title: Transmisión (vehículos)

text: El principio ideado por DAF se ha desarrollado desde entonces utilizando cadenas de empuje de eslabones metálicos para pares de torsión más altos. Estas cajas de cambios estuvieron disponibles en utilitarios como el Ford Fiesta o el Fiat Uno. Audi sacó al mercado alrededor del año 2000 la nueva caja de cambios Multitronic para coches potentes, que utiliza una cadena de transmisión.


title: Transmisión (vehículos)

text: El híbrido eléctrico Toyota Prius dispone de una transmisión automática pseudo-continuamente variable, en la que un engranaje planetario con división de potencia superpone las velocidades y pares del motor de combustión y el motor eléctrico, así como el generador eléctrico. La distribución variable controlada electrónicamente de la potencia de accionamiento entre el motor eléctrico y el generador permite variar la relación entre la velocidad del motor de combustión interna y la velocidad de salida.


title: Transmisión (vehículos)

text: El Honda Civic Hybrid equipado con un accionamiento híbrido tiene una transmisión continuamente variable que incluye un convertidor de par como elemento de arranque.


title: Transmisión (vehículos)

text: De manera similar a la transmisión del Prius, las transmisiones hidrostáticas funcionan con división de potencia, que son particularmente comunes en los tractores. La potencia se divide entre una parte mecánica y una parte hidrostática continua. La relación general se puede regular ajustando continuamente la relación en la parte hidrostática. Para mejorar la distribución general de la transmisión, algunas de estas transmisiones tienen pasos de marcha adicionales. Un ejemplo de este diseño es la denominada “transmisión Vario” del fabricante de tractores Fendt, que funciona con componentes hidráulicos acoplados mediante un engranaje planetario.


title: Transmisión (vehículos)

text: La transmisión variable eléctrica (EVT o e-CVT por sus siglas en inglés) se utiliza en vehículos híbridos, combinando la salida de un motor eléctrico y de un motor de gasolina. Proporciona relaciones de transmisión continuamente variables, al igual que un sistema mecánico convencional de variación de marchas continuo.


title: Transmisión (vehículos)

text: En su forma más común, un motor de gasolina está conectado a una transmisión tradicional, que a su vez está conectada a un portador del sistema de engranajes planetario. A su vez, el motor/generador eléctrico está conectado al engranaje central "solar", que normalmente no está accionado en los sistemas epicíclicos típicos. Ambas fuentes de energía pueden alimentar la salida de la transmisión al mismo tiempo, dividiendo la energía entre ellas. Por lo general, se puede suministrar al engranaje solar entre una cuarta parte y la mitad de la potencia del motor. Dependiendo del diseño, la transmisión al sistema epicíclico puede simplificarse en gran medida o eliminarse por completo, dado que los EVT son capaces de modular continuamente las relaciones de velocidad de salida/entrada como los CVT mecánicos, pero ofrecen el beneficio distintivo de poder aplicar también energía de dos fuentes diferentes a una misma salida, además de reducir potencialmente la complejidad general del sistema de transmisión.


title: Transmisión (vehículos)

text: La relación del reparto de potencias se establece en función de las condiciones de conducción comunes, como por ejemplo, la velocidad de la carretera para un automóvil o la velocidad del tráfico para un autobús urbano. Cuando el conductor presiona el acelerador, los componentes electrónicos asociados interpretan la posición del pedal e inmediatamente ajustan el motor de gasolina a las RPM que proporcionan el mejor rendimiento de combustible para ese ajuste. Como la relación de transmisión normalmente se establece lejos del punto de par máximo, esta configuración normalmente daría como resultado una aceleración muy pobre. A diferencia de los motores de gasolina, los motores eléctricos ofrecen un par eficiente en un amplio rango de rpm y son especialmente efectivos a pocas revoluciones, donde el motor de gasolina es ineficiente. Al variar la carga eléctrica o el suministro del motor eléctrico conectado al engranaje solar, se puede proporcionar un par adicional para compensar la baja salida de par del motor de explosión. A medida que el vehículo acelera, la potencia aportada por el motor eléctrico se reduce y finalmente se detiene, lo que genera la ilusión de una CVT.


title: Transmisión (vehículos)

text: Un ejemplo clásico de sistema EVT es el Hybrid Synergy Drive de Toyota, que carece de una transmisión convencional y el engranaje solar siempre recibe el 28% del par del motor. Esta energía eléctrica disponible se puede utilizar para operar cualquier carga eléctrica en el vehículo, recargar las baterías, alimentar el sistema de entretenimiento o hacer funcionar el aire acondicionado. Además, cualquier potencia residual se retroalimenta a un segundo motor que alimenta la salida del tren motriz directamente. A velocidades de autopista, este refuerzo adicional de generador/motor es menos eficiente que simplemente accionar las ruedas de forma directa. Sin embargo, durante la aceleración, el apoyo eléctrico es mucho más eficiente que el motor de explosión que funciona muy lejos de su punto de par máximo. GM usa un sistema similar en los trenes motrices híbridos de los autobuses Allison y en las camionetas pick-up Tahoe y Yukon, aunque estas últimas utilizan una transmisión de dos velocidades frente al sistema epicicloidal, y el engranaje solar recibe cerca de la mitad de la potencia total.


title: Transmisión (vehículos)

text: Las transmisiones manumáticas se caracterizan por permitir que el conductor elija a voluntad las dos formas habituales de accionamiento del cambio, pudiendo decidir por sí mismo la marcha más adecuada (como con una caja de cambios manual o semiautomática), o bien permitiendo que un sistema electromecánico o electrónico determine autónomamente la relación de cambio correcta en función de los parámetros de la marcha del vehículo (como con un sistema de transmisión automático clásico). Los primeros sistemas de este tipo fueron transmisiones automáticas modificadas para que el conductor pudiese elegir entre un rango de marchas "cortas" o "largas", con el fin de obtener un mayor control sobre el vehículo en algunas situaciones particulares, como en descensos pronunciados y prolongados. Esta configuración se valía de la madurez del desarrollo desde la década de 1930 de las cajas automáticas, capaces de gestionar eficazmente el régimen del motor de forma autónoma gracias a dos elementos clave: los sistemas de engranajes epicicloidales y el convertidor de par hidráulico. Posteriormente, el desarrollo de la electrónica ha permitido idear distintos sistemas "manumáticos", cajas de cambio automáticas que a su vez incluyen la opción de seleccionar las marchas manualmente de forma secuencial, como el sistema "Tiptronic" popularizado por Volkswagen, el "Steptronic" de BMW, o el "G-Tronic" de Mercedes-Benz.


title: Transmisión (vehículos)

text: En un mecanismo de transmisión directa la potencia y el par motor desde un motor eléctrico al dispositivo de salida (como las ruedas motrices de un automóvil) sin utilizar reductores de velocidad. Varios coches de finales del siglo XIX utilizaron motores de cubo de rueda de transmisión directa, al igual que algunos prototipos a principios de la década de 2000. Por otro lado, la mayoría de los automóviles eléctricos modernos utilizan uno o varios motores internos, donde la transmisión se transfiere directamente a los ejes de las ruedas.


title: Transmisión (vehículos)

text: Las transmisiones eléctricas convierten la potencia mecánica de los motores en electricidad mediante un generador eléctrico y la vuelven a convertir en potencia mecánica utilizando un motor eléctrico. Los sistemas de control eléctricos o electrónicos con accionamiento de velocidad ajustable se utilizan para controlar la velocidad y el par de los motores. Si el generador es impulsado por una turbina, dicho dispositivo se denomina transmisión turboeléctrica. Asimismo, las transmisiones alimentadas por un motor diésel se denominan diésel-eléctricas.


title: Transmisión (vehículos)

text: Las transmisiones diésel-eléctricas se utilizan en muchas locomotoras ferroviarias, barcos, grandes camiones de minería y en algunos buldócer. En estos casos, cada rueda impulsada está equipada con su propio motor eléctrico, que se puede alimentar con una potencia eléctrica variable para proporcionar cualquier par o potencia de salida requerida para cada rueda de forma independiente, lo que produce una solución mecánicamente mucho más simple para vehículos muy grandes con múltiples ruedas motrices, donde los ejes de transmisión serían mucho más grandes o más pesados que el cable eléctrico que puede proporcionar la misma cantidad de energía. También mejora la capacidad de permitir que diferentes ruedas funcionen a diferentes velocidades, lo que es útil para ruedas direccionales en vehículos de construcción de gran tamaño.


title: Transmisión (vehículos)

text: Las transmisiones hidrostáticas transmiten toda la potencia hidráulicamente, utilizando los componentes de una máquina hidráulica. Son similares a las transmisiones eléctricas, pero utilizan el fluido hidráulico como sistema de distribución de energía en lugar de la electricidad.


title: Transmisión (vehículos)

text: El mando de entrada de la transmisión es una bomba hidráulica central y la unidad o unidades de mando final son un motor hidráulico o un cilindro hidráulico. Ambos componentes se pueden colocar físicamente separados en la máquina, estando conectados solo por manguitos flexibles. Los sistemas de transmisión hidrostática se utilizan en excavadoras, tractores, carretillas elevadoras, sistemas de transmisión de cabrestante, equipos de elevación pesada, maquinaria agrícola o en equipos de movimiento de tierras. Un caso excepcional fue el Ferguson P99, un automóvil de Fórmula 1 de alrededor de 1961 que utilizaba un sistema de transmisión hidráulico.


title: Transmisión (vehículos)

text: El sistema Human Friendly Transmission utilizado en la motocicleta Honda DN-01 también es hidrostático.


title: Transmisión (vehículos)

text: Se habla de una transmisión hidrodinámica cuando la bomba hidráulica o el motor hidráulico hacen uso de los efectos del flujo de un fluido al atravesar las paletas de una turbina. La bomba y el motor generalmente consisten en sistemas de paletas giratorias sin juntas, y generalmente se colocan muy próximos entre sí. Se puede hacer que la relación de transmisión varíe mediante paletas giratorias adicionales, un efecto similar a variar el paso de la hélice de un avión.


title: Transmisión (vehículos)

text: El convertidor de par en la mayoría de las transmisiones automáticas automotrices es, en sí mismo, una transmisión hidrodinámica. Las transmisiones hidrodinámicas se utilizan en muchos vehículos ferroviarios de pasajeros, aquellos que no utilizan transmisiones eléctricas. En esta aplicación, la ventaja de un suministro de potencia suave puede superar la eficiencia reducida causada por las pérdidas de energía generadas por las turbulencias en el fluido.


title: Transmisión (vehículos)

text: Muchos vehículos comerciales también requieren una transmisión que permita expandir el rango de velocidad de giro del motor de combustión interna al régimen de giro de las ruedas necesario para conducir.


title: Transmisión (vehículos)

text: Por ejemplo, la velocidad de maniobra de un camión pesado es de unos 3 km/h. Esto se logra a una velocidad del motor de aproximadamente 550 rpm. Al conducir, el camión viaja a 89 km/h en una autopista. Por razones de consumo, se desea alcanzar esta velocidad (en tráfico de larga distancia) a aproximadamente 1100 rpm. A partir de una relación de velocidades de giro del motor de combustión interna de 2 (550 rpm respecto a 1100 rpm), es necesario de una relación de velocidad de giro de las ruedas de 30 (3 km/h respecto a 90 km/h). Esto significa que la relación de la marcha más baja y la relación de la marcha más alta difieren en un factor de 15. La relación de la relación entre la marcha más alta y la marcha más baja se llama dispersión. Para disponer de una distribución amplia y a la vez tener marchas poco espaciadas (algo necesario para reducir el consumo de combustible), se utilizan transmisiones con 12 o 16 marchas en camiones pesados. Dichas transmisiones se componen de varias subtransmisiones, la denominada transmisión primaria (2 etapas), la transmisión principal (3 o 4 etapas) y la transmisión grupal (2 etapas). Dado que las etapas de las subtransmisiones se pueden combinar de forma multiplicativa, se obtienen 12 o 16 marchas, aunque no todas las combinaciones de transmisión dan resultados utilizables en la práctica.


title: Transmisión (vehículos)

text: La marcha atrás (inversión del sentido de giro de la transmisión) forma parte de la transmisión principal. Esto permite combinar la marcha atrás con las 2 etapas de la caja de cambios primaria y las 2 etapas de la transmisión del grupo, obteniéndose (al menos teóricamente) cuatro marchas atrás. Sin embargo, a menudo se bloquean, y no se pueden seleccionar.


title: Transmisión (vehículos)

text: Los camiones ligeros suelen tener 6 marchas. La distribución de velocidad del motor es mayor en los camiones ligeros, y la velocidad de maniobra se establece un poco más alta para que sean suficientes 6 marchas (con un diseño más similar al de los turismos).


title: Transmisión (vehículos)

text: Esta transmisión es una extensión de una transmisión convencional, adjuntando una etapa de engranaje adicional al eje de entrada. Esto tiene el efecto de que la potencia se puede distribuir en dos etapas. Entonces, se dispone de un paso pequeño y de uno grande para cada etapa. Esto le da a este engranaje el nombre de "divisor" y a la construcción general el nombre de engranaje dividido. El término caja de cambios primaria indica que esta caja de cambios está instalada delante de la caja de cambios básica. Sin embargo, más a menudo, el grupo de aguas arriba se aloja directamente en la propia caja de cambios.


title: Transmisión (vehículos)

text: Las transmisiones divididas se encuentran en camiones pesados y generalmente se operan con un interruptor en la palanca de cambios. Si solo se acciona el divisor o si se cambia una marcha de una marcha alta a la siguiente marcha más baja, entonces se habla de "subir media marcha". Si se cambia de una marcha baja a la siguiente marcha más baja, se cambia "media marcha hacia abajo".


title: Transmisión (vehículos)

text: Es un engranaje planetario de dos etapas instalado entre el engranaje básico y el cardán. Esto duplica el número de marchas disponibles (la gama o rango). Esta es la razón por la que las construcciones que utilizan una caja de cambios montada en la parte trasera también se denominan cajas de cambios de gama (véase overdrive).


title: Transmisión (vehículos)

text: Primero se cambia de marcha en la transmisión básica y luego se acciona el interruptor del "grupo de rango". Esto se hace mediante un interruptor en la palanca de cambios o mediante lo que se conoce como "vuelco". En la primera marcha, el interruptor se cambia al grupo superior (grande) antes del cambio de marcha, y luego la palanca de cambios se vuelve a poner en la primera marcha. Sin embargo, esta es la 5ª marcha en una transmisión básica de 4 velocidades o la 4ª marcha en una transmisión básica de 3 velocidades. El conductor dispone de una configuración dividida de 8 velocidades, que se interrumpe entre la 3ª y 4ª velocidad y la 5ª y 6ª velocidad. Aquí se mueve la palanca de cambio a punto muerto después de pasar la 4ª marcha y presionar la palanca hacia la derecha con la palma de la mano. Esto cambia el grupo de rango y la palanca ya no gira a la derecha en neutral, sino a la izquierda. Desde el punto de vista del conductor, ahora está frente al pasillo de la 5ª o 6ª. La palanca está en realidad delante de la 1ª o 2ª marcha de la transmisión básica, pero el cambio de grupo ahora la convierte en 5ª o 6ª marcha. Esto también se conoce como circuito "doble H". Estas transmisiones se pueden encontrar en camiones pesados.


title: Transmisión (vehículos)

text: A menudo se utiliza una caja de cambios ascendente y de otra descendente combinadas, lo que significa que hay disponibles hasta 16 niveles de velocidad en los camiones pesados.


title: Transmisión (vehículos)

text: La mayoría de los camiones modernos están equipados con transmisiones automáticas, tal como se señaló anteriormente. Ofrecen un bajo consumo de combustible y facilidad de uso.


title: Transmisión (vehículos)

text: Estas ayudas electrónicas de cambio para vehículos comerciales se desarrollaron a principios de la década de 1980 con el deseo de ahorrar combustible, proteger los componentes de la transmisión y también aliviar al conductor, aunque el nuevo sistema encontró un fuerte rechazo por parte de los conductores de camiones al principio.


title: Transmisión (vehículos)

text: En 1984, Scania fue el primer fabricante en introducir en el mercado una ayuda electrónica para el cambio de marchas con el nombre de CAG ("Cambio de marchas asistido por ordenador"). La palanca de cambios convencional fue reemplazada por una pequeña palanca de mando en el túnel del motor. Los componentes electrónicos que registraban varios parámetros de conducción, como la velocidad y la velocidad del motor, mostraban al camionero una recomendación de cambio de marcha en una pantalla en el panel de instrumentos. Si el conductor aceptaba la marcha sugerida, todo lo que tenía que hacer era accionar el embrague. En el caso de una selección de marcha diferente, la marcha deseada se seleccionaba utilizando una palanca. Si el sistema fallaba, la caja con el interruptor selector se podía plegar hacia un lado e insertar una palanca convencional, que se llevaba en el vehículo.


title: Transmisión (vehículos)

text: Aproximadamente un año después, Mercedes-Benz siguió el ejemplo como fabricante de sus propias transmisiones de vehículos comerciales, y ZF inició la producción de sus propias ayudas para el cambio. En el Salón del Automóvil de Fráncfort de 1985, Mercedes presentó el Circuito Electroneumático (EPS), que se ofrecía de serie en el modelo 1644, el más potente del momento. También estaba disponible para los modelos más pequeños y para el autocar O 303. A diferencia del CAG de Scania y algunos modelos de ZF, el EPS no ofrecía una recomendación de cambio de marchas, por lo que la selección de marchas para subirlas o bajarlas siempre tenía que hacerse tocando la palanca hacia adelante o hacia atrás. Con la introducción de la serie Mercedes-Benz Actros, apareció en 1996 el sistema "Telligent" (de telemática e inteligente), inicialmente como un circuito semiautomático, y luego como un circuito completamente automático.


title: Transmisión (vehículos)

text: Al mismo tiempo, como fabricante de transmisiones para camiones, ZF ofreció ayudas de cambio semiautomáticas con el nombre de AVS (circuito de preselección automática), que se podían operar mediante botones pulsadores, perillas de cambio de marchas o un interruptor basculante en el volante.


title: Transmisión (vehículos)

text: Sin embargo, en términos de manejo, todos los sistemas iniciales son en gran parte idénticos: el controlador emite un impulso de conmutación a través de un interruptor, que se realiza mediante una gestión electrónica que controla una serie de cilindros de accionamiento neumáticos.


title: Transmisión (vehículos)

text: La tendencia imperante ha sido relevar al conductor de casi todos los trabajos de cambio de marcha. Con todas las ayudas para el cambio disponibles, solo se acciona la marcha desde parada y la marcha atrás mediante botones especiales o combinaciones de teclas. En algunas transmisiones manuales totalmente automatizadas, ya no hay pedal de embrague; en el "Actros", por ejemplo, se pliega en el espacio para los pies y se puede usar como una opción. Dado que la electrónica controla completamente todos los procesos de cambio y embrague, aquí también se pueden usar engranajes de garras no sincronizados, que son más livianos y compactos en términos de diseño y se pueden cambiar más rápido en plena marcha. Sin embargo, estas ayudas para el cambio de marchas totalmente automáticas no deben confundirse con una transmisión automática con convertidor de par.


title: Transmisión (vehículos)

text: El "Actros" ofrece sistemas de transmisión en los que se puede preseleccionar la siguiente marcha más económica. La electrónica comprueba primero la plausibilidad de la marcha y luego se activa cuando se presiona el pedal del embrague. Los sistemas completamente automáticos, como se utilizaron por primera vez en el Iveco Stralis y en el M.A.N-TGA, incluso prescinden del pedal del embrague. Aquí, la velocidad del motor respecto al tren de transmisión se ajusta utilizando una bomba de inyección o un freno de motor mediante comandos electrónicos, lo que significa que no es necesaria la sincronización de la transmisión. Los sistemas híbridos, como el Opticruise de Scania, solo requieren que el conductor accione el embrague para arrancar o detener el vehículo.


title: Transmisión (vehículos)

text: Los vehículos comerciales más nuevos a menudo solo tienen doce velocidades, debido a que los motores modernos no necesitan más.


title: Transmisión (vehículos)

text: A menudo, solo una pantalla informa sobre la marcha seleccionada del 1 al 12, pero el conductor puede intervenir activamente en el sistema automático, por ejemplo, seleccionando manualmente una marcha más alta o más baja con el pomo del cambio (MAN) o la consola de cambio de marchas (Daimler). El cambio de marchas automático también tiene en cuenta los cambios en el pedal del acelerador (por ejemplo, el "kick-down").


title: Transmisión (vehículos)

text: Algunos sistemas automáticos pueden omitir pasillos u ofrecer modos especiales, como un programa de maniobras o de consumo equilibrado.


title: Transmisión (vehículos)

text: Las cajas de transferencia se instalan después de la caja de cambios básica. Se suelen utilizar en vehículos que tienen varios ejes impulsados (como los automóviles con tracción en las cuatro ruedas). La transmisión distribuye la potencia motriz a varios ejes (dos en un vehículo 4×4) a través de una salida por eje.


title: Transmisión (vehículos)

text: Dependiendo del tipo de transmisión, los ejes se pueden activar y desactivar individualmente. Las reducciones también se pueden integrar en la caja de transferencia; una configuración habitual en los vehículos todoterreno. La función de la caja de transferencia no debe confundirse con los ejes motrices que tienen una transmisión integrada, como en los camiones pesados con transmisión 6×4.


title: Transmisión (vehículos)

text: Los motores con una salida de par muy alta, que requieren una transmisión debido a la gama de velocidades estrecha y óptimamente utilizable, se pueden encontrar en las locomotoras diésel. Dado que las transmisiones convencionales impondrían exigencias extremadamente altas a un embrague de fricción al arrancar, es habitual el uso de la transmisión hidráulica de potencia. Las cajas de cambio utilizadas emplean un convertidor de par en el arranque, y las marchas individuales se cambian sin interrumpir el esfuerzo de tracción, vaciando un acoplamiento hidráulico mientras que otro se llena de aceite al mismo tiempo. En algunos casos, los embragues de bloqueo también se utilizan para mantener bajas las pérdidas de energía debidas al deslizamiento. Un ejemplo de locomotoras diésel-hidráulicas es la alemana DB-Baureihe 218.


title: Transmisión (vehículos)

text: Sin embargo, la alternativa más comúnmente utilizada es la transmisión eléctrica, de forma que el motor diésel impulsa un generador que a su vez entrega la corriente producida a un motor de tracción eléctrico, que puede transmitir a las ruedas tractoras la potencia disponible de manera prácticamente continua y progresiva.


title: Transmisión (vehículos)

text: La práctica totalidad de los vehículos utilizan conjuntos de engranajes para accionar distintos sistemas, como los limpiaparabrisas que son movidos por un motor eléctrico a través de engranajes. Lo mismo se aplica a los elevalunas eléctricos. El ajuste de los asientos mediante mandos giratorios o los servomotores utilizados para ajustar el ángulo del respaldo también se valen de conjuntos de engranajes. Los mecanismos de apertura de puertas y capós o la transmisión del movimiento de un pedal a un órgano mecánico del vehículo son también sistemas de transmisión en el sentido mecánico-cinemático: el movimiento de giro del pedal se convierte en un movimiento lineal o un movimiento giratorio, por ejemplo, a través de una varilla de empuje. La ruta de transmisión de potencia ligada al líquido entre el pedal de freno y los cilindros de freno también está representada por una transmisión hidráulica.


title: Transmisión (vehículos)

text: Las bicicletas suelen tener un sistema para seleccionar diferentes relaciones de transmisión. Hay dos tipos principales: cambios con desviador y cambios internos. El tipo de desviador es el más común y el más visible, utilizando varios engranajes denominados piñones. Por lo general, hay varios engranajes disponibles en el conjunto de coronas dentadas, unidas al eje de la rueda trasera. Por lo general, también se dispone de varias ruedas dentadas en el eje de los pedales (denominadas "platos"). Al multiplicar el número de engranajes en la parte delantera por el número de engranajes en la parte trasera, se obtiene el número de relaciones de transmisión, a menudo llamadas "velocidades".


title: Transmisión (vehículos)

text: Se han realizado varios intentos para disponer los cambios de las bicicletas en una caja cerrada, lo que brindaría ventajas obvias para una mejor lubricación y evitar los problemas asociados con la suciedad. Por lo general, estos diseños utilizan una transmisión de barra rígida, ya que una caja de cambios basada en una cadena tradicional resulta difícil de confinar. El requisito de modificar el cuadro de la bicicleta ha sido un serio inconveniente para su adopción. Uno de los intentos más recientes de proporcionar una caja de cambios para bicicletas es el Piñón P1.18 de 18 velocidades. Esta caja de cambios está cerrada, pero sigue utilizando una cadena tradicional. Cuando se instala en una bicicleta con suspensión trasera, conserva un tensor de cadena similar a un desviador, aunque más separado del suelo.


title: Transmisión (vehículos)

text: Las causas de fallo de los engranajes de una bicicleta incluyen dientes desgastados, daños causados por una cadena defectuosa, daños debidos a la expansión térmica, dientes rotos debido a una fuerza de pedaleo excesiva, interferencia de objetos extraños o la pérdida de lubricación por un mantenimiento deficiente.


title: Pleasure

text: Pleasure es una película dramática de 2021 dirigida y escrita por Ninja Thyberg. Protagonizada por Sofia Kappel, Revika Anne Reustle, Evelyn Claire, Chris Cock, Dana DeArmond y Kendra Spade, la película se basa en un cortometraje homónimo de 2013.


title: Pleasure

text: "Pleasure" fue seleccionada para el Festival de Cine de Cannes de 2020 y se estrenó en el Festival de Cine de Sundance de 2021 en la sección de "Cine Dramático Internacional." La película se estrenó en el Festival de Cine de Sundance de 2021 el 1 de febrero. El 8 de febrero de 2021, A24 adquirió los derechos de distribución de la película en Estados Unidos. Sin embargo, el 7 de octubre de 2021, se anunció que Neon había adquirido los derechos de distribución en Estados Unidos, supuestamente debido a conflictos sobre los planes de A24 de lanzar un corte editado con clasificación R además de la versión sin censura; Neon dijo que no exigiría ninguna edición alternativa. La película se proyectará en el AFI Fest 2021 en Los Ángeles el 13 de noviembre.


title: Pleasure

text: El agregador de reseñas Rotten Tomatoes muestreó a y, clasificó sus reseñas como positivas o negativas, resultando 32 positivas y 4 negativas, es decir una calificación del 89% positivas. Entre las críticas, determinó una calificación promedio de 7,7 sobre 10. La crítica consensuada rezaba: "Provocadora en múltiples niveles, "Pleasure" abre el telón sobre los aspectos desagradables de la industria del "cine para adultos", con la poderosa actuación de Sofia Kappel a la cabeza". En Metacritic, la película tiene un puntaje promedio ponderado de 74 sobre 100, basado en 8 críticos, lo que indica "críticas generalmente favorables".


title: Roll On John

text: "Roll on John" es la décima y última canción del álbum de Bob Dylan "Tempest", publicado en septiembre de 2012. Como la mayoría de las composiciones de Dylan en el siglo , está editada bajo el pseudónimo de Jack Frost.


title: Roll On John

text: Es una canción de género pop o rock, que ofrece un tributo y admiración al músico británico John Lennon.


title: Roll On John

text: Dylan y John Lennon se conocieron en 1964 y sus caminos se han cruzado muchas veces hasta el fallecimiento de Lennon en Nueva York en diciembre de 1980. Dylan tuvo la idea de escribir esta canción en un tour turístico por la ciudad natal del músico inglés, Liverpool, con otros trece pasajeros que no le reconocieron, lo cual le alegró mucho.


title: Hipótesis sobre el origen de los croatas

text: El origen de los croatas antes de la gran migración de los eslavos es incierto. Los croatas modernos se consideran un pueblo eslavo, lo que es respaldado por estudios antropológicos, genéticos y etnológicos, pero evidencias arqueológica y otras históricas sobre la migración de los colonos eslavos, el carácter de la población nativa en el territorio actual de Croacia, y su relación mutua muestra diversas influencias históricas y culturales.


text: La definición de la etnogénesis croata comienza con la definición de etnicidad, según la cual un grupo étnico es una categoría socialmente definida de personas que se identifican entre sí sobre la base de una experiencia ancestral, social, cultural u otra común, y que muestra una cierta durabilidad a largo plazo. En el caso croata, no hay duda de que en la Alta Edad Media un determinado grupo se identificaban ellos mismos con el etnónimo "Hrvati" (croatas), y era identificado como tal por los demás. También tenía una connotación política, continuó expandiéndose, y desde la Baja Edad Media se identificó explícitamente con la nación, aunque no en el significado exacto de la nación moderna contemporánea. En el caso de la actual nación croata, varios componentes o fases influyeron en su etnogénesis: La mención del etnónimo croata "Hrvat" para una tribu específica antes del siglo IX aún no está completamente confirmada. De acuerdo con la obra de Constantino VII "De Administrando Imperio" (siglo X), un grupo de croatas separado de los croatas blancos que vivían en Croacia Blanca y que llegó por su propia voluntad, o que fueron llamados por el emperador bizantino Heraclio (610-641), a la Dalmacia romana donde lucharon y derrotaron a los ávaros, y que finalmente organizaron su propio principado. Según la leyenda preservada en la obra, fueron dirigidos por cinco hermanos "Κλουκας" (Kloukas), "Λόβελος" (Lobelos), "Κοσέντζης" (Kosentzis), "Μουχλώ" (Mouchlo), "Χρωβάτος" (Chrobatos), y dos hermanas "Τουγά" (Touga) and "Βουγά" (Bouga), y su archon en ese momento fue el "padre" de Porga, y fueron bautizados durante el gobierno de Porga en el siglo VII.


text: Las antiguas fuentes históricas no dan una indicación exacta de la etnogénesis de esos primeros croatas. Constantino VII no identifica a los croatas con los eslavos, ni señala diferencias entre ellos. Juan Skylitzes en su obra "Madrid Skylitzes" identificó a croatas y serbios como escitas. Néstor el Cronista en su "Primera crónica eslava" identificó a los croatas blancos con los eslavos occidentales a lo largo del río Vístula, con otros croatas incluidos en la unión tribal eslava oriental. La "Crónica del sacerdote de Duklja" identifica a los croatas con los godos que quedaron después de que el rey Totila ocupara la provincia de Dalmacia. Del mismo modo, Thomas el archidiácono en su obra "Historia Salonitana" menciona que siete u ocho tribus de nobles, a las que llamó «lingones», llegaron de Polonia y se establecieron en Croacia bajo el liderazgo de Totila.


text: El etnónimo croata "Hrvat", así como el relato de los cinco hermanos y las dos hermanas y el temprano gobernante Porga, no se consideran de origen eslavo, aunque son bastante originales para ser una pura fabricación de Constantino VII. Por ello el origen de los primeros croatas antes y en el momento de su llegada a la actual Croacia, así como su etnónimo, fueron un tema eterno de la historiografía, la lingüística y la arqueología. Sin embargo, las teorías a menudo se elaboraron en términos no científicos, respaldadas por intenciones ideológicas específicas y, a menudo, por intenciones políticas y culturales de la época. Este tipo de interpretaciones causó mucho daño a ciertas teorías y a la comunidad científica actual. Debe tenerse en cuenta seriamente si el origen de las primeras tribus croatas puede considerarse también como el origen de la nación croata, y si solo se puede afirmar que los croatas, como se conocen hoy como nación, se convirtieron solo cuando las tribus croatas llegaron al territorio de la actual Croacia.


text: La teoría eslava, también conocida como teoría paneslava, sobre la idea de que los eslavos llegaron a Illyricum desde Polonia es de origen antiguo, al menos desde el siglo XII. Con el desarrollo de la historiografía croata desde el siglo XVII fue elaborada en términos realistas, y se consideró a los croatas como uno de los grupos eslavos que se establecieron en su actual tierra natal durante el período migratorio. La obra de Constantino VII fue particularmente investigada por el historiador del siglo XVII Ivan Lučić, que concluyó que los croatas provenían de la Croacia Blanca al otro lado de los montes Cárpatos, en "Sarmatia" (Polonia), con lo que los historiadores de hoy coinciden.


text: A finales del siglo XIX, el impacto más significativo en la futura historiografía lo tuvo Franjo Rački y el círculo intelectual y político en torno a Josip Juraj Strossmayer. La visión de Rački de la llegada unificada de croatas y serbios a la «casa parcialmente vacía», encajó con el yugoslavismo ideológico y el paneslavismo. Las ideas de Rački fueron desarrolladas por el historiador Ferdo Šišić en su obra fundamental "Povijest Hrvata u vrijeme narodnih vladara" [Historia de los croatas en la era de los gobernantes croatas] (1925). La obra se considera la piedra angular de la historiografía posterior. Sin embargo, en la Primera y Segunda Yugoslavia, la teoría paneslava (puros eslavos) se enfatizó particularmente debido al contexto político y fue la única teoría oficialmente aceptada por el régimen, mientras que otras teorías que atribuían el origen a componentes no eslavos fueron ignoradas y no aceptadas, e incluso sus partidarios, por razones también políticas, fueron perseguidos (Milan Šufflay, Kerubin Šegvić, Ivo Pilar). La teoría oficial también ignoró algunas fuentes históricas, como el relato de Constantino VII, y consideró que los croatas y los serbios eran los mismos eslavos que llegaron en una y la misma migración y no estaban dispuestos a considerar elementos extranjeros en esas sociedades separadas. Hubo eruditos yugoslavos como Ferdo Šišić y Nada Klaić que permitieron un origen no eslavo limitado de ciertos elementos en la etnogénesis croata, pero por lo general estaban conectados con los ávaros de Panonia y búlgaros. Una de las principales dificultades con la teoría paneslava era que el propio etnónimo croata no podía derivarse del idioma eslavo. Según extensos estudios del folklore y otros de Radoslav Katičić es incuestionable la esclavitud de los croatas, así como la supervivencia de algunos elementos autóctonos, mientras que el origen iraní de su etnónimo es el menos improbable. Con esta conclusión también estuvieron de acuerdo otros estudiosos como Ivo Goldstein.


text: La teoría autóctona eslava se remonta al Renacimiento croata, cuando fue apoyada por Vinko Pribojević y Juraj Šižgorić. No hay duda de que el idioma croata pertenece a las lenguas eslavas, pero consideraron que los eslavos eran autóctonos en Illyricum y que sus antepasados eran antiguos ilirios. Se desarrolló entre los humanistas dalmacios, y también fue considerada por escritores modernos tempranos, como Matija Petar Katančić, Mavro Orbini y Pavao Ritter Vitezović. Esa idea romántica y cultural fue promovida especialmente por el Movimiento Ilirio nacional y por su líder Ljudevit Gaj en el siglo XIX.


text: Según el "modelo autóctono", la patria eslava estaba en el área de la antigua Yugoslavia, y se extendía hacia el norte y el oeste en lugar de al revés. Una revisión de la teoría, desarrollada por Ivan Mužić, sostiene que la migración eslava desde el norte ocurrió, pero el número real de colonos eslavos fue pequeño y que el sustrato étnico autóctono prevaleció en la formación de los croatas, pero eso contradice y no responde a la presencia predominantedel idioma eslavo. La situación social y lingüística que tenía la población pre-eslava es difícil de reconstruir, especialmente si se acepta la teoría de que la población autóctona era dominante en el momento de la llegada de los eslavos pero que aceptaba la lengua y la cultura de los recién llegados eslavos que estaban en la minoría. Este escenario solo puede explicarse con la posible distorsión de la identidad cultural y étnica de la población romanizada nativa que ocurrió después de la caída del Imperio Romano Occidental, y que la nueva lengua y cultura eslavas fueron vistas como un idioma prestigioso que tenían, o quería aceptar. Las suposiciones de que los ilirios eran una entidad etnolingüística homogénea fueron rechazadas en el siglo XX, y según los eruditos que apoyan la «hipótesis de la cuenca del Danubio» de la patria eslava, se considera que algunas tribus protoeslavas existían incluso antes de la migración eslava en el sureste de Europa. Sin embargo, esta teoría ha sido científicamente desacreditada y rechazada.


text: La teoría goda, que se remonta al trabajo de finales del siglo XII y el siglo XIII del sacerdote de Duklja y Thomas el archidiácono, sin excluir que algunos segmentos godos podrían sobrevivir al colapso del Reino godo y se incluyeron en la etnogénesis croata, se basa en casi ninguna evidencia concreta para identificar a los croatas con los godos. En 1102, el Reino de Croacia entró en una unión personal con el Reino de Hungría. Se considera que esa identificación de croatas con godos se basa en un mito dinástico local croata de los Trpimirović del siglo XI, en paralelo al mito húngaro de la dinastía de Árpád de que se originó en el líder huno Atila.


text: Algunos eruditos como Nada Klaić consideraron que Tomás el Archidiácono subestimaba a los eslavos/croatas y que quería despreciarlos como bárbaros con la identificación con los godos, aunque hasta la época del Renacimiento, los godos eran vistos como nobles bárbaros en comparación con los hunos, ávaros, vándalos, langobardos, magiares y eslavos, y como tales no se los identificaría con los godos. Además, en el trabajo de Tomás el Archidiácono el énfasis inicial está en la decadencia de la gente de Salona, y en cómo tales eruditos consideraron que el surgimiento de los godos/croatas recién llegados fue visto en realidad como una especie de azote de Dios para los romanos pecadores.


text: Otros eruditos como Ludwig Gumplowicz y Kerubin Šegvić leyeron literalmente las obras medievales y consideraron a los croatas como godos que finalmente fueron eslavizados, y que la casta gobernante se formó a partir del elemento guerrero extranjero. La idea se argumentó con el sufijo godo "mære" ("mer", famoso) que se encuentra entre los nombres de los duques croatas grabados en piedra y en inscripciones escritas, así como en el sufijo eslavo "slav" (famoso), y que "mer" finalmente se cambió por "mir" (paz) porque los eslavos tergiversaron la interpretación de los nombres según su idioma. El etnónimo "Hrvat" se habría derivado del germánico-godo "Hrôthgutans", el "hrōþ" (victoria, gloria) y "gutans" (nombre histórico común de los godos). Durante la Segunda Guerra Mundial, la teoría goda, así como la paneslava durante la existencia de Yugoslavia, fue la única teoría apoyada por el régimen del Estado Independiente de Croacia.


text: La teoría iraní, también conocida como teoría iraní-caucásica, data de 1797 y de la tesis doctoral de Josip Mikoczy-Blumenthal quien, dado que la disertación desapareció misteriosamente en 1918 y solo se conserva una breve reseña, consideraba que los croatas se originaron en los sármatas que eran descendientes de Medes en el noroeste de Irán. En 1853 se descubrieron las dos Tablas de Tanais. Están escritas en griego y fueron encontradas en la colonia griega de Tanais a finales del siglo II y principios del III d.C., en el momento en que la colonia estaba rodeada por sármatas. En la inscripción más grande está escrito «el padre de la asamblea devocional Horouathon» y «el hijo de Horoathu», mientras que en la inscripción más pequeña «Horoathos, el hijo de Sandarz, los arcontes de los tanaisianos», que recuerda a la variación habitual del etnónimo croata "Hrvat"-"Horvat". Algunos académicos usan estas tablas solo para explicar la etimología, y no necesariamente la etnogénesis.


text: La teoría iraní entró en la ciencia histórica en la primera mitad del siglo XX por tres vías, inicialmente independientes, desde la historia histórico-filológica, desde la historia del arte (Luka Jelić, Josef Strzygowski, Ugo Monneret de Villard), y desde la historia de la religión (Johann Peisker, Milan Šufflay, Ivo Pilar). La interrelación cultural eslavo-iraní fue señalada por etnólogos modernos, como Marijana Gušić —quien en el ritual Ljelje notó la influencia de la esfera póntica-caucásica-iraní,—, Branimir Gušić y los arqueólogos Zdenko Vinski y Ksenija Vinski-Gasparini.. Sin embargo, los indicadores culturales y artísticos de origen iraní, incluidas las indicaciones en la esfera religiosa, son de alguna manera difíciles de determinar. Son principalmente influencias sasánidas (224-651) las que se sintieron en las regiones esteparias.


text: El primer erudito que relacionó los nombres de las tablas con el etnónimo croata fue A. L. Pogodin en 1902. El primero que consideró tal tesis y el origen iraní fue Konstantin Josef Jireček en 1911. Diez años después, Al. I. Sobolevski dio la primera teoría sistemática sobre el origen iraní que hasta hoy no ha cambiado en las líneas básicas. En el mismo año, de forma independiente, Fran Ramovš, con referencia a la interpretación iraní del nombre Horoathos de Max Vasmer, concluyó que los primeros croatas eran una de las tribus sármatas que durante la gran migración avanzó a lo largo del borde exterior de los Cárpatos (Galitzia) hasta los ríos Vístula y Elba. La imagen casi final y más detallada fue dada por el académico esloveno Ljudmil Hauptmann en 1935. Consideró que los croatas iraníes, después de la invasión de los hunos alrededor de 370, cuando los hunos cruzaron el río Volga y atacaron a los alanos iraníes en el río Don, abandonaron sus tierras sármatas iniciales y llegaron entre los eslavos a las tierras baldías al norte de los Cárpatos, donde gradualmente se eslavizaron. Allí pertenecieron al gobierno tribal de los antes hasta que los antes fueron atacados por los avaros en 560, y el gobierno tribal fue finalmente destruido en 602 por los mismos avaros. Posteriormente, la tesis fue apoyada por Francis Dvornik, George Vernadsky, Roman Jakobson, Tadeusz Sulimirski y Oleg Trubachyov. Omeljan Pritsak consideraba a los primeros croatas como un clan de origen alano-iraní que durante la "pax avariana" tendría un papel social de comerciantes fronterizos, mientras que R. Katičić consideraba que no había pruebas suficientes de que los croatas no eslavos gobernaran como una clase de élite sobre los eslavos que estaban bajo el dominio de los ávaros.


text: Los nombres personales en las Tablas de Tanais se consideran como un prototipo de cierto etnónimo de una tribu sármata de la que descendieron esas personas, y también hoy en día se acepta generalmente que el nombre croata es de origen iraní y que puede ser trazado hasta las tablas Tanais. Sin embargo, la etimología en sí no es suficiente evidencia sólida. La teoría se explica con más detalle con la destrucción por los ávaros del gobierno tribal antes en 602, y que la migración de los primeros croatas y la posterior guerra con los ávaros en Dalmacia (durante el reinado de Heraclio, 610-641) pueden verse como una continuación de la guerra entre los antes y los ávaros. Que los primeros croatas marcaran las direcciones cardinales con colores —de aquí croatas blancos y Croacia Blanca (occidental) y Croacia Roja (meridional)— aunque la designación de color cardinal, en general, indica vestigios de la tradición generalizada de los pueblos esteparios. La composición heterogénea de la leyenda croata en la que se mencionan inusualmente a dos mujeres líderes, "Touga" y "Bouga", indica lo que confirmaron los hallazgos arqueológicos reales: la existencia de «mujeres guerreras» conocidas como amazonas entre los sármatas y los escitas. Por ello Trubachyov trató de explicar el prototipo original del etnónimo a partir de los adjetivos "*xar-va(n)t" (femenino, rico en mujeres), que deriva de la etimología de los sármatas, el indo-ario "*sar-ma(n)t" (femenino), tanto en el sufijo adjetivo indo-iraní "-ma(n)t/wa(n)t", y en la palabra indo-aria e indo-iraní "*sar-" (mujer), que en iraní da "*har". Otra interpretación fue dada por el erudito Jevgenij Paščenko; consideraba que los croatas eran un grupo heterogéneo de personas pertenecientes a la cultura Chernyakhov, una mezcla cultural poliétnica de principalmente eslavos y de sármatas, pero también de godos, getas y dacios. Estuvo ocurriendo una interrelación entre el idioma y la cultura eslava e iraní, como se ve por ejemplo en la toponimia. Por ello bajo el etnónimo "Hrvati" no debería ser necesariamente vista una tribu específica o incluso homogénea, sino religión arcaica y mitología de un grupo heterogéneo de personas de origen o influencia iraní que adoraban a la deidad solar Hors, de donde posiblemente se originase el etnónimo croata. La otra tesis conocida más radical, la iraní-persa, de la teoría iraní fue la de Stjepan Krizin Sakač, quien aunque dio algunas ideas sobre algunos temas, trató de seguir el etnónimo croata hasta la región de Arachosia ("Harahvaiti", "Harauvatiš") y su gente ("Harahuvatiya") del Imperio aqueménida (550-). Sin embargo, aunque la similitud fuese sugerente, era etimológicamente incorrecta. Hubo muchos partidarios de la tesis e intentaron desarrollarla, pero los argumentos reales se consideran inverosímiles, poco científicos y con un sentimiento antieslavo.


text: La teoría avara, también conocida como teoría ávaro-búlgara, búlgara o túrquica, data de finales del siglo XIX y principios del XX cuando John Bagnell Bury notó la similitud entre la leyenda croata de los cinco hermanos (y dos hermanas) con la leyenda búlgara de los cinco hijos de Kubrat. Consideró que los croatas blancos "Chrobatos" y los búlgaros "Kubrat" serían el mismo pueblo del grupo étnico búlgaro, y también derivó el título croata de ban del nombre personal de kagán ávaro Bayan I y del hijo de Kubrat Batbayan. De forma similar, Henry Hoyle Howorth aseveró que los croatas blancos eran una casta guerrera búlgara a la que se le dio tierra en los Balcanes occidentales debido a la expulsión de los ávaros de Panonia tras la revuelta de Kubrat contra el kaganato ávaro. La teoría fue desarrollada más tarde por Otto Kronsteiner en 1978. Trató de probar que los primeros croatas eran una casta superior de origen ávaro, que se mezcló con la nobleza eslava durante los siglos VII y VIII y abandonó su lengua ávara. Como argumentos para su tesis, consideró la derivación tártaro-baskir del etnónimo croata; que los croatas y los ávaros casi siempre se mencionan juntos; la distribución de los asentamientos de tipo ávariano donde el etnónimo croata era como topónimo, "pagus Crouuati" en Carintia y "Kraubath" en Estiria; estos asentamientos tenían nombres avarianos con el sufijo "*-iki" ("-itji"); el comandante de esos asentamientos era un "Ban" avariano, cuyo nombre se encuentra en el centro de esos asentamientos, "Faning/Baniče" < "Baniki" en Carintia, y "Fahnsdorf < Bansdorf" en Estiria; los títulos de oficiales avarianos, además del mongol-túrquico khagan, los kosezes/kasazes, ban y župan. Anteriormente, para algunos historiadores yugoslavos, el topónimo "Obrov(ac)" también se consideraba de origen avaro, y según las afirmaciones de Kronsteiner, que muchos Nada Klaić aceptaron, Klaić trasladó la antigua patria de los croatas blancos a Carantania.


text: Sin embargo, según Peter Štih y los estudiosos modernos, los argumentos de Kronsteiner eran claras suposiciones que los historiadores no pueden aceptar objetivamente como evidencia. En realidad, la derivación etimológica es una de muchas y no es generalmente aceptada; los croatas se mencionan junto a los ávaros sólo en la obra de Constantino VII, pero siempre como enemigos de los ávaros, que destruyeron y expulsaron su autoridad de Dalmacia; esos asentamientos tenían extendido el sufijo eslavo "ići", los asentamientos no tienen la disposición semicircular de tipo ávaro, y los asentamientos "Ban's" no podían ser su asiento, ya que son muy pequeños y no se encuentran en ninguna encrucijada o ubicación geográfica importante; el origen y la derivación de los títulos están sin resolver, y no se encuentran entre los ávaros y la lengua ávara; topónimos con raíz "Obrov" derivan del verbo eslavo del sur "obrovati" (cavar una trinchera ) y son en su mayoría de fecha posterior (del siglo XIV).


text: La teoría fue desarrollada por Walter Pohl. Observó la diferencia entre la tradición agrícola de infantería (eslava) y la tradición nómada de caballería (ávara), pero no negó que a veces la situación era exactamente la opuesta, y que a menudo las fuentes no diferenciaban a los eslavos de los ávaros. Inicialmente compartió la opinión de Bury sobre el nombre y las leyendas de Kubrat y Chrobatos, y la mención de las dos hermanas interpretada como elementos adicionales que se unieron a la alianza «por la línea materna», y señaló que el simbolismo del número siete se encuentra a menudo en los pueblos de la estepa. Pohl señaló que el mérito de Kronsteiner fue que, en lugar de la etnogénesis "étnica" habitual, propuso una etnogénesis "social". Como tal, el nombre croata no sería un etnónimo, sino una designación social para un grupo de guerreros de élite de origen diverso que gobernaron sobre la población eslava conquistada en la frontera del kaganato ávaro, la designación finalmente se convirtió en un etnónimo impuesto a los grupos eslavos. La afirmación sobre la frontera es sólo parcialmente cierta porque, aunque los croatas fueron mencionados en la línea de kaganato, estaban en su mayoría fuera y no dentro de las fronteras. No apoyó la derivación de Kronstenier, ni consideró importante la etimología, ya que es imposible establecer el origen étnico de los «croatas originales», es decir, las categorías sociales que llevaban el título de "Hrvat".


text: Historiadores y arqueólogos, hasta ahora, han concluido que los ávaros nunca vivieron en Dalmacia propiamente dicha (incluida Lika), sino en algún lugar de Panonia, faltan hallazgos arqueológicos auténticos de los primeros ávaros en Croacia, y que el componente étnico turquico era insignificante. Últimamente, Osman Karatay dio una tesis más pro-turca (como ogures blancos). Esta teoría no se tiene en cuenta, ya que con frecuencia ignora la erudición historiográfica existente. También consideró el origen túrquico del gobierno bosnio, que se considera un intento de popularización de los vínculos entre musulmanes bosnios con Turquía.


text: Antropológicamente, las mediciones craneométricas realizadas en la población croata contemporánea de la ciudad de Zagreb mostraron que predominantemente tiene «tipo de cabeza dolicocefálica y tipo de cara mesoprosópica», más específicamente, mesocefalia y leptoprosopia prevalecen en Dalmacia del Sur, y braquicefalia y euriprosopia en Croacia Central. Según los estudios craneométricos de 1998-2004 realizados por Mario Šlaus de sitios arqueológicos medievales de Europa central, cuatro sitios dálmatas y dos bosnios agrupados con sitios polacos, dos sitios de Croacia continental (ávaro-eslavos) se clasificaron en el grupo de sitios húngaros al oeste del Danubio, mientras que los dos sitios de la cultura Bijelo Brdo formaban parte del grupo de sitios eslavos de Austria, la República Checa y Eslovenia. La comparación con los sitios escita-sármatos no reveló similitudes significativas en la morfología craneal, ni apoyó la idea de hombres de la frontera de los ávaros. Los resultados indican que el núcleo del primer estado croata en Dalmacia era de ascendencia eslava, que llegó desde un área en algún lugar de Polonia, probablemente a lo largo de la ruta directa Nitra (Eslovaquia) - Zalaszabar (Hungría) - Nin (Croacia), y gradualmente se expandió al interior continental de Bosnia y Herzegovina en el siglo X, sin embargo, a fines del siglo XI no lo hizo en el norte y este de Croacia continental, donde se distinguieron del grupo cultural Bijelo Brdo. El estudio de 2015 de restos esqueléticos medievales en Šopot (siglos XIV-XV) y Ostrovica (siglo IX) descubrió que se agrupan con otros sitios dálmatas y polacos, concluyendo que «PCA mostró que todos los sitios de la costa del Adriático oriental estaban estrechamente relacionados en morfología craneal y, por lo tanto, lo más probable es que tuvieran una composición biológica similar». Según el estudio de 2015 de la Academia Nacional de Ciencias de Ucrania, los cementerios medievales en Zelenche del óblast de Ternópil y en Halych en Ucrania tienen «peculiaridades antropológicas» debido a que son diferentes de los sitios cercanos de las tribus eslavas primitivas de volhynianos, tivertsi y drevlianos, y más cercano «a varias poblaciones distantes de la parte de los eslavos occidentales y del sur (checos, eslavos de Lusacia, moravos y croatas). Este hecho puede atestiguar su origen común».


text: Los datos antropológicos y craneométricos están en correlación con las fuentes históricas, incluido un relato del "DAI" de que una parte de los croatas dálmatas se separó y tomó el control de "Pannonia" e "Illyricum", así como otros hallazgos arqueológicos que implican que los primeros croatas no se establecieron inicialmente en la Baja Panonia y que la escisión estaba relacionada con el gobierno político más que con el origen étnico. Otros argumentan que «los cementerios de Bijelo Brdo y Vukovar difícilmente pueden considerarse evidencia de una población eslava pre-croata en el norte de Croacia» y más bien «representan una población que huyó de los magiares» durante el siglo X.


text: Genéticamente, en la línea del cromosoma Y, una mayoría (75%) de los varones croatas de Croacia pertenecen a los haplogrupos I (38% -43%), R1a (22% -25%) y R1b (8% -9%), mientras que una minoría (25%) pertenecen en su mayoría al haplogrupo E (10%), y otros a los haplogrupos J (7%-10%), G (2%-4%), H (0.3-1.8%) y N (<1%). La distribución, varianza y frecuencia de los subclados I2 y R1a (> 60%) entre los croatas están relacionados con la expansión eslava medieval, probablemente del territorio de la actual Ucrania y el sureste de Polonia. Genéticamente, en la línea del ADN mitocondrial materno, la mayoría (> 65%) de los croatas de Croacia (continente y costa) pertenecen a tres de los once principales haplogrupos de mtDNA europeos —H (45%), U (17.8-20.8%), J (3-11%)—, mientras que una gran minoría (> 35%) pertenece a muchos otros haplogrupos más pequeños. Según una encuesta autosómica de IBD, los hablantes de lengua serbocroata comparten un número muy elevado de antepasados comunes que datan del período de migración.hace aproximadamente 1500 años con los clusters de Polonia y Rumanía-Bulgaria, entre otros, en Europa del Este. Fue causado por la expansión eslava, una pequeña población que se expandió a regiones de «baja densidad de población a partir del siglo VI» y que es «muy coincidente con la distribución moderna de las lenguas eslavas». Otros estudios de IBD y de mezclas también encontraron patrones de eventos de mezcla entre eslavos del sur, este y oeste en el momento y área de la expansión eslava, y que el componente ancestral balto-eslavo compartido entre los eslavos del sur está entre el 55-70%.


text: La región de la actual Croacia puede haber servido como refugium para las poblaciones del norte durante el Último Máximo Glacial (LGM). La costa oriental del Adriático estaba mucho más al sur. Las partes norte y oeste de ese mar eran estepas y llanuras, mientras que las islas croatas modernas (ricas en sitios arqueológicos del Paleolítico) eran colinas y montañas. La región tuvo un papel específico en la estructuración de la herencia genética paterna europea, y particularmente entre los eslavos, caracterizada por el predominio de los linajes R1a e I, y la escasez de linajes E. Los resultados genéticos no pueden utilizarse como evidencia de un componente étnico específico, pero indican el papel principal de los eslavos en la etnogénesis croata.


title: Raión de Monastýrshchina

text: El raión de Monastýrshchina (ruso: Монасты́рщинский райо́н) es un distrito administrativo y municipal (raión) ruso perteneciente a la óblast de Smolensk. Se ubica en el suroeste de la óblast. Su capital es Monastýrshchina.


title: Raión de Monastýrshchina

text: En 2021, el raión tenía una población de 8572 habitantes.


title: Raión de Monastýrshchina

text: El raión es fronterizo al suroeste con Bielorrusia.


title: Raión de Monastýrshchina

text: Comprende el asentamiento de tipo urbano de Monastýrshchina (la capital) y los asentamientos rurales de Slobodá, Barsukí, Gogolevka, Novomijáilovskoye, Sobolevo y Tatarsk. Estas siete entidades locales suman un total de 202 localidades.


title: Early Roman Kings

text: "Early Roman Kings" es la séptima canción del álbum de Bob Dylan "Tempest", publicado en septiembre de 2012. Como la mayoría de las composiciones de Dylan en el siglo , está editada bajo el pseudónimo de Jack Frost. Es una canción de género blues.


title: Early Roman Kings

text: La canción está basada en un riff muy común en grabaciones de blues, por ejemplo es muy similar al de las canciones "Mannish Boy", "Hoochie Coochie Man" o "I'm a Man", de Muddy Waters, Willie Dixon y Bo Diddley, respectivamente, pero diferente a ellas en la parte humorística habitual en muchas composiciones de Dylan.


title: Scarlet Town

text: "Scarlet Town" (en español, "ciudad escarlata") es la sexta canción del álbum de Bob Dylan "Tempest", publicado en septiembre de 2012. Como la mayoría de las composiciones de Dylan en el siglo , está editada bajo el pseudónimo de Jack Frost. Es una canción de género folk o rock and roll.


title: Scarlet Town

text: El historiador de la Universidad de Harvard Richard F. Thomas, explica que Dylan habla en esta canción sobre la Antigua Roma. Interpreta el verso "In Scarlet Town you fight your father's foes" (en español, "en la ciudad escarlata, tú luchas contra los enemigos de tu padre"), como una referencia a César Augusto que tuvo que luchar contra los enemigos de su padre adoptivo Julio César.


title: Associated Independent Recording

text: El Registro Independiente Asociado (AIR en inglés) es una compañía de grabación independiente fundada en Londres en 1965 por el productor George Martin y su socio empresarial John Burgess, después de su salida de Parlophone. El complejo del estudio se fundó en 1969. Desde entonces el AIR ha operado sus propias instalaciones de grabación de audio profesional, Estudios AIR.


title: Associated Independent Recording

text: Las primeras instalaciones del AIR abrieron el 6 de octubre de 1970. Se ubicaban en el cuarto piso de la Calle Oxford 214, conteniendo cuatro estudios y (más adelante) una habitación de programación MIDI. Las instalaciones incluían dos estudios grandes (uno de 58×32 pies, y el otro de 30×28 pies) y otros dos pequeños. Los estudios disponían de dos pianos Bösendorfer, muchas cabinasinsonorizadas, y una consola de mezclas de 56 canales, con un diseño personalizado por Neve Electrónica según las especificaciones del AIR.


title: Associated Independent Recording

text: El primer álbum producido por George Martin por su nueva compañía fue "Alma de Goma", por los Beatles, grabados en Estudios de Carretera de la Abadía. The Pretenders grabó su álbum de 1984 Learning to Crawl allí.


title: Associated Independent Recording

text: La compañía construyó otro estudio de grabación en la isla del Caribe de Montserrat, en Friths Road () en la ciudad de Salem. Martin vivió en la Casa Olveston, también en Salem. AIR Montserrat abrió en julio de 1979. El primer álbum producido en el recién abierto estudio fue "Real to Reel" por el Clímax Blues Banda en 1979.


title: Associated Independent Recording

text: Jimmy Buffett grabó Volcano en el estudio de Montserrat en mayo de 1979, nombrando el álbum y su canción titular para el entonces durmiente volcán de Soufrière Hills en la isla. Elton John grabó tres álbumes en el estudio de Montserrat en los 80. Los Dire Straits grabaron su exitoso "Brothers in Arms" entre 1984 y 1985. Otros clientes popularmente conocidos del estudio incluían: The Police ("Ghost in the Machine" y "Synchronicity"), [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Earth%2C%20Wind%20%26%20Fire Earth, Wind & Fire], Ultravox, Orchestral Manoeuvres in the Dark (Pre-grabado "Junk Cultura"), Paul McCartney, Marvin Gaye, Anni-Frid Lyngstad, Gerry Rafferty, Prisa, Los Rolling Stones, Sabbath Negro, Midge Ure, Little River Band, Duran Duran, Sheena Easton y Luther Vandross.


title: Associated Independent Recording

text: En cuanto al equipo, desde 1979 el estudio constaba de una consola de 46 canales Neve, un par de grabadores de 24 pistas [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Music%20Center%20Incorporated MCI], tres máquinas estéreo Ampex ATR-102 y un sincronizador MCI (para cualquier trabajo de 46 pistas), con monitores JBL y Tannoy.


title: Associated Independent Recording

text: En 1986, la lista de equipamiento del estudio leía, en parte:


title: Associated Independent Recording

text: En 1989, poco después de que los Rolling Stones hubiesen grabado su álbum "Steel Wheels", el Huracán Hugo devastó la isla; el complejo de Montserrat fue severamente dañado, y se vio forzado a cerrar.


title: Associated Independent Recording

text: Según George Martin,


title: Associated Independent Recording

text: Los edificios del estudio todavía están en pie, pero sus techos están cayendo, llevando a grandes daños en los suelos del área de alojamiento y parte interior del complejo del estudio, haciéndolos caminar por ellos inseguro. El complejo es ahora una ruina moderna y está cerrado al público. La Casa Olveston opera como casa de huéspedes.


title: Associated Independent Recording

text: La película documental Australiana de 2021 "Under the Volcano" entrevista a más de una docena técnicos y artistas importantes que trabajaron en el estudio durante los 80, y también incluye narración y comentarios de archivo realizados por Martin.


title: Associated Independent Recording

text: En 1991, con el fin arrendamiento de las premisas en la calle Oxford, Estudios AIR se hizo con la iglesia Congregacional de Lyndhurst Road, un monumento clasificado de grado II diseñado en 1880 por el arquitecto victoriano Alfred Waterhouse y ubicado en el suburbio Hampstead de Londres del norte. El espacio se renovó como instalación de grabaciones y abierto al negocio en diciembre de 1992. AIR Lyndhurst es ahora una instalación londinense clave para grabaciones clásicas y populares, así como puntuaciones de película, post-producción televisiva, diálogo, efectos de sonido y música para videojuegos. De igual forma, Spitfire Audio ha grabado aquí muchas de sus muestras de audio digitales. Entre los empleados se encuentra Olga Fitzroy.


title: Pay in Blood

text: "Pay in Blood" es la quinta canción del álbum de Bob Dylan "Tempest", publicado en septiembre de 2012. Como la mayoría de las composiciones de Dylan en el siglo , está editada bajo el pseudónimo de Jack Frost. Es una canción de género folk rock o rock and roll.


title: Pay in Blood

text: Según Elvis Costello, amigo de Dylan. este escribió esta canción en la primera mitad de 2011, y se la leyó cuando ambos se encontraban en el "West Coast Blues & Roots Festival", en Fremantle (Australia).


title: Protocolo notarial

text: Un protocolo notarial es una colección documental ordenada cronológicamente de las escrituras protocolizadas realizadas por los notarios durante un año. Suelen abarcar uno o más tomos encuadernados y son foliados con letras. Esta definición es la consignada en la Ley Orgánica del Notariado de 1862. Los protocolos notariales corresponden a un solo notario, pero pueden figurar las actuaciones notariales de más de un lugar donde el notario haya ejercido su función.


title: Kamil Aliyev (pintor)

text: Kamil Museyib oglu Aliyev (en azerí: "Kamil Müseyib oğlu Əliyev"; Ereván, 22 de octubre de 1922 – Bakú, 1 de marzo de 2005) fue un pintor, diseñador de alfombras de Azerbaiyán, que obtuvo la distinción de Artista del Pueblo de la República Socialista Soviética de Azerbaiyán en 1982.


title: Kamil Aliyev (pintor)

text: Kamil Aliyev nació el 22 de octubre de 1922 en Ereván. Se graduó de la escuela de arte en Bakú.


title: Kamil Aliyev (pintor)

text: Comenzó su carrera en 1937 en la compañía "Azerkhalcha". Aquí trabajó con Latif Karimov, Gazanfar Khaligov y Kazim Kazimzade. Su primer éxito creativo fue la alfombra "Fuzuli", que tejida en 1958 con motivo de 400 aniversario de la muerte de Fuzûlî.


title: Kamil Aliyev (pintor)

text: En 1941 comenzó la Gran Guerra Patria y Kamil Aliyev partió para el frente. Durante la guerra fue herido varias veces.


title: Kamil Aliyev (pintor)

text: De 1946 a 1961 trabajó en el fondo de la Unión de Artistas. Entre 1964 y 1971 fue director de la fábrica de joyas en Bakú. También fue jefe del departamento de producción en el Ministerio de Industria de Azerbaiyán. Desde 1993 hasta el final de su vida, Kamil Aliyev fue director ejecutivo de la compañía "Azerkhalcha".


title: Kamil Aliyev (pintor)

text: La primera exposición de las obras de Kamil Aliyev tuvo lugar en 1984 en Nepal. En 1987 se llevó a cabo una exposición de las obras en la capital de India, la ciudad de Delhi, en 1990 - en tres ciudades de Turquía – Ankara, Esmirna y Estambul, en 1994 - en la capital de Irán, Teherán. En 1999 se realizó una exposición de las obras de Kamil Aliyev en Londres. Sus obras se muestran hoy en los salones de exhibición de Turquía, Irán, Estados Unidos, India, Rusia y Uzbekistán.


title: Kamil Aliyev (pintor)

text: Kamil Aliyev falleció el 1 de marzo de 2005 en Bakú y fue enterrado en el Callejón de Honor.


title: Kamil Aliyev (pintor)

text: El 12 de octubre de 2021, el presidente de Azerbaiyán, Ilham Aliyev, firmó un decreto sobre la celebración del 100 aniversario de Kamil Aliyev.


title: Long and Wasted Years

text: "Long and Wasted Years" es la cuarta canción del álbum de Bob Dylan "Tempest", publicado en septiembre de 2012. Como la mayoría de las composiciones de Dylan en el siglo , está editada bajo el pseudónimo de Jack Frost. Es una canción de género folk rock o rock and roll.


title: Long and Wasted Years

text: A diferencia de la mayoría de las composiciones de Dylan, "Long and Wasted Years" no tiene un coro musical ni estribillo. Se trata de una canción de diez versos de cuatro frases, que llegan a ser cada vez más intensos. Los escritores Philippe Margotin and Jean-Michel Guesdon en su libro "Bob Dylan All the Songs: The Story Behind Every Track" explican que la letra puede hacer referencia a la tentación que sufren Adán y Eva por Satán, y su expulsión del Jardín del Edén, tal como lo narra John Milton en su poema "El paraíso perdido" (1667).


title: Inglaterra en la Copa Mundial de Rugby de 2011

text: La Rosa fue una de las 20 naciones participantes de la Copa Mundial de Rugby de 2011, que se celebró por segunda vez en Nueva Zelanda.


text: 8 de octubre de 2011


text: La Rosa integró el Grupo B con Georgia, por primera vez con el XV del Cardo, Rumania y los Pumas.


text: El duelo clave frente Argentina comprometía la clasificación directa, eran dirigidos por Santiago Phelan y sus representados: Mario Ledesma, Patricio Albacete, Juan Leguizamón, Nicolás Vergallo, el capitán estrella Felipe Contepomi y Horacio Agulla.


text: Los cuartos vio un nuevo capítulo de Le Crunch ante su clásico rival Les Bleus, del técnico Marc Lièvremont quien formó a Nicolas Mas, Lionel Nallet, el capitán Thierry Dusautoir, Dimitri Yachvili, Aurélien Rougerie y la estrella Vincent Clerc.


title: Calavera de azúcar

text: La calavera de azúcar es un dulce mexicano que tradicionalmente se prepara para el Día de Muertos (1 y 2 de noviembre). Más que para comerse, tiene un uso decorativo y simbólico, pues es uno de los elementos del altar de muertos, junto con el platillo de sal, el pan de muerto, los pétalos de cempasúchil, las fotos de los difuntos, la fruta y el vaso de agua.


title: Calavera de azúcar

text: Típicamente, las calaveritas se fabrican con la técnica de alfeñique, esto es azúcar, agua caliente, clara de huevo y limón, mezclados hasta hacer una masa que es posible moldear. Se suelen utilizar moldes con la forma de una calavera humana, donde se deja secar la masa para luego decorar el dulce con vívidos colores.


title: Calavera de azúcar

text: La calavera tiene una tira de papel brillante en la frente con el nombre escrito del ser querido que falleció, o bien de la persona a la que se le quiere regalar este dulce.


title: Kolari (desambiguación)

text: Kolari puede referirse a:


title: Ciara (album)

text: Ciara es el quinto álbum de estudio homónimo de la cantante estadounidense Ciara, que fue lanzado el 9 de julio de 2013. Este álbum es el primer lanzamiento de la artista bajo Epic Records, desde que pidió públicamente a Jive Records que la liberara de sus obligaciones contractuales.  La cantante mencionó la falta de apoyo del sello y la financiación financiera para sus álbumes anteriores Fantasy Ride (2009) y Basic Instinct (2010).  En este quinto álbum de estudio, Ciara se reúne con su mentor y amigo de muchos años, L.A. Reid, presidente de Epic Records.  A Reid se le atribuye el descubrimiento de Ciara en 2003, además de contratarla con su sello LaFace Records y ser la productora ejecutiva de su álbum de estudio debut, Goodies (2004).


title: Ciara (album)

text: En Ciara, la cantante se reencuentra con los productores de música Rodney Jerkins y Jasper Cameron, quienes han trabajado respectivamente en singles y álbumes anteriores de Ciara.  Al dúo se unieron The Underdogs, Soundz, D'Mile, Oligee, Josh Abraham y Mike Will Made It, entre otros.  Las contribuciones de escritura provienen de cantautores como Wynter Gordon, Livvi Franc y Ali Tamposi, junto con una serie de contribuciones de la propia Ciara.  Los raperos Future y Nicki Minaj respectivamente tienen voces invitadas en el álbum, mientras que la propia Ciara figura como artista destacada en la canción "Super Turnt Up", un disco en el que rapea y se atribuye el mérito de coproducir la canción.


title: Ciara (album)

text: Promover el lanzamiento de este álbum, los tres sencillos;  incluyendo "Sweat" con 2 Chainz, "Sorry" y "Got Me Good" fueron lanzados, cuando el álbum se tituló One Woman Army.  Ninguna de las canciones tuvo impacto en el Billboard Hot 100 de EE. UU. Y posteriormente fueron barridas a un lado en favor de un nuevo sencillo, titulado "Body Party", que alcanzó el puesto 22 en el Billboard Hot 100 de EE. UU. Y el número uno en el Billboard Hot R&B/Hip-Hop Songs / de EE. UU. "I'm Out", con Nicki Minaj, fue lanzado como el segundo sencillo del álbum en junio de 2013. "Overdose" fue lanzado como el tercer sencillo del álbum, fue enviado a la radio American Urban y Rhythmic en septiembre y octubre de 2013, respectivamente.


title: Ciara (album)

text: Tras su lanzamiento, Ciara tuvo una cálida recepción por parte de los críticos musicales, quienes felicitaron al álbum como uno de los más fuertes en su discografía, pero criticaron la falta de identidad y la impresión duradera que deja el álbum.  El álbum debutó en el número dos de la lista Billboard 200 de EE. UU., Con ventas en la primera semana de 59.000 copias, convirtiéndose en su cuarto álbum entre los tres primeros en la lista.  En abril de 2015, el álbum ha vendido 208.000 copias en los Estados Unidos.


title: Sangre vurdalak

text: Sangre vurdalak es una película de Argentina filmada en colores dirigida por Santiago Fernández Calvete sobre su propio guion inspirado en la novela corta "La familia del vurdalak", de Alekséi Konstantínovich Tolstói que se estrenó en Argentina el 7 de octubre de 2021 en San Francisco, provincia de Córdoba. Tuvo como actores principales a Germán Palacios, Alfonsina Carrocio y Naiara Awada.


title: Sangre vurdalak

text: Un hombre vuelve a su hogar, una vieja casona aislada en medio de la naturaleza, después de matar un vampiro pero su familia se pregunta si sigue siendo humano o si ha sido mordido por el no-muerto y el miedo va creciendo en el hogar a medida que se acerca la oscuridad de la noche.


title: Sangre vurdalak

text: Participaron del filme los siguientes intérpretes:


title: Sangre vurdalak

text: La película fue rodada en veinte días en San Francisco, provincia de Córdoba y Lomas de Zamora, provincia de Buenos Aires. Rolando Gallego en el sitio escribiendocine opinó:


title: Coosella

text: Coosella es un género extinto de una clase bien conocida de fósiles marinos de la familia de los artrópodos, los trilobitas. Vivió hace 500 millones de años hasta los 490 millones de años durante el período Cámbrico tardío .


title: Anne Njemanze

text: Anne Njemanze es una actriz de cine nigeriana.


title: Anne Njemanze

text: Debutó en la película "Rattle Snake" de 1995. Posteriormente, se convirtió en una actriz popular protagonizando películas caseras como "Domitilla" y "Domitilla II".


title: Anne Njemanze

text: En 2012, interpretó el papel de 'Inspectora Sankey' en la exitosa serie "Tinsel" de M-Net.


title: Anne Njemanze

text: Estuvo casada con el también actor Segun Arinze. Tuvieron una hija, Renny Morenike, que nació el 10 de mayo.


title: Anne Njemanze

text: En noviembre de 2013, se volvió a casar con Silver Ojieson. Sin embargo, la relación duró poco más de ocho meses y estuvo plagada de episodios de violencia doméstica, abuso y agresión.


title: Wolfgang Büttner

text: Wolfgang Büttner (1 de junio de 1912 – 18 de noviembre de 1990) fue un actor alemán.


title: Wolfgang Büttner

text: Nacido en Rostock, Alemania, era hijo de un médico. Finalizados sus estudios de secundaria (Abitur) en 1930en su ciudad natal y en Gotinga, recibió formación de germanística, teatro, filología románica e inglesa. Pero pronto reconoció su gusto por la actuación y dejó sus estudios. En 1932 fue la escuela de teatro Ernst Busch, en Berlín, finalizando su formación en 1934, momento en el que obtuvo un compromiso con la compañía de Agnes Straub. Más adelante actuó en el Altonaer Theater, y en 1937 llegó al Schauspiel de Fráncfort del Meno.


title: Wolfgang Büttner

text: En el año 1944 fue llamado para servir en la Wehrmacht durante la Segunda Guerra Mundial, siendo prisionero de los franceses hasta su liberación en 1946. Inmediatamente reanudó su trabajo como actor teatral, actuando en 1947 en el Jungen Theater de Múnich. En 1948 fue miembro del Bayerisches Staatsschauspiel, dejando el mismo en 1960 por desavenencias con el entonces director, Helmut Henrichs. En los años siguientes hizo numerosas actuaciones como invitado en diferentes teatros alemanes.


title: Wolfgang Büttner

text: Inició su carrera en el cine en 1950 con el largometraje "Kronjuwelen". En las décadas de 1950 y 1960, al igual que su colega Wolfgang Preiss, interpretó numerosos personajes militares. Ambos actuaron juntos en 1955, bajo la dirección de Falk Harnack, en "Der 20. Juli", cinta sobre el fallido intento de asesinato de Adolf Hitler en el verano de 1944.


title: Wolfgang Büttner

text: También trabajó con frecuencia en producciones televisivas, principalmente desde finales de los años cincuenta. En 1959 participó, junto a Heinz Weiss y Hans Epskamp, en la miniserie "So weit die Füße tragen", y un año después, con Fritz Umgelter, Utz Richter, Hans Pössenbacher y Anneli Granget, en otra miniserie "Am grünen Strand der Spree". Ambas producciones contribuyeron en gran medida a acrecentar la fama de Büttner. Otra actuación televisiva destacada tuvo lugar en 1966 la serie de ciencia ficción "Raumpatrouille – Die phantastischen Abenteuer des Raumschiffes Orion", en el episodio "Die Raumfalle".


title: Wolfgang Büttner

text: El versátil intérprete, que empezó a sufrir una parálisis progresiva en la década de 1960, fue también un actor de voz. Entre los muchos actores a los que dobló figuran Edward G. Robinson, Donald Pleasence, Cyril Cusack, John Gielgud y Laurence Olivier. Además, como actor de voz participó en numerosas emisiones radiofónicas.


title: Wolfgang Büttner

text: Büttner actuó por última vez en 1988, participando en silla de ruedas en la obra dirigida por Niels-Peter Rudolph en Stuttgart "Don Carlos".


title: Wolfgang Büttner

text: Wolfgang Büttner falleció en Gauting, Alemania, en el año 1990. Fue enterrado en el Cementerio Gräfelfing, en el Distrito de Múnich. Büttner había estado casado con la actriz Eleonore Noelle (1924–2004), con la que tuvo dos hijos, uno de ellos fallecido en junio de 1971 en un accidente ferroviario.


title: Trio da Kali

text: Trio Da Kali es un grupo de música griot de Malí formado por tres miembros: Hawa Kassé Mady Diabaté (voz), Lassana Diabaté (balafón) y Mamadou Kouyaté (ngoni). Este último es el hijo del maestro de ngoni Bassekou Kouyate.


title: Trio da Kali

text: Da Kali significa 'hacer una promesa', en este caso a su herencia musical, la de los Mande (linajes hereditarios) que se remonta a la época de Sunjata Keita, fundador del gran imperio de Malí a principios del siglo XIII.


title: Trio da Kali

text: El trío colaboró con el cuarteto de cuerda estadounidense Kronos Quartet con el que grabaron un álbum premiado, "Ladilikan" (World Circuit BMG). El álbum incluye arreglos de dos temas de la cantante de gospel estadounidense Mahalia Jackson, así como piezas importantes del repertorio de Mande como "Sunjata" y la canción de amor "Tita". Los dos grupos viajaron juntos por muchas ciudades de todo el mundo.


title: The Creed Brothers

text: The Creed Brothers es un equipo profesional de lucha libre de compuesto por los hermanos estadounidenses Brutus Creed (Drew Kasper) y Julius Creed (Jacob Kasper). Actualmente están trabajando para la promoción de lucha libre profesional WWE, donde actúan en la marcas NXT 2.0 y 205 Live como parte del establo Diamond Mine.


title: The Creed Brothers

text: Los hermanos Kasper nacieron en Lexington, Ohio. Asistieron a Lexington High School, donde ambos compitieron en la lucha libre amateur.


title: The Creed Brothers

text: Jacob Kasper asistió a la Universidad de Duke en Durham, Carolina del Norte donde estudió sociología y se graduó en 2018. Durante su tiempo en la Universidad de Duke, participó en la lucha colegial de los Duke Blue Devils . Fue dos veces All-American de la National Collegiate Athletic Association (NCAA) y tres veces NCAA Academic All-American, y ganó el campeonato de peso pesado de la Conferencia de la Costa Atlántica de 2018. Estableció un récord de Blue Devils por la mayor cantidad de victorias en una sola temporada y ocupó el segundo lugar en victorias generales de su carrera. Participó en el 2016 Pruebas olímpicas en las categorías grecorromana y estilo libre, quedando quinto. En 2017, entrenó con el artista marcial mixto Daniel Cormier para ayudarlo a prepararse para su pelea con Jon Jones en UFC 214. En 2018, comenzó a trabajar para la Universidad de Duke como entrenador asistente de lucha libre.


title: The Creed Brothers

text: Drew Kasper asistió a la Universidad de Otterbein en Westerville, Ohio, donde se especializó en ciencias del ejercicio y se graduó en 2020. Durante su tiempo en la Universidad de Otterbein compitió en lucha colegial para los Cardenales de Otterbein, con un récord general de 108-13. Fue dos veces All-American de la NCAA. En su último año, Kasper tuvo un récord perfecto de 30-0 y ocupó el puesto número uno en los Estados Unidos, pero no compitió en los campeonatos de la NCAA 2020 debido a su cancelación como resultado de la Pandemia de COVID-19.


title: The Creed Brothers

text: En octubre de 2020, Jacob Kasper fue contratado por WWE después de ser explorado por Gerald Brisco en el Campeonato de Lucha Libre de la División I de la NCAA 2018 y asistir a una prueba en junio. En febrero de 2021, WWE firmó un contrato de tres años con Drew Kasper después de asistir a una prueba a instancias de su hermano. Ambos hombres fueron asignados al WWE Performance Center en Orlando, Florida para entrenamiento.


title: The Creed Brothers

text: En junio de 2021, Drew y Jacob Kasper pasaron a llamarse respectivamente Brutus y Julius Creed. En agosto de 2021, The Creed Brothers aparecieron en WWE NXT como miembros del stable Diamond Mine de Roderick Strong, estableciéndose como "heel" en el proceso. Hicieron su debut en el ring en las grabaciones de WWE NXT del 24 de agosto de 2021 (con su combate al aire el 7 de septiembre de 2021), derrotando a Chuckie Viola y Paxton Averill en un squash.


title: The Creed Brothers

text: The Creed Brothers luchan en un estilo basado en el poder que incorpora "slams, suplexes y collisions". Sus movimientos finales incluyen un tendedero / lazo. Su estilo ha generado comparaciones tanto con The Road Warriors como con The Steiner Brothers. Reflejando sus antecedentes de lucha libre amateur, los Creed Brothers actúan con camisetas de lucha libre y zapatos de lucha libre.


title: ISO 3166-2:MA

text: ISO 3166-2:MA es la entrada para Marruecos en ISO 3166-2, parte de los ISO 3166 códigos de normalización publicados por la Organización Internacional de Normalización (ISO), que define los códigos para los nombres de las principales subdivisiones (p.ej., provincias o estados) de todos los países codificados en ISO 3166-1. En la actualidad, para Marruecos los códigos ISO 3166-2 se definen en dos niveles de subdivisiones:


title: ISO 3166-2:MA

text: 12 regiones


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       62 provincias y 13 prefecturas


title: ISO 3166-2:MA

text: Cada código consta de dos partes, separadas por un guion. La primera parte es MA, el código marroquí en ISO 3166-1 alpha-2. La segunda parte puede ser:


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       De dos cifras (01–12): regiones


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       tres letras: provincias y prefecturas


title: ISO 3166-2:MA

text: Los códigos regionales son asignados aprocimadamente de norte a sur.


title: ISO 3166-2:MA

text: Contenidos


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       1 Códigos actuales


title: ISO 3166-2:MA

text: o   1.1 Regiones


title: ISO 3166-2:MA

text: o   1.2 Provincias y prefecturas


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       2 Subdivisiones situadas en el Sahara Occidental


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       3 Cambios


title: ISO 3166-2:MA

text: o   3.1 Códigos anteriores a la Newsletter I-2


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       4 Véase también


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       5 Enlaces externos


title: ISO 3166-2:MA

text: Códigos actuales


title: ISO 3166-2:MA

text: Los nombres de las subdivisiones figuran en la lista según el código ISO 3166-2 publicado por la Agencia de Mantenimiento de ISO 3166 (ISO 3166/MA).


title: ISO 3166-2:MA

text: Pulsa sobre el botón de encabezado para clasificar cada columna.


title: ISO 3166-2:MA

text: Regiones


title: ISO 3166-2:MA

text: Provincias y prefecturas [editar]


title: ISO 3166-2:MA

text: Subdivisiones situadas en el Sahara Occidental


title: ISO 3166-2:MA

text: Las siguientes regiones, provincias y prefecturas se encuentran en el disputado territorio del Sahara Occidental:


title: ISO 3166-2:MA

text: Cambios [editar]


title: ISO 3166-2:MA

text: Los siguientes cambios de entradas han sido anunciados por el ISO 3166/MA desde la primera publicación del ISO 3166-2 en 1998:


title: ISO 3166-2:MA

text: Códigos antes de Newsletter I-2[editar]


title: ISO 3166-2:MA

text: Véase también [editar]


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       Códigos regionales marroquíes FIPS


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       Subdivisiones de Marruecos


title: ISO 3166-2:MA

text: Enlaces externos [editar]


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       Catálogo  en línea del ISO: MA


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       Regiones de Marruecos, Statoids.com


title: ISO 3166-2:MA

text: ·       Prefecturas de Marruecos, Statoids.com


title: El Acebo (Corvera)

text: El Acebo (en asturiano y oficialmente: L'Acebo) es una casería que pertenece a la parroquia de Cancienes en el concejo de Corvera de Asturias (Principado de Asturias). Se encuentra a 210 m s. n. m. y está situada a 2,30 km de la capital del concejo, Nubledo. En 2020 contaba con una población de 3 habitantes (INE 2020) repartidos en 2 viviendas.


title: Las canciones del agua

text: Las canciones del agua es el título del décimo álbum del grupo granadino Los Planetas, publicado el 21 de enero de 2022. El título fue adelantado por Jota, el cantante del grupo, el 17 de septiembre de 2021, en un concierto del ciclo Les Nits del Fòrum (Barcelona). El disco recoge nueve canciones, seis de ellas ya publicadas como sencillo entre 2020 y 2021.


title: Las canciones del agua

text: "Las canciones del agua", título extraído de uno del los versos del poema "El manantial" de Federico García Lorca escrito en 1919 y que el grupo musica para abrir el álbum, se articula en dos bloques “temporalmente autónomos”, uno local y otro global: Granada y el mundo:  El grupo grabó una versión de "La torre de la vela" del grupo 091 para el bloque granadino, aunque finalmente no se incluye en el disco porque "no cabía en el vinilo" y aparece como cara B del single "Se quiere venir".


title: Las canciones del agua

text: Sobre el disco Jota, el cantante y principal compositor del grupo, y Florent Muñoz, su guitarrista, declaran que "nace del contexto más chungo posible" (la pandemia de COVID-19). "De repente, se cancelan los conciertos, la vida social. Te ves encerrado en tu casa, sin poder salir a la calle, en una situación de desesperación total". "Y así en todo el planeta. Como una bofetada al sistema, a una realidad a la que no sé si volveremos. El disco refleja muy bien las circunstancias en las que se ha grabado. En las pocas oportunidades que tuvimos de reunir a toda la banda grabamos el máximo de canciones posibles".


title: Las canciones del agua

text: En origen, la banda había "planeado grabar el disco con un productor, con Gonzalo García Pelayo, un productor clásico de los años 70, pero todo eso se perdió cuando empezó la pandemia. Y abrimos la vía esta más urgente, como hacen los traperos, que van subiendo las canciones conforme las vas haciendo. Meterlas en un mixtape o algo así".


title: Las canciones del agua

text: "Las canciones del agua" es el primer álbum en la historia del grupo que llega al primer puesto de ventas en la lista de álbumes española. El disco tiene dos ediciones: una en vinilo negro y la otra, limitada a 2.000 copias, en vinilo transparente.


title: Las canciones del agua

text: Producido por Los Planetas.


title: Las canciones del agua

text: Jota: música en 1, 3, 5, 6 , 7, 8 y 9, letra en 3 (con frases extraídas del cancionero popular ), 5, 7, 8 y 9. Federico García Lorca: letra en 1. Jalid Rodríguez Saoud y Cristian Tapia Faria: música y letra en 2. José Carlos Cano Fernández: música y letra en 4. Manuel C. Ferrón: letra en 5.


title: Las canciones del agua

text: Grabación y mezcla: (1) en directo en Arco Música. (2, 3 y 4) por Jaime Beltrán en El Refugio Antiaéreo. (5, 7 y 9) por Carlos Díaz en El Refugio Antiaéreo y el Cortijo de Santa María (5) mezclada por Jaime Beltrán en Gismo 7. (6 y 8) por Pablo Sánchez en El Refugio Antiaéreo y estudio Rhema. Asistente de grabación 5, 6, 7, 8 y 9 Miguel Martín. Stem mastering: Jaime Beltrán en Gismo 7.


title: Las canciones del agua

text: J: voz, guitarras, teclados y percusiones. Florent: guitarras. Julián Méndez: bajo. Eric Jiménez: batería. Banin Fraile: teclados. David Montañés: piano (1). Edu Espín: guitarra (2 y 3). Natalia Drago (de Srta. Trueno Negro): bajo (2 y 3) y guitarra (5 y 9), Miguel López: bajo (4), Jaime Beltrán: guitarra (4), Mafo: batería (4), Jimi García: trompeta y fiscorno (5).


title: Las canciones del agua

text: Diseño: Javier Aramburu.


title: Las canciones del agua

text: Se publicaron los siguientes videos promocionales:


title: El Cabañón

text: El Cabañón es un lugar que pertenece a la parroquia de Cancienes en el concejo de Corvera de Asturias (Principado de Asturias). Se encuentra a 60 m s. n. m. y está situado a 1,20 km de la capital del concejo, Nubledo.


title: El Cabañón

text: En 2020 contaba con una población de 48 habitantes (INE 2020) repartidos en 45 viviendas.


title: Aguilero

text: Aguilero (en asturiano Guilero y oficialmente: Aguilero/Guilero) es una casería que pertenece a la parroquia de Cancienes en el concejo de Corvera de Asturias (Principado de Asturias). Se encuentra a 240 m s. n. m. y está situada a 2,40 km de la capital del concejo, Nubledo.


title: Aguilero

text: En 2020 contaba con una población de 2 habitantes (INE 2020) repartidos en 3 viviendas.


title: Taújo

text: Taújo (en asturiano Taúxu y oficialmente: Taújo/Taúxu)  es una aldea que pertenece a la parroquia de Cancienes en el concejo de Corvera de Asturias (Principado de Asturias). Se encuentra a 180 m s. n. m. y está situada a 3,80 km de la capital del concejo, Nubledo.  En 2020 contaba con una población de 37 habitantes (INE 2020) repartidos en 18 viviendas.


title: Bango

text: Bango es una aldea que pertenece a la parroquia de Cancienes en el concejo de Corvera de Asturias (Principado de Asturias). Se encuentra a 230 m s. n. m. y está situada a 2,20 km de la capital del concejo, Nubledo.


title: Bango

text: En 2020 contaba con una población de 28 habitantes (INE 2020) repartidos en 9 viviendas.


title: Barredo

text: Barredo (en asturiano y oficialmente: Barreo) es una casería que pertenece a la parroquia de Cancienes en el concejo de Corvera de Asturias (Principado de Asturias). Se encuentra a 60 m s. n. m. y está situada a 0,10 km de la capital del concejo, Nubledo.


title: Barredo

text: En 2020 contaba con una población de 11 habitantes (INE 2020) repartidos en 4 viviendas.


title: Lady Buckit and the Motley Mopsters

text: Lady Buckit and the Motley Mopsters, también conocida simplemente como LBMM, es una película familiar animada por computadora de 2020 dirigida por Adebisi Adetayo a partir de una historia de Stanlee Ohikhuare y guion de Ayo Arigbabu. Está protagonizada por Bimbo Akintola, Patrick Doyle, Bola Edwards y Kalu Ikeagwu. Es el primer largometraje de animación nigeriano. La producción sufrió varios retrasos desde 2017, pero finalmente tuvo una proyección especial exclusiva en los cines Genesis en Lekki, Lagos, el 5 de diciembre de 2020. Se estrenó en cines el 11 de diciembre de 2020 y obtuvo críticas mixtas.


title: Lady Buckit and the Motley Mopsters

text: Bukky es una linda niña que vive junto a sus padres y tiene por mascota a un pequeño ratón. Los padres de Bukky administran una panadería y están muy preocupados por el próximo día de inspección al local.Inicialmente, se suponía que la producción de la película comenzaría en 2017, pero se retrasó debido a problemas financieros y la falta de cohesión del equipo de producción inicial.


title: Lady Buckit and the Motley Mopsters

text: La película finalmente comenzó su rodaje en noviembre de 2019 bajo la producción de Hot Ticket Productions. Jessica Edwards de 11 años, David Edwards de 13 años y una serie de ocho actores principales y seis actores secundarios que formaban parte de los audicionados y el elenco también participaron con sus voces. Sin embargo, la película sufrió más retrasos debido a la pandemia de COVID-19 en Nigeria y los cierres resultantes en Lagos. La mayoría de las partes de la película se rodaron en Lagos en medio de cortes de energía regulares. Se filmó como animación 3D con resolución 4K, a 24 fotogramas por segundo. El presupuesto de la película se estimó en alrededor de 400 millones de nairas.


title: Lady Buckit and the Motley Mopsters

text: Una colección de catorce pistas del álbum original e individuales fueron compuestas por Oluchi Odii, Patrick Edwards, Marilyn Mayaki, Ufuoma Iliaro, Casey Edema, Caleb Audu, DJ Klem y Ava Momoh.


title: La Cabaña (Corvera)

text: La Cabaña es una casería que pertenece a la parroquia de Cancienes en el concejo de Corvera de Asturias (Principado de Asturias). Se encuentra a 0 m s. n. m. y está situada a 2,50 km de la capital del concejo, Nubledo.


title: La Cabaña (Corvera)

text: En 2020 contaba con una población de 7 habitantes (INE 2020) repartidos en 2 viviendas.


title: SNR G070.0-21.5

text: SNR G070.0-21.5, llamado también G70.0-21.5, es un resto de supernova situado en la constelación de Pegaso. Su descubrimiento data de 2002, cuando se informó del hallazgo de filamentos ópticos en la constelación de Pegaso que podían ser parte de uno o más restos de supernova.


title: SNR G070.0-21.5

text: SNR G070.0-21.5 es uno de los restos de supernova más grandes y también uno de los más tenues de la Vía Láctea. En 2015 se detectaron filamentos Hα que abarcaban una estructura de unos 4°.0 × 5°.5 grados de tamaño, coincidente con una débil emisión de rayos X detectada con el telescopio ROSAT a lo largo de su parte norte. Posteriores estudios mostraron que estos filamentos han sido calentados por un frente de choque, lo que pone de manifiesto que dicha estructura corresponde a un gran resto de supernova en el halo, excepcionalmente lejos del plano galáctico. Además, muchos de los filamentos son notablemente rectos en comparación con los encontrados en remanentes más jóvenes como el Bucle de Cygnus. Se cree que SNR G070.0-21.5 aparentemente ha entrado en una fase evolutiva en la cual el frente de choque es lo suficientemente lento para ser térmicamente estable. En este sentido, se ha determinado que la velocidad del frente de choque de SNR G070.0-21.5 es de 70 - 110 km/s. Por otra parte, SNR G070.0-21.5 no ha podido ser detectado en banda de radio.


title: SNR G070.0-21.5

text: En 2018 se identificó una enana blanca —denominada D6-2—, que se mueve por el espacio a la enorme velocidad de 1200 km/s y presenta una excesiva luminosidad. Su movimiento propio se puede extrapolar 90 000 años atrás hasta cerca del centro de SNR G070.0-21.5; asimismo, su distancia medida por paralaje es similar a la estimada para este resto de supernova. Por todo ello, se piensa que SNR G070.0-21.5 puede ser el resto de la explosión de una supernova de tipo Ia cuyo progenitor era un sistema binario de dos enanas blancas, en donde una de ellas sobrevivió a la explosión saliendo despedida a gran velocidad.


title: SNR G070.0-21.5

text: El vínculo con D6-2 ha permitido establecer la edad de SNR G070.0-21.5 en 90 000 ± 10 000 años, así como su distancia en 1000 ± 100 pársecs.


title: Camina (Corvera)

text: Camina es un lugar que pertenece a la parroquia de Cancienes en el concejo de Corvera de Asturias (Principado de Asturias). Se encuentra a 115 m s. n. m. y está situada a 1,10 km de la capital del concejo, Nubledo.


title: Camina (Corvera)

text: En 2020 contaba con una población de 50 habitantes (INE 2020) repartidos en 11 viviendas.


title: Monastýrshchina

text: Monastýrshchina (ruso: Монасты́рщина) es un asentamiento de tipo urbano de Rusia, capital del raión homónimo en la óblast de Smolensk.


title: Monastýrshchina

text: En 2021, el asentamiento tenía una población de 3471 habitantes.


title: Monastýrshchina

text: Se conoce la existencia del asentamiento desde finales del siglo XIII o principios del siglo XIV, cuando se estableció aquí un "skete", siendo entonces estas tierras parte del principado de Moscú. En la segunda mitad del siglo XIV, las tierras se incorporaron al Gran Ducado de Lituania. Tras ser objeto durante varios siglos de las disputas entre rusos y polaco-lituanos por Smolensk, el pueblo se incorporó finalmente a la gobernación de Maguilov del Imperio ruso en la partición de 1772. En 1965, la Unión Soviética le dio el estatus de asentamiento de tipo urbano.


title: Monastýrshchina

text: Se ubica a medio camino entre la capital regional Smolensk y la ciudad fronteriza bielorrusa Mstsislaw.


title: Dwight Grant

text: Dwight Lamont Grant (14 de septiembre de 1984) es un artista marcial mixto estadounidense que actualmente compite en la división de peso wélter de Ultimate Fighting Championship (UFC).


title: Dwight Grant

text: Después de amasar un récord amateur de 3-1, Grant comenzó su carrera profesional de MMA en 2011 y luchó principalmente en el circuito regional del noreste de Estados Unidos. Amasó un récord de 8-1 antes de firmar por la UFC.


title: Dwight Grant

text: Grant se enfrentó a Tyler Hill el 19 de junio de 2018 en el Dana White's Contender Series 10. Ganó el combate por nocaut en el segundo asalto y esta victoria le valió el contrato de la UFC.


title: Dwight Grant

text: Dos meses después de la victoria sobre Hill, Grant hizo su debut promocional con 11 días de antelación, en sustitución, el 19 de junio de 2018 contra Erik Koch en . Sin embargo, Koch fue retirado de la tarjeta el 28 de noviembre por razones no reveladas y reemplazado por Zak Ottow. Ganó el combate por decisión dividida.


title: Dwight Grant

text: Grant estaba programado para enfrentarse a Chance Renountre, en sustitución de Randy Brown, el 19 de enero de 2019 en . Sin embargo, Grant no pudo ser autorizado a luchar debido a un "problema ocular" y se retiró del combate.


title: Dwight Grant

text: Grant se enfrentó a Carlo Pedersoli Jr. el 23 de febrero de 2019 en . Ganó el combate por nocaut técnico en el primer asalto. Esta victoria le valió el premio a la "".


title: Dwight Grant

text: Grant se enfrentó a Alan Jouban el 13 de abril de 2019 en UFC 236. Ganó el combate por decisión dividida.


title: Dwight Grant

text: Se esperaba que Grant se enfrentara a Jared Gooden el 22 de agosto de 2020 en . Sin embargo, Gooden se retiró durante la semana previa al evento por una lesión no revelada. En su lugar, Grant se enfrentó a Daniel Rodriguez. Perdió el combate por nocaut en el primer asalto.