title: Jung y la imaginación alquímica

text: "Jung y la imaginación alquímica" ilustra la naturaleza espiritual de la psicología junguiana y la deuda que tiene con la tradición de la religión esotérica. A diferencia de otros libros sobre Jung y alquimia que contienen una interpretación psicológica de material alquímico, este trabajo utiliza la alquimia para comprender las tres piedras angulares de la espiritualidad junguiana: el sí-mismo, la función trascendente y la imaginación activa. A través de la interpretación de imágenes alquímicas, Raff explica la naturaleza de estos tres conceptos e ilustra cómo juntos forman un nuevo modelo de espiritualidad occidental contemporánea.


title: Jung y la imaginación alquímica

text: Este libro también es único en la selección de textos alquímicos para análisis que son relativamente desconocidos y que, en su mayor parte, nunca han sido interpretados. Además, presenta dos nuevos conceptos: el aliado y el reino psicoide.


title: Jung y la imaginación alquímica

text: Mediante la adición de estas ideas y la nueva comprensión que ofrecen, es posible aplicar imágenes alquímicas a la experiencia transpsíquica, es decir, a un mundo espiritual que no puede reducirse a conceptos psicológicos. Al incluir este ámbito en el estudio de la alquimia y el pensamiento junguiano, es posible obtener conocimientos sobre la naturaleza de las experiencias visionarias y extáticas que forman parte del camino de la individuación: el camino hacia la culminación.


title: Cuadrado unidad

text: En matemáticas, un cuadrado unidad (también denominado cuadrado unitario) es un cuadrado cuyos lados tienen una longitud de unidad. A menudo, se refiere específicamente al cuadrado en el plano cartesiano con esquinas en los cuatro puntos ), , y .


title: Cuadrado unidad

text: En un sistema de coordenadas cartesianas , un cuadrado unidad consta de los puntos donde tanto como se encuentran en un intervalo unidad cerrado desde a .


title: Cuadrado unidad

text: Es decir, es el Producto cartesiano , donde denota el intervalo unidad cerrado.


title: Cuadrado unidad

text: El cuadrado unidad también se puede considerar como un subconjunto del plano complejo, el espacio topológico formado por los números complejos. En estas condiciones, sus cuatro esquinas coinciden con los números complejos formula_1 y formula_2.


title: Cuadrado unidad

text: No se sabe si algún punto del plano está a una distancia racional de los cuatro vértices del cuadrado unitario.


title: Juan Carlos Usó

text: Juan Carlos Usó Arnal (Nules, Castellón, 1959) es un historiador, escritor y bibliotecario español. Ha logrado reconocimiento por investigar, desde una perspectiva histórica y sociológica, el fenómeno de las drogas; así como la masonería y el mundo LGBT.


title: Juan Carlos Usó

text: Usó es licenciado en Geografía e Historia, especializándose en Historia contemporánea, por la Universidad de Valencia. Además, obtuvo un doctorado en Sociología por la Universidad Nacional de Educación a Distancia. Desde 1983, trabaja en la Biblioteca Pública Municipal de Castellón de la Plana. De los diferentes campos de estudio que ha abordado, la mayor parte de su trayectoria se ha centrado en la historia de las drogas en España, que lleva estudiando desde 1990. Desde entonces, ha llegado a ser considerado uno de los mayores expertos en esta disciplina, según periodistas y autores de referencia en la materia, como Antonio Escohotado:


title: Juan Carlos Usó

text: Su primera obra nace de la única tesis doctoral dirigida por Escohotado, según los registros disponibles. Una publicación de 1998 recoge varias reseñas sobre el primer libro de Usó:


title: Juan Carlos Usó

text: En una etapa previa a abordar la historia de las drogas, Usó investigó sobre historia de la masonería en Castellón y Alicante. Más tarde, también ha publicado ensayos sobre iconos del mundo LGBT.


title: Juan Carlos Usó

text: El trabajo de Usó ha sido premiado con la concesión de dos galardones:


title: Conjunto nulo

text: En análisis matemático, un conjunto nulo formula_1 es un conjunto medible que tiene medida cero. Se puede caracterizar como un conjunto que puede ser recubierto mediante una unión numerable de intervalos de longitud total arbitrariamente pequeña.


title: Conjunto nulo

text: La noción de conjunto nulo no debe confundirse con la de conjunto vacío como se define en teoría de conjuntos. Aunque el conjunto vacío tiene medida de Lebesgue cero, también hay conjuntos no vacíos que son conjuntos nulos. Por ejemplo, cualquier conjunto contable no vacío de números reales tiene la medida de Lebesgue cero y, por lo tanto, es nulo.


title: Conjunto nulo

text: De manera más general, en un espacio de medida formula_2 dado, un conjunto nulo es un conjunto formula_3 tal que formula_4.


title: Conjunto nulo

text: Cada subconjunto finito o numerablemente infinito de los números reales es un conjunto nulo. Por ejemplo, el conjunto de números naturales y el conjunto de números racionales son numerablemente infinitos y, por lo tanto, son conjuntos nulos cuando se consideran subconjuntos de los números reales.


title: Conjunto nulo

text: El conjunto de Cantor es un ejemplo de un conjunto nulo incontable.


title: Conjunto nulo

text: Supóngase que formula_5 es un subconjunto de la recta real formula_6 tal que formula_7


title: Conjunto nulo

text: donde son intervalos y es la longitud de . Entonces es un conjunto nulo, también conocido como un conjunto de contenido cero.


title: Conjunto nulo

text: En la terminología del análisis matemático, esta definición requiere que haya una sucesión (matemática) de recubrimiento de para la que el límite de las longitudes de los recubrimientos sea cero.


title: Conjunto nulo

text: El conjunto vacío es siempre un conjunto nulo. De manera más general, cualquier unión numerable de conjuntos nulos es un conjunto nulo. Cualquier subconjunto medible de un conjunto nulo es en sí mismo un conjunto nulo. Juntos, estos hechos muestran que los conjuntos "m"-nulos de " X " forman un ideal sigma en "X". De manera similar, los conjuntos "m"-nulos mensurables forman un ideal sigma del σ-álgebra de conjuntos mesurables. Por lo tanto, los conjuntos nulos se pueden interpretar como conjuntos insignificantes, definiendo la noción de "casi en todas partes".


title: Conjunto nulo

text: La medida de Lebesgue es la forma estándar de asignar una longitud, área o volumen a subconjuntos de un espacio euclídeo.


title: Conjunto nulo

text: Un subconjunto "N" de formula_6 tiene una medida de Lebesgue nula y se considera un conjunto nulo en formula_6 si y solo si: Esta condición se puede generalizar a formula_11, usando "n"-cubos en lugar de intervalos. De hecho, la idea puede tener sentido en cualquier variedad de Riemann, incluso si no hay una medida de Lebesgue allí.


title: Conjunto nulo

text: Por ejemplo:


title: Conjunto nulo

text: Si λ es la medida de Lebesgue de formula_6 y π es la medida de Lebesgue de formula_19, entonces la medida producto formula_20. En términos de conjuntos nulos, la siguiente equivalencia se ha denominado teorema de Fubini:


title: Conjunto nulo

text: Los conjuntos nulos juegan un papel clave en la definición de la integral de Lebesgue: si las funciones y son iguales excepto en un conjunto nulo, entonces es integrable si y solo si lo es, y sus integrales son iguales. Esto motiva la definición formal de espacios como conjuntos de clases de equivalencia de funciones que difieren solo en conjuntos nulos.


title: Conjunto nulo

text: Una medida en la que todos los subconjuntos de conjuntos nulos son medibles es "completa". Cualquier medida incompleta se puede completar para formar una medida completa afirmando que los subconjuntos de conjuntos nulos tienen medida cero. La medida de Lebesgue es un ejemplo de medida completa; en algunas construcciones, se define como la finalización de una medida de Borel incompleta.


title: Conjunto nulo

text: En este caso, la medida de Borel no está completa. Una construcción simple es comenzar con el conjunto de Cantor estándar , que es cerrado y por lo tanto Borel medible, y que tiene medida cero, para encontrar un subconjunto de que no es medible según Borel. Dado que la medida de Lebesgue está completa, este es, por supuesto, medible según Lebesgue.


title: Conjunto nulo

text: Primero, se tiene que saber que todo conjunto de medidas positivas contiene un subconjunto no medible. Sea la función de Cantor, una función continua que es localmente constante en y aumenta monótonamente en [0, 1], con y . Obviamente, es contable, ya que contiene un punto por componente de . Por lo tanto, tiene medida cero, por lo que tiene medida uno. Se necesita una función monótona estrictamente, así que se considera . Dado que es estrictamente monótona y continua, es un homeomorfismo. Además, tiene medida uno. Sea no medible y sea . Debido a que es inyectiva, se tiene ese , por lo que es un conjunto nulo. Sin embargo, si fuera medible según Borel, entonces también sería medible según Borel (aquí se usa el hecho de que la preimagen de un conjunto de Borel establecido por una función continua es medible; es la preimagen de "F" a través de la función continua ). Por lo tanto, es un conjunto medible nulo, pero no de Borel.


title: Conjunto nulo

text: En un espacio de Banach separable , la operación de grupo mueve cualquier subconjunto según la traslación para cualquier . Cuando hay una medida de probabilidad en el σ-álgebra de los subconjuntos de Borel de , tal que para todo , , es un conjunto nulo de Haar.


title: Conjunto nulo

text: El término se refiere a la invariancia nula de las medidas de traslación, asociándola con la invariancia completa encontrada con la medida de Haar.


title: Conjunto nulo

text: Algunas propiedades algebraicas del grupo topológico se han relacionado con el tamaño de los subconjuntos y los conjuntos nulos de Haar. Se han utilizado conjuntos nulos de Haar en grupos polacos para mostrar que cuando no es un conjunto exiguo, contiene una vecindad abierta del elemento identidad. Esta propiedad lleva el nombre de Hugo Steinhaus, ya que es la conclusión del teorema de Steinhaus.


title: Iniga de Thurn y Taxis

text: La Princesa Iniga de Thurn y Taxis (en alemán "Iniga Anna Margarete Wilhelmine Luise, Prinzessin von Thurn und Taxis", 25 de agosto de 1925, Schloss Niederaichbach, Niederaichbach, Baviera, Alemania - 17 de septiembre de 2008, Aufhausen, Alemania) fue una princesa de la Casa de Thurn y Taxis por nacimiento y Princesa de Urach a través de su matrimonio con el Príncipe Everardo de Urach, miembro de una rama morganática de la antigua Casa real de Wurtemberg.


title: Iniga de Thurn y Taxis

text: Iniga era el segundo vástago y única hija del Príncipe Luis Felipe de Thurn y Taxis y de su esposa la Princesa Isabel de Luxemburgo.


title: Iniga de Thurn y Taxis

text: Iniga se casó con el Príncipe Everardo de Urach (1907-1969), octavo vástago de Guillermo, 2º Duque de Urach y de su esposa la Duquesa Amalia de Baviera, civilmente el 18 de mayo de 1948 en Niederaichbach y religiosamente el 20 de mayo de 1948 en Regensburg. El Príncipe Everardo sirvió como oficial de reconocimiento entre 1938-44 y fue promovido a mayor. Iniga y Everardo tuvieron descendencia:Tras la muerte de su padre, Iniga heredó la finca de su padre, el "Schloss" Niederaichbach.


title: Iniga de Thurn y Taxis

text: Iniga murió el 17 de septiembre de 2008 en su hogar en Aufhausen. Un réquiem y funeral fue celebarado en la Wallfahrtskirche St. Maria Himmelfahrt en Aufkirchen am Starnberger See el 23 de septiembre de 2008. Fue enterrada en el Friedhof Aufkirchen.


title: Stalkerware

text: El Stalkerware, también conocido como spouseware o virus del acosador, es un tipo de spyware, principalmente orientado a dispositivos móviles inteligentes, que tiene como objetivo obtener y mandar a un servidor controlado por los ciberdelincuentes, todo tipo de datos e información de la víctima, su actividad por Internet y controlar todos sus movimientos. En general, está diseñado para dispositivos móviles por su gran capacidad para poder monitorizar la vida de una persona. Sin embargo, cualquier dispositivo que pueda ejecutar software personalizado puede sufrir teóricamente un stalkerware. Por ejemplo, los PC de los empleados pueden tenerlo instalado para verificar cómo usan su tiempo de trabajo. Por otro lado, hay aplicaciones de stalkerware que tienen versión para PC y otra para dispositivo móvil para así realizar un espionaje personal más completo.


title: Stalkerware

text: Cada aplicación tiene sus características, pero algunas de las actividades que pueden realizar son: el registro de llamadas, mensajes de texto, fotos, ubicaciones de GPS, el historial del navegador, conversaciones en aplicaciones de mensajería instantánea, aplicaciones instaladas, archivos guardados en el dispositivo, lista de contactos, grabación de todo los que es tecleado en el dispositivo, grabación de llamadas telefónicas, activación de cámara/s y/o el micrófono..


title: Stalkerware

text: Muchas de estas aplicaciones contienen vulnerabilidades que exponen la privacidad y seguridad de quienes son espiados y también de quienes espían.Por ejemplo, podrían usarse esos agujeros para incriminar a la víctima o ejecutar código de manera remota en el teléfono de la víctima.


title: Stalkerware

text: Más de 1,000 aplicaciones diferentes se pueden clasificar como stalkerware. Google y Apple han eliminado de las tiendas oficiales de muchos de estos tipos de aplicaciones, pero no han desaparecido por completo.


title: Stalkerware

text: La plataforma iOS está mucho más controlada, lo que dificulta que las personas instalen sus propias aplicaciones. Android tiene menos limitaciones y es más abierto lo que favorece la introducción de stalkware. En 2019, se identificó que el stalkerware para Android aumentó casi cinco veces con respecto a 2018, y este crecimiento en 2020 fue de 48% en comparación con 2019.


title: Stalkerware

text: Normalmente, el stalkerware no es instalado indiscriminadamente, sino que es un software comercial que se vende a un cliente (acosador) interesado en una persona concreta y que se encarga de instalárselo en el dispositivo móvil inteligente de esa persona. Su propósito es vigilar todo lo que hace la persona y luego informarlo al cliente real que adquirió el stalkerware.


title: Stalkerware

text: Por tanto, el mercado principal de stalkerware son las personas que quieren espiar a una persona concreta, como por ejemplo, alguien que desconfía de su pareja, un padre para vigilar a su hijo, un acosador para vigilar a la persona acosada, control de la empresa a sus trabajadores, ...


title: Stalkerware

text: Este tipo de software también ha sido usado por algunas empresas y gobiernos en espionaje para saber el movimiento de sus rivales, conocer secretos industriales, próximas acciones, planes, etc. En estos casos el objetivo son periodistas, activistas de [Organización no gubernamental|ONG]], empresarios, políticos o figuras religiosas.


title: Stalkerware

text: Normalmente este tipo de aplicaciones violan las políticas para las aplicaciones vendidas en las tiendas administradas por Google y Apple, y con frecuencia se retiran de esas tiendas. Por tanto, lo habitual es encontrarlas a la venta en los sitios web de los creadores de aplicaciones. Es habitual que se vendan como servicios de monitorización de niños o empleados, pero están listas para el abuso porque pueden funcionar sin ser detectadas en un dispositivo. Aprovechándose de que es difícil declarar que una tecnología que puede ayudar a los padres a proteger a los niños pequeños es ilegal, los desarrolladores pueden vender el producto como seguridad infantil aunque sepan que se utilizará para el acoso de adultos.


title: Stalkerware

text: Es habitual la venta de aplicaciones Stalkerware como SaaS ("Software as a Service"). Una vez instaladas en el dispositivo de la víctima, la aplicación manda los datos a su servidor de "command and control". El "command and control" provee de un un Interfaz gráfica de usuario para el cliente donde publica los datos y le permite realizar ciertas funciones como habilitar el micrófono o las cámaras.


title: Stalkerware

text: Una vez instalados este tipo de malware intenta permanecer invisible. No aparecerá en la lista de aplicaciones y puede que esté camuflada como uno de los programas que vienen con el sistema operativo.


title: Stalkerware

text: Las señales más frecuentes de que un dispositivo tiene un stalkerware instalado son:


title: Stalkerware

text: El stalkerware generalmente deja poca evidencia forense de su uso. Además, cuando la víctima presiente comportamiento extraño, es habitual hacer un restablecimiento de fábrica, borrando el registro de haber sido acosado cibernéticamente.


title: Stalkerware

text: Este tipo de aplicaciones son ilegales en algunos países, legales en otros y en algunos otros se encuentra en una especie de zona gris. Además, hay que tener en cuenta que es ilegal que una solución de seguridad categorice un software distribuido de forma legal como malicioso. La mayoría de los proveedores de antivirus siguen catalogándolo como un no-virus o algo similar, lo que puede resultar confuso para el usuario, que puede percibir este software catalogado como un no-virus como algo no demasiado importante.


title: Stalkerware

text: Algunas de las aplicaciones más famosas de este tipo son:


title: Persischer Marsch

text: Persischer Marsch (Marcha persa) es una marcha en "sol" menor de Johann Strauss (hijo) (op. 289).


title: Persischer Marsch

text: La obra se estrenó el 11 de julio de 1864 en Pávlovsk.


title: Persischer Marsch

text: La marcha fue escrita en el verano de 1864 durante el viaje anual del compositor a Rusia. Johann usó una melodía persa en la sección del trío (tema del himno nacional persa) y se la dedicó al rey persa Nasereddín Sah Kayar, recibiendo a su vez, como recompensa, la orden honoraria persa del Sol. En Rusia, esta marcha fue la obra más popular de Strauss en su actuación como invitado de 1864.  El compositor dirigió la primera actuación vienesa en diciembre de 1864 en un concierto de festival en el Volksgarten de Viena para celebrar el vigésimo aniversario de su debut como compositor.


title: Persischer Marsch

text: Cuando Nasereddín Sah Kayar visitó Viena para la Exposición Universal de Viena de 1873, una banda de música militar, incapaz de interpretar la música del auténtico himno real persa, tocó esta marcha como un himno para el Sah.


title: Persischer Marsch

text: Aunque el éxito en Viena fue bastante dudoso, hoy día, la marcha es una de las piezas de Johann Strauss (hijo) que más se interpretan.


title: Persischer Marsch

text: El tiempo de reproducción del CD que figura en los registros es de 1 minuto y 52 segundos. Este tiempo puede variar un poco dependiendo de la concepción musical del director.


title: István Batházi

text: István Batházi (Budapest, Hungría, 16 de diciembre de 1978) es un nadador retirado especializado en pruebas de estilo combinado. Fue campeón de Europa en la prueba de 400 metros estilos durante el Campeonato Europeo de Natación de 2000.


title: István Batházi

text: Representó a Hungría en los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996 y Sídney 2000.


title: Cezar Bădiţă

text: Cezar Alexandru Bădiță (Bucarest, Rumanía, 12 de abril de 1979) es un nadador retirado especializado en pruebas de estilo combinado. Fue subcampeón de Europa en la prueba de 400 metros estilos durante el Campeonato Europeo de Natación de 2000.


title: Cezar Bădiţă

text: Representó a Rumanía en los Juegos Olímpicos de Sídney 2000.


title: 15P/Finlay

text: 15P/Finlay es un cometa periódico descubierto el 26 de septiembre de 1886 por el astrónomo sudafricano William Henry Finlay. desde el Real Observatorio del Cabo de Buena Esperanza, en Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Con un periodo orbital de 6 años y un afelio a una distancia del Sol superior a la de Júpiter, está clasificado como un cometa de la Familia de Júpiter.


title: 15P/Finlay

text: Los primeros cálculos de su órbita indicaban una posible identidad con el cometa 54P/de Vico–Swift–NEAT que tras su primer avistamiento en 1844 no había vuelto a ser observado en ninguno de sus calculados retornos y se consideraba perdido. Se apuntaba que las discrepancias observadas entre las órbitas calculadas de ambos cometas se debían a perturbaciones ejercidas por Júpiter sobre el cometa, pero el astrónomo estadounidense Lewis Boss demostró que estas perturbaciones no existían desmontando la posibilidad de la identificación del nuevo cometa con el cometa De Vico.


title: 15P/Finlay

text: Se ha calculado que el paso de este cometa por el perihelio que tendrá lugar en 2060, pasará a una distancia de solo 0,05 UA de la Tierra.


title: 15P/Finlay

text: Este cometa siempre ha llamado la atención tras su descubrimiento por la aparente falta de actividad y de lluvias de meteoros asociadas a él, incluso tras calcularse acercamientos históricos tan cercanos como 0,044 UA en 1714, y que hubiesen permitido un descubrimiento más temprano.


title: 15P/Finlay

text: Simulaciones de su órbita previas a su descubrimiento, muestran que la inclinación del cometa antes de 1760 era de 22°, cayendo a a partir de entonces hasta los 2°. Esto quiere decir que antes de ese año, la órbita del cometa le mantenía alejado del cinturón de asteroides donde es más probable el bombardeo de su superficie con partículas y otros elementos que contiene, pudiendo ser considerado como un cometa durmiente estando su superficie cubierta con un manto de material no volátil que impide su sublimación y actividad a la espera de que algún evento exterior penetre esta capa y la exponga y sea la causa de estallidos esporádicos, más probables ahora que transita por el cinturón de asteroides. Este estado durmiente parece confirmarse con el hecho que el cometa ha mostrado un descenso de brillo en cada paso por el perihelio registrándose un aumento en sistemático de magnitud de 0,5 por perihelio desde su descubrimiento.


title: 15P/Finlay

text: Se ha calculado que el radiante teórico para una lluvia asociada a este cometa estaría situado históricamente en las constelaciones de Telescopio y Escorpio que presentan pobres condiciones para observadores históricos del hemisferio norte, pero tampoco observaciones sistemáticas con medios modernos dan una identidad fiable de las lluvias registradas con el paso por el perihelio de este cometa.


title: 15P/Finlay

text: Se ha apuntado además que la influencia gravitatoria de Júpiter hace que la órbita de las posibles partículas eyectadas por el cometa se alejen de la Tierra previniendo de un encuentro con esta. Por otro lado se ha calculado que la velocidad del encuentro de los meteoros con la atmósfera terrestre sería de solo 16 km/s, que producirían lluvias muy débiles solo al alcance de medios de detección muy sofisticados.


title: 15P/Finlay

text: En diciembre de 2014 y en enero de 2015 fueron detectados dos estallidos diferentes, en el primero de los cuales el cometa incrementó su brillo en 3 magnitudes y el segundo en 4 o 5 magnitudes. La energía específica emitida en el conjunto de los dos estallidos es similar a la del estadillo del cometa 17P Holmes de 2007 aunque el mecanismo más probable de estallido en el caso de este cometa, la cristalización de hielo amorfo, que se produce a la distancia de 2,5 UA cuando la radiación solar ya es suficiente para provocar la reacción, no es probable que sea el mismo que el de 15P Finlay que se encontraba ya a 1,0 UA en el momento del mismo.


title: 15P/Finlay

text: Se determinó que los restos de estos estallidos se encontrarían con la Tierra provocando una lluvia de meteoros en octubre de 2021 prediciéndose un radiante en la constelación de Ara con unas condiciones de observación favorables para observadores del sur de África.


title: 15P/Finlay

text: Un primer avistamiento de meteoros en la posición prevista se detectó el 27 de septiembre de 2021 provenientes del paso por el perihelio del cometa en 1988 y 1995. Se contabilizaron 13 meteoros muy débiles con una velocidad de entrada de 10,8 Km/s. Estas lluvias se registraron por la IAU con el número 1130 y denominadas Áridas.


title: 15P/Finlay

text: El 6 de octubre y en la fecha prevista, se avistaron de nuevo meteoros, en este caso los asociados a los estallidos de 2014 y 2015. Se contabilizaron 33 meteoroides y una velocidad de 10,5 km/s. Observaciones por radar arrojaron una Tasa horaria zenital de 80 ± 10 meteoros/hora.


title: Víctor Blanco (desambiguación)

text: Víctor Blanco es un nombre de persona que puede hacer referencia a:


title: Beur

text: El rebeu () o beur (; aljamiado como بور) o la beurette (fem.) es la persona nacida en Francia con orígenes familiares magrebíes, es decir, de Argelia, Marruecos o Túnez. La inmigración de magrebíes se inició con la colonización francesa del norte de África en el siglo , y en la actualidad son la minoría más mayoritaria del país (aproximadamente un tercio de todos los inmigrantes). "Rebeu" es un verlán del término "arabe" y en ocasiones se usa con una intención despectiva.


title: Beur

text: En la actualidad se ha extendido a otros países europeos, como Bélgica, Países Bajos e incluso Reino Unido.


title: Beur

text: La denominación "beur" se popularizó entre los arabófonos de la periferia parisina durante los años 1980, y en origen fue un término exclusivamente usado por este grupo poblacional. Es un verlán de "arabe". El "verlan" es un juego de palabras típico en Francia que consiste en girar las sílabas de una palabra (igual que el vesre en español). Más tarde, el término sufriría de nuevo un proceso de «verlanización» y pasaría a "rebeu", forma más común hoy día.


title: Beur

text: Curiosamente, la palabra es homófona con "beurre" ('mantequilla'), y su forma femenina es "beurette", no "beure". A menudo "beur" o "beurette" se evitan usar en ámbitos formales debido a su carga racial peyorativa, similar a la denominación de «moro» en España.


title: Beur

text: "Beur" derivó en un nuevo neologismo al mezclarse con el término "bourgeoisie" ('burguesía'), el cual es "beurgeoisie". Se refiere a aquellos de orígenes magrebíes que han ascendido socialmente y «se han integrado tan bien en el sistema que forman parte de su élite» .


title: Beur

text: Los primeros flujos migratorios del Magreb a Francia se remontan al período colonial, pero experimentaron un aumento en las décadas posteriores a la descolonización (a partir de 1963).


title: Beur

text: El término "beur" apareció en la jerga de los suburbios en los años 1980. Sería popularizado por Nacer Kettane, cofundador y presentador de Radio Beur en 1981, y más tarde, en 1982, por un artículo de Mustapha Harzoun y Édouard Waintrop publicado en el periódico "Libération" titulado "Un petit Beur et des youyous".


title: Beur

text: La denominación de beurs como forma habitual de referirse a los árabes de Francia se generaliza cuando se da la famosa Marcha por la legalidad y contra el racismo (llamada "la marche des beurs"), ocurrida el 3 de diciembre de 1983 en las principales ciudades francesas. Ese día, el "Libération" anunció en portada la manifestación incluyendo el término en cuestión: "Paris sur "Beur", La marche des jeunes franco-arabes" ""pour l'égalité"" "traverse Paris". Los manifestantes pidieron el y el permiso de residencia de diez años.


title: Beur

text: En 1984, Jean Djemad y la coreógrafa Christine Coudun fundaron una de las primeras compañías de hip hop, a la que llamaron "Black Blanc Beur" en referencia a tres «razas» que conviven en Francia: los negros, los blancos y los árabes. "Beur" apareció definido por primera vez en el diccionario Le Petit Robert, en la edición de 1985.


title: Beur

text: Según el lingüista Gilles Guilleron, "beur" tuvo una connotación más positiva a partir de la Copa Mundial de Fútbol de 1998, la cual ganó el equipo francés. Entre ellos se encontraban jugadores de orígenes diversos, por lo que se recuperó y popularizó la expresión "black-blanc-beur" para resaltar la multiétnica de la sociedad francesa.


title: Beur

text: En la actualidad, "rebeu" es más comúnmente usado tanto por los propios "rebeux" como por la gente de la calle en general. "Beur", que ya apenas se usa, se reserva más para los escritos.


title: Beur

text: A menudo los medios de comunicación presentan a varias personalidades y colectivos representantes de la cultura "beur" o árabe en general. Algunos de ellos son la autora Farida Belghoul, el ex ministro Azouz Begag, el escritor Ramdane Issaad, el cantante Rachid Taha, los cineastas Mehdi Charef y Yamina Benguigui, los actores Jamel Debbouze, Salim Kechiouche, Saïd Taghmaoui, Roschdy Zem y Leila Bekhti, los futbolistas Zinédine Zidane, Karim Benzema, Adil Rami, Hatem Ben Arfa y Samir Nasri, el presidente del RCT Mourad Boudjellal y asociaciones como "Ni putes ni imposées" o "Kelma".


title: Beur

text: Algunas personalidades se apropian del término "beur" y hacen gala de ello, como Smaïn, cuyo primer espectáculo individual en 1986 se titula "A Star is beur"; el grupo Zebda ('mantequilla' en árabe), creado después de haber actuado en la película "Salah, Malik: Beurs"; el rapero Rim'K, autor de la canción "Dans la tête d'un jeune Beur"; o el rapero y presentador de radio Lionel D y su canción "Pour toi le Beur" lanzada en 1990.


title: Beur

text: Otros en cambio, critican el uso del término, como el director de cine Rachid Bouchareb, o el rapero Ali, quienes lo rechazan. O el actor Sami Bouajila que lo matiza. Finalmente, algunos inmigrantes franceses del Magreb provienen de la élite o incluso de la aristocracia de estos países (como Ali Baddou), y tienen poca conexión con la cultura "beur" de los suburbios.


title: Operador traza

text: En matemáticas, el operador traza extiende la noción de restricción de una función al límite de su dominio, aplicándola a funciones "generalizadas" en un espacio de Sóbolev. Esto es particularmente importante para el estudio de ecuaciones en derivadas parciales con condiciones de contorno prescritas (problemas de condición de contorno), donde soluciones débiles pueden no ser lo suficientemente regulares para satisfacer las condiciones de contorno en el sentido clásico del análisis de funciones.


title: Operador traza

text: En un dominio formula_1 delimitado y uniforme, considérese el problema de resolver la ecuación de Poisson con condiciones de contorno de Dirichlet no homogéneas:


title: Operador traza

text: con las funciones formula_3 y formula_4 dadas con regularidad discutidas en el apartado aplicación que figura más adelante. La solución débil formula_5 de esta ecuación debe satisfacer


title: Operador traza

text: La regularidad formula_8 de formula_9 es suficiente para que esta ecuación integral esté bien definida. Sin embargo, no es evidente en qué sentido formula_9 puede satisfacer la condición de límite formula_11 en formula_12: por definición, formula_13 es una clase de equivalencia de funciones que puede tener valores arbitrarios en formula_12 ya que este es un conjunto nulo con respecto a la medida de Lebesgue n-dimensional.


title: Operador traza

text: Si formula_15 contiene a formula_16 por el teorema de incrustación de Sobolev, de modo que formula_9 puede satisfacer la condición de frontera en el sentido clásico, es decir, la restricción de formula_9 a formula_12 concuerda con la función formula_4 (más precisamente: existe un representante de formula_9 en formula_22 con esta propiedad). Para formula_1 con formula_24 tal incrustación no existe y el operador traza formula_25 presentado aquí debe usarse para dar significado a formula_26. Entonces formula_5 con formula_28 se llama una solución débil al problema del valor límite si se satisface la ecuación integral anterior. Para que la definición del operador traza sea razonable, se debe mantener formula_29 para formula_9 suficientemente regular.


title: Operador traza

text: El operador traza se puede definir para funciones en los espacios de Sobolev formula_31 con formula_32; consúltese la sección siguiente para ver las posibles extensiones de la traza a otros espacios. Sea formula_1 para formula_34 un dominio acotado con límite de Lipschitz. Entonces existe un operador traza lineal acotado tal que formula_25 extiende la traza clásica, es decir La continuidad de formula_25 implica que con constante solo dependiendo de formula_42 y formula_43. La función formula_44 se llama traza de formula_9 y, a menudo, simplemente se indica con formula_26. Otros símbolos comunes para formula_25 incluyen formula_48 y formula_49.


title: Operador traza

text: Este párrafo sigue el desarrollo de Evans, donde se pueden encontrar más detalles, y asume que formula_43 tiene un límite formula_51. Una prueba (de una versión más fuerte) del teorema de la traza para los dominios de Lipschitz se puede encontrar en Gagliardo. En un dominio formula_51, el operador traza se puede definir como la extensión lineal continua del operador


title: Operador traza

text: al espacio formula_54. Por la densidad de formula_55 en formula_54 tal extensión es posible si formula_25 es continuo con respecto a la norma formula_54. La prueba de esto, es decir, que existe formula_59 (dependiendo de formula_43 and formula_42) tal que


title: Operador traza

text: es el ingrediente central en la construcción del operador traza. Una variante local de esta estimación para las funciones formula_64 se prueba primero para un límite plano local utilizando el teorema de la divergencia. Por transformación, un límite general formula_51 se puede rectificar localmente para reducirlo a este caso, donde la regularidad en formula_51 de la transformación requiere que la estimación local se mantenga para las funciones formula_64.


title: Operador traza

text: Con esta continuidad del operador traza en formula_55 existe una extensión de formula_54 mediante argumentos abstractos y formula_70 para formula_41 se puede caracterizar de la siguiente manera. Sea formula_72 una secuencia que se aproxima a formula_41 por densidad. Por la continuidad probada de formula_25 en formula_55, la secuencia formula_76 es una secuencia de Cauchy en formula_77 y formula_78 con límite tomado en formula_77.


title: Operador traza

text: La propiedad de extensión formula_29 es válida para formula_81 por construcción, pero para cualquier formula_38 existe una secuencia formula_72 que converge uniformemente en formula_84 a formula_9, verificando la propiedad de extensión en el conjunto más grande formula_86.


title: Operador traza

text: Si formula_43 está acotado y tiene un límite formula_51, entonces por la desigualdad de Morrey existe una incrustación continua formula_89, donde formula_90 denota el espacio de las funciones Lipschitz continuous. En particular, cualquier función formula_91 tiene una traza clásica formula_92 y se mantiene


title: Operador traza

text: Los espacios de Sobolev formula_94 para formula_32 se definen como la clausura del conjunto de distribuciones formula_96 con soporte compacto con respecto a la norma formula_54. La siguiente caracterización alternativa es válida:


title: Operador traza

text: donde formula_99 es el núcleo de formula_25, es decir, formula_101 es el subespacio de funciones en formula_54 con traza cero.


title: Operador traza

text: El operador traza no es sobreyectivo en formula_77 si formula_104, es decir, no todas las funciones en formula_77 son la traza de una función en formula_54. Como se detalla a continuación, la imagen consta de funciones que satisfacen una versión formula_107 de la continuidad de Hölder.


title: Operador traza

text: Una caracterización abstracta de la imagen de formula_25 se puede deducir de la siguiente manera. Por los teoremas de isomorfismo existe


title: Operador traza

text: donde formula_110 denota el espacio cociente del espacio de Banach formula_111 por el subespacio formula_112 y la última identidad se sigue de la caracterización de formula_101 de arriba. Equipar el espacio del cociente con la norma del cociente definida por


title: Operador traza

text: el operador traza formula_25 es entonces un operador lineal delimitado y sobreyectivo


title: Operador traza

text: Se puede dar una representación más concreta de la imagen de formula_25 usando espacios de Sobolev-Slobodeckij que generaliza el concepto de funciones continuas de Hölder al ajuste formula_107. Dado que formula_12 es una variedad de Lipschitz "(n-1)" dimensional incrustada en formula_120, técnicamente está involucrada una caracterización explícita de estos espacios. Para simplificar, considérese primero un dominio plano formula_121. Para formula_122 defínase la norma (posiblemente infinita)


title: Operador traza

text: que generaliza la condición de Hölder formula_124. Entonces


title: Operador traza

text: equipado con la norma anterior es un espacio de Banach (una definición general de formula_126 para formula_127 no entero se puede encontrar en el artículo sobre los espacios de Sobolev-Slobodeckij). Para la variedad de Lipschitz "(n-1)" dimensional, formula_12, defínase formula_129 rectificando localmente formula_12 y procediendo como en la definición de formula_131.


title: Operador traza

text: El espacio formula_129 puede identificarse entonces como la imagen del operador traza y comprende que


title: Operador traza

text: es un operador lineal sobreyectivo y acotado.


title: Operador traza

text: Para formula_134, la imagen del operador traza es formula_135 y contiene que


title: Operador traza

text: El operador traza no es inyectivo, ya que múltiples funciones en formula_54 pueden tener la misma traza (o equivalentemente, formula_138). Sin embargo, el operador traza tiene una inversa a la derecha que se comporta bien, que extiende una función definida en el límite a todo el dominio. Específicamente, para formula_139 existe un operador de extensión traza lineal y acotado


title: Operador traza

text: utilizando la caracterización de Sobolev-Slobodeckij de la imagen del operador traza de la sección anterior, de modo que


title: Operador traza

text: y, por continuidad, existe formula_59 con


title: Operador traza

text: Notable no es la mera existencia sino la linealidad y continuidad del inverso a la derecha. Este operador de extensión de trazas no debe confundirse con los operadores de extensión de espacio completo formula_145 que juegan un papel fundamental en la teoría de los espacios de Sobolev.


title: Operador traza

text: Muchos de los resultados anteriores se pueden extender a formula_146 con mayor diferenciación formula_147 si el dominio es lo suficientemente regular. Sea formula_148 el campo normal de la unidad exterior en formula_12.


title: Operador traza

text: Dado que formula_26 puede codificar propiedades de diferenciación en dirección tangencial, solo la derivada normal formula_151 es de interés adicional para la teoría de trazas de formula_152. Se aplican argumentos similares a las derivadas de orden superior para formula_153.


title: Operador traza

text: Sean formula_139 y formula_1 un dominio acotado con límite formula_156. Entonces existe un operador traza de orden superior lineal sobreyectivo y acotado


title: Operador traza

text: con espacios de Sobolev-Slobodeckij formula_158 para formula_127 no entero definido en formula_12 mediante transformación al caso plano formula_161 para formula_121, cuya definición se elabora en el artículo sobre espacios de Sobolev-Slobodeckij. El operador formula_163 extiende las trazas normales clásicas en el sentido de que


title: Operador traza

text: Además, existe un inverso a la derecha lineal acotado de formula_163, un operador de extensión de traza de orden superior


title: Operador traza

text: Finalmente, los espacios formula_168, la finalización de formula_96 en la norma formula_146, se pueden caracterizar como el núcleo de formula_163, es decir,


title: Operador traza

text: No existe una extensión razonable del concepto de trazas a formula_173 para formula_32 ya que cualquier operador lineal acotado que extienda la traza clásica debe ser cero en el espacio de las funciones de prueba formula_96, que es un subconjunto denso de formula_173, lo que implica que tal operador sería cero en todas partes.


title: Operador traza

text: Sea formula_177 la divergencia distributiva de un campo vectorial formula_178. Para formula_139 y dominio limitado de Lipschitz, formula_1 se define


title: Operador traza

text: que es un espacio de Banach con norma


title: Operador traza

text: Sea formula_148 el campo normal de la unidad exterior en formula_12. Entonces existe un operador lineal acotado


title: Operador traza

text: donde formula_186 es el exponente conjugado con formula_42 y formula_188 denota el espacio dual a un espacio de Banach formula_111, de modo que formula_190 extiende la traza normal formula_191 para formula_192 en el sentido de que


title: Operador traza

text: El valor del operador traza normal formula_194 para formula_195 se define mediante la aplicación del teorema de la divergencia al campo vectorial formula_196 donde formula_197 es el operador de extensión traza anteriormente mencionado.


title: Operador traza

text: "Aplicación". Cualquier solución débil formula_5 a formula_199 en un dominio de Lipschitz limitado formula_1 tiene una derivada normal en el sentido de formula_201. Esto sigue como formula_202 desde formula_203 y formula_204. Este resultado es notable, ya que en los dominios de Lipschitz en general formula_205, de modo que formula_206 puede no estar en el dominio del operador traza formula_25.


title: Operador traza

text: Los teoremas presentados anteriormente permiten una investigación más cercana del problema del valor en la frontera


title: Operador traza

text: en un dominio de Lipschitz formula_1 de la motivación. Dado que aquí solo se investiga el caso espacial de Hilbert formula_210, la notación formula_8 se usa para denotar formula_212, etc. Como se indica en la motivación, una solución débil formula_5 de esta ecuación debe satisfacer formula_28 y


title: Operador traza

text: donde el lado derecho debe interpretarse para formula_217 como un producto de dualidad con el valor formula_218.


title: Operador traza

text: La caracterización del rango de formula_25 implica que para que formula_28 mantenga la regularidad formula_221 es necesario. Esta regularidad también es suficiente para la existencia de una solución débil, que se puede ver de la siguiente manera. Según el teorema de la extensión de la traza, existe formula_222 tal que formula_223. Definiendo formula_224 por formula_225 se tiene ese formula_226 y por lo tanto formula_227 por la caracterización de formula_228 como espacio de traza cero. La función formula_229 luego satisface la ecuación integral


title: Operador traza

text: Por lo tanto, el problema con los valores de frontera no homogéneos para formula_9 podría reducirse a un problema con los valores de frontera homogéneos para formula_224, una técnica que se puede aplicar a cualquier ecuación diferencial lineal. Por el teorema de representación de Riesz existe una única solución formula_224 a este problema. Por la unicidad de la descomposición formula_235, esto equivale a la existencia de una única solución débil formula_9 para el problema de valor límite no homogéneo.


title: Operador traza

text: Queda por investigar la dependencia de formula_9 de formula_3 y formula_4. Sean formula_240 constantes independientes de formula_3 y formula_4. Por dependencia continua de formula_224 en el lado derecho de su ecuación integral, se mantiene


title: Operador traza

text: y así, usando formula_245 y formula_246 por continuidad del operador de extensión traza, se sigue que


title: Operador traza

text: y gráfico de la solución


title: Operador traza

text: es, por tanto, continua.


La Colección Latinoamericana Nettie Lee Benson es parte del sistema de Bibliotecas de la Universidad de Texas en asociación con el Instituto Teresa Lozano Long de Estudios Latinoamericanos (LLILAS), ubicado en Austin, Texas, y lleva el nombre del historiador y bibliógrafo, Nettie Lee Benson ( 1905-1993) . Es una de las colecciones de materiales latinoamericanos más completas del mundo.


title: Colección Latinoamericana Nettie Lee Benson

text: Las colecciones se encuentran en el Sid Richardson Hall, que también alberga el Centro de Historia Americana Dolph Briscoe y el Centro Colecciones Históricas Barker Texas. Esta biblioteca sirve a LLILAS como un centro de estudios relacionados con la historia y los estudios latinoamericanos. La biblioteca incluye más de 970.000 libros, 19.000 mapas, 93.500 fotografías, 4.000 pies lineales de manuscritos, 11.500 folletos y 50.000 artículos en otros formatos multimedia. La mayoría de las fuentes son sobre Texas y México, pero también incluyen artículos que también son de otros países de América Latina, en particular: América Central, Chile, Perú y Brasil .


text: La Colección es la sede del Centro de Historia Oral Voces que fue fundado por Maggie Rivas-Rodríguez, profesora de periodismo en la Universidad de Texas en el Moody College of Communication de Austin y cofundadora de la Asociación Nacional de Periodistas Hispanos (NAHJ).


text: Las propiedades latinoamericanas en la Universidad de Texas han aumentado desde principios del siglo XX. El historiador Carlos E. Castañeda escribió una historia de la colección hasta 1940, detallando acuerdos para algunas adquisiciones que observó. El historiador latinoamericano Charles W. Hackett, junto con otros tres profesores de la Universidad de Texas, asistieron a la toma de posesión en 1920 del revolucionario general Álvaro Obregón como presidente de México. Hackett se enteró de que la biblioteca del historiador y bibliófilo Genaro García estaba a la venta después de su muerte. Hackett organizó una tasación por parte de la Universidad de Texas y se negoció el trato. La colección fue enormemente rica, 25.000 artículos impresos, periódicos, papeles personales de Vicente Guerrero, Antonio López de Santa Anna, Valentín Gómez Farías, Lucas Alamán, Vicente Riva Palacio y otros formaron parte de la colección que fue transportada a Austin en un tren especial. La expansión del papel de la Universidad de Texas en los estudios latinoamericanos se remonta a esta adquisición.


text: La colección latinoamericana de la universidad se enriqueció aún más con una serie de adquisiciones, incluida una donación de volúmenes por parte de la Hispanic Society of America y artículos del historiador estadounidense Justin H. Smith, la colección del historiador chileno Diego Muñoz, que incluía muchas obras de o sobre José Toribio Medina . Además, la biblioteca adquirió la colección privada del historiador paraguayo Manuel Gondra. Una gran adición a la biblioteca fue la adquisición de prácticamente toda la colección del historiador mexicano Joaquín García Icazbalceta que trata sobre el México del siglo XVI. La colección de García Icazbalceta incluye obras impresas del siglo XVI raros e importantes, entre ellos el obispo Juan de Zumárraga 's 1544 "Doctrina," Fray Pedro de Gante ' "Doctrina" s, escritos de Francisco Cervantes de Salazar . Los manuscritos incluyen una carta autógrafa de Hernán Cortés, un memorial de Fray Bartolomé de las Casas, la "residencia" del primer , Antonio de Mendoza, y el manuscrito de la historia de los franciscanos en México de Fray Gerónimo de Mendieta.


text: Nettie Lee Benson, que da nombre a la colección latinoamericana, dedicó la mayor parte de su carrera a expandir el acervo de la biblioteca viajando a América Latina para adquirir materiales y "desarrolló una metodología de adquisición innovadora adaptada a las condiciones del Comercio latinoamericano de edición de libros ". En una entrevista grabada, Benson analiza la colección y su papel para ayudar a construirla.


text: En 1974, Benson inició el Programa de Bibliotecas Mexicano Americanas (MALP), respondiendo a las demandas de los estudiantes que llevaron a la creación de los programas de Estudios Étnicos de UT (ahora Estudios Negros y Estudios Latinos) en 1969. Desde entonces, Benson se ha convertido en un líder en la construcción de colecciones circulantes y de archivo latinx. El Benson tiene los papeles de latinos prominentes como Alurista, Gloria E. Anzaldúa, Sam Coronado, Carmen Lomas Garza, José Ángel Gutiérrez, Américo Paredes y Carmen Tafolla . El Benson también tiene los registros de organizaciones que incluyen la Liga de Ciudadanos Latinoamericanos Unidos.


title: Trophée des Champions de Haití

text: La Supercopa de Haití (oficialmente llamada "Trophée des Champions"), es una competición de fútbol que disputan los equipos campeones del "Torneo Apertura" y "Torneo Clausura" (en francés: "Série d'Ouverture" y "Série de Clôture") de la Liga de fútbol de Haití, primera división del fútbol en Haití.


title: Kaci Walfall

text: Kaci Walfall es una actriz estadounidense, más conocida por su papel como la superheroína Naomi McDuffie en la serie de The CW "Naomi".


title: Bob Leivers

text: Robert Hanford Leivers –conocido como Bob Leivers– (Nottingham, 27 de diciembre de 1914-Chelsea, 28 de agosto de 1964) fue un deportista británico que compitió en natación, especialista en el estilo libre. Ganó dos medallas en el Campeonato Europeo de Natación de 1938.


title: Heinz Arendt

text: Heinz Arendt (Berlín, 16 de mayo de 1917-Unkel, 5 de enero de 2006) fue un deportista alemán que compitió en natación. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Europeo de Natación de 1938 en la prueba de 1500 m libre.


title: Volksfest

text: Volksfest ( ; "lit." fiesta del pueblo) es el término alemán que define una celebración regional, habitualmente basada en una tradición centenaria, que en su forma moderna suele combinar un festival de cerveza o de vino, una feria de atracciones, una feria de comida y/o un festival de música. Suelen ser relacionadas con las festividades cristianas desde tiempos medievales, siendo mayormente la evolución de eventos históricos, sobre todo las ferias y mercados medievales. Habitualmente son eventos anuales, aunque algunas se celebran más de una vez al año, siempre en las mismas fechas.


title: Volksfest

text: Muy comunes en Alemania, algunas "Volksfeste", como el Oktoberfest o el Dom de Hamburgo, son conocidas internacionalmente por sus ferias de atracciones, consumo de alcohol y eventos culinarios, por lo que atraen a cientos de miles de visitantes todos los años. La "Volksfest" más grande de Alemania es el Oktoberfest (en Múnich, Baviera, aunque es celebrada al mismo tiempo por muchas partes del país), la más larga es el Dom de Hamburgo, que además ocupa el recinto de ferias más extenso del país, y la más antigua (y más grande del norte de Alemania) es Bremer Freimarkt (conocida simplemente como el Freimarkt). Por otro lado, a diferencia de estas fiestas que tienen lugar en las grandes urbes, existen otras "Volksfeste" más típicas de pueblos y zonas rurales, que presentan características distintas.


title: Volksfest

text: Debido a que la palabra alemana "Volk" significa «pueblo» (en el sentido étnico), es común la traducción de "Volksfest" como fiesta popular, tanto en textos como en diccionarios. Lo cierto es las "Volksfeste" son solo una variante de las fiestas populares en el sentido más amplio de la palabra (distinto a su significado en España, por ejemplo), y sin embargo, dado que son las más comunes, esta traducción se considera como válida. Otra traducción común del término es «festival folclórico» (o «festival de "folk"»), quizá más adecuada a su forma actual (compartiendo además raíz etimológica).


title: Volksfest

text: Otras fiestas populares reciben distintos nombres, como "Dorffest" («fiesta del pueblo»; en este caso teniendo el sentido de una localidad, y por tanto traducible en «fiesta rural»), aunque ocurre con frecuencia que estas también, aunque en principio ajenas a este concepto, reciban en alemán el calificativo de "Volksfest" (como algunas de las fiestas tradicionales que incluyen el encendido de hogueras). Por otra parte, el adjetivo 'popular' (de 'popularidad') en alemán es "beliebt(e)" o "populär(e)", por lo que el término fiesta popular podría referirse a una fiesta muy concurrida por el público.


title: Volksfest

text: Debido a estas diferencias, se suele usar el término alemán "Volksfest" también en otros idiomas cuando se refiere a este tipo de celebraciones. El término inglés "folk festival" es un cognado, cuyo significado se asemeja más al de fiesta popular en español. La palabra "folk" suele tener un sentido más étnico, que se encuentra en términos como "folk dance" (danza popular) o "folk art" (artesanía).


title: Volksfest

text: Gran parte de las "Volksfeste" tienen sus raíces en eventos comerciales de la Edad Media, en sí relacionados con los días feriados del calendario cristiano. En aquella época se hacían cada vez más comunes los mercados libres — eventos en los que se reunían comerciantes, compradores y abogados de toda la región para cerrar los contratos de compraventa, pagar sus deudas y pasar unos días de diversión. La base de los mercados libres eran los decretos reales o imperiales que les dotaban de un carácter único: en ellos se permitía el comercio libre, incluyendo la exención del pago de impuestos para aquellos negocios realizados durante su celebración. Por su naturaleza, los mercados libres solían coincidir con el comienzo y fin de las estaciones anuales —marcando las temporadas de siembra, cosecha, esquila y similares— compartiendo fechas con días festivos del año litúrgico, que eran además cuando la gente tenía tiempo libre para acudir a las celebraciones. De ahí que las "Volksfeste" guardan casi siempre un significado religioso, que corresponde a días festivos o de santos.


title: Volksfest

text: El más antiguo mercado libre —celebrado en la fiesta de Bremer Freimarkt— se estableció en 1035 por Conrado II, emperador de Romanos, quien concedió al arzobispo de Bremen una dispensa titulada «Justicia del mercado anual», con el fin de organizar un mercado bianual en la ciudad de Bremen en la semana previa a Pentecostés y en la semana previa a la fiesta de Wilehado (8 de noviembre). Durante su celebración se levantaban las restricciones que impedían a los comerciantes locales y foráneos a comerciar libremente, dando lugar a lo que se conocería a partir de entonces como "Freimarkt" (mercado libre). Hasta hoy, cuando se usa el término "fiesta del Freimarkt", se refiere al festival de Bremen. La propia ciudad recibiría el título de Ciudad Libre en el marco de la Liga Hanseática dos siglos después (junto a Hamburgo y Lübeck), dejando patente su condición de ciudad de libre comercio.


title: Volksfest

text: Algunas "Volksfeste" conmemoran otros eventos y establecimientos comerciales de la Edad Media. El Dom de Hamburgo, que se celebra tres veces al año, tiene sus orígenes en el , cuando comerciantes y artesanos ambulantes buscaban refugio en la antigua gran catedral de Santa María () de las ráfagas de viento y mal tiempo típicos de la región. Con el tiempo se desarrolló un mercado en el recinto de la catedral para poder los refugiados atender a sus negocios varias veces al año (principalmente en Navidad).


title: Volksfest

text: Con el paso de los siglos, y con la economía tornándose cada vez más libre y abierta, los mercados libres fueron perdiendo su importancia, siendo relegados a eventos menos comerciales y más sociales, convertidos en «fiestas de la gente» – las "Volksfeste". Estas fiestas perdieron de su importancia y afluencia de visitantes durante la secularización, la ilustración y gran parte del . Solo a partir de la segunda mitad del y durante el , con el afán de recuperar tradiciones y reavivar las experiencias de los mercados libres, es cuando las "Volksfete" adquieren su forma actual. En algunas, incluso a día de hoy, sigue la tradición de negociar y firmar contratos durante los festivos.


title: Volksfest

text: Con la aparición de las fiestas populares modernas, sobre todo en las grandes ciudades, estas fueron adquiriendo la forma de festivales multitudinarios. Los juglares y comediantes ambulantes de la Edad Media se sustituyeron por las atracciones de feria () como medios de diversión, que con el correr de los años y el avance tecnológico se hicieron cada vez más sofisticados y variados. La construcción de líneas ferroviarias por todo el país en la segunda mitad del facilitó el acceso a las ferias de un número mucho mayor de asistentes (y de lugares más lejanos), y al mismo tiempo haciendo posible el transporte de instalaciones de mayor cantidad, tamaño y peso.


title: Volksfest

text: Uno de los aspectos clave del manejo de los locales, espectáculos e instalaciones en las "Volksfeste" es que, lo mismo que los juglares y las tavernas de la Edad Media, son propiedad de particulares y compañías privadas, incluidas las grandes instalaciones con su preparación logística y técnica y los medios de seguridad aplicables. Con ello se mantiene el espíritu emprendedor y de la propiedad privada fomentado en las ferias de la Edad Media. Este gremio de feriantes está representado por poderosas asociaciones que se encargan de las negociaciones con los municipios y las entidades propietarias de los terrenos, y de la tramitación de las solicitudes de feriantes y artistas que, dada la gran demanda, se cursan muchas veces a principios del año anterior.


title: Volksfest

text: A partir de finales del empiezan a tener lugar otras celebraciones convertidas en "Volksfeste", normalmente en torno a eventos deportivos o comerciales. Cabe destacar la Semana de Kiel (), celebrada en la ciudad homónima al norte del país, una gran regata de vela organizada por vez primera en 1882, auspiciada por Guillermo II (entonces príncipe heredero de Alemania), quien, a diferencia de su padre, volvió a centrar su atención en el mar (civil y militarmente). Actualmente, se trata del evento de vela más grande del mundo y el festival de verano más grande del norte de Europa, convertido en una "Volksfest" que incluye un festival de música y de comida que atrae cada año a millones de turistas. Como contraparte, se celebra en la misma ciudad de Kiel desde 1975 el Kieler Umschlag, una "Volksfest" basada en la tradición del mercado medieval de Kiel. Otro evento anual que se ha convertido en una "Volksfest" es el Hafengeburtstag (aniversario del puerto de Hamburgo), que tiene lugar en el puerto de la ciudad hanseática —el más grande de Alemania— y sus inmediaciones. Esta fiesta también guarda relación con el libre comercio, ya que tiene su origen en la conmemoración del día en el que el emperador Federico Barbarroja emitió a los ciudadanos de la ciudad, por primera vez en la historia del Imperio, una licencia para el envío marítimo de mercancías libre de impuestos.


title: Volksfest

text: Actualmente, las "Volksfeste" principales de Alemania atraen a cientos de miles y hasta millones de visitantes todos los años, con la asistencia en algunos casos de hasta personas al día. En muchos casos, suelen tener lugar en el mismo recinto ferial establecido en un parque, una extensión de terreno o una plaza concreta y calles adyacentes. Algunos de los recintos más conocidos son el Cannstatter Wasen en (donde se celebran el Cannstatter Volksfest y el Festival de Verano de Stuttgart) o el Theresienwiese en Múnich (donde se celebra tradicionalmente el Oktoberfest). A su vez, las que se celebran como "Straßenfesten" (festivales callejeros) suelen reunir las tiendas de toda una calle comercial con puestos y tiendas montadas para la ocasión.


title: Volksfest

text: Con arreglo a la costumbre de cada fiesta, se suele inaugurar con algún ritual, como el "Fassanstich," que consiste en darle un golpe a un barril de cerveza de madera con un martillo, también de madera, causando la apertura o rotura del grifo y el escape a presión de la cerveza por el agujero, muchas veces mojando a los que están cerca. Este acto se suele llevar a cabo por el alcalde o algún alto cargo político de la comunidad. La imagen del barril y el martillo de madera se ha convertido en símbolo de muchas "Volksfeste", incluido el Oktoberfest. Aunque existen también otros rituales; el "Kieler Umschlag", por ejemplo, se inaugura con el izado de la icónica bandera de la ciudad, conocida por motivos históricos como «el 'pantaca' del alcalde», siendo llevada a la torre de la principal iglesia comunal en una procesión folclórica. El fin de las fiestas también suele marcarse con un acto tradicional, desde espectáculos pirotécnicos, deportivos y similares, a rituales con un toque humorístico.


title: Volksfest

text: En muchas de las "Volksfeste", el principal medio de diversión son las atracciones de feria, donde además no faltan los numerosos puestos de comida (donde destacan los "imbiss" con sus típicas salchichas alemanas), carpas de alcohol, actividades familiares, espectáculos musicales y otros. Como en sus homólogas rurales, algunas cuentan con elementos más culturales, como lo son las procesiones. Cuando se trata de un festival de cerveza, son comunes los 'jardines de la cerveza' ("Biergärten") y las 'carpas de cerveza', que son carpas de feria () con aforo de decenas hasta centenares e incluso miles de personas (siendo el caso del Oktoberfest), sentadas a lo largo de los típicos bancos de madera que rodean las mesas. En ellas se ofrecen muchas veces — cervezas elaboradas especialmente para la ocasión o para la temporada en la que se celebra el festival. También se pueden degustar platos locales y comida tradicional. Muchas veces se ofrecen conciertos dentro de las carpas, que sirven además de elementes de promoción de los patrocinadores del festival (en su mayoría cervecerías). La entrada a las carpas es gratuita (aunque se pueden reservar mesas), lo mismo que la entrada al recinto en sí, pues los billetes para las atracciones se pagan por separado, siendo estas propiedad de distintas entidades privadas.


title: Volksfest

text: Por su parte, las "Volksfeste" en pueblos, comunidades o barrios () —a menudo llamadas ferias parroquiales— centran su atención menos en las instalaciones y más las actividades festivas. En las zonas rurales, existe una larga tradición de asistir tanto a la feria local como a las ferias de pueblos y comunidades vecinas. Cada una de estas es organizada por la fraternidad local y visitada por las fraternidades de los demás pueblos y aldeas de la región.


title: Volksfest

text: Este tipo de ferias se caracteriza por algunas actividades comunes, como lo son los juegos tradicionales, competiciones (incluyendo el tiro con escopeta) o las procesiones que cruzan los importantes ejes del municipio, muchas veces en ropa tradicional, danzas locales, carruajes y mucho simbolismo (desde los estandartes llevados por abanderados electos especialmente para la ocasión a los adornos de carros y caballos).


title: Volksfest

text: Tratándose de fiestas más comunitarias (a diferencia de los festivales de la ciudad), los puestos de comida y demás establecimientos son regentados por gente local que forma parte de la organización, por lo que son conocidos por la mayoría de asistentes.


title: Volksfest

text: Aunque a diferencia de las ferias rurales, la mayoría de visitantes que acuden a las grandes fiestas no llevan vestimenta especial (siendo muchos de ellos turistas), muchas de estas ferias cuentan con su ropa tradicional, que en el caso de algunos se suele llevar comúnmente por la genta local. Especialmente en Baviera, es común ver a la gente durante el Oktoberfest llevar el "Tracht" (atuendo nacional de Austria y sur de Alemania) y ropa traditional como los "Lederhosen" para hombres y el "Dirndl" para mujeres.


title: Volksfest

text: En los últimos años se han hecho esfuerzos de reunir la gran cantidad de información sobre las "Volksfeste" en Alemania y crear un archivo completo que recogiera todos los datos. El objetico de la asociación que se encarga de esta tarea es el reconocimiento de los festivales populares como bien cultural de Alemania.


title: Volksfest

text: Durante las temporadas festivas de 2020-2021, las "Volksfeste" se han visto muy afectadas por la pandemia de COVID-19 y las correspondientes restricciones de reunión y aforo.


title: The Marble Index

text: The Marble Index es el segundo álbum en solitario y el tercer álbum de estudio de la cantante alemana Nico, fue lanzado en noviembre de 1968 por Elektra Records . El sonido de vanguardia introducido en el álbum, un marcado contraste con su debut en el pop folk", Chelsea Girl," fue el resultado de la combinación del armonio y la voz sombría de Nico y los arreglos musicales del productor John Cale, que se inspiraron en la música clásica del siglo XX. Nico imaginó el lanzamiento como un intento de obtener legitimidad artística, cambiando así también drásticamente el aspecto que inicialmente la había hecho famosa como modelo.


title: The Marble Index

text: A pesar de que "The Marble Index" pasó inadvertido cuándo se lanzó, ha conseguido el reconocimiento de los críticos musicales con el paso del tiempo. El sonido sin precedentes de Nico y su personal estilo —ambos reconocidos por su calidad tenebrosa—está considerado como una gran influencia en diversos artistas. Destacadamente, sirvió de prototipo musical y visual para el Rock gótico de los 80. Nico y Cale continuaron trabajando juntos, lanzando dos álbumes más de estudio del mismo estilo --Desertshore (1970) y "The End"... (1974)—que ahora se consideran como parte de una trilogía.


title: The Marble Index

text: Nico había hecho su grabación de debut 1965 con el sencillo "I'm Not Sayin"; por sugerencia de Andy Warhol' se unió a "The Velvet Underground" como cantante y cantó en tres de temas en el álbum de 1967 álbum The Velvet Underground & Nico. Nico y el grupo eran asiduos en The Factory. Sin embargo, Lou Reed era reticente a incluirla en la banda. Esto, junto con su deseo de ser solista, hizo que Nico dejará el grupo tan casualmente como se había unido. Los miembros de la banda continuaron acompañándola en sus actuaciones en solitario y tocaron en su disco de debut en solitario de 1967 "Chelsea Girl, álbum de folk-pop que incluía canciones de" Bob Dylan, Tim Hardin, y Jackson Browne (con quien Nico tuvo una breve relación).


title: The Marble Index

text: Jim Morrison, a quien Nico llamó más tarde "[su] hermano de alma", le animó para escribir sus canciones propias; esto fue "un descubrimiento clave para [ella]". Estuvieron juntos en California en julio y agosto de 1967, a menudo conduciendo por el desierto y experimentando con peyote. Morrison, quién animó Nico a anotar sus sueños, leía para ella a Mary Shelley, William Blake y Samuel Taylor Coleridge. Grabó sus visiones químicas y sueños, usando el material para sus canciones como imaginaba que Coleridge, adicto al opio, había trabajado. En 1986 Nico dijo, " me enseñó a escribir canciones. Nunca creí que hubiera podido... Él realmente me inspiró mucho. Era como mirarme en un espejo entonces". Comenzó a escribir su propio material y a interpretarlo ante una audiencia íntima en el club de Steve Paul, The Scene. Nico compuso su música en un armonio comprado, según Richard Witts, a un hippie de San Francisco; el manager Danny Fields recordó, "Creo que Leonard Cohen se lo pudo haber dado, o tuvo algo que ver para que lo consiguiera." Con aquel instrumento, "ella descubrió no sólo su propia voz artística sino también un nuevo reino de sonido." El órgano de bombeo zumbante llegó a ser su marca registrada.


title: The Marble Index

text: "The Marble Index" fue producido durante un período poco estudiado de la vida de Nico. Para Matthew Lindsay de "The Quietus", "la deriva liminal de estos años sólo enfatiza los amarres amorfos de la música y la falta de precedentes." Nico se acercó Danny Fields alrededor del verano de 1968 con el deseo de hacer un álbum y probarse artísticamente. Resentida de su belleza, cambia radicalmente su imagen - se tiñe el pelo de rojo y se viste con ropas negras en un esfuerzo por distanciarse de lo ha hecho de ella una popular modelo de pasarela. John Cale dijo, "odiaba la idea de ser rubia y bella y en cierta manera odiaba ser mujer, porque pensaba que todo lo que su belleza le había traído era dolor... De modo que "The Marble Index" era su oportunidad de probar que era una artista seria , no sólo ese tipo de bomba rubia." Nico ya tenía el título del álbum en mente desde The Prelude la obra maestra de William Wordsworth; en él, contempla una estatua de Isaac Newton "con su prisma y cara silenciosa / El índice de mármol de una mente para siempre / Viajando a través de mares extraños de Pensamiento, sólo." Preguntada sobre la importancia de esta cita de Wordsworth, Nico respondió: "a veces encuentro un poco de mi poesía propia en otros poetas, sí. Incidentalmente o accidentalmente."


title: The Marble Index

text: Fields transmitió la petición de Nico a Jac Holzman, cabeza de Elektra Records; ella fue a la oficina de Holzman en Broadway con su armonio y tocó para él. A pesar de la naturaleza desafiante de la música de Nico, Holzman acordó lanzar su álbum y asignó a Frazier Mohawk para producirlo, a pesar del desea de Nico y John Cale de trabajar juntos. Le dio un presupuesto de $10000 (equivalente a $74421), con una planificación de grabación en un estudio en La Ciénega Boulevard en Los Ángeles. Fields contactó con Cale, que fue el productor "de facto" del álbum después de que Mohawk le diera rienda suelta. Según Mohawk, gastó la mayoría de las sesiones usando heroína con Nico. Su uso de la droga se cita como influencia del sonido del álbum; Simon Reynolds escribió, "Si bien puede ser una interpretación reduccionista considerar a The Marble Index como el mejor álbum de heroína, su hambre de narcosis, sus gélidas extensiones, recuerda la descripción de William Burroughs de la búsqueda del drogadicto por un 'Cero Absoluto' metabólico.


title: The Marble Index

text: Durante las sesiones, Nico y Cale "pelearon constantemente" con la cantante "sufriendo" mientras grababan el disco. Nico y Cale trabajaron canción por canción, mezclando el álbum a medida que avanzaban, con la voz y el armonio como puntos de partida para cada pista. Cale dijo sobre el proceso de grabación,El armonio estaba desafinado con todo. Ni siquiera estaba en sintonía con él mismo. Ella insistía en tocarlo sobre todo de modo que teníamos que encontrar maneras de separar la voz de él y después encontrar las voces instrumentales que fueran compatibles con la pista del armonio ... Como arreglista por lo general intentas coger las canciones y ponerles estructura, pero lo que pensé que era valorable era sacar el centro de la pista y trabajar alrededor del núcleo central de la tonalidad y los cambios. Eso dejó como un tapiz de forma libre detrás de lo que ella estaba haciendo, que fue cuando llegó a ser más abstracto. También dijo, "Me quedé prácticamente sólo durante dos días y dejé entrar a [Nico] al final. Le puse [el álbum] canción por canción y rompió a llorar. '¡Oh! ¡Es tan bonito!', '¡Oh, es tan bonito!' Sabes, esto es lo mismo que me dice la gente, '¡Oh! ¡Es tan suicida!'" El lanzamiento original de "The Marble Index" incluyó ocho de las 12 canciones que Nico grabó. "Roses in the Snow", "Nibelungen", "Sagen die Gelehrten" y "Reve Reveiller" se quedaron fuera del álbum. El álbum terminado tenía apenas 30 minutos de duración, que "aparentemente era tanto como Frazier Mohawk, mezclándolo y secuenciando, podía soportar sin comenzar a sentirse suicida".


title: The Marble Index

text: El estilo de vanguardia de "The Marble Index" distanció a Nico del rock y el pop. Cuándo un entrevistador le señaló el contraste entre "Chelsea Girl" y "The Marble Index", Nico dijo que este último ""No" se supone que sea ruido, porque la mayoría de la música pop para mí es ruido, ¿está bien?" Según John Cale, el álbum "tiene más sentido en términos de promover la tradición clásica europea moderna que como música folk o rock". Con las composiciones de Nico basadas en uno o dos acordes, Cale decidió evitar drone y raga (la música Oriental común en la Costa Oeste en ese momento) a favor de una aproximación clásica europea en sus arreglos. El sonido resultante ha sido comparado la música folk con germánica, el Canto gregoriano, música medieval como los madrigales, vanguardia europea, Romanticismo y la música de Richard Wagner.


title: The Marble Index

text: Peter Buckley advirtió del uso por Nico de drogas psicodélicas durante el Verano de Amor como una influencia en la música del álbum y Jim DeRogatis lo describió como un "mal viaje de música minimalista a la psicodelia". La revista "frieze" llamó a "The Marble Index" el "puente entre la Música minimalista de Nueva York de finales de los 1960 y las música ambient de Brian Eno de finales de los 1970". Simon Reynolds ha identificado el álbum como "el precedente del rock para aislacionismo", un término acuñado por el crítico Kevin Martin para describir "una red suelta de músicos experimentales desencantados refugiados del rock" que originó el género conocido como dark ambient. Sobre el aislacionismo, Reynolds escribe, "rompe con todas las premisas de bienestar del ambient" y "evoca un silencio incómodo: la extraña calma antes de la catástrofe, la quietud mortal de las secuelas." Citó a Aphex Twin (particularmente su álbum de 1994 "")), Seefeel, David Toop y Max Eastley, entre otros, como exponentes de este estilo.


title: The Marble Index

text: Según "Uncut", "The Marble Index" es uno "de esa clase rara de discos que después de cuatro décadas no tiene todavía nada con o que compararse, siendo de un género propio". El álbum está considerado un disco proto gótico. André Escarameia sentía que el álbum "anticipó gothic rock por más de una década debido a [su] etéreo [ambiente] muy oscuro y su inquietante sonoridad." Su paisaje sonoro ha sido descrito como "desolado", "frío", "desgarrador" y "todo el sonido de alguien que ha sido enterrado vivo y golpea la tapa del ataúd". En la revista "Rolling Stone" en 1969, Anne Marie Micklo lo describió como tan "música ambiental, con un texto oscuro y esquivo recitado sobre ella". Con respecto a la sonoridad d"el" disco, el escritor Simon Goddard escribió, "fue en ["The Marble Index"] donde se desató el verdadero sonido de Nico: una miseria sombría que definiría su música en las últimas dos décadas de su vida." Lenny Kaye de Wondering Sound describió el álbum como del gusto de Circe".


title: The Marble Index

text: Las letras de Nico han sido descritas como " mitológicas y surrealistas ". Según "Spin", "en busca de inspiración lírica, Nico miró a los poetas románticos y al peyote, pasiones compartidas con Jim Morrison". Stephen Davis escribió que la letra del álbum surge de la colaboración entre Nico y Morrison y su influencia se puede ver en títulos de canciones como "Lawn of Dawns", "Frozen Warnings" y "Evening of Light". Morrison le ofreció a Nico un modelo para sus escritos mostrándole cómo trabajaba en sus poemas, indicado por su uso de rimas internas . Según Peter Hogan, algunas de sus letras "muestran una marcada deuda con Sylvia Plath y William Blake " y una búsqueda de legitimidad artística. Otros críticos han encontrado intrigantes las letras de Nico. Por ejemplo, Richie Unterberger escribió: "Nico entona letras que no expresan sentimientos específicos, pero transmiten un estado de inquietud". También han sido descritos como "duros [y] simbolistas " y " metafísicos ".


title: The Marble Index

text: El álbum comienza con un instrumental suave de piano y glockenspiel antes de pasar a "Lawn of Dawns", que presenta el armonio de Nico "de movimiento ondulante que se teje contra su voz". La canción está envuelta en "ruido extraño y tintineo", mientras que una "guitarra oscura y vibrante ... se tambalea hasta detenerse en [sus] últimos segundos". Presenta lo que puede ser la primera letra de Nico, inspirada en sus visiones de peyote con Jim Morrison: "Él te bendice, él me bendice/El día que la noche te acaricia,/Te acaricia, me acaricia,/¿Puedes seguirme? /No puedo entender cómo me siento/Hasta que descanse en el césped de los amaneceres—/¿Puedes seguirme?" Nico explicó la experiencia inducida por el peyote que inspiró la letra: "La luz del amanecer era de un verde muy profundo y yo creía que estaba al revés y el cielo era el desierto que se había convertido en un jardín y luego en el océano. Yo no nado y me asusté cuando era agua y se resolvió cuando fue tierra. Me sentí abrazada por el cielo-jardín.” La letra de la siguiente canción, "No One Is There", ha sido descrita como "con toda probabilidad influenciada por Jim Morrison" ("Algunos están llamando/Algunos están tristes/Algunos están llamando loco") y se canta sobre el cuarteto clásico de Cale de violas entrando y saliendo de su ritmo vocal inusual. "Ari's Song" estaba dedicada al hijo pequeño de Nico, Christian Aaron "Ari" Boulogne, su único hijo con el actor francés Alain Delon y ha sido llamada "la canción de cuna menos reconfortante jamás grabada". Comienza con los tonos entrecortados y sibilantes del armonio mientras ella canta suavemente, "Navega lejos / Navega lejos, mi pequeño". "Facing the Wind" cuenta con el apoyo de " grupos de piano golpeados por Cale, raspado de percusión o paredes y tímpanos fuera de ritmo"; La voz de Nico suena filtrada (posiblemente a través de un altavoz Leslie ), con el "trabajo sonámbulo" de su órgano de tubos acompañado de viola y piano estridente.


title: The Marble Index

text: La cara dos se abre con "Julius Caesar (Memento Hodié)", que explora líricamente mitos y dioses. Presenta el armonio bajo y zumbante de Nico acompañado por la viola de Cale. En "Frozen Warnings", el arreglo de Cale se fusiona armónicamente con el órgano de tubos. Se considera la canción característica de Nico de su colaboración con Cale; Nina Antonia escribió: "De todos los números extraños y destrozados del disco, 'Frozen Warnings' es la quintaesencia de Nico; letras que transmiten una atmósfera triste y poco consuelo en la melodía". La calidad onírica del álbum termina con su última canción, "Evening of Light", que ha sido descrita como "terriblemente tranquila e hipnotizadora". Nico canta "Midnight winds are landing at the end of time", con el clavicémbalo y la viola staccato de Cale construyendo hasta que esta última gana terreno y se balancea con el "rugido y repiqueteo" de los tímpanos. La reedición de 1991 de "The Marble Index" también incluye las tomas descartadas "Roses in the Snow" y "Nibelungen". En este último, la voz de Nico no está acompañada. La versión completa (con acompañamiento instrumental) se incluyó en la compilación de 2007 "The Frozen Borderline - 1968–1970" ; según Dave Thompson de AllMusic, "Se eleva para igualar cualquiera de las actuaciones o composiciones posteriores de Nico".


title: The Marble Index

text: Cuando escuchó "The Marble Index", Jac Holzman decidió que "no se trataba de no lanzarlo" a pesar de su falta de atractivo comercial; Holzman lo vio como una obra de arte, más que como un producto. El álbum fue lanzado en noviembre de 1968 con poca promoción. Un video musical de "Evening of Light", con Iggy Pop y los otros Stooges, fue filmado por el coleccionista de arte François de Menil en 1969. Ha descrito el clip como "una especie de artículo promocional anterior a MTV "para [The Marble Index" ]. Una de las primeras promociones pop." De Menil estaba interesado en rodar un cortometraje con la cantante y ella accedió con la condición de que lo filmaran en Ann Arbor, Michigan, la ciudad natal de Pop y que apareciera en él. Dave Thompson describió el clip de la siguiente manera: "Fue filmado en un campo de maíz detrás [de la casa de Pop], yermo y sin rastrojos en el frío de finales de invierno, Nico de blanco y azotada por el viento, Pop con la cara blanca, maníaco y agitado, acariciando y aplastando las partes del maniquí. que cubría el campo, mientras una cruz de madera se levanta ante ellos y se prende fuego al caer la noche". Elektra Records, que no había aceptado financiar el proyecto, rechazó el video musical, al igual que "cualquier otro medio de comunicación al que se acercó De Menil".


title: The Marble Index

text: "The Marble Index" "no pudo desafiar la supremacía de "Nashville Skyline", "From Elvis in Memphis", "Abbey Road" y "Diana Ross & the Supremes Join the Temptations" en las listas de álbumes de 1969". Aunque Holzman estaba complacido con el álbum, la longevidad de Nico con el sello era poco probable; él estaba cada vez más preocupado por su consumo de heroína y ella tenía una actitud difícil e irresponsable. Nico salió de los Estados Unidos antes de ser echada oficialmente de Elektra, después de un incidente violento en un bar de la ciudad de Nueva York. Los biógrafos se refieren a ella saliendo de Estados Unidos como exiliada ; Nico dijo: "Cuando vives en un lugar peligroso, también te vuelves cada vez más peligroso. Podrías terminar en la cárcel". En Londres grabó dos discos más con Cale en la misma línea: "Desertshore" (1970) y "The End..." (1974), ahora considerados parte de una trilogía. El álbum fue reeditado como CD en 1991 con dos bonus tracks . Las canciones de "The Marble Index" se han incluido en compilaciones de Nico, incluidas "The Classic Years" (1998), "Femme Fatale" (2002), y "The Frozen Borderline - 1968–1970" (2007). Para celebrar el 60 aniversario de Elektra, "Frozen Warnings" fue lanzado como sencillo el 25 de octubre de 2010, con "No One Is There" como cara B.


title: The Marble Index

text: Aunque "The Marble Index" pasó generalmente desapercibido cuando se lanzó, fue elogiado por la contracultural "East Village Other" e "International Times" ; sin embargo, la mayoría de los críticos encontraron "sus desolados paisajes sonoros inaccesibles". Anne Marie Micklo de "Rolling Stone" le dio al álbum una crítica positiva y calificó la cara dos como "una aventura realmente valiosa hacia el infinito musical". Surgió un seguimiento de culto a su alrededor, que incluía al periodista musical Lester Bangs, quien escribió en un artículo de 1978 titulado "Tu sombra te asusta: un intento de no estar asustado por Nico": " "The Marble Index" es la pieza más grande de la música 'clásica de vanguardia', 'seria' de la última mitad del siglo XX hasta ahora". Aunque Bangs elogió el álbum, también escribió que "lo asustó muchísimo" y describió la experiencia auditiva como una "auto-tortura".


title: The Marble Index

text: El álbum ha tenido "un lento progreso hacia el cariño de la crítica"; en su mayor parte, las audiencias han permanecido desconcertadas. Según Simon Goddard, la mayoría de los críticos lo consideran "la obra maestra de vanguardia [de Nico]". "The Rolling Stone Album Guide" considera que "The Marble Index es" el punto en la discografía de Nico donde "comienza la escucha difícil", y el álbum es "bastante sorprendente por eso". Anthony Carew de About.com lo llamó "un conjunto de canciones desarraigadas escritas sin precedentes" y "una inquietante asombrosa, obra de una mujer que, incluso en vida, se parecía mucho a un fantasma". Anthony Thornton de "NME lo" llamó un "triunfo artístico": "Sombrío pero hermoso, este álbum sigue siendo la encarnación más adecuada de su glamour condenado". Según "Spin", "Pocos discos, antes o después, han sonado más solitarios, espeluznantes o más desolados". "Trouser Press" lo describió como "uno de los discos más aterradores jamás realizados".


title: The Marble Index

text: Richie Unterberger de AllMusic otorgó al álbum tres estrellas de cinco, describiendo la composición de Nico como "singularmente malhumorada". Dorian Lynskey escribió para "The Guardian" que "The Marble Index" fuerza la distinción entre arte y entretenimiento, comparándolo con la producción "aterradora" del músico Scott Walker (particularmente el álbum "Tilt" ), el pintor Mark Rothko y el escritor Philip Roth . Simon Reynolds describió el disco como "paisajes psíquicos, que brillan en su majestuosidad inmaculada y sin vida de alguien aislado del calor descongelante del contacto humano y el compañerismo" y "música religiosa para nihilistas ". Louis Arp de Sputnikmusic fue menos entusiasta y encontró la música "pretenciosa" y "agitadora" en el aura que evocaba, mientras consideraba que las letras de Nico eran repetitivas y sin sentido. El crítico de "Village Voice," Robert Christgau, dijo: "Mientras que "The Velvet Underground y Nico" más "Chelsea Girl" me convencieron de que Nico tenía carisma, "The Marble Index" más "Desertshore" me convencen de que es una tonta".


title: The Marble Index

text: "The Marble Index" tiene un sonido que lo distingue del panorama musical de los años 60. Anthony Thornton de "NME" lo llamó "una obra cruda, opresiva que ha influido en todo el mundo desde PJ Harvey a Duke Spirit . Según "Spin", "[ "The Marble Index" ] marcó la pauta para las próximas décadas de la música: Arthur Russell, Dead Can Dance, Fennesz, Zola Jesus, Grouper, prácticamente todas las bandas de metal que alguna vez usaron un clavicémbalo, pero pocos seguidores han navegado. tan cerca del borde del abismo con resultados tan escalofriantemente hermosos". La banda de rock canadiense The Marble Index lleva el nombre del álbum de Nico.


title: The Marble Index

text: Simon Reynolds escribió sobre una rockera a la que llamó la Reina del Hielo: "El hielo es lo opuesto a todo lo que se supone que son las mujeres: cálida, fluida, generosa, receptiva. Al igual que Lady Macbeth, la Reina de Hielo se ha dessexuado, taponado sus conductos lagrimales y de lactancia. Ella ofrece frío, no comodidad. Sus superficies duras no pueden ser penetradas. Ella es una isla, un iceberg.” En "The Marble Index," Nico llevó esta personalidad (originalmente encarnada por Grace Slick ) aún más lejos, haciendo un fetiche de la desconexión y "[soñando] con una especie de nirvana negativo". Según "Dazed", esta persona ha influido en Siouxsie Sioux, Zola Jesus y Björk . El álbum de 2011 de esta última, "Biofilia", fue descrito por "la revista Rolling Stone" como 'el hermano digital de "The Marble Index". La influencia de "The Marble Index" también se puede encontrar en la música de Laurel Halo .


title: The Marble Index

text: "Frozen Warnings" se incluyó en el compendio "1001 Songs de" Toby Creswell; Creswell escribió: "Tal como lo había hecho con "The Velvet Underground & Nico", la cantante le dio un nuevo tono a la música". En 2013, John Cale seleccionó "Life Along the Borderline: A Tribute to Nico" en la Academia de Música de Brooklyn, que incluía canciones de "The Marble Index" y otros álbumes de Nico interpretados por Peaches, Yeasayer, Sharon Van Etten, Meshell Ndegeocello y Cale. Bobby Gillespie de Primal Scream ha señalado "The Marble Index" como uno de sus álbumes favoritos y afirmó que fue una "gran influencia" en la creación de su álbum "Screamadelica de" 1991. Jamie Stewart de Xiu Xiu, ha citado el álbum como inspiración, escribiendo, "cambió por completo mi visión de lo que era posible hacer en la música", y "nunca podrías confundirlo con nada más, que es una cosa asombrosa para ser capaz de hacer." El álbum también fue uno de los favoritos del músico estadounidense Elliott Smith .


title: The Marble Index

text: "The Marble Index", que influyó en el rock gótico de finales de la década de 1970 y principios de la de 1980, ha sido llamado "el primer álbum gótico". Ian Astbury de The Cult y Peter Murphy de Bauhaus han citado a Nico como una influencia. Vivió en el Reino Unido cuando se estaba desarrollando la escena del rock gótico, con actos de apoyo que incluyen a Sisters of Mercy y Gene Loves Jezebel . Según Murphy, "Nico era gótica, pero era gótica como Mary Shelley, gótica de cualquiera de las películas de terror de Hammer. Ambas hicieron "Frankenstein", pero el de Nico era real". David Dalton de "Gadfly Online" no estuvo de acuerdo: "Algunos dicen que ella es la creadora de. Gótico, pero esto es una tontería, un malentendido, un pastiche. Nico no tiene herederos. Ella es una entidad discreta."


title: The Marble Index

text: El lanzamiento del álbum coincidió con un cambio en el aspecto de Nico, cuando adoptó lo que se ha llamado una personalidad de "princesa gótica de terror y "cambió de rubio teñido a henna oscuro y comenzó a usar telas y botas negras y pesadas". Como resultado, además de ser un prototipo musical para la subcultura gótica, Nico también se convirtió en uno visual. Claire Marie Healy escribió: "La declaración visual de Nico de estos años habla del poder que conlleva crear una nueva personalidad para uno mismo" y describió a la cantante como "la primera chica gótica". A principios de la década de 1980, muchas mujeres comenzaron a vestirse como Nico; Apodadas "Nico-adolescentes", fueron las primeras chicas góticas, lo que alentó un culto de seguidores para la cantante.


title: The Marble Index

text: Créditos adaptados de las notas internas "de The Marble Index."


title: Mortillano

text: El Mortillano es una montaña ubicada en el sector oriental de la cordillera Cantábrica, en el parque natural de los Collados del Asón. Mide 1411 metros de altitud y pertenece al municipio de Soba. Además, representa la máxima elevación del macizo de Hornijo.


title: Mortillano

text: Esta montaña recibe también el nombre de Porra del Mortillano, "Montellano" o "Montillano".


title: Mortillano

text: Entre esta montaña y Peña Rocías hay dos pináculos calizos que se conocen como las "Porras" o los "Porrones de Mortillano", pero que no deben identificarse con la cima principal.


title: Mortillano

text: La ruta de montañismo más directa y frecuentada para acceder a la cima del Mortillano parte del "Collado de Asón" (682 msnm), en la carretera CA-265.


title: Mortillano

text: Una alternativa al itinerario previo sería ascender desde la localidad de Arredondo (163 msnm), salvando un desnivel positivo absoluto de 1250 m por un recorrido abrupto.


title: Mortillano

text: Una tercera opción sería iniciar el ascenso desde Rocías (414 msnm) a través de la "canal de Cantiscuela". Este itinerario salva un desnivel positivo inferior a la ruta desde Arredondo.


title: Dan Reeves (entrenador de fútbol americano)

text: Daniel Edward Reeves (Rome, Georgia; 19 de enero de 1944-Atlanta, Georgia; 1 de enero de 2022) fue un corredor y entrenador de fútbol americano en la National Football League.


text: Durante sus 38 años en la NFL, Reeves participó en nueve Super Bowls, la tercera mayor cantidad para un individuo. Se desempeñó como entrenador en jefe durante veintitrés temporadas desde 1981 hasta 2003, principalmente con los Denver Broncos y los Atlanta Falcons. Como jugador, pasó la totalidad de su carrera de ocho temporadas con los Dallas Cowboys, quienes lo contrataron como agente libre no reclutado en el draft en 1965.


text: Fue incluido en el Anillo de la Fama de los Broncos en 2014.


title: Heinz Schlauch

text: Heinz Schlauch (Gera, 13 de noviembre de 1915-Baja Renania, 21 de febrero de 1945) fue un deportista alemán que compitió en natación. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Europeo de Natación de 1938 en la prueba de 100 m espalda.


title: Joachim Balke

text: Joachim Balke –conocido como Jochen Balke– (12 de septiembre de 1917-19 de enero de 1944) fue un deportista alemán que compitió en natación. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Europeo de Natación de 1938 en la prueba de 200 m braza.


title: Mattias Ohlin

text: Rolf Lennart Mattias Ohlin (Trelleborg, 4 de febrero de 1978) es un deportista sueco que compitió en natación.


title: Mattias Ohlin

text: Ganó cuatro medallas en el Campeonato Mundial de Natación en Piscina Corta entre los años 1999 y 2002, y tres medallas en el Campeonato Europeo de Natación entre los años 1999 y 2002.


title: Mattias Ohlin

text: Participó en dos Juegos Olímpicos de Verano, en los años 2000 y 2004, ocupando el sexto lugar en Sídney 2000, en la prueba de 4 × 100 m libre.


title: Anton Cerer

text: Anton Cerer –conocido como Tone Cerer– (30 de octubre de 1916-25 de mayo de 2006) fue un deportista yugoslavo que compitió en natación, especialista en el estilo braza. Ganó dos medallas en el Campeonato Europeo de Natación, bronce en 1938 y plata en 1947.


title: Martin Gustavsson

text: Lars Martin Daniel Gustavssonn (Malmö, Suecia, 5 de noviembre de 1980) es un nadador retirado especializado en pruebas de estilo braza. Fue subcampeón de Europa en la prueba de 4x100 metros estilos durante el Campeonato Europeo de Natación de 2000.


title: Martin Gustavsson

text: Representó a Suecia en los Juegos Olímpicos de Sídney 2000 y Atenas 2004.


title: Hotel (película de 2003)

text: Hotel es una película de romance y drama de 2003, dirigida por Greg Yaitanes, el guion está basado en la novela de Arthur Hailey, también colaboraron Juan Carlos Coto y Cory Tynan, los protagonistas son Lance Krall, Jeremy Dunn y Jay Kenneth Johnson, entre otros. El filme fue realizado por Spelling Television y United Paramount Network (UPN).


title: Hotel (película de 2003)

text: Las historias de un conjunto de individuos coinciden en el fastuoso St. Gregory Hotel en la ciudad de Nueva Orleans.


title: Olha Mukomol

text: Olha Mukomol –en ucraniano, Ольга Мукомол– (Bila Tserkva, URSS, 13 de marzo de 1979) es una deportista ucraniana que compitió en natación.


title: Olha Mukomol

text: Ganó tres medallas en el Campeonato Europeo de Natación entre los años 2000 y 2004.


title: Wolfgang Heimlich

text: Wolfgang Heimlich fue un deportista alemán que compitió en natación. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Europeo de Natación de 1938 en la prueba de .


title: Carlos Anselmo de Urach

text: Carlos Anselmo Francisco José Guillermo Luis Felipe Gero María, 4º Duque de Urach, Conde de Wurtemberg (nacido el 5 de febrero de 1955), es el anterior jefe de la rama morganática de Urach de la Casa de Wurtemberg.


title: Carlos Anselmo de Urach

text: Nacido en Regensburg, Alemania Occidental, era el hijo del Príncipe Everardo de Urach y de la Princesa Iniga de Thurn y Taxis. Es nieto del Guillermo, Duque de Urach, quien fue entre el 11 de julio de 1918 y noviembre de 1918 el rey electo Mindaugas II de Lituania. El título de "Duque de Urach" fue abolido junto con todos los otros privilegios nobiliarios en Alemania en 1919, siendo los títulos hereditarios relegados al apellido.


title: Carlos Anselmo de Urach

text: Se hizo ingeniero, habiendo estudiado agronomía en la Universidad de Kiel. Carlos Anselmo sucedió a su tío Carlos Gero, quien no tenía descendencia, como cuarto Duque de Urach tras su muerte en 1981. Mantuvo el abolido título ducal hasta el 9 de febrero de 1991 cuando se casó con una plebeya y renunció a él. Su hermano Guillermo Alberto lo sucedió como jefe de la rama de Urach de la Casa de Wurtemberg. Carlos Anselmo vive en el Castillo de Niederaichbach, Baviera, y es el propietario de la finca forestal de Greshornish en Inverness, Escocia.


title: Carlos Anselmo de Urach

text: Se casó con Saskia Wüsthof (nacida en 1968) el 9 de febrero de 1991 en Stuttgart. Tuvieron dos hijos antes de divorciarse en 1996:Se casó con Uta Maria Priemer (nacida en 1964, cuya hija Teresa von Bülow se casó con el Conde Ferenc Kornis von Göncz-Ruszka, nieto del Príncipe Rasso de Baviera) el 2 de septiembre de 2014.


title: Chantal Strasser

text: Chantal Strasser (Zurich, Suiza, 21 de marzo de 1978) es una nadadora retirada especializada en pruebas de estilo libre. Fue campeona de Europa en la prueba de 800 metros libres durante el Campeonato Europeo de Natación en Piscina Corta de 2000.


title: Chantal Strasser

text: Representó a Suiza en los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996, Sídney 2000 y Atenas 2004.


title: Hans Freese

text: Johann Heinrich Freese –conocido como Hans Freese– (Bremen, 17 de febrero de 1918-"ibidem", 8 de julio de 1941) fue un deportista alemán que compitió en natación. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Europeo de Natación de 1938 en la prueba de .


title: Dimitar Kovačevski

text: Dimitar Kovacevski (; nació en 1974) es un economista, empresario y políticio de Macedonia del Norte. Es presidente del partido político Unión Socialdemócrata de Macedonia desde el 2021, siendo el sucesor de Zoran Zaev. Desde diciembre del 2021, Kovacevski is el actual primer ministro designado del país, esperando asumir de manera oficial en tal cargo para principios del 2022.


title: Dimitar Kovačevski

text: Kovacevski nació en Kumanovo, es el hijo de Slobodan Kovacevski, alcalde de dicha ciudad desde el 2000 al 2005 y ex embajador en Montenegro (desde el 2006). Completó su educación superior en Waterville, Minnesota, Estados Unidos. Se graduó de la facultad de economía de Ss. Cyril and Methodius University of Skopje en 1998 y recibió el grado de master en la misma facultad en el año 2003. Completó sus estudios de doctorado en economía en la Universidad de Montenegro en el 2008.


title: Dimitar Kovačevski

text: El 30 de diciembre del 2021 asume como primer ministro designado del país


title: Karine Bremond

text: Karine Brémond (Aix-en-Provence, Francia, 17 de junio de 1975) es una nadadora retirada especializada en pruebas de estilo braza. Fue medalla de bronce en la prueba de 200 metros braza durante el Campeonato Europeo de Natación en Piscina Corta de 2000.


title: Karine Bremond

text: Representó a Francia en los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996 y Sídney 2000.


title: Mireia García Sánchez

text: Mireia García Sánchez (Viladecans, España, 31 de julio de 1981) es una nadadora retirada especializada en pruebas de estilo mariposa. Fue medalla de bronce en la prueba de 200 metros mariposa durante el Campeonato Europeo de Natación en Piscina Corta de 2000.


title: Mireia García Sánchez

text: Representó a España en los Juegos Olímpicos de Sídney 2000.


title: Wehrmachtbefehlshaber

text: El Wehrmachtbefehlshaber (literalmente, Comandante Militar) era el principal jefe militar alemán en los países ocupados por la "Wehrmacht" que estaban encabezados por una administración civil. El objetivo principal era la seguridad militar en la zona y comandar la defensa en caso de ataque o invasión. El "Wehrmachtbefehlshaber" también tenía una función judicial, ya que se desempeñaba como juez en los tribunales militares alemanes. No tenía control sobre las unidades del "Heer", pero era responsable de la defensa y el alojamiento de las tropas. En los territorios ocupados de la Unión Soviética, el "Wehrmachtsbefehlshaber" también era responsable de asegurar los territorios ocupados, proteger los enlaces de transporte y confiscar las cosechas.


title: Wehrmachtbefehlshaber

text: "Véase también: Territorio de la comandancia militar en Serbia"