title: Defensoría Pública de la Unión

text: La DPU fue creada por la Constitución Federal de Brasil de 1988 con una misión expresa de promoción de los derechos humanos, como expresión e instrumento del régimen democrático.  La institución fue fortalecida por las Enmiendas Constitucionales 74/2013 y 80/2014 con una posición independiente de los tres poderes o de otras instituciones del Estado y de la sociedad civil. Por eso, se le ha concedido autonomía funcional y administrativa y a la iniciativa de su propuesta presupuestaria.


title: Defensoría Pública de la Unión

text: Actualmente, quien ocupa el cargo de Defensor Público General Federal es Daniel de Macedo Alves Pereira.


title: Defensoría Pública de la Unión

text: En 2009 se publicó la Ley Complementaria 132/2009 que modificó sustancialmente la ley orgánica de la Defensoría Pública Federal (Ley Complementaria 80/94). De acuerdo con el artículo 1 de la Ley Complementaria 80/94, la Defensoría Pública de la Unión (DPU) es una institución permanente, encargada de la promoción y defensa de los derechos humanos.


title: Defensoría Pública de la Unión

text: Las Defensoras y Defensores Públicos Federales actúan en diferentes áreas, tanto colectiva como individualmente (LC 80/94, art. 4). Como instrumentos de esta acción, todos previstos en el ordenamiento jurídico brasileño, podemos enumerar: la convocatoria de audiencias públicas de sensibilización y difusión de los derechos humanos; envío de cartas oficiales a autoridades públicas o privadas; emitir una solicitud de información, documentos o inspecciones de organismos públicos; emitir recomendaciones para promover, proteger o apoyar los derechos humanos; emitir notas técnicas para incidir en los procesos legislativos que amplían y promueven los derechos humanos; actuar e como amicus curiae; presentación de acciones civiles públicas (acciones colectivas) en todos los casos; y actuando ante los sistemas internacionales de derechos humanos.


title: Defensoría Pública de la Unión

text: La creación y el reconocimiento constitucional como una Defensoría del Pueblo y su papel de protección de los derechos humanos representar un contrapeso real a arbitrariedades cometidas por el Estado.  Con las Enmiendas Constitucionales nº 45/2004 y nº 74/2013, los Defensores Públicos comenzaron a gozar de total independencia, asegurándolos blindaje institucional de los otros poderes, contra los que tiene, luchar por el beneficio de los estratos socialmente vulnerables. La autonomía, por cierto, es fundamental para el efectivo cumplimiento de su misión constitucional.


title: Defensoría Pública de la Unión

text: Con la promulgación de la Ley Complementaria 132/2009, los Defensores Públicos Federales se convirtieron en inspectores de derechos fundamentales, del debido proceso legal y de amplia defensa de los necesitados. Según la Ley Complementaria 80/1994, con las modificaciones introducidas por la Ley Complementaria 132/2009, corresponde a los Defensores Públicos Federales defender la primacía de la dignidad humana, la reducción de las desigualdades sociales y la prevalencia y efectividad de los derechos humanos (LC 80 / 94, art. 3).


title: Defensoría Pública de la Unión

text: Los Defensores Públicos Federales tienen por obligación legal promover la difusión y la concientización de los derechos humanos, de la ciudadanía y del ordenamiento jurídico, actuar en los sistemas internacionales de protección de los derechos humanos, promover todo tipo de actuación en protección a los derechos difusos, colectivos o individuales. Deben aun, preservar y reparar los derechos de personas que sufrieron o sufren tortura, abusos sexuales, discriminación o cualquier forma de opresión o violencia, por medio de atendimiento interdisciplinar. La tutela colectiva de derechos e intereses fue reglamentada por la Resolución nº 127, de abril de 2016. En abril de 2017, fue designado el primer defensor para actuar como Defensor Nacional de Derechos Humanos. Además, los defensores de derechos humanos nacionales y regionales colaboran con los grupos de trabajo en la vigilancia de derechos fundamentales, recolección de datos y preparación de material de orientación. Así, la DPU actúa para defender a los grupos vulnerables, como la protección de víctimas y testigos, comunidades tradicionales, pueblos indígenas y personas con discapacidad, en situación de calle, trata de personas, migración (incluyendo trabajo especializado con niños y niñas migrantes e refugiadas), refugio y trabajo esclavo, así como aquellos que involucran identidad de género y ciudadanía.


title: Defensoría Pública de la Unión

text: La DPU desarrolla y mantiene grupos de trabajo (GTs) para actuar en la defensa de los derechos humanos de grupos sociales específicos y promover mayor concientización y sensibilidad sobre esos derechos. Los Grupos de Trabajo de la DPU realizan seminarios; envían recomendaciones y firman el Compromiso de Ajustamiento de Conducta para adopción de providencias necesarias a la prevención de actos contrarios a la ley, a la Constitución Federal, así como cuanto a la cesación de violaciones. Además, contribuyen en la elaboración de políticas públicas de derechos humanos; promueven busca activa del público objetivo correspondiente a las respectivas áreas de especialidad, en acciones itinerantes; y promueven la realización de audiencias públicas.


title: Defensoría Pública de la Unión

text: Los grupos sociales específicos que corresponden a los GTs son: Recicladoras y Recicladores de Basura; Comunidades Indígenas; Comunidades Tradicionales, Asistencia a las Víctimas de la Trata, Asistencia a las Trabajadoras y Trabajadores Rescatados de Situación de Esclavitud; Identidad de Género y Ciudadanía (LGBTI); Migraciones, Apatridia y Refugio; Personas en situación de calle, Mujeres; Salud, Residencia y Conflictos Territoriales; Atendimiento a la Persona Mayor y con Discapacidad; Personas en Situación de Encarcelamiento y Enfrentamiento a la Tortura; Políticas Étnicas Raciales; Garantía a la Seguridad Alimentar y Nutricional.


title: Defensoría Pública de la Unión

text: A los Defensores Federales se les garantiza la independencia funcional en el desempeño de sus atribuciones, inamovilidad, irreductibilidad de vencimientos y estabilidad (LC 80/94, art. 43).


title: Defensoría Pública de la Unión

text: Como prerrogativas, los Defensores Federales pueden estar al mismo nivel que el Ministerio Público (LC 80/94, art. 4, §7); tener el mismo trato reservado para los magistrados; recibir, a la entrega de los registros con vista, una citación personal en cualquier proceso y grado de jurisdicción o instancia administrativa, contando todos los plazos al doble; no ser arrestado, a menos que sea por orden judicial escrita, excepto en flagrante delito; comunicarse, en persona y en privado, con sus personas asistidas, aun cuando se encuentren presas o detenidas, incluso en régimen de incomunicación, teniendo libre acceso a los establecimientos policiales, penitenciarios y de internamiento colectivo, independientemente de su cita previa; examinar, en cualquier cargo público, actos de flagrante delito, averiguaciones y diligencias, la obtención de copias está asegurada y pudiendo tomar notas y solicitar a la autoridad pública y sus agentes exámenes, certificados, peritajes, inspecciones, trámites, procesos, documentos, información, aclaraciones y medidas necesarias para el ejercicio de sus funciones (LC 80 / 94, art.44).


title: Defensoría Pública de la Unión

text: La Defensoría Pública General Federal también podrá solicitar una fuerza policial para garantizar la seguridad física de los miembros de la Defensoría Pública de la Unión cuando se encuentren amenazados por el desempeño de sus atribuciones institucionales (LC 80/94, art. 8, inciso XIX).


title: Defensoría Pública de la Unión

text: Con la promulgación de la Ley Complementaria 132/2009, la capacidad postulatoria de Defensor Público se deriva exclusivamente de su nombramiento y permanencia en cargos públicos (LC 80/94, art. 4, § 6) y queda el ejercicio del cargo de Defensor del Pueblo acreditado mediante la presentación de cédula funcional expedida por la Defensoría Pública, que tendrá validez como documento de identidad y tendrá fe pública en todo el territorio nacional (LC 80/94, art. 4, §9).


title: Defensoría Pública de la Unión

text: También se produjo un cambio formal con respecto a los nombres de los puestos. Ahora, de acuerdo con el artículo 6 de la Ley Complementaria 80/94, el titular de la institución se denomina Defensor Público General Federal (y ya no de la Unión). A los miembros de la Defensoría Pública de la Unión también se les dio un nuevo nombre: Defensores Públicos Federales, y ya no se prevé la figura del Defensor Público de la Unión (LC 80/94, art. 18).


title: Iglesia Metodista de Mount Sterling

text: La Iglesia Metodista Mount Sterling es una histórica iglesia metodista ubicada cerca del cruce de Choctaw County Road 43 y Choctaw County Road 27 en la comunidad rural de Mount Sterling, Alabama, Estados Unidos. Es un ejemplo casi inalterado del estilo simple del neogriego popular para las iglesias rurales a mediados del siglo XIX. Fue agregado al Registro Nacional de Lugares Históricos el 8 de mayo de 1986.


title: Iglesia Metodista de Mount Sterling

text: La iglesia se completó en un estilo neogriego simple en 1859, cuando la comunidad era una próspera ciudad antes de la guerra. La tierra para la iglesia fue donada por la familia Catterlin, los primeros colonos del condado de Choctaw que habían establecido una oficina de correos en Mount Sterling en 1838. El edificio de un solo piso fue el primero en el condado que se construyó exclusivamente como una iglesia; una iglesia bautista anterior fue construida originalmente como una logia masónica y un seminario. Se utilizó para los servicios de la iglesia hasta la década de 1970, cuando la menguante congregación ya no podía permitirse el lujo de mantenerlo. En 1980, la propiedad fue donada a la Sociedad Histórica del Condado de Choctaw. La sociedad histórica, que en ese momento tenía poco menos de 50 miembros, pasó más de 15 años recaudando dinero y restaurando la estructura para usarla como salón comunitario. Es una de las dos únicas iglesias restantes del siglo XIX en el área de Mount Sterling, la otra es la Iglesia Episcopal Metodista Cristiana de San Juan.


title: Iglesia Metodista de Mount Sterling

text: La iglesia es una estructura rectangular con tejado a dos aguas que se extiende a lo largo del edificio. Se asienta sobre pilares de ladrillo individuales. El exterior está revestido con un revestimiento de tablero de regazo pintado de blanco. La fachada delantera tiene dos pares de puertas de entrada en el marco del frontón. Cada lado tiene cuatro ventanas de guillotina de nueve sobre nueve con contraventanas, mientras que la parte trasera tiene dos ventanas. El campanario es cuadrado con un techo a cuatro aguas, se encuentra cerca del extremo de la entrada del edificio, y está revestido con un tablero de regazo con rejillas de ventilación en cada lado.


title: Iglesia Metodista de Mount Sterling

text: El interior consta de una gran sala que se dividió en el extremo sur en la década de 1950 para crear dos salas de escuela dominical. El sistema de soporte del techo es exclusivo del suroeste de Alabama y consiste en un solo entramado con tirantes verticales que se extienden a lo largo del edificio, que tiene muescas para unirse a las vigas del techo y los entramados diagonales. Esto ha provocado que la cuerda inferior se agriete y se agregaron columnas de madera debajo de la parte agrietada. Las paredes originales de listones y yeso se han reemplazado con paneles de yeso, pero el piso de madera de pino original está intacto.


title: Mount Sterling (Alabama)

text: Mount Sterling es un área no incorporada en el condado de Choctaw, Alabama, Estados Unidos.


title: Mount Sterling (Alabama)

text: Mount Sterling fue una vez una próspera comunidad antes de la guerra, con una economía basada en el algodón y la madera, pero hoy en día queda poco más que unas pocas casas dispersas. La Iglesia Metodista de Mount Sterling, está incluido en el Registro Nacional de Lugares Históricos.


title: Mount Sterling (Alabama)

text: La población de Mount Sterling como comunidad no incorporada era de 126 habitantes en el censo de Estados Unidos de 1880, la única vez que se devolvió una cifra.


title: Srpska Crnja

text: Srpska Crnja (serbocroata cirílico: Српска Црња; húngaro: "Szerbcsernye") es un pueblo de Serbia perteneciente al municipio de Nova Crnja en el distrito de Banato Central de la provincia autónoma de Voivodina.


title: Srpska Crnja

text: En 2011 tenía 3685 habitantes. Más de cuatro quintas partes de los habitantes son étnicamente serbios, quienes conviven con pequeñas minorías de gitanos y magiares.


title: Srpska Crnja

text: Se conoce la existencia de la localidad desde 1373, cuando se menciona como un pueblo del reino de Hungría. Tras la ocupación otomana, pasó a ser una zona despoblada en el eyalato de Temeşvar. La actual localidad fue repoblada a mediados del siglo XVIII por serbios y rumanos, mientras que junto a ella se creó una localidad para alemanes llamada "Nemačka Crnja"; ambos asentamientos se unieron en un único pueblo étnicamente serbio a mediados del siglo XX, como consecuencia de la expulsión de alemanes tras la Segunda Guerra Mundial. El pueblo es conocido por ser el lugar de nacimiento del pintor y escritor Đura Jakšić, albergando un museo dedicado al artista.


title: Srpska Crnja

text: Se ubica unos 5 km al noreste de Nova Crnja, junto a la frontera con Rumania. Al otro lado de la frontera se ubica la ciudad rumana de Jimbolia.


title: Antonio Asenjo

text: Antonio Asenjo Pérez (Madrid, 1879-Madrid, 1940) fue un escritor y periodista español, director de la Hemeroteca Municipal de Madrid entre 1927 y 1940.


title: Antonio Asenjo

text: También conocido como Niscuito, fundó y dirigió la revista "Comedias y Comediantes" (1909) y fue autor de numerosas obras teatrales. Trabajó como redactor, secretario, confeccionador y comentarista taurino de "El País" de enero de 1899 a enero de 1921; además y simultáneamente, ejerció como redactor en "El Evangelio" en 1901 y 1902, redactor jefe de "La Noche" en 1911 y 1912, redactor de "La Gacetilla de Madrid" y "Gil Blas" en 1915; redactor de "El Fígaro" de 1918 a 1920 y colaborador en "La Voz" y "La Tribuna."


title: Antonio Asenjo

text: Colaboró en la puesta en marcha de la Hemeroteca Municipal de Madrid con Ricardo Fuente, tras cuyo fallecimiento fue nombrado director de la Institución. Bajo su dirección se incrementaron notablemente los fondos con importantes y numerosas adquisiciones, depósitos y donaciones. Dotó de carácter científico a la colección con la creación y publicación parcial del catálogo y proyectó internacionalmente la actividad de la Hemeroteca con su participación en la Exposición Internacional de Prensa celebrada en Colonia en 1928 y la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929.


title: Antonio Asenjo

text: Durante la Guerra Civil estableció inicialmente en Salamanca y luego en Burgos otra hemeroteca paralela, donde recopiló toda la prensa editada por el bando nacional. Esta labor fue paralela a la realizada por  Manuel Rosón, que hizo lo propio en la Hemeroteca Municipal de Madrid con la publicada en el bando republicano. Ambos repertorios se fusionaron al finalizar el conflicto en dicha institución, dando lugar a una de las colecciones más significativas e importantes de este periodo.


title: Antonio Asenjo

text: Como director de la Hemeroteca madrileña, escribió "Memoria y catálogo de las publicaciones presentadas por la Hemeroteca a la Exposición Internacional de Colonia" (1928) , "Índice  de las publicaciones antiguas y modernas editadas en lenguas ibéricas que figuran en el Pabellón de Prensa Iberoamericana de la Exposición de Sevilla" (1928), "Diario de Barcelona, Monografía Bibliográfica" (1929)  y "La prensa madrileña a través de los siglos" (1933).  Asimismo, publicó el primer catálogo de la Hemeroteca:  "Catálogo de las publicaciones periódicas madrileñas existentes en la Hemeroteca Municipal de Madrid"  (1933).


title: Antonio Asenjo

text: Falleció en su ciudad natal en 1940.


title: Antonio Asenjo

text: En la actualidad, una sala de la Hemeroteca Municipal de Madrid lleva su nombre.


title: Agrilus fisherianus

text: Agrilus fisherianus es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus fisherianus

text: Fue descrita científicamente por Knull, 1930.


title: Agrilus fissifrons

text: Agrilus fissifrons es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus fissifrons

text: Fue descrita científicamente por Fairmaire, 1849.


title: Castillo Maruoka

text: El es una fortificación japonesa del siglo en Maruoka, barrio de la ciudad de Sakai (prefectura de Fukui). También es llamado debido a una leyenda que narra que cualquier enemigo que se aproxime a la fortaleza es rodeado por una niebla espesa. El "tenshu" se derrumbó debido a la destrucción de su base de piedra durante el terremoto de Fukui de 1948. En 1955, la base se reconstruyó utilizando el de los pilares originales y aproximadamente el de las vigas originales; a su vez se instaló un marco de hormigón armado y se apilaron las piedras originales a su alrededor antes de volver a erigir el torreón en la parte superior.


title: Castillo Maruoka

text: Se considera que Shibata Katsutoyo, sobrino de uno de los principales generales de Nobunaga Oda, Shibata Katsuie, construyó el castillo de Maruoka en 1576. Según la leyenda de "O-shizu, Hitobashira", el castillo fue construido con un pilar humano. De acuerdo a la historia, durante la construcción la base de piedra del "tenshu" se colapsaba continuamente. Hubo un vasallo que sugirió que deberían ofrecer un sacrificio humano ("hitobashira") para apaciguar a los dioses. O-shizu, una mujer tuerta que tenía dos hijos y era pobre, fue seleccionada como la "hitobashira". Decidió convertirse en un sacrificio con la condición de que uno de sus hijos fuera acogido por Katsutoyo y se convirtiera en samurái. De pie en posición, las piedras de la base se colocaron a su alrededor, hasta que finalmente la aplastaron hasta su fallecimiento. Katsutoyo no cumplió su promesa tras mudarse de provincia y la narración explica que O-shizu quedó como un espíritu resentido.


title: Castillo Maruoka

text: Aunque se construyó en el período Azuchi-Momoyama (1575-1600), el diseño es más indicativo de las fortalezas anteriores del período Sengoku (1477-1575). Como estaba ubicado en la cima de una colina baja, se decidió montar el "tenshu" sobre una base de piedra alta para ganar altura adicional. Sin embargo, en ese momento, las técnicas para construir bases tan empinadas no estaban desarrolladas, especialmente cuando se empleaban piedras en bruto sin cortar. Este apilamiento de piedras de estilo aleatorio se sugiere como la fuente de la inestabilidad en las paredes durante el período de construcción.


title: Castillo Maruoka

text: Tras la muerte de Shibata Katsutoyo a causa de una enfermedad durante la Batalla de Shizugatake en 1583, el castillo fue entregado al clan Aoyama. Sin embargo, los Aoyama se pusieron del lado del Ejército Occidental bajo Ishida Mitsunari durante la Batalla de Sekigahara y fueron desposeídos por el victorioso Tokugawa Ieyasu. Ieyasu otorgó la provincia de Echizen a su hijo, Yūki Hideyasu, quien a su vez creó una explotación de "koku" centrada en Maruoka para su criado, Imamura Moritsugu. En 1613, debido a un O-Ie Sōdō (conflicto entre samuráis y aristócratas) dentro del Dominio de Fukui, el shogunato Tokugawa elevó el territorio a "koku" y lo asignó a Honda Narishige, hijo de Honda Shigetsugu, uno de los principales generales de Ieyasu. Debido a los esfuerzos de Honda Narishige en el Asedio de Osaka en 1624, el "kokudaka" del dominio se elevó aún más a "koku". Su hijo y su nieto completaron el castillo y el "jōkamachi" (ciudadela) circundante. Sin embargo, su bisnieto, Honda Shigemasu era alcohólico e incompetente, y fue desposeído por el shogunato en 1695.


title: Castillo Maruoka

text: Asentado sobre una plataforma de piedra de 6,2 metros de altura, se accede al "tenshu" a través de una escalera que conduce directamente a su interior de madera negra. El edificio presenta tres pisos, y el más alto sirve como torre de vigilancia. El "tenshu" tiene una serie de características de diseño diferenciadoras; si bien el techo originalmente contaba con tejas de madera, estas fueron reemplazadas por tejas fabricadas de una piedra local llamada "shakudani". Las nuevas tejas implican que el techo es, con 60 toneladas (otras fuentes citan 120), inusualmente pesado (más del doble del peso de uno común). Se cree que la razón para utilizar baldosas de piedra se debe a que proporcionaban un aislamiento térmico superior durante el invierno. En cuanto a la ornamentación, el techo presenta adornos "shachihoko".


title: QGF03

text: El QGF03 es un casco de combate desplegado por el Ejército Popular de Liberación de China en 2005. El casco, como su predecesor el QGF02, está hecho de un material compuesto de kevlar y reemplaza a los cascos de acero más antiguos como el GK80 para las tropas de primera línea.


title: QGF03

text: El casco QGF03 fue un desarrollo del primer casco de kevlar chino, el QGF02, producido por primera vez en 1994 y enviado a unidades como el PLA Hong Kong Garrison. El QGF02 estaba destinado a ser más liviano que los cascos de acero existentes y balísticamente equivalente al estadounidense PASGT.


title: Agrilus fissus

text: Agrilus fissus es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus fissus

text: Fue descrita científicamente por Obenberger, 1917.


title: Dondaicha-Warwade

text: Dondaicha-Warwade es una ciudad y municipio situada en el distrito de Dhule en el estado de Maharashtra (India). Su población es de 46767 habitantes (2011).


title: Dondaicha-Warwade

text: Según el censo de 2011 la población de Dondaicha-Warwade era de 46767 habitantes, de los cuales 24011 eran hombres y 22756 eran mujeres. Dondaicha-Warwade tiene una tasa media de alfabetización del 81,87%, inferior a la media estatal del 82,34%: la alfabetización masculina es del 87,20%, y la alfabetización femenina del 76,29%.


title: Dos sátiros

text: Dos sátiros es un óleo sobre tabla de 1618 -1619 del pintor flamenco Pedro Pablo Rubens. Mide 76 x 66 cm y se conserva en la Alte Pinakothek de Múnich.


title: Dos sátiros

text: Ante un fondo neutro oscuro aparecen dos sátiros en un encuadre cercano, el de detrás de perfil, bebe de un cuenco con naturalidad mientras el de delante, de frente, sostiene un racimo de uvas y sonríe ampliamente al espectador con la cabeza levemente inclinada, la mirada baja llena de malicia y picardía. El rubor en las mejillas y nariz indica su estado de embriaguez. La obra destaca por su virtuosismo en la anatomía y la expresión. Algunos expertos consideran que tomó como modelo el rostro de Pan de un precioso jarrón antiguo que había adquirido.


title: Dos sátiros

text: Los sátiros o faunos fueron figuras predilectas del maestro flamenco, apareciendo con frecuencia en sus obras mitológicas y alegóricas, formando parte del séquito de Baco o Venus. Como salvajes espíritus campestres y de la fertilidad, los artistas desde el Renacimiento los emplearon como contraparte masculina de las ninfas, a las que suelen espiar o acosar.


title: Genaro Casas y Sesé

text: Genaro Casas y Sesé (Yebra de Basa, 18 de septiembre de 1820 - Zaragoza, 28 de enero de 1886) fue un médico, académico y político español del siglo XIX.


title: Genaro Casas y Sesé

text: Natural de la localidad oscense de Yebra de Basa, se licenció como médico en 1844 y como cirujano por la Universidad de Barcelona en 1846. De vuelta a su tierra aragonesa, ejerció en Ejea de los Caballeros, donde llegaría a ser subdelegado de medicina. En dicha época fue particularmente famoso por sus publicaciones en la revista "Unión Médica Aragonesa" sobre el cólera, enfermedad epidémica que asoló la localidad en 1855 en mitad de la tercera pandemia de cólera.


title: Genaro Casas y Sesé

text: En 1859 fue elegido miembro de la Real Academia de Medicina de Zaragoza. Fue un introductor en España de las nuevas tendencias médicas europeas y un destacado patólogo. En 1867, sus trabajos sobre el cólera fueron reconocidos con la Orden de Isabel la Católica.


title: Genaro Casas y Sesé

text: Fue también un defensor de la necesidad de recuperar los estudios de medicina en Zaragoza, que tras la Ley Moyano se había quedado sin esa carrera universitaria. En 1868 fue uno de los firmantes de una petición al Ayuntamiento de Zaragoza y la Diputación Provincial de Zaragoza de crear una institución para solventar esa carencia. Cuando ese año se estableció una Escuela de Medicina bajo el patrocinio de la Diputación Provincial, Casas y Sesé fue uno de los primeros profesores. Fue profesor de clínica médica. Es especialmente conocido por el impacto que tuvo en uno de sus alumnos, el futuro premio nobel Santiago Ramón y Cajal. Ha sido así considerado "el padre de la Escuela de Medicina Aragonesa Moderna". En 1877 logró su doctorado por la Universidad Central de Madrid, con un trabajo sobre fisiología.


title: Genaro Casas y Sesé

text: Finalmente en 1878 se logró la recreación de una Facultad de Medicina en la universidad, de la que Casas y Sesé pasó a ser el primer decano y catedrático de patología. Fue asimismo autor de un "Programa de Clínica Médica 1.º y 2.º curso". Uno de los principales cometidos de su decanato fue el tratar de alcanzar un concierto entre las prácticas universitarias y el servicio de beneficencia del hospital de la Diputación Provincial, que fue fuente de fricciones entre ambas instituciones. Fue diputado provincial, siendo reconocido por su esfuerzo por combatir la epidemia de cólera de 1885 en Zaragoza.


title: Genaro Casas y Sesé

text: Falleció el 28 de enero de 1886, a los 66 años de edad. Entre los varios reconocimientos póstumos, fue enterrado en la cripta de los bienhechores del Hospital de Nuestra Señora de Gracia y una calle en Zaragoza fue nombrada en su honor.


title: Babel (serie de televisión)

text: Babel (en hangul: 바벨; RR: Babel) es una serie televisiva surcoreana de 2019, dirigida por Yoon Sung-sik y protagonizada por Park Si-hoo y Jang Hee-jin. Se emitió por el canal TV Chosun del 27 de enero al 24 de marzo de 2019, los sábados y domingos a las 22:50 (hora local).


title: Babel (serie de televisión)

text: La historia de un fiscal que haría cualquier cosa para lograr su venganza y de una actriz que lo pierde todo después de casarse con un hombre de familia rica. La primera lectura del guion tuvo lugar el 20 de noviembre de 2018 en la emisora de TV Chosun en Sangam, Corea del Sur.


title: Babel (serie de televisión)

text: En la tabla inferior, aparecen los índices más bajos, y los más altos.


title: Torak (Žitište)

text: Torak (rumano: "Torac"; serbocroata cirílico: Торак; húngaro: "Bégatárnok") es un pueblo de Serbia perteneciente al municipio de Žitište en el distrito de Banato Central de la provincia autónoma de Voivodina.


title: Torak (Žitište)

text: En 2011 tenía 2291 habitantes. Tres quintas partes de los habitantes son étnicamente rumanos y otra quinta parte serbios. El resto de la población se distribuye entre minorías de gitanos, magiares y yugoslavos.


title: Torak (Žitište)

text: Tiene su origen en una antigua aldea del reino de Hungría llamada "Tarnuk", cuya existencia se conocía desde el siglo XIII. Tras su despoblación durante el período otomano, en el siglo XVIII el Imperio Habsburgo repobló la zona con colonos rumanos, quienes fundaron aquí las aldeas de Sǎcălaz (más tarde llamada "Toracul Mare") y Sefdin ("Toracul Mic"), separadas por una carretera. Ambas aldeas se unieron en 1946, siendo nombrado el nuevo pueblo al año siguiente con el topónimo de "Begejci", que mantuvo hasta el año 2001, cuando adoptó su actual topónimo.


title: Torak (Žitište)

text: Se ubica en la periferia nororiental de Žitište, unos 10 km al oeste de la frontera con Rumania.


title: Finlandia en el Festival de la Canción de Eurovisión 2021

text: Finlandia participó en el LXV Festival de la Canción de Eurovisión, celebrado en Róterdam, Países Bajos del 18 al 22 de mayo del 2021, tras la victoria de Duncan Laurence con la canción "«Arcade»". La Yleisradio, radiodifusora encargada de la participación finlandesa dentro del festival, se encargó de organizar el tradicional "Uuden Musiikin Kilpailu" como final nacional del país. Tras la realización una sola final, en la que concursaron 6 canciones, fue elegido el tema rock "«Dark Side»", interpretado por el grupo Blind Channel y compuesta por los miembros del grupo (Aleksi Kaunisvesi, Joonas Porko, Joel Hokka, Niko Moilanen, Olli Matela). El grupo obtuvo 551 puntos, siendo la opción predilecta para el jurado internacional como para el público.


text: Blind Channel partió como uno de los favoritos dentro de las casas de apuestas para posicionarse dentro del Top 10 de la competencia. Durante el festival, tras clasificarse en 5° lugar de la semifinal 2 con 234 puntos, Finlandia finalizó en 6ª posición con una sumatoria de 301 puntos: 83 de la votación del jurado profesional y 218 del televoto, sorprendiendo en la segunda votación tras haberse colocado en 4° lugar. De esta forma, Finlandia logró su mejor resultado desde su victoria en 2006.


text: Finlandia debutó en el Festival de 1961, participando desde entonces en 52 ocasiones. Finlandia es considerado como uno de los países con peores resultados en la historia del concurso. Solamente se ha clasificado dentro de los 10 mejores en 11 ocasiones y ha finalizado en último lugar de la final en 9 ocasiones, 3 de ellas con 0 puntos. Sin embargo, Finlandia ha obtenido una victoria dentro del festival: en 2006 con el grupo de heavy metal Lordi con la canción "«Hard Rock Hallelujah»". Desde la introducción de las semifinales en 2004, Finlandia ha mantenido resultados dispares, clasificando a la final en 8 ocasiones y siendo eliminado en 8.


text: El representante para la edición cancelada de 2020 era el ganador del "Uuden Musiikin Kilpailu" de ese año, Aksel Kankaanranta con la balada «"Looking Back»". En 2019, la YLE seleccionó internamente al DJ Darude junto a Sebastian Rejman, quienes no lograron clasificarse para la final, terminando en 17ª posición con 23 puntos en la primera semifinal, con el tema «"Look Away»."


text: Finlandia confirmó su participación en el Festival de Eurovisión 2021 el 20 de junio de 2020, con el anuncio de una nueva final nacional. El periodo de recepción de las canciones fue entre el 1 y el 7 de septiembre de 2020. El 13 de enero de 2021 se anunciaron las 7 canciones participantes. La competencia consistió en una sola final con una sola fase de votación: después de presentarse los 7 intérpretes se someterían a votación de un jurado conformado por 7 países (25%) y el público (75%).


text: En esta votación, cada panel de jurados votaba las canciones con un sistema parecido al de Eurovisión: 12, 10, 8, 6, 4 y 2 puntos. El público repartía un total de 882 puntos, siendo puntuadas las canciones en relación al porcentaje de votos obtenidos por los 3 métodos: llamada telefónica, mensajes de texto y votos en la app. El mayor votado sumando ambas puntuaciones se declaraba ganador del festival y representante de Finlandia en Eurovisión.


text: La final tuvo lugar en los Mediapolis Studios de Tampere el 20 de febrero de 2021, siendo presentado por Antti Tuisku.


text: De acuerdo a las reglas del festival, todos los concursantes inician desde las semifinales, a excepción del anfitrión (en este caso, Países Bajos) y el "Big Five" compuesto por Alemania, España, Francia, Italia y Reino Unido. La producción del festival decidió respetar el sorteo ya realizado para la edición cancelada de 2020 por lo que se determinó que el país, tendría que participar en la segunda semifinal. En este mismo sorteo, se determinó que participaría en la segunda mitad de la semifinal (posiciones 10-17). Semanas después, ya conocidos los artistas y sus respectivas canciones participantes, la producción del programa dio a conocer el orden de actuación, determinando que Finlandia participara en la décimo cuarta posición, precedida por Bulgaria y seguido de Suiza.


text: Los comentarios para Finlandia corrieron por parte de Mikko Silvennoinen, mientras que para la diáspora de habla sueca los comentarios fueron de Eva Frantz y Johan Lindroos y para la diáspora de habla rusa: Levan Tvaltvadze. La portavoz de la votación del jurado profesional finlandés fue Katri Norrlin.


text: Blind Channel tomó parte de los primeros ensayos los días 11 y 14 de mayo, así como de los ensayos generales con vestuario de la segunda semifinal los días 19 y 20 de mayo. El ensayo general de la tarde del 19 fue tomado en cuenta por los jurados profesionales para emitir sus votos, que representan el 50% de los puntos. Finlandia se presentó en la posición 14, detrás de Suiza y por delante de Bulgaria. La actuación finlandesa se mantuvo fiel, en términos generales, a la mostrada en el UMK. El grupo mantuvo sus vestimentas de color negro, con la iluminación del recinto en tonos blancos que pasaron a tonos rojos en la última parte de la canción y siendo utilizada mayormente pirotecnia durante toda la canción. Los fondos casi no fueron usados por la agrupación, solo en momentos puntuales donde proyectaban imágenes de los integrantes del grupo en colores azules, varias de ellas simulando que los integrantes estaban colgados de los pies.


text: Al final del show, Finlandia fue anunciada como uno de los 10 países finalistas. Los resultados revelados una vez terminado el festival, posicionaron al grupo finlandés en 5° lugar con 234 puntos, a solo 5 puntos de Bulgaria. En el desglose de la votación, Finlandia obtuvo la 6ª posición del jurado profesional con 84 puntos, y obteniendo la victoria del televoto con 150 puntos.


text: Durante la rueda de prensa de los ganadores de la segunda semifinal, se realizó el sorteo en el que se decidió en que mitad participaría cada finalista. Finlandia fue sorteada para participar en la segunda mitad de la final (posiciones 14-26). El orden de actuación revelado durante la madrugada del viernes 21 de mayo, en el que se decidió que Finlandia debía actuar en la posición 16 por delante de Alemania y detrás de Bulgaria.


text: Durante la votación final, Finlandia se colocó en 11ª posición del jurado profesional con 83 puntos. Posteriormente, se reveló su votación del público: un sorprendente 4° lugar con 218 puntos e incluyendo la máxima puntuación de Estonia, Islandia y Suecia. Tras liderar brevemente la tabla de votación, finalmente Finlandia se colocaría en 6ª posición con 301 puntos. Este se convertiría en el segundo mejor resultado histórico para el país, solo superado por la victoria de Lordi en 2006 e igualando la posición obtenida por Marion Rung en 1973. Así mismo, Blind Channel obtendría la mayor cantidad de puntos en la historia para Finlandia, superando el récord de 15 años atrás, precisamente del grupo Lordi de 292 puntos.


text: El jurado finlandés estuvo compuesto por:


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Las relaciones diplomáticas entre Argelia y Marruecos se refieren a la serie de relaciones bilaterales que han existido entre el Reino de Marruecos independizado en 1956 y el Frente de Liberación Nacional argelino primero, a quienes el rey marroquí Mohamed V apoyó con dinero, armamento y medicinas, y la República Argelina Democrática y Popular después, una vez Argelia obtuvo su independencia en 1962.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Marruecos ha estado representado en Argelia por una embajada y consulado en Argel, así como dos consulados en Orán y en Sidi Bel Abbès; Argelia por su parte ha estado representada en Marruecos por un consulado general en Rabat, y dos consulados en Casablanca y Uchda.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Las relaciones entre ambos países norafricanos han estado salpicadas de diversas crisis, una de las más destacables es la conocicda como guerra de las Arenas, conflicto en el que ambos países se enfrentaron por un desacuerdo sobre sus fronteras en pleno desierto del Sáhara. Otro gran conflicto entre ambos países tuvo lugar durante la guerra del Sahara Occidental, puesto que Argelia apoyó abiertamente a la República Árabe Saharaui Democrática, ente sucesor de la provincia del Sahara español independizado en 1976, ante la ocupación marroquí. En el plano puramente político, el cierre de la frontera de 1994 es uno de los más claros indicadores de los desacuerdos que se han vivido entre ambos países desde sus respectivas independencias. Actualmente, el desacuerdo entre el estatus político del Sahara Occidental y la normalización de las relaciones entre Israel y Marruecos (por la que Israel y los EE.UU. apoyan las pretensiones marroquíes sobre el territorio del Sáhara Occidental) han hecho distanciarse aún más a ambos países.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Desde el 24 de agosto de 2021, Argelia ha cortado todas las relaciones diplomáticas con Marruecos como respuesta a un escándalo de espionaje del país alauita sumado al descontento por la normalización de las relaciones con Israel expresado en 2020. La reacción por parte de Marruecos fue de intentar rebajar la tensión del incidente e intentar recuperar posiciones de cooperación con España, país con el que mantenía también una tensión diplomática a raíz de un incidente fronterizo reciente.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: La historia del noroeste de África como estados diferenciados podría indicarse durante la Edad Media con el colapso del imperio almohade, sucediendole en el actual territorio de Marruecos el sultanato wattásida, más tarde sucedidos por los saadíes y los alauíes hasta la época colonial; mientras que en la actual Argelia los almohades serían sucedidos por los ziyánidas, más tarde conquistados por los otomanos y convertidos en eyalato de su imperio.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: En la época colonial, comenzada con la conquista francesa de Argelia de 1830, serían establecidas las fronteras actuales entre el Protectorado francés de Marruecos y la Argelia francesa. Aunque Marruecos nunca ha considerado esta demarcación como legítima, desembocando incluso en la guerra de las Arenas en la década de 1960.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Tras la independencia de Marruecos de Francia en 1956, el rey Mohamed V proveyó de armamento, financiación y de suministros médicos al Frente de Liberación Nacional de Argelia para ayudar en su guerra contra el dominio francés. Durante esos años, Marruecos sirvió como refugio y como base de entrenamiento para los nuevos reclutas argelinos. Ya en esos años, el rey marroquí se negó a negociar con Francia sobre los bordes fronterizos con Argelia.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Marruecos y Argelia han mantenido diferencias de entendimiento sobre el borde fronterizo que delimita ambos países, llegando a tener conflictos armados por dicha causa. La frontera actual fue finalmente acordada en una convención en Rabat en 1972, ratificada por Argelia en 1973 y por Marruecos en 1992.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Se calcula que el cierre fronterizo ha supuesto la pérdida de hasta un 2 % del PIB de cada país debido a la pérdida de comercio terrestre.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Desde la independencia de Argelia, se sucedieron varios incidentes fronterizos entre Marruecos y Argelia, especialmente en el valiato de Tinduf, una zona prominentemente pro-marroquí en la época de la independencia. Finalmente estalló un conflicto de alta intensidad entre ambos países que acabó en 1964 cuando la intervención de la OUA consiguió que Marruecos desistiese en su intento de controlar la zona de Tinduf.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Durante la guerra civil argelina de la década de 1990, Argel acusó a Rabat de apoyar al Grupo Islámico Armado, un grupo terrorista islámico de Argelia. La acusación fue negada por las autoridades marroquíes, pero la tensión suscitada acabó llevando al cierre fronterizo por parte de Argelia en 1994, después de que Marruecos acusase al GIA, junto a los servicios secretos argelinos de orquestar un atentado en el hotel Atlas Asni de Marrakech donde murieron dos ciudadanos españoles.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: El cierre de la frontera se ha mantenido con altibajos hasta la actualidad. En 1999, el recién proclamado presidente argelino, Abdelaziz Bouteflika, asistió al funeral de Hasán II e hizo otros gestos favorables a Marruecos. En julio de 2004, el rey Mohamed VI eliminó el requisito de un visado para los ciudadanos argelinos que entraban en Marruecos. En abril de 2006, el presidente Bouteflika agradeció oficialmente el gesto. En 2012, el primer ministro argelino, Ahmed Ouyahia indicó que la reapertura de la frontera no era una prioridad para su gobierno.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: El territorio conformado por la ex-colonia española del Sáhara Occidental ha sido un tema de disputa entre ambos países debido a las intenciones anexionistas de Marruecos sobre el territorio, como parte de su movimiento irredentista del Gran Marruecos. Argelia, que no mantiene ninguna reclamación territorial sobre la zona, ha apoyado desde siempre al Frente Polisario y mantiene tanto un reconocimiento como relaciones diplomáticas con la República Árabe Saharaui Democrática, el ente de gobierno del Sáhara Occidental que mantiene el control sobre un pequeño porcentaje del territorio que no está bajo ocupación marroquí.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: En diciembre de 2020, Argelia se posicióno oficialmente en contra del acuerdo de normalización de relaciones entre Marruecos e Israel. En julio de 2021, Amnistía Internacional y Forbidden Stories publicaron que Marruecos había pinchado 6.000 móviles argelinos, incluyendo algunos de altos cargos políticos y militares con el spyware "Pegasus". En agosto de 2021, Argelia acusó a Marruecos y a Israel de apoyar el movimiento para la Autodeterminación de Cabilia, el presidente argelino Abdelmadjid Tebboune acusó al país alauí de estar implicado en los incendios forestales que azotaban el país así como de otros actos hostiles. El rey de Marruecos, Mohamed VI, tuvo una posición de indiferencia y ofreció una ayuda de préstamo para combatir los incencios, oferta que Argelia no aceptó.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Durante agosto y septiembre, Tebboune reunió al Alto Consejo de Seguridad para revisar las relaciones con Marruecos, sucediendo la intensificación de los controles de seguridad en los puestos fronterizos, la ruptura de relaciones diplomáticas anunciada por el ministro de relaciones exteriores, Ramtane Lamamra, el cierre de la embajada marroquí en Argel y el cierre del espacio aéreo argelino a aeronaves civiles y militares marroquíes.


title: Relaciones Argelia-Marruecos

text: Pese a ser vecinos fronterizos, ninguno de los países tiene al otro entre sus diez principales socios comerciales ni como importador ni como exportador.


title: Río Cajigar

text: El río Cajigar ("Queixigar" en catalán bajorribagorzano y "Caixigar" en aragonés) es un río oscense de la comarca de la Ribagorza, en Aragón, España. El río nace en el barranco de Mil Homes, en la localidad de Cajigar, y desemboca en la orilla izquierda del río Guart.


title: Río Cajigar

text: El río nace en el barranco de Mil Homes, en la localidad homónima, después pasa por Castigaleu, Tolva y Luzás, Benabarre, Antenza y Ciscar donde se encuentra el congosto del río, finalmente desemboca cerca de Estopiñán.


title: Río Cajigar

text: Sus afluentes son:El nombre del río proviene de su lugar de nacimiento, Cajigar, topónimo que significa probablemente "lugar abundante en quejigos". Aunque Francisco Castillón atribuye el origen del topónimo a un compuesto prerromano entre: "es" que significa "corrientes de agua" y la voz celta de qu"ixiga" "monje o ermitaño", todo junto significa "la casa del monje junto al barranco".


title: Río Cajigar

text: El congosto del Cajigar es un desfiladero de 2 km de longitud y 50 metros de desnivel que se encuentra cerca de la localidad de Tolva. El tramo principal se muestra muy oscuro, donde no llega la luz, por eso se le denomina también "los oscuros del Cajigar". Su cauce es muy estrecho y excavado, tiene un desnivel de 200 m.


title: Marka

text: Marka fue una revista política del Perú, de publicación semanal, que se editó entre 1975 y 1979. Su orientación ideológica era de izquierda.


title: Marka

text: Surgió en el contexto político de 1975, cuando el gobierno militar de Juan Velasco Alvarado, se hallaba ya en declive. Los que se consideraban como parte de la nueva izquierda peruana (que se diferenciaban de la considerada como tradicional), decidieron fundar una publicación que sirviera de vocero a sus ideas, y que salió a la luz en mayo de 1975. Fue la primera publicación que, desde la izquierda, tuvo discrepancias con el gobierno de Velasco, por lo que en julio del mismo año fue clausurada y su personal deportado. Poco después, en agosto, Velasco acabó siendo “relevado” tras el golpe de estado del general Francisco Morales Bermúdez. Al principio, el nuevo gobierno se mostró más permisible con las publicaciones periódicas, y "Marka" volvió a circular, pero esta apertura no duraría mucho. La prensa libre (para distinguirla de la prensa confiscada o “parametrada” por el gobierno militar) volvió a sufrir de mayor intolerancia. "Marka" terminó siendo clausurada definitivamente a fines de 1979.


title: Marka

text: El primer número de "Marka" apareció el 1 de abril de 1975. Tuvo unas 120 ediciones y la última apareció a fines de 1979. Su publicación estaba a cargo de la Editora y Distribuidora Runamarka.


title: Marka

text: Su primer director fue Humberto Damonte; luego, su dirección quedó a cargo de un comité directivo conformado por Félix Arias Schreiber, Humberto Damonte, Eduardo Ferrand, Jorge Flores Lamas, Ricardo Letts Colmenares y Víctor Villanueva.


title: Marka

text: En ella colaboraron diversos analistas políticos vinculados a la izquierda peruana. A decir de Willy Pinto Gamboa, esta revista constituyó «uno de los mayores aportes de la cultura y la política contemporánea del Perú».


title: Marka

text: Tras dejar de circular la revista, la misma empresa editora concibió crear en su reemplazo un diario de circulación nacional, lo que se concretó en 1980 con la aparición de "El Diario de Marka" (o "El Diario Marka"), que se publicó hasta 1984, y que compitió en cobertura periodística y en influencia en la opinión pública con los grandes diarios capitalinos. Esta publicación fue sucedida por "El Nuevo Diario", que tuvo una vida efímera (solo por unos meses en 1986). Y luego, usando el mismo logo y características gráficas de "El Diario de Marka", entre 1987 y 1988 circuló otro periódico, "El Diario", que bajo la dirección de Luis Arce, apoyó abiertamente a la organización terrorista Sendero Luminoso, a cuyo líder Abimael Guzmán, entonces en la clandestinidad, concedió una entrevista que fue publicada como una “primicia mundial”.


title: Aaron Wiggins

text: Aaron Daniel Wiggins (Greensboro, Carolina del Norte; ) es un jugador de baloncesto estadounidense que pertenece a la plantilla de los Oklahoma City Thunder de la NBA, con un contrato dual que le permite jugar también en el filial de la G League, los Oklahoma City Blue. Con 1,93 metros de estatura, juega en la posición de escolta.


title: Aaron Wiggins

text: Jugó tres temporadas con los "Terrapins" de la Universidad de Maryland, en las que promedió 11,0 puntos, 4,6 rebotes y 1,6 asistencias por partido. En su temporada "sophomore", promedió 10,4 puntos, 4,9 rebotes y 1,4 asistencias por partido y fue nombrado mejor sexto hombre de la Big Ten Conference.


title: Aaron Wiggins

text: El 9 de abril de 2021 se declaró elegible para el draft de la NBA, pero sin contratar agente, manteniendo su elegibilidad universitaria, pero posteriormente decidió permanecer en el draft.


title: Aaron Wiggins

text: Fue elegido en la quincuagésimo quinta posición del Draft de la NBA de 2021 por los Oklahoma City Thunder, equipo con el que el 15 de agosto firmó un contrato dual que le permite jugar también en el filial de la G League, los Oklahoma City Blue.


title: Sociedad Serpiente

text: La Sociedad Serpiente es una organización ficticia de supervillanos con temática de serpientes que aparecen en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. La sociedad es una continuación del grupo original Escuadrón Serpiente y luego se transformó en Soluciones Serpiente. La Sociedad Serpiente apareció por primera vez en "Capitán América" # 310 (octubre de 1985) y fue creada por el escritor Mark Gruenwald y el artista Paul Neary.Soluciones Serpiente apareció por primera vez en "Capitán América: Sam Wilson" # 1 por el escritor Nick Spencer y el artista Daniel Acuña.


title: Sociedad Serpiente

text: La Sociedad Serpiente fue formada por Sidewinder cuando reunió a varios villanos con poderes con temática de serpientes. El grupo se organizó más como un sindicato de supervillanos, con los miembros protegiéndose unos a otros, compartiendo ganancias, etc. La Sociedad aceptó trabajos para organizaciones criminales como HYDRA, Maggia, Kingpin y A.I.M.. Algunos de estos trabajos pusieron a la Sociedad Serpiente en conflicto con el Capitán América y sus socios. En un momento, Viper tomó el control de la Sociedad, conspirando para tomar el control de los Estados Unidos, pero finalmente fue frustrado por el Capitán América, D-Man, Nomad, Falcon y ex miembros de la Sociedad Serpiente. La Sociedad se reformaría brevemente a lo largo de los años, pero nunca tuvo mucho impacto.


title: Sociedad Serpiente

text: Como parte de la nueva marca Marvel NOW!, un resucitado Viper (Jordan Stryke) tomó el control de la Sociedad Serpiente. Lo reorganizó como "Soluciones Serpiente" y brindó sus servicios a varias corporaciones. Soluciones Serpiente se opuso al nuevo Capitán América, anteriormente Falcon.


title: Sociedad Serpiente

text: La Sociedad Serpiente ha aparecido en la serie de dibujos animados de Marvel "" así como en la serie de anime Toei "". La Sociedad Serpiente también fue parte del videojuego "".


title: Sociedad Serpiente

text: La Sociedad Serpiente apareció por primera vez en "Capitán América" # 310 (octubre de 1985) y fue creada por Mark Gruenwald y Paul Neary.Soluciones Serpiente apareció por primera vez en "Capitán América: Sam Wilson" # 1 por el escritor Nick Spencer y el artista Daniel Acuña.


title: Sociedad Serpiente

text: La mayoría de los villanos que Mark Gruenwald presentó en "Capitán América" fueron creados para simbolizar aspectos de la cultura estadounidense contemporánea y la situación política mundial. En el caso de la Sociedad Serpiente, Gruenwald los creó para simbolizar los sindicatos.


title: Sociedad Serpiente

text: La Sociedad Serpiente fue fundada por Sidewinder y era una especie de descendiente de los dos originales del Escuadrón Serpiente. El primer escuadrón estaba formado por el original Viper, su hermano Anguila y la Cobra. El segundo escuadrón estaba formado por la segunda Viper (que también era antes Madame Hydra, Anguila, Princesa Python, Cobra y el señor de la guerra atlante Krang. Sidewinder lideró la tercera encarnación del Escuadrón que incluía a Anaconda, Mamba Negra y Death Adder. Ellos debían recuperar la legendaria Corona Serpiente de su tumba submarina en ese momento.Sidewinder usó su capa y abandonó a sus compañeros durante un percance submarino, y procedió a cobrar la recompensa por la Corona.


title: Sociedad Serpiente

text: Anaconda, Mamba y Adder sobrevivieron y se enfrentaron a Sidewinder. Durante ese tiempo, Sidewinder había invertido el dinero y comenzado el trabajo preliminar para la Sociedad Serpiente. La Sociedad debía brindar a sus miembros un mejor acceso a la tecnología, mayor acceso a trabajos, salarios más altos, camaradería, alojamiento seguro y una serie de otros beneficios. Lo más importante es que con la capa de teletransportación de Sidewinder, los miembros nunca más tuvieron que temer el encarcelamiento. Era, esencialmente, un sindicato de supervillanos.


title: Sociedad Serpiente

text: Después de persuadir a sus antiguos camaradas de su verdadera intención de mejorar su suerte (y pagar su parte de la recompensa más los intereses), les pidió que contactaran a otros criminales con temática de serpientes que incluían a Asp, Iguana, Constrictor, Cobra, Princesa Python, Viper, Rattler, Cottonmouth y Bushmaster. Viper se negó a asistir a la primera reunión inicial. Constrictor, que no estaba impresionado con los procedimientos, salió e intentó entregar el grupo a los Vengadores.Sidewinder, Anaconda, Mamba Negra, Death Adder, Asp, Iguana, Cottonmouth, Cobra, Bushmaster, Rattler y Princesa Python se convirtieron en miembros fundadores de la Sociedad Serpiente. Tenían su sede en Ciudadela Serpiente, que era un hospital psiquiátrico abandonado ubicado en el norte del estado de Nueva York. Sidewinder los envió a ponerse en contacto con varias organizaciones criminales, incluidas HYDRA, Maggia, Kingpin y A.I.M.. De A.I.M. recibieron su primera asignación de pago: la eliminación de su ex líder M.O.D.O.K.El éxito de la Sociedad en matar a M.O.D.O.K. cimentó rápidamente su reputación como talentos criminales de primer calibre. Capitán América intervino muchas veces durante sus primeros años, pero nunca pudo ponerlos fuera de servicio.


title: Sociedad Serpiente

text: Dos miembros fundadores pronto dejaron la Sociedad. La Princesa Python huyó durante la asignación de M.O.D.O.K. y poco después fue expulsada de sus filas. Death Adder fue asesinado por Azote del Inframundo cuando fue enviado a rescatar a la Princesa a sus cohortes del Circo del Crimen.


title: Sociedad Serpiente

text: Más tarde, Viper envió un cuarto Escuadrón Serpiente (aunque no nombrado como tal) que consistía en Copperhead, Black Racer, Fer-de-Lance y Puff Adder para infiltrarse en la Sociedad con la intención de asesinar a Sidewinder y establecerse como la líder legítima.Cuando Sidewinder llevó a los cuatro a Ciudadela Serpiente, fue fácil para el resto de los aliados de Viper (Coachwhip, Boomslang, Slither y Rock Python) de asaltar el lugar. Muchos de los miembros fundadores se volcaron y apoyaron a Viper, mientras que Asp, Mamba Negra, Bushmaster e Iguana permanecieron leales a Sidewinder.


title: Sociedad Serpiente

text: Viper usó la Sociedad y sus recursos para envenenar el suministro de agua de Washington DC, lo que convirtió a sus ciudadanos en hombres serpientes. El caos resultante casi destruyó la capital. Iguana logró escapar con Sidewinder y solicitó ayuda al Capitán América (quien entonces era conocido como "El Capitán" mientras otro hombre vestía el traje y la identidad del Capitán América) y sus aliados Hombre Demolición, Nomad, Falcon y Vagabond. El equipo irrumpió en Ciudadela Serpiente, rescató a los miembros de la Sociedad que eran leales a Sidewinder y capturó a muchos otros. Viper, sin embargo, logró escapar.


title: Sociedad Serpiente

text: Al final, Cobra sometió a Viper y la entregó al Capitán con la condición de que permitiera que la Sociedad Serpiente fuera evacuada 24 horas de su cuartel general. Cuando el Capitán rechazó el trato, Cobra entregó a Viper de todos modos.


title: Sociedad Serpiente

text: Amargado por la traición, Sidewinder dejó la Sociedad y Cobra se convirtió en su nuevo líder, y finalmente se hizo llamar Rey Cobra.Con la excepción de Slither y la propia Viper, todos los agentes de Viper permanecieron con la Sociedad. La Sociedad se trasladó a una nueva sede secreta en el Bronx.


title: Sociedad Serpiente

text: Poco después, Iguana se involucró románticamente con el Capitán América y trató de dejar la Sociedad por completo para estar con él.A pesar de que ella era miembro de una organización criminal que él quería desesperadamente poner fuera de servicio, el Capitán América no la obligó a traicionar a sus compañeros. La Sociedad, sin embargo, tenía a Iguana bajo vigilanciay cuando se dieron cuenta de que ella había estado viendo al Capitán América socialmente, algunos miembros exigieron que fuera juzgada por traición.


title: Sociedad Serpiente

text: Iguana fue declarada culpable. Todos los miembros votaron por su muerte excepto Asp, Mamba Negra, Bushmaster y Rock Python. La pena era la muerte por inyección, pero Rey Cobra dijo que conmutaría la sentencia si cooperaba con ellos al revelar la verdadera identidad del Capitán América. Iguana se negó, pero Mamba Negra alertó en secreto a Sidewinder, quien se teletransportó para salvar a Iguana en el último momento.


title: Sociedad Serpiente

text: Iguana, buscando venganza contra la Sociedad, buscó a Paladín cuando el Capitán América no podía garantizar que Black Mamba y Asp tuvieran inmunidad contra el arresto. Los dos se infiltraron en la sede de la Sociedad, solo para ser capturados junto con Mamba y Asp. El Capitán América, por otro lado, desde su ciclo del cielo, vio un platillo de serpiente pilotado por Cottonmouth y Fer-de-Lance, que se dirigía de regreso al escondite de la Sociedad. Cap entró al escondite junto con el platillo y rápidamente sometió a las dos Serpientes. Rápidamente liberó a Iguana, Paladín, Mamba y Asp y juntos derribaron a la Sociedad. Todos los miembros fueron llevados a prisión con la excepción de Iguana, Asp y Mamba (Asp y Mamba finalmente recibieron inmunidad de arresto debido a su ayuda para derrotar a sus antiguos colegas). Anaconda, Puff Adder y Rock Python escaparon de la captura, ya que no estaban en el cuartel general en ese momento. Boomslang estaba en el hospital después de que unos matones le dispararan durante este período. Puff Adder y Rock Python finalmente fueron encarcelados después de haber sido expulsados de su Platillo Serpiente por MODAM.MODAM invitó a Anaconda, Mamba Negra, Asp y Iguana a unirse a las Femizons.Posteriormente, Mamba, Asp e Iguana formaron un nuevo equipo llamado BAD Girls, Inc. con su compañera Femizon Impala.


title: Sociedad Serpiente

text: Después de pasar un tiempo en prisión, la Sociedad volvió a formarse, volviendo a sus viejas costumbres. Otro encuentro con el Capitán América y el ahora desaparecido equipo llamado Force Works parecía haberlos puesto fuera de servicio permanentemente;tanto Puff Adder como Mamba Negra dijeron más tarde que la Sociedad se había disuelto.


title: Sociedad Serpiente

text: Sin embargo, la Sociedad se volvió a formar una vez más en los vínculos de "Capitán América / Vengadores Desunidos".Rey Cobra, Rattler, Bushmaster y un nuevo Death Adder habían ayudado a los Thunderbolts durante la historia de "Civil War". Después de eso, los cuatro villanos han sido identificados como miembros de los 142 superhéroes registrados que aparecen en la portada del cómic "Avengers: The Initiative" # 1. Anaconda sirvió con el Seis Packy más tarde fue derrotado por los Nuevos Guerreros;Iguana, Mamba Negra y Asp habían reformado BAD Girls, Inc.;Cottonmouth no había sido visto desde que escapó de la prisión con Ojo de Halcón, pero luego fue puesto nuevamente bajo custodia por S.H.I.E.L.D.


title: Sociedad Serpiente

text: Durante la historia de la "Invasión secreta" de 2008, en la que se descubrió que una raza de cambiaformas extraterrestres conocidos como los Skrull se habían involucrado en una invasión subversiva a largo plazo de la Tierra, la Sociedad Serpiente tomó como rehenes a varios civiles en un complejo en el Medio oeste estadounidense, alegando que se estaban protegiendo de los Skrulls. Nova y sus agentes del Cuerpo Nova los derrotaron en segundos.


title: Sociedad Serpiente

text: La Sociedad Serpiente apareció en la historia de 2012 "Avengers vs. X-Men", durante la cual se enfrentaron a los X-Men.Luego fueron vistos luchando contra Taskmaster y Deadpool después de que Leviathan los contratara para capturar a Marcus Johnson.


title: Sociedad Serpiente

text: Posteriormente, Sidewinder volvió a liderar la Sociedad Serpiente, que durante un esfuerzo, atacó al grupo de superhéroes que estaba protegido por Elektra. Habiendo estudiado a la Sociedad Serpiente y sus miembros mientras trabajaba para S.H.I.E.L.D., Elektra pudo derrotar a la Sociedad.


title: Sociedad Serpiente

text: Como parte de la iniciativa de Marvel Comics 2015 All-New, All-Different Marvel, Jordan Stryke, también conocido como Viper, regresó de entre los muertos y se convirtió en líder de la Sociedad Serpiente. Remarcó al grupo como un negocio criminal llamado Soluciones Serpiente, que luego entró en conflicto con Sam Wilson, quien había asumido la identidad del Capitán América, y sus aliados, que incluían al ahora retirada Iguana.Después de que sus planes se frustraron, las autoridades arrestaron a la Sociedad Serpiente.


title: Sociedad Serpiente

text: La mayoría de los miembros de Soluciones Serpiente escaparon de la prisión y se reunieron durante la historia de "Imperio Secreto" de 2017, incluido Slither, quien se reincorporó al grupo.


title: Sociedad Serpiente

text: La Sociedad Serpiente fue vista a continuación trabajando con el nuevo Constrictor, el hijo del original. Había robado el Libro de Iron Fisti y planeaba vendérselo al enemigo de Iron Fist, Choshin. Esto llevó a una batalla entre las serpientes, los samuráis de Choshin y Iron Fist y Sabretooth.Iron Fist y Coachwhip fueron los dos últimos luchadores en pie, y Coachwhip reveló que la Sociedad no sabía que no era el verdadero Constrictor y que no les había dicho dónde escondió el libro.


title: Sociedad Serpiente

text: Durante la despedida de soltero de Thing, Johnny Storm contrató sin saberlo a la Sociedad Serpiente como estríperes. Anaconda, Asp, Mamba Negra, Black Racer, Fer-de-Lance y Princesa Python saltaron del pastel de Thing y lucharon contra Thing y sus invitados sobrehumanos, incluidos el Capitán América, Iron Man, Thor, Pantera Negra, Doctor Strange, Luke Cage, Spider-Man, Rocket Raccoon y Thundra, entre otros. Las damas de la Sociedad Serpiente fueron finalmente derrotadas y detenidas.


title: Sociedad Serpiente

text: En un preludio de la historia de "Hunted", la mayoría, si no todos, los miembros de la Sociedad Serpiente fueron capturados por Kraven el Cazador, Taskmaster y Hormiga Negra y obligados a participar en una cacería asesina organizada por Arcade. El alias Rey Cobra de Piet Voorhees fue seleccionado para ser miembro de los Seis Salvajes, mientras que el resto de los miembros de la Sociedad fueron colocados en jaulas eléctricas para esperar a que comenzara la cacería.Después de que comenzó la cacería, la Sociedad intentó luchar contra los drones robóticos controlados por los participantes adinerados, aunque se dieron cuenta de que estaban superados y huyeron con el resto de los supervillanos.Mientras huían, Cottonmouth y Mamba Negra comentaron que no creían que Viper fuera apto para ser el líder de la Sociedad Serpiente.Son salvados por el Buitre, quien asumió el cargo de líder de la banda de villanos. Luego, la Sociedad se unió a la lucha contra los cazadores.Después de que Kraven el Cazador hizo que Arcade bajara el campo de fuerza, se los ve con un Armadillo cargando hacia los oficiales de policía que los aguardan solo para ser sometidos por los Vengadores y los Cuatro Fantásticos.


title: Sociedad Serpiente

text: Los miembros masculinos de la Sociedad Serpiente asistieron a la Tecnología Criminal Show Expo, donde MODOK se había disfrazado de Arnim Zola. M.O.D.O.K. siguió a los hombres al baño donde los golpeó hasta casi matarlos como venganza por su asesinato muchos años antes. Iron Man, que había estado trabajando con M.O.D.O.K. y disfrazado de agente de HYDRA, sugirió que escondieran a los supervillanos antes de que recuperaran la conciencia. Sin embargo, King Cobra se enteró de esto y alertó al resto de los supervillanos presentes sobre el plan de M.O.D.O.K. y Iron Man, lo que provocó que estallara una pelea.


title: Sociedad Serpiente

text: Los miembros de la Sociedad Serpiente incluyen:


title: Sociedad Serpiente

text: Otra versión alternativa de la Sociedad Serpiente apareció en "Exiles" # 89. El equipo de Exiles tuvo que restaurar la Tierra # 27537. Los exiliados tuvieron dificultades para derrotar a la Sociedad, que consistía en Cobra, Anaconda, Bushmaster, Death Adder, Cottonmouth, Diamondback, Rattler, Sidewinder y una mujer sin nombre, pero finalmente los exiliados lograron ganar y se trasladaron a otra realidad. Lo que la Sociedad Serpiente estaba haciendo en esta Tierra nunca se reveló exactamente, aunque se reveló que previamente habían matado al Spider-Man de su realidad.


title: Sociedad Serpiente

text: Marvel Adventures cuenta con los Hijos de las Serpientes como la Sociedad Serpiente. Sin embargo, finalmente apareció el grupo real, formado por Sidewinder, Cobra, Anaconda y Cottonmouth, y luchó contra Spider-Man. Conspiraron para convertir a los civiles de la ciudad en criaturas parecidas a serpientes envenenando el suministro de agua. Sin embargo, la interferencia de Spider-Man llevó al Lagarto a beber el veneno él mismo, convirtiéndose en una criatura reptil gigante. La Sociedad Serpiente, satisfecha con su éxito, se teletransportó, dejando a Spider-Man para luchar contra el Lagarto.


title: Sociedad Serpiente

text: En el universo Ultimate Marvel, la Sociedad Serpiente es en cambio una pandilla conocida como Serpent Skulls.Liderado por Crossbones, el grupo estaba formado por el segundo al mando Diamondback y los tenientes Black Racer, Sidewinder, Death Adder, King Cobra, Bushmaster y Anaconda. Cada miembro tenía sus propios subordinados temáticos para ese personaje: Sidewinder tenía varios hombres vestidos de chóferes, Black Racer tenía un grupo de ninjas, Death Adder dirigía un grupo de punks y Anaconda era la líder de una pandilla de motociclistas. Los Serpent Skulls se hicieron cargo de una instalación de Roxxon y comenzaron a distribuir drogas superpoderosas en Hell's Kitchen. Bushmaster fue asesinado por el Azote del Inframundo, un justiciero enmascarado que había atacado a miembros de pandillas. Los Serpent Skulls chocaron con los New Ultimates en varias ocasiones. En el enfrentamiento final, Death Adder fue asesinado por la Plaga, Diamondback huyó junto a Sidewinder ya que Bombshell, miembro de Ultimates, quería venganza por el asesinato de su novio Poey, y el resto de los Serpent Skulls fueron presuntamente arrestados y puestos bajo custodia.


title: Sociedad Serpiente

text: En la serie Vengadores dedicada a las Fuerzas Armadas de los Estados Unidos, la Sociedad Serpiente ataca un aeropuerto en busca del sargento Joe Wilton y su cartera que contiene una posible arma secreta. La membresía está formada por el líder Cobra, Viper (Murtaugh), Anguila, Death Adder (Scott) y Anaconda. Sus planes se ven frustrados por los Vengadores, así como por Anaconda, cuyo padre es un ex marine.


title: Sociedad Serpiente

text: En esta serie de cómics dirigida a lectores más jóvenes, la Serpent Society está formada por Rey Cobra, Anaconda, Bushmaster, Asp, Princesa Python y su nuevo recluta Garden Snake. El grupo planeaba robar millones de dólares en un astillero de Jersey City. Planearon usar a Garden Snake para encogerse y poder abrir la cerradura de la carga. Sin embargo, Spider-Man y Ms. Marvel descubrieron su plan. Con la ayuda de Garden Snake, Spider-Man y Ms. Marvel derrotaron a la Sociedad Serpiente.En una conferencia de prensa celebrada el 28 de octubre de 2014 que cubría la Fase Tres del Universo cinematográfico de Marvel, el presidente de Marvel Studios, Kevin Feige, anunció inicialmente que la secuela de "" (2014) se titularía "Captain America: Serpent Society" como un rojo arenque antes de presentar a Chris Evans y Robert Downey Jr. al escenario y revelar el título real de la película como "" (2016).


title: Sociedad Serpiente

text: La Sociedad Serpiente aparece en la adaptación del videojuego de "". Esta versión está dirigida por Rey Cobra y también consta de Diamondback y Puff Adder.


title: Sociedad Serpiente

text: La Sociedad Serpiente aparece en "Marvel Avengers: The Serpent Society" de Pat Shand, publicado por Joe Books Ltd. en 2017.Esta versión está dirigida por Mamba Negra y también consta de Anaconda, Bushmaster, Asp, Rey Cobra, Fer-de -Lance, Puff Adder y Copperhead.


title: Krajišnik (Serbia)

text: Krajišnik (serbocroata cirílico: Крајишник; alemán: "Stefansfeld") es un pueblo de Serbia perteneciente al municipio de Sečanj en el distrito de Banato Central de la provincia autónoma de Voivodina.


title: Krajišnik (Serbia)

text: En 2011 tenía 1719 habitantes. Casi todos los habitantes son étnicamente serbios, quienes conviven con una pequeña minoría de gitanos.


title: Krajišnik (Serbia)

text: Se conoce la existencia de la localidad desde 1660, cuando se menciona con el nombre de "Šupljaja" como una aldea étnicamente serbia. A mediados del siglo XVIII, María Teresa I de Austria envió a alemanes a colonizar la zona y el pueblo pasó a llamarse "Stefanfeld", recuperando su topónimo original serbio al integrarse en 1918 en el reino de los Serbios, Croatas y Eslovenos. Adoptó su topónimo actual a mediados del siglo XX cuando, como consecuencia de la expulsión de alemanes tras la Segunda Guerra Mundial, el pueblo fue repoblado con serbios procedentes principalmente de Bosanska Krajina.


title: Krajišnik (Serbia)

text: Se ubica unos 5 km al norte de Sečanj, junto a la frontera con Rumania.


title: Castel Béranger

text: El Castel Béranger es un edificio residencial de estilo modernista cuya entrada principal se encuentra en el 14 de la Rue Jean-de-La-Fontaine, en el distrito XVI de París (Francia). Fue el primer inmueble de renta con alquileres moderados construido en este estilo en París. Fue diseñado y edificado entre 1895 y 1898 por Hector Guimard (1867-1942), quien, inspirándose en los principios racionalistas de Eugène Viollet-le-Duc y en las innovaciones estéticas de Victor Horta, consiguió gracias a esta obra una notoriedad inmediata.


title: Castel Béranger

text: Las fachadas del Castel Béranger, asimétricas, muestran numerosos retranqueos, salientes y juegos de materiales, colores y formas, algunos de los cuales reflejan el diseño interior. La fantasía creativa de Guimard se manifiesta también en el inédito diseño de los ornamentos de hierro y de los vitrales, pero estalla en el interior del edificio: el arquitecto, siguiendo el ideal fundacional del modernismo y usando mucho el arabesco, diseña cuidadosamente cada detalle de la decoración, todo ello buscando racionalizar los espacios.


title: Castel Béranger

text: El edificio cuenta con treinta y seis viviendas no muy grandes, todas ellas diferentes, incluidos cuatro talleres de artistas en la sexta planta, ocupados entre otros por el pintor Paul Signac y el arquitecto y decorador Tony Selmersheim. El Castel Béranger, que sorprendió al público por su aspecto, ganó tras su finalización el primer Concurso de Fachadas de la Villa de París y contribuyó de forma decisiva a impulsar en la capital francesa la arquitectura modernista y lo que su creador llamaba el «estilo Guimard». Un siglo después de su construcción, el Castel Béranger se convirtió en un condominio. En 1992 fue declarado monumento histórico de Francia.


title: Castel Béranger

text: El Castel Béranger es un edificio residencial privado del que es visible el exterior, incluido el lado del patio, y lo que puede apreciarse del vestíbulo a través del portal. Situado en una parcela de 700 m², está compuesto por dos edificios paralelos aproximadamente rectangulares, situados uno detrás del otro: el primero, bordeado al sureste por la Rue Jean-de-La-Fontaine, disimula el segundo, que está unido a él por un estrecho "corps de logis" en el lado noreste; el patio alargado que los separa comunica al suroeste con un callejón privado llamado Hameau Béranger, de donde procede el nombre del complejo. Los tres edificios tienen seis plantas. El pintor Paul Signac describió así el Castel para la edición del 15 de febrero de 1899 de "La Revue Blanche":


title: Castel Béranger

text: En efecto, la fachada hacia la Rue Jean-de-La-Fontaine no es simétrica, ni realmente plana, ni uniforme, lo que hace que parezca dividida en diferentes secciones esbeltas, algunas de las cuales están coronadas por dinteles triangulares. La planta baja y la primera planta están revestidas con sillería clara, al igual que una sección a la izquierda que sobresale ligeramente; el resto es de piedra de molino y ladrillo rojo para la sección de la derecha y la sexta planta. Por la fachada están diseminados irregularmente miradores, balcones con barandillas profusamente ornamentadas, caballitos de mar que decoran los anclajes y varios dinteles de ventanas con arcos. En la esquina sureste de la quinta planta, que está retranqueada, se abre una pequeña logia cuadrada. El portal principal, inscrito en un arco de circunferencia y enmarcado por dos columnas esculpidas, combina placas de cobre pulido con arabescos de hierro forjado de color turquesa, y a través del mismo se deja entrever el vestíbulo, que está revestido con paneles de gres vidriado y flameado con tonalidades que oscilan entre el verde y el cobrizo.


title: Castel Béranger

text: Las dos fachadas laterales hacia el Hameau Béranger, dominadas por la piedra de molino y el ladrillo, también son asimétricas, con falsos arcos, y están bordeadas por una reja interrumpida por algunos arabescos. Esta permite ver al fondo el ladrillo rojo del pequeño edificio noreste, perforado por ventanas escalonadas, mientras las dos fachadas que dan hacia el patio muestran varios salientes, incluida una parte metálica que sobresale como una torre. «Por la noche —asegura el historiador del arte Georges Vigne—, cuando se encienden las ventanas que dan hacia el patio interior, el edificio se convierte en un verdadero escenario teatral, continuamente cambiante, mientras la luz detalla una multitud de motivos».


title: Castel Béranger

text: El diseño y la construcción del Castel Béranger pueden ser esbozados gracias entre otros a los archivos de Hector Guimard, conservados en su mayor parte en el Museo de Orsay. Las obras empezaron en otoño de 1895 y duraron unos dos años y medio: el arquitecto y decorador, como un verdadero maestro de obras, trabajó sin descanso en los diferentes elementos, y su frenesí innovador se revela sobre todo en el interior.


title: Castel Béranger

text: Hector Guimard, a la edad de veintisiete años, era todavía un arquitecto desconocido cuando se le confió el encargo de construir un inmueble de renta en el distrito XVI de París. A mediados de la década de 1890, Hector Guimard —que había pasado por la Escuela de Bellas Artes de París después de la Escuela Nacional Superior de las Artes Decorativas, donde también enseñó— tenía en su haber, como realizaciones arquitectónicas, una sala de "café-concert", el pequeño pabellón de la electricidad en la Exposición Universal de París de 1889 y varias villas y "hôtels particuliers" en el barrio de Auteuil. Fue sin duda alguna a través de sus propietarios —como los Roszé, los Jassedé, los Delfau o la viuda del escultor Jean-Baptiste Carpeaux— como se introdujo en la comunidad burguesa católica de esa zona del distrito XVI, donde residía, y de esta manera conoció a Élisabeth Fournier (1835-1923), una viuda que deseaba invertir en bienes inmuebles.


title: Castel Béranger

text: Auteuil no se convertiría en un barrio verdaderamente burgués hasta una década más tarde, con la llegada de una línea de metro: hasta entonces, a finales del siglo , el barrio albergaba todavía a obreros, artesanos y comerciantes, y las tiendas estaban al lado de almacenes o fábricas. Élisabeth Fournier había adquirido allí, en la esquina de la Rue Jean-de-La-Fontaine y el Hameau Béranger, una parcela de terreno edificable situada en el antiguo parque del Castillo de la Tuilerie. Dirigiéndose a la clase media, pretendía compensar con un elevado número de viviendas la relativa baja cuantía de los alquileres.


title: Castel Béranger

text: El 19 de febrero de 1895 se presentó en la Prefectura del departamento del Sena un primer proyecto, quizá todavía de inspiración neogótica. El 27 de junio se presentó un segundo proyecto, que contemplaba un triple inmueble de renta con treinta y seis viviendas y estaba acompañado por planos fechados en el mes de marzo. Mientras esperaba la validación de los servicios de la red viaria, Guimard supervisó su obra de la Escuela del Sagrado Corazón, en la Avenue de La Frillière, y la de la segunda planta del Atelier Carpeaux, en el Boulevard Exelmans.


title: Castel Béranger

text: En el curso del verano, respondiendo a una invitación del arquitecto y decorador Gustave Serrurier-Bovy gracias a una beca, Guimard efectuó un viaje a Lieja y Bruselas, «cuna de la nueva estética», que —después de Inglaterra, sus ranchos y las obras del movimiento "Arts and Crafts"— sería su «camino de Damasco». Allí se encontró con Paul Hankar y descubrió los trabajos de la Escuela de Glasgow, liderada por Charles Rennie Mackintosh, pero fueron las obras de Victor Horta (1861-1947) las que constituyeron para él una revelación, en particular la fachada con miradores curvos y la lujosa decoración interior de la Casa Tassel, que le servirían de inspiración. El 16 de septiembre de 1895 se otorgó la licencia de obra del que en el papel se llamaba todavía «Castel Fournier», para el cual la viuda dio carta blanca al arquitecto.


title: Castel Béranger

text: De vuelta a París, Guimard modificó ostensiblemente el proyecto de su nuevo inmueble pero sin alterar su estructura. Ya no era momento de alterar los planes de conjunto aprobados por la prefectura, y en consecuencia la estructura del edificio y su volumetría permanecieron conforme a la solicitud presentada en junio. En cambio, aunque eso significara tener que convencer a su cliente de invertir un poco más de dinero, el joven arquitecto daría rienda suelta a su fantasía creativa para la ornamentación de las fachadas y la decoración interior. Esta decoración sería elaborada a medida y al mismo tiempo que avanzaba la estructura, se inició tras la recepción de la licencia de obra y se completó en diciembre del año siguiente: en la primavera de 1896 se añadieron falsos arcos y chimeneas, y durante el verano algunos elementos exteriores en la última planta y los marcos de las puertas. A finales de 1896, varios apartamentos ya estaban listos pero la decoración del vestíbulo y de los huecos de las escaleras estaba todavía en estudio. En la primavera de 1897, cuando las obras de revestimiento de suelos y paredes y de ornamentación continuaban en las zonas comunes y algunos apartamentos, ya estaban alquiladas veinticinco de las treinta y seis viviendas.


title: Castel Béranger

text: En cuanto a los materiales de construcción, la sillería de los zócalos se utiliza también para la fachada hacia la Rue Jean-de-La-Fontaine, la más opulenta; en el patio y hacia el callejón imperan, porque son más económicos, la piedra de molino y el ladrillo. Este, rojo, gris o esmaltado de tonos verdosos, azulados y rosados, se usa allí donde no puede debilitar el edificio, como en las partes altas o el "avant-corps". Al igual que muchos otros arquitectos modernistas europeos, Guimard decide mezclar también en los apartamentos y en las zonas comunes varios materiales más o menos «nobles» —hierro fundido, bronce, chapa, hierro forjado, cobre, latón, ladrillo, cerámica, gres flameado, porcelana, vitral, madera, etc.— y explotar aquellos que eran de invención reciente, como el lincrusta extraído del linóleo patentado por Frederick Walton en 1877, el ladrillo de vidrio hueco inventado en 1886 por el ingeniero Gustave Falconnier, o el vidrio «americano» opalescente de Tiffany.


title: Castel Béranger

text: Siguiendo un principio fundamental del modernismo y la concepción que tenía Victor Horta, el Castel Béranger es una obra de arte total en la que el arquitecto, haciéndose decorador, se hace cargo de todos los aspectos de la construcción. Además de las rejas, frisos y barandillas, de una linterna para el patio y de una fuente con su grifo, diseñó todos los elementos decorativos del interior: los muros del vestíbulo, en los que el gres flameado evoca una cueva o un abismo; los dinteles, frisos y chimeneas, también de gres flameado; los pasamanos y las alfombrillas de las escaleras, los mosaicos de los suelos, vitrales, dados, el papel pintado, hornos, lavabos, grifos, cerraduras, manijas de puertas y de ventanas, etc.


title: Castel Béranger

text: Al margen de las chimeneas, sus espejos y el mobiliario de baño, no diseñó muebles para los apartamentos porque sus inquilinos aportarían los suyos pero, preocupado por los detalles prácticos, instaló en el vestíbulo una cabina telefónica, una comodidad muy rara en la época, y diseñó un buzón que no se conserva en la actualidad. Sus numerosos diseños testimonian tanto su productividad como su método: primero dejar ir sin freno su imaginación y posteriormente depurar poco a poco racionalizando.


title: Castel Béranger

text: El maestro de obras realizó encargos a más de una treintena de empresas, como la del célebre Alexandre Bigot para las cerámicas o la del escultor estrasburgués Jean-Désiré Ringel d'Illzach para los elementos exteriores de hierro fundido, incluidos caballitos de mar como insignias y, en las barandillas de los balcones, máscaras estilizadas probablemente con la efigie del arquitecto. Aunque el arquitecto sueña ya con modelos producidos en serie y presentes en un catálogo, la producción de la mayor parte de las piezas de decoración se seguía controlando "in situ" en sus talleres: hasta 1904, en efecto, su agencia estaba situada en la esquina de la planta baja, y se reservó para él una vivienda. A lo largo del año 1898, el triple inmueble se terminó y ocupó completamente.


title: Castel Béranger

text: «Muy meditado, el Castel Béranger es […] la expresión de la fantasía efervescente de un arquitecto de treinta años entonces prácticamente desconocido, deseoso de hacerse notar con una obra importante»: su celebridad y también su estilo datan de este proyecto, que desarrolla el imperativo modernista del vínculo entre estructura y ornamento.


title: Castel Béranger

text: Todos los historiadores del arte y de la arquitectura están de acuerdo en ver en Hector Guimard un continuador de Eugène Viollet-le-Duc. De una lectura profunda del padre de la arquitectura moderna, Guimard mantuvo —al margen de algunas novedades arquitectónicas y de un gusto por la Edad Media presente en la denominación «Castel»— la idea de modernizar las viviendas en línea con los principios fundamentales del racionalismo, resucitar las artes decorativas y mostrar en el exterior algo del diseño interior.


title: Castel Béranger

text: A grandes rasgos, el historiador de la arquitectura y del patrimonio Jean-Michel Leniaud considera que las fachadas del Castel Béranger, en particular la que da hacia la Rue Jean-de-La-Fontaine, siguen «marcadas por las concepciones severas de Viollet-le-Duc»: planitud, salvo algunos miradores, desvanes bajo un tejado a dos aguas, aberturas rectangulares o con arcos de medio punto, ventanas de buhardilla y mezclas de colores y materiales. «La línea recta —añade el conservador del patrimonio Georges Vigne— mantiene sus derechos, pero animada ya por retranqueos, salientes y falsos arcos». El historiador del arte Philippe Thiébaut, considerando por el contrario que no se puede hablar de planitud, insiste sobre todo en la asimetría de las fachadas del Castel, porque esto es para él lo que hace de este edificio «una de las aplicaciones más avanzadas de los principios preconizados por Viollet-le-Duc», quien, recuerda, consideraba la simetría como una simple costumbre visual y no una condición del arte.


title: Castel Béranger

text: También es un precepto de Viollet-le-Duc variar los materiales y los colores con una triple preocupación económica, arquitectónica y estética, para que acompañen las articulaciones entre las fachadas y contribuyan, junto con las formas elegidas, a la visibilidad de la arquitectura interior. En el Castel Béranger, «por ejemplo, los comedores son ampliados con miradores, los baños generan falsos arcos y los tramos de escaleras son reconocibles inmediatamente por la forma y la disposición escalonada de las ventanas», al menos hacia el patio, donde Guimard pudo innovar más, donde destaca asimismo la estructura metálica saliente de la escalera de servicio. En el interior, como para subrayar las diferentes etapas de la construcción, dejó visibles las vigas metálicas que sostienen los casetones de madera del encofrado —estos últimos disimulados por un yeso armado llamado "fibrocortchoïna"—, asignándoles un papel decorativo.


title: Castel Béranger

text: Para terminar, aunque sus decisiones estéticas quizá fueron dictadas primordialmente por preocupaciones económicas, el joven arquitecto se esforzó por optimizar el espacio, hacer entrar la luz y favorecer la ventilación. Así, no hay ascensores y la escalera de servicio, cerca de la escalera principal, está separada de ella por un muro de ladrillos de vidrio. Los apartamentos no son muy grandes —unos sesenta metros cuadrados divididos en tres o cuatro habitaciones—, pero los largos pasillos son sustituidos por antesalas al servicio de las habitaciones, que también comunican entre ellas, algunos comedores ven su muro de carga sustituido por columnillas de hierro fundido, los baños se reducen a aseos y «la secuencia cocina-despacho-comedor —[…] en la época la sala de estar principal de las clases medias— está particularmente bien diseñada», siguiendo los principios establecidos por Viollet-le-Duc en "L'Histoire d'une maison" (1873).


title: Castel Béranger

text: Hector Guimard elaboró su lenguaje otorgando un valor muy expresivo a la línea, siguiendo a Victor Horta pero de otra manera. El pintor paisajista Paul Signac continúa así su descripción del Castel Béranger para "La Revue Blanche": «El vestíbulo no tiene nada del banal vomitorio de caoba en falso mármol: el gres flameado de Bigot, el cobre, la chapa cortada, el mosaico de gres y el yeso lo revisten suntuosamente. Las escaleras no tienen la tortuosa gravedad de "Pot-Bouille": son de audaces colores naranja, azul o verde, los muros están recubiertos de cordolova y tejidos con arabescos dinámicos, y los escalones están estirados con alfombrillas con entrelazados. Cada apartamento tiene su carácter particular: el burgués, el trabajador, el artista o el refinado podían encontrar aquí lo que les convenía».


title: Castel Béranger

text: En efecto, Guimard regresó de Bruselas convencido de que «la decoración nace de la necesidad de tener en cuenta las necesidades concretas del ocupante, para garantizarle un entorno diseñado individualmente». Inspirado todavía en su primera juventud por el estilo neogótico, manifiesta ya en sus dibujos, sus acuarelas y su caligrafía una originalidad que se desplegó después de su estimulante encuentro con Horta.


title: Castel Béranger

text: Al arquitecto belga, negándose a tomar prestadas sus formas directamente de la naturaleza, le gustaba decir que lo que le interesaba en la planta no era la flor ni la hoja sino el tallo, que se convertiría en un símbolo del modernismo. Guimard guardó en su memoria la abundancia de curvas en la decoración de la Casa Tassel, pero la interpretó de manera personal para conseguir principalmente efectos de movimiento. Según el alemán Gabriele Fahr-Becker, el tallo no es para él un ornamento gráfico como para Horta, ni un elemento de dinamismo abstracto como para el arquitecto belga Henry Van de Velde: extraído de la naturaleza pero sin imitarla, el tallo —que poco a poco invadiría sus diseños de rejas, balaustradas, mosaicos, tapices, vitrales y muebles— le sirvió para definir los espacios.


title: Castel Béranger

text: Jean-Michel Leniaud cita los pilares del patio de entrada, la puerta y los vitrales de la cabina telefónica, la fuente del patio interior, los elementos metálicos y las pinturas como elementos que recuerdan las líneas fluidas de Horta pero con «menos lírica y menos barroco». El mirador metálico en la esquina de la segunda planta sería no obstante «perfectamente hortiano» según Georges Vigne, mientras que toda la originalidad de Guimard se manifiesta en el portal, el grafismo de los mosaicos en el suelo y los vitrales, los dados realizados en lincrusta y los papeles pintados, destinados cada uno de ellos a un tipo de habitación diferente.


title: Castel Béranger

text: Según Philippe Thiébaut, «la línea de Guimard no ofrece las sinuosidades cíclicas de la de Horta. Al contrario, el francés mantiene los trazos verticales, dando una impresión de efusiva vitalidad, y los hace desviarse repentinamente, mientras los envuelve y los hace contrastar con un juego de curvas más o menos largas, lo que produce audaces rupturas de equilibrio»: dibujando caprichosos motivos abstractos, se convertiría en representativa del estilo «latigazo» que caracteriza al modernismo, especialmente en Francia. El Castel Béranger, donde eclosionó, dio en todo caso a Guimard la «orgullosa convicción de haber alcanzado […] el rango de primer arquitecto "moderno" de su época».


title: Castel Béranger

text: Convertido reprentinamente en célebre, Hector Guimard supo orquestar muy bien su autopromoción. Sin embargo, más de la mitad de sus construcciones fueron destruidas, al igual que las de otros arquitectos modernistas, desde el período de entreguerras hasta finales de la década de 1960, cuando la especulación inmobiliaria aprovechó la desafección hacia este estilo, mientras que el Castel Béranger tuvo que esperar hasta la última década del siglo para ser catalogado y restaurado parcialmente.


title: Castel Béranger

text: Aunque el Castel Béranger no consiguió unanimidad entre sus contemporáneos, su diseñador aprovechó para lanzar en torno a él una formidable campaña publicitaria. El edificio fue criticado por aquellos que negaban todo valor estético a las creaciones modernistas como las que exponía al mismo tiempo el coleccionista y comerciante de arte Siegfried Bing en su galería de la Rue Chauchat. También fue criticado, de acuerdo con Jean-Michel Leniaud, por algunos herederos de Viollet-le-Duc que, con Anatole de Baudot a la cabeza, consideraban que Guimard se había apartado de cualquier reflexión racionalista profunda sobre el uso de los materiales y la función del edificio, traicionando así el espíritu del maestro y arriesgándose a esterilizar su propio talento.


title: Castel Béranger

text: Otras críticas provenían de una parte del público y de la prensa, que pronto comenzó a apodarlo «"Castel dérangé"» y, mientras el semanal "Le Rire" publicó una caricatura, el poeta Jean Rameau ironizó en las columnas de "Le Gaulois" del 3 de abril de 1899 sobre que algunos residentes la apodaban «la casa de los diablos», donde «todo […] es de la misma diablura». Algunos residentes comunicaron además al arquitecto su incomodidad, por ejemplo, con las ramas estilizadas de los papeles pintados: «No sé… Es este papel… Me produce un efecto cómico…» Paul Signac, que se mudó en la primavera de 1897 a un taller situado en la sexta planta, consideraba que «hay cosas fallidas y de mal gusto y errores y es demasiado estridente, demasiado claro y demasiado espantoso».


title: Castel Béranger

text: Sin embargo, en unos meses el pintor olvidó sus reticencias y los «zigzags» de Guimard para ser sensible solo a los aspectos prácticos de la vivienda moderna, donde pronto tendrá como vecino al arquitecto y decorador Tony Selmersheim. El arquitecto y crítico de arte Frantz Jourdain asumió ardientemente la defensa de las audaces innovaciones de su joven colega, mientras que el crítico de arte Victor Champier publicó un largo elogio del edificio en la edición de enero de 1899 de su "Revue des Arts Décoratifs". Así, el Castel Béranger, un simple inmueble de renta, se convirtió «de la noche a la mañana en un fenómeno arquitectónico al que se tenía que ir a admirar», mientras su creador le dio una publicidad que irritó incluso a algunos de sus amigos.


title: Castel Béranger

text: En 1896 autorizó al arquitecto Louis-Charles Boileau a dedicar un artículo al Castel, manteniendo el control de las imágenes y cartas postales. En 1898 preparó un álbum de lujo que publicó en noviembre en Rouam & C. con el título "El arte en la vivienda moderna, el Castel Béranger, obra de Hector Guimard": en él, sesenta y cinco figuras con dibujos, fotografías y acuarelas de su mano, reproducidas a color por huecograbado, muestran el exterior del Castel y numerosos detalles decorativos de los interiores, junto con algunos modelos de muebles que no se encontraban en el edificio pero completaban esta operación promocional.


title: Castel Béranger

text: Además, en marzo de 1899 estaba previsto que se realizara en los salones de "Le Figaro" una exposición monográfica con dos conferencias del arquitecto y decorador —que en las tarjetas de invitación alardeaba del «estilo nuevo» del edificio—, pero consiguió posponer la inauguración al 4 de abril para poder hacer valer su éxito en el primer Concurso de Fachadas de la Villa de París, premio que hizo grabar a la izquierda del portal principal del Castel. Esta experiencia confirmó a Guimard la idea de que debía usar de todo en el abanico publicitario si quería promover su obra y su concepción de la modernidad.


title: Castel Béranger

text: Tras medio siglo de desinterés y destrucciones, el redescubrimiento de las obras maestras que se conservaban de Hector Guimard hizo que se revaluara la importancia del Castel Béranger: de acuerdo con Georges Vigne, «los estudios sobre la arquitectura parisina del siglo terminan casi todos con el Castel Béranger […]. Similarmente, las obras dedicadas a la arquitectura del siglo se abren habitualmente con este edificio». Con esta realización nació ciertamente una nueva estética, a partir de la cual su diseñador consideró el «estilo Guimard» como único sinónimo de modernidad. Algunos detalles como los ornamentos de hierro inspiraron a los diseñadores de otros inmuebles de renta parisinos, y Guimard se convirtió en un «arquitecto de arte» —según sus propias palabras— muy demandado, que hasta la Primera Guerra Mundial edificaría numerosos "hôtels particuliers" y villas dentro y fuera de la capital, sin contar el diseño de las entradas y edículos del Metro de París. A partir de la década de 1920, lo que sus detractores llamaban el «estilo de fideos» cayó poco a poco en descrédito y el arquitecto evolucionó en sus proyectos, hasta abandonar por un apartamento más «moderno» el "hôtel particulier" que se había construido en la Avenue Mozart entre 1909 y 1912. La presión inmobiliaria hizo el resto: los edificios modernistas fueron destruidos masivamente en la capital y desapareció una gran parte de la obra del arquitecto, a partir de la década de 1930 pese a los esfuerzos de su antiguo compañero en la Escuela de Bellas Artes de París Auguste Bluysen, en la posguerra pese a los de su viuda, Adeline Guimard, que regresó de los Estados Unidos en 1948 con la voluntad de perpetuar el recuerdo de su esposo, y hasta finales de la década de 1960.


title: Castel Béranger

text: En ese mismo momento, sin embargo, renació en Francia el interés por el modernismo. El entonces ministro de Cultura, André Malraux, consiguió la inscripción del Castel Béranger en el inventario suplementario de monumentos históricos el 5 de julio de 1965, y un decreto del 6 de agosto de 1975 indicó que se debía proteger como manifiesto del modernismo. El inmueble fue declarado monumento histórico de Francia el 31 de julio de 1992.


title: Castel Béranger

text: Transformado en condominio en 1998, el complejo del Castel Béranger fue rehabilitado y restaurado entre 1999 y 2001. En 2009-2010 se emprendió otra campaña de restauración: la consulta de los fondos Guimard conservados en el Museo de Orsay permitió reconstituir una parte del antiguo taller de Guimard, restituir las decoraciones del vestíbulo de entrada y restablecer, además de la linterna del patio y el grifo de la fuente, la famosa placa de cobre que había desaparecido del portal de la Rue Jean-de-La-Fontaine.


title: Castel Béranger

text: En julio de 2017, para el 150.º aniversario del nacimiento del arquitecto, se realizó una exposición en la Junta del Distrito XVI para la cual la asociación Le Cercle de Guimard fabricó una maqueta del Castel Béranger y reeditó algunos papeles pintados según la técnica original de impresión en plancha.


title: Bélgica en el Festival de la Canción de Eurovisión 2021

text: Bélgica participó en el LXV Festival de la Canción de Eurovisión, celebrado en Róterdam, Países Bajos del 18 al 22 de mayo del 2021, tras la victoria de Duncan Laurence con la canción "«Arcade»". La Vlaamse Radio- en Televisieomroeporganisatie (VRT) decidió mantener a los representantes de Bélgica de la cancelada edición de 2020, el grupo Hooverphonic para participar en la edición de 2021, siendo presentada en el mes de marzo la canción "«The Wrong Place»" con la cual competirían.


text: Dentro del festival, Hooverphonic logró clasificarse dentro de la semifinal 1 tras obtener una sumatoria de 117 puntos, colocándose en el 9° lugar. Finalmente, Bélgica se clasificaría en 19ª posición con una sumatoria de 74 puntos: 71 del jurado profesional y 3 del televoto.


text: Bélgica es uno de los países fundadores del festival, debutando en 1956. Desde entonces el país ha concursado en 61 ocasiones, posicionándose en 24 ocasiones dentro de los mejores 10 de la competencia. Bélgica ha logrado vencer en una ocasión el festival: en 1986, con Sandra Kim y la canción "«J'aime la vie»". Sandra mantiene el récord de la ganadora más joven en la historia, al vencer el concurso con 13 años de edad. Desde la introducción de las semifinales en 2004, el país inició una mala racha de eliminaciones en semifinales, quedando eliminado en 8 de las primeras 11 semifinales que se realizaron. A partir, de 2015, Bélgica cambió su trayectoria logrando tres Top 10 consecutivos en 5 intentos.


text: Los representantes para la edición cancelada de 2020 eran el grupo Hooverphonic con la canción "«Release Me»". En 2019, el artista seleccionado internamente Eliot no logró clasificarse para la final, terminando en 13ª posición con 70 puntos en la primera semifinal, con el tema «"Wake Up»."