title: Click and Boat

text: En junio de 2018, Click&Boat recauda 4 millones de euros de inversores anteriores para acelerar su desarrollo internacional. El cofundador de la empresa, Edouard Gorioux, declara a la CNN: "Nuestro objetivo es convertirnos en el líder internacional, como Airbnb lo es para los apartamentos". La mayoría de las reservas son realizadas por clientes no franceses”. La empresa abre una oficina en Marsella en marzo de 2019. Así como una nueva oficina en Miami, Florida, Estados Unidos, en abril de 2019. Click&Boat realiza su primera adquisición internacional de su competidor alemán Scansail en marzo de 2020. En julio de 2020, el Grupo Click&Boat abre su quinta oficina en Barcelona y se convierte en el referente del sector del charter náutico mundial con 10.000 barcos más en su plataforma tras la adquisición de su competidor español Nautal.


title: Click and Boat

text: En julio de 2021, Click&Boat se alía con el fondo de inversión Permira y Boats Group para consolidar su posición en el ámbito internacional.


title: Click and Boat

text: Click&Boat pone en contacto a propietarios de barcos y compañías de chárter con aficionados a la navegación. Los propietarios pueden así rentabilizar sus embarcaciones, ya que éstas suelen ser caras de mantener y se estima que salen del puerto deportivo una media de 10 días al año. Alquilar una embarcación a través de un propietario particular puede ser hasta tres veces más barato que hacerlo a través de una empresa profesional. El modelo de negocio de la empresa se basa en dos tendencias actuales: el consumo colaborativo o "sharing economy", donde se prefiere el uso como servicio a la propiedad, y las "webs" de viajes. La CNN se refirió a la empresa como "el Airbnb de los mares", mientras que The Times la llama "el Uber del mundo de la navegación".


title: Click and Boat

text: En 2016, la startup fue incluida en la clasificación FW500 de Frenchweb, que presenta las 500 mejores empresas digitales francesas. El periódico francés L'Express clasificó a Click&Boat como una de sus 200 mejores startups del mismo año.


Click and Boat


title: Planeta hicéano

text: Un planeta hicéano (unión de las palabras «hidrógeno» y «océano»), es un tipo hipotético de planeta habitable descrito como un planeta caliente, oceánico y con una atmósfera rica en hidrógeno, que posiblemente sea capaz de albergar vida.


title: Planeta hicéano

text: Según los investigadores, los planetas hicéano, en función de su densidad, pueden incluir supertierras rocosas, así como minineptunos (por ejemplo K2-18b y TOI-1231b) y en consecuencia, se espera que sean numerosos en relación a la población de exoplanetas.


title: Planeta hicéano

text: Los planetas hicéano pueden ser «significativamente más grandes comparados con anteriores consideraciones de planetas habitables, con radios tan grandes como 2,6 R⊕ (2,3 R⊕) para una masa de 10 M⊕ (5 M⊕)». Además, la zona de habitabilidad (HZ) de tales planetas puede ser «significativamente más amplía que la HZ de tipo terrestre». La temperatura del equilibrio planetario puede ser tan alta como 500 K aproximadamente (227 °C; 440 °F) para «estrellas enanas M tardías».


title: Planeta hicéano

text: Adicionalmente, los planetas bloqueados por acoplamiento de marea pueden ser mundos hicéano «oscuros» (con «condiciones habitables sólo en sus lados permanentemente nocturnos») o bien mundos hicéano «fríos» (con «radiación insignificante»). Los planetas hicéano pronto podrán ser estudiados en busca de biofirmas mediante telescopios terrestres y telescopios espaciales como el Telescopio Espacial James Webb (JWST), cuyo lanzamiento está previsto a finales de 2021.


title: Articulación de bisagra

text: Una articulación en bisagra ( "ginglymus" en latín) es una articulación entre huesos en la que las superficies articulares están moldeadas entre sí de tal manera, que solamente permiten el movimiento en un plano. Según uno de los sistemas de clasificación, se dice que son uniaxiales (tienen un solo grado de libertad). La dirección que toma el hueso distal en este movimiento rara vez está en el mismo plano que el del eje del hueso proximal; suele haber una cierta desviación de la línea recta durante la flexión.


title: Articulación de bisagra

text: Las superficies articulares de los huesos están conectadas por fuertes ligamentos colaterales.


title: Articulación de bisagra

text: Los mejores ejemplos de articulaciones ginglimoides son las articulaciones interfalángicas de la mano y las del pie y la articulación entre el húmero y el cúbito. Las articulaciones de la rodilla y del tobillo son menos típicas, ya que permiten un ligero grado de rotación o de movimiento lateral en determinadas posiciones de la extremidad. La rodilla es la mayor articulación de bisagra del cuerpo humano.


title: Articulación de bisagra

text: Tanto las articulaciones de bisagra como las de pivote son tipos de articulaciones sinoviales. Una articulación en bisagra puede considerarse como una articulación de silla de montar modificada, con un movimiento reducido.


title: Brian Impellizzeri

text: Brian Lionel Impellizzeri (30 de julio de 1998) es un deportista argentino que compite en atletismo adaptado. Ganó una medalla de plata en los Juegos Paralímpicos de Tokio 2020 en la prueba de salto de longitud (clase T37).


title: Emanet

text: Emanet (Legacy en su distribución mundial) es una serie de televisión turca producida por Karamel Yapım para Kanal 7 en el 2020.


title: Emanet

text: En la serie, que incluye la historia de "Yaman kırımlı", un hombre de negocios rico y carismático, y "Seher Kerimoğlu", que tiene una vida inocente y modesta, tanto "Yaman" como "Seher" se preocupan por su sobrino, "Yusuf", quien recientemente perdió a su madre, la hermana de Seher, con la cual no se habían hablado desde que se casó sin la aprobación de su padre. "Yaman" es un hombre muy rico de Crimea, pero no puede deshacerse de los efectos de los días difíciles que vivió en el pasado. "Yaman", que tiene dos hermanos mayores, nunca perdona a su madre, que los dejó y se fue con otro hombre. Después de esta situación, "Yaman kırımlı" odia a las mujeres y no confía en ninguna mujer. Yaman quiere criar a su sobrino Yusuf como una persona fuerte y despiadada, mientras que "Seher" quiere tomar a su sobrino, y criarlo como parte del legado de su hermana y su padre. Por supuesto, Yaman kırımlı nunca permitirá esto. Seher quiere llevarse a su sobrino a pesar de todas las dificultades que Yaman interpone, y él lo arriesgará todo en este asunto.


title: Ramón Zanabria

text: Ramón Alberto Zanabria Esteban (Santa Fe; 29 de noviembre de 1948) es un exfutbolista argentino que jugaba como volante. Es hermano menor del también exfutbolista Mario Zanabria.


title: Ramón Zanabria

text: Era apodado 'el pera' y comenzó como jugador del C.A. Unión junto con su hermano en 1966, donde ese mismo año logró el ascenso a Primera División ganando el torneo de Segunda.


title: Ramón Zanabria

text: En el Campeonato Metropolitano 1967, descendió tras quedar en la octava posición y en el Campeonato de Primera División B 1968, nuevamente ascendió por estar en tercer lugar del torneo regular.


title: Ramón Zanabria

text: Con el club estuvo hasta 1970, ya que C.A. Los Andes lo fichó. En 1972, se unió al Gimnasia y Esgrima de La Plata donde tuvo 39 partidos anotanto un gol.


title: Ramón Zanabria

text: Al siguiente, regresó al Unión donde otra vez, obtuvo el ascenso al Campeonato Metropolitano 1975, tras obtener el subcampeonato de la Primera División B 1974.


title: Ramón Zanabria

text: Más si embargo, no jugó ese campeonato porque se fue a Guatemala para jugar con el Comunicaciones junto a sus compatriotas Jorge Garello y Héctor Veira. Con el club, logró ganar la Liga de 1977-78 y la Copa de Campeones de la Concacaf 1978, anotando dos goles en esta última al Once Municipal.


title: Ramón Zanabria

text: Posteriormente compartió el equipo de Cobán Imperial, también de Guatemala, con su compatriota José Emilio Mitrovich.


title: Dora Postigo

text: Dora Postigo Salvatore (Madrid, 9 de abril del 2004) es una actriz, modelo y cantante española. Es hija de la modelo Bimba Bosé y el músico Diego Postigo.


title: Dora Postigo

text: Nació el 9 de abril de 2004 en Madrid (España) en el seno de una familia de artistas, siendo su madre la modelo Bimba Bosé y su padre, el músico y realizador Diego Postigo. Es bisnieta, por parte de madre, de la popular actriz Lucía Bosè y del torero Luis Miguel Dominguín, así como sobrina-nieta de Miguel Bosé y Paola Dominguín. Por ende, en la nieta de los artistas Alessandro Salvatore y Lucía Dominguín. Tiene una hermana, June, nacida en 2011.


title: Dora Postigo

text: Empezó a tocar el piano con cinco años, y con nueve ya estaba haciendo sus propias versiones de temas de Ella Fitzgerald o Kendrick Lamar. Comenzó a subir vídeos a Youtube dos años después, recibiendo muchas visitas. Esto le sirvió para convertirse en la vocalista del grupo Creative Junior Big Band tan sólo un año después.


title: Dora Postigo

text: Realizó su primer concierto, en compañía de su padre y su hermana, en el año 2017. Empezó a componer sus propias canciones con 13 años, captando la atención del productor Pional, que la ayudó a producir su primer álbum. En 2019 lanzó su primer sencillo al mercado titulado «Saving star», contando, por aquel entonces, con casi dos millones de visualizaciones en Spotify. Meses después, lanzó el sencillo «Call me back», que cuenta con más de siete millones de visualizaciones en la misma plataforma. En 2020 estrenó el sencillo «Ojos de serpiente» en el programa de televisión "Operación Triunfo", compuesto por ella misma y cuyo videoclip estuvo dirigido por Paco León. En marzo de 2021 lanzó el tema «Quiéreme» y «La Bestia», meses después, junto a Delaporte.


title: Dora Postigo

text: En noviembre de 2018 debutó como modelo para la firma de David Delfín. Tres años más tarde, se anunció también su debut en el mundo de la actuación, con un papel protagonista, para la película "Rainbow", dirigida por Paco León para emitirse en Netflix, cuyo rodaje comenzó en verano de ese mismo año.


title: John de Saulles

text: John Gerard Longer de Saulles (25 de mayo de 1878-3 de agosto de 1917) fue un jugador y entrenador de fútbol americano, Corredor de bienes raíces y hombre de negocios cuyo asesinato por parte de su millonaria esposa la chilena Blanca Errázuriz, finalmente absuelta condujo a un juicio ampliamente divulgado.


title: John de Saulles

text: John "Jack" Gerald Longer de Saulles nació en South Bethlehem, Pennsylvania el 25 de mayo de 1878 sus padres son Arthur Brice de Saulles y Catherine Margaret Heckscher, hija de un comerciante de la ciudad de Nueva York llamado Charles August Heckscher. Se convirtió en quarterback y capitán de futbol americano de la Universidad de Yale de 1901. En 1902 fue nombrado entrenador de fútbol en la Universidad de Virginia, donde logró un récord de 8-1-1 en una temporada.


title: John de Saulles

text: En 1911, de Saulles viajó a Chile como representante del "Sindicato Sudamericano de Concesiones", una empresa compuesta en su mayoría por estadounidenses residentes en Londres, que se mostró activa en la promoción del Ferrocarril Transandino, que conecta los sistemas ferroviarios de Chile y Argentina. Mientras estaba allí, De Saulles, de 32 años, conoció a Blanca Errázuriz, de 16 años. Pronto se comprometieron y el 14 de diciembre de 1911 se casó con ella en la Iglesia Católica Inglesa, en París, Francia .


title: John de Saulles

text: El matrimonio se instaló en la ciudad de Nueva York, donde se convirtió en socios para formar la inmobiliaria Heckscher & de Saulles. Participó muy activamente en las elecciones presidenciales de 1912, donde de Saulles organizó 72.000 universitarios para apoyar al candidato que finalmente saldría victorioso Woodrow Wilson . En la campaña de Saulles y el presidente Wilson se hicieron amigos cercanos, y fue recompensado con un nombramiento como enviado extraordinario de los Estados Unidos y ministro plenipotenciario en Uruguay, pero después de que el Senado confirmó el nombramiento y aunque prestó juramento, renunció antes de viajar para asumir el cargo, explicando que sus intereses comerciales en Estados Unidos le impedían aceptar.


title: John de Saulles

text: En 1915, Blanca Errázuriz se hizo amiga de Rodolfo Valentino que trabajaba como bailarín de exhibición y había llamado la atención por su interpretación del tango, que estaba de moda en ese momento. Valentino disfrutaba hacerse amigo de muchas personas de la alta sociedad, y Blanca Errázuriz en ese momento se encontraba insatisfecha con su matrimonio.Se desconoce si los dos, Valentino y Errázuriz, realmente tuvieron una relación romántica, pero Valentino estaba bastante enamorado de ella, así que cuando Blanca estaba buscando el divorcio de su esposo, Valentino acordó proporcionar pruebas en la corte de que Joan Sawyer, su pareja de baile, tenía un "affaire" con De Saulle.


title: John de Saulles

text: De Saulle no estaba satisfecho con el matrimonio y una vez que se le concedió el divorcio en diciembre de 1916, usó sus conexiones políticas para arrestar a Valentino. La evidencia era endeble en el mejor de los casos (Valentino había estado cerca del lugar equivocado en el momento equivocado) y después de unos días en la cárcel, la fianza de Valentino se redujo de $ 10,000 a $ 1,500 dólares. El escándalo fue bien publicitado junto con el juicio y Valentino se sintió denigrado. Nadie lo contrataría y sus viejos amigos ya no le hablarían. Blanca al parecer nunca le agradeció su testimonio.


title: John de Saulles

text: Poco después del divorcio, el 3 de agosto de 1917, Blanca tuvo que conducir desde su casa en Roslyn, Nueva York a The Box, en Meadowbrook Colony, cerca de Westbury, Nueva York la casa de campo de su exmarido. Ella tenía reclamos legales sobre la custodia de su hijo, ya que ella y su esposo tenían la custodia compartida sobre él, pero De Saulles se negó a reconocer la decisión del tribunal. Llegó a The Box poco después de las ocho de la noche y encontró a De Saulles sentado en el porche de la casa. Comenzaron a discutir, y ella le apuntó con un arma a la cabeza y le exigió que le entregara el niño de inmediato. Cuando intentó desarmarla, ella le disparó cinco veces. Fue trasladado de urgencia al Hospital del Condado de Nassau, pero murió allí a las 10:20 p.m. por sus heridas. Mientras tanto, esperaba en la casa la llegada de la policía, a quien se rindió. Fue acusada de asesinato en primer grado y encarcelada en la cárcel del condado de Nassau en Mineola, Nueva York, lo que llevó a un juicio sensacional.


title: John de Saulles

text: El caso ampliamente divulgado se prolongó durante meses, relegando la Primera Guerra Mundial que se estaba librando en Europa a las páginas interiores de los periódicos. Blanca fue defendida por Henry Uterhart, destacado criminalista de la época, y la principal testigo de la defensa fue Suzanne Monteau, la criada francesa de Blanca, quien la acompañó esa noche y apoyó completamente su versión de los hechos. Blanca Errázuriz se convirtió en la mimada de la prensa, y la campeona de las sufragistas que la retrataban como víctima del chovinismo imperante en la sociedad de la época, mientras que el nombre de Valentino volvía a ser arrastrado por el barro aunque no tenía nada que hacer. con Blanca en este punto.


title: John de Saulles

text: Blanca Errázuriz fue absuelta por unanimidad de los cargos de asesinato el 1 de diciembre de 1917 en lo que se denominó un veredicto "popular". Valentino cambió su nombre de Rodolfo Guglielmi a varias variaciones de "Rudolph Valentino", en parte para evitar su asociación con el escándalo. y en parte porque los estadounidenses tenían problemas para pronunciar "Guglielmi" . Después del juicio, se mudó a Hollywood, donde comenzó su exitosa carrera cinematográfica. Años más tarde, trató de ponerse en contacto con ella de nuevo, pero ella no respondió a sus llamadas ni accedió a verlo. Blanca Errázuriz, quien luego se casó y se divorció de un empresario chileno, vivió hasta 1940, cuando se suicidó.


title: John de Saulles

text: El caso fue la base de la película muda de "1918 La mujer y la ley", dirigida por Raoul Walsh ; con Jack Connors, Miriam Cooper y Peggy Hopkins Joyce . El nombre "De Saulles" se cambió a "La Salle," pero los créditos iniciales de la película admiten estar basados en la historia. El productor William Fox quería que Miriam Cooper actuara en la película, ya que se parecía mucho a la mujer que iba a interpretar. Según Cooper, la gente de la calle la confundiría con Blanca De Saulles .


title: Elizaveta Zarubina

text: Elizaveta "Zoya" Yulyevna Zarubina (; 1 de enero de 1900-14 de mayo de 1987), nacida como Ester Yoelevna Rosentsveig (Эстер Иоэльевна Розенцвейг), fue una espía soviética y podpolkovnik del MGB. Era conocida como Elizabeth Zubilin cuando servía en Estados Unidos, además de "Elizaveta Gorskaya".


title: Elizaveta Zarubina

text: Nació en Rzhavyntsi, en el Uyezd de Khotyn de la Gobernación de Besarabia del Imperio Ruso (actualmente en Ucrania) y era hija de una pareja judía, Yoel e Ita Rosentsveig. Estudió historia y filología en universidades de Rumanía, Francia, y Austria, y hablaba inglés, francés, alemán, rumano, ruso e ídish.


title: Elizaveta Zarubina

text: Zarubina fue una de las reclutadoras de agentes secretos más exitosas de la historia, estableciendo su red ilegal propia de migrantes judíos de Polonia, a muchos de los cuales ayudó a huir de Europa durante el auge del nazismo, y llegó a reclutar a uno de los asistentes del físico nuclear Leó Szilárd, el cual le proporcionó grandes cantidades de información técnica. Se casó con el espía jefe ("rezident") al servicio soviético Vasily Zarubin. Zarubina participó de manera activa en el movimiento revolucionario en Besarabia después de la Primera Guerra Mundial. En 1919, se hizo miembro del Komsomol de Besarabia. Elizabeth se incorporó al sistema de inteligencia soviético en 1924. En 1923, se hizo miembro del Partido Comunista de Austria. Entre 1924 y 1925, trabajó en la embajada y en la oficina comercial de la URSS en Viena; de 1925 a 1928, trabajó en para el espía jefe en Viena.


title: Elizaveta Zarubina

text: En 1929, Elizabeth y Yakov Blumkin fueron enviados de manera ilegal a Turquía, donde vendían manuscritos judíos de la Biblioteca Central de Moscú para obtener dinero para financiar operaciones revolucionarias e ilegales en Turquía y Oriente Medio. El agente de inteligencia soviético Pável Sudoplátov, el cual en un futuro organizaría el asesinato de León Trotski, escribió en su autobiografía que Blumkin dio la parte de los ingresos de la venta de estos manuscritos a Trotsky, el cual se encontraba exiliado entonces Turquía. Según su relato, Elizabeth estableció una relación con Blumkin y posteriormente lo denunció por desvío de fondos, lo cual ocasionó que fuese regresado a Moscú y posteriormente ejecutado. Poco después, en 1929, Elizabeth se casó con Vasily Zarubin, y viajaron y trabajaron como espías muchos años, haciéndose pasar por una pareja de negocios checoslovaca en Dinamarca, Alemania, Francia y los Estados Unidos.


title: Elizaveta Zarubina

text: En 1941, Zarubina y su marido Vasily Zarubin fueron enviados a los EE.UU., donde Vasily Zarubin iba a servir como el primer secretario de la Embajada de la Unión Soviética, mientras que Zarubina iba a ser responsable de obtener información sobre el desarrollo de armas nucleares en los EE.UU., así como de reclutar a ingenieros que trabajaban en el Proyecto Manhattan como sus agentes.


title: Elizaveta Zarubina

text: En agosto de 1942, Paul Massing, agente alemán al servicio de la Unión Soviética, notificó a la NKVD que su amigo, Franz Neumann, se había unido recientemente a la Oficina de Servicios Estratégicos (OSS). Massing reportó a Moscú que Neumann le había dicho que había completado estudio de la economía soviética para el Departamento Ruso de la OSS. En abril de 1943, Elizabeth Zarubina conoció a Neumann: "(Zarubina) se reunió por primera vez con (Neumann), el cual prometió pasarnos todos los datos que reciba. Según (Neumann), está consiguiendo muchas copias de informes de embajadores americanos...y tiene acceso a los materiales que se refieren a Alemania".


title: Elizaveta Zarubina

text: Según Jerrold L. Schecter y Leona Schecter, Zarubina era "una de los agentes más exitosas en el robo de los secretos de la bomba atómica de Estados Unidos". Junto con Gregory Kheifetz (el vice-cónsul soviético en San Francisco entre 1941 y 1944), ella presuntamente instaló un círculo social de jóvenes físicos comunistas alrededor de Robert Oppenheimer en el Laboratorio Nacional de Los Álamos para transmitir los planos del arma nuclear a Moscú, y se hizo su amiga para conseguir su objetivo, según las memorias escritas por el General Pável Sudoplátov.


title: Elizaveta Zarubina

text: En 1944, el agente de la NKVD Vassili Mironov acusó a los Zarubin de ser dobles agentes y estar en contacto con el FBI. En agosto de 1944, Zarubina y su marido fueron regresados a Moscú para ser interrogados. Se encontró que las acusaciones de Mironov eran falsas; el mismo fue posteriormente arrestado por calumnia. Más tarde ese mismo año, le fue otorgada la Orden de la Estrella Roja, por su éxito al reclutar un total de 22 agentes en su red.


title: Elizaveta Zarubina

text: Zarubina murió en un accidente de tránsito en Moscú el 14 de mayo de 1987. Fue enterrada en el Cementerio de Kalitnikovsky.


title: Elizaveta Zarubina

text: La vida de Zarubina como espía es contada en el documental de 2015 “Dos bombas para una espía,” dirigido por Gerard Puechmorel.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: La restauración de la Catedral de Santa María de Palma de Mallorca fue realizada por el arquitecto modernista Antoni Gaudí entre 1903 y 1914. Fue un proyecto ejecutado solo parcialmente de rehabilitación del interior de la seo mallorquina, con el objetivo principal de adaptarlo a las nuevas doctrinas litúrgicas de la Iglesia encaminadas a acercar los ritos a los fieles. El encargo provino del , Pere Campins, a cuyo fallecimiento el arquitecto, que ya anteriormente tenía divergencias con el cabildo catedralicio, abandonó el proyecto.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Gaudí proyectó una serie de actuaciones como desmontar el retablo barroco del altar mayor, dejando a la vista la cátedra episcopal, desplazar el coro del centro de la nave y situarlo en el presbiterio, dejar expedita la capilla de la Trinidad, colocar nuevas cantorías y púlpitos, decorar la catedral con iluminación eléctrica, abrir los ventanales góticos de la capilla Real y dotarlos de vidrieras, situar un gran baldaquino sobre el altar mayor y completar la decoración con pinturas y mosaicos.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Las obras las dirigió Juan Rubió, ayudante de Gaudí, quien contó también con la ayuda en la decoración de otro de sus discípulos, Josep Maria Jujol. También intervinieron los pintores Joaquín Torres García, Iu Pascual y Jaume Llongueras, el escultor Tomás Vila y un amplio elenco de artesanos y profesionales de diversos ámbitos.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Esta obra es un reflejo de la plenitud artística de Gaudí: pertenece a su etapa naturalista, período en que el arquitecto perfecciona su estilo personal, inspirándose en las formas orgánicas de la naturaleza, para lo que puso en práctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos análisis efectuados por Gaudí de la geometría reglada, a lo que añade una gran libertad creativa y una imaginativa creación ornamental.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Los elementos litúrgicos instalados en la capilla mayor de la Catedral de Mallorca fueron catalogados como Monumento histórico-artístico el 24 de julio de 1969.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Antoni Gaudí (Reus o Riudoms, 1852-Barcelona, 1926) cursó arquitectura en la Escuela de la Lonja y en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, donde se graduó en 1878. Tras sus primeras obras, marcadas por el historicismo imperante en la época, tuvo una primera etapa de estilo orientalista (1882-1888) y otra de inspiración neogótica (1888-1900), hasta que desembocó en una etapa naturalista en la que su mayor fuente de inspiración se encontraba en las formas de la naturaleza.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: El arquitecto compaginó los trabajos en la seo mallorquina con otros encargos: desde 1883 era el responsable de las obras del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, en cuya construcción empleó el resto de su vida, hasta el punto en que sería su obra magna y la síntesis de todos sus hallazgos arquitectónicos. Por lo demás, en los años en que trabajó en la catedral, estuvo ocupado también en el Parque Güell (1900-1914), el Rosario Monumental de Montserrat (1900-1916), la Casa Batlló (1904-1906), el chalet de Catllaràs (1905) y los jardines de Can Artigas (1905-1907) en La Pobla de Lillet, la Casa Milà (1906-1910) y la Cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló (1908-1918).


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: El arquitecto reusense afrontó este reto con gran entusiasmo, ya que era un admirador de la seo mallorquina. Según su discípulo y biógrafo, Josep Francesc Ràfols, el arquitecto hizo el siguiente comentario sobre el proyecto: «las obras que hemos verificado en la Catedral de Mallorca no son obras de reforma, sino obras de restauración. Nos hemos propuesto devolverla a su pureza primitiva».


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Gaudí contó en esta obra con un amplio elenco de colaboradores: los arquitectos Juan Rubió y Josep Maria Jujol, el ingeniero Felicià Fuster, los pintores Joaquín Torres García, Iu Pascual y Jaume Llongueras, y los escultores Vicenç Vilarrubias y Tomás Vila. La cerámica fue encomendada a la fábrica La Roqueta de Mallorca y los vitrales a las fábricas Hijo de Eudaldo R. Amigó y Cía. y Rigalt, Granell y Cía. de Barcelona. También colaboró ocasionalmente con el arquitecto diocesano de Mallorca, Guillem Reynés.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Para la dirección efectiva de las obras, Gaudí delegó en Rubió, que trabajaba como ayudante en su taller desde 1893 y que, desde 1900, pasó a colaborador en muchas de sus obras, como la cripta de la Colonia Güell, la torre Bellesguard, el Parque Güell y el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. Rubió solía encargarse de la parte más técnica de los proyectos gaudinianos, la estática gráfica y los cálculos estructurales. En Mallorca, realizó el estudio mecánico de la estabilidad estructural, un estudio funicular de la sección transversal de la nave central; además, supervisó las obras y actuó de mediador entre Gaudí y el cabildo catedralicio, de lo que da cuenta la numerosa correspondencia entre ambas partes, conservada en el Archivo Histórico del COAC. Con posterioridad a la finalización de las obras, se encargó a Rubió la restauración de la capilla de San Bernardo, dañada por un incendio en 1912; las obras se prolongaron de 1913 a 1921. Por su parte, Jujol entró en el taller de Gaudí en 1903 y, desde entonces y hasta el fallecimiento de este último en 1926, colaboró con su maestro principalmente en proyectos de decoración, donde demostró un gran ingenio, como en el famoso banco ondulante de "trencadís" del Parque Güell. También colaboró con Gaudí en la Casa Batlló, la Sagrada Familia, la Casa Milà y las farolas de Vic. En Mallorca, colaboró con Gaudí en la decoración cerámica del muro del presbiterio y en las sillerías del coro, así como en las aberturas de ventilación de las paredes exteriores y los mosaicos del exterior.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Durante su estancia en Mallorca, Gaudí realizó algunos trabajos menores, como unas reformas en la galería de la fachada sur del Palacio Episcopal de Palma y el diseño del pavimento de la iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles en Pollensa. También se cree, aunque no está probado, que fue autor de la decoración del jardín de Villa Alegre, similar a la del Parque Güell. También ejerció probablemente como asesor de Juan Rubió en las reformas del Monasterio de Lluc.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: La construcción de la Catedral de Mallorca surgió de la conquista de la isla por Jaime I de Aragón en 1229. El rey había prometido que si recuperaba la isla de manos musulmanas erigiría un templo en honor a la Virgen María. La Seo fue levantada en un lugar privilegiado en la bahía de Palma, en el lugar en que se emplazaba la mezquita de Madîna Mayûrqa. Las obras se iniciaron en 1230, con un trazado de autor desconocido, y se prolongaron durante casi cuatro siglos.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: En sentido estricto, las primeras liturgias cristianas se realizaron en la mezquita, una vez purificada y consagrada al culto cristiano, bajo la invocación de la Virgen María. Las primeras obras de la nueva catedral se iniciaron en 1306 en la capilla de la Santísima Trinidad, que estaba destinada a acoger los restos mortales de Jaime II, mientras se continuaba utilizando el edificio de la mezquita, emplazado en lo que es el actual ábside del templo, que no fue derribado hasta 1386. Tras la reincorporación de Mallorca a la Corona de Aragón en 1343, las obras se pararon durante un tiempo. Fueron retomadas en el último cuarto del , financiadas por el obispo y el cabildo catedralicio, así como con donativos de los fieles, especialmente gremios, nobles y mercaderes. Hacia mediados del parece ser que se decidió cambiar la planta y alzado de la catedral, dotándola de una mayor monumentalidad y pasando de una a tres naves.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: A finales del se iniciaron las obras del portal del Mirador, se construyeron las cuatro primeras capillas y se colocaron los arbotantes y contrafuertes exteriores. En el se construyó el portal de la Almoina y se continuaron las capillas laterales. En el , el obispo Juan Vich y Manrique de Lara dio el impulso definitivo a las obras, con los dos tramos que faltaban hasta la fachada; el 29 de julio de 1587 se colocó la última clave de bóveda. Entre 1594 y 1601 se construyó el Portal Mayor y, ese último año, se consagró el templo.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: La catedral se construyó en estilo gótico levantino, con planta de salón de tipo basilical, al estilo alemán ("hallenkirche"), con tres naves sin girola ni crucero y cabecera con tres ábsides, con numerosas capillas laterales entre los contrafuertes. El cuerpo del edificio presenta de longitud, por de ancho y de alto ( en las naves laterales). La nave central tiene un ancho de y las laterales de , mientras que las capillas entre contrafuertes miden , haciendo el total de de ancho del templo. El conjunto presenta dieciséis capillas laterales entre los contrafuertes, ocho por cada lado, de las cuales dos corresponden a los portales laterales (del Mirador y de la Almoina) y otras dos se encuentran en el ábside. Todas las naves y capillas están cubiertas por bóveda de crucería, excepto la capilla del portal de la Almoina, cubierta por una bóveda de arista. Las naves están separadas por catorce pilares, siete por cada lado, muy separados entre sí, lo que otorga una gran sensación de espaciosidad, que se acentúa por la altura y delgadez de dichos pilares. El interior presenta siete rosetones y ochenta y tres ventanales, lo que proporciona una gran luminosidad, por lo que la Seo es conocida como la «catedral de la luz». Exteriormente, sus tres espacios diferenciados tienen una altura creciente, desde la absidiola alta (capilla de la Santísima Trinidad), seguida del ábside mayor o presbiterio (capilla Real) y el conjunto de tres naves.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: A comienzos del el templo empezaba a mostrar algunas deficiencias estructurales, por lo que se pensó ya en su remodelación. En 1840 surgió un proyecto que ya preveía la traslación del coro, así como la restauración de la fachada. Dichas reformas cobraron un cariz de urgencia tras un terremoto ocurrido el 15 de mayo de 1851, que dejó daños estructurales. En 1854 se designó al arquitecto Juan Bautista Peyronnet como director de las obras, que se centraron en la nueva fachada, construida en un estilo neogótico inspirado en la Catedral de Orvieto. Las obras se iniciaron en 1858 tras la aprobación de la reina Isabel II, que destinó al proyecto dos millones de reales.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: La idea de rehabilitar el interior de la catedral provino del entonces , Pere Joan Campins i Barceló (Palma, 1859-1915). Ordenado sacerdote en 1882, estudió teología y derecho canónico en Toledo (1885-86). Fue párroco de Porreras y, posteriormente, canónigo magistral de la Catedral de Mallorca, catedrático del seminario de esa ciudad y vicario capitular, antes de ser nombrado obispo de Mallorca en 1898. Al frente de la diócesis, reformó el plan de estudios del seminario, introdujo las nuevas corrientes litúrgicas, creó nuevas parroquias, publicó un censo de la diócesis, fundó un archivo histórico y un Museo Arqueológico Diocesano, instituyó en el seminario una cátedra de lengua y literatura mallorquina, y publicó un catecismo en catalán, entre otras medidas.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: El obispo Campins efectuó una visita a Barcelona el 20 de noviembre de 1899, fecha en que visitó a Gaudí en la Sagrada Familia. Al parecer, el obispo comentó con el arquitecto el transcurso de las obras en la seo mallorquina y quedó sorprendido por la opinión de Gaudí al respecto. En verano de 1901, el obispo realizó una visita "ad limina" a Roma y, en el transcurso del viaje, visitó varias catedrales italianas y francesas. De regreso, el 19 de agosto, recaló de nuevo en Barcelona y le propuso a Gaudí hacerse cargo de las obras de restauración de la catedral. El encargo fue formalizado a Gaudí por el cabildo catedralicio el 17 de marzo de 1902. El arquitecto recibió por su trabajo unos honorarios de 11 456 pesetas, que fueron liquidados el 17 de abril de 1908.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: El primer viaje de Gaudí a la isla fue el 26 de marzo de 1902, para una primera toma de contacto con la obra sobre el terreno. El día 29 de ese mes expuso sus ideas al cabildo catedralicio. El 13 de agosto de ese año efectuó un segundo viaje, que aprovechó para realizar una maqueta del proyecto. El viaje definitivo fue en abril de 1903, cuando se iniciaron las obras. Estuvo en la isla entre el 5 de abril y el 21 de mayo, tiempo en el que estuvo haciendo estudios y bocetos, así como fotos de personas oriundamente mallorquinas como modelos de las figuras de los vitrales. El 31 de octubre de ese año volvió a la isla para supervisar las obras, en compañía de Juan Rubió, con muestras de las vidrieras. Retornó en octubre de 1904, con una estancia de un mes en la isla, para supervisar la colocación del altar mayor. En estas estancias se alojaba en el Palacio Episcopal con el obispo Campins. Retornó el 10 de abril de 1906, acompañado de Juan Rubió. En plena Semana Santa, pudo comprobar cómo se celebraban las nuevas solemnidades litúrgicas en el espacio ganado en la nave central. También pasó en la isla las navidades de 1911, invitado por el obispo. Realizó un nuevo viaje el 19 de enero de 1912, acompañado del escultor Vicenç Vilarrubias, con el fin de elaborar las maquetas de los púlpitos y de la decoración escultórica de la capilla de la Trinidad.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: En la inauguración de las obras, el obispo comentó de Gaudí que era «un hombre de capacidad superior que no solo conoce profundamente el arte de construir sino que lo ejerce sin interrupción desde tiempo atrás con un dominio indiscutible».


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Para su proyecto, Gaudí realizó dos maquetas de madera, correspondientes a las capillas Real y de la Santísima Trinidad, ejecutadas en 1902, con unas dimensiones de (capilla Real y de la Santísima Trinidad) y (Santísima Trinidad).


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: En 1914, Gaudí empezó a tener problemas con el cabildo catedralicio, al que no gustaban algunas de las modificaciones efectuadas por el arquitecto, especialmente la intervención de Jujol en las sillas del coro, que consideraban demasiado atrevida. Al tiempo, tuvo divergencias con uno de los contratistas en relación con los pináculos de la puerta del Mirador. Tras esta discusión, Gaudí abandonó las obras, hecho que se mostró irreversible cuando al año siguiente murió el obispo Campins.


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text: Sobre la intervención en el coro, existe un testimonio aportado por el capellán Emili Sagristà: «Tuve ocasión de presenciar, a cierta distancia, parte de una sesión de pintura. Jujol estaba junto a las tres sillas del fondo y don Antoni Gaudí derecho en la séptima u octava silla lateral. Jujol estaba poniendo pintura, no con un bote, pero sí con una brocha, que a veces chorreaba, y a menudo preguntaba: "¿Qué le parece, don Antoni?". Don Antoni, de vez en cuando, contestaba las preguntas y, muchas veces sin que le preguntara, exclamaba "¡Bien, Jujol! ¡Estupendo!" y otras exclamaciones parecidas». Añade el capellán: «Bendito sea Dios que no permitió que ensuciara más madera», lo que da idea de la visión de los canónigos sobre este trabajo.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Los elementos litúrgicos instalados en la capilla mayor de la Catedral de Mallorca fueron declarados Monumento histórico-artístico en virtud del decreto 1794/1969 de 24 de julio de 1969 (Boletín Oficial del Estado de 20 de agosto de 1969). Junto a ellos fueron declaradas otras edificaciones de Gaudí: el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, el Parque Güell, el Palacio Güell, la torre Bellesguard, la Casa Milà, la Casa Batlló, el Portal Miralles, la Casa Calvet, la Casa Vicens, los Pabellones Güell y el Colegio de las Teresianas en Barcelona; la cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló; la Cooperativa Obrera Mataronense en Mataró; la Casa Botines en León; el Palacio Episcopal de Astorga; y El Capricho de Comillas. En el decreto se señala que «la obra de Gaudí es de excepcional interés dentro de la arquitectura contemporánea. Se unifican en ella la mecánica, la construcción y la estética para llegar a un alto grado de sinceridad. El sello peculiar que destaca en toda su obra presenta a Gaudí como un innovador de recia personalidad; lo que no impide que muchas de sus originales soluciones se apoyen en la tradición arquitectónica, concretamente en el gótico característico de la región catalana. La figura de Gaudí, valorizada extraordinariamente en todo el mundo, ha hecho que su obra constituya el exponente más interesante y perdurable de notables movimientos artísticos de nuestra época».


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: El proyecto que Gaudí presentó en 1903 al obispo Campins incluía las siguientes modificaciones: desmontar y trasladar los dos retablos situados frente a la cátedra episcopal, dejando la misma a la vista de los fieles; situar el altar mayor frente a dicha cátedra y colocar un baldaquino sobre el altar; trasladar el coro de la nave central al presbiterio; restaurar los dos púlpitos; abrir los ventanales tapiados y colocar vitrales en su lugar; instalar una nueva iluminación eléctrica para el interior del templo; decorar el espacio del interior con mobiliario diverso, así como elementos de forja, cerámica y pintura.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: El primer trabajo fue trasladar el coro a la capilla Real (presbiterio), así como desmontar los dos retablos, el gótico y el barroco. El arquitecto trasladó también el arco que servía de portal mayor del coro a la capilla de la Antesacristía, así como los dos púlpitos, que fueron trasladados de la nave central al umbral entre la nave y el presbiterio. Por su parte, el presbiterio fue avanzado un tramo de bóveda, hasta las dos primeras columnas de la nave central, e instaló el altar mayor sobre una tarima de tres escalones. Por otro lado, derribó el Corredor de los Cirios, una balconada de madera de estilo mudéjar que recorría las paredes de la capilla Real, donde se colocaban cirios para iluminarla. Con estas actuaciones dejó expedita la nave central, permitiendo una comunicación directa entre los fieles y los oficiantes.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Las sillerías del coro fueron trasladadas entre junio y octubre de 1905 y repartidas entre los dos costados del presbiterio. Con ello se ganó espacio en la zona central del templo, así como una mayor amplitud de vista, ya que desde la entrada se divisa la cátedra episcopal al fondo. Obra de Juan de Salas original del , cuenta con 110 asientos. Gaudí conservó los altorrelieves de tema bíblico que recorren la parte alta de los respaldos, pero separó la ornamentación renacentista del friso superior, las columnitas y las ménsulas de los respaldos, que aprovechó para las nuevas cantorías. Años más tarde, en 1914, Jujol se encargó de decorar el coro, pintando la parte frontal para mitigar la oscuridad de la madera de nogal y dorando algunos relieves, respaldos y cresterías, con un programa iconográfico basado en la Pasión de Cristo. Jujol las decoró con pintura roja, simulando la sangre de Cristo, con una técnica novedosa de chorreado de pintura que se podría considerar un antecedente del "dripping". En su peculiar ortografía, figura la inscripción "La sang d'Ell sobre nosaltres" («La sangre de Él sobre nosotros»), que no fue del todo del agrado de los canónigos, quienes alegaron que podía malinterpretarse, por lo que propusieron la adición del texto completo, a lo que Gaudí alegó: «Los textos en inscripciones monumentales tienen que ser siempre mutilados, ya que solo sirven de recuerdo a los eruditos».


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Los dos retablos fueron recolocados: el gótico fue reinstalado en la puerta del Mirador de la seo, mientras que el barroco fue trasladado a la iglesia de la Inmaculada Concepción y San Magín de Palma. La imagen de Nuestra Señora de la Seo, del retablo gótico —de finales del , atribuida a Guillermo Morey—, fue recolocada en la capilla de la Santísima Trinidad. Asimismo, las otras figuras del retablo fueron trasladadas a los muros laterales de la capilla Real: san Juan Bautista, Santiago el Mayor, san Juan Evangelista, santa María Magdalena, santa Eulalia y santa Bárbara, que fueron instaladas en doseles de estilo historicista que diseñó Gaudí.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Al despejar la nave central, Gaudí dejó a la vista la cátedra episcopal, para que el obispo estuviese frente a los fieles. Original del , de estilo gótico, fue elaborada en mármol de Carrara, con unas medidas de . Alrededor de esta cátedra, en las paredes del presbiterio, desarrolló una decoración cerámica de piezas policromas hexagonales, que representan los escudos de todos los obispos de Mallorca hasta Campins, así como ramas de olivo, frutas, flores, coronas, estrellas y otros símbolos. En la propia cátedra figuran una serie de dibujos de animales marinos en grafito, así como el escudo del obispo Campins, mientras que alrededor figuran varias inscripciones en hierro forjado y dorado, pertenecientes a un fragmento del pontifical de los obispos: ' en la parte superior, ' a la izquierda, y "" a la derecha. Realizado entre 1908 y 1909, este mural está elaborado en cerámica, pintura al óleo, hierro forjado y metalizaciones de oro y plata, y tiene una superficie de . La cerámica fue elaborada en la fábrica La Roqueta de Mallorca.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: También trasladó el altar mayor del fondo del presbiterio (bajo la primera clave de bóveda) a la entrada del mismo (bajo la segunda clave de bóveda). Está formado por una tabla de alabastro y mármol sustentada sobre ocho columnas, con unas dimensiones de . Alrededor del altar situó cuatro ángeles músicos de origen gótico que habían sido retirados en el para instalar el retablo barroco, situados sobre sendas columnas de jaspe tetralobuladas con unos candelabros de hierro forjado dorado que soportan ocho cirios. Cerró el presbiterio con una barandilla de hierro forjado, formada por dos brazos con doce anillos cada uno con forma de omega, así como las letras AM (de Ave María) en la parte central. Gaudí diseñó también la verja del presbiterio, realizada en hierro forjado, que decoró con los escudos de Mallorca y Aragón.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: De los dos púlpitos, Gaudí conservó el mayor (o del Evangelio), de estilo plateresco, y reformó el menor (o de la Epístola), de idéntico estilo, al que añadió un dosel monumental obra del escultor mallorquín Tomás Vila, así como un tornavoz hexagonal para mejorar la propagación del sonido. El dosel presenta numerosos elementos simbólicos, como el Agnus Dei o Cordero de Dios, la representación del sacrificio de Isaac, un ancla —símbolo de salvación—, un ángel tenante que sostiene las formas de la Eucaristía, una figura de Jesucristo en la columna y, en el remate, la cruz gaudiniana de cuatro brazos. Sobre el tornavoz se sitúan cuatro frontones que contienen las efigies de los cuatro evangelistas. El púlpito tiene unas dimensiones de y está realizado con piedra de Santañí.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Una de las intervenciones más vistosas fue la colocación de un baldaquino sobre el altar mayor, que cuelga desde la bóveda y cubre el altar como si fuese una corona. Tras una primera versión de forma cuadrada, que fue inaugurada el 8 de diciembre de 1904 —coincidiendo con el fin de la primera fase de las obras—, con posterioridad se colocó una segunda versión, que fue inaugurada el 29 de junio de 1912. En realidad se trata de una maqueta a tamaño natural, realizada en cartón, madera, alambre y papel, que debía sustituirse por la versión definitiva, aunque solo se realizó uno de sus lados, con medallones de hierro con vidrios policromados. Desde entonces perdura la obra efímera que servía de guía, aunque por su diseño y riqueza ornamental cumple sus funciones como si fuese la obra definitiva. Este baldaquino tiene forma heptagonal, de cuya corona cuelgan treinta y cinco lámparas de latón —el proyecto original preveía cincuenta, por el Pentecostés, el quincuagésimo día después de la Resurrección—, sobre la cual se sitúa un tapiz brocado que presenta unos diseños de tema eucarístico; en su vértice se emplaza un conjunto escultórico con la cruz y Jesucristo crucificado, con la Virgen María y san Juan a sus pies, elaborado de pasta de papel y con una iluminación eléctrica interior, que hace que el conjunto brille. Por otro lado, de los siete lados de la corona surgen en su parte superior espigas de trigo, mientras que en la inferior cuelgan hojas de parra, símbolos ambos de la eucaristía, por el pan y el vino. Hasta los años 1970, el tapiz de la cobertura incluía un pelícano, símbolo de la eucaristía. El baldaquino fue restaurado en 1999.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: A ambos lados del altar Gaudí emplazó unas tribunas para cantores, elaboradas con elementos del antiguo coro, de estilo plateresco. Para su decoración, diseñó unos pergaminos de madera con las frases del "Himno a San Juan Bautista", que dieron origen a las notas musicales (ut, re, mi, fa, sol, la, si). Con unas medidas de , están elaborados con piedra de Santañí, madera, hierro y mármol.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Otro ámbito de actuación fue la capilla de la Santísima Trinidad, ubicada tras el presbiterio. Allí estaba prevista la colocación de las sepulturas de los reyes Jaime II y Jaime III. Con la colaboración de Jujol, Gaudí empezó a decorar una de las bóvedas de la derecha con cerámica de "trencadís" en colores azul, dorado y verdoso, aunque la interrupción de las obras impidió su finalización. También emplazó allí la imagen de Nuestra Señora de la Seo y, en la entrada, situó un pasamanos de hierro forjado dorado con siete lámparas de alambre dorado, en alusión a los siete lampadarios de oro del Apocalipsis.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: El arquitecto puso un especial énfasis en la iluminación del interior del templo, tanto natural como artificial. Para la natural, mandó abrir los ventanales góticos, que habían quedado ciegos porque se habían dejado inacabados; en su lugar, instaló unos vitrales de cristales de colores, que diseñó con frases de las "Letanías lauretanas" de la Virgen. Para la artificial, diseñó unas lámparas de hierro forjado para los fustes de las columnas del templo, así como diversos candelabros. Sobre la cátedra episcopal situó también siete lámparas votivas, que representan los espíritus frente al trono de Dios que se mencionan en el Apocalipsis. Para el proyecto de iluminación, Gaudí contó con la colaboración del ingeniero mallorquín Felicià Fuster. Fue inaugurada el 6 de junio de 1912, con gran admiración de los asistentes al acto.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Del conjunto de iluminación eléctrica destacan especialmente los lampadarios de la nave central, conocidos popularmente como "trobigueres" («ligueros»), un total de catorce lampadarios de hierro forjado situados en los fustes de las columnas, a una altura de cinco metros, instalados en 1904. Tienen unas medidas de , y cada uno consta de dos anillas de ocho lámparas; cada lámpara presenta un cubo y un plato octogonal, decorados con cintas ondulantes. También situó unos lampadarios más pequeños en las naves laterales. En las paredes del presbiterio situó doce candelabros pintados en oro viejo, que sostienen seis cirios electrificados, así como otros cinco sobre las dos capillas laterales del coro, situados debajo de los dos vitrales que —junto con el rosetón— fueron los únicos ejecutados del conjunto de nueve que diseñó, que destacan por sus vivos colores. El lampadario central de la capilla Real tiene forma de tiara papal. Dotó también de un sistema de iluminación a las capillas de la Purísima y de San Sebastián, formado por dos lámparas colgadas de dos ménsulas, que decoró con inscripciones: en la primera, la ménsula izquierda contiene la palabra "Roma" y, la derecha, "1854", año de la declaración del dogma de la Inmaculada; en la segunda, aparece igualmente la palabra "Roma" en la ménsula izquierda, mientras que en la derecha la fecha "288", año del martirio de san Sebastián.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Gaudí puso todo su ingenio en el diseño de los vitrales. Fueron elaborados con tricromía, superponiendo vidrio con los tres colores primarios. En su elaboración intervinieron los pintores Joaquín Torres García, Iu Pascual y Jaume Llongueras, así como el escultor Vicenç Vilarrubias, que realizó las fotografías para los estudios preparatorios. Según el proyecto original, el rosetón estaría dedicado a "Regina angelorum", flanqueado de "Regina profetarum" y "Regina patriarcarum"; en el muro norte figurarían "Regina apostolorum", "Regina confessorum" y "Regina sine labe originale concepta"; y, en el sur, "Regina martirum", "Regina virginum" y "Regina sacratissimi rosarii". De estos nueve vitrales solo se realizaron tres: el rosetón de la capilla Real ("Reina de los Ángeles"); el vitral situado sobre el portal de la Sacristía ("Reina de las Vírgenes"); y el emplazado en la parte del órgano, sobre el portal lateral ("Reina de los confesores"). Los dos primeros fueron realizados entre 1904 y 1905 en la fábrica Amigó de Barcelona y, el tercero, en 1905 en Rigalt, Granell y Cía. (ya que Amigó había cerrado). Sin embargo, tras su restauración en 1987, el cabildo catedralicio decidió trasladar los dos ventanales a ambos costados del rosetón central, con el fin de otorgar una mayor unidad al conjunto. El rosetón presenta una serie de óculos ocupado cada uno por una cara de ángel. El vitral "Reina de los confesores" está dedicado a los santos confesores españoles: Isidoro, Dámaso, Raimundo de Peñafort, Raimundo de Fitero, Vicente Ferrer, Domingo de Guzmán, Ignacio de Loyola, Fernando y Alonso Rodríguez. El de "Reina de las Vírgenes" presenta a once figuras de vírgenes: Eulalia, Tecla, Leocadia, Catalina de Alejandría, Catalina de Siena, Catalina Tomás, Práxedes, Florentina, Rosa de Lima, Teresa de Ávila y María de Cervelló. Además de estas tres, se instaló un fragmento de "Regina martirum" —una representación de san Valeriano—, mientras que otro de "Regina apostolorum" quedó sin colocar en la sacristía de la capilla de la Trinidad. Los vitrales diseñados por Gaudí fueron restaurados en 1987. Los otros seis vitrales fueron finalmente colocados en los años 1980, con diseños de Pere Cánovas.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Gaudí diseñó diversos elementos de mobiliario para el templo, entre los que destacan un confesionario y una escalera plegable para la exposición del Santísimo Sacramento. El confesionario está situado en el portal del Mirador, tiene unas medidas de y está realizado en madera, con planta de cruz; tiene un frontal en arco apuntado con una ventana geminada, dos laterales con arcos apuntados entre columnas nervadas y celosías, y un techo formado por frontones apuntados con celosías caladas, con decoración vegetal y remates con cruces. La escalera está elaborada en madera policromada, hierro forjado y fieltro, con unas medidas de . Presenta seis peldaños y una decoración con tres corazones –Jesús, María y José—, el escudo de Aragón y varias frases: "El Santíssim Sagrament per a sempre sigui alabat" («El Santísimo Sacramento para siempre sea alabado»), al doblarse la escalera por la mitad; "Panem de Coelo Eucharistia est" («la Eucaristía es el Pan del Cielo») en los pasamanos; y "Amen" en el primer escalón.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Entre el resto de elementos de mobiliario se encuentran: unos bancos para los fieles, los oficiantes y los primicieros; cuatro taburetes para el presbítero y los diáconos; un faldistorio —asiento transportable para los obispos en determinados momentos de la ceremonia—, plegable y sin respaldo, realizado en madera policromada y con asiento de cuero, con ocho extremidades, las inferiores con forma de pata de león y las superiores con esferas sobre columnas salomónicas; dos atriles en madera y hierro forjado; un conopeo, un tipo de sombrilla que solo pueden utilizar las iglesias que tienen la consideración de basílica, tiene forma cónica y está elaborado con tela de franjas de colores amarillo y rojo, sustentada por un brazo de madera coronado por una esfera y una cruz; y un tintinábulo, una campana para anunciar la llegada de la procesión con el clero, igualmente de dignidad basilical, formado por un palo de madera, un martillo, una campana y un remate en forma de estrella de puntas rectas y curvadas, estos últimos de bronce.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: En el exterior de la catedral, Gaudí realizó con la ayuda de Jujol dos mosaicos de piedra con diseños en blanco y gris oscuro, situados frente a los portales Mayor y de la Almoina. El primero representa dos ciervos que beben en una fuente, como simbolismo de los fieles que acuden al templo a saciarse del agua de los sacramentos, mientras que el segundo representa el escudo de la Casa Real mallorquina, formado por cuatro barras. El arquitecto diseñó también la acera que rodea el templo y abrió los muros exteriores con diez ventanitas con rejas, decoradas con dibujos incisos en sus cuatro costados, con el fin de ventilar las sacristías de las capillas.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: La parte del proyecto gaudiniano que no llegó a realizarse comprendía el traslado de las tumbas reales, las cubiertas del templo, parte del mobiliario y seis de las vidrieras proyectadas. Gaudí quería trasladar las tumbas de los reyes mallorquines Jaime II y Jaime III a la capilla de la Santísima Trinidad, situada tras la cátedra episcopal, anteriormente tapada por los retablos. Se habrían situado bajo los arcos laterales, con la construcción de unos sarcófagos para los monarcas del antiguo reino mallorquín. Gaudí elaboró una maqueta del proyecto a escala 1:5, realizada por Vicenç Vilarrubias, así como un dibujo que se conserva en el archivo de Guillem Reynés. Por su parte, en el exterior estaba prevista la reforma de las cubiertas del templo, donde se construirían pináculos y un campanario. En el archivo de Guillem Reynés se conservan dos fotografías del exterior de la catedral sobre las que Gaudí dibujó sus ideas para los techos y pináculos del templo.


title: Restauración de la Catedral de Mallorca

text: Cabe reseñar el proyecto que había imaginado Gaudí para la capilla de la Santísima Trinidad, tal como puede observarse en la maqueta: la capilla habría estado presidida por un conjunto escultórico que contendría la imagen de la Virgen original del retablo gótico, rodeada por una aureola sostenida por ángeles tenantes y flanqueada de las figuras del Padre y el Hijo, así como, por encima, la paloma del Espíritu Santo. El Padre Eterno iría vestido con capa pluvial y tiara pontificia, sentado sobre un faldistorio situado sobre la bola del mundo; Jesucristo aparece vestido de oficiante y coronado con una cruz aureolada, situado sobre un sarcófago y la guadaña de la Muerte rota. Encima de este conjunto figurarían los anagramas "Patri, Filio, Spiritu Sancto", rodeado de tronos con forma de círculos alados. El conjunto debía realizarse en alabastro, mosaico para la aureola de la Virgen y metales y oro para las decoraciones. En los muros laterales de esta capilla, en dos arcosolios, se emplazarían las tumbas de Jaime II y Jaime III. Estos sepulcros fueron realizados en 1947 con un proyecto del arquitecto Gabriel Alomar Esteve y con unas esculturas yacentes de Frederic Marès.


title: Anandanagar

text: Anandanagar es una ciudad censal situada en el distrito de Tripura occidental en el estado de Tripura (India). Su población es de 13814 habitantes (2011).


title: Anandanagar

text: Según el censo de 2011 la población de Anandanagar era de 13814 habitantes, de los cuales 6984 eran hombres y 6830 eran mujeres.Anandanagar tiene una tasa media de alfabetización del 89,44%, superior a la media estatal del 87,22%: la alfabetización masculina es del 92,94%, y la alfabetización femenina del 85,88%.


title: Sphaeralcea ambigua

text: Sphaeralcea ambigua, comúnmente llamada malva del desierto, es una planta de la familia de las malváceas, nativa de Norteamérica.


title: Sphaeralcea ambigua

text: Es un arbusto pubescente muy ramificado, de alrededor de 1 m alto. Las hojas pecioladas son más o menos triangulares, simples o escasamente lobuladas, con venación palmada, de base cordada o truncada y margen crenulado. La inflorescencia es una panícula axilar abierta de pocas flores muy vistosas, de pétalos color anaranjado vivo, rara vez lila o blanco. El fruto es un esquizocarpio globoso, con numerosos mericarpios que contienen dos semillas cada uno. Puede encontrarse en flor todo el año, sobre todo en primavera.


title: Sphaeralcea ambigua

text: Es una especie nativa de las zonas de clima árido del oeste de Norteamérica. Se distribuye por Estados Unidos (Utah, Nevada, Arizona y California) y México (Baja California y Sonora). Prospera sobre suelos alcalinos, arenosos o arcillosos, en ecosistema de chaparral y matorral micrófilo. También puede encontrarse como ruderal en zonas antropizadas (orillas de caminos, lotes baldíos etc.).


title: Sphaeralcea ambigua

text: "Sphaeralcea ambigua" fue descrita en 1887 por Asa Gray en "Proceedings of the American Academy of Arts and Sciences" 22: 292.


title: Sphaeralcea ambigua

text: "Sphaeralcea": nombre genérico que significa "malva globosa", en alusión a la forma del fruto; del griego "sphaera" "esfera" y "alkea" "malva" (compárese con el género "Alcea").


title: Sphaeralcea ambigua

text: "ambigua": epíteto latino que significa "incierta", "dudosa" o "ambigua". Dada la belleza de sus flores, así como su tolerancia al calor extremo y a la sequía, la malva del desierto se usa como planta ornamental en xeropaisajismo en su zona de distribución de origen. En el jardín, requiere de un lugar de abundante sol y un suelo bien drenado. Sus flores atraen a especies nectarívoras, por lo que también es adecuada para jardines para polinizadores. Al ser una especie pionera, también se ha empleado para renaturalizar espacios perturbados, como minas abandonadas, zonas incendiadas etc.


title: Bankimnagar

text: Bankimnagar es una ciudad censal situada en el distrito de Tripura occidental en el estado de Tripura (India). Su población es de 11949 habitantes (2011). Se encuentra a 17 km de Agartala, la capital del estado.


title: Bankimnagar

text: Según el censo de 2011 la población de Bankimnagar era de 11949 habitantes, de los cuales 6088 eran hombres y 5861 eran mujeres.Bankimnagar tiene una tasa media de alfabetización del 83,83%, inferior a la media estatal del 87,22%: la alfabetización masculina es del 86,76%, y la alfabetización femenina del 80,82%.


title: Festival Internacional de Cine de San Sebastián 1972

text: La 20ª edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián tuvo lugar entre el 10 y el 19 de julio de 1972. En esta edición continuaba teniendo la categoría A de la FIAPF como festival competitivo no especializado.


text: El Festival fue inaugurado el 10 de julio en el Museo San Telmo por el director del festival, Miguel de Echarri Gamundi, y el director general de Cultura Popular y Espectáculos, Jaime Delgado Martín. AL mismo tiempo, al Museo se inauguró dos exposiciones, "La fiesta taurina y el cine", presentada por Luis Gómez Mesa, y otra dedicada a los 19 años del Festival. Abrió el festival "El rey del rodeo" de Sam Peckinpah, protagonizada por Steve McQueen. Estuvieron presentes Mikaela, Maria Montez, José Nieto, Antonio Casas, Rafael Alonso, Trevor Howard y Howard Hawks, miembro del jurado y objeto de una retrospectiva de 14 películas. El día 11 se proyectaron la soviética "Tiepló tvoikh ruk" (El calor de tus manos), proyección a la que asistió su protagonista, Sofiko Txiaureli, y la española "La duda". El día 13 se proyectó la checoslovaca "Svatba bez prstýnku" y en la sección informativa la alemana "Les campanes de Silèsia" de Peter Fleischmann. El día 14 la soviética "Lăutarii" y la británica "La muchacha que llegó de la lluvia", así como el cortometraje "La fábrica" de Ernesto Blasi. El día 15 la norteamericana "The Glass House" y la francesa "Églantine" dirigida por Jean-Claude Brialy, que en la edición anterior había actuado con la ganadora de la anterior edición "La rodilla de Claire", y que contó con la la presencia de la protagonista Valentine Tessier y el productor Jacques Charrier. Los días 16 y 17 se proyectaron la española "Morbo", protagonizada por Ana Belén y Víctor Manuel, la británica "Follow Me!", la húngara "Meztelen vagy" y la portuguesa "Uma Abelha na Chuva". El día 18 "La policía agradece" y la polaca "Zabijcie czarną owcę". El día 19 se proyectaron "El hombre del cerebro transplantado" y "The Culpepper Cattle Co.", y fue clausurada con la entrega de premios y la proyección de "¿Qué me pasa, doctor?".Las 16 películas siguientes fueron presentadas en el programa oficial: Ganadores de la Sección no oficial del 20º Festival Internacional de Cine de San Sebastián de 1972:


Changing Our Minds: The Story of Dr. Evelyn Hooker es una película documental estadounidense de 1992 dirigido por Richard Schmiechen. La película, que narra el trabajo de Evelyn Hooker, una psicóloga que desafió la visión psicológica del en ese entonces estándar de la homosexualidad, fue nominada a un Premio de la Academia a la .


title: Willy Adames

text: Willy Rafael Luna Adames (Santiago; 2 de septiembre de 1995) es un Campocorto dominicano de béisbol profesional que juega en las Grandes Ligas (MLB) con los Milwaukee Brewers.


title: Willy Adames

text: Adames firmó con los Detroit Tigers como agente libre internacional en julio de 2012. Hizo su debut profesional en 2013 con los Tigres de la Liga de Verano Dominicana. En 60 juegos, bateó (.245 / .419 / .370) con un jonrón. Adames comenzó la temporada 2014 con los West Michigan Whitecaps.


title: Willy Adames

text: El 31 de julio de 2014, Adames estuvo involucrado en un intercambio de tres equipos que envió a Adames, Drew Smyly y Nick Franklin a los Tampa Bay Rays, Austin Jackson a los Seattle Mariners y David Price a los Detroit Tigers. Los Rays lo asignaron a los Hot Rods de Bowling Green , donde terminó la temporada. En 125 juegos combinados entre West Michigan y Bowling Green, bateó para .271 con ocho jonrones y 61 carreras impulsadas. Jugó el 2015 con los Charlotte Stone Crabs donde registró un promedio de bateo de .258 con cuatro jonrones y 46 carreras impulsadas, en 2016 con elMontgomery Biscuits donde bateó .274 con 11 jonrones, 57 carreras impulsadas y 31 dobles. En 2016, Adames fue seleccionado para el Equipo Mundial en el All-Star Futures Game. Los Rays agregaron a Adames a su lista de 40 hombres después de la temporada 2016. En 2017, Adames jugó con los Durham Bulls , donde bateó .277 con 10 jonrones, 62 carreras impulsadas y un OPS de .776. En 2018 con Durham, Adames bateó .286 con 4 jonrones y un OPS de .765 en 64 juegos.


title: Willy Adames

text: Según MLB.com, Adames fue clasificado como el prospecto número uno en el sistema de granjas de los Tampa Bay Rays en 2015, 2016 y 2017, el prospecto número dos en 2018, y hasta el puesto 16 como el mejor prospecto a nivel nacional.


title: Willy Adames

text: Adames fue ascendido a los Rays el 22 de mayo de 2018, haciendo su debut en las Grandes Ligas el mismo día. Consiguió su primer hit, un jonrón en solitario de Chris Sale, esa misma noche. Fue enviado de regreso a Durham tres días después para dejar espacio a Joey Wendle, quien regresaba de la lista de paternidad. Más tarde, Adames fue llamado a Tampa el 11 de junio. El 12 de julio, Adames fue enviado de regreso a Durham para recibir un tiempo de juego más consistente, debido al atasco en el medio del cuadro entre Wendle, Adeiny Hechavarria, Daniel Robertson, y Matt Duffy. Adames bateó .226 con un OPS de .606 en su segunda temporada. Adames fue llamado por tercera vez el 22 de julio. El 7 de agosto, Adames conectó un jonrón en solitario contra Miguel Castro de los Orioles de Baltimore. En el mes de agosto, Adames fue galardonado con un lugar en el "equipo del mes" de MLB.com después de reducir .318 / .384 / .523 con 5 jonrones y 14 carreras impulsadas. Luego de una actuación de dos hits en el último juego del año, Adames terminó la temporada con tres juegos consecutivos de múltiples hits, ayudando a los Rays a alcanzar 90 victorias por primera vez desde 2013 . Este tramo culminó una sólida segunda mitad para Adames, quien bateó .329 en los últimos dos meses de la temporada. Adames terminó la temporada cortando .278 / .348 / .406 con 10 jonrones en 85 juegos, registrando 2.0 victorias por encima del reemplazo.


title: Willy Adames

text: En 2019, Adames se consolidó como campocorto de todos los días, jugando 152 juegos en la posición. El 29 de mayo, Adames conectó un sencillo de salida para vencer a los Toronto Blue Jays. El 29 de septiembre, Adames conectó otro sencillo de salida, esta vez contra los Medias Rojas de Boston. Este fue el tercer abandono de su carrera. En defensa en 2019, registró 13 carreras defensivas salvadas (DRS) y 2.1 victorias defensivas por encima del reemplazo. En el plato, Adames bateó para .254 con 20 jonrones, 52 carreras impulsadas y 69 carreras anotadas. Combinado con la defensa estelar, registró 4.2 victorias por encima del reemplazo. En la Serie Divisional de la Liga Americana, Adames registró una línea de .385 / .500 / .983, bateando dos jonrones y un doble cuando los Rays perdieron ante el banderín ganando a los Astros de Houston en cinco juegos. En el juego 4, Adames registró una asistencia en un lanzamiento apodado 'The Relay' por los medios locales, donde hizo una transición y un lanzamiento perfectos, a 178 pies del plato de home.


title: Willy Adames

text: En la temporada 2020 acortada, Adames jugó 54 juegos para el primer lugar Tampa Bay Rays . Cortó .259 / .332 / .481 con 8 jonrones y 23 carreras impulsadas . Ese año, los Rays ganaron el banderín de la Liga Americana. Adames bateó para .143 con una carrera impulsada en la Serie Mundial , que los Rays perdieron ante los Dodgers de Los Ángeles en seis juegos. Adames fue el último en salir de la Serie Mundial 2020 cuando Julio Urías retiró el lado y consiguió el salvamento.


title: Willy Adames

text: Adames bateó .197 / .254 / .371 con 5 jonrones y 15 carreras impulsadas en 41 juegos para los Rays en 2021.


title: Willy Adames

text: El 21 de mayo de 2021, los Rays cambiaron a Adames junto con Trevor Richards a los Cerveceros de Milwaukee a cambio de los relevistas Drew Rasmussen y JP Feyereisen.


title: Willy Adames

text: El 16 de julio de 2021, Adames tuvo 4 carreras impulsadas en 3 hits en una victoria por 11-6 sobre Cincinnati, y el 18 de julio ganó el premio al Jugador de la Semana de la Liga Nacional.


title: Agrilus biasoni

text: Agrilus biasoni es una especie de insecto del género "Agrilus", familia Buprestidae, orden Coleoptera.


title: Agrilus biasoni

text: Fue descrita científicamente por Baudon, 1968.


title: Iván Colás Costa

text: Iván Francisco Colás Costa (Caimanera, 13 de enero de 1946-Provincia de Guantánamo; 31 de agosto de 2021) fue un actor de televisión, radio y cine cubano.


title: Iván Colás Costa

text: Nació el 13 de enero de 1946 en Caimanera, Cuba.


title: Iván Colás Costa

text: En 2019, el actor había recibido el Premio ACTUAR por la Obra de la Vida.


title: Iván Colás Costa

text: Iván Colás Costa murió el 31 de agosto de 2021 en la provincia de Guantánamo, donde residía. Padeció COVID-19 y su deceso sobrevino a causa de complicaciones cardíacas que terminaron en un paro respiratorio. Tenía setenta y cinco años.


title: Sanxiasaurus modaoxiensis

text: Sanxiasaurus modaoxiensis es la única especie conocida del género extinto Sanxiasaurus ("lagarto de las Tres Gargantas", por las Tres Gargantas del río Yangtsé) de dinosaurio ornitisquio neornitisquio que vivvió a mediados del período Jurásico, hace 170 millones de años, durante el Bajociano, en lo que es hoy Asia. Encontrado en la Formación Xintiangou del Jurásico Medio en el municipio de Chongqing de China. El tipo y única especie es "S. modaoxiensis". El holotipo es un esqueleto postcraneal parcial que consta de 55 huesos que incluyen dos vértebras cervicales, 11 vértebras dorsales, 4 vértebras sacras, 18 vértebras caudales, ambos húmeros, radio y cúbito, el ilion parcial derecho, el isquion parcial derecho, fémur y tibia, peroné izquierdo, 3 metatarsos y 4 falanges ". En un análisis filogenético, se encontró que era un neornitisquio basal, más derivado que "Lesothosaurus" y menos derivado que "Hexinlusaurus".


title: Music for the Movies: Bernard Herrmann

text: Music for the Movies: Bernard Herrmann es una película documental de 1992 dirigido por Joshua Waletzky. El documental indaga y explora las composiciones musicales de un compositor musical que trabajo para más de 50 películas, colaborando incluso con directores de gran nivel como: Orson Welles, Nicholas Ray, y Martin Scorsese. Fue nominado a un premio de la Academia a la .


title: Portellsaurus sosbaynati

text: Portellsaurus sosbaynati es la única especie conocida del género extinto Portellsaurus de dinosaurio ornitopodo hadrosauroide, que vivió a principios del período Cretácico, hace 130 millones de años, durante el Barremiense, en lo que es hoy Europa. Sus restos se encontraron la Formación Margas de Mirambell del Cretácico Inferior de España, conocido por un dentario derecho parcial. Fue descubierto en 1998 por Miquel Guardiola, Julián Yuste y Silvia Fabregat. El nombre genérico, "Portellsaurus" , proviene del Portell de Morella, localidad donde se recuperó el holotipo y el nombre específico, "P. sosbaynati", hace referencia a Vicente Sos Baynat, un geólogo español que fue el primer científico distinguido por la universidad Jaume I como "Doctor Honoris Causa ". Santos-Cubedo "et al." realizó un análisis filogenético y recuperó "Portellsaurus" como un hadrosauroide no hadrosauromorfo derivado. Su cladograma se muestra a continuación.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: La batalla de Kandahar comenzó el 9 de julio de 2021, cuando insurgentes talibanes asaltaron la ciudad de Kandahar para capturarla de las Fuerzas de Seguridad Nacional Afganas (FSNA). Después de intensos combates durante semanas, las defensas de la ciudad habían comenzado a disolverse en agosto. Esto permitió a los talibanes entrar e invadir la mayor parte de la ciudad el 12 de agosto de 2021, incluida la prisión de Sarposa, que incluyó la liberación de más de 1000 prisioneros y, en última instancia, la captura de la ciudad. Sin embargo, continuó el asedio al aeropuerto cercano, donde los leales al gobierno resistieron hasta ser evacuados el 16 de agosto.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: Kandahar, la segunda ciudad más grande de Afganistán y la capital de la provincia de Kandahar, era una ciudad fuertemente defendida y custodiada por las fuerzas del Ejército Nacional Afgano (ENA). Sin embargo, en medio de la ofensiva talibana de 2021, los talibanes habían llevado a cabo brutales ataques contra la ciudad, desgastando las defensas y provocando que muchos desertaran y huyeran por temor a ser capturados por los talibanes. Kandahar continuó bajo el control de una guarnición mixta de soldados del ejército regular, policías y comandos.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: Simultáneamente con la retirada de la mayoría de las tropas estadounidenses de Afganistán, los ataques de los talibanes habían sido feroces, con muchas capitales provinciales cayendo en manos del grupo, las fuerzas del ENA tuvieron que concentrarse en otros lugares, debilitando las defensas de la ciudad. Estos combinados habían permitido a los talibanes capturar muchos distritos circundantes de Kandahar, incluidos Spin Boldak, Panjwai y Zhari.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: La batalla por la ciudad comenzó el 9 de julio de 2021, cuando los militantes talibanes comenzaron a asaltar las áreas urbanas en el Séptimo Distrito de Policía de Kandahar y tomaron varias casas. Los militantes se oponían principalmente a comandos y otras fuerzas especiales. Los comandos se vieron obligados a trasladar a los prisioneros de la prisión de Kandahar para evitar una fuga. La capacidad de las fuerzas gubernamentales para repeler a los infiltrados talibanes se vio obstaculizada por la presencia de civiles atrapados en el fuego cruzado. A mediados de julio, se produjeron fuertes enfrentamientos en toda la ciudad, lo que obligó a más de 11 000 familias a trasladarse de Kandahar a campos de refugiados. Los talibanes también capturaron el distrito de Kandahar (también llamado distrito de Dand), donde se encontraba el aeropuerto de Kandahar. Sin embargo, el aeropuerto permaneció en manos del gobierno, lo que permitió que la Fuerza Aérea Afgana continuara con sus bombardeos contra los rebeldes que avanzaban. Sin embargo, estos ataques aéreos tuvieron poco efecto. En respuesta a los incesantes ataques rebeldes, el gobierno impuso un toque de queda en la ciudad el 16 de julio, al tiempo que envió más comandos para ayudar a la defensa de Kandahar.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: A pesar de estos refuerzos, los insurgentes capturaron constantemente más distritos policiales, empujando a los leales al gobierno hacia el centro de la ciudad. La Fuerza Aérea Afgana, asistida por la Fuerza Aérea de los Estados Unidos, continuó bombardeando a los talibanes en vano. Para el 22 de julio de 2021, Kandahar estaba siendo esencialmente asediada por los rebeldes. Todos los distritos circundantes, excepto el distrito de Daman, habían caído bajo el control de los talibanes, y solo el campo aéreo de Kandahar seguía bajo el control total del gobierno. Según el "Long War Journal", la posible caída del distrito de Daman ante los insurgentes haría extremadamente difícil para las fuerzas gubernamentales mantener la ciudad de Kandahar. En algún momento a finales de julio, los rebeldes capturaron en Kandahar a Nazar Mohammad, un cómico popular conocido por su oposición a los talibanes. Los insurgentes lo asesinaron.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: A principios de agosto de 2021, los sitiadores talibanes se vieron fortalecidos con refuerzos, lo que les permitió aumentar su presión y obligó al gobierno a enviar aún más tropas para aferrarse a Kandahar. Un gran ataque al centro de la ciudad fue repelido por los comandos con asistencia aérea. En consecuencia, los talibanes se centraron en el aeropuerto y lo bombardearon con cohetes para reducir la capacidad de la Fuerza Aérea Afgana para intervenir en los combates. Como la ciudad fue destruida por los combates, el gobierno aconsejó a todos los civiles que evacuaran el 5 de agosto de 2021. Sin embargo, a medida que se desataba la batalla por Kandahar, el gobierno también fue presionado cada vez más en otras partes del país. Los ejércitos talibanes capturaron Herat y Kunduz como parte de su ofensiva en agosto.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: El gobierno no suministró adecuadamente a las tropas sitiadas en Kandahar. Los defensores sufrían de falta de armas y municiones, mientras que las tropas desertaron para proteger a sus familias en los distritos rurales recientemente invadidos por los talibanes. Sin embargo, lo más importante fue la falta de alimentos. Durante semanas, los policías locales solo recibieron papas medio podridas; desgastados por los constantes combates y hartos de las catastróficas raciones de alimentos, la moral de una unidad policial se quebró el 11 de agosto. Las defensas de los leales en la prisión de Kandahar luego colapsaron, lo que permitió a los insurgentes liberar a cientos de presos y privar al gobierno de un bastión crucial, e incrementar el número de atacantes cuando reclutaron a los expresos. La caída de la prisión hizo que la defensa continua de la ciudad fuera extremadamente difícil. Los líderes locales también presionaron al gobernador y a los comandantes militares para que aceptaran un ultimátum de los talibanes para que se retiraran. En este punto, las líneas del frente de la ciudad comenzaron a desmoronarse. En consecuencia, los reporteros de "The New York Times" argumentaron que el fracaso de la defensa de Kandahar finalmente «se redujo a las papas».


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: A fines del 12 de agosto de 2021, los talibanes habían atravesado la mayoría de las posiciones defensivas, tras lo cual las fuerzas gubernamentales se retiraron en su mayoría al palacio del gobernador. En las siguientes horas, la mayoría de los policías y comandos huyeron de la ciudad, permitiendo que los talibanes ingresaran a Kandahar y solidificaran su gobierno en la región. El palacio del gobernador inicialmente todavía estaba en manos de la Unidad 03 de élite, pero estas tropas se retiraron después de ser llamadas por el gobernador de la ciudad, quien les informó que había aceptado entregar Kandahar a los talibanes. Muchos soldados se rindieron después de que los talibanes prometieran no dañarlos; en consecuencia, a estas tropas se les entregaron documentos para pasar por los puestos de control rebeldes y salir pacíficamente de la ciudad. Por el contrario, según los informes, los rebeldes comenzaron a acorralar a funcionarios públicos en Kandahar.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: Sin embargo, los remanentes de la guarnición continuaron aferrándose al aeropuerto de Kandahar después de la caída de la ciudad, incluida la Unidad 03. Al mando del teniente coronel Mohammad Iqbal Nuristani, estas tropas permanecieron sitiadas por los insurgentes. Iqbal pidió al gobierno, a los oficiales militares estadounidenses y a la CIA que ayuden a las tropas sitiadas. Los defensores esperaban ser evacuados por aire. El 14 de agosto llegaron aviones de transporte Lockheed C-130 Hercules para comenzar a rescatar a las tropas restantes en el aeropuerto, mientras los rebeldes continuaban bombardeándolo con morteros. No todos pudieron volar a la vez; Nuristani, en consecuencia, coordinó la evacuación, tomó el primer vuelo a Kabul y luego regresó al aeropuerto de Kandahar para ayudar a los hombres restantes. El 15 de agosto, los soldados sitiados estaban casi sin municiones y sin agua. Ese día, se les informó de la captura de Kabul y el colapso del gobierno afgano. Los talibanes dieron a los defensores del aeropuerto un ultimátum final, indicando que podrían rendirse hasta la medianoche o morir luchando. Las tropas sitiadas también se quedaron sin municiones, pero no se rindieron; fueron rescatados el 16 de agosto por soldados de la Unidad 03 que organizaron personalmente aviones en el aeropuerto de Kabul, defendido por los Estados Unidos, para evacuarlos.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: Con la ciudad de Kandahar asegurada, los talibanes continuaron sus campañas de centrarse en el cambio hacia la captura de capitales provinciales del gobierno afgano como parte de su ofensiva de 2021. Habiendo tomado Afganistán rural, se enfocaron en partes más urbanas, con muchas ciudades ocupadas por ellos.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: La victoria de los talibanes había aumentado el número de capitales de provincia bajo su control a 13, y presagiaba el rápido colapso del gobierno afgano y la caída de Kabul.


title: Batalla de Kandahar (2021)

text: Kandahar es la segunda ciudad más grande de Afganistán y una de las más estratégicas, como centro clave al sur del país. Se espera que la captura de Kandahar dé a los talibanes un gran impulso moral, ya que el movimiento se fundó en la ciudad durante la guerra civil afgana.


title: Small Wonders

text: Small Wonders (también conocido como Fiddlefest) es una película documental estadounidense de 1995 dirigido por Allan Miller. La película sigue a un profesor de música en East Harlem que enseña a niños desfavorecidos a tocar el violín. Fue nominado a un premio de la Academia a la .


title: Estonia en el Festival de la Canción de Eurovisión 2022

text: Estonia participará en el LXVI Festival de la Canción de Eurovisión, que se celebrará en Turín, Italia del 10 al 14 de mayo de 2022, tras la victoria de Måneskin con la canción "«Zitti e buoni»". La Eesti Rahvusringhääling (ERR) decidió mantener el sistema de elección habitual, el "Eesti Laul", que celebró su 14° edición entre noviembre de 2021 y febrero de 2022. En la final celebrada el 12 de febrero de 2022 en Tallin, se declaró ganador a STEFAN tras ganar la superfinal con 61% de los votos del público. Su canción pop-country "«Hope»" está compuesta por el mismo junto a Karl-Ander Reismann.


text: Estonia debutó en el festival de 1994, tras su fallido intento un año antes; totalizando 26 participaciones previas. El país ha ganado una vez el concurso, en 2001 con Tanel Padar, Dave Benton y el grupo 2XL con la canción ""Everybody"." Desde la introducción de las semifinales en 2004, el país no logró clasificarse durante 5 concursos seguidos. A partir de la introducción del nuevo formato de selección, ha logrado 7 clasificaciones a la final, incluyendo 4 dentro de los 10 mejores.


text: En 2021, el ganador del Eesti Laul de ese año, Uku Suviste, no clasificó a la final terminando en 13ª posición con 58 puntos en la semifinal 2, con el tema "«The Lucky One»."


text: Estonia confirmó su participación en el Festival de Eurovisión 2022 en el verano de 2021, con el anuncio de una nueva final nacional. El periodo de recepción de las canciones fue entre el 2 de septiembre y el 20 de octubre de 2021, habiendo recibido 202 propuestas. La competencia sufrió un cambio en su estructura, ampliándose a siete galas: 4 cuartos de final, dos semifinales y una final. Cada gala de los Cuartos de final tendría a 10 candidatos dando un total de 40 participantes iniciales. Dentro de estas 4 galas, los participantes se sometían a una sola ronda de votación al 100% del televoto, clasificándose los 3 más votados. Posteriormente un panel de jurados seleccionaría a otras dos canciones entre las no seleccionadas, dando un total de 20 semifinales.


text: Posteriormente la competencia continuaría con la estructura que seguía anteriormente. En las semifinales, cada gala tendrá a 10 participantes los cuales se someterán a dos rondas de votación. En la primera, la votación será dividida 50/50 entre un panel de jurados y el televoto. Ambos votaban con el mismo sistema de Eurovisión: 12, 10 y 8-1 puntos. Las 4 canciones con más puntos avanzaban a la final. En la segunda ronda, las 6 canciones restantes se sometían a una votación 100% del televoto, avanzando a la final la canción más votada por el público.


text: En la gran final también se realizaron dos rondas de votación: en la primera, en la que se presentaban las 10 candidaturas y se sometían en una votación que se dividía 50/50 entre un panel de jurados y el televoto. Ambos votaban con el mismo sistema de Eurovisión: 12, 10 y 8-1 puntos. Las 3 canciones más votadas avanzaban a la Súper Final. En la Súper Final los 3 participantes se volverían a someter en una ronda de votación del 100% del público. En esta ronda, el mayor votado se declaraba ganador del festival y representante de Estonia en Eurovisión.


text: El primer cuarto de final se emitió el 20 de noviembre de 2021, presentada por Tanel Padar (representante y ganador de Eurovisión por Estonia en 2001) e Ines (representante de Estonia en 2000) desde los estudios de la ERR en Tallin. Los participantes de esta ronda fueron anunciados por la ERR el 15 de noviembre. 10 canciones compitieron por 5 pases a la final por medio de una única ronda de votación a 100% del televoto, siendo seleccionadas para las semifinales las 3 canciones más votadas. De entre las 7 restantes, un jurado profesional repescó 2 canciones más para avanzar a las semifinales. El segundo cuarto de final se emitió el 27 de noviembre de 2021, presentada por Uku Suviste (representante de Eurovisión por Estonia en 2020 y 2021) y Tanja Mihhailova (representante de Estonia en 2014) desde los estudios de la ERR en Tallin. Los participantes de esta ronda fueron anunciados por la ERR el 22 de noviembre. 10 canciones compitieron por 5 pases a la final por medio de una única ronda de votación a 100% del televoto, siendo seleccionadas para las semifinales las 3 canciones más votadas. De entre las 7 restantes, un jurado profesional repescó 2 canciones más para avanzar a las semifinales. El tercer cuarto de final se emitió el 4 de diciembre de 2021, presentada por Ott Lepland (representante de Eurovisión por Estonia en 2012) y Laura Põldvere (representante de Estonia en 2005 y 2017) desde los estudios de la ERR en Tallin. Los participantes de esta ronda fueron anunciados por la ERR el 29 de noviembre. 10 canciones compitieron por 5 pases a la final por medio de una única ronda de votación a 100% del televoto, siendo seleccionadas para las semifinales las 3 canciones más votadas. De entre las 7 restantes, un jurado profesional repescó 2 canciones más para avanzar a las semifinales. El último cuarto de final se emitió el 11 de diciembre de 2021, presentada por Jüri Pootsmann (representante de Eurovisión por Estonia en 2016) y Getter Jaani (representante de Estonia en 2011) desde los estudios de la ERR en Tallin. Los participantes de esta ronda fueron anunciados por la ERR el 7 de diciembre. 10 canciones compitieron por 5 pases a la final por medio de una única ronda de votación a 100% del televoto, siendo seleccionadas para las semifinales las 3 canciones más votadas. De entre las 7 restantes, un jurado profesional repescó 2 canciones más para avanzar a las semifinales.


text: La primera semifinal se emitió el 3 de febrero de 2022, presentada por Priit Loog y Maarja-Liis Ilus desde el Saku Suurhall en la capital Tallin. 10 canciones compitieron por 5 pases a la final por medio de dos rondas: la primera con una votación determinada en una combinación de un 50% para un jurado profesional y 50% para el televoto que otorgaba 4 pases, mientras la segunda con una votación al 100% del televoto con las 6 canciones restantes, otorgando el último lugar para la final. El panel del jurado profesional estuvo conformado por Alar Kotkas, Inger, Rolf Roosalu, Tanja Mihhailova, Kadri Tali, Villemdrillem, Margus Kamlat, Mari-Liis Männik, Elina Born, Mihkel Mattisen y Maris Järva. La segunda semifinal se emitió el 5 de febrero de 2022, presentada por Priit Loog y Maarja-Liis Ilus desde el Saku Suurhall en la capital Tallin. 10 canciones compitieron por 5 pases a la final por medio de dos rondas: la primera con una votación determinada en una combinación de un 50% para un jurado profesional y 50% para el televoto que otorgaba 4 pases, mientras la segunda con una votación al 100% del televoto con las 6 canciones restantes, otorgando el último lugar para la final. El panel del jurado profesional estuvo conformado por Alar Kotkas, Inger, Rolf Roosalu, Tanja Mihhailova, Kadri Tali, Villemdrillem, Margus Kamlat, Mari-Liis Männik, Elina Born, Mihkel Mattisen y Maris Järva. La final se emitió en directo el 12 de febrero de 2022, desde el Saku Suurhall en Tallin. Los presentadores fueron Priit Loog y Maarja-Liis Ilus. Participaron los 5 temas ganadores de cada semifinal, totalizando 10 participantes. La final se dividió en dos rondas: en la primera, una votación determinada por el 50% del jurado y 50% del voto popular seleccionó las tres canciones que avanzaron a la Súper Final: «Fire» de Elysa; «What to Make of This» de Minimal Wind junto a Elisabeth Tiffany y «Hope» de STEFAN. En la Súper Final, fue exclusivamente el voto popular quien seleccionó al ganador, Stefan con el tema «Hope», con poco más de 35,000 votos. El panel del jurado profesional estuvo conformado por Jonathan Perkins (productor y compositor estadounidense), Mr. Lordi (músico finlandés), Audrius Giržadas (Jefe de delegación de Lituania en Eurovisión), Per Sunding (músico y productor sueco), Emily Griggs (directora y productora de televisión australiana), Natalie Horler (cantante alemana), Lőrinc Bubnó (Exjefe de delegación de Hungría en Eurovisión), Martin Sutton (músico, productor y compositor británico), Marta Cagnola (crítico y periodista musical italiana), Scarlet Keys (compositora estadounidense) y Lotta Furebäck (coreógrafa sueca).


text: De acuerdo a las reglas del festival, todos los concursantes inician desde las semifinales, a excepción del anfitrión (en este caso, Italia) y el "Big Five" compuesto por Alemania, España, Francia, la misma Italia y Reino Unido. En el sorteo realizado el 25 de enero de 2022, Estonia fue sorteada en la segunda semifinal del festival. En este mismo sorteo, se determinó que participaría en la segunda mitad de la semifinal (posiciones 10-18).


title: Cameron Krutwig

text: Cameron Krutwig (Algonquin, Illinois; ) es un jugador de baloncesto estadounidense que pertenece a la plantilla de los Telenet Giants Antwerp de la BNXT League, la nueva liga de Bélgica y Países Bajos. Con 2,06 metros de estatura, juega en la posición de pívot.


title: Cameron Krutwig

text: Jugó cuatro temporadas con los "Ramblers" de la Universidad Loyola Chicago, en las que promedió 13,7 puntos, 7,1 rebotes y 2,8 asistencias por partido. En su primera temporada promedió 10,5 puntos y 6,1 rebotes por partido, siendo elegido "freshman" del año de la Missouri Valley Conference, e incluido en el tercer mejor quinteto de la conferencia.


title: Cameron Krutwig

text: Las tres temporadas siguientes fue incluido en el mejor quinteto de la conferencia, y en la última, tras promediar 15,0 puntos, 7,0 rebotes y 3,0 asistencias por partido, fue elegido Jugador del Año de la MVC.


title: Cameron Krutwig

text: Al término de la temporada, Krutwig se declaró elegible para el draft de la NBA, renunciando al año extra universitario que le correspondería.


title: Cameron Krutwig

text: Tras no ser elegido en el Draft de la NBA de 2021, Krutwig firmó su primer contrato profesional con el Telenet Giants Antwerp de la recién creada BNXT League.


title: Municipio de San Nicolás (Guerrero)

text: El municipio de San Nicolás es uno de los que integran al estado mexicano de Guerrero. Fue constituido el 31 de agosto de 2021 por la del Congreso del Estado de Guerrero a partir de 10 localidades del municipio de Cuajinicuilapa.


title: Municipio de San Nicolás (Guerrero)

text: El 13 de julio de 2021 el Congreso del Estado de Guerrero aceptó la iniciativa enviada por el gobernador Héctor Astudillo Flores para la creación de cuatro nuevos municipios en el estado. Para validar la creación del municipio de San Nicolás se realizó una encuesta de opinión entre los habitantes de su territorio el 13 y 14 de agosto con el apoyo de la Facultad de Matemáticas de la Universidad Autónoma de Guerrero. Posteriormente, el 31 de agosto, el Congreso del estado aprobó formalmente la creación del municipio, escindiendo 10 localidades del municipio de Cuajinicuilapa.


title: La casa navarra

text: La casa navarra es una obra de Leoncio Urabayen, publicada por primera vez en 1929 (Espasa-Calpe, Madrid), en la que estudia y caracteriza la arquitectura tradicional de la casa en Navarra; tanto los materiales utilizados como los principales elementos (cubierta, paredes y huecos), su decoración y distribución. Concluye su estudio describiendo la tipología de la casa navarra y su distribución geográfica, así como el modo en que ha evolucionando la casa en los últimos siglos.


title: La casa navarra

text: Leoncio Urabayen (Erroz, Arakil, 12.09.1888-Pamplona, 2.05.1068), estudió magisterio en Pamplona y desde 1914 en la Escuela de Estudios Superiores de Magisterio de Madrid. Tras obtener en 1917 la cátedra en la Escuela Normal de Burgos, permutó esa plaza por la de Lengua Española en la Escuela Normal de Pamplona. Desde 1915 mostró especial interés por la geografía humana, materia sobre la que publicó varias obras entre las que destacan: "Una interpretación de las comunicaciones de Navarra" (en la Revista de Estudios Vascos, 1926), "Atlas y Geografía de Navarra" (Pamplona, 1931) y "Biografía de Pamplona" (Pamplona, 1952) y "Una geografía de Navarra" (Pamplona, 1959).


title: La casa navarra

text: El enfoque de sus trabajos queda especialmente explícito en "La tierra humanizada" (Madrid, 1949), donde analiza el modo en que los paisajes naturales son modificados por la obra de los hombres. Un planteamiento que ya está presente en "La casa navarra", donde muestra cómo las condiciones naturales -el clima y los materiales disponibles para la construcción-, influyen en las características de la arquitectura doméstica, pero recibiendo soluciones que responde a la idiosincrasia de los navarros.


title: La casa navarra

text: El libro, profusamente ilustrado (120 fotografías del autor repartidas a lo largo de sus 240 páginas), queda organizado en 8 capítulos de desigual extensión, que se presentan sin numerar:Los mapas que se recogen a continuación, cuyos datos están tomados del libro, muestran la distribución geográfica de las variantes de las cubiertas y del material utilizado en la casa.


title: La casa navarra

text: La inclinación de la cubierta aumenta con la humedad y el frío del clima. Una inclinación de entre 40º a 50º "se extiende en el norte de Navarra, desde Espinal a la frontera con Huesca, ocupando las altas tierras pirenaicas del curso superior de los ríos Urrobi, Irati, Salazar y Ezca" (p. 51). Entre 20º y 40º al oeste y el sur de esa zona, siendo su límite sur el río Ega hasta Estella, el Arga hasta Ibero continuando por Huarte hacia Urroz y Domeño. Al sur de esta última zona aparece otra de transición con cubiertas de menor pendiente, con su límite meridional que pasa cerca de Belascoain, Tiebas, Aibar, Liedana y Yesa. En el resto de Navarra predominan cubiertas con inclinaciones enrre 10º y 20º.El clima también influye en la disposición de las vertientes, pues las pendientes cercanas a 50º son afectadas por el peso de la nieve y la fuerza del viento; para hacer frente a estas fuerzas, se evita la cubierta a dos aguas, que presentaría un amplio hastial, disponiendo la cubierta a cuatro aguas. También en ocasiones, la vertiente utiliza dos pendientes distintas, más fuerte cerca de la cumbrera, y más suave cerca de los aleros; de este modo se consigue «disminuir el declive de la cubierta, lo cual la hace más económica, pero sin perder su eficacia para expulsar la nieve» (p. 53). En las pendientes inferiores a 40º es habitual la cubierta a dos aguas, con el caballete perpendicular a la fachada, hasta Pamplona y las sierras de Urbasa y Andía; al sur, el caballete se suele disponer paralelo a la fachada, e incluso la cubierta a una sola agua es bastante frecuente al sur de una línea que pasa por Viana, Estella, Mañeru, Pueyo, Ujue, Liédana y Yesa.Tras esta clasificación general del tipo de cubiertas al autor realiza un estudio detenido de las variantes que se presentan en esos tipos, en cuanto a la forma y localización en Navarra. Entre estas variedades se refiere a la amplitud de los aleros, habitual en las zonas del norte, más lluviosas, pero también el peso de la nieve hace que en algunas zonas los aleros amplios solo se den en el hastial, para proteger los balcones; o bien se acompañan de una prolongación de los muros laterales, que «vienen a formar así una especie de gran pórtico de poco fondo que la resguarda y suministra al alero un sólido apoyo para resistir el peso de la nieve» (p. 66).En cuanto al material de la cubierta es habitual la teja de arcilla cocida roja o blanca, la primera al norte de Navarra, la segunda al sur. Sin embargo en la zona pirenaica, entre Burguete y Huesca, la teja curva se sustituye por la plana; de distintos materiales: lastras, tablillas y cinc, aunque no desaparece totalmente la teja de arcilla.


title: La casa navarra

text: La casa de piedra es la habitual en la Montaña y en la Navarra Media, aunque el autor ha localizado en esta segunda zona enclaves de adobe y ladrillo. Al sur de esta zona, por tanto en la Ribera es habitual la fábrica de ladrillo. Se refiere también a la relativa abundancia de casas en cuevas en una zona bastante amplia, en la que lo más frecuente es el ladrillo: así existen viviendas en cuevas en Milagro (35%), Arguedas (27%), Andosilla (10%), Azagra (20%), Mendavia, Caparroso (20%), Peralta (20%).


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text: El entramado en los paramentos exteriores es frecuente en las zonas con abundancia de bosque, y no excesivamente frías: es decir, en la zona de la Montaña que vierte al cantábrico, y en la Burunda y la Barranca; menos frecuente en zonas con abundante madera, pero clima frío,


title: La casa navarra

text: Fondo fotográfico de Leoncio Urabayen en la Universidad Pública de Navarra, incluye entre otras fotografías las utilizadas por el autor en su libro "La casa navarra."