# 戯曲デジタルアーカイブ： リリースまでの記録と今後の課題 The Playtext Digital Archives: Its Release and Future Challenges

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抄録：2021 年 2 月 28 日、戯曲デジタルアーカイブはリリースされた。劇作家が日本語で創作・翻案した 539 本の戯曲を、無料で 閲覧・ダウンロードできる。一般社団法人日本劇作家協会が企画・制作・運営している。検索機能を実装し、劇作家名、作品名、出演人数、上演時間などで戯曲を絞り込むことが可能。本稿では現在に至るまでの運営責任者として関わる筆者の目線から、リリー スまでのプロジェクトマネジメントと課題や設計、それらに対するチームの実働、リリース後のユーザーの反応や、今後の改善や 持続可能性への課題を記す。

Abstract: The Playtext Digital Archive was released on February 28, 2021.539 plays written or adapted in Japanese can be viewed or downloaded free of charge. It is operated by the Japan Playwrights Association. One may search for plays by playwright name, title, number of performers, performance time, etc. This paper will discuss the project management, challenges and design up to the release, the actual work of the team in response to those challenges, the response of users after the release, and challenges for future improvement and sustainability from the perspective of the author involved as a person in charge of the operation up to the present.
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キーワード : 戯曲デジタルアーカイブ、戯曲、台本、演劇、アーカイブ

Keywords: The Playtext Digital Archives, playtext, script, play, archive
## 1. はじめに

2021 年 2 月 28 日、戯曲デジタルアーカイブ[1] はリ

リースされた。「いつでも、だれでも、どこでも、 24 時間無料で世界中から戯曲が読めるウェブサイト」だ。劇作家が日本語で創作・翻案した 539 本の戯曲を、無料で閲覧・ダウンロードできる。一般社団法人日本劇作家協会が企画・制作・運営している。検索機能を実装し、劇作家名、作品名、出演人数、上演時間などで戯曲を絞り込むことが可能。リリースまでの経緯には、大きく二つの流れがあった。ひとつは、劇作家協会の長年の目的の「演劇図書館」構想。もうひとつは、「緊急舞台芸術アーカイブ+デジタル化支援事業」(以下、 EPAD）だ。

戯曲デジタルアーカイブには、以下のふたつの目的がある。

1. 未来の演劇人のために、戯曲のアーカイブを残し、貴重な戯曲の散逸を防ぐ。

2. 読者が上演したい場合の上演許諾に対するアクセスやルールを明文化し、上演につながる生きたアーカイブとする。

本稿では現在に至るまでの運営責任者として関わる筆者の目線から、リリースまでのプロジェクトマネジメントと課題や設計、それらに対するチームの実働、 リリース後のユーザーの反応や、今後の改善や持続可能性への課題を記す。

## 2. 設計

本節では戯曲デジタルアーカイブの設計について記す。2020年 10 月にプロジェクトチームが編成された。 プロジェクトマネージャーとして、最も神経を使ったのは設計についてである。

2.1 ウェブのデータベース設計、システム構築、デザイン演劇業界内でウェブ構築の際、知見の少なさから目的が曖昧なままプロジェクトがスタートし、危機に直面する場面をいくつか経験した。そのためプロジェク卜導入時のゴール設定が非常に重要だと考えた。

課題解決のために、筆者が協会とエンジニアチームの間に入った。協会には予算と期間の制限からシステムで出来ることの限界を提示し、エンジニアサイドには要件定義を確定し、微修正はありながらも根幹の決定事項は遵守した。特にデータベースの設計について

は、後から変更することには時間的、予算的リスクが大きい。リスク回避のため、双方からヒアリングを丁寧に行い対話を重ねることで、比較的早い段階でデー タベース設計が終わり、後からの変更も少なかったことは良かった点である。

またデザインについては、UI/UXという点でも、何度利用しても飽きない点でも、重要視していた。12 月の段階でデザイナーからリリース版に近いラフを提案いただけたことは、スケジュールの観点からありがたかった。

## 2.2 戯曲データ公開形式

公開する戯曲のデータ形式をどうするかは議論が分かれる部分だった。青空文庫形式、e-pubなどの電子書籍形式なども検討した。これらは可読性という意味で優れている。また、文章をテキストデータという形式で保持できるので、台詞の全文検索が可能になる。一方で収集した戯曲データからコンバートする際のコストの課題が残る。

結論としては、PDFデータで収集、公開することにした。PDFデータであれば、収集したデータをそのまま公開することが可能であり、データコンバートのコストを削減できる。また体裁についても、劇作家の意図する見せ方が可能になった。

一部の戯曲についてはテキストデータが存在しなかったため、印刷物を OCR したテキストデータを、目視手作業で修正した。この工程には非常に大きなコストが掛かった。

## 2.3 有料公開か、無料公開か

著作権者が無料公開か有料公開かを選択できるアイディアも出たが、結論としては無料に統一した。システム構築の課題として、有料にした場合の課金システム作成のコストなど現実的な問題もあった。より重要なポイントは、無料にしてより多くの読者を獲得すること、そして上演などの二次利用につなげることだった。劇作家協会の戯曲図書館という概念も判断の助けになった。

## 2.4 戯曲、劇作家選定

戯曲をアーカイブするためには、劇作家・著作権者から戯曲の利用許諾を得る必要がある。EPAD 事業はコロナ対策の施策であり、ある程度多くの劇作家に対して戯曲提供料を支払う必要があった。これはアーカイブ対象選定の際の制限になる。たとえば、著名な劇作家の作品を 30 本揃えるといった方策は採りにくい。結論としては、2 方面に戯曲提供を依頼した。ひとつは、劇作家協会会員より戯曲提供を一作家あたり上限 2 点で募ること。もうひとつは、チーム内で 60 年代から現代までの期間を設定し、その中からアーカイブするべき戯曲を選定し、劇作家・権利者に提供を依頼すること。

これにより、広く劇作家に対し提供料を支払いつつ、 また協会内の多様な地域、世代、性別の劇作家の作品、 また協会外の劇作家の重要な戯曲を複数収集することが可能になった。当然ながら、後者の方がコストが掛かり、本数比率としては㧍よそ7：1 ほどとなった。

## 2.5 戯曲データ収集

戯曲データを収集するためには、大きく分けて 3 種類のデータが必要になる。メインになる戯曲 PDFデー 夕、その戯曲のメタデータ、そして劇作家または著作権者のデータだ。後からシステムを変更せずにすむよう慎重に設計した。グーグルフォームを活用し、戯曲 PDF データとメタデータを同時に収集した。劇作家から提供されたメタデータは、全てグーグルスプレッドシートに収集されるため、その後の管理も容易である。戯曲デー夕収集はっ切を 3 回に分けて募った。初回収集の反応を見て、その後の告知やオファーに必要なリソースを割り出した。

## 2.6 上演許諾申請、権利処理

活きたアーカイブとして活用されるためには、権利処理機能の充実は久かせない部分だ。理想としては、 システム上で権利処理が可能になり、ワンクリックで上演許諾が取れるようにしたい。しかし当時は期間やコストの観点から実現不可能だった。

結論としては、ウェブフォームを設置し上演希望者の依頼を促し、上演依頼をアーカイブ部がメール受信し、メールにて劇作家に連携し、劇作家から依頼者に条件をメールしてもらうと、人力で処理する形になった。それでも、上演依頼をする際、権利者になかなか繋がれない、時間が掛かる、返事が来ない、などの困りごとを多少は緩和できるのではないかと考えた末の妥協案である。

## 3. 実働

本節では戯曲デジタルアーカイブを構築するにあたって、チームでの具体的な実働について記す。リリース前の戯曲デジタルアーカイブは、誰にとってもイメージできなかった。これは、劇作家協会会員も、戯曲提供を依頼した劇作家も、そしてプロジェクト

チームさえそうだったと考えている。今はウェブサイトがあり、検索機能に触れ、戯曲 PDF デー夕を読むことで体験できる。しかし目に見えず体験もできないものは、いくら言葉を尽くしても、伝わらないものは伝わらない。一般に人間は、よく分からないものにはなかなか踏み込めないものであろう。他にも、無料公開への懸念、技術的にPDFデータが作成できないなど劇作家個別の事情もあって、収集活動は 1 次募集までは苦戦した。また、交涉の途中でいくつかの要因で、提供を辞退されることも何回かあった。存在しない新しいものを説明し、理解してもらうこと、また大切な作品を預かることの難しさを痛感した。

## 3.1 劇作家、著作権者との折衝

チーム内でピックアップした戯曲の、作者や著作権者へのコンタクトは、担当メンバーの努力もあって比較的スムーズに進んだ。メンバーには様々な気苦労があったであろうと思う。 60 年代 -80 年代の戯曲については、戯曲データが無い場合が多くデータ化作業も多く発生した。また、デジタルアーカイブという概念を理解していたたくことへの苦労も多かった。

会員への戯曲募集でも、1 次募集段階では動きが少なく、2次募集 3 次募集に向けて改善を検討した。チー ムメンバーの劇作家・権利者への丁寧なコミュニケー ションが奏功し、結果的にはね切を前倒して収集できた。ただ予算が上限に達してしまったため、提供いただいたがアーカイブできなかった作品が残ることになり、反省点となった。

## 3.2 戯曲データ収集

2020 年 12 月 3 日から戯曲デー夕収集を開始した。 2 ヶ月弱の間に数百本の戯曲 PDFデータをチェックした。人員はおよそ 20 人。一人あたり $20-30$ 本の戯曲をチェックすることになり、これは実働日が限られていることを考えれば、1日1本を越える状態と考えられる。簡単な誤字脱字のチェックと、著作権への抵触の確認のみだが、簡単ではない。プロジェクトの山場の一つであった。著作権については後述する。

## 3.3 著作権にまつわる対応

劇作家は、その戯曲の著作権を持っている。プロジェクトとしてはその権利を守ることを意識した。たとえば、無断上演は著作権侵害にあたるため、注意喚起を目立たせるデザインをした。読むことは無料だが、上演は著作権者の許諾が必要であると分かりやすく伝えた。一方で、劇作家が他者の著作権に配慮する必要もある。たとえばミュージカルの台本で、ミュージカルナンバーがJASRAC に登録されている場合、著作権者がアーカイブ提供を許可しても、その戯曲データを公開する主体（戯曲デジタルアーカイブの場合は日本劇作家協会）が、JASRAC に利用料を支払う必要がある。作家自身が提供する戯曲の、作家自身が書いた歌詞について、外部に支払が発生するとは思いもよらず、勉強になった事例のひとつだ。

また、戯曲中に歌詞や詩、小説の引用がある場合も、場合によっては著作権侵害にあたる。戯曲 PDFデー夕を確認していると、かなりの戯曲が該当した。その際、 メンバーから劇作家に書き換えや修正を依頼して再提出してもらい、修正されたデータを確認し、収集した。劇作家は自身の権利を守ってもらう立場であり、他者の権利を守ることにもより意識的になる必要がある。

## 4. 反応

戯曲デジタルアーカイブがリリースされてから、 2022 年 10 月 31 日で 1 年 7 ケ月になる。本節ではその間にいただいた応や数字などを記す。声は劇作家協会会報誌『下書き 67 号』[2]より引用する。

## 4.1 集計

2021 年 2 月 28 日 2022 年 10 月 31 日の集計揭載戯曲上演依頼：226 件

戯曲揭載希望：52 件

2021 年 2 月 28 日より 1 年間の集計

トップ 60 戯曲ダウンロード総数：143,217 件

## 4.2 利用者の声

「養成所の人数、男女比は年によって変動するので、 その度に作品選びに苦労する。今回は中間発表として、 1 時間程度で、台詞のやり取りが勉強になる作品、しかも若い女性 2 人という作品を探していた。まさにピッタリの作品が見つかって助かった。作者との連絡も、間に立ってくれた担当者の対応でスムーズに進んだ。今後もっと作品を増やしていただきたい。」

「教育現場でもっと活用されるべきサイトだと思います。」

「HP 上で戯曲が読めるため時間のかかる印刷作業を削減できた。」

「もう少し文字が大きければ助かります。」

## 4.3 劇作家の声

「これまで使用申請が来たときは、有料／無料、高
校生/一般、客席のキャパシティなど公演規模から上演を概算してたが、コロナ禍を経て配信の有無、アー カイブの有無、その期間など使用の範囲がさらに広がったので、そのケースごとに規約をつくって迅速に対応できるようにした。」

「お目にかかったことのない遠隔地の演劇関係者から上演許可の执申し込みをいただき、とても思いがけないことではありましたが非常に嬉しく思いました。」

## 5. 課題

本節では戯曲デジタルアーカイブの今後の課題を記す。

## 5.1 劇作家の権利処理 DX 化

演劇を企画する立場から考えると、ワンクリックで上演許諾が得られれば利便性が高い。しかしそれを実装するためには課題が山積している。まず劇作家によって上演許諾の条件が多様であること。クリエイティブコモンズのように、いくつかの選択肢に落とし込むことが必要かもしれない。上演料のクレジットカード決済を実装するためには、セキュリティ強化も必要である。なにより日本劇作家協会として、劇作家が権利処理を委託したいと思えるような信頼関係を構築することが最重要課題になると考えている。そのために、まずヒアリングなど、丁寧なコミュニケーションを重ねている。

## 5.2 掲載戯曲の追加

劇作家からも利用者からも求められている部分である。大きく二つの課題がある。ひとつは、クオリティコントロールについて。無作為に全ての戯曲を受け入れることは、たとえば国会図書館のようなモデルになる。しかし、戯曲デジタルアーカイブは、博物館美術館のように、収集品を選定するモデルでもいいかもしれない。しかし、その選定基準は課題である。もうひとつは、掲載戯曲のチェック体制。誤脱チェックはもとより、著作権のチェックは必要だか、そのためには相応の予算が必要だ。

## 5.3 運営コスト

戯曲デジタルアーカイブは AWS というクラウドサービスを利用している。また、JASRAC に掲載戯曲の権利費用を支払っている。これらに毎年予算が必要だ。また、戯曲上演希望は、スタッフが手作業で対応し、劇作家につないでいる。現状、これらのコストを
まかなう収入源はない。

## 5.4 マネタイズ

マネタイズの方法として出てきたアイディアはいくつかある。戯曲デジタルアーカイブ経由の上演申請への手数料徵収、戯曲販売など $\mathrm{E} コ$ コース実装、バナー 広告、クラウドファンディング、寄付、助成金申請、戯曲掲載への手数料課金、などだ。まだどれも検討段階だが、目的に鑑み自立した運営をしたいと考えている。個人的には、上演申請への手数料徴収を劇作家から受けるのが (それが運営コストに十分な額かどうかは別として）最も理にかなうと考えている。

## 5.5 出版社との協力

戯曲デジタルアーカイブが誕生するためには、それまで劇作家と共に戯曲文化を支えてきた出版社の存在が必要だった。しかしプロジェクトチームは残念ながら、出版社との協力体制を築くアクションを总ってきた。これはリリース時のタイトスケジュールに由縁するが、いまからでも出版社と、未来の戯曲文化の継承と発展に向け、協力できる体制を探すべきだと考えている。

## 6. おわりに

戯曲は文学の一形態であり、演劇の設計図である。文学を読むという行為は一人で行うが、演劇は複数人で声を出して行うことが一般的だ。戯曲という設計図はプロフェッショナルの上演のためだけに存在する物では無いはずだ。家族での読み合わせや、オンラインで友人同士で声に出してみるカラオケのような楽しみ方も可能である。

歴史上感染症の流行が終わらなかった例は無く、演劇公演もいずれはまた上演できることが当たり前になっていくだ万う。そのときに歔曲デジタルアーカイブが、戯曲を読むという形で演劇との出会いのきっかけとなり、レクリエーションとしての読み合わせを経て、上演申請機能が公演企画を促すような存在になれることを願っている。

## 註・参考文献

[1] 戯曲デジタルアーカイブ. https://playtextdigitalarchive.com/ (参照 2022-10-31).

[2]劇作家協会会報誌『卜書き67号』(2022年 3 月25日). http://www.jpwa.org/main/report/555 (参照 2022-10-31).