title: Giovanni Antonio Grassi

text: Queriendo que eligiera una residencia permanente, el Superior General llamó a Grassi en 1835. Regresó a Nápoles como confesor de la Princesa María Vittoria de Saboya. Permaneció en la ciudad para realizar obras de caridad durante la pandemia de cólera de 1836. En 1840, Grassi se convirtió en el rector del Pontificio Collegio Urbano de Propaganda Fide, en sustitución de Liberio Figari. Ocupó este cargo durante dos años y fue sucedido por Giovanni Batta Dessi. Luego se desempeñó como asistente del Superior General de Italia de 1842 a 1849, y fue el archivero de la casa general de los jesuitas en Roma.. Su traslado a Roma se realizó a pesar de las fuertes protestas de Filiberto Avogadro di Collobiano, un senador de Cerdeña, con el argumento de que sería cruel con María Cristina. Grassi también ayudó a escribir la biografía de Joseph Pignatelli, su antiguo maestro de novicios, y testificó en 1842 durante su causa de beatificación. En virtud de su ciudadanía estadounidense, se le permitió permanecer en Roma, así como incluso usar su sotana en público y dar clases, durante la Revolución de 1848 y bajo el gobierno de la República Romana en 1849. Grassi murió el 12 de diciembre de 1849 en la casa del cardenal Angelo Mai en Roma.


title: Giovanni Antonio Grassi

text: y atestiguado en 1842 durante su causa para beatificación. Por virtud de su ciudadanía americana, sea permitted para quedar en Roma—así como incluso llevar su cassock en público y enseñar clases—durante la revolución de 1848 y bajo el gobierno de la República Romana en 1849. Grassi Murió el 12 de diciembre de 1849 en la casa de Angelo Cardinal Mai en Roma.


title: Giovanni Maria Morlaiter

text: Giovanni Maria Morlaiter (15 de febrero 1699 - 22 de febrero 1781) fue un escultor italiano del período rococó y barroco tardío, principalmente activo en su nativa Venecia.


title: Giovanni Maria Morlaiter

text: El padre Gregorio Morleiter o Gregori Madleitner era un soplador de vidrio de Villabassa, en la Val Pusteria, y en 1697 parecía que ya residía en Venecia.


title: Giovanni Maria Morlaiter

text: La mayor parte de la producción artística veneciana de Giovanni Maria se concentró en la Iglesia de Santa Maria del Rosario. A la vista de su primera obra ("La gloria de los ángeles", 1737), Massari le confió la realización de la sultura del edificio sagrado. Las estatuas se colocaron en seis nichos combinados con tantos bajorrelieves. Procediendo en el sentido de las agujas del reloj, ellas son: "Abrahán" (1754) y "Jesus y el centurion" (1754); "Aaron" (1750) y "Jesús sana al ciego" (1750); "La gloria de los ángeles" (1739); "San Pablo" (1740) y "Jesús se aparece a la Magdalena" (1743); "Cristo se aparece al incrédulo Tomás" (1747, sin nicho); "Bautismo de Jesus" (1746); "San Pedro" (1744); "Cristo y samaritana en el pozo" (1744); "Moisés" (1748-1750) y la "Curación del paralítico" (1748-1750); "Melquisedec" (1755) y "San Pedro camina sobre el agua" (1755).


title: Giovanni Maria Morlaiter

text: Giovanni Maria fue uno de los miembros fundadores y consejeros de la Academia de Bellas Artes de Venecia. Su hermano Michelangelo Morlaiter fue pintor y escultor.  El segundo hijo, Gregorio Morlaiter (1738-1784), fue escultor como el padre.


title: Katrine Lunde Haraldsen

text: Katrine Lunde (Kristiansand, ) es una jugadora de balonmano noruega. Consiguió 4 medallas olímpicas, 2 de ellas de oro. Su hermana gemela Kristine Lunde también fue jugadora de balonmano.


title: Linn-Kristin Riegelhuth Koren

text: Linn-Kristin Riegelhuth Koren (Ski, ) es una exjugadora de balonmano noruega. Consiguió 3 medallas olímpicas, 2 de ellas de oro. • Ficha en sports-reference


El Instituto Panameño de Educación por Radio (Iper) es una entidad educativa panameña, fundada en mayo del 2001 por el Padre Fernando Guardia Jaén.


title: Instituto Panameño de Educación por Radio

text: El Iper, con el programa Maestro en casa, tiene como principal objetivo educar a la población panameña mediante la colaboración de voluntarios a través de clases radiales.


text: Su programa educativo está avalado por el Meduca e incluye desde alfabetización hasta un bachillerato, con cobertura nacional, a excepción de la comarca Guna Yala y Bocas del Toro. Durante el primer trimestre de 2020 la demanda estudiantil fue de 1507 con 247 maestros voluntarios.


text: El contenido de las clases, además de la radio, también puede obtenerse a través de la web y medios digitales por lo que durante la Pandemia de COVID-19 sus estudiantes no se vieron afectados.


title: Armur

text: Armur es una ciudad y municipio situada en el distrito de Nizamabad en el estado de Telangana (India). Su población es de 64023 habitantes (2011).


title: Armur

text: Según el censo de 2011 la población de Armur era de 64023 habitantes, de los cuales 31736 eran hombres y 32287 eran mujeres.Armur tiene una tasa media de alfabetización del 74,26%, superior a la media estatal del 67,02%: la alfabetización masculina es del 82,87%, y la alfabetización femenina del 65,86%.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: El lavatorio y comida de los pobres era una ceremonia palatina de carácter religioso llevada a cabo por el soberano español y su consorte el Jueves Santo. La ceremonia consistía en lavar los pies y servir la comida a 25 personas pobres de forma pública y solemne.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: La ceremonia se realizaba con objeto de recordar el Lavatorio de los pies realizado por Jesucristo a sus discípulos el Jueves Santo, antes de la Última Cena. El pasaje evangélico hace hincapié en la importancia del servicio a los demás encarnado en que Jesucristo como maestro es el encargado de lavar los pies a sus discípulos.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: En el caso de la ceremonia palatina del Lavatorio y comida de los pobres se subrayaba el carácter de servicio de la función real.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: En la Edad Media diversos monarcas comenzaron a realizar la ceremonia, con objeto de servir de ejemplo a sus súbditos. La ceremonia fue realizada por primera vez en España por parte de Fernando III el Santo en el 1242. Posteriormente los monarcas españoles continuaron realizando esta ceremonia hasta 1931, con distintas variaciones según quien ciñera la corona. En el alcázar de Madrid, los reyes realizaban la ceremonia en la antecámara.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Por ejemplo bajo la regencia de María Cristina de Austria, la reina lavaba los pies a las mujeres y servía la comida a los hombres para poder servir a ambos sexos durante la minoría de edad de su hijo.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Bajo el reinado de Juan Carlos I no se retomó esta práctica.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Desde el siglo XIX el ceremonial para el lavatorio quedó fijado, así como su lugar de celebración, el Palacio Real de Madrid.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Con anterioridad a la ceremonia se procedía a la selección de las 25 personas pobres (13 hombres y 12 mujeres) que participarían en la ceremonia. Desde 1865 se realizó por sorteo. Para poder ser seleccionado, la persona debía de cumplir con las siguientes condiciones:Las personas que quisieran participar lo expresaban mediante la elevación de una instancia dirigida al Rey y presentada ante su procapellán mayor.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: El sorteo se llevaba a cabo el Domingo de Pasión (domingo anterior al de Ramos) en la Real Cámara. El método elegido para el mismo era la insaculación, extrayendo las bolas de los sacos un miembro de la Familia Real.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: A cada pobre seleccionado se le entregaba una credencial.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Días antes del Jueves Santo (normalmente el Lunes Santo) cada persona seleccionada era revisada por el médico de Cámara, con objeto de certificar la ausencia de enfermedades infecciosas. El Jueves Santo a las 11:00 de la mañana acudían las personas pobres seleccionadas a Palacio, donde se les entregaba ropa nueva según su sexo y el Primer farmacéutico de cámara les lavaba la pierna y pie derechos, y los perfumaba así como la ropa.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: El Salón de Columnas del Palacio Real de Madrid, donde se desarrollaba la ceremonia era preparado para la misma, adornándose de tapices y alfombras y disponiéndolos bancos para el lavatorio y las mesas para la comida. La preparación incluía la erección de:El Jueves Santo la Familia Real asistía en capilla pública a los oficios correspondientes a en la Capilla Real del Palacio Real de Madrid y posteriormente marchaban profesionalmente al Salón de Columnas, donde a las 13:30 comenzaba la ceremonia.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: En la citada sala se encontraba ya el clero de la Real Capilla. Un diácono miembro del mismo cantará el pasaje del Evangelio de San Juan referente al Lavatorio de lo pies (Jn 13,1-20). Algunos de los versículos de este pasaje eran los que ritmaban el inicio del lavatorio en la forma siguiente: A cada pobre hombre le asistía en vestirse un gentilhombre grande de España y a cada mujer una dama de la Reina.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Una vez lavados los pies de las 25 personas, y dado a besar el Evangelio a los reyes el clero de la Real Capilla salía del Salón de Columnas y se procedía a la segunda parte de la ceremonia, la comida de los pobres.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Esta segunda parte principiaba con la bendición de las mesas por parte del Nuncio. Posteriormente se ponía delante de cada pobre todos los platos que componían el menú, sin que estos lo tocaran.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Posteriormente se introducían los platos, cubiertos y saleros dentro de 25 cestas.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Los reyes y la familia real junto con el personal palatino salía del salón y con ello acababa la ceremonia.


title: Lavatorio y comida de pobres (España)

text: Era costumbre que las cestas fueran subastadas por cada pobre a la puerta de Palacio a la salida de la ceremonia.


title: Banswada

text: Banswada es una ciudad censal situada en el distrito de Kamareddy en el estado de Telangana (India). Su población es de 28384 habitantes (2011). Se encuentra a 41 km de Nizamabad y 143 km de Hyderabad, la capital del estado.


title: Banswada

text: Según el censo de 2011 la población de Banswada era de 28384 habitantes, de los cuales 13748 eran hombres y 14636 eran mujeres.Banswada tiene una tasa media de alfabetización del 73,87%, superior a la media estatal del 67,02%: la alfabetización masculina es del 82,36%, y la alfabetización femenina del 66,03%.


title: Bodhan

text: Bodhan es una ciudad y municipio situada en el distrito de Nizamabad en el estado de Telangana (India). Su población es de 77573 habitantes (2011).


title: Bodhan

text: Según el censo de 2011 la población de Bodhan era de 104918 habitantes, de los cuales 38651 eran hombres y 38922 eran mujeres.Bodhan tiene una tasa media de alfabetización del 74,27%, superior a la media estatal del 67,02%: la alfabetización masculina es del 79,79%, y la alfabetización femenina del 68,81%.


title: Xenos (palabra)

text: Xenos ( , "xénos", plural xenoi ) es una palabra usada en el idioma griego desde Homero en adelante. La definición más extendida es "extraño". Sin embargo, la palabra, en sí misma, se puede interpretar para significar diferentes cosas según el contexto, el autor y el período de escritura / habla, lo que significa conceptos tan divergentes como "enemigo" o "extraño", una interpretación hostil particular, hasta "invitado amigo "' uno de los conceptos más santificados en las reglas culturales de la hospitalidad griega.


title: Xenos (palabra)

text: "Xenos" se puede traducir tanto como extranjero (en el sentido de una persona de otro estado griego) o como a extranjero o viajero que entabla una relación de amistad a distancia. "Xenos" también se puede usar simplemente para afirmar que alguien no es miembro de su comunidad, que es simplemente extranjero y sin implicación de reciprocidad o relación. "Xenos" generalmente se refiere a la variedad de lo que puede ser un individuo en particular, específicamente invitado, anfitrión, extraño, amigo y extranjero.


title: Xenos (palabra)

text: La ambigüedad del significado de "xenos" no es un malentendido moderno, sino que, de hecho, estuvo presente en la antigua Grecia. Sófocles usa la vaguedad de la palabra "xenos" en su tragedia "Filoctetes", y Neoptólemo usa la palabra exclusivamente para Filoctetes para indicar la relación incierta entre los dos personajes. "Xenos" puede usarse para referirse a amigos invitados cuya relación se construye bajo el ritual de "xenia" ("amistad hospitalaria"). En este uso se traduce comúnmente como "amigo invitado" para distinguirlo de la palabra griega "philos", que se usaba para referirse a amigos locales y parientes no estrictamente vinculados por "xenia" . Los griegos usaban esta ambigüedad porque pensaban que los extraños podían ser dioses o diosas disfrazados, por lo que siempre eran amables y respetuosos con los extraños, porque si era un dios, podían ser bendecidos por ese dios o diosa.


title: Fondo de Compensación a las víctimas del 11 de septiembre

text: El Fondo de Compensación para Víctimas del 11 de Septiembre (VCF) fue creado por una ley del Congreso, la Ley de Estabilización del Sistema y Seguridad del Transporte Aéreo (49 USC 40101), poco después del 11 de septiembre para compensar a las víctimas del ataque (o sus familias ) a cambio de su acuerdo de no demandar a las compañías aéreas involucradas. Kenneth Feinberg fue designado por el fiscal general John Ashcroft para ser el administrador especial del fondo. Desarrolló las regulaciones que gobiernan la administración del fondo y administró todos los aspectos del programa. La legislación autoriza al fondo a desembolsar un máximo de 7.375 millones de dólares, incluidos los gastos operativos y administrativos, de los fondos del gobierno de los Estados Unidos.


text: Feinberg was responsible for making decisions about how much each victim's family would receive. Feinberg had to estimate how much each victim would have earned in his or her lifetime. If a family accepted the offer, no appeal was possible. Families unhappy with the offer could appeal in an informal, unopposed hearing to present their case as they wished. Feinberg personally presided over 900 of the 1,600 hearings. At the end of the process, $7 billion was awarded to 97% of the families. A non-negotiable clause in the settlement acceptance documents was that the families were never to file suit against the airlines for lack of safety or unsafe procedures.


text: Un obstáculo para los acuerdos fue el hecho de que muchas de las víctimas del World Trade Center eran profesionales financieros altamente remunerados. Las familias de estas víctimas consideraron que las ofertas de indemnización eran demasiado bajas y que, si un tribunal hubiera estudiado su caso de forma individual, se les habrían concedido cantidades mucho mayores. Esta preocupación tenía que equilibrarse con el tiempo, las complicaciones y los riesgos de llevar un caso individual, y la posibilidad real de que las compañías aéreas y sus aseguradoras pudieran quebrar antes de poder pagar la reclamación.


text: Este es un fondo diferente del Fondo del 11 de septiembre nombre similar y de la Compañía de Seguros Cautivos del World Trade Center.


text: A pesar de la afirmación del "Informe de la Comisión del 11 de septiembre de" que el gobierno de Arabia Saudi no participó en los ataques, algunas familias del 11 de septiembre demandaron al gobierno de Arabia Saudi en 2016 en busca de una indemnización adicional. La demanda acusa a los saudíes de muerte por negligencia .


title: Paola Guanche

text: Paola Margarita Guanche (Cancún, 21 de julio de 2001), conocida en el ámbito artístico como Paola Guanche, es una cantante, compositora, música y actriz nacida en México y nacionalizada estadounidense, reconocida por ser la primera ganadora del concurso "La voz Kids" y por su subsiguiente carrera como cantante solista.


title: Paola Guanche

text: Guanche nació en Cancún, proveniente de una familia de origen cubano. Desde una temprana edad empezó a interesarse por el canto y la música, y en el año 2007 se vinculó como una de las estrellas infantiles en el programa "Sábado gigante" de Univision en los Estados Unidos. Permaneció en el programa durante cuatro años.


title: Paola Guanche

text: En el año 2013 se convirtió en la primera ganadora del programa de telerrealidad "La voz Kids" en su versión estadounidense, integrando el equipo de Prince Royce. Un año después trabajó con la empresa de telecomunicaciones AT&T como portavoz para el mercado hispano en los Estados Unidos, y apareció en las ceremonias de eventos deportivos de la NFL y de la NBA interpretando el himno estadounidense. En 2016 obtuvo la nacionalidad americana y dos años después se presentó como concursante en "La voz México", donde logró avanzar hasta instancias semifinales.


title: Paola Guanche

text: En 2020 inició su carrera como solista con el lanzamiento del sencillo «Pa' Tras», producido por la empresa Cántalo Productions. Se grabó un videoclip para la canción, dirigido por Paulo Simeón bajo la producción de Armando Labrador. «Sirena», su segundo sencillo, fue estrenado en julio del mismo año y también contó con un videoclip, grabado en los Cayos de la Florida.


title: Paola Guanche

text: Guanche es hija de la cantante Lourdes Nuviola y del pianista Orlando Guanche, y sobrina de la ganadora del Grammy, Aymeé Nuviola. En 2019 obtuvo un título preuniversitario en la Escuela Secundaria Miami en Florida.


title: George Asakura

text: Conocida por su estilo único y vanguardista y su narrativa, George Asakura cruza entre lo cotidiano y lo fantástico, lo hilarante y agridulce. Sus trabajos anteriores incluyen "Shōnen Shōjo Romance", "Bara Ga Saita", "Suimitsuto No Yoru", "Happy End" (publicado por Kōdansha), "Heart wo Uchinomese", "Piece of Cake", "Karaoke Baka Ichidai" (publicado por Shodensha) y "Heibon Punch" (publicado por Shōgakukan). Sus series actuales son "Oboreru Knife" ("The Drowning Knife", publicado por Kōdansha), "TEKE TEKE ★ RENDEZ-VOUS" (publicado por Shodensha) y "Dance Dance Danseur" (publicado por Shōgakukan).


title: George Asakura

text: En el epílogo del volumen 2 de "Koibumi Biyori", dice que sus brazos son largos pero sus piernas cortas, y se queja de su apariencia dibujándose como un hombre. Ella también afirma «Puedo comer de todo. No tengo sentido del gusto. Tono sordo. No tengo sentido de la orientación. Soy descoordinada en los deportes». Sus comidas favoritas incluyen café con leche, queso crema y productos lácteos y natto.


title: Chadirvan

text: Un chadirvan (; ; ; ) es un tipo de fuente que se suele encontrar en el patio o cerca de la entrada de mezquitas, caravasares, janqas y madrasas, con el objetivo principal de proporcionar agua para beber o para las abluciones rituales a varias personas al mismo tiempo, pero también como elemento decorativo visual o sonoro.


title: Chadirvan

text: El término chadirvan es de origen persa y originalmente definía una cortina o cortinaje suspendido en las tiendas de los gobernantes o en los balcones de los palacios. Es un elemento típico de la arquitectura otomana.


title: Victoria Hudson

text: Victoria Hudson (28 de mayo de 1996) es una atleta austriaca especializada en el lanzamiento de jabalina. Ha sido campeona nacional de lanzamiento de jabalina en 2016, 2017 y 2019.


title: Victoria Hudson

text: Inició su carrera deportiva en las categorías Sub-18 siendo polideportiva, centrándose a partir de 2013 en el lanzamiento de jabalina. Ya versada en la disciplina, tuvo su primera experiencia internacional ese año en el Campeonato Mundial Juvenil de Atletismo de Donetsk (Ucrania), donde fue eliminada en la ronda clasificatoria en la disciplina de 500 gramos de peso en la jabalina, al no ser suficiente su marca de 44,53 metros, siendo la trigésima mejor del total.


title: Victoria Hudson

text: En 2015 participó en el Campeonato Europeo de Atletismo Sub-20 en Eskilstuna (Suecia), donde terminó séptima con un lanzamiento en distancia de 52,68 metros.


title: Victoria Hudson

text: Dos años más tarde fue eliminada de la clasificación tanto en el Campeonato Europeo de Atletismo Sub-23 en Bydgoszcz (Polonia), con 46,57 metros, como en la Universiada de Taipéi, con 49,35 metros. Entre ambas, mejoró en el Campeonato Europeo de Atletismo por Naciones, en la Segunda Liga en la que participaba Austria y se celebraba en Tel Aviv (Israel), acabando en octavo lugar con 50,84 metros.


title: Victoria Hudson

text: En 2019 estuvo en la siguiente convocatoria de la Universiada, ahora celebrada en la ciudad italiana de Nápoles, donde alcanzó la séptima plaza con 56,80 metros. Aunque Hudson no alcanzó la marca de clasificación para el Campeonato Mundial de Atletismo que tendría lugar en el mes de octubre en Doha (Qatar), consiguió su billete al mismo tras un quinto puesto en la Segunda Liga del Campeonato Europeo de Atletismo por Naciones (50,05 metros). En la cita qatarí, en otoño, no logró pasar a la ronda final, cayendo en la clasificatoria con 52,21 metros.


title: Victoria Hudson

text: El 26 de abril de 2021, en una cita deportiva en Eisenstadt lanzó la jabalina a 64,68 metros, lo que permitió a Hudson no solo aumentar el récord de Austria en más de 3 metros, sino también clasificar para los en Tokio, postergados un año a consecuencia de la pandemia del coronavirus. Antes de la cita japonesa, participó en dos competiciones de la Liga de Diamante: la Bislett Games de Oslo (Noruega), donde fue sexta con 59,34 metros, y en la Herculis de Mónaco, en la que quedó séptima con 56,45 metros. Ya en Japón, al que acudió con el resto del equipo austríaco, en la ronda clasificatoria de lanzamiento de jabalina, que tuvo lugar el 3 de agosto de 2021, marcaría 58,60 metros, siendo la duodécima de su serie, quedando fuera de la final y en el vigésimo puesto del global.


title: Victoria Hudson

text: Hudson es una atleta activa en el Centro Deportivo (Heeressportzentrum) del Ejército (Landstreitkräfte) de las Fuerzas Armadas de Austria. Como atleta del ejército, actualmente ostenta el rango de soldado raso.


title: Cantharus (Cristianismo)

text: Un cantharus, también conocido como phiala, es una fuente utilizada por los cristianos para la ablución antes de ingresar a una iglesia . Estas abluciones implican el lavado de manos, cara y pies. El cantharus se encuentra tradicionalmente en el exonarthex de la iglesia. El agua que vierte un cantharus debe ser agua corriente. La práctica de las abluciones antes de la oración y la adoración en el cristianismo simboliza «la separación de los pecados del espíritu y la entrega al Señor». Eusebio registró esta práctica de los canthari ubicados en los patios de las iglesias, para que los fieles se laven antes de ingresar a una casa de culto cristiana. La práctica tiene su origen en la práctica judía de realizar abluciones antes de entrar en la presencia de Dios (cf. ). Aunque los canthari ya no son tan frecuentes en el cristianismo occidental, se encuentran en las iglesias cristianas del este y iglesias cristianas orientales .


title: Cantharus (Cristianismo)

text: Cantharus que se encuentran en toda la cristiandad:


title: Temporada 2020 del Campeonato de España de F4

text: La temporada 2020 del Campeonato de España de F4 fue la quinta temporada del Campeonato de España de F4. Fue un evento para vehículos de rueda abierta, con coches que cumplen la regulación de la FIA para vehículos de Fórmula 4. El campeonato presentó conductores compitiendo en 1.4 litro Tatuus-Abarth monoplazas. La serie estuvo organizada por RFEDA.


text: La serie se anunció el 4 de diciembre de 2019. Después, el inicio de la temporada estuvo retrasado por la Pandemia de COVID-19, la serie reinició un calendario nuevo el 1 de junio de 2020. Los puntos estuvieron otorgados hasta arriba diez clasificados finishers en carreras 1 y 3 y para la parte superior ocho clasificado finishers en carrera 2. Para la segunda ronda en Paul Ricard solo para primera carrera otorgó todos los puntos. Campeonato de novatos:


text: Campeonato femenino: F


title: Iglesia de San Román (Lloret de Mar)

text: La iglesia de San Román (oficialmente, Iglesia de San Román y capilla del Santísimo; ), conocida como Sant Romà de Lloret, es una iglesia de Lloret de Mar, Cataluña (España), declarada bien del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña. Por sus vívidos colores, se trata de uno de los elementos más reconocibles del casco antiguo y centro turístico de la ciudad.


title: Iglesia de San Román (Lloret de Mar)

text: La parroquia de San Román, a la que pertenece la iglesia, está adscrita al obispado de Gerona y gestionada por la Fundación San Román ().


title: Iglesia de San Román (Lloret de Mar)

text: El diseño de este edificio esquinero de planta rectangular, ubicado en la plaza de la Iglesia y dando la calle de la Villa, corresponde al estilo gótico catalán en su punto de transición al renacimiento, habiendo sido construido a principios del . Presenta tres elementos de interés arquitectónico, a saber, la propia iglesia, la capilla del Santísimo y la torre campanario.


title: Iglesia de San Román (Lloret de Mar)

text: La iglesia consta de un espacio principal, varias capillas laterales y dos capillas de mayor tamaño en la cabecera. La fachada está formada por dos portales rectangulares con ornamentación de fitaria (decoración vegetal) en las impostas y un portal central con un tímpano de punta, en el que destacan los relieves de las impostas de las arquivoltas. La variedad de elementos incluye grabados de personajes con barcas y escenas del Génesis (con Adán y Eva), entre otros. En el dintel de la fachada hay una inscripción referente al coste de las obras de la iglesia y su fecha de construcción, y en su exterior se aprecian varios contrafuertes.


title: Iglesia de San Román (Lloret de Mar)

text: El perímetro de la iglesia está decorado con paneles de piedra sin revocar, alternando con franjas de trozos de ladrillo barnizados de varios colores (si bien dominando el negro) y remarcadas por ladrillos de tono rojizo puestos de canto. Se trata de una decoración más tardía, de principios del , inspirada por la arquitectura islámica. También es en esta época (1916) cuando se realizan e incorporan los mosaicos de gran tamaño de los doce apóstoles, ubicados en lo alto de las fachadas norte y sur del complejo, obra de los talleres Bru de Barcelona.


title: Iglesia de San Román (Lloret de Mar)

text: A ambos lados del presbiterio se encuentran dos capillas laterales de cúpula de corte poligonal al estilo modernista. Cuentan con cinco pináculos octogonales, decorados con trencadís y demás formas de mosaicos y cerámica.


title: Iglesia de San Román (Lloret de Mar)

text: La torre campanario, de planta cuadrada, culmina con una cornisa almenada y un tejado piramidal a cuatro aguas. Cada una de las cuatro fachadas cuenta con dos ventanas arqueadas de medio punto, ubicadas directamente por debajo de la cornisa formada por doce almenas escalonadas (tres por fachada, cuatro esquineras). La fachada que da a la calle tiene una pequeña aspillera. Dependiendo de la ubicación del observador, la forma del campanario, junto con los contrafuertes laterales y la puerta en forma de puente levadizo en la entrada occidental, dota al conjunto la apariencia de una fortaleza .


title: Iglesia de San Román (Lloret de Mar)

text: El interior de la iglesia está enlucido y pintado de blanco, a excepción de los arcos de las bóvedas e interiores de las capillas, también enlucidos, de color azul celeste y rosado, respectivamente. En el interior de la capilla del lado norte se conserva parcialmente la parte pictórica del retablo del altar mayor —el de San Román, patrón de la villa—, obra conjunta de Pere Serafí («el Griego»; no confundir con el Greco) y Jaume Fontanet. El pago del coste de la obra, de 1300 libras, se efectuó en octubre de 1559.


title: Iglesia de San Román (Lloret de Mar)

text: Este retablo fue identificado gracias a las piezas encontradas en la buhardilla de la capilla, habiéndose salvado de esta manera de la quema del edificio en 1936 (durante la Guerra Civil). Debido a este suceso, solo quedan nueve retablos de toda la estructura original. Según se deduce de la información obtenida a partir de estos retablos y los distintos altares, la ampliación y mejora de la iglesia después de su construcción seguía durante el resto del y la mayor parte del .


title: Austin Kleon

text: Austin Kleon es un escritor estadounidense, autor de los libros: "Roba como un artista, Roba como un artista. El diario, Sigue adelante y Aprende a promocionar tu trabajo". Las obras de Kleon se centran en la creatividad en el mundo actual. Ha hablado para organizaciones como Pixar, Google y TEDx.


title: Austin Kleon

text: Kleon comenzó su carrera en una biblioteca pública en Cleveland, Ohio, donde impartió lecciones de informática hasta convertirse en diseñador web para la facultad de derecho de la Universidad de Texas. Después de la publicación de su primer libro, se convirtió en redactor de Spring Box, una agencia de publicidad digital y uno de los autores más vendidos del New York Times. El trabajo de Kleon ha sido traducido a más de doce idiomas.


title: Literatura carcelaria

text: La literatura carcelaria es un género literario que se caracteriza por la literatura que se escribe mientras el autor está confinado en un lugar contra su voluntad, como una prisión, cárcel o arresto domiciliario. La literatura puede ser sobre la prisión, informada por ella, o simplemente escrita coincidentemente mientras estaba en prisión. Podría ser un libro de memorias, no ficción o ficción.


title: Literatura carcelaria

text: La Consolación de la filosofía de Boecio (524 d. C.) ha sido descrita como "con mucho el ejemplo más interesante de literatura carcelaria que el mundo haya visto jamás".


title: Literatura carcelaria

text: Marco Polo encontró tiempo para dictar un relato detallado de sus viajes a China, Los viajes de Marco Polo, a un compañero de prisión mientras estuvo encarcelado en Génova entre 1298 y 1299. Dante Alighieri escribió la Divina comedia en el exilio, lejos de su amada ciudad natal de Florencia, a la que no se le permitió volver a entrar después de 1301.


title: Literatura carcelaria

text: Martín Lutero tradujo el Nuevo Testamento del griego koiné al alemán y también escribió Contra Latomus y varios otros textos, mientras se escondía, con una identidad asumida, del papa en el castillo de Wartburg entre 1521 y 1522.


title: Literatura carcelaria

text: Miguel de Cervantes estuvo cautivo por piratas berberiscos como galeote en Argel entre 1575 y 1580, y de esta experiencia se inspiró para su novela Don Quijote.


title: Literatura carcelaria

text: Sir Walter Raleigh compiló su "Historia del mundo, Volumen 1" en una cámara de prisión en la Torre de Londres entre 1603 y 1612. Hugo Grocio escribió su comentario sobre San Mateo mientras estaba en prisión (1618–21), del cual escapó mientras estaba escondido en un cofre de libros. Fue mientras Galileo Galilei estaba bajo arresto domiciliario cuando dedicó su tiempo a una de sus mejores obras, Dos nuevas ciencias.


title: Literatura carcelaria

text: Raimondo Montecuccoli escribió sus aforismos sobre el arte de la guerra en una prisión de Stettin (c. 1639-1641). John Bunyan escribió El progreso del peregrino (1678) mientras estaba en la cárcel. El marqués de Sade escribió prolíficamente durante un período de 11 años en la Bastilla, produciendo 11 novelas, 16 novelas, dos volúmenes de ensayos, un diario y 20 obras de teatro. Napoleón Bonaparte dictó sus memorias mientras estaba encarcelado en la isla de Santa Elena; se convertiría en uno de los más vendidos del siglo XIX. Fiódor Dostoyevski pasó cuatro años de trabajos forzados en un campo de prisioneros de Siberia por ser miembro de un grupo intelectual liberal del que produjo la novela autobiográfica Recuerdos de la casa de los muertos; fue uno de los primeros libros en informar a los rusos sobre la vida dentro de un campo de trabajo en el exilio. O. Henry (William Sidney Porter) escribió 14 historias mientras estaba en prisión por malversación de fondos entre 1898 y 1901, y fue durante este tiempo que su seudónimo "O. Henry" comenzó a pegarse. Oscar Wilde escribió el ensayo filosófico De Profundis mientras estaba en la cárcel de Reading acusado de "actos antinaturales" e "indecencia grave" con otros hombres. El activista independentista indio Bal Gangadhar Tilak, escribió el Gita Rahasya, un análisis del Karma yoga, mientras estaba en prisión en Mandalay, Birmania. La novela autobiográfica de E. E. Cummings de 1922 The Enormous Room fue escrita mientras estaba encarcelado por los franceses durante la Primera Guerra Mundial bajo los cargos de expresar sentimientos contra la guerra en cartas privadas a casa. Adolf Hitler escribió su libro de ideología política y autobiográfica Mein Kampf mientras estaba encarcelado después del Beer Hall Putsch en noviembre de 1923. El teórico marxista italiano Antonio Gramsci escribió gran parte de su trabajo mientras estaba encarcelado por el gobierno fascista de Mussolini durante la década de 1930; esto se publicó más tarde como Cuadernos de la cárcel y contenía su influyente teoría de la hegemonía cultural. Jawaharlal Nehru escribió las cartas que luego se publicaron como Glimpses of World History mientras estaba en prisión entre 1930 y 1933.


title: Literatura carcelaria

text: Fernand Braudel escribió "El Mediterráneo y el mundo mediterráneo en la época de Felipe II" mientras estaba detenido en un campo de prisioneros de guerra cerca de Lübeck, Alemania, hasta el final de la Segunda Guerra Mundial.


title: Literatura carcelaria

text: En 1942 Jean Genet escribió su primera novela Santa María de las Flores mientras estaba en prisión cerca de París, garabateada en trozos de papel. Dietrich Bonhoeffer escribió Cartas y artículos desde la prisión mientras estaba en la prisión de Tegel en 1943. El autor nigeriano Ken Saro-Wiwa fue ejecutado mientras estaba en prisión y escribió Sozaboy, sobre un joven soldado ingenuo encarcelado.


title: Literatura carcelaria

text: El autor iraní Mahmoud Dowlatabadi escribió el Missing Soluch de 500 páginas mientras estaba encarcelado sin lápiz ni papel, completamente en su cabeza, y luego lo copió dentro de los 70 días posteriores a su liberación. Albert Speer escribió sus dos memorias Inside the Third Reich y Spandau: The Secret Diaries mientras estaba encarcelado en la prisión de Spandau.


title: Literatura carcelaria

text: Aleksandr Solzhenitsyn escribió algunos de sus escritos mientras estaba encarcelado por la Unión Soviética. Ganó el Premio Nobel en 1970. Carta desde la cárcel de Birmingham es una carta abierta de Martin Luther King Jr escrita en 1963 desde la cárcel de la ciudad, Birmingham, Alabama. Soul on Ice es una colección de memorias y ensayos de Eldridge Cleaver, escrita en la prisión estatal de Folsom en 1965. Behrouz Boochani escribió No Friend But the Mountains (2018) utilizando un teléfono móvil para enviar miles de mensajes de texto durante su encarcelamiento por el australiano gobierno en la isla de Manus.


title: Literatura carcelaria

text: Varios textos poscoloniales se basan en las experiencias del autor en prisión. El libro de poesía Kalakuta Republic del autor nigeriano Chris Abani se basa en sus experiencias en prisión. Pramoedya Ananta Toer escribió el Cuarteto Buru mientras estaba en prisión en Indonesia. El diario de la prisión del autor keniano Ngũgĩ wa Thiong'o titulado Detenido: Diario de un prisionero se publicó en 1981. Un largo camino hacia la libertad (1994) de Nelson Mandela trata sobre sus 28 años de prisión, de los que fue liberado en 1990.


title: Literatura carcelaria

text: Algunos ejemplos de escritoras carcelarias son Madame Roland (París, 1793), Krystyna Wituska (Berlín, 1942-44), Nawal El Saadawi (Egipto, 1981), Joan Henry (Inglaterra, 1951), Caesarina Kona Makhoere (Sudáfrica, 1976). -82), Vera Figner (Rusia, 1883-1904), Béatrice Saubin (Malasia, 1992-90), Precious Bedell (Nueva York, 1980-99) y Lady Constance Bulwer-Lytton (Inglaterra, 1910) .


title: Wilma Labate

text: Wilma Labate (Roma, 4 de diciembre de 1949) es una directora de cine y guionista italiana. Aunque ha realizado largometrajes de ficción, durante su carrera se ha especializado principalmente en documentales sobre derechos humanos.


title: Wilma Labate

text: Nacida en Roma, Labate comenzó su carrera como directora de televisión, y en la década de 1980 empezó a trabajar en el campo del cine documental.


title: Wilma Labate

text: Debutó en los largometrajes en 1992 con "Ambrogio", por la que fue nominada como mejor directora novel en los premios Nastri d'Argento de 1994. En 1996, su filme "La mia generazione" ganó el premio Grolla d'oro como mejor película y fue la candidata italiana en la carrera por el Óscar de 1997 a la mejor película extranjera. Su largometraje de 2007 "Signorina Effe" se estrenó en el Festival de Cine de Turín ese mismo año.


title: Wilma Labate

text: Labate también es autora y en 2005, junto con Fausto Bertinotti, escribió el libro autobiográfico "Il ragazzo con la maglietta a stripe". Su más reciente película se titula "La ragazza ha volato". El filme hizo parte de la 78 edición del Festival de Cine de Venecia.


title: Ligat ha'Al (baloncesto) 2021-22

text: La Ligat ha'Al 2021-22 es la edición número 68 de la Ligat ha'Al, la máxima competición de baloncesto de Israel. Los seis mejor clasificados accederán a un grupo posterior, y los seis últimos a otro, que jugarán liguillas separadas. Los seis del primer grupo y los dos mejores del segundo accederan a los playoffs, mientras que los dos últimos descencieron a la Liga Leumit. La liga comenzó el 2 de octubre de 2021.


title: Ligat ha'Al (baloncesto) 2021-22

text: El Ironi Nahariya y el Maccabi Haifa descendieron la temporada pasada tras ocupar los dos últimos puestos de la clasificación. Por otro lado, el Hapoel Galil Elyon y el Elitzur Netanya B.C. ascendieron desde la Liga Leumit, tras ser los dos primeros clasificados la temporada anterior.


title: Ligat ha'Al (baloncesto) 2021-22

text: El 4 de agosto de 2021, la administración de la liga israelí informó al Elitzur Netanya que no podría participar en la próxima temporada, porque su pabellón no cumple con las condiciones de umbral de la liga y aún no ha comenzado la construcción de un nuevo recinto en la ciudad.


title: Mozzarella (grupo ecuatoriano)

text: Mozzarella fue una banda de hard rock formada en 1978 en Quito, Ecuador, oficialmente activa hasta 1983. Inicialmente autodenominados "Hechizo Fuxia", la agrupación fue conformada a fines de los setenta por el baterista Oswaldo Valencia, los guitarristas Antonio Alarcón y Andrés Jarrín y el bajista Wellington Flores, compañeros del colegio San Gabriel de Quito. Tras la incorporación del tecladista Sebastián Maldonado, la banda adopta el nombre definitivo de "Mozzarella", título de una de sus primeras canciones. Tras la salida de sus guitarristas originales y el aporte y breve paso de Wagner Dávila, Gary Huff, procedente de Estados Unidos, adopta la posición de guitarrista y vocalista, grabando el primer álbum de larga duración del conjunto, "In Vitro", que presentan con un concierto en el coliseo Julio César Hidalgo de Quito el 31 de octubre de 1981.


title: Mozzarella (grupo ecuatoriano)

text: Tras el éxito local de su primer disco, que incluyó presentaciones en diversos escenarios de la capital ecuatoriana como los teatros Bolívar, San Gabriel y Pichincha, así como en las ciudades de Guayaquil, Cuenca, Riobamba, Loja y Atacames, Gary Huff deja la banda, siendo reemplazado por los músicos Claudio Durán y Felipe Terán, con quienes Mozzarella edita en 1983 su segundo álbum, "For Export", que no logra la misma aceptación que su trabajo anterior, propiciando la separación del grupo en ese mismo año.


title: Mozzarella (grupo ecuatoriano)

text: En 1997, los temas de Mozzarella «Sound check» y «Crisis» fueron incluidos en el casete compilatorio independiente "Historia del Rock Ecuatoriano No. 1", que incluyó a otros grupos ecuatorianos de los años 80 como Blaze, CRY, Tarkus, Abraxas, Narcosis, Animal Rock Ecologista y otros.


title: Mozzarella (grupo ecuatoriano)

text: Tras participar en la edición 2010 de la Semana del Rock Ecuatoriano, en 2013 la agrupación vuelve a reunirse con tres de sus miembros originales: Gary Huff, Wellington Flores y Sebastián Maldonado, participando en el festival quiteño de fin de año Al Sur del Cielo. En enero de 2014, el Ministerio de Cultura y Patrimonio de Ecuador edita el disco compilatorio "Antología del Rock Ecuatoriano Vol. 1", incluyendo la canción de Mozzarella «Cruisin».


title: Mozzarella (grupo ecuatoriano)

text: En 2021, Mozzarella reedita su segundo disco de 1983, lanzándolo en plataformas digitales bajo el nombre de "For Export 2021".


title: La mia generazione

text: La mia generazione es una película italiana de 1996 dirigida y escrita por Wilma Labate y protagonizada por Claudio Amendola, Silvio Orlando y Francesca Neri. Ganó el premio Grolla d'oro en la categoría de mejor película y fue escogida como la candidata italiana para optar por el premio a mejor película extranjera en los Premios Óscar de 1997.


title: La mia generazione

text: Braccio (Amendola), un preso político, es llevado de Sicilia a Milán por un capitán de los Carabinieri (Orlando). Allí, arregla reuniones para que el preso pueda ver a su antigua novia (Neri). El capitán le hace saber que seguirá teniendo este tipo de privilegios, y quizás pronto la libertad, si denuncia a uno de sus compañeros fugitivos, probablemente asesino de un policía. Braccio se niega y es llevado de vuelta a Sicilia.


title: Mólotov (1941)

text: El crucero ligero Mólotov () fue un crucero de la clase Kirov (conocido oficialmente como Proyecto 26bis) de la Armada Soviética que sirvió durante la Segunda Guerra Mundial y en los primeros años de la Guerra Fría. Durante las etapas iniciales de la Operación Barbarroja, el crucero apoyó a las tropas soviéticas durante el Sitio de Sebastopol, la Batalla de la península de Kerch y los desembarcos anfibios en Novorosíisk a finales de enero de 1943.


title: Mólotov (1941)

text: Después de la guerra, entre 1952 y 1955, el buque fue sometido a una extensa modernización. Fue rebautizado como Slava () en 1957 después de que el antiguo ministro de exteriores con Stalin Viacheslav Mólotov cayera en desgracia. El Slava fue reclasificado como buque escuela en 1961 antes de ser vendido para chatarra en 1972.


title: Mólotov (1941)

text: El crucero Mólotov y su barco gemelo el Máximo Gorki tenían un blindaje más pesado y se mejoraron ligeramente con respecto a los dos primeros cruceros de la clase Kirov del Proyecto 26, por lo que fueron designados Proyecto 26bis.


title: Mólotov (1941)

text: El Mólotov tenía una Longitud de Línea de Flotación total de 187 metros y una eslora de 191,4 metros en total. Tenía una manga de 17,66 metros y un calado de entre 5,87 y 6,3 metros. Desplazaba 8177 toneladas con carga estándar y 9728 toneladas a plena carga. Sus turbinas de vapor producían un total de 129750ihp en el eje (96750kW) durante sus pruebas de mar y alcanzaba los 36,72nudos (68,01km/h) en las pruebas. Esto apenas estaba por debajo de su velocidad diseñada de 37 nudos y se debía a que tenía más de 900 toneladas de sobrepeso. Normalmente transportaba 650 toneladas de fueloil, 1660 toneladas a plena carga y 1750 toneladas en sobrecarga. Esto le dio una resistencia de 4220 millas náuticas (7820 km) a 18 nudos (33 km / h).


title: Mólotov (1941)

text: El armamento principal del crucero consistía en nueve cañones B-1-P de calibre 57 de 180 milímetros en tres torretas triples MK-3-180 accionadas eléctricamente. Su armamento secundario consistía en seis cañones antiaéreos B-34 de 100 milímetros calibre 56 montados a cada lado del embudo trasero. Sus cañones AA ligeros consistían en seis cañones 21-K AA semiautomáticos de 45 milímetros y cuatro ametralladoras DShK de 12,7 milímetros. Además contaba con seis tubos lanzatorpedos de 533 milímetros en dos montajes triples.


title: Mólotov (1941)

text: el crucero Molotov fue el primer buque soviético en llevar radar, un sistema de alerta aérea Redut-K, que usó durante toda la guerra. Los sistemas de radar de artillería Mars-1 de diseño soviético se agregaron en 1944.


title: Mólotov (1941)

text: En 1943, tres de sus cañones semiautomáticos de 45 mm fueron reemplazados por doce cañones 70-K AA totalmente automáticos de 37 milímetros con mil rondas por cañón y dos ametralladoras DsHK adicionales.La catapulta de aviones fue eliminada en 1942 para dejar espacio para más cañones AA ligeros.


title: Mólotov (1941)

text: En 1943 se instaló una catapulta ZK-1a mejorada y se puso a prueba con éxito un caza Supermarine Spitfire. Sin embargo, en 1947 se abandonó el concepto y se retiró la catapulta.


title: Mólotov (1941)

text: La construcción del buque se inició el 14 de enero de 1937, en el Astillero n.° 198 (Andre Marti South) en Nikolayev; el segundo crucero de la clase Kirov del Proyecto 26bis, según su denominación oficial. Fue botado el 4 de diciembre de 1939, se completó el 14 de junio de 1941 y fue asignado a la Flota del Mar Negro, el 14 de enero de 1941.


title: Mólotov (1941)

text: Como único buque de la Armada Soviética con radar, el Molotov permaneció en Sebastopol durante el período inicial de la Operación Barbarroja para proporcionar alerta aérea temprana. El avance de las tropas alemanas en Crimea a finales de octubre de 1941 la obligó a trasladarse a Tuapse en el Caucaso, donde continuó proporcionando avisos aéreos. Aunque, el buque también bombardeó a las tropas alemanas cerca de Teodosia con casi 200 proyectiles de 180 mm el 9 de noviembre antes de regresar a Tuapse. Entre el 24 y el 28 de diciembre de 1941, el Molotov ayudó a transportar la 386.º División de Fusileros de Poti a Sebastopol. Mientras descargaba tropas el 29 de diciembre, su popa fue dañada por la artillería alemana, en represalia bombardeó posiciones del Eje, disparando 205 proyectiles de 180 mm y 107 salvas de 100 mm. El buque evacuó a 600 heridos al abandonar Sebastopol, el 30 de diciembre.


title: Mólotov (1941)

text: Posteriormente, el Mólotov retomó su papel de transporte de refuerzos y suministros a la sitiada ciudad de Sebastopol, durante la primera semana de enero. Del 21 al 22 de enero de 1942, su proa resultó dañada durante una fuerte tormenta en Tuapse cuando el buque chocó contra el embarcadero. El barco pasó la mayor parte del mes siguiente en reparación, aunque su proa no se pudo enderezar; el daño residual redujo su velocidad en varios nudos. Hizo una serie de salidas de bombardeo en apoyo de las tropas soviéticas durante el fallido desembarco anfibio en el península de Kerch, hasta el 20 de marzo cuando regresó a Poti para reparaciones más permanentes. El 12 de junio, el Molotov transportó a 2998 hombres de la 138.ª Brigada de Fusileros a Sebastopol, bombardeando posiciones alemanas mientras descargaba. Evacuó a .065 heridos y 350 mujeres y niños al partir.


title: Mólotov (1941)

text: Entre el 14 y el 15 de junio el barco regresó con 3855 refuerzos en compañía de otros barcos, bombardeó de nuevo posiciones alemanas y evacuó a 2908 heridos y refugiados. El 2 de agosto, mientras regresaba de otra misión de bombardeo cerca de Teodosia, perdió veinte metros de su popa por el ataque de varios aviones torpederos Heinkel He 111 del "Kampfgeschwader 26 (KG 26)" actuando en concierto con varias lanchas torpedera italianas MAS. El daño redujo su velocidad a diez nudos y el "Mólotov" tuvo que ser dirigido por sus motores. Estuvo en reparación en Poti hasta el 31 de julio de 1943, en el curso de su reparación se utilizó la popa del incompleto crucero Frunze, el timón del también incompleto crucero "Zheleznyakov", el aparato de gobierno del crucero "" y el sensor de dirección del submarino .


title: Mólotov (1941)

text: El crucero Mólotov fue retirado de las operaciones activas, el 6 de octubre de 1943, cuando los destrutores "Járkov, Besposhchadny y Sposobny" bombardearon las ciudades de Yalta, Alushta y Feodosia en Crimea, posteriormente, durante su viaje de regreso, fueron atacados por bombarderos en picado Junkers Ju-87 Stukas y hundidos, con grave pérdida de vidas. Este incidente llevó a Stalin a emitir una orden prohibiendo el uso de barcos del tamaño de un destructor o más grandes sin su permiso expreso, permiso que no fue otorgado durante el resto de la guerra.


title: Mólotov (1941)

text: Tras el final de la guerra, en noviembre de 1945, el Mólotov fue sometido a una extensa reparación para reparar los últimos daños que sufrió durante la guerra. Sufrió un incendio en la sala de manipulación de proyectiles de la Torreta n.º 2 el 5 de octubre de 1946 que tuvo que ser extinguido inundando el pañol de municiones y la sala de manipulación con un coste de 22 muertos y 20 heridos. El barco sirvió como banco de pruebas para los radares destinados a los cruceros de la clase Chapayev y de la Clase Sverdlov, durante la década de 1940. La modernización de posguerra del Mólotov comenzó en 1952 y duró hasta el 28 de enero de 1955.


title: Mólotov (1941)

text: Como parte de dicha modernización, el Mólotov recibió un conjunto de radares compuesto por radares Gyuys para búsqueda aérea, Rif para búsqueda de superficie, Zalp para el control de su armamento principal y Yakor para el control de la artillería antiaérea. Todos sus cañones antiaéreos ligeros fueron reemplazados por once cañones gemelos refrigerados por agua de 37 mm M1939 (61-K) y sus cañones de 100 mm se reinstalaron en montajes B-34USMA totalmente automáticos. Su sistema de control de fuego antiaéreo fue reemplazado por un Zenit-26 con un Dispositivo de control de fuego de artillería SPN-500. Además, se le retiraron sus tubos de torpedos, armas antisubmarinas, grúas de barco y todo el equipo aéreo que aún conservaba. Esta extensa modernización tuvo un coste estimado de 200 millones de rublos, lo cual representaba entre la mitad y tres cuartas partes del costo de un nuevo crucero de Clase Sverdlov (llamado oficialmente Proyecto 68bis).


title: Mólotov (1941)

text: El 29 de octubre de 1955, el buque participó en los esfuerzos de rescate, después de que una explosión hundiera el antiguo acorazado italiano Novorossiysk. Cinco de sus propios hombres se perdieron cuando el acorazado zozobró casi tres horas después de la explosión.


title: Mólotov (1941)

text: El 3 de agosto de 1957, se le cambió el nombre a "Slava", después de que Viacheslav Mólotov fuera expulsado del gobierno después de un golpe de estado fallido contra Nikita Jrushchov ese mismo año. el 3 de agosto de 1961, fue reclasificado como crucero de entrenamiento. Entre el 5 y el 30 de junio de 1967, se desplegó en el Mediterráneo para mostrar el apoyo soviético a Siria durante la Guerra de los Seis Días. Regresó al Mediterráneo entre septiembre y diciembre de 1970, donde el barco ayudó al destructor Bravyi de la Clase Kotlin, después que colisionara contra el portaaviones británico HMS "Ark Royal" el 9 de noviembre de 1970. Finalmente, el 4 de abril de 1972, se vendió como chatarra.


title: Gramática del hebreo moderno

text: La gramática del hebreo moderno es en parte analítica, y expresa formas como dativo, ablativo y acusativo utilizando partículas preposicionales en lugar de casos morfológicos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Por otro lado, la gramática hebrea moderna también es sintética fusional: la inflexión juega un papel en la formación de verbos y sustantivos (usando morfemas discontinuos no concatenativos realizados por Infijación de vocales) y la declinación de preposiciones (es decir, con sufijos pronominales).


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los ejemplos de hebreo aquí se representan utilizando el Alfabeto Fonético Internacional (AFI), así como la escritura nativa. Aunque la mayoría de los hablantes contraen los fonemas en , la distinción se mantiene mediante un número limitado de hablantes y, por lo tanto, se indicará aquí para una cobertura máxima. En las transcripciones, se usa para el rótico, que en la fonología hebrea moderna es más comúnmente una fricativa uvular sonora [ʁ].


title: Gramática del hebreo moderno

text: El hebreo se escribe de derecha a izquierda.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Cada oración hebrea debe contener al menos un sujeto, al menos un predicado, generalmente, pero no siempre, un verbo, y posiblemente otros argumentos y complementos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: El orden de las palabras en el hebreo moderno es algo similar al del inglés: a diferencia del hebreo bíblico, donde el orden de las palabras es Verbo-Sujeto-Objeto, el orden habitual de las palabras en el hebreo moderno es Sujeto-Verbo-Objeto. Por tanto, si no se marca el caso, se puede recurrir al orden de las palabras. El hebreo moderno se caracteriza por una asimetría entre Objetos definidos y Objetos indefinidos. Hay un marcador acusativo, "et" (את), solo antes de un Objeto definido (principalmente un sustantivo definido o un nombre personal). "Et-ha" está experimentando actualmente fusión y reducción para convertirse en "ta". Considérese "ten li et ha-séfer" «dar [2ª persona singular masculino imperativo] a-mí ACUSATIVO el libro» (es decir, «Dame el libro»), donde "et", aunque sintácticamente un marcador de caso, es una preposición y "ha" es un artículo definido. Esta oración se articula fonéticamente como "ten li ta-séfer".


title: Gramática del hebreo moderno

text: En las oraciones donde el predicado es un verbo, el orden de las palabras suele ser sujeto-verbo-objeto (SVO), como en inglés. Sin embargo, el orden de las palabras puede cambiar en los siguientes casos:Generalmente, el hebreo marca cada sustantivo en una oración con algún tipo de preposición, con la excepción de sujetos y objetos directos semánticamente indefinidos.Los objetos indirectos requieren preposiciones (en hebreo «הוּא נָתַן לִי אֶת הַכַּדּוּר», /hu Natan li ʔet ha-Kadur/, literalmente «él dio a-mí [marcador de objeto directo] la-bola») y los objetos directos semánticamente definidos se introducen con la preposición את .


title: Gramática del hebreo moderno

text: El hebreo también produce oraciones donde el predicado no es un verbo finito. Una oración de este tipo se llama משפט שמני , una oración nominal. Estas oraciones contienen un sujeto, un predicado no verbal y una cópula opcional. Los tipos de cópulas incluyen:Mientras que לֹא ('no') precede a la cópula en los tiempos pasado y futuro, sigue a la cópula (un pronombre del sujeto) en el tiempo presente. Las oraciones generalmente se dividen en tres tipos:


title: Gramática del hebreo moderno

text: Es una oración que contiene un sujeto, un verbo y objetos opcionales. Como su nombre indica, es el tipo de oración más simple.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Dos o más oraciones que no comparten partes comunes y pueden estar separadas por comas se llaman מִשְפָּט מְחֻבָּר / miʃˈpat meħuˈbar/, una oración compuesta. En muchos casos, la segunda oración usa un pronombre que representa el sujeto del otro; generalmente están interconectados. Las dos oraciones están vinculadas con una conjunción coordinadora (מִלַּת חִבּוּר ).El hebreo permite que las cláusulas, פְּסוּקִיּוֹת (sing. פְּסוּקִית ), sirvan como partes de una oración. Una oración que contiene una cláusula subordinada se llama משפט מרכב , o una oración compleja. Las cláusulas subordinadas casi siempre comienzan con la conjunción subordinada -ש (normalmente 'que'), que se adjunta como prefijo a la palabra que la sigue. Por ejemplo, en la oración יוֹסִי אוֹמֵר שֶׁהוּא אוֹכֵל ("Yossi dice que está comiendo"), la cláusula subordinada שֶׁהוּא אוֹכֵל ("que está comiendo") sirve de objeto directo del verbo אוֹמֵר ("dice"). El hebreo no tiene un gran número de conjunciones subordinadas; más bien, las cláusulas subordinadas casi siempre actúan como sustantivos y pueden ser introducidas por preposiciones para que sirvan como adverbios. Por ejemplo, Como dije, no hay nada que podamos hacer" en hebreo es כְּפִי שֶׁאָמַרְתִּי, אֵין מָה לַעֲשׂוֹת (literalmente Como que-yo-dije, no-hay qué hacer").


title: Gramática del hebreo moderno

text: Dicho esto, las cláusulas relativas, que actúan como adjetivos, también se forman usando -ֶׁש . Por ejemplo, "Yossi ve el hombre quien come manzanas" está en hebreo יוֹסִי רוֹאֶה אֶת הָאִישׁ שֶׁאוֹכֵל תַּפּוּחִים (literalmente "Yossi ve [et] el hombre que-come manzanas"). En este uso, ש a veces actúa como un relativizador más que como un pronombre relativo; es decir, a veces el pronombre permanece detrás en la cláusula: הִיא מַכִּירָה אֶת הָאִישׁ שֶׁדִּבַּרְתִּי עָלָיו , que se traduce como "Ella conoce al hombre del que hablé", literalmente significa que "Ella conoce [et] el-hombre que-yo-hablé sobre él". Esto se debe a que en hebreo, una preposición (en este caso, על ) no puede aparecer sin su objeto, por lo que "él" יו-() no se puede eliminar. Sin embargo, algunas oraciones, como el ejemplo anterior, se pueden escribir tanto con relativizadores como con pronombres relativos. La oración también se puede reorganizar en הִיא מַכִּירָה אֶת הָאִישׁ עָלָיו דִבַּרְתִּי , literalmente "Ella sabe [et] el-hombre sobre él que hablé". En ese ejemplo, la preposición y su objeto עָלָיו también actúan como un pronombre relativo, sin el uso de -ֶׁש .


title: Gramática del hebreo moderno

text: Una oración puede carecer de un sujeto determinado; entonces se denomina מִשְפָּט סְתָמִי , una oración indefinida o impersonal. Se utilizan para poner énfasis en la acción y no en el agente de la acción. Por lo general, el verbo está en la forma de la tercera persona del plural.Cuando una oración contiene varias partes de la misma función gramatical y se relacionan con la misma parte de la oración, se denominan partes colectivas. Por lo general, se separan con la preposición וְ- ('y'), y si hay más de dos, se separan con comas mientras que el último par con la preposición, como en el español. Las partes colectivas pueden tener cualquier función gramatical en la oración, por ejemplo:Cuando una parte colectiva va precedida de una preposición, la preposición debe copiarse en todas las partes del colectivo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: El verbo en hebreo (פועל ) cumple esencialmente las mismas funciones que el verbo en las lenguas romances, pero está construido de manera muy diferente. Los verbos hebreos tienen una estructura mucho más interna. Cada verbo hebreo se forma echando una raíz de tres o cuatro consonantes (שֹׁרֶשׁ ) en una de las siete raíces derivadas llamadas (בִּנְיָנִים, que significa "edificios" o "construcciones"; el singular es בִּנְיָן , escrito en adelante como "binyan"). La mayoría de las raíces se pueden formar en más de un binyan, lo que significa que se puede formar más de un verbo a partir de una raíz típica. Cuando este es el caso, los diferentes verbos suelen tener un significado relacionado, y por lo general difieren en la voz, la diátesis, la intensidad semántica, el aspecto o una combinación de estas características. El 'concepto' del significado del verbo hebreo se define por la identidad de la raíz triliteral. El 'concepto' del verbo hebreo asume un significado verbal al adoptar la estructura de las vocales según lo dictan las reglas del binyan.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Cada binyan tiene un cierto patrón de conjugación y los verbos en el mismo binyan se conjugan de manera similar. Los patrones de conjugación dentro de un binyan se alteran algo dependiendo de ciertas cualidades fonológicas de la raíz del verbo; las alteraciones (llamadas גִּזְרָה [ɡizra], 'forma') se definen por la presencia de ciertas letras que componen la raíz. Por ejemplo, las raíces de tres letras ("triliterales") cuya segunda letra es ו o י son las llamadas "raíces huecas" o "débiles", perdiendo su segunda letra en binyan הִפְעִיל , en הֻפְעַל , y en gran parte de פָּעַל . La característica de estar conjugado de manera diferente porque la segunda letra raíz es ו o י es un ejemplo de gizra. Estos verbos no son verbos estrictamente irregulares, porque todos los verbos hebreos que poseen la misma característica del gizra se conjugan de acuerdo con el conjunto particular de reglas de éste.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Cada verbo tiene un tiempo pasado, un tiempo presente y un tiempo futuro, con el tiempo presente duplicado como un participio presente. También existen otras formas para ciertos verbos: los verbos en cinco de los binyanim tienen un modo imperativo y un infinitivo, los verbos en cuatro de los binyanim tienen gerundios y los verbos en uno de los binyanim tienen un participio pasado. Finalmente, un número muy pequeño de expresiones fijas incluyen verbos en modo subjuntivo, que es esencialmente una extensión del imperativo a la tercera persona. A excepción del infinitivo y el gerundio, estas formas se conjugan para reflejar el número (singular o plural), persona (primera, segunda o tercera) y género (masculino o femenino) de su sujeto, según la forma. El hebreo moderno también tiene un modo analítico condicional-pasado habitual expresado con el auxiliar "haya".


title: Gramática del hebreo moderno

text: En listados como diccionarios, los verbos hebreos se ordenan por su forma de tiempo pasado singular masculino en tercera persona. Esto difiere de los verbos en inglés, que se identifican por sus infinitivos (no obstante, el término hebreo para "infinitivo" es "shem poʕal", que significa "nombre del verbo"). Además, cada uno de los siete binyanim se identifica por la forma del tiempo pasado singular masculino en tercera persona de la raíz פ-ע-ל ( "P-ʕ-L", que significa "hacer", "acción", etc.) lanzada en ese binyan: פָּעַל , נִפְעַל , פִּעֵל , פֻּעַל , הִפְעִיל , הֻפְעַל y הִתְפַּעֵל .


title: Gramática del hebreo moderno

text: Binyan "paʕal", también llamado binyan קַל o ("ligero"), es el binyan más común. "Los" verbos paʕal están en voz activa y pueden ser transitivos o intransitivos. Esto significa que pueden o no tomar objetos directos. "Los" verbos paʕal nunca se forman a partir de raíces de cuatro letras.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Es el único binyan en el que una raíz determinada puede tener un participio activo y pasivo. Por ejemplo, רָצוּי ("deseable") es el participio pasivo de רָצָה ("querer").


title: Gramática del hebreo moderno

text: Tiene el número más diverso de gzarot (pl. De gizra), y el pequeño número de verbos hebreos que son estrictamente irregulares (alrededor de seis a diez) generalmente se considera parte del pa'al binyan, ya que tienen algunos características de conjugación similares a paʕal.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los verbos en binyan "nifal" son siempre intransitivos, pero más allá de eso hay poca restricción en su rango de significados.


title: Gramática del hebreo moderno

text: El "nifal" es la contraparte de voz pasiva de "pa'al". En principio, cualquier verbo transitivo "pa'al" puede volverse pasivo tomando su raíz y convirtiéndola en "nifal". Sin embargo, esto no es el uso principal del "nifʕal", como que la voz pasiva es bastante rara en hebreo moderno ordinario.


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text: Más comúnmente, es la contraparte de voz reflexiva o media del "pa'al". Los verbos ergativos a menudo se traducen al hebreo como un par de "pa'al"-"nifal." Por ejemplo, "él rompió el plato" corresponde al hebreo הוּא שָׁבַר אֶת הַצַּלַּחַת , usando "pa'al"; pero "el plato se rompió" corresponde a הַצַּלַּחַת נִשְׁבְּרָה , usando "nifal". La diferencia es que en el primer caso, hay un agente haciendo la ruptura (activo), mientras que en el segundo caso, el agente es ignorado (aunque se actúa sobre el objeto; pasivo). Otros ejemplos de este tipo incluyen פָּתַח , נִפְתַּח ("abrir", transitivo/intransitivo) y גָּמַר נִגְמַר ("terminar", transitivo/intransitivo).


title: Gramática del hebreo moderno

text: También pueden existir otras relaciones entre un "verbo paa'al" y su "contraparte nifa'al." Un ejemplo es זָכַר y נִזְכַּר : ambos significan "recordar", pero el último implica que uno había olvidado previamente, más bien como el inglés "recordar repentinamente". Otro es פָּגַשׁ y נִפְגַּשׁ : ambos significan "encontrarse", pero el último implica un encuentro intencional, mientras que el primero a menudo significa un encuentro accidental.


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text: Finalmente, a veces un verbo "nifal" "no tiene" contraparte "pa'al", o al menos es mucho más común que su contraparte "pa'al;" נִדְבַּק "(pegarse [algo]," intransitivo) es un verbo bastante común, pero דָּבַק "(aferrarse)" es casi inexistente en comparación. De hecho, la contraparte transitiva de נִדְבַּק es הִדְבִּיק del binyan "hifʕil"; véase más abajo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Como los "verbos pa'al", los verbos "nifal" nunca se forman a partir de raíces de cuatro letras.


title: Gramática del hebreo moderno

text: "Los" verbos nifal, a diferencia de los otros binyanim pasivos ("pua'al" y "hufa'al", descritos a continuación), tienen gerundios, infinitivos e imperativos.


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text: Binyan "pi'el", como binyan "pa'al", consta de verbos transitivos e intransitivos en la voz activa, aunque quizás haya una mayor tendencia a que los "verbos piʕel" sean transitivos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: La mayoría de las raíces con un "verbo pa'al" no tienen un "verbo piʕel", y viceversa, pero aun así, hay muchas raíces que tienen ambos. A veces, el "verbo pi'el" es una versión más intensa del verbo "paʕal;" por ejemplo, קִפֵּץ ("brincar") es una versión más intensa de קָפַץ ("saltar"), y שִׁבֵּר ("aplastar", "destrozar", transitivo) es una versión más intensa de שָׁבַר ("romper", transitivo). En otros casos, un verbo "piʕel" actúa como contraparte causativa del verbo "pa'al" con la misma raíz; por ejemplo, לִמֵּד /liˈmed/ ('enseñar') es esencialmente la causa de לָמַד ('aprender'). Y en otros casos, la naturaleza de la relación es menos obvia; por ejemplo, סִפֵּר significa "contar"/"narrar" o "cortar el pelo", mientras que סָפַר significa "contar", y פִּתֵּחַ significa "desarrollar" (verbo transitivo), mientras que פָּתַח significa "abrir" (verbo transitivo).


title: Gramática del hebreo moderno

text: Es la contraparte de voz pasiva de binyan "piʕel". A diferencia de binyan "nifʕal", se usa solo para la voz pasiva. Por lo tanto, no se usa con mucha frecuencia en el habla ordinaria, excepto que los participios presentes de varios "verbos puʕal" se usan como adjetivos ordinarios: מְבֻלְבָּל significa "mezclado" (de בֻּלְבַּל , el pasivo de בִּלְבֵּל , "confundir"), מְעֻנְיָן significa "interesado", מְפֻרְסָם significa "famoso" (de פֻּרְסַם , el pasivo de פִּרְסֵם , "publicitar"), y así sucesivamente. De hecho, lo mismo ocurre con muchos "verbos piʕel", incluidas las "contrapartes piʕel" de dos de los ejemplos anteriores: מְבַלְבֵּל , "confuso", y מְעַנְיֵן , "interesante". La diferencia es que los "verbos piʕel" también se usan con frecuencia como verbos, mientras que "puʕal" es mucho menos común.


title: Gramática del hebreo moderno

text: "Los" verbos puʕal no tienen gerundios, imperativos ni infinitivos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Binyan "hifʕil" es otro binyan activo. "Los" verbos hifʕil son a menudo contrapartes causativas de verbos en otros binyanim; los ejemplos incluyen הִכְתִּיב ("dictar"; el causativo de כָּתַב , "escribir"), הִדְלִיק ("encender [una luz]", transitivo); el causativo de נִדְלַק , "([para una luz] encender", intransitivo) y הִרְשִׁים ("impresionar"; el causativo de התרשם , "ser impresionado"). Sin embargo, no todos son causativos de otros verbos; por ejemplo, הִבְטִיחַ ("prometer").


title: Gramática del hebreo moderno

text: Binyan "huf'al" es muy parecido a binyan "pu'al", excepto que corresponde a "hif'il en" lugar de "pi'el". Como "pu'al", no se usa comúnmente en el habla ordinaria, excepto en los participios presentes que se han convertido en adjetivos, como מֻכָּר ("familiar", de הֻכַּר , el pasivo de הִכִּיר , "conocer [una persona]") y מֻגְזָם ("excesivo", de , el pasivo de הִגְזִים , "exagerar"). Como los "verbos puʕal", los verbos "hufʕal" no tienen gerundios, imperativos o infinitivos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Binyan "hitpa'el" se parece bastante a binyan "nif'al", en el sentido de que todos los "verbos hitpa'el" son intransitivos y la mayoría tiene un sentido reflexivo. De hecho, muchos "verbos hitpa'el" son contrapartes reflexivas de otros verbos con la misma raíz; por ejemplo, הִתְרַחֵץ ("lavarse [uno mismo]") es el reflexivo de רָחַץ ("lavar", transitivo), y הִתְגַּלֵּחַ ("afeitarse", intransitivo) es el reflexivo de גִּלֵּחַ ("afeitarse", transitivo). Algunos "verbos hitpael" son una combinación de causativo y reflexivo; por ejemplo, הִסְתַּפֵּר ("cortarse el pelo") es el reflejo causativo de סִפֵּר ("cortar [cabello]"), y הִצְטַלֵּם ("tomarse una foto") es el reflejo causativo de צִלֵּם ("tomar una foto [de alguien o algo]").


title: Gramática del hebreo moderno

text: "Los" verbos hitpa'el también pueden ser recíprocos; por ejemplo, הִתְכַּתֵּב ("escribirse entre sí", es decir, "corresponderse") es el recíproco de כָּתַב ("escribir").


title: Gramática del hebreo moderno

text: En todos los usos anteriores, el "verbo hitpa'el" contrasta con un verbo "pu'al" o "huf'al" de dos maneras: en primer lugar, el sujeto del "verbo hitpa'el" generalmente está realizando la acción, o al menos es cómplice de ella, mientras que el sujeto del "verbo pu'al" o "huf'al" generalmente no lo es; y en segundo lugar, los "verbos pu'al" y "huf'al a" menudo transmiten una sensación de plenitud, que los "verbos hitpa'el" generalmente no lo hacen. Entonces, mientras que la oración אֲנִי מְצֻלָּם ("estoy fotografiado", usando "pu'al") significa algo así como "existe una foto mía", lo que implica que la foto ya existe, y no especifica si el hablante hizo que se tomara la foto, la oración אֲנִי מִצְטַלֵּם ("estoy fotografiado", usando "hitpa'el") significa algo como "que me están tomando una foto", lo que implica que la imagen aún no existe y que el hablante está causando que se tome la imagen.


title: Gramática del hebreo moderno

text: En otros casos, los "verbos hitpa'el" son verbos intransitivos ordinarios; por ejemplo, התנהג ("comportarse"), estructuralmente es el recíproco de נהג ("actuar"), como en נְהַג בְּחָכְמָה ("actuar sabiamente"). Sin embargo, se usa escasamente, solo en dichos como tales, y el significado más común de "nahaɡ" es "conducir"; para ese significado, הִתְנַהֵג no es una forma recíproca, sino un verbo separado en efecto. Por ejemplo: al hablar de un coche que se conduce a sí mismo, se diría מְכוֹנִית שֶׁנּוֹהֶגֶת אֶת עַצְמָהּ "(un coche que se conduce a sí mismo," utilizando unidades "nahag)," no מְכוֹנִית שֶׁמִּתְנַהֶגֶת "(un coche que se comporta", usando "hitnaheg").


title: Gramática del hebreo moderno

text: El sustantivo hebreo (שֵׁם עֶצֶם ) se declina para número y estado, pero no para caso y, por lo tanto, la estructura nominal hebrea normalmente no se considera estrictamente declinación. Los sustantivos generalmente están relacionados con los verbos (por raíces compartidas), pero su formación no es tan sistemática, a menudo debido a préstamos de idiomas extranjeros. Los sustantivos hebreos también se declinan para definirlos mediante la aplicación del prefijo ַה (ha) antes del sustantivo dado, que corresponde a el", la," y "los, las".


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text: Cada sustantivo en hebreo tiene un género, ya sea masculino o femenino (o ambos); por ejemplo, סֵפֶר ('libro') es masculino, דֶּלֶת ('puerta') es femenino y סַכִּין ('cuchillo') es ambos. No existe un sistema estricto de género formal, pero existe una tendencia a que los sustantivos que terminan en ת () o ה (generalmente ) sean femeninos y que los sustantivos que terminan en otras letras sean masculinos. Existe una tendencia muy fuerte hacia el género natural para los sustantivos que se refieren a personas y algunos animales. Estos sustantivos generalmente vienen en pares, uno masculino y otro femenino; por ejemplo, אִישׁ significa "hombre" y אִשָּׁה significa "mujer". Cuando se habla de grupos mixtos, se usa el plural del sustantivo masculino.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los sustantivos hebreos se declinan por número gramatical; los sustantivos contables tienen una forma singular para referirse a un objeto y una forma plural para referirse a más de uno. Algunos sustantivos contables también tienen "formas duales" separadas, para referirse a dos objetos.


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text: Los sustantivos masculinos generalmente forman su plural agregando el sufijo ים :La adición de la sílaba extra generalmente hace que la vocal en la primera sílaba se acorte si es kamatz:Muchos sustantivos masculinos comunes de dos sílabas acentuados en la penúltima sílaba (a menudo llamados "segolados", porque muchos (pero no todos) tienen la vocal () en la última sílaba), experimentan cambios más drásticos de vocal característica en el plural:Los sustantivos femeninos que terminan en o generalmente eliminan esta terminación y agregan , generalmente sin cambios de vocales:Los sustantivos que terminan en también reemplazan esta terminación con , con una en la sílaba anterior que generalmente cambia a :Los sustantivos que terminan en e reemplazan estas terminaciones con e , respectivamente:Una gran cantidad de sustantivos masculinos toman la terminación generalmente femenina en plural:Un pequeño número de sustantivos femeninos toman la terminación generalmente masculina :Muchos plurales son completamente irregulares:Algunas formas, como אָחוֹת ← אֲחָיוֹת ('hermana') o חָמוֹת ← חֲמָיוֹת ('suegra') reflejan los plurales rotos históricos del protosemítico, que se han conservado en otras lenguas semíticas (especialmente el árabe).


title: Gramática del hebreo moderno

text: El hebreo también tiene un número dual, expresado en la terminación , pero incluso en la antigüedad su uso estaba muy restringido. En los tiempos modernos, generalmente se usa en expresiones de tiempo y número, o elementos que son inherentemente duales. Estos sustantivos también tienen plurales, que se utilizan para números superiores a dos, por ejemplo:


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text: El dual también se usa para algunas partes del cuerpo, por ejemplo:En este caso, incluso si hay más de dos, el dual todavía se usa, por ejemplo («un perro tiene cuatro patas»).


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text: El dual también se usa para ciertos objetos que son 'inherentemente' duales. Estas palabras no tienen singular, por ejemplo משקפים ('anteojos') y מספרים ('tijeras'). Como en «dos pares de pantalones», el plural de estas palabras usa la palabra זוּג ('par'), por ejemplo («dos pares-de tijeras - »). Del mismo modo, el dual se puede encontrar en algunos nombres de lugares, como la ciudad גִּבְעָתַיִם "" ("Picos Gemelos", refiriéndose a las dos colinas del paisaje sobre el que está construida la ciudad).


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text: En hebreo, un sustantivo puede modificar a otro sustantivo. Esto se logra colocando el modificador inmediatamente después de lo que modifica, en una construcción llamada סְמִיכוּת ('adyacencia'). El sustantivo que se está modificando aparece en su "forma constructiva", o "status constructus". Para la mayoría de los sustantivos, la forma de construcción se deriva con bastante facilidad de la forma normal (indefinida):Hay muchas palabras (generalmente antiguas) que tienen cambios en la vocalización en la forma constructiva. Por ejemplo, la forma de construcción de (casa) es .


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text: Además, el artículo definido nunca se coloca sobre el primer sustantivo (el que está en la forma constructiva).Sin embargo, esta regla no siempre se cumple en el habla informal o coloquial; uno encuentra, por ejemplo, הָעוֹרֵךְ דִּין (literalmente "el organizador de la ley", es decir, "abogado").


title: Gramática del hebreo moderno

text: La posesión se indica generalmente usando la preposición של , "de" o "perteneciente a":En el estilo literario, los sustantivos se declinan para mostrar posesión a través de la declinación del sustantivo; se agrega un sufijo personal a la forma constructiva del sustantivo (discutido anteriormente). Entonces, סִפְרֵי (l"ibros de") se puede flexionar para formar סְפָרַי ("mis libros"), סְפָרֶיךָ ("sus libros", forma masculina singular), סְפָרֵינוּ ("nuestros libros"), y así adelante, mientras que דִּירַת ("apartamento de") da דִּירָתִי ("mi apartamento"), דִּירַתְךָ ("su apartamento"; forma masculina singular), דִּירָתֵנוּ ("nuestro apartamento"), etc.


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text: Si bien el uso de estas formas se restringe principalmente al habla formal y literaria, se usan regularmente en algunas frases coloquiales, como ?מָה שְׁלוֹמְךָ (Literalmente «¿qué paz de ti?», es decir, «¿cómo estás?», forma masculina singular) o לְדַעֲתִי ("en mi opinión," "según mi conocimiento").


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text: Además, el posesivo declinado se usa comúnmente para términos de parentesco; por ejemplo, בְּנִי ("mi hijo"), בִּתָּם ("su hija") y אִשְׁתּוֹ ("su esposa") se prefieren a הַבֵּן שֶׁלִּי , הַבַּת שֶׁלָּהֶם y הָאִשָּׁה שֶׁלּוֹ . Sin embargo, el uso difiere para diferentes registros y sociolectos: en general, el coloquial utilizará más constructos analíticos en lugar de declinaciones de sustantivos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: De la misma manera que los verbos hebreos se conjugan aplicando varios prefijos, sufijos y combinaciones de vocales internas, los sustantivos hebreos se pueden formar aplicando varios 'metros' (hebreo ) y sufijos a las mismas raíces. Los gerundios son un ejemplo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Muchos sustantivos abstractos se derivan de sustantivos, usando el sufijo :Además, hay un metro הִתְקַטְּלוּת , que también termina con :El metro קַטְלָן " aplicado a una raíz, y el aplicado a un sustantivo, indican un agente o trabajo:El sufijo generalmente denota un diminutivo:Aunque ocasionalmente este mismo sufijo puede denotar un aumentativo:La repetición de las dos últimas letras de un sustantivo o adjetivo también puede denotar un diminutivo:El metro קָטֶּלֶת ", comúnmente utilizado para nombrar enfermedades:Sin embargo, también puede tener varios significados diferentes:Los sustantivos nuevos también suelen formarse mediante la combinación de dos raíces existentes:רַמְזוֹר usa convenciones compuestas más estrictamente recientes, ya que la א alef (hoy generalmente silenciosa pero históricamente específicamente una oclusión glótica) se elimina por completo de la ortografía y pronunciación del compuesto.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Algunos sustantivos usan una combinación de métodos de derivación:En hebreo, un adjetivo (שֵׁם תֹּאַר ) concuerda en género, número y definición con el sustantivo que modifica. Los adjetivos atributivos siguen a los sustantivos que modifican.Los adjetivos que terminan en "-i" tienen formas ligeramente diferentes:Los sustantivos masculinos que toman la terminación en plural femenino todavía toman adjetivos en plural masculino, por ejemplo, מְקוֹמוֹת יָפִים ("lugares hermosos). Lo contrario se aplica a los sustantivos femeninos en plural que terminan en , por ejemplo, מִלִּים אֲרֻכּוֹת ("palabras largas).


title: Gramática del hebreo moderno

text: Muchos adjetivos, como los sustantivos segolados, cambian su estructura vocal en femenino y plural.


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text: En hebreo, un adjetivo atributivo toma el artículo definido si modifica un sustantivo definido (ya sea un nombre propio o un nombre común definido):Muchos adjetivos en hebreo se derivan del tiempo presente de los verbos. Estos adjetivos se declinan de la misma manera que los verbos de los que se derivan:En hebreo, se denomina תֹּאַר הַפֹּעַל .


title: Gramática del hebreo moderno

text: El hebreo forma adverbios de varias formas diferentes.


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text: Algunos adjetivos tienen los correspondientes adverbios de una palabra. En muchos casos, el adverbio es simplemente la forma singular masculina del adjetivo:En otros casos, el adverbio tiene una forma distinta:En algunos casos, un adverbio se deriva de un adjetivo que usa su forma femenina singular o (principalmente en el uso poético o arcaico) su forma femenina plural:La mayoría de los adjetivos, sin embargo, no tienen los correspondientes adverbios de una palabra; más bien, tienen "frases de" adverbio correspondientes, formadas utilizando uno de los siguientes enfoques:El uso de uno de estos métodos no excluye necesariamente el uso de los demás; por ejemplo, 'lentamente' puede ser לְאַט (un adverbio de una sola palabra), בְּאִטִּיּוּת (literalmente «en lentitud», una forma algo más elegante de expresar lo mismo) o בְּאֹפֶן אִטִּי («de manera lenta»), como se mencionó anteriormente.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Finalmente, hay varios adverbios que no tienen adjetivos correspondientes en absoluto:El hebreo es principalmente un idioma preposicional, con una gran cantidad de preposiciones. Varias de las preposiciones más comunes del hebreo son prefijos en lugar de palabras separadas. Por ejemplo, en una habitación" es en hebreo, בְּ חֶדֶר . Estos prefijos preceden el prefijo definido ה, que asimila a ellos: la habitación" es הַ חֶדֶר "en la habitación" es בַּ חֶדֶר .


title: Gramática del hebreo moderno

text: La preposición אֶת juega un papel importante en la gramática hebrea. Su uso más común es introducir un objeto directo; por ejemplo, "yo veo el libro" es אֲנִי רוֹאֶה אֶת הַסֵּפֶר (literalmente "yo veo" "el-libro"). Sin embargo, אֶת sólo se utiliza con objetos directos semánticamente "definidos," tales como los nombres con "el," nombres propios, y los pronombres personales; con objetos directos semánticamente "indefinidos", simplemente se omite: אֲנִי רוֹאֶה סֵפֶר "ʔani roʔe sefer" ("yo veo un libro") no lo usa. Esto no tiene traducción directa al español y se describe mejor como una partícula de objeto, es decir, denota que la palabra que precede es el objeto directo del verbo.


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text: Esta preposición tiene varios usos especiales. Por ejemplo, cuando el adjetivo צָרִיךְ (en necesidad [de]) toma un complemento sustantivo definido, usa dicha preposición: הָיִיתִי צָרִיךְ אֶת זֶה (literalmente, "Yo-estaba en-necesidad-de esto", es decir "Necesitaba esto"). Aquí, como en cualquier otro lugar, el אֶת se elimina con un complemento indefinido. Esto tal vez esté relacionado con la forma verbal en la que se usa el adjetivo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: En hebreo bíblico, posiblemente haya otro uso de /ʔet/. Waltke y O'Connor (págs.177-178) señalan: «[...] (1) [...] signo del acusativo [...] (2) Los gramáticos más recientes lo consideran un marcador de énfasis que se usa con mayor frecuencia con sustantivos definidos en el papel acusativo. Las apariciones aparentes con el nominativo son sumamente problemáticas [...] AM Wilson, a fines del siglo XIX, concluyó de su exhaustivo estudio de todas las apariciones de la partícula debatida que tenía una fuerza intensiva o reflexiva en algunas de sus apariciones. Muchos gramáticos han seguido su ejemplo. (La referencia enumera estudios de 1955, 1964, 1964, 1973, 1965, 1909, 1976) En tal punto de vista, /ʔet/ es una partícula enfática debilitada correspondiente al pronombre inglés 'self' ('[pronombre personal] mismo') [...] Se parece al griego 'autos' y al latín 'ipse', ambos utilizados a veces para enfatizar, y al igual que ellos, puede omitirse del texto, sin oscurecer la gramática. Esta explicación del significado de la partícula armoniza bien con el hecho de que la partícula se usa en hebreo mishná como demostrativo y se encuentra casi exclusivamente con sustantivos determinados».


title: Gramática del hebreo moderno

text: Existe una forma llamada sufijo pronominal verbal, en la que un objeto directo se puede representar como un sufijo adicional al verbo. Esta forma permite un alto grado de economía de palabras, ya que el verbo único completamente conjugado expresa el verbo, su voz, su sujeto, su objeto y su tiempo.En el uso moderno, los sufijos pronominales verbales rara vez se usan, a favor de la expresión de objetos directos como la forma flexionada de la palabra separada "ʔet". Se usa más comúnmente en hebreo bíblico y poético (por ejemplo, en oraciones).


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los objetos indirectos son objetos que requieren una preposición distinta de אֶת. La preposición utilizada depende del verbo, y estos pueden ser muy diferentes a la que se utiliza en inglés. En el caso de objetos indirectos definidos, la preposición reemplazará a את.La gramática hebrea distingue entre varios tipos de objetos indirectos, de acuerdo con lo que especifican. Por lo tanto, hay una división entre objetos para el tiempo תֵּאוּר זְמַן (), objetos para el lugar תֵּאוּר מָקוֹם (), objetos para la razón תֵּאוּר סִבָּה () y muchos otros.


title: Gramática del hebreo moderno

text: En hebreo, no hay pronombres preposicionales distintos. Si el objeto de una preposición es un pronombre, la preposición se contrae con el objeto produciendo una preposición flexionada.La preposición עִם ('con') en el habla cotidiana no se declina, sino que se usa un pronombre diferente y más arcaico אֶת con el mismo significado, sin relación con el marcador de objeto directo.Hebreo moderno


title: Gramática del hebreo moderno

text: Hebreo bíblico


title: Open Plaques

text: Open Plaques (en español: Placas Abiertas) es un proyecto comunitario basado en la web que cataloga, conserva y promueve placas conmemorativas y marcadores históricos (a menudo azules y redondos) instalados en edificios y lugares emblemáticos de todo el mundo. Los datos y los recursos generados por el proyecto son de uso libre bajo una declaración de dominio público.


title: Open Plaques

text: Además de mostrar dónde se encuentran, Open Plaques identifica a las personas conmemoradas en ellas, por qué son notables y cuál es su conexión con el lugar donde está instalada su placa.


title: Gianluca Simeone

text: Gianluca Simeone Baldini (Buenos Aires, Argentina; 23 de julio de 1998) es un futbolista profesional argentino que juega como delantero centro en el CD Ibiza.


title: Gianluca Simeone

text: Simeone comenzó su carrera en River Plate, donde estuvo cedido en el Frosinone. En 2018 fue cedido a Unión La Calera de la Primera División de Chile, hizo su debut absoluto el 20 de junio durante la victoria de la segunda ronda de la Copa Chile sobre el Magallanes. También hizo dos apariciones más en la siguiente ronda contra Palestino, quienes fueron los eventuales ganadores. Luego regresó a River Plate sin aparecer en la liga, aunque fue un suplente sin usar tres veces.


title: Gianluca Simeone

text: En 2019 se unió a otro equipo argentino de Primera División, Gimnasia y Esgrima La Plata. Su debut fue ante Atlético Tucumán.


title: Gianluca Simeone

text: El 13 de agosto de 2019 fue cedido a la UD Ibiza de Segunda División B de España. Sin embargo, fue trasladado inmediatamente a su equipo de reserva, Sant Rafel, en la Tercera División. Marcó en su segunda aparición en Sant Rafel ante Formentera el 1 de septiembre. Su primer hat-trick profesional llegó el 22 de febrero de 2020 contra Santanyí. El delantero centro regresó a Gimnasia a finales de la temporada 2019-20 en la liga argentina, tras haber marcado trece goles en veinticinco partidos. En agosto de 2020, Simeone regresó a España con el CD Ibiza de la Tercera División. Marcó un hat-trick en su tercer partido contra Sóller el 1 de noviembre.


title: Gianluca Simeone

text: Es hijo del exfutbolista y actual director técnico del Club Atlético de Madrid, Diego Simeone.


title: Exilio en África

text: Exilio en África es una película documental de Argentina filmada en colores dirigida por Ernesto Aguilar y Marcela Suppicich sobre el guion de Ernesto Aguilar que se estrenó el 24 de octubre de 2019.


title: Exilio en África

text: El documental contiene los relatos de los participantes, registrados en Argentina en tiempo presente, cartas manuscritas leídas por ellos mismos en off, sin que se aclare si es correspondencia real, recreada o ambas cosas, fotos y filmaciones caseras de época, en blanco y negro y color. En 1962 Eduardo Mondlane creó el Frente para la Liberación de Mozambique (FRELIMO), de inspiración comunista, y se da inicio a la guerra de la independencia. Samora Machel se unió a las fuerzas del FRELIMO, fue a Argelia a recibir adiestramiento militar y en 1968 fue nombrado Comandante en jefe del FRELIMO. Al año siguiente  Mondlane fue asesinado y en 1970 Samora Machel y Marcelino Santos asumen la dirección del FRELIMO. Tras la revolución del 25 de abril de 1974, conocida como la Revolución de los Claveles, que termina con la dictadura salazarista en Portugal, los nuevos gobernantes portugueses negocian con el FRELIMO la salida del Ejército portugués de Mozambique, cuya independencia se declara para el 25 de junio de 1975. Desde antes de la independencia, bajo el gobierno de transición compartido con Portugal, el FRELIMO desmanteló toda oposición; fueron detenidos con pretextos antiguos militantes y también y también, partidarios del Grupo Unido de Mozambique (GUMO) presuntamente de tendencia prooccidental, que proponía un modelo basado en el pluralismo y el mercado libre.  El primer gobierno independiente lo encabezó Samora Machel como presidente y propuso el socialismo como el camino para el desarrollo del nuevo país, si bien a pesar de su marxismo ortodoxo, desarrolló una política pragmática, manteniendo relaciones con el gobierno racista sudafricano, de quien Mozambique dependía económicamente. Se impuso una reforma agraria según el modelo del koljoz y del sovjoz en la URSS profundamente contraria al modo de vida tradicional de los campesinos mozambiqueños. Samora Machel invitó a profesionales extranjeros como médicos, educadores, ingenieros, pagándoles el viaje, el alojamiento y alguna clase de remuneración. Entre ellos hubo un grupo de más de 60 argentinos que estaban exilados en diversos países hasta que Machel muere en un accidente aéreo y ya caída la dictadura en Argentina, comenzaron a volver a su país. Horacio Bernades en Página 12 escribió: Mex Faliero en el sitio web funcinema.com.ar dijo:


title: Río Fresnedoso

text: El río Fresnedoso es un río del centro de la península ibérica perteneciente a la cuenca hidrográfica del Guadiana, que discurre por las provincias de Ciudad Real y Toledo (España).


title: Río Fresnedoso

text: La cabecera del río Fresnedoso está formada por varios arroyos que descienden desde la sierra de Altamira y también recibe aportes de la sierra de Sevilleja a través de la cabecera de su afluente el arroyo Pradera. El río discurre en sentido nordeste-suroeste a lo largo de unos 27 km a través de los términos municipales de Anchuras y Sevilleja de la Jara hasta su desembocadura en el embalse de Cíjara, donde confluye con el río Estena y con el Guadiana.


title: Josie (estilista de moda)

text: José Fernández-Pacheco Gallego (Manzanares, Ciudad Real, 28 de marzo de 1981), conocido cono Josie, es un diseñador de moda, estilista, periodista de moda y analista de moda español, conocido especialmente por su participación programas como Zapeando, MasterChef Celebrity España y Veo cómo cantas.


title: Josie (estilista de moda)

text: Estudió Periodismo y Humanidades en la Universidad Carlos III de Madrid. Después cursó un máster en comunicación y moda escuela de arte Central Saint Martins de la Universidad de las Artes de Londres y también un máster en moda y estilismo de Vogue en la Universidad Carlos III de Madrid. Actualmente colabora como profesor en el IMF International Business School.


title: Josie (estilista de moda)

text: Como periodista de moda ha trabajado con las revistas Glamour, Vogue, Grazia, ¡Hola!, El País, Yo Dona, Harper's Bazaar y otras. Para la revista Harper's Bazaar(España), realizó la sección "Viviendo Rasé" y el blog "Josie's Journal" en su edición digital. Como estilista ha trabajado para cadenas como Antena 3 y es especialmente conocido por ser el estilista de Cristina Pedroche en sus vestidos de Nochevieja.


title: Josie (estilista de moda)

text: Ha sido colaborador del programa televisivo Zapeando con una sección sobre moda y en el programa Supermodelo. Adquirió mucho notoriedad tras su participación en MasterChef Celebrity España en el año 2020 que se convirtió en el participante más buscado en internet del programa. Después de eso presentó un programa llamado Navidades rasé en TVE.


title: Josie (estilista de moda)

text: Desde 2021 forma parte del jurado del programa Veo cómo cantas.


title: IMAM Ro.57

text: El IMAM Ro.57 fue un caza monoplano italiano, monoplaza y bimotor, de la Regia Aeronautica. Basado en un diseño de 1939 de Giovanni Galasso, el avión no entró en producción hasta 1943.


title: IMAM Ro.57

text: Se ordenaron 200 ejemplares, pero solo se produjeron de 50 a 75 aparatos en dos versiones, una volada como interceptor, y la otra como avión de ataque a tierra.


title: IMAM Ro.57

text: El "Ro.57" fue precedido por otro diseño de caza bimotor, el "Ro.53", que nunca entró en producción. El "Ro.57" consistía en un fuselaje semimonocasco totalmente metálico, con un esqueleto de acero y estructura de duraluminio. Las alas también eran de duraluminio. Estaba propulsado por dos motores radiales Fiat A.74 de 630 kW (840 hp) que le daban una velocidad máxima de 516 km/h, que en 1939 era más rápido que el principal caza italiano, el Macchi C.200 (504 km/h).


title: IMAM Ro.57

text: Tras ser probado en Guidonia, IMAM propuso que fuera usado como bombardero en picado. Esta transformación, que implicaba la adición de frenos de picado, provisión para 500 kg de bombas y un armamento delantero modificado (añadiendo dos cañones MG 151/20 de 20 mm), llevó su tiempo y retrasó la producción. El avión resultante fue designado Ro.57bis. Las prestaciones cayeron a los 457 km/h de velocidad máxima y a 350 km/h de velocidad de crucero. En 1942 se ordenó poner en producción el "Ro.57bis" y entró en servicio con el "97° Gruppo" en 1943. Se entregaron alrededor de 50-60 aviones.


title: IMAM Ro.57

text: Se dice que el "Ro.57" podía haber sido el interceptor de largo alcance del que Italia careció toda la guerra. Demostró ser demasiado costoso para las armas que podía llevar y nunca fue asignado a una tarea clara. Se desarrolló una versión mejor armada con motores más potentes, como Ro.58.


title: Agrilus bulawayanus

text: Agrilus bulawayanus es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus bulawayanus

text: Fue descrita científicamente por Obenberger, 1935.


title: Agrilus bumbulinus

text: Agrilus bumbulinus es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus bumbulinus

text: Fue descrita científicamente por Obenberger, 1931.


title: Agrilus buraicus

text: Agrilus buraicus es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus buraicus

text: Fue descrita científicamente por Obenberger, 1928.


title: Agrilus buresi

text: Agrilus buresi es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus buresi


title: Julián Bastinos

text: Julián Bastinos Estivill (Barcelona, 1852-El Cairo, 1918) fue un pintor, grabador y dibujante español.


title: Julián Bastinos

text: Su nacimiento se ha datado en 1852. Natural de Barcelona, fue discípulo de la Escuela de dicha ciudad y de la de París. Dedicado preferentemente al dibujo sobre madera, tomó parte activa en las publicaciones dedicadas a la infancia, de su padre y hermano, conocidos editores catalanes. En el catálogo de la editorial familiar, Casa Bastinos, figuran numerosos trabajos de Julián Bastinos, especialmente en sus alfabetos y en el "Museo de Historia natural", entre otras publicaciones. También fue autor de algunas acuarelas que sirvieron para hacer los cromos de los "Niños de la Biblia", y otros trabajos de esta índole y cuadros al óleo que conservaba su familia. Falleció en 1918 en El Cairo.


title: Agrilus burgeoni

text: Agrilus burgeoni es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus burgeoni


title: Agrilus burkei

text: Agrilus burkei es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera. Fue descrita por Fisher, 1917.


title: Agrilus burkei

text: Se encuentra en el oeste de Estados Unidos. Se alimenta de especies de "Alnus".


title: Agrilus buruanus

text: Agrilus buruanus es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus buruanus

text: Fue descrita científicamente por Obenberger, 1932.


title: Agrilus buscki

text: Agrilus buscki es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus buscki

text: Fue descrita científicamente por Fisher, 1938.


title: Agrilus butuanensis

text: Agrilus butuanensis es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus butuanensis

text: Fue descrita científicamente por Fisher, 1921.


title: Agrilus buyssoni

text: Agrilus buyssoni es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus buyssoni

text: Fue descrita científicamente por Obenberger, 1933.


title: Río Frío (afluente del Estena)

text: El río Frío es un río del centro de la península ibérica perteneciente a la cuenca hidrográfica del Guadiana, que discurre por las provincias de Toledo, Ciudad Real y Badajoz (España).


title: Río Frío (afluente del Estena)

text: La cabecera del río Frío está formada por varios arroyos que descienden desde el cerro Rocigalgo. El río discurre en sentido nordeste-suroeste a lo largo de unos 18 km a través de los términos municipales de Robledo del Buey, Horcajo de los Montes y Helechosa de los Montes. Su tramo más bajo sirve de frontera natural entre las provincias de Ciudad Real y Badajoz. Desemboca en la margen derecha del río Estena.


title: Agrilus cabellanus

text: Agrilus cabellanus es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus cabellanus

text: Fue descrita científicamente por Kerremans, 1896.


title: Agrilus cadoli

text: Agrilus cadoli es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus cadoli

text: Fue descrita científicamente por Baudon, 1968.