title: Terminal (informática)

text: Un terminal de texto, o a menudo solo terminal (a veces consola de texto), es un terminal con una interfaz serial para comunicarse con un computador, un teclado para entrada de datos y una pantalla para exhibición de únicamente caracteres alfanuméricos (sin gráficos). La información es presentada como un arreglo de caracteres preseleccionados. Cuando tales dispositivos usan una pantalla de video como un tubo de rayos catódicos, son llamados "unidad de presentación visual" (UDV) o "terminal de exhibición video" (VDT).


title: Terminal (informática)

text: Originalmente, los terminales de texto eran terminales de computador electrónicos conectados con los computadores por un puerto serial, pero los computadores posteriores tienen consolas de sistema incorporadas y programas emuladores de terminales que trabajan en un ambiente de escritorio gráfico. Las exhibiciones gráficas no han erradicado al terminal de texto pues este es conveniente para los programadores de computadoras y apropiado para la interfaz de línea de comandos y las interfaces de texto de usuario. La mayoría de los lenguajes de programación soportan los flujos estándar para el texto de la entrada y de impresión, y es simple conectar los flujos con un terminal de texto.


title: Terminal (informática)

text: El significado específico del término "terminal tonto" puede variar dependiendo del contexto en el cual es usado.


title: Terminal (informática)

text: En el contexto de los terminales tradicionales de computadora que se comunican sobre una conexión serial RS-232, los terminales tontos solo pueden interpretar un número muy limitado de códigos de control (CR, LF etc.) pero no tienen la capacidad de procesar las secuencias de escape especiales que realizan funciones como borrar una línea, borrar la pantalla, controlar la posición del cursor, los colores del texto, etc. En este contexto los terminales tontos a veces son llamados como teletipos de cristal, porque esencialmente tienen la misma funcionalidad limitada que la de un teletipo mecánico. Este tipo de terminal tonto todavía es soportado en sistemas modernos tipo Unix ajustando la variable de entorno TERM al valor dump. Los terminales listos o inteligentes son los que también tienen la capacidad de procesar secuencias de escape, en particular las de los terminales VT52, VT100 o las secuencias de escape ANSI.


title: Terminal (informática)

text: En el contexto más amplio, que abarca todas las formas de dispositivos de comunicación de computador de teclado/pantalla, incluyendo los computadores personales, estaciones de trabajo sin disco, computadores de red, clientes livianos y terminales X, el término "terminal tonto" es a veces usado para referirse a cualquier tipo de terminal tradicional que se comunique en serie con una conexión RS-232 y que no procese datos ni ejecute programas de usuario localmente.


title: Terminal (informática)

text: El término "terminal tonto" a veces se refiere a los terminales de computadora públicos, limitados a las capacidades de solo texto monocromático; o a los terminales que transmiten cada carácter a medida que es mecanografiado en vez de esperar hasta que sea pedido por un computador huésped.


title: Terminal (informática)

text: Un terminal gráfico puede exhibir imágenes tan bien como texto. Los terminales gráficos son divididos en terminales modo de vector y modo de trama (rasterizado).


title: Terminal (informática)

text: Una exhibición de modo vectorial dibuja directamente líneas en la superficie de un tubo de rayos catódicos bajo el control del sistema de computador huésped. Las líneas son formadas continuamente, pero puesto que la velocidad de la electrónica es limitada, el número de líneas concurrentes que pueden ser exhibidas al tiempo es limitado. Las exhibiciones del modo vectorial fueron históricamente importantes, pero no son usadas ya. Prácticamente todas las representaciones gráficas modernas son de modo rasterizado, descendiendo de las técnicas de exploración del cuadro usadas para la televisión, en la cual los elementos visuales son un arreglo rectangular de píxeles. Puesto que la imagen de trama es solamente perceptible al ojo humano como un todo por un muy breve período, la trama debe ser refrescada muchas veces por segundo para dar el aspecto de una exhibición persistente. Las demandas electrónicas de refrescar la memoria de exhibición significaron que los terminales gráficos fuesen desarrollados mucho más posteriormente que los terminales de texto y que, inicialmente, costaran mucho más.


title: Terminal (informática)

text: Actualmente, la mayoría de los terminales son gráficos, es decir, pueden mostrar imágenes en la pantalla. El término moderno para el terminal gráfico es "cliente ligero". Típicamente, un cliente ligero usa un protocolo como el RDP para Microsoft Windows o el X11 para los terminales Unix. El ancho de banda necesario depende del protocolo usado, de la resolución y de la profundidad del color.


title: Terminal (informática)

text: Los terminales gráficos modernos permiten la exhibición de imágenes en color y de texto en varios tamaños, colores y fuentes (tipografías).


title: Convento de Cristo

text: El Convento de Cristo, en Tomar, Portugal, perteneció a la Orden del Temple y es uno de los principales monumentos de la arquitectura portuguesa.


title: Convento de Cristo

text: Fundado en 1162 por el Gran Maestre del Temple en Portugal, Gualdim Pais el Convento de Cristo aún conserva recuerdos de esos monjes caballeros y de sus herederos en su cargo, la Orden de Cristo, que hicieron de este edificio su sede. Bajo el infante Enrique el Navegante, maestre de la orden desde 1418, fueron construidos el claustros entre la girola y la fortaleza de los Templarios, pero las mayores modificaciones se ejecutan en el reinado de Juan III de Portugal (1529-1557). Arquitectos como Juan de Castillo y Diogo de Arruda procurarán expresar el poder de la Orden construyendo la iglesia que alcanzará su máximo esplendor en la portada principal firmada por Juan de Castillo y las dos ventanas de la fachada occidental, la inferior de Arruda y la superior de Castillo, y los claustros, dos de ellos góticos y seis en estilo renacentista de diseño de Juan de Castillo. Se trata de una construcción periurbana, implantada en lo alto de una elevación que domina la planicie donde se extiende la ciudad. Está circundado por las murallas del castillo de Tomar. Ambos elementos fueron declarados Patrimonio de la Humanidad el 30 de junio de 1983, además por su notable valor patrimonial, el Convento de Cristo está clasificado como Monumento Nacional (1910). Para su clasificación como Patrimonio de la Humanidad, la UNESCO se basó en dos argumentos; en primer lugar, el Convento de Cristo representa un logro artístico excepcional por lo que respecta al templo primitivo y a las edificaciones con quinientos años de antigüedad; en segundo lugar, está asociado a ideas y acontecimientos de importancia universal, ya que fue concebido en su origen como un monumento simbólico de la reconquista y se convirtió, en el período manuelino, en un símbolo inverso, el de la apertura de Portugal al exterior. Actualmente es un espacio cultural, turístico y aún devocional.


title: Convento de Cristo

text: El variado conjunto que conforma el Convento de Cristo fue construido entre los siglos XII y XVII, habiendo sufrido sucesivas adaptaciones que reflejaban los distintos tipos de uso que albergaba y las características estilísticas de la arquitectura de los diferentes momentos históricos, compartiendo rasgos románicos, góticos, manuelinos, renacentistas, manieristas y los llamados estilos de suelo.


title: Convento de Cristo

text: Posee dos claustros góticos, el primero en construirse es el claustro del cementerio, realizado en tiempos del infante D. Enrique al igual que el "claustro da Lavagem" con estructura de arco apuntado sobre columnas agrupadas. El "Claustro da Lavagem" es cuadrado de dos plantas; el "Claustro do Cemitério" es cuadrado, de una planta con cinco tramos por ala.


title: Convento de Cristo

text: La disposición del resto de los claustros del conjunto monacal del Cinquecento guarda relación con la del Ospedale Maggiore de Milán y fue trazado a partir de 1530 por Juan de Castillo bajo el mandato del Prior de Convento, Fray Antonio de Lisboa.


title: Convento de Cristo

text: Iniciado por Juan de Castillo en los años 30, el claustro principal o de D. Juan III fue modificado en parte en los años 50 del , por Diogo de Torralva, el Claustro Grande refleja la pasión de Juan III de Portugal por el arte italiano. Escaleras de caracol ocultas en las esquinas conducen al "Terraço da Cera". En la parte realizada por Castillo conserva una de las mejores decoraciones platerescas de todo Portugal.


title: Convento de Cristo

text: El "Claustro da Micha" es cuadrado con cuatro alas, el "Claustro dos Corvos" es también cuadrado, pero con dos galerías de doble arcada separadas por contrafuertes. El refectorio es rectangular, con bóveda de cañón y nervaduras formando cajetones cuadrados. El dormitorio está dispuesto en cruz, con dos grandes corredores. Existen todavía el "Claustro da Hospedaria" que fue modelo para muchos de los claustros renacentistas de Portugal y el original "Claustro de Santa Bárbara", cuadrado, con cuatro arcos rebajados por ala, sobre columnas de fuste liso.


title: Convento de Cristo

text: Ya la nave manuelina de espacio unificado está cubierta con una bóveda rebajada realizada por Juan de Castillo. Las ventanas, frisos y platibandas tiene cuerpo manuelino con decoración vegetal.


title: Convento de Cristo

text: El núcleo del monasterio es la "charola" (girola) del , el "Oratório dos Templários". Como en otros de sus templos, se basa en la "Rotunda do Santo Sepulcro" (Iglesia del Santo Sepulcro) de Jerusalén, adaptada por el infante D. Enrique. En 1356, Tomar pasó a ser la sede de la Orden de Cristo en Portugal, y la decoración de la girola refleja la riqueza de la Orden. Las pinturas y los frescos ( casi enteramente escenas bíblicas del ) y la estatuaria dorada sobre la cúpula bizantina, fueron cuidadosamente restauradas. Cuando fue construida la iglesia manuelina, esta permaneció unida a la girola por una arcada.


title: Convento de Cristo

text: La girola poligonal, es el centro del conjunto de edificaciones, culminándolas visualmente. Al norte e al este están la sacristía, los claustros del "Cemitério" y de la "Lavagem", las ruinas de los "Paços", las "Enfermarias" y también la "Sala dos Cavaleiros" y la "Botica".


title: Convento de Cristo

text: Al oeste, la iglesia, los claustros y las dependencias conventuales. Al norte está la "Portaria Real", entre el cuerpo de las "Enfermarias" y "Hospedaria". La fachada sur está realzada por la arquería del "Aqueduto dos Pegões", apoyada en una plataforma rústica, que corresponde al cuerpo del "Claustro dos Corvos", "Dormitórios" y "Claustro de D. João III". En lo que dice respecto a la planta de la iglesia, está compuesta por dos cuerpos diferentes: la girola, actual capilla mayor, y el cuerpo de la nave, que se adapta al desnivel del terreno hacia el oeste, donde posee tres niveles en el entablamiento y marcados por frisos decorativos envolventes, con decoración naturalista de temática manuelina.


title: Convento de Cristo

text: En el interior, la nave está cubierta por una bóveda de combados trazada por Juan de Castillo, cubierta con pinturas murales de Domingos Vieira y Simão de Abreu.


title: Convento de Cristo

text: Entre 1510 y 1513 las obras de construcción de la iglesia se llevaron a cabo bajo la dirección de Diogo de Arruda. El nuevo edificio se apoyaba literalmente en la cara occidental de la antigua charola templaria y aprovechaba los desniveles del terreno en esa zona para crear un volumen unificado de gran majestuosidad (el impacto exterior, sin embargo, se vería seriamente afectado por la posterior construcción de los claustros renacentistas adyacentes), y crear, en el interior, los espacios superpuestos de la sacristía y el coro (donde se instaló una notable silla de Olivier de Gand, que no sobreviviría a la devastación patrimonial que se produjo durante las invasiones francesas). El conjunto, en particular la fachada occidental, presenta una abundancia decorativa dotada de un profundo simbolismo mitológico que cruza los símbolos cristológicos y marianos con los de la regia heráldica. En particular, la famosa ventana de la fachada occidental, concebida como un "inflamado poema de piedra", está inscrito en una vasta vestimenta (ceñida con fondos y animada con esculturas de los cuatro "reyes de armas" del reino), revelando el programa de ornamento de la fauna y la flora terrestre y de los ecos de la aventura de los emblemáticos Descubrimientos del estilo manuelino.


title: Convento de Cristo

text: La obra se terminaría en 1515, en un segundo contrato en el que el nuevo responsable, Juan de Castillo, se encargaría de atender varias cuestiones que habían quedado sin resolver en el contrato anterior, entre ellas la construcción de la bóveda de la nueva iglesia / coro manuelino, la conexión entre ésta y la charola y la creación de una nueva y monumental puerta de entrada al templo. La bóveda de crucería, de un solo tramo, que cubre la iglesia, da unidad al espacio y potencia la iluminación interior, procedente de cuatro ventanas (dos al sur y dos al norte), y un ocular circular en la fachada oeste. La bóveda está dividida en tres paños, que descansan sobre ocho ménsulas con decoración vegetal y figurativa. Entre la iglesia/coro y la charola se ha abierto un amplio arco partido que asegura una efectiva interacción entre los dos espacios. Finalmente, se construyó un portal de retablo para acceder al templo donde João de Castilho ensayó un sistema modular que volvería a utilizar en el portal sur del Monasterio de los Jerónimos.


title: Convento de Cristo

text: El portal sur de la ciudad de Tomar aprovecha el grosor de la pared de la iglesia para crear un dosel arquitectónico que encierre y proteja al conjunto escultórico, en el que se integraron varias figuras simbólicas de profetas, clérigos mitrados y doctores de la iglesia. Desde el punto de vista estilístico se consigue aquí una fusión entre lo manuelino y lo gótico, influenciado ya por el léxico decorativo del Renacimiento, a través de un tipo de ornamentación entonces muy extendido en España, el plateresco. En el contrato de 1515 se inició también la construcción de la Sala Capitular, que quedaría inconclusa.


title: Convento de Cristo

text: Los largos pasillos del piso superior de las habitaciones están cubiertos por extensas bóvedas de cuna con cajones de madera de roble típicamente clasicistas; donde se cruzan, forman el propio Crucero, una interesante pieza arquitectónica diseñada por Castillo con la ayuda de Pedro Algorreta que tiene adyacente una capilla con la imagen del Cristo Sentado o Señor de la Caña Verde, de 1654. Con decoración en relieve (guirnaldas, putti...) y cubierto por una linterna con una cúpula en un "gorro de clérigo", el crucero marca la intersección de los pasillos y altera la clara y despojada arquitectura del conjunto. El comedor está cubierto por una bóveda de cañón, apoyada en una cornisa continua y con cajones delimitados por nervios de piedra, de sección cuadrangular y configuración clásica. Dos púlpitos, situados frente a frente en las paredes más largas, muestran motivos simbólicos del Renacimiento.


title: Convento de Cristo

text: En el primer piso de la fachada oeste del claustro de Micha se destacan las tres salas del noviciado. Cada una de ellas busca de alguna manera emular la sala hipóstila de Vitruvio; las dos primeras (destinadas al dormitorio de los novicios), tienen un espacio arquitrabado, con techo de madera, soportado por cuatro columnas centrales con capiteles jónicos; en la tercera, cuadrada - la Capilla del Noviciado o de los Reyes Magos - ""el arquitecto" (Juan de Castillo) "construyó una de las obras maestras del Renacimiento portugués"". El techo de esta sala, que remata el suelo, está formado por el cruce de dos bóvedas de cañón de madera (con cajones), sostenidas por arquitrabes que se asientan sobre columnas corintias con capiteles compuestos, estando las cuatro centrales perfectamente separadas y las doce restantes adosadas a las paredes adyacentes.


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: «Rain» es el primer sencillo de Angela en Japón, y el primero en tener video promocional. En el video canta en directo en un concierto, y toca el piano ella misma a la vez que canta. Aparecerá más tarde en su primer álbum con Sony, HOME.


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Artista


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Angela Aki


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Canción


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Rain


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Letra y música


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Otra información


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Arreglos: Angela Aki, Matsuoka Motoki


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Batería: Muraishi Masayuki


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Bajo: Okiyama Yuuji


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Guitarra eléctrica, pandereta: Matsuoka Motoki


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Órgano Hammond: Ito Takahiro


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Piano: Angela Aki


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: "Alguna vez, todo el mundo, se siente oscuro y melancólico. Todos lo experimentamos alguna vez. Esta canción es sobre como qusiera que cada memoria fluyera con la lluvia; es una canción que rompe el corazón. Sin embargo hay un mensaje positivo en todo esto para aquel al que quisiera amar de nuevo.


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Es una pieza de solo piano en mi mini-disco indie ONE, y en los directos, pero ahora la canción ha crecido añadiéndole a la banda en el fondo" -- Angela Aki Hay dos versiones conocidas de Rain en la discografía de Angela hasta este momento:


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Encontrada en el mini-álbum indie ONE como la canción dos. Es una versión de solo piano.


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Rain (versión del videoclip)


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Es una versión en directo de la canción de ONE.


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Rain (Re-arrangement)


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Encontrada en el álbum HOME como la canción 8. En esta versión hay una banda acompañando a Angela.


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Rain (directo en My Keys 2006)


title: Rain (canción de Angela Aki)

text: Encontrada en el DVD/Blu-ray disc Angela Aki MY KEYS 2006 in Budokan como la canción 1. Es una versión de solo piano.


title: Historia de Australia Meridional

text: La historia de Australia Meridional se extiende desde la primera actividad humana en la región, estimada desde finales del Pleistoceno hasta la actualidad.


title: Historia de Australia Meridional

text: La evidencia de actividad humana en Australia Meridional data de hace 20,000 años atrás (Pleistoceno Superior), tal como la talla de sílex y el arte rupestre en la Cueva de Koonalda, localizada en la Llanura de Nullarbor. Incluso accesorios y lanzas de madera fueron elaborados en un área ahora cubierta en pantano de turba al sudeste de la región. La Isla Canguro estuvo habitada mucho antes de que se separara por la subida de niveles marítimos.


title: Historia de Australia Meridional

text: El primer avistamiento europeo registrado de la costa de Australia Meridional fue en 1627 cuando la nave holandesa "Gulden Zeepaert", conducida por François Thijssen, examinó su línea costera. Thijssen nombró a su descubrimiento "Pieter Nuyts Land" ("Tierra de Pieter Nuyts"), en honor al individuo de más alto rango a bordo. El capitán británico Matthew Flinders y el capitán francés Nicolas Baudin trazaron independientemente un mapa de la costa sur del continente australiano. Baudin se refirió a la gran isla como "Terre Napoléon". En 1802, Flinders nombró el Monte Lofty pero registró poco del área que ahora es Adelaida.


title: Historia de Australia Meridional

text: Un grupo en Gran Bretaña dirigido por Edward Gibbon Wakefield estaba pensando en comenzar una colonia basada en asentamiento libre en vez de labor forzado. Wakefield sugirió que a diferencia de conceder tierras libres a pobladores como había sucedido en otras colonias, el territorio debía ser vendido. El dinero de las ventas sería entonces usado solamente para transportar trabajadores a la colonia libre de cargo, quienes más bien eran aptos y responsables que pobres y penados. Los precios de un territorio necesitaban ser lo suficientemente altos de modo que los trabajadores quienes ahorraron para comprar la tierra permanecieran en la mano de obra lo suficiente para evitar una escasez de trabajo.


title: Historia de Australia Meridional

text: En 1830, Charles Sturt exploró el Río Murray y se impresionó con lo que brevemente vio al pasar sobre el Lago Alexandrina, escribiendo luego:


title: Historia de Australia Meridional

text: El capitán Collet Barker, mandado por el gobernador de Nueva Gales del Sur Ralph Darling, condujo una inspección más minuciosa del área en 1831, como le recomendó Sturt. Después de navegar por la boca del Río Murray, Barker fue asesinado por nativos quienes pudieron tener contacto con cazadores y que escaparon prisioneros en la región. A pesar de esto, su investigación más detallada llevó a Sturt a concluir en su reporte de 1833:


title: Historia de Australia Meridional

text: En 1834, la Compañía de Australia Meridional, con la ayuda de tales figuras como George Grote, William Molesworth y el duque de Wellington, convencieron al Parlamento Británico para pasar el Acta de Colonización de Australia Meridional. El acta declaró que 802.511 km² serían cedidos a la colonia y que estaría libre de condenas. El plan para la colonia de ser la representación ideal de las mejores cualidades de la sociedad británica es principalmente el que no haya discriminación religiosa o desempleo. La provincia y su capital fueron nombradas de acuerdo a su asentamiento. El acta después especificó que era autosuficiente; £20,000 de garantía tuvieron que ser creados y £35,000 de tierra tuvieron que ser vendidos en la nueva colonia antes de que cualquier asentamiento fuese permitido. Estas condiciones fueron desempeñadas por el cierre de 1835.


title: Historia de Australia Meridional

text: Los primeros pobladores y oficiales se pusieron a navegar a comienzos de 1836. Un total de nueve barcos consistiendo de 636 personas viajaron desde Londres hasta Australia Meridional. Muchos llevaron almacenamientos y pobladores a la Isla Canguro, en lo que hoy es el pueblo de Kingscote, para esperar decisiones oficiales en la ubicación y administración de la nueva colonia.


title: Historia de Australia Meridional

text: El coronel investigador William Light, a quien se le dio dos meses para localizar e inspeccionar la colonia de Adelaida, rechazó localidades para el nuevo asentamiento como la Isla Canguro, el Puerto Lincoln y la Bahía Encuentro. El requirió encontrar un sitio con un puerto, tierra cultivable, agua dulce, comunicaciones listas, materiales de construcción y un drenaje interno y externo. La mayoría de los colonos fueron desplazados de la Isla Canguro a la Bahía Holdfast con el gobernador Hindmarsh llegando en diciembre de 1836 a proclamar la provincia de Australia Meridional. El Puerto fue visto y considerado un puerto apropiado, sin embargo no había agua dulce disponible en las cercanías del sitio. El Río Torrens fue descubierto al sur y Light y su equipo empezaron a determinar la precisa ubicación y diseño de la ciudad. La inspección terminó el 11 de marzo de 1837. El mal pagado equipo de investigación de Light fue previsto para comenzar otra dura tarea de inspección en al menos 405 km² de tierra rural. Light, a pesar de su lenta agonía de tuberculosis, dirigió la inspección hasta 605.7 km² en junio de 1838.


title: Historia de Australia Meridional

text: Las primeras ovejas y otros ganados fueron introducidos en Australia Meridional desde Tasmania. Estos a su vez se diversificaron por toda Nueva Gales del Sur desde 1838, con la industria de lana formando en sus primeros años la base económica de Australia Meridional. Vastas parcelas de tierra fueron alquiladas por precaristas hasta que las requirieron para agricultura. Una vez que la tierra ha sido inspeccionada se la ponía en venta y los precaristas tendrían que comprarla o seguir adelante. La mayoría compró su parcela cuando salía en venta, desventejando a los granjeros quienes llevaban un duro tiempo buscando tierras buenas y desocupadas. Las granjas eran caras y tomaban más tiempo en establecerse que la producción de ovejas. A pesar de esto, hacia 1860, numerosas granjas de trigo se expandían desde la Bahía Encuentro en el sur hasta Clare en el norte.


title: Historia de Australia Meridional

text: Las regiones productoras de vino del Valle McLaren y el Valle Barossa fueron establecidas en los 1840s. El Puerto Pirie fue fundado en 1845.


title: Mauricio Beuchot

text: Mauricio Hardie Beuchot Puente (Torreón, Coahuila, 4 de marzo de 1950) es un filósofo y sacerdote dominico mexicano reconocido como uno de los principales filósofos contemporáneos de Iberoamérica. Autor de más de 100 libros individuales que van de la mano con temas desde Filosofía medieval y novohispana, Filosofía del lenguaje, Filosofía analítica, Estructuralismo y ante todo la Hermenéutica. Es fundador de la propuesta llamada Hermenéutica Analógica, reconocida hoy en día como una propuesta original y novedosa en el campo de la hermenéutica filosófica. Desde 1985 es investigador titular "C" de tiempo completo del Instituto de Investigaciones Filológicas (IIFL) de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Desde 1990 es miembro de la Academia Mexicana de la Historia, de 1997 a la fecha es miembro de número en la Academia Mexicana de la Lengua y de 1999 a la fecha es miembro de la Academia Pontificia de Santo Tomás de Aquino. Es doctor "honoris causa" por la Universidad Anáhuac del Sur. Actualmente es coordinador del Seminario de Hermenéutica del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM.


title: Mauricio Beuchot

text: Mauricio Hardie Beuchot Puente nació en Torreón, Coahuila, un 4 de marzo. Realizó sus primeros estudios en el Colegio Carlos Pereyra de la Compañía de Jesús, se trasladó a San Luis Potosí en donde ingresó al seminario menor de los padres redentoristas. De 1961 a 1973 estudió en el Centro de Estudios de la Orden de Predicadores en México, centrándose en estudios de la rama de las humanidades clásicas, incluyendo griego, latín y filosofía escolástica. En 1976 obtiene el grado de Licenciado en Filosofía por el Instituto Superior Autónomo de Occidente (actualmente Universidad del Valle de Atemajac). Se doctoró en filosofía en el año de 1980 por la Universidad Iberoamericana (UIA) con la tesis: “Sobre el problema de los universales en la filosofía analítica y en la metafísica tomista” (1981). Cursó, también, estudios de historia del pensamiento, filosofía aristotélica y medieval, en la Universidad de Friburgo, en Suiza.


title: Mauricio Beuchot

text: Ha sido colaborador y director de varias publicaciones a nivel nacional e internacional, así como autor de más de 250 ensayos filosóficos e históricos. Entre sus colaboraciones más destacadas se pueden mencionar: "La Revista de Filosofía de la Universidad Iberoamericana" (1980-1991), director de la revista filosófica "Analogía" (1987 - ), la revista "Semiosis", en la revista "Justicia y Paz. Revista de Derechos Humanos" (1992 - ), miembro del consejo de redacción de la revista "Morphé" (1994- ), miembro del consejo editorial de la "Revista Pedagógica" y del consejo editorial del anuario "Saber Novohispano". Desde enero de 1995 es miembro del consejo editorial de la revista "Diánoia" (Instituto de Investigaciones Filosóficas de la UNAM), de la "Revista española de filosofía medieval" (Universidad de Zaragoza, España), de la revista "Novahispania" (UNAM), del consejo hola editorial de la revista "Logos" (Universidad La Salle, México, D.F.) y del consejo editorial de la revista "Semiótica" (Journal of the International Association for Semiotic Studies, Berlín – New Cork: Mouton - De Gruyter). Miembro del consejo de redacción de la revista "Anámnesis" (México) y del consejo Directivo de la revista "Tópicos" (Universidad Panamericana, México). Desde 1997 miembro del comité editorial de la revista "Seminarios de Filosofía" (Pontificia Universidad Católica de Chile, Santiago de Chile). Es director de "Interpretatio: Revista de Hermenéutica" desde 2016.


title: Mauricio Beuchot

text: Forma parte del Sistema Nacional de Investigadores (SNI) desde julio de 1985, y desde 1990 es miembro de número de la Academia Mexicana de la Historia (correspondiente de la Real de Madrid), ocupando el sillón 25. En 1991 se incorporó como investigador de tiempo completo al Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM y es fundador del Seminario de Hermenéutica del mismo, el cual promueve los estudios de la teoría y la práctica hermenéutica en las distintas esferas del conocimiento como la filosofía, la psicología, el derecho, la historia, etc.


title: Mauricio Beuchot

text: Mauricio Beuchot ha escrito también poesía; en 2003 se publican sus “Poemas de Desierto”, atravesados por el recuerdo del desierto de Torreón, el Éxodo bíblico y la vivencia del éxodo intelectual. Se incluyó un poema suyo en “Cantos de sol y viento”, disco que salió a la luz con el propósito de exaltar la identidad de la zona coahuilense conocida como Comarca Lagunera. En el 2013 participa en el primer Coloquio de Poesía Mística en México y en América Latina.


title: Mauricio Beuchot

text: La producción poética de Mauricio Beuchot desemboca en la reflexión hermenéutica de la poesía. El filósofo, en su obra "El ser y la poesía: El entrecruce del discurso metafísico y el discurso poético" (2003), afirma que es posible el encuentro entre poesía y metafísica sin que se anule a una en pos de la otra; por un lado, recupera la metafísica de la poesía de autores como Antonio Machado y Federico García Lorca, por otro, comenta los intentos de desarrollar una metafísica poética llevados a cabo por María Zambrano, Ramón Xirau, etc.


title: Mauricio Beuchot

text: En torno a la poética de Mauricio Beuchot se editó “Poema, analogía e iconicidad”, compilación de ensayos de Helena Beristáin, Benjamín Valdivia, Javier Sicilia, Alejandro González, Magdalena Madero, Saúl Rosales, Jaime Muñoz, Gilberto Prado, Kabir Abud, Alejandro Herrera, Gabriel Zaid, Napoelón Conde Gaxiola y él mismo.


title: Mauricio Beuchot

text: La propuesta de hermenéutica analógica hecha por Mauricio Beuchot surge a partir del Congreso Nacional de Filosofía, llevado a cabo en la ciudad de Cuernavaca, en Morelos, México, en 1993. Influenciado por el argentino-mexicano Enrique Dussel, y el llamado método analéctico, para posteriormente retomar ideas de la analogía en C. Peirce, Mauricio Beuchot propone un proyecto hermenéutico novedoso y original denominado hermenéutica analógica, o también, hermenéutica analógico-icónica.


title: Mauricio Beuchot

text: La hermenéutica analógica se estructura como intermedia entre la univocidad y la equivocidad. La univocidad tiende a la identidad entre el significado y su aplicación, es una idea positivista y fuerte que pretende objetividad. Por ejemplo la hermenéutica de Emilio Betti. Mientras que la equivocidad es la diferencia del significado y de aplicación, tiende al relativismo y subjetivismo. Por ejemplo la filosofía de Richard Rorty. La hermenéutica analógica trata de evitar posturas extremas, abriendo el margen de las interpretaciones, jerarquizándolas de una manera ordenada de modo que exista una interpretación que sea el analogado principal y otras interpretaciones que sean analogados secundarios.


title: Mauricio Beuchot

text: Así se plantea como una postura moderada, que recupera la noción aristotélica de la Frónesis, y puede plantearse como la interpretación de textos que permite una postura ni equivocista (lo que no es) ni univocista (lo que es), sino prudente en un punto medio.


title: Mauricio Beuchot

text: Para Beuchot, la analogía, según la Hermenéutica Analógica-Icónica (el establecimiento de una relación de semejanza entre dos cosas distintas) es la vía por la cual buscar consensos a partir de disensos, semejanza respetando la diferencia, y así avanzar hacia una comprensión del sentido analógica, es decir que no tiende lo unívoco ni a lo multívoco.


title: Mauricio Beuchot

text: Al momento de relacionarse con otras culturas u otras comunidades, sea cual sea el caso, se debe aplicar el mismo principio analógico: no interpretar de manera unívoca el sentido que ellas le dan a su cultura, así como a su accionar, ni tampoco se debe aceptar todas las interpretaciones y cerrar así en el relativismo, las posibilidades de comprensión. Tampoco se debe caer en la postura reduccionista de que solo la cultura propia es válida o aquella postura que considera toda cultura ajena mejor que la propia.


title: Mauricio Beuchot

text: Según Beuchot, para esto se plantea el Diálogo Intercultural, que es donde se debe reconocer al otro en “un diálogo simétrico, es decir, igualitario, en el que no  tengan privilegios algunos de los dialogantes, como una especie de voto de calidad, que valiera más que los otros” (Beuchot & González, 2018). Asimismo, se debe ir más allá de la tolerancia y el respeto en un compendio entre la comprensión y la crítica.


title: Mauricio Beuchot

text: Es notable el trabajo de Nora María Matamoros Franco, quien se ha encargado de dilucidar los fundamentos filosóficos de la psicoterapia sirviéndose de la hermenéutica analógica como instrumento de reflexión. Luis Álvarez Colín también retoma la propuesta de Mauricio Beuchot para desarrollar una propia: la hermenéutica simbólico-analógica, que pretende dar paso a una arqueología y teleología del símbolo, bajo el supuesto de que constituye el vínculo afectivo entre las personas, y cuyas repercusiones prácticas se ven en la orientación de “familias para que descubran y utilicen su "capital simbólico"”; Napoleón Conde Gaxiola también enfatiza en las posibilidades que ofrece la iconicidad para el desarrollo de la psicoterapia.


title: Mauricio Beuchot

text: La propuesta de Beuchot se ha aplicado en la investigación educativa, el curriculum y la docencia, lo cual ha permitido encontrar un punto medio entre la postura que pretende unificar y homogeneizar a los alumnos, y la que, por el contrario, abandona la teorización al respecto. La hermenéutica analógico-barroca es un amplio proyecto implementado en la educación multicultural; otros proyectos notables son los impulsados por Luis Eduardo Primero en la pedagogía de lo cotidiano, y por Napoleón Conde Gaxiola con la pedagogía hermenéutico-analógica (educación por la iconicidad).


title: Mauricio Beuchot

text: La hermenéutica analógica se ha integrado como instrumento conceptual en el estudio del mito, la cultura y el multiculturalismo, temas en los que se perciben posturas relativistas o particularistas; el trabajo de Sofía Reding Blase es un aporte en la materia que impulsa a tratar las cuestiones desde un pluralismo analógico.


title: Mauricio Beuchot

text: Sobre todo en el tema de los derechos humanos, a la hora de abordar sus fundamentos filosóficos, la hermenéutica analógica ha resultado fructífera y mediadora entre aproximaciones ontologistas (univocistas) y relativistas (equivocistas). Jesús Antonio de la Torre desarrolla a partir de esto un iusnaturalismo histórico, que también incorpora los planteamientos de Enrique Dussel en torno a la filosofía de la liberación.


title: Mauricio Beuchot

text: Francisco Arenas-Dolz ofrece una perspectiva en la que confluyen la hermenéutica crítica que desarrollan Adela Cortina y Jesús Conill y la hermenéutica analógica de Mauricio Beuchot. El aporte en este campo es la reflexión ético-política sobre la búsqueda de salidas equilibradas al dilema del progreso univocista liberal vs. el nihilismo posmoderno, la respuesta de Arenas-Dolz es una invitación a la virtud de la "phrónesis", en pos de justicia.


title: Mauricio Beuchot

text: Junto al sociólogo colombiano Jorge Enrique González Rojas, Mauricio Beuchot ha realizado varios aportes al estudio de la Hermenéutica Analógica y la Hermenéutica Analógica-Icónica en la sociología, específicamente en el Análisis Cultural. En el libro "Análisis Cultural Hermenéutico" de González, Beuchot escribe en el prólogo: "González quiere conservar la hermenéutica, pero también aprovechar el paradigma peirceano, y por eso optó por una Hermenéutica analógica-icónica. Es decir, una en la que la analogía corresponde al signo icónico de ese eminente semiótico. Por eso quiere ir más allá de la Hermenéutica metafórica de Ricœur, que ya es de suyo analógica, y quiere rebasarla porque la metáfora se complementa con la metonimia. Hay que atender al polo metafórico del discurso, pero sin perder el metonímico. Y por eso nuestro autor opta por la Hermenéutica Analógica-Icónica, que mira hacia los dos lados."Además, Beuchot y González publicaron en el año 2018 el libro "Diversidad y Diálogo Intercultural", donde avanzan en la aplicación de la Hermenéutica Analógica en el Diálogo Intercultural, herramienta fundamental para la Interculturalidad.


title: Mauricio Beuchot

text: Mauricio Beuchot no solo se ha dedicado a pensar la filosofía de la historia y la historia de la filosofía en México, Latinoamérica y el mundo, sino que también ha sido un crítico de la filosofía de su tiempo, ante todo en reflexiones de analítica y hermenéutica en la llamada posmodernidad. Considera que en la posmodernidad las nociones de sujeto o historia deben ser no solo criticadas, sino que se deben proponer nuevas formas de entender esas nociones, partiendo de una hermenéutica analógica, en contra de todo univocismo y equivocismo.


title: Mauricio Beuchot

text: Entre los filósofos cuyas posturas ha criticado y algunos con los que ha dialogado de cerca se encuentran Paul Ricœur en 1987 en Granada, España; Karl-Otto Apel en la Universidad Iberoamericana en 1991; Emerich Coreth en 1996, en la Universidad Pontificia de México; y Gianni Vattimo en 2004, etc. A su vez, ha estado en contacto con un gran grupo de humanistas, filósofos e historiadores de México y España, los cuales le han permitido desarrollar de manera más amplia y concisa su propuesta hermenéutica. Se pueden destacar personas como Ricardo Blanco Beledo, Napoleón Conde Gaxiola, Luis Eduardo Primero Rivas, Santiago Guervós, María Rosa Palazón, Juvenal Cruz Vega, etc.


title: Mauricio Beuchot

text: En 2004, Mauricio Beuchot dialogó con el filósofo italiano Gianni Vattimo, reunión que tuvo lugar en el Aula Magna de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. Vattimo, como especialista de la hermenéutica, acepta la idea de una hermenéutica analógica en el contexto de un pensamiento débil, el cual permita evitar las pretensiones de interpretación de la metafísica y los pensamientos “rigurosos”, “estrictos” y “objetivos”. Asimismo, plantea algunas observaciones a la hermenéutica analógica para fin de su desarrollo. Esta discusión está recogida en el libro "Hermenéutica analógica y hermenéutica débil".


title: Mauricio Beuchot

text: En un artículo publicado en Diánoia, Axel Barceló indica algunas coincidencias entre la filosofía analítica y la hermenéutica analógica; dirige su crítica al planteamiento del trilema univocismo/equivocismo/analogismo, introduciendo una clasificación de las posturas que evita la construcción de hombres de paja. Otro problema que señala Barceló es cómo evaluar una teoría hermenéutica con relación a otras. Mauricio Beuchot respondió brevemente al artículo agradeciendo las observaciones y preguntas, que la hermenéutica debe seguir tratando de resolver; reafirma las coincidencias con la filosofía analítica, alojando a la hermenéutica analógica en el lugar que media entre la tradición analítica y la tradición continental.


title: Mauricio Beuchot

text: Entrevistas


title: Mauricio Beuchot

text: Ensayos


title: BAT FK 23 Bantam

text: El B.A.T. FK 23 Bantam era un caza biplano monoplaza británico producido por la firma British Aerial Transport Limited de Londres.


title: BAT FK 23 Bantam

text: El primer diseño realizado para la compañía British Aerial Transport Co. Ltd. (B.A.T.) por el ingeniero mecánico y diseñador de aeronaves Frederick Koolhoven , cuando dejó la compañía Armstrong Whitworth en 1917 fue el caza monoplaza modelo F.K.22. Se trataba de un biplano de dos secciones construido en madera, con fuselaje monocasco diseñado para acondicionar un motor radial ABC Mosquito de 120 cv (89 kW) pero, los constantes fallos de este motor obligaron a la instalación del ABC Wasp I de 170 cv (127 kW) en el primer y el tercer modelo de la aeronave. La segunda aeronave fue acondicionada con un motor Gnome Monosoupape rotativo de 75 kW (100 cv) y fue éste el primero en volar en Martlesham Heath en enero de 1918. Posteriormente el motor fue sustituido por un rotativo Le Rhône 9J de 110 cv.


title: BAT FK 23 Bantam

text: El contrato de construcción original indicaba seis aeronaves de desarrollo, pero tres aeronaves fueron construidas como el F.K.23 Bantam I, el segundo prototipo fue entonces rebautizado como Bantam II. El Bantam I era de la misma estructura de madera pero era ligeramente más pequeño. Dos prototipos posteriores de mayor tamaño fueron también construidos seguidos por al menos nueve aeronaves de desarrollo. El primero voló en el Royal Aircraft Establishment de Farnborough el 26 de julio de 1918. Un ejemplar fue enviado para su valoración a Villacoublay , Francia y una aeronave posterior fue enviada al USAAC (Cuerpo Aéreo del Ejército de los Estados Unidos) en el campo Wright Field en 1922.


title: BAT FK 23 Bantam

text: Los Bantam de producción incorporaron algunos cambios de diseño, sobre todo para eliminar las insatisfactorias características en barrena que presentaban los prototipos. Se aumentaron la envergadura del ala y de los estabilizadores, se redujo la deriva y se aumentó la superficie del timón de dirección. Los continuos problemas con el motor y la reducción de efectivos y material de la RAF fueron los principales factores para no solicitar nuevos Bantam.


title: BAT FK 23 Bantam

text: Tras el cierre de la BAT, Koolhoven adquirió este avión y lo trasladó a Holanda en donde se le cambió el motor; esta vez se optó por un Armstrong Siddeley Lynx radial de 200 cv.


title: BAT FK 23 Bantam

text: En el registro civil británico aparecieron varios ejemplares, entre ellos uno pilotado, en una competición celebrada en junio de 1919, por el piloto de pruebas de la B.AT. Christopher Draper. Este aparato se caracterizaba por un plano inferior cortado a la mitad de su longitud original y un plano superior sostenido por montantes inclinados.


title: BAT FK 23 Bantam

text: F.K.22 Bantam I Versión de prototipo y de evaluación; dos fueron construidas.


title: BAT FK 23 Bantam

text: F.K.23 Bantam II Versión de producción, tres prototipos más nueve aeronaves fueron construidas.Vea la aeronave.


title: BAT FK 23 Bantam

text: F.K.22 – F.K.23 Bantam - F.K.24 Baboon - F.K.26 – F.K.27


title: Ayr United Football Club

text: El Ayr United es un club de fútbol escocés de la ciudad de Ayr. Fue fundado en 1910 y juega en la Primera División de Escocia.


title: Ayr United Football Club

text: Su apodo es “los hombres honestos”, tomados del poema “o Shanter de Tam”.


title: Ayr United Football Club

text: Lo fundaron en 1910 después de la fusión del F.C Ayr Parkhouse y de F.C Ayr United para hacer el actual Ayr United. En la temporada 2004/05 disputa el trofeo Vacarelo´s Cup quedando subcampeón


title: Plekszy-Gladz

text: Plekszy-Gladz es un personaje ficticio creado por Hergé en su serie de historietas "Las aventuras de Tintín". Se trata del dictador del país ficticio Borduria, de régimen bigotista, siendo el líder de este partido único. Aunque nunca aparece como personaje en la serie, su nombre es mencionado y es representado en estatuas y retratos en "El asunto Tornasol" y "Tintín y los Pícaros". Su pueblo alude frecuentemente a él, con expresiones como ""¡Por los bigotes de Plekszy-Gladz!"" o ""Amaïh Plekszy-Gladz"" (que significa "Hail Plekszy-Gladz", similar al "¡Hail Hitler!" del régimen nazi). Tiene una plaza con su nombre en la capital del país, la ciudad de Szohôd, cuyo nombre lleva el acento circunflejo estilizado con forma de bigote en el idioma bordurio, característico de Plekszy-Gladz.


title: Plekszy-Gladz

text: Muchos comentaristas le encuentran un parecido físico con el dictador Iósif Stalin, pero en ningún álbum se hace alusión a cualquier idea política, marxista o fascista (el nombre de sus partisanos, los "bigotistas", "moustachistes" en francés, evoca al de los Ustachas croatas). Su nombre también es un juego de palabras con "plexiglas". Su nombre en las traducciones en inglés, "Kurvi-Tasch", hace referencia directamente a la forma curvada de su bigote.


title: José María Liceaga

text: José María Liceaga (Hacienda de la Gavia, Romita, Guanajuato, 1780 - Guanajuato, 1818) fue un hacendado y militar mexicano que se unió a los insurgentes durante la Independencia de México.


title: José María Liceaga

text: Sus padres fueron Manuel de Liceaga y de María Josefa Reyna, nació en la hacienda de la Gavia, municipio de Romita, Guanajuato, la cual pertenecía a su familia. Ingresó al ejército realista, logrando alcanzar el cargo de teniente en el cuerpo de Dragones.


title: José María Liceaga

text: Dos meses más tarde, participó en el ataqueJosé María Cos


title: José María Liceaga

text: Se instaló en la laguna de Yuriria. Debido a las fuertes desavenencias entre los miembros de la Junta, se unió a José Sixto Verduzco para perseguir a López Rayón a quien se le consideraba traidor, sin embargo fue hecho prisionero por este último en mayo de 1813. Tres meses más tarde se logró una reconciliación poco antes de iniciar el Congreso de Chilpancingo convocado por


title: José María Liceaga

text: Fue diputado del mismo por la provincia de Guanajuato, y firmante del


title: José María Liceaga

text: Tras el fusilamiento de Morelos, marchó a Michoacán.


title: José María Liceaga

text: [[Categoría:Guanajuatenses]] [[Categoría:Insurgentes de la independencia de México]] [[Categoría:Militares de México]]


title: BAT Baboon

text: El BAT F.K.24 Baboon era un biplano biplaza de entrenamiento británico producido por la British Aerial Transport Company Limited de Londres.


title: BAT Baboon

text: Utilizando la experiencia al haber diseñado el Bantam, el diseñador Frederick Koolhoven asistido por Robert B.C. Noorduyn (que posteriormente diseñó el avión de transporte ligero Noorduyn Norseman diseñaron un avión de entrenamiento bastante básico, un biplano conocido como el F.K.24 Baboon. La aeronave poseía un fuselaje con los costados planos. No se trató de carenar el motor radial no refrigerado A.B.C Wasp I de 127 kW (170 cv), que iba simplemente atornillado en el muro cortafuegos. También se procuró reducir al mínimo los gastos de mantenimiento y reparación, adoptando alas, alerones y timón intercambiables.


title: BAT Baboon

text: Se planificó la construcción de seis aeronaves, pero solo se llegó a fabricar una en julio de 1918.  El único acto notable de este modelo fue cuando pilotado por el mayor Christopher Draper ganó la carrera de Hendon Trophy en un circuito aéreo de 32 km (20 millas) entre Hendon y Bittacy Hill el 26 de julio de 1919. El Baboon sería desmantelado en 1920 en Hendon .


title: BAT Baboon


title: Dominique Leurquin

text: Dominique Leurquin, (2 de febrero de 1965), es un guitarrista francés. Ha participado en bandas de metal tales como Dream Child y Rhapsody Of Fire.


title: Dominique Leurquin

text: Nació el 2 de febrero de 1965 en Lille (norte de Francia). Ahora vive al lado de Annecy en las montañas. Dominique descubrió el Hard-Rock gracias a un primo, que le enseñó un disco de Deep-Purple cuando sólo tenía siete años. Desde ese momento se enamoró de este estilo de música. Algunos años más tarde, sus grupos favoritos eran Kiss, Queen, AC/DC y Trust.


title: Dominique Leurquin

text: Dominique Compró su primera guitarra (una copia de Fender) cuando tenía casi 15 años. Su meta era aprender a tocar temas de AC/DC y de Trust al comienzo, y después Iron Maiden, que era mucho más complicado. Cuando tenía 16 años, tocó por primera vez con una banda (sobre todo covers de AC/DC). Durante los años siguientes, tocó con diversas bandas de metal.


title: Dominique Leurquin

text: En 1990, con su amigo Alain Blanc fundaron Dream Child, con la que sacaron dos álbumes; ambos dejaron la banda en 1999. En febrero del 2000 la aventura de RhapsodyHolzwarth comenzó para Dominique, cuando un amigo común de Luca Turilli y suyo, Roger Wessier, le propuso ensamblar la banda para el primer viaje europeo con Stratovarius y Sonata Arctica. Desde ese momento, formó parte de la banda en sus presentaciones en vivo, debido a que en los estudios de grabación es Luca Turilli el que graba la doble pista.


title: Dominique Leurquin

text: Luego de la separación de Rhapsody (Confirmada el 16 de agosto de 2011 en http://rhapsodyoffire.com/), Dominique se ha unido a LT Rhapsody, junto a Patrice Guers (bajista del grupo).


title: Dominique Leurquin

text: En octubre del mismo año, a través de redes sociales, se dio un comunicado por el cual Leurqun no podrá participar en las primeras etapas del World Cinematic Tour de la banda, debido a un accidente con una sierra eléctrica que casi le cuesta la vida.


title: Dominique Leurquin

text: En el 2017 participa de la reunión de Rhapsody en conmemoración de los 20 años del lanzamiento de "Legendary Tales", titulando la gira "20th Anniversary Farewell Tour", recorriendo países como Argentina, Chile, Brasil, México, Colombia, Italia, Suecia, Bélgica, Finlandia, Israel, Portugal y España. Junto a Fabio Lione, Luca Turilli, Patrice Guers y Dominique Leurquin.


title: Dominique Leurquin

text: En diciembre de 2018, después de la gira reunion de Rhapsody "20 Anniversary Farewell", forma parte del nuevo grupo liderado por Luca Turilli y Fabio Lione llamado Turilli/Lione Rhapsody.


title: Dominique Leurquin

text: Año Banda Álbum Tipo


title: Damien Saez

text: Damien Saez es un cantante, compositor y escritor francés.


title: Damien Saez

text: Damien Saez nació en Saint-Jean-de-Maurienne, departamento de Saboya, Francia, el 1 de agosto de 1977. Su padre es español; su madre, argelina.


title: Damien Saez

text: Estudió piano desde los 8 años en el Conservatorio Regional de Dijon. Su carrera de cantante empieza en 1995, a la vez que empieza a explotar su gusto por la composición.


title: Damien Saez

text: En 1999 firmó contrato con Island y grabó su primer álbum, "Jours étranges", por el que fue premiado con un doble disco de oro.


title: Damien Saez

text: En diciembre de 2001 publicó el poemario "À ton nom".


title: Damien Saez

text: En marzo de 2002 publicó su segundo álbum, un ambicioso disco doble titulado "God Blesse", con letras en inglés y francés. Además, publicó en internet (mediante sitios no oficiales y descarga gratuita) una obra instrumental titulada "Katagena".


title: Damien Saez

text: Ese mismo año, Damien Saez fue contactado por Brian De Palma para participar en la banda sonora de la película "Femme Fatale". La canción escogida, "Sexe", provocó revuelo: a causa de su letra explícita, algunas radios se negaron a difundir la canción. El videoclip no fue transmitido por televisión.


title: Damien Saez

text: El 22 de abril de 2002, al día siguiente de la primera vuelta de las elecciones presidenciales, publicó gratuitamente en el sitio web de su disquera, Universal Music, una canción compuesta y grabada en aproximadamente diez horas: "Fils de France" (Hijos de Francia). En esta canción hace una declaración de principios, en abierta oposición al candidato de la ultraderecha francesa, Jean-Marie Le Pen, quien había accedido a la segunda vuelta.


title: Damien Saez

text: En 2004, publicó un tercer álbum, más orientado al rock que el precedente, titulado "Debbie". Las letras de este disco están íntegramente en francés, a diferencia del anterior.


title: Damien Saez

text: En 2005 terminó su contrato con Universal Music y emprendió una gira titulada: "Damien Saez, Piano y voz".


title: Damien Saez

text: En abril de 2008 publicó su cuarta producción, un álbum triple titulado "Varsovie". Los títulos de los discos son respectivamente, "Varsovie", "L'Alhambra" y "Paris".


title: Damien Saez

text: En 2010 publica el disco "J'accuse" cuyo título recuerda el artículo de Émile Zola "J'accuse".


title: Blackburn Twin Blackburn

text: El Blackburn Twin Blackburn era una de las aeronaves más especializadas que se haya construido, un hidroavión bombardero bimotor de largo alcance desarrollado contra los Zeppelin. Fue el primer avión multi-motor en volar construido por Aeronaves Blackburn.


title: Blackburn Twin Blackburn

text: Los primeros ataques de los Zeppelin alemanes sobre el Reino Unido en el invierno de 1914-15 ocasionaron que el Almirantazgo Británico notara la necesidad de una aeronave biplaza con gran autonomía indispensable para atacar a los dirigibles, al lanzar dardos incendiarios Ranken sobre las aeronaves, con la esperanza de incendiar los contenedores de gas de los dirigibles; de este modo se solicitó nueve aeronaves Blackburn Twin Blackburn o Blackburn TB en marzo de 1915. El T.B. era un hidroavión con fuselajes gemelos, situados a una distancia de 10 pies,y una unidad de cola combinada; con el piloto en uno de los fuselajes y el observador en el otro, no teniendo otro medio de comunicación entre ellos que las señales hechas con las manos. Cada uno de los fuselajes gemelos era una estructura de madera cubierta de un material tejido, con un motor tractor al frente de cada fuselaje. Tenía la estructura principal de las alas hecha de madera y cubierta de un material tejido, esta estructura no era escalonada, ni curvada, ni similar en tamaño o forma. La totalidad del ala superior estaba fijada al fuselaje por un cableado a pilones de acero sobre las alas. Los Blackburn disponían de alerones en las cuatro alas.


title: Blackburn Twin Blackburn

text: Aunque se esperaba que el T.B. fuera impulsado por dos de los nuevos motores radiales American J. W. Smith de 150 cv, los cuales prometían bajo peso y adecuado consumo de combustible, estos se comportaron de manera insatisfactoria, y fueron sustituidos por motores Gnome Monosoupape de 100 cv, permitiendo de esta manera el vuelo inaugural de este modelo en agosto de 1915.


title: Blackburn Twin Blackburn

text: Las pruebas mostraron que los dos motores Gnome no prestaban la suficiente potencia a la aeronave, haciendo a la misma incapaz de alcanzar una altitud por encima de los 8.000 pies, ocasionando que se variara la configuración de tres compartimientos para 24 dardos incendiarios de acero Raken de una libra de peso. La carga de armas por lo tanto fue reducida a dos compartimientos.


title: Blackburn Twin Blackburn

text: El noveno (y final) T.B. fue acondicionado con un motor Clerget 9B de 110 cv con la esperanza de mejorar el desempeño. Finalmente, esta modificación tuvo muy poco efecto en las prestaciones de la nave.


title: Blackburn Twin Blackburn

text: Desde todo punto de vista, los T.B. fueron un tremendo fracaso. Con una estructura que se doblaba en vuelo y la tendencia de la gasolina a gotear sobre los flotadores cuando funcionaban los motores, con el lógico peligro de incendio, este avión no daba a su tripulación muchos motivos de estima.


title: Blackburn Twin Blackburn

text: Al estar considerablemente subpotenciado tuvo que limitarse a 32 kg el armamento de dardos de acero. Como resultado de todo ello los nueve T.B. fueron poco utilizados antes de ser desguazados en agosto de 1917.


title: Dialecto manchego

text: El manchego o dialecto manchego es la variante del castellano que se emplea en La Mancha (España). Su ámbito geográfico más estricto correspondería a gran parte de las provincias de Albacete y Ciudad Real y las zonas situadas más al sur de Cuenca y Toledo. En un sentido más genérico, puede aplicarse a un área bastante extensa, que incluiría parte de la Comunidad Valenciana y la Comunidad de Madrid, donde no es fácilmente discernible el uso histórico del producido por la inmigración. La mayoría de hablantes de este dialecto son con frecuencia diglósicos y cambian deliberada o inconscientemente de dialecto, en los registros formales, utilizando un castellano más normativo -aunque muy salpicado de mancheguismos- ya que consideran vulgar su propia manera normal de hablar. Gracias a programas de televisión humorísticos como La Hora Chanante o Muchachada Nui -cuyos actores son, en su mayoría, manchegos- y especialmente Cruz y Raya se están extendiendo y dando a conocer a toda España muchos giros, entonación pronunciación y vocablos propios de La Mancha.


title: Dialecto manchego

text: Aunque el dialecto manchego se suele considerar como uno de los dialectos de transición, debido a los avatares históricos que ha sufrido La Mancha a lo largo de siglos, existen influencias intensas de otros dialectos (murciano) e idiomas (valenciano, mozárabe, etc.) y muy especialmente del Idioma aragonés. También, debido a su profundo conservadurismo, existe un importante sustrato del latín o el árabe.


title: Dialecto manchego

text: Dentro de su vocabulario, además de algunas variaciones fonéticas respecto del castellano estándar, encontramos en el habla manchega abundantes arcaísmos castellanos (ej. "vido": "vio"; "(e)sotro", "sotri" o "sotre": "otro"), aragonesismos ("chulla": "chuleta, costilla con carne de animal vacuno, lanar, porcino"; "melsa": "flema, tardanza, indolencia"; "zuclería": "confitería", casi exclusivamente en Villarrobledo), mozarabismos ("ardacho -del ar. ferdej-": "lagarto", frec. en Alcalá del Júcar), valencianismos ("polsaguera": "polvareda", "terretremo": "terremoto", "bajoca": "judía verde"), etc. Existen, asimismo, bastantes términos muy arcaicos como "zaraballo": "trozo de pan", "zuro": "corazón de la mazorca de maíz" y "corcho de árbol", "zurra": "zurracapote, bebida espirituosa" o de etimología muy dudosa como "cibanto": "pequeña elevación, prominencia". También se suelen crear neologismos por influencia de los artículos ("el lejío": "el ejido"). Es muy habitual la presencia de significados diferentes para palabras homófonas en castellano: "bacín (man.)": "sabiondo, metomentodo" por "bacín (cas.)": "orinal". A su vez, la RAE en su Diccionario de la lengua española considera bastantes mancheguismos exclusivamente como murcianismos (p. ej. "tápena": "alcaparra"), andalucismos (p. ej. "zarrio/-a": "basto, zafio"), aragonesismos o sin localización. Existen ejemplos de vocablos exclusivos de una localidad o grupo pequeño de localidades a los que no se le conoce relación etimológica en otras comarcas como es el caso de "acasca", usado para expresar sorpresa en la zona de Albaladejo, en el Campo de Montiel, "pos miaque" (pues mira que) "menestér que" (haría falta que) de Villarrubia de los Ojos, o "to(ma)", exclusivo de Daimiel y Albacete, donde el término se utiliza para expresar sorpresa, enfado, indignación..., según la entonación y el contexto.


title: Dialecto manchego

text: En muchos términos, considerados vulgarismos en otras zonas castellano- parlantes, se observa una gran tendencia al conservadurismo del "habla manchega" puesto que están mucho más cerca de los étimos originales (árabe o latín) que sus equivalentes castellanos. Así se dice "azaite" (del ar. "az- zait") o "enantes" (del lat. "in ante"), "agora" (ahora, del latín "ac hora"), "vide" (vi, del latín "vidi"). Se observa algún rasgo de articulación incorrecta del árabe en términos que no deben llevarla ("aljedrez" o "alvellana") o, incluso, variantes fosilizadas de expresiones o giros latinos ("abenicio" de "ab initio", "filio/a" de "filium" (en la zona de Carrizosa), "solespones" de "solis ponis", "busilis" de "(qui)bus illis", "hogaño" de "hoc annum", "defehomo"/"decehomo" de "ecce homo").


title: Dialecto manchego

text: Las mayores diferencias respecto al castellano normativo, en cuanto a vocabulario, se encuentran especialmente en términos especializados y de uso poco común como los referidos a útiles o tareas agrícolas: "esteva", "toza", "pescuño", "varijá", "bóllega", "abujo", "finarte", "empiedro", "trócola". Sin embargo, algunos han pasado a tener otros significados por analogía, en sentido figurado, etc. Así un "pescuño", que en origen es "una pieza del arado" o una "porción de tierra en un bancal"; por su forma de cuña también ha pasado a designar un "tasajo grande de carne". También el término "trócola" (en origen una "polea de los molinos de viento") ha pasado en algunas zonas, con sentido figurado, a designar a "jóvenes a los que les gusta cierta música de baile, bacalaero/-a".


title: Dialecto manchego

text: También son abundantes los términos compuestos: "mascabillotas", "retusalindes", "esgarracolchas", "estripaterrones", etc.


title: Dialecto manchego

text: Gramaticalmente, se observan rasgos como una tendencia a la masculinización de algunos nombres femeninos ("rano", "cabro", "ovejo", "gallino"), frente a la feminización de otros ("serpienta"). En algunos casos conviven tres vocablos ("liebre", neutro o indefinido, "liebra", liebre hembra y "liebro", liebre macho) para designar un mismo animal, quizá una pervivencia del género neutro. En el habla manchega, así mismo, encontramos palabras de género masculino acabadas en "-e".


title: Dialecto manchego

text: También son abundantes los fenómenos de contracción, especialmente en construcciones + "que" ("pueque": "puede que" o "coroque": por anaptixis, "creo que"), en artículos ("l'alcoba": "el dormitorio", "l'alacena": "la despensa"); en preposiciones: "anca" (" a casa de") y "enca" (" en casa de") ; o con partículas y pronombres "se", "le", "me", etc. También se observa cierto deísmo en algunos verbos: "d'ir" por "ir".


title: Dialecto manchego

text: Son mayoritarios, los diminutivos en "-ico/a", "-ejo/a", "-ete/a" . En aumentativos la variedad es enorme, existiendo todas las variantes posibles registradas en castellano, aunque son más frecuentes y privativas de la zona, "-asco/a" o "-usco/a" ("filetasco" o "filetusco"), "-aco/a" ("libraco").


title: Dialecto manchego

text: En el habla manchega, también se forman neologismos por la inclusión de sufijos como "-ángano/a" o "-indángano/a": Así de "sopa" deriva "sopángana"; de "loco", "loquindango", etc.


title: Dialecto manchego

text: En infinitivos con pronombre enclítico se elide la "-r": "convidalo" por "convidarlo, invitarlo". En infinitivos o imperativos que añaden la partícula "-se", se elide la "-r" (en el primer caso) y se añade "-n" al final en los dos: "vesen" por "verse" y "véngasen" por "vénganse".


title: Dialecto manchego

text: En las construcciones con valor genitivo se elide la /d/ en la preposición "de" o se suprime completamente: "Coto'e caza" por "coto de caza", "coche' línia" por "coche de línea, autobús". En las contracciones se mantiene la /l/: "Ca'l Conde" por "Casa del Conde".


title: Dialecto manchego

text: Se aprecia una cierta reminiscencia del mozárabe en el imperativo: "trai(te)" (¿"tray- te"?) por "tráe(te)", "dai(me)" (¿"day- me"?) por "dame". La forma plural experimenta rotacismo, y se asimila al infinitivo del Idioma español (el infinitivo manchego, por lambdaización, suele acabar en "-l", "partil" por "partir"): "venir (p')acá" por "venid aquí", "salir d'ai" por "salid de ahí".


title: Dialecto manchego

text: En los adverbios también existen algunas diferencias respecto al uso normativo. Por ejemplo, los adverbios de lugar que indican proximidad ("aquí" o "acá") o lejanía ("allí" o "allá"), conviven en La Mancha con otros como "acaquí" (con cierto matiz de proximidad inmediata) o "acullá" (con cierto matiz de lejanía remota). Así mismo existen otras locuciones adverbiales o adverbios propios ("(en) comedio"), variaciones arcaicas ("hogaño", "antaño", "anier", "antier"), tendencia a la diminutivización ("de seguidica", "con tentico"), etc.


title: Batalla de Zitácuaro

text: La batalla de Zitácuaro se libró el 2 de enero de 1812, en Zitácuaro, Michoacán. Las tropas realistas eran dirigidas por Félix María Calleja y el ejército insurgente por Ignacio López Rayón. El virrey Francisco Xavier Venegas ordenó la toma de Zitácuaro pues ahí se situaba la Suprema Junta Nacional Gubernativa, órgano director de la insurgencia. Durante la batalla, Ramón López Rayón perdió un ojo. Tras varias horas de combate, finalmente la ciudad cayó en manos de los realistas, poniendo en fuga a la Suprema Junta Nacional Gubernativa hacia Tlalchapa y Sultepec.


title: Asín de Broto

text: Asín de Broto es una localidad española perteneciente al municipio de Broto, en el Sobrarbe, provincia de Huesca, Aragón. Se encuentra en la boca baja del valle de Broto en lo alto de un contrafuerte de la sierra de las Coronas, que baja hacia el recolón de Bollás, delante de la boca del barranco de los Forcos. El núcleo tuvo su máxima expansión en el siglo XVI, cuando la mayor parte del valle se dedicaba a la industria textil. De esa época es la "casa Cabalero", una de las edificaciones más destacables del lugar, y la "casa Notario", antigua casa señorial reestructurada como fonda para el turismo, situado algo apartada del resto de los caseríos. Asimismo, se encuentra la "casa Allué", de donde procedió el último patriarca de las Indias Orientales. Todas estas casas tienen escudos infanzones en sus fachadas.


title: Asín de Broto

text: La iglesia del lugar (consagrada a la Virgen de la Asunción) tuvo su primera fase constructiva en siglo XII, aunque sus ampliaciones posteriores (siglo XVII) completaron la estructura actual. El esconjuradero, que se encuentra en la entrada, fue también reformado en esa época y tiene una bóveda ojival interior que sugiere orígenes góticos,on planta rectangular en lugar de la habitual que fuera cuadrada, constituye así la construcción más singular del lugar.


title: Puerto serie

text: Un puerto serie o puerto en serie es una interfaz de comunicaciones de datos digitales, frecuentemente utilizado por computadoras y periféricos, donde la información es transmitida bit a bit, enviando un solo bit a la vez; en contraste con el puerto paralelo que envía varios bits simultáneamente.


title: Puerto serie

text: La comparación entre la transmisión en serie y en paralelo se puede explicar usando una analogía con las carreteras: una carretera tradicional de un único carril por cada sentido (es decir: carretera de ida y vuelta) corresponde a la transmisión en serie, y una carretera autovía con varios carriles por sentido corresponde a la transmisión en paralelo, siendo los vehículos los bits que circulan por el cable.


title: Puerto serie

text: En tecnologías básicas, un puerto serie es una interfaz física de comunicación en serie a través de la cual se transfiere información mandando o recibiendo un bit. A lo largo de la mayor parte de la historia de las computadoras, la transferencia de datos a través de los puertos de serie ha sido generalizada. Se ha usado y sigue usándose para conectar las computadoras a dispositivos como terminales o módems. Los ratones, teclados, y otros periféricos también se conectaban de esta forma.


title: Puerto serie

text: Mientras que otras interfaces (como Ethernet, FireWire, y USB) mandaban datos como un flujo en serie, el término "puerto serie" normalmente identifica el hardware más o menos conforme al estándar RS-232, diseñado para interactuar con un módem o con un dispositivo de comunicación similar.


title: Puerto serie

text: En la mayoría de los periféricos en serie, la interfaz USB ha reemplazado al puerto serie por ser más rápida. La mayor parte de las computadoras están conectados a dispositivos externos a través de USB y, a menudo, ni siquiera llegan a tener un puerto serie.


title: Puerto serie

text: El puerto serie se elimina para reducir los costes y se considera que es un puerto heredado y obsoleto. Sin embargo, los puertos serie todavía se encuentran en sistemas de automatización industrial y algunos productos industriales y de consumo.


title: Puerto serie

text: Los dispositivos de redes, como enrutadores ("routers") y conmutadores ("switches"), a menudo tienen puertos serie para modificar su configuración. Los puertos serie se usan frecuentemente en estas áreas porque son sencillos, baratos y permiten la interoperabilidad entre dispositivos. La desventaja es que la configuración de las conexiones serie requiere, en la mayoría de los casos, un conocimiento avanzado por parte del usuario y el uso de comandos complejos si la implementación no es adecuada.


title: Puerto serie

text: A través de este tipo de puerto la comunicación se establece usando un protocolo de transmisión asíncrono. En este caso, se envía en primer lugar una señal inicial anterior al primer bit de cada byte, carácter o palabra codificada. Una vez enviado el código correspondiente, se envía inmediatamente una señal de parada ("stop") después de cada palabra codificada.


title: Puerto serie

text: La señal de inicio ("start") sirve para preparar al mecanismo de recepción o receptor, la llegada y registro de un símbolo, mientras que la señal de "stop" sirve para predisponer al mecanismo de recepción para que tome un descanso y se prepare para la recepción del nuevo símbolo.


title: Puerto serie

text: La típica transmisión "start-stop" es la que se usa en la transmisión de códigos ASCII a través del puerto RS-232, como la que se establece en las operaciones con teletipos.


title: Puerto serie

text: El puerto serie RS-232 (también conocido como COM) es del tipo asincrónico, utiliza cableado simple desde 3 hilos hasta 25 y conecta computadoras o microcontroladores a todo tipo de periféricos, desde terminales a impresoras y módems pasando por "mouses".


title: Puerto serie

text: La interfaz entre el RS-232 y el microprocesador generalmente se realiza mediante el chip UART 8250 (computadoras de 8 y 16 bits, PC XT) o el 16550 (IBM Personal Computer/AT y posteriores).


title: Puerto serie

text: El RS-232 original tenía un conector tipo D-sub DB-25, sin embargo, la mayoría de dichos pines no se utilizaban, por lo que IBM estandarizó con su gama IBM Personal System/2 el uso del conector DE-9 (ya introducido en el AT) que se usaba, de manera mayoritaria en computadoras. Sin embargo, a excepción del "mouse", el resto de periféricos solían presentar el DB-25.


title: Puerto serie

text: La norma RS-422, similar al RS-232, es un estándar utilizado en el ámbito industrial.


title: Puerto serie

text: Uno de los defectos de los puertos serie iniciales era su lentitud en comparación con los puertos paralelos -hablamos de 19.2 kbits por segundo-. Sin embargo, con el paso del tiempo, están apareciendo multitud de puertos serie de alta velocidad que los hacen muy interesantes ya que presentan las ventajas del menor cableado y solucionan el problema de la merma de velocidad usando un mayor apantallamiento, y más barato, usando la técnica del par trenzado. Por ello, el puerto RS-232, e incluso multitud de puertos paralelos, se están sustituyendo reemplazándose por los nuevos puertos serie como el USB, el FireWire o el Serial ATA.


title: Puerto serie

text: En este caso ambos extremos del sistema de comunicación cumplen funciones de transmisor y receptor, y los datos se desplazan en ambos sentidos pero no de manera simultánea. Este tipo de comunicación se utiliza habitualmente en la interacción entre terminales y una computadora central.


title: Puerto serie

text: El sistema es similar al semidúplex, pero los datos se desplazan en ambos sentidos simultáneamente. Para que sea posible ambos emisores poseen diferentes frecuencias de transmisión o dos caminos de comunicación separados, mientras que la comunicación semidúplex necesita normalmente uno solo. Para el intercambio de datos entre computadoras este tipo de comunicaciones son más eficientes que las transmisiones semidúplex.


title: George Sanders

text: George Henry Sanders (San Petersburgo, Imperio ruso; 3 de julio de 1906 – Castelldefels, España; 25 de abril de 1972) fue un actor, compositor y cantante británico nacido en Rusia, ganador de un Premio Óscar.


title: George Sanders

text: Sanders nació en San Petersburgo (Rusia), siendo sus padres de nacionalidad británica. En 1917, cuando tenía once años, la familia volvió al Reino Unido al iniciarse la Revolución rusa de 1917 y, al igual que su hermano, acudió al Brighton College, en Brighton. Tras su graduación trabajó en una agencia de publicidad. La secretaria de la compañía, una aspirante a actriz llamada Greer Garson, le sugirió dedicarse a la actuación. Su hermano mayor Tom Conway también fue actor, y Sanders posteriormente le cedió el papel de "The Falcon", personaje literario central de una saga de películas.


title: George Sanders

text: Su debut cinematográfico británico tuvo lugar en 1934, y en 1936 hizo su primer papel en Estados Unidos, en la película "Lloyd's of London". Su acento y delicadeza británicos, combinados con su aire amable, esnob y en cierto modo amenazante, fueron utilizados en el cine americano a lo largo de la siguiente década. Representó papeles secundarios en producciones de prestigio como "Rebecca", en la que aguijoneaba a la siniestra Judith Anderson (Mrs Danvers), en su persecución a Joan Fontaine. También tuvo papeles protagonistas, aunque en filmes menores tales como "Rage in Heaven" ("Alma en la sombra)". Durante esos años también protagonizó series de películas basadas en los personajes "The Falcon" y "Simon Templar" ("El Santo"). Asimismo, fue Lord Henry Wotton en la versión filmada de la novela "The Picture of Dorian Gray" ("El retrato de Dorian Gray"). En 1947 coprotagonizó junto a Gene Tierney y Rex Harrison el filme "The Ghost and Mrs. Muir".


title: George Sanders

text: Es en el año 1949 cuando protagoniza la película "Black Jack" ("Jack el Negro") rodada íntegramente en Mallorca y en la que también intervienen Herbert Marshall y Agnes Moorehead. La dirigió Julien Duvivier y fue su coproductor.


title: George Sanders

text: En 1950 tuvo su actuación más conocida y conseguida en el papel del frío crítico teatral Addison DeWitt en "Eva al desnudo", ganando el Óscar al mejor actor de reparto por su interpretación.


title: George Sanders

text: En 1954 co-protagonizó con Ingrid Bergman "Viaggio in Italia", de Roberto Rossellini, una de las películas fundamentales del cine moderno, que fue recibida por los críticos de "Cahiers du Cinéma" como «la primera película moderna».


title: George Sanders

text: En 1960 se trasladó a vivir a Europa y sus intervenciones fueron espaciándose cada vez más, siempre dentro de los personajes fríos y cínicos en los que había especializado.


title: George Sanders

text: En 1967 sufrió tres golpes importantes en su vida. Por un lado la muerte de su hermano, Tom Conway, con quien se había distanciado por culpa del alcoholismo de éste. Poco después el fallecimiento de su madre, y luego el de su tercera esposa, Benita Hume, a causa de cáncer de huesos con quien llevaba ocho años casado. Las pérdidas financieras sumadas a las tragedias continuadas lo llevaron a distanciarse del mundo y aún más cuando comenzó a sufrir demencia, sin poder tocar el piano como le gustaba -y lo destrozó con un hacha-. Tenía tanto miedo a perder su salud o de necesitar ayuda que comenzó a caer más en la depresión y los pensamientos suicidas se acumularon. Ninguno de los siete psiquiatras que vio a lo largo de su vida logró cambiar su destino.


title: George Sanders

text: George Sanders puso fin a su vida el 25 de abril de 1972 con barbitúricos en el hotel Rey Don Jaime de Castelldefels (Barcelona). El actor británico que contaba 65 años, enfermo, solo y cansado de la vida se suicidó mediante la ingesta de cinco frascos de Nembutal y dejó una nota en la que atribuía su acción al hastío, cuando en realidad era la depresión. De las tres notas que escribió, una decía: “”"Querido mundo: He vivido demasiado tiempo, prolongarlo sería un aburrimiento. Os dejo con vuestros conflictos, vuestra basura, y vuestra mierda fertilizante"“. Su cuerpo fue incinerado.Según escribió su amigo David Niven en su biografía de 1975, ya en 1937 y con tan solo 30 años, Sanders le confesó que pensaba quitarse la vida cuando cumpliera 65 años con una sobredosis de barbitúricos. Y cumplió.


title: George Sanders

text: Entró en el mundo de la televisión y fue responsable de la serie de éxito "George Sanders Mystery Theatre". Sanders interpretó a un villano inglés de la alta sociedad en un episodio de 1965 de la serie "The Man From U.N.C.L.E.". También fue Mr. Freeze en dos episodios de la serie de los años sesenta "Batman".


title: George Sanders

text: Sanders lanzó un disco titulado "The George Sanders Touch: Songs for the Lovely Lady". Llegó a intervenir en el musical "South Pacific", pero dejó el papel al poco tiempo, ante la responsabilidad de su interpretación. Puede oírse cantar a Sanders en "Call Me Madam" ("Llámeme señora") y en "El libro de la jungla".


title: George Sanders

text: En 1940 se casó con Susan Larson, pero se divorciaron en 1949. De 1949 a 1954 estuvo casado con la actriz húngara Zsa Zsa Gabor, de la cual se divorció. En 1959 se casó con la actriz Benita Hume, y permanecieron juntos hasta la muerte de ella en 1967. Finalmente, se casó con Magda Gabor, hermana de su segunda mujer, en un matrimonio que duró un año.


title: George Sanders

text: Durante este período completó su autobiografía, "Memoirs of a Professional Cad" ("Memorias de un sinvergüenza profesional"). También escribió una novela policíaca, "Crime on my hands".


title: Iowa Arboretum

text: El Iowa Arboretum es un arboreto y jardín botánico de 152 hectáreas (378 acres) de extensión que se encuentra en Madrid Iowa.


title: Iowa Arboretum

text: El código de identificación del "Iowa Arboretum" como miembro del "Botanic Gardens Conservation International" (BGCI), así como las siglas de su herbario es IOWAA.


title: Iowa Arboretum

text: "Iowa Arboretum", 1875 Peach Avenue, RR1, Box 44A, Madrid Boone County, Iowa IA 50156 United States of America-Estados Unidos de América.


title: Iowa Arboretum

text: Planos y vistas satelitales.Está abierto diariamente con la luz del día desde el alba hasta el ocaso.


title: Iowa Arboretum

text: Este arboretum fue organizado en 1966 por la Iowa State Horticultural Society en su 100avo aniversario.


title: Iowa Arboretum

text: La "Iowa State Horticultural Society" fue fundada en 1866 con el fin de fomentar la horticultura y sus intereses relacionados.


title: Iowa Arboretum

text: Su misión es cultivar, exhibir, identificar y estudiar las plantas para promover la educación, investigación, conservación, la estética, así como para el esparcimiento y el disfrute personales.


title: Iowa Arboretum

text: Este lugar ofrece unos 40 acres de sus terrenos con una exhibición de 'Library of Living Plants' ("Biblioteca de las Plantas Vivas"), donde se exhiben cientos de especies de árboles, arbustos y flores con amenos senderos que invitan al paseo.


title: Iowa Arboretum

text: El "Iowa Arboretum" contiene la mayor y diversa exposición de plantas que se encuentra en Iowa, agrupada en 19 secciones : Además el arboretum contiene más de 300 acres de bosque nativo preservado con senderos, arroyos y barrancos.


title: Lucas Mareque

text: Lucas Mareque (Buenos Aires, Argentina, 12 de enero de 1983) es un futbolista argentino. Juega de lateral izquierdo en Deportivo Español de la Primera B Metropolitana.


title: Lucas Mareque

text: Hijo del fallecido futbolista Armando Luis Mareque. Nació en el barrio porteño de Villa Luro y creció en Haedo.


title: Lucas Mareque

text: Sus comienzos fueron en River Plate, en donde participó en partidos amistosos de pretemporada y finalmente debutó el 17 de octubre de 2004 en el enfrentamiento River Plate 0-2 Almagro. Allí jugaría 59 partidos (45 locales y 14 internacionales) marcando dos goles.


title: Lucas Mareque

text: A fines de 2006 pasó a Porto de Portugal, donde apenas jugó cuatro partidos (solo uno completo), obteniendo la Primera División de Portugal 2006/07.


title: Lucas Mareque

text: En julio de 2007 fue cedido a préstamo sin cargo por un año, con opción de compra de 2 millones de euros, a Independiente. Por una demora burocrática de la transferencia, se pierde de jugar la primera fecha del Torneo Apertura 2007. Finalmente su debut en el "Rojo" se produce en la segunda fecha, el domingo 12 de agosto de 2007, en el partido que Independiente le ganó de visitante a Tigre por 3 a 0. Bajo la dirección técnica de Pedro Troglio, Mareque rápidamente se consolidó como titular en su puesto. En enero de 2008 Independiente hizo uso de la opción de compra y adquirió el 100% del pase del jugador.


title: Lucas Mareque

text: A pesar de sus virtudes dichas anteriormente, Mareque tuvo un momento triste en su carrera cuando el entrenador Américo Gallego quién asume como técnico de Independiente a mediados de marzo de 2009 decide borrarlo del equipo titular luego de que su equipo perdiera catastróficamente por 5 a 1 contra Lanús. En ese partido perdió una pelota en el lateral por querer salir jugando y para su desgracia la jugada termina en gol del conjunto Granate. Después del partido Gallego lo marginó definitivamente del primer equipo y no volvió a jugar, parecía que el jugador buscaría otro destino donde pudiese mostrarse nuevamente. En julio de 2009 el entrenador Gallego pedía un jugador para cubrir el puesto del borrado, pero al no poder cumplir con su deseo decide finalmente reincorporarlo. Mucho tuvo que ver en esto el Secretario Deportivo César Luis Menotti quien le dijo a Gallego que no hay un lateral como el en el Fútbol Argentino.


title: Lucas Mareque

text: Mareque jugó un fabuloso Torneo Apertura 2009 dándole la razón a lo que Menotti dijo sobre él y se convirtió en un jugador fundamental e indiscutido del equipo Rojo. En el Torneo Clausura 2010 continuó con su buen juego y terminó siendo el capitán del equipo.


title: Lucas Mareque

text: El 11 de junio de 2011 jugó su último partido en el Club Atlético Independiente, ante Tigre en Victoria.


title: Lucas Mareque

text: Luego de su paso por Independiente, es fichado por el Lorient de la Ligue 1 de Francia por dos años.


title: 3 (banda estadounidense)

text: 3, también conocida como Three, es una banda estadounidense de rock progresivo formada en Woodstock, Nueva York, a comienzos de los 1990.


title: 3 (banda estadounidense)

text: La banda fue fundada en 1993 como un trío musical: Joey Eppard a la guitarra y la voz, Josh Eppard a la batería y Chris Bittner al bajo. Llamaron la atención de Universal Records tras la buena acogida de su actuación en el festival de Woodstock de 1994, firmando en 1998, pero tras una relación inestable con el sello por sus sucesivas fusiones corporativas la banda quedó con escasas posibilidades de sacar a la luz su álbum. Finalmente decidieron publicarlo a través de Planet Noise Records, un sello indie con el que gozaron de cierta independencia, hasta que en 2005 firmaron con Metal Blade, bajo cuyo sello relanzaron "Wake Pig" a finales de 2005. Su carrera ha estado marcada por varios cambios en la formación, siendo el más notable el abandono de Josh Eppard para unirse a Coheed and Cambria (de quienes ya no es miembro). Ambas bandas solían ser compañeras de gira. La banda ha hecho gira principalmente por Estados Unidos, apareciendo en emisoras de radio de todo el país. Joey Eppard ha hecho también carrera en solitario, y publicado un álbum llamado "Been to the Future" en 2002.


title: 3 (banda estadounidense)

text: Cuando se les preguntó por el nombre de la banda en una entrevista en Rock Something, Joey Eppard afirmó que habían considerado cambiar de nombre varias veces, pero siempre habían decidido quedarse con el nombre 3. Según la misma entrevista, el nombre de la banda proviene originalmente de la «fascinación» de Joey Eppard por este número:


title: 3 (banda estadounidense)

text: En mayo y nuevamente en octubre de 2007 el grupo realizó una gira con la banda británica de rock progresivo Porcupine Tree, en su gira norteamericana de "Fear of a Blank Planet". 3 acabó yendo de gira con Scorpions, para posteriormente cerrar la de Porcupine Tree el 29 de octubre. El vídeo musical de la canción All That Remains fue votado el vídeo número 16 de 2007 en la Headbanger's Ball de 2007.


title: 3 (banda estadounidense)

text: Formaron parte de la gira Progressive Nation '08 con Dream Theater, Opeth y Between the Buried and Me.


title: 3 (banda estadounidense)

text: Su sexto álbum, "Revisions", salió a la venta el 27 de octubre de 2009. Fue su último álbum en Metal Blade Records.


title: 3 (banda estadounidense)

text: La banda trabaja actualmente en un nuevo álbum de estudio para Roadrunner Records. De momento han avanzado dos de sus nuevas canciones (tituladas provisionalmente «One with the Sun» y «You are the Alien») en sus actuaciones en directo en los últimos meses.


title: 3 (banda estadounidense)

text: La banda define su música como «oscura pero que eleva el ánimo, espiritual sin ninguna conexión con la religión». Su música está salpicada de letras oscuras y a veces incomprensibles, a menudo escindidas de la música que las acompaña. Joey Eppard está considerado un guitarrista altamente competente, con una técnica única de golpe flamenco para guitarra híbrida aprendida fundamentalmente de forma autodidacta.


title: 3 (banda estadounidense)

text: En el transcurso de la discografía de 3, la banda ha tocado una gran variedad de géneros. El espectro abarca las siguientes canciones: hip hop («Don't Even»), R&B («You Call Me Baby»), rockabilly («Paint by Number»), blues («Bedroom in Hell»), reggae (Brother), funk («Get 2Gether»), psicodélica («Signs of Life»), metal («These Iron Bones»), pop rock («Live Entertainment»), rock acústico («Careless Kim»), punk («Sawed Off Shotgun»), progresiva («Monster»), instrumental («Bramfatura»), progresiva experimental («Dregs»), rock and roll («One Way Town»), soft rock («Lay Down the Law»), pop («Soul Reality»), folk («The Game»), experimental («Broadway Alien»), y funk progresivo («Leaving on the Light»). La diversidad de géneros de su música es lo que los convierte en una banda híbrida, según el perfil en Myspace de Joey Eppard.


title: Buesa

text: Buesa es una localidad española perteneciente al municipio de Broto, en el Sobrarbe, provincia de Huesca, Aragón. Se encuentra en la falda de la sierra Trallata que baja hacia el Chate por Sarvisé. Se encuentra en una pequeña cornisa en la falda de la Punta Plana de Guliana (1892 m) y del Tozal del Bun (1550 m), con abundantes vistas sobre los llanos de Plandeluviar.


title: Buesa

text: El núcleo de Buesa se encuentra sobre la boca del valle del Chate, en las faldas de la Sierra Trallata, en la orilla oriental del Ara. La carretera que lleva hasta él arranca de cerca de Broto, tras pasar por el puente que salva el "Barranco del Furco" justo a la salida de dicha población, y sube por la vertiente conocida como "Pitralbas" hasta Buesa.


title: Buesa

text: Buesa es el sitio de donde nacen diversos caminos a rutas de excursiones por la sierra Trallata. El camino a la ermita de Santa Isabel, a la virgen del Bun, y el que es más largo hasta el refugio de la caña, en lo alto del barranco del Furco, justo en el enclave conocido como "A Trallata".


title: Buesa

text: Buesa ha sido tradicionalmente un núcleo ganadero, con numerosos prados y sitios en los que todavía hoy es posible observar vacas paciendo en libertad.


title: Prueba documental

text: En Derecho, la prueba documental es uno de los medios disponibles para demostrar la veracidad de un hecho alegado. Esto por cuanto la información que consta en documentos o escritos puede ser valorada por un juez como muestra veraz de la autenticidad de un hecho.


title: Prueba documental

text: La prueba documental se divide en dos tipos:


title: Prueba documental

text: Los documentos públicos son el medio más idóneo para demostrar un hecho. Estos se dividen en dos tipos: Tanto los documentos como los instrumentos públicos hacen plena prueba de los hechos.


title: Prueba documental

text: Los documentos privados son todos aquellos escritos en que se incluyan, sin intervención de un notario, declaraciones capaces de producir efectos jurídicos. Mientras no se compruebe la autenticidad de las firmas del documento, no valen como prueba judicial. Una vez comprobadas las firmas, tienen tanta validez como un documento público.


title: Prueba documental

text: En caso que alguno de los firmantes declare que no es la firma suya la que aparece en el documento, este puede ser dotado de validez ya sea por testigos que verifiquen la autenticidad de la firma, o por el examen del documento por parte de expertos en grafoscopía que certifiquen la autenticidad.


title: Prueba documental

text: Su finalidad es demostrar, contradecir y reconocer la autenticidad y realidad de los hechos expuestos por las partes en litigio y su objetivo de valoración y actuación de la pruebas resulta ser obligatorio, independiente y de acuerdo a derecho.


title: Prueba documental

text: Siguiendo el principio de lealtad procesal por el cual se debe evitar sorpresas procesales a las partes como la ignorancia de la existencia de algún documento fundamental para defenderse, es obligatorio para las partes acompañar la prueba documental al presentar la demanda judicial, la contestación y la reconvención. Deben acompañar la totalidad de la documental y ofrecer las restantes pruebas por aplicación del principio procesal de economía procesal y la directiva de concentración en un solo acto. Si la prueba documental no estuviera en poder de las partes, quien la ofrezca debe especificar su contenido, lugar, archivo, oficina pública y persona en cuyo poder se encuentre. En lo que se refiere al contenido, es necesario que el sujeto transcriba el documento o presente copias que posibiliten a la otra parte expedirse sobre el tema. Para simplificar la obtención de estos documentos, la ley argentina permite que quien presenta oportunamente la prueba pueda, sin autorización judicial previa, requerir a entidades privadas directamente el envío de la documentación o copia auténtica remitida a la secretaría del juzgado. Después de interpuesta la demanda, el actor ya no podrá presentar documentos, excepto los que sean de fecha posterior, o los de fecha anterior mientras afirme bajo juramento que no ha tenido conocimiento de ellos. De esto se dará traslado a la otra parte para que se oponga y produzca prueba en contrario. Los documentos mencionados puede interponerse durante el período de prueba y hasta la citación para sentencia.


title: Prueba documental

text: En la informática forense (como disciplina particular de la criminalística) surgen nuevos soportes (magnéticos, ópticos, etc) en los cuales se almacena la información, por lo que para poder trabajar con esta nuevo género de prueba se debe tratar de la misma forma que una prueba documental clásica, simplemente que se deben tomar los recaudos propios de un medio informático: realizar el correspondiente digesto matemático que asegure su integridad y procurar generar una cadena de custodia.


title: Saint-Suliac

text: Saint-Suliac, es una localidad y comuna francesa en la región administrativa de Bretaña, en el departamento de Ille y Vilaine.


title: Saint-Suliac

text: El pueblo está clasificado con el sello de calidad de "Les plus beaux villages de France". Roger Edgar Gillet, pintor.


title: Melquíades (personaje)

text: Melquíades es un personaje ficticio de la novela Cien años de soledad, del escritor colombiano Gabriel García Márquez, ganador del Premio Nobel de Literatura.


title: Melquíades (personaje)

text: Melquíades es uno de los gitanos que acostumbraban visitar la población ficticia de Macondo, donde transcurre la novela, cada año en el mes de marzo, trayendo inventos y descubrimientos realizados en el mundo exterior a la aldea. Desde sus primeras visitas, traba amistad con José Arcadio Buendía. Esto le trae problemas con su esposa Úrsula Iguaran quien no aprueba las locuras de su marido.


title: Melquíades (personaje)

text: Pero cierto día, Melquíades no se encuentra entre los gitanos que visitan la aldea. Al preguntarle a sus compañeros, José Arcadio Buendía recibe la noticia de que había muerto en Singapur debido a una epidemia. Pero luego llega a Macondo, sin ser reconocido por José Arcadio Buendía, debido a que la epidemia del olvido atacaba al pueblo. Al darse cuenta de lo que ocurría preparó una bebida y curó a todos los habitantes. Después de esto, declara haber regresado de la muerte porque no pudo soportar la soledad. Entonces, es invitado a quedarse a vivir con los Buendía. En esa casa es donde escribe unos pergaminos en su idioma materno que es el sánscrito, por lo que pudiera ser nativo de India o Nepal, que no se podrán leer hasta que no pasen 100 años de haber sido escritos y que tienen que ver con el destino de la familia. En ese lugar muere, un día que va a bañarse en el río cercano a la población, pero a través de la historia, posteriormente, aparece como un fantasma frente a integrantes de los Buendía que tratan de descifrar los pergaminos. Una frase recurrente pronunciada por Melquíades en vida y ya muerto es «He muerto de fiebre en los médanos de Singapur».


title: Melquíades (personaje)

text: Los pergaminos escritos por el gitano Melquíades contenían versos cifrados precedidos de un epígrafe. Los versos pares fueron cifrados con la clave privada del emperador Augusto, y los impares con claves militares originarias de Lacedemonia. En alguna ocasión, el gitano hizo oír parte de los versos al personaje de Arcadio Buendía, nieto de José Arcadio Buendía, los cuales no entendió pero que, en palabras del autor, parecían "encíclicas cantadas". Los hermanos Aureliano Segundo y José Arcadio Segundo Buendía, en un intento prematuro de traducción, descubrieron, gracias a una enciclopedia inglesa, el idioma en que estaban escritos.


title: Melquíades (personaje)

text: Aureliano Babilonia, nieto de Aureliano Segundo Buendía e hijo de "Meme" Buendía del Carpio y Mauricio Babilonia, quien había leído muchas veces los pergaminos, recibe en muchas ocasiones la visita del fantasma de Melquíades, de quien tenía recuerdos previos al momento de su nacimiento, y le da las pistas para poder hallar los textos que le permitan descifrar los pergaminos, en la librería de un sabio catalán. Solo lo logra luego de la muerte de su tía Amaranta Úrsula Buendía y del hijo habido con ella, al recordar el texto del epígrafe de los pergaminos: "El primero de la estirpe está amarrado en un árbol y al último se lo están comiendo las hormigas", y se da cuenta de que en esos pergaminos estaba escrito todo el destino de la familia Buendía y su futuro. Sin ninguna dificultad, descifra los pergaminos en voz alta y se da cuenta de su parentesco con Amaranta Úrsula, mientras Macondo comienza a ser destruida por un viento huracanado, porque la novela predice que esta destrucción ocurriría una vez que Aureliano Babilonia descifrara la última página de los pergaminos.


title: Aaaarrghh

text: ...Aaaarrghh... es una banda de "black metal" y "death metal" formada en la ciudad de Ankara, Turquía en el año de 1994. Actualmente la banda está compuesta por dos miembros, quienes prefieren permanecer en el anonimato.


title: Aaaarrghh

text: La banda se formó en 1994 bajo el nombre Aeon, tocando "death metal". Más tarde, publicaron los demos "From the Darkness I Am Called" (1996) y "Spirits of the Ancient Ones" (1997). En 1997 cambiaron el nombre de la banda por Sagansara y lanzaron un demo titulado "«...aaaarrghh...»", para que luego, bajo este título, adoptaran su actual nombre. Sus letras tratan sobre la agonía de la vida futura.


title: You'll See

text: «You'll See» es una canción interpretada por la cantante estadounidense Madonna, incluida en su álbum recopilatorio de baladas "Something to Remember" (1995). El disco se puso a la venta con la intención de atenuar la imagen de la cantante, que estaba siendo muy criticada en ese entonces. De esta manera, en septiembre de 1995, decidió trabajar con el músico canadiense David Foster, cuyo trabajo produjo dos temas, uno de ellos «You'll See». Es una balada pop acústica y cuenta con instrumentos como el violonchelo, el teclado y la guitarra acústica y eléctrica. La letra habla sobre la independencia tras el final de una relación amorosa.


title: You'll See

text: En términos generales, obtuvo comentarios muy positivos de los críticos y periodistas musicales, quienes elogiaron la voz de Madonna. Además, durante la entrega de los ASCAP Pop Awards de 1997, la American Society of Composers, Authors and Publishers (ASCAP) la reconoció como una de las canciones más interpretadas. Desde el punto de vista comercial, llegó a los diez primeros puestos en las listas de Australia, Austria, Canadá, Escocia, Finlandia, Italia, el Reino Unido, Suecia y Suiza. En los Estados Unidos, alcanzó el sexto lugar de la lista "Billboard" Hot 100, por lo que fue su 29.º sencillo en llegar al "top" diez.


title: You'll See

text: Para su promoción, se filmó un vídeo musical dirigido por Michael Haussman, cuyo argumento sirvió como secuela de «Take a Bow» (1994), el anterior videoclip de Madonna. Una versión en español de «You'll See», titulada «Verás», fue traducida por el compositor argentino Paz Martínez e incluida en las ediciones latinoamericanas de "Something to Remember"; también contó con su propio vídeo en el que intercala escenas del original con imágenes de la cantante grabando la versión en un estudio. Madonna interpretó el tema en el programa de televisión británico "Top of the Pops", en noviembre de 1995, y seis años después en algunos conciertos estadounidenses de la gira Drowned World Tour. En 2009, Susan Boyle versionó la pista para su primer álbum de estudio, "I Dreamed a Dream".


title: You'll See

text: Tras un período alimentado de controversias, la vida personal de Madonna había empezado a dominar su carrera musical. «Sabía que era hora de hacer un cambio», como declaró un miembro anónimo de su equipo directivo, quien afirmó que quería probar que había más de ella que el constante circo mediático que la rodeaba. La cantante declaró anteriormente que muchas de sus canciones habían sido pasadas por alto en respuesta a las tendencias actuales. En noviembre de 1995, la compañía Maverick Records publicó "Something to Remember", un álbum recopilatorio que incluía una selección de sus baladas más tres canciones nuevas. Descrita como «una carta de amor a sus admiradores y a los amantes de la música», el disco tenía como propósito resaltar sus capacidades musicales, lejos de la teatralidad. En las notas del folleto del álbum, la cantante explicó: