title: Recursos lunares

text: La Luna posee importantes recursos naturales que podrían ser explotados en el futuro. Los recursos lunares potenciales pueden abarcar materiales procesables como volátiles y Minerales, junto con estructuras geológicas como tubos de lava que, juntos, podrían favorecer la colonización de la Luna. El uso de recursos en la Luna puede proporcionar un medio para reducir el costo y el riesgo de la exploración lunar y más allá. Los conocimientos sobre los recursos lunares obtenidos de las misiones de órbita y retorno de muestras han mejorado en gran medida la comprensión del potencial para la utilización de recursos in situ (ISRU) en la Luna, pero ese conocimiento aún no es suficiente para justificar completamente el compromiso de grandes recursos financieros para implementar una campaña basada en ISRU. La determinación de la disponibilidad de recursos impulsará la selección de sitios para asentamientos humanos. Los materiales lunares podrían facilitar la exploración continua de la Luna misma, facilitar la actividad científica y económica en las cercanías de la Tierra y la Luna (el llamado espacio cislunar), o podrían importarse a la superficie de la Tierra, donde contribuirían directamente a la economía global. El regolito (suelo lunar) es el producto más fácil de obtener; Puede proporcionar protección contra la radiación solar y los micrometeoroides, así como también materiales de construcción y pavimentación mediante fundición. El oxígeno de los óxidos de regolito lunar puede ser una fuente de oxígeno metabólico y oxidante propulsor de cohetes. El hielo puede proporcionar agua para blindaje contra la radiación, soporte vital, oxígeno respirable y materia prima para propulsores de cohetes. Volátiles de cráteres permanentemente sombreados puede proporcionar metano (CH4), amoníaco (NH), dióxido de carbono (CO) y monóxido de carbono (CO). Los metales y otros elementos para la industria local pueden obtenerse de los diversos minerales encontrados en el regolito. Se sabe que la Luna es pobre en carbono y nitrógeno, y rica en metales y en oxígeno atómico, pero su distribución y concentraciones aún se desconocen. La exploración lunar adicional revelará concentraciones adicionales de materiales útiles, y si estos serán económicamente explotables o no dependerá del valor que se les asigne y de la energía y la infraestructura disponibles para respaldar su extracción. Para que la utilización de recursos in situ se aplique con éxito en la Luna, la selección del sitio de aterrizaje es imprescindible, así como la identificación de operaciones y tecnologías de superficie adecuadas. La exploración desde la órbita lunar por algunas agencias espaciales está en curso, y los módulos de aterrizaje y rovers están explorando recursos y concentraciones in situ (ver: ).


title: Recursos lunares

text: La energía solar, el oxígeno y los metales son recursos abundantes en la Luna. Los elementos que se sabe que están presentes en la superficie lunar incluyen, entre otros, hidrógeno (H), oxígeno (O), silicio (Si), hierro (Fe), magnesio (Mg), calcio ( Ca), aluminio (Al), manganeso (Mn) y titanio (Ti). Entre los más abundantes están el oxígeno, el hierro y el silicio. El contenido de oxígeno atómico en el regolito se estima en 45% en peso. El día en la Luna dura aproximadamente dos semanas, seguidas de otras dos semanas de noche, mientras que los polos reciben luz casi permanente. El polo sur presenta una región con bordes de cráter expuestos a una iluminación solar casi constante, sin embargo, el interior de estos está permanentemente en la sombra y retiene cantidades significativas de hielo de agua lunar en su interior. Al ubicar una instalación de procesamiento de recursos lunares cerca del polo sur lunar, la energía eléctrica generada por la energía solar permitiría una operación casi constante cerca de las fuentes de hielo de agua. Las celdas solares podrían fabricarse directamente en el suelo lunar mediante un rover de tamaño mediano (~ 200 kg) con la capacidad de calentar el regolito, la evaporación de los materiales semiconductores apropiados para la estructura de la célula solar directamente sobre el sustrato del regolito y la deposición de metal. contactos e interconexiones para terminar un conjunto completo de células solares. El sistema de fisión nuclear de Kilopower se está desarrollando para la generación confiable de energía eléctrica que podría permitir bases tripuladas de larga duración en la Luna, Marte y destinos más lejanos. Este sistema es ideal para ubicaciones en la Luna y Marte donde la generación de energía a partir de la luz solar es intermitente. El contenido de oxígeno elemental en el regolito se estima en 45% en peso. El oxígeno a menudo se encuentra en minerales lunares ricos en hierro y vidrios como óxido de hierro. Al menos, se han descrito veinte procesos posibles diferentes para extraer oxígeno del regolito lunar, y todos requieren un alto aporte de energía: entre 2-4 megavatios-años de energía (es decir, 6-12 × 10J ) para producir 1000 toneladas de oxígeno. Si bien la extracción de oxígeno de los óxidos metálicos también produce metales útiles, el uso de agua como materia prima no lo hace.


title: Recursos lunares

text: La evidencia acumulada de varios orbitadores indica la presencia de hielo de agua en la superficie de los polos, principalmente en la región del polo sur. Sin embargo, los resultados de estos conjuntos de datos no siempre están correlacionados. Se ha determinado que el área acumulada de la superficie lunar permanentemente sombreada es 13,361 km 2 en el hemisferio norte y 17,698 km 2 en el hemisferio sur, dando un área total de 31,059 km 2. Actualmente se desconoce hasta qué punto alguna o todas estas áreas permanentemente en sombra contienen hielo de agua y otros volátiles, por lo que se necesitan más datos sobre los depósitos de hielo lunar, su distribución, concentración, cantidad, disposición, profundidad, propiedades geotécnicas y cualquier otra característica necesaria para diseñar y desarrollar sistemas de extracción y procesamiento. Se monitoreó el impacto intencional del orbitador LCROSS en el cráter Cabeus para analizar la columna de escombros resultante, y se concluyó que el hielo de agua debe tener la forma de piezas pequeñas (piroxeno y olivino) y en el mineral de óxido ilmenita en las tierras bajas. La extracción requeriría bastante energía, pero se sospecha que algunas anomalías magnéticas lunares prominentes se deben a restos meteoríticos ricos en hierro que sobreviven. Solo una mayor exploración in situ determinará si esta interpretación es correcta o no, y cuán explotables pueden ser esos restos.


title: Recursos lunares

text: El hierro libre también existe en el regolito (0,5% en peso) naturalmente aleado con níquel y cobalto y se puede extraer fácilmente mediante simples imanes después de la molienda. Este polvo de hierro se puede procesar para fabricar piezas utilizando técnicas de pulvimetalurgia como fabricación aditiva, impresión 3D, sinterización selectiva por láser (SLS), fusión selectiva por láser (SLM) y fusión por haz de electrones (EBM).


title: Recursos lunares

text: Se puede alear con hierro, aluminio, vanadio y molibdeno , entre otros elementos, para producir aleaciones resistentes y ligeras para la industria aeroespacial. Existe casi en su totalidad en el mineral ilmenita (FeTiO 3) en el rango de 5-8% en peso. Los minerales de ilmenita también atrapan hidrógeno (protones) del viento solar , por lo que el procesamiento de la ilmenita también produciría hidrógeno, otro elemento de gran valor. Los vastos basaltos de inundación en el lado noroeste cercano (Mare Tranquillitatis) poseen algunos de los contenidos de titanio más altos en la Luna, albergando hasta 10 veces más titanio que las rocas de la Tierra.


title: Recursos lunares

text: Se encuentra en una concentración en el rango de 10-18% en peso, presente en un mineral llamado anortita, el miembro terminal de calcio de la serie de minerales plagioclasa feldespato. El aluminio es un buen conductor eléctrico y el polvo de aluminio atomizado también es un buen combustible sólido para cohetes cuando se quema con oxígeno. La extracción de aluminio también requeriría descomponer la plagioclasa.


title: Recursos lunares

text: Es un metaloide abundante en todo el material lunar, con una concentración de aproximadamente el 20% en peso. Es de enorme importancia producir matrices de paneles solares para la conversión de la luz solar en electricidad, así como vidrio, fibra de vidrio y una variedad de cerámicas útiles. Lograr una pureza muy alta para su uso como semiconductor sería un desafío, especialmente en el entorno lunar.


title: Recursos lunares

text: Es el cuarto elemento más abundante en las tierras altas lunares, presente en minerales de anortita (fórmula CaAlSiO). Los óxidos de calcio y los silicatos de calcio no solo son útiles para materiales cerámicos, sino que en su forma metálica es maleable y un excelente conductor eléctrico en ausencia de oxígeno. La anortita es relativamente escasa en la Tierra, pero abundante en la Luna. El calcio también se puede utilizar para fabricar células solares a base de silicio, que también requieren hierro, óxido de titanio y aluminio.


title: Recursos lunares

text: Está presente en los magmas y en los minerales piroxeno y olivino, por lo que se sospecha que es más abundante en la corteza lunar inferior. El magnesio tiene múltiples usos como aleaciones para la industria aeroespacial, automotor y electrónica.


title: Recursos lunares

text: Los elementos de tierras raras se utilizan para fabricar de todo, desde vehículos eléctricos o híbridos, turbinas eólicas , dispositivos electrónicos y tecnologías de energía renovable. A pesar de su nombre, los elementos de tierras raras son, con la excepción del prometio, relativamente abundantes en la corteza terrestre. Sin embargo, debido a sus propiedades geoquímicas, suelen estar muy dispersos en vez de estar concentrados en minerales; como resultado, los depósitos de mineral económicamente explotables son menos comunes. Existen importantes reservas en China, California, India, Brasil, Australia, Sudáfrica y Malasia, siendo China la que aporta más del 95% de la producción mundial de estos minerales.


title: Recursos lunares

text: Aunque la evidencia actual sugiere que los elementos de tierras raras son menos abundantes en la Luna que en la Tierra, la NASA ve la extracción de minerales de tierras raras como un recurso lunar viable porque exhiben una amplia gama de elementos ópticos, eléctricos y de importancia industrial, propiedades magnéticas y catalíticas.


title: Recursos lunares

text: Según estimaciones, el viento solar ha depositado más de 1 millón de toneladas de helio-3 (He) en la superficie de la Luna. La capa superficial de la Luna contiene helio-3 en concentraciones estimadas entre 1.4 y 15 partes por mil millones en áreas iluminadas por el sol, y pueden contener concentraciones de hasta 50 ppb en regiones permanentemente a la sombra. A modo de comparación, el helio-3 se produce en la atmósfera terrestre a 7,2 partes por billón.


title: Recursos lunares

text: Varias personas desde 1986 han propuesto explotar el regolito lunar y utilizar el helio-3 en fusión nuclear, aunque ha habido reactores experimentales de fusión nuclear en funcionamiento durante décadas, ninguno de ellos ha suministrado electricidad a nivel comercial. Debido a las bajas concentraciones de helio-3, cualquier equipo de minería necesitaría procesar cantidades extremadamente grandes de regolito. Según una estimación, se deben procesar más de 150 toneladas de regolito para obtener 1 gramo (0.035 oz) de helio 3. China ha comenzado el Programa Chino de Exploración Lunar. para explorar la Luna y está investigando la posibilidad de la minería lunar, específicamente buscando el isótopo helio-3 para usarlo como fuente de energía en la Tierra. No todos los autores piensan que la extracción extraterrestre de helio-3 es factible, e incluso si fuera posible extraer helio-3 de la Luna, ningún diseño de reactor de fusión ha producido más potencia de fusión que la entrada de energía eléctrica, contradiciendo el propósito. Otro inconveniente es que es un recurso limitado que puede agotarse una vez extraído.


title: Recursos lunares

text: El carbono sería necesario para la producción de acero, estando presente en el regolito lunar en trazas (82 ppm), aportadas por el viento solar y los impactos de los micrometeoritos.


title: Recursos lunares

text: El nitrógeno se midió a partir de muestras de suelo traídas de regreso a la Tierra, y existe como trazas de menos de 5 ppm. Se encontró como isótopos N, N y N. El carbono y el nitrógeno fijo serían necesarios para las actividades agrícolas dentro de una biosfera sellada.


title: Recursos lunares

text: El desarrollo de una economía lunar requerirá una cantidad significativa de infraestructura, que dependerá en gran medida de las tecnologías de utilización de recursos in situ para desarrollarse. Uno de los requisitos principales será proporcionar materiales de construcción para construir hábitats, contenedores de almacenamiento, pistas de aterrizaje, carreteras y demás. El suelo lunar sin procesar, también llamado regolito, puede convertirse en componentes estructurales utilizables, mediante técnicas como sinterización, prensado en caliente, licuación, el método de basalto fundido, e Impresión 3D. El vidrio y la fibra de vidrio son fáciles de procesar en la Luna, y se descubrió que la resistencia del material de regolito se puede mejorar drásticamente mediante el uso de fibra de vidrio, como una mezcla de 70% de fibra de vidrio de basalto y 30% de PET. Se han realizado pruebas exitosas en la Tierra utilizando algunos simuladores de regolitos lunares, incluidos MLS-1 y MLS-2.


title: Recursos lunares

text: El suelo lunar, aunque plantea un problema para las partes mecánicas móviles, se puede mezclar con nanotubos de carbono y epoxis en la fabricación de espejos telescópicos de hasta 50 metros de diámetro. Varios cráteres cerca de los polos están permanentemente oscuros y fríos, un ambiente favorable para los telescopios infrarrojos.


title: Recursos lunares

text: Algunas propuestas sugieren construir una base lunar en la superficie utilizando módulos traídos de la Tierra y cubriéndolos con suelo lunar. El cual está compuesto por una mezcla de sílice y compuestos que contienen hierro que pueden fusionarse en un sólido similar al vidrio mediante radiación de microondas.


title: Recursos lunares

text: La Agencia Espacial Europea, que trabajó en 2013 con un estudio de arquitectura independiente, probó una estructura impresa en 3D que podría construirse con regolito lunar para su uso como base lunar. El suelo lunar impreso en 3D proporcionaría "aislamiento tanto de radiación como de temperatura. En el interior, un inflable ligero presurizado con la misma forma de cúpula sería el entorno de vida de los primeros pobladores lunares humanos".


title: Recursos lunares

text: A principios de 2014, la NASA financió un pequeño estudio en la Universidad del Sur de California para desarrollar aún más la técnica de impresión 3D Contour Crafting. Las aplicaciones potenciales de esta tecnología incluyen la construcción de estructuras de un material que podría consistir en hasta un 90% de material lunar con solo el 10% del material requerido proveniente de la Tierra. La NASA también está estudiando una técnica diferente que implicaría la sinterización del polvo lunar. Utilizando radiación de microondas de baja potencia (1500 vatios). El material lunar se aglomeraría al calentarlo a unos 1.200 - 1.500 °C, algo por debajo del punto de fusión, para fusionar el polvo de nanopartículas en un bloque sólido similar a la cerámica, y no requeriría el transporte de un material aglutinante desde la Tierra.


title: Recursos lunares

text: Existen varios modelos y propuestas sobre cómo explotar los recursos lunares, pero pocos de ellos consideran la sostenibilidad. Se requiere una planificación a largo plazo para lograr la sostenibilidad y garantizar que las generaciones futuras no se enfrenten a un páramo lunar estéril como resultado de prácticas desenfrenadas. La sostenibilidad ambiental lunar también debe adoptar procesos que no utilicen ni produzcan material tóxico, y deben minimizar los residuos mediante ciclos de reciclaje.


title: Recursos lunares

text: Varios orbitadores han mapeado la composición de la superficie lunar, incluidos Clementine, LRO, LCROSS, Artemis, SELENE, Lunar Prospector, Chandrayaan y Chang'e 1, por nombrar algunos, mientras que el programa soviético Luna y el programa Apolo trajeron muestras lunares a la Tierra para análisis exhaustivos. Desde 2019, se está llevando a cabo una nueva "carrera lunar" que incluye la prospección de recursos lunares para apoyar las bases tripuladas.


title: Recursos lunares

text: En el siglo XXI, China ha tomado la delantera con el Programa de Exploración Lunar chino, que está ejecutando un enfoque ambicioso y escalonado para el desarrollo de tecnología incremental y la búsqueda de recursos para una base tripulada, proyectada para la década de 2030. El programa Chandrayaan de la India se centra en comprender primero el ciclo del agua lunar y en mapear la ubicación y concentraciones de minerales desde la órbita e in situ. El programa Luna-Glob de Rusia está planificando y desarrollando una serie de módulos de aterrizaje, rovers y orbitadores para la prospección y exploración científica, y para eventualmente emplear la utilización de recursos in situ para construir y operar su propia base lunar tripulada en la década de 2030.


title: Recursos lunares

text: Estados Unidos ha estado estudiando la Luna durante décadas, pero en 2019 comenzó a implementar los Servicios Comerciales de Carga Útil Lunar para respaldar el programa Artemis tripulado , ambos destinados a explorar y explotar los recursos lunares para facilitar una base tripulada a largo plazo en la Luna, y dependiendo de las lecciones aprendidas, luego continúe con una misión tripulada a Marte. Se planeó que el rover Lunar Resource Prospector de la NASA buscara recursos en una región polar de la Luna, y se lanzaría en 2022. El concepto de misión todavía estaba en su etapa de pre-formulación, y se estaba probando un prototipo de rover cuando se canceló en abril de 2018. En cambio, sus instrumentos científicos volarán en varias misiones comerciales de aterrizaje contratadas por el nuevo programa de Servicios de Carga Lunar Comercial (CLPS) de la NASA, que tiene como objetivo centrarse en probar varios procesos ISRU lunares mediante el aterrizaje de varias cargas útiles en múltiples módulos de aterrizaje y rovers robóticos comerciales. Los primeros contratos de carga útil se adjudicaron el 21 de febrero de 2019, y volarán en misiones separadas. El CLPS informará y apoyará el programa Artemis de la NASA, lo que conducirá a un puesto avanzado lunar tripulado para estadías prolongadas.


title: Recursos lunares

text: Una organización europea sin fines de lucro ha pedido una colaboración sinérgica global entre todas las agencias espaciales y naciones en lugar de una "carrera lunar"; este concepto colaborativo propuesto se llama Moon Village. La cual busca crear una visión en la que tanto la cooperación internacional como la comercialización del espacio puedan prosperar. Algunas de las primeras empresas privadas como Shackleton Energy Company, Deep Space Industries, Planetoid Mines, Golden Spike Company, Planetary Resources, Astrobotic Technology y Moon Express están planificando exploraciones comerciales privadas y empresas mineras en la Luna.


title: Recursos lunares

text: Los extensos "mares" lunares están compuestos por flujos de lava basáltica. Su mineralogía está dominada por una combinación de cinco minerales: anortitas (Ca AlSiO), ortopiroxenos ((Mg, Fe) SiO), clinopiroxenos (Ca (Fe, Mg) SiO), olivinos ( (Mg, Fe) (SiO) e ilmenita ( FeTiO).


title: Recursos lunares

text: Se ha propuesto que las fundiciones podrían procesar este material para descomponerlo en calcio puro, aluminio, oxígeno, hierro, titanio, magnesio y vidrio de sílice. La anortita lunar cruda también podría usarse para fabricar fibra de vidrio y otros productos cerámicos. Otra propuesta prevé el uso de flúor traído de la Tierra como fluoruro de potasio para separar las materias primas de las rocas lunares.


title: Recursos lunares

text: Artículos principales: Derecho espacial Tratado sobre el espacio ultraterrestre Tratado de la Luna


title: Recursos lunares

text: Aunque varias de las han plantado banderas de forma simbólica, ninguna nación reclama propiedad de ninguna parte de la superficie de la Luna, y el estatus legal internacional de minar los recursos espaciales es poco claro y controvertido.


title: Recursos lunares

text: Los cinco tratados y acuerdos del derecho espacial internacional abarcan "la no apropiación del espacio ultraterrestre por ningún país, el control de armamentos, la libertad de exploración, la responsabilidad por los daños causados por objetos espaciales, la seguridad y el rescate de naves espaciales y astronautas, la prevención de interferencias perjudiciales en las actividades espaciales y el medio ambiente, la notificación y el registro de actividades espaciales, la investigación científica y la explotación de los recursos naturales en el espacio ultraterrestre y la solución de controversias.


title: Recursos lunares

text: Rusia, China y los Estados Unidos son parte del Tratado del Espacio Ultraterrestre (OST) de 1967, que es el tratado más ampliamente adoptado, con 104 partes. El tratado ofrece directrices imprecisas para las actividades espaciales más nuevas, como la minería lunar y de asteroides , y, por lo tanto, sigue en discusión si la extracción de recursos cae dentro del lenguaje prohibitivo de apropiación o si el uso abarca el uso comercial y explotación. Aunque su aplicabilidad a la explotación de los recursos naturales sigue siendo controvertida, los principales expertos en general están de acuerdo con la posición emitida en 2015 por la Federación Internacional de Astronáutica, afirmando que, "en vista de la ausencia de una prohibición clara de la toma de recursos en el Tratado del Espacio Ultraterrestre, se puede concluir que el uso de recursos espaciales está permitido".


title: Recursos lunares

text: El Tratado de la Luna de 1979 es un marco de leyes propuesto para desarrollar un régimen de reglas y procedimientos detallados para la explotación ordenada de los recursos. Este tratado regularía la explotación de recursos si se "rige por un régimen internacional" de reglas (artículo 11.5), pero no ha habido consenso y no se han establecido las reglas precisas para la minería comercial. El Tratado de la Luna fue ratificado por muy pocas naciones y, por lo tanto, se sugirió que tenía poca o ninguna relevancia en el derecho internacional. El último intento de definir reglas detalladas aceptables para la explotación, terminó en junio de 2018, después de que S. Neil Hosenball, que es el Asesor Jurídico de la NASA y principal negociador de Estados Unidos para el Tratado de la Luna, decidiera que la negociación de las reglas de minería en el Tratado de la Luna debería ser retrasado hasta que se haya establecido la viabilidad de la explotación de los recursos lunares.


title: Recursos lunares

text: Buscando pautas regulatorias más claras, empresas privadas estadounidenses impulsaron al gobierno de los EE. UU. Y legalizaron la minería espacial en 2015 mediante la introducción de la Ley de Competitividad del Lanzamiento Espacial Comercial de 2015. Otras naciones como Luxemburgo, Japón, China, India y Rusia están reformando legislaciones nacionales similares que legalizan la apropiación extraterrestre de recursos. Esto ha creado una controversia legal internacional sobre los derechos mineros con fines de lucro. Un experto legal declaró en 2011 que los problemas internacionales "probablemente se resolverían durante el curso normal de la exploración espacial". En abril de 2020, el entonces presidente de los Estados Unidos, Donald Trump, firmó una orden ejecutiva para apoyar la minería lunar.


title: Obispado de Ratisbona

text: El Príncipado Episcopal de Ratisbona () fue un pequeño principado eclesiástico que perteneció al Sacro Imperio Romano Germánico situado cerca de la Ciudad Imperial Libre de Ratisbona en Baviera. Fue elevado al rango de Arzobispado en 1803, después de la disolución de la Arzobispado de Maguncia. El Principado Episcopal de Ratisbona no debe confundirse con la Diócesis Católica Romana de Ratisbona, considerablemente mayor.


title: Obispado de Ratisbona

text: La diócesis fue fundada en 739 por San Bonifacio y estaba originalmente subordinada a la arquidiócesis de Salzburgo. En el siglo XIII, el obispo de Ratisbona se convirtió en príncipe del Sacro Imperio Romano Germánico con asiento y voto en la Dieta Imperial. El Principado se hallaba totalmente enclavado dentro del Ducado de Baviera, lo que imposibilitó su extensión y siguió siendo uno de los más pequeños del Imperio.


title: Obispado de Ratisbona

text: Durante la Mediatización alemana de 1803, el principadose unió con la ciudad Imperial Libre de Ratisbona y otros territorios para formar el Arzobispado de Ratisbona, con Karl Theodor Anton von Dalberg como arzobispo. En 1810, el Principado de Ratisbona pasó a formar parte del Reino de Baviera, aunque conservó su estatus arzobispal. Esto se produjo tras la caída del Sacro Imperio Romano en 1806 durante la Guerra de la Tercera Coalición.


title: Obispado de Ratisbona

text: El Concordato de Baviera de 1817, tras la muerte de Dalberg degradó la Arquidiócesis de Ratisbona en una diócesis sufragánea dependiente del arzobispo de Múnich y Freising.


title: Mar Villaespesa

text: Mar Villaespesa (Almería 24 de junio de 1953) Es una crítica de arte y comisaria de exposiciones española. Trabaja en la crítica de arte y comisariado independiente desde los años ochenta, en los que fue directora y cofundadora de la revista "Arena" junto a los teóricos en Estética y críticos de arte Kevin Power y José Luis Brea, como editor Borja Casani.


title: Mar Villaespesa

text: Licenciada en Filología por la Universidad Complutense de Madrid (1970-1975). Posteriormente realizó el Curso de "Art Criticism" en New York University (1981) y en The Art School of The Art Institute of Chicago (1982).


title: Mar Villaespesa

text: Su carrera profesional está centrada en el comisariado de exposiciones principalmente de carácter feminista como la exposición realizada en el CAAC, Centro de Arte Contemporáneo de Sevilla con el título `1"00%"". Esta fue una de las primeras exposiciones feministas realizadas en España en el año 1993.Veinte años después Villaespesa retoma algunos aspectos del proyecto presentado entonces, con una nueva propuesta titulada ‘"Múltiplo de 100’". Esta última exposición fue dividida en dos capítulos complementarios, el primero lo desarrolló en el verano de 2014 en el CAS, Centro de Arte Monasterio de San Clemente en Sevilla y el segundo, seis meses después, en el CICUS, Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla. Estas muestras son un revisión de los discursos y teorías identitarias a través del arte.


title: Mar Villaespesa

text: Otros proyectos curatoriales realizados, entre ellosː


title: Mar Villaespesa

text: "El sueño imperativo" en el Círculo de Bellas Artes de Madrid en el año 1991";"


title: Mar Villaespesa

text: "Plus Ultra," una exposición Crítica sobre la Expo 92 desarrollada dentro del Pabellón de Andalucía de la Exposición Universal de Sevilla de 1992";"


title: Mar Villaespesa

text: "Érase una vez….  del minimal al cabaret: 70´s-90´s;"


title: Mar Villaespesa

text: "Além da Água," un proyecto transfronterizo entre España y Portugal


title: Mar Villaespesa

text: "Almadraba, proyecto de arte público" ";"


title: Mar Villaespesa

text: "Transgenéric@s," Representaciones, experiencias sobre la sociedad, la sexualidad y los géneros en el arte español contemporáneo Centro de Arte contemporáneo Ainsa";"


title: Mar Villaespesa

text: "Ghuraba, los sueños que me llevan" en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Monasterio de la Cartuja de Santa María de las Cuevas de Sevilla";"


title: Mar Villaespesa

text: "El paraíso es de los extraños;"


title: Mar Villaespesa

text: "La construcción del miedo y la pérdida de lo público";


title: Mar Villaespesa

text: Encuentros Regreso al futuro Festival Zemos 98;


title: Mar Villaespesa

text: "Estancias", prácticas restituyentes sobre la colección Artium, ;


title: Mar Villaespesa

text: Así como exposiciones individuales de artistas tales como Antoni Muntadas, Salomé del Campo, Victoria Gil, Pepa Rubio; Esther Ferrer. entre otras.


title: Mar Villaespesa

text: Además de la exposición retrospectiva del artista multifacético Miguel Benlloch. "Cuerpo conjugado", en la sala de exposiciones del Ayuntamiento de Madrid Centro Centro Madrid.


title: Mar Villaespesa

text: Del 2.000 al 2.015 formó parte del equipo de UNIA Arte y pensamiento, producido por BNV producciones, junto al fundador Miguel Benlloch, donde dirigió los proyectos "Pensar la edición;" Transacciones/Fadaiat; "Sobre capital y territorio"; "Sobre fronteras y cuerpos desplazados"; "Atravesando fronteras: realidad y representación en el Mediterráneo"; y ha sido uno de los autores del número 7 del boletín "Desacuerdos, Feminismos" editado por el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, MACBA, en el año 2012.


title: Mar Villaespesa

text: Dialnet ofrece un listado de trece de sus publicaciones


title: Cum universi

text: Cum universi (latín: Con el yugo) fue una bula papal escrita por el Papa Celestino III, emitida el 13 de marzo de 1192. La bula puso fin al reclamo del arzobispo de York a la jurisdicción metropolitana en Escocia y estableció una iglesia nacional independiente.


title: Cum universi

text: Antes de la publicación de la bula papal, la iglesia en Escocia no tenía autoridad metropolitana a través de un arzobispo. El Papa Pascual II había intentado en 1100 atribuir la autoridad metropolitana del arzobispo de York a Escocia en su carta Noscat dilectio.


title: Cum universi

text: Noscat dilectio se escribió sobre la promoción de Gerard, obispo de Hereford al arzobispado de York, ordenando a los obispos escoceses obedecer a Gerard y aceptar su autoridad, lo que los obispos escoceses se negaron a hacer.


title: Cum universi

text: Tras la consagración del arzobispo Thurstan de York por el papa Calixto II, se montó una campaña más vigorosa para insistir en que se reconociera la autoridad de York en Escocia. Aunque tanto Calixto como los sucesivos papas ordenaron la obediencia de los obispos escoceses a York, los obispos de St. Andrews y Glasgow se negaron, instigados por el rey Alejandro y el rey David.


title: Cum universi

text: En abril de 1125, el papa Honorio II escribió al rey David ordenándole que recibiera al cardenal Juan de Crema como legado papal para investigar el asunto de la continua controversia con la autoridad metropolitana del arzobispo Thurstan y los obispos escoceses. La investigación fue infructuosa y en 1126 , el Papa convocó a los obispos escoceses a Roma durante la Cuaresma de 1127 para una investigación sobre su relación con York.


title: Cum universi

text: La bula surgió como resultado de la controversia, y por primera vez en la historia eclesiástica de Escocia, la iglesia se refiere a una entidad, que comprende las diócesis de St. Andrews, Glasgow, Dunkeld, Dunblane, Brechin, Aberdeen, Moray, Ross y Caithness. La bula luego continúa describiendo los derechos vinculados a la iglesia:


title: Cum universi

text: La bula es vista como un momento crucial en la historia de la iglesia medieval escocesa y fundamental en la eliminación de las influencias inglesas en los asuntos eclesiásticos escoceses.


title: Privacidad por diseño

text: La privacidad por diseño es un enfoque de la ingeniería de sistemas que fue desarrollado en un principio por Ann Cavoukian y formalizado, más tarde, en un informe conjunto sobre tecnologías que mejoran la privacidad, escrito por un equipo formado por el Comisionado de Información y Privacidad de Ontario (Canadá), la Autoridad Holandesa de Protección de Datos y la Organización de los Países Bajos para la Investigación Científica Aplicada en 1995. El marco de privacidad por diseño se publicó en 2009 y adoptado por la Conferencia Internacional de Comisionados de Protección de Datos y Protección de la Privacidad en 2010. La privacidad por diseño reclama que la privacidad sea considerada a lo largo de todo el proceso de ingeniería. El concepto es un ejemplo de diseño sensible al valor, es decir, tener en cuenta valores humanos de una forma bien definida durante el proceso.


title: Privacidad por diseño

text: El enfoque de Ann Cavoukian ha sido criticado por ser impreciso, no ser fácil imponer su adopción, priorizar los intereses corporativos por encima de los intereses de los consumidores y no enfatizar suficiente en reducir la recopilación de datos.


title: Privacidad por diseño

text: El Reglamento General de Protección de Datos europeo incorpora la privacidad por diseño.


title: Privacidad por diseño

text: En Alemania se promulgó un estatuto (§ 3 Sec. 4 "Teledienstedatenschutzgesetz" [Ley de protección de datos de teleservicios]) en julio de 1997.


title: Privacidad por diseño

text: En el Reglamento General de Protección de Datos (RGPD) de la Unión Europea se incluyeron unos principios de "protección de datos por diseño" y "protección de datos por defecto" , que es el segundo principio fundamental de la privacidad por diseño.


title: Privacidad por diseño

text: En Canadá, el Comisionado de Privacidad incluyó la privacidad por diseño en su informe sobre "Privacidad, Confianza e Innovación – Construyendo la Ventaja Digital de Canadá."


title: Privacidad por diseño

text: En 2012, la Comisión Federal de Comercio (FTC) de Estados Unidos, reconoció en su informe titulado ""Protecting Consumer Privacy in an Era of Rapid Change"" (proteger la privacidad del consumidor en una era de continuos cambios) que la privacidad por diseño es una de las prácticas más recomendadas para garantizar la seguridad en línea de cualquier usuario, y también, la FTC incluía la privacidad por diseño como uno de los pilares fundamentales en el ""Final Commissioner Report on Protecting Consumer Privacy"" (informe final del comisionado sobre la protección de la privacidad del consumidor).


title: Privacidad por diseño

text: En Australia, el Comisionado de Privacidad y Protección de Datos del estado de Victoria adoptó formalmente la privacidad por diseño como una política central para respaldar la gestión de la privacidad de la información en el sector público de Victoria.


title: Privacidad por diseño

text: En Reino Unido, la página web de la Oficina del Comisionado de Información destaca la privacidad por diseño y la protección de datos por diseño y por defecto.


title: Privacidad por diseño

text: En 2012, se celebró una conferencia educativa organizada por el Comisionado de Privacidad para Datos Personales de Hong Kong sobre la importancia de la privacidad por diseño.


title: Privacidad por diseño

text: En el sector privado, Brendon Lynch, director de privacidad de Microsoft, escribió un artículo llamado Privacidad por Diseño en Microsoft y, por último, Deloitte también le da una gran importancia a la privacidad por diseño.


title: Privacidad por diseño

text: La privacidad por defecto está fundamentada en siete principio fundamentales:


title: Privacidad por diseño

text: Estos principios se han citado en más de 500 artículos que se refieren al "white paper" de Ann Cavoukian sobre la privacidad por diseño en la legislación, la política y la práctica.


title: Privacidad por diseño

text: Principios fundamentales en detalle


title: Privacidad por diseño

text: Proactividad antes que reactividad; prevención antes que remedio


title: Privacidad por diseño

text: El enfoque de privacidad por diseño se caracteriza por medidas proactivas en lugar de reactivas. Anticipa y previene eventos invasivos de privacidad antes de que sucedan. La privacidad por diseño no espera a que se materialicen los riesgos de privacidad, ni ofrece remedios para resolver las infracciones de privacidad una vez que han ocurrido; su objetivo es evitar que ocurran. En resumen, la privacidad por diseño viene antes del suceso, no después.


title: Privacidad por diseño

text: Privacidad como ajuste por defecto


title: Privacidad por diseño

text: La privacidad por diseño pretende ofrecer el máximo grado de privacidad al garantizar que los datos personales estén protegidos automáticamente en cualquier sistema de TI o práctica comercial. Aunque un individuo no haga nada, su privacidad permanece intacta. No se requiere ninguna acción por parte del individuo para proteger su privacidad - está integrado en el sistema, por defecto.


title: Privacidad por diseño

text: Privacidad incorporada en el diseño


title: Privacidad por diseño

text: La privacidad por diseño está integrada en el diseño y la arquitectura de los sistemas de TI, así como en las prácticas comerciales. No se incorpora como un complemento, a posteriori. El resultado es que la privacidad se convierte en un componente esencial de la funcionalidad principal que se ofrece. La privacidad forma parte del sistema sin disminuir la funcionalidad


title: Privacidad por diseño

text: Funcionalidad completa - añadir antes que quitar


title: Privacidad por diseño

text: La privacidad por diseño busca dar cabida a todos los intereses y objetivos legítimos a través de añadidos en la que todos ganen, no a través de un enfoque anticuado de elección, donde se hacen concesiones innecesarias. La privacidad por diseño evita la pretensión de falsas dicotomías, como privacidad versus seguridad, demostrando que es posible tener ambas.


title: Privacidad por diseño

text: Seguridad de extremo a extremo - protección del ciclo de vida completo


title: Privacidad por diseño

text: La privacidad por diseño, una vez incorporada al sistema antes de la recogida del primer elemento de información, se extiende de forma segura a lo largo de todo el ciclo de vida de los datos implicados: las medidas de seguridad sólidas son esenciales para la privacidad, desde el principio hasta el final. Esto garantiza que todos los datos se conserven de forma segura y se destruyan de forma segura al final del proceso, en el momento oportuno. Así, la privacidad por diseño garantiza una gestión segura del ciclo de vida de la información de principio a fin.


title: Privacidad por diseño

text: Visibilidad y transparencia - mantenerlo abierto


title: Privacidad por diseño

text: La privacidad desde el diseño pretende garantizar a todas las partes interesadas que, sea cual sea la práctica empresarial o la tecnología implicada, ésta funciona de hecho de acuerdo con las promesas y los objetivos declarados, sujetos a una verificación independiente. Sus componentes y operaciones permanecen visibles y transparentes, tanto para los usuarios como para los proveedores. Recuerde, confíe pero verifique.


title: Privacidad por diseño

text: Respeto por la privacidad del usuario - mantenerlo centrado al usuario


title: Privacidad por diseño

text: Por encima de todo, la privacidad desde el diseño requiere que los arquitectos y operadores mantengan los intereses del individuo por encima de todo, ofreciendo medidas como fuertes valores predeterminados de privacidad, avisos apropiados y opciones fáciles de usar. Hay que centrarse en el usuario.


title: Privacidad por diseño

text: La Organización Internacional de Normalización (conocida por el acrónimo ISO) aprobó la propuesta del Comité de Política del Consumidor (COPOLCO) para un nuevo estándar de ISO: "Protección al consumidor: privacidad por diseño para bienes y servicios de consumo" (ISO/PC317). El estándar tiene como objetivo especificar el proceso de diseño para proveer al consumidor con bienes y servicios que cumplen con las necesidades de privacidad del procesamiento nacional de los consumidores, así como los requisitos de privacidad personal de la protección de datos personales. El estándar tiene al Reino Unido como secretaría con trece miembros participantes y veinte miembros observadores.


title: Privacidad por diseño

text: El Consejo de Normas de Canadá (SCC) es uno de los miembros participantes y ha establecido un comité canadiense espejo de ISO / PC317.


title: Privacidad por diseño

text: El Comité Técnico de OASIS de documentación de privacidad por diseño para ingenieros de software (PbD-SE) proporciona una especificación para operacionalizar la privacidad por diseño en el contexto de la ingeniería de software. La privacidad por diseño, así como la seguridad por diseño, es una parte normal del proceso de desarrollo de software y una estrategia de reducción de riesgos para los ingenieros de software. La especificación PbD-SE traduce los principios de PbD a requisitos de conformidad dentro de las tareas de ingeniería de software y ayuda a los equipos de desarrollo de software a producir artefactos como evidencia del cumplimiento del principio de PbD. Seguir la especificación facilita la documentación de los requisitos de privacidad desde la concepción del software hasta su retiramiento, proporcionando así un plan en torno a la adherencia a la privacidad por principios de diseño, además de orientar sobre las mejores prácticas de privacidad, como el Apéndice J 800-53 del NIST (NIST SP 800-53) y los Principios de prácticas de información equitativa (FIPP en inglés) (PMRM-1.0).


title: Privacidad por diseño

text: La privacidad por diseño se originó a partir de las tecnologías que mejoran la privacidad, en un informe conjunto en 1995 escrito por Ann Cavoukian y John Borking, entonces Diputado europeo de las Comisiones de Privacidad europeo, llamado "Privacy Enhancing Technologies: the path to anonymity" ("Tecnologías que Mejoran la Privacidad: el camino al anonimato" en español). Este informe se centraba en explorar las tecnologías que permiten realizar transacciones anónimas. Peter Hustinx, en su publicación "Privacy by Design: Delivering the Promises" ("Privacidad por Diseño: Cumpliendo las Promesas" en español), reconoce el papel que tuvieron Ann Cavoukian y John Borking gracias a este informe..En 2007, la Comisión_Europea proporcionó una nota informática sobre tecnologías que mejoran la privacidad. En 2008, la Oficina del Comisionado de Información Británico encargó un informe titulado "Privacy by Design – An Overview of Privacy Enhancing Technologies" ("Privacidad por Diseño - Una descripción general de las tecnologías que mejoran la privacidad" en español).


title: Privacidad por diseño

text: Existen varias aspectos dentro de la privacidad por diseño, incluyendo el Software y la Ingeniería de sistemas así como elementos administrativos (legales, políticos, procedurales), otras organizaciones de control y contextos operativos. La privacidad por diseño evolucionó, gracias a un esfuerzo inicial, para expresar los principios de prácticas justas de información, directamente en el diseño y operación de las tecnologías de la información y comunicación.


title: Privacidad por diseño

text: Las tecnologías que mejoran la privacidad permiten a los usuarios online proteger su Información_personal, proporcionada a los servicios y aplicaciones usados. La Privacidad por Diseño ha ampliado su dominio para abarcar otros sistemas y procesos en los que las tecnologías que mejoran la privacidad también son usadas. El Centro para la Democracia y la Tecnología estadounidense, distingue las tecnologías que mejoran la privacidad de la Privacidad por Diseño en "The Role of Privacy by Design in Protecting Consumer Privacy" ("EL Rol de la Privacidad por Diseño dentro de la Protección de la Privacidad del Consumidor" en español), notando que “Las tecnologías que mejoran la privacidad son útiles únicamente para los usuarios que ya entienden los riesgos a los que está sometida la privacidad online. Son herramientas de empoderamiento esenciales, pero solo forman una pieza de un marco más amplio que debería ser considerado al hablar sobre cómo la tecnología puede ser usada para proteger la privacidad”


title: Privacidad por diseño

text: El marco de privacidad por diseño atrajo un debate académico, particularmente después de la resolución de los Comisión Internacional de Datos de 2010, estos critican a la privacidad por diseño con sugerencias de expertos legales y de ingeniería para comprender mejor cómo aplicar el marco en varios contextos.


title: Privacidad por diseño

text: La privacidad por diseño ha sido criticada como "vaga"  y deja "muchas preguntas abiertas sobre su aplicación cuando se diseñan sistemas".


title: Privacidad por diseño

text: En 2007, los investigadores de KU Leuven publicaron "Engineering Privacy by Design" señalando que “El diseño y la implementación de requisitos de privacidad en los sistemas es un problema difícil y requiere la traducción de preocupaciones sociales, legales y éticas complejas en requisitos de sistemas”. Los autores afirman que su declaración con respecto a que los principios de privacidad por diseño "siguen siendo vagos y dejan muchas preguntas abiertas sobre su aplicación cuando se diseñan sistemas", puede verse como una crítica. Sin embargo, el propósito del documento es proponer que "partir de la minimización de datos es un primer paso necesario y fundamental para diseñar sistemas de acuerdo con los principios de privacidad desde el diseño". El objetivo de su artículo es proporcionar una "investigación inicial sobre la práctica de la privacidad por diseño desde una perspectiva de ingeniería con el fin de contribuir a cerrar la brecha entre la comprensión de la privacidad por diseño entre los diseñadores de políticas y los ingenieros ".


title: Privacidad por diseño

text: También se ha señalado que la privacidad por diseño es similar a los esquemas de cumplimiento voluntario en industrias que impactan el medio ambiente y, por lo tanto, carece de los dientes necesarios para ser eficaz y puede diferir según la empresa. Además, el enfoque evolutivo adoptado actualmente para el desarrollo del concepto vendrá a costa de infracciones de la privacidad porque la evolución también implica dejar que los prototipos no aptos (productos que invaden la privacidad) existan hasta que se demuestre que no son aptos.  Algunos críticos han señalado que ciertos modelos comerciales se basan en la vigilancia del cliente y la manipulación de datos y, por lo tanto, el cumplimiento voluntario es poco probable.


title: Privacidad por diseño

text: En 2011, la Agencia Nacional de Tecnologías de la Información y las Telecomunicaciones de Dinamarca publicó como documento de debate "Nuevos modelos de seguridad digital", la publicación hace referencia a la "Privacidad por diseño" como un objetivo clave para crear un modelo de seguridad que cumpla con la "Privacidad por diseño". Esto se hace ampliando el concepto a "Seguridad por diseño" con el objetivo de equilibrar el anonimato y la vigilancia eliminando la identificación tanto como sea posible.


title: Privacidad por diseño

text: En 2013, Rubinstein y Good usaron los incidentes de privacidad de Google y Facebook para realizar un análisis hipotético para identificar las lecciones aprendidas de valor para los reguladores al recomendar la privacidad desde el diseño. La primera fue que "más principios detallados y ejemplos específicos" serían de más ayuda para las empresas. La segunda es que "la usabilidad es tan importante como los principios y prácticas ingenieriles". La tercera es que se necesita realizar más trabajo en "refinar y elaborar los principios básicos de diseño ingenieril y usabilidad del diseño", incluyendo esfuerzos para definir los estándares internacionales de privacidad. Y la última lección es que "los reguladores deben hacer más que recomendar la implementación y adopción de la privacidad desde el diseño.


title: Privacidad por diseño

text: Otra crítica que actualmente, las definiciones en el diseño orientado a la privacidad no incluyen los aspectos metodológicos de los sistemas ingenieriles, como utilizar métodos decentes (que hayan probado su eficacia), por ejemplo, aquellos que cubren el sistema completo y ciclo de vida de los datos. El concepto no se centra en el rol del propietario de los datos, si no en el del diseñador del sistema. Este rol no es conocido en la legislación de privacidad, por lo que el concepto de privacidad desde el diseño no se basa en la ley. Esto, a su vez, socava la confianza de los interesados, los titulares de los datos y los responsables políticos.


title: Privacidad por diseño

text: La llegada de GDPR con su facturación máxima del 4% de la facturación global ahora proporciona un equilibrio entre el beneficio comercial y la facturación y aborda la crítica de cumplimiento voluntario y el requisito de Rubinstein y Good de que "los reguladores deben hacer más que simplemente recomendar la adopción e implementación de la privacidad por diseño”. Rubinstein y Good también destacaron que la privacidad por diseño podría resultar en aplicaciones que ejemplificaran la privacidad por diseño, y su trabajo fue bien recibido.


title: Privacidad por diseño

text: El dictamen preliminar sobre la privacidad por diseño del supervisor europeo de protección de datos de mayo de 2018, Giovanni Buttarelli, afirma lo siguiente: "Si bien la privacidad por diseño ha logrado avances significativos en el desarrollo legal, tecnológico y conceptual, todavía está lejos de desarrollar todo su potencial para la protección de los derechos fundamentales de las personas. Las siguientes secciones de esta opinión proporcionan una descripción general de los desarrollos relevantes, y recomiendan esfuerzos adicionales ".


title: Privacidad por diseño

text: El resumen ejecutivo hace las siguientes recomendaciones a las instituciones de la UE:El SEPD:


title: Preply

text: Preply es una aplicación de aprendizaje de idiomas y una plataforma de e-learning con sede en Kiev, Ucrania, y oficinas en Barcelona, España.


title: Preply

text: A partir de septiembre de 2021, Preply conecta a más de 140.000 tutores que enseñan 50 idiomas en 203 países de todo el mundo.


title: Preply

text: La empresa fue fundada en 2012 por los empresarios ucranianos Kirill Bigai, Dmytro Voloshyn y Serge Lukyanov. El sitio web, preply.com, fue relanzado en noviembre de 2013 con un enfoque en el aprendizaje de idiomas en línea. El 31 de agosto de 2013, Preply se convirtió en una startup educativa líder en Ucrania después de una inversión ángel inicial de $ 180,000 de Semyon Dukach, Borya Shakhnovich, Vadim Yasinovsky, Dan Pasko, Torben Majgaard y Vostok Ventures.


title: Preply

text: En 2013, la empresa comenzó a expandirse a los mercados de Ucrania, Bielorrusia, Rusia, Kazajistán y Polonia. En 2016, la plataforma Preply se reestructuró agregando un algoritmo de clasificación de aprendizaje automático para recomendaciones y clasificación de tutores. En 2018, Preply Classroom (anteriormente Preply Space) se lanzó como el ecosistema de aprendizaje de idiomas todo en uno con la plataforma de video integrada, chat en línea, uso compartido de pantalla y más. En 2019, Preply abrió una nueva oficina en Barcelona, España, y expandió sus servicios a los mercados de Reino Unido, Alemania y España.


title: Preply

text: A partir de septiembre de 2021, la aplicación ha recibido 50,6 millones de dólares en inversiones en un total de 8 rondas de financiación.


title: Preply

text: El producto de Preply se basa en tutorías humanas individuales. La empresa utiliza un algoritmo de aprendizaje automático para aumentar la eficiencia de la correspondencia entre alumnos y tutores en una variedad de parámetros como precio, disponibilidad, país de nacimiento, otros idiomas hablados, objetivos de aprendizaje y más.


title: Preply

text: Preply desarrolló un producto de plan de estudios patentado que complementa el aprendizaje humano al proporcionar pruebas de ubicación con reconocimiento de voz de IA, ejercicios de vocabulario interactivo, disponibles en todas las plataformas y otras funciones.


title: Preply

text: En mayo de 2020, Preply ganó el premio “The Revenue Hack of 2020” en los premios para empresas emergentes de Ucrania.


title: Preply

text: En julio de 2021, Preply fue finalista del premio Europas 2021 a la “Startup edTech más caliente de Europa”.


title: Preply

text: A finales de ese mes, Preply fue nominado entre los "100 mejores empleadores de TI en Ucrania".


title: No Me Ame

text: "No Me Ame" es una canción del rapero puertorriqueño Anuel AA, el productor jamaicano Rvssian y el cantante estadounidense Juice Wrld, este último aparece póstumamente en esta canción. La canción fue lanzada bajo Head Concussion Records y Sony Music Latin el 17 de abril de 2020. Junto con el sencillo se lanzó un video musical dirigido por Arrad Rahgoshay.


title: No Me Ame

text: "No Me Ame" debutó y alcanzó el puesto 15 en la lista "Billboard" Hot Latin Songs.


title: No Me Ame

text: "No Me Ame" se grabó meses antes de la muerte de Juice Wrld por una convulsión relacionada con las drogas el 8 de diciembre de 2019. Según Rvssian, él y Anuel AA habían grabado la canción en Miami cuando sugirió que Juice Wrld encajaría esta canción. Rvssian declaró que Anuel estaba de acuerdo con la idea, y agregó que Anuel y Juice tenían "respeto mutuo" el uno por el otro y su música. Rvssian le presentó la canción a Juice Wrld, y de inmediato le encantó y comenzó a grabar la canción.


title: No Me Ame

text: "No Me Ame" es la primera colaboración entre Anuel y Juice Wrld. Rvssian había trabajado anteriormente con Juice Wrld en la canción "Ring Ring" de su álbum de estudio de 2019 "Death Race for Love".


title: No Me Ame

text: El video musical, dirigido por Arrad Rahgoshay, fue lanzado junto con el single el 17 de abril de 2020. El videoclip presenta a todos los artistas y fue lanzado como un homenaje a Juice Wrld, quien aparece póstumamente en el video como un ángel a través de la animación por computadora. Varias referencias e imágenes relacionadas con Juice Wrld y su trabajo se intercalaron a lo largo del visual, incluyendo una escena al final donde Rvssian y otras personas lanzan linternas encendidas que forman el número 999, un número que fue utilizado como símbolo de Juice Wrld a lo largo de su carrera y también fue el nombre de su EP.


title: Keteke

text: Keteke (del Akan: "Tren") es una película de comedia ghanesa de 2017 escrita, dirigida y producida por Peter Sedufia.


title: Keteke

text: La película está ambientada en la década de 1980, cuando la embarazada Atswei (Lydia Forson) y su esposo Boi (Adjetey Anang) intentan llegar a la aldea de Atswei para poder dar a luz. El único medio de transporte es un tren semanal, pero no consiguen abordarlo, entonces la pareja se ve obligada a buscar un medio de transporte alternativo."Keteke" representó a Ghana en el Festival anual Khouribja África en Marruecos, diciembre de 2018 donde recibió el Premio de Mención Especial del Jurado.


title: Ludwig von Wolzogen

text: Justus Philipp Adolf Wilhelm Ludwig Freiherr von Wolzogen (4 de febrero de 1773-4 de julio de 1845) fue un oficial militar de Wurtemberg, que sirvió durante las guerras napoleónicas.


title: Ludwig von Wolzogen

text: El padre de Wolzogen, Ernst Ludwig Freiherr von Wolzogen (1723-1774), fue un diplomático que sirvió al Duque de Sajonia-Hildburghausen. Sus padres murieron cuando era un niño, e ingresó en la escuela militar Karlsschule de Stuttgart en 1781, a la edad de ocho años. Se unió al 1º Batallón de la Guardia del Ejército de Wurtemberg en 1792. En 1794, después de ser comisionado como teniente segundo, fue transferido al Regimiento de Infantería Hügel. Poco después, ingresó en el Regimiento Hohenlohe del Ejército prusiano como enseña, con la esperanza de participar en la guerra de la Primera Coalición contra Napoleón; antes de tener la oportunidad de ser enviado al campo de batalla, la Paz de Basilea puso fin a las hostilidades entre los estados. Mientras estuvo en Prusia, conoció a Gerhard von Scharnhorst y se convirtió en miembro de su Sociedad Militar, un club de oficiales de ideas afines que discutían sobre asuntos militares.


title: Ludwig von Wolzogen

text: A Wolzogen se le confió la educación del joven Duque Eugenio de Wurtemberg en 1801. En 1804, retornó a Wurtemberg y fue promovido a mayor. En noviembre de 1805, era viceintendente general del destacamento de Wurtemberg, comandado por Honoré Charles Reille, que tomó parte en la guerra de la Tercera Coalición. En 1806, asistió a la boda de Catalina de Wurtemberg y Jerónimo Bonaparte. El 6 de octubre, se le dio el rango de teniente coronel, y fue nombrado comandante de la Infantería de Guardia.


title: Ludwig von Wolzogen

text: Wolzogen intentó reincorporarse al Ejército prusiano. Su dimisión en el puesto en Wurtemberg fue aceptada el 16 de mayo de 1807, pero los prusianos rechazaron su oferta. En su lugar, usó sus conexiones con el Duque Eugenio y se le dio un puesto de oficial en el estado mayor del Ejército Imperial Ruso, en el que ingresó el 23 de septiembre. Durante los siguientes años, compiló varias obras académicas. El 14 de junio de 1812 fue promovido a coronel, y fue asignado al cuartel general de Michael Andreas Barclay de Tolly. Como tal, sirvió durante la invasión francesa de Rusia. A principios de 1813, Alejandro I de Rusia lo nombró uno de sus ayudantes en la guerra de la Sexta Coalición. Durante la batalla de Leipzig, se cercioró de la precaria disposición de las reservas del Príncipe Carlos Felipe de Schwarzenberg, y se apresuró a advertir a sus superiores. En reconocimiento de esto, fue promovido a mayor general. Después fue nombrado jefe de estado mayor en el III Cuerpo a las órdenes del Gran Duque Carlos Augusto de Sajonia-Weimar-Eisenach.


title: Ludwig von Wolzogen

text: El 5 de mayo de 1814 abandonó el Ejército ruso, y después de asistir al Congreso de Viena, se le dio el rango de mayor general en el Ejército prusiano el 24 de mayo. Fue miembro de la comisión que reorganizó el Cuerpo de Cadetes Prusiano, y fue responsable de la educación militar del futuro Guillermo I. También se unió al reformatorio Gesetzlose Gesellschaft zu Berlin. En 1818, fue enviado por Federico Guillermo III de Prusia a servir como plenipotenciario de su país en la Comisión Militar de la Confederación Germánica, que dirigía las fuerzas armadas de la unión. Permaneció en este puesto hasta su retiro, con el rango de general, el 12 de marzo de 1836. En 1820, se casó con Dorothea Therese Emilie von Lilienberg (1797-1872), con la que tuvo tres hijos y dos hijas.


title: Ludwig von Wolzogen

text: Wolzogen es recordado hoy principalmente por sus memorias de guerra, así como por su breve aparición en la novela de León Tolstói "Guerra y Paz".


title: Anortoscopio

text: Un anortoscopio es un dispositivo que demuestra una ilusión óptica que convierte una imagen anamórfica en un disco en una imagen normal mediante una rotación rápida detrás de un disco que gira en sentido contrario con cuatro rendijas radiales. Fue inventado en 1829 por Joseph Plateau, antes de que otros estudios sobre principios similares le llevaran a inventar la animación mediante el fenaquistoscopio en 1832.


title: Anortoscopio

text: Los anortoscopios con fondo negro tienen una imagen translúcida y necesitan una rendija luminosa que gire detrás del disco de imagen. Para hacerlos translúcidos, los discos se impregnaban de aceite en el reverso y se barnizaban por ambas caras.


title: Anortoscopio

text: Como estudiante universitario, Plateau observó en algunos de sus primeros experimentos que al mirar desde una pequeña distancia dos ruedas dentadas concéntricas, que giraban rápidamente en direcciones opuestas, aparecía una ilusión óptica de una rueda inmóvil. Más tarde leyó el artículo de Peter Mark Roget de 1824 "Explicación de un engaño óptico en la apariencia de los radios de una rueda cuando se ven a través de aperturas verticales", que abordaba una ilusión similar. Plateau decidió investigar más a fondo el fenómeno y más tarde publicó sus hallazgos en "Correspondance Mathématique et Physique" en 1828


title: Anortoscopio

text: El 9 de junio de 1829, Plateau presentó su anortoscopio aún sin nombre como "une espèce toute nouvelle d'anamorphoses" (un tipo de anamorfosis totalmente nuevo]) en su tesis doctoral "Sur quelques propriétés des impressions produites par la lumière sur l'organe de la vue", en la Universidad de Lieja. Posteriormente fue traducido y publicado en la revista científica alemana "Annalen der Physik und Chemie". Una carta a la "Correspondance Mathématique et Physique" fechada el 5 de diciembre de 1829 incluía fotografías de un disco y la imagen resultante como ilustración de estas "nuevas especies de anamorfosis".


title: Anortoscopio

text: Plateau retomó este concepto varias veces en la "Correspondance Mathématique et Physique" y en enero de 1836 decidió finalmente publicar el aparato. Envió una caja con el instrumento a Michael Faraday el 8 de enero de 1836 ya que ambos estudiaban este tipo de fenómenos. Faraday había inspirado previamente a Plateau para utilizar un espejo con discos giratorios, lo que ayudó a Plateau a desarrollar su Fantascopio también conocido como el Fenaquistoscopio. Faraday pensó que el anortoscopio era una hermosa máquina con un efecto excesivamente curioso y bueno, y mencionó: "Ha sorprendido maravillosamente a muchos a los que se lo he enseñado y todos se niegan a creer en sus propios ojos y no pueden admitir que las formas que se ven sean las cosas que se miran".


title: Anortoscopio

text: El aparato fue comercializado a partir de 1836 por editores como Newton & Co en Londres, Susse en París (12 discos diferentes) y J. Duboscq en París (al menos 18 discos diferentes).


title: Anortoscopio

text: Al parecer, Plateau utilizó por primera vez el nombre de "anortoscopio" en una carta a su mentor / editor / amigo Quetelet. Decidió enviar un ejemplo del aparato a la señorita Quetelet como regalo. Poco después, lo presentó a la Real Academia de Bruselas en 1836.


title: Anortoscopio

text: Joseph Plateau creó una combinación de su Fantascopio (o Fenaquistoscopio) y el Anortoscopio en algún momento entre 1844 y 1849, dando como resultado un disco transparente retroiluminado con una secuencia de figuras que se animan cuando se gira detrás de un disco negro con cuatro rendijas iluminadas que gira cuatro veces más rápido. A diferencia del fénakisticope, varias personas podían ver la animación al mismo tiempo. Este sistema no se ha comercializado; los dos únicos discos conocidos hechos a mano se encuentran en la colección Joseph Plateau de la Universidad de Gante. El pintor belga Jean Baptiste Madou creó las primeras imágenes de estos discos y Plateau pintó las partes sucesivas.


title: Anortoscopio

text: En 2007 se publicó un artículo científico sobre los efectos del anortoscopio.


title: Anortoscopio

text: Un raro juego de anortoscopios de 1836 completado por Susse con doce discos fue subastado por 44 000€ en 2013. Los otros dos conjuntos existentes conocidos de esta edición se encuentran en la colección Werner Nekes y en la colección Joseph Plateau del Museo de Ciencias de la Universidad de Gante.


title: Mariana Páez

text: Martha Isabel Ardila más conocida por su alias Mariana Páez o Mariana Paz (Bogotá, 1962-Sumapaz, Cundinamarca; 27 de febrero de 2009) fue una guerrillera colombiana de las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia - Ejército del Pueblo (FARC-EP).


title: Mariana Páez

text: Nació en Bogotá y vivió en el barrio Policarpa Salavarrieta. Estudió en el Servicio Nacional de Aprendizaje (SENA), y en la Universidad Incca Ingeniería de alimentos. Perteneció a las Juventud Comunista Colombiana (JUCO). Ingresó a las FARC-EP en 1989, durante el exterminio de la Unión Patriótica, participó en el Comité Temático durante los diálogos de paz con el gobierno de Andrés Pastrana entre 1998 y 2001 y de la emisora guerrillera "La Voz de la Resistencia." Desempeño labores como ideóloga y comandante del Bloque Oriental de las FARC-EP dentro del Frente Antonio Nariño, siendo cercana a Jorge Briceño 'Mono Jojoy' y participó en varias acciones armadas de la guerrilla como el ataque a El Billar (Caquetá) y la Toma de Miraflores (Guaviare) en 1998. Fue la única mujer miembro del Estado Mayor de las FARC-EP.


title: Mariana Páez

text: Fue abatida en combate con la Brigada XIII de la Quinta División del Ejército Nacional en el marco de la Operación Fuerte, en la Cuchilla las Ánimas del corregimiento de Nazaret de San Juan (Cundinamarca), junto a otros 11 guerrilleros.


title: Teo, cazador intergaláctico

text: Teo, cazador intergaláctico es una película de animación de coproducción española - argentina, realizada enteramente en Argentina y producida por Alma Alta International Pictures y Shazam S. A. Fue estrenada el 9 de diciembre de 2004.


title: Teo, cazador intergaláctico

text: Teo vive en un lejano planeta llamado Sauracia, del cual su abuelo Oldux es el emperador. Teo es el heredero al trono de Sauracia, pero su pasión por ir de caza de especímenes por diferentes planetas para su zoológico en miniatura hacen que deje de lado sus estudios. Intrígalus, consejero real de Oldux, está detrás del trono de Sauracia y aprovecha una salida de Teo en su nave para lanzarlo al hiperespacio, lo cual hace que Teo y su Robot Oki aterricen en un planeta desconocido, la Tierra. Teo es confundido por un perro y es capturado, pero su robot Oki consigue la ayuda de dos terrícolas, Lucas y su hermana Popi.


title: Teo, cazador intergaláctico

text: Teo es un joven extraterrestre que vive junto a su abuelo Oldux, emperador del  planeta Sauracia. Oldux pretende educar a su nieto para que algún día sea su sucesor. Pero a Teo, en su adolescencia  sólo le interesaba cazar animales para su zoológico en miniatura.


title: Teo, cazador intergaláctico

text: Intríngulis es el consejero real, que está planeando deshacerse de Teo para poder subir al trono, ya que en este planeta, Sauracia, hay una ley que favorece al consejero real en tomar el trono en caso de que no pueda hacerlo el heredero. Es por esto que el consejero aprovecha una salida de Teo en su nave en busca de nuevos animales, para lanzarlo al hiperespacio. Teo y su robot Oki aterrizan en un planeta totalmente desconocido para ellos: La Tierra. En el planeta Tierra Teo es confundido con un perro y es capturado por Rata y Oso, dos perreros que tienen una tienda de salchichas a la que abastecen con perros capturados y que no son reclamados por sus familias. Oki consigue la ayuda de dos terrícolas: Lucas y su hermana Popi, pero cuando llegan al rescate de Teo, los perreros venden se lo venden a un cazador. Sin embargo, cuando llegan al rescate, Teo acaba de ser vendido a Siniestri, un cazador que en su gran sala de trofeos la única pieza que le faltaba era un alienígena.


title: Teo, cazador intergaláctico

text: En palabras de su director:


title: Teo, cazador intergaláctico

text: El largometraje animado fue nominado a Mejor Película de Animación en los Premios Goya 2007


title: Pilanesberg

text: El Pilanesberg (antes Pilandsberg ) es una montaña en la Provincia del Noroeste, Sudáfrica. La montaña es una antigua estructura volcánica, de forma circular, que se eleva desde las planicies circundantes. Está formada por tres crestas concéntricas o anillos de colinas, de los cuales el más externo tiene un diámetro de unos 24 km. El Pilanesberg se encuentra a 100 km al noroeste de Pretoria y está en su mayor parte encerrado en una zona protegida conocida como parque nacional de Pilanesberg.


title: Pilanesberg

text: El río Elands fluye al sur del Pilanesberg en dirección este. Hay varias minas de platino en el perímetro de la formación del cráter.


title: Pilanesberg

text: El nombre "Pilanes" proviene de un jefe histórico Tswana llamado Pilane.


title: Pilanesberg

text: Aunque geográficamente se encuentra dentro de la cordillera de Witwatersrand, la montaña forma parte, desde el punto de vista geológico, de un elemento conocido como el "Complejo del Anillo Alcalino de Pilanesberg". Se trata de un vasto dique anular de un volcán extinto muy antiguo que entró en erupción por última vez hace unos 1.200 millones de años.


title: Pilanesberg

text: El Pilanesberg es uno de los complejos volcánicos más grandes de su tipo, hay pocas estructuras volcánicas alcalinas similares en el mundo. En el área del cráter se encuentran diferentes tipos de sienitas, incluidos varios minerales raros.


title: Pilanesberg

text: La formación del Pilanesberg se produjo hace 2.000 millones de años. En su apogeo, el volcán alcanzó los 7.000 metros de altura. Con el tiempo, se produjeron una serie de erupciones volcánicas. Se produjeron nuevos vertidos de lava, los cráteres se derrumbaron, se produjo una fractura anular alrededor del volcán y el magma se introdujo en estas fracturas. El resultado final son varios "anillos de cebolla" de rocas de diferentes edades. La erosión, a lo largo de muchos millones de años, ha despojado a la montaña de su pico más alto. Lo que vemos hoy no es tanto un cráter volcánico como un corte transversal a través de los conductos de magma que se encontraban a gran profundidad bajo la cima de la montaña.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: La casa de huéspedes Rockefeller (en inglés, "Rockefeller Guest House") es un edificio en 242 East 52nd Street en los vecindarios de East Midtown y Turtle Bay de Manhattan en la ciudad de Nueva York (Estados Unidos). Está situada en la acera sur de la calle 52 entre la Segunda Avenida y la Tercera Avenida, fue fue diseñada por Philip C. Johnson y su construcción terminó en 1950. Fue construida como una casa de huéspedes para la filántropa Blanchette Rockefeller, que estaba casada con John D. Rockefeller III. Fue el único diseño de Johnson de una residencia privada en Nueva York.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: El edificio de dos pisos tiene una fachada simétrica de ladrillo a nivel del suelo y vidrio arriba. El primer piso es de ladrillo rojo oscuro en enlace flamenco. El segundo está formado por seis paneles de vidrio translúcido divididos por cuatro barras de acero. Johnson diseñó el interior de con una sala de estar y un comedor frente a la calle 52, así como un dormitorio en la parte trasera. Estos están separados por un jardín al aire libre con una piscina, separados de cualquiera de las habitaciones por paredes totalmente acristaladas.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: Johnson fue contratado en 1948 por Blanchette Rockefeller, quien quería un edificio separado para almacenar su colección de arte moderno, pues esa no era del gusto de su esposo. La casa fue construida entre 1949 y 1950 e inicialmente albergó muchas funciones para el Museo de Arte Moderno (MoMA), del cual Blanchette Rockefeller fue mecenas. Fue donada al MoMA en 1955 y luego fue ocupada por varios residentes, incluido el propio Johnson entre 1971 y 1979. Se vendió en 1989, convirtiéndose en la primera casa en venderse en una subasta de arte en Nueva York. La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York la designó monumento oficial en 2000.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: Está situada en 242 East 52nd Street en los vecindarios de East Midtown y Turtle Bay de Manhattan en la ciudad de Nueva York. Está a lo largo de la acera sur de la calle 52 entre la Segunda Avenida y la Tercera Avenida. El terreno tiene un área de , una fachada de largo en la calle 52, y una profundidad de . Los edificios cercanos incluyen el 312 y 314 East 53rd Street, una cuadra al noroeste y el 303 East 51st Street, una cuadra al sureste.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: A principios del siglo XX, una gran parte de la población de Turtle Bay estaba involucrada en las artes o la arquitectura, y se construyeron estructuras como el Beaux-Arts Institute of Design y los edificios residenciales de Beaux-Arts Apartments y de Turtle Bay Gardens. La renovación de William Lescaze de una casa de piedra rojiza existente en la calle 48, y su posterior conversión en la Casa Lescaze, inspiraron renovaciones similares a otras estructuras en el vecindario. El sitio específico de la casa de huéspedes Rockefeller había sido ocupado anteriormente por dos estructuras construidas hacia 1870. Según el arquitecto, Philip Johnson, había una pequeña casa en la parte trasera y una cochera en la parte delantera, separadas por "un espacio y un parche de maleza".


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: La casa de huéspedes Rockefeller, diseñada por Philip Johnson y terminada en 1950, fue uno de los primeros diseños del arquitecto en la ciudad de Nueva York, así como su único diseño de una residencia en la ciudad. Cuando se encargó la casa de huéspedes Rockefeller, Johnson aún no era un arquitecto con licencia en el estado de Nueva York, pero ya era un destacado defensor del estilo internacional de arquitectura. Frederick C. Genz, arquitecto de la firma de Johnson, fue el arquitecto asociado. Murphy-Brinkworth Construction Corp fue el contratista general y muchos otros ingenieros y contratistas participaron en la construcción del edificio.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: La fachada de dos pisos en la calle 52 está hecha de ladrillo rojo oscuro, metal negro y placas de vidrio. Según Johnson, construyó el segundo piso solo para dar la impresión de altura, ya que sintió que "no tiene sentido hacer una casa de un piso en Nueva York; se vería todo mal". Como dijo Johnson en los años 1970: "La azotea de la casa no existe para mí". La disposición interior se inspiró en las "court houses" (sin construir) de Ludwig Mies van der Rohe en los años 1930. Johnson también fue influenciado por los diseños de Van der Rohe para los edificios en el campus del Instituto de Tecnología de Illinois. Además, la cochera anterior y la residencia en el sitio inspiraron el jardín al aire libre de la casa, que se coloca entre la sala de estar/comedor interior en la parte delantera y el dormitorio en la parte trasera.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: Gran parte del primer piso a lo largo de la calle 52 está revestido con ladrillo rojo en flamenco de aparejos y mortero. Este material se utilizó para complementar el edificio de la escuela inmediatamente al este, que fue demolido después de 2019 La pared de ladrillos de la casa de huéspedes mide unos altura y se extiende hasta la línea del lote. La pared de ladrillos está flanqueada por una tira de metal a cada lado, que separa la fachada principal de las paredes oeste (derecha) y este (izquierda), que en su mayoría están compuestas por paredes de ladrillo liso. En el centro de la fachada de la calle 52 hay una puerta de madera que es tan alta como la pared de ladrillos circundante. Esta puerta se compone de siete tablones verticales, un ojo y una ranura para buzón. La puerta está rodeada por un marco de madera. Hay dígitos de bronce "2 4 2" en la pared de ladrillos a la derecha de la puerta.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: El tramo superior del primer piso, así como todo el segundo piso, está formado por seis paneles de ventanas translúcidas, divididos en tres tramos por cuatro vigas verticales de acero. Las dos vigas exteriores en cada extremo de la fachada se elevan desde el suelo hasta el techo, mientras que las dos interiores se elevan desde la parte superior de la pared de ladrillos hasta el techo. Sobre el primer piso, cada una de las vigas verticales tiene una sección en H saliente, a la que se sueldan enjutas horizontales de metal. Las ventanas del triforio del primer piso están debajo de las enjutas, mientras que las ventanas del segundo piso están encima. Las ventanas del segundo piso miden aproximadamente de altura. Se colocaron cortinas pesadas en el segundo y en el primer piso, lo que daba la impresión de que sus ventanas eran de una sola altura. El techo de la casa de huéspedes tiene una valla de metal, que va de oeste a este y está un poco detrás de la línea del techo en la calle 52. También hay tuberías, una unidad de ventilación y una chimenea en el techo.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: Johnson diseñó el interior con una sala de estar y un comedor frente a la calle 52, así como el dormitorio en la parte trasera. Estos están separados por un jardín atrio al aire libre, separados de cualquiera de las habitaciones por paredes totalmente acristaladas. La casa estaba equipada con un sistema de calefacción en los pisos y el techo, y los muebles fueron diseñados para combinar con el carácter de la casa. El interior era de diseño minimalista, con suelos de linóleo y paredes de ladrillo liso. El yeso se retiró de las paredes de ladrillo existentes, que luego se pintaron de blanco, sirviendo de fondo para la colección de la mecenas de la casa, Blanchette Ferry Rockefeller. El esquema de color en blanco y negro estaba destinado a complementar la colección de arte del propietario en lugar de competir con ella. La falta de yeso en las paredes, aunque inusual cuando se construyó, se convirtió luego en algo común en las casas adosadas de Manhattan. Se instalaron en el techo luminarias empotradas, diseñadas por el consultor de iluminación Richard Kelly,


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: La sala de estar está diseñada como una sala de con una gran chimenea. Se colocó un gabinete de almacenamiento de nogal en el frente de la entrada principal, y una escalera al segundo piso estaba a la derecha. La casa originalmente tenía una pequeña cocina en la sala de estar, inmediatamente a la derecha de la entrada principal, detrás de una mampara que se podía cerrar cuando no se usaba la cocina. Posteriormente, la cocina se trasladó al sótano. Dos dormitorios más pequeños y dos baños se colocan sobre la sala de estar/comedor. Los dormitorios del segundo piso dan al jardín. En la parte trasera de la casa están el dormitorio principal, el vestidor y el baño. Las habitaciones del frente y el dormitorio trasero están separados del jardín por láminas de vidrio de altura completa. Fuera de la sala de estar, frente al jardín, hay un patio debajo de un toldo de vidrio.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: El jardín entre la sala de estar/comedor y el dormitorio consta de un estanque al aire libre, que ocupa todo el ancho del lote. Tres "piedras" rectangulares de travertino en el estanque sirven como pasarela. Esta pasarela, iluminada por artefactos submarinos durante la noche, estaba destinada a inspirar "un sentido de aventura". Una cascada en el jardín servía para proteger la sala de estar/comedor y el dormitorio. La cascada se alimentaba con una tubería sobre el patio, y también se plantó un árbol de loto en la piscina. El jardín tenía el modelo de los "juzgados" de Mies, así como el diseño de George Nelson de la residencia Sherman M. Fairchild en 17 East 65th Street, pero se diferenciaba tanto de los "juzgados" de Mies como de la residencia Fairchild en que el jardín era al aire libre. El diseño de Johnson también se basó en motivos romanos antiguos.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: Blanchette Ferry Hooker nació en 1909 de Elon Huntington Hooker y Blanche Ferry, y se convirtió en parte de la familia Rockefeller en 1932 después de casarse con John D. Rockefeller III. Blanchette luego se convirtió en mecenas del Museo de Arte Moderno (MoMA), que había sido cofundado por Abby Aldrich Rockefeller, su suegra. En los años 1940, Blanchette y John III vivían en One Beekman Place en Turtle Bay, a varias cuadras la cadsa de huéspedes Rockefeller. Hacia el final de esa década, Blanchette comenzó a coleccionar arte moderno. El entusiasmo de Abby y Blanchette por el arte moderno no fue compartido ni por John III ni por su padre John D. Rockefeller Jr. Mientras que Abby había convertido el último piso de su casa en 10 West 54th Streeten un salón privado, Blanchette quería una estructura independiente para exhibir obras de arte y recibir invitados. Philip Johnson, quien fue el arquitecto no oficial del MoMA durante su carrera, también vivía en Turtle Bay, habiendo residido allí durante más de tres décadas desde al menos 1930.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: The Empire Mortgage Company, agente de la familia Rockefeller, compró el lote de 25 por 100 pies en 242 East 52nd Street en junio de 1948. El lote estaba a medio camino entre la casa de Blanchette Rockefeller y el MoMA. Blanchette encargó a Johnson que construyera la casa de huéspedes Rockefeller en el sitio. En ese momento, el lote estaba ocupado por una casa de cuatro pisos. Johnson demolió la mayor parte de la estructura existente a excepción de las paredes de ladrillo a ambos lados del lote. En diciembre de 1948, se presentaron ante el Departamento de Edificios de la ciudad de Nueva York los planes para una modificación del edificio existente. Frederick C. Genz fue catalogado como el arquitecto de la renovación, que debía costar 64 000 dólares. El proyecto fue etiquetado como una alteración porque las paredes exteriores de la estructura existente debían permanecer.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: La obra comenzó a principios de 1949. En su proceso de diseño y construcción, el proyecto se denominó Casa O'Hare. En septiembre de ese año, "The New York Times" informó que la casa estaba casi terminada. Blanchette y John III tenían la intención de seguir residiendo en One Beekman Place y, según un portavoz de la familia Rockefeller, deseaban llamar a la estructura un "adjunto" en lugar de una casa de huéspedes. Según la North American Newspaper Alliance, la casa de huéspedes "excluye cualquier tipo de invasión de los Elks por parte de las 47 Hookers y 48 Rockefeller que figuraron como asistentes a la boda de la pareja en 1932". La casa se completó en 1950.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: La casa se abrió al público general en 1954, cuando se exhibió una exposición de obras de jóvenes artistas en beneficio del Consejo Juvenil del MoMA. Posteriormente, se convirtió en un destino popular. Se utilizó de manera informal como una extensión de las operaciones del MoMA, organizando fiestas, así como para el personal y los comités de fideicomisarios. Fue mantenida por "un mayordomo llamado Charles", que organizó los eventos del MoMA. John Rockefeller III asistió a varias de las fiestas y una vez pasó la noche con los hijos de la pareja, a pesar de que no le gustaba el arte moderno. John III llegó a expresar su remordimiento por dejar que Blanchette pasara tanto tiempo operando la casa de huéspedes. Los Rockefeller acordaron donarla casa al MoMA en 1955. La donación se concretó en 1958 e incluyó el mobiliario original. Bajo la operación del MoMA, la casa de huéspedes Rockefeller acogió eventos como una selección de la colección de Walter Bareiss en 1958 y una exhibición de la colección Hames Thrall Soby en 1961.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: En abril de 1962, el MoMA acordó vendérsela a Robert C. Leonhardt y su familia por 100 000 dólares. La venta no se publicitó hasta febrero de 1964, cuando "The New York Times" informó que la familia Leonhardt planeaba mudarse a la casa en mayo. La finalización de la sala de fundadores en el campus principal del MoMA, para entonces, había hecho que la casa de huéspedes Rockefeller no fuera necesaria para las funciones del MoMA. La familia Leonhardt usó la casa de huéspedes como un pied-à-terre, con su casa principal en Long Island.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: Robert Leonhardt murió en 1971, y su esposa Lee Sherrod deseaba encontrar un inquilino para la casa. El mismo año, Johnson y su socio David Whitney alquilaron la casa. Johnson y Whitney se mudaron a la casa el mismo año,y residieron en ella hasta 1979. Johnson volvió a pintar las paredes de verde a blanco, quitó las cortinas de pelo de cabra originales y compró muebles móviles. Además, la pareja presentó obras contemporáneas de artistas como John Chamberlain, Roy Lichtenstein y Frank Stella. El amigo de Whitney, Andy Warhol, describió la vivienda de la pareja como algo parecido a "vivir en un loft".


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: Robin Symes, un comerciante de antigüedades de Londres, compró la casa en 1979. Según el amigo de Symes, Christo Michailidis, se habían "enamorado" de ella y encontraron que era un buen lugar para guardar su colección de muebles art déco. Symes amuebló la casa de huéspedes con obras de Pierre Legrain, Eileen Gray y Émile-Jacques Ruhlmann. En marzo de 1989, solo vivía en la casa 20 días al año y trató de venderla. Se asignó la venta al subastador Sotheby's, aunque nunca antes había vendido una casa en una subasta de arte. La casa también fue la primera en venderse en una subasta de arte en Nueva York. Sotheby's acordó venderla porque, según la presidenta de Sotheby's, Diana D. Brooks, "es una casa unifamiliar rediseñada por Philip Johnson". Symes también quería vender los muebles de la casa, que se esperaba que se vendieran por 2 a 3 millones de dólares, en comparación con la casa en sí, que tenía un precio proyectado de 1,5 a 2 millones de dólares.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: La casa finalmente se vendió por 3,5 millones de dólares a un "comprador extranjero", mientras que la colección obtuvo 4,3 millones. La subasta atrajo a nueve interesados, incluido uno que estaba cruzando el Túnel Holland mientras realizaba su oferta y descubrió que la casa ya estaba vendida cuando salió. Posteriormente, se reveló que el comprador era el fideicomisario del MoMA, Ronald Lauder. En 1996, el arquitecto Robert A. M. Stern había sugerido que la casa de huéspedes Rockefeller era un candidato viable para el estatus de hito oficial. La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC, por sus siglas en inglés) había celebrado audiencias en 1993 para designar la casa de huéspedes como un lugar emblemático, pero la designación no se concedió en ese momento.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: A mediados de los años 1990, Anthony d'Offay la compró. Cuando era dueño de la casa, d'Offay montó algunas piezas de Warhol en las paredes. Este tenía previsto venderla en mayo de 2000. El mes siguiente, el subastador Christie's esta alcanzó un valor de 10,1 millones de dólares. La LPC designó la casa de huéspedes Rockefeller como un hito de la ciudad el 5 de diciembre de 2000. Al mismo tiempo, el comprador adquirió la casa por 11,16 millones de dólares, o 42 890 dólares por m², lo que la convierte en la transacción inmobiliaria más cara por metro cuadrado en la historia de la ciudad de Nueva York. El comprador anónimo apoyó la designación histórica, considerando la casa como una "obra de arte", según su abogado. La revista "The New Yorker" que el comprador era Lauder.


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: La casa de huéspedes Rockefeller recibió una amplia cobertura en medios como "Architectural Review", "Interiors" y "The New York Times" cuando se completó. "La" revista "House and Home", en 1955, describió la sala de estar como una "obra maestra de moderación", que en su forma sobria ayudó a mostrar la riqueza de John III. En una guía de 1961 publicada por el MoMA, Ada Louise Huxtable caracterizó la casa como "una casa hermosa y poco convencional diseñada dentro de las limitaciones del lote urbano estrecho convencional", cuyos materiales seguían siendo "familiares y urbanos" en contraste con otras estructuras modernistas como la Casa Lescaze. Cuando se vendió la casa en 1964, el "Times la" describió como "uno de los diseños más llamativos de Johnson". A pesar de esto, la casa de huéspedes Rockefeller era relativamente anodina; en 2017, la revista "New York Times Magazine" la describió como "la mejor conservada, y aún menos conocida, de las obras de Johnson en Nueva York".


title: Casa de huéspedes Rockefeller

text: Algunos observadores describieron el diseño como si tuviera motivos de diseño de Asia Oriental. "Architectural Forum" describió el jardín como una característica de diseño "que podría haber atraído al filósofo Lao Tse". Según Russell Lynes, historiador del MoMA, es posible que el jardín se haya incluido para satisfacer el "gusto de los Rockefeller por las cosas japonesas". Aunque a John III no le había gustado el arte moderno, había fundado la Sociedad de Asia en 1956 (después de que se completó la casa de huéspedes Rockefeller) y acumuló 300 obras de arte asiático en su vida. Por el contrario, la casa fue descrita por Robert A. M. Stern como "claramente de inspiración clásica", pero refleja el estilo de Mies.


title: Gentilhombre de Su Santidad

text: Un gentilhombre de Su Santidad o gentilhombre del Papa, y llamado oficialmente según el derecho canónico, dignatario laico de la familia pontificia, es un asistente laico del Papa y la Casa Pontificia de la Ciudad del Vaticano. Estos gentilhombres sirven en el Palacio Apostólico cerca de la Basílica de San Pedro como cuerpo protocolario y ceremonial, como asistir a las Capillas Papales o recibir y acompañar a dignatarios durante las visitas de estado y otras ocasiones importantes.


title: Gentilhombre de Su Santidad

text: Es un alta distinción instituida por el papa Pablo VI con la carta apostólica en "motu proprio" del 28 de marzo de 1968. En ella, el pontífice refundó los cargos centenarios y seculares como mayordomos o camareros, que eran llevados por civiles y, mayoritariamente, italianos y estableció los miembros laicos de la familia pontificia con el nombre de "Honoratos viros Summo Pontifici Astantes" (vulgo, "Gentiluomini di Sua Santità") mientras suprimía, al mismo tiempo, a los camareros secretos de capa y espada de su Santidad (nobles de nacimiento) y a los camareros de honor de capa y espada (eminentes personalidades internacionales) que fue seguido después de unos años por la disolución del Cuerpo armado papal, con la excepción de la Guardia Suiza. Ser nombrado es un honor y la persona designada es un voluntario no remunerado. Están bajo la autoridad de la Prefectura de la Casa pontificia, que es la que organiza los servicios. Sin embargo, como miembros de la familia pontificia laica, no participan en la procesión papal, aunque ocupan un lugar especial en la asistencia a los ritos sagrados. Su principal tarea es recibir y acompañar a los jefes de Estado y de gobierno, en número de ocho en la Ciudad del Vaticano, desde el patio de San Dámaso hasta la sala de audiencias del papa, así como a los embajadores ante la Santa Sede y otras eminentes personalidades internacionales. También participan en ocasiones como funerales de los papas, Semana Santa o ceremonias especiales, como sucedió con la Canonización de Juan XXIII y Juan Pablo II. Los gentilhombres reciben a los dignatarios, les llevan dentro de la Basílica y les dejan al cargo de otra congregación, el Círculo de San Pedro, que les acomoda finalmente.


title: Gentilhombre de Su Santidad

text: Como indumentaria llevan un frac, con un particular chaleco blanco cruzado con seis botones, corbata blanca con lazada manual, y como muestra de su dignidad, una cadena de oro con las cruces de San Pedro.


title: Gentilhombre de Su Santidad

text: No existe un proceso preestablecido para convertirse en un gentilhombre del Papa. El nombramiento queda a la absoluta discreción de la Santa Sede. Se incluyen principalmente a personalidades que han adquirido méritos suficientes para la Santa Sede. También algunas personalidades pertenecen a la antigua nobleza y a sus descendientes.


title: Gentilhombre de Su Santidad

text: Ser un gentilhombre de Su Santidad es el mayor honor otorgado por la Santa Sede a un católico.


title: Gentilhombre de Su Santidad

text: El Papa Francisco había expresado la voluntad de abolir el título de gentilhombre de Su Santidad por arcaico e inútil. Según algunos medios de comunicación, la decisión también podría estar está relacionada por algunos escándalos protagonizados por ellos. Sin embargo, este pensamiento nunca ha ha llegado a plasmarse, y el mismo pontífice posteriormente ha conferido el título de gentilhombre de Su Santidad en varias ocasiones.


title: To Be Loved (canción de Adele)

text: «To Be Loved» —en español: «Ser amada»— es una canción de la cantautora británica Adele. Fue lanzada oficialmente el 19 de noviembre de 2021 por Columbia Records como la penúltima canción de su cuarto álbum de estudio "30".


title: To Be Loved (canción de Adele)

text: La letra fue escrita por Adele y Tobias Jesso Jr., quien además le acompaña en el piano. Dos días antes de lanzar su álbum de forma oficial, Adele publicó un vídeo grabado con la cámara de una computadora en la que se le ve cantando la canción desde la sala de su casa, con un piano de fondo y un desempeño vocal que en las partes finales causa que el sonido se distorsione. En menos de una semana el vídeo superó las 4 millones de reproducciones en YouTube.


title: To Be Loved (canción de Adele)

text: La canción es una balada de piano simple y lenta de 103 pulsaciones por minuto. La letra hace referencia a los altibajos de la vida y a los sacrificios que hay que hacer por cosas más importantes, en este caso específico a los sacrificios que Adele hizo para intentar mantener su matrimonio con Simon Konecki, en beneficio de su hijo.


title: To Be Loved (canción de Adele)

text: La empresa estadounidense Genius destacó que la canción inicia con una sensación de desprecio por parte de Adele hacia sus errores del pasado en la vida amorosa y las consecuencias que ello ha tenido en las personas que la rodean. La letra refiere a los sacrificios personales de Adele para que su hijo Angelo creciera en una casa llena de amor, pero pasa a justificar el por qué decide abandonar eso, separarse de su esposo y viajar a los Estados Unidos para tener un nuevo hogar.


title: To Be Loved (canción de Adele)

text: En el programa "Adele: The '30' Interview" de Apple Music la artista afirmó que escribió la canción imaginando a su hijo con unos 30 años de edad, momento para el cual se la cantará. Asimismo, anunció que esta canción no sería interpretada nunca en vivo pues ni siquiera puede escucharla debido a lo que representa y genera en ella: "[Al oírla] tengo que salir de la habitación, me enojo mucho, me ahogo mucho."


title: To Be Loved (canción de Adele)

text: En la letra, Adele afirma que construyó una casa para que el amor creciera, refiriendo a tres de sus videos musicales más famosos: Rolling In The Deep, donde se le ve ingresando a su casa en remodelación, fría y vacía; Hello, donde vive en la casa ya amueblada aunque sola y triste; y por último Easy On Me, donde se despoja de la vivienda llevándose apenas unos cuantos muebles y las partituras de sus canciones.


title: To Be Loved (canción de Adele)

text: La revista "Rolling Stone" calificó la canción como "devastadoramente hermosa".


title: To Be Loved (canción de Adele)

text: "Pitchfork Media" declaró la pista como "mejor canción nueva" y "lo mejor que ha sonado nunca", afirmando que incluso para los estándares de Adele, el grado de vulnerabilidad emitido era "incomparable (...) es una canción tan desgarradora que ni siquiera Adele puede lidiar con ella".


title: To Be Loved (canción de Adele)

text: La "National Public Radio" afirmó que esta canción era el mejor momento de la artista y destacó sus técnicas interpretativas, mientras que la revista "Variety" la calificó como el mejor canto que Adele haya hecho jamás y una de las mejores voces que nadie haya grabado.


title: Thamizhan

text: Thamizhan es una película dramática de acción en lengua tamil de la India de 2002 dirigida por el debutante y producida por . La película está protagonizada por Vijay y Priyanka Chopra como protagonistas. Chopra debutó en el cine a través de esta película. , , y también desempeñan papeles fundamentales en la película, mientras que la partitura y la banda sonora de la película fueron compuestas por D. Imman. La historia consiste en resolver varios casos de corrupción por parte de un abogado llamado Surya en el proceso de lucha contra un jefe criminal y finalmente hacer que los conceptos básicos de la ley india estén disponibles como un libro gratuito para la gente común. La película se estrenó el 12 de abril de 2002. Recibió críticas mixtas y se convirtió en un éxito promedio en la taquilla.


title: Thamizhan

text: Surya (Vijay) es un tipo feliz y afortunado y a menudo se involucra en peleas insignificantes. Se enamora de Priya (Priyanka Chopra). Su cuñado Sakthivel () le aconseja trabajar con el abogado principal Lakshminarayanan (). Se convierte en un abogado íntegro que valora y trata de reparar las cosas legalmente. Sakthivel es asesinado en el proceso de defender la justicia por un pez gordo corrupto GK ().


title: Thamizhan

text: Asume la misión de hacer que los legos comprendan sus derechos legales y aprendan los conceptos básicos de la ley india. Entonces, Surya es visto como un héroe por la gente. Surya sella la fábrica de lácteos de GK por violar las normas de seguridad alimentaria. La hermana de Surya, Jaya (), también encuentra un final lamentable a manos de los matones de GK, pero Surya se niega a rendirse. Los matones de GK inician un motín en una aldea y culpan a Surya. Surya es arrestado y golpeado por policías corruptos y, a cambio, toma represalias. Surya es citado en la corte y pelea legalmente, sugiriendo varias reformas en el sistema judicial de la India. Después de que Surya es liberado, GK intenta dispararle, pero la gente lo golpea. Surya le dice a GK que se reforma antes de ser castigado. Por su servicio, Surya es honrado por el presidente de la India. Finalmente, se demuestra que el sueño de Surya se había hecho realidad.En 2001, el productor G. Venkateswaran firmó con para dirigir a Vijay en una película de acción titulada "Velan". La película, una nueva versión de la película en telugu del director de "", vio a Priyanka Chopra, ganadora del concurso de belleza Miss Mundo 2000, ser traída por Venkateswaren para debutar y interpretar el papel principal femenino. Sin embargo, antes de que comenzara la producción, Thirupathisamy murió en un accidente y Venkateswaren decidió dar al debutante la oportunidad de dirigir una película con el mismo elenco. Para prepararse para su papel en la película, Chopra vio películas en tamil y trató de adquirir un acento tamil.


title: Thamizhan

text: Una escena de la película presentaba al productor y letrista haciendo apariciones especiales como ellos mismos durante un evento de lanzamiento del libro. La naturaleza patriótica de la película llevó a que se lanzara un sello postal con la cara de Vijay. Las similitudes de título y fecha de estreno entre "Thamizhan" y "", protagonizada por , crearon confusión, y los productores de ambas películas no pudieron adaptarse a ningún cambio.


title: Thamizhan

text: La película se estrenó el 12 de abril de 2002. Realizada con un alto presupuesto de ₹5 crore, "Thamizhan" se vendió por ₹11,5 crore a distribuidores.


title: Thamizhan

text: La película fue posteriormente apodada en hindi como "Jeet - Born To Win" (2009).