# [A14]「夕暮れ映像祭 2019」とコミュニティ実践:
地域ア一カイブ連携を支えるショーケースとシステムの構想

○水島久光 ${ }^{1)}$, 椋本輔 2 ), 上松大輝 ${ }^{3}$

1) 東海大学文化社会学部, $\bar{\top}$ 259-1292 平塚市北金目 4-1-1

2) 鶴見大学 /学習院大学, 3) 国立情報学研究所/専修大学

E-mail: sammyhm@jcom.home.ne.jp
## Sunset Film Festival. 2019.and community practice: Showcase and system concept supporting regional archive cooperation

MIZUSHIMA Hisamitsu ${ }^{1)}$, MUKUMOTO Tasuku ${ }^{2}$, UEMATSU Hiroki3)

1) TOKAI University, 4-1-1 Kita-kaname, Hiratsuka, 259-1292 Japan

${ }^{2}$ TSURUMI University / GAKUSHUIN University, ${ }^{3)}$ NII / SENSHU University.

## 【発表概要】

全国各地で映像・写真を用いたコミュニティ実践が行われている。発表者はこれまでも、ボトムアップで試行錯誤が重ねられているこれらの取組みの多くに対し、様々な距離感をもって関与・支援し、時にそれらをつないで、アーカイブ構築に関する課題や知見の共有を図る活動を続けてきた。その数々の経験を踏まえ、2019 年 12 月 $2 、 3 、 5 、 6$ 日の 4 日間、神奈川県秦野市にて「夕暮れ映像祭 $2019 」$ というイベントを開催した。地域を題材にした映像上映を核に、各地のデジタルアーカイブのアクチュアルなコミュニティとの関係を問い、ショーケース化する試みである。本発表では、このイベントを契機に、各地のプロジェクトのネットワークハブとなるデ一タベース「学前ローカルイメージラボ」（バーチャル・ラボ）を立て、その公開と活用を介した循環的運動体としてアーカイブ連携を推進していく構想について報告する。

## 1.はじめに一地域とア一カイブ実践

アーカイブを構築する際において、その目的と規模の設定は極めて重要である。ナショナル、あるいはグローバルなアーカイブについては、網羅性を追求するがゆえに検索機能とナビゲーションに重きが置かれることがほぼ自明とされるが、それとは対照的に、小規模あるいはプライベートコレクションを基点に構築されるアーカイブは、その利活用に即した、構造及び機能が強く要求されるからだ。 アーカイブの公共性を考えるならば、こうした小規模のアーカイブが数多く、いわばグラスルーツ的に育ち、ボトムアップで大規模あるいはトップダウンのアーカイブとの関係を築いていくことが望ましい。しかし往々にして小規模なコミュニティ・アーカイブは、運営が属人的環境に委ねられ、そもそもそこで得られる知見を他の類似プロジェクトと共有し発展させていく機会に恵まれていない。

とりわけ「地域」をテーマとしたアーカイブの場合、郷土史資料のデジタル化や街づくりとの関係で、その必要性が謳われる機会は少なくない。実際に、システム的にはそうした需要に対応するクラウド・サービス （ADEAC など※注 1）が開発・提供され始めている。しかし、システムはあくまでプラットフォームに止まるため、収集と整理（メタデータの付与)、活用の循環をどう生み出していくかという活動面の知見の共有は根源的な課題となっている。

東海大学水島研究室は、これまで北海道から沖縄に至る各地で行われている（未だシステム的な実態を持たないものも含む）アーカイブ実践プロジェクトと連携し、それらの相互交流を支援すると共に、共有すべき知見とは何かを探求してきた。この度、その成果を記録するため、各プロジェクトをつなぐバー チャル・ラボ＝メタ・アーカイブの構想を立て、2019 年度「東海大学連合後援会研究助成 (地域連携部門)」を取得した。本大会ではその報告を行う。

## 2. アーカイブと地域連携

2.1 地域同士が結びつく仕組み
近年の社会動向を振り返ると、多くの場面において、声高に叫ばれている「地方消滅」 への警鐘と「地方創生」への期待が空回りし、 うまく噛み合っていない状況を痛感する。その根本的な要因は、「地域（まち）」の存在意義・あるべき姿を、そこに生活する人々の目の高さから説明・理解し、課題を共有していく方法の欠如にあると考える。

20 世紀に発展したマスメディア・システムが、当時の経済成長のベクトルと同期していたことは言うまでもないが、その結果、都市部集中と地方の疲弊・格差に歯止めが効かなくなったことが、問題につながっていることもまた否定しがたい事実である。

こうした現状に対抗する具体的な方法論としては、東京、大阪といった大都市を介さず、地域同士がその歴史や課題の共通性を認識しあい、直接結びつく回路を持つことが考えられる。そしてデジタルアーカイブはなによりその基盤となりうる。中でも、映像・視覚資料を中心としたアーカイブ実践や市民メディア活動は、参加型ソーシャル・デザインの観点からも、「地域（まち）の存在意義」を可視化しうるという点から言っても、実効性の高い活動になることが期待できる。

## 2.2 東海大学水島研究室の活動

東海大学水島研究室では、2008 年以降、平塚・伊勢原などの神奈川県内自治体をはじめ、北海道 (夕張、小樽等) 、宮城 (仙台沿岸、気仙地域）、新潟（新潟大との連携等）、福島 (奥会津、須賀川)、長野 (長野大、南信地域等) 、京都（京都市芸大）、兵庫（神戸大）、山陰 (米子市、日野町) 、広島 - 長崎 (原爆関係)、福岡（市立図書館）、鹿児島（大隅地域）、熊本 (阿蘇校舎) 、沖縄 (公文書館、ODAC) など全国の地域、および NHK アーカイブス、神戸映画資料館、記録映画保存センターほか、 アーカイブのハブ施設・組織との連携研究を行ってきた。

あるいは 2017 年度の市民メディア全国交流集会、2016 年から 3 年間に亘る「学前夕暮れシアター (TOKAI クロスクエア)」の運営実績があり、ゆうばり国際ファンタスティック映画祭、あきる野映画祭との交流も継続してきた。

## 3.「学前ローカルイメージラボ(GLIL)」と「夕暮れ映像祭」

## 3. 1 「夕暮れ映像祭 2019」

「夕暮れ映像祭 2019」は、水島研究室が 2016 年から 2018 年まで 3 年に亘り小田急線東海大学駅前のサテライトオフィス (TOKAI クロスクエア）で開催した「学前夕暮れシアター」のコンセプト「ここではない、どこかと映像でつながる」を継承し、全国の地域を扱った写真・映像資料の市民との共有・活用を考えるイベントである。

「上映」「トークセッション」「ワークショップ」「展示」の 4 企画で構成され、いずれもがこれまで交流してきたコミュニティ・アー カイブプロジェクトとの関係のもとに、築かれてきた知見を確認していく内容をもつ。「上映」は、アーカイブ・市民メディア活動への関心を喚起する作品を選び、「ワークショップ」では、写真アーカイブ、ローカルメディアのデータを用いて地域住民の参加を募った。

中でも「トークセッション」が、今回は将来のバーチャル・ラボの性格を見定める格好の機会となった。 4 つのセッションは各地で深い交流を持つプロジェクトの代表者と研究室の実践とを結びつけ、対話を通じ、地域映像アーカイブの構築と実践の要点を確認することができた。

図1.夕暮れ映像祭

「夕暮れ映像祭」は単なる一過性のイベントではなく、バーチャル・ラボである「学前

ローカルイメージラボ」のショーケースとなり、以下に示すデータベース構造の中に組み込まれ、運用・活用の具体例を蓄積していく手段として位置づけられた。

## 3. 2 「学前ローカルイメージラボ(GLIL)」

「学前ローカルイメージラボ (GLIL)」は、 これまで水島研究室が各地域プロジェクトとの交流を通じて寄託をうけ・共有し・あるいは独自に収集し保管しているイメージデータ

(写真、映像、メディア記事) を統合的に管理するサーバシステムと、それをもとに研究・実践・データ構築を循環させる活動群によって構成されるメタ・アーカイブである。

これらのデータを一括して扱うことの困難は、リソースのタイプ、保存の状態、所有関群「コレクション」をPublisher に、リソ一スの「地域」に関わる特性の階層記述 $=$「カテゴリー」を Subject に割り振り、「コレクション」×「カテゴリー」でリソースのバリエーションを一括管理することを可能にした。

## 4. メタ$\cdot$アーカイブと実践の循環

## 4. 1 ショ一ケースの役割

「夕暮れ映像祭」がショーケースとして機能するということは、具体的には各プログラムの記録が見本的な役割を果たす一つの「コレクション: Publisher」として、「GLIL」に収められることを意味する ※表 1。

例えば今回実施した 4 つの「トークセッション」のうち、(1)「まちづくりとアーカイ

表 1. システム概要

係のバリエーションが様々であることに起因している。それがバーチャル・ラボとして機能するよう、ここでは個別のリソースごとに記載されるメタデータ記述のボキャブラリを、収集・管理グループ（コレクション）を超えて、関係定義ができるように設定をした。

$
\text { メタデータ項目は基本的にダブリン・コア }
$
※注 2 に準拠して記述するが、 15 項目のうち、 Creator , Subject, Description, Publisher, Contributor の定義要件を「地域」連携を十分意識した上で明確にすることを意識した。 その中でも特に、全てのリソースが帰属する
ブ」では、横浜寿町で進むアーカイブの構想と平塚市金目のエコミュージアム活動を対比させることから、市民活動を通じて「共生」 に資するリソースを発見できるという知見が得られ、また(4)「記憶を未来につなぐ」では、仙台市で東日本大震災後行われているプロジエクトと、熊本地震で被災した東海大学阿蘇校舎の同窓会アーカイブ構想を重ね、参加のデザインに関する知見が共有された。

「コレクション：Publisher」は上記のようにイベントや出版物など公開の機会が一つの単位となる。得られた知見は Description に
自由記述され、「カテゴリー:Subject」の選択、検証に用いられる。

以上のように、リソースの公開がデータの追加・生成とそこから得られる知見の醸成につながって、実践の循環を支えるプラットフオームとなるよう、このメタ・アーカイブは構想されていることがわかるであろう。

## 4. 2 公開のレベル設定

先に記したように、「GLIL」はメタ・アー カイブであるため、そこに収められるリソー スには、一般的に公開には適さないもの（所謂ダークアーカイブ性の高い群）も含まれる。

しかしこうした研究用資料は、元々の「コレクション」の所有者: Publisher、権利者: Creator, Contributor との関係において一定の範囲・条件で共有・公開が認められる場合もある。本バーチャル・ラボにおいては、その公開設定のグラデーションを如何に行うかについても実験的に設計に織り込んでいる。具体的には、各コレクションに 1. 全公開、 2.認証公開（投稿・ダウンロード）、3.認証公開（公開のみ）、4.非公開（リストのみ）、5. リストも含め非公開の段階設定を行い、許諾条件を提示した上で、アクセス用 ID を付与する方式で運用する。結果、ID の被付与者は、実質的には「共同研究 (利用) 者」ということになる。よってそのコミュニティの広がりは、アーカイブを通じた公共性をどのように構築していくべきかを検討するフィールドとなる。

## 5. 終わりに一展望

以上、「夕暮れ映像祭」と「学前ローカルイメージラボ (GLIL)」で構成される「アーカ
イブ連携による循環的運動体」のイメージについて記してきたが、システム的な完成レべルとしては現段階でおよそ $50 \%$ 、収められるデータづくりとしてはまだ入り口に差し掛かったばかりと言わざるを得ない。

デジタルアーカイブの構築の最大のボトルネックは、ここからの作業負荷をどうするかという点にあることを実感する。そこ辺りのことも含めた、上記構想の妥当性、現実性について評価いただき、意見交換ができればと考えている。

「学前ローカルイメージラボ (GLIL)」

http://www.glil.u-tokai.ac.jp

「夕暮れ映像祭 2019」

http://fes.glil.u-tokai.ac.jp

## 注 1:ADEAC

ADEAC ® (アデアック) は TRC-ADEAC 株式会社が制作・運営する、デジタルアーカイブの検索・閲覧を行うためのプラットフォ ームシステム。特に「地域」における産業、文化、教育資料のデジタル保存・活用のプラットフォームとして利用者を広げている。 https://trc-adeac.trc.co.jp/

## 参考文献

[1] 水島久光. 「記録」と「記憶」と「約束ごと」ーデジタル映像アーカイブをめぐる規範と権利一. N P O知的資源イニシアティブ編. アーカイブのつくりかた一構築と活用入門. 勉誠出版. 2012, p.175-188.

[2] 水島久光. 原田健一編. 手と足と眼と耳一地域と映像アーカイブをめぐる実践と研究.学文社. 2018

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