title: Batalla de Westport

text: Mientras el desastre se cebaba con Shelby y Fagan, la retaguardia de Price, al mando de Marmaduke, corría una suerte similar en Byram's Ford. Una división del ejército de Price al mando del general Shelby había forzado un cruce en el vado el día 22 (el día anterior a la batalla), obligando a los defensores federales a retirarse a Westport. El general Marmaduke, colega de Shelby, había establecido posteriormente su propia línea defensiva en la orilla oeste del río para mantener a raya a la caballería de Pleasanton, que les presionaba con fuerza desde el este. Si Pleasanton podía ahora forzar su camino a través del río Azul, estaría en posición de amenazar al ejército de Price así como sus suministros.


title: Batalla de Westport

text: La división de Marmaduke fue atacada por tres de las brigadas de Pleasonton a partir de las 8:00 de la mañana del día 23; los confederados lograron inicialmente resistir. Uno de los comandantes de la brigada de la Unión, el general de brigada Egbert B. Brown, detuvo su ataque y fue arrestado por Pleasonton por desobedecer órdenes. Otro de los comandantes de brigada de Pleasonton, el coronel Edward F. Winslow, fue herido y le sucedió el teniente coronel Frederick Benteen, que más tarde alcanzaría la fama en Little Bighorn. A pesar de estos contratiempos, las tropas federales ganaron la orilla oeste a las 11:00 y Marmaduke se retiró. Cuando la brigada de Brown (ahora dirigida por el coronel John F. Philips) vadeó el río, recibió un intenso fuego de la artillería de Marmaduke. Una vez que cruzaron, cargaron contra Marmaduke a través de un campo abierto; durante esta carga, las tropas de la Unión de Missouri y Arkansas lucharon contra los confederados de estos mismos dos estados. Marmaduke se vio obligado a retroceder, uniéndose a Shelby y Fagan, y Blunt golpeó a los restos confederados ahora consolidados con su propia artillería.


title: Batalla de Westport

text: Mientras el ejército principal de la Confederación estaba siendo duramente golpeado por dos lados, la cuarta brigada de Pleasonton bajo el mando del General de Brigada John McNeil se movió contra una brigada rebelde bajo el mando de William Lewis Cabell que custodiaba un segundo vado cerca de Hickman Mills. La brigada de McNeil pudo expulsar a los confederados del vado y cruzar el río. Las columnas federales convergían ahora sobre Price desde tres direcciones diferentes.


title: Batalla de Westport

text: Los confederados se retiraron a su última línea de defensa, a lo largo de la carretera al sur de Forest Hill (actual Gregory Blvd), con el coronel Jennison liderando la persecución. En ese momento, treinta cañones de la Unión se habían enfrentado al único cañón confederado que quedaba. Una de las baterías federales acababa de ser desarmada cuando la Caballería de Arkansas del coronel James H. McGhee cargó por Wornall's Lane en un intento de capturarla. El capitán Curtis Johnson, del 15º de Caballería de Kansas, vio el ataque confederado que se estaba formando e inmediatamente se movió para interceptarlo. Johnson y McGhee se enfrentaron personalmente con sus revólveres; ambos comandantes resultaron gravemente heridos, pero sobrevivieron. La lucha continuó hasta que los refuerzos de la Unión aseguraron la batería.


title: Batalla de Westport

text: Shelby envió una brigada al mando del coronel Sidney D. Jackman para asegurar sus trenes de carros, pero éstos ya habían sido retirados por orden del general Price. En cambio, Jackman fue interceptado por el general Fagan, que le alertó de la caballería masiva de la Unión (de Pleasonton) que acababa de cruzar el río Big Blue hacia el este. Al ver la proximidad de Pleasonton al flanco y la retaguardia confederados, el general Curtis había ordenado un avance general de toda la línea de la Unión, con las brigadas de Blair y Jennison encabezando la carga. Shelby, por su parte, sólo contaba con la Brigada de Hierro de Thompson para contener este asalto masivo. Cuando una de las baterías de Pleasonton llegó en apoyo de los hombres de Curtis, los confederados de Thompson finalmente se rompieron y huyeron.


title: Batalla de Westport

text: Los hombres de Price prendieron fuego a la hierba de la pradera en la zona para crear una cortina de humo que cubriera su retirada. Los testigos informaron de que la carretera estaba sembrada de escombros del ejército rebelde que huía.


title: Batalla de Westport

text: Al día siguiente, Blunt y Pleasonton retomaron la persecución de las fuerzas restantes de Price. Perseguirían a Price a través de Kansas y el sur de Missouri, enfrentándose a él en Marais des Cygnes, Mine Creek, el río Marmiton y, finalmente, en Newtonia, obligando a Price a retirarse hacia el Territorio Indio, desde donde finalmente regresó a Arkansas a través de Texas, y, en última instancia, dejando al líder confederado con menos de 6.000 supervivientes de su fuerza inicial de 12.000 cuando su campaña terminó oficialmente el 1 de noviembre de 1864.


title: Batalla de Westport

text: La batalla de Westport fue una de las mayores batallas al oeste del río Misisipi, con más de 30.000 soldados implicados. La victoria de la Unión puso fin a la campaña de Price en Missouri, por lo que la batalla ha sido denominada "El Gettysburg del Oeste". Curtis escribió a Henry W. Halleck después de la batalla que "la victoria en Westport fue de lo más decisiva". Este estado fronterizo tan disputado estaba ahora firmemente bajo el control de la Unión, y así permanecería hasta el final de la guerra.


title: Batalla de Westport

text: Aunque no llegaron a capturar a Price ni a los restos de su ejército, las fuerzas federales consiguieron incapacitar al Ejército de Missouri para cualquier operación significativa en el futuro. De hecho, la campaña de Price sería la última en el Teatro Trans-Mississippi.


title: Batalla de Westport

text: Según un libro reciente sobre la campaña de Price, "The Last Hurrah", de Kyle S. Sinisi, los historiadores han exagerado durante mucho tiempo las bajas infligidas en los combates alrededor de Westport del 21 al 23 de octubre de 1864. Las nuevas estimaciones de Sinisi son que las fuerzas de la Unión perdieron 361 y los confederados 510 hombres, muertos, heridos o capturados, el 23 de octubre. Sin embargo, la mayoría de las fuentes dan el total de bajas como 3.000 hombres, unos 1.500 de la Unión y 1.500 de la Confederación. Otra fuente primaria da una estimación de 400 bajas para la Unión y de 1.000 a 1.500 para la Confederación.


title: Rito Esteban Novillo

text: Rito Esteban Novillo ("La Villa de Don Fadrique", (Toledo), España, 22 de mayo de 1890- "La Habana", Cuba, 11 de septiembre de 1973) fue un ensayista, orador y político, exiliado español. Estudió en un primer momento en su localidad natal y posteriormente, se trasladó a Madrid, donde empezó a trabajar como dependiente en una sastrería y se inicia en la lucha social y política.


title: Rito Esteban Novillo

text: En 1910 se afilió a las Juventudes Socialistas y el 1 de agosto de 1911 en la Agrupación Socialista de Madrid. Fue vocal del Comité Nacional de las Juventudes Socialistas de España de 1912 a 1915 y en 1919-1920, estando entre los fundadores del Partido Comunista Español en abril de 1920. Participó en la creación del Partido Comunista en 1921 y trabajó como director de "El dependiente español" en los años 1913-1914, firma en Renovación artículos sobre la situación sindical de los dependientes. También fue redactor en El Comunista. Bajo el seudónimo de "Eloy de Vilma" publicó el folleto de orientación leninista "Sobre la marcha" o el folleto "La Commune (Reseña histórica)"


title: Rito Esteban Novillo

text: También perteneció a la masonería, donde ingresó en agosto de 1919 con el nombre simbólico de “Fígaro”, formando parte de la logia “Hispano Americana” de Madrid, donde alcanzó el grado 1º.


title: Rito Esteban Novillo

text: Ejerció de maestro de la escuela de la Casa del Pueblo de Sama. Habitual conferenciante en centros obreros comunistas, participante en actos de controversia, fue opositor activo de la dictadura de Primo de Rivera, lo que le supuso ingresar en prisión en diversas ocasiones como por ejemplo en septiembre de 1921 por sus actividades políticas, cuando ya era integrante del Partido Comunista, y por su libertad se manifiestan otros maestros de la zona.


title: Rito Esteban Novillo

text: Debido a la persecución a la que la dictadura de Primo de Rivera somete a Rito Esteban, en mayo de 1925 emigró hasta México, donde llegó el 14 de junio siguiente y trabajó como sastre hasta 1930, fecha en la que regresó a España, volviendo a militar en el PCE. A partir de entonces volvió a establecer contacto con el comunismo español y trabajó en la divulgación de literatura marxista. Con el estallido de la guerra civil formó parte de la Comisión Político-Militar del Partido Comunista. En 1938 ocupó la dirección de la editorial "Publicaciones Antifascistas de Cataluña". En dicho año dio clases en la Escuela de Cuadros del PSUC en Sant Cugat del Vallés y también publicó el folleto "Por una política de cuadros" (1938).


title: Rito Esteban Novillo

text: Finalizada la guerra cruzó la frontera hasta Francia y posteriormente embarcó en el vapor Flandre con destino a la República Dominicana. Dos años después, en 1941, se asentó de manera definitiva en La Habana, donde reanudó su actividad como activo periodista, conferenciante y traductor hasta su muerte en 1973. En su exilio colaboró con los comunistas cubanos y trabajó en la redacción de la Editorial "Páginas" y de las revistas "Fundamento" y "Carta Semanal" e impartió numerosas conferencias y charlas en los locales de los sindicatos obreros, y fue profesor de historia del movimiento obrero en el cursillo de capacitación para escritores obreros creado en 1946. A su vez ejerció como representante en Cuba de la U.G.T. y formó parte del ejecutivo de la institución antifranquista Casa de Cultura, participando en muchos actos antifranquistas. En el mensuario Per Catalunya redactó la sección «Panorama Internacional» y escribió como colaborador en las revistas "CTC", "Nosotros", "Azúcar", "Lux" y "España Republicana" y tradujo obras del francés. Falleció en La Habana el 11 de septiembre de 1973 a los 83 años.


title: CPT Celular

text: CPT Celular o Compañía Peruana de Teléfonos Celular fue una empresa peruana de telefonía celular creada en el año 1991 y que existió hasta 1995.


title: CPT Celular

text: En 1991 se creó y después fue reemplazado por MoviLine al se adquirida cuando se privatizó la Compañía Peruana de Teléfonos por la empresa Telefónica de España que paso hacer la actual Movistar Perú, por el gobierno del presidente Alberto Fujimori En 1995 la empresa se disolvió debido a la quiebra de Compañía Peruana de Teléfonos.


title: Hipótesis monofilética de la neurona

text: La hipótesis monofilética de la neurona es una hipótesis acerca del origen filogenético de las neuronas, que postula que las neuronas se originaron en un "phylum" y a partir de ahí fueron evolucionando hacia formas más complejas.


title: Hipótesis monofilética de la neurona

text: La hipótesis monofilética de la neurona surgió de modo natural mientras se consideraba al filo de los cnidarios como el más primitivo provisto de neuronas del reino animal. En efecto, en estos seres vivos encontramos redes nerviosas. A su vez, se consideraba al grupo de los poríferos (desprovisto de neuronas propiamente dichas) como el más antiguo dentro del reino animal.


title: Hipótesis monofilética de la neurona

text: Sin embargo, estudios posteriores demostraron que los ctenofora, que en principio se consideraban estrechamente emparentados con los cnidarios, eran un grupo distinto y filogenéticamente anteriores a los cnidarios. Y entre ambos grupos encontramos dos filos desprovistos de neuronas: los poríferos y los placozoos.


title: Hipótesis monofilética de la neurona

text: Este hecho llevó a considerar una segunda hipótesis sobre el origen de las neuronas, la hipótesis polifilética de la neurona, que propone que se originaron de modo independiente en más de un filo, en concreto en los cnidarios y ctenóforos, por lo que el desarrollo posterior de las neuronas sería un ejemplo de evolución convergente.


title: Hipótesis monofilética de la neurona

text: Actualmente existen argumentos científicos a favor de ambas hipótesis, por lo que el origen de las neuronas todavía no se puede considerar clarificado.


title: Hipótesis monofilética de la neurona

text: Los argumentos a favor de la hipótesis monofiletica postulan que las neuronas se originaron en los ctenoforos y pasaron a los filos posteriores, pero que por alguna razón acabaron desapareciendo en los placozoos y en los poríferos.


title: Hipótesis monofilética de la neurona

text: El hecho de que en los poríferos estén presentes (aunque sin expresarse) genes homólogos a los del clado Bilateria que hacen posible la sinapsis, nos puede hacer pensar que ambos grupos proceden de un ancestro común provisto de neuronas.


title: Hipótesis monofilética de la neurona

text: A favor hipótesis polifiletica está la presencia en los cnidarios de determinados genes reguladores de neurotransmisores que no están presentes en los ctenoforos.


title: Las oceánides

text: Las oceánides (título en finlandés: Aallottaret, que significa «ninfas de las olas» o «espíritus de las olas»; título de la obra original "Rondeau der Wellen"), op. 73, es un poema sinfónico de un único movimiento para orquesta escrito entre 1913 y 1914 por el compositor finlandés Jean Sibelius. La pieza, que hace referencia a las oceánides de la mitología griega que habitaban el mar Mediterráneo, se estrenó el 4 de junio de 1914 en el Festival de Música de Norfolk, en Connecticut, bajo la dirección del propio compositor. Elogiado en su estreno como «la mejor evocación del mar … jamás … producida en la música», el poema sinfónico, en "re" mayor, consta de dos temas, que se dice que representan la actividad lúdica de las ninfas y la majestad del océano, respectivamente. Sibelius desarrolló gradualmente este material en tres etapas informales: primero, un océano plácido; segundo, una tormenta que se avecina; y tercero, un clímax atronador de olas rompientes. A medida que amaina la tempestad, suena un acorde final que simboliza el gran poder y la extensión ilimitada del mar.


title: Las oceánides

text: Estilísticamente, muchos comentaristas han descrito la obra como un claro ejemplo de impresionismo o de alguna manera derivado de ese movimiento artístico. Otros han respondido que el desarrollo activo de Sibelius de los dos temas, su uso moderado de las escalas favorecidas por los impresionistas y su priorización de la acción y la estructura sobre el fondo atmosférico efímero distinguen la pieza de ejemplos por excelencia, como "La mer" de Claude Debussy.


title: Las oceánides

text: Aparte del poema sinfónico en "re" mayor definitivo, sobreviven dos versiones intermedias de "Las oceánides": la primera, una suite orquestal de tres movimientos, en "mi" mayor, que data de 1913 (el primer movimiento se perdió); y la segunda, la versión del poema sinfónico de un único movimiento inicial «Yale», en "re" mayor, que Sibelius envió a Estados Unidos antes de su viaje, pero revisada antes del festival de música. "Las oceánides" se encuentra, junto a "En saga", la "Suite Lemminkäinen", el "Concierto para violín" y la "Quinta Sinfonía", como una de las obras más renovadoras de Sibelius. La suite y la versión «Yale», que nunca se interpretaron en vida del compositor, tuvieron sus estrenos mundiales a cargo de Osmo Vänskä y la Orquesta Sinfónica de Lahti el 10 de septiembre y el 24 de octubre de 2002, respectivamente. Una actuación típica de la versión final dura unos 10 minutos, unos 3 minutos más que su predecesora «Yale».


title: Las oceánides

text: En agosto de 1913, Jean Sibelius recibió un mensaje del compositor estadounidense y profesor de la Universidad de Yale Horatio Parker: un mecenas de las artes de Nueva Inglaterra, Carl Stoeckel, y su esposa, Ellen Stoeckel de soltera Battell, habían autorizado mil dólares para el encargo de un nuevo poema sinfónico de Sibelius, por recomendación de Parker. La pieza, que no debía exceder los quince minutos de duración, se tocaría en el Festival de Música de Norfolk de 1914 en Connecticut, que los Stoeckel organizaban (y financiaban) anualmente en su finca en una sala de espectáculos de madera llamada «The Music Shed». A pesar de sus continuas luchas con otro encargo, música incidental para la trágica pantomima de Poul Knudsen "Scaramouche", Sibelius aceptó la oferta de Stoeckel y escribió en su diario: «Un poema sinfónico, listo para abril».


title: Las oceánides

text: A principios de septiembre, llegó otra carta de Parker diciendo que Stockel deseaba proporcionar la tarifa del copista por escribir las partes orquestales en Finlandia. Cuando 1913 se acercaba a su fin, Sibelius no había progresado mucho con el encargo estadounidense, después de haber pasado todo el otoño ocupado con otras piezas y revisiones. Siguió un viaje a Berlín en enero de 1914 y el diario y la correspondencia de Sibelius indican que tenía entre sus primeros pensamientos el encargo de los Stoeckel. Posteriormente, se descartó un plan inicial para ambientar el poema "Fantasos y Sulamit" de Viktor Rydberg. Su estancia en Berlín no fue productiva y a mediados de febrero regresó a Helsinki («Inquieto por lo de América [la comisión de Norfolk]. Presumiblemente tendré que ir a mi celda para poder concentrarme»).


title: Las oceánides

text: Hoy sobreviven tres versiones de la obra. Inicialmente, en 1913, Sibelius concibió el encargo como una suite de tres movimientos para orquesta en "mi" mayor, de los cuales sólo los n.º 2 («Tempo moderato») y n.° 3 («Allegro») se conservan. En algún momento entre 1913 y 1914, decidió reelaborar el material temático del «Allegro», en gran medida un «trabajo en progreso», en un poema sinfónico de un único movimiento; el contenido musical del «Tempo moderato» encontraría su camino en la pieza para piano "Till trånaden" (JS 202). Al hacer la transición de la suite al poema sinfónico, Sibelius transpuso el material de "mi" a "re" mayor. Además, también introdujo nuevas ideas musicales, como el motivo ondulante en las cuerdas y los instrumentos de viento, y amplió la orquestación.


title: Las oceánides

text: En abril de 1914, Sibelius envió por correo la partitura y las partes a Estados Unidos y llamó a la pieza "Rondeau der Wellen" (esta versión intermedia del poema sinfónico se conoce comúnmente como la versión «Yale»). El 12 y el 20 de abril de 1914, Parker escribió en nombre de Stoeckel, ampliando el acuerdo inicial: el mecenas estadounidense de Sibelius ahora deseaba que viajara y dirigiera un programa de su música en el festival de Norfolk; como compensación, Sibelius recibiría 1200 dólares, así como un doctorado honoris causa en música de la Universidad de Yale. Aunque ya había enviado el manuscrito a Norfolk, Sibelius no estaba satisfecho con la partitura e inmediatamente comenzó a revisar la pieza, y optó finalmente por una revisión completa («¿No es propio de mí reelaborar el poema sinfónico? Estoy resplandeciente con él»). Aunque Sibelius era propenso a revisar sus composiciones, ese esfuerzo lo realizaba generalmente al preparar una pieza para su publicación o después de haberla escuchado por primera vez en un concierto. Con respecto a la versión de Yale, es posible que la invitación para asistir en persona al festival de música lo incitara a «revaluar» el poema sinfónico con un ojo más crítico.


title: Las oceánides

text: Las diferencias entre la primera y la última versión del poema sinfónico son sustanciales; Sibelius no sólo volvió a transponer la pieza a "re" mayor, sino que también agregó el clímax del choque de olas. A pesar de estos cambios, la orquestación es más o menos la misma, con la adición de una trompeta. A medida que se acercaba el viaje a Estados Unidos, Sibelius se apresuró a completar las revisiones a tiempo. Aino Sibelius, la esposa del compositor, relata las escenas en Ainola:


title: Las oceánides

text: Sibelius continuó haciendo cambios a la versión final del poema sinfónico mientras navegaba por el océano Atlántico a bordo del vapor SS Kaiser Wilhelm II e incluso durante los ensayos en Norfolk, pero estos cambios de último minuto, argumenta Andrew Barnett, debieron ser relativamente «menores», ya que las partes orquestales habían sido copiadas antes de su salida de Finlandia. El compositor estaba encantado con la nueva pieza y le escribió a Aino: «Es como si me hubiera encontrado a mí mismo, y más. La "Cuarta Sinfonía" fue el comienzo. Pero en esta pieza hay mucho más. Hay pasajes en ella que me vuelven loco. Qué poesía». Ni la suite ni la versión de Yale del poema sinfónico se interpretaron en vida de Sibelius, ya que tuvieron sus estrenos mundiales por parte de Osmo Vänskä y la Orquesta Sinfónica de Lahti el 19 de septiembre y el 24 de octubre de 2002, respectivamente.


title: Las oceánides

text: Parece que Sibelius vaciló sobre el nombre del nuevo poema sinfónico. El 3 de abril de 1914 había abandonado "Rondeau der Wellen" en favor de "Aallottaret". El 29 de abril le escribió a Parker a favor del título original («"Herr Doctor", ahora debe perdonarme por interpretar el nuevo poema sinfónico en su versión final con el título original "Rondeau der Wellen". La versión "Aallottaret" que le envié puede quedarse con el señor Stoeckel»). Esta posición también resultó fugaz. A finales de mayo, Sibelius se había decidido por "Aallottaret", y el poema sinfónico apareció bajo este título, aunque mal escrito, en el programa del Festival de Norfolk del 4 de junio: «Aalottaret [sic] —Poema sinfónico (Ninfas del océano)». En preparación para la publicación del poema sinfónico de Breitkopf & Härtel en junio de 1915, el compositor incluyó junto con el título finlandés, "Aallottaret", una traducción alemana «explicativa», "Die Okeaniden" (Las oceánides). La pieza se publicó como op. 73 y estaba dedicada al señor Carl Stoeckel y señora.


title: Las oceánides

text: El poema sinfónico se estrenó el 4 de junio de 1914 en la sala de conciertos «The Shed» del Festival de Música de Norfolk. El mismo compositor dirigió en un podio decorado con los colores nacionales de Estados Unidos y Finlandia. La orquesta, que Sibelius elogió como «maravillosa … sobrepasa todo lo que tenemos en Europa», estaba compuesta por músicos de tres de las mejores sociedades musicales de Estados Unidos: la Filarmónica de Nueva York, la Orquesta Metropolitana de la Ópera y la Orquesta Sinfónica de Boston. "Las Oceánides" era diferente a todo lo que los músicos habían encontrado anteriormente. «Creo que al principio no lo entendieron todo por lo que dijeron», recordó Stoeckel. «A la mañana siguiente, después de haberlo repasado tres veces, quedaron encantados con él y comentaron que la belleza de la música crecía con cada ensayo». El público del festival emitió una nota igualmente positiva sobre la nueva pieza, que concluyó con un concierto de la música de Sibelius que incluyó "La hija de Pohjola", "Rey Christian II", "El cisne de Tuonela", "Finlandia" y "Valse triste". Stoeckel relató los acontecimientos del 4 de junio:


title: Las oceánides

text: Al concluir la segunda mitad del programa (que contó con la "Novena Sinfonía" de Antonín Dvořák, la rapsodia "From the Prairie" de Samuel Coleridge-Taylor y la obertura de la ópera "Las hadas" de Richard Wagner), la orquesta interpretó el himno nacional finlandés, "Vårt Land".


title: Las oceánides

text: Con el estallido de la Primera Guerra Mundial el 28 de julio de 1914, "Las oceánides" languideció. Siendo lo que era la política de la guerra, la música de Sibelius rara vez se tocaba fuera de los países nórdicos y Estados Unidos: en Alemania, había poca demanda de la música de un «enemigonacional», mientras que en Rusia, los finlandeses eran vistos como «súbditos menos que leales del zar». En cualquier caso, muchas de sus obras habían sido impresas por editoriales alemanas, un detalle que dañó la reputación del compositor no sólo en Rusia, sino también en Gran Bretaña y Estados Unidos. Según Tawaststjerna, la guerra sumió a Sibelius en un estado de melancolía y lucha creativa (las sinfonías "Quinta" y "Sexta" estaban en proceso de gestación simultánea en ese momento). Su respuesta fue retirarse casi a la soledad: se abstuvo de asistir y dar conciertos y descuidó su círculo de amigos, y se imaginó a sí mismo «olvidado e ignorado, un faro de luz solitario en una oscuridad invernal cada vez más profunda».


title: Las oceánides

text: Sibelius no se apartó fácilmente de su exilio; su amigo y compositor Wilhelm Stenhammar, entonces director artístico y director en jefe de la Orquesta Sinfónica de Gotemburgo, le escribió repetidamente para persuadirlo de que dirigiera un concierto de sus obras en Gotemburgo. Creyéndose obligado a estrenar una «obra importante» en Suecia, como una sinfonía, Sibelius, para disgusto de Stenhammar, retrasó cada viaje programado. Se retiró de los conciertos previstos para marzo de 1914 y le escribió: «Mi conciencia me obliga a hacer esto. Pero cuando tenga algunas obras nuevas listas el próximo año, como espero, me dará una gran alegría interpretarlas en Gotemburgo». Se hicieron nuevos arreglos para febrero de 1915, pero también los canceló en diciembre de 1914. Al final, el infatigable Stenhammar prevaleció y se fijaron nuevos conciertos para marzo de 1915 («Veo una vez más tu gran simpatía por mi música. Vendré»).


title: Las oceánides

text: Los esfuerzos de Stenhammar se vieron recompensados con el estreno europeo de "Las oceánides". Para Sibelius, fue una oportunidad de volver a ser un «artista de gira», alimentándose de la energía y las «ovaciones entusiastas» de un público (habían pasado nueve meses desde los conciertos de Norfolk, que ahora parecían un recuerdo lejano). El primer concierto, el 22 de marzo, contó con la "Segunda Sinfonía", "Scènes historiques II" y dos movimientos de "Swanwhite" antes de concluir con "Las oceánides". Según el diario del compositor, la actuación fue un «gran éxito», con Stenhammar «cautivado» especialmente por el número final. El 24 de marzo el programa permaneció, pero lo combinó con "Scènes historiques I", el «Nocturne» de la suite "Rey Christian II", un movimiento de "Rakastava", "El regreso de Lemminkäinen" y la "Cuarta Sinfonía". Sibelius se mostró muy satisfecho con el manejo de "Las oceánides" por parte de la orquesta y calificó su interpretación como «maravillosa». Continuó anotando en su diario que, «después del número final ["Las oceánides"] hubo un torrente ensordecedor de aplausos, pataleos, gritos de bravo, una ovación de pie y fanfarrias de la orquesta».


title: Las oceánides

text: El estreno finlandés de "Las oceánides" se produjo con motivo de la celebración del quincuagésimo aniversario de Sibelius el 8 de diciembre de 1915 en el Gran Salón de la Universidad de Helsinki, con Sibelius como director de la Orquesta Filarmónica de Helsinki. El programa, inaugurado por "Las oceánides", también incluía las dos serenatas para violín y orquesta (op. 69, con Richard Burgin como solista) y el estreno mundial de la "Quinta Sinfonía", en ese momento todavía de cuatro movimientos. El programa de cumpleaños fue bien recibido y Sibelius lo repitió dos veces, una en el Teatro nacional de Finlandia el 12 de diciembre y luego nuevamente en la Universidad de Helsinki el 18 de diciembre. Las celebraciones continuaron hasta el año nuevo, con Sibelius en la dirección de "Las oceánides" en un concierto en Folketshus de Finlandia el 9 de enero de 1916. El poema sinfónico también fue retomado en la primavera por el cuñado de Sibelius, Armas Järnefelt, quien dirigió la Ópera Real de Estocolmo. Robert Kajanus siguió más tarde con una actuación de "Las oceánides" en febrero de 1917.


title: Las oceánides

text: La obra tiene partitura para los siguientes instrumentos:"Las oceánides" es un poema sinfónico de un único movimiento que consta de dos temas principales, A y B. Se puede decir que la sección «viva» A (en métrica doble), introducida por primera vez por las flautas al comienzo de la pieza, representa la actividad lúdica de las ninfas:


title: Las oceánides

text: Poco después, los solos de oboe y el clarinete, apoyados por el arpa "glissando" y las cuerdas, introducen la sección B «majestuosa» (en metro triple), que recuerda la profundidad y la amplitud del océano y quizás, al menos según Tawaststjerna, «el Dios del mar mismo»: Sibelius expande y profundiza gradualmente los dos temas, construyendo un clímax enorme (casi onomatopéyico) de choque de olas que Daniel Grimley ha caracterizado como un «punto de saturación textural, dinámica y cromática». Tawaststjerna enunció formalmente que el poema sinfónico procede estructuralmente de la siguiente manera:Grimley interpreta que la pieza avanza a través de «una serie de tres ciclos generativos, similares a las olas», quizás mejor descrito como un océano plácido (A-B), una tormenta que se avecina (A-B) y un clímax de choque de olas (C-A). David Hurwitz ve la estructura de la pieza de manera similar a Tawaststjerna, aunque como A-B-A-B-Coda(B-A), que denomina «forma sonata sin desarrollo», mientras que Robert Layton considera "Las oceánides" «algo … de un rondó libre», debido a la reaparición continuada del tema de apertura de la flauta (A).


title: Las oceánides

text: Estilísticamente, muchos comentaristas han descrito "Las oceánides" como ampliamente impresionista, en particular la comparan con "La mer" de Claude Debussy. Harold Johnson, por ejemplo, escribió que los temas y la orquestación de la pieza, con trémolos de cuerda apagados y arpa "glissando", «guardan más que un parecido superficial» con el estilo de Debussy (sugiere además que Sibelius pudo haber temido que su título original, "Rondeau der Wellen", estaba «demasiado cerca de Debussy»). Gray, quien llama a la técnica orquestal en "Las oceánides" «sorprendentemente diferente» de cualquier otra cosa en la obra de Sibelius, subraya que la obra está lejos de ser «derivada». Más bien, sostiene que Sibelius se basa en la técnica impresionista francesa y la revoluciona, haciéndola «completamente suya, y no simplemente un reflejo o distorsión de Debussy». Gray continúa:


title: Las oceánides

text: Aunque reconoce la sensación impresionista de "Las oceánides", Nils-Eric Ringbom advierte que la comparación con Debussy no debe llevarse demasiado lejos. Mientras que en las obras del compositor francés «rara vez hay algo que crezca temáticamente o se desarrolle» (en cambio, Debussy maravilla al oyente con «su maestría en representar estados de ánimo soñadores, pasivos y emociones fugaces y contenidas»), Sibelius pone «demasiado peso en el desarrollo lógico de sus ideas musicales para dejarlas … parpadear en la nada vacía de la inestabilidad temática»; en otras palabras, insiste en que «el fondo atmosférico no engulle ni acción ni estructura». El impresionismo de Sibelius es, por tanto, «mucho más … activo» que el de Debussy.


title: Las oceánides

text: Otros comentaristas han advertido contra la conclusión de que "Las oceánides" es un ejemplo de impresionismo o de alguna manera está en deuda estilística con Debussy. Tawaststjerna, por ejemplo, cree que el «anclaje de la pieza en la armonía mayor-menor y el uso relativamente moderado de fórmulas modales y de tonos completos» indica que el poema sinfónico «pertenece al mundo del romanticismo tardío», a pesar del carácter impresionista de su textura, vocabulario armónico y patrones rítmicos. Hurwitz también ha criticado la «catarata rugiente del sinsentido en la literatura de Sibelius» sobre la influencia de los impresionistas franceses en el compositor. «Problemas musicales similares a menudo producen soluciones similares», señala Hurwitz. «En este caso, cualquier retrato sinfónico del océano está destinado a depender más de la textura y el color que de la melodía vocal, por la sencilla razón de que el océano no es una persona y no canta … ni se presta a ello… [un] enfoque antropomórfico …». Layton detecta la presencia de «procedimientos y técnicas normales de Sibelius» en "Las oceánides", descartando cualquier deuda grave con Debussy. «Su crecimiento desde los primeros compases en adelante es profundamente orgánico», escribe Layton. «Y su aparente independencia del resto de la obra de Sibelius se manifiesta sólo a un nivel superficial».


title: Las oceánides

text: "Las oceánides" se remonta a bocetos para una suite de tres movimientos para orquesta en mi mayor que Sibelius probablemente había comenzado en 1913; hoy, sólo sobreviven el n.º 2 («Tempo moderato») y el n.º 3 («Allegro»). Andrew Barnett ha especulado sobre el paradero del primer movimiento perdido de la suite anterior a "Las oceánides". Aunque es probable que el compositor hubiera perdido o destruido el número de apertura, Barnett sostiene que cuatro piezas de «evidencia circunstancial» indican que el movimiento ha sobrevivido, aunque en una forma diferente, como el poema sinfónico "El bardo", escrito en 1913 y revisado el año siguiente:La opinión crítica sobre el mérito de "Las oceánides" ha sido abrumadoramente positiva, y hoy la pieza se cuenta entre las obras maestras de Sibelius. Tras el estreno de 1914, Olin Downes, el crítico musical estadounidense y admirador de Sibelius, describió la nueva obra como «la mejor evocación del mar que se haya producido en la música», y elogió al compositor por su «sentimiento extraordinariamente desarrollado por la forma, la proporción y continuidad». Downes evaluó además el concierto de Norfolk de Sibelius como la tercera vez desde 1900 que se había «sentido en presencia de un genio de clase mundial» (los otros dos fueron Richard Strauss en 1904 y Arturo Toscanini en 1910). Una reseña sin firmar en el "New York Tribune" (casi con certeza escrita por el crítico Henry Krehbiel) encontró la nueva obra «fresca y vital, llena de imaginación y fuerte en el clímax». Continúa:


title: Las oceánides

text: El influyente crítico sueco Wilhelm Peterson-Berger, siempre una espina clavada en el costado de Sibelius y de quien el compositor una vez se había burlado de «su señoría», requirió tres encuentros con "Las oceánides" antes de entusiasmarse con el nuevo poema sinfónico: Después de escuchar a la Real Orquesta Filarmónica de Estocolmo bajo la dirección de Sibelius en 1923, Peterson-Berger finalmente abrazó la pieza. «"Las oceánides" era total y completamente diferente a hace tres años con Schnéevoigt», escribió. «En este hermoso poema uno realmente escucha algo del sonido del mar Egeo y de Homero».


title: Las oceánides

text: El compositor (y antiguo alumno de Sibelius) Leevi Madetoja elogió aún más la partitura tras la revisión y escribió en "Uusi Suometar" en julio de 1914 que Sibelius, en lugar de «repetir interminablemente» el estilo de sus obras anteriores, había vuelto a demostrar su inclinación por «renovarse musicalmente … siempre hacia adelante, buscando nuevos objetivos». El crítico finlandés Karl Wasenius (también conocido como BIS), en el "Hufvudstadsbladet" después de las representaciones de la celebración de cumpleaños de 1915, escribió con aprobación sobre el «dominio refinado» de la técnica de Sibelius. «No se desperdicia una sola nota en efectos impetuosos», continuó. «Sin embargo, todavía se logran cosas poderosas. Sibelius nos da la extensión y la magnitud del océano, su poderoso canto de olas, pero sin gestos jactanciosos. Es demasiado noble para eso». En "Tidning för musik", Otto Anderssen interpretó las últimas composiciones de Sibelius (entre ellas "Las oceánides") como un indicador más de que se encontraba entre los modernistas más progresistas: «Creo que Sibelius es un hombre del futuro … constantemente adelantado a su tiempo. Ahora se encuentra en las alturas donde el horizonte se extiende sobre los campos que el resto de nosotros todavía no podemos ver». Cecil Gray, además, llamó a la pieza «atrevida» y aplaudió la «excepcional complejidad y refinamiento» de la partitura y, desafió a los críticos que veían a Sibelius como un «artista primitivo».


title: Las oceánides

text: Los comentaristas posteriores también encontraron mucho que elogiar en "Las oceánides". Guy Rickards describe el poema sinfónico como una «partitura extraordinaria», magnífica, pero sutil en su descripción de los diversos estados de ánimo del mar, pero, no obstante, «música bañada por la luz», mientras que Robert Layton vio la pieza como «mucho más ambiciosa y altamente organizado en el diseño» que su predecesor inmediato, "El bardo". Tawaststjerna destaca el éxito de Sibelius a la hora de caracterizar el mar: las «flautas juguetonas» que dan vida a los océanos pero que se sienten «extrañas» en la inmensidad del paisaje; el «poderoso oleaje» del viento y el agua transmitidos por el oboe y el clarinete sobre cuerdas ondulantes y arpa "glissando"; la cuerda de viento sostenida que simboliza la «extensión ilimitada del mar»; y el «poderoso clímax» de la tormenta, la ola final que «siempre supera las expectativas». El compositor finlandés Kalevi Aho ha argumentado a favor de la versión principal de Yale en "re" , sintiendo como si la pieza perdiera «algo esencial» en términos de color orquestal en "re" mayor: «El tono de orquesta en "re" mayor está velado, de alguna manera misterioso e impresionista. En comparación con ella, "re" mayor suena más claro, pero también más hecho realidad». El director Osmo Vänskä también observó la diferencia entre las dos tonalidades, comparando la versión principal en "re" con un «gran lago» y el "re" mayor con un «océano poderoso».


title: Las oceánides

text: A pesar de su «belleza inquietante», se han realizado menos grabaciones de "Las oceánides" que de los poemas sinfónicos más famosos de Sibelius, como "En saga", "El cisne de Tuonela" y "Tapiola". La primera grabación de "Las oceánides" se realizó en 1936 con Adrian Boult en la dirección de la Orquesta Sinfónica de la BBC, una actuación que es notablemente más rápida que el promedio. Las primeras grabaciones de la versión de Yale (7:25) y la suite pre Oceánides (n.º 2 «Tempo moderato», 2:42; n.º 3 «Allegro», 4:35) son de Osmo Vänskä y la Orquesta Sinfónica de Lahti bajo el sello BIS; ambos fueron grabados en enero de 2003. El álbum se estrenó con gran éxito. Andrew Clements de "The Guardian" calificó el disco como el mejor de 2003 y señaló que las primeras versiones de "Las oceánides" permitieron al oyente ver «la mecánica del genio musical al descubierto». En 2015, Sakari Oramo y la Orquesta Sinfónica de la BBC grabaron la versión de Yale del poema sinfónico (9:44) en el Barbican Hall; esta grabación está disponible a través de BBC Music Magazine a partir de noviembre de 2019.


title: Luisa Fernanda Lafaurie

text: Luisa Fernanda Lafaurie Rivera es una economista colombiana, que se desempeñó como Ministra de Minas y Energía de ese país entre 2001 y 2002.


title: Luisa Fernanda Lafaurie

text: Estudió Economía en la Pontificia Universidad Javeriana, de donde se graduó en 1988, y se especializó en Finanzas en la Universidad de los Andes.


title: Luisa Fernanda Lafaurie

text: Hija del Gobernador de La Guajira José Vicente Lafaurie Acosta y hermana del ganadero José Félix Lafaurie, ha hecho toda su carrera en el sector energético, desempeñándose como Viceministra de Minas e Hidrocarburos, en el Gobierno de Andrés Pastrana Arango, desde 1998 hasta 2001, cuando fue nombrada como Ministra de Minas y Energía, ejerciendo el cargo hasta el final del gobierno de Pastrana.


title: Luisa Fernanda Lafaurie

text: En el campo privado se ha desempeñado como presidenta del Oleoducto Central de Colombia y C.E.O. del Grupo HJDK, así como miembro de las Juntas directivas de Mercantil Colpatria, Avianca, ISA y del Grupo Éxito y presidenta de las juntas directivas de Ecopetrol, Ecogas, Emgesa y la Financiera de Desarrollo Nacional. También ha sido presidente comercial de Carbocol y asesora comercial de Termotasajero y directora regional de Coalcorp Mining.


title: Berniece Baker Miracle

text: Berniece Baker Miracle (30 de julio de 1919 - 25 de mayo de 2014) fue una mujer estadounidense, medio hermana de la famosa actriz Marilyn Monroe. Escribió unas memorias "My Sister Marilyn", sobre la vida y carrera de Monroe.


title: Berniece Baker Miracle

text: Berniece Inez Gladys Baker nació en Venice, California en julio de 1919. Sus padres, Gladys Pearl Baker (1902-1984) y Jasper Newton "Jap" Baker (1886–1951), se habían casado en 1917 y tuvieron su primer hijo en 1918, Robert Kermit "Jackie". Tras el divorcio de Gladys, Jasper secuestró a los niños y los crio él en su Kentucky natal. Casada en segundas nupcias, Gladys dio a luz en 1926 a su tercer vástago, Norma Jean Baker.


title: Berniece Baker Miracle

text: En 1933, el hermano mayor de Berniece falleció de insuficiencia renal. Dos años más tarde, comenzó a estudiar en el Pineville Institut y se casó con Paris Miracle (1918–1990) en 1938. Su hija única, Mona Rae Miracle, nació el 18 de julio de 1939.


title: Berniece Baker Miracle

text: Durante su embarazo, Miracle recibió una carta de su madre, informándola sobre Norma Jean. Las dos medio hermanas se conocieron en 1944, después de intercambiar cartas y fotos. Años más tarde Norma Jean alcanzaría la fama como Marilyn Monroe, pero Miracle continuó en contacto sobre todo por correspondencia con su medio hermana, que murió en 1962 y le dejó 10,000 dólares en su testamento . Junto con el exmarido de Monroe Joe DiMaggio y su gerente Inez Melson, Miracle organizó su funeral, escogiendo su ataúd y vestido con que fue enterrada, uno verde y un ramo de rosas rojas entre las manos. En una entrevista conservada en ina.fr, declaró: Aparte de esto, evitó mayormente a los medios de comunicación. Durante su vida, Miracle trabajó como inspectora en una fábrica, contable y diseñadora de vestuario. Aunque se informó de su 100 cumpleaños en julio de 2019, posteriormente se supo que había muerto el 25 de mayo de 2014, a los 94 años. Miracle vivía retirada en Gainesville con su hija y era una de las últimas personas que conoció a Monroe íntimamente.


title: Berniece Baker Miracle

text: Miracle quedó viuda en 1990. "My Sister Marilyn: A Memoir of Marilyn Monroe" fue publicada el 1 de junio de 1994, el cumpleaños de Monroe y cincuenta años después de que las medio hermanas se conocieran por primera vez. Escrito por su hija Mona, Miracle es coautora de la historia de sus raros encuentros con Monroe, hasta su muerte. También se ocupa de los problemas mentales de su madre Gladys, y de la consecuente infancia problemática de las hermanas, careciendo ambas de una figura materna: Las memorias incluyeron muchas fotografías exclusivas y es la única biografía autorizada de la familia de Monroe. Recibió críticas positivas de medios como "Entertainment Weekly", que escribió, "[...] Este retrato de Marilyn es insustituible."


title: Analizador de energía de electrones hemisférico

text: Un analizador de energía de electrones hemisférico o analizador de deflexión hemisférica es un tipo de espectrómetro de energía de electrones que se utiliza generalmente para aplicaciones donde se necesita una resolución de alta energía: diferentes variedades de espectroscopía de electrones, como la espectroscopía de fotoemisión resuelta en ángulo (ARPES), la espectroscopía de fotoelectrones de rayos X (XPS) ) y espectroscopía electrónica Auger (AES) o en aplicaciones de imágenes como microscopía electrónica de fotoemisión (PEEM) y microscopía electrónica de baja energía (LEEM).


text: Un analizador hemisférico consta de dos electrodos hemisféricos concéntricos (hemisferios internos y externos) de radios formula_1 y formula_2 mantenido a los voltajes adecuados. En tal sistema, los electrones se dispersan linealmente, dependiendo de su energía cinética, a lo largo de la dirección que conecta la entrada y la rendija de salida, mientras que los electrones con la misma energía se enfocan en primer orden.


text: Cuando dos voltajes, formula_3 y formula_4, se aplican a los hemisferios interno y externo, respectivamente, el potencial eléctrico en la región entre los dos electrodos se deduce de la ecuación de Laplace:


text: El campo eléctrico, apuntando radialmente desde el centro de los hemisferios hacia afuera, tiene la conocida forma de movimiento planetario formula_6


text: Los voltajes se establecen de tal manera que los electrones con energía cinética formula_8 igual a la llamada "energía de paso" formula_9 sigue una trayectoria circular de radio formula_10. La fuerza centrípeta a lo largo del camino es impuesta por el campo eléctrico. formula_11 . Teniendo esto en cuenta,


text: La diferencia de potencial entre los dos hemisferios debe ser


text: Un solo detector en el radio formula_14 en el otro lado de los hemisferios se registrarán solo los electrones de una sola energía cinética. Sin embargo, la detección se puede paralelizar debido a la dependencia casi lineal de los radios finales de la energía cinética. En el pasado, se usaban varios detectores de electrones discretos (Multiplicador de electrones), pero ahora prevalecen las placas de microcanal con pantallas fosforescentes y detección de cámara. En general, estas trayectorias se describen en coordenadas polares formula_15 para el plano del gran círculo para electrones que inciden en un ángulo formula_16 con respecto a la normal a la entrada, y para los radios iniciales formula_17 para tener en cuenta la apertura finita y los anchos de rendija (típicamente 0,1 a 5 mm):


text: donde formula_19 .


text: Como se puede ver en las imágenes de las trayectorias de electrones calculadas, el ancho de la rendija finito se mapea directamente en los canales de detección de energía (confundiendo así la propagación de energía real con el ancho del haz). La dispersión angular, aunque también empeora la resolución de la energía, muestra algo de enfoque, ya que las desviaciones negativas y positivas se asignan al mismo punto final.


text: Cuando estas desviaciones de la trayectoria central se expresan en términos de los pequeños parámetros formula_20 definido como formula_21, formula_22, y teniendo en cuenta que formula_16 en sí mismo es pequeño (del orden de 1°), el radio final de la trayectoria del electrón, formula_24, es dado por


text: Esto significa que para la dispersión de energía de formula_26 una mancha de formula_27 se agrega en cada punto del detector. Por tanto, esta mancha se confunde con la verdadera dispersión de energía. formula_28. De ello se deduce que la resolución de energía instrumental, dada en función del ancho promedio de las dos rendijas formula_29 y el ángulo de incidencia máximo formula_16 de los fotoelectrones entrantes, que a su vez depende de formula_29, es


text: La resolución mejora al aumentar formula_14. Sin embargo, los problemas técnicos relacionados con el tamaño del analizador ponen un límite a su valor real, y la mayoría de los analizadores lo tienen en el rango de 100 a 200mm. Energías de paso inferior formula_9 también mejoran la resolución, pero luego se reduce la probabilidad de transmisión de electrones y la relación señal-ruido se deteriora en consecuencia. Las lentes electrostáticas en frente del analizador tienen dos propósitos principales: recolectan y enfocan los fotoelectrones entrantes en la rendija de entrada del analizador, y desaceleran los electrones al rango de energías cinéticas alrededor. formula_9, para aumentar la resolución.


text: Cuando se adquieren espectros en modo "barrido", los voltajes de los dos hemisferios, y por lo tanto la energía de paso, se mantienen fijos; al mismo tiempo, los voltajes aplicados a las lentes electrostáticas se barren de tal manera que cada canal cuenta electrones con la energía cinética seleccionada durante la cantidad de tiempo seleccionada. Para reducir el tiempo de adquisición por espectro, se puede utilizar "el modo instantáneo" (o "fijo)." Este modo aprovecha la relación entre la energía cinética de un fotoelectrón y su posición dentro del detector. Si el rango de energía del detector es lo suficientemente amplio, y si la señal de fotoemisión recolectada de todos los canales es lo suficientemente fuerte, el espectro de fotoemisión se puede obtener en una sola toma a partir de la imagen del detector.


title: Maximino Rodríguez Pardo

text: Maximino Valeriano Rodríguez Pardo (Choachí, 13 de abril de 1908-Cartagena, 6 de agosto de 2005) fue un militar colombiano que se desempeñó como .


title: Maximino Rodríguez Pardo

text: Nació en Choachí en en abril de 1908, como el octavo de once hijos del matrimonio de Juan Francisco Rodríguez y Carlota Pardo. Comenzó su carrera militar en el Ejército Nacional, para después ser uno de los fundadores de la Armada Nacional, como institución moderna.


title: Maximino Rodríguez Pardo

text: Fue trasladado a Cartagena, de donde, gracias a su destacado trabajo, fue enviado a ser entrenado en la Marina Real británica, convirtiéndose, gracias a este entrenamiento, en el primer buzo militar de Colombia. Participó de la Guerra contra Perú en 1932. Posteriormente, renunció al ejército para comenzar a trabajar como empresario en el Río Sinú, administrando las fincas de la familia de su esposa.


title: Maximino Rodríguez Pardo

text: Tras pasar un tiempo retirado del ejercicio militar, se convirtió en Intendente de San Andrés durante el Gobierno de Gustavo Rojas Pinilla. Durante la gestión de Rodríguez Pardo en el archipiélago se dio apertura el Puerto Libre de San Andrés, se construyó el Aeropuerto de San Andrés, la Avenida Circunvalar de San Andrés y el primer cementerio de las islas. Después de la caída del gobierno de Rojas, este le solicita a Rodríguez ser su carcelero. Tras esto, fue ascendido al rango de Capitán de Fragata y se retiró definitivamente de las Fuerzas Armadas.


title: Maximino Rodríguez Pardo

text: Luego trabajó para la Flota Mercante Grancolombiana y para el Instituto Nacional de los Recursos Naturales Renovables y del Ambiente, donde impulsó las primeras políticas pesqueras del país.


title: Maximino Rodríguez Pardo

text: Durante sus últimos años se dedicó a la agricultura, falleciendo en Cartagena en agosto de 2005.


title: Green Gables

text: Green Gables es una granja del siglo XIX y un hito literario en Cavendish, en la provincia de Isla del Príncipe Eduardo (Canadá). Green Gables sirvió de escenario para las novelas "de Anne of Green Gables" de Lucy Maud Montgomery. Green Gables es un edificio histórico federal reconocido por el gobierno de Canadá y está situado en el sitio histórico nacional Cavendish de Canadá de LM Montgomery. El Sitio Histórico Nacional en sí está situado en el Parque Nacional de la Isla del Príncipe Eduardo.


title: Green Gables

text: El edificio fue construido inicialmente por la familia MacNeil durante la década de 1830, parientes de Montgomery que nació cerca de la granja. El interés por la propiedad Green Gables creció en las décadas posteriores a las novelas de Montgomery publicara sus novelas; lo que llev{o a que el gobierno de Canadá la comprara en 1936. Inicialmente la operó como una casa histórica que representaba la vida agrícola del siglo XIX, pero en los años 1970 se restauró para que se parezca a la descripciòn de las novelas . Desde 1985, es un Sitio Histórico Nacional.


title: Green Gables

text: Green Gables fue inicialmente propiedad de la familia MacNeil, parientes de Lucy Maud Montgomery, la autora de "Anne of Green Gables". El edificio fue construido inicialmente por la familia durante la década de 1830 y se amplió en los años 1870 y en 1921; la última expansión resulta en la actual forma de L del edificio.


title: Green Gables

text: En 1908, Montgomery publicó "Anne of Green Gables", con Green Gables sirviendo como hogar para el personaje principal Anne Shirley. El interés en el hogar creció después de la publicación y el lanzamiento de una película basada en las novelas en 1934. Con Green Gables vacante durante la década de 1930, el gobierno de Canadá compró la propiedad en 1936; como parte de un esfuerzo mayor para desarrollar el Parque Nacional de la Isla del Príncipe Eduardo. En 1938 se hicieron planes para convertirla en una casa club para el campo de golf adyacente, pero se abandonaron tras una reacción pública adversa. Después de la muerte de Montgomery en 1942, su cuerpo fue transportado de Ontario a la Isla del Príncipe Eduardo, con una ceremonia fúnebre celebrada en Green Gables.


title: Green Gables

text: Durante la década de 1950, la casa fue amueblada con muebles apropiados para la época y se usó como casa histórica. Durante la década de 1970, el edificio fue renovado y remodelado para parecerse a las Green Gables como se muestra en las novelas de Montgomery. En la misma década, se amplió nuevamente; antes de que se sometiera a importantes restauraciones en 1985, después de que Parques de Canadá decidiera cambiar el mobiliario de la casa para reflejar cómo se representaba Green Gables en las novelas de Montgomery.


title: Green Gables

text: El 10 de julio de 1985, Green Gables fue designado oficialmente como Edificio de Patrimonio Federal como un ejemplo de la arquitectura del siglo XIX en la provincia y por la importancia de la casa para la comunidad literaria. La propiedad más grande, incluidas las ruinas de la granja de Montgomery, fueron designadas como Sitio Histórico Nacional Cavendish de Canadá de LM Montgomery en 2004.


title: Green Gables

text: En 2017, el gobierno dio a conocer un 9,5 millones de dólares para restaurar el edificio Green Gables, además de construir un nuevo centro interpretativo. El 29 de agosto de 2020, se abrió al público un centro de interpretación construido al norte de la granja Green Gables; con Hisako, Princesa Takamado, que asistió a la gran inauguración del centro interpretativo. El 1 de diciembre de 2020, Green Gables recibió el elogio del Ministro de Asuntos Exteriores de Japón por sus contribuciones a la promoción del entendimiento mutuo entre Canadá y Japón.


title: Green Gables

text: Green Gables está situado en el sitio histórico nacional Cavendish de Canadá de LM Montgomery, una gran propiedad que también incluye la granja de Montgomery, espacios verdes que sirvieron de inspiración para la novela de Montgomery y varios senderos que incluyen "Haunted Woods", "Lovers 'Lane" y "Balsam Hollow". La propiedad más grande fue designada como Sitio Histórico Nacional de Canadá el 12 de octubre de 2004. La propiedad en sí está situada dentro del Parque Nacional de la Isla del Príncipe Eduardo.


title: Green Gables

text: El Sitio Histórico Nacional se divide en gran parte en dos áreas, la casa de Montgomery y Green Gables. El primero sirvió como hogar para la autora de "Anne of Green Gables" y consiste en las ruinas de su hogar y otros edificios agrícolas de finales del siglo XIX. Green Gables está situado al oeste de la casa de Montgomery; y las tierras que rodean Green Gables también incluyen una escuela histórica, edificios agrícolas y senderos. En 2019, un centro de interpretación construido al norte de Green Gables se abrió al público y alberga exposiciones sobre Montgomery y sus novelas, en particular "Anne of Green Gables". Diseñado por Root Architecture, el centro incluye espacios de exhibición, tienda de regalos y oficinas.El centro interpretativo rodea un patio.En todo el centro interpretativo se utilizan paneles y marcos de madera.


title: Green Gables

text: Green Gables es una casda de pisos revestida con tejas pintadas de blanco en todas partes; siendo el único otro color presente en el edificio el tejado a dos aguas verdes y sus contraventanas. El frontón verde y las contraventanas se pintaron en el edificio poco después de que el gobierno federal lo comprara en 1936, en un esfuerzo por hacer que el edificio fuera más "adecuado" para su inauguración. Hay seis ventanas en los dos pisos del edificio, cada una con persianas. La casa de 223 m² incluye cinco habitaciones, comedor, sala de costura y salón. Aunque se utiliza madera en toda la casa, las chimeneas del edificio están hechas de ladrillo.


title: Marco Quelca

text: Marco Antonio Quelca Huayta (La Paz, 1982) es un cocinero y artista boliviano.Es miembro y fundador del colectivo autogestionado de cocineros denominado Sabor Clandestino.


title: Marco Quelca

text: Antes de convertirse en chef, Quelca trabajó como lava autos y limpiador de oficinas, hasta que decidió estudiar gastronomía. Sin embargo, cursó paralelamente la carrera de Ciencias de la Educación, pues su familia temía que la profesión gastronómica no fuera suficiente. Luego de obtener su licenciatura, estudió la maestría en Cocina contemporánea en el Centro internacional de Estudios Turísticos de Canarias en España y, desde entonces, ha participado en numerosos concursos y encuentros de arte y cocina, tanto en Bolivia como a nivel internacional.


title: Marco Quelca

text: Antes de comenzar su carrera artística y culinaria en Bolivia, Quelca trabajó en restaurantes con estrellas Michelin en España. Sin embargo, al volver a su país natal, comenzó a dedicarse a la cocina de autor, la cual mezcla, en palabras del escritor boliviano Mario Murillo, la cocina fusión, la cocina experimental, la cocina molecular y el arte de contar historias. Con sus iniciativas Cascándole y Somos Calle, Quelca toma las calles de las ciudades bolivianas y lleva gratuitamente sus creaciones culinarias a personas que en circunstancias normales no podrían acceder a ellas. Asimismo, ofrece menús propios en instalaciones de barrios periféricos a quienes quieran experimentar la realidad nacional popular a través de la comida. Las ganancias de estos menús se utilizan en las intervenciones gratuitas.


title: Marco Quelca

text: En 2010 obtuvo el primer lugar del concurso nacional “GourmeValle 2010” en cocina creativa, organizado por la Asociación de Chefs de Bolivia ACB.


title: Marco Quelca

text: En 2014 la obra “Boceto” ganó la mención de honor en el Concurso Nacional de Arte Contemporáneo ExpresARTE Bolivia.


title: Marco Quelca

text: El 2015 publicó el libro "Con Sabor Clandestino" en el que relata la historia de creación de sus platillos.


title: Selección femenina de hockey sobre hierba de Checoslovaquia

text: La selección femenina de hockey sobre hierba de Checoslovaquia representó a Checoslovaquia en el hockey sobre césped femenino internacional. Ganó la medalla de plata en los Juegos Olímpicos de 1980 en Moscú, Unión Soviética.


title: Sexto Gobierno Laborista de Nueva Zelanda

text: El Sexto Gobierno Laborista gobierna Nueva Zelanda desde el 26 de octubre de 2017. Está encabezado por la líder del Partido Laborista y Jacinda Ardern.


text: Después de las elecciones generales de 2017 celebradas el 23 de septiembre de 2017, el partido Nueva Zelanda Primero (en inglés: "New Zealand First") mantuvo el equilibrio de poder entre el gobierno del Partido Nacional de centro derecha en funciones y el bloque de izquierda de los partidos Laborista y Verde. Tras las negociaciones con los dos partidos principales, el líder de Nueva Zelanda Primero, Winston Peters, anunció el 19 de octubre de 2017 que su partido formaría un gobierno de coalición con los laboristas. Ese mismo día, el líder del Partido Verde, James Shaw, anunció que su partido daría confianza y brindaría apoyo al gobierno Laborista-NZ First de 55 escaños. El apoyo de los Verdes, más la coalición, resultó en 63 escaños frente a los 56 del Nacional, suficiente para asegurar que Ardern mantuviera la confianza de la Cámara. Tres años después, los laboristas consiguieron una aplastante victoria en las elecciones generales de 2020 con el 50% de los votos y 65 escaños, una mayoría absoluta de los 120 escaños de la Cámara.


text: El 20 de octubre, Jacinda Ardern anunció que el gabinete estaría integrado por 20 miembros, de los cuales 16 serían del Partido Laborista y 4 de Nueva Zelanda Primero. Otros cinco parlamentarios laboristas se sentarían fuera del gabinete, junto con tres parlamentarios verdes. El 27 de junio de 2019, se produjo una reorganización del gabinete.


text: El 2 de noviembre de 2020, después de las elecciones de 2020, se anunció un nuevo gabinete que reflejaba la mayoría laborista. Prestó juramento el 6 de noviembre de 2020.


title: Pliomelaena

text: Pliomelaena es un género de insecto de la familia Tephritidae del orden Diptera.


title: Pablo Casas Santofimio

text: Pablo Casas Santofimio (Tolima, 1927-Bogotá, 1983) fue un matemático y político colombiano, que se llegó a desempeñar como .


title: Pablo Casas Santofimio

text: Considerado el primer matemático formado en Colombia, inicialmente comenzó estudiando Ingeniería en la Universidad Nacional de Colombia, pero interrumpió la carrera para estudiar Matemáticas, graduándose con una licencitaura en Matemáticas Superiores en la Facultad de Ciencias de la Universidad Nacional en 1951. Posteriormente, estudió en la Escuela de graduados de la Universidad de Princeton, donde conoció personalmente a Albert Einstein, y se graduó con título de Philosophiæ doctor.


title: Pablo Casas Santofimio

text: También se desempeñó como profesor universitario en la Universidad Nacional, la Universidad de los Andes y la Universidad del Tolima. Así mismo, fue Secretario General del Partido Liberal, senador de la República, rector de la Universidad del Tolima y co-fundador del periódico "El Cronista". También fue un funcionario de alto nivel de la Universidad Nacional y del Ministerio de Gobierno; en 1960, durante la presidencia de Alberto Lleras Camargo, se llegó a desempeñar como . También fue colaborador del matemático húngaro Juan Horváth en la "Revista de Matemáticas Elementales."


title: Pablo Casas Santofimio

text: Casado con Cecilia Dupuy Casabianca, hija del también intendente de San Andrés Alberto Dupuy y nieta del Ministro de Guerra Manuel Casabianca Wersares; una de sus hijas es la filósofa, traductora y espía Rosario Casas Dupuy.


title: Pablo Casas Santofimio

text: Falleció de un infarto a la edad de 56 años.


title: Torch song

text: Una torch song (literalmente: «canción antorcha») es una canción sentimental de amor, en la cual el yo lírico se lamenta de un amor no correspondido o perdido, en el cual una de las partes olvidó a la otra, la superó o bien un triángulo amoroso afectó la relación. El término en inglés proviene del dicho "to carry a torch for someone", es decir, mantener encendida la llama de un amor, posiblemente no correspondido. Tommy Lyman comenzó a usar la expresión en su elogio a «My Melancholy Baby».


title: Torch song

text: La expresión aparece en la canción «Jim», que se popularizó con las versiones de Billie Holiday, Sarah Vaughan y Ella Fitzgerald:


title: Torch song

text: Este tipo de canciones corresponde más a un tema que a un género y se puede apartar del estilo más tradicional e influenciado por el jazz. La tradición estadounidense de la "torch song" se apoya en la estructura melódica del "blues". Por ejemplo, en el álbum de 1955 de Billie Holiday "Music for Torching".


title: Linda (canción de La Franela)

text: «Linda» es la decimosegunda y última canción del álbum "Aire (2017)" de La Franela. Es el primer sencillo del álbum, publicado el 10 de noviembre de 2016 como el primer adelanto del cuarto álbum de estudio del grupo. Una canción que rinde homenaje a «La lucha de las mujeres». La canción lleva inevitablemente a reflexionar sobre el concepto de la belleza, «Belleza es luchar y La Franela la hizo Canción».


title: Linda (canción de La Franela)

text: El 25 de octubre de 2016, La Franela comunico en una publicación de Facebook que la canción fue terminada y que sería el primer adenlanto de su cuarto álbum de estudio. El 7 de noviembre de 2016, La Franela anuncio en una publicación el estreno oficial de la canción titulada como «Linda» para el 10 de noviembre de 2016, en la emisora de radio Mega 98.3 de forma exclusiva y presentado por Martin Ciccioli. El 11 de noviembre de 2016, «Linda» empezó a estar disponible en todas la plataformas digitales, y la discográfica PopArt Discos público en su canal de YouTube el Lyric video de la canción.


title: Linda (canción de La Franela)

text: El 7 de julio de 2017, La Franela público oficialmente su cuarto álbum de estudio en formato digital. En la lista de canciones se encuentra como decimosegundo y es la última canción del álbum. El 6 de octubre de 2017, Daniel "Piti" Fernández junto a José María De Diego fueron entrevistados por Diario Hoy. El Lyric video que muestra imágenes de sucesos de las mujeres luchando por sus derechos, contra los Femicidios en Argentina, manifestando sus problemas con la desigualdad de género y la aparición de un símbolo Argentino Las Madres de Plaza de Mayo.


title: Linda (canción de La Franela)

text: Créditos del vídeo


title: Linda (canción de La Franela)

text: Autor(es) y productor(es).


title: Elección especial del 1.º distrito congresional de Nuevo México de 2021

text: La Elección especial del 1.º distrito congresional de Nuevo México se llevó a cabo el 1 de junio de 2021, luego que la representante titular Deb Haaland anunció que renunciaría a la Cámara de Representantes de los Estados Unidos para desempeñarse como Secretaria del Interior de los Estados Unidos.


title: Antipterna

text: Antipterna es un género de mariposas de la familia Oecophoridae.


title: Extinción de incendio por aerosol condensado

text: La extinción de incendios con aerosoles condensados es una forma basada en partículas de extinción de incendios. Es similar a la extinción gaseosa de incendios (o extinción de incendios con productos químicos secos).


text: Emplea un agente extintor constituido por partículas sólidas muy finas y materia gaseosa. Las micropartículas de aerosol condensado y los gases efluentes son generados por la reacción exotérmica; las partículas permanecen en estado de vapor hasta el proceso de descarga del dispositivo. Luego, se "condensa" y se enfría dentro del dispositivo y se descarga como partículas sólidas.


text: En comparación con los supresores gaseosos (que solo emiten gas) y los agentes supresores químicos secos (que son partículas en forma de polvo de gran tamaño, de 25 a 150 micrómetros), la Asociación Nacional de Protección contra Incendios de Estados Unidos define los aerosoles condensados como aquellos que se liberan finamente sólidos divididos de menos de 10 micrómetros de diámetro.


text: Las partículas sólidas tienen un diámetro aerodinámico medio de masa (MMAD) considerablemente más pequeño que los de los agentes de supresión química seca. Las partículas también permanecen en el aire durante mucho más tiempo y dejan muchos menos residuos dentro del área protegida.


text: Los aerosoles condensados son agentes de inundación. Son efectivos independientemente de la ubicación y la altura del fuego. Esto contrasta con los sistemas de químico seco, que deben apuntar directamente a la llama.


text: El agente en aerosol condensado se puede administrar mediante operación mecánica, operación eléctrica o operación electromecánica combinada.


text: Los sistemas químicos húmedos, que generalmente se encuentran en los extintores de espuma, deben, de manera similar a los sistemas químicos secos, rociarse direccionalmente sobre el fuego.


text: Los supresores de aerosol condensados, al igual que los supresores gaseosos, utilizan cuatro métodos para extinguir incendios.


text: Actúan sobre los cuatro elementos de lo que se conoce como el "tetraedro del fuego:" los componentes dispares que se combinan para crear la reacción química subyacente a cualquier incendio.


text: Estos cuatro medios de extinción de incendios son:El mecanismo primario de extinción de los aerosoles condensados involucra el cuarto elemento del tetraedro del fuego mediante reacciones químicas con los radicales libres de la llama, interfiriendo así con el proceso de combustión del fuego. Normalmente, las partículas de aerosol condensado consisten en carbonato de potasio (K2CO3)) que se producen a partir de la descomposición térmica de un compuesto sólido formador de aerosol que incluye nitrato de potasio como oxidante. A medida que las partículas de aerosol rodean y entran en contacto con la llama, las partículas absorben la energía térmica de la llama, descomponiéndose y liberando grandes concentraciones de radicales de potasio (K+) (iones con un electrón desapareado). Los radicales de potasio se unen con los radicales libres de hidróxido (OH+), hidrógeno (H+) y oxígeno (O+) que mantienen la combustión, produciendo moléculas de subproductos inocuos como hidróxido de potasio (KOH) y agua (H2O).


text: K• + OH• = KOH


text: KOH + H• = K• + H2O


text: Los radicales de potasio se propagan ya que se consumen y se producen por reacción con los radicales de fuego. Al interrumpir las reacciones necesarias para mantener la combustión de la llama, el ciclo continúa hasta que se terminan las reacciones en cadena de la combustión y la llama se extingue.


text: Los agentes en aerosol condensados también tienen mecanismos de extinción secundarios que implican a los otros tres elementos del tetraedro de fuego descritos anteriormente. El aerosol enfría la llama envolviéndola con una nube con grandes concentraciones de micropartículas con un diámetro aerodinámico medio de masa (MMAD). Hay micropartículas tan pequeñas como 1 a 2 micrómetros. Aunque el área superficial de cada micropartícula es extremadamente pequeña, la gran cantidad de partículas que rodean y penetran la llama ofrece un área superficial combinada suficientemente grande para absorber el calor de la llama. En la superficie de las partículas, se produce la recombinación de los radicales de fuego a medida que se absorbe energía:


text: O• + H• = OH•


text: H• + OH• = H20


text: La llama es la parte gaseosa de un incendio resultante de la combustión de combustible. Las partículas de aerosoles y los gases que se mezclan con los componentes gaseosos de la llama aíslan el combustible del fuego.


text: Los agentes extintores de incendios en aerosol condensados, que atacan todos los elementos del tetraedro del fuego, se encuentran entre los agentes extintores de llamas más eficaces. Por ejemplo, algunos supresores de incendios en aerosol condensados pueden extinguir un incendio de piscina de líquido inflamable de Clase B con 1/5 de la cantidad de agente Halón 1301 o 1/10 de la cantidad de un sistema de extinción de incendios gaseoso de agente limpio a base de hidrofluorocarbono o fluorocetona en términos de kilogramos de masa de agente por metro cúbico.


text: El rendimiento de extinción de los supresores de incendios por aerosol condensado depende de la densidad de las partículas de aerosol en las inmediaciones de la llama. Al igual que con los sistemas de extinción de incendios gaseosos, cuanto más rápido se acumule el agente alrededor de la llama, más eficiente será el agente extintor para detener la combustión. Las densidades de extinción y diseño de los agentes extintores de incendios en aerosol se expresan generalmente en kilogramos por metro cúbico (kg /m³). Por lo tanto, la eficiencia de los agentes extintores de aerosoles varía dependiendo de una serie de factores, como la ubicación del aerosol en relación con la llama, la proximidad de otros materiales combustibles inflamables, el tipo de combustible involucrado, etc.


text: Los dispositivos de aerosol condensado están diseñados para proporcionar una descarga controlada. El compuesto formador de aerosol se instala dentro del dispositivo, que luego se equipa con un iniciador eléctrico o mecánico. El iniciador eléctrico está interconectado con una unidad o panel de control de detección de incendios, que puede ser operado de forma remota por medios físicos como por cable, operado a mano con un mecanismo de fusible como los que se usan en las granadas dispensadoras de humo, o automático y auto disparador cuando está equipado con un dispositivo integral de detección de calor.


text: Hay dos usos de agentes extintores de incendios: como sistema de protección contra incendios de inundación total o como sistema de extinción de incendios de aplicación local.


text: Para proporcionar una supresión total de incendios por inundación, se debe determinar la cantidad total de aerosol necesaria para extinguir un incendio dentro de un espacio fijo. A continuación, se monta el número correspondiente de dispositivos de aerosol que descargarían colectivamente la cantidad de aerosol requerida, típicamente en el techo o la pared. Los dispositivos de aerosol equipados con iniciadores eléctricos están interconectados y transmitidos por un panel de control de alarma contra incendios. Debido a que los dispositivos de aerosol son autónomos y funcionan como un contenedor de almacenamiento y como una boquilla que impulsa el gas, no se requiere una red de distribución para transportar o distribuir el agente extintor de incendios desde una ubicación de almacenamiento remota, lo que resulta en ahorros de espacio en el piso y ganancias en la eficiencia de transporte.


text: La supresión de incendios local generalmente se aplica mediante un dispositivo portátil de mano arrojado directamente hacia el fuego. A diferencia de las unidades portátiles de extinción de incendios de transmisión continua, no se requiere que los operadores se pongan en riesgo al acercarse al fuego mientras aplican el agente extintor directamente a las llamas. El dispositivo portátil de aerosol condensado generalmente está diseñado para dispersar el aerosol en un patrón de rociado de 360°, formando una gran nube de aerosol alrededor de la vecindad del fuego. El aerosol ataca inmediatamente las llamas cuando sus partículas se acercan al fuego y generan radicales de potasio que neutralizan las llamas. Las llamas se suprimen siempre que el aerosol mantenga una densidad suficiente. Si el aerosol no logra alcanzar la densidad suficiente para extinguir el fuego, aun así suprime el fuego, que retiene un calor significativamente menor. Esto ofrece a los bomberos, por ejemplo, una herramienta para reducir las llamas a un nivel de calor manejable y reducir la temperatura ambiente mientras el equipo de mangueras ingresa al área en llamas. Como otro ejemplo, los socorristas pueden desplegar aerosoles condensados dentro de un área cerrada para sofocar incendios mientras evacuan a los ocupantes a un lugar seguro.


text: Los sistemas de aerosol condensado son adecuados para uso en peligros especiales como reemplazos para los sistemas Halón 1301 y los sistemas de dióxido de carbono de alta presión. Los sistemas de aerosol también se pueden utilizar como alternativas a los supresores gaseosos de agentes limpios o los sistemas de niebla de agua.


title: Eduardo Morales Santos

text: Eduardo Morales Santos fue ingeniero civil y rector de la Universidad de Santiago de Chile entre los años 1990 y 1998.


title: Eduardo Morales Santos

text: Morales Santos conformó la Comisión de Reconciliación Universitaria UTE-Usach, que en su informe final determinó que fueron 88 los ejecutados políticos y detenidos desaparecidos de dicha comunidad universitaria, entre septiembre de 1973 y marzo de 1990.


title: Eduardo Morales Santos

text: Este proceso tuvo como corolario un gran acto de reparación el 4 de diciembre de 1991, cuando los familiares de las víctimas de la represión de la dictadura, recibieron los certificados que acreditaban la calidad de estudiantes del plantel de sus deudos.


title: Eduardo Morales Santos

text: Además, dentro de los logros de su rectorado se encuentran la creación de las carreras de Psicología, Arquitectura, Periodismo, Medicina, Enfermería, Obstetricia y la fundación de la Facultad de Ciencias Médicas y la Facultad Tecnológica y del Instituto de Estudios Avanzados (Universidad de Santiago de Chile).


title: Eduardo Morales Santos

text: En 2011, la Universidad de Santiago le otorgó la calidad de profesor emérito, considerando, entre otros factores, su desempeño como académico del Plantel por más de 30 años y su ejercicio como rector durante dos períodos de cuatro años cada uno. El 25 de abril de 2016, fue inaugurado al interior del campus de la Universidad de Santiago, el edificio de investigación, Rector Eduardo Morales Santos.Las dependencias incluye a los centros de investigación Cedenna, Smat-C y CBA.


title: Paul V. Kroskrity

text: Paul V. Kroskrity (/ˈkrɒskrɪti/; nacido 10 de febrero de 1949) es un antropólogo lingüístico estadounidense conocido principalmente por sus contribuciones al establecimiento y desarrollo de la ideología de lengua como campo de investigación. Es profesor de antropología, lingüística aplicada, y Estudios Indígenas en la Universidad de California, Los Ángeles. Es el presidente anterior de la Sociedad para Antropología Lingüística y Jefe anterior del programa de Estudios Indígenas en la Universidad de California, Los Ángeles.


title: Paul V. Kroskrity

text: La investigación de Kroskrity se centra en la investigación sobre las ideologías de lengua, lengua e identidad, rendimiento y arte verbales, contacto de lengua, e idiomas amenazados y larevitalización lingüística. Especializa en las lenguas indígenas de las familias Kiowa-Tañoanas y Uto-Aztecas, y ha trabajado en el la región occidental de los Indios Pueblo y en California Central.


title: Paul V. Kroskrity

text: Paul V. Kroskrity creció en Brooklyn. Recibió su título de la Universidad de Columbia donde estudió Estudios Orientales, Literatura Comparativa, y Religión Comparativa. Para el posgrado, fue a la Universidad de Indiana y era el último estudiante del lingüista Carl Voegelin. Él también trabajó con Allen D. Grimshaw, Charles S. Bird, y Raymond J. DeMallie. Voegelin inspiró su interés en las lenguas indígenas americanas y sugirió que conduzca investigación con los Tewa de Arizona.


title: Paul V. Kroskrity

text: Kroskrity ganó su doctorado de Indiana en antropología en 1977 con una disertación titulada "Aspectos de la estructura y uso de la lengua Tewa de Arizona". En 1978, Kroskrity fue contratado como profesor de antropología en la Universidad de California, Los Ángeles, donde ha enseñado desde entonces.


title: Paul V. Kroskrity

text: Entre las contribuciones de Kroskrity a la investigación y teoría antropológica lingüística, es más conocido por su aporte al desarrollo y establecimiento del campo de investigación de la ideología de lengua. Al comienzo de los años noventa, un grupo de lingüistas y antropólogos, trabajando en la relación de concepciones culturales de lengua a estructura lingüística, uso de lengua, y contexto social, convened en varias ocasiones para traer atención erudita a qué pronto devino sabido en la disciplina cuando "ideología de lengua". Kroskrity Organizado y co-organizó sesiones en reuniones de la Asociación Antropológica americana (1991, 1994) y en la Escuela de Búsqueda americana en Santa Fe (1994), y servido como el editor y co-editor de tres de los volúmenes resultantes.


title: Paul V. Kroskrity

text: Kroskrity tiene interés en la dimensión ideológica del uso del lenguaje y su relación a la estructura lingüística, identidad cultural, y la etnohistoria. Este interés se remonta al principio de su carrera. Cuando empezó la investigación para su disertación sobre las comunidades Tewa en la reserva Hopi First Mesa (en el noreste de Arizona) en 1973, Kroskrity estaba principalmente interesado en la gramática Tewa y en el contacto de la lengua (con otras), pero los Tewa le recordaban de la importancia del enlace entre la lengua, la cultura, y las ceremonias religiosas. "Mi lengua es mi vida" es un refrán popular en Tewa, el cual sugiere un enlace fuerte entre la lengua y la identidad. La lengua y la identidad se convirtieron en un tema central en el trabajo más tardío de Kroskrity, interpretando a fenómenos culturales de los Tewa utilizando la teoría emergente de la ideología de lengua.


title: Paul V. Kroskrity

text: Su investigación temprana se concentró en la variación lingüística, el contacto entre lenguas, el préstamo lingüístico, y las influencias regionales en Tewa. La lengua Tewa presenta datos únicos para el estudio del contacto entre lenguas porque a pesar de una historia de aproximadamente 300 años de contacto con sus vecinos Hopi y multilingüismo bastante extendido, los Tewa de Arizona no han adoptado casi ninguna palabra prestada de Hopi. Esto es un patrón común en muchas culturas de losIndios Pueblo, normalmente conocido como "conservadurismo lingüístico".


title: Paul V. Kroskrity

text: Kroskrity re-analizó este patrón como una ideología indígena purismo lingüístico. Pero en vez de ser resultado del rechazo de elementos extranjeros por la comunidad Tewa, Kroskrity localiza esta ideología a la prominencia del discurso "kiva", un tipo de ceremonial el discurso limitado en su uso a las autoridades religiosas. Asociado con el ámbito religioso altamente valorado, el discurso "kiva" encarna cuatro preferencias culturales: control por convención, purismo indígena, compartimentalización estricta e indexación lingüística de identidad. Estas preferencias están reflejadas en las ideologías lingüísticas de los Tewa que tienen que ver con la lengua no-"kiva" también, y convierte el discurso "kiva" así a un modelo folklórico para la lengua en general. Kroskrity Ha acuñado el término "ideología de lengua dominante" para describir estas concepciones subyacentes de la lengua, donde las formas lingüísticas y culturales únicas a cierto ámbito llegan a servir como modelo para otras formas.


title: Paul V. Kroskrity

text: En relación a la investigación en la concienciación metalingüística relativa que tienen los hablantes sobre su lengua, Kroskrity indica que esta ideología dominante es más influyente en el léxico Tewa, dado que las diferencias léxicas son más accesibles a la concienciación y por lo tanto es más fácilmente controlado por los hablantes.


title: Paul V. Kroskrity

text: Además de su búsqueda con los Tewa de Arizona, Kroskrity también ha trabajado con varias comunidades del pueblo Mono Occidental de California central desde el año 1980. A gran diferencia del pueblo Tewa, el purismo lingüístico era ausente en el las comunidades Mono Occidental. Kroskrity identifica tres ideologías de lengua precoloniales: el sincretismo, la valorización del préstamo lingüístico e hibridez; variación, y que la variación dialectal se ve como el resultado natural de diferencias familiares e individuales; y utilitarismo, la idea que la lengua es como una herramienta o tecnología. Estas ideologías probablemente han contribuido a la sustitución lingüística hacia el inglés. En la épocaprecolonial, el préstamo léxico entre los distintos idiomas de grupos indígenas en la costa del Pacífico de los Estados Unidos del día presente eran común y no percibido como peligroso a la vitalidad de cualquier lengua, mucho menos de la identidad étnica. En este contexto, la adopción de elementos ingleses al léxico del pueblo Mono Occidental fue bienvenida, no condenada, en parte porque el idioma de los Mono Occidental nunca fue indicial ni icónico de una identidad étnica unificada, a causa de la diferenciación interna; y en parte porque en la sociedad colonial y poscolonial, el inglés se hizo cada vez más útil. Estas ideologías de lengua tradicionales junto a política educativa llegaron a ser detrimental al mantenimiento de la lengua.


title: Paul V. Kroskrity

text: El trabajo de Kroskrity demuestra la importancia de las ideologías de lengua para comprender el mantenimiento y cambio de lenguas. Mientras en el caso de los Tewa de Arizona, una ideología de lengua dominante de purismo y una asociación del idioma Tewa con identidad étnica han contribuido al mantenimiento de la lengua, pero las ideologías de lengua tradicionales del pueblo Mono Occidental han contribuido a un rápido cambio de lengua. Con respecto a estos hallazgos, Kroskrity ha favorecido recientemente "la aclaración de la ideología de lengua".


title: Paul V. Kroskrity

text: Durante su carrera Kroskrity ha contribuido a través de la investigación a las prioridades de las comunidades que estudia. Condujo una "investigación colaborativa" con informantes Tewa y Mono Occidental mucho antes de que la idea se hiciera de moda en el mundo de la antropología. En 2002 colaboró con Rosalie Bethel (del pueblo Mono Occidental) para publicar un CD-ROM interactivo, contribuyendo a las actividades del pueblo Mono Occidental para la revitalización de la lengua.


title: Antipterna glacialis

text: Antipterna glacialis es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna glacialis

text: Fue descrita científicamente por Meyrick en 1885.


title: Antipterna euanthes

text: Antipterna euanthes es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna euanthes


title: Antipterna diplosticta

text: Antipterna diplosticta es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna diplosticta

text: Fue descrita científicamente por Turner en 1944.


title: Antipterna diclethra

text: Antipterna diclethra es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna diclethra


title: Antipterna assulosa

text: Antipterna assulosa es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna assulosa

text: Fue descrita científicamente por Turner en 1940.


title: Antipterna acrobaphes

text: Antipterna acrobaphes es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna acrobaphes


title: Antipterna microphanes

text: Antipterna microphanes es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna microphanes

text: Fue descrita científicamente por Lower en 1902.


title: Antipterna lithophanes

text: Antipterna lithophanes es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna lithophanes


title: Antipterna homopasta

text: Antipterna homopasta es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna homopasta

text: Fue descrita científicamente por Turner en 1932.


title: Antipterna homoleuca

text: Antipterna homoleuca es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna homoleuca


title: Antipterna hemimelas

text: Antipterna hemimelas es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna hemimelas


title: Alberto Dupuy

text: Alberto Dupuy Esguerra (Bogotá, 20 de octubre de 1890-Colombia, Siglo XX) fue un ingeniero y político colombiano, que se desempeñó como .


title: Alberto Dupuy

text: Nació en Bogotá en octubre de 1890. De origen francés, estudió Ingeniería en Inglaterra y Estados Unidos. En estos países se educó en las Universidades de Washington y de Cambridge.


title: Alberto Dupuy

text: En 1915 regresó a Colombia y comenzó una prominente carrera como ingeniero, especialmente en el sector público. En 1920 fue nombrado como jefe de la comisión encargada de la construcción de la línea férrea del Sur, entre Charquito y Fusagasugá (Cundinamarca). En 1924 fue parte de la Junta Directiva que se encargó de la Construcción del Ferrocarril del Norte. En 1934 fue nombrado como ingeniero interventor, por el Alcalde de Bogotá Jorge Eliécer Gaitán, en la construcción del Estadio Nemesio Camacho El Campín.


title: Alberto Dupuy

text: Miembro del Partido Liberal, formó parte del Directorio Liberal de Bogotá y en 1941, durante la presidencia de Eduardo Santos Montejo, fue nombrado en el cargo de Intendente de San Andrés y Providencia. Más adelante llegó a ser miembro del Directorio Nacional del Partido Liberal y en las elecciones legislativas de Colombia de 1947 fue elegido como Senador, ejerciendo tal cargo hasta 1951.


title: Alberto Dupuy

text: Fue socio de varias empresas dedicadas a la ingeniería y la construcción.


title: Alberto Dupuy

text: Casado en 1919 con Dolores Casabianca Castro, hija del militar y político Manuel Casabianca Wersares.


title: Ministerio de Comercio e Industria

text: El Ministerio de Comercio e Industria fue una cartera ministerial de la Argentina que funcionó entre 1956 y 1958, durante el gobierno "de facto" de Aramburu.


title: Ministerio de Comercio e Industria

text: Fue creado por el Decreto-Ley 10 351/1956 del presidente provisional ("de facto") Pedro Eugenio Aramburu del 8 de junio de 1956, publicada el 14 del mismo mes y año.


title: Ministerio de Comercio e Industria

text: El 17 de junio de 1958, bajo el gobierno de Arturo Frondizi, se publicó la Ley , sancionada el 11 de junio y promulgada el 13 de junio por el Congreso de la Nación, por la que se reestructuró el gabinete. Tanto el área del comercio como de la industria dejaron de tener rango ministerial. Se dispuso la creación de las Secretarías de Estado de Comercio y de Industria y Minería, ambas dependientes del Ministerio de Economía.


title: Antipterna trilicella

text: Antipterna trilicella es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna trilicella

text: Fue descrita científicamente por Meyrick en 1885.


title: Antipterna tephrodes

text: Antipterna tephrodes es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna tephrodes

text: Fue descrita científicamente por Lower en 1902.


title: Antipterna stichoptis

text: Antipterna stichoptis es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna stichoptis

text: Fue descrita científicamente por Lower en 1915.


title: Antipterna spathulata

text: Antipterna spathulata es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna spathulata

text: Fue descrita científicamente por Turner en 1944.


title: Antipterna ptychomochla

text: Antipterna ptychomochla es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna ptychomochla

text: Fue descrita científicamente por Turner en 1940.


title: Antipterna panarga

text: Antipterna panarga es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna panarga

text: Fue descrita científicamente por Turner en 1932.


title: Antipterna nivea

text: Antipterna nivea es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna nivea


title: Antipterna naias

text: Antipterna naias es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna naias

text: Fue descrita científicamente por Meyrick en 1902.


title: Antipterna monostropha

text: Antipterna monostropha es una especie de mariposa de la familia Oecophoridae.


title: Antipterna monostropha


title: Zonopetala

text: Zonopetala es un género de mariposas de la familia Oecophoridae.


title: Eficiencia fotosintética

text: La eficiencia fotosintética es la fracción de energía luminosa convertida en energía química durante la fotosíntesis en plantas verdes y algas. La fotosíntesis se puede describir mediante la reacción química simplificada


title: Eficiencia fotosintética

text: donde CHO es glucosa (que posteriormente se transforma en otros azúcares, celulosa, lignina, etc.). El valor de la eficiencia fotosintética depende de cómo se defina la energía de la luz; depende de si contamos solo la luz que se absorbe y de qué tipo de luz se utiliza (ver Radiación fotosintéticamente activa). Se necesitan ocho (o quizás diez o más) fotones para utilizar una molécula de CO. La energía libre de Gibbs para convertir un mol de CO en glucosa es de 114 kcal, mientras que ocho moles de fotones de longitud de onda de 600 nm contienen 381 kcal, lo que da una eficiencia nominal del 30%. Sin embargo, la fotosíntesis puede ocurrir con luz hasta una longitud de onda de 720 nm siempre que también haya luz en longitudes de onda inferiores a 680 nm para mantener el Fotosistema II en funcionamiento (ver Clorofila). El uso de longitudes de onda más largas significa que se necesita menos energía luminosa para la misma cantidad de fotones y, por lo tanto, para la misma cantidad de fotosíntesis. Para la luz solar real, donde solo el 45% de la luz está en el rango de longitud de onda fotosintéticamente activa, la eficiencia máxima teórica de conversión de energía solar es aproximadamente del 11%. En realidad, sin embargo, las plantas no absorben toda la luz solar entrante (debido a la reflexión, los requisitos de respiración de la fotosíntesis y la necesidad de niveles óptimos de radiación solar) y no convierten toda la energía recolectada en biomasa, lo que da como resultado una eficiencia fotosintética general máxima de 3 al 6% de la radiación solar total. Si la fotosíntesis es ineficaz, se debe disipar el exceso de energía luminosa para evitar dañar el aparato fotosintético. La energía se puede disipar como calor (extinción no fotoquímica) o emitirse como fluorescencia de clorofila.


title: Eficiencia fotosintética

text: Valores cotizados eficiencia de luz solar a biomasa


title: Eficiencia fotosintética

text: El siguiente es un desglose de la energía del proceso de "fotosíntesis":


title: Eficiencia fotosintética

text: Comenzando con el espectro solar cayendo sobre una hoja,Dicho de otra manera:Muchas plantas pierden gran parte de la energía restante en las raíces en crecimiento. La mayoría de las plantas de cultivo almacenan ~ 0.25% a 0.5% de la luz solar en el producto (granos de maíz, almidón de papa, etc.).


title: Eficiencia fotosintética

text: La fotosíntesis aumenta linealmente con la intensidad de la luz a baja intensidad, pero a mayor intensidad este ya no es el caso (Curva de fotosíntesis-irradiancia). Por encima de unos 10.000 lux o ~100 vatios/metro cuadrado, la velocidad ya no aumenta. Por lo tanto, la mayoría de las plantas solo pueden utilizar ~10% de la intensidad total de la luz solar del mediodía. Esto reduce drásticamente la eficiencia fotosintética promedio alcanzada en los campos en comparación con los resultados máximos de laboratorio. Sin embargo, las plantas reales (a diferencia de las muestras de prueba de laboratorio) tienen muchas hojas redundantes orientadas al azar. Esto ayuda a mantener la iluminación promedio de cada hoja muy por debajo del pico del mediodía, lo que permite que la planta logre un resultado más cercano a los resultados esperados de las pruebas de laboratorio utilizando una iluminación limitada.


title: Eficiencia fotosintética

text: Solo si la intensidad de la luz está por encima de un valor específico de la planta, llamado punto de compensación, la planta asimila más carbono y libera más oxígeno por fotosíntesis del que consume por respiración celular para su propia demanda de energía actual.Los sistemas de medición de fotosíntesis no están diseñados para medir directamente la cantidad de luz absorbida por la hoja. Sin embargo, las curvas de respuesta a la luz que produce la clase permiten comparaciones en la eficiencia fotosintética entre plantas.


title: Eficiencia fotosintética

text: Según un estudio de 2010 de la Universidad de Maryland, se ha demostrado que las cianobacterias fotosintetizadoras son una especie importante en el ciclo global del carbono, que representan del 20 al 30% de la productividad fotosintética de la Tierra y convierten la energía solar en energía química almacenada en biomasa a un ritmo de ~ 450 TW. Algunos pigmentos como la B-ficoeritrina que se encuentran principalmente en algas rojas y cianobacterias tienen una eficiencia de captación de luz mucho mayor en comparación con la de otras plantas (98 por ciento de eficiencia para pigmentos de algas rojas en comparación con solo 12 por ciento en plantas). Estos organismos son potencialmente candidatos para la tecnología de biomimetismo para mejorar el diseño de paneles solares.


title: Eficiencia fotosintética

text: Las opciones populares para los biocombustibles vegetales incluyen: palma de aceite, soja, aceite de ricino, aceite de girasol, aceite de cártamo, etanol de maíz y etanol de caña de azúcar.


title: Eficiencia fotosintética

text: Un análisis  de una plantación de palma aceitera hawaiana propuesta que se afirmaba producir 600 galones de biodiésel por acre por año. Eso equivale a 2835 vatios por acre o 0,7 W/m.  La insolación típica en Hawái es de alrededor de 5,5 kWh/(m día) o 230 W/m. Para esta plantación de palma aceitera en particular, si entregara los 600 galones de biodiésel por acre por año que se reclaman, estaría convirtiendo el 0.3% de la energía solar incidente en combustible químico. La eficiencia fotosintética total incluiría más que solo el aceite de biodiésel, por lo que este número de 0.3% es algo así como un límite inferior.


title: Eficiencia fotosintética

text: Compare esto con una instalación fotovoltaica que produciría un promedio de aproximadamente 22 W/m (aproximadamente el 10% de la insolación promedio), durante todo el año. Además, los paneles fotovoltaicos producirían electricidad, que es una forma de energía de alta calidad, mientras que la conversión del biodiésel en energía mecánica implica la pérdida de una gran parte de la energía. Por otro lado, un combustible líquido es mucho más conveniente para un vehículo que la electricidad, que debe almacenarse en baterías pesadas y costosas.


title: Eficiencia fotosintética

text: La mayoría de las plantas de cultivo almacenan ~ 0.25% a 0.5% de la luz solar en el producto (granos de maíz, almidón de papa, etc.), la caña de azúcar es excepcional en varias formas para producir eficiencias máximas de almacenamiento de ~ 8%.


title: Eficiencia fotosintética

text: El combustible de etanol en Brasil tiene un cálculo que da como resultado: “Por hectárea por año, la biomasa producida corresponde a 0,27 TJ. Esto equivale a 0,86 W/m. Suponiendo una insolación promedio de 225 W/m, la eficiencia fotosintética de la caña de azúcar es de 0.38%". La sacarosa representa poco más del 30% de la energía química almacenada en la planta madura; El 35% está en las hojas y puntas de los tallos, que quedan en el campo durante la cosecha, y el 35% está en el material fibroso (bagazo) sobrante del prensado.


title: Eficiencia fotosintética

text: Las plantas C3 utilizan el ciclo de Calvin para fijar el carbono. Las plantas C4 usan un ciclo de Calvin modificado en el que separan la ribulosa-1,5-bisfosfato carboxilasa oxigenasa (RuBisCO) del oxígeno atmosférico, fijando carbono en sus células mesófilas y usando oxaloacetato y malato para transportar el carbono fijo a RuBisCO y el resto de las enzimas del ciclo de Calvin aisladas en las células de la vaina del haz. Ambos compuestos intermedios contienen cuatro átomos de carbono, lo que da "C4". En el metabolismo del ácido crasuláceo (CAM), el tiempo aísla el RuBisCO en funcionamiento (y las otras enzimas del ciclo de Calvin) de las altas concentraciones de oxígeno producidas por la fotosíntesis, ya que el O se desarrolla durante el día y se deja disipar luego, mientras que por la noche el CO atmosférico se absorbe y se almacena como ácido málico u otros ácidos. Durante el día, las plantas CAM cierran los estomas y utilizan los ácidos almacenados como fuentes de carbono para la producción de azúcar, etc.