title: El Rosario (Tenerife)

text: En los comienzos del siglo , El Rosario era un municipio medianamente poblado con 2 767 habitantes que vivían casi exclusivamente de la agricultura de subsistencia. El crecimiento durante la primera mitad del siglo fue continuado, especialmente a partir de la década de los treinta, con la llegada de algunos regadíos a las cotas medias y bajas; de esta manera, hacia 1950 se habían alcanzado los 6 159 habitantes. A partir de entonces, el crecimiento se acelera considerablemente, debido al desarrollo de las zonas suburbanas de la metrópolis capitalina. La población, en consecuencia, llega en 1970 a los 15 783 habitantes de hecho. Este incremento poblacional se centró en el área urbana santacrucera administrativamente incluida en El Rosario.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El ayuntamiento de El Rosario le cede a Santa Cruz de Tenerife la administración de estos barrios periféricos de la capital en los que había producido el principal aumento poblacional del municipio. La segregación supone la pérdida de unos 10000 habitantes, el doble que la población del resto del municipio; por ello la caída registrada en el siguiente censo, en donde se contabilizaron únicamente 5 870 personas, es decir, menos población que en 1940.


title: El Rosario (Tenerife)

text: A 1 de enero de 2020 tenía un total de 17 496 habitantes, ocupando el 15.° puesto en número de habitantes de la isla de Tenerife y el 16.° de la provincia de Santa Cruz de Tenerife, así como el 33.° de la comunidad autónoma de Canarias.


title: El Rosario (Tenerife)

text: La población relativa era de 306,46 hab./km².


title: El Rosario (Tenerife)

text: Por sexos contaba con 8 867 hombres y 8 629 mujeres.


title: El Rosario (Tenerife)

text: Del análisis de la pirámide de población se deduce que:En cuanto al lugar de nacimiento, el 75 % de los habitantes del municipio (13 045 pers.) habían nacido en Canarias, de los cuales el 67 % (8 749 pers.) lo había hecho en otro municipio de la isla, un 25 % (3 318 pers.) en el propio municipio y un 7 % (978 pers.) procedía de otra isla del archipiélago. El resto de la población la componía un 12 % (2 076 pers.) de nacidos en el resto de España y un 14 % (2 375 pers.) de nacidos en el Extranjero, sobre todo de Venezuela y Alemania.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El Rosario está regido por su ayuntamiento, formado por diecisiete concejales.


title: El Rosario (Tenerife)

text: Tras las elecciones municipales de 2015, se estableció un acuerdo de gobernabilidad entre Alternativa Sí se puede por Tenerife e Iniciativa por El Rosario - Verdes, que convirtió a Escolástico Gil Hernández en Alcalde del municipio.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El Rosario forma parte de la Comarca del Área Metropolitana, mientras que su superficie incluida en el Paisaje Protegido de Las Lagunetas se engloba en la Comarca del Macizo Central. También forma parte de la Mancomunidad del Norte de Tenerife.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El municipio se encuentra dividido, según el Instituto Nacional de Estadística, en once entidades singulares de población, algunas de ellas divididas en núcleos:


title: El Rosario (Tenerife)

text: El Rosario se trata de la segunda ciudad más rica por renta per cápita de toda Canarias con 28,674 euros. Su economía está principalmente destinada a la agricultura y al sector de los servicios. Como en la generalidad de los municipios isleños, la agricultura ha disminuido considerablemente.


title: El Rosario (Tenerife)

text: Tradicionalmente, El Rosario tuvo una dedicación fundamentalmente agraria, dividida en dos zonas principales: la parte alta, por encima de los 700 m y coincidente con los llanos de La Esperanza, que se beneficiaba de la humedad de los vientos alisios y ofrecía unos buenos rendimientos agrícolas; y el sector suroriental, inferior a esta cota, que con unos suelos menos ricos, una humedad menor y una mayor insolación, además de una mayor presencia de viento, tuvo unos rendimientos bastantes inferiores y con una aleatoriedad anual mucho mayor. El municipio fue ascendiendo progresivamente en altura, como lo prueba el que la ermita fundacional de El Rosario esté en altura inferior a los 500 m s. n. m.; posteriormente, el avance de los cultivos se hizo en deterioro de las masas forestales, que debían cubrir amplias superficies municipales. Testigo de estas actividades es la pervivencia, al igual que en otras zonas de la isla o de las Islas, del topónimo del caserío de Las Rosas, corrupción de «las rozas» que se realizaban para adecuar el terreno forestal al cultivo. El policultivo de secano fue predominante, aunque hay que hacer alusión a la importancia alcanzada por los cereales, localizándose en la parte alta del municipio la mejor zona triguera de la isla, junto con Los Rodeos.


title: El Rosario (Tenerife)

text: Los principales atractivos turísticos del municipio se centran en las actividades del senderismo en los montes y la práctica de actividades de buceo y deportes de vela en el entorno del puerto de Radazul.


title: El Rosario (Tenerife)

text: Tras la crisis del cereal, del que aún es una de las zonas más importantes de la isla, la papa es el cultivo dominante. Podemos establecer una diferencia entre la parte alta, donde se cultivan principalmente las variedades del país, todas ellas del ciclo largo (5 o 6 meses); y la zona baja, donde tiende a predominar las variedades de importación. El cultivo se suele alternar con legumbres o maíz forrajero, o bien dejar en barbecho, que es lo más común; de ahí el elevado porcentaje de tierras sin cultivar que aparecen en las estimaciones de las Cámaras Agrarias.


title: El Rosario (Tenerife)

text: La viña es el segundo cultivo en importancia, aunque a considerable distancia de las papas. Se suele establecer en los ribazos de las huertas de papas, en los sectores de solana, aunque también es posible encontrar algunas parcelas dedicadas exclusivamente a su cultivo; la principal zona donde se da es el sector comprendido entre la montaña de La Toja y La Barrera, entre los 650 y los 900 m s. n. m.; incluso en algunos puntos puede ascender a alturas próximas a los 1.000 m s. n. m., especialmente hacia La Montañeta. En cuanto a los frutales, aun cuando no tienen una salida clara al mercado y se destinan fundamentalmente al autoconsumo, tienen un cierto nivel de extensión, especialmente el ciruelo, el peral y, en menor medida, el durazno y el manzano; el castaño se encuentra asilvestrado en numerosos barranquillos. Por último, hay también amplios pastizales y barbechos que sustentan a una cabaña ganadera exigua, principalmente vacas. Esta zona tuvo gran tradición lechera con destino a Santa Cruz y La Laguna. También hay pequeñas granjas avícolas, cunícolas y porcinas.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El municipio cuenta con varios centros de enseñanza públicos repartidos por el término municipal:También cuenta con los centros privados Colegio Rodríguez Campos en el núcleo de El Chorrillo y el Colegio Alemán en Tabaiba Alta.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El municipio cuenta con un rico patrimonio arqueológico de la cultura guanche.


title: El Rosario (Tenerife)

text: Los elementos arquitectónicos más destacados son: la ermita de Ntra. Sra. del Rosario, construida a finales del siglo en Machado; la iglesia de Ntra. Sra. de La Esperanza (Bien de Interés Cultural), ubicada en La Esperanza; el Camino Viejo de Candelaria (BIC), que desde el siglo conecta la ciudad de La Laguna con la Villa Mariana de Candelaria; y la Casa de los Mesa o del Pirata (BIC), construida a finales del siglo , muy cerca de los antiguos caseríos de Las Rosas y Machado.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El Rosario también con varias fuentes públicas históricas, como la Fuente de Guillén, la de Los Berros y la de Zamorano.


title: El Rosario (Tenerife)

text: En el municipio se celebran diversas festividades, teniendo como días festivos locales el martes de Carnaval y el 4 de agosto, fiesta de Ntra. Sra. de la Esperanza.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El Rosario conserva muy arraigada la práctica de la lucha canaria, siendo además sede de una de las escuelas de juego del palo canario de las islas.


title: El Rosario (Tenerife)

text: En la zona de Radazul se practican numerosos deportes náuticos.


title: El Rosario (Tenerife)

text: La población creyente del municipio profesa principalmente la religión católica, estando repartida la feligresía en cuatro parroquias —Nuestra Señora de los Dolores, Ntra. Sra. de la Esperanza, San Isidro Labrador y la Exaltación de la Santa Cruz— pertenecientes las dos primeras al arciprestazgo de La Laguna y las dos últimas al de Taco, de la diócesis de Tenerife.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El municipio se encuentra bajo el patronazgo religioso de la Virgen del Rosario.


title: El Rosario (Tenerife)

text: La parte alta del municipio se encuentra conectada principalmente por la Carretera de La Esperanza TF-24, mientras que al área costera se accede por la Autopista del Sur TF-1.


title: El Rosario (Tenerife)

text: El municipio cuenta con varias paradas de taxi.


title: El Rosario (Tenerife)

text: En autobús —guagua—, los núcleos de La Esperanza y Las Rosas se hallan comunicados mediante la línea de la empresa Transportes La Esperanza, mientras que el resto de barrios queda conectado mediante las siguientes líneas de TITSA:


title: El Rosario (Tenerife)

text: En el municipio se encuentran tramos de varios caminos homologados en la Red de Senderos de Tenerife:


title: San Juan de la Rambla

text: San Juan de la Rambla es un municipio perteneciente a la provincia de Santa Cruz de Tenerife, en la isla de Tenerife —Canarias, España—.


title: San Juan de la Rambla

text: Está situado en el norte de Tenerife y limita con Los Realejos y La Guancha. Abarca una superficie de 20,66 km². El punto más alto se encuentra en torno a los 2000 metros de altura sobre el nivel del mar, desde los que desciende hasta el mar en una acusada pendiente salpicada de terrazas de cultivo.


title: San Juan de la Rambla

text: Este municipio norteño fue fundado por el colono portugués Martín Rodríguez, a principios del siglo XVI, levantó una ermita en honor de san Juan Bautista y en su entorno se asentaron diferentes familias atraídas por la calidad agrícola de las tierras. En el año 1925 el rey Alfonso XIII concedió al municipio el título de Villa.


title: San Juan de la Rambla

text: La capital municipal se encuentra en el casco urbano de San José, situado en torno a los 390 msnm.


title: San Juan de la Rambla

text: El nombre del municipio se compone de la denominación de los dos núcleos originales: San Juan y La Rambla.


title: San Juan de la Rambla

text: El escudo heráldico del municipio se aprobó por Real Decreto de 13 de noviembre de 1981, siendo su descripción: «de azur, sobre ondas de plata y azur, con el "Agnus Dei" de plata, con la cruz de oro y la cinta de plata, acampado en el campo diestro del jefe, de una venera de oro. Al timbre, Corona Real cerrada.»


title: San Juan de la Rambla

text: La simbología del escudo representada por la venera y por el "Agnus Dei" aluden a San Juan Bautista, patrón del municipio, mientras que las ondas de azul y plata hacen referencia a su litoral y a su tradición marinera.


title: San Juan de la Rambla

text: La bandera municipal fue aprobada por el Gobierno de Canarias por Orden de 10 de febrero de 1993, siendo una «bandera rectangular horizontal, de proporciones una vez y media más largo que ancho; el todo en blanco y la mitad inferior con cinco ondas en azur. En el centro del paño, el escudo heráldico de la villa.»


title: San Juan de la Rambla

text: Se extiende por el sector norte de la isla, limitando con los municipios de Los Realejos, La Orotava y La Guancha.


title: San Juan de la Rambla

text: Posee una superficie de 20,67 km², ocupando el 27º puesto en extensión de la isla y el 48º de la provincia.


title: San Juan de la Rambla

text: La máxima altitud del municipio se localiza en la elevación conocida como Risco de la Fortaleza, con 2.163 msnm.


title: San Juan de la Rambla

text: El municipio se desarrolla entre barrancos, escarpes rocosos y el mar.


title: San Juan de la Rambla

text: El territorio de San Juan de la Rambla cuenta con numerosos barrancos y barranquillos, siendo las cuencas hidrográficas principales las formadas por el barranco de Ruiz, límite con el municipio de Los Realejos, el barranco de la Chaurera, el barranco de la Monja y el barranco de la Fuente de la Guancha, que sirve de límite municipal con La Guancha.


title: San Juan de la Rambla

text: Aunque gran parte de la superficie municipal ha perdido su vegetación natural a consecuencia de las actividades humanas, aún se conservan ejemplos de la misma.


title: San Juan de la Rambla

text: En la costa, acantilada y rocosa, se desarrolla la comunidad típica del litoral canario compuesta por tomillo marino "Frankenia ericifolia" y lechuga de mar "Astydamia latifolia". En las antiguas tierras de cultivo crece vegetación de sustitución formada por inciensos "Artemisia thuscula", vinagreras "Rumex lunaria" y jaguarzos "Cistus monspeliensis". En los acantilados y riscos de la zona baja del municipio se localizan algunas muestras de cardonal compuesto por el cardón "Euphorbia canariensis" con guaidiles "Convolvulus floridus", así como comunidades de bejeques "Aeonium canariense" con pipes "Sonchus congestus" y matorrales de leña negra "Rhamnus crenulata" y granadillo "Hypericum canariense", indicativos de los antiguos dominios del bosque termófilo canario. Los cauces de los barrancos se hallan cubiertos por zarzales de "Rubus ulmifolius" y cañas "Arundo donax", destacando en este sentido las laderas del barranco de Ruiz, cubiertas de fayal-brezal y monteverde seco, así como con ejemplares de sauce canario "Salix canariensis".


title: San Juan de la Rambla

text: En las medianías y cumbres se desarrollan el fayal-brezal y el pinar de "Pinus canariensis", mientras que en las áreas más elevadas del municipio se encuentran matorrales de retama del Teide "Spartocytisus supranubius", rosalito de cumbre "Pterocephalus lasiospermus" y alhelí del Teide "Erysimum scoparium".


title: San Juan de la Rambla

text: El municipio cuenta con uno de los árboles monumentales de interés insular de Tenerife, el conocido como Pino del Molino de Viento, ejemplar de pino canario "Pinus canariensis" de 25 metros de altura y un perímetro de 512 centímetros.


title: San Juan de la Rambla

text: San Juan de la Rambla cuenta con parte de los espacios naturales protegidos del Paisaje Protegido de Campeches, Tigaiga y Ruiz, del Sitio de Interés Científico del Barranco de Ruiz, del Parque Natural de la Corona Forestal y del Parque nacional del Teide.


title: San Juan de la Rambla

text: Todos estos espacios se incluyen además en la Red Natura 2000 como Zonas Especiales de Conservación y Zonas de Especial Protección para las Aves. Asimismo, la franja litoral entre la zona de Las Puntas, en La Guancha, y la punta del Guindaste, en Los Realejos, está declarada Zona Especial de Conservación por la presencia de hábitats de cuevas marinas sumergidas o semisumergidas.


title: San Juan de la Rambla

text: El municipio cuenta además con el Monte de Utilidad Pública denominado Pinar.


title: San Juan de la Rambla

text: La zona donde se asienta el municipio se encuentra habitada desde época guanche, tal y como demuestran los hallazgos arqueológicos encontrados por toda su superficie.


title: San Juan de la Rambla

text: El territorio formaba parte de los reinos o "menceyatos" de Taoro e Icod, estando separados por el barranco de la Chaurera.


title: San Juan de la Rambla

text: Una vez culminada la conquista de la isla en 1496, el nuevo gobernador Alonso Fernández de Lugo comenzó con los repartimientos de tierras y bienes entre conquistadores y colonos.


title: San Juan de la Rambla

text: En la zona del casco de San Juan se instaló a principios del siglo el colono portugués Martín Rodríguez, quien levantó hacia 1530 una ermita en honor de san Juan Bautista. En torno a la ermita se van estableciendo muchos de los descendientes de Martín Rodríguez y otras familias que acudían a la zona atraídos por la calidad agrícola de sus tierras y la suavidad del clima. Poco a poco y de manera progresiva, fue creándose el pueblo en torno al Camino Real.


title: San Juan de la Rambla

text: El lugar comienza a contar con alcalde real a partir de 1547.


title: San Juan de la Rambla

text: El historiador Juan Núñez de la Peña describe el lugar en 1676 de la siguiente forma:


title: San Juan de la Rambla

text: En 1768 se crean los cargos de síndico personero, diputado del común y fiel de fechos gracias a las reformas del rey Carlos III, siendo elegidos por los vecinos mediante sufragio censitario. A partir de 1772 también los alcaldes son elegidos por este sistema, configurándose así la primera junta municipal o ayuntamiento de San Juan de la Rambla.


title: San Juan de la Rambla

text: José de Viera y Clavijo, en su obra "Noticias de la historia general de las Islas Canarias", dice de San Juan a finales del siglo :


title: San Juan de la Rambla

text: En 1812 surgen los ayuntamientos constitucionales con la proclamación de la Constitución de Cádiz. San Juan se constituye municipio, quedando definitivamente consolidado en 1836 tras sufrir los vaivenes políticos de la primera mitad del siglo entre gobiernos constitucionales y absolutistas, y la desaparición del sistema municipal único.


title: San Juan de la Rambla

text: En 1925 el Rey Alfonso XIII concede al municipio el título de Villa.


title: San Juan de la Rambla

text: En 2004 el Cabildo de Tenerife, a instancias del ayuntamiento ramblero, acuerda el cambio de capitalidad del municipio desde el casco de San Juan al barrio de San José, a pesar de la oposición de algunos vecinos.


title: San Juan de la Rambla

text: A 1 de enero de 2019 San Juan de la Rambla tenía un total de 4.828 habitantes, ocupando el 26º puesto en número de habitantes de la isla de Tenerife y el 31.º de la provincia de Santa Cruz de Tenerife.


title: San Juan de la Rambla

text: La población relativa era de 233,69 hab./km².


title: San Juan de la Rambla

text: El municipio está regido por su ayuntamiento, formado por trece concejales.


title: San Juan de la Rambla

text: La población creyente del municipio profesa mayoritariamente la religión católica, estando repartida la feligresía en las parroquias de San Juan Bautista —matriz— y San José, pertenecientes al arciprestazgo de Icod de los Vinos de la diócesis de Tenerife.


title: San Juan de la Rambla

text: Asimismo, el término municipal cuenta con otros templos católicos repartidos por su jurisdicción:


title: San Miguel de Abona

text: San Miguel de Abona es un municipio perteneciente a la provincia de Santa Cruz de Tenerife, en la isla de Tenerife, Canarias, España.


title: San Miguel de Abona

text: La capital municipal está localizada en el casco urbano de San Miguel, situado a unos 580 msnm, declarado Bien de Interés Cultural en la categoría de Conjunto Histórico en 2013. Junto a los municipios vecinos de Arona y Adeje forma la denominada Área metropolitana de Tenerife Sur con 194774 habitantes (2019).


title: San Miguel de Abona

text: El nombre del municipio se compone de San Miguel, que proviene de la advocación de la primitiva ermita construida en el siglo y dedicada al arcángel en el casco fundacional del núcleo, y del término Abona, de procedencia guanche y que según algunos investigadores significa 'grandes piedras' y por extensión 'canteras'. Este término alude al antiguo reino o "menceyato" guanche en cuyo territorio se funda la localidad.


title: San Miguel de Abona

text: El escudo heráldico de San Miguel de Abona fue aprobado por Orden del Gobierno de Canarias de 27 de septiembre de 1993, siendo su descripción la siguiente: «En campo de oro, la imagen de San Miguel Arcángel al natural, portando en la diestra y en la siniestra espada y balanza de plata, en punta de ondas de azur (azul) y plata. Bordura componada de ocho piezas, cuatro de gules (rojo), que corresponden a los cantones, los del jefe con un racimo de uvas de oro, y los de la punta con una espiga de trigo, de oro; y cuatro de plata, correspondientes al jefe y flancos con unas tuneras al natural cargadas de cochinilla, y el de la punta con un gánigo al natural. Timbre: corona real cerrada.»


title: San Miguel de Abona

text: La bandera municipal fue aprobada por el Gobierno de Canarias por Orden de 23 de febrero de 1998, y consta de un «paño rectangular, de seda, tafetán, raso, lanilla o fibra sintética, según los casos, cuya longitud es vez y media mayor que su ancho; compuesto de dos franjas verticales, siendo la de color azul, la unida al asta, del tamaño de un tercio del paño; la de color amarillo a batiente, de los dos tercios restantes del paño. Si la bandera ostentara escudo, éste deberá colocarse en el centro de la franja de color amarillo, preferentemente en ambas caras.»


title: San Miguel de Abona

text: El municipio cuenta asimismo con pendón, aprobado por el Gobierno de Canarias por Orden de 22 de septiembre de 1997. El mismo se describe así: «Cuadrado de seda o raso de amarillo cadmio de 1,25 metros de largo y 1,25 metros de ancho. En el centro del cuadrado el escudo heráldico municipal bordado con los esmaltes y metales del mismo, y teniendo un alto de 832 milímetros (2/3 de la altura del pendón). En los bordes del pendón, flecos de hilos de oro torcidos de 6 centímetros de largo en todos los lados del cuadrado, a excepción del que va unido al asta. De la parte superior del asta (garganta de la moharra) penden dos cordones entrelazados de azul y oro de tres metros cada uno rematados, en su parte inferior, por borlas de oro.»


title: San Miguel de Abona

text: Está situado en el sur de la isla, limitando con los municipios de Granadilla de Abona, Vilaflor de Chasna y Arona.


title: San Miguel de Abona

text: Abarca una superficie de 42,04 km², siendo el 17.º municipio insular en superficie y el de la provincia.


title: San Miguel de Abona

text: La máxima altura la alcanza el municipio en la zona conocida como El Bucio, a unos 1 070 msnm.


title: San Miguel de Abona

text: En el municipio puede encontrarse un paisaje abrupto salpicado por un conjunto de conos volcánicos. Así, en la zona alta destacan las Montañas de Tilena y el conjunto formado por la Montaña de Viña Vieja, La Montañita, la Montaña de Garañaña y la de Bense. En la zona media del término municipal se localizan la Montaña Chimbesque, y las Montañas de Aldea y La Estrella. En la costa, destaca la alineación de las Montañitas de los Erales, Montañita el Charco, Montaña Negra, la Montaña del Majano y los dos conos denominados Malpasito de Arriba y Malpasito de Abajo. Justo en la fachada litoral se ubica la Montaña Amarilla, un cono volcánico formado por una erupción hidromagmática.


title: San Miguel de Abona

text: Al oeste del municipio, y sirviendo de límite con Arona, se levantan las laderas de las Mesas de Aldea y de la alineación de La Centinela y el roque de Jama.


title: San Miguel de Abona

text: En la costa, reducida y parcialmente acantilada, hay una sucesión de pequeñas playas de arena volcánica y cantos rodados surgidas en la desembocadura de los barrancos.


title: San Miguel de Abona

text: El término municipal está atravesado por varios barrancos, destacando el barranco de Uchoba o Ifaya y el barranco de La Orchilla, este último límite municipal con Granadilla de Abona. Otros barrancos de cierta entidad son el de los Saltaderos y el barranco Erese.


title: San Miguel de Abona

text: El clima de San Miguel se corresponde con el típico del sur tinerfeño, altas temperaturas durante casi todo el año y escasa pluviosidad, lo que lo define como un clima árido y seco.


title: San Miguel de Abona

text: Aunque gran parte del término municipal se halla transformado por la acción humana, aún se conservan formaciones vegetales naturales. Así, en la franja litoral se desarrollan comunidades de tomillo marino "Frankenia ericifolia" y uva de mar "Zygophyllum fontanesii". Entre el nivel del mar y los 200-300 metros de altitud sobresalen los tabaibales dulces de "Euphorbia balsamifera", acompañados por matorrales de aulagas "Launaea arborescens" y salado "Schizogyne sericea", así como los barrillaes y tunerales de "Mesembryanthemum crystallinum" y "Opuntia ssp.". El tabaibal amargo de "Euphorbia lamarckii" también aparece en el área costera, ascendiendo sin embargo hasta los 900 metros. En los fondos de barranco de la zona baja se desarrollan extensas comunidades de balo "Plocama pendula".


title: San Miguel de Abona

text: La zona de medianías de San Miguel se halla intensamente antropizada, destacando la presencia de pequeños cardonales de "Euphorbia canariensis" en las laderas de La Centinela-Roque de Jama y en el barranco de los Palos, y algunas agrupaciones de pinar de "Pinus canariensis" con jaguarzos "Cistus monspeliensis" a partir de los 800 metros. Los matorrales de sustitución abundan, estando compuestos en su mayor parte por inciensos "Artemisia thuscula", vinagreras "Rumex lunaria" y jaguarzos.


title: San Miguel de Abona

text: En el grupo de los vertebrados destacan las aves, siendo común la presencia en el término municipal de los cernícalos "Falco tinnunculus", la paloma bravía "Columba livia", el alcaudón "Lanius excubitor", la andoriña "Apus unicolor", el caminero "Anthus berthelotii", el mosquitero "Phylloscopus canariensis", la curruca "Sylvia conspicillata" o el mirlo "Turdus merula". Destaca también la presencia en el entorno del roque de Jama del halcón tagarote "Falco pelegrinoides", que encuentra en los riscos de esta formación su lugar de nidificación.


title: San Miguel de Abona

text: Los reptiles están representados por el lagarto tizón del sur "Gallotia galloti galloti", el perenquén "Tarentola delalandii" y la lisa "Chalcides viridanus".


title: San Miguel de Abona

text: Entre los mamíferos destaca la presencia del murciélago rabudo "Tadarida teniotis", así como las ratas, ratones y conejos introducidos.


title: San Miguel de Abona

text: La mayor parte del suelo del municipio se compone de coladas basálticas provenientes de las emisiones de los conos volcánicos que salpican el término municipal, y que se corresponden con erupciones inferiores del Eje de "rift" de Tenerife SE-NO. Estos conos, de origen estromboliano, están compuestos de piroclastos basálticos. También destacan por su presencia los terrenos de piroclastos sálicos de composición heterogénea, predominando la presencia de pómez, que surgieron en las últimas erupciones piroclásticas del Edificio Cañadas.


title: San Miguel de Abona

text: Al oeste de San Miguel se localiza parte del antiguo edificio del macizo de Adeje, estando compuesto de coladas basálticas de las que sobresale el roque de Jama, que se corresponde con un domo sálico.


title: San Miguel de Abona

text: En el extremo suroccidental del municipio, junto a la costa, se presenta el cono volcánico de Montaña Amarilla, edificio hidromagmático que está formado por tobas de coloración amarillento-anaranjada. En sus alrededores destacan los depósitos de arenas eólicas cementadas asociados a su cráter.


title: San Miguel de Abona

text: San Miguel cuenta con superficie incluida en espacios naturales protegidos, siendo estos el Monumento Natural de Montaña Amarilla y parte del Monumento Natural del Roque de Jama.


title: San Miguel de Abona

text: Por su parte, el Roque de Jama es también Zona Especial de Conservación incluida en la Red Natura 2000, al igual que una pequeña parte del barranco de La Orchilla al noreste del casco de San Miguel. Asimismo, la franja litoral del municipio se encuentra protegida bajo la ZEC Sebadales del Sur de Tenerife.


title: San Miguel de Abona

text: La zona del municipio se encuentra poblada desde época guanche, tal y como demuestran los numerosos yacimientos arqueológicos encontrados, habiendo pertenecido al reino o "menceyato" de Abona.


title: San Miguel de Abona

text: El lugar ocupado por el moderno casco urbano constituía uno de los principales lugares de asentamiento del "menceyato".


title: San Miguel de Abona

text: Después de la conquista de la isla en 1496 por Alonso Fernández de Lugo, el territorio de San Miguel fue poblado por colonos, conquistadores y guanches.


title: San Miguel de Abona

text: Desde sus orígenes San Miguel se constituye como pago del lugar de Vilaflor de Chasna, estando bajo su jurisdicción civil, judicial y eclesiástica.


title: San Miguel de Abona

text: Hacia 1665 los descendientes del conquistador y poblador del sur de Tenerife, Fernando García del Castillo, construyen una ermita dedicada a San Miguel arcángel, comenzando así a desarrollarse el núcleo de San Miguel.


title: San Miguel de Abona

text: En 1796 se eleva a la categoría de parroquia la ermita de San Miguel, hecho que impulsará a los vecinos del lugar a solicitar también la separación civil de Vilaflor. El 13 de marzo de 1798 la Real Audiencia de Canarias ratifica dicha separación, dando facultad a los vecinos de San Miguel para elegir los cargos de alcalde real, diputado del común, síndico personero y fiel de hechos. Se forma así el primer ayuntamiento de San Miguel de Abona, denominados en esta época Juntas locales.


title: San Miguel de Abona

text: En 1812 se culmina el proceso de génesis del municipio de San Miguel con la creación de los ayuntamientos constitucionales bajo el amparo de la Constitución de Cádiz, aunque no sería hasta 1836 cuando el término quede definitivamente consolidado tras las alternancias entre gobiernos constitucionales y absolutistas de la primera mitad del siglo, y de la desaparición del régimen municipal único que había sido instaurado desde la conquista.


title: San Miguel de Abona

text: A lo largo del siglo se producen enfrentamientos entre los ayuntamientos de San Miguel y Arona contra el de Vilaflor por el aprovechamiento de los montes de este último, pues cuando la segregación de los dos primeros se fijó que no habría reformas en cuanto al uso de los vecinos de los pastos y recursos forestales de las cumbres chasneras.


title: San Miguel de Abona

text: Pascual Madoz, en su Diccionario, dice de San Miguel hacia mitad del siglo :


title: San Miguel de Abona

text: En 1907 se proyecta la primera carretera de San Miguel al embarcadero Los Abrigos, obra que culmina en 1922 y que se enmarcaba dentro de un plan estatal de apoyo a la iniciativa privada para sacar los productos agrícolas —plátanos, papas y tomates— de la incipiente economía de exportación del sur de la isla. Por su parte, la carretera general del Sur, vía de comunicación que viene a sustituir a los antiguos caminos reales, llega al casco de San Miguel en la década de 1930.


title: San Miguel de Abona

text: En la década de 1940 se realiza otra infraestructura que va a posibilitar el máximo desarrollo de la agricultura de exportación en el territorio de San Miguel: la construcción del Canal del Sur, que trasvasaba agua de las galerías de Fasnia y Arico al resto del sur insular.


title: San Miguel de Abona

text: En 1971 se abre al tráfico una nueva vía de comunicación rápida, la Autovía del Sur que une Santa Cruz de Tenerife con la localidad y puerto de Los Cristianos, en Arona. La autovía será ensanchada posteriormente y reconvertida en la Autopista del Sur hacia 1978.


title: San Miguel de Abona

text: San Miguel, dada su escasa superficie frente a los municipios limítrofes, no se desarrollará al ritmo del denominado "boom" turístico que afecta a Canarias desde la década de 1960. Será a partir de finales de los ochenta cuando se implante en el municipio un turismo de ocio, ligado a los complejos de Golf del Sur y Amarilla Golf.


title: San Miguel de Abona

text: A 1 de enero de 2014 San Miguel de Abona tenía un total de 16 221 habitantes, ocupando el 15.º puesto en número de habitantes de la isla de Tenerife y el 17.º de la provincia de Santa Cruz de Tenerife.


title: San Miguel de Abona

text: La población relativa era de 385,85 hab./km².


title: San Miguel de Abona

text: La evolución de la población de San Miguel se mantiene relativamente estable durante todo el siglo y prácticamente todo el , con algunos altibajos motivados por las crisis económicas y la consecuente emigración. La inmersión del municipio en el turismo y el desarrollo de su costa provoca los primeros aumentos considerables de población a partir de la década de 1980, que llegan a niveles máximos durante la primera década del siglo con la multiplicación por más del doble de los habitantes censados.


title: San Miguel de Abona

text: Del análisis de la pirámide de población se deduce que:Por sexos contaba con 8 158 hombres y 8 063 mujeres.


title: San Miguel de Abona

text: En cuanto al lugar de nacimiento, el 54% de los habitantes del municipio eran nacidos en Canarias, de los cuales el 48% había nacido en el propio municipio, un 44% en otro municipio de la isla y un 8% procedía de otra isla del archipiélago. El resto de la población la componía un 9% de españoles peninsulares y un 37% de nacidos en el Extranjero.


title: San Miguel de Abona

text: El municipio se rige por su ayuntamiento, compuesto por diecisiete concejales.


title: San Miguel de Abona

text: En las elecciones de 1983 se produce la impugnación de una de las mesas electorales, dando como resultado que sea AP-PDP-UL quien acceda a la alcaldía.


title: San Miguel de Abona

text: Tras las de mayo de 2007 se forma un gobierno de pacto entre el PSOE y el CCN, en el que consta la alternancia en la alcaldía de los candidatos.


title: San Miguel de Abona

text: Después de las de mayo de 2011 el CCN y CC forman un pacto para gobernar.


title: San Miguel de Abona

text: Tras las elecciones de 2015 se forma un gobierno de pacto entre CC y el PSOE.


title: San Miguel de Abona

text: El municipio se encuentra incluido en la Comarca de Abona.


title: San Miguel de Abona

text: San Miguel se halla dividido en seis entidades de población.


title: San Miguel de Abona

text: En los últimos años el turismo ha sido una actividad económica que ha comenzado a prosperar en el municipio tras la implantación de las urbanizaciones turísticas Amarilla Golf y Golf del Sur que explotan una oferta basada en el ocio deportivo y en la práctica del golf.


title: San Miguel de Abona

text: Las principales vías de comunicación por las que se accede al municipio son la Autopista del Sur TF-1 y la carretera General del Sur TF-28. Asimismo, existen una serie de carreteras secundarias que unen las diferentes entidades de población de San Miguel de Abona entre sí o con otros municipiosSan Miguel cuenta con varias paradas de taxis en Las Chafiras y Guargacho.


title: San Miguel de Abona

text: En autobús —guagua— queda el municipio conectado mediante las siguientes líneas de TITSA:


title: San Miguel de Abona

text: El casco urbano de la capital municipal está declarado Conjunto Histórico por constituir el núcleo tradicional mejor conservado del sur de la isla, desde la perspectiva arquitectónica y de sus valores ambientales de carácter rural. En él destacan la iglesia parroquial de San Miguel y algunas edificaciones particulares de los siglos al , como El Calvario o la Casa del Capitán.


title: San Miguel de Abona

text: En el municipio se celebran diversas fiestas, siendo días festivos locales el Martes de Carnaval y el 29 de septiembre, festividad de San Miguel arcángel.


title: San Miguel de Abona

text: Las principales fiestas son:


title: San Miguel de Abona

text: La población creyente de San Miguel profesa mayoritariamente la religión católica, estando repartida la feligresía en cinco parroquias: la matriz de San Miguel Arcángel en el casco, Inmaculado Corazón de María en Aldea Blanca, Nuestra Señora del Carmen en Guargacho, San Esteban en Las Zocas y San Roque en El Roque. Estas parroquias pertenecen al arciprestazgo de Granadilla de la diócesis de Tenerife.


title: Santa Úrsula

text: Santa Úrsula es un municipio perteneciente a la provincia de Santa Cruz de Tenerife, en la isla de Tenerife —Canarias, España—. La capital municipal se localiza en el casco urbano de Santa Úrsula, situado a 284 m s. n. m..


title: Santa Úrsula

text: El nombre del lugar se debe a la condición que impone Dña. María de Gallegos al dejar edificar en sus terrenos una iglesia dedicada a la "Señora Santa Úrsula, con las once mil vírgenes".


title: Santa Úrsula

text: El escudo municipal fue aprobado por Decreto del Ministerio de la Gobernación de 15 de febrero de 1962, siendo su descripción: «De plata, la imagen de Santa Úrsula, acompañada de dos palmeras, todo en su color. Al timbre, corona real abierta.»


title: Santa Úrsula

text: El municipio carece de bandera oficial.


title: Santa Úrsula

text: Se encuentra situada en la vertiente norte de la isla, limitando al sur con los municipios de Arafo y Candelaria por la cumbre dorsal, con La Orotava al oeste por medio del barranco del Pinito, con La Victoria de Acentejo al este por el Barranco Hondo, y al norte el océano Atlántico.


title: Santa Úrsula

text: Santa Úrsula, con una superficie de 22,59 km², ocupa el 26º puesto de la isla y el 47º de la provincia en extensión.


title: Santa Úrsula

text: La altitud máxima del municipio se localiza en la elevación conocida como Chipeque, a 1913 m s. n. m.. Otras elevaciones importantes son la Montaña de Palo Seco, la Morra Itote y la Morra de Isarda, de 1805, 1794 y 1711 metros de altitud respectivamente.


title: Santa Úrsula

text: Como la mayoría de los municipios de la vertiente norte de la isla, se extiende de cumbre a costa y es, a su vez, atravesado por diversos barrancos. Su abrupta costa abarca el espacio comprendido entre la Punta del Viento y la del Ancón.


title: Santa Úrsula

text: Sus grandes pendientes son características, sobre todo en los sectores de cumbre y medianías, tendiendo a suavizarse a medida que descienden a la costa. Esta es abrupta y acantilada, poseyendo sólo dos pequeñas calas situadas en Santa Ana y el Charco del Negro. La costa, además, tiene un desarrollo relativamente corto tan sólo con unos tres kilómetros de acantilado.


title: Santa Úrsula

text: El territorio municipal está surcado de numerosos barrancos, siendo los de mayor entidad el Barranco Hondo o del Infierno, límite con La Victoria de Acentejo, el barranco de los Lances, el barranco de la Fuente de Ravelo, los barranquillos del Jurado y del Ancón, y el barranco del Pino, límite con La Orotava.


title: Santa Úrsula

text: La vegetación natural de Santa Úrsula, como en el resto de la vertiente norte de Tenerife, se halla profundamente transformada por las actividades humanas.


title: Santa Úrsula

text: En los acantilados costeros sobresalen los matorrales de tomillo marino "Frankenia ericifolia" y lechuga de mar "Astydamia latifolia", las comunidades rupícolas de gomereta "Aeonium lindleyi" y los cardonales de "Euphorbia canariensis". Las antiguas zonas de cultivo y fondos de barranco se hallan cubiertas de matorrales de inciensos "Artemisia thuscula", vinagreras "Rumex lunaria" y zarzas "Rubus ulmifolius". El área de montes conserva buenas muestras de laurisilva, así como de monteverde seco compuesto por las especies arbóreas menos exigentes en humedad como los barbusanos "Apollonias barbujana", mocanes "Visnea mocanera" y madroños canarios "Arbutus canariensis". El fayal-brezal también está presente, cuyas especies típicas —brezo "Erica arborea", faya "Myrica faya" y acebiño "Ilex canariensis"— se intercala con el pinar de pino canario "Pinus canariensis". El resto de la zona de cumbres se encuentra compuesta por plantaciones mixtas de pino canario y pino insigne "Pinus radiata".


title: Santa Úrsula

text: Santa Úrsula posee superficie de los paisajes protegidos de Las Lagunetas y Costa de Acentejo, así como parte de la reserva natural especial de Las Palomas.


title: Santa Úrsula

text: La superficie de Las Lagunetas y de Las Palomas también está declarada como Zona Especial de Conservación y Zona de Especial Protección para las Aves incluidas en la Red Natura 2000.


title: Santa Úrsula

text: El municipio cuenta además con los Montes de Utilidad Pública denominados «Las Canales» y «Orticosa».


title: Santa Úrsula

text: El moderno término municipal se encuentra habitado desde época guanche, tal y como demuestran los yacimientos arqueológicos encontrados.


title: Santa Úrsula

text: Este territorio conformaba el término de Acentejo del reino o "menceyato" de Taoro, suponiendo algunos investigadores que dicho término conformaba una región característica dentro del "menceyato", y que podía haberse encontrado en proceso de convertirse en una unidad territorial independiente a la llegada de los conquistadores.


title: Santa Úrsula

text: Según la tradición, en una cueva del barranco del Pino se hallaba la morada del "mencey" Bencomo de Taoro.


title: Santa Úrsula

text: La población guanche de esta zona se concentraba en las cuevas de los acantilados y barrancos del sector costero entre el Barranco Hondo y la punta del Ancón. En el área de La Quinta destaca la existencia de un lugar de culto con grabados rupestres asociados.


title: Santa Úrsula

text: Durante la conquista de la isla entre 1494 y 1496, el territorio del moderno término municipal fue lugar de enfrentamientos entre guanches y castellanos, al ser parte del "menceyato" de Taoro, principal opositor a la invasión europea. Así, los historiadores refieren un episodio en el que, acampados los castellanos cerca del barranco de Acentejo en diciembre de 1495, el conquistador Lope Hernández de la Guerra llevó a cabo una incursión tierra adentro para descubrir el valle de La Orotava, siendo atacado en territorio santaursulero por varios guanches. Lope consigue apresar a uno de ellos, que es interrogado y por el que se entera el capitán de la conquista Alonso Fernández de Lugo de que el "mencey" Bentor pretende emboscarlos en un barranco. Gracias a esta información los castellanos consiguen vencer a los guanches en la segunda batalla de Acentejo.


title: Santa Úrsula

text: El lugar comienza a formarse en torno a la ermita de Santa Úrsula, construida entre 1587 y 1612, estando originalmente bajo la jurisdicción del alcalde real de Acentejo, que abarcaba los territorios de La Victoria y Santa Úrsula.


title: Santa Úrsula

text: En 1614 se eleva al rango de parroquia la iglesia de Santa Úrsula, siendo segregada de la parroquia de San Pedro Apóstol de El Sauzal. Asimismo, por esta época comienza también a contar con alcalde real propio.


title: Santa Úrsula

text: El historiador Juan Núñez de la Peña describe el lugar en 1676 de la siguiente forma:


title: Santa Úrsula

text: En 1768 se crean las primeras juntas municipales o «ayuntamientos» de los lugares formadas por el alcalde real y los nuevos cargos públicos creados por el rey Carlos III: síndico personero, diputado del común y fiel de fechos. Estos oficios eran elegidos por los propios vecinos mediante sufragio censitario.


title: Santa Úrsula

text: José de Viera y Clavijo, en su obra "Noticias de la historia general de las Islas Canarias", dice:


title: Santa Úrsula

text: En 1813 se conforma el municipio de Santa Úrsula sobre la base de la nueva organización administrativa local surgida de la Constitución de Cádiz. Tras la alternancia entre períodos constitucionales y absolutistas de principios de siglo, el municipio se consolida definitivamente en 1836 cuando se le dota de poder económico.


title: Santa Úrsula

text: En el "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar" de Pascual Madoz aparece el municipio descrito de la siguiente manera:


title: Santa Úrsula

text: En 1897 se zanja el pleito sostenido entre Santa Úrsula y La Orotava con respecto a los límites territoriales entre ambas poblaciones. Este conflicto había surgido desde comienzos del siglo con la creación de la parroquia de Santa Úrsula.


title: Santa Úrsula

text: A 1 de enero de 2014 Santa Úrsula tenía un total de 14296 habitantes, ocupando el 16º puesto en número de habitantes de la isla de Tenerife y el 18º de la provincia de Santa Cruz de Tenerife.


title: Santa Úrsula

text: La población relativa era de 632,85 hab./km².


title: Santa Úrsula

text: Del análisis de la pirámide de población se deduce que:Por sexos contaba con 7147 hombres y 7149 mujeres.


title: Santa Úrsula

text: Santa Úrsula está regido por su ayuntamiento, formado por el alcalde-presidente y dieciséis concejales. Casi toda la extensión del término municipal se encuentra incluida en la Comarca de Acentejo, a excepción de la superficie del paisaje protegido de Las Lagunetas y de la reserva natural especial de Las Palomas, que se incluye en la Comarca del Macizo Central.


title: Santa Úrsula

text: Asimismo, Santa Úrsula forma parte de la Mancomunidad del Nordeste de Tenerife.


title: Santa Úrsula

text: El municipio se encuentra dividido, según datos del Instituto Nacional de Estadística, en nueve entidades singulares de población, algunas de ellas a su vez divididas en otros núcleos de menor entidad.


title: Santa Úrsula

text: El municipio de Santa Úrsula, históricamente agrícola, ha transformado su economía hacia el sector servicios, con pequeñas y medianas empresas, destacando la restauración y algunas instalaciones de hostelería. Por su parte, la agricultura sigue presente de manera significativa sobre todo con cultivos de viña y papa, encontrándose el municipio incluido en la comarca vitivinícola y denominación de origen Tacoronte-Acentejo.


title: Santa Úrsula

text: El municipio posee varios elementos declarados Bien de Interés Cultural:Espacio cultural La Casona - San Luis: La Casona de San Luis posee una antigüedad de siglo y medio. Situada a muy pocos metros de la Ermita y la Plaza de El Calvario, conforma un conjunto cultural catalogado dentro de las Normas Subsidiarias de Planeamiento.


title: Santa Úrsula

text: El edificio, de arquitectura tradicional canaria, consta de dos plantas de 225 metros cuadrados cada una. La planta superior era utilizada como vivienda, mientras que la baja era almacén y granero. La estructura del conjunto está configurada por paredes de carga de piedra y barro y armazón de madera.


title: Santa Úrsula

text: Se trata de una antigua casona perteneciente a la familia Román, recientemente restaurada, conservando en su esquina una de las cruces del vía crucis que conducía a los fieles al calvario.


title: Santa Úrsula

text: Ruta cultural: El municipio, el considerado casco, puede estar unido a dos enclaves históricos de realce como son: la zona conocida del Calvario, así como, la zona del Malpaís, con sus correspondientes monumentos, haciendas, ermitas, etc., anteriormente analizados y comentados, es decir, la zona del Calvarios estaría formada por la Plaza de San Luis, la Hacienda o Casona de San Luis, el Calvario y la Ermita de San Luis; y el Malpaís por la Hacienda de San Clemente y la Ermita de San Clemente. El objetivo de esta posible ruta es recordar a nuestros vecinos y posibles turistas la historia del municipio y su repercusión en la vida cotidiana.


title: Santa Úrsula

text: Así mismo, otra ruta más completa, desde el punto de vista patrimonial y de recursos naturales, sería partir del casco, visitando la Iglesia Patronal de Santa Úrsula para después dirigirse a la zona del Malpaís, contemplar la Hacienda de San Clemente y su ermita, con el mismo nombre, para posteriormente, si se desea, descender el Sendero de Barranco Hondo hasta llegar a su costa, Playa del Canto.


title: Santa Úrsula

text: Se celebran durante el mes de octubre. Tienen su origen en el año 1612 siendo la festividad más antigua del municipio la dedicada en este caso a Santa Úrsula mártir, advocación a la que debe su nombre la localidad. A estas se unen las festividades en honor a la Virgen del Rosario en la década de los años 40-50, desconociéndose con exactitud cuándo se realiza el nexo de ambas celebraciones.  Las fiestas en honor a las patronas municipales se desarrollan en torno a la iglesia matriz de Santa Úrsula (datada en el año 1614) y la plaza principal, lugares donde se ejecutan los actos más tradicionales: la elección de la Reina de las Fiestas y su corte de honor, conciertos de la Banda Municipal de Música "Ernesto Beteta", actuaciones de afamados artistas de índole nacional e internacional y las funciones religiosas en honor a la patrona Santa Úrsula, que además ostenta el cargo de Alcaldesa Honoraria y Perpetua del municipio desde el 16 de octubre de 2014.


title: Santa Úrsula

text: Es una fiesta que tuvo sus comienzos en el S.XVIII, organizada por la familia Román cuyo programa los conformaban únicamente actos de carácter religioso. No es hasta el año 1956 cuando se incorporan al calendario los actos populares, organizándose desde entonces de manera ininterrumpida por una comisión de vecinos/as de la localidad. Se celebran dentro de la primera quincena del mes de agosto, teniendo como escenario principal el entorno del Antiguo Calvario, el camino Real, la Ermita de San Luis Rey de Francia (construida en 1680) y la Casona de la familia Román.  Dentro de sus actos más tradicionales destacan: el baile del Remango, el juicio y la quema del Haragán (especie de figura hecha de tela y pajas que representa a un personaje polémico de la actualidad) y la tirada del arco de frutas y verduras.


title: Santa Úrsula

text: La fundación del templo de San Bartolomé se debe al presbítero Juan García Calzadilla, a partir de 1713 celebra en ella las festividades anuales dedicada a la advocación de San Salvador y San Bartolomé, limitadas con el paso del tiempo, a las funciones en honor de San Bartolomé. Se celebran en la segunda quincena del mes de agosto, donde destacan los actos de elección de la Reina de las Fiestas y las procesiones de San Bartolomé y San Lázaro.La población creyente del municipio profesa principalmente la religión católica, estando reunida la feligresía en las parroquias de Santa Úrsula mártir y San Bartolomé apóstol, pertenecientes al arciprestazgo de Tacoronte de la diócesis de Tenerife.


title: Santa Úrsula

text: Al municipio se accede principalmente por la Autopista del Norte TF-5 y por la Carretera de La Matanza a Puerto de la Cruz TF-217.


title: Santa Úrsula

text: El municipio cuenta con dos paradas de taxis, una en la carretera de España y otra en la calle Bicacarera, en La Quinta. Por su parte, los servicios de transporte regular en autobús —guagua— los cubre la empresa Transportes Interurbanos de Tenerife, S.A.U. (TITSA) mediante las siguientes líneas:


title: Santa Úrsula

text: Por la zona alta del municipio pasa el camino homologado en la Red de Senderos de Tenerife denominado GR 131 Anaga-Chasna.


title: Santiago del Teide

text: Santiago del Teide es un municipio perteneciente a la provincia de Santa Cruz de Tenerife, en la isla de Tenerife —Canarias, España—.


title: Santiago del Teide

text: La capital municipal se encuentra en el casco urbano de Santiago del Teide, situado a 930 m s. n. m..


title: Santiago del Teide

text: Originalmente fue llamado Valle de Santiago, pero debido a confusiones en siglos anteriores con un pueblo de la isla vecina de La Gomera pasó a llamarse Santiago del Teide por Real Decreto de 27 de junio de 1916.


title: Santiago del Teide

text: El escudo heráldico del municipio fue aprobado por Orden del Gobierno de Canarias de 4 de junio de 1988, siendo su organización: «cuartelado. 1º, de azur, un racimo de uvas de oro; 2º, de plata, un recipiente de barro en su color; 3º, de plata, un cardón en su color; 4º, de azur, un ancla de plata. Sobre el todo, un escusón de oro con la Cruz de Santiago de gules. Al timbre, corona condal.»


title: Santiago del Teide

text: El escudo fue modificado por Orden de 1 de diciembre de 2005 para incluir en su organización una conta en punta con el lema: «Villa Histórica Santiago del Teide».


title: Santiago del Teide

text: La bandera municipal fue aprobada por Orden del Gobierno de Canarias de 3 de diciembre de 1991, siendo su descripción: «El largo de la bandera ha de ser una vez y media (1 y 1/2) de su altura. Su color liso es el azul ultramar. En el centro de la misma y de forma circular ha de llevar nueve Teides de plata, representando a los núcleos de población del municipio, y según figuran en la bordadura del escudo heráldico municipal. El radio del círculo será de dos tercios (2/3) de la altura. En el centro de este círculo, y siguiendo el diámetro vertical, la Cruz de Santiago que figura en el escudo del blasón heráldico municipal. Su altura será también dos tercios (2/3) de la altura de la bandera.»


title: Santiago del Teide

text: El municipio cuenta asimismo con pendón, aprobado por Orden del Gobierno de Canarias de 3 de diciembre de 1991, siendo un «rectángulo de seda o raso blanco de 1.20 m de alto por 1.909 m de largo. En el centro de este rectángulo, habrá de incluirse el blasón heráldico municipal, bordado con los esmaltes y metales del mismo, y teniendo de altura el blasón dos tercios de la altura del pendón. Bordes de flecos de hilos de seda torcidos de plata y azur (azul) de 8 cm de largo en todos los extremos del rectángulo, a excepción del que va unido al asta. De la parte superior del asta penden dos cordones de 3 m cada uno, rematados en su parte inferior por borlas, igualmente de hilos de seda torcidos de plata y azur (azul), lo mismo que los cordones, para ser portados por miembros de la Corporación, en los desfiles en que acuda ésta con el pendón.»


title: Santiago del Teide

text: Se encuentra situado en el oeste de la isla, limitando con los municipios de Buenavista del Norte, Los Silos, El Tanque, Garachico, Icod de los Vinos, La Orotava y Guía de Isora.


title: Santiago del Teide

text: Tiene una extensión de 52,21 km², siendo el 14º municipio en extensión de la isla de Tenerife y el 24º de la provincia.


title: Santiago del Teide

text: Santiago del Teide alcanza su cota máxima en la elevación conocida como Cerro de las Chajoras, ubicado a 2.674 m s. n. m..


title: Santiago del Teide

text: La principal cuenca hidrográfica del municipio es la formada por el barranco del Valle de Santiago. Otros barrancos importantes son los ubicados en la superficie del macizo de Teno correspondiente al término municipal, siendo los de mayor entidad el barranco de los Sauces y el Barranco Seco.


title: Santiago del Teide

text: El municipio cuenta con superficie de los espacios protegidos del Parque Rural de Teno, Reserva Natural Especial del Chinyero, del Parque Natural de la Corona Forestal, del Parque nacional del Teide y del Monumento Natural del Teide, todos incluidos en la Red Canaria de Espacios Naturales Protegidos.


title: Santiago del Teide

text: Todos estos espacios se incluyen también en la Red Natura 2000 como Zonas Especiales de Conservación y Zonas de Especial Protección para las Aves, a las que se suman otros ZEC como el de los Riscos de Lara y la Franja marina Teno-Rasca que conservan hábitats de especies y naturales, el primero formado por bosques mediterráneos endémicos de "Juniperus" spp. y matorrales termomediterráneos, y el segundo por bancos de arena cubiertos permanentemente por agua marina poco profunda.


title: Santiago del Teide

text: Santiago del Teide también cuenta con el Monte de Utilidad Pública denominado El Pinar.


title: Santiago del Teide

text: El territorio que ocupa el municipio perteneció en la época guanche al reino o "menceyato" de Adeje.


title: Santiago del Teide

text: Tras la conquista de la isla en 1496 por los castellanos, el territorio fue repartido entre los conquistadores y colonos, siendo uno de los primeros beneficiarios en la zona Juan Cabeza en 1508.


title: Santiago del Teide

text: En la nueva sociedad, el Valle de Santiago pasa a incluirse en el término territorial de Daute, y a depender en lo civil y eclesiástico de Buenavista del Norte.


title: Santiago del Teide

text: En 1663 el Valle pasa a constituir un señorío jurisdiccional bajo el poder de Fernando del Hoyo y Solórzano, quien promueve la creación de la parroquia para la segregación de Buenavista. La parroquia de San Fernando se crea finalmente en 1679.


title: Santiago del Teide

text: El historiador tinerfeño José de Viera y Clavijo describe el Valle de Santiago a finales del siglo de la siguiente manera:


title: Santiago del Teide

text: El señorío del Valle de Santiago perduraría hasta que en 1811 los señoríos jurisdiccionales son incorporados a la nación, constituyéndose el municipio en 1812 al amparo en la Constitución de Cádiz.


title: Santiago del Teide

text: Pascual Madoz, en su "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar", dice de Santiago a mediados del siglo :


title: Santiago del Teide

text: En 1909 se produce en el término municipal la erupción del volcán Chinyero, constituyendo el último episodio eruptivo de la isla de Tenerife.


title: Santiago del Teide

text: El siglo marca el verdadero desarrollo del municipio, favorecido principalmente por la llegada de la carretera en 1930, el alumbramiento de galerías de agua hacia 1950 y, sobre todo, por el "boom" turístico a partir de la década de 1960.


title: Santiago del Teide

text: El 5 de octubre de 2004 se añade al título de villa el de Histórica por Decreto del Gobierno de Canarias.


title: Santiago del Teide

text: A 1 de enero de 2014 Santiago del Teide tenía un total de 10.468 habitantes, ocupando el 18º puesto en número de habitantes de la isla de Tenerife y el 20º de la provincia de Santa Cruz de Tenerife.


title: Santiago del Teide

text: La población relativa era de 200,50 hab./km².


title: Santiago del Teide

text: Del análisis de la pirámide de población se deduce que:Por sexos contaba con 5211 hombres y 5257 mujeres.


title: Santiago del Teide

text: El municipio está regido por su ayuntamiento, compuesto del alcalde-presidente y dieciséis concejales.


title: Superlópez

text: Superlópez es una serie de historietas protagonizada por el personaje homónimo, creada en 1973 por el dibujante español «Jan» (seudónimo de Juan López Fernández). Este se ha ocupado de su desarrollo desde entonces, con excepción de los guiones iniciales —entre los que destacan los escritos por Efepé— y de cinco álbumes con aparición de El Supergrupo, creados a partir de 2013 con motivo del 40ª aniversario y también escritos por Efepé—. Creado inicialmente para una monografía de humor gráfico de la editorial Euredit, "Superlópez" constituyó el último éxito de Bruguera —su popularidad solo fue superada por "Mortadelo y Filemón"—, si bien se desligó del estilo propio de la editorial. Más tarde, Ediciones B se hizo cargo de la publicación de las historietas, aunque la serie recibe usualmente la crítica de haber descendido en calidad desde sus primeras entregas.


title: Superlópez

text: Nacida como una parodia de Superman, ha acabado convirtiéndose en un vehículo de su dibujante para abordar multitud de temas. Mientras que en las primeras entregas se encuentra más presente el componente paródico, con un humor disparatado, en adelante la serie adquiere una mayor profundidad, con la intención de crear varios niveles de lectura o incluir una mayor carga social. Es habitual que las historietas traten además temas de actualidad, así como que estén fielmente representadas en entornos realistas, fruto del carácter observador y detallista de su creador y de su empeño por documentarse minuciosamente.


title: Superlópez

text: En 2022, Jan anunció que dejaría de dibujar historietas del personaje.


title: Superlópez

text: En 1973 el dibujante Juan López Fernández «Jan» recibió el encargo de realizar un libro de historietas cómicas, muy breves, en el que se parodiara a Superman. Antonio Martín, por entonces director editorial del área de cómics de la editorial barcelonesa Euredit y responsable del encargo, tuvo que convencer a Jan —quien no se consideraba a sí mismo un humorista—


title: Superlópez

text: Jan concibió su parodia de Superman a la manera de un español medio de lo más común y corriente; «en clave de matrimonio hortera», porque le parecía lo más cercano al público de la época. Este personaje, ante las dificultades cotidianas que no puede resolver y que le frustran, adopta como válvula de escape la táctica de imaginarse que es un superhéroe. Los chistes correspondientes a este tomo, trazadas con línea de "rotring" sobre hojas de papel folio y con una extensión de hasta cuatro viñetas, cuentan con un dibujo de trazo simple y expresivo, y presentan —a pesar de las limitaciones del formato y de mantener poca conexión o continuidad entre ellas— "gags" efectistas sobre Superman, chistes mudos más bien «domésticos», que mínimamente tienen que ver con el personaje posteriormente desarrollado en las historietas de Superlópez de Ediciones B.


title: Superlópez

text: Al año siguiente, y hasta 1975, Jan recuperó a Superlópez para una nueva etapa en la editorial Bruguera, al proponer el personaje a Rafael González, entonces director artístico de la editorial. Bruguera, sin embargo, registró el personaje, con lo que desposeyó a Jan de su propiedad.


title: Superlópez

text: En estas aventuras se presenta a un Superlópez casado, más torpe y humano, preocupado en mayor medida por sus problemas en la oficina que por sus peleas con supervillanos. Las historietas aparecieron publicadas en revistas como "Tío Vivo" (2.ª época), "Zipi y Zape" o "Mortadelo Gigante", y se realizó una recopilación de estas en el álbum n.º 13 de la colección "Olé!" llamado "El génesis de Superlópez", que también contiene historietas de la etapa anterior en Euredit.


title: Superlópez

text: En 1978 Rafael González terminó por jubilarse, y resultó sustituido en el cargo de la dirección editorial por Ana María Palé. Jan, gracias a su amistad con Miguel Pellicer, retomó el personaje en 1979 para Bruguera, con Efepé como guionista. Las aventuras contaban con un formato más extenso, primero en historietas cortas fraccionadas de ocho páginas en la revista "Mortadelo Especial" y más adelante en álbumes ""Olé!"", con publicaciones regulares de cada aventura recopilada. Estos álbumes permitieron el despegue de la serie, y comenzaron a su vez a publicarse recopilados en tapa dura en la colección "Súper Humor". A partir de esta etapa, las historietas de Superlópez siguieron una línea argumental con una continuidad más sólida entre ellas, en unos cómics iniciales donde cobraba mayor protagonismo un humor disparatado y paródico. El tándem Efepé - Jan creaba así la base para sustentar las aventuras posteriores del superhéroe.


title: Superlópez

text: Efepé, conocedor del mundo de los superhéroes, ideó para "Las aventuras de Superlópez" una trama inicial en la que se parodia al Superman de DC Comics, con numerosas referencias al original. Lejos de detenerse en ello, en los siguientes álbumes se continuó con la parodia de multitud de héroes y villanos de los "comic-books" de superhéroes estadounidenses. De esta forma, en los dos números siguientes ("El supergrupo" y "¡Todos contra uno, uno contra todos!") entraba en escena «"El supergrupo"», una sátira consistente de los grupos de superhéroes, tales como los Vengadores, los 4 Fantásticos, X-Men o los Defensores, donde cada integrante del grupo constituye una parodia de superhéroes estadounidenses. Ricardo Aguilera y Lorenzo F. Díaz indican además que la estructura dramática aportada por Efepé recuerda al Goscinny de Astérix.


title: Superlópez

text: Más de 30 años después de su última colaboración, Jan y Efepé recuperan el Supergrupo y vuelven a trabajar juntos en 2013 para publicar el álbum Otra vez el supergrupo, tras la buena aceptación y un éxito moderado en ventas, le seguirían varios números más, El Supergrupo y la guerra de las latas (2014), El Supergrupo contra los demoledores (2015) y El Supergrupo contra los ejecutivos (2016).


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text: Reírse de Superman en clave española permitió a Jan descubrir una herramienta para contar sus historias. Con el personaje ya definido en los números anteriores, sucedía que a Jan no le interesaba en especial la crítica continuada de superhéroes, «ya que en realidad eso equivalía a hacer otra más», y prefería trabajar con sus propias ideas, más enfocadas al mundo real que le rodeaba que a las coordenadas típicas de estos. En 1980, tras diversas circunstancias personales y algunos retrasos en la entrega de los guiones por parte de Efepé, el dibujante decidió tomar las riendas de estos y desligar a Superlópez de la trama de superhéroes iniciada con el supergrupo, a partir del cuarto número, "Los alienígenas". Así, abordó temáticas tan variadas como la ciencia ficción ("Los alienígenas", "La caja de Pandora"), la fantasía ("El señor de los chupetes"), la serie negra ("La semana más larga") o el mundo del cine ("La gran superproducción"). En "Los alienígenas" también se produjo un cambio sustancial en la estética del personaje, debido a su condición inicial de parodia: el traje de Superlópez se asemejaba al de Superman, de tal forma que el anagrama del original ocasionó problemas entre DC Comics y Bruguera. La editorial estadounidense, que distribuía Superman en España también a través de Bruguera, alegó ante la posibilidad de perder ventas que Superlópez se trataba de un plagio y, aunque no hubo problemas legales, DC Comics ejerció presiones que impidieron publicar el personaje en otros países como Francia o Bélgica, así como también presionó a Bruguera para que dejara de utilizar al Supergrupo. El asunto del logo le causaba sin embargo indiferencia a Jan y, tras alcanzar un compromiso entre las editoriales, la S se modificó finalmente por otra con un trazo mucho más simple —aunque el autor afirma que no lo hizo porque fuera más fácil y rápida de dibujar—, que es el usado desde entonces. A pesar de que este cambio se realizó durante la aventura de "Los alienígenas", en la portada de "¡Todos contra uno, uno contra todos!" Superlópez ya aparecía con el nuevo logo.


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text: Entre 1981 y 1983 el ritmo de publicación de la colección disminuyó, debido a que la editorial Bruguera pidió a sus dibujantes nuevos personajes con los que relanzar su revista infantil "Pulgarcito". Jan continuó, a pesar de ello, ideando historietas de "Superlópez" para Bruguera hasta que la editorial quebró, lo que causó que "La gran superproducción" quedara a medio publicar en la nueva revista "Superlópez".


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text: La quiebra de la editorial obligó a Jan a detener la creación de nuevas aventuras del superhéroe hasta 1987, cuando Ediciones B asumió finalmente los fondos y licencias de Bruguera, y con ello los derechos de "Superlópez". Al mismo tiempo, la nueva editorial creó otra publicación con la cabecera Superlópez que se mantuvo durante 4 años. En 1990 el personaje se incorporó fugazmente a la revista "Yo y Yo" para acabar recalando al año siguiente en "Mortadelo". La publicación por entregas de las aventuras del personaje cesó finalmente en 1996, con un único capítulo editado de "El infierno". Ediciones B ha publicado desde entonces las nuevas aventuras del personaje –además de reediciones de las anteriores– en sus colecciones "Fans" (anteriormente "Olé!"), "Súper Humor" y "Magos del Humor". Por otra parte, en 2013, con motivo del 40 aniversario de la creación del personaje, Jan colaboró de nuevo con Efepé para la realización del álbum Otra vez el supergrupo, en donde volvía a hacer aparición el supergrupo.


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text: Asimismo, "Superlópez" se ha publicado en otras revistas o publicaciones como la colección "Gran Festival Del Cómic" de Ediciones Bruch, el suplemento "Gente Menuda" del "diario ABC", "El Periódico de Catalunya" o el diario "El Mundo". Durante este período de Ediciones B hay que resaltar el descenso en el número de páginas de cada álbum, debido a imperativos editoriales: de las 62 páginas de que consta "El dios del bit" se pasa a las 48 de los siguientes álbumes. A causa de esta limitación de formato Jan tuvo que cambiar el ritmo y complejidad de sus historias. En comparación con su etapa en Bruguera, el autor ha expresado sentirse con mayor libertad, profesionalidad y confianza en su trato con Ediciones B.


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text: En 2022 Jan anunció que la historieta "Sueños frikis" sería la última que dibujaría del personaje. No se opone a que otro dibujante pueda continuar las aventuras del superhéroe, aunque afirma que eso depende más de la editorial que de él.


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text: Desde el nacimiento del personaje, con la edición en 1973 del tomo apaisado "Superlópez" por parte de la editorial Euredit, la serie se ha publicado en diversos formatos y colecciones, primero de forma seriada en revistas y más tarde y principalmente en formato álbum. A continuación se presenta una lista de las aventuras de Superlópez ordenadas por su primera fecha de publicación en español:


title: Superlópez

text: En 1979 comienzan a publicarse por capítulos las aventuras de Superlópez en la revista "Mortadelo Especial" de Bruguera. "La caja de Pandora" se publica por su parte en "Mortadelo", mientras que "La gran superproducción" no llega a publicarse íntegra en la nueva revista "Superlópez", de la que solo se llegaron a editar tres números de marzo a mayo de 1985. Más tarde, Ediciones B comienza a incluir desde 1987 las aventuras del personaje en una nueva publicación con la cabecera "Superlópez", la cual desaparece en 1990. Superlópez pasa a formar parte entonces de la plantilla de personajes de "Yo y Yo" y, en 1991, de "Mortadelo", alternando entre sus ediciones Extra y Súper hasta el año 1996 cuando, apenas comenzada la serialización de "El infierno", las revistas de tebeos de Ediciones B dejan de editarse. Asimismo, la historieta corta "El Phantasma de la Teleuve" se publicó en 1981 en el número extraordinario de Mortadelo 25º Aniversario de TVE, y la serie "Los Gemelos Superlópez" para Zipi y Zape.


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text: Por otra parte, a partir de 1980, Bruguera había comenzado a publicar las aventuras de Superlópez en álbumes en la colección "Olé!", la cual se convertiría más tarde en la edición más larga y popular de las aventuras del personaje. La siguiente etapa de la colección continuó en 1987, con la publicación por parte de Ediciones B de volúmenes con formatos de diversos tamaños y portadas con y sin relieve. Las distintas ediciones mantuvieron las características básicas de publicación en tapa blanda con 64 páginas y venta, principalmente, en quioscos de prensa. En 2002 la colección "Olé!" fue sustituida por la colección "Fans", separándose de esta forma de la presentación conjunta con Mortadelo y Filemón. Bajo la nueva colección se publicaron las nuevas aventuras, de 48 páginas y, al mismo tiempo, se fueron reeditando algunos números antiguos, manteniendo la numeración y las características de los últimos "Olé!" (tapa blanda, 29x21cm, portada sin relieve, 64 páginas) hasta 2010, año en que "Fans" dejó de publicarse.


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text: Además, en 1981 Bruguera publicó el número 6 de "Oye Mira", dedicado a los superhéroes del cómic y que contenía diverso material de Superlópez, como algunos chistes de 1973 redibujados, o información sobre el personaje que luego sería a su vez recopilada en "25 años de Superlópez". La revista venía acompañada de un casete musical, producido por Belter, que incluía una canción dedicada a Superlópez e interpretada por Regaliz. Bruguera, en 1982 y bajo la colección "Súper Humor Superlópez", editó también un tomo que recopilaba las cinco primeras aventuras del personaje. Se trataba de una edición en tomos de tapa dura y con lomo rojo, si bien algunos ejemplares se editaron con lomo de color verde. Ediciones B retomó la colección, reeditando el primer volumen de Bruguera y manteniendo el mismo formato inicial de cinco aventuras y lomo rojo. A partir del quinto número, coincidiendo con el cambio de formato de la colección "Olé!", se aumentó las dimensiones de los tomos de la colección "Súper Humor", y posteriormente se volvieron a reeditar los tres primeros volúmenes bajo este mismo formato. A partir del octavo tomo se redujo el número de aventuras incluidas a cuatro, y en la decimotercera entrega, únicamente a tres.


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text: En 1988 Ediciones Bruch publicó varios tomos con recopilaciones de las aventuras de la serie, como parte de la colección "Gran Festival Del Cómic", que también incluía otros tomos con obras de Francisco Ibáñez como Pepe Gotera y Otilio. A pesar de la encuadernación de calidad, historietas como "Los alienígenas" y "La caja de Pandora" quedaron inconclusas.


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text: Entre 1989 y 1990 Ediciones B lanzó además una edición de las primeras aventuras de Superlópez —con guiones de Efepé— en una colección de álbumes de varios personajes denominada "Magos del Humor", aunque la mayor parte correspondía a entregas de Mortadelo y Filemón. Los álbumes venían en tapa dura, 48 páginas y bajo la misma numeración conjunta, y para adaptar las aventuras a las características de la colección, tuvieron que eliminarse algunas historias de "Las aventuras de Superlópez", "El supergrupo" se dividió en dos álbumes, y "¡Todos contra uno, uno contra todos!" no llegó a aparecer entero. Más tarde, en 2002, Superlópez retornó a la colección con "El Caserón Fantasma" y, en 2010, tras el fin de la colección "Fans", se convirtió en el único formato de lanzamiento de las aventuras individuales.


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text: Por otra parte, el "diario ABC" reeditó en la 3.ª época (1989-1999) de su suplemento "Gente Menuda" muchas de las aventuras del personaje, con un ritmo de publicación de dos páginas por número, utilizando también varias portadas de la revista "Superlópez". El Periódico de Catalunya incluyó de 1989 a 1990 algunas aventuras con el mismo ritmo de publicación en su suplemento dominical de cómics. Se realizaron otras ediciones para venderlas como promoción junto a periódicos como "Las Provincias" o "La Verdad" (con formato grapa y 48 páginas), y "El Mundo" (en 2005 y 2006, en edición de bolsillo). En 2009, RBA le dedicó el décimo primer tomo dentro de su coleccionable "Clásicos Del Humor".A partir de la edición de "Los alienígenas" los signos de admiración de las onomatopeyas se eliminaron para facilitar la traducción a otros idiomas de forma que hubiera que modificar únicamente el texto de los bocadillos. Sin embargo, solo se tradujeron a Alemania con el nombre de Super-Meier apenas doce números entre 1980 y 1986, un número en Dinamarca (impreso en Bélgica) con el título de Superdan y en Noruega con el título de Superegon. Esta poca difusión fuera de las fronteras se debe a la presión ejercida por DC Comics; Bruguera no cedió en cuanto a España y Alemania, pero en los demás países hubo que dejarlo, y la editorial americana consiguió evitar su publicación en francés en países como Francia o Bélgica. En la revista "Superlópez" n.º 37 de Ediciones B, además, se indica una edición sueca con el nombre de Super Nilsson. En 1988, también se publicaron algunas de las aventuras de Superlópez en Grecia, en la revista "αγόρι". Jan, en todo caso, no ha estado muy interesado en la publicación en otros idiomas fuera de las fronteras, porque no puede controlar la traducción de los textos. Con la publicación del primer número en Alemania, se cometió incluso el error de indicar como autor en su lugar a Francisco Ibáñez, y cuando se les informó del error, la editorial alemana rectificó presentando a Jan como autor surgido del estudio de Ibáñez.


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text: Existen asimismo ediciones en catalán de los primeros números con el nombre de «Super Llopis» en la colección "Mestres de l'humor", que la Generalidad de Cataluña se comprometió a subvencionar. En 2005 el "Comú" de Canillo, en Andorra, encargó y repartió entre sus habitantes una edición limitada a 1000 ejemplares de «Les Muntanyes Voladores». Se trata de una traducción al catalán de "Las montañas voladoras", esta vez respetando el nombre original del personaje, Superlópez.


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text: En gallego, a cargo de la editorial Cerditos de Guinea, se realizó una edición en 2010 de "La caja de Pandora", traducida como «A caixa da Pandora».


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text: Jan prefiere definirse como narrador de historias antes que como humorista, y para la realización de cada historia parte de algún mensaje que transmitir; no quiere hacer siempre lo mismo, pues al repetirse estas pierden contenido. Así, cada una es distinta en su elaboración, en busca de desarrollar una idea en particular enfocada al mundo que rodea al autor. No quiere sentirse encorsetado por la condición de superhéroe del protagonista, el cual pasa a menudo a un segundo plano, pues considera el entorno de los superhéroes más propio de la cultura norteamericana. De esa forma, lo importante no es que Superlópez reivindique nada ni resuelva injusticias, es el sentido de las historias lo que le interesa al autor. En contraposición del humor disparatado de los números iniciales, intenta profundizar más allá para crear varios niveles de lectura para sus historietas, no le atrae «entretener por entretener», e intenta dirigirse al amplio espectro de lectores con los que la serie cuenta. Un ejemplo ilustrativo es la aventura "La caja de Pandora", donde el lector más pequeño podrá ver una divertida historia de monstruos, pero alguien más culto podrá advertir alusiones a los mitos griegos, aztecas, hindúes y egipcios, así como referencias a la parapsicología o la ufología. Esta voluntad de proporcionar múltiples lecturas fue recibida sin embargo con escepticismo por la editorial Bruguera, influida por su subcultura propia. Sin embargo, al incluir aspectos literarios o viajes en sus historietas, Jan no pretende culturizar a los lectores ni suplantar otras artes, sino introducir elementos reales para darle más dimensión a las historias. Se encuentra muy presente además la influencia de obras literarias tales como "Alicia en el País de las Maravillas" de Lewis Carroll, "Los viajes de Gulliver" de Jonathan Swift, o de otros autores tales como H. G. Wells, Rudyard Kipling, Stanisław Lem o Boris Vian; Jan define estos referentes como pertenecientes al surrealismo literario.


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text: Sobre los argumentos, Antoni Guiral escribió que estaban «enriquecidos por la inquietud personal y cultural de su creador, que abordan temas ligados a la actualidad o desarrollan la gran capacidad de Jan para la fabulación fantástica». Para su elaboración, Jan acostumbra a inspirarse en cualquier idea que encuentre en su entorno, como resultado de la observación de algún elemento que le llame la atención o de su propia experiencia. A menudo, el dibujante recurre a fuentes muy variadas, desde medios de información, como por ejemplo noticias de actualidad de los periódicos, telediarios o documentales de televisión; hasta el arte, la historia o la literatura. Determinadas aventuras se encuentran por ejemplo inspiradas en obras de la literatura: este es el caso de "El señor de los chupetes", influenciado por "El Señor de los Anillos"; "El infierno", basado en títulos como "La Divina Comedia", "El Diablo Cojuelo" o "Fausto"; "Al centro de la Tierra", inspirado en "Viaje al centro de la Tierra"; "La brújula esdrújula", basado en la trilogía de "La Materia Oscura"; "Tú, robot...", inspirado en los trabajos de Isaac Asimov; "La biblioteca inexistente", basado en la obra de Borges, etc. Omaetxebarria y Pascual han indicado también la presencia de referencias literarias tales como "Pinocho", "El soldadito de plomo", así como alusiones a Disney. Otras aventuras se encuentran igualmente inspiradas en temas de diversos campos, como "La caja de Pandora", donde se tratan mitologías diversas; "El asombro del robot", que explora la filosofía; "La casa amarilla", basado en la vida y obra de Van Gogh; e incluso algunas ideas también han partido de fuentes menos convencionales, como en "El tesoro del conde Arnau" o "Los cerditos de Camprodón", que respectivamente surgieron a partir de folletos turísticos o cerditos de mazapán.


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text: El afán de observación le lleva asimismo a representar ambientes cotidianos de forma reiterada: se vuelven habituales escenarios como la oficina, el metro, los atascos en la ciudad, el campo de fútbol, el barrio de Horta (donde Jan vivió por un tiempo), El Masnou, etc. Jan se ha reconocido además un observador maniático de gente, ambientes o modas urbanas, y ha manifestado en alguna ocasión que le interesan «los temas que hacen ruido, como las elecciones». Esta intención de contemplar el mundo que nos rodea se puede advertir también en la diversidad de temas de actualidad y referencias culturales que aborda la colección; ejemplos de ello son la obra de "Los cabecicubos", escrita durante la Transición como retrato surrelista de esta, u otros asuntos más coyunturales como Osama Bin Laden, caricaturizado como Bin Ladillen en "Nosotros los Papino"; la televisión digital en "El dios del bit"; o "Monster Chapapote", una alusión a la crisis producida por el petrolero Prestige.


title: Superlópez

text: Con un fondo habitual de ideas por elegir y desarrollar, cuando finalmente el dibujante elige algún tema procura documentarse lo mejor posible, investigar y empaparse de suficiente información. Esta fase, en la que estudia el tema, reúne material de documentación y escribe el guion, suele ocuparle aproximadamente un mes. Como ejemplo, para la realización de "La caja de Pandora" Jan se documentó ampliamente sobre diversas mitologías de la humanidad y sobre parapsicología. Estos estudios le agradaron tanto que en alguna ocasión ha expresado que considera a este álbum como el mejor que ha realizado, porque le salió más redondo en aquella etapa. Con "La caja de Pandora" acabó además de perfilar su manera de realizar los guiones.


title: Superlópez

text: Jan también quedó muy satisfecho con la realización de "El infierno", cuyo punto de inicio se debe, según manifestó el propio autor, a una declaración del papa de que el infierno realmente existía. El dibujante se dedicó entonces a estudiar "La Divina Comedia" de Dante y otros clásicos como "El Diablo Cojuelo" de Luis Vélez de Guevara y el "Fausto" de Goethe. Puede advertirse el paralelismo entre el infierno que Superlópez debe atravesar en su historia y el descrito en "La Divina Comedia". Otros de sus álbumes favoritos son "Tirannosaurus Sect" o "Los ladrones de ozono", mientras que "El supercrack", que no fue elaborado por interés del autor, es considerado por este como el peor que ha realizado. Esta aventura, que gira en torno al fútbol, constituyó también otro ejemplo intenso de documentación, pues a Jan no le gusta este deporte y apenas lo conocía; tuvo por tanto que estudiarse gran cantidad de libros acerca de su historia, reglas y técnicas, y fue al Camp Nou, donde realizó fotos del estadio y del museo. Este gusto por el detalle es una constante en toda la obra del autor, y pueden encontrarse continuamente ejemplos sobre este proceder en sus guiones para "Superlópez". Hay que resaltar que Jan es sordo total desde aproximadamente los seis años; este handicap ha ayudado a que, además de autodidacta, sea un gran observador y muy detallista. De este modo, el autor se ha dedicado en ocasiones a estudiar los modos de hablar de tribus urbanas o de los países que visita. Un caso paradigmático de este empeño se dio en el álbum "El tesoro del Ciuacoatl", ambientado en México, donde tuvo que investigar sobre la forma de hablar local; para poder caracterizar bien a los personajes apuntó todo tipo de frases que encontraba en los periódicos mexicanos, carteles, rótulos de las calles, grafitis, folletos populares o simplemente preguntando.


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text: Asimismo, pueden citarse otros títulos clásicos donde el autor se documentó concienzudamente, como "Al centro de la tierra", basado en la novela de Julio Verne, o aventuras más recientes como "El patio de tu casa es particular", donde la acción se traslada a la época de las guerras carlistas.


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text: Como se ha indicado, Jan no solo pone cuidado a la hora de documentarse sobre los temas que narra en cada historieta, sino que intenta igualmente detallar de forma realista el paisaje y ambiente presente en sus dibujos:


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text: Un ejemplo de esto es la aventura "Los cerditos de Camprodón", donde, tras visitar Camprodón —un pueblo del norte de Cataluña—, el dibujante pensó en crear una historieta ambientada en ese entorno. Se trasladó allí para realizar el guion sobre el terreno e hizo cientos de fotografías. Posteriormente también se basó en recortes de periódico para realizar una representación de la cárcel Modelo, que quedó sin ser fotografiada. El realismo se aplica del mismo modo a otros objetos presentes en el escenario, como por ejemplo los medios de transporte. Jan suele fijarse en modelos a escala de coches, motos y demás vehículos, comprados en tiendas de aeromodelismo, para ambientar apropiadamente cada aventura. En "Los Cerditos..." utilizó cinco modelos de coches y tres de motos para tal fin. Asimismo, esta preocupación viene reflejada en la manera de vestir de los personajes. Tal y como explica el propio dibujante: Las nuevas tecnologías y en especial Internet ayudaron a Jan a simplificar su búsqueda de documentación, permitiéndole prescindir de los recorridos por librerías y la carga de paquetes de libros.


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text: La distribución en capítulos impuesta por la publicación seriada de los primeros álbumes llevó a Jan a una etapa donde adaptó este sistema de distintas formas, con un estilo particular en la estructura de cada una de las historietas. Utilizó una división de los capítulos por días en "La semana más larga", en los que el total formaba una semana completa; en otras ocasiones, los capítulos constituían estados de ánimo, aspectos de la personalidad, fases de un proceso o sencillamente un avance en la trama. Omaetxebarria y Pascual han comentado que esta división convirtió progresivamente a la etapa en la más lúcida en cuanto a guiones. En esta época se mejora igualmente el chiste repetitivo ya presente con Efepé, y se muestran habituales estructuras repetitivas con idénticos principios y finales o viñetas en posiciones ya vistas, así como finales abruptos en apenas dos páginas.


title: Superlópez

text: Como ya se ha comentado, Jan acostumbra a ambientar fielmente las aventuras de Superlópez. Busca ser coherente y convincente, y que el lector reconozca los entornos, ya que así tienen más vida. Sin embargo, ello no significa que tome como modelo la realidad, sino que la ambienta desarrollando los temas de manera surrealista. De esta manera, aunque la España actual se refleje en los temas, los personajes y el tratamiento de las historias pocas veces tienen que ver.


title: Superlópez

text: Esta pretensión por el detalle le ha llevado a realizar algunos álbumes donde destaca la representación fidedigna en las viñetas de escenarios de las zonas en donde transcurren las historietas, como por ejemplo el ya mencionado "Los Cerditos de Camprodón". El viaje se convierte así en la fórmula narrativa en la que se apoyan algunas historietas, con Superlópez conducido a través de cada escenario, y constituye de forma usual un pretexto como detonante de la acción. Al dibujante siempre le ha interesado conocer cómo eran en realidad los escenarios que representaba en sus cómics por lo que, para la realización de la mayoría de este tipo de aventuras, solía visitar personalmente el lugar donde se iba a ambientar la historia y realizaba gran cantidad de fotografías (de 600 a 800) a todos los objetos o enclaves susceptibles de ser dibujados. Para ello cargaba un pesado equipo con dos cámaras y numerosos carretes, aunque la fotografía digital ha mejorado este aspecto. La primera historia que inicia esta impronta característica de determinados volúmenes de la colección es "Periplo búlgaro", ambientado en Bulgaria, donde Jan quiso explícitamente que pareciera un viaje turístico. Para ello se dispuso a dibujar los ambientes de Sofía, desde pintorescos tranvías amarillos hasta antiguas callejuelas de casas de madera de Plovdiv y Veliko o los restos arqueológicos del teatro romano de Plovdiv. Esta atmósfera turística, sin embargo, hizo que el dibujante se ganara la crítica de que hacía catálogos turísticos en lugar de cómics.


title: Superlópez

text: Para la realización de "Al centro de la Tierra" Jan buscó igualmente la recreación fidedigna de la atmósfera del libro de Julio Verne, para lo que estudió tanto ilustraciones como las descripciones del trayecto y libros de espeleología, geología y mineralogía. Por su parte, para las vistas de Londres, París, Países Bajos, Hamburgo, etc., se basó en fotografías de libros, revistas, postales y similares. Asimismo, el ilustrador viajó a Arlés, con el guion ya preparado, para documentarse sobre el entorno del pintor Van Gogh cuando montó la Maison Jaune junto con Gauguin e ilustrar así su volumen "La Casa Amarilla". En el mismo caso se encuentra "El castillo de arena", para el que Jan se desplazó hasta Túnez con un guion ya establecido. En otros exponentes de este tipo de álbumes, sin embargo, el autor trabajó las ideas de los guiones durante la realización de los mismos viajes, como por ejemplo en "La banda del Dragón Despeinado", cuya trama ocurre en Japón; o "El tesoro del Ciuacoatl", en México.


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text: Esta clasificación también incluye a "Las montañas voladoras", que recorre la extensión del Principado de Andorra y se inspira en la historia de Boris I de Andorra. No en vano esta última aventura cuenta además con una edición traducida al catalán con motivo de la edición de 2005 del certamen La Massana Cómic. Igualmente, cabe mencionar obras tales como "Un camello subió al tranvía en Grenoble..." u "Hotel Pánico".


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text: No obstante, a pesar de que al autor le gusta conocer lugares nuevos, ha desistido de seguir realizando este tipo de viajes para documentarse allá donde no pueda pasar desapercibido, principalmente por entender que el comportamiento turístico supone un daño a los países que lo reciben.


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text: Desde su toma de control sobre los guiones, Jan procura centrar los temas de sus álbumes alrededor de la realidad social de una manera surrealista. El autor ha admitido tener una inclinación bastante docente, y su intención era desde un principio realizar historietas con mayor contenido crítico social, del estilo de Spirou, lo cual no encajaba en el modelo Bruguera. Paradójicamente, las historietas de Spirou se compraban a agencias en las propias revistas Bruguera. Con el tiempo, en los álbumes ha ido cobrando fuerza progresivamente esa mayor carga social, donde cada lector puede sacar conclusiones distintas y diferentes lecturas. Mediante la utilización de Superlópez como medio para mencionar, plantear o recordar distintos problemas, cada aventura se convierte en una invitación a reflexionar sobre un tema y un reflejo de la realidad bajo una perspectiva irónica a la vez que crítica. La ambientación fantástica de algunos álbumes ayuda asimismo a mantener distancia con la realidad. Jan ha hablado, por ejemplo, de su intención al realizar "El gran botellón": «Señalo cómo una actitud de los jóvenes es explotada, con la consiguiente reacción lógica que lleva al extremo de su prohibición, todo un síntoma de fracaso social».


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text: Así, cada historia descansa en un trasfondo de crítica social, pero sin pretender al mismo tiempo dar soluciones. No intenta aleccionar ni tomar partido, «sino esperando que el lector quizá acabe tomando el suyo». El autor intenta no plantear verdades cerradas puesto que, según él, «toda verdad tiene muchas caras, como las piedras preciosas». Entre los temas criticados con más frecuencia se encuentran referencias explícitas contrarias al uso del tabaco o las drogas, con mensajes como «no fumes y lee», «no por mucho fumar amanece más temprano», «si os ofrecen chocolate decid que... ¡naranjas!», «Calle cortada al tráfico» o carteles con jeringuillas tachadas. Para entender mejor el objeto de esta campaña hay que resaltar que el público al que intenta llegar el autor con estos dibujos son principalmente los niños, por lo que, si bien el propio dibujante era fumador hasta 1990 (e incluso fuma ocasionalmente en pipa), sí que está en contra del consumo del tabaco u otras sustancias nocivas en niños. En otras ocasiones, se ha hecho alusión al tema de los toros. Como mención de algunos álbumes donde se tratan diferentes temas podemos citar "Los cabecicubos", retrato surrealista de la Transición; "Un camello subió al tranvía...", donde se lucha contra el tráfico de drogas; "El gran botellón", sobre el consumo de alcohol y drogas de diseño entre los jóvenes; "El caserón fantasma", donde se pone de manifiesto el tráfico y explotación de niños en el Tercer Mundo; "Tras la persiana...", acerca de la explotación en talleres; o "Hipotecarión", donde se refleja la burbuja inmobiliaria y todo su entramado.


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text: Una vez perfilado el guion, el proceso de dibujo puede llevarle al autor entre tres y cuatro meses, si bien este ha ido cambiando con la serie a través de los años. Aunque los métodos de reproducción e impresión usados han ido variando con el tiempo, Jan siempre ha trabajado con lápiz y tinta, y sigue dibujando y entintando igual que hace 40 años. Aun así, algunos de los materiales que utilizaba asiduamente han dejado de fabricarse, por lo que ha ido adaptándose a las modificaciones; como ejemplo, ha tenido que cambiar en varias ocasiones de plumilla. En la década de 1980 el dibujante comentó su método de trabajo: como primer paso, creaba un pequeño boceto de entre 4 y 10 centímetros de alto para visualizar la página entera. A continuación, trasladaba esa idea a una página más grande, esbozando con lápiz rojo, donde también escribía el texto de los bocadillos para calcular su espacio. En ocasiones se ayudaba de otros materiales, como lápices verdes, azules, negros blandos, e incluso boli o rotulador. Tras esto, la página se utilizaba como modelo para dibujar, en una cartulina colocada encima del boceto, la versión final con lápiz de mina dura. Finalmente, en el entintado el dibujante perfeccionaba el dibujo realizado a lápiz. Más recientemente, Jan ha mencionado que aboceta con lápiz 2B en hojas grandes, que luego son calcadas con lápiz de punta fina, para terminar con un entintado a plumilla. Desde su etapa en Bruguera el dibujante quería conseguir una evolución en el formato. El leonés tiene un estilo de dibujo muy personal, y nunca le llegó a gustar la escuela Bruguera, pero en sus comienzos se vio obligado a plegarse al estilo de la editorial; al respecto, ha llegado a comentar que sufrió presiones por ejemplo para que recortara las narices. Era, en sus propias palabras, «un rebelde al que le ponían un corsé». Poco a poco, y gracias al relevo paulatino de los directivos, el dibujo fue adoptando la forma con la que su creador se sentía más cómodo, desde las tradicionales historietas Bruguera de viñetas pequeñas y chistes de una o dos páginas, hasta alcanzar un formato con viñetas más grandes semejante al modelo franco-belga de la época, como en Spirou. El dibujante ha comentado que, en busca de lo que quería hacer y aprender a hacer, ya en "Los Alienígenas" llenaba las viñetas alegremente, lo que no era bien recibido en la editorial. Según Antoni Guiral, cuando Jan llega a Bruguera «rompe todos los esquemas de la línea blanda de la editorial, aportando [...] un grafismo fresco y lleno de matices, de trazo vivo y muy particular». Omaetxebarria y Pascual han indicado igualmente que «su estilo se revela como personal e intransferible, y destaca especialmente del resto de tebeos de la editorial, tanto en el trazo, color, composición...»


title: Superlópez

text: Jan defiende que hay que modernizarse continuamente en el dibujo, lo que le ha llevado a experimentar con la presentación de las viñetas y su distribución como función narrativa. Puede advertirse cómo en los primeros números las viñetas son efectivamente de menor tamaño, mientras que en los más recientes estas son más grandes, con una cantidad mayor tanto en detalle como en planos generales. También se pueden apreciar otros cambios progresivos, como el modo de vestir de los personajes, las canas del protagonista, o el estilo de los bocadillos con unas flechas cada vez más simples. Otro elemento característico del dibujo de las viñetas es el empleo de esquinas dobladas, como indicación de lapsus temporal. Asimismo, como truco para atraer la atención del lector se incluyen asiduamente en las páginas elementos como moscas o petisos.


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text: Muchos han elogiado la habilidad de Jan como dibujante, y el propio autor confiesa su empeño en intentar dibujar cada vez mejor. Omaetxebarria y Pascual le han llegado a comparar con Will Eisner, y han destacado su «sobresaliente dominio del dibujo y la expresión, puesta en escena resuelta con encuadres inusuales que contribuyen al desarrollo de la acción, personajes que actúan de forma teatral, combinación texto-imagen que funciona como un todo coherente, empleo de la página con una planificación de las viñetas que influye en el ritmo de lectura y pausas del relato...»


title: Superlópez

text: El proceso de coloreado ha ido variando igualmente a lo largo de los álbumes: ya desde los primeros Jan rehuyó de la práctica habitual de Bruguera de dar color por indicación, con un empleo del color en el que rechaza los tonos planos, y con el que evoluciona conjuntamente al dibujo aproximándose también al modelo europeo. El propio dibujante comentó: «Yo de hecho era casi el único que no aceptaba que me pusiera el color el grabador ni la rotulación mecánica, que ortográficamente hablando era horrorosa, empezaron suprimiendo los acentos alegando que las mayúsculas no se acentuaban, y yo no estaba de acuerdo».


title: Superlópez

text: En algunas entregas de la serie su creador utilizó la técnica de color directo, es decir, la aplicación de los colores sobre el mismo dibujo original. Para esto, Jan se valía de acuarelas líquidas para no tapar la línea de tinta, como ocurriría con el uso de gouache o acuarelas normales, que son opacas; para la terminación de los detalles empleaba rotuladores y lápices de colores. Con este método se colorearon álbumes como "Al centro de la Tierra" y "Los petisos carambanales", así como portadas. Jan, sin embargo, no siempre se ha encargado de dar color: en las aventuras de la etapa de Efepé, Cristina Brunet, sobrina del dibujante, era quien se ocupaba de esta tarea; en otros casos se empleó la pauta azul: tras grabar el original, en blanco y negro, se imprimen unas copias en color azul claro y estas son las que se colorean. "El asombro del robot", "Periplo búlgaro" o "La caja de Pandora" son algunos de los álbumes pintados con esta técnica. Las técnicas de impresión conllevaron además otros cambios; como ejemplo, Jan tuvo que volver a pintar todos los álbumes al pasar al sistema de escáner para hacer fotolitos.