title: Henry Mancini

text: Poco después de graduarse en la Aliquippa High School, en el otoño de 1942, Mancini se matriculó en la Juilliard School of Music. Su alistamiento en el ejército, en 1943, interrumpió sus estudios. Sirvió en la fuerza aérea y en infantería. Tras su licenciamiento, en 1945, se unió como pianista y arreglista a la orquesta de Glenn Miller y Tex Beneke. Allí conoció a su esposa, Ginny O'Connor, que era cantante. Se casaron en Hollywood en 1947 y se trasladaron a Holmby Hills, en California, con su hijo Chris y sus hijas Mónica y Felice.


title: Henry Mancini

text: Posteriormente, continuó estudiando de forma privada con Ernst Krenek, Mario Castelnuovo-Tedesco y Alfred Sendry.


title: Henry Mancini

text: Comenzó a trabajar en el cine en 1952 en películas de serie B de los estudios Universal, bajo las órdenes del director del departamento musical Joseph Gershenson. En estos años, Mancini, junto con otros músicos de la Universal, como Hans J. Salter y Herman Stein, trabajaron frenéticamente para crear una gran cantidad de material que sería usado y reutilizado en múltiples películas. En esta primera etapa, Mancini se caracteriza por un sonido sinfónico y atonal.


title: Henry Mancini

text: En 1958 firma su primer trabajo en solitario. Hasta ese momento figuraba como coautor, adaptador, orquestador o incluso ni siquiera era acreditado. Este primer trabajo en solitario, fue la conocida obra maestra de Orson Welles "Touch of Evil" de 1958 ("Sed de Mal" en Argentina y en España, y "Sombras del Mal" en México). Con esta obra, Mancini comienza a definir su personalidad musical: temas inspirados en el jazz, interpretados por una pequeña orquesta.


title: Henry Mancini

text: La música de "Touch of Evil" atrajo la atención del director Blake Edwards, quien lo contrató para hacer la música de su serie de televisión "Peter Gunn". Mancini creó un tema que pasó a la antología de los grandes temas del cine. Ha sido usado en multitud de películas, por ejemplo en "The Blues Brothers" de 1980 (en España "Granujas a todo ritmo", en Hispanoamérica "Los Hermanos Caradura") o "Waterworld" (1995). Del álbum, editado por RCA Victor, se vendieron en poco tiempo más de un millón de copias. Además, la música de esta serie le valió dos premios Grammys en 1958. La relación entre Edwards y Mancini, es una de las más largas y más exitosas colaboraciones director-músico de la historia del cine. Se prolongó durante más de 30 años y 28 películas. De hecho, su segunda colaboración televisiva, la serie "Mr. Lucky" le reportó a Mancini dos nuevos Grammies.


title: Henry Mancini

text: En la década de 1960, Mancini alcanza su máxima popularidad. Ya sea por las películas de Edwards ("La pantera rosa", "Desayuno con diamantes", "Días de vino y rosas" y otras), o por su colaboración con otros grandes directores como Stanley Donen ("Arabesco", "Charada" y, especialmente, "Dos en la carretera") o Howard Hawks ("Su juego favorito" y "Hatari!", con el tema "Baby Elephant Walk"). En esta década, Mancini aportó otras de sus señas de identidad: el coro mixto, que interpreta el tema principal de la película.


title: Henry Mancini

text: En las décadas de 1970 y 1980 además de películas como "El expreso de Chicago" o "La pantera rosa ataca de nuevo", tuvo que dedicarse también a la televisión, y creó temas muy conocidos como los de las series "Hotel" y "Remington Steele". En 1970 creó la música de la aclamada película de Vittorio de Sica, "Los Girasoles". En 1982 gana un Óscar por su comedia musical "Victor Victoria", sumando cuatro en total.


title: Henry Mancini

text: Henry Mancini falleció tras una larga batalla contra el cáncer de páncreas en Los Ángeles, California, el 14 de junio de 1994


title: Henry Mancini

text: En el capítulo del show animado original de "La pantera rosa" titulado "Pink Plunk Pink", la pantera rosa logra que la orquesta toque su canción icónica, revelándose al final un solo asistente: quien aplaude es nada más y nada menos que Henry Mancini.


title: Henry Mancini

text: Son muchos los artistas que han interpretado sus temas, entre ellos Dave Grusin, en un CD titulado "Two for the Road", y Mike Patton, en su proyecto Fantomás del Álbum "The Directors Cut" en versiones nada convencionales de "Experiment in Terror" y "Charade".


title: Henry Mancini

text: La orquesta de salsa colombiana, La 33, hizo una versión del tema de la Pantera Rosa arreglándola con ritmos de salsa y mambo, y dándole el nombre de "La Pantera Mambo".


title: Henry Mancini

text: También la orquesta colombiana La Real Charanga, de Bogotá, un tiempo después de lanzada La Pantera Mambo por La 33, lanzó un arreglo de la canción que identifica a las caricaturas de El Inspector, titulándolo "Inspector Charanga", en ritmo de jazz latino.


title: Henry Mancini

text: Una banda argentina de Punk Rock, Expulsados, versionó el tema intro de "The Pink Panther Show" en su disco "Altoparlantes 2".


title: Henry Mancini

text: Una banda argentina de reggae, Pollera Pantalón, versionó el tema intro de "The Pink Panther Show" y el tema principal de la misma serie.


title: Henry Mancini

text: La banda inglesa Emerson Lake and Palmer versionó el tema de "Peter Gunn" en el disco "In Concert" grabado en Montreal en 1977 y editado en 1979. La banda lo utilizó varias veces como introducción en la gira de Works II.


title: Henry Mancini

text: El grupo británico The Art of Noise, con la ayuda “desinteresada” de Duane Eddy, realizó una de las más logradas versiones de "Peter Gunn" en su álbum "In Visible Silence" en 1986, mezclando los sintetizadores con la informática y obteniendo con ello uno de sus éxitos mejor valorados en las listas de baile del Reino Unido y Canadá, completándolo con un video clip cercano al más florido “cine negro”.


title: Alfred Newman

text: Alfred Newman (New Haven, Connecticut; 17 de marzo de 1901-Los Ángeles, California; 17 de febrero de 1970) fue un compositor estadounidense de música de cine y uno de los más importantes de la historia de este arte en Estados Unidos, además de ser el autor de la característica sintonía de la 20th Century Fox.


title: Alfred Newman

text: Consiguió durante su carrera 45 candidaturas a los Premios Óscar (viéndose superado posteriormente por John Williams), de las cuales obtuvo el premio en nueve ocasiones; en 1940 fue nominado por cuatro filmes al mismo premio. Su colaboración tanto con John Ford como con otros directores fue muy fructífera.


title: Alfred Newman

text: Fue el mayor de diez hijos. Comenzó a estudiar piano a la edad de cinco años. Ayudó a complementar los ingresos de su familia tocando en teatros y restaurantes. En su familia existen también otros compositores de música de cine; es hermano de Lionel Newman y Emil Newman, padre de Thomas Newman, David Newman y Maria Newman, y tío de Randy Newman y Joey Newman.


title: Alex North

text: Alex North (Isadore Soifer: Chester, de Pensilvania, 4 de diciembre de 1910-Los Ángeles, 8 de septiembre de 1991) fue un compositor estadounidense de música de cine. Es quien que más veces ha sido nominado al premio Oscar como autor de bandas sonoras (hasta en 14 ocasiones), sin conseguir nunca el premio en esa categoría. A cambio en 1986 recibió el primer Óscar honorífico concedido a un compositor.


title: Alex North

text: Estudió en la Juilliard School of Music de Nueva York, siguiendo sus estudios en Rusia. A la vuelta a Estados Unidos compone música teatral para varios autores, entre los que se encuentra Elia Kazan, que le daría la oportunidad de hacer su estreno en el cine.


title: Alex North

text: Compuso una gran partitura para la película "2001: una odisea del espacio", pero Stanley Kubrick, la descartó para luego incluir música clásica de Richard Strauss, Johann Strauss y otros. Coincidiendo con el 25 aniversario de la película, salió a la luz de la mano de Jerry Goldsmith, dirigiendo a la National Philharmonic Orchestra de Londres.


title: Alex North

text: Fue candidato al premio Oscar en 14 ocasiones, pero no se le concedió ninguno. Sin embargo, en la entrega de premio Oscar de 1985, se le concedió un premio especial, el , en reconocimiento a sus destacadas bandas sonoras.


title: Alex North

text: También fue el creador de la música de una de las series más famosas de la televisión, "Hombre rico, hombre pobre" y de la canción "Unchained melody", bastante recordada y utilizada como fue en la película "Ghost".


title: Alex North

text: Falleció a la edad de 80 años el 8 de septiembre de 1991 en Los Ángeles, California.


title: Nino Rota

text: Giovanni Rota Rinaldi (Milán; 3 de diciembre de 1911 - Roma; 10 de abril de 1979), más conocido como Nino Rota, fue un compositor italiano de música clásica y cinematográfica.


title: Nino Rota

text: Altamente dotado, Rota estudió en Roma con Alfredo Casella e Ildebrando Pizzetti, entre otros. Profesor del Liceo Musical de Bari desde 1939, del que llegaría a ser director, desarrolló una doble carrera como compositor de bandas sonoras de cine y compositor de música clásica. Ganó una beca y estudió en el Curtis Institute of Music de Filadelfia. Fue maestro del director Riccardo Muti.


title: Nino Rota

text: El estilo de Rota, neorromántico, queda inscrito plenamente dentro de la tonalidad, bien acorde con su don innato de melodista.


title: Nino Rota

text: Escribió música para piano, música de cámara y música sinfónica, dejando tres sinfonías y varios conciertos, de entre los que se destacan su famoso "Divertimento Concertante" para contrabajo y orquesta (dedicado al gran solista Franco Petracchi) y su "Concierto para trombón". Destacó igualmente como compositor de escena, siendo el autor de varias óperas.


title: Nino Rota

text: Murió en Roma el 10 de abril de 1979 a la edad de 67 años debido a una trombosis coronaria.Rota es mayormente conocido y recordado sobre todo por ser el encargado de la música de las películas del director de cine Federico Fellini. Su música suele ser delicada y marcadamente romántica, destacando especialmente sus secciones de madera y cuerda. También dominó a la perfección la composición para voz. Sus bandas sonoras de "La Strada", "La dolce vita", "Ocho y Medio", "Amarcord" y "Casanova" rivalizan en fama con las que compuso para Luchino Visconti ("El gatopardo", entre otras), Lina Wertmüller ("Amor y Anarquía"), René Clement ("A pleno sol") y para "Romeo y Julieta" de Franco Zeffirelli. En esta última película es especialmente famosa la balada "A Time for Us", luego versionada por múltiples cantantes y orquestas.


title: Nino Rota

text: La partitura de Nino Rota de "El padrino" fue candidata al Óscar en 1972, pero la Academia dio el premio a "La huella" de John Addison debido a que la música de Rota había sido utilizada en otra película: "Fortunella" (1958).


title: Nino Rota

text: La música de "El padrino II", compuesta por Nino Rota junto a la aportación de Carmine Coppola, padre de Francis Ford Coppola, sería candidata al Óscar dos años después, premio que esta vez sí ganaría. Nino Rota no sobreviviría para presenciar la tercera y última entrega de El Padrino en 1990.


title: Miklós Rózsa

text: Miklós Rózsa (Budapest, 18 de abril de 1907 - Los Ángeles, 27 de julio de 1995) fue un compositor de música sinfónica y cinematográfica, especializado en películas de corte histórico.


title: Miklós Rózsa

text: Después de estudiar en su país obteniendo desde muy pequeño gran éxito con sus conciertos y composiciones, continúa sus estudios en el Conservatorio de Leipzig. Allí, el compositor Marcel Dupré le aconseja mudarse a París, cosa que Rózsa hace en 1932.


title: Miklós Rózsa

text: En 1934, su amigo, el compositor Arthur Honegger, lo introduce en la música cinematográfica. Se traslada posteriormente a Londres para perfeccionar su arte y de allí, su amigo y compatriota Alexander Korda, lo lleva a Hollywood para participar en la música de la película "The Thief of Bagdad" (1940). Permanecerá en California por el resto de su vida, aportando su música a más de 100 películas.


title: Miklós Rózsa

text: Fue candidato al Premio Óscar en 16 ocasiones, obteniéndolo en 3 ocasiones por "Recuerda" (1945), "Doble vida" (1947) y "Ben-Hur" (1959).


title: Miklós Rózsa

text: Miklós Rózsa se sitúa dentro de la tradición postromántica, con un desbordante poder melódico, contrapuntístico y cromático propio de la tradición musical húngara de compositores como Béla Bartók o Zoltán Kodály, a lo que se une una suntuosa orquestación de estilo wagneriano. Son los postulados wagnerianos los que sirven de punto de partida en su forma de abordar la música cinematográfica: uso del leitmotiv para personajes y situaciones y la melodía continua. Este estilo llevó al género a una profundidad musical de cotas elevadísimas, en gran medida no superadas.


title: Miklós Rózsa

text: Además de destacadas bandas sonoras, perfectamente desarrolladas a lo largo del entramado argumental, destacan una Sinfonía, los conciertos para piano, viola, violín y violonchelo, obras de cámara y poemas sinfónicos.


title: Miklós Rózsa

text: Fue maestro de John Williams y de Jerry Goldsmith, otros compositores célebres en el mundo del cine.


title: Miklós Rózsa

text: Esta filmografía no está completa. (NOTA: Puedes ayudar completándola)


title: Max Steiner

text: Maximilian Raoul Walter Steiner (Viena; 10 de mayo de 1888 - Hollywood, California; 28 de diciembre de 1971), conocido como Max Steiner, fue un compositor austriaco de música de cine, considerado junto con Victor Young y Alfred Newman como el padre del sinfonismo clásico estadounidense. Es curioso observar como de los diez compositores más destacados de dicha época solo dos son estadounidenses; esto repercutirá en los motivos musicales de las composiciones, siendo claramente música tardorromántica y basada en los cánones establecidos por los compositores europeos.


title: Max Steiner

text: Maximilian Steiner nació en Viena en 1888, donde se formó musicalmente, estudiando en la academia musical vienesa con personajes como Gustav Mahler. Pronto se ligó a la opereta vienesa, creando grandes composiciones y siendo reconocido públicamente de manera importante. Pero los ataques de la Primera Guerra Mundial le obligaron a trasladarse a Estados Unidos, donde se pondrá a trabajar en Broadway, consiguiendo igual de rápido su éxito.


title: Max Steiner

text: Su trabajo en la orquesta de "Rio Rita" fue el motivo para que sea llamado por Hollywood, con el fin de adaptar dicha obra, de la cual ya no se separará hasta su muerte. Comenzó en la compañía discográfica RKO, y su éxito con la partitura de "King Kong" (M. C. Cooper y E. Schoedsack, 1933) junto con su amistad con el productor David O. Selznick le hizo abandonar dicha productora; pero él necesitaba trabajar con una empresa más potente que pudiera soportar el volumen y nivel de trabajo que era capaz de desarrollar. Llegó así a Warner Bros., donde se convirtió en director y voz cantante del departamento musical hasta su retirada y su posterior muerte en 1971 en la tierra que le consagró, Hollywood.


title: Max Steiner

text: Era un maestro y un precursor del sello del cine estadounidense, la música enmarcadora, invisible pero capaz de potenciar de manera significativa el sentido de las imágenes. Por todo ello merece un lugar privilegiado entre los compositores musicales de cine.  Escribió composiciones para más de trescientas películas, de las cuales una de las más representativas es "Lo que el viento se llevó" (V. Fleming, 1939). Además es el filme preconizador del fin del sinfonismo clásico siendo a su vez su máxima expresión.


title: Max Steiner

text: En él, se llegan a crear hasta dieciséis leitmotiv que sonarán cada vez que aparezcan los personajes o temas e incluso cuando se habla de ellos,era impresionante. (como sucede en la secuencia del diálogo de la ventana, que se sucede en el baile, donde al hablar de la guerra se introduce su leitmotiv). Es destacable como este hecho de atribuir un leitmotiv a objetos inanimados es pionero y de gran importancia puesto que Tara y la Guerra son de enorme valor para el desarrollo de la historia, convirtiéndose Tara en el elemento sobre el que gira toda la historia (esto se pondrá de relieve en la escena tan famosa de «A Dios pongo por testigo...» donde surge de manera esplendorosa su leitmotiv). También hace uso de los sonidos onomatopéyicos, como es el caso de la secuencia del ataque, con cañones, de Atlanta donde se da una amplificación de los sonidos con sentido dramático.


title: Max Steiner

text: Hay que destacar la composición realizada para "The Searchers" ("Más corazón que odio" o "Centauros del desierto") (J. Ford, 1956), una de las diez mejores obras cinematográficas de todos los tiempos, donde la música se convierte en el aparato que pone de relieve las imágenes, es decir, descubre sin crear significados nuevos. Esta presencia musical no sería del agrado de John Ford, puesto que él abogaba por una transparencia total en la que lo visual se convierta en el único conductor de la historia. Ford prefería trabajar con Alfred Newman, pero no se puede negar la gran composición musical realizada por Max Steiner.


title: Max Steiner

text: En definitiva, Steiner es la máxima representación del sinfonismo clásico y fuente de inspiración de los grandes compositores de hoy día pertenecientes al sinfonismo autorreferencial, como pueden ser: John Williams ("Tiburón", "Star Wars", "ET", etcétera), James Horner ("Titanic", "Leyendas de pasión", etc.), Basil Poledouris ("Conan el Bárbaro", "La caza del Octubre Rojo", etc.), entre otros.


title: Max Steiner

text: Se estableció en Hollywood hacia 1929, cuando empezó el cine sonoro y, consigo, la música en las películas. Es uno de los grandes compositores de bandas sonoras, con obras maestras de la talla de "Lo que el viento se llevó", precursora de la inclusión del leitmotiv o tema musical dedicado a un personaje o situación concretos, "King Kong", o la música adicional para "Casablanca", entre otras. Estuvo nominado al Óscar en 20 ocasiones, obteniéndolo en 3 ocasiones por "El delator" (1935), "La extraña pasajera" (1942) y "Desde que te fuiste" (1944).


title: Dimitri Tiomkin

text: Dimitri Tiomkin (Kremenchuk, de Ucrania, entonces del Imperio ruso, 10 de mayo de 1894-Londres, 11 de noviembre de 1979) fue un compositor ruso nacionalizado estadounidense.


title: Dimitri Tiomkin

text: Nació en Ucrania, en el seno de una familia judía, bajo el dominio de la antigua Rusia zarista, pero se trasladó desde muy niño a San Petersburgo, donde estudió, entre otras asignaturas, armonía y contrapunto con Alexander Glazunov, y fue considerado uno de los grandes niños prodigios. Tras la Revolución rusa se traslada a Berlín, donde sigue su carrera meteórica. Años más tarde se traslada a Nueva York y finalmente tras el crac del 29 a Hollywood.


title: Dimitri Tiomkin

text: Si su nombre no resultara conocido, su música y canciones son más conocidas, principalmente en "High noon", la canción de "Sólo ante el peligro", "O.K. Corral" de "Duelo de titanes", o "The green leaves of summer" de "El Álamo".


title: Dimitri Tiomkin

text: Durante los años de la Segunda Guerra Mundial colaboró poniendo música, a una infinidad de documentales bélicos sobre el conflicto.


title: Dimitri Tiomkin

text: En uno de los Óscar que consiguió, en el pequeño discurso que sigue a la recogida del premio tuvo unas palabras de agradecimiento a todos sus colaboradores: Mozart, Bach...


title: Dimitri Tiomkin

text: Fue nominado en quince ocasiones al Óscar, ganándolo tres veces por "Solo ante el peligro" (1952), "The High and the Mighty" (1954) y "El viejo y el mar" (1958).


title: Dimitri Tiomkin

text: Curiosamente, durante la década de 1950, sus potentes orquestaciones y dinámicas melodías, muy características de la Escuela Rusa, se convirtieron en la más distinguible seña de identidad del género Western.


title: Santo

text: Los santos (latín "sanctus"; griego ἁγίος "hagíos", hebreo "qadoš" 'elegido por Dios' o bien 'diferenciado', 'distinguido') son hombres o mujeres destacados en las diversas tradiciones religiosas por sus atribuidas relaciones especiales con las divinidades o por una particular elevación ética; este segundo sentido se preserva en tradiciones espirituales no necesariamente teístas.


title: Santo

text: La influencia de un santo supera el ámbito de su religión cuando la aceptación de su moralidad adquiere componentes universales: por ejemplo, es el caso de Teresa de Calcuta o Gandhi, y, en general, al menos hasta cierto punto, de todos los fundadores de las grandes religiones.


title: Santo

text: En muchas tradiciones religiosas teístas son los intercesores ante Dios, y protectores de algún lugar o grupo de personas en específico, así como su veneración o culto . El término también se aplica para resaltar algo como lugares (como el Monte Athos), textos (como las Sagradas Escrituras), etc.


title: Santo

text: En español se utiliza la palabra "santa" delante del nombre de una mujer (por ejemplo, Santa Ana de Nazareth). Cuando se trata de un hombre se utiliza siempre la apócope "san", con las excepciones de Santo Tomé, Santo Toribio, Santo Tomás y Santo Domingo, en las que se emplea el término completo y Santiago (como Santiago Apóstol).


title: Santo

text: Los vocablos hebreo y griego para “santidad” transmiten la idea de puro o limpio en sentido religioso, apartado de la corrupción. La santidad de Dios denota una absoluta perfección (1 Samuel 2:2).


title: Santo

text: En la tradición cristiana se trata de personas destacadas por sus virtudes y son como "modelos" capaces de mostrar a los demás un camino ejemplar de perfección. Como, de acuerdo con la Biblia, Dios es amor, la principal virtud de los santos es, consecuentemente, su capacidad para amar a Dios y a los demás seres humanos. La religión cristiana considera además que toda la humanidad está llamada a ser santa y a seguir a los santos, que representan el ejemplo de creencia y seguimiento de Dios, cuya vida puede resumirse en un solo concepto: el amor al ser supremo.


title: Santo

text: El cristianismo protestante rechazan la noción de santo y el culto dedicados.


title: Santo

text: En la Iglesia católica el reconocimiento de un «santo» se produce después de un proceso judicial llamado canonización. Actualmente, solo el papa, a quien se llama protocolariamente «Su Santidad», puede determinar la santidad de fieles católicos. Este proceso tiene análogos en algunas otras confesiones cristianas. La santidad es un atributo de Dios que confiere a quien El quiere de acuerdo a Su sabiduría y bondad. El Sagrado Corán hace mención de ciertos elegidos que están particularmente" cercanos" a Dios, los aulia o amigos de Dios. En la cima de estos Santos se ubican los Profetas.


title: Santo

text: En el budismo, al no existir el concepto de Dios, un santo es una persona iluminada o cercana a la iluminación y, por consiguiente, al Amor Universal. De este modo, es su karma el que determina su grado de pureza espiritual, el cual puede ser verificado por medios metafísicos (percepción extrasensorial de los chakras) por otros santos. Al orar y fijar el pensamiento en una figura santa o en algo relacionado con ella, se entra en conexión metafísica respecto a determinado campo de la conciencia con lo que representa dicha figura y con todos los que estén y hayan estado pensando u orando sobre lo mismo. Así, estas figuras se realizan desde tiempos ancestrales con colores vivos y detalles característicos invariables para, según la creencia, facilitar una imagen mental común. Por lo tanto, el objetivo no es realmente venerar lo sagrado, sino entrar en conexión con la "conciencia universal", aunque, para evitar el "apego", no suele recalcarse ningún objetivo. Actualmente, y para santos aún vivos o de vida reciente, se usan también fotografías.


title: Santo

text: Por otro lado, si bien la mayor parte de las religiones de la India tienen a menudo tendencias sincretistas


title: Santo

text: La Iglesia afirma, desde sus orígenes, siguiendo la tradición judaica, que sólo Dios es santo. Sin embargo, por el hecho del bautismo y la adopción que conlleva, los cristianos son asociados y llamados a la santidad, que es una vocación universal.


title: Santo

text: El apóstol Pablo designaba como "santos" a los cristianos que vivían en una ciudad determinada, expresando la santidad como el estado de comunión con Dios, en la Iglesia, por el bautismo. Poco a poco, la noción de santo se iría ampliando, y numerosas personalidades locales de la Iglesia primitiva y de las nuevas poblaciones cristianizadas adquirirían la reputación de la santidad.


title: Santo

text: La veneración de los santos fue una característica de los primeros cristianos, que oraban y pedían la intercesión de los mártires. De entre las devociones que figuran en los primeros siglos del cristianismo se encuentra la de María, madre de Jesucristo: el papiro Rylands 470, cuyo original se conserva en la Biblioteca Universitaria John Rylands, contiene la oración "Bajo tu amparo" dirigida a ella como Theotokos. Otro testimonio de la devoción a María y a los santos son las pinturas en la catacumbas de Santa Priscila.


title: Santo

text: Para los católicos, los santos forman la llamada "Iglesia triunfante" e interceden ante Jesucristo por la humanidad, por los vivos en la Tierra y por los difuntos en el Purgatorio: es la llamada "comunión de los santos". Todos ellos, incluso los que no han sido oficialmente reconocidos como tales, tiene su festividad conjunta en el "Día de Todos los Santos", que se celebra el 1 de noviembre y que para los católicos representa que, más allá del número de personas canonizadas (es decir, de las cuales la santidad se afirma sin ambigüedad y se les puede venerar), hay abundantes cristianos (e incluso no cristianos en sentido estricto, como Abraham, Moisés, David, Job), que han alcanzado el ideal de "comunión con Dios".


title: Santo

text: Los santos inscritos en el martirologio romano son los declarados por la Iglesia católica como indudablemente presentes en el Cielo y, por tanto, pueden ser objeto del culto público, el llamado "culto de dulía", a diferencia del "culto de latría", que no debe dirigirse más que a Dios. Una excepción en estas categorías del culto representa la Virgen María, receptora de la hiperdulía que se celebra en los lugares de apariciones marianas.


title: Santo

text: Aunque los antiguos santos eran declarados como tales por los obispos, el procedimiento, a lo largo de los siglos, se ha ido centrando en Roma y, desde hace un milenio, solo el papa puede celebrar canonizaciones. La Iglesia católica establece la santidad de ciertas personas mediante los procesos abiertos por la llamada congregación para las causas de los santos. El proceso de santificación tiene que pasar por las etapas de venerabilidad, beatificación y canonización. El "proceso de canonización" adopta las formas de un proceso judicial en el que una persona (el «promotor de justicia», tradicionalmente llamada "promotor de la fe") examina y cuestiona la supuesta santidad del candidato propuesto por el "postulador" de la causa. En este sentido, el postulador asume el papel de «fiscal», pues debe «demostrar» la santidad del candidato, y el promotor actúa como la «defensa», pues le basta mostrar dudas razonables contra la causa. Aunque el derecho canónico establece un tiempo mínimo entre el fallecimiento de una persona y el inicio de su causa de canonización en Roma, los plazos son muy variables.


title: Santo

text: El papel de los santos en la Iglesia y entre los creyentes ha evolucionado mucho durante la segunda mitad del siglo XX. El culto que se les solía rendir se ha ido matizando y sus imágenes son más utilizadas como "ejemplos" que como agentes de intercesión, papel que desempeñaron con fuerza durante siglos. El Papa Benedicto XVI afirma: Desde el Concilio Vaticano II, los procedimientos han cambiado, los plazos se han hecho más cortos y el número de "milagros post-mortem" necesario, que antes podía alcanzar varias centenas (en función de la credulidad de las épocas), se ha reducido a dos.


title: Santo

text: Existen más de 10000 y . El reverendo Alban Butler publicó "Lives of the Saints" ("La Vida de los Santos") en 1756, conteniendo 1,486 santos. La última edición de esta obra, editada por el padre Herbert Thurston, S.J. y el autor británico Donald Attwater, contiene las vidas de 2,565 santos.


title: Santo

text: Bajo el pontificado de Juan Pablo II, en un período de 25 años, se proclamaron más de 1300 beatificaciones y canonizaciones, mientras que sus predecesores necesitaron varios siglos para unas centenas de declaraciones.


title: Santo

text: Es indispensable entender que los títulos post mortem de siervo de Dios, venerable, beato, santo y patrono son títulos honoríficos o simbólicos, que la Iglesia católica cede a personajes importantes de su seno, y no representan nada sobrenatural; son títulos humanos, a modo de distinción hacia los católicos que se dedicaron al progreso de la humanidad, en general bajo la inspiración divina.


title: Santo

text: Desde los inicios de la Edad Media comienzan a aparecer canonizaciones y a desarrollarse cultos en torno a reyes y príncipes que no pertenecen al clero y que han muerto como mártires. Un claro ejemplo de este fenómeno fue San Wenceslao de Bohemia. Sin embargo, a partir del siglo XI, esta concepción cambia y los reyes santos empiezan a tener características de guerreros y hombres justos, nobles cristianos. El primer rey canonizado según estos nuevos parámetros fue San Esteban I de Hungría, el cristianizador de su gente y fundador de su Estado medieval. Posteriormente la estirpe de San Esteban dio más personas que concordaban con este perfil y así, la familia que más santos le ha dado a la Iglesia Católica es la Casa de Árpad, dinastía real húngara conocida como la familia de los Reyes Santos (en húngaro: "Szent királyok családja"). Esta familia entre beatos y santos aportó un total de 10, entre los cuales los más destacados son la princesa Santa Isabel de Hungría, cuyo culto alcanzó gran importancia en los territorios germánicos, y la princesa Santa Margarita de Hungría, una piadosa monja del siglo XIII. Fue recurrente desde la Edad Media el motivo de los Reyes Santos, donde los tres monarcas húngaros fueron representados juntos, dando testimonio de cómo debe ser el rey cristiano perfecto.


title: Santo

text: A lo largo de la Edad Media, otros reyes fueron canonizados, como Eduardo el Confesor en Inglaterra, y uno de los más conocidos, Luis IX de Francia, quien dirigió varias cruzadas para reconquistar la Tierra Santa en el siglo XIII. San Luis de Francia llegó a ser sin duda uno de los principales ideales del caballero medieval del siglo XIII, envuelto en una atmósfera de romanticismo y piedad cristiana. Por otra parte, desde la primera década del siglo XII, San Ladislao I de Hungría ocupó antes que el propio Luis el lugar como el prototipo perfecto de rey, caballero y santo. Como hecho curioso, la vida de San Ladislao estuvo envuelta constantemente de milagros y revelaciones, donde tras sus rezos, Dios convertía monedas en piedras, atraía hordas de animales para alimentar a su ejército y ángeles con espadas incandescentes volaban a su alrededor protegiéndolo, todos estos motivos que no aparecen en las crónicas sobre San Luis, el cual es el característico rey-santo-caballero gótico, contrapuesto a San Ladislao, quien es el rey-santo-caballero del periodo románico.


title: Santo

text: La santidad es para la Iglesia ortodoxa una "participación en la vida de Cristo", y los santos son llamados así en la medida en que son "cristóforos", es decir, suficientemente obedientes a la figura de Cristo como para representar fielmente su imagen, ser su icono.


title: Santo

text: La Iglesia Ortodoxa ignora la noción de "bienaventurado"; la palabra equivale a "santo". Tampoco conoce el proceso de canonización o el número mínimo de milagros para ser proclamado santo. Cuando la veneración de la memoria de un difunto se extiende entre los fieles, el sínodo de la Iglesia afectada se reúne en torno al primado (patriarca o arzobispo) y estudia la cuestión de la santidad de la persona. Sucede con frecuencia que para entonces ya han sido pintados iconos en su memoria. Cuando la santidad es proclamada, se determinan los días (pueden ser uno o varios) de fiesta litúrgica y se adopta un himno en su honor. El canon iconográfico del santo comienza entonces a elaborarse. En el calendario ortodoxo, el día consagrado a la memoria de todos los santos es el primer domingo después de Pentecostés.


title: Santo

text: En la Comunión anglicana y en el Movimiento anglicano de Continuación, a partir de su fundador Enrique VIII de Inglaterra, el tratamiento de santo se refiere a la persona que ha sido elevada por la opinión popular como persona pía y sagrada. Los santos son considerados modelos de santidad a ser imitados, y como una “nube de testigos” que fortalecen y alientan al creyente durante su viaje espiritual (Hebreos 12:1). Los santos son considerados hermanos mayores en Cristo. Los credos anglicanos oficiales reconocen la existencia de los santos en el cielo.


title: Santo

text: En cuanto a lo que respecta a la invocación de los santos, uno de los Treinta y Nueve Artículos de la Iglesia de Inglaterra “Del Purgatorio” condena la “Doctrina católica concerniente a…(la) invocación de santos” como “una cosa fútil vanamente inventada, sin fundamento en la Escritura, y más bien repugnante a la Palabra de Dios”. Sin embargo, cada una de las 44 iglesias miembro de la Comunión Anglicana son libres de adoptar y autorizar sus propios documentos oficiales, y los Artículos no son oficialmente normativos en todos ellos (p. ej., la iglesia episcopal de los EE.UU., que los relega a “Documentos Históricos”). Los Anglo-Católicos de las provincias anglicanas que usan los Artículos hacen a menudo una distinción entre una doctrina “católica” y una “patrística” con relación a la invocación de los santos, permitiendo la última.


title: Santo

text: En contextos de la Iglesia alta, tales como el anglo-catolicismo, un santo es generalmente alguien a quien se le atribuye (y a quien generalmente se le ha demostrado) un alto nivel de santidad. Según este uso, un santo no es, por consiguiente, un creyente, sino alguien que ha sido transformado por la virtud. En el catolicismo, un santo es una señal especial de la actividad de Dios. La veneración de los santos a veces es malentendida como adoración, en cuyo caso es denominada con sorna “hagiolatría”.


title: Santo

text: Algunas iglesias anglicanas, particularmente los anglo-católicos, personalmente piden plegarias de los santos. Sin embargo, tal práctica rara vez se halla en una liturgia anglicana oficial. Ejemplos inusuales se encuentran en la Liturgia Coreana 1938, la Liturgia de la Diócesis de Guinea 1959 y el Libro de la Oración Inglesa Melanesia.


title: Santo

text: Los anglicanos creen que el único mediador efectivo entre el creyente y Dios el Padre, en términos de redención y salvación, es Dios el Hijo, Jesucristo. El Anglicanismo Histórico ha hecho una distinción entre la intercesión y la invocación de los santos. La primera era generalmente aceptada en la doctrina anglicana, mientras que la última era generalmente rechazada. Algunos, sin embargo, en el Anglicanismo sí piden la intercesión de los santos. Quienes piden a los santos interceder por ellos hacen una distinción entre “mediador” e “intercesor”, y alegan que pedir plegarias de los santos no es diferente en esencia de pedir plegarias a cristianos vivos. Los anglicanos católicos entienden la santidad de una manera más católica u ortodoxa, a menudo pidiendo intercesiones de los santos y celebrando sus fiestas.


title: Santo

text: Según la Iglesia de Inglaterra, un santo es aquel que está santificado, como se traduce en 2 Crónicas 6:41 de la Versión Autorizada del rey Jacobo: Now therefore arise, O Lord God, into thy resting place, thou, and the ark of thy strength: let thy priests, O Lord God, be clothed with salvation, and let thy saints rejoice in goodness.


title: Santo

text: En la Biblia, solamente una persona es expresamente llamada santo: “Cuando en el campamento tuvieron envidia de Moisés y de Aarón, el santo del Señor”. (Salmo 106:16). El apóstol Pablo se autodeclaró “menos que el más pequeño de todos los santos” en Efesios 3:8.


title: Santo

text: En la Comunión Anglicana, mencionada anteriormente, y en las denominaciones luterana, presbiteriana y metodista, los santos son respetados e incluso existen iglesias con nombres de algunos santos, destacándose entre los luteranos aquellos a los que atribuyen haber jugado un papel importante en su evangelización: santa Brígida en Suecia, san Olaf en Noruega, o entre los metodistas y presbiterianos, de herencia de las Islas Británicas, los de los patrones de esos países, como san Andrés, san Patricio, san Jorge, de los cuatro evangelistas, san Mateo, san Lucas, san Marcos y san Juan, de los doce apóstoles, especialmente san Pedro, y del "Apóstol de los gentiles", san Pablo. También hay iglesias de esas denominaciones denominadas “de todos los Santos”.


title: Santo

text: El resto del protestantismo se distingue especialmente del catolicismo y la ortodoxia por su rechazo del culto de los santos y de sus reliquias. La acepción de la palabra "santo" como sinónimo de "cristiano" es la más corriente entre los protestantes, que insisten en la afirmación de que "sólo Dios conoce a los que le pertenecen". Por ello, se abstienen de declarar a nadie particularmente "santo".


title: Santo

text: El protestantismo más clásico suele llamar "santos" a los personajes del Nuevo Testamento, sin que ello dé lugar a ningún culto, no creen en la santidad de los evangelistas, por ello les quitan el apócope 'san'. Las posteriores asambleas fundadas por hombres que se hacían a una parte de la doctrina de la iglesia Cristina y bajo nombres como Evangélicos, Pentecostales, TDJ, Adventistas, etc., cada cual crea de acuerdo a las denominaciones que se desprenden de ellas y a la interpretación de cada pastor que funda una nueva asamblea. Los criterios sobre la Santidad muy difíciles de unificar.


title: Santo

text: La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días fundada y edificada por Joseph Smith reclama que es la misma iglesia que Cristo estableció y que ha sido restaurada en nuestros días en preparación para la segunda venida del Salvador. Y de ahí, como su nombre indica, la Iglesia dice que sólo se diferencia de la Iglesia primitiva en que los santos, o los miembros de la iglesia, viven en estos, los últimos días.


title: Santo

text: Elder Russell M. Nelson, miembro del Quórum de los 12 apóstoles de dicha iglesia, clarificó la definición de la Iglesia de un santo de la siguiente manera:


title: Santo

text: El término hebreo para la santidad ( "qedušah") significa «apartamiento» o «separación». En la religión hebrea, lo «santo» es lo «diferente» o «apartado», y en ese sentido Yahvé es «santo», distinto del mundo profano. Los objetos y las personas se «santifican» por su relación con Dios, habitualmente a causa de la elección divina, o por una ofrenda especial hecha a la divinidad. Así, por ejemplo, el «Lugar Santísimo» del Templo de Jerusalén era el santuario más reservado del mismo, separado espacialmente del resto de los atrios, para significar su propiedad especial por parte de Dios, y esta «santidad» se extendía a Jerusalén, la «ciudad santa», los «días santos» reservados para el culto a Yahvé, y también se extiende al pueblo hebreo (elegido por Dios para recibir la Ley y transmitir las profecías bíblicas).


title: Santo

text: El trato con «lo santo», Yahvé en particular, se considera deseable pero desde la cautela: en la antigua religión de los hebreos, la profanación de los espacios santos era especialmente penalizada, incluso con la muerte. En el Judaísmo popular existen las peregrinaciones a tumbas de personajes y profetas del Antiguo Testamento como, por ejemplo, la tumba del Patriarca José en Nablus, o bien, visitan las tumbas de eminentes rabinos, místicos y cabalistas como Najman de Breslav en Ucrania o Isaac Kaduri en Israel.


title: Santo

text: El sunismo conoce los "wali", expresión susceptible de ser traducida como "santos". El chiismo reconoce santos cuyas tumbas son destinos de peregrinajes lo mismo que el sufismo. Para este último caso se podrían citar como ejemplos, los llamados Siete santos de Marrakech, venerados en el islam popular marroquí y la veneración de la tumba del místico Yalal ad-Din Muhammad Rumi en Turquía, entre otros. Varias formas minoritarias de reformismo islámico, como el wahhabismo, rechazan a los santos y consideran su veneración como un caso de idolatría.


title: Santo

text: Los budistas en su doctrina veneran a los arahants y bodhisattvas y, en el Tíbet, a los monjes lamas. Al Dalái Lama y al Karmapa se les llama protocolariamente «Su Santidad».


title: Santo

text: Los practicantes del hinduismo hacen reverencia a sus gurús, santones o siddhas, maestros espirituales de vida ascética.


title: Santo

text: El jainismo reconoce a los tirthankaras, los cuáles son seres que alcanzaron la trascendencia y liberación (moksha) y son, por ello, maestros que enseñaron el camino jainista. Alejados del devenir del cosmos y del suceso cósmico, no intervienen de manera alguna en él, sirven solamente como ejemplos a seguir.


title: Santo

text: El concepto de santo o bhagat se encuentra en el pensamiento norindio incluyendo el sijismo. Figuras como Kabir, Ravidas, Nanak y otros son ampliamente consideradas como pertenecientes a la tradición Sant. Algunas de sus composiciones místicas están incorporadas en el Gurú Granth Sahib. El término “Sant” aún se aplica libremente a individuos vivos y comunidades relacionadas.


title: Santo

text: La santería cubana, el vudú haitiano, la umbanda y el candomblé brasileños, así como otras religiones sincréticas adoptaron los santos católicos, o al menos sus imágenes, y les aplicaron sus propias deidades. Son adorados en iglesias (donde aparecen como santos) y en festivales religiosos, donde aparecen como las deidades. El nombre "santería" era originalmente un término peyorativo para aquellos cuya adoración de los santos se había desviado de las normas católicas.


title: Bernard Herrmann

text: Bernard Herrmann (Nueva York; 29 de junio de 1911 – Los Ángeles; 24 de diciembre de 1975) fue un compositor estadounidense especializado en el género cinematográfico. Galardonado con un premio de la Academia a la mejor música de película dramática por su trabajo en "El hombre que vendió su alma" ("The Devil and Daniel Webster", 1941), es principalmente conocido por sus colaboraciones con Orson Welles ("Ciudadano Kane", "La guerra de los mundos") y con Alfred Hitchcock, director con el que Herrmann cosechó la mayoría de sus grandes éxitos ("Vértigo", "The Man Who Knew Too Much" y "Psicosis").


title: Bernard Herrmann

text: Bernard Herrmann nació en la gran metrópolis de Nueva York. Su padre, Abraham, era un inmigrante judío que había llegado desde Rusia para hacer fortuna en Estados Unidos, y que quiso inculcar a sus dos hijos, Benny y Louis, su gran afición por la música, enseñándoles a disfrutar con su gran colección de discos de ópera y conciertos sinfónicos, y regalándoles a cada uno de ellos un instrumento musical. A los ocho años dejó patente su mal genio y carácter rebelde cuando el profesor de música le regañó y Benny le rompió el violín en la cabeza. A los 13 años quedó deslumbrado por la música de Héctor Berlioz, lo que marcó su decisión de convertirse en compositor. A los 16 años se matriculó en el instituto DeWitt Clinton, donde tuvo como profesor musical a Gustav Heine, quien le enseñó las técnicas básicas de composición. En 1931 creó la New Chamber Orchestra, formación con la que realizó conciertos de música clásica; y en 1934 fue contratado como director y compositor para la cadena de radio CBS, participando en algunos programas de éxito como "Columbia Workshop" y "The Mercury Theatre".


title: Bernard Herrmann

text: En 1933 se vinculó con la Columbia Broadcasting System, donde musicalizó documentales y programas radiofónicos. De esa manera conoció a Orson Welles, quien estaba buscando a alguien que le compusiera temas para programas de radio. Uno de estos, "La guerra de los mundos", sobre la novela homónima de H. G. Wells, que cuenta una invasión extraterrestre, marcó un hito en la historia de la radiodifusión, causando el mayor impacto de la historia de la radio.


title: Bernard Herrmann

text: En 1941 ambos volvieron a trabajar en otra adaptación radiofónica, "The Happy Prince", y ese mismo año Welles encontró financiación en la RKO para su película "Ciudadano Kane", donde se reencontró con la música de un Herrmann, que entraba por la puerta grande en el mundo de la composición cinematográfica, consiguiendo además su único premio de la Academia por su segunda película, "El hombre que vendió su alma".


title: Bernard Herrmann

text: Durante los años cincuenta, su carácter fue transformándolo en un individuo antisocial, agresivo y solitario, descontento con su profesión y convencido de que todo a su alrededor era negativo. Su prepotencia musical la consolidó con un estilo personal, acorde con su melancólico estado de ánimo, en las cuerdas obsesivamente románticas de "Jane Eyre", "El fantasma y la señora Muir" y "Las nieves del Kilimanjaro".


title: Bernard Herrmann

text: En 1955 se produjo el comienzo de su afortunada relación profesional con el director Alfred Hitchcock, complementándose ambos a la perfección. Su colaboración con Alfred Hitchcock se inició en "Pero... ¿quién mató a Harry?", que dio como resultado algunas de las más alabadas partituras cinematográficas. Su condición de maníaco depresivo le hizo desarrollar hasta el límite su innovación musical, que alcanzó su punto culminante en el lirismo de "Vértigo", en el fandango percusivo de "North by Northwest" o en la violencia de los violines que simulan cuchilladas sobre la piel en la clásica escena de la ducha en la película "Psicosis".


title: Bernard Herrmann

text: Con ello, Herrmann ya mostraba un claro interés por conceptos de la vanguardia musical de la segunda mitad de siglo.


title: Bernard Herrmann

text: Poco tiempo después, "Cortina rasgada" marcaría el desencuentro de estos dos grandes creadores, al ser rechazada la partitura compuesta por Herrmann para sustituirla por una mucho más comercial y también más anodina, algo que resultó mortal en la frágil mentalidad de Hermann, que dimitió de su cargo en la Academia y fue rechazado en el declive de los grandes estudios. Era un aviso de la ola de banalidad que amenazaba en la industria cinematográfica, más pendiente de los resultados económicos que de la expresión artística. Durante ocho años vagó errante por Europa, colaborando en proyectos de François Truffaut como "Fahrenheit 451" y "La novia vestía de negro".


title: Bernard Herrmann

text: Regresó a su país en 1973 reclamado por el director Brian De Palma, un fanático del cine de Hitchcock, quien consiguió recuperar el talante del compositor en las películas "Hermanas" y "Fascinación". En 1975, después de leer el guion de "Taxi Driver", Martin Scorsese pensó en Herrmann como única opción posible para hacer la música de la película. El filme iba a ser una especie de «gótico neoyorquino» y el cineasta sabía que sólo Herrmann podía crear las sombrías sonoridades que la película precisaba. Al principio, Herrmann no se mostró interesado por la idea: «No sé nada sobre taxistas», fueron sus primeras palabras, pero al leer el guion se sintió tan fascinado por el personaje que encarnaba Robert De Niro, el taxista Travis Bickle, que aceptó inmediatamente.


title: Bernard Herrmann

text: Pero se encontró con el problema de que la película exigía una partitura de corte jazzístico, un estilo musical que Herrmann no dominaba, por lo que pidió ayuda a su amigo, el orquestador Christopher Palmer. Este decidió adaptar una melodía compuesta por Herrmann para un olvidado musical de teatro y le dio un toque musical de blues. A Herrmann le gustó tanto ese arreglo, donde el saxofón describe a la perfección la soledad e incomprensión que siente el protagonista, que decidió utilizarlo como tema principal. Scorsese diría luego: «Trabajar con Herrmann fue una de las experiencias más satisfactorias que tuve en el cine».  Cuando su acercamiento al inquietante jazz de "Taxi Driver" parecía iniciar una nueva etapa en su ya dilatado genio creativo, Herrmann falleció mientras dormía en su habitación en un hotel de Los Ángeles, a las pocas horas de terminar la grabación de la partitura.


title: Bernard Herrmann

text: Entre sus piezas sinfónicas están: "Aubade" (1933), que él mismo reconvertiría en la elegía "Silent Noon" (1975); "Sinfonietta for Strings" (1935); "Currier e Ives Suite" (1935), homenaje en cinco movimientos a uno de sus iconos, el músico Charles Ives; la cantata "Moby Dick" (1938); su sinfonía de 1941 "The Fantasticks" (1942); su ópera "Whuthering Heights" (1943-1951); y sus ballets "Americana" (1932), "The Skating Rink" (1934) y "Body Beautiful" (1935). A lo largo de su carrera, trabajó en varios discos para la discográfica «Decca Phase 4», entre ellos "Grandes éxitos ingleses de películas", que incluye, entre otras, suites de "Anna Karenina" (Constant Lambert), "Oliver Twist" (Arnold Bax) y "Things to Come" (Arthur Bliss); "Música de grandes films shakesperianos", incluyendo suites de "Ricardo III" (William Walton), "Hamlet" (Dmitri Shostakóvich) y "Julio César" (Miklos Rozsa) y "Las cuatro caras del jazz", donde versiona magistralmente un ragtime de Stravinski, el "I Got Rhythm" de George Gershwin, la "Ópera de tres peniques" compuesta por Kurt Weill, y "La creación del mundo" de Milhaud.


title: Guerra de Corea

text: La fue un conflicto bélico que ocurrió en la península de Corea entre 1950 y 1953 donde se enfrentaron la República de Corea (o Corea del Sur), apoyadas por las fuerzas armadas de varios países comandados por Estados Unidos; y la República Popular Democrática de Corea (o Corea del Norte), apoyada por la República Popular China y la Unión Soviética. La guerra constituyó uno de los tempranos episodios de la Guerra Fría. Acabando con más de 3 millones de civiles y casi el 15 % de la población del norte muerta, constituye una de las guerras más sanguinarias de la historia.


title: Guerra de Corea

text: Cinco años antes, tras finalizar la Segunda Guerra Mundial, Estados Unidos y la Unión Soviética acordaron dividir Corea en dos. Trazaron la frontera en el paralelo 38, quedando el Norte a cargo de la Unión Soviética y el Sur a cargo de Estados Unidos. Cada superpotencia controló en su área respectiva la constitución de dos nuevos Estados que quedaron bajo sus correspondientes órbitas: la República Popular Democrática de Corea en el norte y la República de Corea en el sur.


title: Guerra de Corea

text: Aunque se realizaron negociaciones para la reunificación de Corea en los meses anteriores a la guerra, la tensión se intensificó con escaramuzas transfronterizas e incursiones en el paralelo 38. La escalada de tensión degeneró en una guerra abierta cuando Corea del Norte invadió Corea del Sur el 25 de junio de 1950.


title: Guerra de Corea

text: Los Estados Unidos acudieron en ayuda de Corea del Sur para repeler la invasión. En solo dos meses los defensores fueron empujados al Perímetro de Pusan, un área pequeña en el extremo sur de la península, antes de que los norcoreanos fueran detenidos. Una rápida contraofensiva de las tropas de Estados Unidos y otras naciones bajo mandato de la ONU, devolvieron a tropas norcoreanas al norte del paralelo 38, casi hasta el río Yalu. Entonces entró en el conflicto la República Popular China del lado del Norte, con apoyo armamentístico de la Unión Soviética. El Ejército chino lanzó una ofensiva que obligó a las fuerzas del Sur a volver al otro lado del paralelo 38. En 1953, la guerra cesó con un armisticio que restauró la frontera entre las Coreas cerca del paralelo 38 y creó la Zona desmilitarizada de Corea, una franja de 4 km de ancho entre ambos países. Desde entonces siguieron produciéndose periódicos rebrotes conflictivos entre ambas partes.


title: Guerra de Corea

text: La participación de las Naciones Unidas (ONU) en la guerra se materializó con varias resoluciones del Consejo de Seguridad de las Naciones Unidas a favor de Corea del Sur, avalando incluso el uso de la fuerza armada. La legitimidad de las resoluciones de las Naciones Unidas con motivo de la guerra de Corea fue cuestionada por la Unión Soviética y otros Estados no alineados con los Estados Unidos, que apoyaban la intervención china. La URSS intentó bloquear la votación ausentándose, pero la ONU no computó como veto la ausencia de la URSS de las reuniones del Consejo de Seguridad en las que se sancionaron las resoluciones cuestionadas. Según los estándares actuales, la operación no hubiera sido clasificada como operación de las Naciones Unidas mediante el uso de la fuerza (art. 42 de la Carta de la ONU), debido a que no fue conducida por el secretario general (ya que fue dirigida directamente por los Estados Unidos, aunque encuadrase fuerzas de otras naciones). Se acusó que el Consejo de Seguridad no dio la oportunidad a ambas partes de explicar su postura (solo lo hizo Corea del Sur) y se procedió al uso directo de la fuerza armada, sin tener en cuenta que Corea del Norte usó la fuerza unilateralmente y había conquistado el 90 % de Corea del Sur cuando las Naciones Unidas reaccionaron.


title: Guerra de Corea

text: Desde 1910, Corea era una colonia del Imperio Japonés. El 8 de agosto de 1945, dos días después del lanzamiento de la bomba atómica de Hiroshima, los soviéticos lanzan la Operación Tormenta de Agosto, la invasión de Manchukuo, un estado títere japonés establecido en 1932 en China , donde todavía se encontraba un elevado número de tropas del Ejército Imperial Japonés. No pasa mucho tiempo hasta que las tropas soviéticas, ayudadas por soldados de la República Popular de Mongolia, penetren en Corea, donde colaborarán con partisanos comunistas como es el caso de Kim Il-sung. El 8 de septiembre los estadounidenses desembarcan en el sur de Corea, en la llamada Operación Cuarenta Lista Negra, evitando así que caiga en manos soviéticas. La zona de ocupación americana y la soviética se encuentran divididas por el Paralelo 38. la ocupación soviética terminó en 1948, naciendo así Corea del Norte, gobernada por Kim Il-sung. La ocupación estadounidense termina ese mismo año. Syngman Rhee, líder del gobierno coreano en el exilio, se hace con el poder en Corea de Sur. Ambos líderes buscan unificar Corea bajo su mando.


title: Guerra de Corea

text: El triunfo de la revolución comunista en China el 1 de octubre de 1949 alteró completamente el equilibrio geoestratégico de Asia Oriental. Stalin, que venía de sufrir serios reveses en Europa (como el fracaso del bloqueo de Berlín o el cisma yugoslavo), quiso recuperar terreno en Asia y dio su aprobación de un ataque norcoreano a Corea del Sur. Mientras tanto, la campaña de desestabilización en Corea del Sur contra el presidente acusado de dictador, generó revueltas en los sectores procomunistas del campesinado y sindicatos, que iniciaron una ola de asesinatos y atentados que fueron duramente reprimidos por el gobierno, desatando una oleada de violentos combates dentro del país.


title: Guerra de Corea

text: Aprovechando el clima de inseguridad y la inestabilidad del Sur, el 25 de junio de 1950, las tropas norcoreanas atravesaron el paralelo 38, avanzando rápidamente hacia el sur y arrasando prácticamente a las fuerzas surcoreanas hasta Pusan. La respuesta norteamericana fue prácticamente inmediata. Washington pidió la convocatoria del Consejo de Seguridad de la ONU y consiguió un mandato para ponerse al frente de una fuerza que respondiera a la agresión norcoreana. La resolución fue tomada sin la presencia de la URSS que había rechazado asistir a las reuniones del Consejo como protesta por la negativa estadounidense de reconocer a la República Popular China. Las Naciones Unidas reconocían como legítimo representante de la nación china al derrocado gobierno del Kuomintang, que tras su derrota en la Guerra civil china hubo de exiliarse en Taiwán.


title: Guerra de Corea

text: Con el amparo legal de la Resolución del Consejo de Seguridad, Estados Unidos formó una fuerza expedicionaria bajo el mando del general Douglas MacArthur, que recuperó rápidamente el terreno perdido, apoyado por el bombardeo a gran escala de cualquier ruta, centro logístico o núcleo de Corea del Norte, con uso masivo de armamento convencional y del potente agente incendiario napalm. El 19 de octubre tras intensos combates en su progresión hacia el norte, tomaron Pionyang, la capital de Corea del Norte.


title: Guerra de Corea

text: Pero tres días antes, el 16 de octubre, China decide intervenir, y con masivo apoyo militar soviético, mediante una hábil operación de infiltración, consiguen poner fuerzas suficientes en la retaguardia de las fuerzas de la ONU como para poner en peligro sus líneas de abastecimiento, con lo que los Norteamericanos y resto de fuerzas de Naciones Unidas se ven obligadas a retroceder. Las fuerzas combinadas chinas y norcoreanas consiguen empujar a las fuerzas de la ONU hacia el sur, hasta volver a tomar la capital surcoreana de Seúl el 4 de enero de 1951.


title: Guerra de Corea

text: En ese momento, MacArthur propuso el empleo del arma atómica contra China. Tanto el presidente estadounidense, Harry S. Truman, como la mayoría del Congreso reaccionaron alarmados ante una reacción que podía llevar al enfrentamiento nuclear con la URSS. Truman destituyó a MacArthur entre las protestas de la derecha republicana y lo sustituyó por el general Matthew Ridgway.


title: Guerra de Corea

text: La Unión Soviética por su parte manifestó su intención de no intervenir en el conflicto y su deseo de que coexistieran dos sistemas diferentes en la península. El "empate militar" llevó a la apertura de negociaciones que concluirían en julio de 1953, poco después de la muerte de Stalin, con la firma del Armisticio en Panmunjong. En este se acordó una nueva línea de demarcación que serpentea en torno al paralelo 38º, que se sigue manteniendo.


title: Guerra de Corea

text: Estados Unidos lanzó 635.000 toneladas de explosivos sobre Corea, y 32.557 toneladas de napalm, una cantidad que supera todas las bombas que cayeron sobre el Pacífico durante la Segunda Guerra Mundial. Entre el 12 y el 15% de la población total de Corea del Norte murió en la guerra, con una cifra de civiles muertos que ascendió a dos millones y medio. Se estima que Corea del Sur y sus aliados tuvieron cerca de 778 000 muertos, heridos y mutilados, mientras que el bando de Corea del Norte tuvo entre 1 187 000 y 1 545 000; además 2 500 000 civiles muertos y heridos, 5 millones quedaron sin hogar y quedaron más de 2 millones de refugiados. Esto la hace una de las guerras más sangrientas de la historia.Unos 54 000 estadounidenses y 500 000 chinos murieron en ese conflicto.


title: Guerra de Corea

text: Está ampliamente documentado que la responsabilidad del inicio del conflicto es del bloque comunista de la época, en un intento de echar un pulso a occidente, encabezado por EE. UU. en el dominio del Pacífico. La desestabilización de Corea del Sur la llevó a una virtual guerra civil, cuando la represión del gobierno (denominado "dictadura capitalista" por el norte), dio al traste con el plan de subvertir el orden en el sur (con un más que notable apoyo estadounidense), las fuerzas convencionales de Corea del Norte atacaron el 25 de junio de 1950 con más de 100 000 hombres. Gracias al equipamiento soviético y a sus enormes reservas, su ataque sorpresa fue un éxito aplastante. En pocos días las fuerzas militares de Corea del Sur estaban en total retirada y, junto al pequeño número de estadounidenses, tuvieron que concentrarse en una pequeña área alrededor de la ciudad de Pusan. Con la ayuda del apoyo logístico y las acciones de interdicción de la Fuerza Aérea estadounidense, las fuerzas de Corea del Sur consiguieron estabilizar el llamado Perímetro Pusan. La situación era desesperada y parecía la ocupación de toda la península por las tropas del Norte.


title: Guerra de Corea

text: La invasión por parte de Corea del Norte pareció tomar por sorpresa a Estados Unidos y a las otras potencias occidentales; Dean Acheson, del Departamento de Estado, había manifestado al Congreso el 20 de junio que la guerra no era probable, pero un informe de la CIA a principios de marzo había previsto la invasión para junio.


title: Guerra de Corea

text: En audiencia pública por la invasión, Harry S. Truman estuvo de acuerdo con sus consejeros en usar la fuerza aérea estadounidense, unilateralmente, contra las fuerzas de Corea del Norte. También ordenó a la Séptima Flota proteger a Taiwán. Los Estados Unidos también mantenían fuerzas sustanciales en Japón, lo cual permitió margen para una intervención rápida. Las acciones estaban puestas bajo el mando de MacArthur,quien estaba a cargo de las fuerzas estadounidenses en el Pacífico. Las demás potencias occidentales mostraron inmediatamente su acuerdo con las acciones estadounidenses y ofrecieron su ayuda en el conflicto.


title: Guerra de Corea

text: Los estadounidenses organizaron el Grupo de Operaciones Especiales Smith, y el 5 de julio estaba ocupándose del primer choque de la guerra "Corea del Norte-Estados Unidos".


title: Guerra de Corea

text: La acción estadounidense se llevó a cabo por varias razones. Truman estaba bajo una fuerte presión interna, ya que era considerado demasiado suave con el comunismo. Especialmente elocuentes fueron aquellos que acusaron a los demócratas de contar simplemente con la "derrota china". La intervención era también una forma excelente de poner en marcha la nueva Doctrina Truman, la cual abogaba por la oposición al comunismo en cualquier lugar al que este intentara expandirse. Más tarde, Truman recibiría críticas por no obtener una declaración de guerra del Congreso antes de enviar tropas a Corea, pero la situación requería decisión y acciones inmediatas y ese fue su acierto.


title: Guerra de Corea

text: Las potencias lideradas por Estados Unidos obtuvieron un mandato de acción de las Naciones Unidas pese al intento de los soviéticos de bloquear la votación al no presentarse en el Consejo de Seguridad como protesta ante el rechazo de que la República Popular China entrara en el mismo, mientras la República de China (Nacionalista) mantenía el escaño chino, la intención era ganar tiempo para una total derrota de las fuerzas de Corea del Sur y de Estados Unidos y presentar la unión de Corea bajo un régimen comunista como un hecho consumado. La ONU reaccionó interpretando que la ausencia soviética no equivalía a un veto, y únicamente con la abstención de Yugoslavia, el Consejo de Seguridad resolvió apoyar a Corea del Sur, recomendando a los países miembros organizar una fuerza militar bajo el mando de Estados Unidos, con autorización de usar la bandera de las Naciones Unidas (Resolución 83). A las fuerzas estadounidenses se unieron durante el conflicto tropas de otros 15 países miembros de la ONU: Australia, Bélgica, Canadá, Colombia, Filipinas, Francia, Reino de Grecia, Países Bajos, Nueva Zelanda, Luxemburgo, el Reino Unido, Unión Sudafricana, Reino de Etiopía, Turquía y Tailandia.


title: Guerra de Corea

text: Las fuerzas de Estados Unidos estaban sufriendo en aquel momento problemas originados por la desmovilización que había empezado en 1945, tras el fin de la Segunda Guerra Mundial.


title: Guerra de Corea

text: Los chinos nacionalistas, ahora confinados a Taiwán, solicitaron participar en la guerra, pero su petición fue denegada por los estadounidenses quienes sospechaban que detrás de ese interés únicamente se ocultaba la motivación de trasladar el conflicto a la China comunista. Para aliviar la presión en el perímetro de Pusan, MacArthur, como comandante en jefe de las fuerzas de la ONU, ordenó una operación de desembarco en Incheon. Esta fue una operación extremadamente arriesgada, pero también fue exitosa. Las tropas de las Naciones Unidas consiguieron llegar hasta Incheon, enfrentándose únicamente con una leve resistencia y empezando a progresar rápidamente para recapturar Seúl. Los norcoreanos tuvieron que empezar una rápida retirada a sus líneas de abastecimiento hacia el norte, y las fuerzas de la ONU y la RDC que habían estado confinadas en el sur pudieron entonces moverse hacia el norte y enlazar con las tropas desembarcadas en Incheon.


title: Guerra de Corea

text: Según fuentes estadounidenses cerca de 135 000 soldados norcoreanos fueron capturados. Las tropas de la ONU los llevaron de regreso al otro lado del paralelo 38. El objetivo (salvar a Corea del Sur) había sido cumplido, pero el éxito y la perspectiva de una unión de toda Corea bajo el mando de Syngman Rhee impulsaron a los estadounidenses a continuar hacia Corea del Norte. Muchos en Occidente, incluyendo a MacArthur, también tenían el pensamiento generalizado de que la guerra contra China estaba justificada. Truman y los otros líderes no estuvieron de acuerdo, por lo cual, MacArthur tenía la orden de ser muy cauteloso cuando se acercara a la frontera China.


title: Guerra de Corea

text: La República Popular China había advertido que reaccionaría si las fuerzas de la ONU sobrepasaban el límite de la frontera en el río Amnok. Mao buscó la ayuda soviética y presentó la intervención como esencialmente defensiva. «Si permitimos que Estados Unidos ocupen toda Corea... debemos estar preparados para que Estados Unidos declare... la guerra a China», fue lo que le dijo a Stalin. Zhou Enlai fue enviado a Moscú para agregar contundencia a los argumentos de Mao, que habían sido enviados por cable. Mao retrasó sus fuerzas mientras esperaba la ayuda soviética, y por lo tanto el ataque planeado fue pospuesto del 13 de octubre al 19 de octubre. La asistencia soviética se limitó a apoyo logístico y apoyo aéreo a 96 km del frente de batalla. Los MiG-15 con los colores de la RPC fueron una desagradable sorpresa para los pilotos de la ONU y consiguieron mantener la superioridad aérea local contra los F-80 Shooting Star hasta que fueron desplegados los nuevos F-86 Sabre. La intervención de los soviéticos fue conocida por Estados Unidos, pero prefirieron guardar silencio para evitar cualquier incidente internacional y potencialmente nuclear.


title: Guerra de Corea

text: El asalto chino iniciado el 19 de octubre de 1950, bajo el mando del general Peng Dehuai, con 380 000 soldados del Ejército Popular de Liberación repelió las tropas de la ONU y las llevó hasta el paralelo 38, la frontera previa al conflicto. Entre los voluntarios chinos se encontraba Mao Anying, hijo mayor del presidente Mao Zedong, que moriría en los combates.


title: Guerra de Corea

text: La Batalla del embalse de Chosin en el invierno fue un duro golpe para las tropas de las Naciones Unidas, compuestas principalmente por Marines de Estados Unidos. La situación fue tal que MacArthur solicitó el envío de 26 armas atómicas, alarmando al mundo, razón por la cual el presidente Truman negó la solicitud primero y luego relevaría a MacArthur.


title: Guerra de Corea

text: El asalto chino tomó por sorpresa a las tropas de la ONU, ya que no había sido declarada la guerra entre la RPC y los Estados Unidos. La retirada del X Cuerpo de Ejército de Estados Unidos fue la más larga retirada de una unidad estadounidense en la historia. Los marines, en el lado este de la península, retrocedieron de manera más organizada, debido principalmente a su mejor entrenamiento y disciplina. El 4 de enero de 1951, las fuerzas de China y Corea del Norte recapturaron Seúl, que a su vez fue recuperada por las fuerzas lideradas por Estados Unidos el 14 de marzo siguiente.


title: Guerra de Corea

text: Tras negociaciones fallidas de cese al fuego en enero, el 1 de febrero la Asamblea General de las Naciones Unidas aprobó la Resolución 498, condenando a la República Popular China como agresora y exhortando a sus tropas a que salieran de Corea.


title: Guerra de Corea

text: El general MacArthur por su parte, fue relevado del mando por el presidente Truman en 1951 y reemplazado por el general Matthew Ridgway. Las razones de esta decisión fueron múltiples: MacArthur se había entrevistado con Chiang Kai-shek, presidente de la República de China resguardado en la isla de Taiwán, desempeñando una función diplomática para la que no estaba autorizado; MacArthur también se equivocó en Guam, al informarle erróneamente a Truman sobre las tropas chinas estacionadas cerca de la frontera con Corea; finalmente, el plan de MacArthur de desencadenar un ataque nuclear sobre China, precipitó su caída.


title: Guerra de Corea

text: El resto de la guerra solo tuvo pequeños cambios de territorio y largas negociaciones de paz (las cuales empezaron en Kaesong el 10 de julio del mismo año). Un cese al fuego estableció una Zona Desmilitarizada alrededor del paralelo 38, que aún hoy en día es defendido por las tropas de Corea del Norte por un lado y por las tropas de Corea del Sur y de los Estados Unidos por el otro; no se firmó ningún tratado de paz. El nuevo presidente estadounidense Dwight Eisenhower elegido el 29 de noviembre de 1952 prometió en su campaña viajar a Corea para ver qué se podría hacer para finalizar el conflicto.


title: Guerra de Corea

text: Estados Unidos pone en marcha una dura campaña de bombardeos aéreos sobre Corea del Norte que causa severos daños al país. Los aviones B-29 Superfortress enviados al norte utilizarán armas incendiarias como el Napalm.


title: Guerra de Corea

text: El 13 de mayo de 1953, veinte cazabombarderos F-84 Thunderjet atacaron la presa Toksan, produciendo una inundación que destruyó setecientos edificios en Pionyang y miles de hectáreas de arroz. Del 15 al 16 de mayo, dos grupos de F-84 atacaron la presa de Chasan. Las presas de Kuwonga, Namsi y Taecho fueron igualmente atacadas. El bombardeo de estas cinco represas y las inundaciones subsiguientes amenazaron a varios millones de norcoreanos con el hambre; Según Charles K. Armstrong, "solo la asistencia de emergencia de China, la URSS y otros países socialistas pudo evitar la hambruna generalizada"


title: Guerra de Corea

text: Los gobiernos de la República Popular China, la Unión Soviética y Corea del Norte acusaron a las fuerzas armadas de Estados Unidos de llevar a cabo ataques con armas biológicas durante la contienda.


title: Guerra de Corea

text: Debido a que ninguna de los dos Coreas tenía una armada significativa, la guerra contó con pocas batallas navales. Una escaramuza entre Corea del Norte y el Comando de la ONU ocurrió el 2 de julio de 1950; el crucero estadounidense "USS Juneau", el crucero de la Royal Navy "HMS Jamaica" y la fragata también británica "HMS Black Swan" lucharon contra cuatro torpederos norcoreanos y dos cañoneras de mortero, y los hundieron. El "USS Juneau" luego hundió varios barcos de municiones que habían estado presentes. La última batalla naval de la Guerra de Corea ocurrió en Inchon, días antes de la Batalla de Incheon.


title: Guerra de Corea

text: Cinco barcos de la Armada de los Estados Unidos fueron hundidos durante la guerra, todos por minas navales


title: Guerra de Corea

text: El 27 de julio de 1953 Estados Unidos y Corea del Norte firman el armisticio. Dicho armisticio fue establecido para asegurar el cese total de las hostilidades y de los actos de fuerza armada en la península de Corea hasta que se alcance un acuerdo de paz definitivo, que hasta la fecha aún no se ha alcanzado y por ende ambas naciones se encuentran técnicamente en guerra.


title: Guerra de Corea

text: La firma de este armisticio también estableció la actual zona desmilitarizada de Corea tomando como referencia el paralelo 38 norte; esta línea entre ambas naciones sirve como frontera, una de las más fortificadas militarmente del mundo.


title: Guerra de Corea

text: La recuperación de la posguerra fue diferente en las dos Coreas. En el sur, Syngman Rhee gobernó de forma autoritaria hasta 1960 cuando se vio obligado a dimitir al descubrirse un fraude electoral. La democracia duró poco, pues en 1962 el general Park Chung-hee da un golpe de estado y se convierte en dictador del país. En 1953, Corea del Sur y los Estados Unidos firmaron un Tratado de Defensa Mutua en vigor aún a día de hoy.


title: Guerra de Corea

text: En el norte, Kim Il-sung continuó gobernando hasta su muerte el día 8 de julio de 1994, siendo sucedido por su hijo Kim Jong-il. Después del armisticio, Kim Il-sung solicitó asistencia económica e industrial soviética. En septiembre de 1953, el gobierno soviético acordó "cancelar o posponer el pago de todas ... las deudas pendientes", y prometió otorgar a Corea del Norte mil millones de rublos en ayuda monetaria, equipos industriales y bienes de consumo. Los miembros de Europa del Este del Bloque Soviético también contribuyeron con apoyo logístico, asistencia técnica y suministros médicos. China canceló las deudas de guerra de Corea del Norte, proporcionó 800 millones de yuanes, prometió cooperación comercial y envió miles de tropas para reconstruir la infraestructura dañada.


title: Guerra de Corea

text: El día 27 de junio de 1950 el secretario de la ONU formuló la petición de ayuda para las fuerzas aliadas desplegadas en la península, respondiendo a la llamada naciones como Australia, Bélgica, Luxemburgo, Grecia, Países Bajos, Francia, Turquía, Canadá entre otras, llegando a un total de 18 naciones que ofrecieron apoyo militar. En cuanto a los demás países americanos, se esperaba que México, Argentina, Brasil y Chile colaboraran con un Regimiento y que las demás cada uno aportara una Compañía; muchos de ellos denegaron esta ayuda porque consideraban que en el fondo se trataba de una lucha entre la Unión Soviética y los Estados Unidos.


title: Guerra de Corea

text: El 30 de junio, el gobierno de Laureano Gómez Castro ofreció una unidad naval a las fuerzas aliadas y dos semanas más tarde agregó a su compromiso un batallón de infantería, que aún no existía. Aceptadas ambas unidades, el ministro de guerra Roberto Urdaneta envió la fragata "Almirante Padilla" desde Cartagena hacia la base naval de San Diego (California), bajo el mando del capitán de corbeta Julio César Reyes Canal, con el fin de adelantar reparaciones y adecuación de su equipo para la misión de guerra y un período de entrenamiento para su tripulación. En cuanto al cuerpo de infantería, el Decreto 3927 de diciembre de 1950 creó el Batallón de Infantería N.º 1 Colombia, con destino al ejército de las Naciones Unidas en Corea.


title: Guerra de Corea

text: De los 5100 combatientes colombianos que tomaron parte en el conflicto asiático, 111 oficiales y 590 suboficiales participaron en operaciones de guerra y el resto en la vigilancia del armisticio, recibiendo para el efecto el mismo entrenamiento intensivo de los anteriores. El saldo final de la guerra para el Batallón Colombia fue de 639 bajas de combate distribuidas entre 163 muertos en acción, 448 heridos, 28 prisioneros que fueron canjeados y 47 desaparecidos. Pese a esas bajas, el conflicto ayudó a modernizar el Ejército de ese país. Las fragatas ARC "Almirante Padilla", ARC "Capitán Tono" y ARC "Almirante Brión" de la Armada Nacional tuvieron presencia a lo largo de la guerra coreana donde participaron en varias acciones militares.


title: Guerra de Corea

text: El regimiento colonial estadounidense "de los Voluntarios" de Puerto Rico o 65 de Infantería fue organizado en 1899 mediante orden aprobada por el Congreso de Estados Unidos. Estaba compuesto por cuatro compañías de 100 puertorriqueños cada una.


title: Guerra de Corea

text: El 25 de agosto de 1950, apenas siete meses después del ejercicio mencionado, el Regimiento 65 recibió órdenes para salir hacia Corea, donde participaría en nueve campañas:La pintura del artista Pablo Picasso, "Masacre en Corea" (1951) describió la violencia contra los civiles durante la guerra de Corea. Los asesinatos de civiles cometidos por las fuerzas estadounidenses en Shinchun, provincia de Hwanghae, fue el motivo de la pintura. En Corea del Sur, la pintura fue considerada antiestadounidense, lo que la convirtió durante largo tiempo en un tabú en el Sur, prohibida su exhibición pública hasta 1990.


title: Guerra de Corea

text: La obra de teatro colombiana "El monte calvo" (1966) creada por Jairo Aníbal Niño, utiliza a dos exsoldados (Sebastián y el coronel) del "Batallón Colombia" y a un ex payaso (Canuto) para criticar toda posición militarista.


title: Guerra de Corea

text: En Estados Unidos la representación artística más famosa es el libro, película y serie de televisión "M*A*S*H" (1972-1983), que describen las desgracias de los empleados de un hospital militar móvil y la forma en que se esforzaban por mantener la salud a través de las cosas absurdas de la guerra y de los humores rivales. A pesar de que "M*A*S*H" dio una buena descripción de la guerra de Corea, había algunos defectos en la serie de televisión. Para empezar, había más médicos coreanos en las unidades MASH que los mostrados en la serie. En la serie, la mayoría eran estadounidenses. También, en los primeros episodios había un personaje llamado Spearchucker Jones quien era negro.


title: Guerra de Corea

text: La película surcoreana de 2004 "Taegukgi Hwinalrimyeo" ("Lazos de guerra/La hermandad de guerra") narra la historia de dos hermanos que deben luchar en la guerra de Corea mostrando de una manera realista las penurias que vivieron los hombres y mujeres de Corea durante la guerra, en una abierta crítica a ambos bandos involucrados en el conflicto bélico, esta película ha sido comparada con "Salvar al soldado Ryan", obteniendo muy buenas críticas en los círculos coreanos y occidentales.


title: Guerra de Corea

text: En 2010 se estrenó ("Bajo el Fuego"). La película está basada en una historia real de un grupo de 71 estudiantes de formación y de los soldados de Corea del Sur durante la guerra, que fueron asesinados en su mayoría el 11 de agosto de 1950, durante la batalla de P'ohang-dong, mientras defendían la escuela de niñas P'ohang-dong, un punto estratégico para la salvaguarda del río Nakdong, de un ataque que duró 11 horas por parte de las superiores fuerzas de Corea del Norte.


title: Bill Conti

text: William "Bill" Conti (Providence, Rhode Island; 13 de abril de 1942) es un compositor de música cinematográfica estadounidense de origen italiano.


title: Bill Conti

text: Empezó a estudiar piano a los siete años, para luego ingresar en la Universidad Estatal de Luisiana y a la Juilliard School of Music. Debutó con la dirección musical de "Blume in Love".


title: Bill Conti

text: Ha sido el director musical de las ceremonias de entrega de los Óscar durante varios años.


title: Bill Conti

text: Es conocido en el mundo entero por el tema principal de la película "Rocky" y Karate Kid. Y por los temas de varias de las más importantes series de televisión de los años 1980: "Falcon Crest", "Dinastía", "Los Colby" y "Norte y Sur.


title: Bill Conti

text: Fue nominado 3 veces a los Óscar y es ganador de una estatuilla; fue nominado primero en 1976 por el tema de "Rocky" "Gonna Fly Now", luego en 1981 con el tema "Solo para tus ojos", de la película del mismo nombre, y finalmente fue ganador en 1983 con "Elegidos para la gloria".


title: Operaciones de separación

text: El término operaciones de separación, o métodos de fraccionamiento, en química, se refiere a todas aquellas operaciones básicas cuyo objetivo es separar total o parcialmente una o varias sustancias diferentes de una mezcla.


title: Operaciones de separación

text: La separación de las sustancias puede basarse en multitud de fenómenos, tales como los de transporte de masa, equilibrios termodinámicos, fenómenos físicos, interacciones químicas y otros.


title: Operaciones de separación

text: Las principales operaciones de separación son:


title: Idioma bielorruso

text: El o ruso blanco es idioma cooficial junto al ruso de Bielorrusia, uno de los cuatro idiomas eslavos orientales.


title: Idioma bielorruso

text: El nombre viene de la derivación de la palabra rusa "byelorusskiy" con la que se denominaba a la zona, es decir, Rusia Blanca.


title: Idioma bielorruso

text: El bielorruso tiene reconocimiento oficial tanto en Bielorrusia como en el Voivodato de Podlaquia, en la vecina Polonia. Sin embargo, en ninguna de las dos regiones es la lengua mayoritaria a pesar del reconocimiento oficial.


title: Idioma bielorruso

text: A pesar de la salida de Bielorrusia de la URSS en 1991, el uso del bielorruso está descendiendo en favor del ruso. De acuerdo con un estudio del Gobierno bielorruso en 2009, el 72% de los bielorrusos hablan ruso en casa, mientras que el bielorruso solo lo usan de manera doméstica un 11,9% de los bielorrusos. Solo un 29,4 % puede escribir, hablar y leer bielorruso correctamente, aunque el porcentaje sube al 52,5 % cuando se examina cuántos pueden hablarlo y leerlo. De acuerdo con el mismo estudio, uno de cada diez bielorrusos no entiende el bielorruso. La posición del idioma bielorruso es similar a la del irlandés en Irlanda. El bielorruso es una lengua eslava oriental, el ruso y el ucraniano son las dos lenguas eslavas más cercanamente emparentadas con el bielorruso.


title: Idioma bielorruso

text: El bielorruso, como las otras lenguas eslavas, es una lengua flexiva de tipo fusionante. En el nombre, el pronombre y el adjetivo se usa caso gramatical. Hay 6 casos: Existe un séptimo caso, "vocativo" (klichny), pero se usa muy poco en el bielorruso moderno.


title: Idioma bielorruso

text: En bielorruso hay 8 tipos de pronombres (zajmiennik):


title: Idioma bielorruso

text: En términos léxicos, el bielorruso está más relacionado, en primer lugar con el ucraniano, después con el polaco y por último con el ruso.


title: Idioma bielorruso

text: Al igual que el ruso, el bielorruso usa el alfabeto cirílico. Antes de que este empezara a emplearse, el bielorruso se escribía en su propio alfabeto, el łacinka (лацінка) basado en el alfabeto latino. Algunas personas continúan escribiendo en el łacinka, pero oficialmente sólo se utiliza el cirílico.Аа Бб Вв Гг Дд (ДЖдж ДЗдз) Ее Ёё Жж Зз Іі Йй Кк Лл Мм Нн Оо Пп Рр Сс Тт Уу Ўў Фф Хх Цц Чч Шш Ыы Ьь Ээ Юю Яя


title: Idioma bielorruso

text: El apóstrofo se utiliza entre una consonante y una vocal débil (е, ё, ю, я) para indicar que no hay palatización de la consonante precedente, pronunciándose así la vocal tal y como se haría al principio de una palabra. En łacinka se hace a través de la letra j, comparar: "Сям'я" con "Siamja".


title: Idioma bielorruso

text: Antes de 1933, aparte de la letra Ge (Гг), el alfabeto bielorruso contaba con la letra Ghe (Ґґ). Algunos lingüistas bielorrusos han solicitado la recuperación de esa letra, pero oficialmente no se ha aprobado.


title: Idioma bielorruso

text: El alfabeto latino bielorruso se llama "łacinka".


title: Idioma bielorruso

text: Aa Bb Cc Ćć Čč Dd (DŽdž DZdz) Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Łł Mm Nn Ńń Oo Pp Rr Ss Śś Šš Tt Uu Ŭŭ Vv Yy Zz Źź Žž


title: Idioma bielorruso

text: Algunos ejemplos básicos:En inglés:


title: Idioma bielorruso

text: En español:


title: Idioma bielorruso

text: En ruso:


title: Escocés (lengua germánica)

text: El escocés (nombre vernáculo: "Scots", "Scottis" o "Lallans") es una variedad lingüística germánica hablada en las Tierras Bajas de Escocia y en partes de Irlanda (en donde se le conoce como escocés de Ulster). A veces se le denomina escocés de las Tierras Bajas para distinguirlo del gaélico escocés, una lengua céltica que se hablaba históricamente en las Tierras Altas, las islas Hébridas y Galloway a partir del siglo XVI. Existe controversia acerca de si el escocés y el inglés de Inglaterra son el mismo idioma con ciertas diferencias o son dos idiomas distintos. Según un sondeo gubernamental realizado en 2010, un 64 % de los escoceses consideran que el escocés y el inglés son el mismo idioma.


title: Escocés (lengua germánica)

text: Es una lengua germánica que junto, con el inglés, el alemán y el neerlandés, forma parte de la rama occidental. Su parentesco más próximo lo tiene en el inglés y el frisón, con el que forma el subgrupo del germánico insular.


title: Escocés (lengua germánica)

text: Existe una discusión sobre el estatus real de la lengua como dialecto del inglés o como lengua autónoma y distinta. Desde la unión de Escocia con Inglaterra para formar el Reino de Gran Bretaña no existe una lengua estándar ni un estándar de escritura común a todos los dialectos.


title: Escocés (lengua germánica)

text: El escocés es hablado en las tierras bajas de la propia Escocia, así como en Irlanda del Norte y en las zonas fronterizas con ésta de la República de Irlanda.


title: Escocés (lengua germánica)

text: No tiene estatus oficial en ninguno de los países en que se habla. Sin embargo, el Reino Unido ha aceptado el escocés como lengua regional y la ha reconocido como tal bajo la Carta Europea de las Lenguas Minoritarias o Regionales.


title: Escocés (lengua germánica)

text: También se discutió sobre el estatus de esta lengua en las negociaciones de paz de Irlanda del Norte iniciadas en 1998.


title: Escocés (lengua germánica)

text: Existen por lo menos cinco dialectos diferentes:Edimburgo, Dundee y Glasgow tienen variantes propias del escocés central, fuertemente influidas por el inglés. En Aberdeen se habla el dialecto "Mid Northern".


title: Escocés (lengua germánica)

text: Tradicionalmente los metis de ascendencia anglosajona (descendientes de escoceses u orcadianos) en Canadá hablaban una versión criolla del escocés llamada ""bungee"".


title: Escocés (lengua germánica)

text: Para aclaración de los valores fonéticos ver AFI


title: Escocés (lengua germánica)

text: En escocés, la longitud de las vocales viene condicionada por la Ley de Aitken. Las palabras que se diferencian de las inglesas sólo ligeramente en la pronunciación se escriben como en inglés. Otras palabras se escriben igual, pero tienen una pronunciación diferente, p. ej. "aunt" («tía»), "swap" (intercambiar), "want" («querer») y "wash" («lavar») pronunciadas con /a/, "bull" («toro o buey»), "full" («llenar») y "pull" («tirar») con /ʌ/, "bind" («atar»), "find" («encontrar») y "wind" («dar cuerda»), etc. con /ɪ/.


title: Escocés (lengua germánica)

text: La vocal no acentuada /ə/ puede ser representada por cualquier vocal.  normalmente /a/ pero en posición final en "awa" (""away""/«ausente»), "twa" (""two""/«dos») y "wha" (""who""/«quien») también puede pronunciarse /ɑ/, /ɔ/ o /e/ dependiendo del dialecto. ,  y a veces ,  o  se pronuncian /ɑ/ u /ɔ/ en los dialectos del sur, central y del Úlster, pero /a/ en los del norte. El grupo  también se puede pronunciar /ʌul/ en el Úlster. "aw" (""all""/«todo»), "cauld" (""cold""/«frío»), "braw" (""handsome""/«guapo»), "faw" (""fall""/«caer»), "snaw" (""snow""/«nieve»), etc. , ,  normalmente /e/. A menudo /E/ antes de /r/. En los dialectos del norte la vocal en el grupo  se pronuncia a menudo /i/. "brae" (""slope""/«cuesta»), "saip" (""soap""/«jabón»), "hale" (""whole""/«completo»), "hure" (""whore""/«prostituta»), "ane" (""one""/«uno»), "ance" (""once""/«una vez»), "bane" (""bone""/«hueso»), etc.   y  normalmente /i/ o /e/ dependiendo del dialecto. /ɛ/ puede aparecer antes de /r/. En final de raíz puede pronunciarse /@i/ en los dialectos del sur. En el extremo norte puede aparecer /@i/. "deid" (""dead""/«muerto»), "heid" (""head""/«cabeza»), "meat" (""food""/«comida»), "clear" (claro), "speir" (""enquire""/«investigar»), "sea" («mar»), etc.  y  normalmente /i/. A final de raíz puede ser /əi/ en los dialectos del sur. "ee" (""eye""/«ojo»), "een" (""eyes""/«ojos»), "steek" (""shut""/«cerrado»), "here" («aquí»), etc.  normalmente /ɛ/. "bed" («cama»), "het" (""heated""/«calentado»), "yett" (""gate""/«puerta»), etc.  para /(j)u/ o /(j)ʌ/ dependiendo del dialecto. A veces erróneamente , ,  o . "beuk" (""book""/«libro»), "ceuk" (""cook""/«cocinar), "eneuch" (""enough""/«suficiente»), "leuk" (""look""/«mirar»), "teuk" (""took""/«"pasado del verbo" tomar»), etc.  normalmente /ju/. En los dialectos del norte en final de raíz  puede pronunciarse /jʌu/. "few"(«poco»), "new" («nuevo»), etc.  normalmente /I/ pero a menudo varía entre /ɪ/ e /ʌ/ especialmente después de  y . /{/ también aparece en el Úlster antes de las consonantes sordas. "big" («grande»), "fit" (""foot""/«pie»), "wid" (""wood""/«madera»), etc. ,  y  normalmente /əi/ o /aɪ/.  normalmente como /e/ pero /@i/ en "ay" (""yes""/«sí») y "aye" (""always""/«siempre»).  normalmente como /O/ pero a menudo /o/.  normalmente como /o/.  y , rara vez  normalmente /ʌu/. Ante  vocalización en /o/ puede occurrir. "bowe" (""bow""/«inclinarse»), "howe" (""hollow""/«hueco»), "knowe" (""knoll""/«loma»), "yowe" (""ewe""/«oveja»), etc. ,  y  normalmente como /u/. Final de raíz /Vu/ puede aparecer en los dialectos del sur. "cou" (""cow""/«vaca»), "broun" (""brown""/«marrón»), "hoose" (""house""/«casa»), "moose" (""mouse""/«ratón»), etc.  normalmente /ʌ/. "but" («pero»), "cut" («cortar»), etc. , también  y  normalmente /2/ en los dialectos más conservadores. En los dialectos del norte, normalmente /i/ pero /wi/ después de /g/ y /k/. En los dialectos centrales, /I/ si es vocal corta y /e/ si es larga. "buird" (""board""/«tabla»), "buit" (""boot""/«bota»), "cuit" (""ankle""/«pantorrilla»), "fluir" (""floor""/«suelo»), "guid" (""good""/«bueno»), "schuil" (""school""/«escuela»), etc. En los dialectos centrales "uise" («usar») y "uiss" («uso») se pronuncian [je:z] y [jIs].


title: Escocés (lengua germánica)

text: La mayoría de las consonantes se pronuncian como en inglés, pero:  se pronuncia /k/ o /s/ como en inglés.  se pronuncia /x/, también .  media puede pronunciarse /ç/ en los dialectos del norte. "loch" (""lake""/«lago»), "nicht" (""night""/«noche»), "dochter" (""daughter""/«hija»), "dreich" (""dreary""/«aburrido»), etc.  en inicio de palabra o cuando sigue a  /tʃ/. "airch" (""arch""/«arco»), "mairch" (""march""/«marzo»), etc.  /n/. En los dialectos del norte se puede pronunciar como /kn/ o /tn/. "knap" (""talk""/«hablar»), "knee" («rodilla»), "knowe" (""knoll""/«monte»), etc.  siempre /ŋ/.  normalmente /ntʃ/. "brainch" (""branch""/«rama»), "dunch" (""push""/«empujar»), etc.  y  se pronuncian /s/ o /z/.  /r/ se pronuncia siempre.  puede ser una glotal oclusiva entre vocales o en final de palabra  /ð/ o /θ/ como en inglés. En posición inicial  en "thing", "think" y "thank", etc. se puede pronunciar /h/.  normalmente como /hw/, antiguamente /xhw/. Los dialectos del norte también lo pronuncian como /f/.  /wr/ más a menudo /r/ pero puede pronunciarse como /vr/ en los dialectos del norte. "wrack" (""wreck""/naufragio»), "wrang" (""wrong""/«incorrecto»), "write" («escribir»), "wrocht" (""worked""/pasado del verbo «trabajar»), etc.  puede aparecer en palabras antiguas como sustituto del más antiguo  (yogh) /jI/ o /ŋ/. ejm. "brulzie" (""boil""/«cocer»), "gaberlunzie" (""a beggar""/«pobre») y el nombre "Menzies", etc.


title: Escocés (lengua germánica)

text: En final de palabra  en  y  no se pronuncia, pero sí en palabras derivadas. A veces  y  o  y . "auld" (""old""/«viejo»), "haund" (""hand""/«mano»), etc.  en  media ( = /x/) y  y antes de  final. "fochten" (""fought""/pasado del verbo «luchar»), "thristle" (""thistle"") también  en "aften" (""often""/«a menudo»), etc.  en final de palabra  y  pero a menudo pronunciado en las formas derivadas. P. ej. "respect" («respetar»), "accept" («aceptar»), etc.


title: Escocés (lengua germánica)

text: La negación  se pronuncia /A, I/ o /e/ dependiendo del dialecto. También  o  p. ej. "canna" (can’t/no poder), "dinna" (don’t/no hacer) y "maunna" (mustn’t/no tener).  (ful), /u, I, A/ o /e/ dependiendo del dialecto. También , , ,  y . El sufijo  se pronuncia /A, I/ o /e/ dependiendo del dialecto. También ,  o  p. ej. "arrae" (""arrow""/«flecha»), "barrae" (""barrow""/«cerdo castrado») y "windae" (""window""/«ventana»), etc.


title: Escocés (lengua germánica)

text: El escocés desciende del dialecto anglosajón de Northumbria, con influencias del nórdico antiguo de las invasiones vikingas, del neerlandés y el bajo sajón a través del comercio y de la inmigración y del romance a través de la Iglesia y el latín legal. También tiene influencias de las invasiones normandas y finalmente del francés de la región de París, gracias a la "Auld Alliance".


title: Escocés (lengua germánica)

text: Se puede clasificar en los siguientes períodos:El escocés también tiene préstamos de su contacto con el gaélico escocés, una lengua céltica distinta del escocés todavía hablada en las tierras altas ("Highlands") y las islas de la costa occidental de Escocia.


title: Escocés (lengua germánica)

text: La lengua ha evolucionado naturalmente a lo largo de los años, pero hay quien considera que la lengua ha sido más fiel a sus orígenes anglosajones que el inglés: comparando "kirk" con "church" (alemán moderno "Kirche"), "ken" con "know" (alemán moderno "kennen") y "nicht" con "night" (alemán moderno "Nacht").


title: Escocés (lengua germánica)

text: Entre los ejemplos más antiguos de literatura escocesa se encuentran el "Brus" de Barbour (s. XIV), el "Kronykil" de Whyntoun (s. XV) y el "Wallace" de Blind Harry (siglo XV). Desde el siglo XIII la mayoría de la literatura en escocés se produce en los alrededores de la corte de Edimburgo y la universidad de San Andrés por autores como Robert Henryson, William Dunbar, Douglas y Lynsay.


title: Escocés (lengua germánica)

text: A partir del siglo XVII la influencia del inglés aumenta, aunque el escocés aún es hablado por la mayoría de los habitantes del país. En esta época se fijaron por escrito muchas baladas provenientes de la zona fronteriza con Inglaterra y del nordeste, todas de tradición oral. Escritores de esta época son Sempill, Lady Wardlaw y Lady Grizel Baillie.


title: Escocés (lengua germánica)

text: En el siglo XVIII, escritores como Allan Ramsay, Robert Fergusson, Robert Burns y Walter Scott continuaron usando escocés. Scott introdujo en sus novelas diálogos en lengua vernacular.


title: Escocés (lengua germánica)

text: Siguiendo su ejemplo, autores tan conocidos como Robert Louis Stevenson, William Alexander, George MacDonald y J. M. Barrie también escribieron en escocés o bien lo usaron en sus diálogos.


title: Escocés (lengua germánica)

text: Y por su parte, Seton-Watson (Nation and States pp. 30-31) escribe acerca de la lengua escocesa: surgida de la confluencia del sajón y el francés, aunque menos de este último, y con algo más de las fuentes celta y escandinava que en el sur. Esta lengua se hablaba no solo en el este de Escocia, sino también en el norte de Inglaterra. El escocés, o "inglés norteño", se hablaba en la corte escocesa y por la élite social (la que podría o no hablar también el gaélico), así como por la población de las Tierras Bajas en general. Era la lengua de los poetas Robert Henryson y William Dunbar. Podría haberse desarrollado como una lengua literaria distinta en la época moderna, si la unión de las coronas en 1603 no hubiese propiciado el predominio del inglés sureño, mediante su extensión a la corte, la administración y la clase alta de Escocia.


title: Escocés (lengua germánica)

text: A principios del siglo XX hubo (de manera similar a otras lenguas minoritarias de Europa) un renacimiento del escocés, siendo su figura más destacada Hugh MacDiarmid. Otros autores contemporáneos fueron Douglas Young, Sidney Goodsir Smith, Robert Garioch y Robert McLellan.


title: Escocés (lengua germánica)

text: En 1983 W. L. Lorimer publicó la traducción del original griego del Nuevo Testamento al escocés.


title: Escocés (lengua germánica)

text: En obras de ficción contemporánea se emplea a menudo un escocés con muchos anglicismos. Como ejemplo, el uso del dialecto escocés de Edimburgo en "Trainspotting" de Irvine Welsh, más tarde convertida en una película con un lenguaje todavía más próximo al inglés para hacerlo más accesible al público internacional.Nota:


title: Escocés (lengua germánica)

text: Los sustantivos forman normalmente el plural en "–(e)s" pero existen algunos plurales irregulares: "ee/een" (""eye/eyes"" «ojo/ojos»), "cauf/caur" (""calf/calves"" «ternero/terneros»), "horse/horse" (horse/horses caballo/caballos), "cou/kye" (cow/cows vaca/vacas), "shae/shuin" (shoe/shoes zapato/zapatos). Los plurales regulares incluyen "laifs" (loaves/rebanadas), "shelfs" (shelves/estantes) y "wifes" (wives/esposas), etc.


title: Escocés (lengua germánica)

text: Sustantivos que son medidas o cantidades no se modifican en plural: "fower fit" (four feet/cuatro pies), "twa mile" (two miles/dos millas), "five pund" (five pounds/cinco libras), "three hunderwecht" (three hundredweight/tres quintales).


title: Escocés (lengua germánica)

text: Los diminutivos se forman en "-ie", "burnie" pequeño "burn" (brook/arroyo), "feardie/feartie" (frightened person, coward/cobarde), "gamie" (gamekeeper/guardabosque), "kiltie" (kilted soldier/soldado con falda escocesa), "postie" (postman/cartero), "wifie" (woman/mujer), "rhodie" (rhododendron) y en "-ock", "bittock" (little bit/un poquito), "playock" (toy, plaything/juguete), "sourock" (sorrel/alazán -planta-) y en el norte en "-ag", "bairnag" (little/pequeño) "bairn" (child/niño), "Cheordag" (Geordie/Jorgito), y "-ockie", "hooseockie" (small house/casita), "wifeockie" (little woman/mujercita).


title: Escocés (lengua germánica)

text: Los verbos modales "mey" (may = puede que), "ocht tae" (ought to = debería) y "sall" (shall = formación de futuro) no se usan normalmente en escocés, aunque se utilizan en escocés anglicado literario. "Can" (poder), "shoud" (should = debería) y "will" (formación de futuro) son las formas escocesas preferidas.


title: Escocés (lengua germánica)

text: Los escoceses emplean formas modales dobles: "He'll no can come the day" (He won't be able to come today / No podrá venir hoy), "A micht coud come the morn" (I may be able to come tomorrow / Quizás pueda venir mañana), "A uised tae coud dae it, but no nou" (I could do it once, but not now / Podría hacerlo una vez, pero no ahora).


title: Escocés (lengua germánica)

text: El presente de los verbos termina en "-s" en todas las personas y números a excepción de cuando un único pronombre personal acompaña al verbo: "Thay say he's ower wee", "Thaim that says he's ower wee", "Thir lassies says he's ower wee" (They say he's too small / Ellos dicen que él es muy pequeño), etc. "Thay’re comin an aw" pero "Five o thaim's comin". "The lassies? Thay've went" pero "Ma brakes haes went". "Thaim that comes first is serred first" (Those who come first are served first / Los que llegan primero son servidos primero). "The trees growes green in simmer" (The trees grow green in summer / Los árboles crecen verdes en verano).


title: Escocés (lengua germánica)

text: "Wis" (was/fui ...) puede sustituir a "war" (were/fue ...), pero no al revés: "You war"/"wis thare" (Tú estuviste allí).