title: Línea RER B

text: El material móvil utilizado consiste principalmente en unidades MI79 (denominación RATP) o Z8100 (denominación SNCF), adquiridas en 1979. La SNCF posee 50 unidades Z8100 y la RATP ha recibido dos remesas de trenes, 31 unidades MI79 A y 38 unidades MI79 B. Todas ellas son bitensión, pues la parte norte está electrificada a 25 Kv en corriente alterna y la parte sur a 1500 V en corriente continua.


title: Línea RER B

text: En 1998 llegaron 8 unidades MI84 a la línea B derivadas de MI79, procedentes de la línea A.


title: Línea RER B

text: La apertura de Orlyval en 1991 permite a la línea B unir los dos aeropuertos parisinos en 1 h 15 min con transbordo de andén a andén en la estación de Antony. Como las otras líneas RER y los trenes suburbanos de Île-de-France, los servicios de esta línea (o misiones) se identifican con un código de 4 letras que aparece en el letrero frontal de los trenes. Estos códigos siguen la regla siguiente:Cuando la letra no coincide con esta regla ocurre lo siguiente:


title: Línea RER B

text: Los trenes alternan las direcciones, por ejemplo, desde Mitry-Claye parten trenes hacia Robinson, Massy-Palaiseau, Orsay o Saint-Rémy alternativamente. El servicio durante todo el día es el mismo que el de horas valle de laborables. Por la noche el servicio es igual que los laborables.


title: Línea RER B

text: Para mejorar la regularidad y fiabilidad de la línea y reforzar la frecuencia en el tramo norte, explotado por SNCF, SNCF, RFF, la región y el STIF presentaron el proyecto "RER B Nord +", que podría llevarse a cabo a finales de 2011 con un coste de 240 millones de euros.


title: Línea RER B

text: Se abrió una fase de concurso en noviembre de 2006 para este proyecto, una de las consecuencias del proyecto CDG Express. El debate previo al nuevo proyecto hizo surgir la profunda insatisfacción de los usuarios de la línea B en su tramo norte y el rechazo generalizado al "CDG Express", considerado proyecto "privado", sin un compromiso de mejora significativa del transporte público garantizado por la línea RER B.


title: Línea RER B

text: Este proyecto prevé dedicar dos vías al RER en su parte norte para un servicio reforzado. Esto implica una modificación de la señalización, levantar los andenes, instalar una cuarta vía en Mitry-Claye y arreglo del terminal así como crear una vía más en Parc des Expositions.


title: Línea RER B

text: El tramo Gare du Nord <> Châtelet-Les Halles comparte vías con la línea RER D. Tiene el récord mundial de densidad de circulación con 33 trenes por hora y sentido en hora punta. El más mínimo retraso de una de las dos líneas supone una reacción en cadena negativa para la puntualidad de ambas líneas, y la explotación de ambas se complica. Está en estudio la realización de un segundo túnel a largo plazo.


title: Línea RER B

text: También está en estudio la prolongación del ramal B5 de Mitry-Claye a Dammartin - Juilly - Saint-Mard según el esquema rector de la región Ile-de-France.


title: Miguel Contreras Torres

text: Miguel Contreras Torres (Villa Hidalgo, Jalisco, 28 de septiembre de 1899 - Ciudad de México, 5 de junio de 1981) fue un director de cine mexicano. Fueron sus padres Miguel Contreras González y Concepción Torres; sus hermanos, el coronel Elías Contreras Torres, el diputado constituyente y jefe del Departamento Agrario; el coronel e ingeniero Indalecio Contreras Torres, expresidente municipal de Morelia; Elvira, David, Leonor, Delfina y Enrique Contreras Torres.


title: Miguel Contreras Torres

text: Al abandonar la carrera de las armas con grado de capitán, en la ciudad de Morelia alquila Miguel una serie consecutiva de locales donde exhibiría las películas extranjeras que le proveía Gonzalo Anondo, distribuidor cinematográfico de la ciudad de México.


title: Miguel Contreras Torres

text: En Zitácuaro (Michoacán), en 1917 actúa por primera vez en la película titulada "En la hacienda", y comparte el papel estelar con su futura esposa, la actriz Medea de Novara (Hermine Kindle Futcher), natural de Vaduz, principado de Liechtenstein. Los esposos vivieron y compartieron brillantes momentos estelares.


title: Miguel Contreras Torres

text: Fue uno de los pioneros del cine mexicano, en el que empezó a trabajar en 1926. Su filmografía es de temas históricos y religiosos, principalmente. Falleció el 5 de junio de 1981, en la ciudad de México. En noviembre del año 2000, se depositaron sus restos en el Panteón de la Ciudad de Zinapecuaro, Michoacán, en un sepulcro situado junto al mausoleo del que fuera su entrañable amigo, el general Félix Ireta Viveros.


title: Autor implícito

text: El sujeto implícito es un tipo de perspectiva literaria. Es una especie de narration en la que la perspectiva del autos se deduce del texto de la obra. También se lo puede llamar autor implicado.


title: Autor implícito

text: El autor implícito de una obra literaria es el autor textualizado, es decir, la imagen del autor que proyecta una obra determinada, o la que se trasluce a través de la lectura de la obra, a partir de sus juicios intelectuales, éticos, posicionamientos frente a los personajes y acciones, construcción de la trama, presuposiciones que deducimos del texto, etc. El concepto lo difundió Wayne Booth, en The Rhetoric of Fiction (1961) pero como veremos algo apunta al respecto Hegel, un siglo y medio antes, amén de otros autores.  En estos párrafos introduce Booth a este "segundo yo" o versión textual del autor, en el capítulo 3 de The Rhetoric of Fiction: "El autor cuando escribe debería ser como el lector ideal descrito por Hume en 'The Standard of Taste', que, para reducir las distorsiones producidas por el prejuicio, se considera como un 'hombre en general' y olvida, si es posible, su 'ser individual' y sus 'circunstancias peculiares'.


title: Autor implícito

text: Ponerlo de este modo, sin embargo, es subestimar la importancia de la individualidad del autor. Al escribir, no crea simplemente un 'hombre en general' ideal, impersonal, sino una versión implícita de 'sí mismo' que es diferente de los autores implícitos que encontramos en las obras de otros hombres. A algunos novelistas les ha parecido, de hecho, que estaban descubriéndose o creándose a sí mismos mientras escribían. Como dice Jessamyn West, a veces es 'solo escribiendo la historia como el novelista puede descubrir—no su historia, sino su escritor, el escriba oficial, por así decirlo, para esa narración'. Ya sea que llamemos a este autor implícito un 'escriba oficial' o adoptemos el término recientemente revivido por Kathleen Tillotson—el 'segundo yo' del autor—está claro que la imagen que el lector obtiene de esta presencia es uno de los efectos más importantes del autor. Por impersonal que intente ser, su lector inevitablemente construirá una imagen del escriba oficial que escribe de esta manera—y naturalmente ese escriba oficial nunca será neutral hacia todos los valores. Nuestras reacciones a sus diversos compromisos, secretos o explícitos, ayudarán a determinar nuestra respuesta a la obra. El papel del lector en esta relación debo reservarlo para el capítulo v. Nuestro problema actual es la intrincada relación entre el llamado autor real con sus varias versiones oficiales de sí mismo." (70-71)


title: Autor implícito

text: En una nota remite Booth al concepto de Kathleen Tillotson, en El relato y el narrador (The Tale and the Teller, Londres, 1959), que a su vez tomó el concepto de Edward Dowden: "Escribiendo sobre George Eliot en 1877, Dowden dijo que la forma que más persiste en la mente después de leer sus novelas no es ninguno de los personajes, sino 'alguien que, si no es la auténtica George Eliot, es ese segundo yo que escribe sus libros, y vive y habla a través de ellos'. El 'segundo yo', continúa, es 'más sustancial que ninguna mera personalidad humana', y tiene 'menos reservas'; mientras que 'tras él, acecha muy satisfecho el verdadero yo histórico, a salvo de observaciones y críticas impertinentes'" (Tillotson, pág. 22).


title: Autor implícito

text: De hecho, en este caso la oposición entre autor real (Marian Evans) y autor implícito (George Eliot) está particularmente clara—aunque como sugería Booth habrá diferentes George Eliots en cada novela de Marian Evans, y sin duda también distintas Marian Evans. También remite Booth en otro punto (p. 151) al artículo de Patrick Cruttwell "Makers and Persons" (Hudson Review 12, 1959-60, 487-507) que analiza complejas relaciones entre los autores reales y las personalidades que proyectan al escribir. Continúa así Booth:  "Debemos decir sus varias versiones, porque independientemente de lo sincero que pueda intentar ser un autor, sus diferentes obras implicarán diferentes versiones, diferentes combinaciones ideales de normas. Igual que las cartas personales de uno implican diferentes versiones de uno mismo, según las diferentes relaciones con cada corresponsal y el propósito de cada carta, de la misma manera el escritor se presenta con un aire distinto dependiendo de las necesidades de obras específicas.


title: Autor implícito

text: Estas diferencias son muy evidentes cuando al segundo yo se le da un papel explícito, un papel de hablante en la historia. Cuando Fielding comenta, nos proporciona evidencia explícita de un proceso de modificación de una obra a otra; no hay emerge una única versión de Fielding de la lectura de la satírica Jonathan Wild, de las dos grandes "épicas cómicas en prosa", Joseph Andrews y Tom Jones, y de ese problemático híbrido, Amelia. Hay muchas similitudes entre ellos, naturalmente; todos los autores implícitos valoran la benevolencia y la generosidad; todos ellos deploran la brutalidad egoísta. En estos y otros muchos particulares son indistinguibles de la mayoría de los autores implícitos de la mayor parte de las obras significativas hasta nuestro propio siglo. Pero cuando descendemos de este nivel de generalidad para examinar la ordenación particular de valores en cada novela, encontramos gran variedad. El autor de Jonathan Wild está por implicación muy preocupado por los asuntos públicos y con los efectos de la ambición descontrolada en los 'grandes hombres' que llegan al poder en el mundo. Si tuviésemos solo ésta novela de Fielding, inferiríamos de ella que en su vida real estaba mucho más obsesivamente centrado en su papel de magistrado y de reformador de la moral pública, más de lo que hace pensar el autor de Joseph Andrews o de Tom Jones—por no decir nada de Shamela (¡qué inferiríamos sobre Fielding si nunca hubiese escrito otra cosa que Shamela!). Por ota parte, el autor que nos saluda en la página uno de Amelia no tiene nada de ese aire bromista combinado con una magnífica despreocupación que encontramos desde el principio en Joseph Andrews y Tom Jones. Supongamos que Fielding no hubiese escrito nunca otra cosa que Amelia, llena como está del tipo de comentario que encontramos al principio: Los diversos accidentes que acontecen a una muy excelente pareja, después de su unión en el estado matrimonial, serán el asunto de la historia que sigue. Las penalidades que hubieron de vadear fueron algunas de ellas tan exquisitas, y los incidentes a que dieron lugar tan extraordinarios, que parecieron requerir no solo la más extremada malicia, sino la más extremada invención, que jamás la superstición haya atribuido a la Fortuna: aunque, si acaso algún ser de esa naturaleza se interfirió en el asunto, o incluso si de hecho existe algún ser tal en el universo, es una cuestión que en absoluto pretendo resolver de modo afirmativo.


title: Autor implícito

text: ¿Podríamos acaso inferir de esto al Fielding de las obras anteriores? Aunque el autor de Amelia todavía puede permitirse chistes e ironías ocasionalmente, su aire general de solemnidad sentenciosa está estrictamente a tono con los efectos muy especiales que son propios de la obra en su conjunto. Nuestra imagen de él se construye, claro, solo en parte por el comentario explícito del narrador; se deriva todavía más a partir del tipo de relato que elige contar. Pero el comentario hace explícita para nosotros una relación que se halla presente en toda narrativa de ficción, aunque pueda pasarse por alto en la narrativa de ficción sin comentario.


title: Autor implícito

text: Es un hecho curioso que no tenemos términos para designar ni este 'segundo yo' creado ni la relación que establecemos con él. Ninguno de nuestros términos para varios aspectos del narrador es adecuado del todo. 'Persona', 'máscara', y 'narrador' se usan a veces, pero más comúnmente se refieren al hablante de la obra que es después de todo solo uno de los elementos creados por el autor implícito y que puede estar separado de él por amplias ironías. 'Narrador' normalmente se interpreta como el 'yo' de una obra, pero el 'yo' rara vez o nunca coincide con la imagen implícita del artista." (71-73).


title: Autor implícito

text: A continuación Booth explica que con el término "autor implícito" pretende incluir cuestiones tan amplias como el "estilo" o "técnica" (en el sentido más comprensivo) de una obra. "Convención" quizá también le sirviese: pues la discusión del autor implícito, a veces artificialmente aislada de estas cuestiones de roles discursivos, convenciones comunicativas, y convenciones genéricas, a veces se ha convertido en objeto de abstrusas disputas narratológicas—cuando el término de Booth es más amplio e intuitivo y por supuesto trasciende a la narratología: se refiere al discurso literario en general como un discurso que permite la expresión personal, pero dentro de ciertas convenciones. Sería útil, por tanto, entroncar la discusión sobre el autor implícito con parámetros de articulación de la subjetividad más amplios, como son los roles sociales estudiados por la sociología interaccional de Erving Goffman y otros. (Ver por ejemplo su concepción dramatúrgica de las relaciones sociales en La presentación del yo en la vida cotidiana). Por otra parte, en la discusión de la poesía lírica la cuestión de la autoría se plantea de otra manera que en la ficción narrativa, y es útil relacionarlas y ver su terreno común. El poeta que habla en los poemas no hace propiamente ficción—y sin embargo asume una voz especial, a la vez convencional y construida, pero personal dentro de esa convención, lo que llamamos propiamente "el poeta", frente al autor que se presenta en otros contextos, hablando en la radio o conversando mientras firma libros. De esta distancia entre el hombre de los contextos cotidianos y el hombre que habla en verso se es muy consciente de modo intuitivo—hasta tal punto que de ahí deriva en parte la noción popular de que la poesía "es artificial" o que los poetas "mienten" o que dicen cosas "poéticas". En suma, la distinción entre el autor que gestiona los aledaños su oficio literario, o va a al supermercado, o es tío de alguien, etc., y el autor que habla en la obra, es muy intuitiva y bien conocida para la gente con un mínimo de reflexión. Es extraño quizá como dice Booth que no haya un término separado, pero precisamente esa continuidad que hay en común entre el rol de autor y otros roles discursivos o interaccionales evita que fragmentemos a una persona demasiado estrictamente entre "autor implícito" y "autor físico"—también es autor implícito, solo que en otros géneros discursivos, de sus instancias a las autoridades, o de albaranes, telegramas y listas de la compra.


title: Autor implícito

text: En ese sentido, la discusión sobre el autor implícito se difumina y se remonta a los orígenes de la crítica literaria—por ejemplo al diálogo platónico Ion, en el que el rapsoda Ion habla evidentemente de manera distinta cuando recita y cuando dialoga con Sócrates, y adopta de hecho otra personalidad: es poseído por las musas, cuando recita sus poemas, y está fuera de sí (es decir, fuera de su yo cotidiano). Es decir, gran parte de la conversación crítica sobre convenciones, estilo, el ser propio de la poesía, el lenguaje del poeta, etc... es a un determinado nivel, ya, una conversación sobre el autor implícito, avant la lettre. Lo que hace Booth, siguiendo a Dowden, Tillotson y otros es explicitar esa dimensión del discurso literario, delimitar el concepto de modo útil y clarificador.


title: Autor implícito

text: Pero quería terminar con una teorización temprana del autor implícito en tanto que sujeto textual, tal como la fórmula de modo magistral Hegel en La Fenomenología del Espíritu. Ciento cincuenta años antes de Booth—aunque no está el concepto tan claramente delimitado, pues no se refiere específicamente a la literatura, y de hecho adolece de cierta vaguedad (cierta vaguedad podría ser una manera político-filosóficamente correcta de referirnos al nebuloso estilo de especulación abstracta de Hegel en la Fenomenología en su conjunto). En un punto está hablando de la intervención en la arena pública, —lo que podríamos llamar la actuación discursiva del sujeto en la esfera política, y de cómo en una determinada fase de la cultura, que podríamos identificar con el desarrollo de la subjetividad individualista en el seno de un estado político autoritario. (Es una caracterización muy vaga, a su vez; en la Fenomenología parece identificarse con la era de la modernidad temprana de los siglos XVII-XVIII, aunque fechas no hay en esta obra—y sin embargo esta misma relación del sujeto al poder y al discurso público parece que podría darse en otros ámbitos, como por ejemplo en algunos momentos del Imperio romano). Empezamos con una caracterización del poder político en la que la figura de la consciencia que ocupa a Hegel es la del vasallo altivo que da voz a los intereses del estado en forma de consejo, y hace hablar así por su boca a un bien común que no tiene consciencia propia al margen de la ley, o a una dimensión del sujeto que se ha alienado en el Estado. Traduzco de la versión de A.V. Miller / J. N. Findlay:  §505. Mediante esta alienación, sin embargo, el poder estatal no es una consciencia de sí que se conozca a sí misma en tanto que poder estatal. Es solo su ley, o su en sí mismo, lo que tiene autoridad; no tiene todavía una voluntad particular. Puesto que la consciencia subjetiva que sirve al poder estatal todavía no ha renunciado a su propio puro ser personal, para convertirlo en el principio activo del poder estatal; solo le ha dado a ese poder su mera existencia, solo le ha sacrificado su propia existencia externa a ese poder, no su ser intrínseco. Esta autoconsciencia se considera que está en conformidad con la esencia y se reconoce en tanto que es lo que es intrínsecamente. En ella los otros encuentran la propia esencia de ellos ejemplificada, pero no su propio ser-para-sí (de ellos)—encuentran el pensamiento de ellos, o la pura conciencia, realizado, pero no su individualidad. Por tanto posee autoridad en sus pensamientos y recibe honores. Es el vasallo altivo el que asume un papel activo en pro del poder estatal en la medida en que este último no es una voluntad personal, sino una voluntad esencial; el vasallo que se sabe a sí mismo estimado solo en tanto que goza de ese honor, en la imagen esencial que él tiene en la opinión general, no en la gratitud que le manifieste algún sujeto individual, puesto que él no ha ayudado a ese individuo a gratificar su ser para sí mismo. Su discurso, si se pusiese en relación al poder estatal que todavía no se ha hecho real, tomaría la forma del consejo, impartido para el bien general.


title: Autor implícito

text: §506. Al poder estatal, por tanto, todavía le falta una voluntad con la cual oponerse al consejo, y el poder de decidir cuál de las diferentes opiniones es la mejor para el bien general. quevedo espíaNo es todavía un gobierno, y por tanto no es todavía verdaderamente un poder estatal efectivo. El ser-para-sí, la voluntad, que puesto que la voluntad no ha sido sacrificada, es el espíritu interno, separado, de las diferentes clases y "estados" (esto a pesar de su parloteo acerca del 'bien común'), se reserva para sí lo que le conviene a sus propios intereses, y tiene tendencia a convertir este parloteo acerca del bien común en un sustituto de la acción. El sacrificio de la existencia que se da al servicio del estado es de hecho completo cuando llega hasta el extremo de la muerte; pero el riesgo de muerte al cual sobrevive el individuo le deja con una existencia definida y por tanto con un interés propio particular, y esto hace que su consejo acerca de lo que es mejor para el bien general sea ambiguo y se preste a sospechas. Quiere decir que de hecho ha reservado su propia opinión y su propia voluntad particular frente al poder del estado. Su conducta, por tanto, entra en conflicto con los intereses del estado y es característica de la consciencia innoble que siempre está al borde de la rebeldía. §507. Esta contradicción que debe resolver el ser-para-sí, la de la disparidad entre el ser-para-sí y el poder estatal, se hace a la vez presente de la manera que sigue. Esa renuncia a la existencia, cuando es completa, como en la muerte, es simplemente una renuncia, no retorna a la consciencia; la consciencia no sobrevive a la renuncia, no está en y para sí misma, sino que meramente pasa a su opuesto sin reconciliación. Por consiguiente, el auténtico sacrificio del ser-para-sí es únicamente aquel en el cual se entrega tan completamente como en la muerte, pero sin embargo en esta renuncia se conserva a sí mismo. Así se vuelve efectivamente lo que es en sí mismo, se vuelve la unidad idéntica de sí mismo y de su yo opuesto. El Espíritu interno separado, el sujeto personal como tal, habiéndose expuesto y habiendo renunciado a sí mismo, eleva a la vez al poder estatal a la posición de tener una identidad personal propia. Sin esta renuncia a la personalidad, los actos de honor, las acciones de la consciencia noble, y los consejos basados en su penetración intelectual mantendrían la ambigüedad que posee esa reserva privada de intenciones particulares y de voluntad personal.


title: Autor implícito

text: (En lo que precede Hegel ha especificado el "desdoblamiento" del sujeto que se produce en tanto que este renuncia a expresar sus propios intereses y se convierte en portavoz de los intereses políticos colectivos, del "bien general". Como vemos, se prepara el terreno para que ese discurso sobre el bien general se presente de una manera un tanto desvinculada de la personalidad cotidiana o "interesada" de su autor—y por tanto ese discurso puede aparecer ya sea anónimamente, como un discurso autónomo, pseudónimamente, o bajo el nombre del propio autor, con el riesgo que supone el hacer al sujeto individual garante de la respetabilidad del discurso. Puede presentarse el autor como probo ciudadano, o como académico y miembro de una institución prestigiosa, o amparado bajo la dedicatoria a un personaje de respetabilidad pública indiscutible. En el siguiente parágrafo, Hegel recalca en todo caso la importancia de que el discurso político del sujeto se presenta en tanto que lenguaje, separado del cuerpo y presencia física del propio sujeto—o, podríamos decir, separando al autor implícito o autor textual del autor de carne y hueso que ha juntado efectivamente las letras. Es, evidentemente, un discurso escrito—la mejor manera de "renunciar a estar presente" y a la vez "estar presente"). §508. Pero la alienación tiene lugar únicamente en el lenguaje o discurso, que aparece aquí con su significación característica. En el mundo del orden ético, en la ley y en el mando, y en el mundo efectivo, en el mero consejo, el lenguaje tiene la esencia de su contenido y es la forma de ese contenido; pero aquí tiene por contenido la forma misma, la forma que el lenguaje mismo es, y tiene autoridad en tanto que lenguaje o discurso. Es el poder del habla, en tanto que es lo que lleva a cabo lo que hay que llevar a cabo. Porque es la existencia real del puro sujeto como sujeto; en el lenguaje, la consciencia de sí, en tanto que individualidad independiente separada, llega como tal a la existencia, de forma que existe para otros. De otro modo el "yo", este puro "yo", es inexistente, no está allí; en cualquier otra expresión está inmerso en la realidad, y está en un forma de la que puede retirarse a sí mismo; se refleja a sí mismo a partir de su acción, además de su expresión fisiognómica, y se disocia a sí mismo de una existencia tan imperfecta, en la que siempre hay a la vez demasiado y demasiado poco, haciendo que quede atrás sin vida. El lenguaje o discurso, sin embargo, lo contiene en su pureza, solo él expresa al "yo", al "yo" mismo. Esta existencia real del "yo" es, en tanto que existencia real, una objetividad que tiene la naturaleza auténtica del "yo". El "yo" es este "yo" particular—pero igualmente el "yo" universal; su manifestación es asimismo a la vez la externalización y la desaparición de este "yo" particular, y como resultado de esto, el "yo" permanece en su universalidad. El "yo" que se enuncia a sí mismo es oído o percibido; es una infección en la cual ha pasado inmediatamente a formar una unidad con aquellos para quienes es una existencia real, y es una autoconsciencia universal. Que es percibido u oído significa que su existencia real se extingue; esta su otredad ha sido reasumida en sí mismo, y su existencia real es solo ésta: que en tanto que es un Ahora auto-consciente, en tanto que existencia real, no es una existencia real, y por medio de esta desaparición es una existencia real. Este desaparecer es por tanto en sí mismo, a la vez, su permanencia; es su propio conocerse a sí mismo, y su conocerse a sí mismo en tanto que un sujeto que ha pasado a otro sujeto que ha sido percibido y es universal.


title: Autor implícito

text: Bien, espero que a través de las nieblas teutónicas puedan reconocerse algunas de las condicionantes que identifica Booth en el tipo de subjetividad textual que es el autor implícito. Hay que señalar que Hegel en ningún momento habla de obras de ficción específicamente, pero que tampoco Booth restringe el autor implícito a obras de ficción—aunque emerge de modo más nítido como un sujeto textual diferenciado—en la ficción, especialmente cuando va disociado de una voz narrativa claramente ficticia y no fiable. Hay que señalar esta ambigüedad en la expresión "autor implícito": el autor implícito puede estar en Booth ampliamente visible, presente y explícito— lo llamamos el autor sin más, y paradójicamente solo se hace necesario conceptualizarlo y darle un nombre cuando aparece como un sujeto textual entre muchos, más en concreto cuando aparece implícitamente —entre líneas, como contrapartida al discurso de un narrador no fiable. Este es el segundo sentido de la implicitud o implicaciíon del autor (de hecho muchos en español lo llaman autor implicado, y Booth no emplea la palabra implicit author sino implied author, que puede sugerir ambos tipos de relación, implicitud e implicación).


title: Autor implícito

text: La disociación entre el sujeto individual y el sujeto textual a que alude Hegel puede tener muchas dimensiones diferentes: una es como decimos la disociación entre el discurso escrito como objeto, frente al emisor—separando el cuerpo del lenguaje y de esos molestos aditamentos fisiognómicos que a la vez dicen (dice Hegel) "demasiado y demasiado poco". Por otra parte, mediante la escritura, se asegura que tras la muerte del autor (el "sacrificio supremo") el autor siga vivo, en tanto que autor implícito. Hay que extrañarse un poco, por tanto, de que Hegel no explicite más la importancia de la escritura, en concreto, en esta autoobjetivación del yo, y que hable simplemente de un discurso externalizado. En fin, para externalización, la escritura. Toda convención discursiva, decíamos, supone también una externalización, objetivación y universalización relativa del yo: el atenerse a las convenciones del diálogo platónico, de la Utopía, de la carta pública, del ensayo incluso, aunque aquí las convenciones se relajan. Otra dimensión de la autoobjetivación no mencionada por Hegel, pero muy importante para el análisis y el concepto de Booth, es la ficcionalidad. La convención de la ficcionalidad, desde la tenue del roman à clef hasta otras más densas—la ficción realista, la filosófica, la ciencia-ficción o la fantasía...—sirve para disociar efectivamente al sujeto personal y al sujeto escribiente, y para hacer hablar al sujeto textual de modo acorde a las reglas del juego, o del género. Seguirá expresando sus valores, sus prioridades y actitudes, pero siempre que se introduce una convención se introduce un determinado filtro, o una modulación, en la que el sujeto es uno mismo y a la vez se transforma en eso que Booth llamó (por fin nombrándolo de modo explícito) un autor implícito: El autor implícito (el 'segundo yo' del autor).— Incluso la novela en la que no hay narrador dramatizado crea una imagen implícita de un autor que está tras las bambalinas, ya sea como director de la función, como marionetista, o como un Dios indiferente, arreglándose las uñas en silencio. Este autor implícito es siempre diferente del "hombre real"—sea quien sea que creamos que es—que crea una versión superior de sí mismo, un "segundo yo", a la vez que crea su obra. (151).


title: Luminous Arc

text: Luminous Arc (ルミナス アーク "Ruminasu Aaku") es un videojuego de rol táctico desarrollado por Image Epoch para Nintendo DS. Fue lanzado en Japón el 8 de febrero de 2007, en Estados Unidos el 14 de agosto y en Europa el 12 de octubre del mismo año.


title: Luminous Arc

text: El juego tiene varias secuelas, Luminous Arc 2, lanzado en 2008. lanzado el 10 de diciembre de 2009 en Japón. La última entrega de la serie, Luminous Arc Infinity, lanzado para la PlayStation Vita en Japón el 6 de agosto de 2015.


title: Luminous Arc

text: La historia comienza con el inminente despertar de "Dios", que se durmió hace mil años tras librar la tierra de las malvadas brujas.


title: Luminous Arc

text: Sin embargo, existen indicio también del retorno de dichas brujas, por lo que los chicos del "Ever Garden" bajo el mando del Arc Knight Heath, deberán intentar detenerlas para asegurar la vuelta de Dios.


title: Luminous Arc

text: Así comienza el viaje de Alph, Theo y Cecille luchando contra brujas y monstruos alrededor del mundo bajo el lema 'Protect the Light, Condemn the Dark' ("Protege la Luz, condena la oscuridad").


title: Luminous Arc

text: Fuera de las batallas nos moveremos por un mapa con dos tipos de zonas: ciudades/pueblo o zonas de batalla (ambas marcadas con un punto en el mapa). En las zonas de batalla solo lucharemos, mientras que en las ciudades sucederán diversos acontecimientos. Basta con pulsar en la pantalla táctil sobre el punto al que deseemos ir para desplazarnos.


title: Luminous Arc

text: El sistema de lucha consiste en estrategia por turnos. De modo táctil o pulsando botones, podremos desplazarnos, atacar o realizar diversas habilidades o magias.


title: Shocking Lemon

text: Shocking Lemon fue una banda rock indie japonesa formada en 1993. Sus éxitos más conocidos fueron ""Inner Light"" y ""Under Star"" por ser temas principales de la serie animada "Hajime no Ippo" (Fighting Spirit, Espíritu de Lucha). Durante su carrera lanzaron 3 álbumes, 3 minialbums y 5 singles. Sus seguidores afirman que el grupo estaba mayormente influenciado por grupos de rock británico como The Smiths tanto en su música como en el arte de sus discos.


title: Shocking Lemon

text: A pesar de las buenas críticas que recibió en general la banda, Shocking Lemon nunca logró tener demasiados seguidores, por lo que ha sido llamada por muchos como una de las bandas más subestimadas de Japón. En tierras niponas, Shocking Lemon tuvo muy poca popularidad, lo que puede haberse debido a la casi nula promoción que tenían los lanzamientos de la banda; por lo que ninguno de sus álbumes y sencillos logró ingresar en las listas del Ranking Oricon.


title: Shocking Lemon

text: Shocking lemon se separó el año 2007, y unos días después se cerró su sitio web. Poco tiempo antes de la separación, el guitarrista y vocalista Hideki Taniuchi comenzó a trabajar como solista creando bandas sonoras de series animadas como Death Note, Kaiji, Real Drive, Otogi Zoshi, Aoi Bungaku Series y Tohai Densetu Akagi -Yamini Maiorita Tensai-. Su trabajo como solista ha sido ampliamente reconocido y continúa hasta el día de hoy.


title: Mecedora

text: Una mecedora es una silla cuyos pies están unidos a unas láminas inferiores curvadas permitiendo a la persona balancearse adelante y atrás.


title: Mecedora

text: En efecto, la silla está en contacto con el suelo tan solo dos puntos. Muchas personas experimentan una sensación de relajación producida por la acción de balanceo. Además, la mecedora es confortable porque el asiento se pone automáticamente en una posición en la que el centro de gravedad de la persona está alineado a los puntos de contacto permitiendo limitar los esfuerzos musculares de movimiento del cuerpo.


title: Mecedora

text: Según un mito americano, la mecedora habría sido inventada por Benjamin Franklin, a pesar de que ninguna nota de su biografía lo acredita. El origen proviene más bien de Inglaterra en el curso del siglo XVIII (hacia 1725). A partir del siglo XIX, la mecedora comienza a ser fabricada por las empresas de mobiliario, sobre todo el taller de Duncan Phyfe, pionero en los muebles de estilo Imperio en Nueva York.


title: Mecedora

text: Los tipos de sillas mecedoras han variado a lo largo de la historia, en la actualidad hay ciertas categorías que se destacan frente a los modelos originales, aquí podemos encontrar las siguientes adaptaciones:Existen guías que hablan sobre las prestaciones y beneficios de las sillas mecedoras, esto es importante a la hora de pensar cual de todas se acomodan a las necesidades actuales.


title: Municipio de Abalá

text: El municipio de Abalá es uno de los municipios en los que se divide el estado mexicano de Yucatán. Su cabecera municipal es la localidad homónima de Abalá y se localiza en la "Región 8" o "Sur Poniente" del estado. En 2005 era el 58º en el estado siendo este de 0,7478.


title: Municipio de Abalá

text: Es una región agrícola y de comunidades campesinas cercana a la ciudad de Mérida.


title: Municipio de Abalá

text: El nombre de "Abalá" (primitivamente Abalhá [pronúnciese "Abaljá"]) significa, literalmente, «lugar donde se toma el jugo (zumo) de ciruela», por derivarse de los vocablos mayas "abal": ciruela y "a"', contracción de "ja'": agua.


title: Municipio de Abalá

text: Durante la conquista española y durante la época colonial, el territorio del actual municipio de Abalá estuvo organizado bajo el régimen de la encomienda. Sus principales titulares fueron Francisco de Montejo el Mozo en 1549, Juan de Montejo Maldonado en 1607, el Conde Duque de San Lucas en 1632, la Condesa de Olivares en 1633, doña Mariana de Guzmán Duquesa de Medina Cidoña en 1699 y doña Josefa Díaz Bolio con 211 indios bajo custodia en 1727.


title: Municipio de Abalá

text: El 18 de abril de 1902, las haciendas Maxal y Kambriche, pertenecientes al territorio de Abalá pasaron a formar parte del municipio de Muna. El 20 de enero de 1926, la finca del Cacao y la hacienda Yaxcopoil fueron incorporadas al territorio del actual municipio de Umán. El 17 de enero de 1936, la finca de Cacao regresó a ser parte del territorio de Abalá.


title: Municipio de Abalá

text: El municipio colinda al norte con los municipios de Mérida y Umán, al sur con Sacalum; al este con Tecoh y Timucuy y al oeste con Chocholá y Opichén. Pertenece el municipio a la denominada zona henequenera de Yucatán.


title: Municipio de Abalá

text: El municipio contiene y administra a 8 localidades y a la cabecera municipal; en 2010 solamente 7 de sus 8 localidades superaban los 200 habitantes y la suma de su población era de 4.458 que junto con los 1.890 de la cabecera sumaban 6.348 habitantes, es decir, 99,87% de la población municipal.


title: Municipio de Abalá

text: Según los resultados del censo realizado por el INEGI en 2010, el número de seguidores de alguna religión en el municipio era de 5.056 personas.


title: Municipio de Abalá

text: De acuerdo con el INEGI, 4.144 de los 6.356 habitantes del municipio profesaba la religión católica, esto es el 65,19% de la población, siendo la religión con más fieles en el territorio municipal. Mientras que 494 profesaba alguna religión protestante o evangélica y 418 alguna religión bíblicas no evangélica (adventistas, mormones y testigos de Jehová).


title: Municipio de Abalá

text: En 2010, también, la población sin religión en el municipio sumaba 1.265 habitantes, siendo el 19,9% de la población total.


title: Municipio de Abalá

text: De acuerdo al Censo de Población y Vivienda 2010 efectuado por el INEGI, la población mayor de 3 años hablante de alguna lengua indígena de México en el municipio era de 3.799 personas.


title: Dina Mangabeira

text: Dina Mangabeira (Bocaiúva, Minas Gerais, 1923 - Belo Horizonte, 2000) fue una poetisa y crítico literario de Brasil.


title: Dina Mangabeira

text: Dina nació en una granja llamada "Morro Agudo", en una familia tradicional. Mangabeira, el nombre de familia, vino de su abuelo, que recogió Hancornia speciosa de Minas Gerais y Bahía para hacer caucho. Fue profesora desde 1945 a 1948, momento en que se casó. A partir de entonces, dedicó su tiempo libre a la poesía. Fue miembro de la Academia de Minas Gerais de mujeres escritoras.


title: Dina Mangabeira

text: Murió debido a un cáncer.


title: Volcán Lonquimay

text: El volcán Lonquimay (en idioma mapuche, «bosque tupido») es un volcán chileno situado en la cordillera de Los Andes, en la localidad de Malalcahuello perteneciente a la comuna de Curacautín y parte de la comuna de Lonquimay, pertenecientes a su vez a la Provincia de Malleco de la Región de la Araucanía.


title: Volcán Lonquimay

text: El Volcán Lonquimay es de tipo estratovolcán, con un cono de fluidos piroclásticos. Su volcán gemelo, el volcán Tolhuaca, aunque de menor altura, tiene más tamaño y superficie. Además es parte de un conjunto de reservas nacionales debido a sus grandes extensiones de bosques de araucaria, hualle, lenga, coigüe, entre otros, conformando la Reserva Nacional Malalcahuello y la Reserva Nacional Nalcas, las que ofrecen rutas turísticas y un centro de esquí en el sector Corralco. El volcán ha tenido tres erupciones registradas en la historia escrita, la primera de ellas en 1887, la segunda en enero de 1933, siendo paralela a la del volcán Llaima, y la más reciente, acaecida el 25 de diciembre de 1988 y que dio origen al Cráter "Navidad" (nombrado así por la fecha en que ocurrió el evento volcánico).


title: Volcán Lonquimay

text: Hoy en día es monitoreado desde el centro vulcanológico de la ciudad de Temuco.


title: Volcán Lonquimay

text: En sus laderas predomina un clima polar de altura, donde la única vegetación existente se compone por líquenes y musgos adheridos a la roca volcánica y abundantes araucarias. El volcán está inserto entre la Reserva Nacional Malalcahuello y la Reserva Nacional Nalcas.


title: Volcán Lonquimay

text: En la ladera sureste del volcán Lonquimay, en el sector Corralco, se ubica el centro de esquí del mismo nombre, que tiene canchas para todos los niveles y de alta calidad, ubicadas a una altitud de 1400 msnm.


title: Patrimonio de la Humanidad en América

text: Patrimonio de la Humanidad en América


title: The Simpsons: Bart's House of Weirdness

text: Bart's House of Weirdness -traducido al español como " "La Casa de las rarezas de Bart""- es un videojuego basado en la serie de dibujos animados Los Simpson, lanzado por Konami en 1992 para la plataforma MS-DOS. Este es uno de los muchos juegos donde el protagonista es el personaje de Los Simpson Bart Simpson. Este tiene 6 niveles, los cuales son imaginados por Bart Simpson. A lo largo del camino él puede coger armas que le servirán para enfrentar los retos que su imaginación le preparen como luchar contra extraterrestres, la niñera ladrona, Tomy y Daly / Rasca y Pica. Se puede conseguir cosas para defender la salud de Bart Simpson como rosquillas y conseguir vidas extras. Bart comienza el juego teniendo 3 vidas.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: El Instituto Argentino de Radioastronomía (IAR) fue creado en 1962 por medio de un acuerdo entre el Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (Argentina) (CONICET), la Comisión de Investigaciones Científicas ( CIC), la Universidad Nacional de La Plata (UNLP) y la Universidad de Buenos Aires la (UBA). Sus funciones son las de promover y coordinar la investigación y el desarrollo técnico de la radioastronomía en la Argentina y colaborar en la enseñanza y difusión de astrofísica y disciplinas afines. Al día de hoy sigue desarrollando sus actividades en dependencia del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET), la Comisión de Investigaciones Científicas de la Provincia de Buenos Aires (CICPBA) y la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Su actual director es el Dr. y su subdirector el Dr. Jorge A. Combi.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: El instituto es un importante centro de investigación astronómica, desarrollo tecnológico y transferencia de tecnología. Dentro de los temas de investigación se incluyen la astrofísica de altas energías y objetos compactos, gravitación y relatividad numérica, medio interestelar, ciencias planetarias, astronomía de púlsares, estrellas masivas y "machine learning" con aplicación al procesamiento de señales. El IAR cuenta con dos radiotelescopios gemelos con disco reflectante de 30 metros que operan a 1420 MHz. La Carnegie Institution of Washington (CIW) colaboró en su momento enviando partes de la primera antena, mientras que la segunda antena fue construida completamente en el IAR. A lo largo de los años, una variedad de receptores se han usado en estos instrumentos.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: En 1957, el astrónomo estadounidense de la Carnegie Institution of Washington, motivado por los recientes descubrimientos de Harold Irving Ewen y Edward Mills Purcell, en Harvard, de la emisión de HI proveniente de la Galaxia, decide extender la actividad radioastronómica al hemisferio sur. Para ello, realiza un viaje por los países más importantes de Sudamérica, incluyendo Argentina, con la intención de construir un radio observatorio de carácter regional. A partir de las primeras visitas de Tuve a Buenos Aires comienza la radioastronomía en Argentina con la instalación de un interferómetro solar en 86 MHz en la Universidad de Buenos Aires, creándose también la Comisión de Astrofísica y Radioastronomía (CAR) .


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: Luego de las negociaciones entre Tuve y el entonces presidente del CONICET, Dr. Bernardo Houssay, el 27 de abril de 1962 el CONICET crea el Instituto Nacional de Radioastronomía (INRA). Para la Dirección del Instituto fue elegido el Dr. Carlos M. Varsavsky, de la UBA, y para la Vicedirección el Dr. Carlos Jaschek, del Observatorio de La Plata. El nombre cambiaría luego a Instituto Argentino de Radioastronomía (IAR). Un año después se comienza a construir la primera antena de 30 metros en el Parque Pereyra Iraola (Partido de Berazategui), a 20 km de la ciudad capital provincial de La Plata, junto con las obras civiles necesarias para alojar los laboratorios, talleres, salas de control y oficinas. El 11 de abril de 1965 se detecta por primera vez la línea en emisión del hidrógeno neutro en la frecuencia de 1420 MHz (λ=21 cm.). Un año después, el 26 de marzo de 1966, se inaugura oficialmente el observatorio radioastronómico en el IAR.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: En la Argentina existen pocos grupos de investigación dedicados a la radioastronomía, 3 de ellos lo hacen desde el IAR. Actualmente, en el IAR funcionan los grupos FRINGE, GARRA, GEMMI y la colaboración PuMA.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: El grupo "Formación en Radio Interferometría" (FRINGE) comenzó en 2016 como una asociación de astrónomos cuyo nexo es la realización de estudios interferométricos en ondas centimétricas y milimétricas. FRINGE está compuesto por investigadores y alumnos del Instituto de Radioastronomía Argentino y de la Universidad Nacional de La Plata.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: El "Grupo de Astrofísica Relativista y Radioastronommía" (GARRA) fue fundado en abril del 2000 con el objetivo de desarrollar y potenciar investigaciones en astrofísica relativista y cosmología desde Argentina. Actualmente el grupo estudia una gran diversidad de temas, desde aceleración de partículas y rayos cósmicos hasta gravitación teórica.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: El "Grupo de Estrellas Masivas y Medio Interestelar" (GEMMI) estudia regiones de formación estelar activa y de burbujas infrarrojas de polvo en las que se desarrollan y evolucionan muchas regiones de formación de estrellas


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: La colaboración "Pulsar Monitoring in Argentina" (PuMA) se dedica a la observación, análisis, y desarrollo de tecnología para el estudio de radio púlsares. La colaboración, compuesta por científicos y técnicos del IAR y el Rochester Institute of Technology trabaja con los dos radiotelescopios, realizando campañas observacionales diarias. El grupo colabora con miembros de NANOGrav, ayudando al monitoreo de púlsares de milisegundos para la detección de ondas gravitacionales.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: Además de estos grupos de investigación, se desarrollan investigaciones científicas en ciencias planetarias ye matemáticas aplicadas. Para conocer más, ver la página del instituto.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: En los primeros años de la década pasada se creó en el IAR el  Área de Transferencia Tecnológica. Uno de los motivos fue la aplicación del "know-how" adquirido en el campo de la instrumentación radioastronómica, a la solución de necesidades concretas que surgían de otras áreas, especialmente las de comunicación y la espacial, del quehacer nacional. La dinámica inherente a las actividades de transferencia ha permitido en el transcurso de unos pocos años aglutinar en el IAR a numerosos profesionales jóvenes y estudiantes avanzados en diversas ramas de la Ingeniería, lo cual también se vio traducido en beneficios para el Observatorio del IAR. Algunos de los proyectos en los cuales se involucró el IAR incluyen: el SAOCOM, SAC-D, SARAT, TRONADOR. Ver cronología completa en la línea temporal


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: Actualmente el instituto trabaja además en el desarrollo de equipamiento para uso médico y sanitario, al que aplican tecnología de control proveniente del ámbito espacial.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: El IAR posee dos radiómetros con reflectores principales de 30 metros de diámetro, denominados Radiotelescopios Carlos Varsavsky y Esteban Bajaja, respectivamente. Por sus características los radiotelescopios del IAR son ideales para emprender proyectos que tengan por finalidad la observación, a una frecuencia determinada, de grandes zonas del cielo. Para este fin, una de las características más importantes es la resolución angular del instrumento que se empleará. A la frecuencia de 1420 MHz, los radiotelescopios de nuestro Instituto tienen una resolución angular de unos 30′ de arco (equivalente aproximadamente al tamaño de la Luna llena).


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: Si con tal instrumento se deseara observar en forma completa la energía emitida por el átomo de hidrógeno neutro (H de acá en más) proveniente de una zona de la esfera celeste que, a modo de ejemplo, abarcara una franja alrededor del plano galáctico cuya extensión sea de 20º en latitud galáctica y 150º en longitud galáctica, se necesitaría observar unas 48681 posiciones distintas en el cielo. Por ello, el objetivo inicial del radio observatorio fue el estudio de la línea de 21 cm de HI en la galaxia que se complementaría con el realizado en el hemisferio norte en Bonn. Este relevamiento ("survey") resultó en publicaciones de alto impacto en revistas internacionales.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: Con los radiotelescopios también se han realizado numerosos estudios de variabilidad de blázares y radio entornos de fuentes gamma, y se han descubierto remanentes de supernova.


title: Instituto Argentino de Radioastronomía

text: Actualmente, las antenas están realizando estudios de fuentes transitorias de radio y púlsares, las primeras observaciones de este tipo en Latinoamérica. Este proyecto, liderado por el grupo PuMA, está colaborando con NANOgrav y RIT para la actualización y puesta a punto de los radiotelescopios.


title: NGC 5927

text: NGC 5927 es un cúmulo globular en la constelación de Lupus, situado al sur de la constelación, en el límite con Norma. Visible con pequeños telescopios, no es un cúmulo especialmente denso (clase VIII) y sus estrellas son de magnitud 15 o inferior. Se encuentra a algo menos de 25.000 años luz de distancia de la Tierra.


title: NGC 5927

text: Fue descubierto por el astrónomo James Dunlop en 1826.


title: IAR

text: Las siglas IAR pueden referirse a:


title: Panera (mueble)

text: Una panera es un tipo de armario pequeño en el cual se almacenan panecillos o barras de pan para conservarlas. Caída un tanto en desuso hoy día, su importancia fue considerable la mayor parte del tiempo entre los muebles rústicos.


title: Panera (mueble)

text: Es característica de Francia de los últimos siglos y esto hasta después de la Primera Guerra Mundial, cuando el pan, que constituía el elemento principal de las comidas de entonces, se amasaba, preparaba y cocinaba por la familia, en casa o en el horno comunal. El pan a menudo no se preparaba más que una vez por semana y debía pues conservarse en las mejores condiciones.


title: Panera (mueble)

text: Existían paneras sobre patas, colocadas sobre un aparador bajo o a menudo suspendidas en un soporte contra la pared, para quedar fuera del alcance de ratas y ratones. Implicaba dos o tres paneles con rejas o láminas de madera torneada, a fin de permitir la circulación del aire y la conservación de las piezas de pan.


title: Panera (mueble)

text: Las paneras más bonitas y originales son las de la Provenza, que influyeron sobre las del Languedoc y las de Dauphiné. Al inicio, las paneras eran solamente una caja de madera agujereada y colocada directamente sobre la artesa. Es sólo a partir del siglo XVIII cuando los husos de madera torneada, aparecen y sustituyen a los barrotes gruesos de los paneles de madera. Sobre algunas paneras, el frontal comienza a equiparse con una puerta por la que el ama de casa podía introducir o tomar el pan.


title: Panera (mueble)

text: Es en el siglo XIX cuando el arte de la panera alcanza su cénit. Se coloca sobre un soporte y se suspende de la pared, pero conservará siempre sus patas. Una cornisa aparece siempre abajo en la prolongación de las patas. Una de las características de la panera provenzal son las pequeñas columnas en madera tallada o torneada en forma de penacho, a veces, terminadas por una pieza en forma de oliva.


title: Panera (mueble)

text: Las paneras adquirieron en el estilo provenzal una gran riqueza de formas (planas o abombadas) y de decoraciones:


title: Panera (mueble)

text: En el mercado del arte, las paneras más buscadas son evidentemente las de Provenza, con precios variantes según su antigüedad, estructura (abombada o plana) la calidad y la densidad de la decoración, el estado de conservación, la calidad y la autenticidad de los herrajes.


title: Calle Mayor de Palencia

text: La calle Mayor de Palencia (conocida también como calle Mayor Principal para diferenciarla de la calle Mayor Antigua) es una vía pública situada en pleno corazón de la ciudad, es la espina dorsal de ésta, centro comercial por excelencia y emplazamiento de la mayor parte de los monumentos civiles palentinos. La calle Mayor conserva el espíritu y la arquitectura de la burguesía palentina de los siglos XIX y XX.


title: Calle Mayor de Palencia

text: Con sus más de 900 metros de longitud que comunican la plaza de León con el parque del Salón de Isabel II, la calle Mayor es una de las más largas de la ciudad y posiblemente la más emblemática.


title: Calle Mayor de Palencia

text: Su principal distintivo es que presenta en sus tres cuartas partes (675 metros) soportales formados por columnas prismáticas que sostienen los miradores de las viviendas más cotizadas de Palencia. Estos soportales, que sirven para resguardarse del riguroso clima palentino, están presentes solo en la acera occidental (la de los números pares) y en el edificio del Casino de Palencia (en la acera oriental).


title: Calle Mayor de Palencia

text: En esta calle se localizan multitud de comercios familiares de larga tradición. El principal distintivo de estas tiendas es su rótulo tradicionalmente negro con letras doradas y los escaparates en madera vista con decoración sencilla y clásica, estética que se fue perdiendo pero poco a poco se va recuperando en algunos locales. En la actualidad han proliferado multitud de firmas de moda.


title: Calle Mayor de Palencia

text: La calle Mayor posee un carácter propio reflejo de sus característicos edificios de piedra en estilo decimonónico e historicista que poseen miradores en madera vista o blanca, amplios ventanales y hermosos balcones de hierro negro forjado. En el siglo XIX los edificios respetaban estas características y no sobrepasaban las dos o tres alturas, fue a mediados del siglo XX cuando se levantaron vulgares edificios en ladrillo que rompían totalmente la estética general de la vía y que sobrepasaban la altura de los edificios anteriores llegando a disponer algunos de hasta seis pisos. Sin embargo, durante la última década del siglo y durante el siglo XXI han sido constantes los esfuerzos por paliar las consecuencias de la falta de sentido estético que afearon la imagen de la calle. Gracias a estos esfuerzos numerosos edificios han visto sustituidas sus fachadas por otras más eclécticas y tradicionales, esto junto con las cuantiosas restauraciones de edificios antiguos y la acertada iluminación en farolas (desde 2010 se sustituyeron las farolas amarillentas por otras de leds blancos) y monumentos le han devuelto a la calle Mayor la imagen burguesa con la que fue configurada en el siglo XIX.


title: Léonce Perret

text: Léonce Perret (Niort, Francia, 14 de marzo de 1880 - París, Francia, 12 de agosto de 1935), actor y director además de guionista, realizador y productor de películas francesas.


title: Léonce Perret

text: Léonce Perret debuta como actor en el teatro, después en el cine, convirtiéndose en realizador de numerosos cortometrajes lo que le proporciona poco a poco una fuerte presencia en el panorama cinematográfico francés. A menudo descrito como un vanguardista por su manera de realizar sus películas, supo aportar al cine francés nuevas técnicas de encuadre, de utilización de la luz y de acompañamiento musical.


title: Léonce Perret

text: Fue figura emblemática de la sociedad Gaumont hasta 1917. Se exilia a los Estados Unidos donde aporta sus conocimientos y adquiriendo al mismo tiempo una gran experiencia. Es en suelo estadounidense donde comienza a producir alguna de sus películas entre las que destaca "Lest we forget" ("N'oublions jamais") de 1918, obra propagandística francesa que da al mundo el espectáculo de una Francia heroica y herida.


title: Léonce Perret

text: Más tarde de vuelta en Francia, realiza en 1923 "Kœnigsmark" que le permite adquirir cierta notoriedad en el contexto cinematográfico. En 1925, su película "Madame Sans-Gêne", adaptación de la obra de teatro homónima, constituye la primera coproducción franco-estadounidense. Descubridor de nuevos talentos, Léonce Perret colaboró con numerosas estrellas francesas y estadounidense de su época como Abel Gance, Gloria Swanson, Gaby Morlay, Arletty, Suzanne Grandais, Mae Murray o Huguette Duflos.


title: Léonce Perret

text: Una filmografía de Léonce Perret es prácticamente imposible, puesto que participó como actor, guionista, productor o director en más de 400 películas. Las copias se encuentran principalmente en la Filmoteca Gaumont, en la Filmoteca Francesa, en los archivos de cine del Centro Nacional de Cinematografía y en algunas filmotecas europeas como el Museo de Cine Neerlandés ("Nederlands Filmmuseum") en Ámsterdam.


title: Léonce Perret

text: Léonce Perret escribió los guiones de la mayoría de sus películas. Sólo algunas películas anteriores a 1913, esto es de su época de aprendizaje, no fueron escritos por él sino que en su mayoría son obra de Louis Feuillade, su directos artístico en esta época; mientras que otros guiones de esta etapa se deben a Abel Gance, Étienne Arnaud y Marcel Lévesque, colegas suyos de la Sociedad Gaumont. De manera progresiva, a partir de 1911, Léonce Perret va obteniendo la confianza de la Sociedad Gaumont para dirigir sus propios guiones.


title: Léonce Perret

text: Más tarde, a partir de 1917, escribe muchos guiones basados en novelas, como "Folie d'amour" (1917), "La treizième chaise" (1919) o "Kœnigsmark" (1923). También colaboró en sus guiones con otros cineastas como Réné Champigny en "Kœnigsmark" o como el estadounidense Forrest Halsey en "Madame Sans-Gêne".


title: Léonce Perret

text: En 1928, "La Danseuse Orchidée" es resultado del guion escrito por Jean-Joseph Renaud, siendo una de los escasísimas películas de postguerra en las que Léonce Perret no interviene en la escritura del guion.


title: Léonce Perret

text: Léonce Perret fue productor de buena parte de sus películas a partir de su estancia en Estados Unidos, es decir desde 1917, fundando su propia productora "Perret Picture Inc". "La Fayette, we come" y "The unknown love" de 1918, así como Twin Pawns o A.B.C. of love de 1919 son algunas de sus películas producidas en los Estados Unidos.


title: Léonce Perret

text: De vuelta a Francia, tendrá la oportunidad de producir varias películas con la sociedad Franco-Film ("Morgane la Sirène" y "Printemps d'Amour" de 1927, "La Danseuse Orchidée", "Poliche" y "La Possession" de 1928, "Quand nous étions deux" de 1930, etc.)


title: Baden Powell (músico)

text: Baden Powell de Aquino (6 de agosto de 1937 - 26 de septiembre de 2000) ampliamente conocido como Baden Powell, fue un guitarrista brasileño. Interpretó muchos estilos de música brasileña tales como Bossa nova, Samba, Jazz brasilero, Pop brasilero, Jazz latino y Música Popular Brasileña (MPB).


title: Baden Powell (músico)

text: Es padre del pianista Philippe Baden Powell de Aquino y del guitarrista Luis Marcel Powell de Aquino.


title: Baden Powell (músico)

text: Hijo de Adelina y del guitarrista Lino de Aquino, Baden Powell de Aquino nació en Varre-e-Sai, en el Estado de Río de Janeiro, Brasil. Su padre le dio ese nombre por ser admirador del creador del escultismo, Robert Baden-Powell. Cuando tenía tres años, su familia se trasladó a un suburbio en la ciudad de Río de Janeiro. El nuevo entorno le resultó profundamente influyente. Su casa fue una parada popular para los músicos durante su infancia. Pronto comenzó con lecciones de guitarra con Jayme Florencia, un famoso guitarrista de Choro en la década de 1940. Demostró ser un joven virtuoso, después de haber ganado muchos concursos de talentos antes de su adolescencia. A los quince años, ya tocaba profesionalmente, acompañando a cantantes y bandas en diversos estilos. Durante su juventud estaba fascinado por el swing y el jazz, pero sus principales influencias estaban firmemente arraigadas en el canon de guitarra brasilera.


title: Baden Powell (músico)

text: En 1955, Powell ejecutaba en la "Orquesta Steve Bernard" en la "Boite Plaza", antes de convertirse en el guitarrista del grupo "Hotel Plaza Trío". Powell recomendó a Luiz Marinho para tocar el bajo, así como al "cuarto miembro" del "trío": Claudette Soares en la voz. Powell, Lincoln y sus jóvenes amigos músicos realizaban después de las horas de trabajo "jam sessions" (improvisaciones), ganando creciente popularidad en la escena del jazz brasilero.


title: Baden Powell (músico)

text: Powell logró amplia fama en 1959 al convencer a Billy Blanco, un consolidado cantante y compositor, para poner letra a una de las composiciones de Powell. El resultado se llamó "Samba Triste" y rápidamente se convirtió en un gran éxito. Esta ha tenido gran cantidad de versiones realizadas por numerosos artistas, entre ellos Stan Getz y Charlie Byrd.


title: Baden Powell (músico)

text: En 1962, Powell se unió con el poeta-diplomático Vinícius de Moraes y comenzó una colaboración que tuvo verdaderos clásicos de la música brasilera de los '60. Aunque la bossa nova fue el sonido predominante de la época, la asociación Baden-Vinicius trascendió la moda de entonces con sonidos sincronizados de formas afro-brasileras, tales como Candomblé, Umbanda y Capoeira con las formas de samba de Río de Janeiro. El resultado fue un LP en 1966 bajo el nombre de ""Os Afro-sambas de Baden e Vinicius"". Durante esos años, estudió armonía avanzada con Moacir Santos, y realizó grabaciones independientes en Brasil con los sellos Elenco y Forma, así como con el sello francés Barclay y el sello alemán MPS/Saba (en particular "Tristeza en Guitarra" (1966), considerado por muchos ser un punto alto en su carrera). Además, era el guitarrista de casa Elenco y el show de Elis Regina en televisión ""O Fino da Bossa"".


title: Baden Powell (músico)

text: En 1968, se unió al poeta Paulo Cesar Pinheiro y produjo otra serie musical de inspiración Afro-brasilero lanzada en 1970 como "Os Cantores da Lapinha".


title: Baden Powell (músico)

text: Visitó y recorrió Europa con frecuencia en la década del '60, radicándose en Francia en 1968. En la década del '70, lanzó muchas grabaciones con diferentes sellos en Europa y Brasil. Su fama fue atenuando en cierta medida debido a problemas de salud y las evolución de los gustos musicales. Pasó la década de 1980 en semi-retiro en Francia y Alemania. Por último, en la década del '90 él y su familia regresaron a Brasil, donde continuó creando y grabando. El reconocimiento público de su trabajo llegó en torno de ese momento en el Brasil. A fines de la década del '90 se convirtió a la fe evangélica. También superó su larga adicción al alcohol y el tabaco. Sin embargo, su salud estaba muy deteriorada después de muchos años de abusos, cayendo enfermo en el 2000.


title: Baden Powell (músico)

text: Baden Powell murió de neumonía, provocada por la diabetes, el 26 de septiembre de 2000, en Río de Janeiro.


title: Municipio de Charo

text: Charo es un municipio situado en Michoacán, México. Fundada en 1455, por los pirindas, se elevó a la categoría de pueblo por el presidente Guadalupe Victoria en 1825. Actualmente se practica la agricultura y el comercio.


title: Municipio de Charo

text: El nombre Charo significa “tierra del Rey Niño”, posiblemente en idioma matlatzinca, lengua utilizada por el pueblo pirinda originario de la zona.


title: Municipio de Charo

text: Charo se localiza al norte del Estado de Michoacán en las coordenadas 19º45’ de latitud norte y 101º03’ de longitud oeste, a una altura de 1,900 msnm. Limita al norte con el municipio de Tarímbaro y con el municipio de Álvaro Obregón, al este con Indaparapeo; al sur con Tzitzio y al oeste y suroeste con Morelia. Se encuentra a 15 km de la capital del Estado por la carretera Morelia-Charo-Maravatío.


title: Municipio de Charo

text: Cuenta con habitantes lo que representa un incremento promedio de 1.5% anual en el período 2010-2020 sobre la base de los habitantes registrados en el censo anterior. Ocupa una superficie de 323 km², lo que determina al año 2020 una densidad de hab/km².  Con excepción de Charo, cabecera del municipio y La Goleta, el resto de las localidades del municipio tienen carácter rural.


title: Municipio de Charo

text: Su fundación se atribuye a los matlatzincas (llamados también pirindas), que eran aliados de los purépechas y hacían las redes a los pescadores de la laguna (el nombre "matlatzinca" precisamente significa en náhuatl 'señores de la red'). A la llegada de los españoles y frailes misioneros, la orden de los agustinos construyó el convento y la iglesia en el año de 1550, y permanecieron en Charo hasta 1758. La Iglesia, posteriormente, pasó al clero secular.


title: Municipio de Charo

text: Es importante la labor de Fray Diego de Basalenque en Charo, pues fue el tipo clásico de misioneros dedicado por entero a sus tareas, dejando huellas de sus habituales trabajos en favor de los indios. Fray Diego de Basalenque, escribió en este lugar, obras de importancia, como su “Arte y Diccionario de la Lengua Matlaltzinga” y la “Historia de la provincia de San Nicolás Tolentino de Michoacán”.


title: Municipio de Charo

text: Charo, en el siglo XVI, fue República de los Indios y corregimiento. Durante la guerra de independencia, se encontraron ahí los caudillos Hidalgo y Morelos, después de haberse entrevistado en Indaparapeo, y se presupone, que en este lugar, el 20 de octubre de 1810, Hidalgo confirmó a Morelos su grado de general y el mando del ejército del sur.


title: Municipio de Charo

text: En 1825, con la primera Ley Territorial, aparece como cabecera de partido. Se constituyó en tenencia, el 10 de diciembre de 1831 y el 24 de enero de 1930, se le otorgó el rango de municipio. La lengua indígena matlatzinca se habló en Charo hasta principios de siglos, el último hablante fluyente de esta lengua murió en 1932, y los más ancianos del lugar recordaban aún en esa fecha numerosas expresiones en la lengua del lugar.


title: Municipio de Charo

text: Fray Diego de Basalenque ( ? - 1651), fraile agustino. que escribió en Charo la “Historia de la provincia de San Nicolás Tolentino de Michoacán” y “Arte y Diccionario de la Lengua Matlaltzinga”.


title: Municipio de Charo

text: Entre los principales sitios y monumentos históricos que actualmente se conservan en Charo Michoacán se encuentran:


title: Novelas de 1902

text: Se conoce como novelas de 1902 a un grupo de cuatro novelas españolas publicadas en ese año que marcan el inicio de un nuevo rumbo en la novelística española del siglo XX. Las "novelas de 1902" son:La etiqueta de "novelas de 1902" la puso en circulación el crítico Alonso Zamora Vicente en un artículo de 1954, «Una novela de 1902», donde analizaba la novedad de "La voluntad" en su contexto temporal. Estas novelas se destacan, según Zamora Vicente, sobre el fondo de la mayoría de las publicadas en ese año por mostrar una voluntad de ruptura con las estéticas predominantes en la literatura del momento: realismo, naturalismo e idealismo:


title: Novelas de 1902

text: Estas novelas marcarían el momento de emergencia, en cuanto a la narrativa, del movimiento modernista y de la que posteriormente fue llamada Generación del 98.


title: El padre Morelos

text: El padre Morelos es una película mexicana de 1943 dirigida por Miguel Contreras Torres, que narra la historia de los años jóvenes de Morelos y su vida en Michoacán, así como sus amores y su conversión en cura.


title: El padre Morelos

text: En 1798 José María Morelos, nuevo cura de Carácuaro, ayuda a los pobres y recibe la visita de su hijo y otros familiares. Explica esto contando su vida en una misa: fue huérfano de padre a los 10 años, se hizo arriero y se enamoró. Durante un viaje enfermó y no pudo ver nacer a su hijo, su mujer murió y no pudo casarse con ella. A los 26 años estudió y se hizo amigo del rector Miguel Hidalgo; luego se ordenó sacerdote. Tras contar esto, Morelos se entera de que Hidalgo ha proclamado la Independencia de México y se une a su causa con campesinos y otros hombres.Filmada a partir del 14 de diciembre de 1942 en los Estudios Azteca. Estrenada el 22 de abril de 1943 en el Cine Palacio durante una semana.


title: Ruy Belo

text: Ruy de Moura Belo (*São João da Ribeira, Rio Maior, Portugal, 27 de febrero de 1933 — +Queluz, 8 de agosto de 1978) fue un poeta portugués.


title: Ruy Belo

text: En 1951 ingresó en la Universidad de Coímbra como alumno de Derecho y se hizo miembro del Opus Dei. Concluyó el curso de Derecho en Lisboa en 1956, año en que partió para Roma, doctorándose en Derecho Canónico por la Universidad Santo Tomás de Aquino dos años después.


title: Ruy Belo

text: De vuelta en Portugal trabajó en el campo editorial y en 1961 entró en la Facultad de Letras de Lisboa, recibiendo una beca de la Fundación Calouste Gulbenkian para investigación, abandonó el Opus Dei y trabajó como lector de portugués en Madrid entre 1971 y 1977.


title: Ruy Belo

text: En 2001 se publicó póstumamente "Todos os poemas".En español


title: Domingo Soler

text: Domingo Díaz Pavia (17 de abril de 1901-13 de junio de 1961), conocido como Domingo Soler, fue un actor mexicano. Domingo fue miembro de la llamada Dinastía Soler, familia compuesta por actores.


title: Domingo Soler

text: Domingo nació en Chilpancingo, Guerrero, y a los pocos años de edad empezó su carrera de actor. Es famoso por haber representado a Pancho Villa en "¡Vámonos con Pancho Villa!", película realizada por Fernando de Fuentes, y a José María Morelos y Pavón en "El padre Morelos" y "El rayo del sur", ambas producciones de Miguel Contreras Torres. Fue el ganador del primer Premio Ariel a Mejor Actor (1947) por "La barraca".


title: Domingo Soler

text: El 13 de junio de 1961 falleció en el Puerto de Acapulco a los 60 años por insuficiencia cardiaca y está enterrado en el Panteón Jardín en la Ciudad de México. Pero hay una discrepancia en su fecha de fallecimiento, el cual se dará en 1961 y sin embargo tiene una o varias películas filmadas en 1963.


title: Homosexualidad en animales

text: La homosexualidad y la bisexualidad están presentes en el reino animal en una proporción variable. El comportamiento homosexual de los animales toma muchas formas distintas (como la relación sexual, cortejo, afecto, unión de la pareja, crianza de los hijos), incluso dentro de la misma especie, ha sido observado a través de investigaciones, desde primates hasta parásitos intestinales, y está bien documentado en 450 especies. Según una investigación de la Universidad de California, todas las especies animales analizadas en dicho estudio mostraron comportamientos homosexuales. Esto no significa que todos los ejemplares de cada especie sean homosexuales, sino que en cada especie estudiada se hallaron animales con rasgos o comportamientos que se podrían considerar homosexuales.


title: Homosexualidad en animales

text: La homosexualidad animal es considerada controvertida, porque se afirma que tiene implicaciones en el debate que rodea a la homosexualidad humana. Oponentes de este concepto afirman que el comportamiento animal no tiene implicaciones para lo que ellos ven como un asunto moral.


title: Homosexualidad en animales

text: El término «homosexual» fue creado en Prusia en la década de 1870 para describir la atracción y el comportamiento sexual entre personas del mismo sexo. Su empleo en estudios de animales es controvertido por dos razones principales: la sexualidad animal y sus motivaciones han sido y siguen siendo poco conocidas y la palabra tiene fuertes implicaciones culturales en la sociedad occidental que son irrelevantes para otras especies.


title: Homosexualidad en animales

text: Las preferencias y motivaciones de los animales siempre son inferidas a partir de su comportamiento, por lo que el comportamiento homosexual ha recibido una serie de nombres distintos a lo largo de los años. El uso correcto de «homosexual» es un animal que «exhibe comportamiento homosexual», que es el empleado por las investigaciones modernas. Así, se emplea el término «homosexualidad» para definir cualquier comportamiento sexual entre animales del mismo sexo, tal como copulación, estimulación genital, juegos de apareamiento y exhibiciones.


title: Homosexualidad en animales

text: La presencia de comportamientos homosexuales no fue observado "oficialmente" a gran escala hasta tiempos recientes, posiblemente debido a los prejuicios del observador causados por las actitudes sociales hacia la homosexualidad. El comportamiento parece estar extendido entre los pájaros sociales y los mamíferos, particularmente en los marinos y los primates. Algunos investigadores creen que su origen en organizaciones sociales de dominación masculinas, similares a los rasgos de dominación visibles en la sexualidad de las prisiones. Otros, particularmente Joan Roughgarden, Bruce Bagemihl y Paul Vasey, creen que la función social del sexo (tanto hétero como homosexual) no está necesariamente conectada a la dominación, sino que sirve para reforzar las alianzas y lazos sociales dentro del grupo. Otros dudan de la teoría de la organización social, indicando que los pingüinos homosexuales, que se unen en pareja de por vida, rechazan copular con hembras cuando se les da la oportunidad.


title: Homosexualidad en animales

text: Un estudio sobre las ovejas citado más abajo dice lo siguiente:


title: Homosexualidad en animales

text: El cortejo, la monta y la penetración anal completa entre machos ha sido observada en el bisonte americano. El festival de Okipa de los mandan concluye con una representación de este comportamiento para «asegurar la vuelta del búfalo la próxima estación». Menos común es la monta de una hembra por otra.


title: Homosexualidad en animales

text: Los lakota se refieren a ellos como "pte winkte" ("pte" significa ‘bisonte’, y "winkte" designa a los berdache [‘personas con dos espíritus’]).


title: Homosexualidad en animales

text: El bonobo -una especie en peligro de extinción- tiene una sociedad matriarcal, inusual entre los simios. Es completamente bisexual: tanto los machos como las hembras realizan actos hetero- y homosexuales, siendo particularmente notable el lesbianismo. Aproximadamente el 60 % de la actividad sexual de la especie es entre dos o más hembras.


title: Homosexualidad en animales

text: Aunque el sistema de creación de lazos afectivos homosexuales de los bonobos representa la mayor proporción de homosexualidad conocida para cualquier especie, la homosexualidad ha sido observada en todos los grandes simios, incluyendo a los humanos, además de otras especies de primates.


title: Homosexualidad en animales

text: El turón europeo "(Mustela putorius)" mantiene relaciones homosexuales con animales no hermanos. La homosexualidad exclusiva con el montaje y la penetración anal en esta especie solitaria no tiene ninguna función adaptativa aparente.


title: Homosexualidad en animales

text: Los machos del delfín mular han sido observados trabajando en parejas o grupos mayores para seguir y/o restringir el movimiento de las hembras, a veces hasta durante semanas, esperando a que la hembra sea sexualmente receptiva. Los mismos grupos (o parejas) han sido observados realizando juegos sexuales entre ellos.


title: Homosexualidad en animales

text: Janet Mann, profesora de biología y fisiología de la universidad de Georgetown, afirma que el fuerte comportamiento personal entre las crías de delfín permite la creación de fuertes lazos afectivos que benefician a la especie en un contexto evolutivo. Cita estudios que muestran que estos delfines son posteriormente, como adultos, bisexuales y que estos machos trabajan juntos para protegerse y para buscar hembras con las que reproducirse.


title: Homosexualidad en animales

text: Tanto del elefante africano como del asiático son conocidos lazos afectivos y cópulas homosexuales. Estos encuentros se asocian a menudo con actos afectivos, como besos, entrelazar las trompas y colocación de la trompa en la boca del otro. Los encuentros son análogos a los heterosexuales, con uno de los machos colocando su trompa a lo largo de la espalda del otro y empujando hacia adelante, para indicar su intención de montarlo. Estos machos forman «grupos de compañeros», que consisten en un macho de más edad y uno o dos más jóvenes. Relaciones homosexuales son comunes y frecuentes en ambos sexos, así, los elefantes asiáticos en cautividad realizan un 45 % de sus relaciones sexuales con individuos de su mismo sexo.


title: Homosexualidad en animales

text: La hembra de la hiena manchada tiene un sistema urinario genital único, muy similar al pene del macho. La estructura familiar es matriarcal y relaciones de dominación con un fuerte componente sexual se pueden observar a menudo.


title: Homosexualidad en animales

text: Los primeros naturalistas pensaban que las hienas eran hermafroditas u homosexuales, principalmente debido a que el sistema urogenital de la hembra se parece más a un pene que a una vagina. Según escritos antiguos, como la "Metamorfosis" de Ovidio (43 a. C.-17 d. C.), la hiena cambiaba continuamente su sexo y su naturaleza de macho y hembra y viceversa. En el "Paedagogus", Clemente de Alejandría (150-211) indica que la hiena, junto con el conejo, estaba «obsesionada por el acto sexual». Muchos europeos asociaban a la hiena con la deformidad sexual, la prostitución, el comportamiento desviado e incluso la brujería.


title: Homosexualidad en animales

text: Investigaciones recientes muestran que «al contrario que otros mamíferos hembra, las hienas hembra son de apariencia masculina, mayores que los machos y significativamente más agresivas», han sido «masculinizadas sin ser "desfeminizadas"». Estos genitales únicos y el comportamiento agresivo de la hiena hembra ha llevado a pensar que estas hembras agresivas compiten mejor por los recursos, incluyendo comida y parejas, que sus machos menos corpulentos. Estudios han demostrado que «niveles elevados de testosterona en el útero» contribuyen a una mayor agresividad. Tanto machos como hembras, pertenecientes a los más agresivos, montan a miembros del mismo sexo, que a su vez posiblemente actúan de manera más sumisa debido a niveles más bajos de testosterona de sus madres.


title: Homosexualidad en animales

text: Los investigadores han tratado la homosexualidad en animales como un tema tabú, quizás por una confusión inocente o por miedo a «ser ridiculizado por sus colegas». Un caso en el que se ha pasado por alto este comportamiento es descrito por Petter Bockman para las jirafas, donde 9 de 10 emparejamientos ocurre entre machos.


title: Homosexualidad en animales

text: Se ha descrito la formación de bandas de 3 a 5 delfines del río Amazonas, delfines rosados o delfines botos, que disfrutan de sexo en grupo. Los grupos suelen comprender los varones jóvenes y, a veces, una o dos hembras. El sexo se realiza a menudo en formas no reproductivas, con el hocico, aletas y el frotamiento genital, sin distinción de sexo. En cautiverio, se ha observado que en ocasiones realizan la penetración homosexual y heterosexual del espiráculo, un homólogo agujero con la fosa nasal de otros mamíferos, haciendo de este el único ejemplo conocido de sexo nasal en el reino animal. Los machos a veces también realizan el sexo con varones de los tucuxi, una especie de pequeña marsopa.


title: Homosexualidad en animales

text: Tanto los leones machos como hembras han sido observados en acciones homosexuales. Leones macho se unen en pareja por algunos días e inician actividades homosexuales, acariciándose, llegando a montarse e iniciando movimientos de cadera, sin penetrarse. Un 8 % de los acoplamientos observados son con otros machos. Las parejas de hembras han sido observadas en cautividad, pero no en la naturaleza.


title: Homosexualidad en animales

text: Las relaciones homosexuales son frecuentes en el macaco japonés, aunque los niveles cambian entre grupos. Las hembras forman «parejas de consortes» caracterizadas por actividades sociales y sexuales afectivas. En algunos grupos hasta un cuarto de las hembras forman lazos de ese tipo, que duran entre unos pocos días y algunas semanas. A veces surgen de este tipo de emparejamiento fuerte amistades que duran largo tiempo. Los machos también tienen relaciones homosexuales, típicamente con múltiples parejas de la misma edad. Actividades afectivas y lúdicas están asociadas a estas relaciones.


title: Homosexualidad en animales

text: Un estudio de Dr. Charles E. Roselli y sus colaboradores de octubre de 2003, de la Oregon Health and Science University, afirma que la homosexualidad en los carneros (un 8 % de la población) está asociada con una región del cerebro de los carneros que los autores llaman "ovine Sexually Dimorphic Nucleus" (oSDN; núcleo ovino sexualmente dimórfico), que es dos veces menor en la correspondiente región de los carneros heterosexuales. Los científicos encontraron que «el oSDN en carneros que preferían hembras era significativamente mayor y contenía más neuronas que en las ovejas y en los carneros que preferían machos. Además el oSDN de los carneros que preferían a hembras expresaban un mayor nivel de aromatasa, una sustancia que convierte la testosterona en estradiol, de manera que la hormona andrógeno facilita el comportamiento sexual masculino típico. No había diferencia de la expresión de la aromatasa entre las ovejas y los carneros que preferían machos».


title: Homosexualidad en animales

text: «El denso núcleo de neuronas que forman el oSDN expresan el citocromo P450 aromatasa. Los niveles de ARN mensajero aromatasa en el oSDN eran significativamente mayores en los carneros interesados por hembras que en ovejas, mientras que carneros interesados en machos tenían niveles intermedios de expresión». Estos resultados sugieren que «[...] variaciones naturales en las preferencias de pareja sexual pueden estar relacionadas con diferencias en la anatomía cerebral y su capacidad de sintetizar estrógeno».


title: Homosexualidad en animales

text: La existencia de la homosexualidad en los perros está probada científicamente por numerosos estudios de investigación. De hecho, en los machos es más fácil de observar e identificar debido a las erecciones.


title: Homosexualidad en animales

text: Los patos forman parejas macho-hembra solo hasta que la hembra pone los huevos, momento en el cual el macho abandona a la hembra. Estas aves tienen tasas de actividad sexual entre machos que son inusualmente altas para las aves, en algunos casos, tan altas como el 19 % de todos los pares en una población.


title: Homosexualidad en animales

text: Se estima que un cuarto de las parejas de cisnes negros son homosexuales y que roban huevos o forman tríos temporales con hembras para conseguir huevos, expulsando a la hembra después de la puesta. Un mayor número de cisnes crecidos en estas circunstancias sobreviven hasta adultos que en el caso de parejas heterosexuales, debido a que dos machos tienen mayor posibilidad de defender un área mayor de terreno.


title: Homosexualidad en animales

text: A principios de febrero de 2004, el "New York Times" informó sobre un par de pingüinos barbijos machos del zoo de Central Park de Nueva York que habían formado pareja e incluso habían conseguido criar con éxito a un polluelo hembra a partir de un huevo. Se ha informado de que pingüinos de Nueva York también forman parejas homosexuales. George Murray Levick, explorador inglés, que a principios del siglo XX fue en expedición al Polo Sur, describió el comportamiento homosexual de los Pingüinos de Adelia (Pygoscelis adeliae). Zoos en Japón y Alemania también han documentado parejas de pingüinos macho. Las parejas han construido nidos juntas y emplean una piedra para sustituir al huevo en el nido. Investigadores de la Universidad de Rikkyo en Tokio encontraron 20 parejas gais en los 16 grandes acuarios y zoos de Japón. El zoo de Bremerhaven (en Alemania) intentó separar las parejas gais importando hembras desde Suecia y separando físicamente a las parejas. No tuvieron éxito. El director del zoo comentó que la relación entre las parejas gais era demasiado fuerte.


title: Homosexualidad en animales

text: Estudios han mostrado que un 80 a 85 % de algunas poblaciones timbalicas de gaviotas occidentales son lésbicas.


title: Homosexualidad en animales

text: La investigación ha demostrado que el contaminante ambiental metilmercurio puede aumentar la prevalencia de la conducta homosexual masculina en el Ibis blanco americano. El estudio implicó someter a los pollos en dosis variables a la sustancia química y medir el grado de comportamiento homosexual en la edad adulta. Los resultados descubrieron fue que a medida que aumentaba la dosis de la probabilidad de que la conducta homosexual también aumentó. La función endocrina de bloqueo del mercurio se ha sugerido como una posible causa de perturbación sexual en otras especies de aves.


title: Homosexualidad en animales

text: En 1998 dos buitres leonados machos nombrados Dashik y Yehuda, en el Zoológico Bíblico de Jerusalén, que participaban en el programa «sexo abierto y lleno de energía» construyeron un nido. Los encargados de la pareja le pusieron un huevo artificial que los dos padres se turnaban para incubar; y 45 días después, el zoológico sustituyó el huevo con un buitre bebé. Los dos buitres machos criaron a la pequeña buitre adoptiva juntos. Algunos años más tarde, sin embargo, Yehuda se interesó por una buitre hembra que se introdujo a la pajarera. Dashik se deprimió, y finalmente fue movido al jardín de investigación zoológica de la Universidad de Tel Aviv, donde también estableció una jerarquía con un buitre hembra.


title: Homosexualidad en animales

text: Dos buitres varones homosexuales en el zoológico Allwetter (en Muenster) construyeron un nido juntos, a pesar de que fueron recogidos en sus materiales y los nidos eran a menudo robados por otros buitres. Finalmente fueron separados para tratar de promover la cría mediante la colocación de una de ellas con los buitres femeninos, pese a las protestas de grupos homosexuales alemanes.


title: Homosexualidad en animales

text: Tanto machos como hembras de paloma presentan a veces un comportamiento homosexual. Además de la conducta sexual, pares de palomas del mismo sexo han construido nidos, y las gallinas ponen huevos (infértiles) y tratan de incubarlos.


title: Homosexualidad en animales

text: Las hembras de lagartijas de la familia Teiidae que tienen la habilidad de reproducirse por partenogénesis y, como tal, los machos son relativamente escasos y la reproducción sexual no estándar. Las hembras realizan actividades sexuales para estimular la ovulación, con el comportamiento siguiendo ciclos hormonales; las hembras que pasan por un ciclo de bajo nivel de estrógeno adoptan roles sexuales «masculinos», los que poseen momentáneamente niveles de estrógeno altos asumen el papel sexual «femenino». Las lagartijas que realizan los rituales de cortejo tienen una mayor fertilidad que los que son mantenidos en aislamiento, debido a un incremento de las hormonas provocado por los comportamientos sexuales.


title: Homosexualidad en animales

text: Así, a pesar de que las poblaciones de lagartijas asexuales no tienen machos, los estímulos sexuales siguen aumentando el éxito reproductivo. Desde un punto de vista evolutivo, estas hembras pasan el 100 % de su código genético a sus crías (en lugar del 50 % en el caso de la reproducción sexual).


title: Homosexualidad en animales

text: Algunas especies de gecos también se reproducen por partenogénesis.


title: Homosexualidad en animales

text: El comportamiento homosexual en los insectos ha sido un tema de debate importante entre los científicos. Se han propuesto varias teorías. Una de ellas afirma que la principal causa de la homosexualidad en los insectos y arañas que explica por qué los machos, en algunas especies hasta el 85 %, se dedican a la homosexualidad es simplemente un caso de identidad equivocada ya que, según dicha teoría, el coste de perder la oportunidad de copular con una hembra es mayor que el riesgo de involucrarse en actividades sexuales con un insecto o araña del mismo sexo.


title: Homosexualidad en animales

text: La base genética de la homosexualidad animal ha sido estudiado en la mosca de la fruta "(Drosophila melanogaster)". Tiene dos copias de un alelo mutante exclusivamente para aparearse con otros machos. Así, han sido identificados múltiples genes que pueden causar el cortejo homosexual y el apareamiento. Estos genes controlan el comportamiento a través de feromonas, así como la alteración de la estructura de los cerebros de estos insectos. Estos estudios también han investigado la influencia del medio ambiente en el comportamiento homosexual de las moscas.


title: Homosexualidad en animales

text: La homosexualidad masculina ha sido inferida en diversas especies de libélulas y caballitos del diablo (orden de las odonatas). Las pinzas copuladoras del macho dañan de una manera característica la cabeza de las hembras durante el sexo. Un estudio de 11 especies de libélulas reveló que ese tipo de daños durante la cópula se encuentra en el 20 al 80 % de los machos, indicando una proporción relativamente alta de copulación entre machos.


title: Homosexualidad en animales

text: Las relaciones sexuales de las chinches de las camas "(Cimex lectularius)" macho son en un 50 % homosexuales, en un 30 % se efectúan con hembras y por último el 20 % se producen con animales extraños. Las chinches macho tienen un pene en forma de sable perforador que penetra en la cópula cualquier parte del organismo receptor; el esperma sobrevive y se dirige después hacia los ovarios si la chinche es hembra o hacia los canales deferentes si la chinche es macho, lo hace a través del sistema circulatorio. Cuando un macho es penetrado por otro, el esperma sobrevive en el cuerpo del macho receptor y corre hacia los canales deferentes y se mezcla con los espermatozoides autóctonos, de modo que cuando el macho receptor penetra, a su vez le inyecta tanto sus propios espermatozoides como los del macho con el que haya mantenido relaciones homosexuales.


title: Arrope

text: El arrope (del árabe hispano "arrúbb", y este del árabe clásico "rubb"), también denominado arrope de uva (uso argentino) o mostillo, es el producto obtenido mediante deshidratación parcial del mosto a fuego directo hasta llegar a la caramelización de sus azúcares, para obtener una consistencia de jarabe. Se le suelen añadir trozos de frutas o calabaza a la cocción. Es una forma tradicional de hacer dulce sin azúcar.


title: Arrope

text: Una variedad —que en algunas zonas de Extremadura se denomina «aguamiel»— sustituye el mosto por la miel obtenida de lavar la cera después de la recolección o cata. El proceso de elaboración es similar.


title: Arrope

text: En Europa se prepara a partir de trozos de melocotón, membrillo, melón y/o calabaza. Para su preparación se hierve el mosto hasta que espese y conseguir un almíbar. Previamente en agua de cal se ponen trozos de las frutas. Después de dos horas en esta agua se sacan y se lavan muy bien. Se echan los trozos en el almíbar del mosto, dejándolos hervir hasta que adquieran un color pasa. En ese momento están cocidos y listos para comer.


title: Arrope

text: Se sirve frío y suele untarse en una rebanada de pan.


title: Arrope

text: El agua de cal se utilizaba antiguamente para que la fruta mantuviese su forma durante la cocción, hoy en día pueden usarse los trocitos de fruta en almíbar sin necesidad de remojarlos previamente en el agua de cal o cocerlos en agua con azúcar.


title: Arrope

text: En Sudamérica, en el norte de Chile y en algunas provincias del centro, noroeste y norte de Argentina como son San Juan, San Luis, Tucumán, Santiago del Estero, Córdoba, Catamarca, Salta, Jujuy y La Rioja, este producto que se obtiene del fruto del algarrobo, del chañar, del higo o de la tuna, es consumido en algunas ocasiones acompañado de queso de cabra, comúnmente conocido como “quesillo de cabra”.


title: Arrope

text: En Chile suele usarse para "pasar sopaipillas" en vez de usar chancaca, que es el plato tradicional.


title: Zion (cantante)

text: Félix Gerardo Ortiz Torres (Carolina, Puerto Rico, 5 de agosto de 1981), más conocido como Zion, es un cantante puertorriqueño de reguetón, integrante del dúo Zion & Lennox.


title: Zion (cantante)

text: El cantante es oriundo de Carolina, Puerto Rico. En sus inicios, Ortiz trabajó como mesero, además de practicar como Disc-jockey y programador de batería. En 1998 conoció a Gabriel Pizarro, uno de sus vecinos con el cual compartían gustos en común por rap, hip hop, dancehall, que después se orientó al creciente género, el Reguetón.


title: Zion (cantante)

text: Debutó en 2001 como solista en los álbumes "In The House Radio Show Summer 2001" y "Slowmotion" de DJ Flavor con la canción «Bailando todas las yales» ambas partipaciones bajo el alias Indio Zion. Posteriormente, gracias a la participación de Luis Pizarro, más conocido como "Mackie", Zion decide con Lennox formar un dúo musical. Lanzan su primera aparición titulada «Estoy esperando» que fue lanzado para el álbum "The Noise: The Beginning" en 2001 (posteriormente reeditada en 2004). Después de apariciones estelares en compilaciones como "The Godfather, Reggaeton Sex Crew," "Desafío" y "Más Flow", publicaron su primer álbum de estudio, Motivando a la Yal, en 2004. Se desprenden sencillos como «Bandida» y «Doncella», además de las colaboraciones estelares de Daddy Yankee y Tego Calderón.


title: Zion (cantante)

text: El retorno como dúo se fue formando lentamente después de su concierto en 2007, proceso que se concretó posteriormente en 2008, publicando su segundo álbum de estudio, titulado "Los verdaderos" en 2010 bajo el sello discográfico de "Pina Records".


title: Zion (cantante)

text: Durante 2006 establecieron la decisión por experimentar nuevos horizontes, se separaron y cada uno siguió su camino como solista de manera temporal. Con esta pausa, se dio la oportunidad de colaborar con múltiples compositores y productores, como Wise, Walde “The Beatmaker” y Tainy mientras planeaba un álbum de varios artistas, que fue cancelado debido a “malas experiencias con talento joven”. En junio de 2007, Ortiz publicó su primer álbum como solista, titulado The Perfect Melody, con tres sencillos «Fantasma», «The Way She Moves» y «Zun da da»; además de ser certificado platino en América Latina por las ventas de 60 000 copias. El álbum fue nominado en la categoría álbum del año urbano para .


title: Zion (cantante)

text: En ese mismo año, el día 21 de noviembre, Ortiz dio a conocer su único concierto como solista, titulado "Welcome to My World" en el Coliseo de Puerto Rico José Miguel Agrelot, donde fue gran organizador del evento. En el concierto, estuvo acompañado de artistas como Eddie Dee, Jowell & Randy, De la Ghetto, Lennox, y Akon, entre otros invitados.


title: Zion (cantante)

text: A comienzos de 2008, publicó un nuevo sencillo, «Sábanas mojadas», la cual no alcanzó el éxito previo de sus temas.


title: Zion (cantante)

text: Zion prefiere mantener detalles de su vida en privado. Unas excepciones se dieron en 2016, cuando comentó que contrajo una relación, y publicando algunas fotos en 2018 junto a sus dos hijos, Sean y Yeriell. En una entrevista en 2007, habló sobre la relación con ellos, además de mencionar a su hijo adoptivo, recibiendo su tutela luego de su nacimiento. Según Lennox, a partir del accidente de tráfico que tuvo Zion en 2015, "se volvió una persona más tranquila" y "cercano a Dios".


title: Zion (cantante)

text: El 29 de marzo de 2019, Ortiz fue detenido por conducir bajo los efectos del alcohol en Miami, Florida. Posterior al incidente, el cantante pidió disculpas a través de sus redes sociales. En marzo de 2020, tuvo complicaciones médicas, causando especulaciones por algún contagio de COVID-19.


title: Zion (cantante)

text: Álbumes de estudio


title: Fiat Cinquecento

text: El Fiat Cinquecento (pronunciado en italiano /tʃiŋkwetʃɛnto/) es un automóvil del segmento A producido por el fabricante italiano Fiat entre los años 1991 y 1998. Fue desarrollado para sustituir al Fiat 126, y fue reemplazado más tarde por el Fiat Seicento. El Cinquecento fue diseñado por Giorgetto Giugiaro, del centro de diseño Italdesign, y fabricado en Polonia. Sus principales competidores en el mercado europeo eran los franceses Citroën AX, Peugeot 106 y Renault Twingo.


title: Fiat Cinquecento

text: Es un cinco plazas con carrocería hatchback de tres puertas. Tiene suspensión independiente en las cuatro ruedas, similar a la del Fiat Tipo/Tempra, y frenos de disco delanteros. Algunos niveles de equipamiento incluyen cierre centralizado, dirección asistida, elevalunas eléctricos y aire acondicionado.


title: Fiat Cinquecento

text: El Cinquecento es un tracción delantera con motor delantero transversal. En la mayoría de los mercados, la motorización base era un gasolina de 0.9 litros de cilindrada (originalmente 903 cc, luego 899 cc) con inyección de combustible monopunto y 40 CV de potencia máxima derivado del fiat 127. Las últimas unidades que salieron de la cadena de montaje en 1998 llevaban unos interiores distintos y más modernos procedentes del modelo Fiat Seicento así como un airbag para el conductor.


title: Fiat Cinquecento

text: En 1994 se introduce la versión Sporting en la gama que monta el motor FIRE 1.1 de gasolina e inyección electrónica monopunto, ofreciendo 54 CV de potencia. Monta un catalizador de tres vías y cumple la normativa de emisiones EURO-2 lo que lo convierte en el propulsor más ecológico de la gama. Además, esta versión cuenta con unas relaciones de cambio más cortas y barras estabilizadoras en la suspensión para mejorar las prestaciones dinámicas.


title: Fiat Cinquecento

text: El equipamiento se completaba con llantas de aleación de 13 pulgadas con neumáticos de perfil bajo, paragolpes y retrovisores color carrocería, volante y palanca de cambios revestidos en cuero, cuentarevoluciones... así como diversas modificaciones estéticas en el interior.


title: Fiat Cinquecento

text: En España, el modelo es notorio por una campaña publicitaria de 1994 en la que la compañía envió cartas amorosas anónimas a 50.000 mujeres a lo largo del país.


title: Fiat Cinquecento

text: Como opción se podía escoger un kit de carrocería Abarth que le añadía al coche unos paragolpes nuevos con luces antinieblas delanteras así como taloneras, un alerón trasero con la tercera luz de freno y unas llantas de aleación exclusivas con el logo del escorpión.


title: Fiat Cinquecento

text: El modelo utilizado en rally originalmente para los campeonatos nacionales monomarca se denominaba Cinquecento Trofeo, y utilizaba el motor 899 cc que daba 60 cv dependiendo de las preparaciones. Algunas filiales europeas daban como premio a los ganadores de los respectivos campeonatos nacionales la posibilidad de correr durante la temporada siguiente dentro del equipo oficial FIAT en el campeonato nacional con el Cinquecento modelo Sporting 1108 cc dotado de inyección multipunto con aproximadamente 110 cv, además de la participación en el Rally de Monte Carlo a bordo de un modelo dotado con caja de 6 velocidades también 1108 kit car.


title: Fiat Cinquecento

text: En 1992 se presenta el Fiat Cinquecento Elettra, versión con motor eléctrico de la gama Elettra.


title: Los Caudillos

text: Los Caudillos es una telenovela mexicana de corte histórico producida y dirigida por Ernesto Alonso en 1968. Producida por Telesistema Mexicano S.A. conocido hoy como Televisa.