title: Teatro Antiguo de Lublin

text: El Teatro Antiguo de Lublin es el más antiguo que se ha conservado en Polonia, después de "Stary Teatr im. Heleny Modrzejewskiej" de Cracovia. El edificio, del siglo XIX, está situado dentro del centro histórico de Lublin y fue construido en estilo neoclásico con decoraciones en forma de arcadas ciegas y paneles rectangulares, así como decoraciones de moldura en la calle Jezuicka; la fachada presenta bajorrelieves de máscaras y grifos.


title: Teatro Antiguo de Lublin

text: Originalmente, el edificio estaba dividido en cuatro plantas: planta baja, sillas en el primer piso, balcón y galería. La escena se iluminaba con lámparas de aceite y posteriormente con lámparas de queroseno. Como resultado de la reconstrucción de 2007-2012, el edificio ganó dos plantas de sótano adicionales con almacenes e instalaciones sanitarias (originalmente el teatro no tenía sótano). En el teatro se ha conservado la disposición original: foyer - auditorio - escenario – fondo del escenario Tras la reconstrucción, el teatro cuenta con 165 asientos.


title: Teatro Antiguo de Lublin

text: Hoy en día, el Teatro Antiguo es un lugar donde se celebran diversos eventos culturales. Se organizan allí espectáculos teatrales, conciertos, encuentros, debates y actividades educativas para niños. El teatro es interdisciplinario, dinámico y educativo.


title: Teatro Antiguo de Lublin

text: El Teatro Antiguo de Lublin fue construido el 5 de julio de 1822 en ruinas de unas casas de vecinos del siglo XVI, detrás de un edificio diseñado por Łukasz Rodakiewicz. El primer espectáculo tuvo lugar el 20 de octubre de 1822. Aunque el edificio era estrecho, incómodo y con un mobiliario primitivo, sirvió a la ciudad como teatro de invierno hasta 1886. A partir de finales del siglo XIX, tras la construcción del nuevo y mucho más grande "Teatr im. Juliusza Osterwy", el Teatro Antiguo fue utilizado principalmente por compañías de teatro itinerante y artistas de circo.


title: Teatro Antiguo de Lublin

text: En 1907 se instaló allí un cine con el nombre de "Théâtre Optique Parisien", y el edificio funcionó como cine-teatro. En los años de entreguerras, las compañías de teatro judías visitaban a menudo el teatro. En años posteriores, el cine pasó a llamarse "Rialto", y más tarde "Staromiejskie", y la última proyección de cine tuvo lugar en 1981. Más tarde, el edificio, que había sido destruido por el fuego varias veces (entre otros en el año 1993), quedó cada vez más abandonado. En 1994, la Fundación "Galeria na Prowincji" compró el teatro por 100 zlotys, y prometió renovarlo en dos años. No cumplió su palabra y el edificio se convirtió en una ruina.


title: Teatro Antiguo de Lublin

text: En los años 2000 y 2003, el conservador-restaurador solicitó a las autoridades la expropiación de la fundación. Sin embargo, el alcalde Andrzej Pruszkowski se negó, alegando que este hecho expondría a la ciudad al pago de indemnizaciones. En enero de 2005, el fiscal acusó a los presidentes de la fundación de haber provocado el derrumbe del edificio y de no haber realizado las obras de renovación. No fue hasta que se dictó la sentencia que la Hacienda Pública recuperó el monumento. En 2007 el monumento pasó a ser propiedad de la ciudad.


title: Teatro Antiguo de Lublin

text: Como consecuencia de la progresiva degradación, el edificio fue incluido en la lista de los 100 objetos más amenazados de "World Monuments Watch", un programa del "World Monuments Fund" (WMF). En ese estado, el edificio llevaba muchos años esperando su renovación, que finalmente comenzó en 2007. La renovación del teatro costó más de 26 millones zlotys; la ciudad de Lublin recibió 20 millones zlotys de financiación para este fin del Programa de Infraestructuras y Medio Ambiente de la UE. En diciembre de 2010 se convocó un concurso para la dirección del Antiguo Teatro; el concurso requería, entre otras cosas, un concepto de cómo funcionaría el teatro en 2016 (Lublin competía por el título de Capital Europea de la Cultura). Se ha nombrado directora a Karolina Rozwód, asociada al Ayuntamiento, a TVP Kultura y a Polski Instytut Sztuki Filmowej.


title: Teatro Antiguo de Lublin

text: El 16 de febrero de 2012 se anunció una jornada de puertas abiertas y se presentó el renovado interior del Teatro Antiguo. La primera representación tras la renovación tuvo lugar el 11 de marzo de 2012. Entre el público se encontraba el Presidente de la República de Polonia, Bronisław Komorowski. La actividad artística del Antiguo Teatro se inauguró con un concierto del guitarrista flamenco José Fernández Torres y su grupo. El concierto titulado "Luz de Guía" fue retransmitido por TVP Kultura y en una pantalla gigante en "Plac po farze" en Lublin. El evento fue presentado por Grażyna Torbicka.


title: Castillo de Bolcz

text: El castillo de Bolcz (alemán: "Bolzenschloss", más tarde "Bolkoschloß", "Bolzenstein") es una fortaleza que integra en sus murallas alguna paredes de roca natural. Situado a unos 15 km de Jelenia Góra, en la parte norte de los montes Rudawy Janowickie, se localiza en un saliente rocoso de granito, a unos 561 m sobre el nivel del mar.


title: Castillo de Bolcz

text: La fundación del castillo en 1375 se atribuye a un cortesano del duque Bolko II de la familia Bolcz. El constructor del castillo, Clericus Bolze, apoyó el movimiento husita y Bolcz se convirtió en un nido de los Raubritter. En la primera mitad del siglo XV fue destruido durante una batalla de los habitantes de Wrocław y Świdnica con los husitas. Tras las destrucciones de la guerra, el castillo fue reconstruido apenas en 1517-1518, probablemente por Hans Dippold von Burghaus. En esa época se creó un patio y en la esquina sur se levantó una torre de defensa y se colocaron varias aspilleras en los muros. El castillo cambió sucesivamente de propietarios: en los años 1537-1543 perteneció a Justus Decjusz de Cracovia, cortesano y secretario del rey polaco Segismundo I Jagellón, llamado el Viejo. En los años 1520-1550 el castillo fue ampliado de nuevo. Entre otras cosas, se levantó un muro de piedra delante de la torre de la puerta, se construyó un baluarte, un foso seco y se adaptaron las murallas para el uso de la artillería construyendo tiros de llave. Las obras continuaron hasta 1550. En 1562 el castillo, junto con Janowice y Miedzianka, pasó a ser propiedad de los hermanos Hans y Franz Heilmann. Probablemente a principios del siglo XVII, Daniel Schaffgotsch, propietario de Janowice en aquella época, ordenó la continuación de las obras en el castillo. Otras transformaciones se produjeron a raíz de la Guerra de los Treinta Años. En 1645 el edificio fue ocupado por los suecos, quienes, al abandonar el castillo en diciembre de ese año, incendiaron la parte residencial. Desde entonces, Bolcz ha permanecido en ruinas.


title: Castillo de Bolcz

text: El interés por el turismo a mediados del siglo XIX (en 1824 Federico Guillermo III de Prusia visitó el castillo) hizo que, en 1848, por iniciativa del conde Stolberg-Wernigerode, el castillo se sometiera a obras de reconstrucción y albergara una pequeña posada de estilo suizo construida sobre antiguos cimientos. Después de la guerra, en la posada había un albergue turístico, que ha sido devastado con el tiempo. El castillo está gestionado por Bosques Estatales de Polonia y está administrado por Inspección Forestal de Śnieżka. El castillo forma parte del Parque Cultural del Valle de Jelenia Góra, creado en 2008.


title: Castillo de Bolcz

text: Para la construcción del castillo se utilizaron dos rocas de granito, unidas por muros de piedra para crear un pequeño patio. Sobre ellas se construyó una torre cuadrada en el lado oriental, al lado de la cual se edificó una casa para las mujeres. Perpendicularmente a ella, en el lado norte de las murallas, al borde de la ladera, se construyó una vivienda en el sótano. Esta casa medía 20 x 7,8 m, su entrada salía directamente del patio, y sus pisos superiores estaban divididos en dos habitaciones de tamaño similar. En el lado sur había una capilla redonda, y frente al edificio residencial, al sureste, había una cocina y una panadería. En el patio del castillo había una cisterna de agua.


title: Castillo de Bolcz

text: Las ruinas conservadas hasta hoy permiten reconstruir las tres partes principales del edificio: el castillo medieval, formado por las murallas periféricas, el edificio residencial y la torre cuadrangular; la parte del siglo XV, formada por dos patios, la muralla sur con aspilleras, así como la parte del siglo XVI, de la que se conservaron los muros de la barbacana, los baluartes y la puerta de entrada.


title: Castillo de Grodziec

text: El Castillo de Grodziec (alemán: Gröditzburg): castillo de estilo gótico tardío situado cerca del pueblo de Grodziec, en el municipio de Zagrodno, distrito de Złotoryja, voivodato de Baja Silesia, en la cima de una colina del mismo nombre.


title: Castillo de Grodziec

text: Fue construido en una colina basáltica, postvolcánica y escarpada, a una altitud de 389 m sobre el nivel del mar. El 11 de mayo de 1951, con el número A/3515/279, el castillo fue inscrito en el registro de monumentos del Instituto del Patrimonio Nacional. La ruta turística verde "Szlak Zamków Piastowskich" pasa cerca del castillo.


title: Castillo de Grodziec

text: El castillo medieval se menciona por primera vez en 1155 y 1175. Era una fortaleza defensiva de Bobrzany. En 1175 Grodziec con el castillo pertenecía al príncipe Boleslao I el Alto. El segundo propietario del castillo fue el duque de Świdnica y Jawor Bolko I, que desarrolló su residencia en los años 1296-1301. Los siguientes propietarios fueron: el príncipe Boleslao III el Generoso, el caballero Budziwój de Niedźwiedzice y Chojnów, el duque de Legnica Federico I y el duque de Legnica Federico II. En esa época el castillo se amplió de nuevo, y el principal material utilizado fue la piedra. El edificio se levantó entonces sobre una planta hexagonal con torres fortificadas en las esquinas y una torre cuadrangular. Durante las guerras husitas, el edificio fue capturado y saqueado por las tropas husitas. A principios del siglo XVI se construyó un nuevo edificio, el llamado palas, en el lado noroeste del castillo. En la época en que Federico I era el propietario, el castillo se convirtió en una fortaleza amurallada bastante poderosa, siguiendo el ejemplo del castillo de Legnica. Entre 1522 y 1524 tuvo lugar otra ampliación del castillo en estilo renacentista, donde se construyeron dos torres más en los lados norte y sur. Las obras fueron dirigidas en aquel tiempo por Wendelin Rosskopf de Zgorzelec. En la segunda mitad del siglo XVI el arrendatario de Grodziec era Leonard von Skopp, y más tarde Enrique XI tuvo aquí su sede.


title: Castillo de Grodziec

text: Durante la Guerra de los Treinta Años, en septiembre de 1633, una gran parte del castillo fue destruida por el incendio, y en los años siguientes se convertía cada vez más en ruinas. Entre 1633 y 1672 se llevó a cabo una restauración parcial. En 1675 el castillo pasó a ser propiedad del emperador Leopoldo I de Habsburgo, quien lo empeñó en favor del conde Walter von Gallas 5 años después. En el año 1700 pasó a manos del barón Hans von Frankenberg y, en 1749, del mariscal de campo conde Friedrich Leopold von Gessler. Desde 1800 el propietario del castillo era el conde Hans Heinrich VI von Hochberg de Książ y Mieroszów. Durante su reinado, se realizaron obras de renovación en el castillo. Parte del palas fue reconstruido, algunas de las habitaciones fueron llenadas de recuerdos y se abrieron a los turistas. En aquella época, el castillo se consideraba el primer monumento de Europa especialmente adaptado al turismo. En 1823, el castillo pasó a manos de Wilhelm Chrystian Benecke de Berlín.


title: Castillo de Grodziec

text: En 1899 Willibald von Dirksen compró el patrimonio. Tras su ennoblecimiento, el propietario decidió reconstruir el castillo, por lo que en 1906 encargó al famoso arquitecto Bodo Ebhardt la investigación y elaboración de un proyecto, lo que hizo durante los dos años siguientes. Tras la investigación, se decidió no reconstruir todo el edificio. El torreón, las murallas del sureste con los edificios adyacentes y los restos de los edificios situados en la parte baja del castillo se conservaron en forma de ruinas permanentes. Las primeras obras se llevaron a cabo en palas, que se aseguró con la construcción de un nuevo techo. Aunque el tejado era originalmente a dos aguas, Bodo Ebhardt decidió reconstruirlo como tejado a cuatro aguas. También se reconstruyeron por completo las puertas del castillo y las murallas periféricos con pórticos.


title: Castillo de Grodziec

text: El último propietario del castillo fue Herbert von Dirksen, un político nazi y socio de confianza de Hitler. Entre 1939 y 1945 estuvo a menudo en Grodziec, también en los últimos meses de la guerra. Tras su captura, primero fue interrogado por los soviéticos y luego llevado por oficiales alemanes detrás de la línea del frente, desde donde llegó hasta el Reich. En 1945, el castillo albergaba exposiciones de los museos de Wrocław y de la Biblioteca Estatal de Berlín. En la década de 1960, el castillo era propiedad de las autoridades del distrito de Złotoryja. En 1978 pertenecía al municipio de Złotoryja, y actualmente el arrendatario del castillo es Zenon Bernacki. En los años 2004-2005 fue escenario de películas realizadas por las televisiones sueca, francesa, belga y rusa.


title: Castillo de Grodziec

text: En el castillo se organiza también eventos regionales e internacionales:En la actualidad, el complejo está formado por el castillo superior y el precastillo, con unas dimensiones de 270x140 metros. Los edificios del castillo superior forman un hexágono irregular dominado por el palacio principal (el llamado palas), la torre norte y un enorme torreón en el lado sur. Palas está quebrado en un ángulo de 30 grados y es una de las pocas residencias principescas que se conservaron en Silesia. Se caracteriza por un grosor de pared variable: en la base mide 5 metros y en el primer piso 2 metros. El torreón se construyó sobre una planta cuadrada con una base de 16 metros, y su altura supera los 26 metros, constando de seis pisos. La segunda torre, más pequeña, se llama "Torre Vieja". Está coronada por un tejado a cuatro aguas, en cuya base hay un pórtico defensivo con cresterías rectangulares y agujeros de tiro. La comunicación entre las torres y palas se realizaba a través de terrazas de madera y porches construidos en las murallas. La defensa del castillo se ve incrementada por los baluartes y caponeras que sobresalen. Además, el precastillo flanqueado por torretas proporciona seguridad al castillo.


title: Castillo de Grodziec

text: El castillo principal consta de dos plantas. En la parte inferior hay un depósito de agua potable y bodegas, que solían ser una cervecería, una despensa y un comedor para los sirvientes. En la planta baja había habitaciones para huéspedes y, tras la reconstrucción, una posada para viajeros y una cocina. En esta planta también hay dos habitaciones:Las plantas primera y segunda tenían funciones residenciales, como demuestran los huecos de las ventanas, antiguamente decorados con vitrales. En la parte norte del segundo piso hay una capilla, adyacente a "Sala Rycerska" (la cámara más representativa del castillo). Los portales góticos conducen desde "Sala Rycerska" a las portadas vecinas. Estas cámaras eran antiguamente las habitaciones de la duquesa y su corte. El nivel más alto del castillo está ocupado por un porche fortificado.


title: Basílica de los Apóstoles Pedro y Pablo en Strzegom

text: La basílica colegial de San Pedro y Pablo en Strzegom es una iglesia polaca de estilo gótico situada en el decanato de Strzegom, en la diócesis de Świdnica en Baja Silesia. Inicialmente, la iglesia pertenecía a la Orden de Malta y la parroquia fue fundada en el siglo XVI. Desde 2002, la iglesia tiene la condición de basílica menor y el 13 de abril de 2017 fue elevada al rango de colegiata. El 22 de octubre de 2012, el edificio fue inscrito en la lista de monumentos históricos. La iglesia es rica en valiosas obras de escultura arquitectónica y artesanía, sobre todo de los siglos XIV-XV.


text: Durante el periodo de las Cruzadas, se establecieron en el Reino de Jerusalén órdenes hospitalarias, entre ellas la posterior Orden de Malta. Tras el colapso de las Cruzadas, los caballeros llevaron a cabo amplias actividades, como, por ejemplo, obras de la construcción en Europa. Recibieron la ciudad de Strzegom en 1180. En la ciudad había una iglesia de San Andrés, destruida por los mongoles durante su invasión de Silesia en 1241. El cuerpo principal de la iglesia se construyó entre los años 1250 y 1390. En el siglo XIII se construyó un nuevo edificio, y finalmente, a principios del siglo XIV, la Orden decidió construir una iglesia más grande con la ayuda financiera tanto de los duques de Świdnica como de los burgueses de Strzegom. La nueva iglesia, de unos 80 m de longitud, se construyó con granito roto, basalto y arenisca utilizada para los elementos decorativos (portales, voladizos). La construcción de la iglesia llevó mucho tiempo, las obras no se terminaron hasta principios del siglo XVI.


text: El 15 de septiembre de 2002, el papa Juan Pablo II emitió una bula en la que concedía a la parroquia de Strzegom la dignidad de basílica menor. El 13 de abril de 2017, el obispo Ignacy Dec estableció un capítulo colegial en la basílica de Strzegom, y la propia basílica fue declarada iglesia colegial. Es la única colegiata en la diócesis de Świdnica.


text: La iglesia tiene una planta basílical de tres naves con transepto y presbiterio cerrado poligonal. El presbiterio es de tres tramos y el cuerpo de la nave es de cinco tramos. Las naves laterales del lado este están cerradas de tres lados. La fachada occidental tiene dos torres inacabadas (la torre norte, más alta y rematada con una cubierta inclinada, apenas alcanza la altura de la cumbrera de la nave principal; la sur, más baja, sólo alcanza el nivel de la cubierta de la nave lateral). El interior se cubre con bóvedas estrelladas (capillas, intersección de naves), bóvedas de crucería (naves laterales) y bóvedas de red (nave principal) apoyadas en pilares rectangulares. Los nervios transversales de la bóveda descienden hasta los voladizos, algunas de ellas con formas figuradas. Esta estructura de la parte oriental de la iglesia, con un presbiterio con naves laterales, es conocida en Silesia, tanto en iglesias basilicales (Basílica de Santa Isabel de Hungría) como en iglesias de salón (Iglesia de la Santísima Virgen María en la Arena). En el exterior, los muros de la nave se estabilizan con arbotantes. Las cimas de ladrillo del transepto y la fachada occidental están decoradas con mezclas de principios del siglo XVI.


text: Las tres portadas ricamente talladas con tímpanos constituyen un conjunto de tipos iconográficos medievales poco frecuentes en Polonia. El portal occidental proviene de la década de 1470. El carácter representativo de la entrada viene de la decoración en piedra que consiste en tracería: una estatua de Cristo como juez del mundo, y, junto a él, las figuras de la Virgen María y san Juan el Evangelista. En los campos del arco hay un rico conjunto de bajorrelieves y esculturas plásticas completas dispuestas en dos filas. Representan episodios narrativos de la vida de Pablo de Tarso (incluida la conversión en la puerta de Damasco). Sobre el portal norte, del tercer cuarto del siglo XIV, un tímpano con una representación en relieve de la Coronación de la Virgen por Cristo, debajo la Coronación de Betsabé por Salomón y la Coronación de Ester por Judío errante. Sobre la portada sur, de hacia 1400, hay una escena del Tránsito de María entre los Apóstoles en el tipo de "koimesis".


text: El presbiterio contiene una sedilia de piedra con tres arcadas, un tabernáculo de piedra en forma de torre (altura 4,5 m), realizado por Wolfgang de Viena en la primera mitad del siglo XV, una pila bautismal de piedra del gótico tardío del siglo XVI, así como un púlpito de piedra arenisca de 1592. En varios lugares de las paredes se conservan pequeños fragmentos de policromía de los siglos XIV y XVI. La escultura moderna está representada por un grupo de lápidas y epitafios de los siglos XVI-XVII. El modesto púlpito manierista de 1592 es obra de Casper Berger de Legnica. En el altar principal neogótico hay una estatua gótica de María y el Niño del siglo XV. En la torre hay una campana de iglesia de 1318, que representa una valiosa muestra de fundición de campanas. La campana es una fundición del fraile Przedbór de Widawa y es una de las más antiguas (se dice también entre los campaneros que es la más antigua) de las campanas que siguen sonando en Polonia, y está acompañada por dos campanas más jóvenes —de los años 1405 y 1424—. Todas las campanas tienen inscripciones que incluyen la fecha de su creación.


text: El 12 de marzo de 1997 se colgó en la iglesia la parte superior de la estatua (originalmente hecha de zinc dorado) de Jesucristo de la cruz de hierro colado del año 1850, situado en "Góra Krzyżowa" (español: Colina de las Cruces). La estatua fue dañada por los soldados soviéticos en 1945: fue partida por la mitad por la explosión de una ametralladora. Su parte inferior se perdió y la parte superior fue encontrada entre los arbustos en 1969 o en los años 70 y se la ocultó en una habitación sobre la sacristía de la iglesia o en el presbiterio.


title: Colegiata de la Asunción de la Santísima Virgen María en Głogów

text: La Colegiata bajo la advocación de la Asunción de la Santísima Virgen María en Głogów: una iglesia situada en la parroquia de la Asunción de la Santísima Virgen María, diócesis de Zielona Góra y Gorzów. Se eleva sobre el barrio más antiguo de Głogów - Ostrów Tumski. En la actualidad, está bajo la reconstrucción tras los daños de la Segunda Guerra Mundial. Es una de las iglesias más antiguas de Silesia y la colegiata más antigua de Silesia. Sus orígenes se remontan a los primeros Piastas.


text: Las investigaciones arqueológicas llevadas a cabo en la década de 1960 bajo la supervisión del profesor Tadeusz Kozaczewski descubrieron los restos de dos templos de piedra de una sola nave en el interior de la colegiata, cuya construcción se asocia al periodo de los reinados de Boleslao II el Temerario y Boleslao III de Polonia. En 1120, la iglesia fue elevada al rango de colegiata con motivo de la fundación del capítulo de canónigos de Głogów por el príncipe Wojsław. Entre sus miembros estaba Juan de Głogów, astrónomo, teólogo y filósofo, maestro de Nicolás Copérnico. En 1262 fue construida una basílica tardorrománica de tres naves. Sus restos son visibles en los muros de la iglesia hasta hoy en día (por ejemplo, las semicolumnas del arco, las ventanas y los detalles del presbiterio). En los años 1413-1466 la iglesia fue ampliamente reconstruida en una forma que ha sobrevivido con pequeños cambios hasta la actualidad. Se creó entonces una sala gótica de tres naves con varias capillas. En el siglo XVIII, el interior fue barroco. La torre neogótica de 75 metros de altura se construyó en los años 1838-1842, tras el derrumbe de la torre más antigua. Su parte superior está decorada con una cruz dorada de 5 m de altura.


text: Como resultado de la destrucción de la colegiata durante la Segunda Guerra Mundial, la obra maestra de la pintura de Lucas Cranach el Viejo de 1518 que representa a María con el Niño, la llamada Madonna de Głogów, fue sacada de Głogów en 1943 a Wrocław, y luego a Henryków, Lądek-Zdrój, de donde fue depositada en 1945 por un mayor ruso Mosiev. Durante los años siguientes se la ha considerado perdida. No fue hasta 2003 cuando se descubrió que la obra estaba en posesión del Museo Pushkin de Moscú.


text: En una cripta especialmente construida, dentro de la colegiata, se pueden admirar las reliquias de un templo románico del siglo XII, que posiblemente recuerda la defensa de Głogów en 1109.


text: La reconstrucción de la colegiata comenzó en 1988 por iniciativa del prelado Ryszard Dobrołowicz, párroco de parroquia bajo la advocación de Santa María Reina de Polonia en el barrio de Kopernik de Głogów. En el período inicial, las obras se llevaron a cabo principalmente con fondos propios de la parroquia, y posteriormente con diversas subvenciones y aportaciones, entre otras, de la Fundación para la Cooperación Polaco-Alemana. La primera misa desde la Segunda Guerra Mundial se celebró el último domingo de mayo de 1999. La puerta de bronce de la colegiata de Głogów fue hecha por Czesław Dźwigaj.


text: La renovación está en curso, y hasta ahora se han llevado a cabo varias obras de restauración, como la reparación de los muros de la sección del presbiterio, la ordenación del interior con pilares estilizados, la colocación de un subsuelo que se asemeja al original, la estilización de la cripta románica para convertirla en una reserva arqueológica, y la restauración de los frescos de las capillas laterales y de la bóveda.


text: Se instalaron vitrales diseñadas por Czesław Dźwigaj. Hay tres vidrieras en el presbiterio:A la izquierda del presbiterio, en la Capilla de María, los vitrales representan imágenes de la Virgen María de santuarios polacos, mientras que en la pared oriental hay un vitral que representa al obispo Wilhelm Pluta. Las otras ventanas están dominadas por imágenes de santos.


text: El 1 de julio de 2006 se pudieron escuchar por primera vez tres nuevas campanas. Florian, Barbara y Sophia interpretaron el intervalo musical especialmente compuesto Te Deum. Se instalaron a una altura de cincuenta metros donde termina el cuerpo cuadrado de la Torre de la Colegiata. Las campanas pesan aproximadamente: Florian - 1500 kg, Barbara - 1000 kg, Sophia - 750 kg. Cada campana toca un tono diferente: la mayor - ES' la media – F y la menor - G'.


text: El 27 de septiembre de 2020, con motivo de la celebración del 900 aniversario de la Colegiata, el obispo Tadeusz Lityński restableció el capítulo de Colegiata en Głogów.


text: En la Colegiata se juntan dos etapas del camino de peregrinación a la tumba de Santiago de Compostela en España: la de Wielkopolskie y la de Dolny Śląsk.


text: Junto a la Colegiata se encuentra el Centro de Atención Pastoral a los Enfermos. La cuidan los Trabajadores Silenciosos de la Cruz.


title: NuMA

text: La NuMA (del inglés Nuclear Mitotic Apparatus) es una proteína intranuclear que en los humanos está codificada por el gen NUMA1, esta proteína está compuesta por 2115 aminoácidos y tiene un peso molecular de 236kilodaltons (kDa). Su función es principalmente estructural como integrante del aparato mitótico pues interviene activamente durante el ciclo celular durante la mitosis de las células construyendo y organizando el huso acromático, ayuda en la formación del nuevo núcleo celular y en la regulación de genes.


title: NuMA

text: En su estructura primaria, la proteína NuMA está compuesta por 2115 aminoácidos y posee un peso molecular de 236kDa.


title: NuMA

text: Estudios trataron de predecir su estructura sugiriendo que la estructura tridimensional de NuMA-CTDP podría ser principalmente β, esta región sería una zona de interacciones moleculares.


title: NuMA

text: Estructuralmente es una bobina enrollada de doble hebra que tiene un alto potencial para formar polímeros filamentosos. Consta de dos dominios globulares N-terminales y C-terminales y un dominio central helicoidal α central largo (unos 210 nanómetros (nm) aprox) más o menos flexible en el cual aparecen regiones intrínsecamente desestructuradas. El dominio de la cola globular contiene la secuencia de dirección nuclear, es decir, el sitio de unión al huso mitótico.


title: NuMA

text: Los dominios globulares interaccionan con muchos factores mientras que la función de la región central está relacionada con regulaciones estructurales y probablemente intermoleculares.


title: NuMA

text: Los dominios globulares interactúan con muchos factores, mientras que la región central tiene funciones reguladoras estructurales y probablemente intramoleculares, como se describe a continuación.


title: NuMA

text: Por otro lado, se ha demostrado que NuMA presenta al menos tres isoformas, las cuales difieren principalmente en el extremo carboxilo y han sido generadas mediante el corte y empalme de un precursor químico común a partir de un solo gen NuMA. En función del tipo de isomerasa que presente la proteína, puede variar su localización dentro del núcleo:


title: NuMA

text: La isoforma 1 de NuMA humana ( NP_006176 ) consta de 2115 aminoácidos (Aa) , mientras que la isoforma 2 ( NP_001273490 ) carece de 14 Aas en la región de 1539-1552.


title: NuMA

text: NuMA forma un homodímero a través de su región central en espiral. La estructura central en forma de varilla tiene una longitud promedio de ∼207 nm y un grosor de ∼2–3 nm, mientras que las estructuras globulares N-terminal y C-terminal muestran un diámetro de ∼14 y ∼15 nm, respectivamente.


title: NuMA

text: La distribución y función de NuMA está controlada por procesos de fosforilación y desfosforilación. Tras la fosforilación, NuMA se dispersa por el citoplasma asociándose a la dineína/dinactina citoplasmática, en cambio, cuando se produce su desfosforilación se produce la pérdida de dicha asociación y se produce la formación de nuevos núcleos en interfase al desmontarse el huso mitótico.


title: NuMA

text: NuMA es una proteína esencial en el proceso de mitosis celular al construir y organizar el huso acromático, la formación nuclear y la regulación de genes. Por otro lado, la degradación de la proteína NuMA se utiliza como marcador de apoptosis celular pues la escisión apoptótica en su extremo C-terminal está relacionada con la interrupción nuclear y la amplificación de la muerte. Asimismo, podemos encontrar otra proteína, LGN, que se une con alta afinidad a la cola C-terminal de NuMA bloqueando su capacidad para unirse y estabilizar microtúbulos, por lo tanto, regula la organización del huso a través de la inhibición de la función NuMA.


title: NuMA

text: Las interacciones de NuMA a través de su región C-terminal definen sus localizaciones subcelulares y su función: La NuMA puede estar relacionada con el cáncer de ovario epitelial. Se ha descubierto que hay una relación con la sobreexpresión de Numa en tejidos tumorales en comparación con la de tejidos ováricos normales. Esta conclusión se sacó a partir de un análisis de microarray en los diferentes tejidos. En la que mostró la diferencia de expresión de la proteína en ambos casos. Se tenían en cuenta los valores de la edad, el grado de la enfermedad y el estadio de esta.


title: NuMA

text: También se ha investigado la presencia de NuMA en relación a las células de cáncer de mama humano. Para ello se estudiaron este tipo de células dependientes de estrógenos en cultivos y se pudo observar como la proteína NuMA desaparecía del núcleo de las células inactivas, es decir, de aquellas que no se reproducían propagando el cáncer. A raíz de estos resultados se pudo relacionar que las células no proliferantes (aquellas que no se reproducen o dividen) y aquellas que son altamente diferenciadas (que no se parecen entre las otras de su alrededor) carecían en gran proporción de NuMA. Por otra parte, también se descubrió que una célula es capaz de perder su NuMA y que no haya efectos en la forma de su núcleo. De este dato se sugirió que la NuMA podría ser un componente no sustancial del núcleo durante la interfase.


title: NuMA

text: Cabe añadir que estos resultados están contrastados con otros estudios que no apoyan la idea de que las posibles variantes o carencias de la NuMA en las células sea un factor de susceptibilidad ante el cáncer de mama.


title: NuMA

text: Una mutación en el cambio de sentido de lectura se produce cuando el cambio de un solo par de bases da lugar a la sustitución de un aminoácido en la proteína resultante. Esta sustitución de un aminoácido puede no tener ningún efecto, o puede dar lugar a una proteína no funcional.


title: NuMA

text: Algunas de las mutaciones más importantes que presenta NuMA son:


title: Unidad de control de transmisión

text: Una unidad de control de transmisión (también conocida por las siglas TCU, de su denominación en inglés "Transmission Control Unit"), es un tipo de centralita electrónica que se utiliza para gestionar la transmisión automática de un vehículo. Se emplean sistemas similares en las transmisiones semiautomáticas para regular únicamente el accionamiento del embrague. Una transmisión automática moderna, generalmente recibe información de una serie de sensores que registran diversos parámetros del funcionamiento del vehículo, así como los datos proporcionados por la centralita electrónica del motor, con el fin de calcular cómo y cuándo cambiar de marcha para obtener un rendimiento óptimo, minimizar el consumo de combustible y adecuar el comportamiento del vehículo a la forma de conducción deseada.


title: Unidad de control de transmisión

text: Los sistemas de gestión automática de las transmisiones utilizadas en los automóviles pasaron de ser sistemas puramente hidromecánicos a convertirse en controles electrónicos a partir de finales de la década de 1980. Desde entonces, su desarrollo ha sido constante, permitiendo lograr grandes avances en los últimos años que han supuesto la drástica reducción del peso y del volumen de los elementos de control.


title: Unidad de control de transmisión

text: Las modernas unidades de control utilizan señales procedentes de sensores colocados en el motor y en la propia transmisión automática, así como de otros controladores electrónicos situados en el vehículo, con el fin de determinar cuándo y cómo cambiar de marcha. Los diseños más modernos obtienen información o la comparten con la centralita de gestión del motor, mientras que los diseños más antiguos a menudo tienen sus propios sensores en determinados lugares clave del motor. Llegan a ser tan complejas en su diseño y realizan cálculos basados en tantos parámetros, que existe una cantidad indefinida de posibles ajustes para regular su comportamiento. A continuación se listan los principales elementos de los que se alimenta la unidad de control y aquellos cuyo funcionamiento gestiona o contribuye a gestionar: Las unidades de control de la transmisión más antiguas en coches con transmisiones semiautomáticas (sin pedal de embrague) generalmente constan de un conmutador eléctrico que se activa cada vez que la unidad de control de la transmisión detecta que el conductor toca la palanca de cambios para cambiar de marcha, lo que a su vez activa un solenoide que impulsa un servomecanismo que desacopla el embrague mediante un actuador (que puede ser hidráulico, neumático, eléctrico o electromagnético) para que el conductor pueda cambiar de marcha. Ejemplos posteriores de transmisiones manuales sin embrague utilizadas en automóviles de carretera incluyen la transmisión Saab "Sensonic", utilizada en el 900 NG, y la transmisión manual automática Ferrari "Valeo", utilizada en el Mondial T. Ambos sistemas usaban una centralita electrónica conectada a un sensor integrado en la palanca de cambios, que detectaba si el conductor iba a cambiar de marcha (es decir, al tocar la palanca), de forma que se accionaba el embrague automáticamente, permitiendo al conductor cambiar de marcha. El sistema "Sensonic" de Saab era electrohidráulico, usando un motor eléctrico o un solenoide conectado a un actuador hidráulico, mientras que el sistema "Valeo" de Ferrari se valía de un sistema electromecánico, usando un motor eléctrico o solenoide, conectado al sistema de embrague mecánico.


title: Unidad de control de transmisión

text: Se utilizan sistemas similares en automóviles de carreras con transmisiones semiautomáticas accionadas mediante levas manuales. Estos dispositivos electrónicos normalmente funcionan junto con la unidad de control de motor (de forma similar a los utilizados en los coches de carretera) y son responsables de gestionar las órdenes de accionamiento del acelerador, el embrague y la caja de cambios (mediante diversos tipos de actuadores) con el fin de optimizar el lapso de cambio, valiéndose de sensores y de la información suministrada por distintos subsistemas.


title: Línea P7H (Canelones)

text: La línea P7H es una línea de transporte local y urbana del departamento de Canelones, une la ciudad de Pando con la ciudad de Progreso.También posee un destino intermedio en la ciudad de Toledo. El destino de ida es Pando y el destino de vuelta es Progreso.


title: Línea P7H (Canelones)

text: Hasta el año 2020 su denominación era 7H, la cual cambió a raíz de la reestructura del STM, al incorporar a la Compañía de Ómnibus de Pando dentro de dicho sistema en el mismo año.


title: Mujer de Zweeloo

text: La mujer de Zweeloo es una momia del pantano de la Edad del Hierro romana, que en 1951 fue encontrada por cortadores de turba en Juffersveen, en Zweeloo (Países Bajos). Se conserva en el Museo Drents en Assen.


title: Mujer de Zweeloo

text: El descubrimiento de un cadáver masculino en un pantano cerca de Zweeloo se informó ya en 1841. Según el buscador de turba que lo encontró, solo estaba vestido con unos pantalones hasta las rodillas atados a la cintura, y se dice que había un hacha de bronce junto al cadáver. El siguiente informe de un hallazgo data de 1843 e informa sobre el cadáver de una mujer encontrado en un pantano hacía unos 20 años. Ambos hallazgos ya no se conservan. El cuerpo del pantano conocido como Mujer de Zweeloo fue descubierto en la misma zona el 5 de diciembre de 1951 por cortadores de turba en Juffersveen cerca de Gelpenberg, en las proximidades de Zweeloo. Los trabajadores lo notificaron al alcalde, quien a su vez trajo peritos que documentaron y recuperaron el hallazgo. Se recolectaron muestras de polen de la capa de turba y el cadáver se transportó a Groninga en un ataúd de zinc. No fue hasta 1984 que el hallazgo llegó al Museo Drents.


title: Mujer de Zweeloo

text: Cuando se recuperó el cuerpo, antes de la llegada de los arqueólogos, la piel de la parte delantera se veía muy dañada, mientras que la espalda está bien conservada. Por tanto, se cree que la mujer estaba tendida de espaldas. Se encontraba unos 45 centímetros por debajo de la superficie. Dado que el análisis de polen realizado resultó en una interrupción en la secuencia natural de las capas en el sitio, se puede concluir que el cadáver originalmente yacía en una fosa excavada, habiendo sido por tanto enterrada en la turbera. Se encontraron piel, esqueleto y órganos (especialmente estómago, intestinos, riñones e hígado ), pero no ropa. Los restos de la mujer se conservaron en un baño de glicerina.


title: Mujer de Zweeloo

text: El esqueleto se conserva casi por completo. Sin embargo, la cabeza ya se había encogido y desintegrado en el páramo. El análisis óseo concluyó que se trataba de los restos de una mujer adulta de unos 35 años y 1,55 m de altura. El esqueleto tiene algunas peculiaridades. Varios huesos de la mitad izquierda del cuerpo son significativamente más pequeños que los de la derecha. Esto se aplica en particular al húmero, la tibia, el peroné, el hueso del talón y el hueso pélvico. Esta asimetría es fruto de cambios ocurridos después de la muerte, debido a la larga permanencia en el pantano. Pero otra anomalía es de naturaleza patológica: ambos huesos del antebrazo están severamente acortados, con solo alrededor de 13 cm de largo. La parte inferior de las piernas, las pantorrillas, también es inusualmente corta. Es síntoma de una forma rara de discondrosteosis. En exámenes de los restos en los años 2009-2011, este diagnóstico pudo ser corroborado. Los huesos de los pies se deformaron por la marcha desviada de la mujer discapacitada.


title: Mujer de Zweeloo

text: En el estómago y el intestino grueso, aún se pudieron identificar residuos de alimentos, que fueron examinados en Groningen (W. van Zeist) y Londres (T. Holden). Se encontraron diversos granos de cereal, especialmente mijo, trigo o centeno, cebada y avena, así como restos de persicaria, centinodia, coles y semillas de lino y moras. También se pudieron detectar trozos de turba, pelo de animal, la cubierta del ala de un escarabajo de la harina y material vegetal carbonizado. La última comida probablemente consistió en una papilla, cuyo ingrediente principal era el mijo, enriquecido con moras frescas. Probablemente la comida se quemó. Las hojas de turba indican que la mujer bebió agua del páramo con ella. La presencia de moras sugiere que murió entre agosto y octubre.


title: Mujer de Zweeloo

text: En el caso de los cadáveres de los pantanos, a menudo ha sido posible detectar infestación por parásitos intestinales. Algunos ejemplos son el Hombre de Tollund o la Chica de Dröbnitz. En el caso de la Mujer de Zweeloo, los huevos de lombrices intestinales y tricocéfalos también se pudieron detectar en los intestinos, aunque al no ser todavía adultos probablemente solo estaba ligeramente infectada.


title: Mujer de Zweeloo

text: En la década de 1950, el cadáver del pantano se dató mediante un análisis de polen alrededor de 500 a. C. En contraste, la posterior datación por carbono 14 de dos muestras resultó en una fecha de muerte entre 60 a.C. y 80 d.C. o entre 75 y 155 d.C., por tanto en la Edad del Hierro romana.


title: Mujer de Zweeloo

text: La Mujer de Zweeloo no debe confundirse con la llamada "Princesa de Zweeloo" del siglo V, cuyos restos fueron encontrados en un cementerio cercano en 1952.


title: Firestarter (próxima película)

text: Firestarter es una próxima película de terror de ciencia ficción estadounidense dirigida por Keith Thomas, basada en la novela del mismo nombre de Stephen King. Es un reinicio de la adaptación cinematográfica de 1984.


title: Firestarter (próxima película)

text: Un joven debe proteger a su hija después de que desarrolle pirocinesis y sea perseguido por una agencia gubernamental secreta conocida como The Shop que tiene la intención de capturarla y controlarla.El 27 de abril de 2017, Universal Pictures y Blumhouse Productions anunciaron un reinicio de "Firestarter", con Akiva Goldsman listo para dirigir y producir junto a Jason Blum. El 28 de junio de 2018, Fatih Akin reemplazó a Goldsman como director, con Scott Teems listo para escribir el guion. El 16 de diciembre de 2019, Keith Thomas reemplazó a Akin como director.


title: Firestarter (próxima película)

text: En septiembre de 2020, Zac Efron fue elegido para el papel principal de la película. En febrero de 2021, se unió al elenco. En junio de 2021, Ryan Kiera Armstrong fue elegido para el papel principal de Charlie McGee, con Gloria Reuben uniéndose en un papel no revelado y uniéndose como la madre de Charlie.


title: Firestarter (próxima película)

text: El rodaje comenzó el 25 de mayo de 2021 en Toronto y Hamilton, Ontario, y terminó el 16 de julio.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: La Iglesia de la Paz bajo la advocación de la Santísima Trinidad en Świdnica es la mayor iglesia barroca de madera de Europa, un edificio religioso histórico construido en virtud de los acuerdos del Tratado de Westfalia celebrado en 1648 que puso fin a la Guerra de los Treinta Años. Pertenece a la parroquia de Świdnica de la Iglesia Evangélica-Augsburguesa de Polonia.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: El edificio está inscrito en la Lista del Patrimonio Mundial de UNESCO desde 2001, como parte del conjunto Iglesias de la Paz de Jawor y Świdnica, con la siguiente descripción:


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: La iglesia de la Paz de Świdnica fue una de las tres Iglesias de la Paz (después de Głogów y Jawor) que el emperador católico Fernando III, bajo la presión de la Suecia protestante, permitió construir en los principados hereditarios de los Habsburgo en Silesia. En estos principados todas las iglesias construidas por los católicos y tomadas por los protestantes volvieron a la Iglesia católica. Después del estallido de la guerra, los evangélicos fueron privados del derecho a profesar su propia fe y a tener sus propias iglesias. Por otro lado, en los principados gobernados por los Piastas Silesianos, en su mayoría evangélicos, se permitió que todas las iglesias siguieran siendo protestantes.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: La construcción de las Iglesias de la Paz se sometió intencionadamente a condiciones adicionales que debían dificultar su construcción o, en caso de terminarse, hacer que el templo se utilizara durante un corto periodo de tiempo. La piedra angular para la fundación de la iglesia de Świdnica se colocó el 23 de agosto de 1656. El autor del proyecto fue el maestro de obras de Wroclaw, Albrecht von Saebisch. La iglesia fue construida por Andreas Kaemper, un carpintero de Świdnica. Para recaudar los fondos para la construcción, un residente de Świdnica, Christian Czepko, emprendió un viaje a las cortes protestantes europeas. En la realización del proyecto participaron evangélicos silesianos de todas las clases, desde los campesinos hasta la burguesía y la nobleza.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: Después de 10 meses de construcción, el 24 de junio de 1657 se celebró la primera ceremonia en la nueva iglesia de Świdnica.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: En 1708, durante la Guerra del Norte, cuando la situación religiosa de los evangélicos mejoró, también por insistencia del rey sueco, al lado de la iglesia se construyó un campanario y una escuela evangélica. Ambos edificios se han conservado hasta hoy.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: Aunque la iglesia se fundó a raíz de conflictos religiosos, es un símbolo de reconciliación. En 1989, el primer ministro polaco Tadeusz Mazowiecki y el canciller alemán Helmut Kohl rezaron juntos por la paz en la iglesia. En 2011, acogió a la pareja real sueca de Carlos XVI Gustavo y la reina Silvia. Mientras que en el año 2014, la canciller alemana Angela Merkel y la primera ministra polaca Ewa Kopacz participaron en una oración ecuménica por la paz. En septiembre de 2016, en la Iglesia de Swidnica, se firmó "Apel o Pokój" (español: Llamamiento por la Paz) por los representantes de las confesiones cristianas, del judaísmo, del islam y del budismo junto con el Dalai Lama XIV.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: La iglesia de la Paz de Świdnica se construyó con el sistema de entramado de madera en forma de planta central a base de un armazón de madera relleno de masas de arcilla y paja. Se levantó sobre un plano de cruz griega. A la planta central se agregaron la Sala Bautismal y la sacristía en el este, la Sala de los Muertos en el oeste, la Sala de Bodas en el sur y la Sala de Campo en el norte. Mide Sus dimensiones son de 44 metros de largo y 30,5 metros de ancho. En la planta baja y en las cuatro plantas de matroneos se podían reunir 7.500 personas (incluyendo 3 000 asientos). La iglesia se construyó para acoger al mayor número de personas posible, lo que era importante sobre todo en la época en que la libertad de culto estaba restringida para los protestantes, ya que la Iglesia de la Paz era una de las dos únicas iglesias protestantes del principado de Świdnica-Jawor. Por lo tanto, el templo tiene una enorme superficie interna (1090 m²) y volumen.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: Entre los elementos de equipamiento más valiosos de la Iglesia se encuentran el altar y el púlpito.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: El púlpito barroco, obra de Gotfried August Hoffmann, está fechado en 1729. La escalera está decorada con escenas bíblicas, concretamente "Pentecostés", "Gólgota" y "Paraíso". En la balaustrada hay talladas alegorías de la Fe, la Esperanza y el Amor. Sobre la puerta del púlpito hay una escultura de Jesús Buen Pastor.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: El altar mayor, que también es obra de Hoffmann, fue encargado para el centenario de la iglesia en 1752 y su construcción finalizó al año siguiente Encima de la mesa del altar hay un pequeño bajorrelieve que representa la Última Cena. En el centro está el "Bautismo de Cristo" y las figuras de Moisés, Aarón el Sumo sacerdote y los apóstoles Pedro y Pablo. Más arriba, sobre seis columnas corintias, aparece un friso con la inscripción: "Dies ist mein geliebter Sohn, an dem ich Wohlgefallen habe ("español: "Este es mi hijo amado, en quien me complazco" - Mateo 3:17). En el centro, a la altura del friso, hay una alegoría del Espíritu Santo en forma de paloma. Por encima, bajo el baldaquín, se encuentra un triángulo dorado, rodeado de rayos, con el tetragrama del nombre de Dios יהוה (YHWH) escrito en letra hebrea, una alegoría de Dios Padre. En la parte superior del altar, hay un cordero con una bandera sobre un libro con siete sellos.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: Se ha conservado también un órgano antiguo de 62 voces con una perspectiva barroca de los años 1666-1669, construido por la empresa Gottfried Klose de Brzeg y reconstruido varias veces. En el matroneo superior, sobre el altar, hay un órgano más pequeño fundado en 1695 por Segismundo Ebersbach.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: El órgano actual, que es el quinto en sucesión, es del año 1909 y fue fabricado por la compañía Schlag & Söhne de Świdnica, que introdujo el sistema eléctrico.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: Las familias más privilegiadas tenían sus propios palcos en la iglesia. Frente al púlpito, sobre la entrada principal de la iglesia, hay un hermoso palco de la familia Hochberg, benefactora de la iglesia, ricamente decorada, construida en 1698. El palco fue creado como muestra de agradecimiento a la familia del conde Johann Heinrich von Hochberg, que fundó los robles para la construcción de la iglesia.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: Todo el matroneo está cubierto con 78 textos de versos bíblicos y 47 escenas alegóricas. Las pinturas de las tablas ilustran el significado de las citas bíblicas situadas al lado. Las balaustradas de los matroneos están ricamente decoradas con esculturas y pinturas.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: Los techos de la iglesia están decorados con pinturas de los años 1694-1696 que fueron creadas por dos pintores de Świdnica: Chrystian Sussenbach y Chrystian Kolitschka. Ilustran escenas del Apocalipsis de San Juan:La Santísima Trinidad está pintada en el cruze de las naves.


title: Iglesia de la Paz de Świdnica

text: Los techos alrededor de las pinturas y los techos de los matroneos y pilares están pintados con motivos de flores.


title: Canal espinal

text: El canal espinal, canal vertebral o cavidad espinal, es el canal que contiene la médula espinal dentro de la columna vertebral. El canal espinal está formado por las vértebras y las meninges por dentro de las que pasa la médula espinal. Es un proceso de la cavidad corporal dorsal.


title: Canal espinal

text: Este canal está encerrado dentro del foramen de las vértebras, por tanto el espacio disponible está predefinido por un cilindro de hueso. En los espacios intervertebrales, el canal está protegido por el ligamento amarillo en el sector posterior y por el ligamento longitudinal posterior en el sector anterior del canal.


title: Canal espinal

text: Más al centro del canal, por dentro del hueso y el periostio vertebral, se disponen las meninges.  La capa más externa de las meninges, la duramadre, está estrechamente asociada a la subyacente aracnoides que, a su vez, está conectada laxamente a la capa más interna, la piamadre. Las meninges dividen el canal espinal en un espacio epidural y en un espacio subaracnoideo. La piamadre está estrechamente unida a la médula espinal. Un espacio subdural generalmente sólo está presente debido a traumatismos y/o situaciones patológicas. El espacio subaracnoideo está lleno de líquido cefalorraquídeo y contiene los vasos que irrigan la médula espinal, a saber, la arteria espinal anterior y las arterias espinales posteriores emparejadas, acompañadas de las correspondientes venas espinales. Las arterias espinales anteriores y posteriores forman anastomosis conocidas como la 'vasocorona arterial' de la médula espinal y éstas suministran nutrientes también al canal. El espacio epidural contiene tejido graso suelto, y una red de grandes vasos sanguíneos de paredes finas llamados plexos venosos vertebrales internos.


title: Canal espinal

text: El canal espinal es más ancho en la región de las columna cervical para proporcionar espacio a la ampliación cervical de la médula espinal.


title: Canal espinal

text: El canal espinal fue descrito por primera vez por Jean Fernel.


title: Canal espinal

text: La estenosis espinal es un estrechamiento del canal que puede producirse en cualquier región de la columna vertebral y puede estar causado por diversos factores.


title: Canal espinal

text: Puede estar causada por mielopatía cervical. La endoscopia del canal espinal puede utilizarse para investigar el espacio epidural, y es una importante técnica de diagnóstico de la columna vertebral..


title: Luisma Hernández

text: Luis Manuel Hernández Martín (Buenavista del Norte, Provincia de Santa Cruz de Tenerife, España, 24 de noviembre de 1972), más conocido como Luisma Hernández, es un exfutbolista y entrenador de fútbol español. Actualmente es entrenador del Metallurg Bekabad de la Primera Liga de Uzbekistán, la segunda división del país uzbeco.


title: Luisma Hernández

text: Es un entrenador tinerfeño que dirigió desde 2004 a 2006 a la Unión Deportiva Icodense en la Interinsular Preferente de Tenerife.


title: Luisma Hernández

text: Más tarde, sería director técnico de la Escuela del FC Barcelona en Tenerife, en la que estuvo trabajando desde 2011 a 2014.


title: Luisma Hernández

text: En julio de 2014, firma como entrenador del Al-Yarmouk Kuwait de la Primera División de Kuwait, al que dirige durante dos temporadas.


title: Luisma Hernández

text: En la temporada 2016-17, a su regreso de Kuwait, firma por la Unión Deportiva Las Zocas de la Tercera División de España - Grupo XII.


title: Luisma Hernández

text: En enero de 2018, firma como analista táctico del Daegu FC de la K League 1 y también ejerce como entrenador de su filial, el Daegu FC Reserves, al que dirige durante dos temporadas.


title: Luisma Hernández

text: El 1 de noviembre de 2021, firma por el Metallurg Bekabad de la Primera Liga de Uzbekistán, la segunda división del país uzbeco.


title: Adanech Admassu

text: Adanech Admassu (Adís Abeba, 30 de mayo de 1977) es un cineasta etíope. Ha centrado su trabajo en la cooperación con programas de ONG en Etiopía y en el abordaje de los problemas de salud pública y derechos humanos en Etiopía y en toda África, poniendo el foco en historias de niñas y mujeres. Con Gem TV, produjo varias películas sobre la vida cotidiana en las comunidades.


title: Adanech Admassu

text: Adanech Admussu nació y se crio en la comunidad Merkato, en Adís Abeba, siendo la hija mayor de una familia cristiana. Su padre abandonó a su familia cuando era pequeña. A los 16 años abandonó la escuela. Cuidó de sus hermanos mientras su madre estaba enferma y vendió bocadillos en la calle de Merkato para ganar dinero para su familia.


title: Adanech Admassu

text: En 1997 se incorporó a un programa de formación de Gem TV, una de las primeras escuelas de cine de Etiopía. Ese programa capacitaba a menores de entornos desfavorecidos como cineastas. En 2002 dirigió su primer documental, "Stolen Childhood", que aborda la cuestión del matrimonio de menores en Etiopía a través de la historia real de una joven obligada a contraer matrimonio. La película le valió algunos premios en Etiopía y en todo el mundo. Desde entonces, ha dirigido o ayudado a dirigir documentales y películas relacionados con la justicia social y el bienestar social, a menudo en cooperación con ONG o campañas internacionales. Su enfoque se ha expandido desde Etiopía a otros países africanos.


title: Adanech Admassu

text: En 2014 fue seleccionada para asistir al Festival de Cannes a través del programa "De Addis a Cannes" junto con otros cuatro cineastas etíopes para acceder a más recursos cinematográficos. Fue la primera de varias mujeres cineastas en Etiopía que tuvo esta oportunidad.


title: Adanech Admassu

text: En 2008, su película "Stolen Childhood" ganó el Premio a los Derechos y la Justicia en el 2º Festival Internacional de Cine de Addis y en 2012 recibió el 24º premio ONE WORLD MEDIA en nombre de Gem TV por esta película.


title: Adanech Admassu

text: En 2018 su cortometraje "Calling the Stars" formó parte de una selección oficial de cortometrajes del 23° Festival Internacional de Cine de Zanzíbar.


title: Aster pyrenaeus

text: La estrella de los Pirineos (Aster pyrenaeus) es una especie de planta herbácea de la familia de las margaritas (Asteraceae), endémica de los Pirineos y la cordillera Cantábrica.


title: Jose Alvarado (baloncestista)

text: Jose Alvarado (Brooklyn, Nueva York; ) es un jugador de baloncesto estadounidense que pertenece a la plantilla de los New Orleans Pelicans de la NBA, con un contrato dual que le permite jugar además en su filial de la G League, los Birmingham Squadron. Con 1,83 metros de estatura, juega en la posición de base.


title: Jose Alvarado (baloncestista)

text: Jugó cuatro temporadas con los "Buckeyes" de la Universidad Estatal de Ohio, en las que promedió 13,5 puntos, 3,6 rebotes, 3,6 asistencias y 2,1 robos de balón por partido. En 2020 fue incluido en el tercer mejor quinteto de la Atlantic Coast Conference, mientras que en su temporada sénior lo fue en el segundo mejor quinteto, además de ser elegido jugador defensivo del año de la conferencia.


title: Jose Alvarado (baloncestista)

text: Tras no ser elegido en el Draft de la NBA de 2021, el 19 de agosto firmó un contrato dual con los New Orleans Pelicans, que le permite jugar además en su filial de la G League, los Birmingham Squadron. Debutó en la NBA el 3 de noviembre de 2021 ante Sacramento Kings, anotando su primera canasta en el siguiente encuentro ante Golden State Warriors el 5 de noviembre. El 20 de enero ante New York Knicks disputa 20 minutos y anota 13 puntos.


title: Jose Alvarado (baloncestista)

text: José es de herencia puertorriqueña y mexicana. Su abuela Diana Martínez murió de cáncer de estómago en 2016.


title: Jose Alvarado (baloncestista)

text: Jugó al fútbol americano en su juventud, hasta que se lesionó el cuello.


title: Jose Alvarado (baloncestista)

text: Él y su novia, Flor Castillo, tienen una hija llamada Nazanin, que nació en febrero de 2020.


title: Iglesia de San José Esponsal de Międzygórze

text: La iglesia de San José Epsonsal de Międzygórze: es una iglesia parroquial romano-católica de madera bajo la advocación de San José Esponsal, construida en los años 1740-1742, situada en Międzygórze.


text: Es una de las cuatro iglesias de madera que se han conservado en el territorio de Kłodzko. Las otras se encuentran en Kamieńczyk, Nowa Bystrzyca y Zalesie. Hasta el año 2000 era la única iglesia de madera de los Montes Sudetes con tejado de pizarra.


text: La iglesia de madera de Międzygórze fue construida en el centro del pueblo entre 1740 y 1742 con la función de iglesia cementerial. La edificaron los constructores locales Friedrich Knietig, de Wilkanów, y Heinrich Ludwig, de Pławnica, utilizando los modelos de las construcciones sagradas de mampostería de la región de Kłodzko. En los años 1790-1792 se renovó la aguja del transepto, y en la segunda mitad del siglo XIX se reconstruyó el armazón del presbiterio y se realizó la actual decoración interior de la iglesia. En 1924, el carpintero Ignatz Herfort recompuso probablemente el armazón de la nave y construyó un nuevo tejado, que fue cubierto con pizarra. Las pizarras utilizadas, con una superficie de aproximadamente 1 m², procedían de la única cantera de grauvaca de los Montes Sudety, cerca de Jarnołtówek. En 2001 se retiró la pizarra del tejado y de la aguja del transepto y se pusieronc tejuelas. En 2013 se reparó la fachada exterior.


text: Un edificio con estructura de madera, no orientado. Es una iglesia de una sola nave y sin torre, con un presbiterio más estrecho y cerrado de forma triangular y una sacristía lateral. En la entrada hay un porche. La iglesia está cubierta con tejas de una sola vertiente con una pequeña campana octogonal de construcción de madera, cubierta con pabellón en forma de cebolla con una linterna y una cruz. Los muros entablados verticalmente tienen hileras de ventanas.


text: En el interior, sobre la nave, un techo de vigas con tirantes superiores, con vigas achaflanadas en las esquinas y con una disposición decorativa de inserciones en espiga, encaladas, decoradas con tracería geométrica dorada. El presbiterio se cubre con casetones, rosetones en bajorrelieve y con decoración pintada sobre fondo azul. El coro y los matroneos laterales están conectados por una balaustrada dividida en cuartos, también rellenados de bajorrelieves.


text: El equipamiento más importante: la escultura de la Sagrada Familia en el crucero de Michael Ignacius Klahr; el altar mayor de la década de 1740 con la imagen de San José y el pequeño Jesús en el retablo en forma de ramo de hojas realizado por Hieronim Richter; el altar lateral de la Virgen María con el Niño con una mensa barroca de la segunda mitad del siglo XIX.; un púlpito de madera con pinturas de los Evangelistas y un baldaquín barroco coronado por tablillas con los Diez Mandamientos de 1908; órganos y una pila bautismal de la segunda mitad del siglo XIX de estilo historicista; un Vía Crucis fundado en el siglo XVIII como "votum" para rogar por la lluvia que no cayó durante tres meses; y numerosas esculturas y pinturas desde el siglo XVIII hasta principios del siglo XX.


text: Lápidas en el muro que rodea la iglesia. Delante de la iglesia hay una estatua barroca de piedra de la Crucifixión de 1781.


title: La Passion selon Sade

text: La Passion selon Sade («La pasión según Sade») es una ópera de Sylvano Bussotti, quien también escribió el libreto, y fue el escenógrafo y director. El subtítulo es «"mistero da camera"», y lo describe como una obra de misterio de cámara. Fue el primer trabajo de Bussotti para el escenario. La ópera se estrenó en 1965 en Palermo con la soprano Cathy Berberian, quien interpretó a dos personajes de las novelas del Marqués de Sade, Justine y Juliette. Se ha considerado como un ejemplo de teatro musical experimental en varios aspectos.


title: La Passion selon Sade

text: El compositor italiano Sylvano Bussotti se inspiró para su obra escénica "La Passion selon Sade" en "Sonnet II", un poema de Louise Labé del siglo XVI, una «contemplación del amor atrapado entre los polos opuestos de la alegría y la desesperación» y las novelas "Justine" y "Juliette" del Marqués de Sade, en las que «la esperanza de una vida virtuosa se abandona por la búsqueda destructiva del placer». La ópera también hace referencia a la autobiografía de Bussotti.


title: La Passion selon Sade

text: Bussotti planeó la composición a partir de 1964. Luego conoció al flautista Michael Vetter con quien colaboró en una pieza "RARA", un dúo para flauta dulce y un mimo que luego incluiría en la ópera. Compuso "La Passion" principalmente en 1965, con revisiones después de una vista previa hasta 1966. La subtituló (en francés) como «"mystère de chambre avec Tableaux vivants précédé de Solo, avec un couple de Rara et suivi d'une autre Phrase à trois"» («misterio de cámara con "tableaux vivants" precedido de solo, con un par de Rara y seguido de otra Phrase "à trois"»).


title: La Passion selon Sade

text: Se estrenó el 5 de septiembre de 1965 en un avance en el Teatro Biondo de Palermo, dirigida por el compositor en un decorado diseñado por él, con la soprano Cathy Berberian y dirigida por Romano Amidei. La actuación fue parte del festival "Settimane Internazionali Nuova Musica" («Semana internacional de nueva música»). El título, aludiendo a la Pasión de Cristo combinado con el escritor Sade, provocó un escándalo, y cuando la ópera se estrenó por primera vez en Francia, el 7 de diciembre de 1966 en el Odéon, tuvo que cambiarse por "La Passion selon x". La primera representación completa se realizó en el Dramaten de Estocolmo el 1 de noviembre de 1968. Fue publicado por Ricordi.


title: La Passion selon Sade

text: En 2017, el Théâtre Bernadette Lafont de Nimes dio un nueva puesta en escena, dirigida por Antoine Gindt y conducida por Léo Warynski, con la soprano Raquel Camarinha y el Ensemble Multilatérale.


title: La Passion selon Sade

text: Bussotti marcó la obra para mezzosoprano y un conjunto de nueve instrumentos: flauta, oboe, oboe d'amore, trompa, percusión, dos pianos (también celesta, armonio), órgano y violonchelo. La obra se estructura en escenas sin una narrativa coherente, con los personajes e instrumentos expresando significados para que el espectador los interprete. La partitura suele estar en notación gráfica, incluidas las artes visuales, lo que deja a los intérpretes cierta libertad para interpretar. La duración es de aproximadamente 1¼ horas. El mezzo interpreta los papeles de los protagonistas de Sade, Justine y Juliette, y también se espera que los instrumentistas actúen y canten. "RARA" funciona como un interludio entre dos escenas de acción. Se puede tocar individualmente en concierto.


title: La Passion selon Sade

text: La ópera ha sido descrita como «quizás la más atrevida, experimental e innovadora de las composiciones de Sylvano Bussotti».


title: María Pilar Burges

text: María Pilar Burges Aznar (Zaragoza, 1928 - 2008) es una pintora española, acuarelista, grabadora, figurinista, escenógrafa, diseñadora y profesora, creadora de un estilo pictórico propio que ella misma acuñó como "hiperrealismo situacional". Participa en numerosas exposiciones individuales y colectivas a nivel regional, nacional e internacional, especialmente en la década de los años 70. Se forma en la Academia de Joaquina Zamora, pintora considerada por los críticos como la "decana de las artes aragonesas" de la que Burges llega a ser su alumna predilecta, y prosigue su formación artística en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Jorge de Barcelona y en la Academia de Bellas Artes de Roma.


title: María Pilar Burges

text: Licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona y doctorada en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid, Burges es la primera aragonesa doctorada en dicha disciplina.


title: María Pilar Burges

text: Pictóricamente, transita por diferentes etapas: desde un realismo clásico de tono poético al neoimpresionismo, pasando por el neocubismo o el arte pop. Burges realiza una importante labor pedagógica desde su centro ´Escuela de Arte Aplicado Burges´, en la que forma a otros pintores a lo largo de dos décadas. Su extenso legado artístico está compuesto por más 1140 piezas, entre las que destacan más de 200 lienzos e incluye obras plásticas, autorretratos, fotografías, ilustraciones, murales y escritos originales, algunas de los cuales están dedicados a Burges por otros artistas de la época. En su testamento detalla su deseo de que su obra no se dispersara y pudiese ser expuesta en un mismo espacio para su exhibición y estudio. La familia de la artista cedió su legado en 2015 al Ayuntamiento de Fayón (Zaragoza), corporación que nombró a Burges hija adoptiva en 2017 y que ha materializado el deseo de la pintora creando el "`Espacio Burges´."


title: María Pilar Burges

text: La creadora aragonesa es descrita por quienes le conocieron como una mujer de carácter indómito e inconformista, con una dialéctica que intimidaba a menudo a sus interlocutores por su oratoria y claridad argumental. Antes de morir, dejó constancia del mensaje que debía incluirse en su epitafio : “Vivió despierta”.


title: María Pilar Burges

text: El Ayuntamiento de Zaragoza le dedicó en el año 2012 la exposición `María Pilar Burges. Retrospectiva 1949-1986´. En marzo de 2020, con motivo del Día de la Mujer, la Universidad de Zaragoza expuso una muestra de las obras pictóricas de María Pilar Burges centrada en el universo femenino de la pintora. El catálogo "Mujeres. María Pilar Burges" (ISBN- 9788413400860) recoge la exposición y reproduce toda la obra expuesta con textos de Juan Baldellou, Antón Castro, María Isabel Sepúlveda Sauras y de la propia comisaria, María Burges Plasenc.


title: María Pilar Burges

text: Estudió en el Colegio Santa Ana de Zaragoza, un centro femenino gestionado por monjas. Desde muy temprana edad, mostró una gran capacidad intelectual, obteniendo excelentes calificaciones en la mayoría de las asignaturas. Tras acabar el Bachillerato con media de sobresaliente, se marchó un año a Logroño (1947-1948) para estudiar Magisterio Nacional y así desarrollar una faceta educadora que forjaría su futuro carácter.


title: María Pilar Burges

text: Comenzó su formación artística en los años de Bachillerato asistiendo al estudio de Dibujo Publicitario que el ilustrador de crónica, Manuel Bayo Marín, montó en Zaragoza. Al mismo tiempo, y por un periodo más largo, recibió clases de Joaquina Zamora, en cuya academia María Pilar aprendió la proporción, los colores o la estilización de la figura humana, conocimientos con los que pudo obtener la beca Francisco Pradilla de la Diputación Provincial de Zaragoza  y así cursar Bellas Artes en la Escuela San Jorge de Barcelona de 1953 a 1955.


title: María Pilar Burges

text: Esta no sería la única ayuda pública que conseguiría la artista aragonesa. De forma consecutiva, en el año 1956 y 1957, ganó por oposición una bolsa de viaje para pintores del Ayuntamiento de Zaragoza.  Con el dinero obtenido, viajó primero a París y después a Roma, siendo para ella una oportunidad de conocer las vanguardias pictóricas y el mundo cultural que estaba teniendo lugar fuera de España. Su relación con la ciudad eterna no acabaría aquí, puesto que en 1960 obtuvo del Gobierno de Italia una "pensión de perfeccionamiento" tras resultar elegida en una convocatoria de casi 6.000 candidatos. Gracias a ello, durante un año, la artista conoció de cerca la técnica del fresco, en la que país italiano ha sido el principal referente.


title: María Pilar Burges

text: En 1986 convalidó sus estudios previos y obtuvo la licenciatura en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona (UB).  A continuación comenzó los estudios de doctorado, que se alargarían hasta el año 1995. Su tesis versó sobre el proceso creador: "Estudio del trayecto recorrido por el creador plástico desde el proyecto intencional hasta la obra realizada. Condiciones psicológicas y sociales". Lo leyó y defendió en la Universidad Complutense de Madrid obteniendo una calificación de "cum laude" por unanimidad del tribunal. Además, según reflejó el crítico de arte Jaime Esaín, con este título María Pilar Burges se convirtió en la primera aragonesa doctorada en Bellas Artes.


title: María Pilar Burges

text: Tras pasar algunas temporadas de su vida en Barcelona, París, Roma o Gran Canaria, finalmente María Pilar decidió establecerse en su casa familiar de Zaragoza, ubicada en la calle Coso 43. María Pilar se crio en el seno de una familia de destacados deportistas. Su padre, Juan Antonio Burges Casanova, fue un notable y polifacético atleta, campeón de Aragón en disciplinas como pértiga o 100 metros lisos y futbolista cofundador del histórico club de fútbol Iberia, germen del futuro Real Zaragoza. En su juventud, María Pilar era popular en su club, el Stadium Casablanca de Zaragoza, como reconocida nadadora y saltadora de trampolín y palanca, caso similar al de su hermano pequeño Juan Antonio. Su madre, de procedencia burguesa y conocedora de la obra de pensadoras como Simone de Beauvoir, hablaba francés y hacía de anfitriona de las tertulias de distinto signo político que tenían lugar en la casa familiar.


title: María Pilar Burges

text: A pesar de que tuvo algunas relaciones sentimentales de cierta duración, Burges siempre se caracterizó por su independencia y autonomía, lo que finalmente le llevó a una vida más individual, alejada del matrimonio y centrada en su faceta creadora. No en vano, afirmaría en una ocasión que "una no puede estar casada si quiere dedicarse al arte".


title: María Pilar Burges

text: Falleció en su ciudad natal, Zaragoza, en febrero de 2008 tras luchar contra un cáncer de larga duración. Como dejó por escrito en su testamento, tenía dos principales inquietudes una vez ella no estuviese: la de conservar su legado y exponerlo al público en un mismo espacio, y la de que su tesis doctoral se pudiese publicar.


title: María Pilar Burges

text: La trayectoria artística de María Pilar Burges atraviesa diferentes etapas, en las que experimenta con nuevas técnicas y estilos. Ocupan un papel importante en su carrera las artes decorativas, especialmente el figurinismo y escenografía teatral, los anuncios y murales.


title: María Pilar Burges

text: Su primer gran encargo como muralista fue en 1954, cuando ganó un concurso en 1954 para realizar los frescos de la ermita de la Virgen del Pilar en el municipio zaragozano de Fayón, donde volvería a pintar en 2006 otra sección interior del mismo edificio con la ayuda de dos de sus discípulos: Juan y Héctor Baldellou.


title: María Pilar Burges

text: Después de este encargo, Burges siguió realizando murales en numerosos bares, restaurantes, salas de fiestas o tiendas de la capital aragonesa, como el Café París en el Paseo Las Damas. También lo hizo en otras ciudades como La Palma de Gran Canaria, en la que realizó 18 murales en 1966.


title: María Pilar Burges

text: La aragonesa también trabajó con otros materiales como placas cerámicas o cristal. Dejó su impronta en cristales decorados, desde 1968, trabajos con los que obtuvo la Primera Medalla de Artesanía Aragonesa en vidrio decorado, logrando muchos encargos para residencias particulares, clínicas dentales, bufetes, establecimientos comerciales, así como la nueva iglesia del colegio de las Hermanas de Santa Ana en Torrero, del arquitecto Ángel Borruey, entre otros trabajos.


title: María Pilar Burges

text: Junto con su cuñada Pilar Ruiz de Gopegui y Mendigacha creó en 1970 el estudio-taller de cristal decorado Burglass, situado en la calle Jussepe Martínez (antigua calle Goya), cuya actividad finalizó en 1984 al fallecer Ruiz de Gopegui.


title: María Pilar Burges

text: Como pintora de caballete, Burges fue galardonada con el Primer Premio de Salón de Artistas Aragoneses en 1954. Recibió otros premios y reconocimientos como el Premio Ciudad de Tarazona (1956), Medalla de bronce en el III Salón Hispano-Francés (1964) o Medalla de Oro del V Salón Hispano-Francés (1966).


title: María Pilar Burges

text: Participó en numerosas exposiciones individuales y colectivas a nivel regional, nacional e internacional, sobre todo en la década de los años 70. En los años 70, acuñó el término "“hiperrealismo situacional”" para hacer alusión a una pintura de estilo lumínico-cubista con gran carga de crítica social a los problemas de su tiempo.


title: María Pilar Burges

text: Sus inquietudes traspasaron el mundo artístico. De 1957 a 1968 dio numerosas charlas y conferencias en centros y asociaciones culturales de las ciudades en las que expuso su obra. Entre otras, hay que destacar la charla "La enseñanza del dibujo y la pintura" en la Diputación Provincial de Zaragoza o "La pintura mural hoy" en el Casino Mercantil de la capital aragonesa. Esta última, organizada por al Ateneo de Zaragoza, supuso además que Burges fuese la primera mujer en ocupar la tribuna de la citada institución desde los tiempos de la Guerra Civil.


title: María Pilar Burges

text: Debido a su recurrente deseo vital de escribir y narrar, realizó colaboraciones periodísticas eventuales. Redactó artículos desde el extranjero para medios como Heraldo de Aragón, el Noticiero, Andalán o Amanecer y escribió una pieza mensual sobre arte en la revista Zaragoza Hostelera. Asimismo, no hay que olvidar los trabajos radiofónicos que hizo María Pilar en Radio Zaragoza o Radio Juventud.


title: María Pilar Burges

text: Impartió sus primeras clases en 1956 como profesora de dibujo y pintura en la Institución Alamillo en Zaragoza. Un año después, una vez que la escuela se trasladó a Madrid, Burges creó su propio centro formativo: la "Escuela de Arte Aplicado Burges".  Con el bagaje nacional e internacional que tenía por entonces, se planteó convertir el centro en un referente para la investigación pedagógica de las Bellas Artes con una metodología renovada y distinta a la línea academicista que predominaba en Zaragoza por entonces, objetivo que intentó poner en práctica hasta que cerró la escuela en 1970. Entre los alumnos que pasaron por las aulas destacan Juan Baldellou, Carmen Salarrullana, Paco Simón, Víctor Mira, Pilar Usar, Pilar Marco, Emilia Navarro o Maite Ubide.


title: María Pilar Burges

text: De 1970 a 1973 trabajó como profesora de Ilustración Publicitaria y de Escenografía en la Escuela de Publicidad Hermanos Albás y en la Escuela de Arte Dramático.. Tras un largo parón, retomó la enseñanza con las "Aulas de Tercera Edad", un proyecto impulsado por la Diputación General de Aragón y en el que participó desde 1980 hasta 1993.


title: Ligamento longitudinal posterior

text: El ligamento longitudinal posterior es un ligamento que conecta las superficies posteriores de las cuerpos vertebrales de todas las vértebras. Impide débilmente la hiperflexión de la columna vertebral. También impide la hernia discal espinal posterior, aunque los problemas con el ligamento pueden causarla.


title: Ligamento longitudinal posterior

text: El ligamento longitudinal posterior está situado dentro del canal vertebral. Se extiende a lo largo de las superficies posteriores de los cuerpos de las vértebras, desde el cuerpo del axis hasta el sacro y posiblemente el coxis. Es continuo con la membrana tectorial de la articulación atlanto-axial. El ligamento es más grueso en la región torácica que en la cervical y lumbar. En las regiones torácica y lumbar, presenta una serie de denticiones con márgenes cóncavos intercalados.


title: Ligamento longitudinal posterior

text: El ligamento longitudinal posterior es estrecho en los cuerpos vertebrales, donde cubre las venas basivertebrales, y se ensancha en el espacio del disco intervertebral. Generalmente es bastante ancho y fino.


title: Ligamento longitudinal posterior

text: Este ligamento está compuesto por fibras longitudinales lisas y brillantes, más densas y compactas que las del ligamento anterior, y consta de capas superficiales que ocupan el intervalo entre tres o cuatro vértebras, y de capas más profundas que se extienden entre las vértebras adyacentes. Las fibras profundas discurren entre cada cuerpo vertebral. Las fibras superficiales discurren entre múltiples vértebras.


title: Ligamento longitudinal posterior

text: El ligamento longitudinal posterior impide débilmente la hiperflexión de la columna vertebral. También limita la hernia discal espinal, aunque es mucho más estrecho que el ligamento longitudinal anterior.


title: Ligamento longitudinal posterior

text: El ligamento longitudinal posterior es mucho más estrecho que el ligamento longitudinal anterior. Debido a esto, las hernias discales espinales suelen producirse en una dirección posterolateral.


title: Ligamento longitudinal posterior

text: El ligamento longitudinal posterior contiene una mayor densidad de nociceptores que muchos ligamentos, por lo que puede causar dolor de espalda. Puede osificarse, especialmente alrededor de las vértebras cervicales.


title: Ligamento longitudinal posterior

text: El ligamento longitudinal posterior tiene una alta densidad de fibras vasomotoras, lo que permite un aumento del flujo sanguíneo para responder al daño del ligamento.


title: Mohana

text: Mohana es una ciudad censal situada en el distrito de Gajapati en el estado de Odisha (India). Su población es de 5197 habitantes (2011). Se encuentra a 208 km de Bhubaneswar.


title: Mohana

text: Según el censo de 2011 la población de Mohana era de 5197 habitantes, de los cuales 2687 eran hombres y 2510 eran mujeres.Mohana tiene una tasa media de alfabetización del 88,55%, superior a la media estatal del 72,87%: la alfabetización masculina es del 94,57%, y la alfabetización femenina del 81,81%.


title: Rayagada (Gajapati)

text: Rayagada es una ciudad censal situada en el distrito de Gajapati en el estado de Odisha (India). Su población es de 4662 habitantes (2011). Se encuentra a 251 km de Bhubaneswar.


title: Rayagada (Gajapati)

text: Según el censo de 2011 la población de Rayagada era de 4662 habitantes, de los cuales 2336 eran hombres y 2326 eran mujeres.Rayagada tiene una tasa media de alfabetización del 77,87%, superior a la media estatal del 72,87%: la alfabetización masculina es del 85,66%, y la alfabetización femenina del 70,23%.


title: Ulrich von Brockdorff-Rantzau

text: Ulrich Graf von Brockdorff-Rantzau o Ulrich Graf Brockdorff-Rantzau (Schleswig, 29 de mayo de 1869 - Berlín, 8 de septiembre de 1928) fue un político alemán y ministro de Asuntos Exteriores en la República de Weimar desde el 13 de febrero de 1919 hasta el 20 de junio del mismo año.


title: Ulrich von Brockdorff-Rantzau

text: Entre 1888 y 1891 estudió Derecho en Neuchâtel y Friburgo de Brisgovia. De 1891 a 1893 fue miembro del ejército. Dejó el ejército a causa de una herida.


title: Ulrich von Brockdorff-Rantzau

text: En 1894 el Ministerio de Asuntos Exteriores le envió a Bruselas y en 1895 a Berlín. Allí trabajó en el Departamento de Política Comercial. De 1897 a 1901 trabajó en la embajada del Imperio alemán en San Petersburgo, de 1901 a 1909 en las embajadas en Viena y La Haya y de 1909 a 1912 en la embajada en Budapest. Desde 1912 trabajó en la embajada de Copenhague. Después del estallido de la Primera Guerra Mundial trató de convencer a Dinamarca de que permaneciera neutral.


title: Ulrich von Brockdorff-Rantzau

text: El 13 de febrero de 1919 se convirtió en ministro de Asuntos Exteriores de la República de Weimar, cargo que tenía solamente hasta el 20 de junio del mismo año. No fue miembro de ningún partido político. Abogó por la Sociedad de Naciones y por una unión del Imperio alemán y Austria. Redactó contrapropuestas al Tratado de Versalles que se entregaron a los Aliados el 29 de mayo de 1919. El 20 de junio de 1919, después de la respuesta de los Aliados, el Gobierno entero dimitió y Brockdorff-Rantzau abogó por no firmar el Tratado de Versalles.


title: Ulrich von Brockdorff-Rantzau

text: El 22 de noviembre de 1922 se convirtió en embajador en Moscú, cargo que tenía hasta su muerte. Logró que la Unión Soviética firmase el Tratado de Berlín.


title: Ulrich von Brockdorff-Rantzau

text: Murió el 8 de septiembre de 1928 durante unas vacaciones en Berlín.


title: Triángulo de la fatalidad

text: El triángulo de la fatalidad es un triángulo anatómico definido por los conductos deferentes en su parte medial, los vasos espermáticos en su parte lateral y el pliegue peritoneal en su parte inferior. Este triángulo contiene la arteria y la vena ilíaca externa, la vena ilíaca circunfleja profunda, la rama genital del nervio genitofemoral y, oculto por la fascia, el nervio femoral.


title: Triángulo de la fatalidad

text: Tiene importancia en la reparación laparoscópica de la hernia inguinal. Aquí se evitan las grapas quirúrgicas.


title: Triángulo de la fatalidad

text: Similar al triángulo de la fatalidad, es el triángulo del dolor, es un hito importante en la cirugía laparoscópica, los límites son los vasos gonadales (arteria y vena testicular) —medialmente el tracto iliopúbico— superiormente y el reflejo peritoneal abajo. El contenido de este triángulo incluye la rama femoral del nervio genitofemoral y el nervio cutáneo lateral del muslo.


title: Transmisión manumática

text: En automoción, el uso moderno del término transmisión manumática hace referencia a un tipo de transmisión automática que permite al conductor seleccionar una marcha específica, normalmente usando levas de cambio o pulsadores montados en el volante, o bien controles "+" y "-" colocados en el selector de marchas.


title: Transmisión manumática

text: En la década de 1950, la compañía "Automotive Products" del Reino Unido produjo un sistema de embrague automatizado para automóviles llamado Manumatic. Ideado para ser instalado en automóviles con transmisión manual, permitía conducirlos sin necesidad de usar un pedal de embrague.


title: Transmisión manumática

text: Desde la popularización de la transmisión automática hidráulica en la década de 1940, muchos de estos dispositivos han permitido el control indirecto de la selección de marchas, generalmente en forma de bloqueo de las marchas más altas, con el fin de disponer del freno motor en pendientes o evitar el uso de engranajes de sobremarcha al remolcar vehículos automáticos. Por lo general, su accionamiento se habilitó incorporando posiciones como "3", "2" y "1" en el selector de velocidades.


title: Transmisión manumática

text: Una transmisión automática con "función manumática" proporciona un mayor nivel de control al permitir que el conductor solicite un cambio ascendente o descendente en un momento específico. Esto generalmente se logra usando las posiciones "+" y "-" en el selector de marchas o pulsando las levas de cambio montadas al lado del volante. Los fabricantes utilizan varios nombres comerciales para la función manumática, como se enumera a continuación.


title: Transmisión manumática

text: El conductor a menudo no tiene el control total de la selección de marchas, ya que la mayoría de los modos manumáticos denegarán una solicitud de cambio de marchas que provocaría que el motor se ahogue (a muy pocas revoluciones por minuto) o acelere demasiado. Algunas transmisiones mantendrán la marcha solicitada indefinidamente, mientras que otras volverán a la selección automática de marcha después de un período de tiempo.


title: Transmisión manumática

text: La empresa Automotive Products del Reino Unido produjo un sistema de embrague automatizado para automóviles en la década de 1950 llamado "Manumatic" . Este sistema no está relacionado directamente con el uso posterior del término relativo a las transmisiones automáticas con selección manual de marchas opcional. El "Manumatic" se instaló en automóviles con transmisión manual, lo que les permitió conducir sin necesidad de usar un pedal de embrague.


title: Stol (Karavanke)

text: Stol (también Veliki Stol) o Hochstuhl, con 2236 m, es una montaña de los Alpes situada a caballo entre Eslovenia y Austria, la más alta de las montañas Karavanke.


title: Stol (Karavanke)

text: El nombre esloveno "Veliki Stol", que significa 'gran silla', se deriva de la apariencia visual de la montaña, especialmente cuando se ve desde el este. El nombre alemán "Hochstuhl" ('silla alta') no se introdujo hasta finales del siglo XIX. En épocas anteriores, la designación alemana era "Stou", una derivación fonética del nombre esloveno.


title: Stol (Karavanke)

text: El macizo de Stol se extiende desde Žirovnica en Eslovenia hasta la ciudad comercial austriaca de Feistritz im Rosental en el norte. La cumbre forma parte de la cresta principal de los Karawanks y de la cuenca entre los ríos Sava y Drava. En el norte, las rocas calcáreas del Dachstein caen abruptamente hasta una profundidad de más de 500 m.


title: Stol (Karavanke)

text: El macizo comprende varios subpicos, como el Mali Stol ("Pequeña Silla"), a 2198 m. Al este, la cresta de los Karavanke lleva al monte Vrtača y más abajo al paso de Loibl.


title: Stol (Karavanke)

text: El primer ascenso de la montaña fue realizado el 17 de agosto de 1794 por el conde y montañista de Carniola Franz von Hohenwart (1771–1844) tras una invitación de Sigmund Zois (1747–1819). El 9 de septiembre de 1906, dos escaladores llegaron por primera vez al pico Stol a través de la empinada cara norte. Un primer refugio de montaña al sur de la cima fue erigido por el Club Turístico Austriaco en 1883 y se llamó Refugio Valvasor. El Refugio Stou, al norte de la cresta principal, fue inaugurado por el Club Alpino Alemán y Austriaco en 1886.


title: Stol (Karavanke)

text: Hoy en día existen numerosas rutas para llegar a la cumbre desde Feistritz, en el lado austriaco, a través del refugio Klagenfurt ("Klagenfurter Hütte"), construido en 1906, así como rutas desde Žirovnica, en Eslovenia, donde se encuentra el refugio Prešeren (Prešernova koča), inaugurado en 1910, bajo el pico secundario de Mali Stol. Ambos refugios fueron incendiados durante la Segunda Guerra Mundial por los partisanos yugoslavos para evitar que fueran utilizados como campamentos base por los soldados de la Wehrmacht. El refugio de Klagenfurt se reabrió en 1952 con 24 plazas y un dormitorio ("Matratzenlager"); el de Prešeren se reconstruyó en 1966, y hoy en día está abierto de mediados de junio a mediados de septiembre. Dispone de 45 literas, un aseo y dos comedores con capacidad para 80 personas.


title: Stol (Karavanke)

text: El ascenso de la pendiente empinada de 500 m en la cara norte de la montaña se realiza mediante una vía ferrata ( "Klettersteig" ) construida por el Club Alpino de Austria en 1966/67, cuyo uso requiere algunas habilidades de montañismo.


title: R. Udayagiri

text: R. Udayagiri es una ciudad censal situada en el distrito de Gajapati en el estado de Odisha (India). Su población es de 4851 habitantes (2011). Se encuentra a 239 km de Bhubaneswar.


title: R. Udayagiri

text: Según el censo de 2011 la población de R. Udayagiri era de 4851 habitantes, de los cuales 2428 eran hombres y 2423 eran mujeres.R. Udayagiri tiene una tasa media de alfabetización del 73,41%, superior a la media estatal del 72,87%: la alfabetización masculina es del 83,51%, y la alfabetización femenina del 64,39%.


title: Brahmapur

text: Brahmapur es una ciudad y municipio situada en el distrito de Ganjam en el estado de Odisha (India). Su población es de 356598 habitantes (2011). Se encuentra a 167 km de Bhubaneswar.


title: Brahmapur

text: Según el censo de 2011 la población de Brahmapur era de 356598 habitantes, de los cuales 185754 eran hombres y 170844 eran mujeres.Brahmapur tiene una tasa media de alfabetización del 89,26%, superior a la media estatal del 72,87: la alfabetización masculina es del 92,83%, y la alfabetización femenina del 85,39%.


title: Bellaguntha

text: Bellaguntha es una ciudad y comité de área notificada situada en el distrito de Ganjam en el estado de Odisha (India). Su población es de 11297 habitantes (2011). Se encuentra a 145 km de Bhubaneswar.


title: Bellaguntha

text: Según el censo de 2011 la población de Bellaguntha era de 11297 habitantes, de los cuales 5664 eran hombres y 5633 eran mujeres.Bellaguntha tiene una tasa media de alfabetización del 80,83%, superior a la media estatal del 72,87%: la alfabetización masculina es del 87,38%, y la alfabetización femenina del 74,32%.


title: Abadía de Henryków

text: La abadía cisterciense de Henryków es un complejo monástico de Polonia situado en Henryków, en el municipio de Ziębice, en la Baja Silesia. De estilo barroco post-cisterciense en él destaca la la Iglesia de la Asunción de la Santísima Virgen María y San Juan Bautista.


title: Abadía de Henryków

text: Es uno de los mejores y más bellos monasterios barrocos de Silesia, el lugar donde se escribió el Libro de Henryków, un monumento de la escritura polaca. Actualmente, el monasterio de Henryków funciona como prior de la Abadía de Szczyrzyce. Hoy en día, los edificios del monasterio albergan, entre otros, el "Annus Propedeuticus" —una filial del "Metropolitańskie Wyższe Seminarium Duchowne" ('Seminario Superior Metropolitano') de Breslavia (hasta 2018)— y el "Katolickie Liceum Ogólnokształcące im. bł. Edmunda Bojanowskiego" ('Escuela Secundaria Católica Bendito Edmund Bojanowski').


title: Abadía de Henryków

text: Los orígenes de la abadía de Henryków se remontan al año 1222. Fue entonces cuando el duque Enrique I el Barbudo dio a Mikołaj, canónigo de la catedral de Breslavia, el permiso para establecer en Henryków, en el valle del río Oława, la orden cisterciense (una filial de la abadía de Lubiąż). Mikołaj fue el iniciador de la idea de sitiar a los cistercienses en Henryków, mientras que el fundador oficial de la abadía fue el duque Enrique II el Piadoso, hijo de Enrique I el Barbudo. Eso significa que la abadía de Henryków contaba con la protección de los duques de Silesia, lo cual era una garantía de su desarrollo.


title: Abadía de Henryków

text: Los primeros monjes llegaron a Henryków el 28 de mayo de 1227. Eran nueve monjes de Lubiąż dirigidos por el abad Enrique. En 1228 se publicó el documento de fundación del monasterio, que también definía su dotación. No era muy impresionante en comparación con otras abadías. En 1228 se consagró la primera iglesia de madera del monasterio. A pesar de su modesta dotación, el monasterio se desarrolló de forma dinámica, aumentando sus posesiones. Este desarrollo se vio interrumpido por la invasión mongola en 1241, cuando la iglesia y el monasterio fueron quemados y saqueados. Además, la situación del monasterio empeoró con la muerte del duque Enrique el Piadoso en la batalla de Legnica.


title: Abadía de Henryków

text: Tras la invasión mongola, los cistercienses se concentraron en la reconstrucción de su monasterio y en la recuperación de sus bienes. Para poner en orden el monasterio, el abad Pedro redactó un documento llamado "Liber fundationis claustri Sancte Marie Virginis in Henrichow", que ponía en orden los asuntos del monasterio. Este documento, llamado Libro de Henryków, es uno de los monumentos más valiosos de la escritura polaca: contiene la primera frase escrita en documentos en polaco.


title: Abadía de Henryków

text: Los cistercienses de Henryków pasaron los años siguientes reforzando su posición en la región. Obtuvieron sus ingresos principalmente de la propiedad de la tierra y de las actividades artesanales. El establecimiento de una filial de la Abadía en Krzeszów en 1292 atestigua su creciente posición. En 1304 se inició la construcción de una nueva iglesia gótica del monasterio. Además, los duques de Ziębice hicieron de la abadía de Henryków su necrópolis familiar. En 1341, el príncipe Bolek II de Ziębice fue enterrado en el monasterio, y poco después su esposa. La prosperidad del monasterio se vio agravada por las guerras husitas, que asolaron la abadía en los años 1427-1430. El monasterio fue incendiado y saqueado, y los monjes huyeron a Nysa y Breslavia. Desgraciadamente, las guerras husitas no fueron la única causa de daños en el monasterio. Tras las guerras husitas, el monasterio reconstruido fue destruido varias veces más en el siglo XV. En 1438 fue destruida por el ejército de Segismundo de Reichenau, y en 1459 por el ejército checo del rey Jorge de Podiebrad.


title: Abadía de Henryków

text: A partir de mediados del siglo XVI, el desarrollo del monasterio avanzó. Una contribución importante fue la del abad Andrés, bajo cuyo mandato se crearon los elementos renacentistas de los edificios del monasterio. También en esa época, el abad de los cistercienses de Ląd llevó a cabo reformas en la disciplina y el trabajo monástico. Esto contribuyó a mejorar el estado del monasterio. El abad Wincenty de Strzelin también se esforzó por seguir reformando el monasterio. Se ordenó a los monjes que cerraran sus dormitorios durante la noche y se les prohibió salir a comer, beber o participar en disputas inútiles después de las completas nocturnas. Las mujeres también tenían prohibida la entrada a la clausura monástica. Paralelamente a la renovación espiritual, se llevó a cabo la reconstrucción económica. El monasterio recibió permiso para gestionar una posada fuera de sus muros y el derecho a fabricar cerveza. Un aspecto importante del desarrollo del monasterio fue su asentamiento por parte de monjes alemanes, procedentes de las abadías de Gran Polonia - Ląd, Obra y Wągrowiec, donde se llevó a cabo el proceso de polonización de las abadías. El desarrollo de la abadía de Henryk se vio interrumpido por la Guerra de los Treinta Años, cuando el monasterio fue saqueado e incendiado. También se destruyó una parte importante de la biblioteca original del monasterio. Hubo también una epidemia de peste en la abadía en el año 1633.


title: Abadía de Henryków

text: Después de la Guerra de los Treinta Años llegaron los años de mayor desarrollo y esplendor de la abadía. Los comienzos de la posguerra fueron difíciles para los cistercienses debido a la considerable deuda del monasterio. Por este motivo, el abad Kaspar Liebichen renunció a su cargo. Sin embargo, sus dos sucesores, Melchior Welzel y Henrik Kahlert, devolvieron al monasterio su antiguo esplendor, mientras que su sucesor Tobias Ackermann continuó el desarrollo de la abadía. La mayoría de los edificios barrocos de la abadía se construyeron en ese momentoo. Se llevó a cabo un programa de fortalecimiento de la fe de los habitantes de los pueblos vecinos. Un lugar especial para este programa fue la iglesia de la abadía, reconstruida en estilo barroco. De esa época proceden los monumentos muebles más valiosos, situados tanto en la iglesia como en la abadía. En 1684 se realizó el altar mayor con la pintura "Boże Narodzenie" "według świętego Bernarda" de Michael Willmann en la parte central. También son de esa época otros cuadros de Willmann y de Jan Liszka, y esculturas de Maciej Steinl, Tomasz Weissfeldt, Jerzy Leonard Weber y algunas de las mejores sillerías del coro rococó de Polonia, obra de desconocidos tallistas cistercienses, decoradas con bajorrelieves con escenas de la vida de Jesús y la Virgen María. La iglesia de la abadía de Henryków se convirtió en un importante santuario mariano y en el lugar de culto de san José.


title: Abadía de Henryków

text: La pujanza económica de la abadía en esa época quedó demostrada por la compra en 1699 de la abadía cisterciense de Zirc, en Hungría, destruida por los turcos. Desde entonces y hasta la secularización del monasterio, el abad de Henryków fue abad de los dos monasterios en el marco de una unión personal. Alrededor del año 1760 se construyó la capilla de Santa María Magdalena, que se convirtió en el mausoleo de los Piastas de Ziębice.


title: Abadía de Henryków

text: El periodo de las guerras de Silesia entre Prusia y Austria, en los años 1741-1762, se detuvo el desarrollo de la abadía. Varias veces el ejército estacionó en el monasterio, saqueando el tesoro monástico. Se impusieron altos tributos de guerra a la abadía. Las guerras napoleónicas pusieron fin al monasterio. En 1801, las autoridades prusianas cerraron "gimnazjum" (escuela secundaría) del monasterio y requisaron la biblioteca del monasterio, con la colección de libros más rica de Silesia, compuesta por 132 manuscritos y 20.000 libros. El 22 de noviembre de 1810, el rey prusiano Federico Guillermo III, en busca de ingresos para reforzar el ejército, anunció un edicto de secularización. Los monjes fueron obligados a abandonar el monasterio y pudieron llevar sólo el hábito, el breviario y la comida para dos días. La abadía de Henryków fue liquidada tras 582 años de existencia.