title: Luciano Mellera

text: Participó de RíodeLaPlata en cinco ocasiones, cerrando las jornadas frente a más de 10.000 personas en cada ocasión y teniendo la oportunidad de llevar su Stand Up al Teatro Colón.


title: Luciano Mellera

text: Ha participado para tres especiales de Comedy Central.


title: Luciano Mellera

text: En 2018 se estrenó su especial de comedia original de Netflix, Infantiloide.


title: Luciano Mellera

text: Protagoniza junto a Lucas Lauriente la obra de teatro “Quédate conmigo, Lucas” escrita por Hernán Casciari y dirigida por Pablo Picotto.


title: Luciano Mellera

text: En la actualidad, además de seguir haciendo stand up, es uno de los cuatro integrantes de Aislados El Podcast, un podcast semanal de comedia que junto a Nicolás de Tracy, Lucas Lauriente y Nanutria, hablan de sus vidas cotidianas y temas aleatorios con un toque de humor.


title: Adam Hugill

text: Adam Hugill (Londres) es un actor de teatro, cine y televisión británico, más conocido por su participación en la cinta 1917 (2019) del director Sam Mendes, y aparecerá en la próxima película de Marvel Studios, Doctor Strange en el Multiverso de la Locura (2022) de Sam Raimi.


title: Adam Hugill

text: Hugill nació y creció en Londres, Inglaterra. Asistió a la Academia de Música y Arte Dramático de Londres (LAMDA), donde se graduó en 2018, y de dónde han salido una larga lista de alumnos notables, incluidos Chiwetel Ejiofor y John Lithgow. También ha realizado trabajos teatrales. En 2019, ganó el premio al Mejor Actor en un Musical en los premios The Stage Debut.


title: Engranaje Hirth

text: Un engranaje Hirth dispone de dos piezas con un dentado en los lados frontales que trabaja axialmente. Es utilizado como embrague fijo de ajuste de forma en elementos giratorios u oscilantes. Fue inventado por el ingeniero alemán Albert Hirth a principios del siglo XX.


title: Engranaje Hirth

text: En ingeniería mecánica, el dentado Hirth pertenece al grupo de conexiones de ajuste de forma. Debido a que los dientes engranan firmemente y no deslizan entre sí, no se necesita otro engranaje evolvente. Esto significa que los dientes descansan estáticos y planos unos contra otros. De perfil cónico, están dispuestos radialmente, y facilitan el centrado de los componentes que conectan.


title: Engranaje Hirth

text: Es adecuado para conectar extremos de eje con engranajes, discos y manivelas, así como diferentes tipos de engranajes o discos. A diferencia de un embrague de empuje, el dentado Hirth para asegurar la unión entre las piezas requiere requiere la aplicación de una carga axial, cuya resistencia depende del momento aplicado y del rozamiento entre los flancos de los dientes.


title: Engranaje Hirth

text: A diferencia del embrague de garras, el dentado Hirth se puede utilizar como embrague de seguridad, como por ejemplo, para limitar el par transmisible en destornilladores eléctricos sin cables.


title: Engranaje Hirth

text: Gracias a las máquinas herramienta y a los procesos de fabricación modernos, este tipo de engranajes se pueden fabricar de manera rentable. Se utilizan los siguientes procesos de fabricación:


title: Engranaje Hirth

text: Geométricamente, se introduce un engranaje recto de 60° en el extremo del eje. Dado que los dientes aumentan de tamaño desde el interior hacia el exterior, la cresta del diente aumenta radialmente desde el interior hacia el exterior, mientras que la raíz del diente disminuye correspondientemente. Debido a su alto coste de producción, rara vez se usaba un dentado Hirth fabricado mediante mecanización. En la década de 1950, los cigüeñales de los motores de dos cilindros del fabricante alemán de motocicletas Adler se hicieron desmontables mediante este tipo de engranajes.


title: Engranaje Hirth

text: El dentado Hirth se utiliza en cigüeñales que deben poder desmontarse para el montaje de una biela. Sin embargo, el cigüeñal suele estar forjado en una sola pieza y son las bielas las que tienen una base de dos piezas que se atornillan para ensamblarlas.


title: Engranaje Hirth

text: Otra área de aplicación es la brida desmontable para hélices de una pieza.


title: Engranaje Hirth

text: El engranaje Hirth también se usa hoy en los compresores de los motores de reacción para aeronaves, en sistemas estacionarios como compresores de todo tipo de máquinas neumáticas y en turbinas de gas.


title: Engranaje Hirth

text: El eje hueco de la mitad derecha e izquierda de los juegos de bielas del fabricante de componentes Campagnolo y del fabricante de bicicletas "Specialized" para bicicletas de montaña y de carretera se encajan en el medio y se aprietan durante el montaje. Debido al ángulo de flanco muy pronunciado, estas conexiones tienen las características de un embrague de empuje.


title: Engranaje Hirth

text: La graduación de las mesas de indexación rotativas (un tipo de máquina herramienta) también se logra utilizando engranajes Hirth. Debido al efecto de autocentrado, se puede lograr una precisión en las divisiones de hasta un segundo de arco.


title: Engranaje Hirth

text: Amortiguadores hidráulicos y coronas de distribución a menudo se integran en motores de automóviles a través del engranajes Hirth. El dentado también se fabrica mediante procesos como la sinterización o las presiones de flujo.


title: Théâtre des Cérémonies

text: El Théâtre des Cérémonies (en español, "Teatro de Ceremonias") fue un estadio al aire libre ubicado en la ciudad de Albertville en los Alpes franceses, Francia. Construido para albergar solamente las ceremonias de apertura y clausura del Juegos Olímpicos de Invierno de 1992, el estadio de forma circular fue desmontado inmediatamente después de los juegos.


title: Théâtre des Cérémonies

text: El Teatro de Ceremonias fue un estadio temporal construido sobre un terreno llano de 196m de diámetro y 35000m²; la capacidad era de 35000personas; el escenario tenía una superficie de 9200m². Contenía en su centro un mástil metálico de 53m de altura y 2m de diámetro.


title: Théâtre des Cérémonies

text: Tras la finalización de los juegos, las instalaciones fueron desmanteladas y su estructura fue parcialmente reutilizada para los Juegos Olímpicos de Verano de 1992 en Barcelona. Durante su existencia de 15 días, fue la estructura temporal más grande jamás construida, según el dossier de prensa de los organizadores. Desde entonces se ha convertido en un parque de esparcimiento y relajación.


title: La Camisa Negra (revista)

text: La Camisa Negra. Semanario Gráfico Popular fue una revista española de la que sólo circuló su primer número, publicado el 16 de diciembre de 1922. Su importancia radica en que fue la primera publicación española fascista. El periódico tenía su sede en Madrid y salió a la calle solo dos meses después del acceso al poder en Italia del líder del Partido Nacional Fascista Benito Mussolini tras la marcha sobre Roma.


title: La Camisa Negra (revista)

text: La revista fue una iniciativa del maurista Manuel Delgado Barreto que en 1916 había fundado el diario La Acción, periódico en el que había ensalzado la figura de Benito Mussolini y había hecho un llamamiento para crear un «fascismo a la española». El fundador de la revista fue el también maurista Joaquín Santos Ecay.


title: La Camisa Negra (revista)

text: En su lanzamiento la revista contó con el apoyo político y económico de mauristas y de dirigentes de la Confederación Patronal Española (CPE), todos ellos deseosos de que en España surgiera un movimiento fascista y un «Mussolini español», que estaría apoyado por una milicia denominada «Legión Nacional», integrada por excombatientes de la Guerra de África. El llamamiento para integrarse en la "Legión Nacional" se hizo desde el diario "La Acción", que animaba a los posibles seguidores a avanzar «por la senda del fascismo». En "El Eco Patronal", el órgano de prensa de la CPE, se reclamaba un «Mussolini español» «con un programa salvador para los males patrios», mientras que en "La Camisa Negra" se exigía «un brazo de hierro que levante muy en lo alto el estandarte nacional e imponga y haga cumplir a todos un programa de economía, trabajo y disciplina».


title: La Camisa Negra (revista)

text: Casi al mismo tiempo que en Madrid aparecía el efímero número de "La Camisa Negra", en Barcelona se fundaba el diario "La Palabra" que se muestra claramente favorable al fascismo. Pocos meses después surgía también en Barcelona la organización «semifascista» "La Traza".


title: Pomme Noire (manzana)

text: Pomme Noire es el nombre de una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica"). Variedad de manzana antigua de la región francesa de Sarthe. Las frutas tienen una pulpa dulce de color verde pálido con un sabor dulce.'Pomme Noire' es una variedad de manzana antigua de principios del siglo XIX, originaria de Francia. Se ha utilizado durante generaciones como manzana fresca de mesa por su buena conservación.


title: Pomme Noire (manzana)

text: 'Pomme Noire' fue recibida por el « " National Fruit Trials" » ("Probatorio Nacional Frutas") en 1973 procedente de Francia, se cultiva en la National Fruit Collection desde el año 1973, con el número de accesión: 1973-118 y "nombre de accesión: Pomme Noire".


title: Pomme Noire (manzana)

text: 'Pomme Noire' es árbol medianamente vigoroso, que presenta en sus cosechas vecería. Tiene un tiempo de floración que comienza a partir del 29 de abril con el 10% de floración, para el 3 de mayo tiene una floración completa (80%), y para el 12 de mayo tiene un 90% de caída de pétalos.


title: Pomme Noire (manzana)

text: 'Pomme Noire' tiene una talla de fruto mediano; forma redondeada a redondo cónico; con nervaduras débiles y corona débil; epidermis con color de fondo verde (pero esto se ve solamente donde la manzana ha estado completamente protegida del sol), importancia del sobre color muy fuerte, color del sobre color lavado de color rojo muy oscuro, se desvanece a oliva y se marca con fuerza con la luz del sol, presenta numerosas lenticelas de un tono poco más claro que el resto del sobre color, y con ruginoso-"russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) muy débil-ausente; pedúnculo de longitud corto, de calibre algo delgado, no sobresale de la cavidad peduncular, anchura de la cavidad peduncular medianamente estrecha, profundidad de la cav, peduncular medianamente profunda; anchura de la cavidad calicina estrecha y profundidad media, ojo de tamaño mediano y está cerrado; carne verde pálido, de textura firme y crujiente, con sabor un sabor dulce.


title: Pomme Noire (manzana)

text: Su tiempo de recogida de cosecha se inicia a finales de octubre. Se mantiene bien cuatro meses en frigorífico.


title: Pomme Noire (manzana)

text: De uso como manzana fresca de postre por su sabor dulce agradable.


title: Pomme Noire (manzana)

text: Diploide. Auto fértil, en los cultivos se utiliza un polinizador compatible del Grupo B. Día 4.


title: Estadio Olímpico de Nagano

text: El Estadio Olímpico de Nagano "(en jap. 長野オリンピックスタジアム, Nagano Orinpikku Sutajiamu)" es un estadio de béisbol ubicado de la ciudad de Nagano, Japón.


title: Estadio Olímpico de Nagano

text: El recinto deportivo se utilizó para las ceremonias de apertura y clausura de los Juegos Olímpicos de Invierno de 1998. La apertura del 7 de febrero fue presenciada por 48.937 espectadores, mientras 49.257 visitantes llenaron el Estadio Olímpico para la ceremonia de clausura el 22 de febrero, después de eso, las tribunas adicionales en los jardines fueron removidas. Hoy, el Estadio Olímpico posee una capacidad de 30.000 asientos. Desde 1999, la instalación deportiva ha sido el destino de la Maratón de Nagano, que se corre en memoria de los Juegos de Invierno de 1998.


title: Martha Andrade del Rosal

text: Marta Andrade Guzmán (Nogales, Sonora, 07 de febrero 1920 - de 2000), también conocida como Marta Andrade del Rosal, fue una profesora, política mexicana y activista en pro del sufragio femenino en México. Fue diputada federal en tres ocasiones, siendo la primera mujer mexicana en presidir la Cámara de Diputados en 1965, por el Partido Revolucionario Institucional.


title: Martha Andrade del Rosal

text: Realizó estudios en las escuelas Normal Rural de Actopan, Hgo., Nacional de Maestros y Normal Superior. Fue profesora especializada en ciencias sociales, lengua y literatura, y tomó cursos de posgrado en la Universidad de Claremont Pomona College, Cal., E.U.; laboró en jardines de niños y en planteles de enseñanza primaria, secundaria y superior.


title: Martha Andrade del Rosal

text: Fungió como directora juvenil de grupos femeninos del Partido de la Revolución Mexicana (PRM). Llevó a cabo una campaña por la plenitud de los derechos cívicos de la mujer y organizó la Asamblea Magna Femenil del PRM. En 1939 se afilia al PRI donde fue secretaria de acción femenil y secretaria general del comité del Distrito Federal además de secretaria de acción femenil de la Confederación Nacional de Organizaciones Populares. Para 1942 llevó a cargo la organización de las primeras guarderías infantiles oficiales y fundó varias cooperativas de producción de ropa, juguetes y artesanías. Fue oradora oficial de los candidatos a la presidencia por su partido. Participó en el comité Organizador de los Juegos de la XIX Olimpiada, y gobernó la Villa Olímpica (1967-1968). Fue nombrada Mujer del Año por su actividad político-social (1968). De igual forma fue subdirectora de habitación Popular, directora de acción social y Cultural y delegada del Departamento del distrito Federal en Iztapalapa, representante ante la Asamblea General del Instituto del Fondo Nacional para la Vivienda de los Trabajadores (Infonavit), oficial mayor y secretaria general del comité directivo del Partido Revolucionario Institucional, PRI en la ciudad de México. Igualmente, participo como asistente en el Foro Año internacional de la mujer, México 1975.


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: Las fuentes públicas de Valladolid (fuentes de vecindad o fuentes del pueblo) fueron para la ciudad de Valladolid (España) un recurso de gran importancia que a partir de finales del y siglos sucesivos cumplieron y cumplen su función social de abastecer de agua a sus ciudadanos. A lo largo de estos siglos muchas de las primitivas fuentes fueron desapareciendo; otras modificaron su aspecto pasando de ser fuentes para agua potable a ser elementos ornamentales; otras siguieron cumpliendo su misión pero modificadas y adaptadas a los nuevos tiempos. A finales del y primera mitad del XX se construyeron una serie de fuentes que siguieron un mismo patrón que les dio un cierto aire de antigüedad; en el manan agua potable. Las primeras traídas de agua se hicieron desde los manantiales de unas fincas cercanas a Valladolid conocidas como Argales y Las Marinas. Los primeros en interesarse por la conducción de estas aguas hasta Valladolid fueron los monjes de San Benito que hicieron llegar el agua hasta el interior del monasterio. También el Ayuntamiento se tomó gran interés por esta conducción y mandó construir algunas fuentes públicas que tomaban el agua a partir de las arcas que se construyeron para la ocasión. Las dificultades y los trabajos fueron abundantes así como su mantenimiento; fueron treinta y seis años (1588 a 1621) intentando una conducción digna desde Argales a la ciudad. Todavía en el continuaban las obras de mantenimiento y la lucha para que la traída de aguas fuera aceptable. En 1974 la Jefatura Provincial de Sanidad declaró la insalubridad de dichas aguas y se inutilizaron todas sus fuentes.


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: Valladolid y sus alrededores fue desde siempre una villa rica en aguas no solo por sus ríos sino por el subsuelo en cuyas capas freáticas se podían perforar numerosos pozos y también por sus cuantiosos manantiales.


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: Los pozos constituían un abastecimiento importante aunque no siempre era fácil su elaboración. Se abrían pozos en las huertas, en los patios de las viviendas, en lugares públicos de cuya existencia se tiene conocimiento en muchos casos gracias a los testamentos que los nombraba para definir una ubicación: «… dichas casas son a la cárcava cerca del pozo»; o bien cuando el Regimiento describe algún trabajo «cabe el pozo», o por las obras mandadas hacer a ciertos brocales con el coste a cargo de los vecinos correspondientes. También se tiene noticia de un pozo público cerca del convento de san Pablo que fue restaurado por un cantero que cobró 1800 maravedíes en el año 1500. En 1506 se perforó un pozo en la Casa del Regimiento. Hubo un pozo que debió ser muy concurrido pues llegó a dar su nombre a una calle: calle del Pozo (o calle del Pozo oscuro), situado en el barrio de los judíos y en la aljama de los moros hubo otro que también dio nombre a otra calle llamada igualmente calle del Pozo que más tarde cambiaría su denominación por calle de Santa María.


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: Los manantiales solucionaban también la carencia de fuentes públicas. Se conocían varios que eran muy solicitados que en algunos casos habían sido aprovechados para construir una fuente muy simple, incluso un abrevadero y un lavadero. Durante el y se hizo uso del manantial conocido como Caños de la Catedral, del de la Solana, del que corría por el monasterio de Prado, el de la fuente de la Salud, el de la fuente del Sol, el que estaba en el Prado de la Magdalena y el que daba agua a la fuente del Conde, situada en el paseo del Espolón Nuevo, muy cerca del palacio de los condes de Benavente. El manantial de los Caños de la Catedral manaba bajo la capilla de san Juan Evangelista, debajo de la torre que se derrumbó en 1841; se sabe de su existencia desde 1333. Con la traída de las aguas desde los manantiales de Argales y Las Marinas que dieron lugar a la construcción de fuentes vecinales muchos de estos manantiales se modificaron y mejoraron con la edificación de sus respectivas arquitecturas.


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: El seis de julio de 1440 el rey Juan II de Castilla hizo donación a los monjes de san Benito de la huerta conocida como Argales (al sur de la ciudad) que tenía una fuente o manantial en su interior y otros dos en sus lindes conocidos como Las Marinas. Después de heredada dicha huerta el prior se dispuso a transformarla en algo productivo. En aquellos momentos lo más importante fue la conducción de las aguas de los manantiales hasta el monasterio que tenían en la ciudad. La empresa comenzó en 1441 y el diez de diciembre de 1443 llegó el agua hasta el interior del monasterio no sin grandes dificultades, mucho trabajo y muchos gastos. Años más tarde los monjes hicieron cesión al Regimiento y dieron permiso para la traída de agua desde Las Marinas a Valladolid.


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: El recorrido y distribución dentro de la ciudad comenzó en un arca que estaba en la calle llamada callejón de los Toros. Desde allí seguía su marcha hasta la puerta del Campo, Boariza (más tarde María de Molina), san Lorenzo y huerta del convento (lugar que ocuparía después la plaza de Poniente).


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: Teniendo en cuenta el caudal proveniente de la finca de Argales en 1603 se colocaran ocho fuentes aunque aquellas aguas en realidad solo abastecieron a tres: fuente de la Puerta del Campo; fuente de la Gallinería Vieja (lo que fue después Fuente Dorada); fuente de la Rinconada. La traída, conducción y mantenimiento de este viaje de aguas supuso un gran esfuerzo técnico y económico. El dinero para poder pagar tales obras se recaudó de las sisas, impuestos a mercaderes, multas y hasta préstamos.


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: Las arcas reales eran los registros que se utilizaban para el reparto de las aguas. La documentación atestigua que hubo al menos diecinueve desde el Campillo de san Andrés hasta el plantío de 1763 cerca del portillo de la Merced Descalza. Desde el Campillo hasta el monasterio de san Benito había siete más dos de otro desvío y desde los manantiales de Argales se contaban trece.


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: El manantial de la finca de Argales abasteció de agua a la ciudad de Valladolid durante casi quinientos años hasta que en julio de 1974 la Jefatura Provincial de Sanidad declaró dichas aguas como no potables y por tanto se inutilizaron todas las fuentes públicas que se abastecían de ellas. En este siglo la traída desde Argales alimentaba dentro de la ciudad las siguientes fuentes: Fuente de El Campo, situada cerca del edificio del hospital de la Resurrección y del humilladero del Cristo por lo que se le daba también el nombre de fuente del Cristo. Pero según cuenta Ventura Pérez, en 1759 la fuente manaba agua «a fuerza de rempujones» y tuvieron que deshabilitarla. La fuente del Rastro o Caños del Rastro, con un gran paredón donde estaban los caños; pero después de la inundación de 1788 quedó muy deteriorada y hubo que repararla. Fuente del Conde en el Espolón Nuevo cerca del Palacio de los Condes de Benavente. Fuente Dorada, Rinconada, barrio de Panaderos. Además estaban las fuentes privadas situadas en sus patios correspondientes del monasterio de san Benito, Comendadoras de Santa Cruz, Descalzas de san Francisco, Porta Coeli, Merced Descalza, Corpus Christi, Capuchinos, Hospital de la Resurrección; también en algunas casas de nobles. En extramuros se alimentaban de los correspondientes manantiales las fuentes de El Sol, de la Salud que además de proporcionar agua a los vecinos tenía una conducción que abastecía a la gente del arrabal de la Cistérniga. Fuente de las Puertas de Tudela y del barrio de Villanubla.


title: Fuentes públicas de Valladolid

text: Durante todo este continuaron las protestas por el mal estado de las cañerías y por las constantes roturas. Las reconstrucciones fueron frecuentes pero no suficientes. Al frente del mantenimiento estaban los maestros de obras que en este caso eran también llamados maestros fontaneros.


title: Tommy James

text: Thomas Gregory Jackson (29 de abril de 1947), conocido artísticamente como Tommy James es un músico, cantante, compositor y productor discográfico estadounidense de rock y rock psicodélico, muy conocido por ser el líder de la banda de rock de los años 60 Tommy James and the Shondells.


title: Tommy James

text: Nacido en Dayton, Ohio, James y su familia se trasladaron a Niles, Míchigan. Fue modelo infantil a la edad de cuatro años. En 1959, con doce años, formó la banda "The Echoes", que acabó convirtiéndose en "Tom and the Tornadoes". En 1964 la banda cambió su nombre por el de The Shondells. Ese mismo año, Jack Douglas, un DJ local de la emisora de radio WNIL de Niles, creó su propio sello discográfico, Snap Records. The Shondells fue una de las bandas locales que grabó en los estudios de WNIL. Una de las canciones era la cancioncilla de Jeff Barry y Ellie Greenwich "Hanky Panky", que la pareja había grabado bajo el nombre de The Raindrops, la canción fue un éxito local, pero el sello no tenía recursos para la promoción nacional, y pronto cayó en el olvido.


title: Tommy James

text: En 1965, Bob Mack, un promotor local de bailes, encontró una copia de "Hanky Panky" en una papelera de discos usados y empezó a ponerla en sus clubes de baile de Pittsburgh. Poco después, un contrabandista de la zona de Pittsburgh hizo una copia de la canción y comenzó a prensar copias de la misma, acelerándola ligeramente en el proceso. Las ventas del pirata se estimaron en 80.000 ejemplares en diez días. Se convirtió en número uno en las emisoras de radio de Pittsburgh a principios de 1966. Douglas se enteró de la repentina popularidad del disco en Pittsburgh porque su nombre y su ubicación siempre aparecían en las etiquetas de Snap Records. Numerosas llamadas desde Pittsburgh convencieron a James para que fuera a Pensilvania, donde conoció a Mack y a Chuck Rubin, que se encargaba de las reservas de talento para los clubes de baile de Mack. En poco tiempo, los tres principales periódicos musicales, "Billboard," "Cashbox" y "Record World," incluían "Hanky Panky" como un éxito regional. Rubin, que tenía contactos en la industria musical, dijo que era un buen momento para que el trío viajara a Nueva York en busca de un contrato discográfico.


title: Tommy James

text: Los hombres hicieron la ronda de los principales sellos discográficos y recibieron ofertas iniciales de la mayoría de las compañías que visitaron. Una de ellas, Roulette Records, no dio ninguna respuesta inicial porque su director, Morris Levy, estaba fuera de la ciudad hasta la noche; Roulette fue una de las últimas paradas de su visita. A la mañana siguiente, Mack, Rubin y James estaban recibiendo amables negativas de las principales compañías discográficas, después del entusiasmo por el disco del día anterior. James dijo: "No sabíamos qué estaba pasando, y finalmente Jerry Wexler, de Atlantic Records, se sinceró con nosotros y nos dijo: 'Mirad, Morris Levy y Roulette llamaron a todas las demás compañías discográficas y dijeron: "Este es mi puto disco". (risas) y los asustó a todos, incluso a los grandes sellos corporativos'". Su única opción sería firmar con Roulette.


title: Tommy James

text: Como la banda se había separado dos años antes, James era el único Shondell que quedaba. Mack puso a disposición de James sus bandas de clubes de baile, pero nada parecía encajar hasta que uno de los guitarristas de las bandas llevó a James al Thunderbird Lounge de Greensburg, Pensilvania. James cantó con la banda de la casa, los Raconteurs. Los Raconteurs se convirtieron en los nuevos Shondells, y Jackson adquirió el nombre profesional de Tommy James. En la tercera semana de junio de 1966, "Hanky Panky" se había convertido en el principal sencillo de la WLS. En la tercera semana de julio de 1966, "Hanky Panky" se había convertido en el sencillo más vendido en Estados Unidos.


title: Tommy James

text: Tras unas cuantas idas y venidas de miembros, se formó la alineación clásica de James, Eddie Gray (guitarra), Mike Vale (bajo), Ron Rosman (teclados) y Pete Lucia (batería). El grupo grabó la continuación de "Hanky Panky". Cuando el intento de Bob Mack de encontrar unos Shondells funcionó de forma inadvertida, le habló a James de otro disco que encontró en el mismo contenedor de discos usados del que procedía "Hanky Panky": "Say I Am" de Jimmy Gilmer and the Fireballs. Lo único que sabían James y sus nuevos Shondells cuando entraron en el estudio de grabación por primera vez es que todo lo que grabaran debía sonar parecido a "Hanky Panky", aunque las dos canciones no suenan nada igual. Mack puso el disco de The Fireballs para el grupo, y éste decidió grabar su versión de la canción. Mack fue acreditado como productor del primer álbum del grupo, "Hanky Panky."


title: Tommy James

text: El compositor Richie Cordell escribió (o coescribió) y produjo muchos de los éxitos del grupo, entre ellos "I Think We're Alone Now", "Mirage" y "Mony Mony". La creación de "Mony Mony" fue un esfuerzo de grupo en el que participaron Cordell, James, Peter Lucia, miembro de la banda Shondells, el productor Bo Gentry y Bobby Bloom. James y Cordell se propusieron crear un single de rock fiestero, resolviendo todo excepto el título de la canción, que se les escapó incluso después de mucho esfuerzo. Cuando hicieron una pausa en sus esfuerzos creativos en la terraza del apartamento de James, miraron el gran letrero de neón de la Mutual of New York Insurance Company con la abreviatura de la compañía: M-O-N-Y, que dio nombre a la canción.


title: Tommy James

text: Tommy James and the Shondells también produjeron un vídeo de "Mony Mony" cuando la canción fue un éxito. A pesar de que varios grupos musicales ya habían producido vídeos en esa época, no había ningún mercado para esa película en Estados Unidos. Las cadenas de televisión no querían emitirla, y en un principio se proyectaba entre las funciones dobles en los cines de Europa. La película no se vio en Estados Unidos hasta la creación de la MTV.


title: Tommy James

text: James se puso en contacto con el Beatle George Harrison, que por aquel entonces trabajaba con un grupo llamado Grapefruit. Harrison y el grupo habían escrito algunas canciones que querían que James considerara grabar. Como el grupo había tomado la decisión de cambiar su estilo musical (y lo haría con "Crimson and Clover": véase más adelante) y el material que Harrison y Grapefruit le proporcionaron era del estilo de "Mony Mony", James rechazó su oferta.


title: Tommy James

text: El negocio de la música cambió tras el éxito de "Mony Mony". El formato de programa de los 40 principales, basado en discos sencillos de 45 RPM, impulsó la música popular en la radio. Pocas emisoras reproducían cortes de álbumes de discos, por lo que la radio, en efecto, "vendía" discos sueltos para las compañías discográficas. En agosto de 1968, James y los Shondells hicieron campaña durante tres meses con el candidato presidencial, el vicepresidente Hubert Humphrey. Mientras tanto, la música popular se había convertido en una actividad basada en los álbumes, desplazando a muchos artistas cuyos sencillos habían sido los más vendidos. James se dio cuenta de que él y los Shondells debían convertirse en un grupo orientado a los álbumes si querían sobrevivir en el negocio, lo que requería un cambio en su estilo.


title: Tommy James

text: Después de elaborar una estrategia de marketing para su nuevo sonido, James visitó la WLS cuando el grupo estaba en Chicago para dar un concierto, y llevó a la emisora un borrador de "Crimson and Clover". La WLS grabó en secreto la música cuando James les puso la cinta. Cuando James salió del edificio y se subió al coche, la radio ya reproducía el doblaje de la emisora de la canción aún no terminada. "Crimson and Clover" tenía que ser grabada tal y como se escuchaba en la emisora, y el plan de marketing era ahora una pérdida de tiempo y esfuerzo.


title: Tommy James

text: "Crimson and Clover" fue un gran éxito, y el grupo tendría dos éxitos posteriores que también llegaron al top 10 del Hot 100, "Sweet Cherry Wine" y "Crystal Blue Persuasion". James, que fue coautor de esas tres canciones, y su banda hicieron lo suficientemente bien la transición como para ser invitados a actuar en Woodstock. James describe así la invitación de Artie Kornfeld: "Artie se levantó y me preguntó si podía tocar en una granja de cerdos en el norte del estado de Nueva York". Yo dije: "¡¿Qué?!" "Bueno, dicen que va a haber mucha gente allí, y que va a ser un espectáculo muy importante". En ese momento James estaba en Hawai y se mostró incrédulo ante la petición de viajar 10.000 kilómetros para tocar en una granja de cerdos del norte del estado de Nueva York, y le dijo a la secretaria de Roulette Records: "Si no estoy allí, empieza sin nosotros, ¿quieres?"


title: Tommy James

text: En marzo de 1970, tras cuatro éxitos más, las drogas casi matan a James cuando, en un concierto, se desplomó y fue declarado muerto. Sin embargo, sobrevivió, decidió tomarse un descanso del estudio de grabación y se trasladó al campo para recuperarse. Los Shondells, sin James, grabaron dos álbumes bajo el nuevo nombre del grupo Hog Heaven (uno "autotitulado" en Roulette Records en 1970 y el segundo (1971) inédito hasta 2008), pero se disolvieron poco después.


title: Tommy James

text: Tommy James and The Shondells fueron votados en el Salón de la Fama en línea de las Leyendas del Rock and Roll de Michigan en 2006. Cuatro de los mayores éxitos de la banda han sido votados como Canciones Legendarias de Michigan: "Crimson & Clover" en 2010, y "Hanky Panky", "I Think We're Alone Now" y "Mony Mony" en 2011.


title: Tommy James

text: James se lanzó en solitario en 1970 y publicó sus dos primeros álbumes en solitario en Roulette, "Tommy James" (septiembre de 1970) y "Christian of the World" (agosto de 1971). Tuvo otros dos éxitos en la lista Billboard Hot 100 con "Draggin' the Line" (co-escrito por Bob King) (#4 en 1971) y "Three Times in Love" (#19 en 1980), además de once éxitos mucho más pequeños en la lista Hot 100. "Hanky Panky" ha sido el único sencillo de oro de James certificado por la RIAA. También escribió y produjo el éxito millonario de 1970 "Tighter, Tighter" para el grupo Alive 'N Kickin' (coescrito por Bob King). En 1971, James pasó una temporada en Nashville por recomendación de unos amigos cuando estalló una "guerra de la mafia" entre las familias del crimen organizado en Nueva York, y se insinuaron amenazas contra James debido a su conexión con Morris Levy. Allí grabó un álbum con los mejores músicos de Nashville, "My Head," "My Bed and My Red Guitar" (enero de 1972), que recibió elogios de la crítica pero se vendió poco. Dejó Roulette Records en 1974 y dos álbumes más, "In Touch" (julio de 1976) y "Midnight Rider" (enero de 1978), siguieron en Fantasy Records, y otro más, "Three Times in Love," apareció en Millennium Records a finales de 1979. El sello independiente Aegis Records publicó su Hi-Fi en el verano de 1990.


title: Tommy James

text: Hasta la fecha, más de 300 músicos han grabado versiones de la música de James. Las versiones de tres canciones de James llegaron a los diez primeros puestos del Hot 100 (las dos últimas como números 1 consecutivos) en la década de 1980: Joan Jett con "Crimson and Clover", Tiffany con "I Think We're Alone Now", y Billy Idol con "Mony Mony".


title: Tommy James

text: En octubre de 2008, James y los tres miembros supervivientes de los Shondells originales (Pete Lucia murió en 1987) se reunieron en un estudio de Nueva Jersey para volver a grabar, después de 37 años. El grupo grabó un álbum, "I Love Christmas."


title: Tommy James

text: En febrero de 2018, James se convirtió en presentador del programa de radio semanal 'Gettin Together with Tommy James' en el canal 73 de Sirius XM Radio, 60s Gold.


title: Tommy James

text: También se puede ver a James en informadores nocturnos que venden colecciones de música de la época de Woodstock para Time Life.


title: Raquel Arbaje

text: Raquel Arbaje Soneh (Santo Domingo, 21 de septiembre de 1970) es una empresaria dominicana. Desde agosto del 2020 es primera dama de la República Dominicana, como esposa del presidente Luis Abinader.


title: Raquel Arbaje

text: Nació en Santo Domingo, Distrito Nacional, hija de Elías Arbaje Farah y Margarita Soneh de Arbaje. Sus estudios primarios y secundarios los realiza en el Colegio del Apostolado, recibiendo en 1992 la licenciatura en Administración de Empresas de la Universidad Iberoamericana (UNIBE).


title: Raquel Arbaje

text: Posteriormente, cursa un diplomado en Finanzas, Mercadeo y Alta Gerencia. Habla inglés y francés. Contrajo matrimonio con Luis Abinader, el 11 de marzo de 1995. La pareja ha procreado a Esther Patricia, Graciela Lucía y Adriana Margarita.


title: Raquel Arbaje

text: Participó en la fundación del Partido Revolucionario Moderno. En el 2005 lanza al mercado su primer disco con canciones infantiles “Mi cajita de valores”, para motivar a los padres a educar a sus hijos e hijas en valores.


title: Raquel Arbaje

text: Se convirtió en primera dama de la República Dominicana luego que su esposo resultara elegido en las elecciones nacionales en el 2020.


title: Raquel Arbaje

text: Su interés social se centra en la niñez y la adolescencia a favor de las cuales ejecuta programas de restitución de derechos y prevención de daños. Actualmente preside el Gabinete de Niñez y Adolescencia, entre cuyos objetivos está la reducción de las uniones tempranas y el embarazo en adolescentes.


title: Raquel Arbaje

text: Parejamente, desde la Oficina de la Primera Dama, coordina con diversas instituciones la asistencia a personas en estado de vulnerabilidad.


title: Aivaniya

text: Aivaniya es el nombre de una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica"). Variedad de manzana antigua de orígenes desconocidos, originaria de Bulgaria. Las frutas tienen una pulpa con un ligero tinte verde, con textura de grano grueso y crujiente, sabor jugoso y ligeramente dulce con un poco de acidez.'Aivaniya' es una variedad de manzana antigua de orígenes desconocidos, originaria de Bulgaria. Ampliamente cultivada en el centro sur de Bulgaria en la década de 1950.


title: Aivaniya

text: 'Aivaniya' fue recibida por el « " National Fruit Trials" » ("Probatorio Nacional Frutas") en 1957 procedente de Bulgaria, se cultiva en la National Fruit Collection con el número de accesión: 1957-073 y "nombre de accesión: Aivaniya".


title: Aivaniya

text: 'Aivaniya' es árbol medianamente vigoroso, portador de espuelas de fructificación, que presenta en sus cosechas vecería. Tolerante a veranos calurosos e inviernos fríos. Tiene un tiempo de floración que comienza a partir del 9 de mayo con el 10% de floración, para el 13 de mayo tiene una floración completa (80%), y para el 20 de mayo tiene un 90% de caída de pétalos.


title: Aivaniya

text: 'Aivaniya' tiene una talla de fruto mediano; forma cónica intermedia, a menudo asimétrica; con nervaduras media-débiles y corona media-débil; epidermis tiende a ser dura, con color de fondo verde sobre el cual hay un rubor de naranja claro a marrón en la cara expuesta al sol, presenta numerosas lenticelas parduscas en el sobre color pero ausentes en el color base, y con ruginoso-"russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) muy débil-ausente; pedúnculo de longitud moderadamente largo, de calibre delgado, anchura de la cavidad peduncular estrecha, profundidad de la cav, peduncular profunda; anchura de la cavidad calicina estrecha y profundidad bastante poco profunda con las paredes plisadas, ojo de tamaño muy pequeño y está muy cerrado; carne tiene un ligero tinte verde, con textura de grano grueso y crujiente, sabor jugoso y ligeramente dulce con un poco de acidez.


title: Aivaniya

text: Su tiempo de recogida de cosecha se inicia a mediados de octubre. Se mantiene bien cuatro meses en frigorífico.


title: Aivaniya

text: De uso como manzana fresca de postre por su sabor dulce agradable.


title: Aivaniya

text: Diploide. Auto estéril, en los cultivos se utiliza un polinizador compatible del Grupo D. Día 14.


title: Aivaniya

text: Susceptible al cancro, y tolerante al oídio.


title: Edwin Rousby

text: Edwin Rousby (Budapest, 21 de abril de 1856 - Londres, noviembre de 1927), fue un músico, artista de variedades y empresario estadounidense de origen húngaro, pionero en la luminotecnia teatral y en la exhibición cinematográfica con el animatógrafo, adelantándose en España y Portugal al cinematógrafo de los hermanos Lumière.


title: Edwin Rousby

text: Edwin Rousby nació en Budapest en 1856 con el nombre de Sandor Rosner. Su padre, Adolph Rosner, nació en 1828, en Lovasberény (Budapest) y su madre, Barbara Guttman, era probablemente de Vasvár, cerca de la frontera con Austria.


title: Edwin Rousby

text: En 1887, Sandor, junto con sus hermanos, que habían emigrado a los Estados Unidos, actuaban en San Francisco con el nombre de «Rosner's Hungarian Electrical Orchestra» (La orquesta eléctrica húngara de Rosner), con un espectáculo de música y efectos eléctricos a cargo de Sandor. Ese mismo espectáculo se había exhibido también en Budapest años antes. Sin embargo, en 1887, por disensiones entre los hermanos Rosner, la orquesta se dividiría y Sandor abandonaría San Francisco con su órgano y sus efectos eléctricos. De San Francisco, Sandor y su mujer, Lilly Warda Rosner, se mudaron a Nueva York, donde siguieron ofreciendo un número similar en el Kosters & Bial Music Hall. En 1888 el matrimonio regresó a Europa, cambiando sus nombres por los de Edwin Rousby y Maud Irving, respectivamente, ya que su origen prusiano originaba recelos entre el público parisino del Folies Bergère donde habían comenzado a trabajar.


title: Edwin Rousby

text: El 21 de abril de 1889, Sandor, ya Edwind, presentó en el circo Price de Madrid con el nombre de Profesor Rousby un espectáculo de "electricidad musical", con efectos de luz eléctrica sobre los instrumentos, semejante al ofrecido en el Folies Bergère unos meses antes. También se desplazaron a Barcelona, actuando en el Teatro de Novedades.


title: Edwin Rousby

text: En 1895 el matrimonio Rousby- Irving actuaba en Inglaterra y durante su estancia en el Reino Unido conocen en Londrés el animatógrafo de Robert W. Paul, lo que los anima para crear un nuevo espectáculo. Emulando a los Lumière, cuyas presentaciones del cinematógrafo habían sido apoteósicas en las capitales europeas, deciden explorar territorios vírgenes y se dirigen con el nuevo invento a Madrid donde todavía no se había presentado, realizando una sesión privada para la prensa el día 11 de mayo de 1996 y otra para el público el 12 de mayo en el Circo Price, entonces dirigido por William Parish, adelantándose a las proyecciones del cinematógrafo Lumière ofrecidas por Jean Busseret.  El 18 de junio de 1996 se presentaba el animatógrafo en el Coliseu dos Recreios de Lisboa como complemento del espectáculo principal; y de ahí, en ruta por Portugal, pasaron por Oporto, Espiño y Figueira da Foz.


title: Edwin Rousby

text: A pesar del éxito con el animatógrafo, Rousby retomó sus espectáculos musicales eléctricos y emprendió con su compañía, «Rousby's Enterprises», una extensa etapa de giras por diferentes países que incluyeron Inglaterra, Australia y Estados Unidos, país donde pasó largas temporadas. Aunque alternaba su residencia entre Londres y Nueva York, en 1919, cuando contaba con 63 años, solicitó junto con su nueva esposa Theresa Rousby, la ciudadanía estadounidense. El último viaje a Inglaterra lo realizaron en 1922. Rousby fallecería en noviembre de 1927 a los 71 años de edad.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: El Tratado de Tianjin (en chino: 中法新約), firmado el 9 de junio de 1885, puso fin oficialmente a la guerra franco-china. Este tratado desigual reiteró con mayor detalle las principales disposiciones del Acuerdo de Tianjin, firmado entre Francia y China el 11 de mayo de 1884. Como el artículo 2 requería que China reconociera el protectorado francés sobre Annam y Tonkín establecidos por el Tratado de Hue en junio de 1884, que implícitamente obligó a China a abandonar sus reclamos de soberanía sobre Vietnam, el tratado formalizó la victoria diplomática de Francia en la guerra franco-china.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: En diciembre de 1884, alarmada por las ambiciones japonesas en Corea, la emperatriz Cixi ordenó a sus ministros sacar a China de la guerra no declarada con Francia que había estallado el 23 de agosto. Las victorias francesas en Tonkín y Formosa en febrero y principios de marzo de 1885, respectivamente, fortalecieron su deseo de poner fin a la guerra franco-china. Aunque los chinos obtuvieron una victoria inesperada en Tonkín a finales de marzo, derrotando a la 2.ª Brigada del General de Négrier en Bang Bo y volviendo a ocupar Lạng Sơn, este éxito se vio contrarrestado por la captura francesa simultánea de las Islas Pescadores. A pesar de la caída del ministerio de Jules Ferry en Francia a finales de marzo tras la retirada de Lạng Sơn, la posición de China a principios de abril de 1885 era crítica. Por lo tanto, aprovechando la oportunidad que ofrecía la caída del ministerio Ferry, los chinos acordaron implementar las disposiciones del Acuerdo de Tianjin de mayo de 1884, que reconocía el protectorado de Francia en Vietnam. A cambio, los franceses abandonaron su demanda de larga data de una indemnización por la emboscada de Bắc Lệ. Después de una serie de negociaciones en París en los primeros días de abril de 1885, se hizo la paz sobre estas bases.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: Las primeras cláusulas de paz entre Francia y China se firmaron el 4 de abril de 1885. El protocolo de paz preliminar preveía un alto el fuego inmediato tanto en Tonkín como en Formosa. Los franceses acordaron levantar inmediatamente el bloqueo de Formosa y los chinos acordaron retirar sus ejércitos de Tonkín a fines de mayo de 1885. Como garantía de la buena fe china, los franceses mantuvieron su ""bloqueo del arroz"" del Yangtsé y de los puertos chinos de Chen-hai (鎭海) y Pak-hoi (北海) mientras continuaban ocupando Keelung y las Islas Pescadores.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: Los chinos estudiaron meticulosamente los términos del acuerdo de paz; por lo tanto, tanto el ejército de Yunnan como el de Kwanghsi se retiraron inmediatamente de Tonkín. Reconociendo las dificultades prácticas que enfrentaba el Ejército de Yunnan de T'ang Ching-sung, ubicado en lo profundo del territorio tonquinés alrededor de Hưng Hóa, los franceses extendieron el plazo más allá del 4 de abril especificado en el acuerdo para su retirada, y el Ejército de Yunnan finalmente regresó a China a través de Lào Cai el 2 de junio de 1885. Bajo la presión de los comandantes chinos, el Ejército de la Bandera Negra de Liu Yung-fu también se retiró del territorio tonquinés. Satisfecho de que China tuviera la intención de cumplir con sus obligaciones, el gobierno francés aceptó firmar un tratado de paz definitivo con los chinos.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: El tratado tenía en total diez artículos, basado en las disposiciones del Acuerdo de Tianjin del 11 de mayo de 1884, fue firmado en Tianjin el 9 de junio de 1885 por Li Hung-chang en nombre de China y por Jules Patenôtre en nombre de Francia.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: Li Hung-chang había negociado anteriormente el Acuerdo de Tianjin y había sido muy criticado en China por hacer demasiadas concesiones a Francia. Los literatos conservadores impidieron que se aplicaran las disposiciones del Acuerdo de Tianjin, lo que provocó un enfrentamiento entre las tropas francesas y chinas en Bắc Lệ en Tonkín. Esta confrontación condujo directamente al estallido de la guerra franco-china el 23 de agosto de 1884. Aunque la facción de línea dura en la corte de Ch'ing no pudieron evitar que la emperatriz nombrara nuevamente a Li Hung-chang para negociar un tratado de paz con los franceses, insistieron en que Li estaba acompañado por dos miembros de Tsungli Yamen, Hsi Chen y Teng Ch'eng-hsiu (鄧承修). Teng Ch'eng-hsiu era un miembro destacado del partido purista de línea dura (ch'ing-liu) y su nombramiento, un insulto deliberado a Li Hung-chang, fue una de las últimas ocasiones en que los puristas pudieron influir en la corte política. Desacreditados por la derrota de China en la guerra franco-china, los puristas perdieron rápidamente influencia en la corte a partir de entonces.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Tratado de Paz, Amistad y Comercio, concluido entre Francia y China en Tianjin el 9 de junio de 1885"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "El Presidente de la República Francesa y Su Majestad el Emperador de China, animados el uno y el otro por el mismo deseo de poner fin a las dificultades que se han causado mutuamente con sus intervenciones simultáneas en los asuntos de Annam, y deseando para restablecer y mejorar las antiguas relaciones de amistad y comercio que existían entre Francia y China, han resuelto celebrar un nuevo tratado que responda a los intereses comunes de las dos naciones, basado en la Convención Preliminar firmada en Tianjin, el 11 de mayo de 1884, y ratificada por Decreto imperial, 13 de abril de 1885."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "A tal efecto, las dos Altas Partes Contratantes han designado sus plenipotenciarios, a saber: el Presidente de la República Francesa: M. JULES PATENÔTRE, Enviado Extraordinario y Ministro Plenipotenciario de Francia en China, Oficial de la Légion d'Honneur, Gran Cruz de la Estrella Polar de Suecia, etc; y Su Majestad el Emperador de China: LI HUNG-CHANG, Comisionado Imperial, Primer Gran Secretario de Estado, Tutor del Presunto Heredero, Superintendente de Comercio de los Puertos del Norte, Gobernador General de la Provincia de Chihli, titular del Primer Grado del Tercer Grado de Nobleza, con el título Souyi; asistido por HSI CHEN, Comisionado Imperial, Miembro del Consejo de Relaciones Exteriores, Presidente del Ministerio de Justicia, Administrador del Tesoro del Ministerio de Finanzas, Director de las Escuelas para la Educación de los Oficiales Hereditarios del Ala Izquierda del ejército tártaro de Pekín, comandante en jefe del contingente chino de la bandera bordeada de amarillo; y TENG CH'ENG-HSIU, Comisionado Imperial, Miembro del Estado Ceremonial; quienes, después de haberse comunicado sus poderes plenipotenciarios, que han reconocido en buena y debida forma, acuerdan los artículos siguientes."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO PRIMERO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Francia se compromete a restablecer y mantener el orden en las provincias de Annam que limitan con el Imperio chino. Al efecto, tomará las medidas necesarias para dispersar o expulsar a las bandas de saqueadores y vagabundos que comprometan la tranquilidad pública, impidiendo así su reforma. Sin embargo, las tropas francesas no cruzarán la frontera que separa Tonkín de China, frontera que Francia se compromete a respetar y garantizar contra toda agresión."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Por su parte, China se compromete a dispersar o expulsar a las bandas que se refugian en sus provincias fronterizas con Tonkín, y a dispersar a las que pretendan organizarse en su territorio para sembrar disturbios entre las poblaciones puestas bajo la protección de Francia, y en consideración a las garantías que se le han otorgado para la seguridad de su frontera, se compromete categóricamente a no enviar tropas a Tonkín."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Las Altas Partes Contratantes fijarán mediante una convención especial las condiciones bajo las cuales los malhechores serán extraditados entre China y Annam. Los colonos o exsoldados chinos que vivan pacíficamente en Annam, ganándose la vida con la agricultura, la industria o el comercio y cuya conducta sea irreprochable, gozarán de la misma seguridad para sus personas y sus bienes que los protegidos franceses."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO SEGUNDO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "China, habiendo decidido no hacer nada que pueda comprometer el trabajo de pacificación emprendido por Francia, se compromete a respetar, en el presente y en el futuro, los tratados, convenciones y arreglos directamente concluidos o por celebrar entre Francia y Annam."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "En lo que concierne a las relaciones entre China y Annam, se pretende que sean de tal naturaleza que no atenten contra la dignidad del Imperio chino y no conduzcan a ninguna violación del presente tratado."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO TERCERO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Después de un intervalo de seis meses a partir de la firma del presente tratado, los comisionados designados por las Altas Partes Contratantes irán a delinear la frontera entre China y Tonkín. Colocarán, donde sea necesario, mojones destinados a delimitar claramente la línea de demarcación. En el caso de que no puedan ponerse de acuerdo entre ellos sobre la colocación de los mojones o sobre las rectificaciones de detalle en la actual frontera de Tonkín que sea necesario hacer en el interés común de ambas partes, lo remitirán a sus respectivos gobiernos."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO CUARTO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Una vez identificada la frontera, los franceses, los protegidos franceses y los habitantes extranjeros de Tonkín que deseen cruzarla para ir a China sólo podrán hacerlo después de haberse provisto previamente de los pasaportes entregados por las autoridades chinas en la frontera el a petición de las autoridades francesas. Para los súbditos chinos, será suficiente una autorización de las Autoridades fronterizas imperiales."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Los súbditos chinos que deseen viajar de China a Tonkín, por vía terrestre, deben contar con pasaportes regulares de las autoridades francesas a pedido de las Autoridades Imperiales."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO QUINTO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Se permitirá el comercio de importación y exportación a los comerciantes franceses o protegidos franceses y a los comerciantes chinos en la frontera terrestre entre China y Tonkín. Sin embargo, debe realizarse en ciertos puntos que se determinarán más adelante y la elección y el número estarán de acuerdo con la dirección del flujo y la importancia del tráfico de los dos países. A este respecto se tendrá en cuenta la normativa vigente en el interior del Imperio chino."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Se designarán dos puestos comerciales en la frontera china, uno sobre Lào Cai y el otro sobre Lạng Sơn. Los comerciantes franceses pueden establecerse allí en las mismas condiciones y con las mismas ventajas que en los puertos del Tratado. El Gobierno de Su Majestad el Emperador de China establecerá puestos de aduana allí, y el Gobierno de la República podrá mantener allí cónsules con los mismos privilegios y prerrogativas concedidos a agentes similares en los puertos del tratado."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Su Majestad el Emperador de China podrá nombrar cónsules en las principales ciudades de Tonkín, sujeto al acuerdo del Gobierno francés."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO SEXTO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Un reglamento especial, anexo al presente tratado, especificará las condiciones en que se realizará el comercio terrestre entre Tonkín y las provincias chinas de Yunnan, Kwangsi y Cantón. Dicho reglamento será elaborado por comisionados que serán nombrados por las Altas Partes Contratantes dentro de los tres meses siguientes a la firma del presente tratado."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Las mercancías que serán objeto de este comercio estarán sujetas, a la entrada y salida de Tonkín y de las provincias de Yunnan y Kwangsi, a los mismos derechos que se estipulan para el comercio exterior. Sin embargo, la tarifa reducida no se aplicará a las mercancías transportadas a través de la frontera terrestre entre Tonkín y Cantón y no tendrá efecto en los puertos abiertos por los tratados."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "El comercio de armas, maquinarias, víveres y municiones de guerra de todas clases estará sujeto a las leyes y reglamentos que establezca cada uno de los Estados contratantes en su territorio."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "La exportación e importación de opio se regirá por arreglos especiales que formarán parte de las normas comerciales antes mencionadas."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "El comercio marítimo entre China y Annam será igualmente objeto de una regulación especial, siempre que no contenga desviaciones de la práctica común."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO SÉPTIMO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "En vista del desarrollo de condiciones ventajosas para las relaciones comerciales y de vecindad que el presente tratado tiene por objeto restablecer entre Francia y China, el Gobierno de la República construirá carreteras en Tonkín y fomentará allí la construcción de vías férreas."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Cuando, por su parte, China decida construir vías férreas, se pretende que se dirija a la industria francesa, y el Gobierno de la República le proporcionará todas las facilidades para la adquisición en Francia del personal que necesita. También se pretende que esta cláusula no se considere como un privilegio exclusivo a favor de Francia."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO OCTAVO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Las estipulaciones comerciales del presente tratado y los reglamentos que emanen de ellas podrán ser revisados transcurrido un plazo de diez años, contados a partir del canje de ratificaciones del presente tratado. Pero, en el caso de que, seis meses antes del tiempo señalado, ni una ni otra de las Altas Partes Contratantes hayan manifestado el deseo de proceder a la revisión, las estipulaciones comerciales permanecerán en vigor por un nuevo período de diez años y así sucesivamente. ."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO NOVENO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Después de que se haya firmado el presente tratado, las fuerzas francesas recibirán la orden de retirarse de Keelung y cesar las visitas, etc., en alta mar. Dentro de un mes después de la firma del presente tratado, la Isla de Formosa y los Pescadores serán enteramente evacuados por las tropas francesas."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "ARTÍCULO DÉCIMO"


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Las disposiciones de los tratados, acuerdos y convenciones más antiguos entre Francia y China, no modificadas por el presente tratado, permanecerán en pleno vigor."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "El presente tratado será ratificado primero por Su Majestad el Emperador de China, y luego será ratificado por el Presidente de la República Francesa, teniendo lugar el canje de ratificaciones en Pekín en el menor tiempo posible."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: "Hecho en Tianjin en cuatro ejemplos, el 9 de junio de 1885, correspondiente al día 27 del cuarto mes del undécimo año de Kuang-Hsü."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: La firma del tratado el 9 de junio fue seguida de un banquete en el que los dos plenipotenciarios expresaron su satisfacción por los resultados de las negociaciones. Patenôtre habló de la siguiente manera:"Tengo plena confianza en que el acuerdo diplomático que acabamos de firmar hará algo más que poner fin a nuestras disputas pasadas y, espero, borrarlas rápidamente de nuestra memoria. Al crear nuevos vínculos entre Francia y China, al abrir nuevos mercados para la actividad comercial de todas las naciones, el Tratado de 9 de junio contribuirá sin duda a afianzar y desarrollar entre el Imperio chino y los países extranjeros esa comunidad de intereses que siempre ha cimentado con la mayor eficacia amistades entre los pueblos. Si el gobierno imperial tiene al respecto los mismos sentimientos que el gobierno de la República, este tratado conferirá beneficios reales y duraderos a todos."Li Hung-chang hizo la siguiente respuesta:"Los chinos tenemos un dicho: 'La amistad brilla tanto como el sol'. Este proverbio se aplica particularmente a los lazos que unen a dos grandes países. China también desea el bienestar general y el bienestar. De ahora en adelante, la amistad entre nuestros dos países brillará tan intensamente como el sol de la mañana cuando emerge de la penumbra de la noche."


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: El 10 de junio de 1885, inmediatamente después de la firma del tratado de paz, los franceses levantaron el bloqueo naval del Yangtsé, Chen-hai y Pak-hoi. Evacuaron Keelung el 21 de junio de 1885 y las Islas Pescadores el 22 de julio de 1885.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: Las ratificaciones del Tratado de Tianjin se intercambiaron en Pekín el 28 de noviembre de 1885.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: El artículo 3 del tratado preveía el nombramiento de una comisión chino-francesa para demarcar la frontera entre Tonkin y China, que forma en gran parte la frontera actual entre China y Vietnam. Los comisionados de China fueron Chou Te-jun (周德潤), Hung Lu-ssu (鴻臚寺) y Ch'ing Teng-ch'eng (卿鄧承). La comisión francesa estuvo dirigida por M. Bourcier Saint-Chaffray, y entre sus miembros se encontraban M. Scherzer, el cónsul francés en Cantón, el Dr. Paul Neis, un destacado explorador de Indochina, el teniente coronel Tisseyre, el capitán Bouinais y M. Pallu de la Barrière (aunque este último no participó en el trabajo de la comisión). En preparación para el trabajo de la comisión, el general de Courcy envió tropas francesas para ocupar Lạng Sơn, That Khe y otras ciudades fronterizas en octubre de 1885.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: El trabajo de demarcación comenzó a fines de 1885 y se completó en 1887. Los franceses rechazaron los reclamos chinos sobre la ciudad vietnamita de Đồng Đăng, cerca de la frontera de Kwanghsi y el sitio de una victoria francesa durante la guerra franco-china, pero acordaron que el Pak- la península de Lung (白龍尾) en la frontera occidental de la provincia de Cantón debe otorgarse a China. Una disputa sobre dos áreas en la frontera entre la provincia de Yunnan y Tonkín se resolvió mediante la adjudicación de Meng-suo (猛梭) y Meng-lai (猛賴) a Vietnam, y la transferencia de una gran extensión de tierra cultivable fértil entre Ma -pai-kuan (馬白關) y Nan-tan-shan (南丹山) a China. Un acuerdo que confirma la nueva frontera entre Vietnam y China fue firmado en Pekín el 26 de junio de 1887 por representantes franceses y chinos.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: El tratado de paz del 9 de junio de 1885 formalizó la victoria diplomática de Francia en la guerra franco-china. Aunque los franceses se vieron obligados a evacuar Keelung y las islas Pescadores (que el almirante Courbet había querido mantener como contrapeso francés a la colonia británica de Hong Kong), la retirada china de Tonkín dejó el camino libre para que los franceses reocuparan Lạng Sơn y para avanzar por el río Rojo hasta Lào Cai en la frontera entre Yunnan y Tonkín. En los años que siguieron, los franceses aplastaron un vigoroso movimiento de resistencia vietnamita mientras consolidaban su control sobre Annam y Tonkín.


title: Tratado de Tianjin (1885)

text: En 1887, Cochinchina, Annam y Tonkín (los territorios que componen el moderno estado de Vietnam) y Camboya se incorporaron a la Indochina francesa. Se les unió unos años más tarde Laos, cedida a Francia por Siam al final de la guerra franco-siamés en 1893.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Luz Alexandra Garzón Ospina (Zipaquirá, Cundinamarca) es Trabajadora social, investigadora y docente colombiana. Ha contribuido a desentrañar la historia de las mujeres, la infancia y la familia en Colombia con especial énfasis en los siglos XIX y XX. Su trabajo de investigación doctoral: Cuando la locura moraba en Ningunaparte. El Asilo de Locas de Bogotá y sus voces 1930-1950, calificado como meritorio, es una investigación que trasciende los enfoques clásicos para estudiar el tema de la enfermedad mental y aporta teórica y metodológicamente a las ciencias sociales con un enfoque transdisciplinario. Allí la investigadora recupera la importancia de la vida cotidiana y de la enfermedad desde la vida de las mujeres asiladas, sus voces y sentimientos, abonando a la historia de las mujeres, las emociones y a la historia social y cultural de la enfermedad mental.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Su interés en la investigación histórica viene desde su niñez y se encamina cuando cursa sus estudios de maestría donde se ocupó del estudio del infanticidio en Colombia en el siglo XIX. Esta investigación además de trazar la historia de este delito en el siglo señalado muestra la vivencia relacionada con el parto, las relaciones familiares y conyugales, así como la vida de las mujeres que fueron acusadas de infanticidio a comienzos del siglo XIX en Colombia. La investigación es publicada como libro por CINDE (Centro Internacional de educación y desarrollo humano) y la Universidad Pedagógica Nacional con el título: Sentimientos, hechos y moralidad: El infanticidio en Colombia: Un estudio desde los archivos judiciales del siglo XIX en Colombia.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: La historia de la asistencia y la beneficencia en Colombia también hace parte de sus intereses investigativos. Allí se ha preguntado por la gestación, organización e institucionalización de niñas y niños en orfandad y abandono, los hombres y mujeres mendigas, locas y ancianas y la emergencia del Trabajo Social como profesión en este marco institucional.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Paralelo a su trabajo investigativo ha sido docente en diferentes universidades entre las que se destacan la universidad pedagógica nacional, la universidad Colegio Mayor de Cundinamarca y actualmente la Universidad Nacional de Colombia. Su docencia en estas dos últimas ha estado encaminada a la formación de Trabajadoras y trabajadores Sociales desde cátedras relacionadas con epistemología e investigación.  Como mujer pionera de las ciencias sociales ha contribuido en desentrañar la historia de las mujeres, la infancia y la familia, ha logrado impactar desde la docencia en el proceso de formación de los y las futuras Trabajadoras sociales, magísteres en Trabajo Social y doctoras y doctores en ciencias humanas y sociales, motivándoles a adoptar una postura investigativa, crítica y reflexiva frente a su formación académica y la producción de conocimiento que procure correr frontera. Su interés por la investigación y las ciencias sociales se ve reflejado en el trabajo adelantado en la revista Trabajo Social, la dirección del doctorado en Ciencias Humanas y Sociales, las direcciones de tesis en las diferentes universidades donde ha trabajado y en los últimos años en la Universidad Nacional de Colombia y en cada una de las investigaciones adelantadas. En el último año (2021) ha sido reconocida por su interés en investigar la dimensión social y cultural de los afectos y las emociones.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Trayectoria


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Durante su bachillerato vive la experiencia de ser vigía de salud y desde entonces su preocupación por la situación de pobreza de las familias, las mujeres y los niños y niñas se afianza. Paralelamente sirve de guía en la casa museo Guillermo Quevedo Zornoza, actividad que anima su interés por la historia. Sus primeras prácticas académicas cursando la carrera de Trabajo Social le abren las puertas al mundo de la investigación social bajo el método científico. La experiencia de práctica se amplía en espacios barriales e institucionales. Cursando su carrera universitaria y motivada por el sentir investigativo realizó un voluntariado en la Liga Colombiana de lucha contra el Sida, en la ciudad de Bogotá. A través de esta experiencia se formó como asesora en VIH/Sida y participó en varios proyectos con ONUSIDA y ONUMUJERES. Posterior a su graduación como Trabajadora Social afianzó su trabajo en la Liga como coordinadora de la comisión de asistencia y atención de casos y familias. A finales de los años 90 se desempeña en el campo comunitario rural en el departamento del Tolima (Colombia). Alcanza su grado como Trabajadora Social con la investigación: Sistematización de la experiencia con pacientes VIH/Sida en la Liga Colombiana de lucha contra el sida, la cual fue distinguida como investigación meritoria.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Decide volver a Bogotá (Colombia) a continuar sus estudios e ingresa a la especialización en Gerencia en salud en la Universidad Colegio Mayor de Cundinamarca. El Colegio Mayor se convierte en la primera Universidad donde inicia su carrera docente e investigativa en cátedras de fundamentación. Sus intereses investigativos allí se centran en la salud y enfermedad mental. En el 2003 cursa su segunda especialización en promoción de la salud y desarrollo humano. y paralelamente continua su labor como docente e investigadora.  En el 2008 inicia sus estudios de maestría en desarrollo educativo y social en la Universidad Pedagógica Nacional. Alcanza su grado en el 2010 con la investigación: Sentimientos, hechos y moralidad el infanticidio en Colombia en el siglo XIX. Un estudio desde los archivos judiciales, la cual fue publicada como libro.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: En el 2012 inicia sus estudios doctorales en la Universidad Nacional de Colombia e ingresa como docente a la Universidad Pedagógica Nacional. Inicia su vida académica en la Universidad Nacional de Colombia cursando el doctorado en ciencias humanas y sociales y como docente en la maestría en Trabajo Social con énfasis en familia y redes sociales y el pregrado de Trabajo Social. Ingresa como docente de planta en el año 2017. Finaliza su doctorado en el año 2019 con la investigación: Cuando la locura moraba en Ningunaparte. El Asilo de locas de Bogotá y sus voces 1930-1950. En la actualidad (2022) se desempeña como docente e investigadora del programa de Trabajo Social de la Universidad Nacional de Colombia, es directora del doctorado en ciencias humanas y sociales desde el 2020 y es directora- editora de la Revista Trabajo Social de la misma universidad, es miembro de la Red de estudios de las emociones (RENISCE) de la Universidad Autónoma de México y el FES IZTACALA. Su interés investigativo en la historia de las mujeres, la infancia y la familia teje vínculos con la dimensión social y cultural de las emociones.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Obras importantes


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Sentimientos, hechos y moralidad: el infanticidio en Colombia Un estudio desde los archivos judiciales del siglo XIX. Esta investigación tiene como objetivo principal reconocer desde el delito del infanticidio las configuraciones históricas, emocionales, legales y morales para los sujetos involucrados (las mujeres) desde un hecho que de por si es violento en la Colombia del siglo XIX. En primera instancia, se realiza un acercamiento histórico y contextual al tema del infanticidio desde el ámbito mundial y latinoamericano, para de esta forma aterrizar al tema del infanticidio en Colombia, Así mismo se busca analizar el asunto de la cristianización de las costumbres que llevaron a la consideración del bautismo como un requisito para todo recién nacido y en este sentido llamar la atención en el hecho de la revalorización de la niña y el niño lo que hace que el infanticidio se convierta en un delito  Del abandono y la orfandad al cuidado y formación para la vida. Este artículo analiza la historia institucional de la Escuela de Oficios Domésticos y el Asilo San José para niños desamparados, dos instituciones creadas por la Beneficencia de Cundinamarca para la atención y educación de la niñez en orfandad y abandono. Este análisis se realiza a partir de los informes de protección infantil dados a la Junta General de Beneficencia por parte del secretario de Asistencia Social y de los directores científicos y administrativos de estos establecimientos durante los años 1938, 1939, 1944 y 1946. El interés se centra en analizar, describir y contextualizar el funcionamiento y la vida cotidiana de estas instituciones


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Del desconocimiento a la contextualización: una mirada al género como categoría analítica. Acercarse a las teorías feministas y de género representa un espacio para reconocer el debate y la reflexión en torno a diferentes miradas epistemológicas y políticas sobre asuntos como sexo, raza, clase y sexualidad. En este sentido, el objetivo de este artículo es plantear un acercamiento teórico y de reflexión a diferentes abordajes sobre la categoría género y a las teorías feministas desarrolladas por autoras reconocidas en seis escenarios: el sistema sexo/género; el género, una categoría útil para el análisis histórico; crítica a la razón patriarcal del feminismo occidental; el feminismo materialista francés; una aproximación a los feminismos, y, finalmente, el feminismo poscolonial. El objetivo de este acercamiento es proyectar un panorama que nos permita hablar de posibilidades, limitaciones y debates en contextos particulares que conectan la problemática del género con los asuntos de raza, clase y sexualidad.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Amar en "Ningunaparte". Los afectos, vínculos y sufrimientos: las esposas, madres e hijas en el Asilo de locas de Bogotá, 1930-1950. en el Asilo conviven las voces de los médicos, las enfermeras y las de sus de sus inquilinas, quienes, por su condición, han sido situadas como mujeres locas cuyo lenguaje, argumentos, percepciones, intereses y deseos no hacen parte del mundo racional. Estas voces de las mujeres asiladas, por un lado, han sido leídas por el ojo médico como síntomas para la evaluación diagnóstica, internamiento y posterior tratamiento, por tanto, se tiende a cuestionar la constitución como sujetos de las mujeres y sus voces, dada su condición de locas. De otra parte, en estas voces subyace un valor emotivo que coma el Asilo de contenido humano e ilustra las vidas de sus moradoras en constante roce con el contexto. Siendo consciente de este doble lugar, el capítulo reconoce que las mujeres recluidas en el asilo, fueron niñas, hijas, hermanas, estudiantes, trabajadoras del campo, y en el momento de su internación –algunas– eran madres, esposas y amas de casa y no solamente locas. Las relaciones familiares próximas, así como el encuentro con el contexto que las ha constituido, toman vida en las voces que se escuchan en los patios, pasillos, habitaciones y consultorios del Asilo.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Entre ruidos, espíritus y voces. El caso de Luciana Toledo en el Asilo de Locas de Bogotá. En: Los procesos corpoemocionales en los estudios de género y sexualidades. ITESO Guadalajara 2022. Próximo a publicar. A partir de la historia de Luciana, buscó reconstruir pliegues significativos de la historia de los asilos, los tratamientos y su relación con el cuerpo de las mujeres y la improductividad o daño infligido a las que padecían enfermedades mentales. La perspectiva metodológica que prima a lo largo del texto es la reconstrucción de la historia a partir de las fuentes primarias, relacionadas con las historias clínicas, el informe de la misión médica o misión Humphreys, enviado a Colombia por el Unitarian Service Commitee y llevado a cabo entre octubre y noviembre de 1948, los informes a la Junta General de Beneficencia y otras fuentes secundarias. Sitúo la voz mediada de Luciana, traída de su historia clínica, para revelar sus reacciones ante las terapéuticas utilizadas. Asunto clave para develar construcciones particulares de lo que pasaba en su cuerpo y su vivencia en el asilo.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Reseña del libro “Maternidades y paternidades. Discusiones contemporáneas”, María Himelda Ramírez y Miguel Barrios-Acosta, editores. Bogotá: Facultad de Medicina y Facultad de Ciencias Humanas, Universidad Nacional de Colombia, 2016, 208 pp. Revista Trabajo Social  https://revistas.unal.edu.co/index.php/tsocial/article/view/67471


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Cuando la locura moraba en Ninguna parte: El Asilo de locas de Bogotá y sus voces, 1930-1950 (2019). Libro en proceso de publicación. Es una investigación acerca de la vida del Asilo y sus habitantes. Dos ejes fundamentales confluyen para esta reconstrucción, las voces de sus residentes y las vicisitudes, transformaciones y dificultades que consolidaron su existencia. Una pregunta los articula: ¿Cómo fue habitada la historia del Asilo de locas de Bogotá por las voces de sus moradoras y moradores: médicos, administrativos, religiosas y mujeres locas entre 1930 y 1950? La respuesta a este interrogante guía cada capítulo y permite la construcción de una historia, donde la cotidianidad del Asilo se vio impregnada por matices emotivos y transiciones locativas, administrativas, financieras y médicas.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Revista de Trabajo Social


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Desde el año 2019 asume la edición y dirección de la revista con el Vol. 22 Núm. 1 (2020): Enfoques diferenciales en distintos contextos de intervención en Trabajo Social; Vol. 22 Núm. 2 (2020): La familia de hoy: cambios y permanencias; Vol. 23 Núm. 1 (2021): Vínculos virtuales: simulación, manipulación o interacción; Vol. 23 Núm. 2 (2021): La participación en tiempos de construcción de paz; Vol. 24 Núm. 1 (2022): Pobreza, pandemia y políticas públicas emergentes. Bajo su dirección la revista ha gestado dossiers de actualidad en temas de relevancia para el Trabajo Social y las ciencias sociales. Ha fortalecido la internacionalización y en la última convocatoria de Colciencias (2021) la revista ha sido indexada en publindex en categoría C.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Doctorado en Ciencias humanas y sociales


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Asume la dirección del doctorado en el año 2020, (año en el que inicia la pandemia COVID 19), impulsando las relaciones con lxs estudiantes y egresadxs, gestando espacios conversacionales y procurando el afianzamiento de la investigación inter y transdisciplinar. Desde el doctorado ha buscado impulsar un proyecto de construcción de comunidad académica en el ámbito nacional e internacional. Desde este espacio académico impulsa la investigación de frontera y la gestación de conocimiento con especial énfasis en la perspectiva sociocultural de los afectos y las emociones


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Referencia bibliográfica


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: “Maternidades y paternidades. Discusiones contemporáneas”, María Himelda Ramírez y Miguel Barrios-Acosta, editores. Bogotá: Facultad de Medicina y Facultad de Ciencias Humanas, Universidad Nacional de Colombia, 2016, 208 pp. Revista Trabajo Social  https://revistas.unal.edu.co/index.php/tsocial/article/view/67471


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Garzon O. Luz Alexandra, (2022). CvLAC - RG. Recuperado de: https://scienti.minciencias.gov.co/cvlac/visualizador/generarCurriculoCv.do?cod_rh=0000500712#


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Garzón, L Docente de Trabajo Social en la Universidad Nacional de Colombia https://www.humanas.unal.edu.co/2017/docentes/luz-alexandra-garzon-ospina/publicaciones


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Garzón, L (2019) Doctora en Ciencias Humanas y Sociales de la Universidad Nacional de Colombia  http://www.dchs.bogota.unal.edu.co/estudiantes/luz-alexandra-garzon-ospina/


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Garzón, L (2018) Red Nacional de Investigadores en estudios socioculturales de las emociones https://antares.iztacala.unam.mx/renisce/?p=4834 (RENISCE)


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Garzón Ospina, Luz Alexandra, (2012). Libro: Sentimientos, hechos y moralidad: el infanticidio en Colombia. Un estudio desde los archivos judiciales del siglo XIX. Bogotá: CINDE. ISBN, 9588467128.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Garzón Ospina, Luz Alexandra. Del desconocimiento a la contextualización: una mirada al género como categoría analítica, Revista científica General José María Córdova 12(14),149-162. ISSN 2500-7645.


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Garzón Ospina, Luz Alexandra, (2021) Amar en "Ningunaparte". Los afectos, vínculos y sufrimientos: las esposas, madres e hijas en el Asilo de locas de Bogotá, 1930-1950. En: Amor, desamor y modernidad. Régimen de una educación sentimental en México y América Latina 1900-1950.Coordnadora: Oliva López Sánchez. Primera edición: abril de 2021. UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO. Ciudad Universitaria, Alcaldía de Coyoacán, Ciudad de México, México. FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES IZTACALA


title: Luz Alexandra Garzón Ospina

text: Del abandono y la orfandad al cuidado y formación para la vida. Trabajo Social 19: 87-101. Bogotá: Departamento de Trabajo Social, Facultad de Ciencias Humanas, Universidad Nacional de Colombia. https://revistas.unal.edu.co/index.php/tsocial/article/view/67456


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: Berlín, sinfonía de una ciudad () es una película muda alemana de 1927 dirigida por Walter Ruttmann y coescrita por Carl Mayer y Karl Freund. El compositor Edmund Meisel fue el encargado de escribir una partitura orquestal para su estreno.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: Todos los actos tienen como tema el tren y el tranvía. Gran parte del movimiento de la película, y muchas de las transiciones de escena, se basan en el movimiento de los trenes.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: Los eventos se organizan para simular el paso de un solo día. Las tomas y las escenas se ensamblan en función de las relaciones de imagen, movimiento, punto de vista y contenido temático.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: A veces, puede implicarse una especie de comentario no narrativo, como en las ediciones que yuxtaponen a los trabajadores que ingresan a una fábrica con el ganado golpeado y conducido a un corral.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: La película de cinco carretes se divide en cinco actos, y cada acto se anuncia a través de un título al principio y al final.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: El primer acto abre el día, comenzando con unas aguas tranquilas y una representación gráfica de un amanecer. Las puertas del cruce de ferrocarril se bajan y un tren viaja por las vías y avanza hacia la ciudad, terminando con un gráfico del letrero «Berlín» acercándose. Luego, la película pasa por calles tranquilas y vacías, hasta el proceso gradual del despertar de la ciudad. Al principio, solo se ven objetos, como un trozo de papel volando por una calle vacía, pero pronto surgen algunas personas, luego hay más, y la actividad se convierte en multitudes de trabajadores que van al trabajo, peatones, tranvías ocupados, trenes, etc. Una mano manipula una palanca, girando efectivamente la ciudad, y la maquinaria de la fábrica cobra vida. Se producen bombillas de vidrio, se cortan láminas de metal, se vierte acero fundido, se ven chimeneas contra el cielo y termina el primer acto.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: El segundo acto muestra más de la vida general de la ciudad, comenzando con la apertura de portones, persianas, ventanas, puertas, gente ocupada limpiando, carritos de frutas, niños yendo a la escuela. Los carteros comienzan su día, las tiendas abren. Se ven personas de diferentes clases, algunas subiendo a autobuses y tranvías, mientras que hombres adinerados ingresan a automóviles privados con chofer. La ciudad bulle de actividad. Los trabajadores de oficina se preparan para comenzar su día, mientras se abren los escritorios con tapa enrollable, la gente saca sus bolígrafos, papel, abre libros, retira las cajas de las máquinas de escribir y un grupo de mecanógrafos entra rápidamente en actividad. Las teclas de los teclados giran en espiral unas alrededor de otras, y un montaje de la rueda de un hipnotizador girando, monos mordiéndose unos a otros, telefonistas, maquinaria y peleas de perros se mezcla con el ajetreado trabajo general de la oficina, aumentando rápidamente a un crescendo, hasta que los receptores cuelgan los teléfonos.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: El tercer acto muestra una vida callejera más ajetreada y una variedad de personas de diferentes clases que se ocupan de sus asuntos. Hay trabajadores industriales, trabajadores de la construcción, vendedores, compradores, etc. Se desata brevemente una pelea entre dos hombres, pero los transeúntes y un policía la detienen. Hay muchas multitudes, un padre y su novia llegando a una boda, algún coqueteo entre la gente en la calle, un ataúd en un coche fúnebre visto a través de las ventanas de un tranvía, un diplomático llega a un ministerio, el presidente del Reich es saludado por la policía, una organización de estudiantes conservadores marchan con pancartas, un manifestante enojado da una conferencia a la multitud, hay algunos atisbos de minorías raciales, muchos trabajadores y mucha actividad caótica. Los trenes y varios periódicos se exhiben, disolviéndose unos sobre otros, llevándonos al final del tercer acto.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: El cuarto acto comienza con una pausa para el almuerzo. Se muestran las 12:00 en un reloj y las ruedas giratorias de una fábrica se detienen lentamente. Varios trabajadores abandonan sus lugares de trabajo. La gente empieza a comer y beber, y los animales se alimentan. Algunas transiciones conmovedoras intercalan un restaurante rico con un león alimentándose de la carne de un hueso, y niños de la calle hambrientos abrazando a su madre vestidos con harapos sentados en los escalones. Muchas personas comen y algunos descansan. Algunas personas pobres duermen en bancos o repisas de paredes, mientras la actividad continúa a su alrededor. Se ven animales descansando, mientras un elefante se acuesta, un perro de trabajo atado a un carro yace en el pavimento, varios animales del zoológico holgazanean. Los niños ociosos juegan. Finalmente, un comensal exigente en un café golpea su cuchara en un azucarero y la ciudad despierta nuevamente, cuando los animales se levantan, luego la maquinaria de la fábrica se pone en marcha y los trabajadores regresan al trabajo. Una prensa de papel produce periódicos, y un hombre lee un periódico que se muestra a nuestra vista. Las palabras saltan prominentemente de la página, primero "Krise" (crisis), luego "Mord" (asesinato), "Börse" (mercados), "Heirat" (matrimonio), y luego seis veces "Geld... Geld... Geld" (dinero, dinero, dinero). Surge una especie de tormenta, con el montaje de puertas giratorias, viento, montañas rusas y trenes, lluvia, ciclones de hojas, una mujer mirando frenéticamente por encima de un riel hacia el agua, recortada contra los puntos de vista de las montañas rusas, agua agitada, una multitud mirando hacia abajo, un chapoteo, ojos, perros de pelea, etc. El caos finalmente se calma y el día termina, mientras los trabajadores terminan su día y comienza la recreación. Los niños juegan en un lago, los botes salen a correr, y se despliegan todo tipo de carreras y juegos, concluyendo finalmente con unas cuantas parejas románticas en los bancos del parque y la caída de la noche.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: El acto final está dedicado al entretenimiento del pueblo por la noche. Se encienden las luces de la casa, luego se encienden muchos carteles publicitarios y la gente sale al teatro. Se abren las cortinas para una variedad de actuaciones, que incluyen showgirl burlesques, trapecistas, malabaristas, cantantes y bailarines. El público se reúne en una sala de cine y se vislumbra brevemente los pies y el bastón distintivos de Chaplin en la parte inferior de una pantalla de cine. Cuando la gente sale de un espectáculo de teatro, se da a entender algo de sexualidad cuando la mano de un hombre acaricia el brazo desnudo de una mujer cuando entran en un taxi, y se muestran su pantorrilla desnuda y su falda con volantes. Se alejan, ignorando a un niño mendigo, y luego se muestra un letrero de hotel iluminado. Otro montaje de entretenimiento incluye espectáculos sobre hielo y hockey, esquiadores, trineos, carreras bajo techo, boxeo y concursos de baile. El leitmotiv de los tranvías continúa y los trabajadores ferroviarios continúan trabajando durante la noche. La gente bebe, coquetea y baila en cervecerías y salones de cócteles, mientras se juegan juegos de cartas y ruleta. La ciudad comienza a girar salvajemente, se convierte en un espectáculo de fuegos artificiales y, por lo tanto, termina el acto final y la película.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: La película es un ejemplo del subgénero cinematográfico 'sinfonía de ciudad' (). Retrata la vida de una ciudad, principalmente a través de impresiones visuales en un estilo semidocumental, sin el contenido narrativo de las películas más convencionales, aunque la secuencia de eventos puede implicar una especie de tema suelto o impresión de la vida cotidiana de la ciudad. Otros ejemplos notables del género incluyen "Manhatta" (1921) de Charles Sheeler y Paul Strand, "Rien que les heures" (1926) de Alberto Cavalcanti, "Etudes sur Paris" (1928) de Andre Sauvage, "El hombre de la cámara" (1929) de Dziga Vértov, "São Paulo, Sinfonia da Metrópole" (1929) de Adalberto Kemeny y "Bezúčelná procházka" (1930) de Alexandr Hackenschmied.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: Esta película representó una especie de ruptura con las 'películas absolutas' anteriores de Ruttmann, que eran abstractas. Algunas de las películas anteriores de Vértov han sido citadas como influyentes en el enfoque de Ruttmann de esta película, y parece que los cineastas se inspiraron mutuamente porque existen muchos paralelismos entre esta película y la posterior "El hombre de la cámara".


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: La película muestra el conocimiento del cineasta sobre la teoría del montaje soviético. Se pueden inferir algunas simpatías políticas socialistas o identificación con la clase baja en algunas de las ediciones de la película, aunque los críticos han sugerido que Ruttmann evitó una posición fuerte o persiguió sus intereses estéticos en la medida en que disminuyeron el potencial contenido político. La propia descripción de Ruttmann de la película sugiere que sus motivos eran predominantemente estéticos: «Desde que comencé en el cine, tuve la idea de hacer algo con la vida, de crear una película sinfónica con las millones de energías que componen la vida de una gran ciudad.»


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: Estas películas fueron concebidas entre mediados y fines de la década de 1920 entre los escritores y cineastas «artísticos» (por lo general, cuando se reunían en discusiones abiertas en cafés mientras trabajaban arduamente en su oficio) como un «nuevo estilo» vanguardista de la realización cinematográfica temprana que evolucionó a partir de una forma narrativa abierta sin guion que buscaba mostrar una visión más clara y menos desordenada del mundo libre de una historia real o una estructura rígida. Aunque estas películas a menudo se editaron para darles cierta estructura y un valor estético agradable, evolucionaron hasta convertirse en lo que más tarde fue la película de «cuaderno de viaje» que siguió siendo popular durante un tiempo. Lo que los hizo muy populares entre las audiencias urbanas fue que estas películas a menudo se filmaron en sus ciudades de origen mostrando puntos de referencia fácilmente reconocibles y, si alguno tenía suerte, podía ver a alguien que conoce en la pantalla grande o incluso verse a sí mismo en una película.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: Lo que es críticamente interesante sobre esta película en particular filmada en Berlín, Alemania, es el momento en que se hizo; años antes de cualquier influencia nacionalsocialista real y mucho antes de que el Ministerio de Propaganda de Joseph Goebbels se hiciera cargo de toda la producción cinematográfica alemana, lo que estancó la verdadera creatividad y expulsó a la mayoría del talento artístico del país. Hoy en día, no se la ve por su valor artístico o de estilo, sino como una especie de cápsula del tiempo filmada, un invaluable registro histórico filmado de la gran ciudad de Berlín entre mediados y fines de la década de 1920. Más del 30% del centro de Berlín quedó arrasado al final de la Segunda Guerra Mundial, lo que cambió para siempre el aspecto del antiguo Berlín. La estación de tren Anhalter Bahnhof en el centro de Berlín aparece en la película. Lo mismo ocurre con el Hotel Excelsior, que alguna vez fue el hotel más grande de Europa, ubicado frente a la estación y conectado a ella por un túnel. Ninguno de estos edificios sobrevivió a la guerra.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: Según Ruttmann, se desarrolló un «material de película hipersensible» para usar en esta película, para resolver las dificultades de iluminación durante las escenas nocturnas.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: En 2007, se proyectó una versión restaurada de la película con acompañamiento orquestal en vivo de la Orquesta Sinfónica de Radio Berlín.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: El dúo electrónico Tronthaim ha realizado su nuevo doblaje de audio para la película en numerosos festivales culturales europeos, incluido «Notti d'Estate» en Florencia y en el «Salon du livre» en París.


title: Berlín, sinfonía de una ciudad

text: La película fue reescrita por DJ Spooky en la galería Tate Modern en 2006 como una de las primeras actuaciones del museo que se centró en el cine experimental en vivo a gran escala utilizando la sala de turbinas.


title: Miguel Díaz Arévalo

text: Miguel Ángel Díaz Arévalo (Chalatenango; 27 de enero de 1957) es un futbolista salvadoreño retirado. Fue entrenador de la UES del 2005 al 2010, y los llevó de la Tercera a la Primera División de El Salvador.


title: Miguel Díaz Arévalo

text: Apodado "La Ardilla", inició su carrera en el Chalatenango, con quien logró el ascenso a la Primera División de El Salvador.


title: Miguel Díaz Arévalo

text: Cuando descendió a finales de 1989 se fue al Luis Ángel Firpo donde jugó junto a Raúl Díaz Arce y ganó tres títulos de Primera División. Se retiró en Cojutepeque.


title: Miguel Díaz Arévalo

text: Jugó en la selección salvadoreña de 1978 a 1989. En 1981, participó en la exitosa clasificación para la Copa del Mundo de 1982.


title: Miguel Díaz Arévalo

text: Estuvo en la convocatoria del Mundial de 1982. Durante la Copa del Mundo celebrada en España, disputó dos partidos, contra Bélgica y Argentina.


title: Películas de deportes

text: Una película de deportes o sports movie es un género cinematográfico que utiliza el deporte como tema de la película. Es una producción en la que un deporte, evento deportivo, atleta (y su deporte) o seguidor del deporte (y el deporte que siguen) tienen un lugar destacado, y que dependen en gran medida del deporte para la motivación o resolución de la trama. A pesar de esto, el deporte rara vez es, en última instancia, la preocupación central de tales películas y el deporte desempeña principalmente un papel alegórico. Además, los fanáticos de los deportes no son necesariamente el grupo demográfico objetivo en tales películas, pero los fanáticos de los deportes tienden a tener muchos seguidores o respeto por tales películas.


title: Películas de deportes

text: El guionista y académico Eric R. Williams identifica las películas deportivas como uno de los once "supergéneros" en la taxonomía de sus guionistas, afirmando que todos los largometrajes narrativos pueden clasificarse según estos supergéneros. Los otros diez géneros que define como "supergéneros" son acción, crimen, fantasía, terror, romance, ciencia ficción, recuentos de la vida, suspenso, bélico y wéstern. Se pueden identificar varias subcategorías de películas deportivas, aunque las delimitaciones entre estos subgéneros, al igual que en la acción en vivo, son algo fluidas.


title: Películas de deportes

text: Los subgéneros deportivos más comunes representados en las películas son el drama deportivo y la comedia deportiva. Ambas categorías suelen emplear entornos de juegos, partidos, criaturas de juegos y otros elementos comúnmente asociados con historias biológicas.


title: Películas de deportes

text: Las películas deportivas tienden a presentar un mundo deportivo más desarrollado y también pueden estar más orientadas al jugador o temáticamente complejas. A menudo, cuentan con un héroe de origen aventurero y una clara distinción entre la derrota y la victoria enfrentadas en una lucha de tiempo de juego.


title: Películas de deportes

text: En el género deportivo, los personajes practican deportes. Temáticamente, la historia es a menudo una de "Nuestro equipo" versus "Su equipo"; un equipo siempre intentará ganar, y otro equipo le mostrará al mundo que merece reconocimiento o redención, aunque la historia no siempre tiene que involucrar a un equipo. La historia también podría ser sobre un atleta individual o la historia podría centrarse en una persona que juega en un equipo. Ejemplos de este género/tipo incluyen: "Body and Soul" (1947), "The Hustler" (1961), "Rocky" (1976), "Hoosiers" (1986), "Remember the Titans" (2000), "Moneyball" (2011), "Creed" (2015), "Creed II" (2018), "Ford v Ferrari" (2019) y la trilogía de películas "Goal!".


title: Películas de deportes

text: Las comedias deportivas combinan el género de la comedia con los deportes. La historia también podría ser sobre un atleta individual o la historia podría centrarse en una persona que juega en un equipo. El aspecto cómico de este supergénero a menudo proviene del humor físico, el humor de personajes o la yuxtaposición de malos atletas que triunfan contra viento y marea. Ejemplos de este género/tipo incluyen: "The Bad News Bears" (1976), "Caddyshack" (1980), "Happy Gilmore" (1996), "Space Jam" (1996) y "" (2021).


title: Lee Joo-myung

text: Lee Joo-myung (en hangul, 이주명; nacida el 1 de diciembre de 1993) es una actriz y modelo surcoreana.


title: Lee Joo-myung

text: Lee Joo-myung empezó su carrera apareciendo en vídeos musicales y reportajes de moda. Su primer trabajo fue el vídeo de la canción 떠나 지마 ("No te vayas") de Yang Da-il, en 2016. Su debut como actriz se produjo en la serie de KBS2 "My Fellow Citizens!," en 2019, con el papel secundario de Hwang Seung-yi, una compañera y alumna de un estafador que ha aprendido sus trucos.


title: Lee Joo-myung

text: En 2020 fue elegida como modelo por la marca de maquillaje Hince. También tuvo una breve aparición, como la novia del protagonista Kim Jun-wan, que se presenta ebria ante él, en el primer episodio de "Pasillos de hospital." En ese mismo años tuvo papeles de reparto en "" y "Kairos." Su trabajo en esta última le valió ser candidata a mejor actriz revelación en los Premios MBC Drama.


title: Lee Joo-myung

text: En 2021 apareció en otras dos series, "Check Out the Event" y "Now, We Are Breaking Up". En la primera es Jang Ru-ri, profesora de francés y teclista de un grupo pop. En esta última su personaje es el de Nam Na-ri"," una empleada de una empresa de modas.


title: Lee Joo-myung

text: En 2022 obtuvo su primer papel protagonista de la serie de TVN "Veinticinco, veintiuno", con el papel de Ji Seung-wan, una joven universitaria brillante y rebelde que tiene un programa en una radio pirata.


title: Wendy Sherman

text: Wendy Ruth Sherman (nacida el 7 de junio de 1949) es una diplomática estadounidense que se desempeña como subsecretaria de Estado de los Estados Unidos desde abril de 2021.


title: Wendy Sherman

text: Sherman, una trabajadora social, se desempeñó como directora de EMILY's List, directora de la oficina de bienestar infantil de Maryland y presidenta fundadora de la Fundación Fannie Mae. Durante la administración Clinton, se desempeñó como consejera del Departamento de Estado de los Estados Unidos de 1997 a 2001. También fue asesora especial del presidente Bill Clinton y la secretaria de Estado Madeleine Albright y coordinadora de políticas de Corea del Norte. En este último cargo, jugó un papel decisivo en las negociaciones relacionadas con los programas de armas nucleares y misiles balísticos de Corea del Norte.


title: Wendy Sherman

text: Sirvió bajo Hillary Clinton y John Kerry como subsecretaria de Estado para Asuntos Políticos de 2011 a 2015. Fue la cuarta funcionaria de rango en el Departamento de Estado de Estados Unidos. En ese papel, Sherman fue el principal negociador del acuerdo nuclear con Irán. El 16 de enero de 2021, el presidente electo Joe Biden anunció formalmente que Sherman se desempeñaría como subsecretario de Estado de los Estados Unidos bajo la dirección de Antony Blinken. El 11 de marzo de 2021, su nominación fue reportada por el Comité de Relaciones Exteriores del Senado. Su nominación fue aprobada por el pleno del Senado el 13 de abril de 2021, con una votación de 56 a 42. Es la primera mujer en ocupar el cargo. Asumió el cargo el 14 de abril de 2021.