title: Incidente del Laconia

text: Cuando se lanzaron los últimos botes salvavidas, la mayoría de los supervivientes ya habían entrado en el agua, por lo que algunos botes salvavidas tenían pocos pasajeros. Sólo una balsa salvavidas abandonó el barco con prisioneros a bordo; el resto saltó al océano. Los supervivientes contaron más tarde cómo los italianos que estaban en el agua eran fusilados o se les cortaban las manos con hachas si intentaban subir a un bote salvavidas. La sangre pronto atrajo a los tiburones. El cabo Dino Monte, uno de los pocos supervivientes italianos, declaró "... los tiburones se lanzaron entre nosotros. Agarrando un brazo, mordiendo una pierna. Otras bestias más grandes se tragaron cuerpos enteros" Mientras el "Laconia" se hundía, el "U-156" salió a la superficie para capturar a los oficiales superiores supervivientes del barco. Para su sorpresa, vieron a más de 2.000 personas luchando en el agua.


title: Incidente del Laconia

text: Al darse cuenta de que los pasajeros eran principalmente prisioneros de guerra y civiles, Hartenstein inició inmediatamente las operaciones de rescate mientras ondeaba la bandera de la Cruz Roja. El "Laconia" se hundió a las 11:23 de la noche, más de una hora después del ataque. A la 1:25 de la madrugada del 13 de septiembre, Hartenstein envió un mensaje de radio codificado al alertando de la situación. Decía: "Hundido por el Hartenstein, el Laconia británico, Qu FF7721, 310 grados. Desgraciadamente con 1500 prisioneros de guerra italianos; 90 sacados del agua hasta ahora. Solicitamos órdenes."


title: Incidente del Laconia

text: El jefe de operaciones submarinas, el almirante Karl Dönitz, ordenó inmediatamente a siete submarinos del "wolfpack Eisbär", que se habían estado reuniendo para participar en un ataque sorpresa planeado contra Ciudad del Cabo, que se desviaran al lugar para recoger a los supervivientes. Dönitz informó entonces a Berlín de la situación y de las medidas que había tomado. Hitler estaba furioso y ordenó que se abandonara el rescate. El almirante Erich Raeder ordenó a Dönitz que retirara los barcos del Eisbär, entre los que se encontraba el "U-156" de Hartenstein, y los enviara a Ciudad del Cabo según el plan original. Raeder ordenó entonces al U-506-2, comandado por el Erich Würdemann, al U-507, bajo el mando del "Korvettenkapitän" Harro Schacht, y al submarino italiano "Comandante Cappellini" que interceptaran a "Hartenstein" para hacerse con sus supervivientes y que luego se dirigieran al lugar de "Laconia" y rescataran a los italianos que pudieran encontrar. Raeder también solicitó a los franceses de Vichy que enviaran buques de guerra desde Dakar y Costa de Marfil para recoger a los supervivientes italianos de los tres submarinos.


title: Incidente del Laconia

text: Los franceses de Vichy, en respuesta, enviaron el crucero de 7600 toneladas "Gloire (1935)" desde Dakar, y dos balandras, la rápida "Annamite" de 660 toneladas y la más lenta de 2000 toneladas, la francesa "Dumont-d'Urville", desde Conakry, Guinea Francesa, y Cotonou, Dahomey, respectivamente. Dönitz retiró los barcos del Eisbär e informó a Hartenstein de las órdenes de Raeder, pero sustituyó el "U-159 (1941)" del "Kapitänleutnant" Helmut Witte por el "U-156" en el grupo del Eisbär y envió la orden: "Todos los barcos, incluido el Hartenstein, sólo lleven tantos hombres en el barco como les permita estar completamente listos para la acción cuando se sumerjan".


title: Incidente del Laconia

text: El "U-156" pronto estuvo abarrotado por encima y por debajo de las cubiertas con casi 200 supervivientes, incluidas cinco mujeres, y tenía otros 200 a bordo de cuatro botes salvavidas. A las 6 de la mañana del 13 de septiembre, Hartenstein transmitió un mensaje en inglés -no en código- a todos los barcos de la zona, indicando su posición, solicitando ayuda para el rescate y prometiendo no atacar. Decía: "Si algún barco ayuda a la tripulación del Laconia naufragado, no lo atacaré, siempre que no sea atacado por barco o fuerza aérea. He recogido 193 hombres. 4°-53" Sur, 11°-26" Oeste. - Submarino alemán." Los británicos en Freetown interceptaron este mensaje pero, creyendo que podía ser una artimaña de guerra, se negaron a dar crédito. Dos días más tarde, el 15 de septiembre, se transmitió un mensaje a los estadounidenses de que el "Laconia" había sido torpedeado y el mercante británico "Empire Haven" estaba en camino para recoger a los supervivientes. El "mensaje mal redactado" daba a entender que el "Laconia" sólo había sido hundido ese día y no mencionaba que los alemanes estuvieran implicados en un intento de rescate en el marco de un alto el fuego o que los barcos franceses neutrales también estuvieran en ruta.


title: Incidente del Laconia

text: El "U-156" permaneció en la superficie en el lugar de los hechos durante los dos días y medio siguientes. A las 11:30 de la mañana del 15 de septiembre, se le unió el "U-506", y unas horas más tarde, el "U-507" y el "Comandante Cappellini". Los cuatro submarinos, con botes salvavidas a remolque y cientos de supervivientes en sus cubiertas, se dirigieron a la costa africana y a un encuentro con los buques de guerra de superficie franceses de Vichy que habían partido de Senegal y Dahomey. Durante la noche los submarinos se separaron. El 16 de septiembre, a las 11:25 de la mañana, el "U-156" fue avistado por un bombardero americano B-24 Liberator que volaba desde una base aérea secreta en Ascension. El submarino viajaba con una bandera de la Cruz Roja cubierta por su cañón. Hartenstein hizo una señal al piloto tanto en código Morse como en inglés solicitando ayuda. Un oficial británico también envió un mensaje a la aeronave: "Oficial de la RAF hablando desde el submarino alemán, supervivientes del "Laconia" a bordo, soldados, civiles, mujeres, niños".


title: Incidente del Laconia

text: El teniente James D. Harden, de las Fuerzas Aéreas del Ejército de los Estados Unidos, no respondió a los mensajes; se dio la vuelta y notificó la situación a su base. El oficial superior de guardia ese día, el capitán Robert C. Richardson III, que afirmó no saber que se trataba de una operación de rescate alemana sancionada por la Cruz Roja, ordenó al B-24 hundir el submarino. Richardson afirmó posteriormente que creía que las reglas de guerra de la época no permitían que un barco de combate enarbolara banderas de la Cruz Roja. Temía que el submarino alemán atacara a los dos cargueros aliados desviados por los británicos al lugar. Supuso que el submarino alemán sólo rescataba a los prisioneros de guerra italianos. En su evaluación táctica, creía que el submarino podría descubrir y bombardear el aeródromo secreto de Ascensión y los depósitos de combustible, cortando así una ruta aérea de reabastecimiento crítica para las fuerzas británicas en Egipto y las fuerzas soviéticas en Rusia.


title: Incidente del Laconia

text: Harden volvió a volar al lugar del rescate y, a las 12:32 p.m., atacó con bombas y cargas de profundidad. Una de ellas cayó entre los botes salvavidas remolcados detrás del "U-156", matando a docenas de supervivientes, mientras que otras alcanzaron al propio submarino, causando daños menores. Hartenstein dejó a la deriva los botes salvavidas que seguían a flote y ordenó a los supervivientes de su cubierta que se lanzaran al agua. El submarino se sumergió lentamente para dar a los que aún estaban en la cubierta la oportunidad de entrar en el agua y escapar. Según el informe de Harden, realizó cuatro ataques al submarino. En las tres primeras las cargas de profundidad y las bombas no se liberaron, en la cuarta lanzó dos bombas. La tripulación del Liberator recibió posteriormente medallas por el supuesto hundimiento del "U-156", cuando en realidad sólo habían hundido dos botes salvavidas.


title: Incidente del Laconia

text: Ignorando la petición del "comandante" Hartenstein de que se quedaran en la zona para ser rescatados por los franceses de Vichy, dos botes salvavidas decidieron dirigirse a África. Uno, que inició el viaje con 68 personas a bordo, llegó a la costa africana 27 días después con sólo 16 supervivientes. El otro fue rescatado por un pesquero británico tras 40 días en el mar. Sólo cuatro de sus 52 ocupantes seguían vivos.


title: Incidente del Laconia

text: Ajenos al ataque, el "U-507", el "U-506" y el "Cappellini" continuaron recogiendo supervivientes. A la mañana siguiente el Comandante Revedin del "Cappellini" se encontró con que estaba rescatando supervivientes que habían quedado a la deriva por el "U-156". A las 11:30 a.m. Revedin recibió el siguiente mensaje: "Burdeos a Cappellini: Informando de un ataque ya realizado por otros submarinos. Prepárense para sumergirse para actuar contra el enemigo. Ponga a los náufragos en las balsas, excepto las mujeres, los niños y los italianos, y diríjase a la cuadrícula menor 56 de la cuadrícula 0971 donde desembarcará a los náufragos restantes en los barcos franceses. Mantenga los prisioneros británicos. Mantenga una estricta vigilancia de los aviones y submarinos enemigos. Fin del mensaje."


title: Incidente del Laconia

text: El "U-507" y el "U-506" recibieron la confirmación del cuartel general del ataque al "U-156" y se les pidió el número de supervivientes rescatados. El Comandante Schacht del "U-507" respondió que tenía 491, de los cuales 15 eran mujeres y 16 eran niños. El Comandante Wurdemann del "U-506" confirmó 151, incluyendo nueve mujeres y niños. El siguiente mensaje del cuartel general les ordenó que dejaran a la deriva a todos los supervivientes británicos y polacos, que marcaran sus posiciones y que les ordenaran permanecer exactamente donde estaban, y que luego se dirigieran a toda prisa al punto de encuentro para el rescate. Los respectivos comandantes optaron por no dejar a la deriva a ningún superviviente.


title: Incidente del Laconia

text: La orden dada por Richardson y el consiguiente ataque de Harden han sido calificados como "prima facie" crímenes de guerra aliados. Según las convenciones de la guerra en el mar, los buques -incluidos los submarinos- que participan en operaciones de rescate se consideran inmunes a los ataques.


title: Incidente del Laconia

text: Cinco B-25 del escuadrón permanente de Ascension y el B-24 de Hardin continuaron buscando submarinos desde el amanecer hasta el atardecer. El 17 de septiembre, un B-25 avistó los botes salvavidas del "Laconia" e informó al "Empire Haven" de su posición. El B-24 de Hardin avistó el "U-506", que llevaba 151 supervivientes a bordo, entre ellos nueve mujeres y niños, y lo atacó. En el primer ataque las bombas no cayeron, el "U-506" crash dived y en el segundo ataque el B-24 lanzó dos bombas de 500 libras y dos cargas de profundidad de 350 libras pero no causaron daños.


title: Incidente del Laconia

text: Ese mismo día, los británicos en Freetown enviaron un mensaje ambiguo a Ascensión informando que tres barcos franceses de Dakar estaban en camino. El capitán Richardson asumió que los franceses tenían la intención de invadir Ascensión, por lo que se canceló la caza submarina para preparar una invasión.


title: Incidente del Laconia

text: El crucero francés "Gloire (1935)" recogió a 52 supervivientes, todos británicos, cuando todavía estaban a 100 km del punto de encuentro. El "Gloire" se reunió entonces con el balandro "Annamite" y ambos se encontraron con el "U-507" y el "U-506" en el punto de encuentro poco después de las 2 de la tarde del 17 de septiembre. Con la excepción de dos oficiales británicos retenidos a bordo del "U-507", todos los supervivientes fueron transferidos a los barcos de rescate. El "Gloire" zarpó por su cuenta y en cuatro horas rescató otros 11 botes salvavidas. A las 10 de la noche, el "Gloire" encontró otro bote salvavidas y se dirigió al encuentro previsto con el "Annamite".


title: Incidente del Laconia

text: A la 1 de la madrugada, un vigía divisó una luz en el horizonte, que fue investigada a pesar de que esto significaba que el "Gloire" no podría llegar al encuentro, y otros 84 supervivientes fueron rescatados. Se organizó un nuevo encuentro, los barcos se reunieron a las 9:30 de la mañana y el "Annamite" transfirió a sus supervivientes al "Gloire". Se hizo un recuento: 373 italianos, 70 polacos y 597 británicos que incluían 48 mujeres y niños. El "Gloire" llegó a Dakar el 21 de septiembre para reabastecerse antes de zarpar hacia Casablanca, donde llegó el 25 de septiembre. A su llegada, el coronel Baldwin, en nombre de todos los supervivientes británicos, entregó al capitán del "Cappellini" una carta que decía lo siguiente El submarino "Cappellini" no pudo encontrar a los buques de guerra franceses, así que pidió instrucciones por radio y esperó una respuesta. La balandra francesa "Dumont-d'Urville" fue enviada a reunirse con el "Cappellini" y por casualidad rescató un bote salvavidas del carguero británico "Trevilley", que había sido torpedeado el 12 de septiembre. Tras buscar sin suerte a otros supervivientes del "Trevilley", el "Dumont-d'Urville" se encontró con el "Cappellini" el 20 de septiembre. A excepción de seis italianos y dos oficiales británicos, el resto de los supervivientes fueron transferidos al "Dumont-d'Urville", que posteriormente trasladó a los italianos al "Annamite", que los transportó a Dakar el 24 de septiembre. De la dotación original del "Laconia" de 2732 personas, sólo sobrevivieron 1113. De los 1619 que murieron, 1420 eran prisioneros de guerra italianos. Desde Casablanca, la mayoría de los supervivientes fueron llevados a Mediouna para esperar el transporte a un campo de prisioneros en Alemania. El 8 de noviembre, la Invasión aliada del norte de África comenzó a liberar a los supervivientes, que fueron llevados a bordo del buque "Anton" que los desembarcó en Estados Unidos.


title: Incidente del Laconia

text: Una de las supervivientes, Gladys Foster, escribió una detallada descripción del hundimiento, el rescate y el posterior internamiento de dos meses en África. Gladys era la esposa del capellán de las fuerzas, el reverendo Denis Beauchamp Lisle Foster, que estaba destinado en Malta. Estaba a bordo del barco con su hija de 14 años, Elizabeth Barbara Foster, que viajaba de vuelta a Gran Bretaña. Durante el caos del naufragio las dos se separaron y no fue hasta días después que Gladys descubrió que su hija había sobrevivido y estaba en otra balsa. Se vio obligada a escribir su recuerdo poco después de desembarcar de nuevo en Londres.


title: Incidente del Laconia

text: Doris Hawkins, una enfermera misionera, sobrevivió al incidente del "Laconia" y pasó 27 días a la deriva en el bote salvavidas nueve, llegando finalmente a la costa de Liberia. Regresaba a Inglaterra después de cinco años en Palestina con Sally Kay Readman, de 14 meses, que se perdió en el mar cuando se trasladaban al bote salvavidas.


title: Incidente del Laconia

text: Doris Hawkins escribió un panfleto titulado "Torpedo del Atlántico" tras su eventual regreso a Inglaterra, publicado por Victor Gollancz en 1943. En él escribe sobre los momentos en los que Sally se perdió: "Nos encontramos encima de los brazos y las piernas de una masa humana presa del pánico. El bote salvavidas, lleno hasta los topes de hombres, mujeres y niños, hacía aguas y se llenaba rápidamente de agua; al mismo tiempo, chocaba contra el costado del barco. Justo cuando me pasaron a Sally, el bote se llenó por completo y volcó, arrojándonos a todos al agua. La perdí. No oí su llanto ni siquiera entonces, y estoy seguro de que Dios se la llevó inmediatamente a sí mismo sin sufrimiento. Nunca la volví a ver".


title: Incidente del Laconia

text: Doris Hawkins fue una de los 16 supervivientes (de los 69 que había en el bote salvavidas cuando fue arrojado a la deriva del submarino). Pasó los años restantes de la guerra visitando personalmente a las familias de las personas que perecieron en el bote salvavidas, devolviéndoles los recuerdos que le habían confiado en sus últimos momentos. En palabras de Doris: "Es imposible imaginar por qué fui elegida para sobrevivir cuando tantos no lo hicieron. He sido reacia a escribir la historia de nuestras experiencias, pero en respuesta a muchas peticiones lo he hecho; y si fortalece la fe de alguien, si es una inspiración para alguno, si lleva a casa a otros, hasta ahora intactos, todo lo que 'los que bajan al mar en barcos' afrontan por nosotros, hora a hora, día a día, año tras año-no habrá sido escrito en vano".


title: Incidente del Laconia

text: El superviviente Jim McLoughlin afirma en "Un enemigo común" que después del incidente Hartenstein le preguntó si estaba en la Royal Navy, que lo estaba, entonces por qué un barco de pasajeros estaba armado, afirmando: "Si no estuviera armado, no habría atacado". McLoughlin cree que esto indica que Hartenstein había pensado que se trataba de un transporte de tropas y no de un barco de pasajeros; al hacer señales a la Royal Navy, el "Laconia" actuaba "de facto" como un barco de auxilio.


title: Incidente del Laconia

text: El incidente del "Laconia" tuvo consecuencias de gran alcance. Hasta ese momento, era habitual que los submarinos ayudaran a los supervivientes de los torpedos con comida, agua, atención médica sencilla para los heridos y un rumbo hasta la masa de tierra más cercana. Era muy raro que los supervivientes subieran a bordo, ya que el espacio de un submarino apenas alcanzaba para su propia tripulación. El 17 de septiembre de 1942, en respuesta al incidente, el almirante Karl Dönitz emitió una orden llamada "Tritón Nulo", más tarde conocida como la Orden Laconia. En ella, Dönitz prohibía a las tripulaciones de los submarinos intentar rescatarlos; los supervivientes debían ser abandonados en el mar. Incluso después, los submarinos siguieron prestando ocasionalmente ayuda a los supervivientes.


title: Incidente del Laconia

text: En los juicios de Nuremberg celebrados por los aliados en 1946, Dönitz fue acusado de crímenes de guerra. La emisión de la Orden Laconia fue la pieza central de la acusación, una decisión que le salió mal. Su introducción permitió a la defensa relatar extensamente los numerosos casos en los que los submarinistas alemanes actuaron con humanidad cuando en situaciones similares los aliados se comportaron con insensibilidad. Dönitz señaló que la propia orden fue un resultado directo de esta insensibilidad y del ataque a una operación de rescate por parte de aviones estadounidenses.


title: Incidente del Laconia

text: Los estadounidenses también habían practicado la guerra submarina sin restricciones, bajo su propio equivalente a la Orden Laconia, que había estado en vigor desde que entraron en la guerra. Almirante de la Flota Chester Nimitz, el comandante en jefe de la Flota del Pacífico de los Estados Unidos, proporcionó un testimonio escrito sin disculpas en nombre de Dönitz en su juicio de que la Armada de los Estados Unidos había librado una guerra submarina sin restricciones en el Pacífico desde el primer día en que los Estados Unidos entraron en la guerra. Este testimonio hizo que el Tribunal de Nuremberg no impusiera una condena a Dönitz por esta infracción de la ley, aunque fue condenado por el cargo. La serie Naval War College Estudios de Derecho Internacional cubre las interpretaciones del derecho internacional durante los conflictos armados y cómo estas leyes fueron aplicadas por cada parte. En el volumen 65, "Targeting Enemy Merchant Shipping", el capítulo tres contiene un examen del incidente del "Laconia" en el contexto de la aplicación del derecho internacional a la guerra submarina de la Segunda Guerra Mundial:


title: Brandon Williams (baloncestista)

text: Brandon Williams (baloncestista) puede referirse a varias personas:


title: Lago de Madine

text: El Lago de Madine (en francés Lac de Madine) es un lago artificial situado en la región de Gran Este, en Francia. Se encuentra entre los departamentos del Mosa y, en menor medida, Meurthe y Mosela, en el curso del río Madine, que es un subafluente del Mosela. Si bien es el primer lago de Lorena en términos de superficie, es el segundo después del lago de Pierre-Percée en términos de volumen de agua.


title: Lago de Madine

text: Incluido en el Parque Natural Regional de Lorena, el lago de Madine forma parte de la llanura de Woëvre, una entidad biogeográfica caracterizada por capas de arcilla que pueden alcanzar una profundidad de 100 metros. Esta llanura pantanosa y boscosa se fue secando gradualmente por la creación de canales y estanques de peces que fueron creados entre los siglos y por monjes de la zona.


title: Lago de Madine

text: Inaugurado en 1971, el lago tiene una triple vocación de reserva de agua potable para el área metropolitana vecina de Metz, reserva nacional de caza y vida silvestre, y área de ocio (playas y puerto deportivo) que tiene la particularidad de que está reservado para veleros y prohibido para embarcaciones de motor.


title: Lago de Madine

text: Las infraestructuras de ocio se establecieron entre 1977 y 1979 y se reorganizaron en 2014..


title: Lago de Madine

text: El lago está protegido por el Conservatoire du littoral desde 1985. Además, con una superficie de más de 1000 ha, entra en el ámbito de aplicación de la ley de costas de 1986.


title: Spartan (manzana)

text: Spartan es una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica"). Una variedad de manzana que sus parentales de procedencia son 'McIntosh' x 'Yellow Newtown Pippin'. Criado en la década de 1920 en la "Dominion Experimental Farm", Summerland, Columbia Británica, Canadá por "RC Palmer". Las frutas tienen una pulpa firme, con textura crujiente, fina y jugosa con un refrescante sabor vinoso. Tolera las zonas de rusticidad según el departamento USDA, de nivel 4.'Spartan' variedad de manzana que procede del cruce de Parental-Madre 'McIntosh' x el polen de Parental-Padre 'Yellow Newtown Pippin'. Desarrollado en la década de 1920 por el Dr. "RC Palmer" en "Dominion Experimental Farm" (ahora llamado "Pacific Agri-Food Research Centre") en Summerland, Columbia Británica (Canadá). Introducido en los circuitos comerciales y nombrado en 1936.


title: Spartan (manzana)

text: 'Spartan' está cultivada en diversos bancos de germoplasma de cultivos vivos, tales como en National Fruit Collection ("Colección Nacional de Fruta") de Reino Unido con el número de accesión: 1974-252 y "Nombre Accesión : Spartan (LA)".


title: Spartan (manzana)

text: 'Spartan' se destaca por ser la primera nueva raza de manzana producida a partir de un programa científico formal de mejoramiento. Se suponía que la manzana era un cruce entre dos cultivares norteamericanos, 'McIntosh' y el 'Yellow Newtown Pippin', pero recientemente, el análisis genético mostró que 'Yellow Newtown Pippin' no era uno de los padres y su identidad sigue siendo un misterio.


title: Spartan (manzana)

text: 'Spartan' árbol de porte erguido, moderadamente vigoroso. Empieza a tener crías y produce cosechas anualmente. Sin embargo, necesita un aclareo anual para mantener el tamaño de la fruta. Tiene un tiempo de floración que comienza a partir del 7 de mayo con el 10% de floración, para el 12 de mayo tiene una floración completa (80%), y para el 18 de mayo tiene un 90% de caída de pétalos.


title: Spartan (manzana)

text: 'Spartan' tiene una talla de fruto de pequeño a medio con una altura promedio de 62,99 mm y un ancho promedio de 70,94 mm; forma cónica redonda a redonda, con la corona a menudo mostrando cinco protuberancias distintas, con nervaduras de débiles a medias; epidermis lisa con color de fondo verdoso, que está casi completamente cubierto de un rubor rojo intenso, casi granate, y un patrón de finas rayas blancas, ruginoso-"russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) bajo; cáliz de tamaño medio y parcialmente abierto, se encuentra en una cuenca calicina profunda, estrecha y ligeramente acanalada con una profusión de pequeños puntitos de color claro; pedúnculo tiende a ser de longitud media y esbelta, que se encuentra en una cavidad estrecha y profunda, rodeada de rayos de ruginoso-"russeting" parduscos; pulpa color blanca, con textura de grano fino, crujiente y jugosa, sabor con algo de acidez y matices distintivos de melón y fresa. Desarrolla plenamente el sabor mejor cuando la fruta se deja madurar en el árbol hasta que se ruboriza por completo con rojo. Brix 11,7, acidez 4,3 g / litro.


title: Spartan (manzana)

text: Su tiempo de recogida de cosecha se inicia a principios de octubre. Se conserva bien hasta cinco meses en cámara frigorífica.


title: Spartan (manzana)

text: 'Spartan' tiene en su progenie como Parental-Madre, a las nuevas variedades de manzana:


title: Spartan (manzana)

text: 'Spartan' tiene en su progenie como Desporte, a la nueva variedad de manzana:


title: Spartan (manzana)

text: 'Spartan' sigue siendo una variedad preferida de usos múltiples, casi un siglo después de obtención. Se usa más comúnmente como postre fresco de mesa, en cocina, también hace un jugo dulce y sabroso, y en la elaboración de sidra polivarietal como adición a la sidra como manzana dulce.


title: Spartan (manzana)

text: Diploide. Auto fértil. Grupo de polinización : D, Día de polinización: 12.


title: Spartan (manzana)

text: 'Spartan' es resistente al moho, pero susceptible a la sarna del manzano y el cancro. Moderadamente susceptible al fuego bacteriano.


title: Pallerols (Talavera)

text: Pallerols es una localidad española perteneciente al municipio leridano de Talavera, en la comunidad autónoma de Cataluña. En 2020 contaba con 69 habitantes.


title: Pallerols (Talavera)

text: Antaño perteneciente al distrito municipal de Civit, la localidad contaba hacia 1849 con 49 habitantes. En 2020 el núcleo de población y la entidad singular correspondiente contaban ambos con 69 habitantes. Aparece descrito en el decimosegundo volumen del "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar" de Pascual Madoz de la siguiente manera:


title: João Pedro Zappa

text: João Pedro Zappa Motta (Río de Janeiro, 8 de octubre de 1988) es un actor brasileño.


title: João Pedro Zappa

text: Zappa comenzó su carrera en 2007 en una pequeña participación en la serie "Cilada", hizo una pequeña participación en la serie "Guerra e Paz", en 2009, Zappa ganó su primer papel fijo en la serie "Cinquentinha" jugando a Gabriel.


title: João Pedro Zappa

text: En 2010 participó en la serie "A Turma do Pererê" y "Nosso Querido Trapalhão". En 2014 João Pedro se destacó por interpretar al adolescente rebelde Greg en la serie "Segunda Dama" y por actuar en la película "Boa Sorte".


title: João Pedro Zappa

text: En 2015 João Pedro hizo un cameo en la telenovela "A través del tiempo". y en 2017 protagonizó la serie "Os Dias Eram Assim", interpretando a Sergio, hijo de un policía corrupto que pelea con su padre.


title: João Pedro Zappa

text: En 2019 participó en la serie GNT, "Vítimas Digitais", y en el mismo año ganó fama interpretando a Santos Dumont en la miniserie biográfica "Santos Dumont".


title: João Pedro Zappa

text: En 2021 interpreta a Nélio en la telenovela Rede Globo, "Nos Tempos do Imperador", jugando a Nélio el mejor amigo del villano Tonico que se enamora de su esposa, Dolores.


title: Pallerols

text: Pallerols puede hacer referencia a:


title: Raúl Parra

text: Raúl Parra Artal (Zaragoza, 26 de noviembre de 1999) es un futbolista español que juega como lateral derecho en el Cádiz CF "B" de la Segunda División RFEF.


title: Raúl Parra

text: Empieza su carrera en un equipo de fútbol base zaragozano, el EM El Olivar, para firmar en 2018 por el RCD Mallorca "B", con quien disputa varios partidos aunque primero lo cede esa misma temporada al CD La Almunia El 31 de agosto de 2020, tras disputar otra temporada con el equipo mallorquín, abandona el club y se oficializa su incorporación al CD Guijuelo para disputar la extinta Segunda División B.


title: Raúl Parra

text: Tras finalizar la temporada, se incorpora al Cádiz CF "B" para jugar en la cuarta categoría nacional.Se convierte en un habitual del filial cadista hasta que el 16 de diciembre de 2021 debuta con el primer equipo, partiendo como titular en una victoria por 0-1 frente al Albacete Balompié en Copa del Rey.


title: Raúl Parra

text: "Actualizado al último partido disputado el ."


title: Pallerols del Cantó

text: Pallerols del Cantó es una localidad española perteneciente al municipio leridano de Montferrer Castellbó, en la comunidad autónoma de Cataluña. En 2020 contaba con 19 habitantes.


title: Pallerols del Cantó

text: Antaño un municipio, la localidad contaba hacia 1849 con 225 habitantes. En 2020 el núcleo de población contaba con 19 habitantes y la entidad singular correspondiente con 20 habitantes habitantes. Aparece descrito en el decimosegundo volumen del "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar" de Pascual Madoz de la siguiente manera:


title: Jordan Schakel

text: Jordan Schakel (Torrance, California, ) es un baloncestista estadounidense que pertenece a la plantilla de los Capital City Go-Go de la NBA G League. Con 1,98 metros de estatura, juega en la posición de escolta.


title: Jordan Schakel

text: Jugó cuatro temporadas con los "Aztecs" de la Universidad Estatal de San Diego, en las que promedió 8,5 puntos y 3,3 rebotes por partido. En su última temporada fue incluido en el segundo mejor quinteto de la Mountain West Conference tanto por los entrenadores como por la prensa especializada. Terminó su carrera como el líder de todos los tiempos de la SDSU en porcentaje de tiros libres en su carrera con un 87%.


title: Jordan Schakel

text: Tras no ser elegido en el Draft de la NBA de 2021, disputó las Ligas de Verano de la NBA con los Golden State Warriors, y posteriormente se unió a los Sacramento Kings en la Liga de Verano de Las Vegas. The Kings, con Schakel, ganaron finalmente el campeonato. El 21 de septiembre firmó con los Washington Wizards. Sin embargo, fue despedido el 13 de octubre. Trece días más tarde, Schakel se unió a la plantilla de los Capital City Go-Go como jugador afiliado. En 14 juegos, promedió 13,8 puntos y 3,2 rebotes por partido, promediando un 39,6% en lanzamientos de tres puntos. Lideró la NBA G League en triples durante ese tramo con 44.


title: Jordan Schakel

text: El 22 de diciembre firmó un contrato de 10 días con los Washington Wizards, regresando a los Go-Go al término del mismo.


title: Tribe Nine

text: El videojuego se anunció por primera vez en febrero de 2020, con el desarrollo de Too Kyo Games y la publicación de Akatsuki. Dos días después, se lanzó el primer tráiler. En septiembre de 2021, se reveló que el juego sería un juego ARPG en 3D para teléfonos inteligentes.


title: Tribe Nine

text: En septiembre de 2021, se anunció una serie de televisión de anime para la franquicia. Está producida por Liden Films y dirigida por Yū Aoki, con Michiko Yokote escribiendo el guion, Rui Komatsuzaki y Simadoriru diseñando los personajes y Yosuke Yabumoto adaptando los diseños para la animación y Masafumi Takada componiendo la música. Se estrenó el 10 de enero de 2022 en Tokyo MX y otros canales. Miyavi interpreta el tema de apertura de la serie, titulado "Strike it Out", mientras que Void_Chords feat. LIO interpretan el tema de cierre de la serie, "Infocus". Funimation coprodujo la serie y la transmite en su sitio web a nivel internacional. Medialink obtuvo la licencia de la serie en el sudeste asiático, el sur de Asia y Oceanía, menos Australia y Nueva Zelanda.


title: Tribe Nine

text: El 26 de enero de 2022, Funimation anunció que la serie recibirá un doblaje en español, que se estrenó el 31 de enero de 2022.


title: Tribe Nine

text: En septiembre de 2021, se anunció una adaptación a webtoon de la franquicia.


title: Kizhuparamba

text: Kizhuparamba es una ciudad censal situada en el distrito de Malappuram en el estado de Kerala (India). Su población es de 22072 habitantes (2011). Se encuentra a 27 km de Malappuram y a 27 km de Kozhikode


title: Kizhuparamba

text: Según el censo de 2011 la población de Kizhuparamba era de 22072 habitantes, de los cuales 10810 eran hombres y 11252 eran mujeres.Kizhuparamba tiene una tasa media de alfabetización del 96,44%, superior a la media estatal del 94%. la alfabetización masculina es del 97,96%, y la alfabetización femenina del 95%.


title: Kodur

text: Kodur es una ciudad censal situada en el distrito de Malappuram en el estado de Kerala (India). Su población es de 45459habitantes (2011). Se encuentra a 3 km de Malappuram y a 41 km de Kozhikode.


title: Kodur

text: Según el censo de 2011 la población de Kodur era de 45459 habitantes, de los cuales 21627 eran hombres y 23832 eran mujeres.Kodur tiene una tasa media de alfabetización del 96,36%, superior a la media estatal del 94%. la alfabetización masculina es del 97,68%, y la alfabetización femenina del 95,20%.


title: Espacio esférico tridimensional

text: En matemáticas, un espacio esférico tridimensional o 3-variedad esférica M es un tipo de 3-variedad de la forma


title: Espacio esférico tridimensional

text: donde formula_2 es un subgrupo finito del grupo ortogonal SO(4) actuando libremente mediante rotaciones sobre una 3-esfera formula_3. Todos estas variedades son primas, orientables y cerradas. Las 3 variedades esféricas a veces se denominan 3-variedades elípticas o variedades de Clifford-Klein.


title: Espacio esférico tridimensional

text: Una 3-variedad esférica formula_4 posee un grupo fundamental isomorfo finito de Γ sobre sí mismo. La conjetura de eliptización, probada por Grigori Perelmán, establece que, a la inversa, todas las 3-variedades compactas con grupo fundamental finito son variedades esféricas.


title: Espacio esférico tridimensional

text: El grupo fundamental es cíclico, o es una extensión central de un grupo diedral, tetraedral, octaedral o icosaedral por un grupo cíclico de orden par. Esto divide el conjunto de tales variedades en 5 clases, que se describen en las siguientes secciones.


title: Espacio esférico tridimensional

text: Las variedades esféricas son exactamente aquellas que poseen geometría esférica, una de las 8 geometrías de la conjetura de geometrización de Thurston.


title: Espacio esférico tridimensional

text: Los colectores formula_4 con & Gamma; cyclic son precisamente los  lens space tridimensionales. Un espacio de lentes no está determinado por su grupo fundamental (hay espacios de lentes que no son homeomorfismo con grupos fundamentales isomorfismo); pero cualquier otra variedad esférica lo es.


title: Espacio esférico tridimensional

text: Los espacios de lentes tridimensionales surgen como cocientes de formula_6 por la acción del grupo que es generada por elementos de la forma


title: Espacio esférico tridimensional

text: donde formula_8. Tal espacio de lente formula_9 tiene un grupo fundamental formula_10 para todo formula_11, por lo que los espacios con diferentes formula_12 no son homotópicamente equivalentes. Además, las clasificaciones hasta el homeomorfismo y la equivalencia de homotopía se conocen como sigue. Los espacios tridimensionales formula_13 y formula_14 son:


title: Espacio esférico tridimensional

text: En particular, los espacios de la lente "L" (7,1) y "L" (7,2) dan ejemplos de dos 3-variedades que son homotópicamente equivalentes pero no homeomórficas.


title: Espacio esférico tridimensional

text: El espacio de la lente "L" (1,0) es el espacio de las 3 esferas, y el espacio de la lente "L" (2,1) es el espacio proyectivo real de 3 dimensiones.


title: Espacio esférico tridimensional

text: Los espacios de la lente se pueden representar como un fibrado de Seifert de muchas maneras, generalmente como espacios de fibra sobre la 2-esfera con como máximo dos fibras excepcionales, aunque el espacio de la lente con un grupo fundamental de orden 4 también tiene una representación como un espacio de fibrado de Seifert sobre el plano proyectivo sin fibras excepcionales.


title: Espacio esférico tridimensional

text: Una variedad prismatica es una variedad 3-dimensional "m" cerrada cuyo grupo fundamental es una extensión central de un grupo diedro.


title: Espacio esférico tridimensional

text: El grupo fundamental π ("m") de "m" es un producto de un grupo cíclico de orden "m" con un grupo que tiene presentación


title: Espacio esférico tridimensional

text: para enteros "k", "m", "n" con "k" ≥ 1, "m" ≥ 1, "n" ≥ 2 y "m" coprimo con respecto a 2"n".


title: Espacio esférico tridimensional

text: Alternativamente, el grupo fundamental tiene presentación


title: Espacio esférico tridimensional

text: para enteros coprimos "m", "n" con "m" ≥ 1, "n" ≥ 2 (la "n" aquí es igual a la "n" anterior, y la "m" aquí es 2 veces la "m" anterior).


title: Espacio esférico tridimensional

text: Continunado con esta última presentación, este grupo es un grupo metacíclico de orden 4"mn" con un subgrupo conmutador de orden 4"m" (por lo que "m" y "n" están ambos determinados por este grupo).


title: Espacio esférico tridimensional

text: El elemento "y" genera un subgrupo normal cíclico de orden 2"n", y el elemento "x" tiene orden 4"m". El centro es cíclico de orden 2"m" y es generado por "x", y el cociente por el centro es el grupo diedral de orden 2"n".


title: Espacio esférico tridimensional

text: Cuando "m" = 1 este grupo es un diedro binario o grupo dicíclico. El ejemplo más simple es "m" = 1, "n" = 2, cuando π ("m") es el grupo cuaternión de orden 8.


title: Espacio esférico tridimensional

text: Las variedades de prisma están determinadas de forma única por sus grupos fundamentales: si una variedad tridimensional cerrada tiene el mismo grupo fundamental que una variedad de prismas "m", es homeomórfica a "m".


title: Espacio esférico tridimensional

text: Las variedades prismáticas se pueden representar como un fibrado de Seifert de dos formas.


title: Espacio esférico tridimensional

text: El grupo fundamental es un producto de un grupo cíclico de orden "m" con un grupo que tiene presentación


title: Espacio esférico tridimensional

text: para enteros "k", "m" con "k" ≥ 1, "m" ≥ 1 y "m" coprimo con respecto a 6.


title: Espacio esférico tridimensional

text: para un entero impar "m" ≥ 1 (la "m" aquí es 3 veces la "m" anterior).


title: Espacio esférico tridimensional

text: Continuando con esta última presentación, este grupo tiene orden de 24"m". Los elementos "x" e "y" generan un subgrupo normal isomorfo al grupo cuaternión de orden 8. El centro es cíclico de orden 2"m". Es generado por los elementos "z" y "x" = "y", y el cociente por el centro es el grupo tetraédrico, equivalentemente, el grupo alternante "A".


title: Espacio esférico tridimensional

text: Cuando "m" = 1 este grupo es el grupo tetraédrico binario.


title: Espacio esférico tridimensional

text: Estas variedades están determinadas únicamente por sus grupos fundamentales. Todos se pueden representar de una manera esencialmente única como fibrados de Seifert: la variedad del cociente es una esfera y se presentan 3 fibras excepcionales de órdenes 2, 3 y 3.


title: Espacio esférico tridimensional

text: El grupo fundamental es producto de un grupo cíclico de orden "m" coprimo con respecto a 6 con el grupo octaédrico binario (de orden 48) que tiene la presentación


title: Espacio esférico tridimensional

text: Estas variedades están determinadas únicamente por sus grupos fundamentales. Todos se pueden representar de una manera esencialmente única como fibrados de Seifert: la variedad del cociente es una esfera y hay 3 excepciones con fibras de órdenes 2, 3 y 4.


title: Espacio esférico tridimensional

text: El grupo fundamental es producto de un grupo cíclico de orden "m" coprimo con respecto a 30 con el grupo icosaédrico binario (orden 120) que tiene la presentación


title: Espacio esférico tridimensional

text: Cuando "m" es 1, la variedad es la esfera homológica.


title: Espacio esférico tridimensional

text: Estas variedades están determinadas únicamente por sus grupos fundamentales. Todas se pueden representar de una manera esencialmente única como espacios de fibras de Seifert: la variedad del cociente es una esfera y hay 3 fibras excepcionales de órdenes 2, 3 y 5.


title: Serre Chevalier

text: Serre Chevalier (pronunciación francesa: [sɛʁ ʃəvalje]) es una importante estación de esquí en el sureste de Francia, ubicada en el departamento de Altos Alpes, región de Provenza-Alpes-Costa Azul. Ubicado cerca del Parque nacional de Écrins, el complejo abarca una gran área de esquí, con 250 km de pistas y un clima favorable, con 300 días de sol al año. En Serre Chevalier, 80 km de las pistas están cubiertas por cañones de nieve para complementar las nevadas naturales. Es propiedad de la sociedad Compagnie des Alpes.


title: Serre Chevalier

text: Serre Chevalier abarca la ciudad de Briançon y los pueblos de Chantemerle, Villeneuve y Le Monêtier-les-Bains.


title: Serre Chevalier

text: El 21 de diciembre de 1941 fue puesto en servicio el primer teleférico en Serre Chevalier. La estación dispone de un gran área esquiable, que se extiende desde Briançon hasta el col de Lautaret. La elevación máxima para esquiar es en Telesiege Yret a 2800 msnm, y la mínima es 1200 msnm, una caída vertical total de 1600 m. Una de las características sobresalientes de Serre Chevalier es la naturaleza boscosa de las pistas. el límite del bosque está a 2150 m, lo que produce aproximadamente 700 m de caída vertical de pendientes bordeadas de árboles.


title: Serre Chevalier

text: En verano, en Serre Chevalier se pueden practicar senderismo, ciclismo, ciclismo de montaña, escalada, escalada en roca, trineo, kayak, parapente y turismo. Hay cuatro telesillas abiertos para llevar a los excursionistas y ciclistas de montaña a la estación. Dispone de 10 senderos señalizados entre 2500 y 1350 m.


title: Serre Chevalier

text: Serre Chevalier organizó los campeonatos de Francia de MTB en 2008, los campeonatos de Francia de MTB de Trial en 2009 y los juegos europeos de BMX en 2010. La estación también ha sido lugar de paso del Tour de Francia, siendo final de etapa en varias ediciones.


title: Serre Chevalier

text: Etapas del Tour de Francia con llegada en Serre Chevalier:


title: H.I.J.O.S. El alma en dos

text: HIJOS (acrónimo recursivo para Hijos e Hijas por la Identidad y la Justicia contra el Olvido y el Silencio) es una organización de derechos humanos de Argentina, con filiales en distintos puntos de ese país conformada principalmente por hijos e hijas de desaparecidos durante la última dictadura militar de ese país que fue fundada el 3 de noviembre de 1995. Sus objetivos son la lucha contra la impunidad, la reconstrucción fidedigna de la Historia, la restitución de la identidad de los hermanos y familiares secuestrados y apropiados, así como la reivindicación de la lucha de sus padres y sus compañeros.


title: H.I.J.O.S. El alma en dos

text: La película plantea que todo hijo de desaparecidos tiene una identidad partida en dos que intenta recomponer y, por otra parte, puede apoyar las acciones que permitan hacer justicia, traer de nuevo a la memoria, denunciar la pervivencia en el presente de los crímenes del pasado. El documental parece intentar hacer convivir el orden de lo íntimo y personal con el de las acciones públicas que despliega la asociación H.I.J.O.S., para lo cual a las acciones del conjunto agrega las voces de tres de sus integrantes. Lucila es la hija de Roberto Quieto, que fuera líder máximo de las FAR primero e integrante de la conducción de Montoneros después, que desapareciera durante el gobierno de María Estela Martínez de Perón; Lucila trabaja con una técnica de sobreimpresiones que les permite incluirse, a ella y a sus pares, en la misma imagen en la que están sus padres. Vero nació mientras su madre estaba en cautiverio y aguarda reencontrarse con su hermano (al que presume apropiado) y lustra la vajilla de la abuela como si allí se atesorara la memoria familiar. Silvina ha recuperado los restos de su padre desaparecido y entrevista a las otras dos con la intención de escribir un ensayo sobre el perdón y la justicia. La Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina la seleccionó como candidata al Premio Cóndor de Plata al Mejor guion documental de 2006 y en el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana) de 2002 obtuvo una Mención Especial como mejor documental.


title: Raphaël Bischoffsheim

text: Raphaël-Louis Bischoffsheim (22 julio 1823–20 mayo 1906) fue un banquero francés, miembro de la prominente familia Bischoffsheim.


title: Raphaël Bischoffsheim

text: Raphaël-Louis fue hijo de Louis-Raphaël Bischoffsheim, quien nació en Maguncia en 1800 y como se quedó huérfano muy joven, abandonó la escuela para ir a trabajar en el Banco de Hayum de Salomon Goldschmidt. En 1820, dejó Fráncfort y se fue a Amsterdam donde creó su propio banco. En 1822, se casó con Amelia, la hermana de Benedict Hayum Goldschmidt. En 1850 la familia se mudó a París, donde abrió una de las tres sucursales de su banco.


title: Raphaël Bischoffsheim

text: Desde 1842 Raphaël-Louis fue enviado a París por su padre, para que estudiara en la Escuela central de artes y manufacturas. Después de su graduación, fue nombrado inspector de la línea de ferrocarril del norte de Italia. Ahí trabajó hasta 1873, cuando, tras el fallecimiento de su padre, asumió la administración del grupo bancario de la familia. En 870 fue el elemento motriz que permitió la creación del Banco Franco-Egipcio. El 24 de abril de 1880 obtuvo la nacionalidad francesa.


title: Raphaël Bischoffsheim

text: En 1873, Bischoffsheim encargó al arquitecto Charles Garnier la construcción de una villa en Bordighera, la cual fue llamada Villa Bischoffsheim. Fue terminada en 1875. Bischoffsheim, quien era una persona muy generosa, había empezado a invertir y hacer planes para mejorar la ciudad. Su proyecto favorito era la construcción de un observatorio en el Monte Bego. Desafortunadamente, las municipalidades rechazaron su propuesta. Bischoffsheim, tuvo problemas con el dinero que le prestó a la ciudad para mejorar la Vía Romana, por lo que decidió regresar sus negocios a Francia.


title: Raphaël Bischoffsheim

text: Su pasión por la astronomía ya le había llevado a invertir en los observatorios de París, de Montsouris y del Pic du Midi. Cuando Bordighera rechazó su propuesta de un observatorio, Bischoffsheim construyó uno en Niza, en Mont-Gros, dotándolo de los equipos más avanzados y convirtiéndolo en un centro de excelencia. El observatorio se inauguró en octubre de 1887. Su contribución a la ciencia y la sociedad fue tal que Bischoffsheim recibió del Gobierno francés la Legión de Honor y en 1889, en la Exposición Universal de París, dos medallas de oro: una por el Observatorio de Niza y otra por la escuela profesional del Boulevard Bourdon en París. En 1881, fue electo diputado por los Alpes Marítimos, puesto que conservó hasta 1885 cuando fue representante del distrito de Niza en la Cámara de Diputados. De 1889 a 1890 obtuvo un segundo periodo, esta vez por Niza y en 1893 un tercero por la comunidad de Puget-Théniers.


title: Raphaël Bischoffsheim

text: Como miembro de la Unión Republicana (centro izquierda), apoyó los ministerios republicanos de Jules Ferry y Léon Gambetta. Luego militó en la Unión Liberal desde donde se opuso a la Separación Iglesia-Estado.


title: Raphaël Bischoffsheim

text: En 1890,fue electo miembro de la Academia Francesa de Ciencias.


title: Raphaël Bischoffsheim

text: El 6 de mayo de 1906, en la primera vuelta de las elecciones legislativas, fue derrotado por Alfred Donadei, quien obtuvo 3,598 votos, en comparación con sus 1,818, de 5,478 votantes. Pocos días después, el 20 de mayo, murió en su domicilio. Fue sepultado el 23 de mayo en París, en el Cementerio de Montparnasse.


title: Raphaël Bischoffsheim

text: Este artículo fue traducido 70% de la Wikipedia en inglés y 30% de la Wikipedia en francés.


title: Kondotty

text: Kondotty es una ciudad censal situada en el distrito de Malappuram en el estado de Kerala (India). Su población es de 28794 habitantes (2011). Se encuentra a 20 km de Malappuram y a 24 km de Kozhikode


title: Kondotty

text: Según el censo de 2011 la población de Kondotty era de 28794 habitantes, de los cuales 14036 eran hombres y 14758 eran mujeres.Kondotty tiene una tasa media de alfabetización del 95,07%, superior a la media estatal del 94%. la alfabetización masculina es del 97,25%, y la alfabetización femenina del 93,02%.


title: Challenger de Forli II

text: El Città di Forlì – Trofeo MBM es un torneo profesional de tenis. Pertenece al ATP Challenger Tour. Se juega desde el año 2021 sobre pistas de dura bajo techo, en Forli, Italia.


title: Koottilangadi

text: Koottilangadi es una ciudad censal situada en el distrito de Malappuram en el estado de Kerala (India). Su población es de 36602 habitantes (2011). Se encuentra en la confluencia de los ríos Kadalundi y Cherupuzha, a 3 km de Malappuram y a 41 km de Kozhikode


title: Koottilangadi

text: Según el censo de 2011 la población de Koottilangadi era de 36602 habitantes, de los cuales 17734 eran hombres y 18868 eran mujeres.Koottilangadi tiene una tasa media de alfabetización del 96,70%, superior a la media estatal del 94%. la alfabetización masculina es del 97,59%, y la alfabetización femenina del 95,88%.


title: Kottakkal

text: Kottakkal es una ciudad censal situada en el distrito de Malappuram en el estado de Kerala (India). Su población es de 44382 habitantes (2011). Se encuentra a 10 km de Malappuram y a 41 km de Kozhikode


title: Kottakkal

text: Según el censo de 2011 la población de Kottakkal era de 44382 habitantes, de los cuales 20911 eran hombres y 23471 eran mujeres.Kottakkal tiene una tasa media de alfabetización del 94,86%, superior a la media estatal del 94%. la alfabetización masculina es del 96,34%, y la alfabetización femenina del 93,59%.


title: Carlos Asensio Alonso

text: Carlos Asensio Alonso (Palma de Mallorca, 27 de octubre de 1986) es un escritor, sociólogo y editor español. Ha publicado los libros de poesía "Arder o quemar" (Maclein y Parker, 2019) y "Dejar de ser" (Chiado, 2017).


title: Carlos Asensio Alonso

text: Nacido en Palma de Mallorca, actualmente reside en la ciudad de Madrid, después de haber vivido en Salamanca, León y Londres.


title: Carlos Asensio Alonso

text: En 2017 publicó su primer poemario, "Dejar de ser", en la editorial Chiado, prologado por Niño de Elche. En 2018 uno de sus versos fue seleccionado para la campaña «Versos al paso» del Ayuntamiento de Madrid. En 2019 vio la luz su segundo poemario, "Arder o quemar" (Maclein y Parker), prologado por el poeta Ángelo Néstore.


title: Carlos Asensio Alonso

text: Tras la publicación de su segundo libro, la poesía de Carlos ha aparecido en multitud de revistas literarias como "Zenda," "Nayagua, Zéjel," "Ariadna RC", "Casapaís" "o Salmacis." y en medios como "Diario16," "20 Minutos," "Radio3," "Diario de Sevilla," "Radio5," "La Nueva Crónica," "Diagnóstico Cultura," o "Radio Ágora Sol." Además, ha participado en recitales y ferias literarias en ciudades como Frankfurt, Madrid, Sevilla, Palma de Mallorca, Almería o León.


title: Carlos Asensio Alonso

text: En 2021, Carlos formó parte de dos de las principales antologías de poesía publicadas ese año en España, "La casa del poeta" (Trampa Ediciones, 2021) y "Cuando dejó de llover" (Sloper, 2021).


title: Carlos Asensio Alonso

text: Como editor, en 2018 fundó la editorial de poesía ilustrada Circo de Extravíos junto a la editora Cecilia González Godino. El proyecto fue reconocido con el premio 'Young Talents' de la Feria del Libro de Frankfurt en 2019. Ese mismo año salió publicado el primer libro de la editorial, "Amores líquidos", una antología con poemas de Ana Gorría, Rafael Saravia, Ana Pérez Cañamares, Ben Clark o Hasier Larretxea.


title: Carlos Asensio Alonso

text: Entre 2018 y 2019 ejerció como columnista habitual en "Diario16", realizando entrevistas sobre feminismo a personalidades de la cultura como Espido Freire, Ian Gibson, Marta Sanz, Natalia de Molina, Asier Etxeandia, Alberto Conejero, Luna Miguel o Soleá Morente. En la actualidad colabora con el diario digital "El Asombrario" de "Público", donde escribe sobre cultura LGTB+


title: Carlos Asensio Alonso

text: El autor y sus libros de poesía han merecido la atención de la crítica especializada. Yolanda Castaño, en la faja de "Arder o quemar", destaca su «derroche de imaginería» y su escritura «envolvente, arrolladora» de la que «solo se puede volver con todos los sentidos excitados».


title: Carlos Asensio Alonso

text: El poeta Juan José Ruiz Bellido relaciona la poética de Carlos con la de Luis Cernuda y Vicente Huidobro, «entre la imagen rápida y centelleante y la introspección y el monólogo interior que trata de explicarse sus propios sentimientos». Por su parte, Asunción Escribano, en una reseña de "Arder o quemar", subraya la coherencia del libro, su «poesía fresca y distinta» y las «imponentes imágenes». Braulio Ortiz-Poole destaca «su voz honesta, a ratos inclemente con el camino transitado». Finalmente, la poeta Isabel Rezmo señala que en la poética de Carlos se da «un diálogo puramente trascendental y existencial» y una fascinante «mística sanjuanista», y destaca la furia contenida y el desasosiego de sus versos.


title: Carlos Asensio Alonso

text: Poesía


title: Carlos Asensio Alonso

text: Antologías


title: Kuttippuram

text: Kuttippuram es una ciudad censal situada en el distrito de Malappuram en el estado de Kerala (India). Su población es de 25750 habitantes (2011). Se encuentra a orillas del río Bharathapuzha, a 24 km de Malappuram y a 60 km de Kozhikode


title: Kuttippuram

text: Según el censo de 2011 la población de Kuttippuram era de 25750 habitantes, de los cuales 12120 eran hombres y 13630 eran mujeres.Kuttippuram tiene una tasa media de alfabetización del 94,53%, superior a la media estatal del 94%. la alfabetización masculina es del 96,37%, y la alfabetización femenina del 92,92%.


title: Marancheri

text: Marancheri es una ciudad censal situada en el distrito de Malappuram en el estado de Kerala (India). Su población es de 35011 habitantes (2011). Se encuentra a 41 km de Malappuram y a 69 km de Kozhikode


title: Marancheri

text: Según el censo de 2011 la población de Marancheri era de 35011 habitantes, de los cuales 16041 eran hombres y 18970 eran mujeres.Marancheri tiene una tasa media de alfabetización del 94,75%, superior a la media estatal del 94%. la alfabetización masculina es del 96,43%, y la alfabetización femenina del 93,36%.


title: Carlos Holguín Holguín

text: Carlos Holguín Holguín (Bogotá, 14 de junio de 1912-Ibídem, 3 de diciembre de 1998) fue un jurista, diplomático, escritor, educador y político colombiano.


title: Carlos Holguín Holguín

text: Ocupó la rectoría de la Universidad del Rosario desde 1973 hasta 1978. Es mismo año fue nombrado por el entonces presidente Misael Pastrana Borrero como embajador de Colombia en la Organización de Naciones Unidas.


title: Carlos Holguín Holguín

text: También fue conjuez de la Corte Suprema de Justicia, embajador ante la Organización de Estados Americanos, conjuez del Consejo de Estado y Gobernador de Cundinamarca entre 1957 y 1958.


title: Moonniyur

text: Moonniyur es una ciudad censal situada en el distrito de Malappuram en el estado de Kerala (India). Su población es de 55535 habitantes (2011). Se encuentra a 23 km de Malappuram y a 26 km de Kozhikode.


title: Moonniyur

text: Según el censo de 2011 la población de Moonniyur era de 55535 habitantes, de los cuales 26727 eran hombres y 28808 eran mujeres.Moonniyur tiene una tasa media de alfabetización del 93,31%, inferior a la media estatal del 94%. la alfabetización masculina es del 95,82%, y la alfabetización femenina del 91,02%.


title: Seix (Montferrer Castellbó)

text: Antaño un municipio, la localidad contaba hacia 1849 con 39 habitantes. En 2020 la entidad singular correspondiente contaba con 4 habitantes censados. Aparece descrita, bajo la denominación de «Six», en el decimocuarto volumen del "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar" de Pascual Madoz de la siguiente manera:


title: Iglesia de San Julián y Santa Basilisa (Andosilla)

text: La iglesia parroquial de San Julián y Santa Basilisa de Andosilla (Navarra) ocupa el extremo occidental de un promontorio cortado a pico, donde aparece literalmente colgada de la roca calcárea que la sustenta. El templo tiene un origen incierto debido a que faltan los primeros libros donde seguramente se recogían las cuentas de fábrica. Los más antiguos que se conservan son de 1674. Sin embargo, como las anotaciones primeras en la historia de la parroquia se refieren a los bautizados, comenzando en 1536, eso indicaría que ya a finales del siglo XV, o comienzos del XVI, la iglesia debía ser ya una realidad. Así lo indican los datos del historiador, J. Clavería, al decir que la iglesia es una grandiosa fábrica pseudo ojival, porque ni es románica ni es ojival puro, fechándola por los siglos XV o XVI , añadiendo que su estructura es parecida a la de otros templos de la comarca.


text: Todo el edificio está levantado con ladrillo macizo, típica construcción de esta parte del valle del Ebro, que señala la abundancia de arcilla, y el influjo del arte mudéjar aragonés, en su doble aspecto del material empleado y de las características artísticas que aparecen en obras de este estilo. El exterior del templo primitivo, haciendo abstracción mental de las dos añadiduras posteriores, una al norte y otra al mediodía, semeja un paralelepípedo perfecto, que hoy, por el ocultamiento del ábside poligonal casi por completo con la casa parroquial y otras edificaciones, da una sensación de construcción cerrada de escasa luz. Paramento liso, partido horizontalmente en dos, por una pequeña moldura cóncavo convexa, también de ladrillo, que rompe un poco la sensación de pesadez de todo el edificio. Esta moldura se prolonga alrededor de todo el muro primitivo, a lo largo de la base de los dos únicos vanos visibles de esta sola nave inicial. De nuevo, el ladrillo es utilizado como elemento decorativo en el artístico alero de molduras de cuarto bocel y filetes, simples y dobles alternados. Se abren a la armadura, o parte superior de las bóvedas, entre estas y el tejado, tres pequeños vanos o aberturas, al mediodía, y dos al norte para iluminación y ventilación de esta parte del edificio.


text: Dos cuerpos de edificio de distinta altura, que podría señalar su construcción en distinta época uno de otro, albergan la nave secundaria en la parte norte del templo, añadida casi con seguridad, por motivos de ampliación de la capacidad del edificio en época de euforia religiosa popular, dado que ni al exterior ni al interior se aprecia detalle alguno que acredite otra motivación que la expuesta. El primer cuerpo, de alzado superior y que lame la gola que divide longitudinalmente el paramento de todo el edificio de la nave principal, alberga la parte de esta nave añadida correspondiente a la primera capilla o tramo del lado del evangelio. Aparecen señalados en el paramento de este cuerpo de la nave secundaria, cuatro vanos al exterior, pero que se encuentran totalmente cubiertos de ladrillos por obra posterior al de su construcción. En su primitivo destino eran para darle luz, pero pronto demostraron ser innecesarios, puesto que la luz llegaba desde el vano que a su misma altura el templo tiene en el muro del mediodía. El segundo cuerpo, inferior en altura, muestra señalados seis vanos: tres rectangulares y tres circulares; los rectangulares cerrados totalmente y los circulares a modo de ojos de buey, con cristales radiales que convergen en uno central, y sendas rejas, colocados a mayor altura que los vanos rectangulares, cuyo destino es iluminar el segundo y tercer tramo de la nave secundaria, cuya dificultad para ser iluminada con los vanos del muro meridional está patente a causa de la colocación del órgano en el segundo tramo de la nave principal y del coro en el tercero.


text: La fachada se reduce a una amplia puerta doble que cierra el vano de un arco rebajado en doble plano, que señala una simple línea de luz y sombra y da acceso al pórtico interior de madera, cuya misión estriba en evitar el contacto directo del exterior con el templo.


text: La torre, de finales del siglo XVI, está construida en ladrillo de idénticas características que el empleado en la nave principal. Situada a los pies de la iglesia, no guarda simetría con con el eje principal central en sentido longitudinal del templo, y mucho menos con el eje surgido después de la añadidura de la nave secundaria. De volumen totalmente exento desde los cimientos, y adherida al muro exterior del pie del templo, tiene un primer gran cuerpo rectangular, cuya uniformidad constructiva queda rota por sendos vanos de ventilación y luminosidad en cada uno de los cuatro cuerpos cuadrangulares menores, separados cada uno de estos por molduras en sentido longitudinal, paralelas y a igual distancia una de otra, mostrando en el cuerpo cuadrangular menor superior, en las caras del mediodía y poniente, las esferas de un reloj mecánico, que contrasta desde los accesos al templo con el sencillo reloj de sol, que sobre el ángulo próximo superior del tejado del atrio, se resiste a dejar paso libre a las esferas más vistosas del contrincante de la torre. Superpuesto a este gran cuerpo rectangular, surge esbelto, un cuerpo ochavado que acoge el campanario en cuatro de sus arcos alternativamente. Los arcos sin campanas, cerrados en distintos planos en profundidad, junto con las pilastras adosadas a los ángulos como elementos decorativos, dan al cuerpo octogonal un juego de luz y sombras y aspecto armonioso. Sobre los ocho arcos que cierran el cuerpo de torre correspondiente, aparecen pequeños ojos de buey ciegos con molduras en cruz a los cuatro lados, una de las cuales, la superior, acerca a la filigrana geométrica, siempre de ladrillo, de dos rombos separados uno de otro por una moldura vertical, y ascendiendo en sucesivas molduras mixtilíneas completan la decoración de las pilastras adosadas angulares del cuerpo ochavado, dando paso al cuerpo inmediato superior que se compone de una cúpula poligonal de ocho paños, que se remata con una pequeña linterna circular. Sobre la construcción de la torre existe un informe del arzobispado de Pamplona que dice:


text: A imitación de los atrios castellanos orientados al mediodía que servían para las reuniones del concejo, se dotó a esta iglesia del atrio actual que cobija la puerta de acceso al templo. Orientado al mediodía, en sentido longitudinal y paralelo al del cuerpo principal de la nave mayor, se halla cubierto con vigas de madera y las correspondientes bovedillas de enfoscado. El acceso al atrio es a través de un amplio arco de medio punto y simple filete o listel en el arranque del arco. El paramento del atrio se muestra al exterior con un doble cuerpo que señala la estancia superior abierta por vanos rectangulares y que se corresponden, uno a uno, con los arcos de medio punto que en número de cinco abiertos y uno cerrado, dan luz al atrio y a la estancia superior a la que se accede por una escalera exterior adosada a lo largo de la pared de la nave principal. La decoración del atrio se halla reducida a una superposición de planos en el paramento y dan sensación de un rico juego de luz y sombras, que contrasta con la uniformidad del paramento de la nave principal, y que atrae la vista hacia este punto del edificio.


text: Atravesando el doble atrio exterior e interior, se accede a una esbelta, elevada, y amplia nave que contrasta con la heterogénea nave secundaria y que desdice artísticamente de la principal. Aunque J. Clavería lo clasifica como de estilo pseudo ojival, por la mezcla de los arcos empleados, es decir, el apuntado y el de medio punto, será la fecha de su construcción la que determinará, si su relación está más con el Renacimiento, en el empleo del arco de medio punto, que con el románico; en este caso, que emplea el arco de medio punto con las molduras del gótico tanto en los nervios de las bóvedas, como de los arcos, que a lo largo de toda la nave, en sus cuerpos segundo y tercero, separan unas incipientes capillas, apenas señaladas por el hueco dejado por los contrafuertes, totalmente interiores, para aprovechar al máximo el espacio disponible útil para el culto, que de haber sido exteriores, se hubiera perdido. El primitivo templo es una planta rectangular, dividida en tres cuerpos, y solamente interrumpida la uniformidad de sus líneas por las señaladas por los contrafuertes achaflanados, que rompen la viveza de sus aristas libres. En altura, el templo insinúa una pequeñísima nave impropiamente llamada de crucero, porque aunque tiene la misma altura que la principal, y mayor que las dos restantes capillas, no así ocurre igual con la anchura, que es menor que la de la nave principal. Anacrónicos tornavoces, en forma de conchas planas, rematados por imágenes, están apoyados en los contrafuertes centrales y señalan el lugar de los púlpitos, en otros tiempos allí colocados. Tupida red de nervios trasladan el empuje de las bóvedas hasta los contrafuertes y muros, en vistosas estrellas, con todos los elementos que componen estas: nervios diagonales, terceletes, ligaduras y combados, llegando en las estrechas bóvedas de las dos primeras capillas a mostrar tímidamente la plementería correspondiente, agobiada por el número de nervios de crucería; en las cuatro restantes capillas, sencilla bóveda de crucería. En cada uno de los cruces de los distintos elementos de los nervios, aparecen llamativos medallones, cuyas figuras o rostros están pintados en rojo oscuro sobre un fondo blanco para resaltar más su contorno. Por la época en que se construye, siglo XVI, se deduce lo que ocurre en todos los momentos de transición de estilos, se toman elementos, modos de construcción y técnicas de uno y otro estilo. En el caso de la iglesia de Andosilla, aparecen estos elementos: por una parte se mantienen los arcos apuntados, aunque ligeramente del gótico en los arcos que descienden de las bóvedas; por otra parte se emplea el arco de medio punto en los arcos perpiaños que separan los tramos de la nave; y todos ellos, en sus secciones y molduras, muestran las características de los arcos ojivales. En esta época es normal el sistema de apoyo empleado para los arcos que descienden de las bóvedas: se trata de unos modillones circulares, que recogen los nervios de los arcos, y tienen una decoración curiosa de caras de ángeles alados en franja circular, siguiendo la estructura del modillón. La bóveda del presbiterio tiene una estructura especial, pues se abren los nervios de los arcos desde los ángulos de los cinco paños del polígono a modo de varillas de un paraguas abierto, con el consiguiente espacio a modo de lunetos entre ángulo y ángulo del ábside. La conjunción de todos los arcos de las bóvedas en los chaflanes de todos los contrafuertes, en especial los dos de la cabecera del templo, dan un singular aspecto de armonía y belleza en altura. Las cuatro capillas posteriores tienen en altura arcos de medio punto con nervios góticos, colocados a una altura inferior de los arcos que descienden de las bóvedas.


text: Es un espacio heterogéneo, dentro del recinto del templo, que se ha abierto en el muro norte con tres arcos de distinta factura y que dan acceso a esta nave secundaria, paralela en toda su longitud a la principal. El primer cuerpo, correspondiente a la primera capilla de la principal, está cubierto con viguetas de hierro o de cemento y amplia bovedilla ondulante, todo ello enfoscado y lucido con yeso. Se llega a este primer tramo a través de un amplio arco de medio punto, cuyo intradós está decorado con rombos en hilera y enmarcados por anchas y lisas molduras. El segundo espacio de la nave lateral, correspondiente a la segunda capilla, tiene el acceso frente a la puerta principal del templo, a través de un arco de medio punto, de dimensiones más pequeñas que el anterior, y la misma decoración rómbica y lisa de moldura de yeso. El espacio superior de esta segunda capilla está ocupado por el órgano. Un pequeño arco rematado con tosca moldura se abre a través del muro de la nave, en esta segunda capilla, que está cerrada en la parte inferior por una sencilla verja de hierro forjado. Este segundo tramo de la nave secundaria está cubierto por bóveda de arista y a una altura inferior al del primer tramo ya descrito. El tercer espacio de esta nave secundaria se encuentra aislado del resto del templo por doble reja metálica: una que comunica con la nave principal, rematada por una celosía de madera, por debajo del coro, y otra que da paso a través de un pequeño arco al resto de la capilla secundaria. Singular cubierta la de este tercer espacio, pues dos falsas bóvedas de arista, de distinta anchura, lo cubren todo. Ocupa la cabecera de la nave principal un único ábside poligonal, en cuyos ángulos sobresalen medallones circulares incompletos, donde apean los nervios que desde las bóvedas descargan el empuje de toda la cubierta hasta los supuestos contrafuertes, estos exteriores al ábside, puesto que posteriores edificaciones, entre ellas la casa parroquial, ocultan en su totalidad el exterior de la cabecera de la iglesia. Cinco paños, señalados únicamente por los ángulos del polígono en planta, cierran de una manera uniforme todo el muro absidal, con excepción del paño primero de la derecha que tiene abierto un gran ventanal circular, hoy totalmente cerrado por las edificaciones exteriores y ajenas al edificio del templo, y que en su primitiva finalidad estaba destinado a la iluminación del ábside y el resto del templo.


text: Dispone la iglesia de un coro alto, a los pies del edificio y bien conservado en la sencillez de su construcción. Está rematada la parte superior por siete especie de cornucopias, rematadas cada una de las seis laterales por una cabeza de ángel mofletudo, alado, y exuberante talla en movimiento en toda la superficie, remedando el estilo rococó con elementos decorativos recargados de líneas ondulantes y calados de diverso tamaño y número. Componen la sillería del coro quince asientos de los que el central está un poco más elevado y formando su emplazamiento una «U» con los brazos más cortos que la línea de fondo. Una barandilla de hierro limita el espacio del coro con la nave principal desde la que se tiene acceso al mismo por doble escalera, estrecha y difícil la de la derecha y amplia, señorial y cómoda por la izquierda, que corresponden a las dos puertas por las que se llega hasta el. A través del coro, y por un estrecho pasillo, se encuentra el paso hacia el órgano, bien conservado y alimentado por dos fuelles accionados manualmente. En 2014, la Dirección General de Cultura del Gobierno de Navarra declaró la caja de órgano de Andosilla como «Bien Inventariado». Fue construida a finales del siglo XVIII en estilo neoclásico. Por un pasillo exterior al coro se accede a una galería destinada al público y con barandilla de madera similar a la del órgano. Soportan la parte anterior del coro cuatro columnas acanaladas rematadas por sendos capiteles y pintados con color imitación a mármol. El centro del fuste queda abrazado por doble elemento decorativo en violentas líneas curvas, que imitando medallones, se hubieran puesto en movimiento todas las líneas que los enmarcaban. Las columnas soportan el entablamento del coro por medio de arcos deprimidos rectilíneos que hacen más esbeltas las columnas con las bases y capiteles. Cuatro capiteles corintios, con doble fila de hojas de acanto y cuatro volutas rematan las columnas, correspondiendo en los extremos del coro y adosados al chaflán de los dos últimos contrafuertes, incipientes capiteles de pilastras que no aparecen señaladas.


text: El retablo mayor es obra de Bernabé Imberto (1562/1632), miembro de una familia de escultores de Estella en aquella época. La arquitectura del retablo está muy bien trazada. Consta de banco, dos cuerpos y ático, distribuidos en tres calles y dos entrecalles. El primer cuerpo tiene columnas entorchadas con capitel jónico, y en el segundo las columnas son de fuste liso, pero llevan un anillo de relieves en medio del fuste. La forma de las casas es cuadrada y llevan orejas las del primer cuerpo, no existiendo frontones más que en el remate. La calle central se ordena de abajo a arriba de la siguiente manera: primero el ostensorio, sobre el ostensorio la casa se gemina para cubrir a los titulares, San Julián y Santa Basilisa, más arriba se halla la gigantesca figura del Redentor bajo arco triunfal, encima, el relieve de la Piedad entre machones cubiertos por un frontón de volutas y sobre el frontón de volutas se apoya el Calvario. La escultura es de muy buena calidad. En el banco se hallan cuatro relieves. «La coronación de espinas» y «La cruz a cuestas» poseen un estilo lleno de fortaleza y seriedad que contrasta con la blandura y belleza, casi italiana, del Nacimiento y la Visitación, directamente inspirados en el banco de Santa María de Tafalla, obra de Anchieta. En el primer cuerpo las tallas de San Pedro y San Pablo encajan justamente en sus respectivas casas y son idénticos a sus homónimos de Mendigorría; las figuras de los titulares, San Julián y Santa Basilisa, aparecen vestidos de diácono y abadesa respectivamente portando báculos y palmas de martirio. Los relieves de este primer cuerpo representan los desposorios de los titulares, escena compuesta con simetría, y la «Coronación de los santos», que reciben la corona de manos de dos imponentes personajes barbados. En el segundo cuerpo, la labor del escultor culmina en la figura del Salvador; el desnudo del cuerpo de Cristo, perfectamente trabajado, se cubre parcialmente por un manto plegado que cae sobre un ángel, mientras que otros dos ángeles más ayudan a llevar la gigantesca cruz. Estos ángeles se colocan aquí por influencias de la iconografía de la Asunción. En este segundo cuerpo y ambos lados de la casa central, se hallan las tallas de San Juan Bautista y San Fabián, ambos colocados simétricamente con los brazos alzados y dos relieves más; el de San Julián ante los jueces y el de su martirio. En el ático, rematando el retablo, se hallan Moisés, David y el Calvario, además de otras dos figuras de Apóstoles y algunos tableros en relieve. Es una de las mejores obras de Imberto. La correcta traza de la obra y la bondad de su escultura hacen que este retablo siga muy de cerca al de Santa María de Tafalla. Desde 2003, este retablo romanista está declarado por el Gobierno de Navarra «Bien de Interés Cultural». También, la talla del Crucificado que hoy en día se encuentra situada en una capilla lateral en la basílica de la Virgen de la Cerca.


text: El primer tramo de la nave secundaria acoge un pequeño retablo rematado con amplio arco de medio punto, que en su flecha, decorada con vegetación exuberante, sirve de fondo a una pequeña imagen de San Antonio, colocándose en la luz del arco, un lienzo enmarcado, que representa a la Virgen Reina. Están colocadas las imágenes de la Inmaculada, en el centro, y San José y San Luis Gonzaga en los laterales, cubriendo en su mayor parte la tela pintada. Soportan el doble arco de medio punto, con cenefa vegetal, dos columnas salomónicas repletas de vegetación dorada, y emergiendo de las curvas helicoidales, pequeñas cabezas de ángeles. Flanquean las columnas, las siluetas desdibujadas de aletas externas, a base de vegetación, sin señalar con claridad las volutas correspondientes. Desde 2003, este retablo romanista, obra de Bernabé Imberto, está declarado por el Gobierno de Navarra «Bien de Interés Cultural».


text: Pretende hacer juego con el descrito y se sitúa en el hueco de los dos primeros contrafuertes, frente al anterior, siendo de factura moderna y presentando la glorificación de San Ramón Nonato. Dominando la escena, aparece la Santísima Trinidad y la Virgen en actitud de proteger al santo. Aparte de este lienzo, se sitúan en el retablo, tres imágenes modernas que corresponden a San Francisco Javier, San Francisco de Asís y San Antonio. Alberga arco doble de medio punto, junto al altar, cuya flecha en abigarrada y simétrica decoración contiene la paloma del Espíritu Santo. Sendas volutas flanquean el conjunto, cuya construcción parece haber sido motivada para hacer pareja con el de la Inmaculada.


text: Ocupa este pequeño retablo romanista el muro del primer contrafuerte del lado del evangelio; el esquema de la traza en su arquitectura es clásico, con los cambios que el incipiente barroco se atrevía a introducir: frontón partido en el primer pie o cuerpo de la calle central, frontón curvo con volutas en el ático, relieves en el centro del fuste de las columnas de los dos pisos, con apariencia de época del rococó, es decir de rocalla. Dentro de sus pequeñas proporciones, está compuesto de todos los elementos del retablo romanista, muy extendido en toda Navarra a lo largo del siglo XVI y que se adentra durante bastantes años en el XVII: banco y estrecho sotobanco, dos cuerpos o pisos con ático y tres calles señaladas desde el sotobanco hasta el ático. Las dimensiones vienen dadas por el lugar de su emplazamiento, en este caso pequeño, en el muro libre del primer contrafuerte interior del lugar del evangelio. El sotobanco se reduce a una franja tripartita, señalando las calles con decoración vegetal de rocalla. El banco, triple plafón oval con dimensiones idénticas los de las calles laterales y mayores que el de la calle central, y correspondientes relieves. El central, representación del martirio de San Sebastián; los laterales, sendos obispos en posición recostada con el emblema de su dignidad, la mitra y tonsura de frailes mendicantes, uno enfrascado en la lectura y otro mostrando algo en la mano. El primer cuerpo del retablo se halla encuadrado en marcos rectangulares, mayor el de la calle central, que ocupa un San Sebastián exento y atado al tronco de un árbol con las flechas atravesándole el cuerpo, bien tallado, con la musculatura y demás partes del cuerpo de hombre, y presentando una perfecta cara de niño. La casa está rematada con un frontón triangular partido. Los laterales de este primer cuerpo poseen relieves de dos escenas de la vida del santo: una el del encuentro con una mujer de rodillas que le coge la mano, y el de la calle derecha, vestido como el anterior, con el manto de capitán de la guardia imperial, entre soldados que supuestamente lo llevan al martirio. Sobre ambos relieves, sendos plafones ovales de tamaño más reducido que los del banco. Flanqueando las escenas dos columnas de orden jónico, con la decoración anteriormente mencionada. El segundo cuerpo del retablo está ocupado por dos obispos en los laterales y un papa en el central, con los emblemas de su dignidad: tiara en el central, mitras y báculos en los laterales; la decoración de las columnas lleva relieves de líneas curvas de mayor movimiento que las del primer cuerpo, y ocupando más de un tercio de las columnas, que son, como las inferiores de fuste liso, característica casi excepcional en el romanismo navarro, generalmente de fustes estriados, aunque en el mismo altar mayor se da esta excepción en el segundo cuerpo. Las columnas del segundo piso o cuerpo son corintias, que soportan un friso con decoración vegetal; no así la casa que encuadra al papa, con figura de bulto (los obispos son relieves), está soportando un frontón triangular sostenido por una serie de ménsulas que hacen mucho más esbelta la casa central. Coronando los cuerpos, se encuentra el ático con triple tablero rectangular. Poseen relieves, uno en cada calle, y sobre ellos imágenes de bulto exento que apoyan los pies sobre una pequeña elevación, las de los laterales, y la central un San Miguel victorioso, con el demonio a sus pies, y todo ellos sobre un frontón curvo, partido, y con volutas unidas por peana horizontal. Desde 2003, este retablo, obra de Bernabé Imberto, está declarado por el Gobierno de Navarra «Bien de Interés Cultural».


text: Este retablo, pareja del anteriormente descrito, tiene la misma traza, con las diferencias de la iconografía, en su mayor parte dedicada a la Virgen, que el segundo cuerpo muestra la Inmaculada, a la que hacen cortejo los dos fundadores de las órdenes mendicantes, al parecer, Santo Domingo de Guzmán y San Francisco de Asís. Aparecen claras diferencias en la decoración, pues las casas de la calle central están rematadas por arcos de medio punto, con decoración barroca en el intradós, bordeando el arco en la del primer cuerpo, y lisos rectángulos en el intradós del segundo cuerpo. Las columnas del primer cuerpo son completamente lisas, mientras que las del segundo son pilastras lisas, con pequeña moldura bordeándolas, y decoración en sus dos tercios, con flores y hojas. La hornacina del primer cuerpo aloja a la la Virgen de la Cerca, patrona de la villa.


title: Países Bajos en el Festival de la Canción de Eurovisión 2022

text: Países Bajos participará en el LXVI Festival de la Canción de Eurovisión, que se celebrará en Turín, Italia del 10 al 14 de mayo de 2022, tras la victoria de Måneskin con la canción "«Zitti e buoni»".


text: Países Bajos es uno de los países fundadores del festival, habiendo participado desde 1956 en 61 ocasiones. El país es uno de los máximos ganadores del concurso, habiéndolo ganado en 5 ocasiones: en 1957, Corry Brokken ganó con el tema "«Nets als toen»"; en 1959 con Teddy Scholten y "«'n Beetje»"; posteriormente en 1969 vencieron junto a otros tres país con Lenny Kuhr y "«De trobadour»"; su cuarta victoria fue en 1975 con el grupo Teach-In y la canción "«Ding-a-Dong»". Finalmente, su última victoria fue en 2019 con Duncan Laurence y el tema pop "«Arcade»." Sin embargo, desde la introducción de las semifinales en 2004, el país no logró clasificarse 8 ocasiones consecutivas a la final. Actualmente, el país es uno de los países con mejores resultados en el concurso, clasificándose a las últimas 7 de 8 finales, posicionándose dentro del Top 10 en tres ocasiones y en 11° lugar en otras dos ocasiones.


text: En 2021, el cantante nacido en Surinam Jeangu Macrooy, se colocó en 23ª posición con 11 puntos en la gran final, con el tema "«Birth of a new age»."


text: De acuerdo a las reglas del festival, todos los concursantes inician desde las semifinales, a excepción del anfitrión (en este caso, Italia) y el "Big Five" compuesto por Alemania, España, Francia, la misma Italia y Reino Unido.


title: Dariusz Jemielniak

text: Dariusz Jemielniak (nacido el 17 de marzo de 1975) es profesor de administración, director del departamento MINDS (Management in Networked and Digital Societies) en la Universidad de Kozminski, profesor asociado en el Centro Berkman Klein para Internet y Sociedad de la Universidad de Harvard, miembro correspondiente de la Academia de Ciencias de Polonia. Es Fideicomisario, Patronato de la Fundación Wikimedia. Dariusz ha ocupado una variedad de roles diferentes en Wikipedia, incluido el de administrador, burócrata, usuario de control, administrador y defensor del pueblo. Se desempeñó como presidente del Comité de Difusión de Fondos de Wikimedia durante tres períodos. Dariusz, nacido en Varsovia, Polonia, estudia las comunidades de colaboración abierta, el fenómeno del intercambio organizado (incluida la piratería) y los movimientos anticientíficos. Ha realizado proyectos de investigación sobre temas relacionados en la Universidad de Cornell, la Universidad de Harvard, Berkeley y el MIT.


title: Dariusz Jemielniak

text: En 2003-2015, fundó, desarrolló y vendió ling.pl, el diccionario en línea más grande de Polonia. En 2013 cofundó InstaLing, una plataforma educativa gratuita para educadores de idiomas utilizada por más de 200 mil personas. Desde 2016, ha sido miembro de la junta y vicepresidente de Escola S.A., una empresa que cotiza en bolsa que desarrolla aplicaciones móviles y una de las 100 empresas de más rápido crecimiento según Clutch.


title: Dariusz Jemielniak

text: Es autor de un libro sobre la organización social de Wikipedia, titulado Common Knowledge?: An Ethnography of Wikipedia, tras un período de investigación sobre la identidad y los roles en proyectos de código abierto, en forma de etnografía participativa.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Nació el 8 de junio de 1858, en Barcelona y falleció en la misma ciudad de nacimiento, el 26 de febrero de 1933. Fue un gran compositor y director de orquesta del siglo XIX.


title: Antoni Nicolau Parera

text: En un principio, inició sus estudios en la especialidad de medicina, no obstante los abandonó, siguiendo los consejos de su profesor de piano Joan B. Pujol, para dedicarse enteramente a la disciplina musical. Por tanto, estudió armonía y composición en Barcelona, dando sus clases en el Conservatorio del Liceo y teniendo como profesor a Gabriel Balart.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Con respecto a sus primeras obras, cabe señalar una Fantasía para piano, compuesta en base de los motivos musicales que caracterizan a la ópera "Roberto el Diablo" y a la "Sinfonía Athalia". Dicha fantasía fue estrenada en 1876, en el Teatro del Liceo y compuesta por Nicolau a la edad de 17 años.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Tras este estreno, dos años adelante, mostró al público una escena dramática titulada "La tempestat" y varios fragmentos de su siguiente ópera "Constanza".


title: Antoni Nicolau Parera

text: Cabe señalar que también obtuvo una beca de la Diputación de Barcelona, posibilitando su marcha a París, donde vivió siete años de su vida (1878 – 1885).


title: Antoni Nicolau Parera

text: Fue allí donde Francia pudo disfrutar de otras de sus composiciones, el poema sinfónico "El triomf de Venus", compuesta en 1882. Tras esta pieza, pueden señalarse otras de importancia como es la leyenda bretona "Hénora" y otro poema sinfónico, "Spes", el cual fue compuesto para inaugurar la Exposición de Boston.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Fue en este momento cuando regresó a Barcelona y adquirió una gran fama como director de orquesta (Societat Catalana de Concerts) en los conciertos realizados para la Cuaresma del Gran Teatro del Liceo. Del mismo modo destaca en el Teatre Líric, de 1892, en el Teatro Principal, de 1893 y en los conciertos acontecidos en los teatros Eldorado y Novedades.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Fue en su etapa como director de orquesta, donde Francia pudo reconocer la interpretación de las nueve sinfonías de Beethoven, el "Réquiem" y "La condenación de Fausto" de Berlioz, la escena de la consagración de "Parsifal", numerosas fracciones de obras de Wagner, preludios de "Tristán e Isolda" y también de la obra "Los maestros cantores", e incluso "Sigfrido", y obras (sinfonías en general) de Mendelssohn y Schumann.


title: Antoni Nicolau Parera

text: La orquesta de Barcelona se preparó junto a Nicolau el estreno de "Tristán e Isolda", así como "Mireille" de Gounod, invitando a Richard Strauss para ser el director en ciertas piezas musicales (poemas sinfónicos). Además, suscitó a un gran número de compositores españoles como Pedrell, Albéniz o Granados, entre otros, y colaboró con grandes pianistas del momento como Isaac Albéniz o Vidiella.


title: Antoni Nicolau Parera

text: También destacó en el campo de la composición teatral. Muestra de esto recae en su ópera "Un rapto", estrenada en Madrid en 1887 y "Corazón de fuego", estrenada tres años más tarde que la anterior, en Barcelona, en el Teatro Tívoli.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Según los críticos musicales del momento, Antoni Nicolau fue uno de los grandes directores y compositores del momento que no solo destacó en estos aspectos sino también que fue uno de los que favorecieron un nuevo gusto musical en el público catalán. Por otro lado, también fue un pedagogo de gran nivel y reconocido desde que fue el director de la Escola Municipal de Música de Barcelona durante 34 años (1896 – 1930).


title: Antoni Nicolau Parera

text: El Orfeó Català fue el partícipe en un gran número de conciertos realizados por Nicolau, participando como coro en ciertas obras relevantes como "Parsifal" de Wagner, el "Réquiem" de Berlioz o "La Novena Sinfonía" de Beethoven. Por tal motivo, Antoni Nicolau se dedicó a la composición para la institución, hecho que provocó un cambio significativo en su lenguaje musical compositivo, puesto que se centró más en el folclore catalán de sus raíces que en la composición orquestal. De esta forma compuso varias obras que confirmaron su nueva literatura catalana, como fueron "El noi de la mare" o "La mort de l’escolà", ayudando a su nueva imagen de la “escuela del Orfeó Català”.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Dicha forma de componer se alargó hasta 1930, año en el que se alejó de su labor pedagógica, así como de la Escuela Municipal de Música de Barcelona.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Tal y como se ha explicado en la biografía con anterioridad, para el estudio de su obra es indispensable reconocer dos inclinaciones en su composición: la composición operística y sinfónica, por un lado, y la centrada en la literatura coral catalana, por otro lado. No obstante, se remarca el ambiente del momento dentro de sus composiciones.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Antoni Nicolau fue un gran músico y un brillante compositor desde sus inicios a los 17 años con su "Sinfonía Athalia". Sin embargo, se muestra una inmadurez, obviamente por la edad de composición, que fue desarrollándose a medida que avanzaba en sus años en París, siguiendo el lenguaje compositivo anterior a la escuela de César Franck y el impresionismo.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Siguiendo estas teorías mencionadas, es necesario remarcar la crítica realizada por uno de los más importantes críticos musicales del momento, Joncières, sobre una obra ya mencionada, "El triomf de Venus". Para Joncières, dicha pieza muestra un gran temperamento (folclore catalán) y un gran conocimiento de la composición orquestal del momento, otorgando a Nicolau, por tanto, un gran rango dentro de los compositores jóvenes de la música catalana de la época en cuestión.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Por otro lado, Nicolau no solo se preocupó de una composición sinfónica y operística, sino también de una composición destinada a la construcción de un teatro lírico, género que posteriormente preocupó a contemporáneos de Nicolau, como Pedrell.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Sin embargo, hay escritos que confirman, como es el caso del de Luis Arnedo, la preocupación de Antoni Nicolau por el drama lírico y su llegada como un aliento de esperanza para la proliferación del nuevo género.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Dentro del estudio de sus obras es necesario resaltar su dedicación compositiva, aproximadamente durante 1900, a la música coral a capella, la cual presenta un componente patriótico catalán, característico de la época “folclórica” de Nicolau. Pero la novedad no reside en esto, sino en la superación de las formas compositivas “clásicas”, elevando su música a un nivel culto y de gran estética musical. Para ello fue indispensable su control contrapuntístico en la composición, ya practicado en sus sinfonías.


title: Antoni Nicolau Parera

text: Dicho esto, pueden señalarse varios ejemplos: en primer lugar el poema coral "El noi de la mare", el cual se compuso basándose en un poema, de nombre homónimo, de Jacint Verdaguer. En dicha pieza la música se encuadra en cada uno de los fragmentos del poema. Por otro lado, se señala "Divendres Sant", caracterizada por dos temas originales que acaban fusionándose en un único tema. Por último, remarcar "La mort de l’escolà", caracterizado por un gran contrapunto, intercalado con la melodía de la "Salve" gregoriana.


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text: Es necesario entender y estudiar las obras corales de Antoni Nicolau, teniendo una perspectiva histórica de la época, para conseguir ofrecer un juicio totalmente objetivo de su trayectoria musical.


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text: Dentro de sus obras podemos destacar:


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text: "La Tempestat", de 1877.


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text: "Constanza", de 1878.


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text: "Un rapto", de 1887.


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text: "Corazón de fuego", de 1895.


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text: "Sinfonía Athalia", de 1875.


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text: "El triomf de Venus", de 1882.


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text: "Himne al – legòric", de 1896.


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text: "Hénora", leyenda bretona, de 1880 – 1890.


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text: "Spes", de 1888.


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text: "Himne del poeta", de 1899.


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text: "La mort de l’escolà", de 1900.


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text: "La Mare de Déu", de 1901.


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text: "Divendres Sant", de 1902.


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text: "Entre flors", de 1902.


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text: "El noi de la mare", de 1903.


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text: "Teresa", de 1903.


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text: "Captant", de 1904.


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text: "Cicle montserratí", de 1925 – 1930.


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text: "La mort del soldat", de 1930.


title: Antoni Nicolau Parera

text: "Cant elegíac a la memoria del Dr. Robert".


title: Antoni Nicolau Parera

text: "Cançó de Maria".


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text: "El mariner".


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text: "Fulcite me floribus".


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text: "La dama d’Aragó".


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text: "Fantasía sobre motivos de la ópera “Roberto el Diablo”.


title: Antoni Nicolau Parera

text: "Nocturno", de 1877.


title: Antoni Nicolau Parera

text: El fondo documental del Orfeo de Barcelona consta de 14 partituras, de las cuáles cuatro pertenecen al compositor en cuestión Antoni Nicolau. Estas son "Spes", el poema sinfónico (en el fondo se encuentra la partitura original y una reducción de la original para piano y voz9; "El triomf de Venus"; la leyenda bretona "Hénora" y una pieza musical religiosa, "La Sequentia Domine Resurectionis".


title: Antoni Nicolau Parera

text: - Aviñoa, X. (1985). La Música y el Modernismo. Curial, Barcelona.


title: Antoni Nicolau Parera

text: - Bonastre, F. y Cortés, F. (2010). Història Crítica de la Música Catalana. Universitat Autónoma de Barcelona. Servei de Publicacions.


title: Antoni Nicolau Parera

text: - Centro de Documentación del Orfeó Català. Fondo Documental Antoni Nicolau (Barcelona, 1858 – 1933).


title: Antoni Nicolau Parera

text: - Escamilla Galindo, A., Galaz Villasante, M., Martínez Quirce, F. J., De la Orden Osuna, F. (2001). La Música en América. Historia de la Música. Vol. 5. Espasa Calpe, S. A.


title: Antoni Nicolau Parera

text: - Fundació Enciclopèdia. En Gran Enciclopedia Catalana. https://www-enciclopedia-cat.translate.goog/ec-gec-0046008.xml?_x_tr_sl=ca&_x_tr_tl=es&_x_tr_hl=es&_x_tr_pto=sc.


title: Antoni Nicolau Parera

text: - Saperas, M. (1975). Cinco Compositores Catalanes. Barcelona: Josep Porter.


title: Antoni Nicolau Parera

text: - Sarpe. (1980). Nicolau, Antoni. En Gran Enciclopedia de la Música Clásica. Vol. 5 (pp. 390).


title: Antoni Nicolau Parera

text: - Sociedad General de Autores y Editores. (2000). Nicolau, Antonio. En Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana (pp. 1026 – 1028).


title: Rosie Stephenson-Goodknight

text: Rosie Stephenson-Goodknight (nacida el 5 de diciembre de 1953) es miembro del consejo de administración de la Fundación Wikimedia. Es una editora estadounidense de Wikipedia que se destaca por sus intentos de abordar los prejuicios de género en la enciclopedia mediante la ejecución de un proyecto para aumentar la cantidad y calidad de las biografías de mujeres. Ha contribuido con más de 5,000 artículos nuevos, incluidas más de 1,500 biografías sobre mujeres notables. En 2014, fundó WikiProject Women Writers. En 2015, fue cofundadora de Wiki Women in Red, una iniciativa internacional en varios idiomas centrada en aumentar la cantidad y la calidad de los artículos de Wikipedia relacionados con las mujeres.


title: Rosie Stephenson-Goodknight

text: Stephenson-Goodknight es de ascendencia serbia. Es nieta de Paulina Lebl-Albala, una feminista activa que fue presidenta de la Universidad de Mujeres de Yugoslavia. Es becaria visitante en Northeastern University (Boston). Tiene una licenciatura en Administración de Empresas, una Maestría en Administración de Empresas y un certificado de posgrado en Liderazgo Ejecutivo. En 2016, se retiró de su carrera como administradora en los sectores de salud y gobierno, donde se especializó en gestión de proyectos, gestión de contratos y adquisición de talento. Fue honrada como co-Wikimedian del año 2016 por el cofundador de Wikipedia, Jimmy Wales, por su trabajo relacionado con la lucha contra el acoso en Wikipedia y el aumento de su cobertura de mujeres notables. En 2018, fue nombrada caballero en Serbia, la tierra natal de sus antepasados, en parte debido a su trabajo en Wikipedia.


title: Rango de cinco estrellas

text: El rango de cinco estrellas es el segundo rango militar más alto en los Estados Unidos, con una insignia de general de cinco estrellas. También se usa para referirse otros rangos en diferentes países.


title: Rango de cinco estrellas

text: El rango corresponde generalmene a los comandantes militares operativos de mayor rango y, dentro de la escala de rango estándar de la OTAN, está designado por el código OF-10.


title: Rango de cinco estrellas

text: No todas las fuerzas armadas tienen este rango, y en aquellas que lo tienen, la insignia que designa los rangos de cinco estrellas puede no contener las cinco estrellas. Por ejemplo, la insignia del rango francés OF-10 que corresponde al "maréchal de France" contiene siete estrellas. La insignia del mariscal ("marechal") portugués contiene cuatro estrellas doradas, y muchas de las insignias de los rangoss de la Mancomunidad de Naciones ("Commonwealth of Nations") no contienen ninguna estrella.


title: Rango de cinco estrellas

text: Por lo general, los oficiales de cinco estrellas tienen el rango de general del ejército, almirante de la flota, mariscal de campo, mariscal o general de la fuerza aérea y varios otros rangos con nombres similares. Los rangos de cinco estrellas suelen ser para personas veteranas y conllevan ser los rangos más altos en cada país. Como rango activo, el puesto existe solo en una minoría de países y generalmente lo ocupan solo unos pocos oficiales durante los tiempos de guerra. En tiempos de paz, por lo general se mantiene solo como rango honorífico. Tradicionalmente, los rangos de cinco estrellas se otorgan a comandantes militares distinguidos por sus victorias notables en tiempos de guerra y/o en reconocimiento a su historial de éxitos durante la carrera del oficial, ya sea en la paz o en la guerra. Por otra parte, los jefes de estado pueden asumir un rango de cinco estrellas (o rangos incluso más altos) en sus funciones como comandantes en jefe de las fuerzas armadas de su nación.