# [11] 落語の寄席定席番組データの活用と課題

○坂部裕美子 1 )

1) 公益財団法人 統計情報研究開発センター, 〒 101-0051 千代田区神田神保町 3-6 能楽書林ビル 5 階

E-mail: YumikoSAKABE@sinfonica.or.jp
## Utilization of Rakugo Yose-Joseki program data and problem to use the data

SAKABE Yumiko ${ }^{11}$

1) Statistical Information Institute for Consulting and Analysis, 5F Nogaku-Shorin Bldg. 3-6

Kanda-Jimbocho Chiyoda-ku, Tokyo 101-0051 Japan

## 【発表概要】

一年中落語を上演している寄席定席の番組（出演者一覧）データを集計用に整備すると、演者ごとの年間登場回数や、「初席出演者は年間登場回数が多い傾向がある」など、様々な要素との関連分析が可能になる、さらに、過去の番組データを使うと、観客が漠然と感じているような落語家の世代交代の発現も、数値で明示できる。寄席定席の最新の番組情報は HP で公開されておりデジタルデータの入手が容易だが、過去の番組のデジタルデータの公開には、個人情報の問題や公開コストの負担面で様々な障壁があり、一般公開には至っていない。また、「年間登場回数ランキング」のようなデータ集計自体が当事者にはあまり好意的に受け止められない、という事実も、障壁の一つと言える。事務局にはこれら以外にも各種の貴重な資料が保存されており、これらが散逸してしまう前に活用の道が開かれることを期待している。

## 1. はじめに

「寄席定席」の定義は一義的ではないのだが、基本的に 1 年中落語を上演している演芸場は、東京に 4 軒（鈴本演芸場、新宿末廣亭、浅草演芸ホール、池袋演芸場)、関西に 2 軒 （天満天神繁昌亭、神戸新開地喜楽館）存在する。このうち東京の 4 軒は演芸場としての歴史が長く、また、「1 日の興行は昼夜 2 公演 (入れ替えがない場合もある)」「1月を 10 日ずっに分け、それぞれの興行を『上席』中席』『下席』と呼ぶ」「前座や二ツ目の口演から始まり、途中に色物 (落語以外の漫才や三味線演奏など）の出番や中入り休㗍をはさみながら番組が進み、最後は『トリ』が上がって終演となる」という共通の興行ルールがある。 この 4 軒には、「落語協会」(会長 : 柳亭市馬) と「落語芸術協会」(会長：春風亭昇太）という2つの業界団体のいずれかに所属する落語家が出演している。鈴本以外の演芸場の興行はこの 2 つの協会が交互に主催し、鈴本は落語協会の主催興行のみである。

各興行への出演者は、それぞれの協会の担当者と各寄席の「席亭」の協議で決まるのだが、寄席への出演枠は、実は各協会員に均等に分配されているわけではない。これを確認するには「カケブレ」（出演予定者一覧。これがほぼそのまま公演当日の「プログラム（=番組）」となる）をデータ化し、集計する必要がある。番組の最新情報は、各協会の HP に 「定席番組」(落語協会)、「公演スケジュール」 （落語芸術協会）としてWeb 公開されている。筆者は、落語協会興行に関しては、長期にわたりこの Web 公開データのコピーを保存しており、これを用いて各種の集計を行っている。今回はこの分析結果と、一連の「集計作業」を経て見えてきた「番組データ活用の課題」について報告する。

## 2. 番組データの集計

## 2.1 年間プログラム登場回数集計

ここで集計したいのは、「実際に高座に上がった回数」（全日出演すれば「10」）ではなく、「次回興行出演予定者として選ばれた回数」 なので、以降は「登場回数」と表記する。
集計のために、「番組の一部に存在する『交替』枠出演者は『1をその朹の交替出演者総数で割った値』を各々の演者の回数とする」

「前半と後半で出演者が変わるケースを含む初席（1 月上席をこう呼ぶ）の登場回数は、前半分と後半分の登場回数の合計を 2 で割った回数とする」「昇進や襲名などで年度途中で改名した場合は新しい名前にデータを集約する」などのルールを設定し、演者ごとに年間登場回数の合計を算出した。

2019 年の番組データを集計した結果が表 11 である。回数上位は数十回となっているが、下位には「交替枠に 1 回出演したのみ」（つまり 1 未満）が多数おり、非常に幅広い分布になっている。

表 1-1 年間登場回数（総計）

名前の欄に*がついているのは色物である。単純に演者ごとに回数を合算すると、相対的に色物が上位に来る。これは、番組の合間に一定数必要とされる「色物枠」の数に対し、実際の色物の演者の数が少ない、という事情からと考えられる。

落語家のみで見た場合の上位 10 名は、表 1 2 のとおりとなる。近年は 2000 年代に入ってから真打昇進した世代（菊之丞、一之輔、文菊など）が多数上位に入るようになっている。

ちなみに一朝と一之輔は林家彦六一門だが、市馬、さん喬、扇遊、小总ん、馬風は五代目柳家小さん一門である。一門ごとで回数を合計すると、この五代目小さん一門が最多とな表 1-2 年間登場回数（落語家のみ）

る。

## 2.2 初席出演と登場回数

この「年間登場回数」との関連を想起させるものとして「その年の初席に出演したか否か」がある。初席の高座は、新年の祝賀ムー ドの中、落語家は黒紋付きで高座に上がるなど「落語界の顔見世興行」という雾囲気で行われる。実際に落語家は、初席に上がれない年は一抹の寂しさを感じる、とも聞いた。

この、「初席に出演したか否か」でグループ分けをして、登場回数との関連を見た箱ひげ図が図 1 である。

図 1 初席出演と年間登場回数との関連

この図からは、初席に出なくても必ずしも年間登場回数が少なくなるわけではないが、総じて非出演者は回数が少ない方に偏っている、ということが分かる。

## 2. 3 落語家の世代交代

かつて、文化庁の予算を用いて、過去の力ケブレデータの画像化作業が行われたことがある。筆者はこの画像データの使用許諾を受け、一部の落語協会の番組を Excel データ化して、過去のデータを用いた 2.1 の集計を行った。

その結果、回数上位メンバーに入れ替わりがあることが確認できた。昭和の終わりから平成初期にかけては五代目小さん一門の複数のベテラン（先代柳家小せん、柳家さん喬、柳家権太楼など）が長年上位を保っていたのだが、林家こぶ平が正蔵を襲名（2005 年）して以降は精力的に寄席に出るようになり（表 1-2の顔ぶれからも推察できるように、TV などで有名な落語家はほとんど寄席に出ないので、珍しい例と言える)、回数上位の常連になる。その後、一之輔が約 20 年ぶりとなる大抜擢で真打昇進（2012 年）すると、師匠の一朝とともに回数最上位を占めるようになる。

このように、番組データの活用によって、

観客が何となく「最近彼は寄席によく出ている」「あの落語家をあまり見かけなくなった」 などと感じ取っているであろう番組の時代変遷を、明確に描出することが可能になる。さらに、このデータを加工すれば、例えて言えば「重鎮係数」（登場回数に占めるトリ担当比率。実力者が偉くなると、寄席に出るのはトリを取れる時のみになる傾向がある）を算出したり、4 軒の寄席の番組構成の違い（浅草は開演時間が長く出演者も多いが、池袋は出演者が少なく個々の持ち時間が長め、など） を数值で表したりもできる。

## 3. データ活用への課題

## 3. 1 データ化のコスト負担

## しかし、各協会の HP から情報を入手でき る「現在公演中の番組」と「今後 1 ヶ月程度 の予定番組」以外の過去のデータの利用は、若干ハードルが高い。落語協会に関しては、過去の番組情報は「東京かわら版」という雑誌のバックナンバーに掲載されたデータを閲覧せよ、というのが公式見解なのである。

落語協会の HP は、筆者の記憶にある 2005 年頃からで 2 回、大幅なリニューアルが行われているのだが、実は初めて閲覧した際のぺ一ジには、過去数年分の番組情報も確実に掲載されていた。この頃は所属の落語家が自ら HP を運営していたようなので、ページ開設当初からの番組データを「せっかく作ったから」ということで保存・公開していたものと思われる。しかし、総ページ容量の問題なのか、 1 度目のリニューアルから過去のデータへのリンクは消滅してしまった。

それであるならば、事務局にある先述の 「カケブレ画像化データ」の公開の可能性に期待したくなるのだが、カケブレには協会事務局から各落語家への定期連絡紙という側面があり、番組情報に加え、事務局からの注意事項や落語家の住居移転情報なども掲載されているので、現存データのままでの公開は難しいと思われる。さらに、協会事務局は職員が数名しかいないという零細企業そのものなので、アーカイブ公開に関する各種コストを追加負担できない、という事情も推測される。 この点は、興行を主催する松竹とは別個に、俳優の肖像権管理などを行っている日本俳優協会が公演データベースを作成できている歌舞伎とは対照的である。

## 3.2 当事者の受け止め

また、それぞれが「個人事業主」であり、 ライバル心も強い落語家に、このような「ランキング」などの集計はあまり好まれないらしい。実はこのテーマでの研究を始めたばかりの頃、当事者の反応を聞こうと、小さな落語会の終演後にある若手落語家を訪衩、集計結果の概要を伝えて感想を聞いてみたところ、「ご熱心に研究をされているのは分かりますが、所詮は人間のやっていることですから、 そういうことは数值では表せないんですよ」 と冷酷に全否定され、その後しばらく落ち込んだことがある。この経験からこのテーマの 「デリケートさ」を痛感し、その後は改めて知人に紹介してもらった落語評論家に相談さ

せて頂きながら研究を進めることにしたのだが、寄席の出番の多䓖に関しては、「あいつがよく出るのはあそこの席亭に取り入ったからだ」というような考えを持っている人が存在する、というのも事実のようであり、今にして思えば、最初に話を聞きに行った落語家は当時の若手の中でも目立った有望株だったため、このような「あからさま」な研究が進むことで余計な軋繋を生みたくない、というような意識が働いていたのかも知れない。だが、 この時の経験を踏まえ、筆者は現在でもこの分野の報告に際しては、順位の上がり下がりや個々人の間の詳細な回数差などには極力触れないようにしている。

## 4. おわりに

ここまで「番組情報」のアーカイブ利用について述べてきたが、実は落語芸術協会事務局には「重宝帳」という芸人の住所録のバックナンバーや、デジタル化以前の時代の、初席のカケブレを毛筆で記したもの（初席については 2.2 でも触れたが、初席が他の番組より重視されていることはこの扱いからも推測できる）などの貴重な現物資料が保存されている。落語協会興行の過去の資料は、事務局の移転時にすべて廃棄され現存しない、とも聞き及んでおり、過去のカケブレ画像データ同様、単純な一般公開は難しそうなこれらの資料にも、散逸前に活用の道を見出したいものである。

## 参考文献

[1] 坂部裕美子. 伝統芸能興行デー夕集計・その一里塚 $<32>$ 落語家の寄席定席への登場回数一2019 年データを用いて. ESTRELA.

2020, 5, p.29-32. を主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。