title: Superlópez

text: En busca del mejor resultado el dibujante procura estar al día en los sistemas de color. Por ello, cuando los Macintosh llegaron a los 200 MHz de velocidad Jan decidió utilizar la técnica de coloreado por ordenador, concretamente a partir de la publicación de "El Dios del bit". Desde entonces, no utiliza acuarelas si no es para exponer un original, y ha pasado a emplear el ordenador para rotular, montar las páginas, dar color y grabar para la imprenta.Este cambio no fue sin embargo en busca de una mayor comodidad o para reducir el tiempo de trabajo, pues el dibujante asegura emplear un tiempo similar en terminar sus páginas. Aunque su concepto de color por ordenador es el de pintar con este exactamente igual a como lo haría con pinceles y acuarelas, la utilización de esta herramienta en los cómics más recientes influye en los estilos de dibujo empleados y contribuye a añadir más detalle a algunas viñetas, así como también le proporciona mayor control sobre los resultados. Tras el escaneo, se ayuda de aparatos tales como una tableta gráfica y programas de edición de imágenes para dar finalmente el color.


title: Superlópez

text: Superlópez nació en el planeta Chitón bajo el nombre de Jo-Con-Él y, después de colarse en un cohete, llegó a la Tierra siendo todavía bebé. Se pueden notar las similitudes con la historia de Superman, el cual nació en Kriptón y fue llamado Kal-El. Tras el aterrizaje, el niño es adoptado por la familia López —una pareja de ancianos residentes en Lérida— con el nombre de Juan López Fernández. Para nombrar al personaje, Jan buscaba un nombre que fuera paradigma de una personalidad media corrientísima, y que finalmente encontró en el suyo propio. López crece intentando llevar una vida común al tiempo que se esfuerza en controlar sus superpoderes y combatir el mal. Ya en su madurez, el personaje comienza a trabajar como un contable corriente en una oficina, en Barcelona. Sometido a la presión de su jefe y a los antojos de su novia Luisa Lanas, se realiza y evade de la rutina diaria ejerciendo de superhéroe bajo el alter ego de Superlópez, a menudo intentando comprender inútilmente qué ocurre a su alrededor y avanzando a base de mamporrazos hasta resolver los problemas por fortuna. López, oficinista de vida gris y forofo del equipo de fútbol Parchelona FC, es representación del español medio. Sobre esto, en el número 6 de la serie coleccionable "Oye Mira" publicado por Bruguera en 1981, Jan explicó: «Superlópez es un vulgar y corriente superhéroe con todos los poderes, superpoderes y extrapoderes que los señores López sueñan poseer como contrapartida de sus diarias frustraciones. Es el mismo López, Gómez, Rodríguez, del colmado, del estanco, de la oficina, de la peluquería, etc... En suma, que Superlópez somos todos.»


title: Superlópez

text: Por su parte, el aspecto de Superlópez es peculiar: cuenta con bigote y pelo negros (aunque con el tiempo se le añadieron canas) y viste un traje azul, similar a un pijama, que le cubre completamente excepto la cabeza y las manos. En el pecho porta una gran S amarilla y, al igual que Superman, lleva una capa roja y unos calzoncillos de slip negros por encima de los pantalones. Asimismo, el protagonista cuenta con Villa Soledad, al estilo de la Fortaleza de la Soledad del superhéroe de DC Comics, una vivienda situada en el Ártico y utilizada como lugar de retiro. En un principio, el personaje oculta su identidad secreta bajo unas gafas, al igual que Clark Kent, pero en "La caja de Pandora" se le rompen y deja de usarlas. El nombre de sus compañeros de trabajo tampoco es casual si se observa el paralelismo de Luisa Lanas con Lois Lane (novia de Superman) y de Jaime González con Jimmy Olsen (compañero de Clark Kent), así como con el personaje del jefe, sin nombre definido, y Perry White.


title: Superlópez

text: Superlópez cuenta con una gran diversidad de superpoderes, propios de su condición de extraterrestre, aunque en "Los alienígenas" parece perderlos si no tiene puesto su traje: no puede volar y se estrella dos veces contra la acera. Concretamente, algunos de sus superpoderes son superfuerza, vuelo, supervelocidad, visión de rayos X, supervista, superoído y supersoplido, los cuales aumentan cuanto más enfadado está. También es muy resistente a cualquier tipo de impacto —si bien, al ser golpeado por balas sí parece que le duelan— y prácticamente invulnerable, excepto por la chiktonita, que le produce alergia. La posición que utiliza Superlópez para volar es curiosa, puesto que a partir de "Los Alienígenas" lo hace con los puños en forma de cuernos. Por otra parte, el traje en sí parece constar de algunas otras propiedades interesantes, como son la impermeabilidad —protege el códice en "El tesoro del Ciuacoatl"— y la incombustibilidad, tal y como puede observarse al compararlo con las capas falsas de "El infierno". En las aventuras de Superlópez el autor ha introducido muchos personajes ajenos: Jan, durante años, dibujó para sobrevivir libros troquelados y demás sobre Heidi, Marco, Mortadelo, etc. Por ello es habitual ver en alguna viñeta de los cómics —cual individuo de la ciudad o estampados en camisetas o pósteres— a estos personajes, así como a otros como Anacleto, Pafman e incluso a Pulgarcito, personaje del propio Jan. En "Monster Chapapote" aparece "Mister X", personaje de Athos y Enrique Carlos, quienes tienen la propiedad intelectual de un personaje de Jan: Pun Tarrota.


title: Superlópez

text: Además, Jan se ha representado a sí mismo de forma anecdótica en las viñetas, e incluso llega a coprotagonizar la historieta "El fantasma del Museo del Prado", incluida en el mismo álbum que "Cachabolik Blues Rock". Cítense su aparición en un cartel como cantante de rock en "Cachabolik Blues Rock", su asistencia en "Los Petisos Carambanales" a la boda de Juan y Luisa, o sus explicaciones sobre Superlópez en "25 años de Superlópez".


title: Superlópez

text: El autor gusta de crearse sus propios tópicos, así como tiene tendencia a evitar los tópicos ajenos, y ello dota a la serie de multitud de elementos particulares. Se pueden encontrar situaciones comunes, presentes a lo largo de muchas historietas, que ayudan a configurar y dotan de identidad al universo de "Superlópez", un universo personal de Jan al cual ha llamado su «mundo mágico particular», y que es habitual al lector. Algunos de ellos son:Hay asimismo otros términos que aparecen continuamente en los álbumes, como es el caso de los circuitos escarolitrópico-gmnésicos —desarrollados por el inquietante profesor Escariano Avieso— y que aparentemente sirven para cualquier cosa que se le antoje a Jan, Kloperotaraska o la palabra papastratos (o patastratos). El origen de esta última se remonta a la etapa en Cuba de Jan, donde la usaba como alusión genérica de empresa o marca de producto en textos de cómic. También es peculiar el uso de la expresión «cachis la mar» (y otras de sus variantes utilizadas como «cachis en la mar», «mecachis» o «cachis»), una interjección utilizada habitualmente por Superlópez que constituye un homenaje al dibujante del siglo XIX Mecachis.


title: Superlópez

text: Los petisos carambanales son unos seres diminutos, orondos y habitualmente de color amarillo, productos ectoplásmicos que aparecen alrededor de la figura de Superlópez, originados por su energía supermediúmnica. Cuentan con un alfabeto propio particular, el cual está asociado al alfabeto español. La idea de crear estas criaturas le surgió a Jan tras leer acerca de parapsicología y paraciencias, historias de ectoplasmas y espiritismo de la época de "El retorno de los brujos". Utilizados como un tópico más del dibujante, son un recurso visual para captar la atención del lector, componer o encuadrar.


title: Superlópez

text: Se encuentran por primera vez en "Al centro de la Tierra", si bien no es hasta la aventura de "Los petisos…" donde se explica la procedencia de estos seres. No obstante, se pueden encontrar con anterioridad unos «primitivos» petisos, aunque verdes, en algunas portadas de la revista "Superlópez" de Ediciones B. Tampoco todos los petisos amarillos son iguales en todas sus apariciones: tras unos primeros cómics con preponderancia de petisos calvos, su estilo y peinado va variando en sucesivos álbumes, y en diversas historietas estos seres adoptan una determinada apariencia según el escenario en el que discurre la acción.


title: Superlópez

text: Jan, el autor de Superlópez, ha manifestado en más de una ocasión que, tras conseguir un personaje consolidado en las primeras historietas, no se preocupa tanto de la evolución de los personajes como de desarrollar realmente cada nueva historia, siendo para ello el papel de superhéroe un mero pretexto:


title: Superlópez

text: Esto se puede observar claramente en la aventura de "La gran superproducción", donde la historia no gira en torno a la faceta de superhéroe del protagonista, sino más bien sobre los entresijos del rodaje de una película. Sin embargo, en sus más de 30 años de historia, el personaje de Superlópez ha ido evolucionando naturalmente junto con sus historietas. Como afirma el propio autor:


title: Superlópez

text: Aun así, el dibujante procura adaptar los personajes a los cambios para que se mantengan actuales, pues «se hacen grandes con los lectores así que hace falta evolucionar con ellos». Cuando creó a Superlópez, básicamente lo concibió «como un tipo de español medio, oscuro empleado de oficina, y este ha evolucionado»; pero es difícil reflejar esta evolución sin cambiarlo. Como ya se ha indicado, Jan presta atención al vestuario, aunque no se basa únicamente en ese recurso. Por ejemplo, introduce nuevos secundarios más jóvenes y más al día, como es el caso de la aparición de Chico y Martha. De esa manera, puede continuar con la evolución de los personajes sin ponerle aretes ni pantalones bajos a Superlópez. Por el contrario, Omaetxebarria y Pascual han valorado que en los personajes «no hay evolución, ni en su forma de actuar ni de pensar y pasan desapercibidos perdiendo interés».


title: Superlópez

text: El autor intenta que los personajes se complementen por confrontación: Jaime, Luisa y el Jefe hacen el contrapunto a López/Superlópez aunque, según la historia en cuestión, todos los demás secundarios los pueden sustituir en ese cometido. Por otra parte, busca evitar que los personajes se perciban como meros pictogramas, sino que estos actúen, gesticulantes como actores de teatro, y en ocasiones incluso se dirigen directamente al lector.


title: Superlópez

text: Además, Jan ha afirmado en alguna ocasión que él es todos y cada uno de sus personajes, que sus historias son un reflejo de su personalidad y que todos los personajes tienen algo de él, si bien hay que matizar que, aunque interpreta a los personajes en su cabeza cuando escribe las historias, con ello no quiere expresar que sea como ellos. Sobre esto, el dibujante ha comentado que algunos lectores presuponen cómo es él a partir de lo que leen en sus historietas, por lo que pueden sacar conclusiones erróneas, como la impresión de que le guste el fútbol a partir de la lectura de "El supercrack". Por ello, con el fin de evitar que se le atribuyan a él, ha procurado evitar mostrar cuáles son las ideas políticas de Superlópez. Sin embargo, además de compartir nombre, Jan asegura que mucho del carácter que le asigna a Juan López es calcado del suyo, como por ejemplo su intolerancia hacia las imposiciones, aunque trata de darle a cada personaje su propia idiosincrasia.


title: Superlópez

text: La empresa de los protagonistas también ha ido evolucionando con el tiempo según las necesidades del autor. En un principio, se presenta a López como empleado administrativo de una «siniestra oficina». Más tarde, en "Los cabecicubos", la empresa parece dedicarse a la publicidad, y en "La gran superproducción" se reconvierte en productora de cine, con el nombre de Llauna Films, tras lo cual quiebra. Posteriormente, reabre con ese mismo nombre, si bien en álbumes posteriores se la conoce simplemente como Llauna S.A.


title: Superlópez

text: Superlópez ha sido uno de los personajes de tebeo español que mayor popularidad ha alcanzado desde la década de 1970, aunque sin llegar a la obtenida por "Mortadelo y Filemón". Sobre las aventuras del personaje, Antoni Guiral comentó que «sin duda estamos ante una de nuestras mejores series de humor para todos los públicos»Ricardo Aguilera y Lorenzo F. Díaz afirmaron que se halla «más en consonancia con la escuela valenciana» que con la escuela Bruguera, «pese a los ocasionales ramalazos críticos de la realidad que nos rodea».


title: Superlópez

text: Algunos han valorado que la mejor época de Superlópez fue la que contó con Pérez Navarro a los guiones, mientras que otros consideran la época dorada de la serie los primeros álbumes con Jan en solitario. Si bien existe cierto consenso sobre la buena calidad de las primeras nueve aventuras de la serie —hasta "La gran superproducción", a partir de la cual comenzó a publicar Ediciones B—, el resto del material recibe valoraciones más negativas. Eric Frattini y Óscar Palmer comentaron sobre esta primera etapa que «además de practicar unos niveles de sátira social actualmente desaparecidos del mundo del tebeo juvenil, consiguió unir durante varios años a una audiencia completamente multigeneracional». Gorka Omaetxebarria y Félix Pascual indicaron en el mismo sentido que, a partir del siguiente número, "Al centro de la Tierra", aparecen «los primeros síntomas de la enfermedad que acabará con la serie: viñetas cada vez más grandes o la sencillez y simplicidad de las historias progresivamente se unen a la despersonalización de los personajes y el exceso de moralina (a veces insultante)». Reprocharon asimismo la pretensión del autor por la crítica social, como una «crítica ingenua de los actuales males de la juventud», con «mensajes moralizantes» introducidos «de una forma artificiosa y obsesiva que resulta por acumulación ridícula y absurda». En Mondo Brutto, Pedro Berruezo escribió: «Superlópez ya no era el mismo. [...] ¿Y por qué son tan lacias las nuevas aventuras de Superlópez? Pues a grandes rasgos, porque se toma en serio a sí mismo: son realmente aventuras, es decir, que hay acción, peleas, persecuciones, etc. desarrolladas de forma más o menos cómica, pero planteadas y desarrolladas como si fuera algo trascendente, es decir, con intención de emocionar y sorprender, pero no de hacer reír. Es decir, Jan se cree lo que cuenta, y eso no es bueno para Superlópez. Curiosamente, cuanto más intentan contar las historietas, menos cosas pasan, básicamente porque las viñetas cada vez son más grandes, los diálogos más escasos y las historias menos enjundiosas. Y además, están plagadas de lamentables moralejas de andar por casa».


title: Superlópez

text: Por su parte, Frattini y Palmer incidieron en su "Guía básica del cómic" en que, a partir de "Al centro de la Tierra", la serie se muestra «repetitiva, falta de ingenio [...] y cada vez más enfocada a un público meramente infantil». Sobre esta falta de ingenio, Omaetxeberría y Pascual añadieron al respecto en su artículo de la revista "Trama": «Las historias no existen como tal, son variaciones o combinaciones de ideas ya utilizadas o en su defecto simples anécdotas o ideas a medio desarrollar. Lo mismo se puede aplicar a los personajes. [...] No hay evolución, ni en su forma de actuar ni de pensar y pasan desapercibidos perdiendo interés para el público y aparentemente para el autor». Por el contrario, Antoni Guiral comentó: «En las diestras manos de Jan esta serie […] no ha perdido interés ni vocación de divertimento concienciado para jóvenes y adultos, ya que a día de hoy continúa activa». A pesar de la comparación que Omaetxeberría y Pascual indicaron sobre la calidad del trabajo de Jan y el de Will Eisner, también agregaron: «Por desgracia, Eisner ha sabido evolucionar hacia un universo intimista mientras que Jan se queda varado en un esquema repetitivo, falto de imaginación, dando la impresión de no querer o no saber avanzar».


title: Superlópez

text: Al respecto de algunas críticas, Jan ha mencionado que pueden tener algo de fundamento, pero también ser producto de la nostalgia. Ha comentado asimismo que los nostálgicos le critican bastante que ya no pinte con las acuarelas anilinas de antaño. En la segunda página del álbum de 1991 "Un camello subió a un tranvía en Grenoble y el tranvía le está mordiendo la pierna" Jan sintetizó por boca de sus personajes parte de las críticas que la serie recibía, como que las historietas iban «de lo soso a lo lamentable», se alejaban de la parodia de superhéroes o parecían catálogos turísticos.


title: Superlópez

text: Las ventas de Superlópez han ido disminuyendo, sobre lo cual en 2011 comentó el autor: «la supervivencia de la serie no depende de mí, sino de las ventas, y lo cierto es que no van bien. La crisis también me ha dado patadas y ya estoy en números rojos. Mi imaginación no se acaba, pero la continuidad depende de los lectores».


title: Superlópez

text: En 2003, se dio a conocer también el cortometraje animado "Superlópez", de apenas 3 minutos de duración y realizado por Enrique Gato, quien quiso hacerlo como homenaje al personaje.


title: Superlópez

text: Tras varios intentos fallidos de llevar el personaje a la gran pantalla finalmente el director Javier Ruiz Caldera adaptó al cine "Superlópez" en 2018, con el actor Dani Rovira como protagonista. Se estrenó el 23 de noviembre de 2018.


title: Superlópez

text: Otros proyectos, como la creación de juegos para ordenador o diversos intentos para la adaptación de dibujos animados, no han conseguido llegar a buen puerto. El dibujante, quien en su etapa en Cuba trabajó en el sector de la animación y además tiene un estilo muy personal, es muy exigente al respecto de este tipo de propuestas; no le gustaría una adaptación a la pequeña pantalla como la que se realizó con la serie de Mortadelo y Filemón. También, aunque escasa, hay que resaltar la creación de "merchandising" de Superlópez, con el lanzamiento de productos como camisetas, muñecos, toallas y tazas. Por otra parte, en 2010, Superlópez fue imagen de la campaña de Microsoft "El ahorro mutante", orientada a las pymes.


title: Sucesos de Montejurra

text: Los sucesos de Montejurra tuvieron lugar el 9 de mayo de 1976, en los inicios de la Transición española, durante los actos políticos que tradicionalmente acompañaban el viacrucis anual que desde 1939 los carlistas llevaban a cabo en el monte navarro de Montejurra, en memoria de los requetés muertos en la guerra civil.


title: Sucesos de Montejurra

text: En el transcurso de la romería, los hombres de la Comunión Tradicionalista de Sixto de Borbón Parma, hermano del pretendiente carlista Carlos Hugo y enfrentado a él, con el apoyo del denominado "búnker" franquista, que aún controlaba los resortes del Estado, prepararon una operación violenta contra el Partido Carlista y los seguidores de Carlos Hugo para recuperar los actos para el tradicionalismo y promover la "entronización" de Sixto como líder del carlismo.


title: Sucesos de Montejurra

text: En dicha operación, conocida como Operación Reconquista, en la que tomaron parte también mercenarios neofascistas italianos y argentinos, algunos partidarios de Sixto de Borbón abrieron fuego contra los participantes en la romería. Resultaron muertos Ricardo García Pellejero y Aniano Jiménez Santos, y hubo varios heridos.


title: Sucesos de Montejurra

text: Los responsables de las muertes fueron identificados, pero gracias a la Ley de Amnistía de 1977, quedaron en libertad ese mismo año. En 2003 la justicia española reconoció a los dos asesinados la condición de "víctimas del terrorismo".


title: Sucesos de Montejurra

text: El carlismo, con su milicia, el Requeté, había participado activamente en la sublevación contra la Segunda República y contribuido a la victoria franquista en la guerra civil. Pero la muerte sin sucesión directa del pretendiente Alfonso Carlos de Borbón y el Decreto de Unificación habían mermado el movimiento, que, en situación de semiclandestinidad, se había ido dividiendo en diversos grupos en función de sus afinidades dinásticas y su postura frente al régimen. Los partidarios de Javier de Borbón Parma, nombrado por Alfonso Carlos su sucesor como regente hasta que se dilucidase quién tenía mayor derecho a la corona de España, estaban liderados por Manuel Fal Conde, y, en declaraciones del propio Franco, eran un «grupo de integristas (...) apartados desde la primera hora del Movimiento».


title: Sucesos de Montejurra

text: Desde su aparición en España en 1958, el primogénito de Javier, Carlos Hugo de Borbón-Parma, aspiraría a ser nombrado por Franco futuro rey según lo establecido en la Ley de Sucesión en la Jefatura del Estado, presentándose como defensor de los principios del «18 de Julio», al tiempo que los carlistas javieristas cambiaban su estrategia frente al régimen, pasando de la confrontación inicial a una colaboración que escenificaron en diversas ocasiones en los actos de Montejurra.


title: Sucesos de Montejurra

text: Sin embargo, al mismo tiempo, y durante los cambios que se producían en la Iglesia en la década de 1960 a raíz del Concilio Vaticano II, había aparecido un «neocarlismo» progresista promovido por los jóvenes que integraban la secretaría de Carlos Hugo, que finalmente, tras la expulsión de España de la familia Borbón-Parma en 1968, desembocaría en una fórmula de socialismo autogestionario y un programa federalista, democrático y aconfesional, ante la perplejidad de diversas personalidades carlistas, que consideraban que el nuevo Partido Carlista había hecho tabula rasa del pensamiento y la historia del carlismo, amenazando con hacer desaparecer el movimiento.


title: Sucesos de Montejurra

text: En 1975, tras la abdicación de Javier de Borbón Parma en su hijo Carlos Hugo, que había amparado estos cambios ideológicos, especialmente a raíz de su expulsión del país, el enfrentamiento interno del carlismo era insalvable. El antiguo delegado nacional de Requetés, José Arturo Márquez de Prado, había iniciado contactos con Sixto Enrique de Borbón, partidario del ideario tradicionalista, y finalmente este aceptó ponerse al frente de una nueva Comunión Tradicionalista, que tras hacerse sin dificultad con los actos carlistas del Quintillo (Sevilla) el 26 de abril de 1976, se proponía adueñarse también de los célebres actos de Montejurra, cuyo número de participantes había descendido de casi cien mil en la década de 1960 a menos de diez mil a inicios de los 70.


title: Sucesos de Montejurra

text: En España reinaba un ambiente de gran crispación política. El primer gobierno de la monarquía, presidido por Carlos Arias Navarro, estaba sumido en la inoperancia ante las resistencias de este para avanzar en la reforma política. La conflictividad social y laboral iba en aumento y, en marzo, habían tenido lugar los denominados sucesos de Vitoria, que se habían saldado con cinco trabajadores muertos.


title: Sucesos de Montejurra

text: El Partido Carlista dirigido por Carlos Hugo era entonces miembro de la Coordinación Democrática, más conocida como la Platajunta. Su sección vasca, el Partido Carlista de Euskadi había convocado en octubre de 1975 a las fuerzas de izquierda para dialogar sobre la necesidad de «una unidad nacional y antifascista» y exigiendo el fin de la dictadura y el «derecho de autodeterminación de Euskadi». Asistieron, además del Partido Carlista, CECO, CONE, ETA (ramas militar y político-militar), EAS, LAB, LAIA, ICR, ETA VI, ORT, PCE, PSOE, PTE, UGT y USO. El MCE no asistió por problemas de enlace.


title: Sucesos de Montejurra

text: Para la subida anual a Montejurra el 9 de mayo de 1976, desde el Monasterio de Irache, el Partido Carlista había invitado a una veintena de partidos y organizaciones políticas de la izquierda (PCE, PSUC, PTE, ORT, MCE, PSP, PSOE...) con el lema "Una cita para el pueblo".


title: Sucesos de Montejurra

text: Por su parte, la Comunión Tradicionalista de Sixto de Borbón había hecho una convocatoria paralela. A tal efecto, la Hermandad del Vía Crucis y la Junta de la Hermandad de Tercios de Requetés habían publicado en "El Pensamiento Navarro" diversos llamamientos para que acudieran a la romería los excombatientes y sus hijos, «la nueva juventud de combatientes, requetés y tradicionalistas», afirmando que los actos del 9 de mayo en Estella estarían presididos, como los del Quintillo, por Don Sixto.


title: Sucesos de Montejurra

text: La doble romería se había convocado para el 9 de mayo, domingo. Aunque el carácter del acto sería fundamentalmente político, como en ocasiones anteriores se solicitó permiso para la celebración de un viacrucis durante la subida al monte, en cuya cima tendría lugar la misa anual celebrada desde 1939. El acto fue autorizado por el gobierno al considerar el ministro de Gobernación, Manuel Fraga, que la prohibición del acto podría ser más negativa que su celebración.


title: Sucesos de Montejurra

text: Desde los sectores del carlismo partidarios de continuar con el tradicionalismo, pertenecientes al denominado "búnker", se promovía el liderazgo de Sixto de Borbón Parma, hermano del pretendiente carlista Carlos Hugo, para neutralizar a la facción socialista del carlismo. Algunas fuentes afirman que el complot fue organizado por los aparatos de seguridad del Estado, a través de la denominada Operación Reconquista. El general de la Guardia Civil José Antonio Sáenz de Santa María, en la fecha de los sucesos jefe del Estado Mayor de la Guardia Civil y persona muy relevante durante la Transición, antes de morir, reveló que fue el propio Estado el que, ante la evolución del carlismo, trató de crear un "contrapoder" alrededor de la figura de Sixto de Borbón, por medio del servicio de inteligencia SECED, creado por el almirante Carrero Blanco (sustituido en 1977 por el CESID, actual CNI), y de la Guardia Civil (de acuerdo con el testimonio del general Sáenz de Santa María, el director de la Guardia Civil le habría manifestado que el plan era conocido y aprobado por el ministro de gobernación Manuel Fraga y por el presidente Arias Navarro).


title: Sucesos de Montejurra

text: Además de altos cargos de los cuerpos de seguridad del Estado, como el general Ángel Campano, director de la Guardia Civil (en cuyo despacho se gestó la operación), y el general Salvador Bujanda, subdirector general del mismo cuerpo, en la conspiración estuvieron implicados también Antonio María de Oriol y Urquijo, entonces presidente del Consejo de Estado, Juan María de Araluce, presidente de la Diputación Provincial de Guipúzcoa, y José Ruiz de Gordoa, gobernador civil de Navarra:


title: Sucesos de Montejurra

text: Para reforzar el supuesto liderazgo de Sixto de Borbón, se organizó un operativo que no solo llevó a miembros de la facción ultraderechista del carlismo, Comunión Tradicionalista, de toda España, sino también a elementos de Guerrilleros de Cristo Rey, falangistas, militantes de Unión Nacional Española (UNE) -el partido de Fernández de la Mora- y un comando integrado por más de 20 mercenarios italianos y argentinos de ideología ultra (entre los que se encontraba también el francés Jean Pierre Cherid, que fallecería en 1984 en una acción de los GAL, cuando colocaba una bomba en los bajos del vehículo de un dirigente etarra) acudieran a la romería y atacaran a los participantes en ella. Los mercenarios fueron pagados por agentes del SECED o por dirigentes de los Guerrilleros de Cristo Rey que les habían contratado. Unos días antes, el gobernador civil de Navarra, José Ruiz de Gordoa, reservó 20 habitaciones en el hotel Irache de Estella, para que se alojaran Sixto de Borbón y su escolta.


title: Sucesos de Montejurra

text: El miércoles 5 de mayo, Sixto de Borbón acudió a Estella y comió con el alcalde franquista de la localidad, Julio Ros. Dos días después, un grupo armado de sus partidarios subió a Montejurra y acampó en su cima, de forma que cuando al día siguiente (sábado 8 de mayo) algunos partidarios de Carlos Hugo subieron a la cumbre del monte, no pudieron acceder a ella y se les conminó a que no tratasen de acceder a lo alto al día siguiente.


title: Sucesos de Montejurra

text: Los incidentes tuvieron lugar primero en la parte baja del monte, donde se produjo un enfrentamiento entre los seguidores de Sixto, que querían subir al monte, y los de Carlos Hugo, que se negaban a dejarles pasar. Los primeros, uniformados, gritaban «¡Montejurra, rojo no!», «¡Viva Cristo Rey!», mientras que los partidarios de Carlos Hugo respondían «¡Carlos Hugo, libertad!», «¡No pasaréis!». Tras los insultos, empezó una pelea con porras y palos, ante la actitud pasiva de la Guardia Civil, que se hallaba a poca distancia. La pelea culminó con un disparo efectuado por el requeté onubense José Luis Marín García-Verde, conocido como el hombre de la gabardina, resultando herido Aniano Jiménez Santos, militante de la Hermandad Obrera de Acción Católica, que moriría varios días después. Posteriormente ocurrieron nuevos incidentes en la cima del monte, cuando los sixtinos trataron de impedir el acceso a la cima a los seguidores de Carlos Hugo. Allí falleció Ricardo García Pellejero, miembro del Movimiento Comunista de España, por un disparo efectuado, según González Calleja, por Francisco Carreras García-Mauriño, que se encontraba en lo alto del monte junto con Márquez de Prado.


title: Sucesos de Montejurra

text: Esos crímenes se ejecutaron en presencia y con la colaboración de las fuerzas de seguridad, sin que fueran detenidos los autores ni requisadas las armas empleadas. Algunos de los participantes en la confrontación han sido relacionados con la Operación Gladio y con la trama de terrorismo de Estado que posteriormente originaría los GAL. Rodolfo Eduardo Almirón, exmiembro de la Triple A argentina que posteriormente sería jefe de seguridad de Alianza Popular y guardaespaldas personal de Manuel Fraga durante los últimos años de la década de los 70 y primeros años de la década de los 80, y Stefano Delle Chiaie, terrorista de ultraderecha italiano con vínculos con la organización anticomunista de la OTAN, Gladio, estaban presentes en Montejurra este día.


title: Sucesos de Montejurra

text: Según afirmó José Arturo Márquez de Prado, uno de los principales tradicionalistas sixtinos que dirigió la operación de Montejurra, también hubo miembros de ETA que acompañaron a los integrantes del Partido Carlista de Carlos Hugo, recibiendo los carlistas partidarios de Sixto de Borbón ráfagas de metralleta. Además, la secretaría de prensa de la Comunión Tradicionalista proporcionó a Cifra la siguiente versión de los hechos:


title: Sucesos de Montejurra

text: No obstante, en una entrevista concedida el año siguiente a la revista "La Actualidad Española", José Arturo Márquez de Prado reconoció que Marín le había confesado después de los incidentes: «Pepe, yo no he tenido más remedio que disparar, pero yo no he tirado a dar». Sin embargo, negó que el séquito de Sixto Enrique, entre los que se encontraban chicos de 14 años, hubiese portado armas de fuego, que hubiesen tenido una ametralladora en el monte o que él mismo hubiese ordenado fuego. Según Márquez de Prado, la muerte de Ricardo García Pellejero no podía deberse a los carlistas sixtinos que se encontraban en lo alto del monte, ya que la bala entró con una trayectoria ascendente, y mantuvo que algunos seguidores de Carlos Hugo llevaban armas.


title: Sucesos de Montejurra

text: A raíz de los incidentes, Sixto de Borbón Parma fue expulsado de España, sin que siquiera se le tomase declaración judicial por su presencia en la escena de los crímenes. A pesar de la indignación general, el diario ultraderechista "El Alcázar", que había apoyado a Sixto, se mostró satisfecho con el resultado, titulando que «la ORT, ETA y el PC no alcanzaron su propósito». Blas Piñar, por su parte, llegó a calificar de «héroe» al carlista onubense Marín García-Verde, presunto autor de una de las muertes, afirmando que las fotografías publicadas eran puros trucajes.


title: Sucesos de Montejurra

text: Con posterioridad, y a requerimiento de terceros y de la acusación llevada adelante por el Partido Carlista, fueron detenidas varias personas acusadas de homicidio. La investigación terminó en el Tribunal de Orden Público, cuyo juez la cerró el 4 de enero de 1977 con el procesamiento de tres personas: José Luis Marín García-Verde, como responsable de los asesinatos; Arturo Márquez de Prado, y Francisco Carrera, como dirigentes de la acción violenta. Los abogados de la acusación no lograron que testificara Manuel Fraga, ministro de la Gobernación y que el día de los sucesos se encontraba en viaje oficial a Venezuela y era sustituido por el ministro secretario general del Movimiento Adolfo Suárez González. (Tras su vuelta, Fraga manifestaría que los incidentes no habían sido más que una «pelea entre hermanos»). A estos crímenes les fue aplicada la Ley de Amnistía de 1977, y los acusados, sin haber sido juzgados, fueron liberados, al quedar extinguida su responsabilidad penal, como ocurrió con casos similares de ideología contraría ya que aquella amnistía fue completa y había sido pactada al inicio de la transición al descartarse la fórmula de la ruptura y acordarse la evolución de "la ley a la ley" en término acuñado por Torcuato Fernández Miranda.


title: Sucesos de Montejurra

text: En los años posteriores a los sucesos de Montejurra, la banda terrorista ETA escogió como uno de sus blancos preferidos a los carlistas. De hecho, los etarras justificaron sus asesinatos de Juan María de Araluce (presidente de la Diputación de Guipúzcoa), Joaquín Imaz (comandante de la Policía Armada) y José María Arrizabalaga (jefe de las Juventudes Tradicionalistas de Vizcaya) por el apoyo que estos prestaron a Sixto de Borbón en Montejurra.


title: Sucesos de Montejurra

text: En sentencia de la Audiencia Nacional de 5 de noviembre de 2003 se reconoció a los dos asesinados en Montejurra la condición de "víctimas del terrorismo", remitiéndose a la Sentencia dictada por el Tribunal Supremo de 3 de julio de 1978, y se entregó a una de sus viudas la "Medalla de Oro" de Navarra.


title: 31 minutos

text: 31 minutos es una serie de televisión infantil y posteriormente, una banda musical chilena creada por la productora Aplaplac (propiedad de Álvaro Díaz, Pedro Peirano y Juan Manuel Egaña) estrenada el 15 de marzo de 2003 por Televisión Nacional de Chile. Se centra en las aventuras del equipo de un noticiero de poco prestigio en el que siempre ocurre algo inesperado, cuyo presentador es Tulio Triviño. Las notas del programa son educativas y algunas dejan un mensaje explícito o implícito, mientras que otras son bastante ridículas.


title: 31 minutos

text: En su primer periodo, la serie tuvo tres temporadas, desde 2003 hasta 2005, además de participar en la Teletón 2003 y un especial de Navidad ese mismo año. El 27 de marzo de 2008 fue llevada al cine bajo el título de "31 minutos, la película".


title: 31 minutos

text: En 2012, la productora Aplaplac confirmó que la serie regresaría a la televisión con una cuarta temporada, la que fue estrenada el 4 de octubre de 2014 a través de TVN, y su último episodio fue emitido en la noche del 27 de diciembre de 2014.


title: 31 minutos

text: Desde 2004 hasta 2007 se transmitió para toda América Latina por Nickelodeon y desde 2015 empezó a ser emitida por Cartoon Network y Boomerang. También se emitió en Chile en el canal infantil TV Educa Chile y en México por Canal Once y Once Niños. Las primeras tres temporadas están disponibles (solo en Chile) en el servicio de "streaming" TVN Play, mientras que la cuarta está disponible en Netflix para toda Latinoamérica.


title: 31 minutos

text: Los orígenes de "31 minutos" se remontan a 1990, cuando sus creadores Álvaro Díaz y Pedro Peirano ingresaron a la Universidad de Chile para estudiar periodismo y se conocieron por primera vez. En un principio, Díaz no se juntaba con Peirano ni le interesaba hablar con él, pero les tocó reunirse para hacer un trabajo académico, lo que desembocó en que ambos se dieran cuenta que compartían el mismo sentido del humor y entablaran amistad. Los dos se volvieron a reunir en 1995, año en el que realizaron el programa Gato por liebre y posteriormente realizaron otros programas como "Plan Z" y "El factor humano" para el canal de televisión chileno Rock & Pop. Pero, contrario a lo que esperaban, ninguna de las producciones prosperó. A esto se le agrega que el canal cesó sus transmisiones el 1 de diciembre de 1999, lo que dejó a Díaz y Peirano sin empleo.


title: 31 minutos

text: Para salir de dicha situación fundaron junto a Juan Manuel Egaña la productora Aplaplac. Inicialmente, Aplaplac desarrolló dos programas: "Sangre, sudor y lágrimas —"un espacio de corte humano que compró el canal deportivo PSN— y "Mira tú —"un programa cultural realizado con fondos del Consejo Nacional de Televisión en 2001, y que emitió Televisión Nacional de Chile en 2002—.


title: 31 minutos

text: "Mira tú" destacó por su calidad y se convirtió en la carta de presentación de la productora, por lo tanto Díaz, Peirano y Egaña postularon por segunda vez a un fondo concursable del CNTV en 2002, esta vez en la categoría de televisión infantil. El proyecto presentado se tituló "El gabinete del Doctor Mojado," y en él un pez conducía un programa de televisión desde una pecera. En uno de sus segmentos un títere reporteaba lo que sucedía con los excrementos en las plantas de tratamiento. Aplaplac ganó el concurso y obtuvo fondos para producir 21 capítulos que serían transmitidos en Televisión Nacional de Chile. La idea fue evolucionando hasta transformarse en un noticiero de títeres y marionetas llamado «31 minutos» "—"nombre que tiene su origen por las bases del concurso, donde se hacia mención que los proyectos debían durar media hora—.


title: 31 minutos

text: Paralelamente, Peirano trabajaba en el diario chileno El Mercurio, donde conoció al dibujante Rodrigo Salinas, quien —junto a los artistas Daniel Castro y Matias Iglesis— formó el colectivo de arte La nueva gráfica chilena. Peirano los invitó a formar parte del equipo de producción de "31 minutos", quedando Salinas y Castro como realizadores y guionistas —junto a Díaz y Peirano—, Iglesis como director de arte —estableciendo la identidad visual del programa y sus personajes— y Juan Manuel Egaña como productor ejecutivo de Aplaplac y "31 minutos". Por exigencias de TVN había que incluir un personaje femenino estable en los episodios. La actriz y comediante Alejandra Dueñas —conocida de La nueva gráfica chilena— se integró más tarde al equipo, dando vida al personaje de Patana.


title: 31 minutos

text: La convicción que tenían sus creadores al comenzar era hacer un tipo de programa de televisión que les hubiese gustado ver a ellos cuando niños. Tenían plena consciencia de que los menores de edad ya no consumían solamente programas que estuviesen enfocados a un público infantil y, con base en eso, llegaron a la idea de que había que realizar una sátira de los noticieros. También surgió la idea de inventar canciones y presentarlas en una clasificación musical. Para ello, Peirano —quien compartía amistad con los integrantes del grupo de funk rock chileno Chancho en Piedra— presentó a Pablo Ilabaca —guitarrista de esa banda—, quien traía consigo un CD de pistas sin letra, con las cuales no sabía qué hacer. El primer instrumental que Díaz y Peirano escucharon fue el que más tarde se convirtió en el tema central de "31 minutos", del cual rápidamente se encariñaron. El resto de las pistas fueron usadas para la banda sonora de los capítulos, junto con otras canciones inventadas por el equipo. Ilabaca quedó como productor musical de "31 minutos", dando origen al segmento "Ranking Top", del cual el personaje Policarpo Avendaño —interpretado por Daniel Castro— está a cargo.


title: 31 minutos

text: "31 minutos" hizo su estreno el 15 de marzo de 2003. Sus primeros episodios marcaron 6 puntos de cuota de pantalla, pero con el paso del tiempo empezó a popularizarse e incrementar su audiencia a un promedio de 14 unidades. Inicialmente era un show de notas periodísticas de interés para los niños, sin embargo, a medida que el programa avanzaba en su primera temporada, pasó de ser una parodia de los noticieros a convertirse en una comedia de personajes. En vista de la popularidad alcanzada del programa en 2003, los creadores accedieron a producir una segunda y una tercera temporada, esta vez con fondos del canal.


title: 31 minutos

text: Parte del éxito del programa radica en su guion y sus personajes, con soterradas referencias a la realidad social de Chile. También ha tenido éxito entre el público joven y adulto: el doble sentido que maneja está manifestado, por ejemplo, en que los títeres son irónicos remedos de personajes reales de la televisión chilena, y recuerdan sucesos o eventos televisivos que caracterizaron a Chile en la década de 1970 y 1980.


title: 31 minutos

text: El éxito comercial del programa se reflejó en la aparición de varios productos basados en este. El 8 de julio de 2003 se editó un álbum de estudio llamado "31 minutos", con las canciones que formaron parte de la clasificación musical de la primera temporada del programa"." Este agotó de forma natural todas sus copias en menos de un día y llegó a vender más de 200 000 ejemplares. No solo se editó un disco, puesto que, el 28 de julio de 2004 salió al mercado "31 canciones de amor y una canción de Guaripolo", el cual incluía las canciones de la segunda temporada. El nombre del álbum alude al libro "Veinte poemas de amor y una canción desesperada" de Pablo Neruda. Su estreno se realizó en el Paseo Ahumada de Santiago y, pese a no superar el fenómeno que logró su antecesor, en una semana vendió 20 000 ejemplares y logró la posición de disco de platino. Los temas de la tercera temporada se recopilaron en el álbum "Ratoncitos —"donde participa el músico Ángelo Pierattini—, acreedor de un disco de oro a pocos días de su lanzamiento. Además de los discos con las canciones del programa, cercano a la Navidad de 2003 se editaron en formato casero los videos "Lo mejor de 31 minutos" y "Los Policarpo Top Top Top Awards", que en conjunto vendieron más de 35 000 discos. Este hecho los convirtió en los DVD locales más vendidos de la historia de Chile.


title: 31 minutos

text: La popularidad obtenida con el programa ha llevado a sus personajes a formar parte de campañas publicitarias y propagandísticas de Chile. Por ejemplo, Tulio y Bodoque aparecieron en unos mensajes comerciales del sistema de transportes de Santiago de Chile Transantiago para educar a la gente sobre el comportamiento que hay que tener en los buses. En 2010 Unicef lanzó un anuncio publicitario titulado «Rearmemos la vida de niños y niñas» con el objetivo de subir el ánimo tras el Terremoto de Chile de 2010. En estos anuncios se ve a Tulio hablando del miedo que siente por los temblores, pero sus amigos del noticiero lo reaniman diciéndole que juntos todo está mejor y que es normal sentir miedo. Otro anuncio con Unicef trataba de cortos donde se muestran números musicales en los cuales Patana le da consejos a Tulio de cómo prevenir la influenza. A esto se le suma que, desde 2015, Mario Hugo es rostro de la campaña del Gobierno Regional Metropolitano de Santiago titulada «Cuidado con el perro», que llama a la esterilización, la tenencia responsable y el cuidado de los perros en espacios públicos.


title: 31 minutos

text: La segunda temporada de "31 minutos" hizo su estreno el 20 de marzo de 2004 en Televisión Nacional de Chile, y simultáneamente el programa empezó a darse a conocer en otros países. El 9 de junio de 2004 la señal latinoamericana del canal Nickelodeon compró las primeras dos temporadas de la serie, y las estrenó el 17 de septiembre del mismo año. La cadena emitió los episodios hasta 2007. Gracias a la audiencia infantil de Nickelodeon el programa se internacionalizó, con buena acogida en países como México y Brasil —donde se dobló al portugués—. El 19 de junio de 2005 comenzó a emitirse la tercera temporada en TVN, constituida solamente de 15 capítulos.


title: 31 minutos

text: México fue el primer país aparte de Chile en transmitir la serie en televisión abierta cuando se estrenó el año 2006 en Canal 11. La transmisión de Canal 11 logró que en 2007 el sello EMI editara el disco "31 minutos" por primera vez en México. Ambos sucesos provocaron que "31 minutos" fuera un éxito en el país. A Ro Velázquez —integrante del grupo mexicano Liquits— se le ocurrió producir un disco tributo para el programa en el que artistas fanáticos de este escogieran su canción favorita para grabarla a su manera. El proyecto se oficializó con el lanzamiento de «La regla primordial» —del disco "Ratoncitos"— versionada por Tepetokio (dúo conformado por el cantante mexicano Rubén Albarrán y su esposa Psykini) como sencillo. El tributo fue bautizado "Yo nunca vi televisión" y se publicó en diciembre de 2009 bajo el sello Terrícolas imbéciles. En él, catorce artistas chilenos y mexicanos interpretaron algunas canciones de los tres primeros discos de "31 minutos". "Yo nunca vi televisión" fue distribuido en México y el sur de Estados Unidos, y vendió alrededor de 5 000 copias en sus primeras semanas. Además de su versión física, fue subido a la tienda de iTunes para su descarga.


title: 31 minutos

text: A finales de 2010, "31 minutos" realizó una obra de teatro llamada "Resucitando una estrella". La trama giró en torno a un programa televisivo de talentos, donde Tulio Triviño y otros personajes buscaban al mejor artista pasado de moda para darle la oportunidad de volver a estarlo. Estas presentaciones iniciaron como una gira por el sur de Chile para alegrar a las personas de las localidades más devastadas por el terremoto ocurrido el 27 de febrero de ese año, pero tiempo después la obra llegó a México, en 2014. El 31 de marzo de 2012 se presentaron en el festival Lollapalooza Chile. Juan Manuel Egaña recibió una invitación y, junto a Felipe Ilabaca —bajista de Chancho en Piedra—, convenció a Díaz y Peirano de participar —los que, al principio, consideraron el hecho como una humorada—. Fue tal el impacto que la banda (compuesta por los músicos Pablo Ilabaca en la guitarra eléctrica, Felipe Ilabaca en el bajo, Camilo Salinas en los teclados y Pedropiedra en la batería, junto a los actores de voz del programa) agendó cuatro presentaciones para julio en el Movistar Arena de Santiago. Estos eventos tuvieron gran convocatoria y fueron muy populares, además de ser editados en un álbum en vivo llamado "Gira mundial" —bajo el sello Feria Music—. En el segundo semestre de 2012 la Comisión Organizadora del Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar 2013 confirmó a "31 minutos" como uno de los artistas nacionales para la jornada. Se presentaron el 27 de febrero de 2013, siendo la primera agrupación de títeres en pisar la Quinta Vergara. En más de una hora y media de presentación lograron un espectáculo que fue elogiado por la prensa y aplaudido por el público presente, el cual le otorgó los 4 galardones máximos de la velada. También lograron la posición máxima de sintonía de la edición 2013 del festival: 53 puntos de cuota de pantalla. Coincidiendo con el mismo día de la presentación, la empresa Amnesia Games desarrolló un juego de "31 minutos" para celulares en alianza con la productora Aplaplac y la compañía telefónica Claro Chile. El juego destacó en las tiendas de Windows Phone y Amazon y logró posicionarse en los primeros lugares de la tienda de aplicaciones de Apple.


title: 31 minutos

text: En vista del éxito alcanzado en el festival decidieron volver a tocar los escenarios, pero esta vez con "Radio Guaripolo", un espectáculo dirigido por Álvaro Díaz y escrito por Pedro Peirano, estrenado oficialmente en el Teatro Municipal de Las Condes. En él, Guaripolo es dueño de una estación radial, donde se dedica a hacer bromas telefónicas al resto de los personajes de "31 minutos". Uno de los hechos más importantes de este montaje fue el estreno de la canción «Mi mamá me lo teje todo», que más tarde formaría parte de la banda sonora de la cuarta temporada.


title: 31 minutos

text: A todo esto se le agrega que, tras nueve años de ausencia, "31 minutos" anunció su regreso a la televisión, según una entrevista que dio Aplaplac al periódico chileno La Tercera. La cuarta temporada inició sus grabaciones en 2013 y fue emitida por TVN. Además, el programa ganó nuevamente un fondo del CNTV para financiarla. El equipo sufrió reestructuraciones, como el cambio de Juan Manuel Egaña —quien se hizo Gerente de Gestión y Desarrollo de Chilevisión— por Alejandra Neumann en la producción ejecutiva de Aplaplac y la serie, y la realización de Juanín, que si bien fue doblado por Salinas este no participó de titiritero en las grabaciones, por lo que el actor Héctor Velozo debió tomar su lugar. Salinas solo dio vida a sus personajes en vivo en la presentación en el Festival de Viña del Mar de 2013.


title: 31 minutos

text: El estreno de esta temporada fue el 4 de octubre de 2014, vista por primera vez en formato HD (16:9). El primer episodio marcó 9.3 puntos de cuota de pantalla, pero se vio superado por el programa "Morandé con compañía" del canal de televisión chileno Mega —que obtuvo más de 15—. Finalizó la noche del 27 de diciembre de 2014 tras un ciclo de doce capítulos. A pesar de los bajos resultados que obtuvo en Televisión Nacional de Chile, a partir de octubre de 2015 fue comprada y transmitida por la señal de Cartoon Network a Chile, Perú, Bolivia y Ecuador, y luego empezó a emitirse a toda América Latina por Boomerang. El 5 de enero de 2020 fue añadida a Netflix Latinoamérica.


title: 31 minutos

text: Durante el estreno de los capítulos de la cuarta temporada "31 minutos" adaptó su especial navideño de 2003 a un montaje titulado "Calurosa Navidad", con el que se presentaron durante el mes de diciembre en el Centro de las Artes 660 de Las Condes. El programa ya se había consolidado como un grupo musical, y Díaz junto a Peirano decidieron centrar su futuro en las giras y conciertos en vivo. Durante 2015 prepararon una obra teatral basada en el drama "Romeo y Julieta", de William Shakespeare, con la que se presentaron en enero de 2016 como parte del Festival Internacional Santiago a Mil. Luego la mostraron en lugares como el Teatro Municipal de Las Condes en abril de 2016 y el Teatro Oriente de Providencia en julio del mismo año. Volvió a participar en la versión 2017 del Festival Internacional Santiago a Mil.


title: 31 minutos

text: El 12 de septiembre de 2015 Aplaplac lanzó de manera independiente el álbum "Arwrarwrirwrarwro —"donde se encuentran los temas de la cuarta temporada—. El disco tuvo una preventa en México, en julio del mismo año, durante una presentación de "Radio Guaripolo". Pablo Ilabaca y Álvaro Díaz estuvieron a cargo de su producción, pero contó con el apoyo de Felipe Ilabaca, Camilo Salinas y Pedropiedra en los instrumentos.


title: 31 minutos

text: Por otro lado, "Radio Guaripolo" se presentó por última vez en la ciudad de San Miguel en agosto de 2016. Para la gira en México 2016, Aplaplac estrenó "Tremendo Tulio Tour", un montaje parodia a los homenajes de artistas por su trayectoria, donde le rinden uno a Tulio Triviño. El éxito de la gira los llevó a tocar en vivo por primera vez en Argentina y Colombia. La primera presentación se llevó a cabo en la Usina del Arte de Buenos Aires el 21 de abril de 2018. Este fue el último show en el que Pedropiedra participó como baterista de "31 minutos," por lo que Leonardo Corvalán "—"baterista de Chancho en Piedra"—" tomó su lugar. La segunda fue en el Festival Rock al Paque en Bogotá el 30 de junio de 2019, con tres presentaciones el mismo día.


title: 31 minutos

text: En enero de 2019 se confirmó la realización de un quinto álbum de estudio, sin depender de la música de una temporada. Para promocionarlo, el primer sencillo que se lanzó fue «Ritmo sideral», estrenado el 11 de octubre de 2019. Le siguieron «Perro chico» y «Lucía, la sandía», los cuales aparecieron el 22 de noviembre de 2019 y el 17 de enero de 2020, respectivamente. El 20 de noviembre de 2019, los organizadores del festival mexicano Vive Latino dieron a conocer el cartel de confirmados para su , donde destacó "31 minutos" con una actuación doble, los días 14 y 15 de marzo de 2020 con un espectáculo especial. Al montaje lo bautizaron "Yo nunca vi televisión" —al igual que la canción homónima del primer disco de "31 minutos"—, y en él recrearon el formato de un noticiero "—"como en la serie de televisión"—" y tocaron un repertorio de canciones del que «Ritmo sideral» y «Perro chico» formaron parte. Durante febrero de 2020 se agendó una gira en México en la que "Yo nunca vi televisión" se presentaría durante marzo en las ciudades de San Luis Potosí, Guadalajara y Mérida, pero para prevenir los contagios por la pandemia de COVID-19 se decidió reagendar las fechas para octubre del año siguiente. De las presentaciones originales, "31 minutos" solo pudo presentarse los dos días en el festival Vive Latino. La crisis provocada por esta enfermedad fue motivo para que "31 minutos" se uniera por tercera vez con Unicef para lanzar la campaña «Cuarentena 31», con el objetivo de abordar temas que afectan a los niños durante el confinamiento. Las cápsulas se emitieron en Cartoon Network y Boomerang Latinoamécica, y el 29 de julio de 2020 se lanzó una canción titulada «Primavera» para animar a las personas en medio de la crisis sanitaria. El 1 de septiembre de 2020 Unicef nombró a "31 minutos" como embajadores de buena voluntad de Unicef Chile. En marzo de 2021, 31 minutos lanzó la continuación de Cuarentena 31, una mini serie de 3 episodios llamada Querido diario, centrado en educar sobre los procesos de desconfinamiento y vuelta a clases en Chile, dando a conocer sus protocolos. El 1 de julio del 2021, se ha lanzado el servicio de streaming TVN Play, creado por la propia Televisión Nacional de Chile, donde se pueden ver las primeras 3 temporadas de "31 minutos".


title: 31 minutos

text: Díaz y Peirano han declarado en múltiples ocasiones que no es posible realizar una quinta temporada para la televisión chilena, porque esta no es un formato donde el programa pueda permanecer "—"sumándose a esto los altos costos de producción"—". La reinvención por medio de las giras, nuevas canciones y los discos ha sido clave para la vigencia de la franquicia. De todas maneras, ninguno ha descartado la posibilidad de hacerla en plataformas de "streaming", según el interés de estas.


title: 31 minutos

text: "31 minutos" es conducido por Tulio Triviño Tufillo, un chimpancé gris millonario y egocéntrico, pero ignorante y corto de entendimiento. Es el mejor amigo de Juan Carlos Bodoque, un conejo rojo. Este es el periodista estrella del programa y se encarga de la sección sobre temas medioambientales "La Nota Verde". Es malhumorado, bohemio, ingenioso, poeta ocasional, mujeriego, pero por sobre todo, un gran ludópata adicto a las carreras de caballo y a apostar en el hipódromo. Juanín Juan Harry es el productor general del estudio, pero por otro lado el único sobreviviente de su especie, los juanines. Le encanta su trabajo y todos están conscientes de que es él quien hace todo. Policarpo Avendaño es el comentarista de espectáculos, dueño del segmento musical "Ranking Top." Mario Hugo es un reportero distraído, dueño de muchos perros. Está locamente enamorado de Patana Tufillo, una joven periodista en práctica, a su vez sobrina de Tulio. A este equipo se le suman Calcetín con Rombos Man, el superhéroe defensor de los derechos del niño, y Guaripolo, quien se autodenomina como el «personaje favorito de los niños de 31 minutos», aunque nadie lo conoce.


title: 31 minutos

text: Desde el triunfo obtenido con su primera temporada, Díaz y Peirano tenían en mente un proyecto mucho más grande, una película de "31 minutos". Esta se empezó a desarrollar una vez terminada la producción de la tercera temporada. La música incidental estuvo a cargo de Pablo Ilabaca y Ángelo Pierattini —quienes ya trabajaron juntos en el disco de la tercera temporada "Ratoncit"os—. Las grabaciones comenzaron en Chile en octubre de 2006 y terminaron en el verano de 2007 en Río de Janeiro, Brasil —donde la productora Total Entertainment se sumó para aportar la experiencia cinematográfica que Aplaplac no tenía—. No obstante, el proceso de posproducción y sonido retrasó el filme, con cosas como un "casting" telefónico para elegir las voces de Tulio, Bodoque y Juanín en su etapa de niñez. En septiembre de 2007, Peirano fue a revisar la coproducción en España. Debido a que no portaba dinero en efectivo fue inadmitido en el país, al cual pudo ingresar solo tras la intervención de la embajada chilena.


title: 31 minutos

text: Finalmente la serie fue llevada a la pantalla grande bajo el nombre de "31 minutos, la película," y fue estrenada en Chile el 27 de marzo de 2008, en México el 16 de octubre de 2009 y en Brasil el 3 de agosto de 2012. Con esta película se dio un final temporal a la serie. En total, 210 000 espectadores asistieron a ver la cinta en Chile. A pesar de ser elogiada, no recaudó lo que costó producirla, lo que condujo a Aplaplac hacia una crisis económica durante dos años, y sus integrantes tuvieron que trabajar en otros proyectos. Además, se vieron afectados por un robo a las oficinas de la productora.


title: 31 minutos

text: Aplaplac ha producido diversas miniseries con los personajes de "31 minutos". Como proyecto para el Museo Nacional de Odontología de la Universidad de Chile, la productora realizó una serie web de cuatro episodios llamada "Las muelas de Guaripolo," en la que dicho personaje aparece enseñándole al público información sobre la higiene dental y su historia. Junto con "Las muelas de Guaripolo", en 2017, "31 minutos" en colaboración con el Ministerio de Salud de Chile realizó la serie web "La nube de humo". Este miniserie consta de tres capítulos de cuatro a cinco minutos y trata sobre como Juan Carlos Bodoque —ya retirado del periodismo— decide caer en las peticiones de Ramona de hacer un reportaje sobre la contaminación atmosférica en Chile.


title: 31 minutos

text: El 11 de julio de 2009 se estrenó en TVN "Las vacaciones de Tulio, Patana y el pequeño Tim". El programa "—"que consta de 12 capítulos"—" está planteado como un "spin-off" de "31 minutos", es decir, una realización derivada de algunos de sus personajes; y el elegido fue precisamente Tulio Triviño, el conductor de noticias que ahora se traslada a su fastuosa cabaña de veraneo junto a su sobrina Patana y Tim, un amigo de ella. La estadía es aburrida, entonces Tulio entretiene a sus pequeños acompañantes contándoles historias, y así empieza cada capítulo. Cabe destacar que Juan Carlos Bodoque también está presente en las historias de Tulio dando consejos ecológicos.


title: 31 minutos

text: En 2018, Aplaplac realizó por encargo de la Asociación Chilena de Seguridad una web-serie de títeres de su mascota "Segurito", que en compañía de su amigo Dami, y su torpe vecino Guaripolo -personaje de 31 minutos-, deberán realizar un programa tratando varios temas relacionados con la seguridad laboral, mental o de salud. La serie se estrenó el 28 de mayo de 2018, y actualmente cuenta con 4 temporadas. Además, han realizado giras a lo largo del país con pequeños números musicales.


title: Gen supresor tumoral

text: Un gen supresor tumoral es un gen que reduce la probabilidad de que una célula en un organismo multicelular se transforme en una célula cancerosa. Los genes supresores de tumores se encuentran en las células normales y generalmente inhiben la proliferación celular excesiva. Una mutación o una deleción de un gen supresor tumoral, aumentará la probabilidad de que se produzca un tumor, al perder su función. De esa manera, un gen supresor tumoral alterado es similar a un oncogén.


title: Gen supresor tumoral

text: En las células normales, las proteínas codificadas por los genes supresores de tumores detienen la progresión del ciclo celular en respuesta a un daño en el ADN o a señales de supresión del crecimiento provenientes del medio extracelular(inhibición por contacto). Cuando los genes supresores de tumores están mutados o son inactivos, las células no pueden responder normalmente a los puntos de control del ciclo celular, o son incapaces de realizar muerte celular programada si el daño del ADN es demasiado importante. Esto conduce a un incremento en las mutaciones y a la incapacidad de la célula de dejar el ciclo celular cuando debería convertirse en quiescente. Cuando los dos alelos de un gen supresor de tumores son inactivos, y hay otros cambios en la célula que la mantienen creciendo y dividiéndose, las células pueden convertirse en tumorigénicas. En muchos tumores, estos genes están ausentes o inactivados, por lo que no intervienen reguladores negativos de la proliferación celular, lo que contribuye a la proliferación anormal de las células tumorales.


title: Gen supresor tumoral

text: A diferencia de los oncogenes (que producen tumores por activación de los protooncogenes normales presentes en la célula), los genes supresores de tumores intervienen en el proceso tumoral si sufren mutaciones que los "inactivan", es decir, si se produce una "pérdida de función"; este tipo de mutación tiene un efecto "recesivo", ya que para eliminar la actividad, tienen que estar mutados los dos alelos (véase también "Hipótesis de Knudson"). Por esta razón, los genes supresores de tumores se denominan a veces "genes tumorales recesivos".


title: Gen supresor tumoral

text: Los primeros datos acerca de estos genes se obtuvieron a partir de experimentos de hibridación de células somáticas. La fusión de células normales con células tumorales dio como resultado células híbridas, que contenían los cromosomas de ambos progenitores. En muchos casos, las células híbridas no eran capaces de formar tumores en animales. Por lo tanto, parecía que había genes procedentes del progenitor celular normal que suprimían el desarrollo del tumor, pero la caracterización bioquímica de genes a nivel molecular se hizo a partir del análisis de formas hereditarias poco frecuentes de cáncer en humanos.


title: Gen supresor tumoral

text: El modelo de funcionamiento de los genes supresores de tumores fue propuesto en primer lugar por Alfred Knudson en la década de 1970, para explicar el mecanismo hereditario del retinoblastoma, una "enfermedad autosómica dominante". Knudson propuso que, en las familias afectadas por la forma hereditaria de retinoblastoma, se produce un primer evento (primer "hit") en la línea germinal que inactiva uno de los dos alelos de RB1. Como el otro alelo permanecería activo, esto sólo produciría una disminución del 50% en la cantidad de proteína activa, lo cual tiene un efecto despreciable. Knudson propuso entonces que debe producirse la pérdida del segundo alelo de RB1 (segundo "hit") en un tejido somático para que se desarrolle un tumor en el mismo. Esto conduce a una paradoja: aunque la transmisión de la predisposición a desarrollar un tumor es "dominante" (porque basta un alelo mutado parta transmitir la predisposición), el desarrollo del tumor en sí mismo es "recesivo" (porque hacen falta dos alelos mutados para producir el tumor). El gen RB1 (que se encuentra localizado en 13q14.1-q14.2) fue clonado en 1986, uno de los primeros éxitos del método de clonaje posicional. Como predecía la hipótesis de Knudson, cuando se analizaron tumores de retinoblastoma utilizando cDNA como sonda en Northern blots, se observó que había tumores en los que el ARN mensajero estaba completamente ausente, mientras que en otros se observaba un ARNm de tamaño anormal. En otros casos, el tamaño del ARNm aparecía normal, pero la secuenciación del mismo reveló la presencia de mutaciones puntuales que afectaban a la función de la proteína. En ningún caso se observaron ARNm normales de RB1 en tumores de retinoblastoma.


title: Gen supresor tumoral

text: Las proteínas codificadas por la mayoría de los genes supresores de tumores inhiben la proliferación o la supervivencia de la célula. Por lo tanto, la inactivación de los genes supresores de tumores conduce al desarrollo del tumor eliminando proteínas de regulación negativa. En varios casos las proteínas supresoras de tumores inhiben las mismas vías reguladoras que se activan por los productos de los oncogenes. Varios genes supresores de tumores codifican proteínas reguladoras de transcripción. Otros de los productos de estos genes regulan la progresión del ciclo celular siendo capaces de actuar como oncogenes. Los productos de los genes supresores de tumor inhiben la proliferación celular, por lo que su pérdida funcional da lugar a que la célula prolifere con más facilidad.


title: Gen supresor tumoral

text: Los productos de estos genes actúan a través de mecanismos muy diversos: A diferencia de los protooncogenes, en los genes de supresión tumoral es necesario que los dos alelos estén inactivados para que se altere el comportamiento celular. Los genes supresores de tumores pertenecen a distintos tipos de proteínas, como factores de crecimiento, de adhesión celular, control del ciclo celular, factores de transcripción, reparación del ADN…


title: Gen supresor tumoral

text: Actualmente se conocen tres formas de inactivación de estos genes: La contribución de estos genes a la supresión de tumores se realiza básicamente de tres maneras:Como los oncogenes, los genes supresores de tumores tienen funciones diversas en la regulación del crecimiento, la diferenciación celular y la muerte celular programada (apoptosis).


title: Gen supresor tumoral

text: El desarrollo del cáncer es un proceso con numerosas etapas en el que las células sanas progresan de forma gradual hasta convertirse en células cancerosas. En estas etapas, tanto la activación de los oncogenes como la inactivación de los genes supresores de tumores son pasos críticos en la iniciación y progresión del tumor.Con el paso del tiempo, el daño acumulado en varios genes es el responsable del incremento de la capacidad de proliferar, de invadir otros tejidos y de generar metástasis, característico de células cancerosas. Donde mejor se entiende el papel que desempeñan las numerosas alteraciones genéticas es en los carcinomas del colon. Estos tumores implican mutaciones de oncogenes o genes supresores de tumores con cuatro actividades distintas:Con las diversas lesiones que se han visto en muestras quirúrgicas del desarrollo del cáncer de colon, se pueden relacionar las alteraciones genéticas con los distintos estadios de la progresión tumoral.


title: Gen supresor tumoral

text: Se encuentran en los síndromes de cáncer hereditario autosómico dominantes. Su función es regular directamente el crecimiento celular. Bloquean el desarrollo de tumores al regular la transición de las células a través de los puntos de control existentes en el ciclo celular o mediante la estimulación de la muerte celular programada, con control de la división y la supervivencia celulares. Las mutaciones con pérdida de función en los genes guardianes dan lugar a una mutación celular incontrolada.


title: Gen supresor tumoral

text: Los genes supresores de tumores guardianes codifican:El retinoblastoma es el prototipo de las enfermedades debidas a la mutación en un gen de supresión tumoral; es un tumor infrecuente que se origina en la retina de los lactantes y que tiene una incidencia de aproximadamente 1/20.000 recién nacidos.


title: Gen supresor tumoral

text: Puede ser hereditario en el 40% de los casos; estos niños heredan un alelo mutante (primer evento o "hit") en el locus retinoblastoma (RB1) a través de las células germinales. Una mutación somática o cualquier otra alteración en una única célula de la retina da lugar a la pérdida de la función del alelo normal restante, lo que inicia el desarrollo de un tumor. Este trastorno se hereda de manera dominante debido a la presencia de un elevado número de retinoblastos primordiales y su rápida tasa de proliferación, lo cual hace que sea muy probable que se produzca una mutación somática (segundo "hit") en uno o más de los retinoblastos existentes. Dado que las posibilidades del segundo evento en la en la forma hereditaria son tan elevadas, este evento ocurre con frecuencia en más de una célula, de manera que los heterocigotos para esta enfermedad sufren a menudo tumores múltiples que afectan a ambos ojos. Por otro lado, la aparición del segundo evento es un fenómeno de tipo casual y no ocurre en todos los casos; por lo tanto, la penetrancia del gel del retinoblastoma es elevada aunque incompleta.


title: Gen supresor tumoral

text: El 60% restante de los casos es de carácter esporádico (no hereditario), en este caso ambos alelos RB1 de una célula han sido inactivados de forma independiente. Generalmente, el retinoblastoma sólo se localiza en un ojo. Una diferencia entre los tumores hereditarios y esporádicos es el hecho de que la edad promedio de los pacientes cuando se inicia la forma esporádica pertenece a la primera niñez, es decir, más tarde que la de los lactantes con la forma hereditaria.


title: Gen supresor tumoral

text: Por otro lado, aunque Rb se identificó en un cáncer infantil poco común, también interviene en algunos tumores más comunes de los adultos. El gen Rb es inactivo en carcinomas de vejiga, mama y pulmón. Así, mutaciones del gen Rb contribuyen al desarrollo de una parte importante de los cánceres humanos más comunes. Además, la proteína Rb es una diana importante de las proteínas oncogénicas de varios virus tumorales de ADN, como el virus del papiloma humano.


title: Gen supresor tumoral

text: Es una proteína supresora de tumores que controla el punto de control G1/S del ciclo celular. Este gen se localiza en el cromosoma 13.  El producto del gen RB1, es una fosfoproteína denomina p110 Rb1 que presenta hipofosforilación y después hiperfosforilación en las diferentes etapas del ciclo celular. En su estado hipofosfatado bloquea la progresión del ciclo celular en el límite entre las fases G1 y S, inhibiendo el inicio de la fase S mediante su unión a factores de transcripción que estimulan la síntesis de DNA, con inactivación de los mismos. A medida que la proteína se va fosforilando, libera sus elementos de unión a proteínas facilitando el inicio de la fase S en la célula; después sufre una desfosforilación progresiva durante el curso del ciclo celular, lo que hace que vuelva a bloquear el inicio de la fase S en el ciclo celular siguiente. La pérdida de este gen priva a las células de un punto de control mitótico importante y permite la proliferación incontrolada. Así, el gen RB1 es un gen supresor de tumor guardián prototípico.


title: Gen supresor tumoral

text: Al hacer investigaciones sobre los polimorfismos del ADN en la región cercana al locus RB1 se vio que los niños con retinoblastoma que son heterocigotos en loci polimórficos cercanos al gen RB1 en los tejidos normales, presentaban tumores que contenían alelos correspondientes a sólo uno de sus dos cromosomas 13 homólogos, lo que revela una pérdida de heterocigosis. Este es el fenómeno de mutación tumoral del segundo alelo, el silvestre. Es un paso esencial para la expresión de los cánceres hereditarios. La pérdida de heterocigosidad es el mecanismo mutacional más habitual a través del cual se altera en los heterocigotos la función del alelo RB1 normal restante. La pérdida de heterocigosidad puede ser debida a deleción completa del cromosoma 13 o deleción intersticial, aunque también hay otros mecanismos como la recombinación mitótica o la no disyunción.


title: Gen supresor tumoral

text: Hay “cánceres familiares” infrecuentes en los que existe una historia de muchas formas diferentes de cáncer, con afectación de diversos familiares a edades tempranas, y con transmisión hereditaria mediante un patrón autosómico dominante. Este fenotipo de gran variabilidad recibe el nombre de síndrome de Li-Fraumeni (LFS, Li-Fraumeni syndrome). Se ha comprobado que los miembros afectados de las familias con LFS son portadores de una forma mutante del gen TP53 en forma de una mutación en las células germinales. Dado que el gen TP53 queda inactivado en las formas esporádicas de muchos de los cánceres que aparecen en el LFS, se considera que es un candidato al gen defectuoso causante del LFS.


title: Gen supresor tumoral

text: Este gen codifica la proteína p53 que es una proteína de unión al ADN y es un componente importante de la respuesta celular frente a la lesión del propio ADN. Además es un factor de transcripción que activa la trascripción de genes que interrumpen la división celular y que facilitan la reparación de las alteraciones del ADN. La p53 también está implicada en la inducción de la apoptosis en células que han sufrido una lesión irreparable del ADN. Por tanto, la pérdida de la función de esta proteína permite la supervivencia de las células con ADN alterado, lo que da lugar a una posible propagación de mutaciones oncogénicas. Por ello, el gen TP53 se conoce como el "guardián del genoma".


title: Gen supresor tumoral

text: La NF1 es una enfermedad autosómica bastante frecuente que afecta al sistema nervioso periférico y se caracteriza por la aparición de un elevado número de neurofibromas benignos. También hay algunos tumores malignos poco frecuentes que presentan una mayor incidencia en una minoría de pacientes con NF1. Entre los tumores malignos se pueden destacar: el neurofibrosarcoma, el astrocitoma, los tumores malignos originados en las células de Schwann y la leucemia mieloide crónica infantil; estos tumores son infrecuentes en los pacientes sin NF1. El crecimiento celular anómalo observado en la NF1 sugiere que el gen normal puede actuar en la regulación de la división celular en el tejido neural.


title: Gen supresor tumoral

text: El gen NF1 se localiza en el cromosoma 17. El producto normal producido por este gen interacciona con un miembro desconocido de la familia de genes RAS para la regulación de la actividad proliferativa en las células normales. El gen NF1 mutante puede ser incapaz de regular el crecimiento en las células normales de las que derivan los neurofibromas, lo que produce un crecimiento excesivo con formación de tumores. Por tanto, el gen NF1 es un gen supresor de


title: Gen supresor tumoral

text: Se encuentran en los síndromes de cáncer autosómico dominante. Están implicados en la reparación de las alteraciones del ADN y en el mantenimiento de la integridad del genoma. La pérdida de función de los genes cuidadores permite la acumulación de mutaciones en los oncogenes y en los genes guardianes, lo que da lugar, en conjunto, a la iniciación y la promoción del cáncer.


title: Gen supresor tumoral

text: Los genes supresores de tumores cuidadores codifican:


title: Gen supresor tumoral

text: El cáncer de mama tiene un fuerte componente genético; el riesgo de cáncer de mama en una mujer aumenta hasta 3 veces si se tiene un familiar afectado en primer grado y hasta 10 veces si se tiene más de un familiar en primer grado afectado por esta enfermedad.


title: Gen supresor tumoral

text: Estudios de ligamiento genético efectuados en familias con cáncer de mama familiar y de inicio en edades tempranas dieron lugar al descubrimiento de mutaciones en dos genes que incrementan la susceptibilidad frente al cáncer de mama, BRCA1 en el cromosoma 17 y BRCA2 en el cromosoma 13. En conjunto, ambos loci explican aproximadamente la mitad y la tercer parte de los casos de cáncer de mama familiar con transmisión dominante. Las mutaciones en estos genes también se asocian a un incremento en el riesgo de cáncer ovárico en los heterocigotos de sexo femenino. Los productos de estos genes son proteínas nucleares contenidas en el mismo complejo multiproteico. Este complejo está implicado en la respuesta celular frente a las fragmentaciones del ADN bicatenario. El tejido tumoral de los heterocigotos para las mutaciones BRCA1 y BRCA2 muestran pérdida de heterocigosidad con pérdida del alelo normal.Estos trastornos autosómicos recesivos, como la xerodermia pigmentosa, la anemia de Fanconi… se deben a la pérdida de función de proteínas necesarias para la reparación o replicación normales del ADN. Por tanto, los genes alterados en los síndromes de inestabilidad cromosómica pueden ser contemplados como genes supresores de tumores cuidadores.


title: Gen supresor tumoral

text: Aunque los síndromes de inestabilidad cromosómica son trastornos autosómicos recesivos infrecuentes, los heterocigotos para estos defectos genéticos son más habituales y parecen presentar un incremento en el riesgo de tumores malignos.


title: Gen supresor tumoral

text: Además de los genes supresores de tumores que protegen contra mutación o la instabilidad del ADN, hay otros tipos que funcionan por regular el estado de la cromatina o la transcripción. Cuando estos tipos de genes están mutados, se expresan o se reprimen otros genes que contribuían al desarrollo de cáncer. Por esta razón, hay una amplia clase de genes supresores de tumores que normalmente funcionan en la esfera de la epigenética.


title: Gen supresor tumoral

text: Por ejemplo, la metilación del ADN es un regulador muy importante en la transcripción de los genes. Específicamente, la hipermetilación del ADN es una de las mayores modificaciones epigenéticas responsable de reprimir la transcripción vía región promotora de los genes supresores de tumores. En glioblastoma, la mutación del gen IDH1 causa un gran amplificación de metilación del ADN, que afecta la expresión de muchos otros genes que, finalmente, causan el cáncer. También hay ejemplos de aberraciones que afectan las histona metiltransferasas (e.g., MLL), el complejo remodelador de la cromatina SWI/SNF, y varias otras proteínas que reprimen a otros genes (e.g., Polycomb). El desarrollo de tratamientos contra el cáncer basados en estas mutaciones representa un objetivo muy importante en el campo de la medicina precisa.


title: OUA

text: OUA puede estar referido a los artículos de Wikipedia indicados a continuación:


title: Clavicordio

text: El clavicordio es un instrumento musical europeo de teclado, de cuerda percutida.


title: Clavicordio

text: Las teclas del clavicordio son simples palancas; cuando se hunde una de ellas, se puntea la cuerda con una pequeña púa de metal ("tangente") insertada en el extremo contrario de la tecla. Esta tangente determina la afinación (tono) de la cuerda al dividirla en su longitud. La longitud de la cuerda entre el puente y la tangente determina la altura (afinación) del sonido. Una de las dos partes de la cuerda dividida no suena porque está en contacto con una faja de fieltro agudo.


title: Clavicordio

text: El intérprete puede hacer un pequeño vibrato (rápida y casi imperceptible variación de la afinación) realizando un efecto con el dedo, llamado en alemán "Bebung" ('temblor'): hace variar la fuerza con que mantiene apretada la tecla mientras la tangente se encuentra en contacto con la cuerda. Cuando el martillo abandona la cuerda, esta deja de sonar y tiene una curva de extinción rápida.


title: Clavicordio

text: El clavicordio —a diferencia del clave— posee "respuesta al tacto": según la fuerza del ataque se puede variar la intensidad, aunque esta siempre será muy débil. A partir del mecanismo del clavicordio —que permite tocar con diferentes dinámicas entre el "piano" (suave) y el "forte" (fuerte)—, los italianos crearon el pianoforte (el actual piano), que desplazó a sus dos antecesores, el clavicordio y el clave.


title: Clavicordio

text: Como las cuerdas vibran desde el puente solo hasta donde se aplicó el martillo, se pueden asignar varias teclas con sus respectivos martillos a la misma cuerda (como en el monocordio). A este sistema se le llama "clavicordio trasteado". Esta técnica simplifica la construcción (debido a que se requieren menos cuerdas) pero limita las habilidades del instrumento ya que en cada cuerda solo se puede ejecutar una altura (nota) a la vez. Por eso era muy raro que se le asignaran más de dos notas a cada cuerda. Generalmente para compartir una misma cuerda se elegían pares de notas que en esa época nunca se oían juntas (por ejemplo el "do" y el "do#", en su defecto se prefería el trino, es decir, variación muy rápida de la nota).


title: Clavicordio

text: Aunque casi cualquier música escrita para clave, piano u órgano se puede tocar con clavicordio, su sonido es demasiado tenue como para tocar en conjuntos de cámara. Carl Philipp Emanuel Bach fue un gran compositor de obras para clavicordio.


title: Clavicordio

text: El clavinet, que se usaba en la música funk y en el rock desde los años setenta, era como un clavicordio eléctrico que utilizaba una cápsula magnética para generar una señal amplificable; pero el mecanismo no percutía cuerdas, sino lengüetas de metal.


title: Obligaciones (banda)

text: Obligaciones es un grupo de música rock formado en Vitoria (Álava, España).


title: Obligaciones (banda)

text: A lo largo de casi diez años en la brecha del punk y el rock'n'roll, Obligaciones han sacado a la calle cuatro discos. En sus inicios con la discográfica Mil A Gritos Records y hoy en día con Fucking Records.


title: Obligaciones (banda)

text: Su último disco editado en 2005 ("Iwô-Jima Party") hace referencia a Iwô-Jima, isla japonesa del pacífico en la que se produjo una sangrienta batalla durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Pisco chileno

text: El pisco chileno es una bebida alcohólica de la familia de los brandis, perteneciente a una variedad de aguardiente de uvas, producida mediante la destilación de vino de ciertas uvas ("Vitis vinifera"), en las regiones chilenas de Atacama y Coquimbo. Es un producto con denominación de origen (D.O.) —la más antigua de América del Sur—, legalmente establecida en Chile y reconocida en otros países.


title: Pisco chileno

text: Los antecedentes históricos del pisco chileno se remontan al siglo XVI, durante el periodo de dominación española, consolidándose las bases para su surgimiento en el Reino de Chile hacia el siglo XVII. Es una bebida espirituosa que forma parte de la gastronomía chilena, con una producción nacional de más de 100 millones de litros anuales, muy consumida por su población —calculándose un consumo de 2,2 litros anuales per cápita—, y un producto de exportación, cuyos principales destinos son Estados Unidos, Argentina y diversos países de Europa.


title: Pisco chileno

text: Sobre la denominación de origen «pisco» y su utilización, existe una controversia entre Chile y Perú. Perú afirma que dicho nombre, aplicado a la bebida destilada, tiene una relación estrecha con el espacio geográfico donde habría comenzado a producirse en ese país, en la etapa de dominio español, de manera que debiera tener la exclusividad en su uso. Chile argumenta que es igualmente aplicable a la bebida destilada producida en su territorio, en el cual hay una zona geográfica delimitada legalmente —sesenta años antes de que lo hiciera Perú— y una localidad con dicho nombre —desde hace ochenta años—; no niega que haya podido fabricarse primero en el Virreinato del Perú, pero sostiene que la denominación ha sido usada para designar ciertos aguardientes de uvas producidos en tierras chilenas y peruanas actuales desde el periodo colonial, por lo que puede ser utilizada por ambos países, al ser binacional.


title: Pisco chileno

text: Antes de la llegada de los españoles al territorio de Chile, los valles de Copiapó, Huasco, Elqui, Limarí y Choapa, ubicados en las actuales regiones de Atacama y Coquimbo, se encontraban habitados por pueblos indígenas agroalfareros; en la zona del valle de Copiapó, se encontraba localizada la cultura del mismo nombre, y en el resto del norte chico chileno, los llamados diaguita. Con la expansión del Imperio incaico, durante el reinado del Inca Túpac Yupanqui, el área poblada por los diaguitas fue conquistada alrededor de 1470; a su vez, la cultura Copiapó fue dominada por el Tahuantinsuyo, con ayuda de los diaguita, y terminaría fusionándose con estos últimos. Como consecuencia de la llegada de los incas, en el norte chico chileno se impuso su administración, mediante la designación de curacas, la cultura diaguita incorporó en su cerámica formas y decoración incaicas, y aparecen en la zona topónimos en lengua quechua.


title: Pisco chileno

text: Los exploradores y conquistadores españoles recorrieron las tierras chilenas a partir de 1536, con Diego de Almagro y su expedición, que cruzó los Andes e ingresó al valle de Copiapó –regresando al año siguiente al Perú–, y se asentaron en forma estable luego de la expedición de Pedro de Valdivia, quien tomó posesión del territorio en 1540, en el mismo valle de Copiapó, para luego fundar, al año siguiente, la ciudad de Santiago de Chile. Esta entidad territorial dominada por el Imperio español, que constituye el núcleo de la actual República de Chile, llegaría a ser conocida entonces como "Reyno de Chile".


title: Pisco chileno

text: En 1543 o 1544 el capitán español Juan Bohón funda, en las cercanías de la desembocadura del río Elqui, la localidad de Villanueva de la Serena, poblado que cinco años más tarde fue destruido por una sublevación indígena; el 26 de agosto de 1549, por orden de Pedro de Valdivia, el capitán Francisco de Aguirre es refundada bajo el nombre de San Bartolomé de La Serena.


title: Pisco chileno

text: De acuerdo al naturalista francés Claudio Gay, los productos españoles que llegaban al Reino de Chile, vía Lima, prosperaron y se multiplicaron con mucha rapidez, tanto que en 1551 se empezó a cultivar la vid en La Serena y los alrededores de Santiago. Las crónicas también citan a Diego García de Cáceres, quien en 1554 habría sembrado viñas en Santiago. Igualmente, por un reclamo del cabildo de Santiago, ante la necesidad de producir vino, en 1555, Juan Jufré y Montesa se dedica a producir uva en sus tierras.


title: Pisco chileno

text: En 1576 las tierras del sector de Pachingo en el valle de Limarí fueron cedidas como merced por el gobernador del Reino de Chile, Rodrigo de Quiroga, al noble Vasco Hernández Godínez, fundador y genearca de la familia Galleguillos en América. En testamento fechado en La Serena, a 20 de marzo de 1592, declara ser propietario en su hacienda Pachingo, entre otros, de viñas destinadas a la producción de vino y alambiques para producir aguardientes, las cuales eran sus indígenas encomendados.


title: Pisco chileno

text: De acuerdo al investigador Pablo Lacoste, las características del suelo, la temperatura y las aguas provenientes del río Elqui facilitaron el desarrollo de la industria de la vid y el vino en la zona. Tales condiciones ambientales produjeron uvas con mucha azúcar que habrían permitido elaborar excelentes aguardientes. Es por ello que La Serena se hizo fuerte en la elaboración de vinos y aguardientes desde tempranos tiempos. Estas bebidas alcohólicas, que eran consumidos por las élites y el pueblo llano, se distribuían a través de las denominadas "pulperías"; hacia 1678, La Serena poseía 1000 habitantes y tenía cuatro pulperías. Lacoste deduce que el precio reflejaba la cantidad de producción; en 1681 el Cabildo fijó el precio del cuartillo de aguardiente en 4 reales.


title: Pisco chileno

text: En el valle de Limarí, Diego Pizarro del Pozo y Clavijo Gálvez, en testamento fechado el 28 de enero de 1643, señala ser propietario de viñas, alambiques para producir aguardientes, una bodega con capacidad de más de 1300 arrobas castellanas –1 arroba=11,5 litros, aproximadamente–, algo así como 15000 litros anuales, y todo lo necesario para la vendimia.


title: Pisco chileno

text: El maestre de campo Antonio Gómez de Galleguillos, nieto de Vasco Hernández Godínez, en 1695, uno más grandes terratenientes del valle de Limar, declara ser dueño de la hacienda Pachingo y poseedor de las estancias de La Punta, El Sauce, Yerbas Buenas, Ramadillas, El Totoral, Guasha Macho, Quebrada Seca, Los Algarrobos, colindantes con Pachingo, poseyendo una viña que contaba con más de 5.140 plantas y 20 parronales, La producción de vino y aguardiente se realizaba en un bodegón o bodega bastante bien habilitado, tanto en su construcción como en los implementos y herramientas necesarias para la vendimia, pues contaba con lagares, alambiques, birques para enfriar cocidos, piquera y una abundante cantidad de vasijas y tinajas de diversas medidas y calidades, algunas de ellas para preparar vinagres.


title: Pisco chileno

text: Tras el fallecimiento de Antonio Gómez de Galleguillos, en 1695, sus hijos Pedro, Gabriel, Álvaro y Juan Antonio de Galleguillos y Riberos de Castilla mantendrán la propiedad, continuando la producción de vinos y aguardientes, y comenzando a elaborar un vino generoso en de moscateles tipo Málaga los cuales eran exportados por su pariente Pedro Cortés Monroy y Zabala, I Marqués de Piedra Blanca de Guana y Guanilla quien fuera uno de los principales gestores del auge del comercio que a partir de alrededor de 1680 incentivaron las exportaciones de vinos y de aguardientes a Perú y Alto Perú, hoy Bolivia. Este intercambio comercial aumentó gracias al aumento de la demanda por la apertura y auge de los nuevos mercados mineros, como Porco, Potosí e incluso Cochabamba; Pedro Cortés Monroy era un importante estanciero dueño de Piedrablanca, Guana, Guanillas en el valle del Limarí y en Los Choros, Cutún y Quilacán en valle del Elqui; su chacra de Quilacán, cerca de La Serena, funcionaba como centro de acopio para los vinos y aguardientes junto a otros productos provenientes de sus propiedades agrícolas, los cuales eran exportados hacia los puertos del Callao y Arica para ser comercializados en diversos centros mineros.


title: Pisco chileno

text: El historiador peruano Manuel Moreyra Paz Soldán, en un estudio sobre el tráfico marítimo colonial, indica que Coquimbo, Valparaíso, Concepción y Chiloé recibían aguardiente de uva desde Perú, ante el auge de su consumo hacia 1670; así, por ejemplo, por esta ruta desde 1701 hasta 1704 se habrían importado 1691 botijas de aguardiente desde El Callao  De acuerdo a un registro de embarque, en 1704 partió desde el Callao, y con destino hacia La Serena, el barco "Nuestra Señora de Aransazú" con aguardiente y vino, pero el capitán Antonio Acevedo vendió parte de la carga en Centroamérica. A su vez, el investigador peruano Jacob Schlüpmann sostiene que, por esos años, la región de Pisco era la que se dedicaba a producir al aguardiente de uva. De la misma manera, en un documental exhibido por History Channel, recogiendo la opinión del antropólogo peruano Jorge Flores Ochoa sobre la historia del pisco del Perú, se indica que este aguardiente de uva comenzó a elaborarse en Ica, era embarcado en el puerto de Pisco y se exportaba a lo largo de la costa del Perú, llegando incluso a las de Chile.


title: Pisco chileno

text: Durante el siglo XVIII, de acuerdo al escritor Manuel Peña Muñoz, los vinos y aguardientes producidos en La Serena obtuvieron prestigio e importancia en los mercados de Chile y Perú. La zona de La Serena producía a mediados de ese siglo, cerca de 6000 arrobas de vino y aguardiente para el consumo interno, pero que también fueron objeto de exportación al Perú.


title: Pisco chileno

text: Este auge también será aprovechado por la Compañía de Jesús establecida en 1676 en San Bartolomé de La Serena . El archivo jesuita de La Serena registra en 1767 que la viña jesuita del Elqui, de 32 cuarteles con 19.176 parras, ya tenía entonces 1.215 arrobas de vino y 56 de aguardiente en bodegas. A pesar de esto, en el sector de San Isidro, según un libro de cuentas de la Hacienda San Isidro, ex propiedad de la familia Pinto y perteneciente entonces al sacerdote Basilio Egaña, aparece una producción casi continua entre 1769 y 1777, así como niveles parejos de gastos en insumos, lo que puede ser señal de crecimiento al tope en los niveles de producción artesanal. Cavieres Figueroa comenta al respecto: "En 1770 y 1772, las cifras relativas a estos gastos fueron más elevados porque hubo que reparar o comprar vasijas, pailas y los cueros del lagar y pisquera". Y varias páginas después, comentará sobre la producción anterior a estos años en estos viñedos. En 1755 adquirió por remate la Estancia de Quiles en el valle del Limarí, de una superficie de 181.440 cuadras castellanas (aproximadamente 220.000 hectáreas) en estas propiedades se producían vinos y aguardientes, y diferentes productos agropecuarios los cuales eran exportados a Lima, Callao, Guayaquil, Potosí, Paraguay, Panamá y Buenos Aires. siendo los Jesuitasjunto a los Franciscanos, fueron quienes llevaron las cepas moscatel, albilla y torrontés junto a nuevas metodologías y tecnologías al entonces Corregimiento de Cuyo en la actual Argentina, Estas técnicas fueron rápidamente difundidas y asimiladas al otro lado de la cordillera de los andes, comenzando alrededor de 1740 a aparecer en testamentos e inventarios del Corregimiento de Cuyo lugar donde se propagó a todo el Noroeste Argentino.


title: Pisco chileno

text: En 1700, el capitán de caballería de La Serena, Miguel Pinto de Escobar y Blanco, compró gran parte de las tierras del valle de Elqui a Fernando de Aguirre, tataranieto del conquistador Francisco de Aguirre, antiguo propietario de estos terrenos, en virtud de mercedes concedidas por el gobernador Pedro de Valdivia.


title: Pisco chileno

text: A partir del primer tercio del siglo XVIII, según un estudio del historiador chileno Hernán Cortés Olivares, en la Capitanía General de Chile comenzó a denominarse al aguardiente producido en el Norte chico, con el término «pisco», por los grupos populares; en ese estudio se indica que, desde esa época, en testamentos dictados en el valle de Elqui, contenidos en registros notariales, el difunto reparte bienes tales "como seis botijas de pisco llenas", en referencia a botijas de aguardiente. Ejemplo de ello sería el testamento, registrado en el protocolo notarial de La Serena, dictado el 5 de diciembre de 1748, por las hijas de Gregorio de Aquis, cacique del pueblo elquino de "El Tambo", en el cual se señalan como sus bienes ""Ytten tres botijas de pisco"".


title: Pisco chileno

text: En la hacienda La Torre, ubicada en el valle del Elqui, y propiedad del capitán Marcelino Rodríguez Guerrero, se elaboró pisco entre los años 1727 y 1733. En esta hacienda se cultivó una viña de 11000 plantas, en sus bodegas tenían lagares, 50 tinajas para elaborar y conservar vinos, y contaba con equipamiento de cobre para destilar aguardiente, tales como fondos, pailas y cañones. Tras el fallecimiento de Marcelino Rodríguez Guerrero, ocurrido en 1733, se levantó un inventario de bienes en la hacienda La Torre, en el cual se registraron, además de otros productos, «tres botijas de pisco»; el cual ha sido considerado como el registro más antiguo del uso de la palabra «pisco» para denominar al aguardiente de uva, en Chile y Perú.


title: Pisco chileno

text: El hijo de Miguel Pinto de Escobar y Blanco, Miguel Nicolás Pinto de Escobar y de las Cuevas, fue quien hizo productivo el valle con numerosos fundos y haciendas, entre ellas, una propiedad de considerable proporciones de nombre San Buenaventura de Montegrande (origen del pueblo de Montegrande) que contenía 70 000 parras y una bodega que alcanzaba los 80 metros cuadrados para almacenar vino y aguardiente. Cavieres Figueroa agrega sobre éste que en 1760, después de su fallecimiento, la hacienda San Buenaventura de Montegrande fue dividida entre dos heredas forzosas: su hermana Petronila y doña Magdalena, su viuda, albacea de sus quince hijos. Por entonces la viña estaba en plena producción y, en el contexto local, bastante bien aperada para la producción del vino y aguardiente. Además de otorgarse 35.000 plantas a cada una de las beneficiarias, a Petronila le correspondieron dos alambiques (uno con tapa y cajón de cobre), 24 tinajas, tres enfriaderos, con carga de cestos grandes, nueve pilones de cuero de vaca de guardar orujos. "A Magdalena, la bodega, una paila de guarnición con su cañón de hacer aguardiente, lagar de cuero, 22 tinajas, un birque de enfriar cocido y otro pisquero".


title: Pisco chileno

text: El historiador chileno Benjamín Vicuña Mackenna da cuenta que en el antiguo puerto de Chacao, en el archipiélago de Chiloé —abandonado por los españoles en 1768—, se encontraron "piscos" quebrados en la playa, que habrían venido con aguardiente de Pisco del Perú. Cabe hacer destacar al respecto que, por una real orden de 20 de agosto de 1767, el rey de España transfirió el gobierno de Chiloé a la jurisdicción directa del virrey del Perú con el fin de que pudiera facilitarse la construcción de defensas y se separó a Chiloé de la jurisdicción del capitán general de Chile y de la Real Audiencia de Santiago; asimismo, el puerto del Callao era el único que mantenía comunicación regular con Chiloé. El fray Francisco Menéndez, en su diario del viaje que realizó al sur del actual Chile en 1783, se refiere a los gueñaucanos –los antiguos habitantes de Llanquihue– y su afición al consumo excesivo de bebidas alcohólicas, de lo cual sería prueba inequívoca los numerosos "piscos", es decir, vasijas donde venía aguardiente del puerto de Pisco, encontrados en los bosques deshabitados de la zona; asimismo, Menéndez menciona que llevó de Lima "seis botijas de aguardiente de Pisco o de Ica" para su viaje.


title: Pisco chileno

text: El escritor elquino Galvarino Peralta Herrera estima que en Elqui el término «Pisco» se empleó como patronímico, haciendo referencia al puerto peruano, de donde vendrían las botijas, ya que iniciaba con mayúscula; a diferencia de la palabra vino que iniciaba con minúscula; como ejemplo indica que, en 1790, Gerónima de Rivera y Rojas, vecina de Elqui, declaró en un testamento poseer "once tinajas de vino y nueve botijas de Pisco;. también habría estudiado informes de la Aduana de La Serena, donde se consigna que varias naves provenientes de Perú descargaron aguardiente en la zona, siendo registrada la bebida alcohólica indistintamente como «aguardiente pisco» o «pisco aguardiente».


title: Pisco chileno

text: Sobre la base de su estudio, Cortés Olivares sostiene que a partir del siglo XVIII y durante el siglo XIX, la palabra «pisco» pasó a ser utilizada en la sociedad colonial chilena para designar un "aguardiente cuyas características organolépticas, graduación alcohólica y técnicas de producción para procesar requiere de cepas especiales", a diferencia de los aguardientes que se producían al sur de Aconcagua elaborados con borujo. A su vez, el columnista chileno Juan Manuel Vial estima que el «pisco» comenzó a producirse primero en Perú —entonces Virreinato del Perú, perteneciente al Imperio español—, por el siglo XVI y, poco tiempo después, el proceso habría sido imitado en Chile —entonces Capitanía General de Chile, perteneciente al Imperio español—.


title: Pisco chileno

text: Hacia 1810 y 1821, los Valle de Elqui e Ica, respectivamente, eran posesiones dentro del Imperio español, gobernadas por autoridades coloniales. A inicios de 1818, Chile se independizó formalmente de la monarquía española. En diciembre de ese año, el gobernador de Quillota se queja de la escasez económica de su zona y propone un impuesto ""a los comerciantes entrantes i transeuntes o a los que introducen copioso número de licores del lugar de Elqui"".