# [16] 組織内映像アーカイブのためのメタデータ構築:中部大学放送研究会番組映像の保存と利活用

○安永知加子 ${ }^{11}$ ，柊和佑 ${ }^{11}$ ，山本明 1)，柳谷啓子 1)

1）中部大学, 〒487-8501 愛知県春日井市松本町 1200

E-mail: kl20002-5424@sti.chubu.ac.jp
## Policy based Institutional Video Archiving System: An Example from Broadcasting Club In Chubu University

YASUNAGA Chikako ${ }^{1)}$, HIIRAGI Wasuke ${ }^{1)}$, YAMAMOTO Akashi1), YANAGIYA Keiko ${ }^{11}$

1) Chubu University, 1200 Matsumoto-cho, Aichi, 487-8501 Japan

## 【発表概要】

本研究は、中部大学の放送研究会が約 20 年にわたり大学や地域の情報を番組化した映像と付随する情報の組織化を行い、利活用しやすい映像アーカイブをつくることである。本システムは、これらの映像番組を地域情報資源と捉え、映像だけでなく関係する各種情報資源をも収集素材としている。実際にアーカイブ化を進めたところ、大学という組織単位で制作される番組は一定のゆるやかなポリシーに添いながらも、時期により種々の原因で変化していることがわかった。本発表では、カット単位で検索可能なメタデータスキーマとシステムの作成および検索手法の実装を進めつつ、その過程で得た大学組織及び放送研究会単位のポリシーの変化に関する知見を解説する。ポリシーの変化にはドキュメントから読み取れる場合と、読み取れない場合が存在する。今回は、ポリシーを利用するために、組織内動画アーカイブを作成する際に関係する 2 種類のポリシーについて解説を行う。

## 1. はじめに

近年、インターネットの発展に伴い、デジタルアーカイブや機関リポジトリが様々な組織で構築されている。これらの情報収集システムは、運営組織ごとに収集対象を定めて収集し、メタデータを付与することで利活用できる土台を構築し、組織ごとの目的を達成するために運用されている。実際に東日本大震災においては、震災前と震災後の映像(静止画および動画)やインタビューを「地域の記憶」 と位置づけ、デジタルアーカイブとして構築・運用し注目された[1]。これは、特定の事件・地域・組織・素材を収集対象として、記憶を継続することを目的とした取り組みである。このように、対象を絞ることで利用しやすいアーカイブを作ることが近年増えてきている。昨今の新型コロナに関する情報も、ア一カイブ化することで今後の疾病対策に役立てることを意図したものが登場し始めている [2]。

しかし、アーカイブとする単位や粒度はいまだ手探な状態であり、大きすぎて維持管理が不可能になるもの、小さすぎて利用しにく
いものが混在していると言える。

本研究の目的は、中部大学の公認クラブである放送研究会が制作する映像と付随する情報の組織化を行うことで、汎用的に使える利活用しやすい映像アーカイブをつくることである。しかし、映像アーカイブはそのデータの取り回しの悪さゆえに、最適な手法が確立されているとは言い難い。そこで、近々の目的として、カット単位で検索可能なメタデー タスキーマとシステムの作成および検索手法を研究している。

## 2. 先行事例

International Image Interoperability Framework(IIIF)においては、2020 年 6 月に IIIF Presentation API 3.0 が公開され[3]、動画や音声にアノテーションをつけることが可能になる仕様となった。

神崎正英が作成した IIIF Image Annotator による動画への文字によるアノテーションの事例[4] や、東京大学人文情報学において、ビユーワのアプリケーションのパイロット版が開発されている[5]。

また、萩原ほか(2014)による、Web 上の情報資源からメタデータモデルの適用と Linked Open Data (LOD)データセットの作成について述べられている[6]。

他にも、動画アーカイブは様々な研究やサ ービスが存在する。しかし、カット (シーン) の概念を加えた、不特定多数の制作者が再利用することを指向した研究は見つからない。本研究は、IIIF の動画対応の状況を踏まえ、 カットの概念と制作者のための支援機能について研究を行っている。

## 3. デジタル化対象の構造

現在は、人文学部スタジオ施設（旧メディア教育センター) および放送研究会が所持するカセットテープのデジタルデータ化を行っている。デジタル化対象のテープは、多くは miniDV と DVCAMであり、一部DVD、VHS、 B、U-MATIC が存在する。現在は、過去 19 年分の本放送を録画したテープのデジタル化を進めている。

デジタル化した動画は階層に分けてメタデ一タを付与する。本研究では「番組」は同一の番組名でまとめられる「単一番組」の集合体とし、階層構造を構成する。

「カット」は、単一番組おける画面の切り替わり間の映像をさす。複数のカットが組み合わさり「シーン」や「シーケンス」などとも呼ばれる概念も他の研究では存在するが、本研究では映像制作者支援の観点から特にメタデータなどでは区分を設けていない。一般的にテレビ放送ではサブリミナルを避けるに十分な長さの映像を流すため、カットもある程度の長さ以上と想定する。本研究ではカッ卜を映像と映像の切り替わった箇所で切ると定義している。しかし、ズームインアウトやパン、チルトといったカメラ移動によって撮影対象が変わる。さらに、音楽や音声、テロップなどの要素によって生じる放送内容の文脈上の切れ目、つまり「意味的なカット」と呼べるような映像部分も認められる。機械的に判断が難しい部分であるため、どのようにアーカイブや検索に組み込んでいくのか検討中である。以上、「番組」「単一番組」および 「カット」の 3 つの構造が、本研究の基本的な単位である。

この構造を推測するために、「テロップ」を分類し、テロップが表示される場所によって、 ある程度構造を推測することも可能である。

しかし、商用放送サービスのように長年で培われた慣例があるわけではない大学生による放送では、制作時期、指導者によってクセが変わり、不規則なテロップが多いことがわかった。そのため、本研究では現在は利用していない。

以上のように、制作者による意味的単位である「カット」を時間軸に合わせて関係性を持たせたものが「単一番組」であり、それら集合して、一連の「番組」を構成するという構造である。また、映像には、放送されたものを収録した同時録画(以下、同録)と呼ばれるものと、放送用に準備された VTR、そして VTR のもととなる素材が存在する。しかし、同録は放送後の別番組で再利用されることもある。未編集の映像だけではなく、すべての映像を素材とみなす。そのため、カットが 1 つの映像ファイルをさすことはなく、 1 つの映像ファイルと時間データを組み合わせたものとなる。なお、 1 つの映像ファイルが複数のカットとして使われることがある (図 1)。

図1.素材のカット

## 4. 組織の改組に伴うメタデータの変化

デジタル化のために人文学部スタジオ施設に保存されているカセットテープを整理していたところ、2020 年末に新たに 200 本ほどのテープが発見された。ほぼすべてのテープに

ラベリングがしてあり、保存状態もほぼ良好である。一方で、収録時間がテープごとで異なっていたり、ある年から番組名がかわっていたり、という当時を知る人でしかわからないことも多くあった。

そこで、テープ以外からも情報を得るために、書類調査や聞き取り調査を行った。その結果、学生の活動を支援しつつ、放送内容を監修する大学の教職員らからなる団体(中部大学放送委員会のちに放送協議会) の議事録が紙で一部発見された。議事録のデジタル化と調查を進めると、組織内で名称および改組が行われた形跡があることがわかった。また、テ一プの議事録や企画会議など、残っているドキュメント資料をもとに過去の番組について解読することができた。確かに、2014 年頃の改組時期の番組は、番組単位で構成が異なつている。また、番組名が変更になっても、構成が変わらない場合も存在した (図 2)。

図 2. 関係する組織の変遷

そのため、過去の単一番組内のカットを、現在の組織下で再放送する際は、音声まで含めた再編集が必要となる。番組的には単一であっても、異なる組織内の映像アーカイブを作成する際は、全く違う映像として考える必要がある。本研究では、ドキュメント資料から読み取れる変更のうち、現在の制作時に関係するルールを「ポリシー」と定義した。以下に、今回定義したポリシー一覧を示す (表 1 )。放送時間や周期の情報は「番組」にメタデ一夕を付与する構造であるため、別の番組になる。また、テレビ番組でいうとプロデュー サやジェネラルマネージャーといえるような立場である指導者(主に顧問)によって番組のコンセプトや内容も変化していく。これらの情報は議事録から読み取ることが可能であり、 カットや特集の雾囲気や量的バランスなどに影響している。

表 1. ポリシー一覧

## 5. 放送媒体の変化に伴うポリシーの変化

今回、デジタル化をすすめることで、内容が確認できた 2004 年から 2010 年の番組中に、多くの版権曲が使用されていた。版権曲は、著名な芸能事務所のものであり、時期的に当時発売の新譜であり、当時の議事録に許可を申請した記述が見当たらないため、使用許諾をとっていない曲であると考えられる。これは、ラジオのオンライン配信開始時に話題となった、インターネット等を使って後から視聴する形態を考えていなかったため、慣例的に使用許諾を無視していた番組制作現場問題と同じ問題である。

このように、時代によって、公開のための倫理規程や、著作権の範囲 - 保護期間、製作者・視聴者の意識は大きく変わる。特に、配信サービスの隆盛と著作権に関する意識の変化は、映像アーカイブにとって公開のルールが大きく変わる要因となる。動画は、写真や書物と異なり、複合的コンテンツである。ア一カイブの際にどのように法律や倫理規定に対応するのか、その内容が変化した場合にどのように追随するのか、そのためのシステム的支援方法はどうするのか、といった問題が残っている。

また、組織の立ち上げ時期特有の技術的未熟さからくる、映像と音が合っていない音ズレや放送事故、放送時間前後するなどの要素をどのようにアーカイブに反映するか検討する必要がある。これは、時代によるテレビ番組演出の流行などにも起因するため、ある程
度のフレキシブルさをもった支援システムで対応する必要がある。注意深く検討を進め、対応範囲の広い仕組みを検討したい (表 2)。

表 2. ポリシーの変化

これらは、前述したポリシー（表 1）とは異なり、ドキュメント資料の分析ではわからない変化である。今後は、これらのポリシーを判別するためにアーカイブにどのように記録、反映させるか検討する必要がある。

制作者にとって、番組を制作する際に発生するコンテンツへの調査は非常に煩雑なものである。そのため、同時に個人の持つ端末や法律、利用者のコンプライアンス意識の流行などを調査し、その都度判断することは困難であり、コストの増大を招く。特に、近年は端末の進化が早く、数年前の同番組制作者が作成した動画が、全く再利用できないこともある。

本システムに組織としてのポリシーというデータを、時系列に沿ってアーカイブし、各時代でどのように解釈されたか、情報を残すことは、行わなければならない作業である。

## 4. おわりに

現在、IIIF を利用することで、ある程度構築するめどは立ったといえる。しかし、デジタル化した動画の内容を確認すると、単純にカットに分けて公開すればよい問題ではない
ことが分かった。現在確認したデータは 19 年前のものが最も古いため大学内でも当時の状況を知っている人がいる。今後は並行して聞き取り調査を行ってポリシーに関わる改組内容をアーカイブするための仕組みを考えていきたい。

## 謝辞

本研究は JSPS 科研費 $17 \mathrm{~K} 12793$ の助成を受けたものである。

## 参考文献

[1] みちのく震録伝. 東北大学災害科学国際研究.http://www.shinrokuden.irides.tohoku.ac. jp (参照 2021-02-26).

[2] 東京都新型コロナウイルス感染症最新情報アーカイブ. 東京都庁

https://www.seisakukikaku.metro.tokyo.lg.j p/information/corona-message-archive.html (参照 2021-02-26).

[3] IIIF Presentation API 3.0.

https://iiif.io/api/presentation/3.0/ (参照 2021-02-26).

[4] Image Annotator plus IIIF Viewer.

Masahide Kanzaki.

https://www.kanzaki.com/works/2016/pub/i mage-annotator (参照 2021-02-26).

[5] IIIF 動画アノテーション. 東京大学情報人文学. https://dh.l.u-

tokyo.ac.jp/activity/iiif/video-annotation (参照 2021-02-26).

[6] 萩原和樹,三原鉄也, 永森光晴, 杉本重雄. 放送コンテンツアーカイブのためのメタデータモデル構築. 研究報告情報基礎とアクセス技術. 2014, Vo.2014-IFAT-116, No.4, p.1-9.

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