# [A31] テレビ番組「映像タイムトラベル」の利活用:昭和の暮らしをデジタルアーカイブする

平岡磨紀子 1), $\bigcirc$ 向平由子 1)

1）株式会社ドキュメンタリー新社，〒555-0023 大阪市西淀川区花川 2 丁目 19-8

E-mail:info@d-sin.com
## Utilizing the TV Program, Eizou Time Travel: Creating a Digital Archive of Life in the Showa Era

MUKAHIRA Yuko ${ }^{1)}$, HIRAOKA Makiko ${ }^{1)}$

1) Documentary Shinsya, 2-19-8 Nishiyorogawa-ku, Osaka, 555-0023 Japan

## 【発表概要】

テレビのドキュメンタリーを専門に制作しているドキュメンタリー新社は、明治の終わりから昭和 40 年までの古い映像を 1500 時間以上所蔵している。これらの映像をもとに制作されたテレビ番組「映像タイムトラベル」をデジタルアーカイブとして保存し、教育用資料として学生や研究者が、時代を検証できるように準備を進めている。すでに大学のオープンセミナーで番組を使っての授業も行われ、今年春からは、国立博物館「昭和館」(東京都千代田区) での一般公開を予定している。そのデジタル化作業段階で浮上した課題を報告する。

## 1. はじめに

技術の進歩は、過ぎ去った“時間”の再生を可能にした。もう時間は、永遠に飛び去っていく小鳥ではなくなった。私たちは、映像にとじこめられた時間を巻き戻して確認し、当時は考えもしなかったものが映りこんでいることに気付かされたりする。

記録された映像は、私達の暮らしの足跡であると同時に、将来へのヒントも与えてくれる。身近な暮らしの歴史を、いつでも誰でも見ることができ、自分たちを振り返ることができるようにすることは大切である。しかし著作権や、映像に映っている人権の問題 (差別用語など)、 さらに保存技術の問題など、課題は多い。ここでは、実際の作業で直面した事柄について述べる。

## 2. テレビ番組「映像タイムトラベル」とは 2.1 番組の趣旨

テレビ番組「映像タイムトラベル見ればむかし」は、1992 年 1 月 6 日から 2002 年 3 月 28 日まで 10 年間、朝日放送（大阪）の深夜のローカル枠で放送された約 1 時間のドキュメンタリー番組である。企画提案者の鈴木昭典氏 （1929～2019）は、20 世紀を「映像の世紀」 としてとらえ、撮影された映像フィルムを日本全国から収集した。様々な目的で撮られた映像を、時代の資料として見直すことで、自分たちが生きてきた時代を検証しようという狙いだった。そのため番組は、最初から映像アーカイブを目的として制作されている。

1990 年から全国の市町村、企業、公共団体が所有する古い映像についてのアンケートをとり、その保存を訴えた。そして所蔵の映像をオリジナルのままテレビで放送する代わりに、作品を保管する承諾をえた。

放送が始まると、間もなく視聴者から自宅に眠っている 8 ミリや 16 ミリを使ってほしいと、 フィルムが次々寄せられ、市民の生活記録まで映像の幅が広がり、番組が充実した。政治や事件は、ニュース映像として残っているが、庶民の暮らしを庶民の視点で撮った映像が、まとまった映像群としてあるのは貴重と言える。

現在、OAした番組と素材は、 $\beta$ カムテープの状態で倉庫に保存している。去年、高橋信三記念放送文化振興基金から助成金をいただき、 $\mathrm{PC}$ で再生可能な動画ファイルとして、OA テ ープをデジタル化する作業を進めている。再生機自体がもう製造されていないため、デッキの故障やテープの劣化など、様々な不安要素を抱えながらの作業だ。

## 2.2 制作の背景とデジタル化に至る経緯
集められた自治体や企業制作の作品には、ナレーションや字幕がついているものが大半だったが、一般視聴者から送られてくるフィルムにはナレーションなどの解説がないものがほとんどだった。そこで戦前の暮らしを知るディレクター (テレビ朝日の) 1 期生と毎日放送の 3 期生)がフィルム提供者の自宅にうかがって取材をした。映像を見ながら、当時の状況や裏話を聞き、ナレーションをつけた。スタジオに直接来てもらい、話を聞くこともあった。こうしたひと手間をかけることで、戦前や戦中、戦後すぐの食糧難の時代など、撮影当時の生活が伝わり、番組は一層充実した。

番組のナレーターは、朝日放送のアナウンサー玉井孝さん（1929～2017)。彼は軍国教育を受けた頃の思い出など、自身の記憶も交えながらナレーションに付け加えたので、番組全体が「昭和の証言記録」であったと言える。

「映像タイムトラベル」は、深夜の放送（午前 2 時〜 3 時）にもかかわらず $5 \%$ の視聴率も記録した人気番組だったが、21 世紀に入り番組は終了した。

その後、朝日放送が放送テープの処分を決めたため、番組の制作・著作権がドキュメンタリ一工房（現・ドキュメンタリー新社）に譲渡された。

## 2.3. 番組の内容

ここで番組の内容について少し触れてみたい。高視聴率だったのは、鉄道もの。例えば、「国鉄一家の SLグラフィティ〜山陰本線の巻〜」。（図 1) 叔父も、自身も国鉄マンという“鉄チャン”一族である映像提供者は、D51 や、貴婦人の愛称でよばれた C57 のことを実にいきいきと語っている。「この貴婦人は大食いで、石炭を沢山食うから、釜炊きが忙くて…現場を知る職員ならではの思い出話は、炉の熱さまでが伝わってくる。

相反する立場の 2 つの作品をつないでみせることで、国民性や戦争の悲惨さを伝えた作品もある。(図 2)

太平洋戦争中のフィリピンの戦場。1941 年、当時の陸軍省によって制作された作品では、何

図 1.2000 年放送「国鉄一家の SL グラフイティ〜山陰本線の巻〜」より

万人という米軍側の捕虜が、炎天下の道を歩かされている。 1 万人の捕虜が死亡した「バタアン死の行進」だ。 2 本目は、アメリカの作品。 4 年後の 1945 年、戦況は変わり、立場が逆転。笑顔で解放された米兵捕虏たちの姿が写っている。

図 2. 1996 年放送「バタアン死の行進〜太平洋戦争フィリピン〜」より

視点や編集の違いからも、「戦争とは何か」 を考えさせる。これこそが番組を企画した鈴木昭典氏の狙いだった。

## 3. デジタルアーカイブ公開のための課題

現在、国立博物館「昭和館」（東京都千代田区）での一般公開に向けて、デジタル化の作業を進めている。この際、課題となったのが、映像提供者からの許諾だった。テレビ放送の許可は得ていたが、博物館来場者への公開の場合、 どのような手続きをとればいいのか。そこで、 デジタルアーカイブ学会員に相談をしたところ、非営利目的で無料の館内上映であれば、著
作権法の第三十八条 (営利を目的としない上演等）に該当する、というアドバイスを頂いた。 こうして「映像タイムトラベル」を歴史資料として一般に活用してもらえる道がひとつ開けた。今後も、このような拠点を増やしていきたい。

また、教育機関の研究者に興味をもってもらえるようにする作業も同時にすすめたい。

「映像タイムトラベル」は最初からアーカイブを目的にしていたので、映像素材の制作年や、 ナレーション原稿、提供元についての書類は全て保存しているが、紙資料のものが大半で、情報が一元化されていない。合計 700 時間の番組を、様々な分野の研究資料として活用してもらうためには、検索システムの構築が欠かせない。映像のデジタル化にあわせて、書類情報のデータベース化が、もうひとつの大きな課題だ。 しかし、これも完成までにはかなりの時間がか
かる。そこで私たちは、「映像タイムトラベル」 の認知度を少しでもあげるため、自社のホームページで、過去の番組情報の公開をはじめた。 アーカイブは見られてこそ価值がでる。特に若い世代にみてほしい、そのための作業はいとわない覚悟でいる。

## 4. おわりに

$「 20$ 世紀が映像の世紀」なら「21 世紀は情報の世紀」といえる。番組「映像タイムトラべル」は、昭和の暮らしを記録した貴重な映像群である。これを情報時代の現代に引き継ぎ、検証することの意味は大きい。昭和は、敗戦を経験し、そこから立ち上がった特筆すべき時代であるからだ。時間という武器は見えないものを見せてくれずはずだ。

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