title: Ortografía del español

text: Desarrollada en varias etapas a partir del período alfonsino, la ortografía se estandarizó definitivamente bajo la guía de la Real Academia Española, y ha sufrido escasas modificaciones desde la publicación de la "Ortografía de la lengua española" de 1854. Las sucesivas decisiones han aplicado criterios a veces fonológicos y a veces etimológicos, dando lugar a un sistema híbrido y fuertemente convencional. Si bien la correspondencia entre grafía y lenguaje hablado es predecible a partir de la escritura (es decir, un hablante competente es capaz de determinar inequívocamente la pronunciación estimada correcta para casi cualquier texto), no sucede así a la inversa, existiendo numerosas letras que representan gráficamente fonemas idénticos (el número de fonemas del español típicamente oscila entre 22 y 24, según el dialecto ). Los proyectos de reforma de la grafía en búsqueda de una correspondencia biunívoca (los primeros datan del siglo XVII) han sido invariablemente rechazados. La divergencia de la fonología de la lengua entre sus diversos dialectos hace hoy imposible la elaboración de una grafía puramente fonética que refleje adecuadamente la variedad de la lengua; la mayoría de las propuestas actuales se limitan a la simplificación de los símbolos homófonos, que se conservan por razones etimológicas.


title: Ortografía del español

text: El alfabeto español consta de 27 letras:


title: Ortografía del español

text: En 1754, con la publicación de la "Ortografía de la lengua española" de ese mismo año, los dígrafos "ch" y "ll" comenzaron a ser considerados como letras del alfabeto español, y entre 1803 y 1994 recibían encabezados separados en los diccionarios y a la hora de ordenar alfabéticamente las palabras. Nunca, sin embargo, se los consideró unidades estrictas; cuando la ortografía exige inicial mayúscula, en las palabras que comienzan con uno de estos dígrafos, se escribe en mayúscula solo el primero de los grafemas que lo componen. A partir del año 2010, con la publicación de la nueva "Ortografía de la lengua española", los dígrafos "ch" y "ll" dejan de ser considerados letras del abecedario español, pero seguirán utilizándose como hasta ahora en la escritura de las palabras españolas. El dígrafo "rr", llamado "erre doble" o "doble erre", nunca se consideró por separado como una letra del alfabeto español, probablemente por no aparecer nunca en posición inicial de las palabras.


title: Ortografía del español

text: La "w" y la "k" aparecen solo raramente en palabras españolas e indican invariablemente términos adoptados por préstamo o cultismo en el curso de los últimos dos siglos.


title: Ortografía del español

text: Varios de los grafemas reciben más de un nombre. La "b" se conoce como "be" a secas, "be alta" (en Cataluña), "be grande" (en México, Colombia, Venezuela y Perú) o "be larga" (en Argentina, Chile, Colombia, Paraguay, República Dominicana y Uruguay); por haber representado en latín el fonema consonante bilabial sonoro (que tiene como alófonos la consonante oclusiva bilabial sonora y la fricativa bilabial sonora ), se la llama a veces "b labial" en Colombia, aunque la pronunciación de la "v" es en la inmensa mayoría de los dialectos también labial e idéntica. A su vez, esta última se conoce como "uve" (en España y Puerto Rico), "ve", "ve baja", "ve chica" (en Perú), "ve pequeña" (en Colombia y Venezuela) o "ve corta" (en Argentina, Chile, Colombia, República Dominicana y Uruguay); por el mismo afán de precisión histórica en algunos manuales se designa como "v dental", aunque la pronunciación dental desapareció hace siglos del sistema de la lengua.


title: Ortografía del español

text: La letra "w" es llamada "uve doble" en España, "doble u" en México, Colombia, Costa Rica y República Dominicana; "doble ve" en otros países de Centroamérica y algunos países de Sudamérica, como Argentina, Chile, Ecuador, Uruguay o Venezuela, y "ve doble" en otros como Perú.


title: Ortografía del español

text: "Ll" y "rr" se designan indistintamente como "elle" y "doble erre" o como "doble ele" y "erre doble". Son de las pocas consonantes que se presentan duplicadas en la grafía actual, junto con la "c" y excepcionalmente la "n", y las únicas con pronunciaciones distintivas.


title: Ortografía del español

text: La "i" se llama a veces "i latina" para distinguirla de la "y", "y griega" (o "i griega"). En algunos lugares, se prefiere el nombre de "ye" para esta última.


title: Ortografía del español

text: Antiguamente se empleaba a veces "zeda" como nombre para "z", una práctica hoy en desuso y desechada por la RAE.


title: Ortografía del español

text: La Ortografía de 2010 propone unificar los nombres de las letras: elige "be" para "b", "i" (no "i latina"), "uve" para "v", "uve doble" para "w", "ye" para "y" y "zeta" para "z", y desecha definitivamente los nombres arcaicos "ere" para la "r", y "ceta", "ceda" y "zeda" para la "z".


title: Ortografía del español

text: La afirmación de que la ortografía del castellano es principalmente fonográfica (o fonética) es extendida pero errónea. Una ortografía fonográfica tiende a respetar el principio fonémico según el cual el conjunto de fonemas de una lengua y el conjunto de letras con las que esta se escribe deben corresponderse biunívocamente, es decir, para cada letra debe haber un solo fonema y para cada fonema debe haber una sola letra. Si bien, efectivamente, en comparación con otras lenguas europeas, casi se respeta la regularidad del principio fonético, existe una serie de desviaciones de la misma que rompen notablemente con dicha regularidad. Destacan entre estas los fenómenos de la poligrafía (distintas representaciones gráficas para un mismo fonema) y la polifonía (distintos fonemas representados por una misma letra).A la existencia de letras que no tienen correspondencia con fonema alguno ("h", "u" mudas), también se pueden añadir otras divergencias antifonográficas entre las que cabe mencionar la heterografía (escritura diferente) de morfemas uniformes ("nazco", "naces"), la composición de fonogramas ("ch" para o bien "ll" para ).


title: Ortografía del español

text: Las polifonías tienen su origen en consideraciones etimológicas que pertenecen a la historia de la lengua, dando así lugar a sistemáticas dificultades para determinar el uso correcto de b/v, h/g en posición inicial, c/s/z, g/j y ll/y y haciendo que numerosas articulaciones, alófonas o no, no se distingan en la grafía. La "h" que en la actualidad no representa ningún sonido, pero que reviste sonoridad al anteponerle una "c"- (ch), también debe entenderse como una anomalía de origen etimológico que dificulta la escritura del español según las normas ortográficas vigentes.


title: Ortografía del español

text: Los cambios ortográficos son aportados principalmente por las clases alfabetizadas, aunque frecuentemente sean modificaciones de los hablantes. Las instituciones y organismos competentes sancionan los respectivos cambios ortográficos.


title: Ortografía del español

text: Las reformas son cambios realizados sobre un sistema de normas ortográficas preexistentes. Frecuentemente son pequeñas intervenciones: incorporación de nuevos signos, eliminación de grafías obsoletas, adición de nuevas reglas para el uso de los diferentes signos ortográficos…; lo que favorece su aceptación. El fin de tales cambios es mejorar la coherencia interna del sistema para cumplir eficazmente su fin.


title: Ortografía del español

text: Las ventajas lingüísticas de una reforma profunda son:Las ventajas didácticas y sociales son:Las dificultades de una reforma profunda son:Las desventajas de una reforma profunda son:Durante los primeros siglos de desarrollo del español, la rareza de la lengua escrita y la aún imprecisa catadura de la misma hicieron innecesaria una codificación de su grafía. El primer intento de dotar de un código gráfico sistemático data del reinado de Alfonso X, que intentó ajustar las diversas soluciones adoptadas por sus predecesores a un criterio fundamentalmente fonográfico.


title: Ortografía del español

text: Alfonso X reunió en su corte un gran número de estudiosos, que se abocaron a elaborar una compilación enciclopédica del saber de la época, continuando y ampliando la obra de la escuela de traductores de Toledo. El romance se utilizó como lengua intermedia en las traducciones del árabe o el griego al latín. La profusión de copias realizadas en el "scriptorium" real y el impacto de las traducciones sobre el "corpus" de la lengua romance difundió y dio fuerza a las convenciones fijadas por el rey.


title: Ortografía del español

text: Muchas de las que aparecen retrospectivamente como irregularidades o imprecisiones en la grafía alfonsí se deben, en realidad, a la notable diferencia que el sistema fonológico de la época tenía respecto del actual. El sistema de consonantes coronales, por ejemplo, incluía cuatro fricativas y dos africadas, frente a las tres fricativas/africadas como máximo que tienen los dialectos contemporáneos: /d/ se escribía "z" como en "dezir", /t/ se escribía "ç" como en "março", /s/ se escribía "s" o "ss" entre dos vocales como en "saber, missa", /z/ se escribía "s" como en "osar", /ʃ/ se escribía "x" como en "dixe" y /ʒ/ se escribía "j" o "i" como en "aguiiar/aguijar". La ortografía real intentó reflejar con notable fidelidad las propiedades fonológicas del habla de la época. Invención suya fue la duplicación de N y más tarde L para indicar la palatalización en /ɲ/ y /ʎ/, la primera de las cuales los copistas transformaban en la abreviatura que daría con el tiempo la eñe.


title: Ortografía del español

text: Otras características de la grafía alfonsí son la variación en la grafía de las vocales átonas, probablemente reflejando un valor fonético aún irregular (por ejemplo, en el manuscrito del "Mío Cid" aparecen tanto «veluntad» como «voluntad»), la inconsistencia en la supresión de la "e" final ("noche" ~ "noch") y la total ausencia de acentos o tildes, sea con valor diacrítico o fonético.


title: Ortografía del español

text: La aparición de la imprenta y el consecuente incremento del ritmo y volumen de aparición de las obras escritas acabó por deshacer el sistema alfonsino, fijado únicamente a través de la convención y no codificado en una obra sistemática. Los constantes añadidos léxicos, algunos producidos por la influencia de las lenguas vecinas y otros muchos por el aluvión de cultismos pergeñados por traductores, literatos y juristas, que cada vez con más frecuencia empleaban la lengua vernácula en sus escritos, suscitaron cuestiones de grafía que respondían muchas veces a criterios etimológicos e históricos antes que a la correspondencia estrecha entre fonema y grafema propuesta por la obra alfonsina.


title: Ortografía del español

text: Por otra parte, las modificaciones en la fonología de la lengua habían afectado esta correspondencia, y buena parte de las decisiones alfonsinas resultaban ya arbitrarias para los lectores de la época. Sumado a ello el purismo y el gusto tradicionalista de los autores del "Siglo de Oro", tuvo lugar una importante y extendida controversia, que duró siglos, acerca de cuáles deberían ser los principios rectores para establecer los criterios gráficos.


title: Ortografía del español

text: Elio Antonio de Nebrija, autor de la primera "Gramática" de la lengua castellana, fue también el primero en publicar unas "Reglas de orthographia". Estas codificaron por primera vez los principios de la línea que basa en la pronunciación su criterio ordenador, aunque no le faltaron en ocasiones razonamientos etimológicos en casos difíciles. En todo caso, la idea de Nebrija de que la lengua era "instrumento del Imperio" se extendía también a lo oral y buscaba unificar la pronunciación en todo el territorio de la Corona de Castilla de acuerdo con la prestigiosa forma vallisoletana, abandonando definitivamente el romance burgalés que había dado lugar a los primeros escritos prealfonsinos.


title: Ortografía del español

text: En 1531 Alejo Venegas dio a la imprenta su "Tractado de orthographia y accentos", que contiene significativas diferencias con el de Nebrija; sostiene, por ejemplo, la oposición fonológica entre "b" y "v" y la existencia de la vocal cerrada anterior redondeada , la vieja "ypsilon" griega. En 1609 se imprimió en México una "Ortographia castellana", obra del sevillano Mateo Alemán, aún más radical que los anteriores con respecto a la necesidad de prescindir de los signos convencionales y fijar la ortografía con base en la fonética; eliminaba por ejemplo la "ph", que aún Nebrija había mantenido, y proponía grafías diferentes para y . Similarmente atrevido era el "Arte de la lengua española castellana" de Bartolomé Jiménez Patón, aparecido en 1614.


title: Ortografía del español

text: El punto culminante del movimiento fonetista estuvo dado por la aparición en 1627 del "Arte de la lengua española kastellana" de Gonzalo Correas, que tuvo una versión ampliada y corregida en 1630, bajo el título de "Ortografía kastellana nueva i perfeta". Como la grafía elegida para su título por Correas evidencia, el movimiento por la transcripción exacta de la fonología se deshacía en Correas de cualquier prurito histórico; propuso distinguir por completo y , como había hecho Alemán, prescindir de las confusas "c" y "q", utilizar "gh" para el fonema , eliminar los elementos mudos en todos los grupos consonánticos y llevó a cabo sin residuos su propósito de desarrollar exactamente la simetría entre fonemas y grafemas. El rigor de su doctrina le granjeó el aprecio de algunos de sus sucesores, como Gregorio Mayans, y de los reformadores americanos, aunque hizo de su obra una curiosidad para eruditos, pues rompía de manera radical con los usos.


title: Ortografía del español

text: Tras la Guerra de Sucesión, el acceso de Felipe de Anjou al trono con el nombre de Felipe V dio lugar a un marcado afrancesamiento de las instituciones culturales. Entre ellas se contó la Real Academia Española, fundada en 1713 con la idea de fijar, de acuerdo con el ideal sistemático de la época, la pureza de la lengua.


title: Ortografía del español

text: La concepción de la RAE se hizo evidente en su "Diccionario de autoridades", publicado a lo largo de la década de 1720, en que el "buen decir" se recaba de la obra de un canon bien seleccionado de autores y eruditos. Bajo la influencia de Adrián Conink, el "Diccionario de autoridades" rompió de cuajo con la tendencia fonetista y recuperó los principios que la Académie française había empleado para fijar la lengua francesa: la etimología y la pronunciación histórica. De ese modo, restauró la diferencia entre "b" y "v" a pesar de que fonológicamente había desaparecido, impuso grafías latinizantes para los vocablos de origen griego ―"th" para las "θ" etimológicas, "rh" para las ρ, "ps" para las "ψ", "ph" para las "φ"―, recuperó las "h" mudas y fijó la grafía de los grupos consonánticos en atención a su origen.


title: Ortografía del español

text: Para la primera edición de la "Orthographia española" (1741), los criterios resultaban ya menos claros. En esa ocasión, la Academia optó por conservar el grupo PH, pero simplificó los restantes helenismos a sus formas fonéticas; además, eliminó las iniciales procedentes del latín, o las suplió con una "e" epentética, sin observar mayor regularidad.


title: Ortografía del español

text: Las decisiones de la Academia provocaron el rechazo generalizado de los estudiosos, que la consideraron incoherente y anacrónica. Así, Mayans escribía en 1745: La edición de 1754 avanzó en ese sentido, eliminando las P de origen helénico en algunos grupos consonánticos, suprimiendo la PH e introduciendo reglas de acentuación. La influencia de Correas y otros autores se hizo sentir en esa etapa, aunque los elementos etimologizantes, como la reduplicación de S, se conservaban, así como la extraordinaria, al sentir de sus contemporáneos, afirmación de que la sílaba española varía en cantidad al igual que la latina, o la doctrina de que la H representaba un sonido "aspirado" (presumiblemente ) y que la pronunciación que no lo incluyese debía considerarse defectuosa. Pese al apoyo real, decisiones en este sentido hicieron que no faltasen quienes desconocieran la pretensión de la RAE de servir de árbitro último acerca de cuestiones lingüísticas; Mayans y Antonio Bordazar publicaron sendas ortografías, y reeditaron las "Reglas…" de Nebrija, considerando simplemente que las prescripciones académicas eran equivalentes a la doctrina de cualquier otro erudito, y no se privaron de criticarlas pública y privadamente.


title: Ortografía del español

text: La tendencia a simplificar continuó, quizás por mor de esta oposición; en 1763 se eliminó la "s" duplicada y se prescribió el uso de los acentos, incluyendo el circunflejo en las sílabas que la Academia sostenía largas. En 1803 incluyó en el alfabeto la "ch" y la "ll" con valor propio y eliminó el uso etimológico de la primera, a la vez que permitió la elisión de las consonantes líquidas en algunos grupos triples heredados del latín; la "k" se excluyó del alfabeto en esta ocasión. En 1815, se ordenó definitivamente el uso de la "q", permitiéndola solo ante "e" e "i", se eliminó la "x" como fricativa salvo en posición final, y se limitó el uso de Y a su valor de consonante, salvo a final de palabra.


title: Ortografía del español

text: La segunda mitad del siglo vio rendirse progresivamente a los objetores y aceptarse las reglas académicas en España. La oposición no tardó en reeditarse, pero esta vez desde la otra orilla del océano.


title: Ortografía del español

text: Como en las restantes instituciones de la Corona, la Academia no incluía en su número a americanos ni tomaba en consideración los procesos que la lengua experimentaba en contacto con la diversidad lingüística de las tierras conquistadas. De ese modo, los estudiosos americanos de la lengua debieron llevar a cabo su tarea fuera de ella y, a veces, en franca oposición.


title: Ortografía del español

text: En 1823 vio la luz un escrito del venezolano Andrés Bello y el colombiano Juan García del Río, titulado "Indicaciones sobre la conveniencia de simplificar la ortografía en América", publicado en Londres. A pesar de que Bello reconocía el buen trabajo de la Academia al ordenar y simplificar la grafía de la lengua, consideraba que las limitaciones etimológicas que ella misma se imponía provocaban efectos desastrosos en la enseñanza en ambas orillas del Atlántico. La tesis de Bello se apoyaba en que el empleo de la etimología como criterio lingüístico era ocioso, pues en nada se vinculan la lectura y en general el uso de la lengua con su conocimiento histórico, y, en vista de los problemas que producía, contrario al uso racional.


title: Ortografía del español

text: Bello promovía una simplificación en dos etapas, para evitar los problemas de choque con los que se habían enfrentado Bartolomé Jiménez Patón y Gonzalo Correas, y una redistribución del silabario en atención a la realidad del uso lingüístico. Propuso eliminar la ambigua "c" y la "h" muda, asignar a "g" e "y" solo uno de sus valores, escribir siempre "rr" para representar la consonante vibrante y dedicar un cuerpo de estudiosos a resolver sobre el terreno la diferencia entre "b" y "v" (betacismo).


title: Ortografía del español

text: Veinte años más tarde, durante su exilio en Chile, Domingo Faustino Sarmiento formuló una propuesta no muy distinta. A diferencia de Bello, Sarmiento prefería conservar la "c" en lugar de la "k" y prescindir de la "v", la "x" y la "z".


title: Ortografía del español

text: Aunque las propuestas de Bello y Sarmiento no se plasmaron totalmente, aspectos de ambas se adoptaron en una propuesta hecha por la Facultad de Humanidades de la Universidad de Chile al gobierno de este país, que finalmente se adoptó allí, en Argentina, Colombia, Ecuador, Nicaragua y Venezuela. Asimismo, la influencia de Bello se había visto en la propuesta de la Academia Literaria y Científica de Profesores de Instrucción Primaria de Madrid, que el año anterior había adoptado muchos de sus principios. Sin embargo, Isabel II puso fin a este proyecto el 25 de abril de 1844 al imponer, por decreto real, el acatamiento a la Academia a través del "Prontuario de ortografía de la lengua castellana, dispuesto por real orden para el uso de las escuelas públicas, por la real Academia española, con arreglo al sistema adoptado en la novena edición de su Diccionario" [sic].


title: Ortografía del español

text: La diferencia en usos duró hasta 1927, cuando Chile, el último país en sostener la ortografía de Bello, vigente por más de ochenta años allí, promulgó el 6 de agosto de ese año, la restitución de las normas académicas de la RAE en la enseñanza y documentos oficiales a partir del 12 de octubre de 1927.


title: Ortografía del español

text: El resultado de la larga divergencia y de la oposición planteada en otros marcos a la RAE ha sido una flexibilización de los criterios de esta; las ediciones del "Diccionario" y la "Ortografía" de la década de 1990 han reconocido finalmente que ciertas pronunciaciones varían entre España y América, han aseverado el estatus predominante del seseo y el yeísmo, y admitido el reconocimiento gráfico de las variaciones en la formación de diptongos. Otras acciones han seguido opuesto curso, al recomendar la grafía del grupo consonántico completo en los cultismos, tras siglos de supresión. De la misma fecha data la omisión de "ch" y "ll" del orden alfabético.


title: Ortografía del español

text: En el Primer Congreso Internacional de la Lengua Española, llevado a cabo en Zacatecas (México) en 1997, Gabriel García Márquez reeditó la propuesta de Bello, Correas y otros precursores, defendiendo la supresión de las grafías arbitrarias y abogando por la «jubilación de la ortografía». La polémica provocada fue difundida ampliamente por la prensa con propuestas a favor y en contra, aunque la discusión rara vez adoptó criterios propiamente lingüísticos.


title: Ortografía del español

text: El grafema A representa un fonema cuya realización general es la vocal abierta anterior no redondeada, . El español estándar no hace distinción fonológica con otras vocales abiertas, de modo que en dialectos influidos por otras lenguas puede pronunciarse también como una schwa, (Cataluña) o una (Asturias), u otra vocal similar. El dígrafo "-an" a final de palabra puede realizarse nasalizando la vocal en en muchas variantes dialectales.


title: Ortografía del español

text: El grafema B tiene en todos los dialectos del español al menos dos realizaciones alófonas (tres en algunos dialectos). En todos los dialectos representa el fonema labial sonoro no nasal /"b"/ que tiene diversas relaciones fonéticas según su posición dentro de una palabra. En posición inicial absoluta (después de pausa) o tras nasal, corresponde siempre a la oclusiva bilabial sonora, ; en posición medial, la explosión no se produce ―los labios no llegan a tocarse― y la articulación se corresponde en realidad una aproximante bilabial .


title: Ortografía del español

text: La lenición en posición medial es un fenómeno común a todas los fonemas sonoros del español (que en posiciones que no favorecen la lenición tienen alófonos de plosivos sonoros); fenómenos similares tienen lugar en < "d" > y < "g" >; sin embargo, son más pronunciados en algunos dialectos. Los hablantes de dialectos que prefieren una realización fricativa o aproximante encuentran que en aquellos la distinción de las plosivas sonoras entre sí y con la consonante aproximante labiovelar sonora, ―el sonido de < "hu-" > ante vocal― se desvanece. La grafía poética suele representarlo reemplazando < "b" >, < "d" > o < "hu-" > por < "g[ü]" >, como en el poema: En el grupo , , presente en cultismos de origen latino, la  normalmente no se pronuncia (en muchas partes de España), aunque en algunas variantes se mantiene: en México o en Cataluña se pronuncia como . La grafía alternativa sin  se admite frecuentemente en el caso del grupo , dando origen a dobletes como "oscuro"/"obscuro". Aunque en el grupo  la elisión de la sigue las mismas reglas, la Academia no acepta la omisión de la B en estos casos.


title: Ortografía del español

text: El grafema V tiene exactamente el mismo valor fonético que B. Se conserva la distinción puramente por razones etimológicas. No obstante, algunos hablantes cometen la hipercorrección de pronunciar ciertas palabras con una labiodental en el habla formal o enfática.


title: Ortografía del español

text: El grafema C se corresponde con dos fonemas diferentes, el llamado "duro" o velar () y el "blando" o dento-alveolar ( o ). El primer valor corresponde a su pronunciación frente a las vocales  y todas las consonantes; es idéntico al representado por las grafías K y Q.


title: Ortografía del español

text: El segundo valor corresponde a una de las articulaciones más variables del idioma español. En español medieval este fonema fue una africada que evolucionó de manera diferente en diversas regiones. En todo el centro y norte de la península ibérica  ante  evolucionó a fricativa interdental sorda, ; sin embargo, en la mayoría de los dialectos del español este fonema no existe, dando lugar al fenómeno llamado seseo. La asimilación de esta a la consonante fricativa alveolar sorda, , se ha perdido hace siglos y el sonido se ha asimilado al de la grafía S. A su vez, la pronunciación de ésta presenta algunas diferencias entre regiones, con realizaciones variadas: ápico-alveolar, lámino-alveolar, ápico-dental, etc.


title: Ortografía del español

text: El dígrafo "Ch" ya no se considera más una letra ni forma parte del abecedario español. Representa a la consonante africada postalveolar sorda, ; la representación digráfica se debe a la evolución del fonema a partir de la plosiva velar sonora, /k/, por palatalización y asimilación. En algunos dialectos andaluces, mexicanos norteños o chilenos (en este último caso, reprobado socialmente) pierde por completo la plosión y se realiza como la consonante fricativa postalveolar sorda, .


title: Ortografía del español

text: Muy antiguamente el dígrafo se empleó con valor de /k/ en palabras de etimología griega, como "chimera" (hoy "quimera") o "chloro" (hoy "cloro"), pero este uso se abandonó definitivamente en el siglo XVIII. De hecho el término "archivo" originalmente se pronunció como "arquibo", pero debido al mantenimiento de la ortografía varió su pronunciación.


title: Ortografía del español

text: El grafema D representa el fonema /d/ que tiene en español estándar dos alófonos: y . En posición inicial absoluta (después de pausa) o tras nasal o lateral, corresponde siempre a la consonante plosiva alveolar sonora, ; en posición medial, la plosión no se produce ―la lengua no llega a ocluir el flujo interdental― y la articulación se corresponde en realidad con una aproximante, . Esta última a veces se transcribe simplemente como (aunque no representa el mismo sonido "débil" que el dígrafo TH en inglés en "they" 'ellos').


title: Ortografía del español

text: Algunos dialectos tienden a retener en final de palabra, aunque es muy frecuente su lenición a una auténtica fricativa (centro de España, México) y en otros dialectos incluso se da la elisión completa, aunque en ocasiones esta última pronunciación se considera poco culta y por tanto depende mucho del registro lingüístico.


title: Ortografía del español

text: El grafema E representa normalmente a la vocal media anterior no redondeada, . En muchos dialectos americanos se realiza como la vocal semiabierta anterior no redondeada, . En algunas variedades dialectales en Andalucía existe oposición fonémica entre y ("él no viene" / "tú no vienes").


title: Ortografía del español

text: La Academia sostiene tradicionalmente que E no tiene nunca valor breve en español y que, por lo tanto, forma diptongo solo con I y U. Esto no es cierto para todos los dialectos del español; "peor", por ejemplo, suele pronunciarse como monosílabo. En otros las realizaciones en diptongo se cierran, asimilándose a la I.


title: Ortografía del español

text: El grafema F representa invariablemente a la consonante fricativa labiodental sorda, . El uso arcaico de PH para este fonema en palabras de origen griego se abandonó a partir de la "Ortografía" de 1754 de la RAE.


title: Ortografía del español

text: En algunos dialectos rurales de Argentina, Costa Rica, México y el sureste de España, la F inicial o medial tiende a realizarse como una palatal , asimilándose a "J":


title: Ortografía del español

text: El grafema G comparte con C la dualidad de valores según el grafema siguiente sea A, O, U o bien E, I. El llamado "duro" es la consonante fricativa velar sorda, , el mismo sonido de J; en los dialectos que suavizan esta última en una consonante fricativa glotal sorda, , la G se suaviza también. Corresponde a su pronunciación frente a las vocales E e I.


title: Ortografía del español

text: El llamado "blando" es la consonante plosiva velar sonora, ; en posición media, en todos los dialectos del español experimenta lenición y se transforma en una consonante aproximante velar, (en la sección correspondiente a la B se explican las confusiones a las que esta lenición puede dar lugar en algunos casos). Corresponde a su pronunciación frente a las vocales A, O y U y las consonantes.


title: Ortografía del español

text: Para representar las secuencias , , y se recurre a la inserción de una U muda entre la G y la vocal correspondiente. De ese modo, "guerra" corresponde a la pronunciación , y "seguido" a .


title: Ortografía del español

text: A su vez, para las secuencias , , y , se recurre a una marca diacrítica, la diéresis o crema, colocada sobre la U; es el caso, por ejemplo, de "pingüino", que representa . Muchos dialectos eliden la o de estas secuencias. A nivel gráfico, la omisión de la diéresis es una de las faltas gráficas más frecuentes entre los hispanohablantes. En español el sonido de es difiere de que es más abierto aún. La segunda articulación se da en español ibérico en formas como "juego, fuego, luego" que son pronunciadas como: .


title: Ortografía del español

text: En algunos préstamos del inglés, la secuencia "-NG" en posición final ―que no aparece en otros términos en español― se realiza como .


title: Ortografía del español

text: El grafema H se sigue usando en español estándar puramente por razones etimológicas o históricas, puesto que en español estándar no tiene valor fónico (es mudo). Sin embargo, dialectalmente en áreas de Andalucía y Extremadura sigue representando el sonido del español medieval. La mayoría de las H del español proceden las más de las veces el lugar donde existía una F en latín (como en "hijo", del latín "filius") o una ḥāʼ (ح) arábiga (como en "alcohol"), que en español medieval siguió siendo articulado como . Raramente en palabras de origen árabe se realiza como una consonante plosiva glotal, deteniendo momentáneamente la fonación. En algunos préstamos modernos, sobre todo del inglés, adquiere el valor de una consonante fricativa glotal sorda, que tiene en la fonética del idioma de origen, o se asimila a la fricativa velar sorda representada por G o J; así, se realiza como o , no .


title: Ortografía del español

text: Además de su uso etimológico, la H se emplea sistemáticamente prefijando las grafías "IE", "UE" en posición inicial de palabra; en este caso, las vocales breves representadas normalmente por I y U se transforman casi sin excepción en sus equivalentes consonánticos, la aproximante palatal, , y la aproximante labiovelar, . En los dialectos en que las oclusivas sonoras se reemplazan en posición medial por las aproximantes correspondientes, esta última pronunciación es virtualmente idéntica a la de G; véase la explicación en la sección correspondiente a la B. Otros dialectos no admiten en posición inicial, y añaden una epentética o refuerzo velar.


title: Ortografía del español

text: También se empleó en los comienzos del idioma escrito para diferenciar la U de la V, de grafía similar, a comienzos de palabra. Así, "hueso" y otras palabras que transformaron la O larga inicial de latín en el diptongo UE se escriben con H, a efectos de distinguirlas de otros términos en VE.


title: Ortografía del español

text: El grafema I representa a la vocal cerrada anterior no redondeada, , o a su alófono en posición inicial, la semivocal, . Su valor vocálico es idéntico al que tiene la Y frente a consonante o en posición final en todos los dialectos del español; la diferencia de uso no es etimológica, sino sistemática. Se fijó la Y como forma estándar en posición final y la I para las restantes en la edición de 1815 de la "Ortografía" de la RAE; con anterioridad a esta, las vacilaciones fueron numerosas. Las grafías "rei" o "i", por ejemplo, fueron frecuentes en lugar de las modernas grafías "rey" e "y".


title: Ortografía del español

text: En algunos dialectos, como el del castellano septentrional, la  en posición inicial en palabras como hierba, hiena o hierro también se pronuncia como aproximante palatal.


title: Ortografía del español

text: El grafema J representa siempre una consonante fricativa articulada en la región posterior del aparato fonador, pero su articulación precisa varía enormemente entre dialectos. La pronunciación consagrada como estándar tradicionalmente corresponde a la consonante fricativa velar sorda, , pero esta es escasa fuera de España y el Cono Sur; en muchos dialectos americanos se realiza como una palatal, , o como una glotal, .


title: Ortografía del español

text: La homofonía entre "GE", "GI" y "JE", "JI" es causa frecuente de errores ortográficos y ha llevado a la reiterada propuesta de supresión de la primera grafía; los sistemas de Andrés Bello, de Domingo F. Sarmiento y de la Academia Literaria i Científica de Profesores de Instrucción Primaria de Madrid eliminaban la primera en favor de la segunda. Lo mismo hizo Juan Ramón Jiménez en las ediciones de sus obras. La distinción se preserva con criterio etimológico y ha dado lugar a múltiples inconsistencias históricas; hasta época reciente, la Academia recomendaba la grafía "muger".


title: Ortografía del español

text: En algunos, pocos, casos, la J alterna con la X considerada homófona, estimándose correctas ambas formas. Es el caso de "México (Méjico)", "Texas (Tejas)" o Don "Quixote (Quijote)" de la Mancha. La pronunciación corresponde a la fricativa que se emplee para J, no a la normal para X.


title: Ortografía del español

text: En algunos préstamos del inglés y el francés, la J se utiliza con su valor de origen, normalmente la consonante fricativa postalveolar sonora, ; el ejemplo más frecuente es "jazz".


title: Ortografía del español

text: El grafema K corresponde a la consonante oclusiva velar sorda, , el mismo sonido representado por la C ante A, O, U o consonante, y por el grupo "QU". No se empleaba en las "Reglas de Ortografía" de Antonio de Nebrija y las vacilaciones respecto a su uso fueron numerosas en la etapa de la primera fijación de la grafía española. El inédito "Abecé Español" de Gregorio Mayans la calificaba de "letra peregrina y superflua", aunque defendía su uso para nombres extranjeros. La RAE suprimió el uso de esta letra en 1815, aunque la admitió nuevamente en 1869. En la gran mayoría de los vocablos que la emplean existe una grafía alternativa aceptada con "QU".


title: Ortografía del español

text: Por la mayor regularidad de su uso ―al no variar su pronunciación de acuerdo a la vocal subsiguiente, y no requerir de una "U" muda―, numerosos de los proyectos de simplificación la promovían como única expresión gráfica del sonido . Hoy es un rasgo distintivo de la grafía apocopada empleada en la comunicación electrónica y de la jerga "okupa" y de sectores jóvenes del anarquismo.


title: Ortografía del español

text: El grafema L corresponde prototípicamente a la consonante aproximante alveolar lateral, , aunque existen alófonos dentales o postalveolares.


title: Ortografía del español

text: El dígrafo "Ll" ya no se considera más una letra ni forma parte del abecedario español. Representa, en la articulación considerada estándar por la Academia, a la consonante aproximante lateral palatal, . Sin embargo, es extendido el fenómeno del yeísmo, que afecta a la mayoría de dialectos hablados, hace que su articulación se haya fusionado con la del fonema aproximante palatal . Este sonido a su vez presenta bastante variación entre los dialectos del español. De origen no aclarado, el yeísmo es hoy la tendencia dominante en la pronunciación del español y, de hecho, se conserva principalmente donde la coexistencia con otro sistema fonológico ―como el del catalán o el quechua y el aimara― preserva la conciencia de la oposición. Curiosamente, en parte de Galicia (principalmente en las provincias de La Coruña y Pontevedra), donde hay coexistencia con el sistema fonológico del gallego, que tradicionalmente presenta pero carece de , se da una curiosa forma de yeísmo en la que ambos fonemas son sustituidos por el fonema oclusivo palatal sonoro (); por alguna razón tal sustitución, a pesar de ser habitual por parte de los hablantes en ambas leguas, solo es reconocida de forma oficial por algunos lingüistas y exclusivamente en el ámbito del gallego, siendo un hecho desconocido para la mayoría de la población.


title: Ortografía del español

text: En el español rioplatense se ha desplazado a una pronunciación postalveolar. En general la pronunciación es sonora (llamada "zheísmo" o "rehilamiento"), [] o [], similar a la representada por la grafía "j" en francés o portugués; en algunos sociolectos (muy marcadamente en Buenos Aires) se prefiere la sorda [] (llamada "sheísmo"), similar a la representada por la grafía "sh" en inglés, un fenómeno único en el uso del español.


title: Ortografía del español

text: En algunos préstamos del inglés, como "hall", donde el grafema representa un alófono velarizado de , tiene el valor de aquel; la pronunciación yeísta es considerada inapropiada en estos casos.


title: Ortografía del español

text: El grafema M representa la consonante nasal bilabial, ; tiene un alófono labiodental () frente a . Independientemente de la forma estricta de su realización, la grafía impone su uso frente a B, mientras que frente a la homófona V se utiliza N; la distinción se remonta al período alfonsino, en que la oposición entre bilabial y labiodental aún existía. También se usa la M siempre antes de P.


title: Ortografía del español

text: La M en español no se duplica salvo en los nombres Emma y Emmanuel y algunas palabras de origen extranjero como emmental o gamma.


title: Ortografía del español

text: El grafema N representa la consonante nasal alveolar, , o su alófono velar, , cuando precede a una consonante de articulación posterior. No sigue esta regla la grafía "NV", que corresponde en realidad a ; su distinción con "MB" se remonta al período alfonsino, en que la oposición entre bilabial y labiodental aún existía.


title: Ortografía del español

text: En posición final, la secuencia de "vocal + N" se realiza en algunos dialectos nasalizando la vocal precedente.


title: Ortografía del español

text: El grafema Ñ (que también se usa en gallego, filipino, wólof, bretón y varias lenguas amerindias), representa la consonante nasal palatal, . Hallado sobre todo como resultado de la evolución de la "NN" latina (como en "año", "caña", "leño"), su forma gráfica deriva de la grafía abreviada de los copistas, que representaban las dos enes superpuestas. En español existe solo en posición inicial o medial; las escasas palabras que por razones etimológicas deberían llevarla a fin de palabra ―el caso de "desdén", de "desdeñar"― la reemplazan fonética y gráficamente por "N".


title: Ortografía del español

text: En algunos dialectos americanos, en especial en Ciudad de México y el Río de la Plata, se realiza como una consonante nasal alveolar palatalizada ; la diferencia articulatoria concierne a la posición del ápice de la lengua, que en no cumple función articulatoria, mientras que en hace contacto con el alveolo a la vez que el domo se eleva hacia el paladar.


title: Ortografía del español

text: El grafema O representa la vocal media posterior redondeada, . Es más abierta que la hallada en la mayoría de las lenguas indoeuropeas, pero a la vez fonéticamente distintiva respecto a la vocal semiabierta posterior redondeada, , que no aparece en la mayoría de los dialectos del español.


title: Ortografía del español

text: La Academia tradicionalmente no reconoce la posibilidad de que la O sea breve en castellano y, por lo tanto, no considera que "OE", "EO", "OA" y "AO" puedan constituir diptongos. En varios dialectos y, sobre todo, en la pronunciación más formal, el hiato se rompe insertando una consonante plosiva glotal sorda, , que no existe como fonema en español; en otros se transforma en una vocal cerrada posterior redondeada, .


title: Ortografía del español

text: El grafema P representa la consonante plosiva bilabial sorda, . En muchos dialectos sufre lenición o asimilación frente a otra consonante y existe aún la posibilidad de su supresión, aunque esa realización se considera a veces poco culta. En posición inicial es normalmente muda en los cultismos de origen griego, como "pneuma" o "psicología"; de hecho, la "Ortografía" de 1741 la eliminó de los grupos "PT" y "PS", conservados hasta entonces con intención etimológica. Sin embargo, y en contra de la pronunciación más extendida, se han restituido a la grafía, admitiéndose ambas alternativas; la "Ortografía" de 1999 recomienda el uso de las formas con P.


title: Ortografía del español

text: El grafema Q aparece en español únicamente en la secuencia "QU", con el valor de la consonante plosiva velar sorda, , y sólo ante E e I. Se utiliza como sustituto de la C frente a estas letras, debido a la pronunciación variable de aquella. Hasta finales del siglo XVIII se utilizó con criterio etimológico para las palabras que la emplearan en latín, como "quando" o "quasi"; de ellas se conserva algún cultismo, como "quórum", pero ha desaparecido en la mayoría, y de hecho es normativo reemplazar por la letra hispana correspondiente (Por ejemplo, "cuórum" en lugar de "quórum").


title: Ortografía del español

text: Algún vocablo de origen extranjero, en particular semita, la adopta para transcribir la consonante plosiva uvular sorda, , representada en árabe como ﻕ; sin embargo, la Academia desaconseja por foráneas estas grafías, como "Iraq" o "burqa", prefiriendo el uso de la igualmente extranjera K para dar "Irak" o "burka".


title: Ortografía del español

text: El grafema R tiene en español dos valores netamente distintos. Entre vocales, y en algunas otras posiciones, representa la vibrante simple alveolar, ; a comienzo de palabra y siguiendo a una consonante nasal, a la consonante vibrante alveolar, . En muchos dialectos, en posición final cobra también este último valor.


title: Ortografía del español

text: Las reglas para determinar el valor exacto no son simples y combinan criterios sistemáticos y etimológicos. La pronunciación corresponde sistemáticamente a R en posición inicial ("rama", "Roque") o postnasal ("Enrique", "inri") o a "RR" en cualquier posición ("perro", "guitarra"); por razones etimológicas, se emplea la grafía R también siguiendo a un prefijo de origen latino, como en "alrededor" o "subrayar". En estos casos, existe una pronunciación alternativa con , relativamente infrecuente.


title: Ortografía del español

text: El dígrafo "RH" se conservó con valor etimológico para vocablos de origen griego hasta el siglo XVIII, pero se abandonó al tiempo que "PH". El "Abecé" de Mayans le daba a este el valor de una vibrante aspirada , pero la mayoría de las fuentes no recogen esta pronunciación en ninguna etapa del español.


title: Ortografía del español

text: El dígrafo rr representa una vibrante alveolar múltiple en las ortografías de español, catalán y albanés. Su nombre es erre doble o doble erre, a fin de diferenciarla de la letra R ("erre"), que suele representar la vibrante alveolar simple, aunque también puede representar la consonante múltiple al inicio de una palabra. Nunca ha sido tratada como una letra del alfabeto español, probablemente porque no aparece escrita en posición inicial, aunque sí tiene consideración de letra en albanés.


title: Ortografía del español

text: El grafema S representa arquetípicamente la consonante fricativa alveolar sorda, , aunque existen diversas realizaciones distintas para el fonema; en la mayor parte de los dialectos americanos es lamino-alveolar o dental (), mientras que en España es normalmente apico-alveolar (), un sonido que hablantes de otros dialectos suelen confundir con .


title: Ortografía del español

text: En casi toda América Central, la mayor parte de Sudamérica y la mitad sur de España, la S en posición final de sílaba se elide o pronuncia de manera aspirada como una consonante fricativa glotal sorda ; esta pronunciación se considera en algunas zonas poco culta o descuidada y las formas acrolectales destacan las sibilantes, pero es habitual en el habla cotidiana. En Andalucía Oriental y la Región de Murcia la elisión de la "S" se compensa abriendo (relajando) la vocal nuclear de la sílaba.


title: Ortografía del español

text: Debido al seseo, en la mayor parte de América el dígrafo "SC" delante de "E" o "I" representa simplemente una .


title: Ortografía del español

text: El dígrafo "SH" existe en algunos préstamos, como "flash" o "geisha", o regionalismos como "cafishio". La Academia admite el uso de tales extranjerismos destacándolos como tales con resalte tipográfico, pero recomendando adaptar los términos tanto en grafía como en pronunciación con una "S" ("flas", "gueisa"). Normalmente se realiza como , con una variante en España para la posición final.


title: Ortografía del español

text: El grafema T representa la consonante plosiva alveolar sorda, ; su realización es a veces dental, .


title: Ortografía del español

text: El dígrafo "TH", utilizado para representar la heredada de la theta griega, se abandonó en el siglo XVIII y hoy sobrevive solo en poquísimos cultismos.


title: Ortografía del español

text: La doble T puede escribirse con un grafema por cada letra o uno solo para las dos letras, ambas maneras son aceptables.


title: Ortografía del español

text: El grafema U representa la vocal cerrada posterior redondeada, ; tiene un alófono aproximante labiovelar ante otras vocales. Es muda después de Q, con alguna excepción como "quórum", y después de G y antes de E o I; se emplea la diéresis si se desea hacerla sonora frente a G. En ciertos diptongos iniciales como "hueco" o "huevo" tiene reforzamiento velar: y . Además, es la vocal menos usada de todas.


title: Ortografía del español

text: El grafema V tiene las mismas realizaciones alófonas que B que tiene exactamente el mismo valor fonético que este. En algunas regiones de México y de Sudamérica donde en esta última región el castellano convive con el guaraní, por influencia de este (donde la pronunciación labiodental es predominante) se observa la hipercorrección de pronunciar como /v/. Se conserva generalmente la distinción puramente por razones etimológicas. Se utiliza siempre V después de N.


title: Ortografía del español

text: El grafema W no es propio del español, y se emplea solo en un puñado de préstamos y nombres extranjeros. Según el origen del término, la pronunciación utilizada es (si la palabra es de origen alemán [como en "wolframio"]) o (si la palabra es de origen inglés [como en "whisky"]).


title: Ortografía del español

text: La mayor parte de los vocablos con W cuentan también con formas hispanizadas; así, la Academia admite "volframio" y "güisqui". Algunos nombres propios procedentes del alemán como "Wagner" (/bágner/) o "Volkswagen" (/bolksbágen/) ―donde "w" representa en alemán el sonido ― han sido adaptados al español con o .


title: Ortografía del español

text: El grafema X representa normalmente la secuencia consonántica ; ante consonante, la mayoría de dialectos tienden a suprimir la plosión y reducirla a o aspiración, aunque en diversos países de lengua española esta pronunciación se considera con frecuencia inculta.


title: Ortografía del español

text: Hasta mediados del siglo XIX se usó con el valor de (sonido de la "j" del castellano actual estándar), remedando la χ griega; la conveniencia de esta práctica fue causa de arduos debates entre los gramáticos anteriores, y la Academia la conservó hasta 1815. Desaconsejada a partir de esa fecha, se conservó sin embargo en unos pocos términos ―"box" (/bój/), "carcax" (/karkáj/)―, hasta su desaparición en 1844. Hoy se utiliza sólo en topónimos y antropónimos de origen náhuatl, como "México" (/méjiko/) u "Oaxaca" (/oajáka/), alternando con una grafía con J considerada equivalente. En español de México X puede representar cuatro realizaciones (en los nahuatlismos más antiguos e integrados), (en algunos topónimos nahuas), además de las realizaciones y del español estándar.


title: Ortografía del español

text: El seseo hace que el grupo "XC" tenga valores diferentes en América, Canarias y parte de Andalucía, donde es en lenguaje formal, y el norte de España, donde es casi siempre . También existen las pronunciaciones y .


title: Ortografía del español

text: En ciertos préstamos de origen portugués, gallego o catalán, así como en la toponimia y las voces de origen mesoamericano, la equis tiene valor de .


title: Ortografía del español

text: El grafema Y tiene valor de consonante entre vocales, en inicio de palabra o tras nasal y de semivocal tras vocal.


title: Ortografía del español

text: La realización del primero varía según los dialectos. En buena parte de América y España se emplea la consonante fricativa palatal sonora (), mientras que en rioplatense se desplaza a posición postalveolar () y en ocasiones se ensordece en . Tiene alófonos: la africado palatal, , o la postalveolar, , tras consonante nasal o en posición inicial. En ciertas zonas de Galicia, tanto la Y como la LL adquieren una pronunciación oclusiva palatal sonora ().


title: Ortografía del español

text: En posición final tiene el valor de una consonante aproximante palatal y en la conjunción "y" puede sonar del mismo modo o como la vocal [i]. Se fijó su uso de manera sistemática en 1815; en la ortografía preacadémica se utilizaba libremente como sustituto de "I". Varios dobletes toponímicos y antroponímicos restan de este uso, como "Ybarra"/"Ibarra".


title: Ortografía del español

text: En español actual, esta es la única consonante que se puede acentuar, siempre y cuando le corresponda el fonema vocálico [i], y se dé a su vez un hiato. Solo se da este fenómeno en grafías arcaicas como "Aýna" (municipio de España), y en nombres propios y poco comunes como "Laýna", e "Ýscar". Estos ejemplos son excepciones en cuanto a la acentuación de la "y", los cuales se conservan así por razones puramente etimológicas, ya que son grafías arcaicas que a pesar de las reformas que la RAE ha hecho a la ortografía del español, estas han sobrevivido con el paso del tiempo.


title: Ortografía del español

text: El grafema Z tiene el mismo valor que la C suave en el dialecto correspondiente, es decir, la consonante fricativa dental sorda, , en el norte y centro de España y la consonante fricativa alveolar sorda, , en el resto de los dialectos.


title: Ortografía del español

text: La frecuencia de uso de las letras en el castellano es la siguiente:


title: Ortografía del español

text: Las normas en cuanto al uso de mayúsculas en español han sufrido notables variaciones a lo largo de los años. Aunque hoy se reserva por lo general para los nombres propios, existen numerosas excepciones y los manuales de estilo de los distintos medios de comunicación son contradictorios entre sí y con las prescripciones de la Academia. Sigue siendo de uso habitual la mayúscula para las disciplinas académicas y para los títulos nobiliarios u honoríficos cuando están usados de manera pronominal; en la mayoría de los casos restantes se tiende a su supresión.


title: Ortografía del español

text: Tras el abandono del acento circunflejo ( ^ ) en el siglo XIX, el español emplea como diacrítico exclusivamente el acento agudo ( ´ ), que se coloca sobre la vocal central de una sílaba para indicar que esta es tónica en algunos casos.


title: Ortografía del español

text: Los criterios empleados parten de un conocimiento de la pronunciación usual correcta, sin el cual las normas de ortografía carecerían de sentido ya que su aplicación resultaría imposible y la escritura debe adaptarse a la pronunciación y no al revés como suele creerse. Así se distingue para el uso de los acentos varios tipos de palabras.


title: Ortografía del español

text: Las palabras oxítonas (tradicionalmente denominadas «agudas») se acentúan gráficamente si terminan en vocal, en "N" o en "S" recayendo así la pronunciación sobre la última sílaba; a la inversa, se acentúan las paroxítonas (tradicionalmente «graves» o «llanas») si terminan en consonante, excepto cuando terminan en "N" o "S" (salvo que la "S" vaya precedida de consonante, verbigracia: bíceps). Todas las proparoxítonas («esdrújulas» y «sobresdrújulas») llevan acento gráfico, con excepción de los adverbios en "-mente" derivados de un adjetivo que no lo lleve en su forma base.


title: Ortografía del español

text: El acento se utiliza también sobre la vocal débil ("I" o "U") de un diptongo para señalar la ruptura del mismo ("país"), el uso que tradicionalmente se reservaba a la diéresis y con que aún se la emplea en la grafía poética. La excepción es el diptongo "UI", que no se considera hiato aun si se acentúa de acuerdo con las reglas precedentes.


title: Ortografía del español

text: Un buen número de monosílabos, en especial adverbios y conjunciones, llevan acento puramente diacrítico para distinguirlos de sus homógrafos; así, "tu" es el pronombre posesivo de segunda persona, mientras que "tú" es el pronombre personal. En varios casos el acento diacrítico se ha suprimido en las últimas ediciones de la "Ortografía". Se emplea también para distinguir entre interrogativos y relativos ("dónde" y "donde").


title: Ortografía del español

text: Es un error frecuente considerar que las letras mayúsculas no llevan tilde. Un ejemplo es el diario argentino "La Nación", en el que falta esta en el título en la primera página.


title: Ortografía del español

text: Sobre este y otros casos, la RAE publicó en 1999 lo siguiente:


title: Ortografía del español

text: En este sentido, el periódico español "El País" modificó su cabecera en el año 2007 para que «EL PAÍS» pasara a escribirse con tilde.


title: Ortografía del español

text: La diéresis o crema (¨) se emplea para indicar que la "U" escrita tras una "G" se pronuncia. En poesía se emplea a veces para forzar un hiato en la escansión de una sílaba que normalmente conforma un diptongo, en tal caso puede recaer tanto sobre la "I" como sobre la "U", verbigracia:


title: Ortografía del español

text: Esta sección contiene una serie de patrones recurrentes, que aunque pudieran tener excepciones marginales constituyen una guía razonable de la ortografía. En textos escritos —que son el conjunto de enunciados coherentes plasmados sobre cualquier medio gráfico manuscrito, mecanografiado o impreso—, los signos ortográficos son todas aquellas marcas gráficas que no se clasifican ni como letras ni como números.


title: Ortografía del español

text: El principal objetivo de la escritura es la comunicación (a través de la conservación de este) de alguna idea o mensaje. El adecuado uso de los signos ortográficos contribuye a tal objetivo, pues logran que la idea o mensaje sea captada correctamente: con claridad y sin posible ambigüedad, y por lo tanto, provocan que su lectura sea la indicada.


title: Ortografía del español

text: Cada signo ortográfico tiene su propia función dentro de un texto escrito. Aunque en algunos casos el uso de algún signo ortográfico o la ausencia de este puede recaer sobre el estilo de redacción del autor, en la actualidad hay usos de algunos signos ortográficos en circunstancias específicos que son obligatorios por convención entre los hispanohablantes.


title: Ortografía del español

text: Se pueden clasificar en dos grupos: signos de puntuación y signos auxiliares. Puede variar el número —y en algunos casos, su clasificación— de los signos ortográficos existentes en el español. Sin embargo, según el "Diccionario Panhispánico de Dudas" (2005) existen un total de once signos de puntuación: coma, punto, punto y coma, puntos suspensivos, dos puntos, signos de interrogación, signos de exclamación, corchetes, paréntesis, comillas y raya; y existen un total de ocho signos auxiliares: tilde, apóstrofo, asterisco, barra, diéresis, guion, llave y signo de párrafo.


title: Ortografía del español

text: El español es excepcional en indicar el comienzo de una frase interrogativa o exclamativa con una variante invertida del signo empleado en posición final (¿, ¡), un uso que se extendió a partir del siglo XVIII.


title: Ortografía del español

text: Es una peculiaridad lógica, ya que muchas frases interrogativas y exclamativas, a diferencia de otros idiomas, son –en su forma escrita– idénticas a las afirmativas. Con ello se facilita la lectura. Por otra parte, los signos de interrogación y admiración permiten señalar el comienzo y el final de una expresión interrogativa o exclamativa dentro de una oración, p. ej.: "Salimos a las cinco, ¿verdad? Ya estoy harto, ¡demonios! ¿¡cómo!?" Si –como en los ejemplos anteriores– el signo de interrogación o admiración aparece al final de la oración, ya no se escribe punto después de ellos porque estos signos ya funcionan como punto de la oración.


title: Ortografía del español

text: La "Ortografía de la lengua española" (obra muy a menudo mencionada mediante la sigla "OLE") corresponde a la recopilación normativa de la ortografía de la lengua española. Está editada y elaborada por la Real Academia Española (RAE) desde su primera edición en 1741, cuando se publicó como "Orthographía española", y a partir de 1999 realizada en conjunto con la Asociación de Academias de la Lengua Española. La edición más reciente es la del año 2010.


title: Ortografía del español

text: Con la publicación del "Prontuario de ortografía de la lengua castellana, dispuesto de real orden para el uso de las escuelas públicas, por la real Academia española, con arreglo al sistema adoptado en la novena edición de su Diccionario" ["sic"] (1844), los acuerdos de la RAE con respecto a la ortografía alcanzaron el nivel de normativa, desplazando otros posibles manuales de ortografía, principalmente el de Andrés Bello (ver ortografía de Bello).


title: Ortografía del español

text: El director de la Academia Mexicana de la Lengua, José G. Moreno de Alba, anunció el domingo 28 de noviembre de 2010 en Guadalajara (México) el acuerdo de las veintidós Academias de la lengua española sobre la nueva edición de la "Ortografía", que se publicó en diciembre de 2010.


title: Ortografía del español

text: Con respecto a los cambios introducidos por la RAE en diciembre de 2010, puede consultarse el artículo Innovaciones en la ortografía española (2010).


title: Cumbre de las Américas

text: Las Cumbres de las Américas son las reuniones de jefes de Estado y de gobierno de los países de América que tienen lugar desde 1994 para tratar temas diplomáticos y comerciales de importancia a nivel continental.


title: Cumbre de las Américas

text: En un principio se plantearon estas Cumbres para tratar la implementación del Área de Libre Comercio de las Américas (ALCA), que debió haber entrado en vigor en el mes de enero de 2005, pero no consiguió el consenso necesario.


title: Cumbre de las Américas

text: Participan en el evento los mandatarios de los 35 Estados independientes americanos.


title: Cumbre de las Américas

text: Cuba ha expresado que, en caso de ser invitada a esta Cumbre, asistiría desde su tradicional política exterior de principios y que lo haría con respeto; sin embargo, en la cumbre de 2015 realizada en Panamá, fue invitada y participante de la misma.


title: Cumbre de las Américas

text: El 13 de febrero de 2018, la canciller peruana, Cayetana Aljovín, anunció que el gobierno del Perú retiraba la invitación al presidente venezolano Nicolás Maduro, una decisión respaldada por los 12 países del Grupo de Lima, Estados Unidos y el Secretario General de la Organización de Estados Americanos (OEA), Luis Almagro. Por lo que Venezuela no tuvo representación oficial del Gobierno de Venezuela, pero sí de dirigentes opositores como Luis Florido, María Corina Machado, Julio Borges, Lilian Tintori y asociaciones civiles de venezolanos a los cuales se les permitió debatir en representación de Venezuela. Bolivia, Cuba y Ecuador habían mostrado su preferencia a que Venezuela participara en la Cumbre. Algunos medios de comunicación reportaron que, la ausencia por primera vez del Presidente de Estados Unidos, Donald Trump, causó desagrado en la región.


title: Cumbre de las Américas

text: Los eventos que atrajeron la mayor atención del público en general y de los medios fueron las cumbres de la ciudad de Quebec y Mar del Plata (tercera y cuarta respectivamente), las cuales provocaron grandes protestas antiglobalización y contra el Área de Libre Comercio de las Américas y la consiguiente respuesta policial.


title: Georg Friedrich Händel

text: Georg Friedrich Händel (); en inglés George Frideric (o Frederick) Handel (Halle, Brandeburgo-Prusia; -Londres; 14 de abril de 1759) fue un compositor alemán, posteriormente nacionalizado inglés, considerado una de las figuras cumbre de la historia de la música, especialmente la barroca, y uno de los más influyentes compositores de la música occidental y universal. En la historia de la música, es el primer compositor moderno en haber adaptado y enfocado su música para satisfacer los gustos y necesidades del público, en vez de los de la nobleza y de los mecenas, como era habitual.


title: Georg Friedrich Händel

text: Considerado el sucesor y continuador de Henry Purcell, marcó toda una era en la música inglesa. Para varios expertos es el primer gran maestro de la música basada en la técnica de la homofonía y el más grande dentro del ámbito de los géneros de la ópera seria italiana y para algunos hasta en el oratorio, por delante de Johann Sebastian Bach.


title: Georg Friedrich Händel

text: Su legado musical, síntesis de los estilos alemán, italiano, francés e inglés de la primera mitad del , incluye obras en prácticamente todos los géneros de su época, donde , (entre ellos "El Mesías") y un legado coral son lo más sobresaliente e importante de su producción musical.


title: Georg Friedrich Händel

text: Georg Friedrich Händel nació el en la ciudad de Halle, ubicada en el Ducado de Magdeburgo del Sacro Imperio Romano Germánico (actual Alemania), hijo de Georg Händel y Dorothea Taust. Su padre, que tenía 63 años cuando nació Georg Friedrich, era un cirujano-barbero de prestigio que sirvió en la corte del Ducado de Sajonia-Weissenfels y el Margraviato de Brandeburgo. De acuerdo con el primer biógrafo de Händel, John Mainwaring, «había descubierto tan fuerte propensión por la música que su padre, que siempre había deseado que se dedicara al estudio del Derecho Civil, tuvo razones para alarmarse. Le prohibió estrictamente que jugueteara con cualquier instrumento musical, pero encontró medios para conseguir un pequeño clavicordio que transportó en privado a una habitación en la parte superior de la casa. Se escapaba a esta sala constantemente cuando la familia estaba durmiendo». A una edad temprana, se convirtió en un hábil intérprete de órgano y clave.  Händel y su padre viajaron a Weissenfels para visitar al hermanastro de Händel, Carl, o sobrino, Georg Christian, que servía como ayudante de cámara para el duque Juan Adolfo I. En este viaje, el joven Händel se sentó en el taburete del órgano de la iglesia del palacio, donde sorprendió a todos con su interpretación del instrumento. Esta actuación lo ayudó a él y al duque a convencer a su padre para que le permitiera tomar lecciones de composición musical y técnica del teclado con Friedrich Wilhelm Zachow, el organista de la "Marienkirche" de Halle. Zachow componía la música para los cultos dominicales en la iglesia luterana y de él aprendió sobre armonía y contrapunto, la copia y el análisis de partituras y aprendió a tocar el oboe, violín, clave y órgano. En 1698, Händel interpretó para Federico I de Prusia y se reunió con Giovanni Bononcini en Berlín.


title: Georg Friedrich Händel

text: En 1702, cuando tenía 17 años y por seguir los deseos de su padre, Händel comenzó a estudiar Derecho con Christian Thomasius en la Universidad de Halle. Le nombraron organista de la catedral calvinista de Halle por un año y parece que estuvo satisfecho con ello. Un año después, en 1703, viajó a Hamburgo, donde fue admitido como violinista y clavecinista en la orquesta de la Oper am Gänsemarkt de Hamburgo. Allí conoció a los compositores Johann Mattheson, Christoph Graupner y Reinhard Keiser y compuso sus dos primeras óperas, "Almira" y "Nero", en 1705. Escribió otras dos óperas, "Daphne" y "Florindo", en 1708 y no está claro si dirigió esas representaciones. De acuerdo con Mainwaring, en 1706 Händel viajó a Italia por invitación de Fernando de Médici. Otras fuentes afirman que lo invitó Juan Gastón de Médici, a quien había conocido en 1703-1704 en Hamburgo. De Médici, que tenía un gran interés en la ópera, estaba tratando de hacer que Florencia fuera la capital musical de Italia mediante la atracción de destacados talentos de su época. En Italia, Händel conoció al libretista Antonio Salvi, con quien más tarde colaboró. Fue a Roma y, como la ópera fue (temporalmente) prohibida en los Estados Pontificios, compuso música sacra para el clero romano. Disfrutó del mecenazgo tanto de la nobleza como del clero. Su famoso "Dixit Dominus" (1707) es de esta época. También compuso cantatas en estilo pastoral para reuniones musicales en los palacios de los cardenales Pietro Ottoboni, Benedetto Pamphili y Carlo Colonna. En 1707, compuso su primer oratorio "El triunfo del tiempo y del desengaño" y un año después escribió "La resurrezione", basado en textos bíblicos. Ambos se representaron en un ambiente privado para las familias Ruspoli y Ottoboni en 1709 y 1710, respectivamente.


title: Georg Friedrich Händel

text: La primera de todas sus óperas italianas, "Rodrigo", fue producida en el Teatro Cocomero de Florencia en 1707. "Agripina" se representó por primera vez en 1709 en el Teatro San Giovanni Grisostomo, propiedad de la familia Grimani. Contaba con libreto del cardenal Vincenzo Grimani y se escenificó durante 27 noches consecutivas. Tal fue el reconocimiento que se le dio a Händel en este país, que recibió el sobrenombre de «"Il caro Sassone"» («el querido sajón», en referencia a los orígenes alemanes del compositor), como nombre afectivo.


title: Georg Friedrich Händel

text: En 1710, regresó de Italia a Alemania y se convirtió en el maestro de capilla del príncipe elector de Hannover Jorge, que en 1714 se convertiría en Jorge I de Gran Bretaña. Visitó a Ana María Luisa de Médici y a su marido en Düsseldorf en su camino hacia Londres en 1710. Obtuvo un gran éxito con su ópera "Rinaldo", basada en el poema épico "Jerusalén liberada" del poeta italiano Torquato Tasso, a pesar de que la había compuesto rápidamente, con muchos préstamos de sus más tempranas obras italianas. Esta obra contiene el aria "Cara sposa, amante cara" y la famosa "Lascia ch'io pianga".


title: Georg Friedrich Händel

text: En vista del éxito cosechado, en 1712 decidió establecerse en Inglaterra. En el verano de 1713, vivió en la casa de Mathew Andrews Barn Elms Surrey. Recibió un salario anual de 200 libras de la reina Ana, después de que hubiera compuesto para ella "Utrecht Te Deum and Jubilate", interpretado por primera vez en 1713. El biógrafo de Händel Jonathan Keates sugirió que pudo haber viajado a Londres en 1710 y establecido allí en 1712 como espía para el futuro sucesor de la reina Ana, su anterior empleador el príncipe Jorge de Hannover.


title: Georg Friedrich Händel

text: Uno de sus mecenas más importantes fue Richard Boyle, un joven y acaudalado aristócrata de familia anglo-irlandesa. Para el joven Lord Burlington, Händel compuso en 1715 "Amadigi di Gaula", una ópera mágica sobre una damisela en apuros, basada en la novela de caballerías de Antoine Houdar de La Motte.


title: Georg Friedrich Händel

text: No compuso óperas durante cinco años porque le resultaba difícil imaginar la concepción de una obra de tales características como una estructura coherente. En julio de 1717, se representó la "Música acuática" más de tres veces en el Támesis para el Rey y sus invitados.


title: Georg Friedrich Händel

text: En 1717, Händel se convirtió en el compositor de Cannons en Middlesex, donde puso la primera piedra para sus composiciones corales futuras en los "Chandos Anthems". Romain Rolland afirma que estos himnos fueron tan importantes para sus oratorios como las cantatas lo fueron para sus óperas. Otra obra, que escribió para el Primer Duque de Chandos, el dueño de Cannons, fue "Acis y Galatea", que fue la más importante obra representada durante la vida del compositor. Winton Dean escribió, «la música corta la respiración y perturba la memoria».


title: Georg Friedrich Händel

text: En 1719, el duque de Chandos se convirtió en uno de los más importantes clientes del compositor y estaba entre los principales suscriptores de su nueva compañía de ópera, la Royal Academy of Music, pero su mecenazgo declinó después de que Chandos perdiera dinero en la burbuja de la Compañía del Mar del Sur, que explotó en 1720 en una de las mayores crisis financieras de la historia. El propio compositor había invertido en valores de la Compañía en 1716, cuando los precios eran bajos y los había vendido antes de 1720.


title: Georg Friedrich Händel

text: En mayo de 1719, Thomas Pelham-Holles, Lord Chambelán, ordenó a Händel buscar nuevos cantantes para la Royal Academy of Music, fundada por un grupo de aristócratas para asegurarse un suministro constante de óperas barroca u óperas serias. El compositor viajó a Dresde para asistir a la ópera recién construida. Vio "Teofane" de Antonio Lotti, y contrató a los miembros del reparto para la compañía. Händel pudo haber invitado a John Smith, su compañero de estudios en Halle, y su hijo John Christopher Smith, para convertirse en su secretario y amanuense. Para 1723, se había instalado en una casa de estilo georgiano en el número 25 de Brook Street, que alquiló para el resto de su vida. Esta casa, donde ensayaba, copiaba música y vendía entradas, es ahora la Handel House Museum. Durante doce meses, entre 1724 y 1725, Händel escribió tres óperas destacadas y exitosas, "Julio César en Egipto", "Tamerlán" y "Rodelinda". Las óperas están llenas de arias da capo, como "Svegliatevi nel core". Después de componer "Silete venti", se concentró en la ópera y dejó de escribir cantatas. "Scipione", del que se deriva la marcha lenta del regimiento de la Grenadier Guards británica, se representó como un recurso provisional, a la espera de la llegada de la soprano Faustina Bordoni. Además, tuvo el privilegio de contar con los servicios de varios de los principales virtuosos vocales de primera línea de la ópera italiana: el castrato contralto Senesino, la soprano Francesca Cuzzoni y el bajo Antonio Montagnana, entre otros.


title: Georg Friedrich Händel

text: Allí escribió 14 óperas para esa institución entre 1720 y 1728, que le hicieron famoso en toda Europa. La estabilidad económica de la empresa, la disposición de los prestigiosos solistas y de una excelente orquesta, así como el gran entusiasmo del público, le permitieron llevar a la época de gloria de la Royal Academy of Music, que incluyó varias de las piezas cumbre de la ópera seria.


title: Georg Friedrich Händel

text: El 11 de junio de 1727 falleció Jorge I, pero antes de morir había firmado el «Acta de Naturalización» de Händel. El compositor era ya súbdito británico. En ese momento cambió su nombre a «George Frideric Handel». A Jorge I le sucedió Jorge II y para su coronación se encargó la música al compositor. Así nacieron los "Coronation Anthems" «Zadok the Priest», que ha sido interpretado en cada coronación desde entonces; «My Heart is Inditing», «Let Thy Hand be Strengthened» y «The King shall Rejoice». Las dimensiones de la orquesta y músicos requeridos eran extraordinarias (se pudo leer en un periódico «hay 40 voces y unos 160 violines, trompetas, oboes, timbales y bajos, proporcionalmente, además de un órgano, que fue instalado detrás del altar»). Después de nueve años de existencia, la Royal Academy of Music cesó su función, pero Händel pronto inició una nueva compañía.


title: Georg Friedrich Händel

text: El King's Theatre de Haymarket, fundado en 1705 por el arquitecto y dramaturgo John Vanbrugh, rápidamente se convirtió en un teatro de ópera. Entre 1711 y 1739, se estrenaron allí más de 25 óperas de Händel. En 1729, se convirtió en gerente adjunto del teatro con John James Heidegger.


title: Georg Friedrich Händel

text: Viajó a Italia para contratar nuevos cantantes y también compuso siete óperas más, entre las que se encuentran "Parténope" y "Orlando". Con "Athalia", su primer oratorio inglés, "Deborah" y "Esther", Händel sentó las bases del uso tradicional del coro que marcó sus oratorios posteriores. Se mostró más seguro de sí mismo, abierto en sus presentaciones y más diverso en su composición. Pudo invertir de nuevo en la Compañía del Mar del Sur gracias al éxito comercial de "Esther" y "Deborah". Reelaboró su "Acis y Galatea", que entonces se convirtió en su mayor éxito obtenido. No pudo competir con la Ópera de la Nobleza, que contrató a músicos como Johann Adolph Hasse, Nicola Porpora y el más famoso castrato, Farinelli. El gran apoyo a esta compañía de Federico, príncipe de Gales, causó conflictos en la familia real. En marzo de 1734, Händel compuso un himno nupcial «This is the day which the Lord hath made» y la serenata "Parnasso in festa" para Ana de Hannover.


title: Georg Friedrich Händel

text: En 1734, el consejo de inversores principales esperaba que Händel se retirara cuando expirara su contrato en el King's Theatre, pues ya no se tenía interés en que continuara como compositor. Se instaló allí la Ópera de la Nobleza, la cual contaba con el compositor italiano Nicola Porpora. Por tanto, inmediatamente buscó otro teatro. Le ofrecieron trabajar en el recién construido Covent Garden Theatre y el compositor aceptó.


title: Georg Friedrich Händel

text: En cooperación con John Rich, empresario de este nuevo teatro y conocido por sus espectaculares producciones, Händel acordó producir cinco óperas para la temporada 1734-1735, dos de ellas fueron reposiciones de "Il pastor fido" y "Arianna" y tres estrenos: "Oreste" (un pastiche más que ópera), "Alcina" y "Ariodante". Sugirió usar su pequeño coro e introducir la danza de Marie Sallé, para la que compuso "Terpsícore". En 1735, introdujo conciertos para órgano entre los actos. Por primera vez dejó que Gizziello fuera sustituto en las arias, quien no tuvo tiempo para aprender su parte. Económicamente, "Ariodante" fue un fracaso, a pesar de que presentaba suites de ballet al final de cada acto. "Alcina", su última ópera con un contenido mágico, y "Alexander's Feast" fueron protagonizadas por Anna Maria Strada y John Beard. Este último se convirtió en el tenor solista permanente de Händel durante el resto de su vida. La pieza fue un gran éxito y le permitió al compositor hacer la transición entre la escritura de óperas italianas a las obras corales inglesas.


title: Georg Friedrich Händel

text: En abril de 1737, cuando tenía 52 años, sufrió un derrame cerebral que le inhabilitó el uso de cuatro dedos de su mano derecha, lo que le impidió tocar. Incluso parecía que el trastorno a veces afectaba a su entendimiento. Nadie esperaba que fuera a ser capaz alguna vez de volver a tocar, pero se recuperó con notable rapidez del problema. Viajó a un balneario a Aquisgrán para recuperarse. Durante seis semanas tomó largos baños calientes y terminó tocando el órgano para un público sorprendido. Incluso pudo escribir una de sus óperas más populares, "Serse" (que incluye la famosa aria "Ombra mai fù" que escribió para el castrato Caffarelli), justo un año después de su aflicción.


title: Georg Friedrich Händel

text: En 1741, se representó tres veces su última ópera, "Deidamía", una coproducción con el conde de Holderness. Händel renunció a la composición de óperas y se dedicó a la de oratorios, que tenían más éxito. Durante el verano de ese año, William Cavendish lo invitó a Dublín, capital del Reino de Irlanda, para dar conciertos en beneficio de hospitales locales. Allí tuvo lugar el estreno de "El Mesías," en el New Music Hall en Fishamble Street, el 13 de abril de 1742, con un coro de 26 niños y cinco hombres que provenían de los coros de las catedrales de San Patricio y de la Santísima Trinidad.


title: Georg Friedrich Händel

text: El estreno de "Sansón", el 18 de febrero de 1743 en el Covent Garden Theatre, y el uso de solistas en inglés fue un gran éxito. La obra es muy teatral y el papel del coro se hizo cada vez más importante en sus oratorios posteriores. En 1747, escribió el oratorio "Alexander Balus". Esta obra se escenificó en el Covent Garden Theatre el 23 de marzo de 1748 y para el aria "Hark! hark! He strikes the golden lyre," compuso el acompañamiento para mandolina, arpa, violín, viola y violonchelo.


title: Georg Friedrich Händel

text: En 1749, compuso la "Música para los reales fuegos de artificio" y a su primera representación asistieron 12000 personas. Un año después se organizó una interpretación del "Mesías" a beneficio del Hospital Foundling, que tuvo un gran éxito y estuvo seguido de conciertos anuales durante el resto de su vida. En reconocimiento a su patrocinio, lo nombraron gobernador del hospital el día después de su concierto inicial. Legó una copia del "Mesías" a la institución después de su muerte. Su implicación con el Hospital es conmemorada hoy con una exposición permanente en el Museo Foundling de Londres, que también alberga la "Gerald Coke Handel Collection". También realizó obras de beneficencia junto a organizaciones que asistían a músicos pobres y a sus familias.


title: Georg Friedrich Händel

text: En agosto de 1750, mientras viajaba en carruaje a Londres de regreso desde Alemania, Händel sufrió un accidente entre La Haya y Haarlem y resultó herido. Un año después, comenzó a tener problemas de visión en un ojo debido a una catarata, que fue operada por John Taylor. La operación no mejoró su vista, sino que posiblemente la empeoró. En esa época estaba componiendo el oratorio "Jephtha". Al año siguiente, en 1752, se quedó completamente ciego.


title: Georg Friedrich Händel

text: A comienzos de abril de 1759, se sintió mal mientras dirigía su oratorio "El Mesías". Terminado el concierto, se desmayó. Falleció el 14 de abril de 1759, en su casa en la calle Brook, 25. Fue enterrado, según su deseo plasmado en su testamento, en la abadía de Westminster, panteón de las personas más célebres del Reino Unido. Más de tres mil personas asistieron a su funeral, que fue celebrado con honores de Estado.


title: Georg Friedrich Händel

text: Händel poseía una colección de arte que subastaron un año después de su muerte, en 1760. El catálogo de la subasta contenía un listado de aproximadamente setenta pinturas y diez grabados (legó otras pinturas).


title: Georg Friedrich Händel

text: El estilo de Händel es una síntesis de los principales estilos nacionales musicales de su época, tomando los mejores elementos y características de cada uno de ellos y superándolos por separado, como sus compatriotas contemporáneos Johann Sebastian Bach y Georg Philipp Telemann, donde además se añade el estilo inglés de Henry Purcell, al que Händel le da un nuevo y vigoroso empuje, siendo el verdadero continuador de este compositor. Todo ello fruto de sus estancias en Inglaterra, Alemania e Italia, dando prueba de que era un auténtico cosmopolita de su tiempo.


title: Georg Friedrich Händel

text: Su estilo tiene la solidez y el contrapunto de la música alemana, la melodía y el enfoque vocal del "bel canto" de la italiana, la elegancia y solemnidad de la escuela francesa y la audacia, sencillez y fuerza de la inglesa. Händel es un fiel continuador de estos estilos y técnicas, en que no aporta ninguna novedad a todas estas corrientes musicales de la primera mitad del , aunque como Jean-Philippe Rameau, su música, especialmente en óperas y oratorios, adquiere un nuevo y especial sentido dramático y monumental, triunfante, poderoso y solemne que es único entre la música de su tiempo.


title: Georg Friedrich Händel

text: Generalmente, su producción tiene una estructura simple y sencilla, de lenguaje vocal en la línea del "bel canto" italiano, pero templado y conteniendo un pudor expresivo que recuerda a Purcell en vez de a los compositores italianos, cuyas cualidades cautivan rápidamente al auditorio, y la homofonía. Es, en esencia, de corte mayormente italiano, que es el estilo más presente en su música y el que más ha influenciado en todos los aspectos de su obra.


title: Georg Friedrich Händel

text: Händel introdujo en sus obras instrumentos musicales poco corrientes, como la viola de amor y la violetta marina ("Orlando"), el laúd ("Oda para el día de Santa Cecilia"), tres trombones ("Saul"), clarinetes o pequeñas cornetas ("Tamerlán"), tiorba, trompa ("Música acuática"), liricordio, contrafagot, viola da gamba, carillón, órgano positivo y arpa ("Julio César en Egipto" y "Alexander's Feast").


title: Georg Friedrich Händel

text: El catálogo musical de las obras de Händel, que abarca en total 612 registros más 25 suplementos y obras dudosas y perdidas, fue elaborado y publicado en 1978 y 1986 en tres volúmenes. Se conoce con las siglas «HWV», que significan "Händel-Werke-Verzeichnis" (en alemán, «Catálogo de obras de Händel»). A diferencia de otros catálogos que están ordenados cronológicamente, el HWV está clasificado por tipo de obra de géneros y según su naturaleza vocal o instrumental.


title: Georg Friedrich Händel

text: Sus obras se dividen en siete grandes grupos, contenidos en dos grandes bloques: música vocal (dramática, oratorios, profana y religiosa) y música instrumental (orquestal, de cámara y para clave) donde abarca todos y cada uno de los géneros de su época.


title: Georg Friedrich Händel

text: En cuanto a música vocal, los géneros y obras que el compositor compuso, que suman 290 piezas en total, son 43 óperas en italiano, alemán e inglés —46 si se añaden "Sémele", "Acis y Galatea" y "Hércules"—, dos músicas incidentales para espectáculos en inglés, 26 oratorios en italiano, alemán e inglés, cuatro odas y serenatas en italiano e inglés, 100 cantatas en italiano y español, 21 dúos, dos tríos, 26 arias sueltas, 16 obras para conciertos espirituales, 41 himnos, cinco tedeum, un "Jubilate" y tres himnos ingleses.


title: Georg Friedrich Händel

text: Las óperas componen el punto central de su obra junto con los oratorios y es uno de los más importantes compositores de dicho género, y el más destacado en el subgénero dramático de la ópera barroca, la ópera seria del . Sin embargo, dentro de la ópera seria no se puede comparar a Händel con sus antecesores, Alessandro Scarlatti, y sucesores, Johann Adolph Hasse, Christoph Willibald Gluck y Nicola Porpora, ya que fue diferente de ellos por sus formas poco italianas y la utilización de recursos de la ópera alemana y francesa.


title: Georg Friedrich Händel

text: Händel tendía cada vez más a sustituir solistas italianos por ingleses. La razón más importante de este cambio fue la disminución de los rendimientos financieros de . Así fue cómo se creó la tradición con los que habría de regir su representación en el futuro. Las obras se interpretaban sin trajes ni acción y los cantantes aparecían con su propia ropa. Su obra más famosa, el oratorio "El Mesías" con su coro «Aleluya», es una de las obras más populares de la música coral y se ha convertido en la pieza central de la temporada navideña.


title: Georg Friedrich Händel

text: En música instrumental, compuso 78 obras en el ámbito orquestal: 34 conciertos para solistas, 23 "concerti grossi", cuatro oberturas, siete suites, dos sinfonías, seis movimientos de danzas y conciertos sueltos y dos marchas. Escribió 68 en el ámbito de cámara: 22 sonatas para un instrumento solista y bajo continuo, 25 sonatas en trío y 19 movimientos sueltos de danzas, marchas y sonatas. Entre todas ellas destacan dos obras orquestales, "Música para los reales fuegos de artificio" y "Música acuática".


title: Georg Friedrich Händel

text: Entre 1703 y 1706, mientras residía en Hamburgo compuso la cuarta estructura de la Suite N.º4, "Zarabande" para clavecín en D-menor, la obra fue publicada recién en 1733.


title: Georg Friedrich Händel

text: Sus obras para teclado, en especial las 186 destinadas al clavicémbalo —30 suites y oberturas y 156 movimientos de suite sueltas—, son una de las cimas de la música barroca, junto con Johann Sebastian Bach, Jean-Philippe Rameau, François Couperin y Domenico Scarlatti para estos instrumentos. Sus obras más importantes y conocidas son dos colecciones de suites (HWV 426-433 y HWV 434-442) —publicadas en Londres en 1720 y 1733—, seis fugas (HWV 605-610) y doce conciertos para órgano (Op. 4 y Op. 7). En este ámbito, su maestro Friedrich Wilhelm Zachow le familiarizó con la escuela alemana del clave y órgano, donde recibió influencias de Johann Kuhnau, Johann Jakob Froberger, Johann Caspar Kerll y Dietrich Buxtehude. Esta música tiene un aspecto libre y espontáneo, al igual que el resto de su música instrumental. Este novedoso y poco común género lo interpretaba él mismo en los intermedios de . Händel, en estos conciertos, demostraba su talento como organista y su original sonoridad y con ellos se ganaba el favor del público. Sin embargo, se tiene una imagen incompleta de cómo debía de sonar realmente esa música, ya que en las partituras no aparecen las ornamentaciones ni las secciones reservadas a la improvisación. Händel, como Bach, fue un notable improvisador al teclado.


title: Georg Friedrich Händel

text: Sus suites HWV 426-433 tienen una originalidad y una variedad muy grande en varios aspectos, en referencia a la suite francesa para teclado, siguiendo la norma como el resto de su obra instrumental. Adoptó variados patrones y movimientos de diversos géneros: la sonata de iglesia, como en el caso de la "Suite 2", la estructura clásica de la suite, como en el caso de la "Suite 1", o una combinación de ambos géneros, como en la "Suite 7", y diversos estilos, como el concierto en la "Suite 4". Estas suites tienen una gran potencia y sentido dramático, un aire de grandeza que casi desborda el marco del clave y utilizan tonalidades poco usadas en la primera mitad del , como en el caso de la "Suite en fa sostenido menor", y, entre la producción de teclado, es en estas obras donde está más patente la originalidad de Händel.


title: Georg Friedrich Händel

text: Después de su muerte, sus óperas italianas cayeron en el olvido, a excepción de selecciones como el aria de "Serse", "Ombra mai fù". Se continuaron interpretando sus oratorios, pero no mucho después de la muerte del compositor se pensaba que necesitaban un poco de modernización y Wolfgang Amadeus Mozart orquestó una versión alemana del "Mesías" y otras obras. En el vigesimoquinto aniversario de su muerte, tuvo lugar un acto de conmemoración en la Abadía de Westminster.


title: Georg Friedrich Händel

text: A lo largo del y la primera mitad del , en particular en los países de habla inglesa, su reputación se basaba principalmente en sus oratorios ingleses, que se representaban habitualmente por enormes coros de cantantes aficionados en ocasiones solemnes. El centenario de su muerte, en 1859, fue celebrado con una representación del "Mesías" en The Crystal Palace, que implicaba 2765 cantantes y 460 instrumentistas, que actuaron para un público de unas 10 000 personas.


title: Georg Friedrich Händel

text: En general, Händel ha gozado de una gran estima entre sus compañeros compositores, tanto en su propia época como desde entonces. Johann Sebastian Bach intentó, sin éxito, reunirse con Händel mientras estaba visitando Halle. A Mozart se le atribuye haber dicho de él «Händel entiende los afectos mejor que cualquiera de nosotros. Cuando quiere, golpea como un rayo». Para Ludwig van Beethoven era «el maestro de todos nosotros ... el compositor más grande que jamás haya existido. Me dejaría al descubierto la cabeza y me arrodillaría ante su tumba». Beethoven destacó, sobre todo, la sencillez y el atractivo popular de la música de Händel cuando dijo: «Recurre a él para aprender cómo lograr grandes efectos, por medios tan simples».


title: Georg Friedrich Händel

text: Georg Friedrich Händel es uno de los compositores más conocidos de la música clásica. Se ha utilizado su imagen en diversos formatos artísticos y de otra índole, como pósteres, caricaturas y postales. Se han emitido sellos postales y otros documentos filatélicos y numismáticos en numerosos países del mundo, en muchos casos para conmemorar los aniversarios de su nacimiento y muerte. También se han acuñado monedas, medallas y medallones conmemorativos. Su imagen u obras han sido utilizadas en diversos artículos de "merchandising", como relojes, vitolas de puro, naipes, muñecos de juguete, platos, tazas y camisetas. Además, se han erigido estatuas y placas conmemorativas en diferentes ciudades y existen numerosos bustos y retratos con su figura.


title: Georg Friedrich Händel

text: En 1942, se estrenó la película biográfica "The Great Mr. Handel", dirigida por Norman Walker y protagonizada por Wilfrid Lawson. Además, se ha utilizado su música en más de 400 películas y programas de televisión.


title: Georg Friedrich Händel

text: En su condición de autor de música religiosa, su nombre figura entre las celebraciones del Calendario de Santos Luterano y comparte fecha con Johann Sebastian Bach y Heinrich Schütz. Además, se le honra con un día festivo del Calendario de Santos de la iglesia episcopal. Se celebra el 28 de julio y lo comparte con Bach y Henry Purcell. Händel y Bach también se conmemoran en el calendario de los santos preparado por la Order of Saint Luke para uso de la Iglesia metodista unida.


title: Georg Friedrich Händel

text: El cráter de impacto en el planeta Mercurio denominado «cráter Handel» lleva su nombre, así como el piedemonte de hielo Händel, en la costa centro-occidental de la isla Alejandro I, en la Antártida.


title: BCN

text: BCN puede referirse a:


title: Idioma purépecha

text: El purépecha (autoglotónimo: "purrebeça" o "p'urhepecha" pronunciación: []), tarasco o michoacano es una lengua hablada por los miembros del pueblo purépecha del occidente de México, principalmente en el estado de Michoacán. Presenta muchas características lingüísticas que lo hacen parecer un idioma singular, muy diferente de otras lenguas de Mesoamérica.


title: Idioma purépecha

text: De hecho, la lengua purépecha ha sido clasificada como un idioma o lengua aislada, ya que hasta ahora no se ha podido establecer ninguna relación de origen común con alguna de las lenguas que se hablaron, o hablan, en México u otro país, aunque Morris Swadesh, sugirió alguna similitud remota de tipo léxico con otros idiomas de América. Esta propuesta no ha tenido demasiada aceptación entre los especialistas en estos otros idiomas.


title: Idioma purépecha

text: El purépecha es una de las lenguas indígenas de México con mayor vitalidad. Se divide en tres variantes dialectales: la de la región lacustre, la central y la serrana (algunos incluyen una cuarta, la de la Ciénaga). De acuerdo con cifras del XII Censo General de Población y Vivienda de 2000, existen unos 121 409 hablantes asentados en 22 municipios y siendo un 25 % de los mismos monolingües en purépecha y el resto bilingües en español. En la actualidad se hablan 56 idiomas a lo largo y ancho del territorio mexicano. Las estadísticas oficiales (INEGI 2020) indican que en el estado de Michoacán se hablan 38 lenguas indígenas.


title: Idioma purépecha

text: Su auge repuntó partir de 1895, año desde el cual se inició un movimiento de apoyo a través de la Academia de la Lengua Purépecha ("Pꞌurhe Uandakueri Juramukua") por el cual se ha conseguido el fortalecimiento y difusión de esta lengua. El purépecha es, actualmente, una lengua literaria debido a la gran difusión que han tenido los Concursos Regionales de Cuento en Lenguas Indígenas coordinados por la Dirección General de Culturas Populares e Indígenas y los estados de Hidalgo, Querétaro, Michoacán y México, los cuales han fortalecido también el carácter literario de las lenguas náhuatl, otomí y mazahua.


title: Idioma purépecha

text: El purépecha se considera habitualmente una lengua aislada de Mesoamérica. Conserva algunos rasgos tipológicos poco frecuentes en el área lingüística mesoamericana como la presencia de dos fonemas vibrantes: la vibrante simple // y la retrofleja //. De los cinco rasgos típicos del área lingüística mesoamericana, el purépecha sólo posee de manera inobjetable uno, el sistema vigesimal de numeración.


title: Idioma purépecha

text: Sin embargo, Greenberg considera que esta lengua tiene cierto parentesco con el chibcha, aunque esta idea es rechazada por la mayoría de los lingüistas especialistas en lenguas americanas, como Campbell, quien la considera una lengua aislada.


title: Idioma purépecha

text: El purépecha se habla principalmente en la parte occidental y central del estado, principalmente en el área comprendida entre el lago de Pátzcuaro y la sierra al occidente de este, conocida como la Meseta Tarasca. El territorio abarca a 22 municipios del estado de Michoacán, que en conjunto ocupan un área de 8.370 km², lo cual representa el 14 % de la superficie del estado, de los cuales, 14 tienen una proporción significativa de hablantes de la lengua. Estos son: Chilchota, Charapan, Nahuatzen, Paracho, Tangamandapio, Cherán, Quiroga, Erongarícuaro, Coeneo, Los Reyes, Tzintzuntzan, Tingambato, Pátzcuaro y Uruapan.


title: Idioma purépecha

text: En Morelia se habla únicamente por los migrantes de estas regiones, pues no es una lengua madre de dicha ciudad. De estos migrantes la mayoría son estudiantes de la Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo, la cual cuenta con esta lengua dentro de su departamento de idiomas.


title: Idioma purépecha

text: El centro del antiguo reino tarasco se encontraba alrededor del lago de Pátzcuaro, que aún es un centro importante de la comunidad purépecha. Este reino abarcaba casi todo el estado de Michoacán y partes considerables de Guanajuato y Guerrero, así como porciones de los estados de México, Querétaro y Jalisco.


title: Idioma purépecha

text: Tradicionalmente se reconocen cuatro variedades geográficas o dialectos: la de la Meseta o Sierra, la de la zona lacustre, la de la Cañada y la de la Ciénaga. La región de la Meseta concentra aproximadamente el 62 % de los hablantes, y de hecho fue hasta los años 1980 la zona menos comunicada del territorio. La zona lacustre concentra el 17.8 % de los hablantes, la Cañada o Región de los Once Pueblos el 14.7 %, y la Ciénaga sólo el 5.2 %.


title: Idioma purépecha

text: "Ethnologue" distingue dos variedades: el dialecto central hablado aproximadamente por 120 000 personas (1990) alrededor de Pátzcuaro y el dialecto occidental de las tierras altas hablado en las cercanías de Zamora, Los Reyes de Salgado, Paracho, y Pamatácuaro, todos ellos en las vecindad del volcán Paricutín.


title: Idioma purépecha

text: Es una de las lenguas más ampliamente usadas por el grupo étnico que la sustenta como parte de su identidad y es una de las pocas lenguas indígenas que ha llegado a tener su propia academia de la lengua. Sin embargo, es una lengua que está experimentando una contracción paulatina y en algunos poblados se ha reducido al mínimo y en una o dos generaciones se perderá por completo si continúa el actual proceso de abandono de la lengua.


title: Idioma purépecha

text: Esta lengua, junto con todas las lenguas indígenas de México y el español, fueron reconocidas como "lenguas nacionales" debido a la Ley General de Derechos Lingüísticos de los Pueblos Indígenas promulgada y publicada en el año 2003.


title: Idioma purépecha

text: El purépecha se empezó a escribir desde el siglo XVI, cuando los frailes lenguatarios adaptaron las grafías latinas para ello. Los intentos de normalización moderna se remontan al Proyecto Tarasco (1939), cuando se empezaron a discutir algunas propuestas ortográficas. Actualmente no existe todavía consenso en esa cuestión, aunque tiene cierto peso el estándar propuesto por la Academia de la Lengua Purépecha y la propuesta de la Secretaría de Educación Pública (SEP). Esta última es la usada por la Dirección General de Educación Indígena para los libros escolares.


title: Idioma purépecha

text: En los siguientes cuadros se muestran los fonemas del purépecha con sus principales alófonos. El inventario vocálico está formado por las siguientes unidades:


title: Idioma purépecha

text: Las dos vocales medias /e, o/ son poco frecuentes, de hecho /o/ es bastante inusual. Por su parte el inventario consonántico está formado por:


title: Idioma purépecha

text: Morfológicamente el purépecha hace extenso uso de la flexión y tiene una compleja morfología. Desde el punto de vista tipológico se trata de una lengua aglutinante en la que las palabras muestran un límite claro y son segmentables fácilmente en morfemas existiendo generalmente una correspondencia unívoca entre morfema y función que este desempeña como en:


title: Idioma purépecha

text: Uno de los subsistemas más productivos dentro de la lengua purépecha es el de los clasificadores o locativos corporales. Los locativos corporales son en algunos casos unidades léxicas y en otros casos partículas gramaticales. Su función es interesante, ya que delimitan y nombran objetos que no necesariamente tienen qué ver directamente con el cuerpo humano, sin embargo, se los dota de brazos, piernas, boca, cabeza, etc. También hacen referencia a la parte del cuerpo que recibe o ejerce la acción de un verbo.


title: Idioma purépecha

text: Algunos ejemplos de locativo corporal:


title: Idioma purépecha

text: El verbo “cortarse la mano” existe como tal, donde se puede identificar la partícula "kꞌu", que se refiere a la palma de la mano. Vemos también que en este caso sólo hay yuxtaposición y se prescinde del instrumental "jimbo" (“con”), que tendría que ir justo después de "tsakapu" (“piedra”).


title: Idioma purépecha

text: Aquí observamos que el verbo "uarhini" está adicionado con la partícula "me", referente no precisamente a una parte del cuerpo humano, sino a los líquidos, es decir; a cosas que se relacionan generalmente con el agua. Aún con ese locativo presente en el verbo, se reitera la idea del agua con la palabra "itsï", adicionada con el locativo "rhu", cuyo significado literal es “en”.