title: Contra danza (Estados Unidos)

text: La contra danza (también contradanza, contra-danza y otras variantes ortográficas) es una danza folclórica formada por largas filas de parejas. Tiene un origen mixto de la danza campestre inglesa, la danza campestre escocesa y los estilos de danza franceses del siglo XVII. A veces descrito como baile folclórico de Nueva Inglaterra o de los Apalaches, las contra danzas se pueden encontrar en todo el mundo, pero son más comunes en Estados Unidos (se celebran periódicamente en casi todos los estados), Canadá y otros países anglófonos.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: La contra danza es un baile social al que se puede asistir sin pareja. Los bailarines forman parejas, y las parejas forman conjuntos de dos parejas en largas filas que parten del escenario y descienden a lo largo de la sala de danza. A lo largo de la danza, las parejas suben y bajan por estas filas, danzando con cada una de las parejas de la fila. La danza está dirigida por un cantor que enseña la secuencia de figuras del baile antes de que empiece la música. Los cantantes describen una serie de pasos llamados "figuras", y en un solo baile, un cantor puede incluir entre 6 y 12 figuras que se repiten a medida que las parejas suben y bajan por las filas. Cada vez que se baila dura 64 tiempos, tras los cuales se repite el patrón. La esencia de la danza consiste en seguir el patrón con el conjunto y la fila; como no es necesario el juego de pies, a mucha gente le resulta más fácil aprender la contra danze que otras formas de baile social.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Casi todas las contra danzas se bailan con música en vivo. La música que se interpreta incluye, entre otras, melodías folclóricas irlandesas, escocesas, de antaño y franco-canadienses. El violín se considera el instrumento principal, aunque pueden utilizarse otros instrumentos de cuerda, como la guitarra, el banyo, el bajo y la mandolina, así como el piano, el acordeón, la flauta, el clarinete y otros. Algunos bailes de contra danza se hacen incluso con música techno. La música de una danza puede consistir en una sola melodía o en un popurrí de melodías, y los cambios de tonalidad en el transcurso de un baile son habituales.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Muchos cantantes y grupos actúan en los bailes locales, y algunos son contratados para tocar en bailes de todo Estados Unidos y Canadá. Muchos bailarines viajan a nivel regional (o incluso nacional) para asistir a fines de semana de bailes de contra danza y a campamentos de contra danza de una semana de duración, donde pueden esperar encontrar a otros bailarines, cantantes y bandas dedicados y capacitados.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: La contra danza es una forma popular de recreación que disfrutan personas de todas las edades en más de 200 ciudades y pueblos de los Estados Unidos (a partir de 2020), pero también tiene una larga historia que incluye orígenes europeos, y más de 100 años de influencias culturales de muchas fuentes diferentes.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: A finales del siglo XVII, las danzas campestres inglesas fueron retomadas por los maestros de baile franceses. Los franceses llamaron a estos bailes "contra-dances" o "contredanses" (que se traduce aproximadamente como "baile de opuestos"), como se indica en un libro de baile de 1710 llamado "Recuil de Contredance". Con el paso del tiempo, estas danzas volvieron a Inglaterra y se difundieron y reinterpretaron en Estados Unidos, y finalmente la forma francesa del nombre pasó a asociarse con las danzas folclóricas americanas, donde se llamaban alternativamente "danzas campestres" o, en algunas partes de Nueva Inglaterra, como New Hampshire, "contradanzas".


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: La contra danza estaba de moda en Estados Unidos y se consideraba uno de los bailes sociales más populares entre las clases sociales a finales del siglo XVIII, aunque estos eventos solían denominarse "bailes campestres" hasta la década de 1780, cuando el término baile de contrapunto se hizo más común para describir estos eventos. A mediados del siglo XIX, los bailes de grupo empezaron a perder popularidad en favor de las cuadrillas, los lanceros y los bailes de pareja, como el vals y la polca.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Henry Ford, fundador de la Ford Motor Company, desempeñó un papel en la preservación de la contra danza y del baile folclórico americano en general, en parte como respuesta en oposición a las influencias del jazz moderno en Estados Unidos. En la década de 1920, pidió a su amigo y coordinador de baile en Massachusetts, Benjamin Lovett, que viniera a Míchigan para iniciar un programa de baile. Inicialmente, Lovett no pudo ya que tenía un contrato en una posada local; en consecuencia, Ford compró los derechos de propiedad de la posada. Lovett y Ford iniciaron un programa de baile en Dearborn, Míchigan, que incluía varias danzas folclóricas, incluidas las contra danzas. Ford también publicó un libro titulado "Good Morning: After a Sleep of Twenty-Five Years, Old-Fashioned Dancing Is Being Revived" en 1926 en el que se detallan los pasos de algunas contra danzas.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: En las décadas de 1930 y 1940, la popularidad del Jazz, el Swing y la música de "Big Band" hizo que la contra danza disminuyera en varias partes de Estados Unidos, y se celebraron principalmente en pueblos de las zonas del noreste de Norteamérica, como Ohio, las provincias marítimas de Canadá, y particularmente en Nueva Inglaterra. Ralph Page mantuvo casi en solitario la tradición de Nueva Inglaterra hasta que se revitalizó en las décadas de 1950 y 1960, sobre todo gracias a Ted Sannella y Dudley Laufman.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: La tradición de la contra danza de Nueva Inglaterra también se mantuvo en Vermont gracias a los Ed Larkin Old Time Contra Dancers, formados por Edwin Loyal Larkin en 1934. El grupo que fundó Larkin sigue actuando, enseñando los bailes y celebrando bailes mensuales de puertas abiertas en Tunbridge, VT.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Para entonces, ya habían surgido los primeros campamentos, retiros y fines de semana de baile, como el Pinewoods Camp, en Plymouth, Massachusetts, que se convirtió principalmente en un campamento de música y baile en 1933, y el NEFFA, el New England Folk Festival, también en Massachusetts, que comenzó en 1944. Pittsburgh Contra Dance celebró su centenario en 2015. Estos y otros siguen siendo populares y algunos ofrecen otros bailes y actividades además de contra danza.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: En la década de 1970, Sannella y otros cantantes introdujeron en la contra danza movimientos de la English Country Dance, como los heys y los gypsies. Los nuevos bailes, tales como los "Shadrack's Delight", de Tony Parkes, presentaban un baile simétrico de todas las parejas. (Anteriormente, los activos y los inactivos -ver Progresión más abajo- tenían papeles significativamente diferentes). Bailes de doble progresión, popularizados por Herbie Gaudreau, se añadieron a la naturaleza aeróbica de los bailes, y un convocante, Gene Hubert, escribió un baile de progresión cuádruple, "Contra Madness". Se introdujo la formación Becket, con las parejas al lado de la otra en la línea en lugar de opuestas. El Brattleboro Dawn Dance comenzó en 1976, y sigue celebrándose semestralmente.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: A principios de la década de 1980, Tod Whittemore puso en marcha el primer baile de los sábados en el Peterborough Town House, que sigue siendo uno de los bailes regionales más populares. El baile de Peterborough influyó en Bob McQuillen, que se convirtió en un notable músico de Nueva Inglaterra. A medida que los músicos y cantantes se trasladaron a otros lugares, fundaron bailes de contra en Míchigan, Washington, Oregón, California, Texas y otros lugares.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Los bailes de contra danza están abiertos a todo el mundo, independientemente de su experiencia, a menos que se indique explícitamente lo contrario, y es habitual ver a bailarines de entre 15 y 70 años de edad, y con una gran variedad de orígenes. Los bailes de contra danza son familiares y el consumo de alcohol no forma parte de la cultura. En muchos eventos se ofrecen instrucciones para principiantes antes del baile. Una velada típica de baile de contra danza tiene una duración de tres horas, incluyendo un intermedio. El evento consiste en una serie de bailes individuales de "contra danza", cada uno de los cuales dura unos 15 minutos, y normalmente un intermedio de la banda con algunos valses, chotis, polcas o hambos suecos. En algunos lugares, se añaden bailes de plaza, a veces a discreción del organizador. La música de la velada suele ser interpretada por una banda en vivo, que toca gaitas y reels de Irlanda, Escocia, Canadá o Estados Unidos. Las melodías pueden ser desde las tradicionales, originadas hace un siglo, hasta composiciones modernas que incluyen guitarra eléctrica, teclado de sintetizador y percusión, siempre que la música se ajuste a los patrones de de la Contra Danza. A veces, se incluye una melodía de rock, para deleite de los bailarines.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Generalmente, un líder, conocido como caller, enseñará cada baile individual justo antes de que comience la música de ese baile. Durante este paseo introductorio, los participantes aprenden la danza recorriendo los pasos y las formaciones, siguiendo las instrucciones del llamador. El profesor da las instrucciones oralmente y, a veces, las complementa con demostraciones de los pasos por parte de bailarines experimentados del grupo. El recorrido suele realizarse en el orden de los pasos tal y como se ejecutan con la música; en algunos bailes, el presentador puede variar el orden de los pasos durante la danza, hecho que suele explicarse como parte de las instrucciones del presentador.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Después del paseo, la música comienza y los bailarines repiten esa secuencia un cierto número de veces antes de que el baile termine, a menudo entre 10 y 15 minutos, dependiendo de la longitud de las líneas de contra. Las llamadas se dan normalmente al menos las primeras veces, y a menudo para la última. Al final de cada baile, los bailarines dan las gracias a sus parejas. La tradición del baile de contra en Norteamérica es cambiar de pareja en cada baile, mientras que en el Reino Unido se suele bailar con la misma pareja toda la noche. Quien asiste a una noche de bailes de contra en Norteamérica no necesita llevar su propia pareja. En el breve descanso entre los bailes individuales, los bailarines se invitan mutuamente a bailar. Reservar con antelación pidiendo pareja o parejas para cada baile individual es habitual en algunos locales, pero algunos lo desaconsejan.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: La mayoría de los bailes de contra danza no tienen un código de vestimenta particular. No se usa ninguna ropa especial, pero se suele recomendar ropa cómoda y holgada que no restrinja el movimiento. En algunos bailes se suelen llevar faldas ligeras, tanto por parte de los hombres como de las mujeres, ya que tienen un efecto muy bonito al balancearse o girar. Sin embargo, se recomienda, y en algunos lugares se exige, el uso de zapatos de tacón bajo, de suela blanda y que no dejen marcas, como zapatos de baile, zapatillas de deporte o sandalias. Como la danza puede ser aeróbica, a veces se anima a los bailarines a traer una muda de ropa.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Como en cualquier baile social, la cooperación es vital para el baile de la contra danza. Dado que en el transcurso de cualquier baile, los individuos interactúan no sólo con sus parejas sino con todos los demás en el conjunto, el baile de contra danza podría considerarse una actividad de grupo. Como ocurre necesariamente cuando los principiantes son acogidos por bailarines más experimentados, se cometen errores; la mayoría de los bailarines están dispuestos a ayudar a los principiantes a aprender los pasos. Sin embargo, debido a que la naturaleza amistosa y social de los bailes puede ser malinterpretada o incluso abusada, algunos grupos han creado políticas contra el acoso.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Los bailes de contra danza se organizan en largas filas de parejas. Un par de filas se denomina set. Los conjuntos se organizan generalmente a lo largo de la sala, siendo la parte superior del conjunto el extremo más cercano a la banda y a la persona que llama. Por su parte, la "parte inferior" del set es el extremo más alejado de la persona que llama.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Las parejas están formadas por dos personas, tradicionalmente (pero no necesariamente) un varón (al que el llamador suele referirse como el "caballero", el "líder", el "hombre", la "alondra" o la "izquierda") y una "mujer" (a la que el llamador suele referirse como la "dama", el "seguimiento", la "chica", el "cuervo", el "petirrojo" o la "derecha"). Las parejas interactúan principalmente con una pareja adyacente en cada ronda del baile. Cada subgrupo de dos parejas que interactúan es conocido por los coreógrafos como un "conjunto menor" y por los bailarines como un "cuarteto" o "cuatro manos". Las parejas de un mismo conjunto menor son "vecinas". Los conjuntos menores se originan en la cabeza del conjunto, comenzando con los bailarines más altos como los 1s (la "pareja activa" o "activos"); la otra pareja son los "2s" (o "inactivos"). Se dice que los 1s están por "encima" de sus 2s vecinos; los 2s están por debajo. Si hay un número impar de parejas bailando, la pareja de "abajo" esperará la primera vez que se baila.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Hay cuatro formas comunes de organizar las parejas en los conjuntos menores: formaciones "propias", "impropias", "Becket" y "triples". Hay muchas formas adicionales que puede adoptar un baile de contra. Cinco de ellas son: "triplete", "indecente", "cuatro-cara-cuatro" y "conjunto".


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Un aspecto fundamental de la Contra Danza es que cada bailarín interactúa con varias personas diferentes en el transcurso de cada canción. Durante un solo baile, se repite el mismo patrón una y otra vez (un paso dura aproximadamente 30 segundos), pero cada vez tú y tu pareja bailaréis con nuevos vecinos. Los bailarines no necesitan memorizar estos patrones de antemano, ya que el líder del baile, o "Caller", generalmente explicará el patrón de cada canción antes de que comience la música, y dará a la gente la oportunidad de "recorrer" el patrón para que tanto los bailarines nuevos como los experimentados puedan aprender los movimientos. El "paseo" también ayuda a entender cómo el patrón de baile conduce hacia nuevas personas cada vez. Una vez que la música comienza, el Caller continuará hablando en su micrófono y describiendo cada movimiento hasta que los bailarines se sientan cómodos con ese patrón de baile. La "progresión" hacia nuevas personas está integrada en el patrón de Contra Danza como un movimiento continuo con la música, y no interrumpe el baile. Mientras todos los bailarines de la sala forman parte del mismo patrón de baile, la mitad de las parejas de la sala se mueven hacia la banda/música en cualquier momento y la otra mitad se aleja de la música, de modo que cuando todos dan un paso adelante, encontrarán nuevas personas con las que bailar durante los siguientes 30-40 segundos. Este efecto es casi como tener un tablero de damas con piezas rojas y negras dispuestas uniformemente a lo largo de todo el tablero, y todas las piezas rojas moviéndose gradualmente hacia un lado mientras todas las piezas negras progresan hacia el otro lado. Una vez que las personas llegan al borde de la sala o "set" pueden cambiar de dirección, descansar/esperar un ciclo de 30 segundos del baile, y volver a entrar en el set de baile para continuar mientras siga sonando la música.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Los patrones de los bailes de contra suelen organizar a toda la sala de bailarines en grupos más pequeños de cuatro personas, o dos parejas. Mientras se enseña cada patrón de baile, el Caller puede referirse a las personas que empiezan más cerca de la banda como "1s" y a las personas que empezaron unos pasos más lejos de la música (pero están de cara a la banda) como "2s" (o la segunda pareja). A medida que el patrón de baile "progresa" los "1s" dentro de cada grupo de cuatro personas se moverán "Hacia abajo del pasillo" lejos de la música para encontrar nuevos bailarines, mientras que los "2s" en cada grupo de cuatro progresarán/se moverán "Hacia arriba del pasillo" hacia el Caller y la música. En el lapso de 10-15 minutos, a menudo se baila con todos los bailarines del conjunto. Para las caracterizaciones completas de la progresión en las ocho formas de baile mencionadas anteriormente). Aunque esto pueda parecer complicado "en letra de molde" como se muestra arriba... En la práctica es más fácil "simplemente hacerlo", con el llamador explicando las cosas, y otros bailarines ayudando a señalar el camino, y el efecto general es que disfrutas bailando con un "conjunto" de cuatro personas durante 30 segundos, y luego das un paso adelante y encuentras "nuevas personas con las que jugar" mientras te mueves por la sala.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Un solo baile dura unos diez minutos, tiempo suficiente para avanzar al menos 15-20 veces. Si los conjuntos son de longitud corta o media, la persona que llama a menudo intentará que el baile se desarrolle hasta que cada pareja haya bailado con todas las demás parejas, tanto de 1 como de 2, y haya vuelto al punto de partida. Una sala típica de bailarines de Contra puede incluir unas 120 personas; pero esto varía desde 30 personas en pueblos más pequeños, hasta más de 300 personas en ciudades como Washington DC, Los Ángeles o Nueva York. Con sets más largos (más de ≈60 personas) el tiempo de una canción no permite bailar con todos los bailarines del grupo; pero la gente sigue disfrutando de una variedad de personalidades de baile al interactuar con la mayoría de las parejas del mismo set.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: La coreografía de la danza del contrapunto especifica la formación de la danza, las "figuras" y la secuencia de esas figuras en un baile. En particular, las figuras de contra danza (con algunas excepciones) no tienen un juego de pies definido; dentro de los límites de la música y la comodidad de sus compañeros de baile, los individuos se mueven según su propio gusto.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: La mayoría de las contra danzas consisten en una secuencia de entre 6 y 12 figuras individuales, dirigidas por el cantor al ritmo de la música mientras se bailan las figuras. A medida que se repite la secuencia, el cantor puede reducir sus indicaciones y, finalmente, abandonar el baile, dejando a los bailarines en manos de los demás y de la música.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Una figura es un patrón de movimiento que suele durar ocho cuentas, aunque también son comunes las figuras de cuatro o 16 cuentas. Cada baile es una colección de figuras ensambladas para permitir a los bailarines progresar a lo largo del conjunto.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Un conteo es la mitad de un compás musical, como una negra en 2 4 o tres corcheas en 6 8. Un conteo también puede llamarse paso, ya que el contra dance es una forma de caminar, y cada conteo de un baile suele corresponder a un solo paso físico en una figura.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: La coreografía típica del contra dance consta de cuatro partes, cada una de ellas de 16 cuentas (8 compases). Las partes se denominan A1, A2, B1 y B2. Esta nomenclatura proviene de la música: La mayoría de las melodías de contra dance (tal y como están escritas) tienen dos partes (A y B), de 8 compases cada una, y cada una de ellas corresponde a una parte del baile. Las partes A y B se tocan dos veces seguidas, por lo tanto, A1, A2, B1, B2. Aunque generalmente se toca la misma música en, por ejemplo, las partes A1 y A2, se sigue una coreografía distinta en esas partes. Así, un baile de contrapunto suele tener 64 cuentas, y va con una melodía de 32 compases. Las melodías de esta forma se llaman "cuadradas"; las que se desvían de esta forma se llaman "torcidas".


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Muestra de contra danzas:


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: 4, dan un paso por el pasillo, y luego participan en el reparto]


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Muchos de los bailes modernos de contrapunto tienen estas características:


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Un evento que consiste principalmente (o únicamente) en bailes de este estilo se denomina a veces Contra Danza Urbano Moderno.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: El repertorio más común de la contra danza está arraigado en la tradición anglo-celta tal y como se desarrolló en Norteamérica. Son comunes las melodías irlandesas, escocesas, francocanadienses y antaño, y también se han utilizado melodías klezmer. El repertorio de antaño incluye muy pocas de las jigs comunes en los demás.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Las melodías que se utilizan para la contra danza son casi siempre melodías "cuadradas" de 64 tiempos, en las que cada una de las dos partes de 16 tiempos se toca dos veces (esto se anota como AABB). Sin embargo, cualquier melodía de 64 tiempos sirve; por ejemplo, tres partes de 8 tiempos pueden tocarse AABB AACC, o dos partes de 8 tiempos y una de 16 tiempos pueden tocarse AABB CC. Las melodías que no tienen 64 tiempos se llaman "torcidas" y casi nunca se utilizan para el baile de contra, aunque se han escrito algunas danzas torcidas como novedad. Las melodías de contra se tocan en un estrecho rango de tempos, entre 108 y 132 bpm.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: En cuanto a la instrumentación, se considera que los violines son el principal instrumento melódico en el baile de la contra, aunque también se pueden utilizar otros instrumentos de cuerda, como la mandolina o el banyo, además de algunos instrumentos de viento, por ejemplo, el acordeón. El piano, la guitarra y el contrabajo se encuentran con frecuencia en la sección rítmica de una banda de contra danza. Ocasionalmente, también se utilizan instrumentos de percusión en la contra danza, como el bodhrán irlandés o, con menos frecuencia, el tambor de copa o la tabla de lavar. En los últimos años, algunas bandas han incorporado la práctica quebequense de golpear los pies sobre una tabla mientras se toca un instrumento (a menudo el violín).


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Hasta la década de 1970, era tradicional tocar una sola melodía durante todo el baile de contra (entre 5 y 10 minutos). Desde entonces, los músicos de los bailes de la contra suelen tocar melodías en conjuntos de dos o tres melodías relacionadas (y a veces contrastadas), aunque los bailes de una sola melodía están volviendo a ser populares en algunas bandas del noreste. En los repertorios celtas es habitual cambiar de tonalidad con cada melodía. Un conjunto puede comenzar con una melodía en sol, cambiar a una melodía en re y terminar con una melodía en si bemol. En este caso, D está relacionado con G por su dominante (5ª), mientras que D y Bm comparten una tonalidad de dos sostenidos. En la tradición de los tiempos antiguos, los músicos tocan la misma melodía durante toda la danza, o cambian a melodías en la misma tonalidad. Esto se debe a que las afinaciones del banjo de cinco cuerdas son específicas de la tonalidad. Una banda de old-time puede tocar una serie de melodías en re, y luego utilizar el tiempo entre las danzas para volver a afinar una serie de melodías en la. (Los violinistas también pueden aprovechar esta oportunidad para volver a afinar; las afinaciones específicas de los violines son poco comunes en las tradiciones anglo-celtas americanas distintas del antaño).


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: En los repertorios celtas, lo más habitual es que las bandas toquen conjuntos de reels y conjuntos de jigs. Sin embargo, dado que la estructura de compás subyacente de las jigs y los reels es la misma (dos "cuentas" por compás), las bandas mezclarán ocasionalmente jigs y reels en un set.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: Algunos de los grupos de baile de contra más populares de los últimos años son Great Bear, Perpetual E-Motion, Buddy System, Crowfoot, Elixir, The Mean Lids, Nor'easter, Nova, Pete's Posse, The Stringrays, The Syncopaths y Wild Asparagus.


title: Contra danza (Estados Unidos)

text: En los últimos años, los bailarines de contra danza más jóvenes han comenzado a establecer el "contra crossover" o "techno contra", es decir, contra danza al ritmo del techno, el hip-hop y otras formas modernas de música. Aunque es un reto para los DJ y los cantantes, la fusión de patrones de contra con movimientos de hip-hop, tango y otras formas de baile ha hecho de esta forma de contra danza una tendencia en alza desde 2008. El techno se diferencia de otros bailes de contra en que suele hacerse con música grabada, aunque hay algunos grupos que tocan en directo para los bailes de techno. El techno se ha hecho especialmente frecuente en Asheville, Carolina del Norte, pero las series de bailes contra techno regulares se están extendiendo por la Costa Este a lugares como Charlottesville, VA, Washington, D.C., Amherst, MA, Greenfield, MA, y varias comunidades de baile de Carolina del Norte, con eventos puntuales o anuales que aparecen en lugares más al oeste, incluyendo California, Portland, OR, y el estado de Washington. También aparecen a veces como eventos nocturnos durante los fines de semana de contra danza. En respuesta a la demanda de tecno contra, una serie de convocantes de contra danza han desarrollado repertorios de canciones grabadas para tocar que van bien con determinados bailes de contra; estos convocantes son conocidos como DJs. Ha surgido una especie de fusión tecno/contra tradicional, con al menos una banda, Buddy System, que toca música en vivo fusionada con sonidos de sintetizador para la contra danza techno.


title: Asedio de Neuss

text: El Asedio de Neuss, de 1474-75, estuvo vinculado al Feudo Diocesano de Colonia y parte de las guerras borgoñonas. El asedio, dirigido por Carlos el Temerario contra la Ciudad imperial de Neuss, no tuvo éxito. Carlos se vio obligado por la aproximación de un poderoso Ejército Imperial a levantar el asedio. Bajo el padre de Carlos, Felipe el Bueno, el borgoñón se había aliado con la causa del recién elegido Arzobispo de Colonia, Ruprecht. Ruprecht resultó ser inmensamente impopular, y en 1471 varias ciudades importantes del arzobispado, así como los propios habitantes de Colonia, estaban al borde de la revuelta. Los intentos del emperador Federico III, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, de mediar en el conflicto fracasaron, y en 1474 Carlos el Temerario firmó un tratado con Ruprecht en el que se estipulaba que Carlos sometería a los rebeldes y sería su protector de por vida a cambio de 200.000 florines al año. Para asegurar su frontera occidental, Carlos concluyó un tratado con Luis XI de Francia y luego se preparó para marchar hacia el valle del Rin; los contemporáneos sospechaban que su verdadero motivo era la eventual reconquista de toda Alsacia.


title: Asedio de Neuss

text: La ruta de Carlos hacia Colonia le llevó a pasar por Neuss, uno de los centros de resistencia contra Ruprecht. Temiendo la amenaza que supondría Neuss para su expuesta retaguardia si no se invertía, Carlos se preparó para sitiar la ciudad, y la inversión comenzó el 29 de julio de 1474. Los neusenses, a pesar de haber tenido poco tiempo para prepararse, se aprovisionaron lo suficiente como para aguantar hasta Navidad. Estaban dirigidos por Hermann, Landgrave de Hesse, y contaban con el apoyo de muchas ciudades cercanas.


title: Asedio de Neuss

text: El ejército de Carlos estableció líneas de asedio al norte y al oeste de la ciudad; el sur y el este estaban protegidos por los ríos Krur y Rin, respectivamente. Sin embargo, dos grandes islas se encontraban en el Rin, y Carlos decidió capturarlas, razonando que así controlaría el paso a lo largo del Rin (e impediría así el reabastecimiento de la ciudad) y el suministro de agua al foso de la ciudad. Varios asaltos a principios y mediados de agosto acabaron por capturar las islas, aunque con grandes pérdidas; poco después se derrumbó un puente que conducía a una de las islas, ahogando a muchos de los soldados italianos de Carlos. Los borgoñones también fueron acosados por campesinos hostiles.


title: Asedio de Neuss

text: En septiembre, los italianos de Carlos y los arqueros ingleses lanzaron un ataque de 3.000 hombres contra una de las puertas de Neuss, que fue rechazado. La noche siguiente, los kölners hicieron flotar un barco incendiario por el Rin para destruir los puentes de pontones de Carlos, pero la flota fluvial borgoñona lo desvió con éxito. Poco después, los arqueros ingleses de Carlos, molestos por los atrasos en la paga, empezaron a causar problemas, y cuando Carlos intentó calmarlos, abrieron fuego. Carlos salió ileso, pero se extendió el rumor de que los ingleses lo habían matado, y los borgoñones enfurecidos comenzaron a masacrar a los ingleses hasta que Carlos se presentó ante su ejército. A lo largo del asedio trabajó incansablemente para mantener la moral y proseguir el asedio, y era una creencia común que dormía completamente blindado sólo unas horas por noche.


title: Asedio de Neuss

text: Los neusenses, reforzados por las tropas hessianas de Hermann y el apoyo de los kölners, que escaramuzaron con los borgoñones e introdujeron provisiones en la ciudad disfrazados de italianos, resistieron con decisión. Los hombres de Carlos capturaron a un alemán que intentaba cruzar el Rin a nado con un mensaje que decía que el emperador Federico se acercaba con un gran ejército, y Carlos redobló sus esfuerzos, sin éxito.


title: Asedio de Neuss

text: En mayo, Federico se puso en marcha, con su ejército ralentizado por las peleas de borrachos entre soldados de diferentes regiones del Imperio y por la necesidad de reconquistar otras ciudades a los borgoñones. Pero a finales de mayo ya había llegado, y los borgoñones, tras firmar un tratado provisional, comenzaron a desmantelar sus obras de asedio. Al principio, borgoñones, imperiales y kölners confraternizaron, pero pronto los alemanes comenzaron a hostigar a los borgoñones (los kölners robaron cinco barcos borgoñones cargados de cañones), lo que precipitó un repentino y violento asalto a los desprevenidos alemanes. Los combates esporádicos continuaron hasta que el legado papal presente en el asedio amenazó con excomulgar tanto a Carlos como a Federico si no ponían fin a los combates; esta amenaza, probablemente vana, permitió a los dos monarcas concluir las hostilidades sin perder la cara. El asedio terminó finalmente el 27 de junio de 1475.


title: Asedio de Neuss

text: El fracaso del asedio de Neuss fue atribuido por los habitantes de la ciudad a la intervención de su santo patrón, Quirinus de Neuss.


title: Asedio de Neuss

text: En "" de Mary Gentle, el asedio de Neuss hace que la compañía de mercenarios del personaje del título se vea envuelta en una escaramuza con las fuerzas de Carlos el Temerario.


title: Utraula

text: Utraula es una ciudad y municipio situado en el distrito de Balrampur en el estado de Uttar Pradesh (India). Su población es de 32145 habitantes (2011). Se encuentra 175 al noreste km de la capital del estado, Lucknow.


title: Utraula

text: Según el censo de 2011 la población de Utraula era de 27491 habitantes, de los cuales 16621 eran hombres y 15524 eran mujeres. Utraula tiene una tasa media de alfabetización del 71,48%, superior a la media nacional del 67,78.


title: Banki

text: Banki es un pueblo y nagar Panchayat situado en el distrito de Barabanki en el estado de Uttar Pradesh (India). Su población es de 21317 habitantes (2011).  Según el censo de 2001 la población de Banki era de 16997 habitantes, de los cuales el 57% eran hombres y el 43% eran mujeres. Banki tiene una tasa media de alfabetización del 58%, inferior a la media nacional del 59,5%: la alfabetización masculina es del 64%, y la alfabetización femenina del 36%.


title: Barel

text: Barel es una ciudad censal situada en el distrito de Barabanki en el estado de Uttar Pradesh (India). Su población es de 27207 habitantes (2011).  Según el censo de 2011 la población de Barel era de 27207 habitantes, de los cuales el 54,83% eran hombres y el 45,17% eran mujeres. Barel tiene una tasa media de alfabetización del 73,86%, superior a la media nacional del 59,5%.


title: Future Management

text: "Future Management" es una canción escrita por el músico británico Roger Taylor. Fue publicada en su álbum debut de 1981, "Fun in Space", y fue lanzada como sencillo el 30 de marzo de 1981 por EMI Records.


title: Future Management

text: "Future Management" fue publicado como el sencillo principal del álbum "Fun in Space" junto con "Laugh or Cry" como lado B. La canción alcanzó la posición #49 en las listas de sencillos británicas.


title: Future Management

text: Todas las canciones escritas por Roger Taylor.Créditos adaptados desde las notas del álbum.


title: British Airways World Cargo

text: British Airways World Cargo, anteriormente British Airways Cargo, era una división de IAG Cargo que operaba servicios de carga aérea bajo la marca British Airways . Fue la duodécima aerolínea de carga más grande del mundo por el total de toneladas de carga-kilómetro voladas. Los servicios de carga se proporcionaron utilizando la flota principal de British Airways, así como aviones de carga dedicados que operaban bajo un contrato de arrendamiento con tripulación con Global Supply System.


title: British Airways World Cargo

text: British Airways abrió por primera vez un centro World Cargo en Heathrow a fines de la década de 1990; era un centro de manejo de carga automatizado capaz de manejar carga inusual y premium, y productos frescos, de los cuales manejaba más de 80,000 toneladas por año. BA World Cargo también gestionó el transporte de mercancías en los aeropuertos de Gatwick y Stansted de Londres y, a través de su socio British Airways Regional Cargo, en todos los principales aeropuertos regionales del Reino Unido.


title: British Airways World Cargo

text: La empresa finalizó sus operaciones el 30 de abril de 2014, después de haberse fusionado completamente con IAG Cargo, pero sin continuar con los vuelos de carga dedicados. BA World Cargo también operaba un centro de carga automatizado en el aeropuerto de Londres Heathrow y tenía una base para servicios de carga de larga distancia en el aeropuerto de Londres Stansted.


title: British Airways World Cargo

text: Tras el cierre de British Airways World Cargo, una nueva aerolínea exclusivamente de carga, CargoLogicAir, comenzó a operar en 2015, recibiendo parte del personal de Global Supply Systems.


title: British Airways World Cargo

text: BA World Cargo operaba servicios dedicados de aviones de carga a África, Oriente Medio, el subcontinente indio, Asia oriental, América del Norte y Europa desde su base en Londres-Stansted.


title: British Airways World Cargo

text: La flota de BA World Cargo a abril de 2014 estaba compuesta por:BA World Cargo también utilizó espacio en cargueros dedicados operados por otros transportistas.


title: Bruno Visintin

text: Bruno Visintin (La Spezia, 23 de noviembre de 1932-La Spezia, 11 de enero de 2015) fue un boxeador italiano (140 lb/63.5 kg). Fue medallista de bronce en los . Murió el 15 de enero de 2015 a la edad de 82 años en un hospital de La Spezia.


title: Migdalia Padilla Alvelo

text: Migdalia Padilla Alvelo (Barranquitas, 18 de enero de 1948) es una política puertorriqueña, senadora por el distrito de Bayamón desde el 2000. Es miembro del Partido Nuevo Progresista y actualmente es la senadora más longeva habiendo servido por más de 21 años.


title: Migdalia Padilla Alvelo

text: Estudió un bachillerato en artes con una concentración en Educación Elemental de la Pontificia Universidad Católica de Puerto Rico y una maestría en Administración y Supervisión Escolar de la Universidad de Phoenix.


title: Migdalia Padilla Alvelo

text: El 30 de mayo del año 2000 juramentó como la primera senadora mujer por el distrito de Bayamón y fue reelecta en las elecciones del 2000, 2004, 2008, 2012, 2016 y 2020. Actualmente se encuentra en su sexto término completo.


title: Migdalia Padilla Alvelo

text: Tras las elecciones de 2004 el Partido Nuevo Progresista recuperó el control de la Legislatura y Padilla Alvelo fue nombrada presidenta de la Comisión de Hacienda, siendo la primera mujer en ostentar el título. En su próximo término también ocupó el mismo cargo y además fungió como co-presidenta de la Comisión Especial Conjunta sobre Donativos Legislativos. De igual forma, la senadora sirvió como secretaria de las comisiones de Educación y Asuntos de la Familia, así como de la Comisión de Desarrollo Económico y Planificación, y de la del Trabajo, Asuntos del Veterano y Recursos Humanos. Fue además, miembro de la Comisión de Asuntos de la Mujer. Tras el cambio de control del Senado en las elecciones de 2012 del Partido Nuevo Progresista al Partido Popular Democrático, perdió la presidencia de la Comisión de Hacienda y se convirtió en la portavoz de su partido en dicha comisión. Volvió a convertirse presidenta de la Comisión de Hacienda tras las elecciones de 2016 pero luego de las elecciones de 2020 volvió a convertirse en portavoz del PNP en la comisión.


title: Migdalia Padilla Alvelo

text: Padilla Alvelo está casada con Luis Manuel Huertas Abreu. Tiene cuatro hijos, José Julián, Luis Carlos, Migdalia y Lorna Marie, a través de quien ha obtenido nueve nietos.


title: Migdalia Padilla Alvelo

text: En las elecciones del 2000 obtuvo 108,496 votos que representaban 24.8% de la votación total quedando en primer lugar. En las del 2004 obtuvo 118,524 que se traducían al 26.5% de la votación total nuevamente quedando en primer lugar. En las elecciones de 2008 volvió a quedar en primer lugar con 122,265 votos y 28.0% del total de los votos. En las de 2012 por primera vez quedó en segundo lugar y recibió 107,934 votos para un 25.7%. Quedó en segundo lugar nuevamente en las elecciones de 2016 y las elecciones de 2020 con 91,729 o 27.7% y 50,009 o 19.9% de los votos respectivamente.


title: Polypterus

text: Polypterus es un género de pez de agua dulce de la familia de los bichires (Polypteridae) del orden Polypteriformes. La especie tipo es el bichir del Nilo ("P. bichir"). Los peces de este género viven en diferentes áreas de África. "Polypterus" es el único vertebrado que se conoce que tiene pulmones, pero no tiene tráquea.


title: Polypterus

text: La etimología del nombre del género deriva de una combinación del prefijo griego πολυ-, "poly-" "muchos" y la palabra griega πτερóν, "pterón" "ala" o "aleta", por lo tanto, significa "muchas aletas".


title: Polypterus

text: En aguas poco profundas, "Polypterus" inhala principalmente a través de su espiráculo (espiráculo). La exhalación está impulsada por los músculos del torso. Durante la exhalación, las escamas óseas en la parte superior del pecho se sangran. Cuando los músculos se relajan, las escamas óseas vuelven a su posición, generando una presión negativa dentro del torso, lo que resulta en una rápida entrada de aire a través del espiráculo. El aire es casi suficiente para llenar los pulmones. A esto le sigue un ciclo de bombeo bucal (boca), que "llena" los pulmones, con el aire sobrante del proceso de bombeo bucal descargado a través de la faringe . Según una hipótesis, los tetrápodos del Devónico pueden haber inhalado de esta manera.


title: Polypterus

text: "Polypterus" fue descubierto, descrito y nombrado en 1802 por Étienne Geoffroy Saint-Hilaire. Es un género de 10 especies de color verde o amarillo marronáceo. Los naturalistas no estaban seguros si considerarlo como un pez o un anfibio. Si fuera un pez, ¿de qué tipo sería: óseo, cartilaginoso o pulmonado?


title: Polypterus

text: Algunos consideraban a "Polypterus" como un fósil viviente, parte del eslabón perdido entre peces y anfibios, lo que ayuda a mostrar cómo las aletas de los peces han evolucionado para convertirse en miembros emparejados.


title: Polypterus

text: En 1861, Thomas Huxley creó la orden Crossopterygii para albergar animales, fósiles y vivos, que poseían pulmones y aletas pectorales carnosas con lóbulos. Colocó a "Polypterus" y "Calamoichthys" dentro de este orden, asignándolos a una nueva tribu, Polypterini, que creó especialmente para ellos. El peso de la autoridad de Huxley permitió que esta asignación perdurara en los libros de texto y conferencias mucho después de haber sido refutada.


title: Polypterus

text: En las décadas de 1870 y 1880, Francis Balfour y sus estudiantes habían demostrado que la embriología podía ayudar a responder preguntas sobre la evolución de las especies. Nadie había estudiado la embriología de "Polypterus". Quien pudiera hacer esto podría probar la teoría del “eslabón perdido”, pero podría ser una búsqueda peligrosa. Los únicos especímenes reproductores de "Polypterus" se encontraban en zonas pantanosas de los ríos africanos. África era un lugar turbulento y los pantanos eran un rico caldo de cultivo para los mosquitos portadores de malaria.


title: Polypterus

text: Nathan Harrington y John Samuel Budgett, intentaron responder a esta pregunta realizando repetidas expediciones a África. Harrington falló en su primer intento en 1898 y murió temprano en el segundo en 1899 antes de que pudiera llegar a su destino. Budgett fracasó en 1898-1899, 1900 y 1902. Finalmente lo logró en 1903, pero murió de fiebre de aguas negras poco después de su regreso a Inglaterra. Dejó excelentes muestras y dibujos, pero su único escrito fue un diario. En consecuencia, sus resultados sobre "Polypterus" fueron escritos y publicados por su amigo John Graham Kerr.


title: Polypterus

text: Basándose en este trabajo, en 1907, E.S. Goodrich informó a la Asociación Británica sobre el estado actual de la evidencia "en contra" de que "Polypterus" fuera un crosopterigio, colocándolo dentro de los paleoniscidos, los actinopterigios más primitivos.


title: Polypterus

text: Mucho más tarde, en 1946, Romer confirmó este punto de vista, pero también escribió: "El peso de la opinión de Huxley [1861] es pesado, e incluso hoy en día muchos textos continúan citando a "Polypterus" como un crosopterigio y así se describe en muchas aulas, aunque los estudiantes de la evolución de los peces se han dado cuenta de la falsedad de esta posición durante muchos años. "Polypterus" no es un crosopterigio, sino un actinopterigio, y por lo tanto no puede decirnos nada sobre la anatomía y embriología del crosopterigio".


title: Polypterus

text: Hall (2001), basándose en Patterson (1982) y Noack "et al." (1996), escribe: "Los análisis filogenéticos que utilizan datos morfológicos y moleculares afirman a "Polypterus" como parte del grupo troncal de losactinopterigios". La investigación sigue en curso. La mayoría de las conclusiones extraídas por Kerr de los especímenes de Budgett se han confirmado, pero quedan muchas preguntas.


title: Polypterus

text: "Polypterus" rara vez se ha criado en cautiverio. El primer éxito fue el de "Polypterus senegalus" de Arnoult en 1964, una especie que ha desovado repetidamente desde entonces (ver Hartl, 1981; Bartsch y Gemballa, 1992; Bartsch et al., 1997 y Schugardt, 1997).


title: Polypterus

text: Poco después del éxito de Arnoult, una segunda especie, "Polypterus ornatipinnis", fue engendrada por Armbrust por primera vez (1966 y 1973) y posteriormente criada por Azuma en 1986; Wolf, 1992; Bartsch y Britz, 1996. La tercera especie que se reprodujo con éxito en cautiverio fue "Polypterus endlicheri" por Azuma en 1995.


title: Polypterus

text: El Zoológico de Basilea ha tenido éxito en la cría de "Polypterus" en cautiverio. En diciembre de 2005, se pusieron varios huevos y, a principios de 2006, eclosionaron seis crías. En dos meses, llegaron a 10 cm.


title: Polypterus

text: En 2014, investigadores de la Universidad McGill (publicado en la revista Nature) recurrieron a "Polypterus" para ayudar a mostrar lo que podría haber sucedido cuando los peces intentaron por primera vez salir del agua. El equipo de investigadores crio a "Polypterus" juveniles en tierra durante casi un año, con el objetivo de revelar cómo estos peces "terrestres" se veían y se movían de manera diferente.


El Gran Premio del Úlster de Motociclismo de 1951 fue la séptima prueba de la temporada 1951 del Campeonato Mundial de Motociclismo. El Gran Premio se disputó del 16 al 18 de agosto de 1951 en el Circuito de Clady.


title: Gran Premio del Úlster de Motociclismo de 1951

text: Geoff Duke no solo ganó la carrera de 500cc, también fue ayudado por Ken Kavanagh y Umberto Masetti, quienes terminaron por delante de Alfredo Milani. Como resultado, Milani anotó solo tres puntos y allí se decidió el campeonato mundial.


text: Dos días después de su victoria en la carrera de 500cc, Geoff Duke también se aseguró el título mundial en la categoría de 350cc. Ganó la carrera por delante de Ken Kavanagh, que quedó segundo por segunda vez esta semana. Johnny Lockett anotó solo cuatro puntos. Sin embargo, Duke ya tenía 32 de ellos.


text: La carrera de 250cc fue de nuevo una de las raras apariciones de Maurice Cann, que - cuando competía en un Gran Premio - siempre tuvo un buen desempeño. Ahora estaba segundo en la general detrás de Bruno Ruffo, que ya casi se había asegurado el título mundial. En teoría, Tommy Wood aún podría convertirse en campeón del mundo gracias a su tercer lugar, pero tenía que ganar el último GP y que Ruffo no puntuara.


text: En la categoría de 125cc en Ulster solo había tenido tres participantes (el equipo de fábrica de Mondial), por lo que la FIM había decidido que debería haber al menos seis participantes para que se considerar el resultado válido. Entre otras cosas, la ausencia del equipo de fábrica de MV Agusta, se unió la de Moto Guzzi machacado por la muerte de Gianni Leoni y Sante Geminiani en los entrenamientos de este mismo Gran Premio. Los tres pilotos oficiales de Moto Guzzi, Leoni, Geminiani y Lorenzetti, esteban probando el circuito, cuando los dos últimos decidieron parar en boxes. Leoni, que les precedía, no se dio cuenta y unos kilómetros después, al no ver llegar a sus compañeros, frenó y luego, preocupado por un posible accidente, decidió dar marcha atrás en el sentido de marcha para encontrarlos. Mientras tanto, Lorenzetti y Geminiani, tras una breve parada, habían retomado la pista, forzando el ritmo para alcanzar a su compañero de equipo. Los dos chocaron de frente mientras caminaban por la misma curva ciega, muriendo al instante.


text: Tampoco fue una gran impedimento para Mondial, porque el competidor Morini también se ausentó, por lo que Bruno Ruffo se mantendría bien en el liderato del campeonato mundial. Sin embargo, cuatro pilotos empezaron en la categoría de 125cc, pero lo hicieron por la barba del emperador.


title: Walstromita

text: La walstromita es un mineral, silicato de bario y calcio, ciclosilicato del grupo de la margarosanita, del que es su análogo con bario. Fue descrito por primera vez en 1964 a partir de ejemplares obtenidos en la concesión Esquire nº7, Big Creek, condado de Fresno, California (USA), que consecuentemente es la localidad tipo, localidad conocida por la presencia de varios silicatos muy raros de bario. El nombre es un homenaje a Robert E. Walstrom, geólogo y coleccionista de minerales, que ha encontrado más de 12 especies nuevas para la ciencia, y que proporcionó las muestras para su estudio.


title: Walstromita

text: La walstromita se encuentra en la localidad tipo como agregados de granos cristalinos de un tamaño de hasta 1 cm, diseminados en una roca formada principalmente por sanbornita y cuarzo. La característica que permite distinguirla es su fluorescencia anaranjada o rosácea. Además de los elementos de la fórmula, puede contener pequeñas cantidades de estrocio, hierro y manganeso.


title: Walstromita

text: La walstromita es un mineral muy raro, conocido en alrededor de una docena de localidades en el mundo, y que solamente se encuentra en ejemplares visibles asimple vista en la localidad tipo y en otros afloramientos situados en los alrededores. Este yacimiento consiste en rocas gneisicas metamorfizadas, formadas principalmente por sanbornita y cuarzo, que forman cuerpos tabulares con cuarcita en el contacto de un plutón de granodiorita. La walstromita se asocia principalmente a celsiana, que aparece como inclusiones en ella, a sanbornita y a bazirita.


title: Brote de COVID-19 estudiantil de Mallorca de 2021

text: El brote de COVID-19 estudiantil de Mallorca de 2021 ocurrió después de que 4000 estudiantes viajaran de viaje de fin de estudios a Palma de Mallorca realizados entre el 12 y el 20 de junio de 2021. En el viaje de estudios, se contagiaron 350 estudiantes que permanecieron aislados junto al resto de estudiantes con PCR negativa en el Hotel Palma Bellver, hasta que el Tribunal Superior de Justicia de las Islas Baleares declaró el 30 de junio de 2021 que quienes habían obtenido una prueba negativa podrían regresar a sus hogares.


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina, vendida bajo el nombre comercial Precedex entre otros, es un ansiolítico, sedante y analgésico. La dexmedetomidina se destaca por su capacidad para proporcionar sedación sin riesgo de depresión respiratoria (a diferencia de otros fármacos de uso común como el propofol y el fentanilo) y puede proporcionar sedación cooperativa o semi-activa.


title: Dexmedetomidina

text: Al igual que la clonidina, es un fármaco simpaticolítico que actúa como agonista de los receptores adrenérgicos α en ciertas partes del cerebro. Los veterinarios utilizan la dexmedetomidina para fines similares en el tratamiento de gatos, perros y caballos.


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina se usa con mayor frecuencia en el entorno de cuidados intensivos para la sedación leve a moderada. No se recomienda para sedación profunda a largo plazo. Una característica de la dexmedetomidina es que tiene propiedades analgésicas además de su función como hipnótico, pero ahorra opioides; por tanto, no se asocia con una depresión respiratoria significativa (a diferencia del propofol).


title: Dexmedetomidina

text: Muchos estudios sugieren que la dexmedetomidina para sedación en adultos con ventilación mecánica puede reducir el tiempo de extubación y estadía en la UCI. Las personas que toman dexmedetomidina pueden mostrarse animadas y cooperativas, un beneficio en algunos procedimientos.


title: Dexmedetomidina

text: En comparación con otros sedantes, algunos estudios sugieren que la dexmedetomidina puede estar asociada con menos delirio . Sin embargo, este hallazgo no es consistente en múltiples estudios. Como mínimo, cuando se agregan muchos resultados de estudios, el uso de dexmedetomidina parece estar asociado con menos disfunción neurocognitiva en comparación con otros sedantes. No es claro si esta observación tiene un impacto psicológico beneficioso. Desde una perspectiva económica, la dexmedetomidina se asocia con menores costos de UCI, en gran parte debido a un menor tiempo de extubación.


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina también se puede utilizar para la sedación de procedimientos, como durante la colonoscopia. Se puede usar como complemento de otros sedantes como benzodiazepinas, opioides y propofol para mejorar la sedación y ayudar a mantener la estabilidad hemodinámica al disminuir la necesidad de otros sedantes. La dexmedetomidina también se usa para procedimientos de sedación en niños.


title: Dexmedetomidina

text: Existe evidencia débil de que se puede usar para la sedación requerida para la intubación nasal con fibra óptica despierto en pacientes con una vía aérea difícil.


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina es útil para el tratamiento de los efectos cardiovasculares negativos de las anfetaminas agudas y la intoxicación y sobredosis de cocaína. La dexmedetomidina también se ha utilizado como complemento de la anestesia neuroaxial para procedimientos de miembros inferiores.


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina puede administrarse por diferentes vías como intravenosa o perineural que pueden alterar su eficacia. La infusión intravenosa de dexmedetomidina se inicia habitualmente con una dosis de carga seguida de una infusión de mantenimiento. Puede haber una gran variabilidad individual en los efectos hemodinámicos (especialmente en la frecuencia cardíaca y la presión arterial), así como en los efectos sedantes de este fármaco. Por esta razón, la dosis debe ajustarse cuidadosamente para lograr el efecto clínico deseado.


title: Dexmedetomidina

text: No existe una contraindicación absoluta para el uso de dexmedetomidina. Tiene un efecto bifásico sobre la presión arterial con lecturas más bajas a concentraciones de fármaco más bajas y lecturas más altas a concentraciones más altas. La administración intravenosa rápida o en bolo se ha asociado con hipertensión debido a la estimulación de los receptores perisfericos La bradicardia puede ser un factor limitante con las infusiones, especialmente en dosis más altas.


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina puede potenciar los efectos de otros sedantes y anestésicos cuando se coadministra. De manera similar, los medicamentos que reducen la presión arterial y la frecuencia cardíaca, como los betabloqueantes, también pueden tener efectos mejorados cuando se administran conjuntamente con dexmedetomidina.


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina es un agonista α -adrenérgico altamente selectivo. Posee una : α de 1620: 1, lo que la hace ocho veces más selectiva para el que la clonidina. A diferencia de los opioides y otros sedantes como el propofol, la dexmedetomidina puede lograr sus efectos sin causar depresión respiratoria. La dexmedetomidina induce la sedación al disminuir la actividad de las neuronas noradrenérgicas en el locus ceruleus del tronco encefálico, aumentando así la actividad aguas abajo de las neuronas inhibidoras del ácido gamma-aminobutírico (GABA) en el núcleo preóptico ventrolateral. A diferencia de, otros sedantes como el propofol y las benzodiazepinas aumentan directamente la actividad de las neuronas del ácido gamma-aminobutírico.  A través de la acción sobre esta vía endógena que promueve el sueño, la sedación producida por la dexmedetomidina refleja más de cerca el sueño natural (específicamente el sueño de movimiento ocular no rápido en etapa 2), como lo demuestran los estudios de EEG. Como tal, la dexmedetomidina proporciona menos amnesia que las benzodiazepinas. La dexmedetomidina también tiene efectos analgésicos a nivel de la médula espinal y otros sitios supraespinales. Por lo tanto, a diferencia de otros agentes hipnóticos como el propofol, la dexmedetomidina se puede usar como un medicamento complementario para ayudar a disminuir las necesidades de opioides de las personas con dolor y, al mismo tiempo, proporcionar una analgesia similar.


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina intravenosa presenta una farmacocinética lineal con una semivida de distribución rápida de aproximadamente 6 minutos en voluntarios sanos y una semivida de distribución más prolongada y variable en pacientes de UCI. La vida media de eliminación terminal de la dexmedetomidina intravenosa osciló entre 2,1 y 3,1 horas en adultos sanos y entre 2,2 y 3,7 horas en pacientes de la UCI. La unión de la dexmedetomidina a las proteínas plasmáticas es aproximadamente del 94% (principalmente albúmina).


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina es metabolizada por el hígado, principalmente por glucuronidación (34%), así como por oxidación a través de CYP2A6 y otras enzimas del citocromo P450. Como tal, debe usarse con precaución en personas con enfermedad hepática.


title: Dexmedetomidina

text: La mayor parte de la dexmedetomidina metabolizada se excreta en la orina (~ 95%).


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina fue aprobada en 1999 por la Administración de Drogas y Alimentos de los Estados Unidos (FDA) como un sedante y analgésico a corto plazo (<24 horas) para personas gravemente enfermas o lesionadas con ventilación mecánica en la unidad de cuidados intensivos (UCI). El motivo de su uso a corto plazo se debió a las preocupaciones sobre los efectos secundarios de la abstinencia, como la presión arterial alta de rebote. Sin embargo, estos efectos no se han observado de manera consistente en estudios de investigación. En 2008, la FDA amplió su indicación para incluir a personas no intubadas que requieren sedación para procedimientos quirúrgicos o no quirúrgicos, como la colonoscopia.


title: Dexmedetomidina

text: La dexmedetomidina, bajo el nombre comercial Dexdomitor (Orion Corporation), fue aprobada en la Unión Europea para su uso en perros y gatos en 2002 para sedación e inducción de anestesia general. La FDA aprobó la dexmedetomidina para su uso en perros en 2006 y gatos en 2007.


title: Dexmedetomidina

text: En 2015, la Agencia Europea de Medicamentos y la FDA aprobaron una forma de gel bucal de dexmedetomidina comercializada como Sileo ( Zoetis ) para su uso en perros para aliviar la aversión al ruido.


title: Ekkehard Arendt

text: Ekkehard Arendt (10 de junio de 1892-10 de mayo de 1954) fue un actor austriaco.


title: Ekkehard Arendt

text: Nacido en Viena, Austria, en sus inicios acudió a la Escuela de Negocios de Viena y a la Universidad de Viena, completando un curso de formación vocal. En el comienzo de la Primera Guerra Mundial sirvió un tiempo en un regimiento Kaiserjäger. Finalizada la contienda, durante unos años trabajó en la industria antes de convertirse finalmente en actor.


title: Ekkehard Arendt

text: Tuvo poca actividad teatral, actuando ocasionalmente en la Ópera Cómica de Berlín y en el Stadttheater de Viena. Por el contrario, fue un activo actor de reparto cinematográfico desde 1927, asumiendo en ocasiones papeles de relevancia. Entre sus películas más destacadas figura la dirigida en 1930 por Alfred Hitchcock "Mary", así como la producción de 1932 "Johann Strauss, k. u. k. Hofkapellmeister", en la cual encarnaba a Josef Strauß.


title: Ekkehard Arendt

text: En 1935, habiendo llegado el Nazismo al poder, actuaba en un cabaret de Berlín. El espectáculo fue considerado antigubernamental, y Arendt fue detenido por la Gestapo, permaneciendo una semana en prisión.  Durante la Segunda Guerra Mundial Arendt abandonó Berlín y volvió a Viena. A partir de entonces sus actuaciones cinematográficas fueron muy escasas. Ekkehard Arendt falleció en Viena en 1954.


title: Polypterus bichir

text: Polypterus bichir, el bichir del Nilo, es un pez que vive en el Nilo y algunos de sus afluentes en África. Es de color grisáceo oscuro en la parte superior, con una marca vertical oscura y bandas en el flanco. Esta marca es más prominente en los juveniles y se desvanece a medida que el pez crece.


title: Polypterus bichir

text: Se trata de un pez perteneciente al género "Polypterus" de actinopterigios primitivos con pulmones.


title: Dariyabad

text: Dariyabad es un pueblo y nagar Panchayat situado en el distrito de Barabanki en el estado de Uttar Pradesh (India). Su población es de 18338 habitantes (2011).


title: Dariyabad

text: Según el censo de 2001 la población de Dariyabad era de 15681 habitantes, de los cuales el 52% eran hombres y el 48% eran mujeres. Dariyabad tiene una tasa media de alfabetización del 67%, superior a la media nacional del 59,5%: la alfabetización masculina es del 74%, y la alfabetización femenina del 61%.


title: BICOM

text: El Centro de Investigación y Comunicaciones de Gran Bretaña Israel (en inglés británico: "Britain Israel Communications and Research Centre") (BICOM), es una organización sin ánimo de lucro (OSAL), con sede en el Reino Unido que actúa para promover el conocimiento de Israel y Oriente Medio en el Reino Unido.


title: BICOM

text: BICOM publica materiales como sesiones informativas y una revista, "Fathom", que cubre la historia, la economía, la cultura y la política de Israel, los planes de paz de Oriente Medio, el terrorismo en Oriente Medio, las relaciones entre el Reino Unido e Israel y la política exterior.


title: BICOM

text: BICOM fue fundada en 2002 por Poju Zabludowicz tras la Segunda Intifada. Se financia a través de donaciones privadas. En 2005, Ruth Smeeth se incorporó como directora de asuntos públicos y campañas. En 2009, se describió como "una de las operaciones mediáticas más persistentes y hábiles en la batalla por la influencia sobre los formadores de opinión pública".


title: BICOM

text: "We Believe in Israel" es una organización de defensa de Israel en el Reino Unido. El director actual es el ex-concejal laborista del Reino Unido, Luke Akehurst.Creemos en Israel proporciona materiales de aprendizaje a la Junta de Diputados de los Judíos Británicos y a la Sinagoga Unida."We Believe in Israel", es miembro del Consejo de Liderazgo Judío. Según su sitio web, Creemos en Israel fue fundado después de una conferencia que tuvo lugar en Londres en mayo de 2011, con el apoyo de 26 organizaciones comunitarias y con la asistencia de 1.500 delegados.En la década de 2010, el grupo le pidió al Grupo Cooperativo que revocara su decisión de boicotear ciertos productos israelíes.


title: BICOM

text: "Fathom" fue fundada en 2012 por el teórico político Alan Johnson como una revista académica en línea de código abierto, trimestral, bajo el lema: "Fathom": para una comprensión más profunda de Israel y la región.Martin Sherman, del Instituto de Estudios Estratégicos de Israel, acusó a "Fathom" en 2016 de "sofocar el debate" al negarse a publicar artículos de escritores que se oponen a la solución de dos Estados.


title: Ayu Sakurai

text: Ayu Sakurai (en japonés: 桜井あゆ) (Prefectura de Miyazaki, 15 de abril de 1991) es una ex actriz pornográfica y AV Idol japonesa.


title: Ayu Sakurai

text: Interesada en el mundo del entretenimiento desde su infancia, mientras vivía en la prefectura de Osaka, hizo su debut audiovisual tras ser descubierta por un cazatalentos en marzo de 2013, modelando para su primera sesión fotográfica. Mientras planeaba ser actriz o una "kikatan" (actriz independiente, no vinculada a ninguna compañía), llegó a aparecer en cerca de cien producciones a fecha de enero de 2014, realizando otras cien apariciones para octubre y 300 en diciembre de ese año.


title: Ayu Sakurai

text: En abril de 2014, fue nominada como actriz "kikatan" en el DMM Adult Award Best Rookie Award. En agosto, ganó el puesto 13 en una votación popular de las actrices más sexys de Japón, llegando a aparecer como personaje en el videojuego "Yakuza 0" publicado por Sega. Participó en la Japan Adult Expo de ese año, celebrada en noviembre. Un mes después apareció, junto con otras AV Idol como Ai Uehara y Kitagawa Erika, en la Asia Adult Expo.


title: Ayu Sakurai

text: En febrero de 2015, se unió al grupo de Idol music Million Girls Z (Rika Hoshimi, Kizuna Sakura, Ayaka Tomoda, Ichika Ayamori y Anju Mizushima). En marzo, en conmemoración de la apertura de la tienda Tsutaya Adult, en Shibuya, hizo su aparición estelar junto a otras AV Idols como Chika Arimura, Saki Hatsumi, Ayaka Tomoda y Rika Hoshimi. Más tarde hizo su primera aparición en V-Cinema. En abril, apareció en el programa "Kakkokari", una de las primeras producciones emitidas por cable de Tokyo MX. También apareció en el Shanghai AAE 2015 con Julia y Saki Kozai. En el mes de mayo firmó un contrato en exclusiva con la agencia y promotora Million.


title: Ayu Sakurai

text: En febrero de 2016, rescindió su contrato con Million y volvió a ser actriz "kikatan". Ese mismo año recibió el premio Cyzo en los Adult Broadcasting Awards 2016. Poco después declaró su intención de retirarse de la industria audiovisual tras tres años activa, haciéndose efectiva en el mes de abril, cuando lanzó una obra conmemorativa de despedida. En mayo, aunque ya estaba retirada, apareció como gravure idol en la edición impresa de la revista "Cyzo", con motivo de la recepción del premio que otorgaba dicha revista.


title: Ayu Sakurai

text: En enero de 2017, recibió una oferta para un evento en el extranjero y participó en el "Men's Show 2017 South Korea" bajo el nombre de Ayu Sakurai.


title: Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal

text: Iron Man / X-O Manowar in Heavy Metal es un videojuego publicado por Acclaim Entertainment y desarrollado por Real Sports y Realtime Associates para PlayStation, Sega Saturn, Game Boy, Game Gear y DOS en 1996. Es un juego de arcade de uno o dos jugadores desplazamiento lateral en el que el jugador lucha contra varios villanos de las series de cómics Iron Man de Marvel Comics y X-O Manowar de Valiant Comics. Recibió críticas negativas que lo criticaron por un juego aburrido y gráficos obsoletos.


title: Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal

text: La historia se revela a través del texto en pantalla. Iron Man y X-O Manowar deben unirse para evitar que un equipo de supervillanos agarre los fragmentos perdidos del Cubo Cósmico. Durante el juego también se revela que los extraterrestres a los que Aric le robó su armadura X-O Manowar, la quieren de vuelta. Los dos superhéroes luchan a través de varios niveles para evitar que los terroristas y sus líderes supervillanos intenten gobernar el universo.


title: Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal

text: Al comienzo del juego, los jugadores eligen controlar Iron Man o X-O Manowar. Tanto Iron Man como X-O Manowar pueden saltar, golpear, disparar un suministro ilimitado de rayos de energía (que se pueden actualizar a través de iconos) y usar un suministro limitado pero reponible de energía para volar. Iron Man puede agacharse mientras que X-O Manowar puede bloquear el ataque enemigo con un escudo. Al comienzo de cada misión, una pantalla de computadora muestra los objetivos del jugador.


title: Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal

text: Durante el juego, los jugadores pueden recolectar íconos médicos para restaurar su salud, y otros íconos para dar más combustible, ráfagas láser más fuertes y un ícono especial que permite una mega ráfaga de la armadura del pecho del personaje. El juego también permite a los personajes de los jugadores destruir varios botes de gas, cableado metálico y paneles de control para ubicar más íconos, desactivar ciertas armas o avanzar en el juego.


title: Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal

text: Dos personas pueden jugar el juego simultáneamente de una manera cooperativo. Ambos pueden jugar como el mismo personaje si lo desean.


title: Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal

text: Se estaba desarrollando una conversión del juego para el Atari Jaguar CD después de que Atari Corporation y Acclaim anunciaran su asociación en marzo de 1995 que originalmente incluía planes para lanzar tres títulos para el sistema, pero "Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal" fue licenciado más tarde a Atari Corp. cinco meses después del anuncio de la asociación. El port estaba programado para un lanzamiento en abril/segundo trimestre de 1996, pero el trabajo en el port se interrumpió en algún momento de 1995 y nunca se lanzó.


title: Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal

text: Los cuatro revisores de "Electronic Gaming Monthly" elogiaron la animación en la versión de Game Gear pero le dieron una evaluación negativa, criticando los malos controles y la falta de variedad en los niveles.


title: Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal

text: "GameSpot", revisando la versión de Saturn, dijo que "cada aspecto de "Heavy Metal" es una decepción: los gráficos, el sonido y la jugabilidad", y concluyó que el juego "se siente como si se reunió apresuradamente. El resultado es un juego que podría haber usado fácilmente otros seis meses de desarrollo. Las personas que buscan un buen scroller de acción deberían buscar en otra parte". Lee Nutter de "Sega Saturn Magazine" comentó que si bien los dos personajes jugables tienen diferentes habilidades pero están igualados, lo que le da valor a la repetición del juego, la acción es extremadamente repetitiva, la música es pobre y los gráficos son apenas por encima de lo que eran capaces las consolas de la generación anterior. Cubriendo la versión de PlayStation, IGN criticó a los personajes por ser "intercambiables" y concluyó: "Es simplemente aburrido. El control es tan lento como es posible, y los gráficos, aunque lo suficientemente decentes para un desplazamiento lateral 2D, simplemente no cumplen con los estándares de 32 bits". Scary Larry de " GamePro "lo llamó "un juego apto, agradable, pero no terriblemente complejo". Elogió tanto la acción como el salto de plataforma, los personajes renderizados y los "fondos simples y limpios", aunque criticó la música y los sonidos.


title: Iron Man and X-O Manowar in Heavy Metal

text: El videojuego también se adaptó a un cómic de dos números crossover que presenta a los dos héroes formando equipo para salvar el mundo.


title: Bundesliga Femenina 2021-22

text: La Bundesliga Femenina 2021-22 es la 32.ª edición de la máxima categoría de la liga de fútbol femenino de Alemania. Comenzó el 27 de agosto de 2021 y terminará el 15 de mayo de 2022.


title: Bundesliga Femenina 2021-22

text: "Actualizado a los partidos jugados el 19 de diciembre de 2021"


title: Crisis Tumu

text: La Crisis de Tumu (; ), fue un conflicto fronterizo entre la dinastía Yuan del Norte y la dinastía Ming. El gobernantes oirat de Yuan del Norte, Esen Taishi, capturó al Emperador Yingzong de Ming el 1 de septiembre de 1449. También se llamó Crisis de la fortaleza de Tumu () o Batalla de Tumu (


title: Biblioclastia

text: La biblioclastia o biblioclastía designa la destrucción de libros con intencionalidad, esta destrucción puede darse como quema de libros pero también por otros medios, está última se la suele considerar como un sinónimo, aunque se trata de una forma específica de biblioclastia y que ha sido objeto de obras literarias, de teatro y películas. Abarca la destrucción de libros pero no solamente, también colecciones, archivos, bibliotecas, centros de información y documentación, así como otros materiales de registro de información y conocimiento.


title: Biblioclastia

text: En el siglo XIX la biblioclastia fue considerada como un acto personal, una desviación social o una enfermedad mental. Sin embargo en el siglo XX se considera con más interés su impacto social. Designa acciones de destrucción en forma puntual o sistemática, deliberada y violenta por parte de un grupo, un régimen o un Estado con el objetivo de atacar el registro de la memoria de otro grupo a quienes se considera amenaza, como en el caso de la quema de libros en la Alemania Nazi, y en contextos de guerra, dictadura y terrorismo de Estado.


title: Biblioclastia

text: En el siglo XXI se ha ampliado el alcance de la palabra comprendiendo no solo la destrucción de libros, bibliotecas y archivos en forma deliberada por fuego u otros medios, sino también la censura y la requisa de libros y el asesinato o la desaparición de quienes trabajan en bibliotecas, archivos y otros espacios que almacenan registros de conocimiento en diferentes soportes. Incluso en sociedades democráticas y en períodos de paz se consideran biblioclásticas las acciones que conducen al desaliento de la lectura en forma sistemática, la incuria o cierre injustificado o abandono de bibliotecas y archivos, incluso la precarización y despido de sus trabajadores.


title: Biblioclastia

text: Si bien la mayor parte de los estudios sobre la biblioclastia, aún con su actual ampliación conceptual, tienen un enfoque de denuncia y visibilización de los hechos, se observan cada vez más acciones de lucha contra la biblioclastia basadas en la recuperación de la memoria, el registro de los incidentes biblioclásticos, y la defensa activa de los espacios como formas resistencia y resiliencia, incluso considerando la biblioclastia como el atentado al acceso equitativo al conocimiento.


title: Biblioclastia

text: Biblioclastia o biblioclastía del gr. "βιβλιο (biblio-libro)" y "κλαστός" (klastos) que proviene de "κλάω" (klao) roto.


title: Biblioclastia

text: No se encuentra incluida en el diccionario de la Real Academia Española, por lo cual no hay un indicación clara de su ortografía. En su forma de acentuación llana es: biblioclastia similar a otras palabras con la misma terminación: iconoclasia, hidroclastia.


title: Biblioclastia

text: Es también utilizada con acentuación aguda: biblioclastía, por similitud con otras con la misma terminación en español.


title: Biblioclastia

text: La expresión quema de libros, para referirse a la biblioclastia es ampliamente utilizada en varias lenguas, aunque indica una forma particular, la destrucción por fuego.


title: Biblioclastia

text: En inglés se utiliza en forma casi exclusiva la expresión "book burning" (quema de libros). Sin embargo encontramos referencias a la destrucción de libros no solo por el fuego. Ya en 1880 el tipógrafo William Blades observaba la destrucción por fuego pero agregaba también, agua, gas, polvo, negligencia, ignorancia, maldad.


title: Biblioclastia

text: Edward Wilson Lee utiliza la expresión libros naufragados (Shipwrecked Books) para referirse los libros perdidos en un naufragio y que fueron listados por Hernando Colón, el hijo de Cristóbal Colón.


title: Biblioclastia

text: Si bien "biblioclasm" se define como aplicado exclusivamente a la destrucción de la Biblia, hay autores que lo utilizan como traducción de biblioclastia Sin embargo para referirse a la persona que la ejecuta se la denomina biblioclasta (inglés: "biblioclast") y las acciones realizadas se consideran biblioclásticas, (inglés: "biblioclastic").


title: Biblioclastia

text: Aunque la expresión en inglés se centra en el fuego, Richard Ovenden, director de la Biblioteca Bodleiana de Oxford, afirma que la famosa Biblioteca de Alejandría finalmente no pereció por un incendio sino por el abandono y la falta de políticas de cuidado.


title: Biblioclastia

text: En italiano encontramos la palabra "bibliolitia" citada como sinónimo de quema de libros y así como de biblioclastia. Carlo Mascaretti (Américo Scarlatti en arte) en una obra de inicios del siglo XX aunque publicada en 2016 la considera como una enfermedad mental. Sin embargo en el siglo XXI Umberto Eco quien la definió a partir de tres diferentes motivaciones como fundamentalista, por interés y por incuria.


title: Biblioclastia

text: En francés, Gérard Haddad la presenta como contraparte de la bibliofilia y ambas como formas de fetichismo Otros autores franceses presentan visiones controvertidas de la biblioclastia, como Raphaël Draï que denuncia a conocidos egiptólogos por su falta de rigor y respeto, y Cédric Biagini quien considera que el libro está en peligro por una biblioclastia que ha resurgido porque el acto de lectura se ha disociado del objeto libro por la democratización de las pantallas y las publicaciones digitales.


title: Biblioclastia

text: En portugués también se está utilizando el concepto con el alcance ampliado en cuanto a los soportes, medios y responsables.


title: Biblioclastia

text: Otros equivalentes de biblioclastia son algunos neologismos como libricidio, utilizado por Rebecca Knuth aludiendo a la destrucción cultural, así como bibliocausto, utilizado entre otros autores por Fernando Báez, relacionándolos por medio de las terminaciones similares con palabras como genocidio y holocausto.


title: Biblioclastia

text: La destrucción de libros más difundida en la literatura es la que se realiza por fuego. La obra literaria emblemática referida a la biblioclastia en un contexto de autoritarismo es la novela "Farenheit 451" de ciencia ficción del autor estadounidense Ray Bradbury. La obra fue dos veces llevada al cine: "Fahrenheit 451", película de 1966 basada en la novela homónima, dirigida por François Truffaut y otra del mismo título "Fahrenheit 451", de 2018, dirigida por Ramin Bahrani director de cine y guionista estadounidense originario de Irán. También otro director iraní Mohammad Rasoulof en 2013 obtuvo premios en los festivales de Cannes y Toronto por "Manuscripts don’t burn".


title: Biblioclastia

text: En cuanto al teatro, la obra "Biblioclastas" de Jorge Gómez y María Victoria Ramos se estrenó en 2006 y con varias reposiciones. Esta obra se compone de un solo acto dividido en cinco escenas. Los personajes son dos funcionarios de un régimen dictatorial latinoamericano cuya función es quemar los libros confiscados.


title: Biblioclastia

text: Aunque sin ser el tema central, la destrucción de libros está presente con una gran fuerza evocativa en muchas otras obras literarias. Por ejemplo, en el capítulo VI de la novela "Don Quijote de la Mancha" de Miguel de Cervantes, el barbero y el cura deciden quemar los libros que habían dañado la razón del hidalgo, en el episodio conocido como "donoso escrutinio."


title: Biblioclastia

text: En el libro de Umberto Eco "El nombre de la rosa", el venerable monje Jorge de Burgos incendia la biblioteca del monasterio para evitar que el mundo conozca la última copia de un imaginario segundo libro de la "Poética" de Aristóteles, dedicada a la risa y a la comedia consideradas por él peligrosas para la humanidad.


title: Biblioclastia

text: Manuel Rivas en su novela "Los libros arden mal," de 2006 evoca la quema de libros organizada por los falangistas en La Coruña en 1936.


title: Biblioclastia

text: Bertolt Brecht en forma provocativa en el poema "La pira de libros" escrito después de la quema de libros por los nazi, imagina a un poeta que clama para que sus libros sean quemados porque sería la confirmación de que siempre ha escrito la verdad.


title: Biblioclastia

text: También son conocidas citas en las que se habla de la quema de libros como la de la tragedia "Almansor" de 1821 de Heinrich Heine en la que dice: "donde se queman libros se termina por quemar seres humanos" ("Dort, wo man Bücher verbrennt, verbrennt man am Ende auch Menschen)".


title: Biblioclastia

text: Una extensión importante en el campo de aplicación de la palabra se refiere a los objetos destruidos, no solo los libros, sino también archivos, bibliotecas, incluso tablillas de escritura. También se amplió el campo de medios de destrucción. Si bien se consideró que la forma predominante es el fuego, como quema de libros, desde el siglo XIX, aún en inglés, aparecen otros factores como el interés económico, la ignorancia y la maldad. En 1882 el tipógrafo William Blades considera biblioclastas a algunos coleccionistas y libreros así como a los niños y la servidumbre.


title: Biblioclastia

text: En el siglo XIX la biblioclastia fue considerada como un acto personal, como una desviación social o una enfermedad mental, como pueden serlo otras relacionadas con los libros como la bibliofobia.


title: Biblioclastia

text: Sin embargo en el siglo XX se considera con más interés su impacto social. Designa acciones de destrucción en forma puntual o sistemática, deliberada y violenta por parte de un grupo, un régimen o un Estado con el objetivo de atacar el registro de la memoria de otro grupo a quienes se considera amenaza, como en el caso de la quema de libros en la Alemania Nazi, y en contextos de guerra, dictadura y terrorismo de Estado.


title: Biblioclastia

text: Con referencia a esto dos últimos contextos, e incluso con la ampliación del concepto a otros soportes y con otras motivaciones, un hito importante en lengua española es el libro de 2008 "Biblioclastia: los robos, la represión y sus resistencias en bibliotecas, archivos y museos de Latinoamérica". Se trata de artículos premiados por el concurso Fernándo Báez y recopilado por el bibliotecario del Centro Argentino de Información Científica y Tecnológica (CAICYT-CONICET) Tomas Solari.


title: Biblioclastia

text: En el mismo centro fue desarrollado entre 2014 y 2016 el lenguaje de indización sobre biblioclastia en el marco de un proyecto institucional. En este Vocabulario controlado sobre biblioclastia se la define como:


title: Biblioclastia

text: «Conductas, prácticas, procedimientos, dispositivos y políticas que conducen a la destrucción, desvalorización o invisibilización de recursos de información y conocimiento; de los espacios físicos donde se alojan y circulan, y que atentan contra las personas que se relacionan tanto con esos recursos como con esos espacios físicos. Así como las conductas, prácticas, procedimientos, dispositivos y políticas que vulneran los derechos asociados a la información y el conocimiento».


title: Biblioclastia

text: En 2020 con el auspicio de la Comisión de Homenaje a bibliotecarios y trabajadores de bibliotecas asesinados y desaparecidos por el terrorismo de Estado en Argentina y la Asociación de bibliotecarios de Córdoba se llevaron adelante actividades de difusión, conferencias, talleres, contra la biblioclastia en contexto de pandemia, a fin de ese año se constituyó el Colectivo Basta Biblioclastia formado por integrantes de diferentes partes de Argentina, Europa y Chile. Está formado por personas que trabajan en archivos, bibliotecas, centro de datos e información, docentes, estudiantes. Desarrolló también un formulario para registro de incidentes biblioclásticos y recopiló una extensa biblbiografía internacional sobre biblioclastia.


title: Biblioclastia

text: Este Colectivo en 2021 llevó adelante un ciclo de encuentros sobre la Memoria y la destrucción de bibliotecas en la dictadura argentina y lanzó una proclama contra la biblioclastia que recibió adhesión de numerosas firmas y fue avalada por el Honorable Consejo Directivo de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Nacional de Córdoba. En esta proclama se extiende aún más la definición de biblioclastia. Además de la censura, clausura, cierre parcial, destrucción, desvalorización o invisibilización de recursos de archivo, información y conocimiento en cualquiera de sus soportes, se consideran como actos de biblioclastia atentar físicamente, moral o económicamente contra las personas que trabajan o se relacionan con esos recursos y espacios físicos y virtuales. Por otra parte se señalan entre los responsables de las acciones en forma activa o por desidia a Estados o sus funcionarios por impunidad u ocultamiento, especulación económica, conflicto armado, emergencia sanitaria, desastre natural cuando tienen la obligación de preservar el legado cultural, científico y de conocimiento de su comunidad. También proponen que configuran biblioclastia el desaliento de la lectura y las acciones premeditadas de oscurantismo, falacias, manipulaciones y negacionismo de conocimiento fundamentado para favorecer el odio y la discriminación.


title: Biblioclastia

text: Asimismo agregan, entre los recursos contra los que puede atentar la biblioclastia, el uso y explotación con fines de lucro o de apropiación privada del conocimiento ancestral de pueblos originarios transmitido en forma oral, gráfica o por otros medios expresivos. Finalmente llaman identificar y denunciar estas acciones para avanzar en una ley que las castigue como delitos contra la humanidad.


title: Biblioclastia

text: En 2021 el término biblioclastia fue incluido en el Catálogo de control de autoridades de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno.


title: Víctor Gil

text: Víctor Gil (Madrid, 1977) es un cantautor y activista transexual y persona no binaria. Es conocido con el nombre artístico de "Viruta" en la actualidad, y antes como "Viruta FTM." Es además colaborador del coro de Voces LGTB de Madrid.


title: Víctor Gil

text: Víctor Gil inicia su trayectoria dando conciertos en pequeñas salas de Madrid. También publicó vídeos en YouTube. Sus primeras canciones son versiones personales de temas famosos y comerciales de Hombres G, El sueño de Morfeo o Extremoduro. Más adelante, comienza a componer letras reivindicativas, transfeministas y contra el amor romántico. Una de las primeras canciones con cientos de miles de reproducciones fue "Peras y manzanas", cuyo primer vídeo publicado en YouTube es de 2013; el propio Viruta la define como una «canción de amor queer». La canción apareció en el documental de 2014 "El sexo sentido" de TVE.


title: Víctor Gil

text: También dedica la canción "I'm slut" a la Marcha de las Putas de Ecuador, versionando "I'm yours" de Jason Mraz y graba el ′ feminista "Privilegios masculinos 2.0" colaborando con Z, Lúa y Sagaris.


title: Víctor Gil

text: En 2015 lanza su álbum "Pasión Mutante" con diez canciones, que incluye "Peras y manzanas" y "Privilegios masculinos", además de otros temas como "Normal es un programa de mi lavadora", en el que reflexiona sobre el concepto social de normalidad, o "El pedestal", en el que critica las luchas de poder personalistas en los movimientos sociales. En el álbum juega con diversos géneros musicales, bossa nova, country o hip hop, que cambian incluso dentro de los mismos temas.


title: Víctor Gil

text: El proyecto fue financiado a través de una campaña de micromecenazgo, que fue destinada a la vez a financiar su mastectomía, la operación para quitarse los pechos"." De ahí que la campaña se titulara "Sin tetas no hay para disco".


title: Víctor Gil

text: También en 2015, y durante 3 años consecutivos, participa en el Orgullo Trans de Sevilla, compartiendo escenario con artistas como Nova Bastante o Falete. Viruta también ha apoyado al colectivo de trabajadoras sexuales transexuales y cisgénero. Así, Hetaira lo invitó en ese mismo año a la Lumigala, su gala 20 aniversario.


title: Víctor Gil

text: Ya en 2016, RTVE vuelve a contar con Viruta en el programa "A punto con La 2" para participar en el matinal en una entrevista y cantar en directo. Además, actúa en la apertura del festival de Cine LGTBI Zinegoak, en el Teatro Arriaga de Bilbao.


title: Víctor Gil

text: El Movimiento Feminista de Madrid le encarga en 2017 la composición de un tema que pueda servir de himno de cierre de la manifestación de la huelga feminista del 8 de marzo de 2017. El tema, titulado "Merengue feminista", también se usó para cerrar manifestaciones del 8M desde Huesca hasta Oaxaca, México.


title: Víctor Gil

text: Como parte de las actividades de celebración Orgullo Mundial, que se celebró en 2017 en Madrid, Viruta participó en una serie web de la directora Shu Lea Cheang. Fue coprotagonista en el segundo capítulo, titulado «Un encuentro sobre ruedas», junto con Soledad Arnau.


title: Víctor Gil

text: También escribió el guion, produjo y dirigió el espectáculo "Trans Cabaret", basado en una fórmula realizada en Barcelona. Esta versión se interpreta en el Teatro del Barrio en Lavapiés y, en ella, participan exclusivamente artistas trans. En él, cuenta con la cantante Alicia Ramos o la humorista e ilustradora Elsa Ruiz. Ese mismo año organizó dos ediciones del Katanian Fest, un festival de música transfeminista, en el Café La Palma de Madrid.


title: Víctor Gil

text: En el año 2018, Viruta participó en el concurso televisivo "Got talent" interpretando su canción "Peras y manzanas". Su presentación —«No soy hombre ni mujer, soy marciano»—, su aspecto con un disfraz de marciano con orejas de conejo y la reacción del jurado fueron un tema polémico. Su actuación, como en otras ocasiones, estaba orientada a denunciar la discriminación de las personas LGTBI.


title: Víctor Gil

text: Estrenó junto al coro de Voces LGTB de Madrid el musical "La pasión de Marsha" en el teatro de La Latina. La obra aborda la trayectoria vital de Marsha P. Johnson, mujer trans negra y figura clave de las revueltas de Stonewall, de las que en 2019 se cumplieron 50 años. Viruta compuso para la obra varias piezas originales, adaptó otras, diseñó la escenografía y coreografías y co-escribió el guion, entre otras responsabilidades.


title: Víctor Gil

text: En abril de 2019, participó en el reportaje "Vida en Trans", del programa "Crónicas" de RTVE. En junio, en el informativo de la noche de "La 2 Noticias", interpretó su canción "S.T.A.R. (Street Transvestites Action Revolutionaries)", titulada así en homenaje al nombre de la organización en la que militaban las activistas transexuales Marsha P. Jhonson y Sylvia Rivera.


title: Víctor Gil

text: En 2021, apareció como protagonista del cortometraje "(A)normal", seleccionado para participar en 13 festivales, que trata sobre la presión social que viven las personas trans en su vida cotidiana. El corto, de 12 minutos y medio de duración, retrata una situación en el vestuario de un centro deportivo. Además de ser el protagonista, Víctor Gil pone la banda sonora al filme con su canción Cuerpos en rebeldía"."


title: Sultanato de Yogyakarta

text: El sultanato de Yogyakarta (, ) es una monarquía javanesa de la Región Especial de Yogyakarta, en la República de Indonesia. El actual sultán es Hamengkubuwono X.


title: Sultanato de Yogyakarta

text: Yogyakarta existió como estado desde 1755 en el territorio de la moderna Indonesia en la parte central de la isla de Java. El sultanato se convirtió en el principal escenario de operaciones militares durante la guerra de Java de 1825-1830, tras lo cual los holandeses anexaron una parte significativa de su territorio y el grado de autonomía se redujo significativamente. En 1946-1948, durante la guerra de independencia de Indonesia, la capital de la república fue transferida al territorio del sultanato, en la ciudad de Yogyakarta.


title: Sultanato de Yogyakarta

text: En 1950, Yogyakarta, junto con el principado de Pakualaman, se convirtieron en parte de Indonesia, con los antiguos reinos reales unidos como región especial, con el mismo estatus que el de una provincia nacional. Al mismo tiempo, el título hereditario de sultán de Yogyakarta y príncipe de Pakualaman, con los privilegios ceremoniales que acompañan a los títulos, se aseguraron legalmente para los gobernantes. En 2012, el gobierno de Indonesia reconoció formalmente al sultán reinante de Yogyakarta, Hamengkubuwono, como gobernador hereditario de la región especial de Yogyakarta, con el príncipe de Pakualam como vicegobernador hereditario (artículo 18, párrafo 1c). Se afirma que el sultanato posee casi el 10% de la tierra en la región especial de Yogyakarta.


title: Sultanato de Yogyakarta

text: El sultanato se encuentra en la costa sur de la isla de Java. En el sur limita con el Océano Índico, con tierras rodeadas por la provincia de Java Central. El área es de 3133 km², mientras que la población en 2010 era de aproximadamente tres millones y medio de personas. El distrito especial de Yogyakarta, junto con Yakarta, tiene la mayor densidad de población entre las provincias de Indonesia.


title: Sultanato de Yogyakarta

text: No muy lejos de la ciudad de Yogyakarta se encuentra el volcán Merapi, el volcán más activo de Indonesia que ha entrado en erupción regularmente desde 1548, lo que ha causado grandes daños a la población del distrito. En octubre-noviembre de 2010, sucedió una fuerte erupción volcánica, lo que obligó a unas cien mil personas a abandonar temporalmente sus hogares.


title: Sultanato de Yogyakarta

text: Después de la muerte del sultán Agung, el sultanato de Mataram fue perdiendo fuerza debido a la lucha por el poder dentro del propio sultanato. Para empeorar las cosas, la Compañía Neerlandesa de las Indias Orientales (VOC) aprovechó la lucha por el poder para aumentar su control. En la cúspide del conflicto, el sultanato de Mataram se dividió en dos según el tratado de Giyanti del 13 de febrero de 1755: el sultanato de Yogyakarta y el sunanato de Surakarta.


title: Sultanato de Yogyakarta

text: El tratado de Giyanti mencionó a Pangeran Mangkubumi como sultán de Yogyakarta con el título de: Traducido como «Su Alteza el Sultán, Comandante en el Campo de Batalla, Sirviente del Más Gracioso, Clérigo y Califa que Salvaguarda la Religión.»


title: Sultanato de Yogyakarta

text: Como resultado de una mayor intervención colonial dentro de la familia gobernante del antiguo sultanato de Mataram, el área que hoy es la Región Especial de Yogyakarta se dividió entre el sultanato de Yogyakarta ("Kasultanan Yogyakarta") y el principado de Pakualam ("Kadipaten Pakualaman").


title: Sultanato de Yogyakarta

text: El gobierno colonial neerlandés dispuso la realización del autogobierno autónomo, concertado mediante un contrato político. Cuando se proclamó la independencia de Indonesia, los gobernantes, el sultán de Yogyakarta y el príncipe de Pakualaman hicieron una declaración de apoyo a la recién fundada República de Indonesia y que se unirían a la misma. Después de que el público internacional reconociera formalmente la independencia de la república, los antiguos reinos reales se unificaron formalmente el 3 de agosto de 1950 en la Región Especial de Yogyakarta, y el sultán de Yogyakarta se convirtió en el gobernador hereditario de la región especial, y el príncipe de Pakualaman en su vicepresidente hereditario, formalmente el 30 de agosto de 2012 (artículo 18, párrafo 1c); ambos responden y son responsables ante el presidente de Indonesia. En el desempeño de la administración del gobierno local considera tres principios: descentralización, concentración y asistencia. El gobierno provincial lleva a cabo las responsabilidades y autoridades del gobierno central, mientras que por otro lado lleva a cabo sus responsabilidades y autoridades autónomas. El gobierno regional está formado por el jefe de la región y la Asamblea Legislativa de la región. Tal construcción garantiza una buena cooperación entre el jefe de la región y la Asamblea Legislativa para lograr una buena administración del gobierno regional. El jefe de la región especial de Yogyakarta tiene la responsabilidad de jefe del territorio y el título de gobernador.


title: Sultanato de Yogyakarta

text: El primer gobernador fue el fallecido Hamengkubuwono IX, sultán de Yogyakarta y continuó por Paku Alam VIII como gobernador interino hasta que Hamengkubuwono X ascendió al trono en 1998. A diferencia de los otros jefes de regiones de Indonesia, el gobernador de la región especial de Yogyakarta tiene el privilegio de estado de no estar vinculado al período del cargo ni a los requisitos y forma de nombramiento (artículo 25, párrafos 1 y 2). Sin embargo, en el desempeño de sus funciones, tienen la misma autoridad y responsabilidades.


title: Sultanato de Yogyakarta

text: El 5 de mayo de 2015, tras un real decreto emitido por el sultán, la princesa Mangkubumi (anteriormente conocida como princesa Pembayun) recibió el nuevo nombre de Mangkubumi Hamemayu Hayuning Bawana Langgeng ing Mataram. Esto la denota como la presunta heredera del sultanato. El título de Mangkubumi se reservaba anteriormente para los príncipes masculinos mayores preparados para el trono, incluido el sultán reinante. Por tanto, el decreto admite mujeres de la realeza en la línea de sucesión por primera vez desde la fundación del sultanato. Según el actual sultán, esto estaba en consonancia con sus prerrogativas; sin embargo, su acción fue criticada por sus familiares masculinos más conservadores, como sus hermanos, que fueron desplazados en la línea de sucesión.


title: Sultanato de Yogyakarta

text: La residencia principal del sultán es el "kraton" (palacio), a veces llamado "keraton", pero también conocido en términos formales como Keraton Ngayogyakarta Hadiningrat (en javanés, ꦏꦫꦠꦺꦴꦤ꧀ꦔꦪꦺꦴꦒꦾꦏꦂꦡꦲꦢꦶꦤꦶꦔꦿꦠ꧀).


title: Sultanato de Yogyakarta

text: Lista de sultanes de Yogyakarta:


title: Tilapiini

text: Los Tilapiini (ocasionalmente Tilapini) son una tribu dentro de la familia Cichlidae comúnmente conocida como cíclidos tilapinos . Anteriormente, esta tribu contenía muchos otros géneros y especies, incluidos los económicamente importantes "Oreochromis" y "Sarotherodon", pero una revisión taxonómica encontró que este grupo era parafilético y la mayoría se trasladó a Coelotilapini, Coptodonini, Heterotilapini, Oreochromini y Pelmatolapiini. En conjunto, la mayoría de las especies de estas tribus se denominan "tilapias". En un pasado más distante, otros géneros más diferentes como "Steatocranus" también se incluyeron en Tilapiini. Con estos géneros separados, Tilapiini ahora es una tribu mucho más restringida con solo tres géneros y aproximadamente media docena de especies de África central y meridional. Los tilapinos fueron reconocidos por el ictiólogo Ethylwynn Trewavas.


title: Tilapiini

text: Sin embargo, las filogenias de tilapinos basadas en ADNmt deben evaluarse con precaución, ya que por lo general se acercan a las verdaderas relaciones evolutivas de estos peces, pero no las representan. La razón es que se sabe que la hibridación dentro de cualquiera de estos linajes principales generalmente produce descendencia fértil, y podría hacerlo también entre los linajes. Las reservas de genes en estos peces se han mantenido (en gran medida) separados por señales de comportamiento durante millones de años, pero la incompatibilidad reproductiva ha evolucionado mucho más lentamente, como en muchos Pseudocrenilabrinae (cíclidos africanos).


title: Tilapiini

text: Un tamaño de muestra pequeño, de uno a un puñado de especímenes por taxón, como se usa a menudo en los estudios moleculares, agrava aún más el problema. Como se analiza a continuación para el ejemplo de la crianza bucal, los datos no moleculares como la morfología o el comportamiento también han resultado ser extremadamente propensos a las homoplasias, sobre todo debido al pequeño pero continuo flujo de genes entre grupos genéticos bastante distantes evolutivamente.


title: Tilapiini

text: Esencialmente, la mayoría de las hipótesis filogenéticas tradicionales y basadas en el mtDNA para los tilapinos deben considerarse con un alto grado de precaución. Este problema podría aliviarse hasta cierto punto mediante el uso de secuencias de ADNn. Comparando estos con los datos de mtDNA, se pudieron discernir los efectos de la hibridación. Además, es probable que la resolución del ADNn todavía sea lo suficientemente buena para delimitar los clados que aparentemente existen en los "tilapinos" si se muestrean numerosos taxones y especímenes. Luego, los investigadores podrían volver a analizar los datos morfológicos para descubrir autoapomorfias reales.


title: Tilapiini

text: La evolución parece correr rápidamente en este grupo. Incluso las secuencias de ADNmt de rápida evolución a menudo son incapaces de resolver adecuadamente las relaciones entre especies. Es posible que la historia evolutiva precisa de algunos tilapinos no se resuelva adecuadamente con los métodos actualmente disponibles, por las razones discutidas anteriormente.


title: Tilapiini

text: Al igual que otros cíclidos, los tilapinos exhiben comportamientos reproductivos complejos y protegen sus huevos y alevines. En términos generales, el rasgo plesiomórfico es el comportamiento de desove del sustrato, lo que significa que los peces forman parejas, ponen los huevos en una roca o en una depresión hecha en el sustrato, y luego ambos padres cuidan los huevos.