# [C12］特撮作品を誘致資源化したレジャー施設の観光史研究 :
## 特撮ツーリズム研究の視点から

二重作昌満 1 )

1）東海大学大学院文学研究科文明研究専攻, $\bar{\top} 259-1292$ 神奈川県平塚市北金目 4-1-1

E-mail: masamitsu@futaesaku.jp

## Research on the tourism history of leisure facilities that use Tokusatsu films as a resource to attract tourists:

From the perspective of Tokusatsu -Special Effects Films- tourism Research

FUTAESAKU Masamitsu1)

1) Tokai University Graduate School of Letters, 4-1-1 Kitakaname Hiratsuka, Kanagawa, 259-1292 Japan

## 【発表概要】

本研究の目的は、特撮を誘致資源化した観光現象である特撮ツーリズム誕生当初の時代 （1950 年代から 1970 年代）に焦点を当て、当時代に各レジャー施設にて開催された催事の模様やその創作過程に着目することで、各映像制作会社がいかにキャラクタービジネスを現在まで成立させてきたかについて、観光歴史学的観点から記録と検証を実施した。その結果、特撮ツ一リズム誕生初期の時代も現在と同様、開催地は多様性に富んでいた。特に百貨店や遊園地において、着ぐるみショーや展覧会等の開催事例が集中的に確認可能であった。その上で、特撮ツーリズムが現在まで約 70 年の歴史を有するまでに至った背景には、誕生初期の時代において特撮作品の撮影で使用された「物品」が、観光者にとって「時間を費やして訪孔るに値する存在」として認知されたことが下地となり、やがてその認識が現在まで普遍化していったことで、当観光現象は現在まで続いてきたことが考察できた。

## 1. 研究の背景

現在、我が国では各映像制作会社が発信してきた特撮作品を誘致資源化し、大型商業施設や遊園地、テーマパーク等の各レジャー施設にて 1 アトラクションとして導入する事例を多数確認することができる。例えば、株式会社東宝（以降、東宝）制作の特撮怪獣映画『ゴジラ (1954)』シリーズを題材に、兵庫県立淡路島公園内にあるテーマパーク「ニジゲンノモリ」では、当シリーズの世界観を表現したアトラクション「ゴジラ迎撃作戦」[1] を 2020 年 10 月 10 日から開業した。また、静岡県裾野市にある遊園地「ぐりんぱ」内では、株式会社円谷プロプロダクション（以降、円谷プロ）制作の特撮ヒーロー番組『ウルトラマン (1966)』シリーズを題材とした 「M78 ウルトラマンパーク」[2]が 2007 年に開業し、現在まで至っている。さらに国内のみに留まらず、中国・上海にあるテーマパー
ク「上海海昌海洋公園」では 2022 年 7 月より 「ウルトラマン歀楽エリア」[3]が開業した。 つまり、我が国を代表する映像文化資源である「特撮」を活用した施設の運営は、もはや国内の事象に留まらず国際的な事象へと変化しつつある。筆者はこれまで、特撮を誘致資源化した観光現象を「特撮ツーリズム」[4] と定義し、現在まで約 70 年の歴史を有する当観光現象を対象に、コンテンツツーリズム研究の一環として包括的な調査を実施してきた。 しかし、今や特撮作品を誘致資源化した観光は国際化の一途を辿っており、米国での夏季恒例催事[5]を筆頭に世界的な広がりを見せているが、その下地には国内市場での成功が挙げられ、半世紀に渡り各映像制作会社が構築してきたキャラクタービジネスが世界に適応できるまでのプロセスを歩んできた上での成果であると考える。つまり、本研究では特撮作品が観光者にとって「時間を費やして訪れ

るに値する存在」として観光地に定着するようになるまでのプロセスに焦点を当てた。そこで本研究では、1950 年代から 1970 年代までの時代、即ち、特撮ツーリズム誕生当初の単発的な催事の開催が主流であった時代から、継続的な集客を視野とした常設施設での開催へと変化を遂げた時代に焦点を当て、これらの時代に開催された催事の模様やその創作過程をアーカイブ化することを視野とした調査を実施した。

## 2. 研究の目的・対象 ・方法

本研究の目的は、特撮を誘致資源化した観光現象である特撮ツーリズム誕生当初の時代を対象に、これらの時代に開催された催事の模様やその創作過程に着目することで、各映像制作会社がいかにキャラクタービジネスを現在まで成立させてきたかについて、観光歴史学的観点から記録と検証を実施する。具体的には、1950 年代から 1970 年代における各レジャー施設がどのような試行錯誤を実践しながら各映像制作会社の著作物である特撮作品を通じた誘客を継続してきたか、アーカイブ化を視野とした資料の収集を行なった。即ち、本研究では資料調査を中心に調査検証を実施した。当研究で活用した調査資料は「1.文献」、「2.Web サイト」、「3.映像ソフト」の 3 種類に大別できる。まず「1. 文献」は、円谷プロや東宝等、各映像制作会社が公式に制作に携わった書籍を対象に収集した。また 「2.Web サイト」では、催事の運営側である催事開催地のサイトや、作品の著作側である各映像制作会社のサイトを活用し、情報収集に努めた。よって、本研究では研究の信頼性を確保するために、公式サイトのみに調査対象を限定した。最後に「3. 映像ソフト」である。映像ソフトとは、催事開催時の現地の様子を映像等で記録した市販の DVD 等を指す。

上記の調査検証は、アニメと並ぶ我が国の一映像ジャンルとして定着してきた「特撮」 がいかに長期的な催事マネジメントを成立させてきたかのノウハウを理解する一助になると共に、国際市場に向けた催事を実施できる
ようになるまでの一過程を把握するために、後世に向けた記録を行なっていくことに研究の社会的・学術的意義があると考えた。

## 3. 結果

特撮ツーリズム誕生初期の時代も現在と同様、開催地は多様性に富んでいた。特に百貨店や遊園地において、着ぐるみショーや展覧会等の開催事例が集中的に確認可能であった。原稿の体裁上、全ての情報を掲載するのが困難であるため、本研究では「(1)百貨店」、「(2)遊園地」「(3)その他」の 3 つの観光地に分類し、 それぞれの実態について概説していく。

## 3. 1 百貨店

まず、我が国で特撮ツーリズムが確認されるようになった当初、催事の開催地として急速に台頭するようになったのが百貨店であった。特撮怪獣映画のヒットに伴い、これらの作品を誘致資源とした催事が各百貨店にて次々に開催されるようになった。

現状、確認できる国内初のショーの開催事例は、1964 年 11 月に池袋デパート屋上にある「子供遊園地」にて開催された怪獣ゴジラの着ぐるみショーであった。当催事は同年 12 月 20 日公開予定の特撮怪獣映画『三大怪獣地球最大の決戦』の宣伝を目的に開催された [6] 。他にも、1965 年に東京都松屋デパート屋上にて開催されたゴジラの着ぐるみによる実演ショーが開催された $[7]$ 。つまり半世紀以上前より、作品の宣伝という目的の下で、百貨店では特撮作品を題材とした催事が数多く開催されており、遊園地のようにチケット代を支払うことなく出入りできる百貨店は、特撮作品とそのメイン視聴層である子ども達との距離を身近にする場として当時大きく機能していたことが考えられる。

## 3.2 遊園地

続いて、初期の時代の特撮ツーリズム開催地のひとつとして挙げられるのが遊園地である。先述した後楽園ゆうえんちはあくまで成功事例のひとつに過ぎず、大衆的な人気を得た特撮作品を誘致資源として遊園地に導入しても、その殆どは単発的な開催で終了していた。また 1966 年当時は、現在のようにアニメ、
特撮といった映像のジャンル分けは行なわれておらず、「テレビマンガ」等という名目で、映像制作会社の枠を超えた内容で開催された事例も多々あった。例えば、1966 年 4 月に東京郊外に位置する遊園地「多摩テック」にて開催された「ウルトラ Q 大会」が該当する。当イベントは 3 部構成で実施され、第 1 部は猿の着ぐるみと遊ぶ「お猿といっしょにあそぼう」、第 2 部はアニメ作品の主題歌を歌った上高田少年合唱団による「歌の大行進」、最後に第 3 部「怪獣、多摩テックに現る」にてウルトラ Q に登場した怪獣達が実演ショーを行なう催事内容であった [8]。

他にも、現在の東急田園都市線、大井町線・二子玉川駅東側に存在した二子玉川園が挙げられる。当園は 1971 年に円谷プロと独占契約を締結したことに伴い、以降 4 年間をウルトラシリーズを中心とした展示館や屋外催事の実施に注力するようになる。当園を「怪獣ランド・二子玉川園」[9] と呼称する等、いわばウルトラシリーズのテーマパークを創作しようとした試みが伺える。しかし、長期間に渡る催事としては発展せず、当園は 1985 年に閉園することとなった。

## 3.3 その他

上述してきた百貨店や遊園地以外にも、特撮作品の催事は多種多様な場所を舞台に開催されてきた。その中には、現在は酷似した事例を確認することが極めて困難な事例も存在した。本稿では、2つの催事開催事例に焦点を当てて概説していく。

まず、1966 年 7 月 9 日に東京都杉並区内の杉並公会堂で開催された『ウルトラマン前夜祭』7) が挙げられる。当ショーは同年 7 月 17 日に放送開始の『ウルトラマン（1966）』の PR 番組として録画中継され、特徵的な点としては舞台用の脚本が制作され、司会による進行の下による物語仕立てのショーという、現在実施されている着ぐるみショーの基盤が当時既に完成していたという点である。つまり、 55 年以上にわたって着ぐるみショーの構成は大きな変化を遂げておらず、着ぐるみという

「物品」を用いたひとつの我が国の演劇の形
として定着し続けてきたと考えられる。

さらに、1970 年に大阪府の千里丘陵で開催された日本万国博覧会では、同年 4 月 28 日から 5 月 5 日にかけて同会場内の「お祭り広場」 にて「子供まつり」の一環として東宝制作の 『ゴジラ（1954）』シリーズと大映株式会社制作の『ガメラ（1965）』シリーズの怪獣達による舞台上での実演ショー[10]が実施された。本研究の対象となる特撮ツーリズムの約 70 年の歴史において、特撮作品の催事を万国博覧会にて開催した事例は現状本件のみである。

## 4. 考察

特撮ツーリズム誕生初期の時代に着目すると、現在まで約 70 年の歴史を有するまでに至った背景には、誕生初期の時代において特撮作品に登場する着ぐるみやミニチュア等の「物品」 は、これを見るために「時間を費やして訪れるに値する存在」として認知されたことが下地となり、やがてその認識は現在に至るまで世代を跨ぎながら普遍化していったことで、当観光現象は現在まで続いてきたことが考えられる。つまり、特撮作品の催事を幼少期に楽しんだ世代が親世代となり、自分の慣れ親しんだ催事を子ども達にも体験させるという循環が続いていったことで、今や特撮ツーリズムは親子 3 世代を跨ぐ観光現象として定着した。しかしながら、東宝配給の特撮怪獣映画『シン・ゴジラ (2016)』等、特撮作品の表現方法は CG やモーションキャプチャ等の新たな描写技術も導入されつつある。即ち、 これまで着ぐるみやミニチュア等の「物品」 が重要な誘致資源であった特撮ツーリズムが、 デジタル新技術を活用した特撮作品の発信に併せて、どのような変化を遂げていくのか、今後も注視していく必要がある。

## 5. おわりに

本研究では、特撮を誘致資源化した観光現象である特撮ツーリズム誕生当初の時代 （1950 年代から 1970 年代）を対象に、これらの時代に開催された催事の模様やその創作
過程に着目することで、各映像制作会社がいかにキャラクタービジネスを現在まで成立させてきたかについて、観光歴史学的観点から記録と検証を実施した。しかし近年は COVID-19 の影響を受け、急速に観光の形は変化を遂げつつある。つまり、オンライン観光もしくはオンラインイベントが台頭するようになる等、今後の社会情勢に応じて我が国の観光は変化を遂げていくことが予測される。 これらの変化に応じ、我が国の特撮ツーリズムはどのような変化を遂げていくのか、現状を注視しながら後世に向けた記録を実施していくことが、今後の課題である。

## 参考文献

[1] “リアル体験型アトラクションゴジラ迎撃作戦”.ニジゲンノモリ. https://nijigennomori. com/godzilla_awajishima/ (参照 2022-09-10).

[2] “M78 ウルトラマンパーク”. ぐりんぱ. http://www.grinpa.com/m78/

(参照 2022-09-10).

[3] “「ウルトラマン」上海のテーマパークに登場…希少フィギュア、歴代変身アイテムも”.読売新聞.
https://www.yomiuri.co.jp/world/20220727-OYT1 T50166/ (参照 2022-09-10)

[4] 二重作昌満,田中伸彦.「特撮ツーリズム」 の発展と多様化に関する歴史的研究.レジャ一・レクリエーション研究. 2017, vol.82, p. 21-30.

[5] “Past G-FEST Conventions". Daikaiju Enterprises Ltd. http://www.g-fan.com/htm 1/past-gfests.php (参照 2022-09-10).

[6] 田神健一, 佐藤慶幸.ゴジラ全映画 DVD コレクターズ BOX VOL. 4 復刻パンフレット.講談社. 2016, 13p

[7] 菅家洋也. 講談社 MOOK 円谷ヒーロー ウルトラ怪獣全史. 講談社. 2014，80p

[8] 新名新. 総天然色ウルトラ Q 公式ガイドブック. 角川書店. 2012，139-142p

[9] 中西一雄.オール・ザットウルトラマンタロウ. 株式会社ネコ・パブリッシング. 2016, 76-77p

[10] 五十嵐隆夫，山野勝.ぼくらが大好きだった特撮ヒーローBEST マガジン VOL.11. 講談社 $2006,22-25 p$

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