title: Hyper Light Drifter

text: Con el reciente retraso anunciado, el equipo de Herth Machine anuncio que primero lanzarían las versiones de Windows y OS X, para después publicar las versiones de consola , tras haber aclarado el proceso de certificación. Las versiones de Windows y OS X fueron lanzadas el 31 de marzo de 2016, mientras que las versiones de PlayStation 4 y XBox One el 26 de julio de ese mismo año. Debido a problemas contractuales entre Nintendo y Yo-Yo Games (creadores de GameMaker Studio, el motor del juego), más allá del control de Herth Machine, se vieron obligados a declarar el estado de su publicación el sistema como "en limbo".."


title: Hyper Light Drifter

text: Múltiples parches se aplicaron tras el lanzamiento, uno de estos modificando la dificultad del juego para volverlo ligeramente más fácil tras la realimentación de la comunidad. Uno de los más notables cambios fue la incorporación de unos segundos de invencibilidad tras llevar a cabo el movimiento de Dash. Esta reducción de dificultad llevó a una serie de pequeños debates, dividiéndose la comunidad en aquellos que preferían el juego previo al parche y los que preferían el mismo tras el parche. Tres días después del parche los desarrolladores re-balancearon el juego para añadir de vuelta parte de la dificultad..


title: Hyper Light Drifter

text: Un modo multijugador estaba planeado para el lanzamiento, aunque fue suprimido por razones de tiempo. El 27 de abril una versión beta del modo multijugador fue publicada y el 5 de mayo una actualización implementó el modo multijugador de forma definitiva.


title: Hyper Light Drifter

text: En septiembre de 2016 fue anunciada la cancelación del lanzamiento en Wii U y PlayStation Vita , ofreciendo a quienes habrían financiado el proyecto por Kickstarter la posibilidad de redimir un código para otro sistema o una devolución. Preston habría mencionado los grandes problemas al trabajar con GameMaker Studio en estos sistemas para rehacer e juego, tomando 6 meses solo para llevar a cabo el port a PlayStation y XBoX. Sus problemas de salud también resultaron en dificultades, sobreponiendo Preston su bienestar al desarrollo..


title: Hyper Light Drifter

text: Tras el anuncio de Preston, Abylight Studio se puso en contacto para asistirlo, resultando en la colaboración de los estudios, y en la adaptación del juego para Nintendo Switch. Abylight Studios había trabajado con Yo-Yo Games, desarrolladores del motor del juego. El 6 de septiembre de 2018, "Hyper Light Drifter. Special Edition" fue lanzado en Nintendo Switch]]. incluyendo contenido exclusivo, como el desafío de Escalada de torres..


title: Hyper Light Drifter

text: Esta edición fue publicada también para dispositivos iOS, con gameplay a 120 fps y en iPad Pro, así como iPhone y iPad a 60fps el 25 de julio de 2019. La edición especial coleccionista de Hyper Light Drifter para Nintendo Switch, con la versión física del juego y diversos objetos coleccionables fue anunciada para reserva en diciembre de 2020 por Abylight Studios, comenzando el envío en enero de 2021..


title: Hyper Light Drifter

text: "Hyper Light Drifter" recibió alabanzas de los críticos, sosteniendo una puntuación de 84/100 en Metacrític. Múltiples alabanzas fueron dirigidas a las mecánicas de combate, apartado visual y diseño de sonido. Kyle Hilliard, de "Game Informer", puntuó al juego con un 9,5/10, declarando que este "se ha posicionado a si mismo como una de las mejores experiencias del año". Brandin Tyrrel de "IGN" se refirió al juego como "hermoso, pedazo de sensibilidades de la vieja escuela, encontrado con los icónicos matices del arte pixelado independiente" Christian Donlan de "Eurogamer" alaba la atmósfera "intoxicante" del juego, así como la banda sonora por Disasterpeace. Kevin VanOrd de "GameSpot" habla de la dirección de arte del juego como "rica y bien pensada", y comenta sobre su sistema de combate "fluido, exigente y justo".


title: Hyper Light Drifter

text: El criticismo suele recaer en su minimalismo a la hora de contar la historia. Tyrrel declara su "narrativa abstracta" un aspecto negativo, mientras Griffin McElroy de "Polygon" habla de que la historia es sustituida por "sentimentalismo" y "silenciosos momentos junto a constantes escenas de perfecta acción"


title: Hyper Light Drifter

text: El siguiente juego de Heart Machine, "Solar Ash fue anunciado en Marzo de 2019, y se dice esta ambientado en el mismo universo que Hyper Light Drifter, pero no como secuela directa. Sera lanzado en Play Station 5."


title: Hyper Light Drifter

text: El Drifter es un personaje jugable en los juegos, "Runbow" y "Brawlout", así como en el futuro, "Hex Heroes". El Drifter se añadirá como personaje DLC al juego "Kingdom Death: Monster". "Hyper Light Drifter es además una de las opciones de vestuario para" "".


title: Hyper Light Drifter

text: Una serie animada fue anunciada en marzo de 2019 por Preston y Adi Shankar, quien habría ayudado en adaptaciones como "Castlevania". y la planeada serie de "Devil May Cry". Ambos se encuentran en el desarrollo del guion. Planean mantener elementos pixel-art del juego, pero tomando prestadas influencias de anime.


title: Forti FG01

text: El Forti FG01, también denominado Forti FG01-95, fue un automóvil de Fórmula 1 para la temporada de 1995, siendo el primer automóvil fabricado por Forti Corse. El asiento número 21 fue ocupado por el piloto novato Pedro Diniz y el asiento número 22 fue ocupado por el veterano Roberto Moreno. El equipo nunca contrató a un piloto de pruebas. El motor era un Ford EDD 3.0 V8. El patrocinador principal del equipo fue Parmalat. El FG01 es notable por ser el último automóvil de F1 que utilizó una palanca de cambios manual con el patrón en "H" convencional, convertido además en el único coche de toda la parrilla con esta característica aquel año.


title: Forti FG01

text: El automóvil fue diseñado por Giacomo Caliri y Giorgio Stirano, con aportaciones de Sergio Rinland, y fue construido en la base del equipo en Alessandria, Italia.


title: Forti FG01

text: Construir por primera vez su propio coche (tal como lo exige el reglamento de F1) fue la tarea más difícil para el equipo. Este resultó ser el principal obstáculo para Guido Forti, ya que insistió en diseñar un automóvil fiable en lugar de uno rápido. Eso fue precisamente lo que recibió: su primer coche de F1, el Forti FG01, era una máquina obsoleta, con sobrepeso y muy lenta, y ha sido descrito como nada más que "un F3000 revisado" y, más duramente, como "un terrible montón de basura".


title: Forti FG01

text: El FG01 tuvo muchas influencias. Sus raíces se remontan a la temporada , cuando el ex diseñador de Brabham, Rinland, dejó el equipo británico antes de que terminara la temporada. Rinland fundó Astauto Ltd. en Tolworth, Inglaterra, contratando a varios de sus antiguos colaboradores de Brabham cuando el equipo cerró sus puertas. Brabham a su vez vendió el edificio y el túnel de viento en Chessington a Yamaha, instalaciones que Astauto alquiló para desarrollar el nuevo Fondmetal GR02, que fue diseñado y construido en junio de 1992, solo seis meses después de que Gabriele Rumi lo encargara. El Fondmetal GR02 fue el sucesor natural del Brabham BT60, en concepto, ya que fue concebido por el mismo equipo de diseño. Debido a los graves problemas financieros de Fondmetal, el GR02 corrió solo en unas pocas carreras antes de que se cerrara el equipo. Cuando a finales de , Forti compró los restos del equipo Fondmetal Team, adquiriendo todos los repuestos del GR02 en el proceso, el equipo luego recurrió a Rinland para comprar el diseño de lo que habría sido el monoplaza de la F1 del equipo de diseño de Astauto tras el colapso del equipo de Fondmetal. En ese momento, Rinland vivía y trabajaba en California, donde desarrollaba un nuevo proyecto ChampCar. Forti envió a California a su diseñador jefe y ex empleado de Astauto, Chris Radage, con el fin de recopilar toda la información técnica, los datos y los dibujos de Rinland, y regresó a Italia para diseñar y desarrollar el nuevo Forti FG01. Rinland se unió al equipo a principios de 1995 por un corto período como Director Técnico, una vez que regresó a Europa. Rinland ayudó a los experimentados ingenieros italianos  Giorgio Stirano y  Giacomo Caliri en el diseño del automóvil. La aerodinámica del automóvil fue completada por el ex empleado de Brabham Hans Fouche usando un túnel de viento en Sudáfrica, y el trabajo de composición fue realizado por la compañía Belco Avia. Sin embargo, se rumoreaba que el FG01 era poco más que una reelaboración del GR02.


title: Forti FG01

text: Por lo tanto, el FG01 no prometía mucho en términos de rendimiento. Era angulado y voluminoso, con un rendimiento aerodinámico deficiente que afectaba negativamente al agarre y a su manejo; tenía una nariz gruesa, inicialmente sin toma de aire, y tenía un peso considerable y poca potencia, y usaba un pequeño motor de cliente Ford-Cosworth ED V8 financiado en gran parte por Ford do Brasil, que desarrollaba aproximadamente 100 caballos menos que el motor más potente del momento, el Renault V10 suministrado a los equipos Benetton y Williams. También fue el único automóvil que utilizaba una transmisión manual en la temporada de F1 de 1995. Lo único atractivo del automóvil era su esquema de color azul y amarillo acompañado de llantas de color verde fluorescente, lo que ilustra la influencia brasileña del equipo en su primer año. Rinland posteriormente dejó el equipo después de unas semanas, tras pelearse con la dirección del equipo por la falta de competitividad del coche.


title: Forti FG01

text: Para 1996, el automóvil se actualizó a la especificación B, con Luca Badoer y Andrea Montermini a bordo. Finalmente fue reemplazado por el automóvil Forti FG03 para el .


El Institut des hautes études de défense nationale (IHEDN) es una institución académica pública francesa de investigación, educación y promoción de conocimientos y sensibilización en materia de defensa, fundada en 1936 por el almirante Raoul Castex. Originalmente era el "Collège des hautes études de défense nationale" y pasó a llamarse instituto en 1948. A las sesiones de formación nacionales originales se añadieron sesiones en las regiones (1954), sesiones internacionales (1980), ciclos de inteligencia económica (1995), y otros. seminarios específicos. En 1997, el Instituto se convirtió en un establecimiento administrativo público bajo la autoridad del Primer Ministro.


title: Paisajes devorados

text: Paisajes devorados es una película argentina dirigida por Eliseo Subiela y protagonizada por María Luz Subiela, Juan Manuel López Baio y Araceli Sangronis. Fue estrenada el 4 de julio de 2013.


title: Paisajes devorados

text: Un falso documental que va tras los pasos de tres jóvenes realizadores mientras desarrollan una película sobre un presunto director de cine que reside a la sombra de un psiquiátrico de Buenos Aires. El hombre, un personaje misterioso e inusual a sus 70 años de edad, puede ser en efecto, el mismísimo director aunque con un nombre distinto, que desapareció después del caso no resuelto de una joven actriz asesinada en los años 60.


title: El Borne

text: El Born es un barrio o un sector de la ciudad de Barcelona que se extiende alrededor del Paseo del Borne, el Mercado del Borne y la iglesia de Santa María del Mar. Administrativamente está en el barrio de Sant Pere, Santa Caterina y la Ribera en el distrito de Ciutat Vella. Está delimitado por el Paseo de Picasso, la Calle de la Princesa hasta la Calle del Rec, el Paseo del Borne, Santa María del Mar, el Pla de Palau y la avenida del Marqués de la Argentera.


title: El Borne

text: La Ribera es uno de los tres barrios históricos de Sant Pere, Santa Caterina y la Ribera, actualmente a veces el término "el Borne" se utiliza como sinónimo del barrio de la Ribera y otros para denominar solo el sector nordeste de la Ribera alrededor de Santa María del Mar y el Paseo del Borne, zona que había sido conocida cómo La Ribera de la Acequia Condal o barrio de Santa María del Mar.


title: El Borne

text: El Borne es una zona considerada de contrastes, puesto que convive la Barcelona histórica con comercios modernos. Algunos lugares de interés son:El nombre del lugar proviene de "borne", el recinto donde se celebraban los juegos de armas de torneos y justas entre caballeros medievales, y también los juegos mismos. Hay otros bornes en los Países Catalanes, como por ejemplo la "plaça des Born", en la Ciutadella de Menorca, el Paseo des Born en Palma, o las calles del Born en Manresa e Igualada.


title: El Borne

text: Otras fuentes denominan este mismo sector, que limita con el barrio de Sant Pere por la Calle de la Princesa y con el Barrio de la Ciudadela por el Paseo de Picasso, barrio de Santa Maria del Mar y lo definen como un sector del barrio de la Ribera que se formó alrededor del antiguo pla d'en Llull, empezando a poblarse en el siglo y que fue denominado la Vilanova. Este barrio se originó en las afueras de la primitiva muralla y a partir del 1438 por las ampliaciones de las murallas, se encontró en el interior del recinto. El antiguo centro de este barrio se encontraba donde ahora se encuentra el Parque de la Ciudadela y fue mandado derrocar por Felipe V para construirla.


title: El Borne

text: El barrio se formó en unos arenales, denominada la Vilanova o Vilanova de Mar, para diferenciarla de las otras vilanovas que se construyeron alrededor de la primera muralla. Era alrededor de una iglesia denominada por los primeros documentos como Santa María de las Arenas, ahora llamada Santa Maria del Mar. El lugar ya estuvo poblado antiguamente como muy bien documentan las tumbas de época bajo-imperial que se han encontrado en el paseo del Borne.


title: El Borne

text: En el núcleo vivían gente de Marina, bastaixos y macips y a partir del siglo se construyeron también casales de nobles y mercaderes que dieron al barrio un cariz señorial.


title: El Borne

text: En la época medieval, se celebraban los torneos y las justas donde lo que es ahora el paseo del Borne. La palabra "borne" quiere decir, precisamente, recinto donde tenían lugar los juegos de armas, es decir las justas, los torneos entre caballeros medievales. Es por eso que la palabra se repite en los nombres de calles y plazas de algunas villas y ciudades de la antiguacorona de Cataluña y Aragón.


title: Asikli Höyük

text: Aşıklı Höyük es un yacimiento arqueológico situado en Capadocia, a unos 25 km al sureste de la ciudad de Aksaray (Turquía). El poblado estuvo ocupado desde finales del IX y la mayor parte del VIII milenio a. C., durante el Neolítico acerámico, una fase contemporánea del Neolítico precerámico B del Levante mediterráneo.


title: Asikli Höyük

text: La investigación científica en el yacimiento fue iniciada por Ian A. Todd, quien visitó por primera vez el sitio en 1964. Sin embargo, las excavaciones no comenzaron hasta 1989 y fueron motivadas por el hecho de que la zona estaba amenazada de inundación debido a un cambio en la gestión del agua del lago artificial de la [represa de Mamasın]]. Esta amenaza no se materializó finalmente. Esta investigación fue llevada a cabo por varios arqueólogos de la Universidad de Estambul: primero por Ufuk Esin hasta 2001, y luego por Nur Balkan Atlı hasta 2003. Durante esta fase se excavó alrededor de , lo que supone el 12,5% de la superficie del yacimiento. Desde 2010 se ha llevado a cabo una nueva fase de excavaciones bajo la dirección de Mihriban Özbaşaran.Alrededor del yacimiento se ha creado un parque arqueológico que incluye la reconstrucción de un barrio doméstico. Una estructura cubre parte de las zonas excavadas.


title: Asikli Höyük

text: La antigüedad del asentamiento fue reconocida muy rápidamente, en particular mediante datación por radiocarbono. Estas últimas, realizadas sobre elementos de tres de las doce fases de ocupación, permiten situar la frecuentación del poblado entre el 8200 y el 7400/7000 a. C.


title: Asikli Höyük

text: Se distinguen varios niveles principalesːAşıklı Höyük es el asentamiento más antiguo que se conoce en la zona aunque fue frecuentado ya en el Paleolítico, especialmente para la explotación de obsidiana.


title: Asikli Höyük

text: El pueblo está situado en un bucle del río Melendiz, en un valle de altitud media (1199,5 m sobre el nivel del mar). El sustrato geológico de toda la zona es toba volcánica. El medio ambiente es y fue favorable para el asentamiento de comunidades humanas, ya que los suelos son fértiles y el agua está disponible con bastante facilidad. Otros recursos importantes disponibles a poca distancia son la obsidiana de Göllüdağ, Acıgöl y Nenezi Dağ.


title: Asikli Höyük

text: El asentamiento abarca 4 ha. y fue parcialmente destruido por el río. Su población se estima en unos pocos cientos de personas. Al igual que los demás tells, el emplazamiento se caracteriza por las fases de reconstrucción sucesiva de las casas sobre los cimientos no desmontados de las casas anteriores. Aşıklı Höyük se distingue por el hecho de que la estructura de las casas y su orientación no diferían en absoluto de una fase a otra, en contraste con yacimientos al menos parcialmente contemporáneos como Çayönü. Se desconoce la duración de la ocupación de las estructuras antes de su destrucción parcial y de una nueva fase de construcción. Si se estima en 30-60 años, como en Çatalhöyük, algunos edificios muestran fases de reconstrucción durante 240 a 480 años.


title: Asikli Höyük

text: Los edificios son semisubterráneos y están construidos con ladrillos de barro. Sus características incluyen chimeneas, una pequeña plataforma, piedras de molino y fosas funerarias.


title: Asikli Höyük

text: Con el inicio del VIIImilenio a. C., se produjeron cambios en la arquitectura y en los patrones de asentamiento. Las estructuras rectangulares sustituyeron a los edificios ovalados y semisubterráneos. Estos edificios rectangulares eran en su mayoría de una sola habitación. Aunque son pocos, también hay edificios de dos y tres habitaciones. Hacia el final de la ocupación de los asentamientos, los edificios comenzaron a agruparse. Las agrupaciones de edificios, que generaban barrios, estaban separadas por espacios estrechos o pasajes con acceso a vertederos comunales.


title: Asikli Höyük

text: Los edificios están agrupados en barrios que comparten los mismos patios. Estos patios se utilizaban para diversas actividades, como cocinar y probablemente comer, pero también para trabajar la obsidiana y procesar la piel de los animales. Los límites y las relaciones entre estos diferentes barrios no se conocen debido al estado de conservación de estos espacios y a que algunos de ellos se encuentran bajo las bermas que rodean los espacios excavados. Los barrios están separados por estrechos callejones de 0,5 a 1 m de ancho  o por patios abiertos de hasta 4 metros de diámetro.


title: Asikli Höyük

text: No hay estructuras de almacenamiento. Sin embargo, la comparación con otros yacimientos como Çatalhöyük sugiere que algunas piezas pueden haber sido utilizadas con este fin.


title: Asikli Höyük

text: Las habitaciones de las casas son pequeñas, ya que sólo miden de media. Se agrupan de 5 a 6 y se conectan entre sí mediante aberturas. Sin embargo, no hay apertura al exterior. Por lo tanto, es probable que el acceso se realizara a través de los tejados, como se hacía en Çatalhöyük.


title: Asikli Höyük

text: También hay edificios más grandes sin chimeneas. Se interpretan como edificios públicos. Su estructura interna también difiere de la de los demás edificios. Uno de ellos («complejo HV») es 20 veces mayor que el mayor edificio «normal». Se extiende sobre . Estas estructuras están formadas por múltiples habitaciones y tienen grandes patios interiores. Sus muros son más macizos que los de los otros edificios. Su interpretación sigue sin estar clara hasta el día de hoy, pero estos edificios tenían claramente funciones distintas a las de las otras estructuras. Esto no es específico de Aşıklı Höyük, ya que se conocen edificios de este tipo en lugares contemporáneos como Nevalı Çori, Behida o 'Ain Ghazal.]


title: Asikli Höyük

text: Las chimeneas aparecen en el 30-40% de las habitaciones excavadas. Son rectangulares y suelen colocarse en una de las esquinas de una habitación. Miden de 0,5 a 3 m².


title: Asikli Höyük

text: Aparte de algunos elementos de sílex importados de otra región, las herramientas de piedra tallada son exclusivamente de obsidiana. A pesar de la abundancia de este material en este emplazamiento y de la proximidad de los yacimientos de los que procede, no hay pruebas de que pudiera constituir un centro de producción cuyos productos se distribuyeran por toda Capadocia y fuera de ella.


title: Asikli Höyük

text: Las hojas líticas de entalladura naviformeproducidas en los talleres de los alrededores, especialmente de Göllüdağ, como las excavadas en Kaletepe, que se distribuyen hacia las regiones del sur, hasta Chipre, no están documentadas en el yacimiento. También se desconoce la técnica de presión.


title: Asikli Höyük

text: Es probable que algunas tradiciones de utillaje se hayan originado con los cazadores-recolectores del Mesolítico, por ejemplo, el método geométrico y de media luna  microlitos y el golpe de microburil. Se encuentran puntas que cumplían múltiples funciones. Su tipología es similar a la de los puntas del Neolítico precerámico B contemporáneo, pero éstos se obtienen por métodos mucho más complejos Los raspadores son abundantes. El yacimiento atestiguaría así un sincretismo de diferentes tradiciones, las de los cazadores-recolectores del centro de Anatolia y las de los primeros agricultores-criadores del norte de Mesopotamia y del Levante mediterráneo.


title: Asikli Höyük

text: La obsidiana también se utilizaba para fabricar brazaletes, del que sólo se conserva un fragmento. El análisis de esta ha demostrado su extrema regularidad y atestigua el excepcional nivel técnico de los artesanos que la fabricaron. Es posible que este objeto no se haya fabricado localmente, sino que proceda de Anatolia oriental.


title: Asikli Höyük

text: También se han encontrado algunas cuentas de cobre. Están hechas de cobre nativo.


title: Asikli Höyük

text: Solo hay una estatuilla. Es de terracota y representa un animal.


title: Asikli Höyük

text: Aşıklı Höyük es el primer asentamiento sedentario importante de la región.  La población vivía, al menos en parte, de la agricultura y la ganadería, pero la caza tenía sin duda un papel importante. Además, los huesos de especies domesticadas encontrados en el yacimiento corresponden a animales aún poco diferenciados de sus antepasados salvajes. Según Henk Woldring, los cereales domesticados encontrados en el yacimiento no se cultivaron localmente, sino que se importaron de otra región.


title: Asikli Höyük

text: El yacimiento corresponde, pues, a una fase de transición hacia la domesticación. Un estudio de 2019 basado en las concentraciones de sal en la orina estableció que durante el milenio de ocupación del sitio, 1 790 ± 510 seres humanos y cabezas de ganado estaban presentes en el sitio. Este método de análisis se ha utilizao por primera vez, y un mayor perfeccionamiento del método podría proporcionar posteriormente resultados más precisos


title: Asikli Höyük

text: Los datos arqueozoológicos atestiguan un amplio espectro de caza durante el IX milenio a. C., incluyendo una variedad de presas pequeñas, aves y peces, aunque el énfasis siempre estuvo en las ovejas y las cabras. Los análisis micromorfológicos y químicos del suelo, así como la presencia de capas primarias de estiércol, atestiguan que los animales se mantenían in situ, dentro de recintos de madera de acacia y mazorca. Los datos arqueozoológicos, así como los análisis isotópicos, muestran que las cabras, especialmente las ovejas, se mantuvieron en el asentamiento desde los primeros niveles. La comunidad tenía conocimientos y experiencia en el cultivo de plantas y de cereales silvestres y domesticados. Entre las plantas recolectadas se encontraban plantas silvestres, legumbres y frutos.


title: Asikli Höyük

text: Las distintas campañas de excavación han desenterrado 70 cuerpos enterrados bajo algunas de las 400 estructuras excavadas. Se colocaban en fosas excavadas en el suelo bajo los pisos de los edificios mientras las casas seguían en uso.


title: Asikli Höyük

text: No hay una selección evidente en las personas enterradas: hay mujeres y hombres de todas las edades y niños.


title: Asikli Höyük

text: La posición de los cuerpos, la orientación de las tumbas y el número de cuerpos en cada tumba varían.  Algunos de los hombres habían alcanzado la edad de 55-57 años, mientras que la mayoría de las mujeres murieron a la edad de 20-25 años. Los niños representan más de un tercio de los enterrados, y casi la mitad murieron antes de cumplir un año. Más de la mitad de los cuerpos, tanto de adultos como de niños, muestran signos de exposición al fuego.


title: Asikli Höyük

text: Aunque esta tradición no fue objeto de cambios durante cientos de años, durante los últimos niveles de ocupación del yacimiento surgieron nuevas prácticas. A mediados del IX milenio a. C. no se enterraba a los muertos con adornos personales. Sin embargo, se observan cambios hacia la mitad del {VIII milenio a. C., cuando se encuentran algunos individuos enterrados con adornos.


title: Asikli Höyük

text: Muchas sepulturass contienen objetos, sobre todo collares y pulseras de cuentas de diferentes materiales. Algunas tumbas se distinguen por un relleno de yeso, una práctica que también se conoce en Anatolia oriental. Dado el número de entierros en relación con el tamaño del sitio, solo algunos de los habitantes fueron enterrados bajo el suelo de las casas cuando murieron. Se desconoce por completo el tratamiento de los cuerpos de los demás miembros del asentamiento.


title: Oh My God (canción de Adele)

text: «Oh My God» —en español: «Ay Dios mío»— es una canción compuesta e interpretada por la cantautora británica Adele. Fue lanzada el 29 de noviembre de 2021 a través Columbia Records como el segundo sencillo de su cuarto álbum de estudio "30". Unos días después del lanzamiento del álbum, la canción impactó a las estaciones de radio contemporáneas para adultos y pop en los Estados Unidos.


title: Oh My God (canción de Adele)

text: Anunciada el 1 de noviembre de 2021 como parte de la lista de canciones, la canción se lanzó inicialmente como la quinta canción del álbum "30" de Adele el 19 de noviembre. Sobre la canción y su significado, la cantante reveló que fue "la primera vez que básicamente salí de mi casa después de que mi ansiedad y cosas así comenzaron a disminuir". Después de haber cumplido 30 años, explicó que estaba aterrorizada de tener citas en Los Ángeles. Hablando de una de las primeras veces que coqueteó después del divorcio de su exmarido Simon Konecki, recordó haber dicho: "'¿Te importa? Estoy casada.' Y mis amigos decían, 'pero no lo estás'. Y yo estaba como, 'oh mierda. OK, ay Dios mío'".


title: Oh My God (canción de Adele)

text: Tras el lanzamiento del álbum, la canción fue elegida como «canción de la semana» por "Consequence". Los escritores Mary Siroky y Glenn Rowley describieron la canción como "refrescante", mientras que líricamente, "reemplaza la tristeza absoluta con un conflicto interno". David Cobbald de "The Line of Best Fit", sin embargo, consideró que la inclusión de la canción en el álbum era "cuestionable".


title: Oh My God (canción de Adele)

text: “Oh My God” reemplazo a “I Drink Wine” como el segundo sencillo aunque ya se había anunciado que esta iba a serlo 2 semanas antes


title: Oh My God (canción de Adele)

text: Un vídeo musical de la canción se estrenó en YouTube el 12 de enero de 2022. Fue dirigido por Sam Brown, quien también dirigió el vídeo musical del sencillo de Adele de 2010 «Rolling in the Deep». La cantante lanzó un tráiler del vídeo en sus cuentas de redes sociales el 6 de enero.


title: Oh My God (canción de Adele)

text: El vídeo, filmado en blanco y negro, presenta múltiples versiones de Adele interpretando la canción en una sala llena de sillas de madera acompañada por numerosos bailarines de respaldo. Tiene múltiples referencias a algunos de los pecados capitales ilustrados en la "Mesa de los pecados capitales" de Jheronimus Bosch, entre ellas la soberbia (persona mirándose al espejo), la pereza (hombre leyendo mientras una mujer duerme en el piso), la ira (hombre rompiendo una silla y otro lanzándole gasolina), la lujuria (representada por bailes eróticos) y la envidia (representada por una serpiente). En el vídeo se representa a Adele batallando internamente entre el impulso de cometer esos pecados y el de no hacerlo, y su decisión de caer en la tentación representado con la escena final en la cual se come la manzana, en alusión a la historia bíblica de la desobediencia de Eva a Dios al comer la manzana prohibida.


title: Oh My God (canción de Adele)

text: A diferencia de otras pistas de "30", la canción incorpora más sonidos de R&B. Se trata de un conflicto sobre "su deseo de divertirse por una vez", mientras que parece que nunca tuvo la oportunidad de hacerlo. La canción explora el tema de querer "exponerse" y las consiguientes dificultades por ser una superestrella. Agnes Erickson de "TheList.com" dedicó un artículo al significado de la canción. Para ella, una "canción sorprendentemente optimista sobre sumergir los pies en la piscina romántica por primera vez" desde el divorcio, la letra muestra la voluntad de comenzar a salir nuevamente después de un episodio de ansiedad que la dejó "completamente paralizada".


title: Elecciones generales de Puerto Rico de 2024

text: Las elecciones generales de Puerto Rico de 2024 se realizarán el 5 de noviembre de 2024. En estos comicios se elegirá al gobernador de Puerto Rico, al Comisionado Residente, los 27 miembros del Senado, los 51 miembros de la Cámara de Representantes y los alcaldes de los 78 municipios para el cuatrienio que transcurre desde el comienzo del 2025 hasta el 2029.


text: En las elecciones de 2020, Pedro Pierluisi del Partido Nuevo Progresista resultó elegido gobernador con 33.24% del voto, el porcentaje más bajo obtenido por un candidato ganador en la historia de Puerto Rico. En segundo lugar quedó el alcalde del municipio de Isabela, Carlos Delgado Altieri del Partido Popular Democrático, con el 31.56% del voto, registrando el porcentaje más bajo para un candidato gubernatorial en la historia de su partido. Por otro lado, en tercer y cuarto lugar quedaron Alexandra Lúgaro Aponte y Juan Dalmau Ramírez del Movimiento Victoria Ciudadana y el Partido Independentista Puertorriqueño respectivamente. La primera se postuló por segunda vez a la gobernación luego de hacerlo en los comicios de 2016 bajo una candidatura independiente y logró aumentar el porcentaje de votos obtenido aproximadamente un 3%. Dalmau también se postuló por segunda vez ya que previamente había sido el candidato gubernatorial del Partido Independentista Puertorriqueño en las elecciones de 2012. Sin embargo, en esta ocasión logró incrementar el porcentaje de votos de su partido de 2.1%, en las elecciones de 2016 bajo la candidatura de María de Lourdes Santiago, a 13.72%. En quinto lugar quedó el Dr. César Vázquez Muñiz del Proyecto Dignidad quien se presentó con una plataforma conservadora democristiana y que obtuvo 6.9% de la votación total. Finalmente, en sexto lugar quedó el candidato independiente Eliezer Molina con 0.69% de los sufragios.


text: El gobernador es elegido por sufragio universal directo por mayoría simple. La Asamblea Legislativa de Puerto Rico se divide en dos cuerpos: Senado que está conformado por 27 senadores: 2 por cada uno de los 8 distritos senatoriales y 11 por voto único no transferible en todo Puerto Rico y la Cámara de Representantes que está conformada por 51 representante uno por cada uno de los 40 distritos representativos y 11 por voto único no transferible en todo Puerto Rico. Las alcaldías son 78 en todo Puerto Rico y escogen a un alcalde por mayoría simple y una legislatura municipal.


text: Precandidatos a gobernador


text: Candidatura declarada


text: Precandidatos a comisionado residente


text: Candidatura posible


title: Homescapes

text: Homescapes es un videojuego casual de puzzle gratuito, desarrollado y lanzado por Playrix en 2017 como la secuela de "Gardenscapes", de 2016. La trama narra la historia del protagonista del juego, Austin el Mayordomo, en restaurar el hogar de su infancia. El juego está disponible en la App Store de Apple y iMacOS, también en Android (Google Play, Amazon Appstore y Huawei AppGallery).


title: Homescapes

text: Homescapes sigue la aventura del personaje principal, Austin, quien regresa a la mansión de su infancia y comienza a restaurarla. [4] [5] Intenta convencer a sus padres de que no vendan la casa, arreglando el lugar. Al ayudarlo, los jugadores reciben tareas en la lista de tareas pendientes que pueden abordar resolviendo rompecabezas de combinaciones. Las tareas van desde instalar nuevas escaleras y restaurar las estatuas en el salón principal, hasta acariciar a un gato. Al completar cada nivel de rompecabezas, los jugadores reciben monedas del juego y una recompensa de estrella que es necesaria para completar las tareas. Se necesitan monedas para comprar vidas y potenciadores para los niveles de rompecabezas o personalizar la mansión con más de 100.000 patrones de diseño. [6][7] Los jugadores pueden elegir papel tapiz, muebles y otras decoraciones. [7] [8] [9]


title: Homescapes

text: El modo de juego de Homescapes es similar al de su predecesor, Gardenscapes. Un tablero de cada rompecabezas incluye mosaicos de colores: tazas de té, libros, pajaritas, botones, lámparas, teteras y otros. Un jugador intercambia dos elementos adyacentes para que coincidan con tres o más de ellos. Aunque Playrix agregó potenciadores únicos para Gardenscapes' escindir. El nivel 8 desbloquea al martillo, que destruye una sola ficha aleatoria. Los cohetes están disponibles después del nivel 14 y aparecen después de hacer coincidir cuatro fichas en una fila o columna. Provocan un incendio en todo el tablero, eliminando todas las fichas vertical u horizontalmente. La bomba se da después de hacer coincidir cinco elementos y hace estallar fichas en un radio de dos cuadrados. El avión de papel se utiliza para eliminar mosaicos distantes aleatorios. Después de hacer coincidir cinco fichas, un jugador puede obtener la Bola Arcoíris, que elimina todas las fichas del mismo color. Los potenciadores y sus combinaciones están disponibles para el jugador a medida que gana experiencia y lo ayuda a alcanzar las condiciones de victoria de nivel más rápido. Por lo general, esos objetivos implican recolectar o eliminar mosaicos de cierto color o en cierta cantidad. Por ejemplo, completar un nivel en el que se debe extender una alfombra en cada baldosa, un jugador necesita hacer coincidir las fichas de la alfombra con el resto. Para hacer el juego más desafiante, aparecen fichas de obstáculos en un tablero nivelado (galletas, alfombras, cajas, manzanas amarillas y cerezas envueltas en gelatina, etc.).[8] [9] [10] [11]


title: Homescapes

text: Después del lanzamiento, el juego se actualizó repetidamente, uno de los primeros complementos fue un bono diario. [9] En los años siguientes, los desarrolladores han creado un marco sólido de eventos recurrentes o minijuegos disponibles durante un período limitado como Flying High, Cake o'clock, Paper Plane Generator, Flint's Adventure y otros. [12] En general, Homescapes tiene 7390 niveles de combinación 3 y 10 minijuegos en septiembre de 2021. [13]


title: Homescapes

text: El juego combina desafíos de Match-3 con una novela visual. En un período de desarrollo de 18 meses, se crearon tres protagonistas y más de 30 personajes secundarios, cuyas historias aparecen a lo largo del proceso del juego. Al subir de nivel resolviendo desafíos, un jugador desbloquea nuevos capítulos de una historia y observa cómo Austin interactúa con sus padres y amigos de la infancia; también recibe cartas de ellos con bonificaciones. [8] [6]


title: El resultado del amor

text: El resultado del amor es una película argentina dirigida por Eliseo Subiela y protagonizada por Norma Argentina, Julio Arrieta y Sofía Gala Castiglione. Fue estrenada el 16 de agosto de 2007.


title: El resultado del amor

text: Mabel alterna entre animar fiestas infantiles y la prostitución. Martín separado acaba de renunciar a su trabajo y compra una casa rodante para vivir. En un lavadero de autos conoce a Mabel y se enamoran. Al poco tiempo Mabel descubre que es portadora del virus HIV.


title: Erkenbrechtsweiler

text: Erkenbrechtsweiler es un municipio alemán perteneciente al distrito de Esslingen de Baden-Wurtemberg.


title: Erkenbrechtsweiler

text: A 31 de diciembre de 2020 tiene 2187 habitantes.


title: Erkenbrechtsweiler

text: Se conoce la existencia de la localidad desde 1284, cuando se menciona como "Hergenbolswiler" o "Erggenboltswilaer" en un documento por el cual Bertoldo de Neuffen entregó el territorio a la diócesis de Espira. En 1301, el pueblo fue vendido junto con Neuffen a los condes de Wurtemberg, quedando vinculado a Wurtemberg desde entonces.


title: Erkenbrechtsweiler

text: Se ubica unos 15 km al sureste de la capital distrital Esslingen am Neckar.


title: Zakeeya Patel

text: Zakeeya Patel es una actriz y presentadora sudafricana. Es más conocida por su participación en las series "Isidingo", "7de Laan" y "High Rollers".


title: Zakeeya Patel

text: Patel nació en Durban, Sudáfrica. Es de ascendencia india por parte de su padre y bruinmense por parte de su madre. Se graduó con una licenciatura con honores en teatro y actuación de la Universidad de Ciudad del Cabo.


title: Zakeeya Patel

text: En 2005, se unió al elenco de la telenovela Isidingo como "Samantha Sharma." En 2006, se convirtió en la campeona de la sexta temporada de la versión sudafricana de "Bailando con las estrellas". En 2012, participó en la película de comedia "Material" como 'Aisha Kaif'. En 2013, apareció en el programa "High Rollers." En 2014, participó en la obra de teatro "Emotional Creature" junto a la activista y escritora estadounidense Eve Ensler.


title: Zakeeya Patel

text: En 2018, actuó en la película "The Docket" y en 2019, apareció en la serie original de Netflix "Shadow". El mismo año, actuó en la película de suspenso de Showmax "The Girl from St. Agnes". A fines de 2019, interpretó un papel de apoyo en la película "3 Days to Go." En 2020, protagonizó la secuela de la película de 2012 "Material" titulada "New Material".


title: Zakeeya Patel

text: Patel se casó con el economista Rob Price en una ceremonia multicultural interreligiosa en noviembre de 2017. Se mudaron a Los Ángeles, California en diciembre de 2019.


title: El Homón de Faro

text: El Homón de Faro es un yacimiento arqueológico ubicado entre los concejos asturianos de Lena y Aller, España. Se encuentra mil metros al norte del campamento del monte Curriechos y en él se identificaron varias estructuras defensivas repartidas en dos zonas: Homón de Faro y Canto Busián. Fue declarado Bien de Interés Cultural gracias al Decreto 68/2017, de 11 de octubre.


title: El Homón de Faro

text: Las excavaciones realizadas revelaron la existencia y sucesión de una zanja que puede interpretarse como los restos de un foso, una berma y un pronunciado talud tallado en roca de tres a cuatro metros de altura con una pendiente de 90º de inclinación. Sobre él se encuentra un derrumbe de bloques de piedra de 2,5 metros de ancho y menos de 0,50 metros de grosor, quizá los restos de un antiguo muro, amortizado por una nueva línea de defensa.


title: El Homón de Faro

text: La amortización de esta muralla dio lugar a una nueva berma que va desde los 2,5 metros en el extremo oriental hasta los 4,5 metros según avanza al Oeste. Su inclinación alcanza los 30º. Este rellano remata en una nueva muralla que se construyó a partir de dos paredes de sillarejo tabular de arenisca muy recebado de barro, colmatándose el espacio interior entre ambos con una masa de cascotes. Esta obra alcanza los 6,5 metros, solo cinco en su remate oriental, y conserva un frente de 1,5 metros de altura, todo lo cual da pistas sobre la espectacularidad de la misma. El trazado de esta estructura se adapta a la topografía, de forma que el lienzo exterior, algo ataluzado, cimienta 1,5 metros más bajo que el interno. Pese a la tosquedad de la estructura, su cimentación fue objeto de especial preocupación constructiva, de forma que se apoyó en una solera en pestaña encajada en la fosa de fundación y se selló con el relleno excavado de la berma.


title: El Homón de Faro

text: La obra presenta la particularidad de estar compartimentada con la técnica de cajones, es decir, que varios muros transversales recorren su relleno y se unen en ángulo recto con las hojas exteriores. Las juntas de ambos espacios están formadas por una sola hoja de muro, la primera careada hacia el este y la segunda careada hacia el Oeste.


title: El Homón de Faro

text: En la zona occidental de la terraza protegida por la muralla se localizó una gran masa de cantos rodados de tamaño bastante uniforme que ocupan una superficie de cinco m². A estos habría que sumar otros que se observan rodados por el entorno. Se trataría de proyectiles apilados a modo de arsenal. Aparte de este material y algunas escorias de fragua en el relleno de la muralla y algún hueso de fauna, no se localizaron más objetos.


title: El Homón de Faro

text: La muralla prosigue 25 metros hasta que en su lado occidental cierra en ángulo recto con el enlace de sus dos paramentos interno y externo.


title: El Homón de Faro

text: La continuación de la muralla es de tipo bancal, es decir, compuesta por un frente pétreo que contiene una masa de relleno que forma una terraza sobre ella. Se observaron pruebas evidentes de que había sido abatida e incendiada. Su tosquedad es solo apariencia, puesto que al seccionarla se observó que se había construido sobre el sustrato limpio, con una base de gruesas vigas de madera, acuñadas en su trasdós con calzos de piedra. Ante ellas se dispuso una banqueta de capas de tierra y piedras de 0,70 m de altura para proteger la cimentación. Los restos de grandes fragmentos de madera bajo el derrumbe apuntan la posible existencia de un adarve. Esta estructura sostenía una terraza de cinco m de anchura que daba servicio a la defensa. Ambas estructuras, muralla de sillarejo y bancal, se destruyeron a la vez.


title: El Homón de Faro

text: En el extremo occidental, sobre el espolón del Cantu Busián, se exhumó un edificio de planta cuadrangular de siete metros de lado, con muros que conservaban 1,50 metros de alzado y 1,10 metros de grosor. La factura es de sillarejo de areniscas tabulares muy recebadas con mortero de barro; pro fuera la cimentación se revistió con una capa de barro que se extendió por el piso exterior. La superficie útil interior es de unos 25 m² (5,10 x 4,90) y presentó restos de una hoguera, así como de la posible antigua puerta. El costado externo de la pared suroeste está ocupado por una pila de 10 m² de cantos rodados de tamaño homogéneo, un arsenal como el registrado en la zona este. A menos de tres metros del muro se abrió un pozo vertical de 1,60 metros de profundidad que se interpreta como un aljibe.


title: El Homón de Faro

text: La interpretación general de estas construcciones remite a una clausura o claustra, es decir una defensa lineal que a modo de barrera cortaba una vía de comunicación para impedir una invasión militar. La situación y el tamaño de este caso aluden a un fuerte impulso financiero o coercitivo, así como a un estratega con formación clásica. La ausencia de hallazgos hace entrever un uso breve. El promedio de las dataciones hacia el año 640 +- 14 AD, con una alta probabilidad de todas ellas entre 663-715 y 745-767, sitúan esta construcción bien entre las revueltas de los astures contra el reino visigodo, bien en el momento de la invasión musulmana, bien en la política expansiva de Alfonso I.


title: Las aventuras de Dios

text: Las aventuras de Dios es una película argentina dirigida por Eliseo Subiela y protagonizada por Pasta Dioguardi, Flor Sabatella y Daniel Freire. Fue estrenada el 26 de septiembre de 2002.


title: Las aventuras de Dios

text: Cuenta la historia de un hombre y una mujer atrapados dentro de lo que parece ser un sueño que transcurre en los laberínticos pasillos y misteriosos cuartos de un gran hotel de los años 30, frente al mar.


title: Willow Grove Park Mall

text: Willow Grove Park Mall es un centro comercial de tres pisos ubicado en la comunidad de Willow Grove en Abington Township, Pensilvania, en la intersección de Easton Road y Moreland Road (Ruta 63 de Pensilvania). El Willow Grove Park Mall tiene más de 120 tiendas, con Bloomingdale's, Sears, Primark, Macy's y Nordstrom Rack como tiendas ancla, junto con varios restaurantes, incluidos The Cheesecake Factory, TGI Fridays y Yard House. Es propiedad de Pennsylvania Real Estate Investment Trust (PREIT) y es el tercer centro comercial más rentable del área de Filadelfia. Cuenta con un carrusel, un ascensor panorámico y anteriormente contaba con una fuente (que se eliminó).


title: Willow Grove Park Mall

text: Está ubicado en el sitio del anterior parque de atracciones Willow Grove en el lugar designado por el censo de Willow Grove en Abington Township, condado de Montgomery, Pensilvania, a al norte del centro de Filadelfia, en los suburbios del norte de la ciudad. El centro comercial limita con la ruta 63 de Pensilvania (Moreland Road) al noreste, Easton Road al sureste y Old Welsh Road al suroeste. El centro comercial está ubicado cerca de la Ruta de Pensilvania 611 y está a poco más de una milla de la salida de Willow Grove de la Pennsylvania Turnpike. El Willow Grove Park Mall sirve como un centro de tránsito para las rutas de autobús SEPTA 22, 55, 95, 310 y 311. El centro comercial también está cerca de la estación Willow Grove en la línea Warminster de SEPTA Regional Rail. El Willow Grove Park Mall tiene un área de mercado que cubre el este del condado de Montgomery junto con el noroeste de Filadelfia, el norte de Filadelfia, el noreste de Filadelfia y partes del centro del condado de Bucks.


title: Willow Grove Park Mall

text: El Willow Grove Park Mall actualmente tiene seis tiendas ancla. La más grande es Bloomingdale's, que tiene y abrió en 1982 al mismo tiempo que el centro comercial. Es una de las dos ubicadas en el área de Filadelfia. La segunda es Macy's, que tiene y abrió en 2001 como parte de la expansión de un centro comercial. La tercera es Sears, que tiene y abrió en 1982 como B. Altman and Company antes de convertirse en Sears en 1987. En 2015, Sears redujo su espacio a en el primer piso mientras alquila de espacio a Primark, principalmente en el segundo piso. Otro espacio ancla se abrió en 1982 como Abraham & Straus antes de convertirse en Strawbridge & Clothier (más tarde Strawbridge's) en 1988. Strawbridge está cerrado en 2006. Una parte del antiguo espacio en el tercer piso que se reabrió como The Cheesecake Factory en 2007, que tiene en el área. Otra parte de la antigua Strawbridge se convirtió en 2011 en un restaurante de comida italiana, que cerró en 2019 y el espacio se convirtió en Yard House. Además, hay un Forever 21 de que abrió en una pequeña parte del antiguo Strawbridge's en diciembre de 2011. Los dos pisos inferiores del espacio de Strawbridge se convirtieron en un J. C. Penney de en 2012, el cuarto ancla más grande del centro comercial. Los funcionarios de J. C. Penney anunciaron que la tienda Willow Grove estará entre las 138 ubicaciones que cerrará la empresa; la tienda cerró el 31 de julio de 2017. Está previsto que el antiguo J. C. Penney se convierta en un centro de entretenimiento Tilted 10 El área restante del antiguo Strawbridge's en el tercer piso se abrió como un Nordstrom Rack de en 2012, la tienda ancla más pequeña del centro comercial.


title: Willow Grove Park Mall

text: Además de las tiendas ancla, Willow Grove Park Mall tiene más de 130 tiendas más pequeñas, que incluyen Apple Store, un H&M de dos pisos, Lucky Brand Jeans, Sephora, Victoria's Secret, Build-A-Bear Workshop, Go! Juegos y juguetes y GameStop. El centro comercial también tiene un patio de comidas con once espacios, así como tres restaurantes para sentarse: The Cheesecake Factory, TGI Fridays y Yard House.


title: Willow Grove Park Mall

text: El sitio actual del Willow Grove Park Mall fue originalmente Willow Grove Park, un popular parque de diversiones que existió desde 1896 hasta 1975. En 1978, Federated Department Stores y The Rubin Organization anunciaron planes para construir un centro comercial de 25 millones de dólares en el sitio del antiguo parque de atracciones. Los planes fueron aprobados por Abington Township en 1979, que incluyó una reducción a tres tiendas ancla de cuatro entre las preocupaciones de los residentes sobre las dimensiones del inmueble. El Willow Grove Park Mall se inauguró el 11 de agosto de 1982. Fue diseñado con un tema victoriano en honor al antiguo parque de diversiones. Los desarrolladores del Willow Grove Park Mall fueron Federated Department Stores y The Rubin Organization y el arquitecto fue RTKL. Cuando abrió el centro comercial, las tiendas ancla originales eran Bloomingdale's, Abraham & Straus y B. Altman and Company. Bloomingdale's se había trasladado al centro comercial desde una tienda independiente en Jenkintown. Cuando abrió, el Willow Grove Park Mall estaba destinado a ser un centro comercial exclusivo. En 1984, Federated Department Stores vendió su parte del centro comercial a Equitable Life Assurance Society de los Estados Unidos por 43 m,illones de dólares. En 1986, B. Altman and Company cerró su tienda, que volvió a abrir como Sears en 1987. Sears se mudó al centro comercial desde una tienda en Abington. Por ese entonces, la selección se amplió para apuntar también a la clase media. En 1988, Abraham & Straus cerró y se convirtió en Strawbridge & Clothier, que se había trasladado al centro comercial desde una tienda en Jenkintown.


title: Willow Grove Park Mall

text: El centro comercial fue adquirido por PREIT y el Sistema de Jubilación de Empleados del Estado de Pensilvania en 2000 por 140 millones de dólares de un grupo de clientes de fondos de pensiones administrados por Lend Lease Real Estate Investments. En 2001, el centro comercial se sometió a una renovación importante que incluyó la adición de Macy's como ancla, la construcción de garaje con 800 espacios de estacionamiento adyacentes a Sears y el patio de comidas, y la adición de un carrusel en la entrada del tercer piso. La renovación del centro comercial costó 25 millones de dólares. PREIT asumió la propiedad total en 2003 al adquirir el 70 % de la partipación del Sistema de Jubilación de los Empleados del Estado de Pensilvania por 32 millones de dólares. En 2005, se instaló en el centro comercial una pared de mosaicos con imágenes del antiguo Willow Grove Park. Estos fueron creados por el Programa de Empoderamiento Juvenil del Centro de Arte de Abington y el Programa de Justicia Restaurativa y Equilibrada del Municipio de Abington a partir de diseños hechos por Carol Strinton-Broad. En 2006, Strawbridge's cerró debido a la adquisición de su empresa matriz May Department Stores por Federated Department Stores; una pequeña parte de la antigua tienda en el piso superior se convirtió en el hogar de The Cheesecake Factory en septiembre de 2007. Se planeó abrir los dos pisos inferiores como los de Boscov; sin embargo, nunca abrió debido a la solicitud en cadena del Capítulo 11 de la Ley de Quiebras de los Estados Unidos en 2008.


title: Willow Grove Park Mall

text: El 25 de noviembre de 2006, durante uno de los fines de semana de compras más concurridos del año después del Día de Acción de Gracias, se desató un pequeño incendio en la tienda Forever 21 que obligó a la evacuación de 6000 compradores; no se reportaron heridos. En la noche del 15 de junio de 2011, un niño de 16 años del municipio de Upper Moreland que fumaba cannabis sintético saltó desde el tercer nivel del estacionamiento, sufriendo lesiones.


title: Willow Grove Park Mall

text: El 28 de julio de 2011, se anunció que J. C. Penney abriría una tienda en los dos pisos inferiores del Strawbridge's vacante. Además, se anunció que Bravo! Cucina Italiana y Nordstrom Rack abrirían ubicaciones en el tercer piso del antiguo Strawbridge's. ¡Bravo! Cucina Italiana abrió en noviembre de 2011, mientras que Nordstrom Rack lo hizo en mayo de 2012. Forever 21 también se trasladó a una tienda más grande en el antiguo sitio de Strawbridge en diciembre de 2011. La tienda J. C. Penney abrió en octubre de 2012. El 30 de enero de 2015, se anunció que Sears alquilaría parte de su espacio al minorista irlandés Primark. Sears permanecería en su espacio en el primer nivel, mientras que Primark operará en el resto del espacio, principalmente en el segundo nivel. Primark abrió el 19 de julio de 2016. El 17 de marzo de 2017, se anunció que la tienda J. C. Penney cerraría como parte de un plan para cerrar 138 tiendas en todo el país. La tienda J. C. Penney cerró el 31 de julio de 2017.


title: Willow Grove Park Mall

text: Un concepto de tienda outlet de Macy's Backstage se abrió dentro del Macy's el 2 de junio de 2018. El 24 de enero de 2018, la Junta de Comisionados del municipio de Abington aprobó los planes para un Studio Movie Grill en el antiguo espacio de J. C. Penney. El Studio Movie Grill iba a ser una sala de cine para cenar con 11 pantallas y un bar. Se planeó que Studio Movie Grill abriera a principios de 2020 antes de que se cancelaran los planes. En 2022, se abrirá un centro de entretenimiento Tilted 10 en el antiguo espacio J. C. Penney. El 2 de diciembre de 2019, se abrió un restaurante Yard House en el centro comercial en el espacio que anteriormente ocupaba Bravo! Cucina Italiana.


title: Willow Grove Park Mall

text: El Willow Grove Park Mall es una de las principales atracciones regionales de Abington Township y es el tercer centro comercial más rentable del área de Filadelfia. En la parte de Pensilvania del área de Filadelfia, el Willow Grove Park Mall es el segundo centro comercial más rentable después del centro comercial King of Prussia. El centro comercial es considerado uno de los tres lugares más exitosos para los minoristas que ingresan al mercado de Filadelfia debido a su ubicación y selección de tiendas. En 2019, el Willow Grove Park Mall registró ventas por pie cuadrado de $ 763 dólares, que es el más alto entre todos los centros comerciales propiedad de PREIT. El centro comercial empleó a 2065 personas en 2018, lo que lo convierte en el tercer empleador más grande en Abington Township con el 7,86% de los puestos de trabajo en el municipio.


title: Willow Grove Park Mall

text: La apertura del Willow Grove Park Mall llevó al declive del comercio minorista a lo largo de Old York Road en Abington y Jenkintown, con grandes almacenes como Bloomingdale's, Sears y Strawbridge & Clothier que se trasladaron de esta área al centro comercial durante la década de 1980. Una tienda Lord & Taylor en la misma área cerró en 1989, pero finalmente fue reemplazada por la ubicación del centro comercial King of Prussia en 1995.


title: Escape from Mogadishu

text: Escape from Mogadishu (en hangul 모가디슈; RR: "Mogadisyu") es un drama de acción surcoreano, dirigido por Ryoo Seung-wan y protagonizado por Kim Yoon-seok, Jo In-sung, Heo Joon-ho y Kim So-jin. La película, basada en hechos reales, se desarrolla durante la Guerra Civil somalí y los esfuerzos de las dos Coreas por ser admitidas en las Naciones Unidas a finales de los 80 y principios de los 90. Muestra detalles de un peligroso intento de fuga realizado por trabajadores de las embajadas de Corea del Norte y del Sur que se quedaron atrapados durante el conflicto.


title: Escape from Mogadishu

text: Con un coste de producción de veinticuatro mil millones de wones, el estreno de "Escape from Mogadishu" se había anunciado para el verano de 2020, pero fue aplazado debido a la pandemia de COVID-19. Se estrenó finalmente en cines el 28 de julio de 2021 por Lotte Entertainment en formato IMAX. Recibió recensiones generalmente positivas por parte de la crítica, que alabó sus escenas de acción, su lado humorístico, la dirección, y la vívida interpretación del reparto.


title: Escape from Mogadishu

text: La película alcanzó el puesto número 5 en la taquilla mundial en la primera semana de agosto de 2021, según el informe del 11 de agosto de "Screen Daily". A los 56 días del estreno superó los 3,5 millones de billetes vendidos, y se convirtió en la primera película coreana en 2021 en hacerlo. En noviembre era la película más taquillera del año en Corea del Sur, con una recaudación de 29,35 millones de dólares y 3,61 millones de entradas, según el Korean Film Council.


title: Escape from Mogadishu

text: "Escape from Mogadishu" fue seleccionada como la candidata de Corea del Sur al en los 94º Academy Awards. También ganó seis premios en los 30º Buil Film Awards, incluido el premio a la Mejor película.


title: Escape from Mogadishu

text: En Mogadiscio, en medio de una guerra civil en la década de 1990, los empleados de las embajadas de Corea del Norte y Corea del Sur intentan salir de Somalia, en tanto que el presidente Siad Barre está a punto de ser derrocado, provocando el colapso del estado somalí.El 10 de junio de 2019, Kim Yoon-seok y Jo In-sung consideraron positivamente aparecer en la película del director Ryoo Seung-wan "Escape from Mogadishu". Esta fue la primera aparición de los actores juntos, así como su primera aparición en la película de Ryoo Seung-wan. Heo Joon-ho confirmó su aparición en junio de 2019.


title: Escape from Mogadishu

text: La película se rodó íntegramente en Marruecos en la segunda mitad de 2019. El trabajo de postproducción comenzó en mayo de 2020.


title: Escape from Mogadishu

text: El 22 de julio, la cadena de cines surcoreana CJ CGV anunció que la película se proyectaría en todos los cines, incluidas las pantallas IMAX, ScreenX, 4DX y 4DX a partir del 28 de julio de 2021. Fue la segunda película coreana después de la película de acción y terror de 2020 "Peninsula" que se exhibió en pantalla simultánea en todos formatos en los cines especiales de CGV.


title: Escape from Mogadishu

text: "Escape from Mogadishu" fue invitada al 20º Festival de Cine Asiático de Nueva York (NYAFF) como película de apertura del festival, el cual se llevó a cabo del 6 al 22 de agosto de 2021 en Nueva York. La película se proyectó en el Walter Reade Theatre, Film at Lincoln Center el 6 de agosto de 2021. La película fue también invitada al Festival Internacional de Cine de Nueva Zelanda (NZIFF) en Wellington, donde se proyectó el 5 de noviembre de 2021. También se proyectó como la película de apertura del 16° Festival de Cine Coreano de Londres el 8 de noviembre de 2021.


title: Escape from Mogadishu

text: La película tuvo amplia difusión en América del Norte durante el verano de 2021.


title: Escape from Mogadishu

text: La película se estrenó el 28 de julio de 2021 en 1688 pantallas. Según la red informática integrada para las ventas de entradas al cine del Korea Film Council (KoFiC), la película ocupó el primer lugar en la taquilla coreana al registrar butacas en venta anticipada el 28 de julio de 2021, superando las ventas de "Jungle Cruise". "Escape from Mogadishu" estableció el récord de la mejor apertura del año 2021 para todas las películas coreanas estrenadas hasta el 28 de julio, al obtener espectadores el día de su estreno. A continuación mantuvo su primer lugar en la taquilla coreana en el segundo día con espectadores, llevando la audiencia acumulada a . El largometraje, que movilizó a espectadores acumulados en los primeros cuatro días de exhibición, se convirtió en la primera película coreana en 2021 en obtener espectadores en el período de tiempo más corto. También mantiene su primera posición en la taquilla coreana.


title: Escape from Mogadishu

text: "Escape from Mogadishu" obtuvo un millón de entradas acumuladas en sus siete primeros días, convirtiéndose así en la película coreana más vista de 2021 y superando las cifras de taquilla de la película "Hard Hit". Superó los dos millones de espectadores el día decimoséptimo desde su estreno y los tres millones el día trigésimo tercero. Por último, tardó 56 días en cruzar la marca de los tres millones y medio de espectadores, y fue la primera película coreana que lo consiguió en 2021. Kim Ji-eun ("Newsis") escribe que las escenas de acción fueron espectaculares y el humor, aunque pequeño, destacó. Ella opina que la película retrata vívidamente los horrores de la guerra y las emociones de los personajes que le hicieron frente. Kim siete que el paisaje exótico de Marruecos, el lugar de rodaje, en sí mismo es el personaje principal de la película. Al finalizar su reseña, escribe: «No es un entretenimiento ligero. Si bien el trasfondo histórico y el escenario pesados dominan la pantalla, la atención se centra en qué tipo de variable la emoción contenida que utiliza la realidad, lo que afectará al resultado en taquilla».


title: Escape from Mogadishu

text: Kim Seong-hyeon (YTN), opina que el director Ryoo Seung-wan ha reproducido la guerra civil de Somalia en 1990 como si fuera en 2021, y ha retratado la tensa situación tan bien que la audiencia la experimentará vívidamente. Al mencionar la escena de huida del centro de la ciudad, Seong-hyeon dice que es lo más destacado de la película. Considera que incluso en situaciones tensas el humor está bien ubicado, y, señalando que algunos diálogos y acciones de personajes y de gente del pueblo somalí parecen contener mensajes intencionales, concluye la reseña diciendo: «Sin embargo, "Escape from Mogadishu" ofrece un intenso placer cinematográfico suficiente para compensar todo esto».


title: Escape from Mogadishu

text: Kim Ji-won, de "Ten Asia", abre su reseña escribiendo que «el placer audiovisual y el humanismo que trasciende la ideología están debidamente armonizados. [...] las escenas de acción contienen la psicología desesperada de los personajes, aportando entretenimiento y profundidad». En su opinión, la escena de la fuga es lo más destacado de la película, ya que la secuencia transmite la desesperanza de los personajes, los horrores de la guerra y el olor a sudor. Elogia la actuación del conjunto y escribe: «... los actores secundarios interpretaron sus papeles en sus respectivos lugares, completando una historia animada». Para concluir, Ji-won añade en su artículo: «la mayoría de las películas coreanas que tratan sobre conflictos intercoreanos usan un código exprimidor de lágrimas, pero "Escape from Mogadishu" da una impresión nítida con expresiones dramáticas y simples sin ser demasiado emocionales».


title: Escape from Mogadishu

text: Richard Kuipers ("Variety"), elogiando el guion y la dirección de Ryoo Seung-wan, escribe que «el "thriller" de aventuras surcoreano propulsivo e inteligentemente escrito» ha sido dirigido «enérgicamente». También elogia la actuación del conjunto. A Kuipers le ha gustado el clímax de persecución de automóviles destrozados en las calles de Mogadiscio, y concluye: «aunque el resultado nunca está en duda, la ejecución de esta carrera de supervivencia es realmente emocionante».


title: Escape from Mogadishu

text: Panos Kotzathanasis, de "HanCinema," destaca tres elementos de la dirección de Ryoo Seung-wan en la película. El primero consiste en la caracterización, que ayudó a los actores a dar una actuación loable. El segundo es la acción, por la que Kotzathanasis elogió la fotografía de Choi Young-hwan calificándola de «excepcional», y el montaje de Lee Gang-hui. Y el tercero se basa en lo narrativo, con el humor añadido, «[..] que aparece en los momentos más inesperados para aligerar los ánimos». Kotzathanasis finaliza la reseña escribiendo: «"Escape from Mogadishu" es una gran película de acción que también funciona muy bien en un nivel contextual, debido a la plétora de elementos sociopolíticos incluidos».


title: Escape from Mogadishu

text: James Marsh ("South China Morning Post"), califica la película con tres estrellas en una escala de cinco, y escribe: «Ryoo, que se ha especializado en cine de acción con testosterona, hace un buen uso de sus lugares polvorientos y áridos para acentuar la abrumadora sensación de peligro de los personajes y su vulnerabilidad».


title: Cámara de marcha atrás

text: Una cámara de marcha atrás es un sistema que da una visibilidad completa de lo que ocurre en la parte trasera de un vehículo. En algunos modelos, tiene unas marcas que ayudan al conductor a aparcar su vehículo.


title: Cámara de marcha atrás

text: Cierto sistemas van equipados de un radar de proximidad que permite medir la distancia entre el vehículo y su entorno. Junto al radar puede haber:


title: Cámara de marcha atrás

text: La cámara de marcha atrás permite visualizar en pantalla unas marcas indicando la trayectoria que debe seguir el vehículo en función del ángulo de las ruedas delanteras, lo que ayuda al conductor a anticipar las consecuencias de su maniobra. En ciertos sistemas, las marcas indican si la maniobra puede ser peligrosa para el vehículo o lo que le rodea (obstáculos, peatones).


title: Cámara de marcha atrás

text: En otros sistemas, una señal sonora indica al conductor que se avecina un obstáculo. general, esta señal es cada vez más rápida y cada vez más aguda cuando se acerca al obstáculo (obstáculos, peatones, etc.). ).


title: Cámara de marcha atrás

text: Las cámaras de marcha atrás serán obligatorias en todos los vehículos nuevos construidos a partir del 1er de mayo de 2018 en Estados Unidos.


title: Festival Internacional de Cine de Venecia de 1952

text: La 13ª Mostra de Venecia se celebró del 20 de agosto al 12 de septiembre de 1952.


text: Las películas siguientes se presentaron en la sección oficial:


title: Elvira: reina de las tinieblas

text: Elvira: Mistress of the Dark (videojuego) (Elvira: Reina de las tinieblas, en España) es un Videojuego de rol de Terror desarrollado por Horror Soft y publicado por Accolade en 1990 para Amiga, Atari ST, Commodore 64 y ordenadores con MS-DOS basado en la película . Fue el segundo juego publicado de Horror Soft's después de "Personal Nightmare de" 1989 y esta protagonizado por la actriz Cassandra Peterson como Elvira.


title: Elvira: reina de las tinieblas

text: En "Mistress of the Dark", Elvira está cautiva por fuerzas oscuras en el castillo de sus antepasados, Lady Emelda. El personaje de jugador debe entrar en el castillo para rescatar a Elvira y evitar el inminente regreso de la malvada hechicera muerta hace mucho tiempo. El juego fue bien recibido y fue seguido de una segunda parte llamada "" en 1991 y el sucesor espiritual "Waxworks" en 1992.


title: Elvira: reina de las tinieblas

text: El juego comienza después de los eventos de la película . Después de la muerte de su malvado tío Vincent, Elvira ha heredado el castillo de Killbragant y lo ha devuelto a su antigua gloria, planeando convertirlo en una atracción turística para los fans del terror. Sin embargo mientras hacia esto, Elvira ha despertado inadvertidamente a una horda de monstruos seguidores de su lejano antepasado, la malvada y poderosa bruja Emelda. Los monstruos encarcelan a Elvira en el castillo y comienzan los preparativos usándola para el regreso de su amante. Elvira ha pedido al personaje del jugador que la ayude a evitar la resurrección de Emelda. La malvada hechicera murió hace siglos antes de que pudiera hacerse cargo y gobernar el mundo, pero hizo un pacto con el demonio para poder volver a la vida en el futuro. Al comienzo del juego, el jugador es capturado por los secuaces no muertos de la hechicera. Luego es rescatado por Elvira que le pide ayuda para recuperar sus poderes y encontrar una manera de enviar a Emelda de vuelta al infierno antes de que sea demasiado tarde.


title: Elvira: reina de las tinieblas

text: "Elvira" es una mezcla de juego en primera persona, juego de aventuras de apuntar y hacer click. El jugador recorrerá el castillo y sus terrenos enviados por Elvira para encontrar seis llaves especiales con el fin de recuperar una daga mágica con el poder de acabar con Emelda. En el modo de exploración, el jugador podrá atravesar una habitación / pasaje en cuatro ángulos diferentes. En cada ángulo, el jugador puede hacer uso de diez comandos verbales para recoger elementos, interactuar con objetos o usar elementos en objetos. Los puzzles se resuelven usando esos objetos de forma correcta. El jugador puede morir si usa mal los objetos u elementos, o se enfrenta a encuentros hostiles sin esta preparado.


title: Elvira: reina de las tinieblas

text: Cuando te enfrentas a un enemigo, el modo de juego cambia al modo combate. Qué tan bien resuelva el combate el jugador dependerá de varios condiciones. La fuerza aumenta el daño causado, la resiliencia ayuda al jugador a resistir el daño, la destreza aumenta la posibilidad de golpear al oponente, la habilidad ayuda al jugador a hacer un mejor uso de las armas y los escudos y la vida es la cantidad de golpes que puede resistir el protagonista antes de ser asesinado por un enemigo.Mejores espadas y escudos mejoran las habilidades defensivas y de lucha del jugador. Al atacar a un enemigo el jugador debe elegir y cronometrar bien un ataque de hack o slash. Al defenderse de los golpes enemigos, el jugador debe elegir y cronometrar bien un movimiento de bloqueo o parada para evitar recibir daños. Matar a un enemigo aumenta tanto la experiencia como las estadísticas.


title: Elvira: reina de las tinieblas

text: "Elvira: Mistress of the dark" fue bien recibido por la crítica"." Leah Wesolowski de "Computer Gaming World" en 1991 elogió los gráficos y la música del juego, afirmando que era, "como su homónimo, algo que muchos de nosotros notamos". Scorpia en 1991 y 1993 elogió los gráficos, declarando que no era un videojuego fácil y concluyendo que "definitiamente vale la pena jugarlo". "Elvira: Mistress of the Dark" ganó el premio Juego de rol del año en 1991.


title: Juegos Mundiales de 2005

text: Los Juegos Mundiales de 2005 fueron la séptima edición de los Juegos Mundiales, tuvieron su sede en Duisburgo, Alemania, con lo cual este país fue el primero del mundo en recibir el evento dos veces, esto después de haber organizado la tercera edición en Karlsruhe en 1989.  Además de la ciudad principal, otras tres localidades: Bottrop, Mülheim an der Ruhr y Oberhausen, también recibieron eventos.


title: Juegos Mundiales de 2005

text: Con 93 naciones y 3,149 atletas participantes, esta edición fue la más grande hasta ese momento.


title: Old Bet

text: Old Bet (muerto el 24 de julio de 1816) fue el primer elefante de circo y el segundo elefante traído a los Estados Unidos. Hay informes de un elefante traído a los Estados Unidos en 1796, pero no se sabe con certeza si se trató del mismo animal luego llamado Old Bet.


title: Old Bet

text: El primer elefante traído a los Estados Unidos llegó en 1796, a bordo del velero América desde Calcuta a Nueva York el 3 de diciembre de 1795.  Sin embargo, no es seguro si se trataba de Old Bet. Las primeras referencias a él datan de 1804 en Boston cuando formaba parte de una ménagerie. En 1808, mientras residía en Somers, Nueva York, Hachaliah Bailey adquirió el elefante de la menagerie por 1,000 dólares y le llamó "Old Bet".


title: Old Bet

text: El 24 de julio de 1816, Old Bet fue asesinado mientras estaba de gira cerca de Alfred, Maine por un labrador local llamado Daniel Davis que le pegó un tiro, y más tarde fue condenado por el crimen. Si bien muchas personas creen que el campesino pensó que era un pecado que la gente pagara por ver un animal, otra razón sospechada es los celos por la atención que la novedad despertaba.


title: Old Bet

text: En 1821, el Scudder American Museum en Nueva York anunció que había comprado la piel y huesos de Old Bet y montaría los restos en el museo. El elefante fue conmemorado en 1825 con una estatua y el Elephant Hotel en Somers, Nueva York. En 1922 el elefante John L. Sullivan caminó 85 km para colocar con su trompa una corona floral en memoria de Old Bet en su estatua conmemorativa.


title: Estación de Ruiz Cortines (Metrorrey)

text: La estación Ruiz Cortines es una Estación del Metro de Monterrey. El nombre de la estación hace referencia al presidente Adolfo Ruiz Cortines, quien le da nombre a la avenida la cual da referencia a la estación tanto del Metro como de EcoVía. Está ubicada sobre la avenida Félix U. Gómez en el municipio de Monterrey. Fue inaugurada el 21 de febrero de 2021.


title: Estación de Ruiz Cortines (Metrorrey)

text: El ícono original del metro era el mismo que el de EcoVía, una urna recibiendo el voto femenino, ya que durante el mandato de Ruiz Cortines, se hizo posible el acceso de las mujeres a la democracia en México. Sin embargo, tras el rediseño institucional de Metrorrey, el ícono pasó a ser el busto del mandatario.


title: Bianca Maria Fusari

text: Bianca Maria Fusari (Roma, 13 de mayo de 1932) es una actriz italiana.


title: Bianca Maria Fusari

text: Es conocida por sus apariciones en películas como "Totò Tarzán" (1950) de Mario Mattoli, "Il viale della speranza" (1952) de Dino Risi, e "Io piaccio" (1955) de Giorgio Bianchi.


title: Bianca Maria Fusari

text: En 1953 tendría la oportunidad de actuar bajo la dirección del director estadounidense Joseph L. Mankiewicz, junto a Ava Gardner, en la película "La condesa descalza", rodada parcialmente en Italia. Terminada la filmación, el director la invita a mudarse a Hollywood, donde tendría grandes oportunidades laborales, pero Fusari se negó, y después de haber aparecido en ocho películas, se retira de la vida pública en 1955.


title: Caza de ballenas en Australia

text: La caza de ballenas en Australia comenzó en 1791 cuando cinco de los 11 barcos de la Third Fleet tras desembarcar a sus pasajeros y carga en Sydney Cove salieron de Port Jackson para dedicarse a la caza de ballenas y focas en las costas de Australia y Nueva Zelanda. Las dos principales especies cazadas por estos barcos en los primeros años eran la ballena franca y el cachalote. Más tarde, se capturaron ballenas jorobadas, ballenas de Groenlandia y otras especies de ballenas.


title: Caza de ballenas en Australia

text: La caza de ballenas pasó a ser una importante industria marítima en Australia, dio trabajo a cientos de barcos y miles de hombres y aportó productos de exportación por valor de 4,2 millones de libras en 1850. La caza moderna de ballenas con cañones de arpón y barcos de casco de hierro se llevó a cabo en el siglo XX desde estaciones costeras en Australia Occidental, Nueva Gales del Sur y Queensland.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Una investigación gubernamental sobre la industria en 1978 tuvo como resultado la prohibición de la caza de ballenas en Australia y el compromiso con su protección. El avistamiento de ballenas es ahora una importante industria turística.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Las ballenas formaban parte de la vida de los indígenas australianos de la costa en la Australia precolonial y era un animal tótem para algunos clanes de Australia Occidental. Su representación en arte rupestre en Nueva Gales del Sur indica que las ballenas también tenían importancia en el este de Australia. Se han identificado cuatro o cinco grabados rupestres aborígenes cerca de Sídney que representan festines de con ellas. Las ballenas varadas, o aquellas que morían en el mar y eran arrastradas a la orilla, eran una fuente de alimento ocasional para los aborígenes de la costa. El olor de la ballena en descomposición atraía a los primeros en llegar y se enviaban mensajes a los grupos vecinos para que acudieran al banquete.


title: Caza de ballenas en Australia

text: No hay constancia de ninguna caza tradicional de ballenas por parte de las frágiles canoas de corteza o troncos ahuecados utilizadas como embarcaciones de pesca. Sin embargo, se ha afirmado que algunos tenían la capacidad de cazarlas por otros medios, como en la caza de delfines. Se supone que el clan Kondoli, en el sur de Australia, era capaz de "cantar" a las ballenas en la costa con la esperanza de que vararan. Según las historias que se cuentan en el Eden Killer Whale Museum, los aborígenes de Twofold Bay, en Nueva Gales del Sur, se aliaban de alguna manera "con" las orcas para conducir a la orilla a las ballenas francas. Lo que se puede decir con certeza es que el descubrimiento de una ballena muerta era un acontecimiento importante para los que vivían cerca de la costa. Uno de estos grupos se encontró con una de ellas en una playa de Port Jackson el 7 de septiembre de 1790.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Los huesos de las ballenas también eran apreciados para ciertos fines. Los huesos de las orejas se recuperaban para hacer recipientes para beber y las costillas se utilizaban a veces como armazón de "gunyahs" o cabañas.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Los europeos sabían que existían en las costas de Australia al menos desde 1699. Fue entonces cuando el explorador marítimo, naturalista y bucanero británico William Dampier (1652-1715) navegó por la costa de Australia Occidental. Allí, informó, "el mar está repleto de las ballenas más grandes que jamás he visto".


title: Caza de ballenas en Australia

text: Las estaciones balleneras de la bahía establecidas en la costa por los colonos en el siglo XIX atrajeron a los aborígenes de la tribu, que acampaban en las cercanías y se daban un festín con los restos de las ballenas desechadas una vez extraída la grasa. Algunos aborígenes trabajaban en los barcos de las estaciones de pesca en la bahía como peones o en puestos de vigilancia, donde su aguda vista les permitía avistarlashasta que se acercaban sin la ayuda de un telescopio. Unos pocos sirvieron en barcos balleneros pelágicos que operaban desde Sidney y Hobart.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Los balleneros y cazadores de focas británicos empezaron a recalar en Sydney poco después de que se iniciara la colonización europea en 1788. Algunos llegaron en régimen de fletamento como transportes de convictos o buques de almacenamiento y tras desembarcar a sus pasajeros y su carga iniciaron viajes de caza de ballenas y focas desde Port Jackson. El primero en regresar a Sydney tras capturarlas en la costa fue el capitán Thomas Melvill, que comandaba el "Britannia", propiedad de Samuel Enderby & Sons. Para conmemorar la ocasión el Gobernador Arthur Phillip en 1791 regaló al Capitán Melvill una Copa de Plata que con la siguiente inscrpción:


title: Caza de ballenas en Australia

text: La caza de cachalotes era una actividad lucrativa. El "Britannia" regresó a Gran Bretaña en 1793 con 118 barriles de aceite de cachalote y 1900 pieles de foca. Los otros balleneros de la Tercera Flota que regresaron a Gran Bretaña en 1793 fueron el "William y Ann" (Capitán Eber Bunker) con 68 toneles de aceite de cachalote y 8468 pieles de foca, el "Mary Ann" (Mark Munro) con 25 toneles de aceite y 1900 pieles y el "Scamander" (John Nichol) con 117 toneles de aceite y 6100 pieles. El "Britannia" había estado en Dusky Sound en la Isla del Sur de Nueva Zelanda, donde es posible que se hayan llevado algunas o todas las pieles de foca. Otro ballenero de la Tercera Flota, el "Matilda" (Matthew Weatherhead), se perdió en el mar. También fue avistado otro ballenero británico frente a Nueva Holanda (Australia) entre 1791 y 1793 fue el "Canadá" (Capitán Alexander Muirhead) que regresó a Gran Bretaña en 1793 con 15 toneles de aceite de cachalote, 6 toneles de aceite de ballena franca y 7000 pieles de foca.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Una limitación de la industria en los primeros años fueron las Actas de Navegación y los monopolios concedidos por el Gobierno llamados «Monopolios de la Corona» que otorgaban derechos exclusivos a toda la actividad marítima comercial en la región por parte de los buques británicos a la Compañía de los Mares del Sur y a la Compañía Británica de las Indias Orientales, o a los buques que habían sido autorizados por estas compañías. Estas restricciones se eliminaron gradualmente por etapas y permitieron a los buques británicos cazar ballenas, focas, comerciar con pieles o dedicarse a otras formas de comercio en el Pacífico sin licencia. Llevar carga general en el viaje de ida permitió a los balleneros complementar sus ingresos. El principal propietario de barcos balleneros de Londres Samuel Enderby confirmó en una carta a Sir Joseph Banks en 1801 que era una gran ventaja para los propietarios de balleneros llevar carga o pasajeros a Nueva Gales del Sur. Su buque "Speedy" regresó a Londres desde Nueva Gales del Sur en 1801 con aceite por valor de 13 600 libras esterlinas que, según Enderby, era el cargamento de este tipo más valioso traído hasta entonces.


title: Caza de ballenas en Australia

text: La caza de ballenas en bahías consistía en la captura de ballenas francas en bahías protegidas de la costa de Australia y Nueva Zelanda, donde acudían a reproducirse en los meses de invierno. Esta industria se adaptaba bien a los limitados recursos económicos de los primeros colonos. Se podía establecer una estación de caza de ballenas en la bahía con poco más que unos pocos barcos, ollas de prueba y barriles de madera para almacenar el aceite. Los hombres no solían recibir un salario fijo, sino que, al igual que los balleneros pelágicos, recibían una parte del valor de la captura, conocida como "lay".


title: Caza de ballenas en Australia

text: Poco después de que los primeros colonos llegaran a Tasmania en 1803, y establecieran Hobart en la cabecera del Estuario del Derwent, descubrieron que el estuario era un lugar de cría para la ballena franca austral. Las actividades de caza de ballenas por parte de los colonos comenzaron en el Derwent en 1805. Al menos 45 estaciones de caza de ballenas operaron en Tasmania durante las siguientes cuatro décadas.


title: Caza de ballenas en Australia

text: La primera estación ballenera en el continente australiano fue establecida por el capitán Thomas Raine (1793-1860) en Twofold Bay, en el sur de Nueva Gales del Sur, en 1828. La caza de ballenas en la bahía de Portland Bay, Victoria, ya estaba en marcha en 1833, en Encounter Bay, Australia del Sur en 1834 y en Doubtful Island Bay en Australia Occidental en 1836 así como en muchos otros lugares. Los balleneros de bahía australianos también fueron a Nueva Zelanda y estuvieron activos en Cloudy Bay y Banks Peninsula (1835) en la Isla del Sur.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Los equipos de balleneros eran desembarcados por pequeñas embarcaciones -generalmente goletas- para establecer asentamientos temporales durante los meses de invierno. Estas embarcaciones solían volver a por los hombres, y los barriles de petróleo llenos, al final de la temporada. Algunas de estas embarcaciones de apoyo permanecían en alta mar, sirviendo de dormitorio y almacén para la operación. Los buques balleneros pelágicos (de alta mar) entraban ocasionalmente a competir con los balleneros de tierra, especialmente hacia el final de su crucero, cuando intentaban llenar sus barriles de aceite antes de regresar a puerto. Algunas de estas estaciones balleneras, como las de Portland Bay y Twofold Bay, se convirtieron en el precursor de los asentamientos permanentes, ya que los colonos pioneros combinaban la caza de ballenas con las actividades pastoriles.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Los barcos balleneros de propiedad australiana zarparon por primera vez de Sídney en 1805. El barco colonial "King George" de 185 toneladas (Capitán George Moody), propiedad de Henry Kable y James Underwood, partió de Port Jackson en junio y estaba cazando ballenas francas australes en el estuario de Derwent en Tasmania en julio de 1805. El primer cachalote fue cazado por el "Argo" de 224 toneladas (capitán John Bader), propiedad de John Macarthur a través de sus agentes londinenses Hullets & Co, y que partió de Sidney en septiembre de 1805. Los barcos que eran propiedad de Australia o tenían su base en ese país llegaron a realizar más de 1500 viajes de caza de ballenas desde puertos coloniales en el siglo XIX. Sydney y Hobart eran los dos principales puertos balleneros.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Los barcos balleneros se contrataban a veces para transportar personas y carga entre asentamientos, o para establecer nuevas colonias. El "Albion" (362 toneladas) llegó a Risdon Cove el 8 de septiembre de 1803 con colonos que fundaron Hobart. El [[Amity (bergantín)|"Amity"] (192 toneladas) desembarcó a los primeros colonos blancos en [[Australia Occidental]] en 1826. [[La isla de Lord Howe]] fue colonizada por colonos desembarcados desde el ballenero de Sydney "Caroline" (192 toneladas) en 1834.


title: Caza de ballenas en Australia

text: [[File:William Crowther.jpg|thumb|right|El Dr. [[William Lodewyk Crowther|William Crowther]] (1817-1885) fue un cirujano, comerciante, propietario de barcos balleneros y político de Hobart que llegó a ser Primer Ministro de Tasmania]].


title: Caza de ballenas en Australia

text: Las grandes tripulaciones de estos barcos, necesarias para tripular los barcos, hacían que el comercio fuera un importante empleador de mano de obra marítima. Los cuarenta y dos balleneros con base en [[Sídney]] en 1837 empleaban a unos 1300 hombres. La mayoría eran marineros nacidos en Gran Bretaña, pero con el paso de los años los marineros nacidos en Australia se unieron a la flota en número creciente.


title: Caza de ballenas en Australia

text: La caza de ballenas era un negocio desafiante que producía individuos capaces y versátiles, algunos de los cuales alcanzaron la prominencia en otros campos. Tres futuros parlamentarios y un alcalde de Sídney sirvieron en balleneros australianos, al igual que otros que más tarde se convirtieron en importantes comerciantes. La caza de ballenas también contribuyó a la literatura del [[siglo XIX]]: [[Henry Kendall (poeta)|Henry Kendall]] y [[Herman Melville]] sirvieron en balleneros de Sidney cuando eran jóvenes y más tarde escribieron sobre sus experiencias. Kendall como poeta y Melville en "[[Omoo]]" (1847) aunque es más conocido como autor de "[[Moby Dick]]" (1851).


title: Caza de ballenas en Australia

text: [[File:John Macarthur.jpg|thumb|left|John Macarthur (1767-1834)]]


title: Caza de ballenas en Australia

text: Muchos empresarios importantes eran propietarios de barcos balleneros. [[John Macarthur (pionero de la lana)|John Macarthur]], [[Robert Campbell (1769-1846)|Robert Campbell]], [[Benjamin Boyd]] y [[Robert Towns]] en Sidney, y Alexander McGregor, [[William Crowther (político australiano)|William Crowther]], Askin Morrison y [[Alexander Imlay]] en Hobart fueron destacados empresarios que diversificaron sus intereses comerciales con la propiedad de estos barcos. Otros participaron indirectamente suministrando a dichos buques provisiones, equipos y servicios portuarios.


title: Caza de ballenas en Australia

text: El [[aceite de ballena]] y las [[Barbas de ballena| barbas]] (hueso de ballena) capturados por los balleneros de la bahía, y el aceite de cachalote capturado por los balleneros pelágicos, fueron algunas de las primeras exportaciones de Australia. La caza de ballenas y focas contribuyó más a la economía colonial que los productos de la tierra hasta la década de 1830, cuando la pesca fue superada por la producción de lana.


title: Caza de ballenas en Australia

text: [[File:The Whaling Ship Pacific by William Duke 1848 Art Gallery of South Australia 20065P29.jpg|right|thumb|El barco ballenero de Hobart "Pacific", por [[William Duke (artista)|William Duke]], 1848. Galería de Arte del Sur de Australia]].


title: Caza de ballenas en Australia

text: La caza de ballenas fue una empresa comercial importante en la Australia colonial, aportando productos de exportación por valor de 3,3 millones de libras entre 1831 y 1845. El comercio alcanzó su punto álgido en la década de 1830 en cuanto al número de buques implicados y al valor de las exportaciones balleneras antes de experimentar una serie de reveses. Entre ellos se encontraban el descenso de la productividad debido al agotamiento de las poblaciones de ballenas, el inicio de una importante depresión económica en 1840, una serie de [[fiebre del oro]] en la Australia continental a partir de 1851, el descubrimiento de que el [[aceite mineral]] podía convertirse en [[petróleo]], cuyo uso sustituyó al aceite de ballena como combustible para lámparas, y la constatación de que se podía obtener un rendimiento mejor y más fiable de la inversión en la producción de [[Lana| lana fina]].


title: Caza de ballenas en Australia

text: La caza moderna de ballenas con buques de vapor y cañones arponeros de proa con cabezas explosivas se desarrolló en la segunda mitad del [[siglo XIX]] y permitió cazar especies más grandes y de natación más rápida. La posterior introducción de buques factoría con una rampa de popa permitió arrastrar las capturas a cubierta y procesarlas con mayor rapidez y seguridad. Noruega era la principal nación ballenera a finales del siglo XIX y la introducción de la caza moderna de ballenas en Australia, como en otros lugares, estuvo asociada a empresarios, barcos y marineros noruegos.


title: Caza de ballenas en Australia

text: El empresario noruego [[Henrik Johan Bull]] vivía en Australia en la década de 1890 cuando concibió la idea de utilizar Melbourne como base para cazar ballenas en el Antártico. Al no poder interesar a los inversores locales, regresó a Noruega y se dirigió a [[Svend Foyn]] (1809-1894) considerado generalmente como el fundador de la caza moderna de ballenas. Se compró el buque de caza de ballenas "Cap Nor" (346 toneladas), se mejoró su motor auxiliar y se acondicionó para su caza. Rebautizado con el nombre de "Antarctic", el buque partió de Noruega el 20 de septiembre de 1893 y, después de cazar en las [[Islas Kerguelen]] en ruta, llegó a Melbourne el 24 de febrero de 1894. El "Antarctic" partió de Melbourne en abril de 1894 y navegó brevemente por Tasmania antes de dirigirse a las islas Auckland y a la isla Campbell, regresando a Melbourne cinco meses después.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Las empresas noruegas establecieron estaciones balleneras en tierra en Australia Occidental, en Frenchman's Bay, cerca de Albany, en 1912, y en Point Cloates, en 1913. La Comisión Ballenera Australiana estableció otra estación en Australia Occidental en 1949 en Carnarvon.


title: Caza de ballenas en Australia

text: [[File:CHEYNE_BEACH_WHALING_STATION.jpg|thumb|left|La estación ballenera de Cheyne Beach (2013), Australia Occidental, funciona ahora como atracción turística]]


title: Caza de ballenas en Australia

text: Los buques factoría y los capturadores noruegos que navegaban hacia y desde la Antártida hacían escala en Hobart para obtener provisiones, hombres y reparaciones. También probaron la caza de ballenas en la costa de Tasmania. Un buque factoría llegó a Tasmania en enero de 1912 y sacó 1599 barriles de aceite de la costa. Otro buque factoría tomó sólo 480 barriles de aceite en la costa de Australia, pero encontró una sola pieza de ámbar gris que pesaba 1003 libras, la mayor registrada hasta entonces, que se vendió en Londres por 23 000 libras.


title: Caza de ballenas en Australia

text: En 1956 había seis estaciones balleneras operando en Australia. Tres estaban en la parte occidental, en Frenchman's Bay, Point Cloates y Carnarvon. Una estaba situada en Tangalooma, en Queensland, y otra en Byron Bay, en [[Nueva Gales del Sur]]. El sexto estaba en la isla de Norfolk. La sobrepesca provocó el colapso de la población de ballenas jorobadas en 1962 y un cambio de enfoque hacia la pesca de cachalotes.


title: Caza de ballenas en Australia

text: [[File:Tangalooma flensing deck.JPG|thumb|Restos de la cubierta de hormigón de [[flensing]] de Tangalooma en 2010.]] La sobrepesca también supuso el cierre de algunas estaciones antes de que el gobierno prohibiera la industria. Sólo la estación ballenera de [[Tangalooma (Queensland)]], en [[Isla Moreton]], capturó y procesó 6277 [[ballenas jorobadas]] entre 1952 y 1962 y contribuyó a la caída de la población de estas ballenas del este de Australia y forzó el cierre de estaciones de Tangalooma, Byron Bay y Norfolk Island en 1962.


title: Caza de ballenas en Australia

text: En 1978 el [[Gobierno de Australia|Gobierno Federal]] nombró a Sir Sydney Frost, antiguo presidente del Tribunal Supremo de [[Papúa Nueva Guinea]], para que realizara una investigación sobre las ballenas y su caza. Esto siguió a una campaña de acción directa a favor de las ballenas en [[Albany (Australia Occidental)]], y a una campaña comunitaria nacional por parte de grupos como el [[Proyecto Jonah]], [[Amigos de la Tierra]] y la "Coalición de Ballenas y Delfines".


title: Caza de ballenas en Australia

text: El cofundador de [[Greenpeace]], el canadiense Bob Hunter, llegó a Albany en agosto de 1977 para hacerse cargo de una campaña de acción directa contra los tres barcos cazaballenas que operaban desde Albany. Se llevaron botes inflables y zodiacs a 30 millas del mar para colocar a la gente entre los arpones y las ballenas. Esta fue la primera campaña de Greenpeace en Australia. Miembros clave de la Coalición de Ballenas y Delfines, entre ellos Jonny Lewis y Richard Jones, formaron entonces Greenpeace Australia.


title: Caza de ballenas en Australia

text: El 31 de julio de 1978, el primer día de las audiencias públicas de la investigación de Frost, la "Compañía Ballenera de Cheynes Beach" anunció su intención de cerrar sus operaciones al final de esa temporada de caza. Cheynes Beach había operado desde Frenchman Bay, cerca de Albany, Australia Occidental, desde 1952. La última ballena, un cachalote, fue arponeada el 20 de noviembre de 1978. [[File:1977.07,08- 8 -42,43aS Sperm whale,whaling Albany,Western Australia,AU sat23-tue26jul1977.jpg|thumb|left|Cachalote permanece en la estación ballenera de Albany en julio de 1977]] El informe de Sir Sydney, "Whales and Whaling: Informe de la investigación independiente", recomendaba prohibir la caza de ballenas en Australia, y en abril de 1979 el gobierno de [[Malcolm Fraser|Fraser]] lo respaldó. En la actualidad, Australia es un defensor mundial de la lucha contra su caza y ha adoptado una postura firme contra el programa de caza de ballenas de Japón en el [[Océano Antártico]]. La [[Biblioteca Estatal de Nueva Gales del Sur]] posee una amplia colección de material relacionado con la caza, incluyendo obras de arte, fotografías, diarios de balleneros, huesos de ballena y scrimshaw.


title: Caza de ballenas en Australia

text: Las pruebas anecdóticas sugieren que las poblaciones de ballenas, especialmente las jorobadas, han aumentado constantemente desde el fin de su caza en aguas australianas. Se desconoce el estado actual de la población de cachalotes en el Océano Antártico frente a Australia Occidental. El avistamiento de ballenas es una actividad cada vez más popular. [[Categoría:Caza de ballenas]] [[Categoría:Historia económica de Australia]] [[Categoría:Ballenas y humanos]] [[Categoría:Historia de Australia por periodo|1851-1900]] [[Categoría:Sídney]] [[Categoría:Historia marítima por país|Tasmania]]


title: Totò Tarzán

text: Totò Tarzán (también conocida como Tototarzan) es una película de comedia italiana de 1950 dirigida por Mario Mattoli y protagonizada por Totò, Marilyn Buferd y Alba Arnova. Es una parodia de la novela "Tarzán de los monos" de Edgar Rice Burroughs. Se rodó en los estudios Farnesina de Roma. Los decorados de la película fueron diseñados por el director de arte Piero Filippone. Al igual que las otras películas de Totò de la época, fue un éxito comercial, recaudando alrededor de 385 millones de liras en taquilla.


title: Totò Tarzán

text: Antonio es un expósito que vive desde hace años en la selva junto al mono Bongo. Pero un día, una tropa de exploradores que pasaba por los bosques del Congo lo encontró. Antonio se vuelve bien informado en la sociedad civil, aprendiendo, no sin muchas dificultades y situaciones divertidas, los usos de los hombres. Además se enamora también de Iva, la única chica en comprender verdaderamente su sufrimiento debido a la separación de su entorno. De hecho, Antonio descubre que él provenía de una familia noble y había heredado una importante suma de dinero. Esta oportunidad será aprovechada por crueles compañeros de Iva para apoderarse de todo el dinero de Antonio aprovechando su incapacidad, pero Iva lo protege y pronto los dos se encuentran en problemas. El proyecto del mono Bongo ayudará a Antonio e Iva contra los malvados.


title: Totò Tarzán

text: A la censura de la época le pasó desapercibida una escena de desnudo de la actriz Adriana Serra. Es la secuencia en la que Totò ve a la mujer con un abrigo de piel de leopardo, salta sobre ella y le rasga la ropa; dejándola, durante unos segundos, con los senos descubiertos.


title: Totò Tarzán

text: Entre las actrices aparece brevemente Anna Fallarino, en ese momento una joven desconocida y más tarde sería protagonista de crónicas rosas y negras italianas; de hecho ésta es su única experiencia en el cine. Entre los extras también está, en el papel de una de las «tarzánidas», quien se convertirá en una de las actrices italianas más populares: Sophia Loren, que entonces se hacía llamar Sofia Lazzaro.


title: Quattro rose rosse

text: Quattro rose rosse («Cuatro rosas rojas» en italiano) es una película de melodrama histórico italiano de 1952 dirigida por Nunzio Malasomma y protagonizada por Olga Villi, Jean-Claude Pascal y Fosco Giachetti. Un melodrama, está ambientada durante los primeros años del siglo XX.


title: Quattro rose rosse

text: Los decorados de la película fueron diseñados por los directores de arte Piero Filippone y Mario Rappini. Ganó alrededor de 136 millones de liras en taquilla.


title: Quattro rose rosse

text: En los primeros años del "Novecento" italiano, durante una carrera de caballos, un banquero no logra conquistar a una modelo ya comprometida con otro chico y, en venganza, le hace creer que la ha conquistado y advierte a su novia de su «traición». El joven es desafiado a duelo por el hermano de la mujer, pero antes de la pelea logra obtener pruebas (que luego resultarán falsas) de la traición de la mujer. Varios años después, los protagonistas se reencontrarán; cuando todo parece arreglarse, los repentinos celos del banquero desencadenan la tragedia.


title: Charles Braibant

text: Charles Braibant (Villemomble, 31 de marzo de 1889 – París, 23 de abril de 1976) fue un archivista, escritor y novelista francés. Después de graduarse como archivista en la École Nationale des Chartes en 1914, sirvió como Jefe del servicio de archivo y librería de la Marina francesa (""Chef du service des archives et bibliothèques de la Marine"") de 1919 hasta 1944. Gracias a ese puesto, encontró tiempo para escribir números libros tanto de ficción como de no ficción. Su obra más destacada fue "Le roi dort", que ganó el Premio Renaudot en 1933.