title: Ecodependencia

text: Concepto utilizado desde el marco de la educación ecosocial, por ambientalistas, ecofeministas para explicar que los seres vivos, en general, y los seres humanos, en particular, dependen de la naturaleza, porque la vida está encarnada en cuerpos que necesitan cuidados. Todos los recursos y bienes que utilizan los seres humanos para sus actividades, salen de la naturaleza. La naturaleza está sujeta a límites físicos, por lo que la vida humana también está sujeta a límites. Los seres humanos están en una cadena trófica que, si se interrumpe, será complicado seguir en la Tierra como especie. Ninguna persona, ninguna sociedad puede vivir al margen de la naturaleza, entre otras cosas porque, como seres vivos, son naturaleza."Los seres humanos somos radicalmente ecodependientes. Somos naturaleza y no podemos vivir al margen de ella. La asunción del planeta Tierra como un lugar con límites físicos conduce de forma inevitable a concluir que es imposible el crecimiento infinito de un metabolismo económico que requiera energía, materiales o productos y servicios de los ciclos de la naturaleza y que genere cantidades crecientes de residuos. Pero, además, los seres humanos somos también seres interdependientes. Durante toda la vida, pero sobre todo en algunos momentos del ciclo vital (infancia, vejez, diversidad funcional o enfermedad) las personas no podríamos sobrevivir si no fuese porque otras dedican tiempo de trabajo a cuidar de que la vida cotidiana sea posible para quienes no pueden autocuidarse." El sistema económico dominante ha crecido sin tener en cuenta las insoslayables relaciones de ecodependencia e interdependencia, sin visibilizar ni contemplar dos rasgos consustanciales para la supervivencia de los seres humanos: la consideración de los límites y la vulnerabilidad de cada vida humana. La economía convencional se basa en la creencia de que los individuos son autónomos respecto a la naturaleza y al resto de personas. Apenas un par de siglos funcionando bajo esta lógica ha generado un profundo declive de la energía fósil y de muchos materiales sin los cuales no se sostiene el metabolismo económico global, un cambio climático que amenaza con expulsar a una buena parte del mundo vivo, incluida la especie humana, un deterioro generalizado de los ciclos y servicios de los ecosistemas y una creciente crisis de reproducción cotidiana de la vida. Nada, ni siquiera la economía industrial, puede crecer de manera indefinida. La economía industrial es entrópica, no es circular.


title: Ecodependencia

text: Según la antropóloga Yayo Herrero, la ecodependencia tiene tres derivadas importantes: En la literatura de la educación ambiental hay un claro consenso en que hay que trabajar con un pensamiento sistémico-complejo, iluminado por la conciencia de ecodependencia, que ponga en juego las dimensiones cognitiva, afectiva, física y espiritual del ser humano para tejer una ciudadanía planetaria.


title: Ecodependencia

text: El problema es que el enfoque sistémico-complejo choca con la compartimentación del saber presente tanto en la formación de profesionales como en las propuestas curriculares institucionales. Por eso es prioritario romper con esa atomización, superando la disociación entre lo natural y lo social, y trabajando con una visión más global e integrada en el sentido del paradigma de la complejidad de Edgar Morin. En el trabajo con eco-socio-sistemas resulta básico comprender el funcionamiento de la circulación de materiales y del flujo de energía planetarios, y cómo la actividad humana está integrada en esos ciclos y flujos, dependiendo de ellos, lo que vendría a ser la ecodependencia.


title: Ecodependencia

text: Se trataría de sustituir el enfoque atomizado, enciclopédico, aditivo, reduccionista y simplificador, centrado en el ecosistema o en el sistema social como una mera suma de elementos y en la disociación entre los mismos, superando la idea mecanicista de las relaciones causales lineales (causa-efecto) mediante la construcción de la noción de interacción y de redes (redes tróficas, redes sociales, diferenciación entre organizaciones piramidales y organizaciones horizontales en función de su resiliencia, etc.); centrándose más en las interacciones que suponen complementariedad (simbiosis, cooperación, solidaridad) por su papel determinante para la organización del eco-socio-sistema, que en las relaciones de antagonismo (depredación, competencia, lucha de todos contra todos), que son las más populares en las sociedades patriarcales y capitalistas occidentales.


title: Ecodependencia

text: En la educación para el desarrollo sostenible, el concepto de sostenibilidad es un tópico organizador; en la educación ecosocial lo son las nociones de ecodependencia, interdependencia o la sostenibilidad de la vida; en la educación decrecentista los conceptos de límites biofísicos, decrecimiento y colapso. Tal diversidad teórica debe trasladarse a la programación y al desarrollo de prácticas educativas concretas que faciliten el cambio de la mentalidad y de la conducta de la población. Pero no resulta fácil plasmar los grandes principios en forma de contenidos educativos, si no se realiza, previamente, un debate profundo sobre el significado de los tópicos que fundamentan y nuclean las diferentes perspectivas de la Educación Ambiental.


title: Ecodependencia

text: La educación ecosocial asocia el conocido discurso de la sostenibilidad con un nuevo elemento: la necesidad de incrementar la resiliencia de la población. Los principios básicos de la educación ecosocial serían comprender la ecodependencia de la humanidad respecto de la Tierra (asociado a una ecoalfabetización); y comprender la interdependencia entre las personas (fomento de las habilidades sociales, de los cuidados y de las relaciones de complementariedad).


title: Basílica (cañón)

text: La Basílica, o el Cañón otomano era un diseñado por Orbán, un ingeniero de cañones, Saruca Usta y el arquitecto Muslihiddin Usta en una época en que los cañones todavía eran nuevos. Se considera uno de los cañones más grandes jamás construidos.


title: Basílica (cañón)

text: El cañón se ofreció por primera vez a Constantino XI Paleólogo, quien lo rechazó debido al costo de su construcción. Más tarde se le ofreció al sultán otomano Mehmed II, quien ordenó que se construyera el cañón después de enterarse de que podía atravesar muros con un gran proyectil. Cuando se completó, el cañón fue utilizado por el ejército otomano durante la caída de Constantinopla y jugó un papel clave en el daño de las murallas de Constantinopla en 1453.


title: Basílica (cañón)

text: Orbán logró construir este cañón de tamaño gigante en tres meses en Adrianópolis. Debido a su tamaño, fue arrastrado por sesenta bueyes y 400 hombres hasta Constantinopla. La bala de cañón, que podía disparar a una distancia de una milla, pesaba 1200 libras. Era horriblemente poderoso, y cuando disparó, causó daños masivos a las murallas de Constantinopla. El cañón también mató a algunos de sus operadores. Además, debido al material con el que estaba construido y al intenso calor creado por la carga después de cada disparo, tenía que empaparse en aceite tibio para evitar que el aire frío penetrara y agrandara las fisuras. El calor también impidió que se disparara más de tres veces al día. En última instancia, duró seis semanas antes de dejar de funcionar.


title: Gobierno de Cataluña 2021-presente

text: Es el gobierno de la Generalidad de Cataluña actual desde el 26 de mayo de 2021, correspondiendo a la XIII legislatura parlamentaria del periodo democrático y sucedió al Gobierno de Cataluña 2018-2021.


title: Cara Williams

text: Cara Williams (Brooklyn, Nueva York, 29 de junio de 1925 - Beverly Hills, California, 9 de diciembre de 2021) fue una actriz estadounidense conocida por su papel como la "La madre de Billy" en "Fugitivos" (1958), por el que fue nominada al , y por el de Gladys Porter en la serie de televisión de la CBS "Pete and Gladys", por el que también fue nominada a la .


title: Cara Williams

text: Hija de inmigrantes judíos, comenzó a actuar al escenario de muy pequeña. Después de trasladarse a Hollywood con su madre, que trabajaba en la radio y en el doblaje en dibujos animados. A los 16 años cayó en el mundo de la comedia y el teatro musical con el nombre de "Bernice Kay".


title: Cara Williams

text: En la década de los 40 y 50, apareció en diferentes películas hasta que en 1959 ganó una nominación al por su actuación en "Fugitivos".


title: Cara Williams

text: Después se centró en la televisión y se retiró de los escenarios en 1980.


title: Cara Williams

text: Se casó con Alan Gray en 1945; de la tuvieron una hija, Cathy Gray, pero el matrimonio acabó dos años después. Williams se casó en segundas nupcias con John Drew Barrymore, el padre de Drew Barrymore en 1952. Un matrimonio convulso y que acabó en 1959. Su hijo, John Blyth Barrymore, también es actor. Su tercer marido fue el empresario Asher Dann y permanecieron juntos hasta la muerte de éste en 2018.


title: Harpedonapta

text: En el antiguo Egipto, un harpedonapta ("estirador de cuerda") era un agrimensor dedicado a delimitar parcelas y a replantear cimentaciones, empleando cuerdas con nudos convenientemente estiradas para obtener medidas coherentes. La práctica aparece representada en algunas pinturas que decoran las tumbas de la necrópolis tebana. También utilizaban la plomada y posiblemente triángulos 3-4-5 de 12 nudos (aunque no hay evidencia directa de esto último), procedimientos que se siguen utilizando en la actualidad.


title: Harpedonapta

text: El comienzo de un nuevo edificio sagrado era una ocasión solemne en la que los faraones y otros funcionarios de alto rango tensaban personalmente las cuerdas para definir las dimensiones de los cimientos. Esta importante ceremonia y, por lo tanto, el estiramiento de la cuerda en sí mismo, están atestiguados en distintas manifestaciones artísticas durante 3000 años, desde el periodo arcaico hasta el periodo helenístico.


title: Harpedonapta

text: La técnica de las cuerdas tensas se extendió a la antigua Grecia y a la India, donde estimuló el desarrollo de la geometría y las matemáticas.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: El Templo Virupaksha se encuentra junto a la ciudad de Hampi, en el Distrito de Bellary de Karnataka, India. Es parte del conjunto monumental de Hampi, designado como por la Unesco. El templo está dedicado al Señor Virupaksha, una forma de Shiva. Fue construido por Lakkan Dandesha, un "nayaka" (cacique) en la época del gobernante del imperio vijayanagara Deva Raya II (también conocido como Prauda Deva Raya).


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: Hampi, capital del imperio vijayanagara, se encuentra a orillas del río Tungabhadra. El templo Virupaksha es el principal centro de peregrinaje en Hampi y ha sido considerado el santuario más sagrado durante siglos. Se conserva intacto entre las ruinas circundantes y todavía se usa para el culto. Está dedicado al Señor Shiva, conocido aquí como Virupaksha/Pampa pathi, como consorte de la diosa local Pampadevi, que está asociada con el río Tungabhadra. También hay un templo Virupakshini Amma (diosa madre) en un pueblo llamado Nalagamapalle, (Distrito de Chittoor, Andhra Pradesh), aproximadamente a 100 km de Tirupati.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: La historia del templo tiene sus orígenes aproximadamente en el siglo VII. El santuario Virupaksha-Pampa existía mucho antes de que se ubicara aquí la capital Vijayanagara. Las inscripciones que se refieren a Shiva se remontan a los siglos IX y X. Lo que comenzó como un pequeño santuario se convirtió en un gran complejo bajo los gobernantes Vijayanagara. La evidencia indica que se hicieron adiciones al templo a finales de los períodos de la dinastía chalukya y hoysala, aunque la mayoría de los edificios del templo se atribuyen al período Vijayanagar. El enorme edificio del templo fue construido por Lakkan Dandesha, un cacique de la época del gobernante Deva Raya II del imperio vijayanagara.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: Bajo los gobernantes de Vijayanagara, a mediados del siglo XIV, comenzó un florecimiento del arte y la cultura nativos. Cuando los gobernantes fueron derrotados por invasores musulmanes en el siglo XVI, la mayoría de las maravillosas estructuras decorativas y creaciones fueron sistemáticamente destruidas.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: La secta religiosa de Virupaksha-Pampa no terminó con la destrucción de la ciudad en 1565, y el culto ha persistido a lo largo de los años. A principios del siglo XIX hubo importantes renovaciones y adiciones, que incluyeron pinturas en el techo y las torres de la gopura norte y este.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: En la actualidad, el templo principal consta de un santuario, tres antecámaras, una sala con pilares y una sala con pilares abierta. Está decorado con pilares delicadamente tallados. Un claustro con pilares, puertas de entrada, patios, santuarios más pequeños y otras estructuras rodean el templo.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: La entrada oriental de nueve niveles, que es la más grande con 50 metros, está bien proporcionada e incorpora algunas estructuras anteriores. Tiene una superestructura de ladrillo y una base de piedra. Da acceso al patio exterior que contiene muchos santuarios secundarios.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: La puerta oriental más pequeña conduce al patio interior con sus numerosos santuarios de menor tamaño.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: Otro "gopuram" situado hacia el norte, conocido como Kanakagiri "gopura", conduce a un pequeño recinto con santuarios subsidiarios y finalmente al río Tungabhadra.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: Un canal estrecho del río fluye en la terraza del templo y luego desciende a la cocina del templo y sale por el patio exterior.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: Una de las características más llamativas de este templo es el uso de conceptos matemáticos para construirlo y decorarlo. El templo tiene patrones repetidos que recuerdan el concepto de un fractal. La forma principal del templo es triangular. Cuando se observa la parte superior, los patrones se dividen y se repiten, tal como se vería en un copo de nieve o en otras formas naturales.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: Krishna Deva Raya, uno de los famosos reyes del imperio vijayanagara, fue uno de los principales artífices de este templo. Se cree que la sala central con pilares, la más ornamentada de todas las estructuras del templo, es su contribución a este templo. También lo es la torre de entrada que da acceso al patio interior del templo. Las inscripciones en una placa de piedra instalada junto a la sala de pilares explican su contribución al templo. Está registrado que Krishna Devaraya encargó este salón en 1510 d.C. También construyó el gopuram oriental. Estas adiciones significaron que el santuario central pasó a ocupar una parte relativamente pequeña del complejo. Los pasillos del templo se utilizaron para distintos propósitos. Algunos eran espacios en los que se colocaban las imágenes de dioses para presenciar representaciones especiales de música, danza o teatro. Otros se utilizaban para celebrar los matrimonios de las deidades.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: El templo continúa prosperando y atrae a grandes multitudes para las festividades de compromiso y matrimonio de Virupaksha y Pampa en diciembre.


title: Templo Virupaksha (Hampi)

text: En el mes de febrero se celebra cada año el festival anual de caridad.


title: Rauni Luoma

text: Rauni Luoma (15 de octubre de 1911 – 12 de enero de 1996) fue una actriz finlandesa.


title: Rauni Luoma

text: Su nombre completo era Rauni Maria Erika Luoma, y nació en Helsinki, Finlandia, siendo la tercera de los cuatro hijos de Juho Hermanni Luoma y Dagmar Aleksandra Viola Lindqvist.


title: Rauni Luoma

text: Luoma pasó su infancia principalmente en Oulu, donde permaneció la familia durante la Guerra civil finlandesa en 1918, y donde su padre tomó parte del bando Blanco.


title: Rauni Luoma

text: En Oulu completó sus estudios de primaria. Hablaba sueco con fluidez, y en el verano de 1930 trabajaba en la oficina de Finlandia en Estocolmo. Ese mismo año, su hermano mayor, Valio, murió en un accidente aéreo. Rauni volvió a su país e ingresó en el Conservatorio de Helsinki para estudiar canto, aunque finalmente fue a una escuela teatral gracias a su interés por la actuación.


title: Rauni Luoma

text: Su padre se oponía a que fuera actriz, mientras que su madre la apoyaba. Finalmente, en 1932 empezó a formarse en la que es actualmente la Academia de Teatro de la Universidad de las Artes de Helsinki, donde coincidió con Hannes Häyrinen y Kaarlo Halttunen. Tras graduarse en 1934, Luoma obtuvo trabajo en Varkaus. En esa época su hermano Jusu murió en un accidente de circulación. A pesar de ello, sobre el escenario debía dejar de lado las preocupaciones privadas y encarnar a los personajes ingenuos propios de su edad, actuando además en el géneero de la opereta.


title: Rauni Luoma

text: En 1935 Luoma participó en la película "Roinilan talossa", protagonizada por Iivari Tuomisto, que la animó a actuar en el Kaupunginteatteri de Lahti en 1935–1936. En el otoño de 1936 pasó al Teatro de Turku, donde tuvo el papel principal en la obra de Hella Wuolijoki "Juurakon Hulda". También actuó en la pieza "Kuriton sukupolvi", de Mika Waltari, con quien trabó amistad.


title: Rauni Luoma

text: Luoma actuó también en el Kaupunginteatteri de Víborg en 1938–1939. Allí conoció a Uno Wikström, que entonces estaba casado. Sin embargo, ambos contrajeron matrimonio en julio de 1939, naciendo en septiembre de ese año el único hijo de la actriz. El niño se llamó Matti Marius, y fue apadrinado por Marjatta y Mika Waltari. El matrimonio llegó a su fin en 1941, y Wikström regresó con su primera esposa, Irma.


title: Rauni Luoma

text: Durante la Guerra de invierno, Víborg fue bombardeada por las fuerzas soviéticas, por lo que Loma, su hijo y su madre huyeron a la Región de Ostrobotnia. En el período de la Paz interina en 1940–1941, Luoma actuó en el Maakuntateatteri de Kotka con la obra de Henrik Ibsen "Peer Gynt", demostrando en la misma su habilidad para el canto.


title: Rauni Luoma

text: Akseli Nurmi y Edvin Laine la vieron actuar en "Peer Gynt", y la llevaron al Työväen Teatteri de Tampere, donde actuó entre 1941 y 1949. En 1943 el teatro fue dirigido por Eino Salmelainen, a quien Luoma agradecía el positivo papel que tuvo en su carrera artística. En Tampere protagonizó la obra de Axel Breidahl "Kapina luostarissa". Otras de sus piezas en la época fueron "La princesa gitana", en la que actuó con Kaarlo Kytö, y "Katarina, kaunis leski" (de Seere Salminen). En los años que trabajó en Tampere, Rauni Luoma conoció, entre otros artistas, a Urho Kekkonen y Sakari Tuomioja.


title: Rauni Luoma

text: En 1949 Rauni Luoma fue convencida por Arvi Kivimaa para mudarse al Kansanteatteri-Työväenteatteri de Helsinki, donde trabajó en las obras "A Electra le sienta bien el luto" (de Eugene O’Neill), "Niskavuoren Heta" (de Hella Wuolijoki), y "La gaviota" (de Antón Chéjov), esta última dirigida por Eino Kalima.


title: Rauni Luoma

text: Luoma pasó al Teatro Nacional de Finlandia en 1955, debutando con la obra "Markurellien perhe", en la que actuaba Aku Korhonen. Durante su época en dicho teatro actuó a menudo junto a Tauno Palo. La actriz dejó el Teatro Nacional en 1978. El papel cinematográfico más conocido de Rauni Luoma fue el que interpretó en la cinta de Edvin Laine "Niskavuoren Heta" (1952), por el que fue galardonada con un Premio Jussi. Ella ya conocía el personaje, que había interpretado en el teatro junto a Kaarlo Halttunen, el cual actuó también en la cinta. En una versión de la obra para la radio, Luoma encarnó a Loviisa.


title: Rauni Luoma

text: Otro de sus papeles más relevantes para la pantalla fue el de Maija Länsilehto en la película de Matti Kassila "Elokuu" (1956). Sin embargo, hubo de aceptar papeles de reparto para poder sufragar los gastos de escolarización de su hijo Matti en el Reino Unido. Su último papel fue el de Loviisa en la producción de Matti Kassila "Niskavuori" (1984), recibiendo por su trabajo un nuevo Premio Jussi en 1985.


title: Rauni Luoma

text: Además de su trabajo para el teatro y el cine, Rauni Luoma actuó también en televisión, siendo una de sus producciones de mayor interés la serie "Katapultti" (1971–1972).


title: Rauni Luoma

text: Por su trayectoria artística, Luoma fue premiada en el año 1962 con la Medalla Pro Finlandia.


title: Rauni Luoma

text: El segundo esposo de Luoma fue el arquitecto Aarne Ervi, con el que se casó el 2 de diciembre de 1957 en el ayuntamiento de Helsinki. Aarne Ervi falleció en 1977.


title: Rauni Luoma

text: Rauni Luoma fue a vivir a la residencia Thalian Torppa, en Helsinki, donde vivían otros muchos actores, entre ellos Saara Ranin, Sylvi Palo y Kaarlo Halttunen. Ella falleció en dicha residencia en 1996, a los 84 años de edad.


title: Bilingüe de Karatepe

text: La inscripción bilingüe de Karatepe, o de Azatiwada, es una inscripción bilingüe del siglo VIII a. C. sobre losas de piedra que gracias a su doble contenido en fenicio y luvita permitió el descifrado de los jeroglíficos de Anatolia. Las losas fueron descubiertas en Karatepe, sur de Turquía, por los arqueólogos Helmuth Theodor Bossert (1889-1961) y Halet Çambel (1916-2014) en 1946.


title: Bilingüe de Karatepe

text: Las losas de Karatepe yacen ahora. junto con muchas otras estatuas y relieves en piedra, en el Museo al Aire Libre Karatepe-Aslantaş, que forma parte del parque nacional Karatepe-Aslantaş.


title: Bilingüe de Karatepe

text: La inscripción se conoce como KAI 26.


title: Bilingüe de Karatepe

text: Colocadas en las puertas de la fortaleza, las piedras de la inscripción bilingüe de Karatepe cuentan con la "Llamada de Azatiwada" en el siguiente texto:


title: Servicio Militar de Ferrocarriles

text: El Servicio Militar de Ferrocarriles (SMF) fue un organismo militar español, dependiente del ejército de Tierra, encargado de desempeñar funciones logísticas en el ámbito de los ferrocarriles. Llegó a disponer de su propio parque motor y material móvil, así como varios acuartelamientos militares.


title: Servicio Militar de Ferrocarriles

text: A finales del siglo XIX en el seno del Ejército español se organizó un Batallón de ferrocarriles, compuesto por ingenieros, que años más tarde daría lugar a la constitución del Regimiento de ferrocarriles. Eventualmente, se formaría un Servicio Militar de Ferrocarriles (SMF) para hacerse cargo de la logística ferroviaria. En tiempo de guerra este organismo estaba encargado de la organización, explotación, construcción y destrucción de las vías férreas que constituyeran la red ferroviaria de los ejércitos.


title: Servicio Militar de Ferrocarriles

text: Tras el estallido de la Guerra Civil en la zona franquista, por su parte, se decretó el restablecimiento de la Jefatura del Servicio Militar de Ferrocarriles —quedó bajo la dirección del capitán José María Rivero de Aguilar—. Bajo este organismo quedó, de facto, la coordinación ferroviaria en el territorio franquista durante el resto de la contienda. Tras el final de la Guerra Civil se reorganizaron los ferrocarriles militares, creándose un «Regimiento de zapadores ferroviarios» —con sede en la estación militar de Cuatro Vientos— y un «Regimiento de movilización y prácticas de ferrocarriles» que contaba con destacamentos por todo el territorio peninsular. En 1941 se firmó un convenio entre el SMF y RENFE mediante el cual los soldados del regimiento de movilización y prácticas se integraban como personal de RENFE una vez estos se licenciaran. A comienzos de la década de 2000 se suprimieron las instalaciones de Cuatro Vientos, trasladándose los zapadores ferroviarios a San Gregorio (Zaragoza).


title: Servicio Militar de Ferrocarriles

text: El SMF llegó a estar a cargo de la explotación de la línea Campamento-Leganés, de uso exclusivamente militar. También operó el ramal militar de San Gregorio, que enlaza este acuartelamiento de Zaragoza con la red ferroviaria general. Para poder cumplir sus funciones el Servicio Militar de Ferrocarriles llegó a poseer un parque motor propio, compuesto por locomotoras de vapor y tractores diésel. Destaca en este sentido la locomotora de vapor tipo 2-4-0, conocida coloquialmente como «la Vaporosa».


Christum wir sollen loben schon, BWV 121 (Debemos alabar mucho a Cristo) es una cantata de iglesia compuesta por Johann Sebastian Bach en Leipzig para el segundo día de Navidad y la interpretó por primera vez el 26 de diciembre de 1724. La cantata coral está basada en el himno "Christum wir sollen loben schon" de Martín Lutero.


title: Christum wir sollen loben schon, BWV 121

text: Bach compuso la cantata en su segundo año en Leipzig para el segundo día de Navidad. Las lecturas prescritas para el día de la fiesta fueron de la Epístola a Tito (), los Hechos de los Apóstoles ( y ) y el Evangelio de Lucas ().


text: La fuente de la melodía es la realizada por Martín Lutero para el himno "Christum wir sollen loben schon", una traducción alemana del latín "A solis ortus cardine" (c. 430). El coro de apertura es su primer verso y la coral de cierre es su octavo verso, ambos sin cambios. Los demás versos del himno están adaptados libremente como recitativos y arias madrigalianos por un poeta desconocido.


text: La pieza está compuesta para solistas vocales alto, tenor y bajo con un coro de cuatro partes. Las partes instrumentales son cornetto, tres trombones, oboe de amor, dos violines, viola y bajo continuo.


text: La cantata consta de seis movimientos:El motete coral de apertura está construido sobre un "cantus firmus" en modo cuasi-sacro en la soprano, con un efecto arcaico subrayado por un acompañamiento completo de metales de cuatro voces. Los instrumentos, además del bajo continuo, duplican en gran medida las líneas vocales; éstos y el bajo continuo asumen un papel contrapuntístico. Bach usó técnicas de fuga y una cadencia final extendida. Comienza en "mi" menor e, inusualmente, cierra un tono más alto en "fa" menor.


text: El aria de tenor se compone como un aria da capo moderna, en la que el esquema simétrico se rompe por periodización irregular y armonización. Incluye una parte de oboe de amor muy destacada. El movimiento es principalmente en "si" menor. Craig Smith comentó que el aria está «maravillosamente fuera de lugar».


text: El tercer movimiento es un recitativo alto. Termina con una «progresión enarmónica sorprendente - una transformación simbólica» a "do" mayor.


text: El aria del bajo es casi como una danza, ya que juega con la armonía y retrata saltos, con lo que refleja las referencias del texto del movimiento al salto de Juan el Bautista en el vientre de su madre durante la Visitación de María. El "ritornello" en forma binaria de las cuerdas se repite cuatro veces durante el aria, enmarcando tres secciones vocales separadas del aria da capo.


text: El penúltimo movimiento es un recitativo de soprano, corto y arioso. Es notable por su registro extendido.


text: El movimiento coral de cierre presenta la doxología en un escenario de cuatro partes e ilumina la melodía de la iglesia primitiva en una tonalidad mayor-menor moderna. Inusualmente, la pieza termina en una cadencia imperfecta en "si" menor.


title: Rubén Lobato Cabal

text: Rubén Lobato Cabal (n. Madrid, 9 de marzo de 1995) más conocido como Lobato, es un futbolista español que ya no juega de lateral izquierdo en las filas del Górnik Łęczna de la Ekstraklasa.


title: Rubén Lobato Cabal

text: Nacido en Madrid, Lobato es un lateral izquierdo formado en las categorías inferiores del Rayo Vallecano y del Atlético de Madrid, club con el que alcanzó su equipo C en Tercera y desde el que salió cedido en el verano de 2014 rumbo al Pontevedra Club de Fútbol de la Segunda División B.


title: Rubén Lobato Cabal

text: En la temporada 2015-16, sería cedido al CD Lealtad de la Segunda División B por el Atlético de Madrid, con el que disputó 27 encuentros, teniendo únicamente 21 años.


title: Rubén Lobato Cabal

text: En verano 2016, Lobato se desvinculó definitivamente del Atlético de Madrid y firmó por el Club de Fútbol Fuenlabrada de la Segunda División B, aunque medio año después se comprometió con el Mérida Asociación Deportiva.


title: Rubén Lobato Cabal

text: En la temporada 2017-18, Rubén Lobato se incorporó a las filas del Real Oviedo para jugar con su filial, el Real Oviedo Vetusta de Tercera División. Al término de la temporada, lograría el ascenso a la Segunda División B, concluyendo la temporada 2018-19 cerca de los puestos de play-off de ascenso.


title: Rubén Lobato Cabal

text: Tras dos temporadas en las filas del filial ovetense, en julio de 2019, firma con la SD Eibar por 3 temporadas, pero un mes y medio más tarde, rescindiría su contrato.


title: Rubén Lobato Cabal

text: En la temporada 2019-20, firma por el Getafe Club de Fútbol "B" del Grupo I de la Segunda División B, con el que disputa once encuentros y anota un gol.


title: Rubén Lobato Cabal

text: En el mercado de invierno de la temporada 2019-20, Rubén se unió al Burgos Club de Fútbol de la Segunda División B. Tras la suspensión de la liga, solo le daría tiempo a jugar 9 partidos.


title: Rubén Lobato Cabal

text: En la temporada 2020-21, jugaría 26 partidos en la Segunda División B.


title: Rubén Lobato Cabal

text: El 23 de mayo de 2021, logra el ascenso a la Segunda División de España, tras vencer en la final del play-off de ascenso al Bilbao Athletic en el Estadio Francisco de la Hera de Almendralejo.


title: Rubén Lobato Cabal

text: El 2 de febrero de 2022, firma por el Górnik Łęczna de la Ekstraklasa.


title: Moneda en la Inglaterra anglosajona

text: La acuñación de la moneda en la Inglaterra anglosajona se refiere al uso de las mismas, ya sea por su valor monetario o por otros fines, en la Inglaterra anglosajona de principios de la Edad Media.


title: Moneda en la Inglaterra anglosajona

text: Los arqueólogos han descubierto grandes cantidades de monedas que datan del periodo anglosajón, ya sea a partir de acopios o de hallazgos perdidos, lo que las convierte en uno de los tipos de artefactos arqueológicos más abundantes que sobreviven de este periodo. El numismático Mark Blackburn señaló que constituyen «una valiosa fuente de pruebas para la historia económica, administrativa y política». En los últimos años, el crecimiento de la afición al detector de metales ha permitido descubrir muchas más monedas individuales que no se encuentran en los cúmulos, lo que ha contribuido a orientar las investigaciones actuales.


title: Moneda en la Inglaterra anglosajona

text: A principios del siglo v de nuestra era, cuando Britania, que comprende lo que hoy es Inglaterra y Gales, dejó de ser una provincia del Imperio romano, la producción de moneda llegó a su fin y se desarrolló una economía no monetaria. Durante el siglo V, grupos tribales anglosajones procedentes de la Europa continental emigraron al centro y sur de Britania, introduciendo su propia lengua, religión politeísta y cultura. Aunque las monedas de oro procedentes de la Europa continental llegaron a la Inglaterra anglosajona en Kent, al principio se utilizaron con fines decorativos, y solamente empezaron a usarse como dinero a principios del siglo vii.


title: Moneda en la Inglaterra anglosajona

text: Las primeras monedas anglosajonas fueron producidas por Eadbaldo de Kent hacia el año 625, aunque la producción sostenida no apareceió hasta varios años después. Se trataba de pequeñas monedas de oro, denominadas "scillingas" (chelines) en los códigos legales anglosajones que se conservan, aunque desde entonces los numismáticos se refieren a ellas como thrymsas. Siguiendo el modelo de las monedas producidas en la misma época en la Francia merovingia —el equivalente geográfico de la Francia moderna—, estos primeros chelines de oro anglosajones solían llevar inscritas palabras tomadas de la acuñación merovingia o romana, aunque se han encontrado ejemplos que llevan en su lugar nombres como los del rey Eadbaldo de Kent, los de los acuñadores Witmen y Pada, o los de las cecas de Londres y Canterbury. Sin embargo, a medida que avanzaba el siglo vii, las monedas de oro que se producían eran cada vez más pálidas, hasta que fueron sustituidas por pequeñas y gruesas monedas de plata conocidas como sceattas hacia el año 675. Estas sceattas también se produjeron en Inglaterra, así como en las zonas continentales germánicas de la costa del Mar del Norte, desde el año 680 hasta el 750 aproximadamente, con diseños que presentaban una amplia gama iconográfica.


title: Moneda en la Inglaterra anglosajona

text: Hacia el año 675, el chelín de oro fue sustituido por el "penning", o penique, de plata entre los anglosajones, y esta denominación monetaria seguiría siendo la principal inglesa hasta mediados del siglo xiv, durante el período medieval tardío. Los primeros peniques de plata solían estar decorados con diseños geométricos o pictóricos, y en ocasiones llevaban inscrito el nombre del emisor. Más raramente, las monedas producidas en los reinos de Northumbria y Anglia Oriental llevaban los nombres de los monarcas.


title: Moneda en la Inglaterra anglosajona

text: El penique de plata se mantuvo en uso hasta el siglo viii, pero sufrió una continua degradación, ya que su finura disminuía con cada nueva acuñación. Esta tendencia continuó hasta que Eadberht de Northumbria instituyó el control sobre la producción de su moneda de plata alrededor del año 740, control que fue seguido por los otros primeros reyes ingleses en los años posteriores. A finales del siglo viii apareció en la Inglaterra anglosajona un nuevo estilo de penique de plata, más fino y que solía llevar los nombres del rey y del acuñador que lo había acuñado. Al parecer, este nuevo tipo de penique se introdujo por primera vez en el reinado del rey Offa de Mercia, hacia el año 760.


title: Moneda en la Inglaterra anglosajona

text: A partir del siglo ix, los monarcas y sus gobiernos adquirieron un mayor poder sobre el control de la producción de monedas, y los diseños utilizados por los diferentes acuñadores se estandarizaron. En la década del año 860, los reinos anglosajones de Mercia y Wessex formaron una alianza monetaria por la que la moneda de un diseño común podía circular por ambas tierras.


title: Moneda en la Inglaterra anglosajona

text: Durante estos siglos hubo raras emisiones de moneda de oro. El rey Offa de Mercia acuñó una moneda de oro basada en el denario árabe, probablemente como parte de una donación anual al papado. Los reyes posteriores Eduardo el Viejo, Etelredo II el Indeciso y Eduardo el Confesor acuñaron monedas de oro, al igual que el arzobispo Wigmund de York.


title: Inscripción de Çineköy

text: La inscripción de Çineköy es una inscripción bilingüe antigua, escrita en jeroglíficos luvitas y letras fenicias. La inscripción data de la segunda mitad del siglo VIII a. C. Fue descubierto en 1997 cerca del pueblo de Çine (Yüreğir), que se encuentra a unos 30 km al sur de Adana, capital de la provincia de Adana (antigua Cilicia) en el sur de Turquía.


title: Inscripción de Çineköy

text: El hallazgo fue publicado y descrito por primera vez en 1999, y la primera edición de la inscripción se publicó en el año 2000. Se hicieron importantes adiciones a la interpretación de la inscripción en 2007, 2012, 2015, y 2017.


title: Inscripción de Çineköy

text: Otra inscripción importante del mismo tipo se conoce como la inscripción de Karatepe, descubierta anteriormente. Ambas inscripciones pintan a los reyes de la antigua Adana de la "casa de Mopsos " (en jeroglífico luvita como Muksa y en fenicio como Mopsos en la forma "mps"). Fue un legendario rey de la antigüedad.


title: Inscripción de Çineköy

text: El objeto en el que se encuentra la inscripción es un monumento al dios del trueno Tarhunza. La inscripción fue escrita por el gobernante conocido como Urikki en los textos asirios, que equivale a War(a)ika en luvita. La cuestión de si es la misma persona que Awar(i)ku de la inscripción de Karatepe o alguien diferente sigue siendo discutida. Era el rey vasallo de Quwê (nombre asirio), la moderna Cilicia. En luvita esta región se conocía como 'Hiyawa'.


title: Inscripción de Çineköy

text: En esta monumental inscripción, Urikki hace referencia a la relación entre su reino y los señores asirios. Además, en la versión fenicia de la inscripción, Awariku afirma haber construido 15 fortalezas en su reino. En la versión luvita de la misma inscripción, la misma oración se malinterpreta como una referencia a la destrucción de fortalezas.


title: Inscripción de Çineköy

text: La inscripción Çineköy tiene una importancia clave para determinar la etimología del término "Siria", una cuestión harto debatida entre los estudiosos desde 1871, cuando Theodor Nöldeke propuso una explicación lingüística basada en la derivación de "Siria" de "Asiria". Esa explicación recibió un apoyo mayoritario entre los académicos. El descubrimiento de la inscripción Çineköy proporcionó evidencia adicional de la conexión directa entre los términos "Siria" y "Asiria". La sección fenicia de la inscripción menciona a (Ashur), y también (Asirios), mientras que la sección luvita narra el mismo contenido utilizando (Siria). Al analizar la inscripción, el historiador Robert Rollinger señaló en 2006 que la sección luvita proporciona evidencia concluyente del uso original del término "Siria" como sinónimo de "Asiria", resolviendo así la cuestión.


title: Inscripción de Çineköy

text: La sección de la inscripción fenicia dice:


title: Inscripción de Çineköy

text: La sección correspondiente de la inscripción luvita dice:


title: Inscripción de Çineköy

text: Al observar el consenso académico sobre la interpretación de los términos Siria / Asiria en la inscripción de Çineköy, algunos investigadores también han analizado términos similares, que aparecen en otras inscripciones contemporáneas, lo que sugiere algunas interpretaciones adicionales.


title: Laura Vilagrà

text: Laura Vilagrà y Pons (Santpedor, Bages, 3 de julio de 1976) es una politóloga y política española. Fue alcaldesa de Santpedor entre 2003 y 2015, diputada de la octava y novena legislaturas de la Cataluña autonómica y ha ocupado otros cargos territoriales como miembro de Esquerra Republicana de Catalunya (ERC) y en el ámbito de la gerencia.


title: Laura Vilagrà

text: Laura Vilagrà y Pons nació en el municipio del Bages de Santpedor el 3 de julio de 1976. Licenciada en Ciencias Políticas y de la Administración en la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB), se especializó en promoción comercial y turística. Posteriormente cursó un máster en Dirección Pública a Escuela Superior de Administración y Dirección de Empresas (ESADE). Vinculada a la natación a través del Club Natación de su municipio natal, ejerció como monitora de deporte. Es miembro de Òmnium Cultural.


title: Laura Vilagrà

text: Ha trabajado como asesora política de cargos electos municipales de ERC. Fue galardonada con el premio Consejo Interdepartamental de Investigación e Innovación Tecnológica (CIRIT) para la juventud emprendedor. En marzo de 2018 pasó a ocupar la gerencia de la Fundación Tutelar Santa María de Comabella, entidad para la protección y la supervisión de las personas incapacitadas legalmente por razón de enfermedad mental, discapacidad intelectual o envejecimiento.


title: Laura Vilagrà

text: Vilagrà y Pons se convirtió en miembro de la Ejecutiva Nacional de las Juventudes de Esquerra Republicana de Catalunya (JERC) y responsable de sus Políticas Institucionales entre 2001 y 2002. Ocupó su primer cargo político en 1999 como concejala del Ayuntamiento de Santpedor, municipio del cual fue la alcaldesa durante tres legislaturas locales consecutivas, de 2003 a 2015 -entonces y durante el inicio como la persona más joven en ocupar una alcaldía en Cataluña. Abandonó la alcaldía por cuenta propia alegando que «es bueno que los liderazgos no se eternicen». Paralelamente, fue también consejera comarcal del Bages entre el 1999 y el 2003, Secretaria de Política Territorial y Medio Ambiente entre 2008 y 2009 y diputada en el Parlamento de Cataluña en dos legislaturas, entre 2006 y 2011. Una vez finalizadas estas etapas, en 2016 fue designada como delegada territorial del Gobierno de la Generalidad de Cataluña en el ámbito funcional territorial de Mallorca, y lo fue hasta la aplicación del 155.


title: Laura Vilagrà

text: En septiembre de 2019, Vilagrà y Pons fue nombrada gerente del Consejo Comarcal del Bages. En noviembre de 2020 fue elegida para ocupar la segunda posición en la lista de ERC para las elecciones al Parlamento de Cataluña de 2021, que encabezaba el jurista y hasta entonces vicepresidente del Gobierno de Cataluña, Pere Aragonès. Y volvió a ser diputada en el Parlamento de Cataluña en la XIII legislatura iniciada en marzo de 2021.


title: Laura Vilagrà

text: El 25 de mayo de 2021 fue nombrada Consejera de la Presidencia en el "Govern" de Pere Aragonès, en sustitución de Meritxell Budó. Sin embargo, no ocupó el puesto de portavoz, cargo que en el anterior "Govern" había desempeñado Budó. Para ese puesto fue designada el 1 de junio Patrícia Plaja.


title: Isabel Azcárate Ristori

text: Isabel Azcárate Ristori (San Fernando, Cádiz 24 de octubre de 1923-Madrid, 30 de agosto de 2016), fue una profesora especialista en pedagogía, investigadora, comunicadora y escritora española.


title: Isabel Azcárate Ristori

text: Uca, así la llamaban las personas cercanas, era hija de Tomás Azcárate García de Lomas fusilado en la guerra civil española. Su madre, María Josefa Ristori Álvarez tuvo la ingente tarea de sacar adelante a los nueve hijos huérfanos. Tras cursar estudios primarios en el colegio isleño de la Compañía de María, pasó al Instituto de Enseñanza Media de Cádiz, el Columela, obteniendo el título de bachiller. Posteriormente, se graduó en Filosofía y Letras, en la sección de Pedagogía por la Universidad Complutense de Madrid. Se doctoró en la Universidad de Barcelona con la tesis "El Monasterio de la Enseñanza de Barcelona de 1645-1876".


title: Isabel Azcárate Ristori

text: Además de un largo periodo como religiosa en la Compañía de María y misionera en Perú, impartiendo clases en Huancayo, fue la primera mujer que se matriculó en la Facultad de Historia de la Pontificia Universidad Gregoriana de Roma, donde, tras licenciarse, obtuvo su segundo doctorado, siendo el título de su tesis "La Enseñanza de los Jesuitas en Cádiz", en 1970.


title: Isabel Azcárate Ristori

text: A partir de los años sesenta impartió cursos de francés en la Universidad de Barcelona, Lyon y Grenoble, y de lengua inglesa en Cobhan y Dublín. Escribió numerosos artículos, y algunos libros.


title: Eleuter (hijo de Apolo)

text: En la mitología griega, Eleuter (Ἑλευθήρ), menos común como Eleutero, es un hijo de Apolo y de Etusa, hija de Poseidón. Se dice que era un cantor con una voz privilegiada, con la que ganó un certamen en los juegos Píticos.También se dice que fue el primero en erigir una estatua en honor de Dioniso, y que incluso dio su nombre como héroe epónimo de Eléuteras. Hijo de Eleuter fue Yaso, a la sazón rey de Orcómeno. Otros alegan que Eleuter también fue padre de muchas hijas, quienes hablaron impíamente acerca de una estatua de Dioniso llevando una égida negra; como era de esperar el dios se vengó de la afrenta causándoles la locura. Al enterarse de esto, Eleuter consultó un oráculo y se le fue revelado que estableciese el culto de Dioniso de la égida negra.Acaso la historia de las hijas de Eleuter sea una variante de las Miníades o las Partaónides.


title: Temporada 1970-71 de los Chicago Bulls

text: La temporada 1970-71 fue la quinta de los Chicago Bulls en la NBA. La temporada regular acabaron con 51 victorias y 31 derrotas, ocupando la tercera posición de la Conferencia Oeste, clasificándose para los playoffs, en los que cayeron en semifinales de conferencia ante Los Angeles Lakers.


title: Temporada 1970-71 de los Chicago Bulls

text: Los Angeles Lakers vs. Chicago Bulls


title: Joan Ignasi Elena

text: Joan Ignasi Elena y Garcia (Barcelona, 1968) es un abogado y político español. Fue alcalde de Villanueva y Geltrú entre los años 2005 y 2011 por el Partido de los Socialistas de Cataluña. Tras abandonar este partido, ha sido coordinador del Pacto Nacional por el Referéndum. El 22 de mayo de 2021 fue propuesto por Esquerra Republicana de Catalunya como Consejero de Interior durante la formación del Gobierno de Cataluña 2021 a 2025 presidido por Pere Aragonès.


title: Joan Ignasi Elena

text: Casado y padre de tres hijas, es licenciado en Derecho, abogado especializado en derecho laboral y derechos de autor.


title: Joan Ignasi Elena

text: Desde 1983 a 2014 militó en el Partido de los Socialistas de Cataluña, y fue Primer Secretario de la Juventud Socialista de Cataluña (JSC) entre los años 1991 y 1993. Fue elegido diputado en las elecciones al Parlamento de Cataluña de 1992 y participó de las comisiones de Presupuestos, Economía y Justicia del Parlamento de Cataluña. Después de las elecciones municipales de 1999, fue elegido concejal en el Ayuntamiento de Villanueva y Geltrú y nombrado concejal de Régimen Interno y Personal, hasta las elecciones municipales de 2003, año en que ocupó la Concejalía de Cultura hasta su nombramiento como a alcalde de la ciudad, en 2005. Fue reelegido alcalde tras las elecciones municipales del 27 de mayo de 2007, y hasta el 2011. después de las elecciones municipales de 22 de mayo de 2011, es portavoz del Grupo Municipal Socialista. Elegido diputado en las elecciones al Parlamento de Cataluña de 2012, fue portavoz del Grupo Parlamentario Socialista en la Comisión de Cultura y Lengua y formó parte de las Comisiones de Justicia y Salud del Parlamento de Cataluña hasta 2014.


title: Joan Ignasi Elena

text: En diciembre de 2011 entró a formar parte de la nueva ejecutiva del PSC a raíz del nombramiento de Pere Navarro, ocupando el cargo de innovación y de impulso de la Alianza de Progreso, después de haber sido candidato a primer secretario.


title: Joan Ignasi Elena

text: El 16 de enero de 2014, junto con Marina Geli y Núria Ventura, Joan Ignasi Elena votó a favor de pedir en el Congreso de España la potestad de hacer una consulta sobre la posible independencia de Cataluña, rompiendo así la disciplina de voto del grupo parlamentario; el resto de sus compañeros de partido votaron No, con la excepción de Ángel Ros, quien dejó su acta de diputado para evitar confrontarse con la dirección del PSC. Poco después de la votación, el portavoz del Grupo Parlamentario Socialista en el Parlamento de Cataluña, Maurici Lucena, pidió a los tres diputados díscolos que entregaran su acta de diputado, como había hecho Ros; de lo contrario, se reservaban el derecho de expulsarlos de la formación, decisión que aún no ha sido tomada. Forma parte de la corriente Avanzamos.


title: Joan Ignasi Elena

text: El 16 de septiembre de 2014, Elena dejó el partido (sólo él, no las otras dos diputadas), y se quedó en el Parlamento como "diputado" no adscrito ". A finales del mismo mes, abandona el Parlamento siendo sustituido por Sergi Vilamala.


title: Joan Ignasi Elena

text: El 23 de diciembre de 2016 fue elegido coordinador del Pacto Nacional por el Referéndum.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: El Templo Kandariya Mahadeva (Devanagari: कंदारिया महादेव मंदिर, "Kandāriyā Mahādeva" Mandir), que significa "el Gran Dios de la Cueva", es el "mandir" más grande y ornamentado del grupo de templos medievales encontrado en Khajuraho, en Madhya Pradesh (India). Se considera uno de los mejores ejemplos de templos conservados de la época medieval en la India.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: El templo Kandariya Mahadeva se encuentra en el Distrito de Chhatarpur de Madhya Pradesh en la India Central. Está junto a la aldea de Khajuraho, y el complejo del templo se extiende sobre un área de . Está en la parte occidental del pueblo, al oeste del templo de Vishnu.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: El complejo del templo, a una altura de sobre el nivel del mar, está bien conectado por carretera, ferrocarril y servicios aéreos. Khajuraho está al sur de Mahoba, a de la ciudad de Chhatarpur al este, a de Panna, a por carretera de Jhansi en el norte y a al sureste de Delhi. El templo se halla a unos de la estación del ferrocarril. Desde el Aeropuerto de Khajuraho (Código IATA: HJR) se puede volar a Delhi, Agra y Bombay. Se encuentra a del templo.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: Khajuraho fue una vez la capital de la dinastía Chandela. El Templo Kandariya Mahadeva, uno de los mejores ejemplos conservados del período medieval en la India, es el más grande del grupo occidental de templos en el complejo de Khajuraho. Construido por los gobernantes Chandela, Shiva es la deidad principal en el templo deificado en el sanctum sanctorum.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: Su construcción se produjo durante el reinado de Vidyadhara (1003-1035). En varios períodos del reinado de esta dinastía se construyeron numerosos templos famosos dedicados a Vishnu, Shiva, Surya, shakti (sabios de la religión hindú) y también a los Tirthankara del jainismo. Vidhyadhara, también conocido como Bida en los textos del historiador musulmán Ibn-al-Athir fue un poderoso gobernante que luchó contra Mahmud de Gazni en la primera ofensiva lanzada por este último en 1019. Esta batalla no fue concluyente y Mahmud tuvo que regresar a Gazni, pero volvió a librar la guerra contra Vidhyadhara en 1022, atacando el Fuerte de Kalinjar. El asedio del fuerte no tuvo éxito. Una vez levantado el sitio, Mahmud y Vidhyadhara acordaron una tregua y se separaron intercambiando regalos. Vidhyadhara celebró su éxito sobre Mahmud y otros gobernantes con la construcción del templo Kaṇḍāriyā Mahādeva, dedicado a la deidad de su familia, Shiva. Las inscripciones epigráficas en una pilastra del mandapa del templo mencionan el nombre del constructor como Virimda, que se interpreta como el seudónimo de Vidhyadhara. Su construcción data del período de 1025 y 1050 d.C.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: Todos los templos existentes, incluido el Templo Kandariya Mahadeva, fueron inscritos en 1986 como Patrimonio Mundial de la Unesco bajo el Criterio III por sus valores artísticos y bajo el Criterio V por ser una muestra de la cultura de los Chandelas, predominante hasta que el país fue invadido por los musulmanes en 1202.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: El templo de Kandariya Mahadeva, de de altura, se encuentra en el complejo occidental, que es el más grande entre los tres grupos del complejo de templos de Khajuraho. Este grupo occidental de templos, que consta de los templos de Kandariya, Matangeshwara y Vishvanatha, se compara con un "diseño cósmico de un hexágono (un yantra o cosmograma)" que representa las tres formas de Shiva. La arquitectura del templo es un conjunto de pórticos y torres que termina en un sikhara o aguja, una característica que era común desde el siglo X en adelante en los templos de la India central.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: El templo está cimentado sobre un enorme pedestal de de altura. La estructura del templo sobre el pedestal está hábilmente planeada y agradablemente detallada. La superestructura está construida en forma de montaña empinada, representación simbólica del monte Meru, que se dice que es la fuente mítica de la creación del mundo. La superestructura tiene techos ricamente decorados que terminan en el shikara, que cuenta con 84 pequeñas agujas. El conjunto de templos abarca , conservándose 22 edificaciones, incluido el templo Kaṇḍāriyā Mahādeva. El templo se construyó sobre un rectángulo plano de de largo y de ancho, con la torre principal elevándose a una altura de . Es conocido como "el templo más grande y grandioso de Khajuraho". Una serie de escalones empinados y de gran altura ascienden desde el nivel del suelo hasta la entrada al templo. Está subdividido en cinco partes, algo en común con los templos de Lakshmana y Vishvanatha en el complejo de Khajuraho. Justo en la entrada se halla la "torana", una guirnalda muy intrincadamente tallada esculpida en una sola piedra; que forma parte de una procesión de bodas hindúes. Las tallas en la puerta de entrada muestran la "calidad táctil de la piedra y también el carácter del diseño simétrico" que está a la vista en todo el templo, adornado con tallas en alto relieve de figurillas. Finamente cincelada, la calidad decorativa de la ornamentación con las líneas nítidamente inscritas produce "formas angulares fuertes y oscuridad brillante, produciendo contrastados patrones de luz". Los tallados incluyen círculos, ondulaciones de las que se desprenden espirales o gotas, patrones geométricos, máscaras de leones y otros diseños uniformes que crean un cuadro armónico exclusivo de este templo, destacable entre todos los demás del complejo.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: En el espacio interior desde la entrada se localizan tres mandapas o pasillos, que se elevan sucesivamente en altura y ancho. Incluye una pequeña cámara dedicada a Shiva, una cámara donde se deifica el "Shiva linga", el emblema fálico de Shiva. El sanctum sanctorum está rodeado por pasajes interconectados que también tienen balcones laterales y frontales. Debido a la falta de luz natural en los balcones, el santuario tiene muy poca luz, creando así la "atmósfera de una cueva", que contrasta totalmente con las partes externas del templo. En los pasillos interiores del templo y en sus caras exteriores figuran esculturas elaboradamente talladas de dioses y diosas, músicos y apsaras o ninfas. Los enormes pilares de las salas tienen características arquitectónicas basadas en el "motivo de enredadera o voluta". En las esquinas de los pasillos hay inserciones que están talladas en la superficie con patrones incisos. La torre principal está situada sobre el santuario, mientras que las otras dos torres están colocadas sobre las otras mantapas, y también poseen "forma piramidal, escalonada, semirredondeada, de altura progresivamente mayor". La torre principal está rodeada por una serie de torres interconectadas y agujas de menor tamaño, con la forma de un subconjunto repetido de agujas en miniatura que se apoyan en un núcleo central, lo que le da al templo un contorno recortado desigual, similar a la forma de una cadena montañosa del monte Kailash en el Himalaya, donde reside el dios Shiva, un tema recurrente en los templos locales.


title: Templo Kandariya Mahadev

text: Las superficies exteriores de los templos están completamente cubiertas con esculturas dispuestas en tres capas superpuestas. Aquí, hay cintas horizontales talladas con imágenes, que brillan intensamente a la luz del sol, proporcionando características arquitectónicas rítmicas. Entre las imágenes de dioses y seres celestiales, destaca la de Agni, el dios del fuego. Son nichos donde se encajan esculturas eróticas por todas partes, que se han convertido en un punto de gran atractivo entre los visitantes. Algunas de estas esculturas eróticas están finamente talladas y muestran posturas de maithuna (coito) con doncellas flanqueando a una pareja, que es un motivo que se observa con frecuencia. También hay una "figura masculina suspendida boca arriba" en postura de coito, una especie de pose de yoga, boca abajo. Los nichos también tienen esculturas de Matrikas, con paneles separados de las diosas madres junto con los dioses Ganesha y Virabhadra. Las siete diosas protectoras temibles incluyen a: Brahmi sentada en un cisne de Brahma; Maheshwari con tres ojos sentada en el toro de Shiva Nandi; Kumari; Vaishnavi montada en Garuda; el Varahi con cabeza de jabalí; Narasimhi y Chamunda con cabeza de león, la asesina de los demonios Chanda y Munda. La imagen de Sardula, una criatura mítica con cara de león y extremidades humanas en el panel inferior es una figura única que se ve en el templo.


title: Raúl Navarro del Río

text: Raúl Navarro del Río (n.Sevilla, 7 de febrero de 1994) más conocido como Raúl Navarro, es un futbolista español que puede alternar las posiciones de lateral derecho y mediocentro en las filas del Burgos Club de Fútbol de la Segunda División de España.


title: Raúl Navarro del Río

text: Nacido en Sevilla, Raúl Navarro es un lateral derecho formado en la cantera del Sevilla FC. En la temporada 2013-14, formaría parte de la plantilla del Sevilla Fútbol Club "C".


title: Raúl Navarro del Río

text: En la temporada 2015-16, ascendió a Segunda División en las filas del Sevilla Atlético.


title: Raúl Navarro del Río

text: En la temporada 2016-17, jugaría en la Unión Deportiva Almería "B" en Tercera División.


title: Raúl Navarro del Río

text: En la temporada 2017-18, firma por el Real Valladolid Club de Fútbol "B" de Segunda División B, en el que jugaría durante 3 temporadas.


title: Raúl Navarro del Río

text: En la temporada 2019-20, sumó más de 2.300 minutos a lo largo de 27 partidos, anotó un gol y dio dos asistencias. El jugador sevillano ejerció como capitán del filial vallisoletano, que culminó en cuarto del Grupo 2 en Segunda División B, sin embargo, cayó en la primera eliminatoria del play off de ascenso frente al FC Barcelona B.


title: Raúl Navarro del Río

text: El 7 de agosto de 2020, Raúl se unió al Burgos Club de Fútbol de la Segunda División B. En la temporada 2020-21 jugaría 28 partidos (incluidos 2 partidos de Copa del Rey) en los que anotaría un gol.


title: Raúl Navarro del Río

text: El 23 de mayo de 2021, logra el ascenso a la Segunda División de España, tras vencer en la final del play-off de ascenso al Bilbao Athletic en el Estadio Francisco de la Hera de Almendralejo.


title: Jie Lu

text: Jie Lu es una científica del área de inteligencia computacional de la Universidad Tecnológica de Sídney.


title: Jie Lu

text: Ha realizado contribuciones fundamentales en las áreas de aprendizaje de transferencia difusa, deriva de conceptos, sistemas de apoyo a la decisión basados en datos y sistemas de recomendación. Su investigación tiene enormes implicaciones positivas y un impacto significativo en su comunidad de investigación y para la sociedad y la economía.


title: Jie Lu

text: Lu estudió una licenciatura en matemáticas y un máster en informática antes de obtener un doctorado en sistemas de información por la Universidad de John Curtin.


title: Jie Lu

text: De 2004 a 2006 fue profesora asociada, desde 2007 es profesora titular en la Facultad de Ingeniería y Tecnología de la Información de la Universidad de Tecnología.


title: Jie Lu

text: En septiembre de 2019 fue galardonada con la beca Australian Laureate Fellowship.


title: Ġ

text: Ġ (minúscula: ġ) es una letra del alfabeto latino extendido formada a partir de una G con la adición de un punto diacrítico encima de la letra.


title: Ġ

text: Ġ se utiliza en numerosos esquemas de transliteración árabe, como DIN 31635 e ISO 233, para representar la letra .


title: Ġ

text: Ġ se usa en la romanización del armenio clásico u oriental para representar la letra (ġat).


title: Ġ

text: Ġ en el alfabeto latino checheno es un análogo del cirílico гI.


title: Ġ

text: Ġ se usa en algunos dialectos de iñupiaq para representar la fricativa uvular sonora .


title: Ġ

text: Ġ se usaba anteriormente en irlandés para representar la forma lenificada de G. Ahora se utiliza el dígrafo gh.


title: Ġ

text: Ġ es la séptima letra del alfabeto maltés, precedida de F y seguida de G. Representa el sonido [dʒ].


title: Ġ

text: es a veces (sobre el siglo XVI) que se utiliza para representar una g real, para distinguirla de la j (porque la consonante j era escrita normalmente usando la letra g).


title: Ġ

text: se utiliza a veces en la representación académica del inglés antiguo para representar o y distinguirlo de que de otra manera se escribiría de forma idéntica. El dígrafo también se utilizaba para representar .


title: Ġ

text: se utiliza en algunos sistemas de transliteración del ucraniano, principalmente ISO 9:1995, como la letra Ґ.


title: Ġ

text: a veces se usa como un símbolo fonético para la transcripción de [ ɣ ] o [ ŋ ]


title: Ġ

text: El ISO 8859-3 (Latin-3) incluye Ġ en D5 y ġ en F5 para su uso en maltés, mientras ISO 8859-14 (Latin-8) incluye Ġ en B2 y ġ en B3 para su uso en irlandés.


title: Ġ

text: En Unicode, la gamma latina mayúscula Ġ está codificada en en U+0120 y la minúscula ġ está codificada en U+0121.


title: Ġ

text: Los caracteres precompuestos para Ġ y ġ están en Unicode desde la versión 1.0. Como parte de WGL4 se puede esperar que se muestre correctamente en la mayoría de los sistemas informáticos.


title: Ley de cambio climático y transición energética

text: La Ley 7/2021, de 20 de mayo, de cambio climático y transición energética más conocida como Ley del cambio climático, es una ley aprobada en España en mayo de 2021 que tiene por objeto asegurar el cumplimiento por parte de esta nación de los objetivos del Acuerdo de París.


text: Algunas de las medidas contempladas en esta ley son:La ley fue aprobada definitivamente en el Congreso de los Diputados el 13 de mayo de 2021. El texto obtuvo el apoyo de todos los grupos excepto el de Vox, que votó en contra, y del PP y Más País-Verdes Equo, que se abstuvieron.


text: Algunos expertos en la materia han criticado la poca ambición de la ley y su riesgo de "nacer vieja".Greenpeace considera que los objetivos son insuficientes para luchar de forma decidida contra la emergencia climática.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: La Universidad Tecnológica de Sídney (UTS) es una universidad pública de investigación situada en Sídney, Australia. Aunque se dice que sus orígenes se remontan a la década de 1870, la universidad se fundó en su forma actual en 1988. A partir de 2019, la UTS matricula a 46.259 estudiantes a través de sus 9 facultades y escuelas.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: La universidad está considerada como una de las principales universidades jóvenes del mundo (con menos de 50 años), ocupando el primer puesto en Australia y el undécimo en el mundo según la Clasificación mundial de universidades QS de 2021.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: La UTS es miembro de la Red Australiana de Tecnología, la Asociación de Instituciones de Enseñanza Superior del Sudeste Asiático y la Asociación de Universidades de la Commonwealth. La Universidad Tecnológica de Sídney tiene su origen en la Escuela de Artes de Mecánica de Sídney (el Instituto de Mecánica más antiguo de Australia que funciona de forma ininterrumpida), que se creó en 1833. En la década de 1870, la Escuela formó el Colegio de Trabajadores, que posteriormente fue adquirido por el gobierno de Nueva Gales del Sur para formar, en 1882, el Colegio Técnico de Sídney.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: En 1940, el Parlamento de Nueva Gales del Sur aprobó una ley para establecer un Instituto de Tecnología, que en 1964 dio lugar a la creación del Instituto de Tecnología de Nueva Gales del Sur (NSWIT). En 1968, el Instituto de Tecnología de Nueva Gales del Sur se fusionó con el Instituto de Estudios Empresariales de Nueva Gales del Sur. En 1976, el NSWIT creó la primera facultad de derecho de Nueva Gales del Sur fuera del sector universitario. El campus de Haymarket se inauguró oficialmente en 1985.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: El 8 de octubre de 1987 se concedió el estatus de universidad al NSWIT, a lo que siguió la aprobación de la Ley de la Universidad de Tecnología de Sídney de 1987. Se reconstituyó como Universidad de Tecnología de Sídney (UTS) en 1988, junto con la incorporación de la Escuela de Diseño del antiguo Colegio de Artes de Sídney. En 1989, la University of Technology, Sydney, Act 1989 (NSW) formó la UTS al absorber el Kuring-gai College of Advanced Education (KCAE) y el Institute of Technical and Adult Teacher Education (ITATE) del Sydney College of Advanced Education. En 1991 se creó una estructura académica de nueve facultades y 25 escuelas.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: La Escuela de Diseño se ubicó inicialmente en un campus en Balmain, que cerró a finales de 1994, y la escuela se trasladó a un nuevo edificio en el campus de la ciudad. Las escuelas de ciencias medioambientales, biológicas y biomédicas se ubicaron en un campus en St Leonards, que se cerró en 2006, y que también se trasladó al campus de la ciudad tras una remodelación.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: El campus de Kuring-Gai cerró a finales de 2015, y las clases e instalaciones se trasladaron al campus principal de Haymarket. Esto marcó la consolidación de la UTS en un único campus unificado en el CBD de Sídney.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: En 2018, la universidad tenía una matrícula de 45.930 estudiantes. 33.070 eran estudiantes de grado, 10.720 de posgrado y 2.140 de doctorado. De todos los estudiantes, 30.796 (67,1%) eran ciudadanos australianos o residentes permanentes y 15.134 (32,9%) eran estudiantes internacionales.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: Los estudiantes están matriculados en 9 escuelas o facultades: La mayor es la Escuela de Negocios, con un 23,7%, seguida de la Facultad de Ingeniería y Tecnología de la Información, con un 23%. Otras facultades y escuelas por número de matriculados son: el 11,3% en la Facultad de Artes y Ciencias Sociales; el 10,9% en la Facultad de Diseño, Arquitectura y Construcción (DAB); el 9,6% en la Facultad de Ciencias y el 6,2% en la Facultad de Derecho. Un número menor de estudiantes está matriculado en la Escuela de Postgrado de Salud y en la Facultad de Innovación Transdisciplinaria.


title: Universidad Tecnológica de Sídney

text: Entre los ex alumnos más destacados de la Universidad Tecnológica de Sídney se encuentran el actor Hugh Jackman, la vicepresidenta de la oposición Tanya Plibersek, el ex primer ministro de Nueva Gales del Sur Morris Iemma, el actor y cómico australiano de origen vietnamita Anh Do, la actriz y modelo australiana Charlotte Best; la presentadora de televisión australiana y personalidad de los medios de comunicación, Sonia Kruger; el ex teniente de alcalde de Sídney, Henry Tsang; el ex presentador de noticias de 2GB y CNN, Joel Labi; el jugador de críquet australiano, Pat Cummins; la presentadora de televisión australiana y periodista deportiva, Lara Pitt, y la fiscal superior adjunta de Nueva Gales del Sur, Margaret Cunneen.


title: La alegría del Capitán Ribot

text: La alegría del Capitán Ribot es una novela del autor español Armando Palacio Valdés, publicada en 1899. Es una muestra del realismo literario de la época.


title: La alegría del Capitán Ribot

text: Ambientada en la Valencia de finales del siglo XIX, se centra en Dª Cristina es una bella dama, virtuosa y de impecable moralidad, profundamente enamorada de su marido, el gris Emilio Martí. Su vida se ve alterada con la aparición del Capitán Julián Ribot, que tiempo atrás la había salvado de un accidente marítimo en Gijón. Ribot se prenda perdidamente de Cristina; sin embargo, su incipiente amistad con Emilio junto a su estricto sentido de la lealtad y la integridad moral le impiden avanzar en el acercamiento amoroso. Menos escrúpulos demostrará Enrique Castell, socio de Martí en su negocio e igualmente enamorado de Cristina.


title: La alegría del Capitán Ribot

text: La obra fue objeto de adaptación para la pequeña pantalla por Televisión española en el espacio "Novela" en 1965. Con dirección de Domingo Almendros contó con el siguiente reparto:


title: Wafa Bani Mustafa

text: Wafa Bani Mustafa (Jerash, 16 de marzo de 1979) es una abogada, política y activista jordana. Miembro del Colegio de Abogados de Jordania y diputada electa de la Cámara de Representantes de Jordania durante tres legislaturas consecutivas entre 2010 y 2017.


title: Wafa Bani Mustafa

text: Ha sido miembro oficial del Consejo Nacional de Derechos Humanos.


title: Wafa Bani Mustafa

text: Bani Mustafa hizo la educación secundaria en una escuela para niñas de Souf. Más adelante, en 2001, se graduó en Derecho en la Universidad de Jerash. Completó su formación de posgrado en Asesoramiento Psicológico y Educativo en la Universidad Árabe de Amán.


title: Wafa Bani Mustafa

text: Wafa Bani Mustafa fue diputada de la Cámara de Representantes de Jordania durante tres mandatos consecutivos. En 2010, tras ganar las elecciones, se convirtió en el miembro más joven de la cámara. Cuando fue escogida por segunda vez, consiguió su escaño parlamentario fuera del cupo reservado para mujeres.


title: Wafa Bani Mustafa

text: A lo largo de su trayectoria profesional, Bani Mustafa ha formado parte de diferentes comités de apoyo a las mujeres en Jordania y en el Oriente Medio, y ha participado activamente en asuntos generales de derechos humanos, juventud y seguridad de las personas. También lucha contra la explotación infantil y femenina, tanto a escala regional como a escala internacional.


title: Wafa Bani Mustafa

text: Representó el Parlamento de Jordania en la Comisión de Mujeres de la Asamblea Parlamentaria de la Unión por el Mediterráneo. Durante la decimosexta legislatura jordana, Bani Mustafa ejerció también como presidenta del Comité Parlamentario de Orden y Conducta. En su última participación en el Parlamento de Jordania, fue miembro del Comité de Libertades Públicas y Derechos Humanos y del Comité de Información y Orientación Nacional. A los inicios de la segunda sesión ordinaria de la decimoctava legislatura, Bani Mustafa encabezó el bloque de iniciativas parlamentarias.


title: Wafa Bani Mustafa

text: La activista es miembro fundador del grupo árabe en el Parlamento del Clima. También es una de las impulsoras del Foro de Parlamentarios Árabes sobre Población y Desarrollo. En marzo de 2018, fue elegida vicepresidenta del Comité Permanente para el Desarrollo Sostenible de la Unión Interparlamentaria, representando los colectivos árabes, a pesar de que ya ejercía como miembro de este mismo comité desde abril de 2017. También en 2018, fue designada embajadora del grupo de Mujeres Líderes Políticas (WPL, en sus siglas en inglés) en Jordania.


title: Wafa Bani Mustafa

text: Bani Mustafa fue considerada la mejor diputada de la decimoctava legislatura en 2017, según detalla un informe de RASED, una organización de la sociedad civil que supervisa las actuaciones de los parlamentarios jordanos. Además, fue clasificada entre las 50 mujeres líderes más importantes del mundo por la iniciativa Liderazgo de les Mujeres en la Vida Pública, en los Estados Unidos.


title: Wafa Bani Mustafa

text: Durante la decimoséptima legislatura, la activista fue escogida primera coordinadora del Foro de Mujeres Parlamentarias de Jordania y volvió a ejercer esta misma función en su último año como diputada.


title: Wafa Bani Mustafa

text: Wafa Bani Mustafa es presidenta de la Coalición de Mujeres Parlamentarias de Países Árabes, una organización integrada por trece países árabes que lucha para acabar con la violencia de género, y que cuenta con Su Alteza la Princesa saudita Basmah, como Presidenta de Honor. Actualmente, esta coalición trabaja en el impulso de un proyecto que consiste en la elaboración de un acuerdo centrado en la realidad de los países árabes con el objetivo de poner fin a la violencia contra las mujeres y las niñas. Asimismo, la activista ha participado en varias conferencias internacionales sobre el empoderamiento de les mujeres en Europa, América y en el Oriente Medio, que permiten crear un espacio de intercambio de ideas y experiencias. Bani Mustafa trabaja como asesora de campañas electorales para candidatos interesados en este ámbito en once países del Oriente Medio y de África del Norte.


title: Wafa Bani Mustafa

text: Bani Mustafa es abogada y miembro activo del Colegio de Abogados de Jordania. Se le concedió el cargo, por el Real Decreto, de miembro de la Junta Administrativa del Centro Nacional por los Derechos Humanos, órgano donde también trabajó como presidenta del Comité Legal. Durante su trayectoria en el Parlamento, la abogada aplicó los conocimientos adquiridos en el ámbito de la justicia como miembro y dirigente del Comité Jurídico durante la decimosexta legislatura, y como miembro asociado durante el decimoséptimo mandato.


title: Militares de Plaza Altamira

text: Los militares de Plaza Altamira fueron un grupo de catorce oficiales militares venezolanos tanto activos como retirados que el 22 de octubre de 2002 se pronunciaron en contra del gobierno de Hugo Chávez en la Plaza Altamira, en el este de Caracas, declarando la plaza como "zona liberada" e invitando a sus compañeros de armas a unirse, teniendo como objetivo conseguir la renuncia de Chávez. El grupo fue ampliamente respaldado por la sociedad civil, y durante el transcurso de la protesta se sumaron al menos 102 militares más al grupo, al igual que miles de manifestantes opositores.


title: Militares de Plaza Altamira

text: El 6 de diciembre, un camarero de origen portugués, João de Gouveia, disparó contra la multitud reunida en la plaza, matando a tres personas e hiriendo a otras 25. João fue sometido y entregado a las autoridades momentos después. Otras cuatro personas que participaban en la concentración, incluyendo a tres militares, fueron halladas muertas el 20 de febrero de 2003, después de haber sido aparentemente secuestrados días antes en la plaza.


title: Militares de Plaza Altamira

text: El gobierno decidió dejar continuar la protesta, sin reprimirla. Después de varios meses, la concentración perdió fuerza y fracasó en conseguir sus objetivos.


title: Militares de Plaza Altamira

text: El 7 de agosto de 2002, el coronel de aviación Pedro Soto pidió la renuncia de Hugo Chávez. Simpatizantes evitaron que Soto fuera detenido por la Policía Militar; sus superiores le ordenaron presentarse antes de 72 horas para rendir cuentas, o de lo contrario sería declarado desertor. Soto se presentó en la Plaza Altamira, en el este de Caracas, para explicar su conducta a una multitud congregada, afirmando que no se entregaría y retando al comandante en jefe de la aviación, Régulo Anselmi, a acudir a la plaza a hablar con él. Otro militar, el capitán de la Guardia Nacional Pedro Flores, se sumó a las críticas contra Chávez. Flores se presentó en la residencia presidencial de La Casona y declaró a los periodistas que la postura de Soto «es un sentir que está en muchos militares», pidiéndole a sus compañeros que se unieran al descontento público. Alrededor de dos mil manifestantes opositores se reunieron en la plaza Altamira en la tarde después de las declaraciones de los militares, gritando consignas y golpeando cacerolas para pedir la renuncia de Chávez. Carlos Andrés Pérez, exiliado en Colombia, destacó el «gesto digno» del oficial y dijo que «puede ser la chispa de la explosión que se está esperando en Venezuela», expresando su confianza en las Fuerzas Armadas para derrocar a Chávez finalmente.


title: Militares de Plaza Altamira

text: El 22 de octubre de 2002, catorce oficiales militares venezolanos tanto activos como retirados (algunos de los cuales se habían alzado contra Chávez el 11 de abril de 2002) se pronunciaron por radio y televisión en contra del gobierno de Hugo Chávez en la Plaza Altamira, declarando la plaza como "zona liberada" e invitando a sus compañeros de armas a unirse, teniendo como objetivo conseguir la renuncia de Chávez. Los militares tenían como objetivo que otros militares activos se les unieran y forzaran la renuncia de Chávez. Dos días después, para el 24 de octubre, la coaliación opositora de la Coordinadora Democrática ofreció su respaldo a los 14 oficiales militares que se declararon en desobediencia el pasado martes, aunque algunos de sus portavoces aclararon que no apoyan un golpe militar.


title: Militares de Plaza Altamira

text: El grupo fue ampliamente respaldado por la sociedad civil. Después de dos meses de iniciada la protesta, se habían sumado al menos 102 militares más al grupo, de diferentes rangos, al igual que miles de manifestantes opositores. Una pequeña oficina popularizada como ‘el búnker', en los sótanos y estacionamientos de la plaza, fue destinada para el aseo, la cocina y el descanso de los militares de menor rango.


title: Militares de Plaza Altamira

text: Cuatro días después de que iniciara el paro nacional en Venezuela, el 6 de diciembre, un camarero de origen portugués, João de Gouveia, disparó contra la multitud reunida en la plaza, matando a tres personas e hiriendo a otras 25. João fue sometido y entregado a las autoridades por los manifestantes, después de que aparentemente se le atascara su pistola. João posteriormente se declaró culpable y fue condenado a 29 años y 11 meses de cárcel por los sucesos, pero nunca explicó claramente los motivos de su ataque.


title: Militares de Plaza Altamira

text: El 20 de febrero de 2003, una mujer joven y tres militares disidentes, que participaban en la concentración de la plaza, fueron encontrados muertos, atados y amordazados. La policía concluyó que la causa de muerte fueron múltiples heridas de escopeta y agregó que los cuerpos mostraban heridas adicionales consistentes con tortura. Una quinta víctima, una niña de catorce años, sobrevivió al ataque y fue internada a cuidados intensivos. Testigos denunciaron a la policía que el grupo había sido secuestrado cerca de la plaza en horas de la mañana del 16 de febrero; hombres armados los habrían forzado a entrar en dos carros y se retiraron del lugar. Después del hallazgo, se expresó temor y sospechas de que hubieran sido asesinados por motivos políticos. El líder de los militares disidentes, el general Enrique Medina Gómez, dijo que los oficiales formaban parte de un grupo que se turnaba para vigilar la plaza y describió los asesinatos como un "crimen de lesa humanidad". El hermano de uno de los fallecidos acusó a elementos dentro de la policía venezolano y de los servicios de inteligencia de perseguir a los oficiales disidentes, y dijo que estaba recibiendo amenazadas violentas de los círculos bolivarianos progubernamentales y del grupo Tupamaro.


title: Alex Molčan

text: Alex Molčan (1 de diciembre de 1997) es un tenista profesional eslovaco.


title: Alex Molčan

text: Su ranking ATP más alto de singles fue el número 74, logrado el 10 de enero de 2022. Su ranking ATP más alto de dobles fue el número 268, logrado el 14 de junio de 2021.


title: Alex Molčan

text: Molčan hizo su debut en la ATP en enero de 2021 en el Antalya Open 2021 en Turquía, donde derrotó a Andrey Golubev y Blaž Kavčič para clasificar al cuadro principal. Molčan luego perdió en la primera ronda ante el francés Hugo Grenier en sets seguidos 5-7, 4-6.


title: Sandra Wollner

text: Sandra Wollner (Leoben, 1983) es una directora de cine y guionista austriaca. Hizo su debut como directora con "The Impossible Picture" (2016), y también dirigió y coescribió "The Trouble with Being Born" ("Del inconveniente de haber nacido"), 2020.


title: Sandra Wollner

text: En 2012, Wollner comenzó a estudiar cine documental en la Academia de Cine de Baden-Württemberg. Ha dirigido varios cortometrajes, y ha dirigido su primer largometraje, "The Impossible Picture" (2016), cuando aún era estudiante en la Academia de Cine de Baden-Württemberg. Rodada en 8 mm, cuenta la vida diaria de una familia en la Viena de los años cincuenta. "The Impossible Picture" obtuvo varios premios como el de mejor película en la Sección Oficial de FILMADRID 2017 y el Premio de la Crítica de Cine Alemán en 2019.


title: Sandra Wollner

text: Wollner dirigió y coescribió "The Trouble with Being Born", que se estrenó en el en 2020, como parte de la sección Encuentros del festival. La película recibió el Premio Especial del Jurado en esa sección.


title: Sandra Wollner

text: Se visionó en la Sección Zalbaltegi Tabakalera del 68º Festival Internacional de Cine de San Sebastián.


title: Relato europeo

text: El relato europeo es la narrativa que incide en el proceso evolutivo de la Unión Europea (UE). Sin embargo, numerosos especialistas —como Luuk van Middelaar o Wolfgang Münchau— consideran agotado este relato testimonial y, en consecuencia, no existe consenso sobre la idea del proyecto europeo ni su utilidad. Esta corriente analítica considera que se necesita un nuevo relato si se busca dar continuidad al proceso de integración y la idea misma de Europa que dice representar.


title: Relato europeo

text: El relato europeo, según la corriente de pensamiento europeísta, habla de un continente que, tras haber desarrollado movimientos como el Renacimiento, la Ilustración y la Revolución industrial, se devastó a sí mismo durante las guerras mundiales (“Guerra civil europea”) debido a una combinación de totalitarismo y nacionalismo. Esta corriente pretende que el relato continua tras el fin de la Segunda Guerra Mundial en Europa, cuando los “padres fundadores” se reconciliaron y crearon la Europa comunitaria. Además, esta narrativa europeísta promete el progreso de la integración hasta llevar a creación de un hipotético Estado federal (“Estados Unidos de Europa”).


title: Relato europeo

text: Al comenzar el proceso de construcción europea, ante la dificultad de generar simpatía en una bandera europea, una historia compartida u otros símbolos, los padres fundadores y sus sucesores optaron por implantar un proyecto asentado más en lo práctico que en lo afectivo. Así, aunque inicialmente el relato sobre la necesidad de la construcción europea se centró en la erradicación de la guerra, luego se complementó con las iniciativas en el terreno de la economía. De esta manera, el relativo éxito económico del proceso europeo se transformó en vector de la integración y motivo de la misma desde sus orígenes en los años 1950. Sin embargo, al afectarse el relato europeo tras la controversia sobre el éxito de la integración económica, se ha puesto en cuestión la conveniencia del mismo proyecto europeo.


title: Relato europeo

text: La Gran Recesión y la pandemia de COVID-19 transformaron la realidad europea afectando a su narrativa al introducir la idea de divorcio entre la ciudadanía y las instituciones del sistema comunitario. No obstante, la desafección con el proyecto europeo no se relaciona sólo con las citadas crisis, sino también con la percepción de un déficit democrático en la Unión Europea agravado con la pérdida de su aura ligada al éxito económico. Sin embargo, eventualmente estas crisis estarían contribuyendo a consolidar una transformación en la memoria colectiva sobre la construcción europea, especialmente en lo que se refiere al relato europeo surgido de la posguerra de la Segunda Guerra Mundial. Todo esto viene acompañado del regreso de una historiografía europea más centrada en el conflicto y menos en una historia que da prioridad a la diversidad como valor principal en Europa. En este contexto, los relatos sobre las crisis del varían en función de las de las ideologías y de los Estados miembros donde suelen ser instrumentalizadas por intereses políticos nacionales.


title: Relato europeo

text: Para los partidarios de la creación de un nuevo relato europeo, el éxito del mismo dependerá de que la mayor parte de la población europea se sienta integrada en él. Esta nueva narrativa considera que el relato europeo debe recuperar los valores culturales compartidos y no sólo intereses económicos o políticos. En este sentido, un relato no es una mera enumeración de acontecimientos históricos sino una narración que confiere un significado a las acciones del pasado y el futuro.


title: Relato europeo

text: Si se considera que todo proyecto político necesita un discurso que le permita saber “de dónde viene y hacia dónde va”, entonces su operatividad depende de la adaptabilidad al contexto cambiante para hacer que la audiencia comparta valores, intereses y objetivos a través de la historia. En este sentido el antropólogo estadounidense Clifford Geertz señaló que los símbolos sintetizan la cosmovisión de una sociedad. Así, el relato asume como elemento legitimador de un determinado proyecto.


title: Relato europeo

text: Tras el fin de la Guerra Fría la narrativa del relato europeo ha encontrado dificultades para adaptarse al fenómeno de la globalización. Y es que durante varias generaciones numerosos historiadores habían retratado a la construcción europea como la historia de un éxito sin precedentes dentro del contexto del mundo bipolar en que nació. Por ejemplo el historiador José Álvarez Junco hablaba de un proyecto en el que se embarcaron los europeos al intentar construir una unión que superase los estados nacionales, “el único proyecto realmente utópico y apasionante de las últimas décadas”.


title: Relato europeo

text: La relativa actitud complaciente de una mayoría de políticos y estudiosos ha convertido a la reconciliación (en particular la franco-alemana) en el centro del relato europeo, en una historia que presenta a antiguos enemigos como socios fraternales. Sin embargo, debido a la multidimensionalidad de la política europea, la solución de sus desafíos no se puede reducir a la cuestión de “más o menos Europa”.


title: Relato europeo

text: La narrativa dominante sobre la Unión Europea se ha construido sobre la idea de un avance continuo que paradójicamente se han producido en momentos críticos. En consecuencia, desde el punto de vista del relato europeo, el término “crisis” fue considerado como “estímulo”. La aceptación de ese patrón tuvo consecuencias en la comprensión del fenómeno de la integración, ya que podía colegirse que a un periodo de relativa estabilidad había de sucederle otro de crisis, cuya resolución conllevaría un fortalecimiento del proyecto europeo.


title: Relato europeo

text: Si se considera que el relato europeo confiere ciertos significados a las acciones —pasadas o futuras—, las teorías sobre la inevitabilidad de la integración del continente han presentado las crisis como catalizadores de ese desarrollo. Por ello, autores como Van Middelaar y Védrine consideran que no habrá un relato europeo mientras se mantenga el determinismo que por principio desacredita otras posibilidades.


title: Relato europeo

text: Con posterioridad al inicio del proyecto de refundación de la Unión Europea en 2017, varios autores como Jean-Dominique Giuliani, Jakub J. Grygiel, Mark Leonard, y los ya citados van Middelaar y Münchau, han afirmado que el proceso de integración europea y la idea misma de Europa que dice representar necesitan con un nuevo relato testimonial. La crisis del proceso de integración en este periodo ha tenido un impacto en los relatos que sustentaban este proceso y ha cuestionado su continuidad, además de provocar una revisión de su trayectoria y un cuestionamiento de la organización como entidad política.


title: Relato europeo

text: La pregunta de base de los Estudios europeos se ha encaminado desde entonces a interrogarse por la causa de los problemas de la unión, dejando el enfoque que durante décadas respondía al supuesto éxito ineluctable de la construcción europea. Eventualmente, de la respuesta que se de a esta cuestión dependerá la formulación de la narrativa del nuevo relato europeo.


title: Relato europeo

text: El resultado del referéndum sobre la permanencia del Reino Unido en la Unión Europea de 2016 fue interpretado por algunos analistas como el hecho que la UE ya no disponía de un relato claro de su razón de ser. Pero no ha sido la salida del Reino Unido de la Unión Europea —proceso iniciado en 2017 y concluido en 2020— el único acontecimiento que ha levantado dudas respecto al futuro de la organización: la gestión de la crisis migratoria en Europa ha copado el centro de varios discursos, especialmente por parte de los movimientos de extrema derecha. Además, en opinión del filósofo y sociólogo alemán Jürgen Habermas, el supuesto distanciamiento entre los ciudadanos y las instituciones europeas se había iniciado con anterioridad, tras la firma del Tratado de Maastricht (1992), para traducirse progresivamente en expresión de la “desaparición del consenso permisivo ante el proyecto europeo” que había beneficiado a la clase dirigente en su diseño del modelo comunitario. En consecuencia, se comienza a exigir responsabilidades en especial en la forma en que se ha gestionado el proceso de integración.


title: Relato europeo

text: En 2020 todos los debates quedaron aparcados como resultado de la pandemia de COVID-19 en Europa que trajo, entre otros momentos insólitos, la primera deuda compartida por los Estados miembros de la UE, recogida en el plan "Next Generation EU". Durante los primeros meses de ese año, cuando el impacto socioeconómico de la pandemia comenzó a ser latente, se fraguó un cambio estructural en el relato europeo predominante.


title: Ǝ

text: La E invertida (Ǝ ǝ) es una letra adicional del alfabeto latino usada en los idiomas africanos cuya escritura está basada en el alfabeto pan-nigeriano o el alfabeto de referencia africano. La minúscula se basa en una e girada y la forma mayúscula mayúscula Ǝ está basada en una E mayúscula reflejada.


title: Ǝ

text: En su forma mayúscula no debe confundirse con el signo de cuantificador existencial utilizado en la lógica, cuyo código de Unicode es . Por otra parte, su forma minúscula tampoco debe confundirse con Ə una vocal usado en el idioma azerí y otros idiomas caucásicos, código .


title: Ǝ

text: La letra adicional se usó en nombre del rapero estadounidense Eminem, que tiene el estilo EMINƎM desde que The Real Slim Shady fue lanzado el 18 de abril de 2000.


title: Ǝ

text: En Unicode, la E invertida mayúscula Ǝ está codificada en en U+018E y la minúscula ǝ está codificada en U+01DD. En MacOS con el teclado extendido de EE.UU. las letras "Ǝ, ǝ" se escriben con Option + Shift":" seguidas de "E, e" respectivamente.


El Campeonato Europeo de Atletismo Sub-20 de 2021 se celebrará entre los días 15 y 18 de julio en el estadio Kadriorg de la capital de Estonia, Tallin.


title: Campeonato Europeo de Atletismo Sub-20 de 2021

text: Durante la competición se batieron los siguientes récords:


text: Masculino Femenino


title: Challenger de Oeiras IV 2021

text: El torneo Open de Oeiras IV 2021 fue un torneo profesional de tenis. Perteneció al ATP Challenger Series 2021. Se disputó en su 4ª edición sobre superficie tierra batida, en Oeiras, Portugal entre el 24 al el 30 de mayo de 2021.Los siguientes jugadores recibieron una invitación (wild card), por lo tanto ingresan directamente al cuadro principal (WC):


title: Challenger de Oeiras IV 2021

text: Los siguientes jugadores ingresan al cuadro principal tras disputar el cuadro clasificatorio (Q): Sitio oficial


title: AMC AMX III

text: El AMC AMX/3 (ortografía alternativa: AMX III) es un coche deportivo con motor central fabricado por el fabricante de automóviles estadounidense American Motors Corporation (AMC), que fue presentado en marzo de 1970 y que iba a ser producido en serie en Alemania por Karmann a partir de 1971. Con este coche, AMC quería contrarrestar con un competidor al De Tomaso Pantera, con una configuración similar. El diseño de la carrocería y la transmisión procedían de AMC, mientras que el chasis y la suspensión se desarrollaron en Europa. El diseño se atribuye generalmente a Giotto Bizzarrini. Sin embargo, solo los componentes individuales, como la suspensión, proceden de él. Además de Bizzarrini, Italdesign, Autocostruzioni S.D. y BMW también participaron en el desarrollo. Poco después de la presentación, AMC abandonó el proyecto sin dar ninguna razón, después de que se hubieran creado alrededor de media docena de coches. Varios intentos de revivir el diseño sin la participación de AMC bajo la marca Bizzarrini -incluso como Bizzarrini Sciabola- no tuvieron éxito. Un chasis AMX/3 constituyó la base técnica del prototipo Iso Varedo en 1972.


title: AMC AMX III

text: El AMX/3 se creó como respuesta a la crisis económica de American Motors. Siendo la más pequeña de las cuatro grandes empresas automovilísticas estadounidenses, AMC había sufrido importantes pérdidas en la primera mitad de los años 60,lo que se explicaba principalmente por una gama de modelos técnicamente poco exigente y a menudo percibida como anodina. Hacia el final de la década, AMC intentó atraer a los compradores más jóvenes con variantes deportivas de modelos de volumen, pero no tuvo mucho éxito. El Javelin, introducido para el año 1968, llegó tres años tarde en comparación con la competencia. El AMX, derivado del Javelin, un coche de dos plazas con portón trasero, tuvo buena prensa como muscle car inicial, pero se vendió mucho peor de lo esperado, posiblemente debido a la excesiva proximidad estilística con los modelos estándar de AMC.


title: AMC AMX III

text: Con el fin de dar una imagen deportiva a la marca AMC, desde 1967 la dirección perseguía el objetivo de añadir a la gama de modelos un coche deportivo de altas prestaciones con motor central. Esto fue provocado principalmente por los éxitos en las carreras de automóviles del Ford GT40, que Ford supo utilizar para la publicidad y que también había impulsado a la marca GM Chevrolet a desarrollar el concept car Astro II. 9] En la primavera de 1968, AMC mostró inicialmente el AMX/2, con influencias estilísticas de De Tomaso Mangusta, que era puramente un coche de exhibición y no tenía perspectivas de producción en serie. Este diseño se desarrolló posteriormente en el AMX/3, que ya era un diseño casi de producción.


title: AMC AMX III

text: En otoño de 1968, se tomó la decisión de producir el AMX/3 en serie. Su principal rival iba a ser el De Tomaso Pantera, que todavía estaba en desarrollo en ese momento, del que ya estaba claro que Ford lo distribuiría en Estados Unidos a través de su red de concesionarios.


title: AMC AMX III

text: Una vez completados varios prototipos, AMC mandó hacer fotos promocionales en marzo de 1970 frente al Coliseo de Roma. AMC presentó el coche a la prensa italiana en Roma el 23 de marzo de 1970 y a la americana en Nueva York el 4 de abril de 1970. Ambas fechas fueron un día antes de la presentación local del De Tomaso Pantera. A partir del 5 de abril de 1970, el AMX/3 se exhibió finalmente en el Salón del Automóvil de Nueva York, donde también debutó el Pantera. Como apoyo, Giotto Bizzarrini dio algunas vueltas de demostración en el Michigan Speedway. Sin embargo, un poco más tarde -según la fuente a finales de abril o en el verano de 1970[17]- AMC abandonó sorprendentemente el AMX/3. No se dieron las razones del cese. Para entonces, AMC había invertido unos 2 millones de dólares en el proyecto.


title: AMC AMX III

text: Las líneas del AMX/3 influyeron en el diseño de algunos de los modelos de producción posteriores de AMC. Esto es especialmente cierto en lo que respecta al distintivo barrido de la cadera en las aletas traseras.


title: AMC AMX III

text: Para el modelo de 1973, AMC introdujo por primera vez la versión de tres puertas del modelo compacto Hornet, cuyas aletas traseras citaban el perfil de la cadera del AMX/3 en una forma atenuada. Las ventanillas laterales traseras se estrechan hasta un punto. En otoño de 1973, debutó la segunda edición del Matador Coupé. Diseñado bajo la dirección de Richard Teague, el coupé con portón trasero tiene líneas inspiradas en el AMX/3 en las aletas traseras, que se muestran más ampliamente que en el Hornet. También son comparables las ventanillas laterales traseras, que también eran cónicas en el diseño original, pero que en años posteriores se cubrieron con una funda de vinilo en algunas versiones. La revista estadounidense Car and Driver premió al Matador coupé en noviembre de 1973 como el coche mejor diseñado del año modelo 1974.


title: AMC AMX III

text: Aunque el AMX/3 no llegó a la fase de producción en serie, hoy en día no se considera un fracaso. Muchos -incluido el propio Richard Teague- consideran el AMX/3 el mejor diseño que Teague realizó en AMC. Por su parte, Giotto Bizzarrini cree que el AMX/3 es su mejor diseño. En algunos sectores, se ha sugerido que la producción en masa del AMX/3 podría haber traído a AMC muchos nuevos clientes y posiblemente haber salvado la corporación. En 2017, Thomas Glatch de SportsCarMarket diría:


title: AMC AMX III

text: "This car was a milestone. It was born out of a unique project that brought together some of the brightest minds in the automotive world of the late 1960s and 1970s" ("Este coche fue un hito. Nació de un proyecto único que reunió a algunas de las mentes más brillantes del mundo del automóvil de finales de los años 60 y 70.")


title: Great British Railways

text: Great British Railways (GBR) es un organismo público de propiedad estatal que supervisará el transporte ferroviario en Gran Bretaña a partir de 2023. La organización sustituirá a Network Rail como operador de la infraestructura ferroviaria, y también controlará la contratación de las operaciones ferroviarias, la fijación de tarifas y horarios y la recaudación de los ingresos por tarifas en la mayor parte de Inglaterra. El sistema de contratos de concesión sustituirá al anterior sistema de franquicias ferroviarias de pasajeros en Gran Bretaña, gestionado por el Departamento de Transporte, que colapsó en 2020 durante la pandemia del COVID-19.


title: Great British Railways

text: GBR se inspirará en las operaciones de Transport for London, que contrata servicios en sistemas como London Overground. Andrew Haines y Sir Peter Hendy, actual director ejecutivo y presidente de Network Rail respectivamente, supervisarán la creación de Great British Railways, y se espera que Hendy dirija la nueva organización.


title: Great British Railways

text: El sistema ferroviario británico fue construido por empresas privadas, pero fue nacionalizado por la Ley de Transportes de 1947 y gestionado por British Rail hasta la reprivatización que se inició en 1994 y se completó en 1997. En ese momento se separaron los servicios de infraestructura, de pasajeros y de mercancías. Entre 1994 y 2002, la infraestructura fue de propiedad privada y estuvo gestionada por Railtrack, hasta su renacionalización y gestión por Network Rail a partir de 2002.


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text: En 2020, en medio de la pandemia de COVID-19, todas las compañías operadoras de trenes (TOC) firmaron Acuerdos de Medidas de Recuperación de Emergencia con los gobiernos del Reino Unido y Escocia. Se modificaron los mecanismos normales de franquicia, transfiriendo casi todo el riesgo de ingresos y costes al gobierno, "renacionalizando" de hecho la red temporalmente.


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text: La organización se propuso en el marco de la Williams/Shapps Rail Review, publicada el 20 de mayo de 2021 y realizada por Keith Williams.


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text: GBR estará formado por cinco divisiones regionales, organizadas de acuerdo con el programa "Putting Passengers First" de Network Rail. Los presupuestos y la ejecución se llevarán a cabo tanto a nivel local como nacional. Las divisiones regionales gestionarán los contratos de concesión, las estaciones y las infraestructuras, administrarán los presupuestos locales y regionales, integrarán las vías y los trenes e integrarán el ferrocarril con los servicios de transporte locales.