# [24] 滋賀県内の生活写真アーカイブの調査に基づく 新たなデジタルアーカイブ実践について:
地方の一小規模デジタルアーカイブの制作に関するデータ化手法と、
著作権/肖像権的同意関係の構築の現況報告
○橋詰知輝 1 1)
1) 京都工芸繊維大学大学院, $\mathrm{\Upsilon 606-8585$ 京都府京都市左京区松ケ崎橋上町
E-mail:d0882006@edu.kit.ac.jp

## A new digital archiving practice based on a survey of photo archives of daily life in Shiga Prefecture: \\ Digital archiving methods and the construction of relationships between copyright/portrait consent

HASHIZUME Tomoki ${ }^{11}$

1) Kyoto Institute of Technology, Matsugasaki Hashigami-cho, Kyoto, 606-8585 Japan

## 【発表概要】

祭りや信仰、日々の衣食住など、生活の中で繰り広げられる森羅万象について、ある地域ごとにまとめて写真で記録し、保存しておくことは、そこでの人々の生活についての可視化されたデ一タの集積(アーカイブ)となる。こうした写真を人知れず撮影し続けている人は少なくないが、日の目を見ることが少ないのが現状である。また、彼ら/彼女らの写真は、一般的な行政等の記録写真や、それ一点で作品となるようなアート寄りの写真、そしてハレの日の集合写真などに対して、写真の一枚一枚がより素朴に撮影され、かつ人々の生活に近ついていることから、肖像権といった形での問題が立ち現れることが多く、他とは切り分けて考えるべきだと考える。

そこで、本論ではそれらを「生活写真」と名付け、その利用の現状や保存手法などを特定地域 (県)に限定して調査したうえで、こうした問題に対応した、新たなアーカイブ実践を試みたものである。

## 1. 滋賀県内の現状調査

まず、県内施設に対して事前アンケートを行った。アンケートを送付した施設数は 20 館で、返信を得ることが出来たのは 15 館であった。返信のあった館のうち、「生活写真」に類するものがあると回答したのは 8 館で、このうち、資料が 3 枚であると回答した館以外は、資料の数が膨大、または枚数を数えることができないことが分かった。

写真の活用に関しては、収蔵以外が現状で行われていない館以外においては、何らかの資料としての活用が見られた。撮影者との権利許諾に関しては、およそ半分程度の館が一部、またはすべての写真について、撮影者からの著作権的な同意を得ていたが、そうした同意を得ないまま活用を行っている館も多い。また、肖像権については、ほとんどの館で同意がとれていない。データ化に関しては、琵琶湖博物館と大津歴史博物館という県内で
は 1,2 となる館においては行われている状況であり、その他館においてはできていない。 こうした状況になった経緯としては、やはり予算や館自体の余裕の問題が大きく、「データ化をしたいと考えるがめどはたっていない」 などの回答を得た。

今回は公的機関として、県内の美術館・資料館・博物館等にて基礎調查を行った[1]が、多数の個人写真がアーカイブという形として表出せずとも整理・保管されているケースが滋賀にもある。例えば、高島郡(現・高島市) の石井田勘二（いしいだかんじ）氏 (1888 1977)が郡内を撮影した写真の多くは、琵琶湖博物館内のアーカイブ化プロジェクトによってアーカイブ化がなされ、その一部が、海津・西浜・知内地域文化的景観まちづくり協議会による HP「水と石積みのまち」にて公開されている。このように、教育委員会や、個人蔵の写真アーカイブといった、一般的に検索しても出てこないような写真アーカイブ

も存在しており、これらの動向にも注意を払う必要がある。[2]

こうした滋賀県内外での調査と、先行事例や研究[3]等を見てもわかる通り、個人の写真をアーカイブ化する際には、(1)人員(2)予算 (3)アーカイブする撮影者の写真に対する価値観(プリント/ネガの扱い)(4)著作権的同意/肖像権的同意の取り扱い(5)登録する写真以外の文字データの収集難易度(6)公開やそれを活かした活動の検討、などが主に問題となるように思われる。しかしながら、小規模な人員によってアーカイブ化を志向する際、人員や予算は非常に少なく、著作権/肖像権の同意に関して時間を多く割くことは難しい。こうした前提条件の中で、小規模なデジタルアーカイブはどのように活動していけば、予算を抑えながらアーカイブとしての利用可能性を広げることが出来るだろうか。そうした点を次章でのアーカイブ実践にて述べていきたい。

## 2. 新しい時代の小規模アーカイブに求め られる実際

## 2. 1 写真撮影者との出会いと小規模アーカイ ブとしての旗揚げ

2020 年 12 月に、「県内の長浜市で市役所広報を勤めながら、長年に渡り湖北の写真を撮影している者(以下撮影者)を紹介したい」という話を受けた。話を伺うと、半世紀以上にわたる撮影枚数は 20 万枚以上に及ぶこと、ネガは一つの大きな鉄ダンスに丁寧に整理されており、別で保管されているコンタクトシー 卜と対応が可能であること、ネガケースに撮影地、日時といったデータが記入されていることがわかった。その後の話し合いの中で、写真のアーカイブ化とデータ化、そしてその利活用を行っていこう、ということが決まった。アーカイブの手順については一任されたため、先行事例を参考にしながら、データ化の際に必要な文字事項を挙げ、データ化の手法を提案した。文字事項としては、(1)通し番号(2)元ファイル名(ネガシートの通し番号と、 ネガシート内のコマ番号)(3)デジタル番号(4)作品タイトル(撮影地等)(5)撮影年月日をまずは必須とし、その他項目は以降の話し合いをもって制定するとした。
また、初めから 30 万枚すべてをデータ化するというのは非常に難しく、小規模な団体ではそうした予算はないことから、特定のテー マを決めたうえでデータ化を行い、そのテー マごとに企画を立ち上げることでアーカイブとしての重要性を打ち出し、社会に訴えかけていく、という形をとることとなった。そうした上で、今回のアーカイブにおいては、 1 テーマあたり約 1000 枚をデータ化する話となった。

## 2.2 安価にフィルムをデータ化する手法

アーカイブにおけるアナログ資料からのデ一タ制作は、大規模なアーカイブであればあるほど、そのデータ化は業者に委託することが多く、手順があまり提供されていない。こうした中で、小規模な団体がアーカイブをする際に重要なのは、「ある程度データを自由に扱うことが出来、かつその利用に耐える情報量を有していること」だと考える。必須条件として、「予算は 10～15万円程度」「スキャン後、A4 でのプリントに耐えうること」「色味がマニュアルで調節できること」「後編集が可能なデータで取り込めること」を設定した。 また、推奨条件として、「スキャン後、A3 でのプリントに耐えうること」「設定が簡便であること」「利用が安易に行えること」と設定している。こうした設定にしたのは、A2 以上にデータを用いるとしても、現在の技術であればデータの超解像化やプリンタの設定により、 ある程度引き延ばしが可能なことと、出版・ Web での活用に支障がないことによる。

様々な機種を入手して検討した結果、セッティングや色調整を何度も行うことが難しいことや、ソフトが英語になると利用できる人間がかぎられること、2000 万画素程度で A3 A2 での印刷は十分に可能といえることから、デジタイズ(複写)+白黒反転処理を手法として取ることとした。手順と機材を簡略して書くと次ぺージのようになる。
手順:

(1)撮影装置の準備をする

(2) Excel にスキャンする画像に対するメモを書き込む

(3)対象のネガをスキャンする

(4)データの確認を行う

(5)モノクロネガの反転処理とホコリ、傷等の除去を行い、データを完成させる。

機材リスト

作業に撮影者は必須ではないが、(2)の作業に同席してもらい、そのデータについての思い出話等を聞き出し、メモに記載することが望ましい。また、(5)の作業に関してのみ $\mathrm{PC}$内でデータを処理するために、PC(Lightroom Classic)に詳しい人間が作業するほうが作業は円滑になる。今回のアーカイブ作業においては、当事者にタイトルとメモを書いてもらいながら、2 名体制でスキャンと文字データの打ち込みを行い、1 名でモノクロネガの反転処理等のデータ処理を行った。総作業時間としては 200 時間程度であると思われる。

## 2. 3 手順の要点と簡略化

ネガフィルムを複写する際は光源以外の光が入らないことが望ましいが、諸条件によって変化していく可能性があることを考え、撮影日ごとにグレーカードを撮影することにより、厳密に調整したいときの兄長性を持たせている。また、複写をスムーズに行い、光源の均一性と平面性を持たせるために、カメラ本体は複写台に固定し、下部に LED トレース台を配置した。LED トレース台は基本的には色温度が一定であるため、カメラ側の設定でホワイトバランスをマニュアルで設定しておけば、色の変化は劣化と環境光以外では起こらないようになっている。白黒反転プロセスは、Lightroom の外製プラグインとして、「Negative Lab Pro」を用いることによって、作業の簡略化を行った。カラ一フィルム・白黒フィルム両方のネガフィルムに対応したプラグインで、色味のネガポジ反転を一括で処理可能である。このプラグインを同系色のベースカラー(同一のフィルム) ごとに適用していくのみでネガポジ反転は完了である。[4] 以降の作業においては、デー タを使える状態にするために、ひたすらデー タのトリミングや回転等を行わなければならないため、迅速に作業するために「MIDI2LR」 という Lightroom 向け無料プラグインと MIDI コントローラを用いた。具体的には、回転ツマミに色温度と露光量、コントラスト、写真の角度といった微調整が必要なものを設定し、 ボタンにレンズプロファイルの適用(写真の歪みの解消)、90 度回転/逆回転)、次の写真/前の写真を配置しておき、ホコリ除去やカビの除去以外のすべてをマウスなしで完結するようにしたことで、作業の速度はマウスのみの 3 倍程度になり、早いものでは 1 枚 5 秒程度で作業を終えることが出来ている。

## 3. 写真の活用と展開

今回のアーカイブにおいては、展示会と書籍発行への要望が撮影者から強くあったために、データ化後は、それらを限られた予算内で達成することを第一目標とした。そのために、助成を受けて展覧会を開催するべく、「滋賀をみんなの美術館に」プロジェクトという滋賀県の助成金に応募することとした。結果的に「コミュニティ型」という形での採択を受けることが出来、 75 万円ほどの助成金を得ることが出来たため、開催に向けての事業資金の多くをそこから賄うことが出来るようになった。そのため、写真展は地元近くでの屋外/屋内展示に加え、滋賀県立美術館での開催も可能となり、アーカイブを周知し、写真を今後も活用していくうえでの大きな一歩となった。また、書籍はクラウドファンディングでの出版を目標にしており、現在クラウドフアンディングで 100 万円以上を集めている。

## 3. 1 アーカイブを残す道標

文化的/教育的活動の中で恒久的に使われていくことを目標とするためには、アナログ資料とデジタルデータをただ保持すればいいだけではなく、アーカイブとして使える形で残

していく必要がある。具体的には、(1)撮影者に著作権的同意を得ておくこと (2)可能な限り多くの肖像権同意書を取得し、写真の利用可能度を上げること(3)アーカイブ公開の HP を整備すること (4)アナログ資料の適切な収蔵先を探すことである。

当アーカイブの(1)に関しては、著作権同意書を作成の上、撮影者と話し合いをもって締結することが出来るよう努めているが、作成者の死後の活用のされ方を検討する話を理解してもらうことは非常に難しく、時間をかけて向き合うことが望ましいと思われる。(2)に関しては、写真展を地元で開催するために、展覧会前に撮影者自身が肖像権同意書を一定数集めている。撮影者は数十年に及ぶ付き合いによって、今も地元の方々と面識を持っており、撮影者自身のコネクションによって肖像権同意書を書いてもらいやすい土台があり、 アーカイブにとっては非常にプラスに働いていると思われる。(3)に対しては、一般的な収蔵品管理ソフトを用いての公開には月に 3 万円程度の費用がかかってくることから、まずは一般的な HP 内でのギャラリーを作成しておき、いつでも公開できるようにしておくことが当初の目標となると思われる。(4)についても、すぐに収蔵先を見つけることは難しいが、滋賀県立美術館での公開や、今後の活動を通じて、収蔵してくれる場所を撮影者の希望に沿うかたちでみつけることが目標となっている。

## 4. おわりに

現代は、著作権と肖像権が重要視され、人々の権利が守られたためであるとはいえ、生活写真を使うことにはハードルがあり、そこに気楽さはない時代であるといえる。小規模アーカイブは、そうした時代において、その小回りの良さから、権利的な問題をクリアしたうえで公開可能な可能性を秘めているといえ、今後ますます重要になってくると思わ
れる。しかしながら、小規模さにつきものなのは、やはり予算的な問題と、アーカイブの全体の枠組みを考えることが難しいことが上げられるだろう。そうした中でも、少人数・低予算でデータ化を行える環境を整えることが出来れば、その後の展開を助成金等によって賄っていくことで、ある程度までは活動の場が広げられることを本論では述べたといえる。こうした後に待っている問題は、よりしっかりとした権利問題の解決と、継続して活動を行っていくための体力、最終的にアーカイブを収蔵してくれる公的施設を探す必要性が挙げられるが、これらに関しても研究で可能な限り関わりながら今後も追及していきたいと考えている。

## 参考文献/注釈

[1] アンケート結果を踏まえたうえで、特に所蔵点数の多かった大津歴史博物館と琵琶湖博物館での聞き取り調查を行っている。

[2] 2021 年 9 月 27 日、嘉田由紀子氏への聞き取りから。嘉田氏は琵琶湖博物館の前身の琵琶湖研究所時代からアーカイブの構築と実践を行っており、琵琶湖博物館開館 1 周年企画展「私とあなたの琵琶湖アルバム」の撮影者紹介等にも関わっているため、滋賀の写真事情に詳しい。

[3] 個人写真家による写真アーカイブ化の事例として、宮本常一記念館や石元泰博フォトミュージアム、国立民族学博物館の取り組みを、先行研究としては、福島幸宏「地域の博物館や図書館などは「地方（じかた）写真」 の拠点たりえるか?」などを参考としている。

[4] Nikonの D780,D850というカメラは、カメラの純正機能でネガポジ反転が可能であるため、Negative Lab Proを用いずにデータを作成することが出来、更に PC での作業を簡略化できると思われるが、反転時の細かな色補正はできない。