title: Asesinato de Robert Wykel

text: Sin el cuerpo de Wykel, los fiscales sabían que tendrían que presentar muchas más pruebas de las que podrían presentar de otro modo para respaldar su caso de que Wynn mató a Wykel. Teorizaron que Wynn había escuchado a Wykel hablando de coches, y lo vio mostrando su dinero en efectivo, en un McDonald's una mañana, y decidió que haría una buena marca para otro esquema de confianza. Para apoyar esta teoría, presentaron a cuatro testigos que anteriormente habían sido víctimas de Wynn en esquemas similares. En esos casos, Wynn pidió una parte del precio por algo muy deseado por ellos y afirmó que pudo ayudarlos a comprar, pero nunca completó las ofertas. El extenso historial de sus evasiones y evasiones a la policía respaldaba esta afirmación sobre sus tendencias engañosas y lo vinculaba con el crimen.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: Wykel, sin embargo, fue la primera "marca" de este tipo en comenzar a darse cuenta de que estaba siendo defraudado. Para evitar devolver los mil dólares, afirmaron los fiscales, Wynn jugó con el tiempo llevándose a Wykel al condado de Thurston con el pretexto de conocer al vendedor. Una vez allí, atrajo a Wykel a un lugar aislado solo, donde sin darse cuenta mató a Wykel durante una confrontación por el dinero o lo mató deliberadamente, con la ventaja adicional del dinero en efectivo que Wykel tenía sobre él y su anillo de diamantes. Según esta teoría, el propósito primordial de Wynn era el robo, un delito fundamental que justifica el cargo de asesinato más grave disponible según la ley de Washington. Los fiscales también retiraron el cargo inicial de premeditación.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: Wynn fue juzgado a mediados de 2010. Continuó profesando su inocencia. Además del cuerpo desaparecido y la falta de evidencia que sugiera que Wykel estaba muerto, Wynn argumentó que la policía no había explorado adecuadamente la posibilidad que originalmente consideraron que el hombre mayor podría haber decidido repentinamente visitar Argentina. El tribunal declaró nulo el juicio cuando el jurado no pudo llegar a un veredicto unánime.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: Unos meses más tarde, a principios de 2011, se reunió un nuevo jurado y Wynn fue juzgado nuevamente. Durante el juicio, hubo denuncias de mala conducta por parte del jurado. Un miembro del jurado suplente había "chocado continuamente" con fiscales y abogados defensores, y en un momento fue sorprendido mirando pruebas estatales en el ascensor. Otros dos, dijo el alguacil, habían comenzado a deliberar antes de que se presentara el caso. La jueza del Tribunal Superior, Susan Craighead, los despidió a ambos y sentó a dos suplentes, uno de los cuales era el jurado que presuntamente intentó examinar las pruebas de la acusación.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: Ese jurado condenó a Wynn en abril, después de un día de deliberaciones. Después del veredicto, sus abogados solicitaron una audiencia posterior al juicio sobre si la mala conducta del jurado había perjudicado el resultado; Craighead dictaminó que no había sido así.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: Al momento de la sentencia, Wynn continuó insistiendo en su inocencia. "No voy a pedir perdón por algo que no hice", le dijo a Craighead. Ella lo sentenció a 20 años, el mínimo por asesinato en primer grado en Washington. A partir de 2016, está cumpliendo su condena en el Centro Correccional de Clallam Bay.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: Wynn apeló su condena ante el Tribunal de Washington de Apelaciones, División I. No impugnó la condena por asesinato en sí. En cambio, afirmó que no había pruebas suficientes para sugerir que el robo estaba relacionado con el asesinato, por lo que niega el cargo de asesinato en primer grado. Sostuvo que el asesinato no era necesario para que él robara el dinero ya que eso había ocurrido con mucha anticipación, ni estaba relacionado con el robo del anillo ya que en el caso del estado no había demostrado ninguna intención de robar el anillo antes de la asesinato. A lo sumo, argumentó, el estado había demostrado que había tomado el anillo como una "ocurrencia tardía" en el asesinato. También desafió una instrucción del jurado: "La toma constituye robo, aunque la muerte preceda a la toma, siempre que la toma y un homicidio sean parte de la misma transacción", dijo que reflejaba este mismo malentendido.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: Además, planteó dos cuestiones de procedimiento. Primero, el juez Craighead había fallado incorrectamente en la audiencia posterior al juicio sobre la mala conducta del jurado. En segundo lugar, sus abogados en el juicio deberían haberle permitido tomar el estrado en su propia defensa, sobre la que, según él, discutían con regularidad.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: En junio de 2013, un panel de tres jueces confirmó por unanimidad la condena de Wynn. La jueza Mary Kay Becker escribió para ella, Linda Lau y Anna Schindler que un jurado podría haber concluido razonablemente a partir de la evidencia presentada, interpretada a la luz más favorable al estado, que Wynn mató a Wykel al menos en parte para quedarse con el dinero que ya tenía. obtenido de forma fraudulenta. En cuanto al anillo y al dinero en efectivo que tenía Wykel, el jurado había tenido la opción de condenarlo simplemente por robo, ya que quitarle la propiedad a una persona fallecida no es un robo en sí mismo.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: Pero el jurado había encontrado que Wynn había cometido un robo, en virtud de su condena por el cargo de homicidio grave en primer grado. Si lo hizo sobre la base de las acciones de Wynn después de matar a Wykel, escribió Becker, podría haber tomado nota de que no tenía un empleo regular legítimo en ese momento. Habría sido perfectamente razonable que el jurado hubiera concluido que Wynn necesitaba dinero y mató a Wykel por el dinero en efectivo y el anillo de diamantes, y que tomar estos artículos después de la muerte de Wykel constituía un robo.


title: Asesinato de Robert Wykel

text: Nada en el expediente, dijo Becker, sugirió al panel que hubo un abuso de discreción por parte de Craighead en su manejo del tema de la mala conducta del jurado. Wynn tampoco ofreció ninguna nueva perspectiva o evidencia que hubiera brindado la oportunidad de una revisión adicional. En cuanto al deseo de Wynn de testificar en su propio nombre, sus escritos no detallaron lo que podría haber dicho o cómo su testimonio podría haber cambiado el resultado. Tampoco sugirió que la negativa de sus abogados a hacerlo constituya una asistencia letrada ineficaz o una falta de conducta.


title: Mariano Cuartero y Medina

text: Mariano Cuartero Medina (Fréscano, 22 de marzo de 1813 – Jaro, 16 de julio de 1884) fue un religioso español.


title: Mariano Cuartero y Medina

text: Natural de Fréscano, consta desde 1829 como miembro de la Orden de Predicadores en su convento de Zaragoza, continuando su formación en Ocaña hasta llegar a ser profesor de filosofía. Tuvo al menos una hermana, que fue madre de Reynaldo Brea, famoso escritor carlista.


title: Mariano Cuartero y Medina

text: En 1840 realizó un primer viaje a Filipinas, donde sería profesor de la Universidad de Santo Tomás. En 1844 fue elegido prior del convento de su orden en Manila y al año siguiente predicador general de la misma en Filipinas. En 1846 fue nombrado asistente del obispo de Cebú.


title: Mariano Cuartero y Medina

text: Con su nombramiento en 1855 como representante de la provincia filipina de la orden ante España y el Papado, regresó a Europa. Pese a ello, dilató su viaje, sustituyendo interinamente al procurador de Macao y no volviendo a España hasta 1857. Residiría entonces en España, primero en Ocaña donde fue rector del colegio de su orden, y posteriormente en San Millán de la Cogolla y Ávila.


title: Mariano Cuartero y Medina

text: Cuando en 1867 se creó la diócesis de Jaro en Filipinas, Cuartero fue designado como su primer obispo. Ordenado mientras aún estaba en Ocaña, viajó a Filipinas y contribuyó a la organización de la diócesis, notablemente supervisando la construcción de la catedral y de un seminario. El territorio de su diócesis era extenso y se conserva una queja al arzobispado de Manila sobre la complejidad de gestionar la diócesis con los recursos del obispado. Desde Filipinas remitió un retrato suyo a la iglesia parroquial de su localidad natal, que fue restaurado en 2004.


title: Mariano Cuartero y Medina

text: A raíz de su labor misionera se familiarizó con la cultura local de su diócesis. En 1878 fue autor de un "Arte del idioma bisaya-hiligaino", una de las primeras obras filológicas sobre el idioma hiligueino y solo un par de años posterior al trabajo de Raimundo Lozano sobre el cebuano, de la misma familia bisaya. Fue igualmente autor de una "gramática panayana" y un diccionario religioso en bisayo ("Manag sa Calag"). Fue también un colaborador del compendio "Flora Filipina" y de una enciclopedia local en bisayo ("Ang Magtotoon sa Balay").


title: Mariano Cuartero y Medina

text: Falleció en su diócesis el 16 de julio de 1884.


title: Ca' da Mosto

text: Ca' da Mosto es un palacio histórico italiano, uno de los más antiguos de Venecia, situado en el sestiere de Cannaregio, con fachada al Gran Canal en las proximidades del Puente de Rialto. Reconstruido en numerosas ocasiones y aumentado en altura, su fachada cuenta con algunos elementos constructivos típicos del estilo véneto-bizantino.


title: Ca' da Mosto

text: La construcción del edificio se inició en el siglo XIII, cuando la familia da Mosto ingresó en el patriciado veneciano, si bien se han encontrado en el portal a nivel del agua elementos que podrían ser de época anterior. En este palacio nació y posiblemente murió el conocido explorador Alvise Cadamosto que, de 1454 a 1462, estuvo en Portugal al servicio del infante Enrique el Navegante.Desde el siglo XVII, con la extinción de la familia da Mosto, la propiedad pasa por diferentes manos. En 1661 Zuane Giarin la alquiló para instalar la sede del "Leon Bianco", uno de los más famosos albergues de Venecia, que alojó a importantes personajes de la época, como el emperador José II del Sacro Imperio Romano Germánico o el zar Pablo I de Rusia. Con el tiempo, debido a las nuevas necesidades de sus propietarios se añadieron dos nuevas alturas a su estructura, la tercera en el siglo XVII y la cuarta en el siglo VXIII.


title: Ca' da Mosto

text: Ca' da Mosto constituye un buen conservado ejemplo de la casa-albergue veneciana y de la arquitectura veneto-bizantina que se desarrolló en la ciudad bajo el estilo oriental. En origen, la fachada se desarrollaba en dos alturas flanqueada por dos torres, llamadas "torreselle", que se derribaron al añadir la tercera planta. El portal a ras de suelo, situado en el "campiello del Leon Bianco" se comunica con el portal a ras del agua del Gran canal o "curia", donde se descargaban las mercancías de los barcos. Este se caracteriza por la sucesión de tres arcos de medio punto irregulares a la izquierda del eje y una polífora de seis aberturas, a modo de loggia, con el mismo tipo de arco, centrada en la fachada en el piso principal. La loggia estaba compuesta originariamente por siete arcos apuntados con intradós doblado (muestra de la influencia del periodo gótico), pero actualmente cuenta solo con seis, ya que una de las ventanas se cegó. A ambos lados se sitúan dos monóforas con columnas, cuyos capiteles se inspiran en el estilo bizantino. Esta fachada principal posee una interesante decoración marmórea con frisos y bajorrelieves zoomorfos bizantinos. Con el tiempo, la decoración se fue modificando, coincidiendo con el añadido en altura, cuya segunda planta noble se caracteriza por una sencilla serliana a la que acompañan monóforas sin un particular interés decorativo. La fachada posterior, mucho más sencilla, frente a una pequeña explanada, presenta una triple ventana central, un gran portalón a nivel del suelo y una escalinata de acceso a la planta noble.


title: Susana Lozano

text: Susana Lozano es una actriz mexicana de televisión que ha intervenido en varias producciones de la empresa Televisa con papeles de reparto y estelares.


title: Susana Lozano

text: Su primer papel fue en la telenovela de "Lazos de amor" al lado de Lucero y Luis José Santander. Después siguió participando en melodramas como "Bendita mentira", "María Isabel", "Carita de ángel", "Por un beso", "¡Vivan los niños!" y "Por siempre mi amor" entre más.


title: Susana Lozano

text: Mientras que en series ha participado en "¿Que nos pasa?", "" y "Capadocia" y de igual manera en los unitarios de "Mujer, casos de la vida real", "La rosa de Guadalupe" y "Como dice el dicho".


title: Difficult Women

text: Difficult Women ("Mujeres Difíciles") es un cabaret de música folclórica-literaria feminista creado en 1992, en Melbourne, por Lin Van Hek y Joe Dolce.


title: Difficult Women

text: "Difficult Women," nombre tomado de los juicios de brujas de Salem, fue establecido como un proyecto de música folclórica literaria por Lin Van Hek y su pareja doméstica, Joe Dolce, a principios de 1992. Hek daba vida a las "mujeres difíciles" interpretando los papeles de las composiciones musicales de Dolce. Para algunas personas, eran mujeres difíciles, y para otras, fueron valientes. El grupo trabajó a través de una combinación de viñetas teatrales, música original, canciones, canto armónico y oración, para contar las historias de mujeres que fueron etiquetadas como "difíciles" por la sociedad por su disposición a desafiar lo que se esperaba de ellas. El espectáculo trataba sobre feministas pioneras que en su momento se pensó que eran 'difíciles', en lugar de visionarias.


title: Difficult Women

text: Un espectáculo típico contiene más de cuatro horas de material sobre mujeres como Virginia Woolf, Sylvia Plath, Frida Kahlo, Memphis Minnie, Sonya Tolstoi, Gertrude Stein, Alice B. Toklas, Camille Claudel, Katherine Mansfield y Louisa Lawson . Su primera representación fue a mediados de junio de 1992 en "La Mama Theatre," Carlton (Victoria).


title: Difficult Women

text: Los retratos eran suaves pero claros, con inteligentes y pequeños cambios de vestuario que marcaban las diferencias.


title: Difficult Women

text: En febrero de 1995, "Difficult Women" se presentó en el Budinski's Theatre of Exile de Carlton. Desde entonces, han realizado numerosas actuaciones.


title: Cabeza de mujer (Picasso)

text: Cabeza de mujer es una pintura de 1939 de Pablo Picasso. Es una representación de Dora Maar, la compañera de Picasso en ese momento. Picasso donó la obra al pueblo de Grecia en reconocimiento a su resistencia contra el Eje durante la Segunda Guerra Mundial. "Cabeza de mujer" se exhibió por primera vez en 1949, junto con otras obras donadas, en el Institut Français de Atenas. No se volvió a mostrar hasta una exposición que comenzó en 1980 en la Galería Nacional y estuvo en exhibición continua desde 2011 hasta que la galería cerró por renovación en 2012. En enero de 2012, "Cabeza de mujer" fue robada de la galería cerrada, junto con una pintura de Piet Mondrian. Fue recuperado de un desfiladero cerca de Atenas en junio de 2021 y el presunto ladrón arrestado.


title: Cabeza de mujer (Picasso)

text: La pintura es una representación abstracta cubista del busto de una mujer y se completó en 1939. El tema es la fotógrafa francesa Dora Maar, compañera de Picasso entre 1936 y 1943. Maar también fue representada por Picasso en "La mujer que llora" y "Retrato de Dora Maar". Woman's Head aparece en una fotografía de 1940 tomada por Maar en el estudio de Picasso en Ruan, Picasso se mudó de su estudio de París durante la ocupación alemana.


title: Cabeza de mujer (Picasso)

text: Después de la guerra, Picasso entregó la obra al pueblo de Grecia en reconocimiento a la lucha de su país contra el Eje desde 1940 hasta 1945. Picasso escribió en el reverso del cuadro: «"Pour le people Grec. Hommage de Picasso 14/10/1939"» (en francés: «Para el pueblo griego. Un homenaje de Picasso»). La obra se exhibió por primera vez en el Institut Français de Atenas en 1949. Apareció junto con obras donadas por otros artistas franceses, incluidos Henri Matisse, Pierre Bonnard y Francis Picabia, con un total de 28 pinturas, seis dibujos, seis grabados, cuatro esculturas y dos libros.


title: Cabeza de mujer (Picasso)

text: Las obras no se volvieron a exhibir hasta que aparecieron en la Galería Nacional de Atenas en 1980. Después de una larga exposición "Cabeza de mujer" regresó al almacén hasta el verano de 2007, cuando se exhibió como parte de una celebración del centenario del Institut Français. La obra se mostró por última vez como parte de la exposición "En el santuario de la Galería Nacional", que se exhibió desde octubre de 2011 hasta 2012, cuando el museo cerró para una amplia renovación y ampliación. En 2021 la obra estaba valorada en 16,5 millones de euros.


title: Cabeza de mujer (Picasso)

text: "Cabeza de mujer" fue una de las dos pinturas robadas durante un robo el 9 de enero de 2012 de la Galería Nacional cerrada, que se denominó el «robo del siglo». La policía alega que un ladrón entró en la galería a través de una puerta de balcón abierta mientras un cómplice vigilaba afuera (el hombre arrestado más tarde por el robo afirmó haber trabajado solo). La policía declaró que el ladrón activó una serie de alarmas de seguridad como una forma de distraer al guardia antes de tomar Cabeza de mujer y "Molino con casa de verano" de Piet Mondrian. Un tercer cuadro, otro Mondrian, fue dejado caer por el ladrón durante su fuga. El ladrón llevó las pinturas a un sótano donde las sacó de sus marcos con una navaja. Un boceto del siglo XVI de Guglielmo Caccia también se perdió durante el robo; el hombre arrestado afirmó haberlo utilizado para limpiarse la sangre de su mano cortada durante el robo y luego tirarlo por el inodoro. La policía afirmó que el ladrón había vigilado la Galería cuidadosamente durante seis meses antes del robo. "Cabeza de mujer" fue el más significativo de los robados por su valor e importancia histórica.


title: Cabeza de mujer (Picasso)

text: En junio de 2021, la policía griega arrestó a un hombre por el robo. Se decía que era un pintor que trabajaba en la construcción pero también en almacenes y que era un entusiasta de Picasso. Había sido acusado de hurto en una tienda cuando era joven, pero no tenía antecedentes penales relacionados con el arte. La policía lo había estado siguiendo durante dos meses antes de su arresto en junio de 2021. La policía alegó que el ladrón guardó las obras de arte en su casa antes, sospechando que la policía lo estaba siguiendo, trasladándolas a un almacén y luego a un desfiladero. La pintura de Mondrian y "Cabeza de mujer" se recuperaron juntas del desfiladero, a unos 45 km al sureste de Atenas.


title: Cabeza de mujer (Picasso)

text: La policía celebró una conferencia de prensa después del arresto en la que se mostraron las dos pinturas a la prensa. Las pinturas se exhibieron en una repisa delgada y "Cabeza de mujer" resbaló y cayó al suelo, antes de ser reemplazada. A primera vista, parecía no haber sufrido daños por el incidente. El boceto de Caccia permanece perdido, aunque un boceto similar, atribuido a Caccia, se mostró en el catálogo en línea de una casa de subastas de Florencia en septiembre de 2019, pero se eliminó de la lista cuando se cuestionó su procedencia.


title: Kurt Wahle

text: Kurt Wahle (26 de diciembre de 1855 - 19 de junio de 1928) fue un general sajón retirado que viajó a la África Oriental Alemana en 1914 a visitar a su hijo. Estando en la colonia cuando estalló la I Guerra Mundial, se hizo voluntario para servir a las órdenes de Paul von Lettow-Vorbeck, a pesar de superarlo en rango, convirtiéndose en uno de sus comandantes del frente. Estuvo involucrado en los combates de la Campaña de África Oriental hasta octubre de 1918. Durante la campaña se le concedió la Cruz de Hierro (Primera Clase) y comandó las fuerzas alemanas en la batalla de Tabora. También fue recomendado para la Pour le Mérite por von Lettow-Vorbeck, sin embargo la recomendación no llegó a Alemania antes del fin de la guerra de tal modo que nunca se aprobó ni le fue concedida.


La Plataforma de Reguladores del Sector Audiovisual de Iberoamérica (PRAI) es la agrupación de autoridades independientes de regulación de la comunicación audiovisual de países iberoamericanos, cuyo objetivo consiste en establecer y organizar el intercambio eficaz de información y experiencias entre sus miembros sobre materias relacionadas con el sector audiovisual, así como propiciar la colaboración y cooperación de sus miembros en el desarrollo de sus funciones.


title: Plataforma de Reguladores del Sector Audiovisual de Iberoamérica (PRAI)

text: La PRAI cuenta entre sus funciones: ser un foro de debate, discusión e intercambio de puntos de vista, experiencias y opiniones entre las autoridades que la integran; constituirse en una plataforma para el intercambio de información sobre cuestiones legales y normativas de interés común entre sus miembros; y configurarse como un espacio de discusión y generación de soluciones comunes a los problemas que surgen en relación con los principios, valores, derechos y libertades del marco legal para los medios de comunicación audiovisual.


text: En ese sentido, la PRAI fue conformada para ser un foro de reflexión conjunta sobre los desafíos regulatorios del audiovisual en Iberoamérica y para la solución dialogada de problemas y disensiones entre las entidades miembros, lo que ha hecho posible el intercambio de experiencias, criterios, información y alianzas entre los organismos autónomos que la integran.


text: En 2013, diversos organismos reunidos en Brasilia manifestaron su voluntad y compromiso para trabajar conjuntamente en una Plataforma que sirviera como foro de debate y cooperación, de intercambio permanente de información e investigación sobre materias relacionadas con la regulación audiovisual.


text: En 2014, en Bogotá, Colombia, se adoptaron los Estatutos de la Plataforma de Reguladores del Sector Audiovisual de Iberoamérica. En ese mismo año, la Presidencia de la PRAI fue asumida para el período 2014-2016 por la Autoridad Nacional de Televisión (ANTV) de Colombia, y la Vicepresidencia, por el Consejo Nacional de Televisión (CNTV) de Chile. Algunos de los logros obtenidos durante dicho período fueron: la realización del evento internacional Medios Libres e Independientes en Sistemas Mediáticos Plurales y Diversos, en noviembre de 2015, en la ciudad de Bogotá, Colombia; así como el establecimiento de la Primera Cátedra PRAI sobre Libertad de Expresión en los Medios de Comunicación, en la Universidad Externado de Colombia.


text: En 2016, en Santiago de Chile, se eligió al CNTV de Chile para la Presidencia de la PRAI durante el período de 2016-2018 y la Vicepresidencia recayó en el Instituto Federal de Telecomunicaciones (IFT), México. Entre los logros de dicho período se encuentra la organización del 7º Congreso de Reguladores – Desafíos de la convergencia. Regulación, Legislación y Audiencias, en Santiago de Chile, en el mes de octubre de 2016. Asimismo, en marzo de 2017 se firmó el Acuerdo de Fez entre la "African Communication Regulation Authorities Network" (ACRAN) y la PRAI, en favor de la protección de niños, niñas y adolescentes en los medios.


text: En septiembre de 2018, en el marco de la Tercera Asamblea General de la PRAI, celebrada en la Ciudad de México, se adoptó una reforma integral a los Estatutos de la Plataforma, la cual tuvo por objeto imprimir a la Plataforma mayor practicidad y proyección a su labor. Allí, se eligió al IFT, para encargarse de la Presidencia de la PRAI durante el período 2018-2020. Derivado de la reforma a los Estatutos de la PRAI, al Comité Directivo se integraron dos Vicepresidencias. Los miembros de la Plataforma eligieron a la ahora extinta ANTV y al Consejo del Audiovisual de Cataluña (CAC), para ocupar dichos cargos. Entre los logros de esta gestión, se encuentran la organización del Foro Internacional "Los medios y las autoridades del sector audiovisual en el contexto de la emergencia sanitaria en Iberoamérica", del 26, 27 de agosto y 3 de septiembre de 2020, en la Ciudad de México, organizado conjuntamente con la Organización de Telecomunicaciones de Iberoamérica; así como la reactivación de la Plataforma a través de medios virtuales, mediante la organización de jornadas abiertas, micro seminarios y conversatorios, entre los que destacan la "Tour de table:" Actualización regulatoria e impacto de la pandemia COVID-19"," en la que se compartieron las principales acciones que implementaron los organismos miembros y observadores, para enfrentar los efectos en el sector audiovisual, derivados de la crisis sanitaria.


text: En noviembre de 2020, durante la Asamblea General de la PRAI, celebrada de manera virtual, se eligió a la Comisión de Regulación de Comunicaciones (CRC) de Colombia para ocupar la Presidencia de la PRAI por el periodo 2020-2022, y al Consejo del Audiovisual de Cataluña (CAC) y el Instituto Federal de Telecomunicaciones (IFT), México, para ocupar las Vicepresidencias en este mismo periodo. Durante 2021, la Presidencia y Vicepresidencias, abordaron temáticas sectoriales a través de sus Grupos de Trabajo, cuyos documentos consolidados serán presentados en 2022. Asimismo, se realizaron 6 eventos relacionados con la representación de la mujer en las pantallas; los derechos comunicacionales de la niñez y la adolescencia durante la pandemia por COVID-19; los contenidos dirigidos a niños, niñas y adolescentes; los servicios OTT; los avances en la regulación de los Vloggers; y la desinformación sobre vacunas contra COVID-19; los cuales contaron con la participación de todos miembros y observadores de la PRAI, así como del público interesado.


text: Actualmente, la PRAI se sigue consolidando como una instancia de intercambio de experiencias y recursos, con el objetivo de generar una base académica e investigativa para la toma de decisiones regulatorias de vanguardia, misma que se refleja en su nueva imagen y una página web completamente actualizada disponible en: https://prai.tv/.


text: Podrán ser Organismos Miembros de la PRAI, las autoridades independientes de regulación de la comunicación audiovisual, creadas por Ley, que estén en activo y que ejerzan sus competencias en países de Iberoamérica.


text: Actualmente la PRAI se conforma por los siguientes órganos reguladores en calidad de Organismos Miembros:Asimismo, la PRAI cuenta con la figura de Observador, que permite la participación rutinaria de sus representantes en las reuniones de la Asamblea General, en las que contarán con voz, por sin voto.


text: Actualmente, la PRAI cuenta con los siguientes Observadores:La estructura organizativa de la PRAI se compone de:La Asamblea General es el órgano supremo de gobierno de la PRAI y se integra por todos los Organismos Miembros de la plataforma reunidos para deliberar y adoptar decisiones sobre los asuntos que figuren en el correspondiente orden del día.


text: La persona titular de la Presidencia de la PRAI será designada por el Pleno o Asamblea General de entre las personas representantes de los Organismos Miembros, por un periodo de dos años. Esta designación podrá ser revocada únicamente por el Pleno o Asamblea General.


text: Las personas titulares de las dos Vicepresidencias de la PRAI serán designadas por el Pleno o la Asamblea General, de entre las personas representantes de los Organismos Miembro, por un periodo de dos años. Esta designación podrá ser revocada únicamente por el Pleno o Asamblea General.


text: El Comité Directivo es el órgano ejecutivo y administrativo de la PRAI, que estará conformado por:La Secretaría Ejecutiva participará con voz, pero sin voto en las sesiones del Comité Directivo.


text: La Asamblea General podrá establecer uno o más Grupos de Trabajo para examinar cuestiones de interés para la PRAI, recogidas dentro de su Plan Estratégico bianual.


text: Actualmente, el Plan Estratégico 2020-2022 de la PRAI cuenta con los siguientes Grupos de Trabajo:


title: Arca de novia

text: Una arca de novia, también llamada baúl nupcial, arcón nupcial, arca de ajuar, arcón de boda o arcón de esponsales es un mueble utilizado tradicionalmente por jóvenes solteras para recolectar artículos, como ropa o ropa de hogar, en anticipación de la vida matrimonial. El término, particularmente al referirse al arcón de boda o de esponsales, también se usa para referirse a un cofre que solía enviarse por el esposo a su prometida en la víspera de la boda.


title: Arca de novia

text: Si bien existe evidencia de su uso entre los árabes durante la edad media, su uso es más conocido en Europa y posteriormente en países con gran influencia de inmigrantes europeos, como los Estados Unidos o Australia.


title: Arca de novia

text: Usar sus propias habilidades de costura para construir un ajuar y llenar su arca de novia "era para la chica trabajadora el equivalente a planificar y ahorrar para el matrimonio por parte del joven providente y ambicioso." La recolección de ajuares era un rito común del paso a la mayoría de edad hasta aproximadamente la década de 1950. Se le consideraba típicamente como un paso en el camino hacia el matrimonio ubicado entre el cortejo a un hombre y el compromiso. No siempre se recogía en un baúl o cofre especial, de ahí que en países como el Reino Unido se utilice el término alternativo "bottom drawer" (cajón inferior), refiriéndose a que tal cajón en una cómoda era reservado para recoger el ajuar. Cómodas de este tipo eran regalos aceptables para jóvenes que se acercaban a la edad de contraer matrimonio.


title: Arca de novia

text: Los contenidos de una arca de ajuar o arca de novia incluían artículos típicos de la dote, como ropa (particularmente algún vestido especial), mantelería, toallas, ropa de cama, edredones y ocasionalmente vajillas. En tanto la novia solía abandonar la casa de sus padres al casarse, las arcas de novia a veces se fabricaban con el objeto de ser portátiles, si bien con poca frecuencia. Ejemplos de artículos hechos a mano por una futura novia entre 1916 y 1918 para un ajuar pueden verse en el Museo Nacional de Australia. En este caso, el ajuar (nunca usado puesto el prometido de su creadora murió en la Primera Guerra Mundial antes de que se celebrara el matrimonio) estaba guardado en sacos de calicó en lugar de en un cofre.


title: Arca de novia

text: El arcón de ajuar se usaba a menudo para la primogénita de una familia. En lugar de solo tener sábanas y ropa de hogar en el cajón inferior, este cofre tenía el objeto de transportar estos bienes y dotes y luego poder ser usado como un mueble estándar para que lo usara la ama de casa. Este cofre de dote estaba por lo general ricamente decorado, si bien con el tiempo, los baúles de dote se volvieron gradualmente más pequeños, y aparecieron joyeros en vez de grandes cofres de dote.


title: Arca de novia

text: Por otra parte, en ocasiones las novias recibían de manos de su esposo una "arca nupcial" en su boda, por lo que no pueden llamarse "arcones de ajuar" en este sentido.


title: Arca de novia

text: Ha habido numerosos casos de muertes de niños debido a asfixia dentro de cofres de novia, debido al diseño tradicional de la pieza que puede atrapar a los niños bajo una pesada tapa que, a veces, traía un cerrojo automático. En 1996, tras reportes de al menos seis muertes de niños por asfixia en los Estados Unidos, el fabricante Lane Furniture retiró 12 millones de baúles de novia, cuyas tapas se cerraban automáticamente y no se podían abrir desde el interior. Específicamente, se retiraron cofres de cedro de las líneas "Lane" y "Virginia Maid" fabricados entre 1912 y 1987. Como parte de este retiro del mercado, brindaron partes de repuesto con una nueva configuración del pestillo de bloqueo. Sin embargo, estimaron que 6 millones de cofres usaban aún el pestillo de bloqueo retirado. Para 2021, Lane Furniture todavía ofrecía pestillos de reemplazo a través de su sitio web.


title: Arca de novia

text: El arca de ajuar típica tiene la forma de una cómoda de cobijas con tapa. En algunas tradiciones, es posible que haya también uno o dos cajones uno al lado del otro en la parte de abajo. Como ocurre con las cómodas de mantas, un pequeño compartimento también puede hallarse en el interior para objetos pequeños. En tanto los contenidos de un cofre de este tipo serían principalmente ropa de cama, era popular que se construyeran en cedro (repelente de polillas), o al menos revestidas de cedro, lo que llevó al nombre en los Estados Unidos de "arca de cedro." El cedro rojo oriental ("Juniperus virginiana") era el tipo de cedro usado típicamente.


title: Arca de novia

text: En la década de 1920, la palabra "hope chest" (cofre de esperanzas, como se le denomina en inglés) se usaba en la jerga slang para referirse a un paquete de cigarrillos.


title: Arca de novia

text: "Glory Box" (lit., caja de la gloria, como también se les conoce en idioma inglés) es también el título de una canción de la banda Portishead . La canción trata sobre una mujer que está renunciando a sus épocas de seductora para comprometerse con una vida estable con un hombre, pidiéndole que se ponga en sus zapatos de vez en cuando.


title: Arca de novia

text: En la película de 1985 "Back to the future", la versión de 1955 del personaje de Lorraine McFly (apellidada Baines de soltera) menciona haber colocado los pantalones de Marty McFly "allí ... en mi baúl de novia" cuando lo dejan inconsciente. El chiste implica que tiene un interés romántico en él, siendo el caso que, sin que Lorraine lo sepa, Marty es su propio hijo venido del futuro.


title: Arca de novia

text: En "Glee", Kurt Hummel afirma poseer un arcón de ajuar. Esta es una inversión irónica del papel habitual del arcón de ajuar para una posible novia, en tanto Kurt es un adolescente gay.


title: Arca de novia

text: En la película de 2012 "", Bilbo Bolsón le pide a que "por favor, no hagas eso" en el arcón de ajuar de su madre, cuando el enano se limpia las botas sobre el baúl. Esto sugiere que en la Tierra Media las mujeres (posiblemente de la alta sociedad) también usaban cofres de ajuar, al menos en Hobbiton.


title: Arca de novia

text: En "Me and You and Everyone We Know", la vecina de Peter y Robbie tiene un arcón de novia, que es parte del clímax de la película.


title: Arca de novia

text: En "The New Yankee Workshop", Norm Abram demuestra cómo construir y pintar un arcón de novia al estilo alemán de Pensilvania (llamado "cofre de dote" en el episodio) inspirado en uno que se exhibe en el Museo Winterthur en Delaware.


title: Mark (rugby)

text: En el rugby un jugador puede gritar mark cuando va a atrapar una pelota alta, impidiendo que sea tackleado por jugadores rivales, deteniendo el juego y ejecutando un tiro libre en la posición de la marca para reiniciarlo.


title: Mark (rugby)

text: La regla busca evitar lesiones por un fuerte golpe, ya que derribar al oponente cuando está en el aire es peligroso.


title: Mark (rugby)

text: Para marcar una pelota, el jugador debe atraparla dentro de la línea de veintidós metros de su propio equipo. La marca la realiza un jugador (a menudo el fullback), haciendo una atrapada limpia y gritando «¡Mark!». También es común que el jugador toque el balón en el suelo o sostenga la pelota con una mano para dejar claras sus intenciones al árbitro y otros jugadores.


title: Mark (rugby)

text: Si por alguna razón, el jugador no puede ejecutar el puntapié dentro de un minuto, el equipo de marcado debe realizar un scrum (y de otra manera no puede elegir un scrum). Se puede marcar una pelota si ha rebotado en los postes o en el travesaño. No se puede hacer una marca desde un saque de salida.


title: Mark (rugby)

text: Después de que la bola marcada es atrapada, se aplican las reglas normales de un tiro libre, excepto en el caso de una opción de scrum. Idealmente, un scrum desde una marca debe tomarse desde la posición de la marca, pero debe estar al menos a cinco metros del toque. Si la marca se hizo en el área de in-goal, el scrum se toma a cinco metros de la línea de goal en una línea que atraviesa la marca paralela a la línea de touch pero siempre al menos a cinco metros de la línea de touch.


title: Mark (rugby)

text: Si un jugador del equipo contrario carga contra el jugador que marca después de la llamada de "¡Marca!", Entonces el equipo recibirá un tiro penal lanzado desde la posición de la marca, a menos que el jugador infractor estuviera fuera de juego , en cuyo caso la penalización será ser dado desde la línea de fuera de juego.


title: Mark (rugby)

text: Durante gran parte de la historia del rugby, se podía cantar el mark en cualquier lugar del campo; pero bajo condiciones más estrictas: el jugador tenía que tener ambos pies en el suelo, al lado defensor se le permitía avanzar hasta la marca en la defensa contra la patada posterior y la patada en sí tenía que impulsar la pelota al menos tan hacia adelante como la marca (en conjunción con la segunda estipulación, esto efectivamente impedía que el lado de marcación mantuviera la posesión con una tapada). Sin embargo, bajo estas restricciones se podía intentar anotar el: drop de mark.


title: Mark (rugby)

text: En los años 1970 la marca se cambió a la definición dada anteriormente, excepto que se podía hacer en cualquier lugar de las 22 del propio campo; ya no es un requisito que el jugador tenga los dos pies en el suelo.


title: Mark (rugby)

text: El mark del rugby es similar a la captura justa en el fútbol americano. La patada de captura justa sigue siendo una opción después de una captura justa en la National Football League y en los partidos de la escuela secundaria, pero no es obligatorio y rara vez se usa debido a desventajas estratégicas; ha sido eliminado en las reglas del fútbol americano universitario.


title: Movimiento feminista y de mujeres en la dictadura militar de Chile

text: El movimiento feminista y de mujeres en la dictadura militar de Chile (1973-1990) fue un movimiento social llevado adelante por mujeres que resistieron a la dictadura militar y que lucharon por lograr una democracia con derechos plenos para las mismas. Surgió a fines de los años 70 y alcanzó una amplia masividad en los 80, desarrollándose en el contexto de un auge del feminismo a nivel latinoamericano y mundial. Tuvo hitos importantes como la concentración “Hoy y no mañana” de alrededor de 10 000 mujeres en el Teatro Caupolicán el 23 de diciembre de 1983 y de aproximadamente 25 000 mujeres en el Estadio Santa Laura el 8 de marzo de 1988.


text: Mientras la primera ola del feminismo en Chile tuvo como centro principal la lucha por el sufragio femenino, el movimiento de mujeres en dictadura corresponde a una segunda ola, que se diferencia por instalar nuevos ejes, como la lucha contra la violencia contra las mujeres, la crítica al trabajo doméstico y la defensa de los derechos humanos. El surgimiento de esta nueva ola de movilización de las mujeres debe entenderse en el marco de la ilegalización de los partidos políticos y el terrorismo de Estado desatado por la dictadura de Augusto Pinochet. Ante esta gran crisis, emergieron y se desarrollaron diversos movimientos sociales que cobraron relevancia como actores sociales. Los primeros movimientos en formarse fueron el movimiento sindical y el de derechos humanos, ambos estrechamente vinculados con una incipiente lucha organizada de las mujeres, que ya en los años 80 se instaló como un movimiento de masas. Pronto este movimiento se articuló con diversos actores sociales, protagonizando la resistencia a la dictadura.


text: El movimiento feminista y de mujeres presenta una cronología similar a otros movimientos sociales de resistencia, pues se vincula directamente con los cambios en las políticas del régimen, pero además posee características, contradicciones y transformaciones propias. Lejos de haber tenido un único núcleo inicial, el movimiento emerge desde distintos frentes: desde  las organizaciones de familiares de víctimas de la represión, las organizaciones populares de subsistencia, y también desde sectores que se organizaron en torno a las opresiones y luchas específicas que vivían las mujeres. Con el tiempo, estos distintos polos de organización social y política de las mujeres fueron dialogando, generando articulaciones, pero también tensiones propias de las complejidades que atravesaron a este movimiento heterogéneo.


text: Además de su relación con el escenario dictatorial, el movimiento feminista y de mujeres de los años 80 en Chile debe entenderse en el contexto del auge del feminismo mundial. En Latinoamérica, el feminismo tomó especial fuerza a partir de mediados de los 70 y comienzos de los 80, con organizaciones de mujeres muy activas en Argentina, Perú, Brasil, Uruguay y México. En el cono sur, una de sus luchas principales fue la defensa de los derechos humanos y la resistencia contra el terrorismo de Estado desatado por diversas dictaduras.


text: Un hito fundamental a nivel continental fue el inicio de la serie de Encuentros Feministas Latinoamericanos y del Caribe (EFLAC), que comenzó en Bogotá (Colombia) en 1981 y continuó cada dos años a lo largo de la década en Lima (Perú), Bertioga (Brasil) y Taxco (México). Allí las mujeres compartieron sus experiencias de resistencia a los diferentes regímenes autoritarios de la región, formaron vínculos personales y redes políticas, y así potenciaron el feminismo de la época. La violencia contra las mujeres fue uno de los ejes principales de esta nueva ola desde el primer EFLAC, en el que se instauró el 25 de noviembre como Día Internacional contra la Violencia hacia las Mujeres, en homenaje a las hermanas Mirabal asesinadas por la dictadura de Rafael Trujillo en República Dominicana.


text: A nivel institucional, un hito importante fue la declaración de la ONU del Decenio de la Mujer entre 1975 y 1985, que se inauguró con la primera Conferencia Mundial sobre la Mujer en Ciudad de México. En paralelo a la conferencia oficial, alrededor de 6000 mujeres de organizaciones de base y ONG participaron en la Tribuna del Año Internacional de la Mujer. Otro hito institucional importante fue la aprobación del Convención sobre la Eliminación de Todas las Formas de Discriminación contra la Mujer (CEDAW) en 1979. Este fortalecimiento institucional de los derechos de las mujeres liberó mayores recursos para organizaciones y proyectos feministas de mujeres y contribuyó a legitimar el tema en las esferas de poder.


text: En Chile, las mujeres vivieron las consecuencias de las políticas de la dictadura de una manera particular. Algunas de ellas experimentaron en carne propia la represión política, agravada por la invisibilizada violencia política-sexual. Otras experimentaron la represión más dura de manera indirecta, pues dado que la mayoría de los altos cargos gubernamentales y de las dirigencias de los partidos políticos de izquierda estaban compuestos por varones, fueron ellos quienes vivieron en mayor proporción la prisión, la tortura, la relegación, el exilio, la muerte y la desaparición. Entonces, en su calidad de madres, esposas e hijas, salieron casi inmediatamente después del golpe a buscar a sus familiares y a enfrentar a los militares. Así surgieron las primeras agrupaciones de familiares de asesinados o detenidos desaparecidos, que luego se fueron articulando en un amplio movimiento por los Derechos Humanos.


text: Además de esto, las mujeres tuvieron que sostener a sus familias empobrecidas. En el plano laboral y económico, fueron especialmente afectadas por la cesantía y las nuevas formas de trabajo precario que se instalaron, a la vez que vieron debilitados -y en ciertos casos perdidos- importantes derechos adquiridos, como el fuero maternal y la posibilidad de abortar. Para sobrellevar estas duras condiciones, surgieron una serie de iniciativas populares lideradas por mujeres que buscaron hacer frente colectivamente a las necesidades de subsistencia. En sus propios territorios y con la ayuda de un sector de las iglesias, levantaron ollas comunes y talleres productivos. Esto permitió que las y los pobladores tuvieran mayor organización y estrategias para resistir el hambre, todo lo cual fue apoyado por una Iglesia asistencial solidaria. Por último, las mujeres debieron enfrentar los intentos de la dictadura de reforzar los roles tradicionales asociados a su género, como las labores domésticas y de cuidados. Estos roles fueron impulsados especialmente a través de la Fundación CEMA Chile, dirigida por Lucía Hiriart, institución que realizó actividades asistencialistas para las mujeres más precarizadas. Las nacientes organizaciones feministas y de mujeres se pronunciaron fuertemente contra estas prácticas, cuestionando la idea de que la mujer debía realizar las labores domésticas, instalando la necesidad de un reconocimiento económico por ese trabajo, relevando su activismo político en la historia, entre otros mecanismos de lucha contra el modelo patriarcal que la dictadura intentó reforzar.


text: La segunda etapa de este movimiento está marcada por la multiplicación de organizaciones de mujeres en ámbitos diversos y por el inicio de un cuestionamiento sobre su problemática específica, en algunos casos desde una perspectiva abiertamente feminista. Julieta Kirkwood señala que uno de los primeros debates que se dio de manera transversal fue el de transformar la condición de las mujeres en un problema social y no individual, y que este fuera considerado un problema legítimo, que debía ser discutido públicamente. Ahora bien, debates como este se dieron de diversas maneras pues el movimiento de mujeres de los años 80 en Chile se desarrolló de manera muy heterogénea en términos sociales y políticos.


text: Especialmente en los sectores populares, las organizaciones de base vivieron un proceso paulatino de politización y de toma de conciencia de la especificidad de la explotación y opresión que vivían las mujeres, haciendo énfasis en los problemas que aquejaban a las mujeres de los sectores más precarizados. En este proceso se forman organizaciones como Las Domitilas y el Movimiento de Mujeres Pobladoras (MOMUPO), que formaron extensas redes con múltiples organizaciones territoriales de mujeres.


text: Un hito importante para el movimiento fue la creación en 1976 de Coordinadora Nacional Sindical (CNS) y de su Departamento Femenino, cuyo objetivo era organizar a las mujeres trabajadoras y alentarlas a participar del movimiento sindical. En los años posteriores se formaron múltiples organizaciones de mujeres vinculadas a partidos y movimientos políticos de izquierda, como el Comité de Defensa de los Derechos de la Mujer (CODEM), cercano al MIR; Mujeres de Chile (MUDECHI), cercano al Partido Comunista; la Unión Chilena de Mujeres (UChM) y la Federación de Mujeres Socialistas, ambas cercanas al Partido Socialista. Dichas organizaciones, junto a muchas otras de carácter sindical y social, participaron de los tres Encuentros Nacionales de Mujeres, convocados por el Departamento Femenino de la CNS, que se realizaron en 1978, 1979 y 1980. Este sector del movimiento reunió a mujeres en resistencia a la Dictadura, pero no necesariamente desde una posición feminista.


text: A fines de los años 70 y comienzos de los 80, las perspectivas feministas comienzan a perfilarse tanto en espacios sociales como académicos y políticos. Aunque por diversos motivos no se autoidentificaron como feministas de manera explícita, algunas organizaciones populares ya tenían discusiones y proyectos que abordaban la especificidad de la opresión de las mujeres y consideraban sus diversas dimensiones. Este fue el caso, por ejemplo, de Las Domitilas, organización de mujeres pobladoras de la zona sur de Santiago, que se formó en 1983. Esta realidad de las mujeres les llevó a tomar una postura de orientación feminista: "debido a la discriminación que hemos sufrido por siglos de parte de la sociedad siempre construida por hombres (y que nos relega a papeles secundarios), hemos decidido organizarnos como mujeres, porque no es posible una sociedad verdaderamente democrática, sin la participación activa y al mismo nivel de la mujer” ("Palomita" Nº 5, 1986). Por otra parte, desde espacios académicos surgió en 1979 el Círculo de Estudios de la Mujer, inicialmente bajo la protección institucional de la Academia de Humanismo Cristiano. En el Círculo participaron importantes feministas como Julieta Kirkwood. En el segundo Encuentro Nacional de Mujeres, realizado en 1979, el Círculo presentó un documento en que plantearon la necesidad de “determinar el verdadero lugar que le cabe a la mujer en la sociedad, que no puede limitarse a considerar a la mujer en un rol secundario, sino que entiende que el gran desafío que significa hoy la creación de un consenso democrático, capaz de rechazar efectivamente el régimen autoritario que se nos ha impuesto, requiere que las mujeres formulen la problemática que a ellas les afecta específicamente como mujeres".Este debate no estuvo exento de tensiones con otros sectores del movimiento de mujeres que consideraban que el momento político requería priorizar la lucha contra la Dictadura.


text: Años más tarde, en 1983, la Academia de Humanismo Cristiano le retiró el apoyo al Círculo de Estudios de la Mujer, pues en él se comenzaron a abordar asuntos como el aborto y la masturbación femenina, que atentaban contra la moral cristiana. Con la configuración de este nuevo escenario, el Círculo se separó en dos organizaciones. Por un lado, se formó el Centro de Estudios de la Mujer (CEM), que se dedicaba a la producción de conocimientos sobre la condición de la mujer chilena. Por otro, se creó la Casa de la Mujer La Morada, concebida como un espacio abierto para la acción política y el encuentro de las mujeres, en el que desarrollaron un diversos talleres, charlas, debates y encuentros. A partir de este grupo, nace ese mismo año el autodenominado Movimiento Feminista, cuya primera aparición pública se realizó en las afueras de la Biblioteca Nacional. Así, y haciendo eco de que “lo personal es político”, dentro del movimiento de mujeres emerge un grupo que se reconoce públicamente como feminista y que exige “Democracia en el país y en la casa”.


text: Entre 1982 y 1986 se desarrolla la tercera etapa de desarrollo del movimiento feminista y de mujeres en Dictadura, que fue la más álgida para las luchas populares contra la Dictadura. El periodo estuvo marcado por la profunda crisis económica y por las extensas jornadas de protestas, con las que se inauguró un nuevo momento en la vida política nacional de confrontación abierta contra el régimen.


text: Fue en ese contexto donde se crearon las coordinadoras de organizaciones de mujeres. En 1983 se creó el MEMCH 83’, tomando su nombre del Movimiento Pro Emancipación de la Mujer Chilena (1935-1953). Olga Poblete y Elena Caffarena, dos líderes del movimiento histórico, fueron parte de la creación de esta coordinadora que agrupó a diversas organizaciones de mujeres de izquierda. Otra coordinadora importante fue Mujeres por la vida, única organización que logró articular de manera transversal a todo el rango político de la oposición, desde el Movimiento de Izquierda Revolucionaria hasta la Democracia Cristiana. Fue Mujeres por la Vida la organización que convocó, el 29 de diciembre de 1983, al evento llamado “Hoy y no mañana” que reunió alrededor de 10.000 mujeres de todas las orientaciones políticas en el Teatro Caupolicán.


text: Otro hito importante para el movimiento feminista y de mujeres fue su participación en 1986 de la Asamblea de la Civilidad. En base a una serie de trabajos de sistematización de demandas del movimiento, Mujeres por la Vida elaboró el "Pliego de las mujeres", documento que aunaba el trabajo desarrollado por otras organizaciones en diferentes instancias previas. María Antonieta Saa, en representación de las mujeres en la Asamblea, presentó el documento para que fuese incorporado en la "Demanda de Chile" Tras no recibir respuesta de parte del régimen, la Asamblea convocó a un paro nacional para el 2 y 3 de julio, que terminó siendo una de las protestas más fuertes y masivas en contra de la dictadura, con una fuerte presencia del movimiento de mujeres.


text: Hacia el término de la dictadura, se configuró un periodo complejo en que las fuertes protestas desplegadas por los movimientos sociales no lograron el efecto esperado. Dentro del movimiento de oposición ganó terreno la estrategia de una salida pactada con el régimen dictatorial, vía plebiscito, lo que implicó una desmovilización importante del pueblo y las organizaciones y abrió un periodo llamado Transición a la democracia, limitado por las condiciones que la Dictadura impuso.


text: Como otros movimientos sociales, el movimiento feminista y de mujeres empezó un proceso de desarticulación que con el correr de los años tomó caminos diversos. Una parte se enfocó en la elaboración de demandas de las mujeres en un contexto de democracia, retomando la participación en partidos políticos de cara a la nueva institucionalidad proyectada. Así, se crearon diversas ONG, corporaciones, centros de investigación y fundaciones para llevar a cabo este objetivo. Otro sector reafirmó la necesidad de mantener un feminismo autónomo de los partidos políticos e instituciones, reivindicando la importancia de crear espacios propios de lucha contra el modelo neoliberal y machista que se desplegó y profundizó durante la década de los 90. En términos generales, para el movimiento feminista y de mujeres fue muy difícil enfrentar el escenario abierto por la política de la transición con la misma unidad y potencia que habían alcanzado en los años anteriores, lo que abrió un largo periodo de reconfiguraciones del feminismo en Chile. A pesar de estas tensiones, el último 8 de marzo en Dictadura fue conmemorado de manera multitudinaria en un evento que reunió a más de 25 000 mujeres en el Estadio Santa Laura con la consigna SOMOS +.


text: El movimiento feminista y de mujeres durante la Dictadura produjo una gran cantidad de publicaciones periódicas que amplificaron las ideas y luchas del movimiento social. Se trataba de publicaciones militantes, elaboradas por y para mujeres del movimiento. Dado el contexto de represión política, la gran mayoría se producía, distribuía y leía en condiciones de clandestinidad o semiclandestinidad. Por esa misma razón, la mayoría de los textos son anónimos, utilizan seudónimos o están firmados colectivamente como organización, pero son pocos los casos en que están firmados con el nombre completo de sus autoras.


text: En cuanto al formato, en su gran mayoría se trata de boletines o boletinas, como la "Boletina chilena" del MEMCH 83’, dedicadas a temas de contingencia, como la denuncia a las precarias condiciones de vida en la época y a las violaciones a los derechos humanos cometidas por la dictadura, así como también a difundir diversas actividades políticas, sociales y culturales. Otras publicaciones se perfilaron más bien como revistas, como es el caso de "Furia", de la Federación de Mujeres Socialistas, que tuvo números y textos más largos dedicados a tratar diversas problemáticas con mayor profundidad.


text: Algunas publicaciones destacadas fueron: "Vamos mujer" (CODEM), "Boletín La Morada" (Casa de la Mujer la Morada), "Palomita" (Las Domitilas), "Boletín del Círculo de Estudios de la Mujer", "Nos/otras" (Centro Mujer), "Guacolda" (Acción femenina), "Clarita" (UChM), "MUDECHI informa", entre otras.


text: El movimiento feminista y de mujeres que se desarrolló en los años 80 ha sido reconocido por diversos estudios como parte fundamental de la resistencia a la dictadura de Pinochet. Actualmente muchos de los documentos elaborados por el movimiento en esos años están resguardados en el Archivo Mujeres y Géneros, del Archivo Nacional de Chile, así como en otros archivos del país, donde se pueden consultar abiertamente. Entre las obras que abordan este tema destaca el documental “Hoy y no mañana” (2018), sobre el desarrollo de la coordinadora Mujeres por la vida y del movimiento en general; así como también la exposición y el libro “Nuestra urgencia por vencer” que recupera las fotografías de Kena Lorenzini.


text: El movimiento de los años 80 es un referente importante para la lucha actual de las mujeres en Chile. Esto se puede apreciar en acontecimientos como la conformación en 2018 de una bancada parlamentaria denominada Bancada feminista Julieta Kirkwood, en honor a la importante líder del movimiento en los 80; y en la intervención realizada el Día de los Derechos Humanos de 2019, en la que mujeres convocadas por la Coordinadora Feminista 8M conmemoraron la histórica intervención del colectivo Mujeres por la vida en 1985, unidas por un hilo rojo.


title: Ferrocarril de los ferries de la Calle 42 y Grand street

text: El Ferrocarril de los ferries de la calle 42 y Grand street fue un tranvía tirado por caballos en Manhattan, Nueva York, Estados Unidos. Iba desde el ferry de la Calle 42 en el río Hudson al ferry de Grand Street en el río Este. La línea era distinguida por una luz verde claro.


text: Al menos hasta 1879, las vías recorrían a lo largo de la calle 42, la décima avenida, la calle 34, Broadway, la calle 23, la Cuarta Avenida, la calle 14, la avenida A (utilizando a la calle 2 como desvío), la calle Houston, la calle Cannon/Goerck y Grand Street.


text: El ferrocarril fue creado el 16 de febrero de 1862 (algunas fuentes señalan que fue en 1863).


text: En octubre de 1863, el ferrocarril de Nueva York y Harlem (NY&H), que tenía vías en medio de la Cuarta Avenida, se opuso al tendido de las vías del ferrocarril de los ferries de la calle 42 y Grand en la Cuarta Avenida y la demandó para para evitar poner vías en ambos lados de esa avenida entre las calles 14 y 23. El NY&H señaló que las nuevas vías obstruirían el acceso entre su línea y las veredas y reclamó derechos exclusivos para poner vías en la Cuarta Avenida. El abogado Senado que tenía el mismo derecho que cualquier otra persona a cualquier segmento de la Cuarte Avenida que no estuviera en uso por la NY&H. Toda vez que el ferrocarril empezó a operar, presumiblemente debió ganar el juicio.


text: El 6 de abril de 1893, la "Metropolitan Crosstown Line" alquiló la línea, el arrendatario se fusionó con la "Metropolitan Street Railway" el 14 de mayo de 1894. Esa compañía fue luego arrendada al "Interurban Street Railway" el 8 de abril de 1902.


text: Eventualmente, la línea no per como una línea directa. En cambio de ello, las vías fueron usados por las vías que cruzaban la isla en las calles 42, 34, 23 y 14.


text: Un grupo de intereses especiales llamados "Vision42" ha sido establecido en el siglo XXI para abogar por la vuelta de trenes ligeros en la calle 42.


title: Jean-Michel Picart

text: Jean-Michel Picart o Jean-Michel Picard ( Amberes, c. 1600 – París, 24 de noviembre de 1682) fue un pintor flamenco de bodegones y marchante de arte activo en Francia. Después de formarse en Amberes, se trasladó a París, donde tuvo una brillante carrera y se convirtió en pintor de la corte del rey Luis XIV. Es conocido por sus bodegones de flores y frutas. Junto con Jean-Baptiste Monnoyer, fue uno de los pintores de bodegones más exitosos de Francia en su tiempo. Como marchante de arte, fue un enlace entre los marchantes de Amberes y el mercado de París.


title: Jean-Michel Picart

text: Poco se sabe sobre la vida del artista. Probablemente nació en Amberes alrededor del año 1600. No se ha conservado el nombre original del artista. Adoptó una forma francesa de su nombre flamenco después de mudarse a Francia. No hay constancia de su registro en el Gremio de San Lucas de Amberes.


title: Jean-Michel Picart

text: Jean-Michel Picart abandonó Amberes y se trasladó a París, donde está registrado a partir de la década de 1630. Fue un miembro activo de la comunidad de pintores de origen flamenco que se había instalado en Saint-Germain-des-Prés. Estuvo activo como pintor de flores y gozó del mecenazgo de Gaston Henri de Bourbon, obispo nominal de Metz y más tarde duque de Verneuil. En 1638, Picart se había convertido en una de las figuras más destacadas de la comunidad de pintores de bodegones de Flandes y Holanda que se habían establecido en París. En 1640, Picart fue admitido en la Académie de Saint-Luc (Academia de San Lucas), el gremio de pintores y escultores de París.


title: Jean-Michel Picart

text: El cronista francés André Félibien describió a Picart en su tratado de 1666-8 "Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes" como uno de los artistas importantes de su tiempo que dirigía un taller de pintores copistas procedentes en su mayoría de Flandes o de la República Holandesa. Picart era conocido por su actividad como comerciante de obras originales y copias. Trabajó con paisajes holandeses y flamencos, escenas de caza de Frans Snyders y pequeñas composiciones religiosas. Como marchante de arte, también se le buscaba por sus conocimientos especializados. Por ejemplo, con motivo de la muerte de Enriqueta de Inglaterra, fue llamado como experto para evaluar su colección de arte. Como marchante de arte, se mantuvo en contacto con marchantes de arte de Amberes como Matthijs Musson . La correspondencia entre los dos marchantes muestra que Picart informaba a Musson de las preferencias predominantes en el mercado de arte de París y éste organizaba la realización de los cuadros que se ajustaban a esas preferencias.


title: Jean-Michel Picart

text: Jean-Michel Picart se casó y enviudó tres veces. Su primera esposa fue Marie Marguillier con quien tuvo un hijo en 1636. Se casó por segunda vez el 15 de noviembre de 1640 con Jeanne Cholin, quien fue enterrada el 15 de junio de 1644. De esta unión nació una hija. Su último matrimonio con Marie Richard contraído en 1645 duró 35 años y produjo cuatro hijas y dos hijos. Los documentos relativos a su estado civil con motivo de sus matrimonios o los de sus familiares permiten conocer la vida del artista. A partir de su segundo matrimonio, entabló sólidas relaciones con los canteros, joyeros y grabadores de piedras finas locales. Fue suegro del retratista Jacques d'Agar, que había estudiado con el pintor flamenco Jacob Ferdinand Voet y que más tarde fue retratista de la corte de Dinamarca. Otra hija se casó con el pintor de miniaturas Sylvain Bonnet en 1672. El pintor flamenco Philippe de Champaigne y el pintor de flores francés Nicolas Baudesson, así como magistrados y oficiales, aparecen en diversas escrituras notariales relativas a Picart. Esto confirma el ascenso social del artista.


title: Jean-Michel Picart

text: En 1651, Picart se convirtió en miembro de la Académie royale de peinture et de sculpture . Más tarde fue nombrado por el rey Luis XIV 'Peintre du Roy' (pintor del rey) en 1671, luego 'peintre ordinaire du roi' (pintor ordinario del rey) de 1679 a 1682. Picart pintó naturalezas muertas para el rey, de las cuales al menos siete se exhibieron en el Palacio de Versalles y otras ocho en el castillo de Marly, el refugio más pequeño del rey.


title: Jean-Michel Picart

text: El artista estuvo activo en París hasta su muerte el 24 de noviembre de 1682.


title: Jean-Michel Picart

text: Solo algunas de las obras de Picart están fechadas. "Un ramo de flores en un jarrón decorado con bronce dorado" (1648, Museo de Bellas Artes de Lyon ) es una rara obra firmada y fechada. Según Curt Benedict, fue el "Bodegón de flores en un jarrón de vidrio" del Musée d'art moderne et contemporain de Saint-Étienne Métropole, lo que permitió al historiador de arte francés Michel Faré atribuir algunas obras a Picart.


title: Jean-Michel Picart

text: El estilo de Picart se mantuvo generalmente cerca del estilo contemporáneo de pintura de flores practicado en Amberes, especialmente el de Jan van Kessel el Viejo. Su obra temprana, como el "Bodegón de frutas con uvas y melocotones" (c. 1635, Galería Nacional de Arte de Karlsruhe ) sigue un tipo arcaico. Más tarde pudo fusionar su realismo flamenco con su minuciosa atención al detalle con la demanda en la corte de Luis XIV de arreglos florales más extravagantes y exuberantes.


title: Jean-Michel Picart

text: El artista era especialmente hábil en la creación de armónicos sutilmente diferentes, una característica que marcaría la pintura francesa de bodegones. A Picart le gustaba utilizar una iluminación espectacular para dar vida a sus piezas florales. Su habilidad para representar cada detalle meticulosamente se puede ver en la "Naturaleza muerta con flores de primavera en una repisa" (principios de la década de 1650, en el Dorotheum de Vienna el 25 de abril de 2017, lote 93) en el que representa cuidadosamente los defectos de la cáscara de la fruta, así como las hojas marchitas y el rico paño que cubre la mesa y las cortinas del fondo Algunos historiadores del arte han interpretado algunas de las imágenes de estas piezas florales (como flores marchitas, mariposas) como símbolos de la fugacidad de la vida.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: El presidente argentino Bartolomé Mitre, propuso al Senado como juez de sección en Entre Ríos a Leonidas Echagüe. El 20 de octubre de 1863 obtuvo el acuerdo y el 21 fue designado. Echagüe prestó el juramento de ley ante el gobernador Justo José de Urquiza.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Con bastante presteza obró el juez para instalar su sede, favorecido por el buen conocimiento que tenía del medio en que le tocaba actuar. Un mes y unos días después de su nombramiento, el juzgado abría sus puertas. La instalación provisional fue el 2 de diciembre y la definitiva, el día 7. El 7 de enero siguiente, la Corte comunicó la novedad al ministro de Justicia.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Como escribano, Echagüe nombró a Francisco María Ramiro, quién desde 1865 fue sucedido por Pedro Calderón hasta 1880. Los procuradores fiscales “ad hoc” designados en ese tiempo fueron los abogados Eusebio Ocampo, Nicanor Molinas, Evaristo Carriego, Mariano Leiva, Miguel J. Malarín, los futuros jueces Ramón Febre y Antonio Zarco, y probablemente alguno más. El 13 de marzo de 1871, Zarco fue designado por el Poder Ejecutivo con carácter permanente.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Siendo juez federal, y por ausencia del de Santa Fe, un decreto del 9 de diciembre de 1869 lo autorizó a conocer en las causas en las que iban a someter algunos presos políticos. Renunció al juzgado para asumir el ministerio de Gobierno junto al gobernador Emilio A. Duportal (1871).


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Una de las primeras causas iniciadas en el juzgado fue la titulada “Fiscal Procurador contra Don José Bacigalupo por cobro de pesos”, originada en la falta de pago de derechos de importación. La promovió el agente fiscal “ad hoc” Eusebio Ocampo el 28 de enero de 1864 y, por dimisión suya, la continuó Antonio Zarco. La sentencia fue pronunciada el 16 de abril.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Los demandados pretendían pagar en moneda cordobesa a razón de 17 pesos por onza de oro, que era el valor vigente al tiempo de haber contraído la obligación, y no de veinte pesos por onza, tipo fijado por un decreto posterior. Echagüe consideró que esa regla sufría una excepción en las obligaciones de pagar dinero, cuando el valor nominal de la moneda había cambiado antes del término establecido en ella.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: El 18 de mayo de 1864, el francés Félix Danos, de profesión labrador, demandó a Mariano Bravo por jactancia, a causa de que ambos pretendían derechos sobre la misma chacra, que estaba en posesión de aquél, y Bravo lo amenazaba con pedirle el desalojo. La demanda fue redactada de puño y letra, y firmada, por José Hernández. Su objetivo era obligarlo a que dedujese su acción a plazo fijo para no dilatar la cuestión indefinidamente. El 10 de agosto, el juez declaró a Danos absuelto de la demanda con que era amenazado.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Otra causa temprana fue la que había promovido en 1858 Melchor F. de Beláustegui, en nombre de su padre contra Mariano Baudrix, ante el juez provincial, por rendición de cuentas, y que aspiraba a continuar en el juzgado de sección. El fallo de Echagüe es del 11 de noviembre de 1864.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: El ex vicepresidente de la Confederación Argentina, general Juan Esteban Pedernera, fue la víctima en el proceso seguido por violación de correspondencia contra Julio Berges. Actuó como agente fiscal “ad hoc” Evaristo Carriego. Obrando con celeridad, el juez dictó su sentencia el 17 de agosto de 1864. Esta, basada en fuentes españolas y en juiciosos y equitativos razonamientos, resultó absolutoria y no fue apelada.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Una cuestión de competencia se suscitó con el juez de primera instancia de Nogoyá, con motivo de la negativa de éste a diligenciar un exhorto del juzgado federal. El fundamento era que no estaba acreditada la nacionalidad de las partes y, además, en que el asunto había sido sentenciado por la justicia provincial y pasado en autoridad de cosa juzgada. Se trataba de la demanda de Pío Godoy contra el súbdito extranjero Luis Bilbao sobre rescisión de un contrato de compraventa, en la que el propio demandado se había rehusado a someterse a la jurisdicción nacional.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: En su fallo del 25 de junio de 1868, consideró Echagüe improcedente la exigencia del exhortado. Llegado el caso a la Corte, y pese a la vista del procurador general Pico, favorable a la jurisdicción federal, el tribunal falló en sentido contrario a ésta.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Tras la renuncia de Echagüe para asumir el ministerio de Gobierno de Duportal, el 1º de agosto de 1871 el Poder Ejecutivo remitió al Senado el pedido de acuerdo para la designación de Ramón Febre. Según el oficio respectivo, era un “abogado con muchos años de ejercicio, y que ha desempeñado varios puestos judiciales en la misma Provincia”. El 5 de agosto, la Cámara le dio la conformidad, y el día 8 fue nombrado.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: El nuevo juez estaba relacionado estrechamente con su antecesor. Cuando Echagüe llegó al gobierno, lo designó ministro. El alejamiento de Febre para aceptar el ministerio que le ofrecía Echagüe, dejó una vez más vacante al tribunal.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: El Poder Ejecutivo propuso como reemplazante a Isaías Gil. En la sesión del Senado del 30 de septiembre de 1872, Daniel Aráoz se opuso “sin objetar la honorabilidad de este señor sino en la inconveniencia política que había en su nombramiento”. El 8 de octubre siguiente, la Cámara dio el acuerdo, con el voto en contra de Aráoz y de Nicasio Oroño. Abel Bazán lo fundamentó, diciendo que la Comisión de Legislación “había sido muy prolija en tomar informes sobre su honorabilidad y competencia, de personas que merecían entera fe, y que esos informes habían sido los más satisfactorios”. El presidente Sarmiento lo nombró el día 14. Sin embargo, Gil, afectado las objeciones no aceptó el cargo.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Tiempo después, recordaría Wenceslao Colodrero que ese nombramiento había tenido “mucha oposición. Una de las objeciones que se hacía era que el doctor Gil se hallaba afiliado a círculos políticos, y se le acusaba también de un prevaricato y del dictado de una sentencia inicua […]. La Comisión de Legislación puso a un lado la objeción de que era un partidario político, pero se preocupó muy seriamente de la cuestión de prevaricato y de la sentencia inicua”. Pidió los antecedentes y comprobó que no había tal prevaricato. El juicio de la Comisión fue confirmado por el “honorable procedimiento del doctor Gil, que renunció la judicatura, por el solo hecho de haber tenido una fuerte oposición en el seno del Senado.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: El 3 de diciembre, considerando que el juzgado se hallaba “aún vacante”, y que el Congreso estaba en receso, Sarmiento designó en Comisión a Manuel José Tezanos Pinto, hijo de Manuel de Tezanos Pinto, quien a esa fecha sólo tenía 29 años de edad.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: El Senado dio largas al acuerdo que le solicitó el Ejecutivo. Lo trató en la sesión del 1º de julio de 1873. Wenceslao D. Colodrero, por la Comisión de Legislación, suministró el siguiente informe: “tiene la edad exigida por la ley de 16 de octubre de 1862; es abogado, y ha ejercido esa profesión por más de tres años. Ha ejercido igualmente en la provincia de Corrientes, por espacio de año y medio el juzgado de primera instancia en lo mercantil, y en la provincia de Jujuy desempeñó el mismo puesto, siempre con contracción e inteligencia. Ha desempeñado también el cargo de fiscal nacional en comisión en ambos puntos. En fin, los antecedentes del doctor Tezanos Pinto son de lo más honorables”.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: El senador José Manuel Arias cuestionó su antigüedad, afirmando que hacía sólo 6 meses que se había recibido de abogado en Salta. Le replicó el ministro de Justicia que era inútil preguntarse si era o no abogado, porque era natural que quién había sido juez había sido abogado. Por su parte, Colodrero manifestó entender que se había matriculado en Montevideo y revalidado sus diplomas “aquí donde ejerce la profesión de abogado”. A falta de datos ciertos, se decidió suspender el acuerdo.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Tezanos Pinto no lo esperó y, antes que se pronunciara el Senado, renunció al puesto en el mes de septiembre. El Poder Ejecutivo aceptó su decisión el día 27 “por las razones que expone” y le dio “las gracias por los servicios prestados”.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Por decreto del 13 de diciembre de 1873, Sarmiento nombró, también en comisión al cuarto juez federal: Antonio Zarco, quién desde 1871 era procurador fiscal titular. El 14 de febrero siguiente prestó el juramento de ley ante el gobernador Echagüe. Recibió el acuerdo de los senadores el 28 de mayo y fue confirmado por decreto del 1º de junio.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Zarco había nacido en Bolivia, donde se graduó. Naturalizado argentino, se radicó en Entre Ríos, a cuyo juzgado federal estuvo vinculado desde sus comienzos como procurador fiscal “ad hoc” y, después, titular. Ocupó también una banca en la Legislatura. En cuanto a la justicia de sus fallos, aun cuando los dos primeros hubieran sido revocados, sobre 53 que llegaron a la Corte, el 70% mereció su confirmación, entre ellos, los siete últimos.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: La muerte sorprendió al juez en el ejercicio del cargo. El gobierno nacional recurrió por segunda vez a Tezanos Pinto para cubrir la vacante, ya liberado de las sospechas que en el Senado habían pesado sobre él. Fue nombrado por decreto del 5 de septiembre de 1882. El día 16 prestó juramento ante la Corte. Su actuación se extendió hasta 1902.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Una de las causas en que le tocó intervenir fue la seguida contra Ricardo López Jordán y cómplices. El abogado defensor, Mariano Leiva, lo recusó por odio y resentimiento contra el imputado, manifestados en el maltrato que recibía en la prisión, en las restricciones arbitrarias impuestas a la defensa, y en el telegrama que había enviado al gobernador Febre, felicitándolo por su triunfo sobre aquél, a quien llamó “forajido”, expresión que era un prejuzgamiento acerca de su conducta.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: Zarco rechazó la recusación por auto del 20 de mayo de 1876, declarándola infundada y apercibió a Leiva por las “palabras y conceptos irrespetuosos” que había vertido, y ordenó testarlos. Apelado el fallo ante la Corte, ésta, a diferencia de su procurador general, Carlos Tejedor, hizo lugar a la recusación, como ligada esencialmente al “inviolable derecho de defensa”.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: El Juzgado Federal de Paraná Nº 1 se encuentra en 25 de Mayo 256 – 1º Piso - Paraná (3100) - Entre Ríos, en el edificio proyectado por la Dirección General de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas de la Nación, hacia 1899. En la planta baja, funciona la Cámara Nacional de Apelaciones de Paraná.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: La Secretaría Electoral se encuentra en Urquiza 836/42 - Paraná (3100) - Entre Ríos.


title: Juzgado Federal de Paraná N° 1

text: La competencia del juzgado es múltiple e incluye electoral. Abarca los departamentos de Diamante, Gualeguay, La Paz, Nogoyá, Paraná, Tala y Victoria de la provincia de Entre Ríos. __INDEXAR__


title: Fundación ELLIS Alicante

text: La Fundación ELLIS Alicante (Fundación de la Comunitat Valenciana Unidad ELLIS Alicante) es una fundación privada de investigación con sede en Alicante, dedicada a la investigación en inteligencia artificial. La fundación forma parte de más de 30 unidades que conforman la Red ELLIS, situadas en 14 países europeos e Israel. La fundación se fundó en mayo de 2020, con un compromiso anual de 1,5 millones de euros de financiación por parte de la Generalidad de Valencia,- Asimismo, cuenta con financiación privada de la Fundación Banco Sabadell. El objetivo de la fundación "es abordar desafíos fundamentales en Inteligencia Artificial priorizando la excelencia científica y el impacto social positivo de la IA",


title: Fundación ELLIS Alicante

text: La fundación fue creada y actualmente está dirigida por su directora científica, Nuria Oliver. El trabajo de fundación la ya ha sido reconocido internacionalmente, incluido el liderazgo del equipo ganador del $500.000 X-Prize Pandemic Response Challenge, y Covid19ImpactSurvey, una encuesta ciudadana de largo plazo más grandes del mundo sobre el impacto social de Covid-19.


title: María Cerezuela

text: María Cerezuela (Vitoria-Gasteiz, 26 de noviembre de 1993) es una actriz española conocida por su interpretación de la hija de Maixabel Lasa en la película "Maixabel", por la cual ganó el premio a mejor actriz revelación en los Premios Goya 2022.


title: María Cerezuela

text: María Cerezuela nació en 1993 en Vitoria-Gasteiz (España). Comenzó su formación interpretativa en el Taller de Artes Escénicas (TAE) de Vitoria y posteriormente se diplomó en arte dramático en el Centro de Formación Escénica BAI de Baracaldo, tras lo cual ha desarrollado la mayor parte de su carrera en el teatro.


title: María Cerezuela

text: Tras finalizar sus estudios formó parte de la Compañía Joven/Gazte Konpainia de Pabellón 6 (Bilbao) en "Los Aborígenes. Lorca, Dalí y Buñuel". También ha sido parte del elenco de "Lotsagabe" y "Último Tren a Treblinka" de Vaivén Producciones.


title: María Cerezuela

text: En 2021 interpretó a María Jauregui, hija de Maixabel Lasa en la película biográfica Maixabel, dirigida por Icíar Bollaín, trabajando junto a Blanca Portillo, Luis Tosar y Urko Olazabal. Gracias a su interpretación en la película, ganó el Goya como Mejor Actriz Revelación en los Premios Goya 2022.


title: Río Izhora

text: El río Izhora (, ), también conocido como Inger, es un afluente por la izquierda del río Nevá en su recorrido por Ingria en el noroeste de Rusia, desde el lago Ládoga al golfo de Finlandia. El Izhora fluye a través de los distritos administrativos (raión) deGatchinsky y Tosnensky en el óblast de Leningrado, así como a través de los distritos de Pushkinsky y Kolpinsky de la ciudad federal de San Petersburgo.


title: Río Izhora

text: El asentamiento de Ust-Izhora (literalmente boca del Izhora) está situado en la confluencia de los ríos Izhora y Nevá, a medio camino entre San Petersburgo y Shlisselburg. Las ciudades de Kommunar y Kolpino también se encuentran situadas en los márgenes del Izhora. El río es conocido como el lugar más lejano jamás alcanzado por los distintos ejércitos de Suecia entre la época vikinga y la época de la Inestabilidad.


title: Río Izhora

text: La longitud calculada del Izhora es de 76 kilómetros y el área de su cuenca de drenaje es de 1000 kilómetros cuadrados. El río extrae su agua principalmente de manantiales de agua subterránea natural, nieve derretida y agua de lluvia. El río tiene un suministro de agua subterránea sostenible tanto en verano como en invierno, y nunca se seca ni se congela.


title: Río Izhora

text: La fuente del Izhora se encuentra en el pueblo de Skvoritsy, al noroeste de la ciudad de Gátchina. El Izhora fluye hacia el este, pasa por las afueras del norte de Gátchina y al este de Kommunar y después entra en el distrito de Tosnensky. Allí, por un corto tramo, hace de frontera entre San Petersburgo (norte) y el óblast de Leningrado (sur), luego regresa al óblast y gradualmente gira hacia el norte. En Kolpino, el Izhora entra en la ciudad federal de San Petersburgo. Allí, fluye hacia el norte y se une al Nevá en el asentamiento de Ust-Izhora.


title: Marqués de las Torres de Rada

text: El marquesado de las Torres de Rada con el vizcondado previo de Santa Gertrudis es un título nobiliario español creado por Felipe V el 22 de abril de 1704, con carácter hereditario, a favor de don Francisco Lorenz de Rada, Caballero de Santiago y maestre de Campo, capitán y teniente de general en la infantería española. Posteriormente, Corregidor y Gobernador de Veracruz y Real Canciller Mayor de las Indias.


title: Marqués de las Torres de Rada

text: La denominación de la dignidad nobiliaria refiere al apellido materno.


title: Marqués de las Torres de Rada

text: El título nobiliario se le otorgó por Decreto 1762/1961, de 1 de octubre. Publicado en el «BOE» núm. 235, de 2 de octubre de 1961, página 14235.


title: Tifón Etau (2003)

text: El tifón Etau, conocido en Filipinas como tifón Kabayan, produjo vientos y precipitaciones casi récord en Japón en agosto de 2003. La décima y el quinto tifón de la temporada de tifones en el Pacífico de 2003, Etau se desarrolló el 2 de agosto y se intensificó gradualmente mientras se mueve hacia el noroeste. Etau formó un ojo y se convirtió en una gran tormenta cuando se acercó a Okinawa el 7 de agosto. El tifón alcanzó vientos máximos de 155 km/h (100 mph) antes de debilitarse ligeramente mientras giraba hacia el noreste. Etau tocó tierra en la isla japonesa de Shikoku el 8 de agosto y luego se trasladó a través de partes de Honshu y Hokkaido. Después de debilitarse a tormenta tropical, el ciclón se volvió extratropical el 9 de agosto y se disipó tres días después.


title: Tifón Etau (2003)

text: Al pasar por el noreste de Filipinas, el tifón causó daños leves en el archipiélago. El ojo cruzó Okinawa, donde Etau dejó sin luz a 166.800 personas y provocó 10 heridos. Cerca de donde Etau golpeó por primera vez a Japón, Muroto informó una ráfaga de viento máxima de 166 km / h (103 mph), en ese momento la tercera más fuerte registrada allí. El tifón también dejó caer lluvias torrenciales con un máximo de 683 mm (26,9 pulgadas). La combinación de vientos y lluvias provocó deslizamientos de tierra, particularmente en Hokkaido. A nivel nacional, Etau mató a 20 personas, destruyó 708 casas y causó daños por ¥35.100 millones ($294,8 millones).


title: Tifón Etau (2003)

text: Los orígenes del tifón Etau se originaron en un área de convección que persistió a lo largo del lado oeste de una circulación débil cerca del estado de Chuuk el 31 de julio. Con una cizalladura del viento inicialmente moderada pero en constante disminución, el sistema pudo organizarse mientras se movía generalmente hacia el oeste. El 2 de agosto, el Centro Conjunto de Advertencia de Tifones (JTWC) inició avisos sobre la Depresión Tropical 11W. Ese día, se estaba desarrollando otra circulación en el lado occidental del sistema, brevemente clasificada por la Oficina Meteorológica Central de Taiwán como depresión tropical. La circulación oriental se volvió dominante con pronunciados desagües hacia el sur, aunque inicialmente era amplio y alargado. Más tarde, el 2 de agosto, la Agencia Meteorológica de Japón (JMA) clasificó el sistema como una depresión tropical al noreste de Yap.


title: Tifón Etau (2003)

text: Con una cresta subtropical en las cercanías de las Islas Marianas, la depresión naciente se trasladó hacia el noroeste. El 3 de agosto, la JMA actualizó la depresión al estado de tormenta tropical, nombrándola Etau. Una baja en el nivel superior hacia el noreste mejoró el flujo de salida hacia el norte, lo que permitió que la tormenta se fortaleciera rápidamente. El 4 de agosto, la Administración de Servicios Atmosféricos, Geofísicos y Astronómicos de Filipinas (PAGASA) comenzó a emitir avisos cuando la tormenta se acercaba a la región, y la nombró Kabayan. A fines del 4 de agosto, la JMA actualizó Etau al estado de tifón, y la tormenta más tarde desarrolló un ojo. Una vaguada de onda corta que se acercaba debilitó la cresta, lo que provocó que Etau girara más hacia el norte. Alrededor de las 0030  UTC del 7 de agosto, el tifón hizo su aproximación más cercana a Okinawa, pasando a 120 km (75 millas) y lo suficientemente cerca como para que el ojo de 100 km (60 millas) de ancho cruzara la isla. Más tarde ese día, el JMA estimó máximos vientos sostenidos de 155 km/h (100 mph), sostenidos durante una duración de 10 minutos; el JTWC estimó vientos de 1 minuto de 205 km / h (125 mph).


title: Tifón Etau (2003)

text: Después de alcanzar los vientos máximos, Etau comenzó a girar hacia el noreste debido a la vaguada que se acercaba, pasando cerca de Amami Ōshima. En ese momento, el tifón se había vuelto grande, con vientos huracanados que se extendían 870 km (540 millas) de diámetro. El aumento de la cizalladura del viento y el aire más frío hicieron que Etau se El tifón aún mantenía vientos de 10 minutos de 140 km/h (85 mph) cuando tocó tierra cerca de Muroto en la isla japonesa de Shikoku, poco antes de las 1300 UTC del 8 de agosto. Continuando hacia el noreste, el tifón se debilitó hasta convertirse en un severo clima tropical. tormenta cuando pasó cerca de la isla Awaji, antes de tocar tierra en Honshu cerca de Nishinomiya a las 2100 UTC del 8 de agosto. Mientras aceleraba hacia el noreste, Etau perdió características tropicales sobre la tierra. Después de alcanzar brevemente aguas abiertas al noreste de Honshu, la tormenta tocó tierra por última vez cerca de Erimo, Hokkaido a las 1630 UTC del 9 de agosto, poco antes de volverse extratropical. Esto se basó en el análisis de la JMA, mientras que la JTWC evaluó la tormenta que quedaba frente a la costa de Hokkaido. Los restos de Etau entraron en el mar de Ojotsk y persistieron durante varios días más, disipándose el 12 de agosto al oeste de la península de Kamchatka.


title: Tifón Etau (2003)

text: Las fuertes olas del tifón Etau produjeron corrientes de resaca en Saipán que arrastraron a cuatro nadadores, que luego fueron rescatados después de agarrarse a una boya. La periferia exterior de la tormenta causó ₱36.98 millones ($ 673,000 USD) en daños, principalmente a la infraestructura con algunos daños menores a los cultivos. Al final de su duración, Etau causó daños en las Islas Kuriles de Rusia.


title: Tifón Etau (2003)

text: Mientras Etau estaba en las cercanías de Okinawa, las ráfagas de viento en la Base Aérea de Kadena alcanzaron los 181 km/h (113 mph). Las precipitaciones en Okinawa alcanzaron un máximo de 215 mm (8,5 pulgadas), mientras que en la cercana Yakushima al norte, las precipitaciones alcanzaron los 57 mm (2,2 pulgadas). En toda la prefectura de Okinawa, el tifón dejó 166.800 edificios sin electricidad debido a los fuertes vientos. Etau dañó siete edificios, bloqueó una carretera y causó daños moderados a cultivos y pesquerías. En las Islas Amami, alrededor de 45.000 casas se quedaron sin electricidad debido a los fuertes vientos de la tormenta, que afectaron al 53% de los residentes. Etau hirió a diez personas en el grupo de islas, incluido un hombre que salió disparado de su techo. Las autoridades cerraron el aeropuerto de Naha debido al tifón, lo que provocó la cancelación de 293 vuelos en la región. Antes de la tormenta, las refinerías de petróleo de ExxonMobil en Okinawa fueron cerradas, pero fueron reabiertas después de sufrir daños mínimos.


title: Tifón Etau (2003)

text: En Shikoku, Muroto informó vientos con fuerza de tifón durante ocho horas, y las ráfagas de viento alcanzaron un máximo de 166 km/h (103 mph). En ese momento, esta fue la tercera ráfaga más fuerte jamás reportada allí, detrás del tifón Nancy en 1961 y el tifón Shirley en 1965. Los vientos sostenidos alcanzaron los 180 km/h (112 mph). En la prefectura de Tokushima, Etau dejó caer fuertes lluvias con un pico de 683 mm (26,9 pulgadas), aunque se informaron totales igualmente intensos de 639 mm (25,2 pulgadas) y 543 mm (21,4 pulgadas) en las prefecturas de Kōchi y Miyazaki, respectivamente. Aproximadamente el 95% del total de lluvia en Kōchi cayó en 24 horas. En Miyazaki, una estación informó un total de precipitaciones por hora de 79 mm (3,1 pulgadas). Las precipitaciones en Biratori, Hokkaido alcanzaron los 306,2 mm (12,06 pulgadas) en un período de 48 horas, las más altas en la estación desde que comenzaron los registros en 1962. Las fuertes lluvias provocaron deslizamientos de tierra en Hokkaido, particularmente en áreas donde las precipitaciones superaron los 330 mm. (13 pulg). En el área alrededor del río Saru , los deslizamientos de tierra poco profundos desplazaron alrededor de 13.000.000 m (460.000.000 pies cúbicos) de suelo, de los cuales aproximadamente 190.000 m (6.700.000 pies cúbicos) entraron al río. Esto provocó los niveles más altos de sedimentos en el río desde la década de 1960, lavando unos 50.000 m (1.800.000 pies cúbicos) en la presa Nibutani. Los deslizamientos de tierra también arrasaron alrededor de 65.000 m (2.300.000 pies cúbicos) de tierra y árboles hacia el río Appetsu, lo que causó daños adicionales al arrasar casas y puentes adyacentes. Además de la lluvia, Etau generó un tornado débil cerca de Kumagaya en el continente de Honshu, calificado alrededor de F1. El tifón trajo una columna de aire cálido al país que provocó las temperaturas más cálidas del año en ese momento.


title: Tifón Etau (2003)

text: Las fuertes lluvias en Tokushima causaron deslizamientos de tierra y bloquearon carreteras, lo que provocó interrupciones en el servicio de autobuses y trenes. Fuertes vientos volcaron un camión, hiriendo a los dos ocupantes. En Muroto, varias personas resultaron heridas por cristales voladores. Las fuertes olas mataron a dos personas en la misma ciudad, una en Fukuoka, dañaron el malecón en Kioto, y dañaron 25 barcos. En Takamatsu, Kagawa, Etau dejó alrededor de ¥1,2 mil millones ($ 10 millones) en daños a los cultivos, principalmente debido a los invernaderos dañados. Dos trabajadores murieron en Higashiuwa después de ser arrastrado por un río. En Hokkaido, las fuertes lluvias provocaron deslizamientos de tierra, dañaron cientos de carreteras y puentes y aislaron varias aldeas. La inundación del río arrasó con un vehículo en Kamishihoro, matando a los cinco ocupantes. A lo largo del monte Poroshiri, 29 personas fueron rescatadas en helicóptero desde un refugio de montaña después de que Etau bloqueara su camino descendente.


title: Tifón Etau (2003)

text: En todo Japón, Etau provocó la cancelación de más de 1.000 vuelos, y que los trenes bala operaran a menor velocidad, lo que provocó retrasos. Aproximadamente 62.000 personas se quedaron sin electricidad durante la tormenta y en todo el país. El tifón destruyó 708 casas e inundó otras 2.253, provocando que más de 6.000 personas fueran evacuadas a refugios para tormentas. Aproximadamente 295 ha (730 acres) de campos resultaron dañados. En todo Japón, Etau mató a 20 personas e hirió a otras 93, 19 de ellas de gravedad. El daño total ascendió a ¥35,1 mil millones ($294,8 millones). En gran parte debido a que Etau permaneció tropical y debilitado sobre Japón, el daño fue mucho menor que el tifón Tokage un año después, que produjo precipitaciones totales comparables con una intensidad similar, pero azotó el país mientras era extratropical.


title: Kingston Black (manzana)

text: Kingston Black es el nombre de una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica"). Un híbrido de manzana diploide de Parental desconocido, es una manzana de sidra agriácida tradicional. Esta es posiblemente la manzana más conocida en la actualidad para hacer una sidra monovarietal de estilo británico. Se cree que es una manzana de Somerset y posiblemente se crio en Kingston, cerca de Taunton. Esta variedad fue introducida en Herefordshire hacia 1820 por el Sr. "Palmer de Bollitree Estate", "Weston-under-Penyard" cerca de "Ross-on-Wye" (Reino Unido. Las frutas son de tamaño mediano a pequeño y producen una sidra con cuerpo, excelente calidad y un sabor distintivo. Tolera la zona de rusticidad delimitada por el departamento USDA, de niveles del 4 al 8.'Kingston Black' es una variedad de manzana, híbrido de manzana diploide de Parental desconocido. Esta es una variedad de sidra agridulce tradicional utilizada en Herefordshire (Reino Unido) para hacer sidra en el siglo XIX. Fue documentado por primera vez por el pomólogo británico "Robert Hogg" en la edición de 1881 de «"The Apple and Pear as Vintage Fruits"», el Kingston Black se crio en "Kingstone" cerca de Taunton en Somerset (Reino Unido), aunque no hay un registro auténtico de su origen. Se cree que surgió a principios del siglo XIX, posiblemente como una plántula de polinización abierta de la variedad Cap of Liberty. Un vivero del área de Ross llamado "Thomas Reynold" comercializó estacas del vástago de esta variedad en la década de 1820.


title: Kingston Black (manzana)

text: 'Kingston Black' está cultivada en diversos bancos de germoplasma de cultivos vivos tales como en National Fruit Collection ("Colección Nacional de Fruta") de Reino Unido donde está cultivada con el número de accesión: 1999-096 y nombre de accesión 'Kingston Black'. También se encuentra ejemplares vivos en el huerto colección de manzanas para la elaboración de sidra del "Tidnor Wood National Collection® of Malus".


title: Kingston Black (manzana)

text: 'Kingston Black' es un árbol de un vigor moderadamente vigoroso, de tamaño mediano y tienen un hábito extendido. Tiene un tiempo de floración que comienza a partir del 8 de mayo con el 10% de floración, para el 14 de mayo tiene un floración completa (80%), y para el 22 de mayo tiene un 90% caída de pétalos.


title: Kingston Black (manzana)

text: 'Kingston Black' tiene una talla de fruto medio que tiende a ser pequeño; forma cónico achatado, a menudo de forma irregular, con una altura promedio de 45,75 mm y una anchura de 52,85 mm; con nervaduras medias y corona débil; epidermis tiende a ser dura suave con color de fondo es verde amarillento con un sobre color de lavado rojo oscuro, con rayas más oscuras, la cara sombreada es amarilla o naranja y está marcada con rayas oscuras, presenta lenticelas rojizas, y una mancha rojiza en la base, importancia del sobre color alto, y patrón del sobre color rayas / chapa, ruginoso-"russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) bajo; cáliz es pequeño y cerrado, asentado en una cuenca ancha , poco profunda, y en forma de embudo; pedúnculo es de longitud corto y de un calibre algo robusto, colocado en una cavidad profunda en forma de embudo; la carne es amarillenta con vitrificaciones (concentraciones de azúcares en una zona que le da el aspecto de parecer helada) alrededor del corazón, y a menudo se tiñe de rojizo cerca de la piel, de grano fino, tierno, de jugo abundante, con cuerpo, de color ámbar rojo, dulce y penetrante con un rico sabor afrutado y un regusto tánico.


title: Kingston Black (manzana)

text: Su tiempo de recogida de cosecha se inicia a finales de septiembre. Se mantiene bien hasta dos semanas en cámara frigorífica. Es susceptible a la costra.


title: Kingston Black (manzana)

text: 'Kingston Black' se clasifica como una variedad de tipo "agriácido" (ºBrix: 13) en la clasificación estándar de manzanas para sidra, siendo alta en tanino (Taninos: >0.45) y alta en ácido málico (Acidez: >0.2).


title: Kingston Black (manzana)

text: Parcialmente auto fértil. Grupo de polinización: E, Día 17.


title: Golf Channel (Latinoamérica)

text: Golf Channel es un canal de televisión por suscripción latinoamericano de origen estadounidense, lanzado el 1 de septiembre de 2006.


title: Golf Channel (Latinoamérica)

text: El 1 de septiembre de 2006 se lanzó la señal de Golf Channel para toda América Latina con excepción de Brasil, como fruto de una alianza entre DirecTV y el empresario Carlos Ávila. Inicialmente estaba disponible en el canal 616 de la grilla de DirecTV. El canal emite torneos y documentales de golf, las 24 horas del día.


title: Golf Channel (Latinoamérica)

text: En diciembre de 2019, Discovery compró el canal.


title: Golf Channel (Latinoamérica)

text: En abril de 2018 el canal se incorporó al cableoperador chileno VTR, para reemplazar al desaparecido Canal F1. Es la señal en alta definición del canal, que fue lanzada más o menos en 2011 exclusivamente en DirecTV en el canal 1010, el 17 de febrero de 2015 pasa a ser un canal 24/7 en la frecuencia 1628.


title: Nitrato de torio

text: El nitrato de torio es un compuesto químico con la fórmula Th(NO). Es un sólido, sal de ácido nítrico con torio. Este nitrato es un producto intermedio importante en la producción de dióxido de torio y metal de torio y también se utiliza en la producción de camisas incandescentes de gas.


title: Nitrato de torio

text: El hidrato de nitrato de torio (IV) se puede preparar mediante la reacción de hidróxido de torio (IV) y ácido nítrico:


title: Nitrato de torio

text: Se producen diferentes hidratos al cristalizar en diferentes condiciones. Cuando una solución está muy diluida, el nitrato se hidroliza. Aunque se han informado varios hidratos a lo largo de los años, y algunos proveedores incluso afirman tenerlos en stock, solo existen realmente el tetrahidrato y el pentahidrato. Lo que se llama hexahidrato, cristalizado en una solución neutra, es probablemente una sal básica.


title: Nitrato de torio

text: El pentahidrato es la forma más común. Se cristaliza a partir de una solución diluida de ácido nítrico.


title: Nitrato de torio

text: El tetrahidrato, Th(NO)•4HO se forma al cristalizar a partir de una solución de ácido nítrico más fuerte. Las concentraciones de ácido nítrico de 4 a 59% dan como resultado la formación de tetrahidrato.


title: Nitrato de torio

text: Para obtener el nitrato de torio anhidro, se requiere la descomposición térmica de Th(NO)·2NO. Esta descomposición ocurre a 150-160 °C.


title: Nitrato de torio

text: El nitrato de torio anhidro es una sustancia blanca. Está unido covalentemente con un bajo punto de fusión de 55 ° C.