title: Cultura de Chile

text: Son aquellas producciones cuyo formato final sea un bien impreso que pueda ser leído como libro, revista o cómic.


title: Cultura de Chile

text: La creación del Consejo Nacional del Libro y la Lectura ha permitido que éste proponga políticas de desarrollo y asigne recursos para apoyar y promover proyectos, programas y acciones de apoyo a la creación literaria, la promoción de la lectura, la industria del libro, la difusión de la actividad literaria, el fortalecimiento de las bibliotecas públicas, la formación de los creadores y la estimulación de su actividad.


title: Las mil y una noches

text: Las mil y una noches (, "Alf layla wa-layla") es una recopilación medieval de cuentos tradicionales del Oriente Medio, que utiliza la forma del relato enmarcado. El núcleo de estas historias está formado por un antiguo libro persa llamado "Hazâr afsâna" (mil leyendas). El compilador y traductor de estas historias folclóricas al árabe es, supuestamente, el cuentista persa Abu Abd-Allah Muhammad el-Gahshigar, que vivió en el . La historia principal sobre Scheherezade, que sirve de marco a los demás relatos, parece haber sido agregada en el  para servir de marco narrativo.


title: Las mil y una noches

text: La compilación árabe "Alf Layla" (Mil noches), originada alrededor del año 850, fue traducida probablemente a su vez de una versión anterior persa llamada "Hazar Afsaneh" (Mil leyendas) pero quizá se originó en la India. El nombre actual "Alf Layla wa-Layla" (literalmente «Mil noches y una noche») parece haber aparecido en la Edad Media y expresa la idea de un número transfinito, ya que 1000 representa la infinidad conceptual entre los grupos matemáticos árabes.


title: Las mil y una noches

text: Causó gran impacto en Occidente en el , una época en que las metrópolis impulsaban las expediciones e investigaciones geográficas y de culturas exóticas. Aunque "Las mil y una noches" se tradujo por primera vez en 1704, esa primera versión al francés, de Antoine Galland, era una adaptación, un texto expurgado de los adulterios y hechos de sangre que abundan en el libro, y popularizó el orientalismo entre los ilustrados del siglo XVIII. Una de las traducciones que alcanzó más popularidad fue la inglesa no expurgada y ampliamente anotada de Richard Francis Burton, diplomático, militar, explorador y erudito de la cultura africana. También es de notar la realizada al francés por el egipcio Joseph Charles Mardrus, vuelta a traducir al español por Vicente Blasco Ibáñez. Los arabistas Juan Vernet y Rafael Cansinos Asséns, entre otros, la vertieron directamente al español.


title: Las mil y una noches

text: Compuesto por tres grupos de relatos, el libro describe de forma fantástica y algo distorsionada la India, Persia, Siria, China y Egipto. Hacia el año 899, los relatos, transmitidos oralmente, habían sido agrupados en ciclos. Se cree que muchas de las historias fueron recogidas originariamente de la tradición de Persia (hoy en día Irán), así como de Irak, Afganistán, Tayikistán y Uzbekistán, y recopiladas más adelante, incluyendo historias de la tradición egipcia y de otros autores; por ejemplo, los relatos sobre Aladino, sobre Alí Babá y sobre los siete viajes de Simbad fueron agregados posteriormente; este último incluye historias muy antiguas, que ya se contaban en el Egipto antiguo, como la Historia del náufrago.


title: Las mil y una noches

text: El libro ha sido adaptado muchas veces para uso de niños y adolescentes en todos los países de Occidente. Generalmente, se eligen para su difusión los relatos en los que prevalecen las aventuras y la fantasía, tales como la historia de Aladino y la lámpara, los viajes de Simbad el Marino o la aventura de Alí Babá y los cuarenta ladrones. Por otra parte, narradores occidentales impactados por el libro imitaron su estructura de relatos engarzados. El escocés Robert Louis Stevenson es autor de "Las nuevas mil y una noches", que en realidad son una colección de relatos extraños ubicados en Londres.


title: Las mil y una noches

text: Son relatos que surgen uno del otro, es decir, al contarse uno de repente surge otro relato y ese otro crea otro cuento hasta que termina el primero, como cajas encerradas dentro de otras cajas. En el primero, se cuenta que un rey deja, al morir, su reino a su hijo, el rey Schariar; el nuevo monarca, que quiere mucho a su hermano Schazamán, le da el reino de Tartaria. Así, Schazamán planea ir a visitar a su hermano, pero descubre que su esposa le está engañando, así que le corta la cabeza a los culpables. Ya con Schariar, este se sorprende de lo triste y taciturno que está Schazamán, por lo que va de caza solo. En el palacio, Schazamán descubre que la esposa de Schariar, la sultana, engaña al rey con Masud, un esclavo negro. Eso hace sentir feliz al rey de Tartaria, ya que su hermano, siendo más poderoso, no pudo evitar ser engañado por la sultana, y entonces, feliz, se lo cuenta.


title: Las mil y una noches

text: Schariar, en un acceso de furia, convence a su hermano de huir, bajo la promesa de que si encuentran a alguien más desgraciado que ellos, volverían. Schazamán acepta y huyen, pero en el camino se topan con un genio que es engañado por una mujer que había secuestrado el día de su matrimonio. La mujer huye y Schazamán le dice a su hermano que si el poderoso genio no pudo evitar el engaño, nadie puede, por lo que deciden regresar. Schariar vuelve, encierra a la sultana y la decapita delante del visir, luego con su propia mano, decapita a todas las mujeres de la corte. Y ahí, creyendo que todas las mujeres son igual de infieles, ordena a su visir que le consiga una esposa cada día, alguna hija de sus cortesanos, y después ordenaría matarla en la mañana. Este horrible designio es quebrado por Sherezade, hija del visir. Ella trama un plan y lo lleva a cabo: se ofrece como esposa del sultán y la primera noche logra sorprender al rey contándole un cuento. El sultán se entusiasma con el cuento, pero la muchacha interrumpe el relato antes del alba y promete el final para la noche siguiente. Así, durante mil noches. Al final, ella da a luz a dos hijos y después de mil y una noches, el sultán conmuta la pena y viven felices (con lo que se cierra la primera historia, la de la propia Sherezade).


title: Las mil y una noches

text: Las historias son muy diferentes, incluyen cuentos, historias de amor tanto trágicas como cómicas, poemas, parodias y leyendas religiosas musulmanas. Algunas de las historias más famosas de Sherezade circulan en la cultura occidental traducidas como "Aladino y la lámpara maravillosa", "Simbad el marino" y "Ali Babá y los cuarenta ladrones". Sin embargo, Aladino y Alí Babá fueron añadidos a la compilación en el  por Antoine Galland, quien las escuchó de forma oral de un cuentista cristiano de Alepo en Siria. En muchas historias se representa a genios, espíritus fantásticos, magos y lugares legendarios que son mezclados con personas y lugares reales; el histórico califa Harún al-Rashid es un protagonista usual. A veces algún personaje en los cuentos de Sherezade comienza a contarles una historia propia a otros personajes, y esa historia puede incluir otra historia dentro de ella, lo que resulta en una textura narrativa jerárquica."Las mil y una noches" y varios de sus cuentos hacen uso de muchas técnicas literarias innovadoras, en las que los narradores de cuentos confían para aumentar el drama, el suspenso u otras emociones. Algunas de estas técnicas se remontan a la literatura persa, india y árabe anterior, mientras que otros eran originales de "Las mil y una noches".


title: Las mil y una noches

text: "Las mil y una noches" emplea un ejemplo temprano de la historia marco, o dispositivo de encuadre: el personaje Sherezade narra una serie de cuentos (la mayoría de las veces cuentos de hadas) al sultán Shahriyar durante muchas noches. Muchos de los cuentos de Scheherazade son en sí mismos historias marco, como el cuento de Simbad el marino y Simbad el porteador, que es una colección de aventuras relatadas por Simbad el marino a Simbad el porteador.


title: Las mil y una noches

text: Otra técnica presentada en "Las mil y una noches" es un ejemplo temprano de la "historia dentro de una historia", o técnica narrativa incrustada: esto se remonta a las tradiciones narrativas persas e indias anteriores, sobre todo el "Panchatantra" de la literatura sánscrita antigua. "Las Noches", sin embargo, mejoraron el Panchatantra de varias maneras, particularmente en la forma en que se presenta una historia. En el Panchatantra, las historias se introducen como analogías didácticas, con la historia marco refiriéndose a estas historias con variantes de la frase "Si no tienes cuidado, te pasará lo que le pasó al piojo y a la pulga". En "Las Noches", este marco didáctico es la forma menos común de presentar la historia: en cambio, una historia se presenta más comúnmente a través de medios sutiles, particularmente como respuesta a preguntas planteadas en un cuento anterior.


title: Las mil y una noches

text: La historia general es narrada por un narrador desconocido, y en esta narración las historias son contadas por Scheherazade. En la mayoría de las narraciones de Scheherazade también hay historias narradas, e incluso en algunas de estas, hay algunas otras historias. Este es particularmente el caso de la historia de "Simbad el marino" narrada por Scheherazade en "Las mil y una noches". Dentro de la propia historia de ""Simbad el marino"", el protagonista Simbad el Marino narra las historias de sus siete viajes a Simbad el porteador. El dispositivo también se utiliza con gran efecto en historias como "Las tres manzanas" y "Los siete visires". En otro cuento más, Scheherazade narra: "El pescador y el genio", el" Cuento del Wazir y el sabio Duban" se narra en él, y dentro de él se narran tres cuentos más.


title: Las mil y una noches

text: La visualización dramática es "la representación de un objeto o personaje con abundancia de detalles descriptivos, o la representación mimética de gestos y diálogos de tal manera que una escena dada sea 'visual' o imaginativamente presente para una audiencia". Esta técnica se utiliza en varios cuentos de "Las mil y una noches"; un ejemplo de esto es el cuento de " Las tres manzanas " (ver Elementos de ficción criminal a continuación).


title: Las mil y una noches

text: Un tema común en muchos cuentos de "Las mil y una noches" es el destino. El cineasta italiano Pier Paolo Pasolini observó:


title: Las mil y una noches

text: Aunque invisible, el destino puede considerarse un personaje principal en "Las mil y una noches". Los recursos de la trama que se utilizan a menudo para presentar este tema son la coincidencia, la causalidad inversa y la profecía autocumplida (ver la sección Presagio más abajo).


title: Las mil y una noches

text: Los primeros ejemplos de la técnica de presagio de designación repetitiva, ahora conocida como "El arma de Chéjov", ocurren en "Las mil y una noches", que contiene "referencias repetidas a algún personaje u objeto que parece insignificante cuando se menciona por primera vez pero que reaparece más tarde para entrometerse repentinamente en la narrativa". Un ejemplo notable está en el cuento de "Las tres manzanas" (ver Elementos de ficción criminal a continuación).


title: Las mil y una noches

text: Otra técnica temprana de presagio es el patrón formal, "la organización de los eventos, acciones y gestos que constituyen una narrativa y dan forma a una historia; cuando se hace bien, el patrón formal permite al público el placer de discernir y anticipar la estructura de la trama como se despliega ". Esta técnica también se encuentra en "Las mil y una noches".


title: Las mil y una noches

text: Varios cuentos de "Las mil y una noches" utilizan la profecía autocumplida, como una forma especial de prolepsis literaria, para presagiar lo que va a suceder. Este recurso literario se remonta a la historia de Krishna en la literatura sánscrita antigua y a Edipo o la muerte de Heracles en las obras de Sófocles. Una variación de este dispositivo es el sueño autocumplido, que se puede encontrar en la literatura árabe (o los sueños de José y sus conflictos con sus hermanos, en la Biblia hebrea).


title: Las mil y una noches

text: Un ejemplo notable es ""El hombre arruinado que se volvió rico de nuevo a través de un sueño"", en el que se le dice a un hombre en su sueño que abandone su ciudad natal de Bagdad y viaje a El Cairo, donde descubrirá el paradero de algún tesoro escondido. El hombre viaja allí y experimenta la desgracia, terminando en la cárcel, donde le cuenta su sueño a un oficial de policía. El oficial se burla de la idea de los sueños premonitorios y le dice al protagonista que él mismo tuvo un sueño sobre una casa con patio y fuente en Bagdad donde el tesoro está enterrado bajo la fuente. El hombre reconoce el lugar como su propia casa y, después de salir de la cárcel, regresa a casa y desentierra el tesoro. En otras palabras, el sueño premonitorio no solo predijo el futuro, sino que el sueño fue la causa de que su predicción se hiciera realidad. Una variante de esta historia aparece más tarde en el folclore inglés como el "Buhonero de Swaffham" y en la novela "El Alquimista" de Paulo Coelho, la colección de cuentos de Jorge Luis Borges "Historia universal de la infamia" presentó su traducción de esta historia en particular al español, como ""La historia de los dos soñadores "".


title: Las mil y una noches

text: ""El cuento de Attaf"" describe otra variación de la profecía autocumplida, en la que Harun al-Rashid consulta su biblioteca (la Casa de la Sabiduría), lee un libro al azar, "se echa a reír y llora y despide al fiel visir Ya'far ibn Yahya de la vista. Ja'afar, perturbado y molesto, huye de Bagdad y se sumerge en una serie de aventuras en Damasco, que involucran a Attaf y la mujer con la que Attaf finalmente se casa". Después de regresar a Bagdad, Ja'afar lee el mismo libro que hizo reír y llorar a Harun, y descubre que describe sus propias aventuras con Attaf. En otras palabras, fue la lectura del libro por parte de Harun lo que provocó que tuvieran lugar las aventuras descritas en el libro causalidad inversa.


title: Las mil y una noches

text: Cerca del final de la historia, Attaf recibe una sentencia de muerte por un crimen que no cometió, pero Harun, sabiendo la verdad por lo que ha leído en el libro, lo previene y lo libera de la prisión. En el siglo XII, este cuento fue traducido al latín por Petrus Alphonsi e incluido en su "Disciplina Clericalis", junto con el ciclo de cuentos "Sindibad ". En el siglo XIV, una versión de "El cuento de Attaf" también aparece en la Gesta Romanorum y en "El Decamerón" de Giovanni Boccaccio.


title: Las mil y una noches

text: "Leitwortstil" es "la repetición intencionada de palabras" en una pieza literaria determinada que "generalmente expresa un motivo o tema importante para la historia dada". Este dispositivo ocurre en "Las mil y una noches", que une varios cuentos en un ciclo de cuentos. Los narradores de los cuentos se basaron en esta técnica "para dar forma a los miembros constituyentes de sus ciclos de historias en un todo coherente".


title: Las mil y una noches

text: Otra técnica utilizada en "Las mil y una noches" es el patrón temático, que es:


title: Las mil y una noches

text: Varias variantes diferentes de la historia de "Cenicienta", que tiene su origen en la historia egipcia de Rhodopis, aparecen en "Las mil y una noches", incluida ""La historia del segundo sheik"", ""El cuento de la anciana"" y ""Abdallah ibn Fadil y sus hermanos" ”, todos ellos sobre el tema de un hermano menor acosado por dos ancianos celosos. En algunos de ellos, los hermanos son mujeres, mientras que en otros son hombres. Uno de los cuentos, ""Judar y sus hermanos"", se aparta de los finales felices de variantes anteriores y reelabora la trama para darle un final trágico, con el hermano menor siendo envenenado por sus hermanos mayores.


title: Las mil y una noches

text: "Las Noches" contienen muchos ejemplos de humor sexual. Algo de esto roza la sátira, como en el cuento llamado ""Ali con el miembro grande"", que se burla de la obsesión por el tamaño del pene.


title: Las mil y una noches

text: El recurso literario del narrador poco confiable se utilizó en varios cuentos árabes medievales ficticios de "Las mil y una noches". En un cuento, ""Los siete visires"" (también conocido como ""El oficio y la malicia de las mujeres" o "El cuento del rey, su hijo, su concubina y los siete vizires""), una cortesana acusa al hijo de un rey de haberla agredido cuando en realidad, ella no había logrado seducirlo (inspirada por la historia bíblica/coránica de Yusuf / Joseph ). Siete visires intentan salvar su vida narrando siete historias para demostrar la falta de fiabilidad de las mujeres, y la cortesana responde narrando una historia para demostrar la falta de fiabilidad de los visires. El dispositivo narrador poco confiable también se usa para generar suspenso en "Las tres manzanas" y humor en "El cuento del jorobado" (ver Elementos de ficción criminal a continuación).


title: Las mil y una noches

text: Para claridad, las ediciones se pueden clasificar con base al texto que contienen, a saber:La primera versión europea (y la primera edición impresa) fue una traducción al francés (1704 - 1717) de Antoine Galland de una compilación anterior escrita en árabe. Este libro, "Les Mille et une nuits, contes árabes traduits en français" (en 12 volúmenes), probablemente incluía relatos que conocía el traductor, pero que no estaban incluidos en la compilación árabe. Destaca por ser una de las versiones más conocidas, en especial por los hispanoparlantes; y por la censura a los relatos eróticos y sexuales presentes en las versiones originales.


title: Las mil y una noches

text: Quizá la traducción más conocida por los angloparlantes es la de Richard Francis Burton, publicada bajo el título de "The Book of the Thousand Nights and a Night" ("Libro de las Mil Noches y una Noche"). A diferencia de otras ediciones, la traducción de 16 volúmenes no fue expurgada. A pesar de haber sido publicada en plena época victoriana, contenía todos los matices eróticos del material original.


title: Las mil y una noches

text: Las versiones más recientes y más legibles (y que no presentan mutilaciones ni censuras) son las del francés J. C. Mardrus, traducida al inglés por Edward Powys Mathers y al español por Vicente Blasco Ibáñez; y particularmente, una importante edición basada en el manuscrito sirio del siglo XIV en la "Bibliotheque Nationale", compilado en árabe por Muhsin Mahde y traducido al inglés por Husain Haddawy, considerada como la más precisa y elegante de todas hasta la fecha.


title: Las mil y una noches

text: Traducción de la edición expurgada: Traducciones directas del árabe de ediciones canónicas: Traducciones de ediciones no canónicas (modificadas):


title: Las mil y una noches

text: La literatura europea ha intentado imitar el estilo de las mil y una noches. Por ejemplo, Jan Potocki, un noble polaco de finales del siglo XVIII, viajó a Oriente en busca de una copia original del "Libro de las mil y una noches", pero nunca la encontró. Después de regresar a Europa, escribió su propia versión, "El manuscrito encontrado en Zaragoza" (1804-1805), de un libro con varios niveles de narración. Además el narrador escocés del posromanticismo Robert Louis Stevenson escribió una serie de cuentos influenciados por "Las mil y una noches", titulada "Las nuevas noches árabes" (1882). El compositor ruso Nikolái Rimski-Kórsakov, además, compuso la célebre suite sinfónica "Scheherezade" (1888).


title: Ecuación de Arrhenius

text: La ecuación de Arrhenius es una expresión matemática que se utiliza para comprobar la dependencia de la constante de velocidad (o cinética) de una reacción química con respecto a la temperatura a la que se lleva a cabo esa reacción. La ecuación fue propuesta primeramente por el químico neerlandés J. H. van 't Hoff en 1884; cinco años después en 1889 el químico sueco Svante Arrhenius dio una justificación física y una interpretación para la ecuación. Actualmente, es vista mejor como una relación empírica. Puede usarse para modelar la variación de temperatura de coeficientes de difusión, población de vacantes cristalinas, velocidad de fluencia y muchas otras reacciones o procesos inducidos térmicamente.


title: Ecuación de Arrhenius

text: Dicho de manera breve, la ecuación de Arrhenius da la dependencia de la constante de velocidad formula_1 de reacciones químicas a la temperatura formula_2 (en temperatura absoluta, tales como kelvins o grados Rankine) y la energía de activación formula_3, de acuerdo con la expresión:


title: Ecuación de Arrhenius

text: Para utilizar la ecuación de Arrhenius como modelo de regresión lineal entre las variables formula_1 y formula_5, la ecuación puede ser reescrita como:


title: Ecuación de Arrhenius

text: Un gráfico de Arrhenius muestra el logaritmo de las constantes cinéticas (formula_6 en el eje de las ordenadas en coordenadas cartesianas) graficado con respecto al inverso de la temperatura (formula_7, en el eje de las abcisas). Los gráficos de Arrhenius son ocasionalmente utilizados para analizar el efecto de la temperatura en las tasas de rapidez de las reacciones químicas. Para un único proceso térmicamente activado de velocidad limitada, un gráfico de Arrhenius da una línea recta, desde la cual pueden ser determinados tanto la energía de activación como el factor preexponencial.


title: Ecuación de Arrhenius

text: Cuando se grafica de la forma descrita anteriormente, el valor de la intersección en el eje "y" corresponderá a formula_8, y la pendiente de la línea será igual a formula_9.


title: Ecuación de Arrhenius

text: El factor preexponencial, formula_10, es una constante de proporcionalidad que toma en cuenta un número de factores tales como la frecuencia de colisión y la orientación entre las partículas reaccionantes.


title: Ecuación de Arrhenius

text: La expresión formula_11 representa la fracción de las moléculas presentes en un gas que tienen energía igual o superior a la energía de activación a una temperatura dada.


title: Ecuación de Arrhenius

text: La ecuación de Arrhenius modificada es una extensión de la ecuación de Arrhenius en la que el factor preexponencial formula_10 es proporcional a formula_13:


title: Ecuación de Arrhenius

text: Arrhenius argumentó que para que los reactivos se transformen en productos, deben primero adquirir una mínima cantidad de energía, llamada la "energía de activación" "E". A una cierta temperatura absoluta "T", la fracción de las moléculas que tiene una energía cinética mayor que "E" puede ser calculada a partir de la distribución de Maxwell-Boltzmann de la mecánica estadística, y resulta ser proporcional a formula_14. El concepto de "energía de activación" explica la naturaleza exponencial de la relación, y de una forma u otra está presente en todas las teorías cinéticas.


title: Ecuación de Arrhenius

text: Un ejemplo viene de la "teoría de las colisiones" de las reacciones químicas, desarrollada por Max Trautz y William Lewis en los años 1916-1918. En esta teoría, se supone que las moléculas reaccionan si colisionan con una energía cinética relativa a lo largo de sus líneas de centro, que exceda "E". Esto lleva a una expresión muy similar a la ecuación de Arrhenius.


title: Ecuación de Arrhenius

text: Otra expresión parecida a la ecuación de Arrhenius aparece en la teoría del estado de transición de las reacciones químicas, formulada por Eugene Wigner, Henry Eyring, Michael Polanyi y M. G. Evans en la década de 1930. Esto toma varias formas, pero una de las más comunes es: A primera vista, esto luce como un exponencial multiplicado por un factor que es "lineal" en temperatura. Sin embargo, se debe recordar que la energía libre es por sí misma una cantidad dependiente de la temperatura. La energía libre de activación es la diferencia de un término de entalpía y un término de entropía multiplicada por la temperatura absoluta. Cuando todos los detalles son considerados, se termina con una expresión que nuevamente toma la forma de la ecuación exponencial de Arrhenius multiplicada por una función de formula_2 que varía lentamente. La forma precisa de la dependencia de temperatura depende de la reacción, y puede ser calculada usando fórmulas de la mecánica estadística, que envuelven las funciones de partición de los reactivos y del complejo activado.


title: Ecuación de Arrhenius

text: Tanto la energía de activación de Arrhenius como la constante de velocidad (formula_1) son determinadas experimentalmente, y representan parámetros macroscópicos específicos de la reacción que no están relacionados de manera simple a las energías umbrales y al éxito de las colisiones individuales a nivel molecular. Considérese una colisión particular (una reacción elemental) entre las moléculas A y B. El ángulo de colisión, la energía traslacional relativa, la energía (particularmente la vibracional) interna, todos esos factores determinarán la oportunidad de que la colisión produzca una molécula AB. Las medidas macroscópicas de formula_3 y formula_1 son el resultado de muchas colisiones individuales con diferentes parámetros de colisión. Para probar las velocidades de reacción a nivel molecular, los experimentos tienen que ser realizados bajo condiciones casi colisionales y este tópico es llamado en ocasiones dinámica de reacciones moleculares.


title: Silabario inuktitut

text: El silabario inuktitut fue un tipo de silabario desarrollado a finales de la década de 1870 como el método de escritura del "inuktitut" (idioma de los inuit), y ha sido utilizado casi exclusivamente para la variedad hablada en la zona canadiense de Quebec, aunque recientemente ha comenzado a ser empleado también en el territorio de Nunavut.


title: Silabario inuktitut

text: El silabario inuktitut original fue adaptado por los misioneros anglicanos John Horden y E.A. Watkins a partir del silabario que el reverendo James Evans creó para el idioma cree que, a su vez, era una modificación del que él mismo había creado antes para el ojibwa. El misionero Edmund Peck se encargaría de difundirlo por todo el territorio inuit.


title: Silabario inuktitut

text: La versión actual del silabario, que recibe el nombre de "titirausiq nutaaq" (en idioma esquimal: ), fue adoptada en 1976 por el Instituto de la Cultura Inuit y es una versión modificada y adaptada del silabario creado en el siglo XIX.


title: Categoría de espacios métricos

text: La categoría Met tiene los espacios métricos como objetos y funciones cortas como morfismos. Esto es una categoría porque la composición de funciones cortas es corta. Los monomorfismos en Met son las funciones cortas inyectivas, los epimorfismos son las funciones cortas con imagen densa (por ejemplo, la inclusión: formula_1, que es claramente mono, así que Met no es una categoría balanceada), y los isomorfismos son isometrias. El conjunto vacío (considerado como un espacio métrico) es objeto inicial de Met; cualesquiera el espacio métrico del singletón es un objeto terminal. No hay, por tanto, ningún objeto cero en Met.


title: Categoría de espacios métricos

text: El producto Met viene dado por la mezcla con métrica del supremo en producto cartesiano. No hay coproducto. Tenemos un funtor de "olvido" que asigna a cada espacio métrico el conjunto subyacente, y a cada función corta la subyacente función. Este funtor es fiel, y por lo tanto Met es una categoría concreta.


title: Endotelio

text: El endotelio es un conjunto complejo y organizado de células, que tapiza la luz de todos los vasos sanguíneos, incluida la capa del corazón denominada endocardio. Ha dejado de considerarse una simple barrera, que contiene al plasma sanguíneo y a las células de la sangre, y que permite el intercambio de nutrientes y desechos. El endotelio en el concepto actual, es un órgano verdadero, que sintetiza y secreta diversos productos. La disfunción del endotelio es responsable de numerosas enfermedades como la arteriosclerosis, la hipertensión arterial, la sepsis, la trombosis, la vasculitis, hemorragias.


title: Endotelio

text: Del griego "endo" (ἐνδο) que es 'dentro' y "thēlio" ("thilio" en griego moderno -(θήλιο) que significa 'bucle o lazo' por consiguiente 'tejido dentro de bucle'.


title: Endotelio

text: El endotelio está formado por las denominadas células endoteliales, que conforman un epitelio simple y plano.  Es muy dinámico y cambiante, participa en múltiples funciones fisiológicas como: el control del tono vasomotor, el tráfico de células y de nutrientes, el mantenimiento de la fluidez sanguínea y el crecimiento de nuevos vasos sanguíneos (angiogénesis).


title: Endotelio

text: La visión actual del endotelio es la de un órgano dinámico, heterogéneo y diseminado. que posee funciones secretoras, sintéticas, metabólicas e inmunológicas que son fundamentales para la vida.


title: Endotelio

text: El endotelio adopta una estructura que es específica para las necesidades y la función de cada uno de los tejidos y en cada órgano. En el lugar donde se encuentra, el endotelio está sujeto a "señales de entrada" específicas de ese tejido.


title: Endotelio

text: Las células endoteliales consumen gran cantidad de energía debido a su activo metabolismo.


title: Endotelio

text: En el cuerpo humano, el conjunto de todo el endotelio vascular puede pesar tanto como 1kilogramo y en la microcirculación comprende un área de 1-7metros cuadrados (m) para unos y entre 500-700m para otros.


title: Endotelio

text: El endotelio es conocido por su importancia como vehículo para el transporte de sustancias, señales y otras células por todo el organismo. Estas funciones reguladoras requieren comunicaciones a larga distancia entre las CE, las células hematopoyéticas circulantes y otras células vasculares para un ajuste eficaz de la trombosis, angiogénesis, inflamación, infección e inmunidad. Operan a través del espacio extracelular y está orquestada en parte por la vía secretora y la exocitosis de los cuerpos de Weibel Palade (WPB), los gránulos secretores y las vesículas extracelulares (EV) y exosomas. Facilita los ajustes necesarios para satisfacer las demandas de los tejidos individuales en circunstancias específicas:


title: Endotelio

text: El endotelio normalmente proporciona una superficie no trombogénica, ya que contiene, por ejemplo, sulfato de heparán que actúa como un cofactor para la activación de la antitrombina, una proteasa que inactiva varios factores en la cascada de coagulación. Ayuda en la formación de nuevos vasos sanguíneos, proceso conocido como angiogénesis. Se involucra en la vasoconstricción y la vasodilatación, y por lo tanto en el control de la presión arterial.


title: Endotelio

text: Se deriva de la capa mesodérmica esplácnica del embrión (siendo sus células progenitoras los hemangioblastos).


title: Endotelio

text: El Premio Nobel de Fisiología y Medicina 1998 fue entregado a Robert Furchgott, Ferid Murad y Louis Ignarro, investigadores que establecieron algunos mecanismos bioquímicos de la función del endotelio vascular. La disfunción endotelial constituye, probablemente, un paso inicial y básico en la progresión de la ateroesclerosis.


title: Endotelio

text: En estas investigaciones presumieron la existencia de una sustancia capaz de relajar las células musculares lisas de los vasos sanguíneos. Posteriormente aislaron e identificaron la sustancia hipotetizada: el óxido nítrico, un gas producido por las células endoteliales que, disuelto en los fluidos biológicos, relaja las células musculares lisas contiguas al endotelio y dilata de este modo al vaso sanguíneo.  Es importante destacar el papel del endotelio como secretor de óxido nítrico (NO), un potente vasodilatador que en disfunciones endoteliales puede disminuir, lo que significa un factor de riesgo para la circulación de riesgo coronario junto a las dislipidemias (infarto de miocardio). Mantiene el tono vascular dilatado en la proporción exacta para conservar la presión arterial en valores normales y permitir la perfusión tisular. El endotelio, además de la acción antiagregante plaquetaría relacionada con el efecto del NO, produce prostaciclinas antiagregante, y una acción fibrinolítica relacionada con la síntesis y secreción del activador del plasminógeno tisular.


title: Endotelio

text: La disfunción endotelial, o la pérdida de la función endotelial adecuada, es una característica de las enfermedades vasculares, y es a menudo considerado como un evento temprano clave en el desarrollo de la arterioesclerosis. El mecanismo predominante de la disfunción endotelial es el aumento de especies reactivas del oxígeno, que puede deteriorar la producción de óxido nítrico y la actividad a través de varios mecanismos.  Se habla de disfunción endotelial cuando el endotelio no está cumpliendo adecuadamente su rol. Cada vez hay más evidencias que asocian disfunción endotelial con hipercolesterolemia, hipertensión, tabaquismo, diabetes y otros factores de riesgo de enfermedad cardiovascular.


title: Endotelio

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title: Espacio uniforme

text: En topología y análisis funcional, un espacio uniforme es un conjunto dotado de una estructura uniforme que permite estudiar conceptos como continuidad uniforme, completitud y convergencia uniforme.


title: Espacio uniforme

text: La diferencia esencial entre un espacio topológico y un espacio uniforme está en que en un espacio uniforme, se puede formalizar la idea de ""x" está tan lejos de "x" como "y" lo está de "y" " mientras que en un espacio topológico se puede formalizar solamente que "un punto "x" está "arbitrariamente" cerca de un conjunto "A"" (es decir, en el cierre de A) o, tal vez, que "un entorno "A" de "x" es más pequeño que otro entorno "B"", pero la estructura topológica sola no da idea de la proximidad relativa entre los puntos.


title: Espacio uniforme

text: Los espacios uniformes generalizan los espacios métricos y abarcan las topologías de los grupos topológicos y por lo tanto son la base de la mayor parte del análisis. Se deben a Henri Cartan y fueron introducidos a través de Bourbaki.


title: Espacio uniforme

text: Existen tres definiciones equivalentes de espacio uniforme. Cada una de ellas difiere en el tipo de estructura con que se dota a un conjunto "X" para introducir el concepto de proximidad, pero los resultados que se obtienen son equivalentes.


title: Espacio uniforme

text: Si formula_1 es un conjunto, una colección formula_2 no vacía de subconjuntos del producto cartesiano formula_3 es llamada una estructura uniforme en formula_1 si se satisfacen los siguientes axiomas: Un conjunto formula_1 junto con una estructura uniforme formula_2 se denomina un espacio uniforme. Los elementos de formula_2 se llaman "entourages". Si se omite la segunda condición, se dice que el espacio es quasiuniforme.


title: Espacio uniforme

text: La condición 5 se puede formalizar con la noción de encadenamiento o composición. Dados dos conjuntos V y U podemos componerlos en la forma formula_13 ° formula_28 existe formula_29, tal que formula_30. Entonces, la condición 5 dice que para todo formula_31, existe formula_32 tal que formula_13 ° formula_34.


title: Espacio uniforme

text: Dado un punto formula_35 puede definirse el conjunto formula_36. En un gráfico esquemático, puede representarse un "entourage" como un área que abarque la diagonal "formula_37"; cada conjunto formula_38 sería entonces la sección vertical en la ordenada formula_37. Si formula_40, se dice que formula_41 e formula_42 son "U-próximos". De la misma forma, si todos los pares de puntos de un conjunto formula_43 son "U-próximos" (es decir, si formula_44), entonces se dice que formula_43 es "U-pequeño".


title: Espacio uniforme

text: Intuitivamente, dos puntos formula_41 e formula_42 son "cercanos" si el par formula_48 está contenido en muchos "entourages". Un solo "entourage" captura un grado particular de "proximidad". Interpretados así, los axiomas significan lo siguiente: Diremos que un "entourage" formula_49 es simétrico si siempre que formula_40 se verifica formula_56.


title: Espacio uniforme

text: Un sistema fundamental de "entourages" de una estructura uniforme formula_2 es cualquier colección B de "entourages" de formula_2 tal que todo "entourage" de formula_2 contiene un conjunto perteneciente a B. Aplicando la condición 3 se concluye que un sistema fundamental de "entourages" B es suficiente para especificar sin ambigüedad la estructura uniforme: formula_2 es la colección de subconjuntos de formula_3 que contienen un conjunto de B. Todo espacio uniforme tiene un sistema fundamental de "entourages" formado por "entourages" simétricos.


title: Espacio uniforme

text: Una estructura uniforme formula_2 es "más fina" que otra estructura uniforme formula_63 sobre el mismo conjunto si formula_64.


title: Espacio uniforme

text: Alternativamente, los espacios uniformes pueden definirse de forma equivalente utilizando familias de pseudométricas, un enfoque que es a menudo útil en el análisis funcional, donde las pseudodistancias o pseudométricas pueden construirse a partir de seminormas. En este caso, la idea de "proximidad" está cuantificada por las pseudodistancias.


title: Espacio uniforme

text: Más concretamente, sea formula_65 "una pseudodistancia" en un conjunto formula_1. Se puede demostrar que las imágenes inversas formula_67 para formula_68 forman un sistema fundamental de "entourages". Diremos que la estructura uniforme generada por dicho sistema está definida o determinada por formula_69".


title: Espacio uniforme

text: Dada una "familia" formula_70 "de pseudodistancias" en formula_1, la estructura uniforme definida por la familia es el supremo de las estructuras uniformes definidas por las pseudodistancias individuales formula_72. Las intersecciones finitas de "entourages" de las estructuras definidas por dichas pseudodistancias proporcionan un sistema fundamental de "entourages" para la estructura uniforme definida por la familia de pseudométricas. Si la familia es finita, puede obtenerse la misma estructura uniforme a partir de "una única pseudodistancia": la envolvente superior formula_73 de todas las pseudodistancias.


title: Espacio uniforme

text: También puede demostrarse que una estructura uniforme que admite un sistema fundamental de "entourages" numerable (y, en particular, una estructura definida por una familia numerable de pseudométricas) puede definirse por una única pseudométrica. A partir de aquí, se llega a deducir que cualquier estructura uniforme puede definirse a partir de una familia (no necesariamente numerable) de pseudométricas.


title: Espacio uniforme

text: Los espacios topológicos que se definen a partir de pseudométricas son denominados por algunos autores como espacios de calibración o "gauge".


title: Espacio uniforme

text: En el conjunto de recubrimientos de un conjunto "X", se define una relación formula_74 de forma que dados dos recubrimientos formula_75 y formula_76, decimos que formula_77 si para todo formula_78 existe un formula_79 tal para todo formula_80 que se interseque con formula_43 se verifica formula_82.


title: Espacio uniforme

text: A partir de ahí, puede definirse un espacio uniforme como un conjunto formula_1 dotado con una colección particular de recubrimientos de formula_1, formando un filtro bajo el orden formula_74.


title: Espacio uniforme

text: Esto equivale a afirmar:


title: Espacio uniforme

text: Dado un punto formula_41 y un recubrimiento uniforme formula_75, se puede considerar la unión de elementos de formula_75 a los que pertenece formula_41 como un entorno de formula_41 de "tamaño" formula_75, y esta medida intuitiva se aplica uniformemente en todo el espacio.


title: Espacio uniforme

text: Dada una colección de "entourages", podemos decir que un recubrimiento formula_75 es uniforme si existe un "entourage" formula_49 tal que para todo formula_35, existe formula_78 cumpliendo formula_105. Reciprocamente, dada una colección de recubrimientos uniformes, los conjuntos formula_106, definidos para cada recubrimiento uniforme formula_75, forman un sistema fundamental de "entourages" de una estructura uniforme. Estas dos transformaciones son inversas entre sí.


title: Espacio uniforme

text: Todo espacio uniforme formula_1 se convierte en un espacio topológico definiendo un subconjunto formula_43 de formula_1 como abierto si y solamente si para cada formula_41 en formula_43 existe un "entourage" formula_13 tal que formula_114 es un subconjunto de formula_43. La topología así definida se dice que está definida o determinada por la estructura uniforme. En esta topología, la colección de entornos de un punto formula_41 es formula_117. La existencia de una estructura uniforme hace posible la comparación de tamaño de entornos de puntos diferentes, al considerar que, para un "entourage" formula_13 fijado, los entornos formula_114 y formula_120 tienen el mismo tamaño.


title: Espacio uniforme

text: Se dice que una estructura uniforme en un espacio topológico es compatible con la topología si la topología determinada por la estructura uniforme coincide con la topología de partida. En general, es posible que dos estructuras uniformes diferentes generen la misma topología en formula_1.


title: Espacio uniforme

text: Se dice que un espacio topológico es uniformizable si existe una estructura uniforme compatible con la topología.


title: Espacio uniforme

text: Todo espacio uniformizable es completamente regular y, reciprocamente, todo espacio completamente regular se puede convertir en un espacio uniforme (a menudo de muchas maneras) de modo que la topología inducida coincida con la dada.


title: Espacio uniforme

text: Dado un espacio topológico completamente regular formula_1, se puede construir una estructura uniforme compatible seleccionando la estructura uniforme menos fina para la que todas las funciones continuas en formula_1 con valores reales son uniformemente continuas. Un sistema fundamental de "entourages" para esta estructura estará formado por todas las intersecciones finitas de conjuntos formula_124, donde formula_69 es una función continua en formula_1 con valores reales y formula_13 es un "entourage" del espacio uniforme de los números reales formula_128.


title: Espacio uniforme

text: Un espacio uniforme formula_1 es un espacio de Kolmogórov si y solamente si la intersección de todos los elementos de su estructura uniforme es igual a la diagonal formula_130. Si éste es el caso, formula_1 es de hecho un espacio de Tychonoff y, en particular, es de Hausdorff. La topología de un espacio uniformizable es siempre simétrica, es decir, dos puntos cualquiera distinguibles topológicamente están separados por entornos.


title: Espacio uniforme

text: Una función o aplicación uniformemente continua entre dos espacios uniformes es aquella en la que las imágenes inversas de los "entourages" son "entourage" en el espacio origen. De forma equivalente, se puede decir, que una aplicación es uniformemente continua si las imágenes inversas de los recubrimientos uniformes son recubrimientos uniformes del espacio origen. Todas las aplicaciones uniformemente continuas son continuas en la topología determinada por la estructura uniforme.


title: Espacio uniforme

text: Los espacios uniformes, junto con las aplicaciones uniformes, forman una categoría. Un isomorfismo en esta categoría se denomina isomorfismo uniforme. De la misma forma en que los homeomorfismos entre espacios topológicos preservan las propiedades topológicas, una propiedad que es preservada por las funciones uniformemente continuas entre espacios uniformes se denomina propiedad uniforme .  La noción de espacio métrico completo puede generalizarse de forma que se pueda aplicar también en espacios uniformes. Para ello, se utilizan filtros de Cauchy en las definiciones básicas, en lugar de sucesiones de Cauchy, .


title: Espacio uniforme

text: Un filtro de Cauchy en un espacio uniforme formula_1 es un filtro formula_133 tal que, para todo "entourage" formula_49, existe formula_135 cumpliendo formula_44. En otras palabras, un filtro es de Cauchy si contiene conjuntos "arbitrariamente pequeños". Se deduce de las definiciones que todo filtro convergente (respecto a la topología determinada por la estructura uniforme) es un filtro de Cauchy.


title: Espacio uniforme

text: Se dice que un espacio uniforme es completo si todo filtro de Cauchy es convergente.


title: Espacio uniforme

text: Los espacios completos satisfacen la siguiente propiedad: Sea formula_43 un subconjunto denso en un espacio uniforme formula_1 y sea formula_139 un espacio uniforme . Toda aplicación uniformemente continua formula_140 puede extenderse de forma única a una aplicación uniformemente continua formula_141. Un espacio topológico que puede dotarse con una estructura de espacio uniforme completo compatible con la topología se denomina espacio completamente uniformizable.


title: Espacio uniforme

text: Al igual que sucede con los espacios métricos, todo espacio uniforme formula_1 tiene una compleción de Hausdorff. Es decir, existe un espacio uniforme completo de Hausdorff formula_139 y una aplicación uniformemente continua formula_144 con la siguiente propiedad universal:


title: Espacio uniforme

text: La compleción de Hausdorff formula_139 es única salvo isomorfismos. Puede tomarse como conjunto formula_139 la colección de filtros de Cauchy minimales (según la relación de inclusión) en formula_1 y como aplicación formula_153 la aplicación que hace corresponder a cada punto formula_41 la colección de entornos de formula_41 (la cual se puede demostrar que es un filtro minimal).


title: Espacio uniforme

text: La estructura uniforme en formula_139 se construye partiendo de la estructura uniforme en formula_1. Para cada "entourage" simétrico formula_13 en formula_1, sea formula_160 el conjunto de todos los pares formula_161 de filtros de Cauchy minimales que tienen en común al menos un elemento de formula_13. Entonces, los conjuntos formula_160 constituyen un sistema fundamental de "entourages" para la estructura uniforme requerida en formula_139.


title: Espacio uniforme

text: La aplicación formula_153 no es necesariamente inyectiva. De hecho, la gráfica de la relación de equivalencia formula_166, definida como formula_167 si y solo si formula_168 es la intersección de todos los "entourages" de formula_1. Por lo tanto, formula_153 es inyectiva si y solo si formula_1 es de Hausdorff.


title: Espacio uniforme

text: El conjunto formula_172 es un subconjunto denso de formula_139. Si formula_1 es de Hausdorff, entonces formula_153 es un isomorfismo entre formula_1 y formula_172, por lo que formula_1 puede identificarse con un subconjunto denso de su compleción. Además, formula_172 siempre es de Hausdorff y se le denomina espacio uniforme de Hausdorff asociado con formula_1. El espacio cociente formula_181 es homeomorfo a formula_172. Antes de que André Weil diese la primera definición explícita de una estructura uniforme en 1937, conceptos asociados a la uniformidad, como la completitud, se trataban utilizando espacios métricos. Nicolas Bourbaki proporcionó la definición de estructura uniforme en términos de "entourages" en el libro "Topologie Générale" y John Tukey presentó la definición por recubrimientos uniformes. Weil también caracterizó los espacios uniformes en términos de una familia de pseudométricas.


title: Allan Louisy

text: Allan Luisy(1926-2011 ) fue la segunda persona en ocupar el cargo de Primer Ministro en Santa Lucía, después de John Compton. Nació en Laborie en el año de 1916 y antes de representar a su distrito en el parlamento se desempeñó algún tiempo como juez. A finales de la década de los setentas y como líder del Partido Laborista se solidarizó con el movimiento anti-independencia promovido por el líder sindicalista George Odlum. En las primeras elecciones parlamentarias de Santa Lucía como país independiente se alzó con el triunfo, convirtiéndose en el primer jefe de gobierno electo de la historia. Asumió el cargo el 2 de julio de 1979 pero su gobierno fue efímero y el 4 de mayo de 1981, después de enfrentar el rechazo de su plan presupuestario y la dimisión de importantes figuras de su gabinete fue obligado a renunciar. Su lugar fue ocupado por el exprocurador general Winston Cenac.


title: Allan Louisy

text: Muerte 2011.


title: Pabellón japonés para la Expo 2000

text: Pabellón japonés para la Expo 2000 es una obra del arquitecto japonés Shigeru Ban para la Exposición Universal celebrada en el 2000 en la ciudad alemana de Hannover.


title: Pabellón japonés para la Expo 2000

text: Este edificio constituye la estructura de cartón más grande del mundo. La estructura fue desmontada y reciclada al terminar la Expo.


title: Pabellón japonés para la Expo 2000

text: El edificio fue diseñado en colaboración con el arquitecto alemán Frei Otto y Buro Happold, tenía una superficie de 3600 m² y una altura de 16 m, combinaba arcos de madera laminada con una malla espacial de tubos de cartón de 40 m de longitud y 12,5 cm de diámetro atados con cintas de poliéster.


title: Pabellón japonés para la Expo 2000

text: Los cimientos estaban compuestos por una estructura de acero y tablas de madera rellenadas con arena. La estructura se cubrió con una membrana de papel, especialmente fabricada en Japón para resistir al fuego y al agua.


title: Gmail

text: Gmail (abreviación de Google Mail) es un servicio de correo electrónico proporcionado por la empresa estadounidense Google desde el 1 de abril de 2004. Tras más de cinco años en fase "beta" (de pruebas), el 7 de julio de 2009 Gmail pasó a ser considerado un producto terminado. Las cuentas básicas de Gmail son gratuitas pero Google se remunera mostrando anuncios al usuario mientras que la versión para empresas, de pago, está libre de publicidad.


title: Gmail

text: En noviembre de 2012, Gmail logró superar a Outlook.com de Microsoft, que era el servicio de correo electrónico más utilizado hasta esa fecha, en cuanto a número de usuarios registrados a nivel global. En junio de 2012, su número de usuarios se estimaba en unos 425 millones. En mayo de 2014, la aplicación Gmail superó las mil millones de descargas en dispositivos Android.


title: Gmail

text: Los documentos sobre el entramado de vigilancia mundial filtrados en 2013 y 2014 apuntan a que Gmail es uno de los objetivos de las agencias de inteligencia para la captación masiva de datos (ver sección: violación de privacidad).Los filtros de Gmail permiten mejorar el flujo de mensajes entrantes. Mediante los filtros, se puede etiquetar, archivar, suprimir, destacar y reenviar el correo electrónico de forma automática, además de gestionar el spam.


title: Gmail

text: Cabe la posibilidad de que todos los mensajes, por defecto, vayan a la papelera de reciclaje.


title: Gmail

text: La función del filtrado anti-spam de Gmail tiene un controlador de sistema comunitario: cuando un usuario de Gmail marca un correo electrónico como spam, esta acción provee información para ayudar al sistema a identificar mensajes similares para todos los usuarios de Gmail en el futuro. Los usuarios pueden ajustar el sistema para permitir que un correo marcado como spam pueda ser manejado de una manera en particular.


title: Gmail

text: Los mensajes etiquetados como spam se borrarán automáticamente pasados 30 días.


title: Gmail

text: Gmail para móviles es una versión del servicio de correo de Gmail de Google. Es un servicio gratuito, desarrollado para proveer el acceso a Gmail desde dispositivos móviles, así como a celulares o teléfonos inteligentes. Gmail para móviles ofrece muchas de las características que Gmail ha entregado a las pequeñas pantallas de los móviles. Los usuarios tienen la capacidad de componer, leer, archivar, responder, reenviar, marcar sin leer, agregar una estrella, añadir etiquetas personalizadas o mensajes de correo electrónico basura.


title: Gmail

text: El 22 de septiembre de 2009, Google sacó a la luz Push, para dar apoyo a su servicio de correo de Gmail a través de Google Sync para iPhone e iPod Touch.


title: Gmail

text: Para utilizar el servicio de usuario, se necesita una cuenta de Gmail y un dispositivo móvil que cumpla los siguientes requisitos:Gmail para móviles fue lanzado el 16 de diciembre de 2005, y está disponible en más de 40 idiomas.


title: Gmail

text: Esta aplicación salió a la luz el 3 de abril de 2010, cuando Google anunció un nuevo diseño de dos paneles diseñados específicamente para el iPad. Se entregó de forma automática a los usuarios del Gmail, quienes fueron identificados como usuarios mediante el dispositivo del navegador de Safari: dichos usuarios pueden escoger entre recuperar el diseño tradicional de Gmail o utilizar el inicial IMAP (Internet message access protocol). Estas características están ocultas para los demás navegadores.


title: Gmail

text: En agosto de 2010, Google implementó y lanzó un servicio telefónico integrado en la interfaz del Chat de Gmail de Google. El servicio inicialmente no tenía un nombre oficial, pero se referían a este servicio como “llamadas telefónicas de Google en el Chat de Gmail” y también “llamadas telefónicas de Gmail”, pero ahora lo llaman Vídeo y Chat de Voz de Google. Este servicio permite a los usuarios de Gmail realizar llamadas gratuitas desde su cuenta de Gmail para EE.UU., Canadá y otros países por lo menos hasta finales de 2011. Los usuarios de una cuenta de Gmail pueden también llamar a otros países sobre la base de horarios. El servicio registró más de 1 millón de llamadas en 24 horas el 26 de agosto de 2010.


title: Gmail

text: La interfaz de Gmail incorpora Hangouts, que permite crear chats con varios usuarios. Además, se pueden crear videoconferencias de hasta 15 personas.


title: Gmail

text: En Gmail, se pueden enviar y recibir mensajes de hasta 25 megabytes (MB).


title: Gmail

text: Gmail fue un proyecto iniciado por desarrolladores de Google por Paul Buchheit varios años antes de que se anunciara al público. Inicialmente, Gmail estaba disponible para uso exclusivo de los empleados de Google internamente. Google anunció Gmail para el público el 1 de abril de 2004 cuando se hizo el lanzamiento (versión beta), pero inicialmente solo se podía conseguir una cuenta a través de una invitación de un usuario registrado. En principio, la cuota inicial de cada usuario era de dos invitaciones, que con el tiempo fue aumentando. Este sistema generó gran expectación entre gran parte de los usuarios potenciales.


title: Gmail

text: El 7 de febrero de 2007, se liberaron parcialmente los registros en Gmail, por lo cual cualquier persona podía registrarse. El 13 de febrero de ese mismo año, se liberaron completa y mundialmente los registros. Desde entonces, es posible registrarse sin invitaciones.


title: Gmail

text: La apuesta inicial del servicio fue ofrecer más espacio que los servicios de correo electrónico existentes y brindar una interfaz sencilla, amigable e integrada con el motor de búsqueda de Google. En su lanzamiento, Gmail ofrecía una capacidad de almacenamiento de 1GB por usuario, una cantidad significativamente superior a la ofrecida por el resto de proveedores de la época. Google duplicó la capacidad en su aniversario y continuó incrementándola gradualmente hasta llegar a la capacidad actual. El soporte de IMAP se añadió el 24 de octubre de 2007.


title: Gmail

text: Antes de la adquisición del dominio por Google, el nombre del dominio gmail.com fue utilizado por un servicio de correo electrónico ofrecido por Garfield.com, el hogar en línea de la tira cómica de Garfield, y después de moverse a un dominio diferente, este servicio fue descontinuado.


title: Gmail

text: El 22 de junio de 2005, la dirección URI de Gmail fue cambiada de codice_1 a codice_2.


title: Gmail

text: Desde su lanzamiento, el servicio fue criticado por diversos organismos dedicados a la protección de la privacidad a nivel internacional. Dichas quejas fueron recogidas por algunos legisladores, particularmente en el estado de California (EE.UU.) y han obligado a la empresa a cambiar, en al menos dos ocasiones, sus políticas al respecto.


title: Gmail

text: Inicialmente las quejas se enfocaban al sistema de publicidad utilizado por la compañía, el cual leía el contenido de los mensajes recibidos y enviados por el usuario para luego mostrar anuncios relacionados con el tema. La respuesta de Google fue que el sistema de publicidad usado era controlado por bots, sin que ningún empleado humano de Google leyera los mensajes. No obstante, en 2017 la empresa abandonó esta práctica, de modo que los anuncios ahora se basan en el seguimiento realizado al usuario por Google en otros sitios web pero no dentro de Gmail. Otra crítica era la ambigüedad en el manejo de los mensajes borrados por los usuarios (el servicio complica innecesariamente la eliminación del correo y desaconseja la práctica).


title: Gmail

text: Google ha reconocido públicamente que permite a los servicios de inteligencia de Estados Unidos acceder a los datos y los mensajes de cualquier usuario, incluidos los no estadounidenses. Esta declaración tuvo lugar después de que, entre 2013 y 2014, fueran saliendo a la luz documentos filtrados por Edward Snowden que apuntaban a que las agencias de inteligencia estadounidenses (NSA) y británicas (GCHQ) se dedican a intentar "romper" los cifrados incorporados en los software comerciales y crear "grietas" en el tráfico de datos de empresas como Google, Yahoo! o Microsoft; entre los objetivos estaría Gmail.


title: Gmail

text: Al intentar crear una cuenta de Gmail para algunos países, Google requiere un número de teléfono móvil que soporte mensajes de texto. En otros países, no es necesario: esto varía según las limitaciones del servicio de Google.


title: Gmail

text: Para esto, Google explica lo siguiente: ""Si desea registrarse para obtener una dirección Gmail, es necesario tener un teléfono móvil que disponga de las capacidades de mensajería de texto." "Si usted no tiene un teléfono, usted puede pedirle a un amigo si puede usar su número para recibir un código"."


title: Gmail

text: Una de las razones por las que Google ofrece esta forma de registrarse en Gmail es para proteger a los usuarios frente al spam.


title: Gmail

text: Google puede bloquear una cuenta por varios motivos, entre ellos, "unusual activity" o por rellenar los datos con una fecha de nacimiento demasiado reciente.


title: Gmail

text: El desbloqueo es posible enviando por fax o web una copia de un documento de identidad válido o haciendo un pago de 30 centavos de dólar estadounidense con una tarjeta de crédito. El envío de la copia de un documento necesita de la interacción de seres humanos y el desbloqueo puede demorar hasta un par de semanas para ser efectivo, por lo que el único método para desbloquear una cuenta en pocos minutos es el pago de los 30 centavos por tarjeta de crédito.


title: Gmail

text: Cuando un mensaje es enviado, la dirección de los campos "Para", "CC" o "CCO" se almacena automáticamente en una lista para que el usuario lo consulte y añada información como asociar una imagen o agruparlos. Los contactos se importan de varias maneras diferentes, desde Microsoft Outlook, Eudora, Hotmail, Yahoo! Correo, Orkut o de cualquier otra lista de contactos capaz de ser exportada como un archivo CSV. Gmail también permite a los usuarios exportar sus contactos a CSV.


title: Reina (desambiguación)

text: Reina (del latín "regina") puede referirse a:


title: Bar (unidad de presión)

text: Un bar (símbolo: bar) es una unidad de presión, equivalente a un millón de barias y a 0,986923 atmósfera (atm). La palabra «bar» tiene su origen en «"báros"» ("βάρος"), que en griego significa «peso».


title: Bar (unidad de presión)

text: El bar es definido usando el Sistema Internacional, pascal: 1 bar ≡ ≡ N/m².


title: Bar (unidad de presión)

text: Normalmente la presión atmosférica se da en milibar, y la presión normal al nivel del mar se considera igual a 1013,25 milibares. En unidades del Sistema Internacional de Unidades, la presión se mide en pascal, aunque cuando se trata de presión atmosférica se suele utilizar el hectopascal, equivalente al milibar (1 milibar = 1 hPa).


title: Bar (unidad de presión)

text: De esta manera 1 bar es aproximadamente igual a:


title: Bar (unidad de presión)

text: Notas:  Otras equivalencias:


title: Serie de Taylor

text: En matemáticas, una serie de Taylor es una aproximación de funciones mediante una serie de potencias o suma de potencias enteras de polinomios como formula_1 llamados términos de la serie, dicha suma se calcula a partir de las derivadas de la función para un determinado valor o punto formula_2 suficientemente derivable sobre la función y un entorno sobre el cual converja la serie. A la serie centrada sobre el punto cero, es decir, cuando formula_3, se le denomina también serie de Maclaurin.


title: Serie de Taylor

text: Esta aproximación tiene tres ventajas importantes:Algunas funciones no se pueden escribir como serie de Taylor porque tienen alguna singularidad. En estos casos normalmente se puede conseguir un desarrollo en serie utilizando potencias negativas de formula_4 (véase Serie de Laurent). Por ejemplo formula_5 se puede desarrollar como serie de Laurent.


title: Serie de Taylor

text: La serie de Taylor de una función real o compleja formula_6 infinitamente diferenciable en el entorno de un número real o complejo "a" es la siguiente serie de potencias:


title: Serie de Taylor

text: donde formula_8 denota el factorial de formula_9. Utilizando la notación sigma, lo anterior puede ser escrito de manera compacta como


title: Serie de Taylor

text: donde formula_11 denota la formula_9-ésima derivada de formula_13 evaluada en el punto formula_2. (La derivada de orden cero de formula_13 es definida como la propia formula_13 y tanto formula_17 como formula_18 son ambos definidos como formula_19.)


title: Serie de Taylor

text: En particular, cuando formula_3, la serie es denominada: serie de Maclaurin.


title: Serie de Taylor

text: Cabe destacar que en una serie de Taylor de potencias centrada en formula_2 de la forma formula_22 siempre se puede hacer el cambio de variable formula_23 (con lo que formula_24 en la función a desarrollar original) para expresarla como formula_25 centrada en 0. Luego hay que deshacer el cambio de variable. Por ejemplo, si se quiere desarrollar la función formula_26 alrededor de "a" = 1 se puede tomar formula_27, de manera que se desarrollaría formula_28 centrada en 0.


title: Serie de Taylor

text: La serie de Taylor de un polinomio es el propio polinomio.


title: Serie de Taylor

text: La serie de Maclaurin para formula_29 es la serie geométrica


title: Serie de Taylor

text: por lo que la serie de Taylor para formula_31 en formula_32 es


title: Serie de Taylor

text: Integrando la serie de Maclaurin de arriba, obtenemos la serie de Maclaurin de formula_34, donde formula_35 denota el logaritmo natural


title: Serie de Taylor

text: más general, la serie de Taylor para formula_37 en un punto arbitrario formula_38 es La serie de Maclaurin de la función exponencial formula_40 es


title: Serie de Taylor

text: El filósofo eleata Zenón de Elea consideró el problema de sumar una serie infinita para lograr un resultado finito, pero lo descartó por considerarlo imposible: el resultado fueron las paradojas de Zenón. Posteriormente, Aristóteles propuso una resolución filosófica a la paradoja, pero el contenido matemático de esta no quedó resuelto hasta que lo retomaron Demócrito y después Arquímedes. Fue a través del método exhaustivo de Arquímedes que un número infinito de subdivisiones geométricas progresivas podían alcanzar un resultado trigonométrico finito. Independientemente, Liu Hui utilizó un método similar cientos de años después.


title: Serie de Taylor

text: En el siglo XIV, los primeros ejemplos del uso de series de Taylor y métodos similares fueron dados por Madhava de Sangamagrama. A pesar de que hoy en día ningún registro de su trabajo ha sobrevivido a los años, escritos de matemáticos hindúes posteriores sugieren que él encontró un número de casos especiales de la serie de Taylor, incluidos aquellos para las funciones trigonométricas del seno, coseno, tangente y arcotangente.


title: Serie de Taylor

text: En el siglo XVII, James Gregory también trabajó en esta área y publicó varias series de Maclaurin. Pero en 1715 se presentó una forma general para construir estas series para todas las funciones para las que existe y fue presentado por Brook Taylor, de quien recibe su nombre.


title: Serie de Taylor

text: Las series de Maclaurin fueron nombradas así por Colin Maclaurin, un profesor de Edimburgo, quien publicó el caso especial de las series de Taylor en el siglo XVIII.


title: Serie de Taylor

text: Si formula_6 está dada por una serie de potencias convergente en un disco abierto (o intervalo en la recta real) centrada en formula_43 en el plano complejo entonces se dice que es analítica en el disco, por lo que para formula_4 en este disco, formula_13 está dada por la serie de potencia convergente


title: Serie de Taylor

text: derivando con respecto a formula_4 la fórmula anterior formula_9 veces y evaluando formula_49 obtenemos


title: Serie de Taylor

text: y en tal caso, la expansión en series de potencia coincide con la serie de Taylor. Por lo tanto, una función es analítica en un disco abierto centrado en formula_43 si y sólo si su serie de Taylor converge al valor de la función en cada punto en el disco.


title: Serie de Taylor

text: Si formula_6 es igual a la suma de su serie de Taylor para toda formula_4 en el plano complejo entonces formula_13 es llamada entera. Los polinomios, la función exponencial formula_40 y las funciones trigonométrica seno y coseno, son ejemplos de funciones enteras. Ejemplos de funciones que no son enteras son el logaritmo, la función trigonométrica tangente y su inversa, arcotangente; para estas funciones la serie de Taylor no converge si formula_4 está alejado de formula_43, esto es, la serie de Taylor diverge para formula_4 si la distancia entre formula_4 y formula_43 es mayor que el radio de convergencia. La serie de Taylor puede ser usada para calcular el valor de una función entera en cada punto si el valor de la función y todas sus derivadas son conocidas en cada punto.


title: Serie de Taylor

text: A continuación se enumeran algunas series de Maclaurin de funciones básicas. Todos los desarrollos son también válidos para valores complejos de formula_4.


title: Serie de Taylor

text: La función exponencial formula_40 tiene como serie de Maclaurin y converge para toda formula_4.


title: Serie de Taylor

text: El logaritmo natural (en base formula_65) tiene como serie de Maclaurin


title: Serie de Taylor

text: y convergen para formula_68.


title: Serie de Taylor

text: La serie geométrica y sus derivadas tienen serie de Maclaurin y todas convergen para formula_68.


title: Serie de Taylor

text: La series binomial es la serie de potencias


title: Serie de Taylor

text: cuyos coeficientes son los coeficientes binomiales generalizados


title: Serie de Taylor

text: (Si formula_74, este producto es un producto vacío y tiene un valor de formula_19). Converge para formula_76 para cualquier formula_77.


title: Serie de Taylor

text: Cuando formula_78, obtenemos la serie geométrica mencionada anteriormente.


title: Serie de Taylor

text: Las función trigonométricas usuales y sus inversas tienen como series de Maclaurin: Todos los ángulos están expresados en radianes. Los números formula_80 son los números de Bernoulli mientas que formula_81 son los números de Euler.


title: Serie de Taylor

text: Las funciones hiperbólicas tienen como series de Maclaurin donde los números formula_80 son los números de Bernoulli.


title: Serie de Taylor

text: La serie de Taylor se puede generalizar a funciones de más de una variable como


title: Serie de Taylor

text: Como ejemplo, para una función de 2 variables formula_86, la serie de Taylor de segundo orden alrededor del punto formula_87 es:


title: Serie de Taylor

text: donde los subíndices denotan las respectivas derivadas parciales, esto es


title: Serie de Taylor

text: Una expansión en serie Taylor de segundo orden para funciones escalares de más de una variable puede ser escrito de manera compacta como


title: Serie de Taylor

text: donde formula_91 es el gradiente de formula_13 en formula_93 y formula_94 es la matriz hessiana. Otra forma:


title: Serie de Taylor

text: Además de la obvia aplicación de utilizar funciones polinómicas en lugar de funciones de mayor complejidad para analizar el comportamiento local de una función, las series de Taylor tienen muchas otras aplicaciones.


title: Serie de Taylor

text: Algunas de ellas son: análisis de límites y estudios paramétricos de los mismos, estimación de números irracionales acotando su error, la regla de l'Hôpital para la resolución de límites indeterminados, estudio de puntos estacionarios en funciones (máximos o mínimos relativos o puntos sillas de tendencia estrictamente creciente o decreciente), estimación de integrales, determinación de convergencia y suma de algunas series importantes, estudio de orden y parámetro principal de infinitésimos, etc.


title: Olafur Eliasson

text: Olafur Eliasson (Copenhague, 1967) es un artista danés conocido por sus esculturas e instalaciones a gran escala, realizadas con materiales como la luz y el agua, y por sus juegos con elementos como la temperatura del aire para sorprender al espectador. En 1995 estableció "Studio Olafur Eliasson" en Berlín, un laboratorio para la investigación del espacio (análisis de perspectivas, dimensiones, volúmenes, etc.). En 2003 Olafur representó a Dinamarca en la edición número 50 de la Bienal de Venecia; ese mismo año instaló "The Weather Project" en la Turbine Hall del Tate Modern en Londres.


title: Olafur Eliasson

text: Olafur ha participado en distintos proyectos realizados en espacios públicos, incluyendo su intervención "Green River", llevada a cabo en varias ciudades entre 1998 y 2001. Con el arquitecto noruego Kjetil Thorsen diseñó el pabellón de 2007 de la Serpentine Gallery, una galería londinense que cada año encarga a un estudio de arquitectura de fama internacional la creación de un pabellón temporal como marco para otras actividades culturales. En 2008 montó "The New York Waterfalls", obra encargada por el Fondo de Arte Público.


title: Olafur Eliasson

text: Olafur Eliasson nació en Copenhague en 1967, hijo de Elías Hjörleifsson e Ingibjörg Olafsdottir. Sus padres habían emigrado desde Islandia en 1966; su padre era cocinero y su madre costurera. Cuando Olafur tenía ocho años sus padres se separaron, por lo que comenzó a vivir con su madre y su padrastro, un corredor de bolsa. Elías Hjörleifsson, ahora artista, regresó a Islandia, en donde Olafur solía pasar las vacaciones.


title: Olafur Eliasson

text: A los 15 años, Eliasson presentó su primera exposición individual, donde exhibió dibujos de paisajes en una pequeña galería alternativa en Dinamarca. Sin embargo, Olafur considera su participación en grupos de "breakdance", a mediados de la década de 1980, su primera expresión artística. Más tarde, junto a dos de sus amigos, formó un grupo musical llamado "The Harlem Gun Crew," con el que tocaría en clubes durante cuatro años.


title: Olafur Eliasson

text: En 1987, el abuelo paterno de Olafur se suicidó; como consecuencia ese mismo año, el padre de Olafur, que se había vuelto a casar, fue hospitalizado por alcoholismo. Olafur regresó a Islandia para ayudar a cuidar a su media hermana de dos años de edad, Anna Viktoria; fue entonces cuando decidió comenzar su formación en la Real Academia Danesa de Bellas Artes, donde estudiaría desde 1989 hasta 1995. En 1990, gracias a una concesión de la Real Academia Danesa, Olafur partió a Nueva York donde comenzó a leer textos sobre fenomenología y psicología de la Gestalt y a trabajar como asistente para el artista Eckhart en Williamsburg, Brooklyn.


title: Olafur Eliasson

text: Olafur recibió el título de la academia en 1995, después de haberse trasladado (en 1993) a Colonia por un año y luego a Berlín, donde estableció su estudio. En primera instancia, el estudio fue ubicado en una antigua estación de tren justo all lado de Hamburger Bahnhof; después, en 2008, se trasladó a una antigua fábrica de cerveza en Prenzlauer Berg.


title: Olafur Eliasson

text: En 1996, Olafur comenzó a trabajar con Einar Thorsteinn, un arquitecto experto en geometría y amigo de Buckminster Fuller. La primera pieza que crearon juntos fue llamada "8900054", una cúpula de acero inoxidable de 9.14 metros de ancho y 2.13 metros de altura, diseñada para ser vista como si estuviera creciendo desde el suelo; la ilusión está bien lograda y la pieza parece tener mucho mayor desarrollo y estructura bajo la superficie. El conocimiento de Thorsteinn de la geometría y el espacio se ha integrado en la producción artística de Olafur, apareciendo, a menudo, en sus pabellones, túneles y proyectos de cámara oscura.


title: Olafur Eliasson

text: Para muchos proyectos, Olafur ha trabajado en colaboración con especialistas en diversos campos, entre ellos los arquitectos Thorsteinn y Sebastian Behmann (colaboradores frecuentes), el autor Svend Åge Madsen ("The Blind Pavilion"), el arquitecto paisajista Gunther Vogt ("The Mediated Motion"), el arquitecto teórico Cedric Price ("Chaque matin je me sens différent, chaque soir je me sens le même"), y el arquitecto Kjetil Thorsen (Serpentine Gallery Pavilion, 2007). Hoy, el Estudio Olafur Eliasson es un laboratorio de investigación sobre el espacio que emplea a un equipo de 30 arquitectos, ingenieros, artesanos y ayudantes que trabajan juntos para conceptualizar, probar y construir instalaciones, esculturas y proyectos a gran escala por encargo.


title: Olafur Eliasson

text: Como profesor de la Universidad de las Artes de Berlín, Olafur Eliasson fundó el Instituto de Experimentos Espaciales (Institut für Raumexperimente, IfREX), inaugurado en su estudio en abril de 2009.


title: Olafur Eliasson

text: Una de las primeras obras de Olafur consistió en ventiladores eléctricos oscilantes colgando del techo. "Ventilator" (1997) fue un conjunto de ventiladores balanceándose en distintas direcciones y girando sobre su propio eje. "Quadrible light ventilator mobile" (2002-2007) comprende un reflector y cuatro ventiladores soplando aire alrededor de la sala de exposiciones mientras escanea todo con un cono de luz.


title: Olafur Eliasson

text: "The weather project" (El proyecto del clima) fue instalado en el Tate Modern de Londres en 2003 como parte de la popular Serie Unilever. La instalación ocupó la galería "Turbine Hall".


title: Olafur Eliasson

text: Olafur utilizó humidificadores para crear una fina niebla mediante una mezcla de azúcar y agua, otro de los elementos fue un disco compuesto por cientos de lámparas monocromáticas irradiando luz amarilla. El techo de la sala estaba cubierto con un enorme espejo, en el cual los visitantes podían verse como pequeñas sombras negras contra una masa de luz naranja. Muchos visitantes se acostaban o agitaban sus manos y piernas; el crítico de arte Brian O'Doherty describió esto como espectadores "intoxicados con su propio narcisismo, sintiéndose elevados al cielo". Abierta durante seis meses, la obra atrajo a dos millones de visitantes, muchos de los cuales repetían la experiencia. O'Doherty fue positivo sobre la pieza en "Frieze magazine" (2003), diciendo que era "la primera vez que había visto un espacio enormemente triste, un ataúd de un gigante, socializado de una manera efectiva".


title: Olafur Eliasson

text: Olafur ha desarrollado diversos experimentos con la densidad atmosférica en espacios expositivos. "Room For One Colour" (1998) era un pasillo iluminado por tubos de mono-frecuencia amarilla, los participantes se encontraban en una habitación llena de luz que afectaba la percepción de todos los demás colores. Otra instalación, "360 degrees Room For All Colours" (2002), es una escultura redonda donde los espectadores pierden su sentido del espacio y la perspectiva, experimentando el ser subsumido por una luz intensa. La más reciente instalación de Olafur, "Din blinde passager (Your blind passenger)" (2010), encargada por el Museo Arken de Arte Moderno, es un túnel de 90 metros de largo. Al entrar en el túnel, el visitante se encuentra rodeado por la niebla densa. Con una visibilidad de tan solo 1.5 metros, deben utilizar otros sentidos para orientarse en relación a su entorno. Para "Feelings are facts", la primera colaboración de Olafur con el arquitecto Yansong Ma, así como su primera exposición en China, en la galería Ullens Center for Contemporary Art, Olafur introdujo bancos niebla producida artificialmente y cientos de luces fluorescentes se instalaron en el techo como una red de zonas rojas, verdes y azules.


title: Olafur Eliasson

text: En 1998, Olafur descubrió que el uranin, un polvo no tóxico fácilmente disponible utilizado para rastrear las fugas en los sistemas de plomería, podría teñir ríos enteros de verde fluorescente. Olafur llevó a cabo una prueba en el río Spree, en la Bienal de Berlín de 1998, esparciendo un puñado de polvo desde un puente cerca de Isla de los Museos. Comenzó a introducir el tinte ecológico y seguro a los ríos en Moss, Noruega (1998), Bremen (1998), Los Ángeles (1999), Estocolmo (2000) y Tokio (2001), siempre sin previo aviso.


title: Olafur Eliasson

text: En intervalos regulares, Olafur presenta varias fotografías a color, todas tomadas en Islandia. Cada grupo de imágenes se centra en un solo tema: volcanes, aguas termales o chozas aisladas en el desierto. En su primera serie trató de fotografiar todos los puentes del país. Una serie posterior, en 1996, documentó las consecuencias de una erupción volcánica bajo el Vatnajökull. A menudo, sus fotografías son tomadas desde el aire, en un pequeño avión alquilado tradicionalmente utilizado por cartógrafos. Dispuestas en una cuadrícula, las fotografías recuerdan imágenes de los fotógrafos alemanes Bernd y Hilla Becher.


title: Olafur Eliasson

text: Este proyecto, una instalación de luz encargada para la Bienal de Venecia en el Museo "Thyssen-Bornemisza Art Contemporary", en colaboración con el arquitecto británico David Adjaye, se mostró desde el 1 de agosto hasta el 31 de octubre de 2005 en la isla de San Lazzaro, cerca de Venecia, Italia. Un pabellón temporal se construyó en los terrenos del monasterio para albergar la exposición, que constaba de una habitación cuadrada pintada de negro con una fuente de iluminación, una línea delgada y continua de luz puesta en las cuatro paredes de la habitación a nivel del ojo, sirviendo como una división horizontal entre la parte de arriba y la de abajo. En junio del 2007 y hasta octubre del 2008, el pabellón se reabrió en la isla de Lopud, Croacia, cerca de la ciudad de Dubrovnik.


title: Olafur Eliasson

text: En 2007 Olafur fue comisionado por BMW para crear el decimosexto "Art Car" para el BMW Art Car Project. Basándose en el vehículo BMW H2R con motor de hidrógeno, Olafur y su equipo retiraron el cuerpo del automóvil y lo reemplazaron con un nuevo marco hecho de barras de acero y malla. Las capas de hielo se crearon mediante la pulverización de aproximadamente 530 galones de agua durante un período de varios días. En la exhibición, la escultura congelada se ilumina desde dentro. "Your mobile expectations: BMW H2R project" estuvo en exhibición especial, rodeada de un ambiente de temperatura controlada en San Francisco Museum of Modern Art durante 2007 y 2008 y en Pinakothek der Moderne, Munich en 2008. .


title: Olafur Eliasson

text: El Fondo de Arte Público encargó a Olafur crear cuatro cascadas artificiales, llamada "New York City Waterfalls" la obra tiene una altura de 90 a 120 pies, estuvo instalada en el puerto de Nueva York. La instalación estuvo del 26 de junio al 13 de octubre de 2008. Con $15.5 millones de presupuesto, ha sido el proyecto de arte público más caro desde la instalación "Christo y Jeanne-Claude" en las puertas de Central Park.


title: Olafur Eliasson

text: Terminada el 15 de mayo de 2009, esta escultura se sitúa permanentemente en el "Bard College, Annandale-on-Hudson", Nueva York. La instalación se basa en el parlamento islandés original, el Althing, uno de los primeros foros democráticos del mundo. El artista concibe el proyecto como un lugar donde los estudiantes y visitantes puedan reunirse para relajarse o discutir ideas. "El parlamento de la Realidad" enfatiza a la negociación como el centro de cualquier esquema educativo.


title: Olafur Eliasson

text: La isla artificial está rodeada por un lago circular de 30 ft., 24 árboles y algunas hierbas silvestres. La isla de 100 ft. está hecha de piedra azul, posee un patrón que asemeja una brújula (sobre la base de líneas meridianas y cartas de navegación) en la parte superior y tiene 30 rocas que crean una zona al aire libre para estudiantes y público en general. La isla se une a tierra por un puente de acero inoxidable de 20 pies de largo, creando el efecto de entrar a un escenario. Las ranas se reúnen en la isla a menudo creando una agradable sinfonía.


title: Olafur Eliasson

text: Para su serie "Colour experiment paintings," que comenzó en 2009, Olafur analizó pigmentos, producción y aplicación del color y de la pintura con el fin de realizar una mezcla exacta para cada nanómetro del espectro de luz visible. En 2014, Olafur analizó siete pinturas de J. M. W. Turner para crear "Turner colour experiments", que reúnen el uso de luz y color que Turner realizaba.


title: Olafur Eliasson

text: Olafur diseñó la fachada de "Harpa", en Reikiavik, una sala de conciertos y centro de conferencias terminada en 2011. En colaboración con su estudio y Henning Larsen Architects, los diseñadores del edificio, Olafur diseñó una fachada única con grandes ladrillos y un módulo de doce caras en acero y cristal. La fachada refleja la vida de la ciudad y la luz es sus diferentes momentos debido a los movimientos del sol y al tiempo. Durante la noche, los ladrillos de vidrio están iluminados por luces LED de colores. El edificio fue inaugurado el 13 de mayo de 2011.


title: Olafur Eliasson

text: Su obra "Your Rainbow Panorama" consiste en un pasillo circular de vidrio con todos los colores del espectro. La obra tiene un diámetro de 52 metros y está montada a 3.5 metros sobre columnas en la parte superior del techo del "ARoS Aarhus Kunstmuseum" en Aarhus. Abrió sus puertas en mayo de 2011. Los visitantes pueden caminar por el pasillo y tener una vista panorámica de la ciudad.


title: Olafur Eliasson

text: La construcción costó 60 millones de coronas danesas y fue financiado por la fundación Realdania.


title: Olafur Eliasson

text: La idea de Olafur fue elegida en 2007, de entre otras cinco propuestas en un proceso de licitación por un panel de jueces. Por la noche, la obra se ilumina desde el interior mediante focos en el suelo.


title: Olafur Eliasson

text: En noviembre del 2013, durante "Falling Walls Conference", Olafur presentó, junto al artista Ai Weiwei conectado vía web desde Pekín, su colaboración "Moon", una plataforma digital abierta que permite a los usuarios dibujar en una enorme réplica de la luna a través de su navegador web. La plataforma es una declaración pro libertad de expresión y colaboración creativa.


title: Olafur Eliasson

text: A partir del 17 de diciembre de 2014 al 23 de febrero de 2015 en Fondation Louis Vuitton, París. Las obras se presentan como una secuencia de eventos a lo largo de un viaje. Moviéndose a través de conductos e instalaciones amplias, los visitantes se convierten en parte de una coreografía de oscuridad, luz, geometría y reflexiones. Durante el camino, dispositivos ópticos, modelos y un meteorito reflejan las investigaciones (aún en curso) de Olafur acerca de los mecanismos de la percepción y la construcción del espacio.


title: Olafur Eliasson

text: En 2005, Olafur y el fabricante de violines Hans Johannsson trabajaron en el desarrollo de un nuevo instrumento, con el objetivo de reinterpretar la música de los siglos XVII y XVIII utilizando tecnología y estética visual contemporáneas.


title: Olafur Eliasson

text: En 2006, por encargo de Louis Vuitton, una obra con lámparas titulada "Eye See You" fue instalada en las vitrinas navideñas de las tiendas; una de las lámparas quedó en exhibición permanente en la tienda de la Quinta Avenida en Nueva York. La obra constaba de 400 elementos, cada uno compuesto de una fuente de luz monofrecuente y un espejo parabólico. Todas las ganancias del proyecto fueron donadas a 121Ethiopia.org, una fundación de caridad creada por Olafur y su esposa para la renovación de un orfanato.


title: Olafur Eliasson

text: En 2007, Olafur diseñó el escenario para "Phaedra", una producción de la Ópera Estatal de Berlín.


title: Olafur Eliasson

text: Junto a las firmas "James Corner Field Operations" (arquitectura de paisaje) y "Diller Scofidio + Renfro", Olafur diseñó el parque High Line en Nueva York. Olafur participaría en la creación de una obra al aire libre para los Juegos Olímpicos de Verano 2012; sin embargo, su proyecto "Take A Deep Breath" con un costo de 1 millón de libras, que involucraba la grabación de personas respirando, fue rechazado debido a problemas de financiación.


title: Olafur Eliasson

text: En 2012 Olafur y el ingeniero Frederik Ottesen fundaron "Little Sun," una empresa productora de lámparas LED con energía solar.


title: Olafur Eliasson

text: Olafur presentó su primera exposición individual con Nicolaus Schafhausen en Colonia en 1993, antes de trasladarse a Berlín en 1994. En 1996, Olafur expuso por primera vez en Estados Unidos en la Galería Tanya Bonakdar. El San Francisco Museum of Modern Art (Museo de Arte Moderno de San Francisco) organizó la primera gran presentación de Olafur en Estados Unidos: "Take Your Time: Olafur Eliasson", abierta del 10 de septiembre de 2007 al 24 de febrero de 2008; la exhibición fue organizada por la directora del Museo de Arte Contemporáneo de Chicago, Madeleine Grynsztejn (entonces Elise S. Haas, curadora de pintura y escultura del SFMOMA), dicha presentación expandiría la carrera de Olafur de 1993 y hasta 2007.


title: Olafur Eliasson

text: La exposición incluía instalaciones específicas, entornos inmersivos a gran escala: escultura, fotografía y obras especiales vistas como una sucesión de habitaciones y pasillos. El puente de luz del museo se convirtió en una instalación llamada "One-way colour tunnel". Después de su debut en San Francisco, la exposición se embarcó en una gira internacional para el Museo de Arte Moderno, el PS1 Contemporary Art Center, Nueva York (2008), el Museo de Arte de Dallas, Texas (2008-09), el Museo de Arte Contemporáneo de Chicago (2009) y el Museo de Arte Contemporáneo de Sídney (2009-10).


title: Olafur Eliasson

text: Olafur ha tenido, también, importantes exposiciones individuales en Kunsthaus Bregenz, Musée d'Art Moderne, París, ZKM (Centro de Arte y Medios de Comunicación), Karlsruhe (2001), Schirn Kunsthalle, Frankfurt (2004); Hara Museum of Contemporary Art, Tokio (2006); el Museo de Arte Contemporáneo de Kanazawa, Ishikawa (2009); el Martin-Gropius-Bau, Berlín (2010) y la Fundación Langen, Museumsinsel Hombroich, Neuss (2015). Eliasson, también, ha aparecido en numerosas exposiciones colectivas, incluyendo la Bienal de São Paulo, de Estambul (1997), de Venecia (1999, 2001 y 2005) y el Carnegie International (1999).


title: Olafur Eliasson

text: En 2019, la prestigiosa galería Tate Modern de Londres dedica una exposición individual a la obra de Eliasson en la que se presentan obras nunca antes vistas en el Reino Unido. El artista también ha creado un menú para la ocasión, inspirado en platos que cocina en su estudio de Berlín.


title: Olafur Eliasson

text: La obra de Olafur está presente en colecciones públicas y privadas como el Solomon R. Guggenheim Museum en Nueva York, el Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles y la Fundación Deste en Atenas.


title: Olafur Eliasson

text: La obra "The" "Spiral Pavilion", creada en 1999 para la Bienal de Venecia, y en la actualidad exhibida en Kunsthalle Bielefeld, dio a Olafur el Premio Benesse de Benesse Corporation. En 2004, Olafur ganó el Premio Nykredit de Arquitectura y la Medalla Eckersberg por pintura. En 2005 fue galardonado con la Medalla Príncipe Eugen por escultura y en 2006 con "Crown Prince Couple's Culture Prize". En 2007, fue galardonado con el primer Premio Joan Miró de la Fundación Joan Miró.


title: Olafur Eliasson

text: En 2010, Olafur ganó el Premio Quadriga, sin embargo regresó el reconocimiento un año más tarde al enterarse de que Vladímir Putin sería galardonado en 2011. En octubre del 2013, fue honrado con el Goslarer Kaiserring. Ese mismo año, Olafur y Henning Larsen Architects ganaron el Premio "Mies van der Rohe" por "Harpa Hall and Conference Center" en Reikiavik, Islandia.


title: Olafur Eliasson

text: En 2014, Olafur fue ganador del premio Eugene McDermott de Artes en el MIT (Instituto de Tecnología de Massachusetts); el premio se considera una inversión para el futuro trabajo creativo del artista, no un premio por proyecto o logro en particular. El adjudicatario se convierte en un artista residente del MIT, estudiando y enseñando durante un período de tiempo.


title: Olafur Eliasson

text: En junio del 2013, de visita en Alemania, el presidente de Islandia, Ólafur Ragnar Grímsson, conoció el estudio Eliasson en Berlín.


title: Olafur Eliasson

text: El documental del cineasta brasileño Karim Ainouz, "Domingo", grabado desde su encuentro con Olafur durante el decimoséptimo Festival Videobrasil, se estrenó a nivel mundial en el Festival Internacional de Cine de Río de Janeiro en 2014, el DVD fue lanzado en el transcurso de 2015.


title: Olafur Eliasson

text: Olafur está representado por "Tanya Bonakdar Gallery" en Nueva York (desde 1996), la Galería Koyanagi en Tokio, PKM Gallery en Seúl y Pekín, y Neugerriemschneider en Berlín (desde 1994).


title: Olafur Eliasson

text: Olafur está casado con la historiadora de arte danesa Marianne Krogh Jensen, a quien conoció durante la creación del Pabellón danés para la Bienal de São Paulo de 1997. Adoptaron a sus dos hijos: a su hijo en 2003 y a su hija en 2006 en Addis Abeba, Etiopía. La familia vive en una casa diseñada por el arquitecto Andreas Lauritz Clemmensen en Hellerup, cerca de Copenhague; Olafur viaja comúnmente a Berlín. Eliasson habla islandés, danés, alemán e inglés.


title: Metáfora

text: La metáfora (del latín "metaphŏra", tomado a su vez del griego μεταφορά; propiamente “traslado”, “desplazamiento”; derivado de "metapheró" “yo transporto”) es una de las figuras retóricas más importantes. Por metáfora se entiende como desplazamiento de significado entre dos términos con una finalidad estética: A es B (). Su estudio se remonta a la "Poética" y la" Retórica" de Aristóteles.


title: Metáfora

text: En el campo de la Literatura, se la ha clasificado como un tropo o identificación de dos realidades que contienen alguna semejanza entre ellas. Por ejemplo, Miguel de Cervantes en el capítulo XIII de la primera parte de "Don Quijote de la Mancha", construye la descripción de Dulcinea a partir de un conjunto de metáforas: Cada par de elementos comparten una semejanza que permite la idealización de la belleza de Dulcinea: ojos con soles, mejillas con rosas, labios con el color del coral, perlas con dientes, y la blancura de la piel se expresa mediante elementos como el mármol y la nieve.


title: Metáfora

text: La "metáfora" consiste en un tipo de analogía o asociación entre elementos que comparten alguna similitud de significado para sustituir a uno por el otro en una misma estructura. Una metáfora expone dos cosas en conjunto que permiten la sugerencia a compararse e interpretarse como un solo concepto. Se encuentra básicamente en todos los campos del conocimiento, puesto que responde a convenciones semánticas dadas por una cultura, que están implícitas en el lenguaje. Al conjunto de metáforas en una misma estructura, se le nombra "metáfora continuada" o "alegoría".


title: Metáfora

text: El término es importante tanto en teoría literaria (En la retórica tradicional donde define a un tropo de dicción, y también en estudios recientes que la ubican como elemento fundamental para entender el discurso narrativo bajo una perspectiva hermenéutica y fenomenológica); y en lingüística (donde es una de las principales causas de cambio semántico).


title: Metáfora

text: La Teoría literaria ha atribuido a Aristóteles los primeros estudios sobre la metáfora en su "Arte Poética". Su Tratado dio pauta a la especialización del estudio de la metáfora en varias ramas del pensamiento y en la misma teoría literaria. Su acepción más reconocida es como tropo literario, es decir, un recurso estético que tiene que ver con la tensión entre dos términos que producen cierta tensión en el significado de un poema.


title: Metáfora

text: Por otro lado, a lo largo de la historia, las reflexiones en la lingüística y la filosofía condujeron a un nuevo rumbo la abstracción de la metáfora. Solidando sus bases en un punto de vista hermenéutico, se convierte en un umbral que da acceso a comunicación sensible. El concepto no se delimita a la forma estructural de la poesía lírica, sino también comenzó a utilizarse en el discurso narrativo de ficción, pues se parte del punto de que los «mundos» expresados en la literatura no difieren del mundo tangible y los procesos sensibles comunicados por la metáfora conectan a ambos mundos. "Metáfora" ya no fue delimitado a un recurso estético en la estructura formal de dos palabras, sino que adquirió un sentido simbólico que estructura a diversas partes de un discurso, gracias a su cualidad para expresar nuevos significados tanto conceptuales como sensoriales implícitos en las frases descriptivas.


title: Metáfora

text: De Aristóteles proviene la primera definición teórica sobre la metáfora. El concepto aristotélico de " Metáfora" es la siguiente: «Metáfora es transferencia de un nombre de una cosa a otra». Metáfora se entendía como una "sustitución" de un nombre por otro.


title: Metáfora

text: Aristóteles llama "nombre" a cada objeto y con respecto a sus cualidades o aspectos propios los clasifica en dos categorías o paradigmas: el primero corresponde a los "nombres de género" y el segundo a "nombres de especie". También distingue entre un lenguaje común y un lenguaje estético y metafórico. El común sugiere que cada nombre sea combinado con estructuras pertenecientes a su misma categoría: "los nombres de especie "son conjugados y estructurados con términos correspondientes a su mismo grupo. Y los "nombres de género" también.


title: Metáfora

text: Un poeta, siendo capaz de observar las semejanzas entre nombres que no pertenecen al mismo grupo, hace movimientos o transferencias que dotan al lenguaje común en lenguaje metafórico.


title: Metáfora

text: La transferencia de sentido puede darse de cuatro formas:A partir de esa clasificación semántica de las cosas, se expresa una forma matemática para sustituirlos; mostrando que el resultado es una metáfora, un resultado con un nuevo significado estético o bello. «Aristóteles define a la metáfora como un doble mecanismo metonímico de cuatro términos, el segundo mantiene la misma relación que el cuarto con el tercero: B es a A, lo que D es a C; la vejez es a la vida lo que el atardecer es al día. Entre vejez y vida se da la relación metonímica, y el desplazamiento analógico se funda en la continuidad».


title: Metáfora

text: Además, considera una relación intrínseca entre poética y moralidad:


title: Metáfora

text: «Es sobre todo lo demás importante el saberse servir de las metáforas, que en verdad, esto solo no se puede aprender de otro, y es índice de natural bien nacido, porque la buena y la bella metáfora es contemplación de semejanzas»


title: Metáfora

text: La tradición que continuó a Aristóteles, enfocó su atención en el carácter antes mencionado por el filósofo, donde "metáfora" pertenece a la transferencia o "sustitución" de un sintagma dentro de sus paradigmas, con el fin de desarrollar semejanzas entre dos términos en un lenguaje lírico. La metáfora jugó un papel muy importante en la poesía a partir del Barroco. (Véase Conceptismo y Culteranismo). Hasta el s. XVIII, a partir de César Chesneau Dumarsais, con su tratado sobre los tropos ("Traité des tropes") 1730, la percepción acerca de la metáfora evolucionó hacia un criterio sintagmático, constituyéndose como un tropo, un producto de la unión de la combinación de términos.


title: Metáfora

text: La concepción de la metáfora como un proceso de sustitución cambia a finales del s. XVIII, con los estudios de Ivor Armstrong Richards y de William Empson, que reemplazan el carácter de sustitución por el de la "interacción" de significados, pues ellos consideran que el origen de la metáfora está en el pensamiento y no en la palabra, de modo que al combinarse esos rasgos, producen una significación más compleja que por separado.


title: Metáfora

text: La metáfora es una figura retórica que consiste en denominar, describir o calificar una palabra a través de su semejanza o analogía con otra palabra, por lo tanto se clasifica dentro de los tropos. Consta, pues, de tres elementos:Así, en la predicación metafórica "«Tus ojos son el mar»", el sintagma "los ojos" es el tenor; "el mar" es el vehículo y el fundamento es el color azul oscuro de los ojos. La metáfora se diferencia de la "comparación" o símil (que también asocia dos términos en función de su semejanza) porque en vez de relacionar dichos términos mediante verbos que indican semejanza («Tus ojos se parecen al mar») u oraciones comparativas («Tus ojos como el mar»), los une sólo mediante el verbo ser («Tus ojos son el mar») o convirtiendo uno de los términos en complemento del nombre («El mar de tus ojos») o aposición («Tus ojos, el mar») del otro. Es decir, una comparación establece que A es como B; una metáfora dice que A es B o sustituye B por A. La metáfora afirma que los dos objetos de comparación son idénticos, y la comparación establece una similitud. Dado que esta diferencia es formal, muchos teóricos posteriores a esa definición,optan por tratar la comparación (o símil) y la metáfora como un único fenómeno, denominado a veces imagen.


title: Metáfora

text: La metáfora en la que aparecen ambos términos se denomina "metáfora explícita". Cuando el término real no aparece, se la denomina "metáfora implícita" («Los lagos de tu rostro»).