# 植山 秀治
UEYAMA Shuji

一般財団法人デジタル文化財創出機構
## 日時：2019年7月19日（金）

場所 : 東京・丸の内「丸ビルホール」

主催 : 一般財団法人デジタル文化財創出機構

文化財の「保存と公開」が注目されている。観光立国や地方創生等、国の政策でもさまざまな形で施策が進められている。劣化や消失の危険性から、文化財の公開を制限する動きが今後加速すると予想される現在、代替物あるいは補完物としての「複製品」の活用に期待が寄せられている。

古来、ものづくりの技、形、風合いを学ぶために行われてきた文化財の「写し」「模写」や「模造」の結果としての「複製品」は、他の視点から見ると「モノの保存」や「技術の継承」に活かされてきた。素材分析、造形手法分析など科学的なアプローチの知見が、単に造形的な模倣を軸に行われてきた「複製」に品位を与えてきているという側面もある。鍛えられた人の知見と技、そしてデジタル技術との融合により、その精度やスピード、取り达志領域も格段に拡大している。 このような背景を踏まえ、デジタル技術によるあらたな文化財のあり方を「デジタル文化財」として創出・普及する活動を進める当財団は、「文化財の複製」という領域に携わる当事者それぞれの立場から複製の意義や効能を実例とともに紹介するシンポジウム「進化する複製の未来」を開催することとした。

2019 年 7 月 19 日、会場は丸ビルホール。冒頭、当財団の青柳正規代表理事の開会挨拶からシンポジウムはスタート。複製品による展示で有名な大塚国際美術館の取り組みや、美術という領域でもオリジナルと複製の両方の意味が広がっている認識が必要という視点、古代ギリシャの時代から現代に至るまで複製という発想は美術という領域の中核にあり複製という行為はクリエイティブであるという考え方など、示唆に富む指摘があった。

## 1. 基調講演その1

「複製・復元の歴史と意識」をテーマに、西川明彦・宮内庁正倉院事務所長から「正倉院宝物の再現模造」 についてお話があった。本来は宝物を護るべく造られた正倉院の仕組みではあるが、災害の多い我が国において、正倉院宝物を長年に渡って保存継承していくために模造づくりは大変重要であり、現在では約 60 点ほどの模造ができているということ、また、模造づくりには CT などのデジタル技術の活用や素材分析を行いつつ、人間国宝を含む作家や技術者による従来のアナログ的な行程も組み合わせながら宝物現物に忠実な模造を試みていること、大事なのは「ひと＝作家、もの=材料、こころ $=$ 思い」の3つが揃うこと、という話が紹介された。

## 2. 研究活動報告

続いて、当財団の研究活動として3つの報告がなされた。一つ目は、内藤栄・奈良国立博物館学芸部長より「當麻寺西塔発見の舎利容器の保存・活用と複製」について。奈良・當麻寺西塔で発見された歴史的に大変珍しい舎利容器は、本来塔に戻す必要がある貴重なものであるが、今回それを地上に残し、塔には複製品を戻すという試みを実施。オリジナルの形や材質も含めて継承するため、奈良国立博物館で CT スキャンや三次元立体形状計測などデジタル技術によって得られたデータをもとに伝統的な鋳造技術やさらに鍍金の技術も駆使した複製を製作したことなどが報告された。

研究報告の二つ目は、石田太一・唐招提寺副執事長より「唐招提寺中興の祖『證玄上人』蔵骨器の研究と複製」について。奈良市五条の唐招提寺奥の院「西方院」にある證玄上人の五輪塔の修復・解体調查を 2018 年に実施した際、 50 年ぶりに地中から證玄上人の青銅蔵骨器を取り出した。その蔵骨器は五輪塔に再
埋葬する必要があるため、現物の蔵骨器に忠実な複製を製作し、現物の代わりに五輪塔に戻し、現物は奈良博に寄託し今後の研究用に残すという試みを紹介。當麻寺の研究事例と同様、文化財現物を残すことで今後の研究に役立てつつ、現物が持つ本来の役割・精神も継承するという、複製の新たな意義を提示した取り組みが報告された。

三つ目の研究として「長野県柳沢遺跡『破損銅鐸の復元』」と題し、材質によって色と音色が異なる銅鐸を古代人がどう感じたかという五感に迫る研究について、凸版印刷株式会社の中山香一郎氏からの報告が続く。長野県中野市柳澤遺跡から東日本で初めて発見された破損銅鐸を対象に、三次元立体形状計測を駆使した形状復元データの作成、さらに重要文化財指定を受ける前に行った組成分析デー夕に基づく材料を用いた鋳造による複製品製作のプロセスが示された。次年度研究として、NHK放送技研と連携した銅鐸の音色分析を進めることも報告された。

## 3. 基調講演その2

神宮徴古館農業館館長でもある吉川竜実・式年遷宮記念せんぐう館館長から「式年遷宮の神宝調製が繋ぐもの」と題し、伊勢神宮で 1300 年前から 20 年に一度行われている、内宮や外宮などの正殿をはじめ御装束神宝 1500 余点を造り替え御神体を新宮に還す「式年遷宮」の話を中心に、「常若（とこわか）」の精神で長きに渡り、これらを持続的に継承していくことの意味・意義、その継承には常に本物を複製していくことの歴史が存在することが語られた。

## 4. 「文化財複製の制作と活用」

小林牧・国立文化財機構文化財活用センター副センター長から、2018 年に発足した同センターが進め
る、文化財の貸与促進やデジタル資源化、文化財の保存に関する助言・支援、文化財に親しむためのコンテンツ開発とモデル事業の推進など、同センター の機能があらためて紹介され、なかでも現物の文化財ではできない体験が複製では実現できる可能性を秘めていることなど、複製が果たす役割の大きさが述べられた。特に、国宝「洛中洛外図屏風舟木本」 を題材にした複製を、キヤノン株式会社と凸版印刷株式会社が、異なる技術と方法で製作した事例も紹介。会場エントランスに展示したこの二社が製作した複製屏風の高い品質に、多くの来場者から感嘆の声もあがっていた。

## 5.「伝統技術とデジタル技術・材料分析技術と の融合が開く複製の世界」

村上隆・京都美術工芸大学特任教授から「材料科学からみたデジタルアーカイブの活用一国宝薬師寺東塔水煙の復元を中心に一」と題した講演が続いた。国宝「薬師寺東塔」の水煙の調査修理に科学的な分析を交えて行う、いわば文化財の「健康診断」に携わる過程で、傷みの激しい部分や補強が必要と思われる部分については形状計測のデータを金属工芸作家の指導により復元加工し、鋳造型をつくるなど、新たな文化財の保存・継承にチャレンジした取り組みが紹介。ものづくりの基本であるハンドメイドの中にその技術が含まれており、時代時代で人々が感じた「質感」を複製に反映させていくことがあり、 これらはその当時の追体験ではないか、という問いかけなど、科学的な分析にもとづく複製という行為について多くの示唆が示された。

講演の最後は、宮廻正明・東京藝術大学名誉教授から「スーパークローン文化財が可能にした保存と公開」 という発表が行われた。過去から続く模写という行為

は模写する画家の個性が反映されてしまい正確性に欠け、加えて製作には膨大な時間を要する。克服にはデジタルとアナログの混在による複製化が必要。シルクロードを通じて中国に集積された情報やモノが伝わり、さらに本物を超えていったのが日本文化でありジャポニズムであり、模倣と超越の実践がスーパークローン文化財であるということを中国・敦煌での実例などを紹介しながら紹介。大事なのは心の継承、文化を通して共存できる社会を目指すことこそが本質であることも提示された。

シンポジウムの最後に、凸版印刷株式会社副社長執行役員であり当財団理事の前田幸夫からクロージング
として、複製という領域には多くの課題があるが、発表いただいた皆様の先進的な取り組みに課題解決の多くのヒントがある、皆様とともにデジタル文化財による新たな価値を創造していきたいという挨拶で締めくくられた。

なお、会場内には発表内容に沿った関連展示も実施。 キヤノン株式会社と凸版印刷株式会社の二社が制作した東京国立博物館所蔵の国宝「洛中洛外図屏風舟木本」 の複製をはじめ、當麻寺の複製舎利容器、唐招提寺證玄上人の複製蔵骨器、復元した柳澤遺跡金属組成の異なる二体の銅鐸、復元した国宝薬師寺東塔水煙の鋳造原型、バベルの塔複製、などを展示。本物の文化財では困難な、接近して間近に鑑賞したり一部の複製品は触ることができるという、従来の文化財鑑賞では困難な鑑賞体験に注目が集まっていた。

デジタル技術の進展は「複製」に新たな価値創出の可能性をもたらした。歴史、宗教、工芸、科学、 という異なる視点から「複製」をとらえたとき、そこにさまざまな発見があり、「複製」の活用がオリジナルの文化財の魅力をあらためて伝える期待も大きい。単に同じものを作るという意味を超えた、進化する複製がもたらす未来を実感するシンポジウムとなった。

