title: Doctrinas de los Testigos de Jehová

text: Los testigos de Jehová ofrecen programas de formación religiosa para sus miembros, centrándose en mejorar sus habilidades ministeriales. Estos incluyen clases de alfabetización, Escuela de servicio de pioneros, Escuela para evangelizadores del Reino y Escuela de Galaad. Algunos de estos programas son solo por invitación. Holden señaló: "A pesar de que los Testigos afirman razonar a partir de las Escrituras, su teología se enseña de una manera muy mecanicista, y las publicaciones escritas animan a los miembros a aprender casi cualquier cosa de una manera mecanicista".


title: Sadabad

text: Sadabad es un pueblo y nagar Panchayat situado en el distrito de Mahamaya Nagar en el estado de Uttar Pradesh (India). Su población es de 40926 habitantes (2011).


title: Sadabad

text: Según el censo de 2011 la población de Sadabad era de 40926 habitantes, de los cuales 21488 eran hombres y 19438 eran mujeres. Sadabad tiene una tasa media de alfabetización del 71,98%, superior a la media estatal del 67,68%: la alfabetización masculina es del 79,78%, y la alfabetización femenina del 63,41%.


title: Santy Asanuma

text: Santy S. Asanuma (11 de diciembre de 1961) es miembro del Senado de Palaos.


title: Santy Asanuma

text: Asanuma es hijo de Asanuma Asao, un hombre de negocios de herencia japonesa-palauana, y su esposa Sechedui, miembro del Consejo Asesor de Palaos.


title: Top 20

text: El Top 20 es una emisión semanal de la cadena de videos musicales MTV Latinoamérica. Inició emisiones en 1993 todos los viernes a las 20:00 horas con repeticiones durante el fin de semana: sábados a las 22:00 horas y domingos a las 12:00 horas, para finalizar como tal en 2008, cuando fue reemplazado por El 20 hasta el año siguiente. En 2019 regresó el Top 20 emitiéndose los sábados a las 13:30 horas en la señal norte, y actualmente está fuera del aire. En la señal sur cuenta con un nombre similar, llamado "Tus 20", emitiéndose de lunes a viernes a las 13:30 horas. Los primeros días de la semana se transmiten conteos temáticos ("bien argento", "featurings", "pop stars" y "para el perreo") mientras que los viernes se exhiben "los más votados" de la semana.


title: Top 20

text: En su formato original, el programa consistía en la presentación de los videos en rotación reciente en MTV en un conteo de posiciones donde cada video escalaba o bajaba según el resultado de las ventas, los pedidos y las encuestas hechas por MTV. Actualmente el conteo se basa en la votación del público a través del sitio web de MTV Latinoamérica.


title: Top 20

text: En sus inicios, el Top 20 estaba enfocado principalmente en el rock y la música alternativa apoyando a bandas como Café Tacuba, Caifanes, Soda Stereo, Los Tres, Molotov, Control Machete, Los Fabulosos Cadillacs, etc., así como a artistas y grupos internacionales donde sí se abarcaba el género pop; tras la regionalización de las señales en 1999 se comenzaron a incluir videos de artistas que antes no se hubiera pensado. En el caso de la señal norte para México comenzó la presencia de artistas como Enrique Iglesias, Luis Miguel, Paulina Rubio, Thalía, Kabah, Belinda, OV7, y Aleks Syntek entre otros, mientras que en la señal sur para Argentina aparecieron artistas como Andrés Calamaro, Illya Kuryaki and the Valderramas, Los Auténticos Decadentes, Attaque 77, Los Pericos, Diego Torres, Catupecu Machu, Babasónicos y Miranda!, entre otros.


title: Top 20

text: A lo largo de los años el Top 20 tuvo diferentes VJs: Alejandro Lacroix, Arturo Hernández, Ruth Infarinato, Leandro O'Brien, Gonzalo Morales, Alfredo Lewin, Corina González Tejedor, siendo Daisy Fuentes la principal en los inicios y Edith Serrano durante los últimos 2 años antes de la regionalización. Tras la regionalización y la entrada de nuevos VJs a través del concurso "Se Busca VJ" en 1999 y 2000, el Top 20 fue conducido en esos años por Carmen Arce y Eduardo "El Pokas" Peñafiel. Durante El 20, fue conducido por Francisco Ortiz en 2008 y al año siguiente por Jerónimo Oriana.


title: Sarno (río)

text: El Sarno es un río de Campania (Italia) que, a pesar de su pequeña longitud (apenas 24 km), puede contar con una cuenca considerablemente extensa (alrededor de 500 km²).


title: Sarno (río)

text: Aunque el río era navegable y lleno de peces, y es así como lo citan poetas y escritores en sus obras, se ha llegado al punto, durante el siglo XX, que se le ha considerado, junto con los arroyos Cavaiola y Solofrana (sus afluentes a través del arroyo Alveo Comune Nocerino), los cursos de agua perenne más contaminados de Europa, aunque se está en proceso de limpieza.


title: Sarno (río)

text: Giovanni Maria Della Torre, escritor e investigador del siglo XVII, citando las obras de otros ilustres hombres del pasado, escribió que el río era llamado "Drangone, Dragoncello, Draconte y Draconzio".


title: Sarno (río)

text: El historiador Servio narraba que los primeros habitantes del valle, en la época prerromana, fueron los "sarrasti", una población pelasga del Peloponeso, y que fueron ellos los que llamaron "Sarno" al río y a ellos mismos, sarrasti (o sarrastos).


title: Sarno (río)

text: La cuenca del Sarno, de este a oeste, se abre desde los montes Picentini, donde nace (en el municipio de Solofra) hasta el golfo de Nápoles (en los distritos de la ciudad metropolitana de Nápoles, Castellammare di Stabia, "frazione" Ponte Persica y Torre Annunziata, "frazione" Rovigliano), mientras que de sur a norte va desde las montes Lattari hasta las montañas Sarno, para una extensión total de 438 km² que abarca a las provincias de Salerno, Nápoles y Avellino. Desde el punto de vista político-administrativo, la cuenca está formada por 39 municipios, de los cuales 17 pertenecen a la provincia de Salerno, 17 a la de Nápoles y 4 a la de Avellino.


title: Sarno (río)

text: Desde hace algunos años, con la Ley Regional del 29 de diciembre de 2005 nº 24, se estableció el Parque Regional de la Cuenca Hidrográfica del Río Sarno (Parco regionale Bacino Idrografico del fiume Sarno), que abarca el territorio de los municipios de Sarno, San Valentino Torio, San Marzano sul Sarno, Scafati, Nocera Inferiore, pertenecientes a la provincia de Salerno, y los municipios de Striano, Poggiomarino , Pompei, Torre Annunziata y Castellammare di Stabia, pertenecientes a la ciudad metropolitana de Nápoles.


title: Sarno (río)

text: Entre los autores antiguos, el primero en reportar información sobre la navegabilidad del Sarno fue el geógrafo Estrabón: El Sarno, en la antigüedad, como otros ríos más famosos, desempeñó un papel de promotor de la civilización humana y, por esta razón, fue adorado como un dios. Se ha transmitido una imagen casi única y fácilmente reconocible de él: un anciano con barba, medio desnudo, recostado de lado y rodeado de plantas fluviales (generalmente cañas y papiros), sosteniendo un jarrón del que fluye agua. La más notable de las representaciones conocidas del dios Sarno es la que existe en la llamada Fonte Helvius en Sant'Egidio del Monte Albino.


title: Sarno (río)

text: El Sarno, conocido como "Sarnus" por los romanos, desemboca en Pompeya al sur de la actual ciudad italiana de Nápoles.


title: Sarno (río)

text: Tras la erupción del Vesubio del año 79, gran parte del valle se cubrió de material volcánico, con espesor variable, en función de diversos factores, desde unos centímetros hasta decenas de metros, con el resultado de que la tierra cultivada desapareció bajo ese manto, igual que las casas, calles o vías fluviales. Es probable que a partir de este evento el curso del Sarno fuera modificado tanto que, unos cientos de años después, en el año 552, fecha de la Batalla de Mons Lactarius entre el general bizantino Narses y el rey de los ostrogodos Teia, el nombre del río también se perdió:


title: Iglesia Metodista de Stockton

text: La Iglesia Metodista de Stockton es una histórica iglesia metodista en el lado este de la autopista 59 en Stockton, Alabama. Fue construida en 1929 en estilo neoclásico y agregado al Registro Nacional de Lugares Históricos en 1988.


El Bloque Electoral de Comunistas y Socialistas (, BECS; , ИБКС), también conocido como Bloque de Comunistas y Socialistas (: ), es una alianza política de Moldavia formado en mayo de 2021. Sus miembros son el Partido de los Comunistas de la República de Moldavia (PCRM) y el Partido de los Socialistas de la República de Moldavia (PSRM).


Los representantes del PSRM lanzaron conversaciones sobre la formación de una coalición preelectoral en abril de 2021 y, a principios de mayo, Igor Dodon envió una propuesta al presidente del PCRM, Vladimir Voronin, para formar una coalición electoral. El Comité Central del PCRM aprobó por mayoría la formación de una coalición electoral el 11 de mayo, y un día después, el PSRM anunció que está dispuesto a firmar el protocolo para la formación de la coalición. La Comisión Electoral Central aceptó la solicitud para formar el «Bloque Electoral de Comunistas y Socialistas» el 13 de mayo de 2021, y Voronin fue elegido como jefe de la coalición.


title: Bloque Electoral de Comunistas y Socialistas

text: El 11 de julio de 2021 se llevó a cabo una elección anticipada en la que el BECS participó bajo una lista de votación común encabezada por Vladimir Voronin, expresidente de Moldavia. La alianza obtuvo el 27,2 % de los votos y 32 escaños.


text: El BECS, al igual que sus partidos miembros, ha adoptado posiciones políticas sincréticas, combinando políticas de izquierda sobre cuestiones fiscales y políticas de derecha sobre cuestiones sociales. Ambos partidos son socialistas y agraristas, y son tradicionalistas en cuestiones sociales, incluido el apoyo a la identidad moldava. En asuntos exteriores, son euroescépticos y anti-OTAN y apoyan lazos más estrechos con Rusia, y se oponen a la reunificación de Rumania y Moldavia y a la inmigración.


title: Tierra incógnita

text: Tierra incógnita será una próxima serie de televisión web de terror y misterio adolescente argentina original de Disney+. La trama seguirá la vida de dos hermanos que buscan conocer la verdad sobre la misteriosa desaparición de sus padres en un parque de diversiones. Estará protagonizada por Pedro Maurizi, Mora Fisz, Tomás Kirzner, Carla Pandolfi, Verónica Intile, Ezequiel Rodríguez, Osmar Núñez, Silvia Kutika, Thomas Lepera, Azucena Zhoue, Lautaro Delgado, Valentina González, Fernando Malfitano, Joaquín Ochoa, Martín Armendáriz y Sebastián Sinnott.


title: Tierra incógnita

text: Eric es un adolescente que decide escaparse de la casa de sus abuelos maternos y volver a su pueblo natal "Cabo Qwert" para buscar las respuestas sobre la desaparición de sus padres, quienes fueron vistos por última vez con vida hace 8 años atrás en el parque de diversiones de terror "Tierra Incógnita", que ahora está abandonado y lo acompañarán en este viaje su hermana Uma, su tía y sus amigos para develar el misterio.En mayo del 2021, se anunció que Disney había comenzado la producción de la serie en Pilar. Finalmente, en junio de ese año, se confirmó que el título de la ficción era "Tierra incógnita", la cual contaría con 8 episodios de 30 minutos dirigidos por Sebastián Pivotto y realizada por Non Stop.


title: Tierra incógnita

text: En junio del 2021, se comunicó que la serie había comenzado sus filmaciones en la ex Fábrica Militar de la ciudad bonaerense de Pilar, provincia de Buenos Aires.


title: Tierra incógnita

text: El 29 de junio del 2021, se informó que Pedro Maurizi y Mora Fisz serían los protagonistas de la serie, y que Tomás Kirzner, Carla Pandolfi, Verónica Intile, Ezequiel Rodríguez, Osmar Núñez, Silvia Kutika, Thomas Lepera, Azucena Zhoue, Lautaro Delgado, Valentina González, Fernando Malfitano, Joaquín Ochoa, Martín Armendáriz y Sebastián Sinnot completaban el elenco principal.


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: La pobreza en Galitzia era extrema, sobre todo a finales del siglo XIX. Las razones eran el escaso interés en la reforma por parte de los grandes terratenientes y del gobierno austriaco, el crecimiento de la población que daba lugar a cada vez más pequeñas parcelas para los campesinos, la falta de educación, las técnicas agrícolas primitivas y un círculo vicioso de desnutrición crónica, hambrunas y enfermedades que reducían la productividad. La pobreza en la provincia estaba tan extendida que el término "miseria gallega" ("nędza galicyjska") o "pobreza gallega" ("bieda galicyjska") se convirtieron en proverbial, y la pobreza y las hambrunas regulares en la región se comparaban a menudo con la situación de la Irlanda británica.


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: Austria-Hungría no consiguió crear las redes de transporte necesarias para el desarrollo de las industrias y los mercados en todo el imperio. A diferencia de la Alemania imperial, los Habsburgo eran hostiles a la idea de construir sistemas ferroviarios en las provincias, y seguían fijados en su propia metrópoli. En la década de 1860, toda la Bohemia austriaca estaba servida por una sola línea. El emperador Francisco se opuso a que se construyeran más líneas "para que no llegara la revolución al país". Los ferrocarriles eran de propiedad privada en Austria-Hungría antes de 1881, y sólo fueron adquiridos gradualmente por el interés estatal cuando se produjo el estallido de la Primera Guerra Mundial. Los bancos vieneses -escribió Clive Trebilcock, de Cambridge- estaban explotando las llanuras cerealistas del este [de Galitzia] al estilo totalmente colonial.


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: Las nuevas fronteras estatales habían aislado a Galitzia de muchas de sus rutas comerciales tradicionales y de los mercados de la esfera polaca, lo que provocó un estancamiento económico y el declive de las ciudades. Lviv perdió su condición de centro comercial importante. Tras un breve periodo de inversiones limitadas, el gobierno austriaco inició la explotación fiscal de Galitzia y vació la región de mano de obra mediante el reclutamiento en el ejército imperial. Los austriacos decidieron que Galitzia no debía desarrollarse industrialmente, sino seguir siendo una zona agrícola que sirviera de proveedor de productos alimenticios y materias primas a otras provincias de los Habsburgo. Se instituyeron nuevos impuestos, se desalentaron las inversiones y se descuidaron las ciudades y los pueblos.


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: La educación se quedó atrás, con solo el 15% aproximadamente de los campesinos asistiendo a algún tipo de escuela, lo que significa que pocos campesinos tenían las habilidades para seguir otras carreras. Incluso si lo lograban, ninguna gran ciudad de Galitzia (Cracovia o Lviv) era un centro de industria significativa, lo que ofrecía a los campesinos pocas alternativas a su profesión. El gobierno imperial austríaco no mostró absolutamente ningún interés en la escolarización y por las reformas posteriores como la industrialización, lo que trastocaría el sistema en el que Galitzia se convirtió en un proveedor barato de productos agrícolas para el Imperio, y un mercado de bienes industriales inferiores, situación rentable tanto para el gobiernos como para los terratenientes. El gobierno austríaco trató a Galitzia como una colonia que podría ser tratada como otro país distinto, y la sobrecargó en lugar de invertir en ella. En la poca industria que tenía Galitzia, una de las ramas locales más importantes (alrededor de un tercio del total) era la elaboración de alcohol, lo que explotaba y empobrecía aún más al campesinado. El alcoholismo fue un problema social importante.


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: La productividad agrícola de los campesinos de Galitzia era una de las más bajas de Europa, debido al uso de técnicas agrícolas primitivas, muchas poco diferentes a las utilizadas en la Edad Media. La situación en el norte de Galitzia (polaco) se vio agravada por la falta de buenas tierras y la creciente población, lo que resultó en la disminución constante del tamaño de la parcela de un campesino individual. Más del 70% de la población de Galitzia vivía de la tierra. En la segunda mitad del siglo XIX, con solo un aumento marginal de la tierra cultivable (alrededor del 7%), la población de campesinos se duplicó. En 1899, el 80% de las parcelas tenían menos de , y muchos no pudieron cultivar suficientes alimentos en sus parcelas para mantener a sus familias. La superpoblación en Galitzia ha sido tan severa que ha sido descrita como el lugar más superpoblado de Europa, y comparado con India y China.


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: La emancipación de los siervos en 1848 no mejoró significativamente su situación, ya que los grandes terratenientes locales (que poseían el 43% de las tierras cultivables en 1848) les daban trabajos mal pagados, lo que no contribuyó a mejorar el bienestar de los campesinos respecto a las relaciones feudales anteriores. Debido a otros cambios en la ley, los campesinos también perdieron el acceso a muchos bosques y pastos, que los grandes terratenientes intentaron asegurarse.


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: Como resultado de la pobreza en Galitzia, los campesinos estaban demasiado desnutridos para trabajar adecuadamente y tenían poca inmunidad a enfermedades como el cólera, el tifus, la viruela y la sífilis. Stauter-Halsted describe un círculo vicioso en el que los campesinos trabajaban "en letargo porque [estaban] inadecuadamente alimentados y [no vivían] mejor porque [trabajaban] demasiado poco". Frank cita a Szepanowski: "cada habitante de Galitzia hace la cuarta parte del trabajo de un hombre y come la mitad de la comida de un hombre". Las hambrunas casi constantes, que provocaban 50.000 muertes al año, han sido descritas como endémicas. Muchos campesinos estaban muy endeudados y habían perdido sus tierras a manos de los prestamistas. La mayoría de ellos eran judíos, lo que provocó resentimiento y un creciente antisemitismo.


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: La miseria de los campesinos de Galitzia fue destacada por varios activistas como Ivan Franko, y en varias publicaciones, como "Escasez y Hambruna en Galitzia" de Roger Łubieński (1880). Stanisław Szczepanowski publicó en 1888 la todavía citada "Miseria de en Galitzia en Números" y su frase "Miseria gallega" o "pobreza gallega" ( "nędza galicyjska" o "bieda galicyjska" ) se convirtió en una descripción proverbial de Galitzia, caracterizando la economía deprimida de la región.


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: En respuesta a la pobreza y a la falta de reformas, muchos campesinos optaron por emigrar. Este proceso comenzó en la década de 1870 con unos pocos miles, luego emigraron más de 80.000 en la década de 1880, unos 340.000 en la década de 1890, y un número aún mayor en la década de 1900. Davies señala que desde mediados de la década de 1890 hasta 1914 (el comienzo de la Primera Guerra Mundial), al menos dos millones de personas abandonaron Galitzia, con al menos 400.000 sólo en 1913. Harzig da una estimación de 3 millones. Los años 1911-1914 podrían haber visto la emigración del 25% de la población. Una parte de la emigración fue local, hacia las zonas más ricas y la cercana Bucovina; otros se trasladaron a Bohemia, Moravia, Silesia u otras provincias de Austria, Prusia y Rusia (incluida la Polonia rusa). Un número cada vez mayor emigró a los Estados Unidos (Herzig señala que quizás hasta 800.000 de sus 3 millones estimados).


title: Pobreza en la Galitzia austriaca

text: Norman Davies señaló que la situación en Galitzia era probablemente más desesperada que en Irlanda, y que Galitzia era probablemente "la provincia más pobre de Europa". Efectivamente, Galicia era la más pobre de las provincias austriacas y notablemente más pobre que Europa occidental. En 1890 el producto per cápita, en dólares de 2010, para Galitzia era de 1.947 dólares. En cambio, el producto per cápita en Austria era de 3.005 dólares y en Bohemia de 2.513 dólares. Galitzia no era tan pobre como Hungría oriental, cuyo producto per cápita era de 1.824 dólares y Croacia-Eslavonia, cuyo producto per cápita en dólares de 2010 era de 1.897 dólares. El producto per cápita de Galitzia era casi idéntico al de Transilvania, que era de 1.956 dólares en 2010. La tasa de crecimiento anual de Galitzia entre 1870 y 1910 fue del 1,21%, ligeramente inferior a la media imperial del 1,5%. En comparación con otros países, el producto per cápita de Galitzia en 1890, de 1.947 dólares en 2010, era tres veces menor que el del Reino Unido (6.228 dólares) y menor que el de todos los países del noroeste de Europa. Sin embargo, era superior al de Portugal (1.789 dólares), Bulgaria (1.670 dólares), Grecia (1.550 dólares), Rusia (1.550 dólares) y Serbia (1.295 dólares).


title: Natalia Gavrilița

text: Natalia Gavrilița (Transnistria, 21 de septiembre de 1977) es una política y economista moldava, actual primera ministra de Moldavia, cargo que ejerce desde agosto de 2021, anteriormente se desempeñó como ministra de Finanzas de junio a noviembre de 2019 en el gabinete de la primera ministra Maia Sandu.


title: Natalia Gavrilița

text: En enero de 2021, fue nominada por la presidenta Maia Sandu para la posición de primera ministra, sin embargo, no obtuvo la confianza del Parlamento. Gavrilița es partidaria de la identidad moldava.


title: Blue Lock

text: El 12 de agosto de 2021 fue anunciada una adaptación al anime producida por 8-Bit y con fecha de estreno para el año 2022.


title: Blue Lock

text: La trama se sitúa tras la eliminación de la selección de Japón de la Copa Mundial de Fútbol de 2018, lo que impulsa a la federación del país a iniciar un programa de entrenamientos para preparar a un equipo de estudiantes de preparatoria, que participarán en el Mundial de 2022. El protagonista Isagi Yoichi, un delantero, recibe una invitación para unirse a este programa después del intento fallido de su equipo de llegar a las Nacionales, debido a que pasó el balón a su compañero, que falló el tiro, en lugar de marcar él mismo. El coordinador del entrenamiento, Ego Jinpachi, tiene la intención de acabar con la idea del “Japón débil en fútbol” aplicando un nuevo régimen, que consiste en aislar a 300 jóvenes delanteros en una institución parecida a una prisión llamada “Blue Lock”. Allí son sometidos a un riguroso entrenamiento con el objetivo de incrementar su individualismo y crear al mejor delantero del mundo.


title: Blue Lock

text: Muneyuki Kaneshiro se encarga del guion de "Blue Lock", mientras que Yusuke Nomura ilustra el manga. La serie comenzó a publicarse en la revista "Weekly Shōnen" de Kōdansha el 1 de agosto de 2018. Kōdansha ha recopilado sus capítulos en volúmenes de "tankōbon" individuales. El primero de estos se publicó el 16 de noviembre de 2018. Al 15 de octubre de 2021, se han publicado diecisiete volúmenes.


title: Blue Lock

text: En enero de 2021, la empresa subsidiaria de Kōdansha en Estados Unidos anunció que había obtenido la licencia del manga para su lanzamiento digital en inglés en América del Norte a partir del 16 de marzo de 2021. El manga también ha sido autorizado en Francia por Pika Édition en 2020.


title: Blue Lock

text: Se anunció una adaptación de la serie de televisión de anime el 12 de agosto de 2021. La serie es producida por 8-Bit y dirigida por Tetsuaki Watanabe, con Shunsuke Ishikawa como asistente de dirección, Taku Kishimoto supervisando los guiones de la serie, Masaru Shindō proporcionando los diseños de personajes principales y sirviendo como director de animación en jefe, Hisashi Tojima como director de acción en jefe y Jun Murayama componiendo la música. Está programada para estrenarse en 2022.


title: Blue Lock

text: La serie fue recomendada por Hajime Isayama autor de "Shingeki no Kyojin", para quien Yusuke Nomura trabajó anteriormente como asistente. "Blue Lock" fue una de las 3 principales series de manga deportivo de los "Cómics recomendados por los empleados de la librería nacional de 2020" por Honya Club. La publicación también ganó el 45º Premio de Manga Kōdansha en la categoría "shōnen" en 2021. Con la publicación del volumen número 13, "Blue Lock" sumó un total de 3,6 millones de copias vendidas.


title: Blue Lock

text: Rebecca Silverman de "Anime News Network", en su revisión de los dos primeros volúmenes de la serie, calificó el concepto de "deportes distópicos" como algo que hace que "Blue Lock" destaque entre otras series deportivas, pero también dijo que es tan "descaradamente absurdo que no funciona del todo". Silverman elogió la serie por su arte, destacando los matices de Tite Kubo, y concluyó que si bien sus dos primeros volúmenes no son perfectos, hay suficiente para que quiera leer más.


title: Danielle Nicolet

text: Danielle Nicolet (nacida como Danielle Diggs, 24 de noviembre de 1973) es una actriz estadounidense. Apareció en la serie de televisión "3rd Rock from the Sun" (1996-2001), "Second Time Around" (2004-2005), "Heartland" (2007), "The Starter Wife" (2008), "Born Again Virgin" (2015-2016) y "The Flash" ( 2014-presente).


title: Danielle Nicolet

text: Ella Comenzó a actuar a principios de la década de 1990, apareciendo en un papel recurrente en la comedia de ABC "Family Matters". En 1996, consiguió el papel de Caryn en la comedia de situación de NBC "3rd Rock from the Sun", que duró hasta 2001. En 2005, protagonizó la breve comedia de situación de UPN "Second Time Around". Entertainment Weekly la nombró como la "estrella emergente" de la cadena en una reseña.


title: Danielle Nicolet

text: Después de que la serie fuera cancelada, coprotagonizó el drama médico de TNT, Heartland. Al año siguiente, tuvo un papel regular en la comedia dramática de USA Network, "The Starter Wife", protagonizada por Debra Messing, la serie también fue cancelada después de una temporada. También ha aparecido cómo estrella invitada en episodios de "Stargate SG-1", "Ángel", "The Bernie Mac Show", "All of Us", "" y "Warehouse 13".


title: Danielle Nicolet

text: Apareció en varias películas, incluido un pequeño papel como la hija adolescente del personaje de Samuel L. Jackson en "Loaded Weapon 1" (1993). Más tarde tuvo papeles en "Melting Pot" (1998), junto a Paul Rodríguez y "A Wonderful Night in Split" (2004). En 2009, actuó junto a Cuba Gooding Jr. en el thriller "Ticking Clock" (2009). En 2011, coprotagonizó la película original de Syfy, "Red Faction: Origins", basada en el videojuego. También prestó su voz a Shaundi en "" y continuó expresándola en "Saints Row IV" y "Saints Row: Gat out of Hell". En 2013, protagonizó la breve serie de comedia de ABC, "Family Tools". Más tarde tuvo el papel recurrente en la serie de comedia BET, The Game, y fue estrella invitada en "Elementary".


title: Danielle Nicolet

text: En 2015, actuó como actriz invitada en la primera temporada la serie "The Flash" como Cecile Horton antes de ser elegida como protagonista en la primera serie de comedia-dramática original "Born Again Virgin". También interpretó a la protagonista femenina, junto a Kevin Hart y Dwayne Johnson, en la película de comedia de acción "Un espía y medio", dirigida por Rawson Marshall Thurber. Después de que "Born Again Virgin" terminó, regresó a "The Flash" en un papel recurrente para la tercera y cuarta temporada del programa antes de ser promovido a una serie regular para la quinta temporada.


title: Faro de Sand Island

text: El Faro de Sand Island también conocido como Luz de Sand Island (y estación de luz histórica), es un faro fuera de servicio ubicado en el punto más al sur del estado de Alabama, Estados Unidos, cerca de Dauphin Island, en la desembocadura de la Bahía de Mobile. Se encuentra aproximadamente a 4.8 km de la costa de la entrada principal de la Bahía de Mobile, delimitada al este por Mobile Point y al oeste por Dauphin Island. El faro mide de alto y fue agregado al Registro Nacional de Lugares Históricos el 12 de noviembre de 1975.


title: Faro de Sand Island

text: El primer faro en Sand Island fue construido por Winslow Lewis en 1837, tenía de altura y la estructura fue terminada en 1839. La iluminación fue proporcionada por 14 lámparas en reflectores de 16 pulgadas y una lente de primer orden, conocida como lámpara Lewis, que era una versión mal diseñada, o lámpara estilo Argand. Lewis disfrutó de un monopolio a través de su relación con Stephen Pleasonton que duró hasta 1853.


title: Faro de Sand Island

text: En 1859 se completó un nuevo faro, pero fue destruido durante la Guerra de Secesión, el 23 de febrero de 1863, por el confederado John W. Glenn. Los soldados confederados en el Fuerte Morgan observaron a los soldados de la Unión en el faro, espiando el fuerte, y las armas del fuerte abrieron fuego destruyendo totalmente el faro. En 1864 se construyó una torre de madera de de altura que duró hasta 1873.


title: Faro de Sand Island

text: En septiembre de 1864 se completó el faro actual, que incluía una vivienda de dos pisos para los guardias del faro, y la tierra en ese momento era de aproximadamente 400 acres (160 ha). La base mide de diámetro y de espesor, construido sobre 171 pilotes de madera interconectados cubiertos con de concreto, y con de altura focal.


title: Faro de Sand Island

text: Sand Island se enfrentó a una erosión continua, hasta el punto en que se agregaron bloques de granito a la isla para tratar de evitar la erosión y la pérdida del faro. Los esfuerzos de restauración dieron como resultado principalmente la estabilización de la isla hasta 2008. La terrible situación del faro de Sand Island es similar a "su luz hermana", el faro de Morris Island, cerca de Charleston, Carolina del Sur. Ambos faros estaban situados en islas arenosas que se han erosionado, dejando las torres rodeadas de agua.


title: Faro de Sand Island

text: En diciembre de 2011 se completó la construcción de una nueva isla. 1,400,000 yardas (1,300,000 m) de arena se dragó del fondo del mar y se depositó alrededor del faro creando una isla de por , o aproximadamente de isla. Menos de un año después, la restauración de $6,000,000 de la isla fue arrasada por el huracán Isaac.


title: Faro de Sand Island

text: La Fundación Dauphin Island (fundada en 1991) trabaja con la Asociación de Faro de Alabama y actúa como agente y administradora del Proyecto de Restauración de Sand Island. Hay siete directores generales y nueve directores privados.


title: Faro de Sand Island

text: El faro de Sand Island está en la lista del día del juicio final de Lighthouse Digest, como uno de los faros más amenazados de Estados Unidos, el faro fue dañado por el huracán Iván en 2004 y el huracán Katrina en 2005. La reparación de ese daño retrasará aún más los esfuerzos de restauración. La imagen de este faro se utilizó como cancelación de sello.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: La arquitectura vernácula de los Cárpatos se basa en fuentes ambientales y culturales para crear diseños únicos.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: La arquitectura vernácula se refiere a la arquitectura popular no profesional, incluida la de los campesinos. En los Cárpatos y las estribaciones circundantes, la madera y el barro son los principales materiales de construcción tradicionales.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: Debido a que la mayoría de los ucranianos, rusos y rumanos son cristianos orientales, sus técnicas de construcción han incorporado tradicionalmente consideraciones religiosas en sus edificios que son distintas de sus vecinos cristianos y judíos occidentales.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: En primer lugar, todas las iglesias se dividen en tres partes (el nártex, la nave y el santuario ) e incluyen un iconostasio (una pared de iconos). La forma exterior es a menudo cruciforme (en forma de cruz), pero siempre incluirá una cúpula central y, a menudo, varias otras cúpulas. Los feligreses miran hacia el este durante el culto y no hay bancos .


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: La puerta principal y las ventanas de la casa están orientadas al sur (como en el diseño solar pasivo ), y los íconos y otra parafernalia religiosa se muestran en una esquina de íconos, generalmente en la pared este.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: Las sinagogas de Europa Central y Oriental se caracterizan por su diseño único de madera.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: Los detalles varían de una localidad a otra, pero la mayoría de las casas de esta zona han sido tradicionalmente de planta rectangular de un solo piso; una o dos habitaciones; una chimenea central; un tejado a dos o cuatro aguas; y exteriores enlucidos y encalados.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: Los materiales utilizados eran los que podían conseguirse localmente, como madera (normalmente roble), barro, paja, piedra de campo, cal y estiércol. Los tejados de las zonas densamente arboladas y montañosas solían revestirse con tejas o tablillas de madera, mientras que en las zonas más llanas y abiertas se ha utilizado tradicionalmente paja de centeno.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: A finales del siglo XIX predominaban dos tipos de construcción: la construcción horizontal con troncos y la construcción con armazón y relleno. Los muros de troncos eran habituales en las zonas donde se disponía de madera. En los lugares donde la madera era muy escasa o donde la escasez de madera era extrema, también se utilizaban técnicas de construcción de postes y alféizares, o de barro.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: Para la construcción de troncos horizontales, es necesario hacer muescas en los troncos para que se mantengan unidos. La muesca simple en forma de silla de montar es la más fácil y, por tanto, la más común. La cola de milano es utilizada por personas con más experiencia en el trabajo de la madera.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: Muchos pueblos de esta zona enlucen sus casas de madera por dentro y por fuera para evitar la humedad, mejorar el aislamiento, ocultar las imperfecciones de la construcción y por valor estético en general. El enlucido tradicional está hecho de arcilla, agua, estiércol y paja. Se aplican varias capas para crear un acabado liso, y luego se recubre con cal y agua para producir un agradable color blanco y proteger la arcilla de la lluvia.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: Los tejados de paja son tradicionales, pero su popularidad ha disminuido desde hace más de un siglo porque pueden suponer un riesgo de incendio. Los suelos de tierra son habituales, y se endurecen lavándolos con una mezcla de estiércol, aunque se prefieren los de madera.


title: Arquitectura vernácula de los Cárpatos

text: Normalmente, la pared larga de una casa mide entre 7,9 y 9,1 metros, y la pared lateral entre 3,7 y 5,2 metros. El centro de la casa está dominado por un horno tradicional de barro (en ucraniano: "pich" o "pietz")


title: Producción de discos fonográficos

text: En la producción de discos fonográficos (inicialmente fabricados con goma laca y después con vinilo) el sonido se registra directamente en un disco maestro (también llamado matriz o simplemente máster) en un estudio de grabación. Desde aproximadamente 1950 en adelante (antes para algunas compañías discográficas grandes, más tarde para algunas pequeñas) se hizo habitual que la interpretación se grabara primero en cinta magnetofónica, que podía procesarse y/o editarse antes de ser grabada en el disco maestro.


title: Producción de discos fonográficos

text: Un torno de discos es una máquina diseñada para grabar analógicamente sonidos en un surco espiral sobre un disco maestro. Las primeras versiones de estos discos maestros estaban recubiertas de cera, sustituida más adelante por laca, un material mucho más duro.


title: Producción de discos fonográficos

text: El proceso de masterización era originalmente una especie de arte, ya que el operador tenía que ajustar manualmente los cambios en el sonido que afectaban la amplitud del espaciado entre vueltas del surco en cada rotación. A veces, el ingeniero firmaba su trabajo, o dejaba comentarios humorísticos o crípticos en el área de la ranura de salida, donde era normal rayar o estampar códigos de identificación para distinguir a cada maestro.


title: Producción de discos fonográficos

text: El delicado disco maestro original se plateaba utilizando el mismo proceso que el plateado de los espejos. Para poder hacer copias, la superficie grabada tenía que hacerse sensible al paso de la corriente eléctrica, para lo que se recubría con grafito en polvo (cuando se usaba cera); o bien se rociaba con una mezcla de saponina, que se enjuagaba y luego se rociaba con cloruro estañoso (cuando se usaba laca). Después de otro enjuague, se rociaba con una mezcla de una solución de plata y un reductor de dextrosa para crear una capa de plata. Este recubrimiento constituía la capa conductora necesaria para transportar la corriente utilizada en el proceso de galvanoplastia posterior, comúnmente empleando una aleación de níquel.


title: Producción de discos fonográficos

text: En los primeros tiempos de los registros de microsurcos (1940-1960), el niquelado era breve, y duraba una hora o menos. Más adelante se desarrolló el revestimiento de cobre, que era todavía más rápido y más sencillo de producir. Sin embargo, con la aparición de las soluciones de recubrimiento de sulfamato de níquel, todas las matrices se recubrieron con níquel sólido. La mayoría de las fábricas transferían la matriz maestra después de un niquelado inicial en un baño de galvanoplastia de níquel tibio lento a alrededor de 15 amperios, a un baño de niquelado caliente a 130 grados, en el que la corriente se subía a intervalos regulares hasta alcanzar entre 110 A y 200 A, dependiendo del estándar del equipo y de la habilidad de los operadores. Esta y todas las copias metálicas posteriores reciben el nombre de matrices.


title: Producción de discos fonográficos

text: Una vez retirada de la laca, esta copia se convertía en el primer maestro en negativo o matriz maestra, ya que era una copia negativa del original grabado sobre la laca. Inicialmente, el máster negativo se utilizaba como molde para imprimir los discos vendidos al público, pero a medida que crecía la demanda de producción en masa, se añadió otro paso intermedio al proceso industrial.


title: Producción de discos fonográficos

text: Después de retirar el depósito de plata y ser neutralizado (véase más adelante), el disco maestro de metal era luego sometido a un proceso de electrodeposición (electroformado) para crear matrices metálicas positivas, o "madres". A partir de estos positivos, se creaban a su vez estampadores (negativos). La producción de madres era similar a la electroformación de discos maestros, excepto que el tiempo necesario para alcanzar la corriente completa era mucho más corto y las madres (más pesadas) se podían producir en tan solo una hora y los estampadores (145 gramos) se podían hacer en 45 minutos.


title: Producción de discos fonográficos

text: Antes de platear la matriz de níquel o la madre de níquel, era necesario neutralizarla para evitar que la siguiente matriz se adhiriera a la madre. Para ello, se utilizaron varios métodos: EMI favoreció un método de inmersión en albúmina bastante difícil, mientras que CBS Records y Philips utilizaron el método electrolítico. La inmersión en una solución de dicromato era otro método popular, aunque con este método se corría el riesgo de contaminar la solución de níquel con cromo. El método electrolítico era similar al método estándar de limpieza electrolítica, excepto en que los ciclos se invertían y se terminaba el proceso con la matriz como ánodo, limpiando a su vez la superficie de la matriz a punto de ser copiada. Después de separarse del maestro, se pulía una nueva madre con un abrasivo fino para eliminar (o al menos redondear) los picos microscópicos en la parte superior de los surcos, producidos por el torno de corte. Este proceso permitía que el vinilo fluyera mejor en la etapa de prensado y reducía el problema de la falta de relleno.


title: Producción de discos fonográficos

text: Los estampadores producidos por las madres después de la separación se cromaban para obtener una superficie dura. Cada estampador era perforado en su centro. Los métodos utilizados incluyeron alinear el surco cerrado final con respecto a tres pasadores, o desplazar el borde del disco mientras se giraba hasta que se pudieran ver los surcos a través de un microscopio moviéndose uniformemente hacia el centro. Cualquiera de los dos métodos requería bastante habilidad y mucho esfuerzo para ser dominado. El punzón no solo realizaba el orificio central, sino que también conformaba un labio que se usaba para asegurar la matriz en la prensa.


title: Producción de discos fonográficos

text: A continuación, se recortaba el estampador a la medida y se lijaba en su parte posterior para asegurar la suavidad del acabado de las molduras y mejorar el contacto entre la estampadora y la matriz de prensa. Luego, el borde se presionaba hidráulicamente para formar otro labio con el fin de sujetar el borde hacia abajo en la prensa. Los estampadores se utilizaban en prensas hidráulicas para moldear los discos LP. Las ventajas de este sistema sobre el sistema más directo anterior incluían la capacidad de hacer una gran cantidad de registros rápidamente mediante el uso de múltiples matrices. Además, se podían producir más copias, ya que los estampadores podrían resultar dañados accidentalmente, pero rara vez se desgastarían.


title: Producción de discos fonográficos

text: Dado que el maestro era la fuente única del positivo, hecho para producir las matrices de estampación, se consideraba un elemento de biblioteca. En consecuencia, las matrices necesarias para reemplazar a los positivos gastados, se generaban a partir de los negativos iniciales no utilizados.


title: Producción de discos fonográficos

text: El origen de cualquier disco se puede rastrear a través de las identificaciones contenidas en los discos positivos/estampadores utilizados, leyendo las anotaciones que se encuentran en el área comprendida entre el surco final y la etiqueta del disco.


title: Producción de discos fonográficos

text: Los discos sencillos se venden normalmente en fundas de papel liso o con el logotipo de la etiqueta, aunque los EP suelen tener una portada de estilo similar a un LP. Los LP se empaquetan universalmente con cubiertas de cartón e incorporan un papel impreso (por lo general, conteniendo ilustraciones, fotografías y/o letras adicionales) o un revestimiento de plástico (o papel "poly-rayado") que protege la delicada superficie del disco. Algunos álbumes disponían en su interior los discos empaquetados con una funda de plástico de polietileno, ya fuese cuadrada o de fondo redondo (también llamada en forma de "U"), y un inserto de papel de con ilustraciones, fotografías y/o letras adicionales como el descrito arriba. El inserto puede ser de una o dos caras, en color o en escala de grises, brillante o mate.


title: Producción de discos fonográficos

text: Los métodos de embalaje cambiaron desde la introducción del disco LP. La funda 'envolvente' o 'abatible' se convirtió inicialmente en el método de embalaje estándar para los LP durante la década de 1950. Con este método, la portada se puede imprimir en color, mientras que la contraportada presenta solo texto en negro sobre un fondo blanco. Estas fundas están construidas en dos partes: una sección frontal laminada se envuelve alrededor de un panel posterior separado. Se utilizan tres 'solapas' para unir los paneles frontal y posterior juntos en el exterior. Como la sección de la contraportada de cartón sin laminar es propensa a decolorarse debido a la exposición a la luz natural, en algunos casos una sola hoja impresa que contiene la información de la contraportada se pega sobre todo el panel posterior, cubriendo las solapas 'envolventes' pero sin llegar al borde exterior, permitiendo así que algunas de las 'solapas' laminadas queden expuestas. Si bien la decoloración aún se produce con este método, a menudo es menos evidente que cuando se expone la cubierta trasera de cartón sola. Una característica común de las fundas abatibles en la década de 1960 era que la información específica de las versiones monoaural o estéreo del disco (por lo general, un número de catálogo específico del formato y las palabras "MONO" o "ESTÉREO") se imprimían en la misma portada, y todo el panel frontal se desplazaba hacia arriba o hacia abajo para exponer la "versión" apropiada en la parte frontal, mientras que el panel de la cubierta posterior cubría la que no se usaba (pero a menudo no muy bien).


title: Producción de discos fonográficos

text: Hacia finales de la década de 1960, los avances en impresión y la tecnología de embalaje llevaron a la introducción de la funda "totalmente laminada". En lugar de la construcción en dos partes de la funda 'envolvente', este método consiste en una pieza de un solo componente, que se imprime a todo color y está completamente laminada con las 'solapas' metidas dentro de la sección de la funda trasera. Este es el método generalmente utilizado para todos los lanzamientos posteriores en la era del vinilo y se considera superior no solo por la facilidad adicional permitida en el uso de un solo componente, sino también porque el acabado completamente laminado ofrece una protección mucho mejor contra la decoloración causada por la exposición a la luz natural.


title: Producción de discos fonográficos

text: Con la llegada de los discos de larga duración, la portada se convirtió en algo más que una simple envoltura de protección, pasando a ser una parte importante del marketing musical y de la experiencia de consumo. En la década de 1970 se hizo común incluir portadas con imágenes en los singles. Los coleccionistas buscan los singles con fundas ilustradas (especialmente de la década de 1960). Los LP en ocasiones contienen detalles en relieve, un efecto que rara vez se ve en las carátulas de los CD. El área de la etiqueta en el propio disco puede contener ilustraciones temáticas o personalizadas en lugar del diseño estándar del logotipo de la compañía discográfica.


title: Producción de discos fonográficos

text: Los discos se fabrican en grandes plantas industriales, ya sean propiedad de las principales discográficas o dirigidas por operadores independientes a los que las compañías menores y los sellos independientes se dirigen para realizar tiradas más pequeñas. Una banda que está comenzando puede obtener algunos cientos de discos, mientras que los artistas con grandes ventas necesitan que las prensas funcionen a tiempo completo para fabricar los cientos de miles de copias necesarias para el lanzamiento de un gran álbum. Para la mayoría de las bandas de hoy, utilizando cualquiera de las grandes plantas de fabricación, no es rentable producir menos de mil copias. Realizar tiradas más cortas eleva el costo de producción casi prohibitivamente, debido a que los costos iniciales para hacer un disco son elevados en comparación con los costos iniciales para producir un disco compacto.


title: Producción de discos fonográficos

text: Los discos se venden generalmente a través de tiendas especializadas, aunque algunas grandes cadenas también tienen departamentos de discos. Muchos discos se venden en el momento de ser lanzados, pero es normal realizar pedidos especiales para discos menos comunes. Las existencias son caras, por lo que solo las grandes tiendas del centro de la ciudades pueden permitirse tener varias copias de un disco determinado. Sin embargo, la irrupción de los formatos digitales a partir de la década de 1990 supuso la drástica reducción del comercio de discos fonográficos, "refugiado" en tiendas especializadas, aunque las ventas de vinilos experimentó un sorprendente renacimiento en la segunda década del siglo XXI.


title: Producción de discos fonográficos

text: Si bien los discos generalmente se imprimen en vinilo negro liso, el álbum en sí tiene un aspecto mucho más ornamental. Esto puede incluir un color sólido (que no sea negro), decoración con salpicaduras, una apariencia de mármol o transparencia (ya sea incolora o teñida de un color). Algunos ejemplos de esto se pueden ver en la imagen de la derecha. Uno de los ejemplos más conocidos de esta técnica es la impresión en vinilo blanco del White Album de The Beatles. Las compañías discográficas organizaron sus productos mediante distintas sellos, identificadores de empresas subsidiarias o simplemente de una sola marca. Por ejemplo, EMI publicó registros bajo la etiqueta His Master's Voice (HMV) que era su marca de grabación clásica; o Harvest para sus producciones de rock progresivo (entre cuyos grupos se encontraba Pink Floyd). También tenían Music for Pleasure y Classics for Pleasure como sus etiquetas económicas. Así mismo, utilizó la marca Parlophone en el Reino Unido para los registros de The Beatles a principios de la década de 1960.


title: Producción de discos fonográficos

text: En la década de 1970, los músicos exitosos buscaron un mayor control de sus ingresos, y una forma de lograrlo fue crear sus propios sellos, aunque normalmente todavía eran operados por las grandes corporaciones musicales. Dos de los primeros ejemplos más conocidos fueron Apple Records de los Beatles y Swan Song Records de Led Zeppelin.


title: Producción de discos fonográficos

text: A finales de la década de 1970, el movimiento anárquico punk dio lugar a los sellos discográficos independientes, que no eran propiedad y ni siquiera estaban distribuidos por las principales corporaciones. En el Reino Unido, algunos ejemplos fueron Stiff Records, que publicó los discos de Ian Dury and the Blockheads; y 2 Tone Records, un sello creado para the Specials. Esto permitió que bandas más pequeñas pudieran darse a conocer sin tener que ajustarse a las rígidas reglas de las grandes corporaciones.


title: Producción de discos fonográficos

text: Un ejemplo de una máquina de "grabación instantánea", disponible para los entusiastas de las grabaciones en casa alrededor de 1929 o 1930, fue la máquina "Sentinel Chromatron". Este dispositivo era capaz de grabar discos de aluminio sin recubrimiento de una sola cara, que debían leerse con una aguja de fibra. Era una "tecnología bastante inestable" que producía una calidad de sonido deficiente en comparación con los discos de goma laca y rara vez se usó después de 1935.


title: Producción de discos fonográficos

text: RCA Victor introdujo las grabadoras de discos de fonógrafo para el hogar en octubre de 1930. Constaban de un gran brazo contrapesado, equipado con un imán en forma de herradura. Este tipo de cápsulas grabadoras también podían ser arrastradas por la aguja, lo que RCA aprovechó al diseñar un sistema de grabación casera que usaba discos "pre-ranurados" (incluyendo un surco totalmente liso). El material del que estaban hechos los discos (anunciado como "Victrolac") era suave, y permitía modular los surcos usando la cápsula con la aguja de grabación adecuada y un peso considerable colocado encima. Los discos tenían solo seis pulgadas de diámetro, por lo que el tiempo de grabación a 78 rpm era muy breve. Victor introdujo "discos en blanco" de mayor tamaño a finales de 1931, cuando RCA-Victor presentó el Radiola-Electrola RE-57. Estas máquinas eran capaces de grabar a 33 rpm así como a 78 rpm, permitiendo grabar directamente de la radio o con un micrófono de mano. El RAE-59 se vendió por unos considerables 350 dólares de la época, en un momento en que muchos fabricantes tenían problemas para encontrar compradores para radios de 50 dólares.


title: Producción de discos fonográficos

text: Las grabadoras caseras de discos de fonógrafo de la década de 1930 eran máquinas caras que pocos podían permitirse. Las máquinas más baratas, como la línea Recordio de Wilcox-Gay, se vendieron desde finales de la década de 1930 hasta principios de la de 1950. Funcionaban solo a 78 rpm y eran similares en apariencia y no mucho más grandes que un fonógrafo portátil de la época. Un modelo de 1941 que incluía una radio se vendía por 39,95 dólares, aproximadamente el equivalente a 500 dólares de 2005. La fidelidad era adecuada para grabaciones de voz claras.


title: Producción de discos fonográficos

text: Desde la década de 1940 hasta la de 1970, estuvieron disponibles en algunos países las cabinas llamadas "Voice-O-Graphs", que permitían al usuario grabar su propia voz en un disco cuando se insertaban unas monedas, localizadas a menudo en salas de juegos y atracciones turísticas junto con otras máquinas expendedoras y de juegos. El observatorio de la planta 86 del Empire State Building en Nueva York, Coney Island y Conneaut Lake Park en Filadelfia son algunas de las ubicaciones de tales máquinas. Gem Razors también creó miles de registros Voice-O-Graph gratuitos durante la guerra para que las tropas los enviaran a casa con sus familias.


title: Producción de discos fonográficos

text: En la ex Unión Soviética, los registros solían ser hechos en casa utilizando radiografías médicas desechadas. Estas grabaciones, generalmente promovidas por el movimiento semiclandestino "samizdat", eran conocidas como "huesos" o "costillas", y por lo general eran copias ilegales de música popular prohibida por el gobierno. También se convirtieron en un medio de distribución popular entre las bandas de punk soviéticas. Esta situación fue propiciada por el alto costo y la baja disponibilidad del vinilo, porque la música punk fue suprimida políticamente y porque los medios editoriales estaban férreamente controlados.


title: Producción de discos fonográficos

text: Actualmente, dos empresas (Vestax y Vinylrecorder) ofrecen grabadoras de disco con un precio de cuatro cifras que permiten a los "usuarios profesionales experimentados" y entusiastas producir grabaciones de vinilo estéreo de alta fidelidad. La Gakken Company en Japón también ofrece el "Emile Berliner Gramophone Kit", y aunque no graba discos reales, permite al usuario inscribir físicamente sonidos en un CD (o cualquier superficie plana y lisa) con una aguja y reproducirlos en cualquier máquina similar.


title: Producción de discos fonográficos

text: Un equipo de grabación doméstico aparecía en la película de los Hermanos Marx de 1941 titulada "Tienda de locos". Una grabación personalizada fue también el regalo sorpresa original de Navidad en la versión de 1931 de " The Bobbsey Twins' Wonderful Secret" (cuando el libro fue reescrito en 1962 como "The Bobbsey Twins' Wonderful Winter Secret", se convirtió en una película de 8 mm).


title: Wecity

text: wecity marca comercial de CITYPRIVE PFP S. L., es una Plataforma de Financiación Participativa (PFP) o crowdfunding inmobiliario autorizada por la Comisión Nacional del Mercado de Valores (CNMV), inscrita con el número de registro 30. Pertenece al ecosistema tecnológico e innovador donde promotores e inversores se comunican, financian y rentabilizan sus inversiones. wecity está basado en la recaudación de fondos, también llamada financiación colectiva o crowdfunding.


title: Wecity

text: La actividad de wecity, según la ley, «consiste en poner en contacto a una pluralidad de personas físicas o jurídicas que ofrecen financiación a cambio de un rendimiento dinerario, denominados inversores, con personas físicas o jurídicas que solicitan financiación en nombre propio para destinarlo a un proyecto de financiación participativa, denominados promotores». Su función principal es, por tanto, democratizar el acceso a las altas rentabilidades del mercado inmobiliario institucional, de manera que los promotores y los inversores puedan comunicarse para financiarse y rentabilizar sus inversiones en un nuevo ecosistema tecnológico e innovador. Se trata de una inversión colaborativa, pues un solo proyecto puede contar con la aportación, mayor o menor, de muchos usuarios de la plataforma.


title: Wecity

text: Su actividad es de ámbito nacional según su licencia actual, aunque se espera que a finales de 2021, con la entrada en vigor del pasaporte europeo, se puedan llevar a cabo proyectos en el resto de países de la Unión Europea.


title: Wecity

text: Tanto los promotores como los inversores son clientes de wecity, y ambos están en contacto continuo. Frente a la financiación tradicional, los promotores consiguen formar una cartera de clientes para el presente y para el futuro, mientras que los inversores ganan en transparencia y seguridad. La red de inversores de CITYPRIVE está compuesta por inversores individuales, acreditados y no acreditados.


title: Wecity

text: wecity trabaja la modalidad de equity o ampliación de capital, es decir, con proyectos inmobiliarios en los que los inversores entran a formar parte del capital social de la empresa que lidera el proyecto como socios. La cantidad de acciones con las que cuentan es proporcional a la inversión que han realizado. Los proyectos son seleccionados por un comité de expertos entre los mejores enclaves de las ciudades españolas: edificios de viviendas, locales comerciales, hoteles e incluso grandes superficies. La plataforma financia tanto la compra de suelo como la edificación y las reformas.


title: Wecity

text: Cada proyecto cuenta con una ficha técnica. Los usuarios pueden acceder a través de la web, registrarse y abrirse una cuenta para crear su propio porfolio y seguir sus inversiones (la evolución de sus proyectos y del mercado) en tiempo real en su área privada de control. Los usuarios pueden también participar en varios proyectos a la vez si su deseo es diversificar —y no concentrar— sus inversiones. Las oportunidades en las que pueden invertir los usuarios son de dos tipos: de rentas y de plusvalías. La rentabilidad media de los proyectos estuvo, en su primer año, en 16,31%.


title: Wecity

text: Entre las características de wecity, destacan la transparencia, la simplicidad, la calidad, la excelencia, la innovación, el trabajo en equipo, la experiencia contrastada y la seguridad y estabilidad. La solidaridad es otra de sus señas de identidad: wecity dona un 3% de sus beneficios a proyectos solidarios y aporta su tecnología gratuitamente a todos los Ayuntamientos para la promoción de vivienda protegida.


title: Wecity

text: wecity, fundada por Antonio Mañas de Orduña, Rafael Merry del Val y José Navarro Pinuaga, comienza su actividad en septiembre de 2020 como alternativa a la financiación tradicional para los promotores. Se trata de una PropTech, es decir, una start-up que aúna el sector inmobiliario —también llamado Real Estate— con el financiero y el tecnológico. wecity está capitalizada mediante financiación privada en su totalidad, y está orientada a los resultados y al servicio de los clientes (promotores e inversores).


title: Wecity

text: El proyecto nace sobre la idea de una mayor comunicación entre promotores e inversores en un ecosistema tecnológico e innovador. wecity está formado por un equipo multidisciplinar que trabaja con el asesoramiento de las empresas más prestigiosas en las distintas áreas del sector inmobiliario. El equipo está especializado en los sectores inmobiliario, de finanzas y tecnológicos, con más de 50 años de experiencia acumulada y cerca de 400 actuaciones inmobiliarias.


title: Wecity

text: Entre los proyectos ya completados más importantes de wecity, destaca el local comercial de la calle Claudio Coello 55, en el corazón del prestigioso barrio de Salamanca de Madrid. Se trata de un proyecto de adquisición de la totalidad del inmueble que se encontraba vacío, con el objetivo de arrendarlo a un operador de primer nivel en un plazo establecido de tiempo en el plan de negocio, y cuya finalidad es la venta a un tercero, una vez arrendado. La rentabilidad de este proyecto fue de 44,88%.


title: USS Michigan (BB-27)

text: El USS "Michigan" (BB-27), fue un acorazado clase "South Carolina", así como la segunda embarcación de la Armada de los Estados Unidos en llevar ese nombre. Fue el segundo miembro de su clase, los primeros acorazados tipo "dreadnought" construidos por la armada estadounidense. Su quilla fue colocada en diciembre de 1906, fue botado en mayo de 1908 y fue puesto en servicio con la flota el 4 de enero de 1910. Tanto el "Michigan" como el "South Carolina" estaban armados con una batería principal de ocho cañones de 305 mm en torretas dobles en disposición de súperdisparo; fueron los primeros "dreadnoughts" en presentar esta configuración donde una torreta era montada ligeramente detrás y por encima de la primera torreta.


title: USS Michigan (BB-27)

text: Pasó su carrera con la Flota del Atlántico. Realizó cruceros frecuentes en la costa este de los Estados Unidos y el Caribe. En abril de 1914 formó parte de la ocupación estadounidense de Veracruz, durante la Revolución Mexicana. Después de que Estados Unidos entrara a la Primera Guerra Mundial en abril de 1917, fue empleado como escolta de convoyes y como buque escuela para la armada en rápida expansión. En enero de 1918, su mástil de celosía de proa colapsó en el mar embravecido, matando a seis hombres. En 1919, repatrió de Europa a soldados estadounidenses. Realizó dos cruceros de entrenamiento en 1920 y 1921, pero su carrera se vio interrumpida por el tratado naval de Washington, firmado el 22 de febrero, que ordenaba la eliminación del "Michigan" y del "South Carolina". Fue dado de baja en febrero de 1923 y desguazado un año después.


title: USS Michigan (BB-27)

text: El "Michigan" tenía una eslora de 138 m, una manga de 24 m, y un calado de 7 m. Tenía un desplazamiento estándar de 16000toneladas largas, y de 17617 a máxima capacidad. Era impulsado por motores de vapor de triple expansión de dos ejes con una potencia de 16500 caballos de fuerza (12304 kW). El vapor era generado por doce calderas Babcock & Wilcox de carbón conectadas a dos chimeneas. El sistema de propulsión generaba una velocidad máxima de 18.5nudos (34 km/h). Tenía una autonomía de crucero de 5000 millas náuticas (9260 km) a una velocidad de 10 nudos (19 km/h). Su tripulación era de 869 oficiales y marinos.


title: USS Michigan (BB-27)

text: Estaba armado con una batería principal de ocho cañones calibre 305 mm/45 serie 5 en cuatro torretas dobles en la línea central, que estaban colocadas en dos pares de súperfuego en la proa y en la popa. La batería secundaria consistía en veintidós cañones calibre 76mm/50 montados en casamatas a lo largo del casco. Como estándar en los buques capitales de ese periodo, contaba con dos tubos lanzatorpedos de 533 mm sumergidos a los costados del casco.


title: USS Michigan (BB-27)

text: Su cinturón blindado era de 305 mm de grosor sobre los pañoles de pólvora, 254 mm sobre los espacios de la maquinaria y 203 mm en el resto de la embarcación. La cubierta blindada tenía de 38 a 64 mm de grosor. Las torretas tenían costados de 305 mm de grosor, mientras que las barbetas donde se apoyaban tenían placas de blindaje de 254 mm. El mismo grosor de blindaje también cubría las casamatas de los cañones. La torre de mando tenía de 305 mm de grosor.


title: USS Michigan (BB-27)

text: La quilla del USS "Michigan" fue colocada en el astillero New York Shipbuilding Corporation, en Camden, Nueva Jersey, el 17 de diciembre de 1906, y fue botado el 26 de mayo de 1908. El trabajo de acondicionamiento fue completado el 4 de enero de 1910, cuando fue puesto en servicio con la flota. Inició su crucero de prueba hacia el Caribe que duró hasta el 7 de junio. Se unió a maniobras de entrenamiento en la costa de Nueva Inglaterra a partir del 29 de julio. Le siguió un crucero de entrenamiento hacia Europa; partió de Boston, Massachusetts el 2 de noviembre, con paradas en Pórtland, Reino Unido, y Cherburgo, Francia. Arribó al último puerto el 8 de diciembre y se quedó hasta el día 30, cuando partió hacia el Caribe. Llegó a la bahía de Guantánamo, Cuba el 10 de enero de 1911, y continuó hasta Norfolk, donde llegó cuatro días después.


title: USS Michigan (BB-27)

text: Realizó un crucero en la costa este de los Estados Unidos la mayor parte de los dos siguientes años. El 15 de noviembre de 1919, zarpó para un crucero extenso en el Golfo de México, con paradas en Pensacola, Florida; Nueva Orleans, Luisiana; y Galveston, Texas. Continuó más hacia el sur hacia Veracruz, México, donde arribó el 12 de diciembre. Permaneció ahí por dos días antes de zarpar de vuelta; llegó a Hampton Roads el 20 de diciembre. Reanudó tareas de patrullaje en la costa este la primera mitad de 1913. El 6 de julio, zarpó de Quincy, Massachusetts para otro viaje a México; este viaje fue impulsado por la Revolución Mexicana, que amenazaba los intereses estadounidenses en el país. Llegó a Tampico el 15 de julio y luego navegó en aguas mexicanas hasta el 13 de enero de 1914, cuando partió hacia la ciudad de Nueva York, donde arribó siete días después. Después regresó a Norfolk.


title: USS Michigan (BB-27)

text: El 14 de febrero, abandonó el puerto para un pequeño viaje a la bahía de Guacanayabo, Cuba, y regresó a Hampton Roads el 19 de marzo. Realizó un tercer viaje a México el 16 de abril para apoyar en la ocupación del puerto de Veracruz. Llegó a la ciudad el 22 de abril y desembarcó un batallón de marines como parte de la fuerza de ocupación. La embarcación patrulló la costa antes de regresar a los Estados Unidos el 20 de junio. Arribó a los cabos de Delaware seis días después. Continuó con una rutina normal de cruceros de tiempos de paz los siguientes tres años. En diciembre de 1914. la tripulación de la embarcación experimentó con directores de control de disparo para ayudar con la puntería; los directores experimentales produjeron resultados significativamente mejores en las pruebas de artillería realizadas a inicios de 1915. En septiembre de 1916, realizó prácticas de artillería con el viejo monitor "Miantonomoh" como blanco, incluyendo simulacros de disparo nocturno el día 18. El 21 de septiembre, durante otra ronda de disparos al "Miantonomoh", el proyectil en el cañón izquierdo de la torreta de súperdisparo de proa del "Michigan" explotó. El cañón se degolló en la parte que salía de la torreta y fragmentos del proyectil dañaron la cubierta del castillo de proa y la superestructura. Un hombre resultó lesionado por los escombros. El "Michigan" regresó al astillero de Filadelfia para reparaciones, donde llegó dos días después.


title: USS Michigan (BB-27)

text: El 6 de abril de 1917, Estados Unidos le declaró la guerra a Alemania por su campaña de guerra submarina indiscriminada. Por su baja velocidad, el "Michigan" fue asignado a la 2a. Fuerza de Acorazados, y se le ordenó el entrenamiento naval de reclutas y la escolta de convoyes. Como parte de su misión de entrenamiento, participó en maniobras con la flota y en ejercicios de artillería. El 15 de enero de 1918, se encontraba navegando frente a cabo Hatteras en un ejercicio de entrenamiento cuando un fuerte vendaval y un mar embravecido derribaron el mástil de celosía de proa. La embarcación había girado a babor en el mar agitado antes de girar bruscamente a estribor. El rápido cambio en la dirección ocasionó que el mástil se rompiera en su punto más estrecho, que ya había resultado dañado por la explosión del cañón en 1916 y que había sido reparado. El accidente provocó la muerte de seis hombres y lesiones en otros trece. El "Michigan" navegó a Norfolk, trasladó a los heridos al barco hospital "Solace", y partió al astillero de Filadelfia para reparaciones, arribando ahí el 22 de enero.


title: USS Michigan (BB-27)

text: Regresó al servicio a inicios de abril; los siguientes meses participó principalmente en el entrenamiento de artilleros en la bahía de Chesapeake. Mientras se encontraba como escolta de un convoy que partió de Estados Unidos el 30 de septiembre, la hélice de babor del barco se desprendió. Se vio forzado a abandonar al convoy el 8 de octubre y regresar a puerto para reparaciones, permaneciendo fuera de servicio por el resto de la guerra. En noviembre de 1918, Alemania firmó el armisticio que finalizó la guerra en Europa. El "Michigan" fue asignado la la Fuerza de Cruceros y Transporte a finales de diciembre de 1918 para repatriar de Europa a los soldados estadounidenses. Realizó dos viajes en 1919 durante la operación, el primero del 18 de enero al 3 de marzo, y el segundo del 18 de marzo al 16 de abril, transportando a 1062 hombres en los dos viajes.


title: USS Michigan (BB-27)

text: En mayo, el "Michigan" fue enviado a Filadelfia para una revisión que duró hasta junio. De ahí regresó a su rutina de entrenamientos de tiempos de paz. El 6 de agosto, fue reducido a servicio limitado y fue estacionado en el astillero de Filadelfia. El 19 de mayo de 1920, zarpó a Annapolis para transportar a un contingente de guardamarinas para un crucero importante de entrenamiento. Después de abandonar Annapolis, la embarcación navegó hacia el sur y atravesó el Canal de Panamá para proceder a Honolulu, Hawái, donde arribó el 3 de julio. Visitó varios puertos en la costa oeste de los Estados Unidos durante el verano: Seattle, San Francisco, San Pedro y San Diego, antes de regresar a Annapolis el 2 de septiembre. Tres días después, regresó a Filadelfia, donde fue dado de baja temporalmente.


title: USS Michigan (BB-27)

text: Fue puesto en servicio en 1921 para otro crucero en el Caribe, partiendo el 4 de abril. Regresó a Filadelfia el 23 de abril. El 28 de mayo recogió a otro grupo de guardamarinas para otro crucero de entrenamiento en Europa, con paradas en Cristianía, Noruega; Lisboa, Portugal, y Gibraltar. Regresó a Hampton Roads pasando por la bahía de Guantánamo el 22 de agosto.


title: USS Michigan (BB-27)

text: En los siguientes años después del final de la Gran Guerra, Estados Unidos, Reino Unido y Japón lanzaron enormes programas de construcción naval. Los tres países decidieron que no era aconsejable una nueva carrera armamentista naval, por lo que acordaron en la conferencia de Washington discutir las limitaciones de armamento, que derivó en el tratado naval de Washington, firmado en febrero de 1922. Bajo los términos del Artículo II del tratado, el "Michigan" fue puesto en mar por última vez el 31 de agosto, con destino al astillero de desguace de Filadelfia. Arribó ahí el 1 de septiembre y fue dado de baja el 11 de febrero de 1923. Fue eliminado del registro naval el 10 de noviembre y desguazado al año siguiente.


title: Gadarico el Grande

text: Gadarico, Gadarich o Gadaric (en latín: Gadarichus; en gótico: Gadareiks), llamado el Grande fue un legendario rey de los godos que se dice vivió alrededor del siglo II. Aparece dos veces en la obra "Getica", del escritor bizantino del siglo VI Jordanes.


title: Gadarico el Grande

text: Gadarico perteneció a la cuarta generación de reyes góticos continentales tras la migración encabezada por Berig, en gobernar Gothiscandza. Tuvo un hijo y sucesor, Filimer, que llevó a los godos al sur, hacia Oium, en Escitia. La historicidad de "Getica", el "origo gentis" de los godos, a la que pertenece esta narrativa, es sin embargo, muy controvertida.


title: Gadarico el Grande

text: Para Herwig Wolfram, estaba relacionado con Berig y su epíteto podría indicar la existencia de otro Gadarico en su linaje.


title: Miguel Despuig

text: Miguel Puig o Despuig (Tortosa, c. 1480-Lérida, 21 de noviembre de 1559) fue un religioso benedictino español.


title: Miguel Despuig

text: Hijo de Pedro Juan Despuig, señor de Pauls y veguer de Tortosa, y de Francisca Vacarte,  doctorado "in utroque iure", fue abad comendatario de Santa María de Serrateix, canónigo de la catedral de Barcelona, diputado del General en 1542 e inquisidor general de Cataluña y de los condados de Rosellón y Cerdaña.


title: Miguel Despuig

text: En 1545 fue nombrado obispo de Elna, y en tal condición asistió al Concilio de Trento entre 1551-52.  Ese mismo año, tras la suspensión del concilio, fue trasladado a la diócesis de Urgel, que llevaba adjunto el título de copríncipe de Andorra junto con Enrique II de Navarra y Juana de Albret.  En 1556 ocupó la diócesis de Lérida, donde se destacó en la celebración del sínodo de 1557, en la fundación del Colegio de la Concepción y en la redacción de las constituciones sobre la reforma de la vida clerical y el culto divino; se encargaba de la visita a la Universidad de Lérida cuando falleció repentinamente con cerca de ochenta años de edad víctima de una apoplejía.


El Santuario de Nuestra Señora de la Esclavitud es una iglesia mariana enclavada en A Escravitude, aldea de la parroquia de Santa María de Cruces, Padrón. Al lado del templo pasa el camino portugués del Camino de Santiago.


title: Santuario de Nuestra Señora de la Esclavitud

text: La tradición recoge dos hechos que determinaron la construcción del templo. El primero de ellos se produjo en 1582, cuando Juan Pérez Mondragón, rector de la parroquia de Cruces, estuvo a punto de morir aplastado por un árbol. Después de librarse, en señal de agradecimiento a la Virgen María, mandó esculpir una imagen de la Virgen con el niño, que fue situada sobre una fuente que había en el lugar, conocida desde entonces como la Fuente Santa.


text: El segundo de los hechos tuvo lugar en 1732, cuando un hombre de la comarca de Salnés que padecía hidropesía se dirigía junto con su mujer y su hija hacia el hospital de Santiago de Compostela. A su paso por la Fuente Santa, bebió su agua y le pidió ayuda a la Virgen, curándose tres días después. La leyenda dice que exclamó su agradecimiento a la Virgen por curarlo "de la esclavitud" de su mal, de donde derivaría el nombre del santuario. En señal de gratitud, donó el carro y los bueyes. Al difundirse la noticia, la fuente comenzó a atraer devotos en busca de curación, lo que trajo consigo también un aumento de las donaciones.


text: Con estas aportaciones se construyó una capilla donde se albergó la imagen, llamada ya Nuestra Señora de la Esclavitud, y con el paso del tiempo se amplió hasta la actual iglesia. El documento notarial de la pintura del retablo mayor fecha la finalización de las obras en 1743. En 1885, gracias a la financiación de un gallego enriquecido en América, se construyó una segunda torre simétrica a la que ya tenía el templo desde 1743, siendo ese el aspecto del edificio hasta la actualidad.


title: Campeonato Brasiliense 2020

text: El Campeonato Brasiliense de 2020 fue la edición 106.º del principal campeonato de clubes de fútbol del Distrito Federal. El torneo es organizado por la Federação de Futebol do Distrito Federal y otorga cupos a los campeonatos nacionales y regionales del país. Concede tres cupos a la Copa de Brasil 2021, dos al Campeonato Brasileño de Serie D para equipos que no pertenezcan a ninguna de las demás categorías y dos a la Copa Verde 2021. Debido a la pandemia de COVID-19, fue suspendido indefinidamente. Para el mes de agosto, el campeonato fue reanudado con los partidos pendientes de la última fecha que se alcanzó a jugar del campeonato.


title: Campeonato Brasiliense 2020

text: El sistema de juego consiste en dos fases. En la primera de ellas, los doce equipos participantes del campeonato se enfrentarán entre sí en partidos de una sola vuelta completando un total de 11 jornadas. De estos, los ocho equipos con el mayor puntaje clasificarán a la fase final del campeonato mientras que los dos equipos con la menor puntuación descenderán a la Segunda División del Campeonato Brasiliense.


title: Campeonato Brasiliense 2020

text: Seguidamente, los ocho equipos clasificados serán ubicados en juegos directos jugando partidos de ida y vuelta clasificando los cuatro mejores equipos de cada llave. Así sucesivamente, se jugarán las semifinales y la final del campeonato.


title: Campeonato Brasiliense 2020

text: En caso de empate en la primera fase del torneo, se sigue el siguiente orden:En caso de empate en la fase final del torneo, se sigue el mismo orden de la primera fase con excepción de la final, la cual será definida por cobros desde el punto penal en caso de continuar con el empate.


title: Eddie Vinson

text: Eddie "Cleanhead" Vinson (nacido como Edward L. Vinson Jr. Houston, 18 de diciembre de 1917-Los Ángeles, 2 de julio de 1988) fue un saxofonista alto de jump blues, jazz, bebop y R&B y cantante de blues (blues shouter) estadounidense. Se le apodó «Cleanhead» por un incidente en el que perdió su pelo accidentalmente por la lejía contenida en un producto para alisar el cabello. El crítico musical Robert Christgau calificó a Vinson como «una de las voces de blues más limpias —y más desagradables— que jamás se hayan escuchado».


title: Eddie Vinson

text: Vinson nació en Houston, Texas. Fue miembro de la sección de trompas de la orquesta de Milton Larkin, a la que se incorporó a finales de los años 1930. En varias ocasiones se sentó junto a Arnett Cobb, Illinois Jacquet y Tom Archia, mientras que otros miembros de la banda eran Cedric Haywood y Wild Bill Davis. Después de dejar de trabajar con Larkin en 1941, Vinson aprendió algunos trucos vocales mientras estaba de gira con el bluesman Big Bill Broonzy. Luego se trasladó a Nueva York y se unió a la Orquesta de Cootie Williams de (1942-1945), grabando temas como "Cherry Red". En 1945, Vinson se independizó y formó su propia banda, firmó con Mercury Records y obtuvo un doble éxito en 1947 con su canción "Old Maid Boogie", que ocupó un lugar destacado en las listas de R&B, y con la canción que se convertiría en su firma, "Kidney Stew Blues".


title: Eddie Vinson

text: Las inclinaciones jazzísticas de Vinson probablemente se acentuaron durante 1952-1953, cuando su banda incluía a un joven John Coltrane. A finales de la década de 1950, con giras estrictamente de jazz con Jay McShann, la carrera de Vinson tomó un nuevo impulso. A principios de los 60, Vinson se trasladó a Los Ángeles y comenzó a trabajar con la Johnny Otis Revue. Una aparición en 1970 en el Festival de Jazz de Monterey con Otis favoreció el regreso de Vinson. A lo largo de esos años trabajó en sesiones de blues y jazz de alto nivel para Count Basie, Otis, Roomful of Blues, Arnett Cobb y Buddy Tate. También compuso constantemente, incluyendo "Tune Up" y "Four", ambas atribuidas erróneamente a Miles Davis.


title: Eddie Vinson

text: Vinson grabó mucho durante sus cincuenta años de carrera y actuó con regularidad en Europa y Estados Unidos. Murió en 1988, de un ataque al corazón mientras recibía quimioterapia en Los Ángeles, California.


title: Eddie Vinson

text: Con Oliver Nelson


title: Eddie Vinson

text: Con Arnett Cobb y Muse All Stars


title: Eddie Vinson

text: Con Buddy Tate y Muse All Stars


title: Eddie Vinson

text: Con Helen Humes y Muse All Stars


title: Oxford Classical Dictionary

text: El Oxford Classical Dictionary (abreviado como OCD) es una obra enciclopédica en inglés que consta de artículos relacionados con la antigüedad clásica y sus civilizaciones, generalmente considerado como «el mejor diccionario de un solo volumen sobre la antigüedad». Fue publicado por primera vez en 1949 ("OCD" u "OCD"), editado por Max Cary con la ayuda de H. J. Rose, H. P. Harvey y Alexander Souter. Una segunda edición siguió en 1970 ("OCD"), editada por Nicholas G. L. Hammond y H. H. Scullard, y una tercera edición en 1996 ("OCD") , editada por Simon Hornblower y Antony Spawforth. En 2003 se publicó una tercera edición revisada, que es casi idéntica a la tercera edición anterior. En 2012 se publicó una cuarta edición ("OCD"), editada por Simon Hornblower, Antony Spawforth y Esther Eidinow. En 2016, una edición completamente digital fue lanzada en línea, editada por Sander Goldberg (2013-2017) y Tim Whitmarsh (desde 2018). Continuamente actualizada cada mes, esta edición incorpora las 6300 entradas de "OCD" (que se actualizan de forma continua), así como las entradas recién encargadas, y presenta contenido multimedia y mapas de libre acceso del mundo antiguo.


title: Oxford Classical Dictionary

text: Los más de 6400 artículos no ciegos del "OCD" cubren todo, desde la vida cotidiana de los antiguos griegos y romanos hasta su geografía, religión y personajes históricos.


title: Oxford Classical Dictionary

text: La cuarta edición y la tercera edición revisada del "OCD" están disponibles en línea para miembros de instituciones suscritas y para personas suscritas a través de Oxford Reference. La tercera edición (1996) también estaba disponible en CD-ROM, pero es parcialmente incompatible con versiones más recientes de Windows y no ha sido revisada ni relanzada.


title: Oxford Classical Dictionary

text: La nueva edición digital está disponible en línea para suscriptores institucionales e individuales a través de las "Oxford Research Encyclopedias". Los extractos y resúmenes de las entradas y las entradas completas seleccionadas están disponibles gratuitamente para las personas que no se suscriban.


title: Oxford Classical Dictionary

text: El "Oxford Companion to Classical Civilization" ("OCCC"), parte de la serie Oxford Companions de Oxford University Press, es una publicación independiente que consta de una selección de artículos del "OCD", con ilustraciones adjuntas. La primera edición se publicó en 1998 ("OCCC" u "OCCC"), editada por Simon Hornblower y Antony Spawforth, y contiene más de 600 artículos seleccionados del "OCD". En 2004 se publicó una edición de bolsillo. La segunda edición se publicó en 2014 ("OCCC"), editada por Simon Hornblower, Antony Spawforth y Esther Eidinow, y contiene más de 700 artículos seleccionados del "OCD".


title: Diego Altube Suárez

text: Diego Altube Suárez (Madrid, 22 de febrero de 2000) es un futbolista español que juega como guardameta en el Club de Fútbol Fuenlabrada de la Segunda División de España.


title: Diego Altube Suárez

text: Es un guardameta formado en la cantera del Club Deportivo Betis Club de Fútbol vallisoletano, en el que estuvo de 2006 a 2010, año en el que ingresó en el Real Valladolid Club de Fútbol y donde estuvo hasta 2016.


title: Diego Altube Suárez

text: En 2016 el Real Madrid Club de Fútbol se fijó en él y le fichó para formar parte del equipo juvenil "C". El guardameta madrileño en las siguientes temporadas jugaría en el juvenil "B" y juvenil "A", respectivamente.


title: Diego Altube Suárez

text: En 2019, asciende al equipo filial —el Castilla—, para disputar la Segunda División "B".


title: Diego Altube Suárez

text: Durante las temporadas 2019-20 y 2020-21, Altube sería el tercer portero del primer equipo del Real Madrid. En la temporada 2020-21 fue convocado casi siempre por Zinedine Zidane, por lo que apenas pudo jugar dos encuentros (los dos primeros de Liga) con el Real Madrid Castilla. Fue parte habitual de la dinámica del primer equipo y sumó incontables viajes, entre Liga, Champions League y Copa del Rey.


title: Diego Altube Suárez

text: El 9 de julio de 2021, firma con el Club de Fútbol Fuenlabrada de la Segunda División, cedido por una temporada por los blancos.


title: La Bomba Tucumana (álbum de Gladys, La Bomba Tucumana)

text: La Bomba Tucumana es el cuarto trabajo discográfico de Gladys, la Bomba Tucumana. Este disco contiene el gran éxito en ventas de la cantante La Pollera Amarilla. El disco lanzado en 1989 contabiliza aproximadamente +1.500.000 copias vendidas en Argentina.


text: Es uno de los discos de la música tropical más vendidos. Alcanzó el N°1 en listas de Argentina, y puestos similares en países limítrofes y México.


text: En 1988 aproximadamente, la nueva compañía discográfica de "Gladys", "Magenta", comienza a producir el cuarto disco de estudio de la recién llegada cantante tropical "Gladys" de su Tucumán Natal.


text: Hasta ese entonces Gladys era popularmente conocida como "Gladys La Exuberante y Gladys Morena" por sus discos anteriores, Sin embargo, cuando comenzó a presentarse en Buenos Aires, un locutor de radio escuchó de sus presentaciones y la presentó como La Bomba Tucumana por la euforia que causaba en el público cuando se presentaba.


text: Gracias a esto Magenta decidió ponerle como título La Bomba Tucumana al disco.


text: Se grabó en Buenos Aires, se fabricó en Canadá y su impresión en Argentina.


text: Se lanzó en 1989 y sorpresivamente en poco tiempo escaló en las listas de éxitos hasta llegar al número uno.


text: Vendió más de 1.500.000 copias y se estima que consiguió 1 Disco Triple Platino, 1 Disco Cuádruple Platino y más de 1 disco de Oro, pero el éxito inesperado no solo fue en Argentina, En México el nombre de Gladys La bomba Tucumana comenzaba a sonar por su canción "La Pollera Amarilla" por lo que tuvo que viajar al Distrito Federal a presentarse en el programa de verónica Castro donde interpretó canciones de su disco y fue entrevistada


text: El éxito de este disco y del single La Pollera Amarilla duraría 3 años, en 1993 "Gladys" seguía promocionando por América Latina y Argentina su Disco que irrumpía constantemente en liosas y discotecas, esta extensa gira y promoción la llevaría a presentarse constantemente en programas como Almorzando con Mirtha Legrand, Hola Susana e Indiscreciones, entre otros.


text: Fueron 2 los temas de este disco que ascendieron en las litas de 1990, "La Pollera Amarilla y Dale a La Pachanga."


text: En 1993 debido al éxito de La Pollera Amarilla Magenta decide lanzar una re-edición de La Bomba Tucumana bajo el título de La Polera Amarilla, lo cual fue una acertada decisión ya que luego de más de 2 años volvería posicionarse en altos puesto de listas de 93 y 94.


text: Para el año 1993 Gladys la bomba tucumana era considerada la Cantante Tropical más exitosa y popular de los 90´s.


text: En la actualidad este disco se ha vuelto todo un emblema de la carrera de Gladys, y La Pollera Amarilla es uno de los temas del cancionero popular argentino más exitosos u aun vigentes en la sociedad, por lo que la cantante a menudo lo interpreta en Radios y Televisiones.


text: Aparece en discos recopilatorios como La Movida Tropical los 100 mejores temas Increíbles Vol. 2, y otros.


title: Campeonato Mundial de Ajedrez 2012

text: El Campeonato Mundial de Ajedrez 2012 fue un encuentro entre el campeón Vishwanathan Anand de India y Boris Gelfand de Israel, ganador del Torneo de Candidatos. El torneo se jugó en Moscú, Rusia. El primer juego empezó el 10 de mayo de 2010. El último juego empezó el 31 de mayo, con victoria de Anand. Anand ganó el match 8½-7½, manteniendo su condición de campeón.


title: Campeonato Mundial de Ajedrez 2012

text: Tras haber ganado el Campeonato Mundial de Ajedrez 2007, Anand consiguió defender dos veces su título ante Vladimir Kramnik y Veselin Topalov en 2008 y 2010 respectivamente. Por otro lado, Gelfand ganó sorpresivamente el Torneo de Candidatos 2011, superando en ronda de eliminación directa a Shakhriyar Mamedyarov, Gata Kamsky y Alexander Grischuk, ganando el derecho de pelear por el título contra el campeón.


title: Campeonato Mundial de Ajedrez 2012

text: El match fue jugado como mejor de 12 juegos, las victorias contando 1 punto, los empates ½ punto, y las derrotas 0, y acabaría cuando un jugador llegue a 6½ puntos. Si el match acabara en un empate 6 a 6, se jugarán 4 partidas "rápidas" (25 minutos para cada uno, con incremento de 10 segundos por cada jugada). Si el empate persiste, se jugarán 2 partidas "relámpago" (5 minutos para cada uno, con incremento de 10 segundos por cada jugada). Si aún persiste el empate se jugará una partida de muerte súbita: el blanco tiene 6 minutos y el negro 5, pero el blanco debe ganar sin falta, ya que se considera victoria para el negro las tablas o victoria para el negro.


title: Campeonato Mundial de Ajedrez 2012

text: El primer control de tiempo era de 40 jugadas en 2 horas; luego, 20 jugadas en una hora; y finalmente, 15 minutos hasta el final de la partida con 30 segundos extra por cada jugada. No hay aplazamientos.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: Baselios Marthoma Paulose II (en malayalam ബസേലിയോസ് മാർത്തോമ്മാ പൗലോസ് ദ്വിതിയൻ; Mangad, 30 de agosto de 1946 - Kerala, 12 de julio de 2021) fue un obispo cristiano de la India oriental, catolicós de Oriente, o primado de la Iglesia Ortodoxa Siria de Malankara (1 de noviembre de 2010-12 de julio de 2021).


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: Descendiente por parte materna de la noble familia Christian Pulikkottil de Kunnamkulam, Paulose fue bautizado en la Iglesia Ortodoxa de Santa María, en Pazhani, asistió a escuelas en Mangala, cerca de Thrissur. Tras mudarse a la ciudad para cursar estudios superiores, se graduó con la máxima puntuación en el St. Thomas College local, y continuó con un curso de posgrado en sociología en CMS College en Kottayam.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: El 8 de abril de 1972 fue ordenado subdiácono en el seminario de Parumala por el metropolitano de la diócesis de Kochi, Yuhanon Mar Severios, diácono en el seminario de Sion (Koratty, el 31 de mayo de 1973), y finalmente sacerdote de Mar Severios. de Sion el 2 de junio de 1973 Su vocación sacerdotal fue influenciada por la educación familiar y por el encuentro con el metropolitano Paulose Mar Severios a los trece años, durante el lavatorio de los pies de Pascua.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: Después de haber sido pastor en varias iglesias ortodoxas (Santa María de Ernakulam, de Moolepat Pazhanji, del convento de Santa María Magdalena Adappotty, del Kummanmkulam y de la capilla del Colegio Médico de Kottayam), el 29 de mayo de 1982 fue elegido metropolitano por la asamblea cristiana de la Iglesia siríaca de Malankara, el 14 de mayo de 1983 pasó a ser Ramban en el Seminario de Parumala a través de Baselios Mar Thoma Mathews II. El 15 de mayo de 1985 fue consagrado obispo por Baselius Marthoma Mathews I, tomando el nombre de Paulose Mar Milithios, para convertirse en el mismo año en la primera autoridad de la recién establecida diócesis de Madras-Kunnamkulam.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: Director de la Asociación Siria de Escuelas Dominicales del Este (OSSAE), una organización religiosa que se ocupa de la formación espiritual de la infancia en las iglesias ortodoxas de todo el mundo. Más tarde se convirtió en vicepresidente del Movimiento Cristiano Ortodoxo Estudiantil de la India, cuyo patrón es San Gregorio de Parumala y presidente del Movimiento Juvenil Ortodoxo.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: El 27 de septiembre de 2006, el Sínodo de los Obispos lo nombró Metropolitano de Malankara y Catholikòs de Oriente, cargo que asumió el 1 de noviembre de 2010.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: El Santo Sínodo Episcopal y el Comité de Dirección lo nominaron sucesor de los Católicos de Oriente el 27 de septiembre de 2006 [10]. Paulose Mar Milithios fue entronizado como el nuevo Católico de Oriente y Metropolitano de Malankara en una ceremonia en la iglesia de San Pablo y San Pedro en Parumala el 1 de noviembre de 2010, sucediendo a Baselius Marthoma Didymus I, quien abdicó a la edad de 90 años. Mar Athanasius fue el celebrante principal del Sagrado Qurbana de la ceremonia. Fue el 21º Metropolitano de Malankara y el 8º Católico de la Iglesia de Malankara. La entronización se produjo casi un año antes de que la Iglesia lanzara oficialmente las celebraciones del centenario del establecimiento de la Iglesia Católica en Malankara en 1912. Al comienzo de Catholicate, el primer Catholicos fue nombrado Paulose I. Años después, en el centenario del Catholicate, los Catholicos se vuelvieron a llamar Paulose, precisamente Paulose II. "Esto no es una coincidencia, sino un gran plan de Dios", dijo el director del Seminario Teológico Ortodoxo, K.M. George.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: En 2013, durante su viaje inaugural apostólico europeo, los católicos celebraron históricamente la Santa Qurbana, 80 años desde la primera celebración de la Qurbana ortodoxa siria de Malankara en la Capilla del King's College, Londres; 75 años desde la visita de S.S. Mar Baselios Geeverghese II en 1937.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: En 2013, el catolicós se reunió con el líder de la Iglesia católica, el Papa Francisco, para felicitarlo por su nuevo papado. El Papa Francisco agradeció a la Iglesia de Malankara y al catolicós diciendo:


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: En 2015, la Iglesia Ortodoxa de Malanakara invitó al Arzobispo de Washington, Metropolitano de Toda América y Canadá, Tikhon Mollard a hablar en las celebraciones de despedida del bicentenario del Seminario Teológico Ortodoxo en Kottayam, Kerala, India. Ese mismo año, Tikhon y Paulose II se reunieron en Armenia con motivo del centenario del genocidio armenio.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: En 2017, los católicos conocieron a Michael Dahulich, arzobispo de Nueva York y la diócesis de Nueva York y Nueva Jersey. Mientras estaba en Kerala, Michael visitó varias iglesias y seminarios. Uno de los aspectos más destacados de Michael de su visita a Kerala fue visitar y venerar las reliquias del Apóstol Tomás.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: En 2019, los católicos se reunieron con el jefe de la Iglesia Ortodoxa Rusa, el Patriarca Kirill de Moscú para discutir la formación de un comité de trabajo.


Baselios Marthoma Paulose II


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: En 2012, Paulose II fue invitado al servicio de entronización del jefe supremo de la Iglesia Ortodoxa Copta, el Papa Tawadros II en la Catedral de San Marcos, El Cairo. Paulose II estuvo presente para la Sagrada Eucaristía y ofreció sus oraciones y mejores deseos al Papa.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: En 2013, Paulose II fue invitado al servicio de entronización del patriarca católico de Etiopía, Abune Mathais. Durante una reunión de apertura, Paulose II habló sobre la importancia de la cooperación entre las iglesias ortodoxas de Etiopía e India en la educación teológica y el trabajo pastoral.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: En 2015, Paulose II fue invitado por el catolicós Aram I de la Iglesia Ortodoxa Armenia para participar en el centenario del Genocidio Armenio. A principios de 2010, Aram I recibió el premio honorífico, Orden de Santo Tomás.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: En 2017, Paulose II fue invitado por el patriarca sirio Aphrem II, que estaba de visita en la India, a una charla de paz. La Iglesia de Malankara rechazó la oferta y solicitó que el Patriarca iniciara primero el proceso para la implementación de los veredictos de la Corte Suprema.


title: Baselios Marthoma Paulose II

text: A principios de 2020, se anunció que Paulose II estaba sufriendo una enfermedad leve y estaba recibiendo tratamientos en el Hospital Saint Gregorios en Parumala, Kerala, India. El 23 de febrero de 2021, se confirmó que Paulose II había contraído COVID-19 y estaba en tratamiento en el Hospital Saint Gregorios de Parumala, Kerala. El 12 de julio de 2021, se anunció que Paulose II había muerto mientras se encontraba en el Centro Internacional de Atención Oncológica Saint Gregorios en Parumala, Kerala, India.


title: Delfor Minervino

text: Delfor Minervino (Luján, Buenos Aires, 10 de abril de 1996) es un futbolista argentino que se desempeña como lateral derecho. Su actual club es Los Andes de la Primera B Metropolitana.


title: Delfor Minervino

text: Delfor surgió de una escuela de baby futbol en su localidad natal, Luján, en un club llamado Parque Esperanza.


title: Delfor Minervino

text: Luego de pasar casi toda su adolescencia en clubes de barrio, Minervino llegó a integrar las inferiores del Club Luján hasta llegar a primera del equipo, en el año 2017. Durante su estadía hasta el año 2019, Delfor Minervino logro disputar 76 partidos, convirtiendo 6 goles y vistiendo la cinta de capitán.


title: Delfor Minervino

text: Tuvo un breve paso por el Club Sportivo Italiano, donde llegó a jugar 21 partidos y marcó un gol en el Campeonato Transición de Primera C.


title: Delfor Minervino

text: Llegó al Club Atlético Los Andes de forma libre, durante la dirección de German Cavalieri, en el verano del 2021. Hasta la actualidad, logró el puesto de titular y participó en 17 partidos, convirtiendo 3 veces.


title: Enzo Roldán

text: Enzo Martín Roldán (Villa Mercedes, Provincia de San Luis; 8 de diciembre de 2000) es un futbolista argentino. Juega como mediocampista por derecha y su primer equipo fue Boca Juniors. Actualmente milita en Unión de Santa Fe de la Liga Profesional.


title: Enzo Roldán

text: Enzo Roldán se inició futbolísticamente en el club Defensores del Este de su Villa Mercedes natal y luego tuvo un paso por Deportivo Atalaya de Córdoba. Allí fue descubierto por reclutadores de Boca Juniors y de esta manera se le abrió la posibilidad de sumarse a las inferiores xeneizes. En 2017, luego de consagrarse campeón con la sexta división, tuvo la chance de entrenar por primera vez con el plantel profesional.


title: Enzo Roldán

text: Tras destacadas actuaciones en Reserva, en 2020 fue incluido en la lista de buena fe de la Copa Libertadores y además firmó su primer contrato. Si bien formó parte del plantel que se consagró campeón de la Copa de la Liga Profesional, debió conformarse con integrar el banco de suplentes en algunas oportunidades ya que no sumó minutos oficiales a lo largo del torneo.


title: Enzo Roldán

text: En 2021 fue cedido a préstamo a Unión de Santa Fe, donde finalmente hizo su debut como profesional el 31 de julio, en el empate 1-1 ante Lanús: ese día ingresó a los 31 del ST en reemplazo de Federico Vera.


title: Sahpau

text: Sahpau es un pueblo y nagar Panchayat situado en el distrito de Mahamaya Nagar en el estado de Uttar Pradesh (India). Su población es de 8920 habitantes (2011).


title: Sahpau

text: Según el censo de 2011 la población de Sahpau era de 8920 habitantes, de los cuales 4693 eran hombres y 4227 eran mujeres.Sahpau tiene una tasa media de alfabetización del 67,29%, inferior a la media estatal del 67,68%: la alfabetización masculina es del 76,13%, y la alfabetización femenina del 57,50%.


title: Club Deportivo Caspe

text: El Club Deportivo Caspe es un club de fútbol español del municipio zaragozano de Caspe, en Aragón. Fue fundado originalmente en 1923, y actualmente compite en la Tercera División RFEF ().


title: Club Deportivo Caspe

text: El club caspolino se fundó originalmente el día 13 de marzo del año 1923. En 1947, concretamente el día 1 de octubre, el club fue refundado, y comenzaría a competir a nivel nacional en la categoría de Primera Regional, para la temporada 1948-49. Debutaría en la Tercera División de España en la temporada 1956-57. En esta categoría de Tercera se mantendría durante dos etapas una buena cantidad de temporadas. En una primera etapa de 1960 a 1968 y en una segunda, de 1986 a 1996.


title: Club Deportivo Caspe

text: En el año 1990, debutaría en la Copa del Rey, en su 87ª edición, en la que llegaría hasta la segunda ronda, tras haber superado en la primera al Alcañiz Club de Fútbol, cayendo contra el Club Deportivo Binéfar en la siguiente por un global de 2 a 4, tras el 3 a 0 de la vuelta que le endosó el club literano en el Estadio El Segalar.


title: Club Deportivo Caspe

text: Después de su descenso a Preferente en 1996 tendría nada más que tres apariciones esporádicas en Tercera, con los ascensos de 2006, 2014 y 2017, que darían sólo para su paso testimonial descendiendo al final de las campañas entrantes.