title: My December

text: "Don't Waste Your Time" se lanzó como segundo sencillo en Europa, tercero en Australia y cuarto y último sencillo para el resto del mundo. Fue lanzado el 16 de noviembre de 2007. El video musical fue dirigido por Roman White y Randy Brewer y fue lanzado vía internet en el sitio "White's" el 5 de octubre de 2007. Ingresó solamente en listas australianas en la posición #93. Debido a su poca promoción y bajo éxito, no se lanzó un quinto sencillo.


title: My December

text: Clarkson anunció en su página oficial que el My December Tour empezaría el 11 de julio de 2007. La gira empezaría en Portland, Oregón, y continuaría en 37 ciudades de Estados Unidos y Canadá y después continuaría en Europa y Australia. Al despedir a su mánager, Clarkson decidió cambiar el gira a otra fecha, que es desconocida hasta ahora.


title: My December

text: La nueva gira empezó el 10 de octubre de 2007 en Nueva York; las entradas de los primeros 3 conciertos se acabaron en solo 20 minutos.


title: My December

text: "My December" no sólo se convirtió en uno de los álbumes más vendidos en su primera semana, sino que se vendió más rápido que su segundo álbum Breakaway, en Estados Unidos. El álbum debutó en #2 con 300,000 copias vendidas en el Billboard 200.


title: My December

text: No fue certificado hasta finalmente en diciembre de 2007, certificado Platino con casi 800,000 copias vendidas.


title: Chocolate (danza)

text: El chocolate es un baile de origen hispano, afrodescendiente e indígena, actualmente característico y de vigencia residual en localidades insulares del archipiélago de Chiloé, en la zona sur de Chile, única zona geográfica en el que ha subsistido en el folclore local de sus habitantes luego de haber desaparecido en el resto del continente.


title: Chocolate (danza)

text: Data de principios del siglo XIX, cuando fue llevado a las islas por los soldados realistas provenientes del virreinato del Perú que combatían a favor de la Corona española en la guerra de independencia de Chile.


title: Chocolate (danza)

text: Al igual que otras similares «danzas de pañuelo», el chocolate deriva de la zamacueca, siendo su nombre probablemente tomado de una letra de moda de esta última, como también lo fueron otros bailes de la época llamados Don Mateo, El Alza que te han visto, El Pajarito, El Punto, El Torito, Las Tirambas, etc.


title: Chocolate (danza)

text: Se trató de un baile muy popular durante las guerras de independencia, al punto que el oficial español Ramón Soler en su novela histórica "Adela y Matilde o los últimos cinco años de la dominación española en el Perú", lo menciona como «uno de los nombres con que se distinguen las diversas danzas del país», señalando además que «estas composiciones se parecen mucho, todas consisten en describir ochos, entradas y salidas escobillando, y concluir con círculos zapateando, ya que siga el caballero a la dama, ya que él la preceda [...] es el pañuelo el que juega con la gracia y coquetería propia y exclusiva de estas graciosas criollas».


title: Chocolate (danza)

text: También es mencionado e ilustrado por el viajero francés Gabriel Lafond de Lurcy en su libro de viajes por Chile y Perú, "Voyages dans les Amériques", y descrito en Chile por el barón de Bougainville y por el comerciante sueco C. E. Bladh, quienes lo clasifican de «poco decente» y como «[un] baile equívoco y licencioso», respectivamente.


title: Chocolate (danza)

text: Es un baile de pareja suelta con pañuelos en que los bailarines zapatean y se mueven en direcciones opuestas. El hombre persigue a la mujer, abre los brazos y a ratos los cruza, siempre batiendo el pañuelo, y mueve el pie derecho hacia adelante y atrás mientras marca los compases zapateando con el izquierdo. La mujer hace los mismos movimientos pero ahora en sentido contrario, pero no bate los brazos como lo hace el hombre.


title: Chocolate (danza)

text: Como otros bailes del archipiélago, no está vigente en las celebraciones, pero hay personas mayores que saben bailarlo y es representado por grupos de música folclórica. La versión más conocida es la que difundió el folclorista y cantautor Héctor Pavez y que fue recopilada por él mismo en Chiloé en la década de 1960. Los instrumentos que se emplean son la guitarra, el bombo, el violín chilote y la charrasca.


title: Chocolate (danza)

text: Existen variaciones en la letra y en la velocidad, pero todas mencionan al chocolate a un toro bravo. Las menciones al chocolate son acerca de la forma de beberlo y rimas, como «Así se bebe, agua de nieve; así se toma, agua de Roma; así se bebe el chocolate; con la boquita se toma; con la manito se bate». Las menciones al toro dicen cosas como «que te embiste, y embiste, embiste; que te embiste un toro bravo». En algunas versiones, la canción empieza hablando sobre una cacería de patos en una laguna y luego continúa con los motivos del chocolate y el toro y en otras se menciona a España y la guerra y se da antender que el bailarín es un soldado. La canción termina exhortando al hombre a bailarle «bien a esa dama» y a que vuelva a sentarse, porque su gloria (o su muerte) «será mañana».


title: Intelligentsia

text: La intelligentsia o, en transliteración al español, inteliguentsia (del latín "intelligentia") es una clase social compuesta por personas involucradas en complejas actividades mentales y creativas orientadas al desarrollo y la diseminación de la cultura, incluyendo intelectuales y grupos sociales cercanos a ellos. El término ha sido tomado del ruso интеллигенция (transliterado como "intelliguéntsiya"), o bien del polaco "inteligencja". Los dos, a su vez, derivaron de la palabra francesa "intelligence". Al comienzo, el término se aplicó en el contexto de Polonia, Rusia y, más tarde, la Unión Soviética, y tuvo un significado más estrecho basado en la autodefinición de una cierta categoría de intelectuales.


title: Intelligentsia

text: La noción de una élite intelectual como un estrato social distinguido tiene orígenes lejanos en la historia. Por ejemplo, los reyes filósofos y los guardianes de la "República" de Platón, y los monjes de la Europa medieval, quienes ahora son vistos como custodios de la historia y la cultura.


title: Intelligentsia

text: El primer uso del término "intelligentsia" () parece haber ocurrido en el Imperio ruso en la primera mitad del . Por ejemplo, la palabra aparece casualmente en los diarios de Vasili Zhukovski, datados en 1836. En Polonia —o, más precisamente, en la Gran Polonia (entonces una parte de Prusia)—, el término fue popularizado en un sentido más cercano al presente por el filósofo polaco Karol Libelt, y su uso se extendió en la ciencia polaca luego de la publicación de su "O miłości ojczyzny" ("Sobre el amor a la patria") en 1844. En esta obra, definía a la "inteligencja" como aquellos miembros educados de la población que asumen un rol de liderazgo en calidad de académicos, profesores, clérigos o ingenieros, y «que se guían por la razón de su superior iluminación». El término fue también popularizado por un escritor ruso, Piotr Boborykin, en la década de 1860. Boborykin se proclamó como «padrino» de la noción en 1904.


title: Intelligentsia

text: De aquí, el término se extendió a otros idiomas. En inglés, la palabra se aplica frecuentemente para describir la "intelligentsia" en los países de Europa Central y Europa del Este en los siglos y . La distinción se basaba en la situación cultural y económica de los intelectuales en esos países, diferente a la que existía en Europa Occidental o en Norteamérica. Asimismo, la emergencia de sectores de elites intelectuales o personas con buena formación y cultura ha sido observada en otros países de Europa; por ejemplo, los "intellectuels" en Francia, o los "Gebildete" o la "Bildungsbürgertum" en Alemania. Sin embargo, en el Imperio ruso, este proceso tuvo características propias. Estas diferencias fueron causadas por distintos procesos históricos, cuya influencia está aún en disputa por los historiadores. La presencia de regímenes autocráticos de larga duración o un bajo nivel de educación general en estos países durante el se cuentan entre estos factores. Esta situación pudo haber motivado a los intelectuales locales a elaborar un sistema de valores comunes y un sentido de empatía mutua.


title: Intelligentsia

text: Adicionalmente, la "intelligentsia" en Europa Central y del Este, dividida mayormente por cuestiones nacionales, desarrolló un sentido de responsabilidad por la propia nación, incluyendo la creencia de que el progreso de esta dependía del nivel cultural de la "intelligentsia" nacional. Esta confianza llevó con frecuencia a la "intelligentsia" de Europa del Este a ocupar el rol de una inexistente oposición política, y las posiciones tomadas por la "intelligentsia" han tenido consecuencias significativas en las revoluciones o movimientos de liberación nacional en Europa Central y del Este.


title: A Woman Falling Out of Love

text: A woman falling out of love es un álbum de Aretha Franklin, aún por editar, siendo el primero que crea en su propia discográfica. En el disco habría duetos junto a Faith Hill, Fantasia Barrino, Shirley Caesar y The Clark Sisters.


title: Never Again

text: «Never Again» es el primer sencillo del álbum My December, de la cantante estadounidense Kelly Clarkson. Según Nielsen SoundScan, hasta marzo de 2013, el sencillo vendió 1 179 000 descargas en los Estados Unidos.


title: Never Again

text: La canción está basada en la historia de Clarkson y un exnovio (para varios, es David Hodges), que dejó a Clarkson para casarse con una exnovia. En una entrevista, Clarkson comentó que escribió esta canción 2 años antes de lanzar su tercer álbum My December.


title: Never Again

text: Fue emitido por radio el 13 de abril del 2007, y emitido digital el 23 de abril de 2007, donde hasta ahora ha vendido 850,000 copias digitales. El video musical debutó el 1 de mayo de 2007 en TRL, donde ha estado en #1 cuatro veces.


title: Never Again

text: La canción fue nominada para un Teen Choice Award 2007 en la categoría de Payback Track.


title: Never Again

text: El video musical de "Never again" fue dirigido por Joseph Kahn. Éste logró el puesto Número 63 en el conteo de Los 100+ pedidos del 2007 de Mtv México (o Norte), mientras que en Mtv Argentina tuvo mejor posición en el mismo conteo, en la posición Número 46, a pesar de haber estado un día en el conteo en la posición 10 de Los 10+ pedidos.


title: So damn happy

text: So damn happy, álbum de Aretha Franklin editado en 2003 en el sello Arista.


title: So damn happy

text: Con el boom neo soul Aretha volvía a los sonidos soul de los '70. En el tema colabora en dos de los temas, como compositora y vocalista, Mary J. Blige. Contiene también composiciones de Burt Bacharach y Jimmy Jam & Terry Lewis. Se lanzaron dos singles: "The only thing missin'" y "Wonderful".


title: Pinín

text: Pinín es un popular personaje asturiano de ficción, protagonista de las historietas de "Telva, Pinón y su sobrino Pinín", muy popular en los años 40, 60 y 70 del siglo XX.


title: Pinín

text: Fue creado (tanto este personaje como Telva y Pinón, protagonistas de varios tebeos) por el dibujante Alfonso Iglesias López de Vivigo, nacido en Navia (Asturias) en 1910.  En 1944 agrupó sus historias en "Las venturas de Pinín, que de Pinón ye sobrín". A partir de 1954, se popularizó en forma de cromos por medio del chocolate Cibeles.


title: Pinín

text: Sus viñetas también se publicaron en "La Voz de Asturias" (desde 1963) y "Gente Menuda". Estas historias fueron también llevadas al teatro, a la narrativa ("El Asthur-Kong y Pinín", 1979) e incluso al cine ("Las Aventuras de Pinín y sus amigos", 1979). Apareció en 1979 en el suplemento infantil del ABC y por última vez en 1985. En 2010 el diario La Nueva España reeditó sus historias. En el cómic Pinín se presenta como un niño rubio, menudo y con boina y en ocasiones una gaita. Según las historietas Pinín nació en Pajomal, un pequeño caserío que realmente existe y está situado muy próximo a La Felguera. Viajaba por toda Asturias en el "madreñogiro". Este transporte era una madreña gigante que tan pronto servía de barca como volaba gracias a las hélices de la parte superior. Las aventuras incluían en ocasiones cierta crítica social y distanciamiento de la solemnidad de las publicaciones donde aparecían, vinculadas al Régimen, pero sin cruzar ciertos límites.


title: Pinín

text: Desde la posguerra gozó de gran popularidad entre los asturianos y su imagen se difundió rápidamente, llegando incluso en ocasiones a ser representado como un símbolo de identificación asturiana (fue imagen del XXV aniversario del Centro Asturiano de Barcelona). Además fue el primer personaje de cómic español que se llevó al cine con personajes reales. No solo apareció en prensa escrita, sino que decoró murales de carreteras, bares, carteles de fiestas locales, desfiles, sellos, disfraces de carnaval, publicidad, etc., en muchas ocasiones junto a sus "tíos" Telva y Pinón. EN 1944 se organizó un gran desfile dedicado a Pinín con la presencia de miles de personas en la calle Uría de Oviedo.


title: Pinín

text: En el Aeropuerto de Asturias existe una reproducción del "Madreñogiro". Pinín tiene su monumento en el Parque de El Sutu de La Felguera, parque popularmente conocido como "Pinín" (extendido a todo el barrio), donde existe también una asociación de festejos con el nombre del personaje. Su creador Alfonso Iglesias tienen monumentos en Oviedo y Navia.


title: Zona negativa

text: La Zona Negativa es una dimensión paralela, un universo de antimateria que aparece en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. La ubicación está representada en varias publicaciones de Marvel, con mayor frecuencia en Fantastic Four y Capitán Marvel. Creado por Stan Lee y Jack Kirby, apareció por primera vez en "Fantastic Four" # 51 (junio de 1966).


title: Zona negativa

text: La Zona Negativa en el Universo Marvel se usa como una dimensión ficticia. Esencialmente, es un universo paralelo al de la Tierra. Los dos tienen muchas similitudes, pero algunas diferencias notables incluyen: toda la materia en la Zona Negativa está cargada negativamente; la zona negativa está completamente llena de una atmósfera presurizada y respirable; y cerca del centro de la Zona Negativa hay un vórtice mortal de poder indescriptible. Debido a que la Zona Negativa está en gran parte deshabitada, varios supuestos conquistadores han intentado cerrar la brecha con la Tierra y hacerse cargo de su población. Algunos residentes notables de la zona negativa incluyen Blastaar, Annihilus, Stygorr y Noktiis.


title: Zona negativa

text: La Zona Negativa a menudo es visitada por los Cuatro Fantásticos como Mister Fantástico la descubrió, y ha mapeado partes de ella extensamente. La versión de Era de Apocalipsis de Blink también la visitó una vez, lo que demostró que solo hay una Zona Negativa, ya que Annihilus recordó a los Cuatro Fantásticos aunque nunca existieron en la Era del Apocalipsis.


title: Zona negativa

text: Durante varios años, el Capitán Mar-Vell y Rick Jones se unieron entre sí, lo que provocó que uno de ellos existiera en la Zona Negativa mientras que el otro existiría en el universo regular. Intercambiaron lugares sujetando las pulseras especiales que usaban o automáticamente después de unas pocas horas.


title: Zona negativa

text: Spider-Man también visitó la Zona Negativa y adquirió un disfraz que le permitió fusionarse con las sombras y hacerse prácticamente invisible. Cuando Norman Osborn le enmarcó unas semanas más tarde, usó el disfraz para convertirse en el oscuro y misterioso Dusk (una de sus cuatro nuevas identidades de superhéroes durante el arco de la historia de "Identity Crisis"). Unos meses más tarde, después de que se despejara el nombre de Spider-Man, a Cassie St. Commons se le dio la apariencia de Dusk y se unió a los Slingers. Cletus Kasady también visitó la Zona Negativa, encontrando allí una réplica exacta del simbionte Carnage, el original que había perdido cuando Venom lo absorbió en su propio simbionte.


title: Zona negativa

text: Los primeros orígenes de la Zona Negativa y su cultura no han sido revelados, pero las estimaciones aproximadas sitúan su apogeo de la ciencia y el arte hace más de 1,5 millones de años, casi coincidiendo con el aumento de las razas Skrull y Kree. Se cree que alrededor de ese tiempo, la Zona Negativa comenzó "el Big Crunch", cesando el progreso expansivo y contrayéndose a un nexo central. Algunas de las razas más poderosas e influyentes enfrentaron la destrucción y buscaron preservar sus vidas.


title: Zona negativa

text: Una de las razas más agresivas en este momento fueron los Tyannans. Los bípedos parecidos a leones exploraron gran parte de la Zona Negativa, y finalmente comenzaron a sembrar muchos de los planetas, incluido Baluur, con sus "esporas de la vida". Sin embargo, su misión final salió mal.


title: Zona negativa

text: Un campo de escombros había comenzado a formarse alrededor de Tyanna, que estaba en el corazón de la Zona Negativa. El Big Crunch había comenzado a arrastrar el universo hacia su centro y los planetas se desmoronaron bajo la presión creciente. Una de las últimas naves de Tyannan se escapó de un gran trozo de roca y se estrelló en el desolado planeta de Arthros. Los motores del barco muertos y los procesadores de alimentos destruidos, el capitán Tyannan ordenó el lanzamiento de sus esporas de vida. La vida comenzó a evolucionar lentamente en el planeta, al igual que lo hizo en la Tierra.


title: Zona negativa

text: Más lejos del núcleo de la Zona Negativa, otras culturas prosperaron. Una cultura había llegado a cubrir la mitad de su planeta con una ciudad gigante, y luego desarrolló un cerebro artificial para ello. La ciudad, Ootah, incluso comenzó a desarrollar una sensación de autoconservación y expulsó a los habitantes de sus límites, construyendo mayores defensas para evitar que volvieran.


title: Zona negativa

text: Más alejado aún del núcleo, el mundo de Kestor también floreció. Fue el primer mundo grabado más allá de Tyanna que sufrió la destrucción a manos del Big Crunch, hace aproximadamente 10.000 años. A diferencia de Tyanna, cuya fuerza gravitacional se hizo mayor de la que podría sostener la vida, el sol de Kestor fue arrastrado hacia el nexo. Esto causó que las varias lunas del planeta cambiaran sus respectivas órbitas y causen estragos en el planeta mismo. Cuando 20,000 seres abandonaron Kestor en un gran arca espacial, el sol explotó con la furia de una supernova, dañando sustancialmente su nave. Todos menos 500 de la tripulación murieron y los sistemas de navegación fueron destruidos, eliminando toda esperanza de encontrar un nuevo planeta para llamar hogar.


title: Zona negativa

text: Uno de los planetas que Tyannans espoleaba, Baluur, se desarrolló de una manera más bárbara. Los habitantes crecieron muy grandes y poderosos, e incluso los mansos entre ellos eran más fuertes que un humano ordinario. Si bien progresaron tecnológicamente, sus avances fueron impulsados, al menos parcialmente, por la guerra. Pero aparentemente comenzaron a experimentar los efectos del Big Crunch y varios milenios atrás tomaron sus ciudades debajo de la superficie del planeta. Existe una única entrada que solo conocen los Baluurianos. Establecieron una monarquía silenciosa y se volvieron muy solitarios, solo se aventuraron al espacio en raras ocasiones.


title: Zona negativa

text: La vida inteligente finalmente se desarrolló en Arthros. Una única criatura parecida a un insecto emergió del pantano primordial hace mil años, y comenzó a razonar. Una criatura frágil, utilizó su intelecto superior para evitar depredadores más grandes y pronto tropezó con la nave abandonada del Tyannan. Dentro de la nave, se puso un casco en un intento de calentarse. De hecho, el casco tenía grabaciones de toda la tecnología y cultura de Tyannan, y la criatura fue capaz de asimilarlo con destreza. Tomó el poder de los botes de vida desechados y creó una Barra de control cósmico, capaz de otorgar al portador un gran poder. Tomando el nombre de Annihilus, se propuso no solo corregir a los que lo perjudicaban, sino también asegurarse de que nadie nunca más lo lastimara.


title: Zona negativa

text: Mientras que Annihilus tomó por la fuerza el control de su sector inmediato de espacio, un rey saltó a la fama en Baluur. Blastaar era un líder despiadado y poderoso que buscaba expandir el dominio baluuriano. Los otros baluurios lo temían y eventualmente pudieron deponerlo drogándolo fuertemente y enviándolo a lo que esperaban sería su destrucción en el centro de la Zona Negativa.


title: Zona negativa

text: Mientras buscaba una forma de viajar a través del subespacio, Reed Richards tropezó con una puerta de entrada a la Zona Negativa.Pasó una buena cantidad de tiempo estudiándolo a través de sondas, y determinó que estaba en gran parte despoblado. Tanto es así, de hecho, que él -y otros- utilizaron la Zona Negativa en varias ocasiones para deshacerse de enemigos difíciles, como el androide del Pensador Loco, el Super-Adaptoide,e incluso Galactus. Reed y los Cuatro Fantásticos desde entonces han hecho exploraciones más detalladas de la Zona y ya no la usan para deshacerse de los villanos.


title: Zona negativa

text: Durante algún tiempo, el reino nórdico de Asgard se perdió en la Zona Negativa.


title: Zona negativa

text: En el "Súper Héroe Civil War", un grupo de héroes liderados por Iron Man, Mister Fantástico y Yellowjacket han creado una prisión masiva en la Zona Negativa (similar a la Bóveda) para albergar a los héroes no registrados capturados mientras esperan sus juicios. Se denomina Alpha de Prisión de Zona Negativa pero los reclusos la apodan "Fantasy Island". El mismo Tony Stark lo llamó "Proyecto 42", ya que había sido la 42 idea de un centenar que él, Reed Richards y Hank Pym habían creado después del Stamford Disaster. Hay portales planificados para cada estado para que los prisioneros puedan ser transportados allí por los diferentes equipos en la Iniciativa de los Cincuenta Estados , incluyendo uno en la Isla Ryker. Está muy limpio, con condiciones de salubridad, pero extremadamente protegido, incluyendo cambios de contraseña cada diez minutos. Sus ex presidiarios más notables fueron Iron Fist (haciéndose pasar por Daredevil en ese momento), Cloak y Dagger, Speedball, Prodigio y Prowler.


title: Zona negativa

text: También es el escenario de la batalla final de la guerra civil de superhéroes, mientras Iron Man tiende una trampa para el Capitán América, pero el Capitán toma represalias utilizando a su topo plantado, Hulkling, para liberar a todos los prisioneros de 42 que vienen en su ayuda. Aunque en la batalla subsiguiente Cloak logra teletransportar a todos sus detenidos sobrehumanos, sigue siendo una prisión para villanos como Lady Deathstrike y Taskmaster. (Taskmaster fue liberado más tarde para convertirse en el entrenador de los nuevos reclutas de la Iniciativa y Deathstrike aparentemente escapa para ayudar en la cruzada de los purificadores durante el Complejo del Mesías). También retiene a muchas de las fuerzas Sakaaran de la "Guerra Mundial Hulk".


title: Zona negativa

text: En la única "Guerra Civil: El regreso", el guardián de la prisión se reveló como el primer Capitán Marvel, al parecer de vuelta de entre los muertos. Aunque más tarde se reveló como un agente durmiente de Skrull llamado Khn'nr, cuyo condicionamiento era tan fuerte, seguía creyendo que era el Capitán incluso después de haberse dado cuenta de que realmente no lo era.


title: Zona negativa

text: En la serie limitada "Secret Invasion: Fantastic Four", la guerrera Skrull Lyja (que se hace pasar por Susan Richards) envía el Edificio Baxter a la Zona Negativa. Ella se revela a Johnny Storm (su ex cónyuge) y lo ataca, sintiéndose enojado porque la había olvidado. Durante el transcurso de su batalla, Johnny salva a Lyja de ser atropellada por un automóvil policial y atravesada por el portal. Los dos se reconcilian después de eso, pero una criatura de la Zona Negativa los ataca. Logran derrotar a la criatura, pero Lyja se desmaya de sus heridas. Un poco más tarde, cuando los "nuevos" Cuatro Fantásticos vuelan a la prisión, Franklin y Valeria son capturados por criaturas de la Zona Negativa, pero Lyja los salva. Más tarde, cuando Ben, Johnny, Franklin, Val y el Tinkerer están listos para abandonar la Zona Negativa, ella se niega a irse, porque quiere descubrir quién es ella.


title: Zona negativa

text: Después de los eventos de Secret Invasion, los reclusos de la prisión tomaron el control de la instalación después de que sus oficiales de corrección abandonaron la prisión. [ volumen y problema necesarios ] Blastaar más tarde invadió la prisión durante el preludio del arco de la historia de "War of Kings."


title: Zona negativa

text: La Zona Negativa se usa para deshacerse del Galactus de la Tierra-616 cuando es transferido accidentalmente al universo de Marvel Supremo debido a las distorsiones temporales causadas por los eventos de "Age of Ultron". Los héroes del universo de Ultimate Marvel razonaron que Galactus morirá de hambre en la Zona Negativa porque es un universo hecho de antimateria y Galactus no tendría nada que comer allí.


title: Zona negativa

text: Inicialmente, generalmente se creía que quedar atrapado en la atracción gravitacional del vórtice en el centro de la Zona significaba una muerte segura. Sin embargo, algunos teorizaron que si uno podía sobrevivir a la entrada al vórtice, uno podría viajar a otra dimensión. Sin embargo, esto era solo una teoría hasta que Doctor Doom apostó las vidas de los Cuatro Fantásticos para probarlo. Una vez dentro de los llamados Crossroads, los individuos hojean una serie de otras dimensiones paralelas mientras avanzan. Llegar a un alto parece estabilizar la Encrucijada y luego permite que llegue el movimiento en el universo.


title: Zona negativa

text: Sin embargo, sigue siendo un viaje arriesgado por varias razones. Lo primero y más importante es el gasto de energía necesario para evitar la implosión. En una ocasión, requirió el uso de la Barra de control cósmico de Annihilus y el campo de fuerza de la Mujer invisible para evitar la muerte. En segundo lugar, y casi igualmente importante, es la falta de control que uno tiene al pasar por diferentes dimensiones. Incluso con los cálculos precisos del Dr. Doom, se requirieron varios saltos para alcanzar la dimensión que buscaba.


title: Zona negativa

text: Continuar en línea recta hasta el corazón de Crossroads nos lleva a Tyanna. Aunque se creía que se había destruido siglos antes, la tecnología de Tyannans demostró ser capaz de sostenerlos en el centro del vórtice. Utilizando sus máquinas avanzadas, pudieron modificar sus cuerpos para existir de forma segura bajo las inmensas presiones, pero a costa de verse obligados a permanecer ocultos dentro de la Encrucijada. Los Tyannans permanecen allí, contentos de perseguir sus intereses científicos.


title: Zona negativa

text: Normalmente los seres entran a la Zona Negativa a través del Área de Distorsión. Esta es una esfera invisible de energía que reside en la Zona Negativa pero que es accesible desde muchas partes de la Tierra. Al golpear el campo con una longitud de onda de energía precisa, se abre una brecha entre ambas dimensiones conectadas por el Área de distorsión. Esta área actúa como un amortiguador entre los dos universos polares opuestos y altera la propia polaridad del viajero para que puedan existir en la otra dimensión sin daño.


title: Zona negativa

text: Cuando se activa, el Área de distorsión aparece desde el exterior como una fuente de energía crepitante de aproximadamente seis pies de circunferencia. Este efecto solo dura mientras el campo está activado y, una vez cerrado, vuelve a ser invisible. La materia cercana es absorbida por el vacío cercano al área de distorsión y "cae" durante aproximadamente 50 segundos antes de emerger en el otro lado.


title: Zona negativa

text: El área de distorsión en sí misma es indescriptible. Los humanos no pueden comenzar a comprender o registrar con precisión lo que ocurre dentro del Área de distorsión y las mentes de los viajeros intentan compensarlo con una exhibición extraña de luz y color. Combinado con la turbulencia natural en el área, muchos encuentran el viaje bastante nauseabundo.


title: Zona negativa

text: Al igual que cualquier otro modo de transporte, elegir dónde ingresar al Área de distorsión afecta en parte el lugar donde se deposita a un individuo en el otro lado. El antiguo laboratorio de Reed Richards en el Edificio Baxter, por ejemplo, depositó a alguien en las afueras del Campo Debris cerca de Arthros. Una grieta abierta en Yancy Street, sin embargo, dejó caer a un viajero en el planeta Tarsuu.


title: Zona negativa

text: Se pueden emplear otros métodos para llegar a la Zona Negativa pero, aunque tienden a ser más espacialmente precisos, son muy difíciles de obtener. En general, este modo de transporte está reservado por entidades extremadamente poderosas como Thor, la Inteligencia Suprema, Galactus y los Vigilantes. Las Nega-Bandas del Capitán Mar-Vell también podían transportar al usuario a la Zona Negativa, pero el destino exacto dependía de la ubicación de las contrapartes de la Banda Nega usadas por Rick Jones.


title: Zona negativa

text: Uno de los efectos colaterales bastante indocumentados que la Zona Negativa tiene sobre las personas parece implicar el surgimiento de lo que generalmente se consideran emociones negativas. En este punto, es difícil determinar la causa de este fenómeno inusual, pero una serie de tratos con la Zona Negativa han dado la impresión de que algo inherente dentro de él puede conducir a angustia emocional.


title: Zona negativa

text: La gravedad de esta angustia puede variar mucho. En algunas ocasiones, se ha manifestado como un pánico en toda la ciudad. Otras veces, simplemente causó que una sola persona perdiera temporalmente su esperanza. Otras veces, causó que varias personas experimentaran escenas retrospectivas emocionalmente cargadas, sacadas de su subconsciente. Y, aunque podría atribuirse a su psique, la principal motivación de Annihilus es un miedo obsesivo a la muerte.


title: Zona negativa

text: No todos los habitantes de la Zona Negativa experimentan nada más allá de las ansiedades normales, pero el número de casos conocidos de angustia psicológica inusual parece bastante alto. Los visitantes de la Zona pueden experimentar o no algo emocionalmente perturbador. Si bien no hay evidencia concreta que demuestre la correlación que la Zona Negativa tiene con la discordia emocional, sigue siendo una característica importante de la región.


title: Zona negativa

text: Como se mencionó anteriormente, originalmente se pensaba que la Zona Negativa estaba en gran parte deshabitada. Aunque ahora se sabe que es incorrecto, la vida ha surgido en varios de sus planetas, la zona sigue siendo en su mayoría espacio desocupado. La mayoría de los encuentros que han tenido los héroes con la Zona Negativa giran en torno a Annihilus y / o Blastaar.


title: Zona negativa

text: Curiosamente, por la poca vida que existe en la Zona Negativa, es muy capaz de soportar la vida. Allí, el espacio exterior mismo está impregnado de una atmósfera rica en oxígeno, cercana a la de la Tierra. En consecuencia, los humanos pueden existir pacíficamente en el espacio sin la necesidad de engorrosos trajes de presión o máscaras de oxígeno.


title: Zona negativa

text: Es quizás un problema de atracción gravitatoria que es uno de los mayores obstáculos para la vida en la Zona Negativa. Mientras que todos los objetos de masa de tamaño razonable (planetas, lunas, asteroides, etc.) obviamente tienen su propia atracción gravitacional, es lo suficientemente débil para ser superado con un mínimo esfuerzo. La mayoría de los héroes con capacidades de vuelo pueden escapar del campo gravitacional de un planeta con facilidad, al igual que cualquier máquina con capacidad de vuelo. Debido a esta gravedad reducida, se cree que la vegetación tiene dificultades para sembrar adecuadamente, dando a la vida un punto débil en el mejor de los casos en cualquier planeta dado.


title: Zona negativa

text: La humedad también parece ser un problema en la escasez de vida en la Zona Negativa. Si bien cada planeta apenas ha sido explorado en su totalidad, muchos de los que se estudiaron -incluidos los que están habitados- han mostrado pocas, si las hay, fuentes de agua naturales. La mayoría de los planetas parecen ser muy áridos, con culturas que se adaptan a la falta de humedad como se hacía en los desiertos de la Tierra.


title: Zona negativa

text: Al ser una dimensión diferente con diferentes leyes de la física, el tiempo fluye de manera diferente en la Zona Negativa que en la Tierra. Aunque nunca se completó un análisis exhaustivo, los hallazgos preliminares sugieren que pasen dos semanas en la Zona Negativa por cada hora en la Tierra, con una proporción de 336: 1. En una escala más pequeña, cada minuto en la Tierra es un poco más de cinco horas y media en la Zona Negativa.


title: Zona negativa

text: Parece, sin embargo, que esta relación cambia a medida que uno se acerca al centro de la Zona Negativa. Dado que ha habido varias instancias de conversaciones bidimensionales entre los dos planos, parece que la relación de tiempo está mucho más cerca de 1: 1 cuando uno se encuentra en el nexo de la Zona negativa. Actualmente no está claro a qué velocidad aumenta la diferencia de tiempo a medida que uno se aleja del vórtice o si hay un límite superior de cuán grande puede ser la diferencia entre los dos universos.


title: Zona negativa

text: Hay diferentes planetas en la Zona Negativa que consisten en:En la miniserie "Blink", se establece que en realidad solo hay una Zona Negativa en el multiverso de Marvel Universe, con puntos de salida a diferentes realidades y líneas de tiempo, ya que el Blink de la Era de Apocalipsis se encontró en una Zona Negativa que todavía recordaba el papel de los Cuatro Fantásticos en derrotar a Annihilus a pesar del hecho de que el equipo nunca existió en su mundo.Esto va junto con el Universo X Mutante, donde Havok intentó regresar del Mutante X-verso a la principal Tierra de Marvel por un desvío a través de la Zona Negativa.Además, tanto Rikki Barnes como Onslaught viajaron desde el Universo de Bolsillo de Heroes Reborn hasta el Universo Marvel a través de la Zona Negativa.Durante el evento Cataclysm, nuevamente se establece que, de hecho, solo hay una Zona Negativa en el multiverso del Universo Marvel, con puntos de salida a diferentes realidades y líneas de tiempo, como los héroes de la Marvel Suprema, luego de un breve viaje a Tierra-616 para adquirir local la información sobre Galactus,finalmente logra enviar Galactus a la Zona Negativa, razonando que eventualmente morirá de hambre porque la Zona Negativa está hecha de antimateria,sin embargo, después de un incidente en la Tierra 616 donde el Eterno conoce como Ikaris es lavado el cerebro por un dispositivo Kree llamado El Susurro de Dios, los Eternos se recuperan, con la ayuda de Aarkus, el comatoso Galactus de la Zona Negativa, y declaran que planean usar el Susurro de Dios para desatarlo sobre el Kree cuando despierta como venganza por lo que le hicieron a Ikaris.


title: Zona negativa

text: En el equivalente Ultimate Marvel de la Zona Negativa se llama N-Zone. Como se revela en Ultimate Power, hay muchas otras zonas, etiquetadas con letras (por ejemplo, la Z-Zone y la Q-Zone), lo que implica que el N es simplemente una categorización, no un acortamiento de la palabra "negativo". La zona N tiene una atmósfera que es letalmente ácida para los humanos y los Ultimate Fantastic Four, con la excepción de Thing, requieren trajes espaciales para vivir.


title: Zona negativa

text: Presentado por Brian Michael Bendis, y más explorado por Warren Ellis en las páginas de "Ultimate Fantastic Four", es el universo directamente debajo del universo de Ultimate Marvel. Está ligado a los poderes otorgados a los Cuatro Fantásticos y es el hogar del villano de Ultimate Fantastic Four Nihil. La Zona-N es un universo en las últimas etapas de la muerte por calor entrópico, con menos de un millón de años de existencia. Todavía quedan pocas estrellas encendidas, en su mayoría enanas rojas de larga vidaestrellas, ya pesar de la tecnología avanzada de muchas razas, la vida apenas mantiene un punto de apoyo en su existencia. El espacio aparentemente también está escorzado en este universo, con el transbordador Awtastic Awesome logrando velocidades que serían imposibles en nuestro propio universo. Más tarde, una Zona Negativa apropiada se introduciría en el Ultimate Marvel.En el guion original para el "reinicio de los 4 Fantásticos" por Jeremy Slater, la Zona Negativa se reinventó como un planeta de una antigua civilización alienígena antes de ser destruida por Galactus. Sin embargo, después de los retoques y ediciones, la Zona Negativa pasó a llamarse Planeta Cero, como un planeta de un paisaje agrietado y una energía inestable que es la fuente de las mutaciones en los Cuatro y Victor von Doom.


title: Union Airways

text: La Union Airways de Sudáfrica fue la primera aerolínea comercial de ese país. Operó como compañía independiente durante cinco años, desde 1929 hasta 1934, antes de que el gobierno asumiera su control bajo el nombre de South African Airways.


title: Union Airways

text: Union Airways fue fundada por el mayor Allister Miller, un as de la aviación de la primera guerra mundial, que había reclutado a unos 2000 sudafricanos para el servicio en la Royal Air Force. La palabra "Union" hacía referencia al nombre oficial del país en aquel momento: Union of South Africa.


title: Union Airways

text: La financiación de la compañía provenía de la Atlantic Refining Company, y estaba también apoyada por un pequeño subsidio del gobierno. Su sede se encontraba al principio en Fairview, en Port Elizabeth, pero se trasladó más tarde a Stamford Hill en Durban. Los colores corporativos eran el rojo y el amarillo, y el logotipo era un escudo que representaba un estilizado avión.


title: Union Airways

text: Union Airways se dedicó principalmente al transporte de correo, pero a partir de 1930 también transportó pasajeros.


title: Union Airways

text: Su flota la sumaban inicialmente cinco DH60 Gipsy Moths. Se añadieron un Fokker Super Universal y dos DH Puss Moths en 1930, pero estos tres aparatos se perdieron en sendos accidentes durante 1931, produciéndose víctimas mortales en dos de ellos.


title: Union Airways

text: Para reemplazarlos, Union Airways adquirió algunos Junkers a South West African Airways, que era propiedad de la Junkers corporation de Alemania. En 1932, UA y SWAA se unieron, aunque siguieron operando con sus respectivos nombres. Más tarde, en ese mismo año, el dramaturgo irlandés George Bernard Shaw celebró su septuagésimo quinto cumpleaños realizando un vuelo en uno de aquellos Junkers. En 1933, Union Airways puso un Junkers a disposición del primer ministro el mariscal Jan Smuts para la gira de su campaña electoral.


title: Union Airways

text: El gobierno sudafricano adquirió Union Airways en 1934, y le cambió el nombre por "South African Airways".


title: Target Center

text: El Target Center es un estadio deportivo localizado en el centro urbano de Mineápolis, Minesota, patrocinado por Target Corporation, la sexta empresa de comercio minorista más grande de Estados Unidos. El estadio alberga a los Minnesota Timberwolves de la NBA, las Minnesota Lynx de la WNBA y los Minnesota Fighting Pike de la AFL. La ciudad de Mineápolis es dueña del estadio desde 1995 aunque en varias ocasiones ha cambiado de dirección, recientemente, en mayo de 2004, pasó de Clear Channel Entertainment a Midwest Entertainment Group, una empresa conjunta de los Timberwolves y Nederlander Concerts. Los Timberwolves construyeron este estadio en 1990.


title: Target Center

text: En 2004, el Target Center llevó a cabo una remodelación total. Se levantaron los 19006 asientos originales y se implantaron unos nuevos además de incrementar la capacidad en 1500 espectadores más, acercándolos más a la cancha, además de un videomarcador de mayor resolución y calidad, de mejoras en los accesos para discapacitados o de modernos salones sociales como el Club Cambria. Hoy en día, el Target Center cuenta con 20500 asientos de capacidad para baloncesto, 17500 para hockey y de 13000 a 19500 para conciertos. El recinto también ha servido de anfitrión en el torneo estatal de institutos en Minesota.


title: Target Center

text: El Target Center comparte el honor de ser, junto con el TD Garden de Boston Celtics y el Amway Arena de Orlando Magic, los únicos pabellones con superficie de parqué.


title: Target Center

text: En 1994, el estadio acogió el All-Star de la NBA y un año después, en 1995, la Final Four de la NCAA de baloncesto femenino.


title: Target Center

text: El estadio está ubicado en una zona muy conocida de la ciudad, cerca del popular nightclub First Avenue y del centro de ocio Block E.


title: Fuero de Jaca

text: El Fuero de Jaca es una carta de población otorgada por el rey aragonés Sancho Ramírez a la villa de Jaca para convertirla en una ciudad, datado tradicionalmente en 1063 y, más modernamente, en 1076 o 1077. Estaba redactado en latín y contenía unas 24 disposiciones: era, por tanto, un fuero breve.


title: Fuero de Jaca

text: Su finalidad era, de acuerdo a su texto, dispensar a sus habitantes de los ""malos fueros"", confirmando los ""bonos fueros"" que habían sido solicitados con anterioridad, dentro del contexto de una política de atracción de población franca, que llegaban a través del Camino de Santiago (vía Somport-Jaca-Sangüesa-Estella), para fomentar su desarrollo.


title: Fuero de Jaca

text: Se extendió fuera de Aragón. Juristas locales lo ampliaron, y posteriormente fue objeto de confirmación por los reyes en varias ocasiones, generándose una escuela en torno a él (fuero extenso), que resultó en la elaboración de diversas compilaciones, redactadas en romance. A medida que fue extendiéndose su uso, fue perdiendo su carácter estrictamente local, siendo adaptado a las particularidades de las nuevas zonas donde era aplicado.


title: Fuero de Jaca

text: Sirvió de base para los Fueros de Aragón de 1247.


title: Fuero de Jaca

text: Está redactado en latín con aclaraciones en romance y es muy breve (se hacen constar unos veinticuatro preceptos).


title: Fuero de Jaca

text: Sobre la base común de este fuero latino de Sancho Ramírez se redactan más tarde las compilaciones romances, que son, en general, versiones muy ampliadas. Estas parten de versiones intermedias, no conocidas pero cuya existencia se deduce de las redacciones romances conservadas (aunque no es posible deducir en qué lengua estaban redactadas).


title: Fuero de Jaca

text: Gracias a los estudios e investigaciones de Mauricio Molho, hoy se conocen siete códices de las redacciones romances del Fuero de Jaca. Independientemente de su origen, los códices están redactados en una de estas lenguas romances: o en occitano (provenzal, según M. Molho, aunque parece más idóneo emplear el término occitano), que son la mayoría; o en aragonés (o, si se quiere, navarro-aragonés, cuando la redacción proviene de Navarra, además de otros términos castellanos.


title: Fuero de Jaca

text: El primitivo fuero procede del «rey de los aragoneses y de los pamploneses» Sancho Ramírez, en 1063, quien desea establecer una «ciudad» en su «villa» de Jaca.


title: Fuero de Jaca

text: En la carta se dispensa a los habitantes de los «malos fueros», que consistirían en pesados tributos o cargas vejatorias, y confirma a los pobladores los «buenos fueros» que le solicitaron.


title: Fuero de Jaca

text: Es un fuero de francos, en cuanto su propósito es atraer población de más allá de los Pirineos, mediante la garantía de su libertad y la consideración de los burgueses o mercaderes en plano de igualdad con los caballeros, así como mediante la protección de la propiedad privada y la facilidad de su adquisición.


title: Fuero de Jaca

text: El Fuero de Jaca es trasplantado fuera de Aragón, y el propio Sancho Ramírez lo utiliza en la creación de Estella el año 1090, concediéndolo Alfonso I a Sangüesa en 1122 y al barrio de San Cernín, de Pamplona, el año 1129, donde en el mismo siglo se extiende a la Navarrería y San Nicolás, restantes barrios de la ciudad, en tanto a través del Fuero de Estella se extiende a San Sebastián y gran parte de la costa guipuzcoana. Parece inspirar el Fuero de Olorón, en Francia, y se extiende por los territorios aragoneses pirenaicos o cercanos.


title: Fuero de Jaca

text: El Fuero evoluciona, y en 1134 Ramiro “el Monje” concede a Jaca las franquicias de que disfrutaban los burgueses de Montpellier, en tanto que a lo largo del siglo XII diversos prácticos proceden a completarlo con gran acierto y prestigio, pues Alfonso II en 1187 declara saber que de Castilla, Navarra y otras tierras suelen acudir a Jaca para conocer las buenas costumbres y los fueros, y todavía en agosto de 1342, los jurados y hombres buenos de la ciudad responden a una consulta realizada por los Veinte jurados y hombres buenos de la ciudad de Pamplona, dada la confusión que experimentaban al poseer diversos ejemplares del Fuero no concordantes.


title: Fuero de Jaca

text: A fines del siglo XII, el Fuero de Jaca está prácticamente vigente en la «Montaña», y aun en la «Tierra nueva» situada al sur, donde se desarrolla la vida ganadera y mercantil, que tiene su foco de contratación en la feria anual que se celebra en la ciudad, contrastando con la tradición visigoda del Liber Iudiciorum.


title: Fuero de Jaca

text: Al desarrollarse el ordenamiento nacional aragonés, con base en la foralidad militar o de infanzones y en la tradición visigoda, los foristas siguen elaborando redacciones del Fuero, cada vez más extensas y adaptadas a la nueva situación, y que no se limitan al ámbito local de Jaca, aprovechándose entre otros sitios, en Huesca.


title: Fuero de Jaca

text: Las nuevas redacciones no corresponden ya al modelo de foralidad burguesa, sino a un fuero militar o de infanzones, salvo algunos recuerdos y, progresivamente, el Fuero de Jaca va cediendo ante la vitalidad del Fuero de Aragón y, sobre todo, de las colecciones oficiales de los Fueros de Aragón.


title: Fuero de Jaca

text: En el Archivo Municipal de Jaca se conservan tres copias del Fuero. Dos de ellas, en pergamino, fueron realizadas en el siglo XII. La tercera, redactada en el siglo XIII, está incluida en el conocido como "Libro de la Cadena", cuyo texto completo puede consultarse a través del buscador "DARA, Documentos y Archivos de Aragón".Libro de la Cadena del Concejo de Jaca. Digitalización en djvu.


title: Residencial Toledo 3

text: El Residencial Toledo 3 es un edificio ubicado en Av. Jesus del Monte, Colonia Hacienda de las Palmas en el municipio del Estado de México Huixquilucan aledaño a la Ciudad de México, para ser exactos es el segundo edificio más alto de la Zona Metropolitana de la Ciudad de México después de Torre Altus, cuenta con 10 elevadores (ascensores) de alta velocidad que se mueven a 6.3 metros por segundo.


title: Residencial Toledo 3

text: Huixquilucan se encuentra en una zona muy privilegiada, es considerado uno los municipios más seguros no solo de la ZM de la Cd de México, sino del país, además de ser pionero en implementar cámaras de seguridad vía satélite en todo el municipio.


title: Residencial Toledo 3

text: Desde el año 2004, el edificio más alto de Huixquilucan es el Residencial Toledo 3 de 120 metros, siendo este edificio uno de los más modernos de la Área Conurbada de la Ciudad de México. Huixquilucan es la zona ideal para vivir de toda la ciudad de México y su área conurbada.


title: Sober (canción de Kelly Clarkson)

text: Sober es la cuarta canción y a su vez, segundo sencillo del álbum "My December" de la cantante estadounidense Kelly Clarkson.


title: Sober (canción de Kelly Clarkson)

text: "Sober" se lanzó como el segundo sencillo del álbum siendo puesto en libertad el 23 de septiembre de 2007 en su edición para radio y días después, fue puesto en venta en tiendas digitales en su versión álbum.


title: Sober (canción de Kelly Clarkson)

text: A pesar de que la canción llegó al número uno en las listas de Filipinas, no tuvo gran éxito en Estados Unidos, ya que debutó en la posición #110 en el "Billboard Hot 100" y la siguiente semana cayó a la posición #121. Debido a esto, no se rodó ningún tipo de video musical para este sencillo.


title: Sober (canción de Kelly Clarkson)

text: Esta canción fue utilizada en el episodio 133 titulado "Bizarro", de le séptima temporada de la serie Smallville.


title: Colin McRae: Dirt

text: Colin McRae: Dirt (también llamado DiRT en Norteamérica ) es la sexta entrega de la serie de videojuegos de conducción "Colin McRae Rally" creada por Codemasters, y la última de las ediciones publicadas antes de la muerte de Colin McRae.


title: Colin McRae: Dirt

text: Comparándolo con la última edición, este videojuego ofrece nuevos gráficos, audio mejorado, nuevo motor físico, nuevos vehículos y un nuevo motor gráfico, llamado Neon, que fue desarrollado entre Codemasters y Sony Computer Entertainment. Este juego, a diferencia de los anteriores, ofrece variedad de categorías. Fue lanzado el 15 de junio de 2007 en Europa y el 19 de junio de 2007 en Estados Unidos. En 2009 fue sucedido por un nuevo título, "".


title: Colin McRae: Dirt

text: Este juego se aparta de la tendencia de simulador de manejo, para centrarse más en una conducción arcade. La serie da un giro a partir de esta entrega, abriéndose a nuevos tipos de competiciones "off-road" (de allí el cambio de nombre de "Colin McRae Rally" a "Colin McRae Dirt"). Es el último juego publicado antes de la muerte del piloto escocés.


title: Colin McRae: Dirt

text: El jugador crea su perfil de piloto, determinando nombre y nacionalidad. Después de esto, inicia su carrera en el mundo Dirt. Las competiciones se muestran gráficamente en una pirámide escalonada de once niveles, siendo la base el nivel 1 y la cúspide el 11. Cada nivel posee entre 11 y 1 competencias. Los primeros niveles poseen mayor número de eventos, pero de corta duración (entre una y dos carreras). Conforme se avanza, el número de eventos se reduce (cada nivel posee un evento menos que el anterior) pero los restantes se alargan y complican un poco más. Las categorías se van revelando durante el avance. Al final, el nivel 11 está compuesto por una única competencia, la carrera de campeones de TAG Heuer, que posee una carrera de cada disciplina del juego. Una vez acabado el juego, se desbloquea el Colin McRae R4.


title: Colin McRae: Dirt

text: En "Colin McRae: Dirt", el rally deja de ser la única y exclusiva disciplina del juego, dando lugar a nuevos tipos de competiciones en juego y en la serie. En este juego, se incorporan las siguientes categorías: El juego cuenta con cuarenta vehículos (reales y ficticios) y trece clases de coches, los cuales se listan a continuación:


title: Convento de las Comendadoras de Santiago (Toledo)

text: El actual convento de las Comendadoras de Santiago en la ciudad de Toledo (España) ocupa, desde 1935, el Claustro de la Mona, parte del monasterio de Santo Domingo el Real de Toledo. Situado en el extremo norte de aquel complejo arquitectónico, se conserva el antiguo refectorio de Santo Domingo, dentro del cual destaca un alfaraje de finales del siglo XV.


text: El patio principal, llamado de la Mona, se construyó tras las obras de la nueva iglesia dominica, empezada en 1565, muy posiblemente por don Diego de Velasco. El claustro fue trazado por Diego de Alcántara -que se formó junto a Juan de Herrera y actuó como Aparejador en el Alcázar de Toledo-, el cual dio también las trazas del pasamanos de hierro, los balaustres y los azulejos. El patio de la Mona es de planta cuadrada y consta de dos pisos; el interior, con arcos sobre columnas y el segundo adintelado. Llama la atención el uso exclusivo de la columna como soporte: Sencilla en el piso superior y pareada en el inferior; colocadas, exactamente, una detrás de otra. Solamente en las esquinas, las columnas se ven sustituidas por pilares en ángulo, con pilastras. Como única decoración aparecen en las enjutas unos tondos, de los que solamente se señala el perímetro, que recuerdan el estilo de Covarrubias. Las galerías están cubiertas de vigas, separadas por tabicas decoradas con motivos como el anagrama de Jesucristo y los escudos de Castilla y León, de Aragón y de Córdoba.


text: En las esquinas del patio se encuentran los respectivos retablos con puertas para cubrir con lienzos. Uno de ellos contiene una bonita escultura del siglo XV, que representa a Cristo atado a la columna.


text: La iglesia, que se encuentra junto al coro, bajo el antiguo refectorio, conserva todavía el púlpito renacentista.


text: Las monjas trajeron bastantes objetos de su antiguo convento de Santa Fe, entre los que destacan las sillerías del coro alto y bajo y algunos retablos barrocos.


title: Rückert-Lieder

text: Las Rückert-Lieder son cinco canciones para voz y orquesta o piano compuestas entre 1901 y 1911 por Gustav Mahler, basándose en poemas escritos por Friedrich Rückert.


title: Rückert-Lieder

text: Las canciones son:


title: Rückert-Lieder

text: Junto con "Revelge" y "Der Tamboursg’sell" (sobre poemas de Des Knaben Wunderhorn e incorporados más tarde a su ciclo de canciones del mismo nombre, fueron publicadas en 1905 como "Sieben Lieder aus letzter Zeit" ("Siete Canciones para los Últimos Días").


title: Fábrica de harinas San José

text: La fábrica de harinas San José es un edificio de la ciudad española de Toledo, claro exponente de la arquitectura industrial de finales del siglo . En la actualidad está ocupado por un hotel.


title: Fábrica de harinas San José

text: El edificio presenta una planta rectangular con dos alturas y un hastial. En la planta baja se sitúa la portada, que está formada por un arco rebajado con cornisa triangular, decorada con mensulillas. En ambos lados de la misma se abren dos ventanas con arco de medio punto y decoración en el extradós, a modo de resaltes de las dovelas. Las cuatro ventanas presentan rejería de forja, delicadamente trabajada.


title: Fábrica de harinas San José

text: La planta principal está recorrida por cinco huecos, de iguales dimensiones, construidos por arcos de medio punto con decoración de ladrillo en el extradós y parapeto. El hastial contiene tres ventanas de arco de medio punto con extradós, también decorado, y parapeto en la ventana central. Los entrepaños de las plantas baja y principal presentan decoración de rombos realizados con ladrillo. Toda la fachada se encuentra enmarcada por dos pilastras con capitel realizado en ladrillo. Las líneas de impostas están también resaltadas con ladrillo.


title: Fábrica de harinas San José

text: La fachada lateral, que da a la calle Miradero del Barrionuevo, presenta dos alturas, con ocho ventanas de medio punto por planta. El extradós de estos arcos está resaltado con ladrillos de distinta coloración. Tanto la línea de impostas como la cornisa presentan las mismas características de la fachada principal.


title: Fábrica de harinas San José

text: La otra fachada lateral repite, en los tres primeros vanos de sus dos plantas, la decoración de la anterior (fachada primera), manteniéndose el resto con tonos similares a los de la misma. La parte trasera repite la disposición de huecos, aunque funcionando todos ellos como ventanas, excepto el del extremo izquierdo de la planta baja, que se mantiene tapado. Adosada a esta parte trasera se encuentra un cuerpo rectangular, de dos alturas.


title: Fábrica de harinas San José

text: La cubierta es de dos aguas con teja árabe, y el cuerpo adosado de la parte trasera presenta tres vertientes y teja árabe. El interior está formado por una única nave. Sujeta la cubierta una armadura metálica realizada al levantarse el edificio, en 1889. Desde mayo del 2003, el edificio lo ocupa el Hotel San Juan de los Reyes.


Producción de mercancías por medio de mercancías. Preludio a una crítica de la teoría económica ("Produzione di merci a mezzo di merci. Premesse a una critica della teoría económica") es un libro publicado en 1960 y constituye la obra principal de Piero Sraffa (1898 - 1983).


title: Producción de mercancías por medio de mercancías

text: Primero que todo es conveniente señalar los objetivos y las hipótesis de partida, para que no haya equívocos acerca del alcance real del modelo sraffiano.


text: Diversos autores han planteado que la teoría de Sraffa fue originada por la exigencia de resolver aquellos problemas que surgen en la teoría ricardiana cuando se abandona la hipótesis de que solo existe capital circulante y que la composición del capital es uniforme en todos los sectores.


text: El problema que Sraffa resolvió en Producción de Mercancías por Medio de Mercancías es indudablemente aquel que preocupó a David Ricardo en todas sus obras: independizar el estudio de la distribución de la renta de la teoría del valor. Sraffa logró encontrar la mercancía numerario que tanto buscó Ricardo, resolviendo además el problema de hacer posible la determinación de la tasa de beneficios (en el caso de que la tasa de salarios sea dada exógenamente) antes de determinar los precios y en forma independiente.


text: Además, en Producción también hay una crítica implícita a toda la construcción marginalista. El subtítulo de la obra es Preludio a una crítica de la teoría económica y en el Prefacio Sraffa afirma:


text: Y “la base” se ha sostenido porque se ha reconocido que las críticas son válidas, aún por parte de los principales teóricos del marginalismo (como Paul Samuelson), que en un comienzo intentaron rechazarlas. El análisis del desplazamiento de los métodos de producción, que Sraffa desarrolla en la tercera parte de Producción, tuvo efectos destructivos sobre las nociones tradicionales. Las ideas básicas de la teoría neoclásica de la producción, que durante medio siglo fueron el fundamento de la economía política –el capital como uno de los factores de producción, la tasa de beneficios como precio y, por tanto, racionador óptimo del factor capital, la función de producción en términos de capital y trabajo, las isocuantas, la productividad marginal del capital, el efecto de sustitución entre factores productivos cuando varían las variables distributivas– demostraron ser fundamentos defectuosos.


text: También se ha dicho que Sraffa quizá desarrolló su análisis gracias a la contribución de John von Neumann, quien publicó en 1945 un escrito –cuyo título, en la traducción inglesa a cargo de es A model of general economic equilibrium– en el que trataba el problema del desplazamiento de los métodos de producción en términos análogos. Sraffa seguramente conoció la obra, y fue citado por David Gawen Champernowne, quien estuvo a cargo del apéndice matemático de la traducción inglesa, por la ayuda que le prestó.


text: Sraffa se inclinaba a acoger la hipótesis de rendimientos constantes a escala, en contraste con la literatura marginalista que suponía rendimientos decrecientes a escala.


text: Es claro que esa hipótesis no es necesaria para la validez del modelo; en efecto, según el mismo Sraffa:


text: Lo que interesa a Sraffa es analizar, rebus sic stantibus, las relaciones entre las variaciones de las variables distributivas y de los precios:


text: Dejando de lado el caso de “producción de subsistencia” que expone en el primer capítulo, Sraffa examina un sistema económico en una situación reintegrativa con excedente, en otras palabras, un sistema en el que la cantidad producida de cada bien es suficiente para reintegrar los medios de producción (estado reintegrativo stricto sensu) y, para al menos un bien, mayor que la cantidad utilizada de ese mismo bien como medio de producción.


text: Algunos autores han considerado que ese estado es equivalente al estado estacionario, en el que las cantidades producidas de los bienes individuales no varían con el paso del tiempo. En realidad, Sraffa no se pregunta por el uso del excedente al final del periodo de producción; es indiferente que se consuma o se acumule, y en este segundo caso solo cambiarían las cantidades absolutas producidas en el periodo subsiguiente.


text: En el modelo sraffiano, el salario se paga al final del periodo de producción; el fondo de salarios no es contabilizado, entonces, dentro del capital anticipado. El abandono de la concepción de un salario anticipado por la capitalista, propia de los economistas clásicos, es estrictamente una consecuencia de la fallida distinción de los dos elementos del salario: de subsistencia y excedente. El primero está dado en términos reales e indica el conjunto de bienes estrictamente necesarios para la subsistencia de los trabajadores y que, como tales, figuran entre los medios de producción (este fue el único componente que consideraron los economistas clásicos). El segundo, que solo es determinado post factum, es decir, la producción realizada, mide en cambio la parte del excedente realizado que se asigna a los trabajadores.


text: Aunque se inclinó a considerar por separado los dos componentes, en sintonía con su formación clásica, en homenaje a la tradición neoclásica Sraffa decidió no hacer tal distinción. El autor mismo advierte, sin embargo, que el inconveniente de esta elección es la diversidad de funciones que cumplen los bienes destinados al consumo de subsistencia dentro del sistema; mejor, y anticipando conceptos que ilustraremos más adelante, la consecuencia es que estos bienes “quedan ipso facto relegados al limbo de los productos no básicos”.


text: La teoría de Sraffa logra determinar la estructura de precios y una de las dos variables distributivas (la tasa de beneficios o de salarios), dada la otra variable y la tecnología. Por tanto, falta decidir cuál de las dos variables se debe considerar independiente y de qué modo determinarla.


text: Sraffa se inclina a la fijación exógena de la tasa de beneficios, porque, cuando se abandona la hipótesis clásica del salario anclado en niveles de subsistencia y se supone que el salario está dado en términos de una unidad de medida más o menos abstracta, no se puede determinar hasta que se deterrminen los precios de las mercancías.


text: En el caso de que la tasa de beneficios sea la variable exógena, las soluciones pueden ser:Siguiendo la clasificación que Léon Walras utilizó en "Elements d’économie politique pure", un clásico de la teoría marginalista en el que se analiza el equilibrio económico general, "Producción" se divide en tres partes: en la primera se trata el caso más sencillo de producción simple, en el que cada industria produce un solo bien y solo existe capital circulante; en la segunda se introduce la hipótesis de producción conjunta y se incluyen el capital fijo y los recursos escasos; y en la tercera se trata el problema de la elección de la técnica.


text: Los métodos de producción (el conjunto de ecuaciones que relacionan los medios de producción con los productos) se suponen dados en las dos primeras partes, mientras que se consideran como incógnitas en la tercera.


text: Sraffa, en sintonía con Ricardo, da una representación del sistema económico focalizada en torno a las relaciones entre industrias.


text: Se tienen las mercancías 1, 2... n, cada una producida por una industria diferente. Sean formula_1 las cantidades producidas anualmente de las mercancías 1, 2... n, respectivamente. Sean, además, formula_2 las cantidades de las mercancías 1, 2... n que usa anualmente la industria que produce el bien 1; formula_3 las cantidades correspondientes que usa la industria que produce la mercancía 2, y así sucesivamentre. Las condiciones de producción asumen la forma siguiente:


text: Cabe señalar que no es necesario suponer que todas las mercancías entran directamente en la producción de las demás; por tanto, algunas de las cantidades de los primeros términos de las ecuaciones pueden ser iguales a cero.


text: Dada la hipótesis de estado reintegrativo del sistema, la suma de la primera columna ((formula_8) será igual a la primera línea (formula_9), la suma de la segunda columna igual a la segunda línea, etc. Para que esta condición ulterior se satisfaga, esto implica que cada una de las n ecuaciones del sistema depende de las demás.


text: Dadas estas condiciones, existirá una serie única de valores de cambio (formula_10) que, al ser adoptados por el mercado, permitirán restablecer la distribución original de los productos, creando así las condiciones necesarias para que el proceso se pueda renovar.


text: Cabe señalar que, en vista de las hipótesis, esos valores surgen directamente de los métodos de producción.


text: Cuando se pasa de la hipótesis de un estado reintegrativo stricto sensu a la de un estado reintegrativo con excedente surgen dificultades, debido a que en el sistema económico el excedente generado se distribuye en proporción a los medios de producción anticipados (el capital), pero una proporción semejante, integrada por los medios de producción de mercancías heterogéneas, no se puede determinar independientemente de los precios.


text: Podemos definir a la relación entre el producto neto del sistema y la suma de las mercancías utilizadas como medios de producción como tasa de excedente y representarla como R, pero dicha relación no tendría sentido con respecto a las cantidades, porque las mercancías no son homogéneas.


text: Únicamente la referencia a los precios de las mercancías individuales podría dar sentido a la relación. Por tanto, parecería que no es posible determinar esta tasa independientemente de los precios.


text: Consideremos, sin embargo, un sistema (Sraffa lo denomina sistema patrón) en el que las diversas mercancías se producen en la misma proporción en la que se encuentran en el conjunto de medios de producción; en tal caso


text: De modo que:


text: En estas relaciones las cantidades que se comparan corresponden a mercancías homogéneas. Ahora bien, puesto que: podemos escribir:


text: El numerador de esta relación no es más que el producto neto generado por el sistema, mientras que el denominador representa los medios de producción anticipados. La ecuación anterior determina entonces la tasa de excedente:


text: Además, R indica la proporción en que la cantidad producida de cada mercancía excede a la cantidad que se utiliza como medio de producción o bien la relación entre el excedente total de las mercancías con respecto a las cantidades utilizadas en la producción, donde dicha relación tiene sentido, es decir, en el sistema patrón.


text: La posibilidad de hablar de una proporción entre dos grupos de mercancías heterogéneas, sin necesidad de reducirlas a una medida común de precio se debe entonces a la circunstancia de que ambos grupos están formados por las mismas proporciones.


text: Siendo esta una relación entre cantidades,


text: el resultado no se modificaría si multiplicáramos las mercancías individuales por los precios. [...] Y dicha relación tampoco se modificaría si, después de multiplicar las mercancías por sus precios, estos precios empezaran a variar por su propia cuenta en direcciones y magnitudes diferentes (Sraffa, 1960, pag. 27).


text: Sraffa denomina producto neto patrón al excedente total de las mercancías en el sistema patrón, es decir, al producto neto del sistema patrón.


text: Dada la manera de construir el sistema patrón, el producto neto patrón está formado por las mismas mercancías, combinadas en las mismas proporciones, que se encuentran en el conjunto de los medios de producción del sistema.


text: El producto neto patrón se puede concebir también como una mercancía compuesta particular en las que las mercancías del sistema entran en proporciones bien determinadas. Sraffa denomina mercancía patrón a esta mercancía compuesta o a cualquier múltiplo o submúltiplo de ella.


text: Lo que se ha dicho sobre la relación entre producto neto y medios de producción se puede repetir tal cual si en lugar del producto neto nos referimos a un submúltiplo de él: dicha relación es determinada independientemente de la estructura de los precios y se mantiene invariable cualquiera sea la variación de estos últimos.


text: Supongamos entonces que el salario es una fracción del producto neto patrón. Sea ω la porción de dicho producto que va a los salarios. La parte del producto neto que irá a los beneficios será la restante, es decir:


text: La tasa de beneficios se puede expresar entonces de la siguiente manera:


text: De las ecuaciones 1 y 2 se deriva:


text: La tasa de beneficios del sistema patrón se presenta así como una relación entre cantidades de mercancías, sin necesidad de recurrir a sus precios.


text: La relación entre la tasa de beneficios y la tasa de salarios es lineal: la primera aumenta en proporción directa a una reducción de la segunda.


text: Pasemos ahora a examinar el sistema desde el punto de vista de los precios. Indicando con formula_19 los precios de las mercancías 1, 2... n, con formula_20 las cantidades de trabajo que se emplean anualmente en las industrias que producen las mercancías 1, 2... n respectivamente, con una tasa de salarios w y recordando lo que se dijo acerca de la hipótesis de Sraffa de un salario que se paga post factum, podemos representar el sistema económico como sigue:


text: En caso de que todo el producto excedente del sistema vaya al capital, el sistema asumirá la forma siguiente:


text: Donde Π indica la tasa de beneficios máxima: la tasa de beneficios que se obtiene en el caso de que todo el producto neto generado por el sistema vaya a los beneficios.


text: Retomemos ahora lo que se dijo de la tasa de excedente en el sistema patrón: esta no solo representa la relación entre el producto neto y los medios de producción, sino, puesto que el resultado no se modifica al hacer referencia a los precios, también la relación entre el valor del producto neto y el valor de los medios de producción.


text: Esta segunda relación no es otra cosa que la tasa de beneficios máxima; por consiguiente:


text: Ahora, sustituyendo en la ecuación (3), tenemos que:


text: La ecuación (4) aún nos puede interesar solo si es posible demostrar que su validez no se limita al sistema patrón imaginario, sino que se puede extender al sistema económico real. Se trata, en otras palabras, de ver, dice Sraffa, “si la importancia que la mercancía patrón tiene en esta relación se basa en el hecho de que es la sustancia de la que están formados la renta nacional y los medios de producción o en el hecho de que representa la medida en la que se expresan los salarios”. En la primera hipótesis la relación solo será válida para el sistema patrón; en la segunda, en cambio, también seguirá siendo válida en el sistema efectivo, a condición de que los salarios se expresen en términos de la mercancía patrón apropriada.[1]


text: Repasando los pasajes que se han desarrollado hasta ahora se podría llegar a la conclusión de que la primera hipótesis es verdadera, pues la determinación de la tasa de beneficios en términos físicos parece ser posible debido a la particular construcción del sistema patrón: en efecto, en dicho sistema, la relación entre la cantidad producida de cualquier mercancía y la cantidad utilizada como medio de producción es la misma para todas las mercancías.


text: Pero el sistema efectivo está formado por las mismas ecuaciones básicas que forman el sistema patrón, solo que en proporciones diferentes; de modo que, una vez esté dado el salario, la tasa de beneficios se determina en ambos sistemas independientemente de las proporciones en que aparecen en las ecuaciones de uno u otro sistema. [...] La relación lineal entre el salario y la tasa de beneficios es entonces válida en cualquier caso, con la única condición de que el salario se exprese en términos del producto patrón. La misma tasa de beneficios que se obtiene en el sistema patrón como una relación entre cantidades de mercancías, resultará en el sistema efectivo de una relación entre valores agregados (1960, pp. 29-30).


text: Consideremos por ejemplo un sistema patrón en el que la tasa de excedente sea del 20% y en que 3/4 de la renta nacional patrón vaya a los salarios; la tasa de beneficios será del 5%. En el sistema efectivo correspondiente, si los salarios se siguen expresando en términos de la mercancía patrón, la tasa de beneficios seguirá siendo del 5%. Cabe observar, sin embargo, que en este último caso “la participación de los beneficios consistirá en lo que quede de la renta nacional efectiva, y no de la renta patrón, después de deducir el equivalente a 3/4 del producto neto patrón: y los precios deberán ser tales que el valor de lo que va a los beneficios sea igual al 5% del valor de los medios de producción efectivos de la sociedad”.[2]


text: Dijimos que el sistema patrón está formado por las mismas ecuaciones básicas de las que consta el sistema efectivo, solo que en proporciones diferentes. De esto se sigue que, dado un sistema efectivo, la búsqueda del sistema patrón correspondiente se reduce a la búsqueda de multiplicadores apropriados que, aplicados a las industrias respectivas del sistema original, determinan una expansión (si son mayores que 1) o una contracción (si son menores que 1). Dichos multiplicadores(formula_31)deberán ser tales que las cantidades resultantes de las distintas mercancías tengan entre sí las mismas proporciones en el lado derecho de las ecuaciones (es decir, como productos) que las que tienen en el conjunto del lado izquierdo (es decir, como medios de producción). Esto implica que la tasa de excedente (R) es igual para todas las industrias.


text: La condición mencionada se puede expresar mediante un sistema de ecuaciones que contiene las mismas constantes (las cuales representan las cantidades de mercancías) que se encuentran en las ecuaciones de la producción del sistema efectivo considerado, pero dispuestas de manera diferente, es decir, de tal manera que las columnas de uno correspondan a las filas del otro. Este sistema es el siguiente: Hay n ecuaciones con n + 1 incógnitas (los n multiplicadores más R).


text: Para resolver el sistema se podría hacer uno de los multiplicadores igual a 1; sin embargo, de este modo solo se determinaría la estructura de producción (las proporciones de producción de los diferentes procesos) y no la escala de producción (la producción agregada). Dado que esta última es determinada por la cantidad de fuerza trabajo empleada, y puesto que queremos que dicha cantidad sea igual a la del sistema efectivo, definamos la unidad mediante una ecuación complementaria que contiene esta condición, es decir:


text: donde L1, L2... L3 son las cantidades de trabajo que se emplean anualmente en las industrias que producen las mercancías 1, 2... n respectivamente y, con base en esta ecuación ulterior de normalización, expresan fracciones del trabajo anual de la sociedad, tomado como unidad.


text: Ahora es posible determinar todas las incógnitas.


text: En este punto es necesario demostrar que para todo sistema efectivo existe el sistema patrón correspondiente, es decir, que existe una serie de n multiplicadores (x), donde n es el número de industrias del sistema considerado, no negativos y no todos nulos, y una tasa de excedente (R) tales que la proporción en que cada mercancía producida se encuentra en el conjunto de los medios de producción en la misma proporción para cada mercancía.


text: Es necesario demostrar, además, no solo que existe dicho sistema patrón, sino también que es único, para que, dado un sistema efectivo, la tasa de excedente y la mercancía patrón en la que se miden los salarios sean únicas.


text: En Producción, Sraffa logra probar la existencia y la unicidad del sistema patrón, presentando demostraciones que se pueden considerar como aplicaciones particulares de para las matrices no negativas.


text: La hipótesis de un sistema en estado reintegrativo con excedente implica la posibilidad de que existan “bienes de lujo”, es decir, mercancías que no se utilizan en la producción de las demás mercancías, ni como instrumentos de producción ni como medios de subsistencia. Por el contrario, cuando se considera el caso de producción de subsistencia, todas las mercancías deben encontrarse tanto entre los productos como entre los medios de producción.


text: Observando el modo en que hemos construido el sistema patrón, partiendo del sistema efectivo, vemos que los multiplicadores asociados a las industrias que producen los bienes de lujo son nulos; estas mercancías no forman parte, entonces, de la mercancía patrón. Un cambio en los procesos productivos que afecte exclusivamente a uno de dichos bienes solo tendría consecuencias sobre su precio, y no influiría mínimamente en los precios relativos de los demás ni en la tasa de beneficios. Sraffa los denomina bienes no básicos (o mercancías no básicas).


text: En cambio, denomina bienes básicos (o mercancías básicas) a los que entran, de modo directo o indirecto, en la producción de todas las mercancías. Las condiciones de producción de dichas mercancías influyen en la determinación de la estructura de precios o de la tasa de beneficios. Si la cantidad producida de una sola de estas mercancías fuese cero, la producción de todas las mercancías, básicas y no básicas, debería ser necesariamente cero.


text: Una característica del sistema económico que estamos considerando, y que hasta ahora se ha supuesto implícitamente, es la existencia de al menos un producto básico. Si no fuese así, no nos encontraríamos frente a un “sistema económico” verdadero y apropiado, sino frente a sistemas yuxtapuestos.


text: Hay que señalar finalmente que lo que se ha dicho de las mercancías no básicas también es válido para los productos que se utilizan en la producción de otros productos no básicos, entre los cuales se pueden incluir ellos mismos. En efecto, si una mercancía de esta especie solo se utilizara en la producción de una mercancía no básica de la especie considerada antes, es claro que correría la suerte de aquella y su multiplicador sería también nulo.


text: Por ejemplo, si la mercancía 2 solo entrara en la producción de la mercancía no básica 1 las dos primeras ecuaciones de (5) serían:


text: Ahora bien, formula_39, seguirá formula_40.


text: Si luego se utiliza en su propia producción, la relación entre su cantidad como producto y su cantidad como medio de producción será independiente de R, y por esta razón es en general incompatibile con el sistema patrón.


text: En efecto, si la mercancía 1 solo fuese utilizada como medio de producción propio la ecuación correspondiente a (5) se convertiría en:


text: En esta ecuación, cualquiera que fuese el valor que asuma el multiplicador, no incidiría en la tasa de excedente; por consiguiente o bien la tasa de excedente del proceso es exactamente la del sistema patrón que se busca –y entonces x1 podría asumir cualquier valor[3]– o bien la tasa de excedente que se busca no es la que se encuentra en el proceso, y entonces el único valor de x1 que podría satisfacer la ecuación es 0.


text: Resumiendo, podemos distinguir tres tipos de productos no básicos:


text: Hasta ahora se ha supuesto que para cada mercancía solo se dispone de un método de producción, de modo que las variaciones en la distribución de la renta no pueden influir de ninguna manera en los procesos de producción utilizados. La última parte de Producción se dedica precisamente a tratar el caso en que, por el contrario, para una o más mercancías existen uno o más métodos de producción.


text: Para poder elegir entre posibilidades alternativas es necesario adoptar un criterio de elección. Sraffa supone que ese criterio es el de la rentabilidad y más precisamente que, sea cuales fueren las características institucionales, cuando nos encontramos frente a más de un proceso técnico alternativo para producir la misma mercancía, elegimos aquel que posee el costo mínimo.


text: En el tratamineto que sigue definiremos la tecnología como el conjunto de todos los procesos productivos disponibles y la técnica como cualquier subconjunto de estos procesos tal que haya un proceso y solo uno para cada mercancía producida.


text: Supongamos inicialmente que la elección entre métodos alternativos se refiere exclusivamente a un producto no básico que no se requiera en la producción de ninguna otra mercancía no básica.


text: Puesto que los cambios de los procesos productivos que conciernen exclusivamente a tal tipo de productos no tienen consecuencias sobre los precios relativos de los demás ni sobre la tasa de beneficios máxima del sistema, las dos técnicas solo difieren en el precio del producto considerado. Es entonces posible, rebus sic stantibus, comparar únicamente los procesos alternativos.


text: Por ejemplo, si para producir la mercancía no básica 2 se conocen dos métodos alternativos, a los que llamaremos I y II, el uso alternativo de uno de estos dos métodos de producción implica para la mercancía 2 uno de los dos costos de producción alternativos, formula_42 e formula_43, que se obtienen así:


text: donde los precios del sistema económico considerado se expresan en términos de cualquier numerario.


text: En este caso están dados:


text: Técnicas de producción alternativas de mercancías no básicas en el caso de producción simple.


text: El problema de la elección del método de producción de la mercancía 2 se reduce entonces a la simple comparación de los dos precios y a elegir el método que implica el menos precio, es decir, el menor costo. Esta elección depende, naturalmente, de una tasa de beneficios (salarios) dada. Y podría variar si se adopatara una tasa diferente. Sabemos, de hecho, que con la variación de la tasa de beneficios varían todos los precios y el salario unitario. Además a un aumento progresivo (o a una disminución progresiva) de la tasa de beneficios no seguirá siempre un aumento o una disminución del precio de la mercancía producida con un método respecto del precio de esa misma mercancía producida con otro método; de modo que podrá haber casos en los que el precio de la mercancía 2 producida con el proceso I, respecto del precio de la mercancía 2 producida con el proceso II, aumente en cierto rango de variación de la variable, para luego disminuir o permanecer constante (la gráfica muestra uno de los casos posibles).


text: Las tasas de beneficios correspondientes a los puntos de intersección de las curvas de precios representan puntos de cambio de técnica o, más simplemente, puntos de desplazamiento (en la figura, formula_47 e formula_48). En estos puntos individuales de la tasa de beneficios es indiferente adoptar un método de producción u otro, porque los precios de las mercancías son iguales (formula_49). Los razonamientos que se han presentado hasta aquí son independientes del tipo de numerario que utiliza el sistema de precios. La modificación del numerario solo modifica la forma de todas las curvas, manteniendo sin embargo la invariancia de los puntos de cambio.


text: El problema se complica cuando la elección entre métodos alternativos concierne a un producto básico. En efecto, en el caso de los productos básicos, que entran directamente o indirectamente en la producción de todas las mercancías, el cambio de un método de producción en la industria individual tiene efectos que se extienden a todo el sistema económico. El problema de la elección tecnológica para las mercancías básicas no se puede entonces resolver simplemente mediante la comparación de los precios alternativos, como sí es posible hacer en el caso de las mercancías no básicas.


text: En tales circunstancias parece faltar una base común para poder comparar los dos métodos. En efecto, según se utilice uno u otro método, estaremos en uno u otro sistema económico, y a cada tasa de beneficios dada corresponderá, en cada sistema, un salario diferente, aunque expresado en términos de la misma mercancía, y un sistema de precios relativos diferente; de modo que la comparación entre los precios de la mercancía producida según los dos métodos carece de sentido (Sraffa, 1960, p. 104).


text: Sin embargo, señala Sraffa, en los niveles de la tasa de beneficios que corresponden a los puntos de intersección de los dos métodos, al ser idéntico el precio de la mercancía básica producida con los dos métodos, los dos sistemas económicos presentarán la misma estructura de precios relativos y el mismo salario.[4]


text: Al final, luego de hacer posible la comparación de los dos métodos alternativos dentro del mismo sistema, también en aquellos niveles de la tasa de beneficios que los hacen incompatibles, Sraffa supone que dichos métodos producen dos mercancías distintas que, al poderse considerar idénticas para todos los usos básicos posibles, no son sustituibles en los usos no básicos, La consecuencia de dicha suposición es que, mientras que en los usos básicos la elección recaerá en el método que es más conveniente para toda tasa de beneficios dada, el otro método encontrará aplicación en los usos no básicos.


text: Llamemos entonces sistema I al sistema económico en el que el primer método se utiliza para los usos básicos y sistema II a aquel en que se utiliza el segundo método para tales usos. Suponiendo ahora que la tasa de beneficios máxima del sistema I es más alta que la del sistema II (formula_50), a las tasas de beneficios comprendidas entre esos máximos ((formula_51) ) el método I sería el único posible para la producción del producto básico, y a fortiori el más conveniente, puesto que para esos valores de la tasa de beneficios el sistema II tendría un salario nulo o negativo. A medida que la tasa de beneficios disminuye, cualquier variación en el orden de conveniencia de los dos métodos debe “cumplirse igualmente en ambos sistemas, puesto que implica pasar por un punto de intersección, y tales puntos son comunes a ambos sistemas”. Ahora bien, a lo largo de la curva de variación de la tasa de beneficios puede haber más intersecciones entre los precios resultantes de ambos métodos, de modo que se presentarán otras tantas variaciones hacia delante y hacia atrás en el orden de conveniencia de estos métodos y, por consiguiente, de pasos de un sistema al otro.


text: En vista de esta posibilidad –concluye Sraffa– no se puede afirmar (en contra de lo que se podría esperar) que en general, entre dos métodos de producción de una misma mercancía, el que corresponde al sistema patrón con una proporción más alta entre producto y medios de producción (en la práctica, el sistema económico con la tasa de beneficios máxima más elevada) es el más conveniente cuando la tasa de beneficios es relativamente alta y el menos conveniente cuando es relativamente baja.


text: Este análisis se puede extender al caso en que hay más de dos métodos alternativos, y no solo para uno de los productos sino para cada uno de ellos. En ese caso, cuando aumenta la tasa de beneficios habrá una “rápida sucesión de desplazamientos de los métodos de producción de una u otra de las mercancías”.


text: Cabe señalar, por último, que no obstante que en cada desplazamiento del método de producción la relación patrón y la tasa máxima de beneficios del sistema pueden aumentar o disminuir, a cada aumento de la tasa de beneficios, cualquiera que sea la mercancía elegida como numerario, seguirá siempre una disminución del salario. Esto ocurre porque las variaciones de la tasa de beneficios y del salario que se presentan sin que haya un cambio de método, se presentan en el mismo sistema; mientras que cuando se pasa de un método a otro, esto sucede en niveles dados del salario y de la tasa de beneficios, sin que implique de por sí una variación de las variables distributivas.


title: TD Garden

text: El TD Garden es un pabellón deportivo localizado en el barrio North End de Boston, Massachusetts. A menudo se le llama simplemente por su nombre coloquial o tradicional the Garden o Boston Garden, siendo anteriormente conocido como FleetCenter y TD Banknorth Garden (anterior patrocinador, el banco TD Banknorth, perteneciente al Toronto-Dominion Bank) (también se denominó Shawmut Center, pero solo durante su construcción). Es el pabellón de juego de los Boston Celtics de la NBA, de los Boston Bruins de la liga de hockey sobre hielo NHL y a partir de 2008 de una nueva franquicia de la liga de lacrosse NLL. Anteriormente también fue el pabellón de juego de los Boston Blazers de la NLL. Es también el pabellón donde se celebra el Beanpot, un torneo de hockey que acoge a las universidades de Boston, y del campeonato de la Hockey East, una de las conferencias del hockey universitario. El pabellón también ha acogido eventos deportivos a nivel nacional tales como el All-Star Game de la NHL en 1996, la 1ª y 2ª ronda de la División I de la NCAA en 1999 y 2003, además de la Final Four de la NCAA femenina en 2006, y otros de menor seguimiento como los campeonatos de Skate de 2001, los torneos de selección (trials) de Gimnasia en 1996 y 2000, la Frozen Four de Hockey en 2004 y 1998 o torneos de World Wrestling Entertainment como la WrestleMania XIV de 1998, King of the Ring 2000, Royal Rumble 2003 y SummerSlam 2006. Fuera de lo deportivo, destaca la Convención del Partido Democráta de 2004.


title: TD Garden

text: El TD Banknorth Garden comparte el honor de ser, junto con el Target Center de los Minnesota Timberwolves y el Amway Arena de Orlando Magic, los únicos pabellones con superficie de parqué en piezas pequeñas. El de Boston es el más característico por ser los Celtics conocidos por la tradición de tener ese parqué tan clásico en la cancha. Esa tradición viene desde acabada la II Guerra Mundial, donde tuvieron que recurrir al parqué debido al coste y escasez de la tarima de madera en aquella época. Sin embargo, la Final Four de la NCAA femenina de 2006 se celebró en pista convencional.


title: TD Garden

text: Cuando el pabellón fue construido para reemplazar al mítico FleetBoston Financial Group con Bank of America. El 5 de enero de 2005, el dueño del Fleet Center, Delaware North Companies, anunció un acuerdo que dejaba a Delaware North libre de vender los derechos del nombre a otro patrocinador. Y el 3 de marzo de 2005, el banco TD Banknorth, filial del Toronto-Dominion Bank, anunció la compra de los derechos del nombre. La compañía nombró al pabellón TD Banknorth Garden, en honor al histórico Boston Garden. Como dato curioso, el FleetCenter realizó la subasta de los derechos del nombre a eBay, y desde el 10 de febrero hasta el 13 de marzo de 2005, FleetCenter vendió los derechos hasta en 30 ocasiones. Incluyendo el actual nombre de TD Banknorth Garden, el pabellón ha llegado a tener 33 nombres distintos. Durante la etapa del FleetCenter, el pabellón fue conocido por los periodistas deportivos como "The Vault" (La Bóveda).


title: TD Garden

text: El TD Banknorth Garden también alberga la Estación Norte de trenes y la del mismo nombre del metro de Boston.


title: Toyota Center

text: El Toyota Center («Centro Toyota») es un pabellón deportivo localizado en el centro de la ciudad de Houston, Texas. Debe su nombre a la empresa japonesa de automóviles Toyota, patrocinadora del pabellón. Los Houston Rockets, equipo de la NBA y principales usuarios del pabellón, comparten el recinto con los Houston Aeros de la Liga Americana de Hockey.


title: Toyota Center

text: En 2002, los equipos de Houston presionaron a la alcaldía de la ciudad para la construcción de un nuevo pabellón que reemplazara el antiguo Compaq Center, conocido como Summit. Como resultado de eso, construyeron el Toyota Center. Hoy en día, el Toyota Center cuenta con 18 300 asientos de capacidad para baloncesto, 17 800 para hockey y 19 000 para conciertos. Goza de 2900 asientos vip, 103 suites de lujo y un aparcamiento de 10 000 localidades. El Toyota Center fue el ganador del premio Allen a la mejora ciudadana por Central Houston en 2003. También se llevó el premio Rookie of the Year por los Harlem Globetrotters en 2004 y fue finalista del Pollstar Magazine como mejor sala de conciertos nueva. Durante su primer año tuvo una asistencia de 1,5 millones de espectadores.


title: Toyota Center

text: El evento que abrió la inauguración del pabellón fue un concierto de Fleetwood Mac el 6 de octubre de 2003. El primer encuentro de los Rockets allí fue frente a Denver Nuggets el 30 de octubre de 2003. Desde su apertura, el Toyota Center ha acogido un gran número de eventos, el más importante el All-Star Game de 2006.


title: Toyota Center

text: La promoción de artes marciales mixtas Ultimate Fighting Championship ha realizado cuatro veladas allí: UFC 69 en 2007, UFC 136 en 2011, UFC 166 en 2013 y UFC 192 en 2015.


title: Toyota Center

text: También han tenido gran acogida conciertos como los de Mariah Carey, Madonna, Celine Dion, Shakira, High School Musical, Green Day, Kiss, Eric Clapton, Justin Timberlake, Chayanne, Maná, Luis Miguel, Kabah, Keith Urban, Metallica, Christina Aguilera, Lady Gaga, OV7, Flans, Linkin Park CD9, Ricardo Arjona y NCT 127 en varias ocasiones.


title: Toyota Center

text: En cuanto a lucha libres, el PPV de la World Wrestling Entertainment tuvo lugar allí, también el PPV Night of Champions 2015 de la WWE se llevara a cabo allí.


title: Toyota Center

text: A lo largo de su historia:


title: Colegio de Nuestra Señora de los Infantes (Toledo)

text: El Colegio de Nuestra Señora de los Infantes de la ciudad de Toledo (España) fue fundado por el cardenal Silíceo en el siglo . El edificio, terminado ya en 1559, no se construyó de nueva planta, sino que fue fruto de la remodelación de un inmueble ya existente. La planta, totalmente, irregular, viene impuesta por las calles adyacentes, las cuales convierten al Colegio en un edificio exento.


text: De la traza y ejecución de la obra se encargó don Francisco de Villalpando, también autor de la reja del presbiterio mayor de la Catedral; y muy posiblemente fuera su maestro de obras principal Alonso de Covarrubias, dada la gran vinculación existente entre el Colegio y el Cabildo de la Catedral.


text: El edificio está organizado en torno a dos patios irregulares y carece de una gran escalera. La entrada principal se hace a través de una puerta, por donde se penetra a un zaguán.


text: El exterior es de mampostería, muy sencilla, y presenta una cierta regularidad en la distribución de sus huecos. Los de las ventanas tienen unas hermosas rejas, obra del Maestro Domingo de Céspedes, rejero de la Catedral. Como elemento fundamental de las distintas fachadas se halla la puerta principal. El hueco adilentado de esta se halla enmarcado por dos hermosas canéforas y, en su parte superior, por el escudo del cardenal Silíceo sostenido por dos putti. Por encima del entablamiento, decorado con máscaras, tritones y putti, se instala un tondo con la Virgen y el Niño, de influencia italiana; a ambos lados aparecen sedentes las representaciones de la Justicia y de la Fe. La portada está rodeada por un almohadillado sobrepuesto al muro de mampostería.


text: El 22 de julio de 1552 el cardenal de Toledo Juan Martínez Silíceo funda el Colegio de Nuestra Señora de los Infantes cuya finalidad será la formación integral de unos niños, llamados “cleriçones” que cantaban y ayudaban en los actos litúrgicos de la Catedral Primada de Toledo. El 9 de mayo de 1557 el mismo cardenal firma las Constituciones por las que se regirá dicho colegio. Hay noticias anteriores que se remontan al siglo de los servicios de unos niños en la catedral primada.


text: En el siglo tal vez fueron los colegiales becarios más célebres el maestro de Música Guillermo Cerceda y Francisco Sanz, cantor en la Capilla de Música del Palacio Real de Madrid, ambos naturales de Toledo. En el siglo merece un recuerdo el antiguo seise e ilustre compositor D. Jacinto Guerrero, a quien se debe la música de magníficas zarzuelas, como "Los Gavilanes", "El huésped del Sevillano" y "La rosa del azafrán".


text: También hay que destacar la figura del antiguo seise San Alonso de Orozco, patrón de los Seises de Toledo.


text: De entre los cuarenta cleriçones que componían el acolitado de la Catedral Primada en el siglo , había una clase especial: los SEISES llamados así por su número, como dice Luis Hurtado de Toledo: "Cuarenta clerizones, niños pequeños, de los cuales seis son diestros en las voces, escogidos para cantar en el coro, y por su número son llamados seises". Su misión ha sido, y es, formar parte del coro catedral o capilla de música, de la cual fueron ilustres maestros y compositores eminentes Cristóbal de Morales, en el siglo XVI, o Francisco Antonio Gutiérrez (en el siglo ). En esta etapa fundacional el cardenal Silíceo nombra al deán y al Cabildo de la Santa Iglesia Catedral Primada como perpetuos administradores del dicho Colegio, así como un "director", sacerdote de la misma Catedral. En el Colegio debían residir no sólo el Director, sino también los profesores de Gramática y Música, los cuales debían también ser sacerdotes. En las mismas Constituciones, en el número 14, el Cardenal Silíceo ordena que los niños "sean vestidos de ropas coloradas", como actualmente visten: sotana roja y sobrepelliz blanco. El recorrer de los siglos hizo que los Seises tuvieran tal prestigio que hizo que varios arzobispos redotaran las rentas por las que se sostenía el Colegio. Así el cardenal Pascual de Aragón dotó en el año 1667, con todos sus bienes, al Colegio de Infantes.


text: Algo parecido hizo el Cardenal Moreno y el 15 de diciembre de 1961 el cardenal Pla y Deniel dicta las normas por las que se reformaba y se ponían de acuerdo con la legislación Educativa entonces vigente el plan de estudios en dicho edificio. Para ello crea una Junta de Gobierno compuesta por los M.I. Sres. Canónigos de la Catedral y la dirección se le encomienda, con el título de vicerrector, al sacerdote de la catedral Luis García-Hinojosa Sánchez-Largo. Es a partir de entonces cuando el Colegio comienza su nueva andadura: el número de alumnos se va incrementando y hace que sea inviable el seguir en el antiguo y primer edificio del Colegio.


text: Ante las nuevas leyes de Educación el Colegio se veía destinado a construir un nuevo edificio que albergara todas las exigencias de las nuevas leyes de Educación. Para ello, la Asociación Católica de Padres de Alumnos, junto con el Cabildo de la Catedral, firman un Convenio por el que se decide construir un nuevo y moderno Colegio. Por el Acta de Protocolización firmado en el año 1978 y según las Normas de Régimen Interno del Colegio, el arzobispo de Toledo, como rector del Colegio, junto con el Cabildo, como patrono del mismo, designan al vicerrector y al maestro de música.


text: Asimismo, en el artículo 115 de las Normas del Colegio se contempla que "El Colegio Nuestra Señora de los Infantes, desde sus orígenes tiene, como misión propia y fundacional, la de contribuir con acólitos y escolanos a la dignidad del culto y a la mayor solemnidad de las ceremonias litúrgicas de la Santa Iglesia Catedral Primada".