title: Himno nacional de Chile

text: Finalmente, Domingo Arteaga encargó la composición al violinista y guitarrista Manuel Robles, cuya melodía tenía un «inicio solemne en 4/4, 6/8 y "allegretto" en el estribillo, siempre en tonalidad de "la" mayor, con intercambio modal en "la" menor tanto en la estrofa como en el estribillo». Su presentación oficial ocurrió el 20 de agosto de 1820, cuando se celebraban tres acontecimientos: el 42.º cumpleaños del director supremo Bernardo O'Higgins, la inauguración del teatro de Arteaga —el primero de Santiago, ubicado en una esquina de la plazuela O'Higgins (hoy se encuentran allí la plaza Montt Varas y el Palacio de los Tribunales de Justicia, en la esquina de las calles Compañía y Bandera)— y el zarpe de la Expedición Libertadora del Perú. La melodía de Robles, «una marcha muy enérgica, acorde con las gestas de liberación», fue aceptada por O'Higgins y mantuvo su respaldo oficial mientras permaneció en el poder —hasta el 28 de enero de 1823—.


title: Himno nacional de Chile

text: El músico José Zapiola señaló que «» (ortografía original).


title: Himno nacional de Chile

text: Hubo una propuesta de un nuevo himno nacional —del argentino Juan Crisóstomo Lafinur, quien llegó a Chile a fines de 1822— que fue referida por el mismo Zapiola: Una fuente indica que Lafinur «habría destruido [su propuesta] al comprobar el mérito superior de la composición» de Robles, mientras que otra señala que fue Domingo Arteaga, dueño del teatro donde se presentó la canción de Lafinur, quien rompió las hojas del himno para no herir los sentimientos de Vera y Robles.


title: Himno nacional de Chile

text: Mariano Egaña, ministro plenipotenciario de Chile en Londres durante el gobierno del director supremo Ramón Freire (1823-1826), procuró encontrar un músico de categoría para que compusiera una melodía de carácter más «lírico» para la «Canción Nacional de Chile», y así reemplazar la musicalización de Robles, de estilo «popular». Egaña encargó la partitura al maestro y compositor dramático español Ramón Carnicer, exiliado por liberal en la capital británica entre julio de 1825 y marzo de 1826.


title: Himno nacional de Chile

text: Carnicer entregó una pieza que no solo consideraba la línea melódica, sino también una introducción y un epílogo, el acompañamiento en piano y un arreglo a tres voces. La partitura fue dedicada al ministro Egaña, quien fue el encargado de enviarla desde Inglaterra a Chile, acompañada del texto de Vera y Pintado y titulada «Himno patriótico de Chile».


title: Himno nacional de Chile

text: Esta composición de Carnicer no tiene fecha exacta de composición —según antecedentes encontrados en la "Gazeta Ministerial de Chile" de septiembre de 1827, ya entonces había sido cantada por Isidora Zegers y otras damas de la Sociedad Filarmónica de Santiago; así, y teniendo en cuenta los métodos de impresión y los tiempos que demoraban las comunicaciones en aquella época, es probable que su edición haya sido hecha antes—. Su presentación oficial ocurrió en el teatro de Arteaga el 23 de diciembre de 1828, durante un concierto de la Sociedad Filarmónica de Santiago a beneficio del maestro Santiago Massoni; en esa ocasión, se presentó, como era costumbre antes de cada función, el himno con la melodía de Robles.


title: Himno nacional de Chile

text: La versión musical de Carnicer no fue refrendada por ningún decreto oficial del presidente Francisco Antonio Pinto (1827-1829) y reemplazó casi inmediatamente a la de Robles; sin embargo, contó con la oposición de la gente mayor, que gritaba «¡La canción vieja, la canción vieja!», y de los sectores populares, que cantaban el himno nacional con la melodía de Robles.


title: Himno nacional de Chile

text: Terminada la lucha independentista y reconocida la independencia chilena, las relaciones diplomáticas entre Chile y España se establecieron a fines de 1844.


title: Himno nacional de Chile

text: Debido a que la «Canción Nacional» se había escrito en 1819, «cuando estaban los ánimos mui exaltados, [su texto] contenía conceptos, i sobre todo palabras ofensivas para la España». En 1845 Manuel Puerta de Vera, ciudadano español avecindado en Chile, solicitó al presidente Manuel Bulnes «mandar var[iar] la letra de la Canción Nacional en todo aquello que ofende a los españoles», iniciativa que fue apoyada por los periódicos "El Mercurio", "El Mosaico", "El Orden" y "El Progreso". En 1847 Salvador de Tavira, el primer encargado de negocios de España en Chile, objetó algunos versos de la Canción Nacional de Vera por considerarlos hostiles e injuriosos hacia su país.


title: Himno nacional de Chile

text: Con el objetivo de «apaciguar a los españoles como corolario de las relaciones diplomáticas [...] recientemente restauradas», el presidente Bulnes, a través de su ministro del Interior y de Relaciones Exteriores Manuel Camilo Vial, encargó un nuevo texto al poeta Eusebio Lillo, quien compuso seis estrofas en octavas y dos intentos de coro en cuarteto: Sin embargo, ambos fueron desechados por Lillo, quien decidió conservar el estribillo de Vera. El nuevo texto contó con la aprobación de Andrés Bello, y crítico y juez de la letra.


title: Himno nacional de Chile

text: El himno nacional chileno —con música de Carnicer, letra de Lillo y coro de Vera— fue entonado por primera vez el 17 de septiembre de 1847, cuando fue publicado en "El Mercurio de Valparaíso" y en "El Araucano", sin indicación sobre su autor; posteriormente, se imprimieron mil ejemplares del nuevo himno a un costo de 14 pesos de la época. En 1909, y a petición del presidente Pedro Montt, Lillo modificó el texto de la primera estrofa («Ha cesado la lucha sangrienta...») —cambió «invasor», «del vasallo borramos» y «hoy ya» por «opresor», «de tres siglos lavamos» y «al fin», respectivamente—.


title: Himno nacional de Chile

text: La modificación del himno chileno no estuvo exenta de críticas. Por algunos años se consideró que el gobierno de Chile había sido «en exceso complaciente al acceder al cambio de la Canción Nacional», mientras que el escritor Vicente Pérez Rosales declaraba «no haber justificado jamás el cambio de la Canción Nacional que entonó de niño». El enfrentamiento entre los partidarios de ambos himnos (De Vera-Robles y Lillo-Carnicer) se prolongó por largo tiempo: El organizador de la «Exposición Nacional de Artes e Industrias» en Santiago en 1872, el intendente Benjamín Vicuña Mackenna, pidió para su inauguración el himno nacional con la melodía de Robles, mientras que en 1906 el historiador y pedagogo Diego Barros Arana escribió: «Aunque [la letra de Lillo de 1847 es] mui superior por su fluidez, por su estructura métrica, i hasta por el colorido poético a la [de Vera] de 1819, no ha logrado reemplazarla, tal es el apego tradicional a aquel canto patriótico de una jeneracion que la posteridad venera respetuosamente (ortografía original)».


title: Himno nacional de Chile

text: La edición oficial y completa de la letra del himno, que incluye las modificaciones hechas por Lillo en 1909, es la siguiente —en negrita el texto que se canta oficialmente—:


title: Himno nacional de Chile

text: Musicalmente, el himno nacional de Chile está estructurado por la sucesión de una introducción, una estrofa, un coro y un epílogo; además, «tiene un tratamiento armónico [en que] se advierte la influencia del belcanto italiano, la moda de la [década de 1820]». Técnicamente, su música cuenta con la tonalidad y la armonía en "do" mayor, mientras que la agógica alterna entre 126 M/M, para la introducción y el "finale", y 108 M/M, para la estrofa y el coro.


title: Himno nacional de Chile

text: Métricamente, su letra cuenta con cincuenta y dos versos decasílabos, acentuados en la tercera, la sexta y la novena sílabas, divididos en seis octavas y un cuarteto. La versión oficial se compone de los ocho versos de la quinta estrofa (1847), de rima consonante 10A 10B 10A 10B 10C 10D 10C 10D, y los cuatro del coro (vestigio del primer himno de 1819), de rima libre 10E 10F 10G 10H. Temáticamente, es una «alabanza o exaltación de Chile»; mientras su coro es una «invocación de los ideales libertarios», sus seis estrofas tienen caracteres distintos: la primera es histórica, la segunda en parte es histórica y en parte se proyecta al futuro, la tercera y la cuarta son de inspiración bélica, la quinta describe físicamente el país y la sexta en parte completa esa descripción y en parte es de exhortación bélica.


title: Himno nacional de Chile

text: De acuerdo con el profesor Clemente Canales Toro, es «el Canto de los Libres [y] la oración cívica por excelencia», mientras que, para el musicólogo Fernando Carrasco, «como se ha cantado tantas veces, [ha adquirido] una categoría de oración, una meditación colectiva nacional». Según el historiador Rafael Sagredo Baeza: En el siglo XIX, el texto de Vera fue el único aprobado por el Congreso Nacional bajo el título de «Canción Nacional de Chile». A lo largo del siglo XX, se promulgó una serie de decretos que sistematizó y refundió diversos asuntos sobre la letra y la música del himno chileno para regular su interpretación:


title: Himno nacional de Chile

text: Las últimas modificaciones hechas por Lillo fueron oficialmente publicadas mediante el decreto supremo 3482 del 12 de agosto de 1909 del Ministerio de Instrucción Pública. Hacia fines de la presidencia de Pedro Aguirre Cerda, el decreto supremo 3737 del 27 de junio de 1941 estableció y ratificó las modificaciones realizadas y aprobadas en agosto de 1909. Para la interpretación uniforme de la «Canción Nacional de Chile», la letra de Lillo y la música de Carnicer fueron oficializadas mediante el decreto 6476 del 21 de agosto de 1980 del Ministerio de Educación. Al asumir Patricio Aylwin la presidencia, se oficializó la tradición republicana de cantar la quinta estrofa y el coro por medio del decreto 260 del 30 de marzo de 1990 del Ministerio del Interior.


title: Himno nacional de Chile

text: Durante el periodo 1973-1990, tuvo una reconversión por parte de la Junta de Gobierno; en dicho lapso, después de la quinta estrofa y el coro, se entonaban la tercera —«Vuestros nombres, valientes soldados...»— y el coro; mientras sus partidarios cantaban esta tercera estrofa como muestra de aprobación, sus opositores no lo hacían en señal de protesta.


title: Himno nacional de Chile

text: Apenas la democracia retornó a Chile, se oficializó la tradición republicana de entonar la «[q]uinta estrofa y coro» mediante el decreto 260 del 30 de marzo de 1990 del Ministerio del Interior.


title: Himno nacional de Chile

text: Pese a que la interpretación oficial es la «[q]uinta estrofa y coro», establecida en el decreto 260 del 30 de marzo de 1990 del Ministerio del Interior, se utilizan versiones abreviadas o parciales en eventos deportivos llevados a cabo por organismos como el COI y la FIFA.


title: Himno nacional de Chile

text: Además de las modalidades técnicas para la ejecución oficial de su música, expresadas en el decreto 6476 del 21 de agosto de 1980 del Ministerio de Educación, se han hecho versiones para distintos arreglos instrumentales —para solistas (guitarra y piano), bandas, grupos folclóricos, orquestas de cámara y sinfónicas— y vocales —para solista, dúo y trío—.


title: Himno nacional de Chile

text: Asimismo, existen adaptaciones y traducciones tanto en lenguas autóctonas (aimara, kunza, mapudungun y rapanui) como en alóctonas (alemán, danés, francés e italiano).


title: Himno nacional de Chile

text: Es un elemento de fuerte arraigo nacional y ha sido entonado en diversas oportunidades, como celebraciones, manifestaciones y protestas; según musicólogos, siquiatras y sociólogos, «produce un sentimiento de unidad nacional, revive la patria interior y evoca una gesta heroica [entre quienes lo cantan] con emocionado orgullo».


title: Himno nacional de Chile

text: Ejemplo de aquello ha sido su interpretación por el público asistente cuando el capitán de Ejército Alberto Larraguibel y su caballo "Huaso" consiguieron la marca mundial de salto alto en Viña del Mar en 1949, por los 33 mineros de la mina San José en 2010, quienes lo entonaron en su primer contacto con la superficie y en múltiples ocasiones una vez rescatados, y por la "Marea roja" —la hinchada de la selección de fútbol de Chile— en los partidos que "la Roja" disputó en las Copas Mundiales de Fútbol de Sudáfrica 2010 y, sobre todo, de Brasil 2014, y la Copa Confederaciones 2017.


title: Himno nacional de Chile

text: En conmemoración de los 200 años del inicio del proceso independentista chileno, el himno nacional de Chile fue cantado al unísono en todas las plazas de armas del país al mediodía del 18 de septiembre de 2010.


title: Himno nacional de Chile

text: Por otra parte, frases tomadas de la letra del himno —como «puro Chile», «copia feliz del Edén», «futuro esplendor», «dulce patria» y «asilo contra la opresión»— han servido para nombrar un postre y un diario o titular un ensayo, un libro, un álbum musical, un filme, y programas de radio y de televisión, entre otros.


title: Himno nacional de Chile

text: Existe un mito urbano que señala que, en un concurso internacional de himnos nacionales, el chileno habría obtenido el segundo lugar detrás del francés La Marsellesa (1795). Aunque no hay pruebas de tal competencia, la misma leyenda ha sido aplicada también a otros himnos nacionales. Pese a que los tres primeros compases del aria «Maffio Orsini, signora, son io», de la ópera "Lucrezia Borgia" (estrenada el 26 de diciembre de 1833) del italiano Gaetano Donizetti, son exactamente iguales al comienzo de la composición de Carnicer, esto no se considera plagio.


title: Himno nacional de Chile

text: Asimismo, hay similitudes melódicas entre los himnos nacionales de Chile y de Bolivia (estrenado el 18 de noviembre de 1845) —este último fue compuesto por el italiano Benedetto Vincenti, quien vivió algunos años en Chile y trabajó en la banda musical del ejército chileno, por lo que conoció la melodía compuesta por Carnicer—; sin embargo, no hay pruebas concluyentes que indiquen plagio.


title: Bandera de Chile

text: La bandera nacional de la República de Chile, conocida como la Estrella Solitaria, es, junto con el escudo de armas, el himno nacional y la escarapela nacional, uno de los cuatro símbolos nacionales de Chile. Fue oficialmente adoptada el 18 de octubre de 1817. Está dividida en dos franjas horizontales: la superior es un tercio azul turquí y dos tercios blanca mientras que la inferior es roja; en el cantón azul se ubica una blanca estrella de cinco puntas.


title: Bandera de Chile

text: Las interpretaciones más comunes del uso de los colores de la bandera atribuirían al azul la representación del cielo, al blanco las cumbres nevadas de la cordillera de los Andes, y al rojo la sangre vertida por los héroes nacionales en la guerra por la independencia. A su vez, la estrella simbolizaría los tres poderes del Estado chileno (Ejecutivo, Legislativo y Judicial) que velan por la integridad de la nación, y su unicidad sería una referencia al Estado unitario —a diferencia de, por ejemplo, las múltiples estrellas de la bandera de los Estados Unidos que representan el Estado federal—. Sin embargo, considerando los versos del del poema épico "La Araucana" (1569), los colores de la actual bandera chilena se remontarían a las bandas tricolores utilizadas por los toquis mapuches durante la Guerra de Arauco contra la Conquista española, mientras que el pentagrama representaría la «estrella de Arauco» —el planeta Venus— según Bernardo O'Higgins.


title: Bandera de Chile

text: Las Fuerzas Armadas de Chile han efectuado desde 1939 la ceremonia del Juramento a la Bandera el 9 de julio —cuando son conmemorados los 77 soldados muertos en la batalla de La Concepción en 1882, durante la Guerra del Pacífico—, fecha que fue designada en 1974 como el «Día Oficial de la Bandera Nacional». Por otra parte, el 18 de octubre fue designado en 1972 como el «Día de Celebración al Escudo y Bandera nacionales», aunque esta efeméride ha caído en el olvido.


title: Bandera de Chile

text: Su confección está oficialmente definida en el del 12 de diciembre de 1967 del Ministerio del Interior, que sistematizó y refundió diversas normas legales y reglamentarias sobre el uso de los emblemas nacionales —entre otras, la ley 2597 del 11 de enero de 1912 (que fijó los colores y proporciones de la bandera nacional, de la banda presidencial y de la escarapela o cucarda) y el decreto supremo 5805 del 26 de agosto de 1927 del Ministerio del Interior (que fijó las dimensiones de la bandera nacional para el uso en edificios y reparticiones públicas)—, modificado por el decreto 938 de 29 de enero de 2013.


title: Bandera de Chile

text: Según dicho decreto, la proporción entre el alto y el largo —o vaina y vuelo— de la bandera chilena es de 2:3, quedando dividida horizontalmente en dos franjas de igual tamaño. Mientras el sector inferior corresponde al color rojo, el sector superior se subdivide a la vez en un cuadrado azul y un rectángulo blanco, cuyos largos están en proporción 1:2, respectivamente. La estrella se ubica en el centro del cantón azul y se elabora sobre una circunferencia cuyo diámetro corresponde a la mitad del lado del cantón. El decreto señalado también define los tonos de la bandera como azul turquí, blanco y rojo. Sin embargo, no existen especificaciones técnicas sobre el tono exacto de los colores de la bandera, por lo que es posible encontrar banderas con una amplia gama de colores; el caso más notorio es el del azul, que fluctúa desde azul brillante hasta azul marino. Compárese esto con el azul de la bandera cubana, que también está descrito como «azul turquí» y es definido según el sistema Pantone como 2765-CVC, equivalente a un color azul oscuro que no llega a ser azul marino.


title: Bandera de Chile

text: El Gobierno de Chile utiliza un logotipo basado en la bandera nacional y sus colores están definidos tanto en el sistema Pantone como en los modelos de color CMYK y RGB para su utilización en formatos digitales e impresos. Estos colores se asemejan a las tonalidades oficiales de la bandera, pero no corresponden precisamente a ellas.


title: Bandera de Chile

text: La Constitución Política de la República de Chile de 1980 determina en su artículo 2.º que «son emblemas nacionales la bandera nacional, el escudo de armas de la República y el himno nacional», mientras que en su artículo 22.º establece que «todo habitante de la República debe respeto a Chile y a sus emblemas nacionales». Por su parte, el decreto 890 del 26 de agosto de 1975 del Ministerio del Interior (Ley de Seguridad del Estado) dispone en su artículo 6.º que «cometen delito contra el orden público [...] b) Los que ultrajaren públicamente la bandera, el escudo o el nombre de la patria».


title: Bandera de Chile

text: De acuerdo con la ley 20537 del 3 de octubre de 2011, la bandera nacional o pabellón patrio es un emblema nacional cuya forma y características están contenidas en la ley 2597, sobre colores y proporciones de la bandera nacional, de la banda presidencial y de la escarapela o cucarda, y puede ser utilizada o izada sin autorización previa, cuidando siempre de resguardar el respeto de la misma y de observar las disposiciones que reglamentan su uso o izamiento. Adicionalmente, es obligatorio izar la bandera en todo edificio público o privado durante el 21 de mayo (Día de las Glorias Navales) y los dos días de Fiestas Patrias (18 y 19 de septiembre).


title: Bandera de Chile

text: Según el protocolo correspondiente, la bandera debe ser izada desde la punta de un mástil blanco, y si se hace en compañía de otras banderas diferentes, estas deben ser del mismo o menor tamaño. La bandera chilena debe estar puesta a la izquierda si el número de banderas, incluyendo la chilena, suman un número par; o al centro si suman impar y, además, debe ser la primera en izarse y la última en arriarse. En caso de no existir un mástil, la bandera puede colgarse en el muro de un edificio de forma horizontal o vertical, quedando siempre la estrella arriba y a la izquierda del espectador.


title: Bandera de Chile

text: La utilización de banderas como forma de representar a personas, estados o naciones es una costumbre iniciada en Europa y Asia, por lo que es poco probable que, antes de la llegada de los conquistadores españoles, este tipo de distintivos existiese en América. A ello se suma la inexistencia de entidades políticas que agruparan a las diversas tribus indígenas y de registros históricos anteriores al arribo de los colonizadores durante el siglo XVI.


title: Bandera de Chile

text: Los primeros registros sobre el posible uso de banderas por parte de los pueblos indígenas se remontan a la Guerra de Arauco, siendo el más conocido el descrito en el Canto XXI del poema épico "La Araucana" (1569). En él, Alonso de Ercilla describió a un guerrero llamado Talcahuano, habitante de las tierras cercanas a la actual ciudad que lleva su nombre, quien era seguido por tropas que llevaban emblemas azules, blancos y rojos.


title: Bandera de Chile

text: Para el pueblo mapuche, el azul simboliza la abundancia, el orden, el universo y la vida, la espiritualidad o lo sagrado; el blanco, la curación, la limpieza y la longevidad, la prosperidad y la sabiduría; y el rojo, la fuerza y el poder, la historia de lucha del pueblo mapuche y la memoria.


title: Bandera de Chile

text: Descripciones realizadas ya avanzado el siglo XVIII documentan que las huestes mapuches utilizaban dos banderas, de cuya antigüedad no hay certeza:


title: Bandera de Chile

text: En el caso de las huestes colonizadoras, se usaban varias banderas españolas. Cada batallón tenía su propia bandera, que podía incorporar diversos elementos heráldicos, incluyendo el escudo de armas del rey de España.


title: Bandera de Chile

text: Uno de los símbolos más empleados era la cruz de Borgoña, una cruz aspada roja, sobre fondo blanco. La cruz de Borgoña era uno de los principales emblemas del Imperio español en ultramar, por lo que flameaba sobre los buques de guerra y era transportada por las milicias en el territorio colonial.


title: Bandera de Chile

text: En 1785 Carlos III estableció una bandera uniforme para todas las embarcaciones de la Armada Española, similar a la actual bandera de España. El uso de esta bandera rojigualda se extendió en enero de 1786 a «las plazas marítimas, sus castillos y otros cualesquiera de las costas». Pese al establecimiento de esta nueva bandera, la cruz de Borgoña siguió siendo utilizada con frecuencia por los organismos coloniales.


title: Bandera de Chile

text: El se proclamó la Primera Junta Nacional de Gobierno, la primera forma autónoma de gobierno surgida en Chile y el episodio que inició el proceso independentista chileno. Dicha Junta fue establecida, al menos nominalmente, como forma de controlar el gobierno durante la ausencia del rey Fernando VII, por lo que los símbolos del gobierno hispano se mantuvieron.


title: Bandera de Chile

text: Los deseos de emancipación adquirieron más fuerza durante el gobierno de José Miguel Carrera, uno de cuyos primeros actos fue la implantación de símbolos nacionales —como una escarapela, un escudo de armas y una bandera distintiva para identificar a los patriotas—.


title: Bandera de Chile

text: Según la tradición, la primera bandera fue bordada por la hermana del gobernante, Javiera Carrera, y presentada e izada por primera vez en El Monte el , durante una cena con el cónsul estadounidense Joel Roberts Poinsett para celebrar el 36.º aniversario de la independencia de aquel país. La bandera se componía de tres franjas horizontales en azul, blanco y amarillo, que representaban características de la naturaleza: respectivamente el cielo azul, la nieve andina y los campos dorados de trigo y maíz. Para fray Camilo Henríquez, esos colores representaba los tres poderes del Estado: majestad popular, ley y fuerza.


title: Bandera de Chile

text: En la capital chilena el siguiente, durante la celebración en conmemoración de la Primera Junta de Gobierno, el escudo chileno de la denominada «Patria Vieja» fue adoptado con solemnidad e incluido al centro de la bandera. En esa ocasión, se dio una salva de veintiún cañonazos cuando se izó el pabellón y posteriormente se ofreció un baile al interior de la Casa de Moneda.


title: Bandera de Chile

text: Aunque la versión azul-blanco-amarillo de la bandera de la Patria Vieja es la más reconocida en la actualidad, y es la incluida por el Gobierno de Chile en sus conmemoraciones oficiales, otras versiones utilizan una disposición diferente de colores, como blanco-azul-amarillo, por ejemplo. En otras ocasiones, junto con incluir el escudo de armas en la franja central se agrega en la esquina superior izquierda la cruz de Santiago en color rojo —el origen de este emblema se remontaría a la victoria patriota en la batalla de El Roble, donde dentro de las pertenencias de los derrotados capturadas como botín de guerra se encontraba una insignia distintiva de la Orden del Apóstol Santiago, un importante símbolo del orgullo español—. Originalmente los símbolos de la Patria Vieja servían de estandartes militares sin tener una carga de unión nacional. Esto cambió en 1813, luego de la invasión realista y del estallido de la Guerra de la Independencia de Chile, cuando se abolieron definitivamente los símbolos españoles para el país, el ejército y los buques mercantes, y las fuerzas patriotas adoptaron formalmente la bandera tricolor en un acto en la Plaza Mayor de Santiago. Meses más tarde, Carrera abandonó el poder político y militar y, en 1814, asumió como director supremo Francisco de la Lastra. La guerra independentista comenzó a generar grandes pérdidas para el bando patriota, por lo que el 3 de mayo de 1814 se firmó el tratado de Lircay. Este pacto reafirmaba la soberanía española sobre el territorio chileno, por lo que una de sus consecuencias directas fue la readopción del pabellón colonial en desmedro de la bandera tricolor.


title: Bandera de Chile

text: La bandera de la Patria Vieja flameó nuevamente tras el retorno al poder de Carrera el del mismo año hasta la batalla de Rancagua, el 1 y 2 de octubre, donde la victoria realista puso fin al gobierno patriota y dio comienzo a la Reconquista española, reinstaurándose el estandarte imperial. El pabellón tricolor fue usado por última vez en la batalla de los Papeles, aunque apareció de nuevo enarbolado en los buques que José Miguel Carrera trajo en 1817 y durante sus campañas en Argentina entre 1820 y 1821.


title: Bandera de Chile

text: La Reconquista finalizó el con la victoria del Ejército de los Andes en la batalla de Chacabuco. En dicha batalla, las tropas patriotas combatieron con la coronela del ejército y con la bandera del Ejército de los Andes, inspirada en el escudo de Argentina —no hay datos sobre si usaron la enseña azul-blanca-amarilla; en su relato de la batalla, Bartolomé Mitre omitió por completo este detalle—.


title: Bandera de Chile

text: En la actualidad, la bandera de la Patria Vieja se utiliza durante las conmemoraciones relativas a este periodo de la historia chilena y las realizadas por el Instituto Nacional, fundado por el gobierno de Carrera. Aunque en un comienzo fue símbolo del «carrerismo», el emblema fue posteriormente adoptado por movimientos nacionalistas chilenos —por ejemplo, la bandera con un relámpago rojo superpuesto fue la insignia del Movimiento Nacional-Socialista de Chile entre 1932 y 1938—.


title: Bandera de Chile

text: El triunfo patriota en Chacabuco dio paso al periodo conocido como «Patria Nueva». Un nuevo pabellón nacional, cuyo diseño se atribuye al argentino Juan Gregorio de Las Heras, fue adoptado el y ampliamente difundido en la época. Esta bandera es actualmente denominada «bandera de la Transición» por ser la insignia utilizada entre la primera bandera nacional y el pabellón izado hasta el día de hoy.


title: Bandera de Chile

text: Esta bandera se componía de tres franjas horizontales de colores azul, blanco y rojo. El origen de estos colores estaría en el relato dado por Ercilla en "La Araucana" (1569), donde describe las insignias de las tropas mapuches. El significado de ellos equivaldría al de los colores de la bandera de la Patria Vieja, debido a la similitud entre ambas banderas, aunque cambia el amarillo por el rojo, que representaría la sangre derramada durante los enfrentamientos bélicos.


title: Bandera de Chile

text: A pesar del entusiasmo inicial, este pabellón no tuvo legalización oficial y desapareció casi cinco meses después. Según la "Historia General de Chile" de Diego Barros Arana, fue desplegada por última vez durante la ceremonia de conmemoración de la batalla de Rancagua, poco más de dos semanas antes de la adopción del actual emblema nacional. Aunque no se tiene certeza y tampoco es considerada por la mayor parte de los historiadores chilenos, existe información sobre una posible bandera entre la «de la Transición» y la definitiva, la cual habría intercambiado el orden de las franjas blanca y azul e incorporado la estrella blanca de cinco puntas sobre la franja central.


title: Bandera de Chile

text: La concepción de la bandera actual se atribuye generalmente a José Ignacio Zenteno, secretario de Guerra del gobierno de Bernardo O'Higgins. Su diseño fue obra del militar hispano-chileno Antonio Arcos, pese a que algunos historiadores sostienen que fue Gregorio de Andía y Varela quien la dibujó, y su confección fue llevada a cabo por Dolores Prats Urízar de Huici, aunque también ha sido adjudicada a las penquistas hermanas Pineda.


title: Bandera de Chile

text: Aunque habría sido empleada por primera vez el , durante la fiesta de la Virgen del Carmen, esta bandera fue oficializada el —mediante un decreto del Ministerio de Guerra, del cual existen solo referencias indirectas al no existir una copia de él— y oficialmente presentada el , durante la ceremonia de jura de la independencia, donde su portador fue Tomás Guido.


title: Bandera de Chile

text: La bandera original fue diseñada en función de la proporción áurea, que aparece reflejada en la relación entre vaina y vuelo de la bandera y los lados del cantón azul. La estrella no aparece erguida en el centro del cantón rectangular, sino que su punta superior aparece ligeramente inclinada hacia la zona del mástil, de tal forma que las proyecciones de sus lados corten el largo del cantón en la proporción áurea. Además, en el centro de ella, estaba impreso el emblema que aparecía en el escudo nacional adoptado en 1817 y conocido como «de la Transición», al igual que el pabellón anterior. Sin embargo, existió una variante casi idéntica a esta que usaba la versión completa del escudo nacional de 1817. Esta variante data de las batallas de la Guerra de Independencia y se usó de forma oficial como «Pabellón del Estado» hasta 1834, cuando el uso del escudo de la Transición quedó suprimido definitivamente.


title: Bandera de Chile

text: La adopción y configuración de la estrella se remontaría a aquella de las banderas usadas por el pueblo mapuche. Según O'Higgins —integrante de la Logia Lautaro—, era la «estrella de Arauco». En la iconografía mapuche, "Wünelfe" (nombre castellanizado como guñelve), el lucero del alba o el planeta Venus, era representado a través de la figura de una estrella octogonal o una cruz foliada. Aunque actualmente la bandera chilena presenta solo una estrella pentagonal, en los diseños originales de esta se incluía un asterisco de ocho puntas inserto en el centro de la estrella, símbolo del guñelve, representando la combinación de las tradiciones europea e indígena. Sin embargo, con el paso del tiempo y debido a la dificultad de su confección, el diseño se simplificó: el escudo bordado y el asterisco de ocho puntas desaparecieron, mientras que la estrella principal se irguió completamente.


title: Bandera de Chile

text: Esta versión simplificada fue usada ampliamente por la sociedad, lo que causó que, en , un decreto prohibiera su uso para fines no relacionados con el ejército o el gobierno y permitiese a la ciudadanía el uso de una bandera idéntica pero sin la estrella. Esto no pasó desapercibido por los habitantes, quienes se sintieron privados del emblema patrio. En , otro decreto devolvió el derecho de usar el pabellón con estrella a toda la población, suprimiendo la impopular versión con el cantón azul vacío.


title: Bandera de Chile

text: Del diseño original, con el emblema de la columna, quedaron pocos registros, siendo el más valioso el de la bandera utilizada en la jura de la independencia, que tenía un ancho de dos metros y un largo algo superior a los dos metros y medio. La bandera fue protegida por diversas instituciones patrimoniales hasta que fue robada el por miembros del Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR) como forma de protesta contra la dictadura militar. Dicha agrupación conservó el ejemplar y lo devolvió en al Museo Histórico Nacional, donde se encuentra actualmente.


title: Bandera de Chile

text: En 1854, mediante una declaración del en ese entonces Ministerio de Guerra y Marina, se describió la forma y diseño de la bandera, determinándose sus colores, en blanco, azul y rojo, con una estrella blanca de cinco picos en medio del cuadro azul, se fijó la proporción que debían guardar entre sí los colores que componen la bandera, quedando el cantón como un cuadrado y la proporción entre vaina y vuelo establecida en 2:3. Finalmente, mediante la ley 2597 de 12 de enero de 1912, se estableció que se compondría de los colores azul turquí, blanco y rojo, se fijó el diámetro de la estrella, y también se determinó la precedencia de los colores en la banda presidencial y en las cintas de las condecoraciones, fijándola en azul, blanco y rojo, de arriba abajo o de izquierda a derecha del espectador.


title: Bandera de Chile

text: Todas estas disposiciones fueron refundidas después en el de del Ministerio del Interior, dictado durante el gobierno del presidente Eduardo Frei Montalva, que determinó los emblemas nacionales y reglamento su uso. Su artículo 1.º estableció que los emblemas nacionales eran «el Escudo de Armas de la República, la Bandera Nacional, la Escarapela o Cucarda y el Estandarte Presidencial o Bandera Nacional Presidencial» —posteriormente, la Constitución Política de la República de Chile de 1980 dispuso en su artículo 2.º que «son emblemas nacionales la bandera nacional, el escudo de armas de la República y el himno nacional», mientras que en su artículo 22.º estableció que «todo habitante de la República debe respeto a Chile y a sus emblemas nacionales»—.


title: Bandera de Chile

text: De acuerdo al mencionado decreto de 1967, el uso civil de la bandera estaba restringido únicamente a eventos especiales y definidos, pues prohibió a cualquier persona o reunión de personas usar el pabellón patrio en público, al igual que izarlo en edificios públicos o privados, sin la autorización del intendente o gobernador respectivo, con excepción del día 21 de mayo (Día de las Glorias Navales) y los días 18 y 19 de septiembre (Fiestas Patrias), en que estableció la obligatoriedad de izar la bandera en todo edificio público o privado.


title: Bandera de Chile

text: Diversas iniciativas intentaron modificar esta disposición con el fin de permitir el uso civil de la bandera. En el marco de la inauguración de una bandera monumental en la Plaza de la Ciudadanía como forma de celebrar el Bicentenario de Chile, el presidente Sebastián Piñera anunció la introducción de un proyecto de ley que permitiría el uso libre de la bandera por civiles. Ese proyecto de ley fue aprobado por el Congreso el , promulgado el siguiente y publicado el de ese mismo año como la ley 20537, estableciendo que podrá usarse o izarse sin autorización previa, cuidando siempre de resguardar el respeto de la misma y de observar las disposiciones que reglamenten su uso o izamiento.


title: Bandera de Chile

text: Posteriormente, por el decreto 938 de del Ministerio del Interior, se modificó el decreto de , estableciéndose que, con excepción de los días 21 de mayo y 18 y 19 de septiembre de cada año, en que debe izarse obligatoriamente y al tope, la bandera nacional puede usarse o izarse sin autorización previa, cuidando siempre de resguardar el respeto de la misma y de observar las disposiciones de dicho reglamento.


title: Bandera de Chile

text: Los Carabineros de Chile son los responsables de fiscalizar el cumplimiento de las normas que regulan el uso o izamiento del pabellón patrio.


title: Bandera de Chile

text: El presidente de la República tiene un emblema de su exclusividad, que solo se enarbola en el lugar donde se encuentra el primer mandatario —de ese modo, está restringido a las ceremonias oficiales en que esté presente el jefe de Estado, debiendo estar siempre colocada a la derecha del podio o de la testera; además, también es usada en los vehículos cuando es trasladado el primer mandatario—. Este estandarte presidencial se compone del pabellón nacional sobre cuyo centro se encuentra bordado el escudo de Chile.


title: Bandera de Chile

text: Cuando se enarbola la bandera presidencial, no puede izarse la bandera nacional en el mismo lugar. Ningún civil puede usar esta bandera, pues está prohibido.


title: Bandera de Chile

text: Por otro lado, la banda presidencial, uno de los símbolos de la autoridad del presidente de Chile, es una variación de la bandera al estar compuesta por tres franjas con sus colores, siendo similar a la llamada «de la Transición».


title: Bandera de Chile

text: La bandera de proa o "jack", utilizada por los buques de la Armada de Chile para indicar que están bajo el mando de un oficial naval, corresponde a un cuadrado equivalente al cantón azul de la bandera nacional con la estrella blanca en el centro. Este torrotito caracteriza a las embarcaciones como unidades en servicio activo comandadas por un oficial de marina. Esta bandera de proa está inspirada en la insignia de mando del vicealmirante británico "lord" Thomas Cochrane, quien la izó por primera vez en la fragata O'Higgins el , doce días después de haber sido nombrado comandante en jefe de la Armada de Chile.


title: Bandera de Chile

text: Otra variante usada por la Armada corresponde al llamado «gallardete de mando», símbolo del mando de un buque, el cual es una bandera larga y estrecha, en forma de gallardete triangular, con las características de la bandera de Chile de un metro de largo cuyo ancho va disminuyendo hasta terminar en punta y a la cual se agrega un metro más por cada mil millas navegadas bajo el mando del comandante.


title: Bandera de Chile

text: Ha sido asociada a algunas leyendas y anécdotas, y celebrada tanto en la literatura como en la música chilenas.


title: Bandera de Chile

text: Existe un mito que dice que, en el verano septentrional de 1907, el estandarte chileno habría ganado un «concurso internacional de banderas». Supuestamente, dos familias chilenas —Baehcker y Casas— habrían viajado al balneario de Blankenberghe ["sic"] (Bélgica), como parte de sus vacaciones. Al llegar a dicha ciudad, se encontraron con este concurso y decidieron participar, con la sorpresa de ganar entre una multitud de emblemas:


title: Bandera de Chile

text: Sin embargo, la falta de fuentes independientes y el error de la localidad mencionada —que se encuentra junto al Mar del Norte y no al Báltico—, ponen en duda el que haya ocurrido en realidad. Otra versión le da el segundo lugar tras la bandera de Francia, mientras que una variación del mito señala que, en un concurso internacional de himnos nacionales, el himno chileno habría obtenido el segundo lugar tras La Marsellesa.


title: Bandera de Chile

text: Ha sido protagonista de algunos poemas, como «Al pie de la Bandera» (1928), donde el llamado «poeta nacional» Víctor Domingo Silva exaltó su patriotismo, «Los colores de la bandera», de la nobel Gabriela Mistral, «A la bandera», de Manuel Magallanes Moure, y «Oración rojo-azul-blanco», de Rubén Campos Aragón.


title: Bandera de Chile

text: El nobel Pablo Neruda escribió «A la bandera de Chile», poema que fue posteriormente musicalizado por Vicente Bianchi y que participó en el certamen folclórico del Festival de la Canción de Viña del Mar de 1973, cuando fue interpretada por el grupo Los Fortineros.


title: Bandera de Chile

text: El primer himno dedicado al pabellón chileno, «Canción a la bandera de Chile», del autor Francisco Bello Boyland (1817-1845) y del compositor José Zapiola, tenía un coro que decía: «Bandera tricolor, / bandera de victoria, / el rumbo de la gloria / tú muestras al valor». El gobierno de Manuel Bulnes, a través de Ángel Prieto Cruz, encargó una melodía a Zapiola para el texto de Bello en 1843; en las Fiestas Patrias de ese año, el himno fue cantado por las señoritas Fierro, Garfias, Hurtado, Necochea y Recasens acompañadas de una banda.


title: Bandera de Chile

text: En 1917 Enrique Soro compuso «Himno a la Bandera Chilena», cuyo texto fue escrito por Francisco Z. Concha Castillo. En 1935, el músico Donato Román Heitman compuso la tonada «Mi banderita chilena», grabada por Los Huasos Quincheros, Lucho Gatica y Tito Fernández, entre otros. La bandera de Chile, tanto la primera como la actual, son el tema de algunas cuecas, entre las que se pueden citar «Cuando ese parque Cousiño», «Cuando nacía la aurora», «En la corte de los Cielos», «Viva la aurora de Chile» y «Ya con tres siglos de lucha».


title: Bandera de Chile

text: El comerciante Pedro Chacón y Morales, abuelo materno de Arturo Prat, fue uno de los primeros en confeccionar e izar la nueva bandera; su tienda se hizo conocida en los alrededores por la bandera que puso en su frontis, llegando a ser conocida por el odónimo «calle de la Bandera» —en la actualidad, una de las principales del centro de Santiago—.


title: Bandera de Chile

text: Los colores son usados en los uniformes de las selecciones nacionales, principalmente el rojo en la camiseta, como los de fútbol y tenis. La "Marea Roja" desplegó una bandera gigante durante los partidos de la selección de fútbol en la Copa América 2015 y en cuya hubo 40 000 donadas por el empresario local Leonardo Farkas en el Estadio Nacional Julio Martínez Prádanos.


title: Bandera de Chile

text: Apareció en «El hombre de la bandera», la fotografía tomada el 28 de febrero de 2010 por el fotógrafo de Associated Press Roberto Candia, que se convirtió en un símbolo del terremoto de dicho año.


title: Bandera de Chile

text: Entre 1795 y 1818, la bandera de los Estados Unidos constó de quince barras horizontales, ocho rojas y siete blancas alternadas, y un cantón azul en el sector superior izquierdo con quince estrellas blancas de cinco puntas. Tanto las barras como las estrellas representaban a los estados que entonces formaban dicho país.


title: Bandera de Chile

text: Durante el proceso de la independencia del Perú (1820-1821), tanto la flota de la Expedición Libertadora del Perú como las tropas del Ejército Unido Libertador utilizaron un estandarte idéntico a la bandera de Chile, desde donde partieron ambos grupos, pero con tres estrellas en el cantón que representaban a las tres naciones unidas por la causa independentista: las Provincias argentinas, Chile y Perú.


title: Bandera de Chile

text: La bandera del estado de Texas es muy similar, variando principalmente en que la división azul alcanza todo el alto o vaina de la bandera texana. Este pabellón fue oficialmente adoptado como bandera estatal hace , el 25 de enero de 1839, y tiene el apelativo de "The Lone Star Flag", 'la bandera de la estrella solitaria' en inglés, similar al apodo que recibe el emblema chileno.


title: Bandera de Chile

text: Por otro lado, la bandera chilena habría servido de inspiración para los independentistas cubanos que iniciaron la llamada Guerra de los Diez Años en el llamado «Grito de Yara» (1868). El líder de esta revolución, Carlos de Céspedes, se habría inspirado en ella para crear la primera bandera cubana, llamada «de la Demajagua» en honor al lugar donde se inició la revuelta. La única diferencia es que los colores azul y rojo aparecen invertidos y que el cantón tiene el largo de la mitad del vuelo y no de un tercio como en la chilena. Al parecer, con esta bandera, Céspedes pretendía los esfuerzos realizados por Benjamín Vicuña Mackenna en nombre de dicho país para lograr la independencia cubana, luego de la finalización de la Guerra hispano-sudamericana. Según el hijo de Céspedes, su padre «imaginó una bandera nueva, que luciendo los mismos colores y forma de la de Carreras [sic] y O'Higgins se diferenciase de ésta en la disposición de aquellos». Sin embargo, un diseño anterior, el de Narciso López, se convirtió en el definitivo pabellón cubano; la bandera de la Demajagua fue adoptada finalmente como la enseña naval de la isla.


title: Bandera de Chile

text: Además, también existe un ligero parecido entre la bandera de Chile y la bandera de Liberia (1847), la del estado brasileño de Amazonas (1982) y la de la provincia argentina de Catamarca (2011).


title: Bandera de Chile

text: Chile está dividido político-administrativamente en 16 regiones, cuyos gobiernos interiores corresponden a los respectivos gobernadores. Los gobiernos regionales, encargados de la administración superior de cada una de las regiones chilenas, tienen la atribución para adoptar emblemas regionales, a utilizar en eventos oficiales en conjunto con la bandera nacional.


title: Bandera de Chile

text: Aunque cada región posee su bandera, muchas de ellas carecen de oficialidad o relevancia y son poco utilizadas. Las principales excepciones corresponden a las siguientes:


title: Bandera de Chile

text: En la Plaza de la Constitución en Santiago, cada región es representada con una bandera chilena frente al Palacio de La Moneda —la sede de gobierno nacional—.


title: Acalasia

text: La acalasia consiste en la incapacidad para relajar las fibras de músculo liso del aparato gastrointestinal en cualquier sitio de unión de una parte con otra. Dícese, en especial, de la acalasia esofágica, o la incapacidad del esfínter gastroesofágico para relajarse al deglutir, por degeneración de las células ganglionares en la pared del órgano. El esófago torácico también pierde la actividad peristáltica normal y se vuelve dilatada produciendo un "megaesófago".


title: Acalasia

text: La acalasia esofágica o simplemente acalasia es una rara enfermedad en la cual el esófago se encuentra inhabilitado para llevar el alimento hacia el estómago. La enfermedad afecta ambos sexos y puede aparecer a cualquier edad, sin embargo, se diagnostica generalmente entre la tercera y la cuarta década de la vida. Su incidencia en Estados Unidos y Europa oscila entre 0,5 a 1 por 100 000 habitantes.


title: Acalasia

text: Se sabe que en 1679 Sir Thomas Willis describió la acalasia. En 1881, von Mikulicz describió la enfermedad como un cardioespasmo para indicar que los síntomas se debían a un problema funcional, más que un problema mecánico. En 1929, Hunt y Rake demostraron que la enfermedad era causada por un fallo del esfínter esofágico inferior (EEI) para relajarse y se le acuñó el término acalasia, es decir, la falta de relajación.


title: Acalasia

text: La etiología real de la enfermedad no es bien conocida aunque, una parte de esta enfermedad está caracterizada por la deficiencia en el Esófago#Esfínter esofágico inferior, que le impide relajarse durante la deglución, entorpeciendo la entrada de alimento al estómago. Esta enfermedad también se caracteriza por la disminución en la peristalsis.


title: Acalasia

text: Por otro lado hay una falta de estimulación nerviosa al esófago, que tiene diversos orígenes, daños a los nervios del esófago, infecciones (principalmente parásitos), cáncer e incluso factores hereditarios. Afecta a personas de ambos sexos y a cualquier edad, sin embargo es más frecuente en adultos de mediana edad.


title: Acalasia

text: La mayoría de los casos observados en los Estados Unidos son acalasia idiopática primaria ; sin embargo, acalasia se puede observar en la enfermedad de Chagas causada por "Trypanosoma cruzi," infiltración esofágica por carcinoma gástrico, gastroenteritis eosinofílica, linfoma, ciertas infecciones virales y trastornos neurodegenerativos.


title: Acalasia

text: La contracción y relajación del esfínter esofágico inferior (EEI) están regulados por neurotransmisores excitatorios (como la acetilcolina y la sustancia P) e inhibitorios (como el óxido nítrico y el péptido intestinal vasoactivo). Los pacientes con acalasia tienen una carencia de las células ganglionares inhibitorias no-adrenérgicas y no-colinérgicas, las cuales suelen estar rodeadas por leucocitos con predominio de eosinófilos, causando un desbalance entre la neurotransmisión excitatoria y la inhibitoria. El resultado es un esfínter esofágico continuamente hipertenso o no relajado.


title: Acalasia

text: Los síntomas más notables son:


title: Acalasia

text: Debido a la similitud en los síntomas, la acalasia se puede confundir con trastornos más comunes, tales como la enfermedad de reflujo gastroesofágico, la hernia de hiato, e incluso trastornos psicosomáticos.


title: Acalasia

text: Un esofagograma puede mostrar la disminución de peristalsis, la dilatación del esófago proximal y el estrechamiento del esófago en su parte inferior.


title: Acalasia

text: El paciente se traga una solución de bario, con fluoroscopia continua que son grabaciones de rayos X para observar el flujo del fluido a lo largo del esófago, sin que se observe el movimiento peristáltico normal del esófago. Hay un agudo estrechamiento en el esfínter esofágico inferior y reducción del diámetro en la unión gastro-esofágica. La imagen que proyecta se denomina clásicamente «en pico de loro» o «en cola de ratón». Por encima de la reducción, el esófago a menudo se observa con una dilatación de diversos grados a medida que poco a poco se va estirando en el tiempo. Por la falta de movimientos peristálticos, se suele observar en la radiografía un margen entre aire y líquido.


title: Acalasia

text: Debido a su sensibilidad, el diagnóstico es confirmado por medio de una manometría esofágica, que mide las presiones del esófago mediante una sonda nasoesofágica y permite comparar las presiones en situación basal y durante la deglución. Se inserta un tubo delgado a través de la nariz, y se le instruye al paciente a deglutir varias veces. La sonda mide las contracciones musculares en diferentes partes del esófago durante el acto de la deglución. La manometría revela la falla del EEI para relajarse con cada deglución y la falta de peristaltismo funcional del músculo liso en el esófago.


title: Acalasia

text: Para descartar complicaciones se suele acudir a una endoscopia digestiva alta.


title: Acalasia

text: La "endoscopía" es necesaria para descartar otras patologías, antes de cualquier tratamiento. Permite además confirmar el carácter funcional del afinamiento terminal del esófago, al vencerlo mediante una suave presión del endoscopio. Esto no ocurre cuando la estrechez es orgánica, por inflamación o neoplasia.


title: Acalasia

text: El "centellograma radioisotópico" sirve para establecer cuantitativamente el grado de deterioro de la función de transporte. Es de utilidad para evaluar la progresión de la enfermedad o la respuesta terapéutica.


title: Acalasia

text: El tratamiento de la acalasia esofágica es todavía controvertido. Las terapias actuales suelen ser de tipo paliativos y tienen como objetivo el aliviar la disfagia al perturbar o relajar las fibras musculares del esfínter esofágico inferior (EEI) con la toxina botulínica.


title: Acalasia

text: Tanto antes como después del tratamiento, se les instruye a los pacientes con acalasia a comer despacio, masticar bien, beber mucha agua con las comidas, y evitar comer cerca de la hora de acostarse. El aumento de la inclinación de la cabecera de la cama o el dormir con una almohada cuña promueve el vaciamiento del esófago por gravedad. Después de la cirugía o la dilatación neumática, los inhibidores de la bomba de protones pueden ayudar a prevenir los daños causados por el reflujo de la inhibición de la secreción ácida gástrica. Se deben evitar los alimentos que pueden agravar el reflujo, incluyendo la salsa de tomate, cítricos, chocolate, menta, el licor y la cafeína.


title: Acalasia

text: Los fármacos que reducen la presión del EEI suelen ser útiles, especialmente como una forma de ganar tiempo mientras se espera para el tratamiento quirúrgico, si se indica. Los medicamentos más usados incluyen los bloqueadores de los canales de calcio como la nifedipina y los nitratos, como la nitroglicerina y el dinitrato de isosorbida. Sin embargo, muchos pacientes experimentan efectos secundarios desagradables, tales como dolor de cabeza e inflamación de pies, además, estos fármacos a menudo solo comienzan a surtir efecto después de varios meses.


title: Acalasia

text: La toxina botulínica ("Botox"), producida por la bacteria "Clostridium botulinum", puede ser inyectada en el esfínter esofágico inferior (EEI), paralizar los músculos que la mantienen cerrada y detener el espasmo. Como en el caso del "Botox" cosmético, el efecto es sólo temporal y los síntomas retornan relativamente rápido en la mayoría de los pacientes. Las inyecciones de botox casi siempre causan cicatrices en el esfínter, que puede aumentar la dificultad de la cirugía, llamada miotomía de Heller, más adelante. Este tratamiento sólo se recomienda para los pacientes que no pueden tomar el riesgo de la cirugía, tales como las personas de mayor edad con mala salud. En un estudio se demostró que la probabilidad de permanecer asintomático a los 2 años fue de 90% para la cirugía y el 34% de Botox.


title: Acalasia

text: Con la dilatación por globo neumático, las fibras musculares se logran estirar y levemente desgarradas por la fuerza de la inflación de un globo colocado en el interior del esfínter esofágico inferior. El tratamiento consiste en la dilatación de la parte del esófago afectado con bujías (dilatadores de Hurst). Los gastroenterólogos que se especializan en la acalasia y han realizado muchas de estas dilataciones enérgicas con globo logran mejores resultados y un menor número de perforaciones. Siempre hay un pequeño riesgo de una perforación que requiere reparación quirúrgica inmediata. La dilatación neumática puede formar cicatrices que pueden aumentar la dificultad de la miotomía de Heller, si la cirugía es indicada más adelante. En algunos pacientes se produce reflujo gastroesofágico (RGE) después de la dilatación neumática. La dilatación neumática es más efectiva a largo plazo en pacientes mayores de 40 años, mientras que en pacientes más jóvenes, los beneficios tienden a ser menos duraderos. Es posible que la dilatación tenga que ser repetida con globos más grandes para la máxima eficacia del procedimiento.


title: Acalasia

text: En muchos casos los tratamientos anteriores no surten efecto por lo que se recurre a la cirugía la cual (a pesar del temor que nos supone un riesgo quirúrgico) es hasta ahora el método de elección. Se realiza un corte en el esfínter esofágico inferior que puede ser realizado por laparoscopia. Esta intervención es denominada miotomía de Heller.


title: Acalasia

text: El esófago está formado por varias capas, y la miotomía sólo recorta las capas musculares externas que mantienen cerrado al esófago, dejando la capa mucosa interior intacta. También se puede realizar una funduplicatura parcial o "wrap" con el fin de prevenir el exceso de reflujo, que puede causar graves daños al esófago con el paso del tiempo (Parche de Dor). Después de la cirugía, los pacientes deben seguir una dieta blanda durante varias semanas a un mes, evitando los alimentos que pueden agravar el reflujo.


title: Acalasia

text: Generalmente la cirugía provoca una mejora inmediata y a largo plazo, mientras que los otros métodos generalmente producen una mejora en los síntomas de carácter temporal.


title: Acalasia

text: Este trastorno puede complicarse, no deben tomarse los síntomas a la ligera; si no se recibe el tratamiento adecuado, puede derivar en una perforación del esófago, reflujo o en la aspiración de alimento hacia los pulmones, causando neumonía. También puede aumentar el riesgo de cáncer de esófago (adenocarcinoma esofágico) a largo plazo.


title: Acalasia

text: Si se trata debidamente el riesgo existente es mínimo.


title: Acalasia

text: [[Categoría:Enfermedades raras]] [[Categoría:Enfermedades del aparato digestivo]]


title: Chapapote

text: El chapopote, también conocido por otros localismos como, "pichi", "chapote", "fuel", "galipote", o galipó (o galipot) es un sinónimo utilizado para asfalto. La palabra proviene del náhuatl y es de uso corriente en México y otros países americanos; donde se ha usado desde la antigüedad para referirse al petróleo crudo, tanto al que llegaba a las costas por filtraciones naturales desde el subsuelo marino, así como de las filtraciones en tierra, de donde era tomado para diversos usos. Parece ser que en otras latitudes retoman el término deformado como chapapote para referirse específicamente a los derrames de petróleo en el océano.


title: Chapapote

text: El derrame provocado por el buque monocasco "Prestige" (13 de noviembre de 2002) desembocó en una gran marea negra en Galicia, que afectó también al resto de la costa norte de España (Asturias, Cantabria y País Vasco) y al sudoeste de Francia. El desastre ecológico movilizó a miles de voluntarios para limpiar las costas y dio lugar a la creación del movimiento "Nunca Máis".


title: Chapapote

text: Desde entonces, se populariza el término chapapote para referirse erróneamente al petróleo o aceite mineral soltado accidentalmente por los barcos hacia la costa, en ocasiones procedente de sus tanques de combustible o maquinaria, o por vertidos accidentales.  Pero resulta igualmente confuso hablar de "chapapote" para referirse a los vertidos efectuados en cualquier costa, por dicho carácter de localismo. Así, en el País Vasco se hablaría de galipó o galipot.


title: Cámara oscura

text: La cámara oscura es un instrumento óptico que permite obtener una proyección plana de una imagen externa sobre la zona interior de su superficie. Constituyó uno de los dispositivos ancestrales que condujeron al desarrollo de la fotografía. Los aparatos fotográficos actuales heredaron la palabra cámara de las antiguas cámaras oscuras. Consiste en una caja cerrada y un pequeño agujero por el que entra una mínima cantidad de luz que proyecta en la pared opuesta la imagen del exterior. Si se dota con papel fotográfico se convierte en una cámara fotográfica estenopeica. Originalmente, consistía en una sala cerrada cuya única fuente de luz era un pequeño orificio practicado en uno de los muros, por donde entraban los rayos luminosos reflejando los objetos del exterior en una de sus paredes. El orificio funciona como una lente convergente y proyecta, en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tanto vertical como horizontalmente.


title: Cámara oscura

text: El nombre "cámara oscura" (del latín "camera obscura") fue acuñado por Johannes Kepler en su tratado "Ad Vitellionem Paralipomena" de 1604. En él expone el funcionamiento de la cámara oscura, que servirá para desarrollar el invento del telescopio.


title: Cámara oscura

text: A su vez, el concepto de "cámara" en óptica lo introdujo por primera vez el físico y matemático musulmán Alhacén, إبن الهيثم. Este erudito árabe, nacido en Basora en 965, escribió el primer tratado óptico en el que demostraba que las teorías griegas sobre los rayos luminosos no tenían fundamento y eran erróneas. Así, en su libro argumentó que los rayos luminosos van de los objetos al ojo que los observa y no al revés, como habían afirmado los griegos Aristóteles y Euclides. Fue el primero en describir los principios de la "cámara oscura", del árabe, قمرة, debe leerse "comra", construyendo un cajón oscuro con un pequeño orificio en una de sus paredes que, al ser atravesado por un rayo de luz, proyectaba invertida la imagen del objeto exterior. Sistema precursor de las modernas cámaras fotográficas.


title: Cámara oscura

text: Aunque nada es seguro, existen teorías que afirman que ciertos dibujos de Pintura rupestre podían estar inspirados en los efectos producidos por la cámara oscura. Se cree que las distorsiones en ciertas formas de los animales en el arte prehistórico podían estar inspiradas en las distorsiones producidas en la superficie cuando la imagen proyectada no reproducía los ángulos de forma exacta. Así mismo, también se ha llegado a creer que las proyecciones de la cámara oscura pudieron haber jugado un papel en las estructuras Neolíticas.


title: Cámara oscura

text: Gnomons perforados proyectando imágenes del sol fueron descritas en los escritos del chino Zhoubi Suanjing (1046 A.C. - 256 A.C) La localización de este círculo de luz podía medir la hora del día y el año. En las culturas árabe y Europea esta invención fue atribuida mucho después al astrónomo y matemático Ibn Yunus D.C.


title: Cámara oscura

text: Se cree que observaciones antiguas de dioses y espíritus, especialmente en templos de rezo, pudieron haberse llevado a cabo a partir de proyecciones de cámara oscura.


title: Cámara oscura

text: Los primeros escritos de la cámara oscura se encuentran en los escritos chinos Mozi datados en el siglo IV A.C., atribuidos y llamados así por Mozi, un filósofo chino y fundador del Moísmo. En estos escritos explicaba cómo la imagen invertida en un "punto de recogida" o "casa del tesoro" se invertía a partir de un punto intersectado que recogía los rayos de luz. La luz procedente de una persona iluminada estaría por una parte escondida bajo el agujero y por otra en la parte superior de la imagen. Los rayos de la cabeza (o parte superior) estarían por un lado escondidos arriba (justo encima del agujero) y por otro en el lado inferior de la imagen. Esta es una descripción temprana de la cámara oscura: no hay más ejemplos conocidos datados antes del siglo XI.


title: Cámara oscura

text: El filósofo griego Aristóteles (384-322 A.C.) en el siglo IV a.C, o posiblemente un seguidor de sus ideas, tocaron la temática de la cámara oscura en su obra ... De él se conserva una descripción del aparato y del fenómeno que le daba sentido:


title: Cámara oscura

text: "Los rayos del sol que penetran en una caja cerrada a través de un pequeño orificio sin forma determinada practicado en una de sus paredes forman una imagen en la pared opuesta cuyo tamaño aumenta al aumentar la distancia entre la pared en la que se ha practicado el orificio y la pared opuesta en la que se proyecta la imagen". La observación posterior de este fenómeno dio origen a las teorías de Alhacén.


title: Cámara oscura

text: Muchos filósofos y científicos occidentales se planteaban esta cuestión antes de que se aceptase la idea de que las formas circulares descritas en este "problema" eran en realidad proyecciones en imágenes circulares del sol. Aunque una imagen proyectada tenga la imagen de la apertura cuando la fuente de luz, apertura o plano de proyección estén juntos, la imagen proyectada tendrá la forma de la fuente de luz cuando estén muy separadas.


title: Cámara oscura

text: Se ha atribuido a Euclides la mención del fenómeno de la cámara oscura como una demostración de que la luz viaja en líneas derechas en su obra Ópticas No obstante, en las traducciones populares no se encuentra nada que pueda identificarse con la cámara oscura.


title: Cámara oscura

text: Ignacio Danti añadió una descripción de la cámara oscura en su traducción anotada de 1573.


title: Cámara oscura

text: En el sigloIV el académico griego Teón de Alejandría observó que: "La luz de las velas pasando a través de un agujero creará un punto iluminado en una pantalla que estará directamente alineado con la apertura y el centro de la vela".


title: Cámara oscura

text: En el siglo VI, el arquitecto y matemático Griego bizantino Antemio de Trales (Más famoso por ser el co-árquitecto de Santa Sofía), experimentó con los efectos relacionados con la cámara oscura. Antemio tenía una concepción sofisticada de las ópticas, como pudo demostrarse en el diagrama de rayos luz que construyó en el año 555 D.C.


title: Cámara oscura

text: En el siglo IX, Al-Kindi demostró que "La luz de la parte derecha de una llama pasará a través de la apertura y terminará en el lado izquierdo de la pantalla, mientras que la luz procedente de la parte izquierda de la llama pasará por la apertura y terminará proyectada en el lado derecho de la pantalla".


title: Cámara oscura

text: En el siglo X, Yu Chao-Lung supuestamente proyectó imágenes de modelos pagoda a través de un pequeño agujero sobre una pantalla para estudiar las direcciones y divergencias de los rayos de luz.


title: Cámara oscura

text: El físico árabe Alhacén (965-1039) explicó en su Libro de Óptica (1027) que los rayos de luz viajaban en líneas rectas y se distinguían por el cuerpo que reflejaba esos rayos y escribió:


title: Cámara oscura

text: "La evidencia de que la luz y el color no se mezclan en el aire o en cuerpos trasparentes se encuentra en el hecho de que, cuando numerosas velas están en diferentes localizaciones dentro de una misma zona y, cuando todas ellas miran a una ventana que se abre en un hueco oscuro y cuando hay una pared blanca o cuerpo opaco en la oscuridad mirando a esa ventana, las luces de esas velas aparecen individualmente sobre ese cuerpo o pared en función del número de velas; y cada una de esas luces (o puntos de luz) aparece directamente en la vela opuesta sobre una línea directa que pasa a través de la ventana. Además, si una de las velas está tapada, solo la luz opuesta del candado se extingue, pero si esa oscuridad es elevada, la luz volverá".


title: Cámara oscura

text: Él describió la "cámara oscura" e hizo numerosos experimentos con pequeños agujeros y luz pasando a través de ellos. Los experimentos consistían en tres velas en fila y observar los efectos en la pared después de situar una separación entre las velas y la pared.


title: Cámara oscura

text: "La imagen del sol en el momento de un eclipse, salvo cuando es total, demuestra que cuando su luz pasa a través de un agujero estrecho y redondo y se emite en un plano opuesto al agujero adquiere la forma de hoz de luna. La imagen del son muestra esta peculiaridad solo cuando esta hoz es muy pequeña. Cuando el agujero se agranda, la imagen cambia, y el cambio aumenta con la anchura añadida. Cuando la apertura es muy grande, la imagen de hoz desaparece, y la luz aparecerá redonda cuando el agujero es redondo, cuadrado si el agujero es cuadrado y si la forma de la apertura es irregular, la luz en la pared adquirirá esa misma forma, siempre y cuando el agujero sea ancho y el plano en el cual se proyecta la luz sea paralelo a este".


title: Cámara oscura

text: Alhacén también analizó los rayos de luz solar y concluyó que creaban una forma cónica en el punto en el que coincidían en el agujero, formando una forma cónica opuesta a la primera en la pared opuesta dentro del cuarto oscuro. A él se le atribuye haber dicho sobre la cámara oscura "Nosotros no inventamos esto". Sus libros sobre las ópticas fueron influyentes en Europa a partir de las traducciones al latín desde el año 1200. Entre la gente a la que inspiró se encuentran Witelo, John Peckham, Roger Bacon, Leonardo da Vinci, René Descartes y Johannes Kepler.


title: Cámara oscura

text: En el libro "Dream Pool Essays" el científico chino Shen Kuo (1031-1095) de la Dinastía Song comparó el punto focal de un espejo ustorio cóncavo y el "recogido" agujero del fenómeno de la cámara oscura con un remo en un escálamo para explicar cómo se invertían las imágenes:


title: Cámara oscura

text: "Cuando un pájaro vuela en el aire, su sombra se mueve alrededor del suelo en la misma dirección. Pero si su imagen es recogida (cómo un cinturón que se aprieta) sobre un agujero pequeño en una ventana, entonces la sombra se mueve en dirección opuesta a la del pájaro.[...] Este es el mismo principio que sigue el espejo ustorio. Este espejo tiene una superficie cóncava y reflecta un dedo para dar una imagen vertical si el objeto está muy cerca, pero si el dedo se mueve más y más lejos llega un punto donde la imagen desaparece y después de eso la imagen se proyecta invertida. El punto donde la imagen desaparece es como el agujero de la ventana. Por ello el remo se arregla y el escálamo en algún punto de su mitad, constituyendo, cuando este se mueve, un tipo de "cintura" y el manejo del remo será siempre la posición inversa del final (La cual está en el agua)".


title: Cámara oscura

text: Shen Kuo también respondió a una afirmación de Duan Chengshi en "Miscellaneous Morsels from Youyang " (Diversos bocados de Youyang) escrito alrededor del año 840 que decía que la imagen invertida de una pagoda China frente una orilla se invertía porque estaba reflejada por el mar: "Esto es un sinsentido. Es un principio normal que la imagen se invierta después de pasar a través de un agujero pequeño".


title: Cámara oscura

text: El estadístico y filósofo escolástico Roberto Grosseteste (c. 1175 - 9 october 1253) comentó sobre la cámara oscura.


title: Cámara oscura

text: En el siglo XIII, el filósofo inglés y franciscano Roger Bacon conocía ya el fenómeno de la cámara oscura aunque, probablemente, hasta el siglo XV, no se le dio aplicación práctica como instrumento auxiliar para el dibujo. Falsamente afirmó en su "De Multiplicatione Specerium" (1267) que la imagen proyectada a través de una apertura cuadrada era redonda porque la luz viajaría en ondas esféricas y por tanto asumiría su forma natural tras pasar a través del agujero. También se le atribuye un manuscrito que aconsejaba estudiar los eclipses solares con cuidado observando los rayos pasando a través de agujeros redondos y estudiando los puntos de luz que formaban en las superficies.


title: Cámara oscura

text: La imagen de una cámara oscura con tres entradas de luz ha sido también atribuida a Bacon, pero la fuente de esta atribución no ha sido dada. Una imagen muy similar se encontró en el Ars magna lucis et umbrae de Atanasio Kircher (1646).


title: Cámara oscura

text: El fraile, teólogo, físico, matemático y filósofo Witelo escribió sobre la cámara oscura en su obra "Perspectiva" (1270-1278), la cual estaba principalmente basada en la obra de Ibn al-Haytham.


title: Cámara oscura

text: El arzobispo y escolar John Peckham (1230-1292) escribió sobre la cámara oscura en su obra "Tractatus de Perspectiva" (1269-1277) y "Perspectiva communis ("1277-79), argumentando falsamente que la luz crea gradualmente la forma circular después de pasar sobre una apertura. Sus escritos estaban influenciados por Roger Bacon.


title: Cámara oscura

text: A finales del siglo XIII, ArnaU de Villa Nova utilizó una cámara oscura para proyectar actuaciones en directo por entretenimiento.


title: Cámara oscura

text: El astrónomo francés Guillaume de Saint-Cloud sugirió en su obra "Almanach Planetarum" que la excentricidad del sol podía determinarse con la cámara oscura de forma inversamente proporcional entre distancias y los aparentes diámetros solares y el apogeo y perigeo.


title: Cámara oscura

text: Kamal al-Din al-Farisi (1267-1319) describió en su obra de 1309 "Kitab Tanqih al-Manazir (La revisión de las ópticas)" cómo experimentaba con una esfera de cristal llena de agua en una cámara oscura con una apertura controlada y descubrió que los colores del arcoíris eran un fenómeno de la descomposición de la luz.


title: Cámara oscura

text: El filósofo, matemático, físico, astrónomo y astrólogo judeofrancés Levi ben Gershon (1288-1344) hizo numerosas observaciones astronómicas utilizando una cámara oscura con una Vara de Jacob, describiendo métodos para medir diámetros angulares del son, la luna y los planetas brillantes de Venus y Júpiter. Determinó también la excentricidad del sol basada en sus observaciones de los solsticios de verano e invierno en 1334. Levi también notó cómo el tamaño de la apertura determinaban el tamaño de la imagen proyectada. Escribió sobre sus descubrimientos en Ebreo en su tratado "Sefer Milhamot Ha-Shem (Las Guerras del Señor)" Libro V capítulos 5 y 9.


title: Cámara oscura

text: La primera descripción completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cámara oscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci, el polímata italiano (1452-1519). Familiar con el trabajo de Alhazen en traducción Latina y tras un estudio extenso de la visión óptica y humana, escribió la más antigua descripción de la cámara oscura conocida en escritura especular en un cuaderno en 1502, más adelante publicada en la colección Códice Atlántico (Traducida del latín).


title: Cámara oscura

text: "Si la fachada de un edificio, o lugar, o paisaje está iluminada por el sol y un pequeño agujero se encuentra en la pared de un cuarto en un edificio frente a esto, que no esté directamente iluminado por el sol, todos los objetos iluminados por el sol enviarán sus imágenes a través de esta apertura y aparecerá, del revés, en la pared frente al agujero.


title: Cámara oscura

text: Estas imágenes se grabarán en un papel blanco, si se sitúa verticalmente en el cuarto no lejos de esa apertura, se observarán los objetos mencionados anteriormente en este papel con sus colores y formas naturales, pero aparecerán en un tamaño reducido y del revés, debido al cruce de los rayos en la apertura de la pared. Si estas imágenes naciesen en un sitio iluminado por el sol, aparecerían en el papel exactamente como son. El papel debe ser muy delgado y debe ser visto por detrás".


title: Cámara oscura

text: Esta descripción, sin embargo, se desconocería hasta que Venturi las publicase en 1797.


title: Cámara oscura

text: Da Vinci estaba claramente interesado en la cámara oscura: a lo largo de los años dibujó alrededor de 270 diagramas de la cámara oscura en sus cuadernos. Experimentó sistemáticamente con varias formas y tamaños de aperturas y con múltiples aperturas (1,2,3,4,8,16,24,28 y 32). Él comparó el funcionamiento del ojo con aquel de la cámara oscura y parecía especialmente interesado en la capacidad de demostrar principios básicos de las ópticas: la inversión de las imágenes a través de un agujero o pupila, la no interferencia de imágenes y el hecho de que las imágenes eran "todas en todas y todas en cada parte".


title: Cámara oscura

text: El último dibujo publicado conocido de una cámara oscura se encontró en el libro "De Radio Astronomica et Geometrica" del físico, matemático y creador de instrumentos Regnier Gemma Frisius, en el cual describió e ilustró cómo utilizaba la cámara oscura para estudiar los eclipses solares el 24 de enero de 1544.


title: Cámara oscura

text: El polímata italiano Gerolamo Cardano describió utilizar un disco de cristal —probablemente lente bifocal— en una cámara oscura en su libro "De subtilitate, vol. I, Libri IV." Sugirió utilizarlas para observar "qué tiene lugar en la calle cuando el sol brilla" y aconsejó utilizar una hoja de papel muy blanca como pantalla de proyección para que los colores fuesen realistas.


title: Cámara oscura

text: El matemático y astrónomo siciliano Francesco Maurolico (1494-1575) respondió el problema de Aristóteles sobre cómo la luz del sol que brilla a través de agujeros rectangulares puede formar puntos redondos de luz o puntos de tamaño creciente durante un eclipse en su tratado "Photismi de lumini et umbra" (1521-1554). No obstante, esta obra no fue publicada hasta 1611, hasta que Johannes Kepler ya había publicado descubrimientos similares por su cuenta.


title: Cámara oscura

text: El polímata italiano Giovanni Battista della Porta describió la cámara oscura, la cual llamaba "obscurum cubiculum", en 1558 fue la primera edición de su serie de libros "Magia Naturalis." Sugirió la utilización de un espejo convexo para proyectar la imagen en un papel y utilizar esto como dibujo de ayuda. Della Porta comparó el ojo humano con la cámara oscura: "La imagen se muestra en el ojo a través del globo ocular cómo lo es aquí a través de la ventana". La popularidad de los libros de Della Porta ayudó a expandir el conocimiento de la cámara oscura.


title: Cámara oscura

text: En su obra de 1567 "La Practica della Perspectiva Venetian", Daniele Barbaro (1513-1570) describió utilizar la cámara oscura con lentes binoculares como dibujos de ayuda y subrayó que la imagen era más vívida si las lentes estaban cubiertas tanto como para dejar circunferencias en el medio.


title: Cámara oscura

text: En su influyente y meticulosamente anotada edición latina de las obras de Al-Haytam y Witelo "Opticae thesauru" (1572) el matemático alemán Friedrich Risner propuso una ayuda de dibujo de cámara oscura portable, una pequeño cobertizo de madera ligero con lentes en cada una de las cuatro paredes que proyectaría las imágenes de estas en un cubo de papel situado en el medio de este cobertizo. La construcción se llevaría a cabo con dos polos de madera. Una preparación similar fue ilustrada en la obra de Atanasio Kircher de 1645 "Ars Magna Lucis Et Umbrae."


title: Cámara oscura

text: Alrededor de 1575, el cura dominicoitaliano, matemático y cosmógrafo Ignacio Danti diseñó un estilo de cámara oscura y una línea meridiana para la Basílica de Santa María Novella, más adelante hizo construir un gnomon gigantesco en la Basílica de San Petronio en Bologna. El gnomon se utilizó para el estudio de los movimientos del sol durante el año y ayudó a determinar el nuevo calendario gregoriano en el cual Dante formó parte de su elaboración al estar dentro de la comisión nombrada por Gregorio XIII e instituida en 1582.


title: Cámara oscura

text: En su obra de 1585 "Diversarum Spectulationum Mathematicarum", el matemático veneciano Giambattista Benedetti propuso la utilización de un espejo en un ángulo de 45 grados para proyectar la imagen vertical. Esto hacía que la imagen estuviese revertida, pero se volvería una práctica común en las siguientes cajas de cámaras oscuras.


title: Cámara oscura

text: Giambattista della Porta añadió un "cristal lenticular" o lentes binoculares a la descripción de la cámara oscura en la segunda edición de "Magia Naturallis de 1589." También describió el uso de la cámara oscura para proyectar escenas de caza, banquetes, batallas, partidas o cualquier cosa deseada en las calles. Árboles, bosques, ríos, montañas "Todo ello está hecho tanto por el Arte, madera, o cualquier otra materia" podría contratarse en un plano en la luz del sol en el otro lado de la pared de la cámara oscura. Niños pequeños y animales (Por ejemplo renos hechos de madera, osos salvajes, rinocerontes, elefantes y leones) podían hacer el set. "Deben aparecer por grados, como saliendo de sus cuevas, sobre el plano: El cazador debe venir con sus mástiles, redes, flechas y otras necesidades que puedan representar la caza: dejad que haya cuernos, cornetas, trompetas sonando: aquellos que estén en la sala verán árboles, animales, caras de cazadores, y todos los demás tan llanamente que no sabrán identificar lo que es cierto de lo que son ilusiones: Los dibujos de espadas brillarán dentro del agujero, lo cual hará que la gente esté casi asustada". Della Porta afirmó haber mostrado estos espectáculos de forma usual a sus amigos. Estos lo admiraban mucho y pocas veces llegaban a ser convencidos por las explicaciones de Della Porta de que lo que habían visto era un truco óptico.


title: Cámara oscura

text: El primer uso del término "Cámara oscura" se encuentra en el libro "Ad Vitellionem Paralipomena" del matemático, astrónomo y astrólogo alemán Johannes Kepler. Kepler descubrió la utilización de la cámara oscura recreando su principio con un libro reemplazando un libro brillante y enviando hilos desde sus bordes a través de una apertura en una mesa sobre el suelo donde los hilos recreaban la forma del libro. Él también pudo darse cuenta de que las imágenes estaban "pintadas" de forma invertida y revertida en la retina del ojo y se figuró que esto de alguna forma estaba corregido por el cerebro. En 1607 Kepler estudió el sol en su cámara oscura y observó una mancha solar, pero pensó que era Mercurio transitando el sol. En su obra de 1611 "Dioptrice" Kepler describió cómo la imagen proyectada de la cámara oscura puede ser mejorada y revertida con una lente. Se cree que más adelante él utilizó un telescopio con tres lentes para revertir la imagen en la cámara oscura.


title: Cámara oscura

text: Cuando los alemanes David Fabricius y Johannes Fabricius (padre e hijo) estudiaron manchas solares con una cámara oscura, después de darse cuenta de que observar el sol con el telescopio directamente podía ser dañino para la vista. Se cree que ellos combinaron el telescopio con la cámara oscura creando el telescopio de cámara oscura.


title: Cámara oscura

text: En 1612 el matemático italiano Benedetto Castelli escribió a su mentor, el astrónomo, físico, ingeniero, filósofo y matemático italiano Galileo Galilei sobre la proyección de imágenes del sol a través de un telescopio (Inventado en 1608) para estudiar las recientemente descubiertas manchas solares. Galilei escribió sobre la técnica de Castelli al cura jesuíta, físico y astrónomo alemán Christoph Scheiner.


title: Cámara oscura

text: Desde 1612 hasta al menos 1630 Cristoph Scheiner continuaría estudiando las manchas solares y construyendo nuevos sistemas de proyección telescópica solar. Llamaría a estos sistemas "Heliotropii Telioscopi", más adelante conocidas como Helioscopios. Para los estudios del helioscopio Scheiner construyó una caja alrededor del final de observación/proyección del telescopio, el cual puede considerarse la más antigua versión de una cámara oscura tipo caja conocida. Scheiner también construyó una cámara oscura portable.


title: Cámara oscura

text: En su obra de 1613 "Opticorum Libri Sex" el jesuíta, matemático, físico y arquitecto belga François d'Aguilon describió cómo algunos charlatanes quitaban el dinero de la gente afirmando que conocían nigromancia y que alzarían los espectros del demonio desde el infierno para enseñarselos a la audiencia dentro de un cuarto oscuro. La imagen de un asistente con la máscara del demonio se proyectaba a través de lentes en el cuarto oscura, asustando a los espectadores analfabetos.


title: Cámara oscura

text: Sobre 1620 Kepler utilizaba una tienda de cámara oscura portable con un telescopio modificado para dibujar los paisajes. Esto podía ser dado la vuelta para capturar los alrededores por partes.


title: Cámara oscura

text: Se cree que el inventor neerlandés Cornelius Drebbel construyó una cámara oscura tipo caja que corregía la inversión de la imagen proyectada. En 1622 vendió una al poeta, compositor y diplomático neerlandés Constantijn Huygens, el cual solía utilizarla para pintar y la recomendaría a sus amigos artistas. Huygens escribió lo siguiente a sus padres:


title: Cámara oscura

text: "Tengo en casa el otro instrumento de Drebbel, el cual crea efectos admirables en la pintura a partir del reflejo en una habitación oscura; es imposible para mi expresaros esta belleza con palabras; toda la pintura está muerta en comparación, aquí esta la vida misma o algo más elevado si alguien pudiese articularlo así. La figura, el contorno y los movimientos se unen de forma natural en un estilo extremadamente placentero".


title: Cámara oscura

text: El Orientalista, matemático, inventor, poeta y librero alemán Daniel Schwenter escribió en su libro publicado en 1636 "Deliciae Physico-Mathematicae" sobre un instrumento que un hombre de Pappenheim le había mostrado, que permitía el movimiento de lentes para proyectar más de una escena a través de la cámara oscura.


title: Cámara oscura

text: En su obra de 1637 "Dioptrique" el filósofo, matemático y científico francés René Descartes sugirió colocar un ojo de un hombre muerto recientemente (si no había uno de estas características disponible se utilizaba el ojo de un zorro) en una apertura en un cuarto oscuro y quitar la piel hacia atrás hasta que uno pudiese ver la imagen invertida formada en la retina.


title: Cámara oscura

text: El filósofo, matemático y astrónomo jesuita italiano Mario Bettinus escribió sobre la creación de una cámara oscura con 12 agujeros en su obra "Apiria Universae Philosophiae Mathematicae" (1642). Cuando un soldado se situaba frente a la cámara, un ejército de 12 personas haciendo el mismo movimiento serían proyectadas también.


title: Cámara oscura

text: El matemático francés Minim Friar y el pintor Jean-François Niceron (1613-1646) escribieron sobre la cámara oscura con lentes convexas. Explicó cómo la cámara oscura podía llegar a utilizarse por pintores a fin de adquirir la perspectiva perfecta en sus trabajos. También se quejaba de cómo los charlatanes abusaban de la cámara oscura para burlarse de los espectadores y hacer que estos creyeran que las proyecciones eran magia o ciencia oculta. Estos escritos se publicaron en una versión de "La Perspective Curieuse" (1652).


title: Cámara oscura

text: Fue utilizada antiguamente como ayuda para el dibujo. La imagen, proyectada sobre papel u otro soporte, podía servir de pauta para dibujar sobre ella. Posteriormente, cuando se descubrieron los materiales fotosensibles, la cámara oscura se convirtió en cámara fotográfica estenopeica (la que usa un simple orificio como objetivo).


title: Cámara oscura

text: Estas cámaras estaban muy limitadas por el compromiso necesario al establecer el diámetro de la abertura: suficientemente reducido para que la imagen tuviera una definición aceptable; suficientemente grande para que el tiempo de exposición no fuera demasiado largo.


title: Cámara oscura

text: El uso de la cámara oscura supuso un gran impulso para idear la manera de producir imágenes permanentes y automáticas. Puede ser considerado como lo que proporcionó las bases de lo que hoy conocemos como la fotografía.


title: Cámara oscura

text: A lo largo de la historia han existido pintores, artistas y eruditos que emplearon instrumentos ópticos como la cámara oscura para la creación de sus obras. Dos de los primeros en utilizar este artefacto en el ámbito de la pintura fueron el alemán Alberto Durero y Leonardo da Vinci en los siglos XV y XVI, con la cual dibujaban de forma primaria los elementos que en ella se reflejaban. A partir de ese instante, la cámara oscura pasaría a ser utilizada como herramienta auxiliar de la pintura y el dibujo, con su posterior expansión por toda Europa. No solo emplearían la cámara oscura, sino que también utilizarían otros artilugios del campo de la óptica como la cámara lúcida o los espejos convexos en el caso de los pintores románticos para la proyección de imágenes sobre lienzos.


title: Cámara oscura

text: El modelo de cámara oscura empleada por los pintores del Renacimiento adquiría unas dimensiones de una habitación, con el objetivo de que el pintor se introdujera en ella y pudiera dibujar en su interior aquello que se reflejaba desde fuera. Para que funcionara, se situaba un papel translúcido en la parte posterior, enfrente del orificio por donde entraba la luz, el cual debía de ser de proporciones reducidas para lograr que la imagen se formara correctamente, de lo contrario era imposible obtener una imagen detallada y nítida que permitiera una representación tan cercana a la realidad de las cosas.


title: Cámara oscura

text: Esta teoría de que muchos pintores renombrados como Van Eyck, Ingres, Velázquez, Caravaggio y Holbein emplearon la cámara oscura y distintos artilugios con lentes y espejos para captar el más mínimo detalle y conseguir la perfección en el trazo en sus obras más realistas, la sostuvo en 2001 el pintor David Hockney en su libro "El conocimiento secreto", que causó muchas controversias en el mundo de la investigación.


title: Cámara oscura

text: Uno de dichos pintores que se sostiene que hizo uso de la cámara oscura fue el pintor barroco Johannes Vermeer:


title: Cámara oscura

text: ""Resuelto a registrar exactamente lo que veía, Vermeer no despreció aquellos adelantos mecánicos de los que tan ufana estaba su época. En muchos de sus cuadros se encuentran las proporciones exageradas de la fotografía y la luz viene representada por esas bolitas que no se ven a simple vista pero que aparecen en el visor de algunas cámaras antiguas. Hay quien piensa que utilizaba la llamada "camera obscura", que proyecta la imagen sobre una hoja blanca; pero yo me imagino que miraría por una lente al interior de una caja con un trozo de vidrio deslustrado escuadrado, pintando después exactamente lo que veía»."


title: Cámara oscura

text: Posteriormente, se tiene constancia de un boceto de otro tipo de cámara oscura "transportable", realizado por Athanasius Kircher en el siglo XVII, que se conserva en la Biblioteca Nacional de París y que él mismo define en su obra Ars Magna Lucis et Umbrae. Esta estaba compuesta por un cubo exterior de dimensiones considerables para permitir el acceso y la acción de una persona en su interior. También contaba con una lente en las dos paredes laterales y en el interior se constituía un prisma mediante pantallas de papel transparente y tensado, donde el pintor plasmaba las escenas proyectadas desde el exterior. Pero este invento no pasó nunca de ser un boceto, pues la cámara para ser transportable debía de ser lo bastante ligera y firme para poder ser llevada, contrariamente a su popular idea de la Linterna Mágica, cuya popularidad se extendería por toda Europa y acabaría siendo el germen del cinematógrafo.


title: Cámara oscura

text: Otro pintor a quien también se le atribuye la utilización de instrumentos ópticos en la realización de sus obras es el artista renacentista Caravaggio durante el siglo XVI. Un estudio presentado por el Studio Arts College Internacional de Florencia apunta que Caravaggio podría haber realizado sus retratos en una habitación oscura iluminando a sus modelos mediante un agujero en el tejado, de manera que utilizando un espejo y una lente, se producía la proyección de la imagen en el lienzo. El pintor fijaba la imagen en la tela exponiéndola media hora a la luz y con la aplicación de sustancias sensibles a esta, como la mezcla de carbonato de polvo y otras sustancias químicas y minerales que eran visibles en la oscuridad, lo que posibilitaba realizar el dibujo a grandes rasgos.


title: Cámara oscura

text: También se tiene constancia de que una cámara de estas características tiene grabado el nombre del pintor veneciano Canaletto, que data del siglo XVIII, aunque no está probado que fuera de su pertenencia. La utilización de la cámara oscura le permitiría inmortalizar en directo la vida cotidiana de Venecia, así como sus contrastes sociales, por ello es considerado uno de los primeros precursores de la experimentación con luz en la pintura, pues solía acceder a los lugares más altos para captar en directo los efectos luminosos del atardecer y amanecer.


title: Cámara oscura

text: Velázquez fue otro de los pintores al que muchos teóricos le atribuyen el su uso de la cámara oscura para realizar sus retratos más realistas, en concreto, para pintar Las Meninas. Se ayudó de este artefacto para dibujar las líneas y perspectivas generales sobre el lienzo de grandes dimensiones siguiendo la proyección de otro cuadro anterior y más pequeño, "Las Meninas" de Kingston Lacy. Esto lo hizo mediante la inversión del funcionamiento de una cámara oscura de tipo cabina, iluminando su interior y dejando a oscuras la habitación. Esto permitiría explicar la precisión en la copia de las líneas rectas y perspectivas del espacio pictórico de un cuadro al otro, una exactitud muy complicada de conseguir a mano alzada, pero muy posible mediante el uso de la cámara oscura.


title: Cámara oscura

text: En la década de los ochenta, el historiador John Moffitt ya sostuvo que el pintor sevillano podría haber utilizado algún mecanismo técnico que le hubiera ayudado a dotar de más realismo a su obra maestra y a crear el efecto de confusión entre la representación pictórica y la realidad. Los expertos reconocieron la posibilidad de que esta teoría fuera cierta debido al hallazgo de lentes en el estudio del pintor.


title: Cámara oscura

text: La cámara oscura, si bien fue creada en respuesta a las necesidades de pintores y científicos, en la antigüedad fue conocida como "caja mágica" y fue estrechamente relacionada con un animal fantástico: el unicornio. Se han encontrado distintos escritos y esbozos que describen la cámara oscura, pero el orificio y el efecto de producción de imágenes que la caracterizan solo podía darse si se perforaba la "caja" con el cuerno del unicornio.


title: Cámara oscura

text: Desde el siglo IV, magos y alquimistas investigaros fenómenos relacionados con la luz y las imágenes. Fata Morgana, hechicera de la corte y hermana de Arturo, celosa del prestigio de Merlín consiguió robar secretos del mago para intentar utilizarlos, entre ellos, se encontró el siguiente escrito: «(...) El ojo de la caja mágica tendrá que ser perforado con un cuerno de unicornio; de no ser así, resultará completamente inefectiva. (...)». Esta creencia perduró hasta el siglo XI y se creía que los unicornios se extinguieron por el uso que se le daba a sus cuernos a fin de utilizarlos tal y como se ha descrito anteriormente. Con Merlín aparece la primera referencia a este animal y su participación en el "arte de aprender imágenes".


title: Cámara oscura

text: Tzung Ching Pung, alquimista del siglo VI, hizo esta otra referencia: «(...) Para conseguir bellas y delicadas reproducciones, tanto de bosques como lagos, así como cualquier otra cosa en general, es necesario disponer del cuerno del unicornio de Ycung-*Kuo (...)».


title: Cámara oscura

text: Abdel-el-Kamir no describe la cámara obscura como su contemporáneo Merlín. No obstante, da una receta de cómo preparar una emulsión sensible a la luz; esta es, la película fotográfica. Es hasta el siglo XI, con el alquimista Adojuhr, que se utiliza por primera vez la cámara oscura (cámara mágica según él) con una emulsión extraordinariamente sensible, que le permitió imprimir imágenes en movimiento mancando de lente.


title: Cámara oscura

text: Las alusiones al unicornio de Merlín y Tzung Ching Pung son vagas; en el de Adojuhr, sucede lo contrario, ya que hace una detallada y minuciosa descripción de este animal. Además, también señala la utilidad del cuerno de las diferentes especies para la perforación del "objetivo" de las cajas mágicas. Una transcripción de Adojuhr es: «(...)Se toma un cuerno de unicornio, se aguza por la punta y con él se practica un pequeño orificio sobre cualquier superficie refulgente. Por este orificio podrán hacerse pasar, comprimiendo su esencia, toda clase de personas, objetos y lugares, los mismos que tendrán que ser guardados cuidadosamente en una caja de cartón donde permanecerán por toda la eternidad, para ser sacados cuando alguien los necesite(...)».


title: Cámara oscura

text: Otra de las funciones que también se le llegaron a dar a esta caja mágica es la de "captar espíritus malignos" y buscar la forma de exterminarlos, en las representaciones del alquimista se ve más claramente el anterior. Se creía que existían distintas especies de unicornios y cada uno se usaba de una forma distinta en las cajas mágicas.


title: Cámara oscura

text: Algunas cámaras oscuras fueron construidas como atracciones turísticas, pero cada vez se conservan menos de estas. Algunos ejemplos se pueden encontrar en Grahamstown (Sudáfrica), en Torre Tavira (Cádiz), Torre de los perdigones (Sevilla), Palacio de Villavicencio (Jerez de la Frontera), Ayuntamiento de Écija, Auditorio de la Alameda (Jaén), Torre del Palacio Ducal de Béjar (Salamanca), Torre Monreal (Tudela), Peña Cabarga (Santander) y en Dumfries y Edimburgo (Escocia).


title: Película fotográfica

text: La película fotográfica es una superficie transparente, en la mayoría de los casos flexible, compuesta en su inicio de celuloide, pero en la actualidad de acetato de celulosa u otros plásticos como el poliéster, recubierta de una delgada capa de emulsión fotográfica, formada por gelatina en la que se introduce una sustancia sensible a la luz, como el bromuro de plata. Las más modernas capas fotosensibles son de haluros de plata, con un tamaño variable de partícula (granularidad) que afecta a la sensibilidad de la película y las características de la imagen final. Cuando esta emulsión es sometida a una exposición controlada de luz u otro tipo de rayos -generalmente a través de un conjunto de lentes (objetivo)-, la imagen queda impresa en la película de forma muy tenue, recibiendo el nombre de imagen latente. Para obtener una imagen inalterable en futuras exposiciones a la luz -la imagen fotográfica o instantánea fotográfica-, se le aplican a la película una serie de procesos químicos, en un proceso llamado revelado fotográfico, que amplifica la imagen existente y estabiliza la imagen. La película fotográfica es, a su vez, la base para el proceso fotográfico conocido como fotografía química, el proceso convencional para la creación de imágenes, antecesor a la fotografía digital.


title: Película fotográfica

text: La fotografía en blanco y negro usa una sola capa de emulsión con haluros de plata, mientras que las películas en color usan como mínimo tres capas.


title: Película fotográfica

text: Quizá una de las decisiones más críticas a la hora de hacer una fotografía sea la elección de la película. ¿Cómo saber cual, de entre todas las películas disponibles, es la que mejor se adaptará a nuestras necesidades? Para responder a esta pregunta debemos conocer las características de las distintas emulsiones fotosensibles disponibles en el mercado, y para qué fines han sido desarrolladas.


title: Película fotográfica

text: Una primera división de las películas fotográficas se hace en función del tipo de emulsión, y por tanto del tipo de imagen que se obtiene tras su revelado. Según este criterio las películas pueden ser:Las películas en color (tanto negativas como diapositivas) presentan una característica adicional, ésta es, su equilibrado al blanco.


title: Película fotográfica

text: Lo que nosotros llamamos luz blanca no es más que el resultado de la adición de las diferentes longitudes de onda que forman el espectro visible. La luz del sol no produce el mismo blanco que la luz de una vela. Esta última, debido a su temperatura, tiene mayor cantidad de radiación en la banda del rojo por lo que el resultado es una luz más cálida. En realidad, es nuestro cerebro el que interpreta una luz determinada como blanca independientemente de que su origen sea el azul del cielo, un fluorescente o una lámpara de tungsteno. Pero de una forma objetiva cada una de estas fuentes tiene una temperatura de color diferente, que se expresa en kelvins (K).