title: Chica con un remo

text: En 1934, al arquitecto Alexander Vlasov, quien en ese momento se dedicaba a la reconstrucción del Parque de la Cultura y Ocio Gorki en Moscú, se le ocurrió la idea de instalar una estatua dominante en forma de figura femenina en una piscina con fuentes, que proyectó siguiendo el eje central del Gran Parterre del parque. Dado que Vlasov ya había aprovechado la idea del escultor Iván Shadr para montar muchos moldes de esculturas clásicas de los almacenes del Museo Estatal de Bellas Artes en el parque, el arquitecto se dirigió a él con una petición para que construyera la escultura principal del parque. La idea de una escultura, una figura femenina desnuda, un símbolo de emancipación e igualdad de derechos para mujeres y hombres en la URSS, fue apoyada por la administración del parque encabezada por Betty Glan.


title: Chica con un remo

text: En el mismo año, Shadr comenzó a trabajar en la escultura «Chica con remo». Según varias fuentes, la modelo principal del escultor fue Vera Voloshina, estudiante del Instituto de Educación Física de Moscú. Según otra versión, Nina Jomenkova fue la modelo. La escultura representaba a una deportista desnuda de cuerpo entero con un remo en la mano derecha. La figura femenina se distinguía por una poderosa plasticidad de formas y dinámicas en el giro del torso y la cabeza; la forma de la cabeza estaba claramente delineada, el cabello estaba muy apretado y retorcido en dos «cuernos», la frente y la parte posterior de la cabeza estaban completamente despejadas. Shadr determinó la altura de la escultura en 12 metros, junto con el pedestal de bronce, en función de sus relaciones de escala con el área de la fuente y los callejones del parque que conducen a ella. La escultura se instaló en el centro de la fuente de la avenida principal del parque en 1935.


title: Chica con un remo

text: Sin embargo, el comité de selección criticó la obra de Shadr, por su excesiva altura. También recibió muchas críticas de las autoridades soviéticas de la época porqué la consideraban excesivamente erótica. Así el periódico moscovita «"Vechernyaya Moskva»" publicó un demoledor artículo en el criticaba duramente la estatua: «Estamos presenciando la especulación de imágenes eróticas vulgares. El remo aquí pierde su significado cotidiano y se convierte en un símbolo fálico». Además, según el citado artículo la estatua sitada en la fuente, «simula arrojar agua como una erupción de semen».


title: Chica con un remo

text: Debido a las críticas, seis meses después de su inauguración, la escultura fue trasladada al parque de cultura y ocio en Voroshilovgrad (actual Lugansk). Una copia mucho más pequeña se conserva en la Galería Tretiakov. A finales de la década de 1950, ante la insistencia de la esposa del escultor, la estatua de yeso de Shadr fue transferida a bronce.


title: Chica con un remo

text: En el verano de 1936, Shadr creó una nueva escultura más reducida de tamaño, de ocho metros de altura fabricada en hormigón teñido. En este caso la modelo para la estatua fue la gimnasta Zoya Dmitrievna Bedrinskaya (Belorucheva). El escultor cambió su peinado, se volvió más libre y menos sexy, le redujeron los músculos de los brazos y se le agrandaron los senos, las proporciones de la figura se alargaron verticalmente, la silueta se volvió más delgada y romántica. La escultura fue instalada en el centro de la fuente sobre una columna acanaladura, alrededor de la cual batían chorros de agua, creando una especie de velo alrededor de la estatua. No muy lejos de la escultura central del parque, había una escultura de Elena Alexandrovna Janson-Manizer llamada "The Shot Thrower" y una copia de la escultura de Mirón Discóbolo, que también representaba a atletas desnudos.Esta nueva estatua fue destruida durante un bombardeo alemán durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Chica con un remo

text: En un artículo sobre la exposición de 1937, uno de los revisores señaló:


title: Chica con un remo

text: Se cree erróneamente que las esculturas de Ivan Shadr sirvieron como prototipos para la creación de copias de yeso baratas, que se instalaron masivamente en parques en casi toda la URSS. De hecho, se basaron en la obra del escultor Romuald Lodko del mismo nombre, realizada por él para el parque del estadio acuático Dinamo en 1936. La escultura tenía 2,5 m de altura, realizada en yeso. A diferencia de la «Chica» de Shadrov, la escultura de Lodko estaba vestida con un traje de baño y sostiene un remo en la mano izquierda.


title: Chica con un remo

text: Un año antes, en 1935, Romuald Lodko completó la escultura «Mujer con remo» para la fuente. Inicialmente, se instaló en el estadio «Электрик» (antecesor del estadio Lokomotiv) de Moscú en el barrio de Cherkizovo. La estatua representa la figura de una mujer que descansa sobre su pierna izquierda, su pierna derecha está colocada sobre un soporte cúbico, su rodilla está fuertemente flexionada hacia adelante. Con su mano derecha, la mujer se apoya en el remo, su mano izquierda se baja y toca el muslo; Lleva pantalones cortos y una camiseta. Esta escultura sirvió como prototipo para muchas otras estatuas que adornarían multitud de parques y estadios por toda la URSS.


title: Chica con un remo

text: Sin embargo, la mayoría de estas nuevas copias y versiones, eran de una menor calidad artística. Las imágenes se distinguen por la pesadez y la falta de feminidad. La idea original de Shadr y Lodko no fue respetada en estas nuevas versiones. Con el tiempo, «Chica con un remo» se convirtió en un símbolo de mal gusto y vulgaridad. Una figura exageradamente atlética, con una expresión facial ausente y con un enfoque excesivamenet formal.


title: Chica con un remo

text: En 2011, se instaló una nueva versión de «Chica con un remo» en el Parque Gorki de Moscú, en este caso es una copia de la estatua original de Iván Shadr. Gracias a que, se conserva una versión más pequeña hecha de yeso, que fue convertida en bronce en la década de 1950 y ahora se encuentra en la Galería Tretiakov, se pudo utilizar como modelo para la reconstrucción de la estatua original de Shadr.


title: Chica con un remo

text: El 3 de septiembre de 2011, se instaló la escultura en el Parque Central de la Cultura y el Ocio (Parque Gorki), como parte de la regata internacional "Barco de Oro". Según el mensaje del representante del parque, la escultura se instaló el 1 de septiembre de 2011 y se inauguró el 3. El evento se programó para que coincidiera con el Día de la Ciudad.


title: Dietrich Schmidt

text: Dietrich Schmidt es un deportista alemán que compitió para la RFA en luge. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Europeo de Luge de 1955, en la prueba doble.


title: Wilhelm Leimgruber

text: Wilhelm Leimgruber es un deportista austríaco que compitió en luge. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Europeo de Luge de 1956, en la prueba doble.


title: Vuelta a Murcia 2022

text: La 42.ª edición de la clásica ciclista Vuelta a Murcia fue una carrera en España celebrada el 12 de febrero de 2022 con inicio en la ciudad de Fortuna y final en la ciudad de Puerto de Cartagena sobre un recorrido de 183,2 kilómetros.


title: Vuelta a Murcia 2022

text: La carrera formó parte del UCI Europe Tour 2022, calendario ciclístico de los Circuitos Continentales UCI, dentro de la categoría 1.1 y fue ganada por el italiano Alessandro Covi del UAE Emirates. Completaron el podio, como segundo y tercer clasificado respectivamente, el también italiano Matteo Trentin del mismo equipo y el francés Matis Louvel del Arkéa Samsic.


title: Vuelta a Murcia 2022

text: Tomaron parte en la carrera 20 equipos: 7 de categoría UCI WorldTeam, 11 de categoría UCI ProTeam y 2 de categoría . Formaron así un pelotón de 134 ciclistas de los que acabaron 113. Los equipos participantes fueron: La Vuelta a Murcia otorgó puntos para el UCI World Ranking para corredores de los equipos en las categorías UCI WorldTeam, UCI ProTeam y Continental. Las siguientes tablas son el baremo de puntuación y los diez corredores que obtuvieron más puntos:


title: Josef Unterfrauner

text: Josef Unterfrauner es un deportista austríaco que compitió en luge. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Europeo de Luge de 1956, en la prueba doble.


title: Ka$hdami

text: David Wallace III (Las Vegas, Nevada; 16 de diciembre de 2004), más conocido por su nombre artístico, KA$HDAMI, es un rapero estadounidense. Logró la fama con sus canciones «Reparations!» y «Look N The Mirror!», las cuales ganaron popularidad gracias a SoundCloud y TikTok. Lanzó su primer mixtape, "Epiphany", en julio de 2021.


title: Ka$hdami

text: Wallace nació el 16 de diciembre de 2004 en Las Vegas, Nevada, y fue criado por sus padres. Empezó a tener interés en la música gracias a su padre, quien tenía su propio estudio y trabajó en la industria. Su padre falleció en 2011, cuando Wallace solo tenía 7 años, lo que provocaría que se mudase a Maryland con su familia.


title: Ka$hdami

text: Wallace tiene una hermana gemela.


title: Ka$hdami

text: Wallace empezó a hacer música a los 8 años usando la aplicación de chat, ooVoo. A los trece años, compró un micrófono y empezó a grabar en el ordenador de su madre.


title: Ka$hdami

text: Wallace público su canciones "Kappin Up" y “The Humor Tape” en 2018, pero hizo que se desmotivase y se tomase un descanso de la música. En 2020, volvió a la música cuando “Kappin Up” se hizo popular en TikTok, con ayuda de un vídeo musical de WorldStarHipHop.


title: Ka$hdami

text: Con una nueva motivación, Ka$hada mi público sus mixtapes "#KashDontMiss" y "16" en 2020, lo que hizo crecer su cantidad de fans. En enero de 2021, Wallace lanzó su sencillo “Reparations!”, el cual ganó popularidad en varios plataformas, incluyendo TikTok y SoundCloud. Su siguiente sencillo. “Look N The Mirror!” fue similar y también se hizo popular. En mayo de 2021, Ka$hdami hizo su primer contrato profesional con Republic Records.


title: Ka$hdami

text: El 14 de julio de 2021, el mixtape, "Epiphany" fue publicado por Republic, con las apariciones de BabySantana¡ YvngxChris y SSGKobe entre otros. Kashdami y el joven rapero BabySantana publicaron su canción, "14" en el canal de YouTueb de Lyrical Lemonade el 20 de julio de 2021. En septiembre, Kashdami publicó su sencillo, "Public", y seguidamente también la canción, "Intermission", en octubre. El 12 de noviembre de 2021, publicó su mixtape, "Hypernova", con una canción en colaboración con Trippie Redd.


title: Casa de Zohrabbeyov

text: La casa de Zohrabbeyov () es la casa de Abbasgulu bey Zohrabbeyov en Shusha, Azerbaiyán. Era miembro de los Zohrabbeyov, una de las famosas familias de Shusha. La casa está ubicada en Ojaggulustreet en Shusha y fue construida en el siglo XIX.


title: Casa de Zohrabbeyov

text: El dueño de la casa era Abbasgulu bey Zohrabbeyov, un representante de la familia Zohrabbeyov y miembro del segundo gremio de comerciantes. Abbasgulu bey, hijo de Karbalayi Mirza Akbar, nació en Shusha en 1868. Después de recibir su educación primaria de un mulá, continuó su educación en la madraza. La construcción de la casa fue iniciada por el padre de Abbasgulu bey, Mirza Akbar bey Karbalayi. Después de la muerte de Mirza Akbar, Abbasgulu bey completó la construcción de la casa. Los grandes y espaciosos ventanales del edificio de 3 plantas están decorados de pies a cabeza con pinturas antiguas. Cada piso tiene una sala de estar para 200-250 personas, ventanas de doble acristalamiento, un dormitorio, una habitación para niños, una cocina de vapor, un baño.


title: Casa de Zohrabbeyov

text: Después de la ocupación soviética, la casa de Abbasgulu Bey fue confiscada y tuvo que mudarse a Bakú con su familia. Más tarde esta casa se convirtió en una galería de fotos.


title: Casa de Zohrabbeyov

text: Después de la ocupación de Shusha por las fuerzas armenias el 8 de mayo de 1992, el edificio fue saqueado, las ventanas y los frescos fueron robados. Durante los 28 años de ocupación, el edificio fue demolido por negligencia.


title: Canda

text: Canda puede hacer referencia a:


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: El Palacio Spinola (en maltés:Palazz ta' Spinola; en italiano: "Palazzo Spinola"), también conocido como Villa Spinola, es un palacio situado en San Julián, Malta. Fue construido en el siglo XVII por Fra Paolo Rafel Spinola, caballero de la Orden de San Juan, y ampliado en el siglo XVIII. La construcción posterior fue diseñada por Romano Carapecchia, lo que se considera una obra maestra, ya que su parte trasera tiene un elegante reloj que es una característica única de la arquitectura barroca secular en Malta.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: El palacio se convirtió en un hospital militar entre 1860 y 1922, y fue conocido como el Hospital Forrest. Más tarde sirvió para diversos fines, como albergue para indigentes tras la Segunda Guerra Mundial, un efímero Museo de Arte Moderno y el Ministerio de Turismo. Desde finales de 2007 hasta la actualidad, el edificio alberga la sede de la Asamblea Parlamentaria del Mediterráneo (PAM).


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: En el momento de su construcción también se construyeron varios edificios auxiliares. Estos consisten en una iglesia, dos cobertizos para botes, un mirador y un edificio que sirve de caballerizas. En la actualidad siguen perteneciendo a diferentes propietarios privados, y el palacio pertenece al gobierno maltés. Originalmente, el edificio contaba con amplios jardines, incluyendo jardines barrocos y viñedos, sin embargo, éstos se redujeron a un jardín trasero cerrado y un pequeño jardín público delantero.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: El primer Palacio Spinola fue construido en 1688 por el caballero Fra Paolo Raffaele Spinola, Gran Prior de Lombardía. Según una inscripción en latín situada sobre la entrada principal, el palacio y los jardines que lo rodean se construyeron "para el recreo del pueblo", y se utilizó para actividades culturales. Desde su construcción en el lugar, fue ocasionalmente la residencia de verano del Gran Maestre, generalmente para la celebración de la fiesta de Ta' Lapsi, tradición que se mantuvo ininterrumpidamente hasta la expulsión de la Orden.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: El palacio pasó a manos de Fra Giovanni Battista Spinola, sobrino del propietario original, quien lo amplió y embelleció en 1733 bajo la dirección del arquitecto Romano Fortunato Carapecchia.El palacio resultó dañado durante la ocupación francesa de Malta en 1798, y la corona situada sobre el reloj de la fachada fue destruida simbólicamente, para significar la expulsión de la Orden de Malta. El palacio fue restaurado en 1826, y posteriormente fue adquirido por la Iglesia. En la década de 1830 fue utilizado como residencia por el artista Charles Allingham (c.1778-1850).


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: En 1860, el palacio fue arrendado al ejército británico por 20 libras esterlinas al año. Fue modificado y convertido en hospital militar, siendo inaugurado como "Hospital Forrest" en octubre de ese año. También se le conocía a veces como "Forrest House", y recibió su nombre del Dr. John Forrest, que era el inspector de hospitales de la época. Sirvió generalmente, pero no exclusivamente, para soldados que padecían enfermedades venéreas y albergaba al menos a veinte pacientes a la vez. En condiciones normales, podía atender a 42 pacientes con camas, divididos en nueve salas en diferentes pisos, pero durante las crisis atendió hasta 186 pacientes a la vez. Tras la epidemia de cólera de 1865, cuando fallecieron tres pacientes, un informe sanitario afirmó que el edificio, al ser una residencia antigua, no era adecuado como hospital. Desde su inauguración como hospital hasta por lo menos finales del siglo XIX, el edificio tuvo serios problemas relacionados con un mal sistema de drenaje y ventilación. Hacia 1900, el alojamiento del hospital aumentó con el uso de tiendas de campaña en sus jardines. Se llevaron a cabo mejoras, que estuvieron listas en 1906, en el sistema de alcantarillado. En la Primera Guerra Mundial, el edificio siguió utilizándose como hospital. Esto sólo fue posible con la apertura de un hospital militar en Mtarfa.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: Fue incluido en la Lista de Antigüedades de 1935. En la década de 1940, se utilizó como refugio para personas cuyas casas habían sido destruidas por los bombardeos aéreos en la Segunda Guerra Mundial . El palacio finalmente cayó en mal estado, antes de ser tomado por el gobierno en 1975. Fue restaurado entre 1984 y 1986, momento en el que se proyectó para albergar el "Museo de Arte Moderno" en las plantas superiores, pero tras su inauguración no consiguió atraer a un número razonable de visitantes. Apareció en un sello postal alrededor de 1991, con la corona desaparecida. En 1996 se planificó la reconversión del edificio para que fuera utilizado por el Ministerio de Turismo. El Ministerio comenzó a funcionar en el edificio el 9 de noviembre de 1998, pero el 18 de marzo de 2002 se trasladó al Auberge d'Italie en La Valeta. La Dirección de Ejecución de la Autoridad de Turismo de Malta se trasladó entonces allí, utilizando el Palacio como centro de operaciones hasta 2007. El edificio fue restaurado de nuevo entre 2006 y 2007 y la corona del reloj, que había desaparecido desde 1798, fue reconstruida en 2012. Los trabajos de restauración se llevaron a cabo en diferentes etapas, la última en 2013.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: A finales de 2006, Malta presentó su interés por albergar la "sede de la Asamblea Parlamentaria del Mediterráneo" (PAM). Con este fin, las principales áreas del palacio se convirtieron y se pusieron a disposición de los requisitos del parlamento. Fue inaugurado y entregado por el Primer Ministro de Malta, Edward Fenech Adami, el 22 de noviembre de 2007. El primer ministro Adami inauguró una placa en el edificio para conmemorar este evento. el Ministro de Relaciones Exteriores George William Vella y el Presidente de la Asamblea Parlamentaria, Francesco Maria Amoruso, firmaron una renovación para el uso continuado de los locales en el Palazzo Parisio de La Valeta.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: El edificio no está abierto al público en general, excepto su bodega, que alberga el restaurante L-Għonnella. El palacio era conocido por las grandes cantidades de vino que se guardaban en sus bodegas durante la Orden de San Juan.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: El palacio es un gran edificio barroco de tres plantas. La fachada contiene un gran reloj esculpido bajo una corona. Según Giovanni Bonello, el palacio es el primer edificio que tiene un reloj como elemento central y el único que lo tiene en una fachada barroca no religiosa en Malta. La fachada suele estar iluminada por la noche. El palacio se considera una obra maestra de la arquitectura maltesa. El palacio se levanta sobre una colina con amplias vistas que fueron disminuyendo con el paso de los años. Originalmente dominaba y daba nombre a la bahía de Spinola. En el siglo XX, la zona que rodea al palacio comenzó a construirse, y en la actualidad el palacio apenas es visible desde la bahía, ya que está oculto por apartamentos y otros edificios modernos. La bahía de Spinola, antigua bahía de San Julián, es ahora famosa por su número de restaurantes de primera categoría y por su buena gastronomía.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: Originalmente, el palacio estaba rodeado de amplios jardines abiertos para el entretenimiento del público, pero poco queda de ellos. Una parte de los jardines demolidos consistía en un patio de vinos. Ahora hay dos jardines, uno en la parte delantera y otro en la trasera, y sólo el jardín delantero está abierto al público. El jardín delantero fue embellecido por el Grupo Tumas entre 2006 y 2007. Durante esta renovación, se mantuvo el carácter barroco del jardín, pero se le añadió un toque moderno. Está prohibido consumir alcohol en cualquier momento en el jardín. El jardín trasero privado no es accesible al público y está cerrado por un alto muro. Se les llama, y se les conoce generalmente, los "Jardines Spinola."


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: Cuando Fra Paolo Rafel Spinola construyó el palacio, también construyó cerca una iglesia dedicada a la Inmaculada Concepción . La primera piedra de la iglesia se colocó el 16 de junio de 1687 y fue consagrada el 10 de septiembre de 1688. La iglesia fue ampliada y su fachada fue reconstruida en 1914. La iglesia está en la lista del Inventario Nacional de Bienes Culturales de las Islas Maltesas.  Cuando se construyó el palacio, se construyeron dos cobertizos para botes en la costa rocosa de la bahía de Spinola. Los cobertizos para botes son bastante sencillos y tienen dos arcos que conducen a un área abierta. Los cobertizos para botes ahora son restaurantes, el de la izquierda se llama San Giuliano y el de la derecha se llama Raffael.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: Apartado del jardín original del palacio se encuentra el Belvedere de Spinola. Hoy en día, los jardines de este lado del palacio están urbanizados con modernas carreteras y urbanizaciones. El mirador está actualmente en proceso de renovación.


title: Palacio Spinola (San Julián)

text: A lo largo del camino se encuentra el edificio de los establos que fueron restaurados en la década de 1990 para albergar diversos restaurantes.


title: Alberto Mielgo

text: Alberto Mielgo (Madrid, 29 de abril de 1979) es un animador, ilustrador y director de cine español.


title: Alberto Mielgo

text: Nacido en Madrid y criado en Torrelodones, se formó en ilustración y animación por la Escuela Superior de Dibujo Profesional (ESDIP). Sus primeros trabajos fueron como miembro del equipo de animación de varias películas infantiles europeas, entre ellas "La leyenda del pirata Barbanegra" (2001), "Dragon Hill: la colina del dragón" (2002), y (2003). Posterormente se marchó a Estados Unidos para colaborar en la producción de (2003), a raíz del cual se hace un hueco en la industria. Además de haber formado parte del equipo de arte conceptual de "La novia cadáver" (2005) y de (2010), ha sido director artístico de varias actuaciones de la banda virtual Gorillaz y del videojuego "".


title: Alberto Mielgo

text: En 2012 asumió la dirección artística de "", una serie que entremezclaba técnicas tradicionales con CGI y animación digital. Su labor fue reconocida con un Premio Primetime Emmy y un Premio Annie.


title: Alberto Mielgo

text: A raíz de sus trabajos anteriores, Mielgo fue contratado en 2015 por Sony Pictures Animation como consultor visual de en su fase preliminar, donde ya se trabajaba con la idea de aprovechar el multiverso de la saga para emplear distintas técnicas de animación. Aunque Mielgo terminó marchándose por diferencias artísticas, los directores tuvieron en cuenta sus aportaciones para iniciar la producción. El largometraje terminó siendo estrenado en 2018, resultó un éxito de taquilla y fue galardonado con el .


title: Alberto Mielgo

text: En 2019 participó en la antología animada "Love, Death & Robots" como director del episodio "The Witness", en el que se muestra la huida de una mujer por las calles de Hong Kong tras haber presenciado un asesinato. El director de la obra, Tim Miller, le dio completa libertad creativa y el autor apostó por una animación que mezclaba fondos reales con personajes digitales. Gracias a "The Witness", Mielgo obtuvo su segundo Premio Annie en la categoría de mejor diseño de producción para televisión y dos Primetime Emmy.


title: Alberto Mielgo

text: Al margen de otros proyectos, Mielgo ha producido junto con Leo Sánchez el cortometraje de animación "The Windshield Wiper" (2021), en un proceso que duró cinco años y se completó a través de su propio estudio, Pinkman.tv. La obra ha participado en la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes 2021 y ha sido nominada al Óscar al .


title: Richard Stribeck

text: Richard Stribeck (7 de julio de 1861 - 29 de marzo de 1950) fue un ingeniero mecánico alemán, cuya carrera estuvo vinculada tanto a la docencia y la investigación como a la práctica empresarial, especialmente en el campo del estudio de los fenómenos de contacto y de rodadura relacionados con la industria de los rodamientos. La "curva de Stribeck", utilizada en tribología, lleva su nombre.


title: Richard Stribeck

text: Stribeck nació en Stuttgart en 1861. Entre 1880 y 1885 estudió ingeniería mecánica en la Universidad Técnica de Stuttgart, y a continuación comenzó a trabajar como diseñador industrial en Königsberg. En 1888 pasó a ser profesor en Stuttgart, y en 1890 Profesor de Ingeniería Mecánica en la Universidad Técnica de Darmstadt. Tres años después, en 1893, pasó a ser catedrático en la Universidad Politécnica de Dresde. En 1896 se convirtió en jefe del equipo de laboratorio de la universidad.


title: Richard Stribeck

text: En 1898 fue nombrado jefe del Departamento de Metalurgia Física del Instituto Técnico y director del Centro de Estudios Científicos y Técnicos en Neubabelsberg. Durante sus investigaciones, en 1902 describió el coeficiente de fricción en cojinetes lubricados, ahora conocido como la "curva de Stribeck".


title: Richard Stribeck

text: Desde 1908 trabajó para Krupp en Essen y en 1919 para Robert Bosch GmbH en Stuttgart. Stribeck era amigo desde la época de la universidad del industrial Robert Bosch, con quien mantuvo a través del Politécnico de Stuttgart una relación de por vida.


title: Richard Stribeck

text: Stribeck fue candidato a recibir la Medalla Wilhelm Exner.


title: Richard Stribeck

text: Richard Stribeck realizó estudios en el campo de tribología, centrándose en la fricción en contactos deslizantes lubricados, como cojinetes de deslizamiento. Su trabajo condujo al desarrollo de la curva de Stribeck, un concepto tribológico fundamental que muestra cómo las condiciones de operación (en particular, la carga normal, la viscosidad del lubricante y la velocidad de arrastre del lubricante) influyen en el coeficiente de fricción en los contactos lubricados por fluido. Por estas contribuciones, Duncan Dowson lo nombró como uno de los 23 "Hombres de la tribología".


title: Mario Party Superstars

text: El videojuego presenta cinco tableros remasterizados de la trilogía original de Nintendo 64 y un total de 100 minijuegos de entregas anteriores en la serie, similar al juego de Nintendo 3DS "". A diferencia de "Super Mario Party", "Superstars" puede ser jugado con los botones de los controles. Cuando fue lanzado , "Mario Party Superstars" recibió mayoritariamente reseñas positivas por parte de la crítica.


title: Mario Party Superstars

text: Nintendo reveló el juego en el Nintendo Direct del E3 de 2021 el 15 de junio. El tráiler mostraba nuevas versiones de los tableros "Pastel de cumpleaños de Peach" de "Mario Party" y "Space Land" de "Mario Party 2". Ryan Gilliam de "Polygon" señaló que los tableros incluían eventos que no estaban en las versiones originales; además, comentó que el videojuego tomó prestados algunos elementos, como la interfaz de usuario, de su predecesor, "Super Mario Party". La presentación también confirmó que Birdo regresaría como personaje jugable por primera vez desde "Mario Party 9" (2012). El tercer tablero de juego anunciado fue "Woody Woods" de "Mario Party 3", el cual fue revelado en el sitio web oficial del videojuego. Durante la emisión de un Nintendo Direct el 23 de septiembre de 2021, los últimos tableros fueron revelados, siendo "La isla tropical de Yoshi" de "Mario Party" y "Tierra de Horror" de "Mario Party 2".


title: Mario Party Superstars

text: Algunos minijuegos del "Mario Party" original que requerían que los jugadores rotaran el joystick analógico tan rápido como pudieran regresan en "Superstars"; estos minijuegos cuentan con una advertencia de no girar la palanca analógica con la palma de la mano. Esto se debió a incidentes donde jugadores se hicieron ampollas y quemaduras por utilizar la palanca de este modo.


title: Mario Party Superstars

text: "Mario Party Superstars" tiene una puntuación promedio de 80/100 basada en 88 reseñas en Metacritic, indicando "generalmente reseñas favorables".


title: Mario Party Superstars

text: Mitchell Saltzman de IGN dio una opinión favorable señalando que: ""Mario Party Superstars" es una recopilación de los mejores tableros, minijuegos, mecánicas y mejoras de toda la serie, resultando en el mejor videojuego de la serie Mario Party en mucho tiempo".


title: Mario Party Superstars

text: "Mario Party Superstars" vendió copias físicas en su primera semana en Japón, lo que lo convirtió en el juego minorista más vendido de la semana en el país. A diciembre de 2021, "Mario Party Superstars" ha vendido 5.43 millones de copias en todo el mundo.


title: Sara García Álvarez

text: Sara García Álvarez (Zamora, Castilla y León, 5 de febrero de 1988) es una piloto profesional de motociclismo en la categoría de rally española. Campeona del Mundo de Bajas, tricampeona de España de Rally TT y en 2016 tricampeona absoluta en el Vespa Raid Maroc, primera mujer en finalizar el Intercontinental Rally (antiguo Dakar Africano) obteniendo un 7.º puesto en la general.


title: Sara García Álvarez

text: García nació en Zamora un 5 de febrero de 1988. Hija de Antonio García y Purificación Álvarez Pérez. Creció dentro de una familia ligada al mundo de las motos y un padre del cual heredó la pasión por ellas. Desde los tres años estuvo vinculada a la motocicleta pero no es hasta los catorce cuando retoma el contacto con un aerox 50 y poco más tarde con una TZR50. Finalmente, a medida que crecía su interés por las motos, cambió a una YZ80. Fue con su padre con quien aprendió a conducir motos en la finca familiar y por los caminos cercanos de su natal Zamora. García ha sido autodidacta en algunas de las técnicas del deporte de motociclismo, sin embargo también se ha formado con el excampeón de Europa de Motocross y piloto mundialista Mattias Nilsson y con el piloto español Javi Fernández de los cuales aprendió técnicas que ayudaron a federarse en esta disciplina. García estudió Ingeniería Técnico Industrial, especialidad mecánica, y se graduó en Ingeniería Mecánica por la Universidad Carlos III de Madrid"." Empezó a participar en competiciones de motocross regionales pero a causa de algunas lesiones decidió incursionar en el Rally de donde rescató las anécdotas que le contaba su padre acerca de estas competiciones, anécdotas que su padre conocía de primera mano al haber trabajado en Dakar como mecánico del equipo formado por Hernández y Fernández.


title: Sara García Álvarez

text: García empieza su carrera en 2005 cuando practicaba en Marruecos en el Raid Desert Trophy. Sus primeras competiciones las realizó en Marruecos en el Vespa Raid Maroc. En 2016 participó en el Intercontinental Rally el cual marcó su carrera siendo la primera mujer en concluir todas las etapas concluyendo en el Lago Rosa y este fue el detonante para empezar a aspirar a una participación en el Rally Dakar. En 2017 toma contacto con el Mundial de Bajas compartiendo trazos de la competición con Joan Barreda, Nasser Al Attiyah, Orlando Terranova y Rafa Tibau consiguiendo la victoria en esta prueba.


title: Sara García Álvarez

text: En 2018 García, mientras se preparaba para el Dakar, sufrió tres fuertes lesiones en donde se vio afectada tanto física como psicológicamente. La tercera de esta lesiones fue una caída de unos 6 metros de altitud en el Merzouga Rally lo que provocó dos clavículas fracturadas y un pneumotorax. Tras un año de recuperación y búsqueda de patrocinadores finalmente al año siguiente volvió a correr.


title: Sara García Álvarez

text: En enero de 2019 consigue llegar al Rally Dakar después de la recuperación tras el accidente y siendo la primera mujer inscrita en la categoría "Original", lo que significa, sin asistencia mecánica. En 2020 García consiguió finalizar el rally más duro del mundo en la categoría "Original", sin asistencia.


title: Sara García Álvarez

text: En enero de 2022, después de haber dado positivo por Covid 19 en la primera prueba PCR y posteriormente realizar una segunda, participó en el Rally Dakar 2022 recorriendo 346 kilómetros de especial y 214 de enlace. García, partió en la 98.ª posición desde la salida de Riyadh, fue una de las mejores pilotos de toda la categoría de motos en los dos primeros sectores de la etapa y aunque en el resto del recorrido no mejoró sus tiempos logró situarse en la posición 70.ª. García dentro del deporte femenino en España encuentra una evolución positiva en materia de igualdad.


title: Ignacio Vidau Argüelles

text: Ignacio Vidau Argüelles (Oviedo, 13 de septiembre de 1952) es un magistrado español. Fue Presidente del Tribunal Superior de Justicia de Asturias (2003-2019).


title: Ignacio Vidau Argüelles

text: Hijo del médico ovetense Ignacio Vidal Fernández (1924-2009) y de María Teresa Argüelles Díaz (1928-2018). Es el mayor de cinco hermanos: Ignacio, María Teresa, José, María y Pedro. Tras estudiar en el colegio de los Maristas de la capital asturiana, se licenció en Derecho en la Universidad de Oviedo.


title: Ignacio Vidau Argüelles

text: Ingresó en la Carrera Judicial como juez de distrito (diciembre de 1978). Su primeros destinos le llevaron a Badalona, Llanes, San Martín del Rey Aurelio, Langreo y Avilés. Posteriormente ascendió a magistrado (diciembre de 1989), trasladándose primero al Juzgado de lo Social 1 de Avilés y posteriormente al Juzgado de lo Social 3 de Oviedo. De allí accedió al Tribunal Superior de Justicia de Asturias, como miembro electo (1994), y desde su elección como presidente (2003-2019) como miembro nato. Anteriormente había sido magistrado de la Sala Civil y Penal del TSJA (enero 2001).


title: Ignacio Vidau Argüelles

text: Elegido Presidente del TSJA (diciembre de 2003), fue renovado en dos ocasiones por el Pleno del Consejo General del Poder Judicial (2009 y 2014) , permaneciendo en dicho puesto hasta finales del 2019.


title: .470 Nitro Express

text: El .470 Nitro Express fue desarrollado por Joseph Lang en Inglaterra para caza de animales peligrosos en África y la India. Este cartucho está utilizado casi exclusivamente en rifles dobles, y popular en África central y oriental por guías de caza mayor para abatir presas como el búfalo del Cabo y el elefante africano.


title: .470 Nitro Express

text: El .470 NE era originalmente diseñado por Lang como substituto del.450 Nitro Express, después de la prohibición de proyectiles calibre .45 en varios países incluyendo la India, debido a que los proyectiles de los cartuchos .450 NE eran extraídos de sus casquillos para ser usados por indígenas en los rifles Martini Henry.577/.450, robados. Debido a que la bala es pesada y la capacidad de carga de pólvora es alta, el retroceso es alto pero no abrupto, haciéndolo menos violento al ser disparado que otros cartuchos de calibres similares.


title: .470 Nitro Express

text: El .470 NE continúa siendo el más popular de la línea de calibres Nitro Express. La munición y los componentes son fácilmente disponibles.


La Clasificación para la Eurocopa de fútbol sala de 2014 consistió en una ronda preliminar, una ronda principal y una ronda de playoff para definir a los 12 equipos clasificados a la fase final a jugarse en Bélgica. En la ronda preliminar fue de seis grupos en una sede fija cada uno del 22 al 27 de enero de 2013, en donde los ganadores de cada grupo avanzaron a la siguiente ronda.


title: Clasificación para la Eurocopa de fútbol sala de 2014

text: En la ronda principal los seis ganadores de grupo clasificaron para jugar con los 22 equipos mejor clasificados de UEFA en una ronda principal que se jugó del 27 al 30 de marzo en la que los 28 equipos participantes fueron divididos en siete grupos de cuatro y jugaron con el mismo formato de la ronda preliminar, en la que los siete ganadores de grupo logran la clasificación a la Eurocopa de fútbol sala de 2014 junto a .


text: Los segundos lugares más el mejor tercer lugar se enfrentaron en cuatro enfrentamientos de eliminación directa para definir a los restantes cuatro equipos clasificados.


text: Se jugó en el Hall of Sports Charles Ehrman, Niza, Francia.


text: Se jugó en el Hibernians Pavillon, Paola, Malta.


text: Se jugó en el S.Darius & S.Girenas Sport Center, Kaunas, Lituania.


text: Se jugó en el Skaptopara, Blagoevgrad, Bulgaria.


text: Se jugó en el Centre Esportiu Serradells, Andorra la Vella, Andorra.


text: Se jugó en el Le Centre Sportif des Iles, Yverdon, Suiza.Se jugó en Bari, Italia.


text: Se jugó en el Interhala Pasienky, Bratislava, Eslovaquia.


text: Se jugó en el Zemgales Olympic Centre, Jelgava, Letonia.


text: Se jugó en el Diego Calvo Valera Hall, Águilas, España.


text: Se jugó en el Medison Hall, Zrenjanin, Serbia.


text: Se jugó en el Topsportcentrum, Rotterdam, Países Bajos.


text: Se jugó en el Erzurum Buz Arena Sports Hall, Erzurum, Turquía.


title: Diamniadio

text: Diamniadio es una ciudad de Senegal, ubicada en la región de Dakar.


title: Diamniadio

text: Diamniadio es parte del programa de desarrollo colectivo del gobierno de Senegal encabezado por el presidente Macky Sall para revitalizar la economía de Senegal. El desarrollo de la nueva ciudad se lleva a cabo alrededor de 30 km de Dakar, cerca del Aeropuerto Internacional Blaise Diagne, inaugurado en diciembre de 2017. Diamniadio Lake City es uno de sus suburbios, conceptualizado para aliviar el desorden residencial y comercial en la capital de Dakar, que actualmente es el hogar de una cuarta parte de los 14 millones de habitantes del país.


title: Diamniadio

text: La idea detrás del desarrollo es aliviar la presión demográfica sobre Dakar. Una vez finalizada, la nueva ciudad estará conectada con Dakar a través de un 32 km vía expresa, lo que reducirá el tiempo de viaje de 90 minutos a un promedio de 30 minutos.


title: Diamniadio

text: Después de una visita en noviembre de 2017, el ministro a cargo del proyecto, Cheikh Kanté, describió el sitio como "80% completado". Se habían completado las primeras áreas residenciales, al igual que varios hoteles que inicialmente daban servicio al nuevo aeropuerto. Las áreas de fabricación, la Universidad Amadou-Mahtar-Mbow y la estación de tren planificada, parte del Train Express Regional, enfrentan retrasos.


title: Diamniadio

text: Según las estimaciones oficiales de 2007, la población de Diamniadio era 12.326. Una vez finalizada Diamniadio Lake City, el gobierno espera que alrededor de 300.000 personas se trasladen a la nueva ciudad.


title: Diamniadio

text: La nueva ciudad está conectada a Dakar por un 32 km de autopista de peaje, que inicialmente redujo el tiempo de viaje de 90 minutos a 15-30.


title: Diamniadio

text: Diamniadio también está conectado a Dakar por una nueva línea ferroviaria, el Train Express Regional, que operó su primer tren en diciembre de 2021 y es parte del enlace entre Dakar y el Aeropuerto Internacional Blaise Diagne.


title: FAG Kugelfischer

text: FAG Kugelfischer (Fischer's Automatic Guesselkugelfabrik o Fischers Aktien-Gesellschaft; ""Fábrica Fischer Automática de Rodamientos"") es el nombre de una empresa mecánica alemana, que llegó a ser el cuarto mayor fabricante de rodamientos del mundo hasta su desaparición por fusión en 2001. Fundada en 1897 en la ciudad de Schweinfurt, fue la primera fábrica del mundo en producir de forma automatizada las bolas de acero fundido utilizadas en los rodamientos.


title: FAG Kugelfischer

text: Desde 1941, la empresa se denominó "Kugelfischer Georg Schäfer & Co", y a partir de 1979 su nombre pasó a ser "FAG Kugelfischer Georg Schäfer  Co". La abreviatura "FAG Kugelfischer" se utilizó desde 1979, aunque localmente la compañía era conocida con el apodo popular de "Kufi".


title: FAG Kugelfischer

text: Incluida en el índice bursátil MDAX, Kugelfischer estuvo representada con fábricas y empresas filiales de ventas en todos los continentes. En las décadas de la posguerra, con 30.000 empleados en ese momento, fue uno de los cien grupos más grandes de Alemania. Desde la década de 1990, FAG se especializó en el desarrollo y construcción de rodamientos de gran tamaño, como por ejemplo el utilizado en el London Eye.


title: FAG Kugelfischer

text: En 2001, FAG Kugelfischer fue absorbida mediante una adquisición hostil por el tercer fabricante en tamaño del sector, la hasta entonces desconocida empresa INA-Schaeffler de Herzogenaurach, fundada en 1946 al inicio de la posguerra. Ambos grupos industriales se fusionaron en 2006 para formar Schaeffler KG. Desde entonces, FAG es una marca del Grupo Schaeffler junto con INA y LuK. La planta de Schweinfurt es su factoría más grande, la sede de la división industrial y, junto con Herzogenaurach, la sede de Schaeffler Technologies AG  Co. KG.


title: FAG Kugelfischer

text: Kugelfischer tiene una historia empresarial muy variada, no siempre fácil de seguir y en sus últimos tiempos llena de acontecimientos, con numerosos cambios en las formas organizativas y en el nombre de la empresa.


title: FAG Kugelfischer

text: El 16 de octubre de 1872, Friedrich Fischer fundó la empresa "Friedrich Fischer" (1872-1891) en el casco antiguo de Schweinfurt, en el número 8 de la calle Oberen Strasse, en un taller de reparación de máquinas de coser donde también se vendían otros artículos como bicicletas. Tres años después, en 1875 montó allí un taller mecánico.


title: FAG Kugelfischer

text: En 1883, Fischer diseñó una máquina amoladora automática, con la que pudo producir por primera vez bolas de acero de alta precisión en grandes cantidades. Este hecho se considera el comienzo histórico de la industria de los rodamientos. La máquina desarrollada por Fischer y por su posterior competidor Wilhelm Höpflinger en 1888 fue patentado en 1890. Este logro, que supuso la piedra angular de la industria de los rodamientos, supuso que esta actividad floreciese a gran velocidad en los años siguientes. El auge comenzó en 1890, cuando la industria de las bicicletas tuvo su primera gran expansión. En 1890, Höpflinger fundó su propia empresa con Engelbert Fries en Schweinfurt, Fries & Höpflinger, que también vendía bolas de acero en todo el mundo. En la disputa de patentes dirimida aquel mismo año, Fischer recibió el derecho de desarrollar aún más la máquina rectificadora de bolas y Höpflinger el derecho de uso conjunto sin licencia. A partir de entonces surgió una competencia que ha durado hasta el día de hoy, que finalmente supuso el origen de los dos mayores fabricantes de rodamientos del mundo en la actualidad. También en 1890, Fischer se mudó de Oberen Straße a una propiedad recién adquirida en Markt 24, donde ya estaban funcionando doce amoladoras de bolas. En 1892, Fischer arrendó la hilandería municipal situada junto al río Meno.


title: FAG Kugelfischer

text: En la renombrada "Fábrica Automática de Bolas Friedrich Fischer" (1891-1897), el número de empleados aumentó a más de 600. El capital requerido para un mayor desarrollo del negocio se recaudó mediante la conversión a una sociedad por acciones, denominada "Primera Fábrica Automática de Bolas de Acero Fundido" (1897-1909). En 1897 la empresa se mudó del casco antiguo a las amplias instalaciones de la empresa actual cerca de la Estación Principal de Schweinfurt, que, al igual que el área de la estación del ferrocarril, no perteneció a la ciudad de Schweinfurt entre 1802 y 1919, sino al municipio de Oberndorf, que era independiente en ese momento.


title: FAG Kugelfischer

text: Debido al gran éxito de las dos empresas ("Fischer" por un lado y "Fries & Höpflinger" por otro), en muy poco tiempo surgieron muchas otras empresas competidoras. Sin embargo, la sobreproducción asociada condujo al colapso del mercado. En 1898, el número de empleados de Fischer se redujo a únicamente 40. En medio de la crisis, Friedrich Fischer murió con tan solo cincuenta años de edad, lo que supuso que la empresa se estancara durante muchos años.


title: FAG Kugelfischer

text: El 29 de julio de 1905 se registró la marca FAG (abreviatura: véase la introducción del artículo) en la Oficina de Patentes y Marcas de Berlín. Sin embargo, desde 1939, la marca FAG había sido utilizada por una empresa competidora situada en Wolverhampton (véase: La Época de Schäfer) y tuvo que ser recomprada.


title: FAG Kugelfischer

text: En 1885 Georg Schäfer (I) fundó un taller de cerrajería de construcción y forja artística en Judengasse en Alten Gewerbeviertel, en el casco antiguo de Schweinfurt. A partir de 1888 amplió allí su empresa varias veces con otras áreas de negocio, y finalmente en 1904 inició la fabricación de rodamientos de bolas. En 1906, trasladó sus instalaciones a la hilandería situada junto al río, 14 años después de que Friedrich Fischer hubiera utilizado anteriormente estas instalaciones. En el mismo año, sus ramas de negocio se convirtieron en la empresa "Georg Schäfer  & Cie.", con sede en las instalaciones que hoy ocupa el "Pequeño Museo Industrial".


title: FAG Kugelfischer

text: En 1909, Georg Schäfer (I) se hizo cargo de la factoría fundada por Friedrich Fischer junto a la Estación Principal de Tren, y la fusionó con su propia planta de rodamientos de bolas en las instalaciones de la fábrica para formar la "Primera Fábrica Automática de Bolas de Acero Fundido  Cie" (1910-1941). Al mismo tiempo, la sociedad anónima se transformó en una sociedad general, reforzando los poderes ejecutivos de Schäfer.


title: FAG Kugelfischer

text: En 1925, Georg Schäfer (II) heredó un tercio de la empresa de su padre, en la que trabajaba desde 1919. A los 29 años de edad asumió la dirección comercial, y la dirección técnica quedó en manos de su cuñado y copropietario, Hermann Barthel.


title: FAG Kugelfischer

text: De la mano de Georg Schäfer (II), se convirtió en la única empresa importante del ramo que no participó en la fusión de 1929 de la industria alemana de rodamientos bajo la presión de la empresa sueca SKF. Schäfer supo aprovechar en su propio beneficio el espacio creado en el mercado por la fusión, favorecido por el crecimiento de la industria armamentística durante el período de la Primera Guerra Mundial. Cuando se produjo la Gran Depresión, el número de empleados se redujo casi a la mitad, quedando poco menos de 3000 trabajadores, pero en 1939 la empresa había vuelto a cobrar auge de nuevo, y contaba con 9000 personas contratadas.


title: FAG Kugelfischer

text: Los fabricantes de cojinetes pertenecían a las denominadas "industrias clave", dado que los rodamientos de bolas estaban considerados entre los componentes más importantes de la ingeniería mecánica. Sin ellos, ningún tanque podía avanzar ni ningún avión volar. Por lo tanto, la zona de Schweinfurt se convirtió en el único objetivo principal de los bombardeos aliados en Baviera. Después del primer ataque aéreo a gran escala contra las instalaciones industriales de Schweinfurt en 1943, se ordenó la descentralización de la empresa Kugelfischer, trasladando partes del negocio a más de 20 ubicaciones distintas, como las ciudades de Ebern, Elfershausen y Eltmann entre otras. La planta principal en Schweinfurt fue destruida en un 83% por los numerosos bombardeos. Sin embargo, la producción pudo mantenerse hasta el final de la guerra, con casi 12.000 empleados cuando concluyó el conflicto. Con la excepción de la planta de Eltmann, las factorías subcontratadas habían escapado al bombardeo.


title: FAG Kugelfischer

text: En 1946 se desmanteló la fábrica principal y en 1947 el Gobierno Militar de Ocupación emitió una orden para que se reconstruyera. Tras la reforma monetaria alemana de 1948, los socios propietarios personales Georg Schäfer (II) y Otto Schäfer, que habían sido despedidos después de la guerra, reanudaron la gestión de la empresa.


title: FAG Kugelfischer

text: La reconstrucción de la planta principal de Kugelfischer en Schweinfurt comenzó con un dinamismo sin precedentes y se completó en 1955, incluyendo la restauración de los edificios de hormigón de la década de 1930 (diseñados según el estilo racionalista de la Escuela de la Bauhaus) dañados durante la guerra. La nueva oficina administrativa principal (véase la imagen al principio del artículo), también un edificio de estructura de hormigón armado con el típico estilo del área industrial de Schweinfurt, ya se había erigido a principios de la década de 1950.


title: FAG Kugelfischer

text: En la década de 1960, Kugelfischer, al igual que las otras dos grandes empresas de Schweinfurt, SKF y Fichtel & Sachs, experimentó un auge sin precedentes. Se convirtió en la única empresa de las "Tres Grandes", que no contrató a trabajadores extranjeros, de forma que su mano de obra era predominantemente local, procedente en muchos casos de distintas generaciones de las mismas familias de la zona. Por lo tanto, "Kufi" se consideraba una gran empresa típica de Schweinfurt, en contraste con "Suecia" (por SKF) y "Sachs".


title: FAG Kugelfischer

text: Kugelfischer fue el único de los "tres grandes" que no se atrevió a expandirse al otro lado del río Main. Se adquirió una gran área al sur de Main en el nuevo distrito de Hafen-Ost, pero a principios de la década de 1970 finalmente se revocó la decisión de construir una planta en el sur, debido a la problemática y al elevado coste asociados con la construcción de nuevas líneas de suministro energético. La propiedad fue vendida de nuevo a la ciudad de Schweinfurt.


title: FAG Kugelfischer

text: En 1978, la sociedad general se convirtió en una sociedad en comandita (KG). La marca registrada FAG se integró en 1979 en el nombre de la empresa, que pasó a llamarse "FAG Kugelfischer Georg Schäfer & Co". También en 1979, la división Sistemas de Inyección Kugelfischer se vendió a Bosch. En 1985, 88 años después de que Fischer fundara la fábrica situada junto a la Estación Principal, la compañía se volvió a convertir en una sociedad anónima mediante una oferta pública de venta, aunque la mayoría de las acciones permanecieron en posesión de la familia Schäfer. En 1991 se adquirió la planta Rotasymin de Pößneck al antiguo grupo estatal de la Alemania del Este Treuhandanstalt, aunque la fábrica se cerró poco después.


title: FAG Kugelfischer

text: Una vez que hubo consolidado su posición en el mercado alemán, la empresa se marcó el objetivo de estar presente con productos propios en los mercados de exportación más importantes, con el propósito añadido de consolidar el estándar internacional de sus productos. En 1937 se estableció la primera planta extranjera en Wolverhampton, que fue expropiada al comienzo de la Segunda Guerra Mundial en 1939. En 1951, Kugelfischer abrió la primera empresa de ventas en el extranjero en la antigua ubicación de Wolverhampton. En los siguientes 30 años, se establecieron otras 18 empresas de ventas propias en todos los continentes. La primera planta extranjera después de la Segunda Guerra Mundial se fundó en 1953 en Stratford (Canadá), "(FAG Bearings Ltd)", como proveedor de componentes mecánicos para la cercana empresa automovilística de Detroit. En 1983, la empresa tenía plantas en Austria, Suiza, Italia, España, Portugal, Estados Unidos, Canadá, Brasil y la India.


title: FAG Kugelfischer

text: El 1 de julio de 1990 se adquirió la empresa "Deutsche Kugellagerfabriken" (DKF) en Chemnitz, en la antigua Alemania Oriental. Esta adquisición llevó a todo el grupo a una situación de crisis que llegó a amenazar su propia existencia, de forma que a finales de 1992 FAG Kugelfischer estaba al borde de la quiebra. La forzosa renovación tuvo éxito bajo el liderazgo del gerente de pedidos Kajo Neukirchen, aunque el número de empleados del grupo tuvo que reducirse de 40.000 a 15.000. La familia Schäfer dejó la dirección de la empresa a finales del año 1992/93.


title: FAG Kugelfischer

text: En 2001, la compañía "INA Holding Schaeffler KG" adquirió la empresa "FAG Kugelfischer Georg Schäfer AG", que por entonces formaba parte del índice bursátil DAX. En 2006, las empresas "FAG Kugelfischer AG Co. oHG" e "INA-Schaeffler KG" se fusionaron para formar "Schaeffler KG", que solo está representado en el índice MDAX. Sin embargo, INA y FAG juntos se convirtieron en el segundo grupo de rodamientos más grande del mundo, después del eterno rival de FAG Kugelfischer, el líder del mercado SKF, cuya planta más grande se encuentra a solo unos cientos de metros de FAG en Schweinfurt.


title: FAG Kugelfischer

text: La sede de la División Industrial de Schaeffler KG se encuentra en Schweinfurt, su centro de producción más grande y sede del departamento de desarrollo de ingeniería mecatrónica, según el proceso "Industria 4.0". Actualmente se está estableciendo allí una fábrica de aprendizaje digital.


title: FAG Kugelfischer

text: Como resultado de la fusión de "INA-Schaeffler" con "FAG Kugelfischer", el "Grupo Schaeffler" es ahora una de las 1000 empresas públicas más grandes del mundo, con 91.000 empleados (2018) y 14.000 millones de euros en ventas (2017). En el Forbes Global 2000 de las empresas cotizadas más grandes del mundo, el Grupo Schaeffler ocupó el puesto 848 (a partir del año fiscal 2017). A mediados de 2018, la empresa tenía un valor de mercado de alrededor de 10.700 millones de dólares.


title: FAG Kugelfischer

text: Incluso antes que SKF, su único competidor mundial relevante, FAG Kugelfischer se especializó en rodamientos de gran tamaño. La empresa desarrolló y construyó el enorme rodamiento que permite el giro del eje del "London Eye", la gran noria que se inauguró en Londres con ocasión de las celebraciones del milenio organizadas en el año 2000.


title: FAG Kugelfischer

text: Después de la adquisición por parte del Grupo Schaeffler, se encargó a FAG de Schweinfurt que desarrollara el cojinete del eje para la noria más grande del mundo, de 208 m de altura, instalada en el Chaoyang-Park de Pekín. El trabajo de construcción de la noria comenzó en 2006, pero no se cumplió la fecha prevista de finalización de la "Gran Rueda de Beijing" en 2008 para que pudiera inaugurarse antes del inicio de los Juegos Olímpicos. La obra se detuvo en 2010 porque la empresa china responsable se declaró en quiebra.


title: FAG Kugelfischer

text: Uno de los tres cojinetes, que estaban destinados a la rueda de la fortuna de Beijing y tienen un diámetro exterior de 3,20 m y un peso de aproximadamente 10 toneladas, se instaló junto al Teatro de la ciudad de Schweinfurt. El diámetro interior del rodamiento (2600 mm) coincide con el diámetro exterior del rodamiento principal del London Eye.


title: FAG Kugelfischer

text: Georg Schäfer (II) fue un directivo de empresa con compromiso social y gran popularidad (conocido cariñosamente como "Papa Schäfer"). Un puesto de trabajo en FAG Kugelfischer, como en Siemens AG por entonces, tenía en la práctica casi el "estatus de funcionario público". La empresa mantuvo sus propias casas de vacaciones y hogares infantiles para los empleados y sus familias. Las fiestas navideñas, en las que todos los hijos de la familia de cada empleado recibía un regalo, son consideradas legendarias.


title: FAG Kugelfischer

text: Schäfer también reunió una importante colección de pinturas, que incluye la muestra más grande del mundo de obras de Carl Spitzweg. Se exhibe en el Museo Georg Schäfer que lleva su nombre, inaugurado en Schweinfurt en 2000. Sus exhibiciones son comparables a las de la Neue Pinakothek de Múnich.


title: Ferrari F93A

text: El Ferrari F93A ("Tipo 645") es el monoplaza con el que la Scuderia Ferrari compite. Este auto está diseñado por Jean-Claude Migeot y construido por Scuderia Ferrari para la temporada 1993 de Fórmula 1. Los pilotos para esta temporada eran el francés Jean Alesi y el austriaco Gerhard Berger, que regresó al equipo después de correr tres años para McLaren-Honda.


title: Ferrari F93A

text: Corriendo el F93A, Alesi y Berger tuvieron un suceso moderado en la temporada. Alesi obtuvo el mejor resultado para la F93A con un segundo puesto en el Gran Premio de Italia y un tercero puesto en el Gran Premio de Mónaco, mientras que Berger obtuvo un tercer puesto en el Gran Premio de Hungría. Ferrari terminó el campeonato de constructores en la cuarta posición con apenas 28 puntos.


title: Ferrari F93A

text: El F93A también lucía una librea roja y blanca, a diferencia del esquema tradicional completamente rojo del equipo. El F93A fue reemplazado en por el Ferrari 412 T1.


title: Ceibo y taba

text: Es una comedia negra en la cual un excombatiente de la Guerra de Malvinas que se pasa recitando una proclama revolucionaria en talk shows conoce a un hombre que se gana la vida pidiendo dinero en los ómnibus y trata que lo acompañe en una acción revolucionaria que se iniciaría con la retoma de las Islas Malvinas.


title: Ceibo y taba

text: Participaron del filme los siguientes intérpretes:


title: Ceibo y taba

text: Preguntado en un reportaje sobre el filme Ceibo y Taba, el director Calori respondió:


title: Torneo de Río de Janeiro 2022

text: El Rio Open 2022 fue un evento de tenis del circuito ATP Tour 500. Se disputó en Río de Janeiro, Brasil en el recinto del Jockey Club Brasileiro desde el 14 hasta el 20 de febrero de 2022. Volvió a formar parte del después de su cancelación en 2021 por la pandemia del covid-19. Carlos Alcaraz venció a Diego Schwartzman por 6-4, 6-2


title: Torneo de Río de Janeiro 2022

text: Simone Bolelli / Fabio Fognini vencieron a Jamie Murray / Bruno Soares por 7-5, 6-7, [10-6]


title: Elecciones federales de México de 2021 en Aguascalientes

text: Las elecciones federales de México de 2021 en Aguascalientes se llevaron a cabo el domingo 6 de junio de 2021, y en ellas se renovaron los siguientes cargos de elección popular:


title: Premio Erich Guttentag

text: El Premio de novela Erich Guttentag, fue una recompensa literaria boliviana organizada por la editorial Los Amigos del Libro otorgado de 1969 a 1997, y reemplazado en 1998 por el Premio Nacional de Novela.


title: Daniel Durant

text: Daniel Durant (nacido el 24 de diciembre de 1989 en Detroit, Míchigan) es un actor sordo estadounidense.


title: Daniel Durant

text: Es conocido por su papel de Moritz Stiefel en la versión 2015 del musical de Broadway "Spring Awakening", y por su papel recurrente como Matthew en la serie televisiva "Switched at Birth." También participó en la de la serie de Netflix "You".


title: Daniel Durant

text: En 2021 participa en la película "CODA", desempeñando el papel de Leo, el hermano sordo de una cantante adolescente.


title: The Manitou

text: The Manitou (en España, Retorno desde la quinta dimensión) es una película estadounidense de 1978 producida y dirigida por William Girdler. Está protagonizada por Tony Curtis, Michael Ansara y Susan Strasberg.


title: The Manitou

text: Karen Tandy (Susan Strasberg) es una joven que padece un tumor en el cuello. Es atendida en un hospital de San Francisco y después de una serie de pruebas, los médicos descubren que el extraño bulto parece un feto humano. Karen pronto sabrá que el tumor, no solo tiene vida, sino que también contiene el diabólico espíritu de un antiguo hechicero indio llamado «Misquamacus». El Manitú está a punto de aparecer.La película se basa en la novela "The Manitou" de 1976 de Graham Masterton, que se inspiró en una vieja leyenda sobre el concepto espiritual de los nativos americanos Manitu.  En Estados Unidos se estrenó el 28 de abril de 1978 y en España el 23 de marzo de 1979.  La película fue distribuida por Avco Embassy, empresa que distribuyó películas como "El graduado" (1967) de Mike Nichols, "Aullidos" (1980) de Joe Dante y La niebla (1980) de John Carpenter.


title: The Manitou

text: Su director, William Girdler, murió en un accidente de helicóptero en Manila, Filipinas, el 21 de enero de 1978, antes del estreno de la película, mientras buscaba locaciones para su para su siguiente proyecto.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina (Salamanca, 12 de abril de 1930), es un filósofo español, creador de la «estromatología», concepto que se presenta como una renovación de la filosofía fenomenológica, frente a la fenomenología estándar de Edmund Husserl y de la tradición fenomenológica idealista. Partiendo de su tesis doctoral dedicada a Husserl y a cuyo autor recurre a lo largo de su obra, Ricardo Sánchez amplía sobre un sistema filosófico desarrollado por el filósofo español Gustavo Bueno, el estroma, que se convierte en su gran aportación intelectual a la filosofía.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Nacido en Salamanca, Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina, se licenció en Filosofía y posteriormente obtuvo plaza en distintos institutos de bachillerato, ganando la cátedra de filosofía de enseñanza media. En tal posición a comienzos de los años 1960 se enfoca en la psicología del pedagogía infantil y publica su primer libro, con Raimundo Drudis Baldrich como co-autor: "Psicología, Pedagogía y Paidología". COn Drudis Baldrich publica su primera exposición en términos de fenomenología y funda la Revista de la Actualidad Filosófica. En los años 70 se incorpora activamente en el equipo de Gustavo Bueno, en la Universidad de Oviedo, con quien había coincidido mientras Bueno presidía el Instituto Femenino de Enseñanza Media Lucía de Medrano.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Becado, visita en Lovaina los Archivos Husserl y también prepara en Alemania su tesis doctoral: «La idea de verdad en la fenomenología de Husserl» (331 folios, T-9754). Se doctoró en 1976 en la Facultad de Filosofía de Madrid (UCM) y en 1980 obtuvo la plaza de profesor agregado. En 1985 era catedrático de Historia de la Filosofía en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Valladolid, donde se jubilaría como profesor emérito en el año 2000.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: De la obra de Gustavo Bueno ha asimilado lo costoso que le ha sido a la filosofía en mantener con las ciencias, sin recaer en una metafísica sin contexto, pero en igual medida solventar la radical diferencia que hay entre el conocer científico y el filosófico.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Del filósofo alemán Edmund Husserl, Sánchez Ortiz extrae múltiples ideas para reutilizarlas en su arquitectónica propia, al tiempo que se considera deudor de las investigaciones fenomenológicas de Marc Richir. Luego, en 1992, son publicados la introducción general a la teoría del cierre categorial por Gustavo Bueno y en Francia las meditaciones fenomenológicas del pensador belga Marc Richir.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La obra de Sánchez Ortiz destaca las deficiencias detectadas en estos maestros: la doctrina de Bueno la ve anclada en la eidética, un racionalismo ajeno a la dimensión intencional; el pensamiento de Richir lo evalúa como fenomenologismo (una fenomenología que no halla el modo de intrincarse con el conocimiento científico); y el principal lastre advertido en Husserl sería el idealismo trascendental, criticado también por Karl Jaspers, como consecuencia de haber encerrado en una aporía la fenomenología como una ciencia rigurosa. Sánchez Ortiz enfrenta también al materialismo reduccionista con la estromatología, representada por Michel Henry, que traduce la idea de “Naturaleza” en términos sustantivados o que ve en alguno de sus niveles —como lo físico o lo químico— el fundamento esencial último.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: En crítica del idealismo de Husserl (en la cual se inspiró bastante Jean-Paul Sartre) y del “materialismo” de Henry, Urbina propone una tercera vía:


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Sánchez Ortiz propugna esta tercera vía, la interconexión de las dos trascendencias. Mientras que Henry no necesita la trascendencia horizontal y llega a desaparecer de hecho, Husserl, por su parte, posterga la trascendencia vertical y se centra en la horizontal, desde el momento en que la actividad intencional definitiva recae en el nivel inferior, dejando al superior como modificación del nivel objetivo de la praxis. Para Husserl, que quiere hacer de la filosofía una ciencia, el nivel directriz y fundamental es el de la intencionalidad objetiva.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Estas dos formas de entender la fenomenología —Husserl y Henry junto a todos sus fieles seguidores— es lo que Para Sánchez Ortiz constituye la fenomenología estándar. Frente a esta fenomenología estándar surge la fenomenología no estándar que arranca sobre todo de Marc Richir. Aquí ve Urbina la vía correcta. Y lo entiende así:


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Sánchez Ortiz hace hincapié en la función de estas diversas trascendencias y las desarrolla en sus ensayos y escritos. Presenta tanto la trascendencia horizontal como la vertical, sin que una vaya en detrimento de la otra. La trascendencia vertical sería fruto del componente "hylético" (o sensorial), mientras que la trascendencia horizontal es fruto de las síntesis intencionales. La horizontal nos muestra «aparecencias» (podría decirse también «apariencias», lo que aparece, cuando le retiramos la connotación negativa), síntesis que dan lugar al mundo objetivo tan evidente como el subjetivo. Y la trascendencia vertical no viene de ningún supuesto metafísico, sino del hecho fenomenológico de las «aparencias», que no aparecen externa o fenoménicamente sino solo interna e inadvertidamente (y que son un proceso necesario para que haya «aparecencias»). Las «aparencias» son la consecuencia de las operaciones dadas en los vectores intencionales en cuanto mediadas por contenidos "hyléticos". No basta que haya un polo subjetivo y otro polo objetivo que se relacionen; es precisa la mediación hylética, la mediación de las «aparencias».


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: ¿Cuál es, en definitiva, la función de estas diversas trascendencias?


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Mientras que la trascendencia horizontal se anima significativamente constituyéndose como lenguaje y como espacio-temporalidad vivida, la trascendencia vertical constata el límite —asomándose a él, por así decirlo—, más allá del cual no hay lenguaje y no hay espacio ni tiempo, quedando situados, entonces, ante la trascendencia “absoluta” y ante la indeterminación sin paliativos. Puesto que lo "hylético" no es inmanente (fenomenológicamente), junto a la trascendencia horizontal objetiva que se basa en las síntesis realizadas, ha de funcionar una trascendencia vertical, cuya función parece que consiste en algo paradójico: pone un límite necesario —que se detiene en un abismo—, pero lo deja abierto, en cierta forma. La indeterminación absoluta es incognoscible, pero sí es cognoscible lo que ello tiene de límite. De este modo, Urbina vendría a sacar aquí una consecuencia similar al diagnóstico de Gustavo Bueno: el ser humano es un ser «abierto» e «infecto» —pues siempre está haciéndose: "in fieri"— en contraposición con el animal, que sería «cerrado» y «perfecto».


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Para el filósofo salmantino, la filosofía —y la filosofía fenomenológica— ni puede ni debe convertirse en ciencia, aunque con ello Husserl quede contrariado. Pero la filosofía tampoco puede devaluarse en fenomenología asistemática, como parece que Richir estaría dispuesto en buena medida. Así que aunque la función de la filosofía sea la crítica y aunque el escepticismo sea una de sus herramientas principales, no acaba su tarea hasta que propone algún modelo de conocimiento de la realidad. Es preciso que se constituya como sistema y que sea capaz de dar cuenta de la validez de los conocimientos científicos y de los no científicos. Su función no es establecer identidades sintéticas categoriales, pues es la tarea de las ciencias, pero sí tendrá que estar en disposición de dar cuenta de todo ello.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La "estromatología", de este modo: 1) es crítica con la fenomenología estándar; 2) es una «fenomenología renovada»; y 3) es una filosofía que se distancia del modo clásico de interpretar la filosofía.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Desde Platón se hizo depender la racionalidad humana del "eidos", de la idea. Ahora, con la "estromatología", sin ninguna concesión a ningún tipo de irracionalismo ni de misticismo esotérico, la racionalidad humana se constituye primero como intencionalidad y después, y dependiendo del "orden oculto" de la lógica intencional, se constituye como eidética.


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text: Además, la «intencionalidad» es previa a la «racionalidad» porque el primer proceso constitutivo de lo humano arranca de los «conocimientos impropios» —en el sentido de la matemática Emmy Noether— y no de los «conocimientos propios» (regidos por un principio de acción diferente). De esta manera, el “eidos” que nace con Platón —la “idea”— no pierde su potencial anterior, pero habrá de ser perennemente revisada a la luz de las estructurales intencionales.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: El trabajo de Sánchez Ortiz promovió recomponer la relación ciencia/filosofía. Para que la filosofía esté a la altura del siglo XXI, propone un sistema cuyas exigencias tomen cargo de la revolución de la física cuántica. Y ve en la fenomenología, sobre todo la heredera de la "Husserliana" —menos la del Husserl clásico— la única filosofía que ha llevado a cabo indagaciones que son, sin ni siquiera habérselo propuesto expresamente, una convalidación de los supuestos cuánticos. Sánchez Ortiz lo explica con detalle con la publicación en 2014 de "Estromatología. Teoría de los niveles fenomenológicos", puntualizando su objetivo en beneficio de resolver la doble sképsis: fenomenológica y cuántica. En 2020 publica un ensayo titulado "Orden oculto: ensayo de una epistemología fenomenológica" puntualizando la organización inicial de la materia en el nivel originario: la física cuántica. Por ello Urbina progresa del «materialismo filosófico» al «materialismo fenomenológico».


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text: En el terreno científico, la física cuántica se vuelve física ortodóxa. Mientras que las leyes clásicas no pueden explicar a las cuánticas, a la inversa, sí. Urbina propone, en paralelo, una filosofía estromatológica que, según él, confirma muchos hallazgos parciales de la filosofía clásica al tiempo que corrige su modelo global: el naturalismo y la eidética han de ser revisados a la luz de la intencionalidad. De este modo, Sánchez Ortiz propone que lo cuántico no es solo un ejemplo epistemológico a seguir, sino que las leyes que funcionan a escala científica tienen un exacto correlato fenomenológico, en palabras suyas: «una homología estructural».


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Previo a la publicación de las dos obras de Sánchez Ortiz que sistematizan la "estromatología", el libro homónimo de 2014 y "Orden oculto. Ensayo de una epistemología fenomenológica" en 2020, este estaba involucrado en disponer las partes integrantes en múltiples artículos y conferencias de su obra anterior, «Aportaciones a la teoría estética y del arte» y «Aportaciones a la Historia de la filosofía». El resultado ha sido que las reflexiones sobre arte, estética, antropología, política, ética, historia de la filosofía, entre otras, han acabado estructurándose en un sistema que el autor ha denominado «matriz cuadrada fenomenológica» y, complementariamente, “orden oculto”. Sánchez Ortiz ensambló en un conjunto las diferentes provincias filosóficas construyendo con ello un engranaje conjunto dotado de una nueva epistemología, una nueva ontología y una gnoseología correspondiente. Este principio de matriz cuadrada fenomenológica es la conclusión argumental del libro de 2014, "Estraomatología", reordenando las posturas matemáticas, ciencias naturales y ciencias humanas; la teoría del arte, de la estética y de la religión; las relaciones entre ética, moral y política.


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text: La matriz cuadrada fenomenológica es, en todo este sistema, lo que permitó al autor circular con rigor de arriba abajo (en la catábasis fenomenológica), de abajo arriba (en la "anábasis" fenomenológica), en diagonal y a través de las dos trascendencias. "Catábasis" y "anábasis" que previamente se sustentan en una hypérbasis constitutiva del origen de la estructura del conocimiento humano. La "hypérbasis" es el nombre que recibe el movimiento, de un golpe —sin etapas sucesivas "anabásicas"—, donde desde la "épokhé" (o puesta entre paréntesis del naturalismo) se instaura el modo de conocer intencional humano. Urbina se propone rehuir la eidética clásica tanto en su versión de metafísica especulativa e idealista como en su versión empirista o positivista ingenua. No se parte de ningún en-sí ontológico ni de ninguna teoría científica omniexplicativa. Partió de asumir e incluir las leyes cuánticas y de construir desde la base de los descubrimientos fenomenológicos del siglo XX. En sus obras aposenta niveles intencionales diferentes y campos de realidad distintos, concluyendo que todo ello se encuentra en el ser humano entrelazado. Con la estromatología, Sánchez Ortiz reconoce las partes, los niveles, las conexiones y el funcionamiento del engranaje humano, como base necesaria para el conocimiento de la realidad.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Dice Urbina en "Estromatología":


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text: El entrelazamiento entre lo que funciona verticalmente y lo que se establece horizontalmente es lo que da lugar a la «matriz cuadrada fenomenológica». De modo que si se cruzan las tres “columnas” de la realidad con las tres “hileras” de los niveles intencionales, se obtiene una matriz con nueve casillas (3x3 = 9) cuyo funcionamiento ha de inspeccionarse.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Las hileras se corresponden con los estratos: nivel 1, nivel 2 y nivel 3.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Hay un nivel superior, el nivel 1, que es el original, y que desde Husserl viene llamándose "Phantasía". El nivel 2 es el intermedio: la "Fantasía perceptiva". Y el nivel 3 es el básico e inferior: la Percepción objetiva.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Las tres columnas se corresponden con un "eje hylético", un "polo subjetivo" y un "polo objetivo".


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La Naturaleza está presente como "hylê" (materia), como "eje hylético". Esta columna, frente a las otras dos, no sufre variaciones al recorrer los diferentes niveles o estromas.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: El polo subjetivo se remite a la intencionalidad noética, a la Subjetividad (que puede ser sin ego alguno en el nivel 1, con el ego capaz de fantasías perceptivas (nivel 2), y con el ego de la praxis (nivel 3) que se mueve entre objetos. Se trata de una subjetividad noética, consciente, sí, pero también inconsciente —que no opera pero que sí “transopera”: desde el inconsciente simbólico y desde el inconsciente fenomenológico.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: El “polo subjetivo” es capaz de actuar sobre las sensaciones "hyléticas" para resolverse en el “polo objetivo” como síntesis (noema). El polo objetivo se refiere a las síntesis "noemáticas", a la objetividad, el lugar donde se despliegan todas las síntesis fruto del vector intencional que recorre la “noesis”-“"hylê"”-“noema”, culminando en las síntesis: bien síntesis sin identidad (solo esquematismos) en el nivel 1 o de la "Phantasía", bien síntesis con identidad (aunque identidad no objetiva) en el nivel 2 o de las fantasías perceptivas, bien síntesis con identidad objetiva en el nivel 3 o de la Percepción y de la praxis.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La "Phantasía" es el nivel original y superior del ser humano, de igual modo que la física cuántica se halla en el nivel original de lo que el mundo es y en la misma medida que sus leyes científicas han mostrado ser superiores, al incluir a las leyes de la física clásica, y no al revés. Por ello, no es lícito el reduccionismo. Aunque lo cuántico se halla en todo lo que es real, no quiere decirse que todo sea cuántico. De igual manera, la Phantasía original (en la configuración de los conocimientos propios) —tal como es tratada en "Estromatología" y en "Orden oculto"— nos emplaza ante un sistema que pretende superar y resituar la filosofía clásica, pero no ser su antítesis radical. Ni la cuántica niega la ciencia clásica ni la "estromatología" pretende negar los conocimientos eidéticos y prácticos. En ambos casos se trata de superar y reordenar los conocimientos previos.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: El principio de correspondencia rige las relaciones entre lo humano y lo real natural. Se establece, de esta manera, una nueva visión, que transforma a lo uno y lo otro. No se trata de que el despliegue cosmológico y la teoría de la evolución sean enmendados, todo lo contrario. Se trata de que habrá que distinguir entre dos enfoques: el despliegue ciego de la realidad natural y, por otra parte, la naturaleza constituida como una "scala naturae", cuyos niveles son posibles solo en relación a los propios niveles estromatológicos. No se trata de desmentir los múltiples hallazgos de la filosofía de la ciencia anterior ni de rechazar tantas potentes ideas esclarecedoras sobre el ser humano, sino de dotarse de una ajustada estratificación de las ciencias naturales y humanas en correspondencia con los niveles "estromatológicos".


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Urbina parte de la teoría de la evolución de Gilbert Simondon. Toma de ella el entramado fundamental del despliegue de las fases del ser (scala naturae), aunque el filósofo español rectifica aspectos esenciales y, sobre todo, entiende la novedad del animal humano de manera radicalmente diferente[18] a la del autor francés.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La eidética aparece como algo diferenciado del campo intencional. De manera que acaban constituyéndose dos campos, hasta cierto punto autónomos. Pero la autonomía eidética, aunque recorre amplios tramos por su cuenta, no puede independizarse de la intencionalidad. El conocimiento intencional viene dado por las aportaciones de la percepción —en el nivel inferior—, por los despliegues de la "phantasía" del nivel superior, y por la intermediación de las fantasías perceptivas en el nivel 2, que hace posible que los niveles 1 y 3 interactúen.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Por su parte, los conocimientos eidéticos, aunque son fruto de “variaciones” que le son propias, no puede dejar de estar enraizado, en origen y en destino final, con todo el entramado de la intencionalidad. La racionalidad clásica ha funcionado siempre a la vista de todos, podría decirse, pero ahora entendemos dónde hunde sus raíces. Los conocimientos instituidos históricamente, y validados, pueden hacer suponer que solo dependen de los hallazgos científicos y de ciertas directrices filosóficas estables. Sin embargo, todo ello ha sido posible en virtud de la estructura antropológica profunda —de escala fenomenológica— contenida en el animal "estromatológico".


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Nos hallamos ante un animal disociado, por una parte intencional y por otra eidético, pero esta disociación tiene que ver con la posibilidad de que cada una por separado trabajen por su cuenta, durante determinados tramos, pero no significa en absoluto que puedan escindirse o negarse una a otra —salvo catástrofe—. Y Urbina insiste en que los conocimientos eidéticos se articulan dependientes de los intencionales en primera y última instancia.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: El trabajo eidético arranca del intencional, porque necesita de las fantasías perceptivas y estas de la "Phantasía", por una parte, y, por otra, de las percepciones. Se trata de un funcionamiento orquestado de arriba abajo, en la transposición de las llamadas propiedades propias. Pero los conocimientos propios que de aquí dimanan dependen, a su vez, de las propiedades impropias que funcionan de abajo arriba y que es el modo como el campo intencional completa su ciclo y se dota de líneas que son los límites del campo intencional. Y sin estos límites, el campo intencional se desvanecería.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: En el trabajo acometido de arriba abajo pueden ir constituyéndose los conocimientos de la física cuántica, de la físico-química, de la biología y de la etología. Así como también van constituyéndose las diferentes ciencias humanas. La matemática —entendido el concepto de manera amplia— se constituye lateralmente en el movimiento de arriba abajo, pero cobra, una vez desplegada, una autonomía específica, que es precisamente la autonomía de la eidética. En el trabajo acometido a la inversa, de abajo arriba, pueden ir constituyéndose los conocimientos que resultan del arte, de la estética y de la religión, entendida esta no como religión mitológica sino como la toma de contacto fenomenológica con la transcendencia vertical. La religión trabaja por "desimbolización", mientras el arte trabajaría por "desobjetivación".


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Los cuatro límites que conforman el campo intencional lindan respectivamente con: 1) la animalidad (Sur: la objetividad zoológica, la "Cis-cendencia"); 2) la naturaleza (Oeste: lo natural); 3) las síntesis eidéticas (Este: lo matemático). Estos tres límites nos los proporciona el primer plano: el de las transposiciones de bajada de los conocimientos propios. Finalmente, linda con: 4) el Norte, la experiencia de la "Trans-cendencia", que implicará que el conjunto de todos los límites cierren entre sí, función que solo viene posibilitada por el segundo plano de la intencionalidad (donde de abajo arriba se producen los conocimientos impropios).


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Merced a este cuarto límite, el campo intencional ha podido quedar constituido totalmente. Y decir aquí campo tiene el mismo significado, mutatis mutandis, que decir «campo gravitatorio». Como Emmy Noether demostró y como David Hilbert reconoció —frente a cierto empecinamiento “realista” de Einstein—, los conocimientos impropios envuelven a los propios. Cierto sentido común indicaría que sería al revés, pero aquí el sentido común falla. También en el campo intencional las propiedades impropias incluyen a las propias. De ahí que lo eidético no podría subsistir sin lo intencional y de ahí también que los conocimientos “propios” (la constitución de las ciencias) necesiten operar en función de la realidad de los conocimientos “impropios” (la constitución de los conocimientos encargados de las resonancias de los sentidos humanos).


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Y de ahí que la duplicidad de la que se habla no es sino el reflejo de lo que es el campo intencional en su totalidad, que no es un campo unificado sino un sistema dual circular, constituido en dos planos (según explica en Orden oculto[19]). El primer plano depende del segundo. Y dentro del primer plano, son los vectores de intencionalidad los que abren la posibilidad de las síntesis eidéticas.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La epistemología de Urbina establece un primer enfoque en su libro "Estromatología" para finalmente resolverse con todo detalle en Orden oculto. Allí se forjaba la matriz cuadrada fenomenológica, con sus tres columnas y sus tres niveles, y, en este último libro, vemos que en los diferentes estromas, dados en los tres niveles, se despliegan y se sitúan los lugares donde nacen las ciencias naturales, las ciencias humanas y el resto de conocimientos. El planteamiento que rige todo ese despliegue obedece al principio de correspondencia. Vemos desplegarse, de este modo, lo cuántico, lo físico-químico, lo biológico y el animal etológico.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Y tras el animal, el ser humano, pero este no es un escalón más y en continuidad en la escala natural, sino que lleva a cabo un movimiento de inversión —una especie de torcedura o de desvío óntico, al aparecer un funcionamiento invertido—, y es en ese punto cuando el animal añade a sus capacidades "apotéticas" naturales, una nueva dimensión de lo real, la intencionalidad, que al constituirse como un "campo funcional" dará lugar a una especie de desdoblamiento, la eidética, el lugar donde son posibles síntesis universales y no sometidas al tiempo, esto es, dará lugar a la verdad matemática.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Estamos ante una novedad en el despliegue óntico, cuyo último límite había quedado situado en las capacidades apotéticas del animal. Este nuevo ser intencional, de constitución cuántica, no menos que química y biológica, superará los límites de la apotecia animal y se convertirá en un animal “pensante”, con estratos conscientes y con otros inconscientes y profundos. Sus nuevas capacidades “reflexivas” harán posible que lo real —la realidad de la que está constituido—sea conocido.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La matemática, las ciencias naturales y las ciencias humanas son las tres áreas científicas que la estromatología del orden oculto admite, coincidiendo en esto con la interpretación convencional de la filosofía de la ciencia. Pero hay algo nuevo, los conocimientos ya no nacen de una racionalidad “pura” e independiente sino que se despliegan desde las estructuras intencionales.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La matemática se va constituyendo: El "Vorbild" es un caso ejemplar que sirve de pauta. A los "Vorbilder", Richir los llama "idealidades esquemáticas".


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Y según podemos leer en Orden oculto: Las ciencias humanas hunden sus raíces en los tres niveles "estromatológicos". La sociología es la única que encontramos en todos los estromas, en el superior como Sociología-1, en el intermedio como Sociología-2 y en el inferior como Sociología-3. Y es la Sociología-2 la que se encarga de estructurar el conjunto de los conocimientos sociológicos.


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text: En el nivel intermedio encuentran su anclaje las ciencias culturales, lingüísticas, morales y mitológicas.


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text: Y en el nivel inferior, las ciencias políticas, jurídicas y económicas.


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text: Y relacionado con las ciencias humanas y con la reflexión filosófica que media en todo ello, la ética desde el nivel original, y la moral desde el nivel intermedio, muestran que nacen en distinto anclaje "estromatológico" y que, por tanto, han de ser claramente diferenciadas entre sí y en las relaciones que establecen ambas con la política.


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text: El creador de la "estromatología" se encarga de ir exponiendo razonadamente todo esto que aquí se menciona y se afirma en bruto.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La reconfiguración epistemológica de las ciencias matemáticas, naturales (mecánica cuántica, físico-química, biología, etología) y humanas ha sido posible en el descenso de los niveles. Los niveles se comunican de arriba abajo en virtud de la transposición, como ya se ha dicho. Transposición que por orden nos posibilita, de arriba abajo, primero lo cuántico, después lo físico-químico, a continuación lo biológico y finalmente lo etológico.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Y si ascendemos a través de la estructura cognoscitiva "estromatológica", estaremos en presencia de la experiencia artística, en el momento de la "desobjetivación", que partiendo de un objeto determinado ha de construir un «objeto artístico», y cuando lo consigue, pierde su cualidad objetiva para conseguir otro estatus diferente, que en su recorrido hacia arriba resuena con la estética, encargada de generar sentidos que el arte (en el nivel 2) arranca a la estética (en el nivel 1).


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Y encontramos, finalmente, el modo como desde el nivel simbólico religioso se ensaya encontrar, por "desimbolización", en el nivel superior, un modo de acceso a la experiencia de la trascendencia, que históricamente ha quedado articulada en torno a Dios, pero que Urbina retoma ahora como una indagación estrictamente fenomenológica y en crítica abierta con las distintas ideas mitológicas sobre lo divino. El autor mantiene en este punto una distancia difícil de definir, y apunta hacia lo que podría ser la verdadera experiencia fenomenológica sobre lo religioso: la experiencia «mistagógica». La "mistagogía" se distancia completamente de las mitologías y se diferencia de la mística. Mientras que la mística pretende recibir algo divino procedente del afuera, la "mistagogía" tendría que ver con la condición humana de dirigirse hacia el misterio. De este modo, la experiencia religiosa tendría que ver con el esfuerzo por moverse en la zona de lo misterioso.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: En este punto, Urbina, tras repasar las posturas del budismo, del cristianismo y del islam, se ve impelido a volver sobre la propuesta kantiana, como modo racional de superar los componentes mitológicos de aquellas religiones. Lo que Kant propone es una religión natural o racional. Y dice Urbina: De esta manera, el enfoque del filósofo "estromatólogo" sobre este controvertido problema de la idea de Dios es, por una parte, el de la justificación de la experiencia religiosa por lo que tiene de «moral universal» y, por otra parte, el de que el ser humano fenomenológico está abierto ineludiblemente a moverse en el límite de lo conocido y, ahí en ese límite que es un abismo, a concebir el misterio, el «"Afuera"». El elemento fundamental y original donde se constituye el conocimiento es la intencionalidad. Y junto a la intencionalidad, Urbina tiene presente los otros modos de conocimiento: el “"eîdos"”, el “"mýthos"” y la “"aísthésis"” (eidética, mito y estética), que son:


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text: Caben dos modos de fundamentar este sistema epistemológico, en tanto fenómeno acaecido temporalmente y, también, como fenómeno humano. O, si se prefiere: desde un punto de vista diacrónico y desde uno sincrónico.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Desde un punto de vista diacrónico, la comunicación etológica del primate prehumano se vuelve cultura en un momento evolutivo. Para ello, el uso de herramientas, la comunicación generalizada, la imitación de comportamientos, el aprendizaje social y la innovación ayudaron, pero se necesitó de un impulso cultural añadido. Se necesitó que el lenguaje solidificara y que con él la información se intensificara y se afinara, hasta el punto que la información llegara a volverse enseñanza, dice Urbina. El desarrollo natural impulsivo del animal se transformó debido a la neotenia más y más desarrollada, y, sobre esa base, llegado un punto crítico de acumulación de elementos de la hominización, se suspende el proceso de la escala natural y se abre el campo intencional y con él los sentidos que ahora pueden producirse humanamente. Aparecen esquemas de lenguaje (previos a lo idiomático) con los que se hacen posibles los signos lingüísticos, los cuales podrán ser operados como fantasías perceptivas.


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text: Las fantasías perceptivas trabajan con elementos de más arriba y de más abajo, y median de este modo entre el nivel original y el básico. ¿Cómo? Trabaja con síntesis sin identidad tomadas de las "phantasías" y las conjuga con las síntesis con identidad objetiva que operan en la percepción.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Las fantasías perceptivas son responsables de la intermediación entre el nivel original y el nivel básico, por su capacidad de conjugar en síntesis de identidad estables, por una parte las síntesis sin identidad de las phantasías y, por otra, las identidades objetivas procedentes del nivel perceptivo. De esta manera, el lenguaje-lengua que se ha ido institucionalizando culturalmente puede desplegarse cuando se entrelaza con el potencial de sentidos que aparecen en las fantasías perceptivas del lenguaje transfundiéndose en lengua.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Además de este componente singular intencional (corporeizado individualmente), en calidad de sujeto pensante , ha de darse un componente social en el curso de relaciones intersingulares que se mantengan grupalmente de manera "autosostenida", pues el sujeto aislado totalmente (el de la "Cogitatio" cartesiana), como tal, no es posible, puesto que se constituye originalmente siendo una comunidad de singulares, tanto sincrónica como diacrónicamente, tanto ontogenética como filogenéticamente.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: La perspectiva diacrónica desemboca, así pues, en la sincrónica. Desde la perspectiva sincrónica, arrancamos de un nivel superior (original) de donde desciende el potencial de sentidos humano, dada su configuración fenomenológica, y, por otra parte, nos enfrentamos a un nivel inferior a ras de calle, el de la vigilia y de la praxis, que nos urge a resolver de modo práctico. Ahora bien, estos dos niveles no se comunican espontáneamente, al contrario, actúa otro nivel, un nivel de intermediación entre la actividad de los fenómenos puros y los actos prácticos y moldeados objetivamente. Y cuando estas experiencias habituales y ordinarias funcionan con efectividad, ese animal cultural que es, puede remontar desde el mundo constituido objetivamente por el camino de subida hacia el límite superior, por la vía del arte y de la religión (entendida como «religión Intencional», más que como «religión racional»).


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text: Es en el nivel de intermediación donde se produce el pensamiento interior y la subjetividad con ego, cuya función no es operar como lo hace la praxis sino "transoperar", es decir, buscar conectar el sentido original haciéndose con los imperativos prácticos y objetivos del mundo percibido. Se produce lo que pensamos, pero también lo que sentimos y lo que vivimos.


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text: El «animal cultural» ha necesitado, así pues, para constituirse, la confluencia de al menos tres factores: 1º) los mecanismos evolutivos de la serie natural, 2º) pero también que maduraran lo suficiente ciertos componente institucionales nuevos (ceremonias, normas, lenguaje oral…) hasta un grado tal que pudieran ser repetibles grupalmente —en el interior de prácticas de enseñanza-aprendizaje institucionalizadas—, y 3º), de esta manera, que el animal quedara desgajado de la serie natural al encarar el mundo circundante a través de fantasías perceptivas que pudieran llegar a cuajar histórica y culturalmente.


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text: Este animal cultural lo es, también, porque tiene capacidad de pensamiento individual, gracias a que puede construir fantasías perceptivas en el nivel de intermediación: ni solo "phantasías" ni solo percepciones, sino un punto de transición entre ambas.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Es preciso, según se ve, que el animal cultural sea también capaz de este modo de pensamiento individual, el propio de las fantasías perceptivas, las cuales pertenecen a dos tipologías distintas: las fantasías perceptivas de bajada y las fantasías perceptivas de subida. Las de bajada son, por ejemplo, las fantasías perceptivas de lenguaje y las de subida serían, por ejemplo, las fantasías perceptivas del arte. Las primeras son F. P. propias y las segundas impropias. En posesión de este pensamiento interior o soliloquio, el animal humano deja de depender del presente continuo del nivel básico, y puede centrarse en una tarea simbólica en el nivel intermedio que está alimentada por esquemas de sentido procedentes del nivel original. Y es en este taller donde desde las matemáticas hasta el arte son posibles.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Frente a los niveles originario y básico —que funcionan ambos de manera lineal aunque en régimen diferente—, el nivel de intermediación es no lineal, es caótico. Y es en medio de este caos donde se constituyen atractores (en el sentido de René Thom) a través de los cuales las mediaciones necesarias se harán posibles. En este contexto, Fernando Miguel Pérez Herranz ha establecido en su "Ambiguus Proteus"[20] claros nexos entre el trabajo de su "morfologismo filosófico" —basado en Thom— y el nivel de intermediación "estromatológico".


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text: El arte se hace mediante un proceso de d"esobjetivación", que parte de un objeto ordinario a la búsqueda de un desobjeto (“fantasía perceptiva artística”), cuya cualidad esencial reside en su capacidad de hacer resonar sentidos pertenecientes al nivel superior de la "phantasía". Y es de este modo como el artista percibe su experiencia artística, que la halla al construirse un cierre estético materializado en el objeto desobjetivado.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: RSOU ha ido gestando a lo largo de toda su vida una teoría artístico-estética. Aunque es en sus dos obras magnas donde esta teoría muestra sus principios profundos y su modo de funcionar, en el resto de artículos de su producción encontramos elementos complementarios de importancia. Además de "Orden oculto" y "Estromatología", ha de tenerse en cuenta artículos como, entre otros[21]:


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text: «La recepción de la obra de arte» (1996), «Interpretación y escucha a la luz de la fenomenología» (2001), «Ciencia y arte» (2001), «La estética de la recepción desde la teoría platónica del arte» (1989), «El lugar de la crítica de arte» (1990), «Safo y sus discípulas. (Cuestiones de estética que suscita la lírica de Safo)» (2009), «L’obscurité de l’expérience esthétique» (2011), «La oscuridad de la experiencia estética» (2013), «Arte, estética y fenomenología» (2017), «La identidad del arte» (2021).


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Una dimensión importante de la producción ensayística de Sánchez Ortiz de Urbina tiene que ver con sus libros de texto y sus reflexiones sobre historia de la filosofía, sus traducciones y sus estudios sobre algunos autores, entre los que cabe citar: Safo, Kant, Hegel, Sartre, Merleau-Ponty, Theodor Adorno, Einstein y Gilbert Simondon… Además de Marc Richir, Gustavo Bueno y Edmund Husserl.


title: Ricardo Sánchez Ortiz de Urbina

text: Cuando en 2008 Urbina publica «Para qué el Ego Transcendental»[22], no solo muestra una de las claves de su sistema, sino que rectifica esencialmente a Kant y a Husserl, y también a su maestro Gustavo Bueno. Esta crítica lleva a Bueno a escribir «El puesto del Ego trascendental en el materialismo filosófico» (2009), artículo que reformulará definitivamente en El Ego trascendental (2016) publicado poco antes de su fallecimiento. Posteriormente, algunos seguidores del Materialismo Filosófico se han posicionado a favor de Bueno y en contra de Urbina, en diversos artículos aparecidos en "El Catoblepas", "El Basilisco" o en conferencias organizadas por la Fundación Gustavo Bueno.