyeron un Mercedes-Benz— y el concierto cancelado en Zúrich, Suiza, que generó disturbios a las afueras del recinto. De regreso a los Estados Unidos, la banda junto con el agente Jim Kramer y el representante de Stiff en Norteamérica, Bruce Kirkland, programaron un concierto benéfico llamado Plasmatics' Legal Defence Fund para reunir dinero para enfrentar los cargos penales por los que se les acusaba. Si bien no hubo tiempo para promocionar el show, finalmente llegaron unas 2000 personas que sobrepasaron la capacidad del local Bond International Casino. En él, Wendy salió al escenario con un cartel que decía «¡Alto a la Gestapo!», en alusión a la policía de Milwaukee, y tocaron una nueva canción llamada «Pig is a Pig» dedicada a dichos oficiales como también a los fascistas.


title: Plasmatics

text: En mayo de 1981 salió a la venta su segunda producción de estudio, "Beyond the Valley of 1984", que fue grabado con el batería Neal Smith luego de la salida de Stu Deutsch. Debido a la actitud y a la teatralidad de la banda sobre el escenario, sus shows corrieron el riesgo de ser cancelados por las autoridades locales de las distintas ciudades, que en ciertos casos sí lo lograron. Aun así, siguieron apareciendo en programas de televisión entre ellos "Fridays", "SCTV" y "Tomorrow" de Tom Snyder, quien los presentó como «posiblemente la banda de "punk" más grande del mundo». En la parte final de la gira, Rod fue contactado por el compositor y productor discográfico Dan Hartman para solicitarle una reunión con él y con Wendy. Hartman, entusiasmado por el álbum "Beyond the Valley of 1984", les ofreció trabajar con ellos y juntos produjeron el EP "Metal Priestess", que se publicó a finales del mismo año. Este presentó al bajista Chris Romanelli en reemplazo de Jean Beauvoir, como también un nuevo estilo musical —el "heavy metal"— que les permitió atraer la atención de los ejecutivos A&R de Capitol Records.


title: Plasmatics

text: Luego de firmar con Capitol en la primavera boreal de 1982, Dan Hartman y Rod Swenson coprodujeron en una semana las maquetas de un futuro disco en los Electric Lady Studios de Nueva York. No obstante, por aquel mismo tiempo Dieter Dierks mostró interés en trabajar con la banda y debido al éxito comercial que tenía con los alemanes Scorpions, el sello decidió que él era el productor adecuado. Cabe señalar que las maquetas registradas por Hartman y Swenson se publicaron dieciocho años más tarde con el título de "Coup de Grace". Grabado en los Dierks Studios de Colonia, Alemania, "Coup d'Etat" salió a la venta en 1982 y presentó a un nuevo batería, T.C. Tolliver. A pesar de que la tercera producción de estudio recibió críticas favorables de algunos medios como "Los Angeles Times" y "Creem", el sello no estaba muy convencido con la agrupación.


title: Plasmatics

text: Para promocionar el álbum, Swenson y Williams decidieron grabar un video musical para la canción «The Damned», cuya atracción principal era hacer estallar un autobús escolar junto con una pared hecha de televisores. Debido a las eventuales responsabilidades, los departamentos legales de Capitol y de MTV —quienes estrenaron el video— insistieron en agregar una advertencia indicando que no se replicara la explosión en casa. El video finalmente se estrenó en 1982, pero su rotación en la cadena televisiva se redujo a un par de semanas. Por aquel tiempo, debido a que agrupaciones como Duran Duran generaban diez veces más ventas sin ninguna responsabilidad ni consecuencia política, el sello decidió finiquitar el contrato con Plasmatics para enfocarse en ese tipo de bandas.


title: Plasmatics

text: Por aquel mismo tiempo, Swenson y Williams recibieron un llamado de Doug Smith —mánager de Motörhead— para conformar un proyecto colaborativo entre ambos grupos. Similar al dueto Headgirl, realizado en 1981 por Motörhead y Girlschool, Williams y Lemmy Kilmister versionaron la canción «Stand by Your Man» de Tammy Wynette. Publicado en 1982 por Bronze Records, el EP "Stand by Your Man" incluyó como lado B las canciones «No Class» de Motörhead, cantada por Williams, y «Masterplan» de Plasmatics, interpretada por Kilmister. En ese mismo año, luego de presentarse como teloneros en la gira Creatures of the Night Tour de Kiss, Gene Simmons le sugirió a Swenson producir un álbum para Williams. Si bien participaron Wes Beech y T.C. Tolliver en su grabación, Swenson optó por no utilizar el nombre de Plasmatics y lanzar el disco como un trabajo solista de Wendy O. Williams, que salió a la venta en 1984.


title: Plasmatics

text: Luego del lanzamiento del segundo trabajo solista de Wendy O. Williams, "Kommander of Kaos", Swenson y ella decidieron editar un nuevo disco con el nombre de Plasmatics, enfocados en retomar las composiciones con temas sociales y políticos de sus producciones anteriores a "Coup d'Etat". Junto con los nuevos integrantes Michael Ray (guitarra) y Ray Callahan (batería), en 1987 se publicó el último álbum de estudio "". Apodado por la banda como la primera «ópera "thrash metal"», es su único álbum conceptual, cuya principal temática es la decadencia ambiental y en donde los excesos y abusos provocan el fin del mundo. El disco, además, incluye el diálogo de la familia White que durante un lapso de tres días van muriendo uno a uno. Su última producción se promocionó con una pequeña gira por los Estados Unidos entre 1987 y principios de 1988. Una vez que terminó, Wendy O. Williams publicó un tercer disco solista y en 1988 anunció su retiro de la música. Esto, a su vez, dio término a Plasmatics aunque nunca existió una despedida oficial.


title: Don Walsh

text: Don Walsh () es un oficial de la Armada estadounidense conocido por ser uno de los tres únicos hombres (Jacques Piccard y James Cameron son los otros) en haber alcanzado el punto más bajo de la superficie terrestre, el abismo Challenger, en la fosa de las Marianas.


title: Don Walsh

text: El 23 de enero de 1960 Jacques Piccard y Don Walsh alcanzaron el lecho del océano en su batiscafo ""Trieste"". La profundidad del descenso fue calculada en 10.916 m (35.813 pies), pero unas mediciones hechas en 1995 determinaron un nuevo valor, y se calculó la real profundidad del Challenger Deep en 10.911 m (35.797 ft). El descenso demoró cinco horas y los dos hombres estuvieron en el fondo oceánico cerca de veinte minutos antes de la subida, que demoró 3 h y 15 minutos.


title: Terremoto de Mendoza de 1927

text: El terremoto de Mendoza 1927 fue un terremoto, movimiento sísmico que ocurrió el 14 de abril de 1927 a las 6.23.28 UTC-3 (Hora Local Argentina + 3), en la provincia de Mendoza, Argentina.


title: Terremoto de Mendoza de 1927

text: Tuvo su epicentro en las coordenadas geográficas .