# ふたつの五輪と社会の記憶の アーカイブ
## Archiving the Memory of Two Olympic Games and Societies

\author{
渡邊英徳 \\ WATANAVE Hidenori
}

東京大学大学院情報学環

朝日新聞社

\begin{abstract}
抄録：私たちは、社会に“ストック”されている 1964 年大会の資料を“フロー”化するコンテンッ「東京五輪アーカイブ 1964 2020」を制作した。デジタルアースを用いて過去と現在の風景を重ね合わせることによって、ばらばらの粒子のように“ストック” され、固化していたデータが結び付けられ、液体のように一体となって流れる“フロー”となる。この“フロー”をさまざまなデバイスを通して生み出すことにより、資料についてのコミュニケーションが創発し、情報の価値が高まる。その結果として、 56 年前・ 1 年後の五輪が、ひとつの流れのなかに位置付けられ、過去に学び・未来に活かす「継承」の機運を生み出せると、私たちは考えている。

Abstract: We produced the "Tokyo Olympics Archive 1964 2020," which create a "flow" of historical materials of the 1964 Olympic Games those are "stocked" in society. By using digital earth to superimpose the past and present landscapes, data that had been "stocked" and solidified like disparate particles are linked together to form a "flow" that flows as one, like a liquid. The "flow" generated through a variety of devices causes the emergence of lively communication and increases the value of information. As a result, the Olympics 56 years ago and one year later can be combined into a single stream, creating a momentum for "inheritance," where the past can be learned and utilized in the future.
\end{abstract}

キーワード : 東京五輪、デジタルアーカイブ、デジタルアース、フロー、継承

Keywords: Tokyo Olympic Games, Digital Archives, Digital Earth, Flow, Inheritance

## 1. はじめに

まず、東京五輪 2020 年大会に関する「話題」の記憶を振り返ってみたい。

東京が 2020 年大会会場に決定したのち、大会エンブレムのデザイン、新国立競技場の設計案について、 さまざまな問題が噴出し、社会は紛紏した。また、開催年が近づくにつれて、「復興五輪」の謳い文句とは裏腹に、被災地支援を軽視した都市開発が生み出す社会的な歪み、スポーツ界におけるさまざまなスキャンダルなど、ネガティブな報道が喧しかった。

2019 年になり、東京大会の開催前年を迎え、日々、 さまざまな報道がなされていた。例えば、IOCによるトップダウンの意思決定で、マラソンの競技会場が北海道に変更される、というニュースであったり、トライアスロン会場となった、お台場における水質污染のニュースであったりした。他方で、代表を目指す選手たちや、開催を心待ちにする子どもたちにフォーカスした報道も盛んだった。どちらにしても、こうした 「東京五輪」についての報道は、光陰どちらも「未来向き」のもので占められていた。
そして 2020 年、開催予定年に発生した、新型コロナウイルス肺炎の流行によって状況は激変した。パンデミックにより、暫定的に 1 年間延期されたこと、そして、感染症対策との優先順位を巡る国際的な混乱、毀誉襄貶については記憶に新しい。感染症、そして東京大会ともに事態は収束しておらず、本校の執筆時点においても進行中である。こうしたできごとの経過は、将来に向けてアーカイブされ、社会に記憶されていくべきものである。

しかし、パンデミックが収束したのち「未来向き」 の機運が巻き起こり、混乱期の記録の価値と、それに伴う記憶は希薄化していくことが予測される。そして、「新しい」社会と大会、そして選手たちの華々しい活躍によって、過去の記憶は上書きされていくことになるはずだ。

2020 年大会においては、「アクション\&レガシー」 として、スポーツ・健康、文化・教育、復興・オールジャパン・世界への発信、街づくり・持続可能性、経済・テクノロジーの各分野における調和と「継承」の推進が提唱されている[1]。こうした「継承」を実践す

るためには、過去のできごとに学び、未来に活かす意識の普遍化が求められる。しかし「未来向き」の機運が満ちた状況において、こうした「継承」が進むとは限らない。

ここで、私たちの社会は、もうひとつの「東京五輪」 を 56 年前に経験していることに留意したい。前述したような現在の社会状況の端緒は、戦争による破局を迎えたのち、高度成長期を経て国際社会に「復帰」した日本社会とオーバーラップする。ここに、56 年前・ 1 年後の五輪を意識のなかで重ね合わせ、過去に学び・未来に活かすための気付きがあるはずだ。その拠り所となる当時の資料は、資料館・デジタルアーカイブなどに“ストック”されている[2]。しかし、そうした「過去の資料」は、現状における「未来向き」の雾囲気のなかでは、人々の注意を惹かない。

ケヴィン・ケリーは、現代の社会においては、“ストック”されたデータそのものに加えて、適切な情報デザインによって“フロー”が生成され、コミユニケー ションが創発することに価値が見いだされる、と主張する[3]。筆者らは、“ストック”された資料を“フロー”化するというコンセプトのもと、さまざまな実践に取り組んできた ${ }^{[4]}[5]$ 。

この手法を、東京五輪に適用してみる。社会において“ストック”されている「1964年大会の資料」を“フロー”化することにより、資料についてのコミュニケーションが創発して情報の価値が高まり、過去に学び・未来に活かす「継承」の機運を生み出すことができるだろう。筆者らはこの理念のもと、「東京五輪アーカイブ1964 2020 (以降「東京五輪アーカイブ」)」 （図1）を制作した。

本稿では、その制作手法について説明する。なお本稿は、既発表の論文 ${ }^{[6]}$ （CC-BY 4.0 で公開）をべースに、加筆修正を施したものである。

## 2. 「東京五輪アーカイブ 1964～2020」

「東京五輪アーカイブ」では、朝日新聞フォトアー カイブと東京都公文書館のデジタルアーカイブから取得したすべてのデータが、デジタルアースの VR 空間にマッピングされ、一括表示される（図 2）。

このデザインによって、ユーザは資料同士の位置関係と「つながり」を把握することができる。

次いでユーザは、ズームイン・アウト操作によって、 VR 空間に再現された東京を探索しながら、個々の資料にアプローチする（図 $3 、 4$ )。

こうした空間移動・場所移動をともなうユーザ体験は、過去の資料の「コンテクスト」を顕らかにして、

図1「東京五輪アーカイブ 1964 2020」のインターフェイス

図2 VR空間へのマッピングと一括表示

図3 ズームイン・アウト操作による個々の資料へのアプローチ

図4 代々木競技場周辺に点在する資料

個別に存在していた資料同士を結合し、現在の時空間に重ね合わせていく。写真は、VR空間のランドスケー プに正確に重層されている（図 5、6）。

筆者らは、それぞれの写真資料のキャプション・被写体を分析し、大まかな撮影地を割り出した。その後、

図5 推定されたカメラパラメータに基づくランドスケープとの重層

図6 代々木競技場のクローズアップ

Google Earth の PhotoOverlay 機能を用いて、緯度経度・ カメラのロール・ティルト・焦点距離の各パラメータを操作しながら、できるかぎり正確な撮影地点・カメラパラメータに近づけていった。最終的に 177 点の写真を、VR空間に配置することができた。

図 6 においては、フレームの外側に現在の東京の、内側には過去の東京の風景が描かれ、視覚的に接続されている。このことにより、ユーザはふたつの時代の風景を単一の視点から眺めることになる。つまり、写真資料が「過去への空」として「現在の風景」のなかに開き、タイムマシンのように機能するのだ。このデザインによって、写真が備える「コンテクスト」が強化され、 56 年前・ 1 年後の東京五輪が、ユーザの意識のなかで「つながって」いく。

ここまでに説明した手法によって、ばらばらの粒子のように“ストック”され、固化していたデータが結び付けられ、液体のように一体となって流れる“フロー”となる。その“フロー”は、スクリーンを通して身の周りの時空間＝社会に溶け込み、ユーザとともに未来へ流れていくことになる。図 7 に、没入型ディスプレイ「Liquid Galaxy2」を用いた展示のようすを示す。

EndPoint 社が開発した「Liquid Galaxy」は、円弧状に配置された大型ディスプレイ群にアーカイブを映し出し、強い没入感を伴う対話空間を提供するデバイスである。この展示においては、ストーリーテラーと鑑

図7「Liquid Galaxy」を使った展示

図8 実空間に資料をAR表示するスマートフォンアプリ

賞者の間に、活発な対話が交わされた。この例のように、“フロー”をさまざまなデバイスを通して生み出すことにより、資料についてのコミュニケーションが創発し、情報の価値が高まる。

また、AR（拡張現実）機能を用いて、実空間に資料を重層表示するスマートフォンアプリも開発中である（図8）。

このアプリは、より直截的に、過去の時空間を現在に重ね合わせる体験を提供することになるだろう。

これらのコンテンツによって、 55 年前・ 1 年後の五輪が、ひとつの流れのなかに位置付けられ、過去に学

び・未来に活かす「継承」の機運を生み出すことができるだろう。

## 3. 1964 年大会の「ストーリー」たち

本章では、1964年大会にまつわる「聖火」「祝祭」「建設」「光陰」の各テーマに沿って、アーカイブのコンテンツについてのストーリーテリングを試みる。

## 3.1 聖火

1964 年大会の聖火は、アテネで着火されたのち、中東・東南アジアを経由して、同年 9 月に米軍統治下の沖縄に到着した。その後 4 つのルートに分かれ、五輪会場の東京へと向かった。図 9、10の写真は、当時の沖縄で撮影されたものである。

日の丸と五輪旗よりも大きくひるがえる星条旗と、 その下で聖火の到着を待つ、沖縄戦を生き抜いたであ万う女性たちの姿が、現存する奥武山競技場の現在の風景に重なり合う。図 11 には、原爆ドームを背後に、広島平和記念公園を走る聖火ランナーの姿がみえる。

戦後の終わりを象徵する 1964 年大会の聖火と、原爆投下から 75 年を迎えようとする現在の広島の風景がオーバーラップする。

これらのシーンは、ふたつの五輪の間に日本が辿った軌跡と、沖縄の現状、核と平和のあり方について、私たちに問いかけ、対話を誘発する。

図 9 米軍統治下の沖䋲の聖火

図10奥武山競技場の沖縄の女性たち

## 3.2 祝祭

1964 年大会の開会式は、初日の 10 月 10 日に国立競技場で実施された。前日には台風の接近による降雨があったが、当日は、抜けるような青空の秋晴れとなった。閉会式は、大会最終日の 10 月 24 日、同じく国立競技場で行われた。図 12 には、航空自衛隊のアクロバットチーム「ブルーインパルス」によって描かれた五輪マークがみえる。

図 12 においては、高層ビルのほとんどない 55 年前の東京と、大規模な都市開発が進む現在の東京が重なり合う。図13では、竣工後間もなかった国立競技場と、その跡地において完成間近となった新国立競技場のふたつの空間を、当時のイベントを捉えた閉会式の写真がつないでいる。

図11広島平和記念公園の聖火ランナー

図12 東京上空の五輪マーク

図13旧国立競技場の閉会式

こうした祝祭のようすは、商業化された近年の五輪のセレモニーと比べると、ささやかで、実直なものにも感じられる。

これらのシーンは、ふたつの五輪における祝祭のあり方の違いと、商業化された五輪が抱える課題について、私たちに問いかけ、対話を誘発する。

## 3.3 建設

1964 年大会は、日本の高度経済成長期に開催された。大会実施のための交通網の整備・競技施設の建設が進み、東海道新幹線・首都高速道路をはじめとするインフラ、国立競技場・日本武道館などの施設の建設が進んだ。

図 14 では、日本橋において建設途中の首都高速道路の高架と、高層ビルが立ち並ぶ現在の日本橋の風景が重なり合う。この区間は、2020 年大会後に、約 3200 億円の費用をかけて地下化される予定である。賛否両論のなか、半世紀に渡って存在してきたランドマークが、ふたつの五輪ののち、姿を消すことが再認識される。

図 15 には、代々木競技場を視察する皇太子（明仁上皇）と、設計者の丹下健三の姿が写っている。二人の姿からは、当時の社会における建築家の特権的な地位がイメージされる。また、現在も名建築として高い評価を得ているこの競技場と、市民からの批判が噴出

図14建設中の首都高速道路

図15代々木競技場前の皇太子と丹下健三
し、白紙撤回となったザハ・ハディド案の間にある差異も思い浮かぶ。

図 16 においては、開通直後の名神高速道路を走る祝賀パレードの車列と、東海道新幹線が写り达んでいる。敗戦からの復興を経て、技術が拓く明るい未来を志向した 56 年前の社会状況と、当時、建設されたインフラの老朽化が大きな課題となりつつある現在の状況が、ともにイメージされる。

これらのシーンは、ふたつの五輪の間に訪れた都市環境の変化と、今後の社会のあり方について私たちに問いかけ、対話を誘発する。

## 3.4 光陰

1964 年大会のさまざまな資料には、戦後復興の象徵・華々しい建設・日本選手たちの活躍といった「光」 の面はもちろん、急激な都市開発にともなう環境破壊・選手たちが被った社会的圧力といった「陰」の面も顕れている。図17〜19にそうした例を示す。読者諸賢におかれてもぜひ、それぞれの資料の問いかけに応じ、独自のストーリーテリングを試みて欲しい。

## 4. おわりに

私たちは、社会に“ストック”されている 1964 年大会の資料を “フロー”化するコンテンツ「東京五輪アー カイブ 1964～2020」を制作した。本稿で説明した情

図16 名神高速道路開通パレードと新幹線

図17墨田川のゴミの山

図18 マラソン折返し地点のアベベ・ビキラ

図19 マラソン表彰台の円谷幸吉

報デザインによって、ばらばらの粒子のように“ストック”され、固化していたデータが結び付けられ、液体のように一体となって流れる“フロー”となる。

この“フロー”をさまざまなデバイスを通して生み出すことにより、資料についてのコミュニケーションが創発し、情報の価値が高まる。その結果として、56 年前・ 1 年後の五輪が、ひとつの流れのなかに位置付けられ、過去に学び・未来に活かす「継承」の機運を生み出せると、私たちは考えている。

2020 年大会とそれを取り巻く社会状況は、新型コロ
ナウイルス肺炎という「疫病」とともに、現在進行系で記録されている。こうした記録は“フロー”化されることによって、社会における集合的記憶となっていくはずである。平和の祭典を巡るさまざまな記録、そこから生み出される明るい記憶・暗い記憶も、あまたの人々の手によってひとしなみに保存され、未来の社会に活かされるアーカイブとなることを願っている。

## 註

各図版における写真・資料の出典元を以下に示す。

・朝日新聞フォトアーカイブ：図 5、6、9、11 16、18
- 東京都公文書館：図 3、17

## 参考文献

[1] 公益財団法人東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会. アクション\&レガシー. 2019. https://tokyo2020.org/jp/games/legacy/ (参照 2020-4-13).

[2] スポーツ庁. 平成 30 年度スポーツ・デジタルアーカイブ構想調査研究事業報告書. 2019.

https://www.mext.go.jp/sports/content/20200110-spt_oripara-300000892_03.pdf (参照 2020-4-13).

[3] ケヴィン・ケリー.〈インターネット〉の次に来るもの未来を決める12の法則. NHK出版, 2016.

[4] 渡邊英徳.「記憶の解凍」: 資料の “フロー” 化とコミュニケーションの創発による記憶の継承. 立命館平和研究, No. 19, pp.1-12, 2018.

[5] Anju Niwata, Hidenori Watanave. "Rebooting memories" : creating "flow" and inheriting memories from colorized photographs. SIGGRAPH ASIA Art Gallery/Art Papers, Article No. 4, Pages 1-12, 2019.

https://doi.org/10.1145/3354918.3361904 (参照 2020-4-13).

[6] 渡邊英徳.「東京五輪アーカイブ 1964～2020」1964年大会資料の “フロー”化と記憶の継承. 情報の科学と技術, Vol. 71, No. 1, pp.12-16, 2019.