text: Utilizando el formalismo del espacio k, una serie de ideas aparentemente complejas se vuelven sencillas. Por ejemplo, resulta muy fácil (para los físicos, en particular) entender el papel de la codificación de fase (el llamado método de spin-warp). En una exploración estándar de eco de espín o eco de gradiente, en la que el gradiente de lectura (o vista) es constante (por ejemplo, G), se explora una sola línea del espacio k por excitación de RF. Cuando el gradiente de codificación de fase es cero, la línea escaneada es el eje kx. Cuando se añade un pulso de codificación de fase distinto de cero entre la excitación de RF y el comienzo del gradiente de lectura, esta línea se mueve hacia arriba o hacia abajo en el espacio k, es decir, escaneamos la línea ky = constante.


title: Física de la imagen por resonancia magnética

text: El formalismo del espacio k también facilita la comparación de diferentes técnicas de exploración. En la EPI de disparo único, todo el espacio k se explora en un solo disparo, siguiendo una trayectoria sinusoidal o en zig-zag. Dado que las líneas alternas del espacio k se escanean en direcciones opuestas, esto debe tenerse en cuenta en la reconstrucción. Las técnicas EPI multidisparo y eco de espín rápido adquieren sólo una parte del espacio k por excitación. En cada disparo, se adquiere un segmento intercalado diferente, y los disparos se repiten hasta que el espacio k está suficientemente bien cubierto. Dado que los datos en el centro del espacio k representan frecuencias espaciales más bajas que los datos en los bordes del espacio k, el valor de TE para el centro del espacio k determina el contraste "T" de la imagen.


text: La importancia del centro del espacio k para determinar el contraste de la imagen puede ser explotada en técnicas de imagen más avanzadas. Una de estas técnicas es la adquisición en espiral: se aplica un gradiente de campo magnético giratorio, lo que hace que la trayectoria en el espacio k sea en espiral desde el centro hasta el borde. Debido al decaimiento de "T" y "T", la señal es mayor al principio de la adquisición, por lo que adquirir primero el centro del espacio k mejora la relación contraste/ruido (CNR) en comparación con las adquisiciones convencionales en zig-zag, especialmente en presencia de movimientos rápidos.


text: Dado que formula_6 y formula_7 son variables conjugadas (con respecto a la transformada de Fourier) podemos utilizar el teorema de Nyquist para demostrar que un paso en el espacio k determina el campo de visión de la imagen (frecuencia máxima que se muestrea correctamente) y el valor máximo de k muestreado determina la resolución; es decir


text: (Estas relaciones se aplican a cada eje independientemente).


text: Los principales componentes de un escáner de RMN son: el imán principal, que polariza la muestra, las bobinas de calce para corregir las inhomogeneidades del campo magnético principal, el sistema de gradiente que se utiliza para localizar la señal de RMN y el sistema de RF, que excita la muestra y detecta la señal de RMN resultante. Todo el sistema está controlado por uno o varios ordenadores.


text: El imán es el componente más grande y más caro del escáner, y el resto del escáner se construye alrededor de él. La fuerza del imán se mide en teslas (T). Los imanes clínicos suelen tener una intensidad de campo de entre 0,1 y 1,0 T, con sistemas de investigación disponibles de hasta 9,4 T para uso humano y 21 T para sistemas animales. En los Estados Unidos, la FDA ha aprobado intensidades de campo de hasta 4 T para uso clínico.


text: Tan importante como la fuerza del imán principal es su precisión. La rectitud de las líneas magnéticas dentro del centro (o, como se conoce técnicamente, el isocentro) del imán debe ser casi perfecta. Esto se conoce como homogeneidad. Las fluctuaciones (inhomogeneidades en la intensidad del campo) dentro de la región de exploración deben ser inferiores a tres partes por millón (3 ppm). Se han utilizado tres tipos de imanes:


text: Imán permanente: Los imanes convencionales fabricados con materiales ferromagnéticos (por ejemplo, aleaciones de acero que contienen elementos de tierras raras como el neodimio) pueden utilizarse para proporcionar el campo magnético estático. Un imán permanente lo suficientemente potente como para ser utilizado en una resonancia magnética será extremadamente grande y voluminoso; pueden pesar más de 100 toneladas. Las resonancias magnéticas con imanes permanentes son muy baratas de mantener; esto no puede decirse de los otros tipos de imanes para resonancia magnética, pero el uso de imanes permanentes tiene importantes inconvenientes. Sólo son capaces de alcanzar intensidades de campo débiles en comparación con otros imanes de IRM (normalmente menos de 0,4 T) y su precisión y estabilidad son limitadas. Los imanes permanentes también presentan problemas de seguridad especiales; como sus campos magnéticos no pueden "apagarse", los objetos ferromagnéticos son prácticamente imposibles de retirar de ellos una vez que entran en contacto directo. Los imanes permanentes también requieren un cuidado especial cuando se llevan al lugar de instalación. Electroimán resistivo: Un solenoide enrollado con hilo de cobre es una alternativa al imán permanente. Su ventaja es el bajo coste inicial, pero la intensidad y estabilidad del campo son limitadas. El electroimán requiere una cantidad considerable de energía eléctrica durante su funcionamiento, lo que puede encarecerlo. Este diseño está esencialmente obsoleto. Electroimán superconductor: Cuando una aleación de niobio-titanio o niobio-estaño se enfría con helio líquido a 4 K (-269 °C, -452 °F) se convierte en superconductor, perdiendo la resistencia al flujo de corriente eléctrica. Un electroimán construido con superconductores puede tener intensidades de campo extremadamente altas, con una estabilidad muy elevada. La construcción de estos imanes es extremadamente costosa, y el helio criogénico es caro y difícil de manejar. Sin embargo, a pesar de su coste, los imanes superconductores refrigerados por helio son el tipo más común que se encuentra en los escáneres de IRM hoy en día. La mayoría de los imanes superconductores tienen sus bobinas de hilo superconductor sumergidas en helio líquido, dentro de un recipiente llamado criostato. A pesar del aislamiento térmico, que a veces incluye un segundo criostato que contiene nitrógeno líquido, el calor ambiental hace que el helio hierva lentamente. Por ello, estos imanes necesitan ser rellenados regularmente con helio líquido. Por lo general, se utiliza un criorefrigerador, también conocido como cabeza fría, para reconducir parte del vapor de helio al baño de helio líquido. En la actualidad, varios fabricantes ofrecen escáneres "sin criógeno", en los que, en lugar de sumergirse en helio líquido, el cable del imán se enfría directamente mediante un refrigerador criogénico. También se puede enfriar el imán colocando cuidadosamente helio líquido en puntos estratégicos, lo que reduce drásticamente la cantidad de helio líquido utilizado, o bien se pueden utilizar superconductores de alta temperatura en su lugar.


text: Los imanes están disponibles en una gran variedad de formas. Sin embargo, los imanes permanentes suelen tener forma de "C" y los superconductores suelen ser cilíndricos. También se han utilizado imanes superconductores en forma de C e imanes permanentes en forma de caja.


text: La intensidad del campo magnético es un factor importante para determinar la calidad de la imagen. Los campos magnéticos más altos aumentan la relación señal/ruido, lo que permite una mayor resolución o una exploración más rápida. Sin embargo, las intensidades de campo más elevadas requieren imanes más costosos, con mayores costes de mantenimiento, y tienen mayores problemas de seguridad. Una intensidad de campo de 1,0-1,5 T es un buen compromiso entre coste y rendimiento para el uso médico general. Sin embargo, para ciertos usos especializados (por ejemplo, la obtención de imágenes cerebrales) son deseables intensidades de campo más altas, y algunos hospitales utilizan ahora escáneres de 3,0 T.


text: Cuando el escáner de RM se coloca en el hospital o la clínica, su campo magnético principal dista mucho de ser lo suficientemente homogéneo como para ser utilizado para la exploración. Por ello, antes de realizar un ajuste fino del campo mediante una muestra, es necesario medir el campo magnético del imán y calzarlo.


text: Una vez colocada una muestra en el escáner, el campo magnético principal se ve distorsionado por los límites de susceptibilidad dentro de esa muestra, lo que provoca una pérdida de señal (regiones que no muestran señal) y distorsiones espaciales en las imágenes adquiridas. En el caso de los seres humanos o los animales, el efecto es especialmente pronunciado en los límites entre el aire y el tejido, como los senos paranasales (debido al oxígeno paramagnético del aire), lo que dificulta, por ejemplo, la obtención de imágenes de los lóbulos frontales del cerebro. Para restablecer la homogeneidad del campo, se incluye en el escáner un conjunto de bobinas de compensación. Se trata de bobinas resistivas, normalmente a temperatura ambiente, capaces de producir correcciones de campo distribuidas en varios órdenes de armónicos esféricos.


text: Después de colocar la muestra en el escáner, el campo "B" se "calza" ajustando las corrientes en las bobinas de calce. La homogeneidad del campo se mide examinando una señal FID en ausencia de gradientes de campo. El FID de una muestra mal calibrada mostrará una envolvente de decaimiento compleja, a menudo con muchas jorobas. Las corrientes de calzos se ajustan para producir un FID de gran amplitud con decaimiento exponencial, indicando un campo "B" homogéneo. El proceso suele estar automatizado.


text: Las bobinas de gradientes se utilizan para codificar espacialmente las posiciones de los protones variando el campo magnético linealmente a lo largo del volumen de imagen. La frecuencia de Larmor variará entonces en función de la posición en los ejes x, y y z.


text: Las bobinas de gradiente suelen ser electroimanes resistivos alimentados por sofisticados amplificadores que permiten un ajuste rápido y preciso de su intensidad y dirección de campo. Los sistemas de gradientes típicos son capaces de producir gradientes de 20-100 mT/m (es decir, en un imán de 1,5 T, cuando se aplica un gradiente máximo en el eje z, la intensidad de campo puede ser de 1,45 T en un extremo de un agujero de 1 m de longitud y de 1,55 T en el otro). Son los gradientes magnéticos los que determinan el plano de obtención de imágenes, ya que los gradientes ortogonales pueden combinarse libremente, por lo que puede seleccionarse cualquier plano para la obtención de imágenes.


text: La velocidad de exploración depende del rendimiento del sistema de gradientes. Los gradientes más potentes permiten obtener imágenes más rápidas o una mayor resolución; del mismo modo, los sistemas de gradientes capaces de cambiar más rápido también pueden permitir una exploración más rápida. Sin embargo, el rendimiento de los gradientes está limitado por la seguridad de la estimulación nerviosa.


text: Algunas características importantes de los amplificadores de gradiente y las bobinas de gradiente son la velocidad de giro y la intensidad del gradiente. Como se ha mencionado anteriormente, una bobina de gradiente creará un campo magnético adicional que varía linealmente y que se suma o resta al campo magnético principal. Este campo magnético adicional tendrá componentes en las 3 direcciones, es decir, x, y y z; sin embargo, sólo el componente a lo largo del campo magnético (normalmente llamado eje z, por lo que se denota Gz) es útil para la obtención de imágenes. A lo largo de cualquier eje, el gradiente se sumará al campo magnético en un lado de la posición cero y se restará de él en el otro lado. Como el campo adicional es un gradiente, tiene unidades de gauss por centímetro o militesla por metro (mT/m). Las bobinas de gradiente de alto rendimiento utilizadas en la RMN suelen ser capaces de producir un campo magnético de gradiente de aproximadamente 30 mT/m o superior para una RMN de 1,5 T. La velocidad de giro de un sistema de gradientes es una medida de la rapidez con la que los gradientes pueden activarse o desactivarse. Los gradientes típicos de mayor rendimiento tienen una velocidad de giro de hasta 100-200 T-m-1-s-1. La velocidad de giro depende tanto de la bobina de gradiente (se necesita más tiempo para subir o bajar una bobina grande que una pequeña) como del rendimiento del amplificador de gradiente (se necesita mucho voltaje para superar la inductancia de la bobina) y tiene una influencia significativa en la calidad de la imagen.


text: El sistema de transmisión por radiofrecuencia (RF) consta de un sintetizador de RF, un amplificador de potencia y una bobina de transmisión. Dicha bobina suele estar integrada en el cuerpo del escáner. La potencia del transmisor es variable, pero los escáneres de cuerpo entero de gama alta pueden tener una potencia de salida máxima de hasta 35 kW, y ser capaces de mantener una potencia media de 1 kW. Aunque estos campos electromagnéticos se encuentran en el rango de RF de decenas de megahercios (a menudo en la porción de radio de onda corta del espectro electromagnético) a potencias que suelen superar las más altas utilizadas por los radioaficionados, hay muy poca interferencia de RF producida por la máquina de IRM. La razón de esto, es que el MRI no es un transmisor de radio. El campo electromagnético de frecuencia de RF producido en la "bobina transmisora" es un campo cercano magnético con muy poco componente de campo eléctrico cambiante asociado (como el que tienen todas las transmisiones de ondas de radio convencionales). Así, el campo electromagnético de alta potencia producido en la bobina transmisora de RM no produce mucha radiación electromagnética en su frecuencia de RF, y la potencia queda confinada en el espacio de la bobina y no se irradia como "ondas de radio". Por lo tanto, la bobina transmisora es un buen transmisor del campo electromagnético en la radiofrecuencia, pero un mal transmisor de la radiación electromagnética en la radiofrecuencia.


text: El receptor está formado por la bobina, el preamplificador y el sistema de procesamiento de la señal. Las radiaciones electromagnéticas de RF producidas por la relajación nuclear en el interior del sujeto son verdaderas radiaciones EM (ondas de radio), y éstas salen del sujeto como radiaciones de RF, pero son de tan baja potencia que tampoco causan interferencias de RF apreciables que puedan ser captadas por los sintonizadores de radio cercanos (además, los escáneres de RM suelen estar situados en salas forradas de malla metálica que actúan como jaulas de Faraday).


text: Aunque es posible explorar utilizando la bobina integrada para la transmisión de RF y la recepción de la señal de RM, si se obtiene una imagen de una región pequeña, se obtiene una mejor calidad de imagen (es decir, una mayor relación señal/ruido) utilizando una bobina más pequeña y ajustada. Existe una gran variedad de bobinas que se ajustan a partes del cuerpo como la cabeza, la rodilla, la muñeca, el pecho o, internamente, el recto.


text: Un avance reciente en la tecnología de la IRM ha sido el desarrollo de sofisticadas bobinas phased array multielemento que son capaces de adquirir múltiples canales de datos en paralelo. Esta técnica de "imágenes paralelas" utiliza esquemas de adquisición únicos que permiten acelerar la obtención de imágenes, sustituyendo parte de la codificación espacial originada por los gradientes magnéticos por la sensibilidad espacial de los distintos elementos de la bobina. Sin embargo, la mayor aceleración también reduce la relación señal-ruido y puede crear artefactos residuales en la reconstrucción de la imagen. Dos esquemas de adquisición y reconstrucción en paralelo utilizados con frecuencia se conocen como SENSE y GRAPPA. Aquí se puede encontrar una revisión detallada de las técnicas de obtención de imágenes en paralelo:


title: Diócesis de Zayton

text: La diócesis de Zayton () fue una circunscripción eclesiástica de rito latino de la Iglesia católica en China, que existió como sufragánea de la arquidiócesis de Janbalic en el siglo XIV, cuando fue convertida en sede titular y luego también suprimida.


title: Diócesis de Zayton

text: La diócesis de Zayton fue una de las sedes episcopales chinas fundada a principios del siglo XIV a raíz de las misiones franciscanas en el Gran Kanato de Mongolia que comenzaron en la segunda mitad del siglo XIII y fueron la primera presencia católica en China. Fray Juan de Montecorvino, exmisionero en Persia y Armenia, había fundado en 1294 la misión de Janbalic (actual Pekín), capital de China bajo la dinastía Yuan.


title: Diócesis de Zayton

text: En 1307 el papa Clemente V erigió la arquidiócesis de Janbalic, nombrando a Juan de Montecorvino como primer arzobispo. El papa envió a siete franciscanos al Lejano Oriente, todos ellos consagrados obispos antes de partir. Solo tres de ellos llegaron a Janbalic en 1308: Gerardo Albuini, Pellegrino de Città di Castello y Andrea de Perugia, que confirió la consagración episcopal a Juan de Montecorvino.


title: Diócesis de Zayton

text: Junto con los obispos también había llegado a China un grupo de misioneros de la misma orden. Parte de estos se instaló en 1308 en la ciudad portuaria de Zayton, correspondiente a la actual Quanzhou en Fujian. Una comunidad armenia había existido allí durante algún tiempo, principalmente dedicada al comercio. En virtud de los poderes que le otorgó el papa, Juan de Montecorvino erigió la diócesis de Zayton en circa 1313 y nombró a Gerardo Albuini como primer obispo, a quien sucedió Pellegrino (después de que Andrea de Perugia rechazara el nombramiento).


title: Diócesis de Zayton

text: Después de 1318 Andrea de Perugia dejó la misión Janbalic y se fue a Zayton, en donde, con el permiso del emperador, construyó una iglesia y un monasterio en las afueras de la ciudad, capaz de albergar a una veintena de nuevos misioneros franciscanos. En 1318 el obispo Pellegrino da Città di Castello informó que una mujer armenia les dio a los franciscanos una iglesia y una casa para un convento, construida hacía algún tiempo por su propia cuenta. A la muerte de Pellegrino, Andrea fue designado por el arzobispo Juan para sucederlo. Queda una carta del obispo Andrea, escrita en enero de 1326 al guardián del convento de Perugia: en ella describe su largo viaje para llegar a China y las dificultades de la misión. Hace unos años, durante la demolición de las murallas de la ciudad, se descubrió la lápida de Andrea, utilizada como material de construcción.


title: Diócesis de Zayton

text: A la muerte de Andrea, le sucedió el obispo Jacobo (o Juan) de Florencia, que se había ido como misionero a China en febrero de 1311. Jacobo murió en 1362 con motivo de las revueltas que asolaron el imperio en esos años y que llevaron a la caída de la dinastía Yuan pocos años después.


title: Diócesis de Zayton

text: Los obispos recibían una pensión anual del emperador correspondiente a aproximadamente 100 florines de oro al año.


title: Diócesis de Zayton

text: En circa 1326 la comunidad de Zayton pudo acoger al misionero Odorico de Pordenone, quien llevó consigo los restos de los cuatro franciscanos que habían sido asesinados unos años antes en Thane, cerca de Bombay, mientras intentaban llegar a China; entre estos los restos del beato Tommaso da Tolentino.


title: Diócesis de Zayton

text: La diócesis desapareció con el advenimiento de la dinastía Ming alrededor de 1368/1370. Según el "Provinciale" publicado por Konrad Eubel en su "Hierarchia catholica" y fechado en el siglo XIV, 6 diócesis sufragáneas formaban parte de la provincia eclesiástica de Janbalic: Zayton, Caffa, Sarai (más tarde sede metropolitana), Tanais, "Montis Caspiorum seu Cumuchensis" y Almalik. Hacia finales del siglo XIV se erigió la diócesis como sede "in partibus infidelium", de la que, al parecer, sólo se conocen dos obispos. El segundo de los cuales falleció el 12 de abril de 1397.


title: Arjyapalli

text: Arjyapalli es una ciudad censal situada en el distrito de Ganjam en el estado de Odisha (India). Su población es de 8001 habitantes (2011). Se encuentra a 20 km de Brahmapur y a 149 km de Bhubaneswar.


title: Arjyapalli

text: Según el censo de 2011 la población de Arjyapalli era de 8001 habitantes, de los cuales 3997 eran hombres y 4004 eran mujeres.Arjyapalli tiene una tasa media de alfabetización del 40,30%, inferior a la media estatal del 72,87%: la alfabetización masculina es del 50,07%, y la alfabetización femenina del 30,70%.


title: Tang Joon-sang

text: Tang Joon-sang (Hangul: 탕준상, Hanja: 陳俊尚; RR: Tāng Joon-sang) es un actor surcoreano-malasio.


title: Tang Joon-sang

text: Tang nació en Seúl de padre chino malasio y madre surcoreana.


title: Tang Joon-sang

text: Estudió en el Goyang Arts High School.


title: Tang Joon-sang

text: Es miembro de la agencia CL&Company (씨엘엔컴퍼니).


title: Tang Joon-sang

text: Debutó en el teatro a los 7 años de edad.


title: Tang Joon-sang

text: El 14 de mayo de 2021 se unió al elenco principal de la serie "Move to Heaven" donde interpretó a Han Geu-roo, un joven con síndrome de Asperger que se queda sólo después de la muerte de su padre.


title: Tang Joon-sang

text: El 31 de mayo del mismo año se unió al elenco principal de la serie "Racket Boys" donde dio vida a Yoon Hae-kang, un estudiante transferido quien es ferozmente competitivo y se une al equipo de bádminton, hasta el final de la serie el 9 de agosto del mismo año.


title: Gerry McGee

text: Gerald James "Gerry" McGee (17 de noviembre de 1937-12 de octubre de 2019) fue un un guitarrista estadounidense de rock. Conocido por haber sido el guitarrista principal, bajista y vocalista de The Ventures.


title: Gerry McGee

text: Con un padre que era un conocido violinista en el mundo de la música cajún, estuvo rodeado de música cajún, country y blues desde una edad temprana. Aunque no empezó a tocar la guitarra hasta los 14 años.


title: Gerry McGee

text: Con el tiempo se convirtió en un músico de estudio, grabando, sesionando y haciendo giras con Bobby Darin, Elvis Presley, Willie Nelson, John Mayall, The Monkees, Trini Lopez y muchas otras. grabaciones, sesiones y giras.


title: Gerry McGee

text: En 1968, mientras tocaba en el álbum de debut de Delaney & Bonnie, fue invitado por un amigo a hacer una prueba para los Ventures, de los que Nokie Edwards se había marchado (habiendo actuado previamente en el Sea Witch Club de Los Ángeles). El hermano menor de Mel Taylor, Larry Taylor, que más tarde se uniría a Canned Heat, como "Bambi North", por lo que inevitablemente tenía conexiones con los Ventures. Tras unirse a los Ventures, aportó un nuevo estilo al grupo, trayendo consigo el gusto por el rhythm & blues y el blues, así como por las canciones japonesas como "Love in Kyoto" y "Ame no Midosuji".


title: Gerry McGee

text: En 1972, la banda dejó Ventures y volvió a trabajar en el estudio y en las sesiones, pero se les acercó Mel Taylor, que había dejado Ventures para "probar un estilo musical diferente", para unirse a Bill Lincoln, John Daryl y Bob Spalding. para formar Mel Taylor & The Dynamics en 1973. Cuando el grupo llegó por primera vez a Japón, fue anunciado como "dos Ventures que llegan a Japón", pero no recibió mucha aclamación. Más tarde, cuando Joe Baril fue despedido de Ventures, Taylor volvió a Ventures, y Mel Taylor & The Dynamix se disolvió espontáneamente. Maggie volvió al estudio y al trabajo de sesión


title: Gerry McGee

text: En 1984, Bob Bogle no pudo salir de gira con los Ventures debido a una repentina enfermedad, por lo que Maggie se unió a la gira como bajista para apoyarle. Sus apariciones en el escenario ese año incluyeron un dúo de guitarra acústica con Nokie Edwards, y el cambio de funciones de guitarra principal con Edwards en ciertas canciones. En 1985, Edwards volvió a dejar los Ventures y Maggie se reincorporó como su sustituta. Desde entonces, sigue siendo el guitarrista principal de los Ventures.


title: Gerry McGee

text: Además de su trabajo con los Ventures, Magee también ha tocado con B. B. King y Eric Clapton, además de aparecer en el Japan Blues Carnival como líder de la "Jerry Magee Blues Band". y Eric Clapton. En el Japan Blues Carnival, su hijo Kane McGee (que tocaba en el grupo Pedestrian antes de dejarlo) se unió a él en la batería.


title: Gerry McGee

text: Hasta la fecha ha publicado tres álbumes en solitario. Su debut en solitario, "Friends From A Distance", contó con invitados como Rita Coolidge y Bobby Womack, y se adentró en la música Blues y Cajun, incluyendo slide guitar y Armónica arpa de blues . Desde entonces también ha abarcado una amplia gama de música de raíz, incluyendo el jazz y el country.


title: Gerry McGee

text: En el año 2008, fue incluido junto a sus compañeros de The Ventures en el Salón de la Fama del Rock and Roll.


title: Gerry McGee

text: Durante la gira de 2017 en Japón, cayó enfermo hacia el final de la misma y fue hospitalizado de urgencia. Como sustituto de emergencia, se incorporó el bajista Luke Griffin, que había sido miembro de apoyo en los conciertos de Estados Unidos, pero se anunció que no se uniría a la banda en futuras giras, alegando un deterioro de la forma física debido a la edad.


title: Gerry McGee

text: En octubre de 2019, visitó Japón durante una larga temporada en solitario, pero durante la gira sufrió un ataque al corazón y fue trasladado de urgencia a un hospital de Tokio, donde falleció cuatro días después, el 12 de octubre del mismo año al edad de ochenta y un años. Su funeral se celebró en Japón solamente con su familia y voluntarios japoneses muy cercanos, y su cuerpo fue incinerado en el Kirigaya Saiban de Tokio.


title: Gerry McGee

text: Fender Gibson Aria Otros'


title: Serik Temirzhanov

text: Serik Temirzhanov –en kazajo, Серік Темиржанов– (Panfilovo, 24 de mayo de 1998) es un deportista kazajo que compite en boxeo. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Mundial de Boxeo Aficionado de 2021, en la categoría de 57 kg.


title: Roscoe Hill

text: Roscoe Hill (9 de noviembre de 1994) es un deportista estadounidense que compite en boxeo. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Mundial de Boxeo Aficionado de 2021, en la categoría de 51 kg.


title: Jahmal Harvey

text: Jahmal Harvey (19 de noviembre de 2002) es un deportista estadounidense que compite en boxeo. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Mundial de Boxeo Aficionado de 2021, en la categoría de 57 kg.


title: Diez perros nobles

text: Diez perros nobles (chino tradicional: 駿犬圖; chino simplificado: 郎世宁) es una serie de pinturas, en diez rollos verticales, que representan los perros del emperador Qianlong. Creadas por el pintor misionero Giuseppe Castiglione —conocido en China como Lang Shinin— a partir de 1747, estas pinturas se conservan actualmente entre la colección del Museo Nacional del Palacio en Taiwán.


title: Diez perros nobles

text: Los perros que se convirtieron en los protagonistas de esta serie fueron presentados al emperador Qianlong en honor al comienzo del año zodiacal del perro por parte de los oficiales de la corte. Nueve de ellos, un grupo local de galgos —probablemente sitsyuan—, son similares a las razas modernas galgo inglés, sloughi y whippet, el último es un mastín tibetano. La mayoría de estos perros recibieron el nombre de criaturas míticas —leopardo amarillo, tigre moteado, dragón negro y el mastín que recibió el sobrenombre de león celestial—. Giuseppe Castiglione se hizo famoso en la corte por su obra animalisita, en particular, obras que representan caballos, incluida la obra "Cien caballos", a cuya vista el emperador le nombró pintor jefe de la corte. Según los registros, el artista recibió el encargo de crear estos retratos de perros en 1747.


title: Diez perros nobles

text: Las caligrafías en chino, mongol y manchú, mencionan los nombres de los perros y el de su propietario, y aparecen en cada uno de los rollos. Por ejemplo, Sanhe presentó un perro llamado «Leopardo rojo-amarillo». El perro en el rollo mira a una urraca descansando sobre la "paulownia", también notamos la presencia de flores de granada y crisantemos. Como en otras de sus obras, Castiglione combina en esta serie elementos de la pintura tradicional china y el realismo europeo. La forma de representar las figuras de animales es precisa en cada detalle —por ejemplo, ojos y pelaje en diferentes tonalidades—, mientras que los detalles del fondo se representan de una manera más decorativa y simplificada. Se sugiere que otros artistas podrían haber trabajado en él debido a las diferencias en el estilo de pintura en el fondo de estas obras.


title: Diez perros nobles

text: Esta serie y otras obras de Castiglione influyó en la obra del famoso artista chino contemporáneo Ai Weiwei. En 2018, al comienzo del año de los perros, el escultor chino Chow Hanyu creó figuras de perros de porcelana inspiradas en esta serie. Todos los perros se recrearon en las mismas poses que en las pinturas. En 1971 y 1972, aparecieron imágenes de esta serie en sellos chinos.


title: Diez perros nobles

text: Actualmente, los diez cuadros se conservan entre la colección del Museo del Palacio Nacional de Taiwán.


title: Robby Gonzales

text: Robby Gonzales (8 de abril de 1996) es un deportista estadounidense que compite en boxeo. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Mundial de Boxeo Aficionado de 2021, en la categoría de 80 kg.


title: Agastinuagan

text: Agastinuagan es una ciudad censal situada en el distrito de Ganjam en el estado de Odisha (India). Su población es de 6411 habitantes (2011). Se encuentra a 30 km de Brahmapur y a 143 km de Bhubaneswar.


title: Agastinuagan

text: Según el censo de 2011 la población de Agastinuagan era de 6411 habitantes, de los cuales 3128 eran hombres y 3283 eran mujeres.Badagada tiene una tasa media de alfabetización del 37,14%, inferior a la media estatal del 72,87%: la alfabetización masculina es del 47,80%, y la alfabetización femenina del 27,01%.


title: Yuri Zajarieyev

text: Yuri Zajarieyev –en ucraniano, Юрій Захарєєв– (19 de septiembre de 2002) es un deportista ucraniano que compite en boxeo. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Mundial de Boxeo Aficionado de 2021, en la categoría de 71 kg.


title: Fermín Cabanillas

text: Fermín Cabanillas Serrano (Zalamea la Real, Huelva, 6 de enero de 1970) es un periodista, escritor y locutor de radio español, autor de "Diario de un hiperinmune confinado" (2020).


title: Fermín Cabanillas

text: Fermín nació en Zalamea la Real en 1970. Ha sido locutor de radio en SER Costa de la Luz y Radiolé, en esta última también como consejero, así como redactor habitual como periodista en AION Sur, EFE, el diario.es Andalucía, El Correoweb, Huelva Buenas Noticias y Sevilla Buenas Noticias


title: Fermín Cabanillas

text: En 2018 publicó su libro "La sonrisa del Caribe" sobre la historia del personaje Lotoman del director de cine Archie López. La presentación tuvo durante la 44ª edición del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva y la a introducción del libro fue escrita por Antonio Suara, vicepresidente de la Academia de Cine Europeo.


title: Fermín Cabanillas

text: En noviembre de 2018 fue galardonado como "Periodista de buena tinta" por el Colegio Profesional de Periodistas de Andalucía, en su demarcación de Huelva, por facilitar el intercambio de información entre compañeros y facilitar la cobertura del Incendio forestal de Doñana de 2017.


title: Fermín Cabanillas

text: En 2019 formó parte del jurado del Festival de Cine Global Dominicano, en la sección de Ópera Prima Ficción. A finales de ese año participó como coautor junto a otros veintinueve escritores en el proyecto de libro encadenado "7: la odisea de los títeres", cuyos derechos fueron donados a la asociación Aspromin. La metodología empleada fue encadenar fragmentos consecutivos elaborados por los autores, de forma que tras añadir el fragmento correspondiente, un autor lo entregaba al siguiente dejando la historia abierta.


title: Fermín Cabanillas

text: En verano de 2020 fue diagnosticado positivo de la enfermedad COVID-19, por lo que hubo de mantener cuarentena domiciliaria durante dos semanas. Tras unos análisis de sangre descubrió que había desarrollado un plasma "hiperinmune" a la enfermedad y que este podía ser usado para paliar los efectos de la enfermedad en otras personas e incluso salvarles la vida. plasma salva vidas. Comenzó a buscar y divulgar información sobre el plasma hiperinmune y sus usos contra la COVID-19 en un momento en el que aún no se habían aprobado las primeras vacunas contra la misma, al tiempo que preparó la publicación de un libro sobre su confinamiento que a su vez recaudara fondos para la AEPMI (Asociación de enfermos de patología mitocondrial). A pesar de su fobia a las agujas, Fermín realizó sucesivas donaciones de plasma y animó a otras personas a donar si se les detectaba plasma hiperinmune en una campaña que tuvo repercusión nacional.


title: Fermín Cabanillas

text: El noviembre de 2020 publicó el libro "Diario de un hiperinmune confinado", que fue bien recibido y además destinaba parte de los beneficios a la AEPMI (Asociación de enfermos de patologías mitocondriales). El libro, publicado por Pábilo Editorial, fue presentado en diversas localidades del sur de España y ante diversas autoridades, entre ellas en la Diputación de Sevilla. La iniciativa del libro, junto a otras campañas de información, provocó un aumento de las donaciones de plasma en los meses siguientes. En septiembre de 2021 participó en la Feria del Libro de Madrid y un mes después en la de Sevilla, en las que firmó ejemplares del libro.


title: Fermín Cabanillas

text: En julio de 2021, Fermín participó como docente en el curso "Una mirada crítica al tratamiento informativo de la pandemia de la Covid-19", de la Universidad Internacional de Andalucía, que tuvo como objetivo analizar la cobertura mediática de la pandemia de esta enfermedad.


title: Fermín Cabanillas

text: En noviembre de 2021 presentó la publicación del libro "Hugo Millán, la leyenda: Para seguir viviendo" sobre la vida del joven piloto de motociclismo onubense Hugo Millán, fallecido a los catorce años de edad en un accidente durante una prueba de la European Talent Cup, en julio de 2021.


title: Jack Aeby

text: Jack W. Aeby (Mount Vernon (Misuri), 16 de agosto de 1923 – Española (Nuevo México), 19 de junio de 2015) fue un físico mediambientalista estadounidense, conocido principalmente por sus fotos en color de las primeras detonaciones de la bomba nuclear el 16 de julio de 1945 en la pruebas nucleares de Trinity en Nuevo México.


title: Jack Aeby

text: En 1942, Aeby se unió al Proyecto Manhattan llenando una solicitud de empleo en Albuquerque. Hizo muchos trabajos, incluyendo el transporte de científicos y equipos entre Albuquerque y Los Álamos. Aunque era civil, se abrió camino en el SED (Destacamento Especial de Ingeniería) en roles técnicos y finalmente fue testigo de casi 100 explosiones nucleares. Después de obtener su título en UC Berkeley después de la guerra, regresó, al Departamento de Física de la Salud.


title: Jack Aeby

text: El 16 de julio de 1945, Aeby tomó la única fotografía en color bien expuesto de la primera detonación de un arma nuclear en las pruebas nucleares de Trinity en Nuevo México.


title: Jack Aeby

text: Si bien se hicieron películas en color de la prueba de trinity, la mayoría estaban muy sobreexpuestas o dañadas debido a la tendencia de la bola de fuego a crear ampollas y solarizar la película. Aeby era un civil asignado al Grupo de Física 5 con Emilio Segrè y Owen Chamberlain en el momento en que se tomó su instantánea. Esa foto fue tomada con una Perfex 33 de 35mm, utilizando una velocidad de obturación de 1/100 a f4 y película de stock de película en color Anscochrome.


title: Jack Aeby

text: Aeby no fue un observador oficial de las pruebas, pero fue invitado para tomar fotos informales de las pruebas, lo que había hecho comúnmente desde que llegó a Los Álamos. Afirmó que tomó las fotos de la explosión por capricho, "estaba allí, así que lo filmé.". Sacó la película, una pieza no estándar de la película Ansochrome, de la cámara esa noche en un laboratorio fotográfico local, y la trabajó a través del procedimiento de 21 pasos para el desarrollo de la película en color. Más tarde, la gerencia de Los Álamos le preguntó si podían mantener el negativo original "para su custodia". Desde entonces no se conoce el paradero de ese negativo.


title: Jack Aeby

text: Aeby dice que en la mayoría de los usos de la foto está invertido. Esto se hizo intencionalmente para que la bola de fuego asimétrica y la nube se vieran igual que otras fotos oficiales tomadas desde el norte. Aeby estaba en el sur en el campo base cuando tomó la foto.


title: Jack Aeby

text: Aeby es una fuente para una historia sobre una estimación notable hecha por Enrico Fermi en esa prueba:


title: Vadim Musayev

text: Vadim Musáyev –en ruso, Вадим Мусаев– (3 de enero de 1993) es un deportista ruso que compite en boxeo. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Mundial de Boxeo Aficionado de 2021, en la categoría de 71 kg.


title: Aliaxei Alfiorau

text: Aliaxei Alfiorau –en bielorruso, Аляксей Алфёраў– (23 de febrero de 2000) es un deportista bielorruso que compite en boxeo. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Mundial de Boxeo Aficionado de 2021, en la categoría de 80 kg.


title: Concesión rusa en Tianjin

text: La concesión rusa de Tianjin (en chino: 天津 俄 租界, en pinyin: "Tiānjīn é zūjiè", en ruso: Российская концессия Тяньцзиня) fue un territorio de la ciudad china de Tianjin, adjudicado y ocupado colonialmente por el Imperio ruso entre 1900 y 1924. Hacía parte de los dos concesiones que tenía Rusia en el territorio chino a finales de la dinastía Qing, la otra es la concesión en Hankou. La concesión ocupa el segundo lugar después de la concesión británica de Tianjin por tamaño, y se extiende desde la costa del río Hai hasta las tierras de cultivo al sur del distrito de Dazhigu.


title: Concesión rusa en Tianjin

text: Después de la ocupación de Tianjin por la Alianza de las Ocho Naciones tras el levantamiento de los bóxers en 1900, Rusia firmó la Cláusula de Concesión de Tianjin el 9 de noviembre de 1900, que delimita oficialmente la concesión rusa en la ciudad. Una breve disputa sobre la cual la estación de tren de Laolongtou estaba dentro de los límites de la concesión llevó a una serie de negociaciones entre la Gran Bretaña y Rusia en San Petersburgo. Lo acordado llevó a Rusia a renunciar a la estación de tren y la carretera que la conducía de regreso al territorio soberano chino. Así, la concesión rusa se dividió posteriormente en dos parcelas de tierra, el Distrito Este y Oeste. Aunque la concesión rusa fue originalmente la concesión más grande entre todas, ocupando un área total de aproximadamente 5971 mu (una unidad de medida china de la época), la concesión británica pronto superó a la concesión por tamaño de tierra a través de sus expansiones.


title: Concesión rusa en Tianjin

text: Tras la Revolución de Octubre, la concesión continuó siendo controlada por los partidarios del movimiento blanco de la república rusa, aunque la concesión terminó "de facto" cuando el gobierno de Beiyang y el departamento de policía de Tianjin ocuparon el territorio el 15 de septiembre de 1920. El 6 de agosto, el nuevo gobierno soviético cedió oficialmente el territorio al gobierno de la República de China y la concesión se transformó posteriormente en el tercer distrito de la nueva Región Administrativa Especial de Tianjin.


title: Concesión rusa en Tianjin

text: La concesión rusa no logró convertirse en un sector próspero o en una zona con un actividad comercial y mercantil importante, sino que fue eclipsada por la concesión británica que se convirtió en el distrito financiero más importante de la ciudad de Tianjin. Algunas empresas rusas, como el Banco Ruso-Chino, operaban en la concesión británica. Más tarde, la concesión rusa en Tianjin se convirtió en el área industrial y de almacenamiento de recursos de la ciudad debido a su control sobre el largo río y su proximidad a la estación de tren de Laolongtou, donde Texaco, Mobil y otras empresas establecieron sus depósitos de petróleo. En 1919, la British American Tobacco también instaló fábricas en la concesión rusa.


title: Aziz Abbes Mouhiidine

text: Aziz Abbes Mouhiidine (6 de octubre de 1998) es un deportista italiano que compite en boxeo. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Mundial de Boxeo Aficionado de 2021, en la categoría de 92 kg.


title: (K)NoW NAME

text: (K)NoW_NAME es un grupo creativo de músicos japoneses que trabajan en el campo del anime bajo el sello musical «TOHO animation RECORDS» de TOHO animation y Tōhō. El primer trabajo de anime televisivo donde se empleo su música fue "Hai to Gensou no Grimgar" que comenzó a transmitirse en enero de 2016. Se les denomina como «unidad creativa musical» y su abreviatura es (K)_N.


title: (K)NoW NAME

text: Desde TOHO animation RECORDS nació de la idea de crear una unidad que pudiera expresar cualquier género musical con una sola unidad y que se acerque a la obra.


title: (K)NoW NAME

text: El nombre de la unidad (K)NoW_NAME se concibió a partir del juego de palabras «Know» de «Solo sé el nombre», «Now», que están cerca de la obra en ese momento, y «No» de «Sin nombre».


title: (K)NoW NAME

text: En enero de 2016, trabajaron exhaustivamente en el tema principal y la música de fondo del anime "Hai to Gensou no Grimgar", y el 17 de febrero del mismo año grabaron sus sencillos debut «Knew day» y «Harvest».


title: (K)NoW NAME

text: En abril de 2017, produjeron la música para el anime de televisión "Sakura Quest", lanzando el tema de apertura «Morning Glory» y el tema de cierre «Freesia», el 6 de septiembre, lanzaron su segundo tema de apertura «Lupinus» y el tema final «Baby's bresth».


title: Ane Naru Mono

text: "Ane Naru Mono" está escrito e ilustrado por Pochi Iida, y comenzó a serializarse en la revista de manga seinen "Dengeki G's Comic" de ASCII Media Works el 30 de marzo de 2016. Se transladó a los sitios web en línea ComicWalker y Niconico Seiga después de que "Dengeki G's Comic" dejara de publicarse. El manga está licenciado en América del Norte por Yen Press. Al 26 de diciembre de 2020, se han lanzado cinco volúmenes de "tankōbon".


title: Ane Naru Mono

text: Una adaptación animada en formato OVA fue anunciada el 6 de enero de 2020.


title: Ane Naru Mono

text: En 2017, "Ane Naru Mono" ocupó el sexto lugar en el tercer Next Manga Award en la categoría de cómics impresos.


title: Ane Naru Mono

text: Como parte de la guía de manga "Primavera 2018" de Anime News Network, Rebecca Silverman, Amy McNulty y Lynzee Loveridge hicieron una reseña del primer volumen en la página web. Silverman y Loveridge elogiaron la trama y los personajes, mientras que los tres críticos la criticaron por ser genérica en ocasiones.


title: Badakodanda

text: Badakodanda es una ciudad censal situada en el distrito de Ganjam en el estado de Odisha (India). Su población es de 5137 habitantes (2011). Se encuentra a 86 km de Brahmapur y a 148 km de Bhubaneswar.


title: Badakodanda

text: Según el censo de 2011 la población de Badakodanda era de 5137 habitantes, de los cuales 2618 eran hombres y 2519 eran mujeres.Badakodanda tiene una tasa media de alfabetización del 72,26%, inferior a la media estatal del 72,87%: la alfabetización masculina es del 80,89%, y la alfabetización femenina del 63,40%.


title: Concierto para piano (Dvořák)

text: El Concierto para piano y orquesta en sol menor, op. 33, es el único concierto para piano de Antonín Dvořák. Escrito en 1876, fue el primero de los tres conciertos que completó, seguido del "Concierto para violín", op. 53 de 1879 y el "Concierto para violonchelo", op. 104, escrito en 1894-1895. El concierto para piano es probablemente el menos conocido y menos interpretado de sus conciertos.


title: Concierto para piano (Dvořák)

text: Según el crítico musical Harold C. Schonberg, Dvořák escribió «un atractivo "Concierto para piano" en "sol" menor con una parte de piano bastante ineficaz, un hermoso "Concierto para violín" en "la" menor y un supremo "Concierto para violonchelo" en "si" menor».


title: Concierto para piano (Dvořák)

text: Antonín Dvořák compuso su "Concierto para piano" desde finales de agosto hasta el 14 de septiembre de 1876. Su versión autógrafa contiene muchas correcciones, tachaduras, cortes y adiciones, la mayor parte de las cuales se realizaron en la parte de piano. La obra se estrenó en Praga el 24 de marzo de 1878, con la orquesta del Teatro Provisional dirigida por Adolf Čech y con el pianista Karel Slavkovsky.


title: Concierto para piano (Dvořák)

text: Mientras trabajaba en el concierto, el propio Dvořák se dio cuenta de que no había creado una pieza virtuosa en la que el piano confrontara con la orquesta. Escribió: «Veo que no puedo escribir un concierto para un virtuoso; debo pensar en otras cosas». Lo que compuso, en cambio, fue un concierto sinfónico en el que el piano juega un papel principal en la orquesta, en lugar de oponerse a ella.


title: Concierto para piano (Dvořák)

text: El concierto está compuesto para dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas, timbales y cuerdas. Consta de tres movimientos:Una interpretación típica de la obra dura entre 38 y 40 minutos.


title: Concierto para piano (Dvořák)

text: En un esfuerzo por mitigar los pasajes incómodos y ampliar la gama de sonoridades del pianista, el pianista y pedagogo checo Vilém Kurz emprendió una extensa reescritura de la parte solista; la revisión de Kurz se realiza con frecuencia en la actualidad.


title: Concierto para piano (Dvořák)

text: El concierto fue defendido durante muchos años por el célebre pianista checo Rudolf Firkušný, quien lo interpretó con muchos directores y orquestas diferentes de todo el mundo antes de su muerte en 1994. Una vez que fue alumno de Kurz, Firkušný interpretó la parte revisada en solitario durante gran parte de su vida, girando hacia la partitura original de Dvořák más adelante en su carrera concertante.


title: Concierto para piano (Dvořák)

text: Al hablar de la música para piano de Franz Liszt, el pianista Leslie Howard, que la ha grabado al completo, señala: «... no hay nada en Liszt que sea tan difícil de tocar como el "Concierto para piano" de Dvořák, una magnífica pieza de música, pero uno de los fragmentos de escritura para piano más torpes jamás impresos».


title: Arquitectura art déco en Shanghái

text: La arquitectura art déco en Shanghái se desarrolló en la década de 1920, principalmente en el Bund.


title: Arquitectura art déco en Shanghái

text: De 1920 a 1940, Shanghái acogió la arquitectura moderna que utiliza una tecnología de vanguardia con atención al detalle decorativo. Esta, impulsada por un «capitalismo occidental en declive», se desarrolla en el Bund —la orilla de los extranjeros— en el corazón de la Concesión Internacional de Shanghái. En este marco se desarrolla la arquitectura art déco en Shanghái.


title: Arquitectura art déco en Shanghái

text: Para el arquitecto Buff Spencer Dodington, que vivió dieciséis años en Shanghái, la ciudad experimentó a principios del siglo XX, expansiones comerciales, económicas y demográficas, muy importantes. Es por eso que las partes occidentales, como la antigua colonia internacional y la antigua concesión francesa, presentan una multitud de edificios art déco. Dodington señala que el art decó de Shanghái es único porque se han incorporado elementos del diseño tradicional chino en la paleta del art déco occidental. Debido a que es un estilo de construcción que invoca la simetría, el art decó armoniza particularmente bien con el Feng Shui, haciéndolo popular en la cultura china.


title: Arquitectura art déco en Shanghái

text: En Nueva York, la mayoría de los edificios art déco de la ciudad son monumentales y comerciales, y el edificio Chrysler y el Empire State Building se encuentran entre los ejemplos más famosos. Una de las mayores diferencias entre el art déco en Shanghái y Nueva York es que no hubo una gran crisis financiera en la ciudad china que detuviera la construcción de edificios de ese estilo.


title: Arquitectura art déco en Shanghái

text: Mientras que Shanghái es conocida como el «París de China», en las dos décadas de 1920 y 1930 se construyeron varios edificios de estilo art déco. Fueron obra, primero, de arquitectos occidentales y luego de arquitectos chinos que regresan de su formación en el extranjero, principalmente de los Estados Unidos. Las obras art déco, nacidas en Francia, son reemplazadas por el American Art Déco Style, Jazzy Style, luego las adaptaciones libres de estos dos movimientos arquitectónicos dan un estilo decorativo local, el Haipai o Shanghai Art Déco.


title: Arquitectura art déco en Shanghái

text: El "Cercle Sportif Français" construido en 1925 es una obra de los arquitectos franceses Paul Veysseyre y Alexandre Léonard. El edificio albergaba una piscina, similar al Molitor y el salón de baile donde Mao Zedong disfrutaba bailar todavía existe. Ambos arquitectos también crearon varios edificios art déco dentro de la concesión francesa de Shanghái.


title: Vila Garcia, Aboim e Chapa

text: Vila Garcia, Aboim e Chapa (llamada oficialmente União das Freguesias de Vila Garcia, Aboim e Chapa) es una portuguesa del de Amarante, distrito de Oporto.


title: Vila Garcia, Aboim e Chapa

text: Fue creada el 28 de enero de 2013 en aplicación de una resolución de la Asamblea de la República de Portugal promulgada el 16 de enero de 2013 con la unión de las freguesias de Aboim, Chapa y Vila Garcia, pasando su sede a estar situada en la antigua freguesia de Vila Garcia.


title: Ejército de Liberación Oromo

text: El Ejército de Liberación Oromo (ELO) () es un movimiento armado de origen Oromo que se separó de la organización independentista Frente de Liberación Oromo en el año 2018 siguiendo al tratado de paz que se dio en el contexto del conflicto Oromo. Esta facción continúa siendo percibida como el brazo armado del FLO. El ELO ha sido acusado de haber realizado muchas ejecuciones extrajudiciales.


title: Majas al balcón

text: Majas al balcón es un óleo realizado hacia 1808-1812 por el pintor español Francisco de Goya. Sus dimensiones son de 162 × 107 cm. Se encuentra en la colección particular del barón Rothschild en Suiza. Otra versión de este cuadro que se encuentra en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York se considera una copia. Otra copia, atribuida a Leonardo Alenza, se encuentra en la colección de Pezzoli en París.


title: Majas al balcón

text: Goya volvió a pintar escenas de género durante la Guerra de la Independencia, posiblemente debido a la escasez de encargos. Dos jóvenes majas, elegantemente vestidas, se asoman a un balcón. Detrás de ellas se ven figuras amenazantes de dos hombres, probablemente proxenetas o clientes.


title: Tenshu

text: El , también llamado , es la estructura principal de la arquitectura de los castillos japoneses. Se trata del componente central del complejo de un castillo —situado en el "honmaru", el círculo interior— y se corresponde con la torre del homenaje de una fortificación europea. El edificio evolucionó gradualmente de una función estrictamente militar, como una torre de vigilancia colocada sobre una residencia, a la de un símbolo de poder y autoridad.


title: Tenshu

text: Los castillos, como parte importante de la historia nipona, no solo eran edificios militares, sino también centros de economía y política. En Japón el "tenshu" es el componente más importante y simbólico de los castillos. Es el lugar más alto del recinto, por lo que el señor feudal podría mirar alrededor de sus terrenos y dirigir su ejército. La historia del "tenshu" se remonta al período Sengoku: se considera que el primero es el castillo Azuchi (prefectura de Shiga), construido por Oda Nobunaga en 1576, pues se trata de la primera estructura que dio preponderancia a los materiales opulentos y al impacto visual. En ese período, la torre principal se construyó sobre una plataforma de observación ("yagura") usando el estilo , a la par que estaba rodeada por altos muros de piedra llamados . A partir de entonces, el "tenshu" y los "ishigaki" se convirtieron en las características más importantes de los castillos japoneses. El término "Genzai-Tenshu" (las actuales torres del castillo) hace referencia a los "tenshus" construidos antes o durante el período Edo y que han sido conservados hasta la actualidad. En Japón, solo se conservan doce torres de castillo originales.


title: Tenshu

text: La torre puede constar de tres, cinco o más pisos; a menudo había una variación estratégica entre el número de pisos que se veían desde el exterior y el número real de pisos dentro de la estructura. El "tenshu" puede ser un único edificio independiente, o bien se puede unir con una o más torres subsidiarias más pequeñas y otras estructuras, como un , para formar diferentes tipos de complejos.


title: Tenshu

text: El edificio se construía sobre su propia base, elevada independiente, cuyo interior podría ocultar uno o más pisos del sótano que no se podían observar desde el exterior. El "tenshu" de varios pisos era una construcción de vigas y postes de madera, con techos de tejas (del mismo modo que en las torres "yagura"). Una característica estructural distintiva fue el uso de uno o dos grandes pilares que van desde la planta baja hasta el piso superior.


title: Vila Meã (Amarante)

text: Vila Meã (llamada oficialmente Freguesia de Vila Meã) es una portuguesa del de Amarante, distrito de Oporto.


title: Vila Meã (Amarante)

text: La freguesia fue creada con el nombre de União das Freguesias de Real, Ataíde e Oliveira el 28 de enero de 2013 en aplicación de una resolución de la Asamblea de la República de Portugal promulgada el 16 de enero de 2013 con la unión de las freguesias de Ataíde, Oliveira y Real, pasando a estar situada su sede en la antigua freguesia de Real. Esta denominación se mantuvo hasta el 5 de junio de 2015 que pasó a llamarse con el actual nombre en aplicación de la Ley n.º 48/2015 que modificaba su denominación.


title: Bhabinipur

text: Bhabinipur es una ciudad censal situada en el distrito de Ganjam en el estado de Odisha (India). Su población es de 10411 habitantes (2011). Se encuentra a 57 km de Brahmapur y a 114 km de Bhubaneswar.


title: Bhabinipur

text: Según el censo de 2011 la población de Bhabinipur era de 10411 habitantes, de los cuales 5325 eran hombres y 5086 eran mujeres.Bhabinipur tiene una tasa media de alfabetización del 85,42%, inferior a la media estatal del 72,87%: la alfabetización masculina es del 91,71%, y la alfabetización femenina del 78,82%.


title: Sony Xperia 1 III

text: Sony Xperia 1 III  es un teléfono inteligente fabricado por Sony con sistema operativo Android. Diseñado para ser el nuevo buque insignia de la serie Xperia, el teléfono se anunció junto al Sony Xperia 5 III y el Sony Xperia 10 III el 14 de abril de 2021.


title: Sony Xperia 1 III

text: A pesar de no haber sido ampliamente lanzado todavía, el Xperia 1 III ha sido descrito por Engadget como una "carta de amor para los nerds de la fotografía" debido a las características de su cámara.


title: Sony Xperia 1 III

text: El Xperia 1 III mejora el diseño utilizado en su predecesor, el Sony Xperia 1 II. Ahora presenta un marco mate y biseles ligeramente más pequeños alrededor. El teléfono tiene protección Corning Gorilla Glass Victus en la parte frontal y Corning Gorilla Glass 6 en la parte posterior con un acabado de vidrio esmerilado, así como certificaciones IP65 e IP68 de resistencia al agua. La construcción tiene un par de biseles simétricos en la parte superior e inferior, donde se colocan los altavoces estéreo duales frontales y la cámara frontal. El lado izquierdo del teléfono contiene la bandeja de la tarjeta SIM y la ranura para tarjetas microSD, mientras que el lado derecho contiene un lector de huellas dactilares integrado en el botón de encendido, un control de volumen, un botón de acceso directo personalizable y un botón del obturador con unacabado en relieve . Las cámaras traseras están dispuestas en una franja vertical como su predecesora. El teléfono estará disponible en tres colores: Frosted Black, Frosted Grey y Frosted Purple.


title: Sony Xperia 1 III

text: El Xperia 1 III tiene un SoC Qualcomm Snapdragon 888 y una GPU Adreno 660, acompañados de 12 GB de RAM, 256 GB de espacio de almacenamiento (que se puede expandir hasta 1 TB a través de la ranura para tarjetas microSD ) y nano híbrido simple / doble. Ranura para tarjeta SIM según la región. El teléfono cuenta con una 21: 9, la primera pantalla OLED CinemaWide 4K HDR de 10 bits y 120 Hz del mundo en un teléfono inteligente. El teléfono tiene una batería de 4500 mAh y admite carga rápida de 30 W junto con carga inalámbrica Qicon soporte de carga inalámbrica inversa. El teléfono tiene altavoces estéreo duales frontales con soporte para 360 Reality Audio, que según Sony ahora es un 40% más alto que el predecesor. También hay un conector de audio de 3,5 mm en la parte superior al igual que su predecesor.


title: Sony Xperia 1 III

text: Las versiones de operador japonés del Xperia 1 III son compatibles con el estándar de pago móvil japonés Osaifu-Keitai junto con el estándar de tarjeta inteligente móvil desarrollado por Sony Mobile FeliCa , así como con NFC, sin embargo, a diferencia de la gran mayoría de los teléfonos Android el Xperia 1 III vendido en Japón, no es compatible con el estándar de televisión móvil 1seg.


title: Sony Xperia 1 III

text: El teléfono tiene una configuración de cámara triple de 12 MP y un sensor iToF 3D en la parte posterior, y una cámara de 8 MP en la parte frontal. Las cámaras traseras comprenden la lente principal (24 mm "f" /1.7), la lente ultra gran angular (16 mm "f" /2.2) y el primer teleobjetivo de periscopio variable del mundo que puede cambiar entre 70 mm y 105 mm; todos ellos utilizan el revestimiento antirreflectante T✻ (T-Star) de ZEISS . El zoom digital ahora puede alcanzar el equivalente a 300 mm, en comparación con los 200 mm en el Xperia 1 II y 5 II con un nuevo algoritmo mejorado que Sony llama "zoom de súper resolución AI".  El teléfono todavía es compatible con 4Kgrabación de video de hasta 120 FPS y 2K de hasta 120 FPS como su predecesor. Sony introdujo "Realtime Tracking", que ahora permite a los usuarios tocar un tema y hacer que el teléfono lo rastree continuamente sin perder el enfoque de lo que es importante.


title: Sony Xperia 1 III

text: El Xperia 1 III ejecuta Android 11. También está equipado con un modo 'Photo Pro' desarrollado por la división de cámaras Sony α y un modo 'Cinema Pro' desarrollado por la división cinematográfica CineAlta. La antigua aplicación de la cámara se integró con 'Photo Pro' y se renombró como 'Modo básico'. Las actualizaciones se proporcionan por dos años.


title: Studio Palette

text: El estudio fue establecido en febrero de 2018 por Yuki Saito, quien trabajó como productor en Fuushio Studio después de producir en Madhouse. Al mismo tiempo, asumió el control del negocio de la empresa y funciona efectivamente como su sucesora de trabajo.


title: Nacionalismo revolucionario

text: El nacionalismo revolucionario es una etiqueta amplia que se ha aplicado a muchos tipos diferentes de movimientos políticos nacionalistas que desean lograr sus objetivos a través de una revolución contra el orden establecido.


title: Nacionalismo revolucionario

text: Los individuos y organizaciones descritos como nacionalistas revolucionarios incluyen algunas corrientes políticas dentro de la revolución francesa, los republicanos irlandeses comprometidos en la lucha armada contra la corona británica, el Movimiento Cần Vương contra el dominio francés en Vietnam, el movimiento de independencia de la India en el siglo XX, algunos participantes de la Revolución mexicana, Benito Mussolini y los fascistas italianos, Augusto César Sandino en Nicaragua, el Movimiento Nacionalista Revolucionario en Bolivia, el nacionalismo negro en los Estados Unidos y algunos movimientos independentistas africanos.


title: Nacionalismo revolucionario

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, el término nacionalismo revolucionario fue adoptado en países europeos, especialmente Francia, para designar a grupos tercerposcionistas que combinaban el nacionalismo de extrema derecha y el nacionalismo de izquierda.


title: Dos personas (Munch)

text: Dos personas (en noruego, "To mennesker") o Los solitarios (en noruego, "De ensomme") es un motivo pictórico del pintor noruego Edvard Munch, que creó en una pintura, un aguafuerte y una xilografía en 1892, 1894 y 1899. Muestra a una mujer y un hombre de espaldas en una playa. La representación simplificada se basa en el sintetismo. En 1901 la pintura fue destruida por una explosión. Como resultado, Munch pintó tres versiones más del motivo en 1905, 1906/07 y 1933-1935.


title: Dos personas (Munch)

text: Según Arne Eggum, la composición del cuadro se caracteriza por su sencillez. Una mujer vestida de blanco con cabello largo y rubio está de pie y de espaldas en la playa mirando hacia el mar. Actúa "como un pilar de luz ". No muy lejos de ella hay una segunda figura de espaldas, un hombre con traje oscuro. Parece estar acercándose a la mujer por detrás, pero está congelado a mitad del movimiento. Debido a esta solidificación, el motivo según Eggum irradia una gran calma. La posición de las dos figuras entre sí, la distancia entre ellas y el contraste claro-oscuro de sus ropas transmiten cercanía y distancia.


title: Dos personas (Munch)

text: Ambas figuras forman los únicos pilares verticales de la composición, que por lo demás está determinada por las líneas horizontales curvas de la playa, el mar y el cielo. El paisaje no muestra rastro de vida. Las figuras parecen estar absolutamente aisladas. La mayor parte del fondo está ocupada por una masa de agua, cuya línea del horizonte se extiende casi hasta el borde superior de la imagen. Se crea la impresión de una inmensa extensión de mar. El cielo despejado adquiere el color del agua. Solo la playa en primer plano es colorida. Está cubierta por rocas redondeadas por las mareas.


title: Dos personas (Munch)

text: El motivo "Dos personas", como el motivo "Melancolía", que se creó al mismo tiempo, se remonta a una experiencia en el verano de 1891, que Munch pasaba tradicionalmente en Åsgårdstrand, una pequeña ciudad costera noruega en el fiordo de Oslo, que era el lugar de veraneo de muchos ciudadanos y artistas de la cercana Kristiania, hoy Oslo. El amigo de Munch, Jappe Nilssen, y el matrimonio de pintores Christian y Oda Krohg pasaron el verano en el mismo lugar, y Munch fue testigo de la infeliz historia de amor del amigo de 21 años con la mujer casada diez años mayor. La relación despertó a Munch recuerdos de su propio amor infeliz por Milly Thaulow, solo unos años antes. Munch también tenía 21 años cuando se enamoró de la esposa tres años mayor de su primo Carl Thaulow (hermano del pintor Frits Thaulow) en 1885, un amor prohibido que lo atormentó durante mucho tiempo y que escribió en una novela entre 1890 y 1893 en la que le dio a su amante el nombre de "Frau Heiberg". Al final de la aventura, dijo: “Después de eso, renuncié a toda esperanza de poder amar.“ Tanto las notas literarias como los dibujos de Munch demuestran la estrecha relación entre los dos motivos "Dos personas" y "Melancolía". Por ejemplo, un dibujo a lápiz de 1891 muestra la figura masculina ligeramente encorvada de "Dos personas" desde atrás frente a la costa presente en "Melancolía".


title: Dos personas (Munch)

text: La primera versión de "Dos personas" tiene una fecha diferente en la literatura. Según el catálogo razonado de Gerd Woll, fue pintada en 1892, "cerca de la creación de "Melancolía"". Originalmente se exhibió bajo el título "Un hombre y una mujer en una noche de verano". Fue uno de los 55 cuadros que Munch presentó en octubre de 1892 en una exposición de la Asociación de Artistas de Berlín que causó un escándalo en el mundo del arte alemán, el llamado "caso Munch". A principios del año 1892/93, Munch volvió a mostrar los cuadros, organizado de forma privada en Berlín. Esta exposición fue fotografiada por Max Marschalk. La fotografía en blanco y negro que tomó es la única ilustración sobreviviente de la pintura. En diciembre de 1901 a bordo del vapor Kong Alf fue destruido en una explosión durante una fuerte tormenta. Varias obras estaban siendo transportadas de regreso de exposiciones en Múnich y Viena a Noruega. En este momento, el coleccionista de arte noruego Olaf Schou ya había adquirido el cuadro "Dos personas". Con la suma asegurada de 1.600 coronas, encargó inmediatamente a Munch un cuadro de reemplazo, la composición "En el puente", que se realizó en el mismo año.  En 1894, Munch comenzó a explorar el grabado como artista. "Dos personas" fue uno de los primeros motivos que implementó Munch utilizando la técnica del grabado a punta seca. Revisó el formulario de impresión al menos seis veces antes de publicar un portafolio con grabados impresos para Julius Meier-Graefe en 1895, que además de "Dos personas" contenía otros siete motivos. En 1912 realizó más grabados, esta vez con tinta marrón sobre papel de color amarillo parduzco. Excepto por el hecho de que el aguafuerte está invertido en espejo, se basa fuertemente en la pintura original. En París, en 1896, Munch retomó parte del motivo en una grabado a media tinta. Esta vez se centró por completo en la mujer de espaldas en la playa y eliminó la figura del hombre. En esta representación probó varias combinaciones de colores con el fin de transmitir una expresión emocional, tendiendo a la monocromía. El grabado se llama "Mujer solitaria en la orilla" o "La solitaria".


title: Dos personas (Munch)

text: En 1899 Munch trabajó con otra técnica de impresión que había aprendido mientras tanto sobre el motivo "Dos personas", el grabado en madera. El medio más burdo da como resultado una abstracción más fuerte de la representación. Munch cortó el panel de madera en tres partes: la figura femenina, la figura masculina, incluida la playa, y el mar y el cielo. En las impresiones variaba los colores de las planchas individuales y, a veces, las coloreaba a mano. Munch experimentó con la cantidad y la consistencia del color, los agentes aglutinantes y la presión de contacto y, a veces, también usó trozos de papel de colores que colocó en los paneles de madera. En general, según Hans Dieter Huber, las impresiones de "Dos personas" muestran "un espectro extraordinariamente diverso de opciones de impresión en color". En 1912, Munch retomó parte del motivo en un grabado en madera más pequeño y contrastó a la mujer en la playa con una "columna de luna", el reflejo vertical de la luna en el agua, que es un elemento característico de su imaginería. De vez en cuando había insertado este pilar de luz de luna entre las figuras de la versión de 1899 como un símbolo con carga erótica, que separa y une a la pareja.


title: Dos personas (Munch)

text: En forma de pintura, Munch retomó el motivo tres veces más. En 1905 pintó un óleo con disposición en espejo en comparación con la primera versión, que ahora es de propiedad privada. En 1906/07 fue parte del motivo del friso Reinhardt pintado al temple, una serie de pinturas en forma de friso, que el director del Deutsches Theatre Max Reinhardt encargó a Munch para decorar un salón de baile. Después de que el cuadro fuera confiscado como arte degenerado de la Galería Nacional en 1938 y tuviera que venderse, el Museo Folkwang de Essen lo adquirió en 1968. Entre 1933 y 1935, finalmente creó otra pintura al óleo con un colorido típico de su obra posterior, que Munch legó a la ciudad de Oslo como parte de su patrimonio. Hoy se muestra en el Museo Munch de Oslo.


title: Dos personas (Munch)

text: Según Sidsel Helliesen, los dos títulos comunes del motivo se centran en diferentes niveles de la imagen. "Dos personas" es la descripción fáctica del contenido de la imagen. "Los solitarios" transmite el estado de ánimo de la composición. Para Ulrich Bischoff, en cambio, “la tensión erótica es el tema real de la representación”, a la que se subordinan las figuras y el paisaje para la “ilustración simbólica de fuerzas naturales con carácter sexual”. Jens Thiis lo expresó: “Las fuertes vibraciones del instinto susurran en esta imagen”. Para Arne Eggum hay “una especie de seriedad erótica, un pietismo de sensualidad” sobre el paisaje nórdico representado.


title: Dos personas (Munch)

text: Eggum describe a "Dos personas" como uno de los "motivos de amor" en la obra de Munch. La figura masculina es un alter ego del pintor. La figura femenina vestida de blanco luminoso es una "imagen de nostalgia", un "símbolo Solveig" de pureza femenina, que lleva el nombre de un personaje de la obra de teatro "Peer Gynt" de Henrik Ibsen. Ella representa el tipo de mujer que Munch siempre lamentó, según sus propios escritos, no haber elegido como pareja. El tipo de etérea figura femenina vestida de blanco se puede encontrar a menudo en la obra de Munch, por ejemplo en "La mujer en tres etapas", "La danza de la vida" o "Chicas en el puente". En una nota literaria, Munch describió un romántico paseo nocturno por la playa, que Eggum identifica como inspiración para el motivo: “Era de noche. Caminé a lo largo del mar, la luz de la luna entre las nubes, las estrellas se mecían sobre el agua, místicas como gente del mar que eran grandes cabezas blancas y se reían, algunos en la playa, otros en el agua, y ella, que caminaba a mi lado, miraba. Como una sirena, con los ojos desnudos y su cabello suelto brillando dorado a la luz del horizonte."


title: Dos personas (Munch)

text: A menudo se ha comparado esta pintura con los cuadros de Caspar David Friedrich, especialmente sus figuras, inmersas en la contemplación de la naturaleza, como "Dos hombres junto al mar", "El monje junto al mar" y "Hombre y mujer contemplando la luna". Sin embargo, las representaciones de la naturaleza de Fiedrich, arraigadas en el Romanticismo, siempre muestran la fe en un Dios que se revela a sí mismo en la naturaleza. El aislamiento terrenal de las personas se alza así a través de una conexión metafísica.Sin embargo, según Reinhold Heller, la "gente solitaria de Munch no tiene consuelo en la religión." También permanecen aislados unos de otros en sus anhelos. Mientras que la mujer se siente atraída por el mar, el anhelo del hombre se dirige hacia la mujer y, sin embargo, rehúye la unión. Se ve enfrentado a dos alternativas: la tentación del agua como elemento vivificante y el "paisaje de la muerte" de las piedras pálidas como la luna en la playa, que en la imaginación de Munch se transforman en figuras fantásticas como los trolls. Hay alternativas que se abordan en repetidas ocasiones en la obra de Munch y que parecen ser mutuamente excluyentes para el artista: la decisión de una unión sexual para crear nueva vida o la renuncia y volverse hacia el arte, imperecedero pero también sin vida como los cantos rodados.


title: Dos personas (Munch)

text: Mientras Munch todavía estaba experimentando con el neoimpresionismo y el puntillismo en pinturas como "Primavera en la puerta de Karl Johan" o "Rue Lafayette" en los años 1890/91, como él mismo lo describió en retrospectiva, en un "breve período impresionista" en 1892 con cuadros como "Melancolía" adopta una nueva forma de expresión al estilo del sintetismo, innovador movimiento artístico fundado por Paul Gauguin entre otros, que adopta contornos simplificados y formas bidimensionales. En "Dos personas", según Reinhold Heller, Munch aplicó también las enseñanzas del sintetismo con su “pintura idealista” de forma más sistemática que nunca. Toda ilusión de naturalismo (espacialidad, materialidad, corporeidad, así como autenticidad anatómica y de color) ha sido prohibida en la imagen, al igual que todo lo anecdótico. Las figuras no forman parte de un paisaje naturalista, pero parecen flotar en la superficie de la imagen, mientras que la mano creativa del artista es claramente reconocible, por ejemplo, en los contornos de los objetos. Arne Eggum también llega a la conclusión: “La forma que da expresión a la idea, sin embargo, es inconcebible sin el trasfondo del sintetismo francés."


title: José de los Santos Correoso

text: José de los Santos Correoso (1798 - 1852) fue un prócer y escribano colombiano. Es conocido por ser el secretario y uno de los firmantes del Acta de Independencia de Panamá, el 28 de noviembre de 1821.


title: José de los Santos Correoso

text: Fue hijo de Ciríaco Hipólito Correoso, escribano del rey de España con voz y voto en el Consejo de Gobierno y Guerra. Además fue padre del caudillo panameño Buenaventura Correoso, quien ocupó varias veces el cargo de Presidente del Estado Soberano de Panamá.


title: José de los Santos Correoso

text: Se desempeñó como escribano público, cargo que ocupó durante toda su vida.


title: Chrysobothris stricklandi

text: Chrysobothris stricklandi es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Obenberger en 1924.


title: Chrysobothris strandiana

text: Chrysobothris strandiana es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Obenberger en 1922.


title: Chrysobothris storkani

text: Chrysobothris storkani es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Obenberger en 1940.


title: Chrysobothris sterbai

text: Chrysobothris sterbai es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Obenberger en 1932.


title: Chrysobothris stephensi

text: Chrysobothris stephensi es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Gory & Laporte en 1837.


title: Chrysobothris subsimilis

text: Chrysobothris subsimilis es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Thomson en 1879.


title: Chrysobothris subrugosa

text: Chrysobothris subrugosa es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Kerremans en 1903.


title: Chrysobothris subopaca

text: Chrysobothris subopaca es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Schaeffer en 1904.


title: Chrysobothris subcylindrica

text: Chrysobothris subcylindrica es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Ménétries in Motschulsky en 1859.


title: Chrysobothris subcylindrica

text: Se encuentra desde Oregón y California hasta Idaho, Utah y Nuevo México.


title: Chrysobothris strigicollis

text: Chrysobothris strigicollis es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Théry en 1898.


title: Chrysobothris succedanea

text: Chrysobothris succedanea es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Saunders en 1873.


title: Chrysobothris sudanensis

text: Chrysobothris sudanensis es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Obenberger en 1940.


title: Chrysobothris sulci

text: Chrysobothris sulci es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Obenberger en 1932.


title: Chrysobothris superba

text: Chrysobothris superba es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Deyrolle en 1864.


title: Chrysobothris sumbana

text: Chrysobothris sumbana es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Obenberger en 1932.


title: Eyimofe

text: Eyimofe (Eyimofe: This Is My Desire ), también conocida como This Is My Desire, es una película dramática nigeriana de 2020 producida, escrita y dirigida por los gemelos Arie y Chuko Esiri en su debut como directores. Está compuesta de dos capítulos denominados España e Italia. Está protagonizada por Jude Akuwudike y Temi Ami-Williams. Obtuvo reseñas positivas de los críticos y se proyectó en festivales internacionales de cine en 17 países.


title: Eyimofe

text: Dividida en dos capítulos diferentes, la película gira en torno al técnico trabajador de fábrica Mofe (Jude Akuwudike) y la peluquera Rosa (Temi Ami-Williams) en su búsqueda de lo que anticipan y creen que será una vida mejor en costas extranjeras. Sin embargo, las cosas se aceleran repentinamente cuando Mofe pierde a su familia, mientras que Rosa no está a la altura de las expectativas y la promesa que le hizo a Mofe.Fue anunciada por los hermanos Arie y Chuko Esiri mientras trabajaban juntos para el proyecto. La película fue el debut como director de ambos. Se financió íntegramente en Nigeria y se rodó en 16 mm, en 48 lugares de Lagos, donde se desarrolló la película. También se rodaron escenas en Nueva York. Recibió el premio Purple List 2018 y fue elegida como uno de los diez proyectos del IFP Narrative Lab 2019 en Nueva York.


title: Eyimofe

text: Fue proyectada en distintos festivales de cine internacionales realizados en Sudáfrica, Países Bajos, Estados Unidos, Italia, Polonia, Reino Unido, España, Brasil, Portugal, Emiratos Árabes Unidos, Canadá, Austria, China, Grecia, Egipto, Alemania e India.


title: Eyimofe

text: Fue seleccionada oficialmente para estrenarse en 17 países en sus respectivos festivales de cine de la siguiente manera.Recibió algunos premios y nominaciones en festivales de cine. Ganó el premio Achille Valdata en el Festival Internacional de Cine de Turín de 2020.


title: Chrysobothris takahashii

text: Chrysobothris takahashii es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Barries en 2009.


title: Chrysobothris taciturna

text: Chrysobothris taciturna es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Kerremans en 1897.


title: Chrysobothris sylvania

text: Chrysobothris sylvania es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Fall en 1910.


title: Chrysobothris suturalis

text: Chrysobothris suturalis es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Walker en 1858.


title: Chrysobothris suppressa

text: Chrysobothris suppressa es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Wickham en 1914.


title: Golabandha

text: Golabandha es una ciudad censal situada en el distrito de Ganjam en el estado de Odisha (India). Su población es de 6232 habitantes (2011). Se encuentra a 8 km de Brahmapur y a 168 km de Bhubaneswar.


title: Golabandha

text: Según el censo de 2011 la población de Golabandha era de 6232 habitantes, de los cuales 3776 eran hombres y 2456 eran mujeres.Golabandha tiene una tasa media de alfabetización del 82,11%, inferior a la media estatal del 72,87%: la alfabetización masculina es del 90,93%, y la alfabetización femenina del 68,10%.


title: Chrysobothris thomae

text: Chrysobothris thomae es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Kerremans en 1899.


title: Chrysobothris texcocana

text: Chrysobothris texcocana es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Domínguez en 1969.


title: Chrysobothris texana

text: Chrysobothris texana es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por LeConte en 1860.


title: Chrysobothris texana

text: Mide entre 6-11 mm.


title: Chrysobothris tessellata

text: Chrysobothris tessellata es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Westcott in Westcott, et al. en 2008.


title: Chrysobothris tenebricosa

text: Chrysobothris tenebricosa es una especie de escarabajo del género "Chrysobothris", familia Buprestidae. Fue descrita científicamente por Kerremans en 1897.


title: Pánico de 1819

text: El Pánico de 1819 fue la primera crisis financiera generalizada y duradera en los Estados Unidos que frenó la expansión hacia el oeste en el Cinturón del Algodón y fue seguida por un colapso general de la economía estadounidense que persistió hasta 1821. El Pánico anunció la transición de la nación desde su estatus comercial colonial con Europa hacia una economía independiente.


title: Pánico de 1819

text: Aunque la recesión fue impulsada por los ajustes del mercado mundial tras las Guerras Napoleónicas, su gravedad se vio agravada por la excesiva especulación en tierras públicas, alimentada por la emisión desenfrenada de papel moneda por parte de bancos y empresas.


title: Pánico de 1819

text: El Segundo Banco de los Estados Unidos (SBUS), profundamente implicado en estas prácticas inflacionistas, trató de compensar su laxitud en la regulación del mercado crediticio de los bancos estatales iniciando una fuerte reducción de los préstamos por parte de sus sucursales del oeste, a partir de 1818. Al no poder suministrar oro de su reserva de oro cuando el SBUS les presentaba sus propios billetes para su reembolso, los bancos estatales empezaron a embargar las granjas y propiedades comerciales que habían financiado y que estaban fuertemente hipotecadas. El pánico financiero resultante, junto con una repentina recuperación de la producción agrícola europea en 1817, provocó quiebras generalizadas y desempleo masivo. El desastre financiero y la recesión provocaron el resentimiento popular contra la banca y las empresas, junto con la creencia general de que la política económica del gobierno federal era fundamentalmente defectuosa. Los estadounidenses, muchos por primera vez, se comprometieron políticamente para defender sus intereses económicos locales.


title: Pánico de 1819

text: El Nuevos Republicanos y su Sistema americano -protección arancelaria, mejoras internas, y el SBUS- fueron expuestos a fuertes críticas, provocando una vigorosa defensa.


title: Pánico de 1819

text: Estados Unidos y el Reino Unido firmaron el Tratado de Gante el 24 de diciembre de 1814, poniendo fin a la Guerra de 1812. El gobierno británico renunció efectivamente a su esfuerzo por imponer políticas mercantilistas a los Estados Unidos, preparando el camino para el desarrollo del libre comercio y la apertura de la vasta frontera occidental de América.


title: Pánico de 1819

text: Europa atravesaba un periodo de desorganización al reajustarse a la producción y el comercio en tiempos de paz tras las Guerras Napoleónicas. El efecto general fue un descenso de los precios en todo el mundo occidental, debido a la escasez de oro y plata specie. Gran Bretaña había adelantado su capacidad industrial para satisfacer plenamente sus demandas en tiempos de guerra, pero la Europa continental de posguerra estaba temporalmente demasiado devastada para absorber los excedentes de productos manufacturados británicos. Además, la producción agrícola europea, agotada por los años de guerra, era incapaz de alimentar a su propia población. La economía de Estados Unidos no era inmune al caos que afligía a Europa, y ahí estaban las raíces del Pánico de 1819.


title: Pánico de 1819

text: Los fabricantes estadounidenses se enfrentaron a los mercados de Estados Unidos inundados de productos británicos, producidos por trabajadores mal pagados y con precios muy por debajo de las tarifas competitivas, lo que obligó a muchas fábricas a abandonar el negocio. La Europa continental, con su producción agraria paralizada por la reciente guerra, ofrecía nuevos mercados para los cultivos básicos estadounidenses, especialmente el algodón, el trigo, el maíz y el tabaco. Al dispararse los precios de los productos agrícolas, se produjo un boom agrario especulativo de la tierra en el sur y el oeste de Estados Unidos, alentado por las condiciones liberales de las ventas de tierras públicas del gobierno. "Toda la economía estadounidense de la posguerra" observó el historiador George Dangerfield estaba "basada en un boom de la tierra". La burbuja inflacionaria creció de 1815 a 1818, ocultando las tendencias deflacionarias generales de los precios mundiales.


title: Pánico de 1819

text: Con el fracaso de la renovación del Primer Banco de los Estados Unidos en 1811, cesó la influencia reguladora sobre los bancos estatales. Los republicanos favorables al crédito -empresarios, banqueros, agricultores- adaptaron los principios financieros del laissez-faire a los preceptos del libertarismo político jeffersoniano-equipando la especulación de la tierra con el "individualismo rudo" y el espíritu fronterizo. Los intereses bancarios privados y sus aliados trataron de eludir o resistir cualquier amenaza a la rentabilidad de sus empresas locales, incluida la influencia reguladora de un banco gubernamental que limitaba el crédito fácil. A continuación se produjo una enorme expansión de la banca estatal, con un aumento de las instituciones autorizadas de 88 en 1811 a 208 en 1815, principalmente en los estados del Atlántico medio.


title: Pánico de 1819

text: Durante la Guerra de 1812 (1812-1815) con el Reino Unido, el gobierno estadounidense recurrió a estos nuevos bancos para obtener préstamos, fomentando la proliferación de papel moneda. Esta práctica tendía a desplazar la especie hacia el aparato bancario de Nueva Inglaterra, más conservador a la hora de conceder préstamos, agotando las reservas de dinero duro de los bancos más nuevos. En respuesta, el gobierno estadounidense consintió en una suspensión de los pagos en especie de los bancos estatales con el fin de prolongar los préstamos liberales en tiempos de guerra. El acuerdo persistió en el período posterior a la guerra, permitiendo que los bancos antiguos y nuevos prestaran de forma rentable sin tener en cuenta sus reservas de dinero duro. Una burbuja especulativa se formó como resultado de estas prácticas inflacionistas, amenazando la salud de la economía.


title: Pánico de 1819

text: Hacia 1814, se escucharon llamamientos a favor de un nuevo banco central y de la reanudación de los controles reguladores por parte de poderosos capitalistas y nacionalistas económicos en la dirección del partido republicano.


title: Pánico de 1819

text: El partido demócrata-republicano se encontró con el control del gobierno nacional con el colapso del partido federalista al final de la Guerra de 1812. Algunos de los preceptos agrarios tradicionales jeffersonianos -especialmente la construcción estricta de la Constitución- se habían suavizado debido a las dificultades surgidas durante la guerra por la falta de infraestructuras, la banca no regulada y la escasez de material manufacturado, así como la perspectiva de desarrollar los vastos recursos naturales con la expansión hacia el oeste. Una leve perspectiva nacionalista se impuso entre los "nuevos republicanos", neofederalistas liderados por el presidente de la Cámara Henry Clay y el congresista John C. Calhoun. Un programa en tres partes apodado sistema americano, que incorporaba algunos de los proyectos de Hamiltonianos defendidos por los federalistas, proponía "crear una economía estable a través de un sistema bancario centralizado, estimulado por una red de transporte y comunicación cada vez más amplia, a través de la cual las manufacturas nacionales podrían llegar a todas las partes de la Unión".


title: Pánico de 1819

text: Los defensores del Sistema Americano pedían un tarifa protectora para fomentar las manufacturas, un programa financiado por el gobierno federal para mejoras internas y una reactivación del Primer Banco de los Estados Unidos para regular las finanzas.


title: Pánico de 1819

text: En el crisol de la Guerra de 1812, el Tesoro de los Estados Unidos se vio obligado a ofrecer 16 millones de dólares en bonos de guerra del gobierno para evitar la bancarrota debido a los costes militares y la pérdida de ingresos en tiempos de guerra. El financiero Stephen Girard, el magnate de los negocios John Jacob Astor y el comerciante David Parish compraron estos valores del gobierno y rescataron el crédito de la nación. A través de su influencia, y en alianza con los congresistas republicanos John C. Calhoun y Henry Clay, trataron de aumentar su inversión proponiendo que los títulos fueran canjeables por acciones de un nuevo banco central, el Segundo Banco de los Estados Unidos. (SBUS).


title: Pánico de 1819

text: El secretario de Estado James Monroe apoyó la iniciativa del nuevo banco,> deseando vincular a estas figuras empresariales de gran prestigio y pro-republicanas a las operaciones financieras del gobierno. Los republicanos del sur y del oeste se unieron a los intereses económicos de los estados del Atlántico medio. El congresista pro-SBUS John C. Calhoun argumentó con fuerza que el gobierno federal tenía la obligación constitucional de regular el crédito bancario como parte de la oferta monetaria nacional. En enero de 1816, presentó un proyecto de ley de constitución en la Cámara de Representantes para un banco gubernamental (que se convertiría en el Segundo Banco de los Estados Unidos). La medida fue aprobada por el Congreso y firmada por el presidente James Madison en abril de 1816.


title: Pánico de 1819

text: La oposición al Banco provenía de dos frentes: los ortodoxos Tertium quids (o "Viejos Republicanos") que consideraban reflexivamente que una ampliación del gobierno central era un asalto a la libertad personal y una violación del agrarismo jeffersoniano, y los intereses de la banca privada con sede en el estado, que estaban a favor del papel moneda pero consideraban que la regulación federal de las operaciones bancarias locales era antirrepublicana. Estas ideologías e intereses se enfrentarían al banco central durante la administración de Andrew Jackson (1829-1837), estallando en una Guerra bancaria que destruiría la institución en 1833.


title: Pánico de 1819

text: El Segundo Banco de los Estados Unidos comenzó a operar en enero de 1817 bajo una carta de veinte años. El resurgimiento del Banco de los Estados Unidos tenía dos objetivos principales: primero, revertir las prácticas inflacionarias de la posguerra de los bancos con sede en el estado, induciendo la reanudación de la convertibilidad, y segundo, ampliar las oportunidades del hombre común para adquirir crédito bancario, promoviendo la empresa y una expansión ordenada y rentable hacia el oeste.


title: Pánico de 1819

text: El mecanismo de regulación del SBUS residía en sus funciones fiscales como depositario del Departamento del Tesoro de Estados Unidos. Como tal, el banco aceptaba papel moneda estatal circulante de particulares, empresas e importadores cuando pagaban impuestos o tasas aduaneras. El banco central acreditaba inmediatamente estos pagos al Tesoro estadounidense con sus propias reservas metálicas. El SBUS, a su vez, preveía que los bancos estatales que habían emitido el papel moneda canjearían, bajo demanda, su moneda con oro y plata - "convertibilidad"- reembolsando al banco gubernamental.


title: Pánico de 1819

text: Para seguir siendo solventes, los bancos estatales deberían limitar sus préstamos de papel moneda, por muy rentables que fueran, para no permitir que el SBUS se convirtiera en un acreedor importante y agotara sus reservas de billetes. De no ser así, el Segundo Banco de los Estados Unidos, en teoría, dejaría de honrar los billetes de aquellas instituciones financieras que se negaran a liquidar rápidamente sus cuentas gubernamentales con dinero contante y sonante, una receta para la quiebra.


title: Pánico de 1819

text: La influencia directa del banco central en los préstamos inflacionistas se limitaba a los bancos autorizados cuyo papel moneda se utilizaba ampliamente para remitir fondos al gobierno (es decir, pagos de impuestos y derechos).  El SBUS y sus sucursales tenían poco o ningún control directo sobre el papel comercial emitido por las entidades de préstamo no autorizadas: "Todo lo que se necesitaba para fundar un banco... eran planchas, prensas y papel; 'una iglesia, una taberna, una herrería' serían un sitio adecuado"." Estas operaciones de crédito no reguladas "interpenetrarían hasta cierto punto" el sistema bancario regulado, especialmente en las regiones de wildcat banking.


title: Pánico de 1819

text: El presidente de los Estados Unidos James Madison y el secretario del Tesoro Alexander Dallas aprobaron plenamente la elevación de William Jones-uno de los directores del Banco nombrados por el gobierno federal- a presidente del SBUS en octubre de 1816. Jones, antiguo miembro del gabinete de Madison, debía su ascenso más a su perspicacia política que a sus habilidades como banquero. El financiero y codirector Stephen Girard estaba preocupado por el ascenso de Jones, ya que pensaba que nunca podría dirigir el banco de forma desinteresada, y el empresario John Jacob Astor dudaba de la capacidad de Jones para ejercer los poderes reguladores del banco de forma eficaz.


title: Pánico de 1819

text: Jones amplió generosamente los recursos de la institución de acuerdo con la "exuberancia nacional" de la posguerra, generando grandes dividendos para sus accionistas. Su administración del banco resonaba con la política indulgente del Secretario Crawford con respecto a los ingresos de tierras públicas en forma de escritura de banco fletado cuando la especie era escasa a nivel nacional.


title: Pánico de 1819

text: El Segundo Banco de los Estados Unidos comenzó a operar en enero de 1817 como agente fiscal del Tesoro de los Estados Unidos. Después del 20 de febrero de 1817, el SBUS estaba programado para comenzar a recibir todos los ingresos del gobierno en moneda de curso legal, tal como lo exigía su carta.


title: Pánico de 1819

text: La escasez de dinero duro prevalecía porque las exportaciones estadounidenses superaban a las importaciones y las fuentes de oro y plata peruanas y mexicanas no lograban reponer las reservas de especies. Debido a esta escasez, los términos de la constitución del banco preveían que los suscriptores privados invirtieran con una combinación de moneda metálica y acciones del gobierno. Además, los directores del Banco les concedieron una indulgencia que eximía de hecho del requisito de la moneda metálica: en última instancia, se permitió a los inversores comprar acciones del Banco con la garantía de las propias acciones. De acuerdo con las directrices de su carta, se esperaba que el SBUS adquiriera especies por un total de 28 millones de dólares para el momento en que abriera sus puertas; pero con sólo 2 millones de dólares asegurados cuando inició sus operaciones, el banco se vio obligado a comprar especies a tasas usurarias en los mercados financieros de Londres en 1817 y 1818, sobrecargando el crédito del SBUS.


title: Pánico de 1819

text: A medida que se acercaba la fecha límite del 20 de febrero para reanudar la convertibilidad, los bancos privados (es decir, los fletados por el Estado) se negaron a cooperar con los funcionarios del SBUS, reacios a someterse a la influencia reguladora del banco central y a disminuir los grandes beneficios derivados de la emisión de papel no canjeable. El 1 de febrero de 1817, una asociación de banqueros de Pensilvania, Nueva York, Maryland y Virginia se reunió con el nuevo Secretario del Tesoro William H. Crawford y con el presidente del SBUS, William Jones, y acordaron un compromiso que socavaba la capacidad del banco central para hacer valer su papel de acreedor de los bancos privados.


title: Pánico de 1819

text: Los directores del SBUS, con el imprimátur del Secretario Crawford, prometieron abstenerse de cobrar los depósitos públicos mantenidos en los bancos estatales hasta el 1 de julio de 1817. Además, acordaron ampliar en gran medida el crédito del banco -con un descuento de 6 millones de dólares- antes de proceder a cobrar la deuda pública de las instituciones estatales. En efecto, el banco central transformó a los bancos privados en sus acreedores, invitándoles a sacar especies de las reservas del SBUS meses antes de que el Banco de los Estados Unidos asumiera sus funciones reguladoras. Bajo estos "términos ominosos" el banco se puso en marcha-su éxito operativo ya estaba en riesgo.


title: Pánico de 1819

text: Las dieciocho sucursales del SBUS en 1817 operaban con poca supervisión de la sede de Filadelfia, ni del Tesoro de los Estados Unidos. Esta política provenía en parte de una filosofía social que prevalecía entre los republicanos durante la Era de los buenos sentimientos, que deseaba republicanizar las prácticas crediticias y fomentar la migración hacia el oeste.


title: Pánico de 1819

text: El gobierno de los Estados Unidos fomentó el asentamiento de estas tierras ofreciendo tierras públicas a 2 dólares por acre (160 acres como mínimo), aunque las subastas tendieron a retrasar las ventas y elevaron ligeramente los precios. Las condiciones exigían un pago inicial de una cuarta parte del coste total y el resto en cuatro pagos anuales. Si no se pagaba en su totalidad en cinco años, se confiscaba. La deuda de tierras públicas se disparó de 3 millones de dólares en 1815 a 17 millones en 1818.


title: Pánico de 1819

text: El Tesoro de los Estados Unidos aceptaba los pagos de tierras en forma de billetes emitidos por los bancos estatales del oeste y del sur. Estas instituciones a menudo carecían de suficientes reservas de especies para respaldar su crédito enormemente sobredimensionado. Mientras el auge de la tierra continuó, el Departamento del Tesoro se vio obligado a aceptar billetes depreciados para sus ventas de tierras públicas, socavando los esfuerzos del gobierno para pagar la deuda de guerra, pero sirviendo para evitar la quiebra de los bancos privados.


title: Pánico de 1819

text: A medida que las sucursales del Oeste y del Suroeste emitían en exceso sus billetes del SBUS a los agricultores y especuladores del boom de la tierra, trataban de reponer sus reservas de especias canjeando sus propios billetes por dinero duro en las sucursales del SBUS del Norte y del Este, para alimentar otro ciclo de préstamos excesivos.


title: Pánico de 1819

text: Los bancos sucursales del SBUS, emulando a sus homólogos salvajes, inyectaron tal cantidad de su propio papel moneda en la circulación que anularon su capacidad reguladora: no podían exigir impunemente pagos en especie a los bancos estatales que tenían depósitos del público sin que se les presentara a cambio su propio guion de convertibilidad. Antes del Pánico, estas precarias condiciones económicas -una manifestación de "rápida expansión, especulación y banca salvaje"-prevalecían en el Sur y el Oeste, donde el colapso económico sería más grave.