# [34] 自然史博物館における「標本画」の保存とデジタ ルアーカイブ：
## 新たな価値の創出と活用に向けて

大坪奏 11

1) 神奈川県立生命の星・地球博物館, 〒 250-0031 小田原市入生田 499

E-mail:kanade@nh.kanagawa-museum.jp

## Preservation and digital archiving of scientific illustrations in natural history museum:

## For additional value and utilization

OTSUBO Kanade1)

1) Kanagawa Prefectural Museum of Natural History, 499 Iryuda, Odawara, Kanagawa 250-

0031, Japan

## 【発表概要】

神奈川県立生命の星・地球博物館が収蔵する標本画のデジタルアーカイブの取り組みについて報告する。ここで対象とする標本画とは、生物の分類学的な特徴をとらえ科学的に表現した図画を指す。本資料は、明治〜昭和期の菌類学者が、調査研究の過程で採集した菌類（きのこ）を新鮮なうちにスケッチした彩色細密画である。この資料について、デジタル画像の取得、メタデー タの整備等のほかに、学術関連情報の調査とデータの追加を行うことで、学術資料として利活用可能なデータベースの作成を試みた。自然史標本で必須とされる標本データ（採集日・採集場所） や、標本画が掲載された出版物（図鑑や論文）、標本画のモデルとなった実物標本の所在、現在の学術的知見に照らした再同定結果を備えることで、学術資源としての新たな価値を創出することを目指している。

## 1. はじめに

自然史博物館では、自然史標本を対象として資料収集や調查・研究を行うが、ときに標本ではないさまざまな学術資料を扱うことがある。たとえば、過去の著名な研究者が収集・作成した学術資料が標本とともに本人や遺族から寄贈される。文献、写真フィルム、調査記録、書簡など、素材や内容が多種多様で量も膨大なことが多い。神奈川県立生命の星・地球博物館には、そうした学術資料群が多分野にわたり収蔵されている。

本発表で取り上げる標本画は、その中の代表的な資料群であり、資料的価値は場合によっては標本に引けを取らないが、自然史博物館が通常扱っている動物・植物標本などとは由来も素材も根本的に異なるため、収蔵方法やデータ管理方法、活用方法が定型化していない。本研究では標本画の活用を見据え、デジタル画像やメタデータの整備のほかに学術関連情報を追加することで、学術資源として新たな付加価値を持つデータベースの構築を試みた。

## 2. 対象資料

2. 1 標本画とは

ここで言う標本画[1]とは、学術的知識にもとづいた慎重な観察により、生物の分類学的な特徵をとらえ科学的に表現された図画を指す。生物画や博物画といった類語もあるが、 ここではあえてその区別に言及しない。写真技術が発達していなかった明治〜昭和期には、調査研究の記録や伝達のために多くの図画が描かれた。研究者自身にも描く技術が求められ、また研究室には「画工」と呼ばれた一種の職業画家が配属されていた[2]。

生物標本は乾燥やホルマリン液浸などの保存処理によって、分類学上の特徴である色や形が変化してしまうため、標本画に描かれた採集時の形態情報はとくに重要である。

これまでに、所在不明だった基準標本（新
種発表時の証拠標本）が標本画に基づいて再発見された事例[3] や、失われた基準標本の代わりに標本画の図版そのものが基準標本に指定された事例[4]など、標本画をきっかけに分類学上の発見がなされることも多くあり、標本画をいつでも閲覧・利用できる状態で適切に管理することの重要性が指摘されている[5]。

## 2.2 今關六也コレクション

本発表では、神奈川県立生命の星・地球博物館が収蔵する標本画から「今關六也菌類細密画コレクション」のデジタルアーカイブの取り組みについて報告する。発表者らはこれまで、菌学資料としての本資料の分析やその重要性について検討してきたが[6,7,8 ほか]、 ここではおもにデジタルアーカイブの構築について紹介する。

今關六也（1904～1991；以後、今関と表記） は、日本を代表する菌類学者の一人で、東京科学博物館 (現国立科学博物館)、農林省林業試験場（現森林総合研究所）を退官後は神奈川県に在住し、神奈川県立博物館（神奈川県立生命の星・地球博物館の前身）を拠点として後進の指導に当たった。標本、図画、書籍、写真、文献などの研究資料一式は自宅に残されていたが、遺族によって当館に寄贈された。

今回の対象資料は、調査研究の過程で採集した菌類（きのこ類）を、新鮮なうちにスケッチした図画約 600 枚である（図 1)。1930 年代から 1950 年代にかけて今関自身が描いたものが多いが、嘱託画家が描いたものや別の研究者から譲り受けた細密画も含まれる。透明水彩で小さめの紙に描かれており、その紙を種ごとに A3 サイズの台紙に貼り付けてある (図 2)。つまり、種は同じだが採集日や個体の異なる標本画が、 1 枚の台紙上に同居する形である。寄贈当初、台紙は分類群ごとに厚紙に挟み込まれアルファベット順に整理されていた（図 1）。これは植物標本や菌類標本の伝統的な管理方法に準拠したものと思われる。

本資料の特筆すべき点は、自然史標本で必須とされる採集年月日や採集場所などの標本

図 1. 今関六也コレクション菌類細密画.

図 2. 今関が新種として発表したきのこ (タマノリイグチ) の標本画.台紙に 2 枚の紙が貼付されている.

データが付記されていること、当時の分類学者が持っていた種の認識や新種発表に至る検討の過程が文字として記されていること、新種発表論文や図鑑の図版として掲載されている場合があることなどである。また明治期の洋画家である佐久間文吾や昭和期のボタニカル・アートの先駆者である藤島淳三などが嘱託画家として見事な作品を残していることも注目に値する。

そのため、これらの情報を画像とともにデ
一タベース化し、さらに研究の進展とともにデータを追加することで、自然科学と人文科学双方に利活用できるデジタルアーカイブを構築できると考えた。

## 3. データの整備と追加

## 3. 1 メタデータの整備

以上をふまえ、標本画のデジタル画像を取得するとともに、標本画に付記された情報をすべて判読し項目ごとにデータを整備した。例えば、採集年月日や採集場所などを検索可能な状態にすることで標本データベースと同様に自然科学分野での活用が可能になる。また描画者のデータは人文科学分野からの利用を促進できるものと考えた。

## 3. 2 データの追加

標本画に記された種名は現在の分類体系とは大きく異なる場合があり、そのままではデ一タベースとしての利便性に大きく支障が出る可能性が高いと考えられた。そのため、標本画ごとに最新の分類体系を確認し、一部については標本画をもとに専門家による再同定を行い[6]、その結果を追加した。

標本画はきのこが新鮮なうちに描く必要があるが、詳しい顕微鏡観察や証拠標本の確保のためには採集したきのこを乾燥して標本として保存する。標本画のモデルとなったきのこが、今関がかつて所属した研究機関に標本として残されていることを想定して訪問調査を行い[7]、一部の標本画については対となる実物標本のデータを追加した。また、標本画は今関が執筆した図鑑や論文の原図にも使われていたことから、その揭載資料を特定しデ一タを追加した。

## 4. 資料保存とデータ利活用の課題

本資料は自然史資料としてのさまざまな情報を有している一方で、素材的にみると絵画としての資料保存を求められる。そのため、記されている情報はすべてデジタル化することで、資料自体にアクセスする機会を減らし資料の劣化を抑えている。中性紙保存箱を用いる等その時点で最善と考えられる手段をと表 1. 主なデータ項目 (抜粋) と入力例. 上段は標本画からの判読，下段は調査による追加データ.

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ってはいるが自然史博物館での絵画資料の保存は常に手探り状態である。

データは現在、公開のための最終調整中である (一部公開済み)。描画者に今関以外の複数の画家が含まれることから著作権に配慮する必要があり、また個人名や採集地の公開にあたっても検討を要している。プラットフォ一ムには従来当館で用いている収蔵公開システムを利用して当館ウェブサイト上からアクセス可能だが、本来は分野横断的な資料であるため人文科学分野からもアクセスしやすい公開方法が望ましいと考える。

この取り組みは学術資料として利活用可能な標本画データベースの構築を目指したものである。今後も研究の進展とともにデータを追加する予定であり、データ項目の整備や効果的な公開・周知方法を検討していきたい。

## 5. おわりに

博物館にゆかりのある研究者や市民愛好家の標本が寄贈される事例はよくあるが、標本だけでなく関連する学術資料をまるごと受贈することは、収蔵スペースや館の資料収集方針上難しい場合もある。しかし、上述したようにこれらは標本の単なる付属資料ではなく、自然史資料として重要な情報を有している場合がある。たとえば、失われた標本の代わり

に標本画そのものが基準標本に指定された事例[4]は、まさに本資料の受け入れ後に分類学者の調査により得られた事実であり、資料を受贈していなければ得られなかった学術上の発見である。標本画とそのデータを誰もが利用可能な状態で保管することの重要性を示している。一方で、発表者ら自身も、標本画とともに受贈した多種多様な学術資料（フィルム、調査メモ、書簡等）をどのように管理し活用していくべきか明確な答えを持ち合わせていない。アーカイブ作業に携わる人的資源も予算も限られる中では、学術面・教育普及面での利益を生むアーカイブ資料の活用[9]を念頭に置き判断していくことが現実的かつ適切な方法と考えている。

本研究は JSPS 科研費 $16 \mathrm{~K} 16344$ の助成を受けた。

## 参考文献

[1]川島逸郎. 標本画〜その伝えるものとは〜.自然科学のとびら. $2010,16(4)$, p.28-29.

[2] 藏田愛子. 明治 10 年代の東京大学理学部と画工. 生物学史研究. 2016, 94, p.37-39.

[3] 佐藤大樹ほか. 小林義雄博士により記載された Cordyceps のタイプ標本について一甲虫寄生菌- 日本菌学会第 54 回大会要旨集.

[4] Neda, Hitoshi. Correct name for "nameko". Mycoscience. 2008, 49(1), p88-91. [5] 川島逸郎・渡辺恭平. “昆虫を描く〜昆虫学における標本画の意義とその技法〜”. 特別展生き物を描く〜サイエンスのための細密描画〜. 神奈川県立生命の星 - 地球博物館. 2015, p15-22.

[6] 大坪奏 - 折原貴道. 昭和期に菌類画に描かれた未記載きのこ類〜 今関六也氏菌類図譜より. 2021 , 日本菌学会第 65 回大会講演要旨集.

[7]大坪奏 - 折原貴道. 今関六也氏菌類図譜に描かれた標本の所在. 2016, 日本菌学会 60 周年記念大会講演要旨集.

[8]佐久間大輔・大坪奏. 菌類図譜の資料価値の検討. 2019, 日本菌学会第 63 回大会講演要旨集.

[9]山下俊介・五島敏芳. 研究者資料か? 研究資料か？：京都大学研究資源アーカイブの活動と課題. 2011, 研究者資料のアーカイブズ：知の遺産その継承に向けて予稿集. 東京大学大学院情報学環附属社会情報研究資料センター。

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