title: Nina Onílova

text: Nina Andréievna Onílova (, ; 10 de abril de 1921 – 8 de marzo de 1942), fue una servidora de ametralladoras soviética que combatió durante la Segunda Guerra Mundial en el Ejército Rojo (54.º Regimiento de Fusileros, 25.º División de Fusileros "Chapáyevskaya", Ejército Costero Independiente), luchó contra los alemanes en las batallas de Odesa y Sebastopol desde 1941 hasta 1942.


title: Nina Onílova

text: Fue galardonada con la Orden de la Bandera Roja después de destruir un tanque alemán, Onilova resultó mortalmente herida en un ataque alemán durante la Batalla de Sebastopol. El 14 de mayo de 1965, el Presídium del Sóviet Supremo de la Unión Soviética le concedió póstumamente el título honorífico de Héroe de la Unión Soviética con la Orden de Lenin.


title: Nina Onílova

text: Nina Onílova nació el 10 de abril de 1921 cerca de Odesa, Gobernación de Jersón (actual Óblast de Odesa, Ucrania) en el seno de una familia de campesinos ucranianos, después de la muerte de sus padres se crio en un orfanato en Odesa, donde también recibió su educación secundaria. Después de graduarse en la escuela, trabajó en una fábrica de prendas de punto en Odesa como costurera.


title: Nina Onílova

text: Onílova desarrolló un interés en las ametralladoras después de asistir a la proyección de la película Chapáyev, una película soviética muy popular en la década de 1930, basada en la vida del destacado comandante de la Guerra civil rusa Vasili Chapáyev, protagonizada por Varvara Miasnikova como Anka, una valiente servidora de ametralladoras, por lo que decidió asistir a clases de entrenamiento en el manejo de ametralladoras en el club paramilitar de su fábrica.


title: Nina Onílova

text: El 22 de junio de 1941, la Alemania nazi, sin previa declaración de guerra, invadió la Unión Soviética (véase Operación Barbarroja). En agosto de 1941, cuando comenzó el asedio de Odesa, Onilova se ofreció como voluntaria para el servicio en el Ejército Rojo. Inicialmente fue asignada como médica en el 54.º Regimiento de Fusileros de la 25.º División de Fusileros "Chapáyevskaya", del Ejército Costero Independiente al mando de Gueorgui Sofrónov, pero pronto, gracias a su entrenamiento anterior a la guerra, demostró su valía como servidora de ametralladoras cuando recogió la ametralladora encasquillada de sus compañeros, la desencasquilló rápidamente y la usó para repeler un ataque de un destacamento de alemanes.


title: Nina Onílova

text: En septiembre de 1941, Onílova resultó herida de gravedad pero decidió permanecer con su unidad cuando el 14 de octubre de 1941, se inició la evacuación de la ciudad de Odesa, operación que se completó el 16 de octubre. La invasión de las península de Crimea por parte del 11.º Ejército alemán, al mando del general Erich von Manstein, hacía insostenible la defensa de Odesa, por lo que el Alto Mando soviético ordenó la retirada al puerto de Sebastopol, retirada que se hizo de forma ordenada y con pocas bajas.El 17 de octubre, el convoy que evacuaba a la sargento segundo Nina Onílova llegó a Sebastopol, y rápidamente fue enviada al pueblo de Mekenziya, a unas siete millas al este del centro de la ciudad. En noviembre de 1941, se arrastró a través de veinticinco metros de terreno abierto para destruir un tanque alemán con dos cócteles Molotov, por lo que fue ascendida a sargento y condecorada con la Orden de la Bandera Roja.


title: Nina Onílova

text: En la primavera de 1942, fue nuevamente ascendida a Comandante de una dotación de ametralladoras y a sargento mayor, Onílova resultó gravemente herida por segunda vez durante un ataque alemán a Mekenziya el 1 de marzo de 1942, en el que luchó sin ayuda después de que el resto de la dotación de su ametralladora muriera. Después de su heroica acción fue trasladada a un hospital de campaña soviético, donde escribió una carta inconclusa para la actriz soviética Varvara Miasnikova, a la que admiraba mucho desde que la viera en la película "Chapáyev".


title: Nina Onílova

text: En el hospital, la visitó el mayor general Iván Petrov, comandante del Ejército Costero Independiente. Al despedirse dijo: «Gracias, hija. Gracias de todo el ejército. Todo Sebastopol te conoce, todo el país te reconoce.» Murió el 8 de marzo de 1942 a los veinte años y fue enterrada en el cementerio de los comuneros de Sebastopol.


title: Nina Onílova

text: El 14 de mayo de 1965, con ocasión del vigésimo aniversario del fin de la guerra el Presídium del Sóviet Supremo de la URSS le otorgó póstumamente el título de Heroína de la Unión Soviética y la Orden de Lenin.


title: Nina Onílova

text: Nina Onílova recibió las siguientes condecoracionesː Otras servidoras de ametralladora que combatieron en la Segunda Guerra Mundialː


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: La temporada 2021-2022 de La Liga Argentina, segunda categoría del básquet argentino, es la quinta edición bajo esta nueva denominación. Respecto a la anterior temporada, vuelve al formato de temporada durante dos semestres, comenzando en octubre de 2021 y terminando, según se planifica, en mayo de 2022. Esta nueva edición cuenta con la participación de 30 equipos.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: La temporada está dividida en dos grandes etapas, la fase regular y los play-offs. Además hay un torneo de media temporada, el Súper 8. Dentro de la fase regular, los equipos reciben dos puntos por cada encuentro ganado y un punto por cada encuentro perdido. Los play-offs son enfrentamientos eliminatorios al mejor de una determinada cantidad de partidos.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: En primera instancia, los 30 equipos se dividen en dos grupos de 15 equipos, conformando así dos conferencias, Conferencia Norte y Conferencia Sur. A su vez, dentro de cada conferencia se arman cuatro grupos (A, B, C y D), tres con 4 equipos y uno con 3 equipos. Al comienzo del torneo, los equipos se enfrentan contra equipos de su grupo y contra rivales de otro grupo hasta completar 14 partidos, y ahí la competencia se detiene. Se ordena a los equipos con base a sus resultados y los cuatro mejores de cada grupo avanzan al Súper 8.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: El Súper 8 es un torneo de media temporada a eliminación directa entre ocho equipos que se disputa en sede única. El ganador de este torneo accede a disputar un encuentro ante el ganador de la temporada por una plaza en la siguiente Liga Sudamericana de Clubes.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Una vez concluido el Súper 8, el torneo continúa con la combinación de las tablas de todos los grupos dentro de cada conferencia, dando paso a la segunda ronda. En esta etapa los equipos arrastran la mitad de los puntos obtenidos en la primera fase y se enfrenta ante los equipos de las otras zonas, dando un total de 28 partidos por equipo. Al finalizar esta etapa, los equipos se ordenan en función de los resultados y se clasifican a los play-offs.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Los play-offs arrancan con el play-in, que es una etapa de enfrentamientos a un partido único entre el 11.° y el 12.°, y entre el 13.° y el 14.° de cada conferencia. El ganador del encuentro entre el 11.° y el 12.° accede al cuadro de los play-offs, mientras que el perdedor se enfrenta al ganador del partido entre el 13.° y el 14.° para dirimir el otro cupo vacante en los play-offs. Según haya sido su posición dentro de la temporada, se los reordena ubicando al mejor clasificado como 11.° y al segundo como 12.°.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Esta etapa continúa con la reclasificación, enfrentamientos entre ocho equipos, aquellos ubicados del puesto 5.° al 10.° inclusive y los ganadores del play-in. Esta etapa, al mejor de tres encuentros, define cuatro clasificados que se suman a los cuatro mejores de la fase regular dentro de cada conferencia (1.° al 4.° inclusive) de cara a los cuartos de final. Cuartos de final, semifinales, finales de conferencia y final nacional se juegan al mejor de cinco encuentros.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: El campeón del torneo, además del ascenso, disputa ante el campeón del Súper 8 un encuentro para ver cual de ambos clasifica a la siguiente edición de la Liga Sudamericana de Clubes.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Grupo A


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Grupo B


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Grupo C


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Grupo D


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: El Torneo Súper 8 es la continuación del Torneo Súper 4 y otorga una plaza a la Súper Final de la temporada, donde el ganador de este torneo se enfrenta con el campeón de la temporada regular a un duelo por un cupo en la siguiente edición de la Liga Sudamericana de Clubes. El torneo se jugará íntegramente en Buenos Aires y los enfrentamientos surgen mediante un sorteo donde la única premisa es enfrentar en primera instancia equipos de la conferencia norte con equipos de la conferencia sur. Los cruces se definieron el 6 de diciembre.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Con un doble a menos de un segundo para finalizar el encuentro, Independiente de Oliva derrotó a Central Argentino Olímpico y alzó así su primer título en la divisional, y su primer Torneo Súper 8. Joaquín Nóblega, jugador del campeón, fue elegido como el mejor jugador del partido, llevándose así el máximo galardón individual en esta competencia.


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Independiente (Oliva)Campeón"Primer título""Accede a la Súper Final"


title: La Liga Argentina (básquet) 2021-22

text: Campeónpor definir"n título""n ascenso"


title: Lichess

text: Lichess (/ˈliːtʃɛs/) es un servidor de ajedrez en Internet, gratuito y de código abierto, gestionado por una organización sin ánimo de lucro del mismo nombre. Los usuarios del sitio pueden jugar al ajedrez en línea de forma anónima y, opcionalmente, registrar una cuenta para jugar partidas clasificadas. Lichess no tiene publicidad y todas las funciones son gratuitas, ya que el sitio se financia con donaciones de los usuarios. Las funciones incluyen rompecabezas de ajedrez, análisis por ordenador, torneos y variantes de ajedrez.


title: Lichess

text: Lichess fue fundada en 2010 por el programador francés Thibault Duplessis. El software que ejecuta Lichess y el diseño son en su mayoría de código abierto bajo la licencia AGPL y otras licencias libres y no libres.


title: Lichess

text: El 11 de febrero de 2015, se lanzó una aplicación móvil oficial de Lichess para dispositivos Android. El 4 de marzo de 2015 se lanzó una aplicación para dispositivos móviles con iOS.


title: Lichess

text: El 15 de septiembre de 2020, lichess.org tenía el puesto global número 1307 en Alexa, con la mayoría de sus visitantes procedentes de los Estados Unidos, India y Alemania. Según el ranking de Alexa, Lichess está clasificado en segundo lugar después de Chess.com como uno de los servidores de ajedrez de Internet más populares del mundo.


title: Lichess

text: En abril de 2021, la Federación de Ajedrez de Estados Unidos anunció su apoyo oficial a la metodología de juego limpio de Lichess.


title: Lichess

text: El sitio web permite a los usuarios jugar partidas de ajedrez en vivo y por correspondencia contra otros jugadores en diferentes controles de tiempo. Dispone de funciones de entrenamiento, como fundamentos del ajedrez, entrenamiento táctico, coordenadas de ajedrez, una videoteca de ajedrez, un explorador de aperturas, un tablero de rompecabezas, estudios y un tablero de análisis. También tiene una sección donde los entrenadores de ajedrez pueden anunciar sus servicios a los usuarios.


title: Lichess

text: Además de permitir el ajedrez a la ciega, el sitio web admite las siguientes variantes de ajedrez:Lichess fue el primer sitio de ajedrez en tener características para ayudar a los discapacitados visuales a jugar al ajedrez en un sitio web. También cuenta con un sistema CAPTCHA basado en un rompecabezas de ajedrez.


title: Lichess

text: Los usuarios también pueden jugar partidas contra el motor de ajedrez Stockfish en varios niveles de dificultad. También pueden analizar posiciones específicas del ajedrez estándar o de cualquiera de las variantes de ajedrez soportadas. El sitio web implementa una versión del motor Stockfish que se ejecuta en la máquina local del usuario dentro del navegador web del usuario para un análisis limitado o infinito, que calculará las mejores líneas de juego o las principales amenazas del oponente. Está disponible un libro de aperturas basado en partidas jugadas en el sitio o una base de datos de dos millones de partidas jugadas por jugadores con título FIDE. En el tablero de análisis de ajedrez, los usuarios pueden utilizar la base de datos de soluciones de ajedrez de Mark Watkins.


title: Lichess

text: Para los jugadores registrados, Lichess emplea un sistema de clasificación Glicko-2, y concede la posibilidad de competir en torneos, publicar en los foros, y solicitar un análisis de la partida completa del servidor para cualquier partida finalizada. Las clasificaciones para el ajedrez estándar se clasifican en Ultrabullet, Bullet, Blitz, Rápido o Clásico, dependiendo del tiempo total de la partida o del tiempo total estimado (si se utiliza el control de tiempo Fischer que incrementa el tiempo después de cada movimiento).


title: Lichess

text: Hay una aplicación móvil de Lichess disponible para iOS y Android.


title: Eugène Feyen

text: Jacques-Eugène Feyen (Bey-sur-Seille, 1815-París, 1908) fue un pintor francés.


title: Eugène Feyen

text: Discípulo de Paul Delaroche, se estableció en Nancy, donde residió hasta 1870. Desde esta fecha se dedicó casi exclusivamente a pintar escenas de la vida marítima, siguiendo el ejemplo de su hermano Augustin Feyen-Perrin. En 1866 obtuvo una primera medalla en el Salón de París por su lienzo "Músicos callejeros".


title: Eugène Feyen

text: La "Enciclopedia Espasa" cita como obras suyas "Episodio de la invasión de 1815", "Comida de la Sagrada Familia", "El Petit Chaperon rojo", "La Fábula y la Verdad", "Al borde del agua", "Leda", "Paseo en el parque", "Las regatas de Cancale", "La caravana de Cancale", "Espigadoras del mar", "La toilette de los cancaleses después de la pesca", "La bahía de Cancale en día de gran marea", "Regreso de las pescadoras cancalesas", "La comida en casa de un pescador" y "Salina en la península Guerandaine".


title: Villaselán

text: Villaselán puede referirse a:


title: James Ehnes

text: James Ehnes, (nacido el 27 de enero de 1976) es un violinista y violista canadiense.


title: James Ehnes

text: Ehnes nació en Brandon, Manitoba, hijo de Alan Ehnes, profesor de trompeta durante mucho tiempo en la Universidad de Brandon (Canadá), y Bárbara Withey Ehnes, ex bailarina de Les Grands Ballets Canadiens, el Ruth Page's International Ballet y el Chicago Ballet y ex directora de la Brandon School of Dance. Ehnes comenzó sus estudios de violín a la edad de cuatro años y a los nueve se convirtió en un protegido del célebre violinista canadiense Francis Chaplin. Estudió con Sally Thomas en la Meadowmount School of Music y de 1993 a 1997 en la Juilliard School, ganando el premio Peter Mennin por logros sobresalientes y liderazgo en música al graduarse.


title: James Ehnes

text: James Ehnes fue de gira con Juventudes Musicales de Canadá durante la temporada 1992-1993, cuando solo tenía 16 años.


title: James Ehnes

text: En octubre de 2005, recibió el título de Doctor en Música (honoris causa) de la Universidad de Brandon y en julio de 2007 se convirtió en la persona más joven elegida como miembro de la Royal Society de Canadá. En 2010, fue nombrado miembro de la Orden de Canadá.


title: James Ehnes

text: Ehnes actúa con el Stradivarius "ex-Marsick" de 1715. Sus grabaciones han ganado numerosos premios, incluidos 11 Junos, dos Grammies y un premio Gramophone. Ehnes es director artístico de la Sociedad de Música de Cámara de Seattle. Con la violinista Amy Schwartz Moretti, el violista Richard O'Neill y el violonchelista Edward Arron actúan como el Ehnes Quartet.


title: James Ehnes

text: Ehnes vive en Ellenton, Florida con su esposa y dos hijos.


title: James Ehnes

text: Habitualmente toca el Stradivarius Ex-Marsick de 1715, que es un violín que lleva el nombre del violinista y maestro belga Martin-Pierre Marsick (1847-1924), propietario del instrumento fabricado por Antonio Stradivari de Cremona. El instrumento, valorado en aproximadamente 8 millones de dólares, ahora pertenece a la Colección Fulton y es tocado solo por James Ehnes.


title: James Ehnes

text: En una charla previa a un concierto en Colston Hall en Bristol, Inglaterra, el 28 de noviembre de 2005, James Ehnes se esforzó por diferenciar el instrumento que tocaba, del que tocaba David Oistrakh. Ehnes toca un Stradivarius de 1715 que anteriormente era propiedad de Marsick, mientras que Oistrakh interpretaba en un Stradivarius de Marsick de 1705.


title: Unión de Madres Lesbianas

text: La Unión de Madres Lesbianas (LMU), más tarde conocida como Madres lesbianas y amigos , fue creada por Del Martin y Pat Norman, junto con otros activistas, en un esfuerzo por combatir la persecución legal y la exclusión social a las que se enfrentan las madres lesbianas. Las madres lesbianas necesitaban apoyo desesperadamente, y la Unión de Madres Lesbianas ofreció asistencia a las que residían en el área de la Bahía de San Francisco.


title: Unión de Madres Lesbianas

text: La Unión de Madres Lesbianas tiene su origen en la Conferencia de la Costa Oeste de Mujeres homosexuales en junio de 1971, en Los Ángeles . Los organizadores de la conferencia se negaron a proporcionar opciones de guardería a los asistentes y ya habían ignorado previamente una solicitud para crear eventos específicos para madres lesbianas. La afiliación inicial incluyó a treinta y seis mujeres, de la asistencia total de 200 de la conferencia, con Del Martin como contacto para la organización. Finalmente, la Unión de Madres Lesbianas se estableció tanto en San Francisco como en Oakland, California, con un total de más de cien miembros a nivel local en 1973.


title: Unión de Madres Lesbianas

text: El grupo resaltaba su excepcional lastre que supone ser madres y lesbianas, enfrentadas al rechazo incluso dentro de su propia comunidad. Describieron las dificultades a las que se enfrentaban para conseguir una vivienda, navegar las relaciones entre parejas románticas y sus hijos y preparar a los hijos para lidiar con "las crueldades de la opresión del mundo heterosexual". Concretamente, la organización quiso brindar ayuda financiera y legal a las madres lesbianas ya que, en el momento de la formación del grupo, ninguna "lesbiana declarada" había ganado un caso de custodia de menores en California. La organización encontraría testigos e investigaría para demostrar que las madres lesbianas proporcionaban un buen hogar para los niños. Debido a que las batallas por la custodia estaban indisolublemente ligadas a la moralidad y se percibía que el lesbianismo era desviado, la organización también luchó por cambiar la percepción de las lesbianas.


title: Unión de Madres Lesbianas

text: Del Martin, una activista por los derechos de las lesbianas, falleció en 2008 tras cinco décadas de trabajo para promover los derechos de los homosexuales. Martin estuvo casada con Phyllis Lyon y las dos fueron pareja durante 55 años. Trabajando juntas, Martin y Lyon dedicaron su vida a luchar por estos derechos para ellas mismas, así como para otras lesbianas y gais. Del Martin se hizo conocida por ser una de las fundadoras de la Unión de Madres Lesbianas, y su información de contacto se vinculó a la organización durante su primer año. También fundó otras organizaciones similares, como la Organización Nacional de Mujeres, el Consejo de Religión y Homesualidad y el Alice B. Toklas Democratic Club, la primera organización política abiertamente homosexual de Estados Unidos. Juntas, las dos mujeres cofundaron la organización Hijas de Bilitis en 1956. Fue en esta misma zona, la Bahía de San Francisco, donde se creó la Unión de Madres Lesbianas, apenas 15 años después.


title: Unión de Madres Lesbianas

text: Pat Norman nació el 21 de octubre de 1939 en Brooklyn, Nueva York . A lo largo de su vida, ha abogado por los derechos de las mujeres y ha pasado gran parte de su vida dedicada a los derechos de la comunidad LGTBI+. En 1971, fundó la Unión de Madres Lesbianas, junto con otras activistas. Entre los años 1972 y 1979, se centró en examinar las políticas sobre los servicios de salud mental para grupos de minorías sexuales. También dedicó su tiempo formando a empleados en cómo mejor ayudar a las comunidades LGBTQ +, utilizando la sensibilidad y el conocimiento de los recursos adecuados. Pat pasó gran parte de la década de 1970 trabajando para el Departamento de Salud de San Francisco, donde era la única empleada abiertamente homosexual. El tiempo que pasó allí lo dedicó a la epidemia del sida. En 2017, ABC publicó una serie documental sobre la vida de Cleve Jones, otro activista LGBT. La serie también contó con activistas LGBTQ +, incluyendo a Pat Norman, interpretada por Whoopi Goldberg .


title: Unión de Madres Lesbianas

text: Otros miembros activos de la LMU fueron Phyllis Lyon, Ruth Mahaney, Judie Ghidinelli y Cathy Cade .


title: Unión de Madres Lesbianas

text: Después de la creación de la Unión de Madres Lesbianas en San Francisco, otras mujeres de diferentes ciudades se inspiraron en la idea y crearon grupos similares para apoyar a las madres lesbianas de sus zonas. La Unión de Madres Lesbianas también distribuyó su boletín en Boston, Chicago y Nueva York. Grupos como la LMU "recaudaron fondos para honorarios legales, a las lesbianas que luchaban por la custodia las pusieron en contacto con compresivos testigos expertos y, en casos excepcionales, ayudaron a las madres lesbianas y sus hijos a pasar a la clandestinidad cuando estaba claro que iban a ser separados". Los miembros Del Martin y Pat Norman dirigieron actividades de divulgación como ponencias en la Facultad de Derecho de UC Davis acerca de los problemas a los que se enfrentan las madres lesbianas. Estos grupos también tenían como objetivo plantear debates para abordar las preocupaciones de las madres lesbianas de la zona, así como de temas más profundos, como el impulso social de la heterosexualidad. Sirvieron de enlace para poner en contacto a madres lesbianas a través la organización de eventos en los que todos los miembros podían participar.


title: Unión de Madres Lesbianas

text: Para 1973, la LMU ya había creado un fondo de defensa legal para apoyar económicamente a los miembros en las batallas por la custodia. "Scott's Pit", un popular bar gay de San Francisco, se convirtió en el sitio de dos subastas/rifas benéficas en 1973 y 1974, en las que participaron subastadores invitados como José Sarria y JJ Van Dyke . En esta época, el Fondo de Defensa Nacional de Madres Lesbianas también comenzó a recaudar fondos en Seattle para ayudar a las lesbianas en las batallas por la custodia . Otros eventos incluyeron una fiesta de Navidad de 1972, organizada por clubes de motociclistas gais de San Francisco; las campañas de Toys for Tots en 1973 y 1975, cenas esporádicas para los miembros y un "día en el parque" en 1977 para madres e hijos. Todos estos eventos sirvieron para formar comunidad.


title: Unión de Madres Lesbianas

text: A nivel fundamental, la Unión de Madres Lesbianas hizo visibles a las madres lesbianas, lo cual es un acto político en sí mismo. La organización pasó de reunirse de vez en cuando a realizar reuniones periódicas que se llevaban a cabo junto a eventos de recaudación de fondos. A través de sus propios eventos y las recaudaciones de fondos, consiguieron muchos seguidores y amigos, lo cual fue vital para la organización. Uno de los principales eventos de recaudación de fondos fue la Subasta del Día de las Madres Lesbianas. La gente se reuniría en un popular bar de lesbianas donde se subastarían objetos. Todos los fondos irían directamente a madres lesbianas y sus batallas por la custodia.


title: Unión de Madres Lesbianas

text: Se estima que había 130 miembros en San Francisco. En mayo de 1975, la Unión de Madres Lesbianas pasó a llamarse Madres Lesbianas y Amigos. Esto permitió abrir el espacio a los aliados a participar en las conversaciones políticas y sociales en torno a las madres lesbianas.


title: Unión de Madres Lesbianas

text: Después de la década de 1970, hay pocas evidencias de que el grupo siga activo. Sin embargo, fueron una enorme inspiración para muchos otros grupos similares que se extendieron por otras ciudades de la nación. Muchos de estos otros grupos siguen activos y siguen trabajando para apoyar y luchar por los derechos de la comunidad LGTBI +.


title: Argéntea

text: Argéntea (siglo IX – Córdoba, 13 de mayo del 931) cristiana española martirizada por los musulmanes.


title: Argéntea

text: Su padre era Omar ben Hafsún, un musulmán que se convirtió al cristianismo con el nombre de Samuel, y que dirigía un señorío andaluz con capital en Bobastro, provincia de Málaga, enfrentado al emirato de Córdoba. Su madre se llamaba Columba. La pareja tuvo varios hijos.


title: Argéntea

text: Cuando murió la madre, Omar quiso que Argéntea se hiciese cargo de la administración de la casa pero ella prefirió llevar una vida como virgen consagrada con otras doncellas en el palacio paterno. Omar murió en el 917 y Argéntea quedó al cuidado de los hermanos. En el año 928 el emir musulmán Abderramán III tomó la fortaleza de Bobastro. Le perdonó la vida al hijo de Omar, Hafs, que se trasladó a Córdoba a vivir con su hermana.


title: Argéntea

text: Argéntea siguió llevando una vida retirada en Córdoba. En esta ciudad, conoció a un sacerdote de las Galias, Vulfura, que fue apresado por predicar la fe cristiana. Durante su estancia en prisión, era visitado por Argéntea. Preguntada por su fe, confesó ser cristiana. Como su padre había sido musulmán, ella tenía la obligación de ser musulmana. Ella perseveró en la fe en Cristo, a pesar de los requerimientos de su hermano. Por ello, fue condenada a muerte junto con el sacerdote Vulfura. A ella, antes de ser degollada, se le impuso, por contumaz, la pena previa de mil azotes y la amputación de la lengua.


title: Argéntea

text: Un contemporáneo, posiblemente testigo presencial de los hechos, escribió el martirio de Argéntea. A pesar de esto, no aparece venerada como mártir en los calendarios mozárabes.


title: Argéntea

text: Los cristianos de Córdoba, con el obispo y clero a la cabeza, robaron los cuerpos y los enterraron. Argéntea fue sepultada en la basílica de los Tres Santos (que estuvo donde actualmente se encuentra la (basílica de San Pedro cordobesa), y Vulfura en un cementerio.


title: Argéntea

text: En 1575, durante unas obras en el templo de San Pedro, se descubrieron las reliquias de varios mártires de Córdoba. Estas reliquias fueron situadas en un arca de plata. En el arca se encuentran los restos de Argéntea.


title: Escala de palabras

text: Escala de palabras "(Word Ladder)" es un juego inventado por Lewis Carroll, el autor de libros como "Alicia en el País de las Maravillas" o "Alicia a través del Espejo." Carroll lo creó Para Vanity Fair.


title: Escala de palabras

text: El jugador recibe una palabra de inicio y una palabra objetivo. Para ganar el juego, el jugador debe convertir la palabra de inicio en la palabra objetivo, creando una palabra real a cada paso. Para hacer esto, el jugador puede elegir una de las siguientes opciones a cada paso:En este ejemplo, el jugador recibe la palabra de inicio rima y la palabra objetivo mesta.


title: Escala de palabras

text: Normalmente, se da una puntuación más alta como menos palabras intermedias haya, pero en algunas variedades se premia la cantidad; un jugador que conozca más vocabulario podrá poner más palabras. Otras versiones del juego sólo permiten hacer cambios de letras, no añadir ni eliminar.


title: New York Court of Appeals Building

text: El New York Court of Appeals Building, oficialmente conocido como Court of Appeals Hall, está ubicado en la esquina de las calles Eagle y Pine en el centro de la ciudad de Albany, la capital del estado de Nueva York (Estados Unidos). Es un edificio de piedra de estilo neogriego construido en 1842 a partir de un diseño de Henry Rector. En 1971 fue incluido en el Registro Nacional de Lugares Históricos (RNLH). Siete años más tarde se incluyó como propiedad contributiva cuando el Distrito Histórico de Lafayette Park se incluyó en el RNLH.


title: New York Court of Appeals Building

text: Cuando se construyó, se conocía como el State Hall, y no albergaba a la corte (que se encontraba en el Capitolio del Estado) sino a sus secretarios. Además de ellos, estaban las oficinas de varios otros funcionarios del poder ejecutivo del estado. Cuatro años después de su finalización, se adoptó una nueva constitución estatal, uniendo dos jerarquías judiciales separadas en una con el Tribunal de Apelaciones como el más alto del estado.


title: New York Court of Appeals Building

text: El diseño de Rector incorpora los tres órdenes clásicos en la rotonda del edificio y utiliza arcos de piedra para sostener los techos en un intento inicial de ignifugidad. Es uno de los dos únicos edificios existentes de los que se sabe que fueron diseñados por él. Otros arquitectos participaron en trabajos posteriores. Henry Hobson Richardson diseñó la sala del tribunal, ubicada originalmente en el cercano capitolio del estado en la década de 1880 y descrita por Lord Coleridge como "la mejor del mundo".


title: New York Court of Appeals Building

text: Lewis Pilcher supervisó una adición en la parte trasera a principios del siglo XX cuando la sala del tribunal se trasladó ya que había superado su espacio tradicional en el capitolio, llevándose consigo la sala de Richardson excepto el techo. El edificio ha pasado por otras dos renovaciones. A finales de los años 1950, se reformó y se sustituyeron los cimientos originales. Un proyecto de principios del siglo XXI eliminó la cúpula, agregó pequeñas alas en ambos lados y reformó por completo la infraestructura interna, además de restaurar gran parte de la decoración interior original.


title: New York Court of Appeals Building

text: El New York Court of Appeals Building ocupa la mitad de la cuadra entre las calles Columbia, Eagle, Lodge y Pine. El edificio en sí ocupa el cuadrante suroccidente; su estacionamiento, al suroriente. La tierra se inclina suavemente hacia el oriente, lo que refleja la proximidad del río Hudson a 800 m en esa dirección.


title: New York Court of Appeals Building

text: En el vecindario circundante hay muchos edificios monumentales, la mayoría de ellos gubernamentales o institucionales y propiedades contribuidoras a sus distritos históricos. En la mitad norte de la cuadra se encuentra el palacio de justicia del condado de Albany, un edificio neoclásico de principios del siglo XX que es coherente arquitectónicamente con el New York Court of Appeals Building. Al sur, al otro lado de Pine, se encuentra el Ayuntamiento de Albany, de estilo neorrománico y diseñado por Henry Hobson Richardson de la década de 1880, que también figura individualmente en el RNLH. Justo al sur, visible desde el edificio del Tribunal de Apelaciones a través del parque Corning detrás del Ayuntamiento, se encuentra la iglesia de San Pedro, un edificio de estilo gótico francés de Richard Upjohn y su hijo. Es un Monumento Histórico Nacional (NHL), así como una propiedad que contribuye al Distrito Histórico del Centro de Albany, que limita con el Distrito Histórico del Parque Lafayette al oriente en este punto.


title: New York Court of Appeals Building

text: Al otro lado de Eagle Street se encuentran las de espacio abierto de Academy Park. Al otro lado, un poco hacia el noroccidente, entre este y Lafayette Park, se encuentra el Old Albany Academy Building, un edificio de piedra de estilo federal de 1815 de Philip Hooker que ahora sirve como oficinas administrativas del distrito escolar de la ciudad de Albany. Su modesta escala contrasta con el monumental New York State Education Department Building, visible a través del parque Lafayette. Sobre él, los 34 pisos del Alfred E. Smith Building se elevan sobre el Capitolio de Nueva York, también una NHL, a través de Washington Avenue (Ruta 5 del Estado de Nueva York) hacia el occidente. Las torres más altas del modernista Empire State Plaza están al suroriente. Al oriente del edificio de la Corte de Apelaciones, al otro lado de Lodge Street, se encuentra la Iglesia de Santa María, hogar de la congregación católica romana más antigua de la ciudad y otra propiedad catalogada que contribuye al distrito histórico del centro de Albany.


title: New York Court of Appeals Building

text: El edificio en sí es una estructura de tres pisos, de 11 por 7 tramos con un ala en el norte, dos alas pequeñas en el oriente y una adición más grande del sótano expuesto en ese lado. Se enfrenta con bloques de mármol de carga colocados con un grosor de en el nivel del sótano, sobre una base de hormigón. En la parte superior hay un techo plano con una cúpula revestida de cobre en el centro.


title: New York Court of Appeals Building

text: En el medio de la fachada oriental (frontal) hay un pórtico saliente de cinco tramos. Seis columnas jónicas estriadas redondas sostienen un frontón con entablamento liso. En el edificio en sí, doce pilastras dóricas lisas cuadradas dividen los vanos. Sobre la entrada principal hay un relieve del sello estatal. Ambos pisos están ambientados con estrechas ventanas de guillotina.


title: New York Court of Appeals Building

text: Sobre las columnas y pilastras hay un friso sencillo dividido por una pequeña cornisa moldeada. En el pórtico, la parte superior del friso tiene grabada la leyenda "Tribunal de Apelaciones del Estado de Nueva York". Sobre ella hay otra cornisa voladiza, más amplia, que también se encuentra en el frontón. El tercer piso tiene las mismas ventanas de guillotina. Sobre ella hay una cornisa y un parapeto más pequeños. En el medio de la cubierta es la cúpula, de revestimiento en acero inoxidable, con un óculo y pan de oro florón en la parte superior.


title: New York Court of Appeals Building

text: En el interior, los techos están sostenidos por arcos de piedra con bóvedas de crucería con estructuras de madera. Los pisos y escaleras están colocados en losa de mármol. El primer piso tiene una biblioteca y un salón para abogados, y la sala John Jay, para eventos públicos y visualización de argumentos orales a través de un circuito cerrado de televisión. Ésta y otras áreas públicas del primer piso tienen paneles y molduras de teca.


title: New York Court of Appeals Building

text: Las cámaras de los siete jueces están en el segundo piso, junto con su biblioteca y la sala de conferencias donde se reúnen para emitir votos en los casos después de escuchar los argumentos. Las cámaras están acabadas en paneles de madera. Una moderna lámpara de araña estilo art déco ilumina la sala de conferencias. El tercer piso tiene algo de espacio adicional para la biblioteca junto con las oficinas del tribunal y los secretarios de los jueces individuales.


title: New York Court of Appeals Building

text: Bajo la cúpula, el trabajo decorativo de la rotonda utiliza los tres órdenes clásicos. Las columnas dóricas sencillas y los capiteles del primer piso están rematados por columnas jónicas talladas en el segundo piso. Soportan columnas corintias ornamentadas en la parte superior. En el techo está "The Romance of the Skies", una pintura de que representa las tres estaciones en las que la cancha está en sesión.


title: New York Court of Appeals Building

text: En el ala trasera está la sala de audiencias, su interior decorado con roble marrón tallado a mano, similar a su mobiliario. Retratos al óleo de jueces anteriores de la Corte de Apelaciones se alinean en las paredes hasta los techo de yeso tallado. En una pared hay una chimenea de bronce, mármol y ónix mexicano. El piso tiene una alfombra roja decorada con patrones geométricos.


title: New York Court of Appeals Building

text: Originalmente, el edificio albergaba a varios funcionarios estatales en lugar del tribunal. El espacio insuficiente en el capitolio llevó a la toma del edificio por parte de la corte en los años 1910, la primera de tres renovaciones importantes en un siglo.


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text: Creado en 1777 durante la Revolución de las Trece Colonias, el estado de Nueva York no asumió todas las responsabilidades gubernamentales de su territorio hasta el final de la Guerra de Independencia. Después de que varias otras ciudades obtuvieron el título, Albany, la capital colonial durante mucho tiempo, se estableció formalmente como la capital del estado en la década de 1790. El nuevo gobierno estatal no necesitaba muchos edificios. Ambas cámaras de la legislatura estatal se reunieron en el Ayuntamiento de Albany hasta que se construyó el primer capitolio estatal en 1819; los gobernadores alquilaron residencias en la ciudad; y los dos tribunales estatales más altos, el Tribunal de Cancillería y el Tribunal de Juicios de Acusación y Corrección de Errores, escucharon casos en el juzgado del condado o en el capitolio. Para aquellos funcionarios que necesitaban un espacio de trabajo dedicado, el primer edificio de oficinas estatales, Old State Hall, se erigió a principios del siglo XIX en lo que ahora es la esquina de las calles Lodge y State.


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text: En 1833, los ocupantes se quejaron de que el edificio se estaba quedando sin espacio y era inadecuado en otras formas; en particular, dijeron, los muchos registros que se guardaban en su interior podrían destruirse en un incendio. La legislatura ordenó a los fideicomisarios del capitolio que buscaran un terreno para un nuevo edificio. Los fideicomisarios adquirieron el terreno actual y encargaron al arquitecto local Henry Rector el diseño del edificio.


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text: Según el crítico de arquitectura Talbot Hamlin, el diseño de Rector "proclamó el triunfo completo del neogriego en la región de Albany ". Las bases de las columnas y los capiteles del exterior fueron copiados del Templo de Atenea Niké en la Acrópolis. El mármol para el edificio, ordenado por la legislatura, fue extraído por los reclusos en la nueva prisión de Sing Sing cerca del pueblo actual de Ossining en el condado de Westchester y enviado por el río Hudson en barcazas. Se completó en 1842 a un costo total de 350 000 dólares (el equivalente de 9,15 millones de 2020). Ningún otro edificio de Rector sobrevive excepto una hilera de casas en Westerlo Street en el distrito histórico Pastures de Albany.


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text: Además de su arquitectura, el edificio también se destacaría por dos aspectos de su ingeniería. Uno fue el uso de bóvedas de arista de piedra para sostener los techos en lugar de la estructura de madera común en ese momento, un primer intento de protección contra incendios. La otra era la escalera de piedra en el medio de la rotonda, que comenzaba en el primer piso y se extendía en voladizo hasta el tercer piso sin medios visibles de soporte.


title: New York Court of Appeals Building

text: Después de la finalización del edificio, el canciller estatal, el Registro de la Cancillería, el secretario de la Corte de Apelaciones y su Corte Suprema se mudaron. El poder ejecutivo del estado estuvo representado por el fiscal general, auditor, tasadores y comisionados del canal, contralor e ingeniero estatal y topógrafo general. En 1846, una nueva constitución estatal reformó los tribunales, eliminando el Tribunal de Cancillería y relegando al Tribunal Supremo a su función actual de tribunal de apelación y de primera instancia, supremo en el sentido de que tiene la última palabra sobre las conclusiones de los hechos, pero se somete al nuevo Tribunal. de Apelaciones sobre cuestiones de derecho.


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text: Sin embargo, los inquilinos del edificio se mantuvieron sin cambios. El Tribunal de Apelaciones se sentó en el capitolio del estado, tanto el edificio anterior como el actual. En este último, Henry Hobson Richardson, supervisando un proceso de construcción que se había retrasado desde que comenzó a principios de los años 1870 a partir del plan original de Thomas Fuller, diseñó una sala de audiencias de madera ornamentada con paredes y muebles de roble tallado. Los jueces comenzaron a escuchar argumentos orales allí en 1884. Fue descrita por John Coleridge como "la mejor sala de audiencias del mundo".


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text: A medida que el siglo XIX se convirtió en el XX, el estado creció y, con él, su gobierno. En 1909, los jueces y abogados se quejaban de que el espacio del capitolio de la corte era inadecuado para sus necesidades legales modernas. Al año siguiente, la legislatura ordenó al tribunal que nombrara a uno de sus jueces para que trabajara con el arquitecto estatal, entonces Franklin B. Ware, para determinar si el antiguo State Hall podría renovarse para convertirlo en una instalación adecuada. El tribunal nombró al juez William E. Werner. Él y Ware encargaron un informe a un arquitecto de Rochester que concluyó que tal renovación era posible.


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text: A pesar de que el incendio que devastó el capitolio en 1911 hizo que la necesidad de un nuevo espacio en la corte fuera más urgente, Ware se negó a respaldar el informe y dijo que la renovación propuesta era inadecuada. En cambio, propuso reconstruir toda el área alrededor del capitolio (hoy el Distrito Histórico del Parque Lafayette) de manera similar a Capitol Hill en Washington, incluido un nuevo palacio de justicia en Swan Street.


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text: El plan de Ware fue rechazado y Lewis Pilcher lo reemplazó como arquitecto estatal. Continuó con la renovación planificada del State Hall. De acuerdo con los deseos del juez jefe Willard Bartlett, el cambio más significativo de Pilcher al edificio fue un ala en el oriente para acomodar la sala de audiencias de Richardson, que podría trasladarse al State Hall con la excepción de su techo original. En el interior del edificio existente, la rotonda estaba revestida de piedra Caen de imitación de color amarillo oscuro, y la biblioteca de los jueces, la sala de conferencias y las cámaras individuales estaban pintadas en tonos crema e iluminadas con globos colgantes.


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text: El tribunal aprobó el rediseño en 1914. El trabajo comenzó después de la firma del contrato al año siguiente; se completó a tiempo para una dedicación formal a principios de 1917. En ese momento, el edificio pasó a llamarse oficialmente Sala del Tribunal de Apelaciones, la leyenda todavía está en su frontón. El gobernador Charles S. Whitman habló en la ceremonia y dijo que el edificio ahora estaba dedicado al "propósito más noble al que se puede dedicar un edificio o una vida, la administración de justicia".


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text: Durante 30 años, el State Hall convertido sirvió tanto a las necesidades de los jueces como de los abogados. A fines de la década de 1940, su edad se estaba haciendo evidente. El Departamento de Obras Públicas del estado informó que el pórtico estaba en peligro de colapsar, el interior se veía en mal estado y el cableado eléctrico y la calefacción debían ser reemplazados. No se haría nada sobre esta situación hasta que el gobernador Averell Harriman hiciera una inspección sorpresa del edificio en 1956. Dos años más tarde comenzó otra renovación bajo el mando del arquitecto estatal Carl Larson y el juez Charles W. Froessel.


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text: El trabajo se había retrasado mientras los jueces consideraban y rechazaban la construcción de un palacio de justicia completamente nuevo, como lo habían hecho sus predecesores en 1917. Escucharon casos en la sala de audiencias de la División de Apelaciones en la corte del condado cercano, mientras recibían cámaras temporales en el capitolio. El secretario de los tribunales y su personal tomaron su alojamiento temporal en un antiguo edificio de almacenamiento en Lodge Street y Maiden Lane. El reportero se mudó al número 6 de Elk Street.


title: New York Court of Appeals Building

text: Al principio de la renovación, un cortocircuito en la sala de máquinas del ascensor provocó un incendio grave que destruyó el techo y la cúpula y dañó gravemente la rotonda. El trabajo continuó, y poco después se descubrió otro problema grave cuando las excavaciones alrededor de los cimientos revelaron que las esquinas orientales del edificio se habían hundido cada una desde 1842, lo que ha provocado graves daños en suelos, ventanas, dinteles y arcos interiores. Los cimientos originales de escombros sobre arcilla fueron reemplazados por hormigón.


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text: Una nueva cúpula más grande, ancho y alto, construido con vigas de acero y tablones de hormigón ligero, sustituyó al original. Estaba revestido de cobre revestido de plomo y rematado con una cúpula de madera. Dentro de la cúpula, un mural de de ancho de Eugene Savage, "El romance de los cielos", que representa las tres estaciones (otoño, invierno y primavera) durante las cuales se sienta la corte. Excepto por la eliminación de la escalera de piedra en voladizo, que ahora se considera demasiado inestable estructuralmente para su uso, la rotonda se mantuvo sin cambios.


title: New York Court of Appeals Building

text: Fue el único espacio interior que lo hizo. Muchas habitaciones recibieron nuevas capas de pintura y los arcos del techo quedaron ocultos a la vista por nuevas paredes. Se instalaron nuevos ascensores y escaleras para reemplazar la escalera de piedra original. Se agregaron comodidades adicionales para los jueces, como aire acondicionado, una cocina con paredes de esmalte y televisión en la sala de recepción. Su cuarto de las túnicas estaba revestido con paneles de abedul. Dos de los siete jueces tenían salas en el primer piso; el resto estaba arriba. Los cuadros que colgaban en la sala del tribunal de Robertson se limpiaron y se volvieron a colgar; se instaló una alfombra nueva.


title: New York Court of Appeals Building

text: En el exterior, gran parte del mármol original se eliminó y se reemplazó con piedra extraída en Vermont. Se construyeron seis columnas jónicas y nuevas escaleras para el pórtico reconstruido. Encima de la entrada principal, un camión de se instaló el emblema del sello estatal esculpido por C. Paul Jennewein.


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text: A pesar del incendio y los problemas estructurales, el proyecto se terminó antes de lo previsto en 1959. Nelson Rockefeller, que había sucedido a Harriman, dio a la corte todo su apoyo. En la ceremonia de nueva dedicación de octubre, el juez principal Albert Conway aceptó simbólicamente las llaves. Conway observó mientras lo hacía que el nuevo edificio reflejaba la "permanencia de un ideal".


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text: Como lo había hecho después del trabajo de 1917, el palacio de justicia continuó cumpliendo su propósito durante las siguientes tres décadas. En 1999, sin embargo, una vez más parecía inadecuado para las necesidades de sus usuarios. Los gruesos muros dificultaban la adaptación a los modernos fines eléctricos y de telecomunicaciones. La infraestructura interior tenía casi medio siglo de antigüedad, lo que dificultaba la calefacción y la refrigeración del edificio. El espacio ocupado por esas paredes significaba que la sala del tribunal era el único lugar donde los jueces y todo su personal combinado podían celebrar reuniones. También había muy pocos espacios para el público dentro del edificio, frustrando los intentos de hacer que la corte y su historia fueran transparentes y accesibles.


title: New York Court of Appeals Building

text: Los jueces decidieron que era necesario hacer algunas pequeñas adiciones al edificio junto con las mejoras de infraestructura. La jueza principal Judith Kaye designó al juez Richard C. Wesley, luego elevado a la Corte de Apelaciones del Segundo Circuito federal, como enlace de la corte con el proyecto, ahora administrado por la Autoridad de Dormitorios del Estado de Nueva York ya que el puesto de arquitecto estatal había sido abolido. Luego de las necesarias apropiaciones por parte de la legislatura, se inició el trabajo en 2001. Durante los 17 meses que tomó, los jueces continuaron escuchando argumentos en la sala del tribunal, pero trabajaron en cuartos temporales fuera de la ciudad. Los arquitectos del proyecto fueron DeWolff Partnership Architects LLP de Rochester.


title: New York Court of Appeals Building

text: Como el edificio había sido incluido en el Registro Nacional de Lugares Históricos en 1971, desde su última renovación, la preservación y restauración fueron tan importantes como las ampliaciones. La Oficina Estatal de Preservación Histórica estuvo muy involucrada en el proceso. Ordenó que las alas recién instaladas en los lados del edificio se distinguieran de las fachadas originales después de que el mármol fuera reemplazado una vez más con piedra de Vermont recién extraída, a pesar de que eran arquitectónicamente compatibles con el diseño original de Rector. Como resultado, tienen tramos y pilastras más estrechas, lisas en la base en lugar de estriadas, para distinguirlas sutilmente del edificio original.En otra parte del exterior, se renovó la cúpula. El cobre con revestimiento de plomo instalado en 1959 fue reemplazado por acero inoxidable y la cúpula de esa renovación reemplazada por el óculo actual. Su vidrio de alto rendimiento evita la entrada de luz ultravioleta y reduce el calor en el interior. La esfera bañada en oro que había rematado la cúpula permanece sobre el óculo. En el interior, las renovaciones volvieron a hacer visibles las bóvedas de arista del techo. Se reemplazó toda la infraestructura, y el espacio recién creado en el edificio principal, más el espacio adicional en las alas, llevó llevó la superficie total a . La Sala Roja y la Sala Jay se crearon en el primer piso para albergar funciones públicas y exhibiciones sobre la historia de la corte, además de brindar espacio adicional para quienes deseaban escuchar los debates sobre casos que con un interés significativo. Todas las cámaras de los jueces estaban ahora ubicadas en el segundo piso, un cambio que Kaye había buscado particularmente.


title: New York Court of Appeals Building

text: Se examinaron fotografías y otros registros históricos en busca de información sobre la decoración de interiores que coincidiera con épocas anteriores. La rotonda se hizo en tonos beige, crema y amarillo, como parecía originalmente. En el primer piso se utilizaron alfombras, así como tonos azules y rojos siguiendo las prácticas de principios del siglo XX. La Sala Roja y todas las oficinas tienen igualmente un acabado "faux" pintado en las paredes. Dado que el tercer piso ahora es en gran parte una construcción nueva, utiliza principalmente verde. La iluminación utilizada en todas partes duplica la renovación de 1959, excepto en la sala del tribunal, donde las reconstrucciones de la lámparas de araña de 1884 complementan una alfombra de nuevo diseño.


title: Martin-Pierre Marsick

text: Martin-Pierre Marsick, nació el 9 de marzo de 1847 en Jupille-sur-Meuse ( Lieja ) y murió el 21 de octubre de 1924 en París, fue un violinista belga.


title: Martin-Pierre Marsick

text: En Jupille-sur-Meuse, a pocos kilómetros de Lieja nació Martin-Pierre Marsick el 9 de marzo de 1847. El padre, hojalatero de oficio, tenía 28 años; la madre, 24 años. Era el quinto hijo de una familia que, en 1868, contará 18. Fue a la edad de siete años cuando Martin-Pierre fue admitido en el Real Conservatorio de Música de Lieja, el 2 de diciembre de 1854. Martin-Pierre se matriculó en las clases de flauta y teoría musical. Obtuvo el segundo premio en 1856 y primer premio compartido en 1857. En junio, fue admitido en la clase de violín de M. Dupont. De 1857 a 1861, el joven progresó a pesar de tener los dedos débiles y rigidez en el brazo derecho. Obtuvo un accésit en 1860, cuando su hermano Louis obtuvo un primer premio.


title: Martin-Pierre Marsick

text: Luego, Martin-Pierre Marsick entró en la clase de Désiré Heynberg de Lieja que formó a muchos grandes violinistas. A pesar de un Segundo Premio compartido en 1862, Heynberg descubre que Martin-Pierre que no trabaja demasiado debido al absentismo frecuente. Dos años más tarde, terminó sus estudios en el conservatorio con un Segundo Premio compartido de órgano y, para el violín, la máxima distinción, la Medalla Vermeil, que obtuvo con la máxima distinción.


title: Martin-Pierre Marsick

text: Martin-Pierre Marsick dejó el conservatorio a los 18 años y se fue a Bruselas a estudiar con Hubert Léonard. En junio de 1868 fue admitido en la clase de Joseph Massart en el Conservatoire National Supérieur de Musique de París. Massart señaló que . En julio de 1869 obtiene un primer premio (ex-aequo) por unanimidad. Recibe 100 francos y probablemente también un violín. Después estudió brevemente con el célebre Joseph Joachim, el dedicatario del concierto para violín de Brahms en Berlín.


title: Martin-Pierre Marsick

text: Aunque se pródiga en el repertorio para violín de Bach, Beethoven, Bruch, Lalo, Mendelssohn, Saint-Saëns, Tchaïkowski, Vieuxtemps, Widor, Wieniawski en los Conciertos Lamoureux, en los Conciertos Colonne o en los Conciertos Pasdeloup de Jules Pasdeloup, es en formación de cámara donde Marsick da la medida de su talento, en particular en la Sonata de Fauré (op.13), la de Saint-Saëns (op.75) - que además está dedicada a él -, el primer trío de Chaminade, un trío de Lalo, o el Quinteto para piano y cuerda de Franck. El 13 de febrero de 1880 estrenó el Concierto de Saint-Saëns.


title: Martin-Pierre Marsick

text: Desde el comienzo de su carrera en 1875 hasta 1886, actuó principalmente en la Sociedad Nacional de Música . Fundó el Cuarteto Marsick con Guillaume Rémy o Richard Loys (segundo violín), Louis Van Waefelghem (viola) y Jules Delsart o André Hekking (violonchelo) con él mismo como primer violín. De vez en cuando Marsick reúne algunos cuartetos diferentes, en particular con Joseph Joachim, cuando está en París en 1886, o tríos con el violonchelista ruso Anatole Brandoukoff y el pianista Vladimir de Pachmann. A menudo asistía a los salones, con Chaminades, Camille St Saëns, el violonchelista Charles Lebouc, el pianista Louis Diémer. También lo podemos ver con la cantante Pauline Viardot.


title: Martin-Pierre Marsick

text: En 1895, después de giras por Inglaterra y Rusia, partió hacia América con una serie de conciertos en Nueva York, San Francisco, Toronto y Montreal. Da el mismo programa, el "concierto n 4 en re menor" de Vieuxtemps, el concierto n.º 3, en re menor de Bruch y el "concierto para violín" de Lalo, que tuvo una entusiasta acogida por parte del público y de la crítica. En San Francisco, lo acompaña Ignacy Paderewski. En 1892 fue nombrado profesor del Conservatorio Nacional de Música y Danza de París, en sustitución de Eugène Sauzay.


title: Martin-Pierre Marsick

text: Durante ocho años formará a toda una generación de alumnos, tres de los cuales se harán famosos : Carl Flesch, primer premio en 1894, Jacques Thibaud, en 1896 y Georges Enesco, en 1899. Este último reconocerá más tarde todo lo que le debía a Martin-Pierre Marsick. A esta lista de violinistas hay que sumar el nombre de Pierre Monteux, más conocido como director pero también violinista y violista de gran talento.


title: Martin-Pierre Marsick

text: En 1900, su carrera docente llegó a un abrupto final, en medio de un escándalo. En octubre de 1899, Marsick le pide al director, Théodore Dubois, una licencia de dos meses. Obtiene la licencia y sale de la capital con su amante hacia América. En una carta desde Nueva Orleans, en febrero de 1900 (archivo nacional, expediente del profesor Martin-Pierre Marsick), renunció, viéndose, escribió, incapaz de regresar a tiempo para los concursos de ingreso. Su dimisión es aceptada el 1 de abril de 1900, lo que marca el final de su carrera.


title: Martin-Pierre Marsick

text: Marsick vegetó durante unos años en Estados Unidos, en Chicago, donde acababa de abrir una escuela de violín. Al regresar a Francia a principios de siglo, retomó su papel de educador. Divorciado de Berthe Mollot y sin descendientes ni herederos, hizo un testamento, en febrero de 1920, convirtiendo a una joven cantante, Suzanne Decourt en su legataria universal. Es a ella, conocida en el mundo musical con el nombre de Mitza Rosario, a quien dedicó, en 1912, una de sus últimas composiciones, "Pur Amour".


title: Martin-Pierre Marsick

text: Su salud no es muy buena y escribe :Martin-Pierre Marsick muere en París el 21 de octubre de 1924. El día 27 tuvo lugar su funeral en la Basílica de Saint-Martin, en Lieja, la misma donde había sido bautizado setenta y siete años antes. Durante la misa fúnebre se interpreta un Ave María que compuso exactamente dos meses antes de su muerte y que lleva la inscripción " "Cantar en la Iglesia en mi funeral" ". Curiosamente, en los últimos años de su vida, Martin-Pierre, quien a menudo había denigrado su tierra natal, deseaba ardientemente volver allí. Por tanto, su deseo le fue concedido y, en la plaza de la iglesia, después de los discursos habituales, su cuerpo fue devuelto a la ciudad de Lieja. Martin-Pierre Marsick está enterrado en el cementerio de Robermont, en una concesión mantenida a perpetuidad por la ciudad de Lieja.


title: Martin-Pierre Marsick

text: No es fácil hacerse una idea clara de la técnica y la forma de tocar de un violinista del que no tenemos grabaciones. Por tanto, debemos confiar en los comentarios de sus contemporáneos o de sus alumnos. Henri Vieuxtemps elogiaba el virtuosismo del joven Marsick. El compositor ruso César Cui, uno de los fundadores del Grupo de los Cinco, lo conoció en Moscú y San Petersburgo. Le dedicó una S"uite Concertante". Esto es lo que pensaba sobre la interpretación de Marsick :La actividad de Martin-Pierre Marsick como compositor no es imprescindible. A diferencia de Georges Enesco, quien decía que era compositor y solo violinista para ganarse la vida, Marsick era ante todo violinista. Lo cierto es que compuso alrededor de cuarenta obras, la mayoría de ellas piezas breves para violín, como era habitual en la época. Casi todas sus obras fueron publicadas por Durand, Sénart, Schott, Enoch (las obras están depositadas en la Biblioteca Nacional de Francia y la Biblioteca Real de Bélgica).


title: Martin-Pierre Marsick

text: También compuso un drama lírico, "Le Puits", sobre libreto de Auguste Dorchain, que parece que no se ha representado; una pieza para quinteto de cuerdas, flauta y clarinete, "Souvenir de Naples", Op.33 ; un cuarteto para piano, violín, viola y violonchelo, Op.43, de la que bien podría ser la primera audiencia tuvo lugar en la Universidad de Lieja como parte de los Conciertos de Midi de la Ville de Liège en 1997, con la ayuda de los artistas de cámara belgas.


title: Yo le voy al Necaxa

text: La frase "Yo le voy al Necaxa" era característica del personaje Don Ramón, creado por el actor mexicano Ramón Valdés en la serie "El Chavo del 8", serie que se emitió entre 1971 hasta 1980. Generalmente la pronunciaba cuando dicho personaje se encontraba en aprietos o se dudaba de su hombría. La frase ganó popularidad con los años en los países hispanoamericanos y ha sido replicado en memes, programas de TV, carteles y en camisetas.


title: Yo le voy al Necaxa

text: Necaxa es un club de fútbol de la liga mexicana, fundado el 21 de agosto de 1923 en la Ciudad de México. El 22 de octubre de 1971; el dueño del club decide venderlo a unos empresarios españoles quienes optan por cambiar el nombre por el de Toros del Atlético Español. Sin embargo esa medida no fue bien vista por la afición del equipo que vio el cambio como una traición. Coincidió que 20 de junio de 1971 comenzaba a tomar popularidad la serie "el Chavo del ocho" donde el comediante Ramón Valdés, que encarnaba al personaje Don Ramón, tenía libertad para darle frases y gestos característicos a su personaje. De esta manera cuando se ponía en duda la hombría o heterosexualidad de Don Ramón este acuñó dicha frase como diciendo "a mi no me cambian de equipo".


title: Yo le voy al Necaxa

text: La frase fue un misterio para personas que no eran de México, donde nunca se había escuchado el nombre "Necaxa" y pasó a tener una connotación de ser heterosexual. Se ha replicado en diferentes obras:


title: Aguas de la Trinidad

text: Las Aguas de la Trinidad fue un antiguo sistema de abastecimiento de agua de la ciudad de Málaga que estuvo en funcionamiento desde mediados del siglo XVI hasta principios del siglo XX. Durante dos siglos y medio, las Aguas de la Trinidad fueron el principal sistema de abastecimiento de agua potable de la ciudad, hasta la construcción del acueducto de San Telmo a finales del siglo XVIII.


title: Aguas de la Trinidad

text: Las aguas procedían inicialmente de las minas del Almendral del Rey, en la margen derecha del arroyo de Teatinos. Posteriormente se añadieron nuevos manantiales procedentes de las minas del arroyo de la Culebra, en Puerto de la Torre, y las originadas en un manantial situado en Torre Atalaya.


title: Aguas de la Trinidad

text: El sistema incluía varios tramos de acueducto, puentes, canalizaciones subterráneas y numerosas alcubillas. Los restos conservados incluyen la alcubilla de Aguas de la Trinidad, las minas del Almendral del Rey, las minas del arroyo de la Culebra y varios tramos de acueductos y tuberías en diferentes estados de conservación.


title: Aguas de la Trinidad

text: El acueducto del Almendral del Rey conducía el agua desde las minas homónimas a lo largo de la margen derecha del arroyo de Teatinos hasta su confluencia con el acueducto de la Culebra, a la altura de una alcubilla ubicada en Granja Suárez, hoy desaparecida. El acueducto de la Culebra discurría desde las minas situadas en la margen derecha del arroyo homónimo hasta situarse en paralelo al acueducto del Almendral del Rey, con el que confluía a la altura de la alcubilla de Granja Suárez.  El acueducto de Torre Atalaya, también conocido como acueducto de Dos Ojos, se construyó para conducir las aguas desde el manantial de Torre Atalaya hasta su confluencia con el acueducto del Almendral del Rey, para lo que fue necesario construir un puente sobre el arroyo de Teatinos, puente que aún se conserva.


title: Aguas de la Trinidad

text: Por último, el acueducto de la Trinidad se iniciaba en el punto de confluencia de los acueductos del Almendral del Rey y de la Culebra, discurría a lo largo de la margen derecha del arroyo del Cuarto y continuaba por Camino de Suárez hasta finalizar en un arca contigua al convento de la Trinidad, convento que dio nombre a estas aguas. Este arca funcionaba como punto principal de distribución urbana.


title: Aguas de la Trinidad

text: Desde ese punto, y tras cruzar el río Guadalmedina mediante sifón a la altura de la alcubilla de Martiricos, la conducción atravesaba las calles Parras y Guerrero hacia el centro de la ciudad, para finalizar en un arca situada en la plaza de Montaño, desde donde el agua era distribuida a residencias particulares y fuentes públicas.


title: Aguas de la Trinidad

text: El origen del proyecto de traída de aguas a Málaga desde los manantiales del Almendral del Rey y del arroyo de la Culebra tiene su origen en el año 1532, cuando se aprobó un primer presupuesto para la realización de las obras.


title: Aguas de la Trinidad

text: El 14 de marzo de 1556, se concede a la ciudad la potestad para la distribución de estas aguas a través de Real Cédula. A partir de ese momento, empiezan a ser conocidas como Aguas de la Trinidad.


title: Aguas de la Trinidad

text: La traía de aguas desde los manantiales de Torremolinos en el año 1876, obras dirigida por el ingeniero municipal José María de Sancha, relegaron a un segundo plano el papel del acueducto de la Trinidad como fuente principal de abastecimiento de la ciudad.


title: Aguas de la Trinidad

text: Los manantiales quedaron prácticamente extinguidos a causa de la falta de mantenimiento y conservación de la infraestructura, abandonándose definitivamente a principios del siglo XX.


title: Guillermo Estrada Acebal

text: Guillermo Estrada Acebal (Oviedo, 1885-1962) fue un jurista e historiador español.


title: Guillermo Estrada Acebal

text: Era hijo del dirigente carlista Guillermo Estrada Villaverde, diputado a Cortes y director del diario ovetense "La Unión", y de Marcelina Acebal y López-Cuervo, que fue dama de honor de Doña Margarita de Borbón Parma. Por vía materna era nieto del escritor Juan María Acebal, también militante carlista.


title: Guillermo Estrada Acebal

text: Fue catedrático de Derecho, secretario general de la Universidad de Oviedo y miembro de número del Instituto de Estudios Asturianos. Ejerció durante más de cuarenta años como profesor y catedrático de Derecho Político.


title: Guillermo Estrada Acebal

text: Según la Enciclopedia de Oviedo, desempeñó una gran labor cuando la guerra civil obligó a trasladar la Universidad a Navia. Adherido al carlismo, como su padre, colaboró en numerosos periódicos españoles y en 1939 publicó "Notas para la Historia de las Ideas tradicionalistas en Asturias", tomadas de una conferencia que pronunció en el curso universitario celebrado en el Instituto de Luarca en el mes de agosto de 1937.


title: Guillermo Estrada Acebal

text: Estuvo casado con Zoa Gómez López.


title: Sage Watson

text: Sage Watson (Medicine Hat, Alberta; 20 de junio de 1994) es una atleta canadiense especializada en la modalidad de 400 metros vallas, así como en la prueba de relevos 4 x 400 metros.


title: Sage Watson

text: Comenzó su andadura en competiciones internacionales con Canadá en el año 2011, siendo su primera participación en el Campeonato Mundial Juvenil de Atletismo, que se celebró ese año en la ciudad francesa de Lille, donde acabó siendo octava en la carrera de 400 metros vallas, con tiempo de 1:01,04 minutos, y llevándose la primera medalla de bronce de su carrera en la modalidad de sprint medley relay, tras conseguir hacerlo en una marca de 2:05,72 minutos.


title: Sage Watson

text: En 2012, en la cita internacional del Campeonato Mundial Junior de Atletismo, celebrada en Barcelona (España), volvía a competir en los 400 metros vallas, donde tras lograr superar la primera ronda, cayó en la segunda semifinal siendo cuarta (fuera de los puestos directos de clasificación), con un tiempo de 58,04 segundos; así mismo, con el combinado canadiense de relevos en 4x400 metros terminó siendo sexta, tras llegar a meta en 3:37,84 minutos.


title: Sage Watson

text: Para 2013, en el Campeonato Panamericano de Atletismo Sub-20 lograba pleno en las tres categorías en las que se inscribió. La cita de Medellín (Colombia) supuso hacerse con el trío de medallas, al lograr el bronce en la carrera de 400 metros lisos, con 52,68 segundos; el oro en los 400 metros vallas, con 56,81 segundos; y la plata en los 4 x 400 metros relevos, con 3:41,53 minutos.


title: Sage Watson

text: Con una pausa en 2014, pese a participaciones en Norteamérica, en 2015 compitió primero en los que Watson viviría en casa, al celebrarse en Toronto. Pese al mal comienzo en los 400 metros vallas, donde no pasó de la primera ronda, en la que cayó siendo cuarta en la primera serie, con 58,36 segundos, se redimiría en los 4 x 400 metros relevos volviendo al podio con un bronce tras marcarse 3:27,74 minutos el combinado. Posteriormente, en el Campeonato Mundial de Atletismo, en Pekín (China), mejoraría ciertamente sus tiempos en los 400 m. vallas, ya que superaría la ronda clasificatoria y caería eliminada en semifinales (56,38 segundos), mientras en los 4 x 400 metros relevos, las buenas sensaciones de Canadá quedaron alejadas al ser octavos, mejorando en cinco centésimas su anterior tiempo.


title: Sage Watson

text: En 2016 participó en sus primeros Juegos Olímpicos, viajando a Brasil con la expedición canadiense para competir en sus dos modalidades. En los 400 metros vallas superó la ronda clasificatoria (55,93 segundos), cayendo en la tercera semifinal, donde rozó el pase a la final, pero no valió el cuarto puesto que consiguió para llegar, con un tiempo de 55,44 segundos. Mejor resultado, nuevamente a las puertas del podio, obtendría con sus compañeras Carline Muir, Alicia Brown y Noelle Montcalm en la prueba de relevos 4x400 metros, siendo Watson la última relevista, acabando siendo las cuartas mejores por detrás de las británicas con 3:26,43 minutos.


title: Sage Watson

text: Al año siguiente, en 2017, en el Campeonato Mundial de Atletismo de Londres, lograba ser sexta en los 400 metros vallas, con un tiempo de 54,92 segundos.


title: Sage Watson

text: Tras un quinto puesto en 2018 los 400 metros vallas en los Juegos de la Mancomunidad de Gold Coast (Australia), en 2019 corrió en el Campeonato Mundial de Carreras de Relevos de Yokohama (Japón), donde volvió a ser cuarta en los 4 x 400 metros relevos femeninos tras llegar a meta en 3:28,21 minutos. Posteriormente, en los Juegos Panamericanos, ahora celebrados en Lima (Perú), lograba doblete en podio, con el oro en los 400 metros vallas, tras ser el mejor tiempo (55,16 segundos), y la plata en los 4 x 400 metros relevos, con 3:27,01 minutos. En octubre de 2019, en el Campeonato Mundial de Atletismo de Doha (Qatar), llegó a terminar octava en la final de 400 metros vallas, con 54,82 segundos de marca, y el equipo de relevistas en los 4x400 metros no pudo terminar la serie final, ya que fueron descalificados al cometer una infracción en calle.


title: Sage Watson

text: En 2021 competiría en sus segundos Juegos Olímpicos, postergados a consecuencia de la pandemia de coronavirus. En julio viajó a Tokio con el resto de la representación canadiense para correr nuevamente en 400 metros vallas y en el combinado olímpico de relevos a 400. En la primera modalidad, la carrera clasificatoria tuvo lugar a las 9 de la mañana del 31 de julio, superándola tras correr en la serie 1, en la que quedó quinta, con un tiempo de 55,54 segundos. Caería en semifinales, tras ser quinta en la segunda de las carreras, con 55,51 segundos. Así mismo, en el mismo orden que en Río de Janeiro, el combinado femenino canadiense repetía una cuarta posición en los relevos, mejorando en cinco segundos su marca, con 3:21,84 minutos.


title: Fulfillment

text: El fulfillment es un término empleado en logística. Su traducción literal sería "cumplimiento". Se trata de un conjunto de procesos y metodología aplicados en la manipulación de un pedido. Si bien es cierto que se puede aplicar a cualquier ámbito dentro de la logística, está mucho más enfocado en el sector ecommerce. De este modo, el fulfillment abarca desde el momento en el que se gestiona la compra de un cliente, pasando por la preparación del mismo, su distribución, posterior recepción y devolución. Empresas como Amazon utilizan este tipo de técnicas.


title: Fulfillment

text: Para poder realizar un proceso de fulfillment óptimo, es necesario que se cumplan correctamente las diferentes fases:En sexto lugar se encontraría la devolución, aunque solo se produciría si el cliente no estuviera satisfecho con su pedido.


title: Fulfillment

text: El e-fulfillment o efulfillment está centrado exclusivamente en el comercio electrónico. En este caso, todos los procesos están orientados exclusivamente a tiendas en línea y otro tipo de comercios asentados en internet.


title: Fulfillment

text: Este sistema logístico ayuda a las empresas a ahorrar tiempo y costes, así como mejorar la experiencia del cliente. Ante la llegada del COVID-19, este tipo de estrategias han sido vitales, influyendo en los hábitos de consumo del cliente. Esto es debido a la velocidad y a la flexibilidad de los envíos.


title: Manuel Durán Giménez-Rico

text: Manuel Durán Giménez-Rico (Valladolid, 31 de diciembre de 1962) es un diplomático español. Embajador de España ante la República Islámica de Pakistán desde 2018.


title: Manuel Durán Giménez-Rico

text: Hijo de Hipólito Durán Sacristán, profesor de Patología Quirúrgica en la Facultad de Medicina y rector de la Universidad de Valladolid (1966-1969). En 1969, al obtener una cátedra en la Universidad Complutense de Madrid, se trasladó junto con toda la familia a la capital de España. En Madrid, la familia aumentó hasta llegar a los diez hijos.


title: Manuel Durán Giménez-Rico

text: Manuel estudió en el colegio de la Asunción, que pasó posteriormente a albergar la sede de Presidencia de la Junta de Castilla y León. Tras licenciarse en Derecho en la Universidad Autónoma de Madrid, ingresó en la Carrera Diplomática (1992). Sus primeros destinos diplomáticos, después de estar tres años en Protocolo del Palacio de la Zarzuela, le llevaron hasta Copenhague (1996), Pretoria (1999), Budapest (2002), Tel Aviv (2007), Buenos Aires (2010) y Beirut (2013), donde trabajó en las representaciones diplomáticas españolas acreditadas allí.


title: Manuel Durán Giménez-Rico

text: De regreso a España, fue nombrado Jefe de Gabinete del Secretario General de Relaciones Exteriores (2017).


title: Manuel Durán Giménez-Rico

text: En 2018 fue nombrado embajador de España en la República Islámica de Pakistán. Desde Islamabad ha buscado alternativas para que los colaboradores afganos que permanecían en Afghanistán meses después de la ofensiva talibana (2021), pudieran salir del país por vía terrestre a través de la frontera con Pakistán.


title: Presupuesto de carbono

text: Un presupuesto de carbono, presupuesto de emisiones, cuota de emisiones o emisiones permitidas es el límite superior del dióxido de carbono total () de las emisiones asociadas con permanecer por debajo de una temperatura promedio global específica. Un presupuesto de emisiones también puede estar asociado con objetivos para otras variables climáticas relacionadas, como el forzamiento radiativo.


title: Presupuesto de carbono

text: Los presupuestos de emisiones globales se calculan de acuerdo con las emisiones acumuladas históricas de la combustión de combustibles fósiles, los procesos industriales y los cambios en el uso de la tierra, pero varían según el objetivo de temperatura global que se elija, la probabilidad de permanecer por debajo de ese objetivo y la emisión de otros gases de efecto invernadero (GEI). Los presupuestos de emisiones globales se pueden dividir en presupuestos de emisiones nacionales, de modo que los países puedan establecer objetivos específicos de mitigación del cambio climático. Los presupuestos de emisiones son relevantes para la mitigación del cambio climático porque indican una cantidad finita de dióxido de carbono que se puede emitir con el tiempo, antes de generar niveles peligrosos de calentamiento global. El cambio en la temperatura global es independiente de la ubicación geográfica de estas emisiones y es en gran medida independiente del momento en que se producen estas emisiones.


title: Presupuesto de carbono

text: De acuerdo con el Informe especial de 2018 sobre el calentamiento global de 1,5 °C del IPCC, el Instituto de Investigación Mercator sobre los Bienes Comunes Globales y el Cambio Climático estima que el presupuesto de asociado con 1,5 °C de calentamiento se agotará en 2028 si las emisiones se mantienen en el nivel actual de finales de la década de 2010. Más allá de un aumento de temperatura de 1,5 ° C, aumenta el riesgo de consecuencias duraderas e irreversibles del cambio climático.


title: Presupuesto de carbono

text: Un presupuesto de emisiones debe distinguirse de un objetivo de emisiones, ya que un objetivo de emisiones puede establecerse a nivel internacional o nacional de acuerdo con objetivos distintos de una temperatura global específica. Esto incluye objetivos creados por su viabilidad política, en lugar de objetivos basados en evidencia científica.


title: Presupuesto de carbono

text: El hallazgo de una relación casi lineal entre el aumento de la temperatura global y las emisiones acumuladas de dióxido de carbono ha alentado la estimación de los presupuestos de emisiones globales para mantenerse por debajo de niveles peligrosos de calentamiento. Desde el período preindustrial hasta 2011, ya se han emitido aproximadamente 1.890 GtCO de CO 2 (GtCO) a nivel mundial, y 2.050 GtCO hasta 2015.


title: Presupuesto de carbono

text: Las estimaciones científicas de los presupuestos / cuotas de emisiones globales restantes difieren ampliamente debido a la variedad de enfoques metodológicos y consideraciones de umbrales. La mayoría de las estimaciones todavía subestiman la amplificación de la retroalimentación del cambio climático.


title: Presupuesto de carbono

text: Algunas estimaciones de presupuesto de carbono comunes son las asociadas con un 1.5 °C y 2 °C calentamiento global. Estas estimaciones dependen en gran medida de la probabilidad o probabilidad de alcanzar un objetivo de temperatura. Los valores para el presupuesto agotado en la siguiente tabla se han derivado de un escenario en el que las emisiones de  permanecen en el nivel actual de 42 Gt por año.


title: Presupuesto de carbono

text: 1 GtC (carbono) = 3,67 GtCO2


title: Presupuesto de carbono

text: Como alternativa a los presupuestos establecidos utilizando objetivos explícitos de temperatura, los presupuestos de emisiones también se han estimado utilizando las trayectorias de concentración representativas (RCP), que se basan en valores de forzamiento radiativo a finales de siglo. Las RCP fueron presentadas en el Quinto informe de evaluación del IPCC. Según la Organización Meteorológica Mundial hay un 20% de posibilidades de que en los años 2020 - 2024 al menos en un año la temperatura media sea superior a 1,5 °C por encima del nivel preindustrial.


title: Presupuesto de carbono

text: Los investigadores esperan que las emisiones superen cualquiera de estos presupuestos restantes. Para cumplir con los límites presupuestarios, estiman que el deberá capturarse de la atmósfera y almacenarse en productos, en el ambiente o bajo tierra. Un estudio de 2015 calculó que los presupuestos de carbono solo pueden cumplirse mediante la captura de carbono, "en todos los casos, excepto en los más optimistas, también encontramos requisitos de emisiones negativas que aún no han demostrado ser alcanzables".


title: Presupuesto de carbono

text: Los científicos están ampliamente de acuerdo en que esta investigación es necesaria. El IPCC dice: "Todas las vías que limitan el calentamiento global a 1,5 °C con un rebasamiento limitado o nulo proyectan el uso de eliminación de dióxido de carbono (CDR) del orden de 100-1000 GtCO durante el siglo XXI. La CDR se utilizaría para compensar las emisiones residuales y, en la mayoría de los casos, lograr emisiones negativas netas para devolver el calentamiento global a 1,5 ° C después de un pico (confianza alta)".


title: Presupuesto de carbono

text: Incluso para el objetivo menos estricto de 2 °C de calentamiento, se necesita captura de carbono. El IPCC tiene solo una trayectoria de concentración representativa (RCP) que limita el calentamiento a 2 °C: "El RCP2.6 es representativo de un escenario que tiene como objetivo mantener el calentamiento global probablemente por debajo de 2 °C por encima de las temperaturas preindustriales. La mayoría de los modelos indican que los escenarios que cumplen con niveles de forzamiento similares a RCP2.6 se caracterizan por emisiones negativas netas sustanciales para 2100, en promedio alrededor de 2 GtCO / año"


title: Presupuesto de carbono

text: A la luz de las muchas diferencias entre las naciones, incluidas, entre otras, la población, el nivel de industrialización, los historiales de emisiones nacionales y las capacidades de mitigación, los científicos han intentado asignar los presupuestos globales de carbono entre los países utilizando métodos que siguen varios principios de equidad. Asignar presupuestos de emisiones nacionales es comparable a compartir el esfuerzo para reducir las emisiones globales, subrayado por algunos supuestos de responsabilidad estatal del cambio climático. Muchos autores han realizado análisis cuantitativos que asignan presupuestos de emisiones, a menudo abordando simultáneamente las disparidades en las emisiones históricas de GEI entre naciones. También se han calculado presupuestos de emisiones nacionales "compatibles con el Acuerdo de París" que cuantifican la discrepancia entre las reducciones de emisiones resultantes de las vías de mitigación nacionales actuales y las necesarias para cumplir con los compromisos de temperatura y equidad consagrados en el Acuerdo de París.


title: Presupuesto de carbono

text: Un principio común que se ha utilizado para asignar presupuestos de emisiones globales a las naciones es el principio de responsabilidades comunes pero diferenciadas. Este principio reconoce las contribuciones históricas acumulativas de las naciones a las emisiones globales. Los países con mayores emisiones durante un período de tiempo establecido (por ejemplo, desde la era preindustrial hasta el presente) tienen más responsabilidades a la hora de mitigar emisiones. Por lo tanto, sus presupuestos nacionales de emisiones deben ser más pequeños que los que han contaminado menos en el pasado. El concepto de responsabilidad histórica por el cambio climático ha prevalecido en la literatura desde principios de la década de 1990 y es una parte fundamental de la arquitectura de los acuerdos internacionales sobre cambio climático (la CMNUCC, el Protocolo de Kioto y el Acuerdo de París). En consecuencia, los países que tienen cuantificadas las emisiones históricas acumuladas de los estados tienen mayor responsabilidad en tomar las acciones más contundentes y en ayudar a los países en desarrollo en sus esfuerzos de mitigación y adaptación al cambio climático. Este principio está reconocido en los acuerdos internacionales y es parte de las estrategias diplomáticas de los países en desarrollo, que necesitan un mayor presupuesto de emisiones para reducir la inequidad y alcanzar el desarrollo sostenible.


title: Presupuesto de carbono

text: Otro principio de equidad común para calcular los presupuestos nacionales de emisiones es el principio "igualitario" . Este principio estipula que las personas deben tener los mismos derechos a contaminar y, por lo tanto, los presupuestos de emisiones deben distribuirse proporcionalmente según las poblaciones de cada país. Por tanto, algunos científicos han razonado el uso de las emisiones nacionales per cápita en los cálculos del presupuesto de emisiones nacionales. Este principio puede ser favorecido por naciones con poblaciones más grandes o en rápido crecimiento.


title: Presupuesto de carbono

text: Un tercer principio de equidad que se ha empleado en los cálculos del presupuesto nacional considera la soberanía nacional. El principio de "soberanía" destaca el derecho igualitario de las naciones a contaminar. El método de derechos adquiridos para calcular los presupuestos de emisiones nacionales utiliza este principio. Los derechos adquiridos asignan estos presupuestos proporcionalmente de acuerdo con las emisiones en un año base particular, y se han utilizado bajo regímenes internacionales como el Protocolo de Kioto y la fase inicial del Régimen de Comercio de Emisiones de la Unión Europea (EU ETS). Este principio es a menudo favorecido por los países desarrollados, ya que les asigna presupuestos de emisiones más grandes.


title: Henri, vizconde de Bonald

text: Henri de Bonald de la Rode, vizconde de Bonald (Montpellier, 17 de mayo de 1854-Argel, 1917) fue un noble legitimista francés.


title: Henri, vizconde de Bonald

text: Era bisnieto del célebre pensador contrarrevolucionario Louis de Bonald y sobrino del arzobispo de Lyon y cardenal Louis Jacques Maurice de Bonald.


title: Henri, vizconde de Bonald

text: Entró en España en 1872 con otros compatriotas suyos para participar en la tercera guerra carlista, actuando a las órdenes del General Francisco Savalls. Los periódicos franceses "Le Drapeau français", "Figaro" y otros contaban novelescos rasgos de valor. Su retrato en fotografía, en busto unas veces y entre el Estado Mayor de Savalls, se veía en los quioscos y librerías de Barcelona ostentando su boina, sus galones y cordones de ayudante. Fue apresado por las autoridades republicanas en la capital catalana en marzo de 1873, cuando regresaba en el vapor "Mallorca" de las islas Baleares, y trasladado al castillo de Montjuich.


title: Henri, vizconde de Bonald

text: Vuelto a Francia, en 1879 contrajo matrimonio en Seyssins con Blanche Le Harivel du Rocher, con la que tuvo al menos seis hijos. A finales del siglo residían en Toulouse.


title: Henri, vizconde de Bonald

text: Falleció en Argel en 1917.


title: Cruz de Jerusalén (Prusia)

text: La Cruz de Jerusalén o Cruz Memorial de Jerusalén (; "Jerusalem-Erinnerungskreuz") fue una condecoración de Prusia establecida el 31 de octubre de 1898. La cruz fue concedida a aquellos que viajaron con el emperador Guillermo II en su visita a Palestina en 1898 y que asistieron a la inauguración de la Iglesia Luterana del Redentor de Jerusalén.


title: Cruz de Jerusalén (Prusia)

text: Esta insignia tiene forma de cruz de Jerusalén. La cruz consiste de una gran cruz portento con cuatro crucetas entre sus brazos. Las cruces están esmaltadas en rojo con los bordes de plata dorada. En el centro de la cruz se halla un medallón dorado redondo.


title: Cruz de Jerusalén (Prusia)

text: En el anverso el medallón muestra la Corona Imperial del emperador alemán prusiano coronando las letras "IR" ("Imperator Rex") sobre la cifra real de una estilizada "W II". El reverso del medallón lleva la fecha 31 de octubre de 1898. La fecha se muestra usando el numeral en números romanos X en el centro por octubre, y un pequeño numeral romano XXXI en la parte superior. A la izquierda se halla MDCCC y en el lado derecho IIC por el año 1898.


title: Atracción de carretera

text: Una atracción de carretera es una curiosidad al lado de una carretera levantada para atraer turistas. En general, son lugares en el camino donde uno puede detenerse, más que un destino en sí. Son frecuentemente anunciados con vallas publicitarias. Esta moderna atracción turística típicamente norteamericana se originó y fue popular en EE.UU. y el oeste de Canadá entre los años 1940 y los 1960, y posteriormente se hizo popular en Australia.


title: Atracción de carretera

text: Cuando los viajes por carretera se hicieron prácticos y populares en los Estados Unidos en los años 1920, empresarios avispados empezaron a construir restaurantes, moteles, tiendas de recuerdos, cafeterías y negocios más inusuales para atraer a los viajeros. Muchos de aquellos edificios eran atracciones en sí mismos, levantados con una arquitectura curiosa, en forma de objetos comunes a enorme tamaño, típicamente relacionada con los artículos que en él se vendían. Algunos otros tipos de atracciones de carretera incluyen réplicas de monumentos famosos y diversiones de ilusionismo supuestamente paranormal como Mistery Spot cerca de Santa Cruz, California, o curiosidades como The Thing? a lo largo de la Interestatal 10 en Arizona.


title: Atracción de carretera

text: Con la construcción del Sistema Interestatal de Autopistas a mediados de los años 1950, muchas atracciones de carretera quedaron fuera de las vías más transitadas y cerraron rápidamente; pero algunas eran lo bastante atractivas como para desviar viajeros de la autopista para un descanso y visita breve y así el negocio se mantuvo. El mejor ejemplo de este cambio es a lo largo de la Ruta 66, donde en el suroeste, la Interestatal 40 proporciona un trayecto directo sin paradas. En 2017, la revista "Best Life" listó las 33 mejores atracciones de carretera en los EE.UU. Entre ellas estaban Lucy the Elephant, en Margate, Nueva Jersey; Cabazon Dinosaurs, en Cabazon, California; Oregón Vortex, en Gold Hill, Oregón; Jolly Green Giant, en Blue Earth, Minesota; y Secret Caverns, en Howes Cave, Nueva York.


title: Pozo Maestro de Peña del Hierro

text: El Pozo Maestro de Peña del Hierro fue una explotación minera subterránea situada en el municipio español de Nerva, en la provincia de Huelva, que formaba parte del complejo de la mina de Peña del Hierro. En la actualidad esta explotación se encuentra clausurada, sin acceso al público.


title: Pozo Maestro de Peña del Hierro

text: A comienzos del siglo XX la británica "Peña Copper Mines Company Limited" puso en marcha la construcción de un pozo maestro para las labores de extracción subterránea, de forma combinada con la explotación a cielo abierto que realizaban a través de la denominada «Corta». En la superficie se levantó un malacate, mientras que en el subsuelo se establecieron varias bombas antiácido para las labores de desagüe en las galerías interiores. La perforación subterránea del Pozo Maestro llegó a alcanzar una profundidad de 125 metros. En 1955 las instalaciones pasaron a manos de la Compañía Nacional de Piritas (CONASA). En 1960 se abandonaron las labores de extracción en Peña del Hierro debido al bajo precio de la pirita en el mercado y su escasa rentabilidad.


title: Pozo Maestro de Peña del Hierro

text: Con posterioridad a la clausura del pozo se desmontó el histórico Malacate, que en fechas recientes fue reconstruido con fines turísticos.


title: Demarest Building

text: El Demarest Building es un edificio comercial de usos múltiples en 339 Fifth Avenue en Midtown Manhattan, Ciudad de Nueva York (Estados Unidos). Fue construido para el carrocero Aaron T. Demarest en 1890 en el distrito comercial del centro para mostrar los vagones de alta gama que fabricaba allí. Fue el primer edificio con ascensor eléctrico. Pocos años después de la construcción, tuvo un incendio devastador que destruyó la mayoría de los 200 vagones de lujo en existencia en ese momento, valorados en casi 750 000 dólares de 2020. Después de que Demarest ya no lo usara para fabricar y exhibir lujosos carruajes tirados por caballos, se arrendó en secciones durante cien años. A 2021, se han presentado permisos para construit un edificio de gran altura de 21 pisos en su lugar, pero hay un esfuerzo activo para conservar dos fachadas importantes.


title: Demarest Building

text: El Demarest Building está situado en la esquina noreste de la Quinta Avenida y la calle 33 en Midtown Manhattan, justo al este del Empire State Building. Fue diseñado por Renwick, Aspinwall & Russell. Fue construido en 1889 y tuvo los dos primeros ascensores eléctricos exitosos instalados en él. Estaba en la Quinta Avenida, justo enfrente de la mansión de William Waldorf Astor, donde más tarde se construyeron los hoteles Waldorf-Astoria (y el Empire State Building). El Demarest Building albergaba al fabricante de carruajes de alta gama AT Demarest & Company, que vendía carruajes de lujo a personas adineradas en la ciudad de Nueva York. Algunos de ellos fueron William Backhouse Astor Jr., William Waldorf Astor y John Jacob Astor II, a los que se les inició un peaje más alto por poseer este tipo de vagones.


title: Demarest Building

text: Anteriormente había tres mansiones de construcción de piedra rojiza ("brownstone") en este lugar, con las direcciones 335, 337 y 339 de la Quinta Avenida. El edificio con estructura de hierro que Aaron T. Demarest había encargado se construyó con cuatro pisos de altura y originalmente tenía una base revestida de piedra. El ladrillo exterior era de color beige y tenía medallones y paneles de terracota que acentuaban la fachada. Las aberturas arqueadas de tres pisos están separadas por pilastras de ladrillo en el frente del edificio. Los arquitectos diseñaron estos arcos con ventanas para que las salas de exposición del interior estuvieran iluminadas con mucha luz. Las ventanas originales de dos pisos eran bahías de metal fundido construidas dentro de los arcos frontales. Se dice que este edificio de estilo arquitectónico Beaux-Arts con grandes arcos se asemeja al Carnegie Hall.


title: Demarest Building

text: El 26 de julio de 1893, el Demarest Building se incendió y destruyó muchos de los vagones de lujo fabricados y almacenados allí. El incendio se inició alrededor de las 3 de la mañana por causas desconocidas. Se estimó que hubo daños por alrededor de 5000 dólares (el equivalente de 144 019 dólares de la actualidad) al edificio y una pérdida de aproximadamente 25 000 dólares (el equivalente de 720 093 dólares de la actualidad) en transporte de mercancías. En ese momento, había más de 200 vagones de alta gama en el edificio. El incendio destruyó veinte vagones en el taller de reparaciones y en mayor o menor medida afectó erl resto de los equipos. El fuego fue alimentado por la madera curada, pinturas, aceites y barnices utilizados en la producción. El Hotel Waldorf estaba al otro lado de la calle y los invitados se despertaron con el ruido de los camiones de bomberos. Vieron cómo el fuego devastó el edificio y su contenido. El fuego no se extinguió hasta casi las 6 a. M.


title: Demarest Building

text: Posteriormente, el Demarest Building se convirtió en oficinas y áreas de trabajo para pequeños fabricantes. En marzo de 1913, Friedrich Franz Friedmann, un joven médico de Berlín que afirmaba tener una cura para la tuberculosis, instaló un consultorio médico en el segundo piso del edificio. Iba a tener un equipo de médicos, diagnosticadores, bacteriólogos y personas asociadas con el gobierno de los Estados Unidos de Nueva York para poner la cura a disposición del público por poco o ningún costo. En última instancia, el agente de arrendamiento del edificio no permitió que el médico tratara a los pacientes allí y finalmente se mudó a otra ubicación. Teitelbaum & De Marinis tuvo un negocio en el tercer piso desde 1911 hasta 1914 produciendo sombreros de alta gama. A partir de 1917, Harris Store utilizó el espacio de la planta baja para vender ropa masculina de alta gama. La firma de Flapper Coats se mudó al edificio en 1919. A partir de la década de 1920, gran parte del espacio del edificio fue utilizado por firmas de ropa como La Grecque Underwear Company. El fabricante de sombreros Hirschberg & Company estaba ubicado en el edificio al igual que la empresa de cristalería decorativa E. & J. Bass, Inc.


title: Demarest Building

text: A partir de 2015, había planes para que el desarrollador Pi Capital Partners reemplazara el edificio y las estructuras vecinas con una nueva torre residencial. En 2019, Pi Capital presentó planes para un desarrollo de uso mixto de 26 pisos en el sitio del Demarest Building. Esto llevó a conservacionistas y grupos, incluida la Sociedad de Greenwich Village para la Preservación Histórica, a solicitar a la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) que lo designara como un monumento oficial de la ciudad, protegiéndolo así de la demolición. Sin embargo, el LPC expresó su preocupación por las fuertes alteraciones efectuadas en el exterior del inmueble. , está siendo reemplazado por un edificio de uso mixto de 21 pisos y 82 unidades con espacio comercial en la base y hasta cinco unidades residenciales en cada piso.


title: Área protegida municipal Palmera de Saó

text: El Área Protegida Municipal Palmera de Saó es un área protegida de Bolivia, ubicada al este del país. Esta área protegida se encuentra en el Distrito Municipal de Riva Palacios perteneciente al municipio de Cabezas de la provincia Cordillera en el Departamento de Santa Cruz. Palmera de Saó se encuentra a 50 km al sureste de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra, la capital departamental. Cuenta con una superficie de 758 ha (7,58 km²) y está bordeada por el este por el río Grande. El área está administrada por el Gobierno Municipal de Cabezas con el apoyo y colaboración del Gobierno Departamental de Santa Cruz a través de la Dirección de Áreas Protegidas.


title: Área protegida municipal Palmera de Saó

text: Fue creada por ley N.º 3491 del 3 de octubre de 2006, durante el primer gobierno de Evo Morales, con el objetivo principal de orientar esfuerzos y tomar medidas precautorias para conservar la especie de la palmera de Saó. Esta palmera es el sustento económico de muchas familias de la comunidad de Paurito, en el municipio de Santa Cruz de la Sierra, y otras comunidades aledañas como Tundi, Usuró, Tijera, Jorochi, Santa Fe (pueblo guaraní) y la Peña donde se dedican eminentemente a la fabricación de artesanías hecha de saó.


title: Área protegida municipal Palmera de Saó

text: En el área protegida se encuentran, además de la palmera de saó, otras especies forestales de alto valor económico, como el ochoó, tajibo y mara. En cuanto a la fauna del área, esta posee una diversidad de animales silvestres, como la urina, el jochi, la iguana y el taitetú.


title: Área protegida municipal Palmera de Saó

text: El área está amenazada por varios factores, entre ellos la ampliación de la frontera agrícola, la extracción de manera ilegal de sus árboles para la fabricación de muebles y la constante amenaza hacia los animales por los cazadores clandestinos.


title: Mariano Vilella

text: Mariano Vilella (Cataluña, ?-†1847) fue un guerrillero carlista español.


title: Mariano Vilella

text: De ideas realistas, participó en 1827 en la guerra "dels Malcontents" en defensa del Altar y del Trono. Capitaneando una partida de 120 hombres, consiguió la rendición de Olot.


title: Mariano Vilella

text: En 1833 tomó las armas por Carlos María Isidro de Borbón e hizo con lucimiento la primera guerra carlista.


title: Mariano Vilella

text: Acudió también en campaña al iniciarse la segunda guerra carlista en defensa de los derechos del Conde de Montemolín. Fue uno de los jefes carlistas de más prestigio en esta guerra, y al que regularmente obedecían los demás cuando se reunían. Murió asesinado por los liberales en septiembre de 1849.


title: Mariano Vilella

text: A su muerte, la prensa dijo de él:


title: Mariano Vilella

text: Pudo ser hermano o pariente de Antonio Vilella, carlista como él, que había sido deportado en 1827 a Ceuta por el alzamiento de los realistas catalanes y que, según Melchor Ferrer, habría muerto combatiendo por Don Carlos en 1834, aunque, de acuerdo con Eduardo Chao, en 1843 capitaneó una nueva partida de cincuenta hombres que se enfrentó a las tropas del gobierno de Espartero.


title: Espectáculo de medio tiempo del Super Bowl LVI

text: El espectáculo de medio tiempo del Super Bowl LVI se llevó a cabo el 13 de febrero de 2022 en el SoFi Stadium, ubicado en la ciudad de Inglewood (California), como parte de la 56.ª edición del Super Bowl. La actuación fue encabezada conjuntamente por los músicos estadounidenses Dr. Dre, Eminem, Snoop Dogg, Mary J. Blige y Kendrick Lamar.