# [41] 横断的ダンスアーカイヴシステムの構築と公開:大野一雄デジタルアーカイヴを例に

呉宮百合香 1) 2), 溝端俊夫 1), 及川英貴 3), 松尾邦彦 3)

1) NPO 法人ダンスアーカイヴ構想，〒140-0004 東京都品川区南品川 5-11-19

2) 早稲田大学文学研究科, 3) 株式会社ヒトヒトプロモーション

E-mail: kuremiya@dance-archive.net
## Construction of Digital Dance Archives System: The Kazuo Ohno Digital Archive

KUREMIYA Yurika ${ }^{1)}{ }^{2)}$, MIZOHATA Toshio ${ }^{1)}$, OIKAWA Hideki ${ }^{3}$, MATSUO Kunihiko ${ }^{3)}$

1) NPO Dance Archive Network, 5-11-19 Minamishinagawa, Shinagawa, 140-0004 Japan

2) Waseda University Graduate School of Letters, Arts and Sciences,

${ }^{3)}$ HITO+HITO promotion Co. Ltd.

## 【発表概要】

NPO 法人ダンスアーカイヴ構想は、舞踏家大野一雄と大野慶人が創設した大野一雄舞踏研究所のアーカイヴ活動を引き継ぐために 2016 年に設立された。日本独自のダンス形式として海外で高く評価されている舞踏（Butoh）を中心に、広く日本洋舞史の資料を収集保存し、積極的な公開と活用を通じてダンスアーカイヴの社会的認知向上に取り組んでいる。また、公的機関に対するアーカイヴ設立の提言と並行して、現存するアーカイヴ間のネットワーク構築に取り組み、上演と同時に消失する舞踊芸術におけるアーカイヴのあり方を共に模索することを目指している。本発表では、今秋に試験版を公開する大野一雄デジタルアーカイヴを例に、ボトムアップ型の横断的アーカイヴ構築の提言を行う。

## 1. はじめに

大野一雄アーカイヴは、舞踏の名を世界に広めたダンサー大野一雄（1906～2010）の資料を収集・保存・管理することを目的に、大野の活動の最盛期である 1990 年代半ばに活動を開始した。公演周辺資料を中心に約 25,000 点を有し、それらを活用したイベントの企画制作や研究創作支援、出版等を国内外で展開してきた (図 1)。2016 年からは NPO 法人ダンスアーカイヴ構想がその管理運営を担っている。しかし小規模な民間のアーカイヴであるため基盤が脆弱で、恒常的に資料を展示公開できる施設を持たないことが課題であった。 2017 年度より 3 年間、アーツカウンシル東京の長期助成を得て、株式会社ヒトヒトプロモーションと共同でデジタルアーカイヴシステムの開発を進めた。まずは大野一雄の資料群を対象に、これまで FileMaker Pro で管理してきたデータベースを順次オンライン化しており、2020 年 10 月に試験版を公開する。

図 1.一部の資料は、2002 年にボローニヤ大学に開設された大野一雄アーカイヴにも収められている。

## 2. 開発の背景と目的

日本のダンスアーカイヴの課題は、大きく 3 つあると考えられる。第一に、歴史的資料の保存と公開に取り組む文化・教育機関の数が限られており、散逸・消失の危険と隣り合わせのなか個人が資料を保管している場合が少なくない点。第二に、文化デジタルライブラリー、早稲田大学演劇博物館、慶應義塾大学アート・センター等、いくつかの先行事例はあるが、それぞれ独自に開発したシステムを用いており、共有性に欠けていた点。第三

に、個人アーカイヴが多く、ダンスという文化事象、とりわけ 20 世紀以降のダンスを横断的に扱うアーカイヴの構築はいまだ実現されていない点である。

個別のアーカイヴ活動は行われていながらも横の連携が不足している問題を解決するにあたり、開発したデジタルアーカイヴシステムを積極的に公開・共有していくことは有効な方策であると考える。データベースのオンライン公開は、施設を持たない小規模なアー カイヴにとって公開性を担保する一手段ではあるが、単独で導入するには負担が大きく、

これまであまり進められてこなかった。システムの共有により、導入に際する資金面・技術面のハードルを下げることは、既存の取り組みを後押しし、その効果を最大化するだけでなく、システムを介して横断的な情報ネットワークを形成し、従来の縦割り的なあり方を乗り越えることにつながりうる。

このため本開発では、将来的に複数の個人・団体でシステムを共有することを視野に、汎用性の高いアーカイヴシステムを構築することを目的とした。

## 3. 本アーカイヴシステムの特色

今回独自に開発したのは、IIIF 対応のデジタルアーカイヴCMSである。国際的なメタデ一夕基準である Dublin Core に準拠し、外部との連携を想定した開かれた作りとなっている。

## 3. 1 独自開発の理由

Omeka 等、既存のオープンソースのデジタルアーカイヴ CMS の使用も検討したが、次に挙げる 3 つの理由から独自開発に踏み切った。

第一に、物的資料ベースの設計が無形の文化遺産を扱うダンスアーカイヴに適さなかったためである。ダンス作品は主として実演芸術であるため、作品そのものは上演と同時に消失し、後にはポスター、衣装、創作ノート、写真といった大量の周辺資料が残される。そしてそれらの資料は多くの場合、作品情報や公演記録等と紐づいてこそ意味を持つ。この点は、昭和音楽大学の「バレェアーカイブ」 や日本バレエ協会の「舞踊年鑑公演データベ
ース」が公演記録に特化している事実からも明らかである。それゆえ、有形のコンテンツを主対象とするアーカイヴシステムは適当でないと判断した。

第二に、オープンソースソフトウェアのカスタマイズと独自 CMS 開発との間に、コスト面での大きな差が見られなかったためである。同程度のコストであれば、独自開発の方が分野固有の技術的課題に柔軟に対応できると判断した。

関連して第三に、ウェブ制作の専門知識がない入力作業者でも扱いやすい管理画面を目指したためである。舞台芸術に特化して設計することで、操作性をより一層高めることができると判断した。

## 3.2 有機的に資料が紐づく設計

本システムの特徼を、以下に詳述する。

(1) CMS の利用による相互参照の容易化

CMS 化により、コンテンツ登録・管理業務を簡易化した。さらにコンテンツの相互参照を容易にし、入力作業の負担を軽減すると同時に、資料間のつながりを多彩に表現することを実現した。たとえば、ある作品の写真・映像資料が既にデータベースに登録済みの場合、作品ページに当該の資料を引用することができる（図 2）。人物ぺージにおける写真についても同様である。また、各コンテンツの閲覧ページの下部には、関連する資料や記事の情報を自動で収集して表示する（図 3）。

図 3. 管理画面作品登録ページ（開発中）

図 3. 関連コンテンツの表示（開発中）

（2）柔軟性の高い分類方法

先述の通り、ダンスアーカイヴには有形無形の多岐にわたるコンテンツを受け入れる柔軟性が求められる。そこで、第一次の分類を

「ひと」「こと」「もの」の大きく 3 つに設定した。検索結果もこのカテゴリごとにソートされる。「ひと」には人物・組織情報を、「こと」には出来事の情報を、「もの」には物的資料を種別ごとに登録する（表 1 ）。

表 1. コンテンツ分類表

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さらなる下位分類は、カスタマイズが可能となっている。このゆるやかな分類により、性質の異なるコンテンツを同時に扱うことが可能になった。

（3）汎用性の高いミニマムなメタデータ

メタデータは、資料現物へと導くトリガー と位置付け、分野の固有性を反映させつつも項目を簡素化し、汎用性を高めた。加えてキ ーワードを自由に登録することにより、情報の補完と拡張を行う。
また、権利処理の円滑化のため、管理画面上に著作権者名、使用音楽、被写体名等の情報の記載欄を設けた。写真資料については公私の別を記載し、権利処理と公開の際の判断要素とする。加えて権利関係が複雑な場合に対応するため、記述式の入力欄を設けた。

## 3. 3 新たな創作に寄与するアーカイヴへ

「未来のダンスアーカイヴは、舞踊文化の継承と創造に積極的に寄与すべき機関」[1] という団体理念から、開発にあたっては以下の点をとりわけ重視した。

（1）非専門家でも使いやすいインタフェイスアーカイヴは活用されてこそ意義があるという観点から、利用者側と管理者側、双方にとって直感的に把握しやすく、専門的な知識や技術を有さずとも使いやすいインタフェイスを目指した。検索システムには、フリーワ ード検索と分類ごとの絞り込み検索の 2 種を設けている（図 4)。一部の専門家だけでなく、幅広い層が気軽にアクセスできるようにすることで、利活用を促進したい。

図 4. 利用者用検索画面（開発中）

（2）現在進行形のプロジェクトとの連動アーカイヴコンテンツを自由に引用し、記事を作成できる機能を設けた。これにより、特定のテーマや視点に基づいてキュレーションを行い、個別の資料を見ているだけでは読み取りづらいコンテンツ間の有機的な連関を表現することが可能になった（図 4)。また、 とりわけ現在進行形の事象を扱う場合においては、アーカイヴは広報の役割も果たす。イベントの広報の際にもアーカイヴを活用することで資料に新たな光を当て、死蔵化を防ぐ。

このように積極的なアウトプットを行なっていくことにより、単なる資料室には留まらない、運動体としてのアーカイヴを実現していく。

## 4. おわりに

世界初のダンスアーカイヴである「国際ダンスアーカイヴ（AID）」（1931-1952）は、創設者ロルフ・ドゥ・マレが率いていたバレエ・スエドワの資料を核にしながらも、それだけに留まらず、古今東西のダンスを取り扱う博物館・研究機関となることを自らの使命とした [2]。出版・公演・レクチャー・展示等活発な活動を行い、映像ライブラリー実現のために、主催した振付コンクールでは発表作品の撮影権と所有権を初めから規定に盛り込んで確保するなど[3]、その先駆的な取り組みには今なお学ぶべき点が多い。

アーカイヴは新たな文化や価値を生み出す基盤であり、文化遺産として保存継承に努めるとともに、その有効な活用によって新たな創造へとつなげていくことが求められる。広く情報を集約する国レベルのダンスセンター が存在しない今の日本においては、資料を所有する個人や民間団体の取り組みに負うところが大きく、その支援は急務と言える。

デジタルアーカイヴシステムの共有は、運営・資金面の脆弱さから公開性への課題を抱える運営主体を支援する一手段となりうる。資料所有者やその近親者による主体的なアー カイヴ活動が促進されていけば、整理・公開作業の点でも一層の円滑化が見込まれよう。 アーティストの死後にアーカイヴを整備することは、各コンテンツの価値判断の面からも権利処理の面からも、困難が伴う。作品上演と同時にアーカイヴ化することかサイクルとしては理想的であり、将来的な連携を見据えた共通フォーマットの整備と提供はその実現
への一助となるのではないだろうか。

本発表では、個人や小規模団体によるアー カイヴ活動を支援し資源の公共性を高めていく、ボトムアップ型のひとつの試みを紹介した。まだ試験版の段階であり、今後は登録コンテンツの拡充と並行して、専門家及び一般利用者からのフィードバックを得ながらシステムの改良と機能の追加を図っていきたいと考えている。一方で、権利者が多数に渡る映像コンテンツの公開には課題が残る。また、

$3 \mathrm{D}$ の動作・形状データ等、新たな形式の資料の保存公開方法の検討や、管理画面の多言語化といった点についても、引き続き検討していきたい。

## 参考文献

[1] ダンスアーカイヴ構想ウェブサイト http://www.dance-archive.net/ (参照 202008-20)

[2] Baxmann, Inge; Rousier, Claire; Veroli, Patrizia, eds. Les archives internationales de la danse (1931-1952). Centre national de la danse. 2006, 245p.

[3] Règlements des concours. Archives internationales de la danse. 1932 , no. 0, p. 4. http://mediatheque.cnd.fr/spip.php?page=ar chives-internationales-de-la-danse

[4] 舞台芸術における著作権の課題：文化資源の有効利用にむけた情報共有. 東京, 201912-02. 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館, 2020, 37p. http://www.waseda.jp/prj-stagefilm/activity/2019_1202.html (閲覧 2020-0819)

[5] 森下隆. ダンス・アーカイヴの実験 : 土方巽アーカイヴの活動報告. 舞踊年鑑 2018. 2018, p. 12-19.

[6] 阿部崇, 佐藤守弘, 田口かおり, 土屋紳一. アーカイヴと表象文化論の現在. REPRE : 表象文化論学会ニューズレター. 2018, vol. 33. https://www.repre.org/repre/vol33/special/ro undtable-archive/ (参照 2020-08-19)

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