title: O2 (Irlanda)

text: O2 fue responsable del mayor número de sentencias registradas, que financieramente incluye a las personas que no pagan sus facturas a tiempo en agosto de 2008.


title: O2 (Irlanda)

text: La Autoridad de Normas de Publicidad mantuvo las quejas relativas a los anuncios de O2.


title: O2 (Irlanda)

text: En agosto de 2010, el organismo de control de las telecomunicaciones, ComReg, advirtió a O2 que no podía trasladar a los clientes a la facturación en línea sin su consentimiento explícito.


title: O2 (Irlanda)

text: En marzo de 2011, O2 se declaró culpable de una infracción de la Ley de Protección de Datos en el Tribunal de Distrito de Dublín.


title: O2 (Irlanda)

text: En marzo de 2011, se reveló que Denis O'Brien hizo pagos al Ministro de Comunicaciones, Michael Lowry, para ayudar en la licitación de la licencia de Esat Digifone.


title: Albiano (desambiguación)

text: Albiano puede referirse a:


title: Severo (magister equitum)

text: Severo (en latín, "Severus") ("fl." 357 – 358) fue un militar romano. Ocupó el cargo de "magister equitum per Gallias" entre los años 357 y 358 subordinado al césar Juliano.


title: Severo (magister equitum)

text: No se conoce su lugar de nacimiento ni su carrera dentro del ejército antes de su nombramiento como comandante del ejército móvil en la Galia. Por el poco tiempo transcurrido desde la finalización de la guerra civil romana de 350-353 entre Constancio II y Magnencio se puede estimar como probable que formase parte del ejército oriental con el que el primero llegó a la Galia para enfrentarse y derrotar al segundo.


title: Severo (magister equitum)

text: Ascendió a ese puesto como consecuencia de la mala relación existente entre Juliano y sus generales durante la primera campaña que realizó el césar durante 356 y 357 y que llevó a que el augusto Constancio apartase a aquellos y los sustituyese por Severo. Consciente del motivo por el que había sido nombrado, procuró tener una relación más fluida con el césar y no le dio motivos de queja.


title: Severo (magister equitum)

text: Participó en la siguiente campaña de la guerra contra francos y alamanes que se llevó a cabo entre 357 y 358 y comandó la infantería en el flanco izquierdo del ejército romano durante la batalla de Estrasburgo. Tras esta sonada victoria, continuó junto a Juliano en los posteriores enfrentamientos contra los alamanes y francos que permitieron acabar con éxito esa campaña. Para la siguiente, fue sustituido por Lupicino y no se vuelven a tener noticias suyas.


title: Conquista mongola de Kara-Kitai

text: El Imperio mongol conquistó el kanato de Kara-Kitai (dinastía Liao Occidental) en el año . Antes de la invasión, la guerra con la dinastía de los Jorezmitas y la usurpación del poder por parte del príncipe naimano Kuchlug habían debilitado al kanato de Kara-Kitai. Cuando Kuchlug sitió Almaliq, una ciudad perteneciente a los carlucos, vasallos del Imperio mongol, y mató a su gobernante Ozar, que era nieto político de Gengis Kan, Gengis envió una fuerza al mando de Jebe y de Barchuk para perseguir a Kuchlug. Después de que su fuerza de fuera derrotada por Jebe en la capital kitana de Balasagun, Kuchlug se enfrentó a rebeliones por su impopular gobierno, lo que le obligó a huir al moderno Afganistán, donde fue capturado por cazadores en 1218, que lo entregaron a los mongoles, que lo decapitaron. Al derrotar a los Kara-Kitai, los mongoles tuvieron entonces una frontera directa con el Imperio corasmio, que pronto invadirían en 1219.


title: Conquista mongola de Kara-Kitai

text: Después de que Gengis Khan derrotara a los naimanos en 1204, el príncipe naimano Kuchlug huyó de su tierra natal para refugiarse entre los Kara-Kitai. El gurkán Yelü Zhilugu lo acogió, y lo convirtió en consejero y comandante militar, llegando a casarse con una de sus hijas. Sin embargo, durante una guerra fronteriza con la dinastía Corasmia, Kuchlug inició un golpe de estado contra Zhilegu. Después de que Kuchlug tomara el poder, permitió a Zhilegu gobernar el kanato de Kara-Kitai sólo de nombre. Cuando en 1213 murió el gurkán, Kuchlug tomó el control directo del kanato. Originalmente un nestoriano, una vez entre los kitai, Kuchlug se convirtió al budismo y comenzó a perseguir a la mayoría musulmana, obligándoles a convertirse al budismo o al cristianismo, una medida que alejó a Kuchlug de la mayoría de la población.


title: Conquista mongola de Kara-Kitai

text: La invasión se precipitó cuando Kuchlug sitió la ciudad carluca de Almaliq, que era vasalla del Imperio mongol y cuyo gobernante, Ozar, estaba casado con una hija de Jochi. Ozar fue asesinado y Kuchlug avanzó sobre la ciudad, que solicitó ayuda a Gengis Kan.


title: Conquista mongola de Kara-Kitai

text: En 1218, tras solicitar a Muhammad II de los Jorezmitas que no ayudara a Kuchlug, Gengis Kan envió al general Jebe con dos tumen (), junto con el uigur Barchuk (que era yerno de Gengis Kan) y posiblemente también Arslan Khan, gobernante de la ciudad karluk Qayaliq y otro yerno de Gengis Kan, para hacer frente a la amenaza Kara-Kitai, mientras que envió a Subutai con otros dos tumen en una campaña simultánea contra los merkits. Los dos ejércitos viajaron uno junto al otro a través de las montañas Altái y las montañas Tarbagatai hasta llegar a Almaliq. En ese momento, Subutai giró hacia el suroeste, destruyendo a los merkits y protegiendo el flanco de Jebe contra cualquier ataque repentino de Corasmia. Jebe relevó a Almaliq y luego se trasladó al sur del lago Baljash a las tierras de los Kara-Kitai, donde sitió la capital de Balasagun. Allí, Jebe derrotó a un ejército de y Kuchlug huyó a Kasgar. Aprovechando los disturbios que se estaban produciendo bajo el gobierno de Kuchlug, Jebe se ganó el apoyo de la población musulmana anunciando que la política de persecución religiosa de Kuchlug había terminado. Cuando el ejército de Jebe llegó a Kashgar en 1217, la población se rebeló y se volvió contra Kuchlug, obligándole a huir para salvar la vida. Jebe persiguió a Kuchlug a través de los montes Pamir hasta Badakhshan, en el moderno Afganistán. Según Ata-Malik Juvayni, un grupo de cazadores capturó a Kuchlug y lo entregó a los mongoles, que rápidamente lo decapitaron.


title: Conquista mongola de Kara-Kitai

text: Con la muerte de Kuchlug, el Imperio mongol se aseguró el control de los Kara-Kitai. Otro segmento de los Kara-Kitai, de una dinastía fundada por Buraq Hajib, sobrevivió en la región de Kerman como vasallos de los mongoles, pero dejó de existir como entidad independiente durante el reinado del gobernante mongol del Ilkanato Öljeitü. Los mongoles tuvieron entonces un firme puesto de avanzada en Asia Central que limitaba directamente con el Imperio corasmio. Las relaciones con los corasmios se rompieron rápidamente, lo que llevó a la invasión mongola de ese territorio.


title: Hypoponera angustata

text: Hypoponera angustata es una especie de hormiga del género "Hypoponera", subfamilia Ponerinae.


title: Hypoponera angustata

text: Esta especie se encuentra en Camerún, República Centroafricana, Gabón, Ghana, Guinea, Mozambique, Senegal, Tanzania y Uganda.


title: Hypoponera aliena

text: Hypoponera aliena es una especie de hormiga del género "Hypoponera", subfamilia Ponerinae.


title: Hypoponera aliena

text: Esta especie se encuentra en Brasil, Colombia, Panamá y Perú.


title: Hypoponera albopubescens

text: Hypoponera albopubescens es una especie de hormiga del género "Hypoponera", subfamilia Ponerinae.


title: Hypoponera albopubescens

text: Esta especie se encuentra en Indonesia.


title: Hypoponera agilis

text: Hypoponera agilis es una especie de hormiga del género "Hypoponera", subfamilia Ponerinae.


title: Hypoponera agilis

text: Esta especie se encuentra en Surinam.


title: Hypoponera aethiopica

text: Hypoponera aethiopica es una especie de hormiga del género "Hypoponera", subfamilia Ponerinae.


title: Curtiss C-1 Canada

text: El Curtiss C-1 Canada fue un bombardero bimotor de la Primera Guerra Mundial, diseñado por Curtiss of America para ser construido por su subsidiaria canadiense, para el Real Servicio Aéreo Naval y el Real Cuerpo Aéreo. Aunque se emitieron grandes órdenes de producción, solo se construyeron doce ejemplares, siendo rechazado el modelo en favor de aviones más capaces como el Handley Page O/100.


title: Curtiss C-1 Canada

text: En 1915, Curtiss diseñó un bombardero terrestre bimotor basado en el hidrocanoa Curtiss Model H, que había sido diseñado para intentar cruzar el Océano Atlántico en un vuelo sin escalas, y que estaba en producción para el Real Servicio Aéreo Naval (RNAS). El RNAS estaba interesado en el diseño de Curtiss, y ordenó un único prototipo. Como las fábricas de Curtiss en Hammondsport y Búfalo (Nueva York), estaban ocupadas construyendo entrenadores JN e hidrocanoas H-4, se decidió pasarle la responsabilidad del nuevo bombardero, el C-1, a la nueva subsidiaria canadiense de Curtiss, Canadian Aeroplanes Ltd., basada en Toronto, dando lugar al nombre Curtiss Canada.


title: Curtiss C-1 Canada

text: El "Canada" utilizaba las alas biplano de envergaduras desiguales y los motores Curtiss V-X del hidrocanoa "H-4", pero el resto del diseño era nuevo. El fuselaje era una larga góndola unida al ala inferior, con dos artilleros sentados lado a lado en una cabina abierta en el morro de la góndola, sentándose el piloto solo en una cabina separada en la parte trasera de la misma, por detrás de las alas. Las superficies de cola, que disponían de una única aleta vertical, eran soportadas por dos botalones superpuestos que se extendían desde la parte trasera de la góndola del fuselaje. Tenía un tren de aterrizaje convencional con ruedas principales dobles en tándem, y patín de cola. Estaba equipado con uno de los primeros pilotos automáticos, el estabilizador Sperry, para mejorar la estabilidad durante el bombardeo.


title: Curtiss C-1 Canada

text: La construcción del prototipo se inició en mayo de 1915, y voló por primera vez el 3 de septiembre del mismo año, propulsado por dos motores Curtiss OX-5 de 67 kW (90 hp), ya que los planeados V-X no estaban disponibles. Se emitieron más órdenes por 100 aviones de producción para el RNAS, y otro prototipo y diez aviones de producción para el Real Cuerpo Aéreo.


title: Curtiss C-1 Canada

text: El primer Curtiss "Canada" fue entregado por barco en el Reino Unido a finales de 1915, siendo reensamblado en Farnborough por el RFC, y volando de nuevo en enero de 1916. Resultó dañado en un accidente en febrero, siendo reconstruido con alas diferentes. Cuando fue probado en abril, sus prestaciones resultaron ser demasiado pobres. Aunque los diez aviones de producción para el RFC fueron entregados sin montar en Farnborough en julio del mismo año, el RFC había abandonado el modelo, y estos aviones nunca fueron reensamblados. El RNAS recibió un prototipo, cancelando sus pedidos ya que el muy superior Handley Page "O/100" estaba entrando en servicio.


title: Indira Rubie Andrewin

text: Indira Rubie Andrewin (Punta Gorda, Belice) es una actriz de cine y modelo beliceña, conocida por protagonizar la película de 2020, "Selva trágica" de la directora Yulene Olaizola.


title: Indira Rubie Andrewin

text: Indira Andrewin nació en Gales Point, Belice, Centroamérica, una remota aldea de pescadores y agricultores afrodescendientes, sin electricidad. Su padre y su tío eran los maestros bateristas de Gales Point, de ahí que la primera pasión de Indira fuera la danza. Dejó el pueblo para continuar su educación, pero regresa habitualmente a visitar a sus parientes. Fundó una empresa de productos naturales para el cuerpo, y se convirtió en el "Rostro de la Moda" para la primera Semana de la moda en Belice. En 2019 viajó a Kenia, en donde ingresó a Yoga Heart Kenia y estudió en el Delight Tailoring Fashion & Design School.


title: Indira Rubie Andrewin

text: El inicio de Andrewin en la industria del cine se produjo en 2018 cuando la directora mexicana Yulene Olaizola lanzó una convocatoria para "Selva Trágica" (2020). Indira fue elegida para el papel principal, Agnes. La película se estrenó en el Festival de cine de Venecia 2020, donde estuvo nominada al Premio a la Mejor Actriz por "Selva Trágica". La cinta llegaría a diferentes cines a nivel mundial, así como a la plataforma Netflix.


title: La Couronne (restaurante)

text: La Couronne, fundado en 1345, es el restaurante más antiguo de Francia. Desde su establecimiento ha permanecido en funcionamiento, llegando a ser el más antiguo de su país y uno de los más antiguos de toda Europa. Con los años llegó a ser considerado un restaurante gourmet.


title: La Couronne (restaurante)

text: Se encuentra en Ruan, capital de la región de Normandía. Está en el centro histórico de la ciudad y el comedor del primer piso contiene pinturas de personalidades. En 1948, el restaurante le sirvió a la chef y escritora Julia Child su primera comida francesa, que se dice la inspiró a dedicar su vida a promover la cocina francesa.


title: Catedral de Todos los Santos

text: Catedral de Todos los Santos puede referirse a:


title: Santa María Zacatepec

text: Santa María Zacatepec es un topónimo de origen náhuatl que en México se puede referir a:


title: Obús M102

text: El M102 es un obús ligero remolcable de 105 mm utilizado por el ejército de los Estados Unidos en la Guerra de Vietnam , la Primera Guerra del Golfo y la Guerra de Irak.


title: Obús M102

text: El obús M102 de 105 mm se utiliza en operaciones aéreas móviles (helicópteros), aviones de ataque e infantería ligera. El carro de armas es de aluminio soldado ligero, montado en un mecanismo de retroceso variable. El arma se carga y coloca manualmente, y puede ser remolcada por un camión de 2 toneladas o un vehículo de ruedas multipropósito de alta movilidad (HMMWV), puede ser transportada por helicópteros UH-60 Black Hawk o puede ser lanzada en paracaídas con unidades aerotransportadas. Cuando está emplazado, el alto volumen de fuego del obús compensa en gran medida el menor peso explosivo del proyectil en comparación con los obuses de 155 mm y 8 pulgadas del Ejército. Desde 1964, el Ejército adquirió 1.150 obuses remolcados M102. El arma está siendo reemplazada por el obús de 105 mm de la serie M119.


title: Palacio Laurent

text: El Palacio Laurent es una casa solariega del siglo XVIII, situada en la calle Santiago, n.º 29, de Alcalá de Henares. Su denominación corresponde a su dueño más famoso, el fotógrafo francés Jean Laurent, conocido en España como Juan Laurent.


title: Palacio Laurent

text: El inmueble fue construido en la segunda mitad del siglo XVIII, por el maestro de obras y alarife alcalaíno José Arredondo (Alcalá de Henares, 1707 – Madrid, 1762). La vivienda perteneció a la marquesa de Murillo. En 1859 lo adquirió Joaquín Alegui, y tres meses después pasó a Narciso de la Escosura, quien fuera embargado por el Banco de Economía, en julio de 1861, por problemas financieros.


title: Palacio Laurent

text: El edificio junto con su jardín y su huerta ocupaba 5.056 m². Fue comprado por el fotógrafo "Jean Laurent" o Juan Laurent y Minier en abril de 1863, por 142.000 reales. Lo adquirió para utilizarlo como residencia estacional, y como aval hipotecable en sus negocios fotográficos, empleándolo para ello en al menos tres ocasiones. Entre mayo y junio de 1870, recibió y hospedó en su casa al escritor Alejandro Dumas (padre). Hizo decorar a conciencia la bóveda. Una vez fallecida su esposa, María Emilia Daillencq, en 1869 pasó a ser propietario a partes iguales pro indiviso con la hija de su mujer, Catalina Melina Dosch de Roswag. Al jubilarse en 1881, Laurent le traspasó su parte a su hijastra, que a su vez vendió el palacio al año siguiente a José Leyra y Crespo. En el mismo año 1882, se la vendió a Manuel Minuesa de los Ríos por 80.000 pesetas y, al morir este en 1893, pasó en herencia a su esposa Agustina Rodríguez Estremera. Que en 1903 vendió, por 40.000 pesetas, a las Madres Escolapias.


title: Palacio Laurent

text: El 17 de mayo de 1904 se inauguró el conjunto, muy reformado, como colegio "Sagrado Corazón". El incremento de alumnas hizo que, en la década de 1os años 20 se añadiera una nueva planta al inmueble y en 1930 se agrandara hacia el callejón. En 1968 se amplió el colegio con un nuevo edificio. En 1970 se cambió su denominación como colegio de "Escolapias Calasanz Alcalá", que aun se mantiene. La última gran reforma del palacio fue en 1987, manteniendo principalmente su fachada y su escalera.


title: Palacio Laurent

text: Sólo se interrumpió temporalmente su dedicación como centro docente durante la Guerra Civil Española. Se incautó para Casa del Pueblo del Partido Socialista, entre el 11 de agosto de 1936 y abril de 1939.


title: Palacio Laurent

text: En 2021 se ha iniciado un proceso de micromecenazgo para restaurar la escalera de este palacio, y convertirlo en una Casa-museo de Laurent, que incluirá una colección de sus fotografías del siglo XIX y una réplica de su carruaje-laboratorio fotográfico.


title: Palacio Laurent

text: J. Laurent (Garchizy, 1816 - Madrid, 1886) residió en España desde 1843, estableciendo su estudio fotográfico en 1856. Durante la segunda mitad del siglo XIX, fue uno de los fotógrafos más reconocidos en España, junto con el británico Charles Clifford. Llegó a anunciarse como Fotógrafo de S.M. la reina Isabel II, entre 1861 y 1868. Su obra fotográfica es muy amplia, abarcando paisajes, monumentos, obras de arte, retratos de personalidades, obras públicas, escenas cotidianas y folklóricas.


title: Palacio Laurent

text: Inicialmente era una casa palaciega de estilo barroco con galería, que contaba con 14 habitaciones, entre salones y dormitorios, destacando un despacho y un gabinete, además de jardín y huerto. En la actualidad, el edificio se articula en torno a una magnífica escalera, decorada con pinturas del siglo XIX. Consta de dos plantas en origen, más una tercera añadida en 1904 por las Madres Escolapias.


title: Palacio Laurent

text: Su fachada, a la calle Santiago, está construida en fábrica de ladrillo sobre zócalo de sillería, con gran sobriedad y sencillez compositiva. Destacando la portada adintelada del siglo XVIII, con decoración barroca de fajas de piedra y, sobre ella, un escudo heráldico con yelmo. Los vanos abiertos en el paño de fachada se enmarcan con una sencilla moldura de granito, enfatizando una simple bicromía de paramentos, y una línea de imposta pétrea recorre la fachada a nivel del primer forjado, marcando la separación de las dos plantas originarias del edificio.


title: Palacio Laurent

text: En su interior, y como parte de la estructura, hay una serie de pilares modernistas realizados en hierro por la Fundición Lebrero de Madrid. Originalmente la casa, en su planta baja, tiene un zaguán de entrada y una gran sala de recibimiento junto a la escalera principal, formando un espacio de doble altura de planta cuadrada, sustentado por esbeltas columnas de madera e iluminado en cubierta por una pequeña linterna octogonal; decorado todo el conjunto por molduras de madera policromada. El conjunto mantiene unidad ornamental en los motivos vegetales escogidos, enfatizados por la tonalidad verde y tierra de la policromía de la madera (columnas a modo de esbeltos troncos, molduras geométricas, estructura y decoración natural de la escalera). Y una galería porticada, que actualmente conserva dos crujías, en torno al patio o jardín interior del edificio.


title: Palacio Laurent

text: En la segunda planta, dos pasillos de distribución interior se abren en arquerías de madera policromada frente al espacio de doble altura de la escalera principal, y prestan acceso a las dependencias contiguas de las que sólo quedan originarias dos galerías cerradas en torno al patio. La finca, además, tenía huerta, una cuadra, corrales y una casa de dos plantas para el hortelano.


title: Palacio Laurent

text: El espacio más singular, y que mejor ha perdurado, es la escalera rematada con cúpula y linterna. Su estructura se apoya sobre pilares (no sobre muros, como suele ser habitual) con arcos de medio punto y sorprendentes "arcos de escarpe". En la ventana de la escalera hay una vidriera policromada, obra de Maumejean, colocada en la década de 1960.


title: Palacio Laurent

text: Toda la decoración en yeso tallado es del siglo XIX. Laurent mandó decorar la cúpula en 1863; en sus cuatro paños interiores de la cubierta, aparecen escudos heráldicos con coloridos relieves representando los blasones de Francia en tiempos de Napoleón III, de España en tiempos de Isabel II, de las ciudades de Madrid y de Alcalá de Henares.


title: Alfonso García Martínez

text: Alfonso García Martínez (Cabezamesada, Toledo, 11 de febrero de 1962) es un periodista español.


title: Alfonso García Martínez

text: Inicia su carrera profesional en marzo de 1983 en Radio Minuto. En la emisora es locutor de programas musicales y posteriormente redactor especializado en información regional y local.


title: Alfonso García Martínez

text: Desde mayo de 1988 a enero de 1991 es subdirector de "Hora 20" y director y presentador de "Hora 20. Redacción Madrid". Como presentador de "Hora 20" presenta diversos programas especiales, como el dedicado a la Guerra del Golfo y desde "Hora 20. Redacción Madrid" informa sobre la actualidad local y regional de la comunidad autónoma.


title: Alfonso García Martínez

text: Entre junio de 1991 y octubre de 1993 es nombrado redactor jefe de los Servicios Informativos de Telemadrid, además de presentar y dirigir "Telenoticias 1", el primer informativo de contenidos regionales y locales de la cadena.


title: Alfonso García Martínez

text: Entre octubre de 1993 y agosto de 1996 presenta y dirige los "Telenoticias fin de semana" en Telemadrid. Durante esta etapa se renueva la estructura del informativo y el equipo que lo conforma.


title: Alfonso García Martínez

text: Entre agosto de 1996 y octubre de 1999 presenta y dirige "Telenoticias 2" con Susanne Pfingsten. Durante esta etapa, edita y presenta todos los informativos especiales que emite Telemadrid: atentados terroristas cometidos en Madrid, funerales de estado, Debates sobre el Estado de la región, Debates de Investidura, entrevistas electorales, noches electorales, Cabalgatas de Reyes Magos... El programa especial que presenta con motivo de la llegada del Real Madrid a la capital, con la séptima Copa de Europa ganada en la Liga de Campeones de la UEFA, atrae a un 48% de la audiencia, siendo esta la emisión más vista en la historia de Telemadrid.


title: Alfonso García Martínez

text: Desde noviembre de 1999 a mayo de 2001 es director de Onda Madrid y de mayo de 2001 a julio de 2002 es el primer director de Radio Castilla-La Mancha. Ambas ocupaciones las compagina desde enero de 2000 a julio de 2002, con la presentación y subdirección del programa "Sucedió en Madrid" en Telemadrid.


title: Alfonso García Martínez

text: Desde el 9 de julio de 2002 al 13 de enero de 2004 fue director de los Servicios Informativos de Telemadrid, a la vez que regresó a la dirección y presentación de "Telenoticias 2" con Susanne Pfingsten desde septiembre de 2002 a enero de 2004. También dirigió y presentó retransmisiones en directo de eventos informativos como las manifestaciones contra la Guerra de Irak, la visita del Papa Juan Pablo II a Madrid, el anuncio del noviazgo de los Príncipes de Asturias, entrevistas electorales, debates electorales, noches electorales, debate de Investidura, comisión de investigación de la Asamblea de Madrid por el “Caso Tamayo” o Sorteos Extraordinarios de Navidad.


title: Alfonso García Martínez

text: En enero de 2004 regresó a "Sucedió en Madrid"; posteriormente regresó a "Telenoticias", donde fue reportero de la segunda edición diaria, presentada por Luis Mariñas y Mercedes Landete, durante la temporada 2004/05 y desde septiembre de 2005 a enero de 2006, es subdirector del programa "Años Luz", que es dirigido y presentado por Luis Mariñas y que está dedicado a la ciencia, tecnología e innovación.


title: Alfonso García Martínez

text: En marzo de 2006 tras 15 años en Telemadrid, abandona la cadena para ser subdirector y presentador sustituto de "Los desayunos de TVE".


title: Alfonso García Martínez

text: En enero de 2008 abandona Televisión Española, y desde junio de 2008 a noviembre de 2011, pone en marcha y dirige el departamento de Comunicación y Relaciones Públicas de Toletum Visigodo, el departamento y la estrategia de comunicación del mayor yacimiento arqueológico de Europa de la época visigoda situado en Toledo. También da a conocer los descubrimientos realizados en el yacimiento, con entrevistas a los responsables, que son recogidas por los medios de comunicación a nivel regional y nacional, a través de Televisión Española, Cadena SER, COPE, Radio Nacional de España, El País, El Mundo y medios especializados en historia y arqueología.


title: Alfonso García Martínez

text: Desde noviembre de 2011 a diciembre de 2015 es director de Redacción de Videoreport Canarias S.A., empresa que se encarga de gestionar y administrar los Servicios Informativos de Televisión Canaria.


title: Alfonso García Martínez

text: En diciembre de 2015 es uno de los candidatos al concurso público para elegir al director general de Radio Televisión Madrid.


title: Alfonso García Martínez

text: Desde enero de 2016 es jefe del departamento de Comunicación de la Empresa Municipal de Vivienda y Suelo de Madrid.


title: Alfonso García Martínez

text: En enero de 2022 es propuesto por el consejo de administración de Radio Televisión Madrid, como nuevo director general de la radiotelevisión pública madrileña.


title: Cielo grande

text: Cielo grande es una serie web musical argentina de Netflix creada por Jorge Edelstein y producida por Non Stop. La trama sigue a un grupo de amigos que intentarán salvar de la quiebra a un parque acuático especializado en "wakeboard". Está protagonizada por Pilar Pascual, Abril Di Yorio, Víctor Varona, Guido Messina, Francisco Bass, Giulia Guerrini, Thaís Rippel, Luan Brum, Fernando Monzo, Juan Monzo, Agustín Pardella, Mariel Percossi, Byron Barbieri, Martín Tecchi y Débora Nishimoto.


title: Cielo grande

text: La serie fue estrenada el 16 de febrero de 2022. Un día antes del estreno, se anunció la producción de la segunda temporada, con fecha de lanzamiento a confirmar.


title: Cielo grande

text: Un grupo de adolescentes trabaja para salvar un viejo hotel llamado "Cielo grande" especializado en deportes acuáticos y perdido en el medio del delta argentino, donde los amigos revivirán recuerdos de la infancia, descubrirán secretos familiares, van a establecer nuevas amistades y nacerán distintos romances. En febrero del 2021, se informó que Netflix había encargado la realización de la serie musical juvenil "Cielo grande" creada por Jorge Edelstein, la cual contaría con Mauro Scandolari como el director y con Pablo Ferreiro como el productor. Asimismo, se anunció que la serie sería producida por la empresa Non Stop. A finales de febrero del 2021, se confirmó que, tras la fase de casting, el elenco principal estaría conformado por Pilar Pascual, Abril di Yorio, Víctor Varona, Thaís Rippel, Guido Messina, Luan Brum, Francisco Bass, Agustín Pardella, Fernando Monzo, Juan Monzo, Mariel Percossi, Giulia Guerrini y Débora Nishimoto En mayo de ese año, se informó la incorporación de Byron Barbieri al elenco principal.


title: Cielo grande

text: El rodaje de la serie comenzó a mediados de mayo del 2021 en la ciudad de Tigre en la provincia de Buenos Aires Las filmaciones concluyeron a mediados de julio del mismo año.


title: Cielo grande

text: El primer teaser fue lanzado en enero de 2022, donde se anunció que el estreno de la serie se llevaría a cabo el 16 de febrero. Días después, el 19 de enero, fue lanzado el tráiler oficial. El 15 de febrero, el día antes del estreno, se anunció la producción de la segunda temporada de la serie.


title: Cielo grande

text: El 16 de febrero de 2022, el día del lanzamiento de la primera temporada, Netflix lanzó el primer álbum de estudio de la serie, con 10 canciones. Contó con un sencillo lanzado el 28 de enero titulado "Ahora".


title: Estructuras sintácticas

text: Estructuras sintácticas (título original: Syntactic Structures) es un trabajo del lingüista estadounidense Noam Chomsky, publicado originalmente en 1957, que influyó en la lingüística. Se trata de una extensión del modelo de gramática generativa transformacional de su profesor, Zellig Harris. La presentación de Chomsky, una breve monografía de unas cien páginas, es considerada como uno de los estudios más significativos del siglo XX, y en 2011 fue seleccionada por la revista Time como uno de los 100 libros de no ficción más importantes que se han escrito. Contiene la ahora famosa frase «Las ideas verdes incoloras duermen furiosamente», que Chomsky puso como ejemplo de una frase gramaticalmente correcta pero sin significado aparente. Así, Chomsky argumentó que la sintaxis (el estudio de las estructuras de la oración) es independiente de la semántica (el estudio del significado). Basado en las notas que había preparado para sus clases en el Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT), el primer libro de Chomsky presentó desarrollos contemporáneos en gramática generativa temprana. El enfoque de la sintaxis es totalmente formal (basado en símbolos y reglas). En su base, Chomsky utiliza reglas de estructura sintagmática, que descomponen las oraciones en partes más pequeñas. Estas se combinan con un nuevo tipo de reglas, que Chomsky llamó «transformaciones». Este procedimiento da lugar a diferentes estructuras de la oración. Reiterando las nociones introducidas en la lingüística por el lingüista danés Louis Hjelmslev, Chomsky estableció que este conjunto limitado de reglas «genera» todas y cada una las oraciones gramaticales de un idioma dado, que son infinitas en número. Más tarde se interpretó que esta forma de estudio anteponía el lugar del lenguaje en la mente al comportamiento del lenguaje, aunque tales ideas no se expresan explícitamente en el libro. En cambio, Hjelmslev y otros lingüistas europeos habían considerado el cálculo generativo como algo perfectamente no psicológico. La importancia de Estructuras sintácticas radica en la convicción de Chomsky acerca de una perspectiva biológica del lenguaje en un momento en el que esta era inusual y en el contexto de la lingüística formal, donde era inesperada. Con el tiempo se reconoció a Chomsky como uno de los fundadores de lo que ahora se conoce como sociobiología. Otra razón para la fama de Estructuras sintácticas fue que Hjelmslev murió en 1965, después de lo cual los estudiosos de la gramática generativa no tenían claro el origen de la teoría. Escrito cuando todavía era un investigador desconocido, Estructuras sintácticas tuvo un gran impacto en el estudio del conocimiento, la mente y los procesos mentales, y fue un trabajo influyente en la formación del campo de la ciencia cognitiva. También influyó significativamente en la investigación sobre los informática y el cerebro. Algunos especialistas han cuestionado la teoría, ya que consideran que es incorrecto describir el lenguaje como un sistema ideal. También dicen que da menos valor a la recopilación y prueba de datos. Sin embargo, a raíz de la publicación de Estructuras sintácticas, la lingüística estadounidense cambió su curso en la segunda mitad del siglo XX.


title: Estructuras sintácticas

text: En el momento de su publicación, Estructuras sintácticas supuso un avance respecto al modelo formal de análisis del lenguaje de Zellig Harris, que se denomina gramática generativa transformacional. También se puede decir que presenta la versión de Chomsky o la teoría de Chomsky, porque hay algunas aportaciones originales a un nivel más técnico. Los conceptos centrales del modelo, sin embargo, provienen del libro de Louis Hjelmslev Prolegómenos a una teoría del lenguaje, que fue publicado en 1943 en danés y traducido al inglés por Francis J. Whitfield en 1953. El libro establece una herramienta algebraica para el análisis lingüístico que consiste en terminales e inventarios de todos los tipos diferentes de unidades lingüísticas, de manera similar a los símbolos terminales y no terminales en gramática formal. En primer lugar, funciona como un dispositivo descriptivo, o como Hjelmslev lo explica:


title: Estructuras sintácticas

text: «Exigimos, por ejemplo, de la teoría del lenguaje que permita describir correcta y exhaustivamente no solo un texto dado en francés, sino también todos los textos en francés existentes, y no solo estos sino también todos los textos en francés posibles y concebibles».


title: Estructuras sintácticas

text: Cuando este trabajo se realiza a un nivel satisfactorio, también será posible predecir todas las oraciones gramaticales de un idioma dado:


title: Estructuras sintácticas

text: «Gracias al conocimiento lingüístico adquirido, podremos formar, para el mismo idioma, todos los textos concebibles o teóricamente posibles».


title: Estructuras sintácticas

text: Hjelmslev también señala que una descripción algorítmica de un idioma podría generar un número infinito de productos de un número finito de elementos primitivos:


title: Estructuras sintácticas

text: «Cuando comparamos los inventarios producidos en las diversas etapas de la deducción, su tamaño generalmente se irá reduciendo a medida que el procedimiento continúa. Si el texto no está restringido, es decir, es capaz de prolongarse a través de la adición constante de otras partes... será posible registrar un número ilimitado de oraciones».


title: Estructuras sintácticas

text: Estas son consecuencias lógicas de los sistemas matemáticos propuestos por David Hilbert y Rudolf Carnap, que fueron primero adoptadas en lingüística por Hjelmslev y cuyas ideas son reiteradas por Chomsky:


title: Estructuras sintácticas

text: «El objetivo fundamental en el análisis lingüístico de un lenguaje L es separar las secuencias gramaticales, que son las frases de L, de las secuencias no gramaticales, que no son frases de L. La gramática de L será así un instrumento que genere todas las secuencias gramaticales de L y ninguna de las no gramaticales».


title: Estructuras sintácticas

text: Chomsky también afirma que una estrategia recursiva como los bucles cerrados permitiría a la gramática generar un número infinito de oraciones. Sin embargo, hay algunos puntos importantes de divergencia con la concepción de Hjelmslev. Hjelmslev era estructuralista y aplicaba modelos matemáticos al concepto del lenguaje como un sistema interactivo de significado y de forma de Ferdinand de Saussure. Aunque los lingüistas de la escuela bloomfieldiana de principios a mediados del siglo XX fueron apodados «estructuralistas americanos», fundamentalmente rechazaron los principios básicos del estructuralismo: que la forma lingüística se explica a través del significado y que la lingüística pertenece al dominio de la sociología. En cambio, la idea de lenguaje respaldada por Leonard Bloomfield y sus seguidores derivó de la psicología mentalista de William Wundt, que fue sustituida por la psicología conductual en el libro de 1933 Lenguaje, de Bloomfield. Esto llevó a la separación de sintaxis y semántica como un eslabón no observable en una cadena de estímulo-respuesta. Chomsky, como Harris y otros lingüistas estadounidenses, estuvo de acuerdo en que no existe un vínculo causal entre semántica y sintaxis. A pesar del cambio de paradigma, los lingüistas estadounidenses mantuvieron el análisis sintáctico de Wundt, que supone la colocación del objeto gramatical en el sintagma verbal. Creían que los idiomas debían analizarse teniendo en cuenta cómo los hablantes nativos pensaran que era correcto. Cómo convertir esta idea en una afirmación científica siguió siendo un problema acuciante para la lingüística estadounidense durante décadas. Harris y Rulon Wells justificaron el análisis del objeto como parte del sintagma verbal por «economía». Pero este término, de nuevo, solamente sugería que la práctica se percibía como algo «fácil». En Estructuras sintácticas, Chomsky cambia el significado del principio de arbitrariedad de Hjelmslev, que indicaba que el cálculo generativo es simplemente una herramienta para el lingüista y no una estructura en la realidad. David Lightfoot, sin embargo, señala en su introducción a la segunda edición que había pocos puntos de verdadero interés en Estructuras sintácticas en sí, y que las posibles interpretaciones de que las reglas o estructuras son «cognitivas», innatas o biológicas se habrían hecho en otro lugar, especialmente en el contexto de un debate entre Chomsky y los defensores del conductismo. No obstante, décadas después Chomsky enuncia claramente que las estructuras sintácticas, incluido el objeto como dependiente del sintagma verbal, son causadas por una mutación genética en los seres humanos.


title: Estructuras sintácticas

text: El interés de Chomsky en el lenguaje comenzó a una edad temprana. Cuando tenía doce años, estudió gramática hebrea con su padre. También estudió árabe en su primer año en la Universidad de Pensilvania. En 1947 conoció a Zellig Harris, fundador del departamento de lingüística de la universidad. Harris era un lingüista consolidado. Investigó en la dirección trazada por el lingüista estadounidense Leonard Bloomfield. Dejó a Chomsky revisar una copia de su libro Methods in Structural Linguistics (1951). Así fue como Chomsky comenzó a conocer una teoría formal de la lingüística. Pronto decidió especializarse en el tema. Para su tesis, Chomsky se propuso aplicar los métodos de Harris al hebreo. Siguiendo el consejo de Harris, estudió lógica, filosofía y matemáticas. Encontró las opiniones de Harris sobre el lenguaje similares al trabajo de Nelson Goodman en los sistemas filosóficos. Chomsky también se vio influido por las obras de W. V. O. Quine y Rudolf Carnap. Quine mostró que uno no puede constatar completamente el significado de una afirmación mediante observaciones. Carnap había desarrollado una teoría formal del lenguaje que utilizaba símbolos y reglas que no se referían al significado. A partir de ahí, Chomsky trató de elaborar una gramática del hebreo. Esta gramática generaría las formas fonéticas o sonoras de las oraciones. Con este fin, organizó los métodos de Harris de una manera diferente. Se le ocurrió un conjunto de reglas recursivas para describir las formas y estructuras de la oración. Son reglas que se remiten a sí mismas. También se dio cuenta de que había muchas maneras diferentes de presentar la gramática. Trató de desarrollar un método para medir la sencillez de una gramática. Para ello, buscó «generalizaciones» entre los posibles conjuntos de reglas gramaticales. Chomsky finalizó su trabajo de fin de grado The morphophonemics of modern Hebrew en 1949. Posteriormente, publicó una versión revisada y ampliada del mismo como trabajo de fin de máster en 1951.


title: Estructuras sintácticas

text: En 1951 Chomsky entró en la Universidad de Harvard con una beca de investigación. Allí intentó construir una teoría lingüística totalmente formal. Fue una clara ruptura con la tradición existente en el estudio de las lenguas. En 1953 Chomsky publicó su primer artículo como investigador. En él, trató de adaptar el lenguaje de la lógica, basado en símbolos, para describir la sintaxis de un lenguaje humano. Durante su beca, Chomsky organizó todas sus ideas en un enorme manuscrito de alrededor de 1000 páginas mecanografiadas. Lo tituló La estructura lógica de la teoría lingüística (LSLT, por sus siglas en inglés). En 1955 Chomsky encontró un trabajo en el MIT. Trabajó allí como lingüista en el proyecto sobre traducción mecánica. El mismo año presentó su tesis doctoral en la Universidad de Pensilvania. La universidad le concedió el doctorado por su tesis sobre Análisis Transformacional. En realidad, era solo el noveno capítulo de LSLT.


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text: En 1955, Chomsky tenía un doctorado en lingüística. Aun así, al principio tuvo que luchar para publicar su teoría y sus ideas sobre el lenguaje. Ofreció el manuscrito de La estructura lógica de la teoría lingüística (LSLT) para su publicación. Pero el departamento de publicaciones tecnológicas del MIT se negó a publicarlo. La revista de lingüística académica WORD también rechazó con rapidez uno de sus trabajos. Así que siguió siendo un extraño en el campo de la lingüística. Sus reseñas y artículos en ese momento aparecían principalmente en publicaciones no lingüísticas. Mouton & Co. era una editorial holandesa con sede en La Haya. Desde 1954 había ganado reputación académica al publicar trabajos sobre Estudios Eslavos. En particular, habían publicado obras de los lingüistas Nicolaas Van Wijk y Roman Jakobson. Pronto comenzaron una nueva serie llamada Janua Linguarum o la «Puerta de los idiomas». Pretendía ser una serie de «pequeñas monografías» sobre lingüística general. El primer volumen de la serie Janua Linguarum fue escrito por Roman Jakobson y Morris Halle. Se llamó Fundamentos del lenguaje y fue publicado en 1956. Chomsky ya había conocido a Jakobson, profesor de la Universidad de Harvard, durante sus años de investigador allí. Halle fue compañero de Chomsky durante su postgrado en Harvard y después en su trabajo en el MIT. En 1956 Chomsky y Halle colaboraron para escribir un artículo sobre fonología, publicado en una recopilación en honor de Jakobson. Esta antología fue publicada por Mouton en 1956.


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text: Cornelis van Schooneveld era el editor de la serie Janua Linguarum en Mouton. Fue un lingüista holandés y estudiante directo de Jakobson. Estaba buscando monografías para publicar en su serie. Entonces, visitó a Chomsky en el MIT en 1956. Con la mediación de Morris Halle (y posiblemente de Jakobson), Chomsky mostró a van Schooneveld sus notas para el curso de introducción a la lingüística para estudiantes de grado. Van Schooneveld se interesó por ellas. Se ofreció a publicar una versión desarrollada de ellas en Mouton, con lo que Chomsky estuvo de acuerdo. Chomsky preparó un manuscrito del tamaño apropiado (no más de 120 páginas) que se ajustaría a la serie. Tras revisar un manuscrito anterior, en la primera semana de agosto de 1956 Chomsky envió una versión final a van Schooneveld. El editor hizo a Chomsky cambiar el nombre del libro a Estructuras sintácticas con fines comerciales. El MIT reservó gran cantidad de ejemplares del libro. Esto dio más incentivos a Mouton para publicarlo. Mouton finalmente publicó la monografía de Chomsky titulada Estructuras sintácticas en la segunda semana de febrero de 1957.


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text: Poco después de la primera publicación, Bernard Bloch, editor de la prestigiosa revista Language, dio al lingüista Robert Benjamin Lees, colega de Chomsky en el MIT, la oportunidad de escribir una reseña del libro. La muy positiva revisión de Lees, de la extensión de un ensayo, apareció en la edición de julio-septiembre de 1957 de Language. Esta revisión temprana pero influyente otorgó a Estructuras sintácticas visibilidad en el campo de la investigación lingüística. Poco después, el libro creó una aparente «revolución» en la disciplina. Thorne 1965 señaló que «recientemente ha tenido lugar en lingüística una revolución de la clase que Kuhn describe, que data de la publicación de las Estructuras sintácticas de Chomsky en 1957». Según Sklar (1968): «Lo que ha sucedido en lingüística desde la aparición de Chomsky en escena se ajusta casi perfectamente a la descripción de Kuhn de cómo funciona una revolución científica». Searle escribe que «la revolución [de Chomsky] siguió bastante de cerca el patrón general descrito en La estructura de las revoluciones científicas de Thomas Kuhn». Véase también Newmeyer 1986 y Newmeyer 1996. Para un informe crítico y elaborado consulte las contribuciones en Kibbee 2010. Para leer una opinión alternativa que pone en duda si realmente tuvo lugar una revolución, consulte Koerner 2002. Tres décadas después de su revisión original, Searle 2002 escribió que «Juzgada por los objetivos declarados en los manifiestos originales, la revolución no ha tenido éxito. Algo más puede haber tenido éxito, o puede llegar a tenerlo, pero los objetivos de la revolución original han sido alterados y en cierto sentido abandonados». En cuanto a LSLT, tardó 17 años más en publicarse. Estructuras sintácticas fue el cuarto libro de la serie Janua Linguarum. Fue el libro más vendido de la serie. Hasta 1978 se reimprimió 13 veces. En 1962 se publicó en Moscú una traducción al ruso de Konstantin Ivanovich Babisky, titulada Синтакси́ческие структу́ры (Sintaksychyeskiye Struktury). En 1963 Yasuo Isamu tradujo el libro al japonés, con el nombre 文法の構造 (Bunpō no kōzō). En 1969 una traducción al francés de Michel Braudeau, titulada Structures Syntaxiques, fue publicada por Éditions du Seuil en París. En 1973 Mouton publicó una traducción al alemán de Klaus-Peter Lange, titulada Strukturen der Syntax. El libro también ha sido traducido al coreano, español, italiano, checo, serbo-croata y sueco.


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text: En Estructuras sintácticas Chomsky intenta construir una «teoría formal de la estructura lingüística». Pone énfasis en «formulaciones rigurosas» y «modelos construidos con precisión». En el primer capítulo del libro da una definición de la sintaxis del lenguaje humano. Posteriormente, habla de los objetivos del estudio sintáctico. Para Chomsky, el objetivo de un lingüista es desarrollar la gramática de un idioma. Define la gramática como un dispositivo que produce todas las frases del idioma en estudio. En segundo lugar, un lingüista debe encontrar los conceptos abstractos que subyacen en cada gramática para desarrollar un método general. Este método ayudaría a seleccionar la mejor estrategia o gramática posible para cualquier idioma en función de su corpus. Finalmente, una teoría lingüística debe proporcionar una descripción satisfactoria de todos los niveles de análisis del lenguaje. Ejemplos de estos niveles son los sonidos, las palabras y las estructuras oracionales.


title: Estructuras sintácticas

text: El segundo capítulo se titula «La independencia de la gramática». En ella, Chomsky afirma que una lengua es «un conjunto de oraciones, cada una finita en longitud y construida a partir de un conjunto finito de elementos». Un lingüista debe separar las «secuencias gramaticales» o frases de un idioma de las «secuencias no gramaticales». Con una oración «gramatical» Chomsky se refiere a una oración que es intuitivamente «aceptable para un hablante nativo». Es una oración pronunciada con una «entonación normal de la oración». También se «recuerda mucho más rápido» y «se aprende mucho más fácilmente». Chomsky entonces va más allá sobre las bases de la «gramaticalidad». Expone tres vías que no determinan si una oración es gramatical o no. Primero, una oración gramatical no necesita estar incluida en un corpus. En segundo lugar, no necesita tener sentido. Finalmente, no tiene que ser estadísticamente probable. Chomsky demuestra los tres puntos usando una oración sin sentido: «Las ideas verdes incoloras duermen furiosamente». Escribe que la oración es instintivamente «gramatical» para un hablante nativo de inglés. Pero no está incluida en ningún corpus conocido en ese momento y no tiene sentido ni es estadísticamente probable.


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text: Chomsky concluye que «la gramática es autónoma e independiente del significado». Añade que «los modelos probabilísticos no proporcionan conocimiento sobre algunos de los problemas básicos de la estructura sintáctica».


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text: El lingüista británico Marcus Tomalin declaró que décadas antes Rudolf Carnap ya había sugerido una versión de «Las ideas verdes incoloras duermen furiosamente». Este filósofo alemán ofreció en 1934 la pseudo-frase «Piroten karulieren elatisch». Según el lingüista estadounidense Reese Heitner, la frase de Carnap mostraba la autonomía de las estructuras sintácticas y las fonológicas.


title: Estructuras sintácticas

text: En el tercer capítulo, titulado «Una teoría lingüística elemental», Chomsky trata de determinar qué tipo de mecanismo o modelo proporciona un informe adecuado de un conjunto determinado de oraciones «gramaticales». Chomsky plantea la hipótesis de que este mecanismo tiene que ser finito en lugar de infinito. Entonces contempla la gramática de estado finito, un modelo teórico de comunicación que trata el lenguaje como un proceso de Markov. Luego, en el cuarto capítulo, titulado «Estructura sintagmática», analiza la gramática de la estructura del sintagma, un modelo basado en el análisis de constituyentes inmediato. En el quinto capítulo, titulado «Limitaciones de la descripción de la estructura sintagmática», afirma demostrar que ambos modelos son inadecuados para el propósito de la descripción lingüística. Como solución, introduce la gramática generativa transformacional (TGG, por sus siglas en inglés), «un modelo más poderoso... que podría remediar estas deficiencias». La gramática transformacional de Chomsky tiene tres partes: reglas de estructura sintagmática, reglas transformacionales y reglas morfofonémicas. Las reglas de estructura sintagmática se utilizan para ampliar las categorías gramaticales y para las sustituciones. Estas producen una cadena de morfemas. Una regla transformacional «opera en una cadena dada... con una estructura constituyente dada y la convierte en una nueva cadena con una nueva estructura constituyente derivada». Puede «reorganizar cadenas o puede agregar o eliminar morfemas». Las reglas de transformación son de dos tipos: obligatorias u opcionales. Las transformaciones obligatorias aplicadas a las «cadenas terminales» de la gramática producen el «núcleo del lenguaje». Las oraciones nucleares son frases simples, activas, declarativas y afirmativas. Para producir oraciones pasivas, negativas, interrogativas o complejas se deben aplicar a la oración nuclear, en un orden en particular, una o más reglas de transformación opcionales. En la etapa final de la gramática, las reglas morfofonémicas convierten una cadena de palabras en una cadena de fonemas. Chomsky entonces aplica esta idea de reglas transformacionales al sistema de verbos auxiliares en inglés.


title: Estructuras sintácticas

text: El término «transformación» en Estructuras sintácticas fue tomado de las obras de Zellig Harris. Harris fue el mentor inicial de Chomsky. En su caso, usó el término «transformación» para describir las relaciones de equivalencia entre las frases de un idioma. Por el contrario, Chomsky utilizó el término para describir una regla formal aplicada a las estructuras subyacentes en las oraciones. Chomsky también tomó prestado el término «generativo» de una obra anterior del matemático Emil Post. Post quería «de forma mecánica [derivar] inferencias desde una oración axiomática inicial». Chomsky aplicó el trabajo de Post sobre inferencia lógica para describir los conjuntos de cadenas (secuencias de letras o de sonidos) de un lenguaje humano. Cuando asegura que un conjunto finito de reglas «genera» (es decir, «enumera recursivamente») un número potencialmente infinito de oraciones de un lenguaje humano en particular, quiere decir que produce una descripción explícita y estructural de dichas oraciones.


title: Estructuras sintácticas

text: En el sexto capítulo, titulado «Sobre los objetivos de la teoría lingüística», Chomsky escribe que su «preocupación fundamental» es «el problema de la justificación de las gramáticas». Dibuja paralelismos entre la teoría del lenguaje y teorías de las ciencias físicas. Equipara un corpus finito de expresiones de una lengua particular a «observaciones». Compara las reglas gramaticales con «leyes» que se establecen en términos de «construcciones hipotéticas», como fonemas, sintagmas, etc. Según Chomsky, los criterios de «justificación de las gramáticas» son «las condiciones externas de adecuación», la «condición de generalidad» y la «simplicidad». Para elegir la mejor gramática posible para un corpus dado de una lengua determinada, Chomsky muestra su preferencia por el «procedimiento de evaluación» (que utiliza los criterios antes mencionados). Rechaza el «procedimiento de descubrimiento» (empleado en lingüística estructural y del que se espera que produzca automática y mecánicamente la gramática correcta de una lengua a partir de un corpus). También rechaza el «procedimiento de decisión» (que en teoría elige automáticamente la mejor gramática para una lengua a partir de un conjunto de gramáticas contrapuestas). Por tanto, Chomsky muestra preferencia por la «profundidad explicativa», con algunas «insuficiencias empíricas» en la búsqueda de una cobertura empírica muy detallada de todos los datos.


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text: En el séptimo capítulo, titulado «Algunas transformaciones en inglés», Chomsky aplica rigurosamente a algunos aspectos del inglés su recién planteado enfoque basado en la transformación. Trata en profundidad la formación de oraciones pasivas negativas en inglés, las interrogativas cerradas y las abiertas. Afirma al final que el análisis transformacional puede describir «una amplia variedad de fenómenos distintos» en la gramática inglesa de una manera «simple», «natural» y «metódica».


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text: En el octavo capítulo, titulado «El poder explicativo de la teoría lingüística», Chomsky escribe que una teoría lingüística no puede contentarse simplemente con generar oraciones válidas gramaticalmente. También tiene que dar cuenta de otros fenómenos estructurales en diferentes niveles de representación lingüística. A cierto nivel lingüístico, puede haber dos elementos que se pueden entender aun teniendo diferentes significados, pero que son estructuralmente indistinguibles dentro de ese nivel. Esto se llama «homonimia construccional» [sic]. La ambigüedad relevante se puede resolver estableciendo un nivel superior de análisis lingüístico. En este nivel superior, los dos elementos se pueden mostrar claramente dando lugar a dos interpretaciones estructurales diferentes. De esta manera, las homonimias construccionales a nivel fonémico se pueden resolver estableciendo el nivel de morfología, y así sucesivamente. Por lo tanto, una de las motivaciones para establecer un análisis lingüístico diferenciado y superior es explicar la ambigüedad estructural debida a los homónimos construccionales que se dan a un nivel inferior. Por otro lado, cada nivel lingüístico también capta similitudes estructurales dentro de ese nivel que no se explican en niveles inferiores. Chomsky también utiliza este argumento para motivar el establecimiento de distintos niveles de análisis lingüístico. Chomsky demuestra entonces que una gramática que analiza las oraciones hasta el nivel de la estructura sintagmática contiene muchas homonimias construccionales en la estructura sintagmática y las ambigüedades resultantes deben ser explicadas a un nivel superior. Luego muestra cómo su recién inventado «nivel transformacional» puede funcionar natural y exitosamente como ese nivel superior. Afirma además que cualquier gramática de la estructura sintagmática que no pueda explicar estas ambigüedades tan exitosamente como la gramática transformacional debe considerarse «inadecuada».


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text: En el noveno capítulo, titulado «Sintaxis y semántica», Chomsky recuerda que su análisis hasta ahora ha sido «completamente formal y no semántico». A continuación, ofrece muchos contraejemplos para refutar algunas afirmaciones lingüísticas comunes sobre la dependencia de la gramática en el significado. Concluye que la correspondencia entre significado y forma gramatical es «imperfecta», «inexacta» y «vaga». En consecuencia, es «relativamente inútil» utilizar el significado «como base para la descripción gramatical». Para justificar su planteamiento, Chomsky analiza una relación similar entre semántica y fonología. Muestra que desarrollar una teoría de la distinción fonémica basada en el significado implicaría la «compleja», «exhaustiva» y «laboriosa investigación» de un «inmenso», «vasto corpus». Por el contrario, la distinción fonémica se puede explicar fácilmente de una manera «directa» y en «términos completamente no semánticos» con la ayuda de las «pruebas de pares». Chomsky también afirma que un marco estrictamente formal, no semántico, de la teoría sintáctica podría ser útil en última instancia para apoyar una teoría semántica independiente paralela.


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text: Randy Allen Harris, especialista en retórica de la ciencia, escribe que Estructuras sintácticas «apela con calma e insistencia a una nueva concepción» de la ciencia lingüística. Encuentra el libro «lúcido, convincente, sintácticamente atrevido, la voz tranquila de la razón... [hablando] directamente a la imaginación y la ambición de todo el campo». También acortó el «abismo retórico» para hacer el mensaje de La estructura lógica de la teoría lingüística (un trabajo altamente abstracto, matemáticamente denso e «imponentemente técnico») más digerible para la mayoría de los lingüistas. En un examen más detallado del libro, Harris encuentra la argumentación de Chomsky en Estructuras sintácticas «convincente y con múltiples capas». Chomsky no solo hace un llamamiento lógico (es decir, logos) hacia un modelo de lenguaje altamente formalizado, sino que también apela explícita y tácitamente al ethos de la ciencia. En particular, el análisis de Chomsky del complejo sistema de verbos auxiliares inglés en Estructuras sintácticas tuvo un gran efecto retórico. Combinó reglas simples de estructura sintagmática con una regla transformacional simple. Este enfoque se basó completamente en la simplicidad formal. Varios lingüistas lo han descrito como «hermoso», «potente», «elegante», «revelador», «esclarecedor», «seductor» e «ingenioso». Según el lingüista estadounidense Frederick Newmeyer, con este análisis en concreto «Chomsky ganó muchos defensores» e «inmediatamente llevó a que algunos lingüistas propusieran el análisis generativo-transformacional de fenómenos concretos». Según el lingüista británico E. Keith Brown, «reconocí al instante la elegancia y la perspicacia de este relato, lo que fue un factor importante para asegurar el éxito inicial de la forma transformacional de mirar la sintaxis». El lingüista estadounidense Mark Aronoff escribió que este «hermoso análisis y la descripción de algunos hechos muy sorprendentes fueron el arma retórica que impulsó la aceptación de la teoría [de Chomsky]». Añadió que, en el tratamiento de los verbos en inglés, «la convergencia de teoría y análisis proporciona una descripción de los hechos tan convincente que cambió todo el campo». Raymond Oenbring, doctor en retórica de la ciencia, piensa que Chomsky «exagera sobre la novedad» de las reglas transformacionales. «Parece que les atribuye todo el mérito», a pesar de que Zellig Harris ya había presentado una versión de estas en un trabajo anterior. Escribe que el propio Chomsky era «precavido» con el fin de «mostrar consideración» hacia la investigación lingüística imperante. Sus seguidores entusiastas, como Lees, fueron, por el contrario, mucho más «provocadores». Trataron de impulsar una «brecha retórica» entre la obra de Chomsky y la de los post-bloomfieldianos (es decir, los lingüistas estadounidenses de los años 40 y 50 del siglo XX), argumentando que esto último no cuenta como «ciencia» lingüística.


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text: En una de las primeras reseñas del libro, el lingüista estructural estadounidense Charles F. Voegelin escribió que Estructuras sintácticas planteaba un desafío fundamental a la forma establecida de hacer investigación lingüística. Dijo que tenía potencial para lograr «un giro copernicano» dentro de la lingüística. Otro lingüista estadounidense, Martin Joos, calificó la marca chomskyana de la teoría lingüística como una «herejía» dentro de la tradición bloomfieldiana. Estas primeras observaciones resultaron proféticas. El lingüista estadounidense Paul Postal comentó en 1964 que la mayoría de las «concepciones sintácticas prevalentes en los Estados Unidos» eran «versiones de la teoría de las gramáticas de estructura sintagmática en el sentido de Chomsky». Para 1965, los lingüistas decían que Estructuras sintácticas había «marcado una era», tenido una «repercusión asombrosa» y creado una «revolución» kuhniana. El lingüista británico John Lyons escribió en 1966 que «ningún trabajo ha tenido una mayor influencia en la teoría lingüística actual que las Estructuras sintácticas de Chomsky». El historiador de la lingüística británico R. H. Robins escribió en 1967 que la publicación de Estructuras sintácticas de Chomsky era «probablemente el cambio de rumbo más radical e importante en lingüística descriptiva y en teoría lingüística que ha tenido lugar en los últimos años». Otro historiador de la lingüística, Frederick Newmeyer, considera Estructuras sintácticas «revolucionario» por dos razones. En primer lugar, demostró que era posible una teoría formal del lenguaje aunque no fuera empírica. Chomsky demostró esta posibilidad en un sentido práctico al tratar formalmente un fragmento de la gramática inglesa. En segundo lugar, puso la sintaxis en el centro de la teoría del lenguaje. La sintaxis fue reconocida como el punto focal de la producción del lenguaje, donde un conjunto finito de reglas puede producir un número infinito de oraciones. Como consecuencia, la morfología (es decir, el estudio de la estructura y formación de las palabras) y la fonología (es decir, el estudio de la organización de los sonidos en los idiomas) fueron relegadas en importancia. El lingüista estadounidense Norbert Hornstein escribió que, antes de Estructuras sintácticas, la investigación lingüística se preocupaba demasiado por crear jerarquías y categorías de todos los datos observables del lenguaje. Una de las «contribuciones duraderas» de Estructuras sintácticas es que cambió la metodología de la investigación lingüística a la teoría abstracta racionalista basada en el contacto con los datos, lo que es la «práctica científica común».


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text: Psicología La gramática generativa de Estructuras sintácticas proclamó la perspectiva mentalista de Chomsky en el análisis lingüístico. Poco después de su publicación, en 1959, Chomsky escribió una revisión crítica de Conducta verbal, de B.F. Skinner. Skinner había planteado la adquisición del lenguaje humano en términos de respuestas condicionadas a estímulos y refuerzos externos. Chomsky se opuso a este modelo conductual. Sostenía que los humanos producen el lenguaje utilizando componentes sintácticos y semánticos separados dentro de la mente. Presentó la gramática generativa como una descripción abstracta coherente de esta realidad psicolingüística subyacente. El argumento de Chomsky tuvo un impacto contundente en la investigación psicolingüística. Cambió el curso de la disciplina en los años siguientes.


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text: Filosofía Estructuras sintácticas inició un diálogo interdisciplinario entre filósofos del lenguaje y lingüistas. El filósofo estadounidense John Searle lo calificó como «un logro intelectual notable» de su tiempo. Comparó el libro «al trabajo de Keynes o Freud». Le atribuyó haber ocasionado no solo una «revolución en lingüística», sino también haber tenido un «efecto revolucionario» sobre «la filosofía y la psicología». Chomsky y Willard Van Orman Quine, un filósofo del lenguaje marcadamente anti-mentalista, debatieron muchas veces sobre el mérito de las teorías lingüísticas de Chomsky. Muchos filósofos apoyaron la idea de Chomsky de que los idiomas naturales son innatos y se rigen por normas sintácticas. También creyeron en la existencia de reglas en la mente humana que unen significados con expresiones. La investigación de estas reglas fue el comienzo de una nueva era en la semántica filosófica.


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text: Informática Con su tratamiento formal y lógico del lenguaje, Estructuras sintácticas también acercó la lingüística al nuevo campo de la ciencia computacional. El científico computacional Donald Knuth (ganador del Premio Turing) relató que la lectura de Estructuras sintácticas en 1961 ejerció influencia sobre él. El artículo Tres modelos (Chomsky 1956), publicado un año antes de Estructuras sintácticas y que contenía muchas de sus ideas, fue crucial para el desarrollo de la teoría del lenguaje formal dentro de la ciencia computacional.


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text: Neurociencia En 2011 un grupo de neurocientíficos franceses llevó a cabo investigaciones para comprobar si los mecanismos cerebrales reales funcionaban de la manera que Chomsky señalaba en Estructuras sintácticas. Los resultados sugieren que determinadas regiones específicas del cerebro manejan la información sintáctica de manera abstracta. Estas son independientes de otras regiones del cerebro que manejan la información semántica. Además, el cerebro analiza no solo simples cadenas de palabras, sino las estructuras jerárquicas de los componentes. Estas observaciones validaron las afirmaciones teóricas de Chomsky en Estructuras sintácticas. En 2015, neurocientíficos de la Universidad de Nueva York realizaron experimentos para determinar si el cerebro humano «genera estructuras jerárquicas» para el procesamiento de las lenguas. Midieron las actividades magnéticas y eléctricas en el cerebro de los participantes. Los resultados mostraron que «los cerebros [humanos] rastrearon claramente tres componentes de las frases que escucharon». Esto «[reflejó] una jerarquía en nuestro procesamiento neuronal de las estructuras lingüísticas: palabras, frases y oraciones al mismo tiempo». Estos resultados confirmaron la hipótesis de Chomsky en Estructuras sintácticas acerca de un «mecanismo gramatical interno» dentro del cerebro.


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text: En su discurso presidencial de 1964 ante la Sociedad Lingüística de Estados Unidos, el lingüista estadounidense Charles Hockett consideró Estructuras sintácticas uno de «solo cuatro grandes avances en la lingüística moderna». Pero se convirtió rápidamente en un feroz crítico de la lingüística chomskyana. En 1966 Hockett rechazó «casi en cada detalle el marco de referencia [de Chomsky]». En su libro de 1968 The state of the art, Hockett escribe que la principal falacia de Chomsky es que trata el lenguaje como un sistema formal, bien definido y estable, y parte de esta abstracción idealizada. Hockett cree que tal idealización no es posible. Afirma que no hay evidencia empírica de que nuestra facultad del lenguaje sea, en realidad, un sistema subyacente bien definido. Las fuentes que dan lugar a la facultad del lenguaje en los seres humanos, por ejemplo, la transmisión genética física y la transmisión cultural, están mal definidas. Hockett también se opuso a la hipótesis de Chomsky de que la sintaxis es completamente independiente del estudio del significado.


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text: Contrario a Hockett, el lingüista británico Geoffrey Sampson pensó que las conjeturas de Chomsky sobre una gramaticalidad bien definida están «[justificadas] en la práctica». Introdujo la sintaxis «dentro del ámbito de la descripción científica». Lo considera una «gran contribución positiva a la disciplina». Sin embargo, sostiene que la lingüística de Chomsky está demasiado «basada en la intuición». Para él, se basa demasiado en los juicios subjetivos introspectivos de los hablantes nativos sobre su propio idioma. En consecuencia, se da menos importancia a los datos del lenguaje observados empíricamente por terceros impersonales.


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text: Según Sampson, Estructuras sintácticas debe en gran medida su buena fortuna de convertirse en el paradigma teórico dominante en los años siguientes al carisma intelectual de Chomsky. Sampson escribe que hay muchas referencias en Estructuras sintácticas a La estructura lógica de la teoría lingüística (LSLT), del propio Chomsky, en asuntos relacionados con los fundamentos formales del enfoque de Chomsky, pero la versión impresa de LSLT no estuvo disponible durante décadas. Sin embargo, continúa el argumento de Sampson, Estructuras sintácticas, aunque «superficial», obtuvo su «aura de respetabilidad» de tener LSLT al acecho en segundo plano. A su vez, la aceptación de las futuras obras de Chomsky se basó en el éxito de Estructuras sintácticas. En opinión del lingüista británico-americano Geoffrey K. Pullum, Estructuras sintácticas afirma con audacia que «es imposible, no solo difícil» para los dispositivos de estado finito generar todas las frases gramaticales del inglés, y luego alude a LSLT como la «prueba rigurosa» de esto. Pero en realidad LSLT no contiene una prueba válida y convincente que descarte los dispositivos de estado finito.


title: Estructuras sintácticas

text: Pullum también señala que la «originalidad» de Estructuras sintácticas está «altamente sobreestimada». Para él, «no reconoce adecuadamente los méritos de la literatura anterior en la que se inspira». Muestra en detalle cómo el enfoque de Estructuras sintácticas se remonta directamente al trabajo del lógico matemático Emil Post sobre la formalización de la prueba. Pero «pocos lingüistas son conscientes de esto, porque los documentos de Post no están citados». Pullum añade que el uso de sistemas axiomáticos formales para generar oraciones probables en lenguaje con un método descendente fue propuesto por primera vez por Zellig Harris en 1947, diez años antes de la publicación de Estructuras sintácticas. En Estructuras sintácticas se resta importancia a esto.


title: Estructuras sintácticas

text: En 1982, Pullum y otro lingüista británico, Gerald Gazdar, argumentaron que las críticas de Chomsky a la gramática de estructura sintagmática sin contexto en Estructuras sintácticas son o erróneas matemáticamente o basadas en evaluaciones incorrectas de los datos empíricos. Afirmaron que un método que atienda simplemente a la gramática de estructura sintagmática puede explicar los fenómenos lingüísticos mejor que uno que utilice transformaciones.


title: Estructuras sintácticas

text: En 2000 el Centro de Ciencias Cognitivas de la Universidad de Minnesota compiló una lista de las 100 obras más influyentes en ciencias cognitivas del siglo XX. Fueron nominados a través de internet un total de 305 trabajos académicos y una película. Estructuras sintácticas fue el número uno en esta lista, quedando así reconocido como el trabajo más influyente del siglo en ciencia cognitiva. Estructuras sintácticas fue incluido en Los 100 libros más influyentes jamás escritos, un libro sobre historia intelectual del crítico literario y biógrafo británico Martin Seymour-Smith publicado en 1998. Estructuras sintácticas también apareció en una lista de los 100 mejores libros de no ficción en inglés desde 1923 elegidos por el semanario estadounidense Time.


title: Proyecto de Investigación Rembrandt

text: El Proyecto de Investigación Rembrandt (PIR) es una iniciativa del Nederlandse Organisatie voor Wetenschappelijk Onderzoek (NWO), el Consejo Nacional de Investigación de los Países Bajos. Su propósito es organizar y categorizar las investigaciones sobre Rembrandt van Rijn con el objetivo de descubrir nuevos hechos sobre este pintor del siglo de oro neerlandés y su escuela. El proyecto comenzó en 1968 y desde entonces se ha convertido en la autoridad sobre Rembrandt y tiene la última palabra sobre si una pintura es auténtica.


title: Proyecto de Investigación Rembrandt

text: Como resultado del proyecto, que analizó documentación, técnicas e investigación forense sobre pinturas de Rembrandt desde sus primeros años en Leiden hasta su muerte, el número de autorretratos atribuidos a Rembrandt se ha visto reducido a la mitad. Además se han atribuido más pinturas a discípulos de la escuela de Rembrandt y se ha descubierto más sobre cómo se trabajaba allí. Recientemente se han estudiado copias de pinturas de la época de Rembrandt para obtener pistas sobre si ciertas copias eran efectuadas en serie para los oficiales visitantes. Durante décadas el trabajo de Rembrandt estuvo muy demandado, y logró mantener la productividad a la par que sus altos precios al imponer un estricto control de calidad sobre el trabajo realizado en su taller.


title: Proyecto de Investigación Rembrandt

text: La publicación en seis volúmenes del proyecto, A Corpus of Rembrandt Paintings es considerada la autoridad definitiva por todas las casas de subastas y marchantes que trabajan con las obras de Rembrandt y su taller. El proyecto de investigación ha resultado muy valioso para los historiadores del arte, y la falta de proyectos similares sobre otros destacados pintores holandeses, como Frans Hals, se siente profundamente entre museos y coleccionistas, que tratan de obtener el mismo tipo de sello de aprobación para sus pinturas. Sin embargo, el proyecto también ha iniciado un debate sobre la viabilidad de las atribuciones definitivas, especialmente para los pintores asociados con uno o más talleres.


title: Proyecto de Investigación Rembrandt

text: El proyecto de investigación es también el único punto de referencia con respecto a la concordancia con otros catálogos de obras del maestro, aunque la mayoría de ellos se mencionan entre sí. A continuación se muestra una lista parcial de algunos de los catálogos citados habitualmente:


title: Proyecto de Investigación Rembrandt

text: En 1998 la feria de arte PAN Ámsterdam mostró por primera vez un Rembrandt que hasta entonces había sido atribuido a su alumno Jacques des Rousseaux. Esta pintura fue catalogada por primera vez en 1917 por Abraham Bredius, quien la reconoció como un Rembrandt. Más tarde Kurt Bauch rechazó esto basándose en una fotografía y la atribuyó a Jan Lievens sin haber visto nunca la pintura. Werner Sumowski volvió a atribuir la pintura a Rousseaux justificándolo con fotografías como refutación de los argumentos de los historiadores del arte Bauch, Jakob Rosenberg y Horst Gerson. El Proyecto de Investigación Rembrandt busca evitar este tipo de argumentos mediante la realización de atribuciones basadas en pruebas históricas y forenses. El estudio de la obra de Rembrandt incluye dibujos y grabados, así como pinturas de un amplio abanico de artistas contemporáneos de Rembrandt. El análisis de sus técnicas incluye el estudio de las pinturas y los paneles de madera que él y sus contemporáneos usaron, mientras que las radiografías de las pinturas revelan si una pintura es una copia basada en la cantidad de esbozo de la capa inferior.


title: Proyecto de Investigación Rembrandt

text: El catálogo de PAN de 1998 contiene un artículo de Ernst van de Wetering con fotografías de otras representaciones del mismo hombre hechas por Jan Lievens, Gerard Dou y Jacques Rousseau (de ahí la atribución errónea). El hombre tiene claramente el mismo rostro en los cuatro retratos.


title: Proyecto de Investigación Rembrandt

text: Según van de Wetering, este es el hombre al que a menudo se han referido como el padre de Rembrandt, que probablemente no era su padre, sino un oficial del gremio de los pintores de Leiden o un modelo masculino.


title: Proyecto de Investigación Rembrandt

text: A principios de 2011 la Junta directiva del PIR acordó dar el proyecto por terminado a finales de 2011, aunque aproximadamente una cuarta parte de la obra de Rembrandt aún no ha sido investigada. Una razón importante para esta decisión fue la falta de investigadores dispuestos a asumir las responsabilidades del presidente del PIR, Ernst van de Wetering, que ha estado involucrado desde 1968 en el proyecto. Otra de las razones citadas es la falta de financiación, ya que el Consejo Nacional de Investigación de los Países Bajos dejó de financiar el proyecto en 1998. Sin embargo, con fondos de la fundación Mellon, el Instituto Neerlandés de Historia del Arte y el museo Mauritshuis han lanzado una iniciativa piloto llamada «La base de datos de Rembrandt» que tomará como punto de partida las investigaciones del PIR y las complementará.


El Museo de Bellas Artes de Ciudad Ho Chi Minh es el principal museo de arte de la ciudad Ho Chi Minh, Vietnam, antiguamente conocida como Saigón, y su colección es la segunda en el país, solo por detrás del Museo Nacional de Bellas Artes de Vietnam en Hanói.


title: Museo de Bellas Artes de Ciudad Ho Chi Minh

text: El museo cuenta con tres edificios de tres pisos que albergan una colección de obras de arte vietnamita, esculturas, óleos, pinturas sobre seda y pintura de laca, así como estilos artísticos tradicionales que incluyen pinturas grabadas en madera en los estilos Hàng Trống, Đông Hồ y Kim Hoàng, así como cerámicas vietnamitas y una colección de arte budista antiguo. El primer piso también incluye una galería comercial de obras de arte. En el tercer nivel se exponen exhibiciones arqueológicas consideradas de las mejores del país, como las reliquias de Champa y de Óc Eo, esta últimas provenientes del delta del río Mekong.


text: El edificio principal fue construido por el arquitecto francés Rivera entre 1929 y 1934 como una mansión o villa para el empresario chino Hua Bon Hoa conocido como «Tío Hoa», un apasionado por el arte.


text: El edificio, que originalmente sirvió como hogar y sede de la empresa constructora de Hua Bon Hoa, es una estructura notable, pues mezcla en sí las influencias culturales china y francesa de la época.


text: El museo se trasladó a la villa en 1987, y consta de las siguientes secciones:


title: Cerco Industrial (Peñarroya-Pueblonuevo)

text: El Cerco Industrial fue una zona industrial situada dentro del municipio español de Peñarroya-Pueblonuevo, en la provincia de Córdoba. Las instalaciones vivieron su época de auge entre finales del siglo XIX y el primer tercio del siglo XX, bajo la dirección de la francesa Sociedad Minera y Metalúrgica de Peñarroya (SMMP). En 2018 el conjunto monumental fue declarado Bien de Interés Cultural (BIC).


text: Durante la segunda mitad del siglo XIX la cuenca carbonífera de Peñarroya-Belmez-Espiel comenzó a ser explotada intensamente, al calor de la revolución industrial que se vivía en aquellos años. La Sociedad Hullera y Metalúrgica de Belmez levantó en 1875 el primer núcleo industrial de la zona. Para 1880 esta compañía de capital francés ya disponía en Pueblonuevo del Terrible de varios hornos de cock, fábricas de briquetas y talleres para el lavado de mineral. Sin embargo, sería bajo la también francesa Sociedad Minera y Metalúrgica de Peñarroya (SMMP) que se articuló un auténtico Cerco Industrial, que viviría su apogeo durante el primer tercio del siglo XX. Entre las instalaciones industriales se contaban una fundición de plomo, una fábrica de zinc, una factoría de ácido sulfúrico, hornos de cok, fábrica de superfosfatos, una central termoeléctrica, fábricas de ladrillos y briquetas, etc. La actividad del Cerco Industrial se mantuvo hasta finales de la década de 1960, tras lo cual se clausuraron y abandonaron todas las instalaciones.


text: La zona industrial de Peñarroya-Pueblonuevo estuvo estrechamente ligada al ferrocarril, principal vía de comunicación que permitía dar salida a la producción minera e industrial. Ya en 1868 se había inaugurado la línea Almorchón-Belmez, de ancho ibérico, que en la zona de Peñarroya contaba con una estación ferroviaria situada junto al que luego se articularía como «Cerco Industrial». Años más tarde este trazado enlazaría con otro ferrocarril procedente del sur, la línea Córdoba-Belmez. La SMMP construiría entre finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX un ferrocarril de vía estrecha que enlazaba Peñarroya con Fuente del Arco y Puertollano.


text: En Peñarroya la compañía francesa levantó un complejo ferroviario junto al Cerco Industrial, en cuyo recinto también se articuló un importante entramado de vías de ancho métrico y ancho ibérico —para permitir los transbordos con la línea de Almorchón—. La SMMP también dispuso de un parque motor para las labores de tracción y clasificación del tráfico de mercancías, con locomotoras de los dos anchos ferroviarios.


title: Alice Cooper (banda)

text: Alice Cooper fue una banda de rock estadounidense formada en Phoenix, (Arizona), en 1964. La banda estaba formada por el cantante principal Vince Furnier (nombre artístico Alice Cooper), Glen Buxton (guitarra principal), Michael Bruce (guitarra rítmica, teclados), Dennis Dunaway ( bajo) y Neal Smith (batería). Furnier cambió legalmente su nombre a Alice Cooper y ha tenido una carrera en solitario con ese nombre desde que la banda quedó inactiva en 1975. La banda era conocida por sus elaborados espectáculos teatrales de shock rock.En 2011, la banda original de Alice Cooper fue incluida en el Salón de la Fama del Rock and Roll.


title: Alice Cooper (banda)

text: Después de años de oscuridad, la banda de Alice Cooper saltó a la fama en 1971 con el sencillo " I'm Eighteen " y el álbum Love It to Death. El éxito continuó con el popular sencillo " School's Out " y el álbum del mismo nombre en 1972. La banda alcanzó su punto máximo en popularidad en 1973 con su siguiente álbum Billion Dollar Babies y su gira, que batió récords de taquilla que antes tenían The Rolling Stones.


title: Alice Cooper (banda)

text: En 1964, Furnier de 16 años, entonces estudiante de Cortez High School, estaba ansioso por participar en el show de talentos anual local de Letterman, por lo que reunió a cuatro compañeros del equipo de campo traviesa de su escuela secundaria para formar un grupo para el espectáculo. : Glen Buxton, Dennis Dunaway, John Tatum y John Speer. They named themselves The Earwigs.Se llamaron a sí mismos The Costumes. Se vistieron con disfraces y pelucas para parecerse a The Beatles, e interpretaron varias parodias de canciones de The Beatles, con la letra modificada para referirse al equipo de la pista: en su interpretación de " Please Please Me", por ejemplo, el verso "Anoche le dije estas palabras a mi chica" se sustituyó por "Last night I ran four laps for my coach".Del grupo, solo Buxton y Tatum sabían tocar un instrumento —La guitarra — así que Buxton y Tatum tocaron la guitarra mientras el resto imitaba con sus instrumentos..El grupo obtuvo una respuesta abrumadora de la audiencia y ganó el concurso de talentos. Como resultado de su experiencia positiva, el grupo decidió intentar convertirse en una banda real. Adquirieron instrumentos musicales de una casa de empeño local y procedieron a aprender a tocarlos, con Buxton haciendo la mayor parte de la enseñanza, así como gran parte de la composición de las primeras canciones.Pronto se rebautizaron a sí mismos como The Spiders, con Furnier en la voz, Buxton en la guitarra principal, Tatum en la guitarra rítmica, Dunaway en el bajo y Speer en la batería. They soon renamed themselves The Spiders, featuring Furnier on vocals, Buxton on lead guitar, Tatum on rhythm guitar, Dunaway on bass guitar, and Speer on drums. Musicalmente, el grupo se inspiró en artistas como The Beatles, The Rolling Stones, The Who, The Kinks, The Doors y The Yardbirds.Durante el próximo año, la banda actuó regularmente en el área de Phoenix con una enorme telaraña negra como telón de fondo, el primer accesorio escénico del grupo. En 1965, los Spiders grabaron su primer sencillo, "Why Don't You Love Me" (originalmente interpretado por Blackwells), con Furnier aprendiendo la armónica de la canción.La pista del lado B del single fue el éxito de Marvin Gaye Tamla Records, " Hitch Hike ". El sencillo fue lanzado por el sello discográfico local, Mascot Records, propiedad de Jack Curtis, un promotor de conciertos que también era dueño del club de adolescentes Stage 7, que más tarde se convirtió en el VIP Club donde los Spiders eran la banda de la casa. En el VIP Club, la banda apoyó a otras bandas, entre ellas: Lovin 'Spoonful, Yardbirds, Them, Animals, The Kinks y The Byrds .


title: Alice Cooper (banda)

text: En 1966, los Spiders se graduaron de la escuela secundaria y después de que el futbolista de North High School Michael Bruce reemplazara a John Tatum en la guitarra rítmica, la banda lanzó su segundo sencillo, "Don't Blow Your Mind", una composición original que se convirtió en un éxito local # 1., respaldado por "Sin etiqueta de precio". El sencillo fue grabado en Copper State Recording Studio y emitido por la micro-imprenta local, Santa Cruz Records. En 1967, la banda había comenzado a hacer viajes regulares por carretera a Los Ángeles para tocar en espectáculos. Pronto se rebautizaron a sí mismos como Nazz y lanzaron el sencillo "Wonder Who's Lovin 'Her Now", respaldado con la futura pista de Alice Cooper "Lay Down and Die, Goodbye". Aproximadamente en esta época, el baterista John Speer fue reemplazado por Neal Smith . A finales de año, la banda se había trasladado a Los Ángeles. [5] En Los Ángeles, el estilo de vida de la banda incluía viajes regulares en automóvil al desierto. Las actividades incluyeron disparar conejos con un rifle 0.22. En 1967, Neal Smith se movió al alcance del rifle cuando Alice estaba a punto de disparar. Smith recibió un golpe en el tobillo. Tiene el fragmento en el tobillo hasta el día de hoy. [9]Por esta época, la banda y otros tres estaban conduciendo en Los Ángeles en una camioneta. Un incidente en la carretera provocó que el conductor perdiera el control de la camioneta y se saliera de la carretera dando cuatro vueltas. La camioneta fue destruida, pero todos los miembros de la banda y los otros tres sobrevivieron sin lesiones graves. [10]


title: Alice Cooper (banda)

text: En 1968, la banda se enteró de que Todd Rundgren también tenía una banda llamada Nazz y se encontró con la necesidad de otro nombre artístico. Furnier también creía que el grupo necesitaba un truco para tener éxito y que otras bandas no estaban explotando el potencial teatral del escenario. [5] La leyenda es que el nombre "Alice Cooper" vino de una sesión con una tablero güija, elegido en gran parte porque sonaba inocuo y sano, en contraste humorístico con la imagen y la música de la banda. Sin embargo, en una entrevista con Mark Radcliffe en el programa de Radcliffe y Maconie en BBC Radio 2el 30 de noviembre de 2009, Alice describió el incidente con la tabla ouija como una leyenda urbana . Él dijo: "Literalmente obtuvimos toda la historia sobre el asunto de las brujas de la forma en que ustedes lo entendieron. Era como una pura leyenda urbana. Escuché sobre el asunto de las brujas probablemente el mismo día que ustedes, pero fue una gran historia. [11] ] "Alice Cooper" era un personaje de Mayberry RFD (interpretado por Alice Ghostley ) en ese momento, probablemente por coincidencia. Finalmente, Furnier adoptó este nombre artístico como propio. Más tarde declaró que el cambio de nombre fue una de sus mejores decisiones. [12] La formación clásica del grupo Alice Cooperestaba formado por Furnier, el guitarrista principal Glen Buxton, el guitarrista rítmico Michael Bruce, el bajista Dennis Dunaway y el baterista Neal Smith, todos ex miembros de los Spiders. Esta alineación se mantuvo intacta hasta 1974. [5] [13]


title: Alice Cooper (banda)

text: El primer concierto de la banda que usó el nombre de Alice Cooper fue el 16 de marzo de 1968 en Earl Warren Fairgrounds en Santa Bárbara. Los carteles todavía mostraban a la banda como The Nazz. [14] Después de un concierto en 1968 en el club Cheetah en Venice (Los Ángeles), donde la mayoría de los clientes del club se fueron después de escuchar a la banda tocar solo diez minutos, el gerente de música Shep Gordon se acercó a ellos, quien vio el impacto negativo de la banda esa noche como una fuerza que podría girar en una dirección más productiva. Shep organizó una audición para la banda con el reconocido artista musical y productor de discos Frank Zappa, quien buscaba firmar actos musicales extraños con su nuevo sello discográfico, Straight Records.. Zappa les dijo que fueran a su casa "a las 7 en punto" para una audición. La banda supuso erróneamente que se refería a las 7 de la mañana. Ser despertado por una banda dispuesta a tocar ese tipo de música a las siete de la mañana impresionó a Zappa lo suficiente como para firmar un contrato de tres álbumes. "Frank fue el único que se esforzó por nosotros, por mí", recuerda el propio Alice. “Él fue quien dijo: 'Aquí hay una banda de la que todos en el negocio se ríen, me gustan'. ... Él era el paria en Los Ángeles y nosotros también ". Los primeros tres álbumes de Alice Cooper fueron lanzados con el sello Straight de Zappa.


title: Alice Cooper (banda)

text: Otro acto firmado por Zappa, las GTO femeninas, fueron alentadas a vestir a los miembros de la banda de Alice Cooper con ropa de mujer y maquillaje pesado, y desempeñaron un papel importante en el desarrollo de la apariencia inicial de la banda en el escenario.


title: Alice Cooper (banda)

text: La banda fue objeto de críticas de los medios después de que Furnier lanzara un pollo vivo a la audiencia durante el Festival de Renacimiento del Rock 'n' Roll de Toronto de 1969 . El público partió el pollo, cuyo nombre era Dutchess, en pedazos. En 1970, la banda apareció en un álbum de muestras de Warner Bros, Zapped, con actos producidos por Zappa.


title: Alice Cooper (banda)

text: Las lentas ventas de los dos primeros álbumes de la banda, así como la indiferencia de los californianos por su acto, llevaron a la banda a trasladarse nuevamente en 1970, esta vez a Pontiac, Míchigan, cerca de Detroit, la ciudad natal original de Furnier. Aquí, su extraño acto en el escenario fue mucho mejor recibido por las multitudes del Medio Oeste acostumbradas a los estilos proto punk de bandas locales como The Stooges y MC5 . "Los Ángeles simplemente no lo entendió", dijo Furnier. "Todos estaban tomando la droga equivocada para nosotros. Tomaban ácido y básicamente bebíamos cerveza. Encajamos mucho más en Detroit que en cualquier otro lugar".


title: Alice Cooper (banda)

text: Conectando con el joven productor Bob Ezrin, Alice Cooper lanzó el sencillo "I'm Eighteen" a finales de 1970, y se convirtió en un éxito sorpresa en el Top 40. El éxito del sencillo convenció a Warner Bros de que la banda podría ser un acto comercial viable, lo que llevó a una inversión mucho más fuerte en el tercer álbum de Alice Cooper, Love It to Death . El álbum se lanzó inicialmente en Straight Records, pero fue reeditado en el sello Warner luego de la compra de la marca de Zappa, lo que le dio a Alice Cooper una exposición aún mayor. Bajo la dirección de Ezrin, el sonido de la banda pasó del rock psicodélico a un sonido de hard rock más estricto, impulsado por la guitarra, incluso mientras gran parte del contenido lírico continuaba explorando "la decadencia, la perversión y la psicosis".


title: Alice Cooper (banda)

text: En 1971, la banda estaba haciendo su primera gira como cabeza de cartel. En un concierto en Florida, una joven entró en la parte posterior del escenario con una boa constrictor enrollada alrededor de su brazo. Alice se asustó, pero le dio la idea de usar una serpiente en el escenario. Con Love It to Death y su álbum de seguimiento, Killer, ambos en las listas de éxitos, la banda pudo permitirse un espectáculo escénico más elaborado, que incluía accesorios sofisticados y elementos de terror gótico, y se convirtieron en una atracción de conciertos muy popular en el Reino Unido durante los próximos años. Los llamamientos de los miembros del Parlamento británico en 1972 para que se prohibiera al grupo actuar en el Reino Unido solo lograron consolidar la leyenda de la banda, y la gira Billion Dollar Babies del año siguiente batió récords de taquilla. Cindy Dunaway (la hermana de Neal Smith que se casó con Dennis Dunaway) diseñó el vestuario de la banda y ocasionalmente actuó en el espectáculo (ella era la "diente bailarina" en la gira Billion Dollar Babies ). Un concierto de 1973 en São Paulo (Brasil), se realizó frente a 158.000 personas. El Libro Guinness de los Récords Mundiales le dio a la banda el récord mundial por tocar frente a la mayor audiencia de interior de la historia.


title: Alice Cooper (banda)

text: Después de Killer, Alice Cooper lanzó tres álbumes más entre los diez primeros. El pináculo fue Billion Dollar Babies de 1973, que subió hasta el número 1 en las listas de álbumes de EE. UU. y del Reino Unido. La banda encabezó giras de gran éxito desde 1972 hasta 1974, antes de separarse. La banda ganó tanto dinero en 1973 y 1974, que Alice apareció en la portada de la revista Forbes en 1974.


title: Alice Cooper (banda)

text: La banda original de Alice Cooper tocó su último show el 8 de abril de 1974 en Río de Janeiro (Brasil). Hay varias razones que los ex miembros de la banda han dado para la ruptura. Smith dijo que los miembros querían tomarse un año libre para reducir la velocidad y posiblemente hacer proyectos en solitario, y simplemente nunca se reunieron. Cooper dijo que había desacuerdo sobre cuánto dinero invertir en espectáculos teatrales, que se habían vuelto costosos. Bruce sostiene que los problemas de Buxton con el abuso de sustancias, que en un momento lo llevaron a tirar de una navaja al manager de la gira de la banda, probablemente aceleraron la ruptura.


title: Alice Cooper (banda)

text: La ruptura se hizo pública en 1975. Vincent Furnier tomó "Alice Cooper" como su propio nombre y continuó como solista con un nuevo grupo de músicos, la banda original desapareció oficialmente. Más tarde, Furnier declaró que el cambio de nombre fue uno de sus movimientos profesionales más importantes y exitosos. Bruce, Dunaway y Smith formarían la banda de corta duración Billion Dollar Babies , produciendo un álbum, Battle Axe, en 1977. Aunque ocasionalmente actuaban juntos y con Glen Buxton, no se reunieron con Alice hasta el 23 de octubre de 1999, en el segundo fin de semana conmemorativo de Glen Buxton para un espectáculo en CoopersTown en Phoenix (Buxton murió en 1997). Se reunieron para otro espectáculo, con Steve Hunter a la guitarra, el 16 de diciembre de 2010 en el Teatro Dodge de Phoenix. Esta alineación volvería a presentarse junta (televisada) el 14 de marzo de 2011, en la inducción del grupo original de Alice Cooper en el Salón de la Fama del Rock and Roll, así como el 11 de mayo de 2011, en Londres.Battersea Power Station en el evento Jägermeister Ice Cold 4D (webcast). Bruce, Dunaway y Smith aparecieron en tres pistas que coescribieron en el álbum de Alice de 2011 Welcome 2 My Nightmare .


title: Alice Cooper (banda)

text: Un documental sobre la banda titulado Super Duper Alice Cooper se estrenó en el Festival de Cine de Tribeca el 17 de abril de 2014 y estaba programado para ser proyectado en el Festival Internacional de Documentales Canadienses Hot Docs una semana después.


title: Alice Cooper (banda)

text: El 6 de octubre de 2015, se llevó a cabo un espectáculo de reunión sorpresa en Dallas en la sesión de firma de libros de Dunaway. A él se unieron Bruce, Smith, Cooper y Ryan Roxie, quien reemplazó al fallecido Glen Buxton. Los miembros supervivientes de la banda estaban listos para grabar y lanzar un álbum. Sin embargo, el único material que apareció fueron dos pistas extra del 27º álbum de estudio de Cooper, Paranormal .


title: Alice Cooper (banda)

text: Los cuatro miembros originales sobrevivientes se reunieron nuevamente para un set de cinco canciones el 14 de mayo de 2017, en un show en Nashville (Tennessee). Los cuatro se reunieron una vez más ese mismo año para una gira por el Reino Unido.


title: Alice Cooper (banda)

text: En 2021, los miembros supervivientes de la banda se reunieron para el álbum Detroit Stories de Cooper. El productor Bob Ezrin y el propio Cooper han insinuado que podría ser posible un nuevo álbum con los miembros supervivientes.


title: La casa de tiza

text: La casa de tiza es una próxima película española de terror dirigida por Ignacio Tatay y protagonizada por Elena Anaya. La película está producida por la productora de Álex de la Iglesia y Carolina Bang "Pokeepsie Films".


title: La casa de tiza

text: La trama de la película según la Academia del Cine de España: «Paula y su marido están volviendo de una cena cuando repentinamente se encuentran con una joven deambulando sola por la carretera. Dos semanas más tarde, tras conocer que nadie la reclama, deciden acogerla en su casa temporalmente y así también dar un giro a su vida de pareja. No será fácil, ya que la chica vive obsesionada con la fantasía de un monstruo que la castigará si sale de un cuadrado de tiza pintado en el suelo. Tras el fuerte vínculo que crean ambas, Paula iniciará un viaje por caminos oscuros para intentar descubrir el enigma del pasado de la pequeña».El rodaje de la película fue pospuesto por la crisis sanitaria debido a la pandemia por el COVID-19. Tras el parón, en julio de 2020, fue reanudado, teniendo lugar en distintas localizaciones de la Comunidad de Madrid y prolongándose durante siete semanas.


title: Shapeshifting

text: Shapeshifting es el decimoséptimo álbum de estudio del guitarrista Joe Satriani, lanzado el 10 de abril de 2020 a través de Sony Music. Satriani coprodujo el álbum con Jim Scott, con una "amplia variedad de estilos". El álbum fue precedido por el sencillo principal "Nineteen Eighty".


title: Antiguo hospital general de Dijon

text: El Hospital General, Hôpital du Saint-Esprit u Hôpital Notre-Dame de la Charité de Dijon es un antiguo hospital y el lugar histórico del actual CHU de Dijon.


title: Antiguo hospital general de Dijon

text: Fundado en el siglo XIII por el duque Eudes III de Borgoña, tiene un tejado de tejas vidriadas de Borgoña. Los distintos edificios de este hospital, el más antiguo de Dijon, fueron catalogados o clasificados como monumentos históricos durante el siglo XX. En desuso desde 2015, el recinto es objeto de un proyecto de refuncionalización, para convertirse en la Cité internationale de la gastronomie et du vin (Ciudad internacional de la gastronomía y el vino).


title: Antiguo hospital general de Dijon

text: En 1204, el duque Eudes III de Borgoña fundó los Hospicios de Dijon en el suburbio de Ouche, al sur de Dijon, en una isla del Ouche (antes de que se rellenara el río), para evitar la propagación de enfermedades, acoger a los niños abandonados, a los peregrinos y a los transeúntes, y atender a los necesitados y a los enfermos. Confió la administración a las Hospitalarias del Espíritu Santo, fundadas hacia 1180 por Guy de Montpellier para ayudar a «todos los desheredados de la vida».


title: Antiguo hospital general de Dijon

text: En el siglo XVI, el alcalde de Dijon y los regidores sustituyeron a los monjes en la gestión de la institución, que se convirtió en el Hospital de Notre-Dame de la Charité y anexó el Hospices Sainte-Anne fundado en 1640 (monasterio de los Bernardinos de Dijon y la iglesia Sainte-Anne de Dijon adyacente).


title: Antiguo hospital general de Dijon

text: En el siglo XVII, el hospital se benefició de las medidas adoptadas por el rey Luis XIV para la creación de hospitales generales. El hospital de Notre-Dame de la Charité obtuvo el título de hospital general en 1669 y continuó su expansión.